title: Luftangriffe auf das Ruhrgebiet

text: In Dortmund wurde nach zeitgenössischen Berichten zunächst erwogen, die Innenstadt nicht wieder aufzubauen. Orte wie Duisburg-Alsum wurden mit Bauschutt aus den anderen kriegszerstörten Stadtteilen überschüttet. Am Rande der Städte und Gemeinden wurden zunächst große Lager mit sogenannten Nissenhütten errichtet, wo viele Menschen unter katastrophalen Bedingungen hausten. 1949 lebten im Ruhrgebiet noch 32.000 Bergleute in solchen Lagern, in je einem Raum zu 2 bis in vereinzelten Fällen zu 40 und mehr Personen.


title: Luftangriffe auf das Ruhrgebiet

text: Die bereits während des Krieges erarbeiteten Pläne für den Wiederaufbau enthielten neben NS-Symbolik Anklänge an modernistische Architektur (Grünzüge, breite Verkehrswege, moderate Hochhausbebauung), wofür Argumente des Luftschutzes verwendet wurden. Nicht selten fanden diese Planungen unter Weglassen der NS-Versatzstücke bei Architekten in der Nachkriegszeit Anwendung, unter Berufung auf die architektonische Moderne, während traditionelle historistische Wiederaufbauplanungen mit Hinweis auf entsprechende Tendenzen im frühen Nationalsozialismus (vgl. Paul Schultze-Naumburg) diskreditiert wurden.


title: Luftangriffe auf das Ruhrgebiet

text: Angesichts der speziell im Ruhrgebiet auf Grund des schnellen Wachstums im 19. Jh. nur gering vorhandenen historischen Substanz wurde die historisch gewachsene Parzellenstruktur der Grundstücke in den Stadt- bzw. ehemaligen Dorfkernen weiter aufgelöst. Ein weitausgreifender historisierender Wiederaufbau wurde zudem mit Hinweis auf eine schnelle und günstige Bereitstellung von Wohnraum für Vertriebene und Flüchtlinge hintangestellt.


title: Luftangriffe auf das Ruhrgebiet

text: Eine weithin beachtete Ausnahme im Umfeld war die (mit Ausnahme des sogenannten Drubbels) Rekonstruktion der gotischen Fassaden im Stadtzentrum des westfälischen Münsters. Der städtebauliche Wiederaufbau erfolgte ansonsten mit Ausnahme einzelner symbolhafter Einzelbauwerke wie der Dortmunder Reinoldikirche meist nicht der historischen Gestalt entsprechend. Eine wichtige Ausnahme war die erst 1911 erbaute, monumentale Alte Synagoge Essen, welche auf Grund der zentralen Position im Innenstadtbereich zu NS-Zeiten nicht abgerissen wurde und auch den Bombenkrieg halbwegs unbeschädigt überstand. Beim Saalbau Essen wurde der schlichte Wiederaufbau der 1950er Jahre mittlerweile wieder erheblich erweitert.


title: Luftangriffe auf das Ruhrgebiet

text: Die Alliierten übten anfänglich eine starke Kontrolle über das westliche Deutschland und besonders das Ruhrgebiet aus. Am 28. Dezember 1948 wurde das Ruhrstatut verabschiedet, welches die Montanindustrie des Ruhrgebiets unter der Aufsicht und der Marktkontrolle einer gemeinsamen Behörde stellte. Der deutschen Regierung wurde eine Beteiligung an der zugehörigen Ruhrbehörde angeboten, trotzdem stand die deutsche Bevölkerung diesem Statut zunächst ablehnend gegenüber. Die Regierung Adenauer stimmte dem Ruhrstatut nach dem Aushandeln eines Demontagestopps im Petersberger Abkommen zum 24. November 1949 zu.


title: Luftangriffe auf das Ruhrgebiet

text: Begünstigt durch die Währungsreform 1948 und die Kapitalhilfe der USA durch den 1949 unterzeichneten Marshallplan stellte sich mit dem Wirtschaftswunder ein eindrucksvoller Aufschwung der jungen Bundesrepublik Deutschland ein. Auch die Integration der Bundesrepublik in das westliche Bündnis wurde weiter vorangetrieben. Aus dem Schuman-Plan des französischen Außenministers Robert Schuman ging 1952 die Europäische Gemeinschaft für Kohle und Stahl zur wirtschaftlichen Kooperation Westeuropas in der "Montanunion" hervor. Sie erweiterte das Ruhrstatut und war die Keimzelle der Europäischen Union.


title: Luftangriffe auf das Ruhrgebiet

text: Das Wachstum des Montansektors im Ruhrgebiet ließ 1958 mit der ersten großen Kohlekrise nach, eine weitere Kohlekrise folgte 1965. Die Industrie der Rohstoffverarbeitung geriet unter enormen Wettbewerbsdruck, da vor allem der Kohleabbau immer unökonomischer wurde. Die Stahlkrisen gegen Ende der 1960er, Ende der 1970er, Anfang der 1980er und in den 1990er Jahren hatten ihren Ursprung in Überproduktion und internationaler Konkurrenz. Alternative Industrien entwickelten sich in den Branchen Automobil- und Maschinenbau vergleichsweise spät. Aufgrund mangelnder Innovation und Investition in die Produktionsanlagen stehen auch diese ersten Ersatzindustrien heute unter Druck durch attraktivere Standorte weltweit. Diese Faktoren bündelten sich zu einem Prozess des ökonomischen Rück- und Umbaus, der ein halbes Jahrhundert nach der ersten Kohlekrise den regionalen Strukturwandel noch nicht bewältigt hat. Eine große Herausforderung stellt bei der Bewältigung des Strukturwandels die Organisation dar. Auf vertikaler Ebene existiert keine Ruhrgebietsebene und auf horizontaler Ebene arbeiten viele Institutionen eher nebeneinander als miteinander. Die Bemühungen um einen Zusammenschluss der Gemeinden zur Ruhrstadt wurde bei Umfragen in der Bevölkerung 2009 bei 45 Prozent der befragten Personen positiv gesehen.


title: Luftangriffe auf das Ruhrgebiet

text: Die "Battle of the Ruhr " war die erste Luftoffensive gegen eine wichtige Industrieregion im Deutschen Reich, die schwere und vor allem nachhaltige Auswirkungen hatte. In den Reviermetropolen kamen rund 35.000 Menschen bei den Luftangriffen alliierter Bombergeschwader ums Leben, weit über 50.000 in den umliegenden Gebieten der Region Rhein-Ruhr, darunter Tausende von Kriegsgefangenen, ausländischen Zwangsarbeitern und KZ-Häftlingen. Zehntausende weitere wurden schwer verletzt. Mehrere Zehntausende verließen das Ruhrgebiet, um auf dem Land Zuflucht zu suchen. Das britische "Bomber Command" führte rund 5000 Besatzungsmitglieder als M.I.A. Bei den deutschen Luftangriffen auf Großbritannien starben insgesamt rund 50.000 Zivilisten.


title: Luftangriffe auf das Ruhrgebiet

text: Der Bombenkrieg, sowohl bei den Luftangriffen auf das Rhein-Ruhr-Gebiet als auch an anderen Kriegsschauplätzen, steigerte sich innerhalb des Zweiten Weltkriegs zu einer neuen Dimension der Kriegsführung. Er betraf nicht nur Soldaten an der Front, sondern zielte auf die Lebensgrundlagen der zugehörigen Zivilbevölkerung. Die technischen Möglichkeiten des Luftkriegs, vom Flächenbombardement bis hin zum ausgelösten Feuersturm steigerten sich während des Krieges erheblich.


title: Luftangriffe auf das Ruhrgebiet

text: Aus Sicht der westlichen Alliierten waren Luftangriffe mit einhergehender Bombardierung notwendig und über lange Zeit eine der wenigen direkten Möglichkeiten den Krieg nach Deutschland zu tragen und damit die deutsche Expansion einzuschränken. Die Luftangriffe der RAF auf Deutschland, inkl. Ruhrgebiet, sollten der dauerhaften Abwehr der Gefahr einer deutschen Invasion Großbritanniens dienen.


title: Luftangriffe auf das Ruhrgebiet

text: Die alliierten Luftangriffe zermürbten die deutsche Verteidigung der westlichen „Heimatfront“, für die das Reich erhebliche militärische und menschliche Ressourcen einsatzbereit halten musste, was wiederum zur Schwächung der Wehrmacht an der Ostfront beitrug.


title: Luftangriffe auf das Ruhrgebiet

text: Die Zweckmäßigkeit und die ethische Verantwortbarkeit der alliierten Luftkriegsstrategie waren in Großbritannien seit ihrem Beginn umstritten, wurden aber seit der Luftschlacht um England nur sehr selten öffentlich kritisiert. Die britische Bevölkerung hatte nach den deutschen Verwüstungen in London und Coventry das weitverbreitete Verlangen Gleiches mit Gleichem zu vergelten. Nur wenige britische Persönlichkeiten stellten sich zu dieser Zeit gegen die alliierte Luftkriegsstrategie des "area bombings". Der anglikanische Bischof George Bell, der im House of Lords ab Februar 1943 wiederholt die Ansicht vertrat, dass die britischen Städtebombardierungen das Völkerrecht brachen, die ethischen Grundlagen der westlichen Zivilisation bedrohten und die Chancen zur künftigen Versöhnung mit den Deutschen zerstörten. Im House of Commons opponierten zwei Labour-Abgeordnete gegen das "area bombing".


title: Luftangriffe auf das Ruhrgebiet

text: Die historische und völkerrechtliche Bewertung der alliierten Luftkriegsstrategie ist bis heute umstritten.


title: Luftangriffe auf das Ruhrgebiet

text: Die erheblichen Zerstörungen und insbesondere die zivilen Todesopfer in der Folge der alliierten Bombardierungen werden als moralisch falsch bis hin zum Kriegsverbrechen bezeichnet und diskutiert. Geschichtsrevisionistischen Missbrauch dieser Beurteilung schloss der britische Philosoph A. C. Grayling aus: „Selbst wenn die alliierte Bomberoffensive teilweise oder völlig moralisch verwerflich gewesen sein sollte, reicht dieses Unrecht auch nicht annähernd an die moralische Ungeheuerlichkeit des Holocaust heran.“


title: Luftangriffe auf das Ruhrgebiet

text: Der britische Historiker Frederick Taylor betonte, dass die Deutschen den Luftkrieg eröffnet und rücksichtslos geführt hatten, so dass den Briten damals nur noch die Bomber als Offensivwaffe blieben. Er sprach den Angriffen damit eine militärische Rationalität zu, schloss aber nicht aus, dass sie auch Kriegsverbrechen gewesen sein könnten.


title: Luftangriffe auf das Ruhrgebiet

text: Eine konsequente Verfolgung der US-amerikanischen Strategie mit präzisen Angriffen auf Ziele der Rüstungsindustrie anstelle der britischen Flächenbombardierung vorwiegend ziviler Ziele hätte das Kriegsende unter Umständen schon eher herbeiführen können. Dem wird entgegengehalten, dass punktgenaue Bombenabwürfe damals wegen fehlender Zielradartechnik und Wetterabhängigkeit noch erschwert waren. Gerade die schlechte Trefferquote bei Punktzielen war 1943 Anlass zur Verstärkung des Flächenbombardements. Andererseits soll die RAF an der Westfront mit neuer Radarausrüstung zu zielgenaueren Treffern gekommen sein, die den Vormarsch der alliierten Bodentruppen entscheidend begünstigt hätten. Im Jahr 1945 bewertete die US-amerikanische Luftwaffe die eigenen Angriffe auf die deutsche Wirtschaft als ‚kostspielige Fehlschläge‘. Anfang 1945 war das Kriegsende bereits abzusehen und nur noch eine Frage der Zeit. Die Kriegführung der Alliierten galt in dieser Zeit primär der Zivilbevölkerung und hatte keine kriegsentscheidende Bedeutung mehr. Das mit dem "morale bombing" (deutsch: "Bombardieren der Moral") beabsichtigte Brechen des Widerstandwillens der Bevölkerung kam nicht zum Tragen. Der deutschen Seite gebrach es dabei nicht an Willen, sondern an Kapazität gegenüber einer zunehmenden alliierten Luftüberlegenheit.


title: Luftangriffe auf das Ruhrgebiet

text: Winston Churchill distanzierte sich vor Kriegsende von Arthur Harris, obwohl er selbst die Entscheidung zum "area bombing" getroffen hatte. Anders als andere führende Militärs in Großbritannien hatte Harris nach dem Krieg keine staatliche Ehrung erhalten und wurde erst spät in den Adelsstand erhoben.


title: Luftangriffe auf das Ruhrgebiet

text: Die juristische Frage entzündet sich insbesondere an der unterschiedlichen Interpretation des "Artikels 25" der von Großbritannien und Deutschland unterzeichneten Haager Landkriegsordnung von 1907, der besagt: "„Es ist untersagt, unverteidigte Städte, Dörfer, Wohnstätten oder Gebäude, mit welchen Mitteln es auch sei, anzugreifen oder zu beschießen.“" Die Reichweite des für den Landkrieg konzipierten Völkerrechts hatten Völkerrechtsexperten 1922/23 beraten und Regeln für den Luftkrieg entworfen, doch dieser Entwurf wurde nicht in das Kriegsvölkerrecht aufgenommen, so dass dieses Flächenbombardements nicht ausdrücklich verbot.


title: Luftangriffe auf das Ruhrgebiet

text: Ob 1945 eine Strafverfolgung der Verantwortlichen für den Luftkrieg möglich gewesen wäre, wird wegen der damals fehlenden übernationalen Rechtsinstanz bezweifelt. Nach dem seit 1977 auch von Großbritannien und Deutschland ratifizierten Zusatzprotokoll zur Genfer Konvention ist eine flächendeckende Städtebombardierung verboten. Jedoch ist dieses Verbot juristisch nicht rückwirkend anwendbar.


title: Luftangriffe auf das Ruhrgebiet

text: Das Erscheinen des Buches "Der Brand" von Jörg Friedrich löste 2002 eine umfangreiche Debatte in Deutschland aus. Darin wurde dem Autor unter anderem vorgeworfen, er betrachte die Bombenangriffe der Alliierten nicht im Zusammenhang mit dem von Deutschland begonnenen Krieg. Nach Friedrichs Meinung waren die Bombenangriffe auf deutsche Städte spätestens seit dem Jahr 1944 ohne einen militärischen Sinn. Sie seien in erster Linie einer menschenverachtenden Militärdoktrin gefolgt. Der Literaturwissenschaftler und Schriftsteller Winfried Georg Sebald konstatierte im Zuge der Debatte eine unzureichende wie lange ausbleibende Verarbeitung des Bombenkrieges in der deutschen Nachkriegsliteratur.


title: Marschall der Russischen Föderation

text: Der Marschall der Russischen Föderation (, "Marschal Rossijskoj Federazii") ist der höchste Dienstgrad innerhalb der russischen Streitkräfte. Einziger Träger dieses Ranges war bisher der russische Offizier Igor Dmitrijewitsch Sergejew.


title: Marschall der Russischen Föderation

text: Die Einführung erfolgte am 11. Februar 1993 im Ergebnis der Auflösung der Sowjetunion. Der Rang folgt unmittelbar über dem Armeegeneral oder dem Flottenadmiral (in Übersetzungen gelegentlich auch "Admiral der Flotte") und steht nach eigenem Verständnis in der Tradition des Marschalls der Sowjetunion. Erst 1997 wurde der Rang erstmals verliehen und bisher nur an den damaligen Verteidigungsminister Igor Dmitrijewitsch Sergejew, welcher zuvor "Armeegeneral" und "Befehlshaber der Strategischen Raketentruppen" war.


title: Marschall der Russischen Föderation

text: Der "Marschall der Russischen Föderation" ist im Rang höhergestellt als der "Armeegeneral " (General, OF-9), der Generaloberst (hier Generalleutnant, OF-8), Generalleutnant (hier Generalmajor, OF-7) und schließlich der Generalmajor (hier Brigadegeneral, OF-6). Dieser Rang ist vergleichbar mit dem "Field marshal" oder "General of the Army" der "amerikanischen Streitkräfte".


title: Marschall der Russischen Föderation

text: Das Rangabzeichen ist ähnlich dem des "Marschalls der Sowjetunion", wobei das Wappen der Sowjetunion durch den "Russischen Doppeladler" ersetzt wurde. Der charakteristische Marschallstern, als Zeichen des ranghöchsten Offiziers, blieb erhalten.


title: Isländische Krone

text: Die Isländische Krone (, Mehrzahl , Abkürzung: ISK) ist die Währung Islands. Ebenso wie die Währung anderer nordeuropäischer Staaten stammt der Begriff von der Krone ab. Im Jahre 1918 wurde die Unabhängigkeit Islands von Dänemark beschlossen und die Isländische Krone eingeführt. Die Zentralbank verfügt seit dem Jahr 1961 über das alleinige Recht auf die Ausgabe von Banknoten.


title: Isländische Krone

text: Der Name "Island" findet sich erstmals auf einer Münze aus dem Jahr 1771, einem dänischen Piaster. Auf der Münze stehen die Namen von Island, Grönland und Färöer. Island war damals de facto eine dänische Kolonie. Die dänische Währung war offizielles Zahlungsmittel.


title: Isländische Krone

text: Die Geschichte der eigenständigen isländischen Währung begann 1778, als Dänemark es Island gestattete, die offizielle dänische Währung mit isländischen Schriftzeichen zu versehen. Diese Währung konnte sich aber nicht durchsetzen, auch weil sie im Außenhandel nicht akzeptiert wurde. 1872 gründeten Schweden, Norwegen und Dänemark die Skandinavische Währungsunion, die dabei eingeführte Dänische Krone war nun isländisches Zahlungsmittel.


title: Isländische Krone

text: Mit der Unabhängigkeit Islands 1918 und der bald folgenden Auflösung der Skandinavischen Währungsunion wurde die Isländische Krone eingeführt.


title: Isländische Krone

text: Seit 1961 besitzt die Isländische Zentralbank das alleinige Recht für die Ausgabe von Banknoten in Island. Das Recht für die Ausgabe von Münzen besitzt sie seit 1967. Mit einer Währungsumstellung am 1. Januar 1981 wurde die „neue Krone“ eingeführt, wobei 100 „alte Kronen“ einer neuen Krone entsprachen.


title: Isländische Krone

text: Im Zuge des technologischen Wandels etablierte sich zunehmend die Nutzung vom elektronischen Bankgeschäft, Zahlungen mit Debit- oder Kreditkarte. Trotz dieser Entwicklung erhöhte sich seit 2007 der Bargeldumlauf in Island.


title: Isländische Krone

text: Nach der Souveränität Islands 1918 wurde das Recht auf Ausgabe von Banknoten allein der staatseigenen Bank zugesprochen.


title: Isländische Krone

text: Im April 1961 wurde die isländische Zentralbank durch ein vom Parlament verabschiedetes Gesetz geschaffen.


title: Isländische Krone

text: 1986 wurde die Möglichkeit der Zentralbank, den Zinssatz für Banken und Sparkassen zu beeinflussen, abgeschafft. Diese Abschaffung führte zu mehr Wettbewerb auf den Finanzmärkten und zu einem ansteigenden Zinssatz.


title: Isländische Krone

text: Im Mai 2001 trat eine neue Verpflichtung der Zentralbank in Kraft, die besagt, dass es das oberste Ziel der Geldpolitik sei, die Preisstabilität zu wahren. Dieses oberste Gebot der Preisstabilitätswahrung wurde auch in den Grundsätzen der isländischen Zentralbank am 26. Februar 2009 bestätigt. Die Bank verpflichtet sich, der Regierung einen jährlichen Bericht über ihre Aktivitäten zu übergeben, was zusätzlich zur Transparenz in der Geldpolitik beiträgt.


title: Isländische Krone

text: Die isländische Zentralbank ist eine unabhängige Institution, die dem Staat gehört, aber unter eigener Verwaltung steht.


title: Isländische Krone

text: Die Kreditwürdigkeit wird von Ratingagenturen festgestellt. Zu den bekanntesten Ratingagenturen gehören Moody’s, Standard & Poor’s (S&P) und Fitch Ratings. Die Agenturen ermitteln die Kreditwürdigkeit und die Ausfallwahrscheinlichkeit eines Landes oder einer Organisation und erhalten somit eine Rangordnung. Island wurde 1986 erstmals durch S&P geprüft, und es wurde ein gutes Rating bescheinigt. Die anderen Agenturen folgten, und Island erhielt eine sehr gute Beurteilung. Im Frühjahr 2008 begann dann die Rückstufung durch die Agenturen, und Island verlor die bescheinigte Kreditwürdigkeit.


title: Isländische Krone

text: In Island sind fünf verschiedene Banknoten zu 500, 1000, 2000 und 5000 und seit 24. Oktober 2013 zu 10.000 Kronen im Umlauf. Jede Banknote trägt ein Unterschriftsfaksimile der beiden Gouverneure der Zentralbank. Alle Banknoten haben ein Wasserzeichen des ersten Staatsmanns Islands Jón Sigurðsson (1811–1879).


title: Isländische Krone

text: Diese Münze wurde 1981 in Umlauf gebracht. Sie hat einen Durchmesser von 21,5 mm. Das Gewicht beträgt 4,5 Gramm. Die Münze besteht aus 75 % Kupfer und 25 % Nickel. Ihr Rand ist geriffelt. Die Vorderseite zeigt einen Riesen, einen der vier Schutzgeister Islands. Auf der Rückseite ist ein Dorsch abgebildet. 1989 wurde noch eine Ein-Kronen-Münze in Umlauf gebracht. Sie besteht aus vernickeltem Stahl und ist mit 4,0 Gramm etwas leichter.


title: Isländische Krone

text: Diese Münze wurde 1981 in Umlauf gebracht. Sie hat einen Durchmesser von 24,5 mm und ihr Gewicht beträgt 6,5 Gramm. Die Münze besteht aus 75 % Kupfer und 25 % Nickel. Ihr Rand ist ebenfalls geriffelt. Die Vorderseite zeigt die vier Schutzgeister (Drache, Greif, Stier, Riese) Islands. Auf der Rückseite sind Delfine zu sehen.


title: Isländische Krone

text: Diese Münze wurde 1984 in Umlauf gebracht. Sie hat einen Durchmesser von 27,5 mm und eine Stärke von 1,78 mm. Das Gewicht beträgt 8,0 Gramm. Diese Münze besteht zu 75 % aus Kupfer und zu 25 % aus Nickel. Der Rand der Münze ist geriffelt. Auf der Vorderseite befinden sich die vier Schutzgeister Islands. Die Rückseite zieren vier Kabbelane.


title: Isländische Krone

text: Diese Münze wurde 1984 in Umlauf gebracht. Sie hat einen Durchmesser von 23 mm und eine Stärke von 2,6 mm. Das Gewicht beträgt 8,25 Gramm. Sie besteht aus einer Legierung aus 70 % Kupfer, 24,5 % Zink und 5,5 % Nickel. Der Rand der Münze ist glatt. Auf der Vorderseite sind auch hier die vier Schutzgeister Islands abgebildet. Auf der Rückseite befindet sich eine Strandkrabbe.


title: Isländische Krone

text: Diese Münze wurde 1995 in Umlauf gebracht. Die 100-Kronen-Münze hat einen Durchmesser von 25,5 mm und eine Stärke von 2,25 mm. Das Gewicht beträgt 8,5 Gramm. Sie bestehen aus einer Legierung aus 70 % Kupfer, 24,5 % Zink und 5,5 % Nickel. Der Rand der Münze ist glatt. Auf ihrer Vorderseite sind die vier Schutzgeister Islands abgebildet. Die Rückseite ziert ein Seehase.


title: Isländische Krone

text: Die Sicherheitsmerkmale auf Zahlungsmitteln finden schon seit Jahrhunderten Verwendung. Das erste Sicherheitsmerkmal war eine eigenhändige Unterschrift. Viele andere Merkmale wurden im Laufe der Zeit ergänzt, so wird zum Beispiel spezielles Papier verwendet und ein Wasserzeichen des jeweiligen Porträt eingebracht. Zusätzlich sind die Scheine noch durch einen Mikrotext, fluoreszierende Seriennummern, einen Sicherheitsfaden, Metallfolie und Blinden-Erkennungsmerkmale gesichert.


title: Isländische Krone

text: In den Wirtschaftskrisen zwischen 1987 und 1995 wurden die nordeuropäischen Länder Dänemark, Norwegen, Finnland und Schweden hart getroffen. Seit diesen Krisen gehören die damals betroffenen Länder zur EU, außer Norwegen. Dies hat zur Folge, dass die Bekämpfung solcher Krisen die Handlungen der EU erfordert und nicht nur das betroffene Land selbst zum Handeln zwingt. Island wurde von diesen Krisen in den Jahren von 1987 bis 1995 verschont, da Dänemark von dieser Krise am wenigsten betroffen war.


title: Isländische Krone

text: Die Wirtschaftskrise in Island nahm bereits am Anfang des neuen Jahrtausends ihren Lauf, als die bedeutendsten Banken Islands einen Privatisierungsprozess durchliefen. Die drei größten Banken Islands (Glitnir, Kaupthing und Landsbanki) tätigten umfangreiche Geschäfte im Ausland. Das heißt, dass Islands Entwicklung durch Auslandskredite finanziert wurde.


title: Isländische Krone

text: Das Problem für Islands Banken entstand am 15. September 2008, als die US-amerikanische Bank Lehman Brothers Insolvenz anmelden musste. Diese Insolvenz führte zu einem Vertrauensverlust zwischen den Banken, so dass es schwieriger wurde, Kredite zu erhalten. Das Finanzinstitut "Fortis" und die "Bank Dexia" mussten gerettet werden, und Islands Banken gerieten ebenfalls unter Druck. Die Investoren zogen ihre Vermögenswerte ab, und "Glitnir" wurde das erste Opfer. "Landsbanki" geriet am 6. Oktober unter Druck, da die Anleger ihr Geld innerhalb weniger Stunden abzogen und die Bank nicht mehr über ausreichend liquide Mittel verfügte. Am 7. Oktober 2008 war die isländische Regierung zum Handeln gezwungen und verstaatlichte die beiden Banken.


title: Isländische Krone

text: Am 9. Oktober wurde auch Kaupthing unter staatliche Kontrolle gestellt und einige Tage später für zahlungsunfähig erklärt. Dieses Handeln der Isländischen Regierung war nötig, um einen Staatsbankrott zu verhindern. Der Wechselkurs der Isländischen Krone brach in diesen Tagen dramatisch ein und erholt sich nur schleppend.


title: Isländische Krone

text: Bei Zahlungsaufträgen in Isländischen Kronen nach Island benötigt der Empfänger eine Genehmigung der Isländischen Zentralbank; die im Zuge der Genehmigung vergebene Genehmigungsnummer muss im Zahlungsauftrag mit angegeben werden. Darüber konnten auch im Ausland keine isländischen Banknoten bei Banken gekauft werden. Mittlerweile (Stand 2015) ist dies aber wieder möglich. Eine Abhebung von Isländischen Kronen mit einer europäischen Debitkarte in Island von einem nicht-isländischen Bankkonto ist ebenfalls möglich. Auch eine Überweisung von Euro auf ein isländisches Bankkonto kann durchgeführt werden.


title: Glenne Headly

text: Glenne Aimee Headly (* 13. März 1955 in New London, Connecticut; † 8. Juni 2017 in Santa Monica, Kalifornien) war eine US-amerikanische Schauspielerin.


title: Glenne Headly

text: Headly begann ihre Karriere beim Theater und war unter anderem Mitglied der Steppenwolf Theatre Company. Seit 1981 war sie in Film und Fernsehen zu sehen und wirkte an rund 70 Produktionen mit.


title: Glenne Headly

text: Sie spielte im Film "Tödliche Gedanken" (1991) neben Demi Moore und Bruce Willis eine der Hauptrollen. Sie übernahm eine der Hauptrollen auch im preisgekrönten Film "Mr. Holland’s Opus" (1995), in dem sie neben Richard Dreyfuss auftrat. Sie spielte in der Filmkomödie "Immer Ärger mit Sergeant Bilko" (1996) neben Steve Martin und Dan Aykroyd, in der Komödie "Schlimmer geht’s immer!" (2001) neben Danny DeVito und Martin Lawrence. Sie war ebenfalls in der Fernsehserie "Applaus! Applaus!" ("Encore! Encore!", 1998) zu sehen.


title: Glenne Headly

text: Headly war zweimal für den Emmy nominiert: Für die Fernsehserie "Der Ruf des Adlers" ("Lonesome Dove", 1989) und den Film "Schmutzige Liebe" (1996). Die Chicago Film Critics Association zeichnete sie 1989 für ihre Rolle in "Zwei hinreißend verdorbene Schurken" in der Kategorie „Vielversprechendste Darstellerin“ aus. 1992 erhielt sie eine Nominierung als Beste Nebendarstellerin.


title: Glenne Headly

text: Headly war von 1982 bis 1988 mit John Malkovich verheiratet, 1993 heiratete sie Byron McCulloch. Mit ihm bekam sie 1997 ihr einziges Kind, einen Sohn.


title: Glenne Headly

text: Headly starb am 8. Juni 2017 im Alter von 62 Jahren in Santa Monica, Kalifornien, an den Folgen einer Lungenembolie.


title: Erotisches Rollenspiel

text: Ein erotisches oder sexuelles Rollenspiel ist eine Sexualpraktik. Dabei nehmen zwei oder mehr Sexualpartner teil, wobei jeder eine bestimmte Rolle übernimmt und sich dieser Rolle entsprechend verhält und gegebenenfalls kleidet bzw. verkleidet, um sich und/oder dem Partner Lust zu verschaffen. Viele der verbreitetsten Rollenspiele beinhalten Machtunterschiede, die verschiedenen Rollen lassen sich daher so gut wie immer einer der zwei BDSM-Rollen zuordnen.


title: Erotisches Rollenspiel

text: Ein erotisches Rollenspiel kann als Stimulation und Vorspiel für den Geschlechtsverkehr oder andere sexuelle Aktivitäten dienen, aber auch den gesamten Umfang der erotischen Aktivitäten darstellen, wie es im BDSM-Kontext oft der Fall ist (ohne dass zwangsläufig im engeren Sinne sexuelle Handlungen vollzogen werden müssen).


title: Erotisches Rollenspiel

text: Dem Alltag zu entfliehen und sich in eine andere Person zu verwandeln, kann sehr befriedigend wirken, die eigenen sexuellen Fantasien beflügeln und für eine gesteigerte sexuelle Lust sorgen. So werden manche Männer sexuell erregt, wenn sich ihre Partnerin als strenge Lehrerin oder Schulmädchen verkleidet.


title: Erotisches Rollenspiel

text: Bei den sogenannten Doktorspielen mimt einer der Sexualpartner den untersuchenden Arzt, ein anderer den Patienten. Beliebte sexuelle Rollenspiele sind auch die Erziehungsspiele, bei denen der eine Partner in die Rolle des dominanten, erziehenden Parts schlüpft.


title: Erotisches Rollenspiel

text: Erotische Rollenspiele werden häufig in sadomasochistischen Kreisen gespielt. Dabei übernimmt eine Person Macht und Kontrolle, während der Partner oder die Partnerin dessen Befehle zu befolgen hat.


title: Erotisches Rollenspiel

text: Folgende Szenarien, die mit dem freiwilligen Ungleichgewicht erotischer Macht einhergehen, finden unter anderem Anwendung (dabei gilt grundsätzlich, dass die Rollen unabhängig vom Geschlecht besetzt werden können):


title: Erotisches Rollenspiel

text: Auch Prostituierte nutzen oft Kostüme, um ihren Kunden vereinbarungsgemäß eine bestimmte Rolle vorzuspielen.


title: Erotisches Rollenspiel

text: Eine im Jahr 2015 in den USA durchgeführte Umfrage ergab, dass 22 Prozent der befragten Personen schon Erfahrung mit erotischen Rollenspielen gemacht hatten.


title: Erotisches Rollenspiel

text: Japans Bordelle haben um die Jahrtausendwende eine Marktlücke entdeckt und unter dem Begriff Cosplay erotische Rollenspiele in ihr Sortiment aufgenommen. Neben Prostituierten in Schuluniform oder Anime-Kostüm wird gerne eine Chikan-Situation nachgespielt. So haben einige Salons ein Zimmer zu einem Eisenbahn-Wagon ausgebaut, in dem die Kunden unbeteiligt herumstehende Prostituierte sexuell berühren dürfen.


title: Der Komödienstadel

text: Der Komödienstadel ist eine Fernsehreihe des Bayerischen Rundfunks, in der komische, volkstümliche Bühnenstücke in bairischer Mundart gezeigt werden. Die Stücke, die meist im bäuerlichen Milieu spielen, werden für das Fernsehen bearbeitet und dann vor Publikum in einem Theatersaal aufgezeichnet.


title: Der Komödienstadel

text: Der Komödienstadel wurde von Olf Fischer zunächst als Hörspielreihe entwickelt und ging erstmals am 19. April 1954 beim Bayerischen Rundfunk auf Sendung. In der 104-minütigen Produktion, die den Untertitel "Ein lustiger Einakterabend" trug, wurden die Stücke "Die Hirsch-Grandln" von Michl Lang, "Diplomatie" von Walfried Ridi und "Der Rubinring" von Bruno Lohrer ausgestrahlt. Für die Funkbearbeitung zeichneten neben Olf Fischer, der auch die Regie führte, noch Walter Netzsch und Emil Vierlinger verantwortlich. Zu den Sprechern gehörten u. a. Liesl Karlstadt, Erni Singerl, Michl Lang und Wastl Witt.


title: Der Komödienstadel

text: Die ARD-Hörspieldatenbank hat insgesamt 44 Hörspiele in dieser Reihe gelistet. Die letzte Sendung wurde vom BR danach 1983 produziert und am 16. September 1984 erstgesendet. Sie trug den Titel "Der Senior. Ein ökonomischer Schwank" von Georg Lohmeier. In dem gut 87-minütigen Spiel, bei dem Olf Fischer wieder die Funkbearbeitung und Regie übernahm, sprachen u. a. Maxl Graf, Werner Asam, Kathi Leitner und Katharina de Bruyn.


title: Der Komödienstadel

text: Die Fernsehreihe feierte am 16. Mai 1959 im Bayerischen Fernsehen Premiere. Durch die Verpflichtung von zahlreichen bekannten Volksschauspielern, die auch schon in der Hörspielreihe mitwirkten, wie Gustl Bayrhammer, Max Grießer, Maxl Graf, Erni Singerl und Ludwig Schmid-Wildy, die teilweise aber auch erst durch den Stadel bundesweit und über die Grenzen hinaus bekannt wurden, erfreute sich die Sendung bald nationaler und internationaler Beliebtheit und galt vor allem in den 1960er und 1970er Jahren als Quotengarant. Zu den bekanntesten Stücken gehören "Die drei Eisbären" (1961), "Der Geisterbräu" (1963), "Der verkaufte Großvater" (1967), "Das Wunder des heiligen Florian" (1969), "Der Ehestreik" (1971) und "Die drei Dorfheiligen" (1973). Auch heute noch werden jedes Jahr mehrere neue Folgen produziert.


title: Christian Früchtl

text: Christian Früchtl (* 28. Januar 2000 in Bischofsmais) ist ein deutscher Fußballtorwart. Er steht seit der Saison 2022/23 beim FK Austria Wien unter Vertrag. Seit 2015 spielt er für DFB-Nachwuchsnationalmannschaften.


title: Christian Früchtl

text: Früchtl begann als Jugendspieler beim Fußballverein seiner niederbayerischen Heimatgemeinde Bischofsmais, dem SV Bischofsmais. 2011 wechselte er nach einer landesweiten Sichtung und auf Empfehlung des Bayerischen Fußball-Verbandes (BFV) zur SpVgg Grün-Weiß Deggendorf, einem BFV-Nachwuchsleistungszentrum, das auch DFB-Stützpunkt ist. 2012 spielte er bereits für die Regionalauswahl, 2014 rückte er in den BFV-Förderkader auf.


title: Christian Früchtl

text: 2014 erhielt Früchtl einen bis zum 30. Juni 2018 laufenden Vertrag beim FC Bayern München und spielte zunächst für die C1-Junioren (U15) in der C-Junioren-Regionalliga Süd. In den Jahren 2015 bis 2017 durchlief er die B2-Junioren (U16), B1-Junioren (U17) und A-Junioren (U19). In der Saison 2016/17 wurde er dabei mit der U17 deutscher B-Junioren-Meister. Das Saisonfinale verpasste Früchtl allerdings wegen eines im April 2017 zugezogenen Risses des Syndesmosebandes, woraufhin er operiert werden musste.


title: Christian Früchtl

text: Nachdem er im Dezember 2015 als 15-Jähriger bereits seinen ersten Einsatz für die U19 in der UEFA Youth League absolviert hatte, wurde er aufgrund seiner Leistungen kurz darauf vom Trainer der Profiabteilung, Pep Guardiola, zum Winter-Trainingslager der Profi-Mannschaft vom 6. bis 12. Januar 2016 nach Doha (Katar) mitgenommen. Dort trainierte er zusammen mit den Profis an der Seite des Stammtorhüters Manuel Neuer. Um am Trainingslager teilnehmen zu können, bedurfte es einer Sondererlaubnis seiner Schule. Früchtl ist damit der jüngste Spieler, der bisher an einem Trainingslager der Profimannschaft des FC Bayern München teilgenommen hat.


title: Christian Früchtl

text: Seit der Saison 2017/18 ist er Teil des Profikaders beim FC Bayern München. Seinen ersten nationalen Einsatz in der Profimannschaft hatte er im Finale des Telekom-Cups am 15. Juli 2017. Seinen ersten internationalen Einsatz in der Profimannschaft hatte er vier Tage später bei einem Turnier im Rahmen des International Champions Cup in China, als er in Shanghai im Spiel gegen den FC Arsenal zur zweiten Halbzeit eingewechselt wurde. Das Spiel verlor der FC Bayern im Elfmeterschießen trotz eines von Früchtl gehaltenen Elfmeters.


title: Christian Früchtl

text: In der zweiten Mannschaft des FC Bayern in der Regionalliga Bayern wechselte er sich zunächst mit Leo Weinkauf im Tor ab, nach dessen Wechsel mit Ron-Thorben Hoffmann, der ebenfalls im Kader der ersten Mannschaft steht. Ende Februar 2018 verlängerte er seinen im Juni auslaufenden Vertrag um zwei Jahre bis zum 30. Juni 2020.


title: Christian Früchtl

text: Nach dem Aufstieg der Bayern-Amateure in die 3. Liga zur Saison 2019/20 ging Früchtl als erster Torwart mit der Mannschaft in die Spielzeit. Gleich im ersten Saisonspiel, dem 1:3 bei den Würzburger Kickers, stand er zwischen den Pfosten. Sein Vertrag beim FC Bayern wurde bereits vor der Winterpause bis zum Jahr 2022 verlängert. Ab dem 30. Spieltag setzte Cheftrainer Hoeneß wieder auf Hoffmann, am Saisonende wurden beide mit der Mannschaft Drittligameister, was bislang noch keiner Zweitvertretung eines Profiklubs gelungen war.


title: Christian Früchtl

text: Als Mitglied der ersten Mannschaft wurde Früchtl ohne Einsatz 2018, 2019 und 2020 deutscher Meister, 2019 und 2020 DFB-Pokal-Sieger sowie 2017 und 2018 DFL-Supercup-Sieger.


title: Christian Früchtl

text: Zur Saison 2020/21 wurde Früchtl gemeinsam mit seinem Teamkameraden Sarpreet Singh für ein Jahr an den Zweitligisten 1. FC Nürnberg verliehen, um Spielpraxis auf höherem Niveau zu erhalten. Der Transfer wurde offiziell nach dem Finalturnier der Champions League Ende August durchgeführt; bis dahin trainierte er per Gastspielerlaubnis beim 1. FC Nürnberg. Daher wurde Früchtl auch Champions-League-Sieger. Im Laufe der Saison konnte er sich jedoch nicht gegen Christian Mathenia durchsetzen und kam zu keinem Pflichtspiel für den Club. Anschließend verließ er den Verein mit seinem Vertragsende.


title: Christian Früchtl

text: Zur Saison 2021/22 kehrte Früchtl zum FC Bayern zurück. Dort war er hinter Manuel Neuer und Sven Ulreich der dritte Torhüter. Ende September 2021 verlängerte der Torhüter seinen Vertrag um ein Jahr bis zum 30. Juni 2023. Am 14. Mai 2022 (34. Spieltag) gab er mit Einwechslung für Manuel Neuer in der 81. Minute beim 2:2-Unentschieden im Auswärtsspiel gegen den VfL Wolfsburg sein Bundesligadebüt. Dies sollte zugleich sein einziger Pflichtspieleinsatz für die Bayern bleiben.


title: Christian Früchtl

text: Zur Saison 2022/23 wechselte Früchtl zum österreichischen Bundesligisten FK Austria Wien, bei dem er einen bis Juni 2025 datierten Vertrag erhielt. In Wien soll er den österreichischen Nationaltormann Patrick Pentz ersetzen, der nach neun Jahren bei der Austria seinen Vertrag nicht mehr verlängerte.


title: Christian Früchtl

text: Im August 2014 wurde Früchtl in den Kader der deutschen U15-Nationalmannschaft berufen. Sein einziges Spiel für diese Mannschaft bestritt er im Mai 2015 gegen die U15 der Niederlande. In einem Freundschaftsspiel gegen die österreichische U16-Nationalmannschaft debütierte er im Oktober 2015 für die U16-Nationalmannschaft, für die er insgesamt fünf Spiele absolvierte, darunter im Februar 2016 zwei Spiele beim "UEFA Under-16 Development Tournament", einem jährlich stattfindenden Vierländerturnier in Portugal. 2017 qualifizierte er sich mit der U17-Nationalmannschaft für die Endrunde der U17-Europameisterschaft, die er verletzungsbedingt verpasste.<ref name="merkur.de, 04/2017">"Ein weiterer Youngster steht auf Abruf: FCB-Duo für U17-Europameisterschaft nominiert", merkur.de, 17. April 2017</ref> Im September 2017 gab Bayern München ihn wegen der Verletzung des Stammtorhüters Manuel Neuer nicht für die U17-Weltmeisterschaft in Indien frei. Ab Anfang November 2017 nahm er am Trainingslager der U18-Nationalmannschaft auf Zypern teil. Im Dezember 2017 spielte Früchtl erstmals für die U18 und absolvierte im März 2018 ein weiteres Spiel mit der U18 des DFB gegen Frankreich.


title: Christian Früchtl

text: In der Folge spielte Früchtl zweimal für Deutschlands U19, unter anderem in der Qualifikation zur EM 2019, für die sich die deutsche Mannschaft jedoch nicht qualifizieren konnte. Sein Debüt für die U20-Nationalmannschaft gab er am 5. September 2019 in Halle (Saale) beim 4:2-Sieg im Testspiel gegen die Nationalmannschaft Tschechiens.


title: Christian Früchtl

text: Früchtl wuchs in Bischofsmais im Bayerischen Wald auf und hatte bereits als 15-Jähriger eine Körpergröße von 1,90 m.


title: Oliver Bendt

text: Oliver Bendt, eigentlich "Jörg Knoch" (* 29. Oktober 1946 in Potsdam), ist ein deutscher ehemaliger Kinderdarsteller und Sänger. Er ist Gründer der international erfolgreichen Goombay Dance Band, aus welcher er sich Ende 2016 in den Ruhestand zurückgezogen hat.


title: Oliver Bendt

text: Jörg Knoch wuchs als Sohn einer Schauspielerin in München auf und spielte dort in Kinderrollen in verschiedenen Filmen, darunter "Königswalzer" (1955) sowie "Weil du arm bist, mußt du früher sterben" (1956). Hierzu erhielt er ersten Geigen-, Klavier- und Gitarrenunterricht.


title: Oliver Bendt

text: Er wurde Mitglied der Regensburger Domspatzen, wo er eine sängerische Ausbildung erhielt, und absolvierte ein Gesangsstudium an der Hochschule für Musik und Theater Hamburg. 1967 bewarb er sich beim Ralf Arnie Musikverlag als Nachwuchssänger und nahm hier unter dem Namen „Jörg“ 1967 und 1968 insgesamt vier Single-Schallplatten auf. Die von Klaus Lorenzen produzierten Titel lauteten unter anderem "Du sollst meine letzte Liebe sein", "Mariangela", "Treusein ist bei Dir nicht schwer", "Heute musst du dich entscheiden", "Versuch’s noch einmal mit mir". In der gleichen Zeit sang er bei der deutschen Produktion des Musicals "Hair" mit.


title: Oliver Bendt

text: Später nannte er sich dann Oliver Bendt und hatte größeren Erfolg mit Coverversionen englischer Schlager, darunter:


title: Oliver Bendt

text: Ende der 1970er Jahre lebte er für einige Zeit auf der karibischen Insel St. Lucia. Hier entstand die Idee für die Goombay Dance Band, die ihm 1979/1980 seine größten Erfolge brachte. Der größte Erfolg in Deutschland wurde das Lied "Sun of Jamaica". Die Single wurde über zehn Millionen Mal verkauft. International wurde sie noch von "Seven Tears" (1982) übertroffen, der Titel war im Vereinigten Königreich zwölf Wochen lang in den Charts, davon drei Wochen auf Platz eins. Anschließend tourte er mit der Goombay Dance Band bis Ende 2016, als er sich kurz nach seinem 70. Geburtstag in den Ruhestand zurückzog.


title: Oliver Bendt

text: Oliver Bendt lebt mit seiner Familie in Norderstedt bei Hamburg. Die Sängerin Yasmin K. (Yasmin Knoch) ist seine Tochter.


title: John Astin

text: John Allen Astin (* 30. März 1930 in Baltimore, Maryland) ist ein US-amerikanischer Schauspieler und Regisseur im Film und Fernsehen. Seine wahrscheinlich bekannteste Rolle ist die des Familienvaters "Gomez Addams" in der US-Fernsehserie "The Addams Family", die von 1964 bis 1966 erstausgestrahlt wurde.


title: John Astin

text: John Astin wurde in Baltimore, Maryland, als Sohn von Margaret Linnie Mackenzie und Dr. Allen Varley Astin geboren. Nach der Highschool besuchte er zunächst das "Washington & Jefferson College" und studierte Mathematik, er wechselte jedoch auf die Johns Hopkins University, wo er seinen Abschluss in Dramatik machte. Während seiner Studienzeit war er Mitglied der Studentenverbindung "Phi Kappa Psi".


title: John Astin

text: Astin heiratete 1956 Suzanne Hahn, mit der er drei gemeinsame Kinder hat, die Ehe hielt jedoch nur bis 1972. Es folgte eine Ehe mit der Schauspielerin Patty Duke, aus der der Schauspieler Mackenzie Astin hervorging. Aus einer sehr kurzen Ehe Dukes erwuchs zuvor der Schauspieler Sean Astin, der den "Samweis Gamdschie" in der Herr-der-Ringe-Filmtrilogie spielte, und dessen Adoptivvater Astin wurde. Doch auch diese Ehe wurde 1985 geschieden. Seit 1989 ist John Astin mit Valerie Ann Sandobal liiert. Der Schauspieler und seine aktuelle Frau sind Leiter der buddhistischen Vereinigung von Santa Monica und leben beide vegetarisch.


title: John Astin

text: John Astin begann seine Karriere am Theater und mit Arbeiten als Synchronsprecher für Werbespots. Seine erste Rolle bekam er in Form eines kurzen Auftritts als Sozialarbeiter in dem Filmmusical "West Side Story" aus dem Jahre 1961. Anschließend trat er in einigen Sitcoms auf, bevor er Anfang der 1960er-Jahre die Rolle als "Gomez Addams" in der Serie "The Addams Family" erhielt. Diese Rolle machte ihm einen breiten Publikum bekannt. In der zwischen 1988 und 1999 von FOX produzierten Serie "The New Addams Family" verkörperte er die Rolle des "Grampapa Addams".


title: John Astin

text: In der Folge erhielt er größere Rollen wie die des "Riddler" (in Deutschland "Rätselknacker") in der Serie Batman (als zwischenzeitlicher Ersatz für Frank Gorshin). Die Mitarbeit in "Harrys wundersamem Strafgericht" und an der Serie "Mord ist ihr Hobby" ergänzten das Repertoire.


title: John Astin

text: Astin war für den von ihm geschriebenen und produzierten Kurzfilm "Prelude" (1968) für den Oscar nominiert, erhielt den "Ace-Award" für seine Arbeit an der Serie "Geschichten aus der Gruft" und war Emmy-nominiert für seine Tätigkeit als Synchronsprecher in der Cartoon-Serie "The Addams Family".


title: John Astin

text: Seine schauspielerische Tätigkeit setzte er als "Professor Albert Wickwire" in der Westernserie "Die Abenteuer des Brisco County jr." und als "Professor Gangreen" in den Killertomaten-Filmen fort.


title: Proklamation

text: Eine Proklamation (von , „laut ausrufen, schreien“; aus "pro", „vor, für“, und "clamare", „rufen“; und von , „Ausrufung, Verkündigung“) ist ein öffentlicher "Aufruf", eine "Bekanntmachung" oder eine öffentliche Erklärung, historisch durch einen Proklamator vollzogen.


title: Proklamation

text: Man unterscheidet allgemein zwischen "offiziellen Proklamationen" von Staaten oder Staatsorganen mit verbindlichem Charakter und "Proklamationen politisch-sozialer Gruppen" bzw. Organisationen, die beide die Stimmung der Angesprochenen für sich zu gewinnen versuchen. Außerdem wird die Prozedur der Ausrufung des Antritts einer Herrschaft über ein bestimmtes Herrschaftsterritorium als Proklamation bezeichnet. So fand am 1. Januar 1806 beispielsweise die Proklamation von Kurfürst Maximilian I. Joseph als "König von Bayern" statt.


title: Proklamation

text: Die Bekanntmachung der Heiratsabsicht von zwei Personen, des Aufgebots, wurde als „Proklamation“ bezeichnet, da sie durch Verlesen eines entsprechenden Textes im Rahmen des Gottesdienstes geschah.


title: Proklamation

text: In den Städten wurden bis in die Neuzeit Gesetze, Verordnungen etc. „proklamiert“, damit sie bekannt und wirksam wurden.


title: Proklamation

text: Das Völkerrecht hingegen definiert die Proklamation als die formale Erklärung eines oder mehrerer Staaten über eigene Auffassungen oder Absichten über die Beziehungen zwischen Staaten, die sich nicht an bestimmte Adressaten, sondern an die Staatengemeinschaft allgemein richtet.


title: Proklamation

text: So spielen einseitige Proklamationen zum Beispiel im Seerecht eine besondere Rolle. Im Unterschied zu Verträgen fehlt es den mehrseitigen Proklamationen am Verpflichtungscharakter.


title: Micah Richards

text: Micah Lincoln Richards (* 24. Juni 1988 in Birmingham) ist ein ehemaliger englischer Fußballspieler. Er bestritt zehn Profijahre für Manchester City und spielte zuletzt bis 2019 bei Aston Villa in der Abwehr. Er konnte in der Innenverteidigung, als rechter Außenverteidiger oder im defensiven Mittelfeld eingesetzt werden.


title: Micah Richards

text: Als Kind spielte Richards für die Leeds City Boys. Schon früh wurden Scouts auf sein Talent aufmerksam. Im Alter von zwölf Jahren wechselte er dann schließlich zu Oldham Athletic. Nur ein Jahr später, 2001, wurde er zu Manchester City transferiert. Oldham sicherte sich dabei 20 % am Wiederverkauf des Verteidigers. Für die "Citizens" durchlief Richards bis 2005 die Nachwuchsmannschaften, ehe er im Sommer 2005 in den Profikader aufgenommen wurde. Am 22. Oktober gab er dann schließlich sein Debüt gegen Arsenal London, als er eingewechselt wurde. Zum ersten Mal über 90 Minuten auf dem Platz war er am 12. Februar 2006 gegen Charlton Athletic. Von da an erspielte er sich einen Stammplatz und wurde am Ende der Spielzeit zum „Besten jungen Spieler des Vereins der Saison 2005/06“ gewählt. Nachdem inzwischen auch andere Vereine Interesse an dem Youngster zeigten, unterzeichnete er am 25. Juli 2006 einen neuen Vier-Jahres-Vertrag bei Manchester. Guten Auftritten folgten immer bessere Leistungen. So wurde Richards im August 2007 zum „Spieler des Monats“ in der Premier League benannt. Während der Abwesenheit von Richard Dunne vertrat er ihn am 16. September 2007 zum ersten Mal als Spielführer seiner Mannschaft. Dadurch wurde er der jüngste Kapitän des Vereins und löste damit Steve Redmond ab. Im Februar 2008 wurde sein Vertrag vorzeitig bis Sommer 2013 verlängert. Kurz darauf verletzte sich der Abwehrspieler und war für die restliche Saison nicht mehr einsatzfähig. In der Qualifikation zum UEFA-Pokal am 17. Juli 2008 gab er sein Comeback über 90 Minuten. Beim Spiel gegen West Ham United im August desselben Jahres prallte Richards mit seinem Vereinskameraden Tal Ben Haim zusammen und war anschließend acht Minuten bewusstlos. Der Zusammenstoß war aber entgegen allen Eindrücken nicht gefährlich.


title: Micah Richards

text: Am 1. September 2014 wechselte Richards bis zum Ende der Saison 2014/15 auf Leihbasis in die italienische Serie A zum AC Florenz.


title: Micah Richards

text: Nach der Saison 2014/15 verließ er Manchester City ablösefrei und schloss sich Aston Villa an, wo er einen Vier-Jahres-Vertrag unterschrieb. Dort wurden ihm jedoch seine schweren Knieprobleme zum Verhängnis. Im Oktober 2016 bestritt er sein letztes Profispiel, bevor er gut drei Jahre später im Sommer 2019 das Ende seiner aktiven Laufbahn verkündete.


title: Micah Richards

text: Sein Debüt für die englische Nationalmannschaft gab er am 15. November 2006 gegen die Niederlande. Zu diesem Zeitpunkt absolvierte Richards erst 28 Pflichtspiele für sein Vereinsteam. Durch die Verletzung von Gary Neville rutschte der talentierte Verteidiger in die Startformation der Mannschaft. Dadurch löste er Rio Ferdinand als jüngsten eingesetzten Abwehrspieler in der Nationalmannschaft ab. Sein erster Treffer gelang ihm am 8. September 2007 beim Qualifikationsspiel zur Euro 2008 gegen Israel.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Akrotiri (, Neutrum Singular) ist eine archäologische Ausgrabungsstätte im Süden der griechischen Insel Santorin (griechisch auch "Thira", altgriechisch "Thēra"). Im Jahr 1967 entdeckte der Archäologe Spyridon Marinatos eine Stadt der Kykladenkultur mit starkem Einfluss der minoischen Kultur. Die Stadt wurde in ihrer Blütezeit durch einen Vulkanausbruch verschüttet und so für über 3500 Jahre bis zu ihrer Freilegung im 20. und 21. Jahrhundert konserviert. Der exzellente Erhaltungszustand der Gebäude und herausragender Fresken erlaubt Einblick in die Sozial-, Wirtschafts- und Kulturgeschichte der Bronzezeit in der Ägäis.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Die Ausgrabungsstätte ist nach dem heutigen Dorf Akrotiri benannt. Es liegt etwa 700 Meter nordwestlich oberhalb der Ausgrabung auf einem Hügel mit dem ältesten Vulkangestein der Insel und wird von der Ruine einer Burganlage aus der Zeit der venezianischen Herrschaft (1204–1537) geprägt.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Im Jahr 1867 baute ein französisches Bauunternehmen auf Santorin Bimsstein und Santorinerde für den Bau des Sueskanals ab. Ferdinand Fouqué, der Geologe des Unternehmens, fand und registrierte dabei prähistorische Mauerreste und Scherben in einem Tal unterhalb von Akrotiri sowie auf der kleinen Nachbarinsel Thirasia. Er stellte erstmals die These einer vom Vulkan verschütteten vorgriechischen Kultur auf. 1870 fanden die französischen Archäologen Henri Mamet und Henri Gorceix in und bei Balos () nordöstlich von Akrotiri Gebäudereste mit Wandmalereifragmenten, unter anderem mit der Darstellung einer Lilie, mehrere Vorratsgefäße und eine Kupfersäge. Fouqué datierte die dabei ausgegrabenen Gefäße ins 2. Jahrtausend v. Chr.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Erste archäologische Grabungen in Akrotiri erfolgten 1899 durch den Deutschen Robert Zahn, der ein Haus, Reste von Fischernetzen, eine goldene Halskette und viele Scherben fand. Zu letzteren gehörte auch ein zerstörtes Vorratsgefäß mit einer Inschrift, die man später dem Schrifttyp der Linearschrift A zuordnen konnte. Eine zeitliche Einordnung war damals mangels Kenntnissen über die Kykladenkultur noch nicht möglich, und die Funde traten ab 1900 gegenüber den spektakulären Entdeckungen auf der etwa 110 Kilometer südlich gelegenen Insel Kreta völlig in den Hintergrund.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Der 1901 geborene griechische Archäologe Spyridon Marinatos analysierte 1939 die Gesteinsschichten von Ausgrabungen einer Villa in Amnissos bei Knossos auf Kreta. Er stellte als erster die These auf, dass der gefundene Bimsstein von einem Ausbruch des Vulkans auf Santorin stammen könnte und die minoische Kultur auf Kreta durch Flutwellen als Folge dieser Eruption ausgelöscht wurde. Er sah in dieser Katastrophe den Kern der Legende von Atlantis. Marinatosʼ Schlussfolgerungen wurden in der Fachwelt zunächst skeptisch aufgenommen.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Beinahe 30 Jahre später, nach dem Zweiten Weltkrieg und dem Griechischen Bürgerkrieg, hatte Marinatos, der inzwischen Professor für Archäologie an der Nationalen und Kapodistrias-Universität Athen geworden war, die Möglichkeit, mit einer planmäßigen Grabung Beweise für seine These zu suchen. Bereits 1966 suchte James Watt Mavor Jr. von der "Woods Hole Oceanographic Institution" an verschiedenen Stellen auf Santorin nach Spuren bronzezeitlicher Besiedlung, jedoch wenig erfolgreich. Da er seit 1950 Marinatos’ Auffassung teilte, dass es sich bei der auf Thera versunkenen minoischen Kultur um das legendäre Atlantis handeln könnte, nahm er Kontakt zu Marinatos auf. Beide trafen sich 1967 auf Santorin und Marinatos übernahm die Verantwortung für sämtliche Ausgrabungen auf der Insel.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Durch Zufall erfuhr Marinatos von einem einheimischen Maurer, dass bei Akrotiri im Südwesten der Insel einige Jahre zuvor eine Eselshöhle und ganz in der Nähe ein Feld eingebrochen waren, wobei tiefer gelegene Räume zugänglich wurden. Mavor und Marinatos suchten die Stelle der Eselshöhle auf und erfuhren, dass von dort große Steinmörser stammten, die die Ortsansässigen als Tröge nutzten. Der Ort entsprach den von antiken Autoren wie Strabon und Pindar überlieferten Anforderungen an einen Siedlungsplatz an einer flachen Küstenebene und lag an der Südküste Santorins den vermuteten kulturellen Zentren auf Kreta am nächsten. Günstig für eine Grabung gestaltete sich, dass die Bimssteinschicht hier erosionsbedingt mit maximal 15 Metern recht dünn war. Am 25. Mai 1967 erfolgte der erste Spatenstich an der heutigen Ausgrabungsstelle mit der Anlage eines Suchgrabens an der Eselshöhle.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Bereits in vier Metern Tiefe wurden bronzezeitliche Gefäße gefunden. Am zweiten Grabungstag stieß man auf einen Vorratsraum, Teil eines zweistöckigen Gebäudes, das heute als Sektor Alpha bezeichnet wird. Die erste Grabungskampagne erbrachte insgesamt spektakuläre Ergebnisse. Marinatos und sein Team fanden eine Stadt aus der Bronzezeit, die der minoischen Kultur nach kretischen Vorbildern nahestand, doch eigene Merkmale aufwies. Durch einen Vulkanausbruch war die Stadt mit einem Schlag aus dem Leben gerissen worden und von den Schichten aus Bimsstein und Vulkanasche so gut konserviert worden wie sonst nur Pompeji und Herculaneum in Italien.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Am 1. Oktober 1974 kam Marinatos bei einem Unfall im Grabungsgebiet ums Leben. Er stürzte rückwärts von einer Mauer, von der er die Ausgrabungsarbeiten begutachtete, und schlug mit dem Kopf auf einen Stein in der „Telchinenstraße“. Wenig später erlag er seinen Verletzungen. Marinatos wurde am Unfallort beigesetzt, wo ein Gedenkstein an ihn erinnert. Die Grabungen von Akrotiri wurden wegen seines Todes nur kurz unterbrochen und werden bis heute fortgeführt unter der Leitung von Marinatos’ damaligem Assistenten Christos Doumas, der einige Jahre später seinerseits Archäologie-Professor an der Universität Athen wurde. Der Erfolg der Grabungen bei Akrotiri wurde durch den unglücklichen Tod von Spyridon Marinatos nicht geschmälert; seine ursprüngliche These von der Zerstörung der minoischen Kultur auf Kreta durch den Vulkanausbruch von Santorin hatte jedoch angesichts der Ergebnisse späterer Grabungen bei Knossos keinen Bestand.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Nach vierzig Jahren kontinuierlicher Grabung sind nur knapp zwei Hektar der wesentlich größeren Stadtfläche freigelegt. Es handelt sich weitgehend um eine Momentaufnahme der Stadt zum Zeitpunkt des Untergangs in der Mitte des zweiten Jahrtausend vor Christus, wobei dessen Datierung umstritten ist. Frühere stratigraphische Schichten sind nur punktuell erkundet, in Schächten zur Aufnahme von Trägern der Dachkonstruktionen. Dabei wurden keramische Scherben und andere Artefakte von der Jungsteinzeit über frühe Epochen der Bronzezeit wie der Kastri-Kultur bis zur mittelkykladischen Zeit gefunden.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Ein Rundweg durch die gesicherten Teile der Stadt erlaubt eine Besichtigung, während am Rand des Geländes die Arbeiten weiterlaufen. Das Gelände wurde kurz nach der Entdeckung mit einem Wellblechdach auf Stahlträgern überdacht, um die freigelegten Gebäude und andere Funde vor Wetter und intensiver Sonneneinstrahlung zu schützen. In den Jahren 2002 bis 2005 wurde die vielfach erweiterte Überdachung mit Förderung der Europäischen Union durch eine neue Konstruktion ersetzt. Im September 2005 kam es zu einem Unfall, bei dem ein Teil der neuen Überdachung unmittelbar vor der Fertigstellung einstürzte und einen Touristen tötete sowie sechs Personen verletzte. Da Zweifel an der Standfestigkeit des Daches bestanden, wurde die Ausgrabungsstätte stillgelegt. Während der Unterbrechung der Ausgrabung konzentrierten sich die Archäologen auf die Auswertung der vorhandenen Funde, insbesondere aus den tieferen Schächten. Dabei gewannen sie neue Erkenntnisse über die Vorgeschichte der Stadt. Zwischen 2009 und 2011 wurde ein neues Dach nach modernen Umweltstandards errichtet, die archäologische Forschung wurde im Laufe des Jahres 2011 wiederaufgenommen. Seit April 2012 ist die Ausgrabungsstätte auch wieder für Besucher zugänglich. 2015 schloss Kaspersky Lab eine langjährige Fördervereinbarung mit der griechischen Altertumsbehörde ab und unterstützt seitdem die Restaurierung von Wandmalereien und die Ausdehnung der Ausgrabungen. In geringerem Maße wird die Forschung auch durch die Tageszeitung "Kathimerini" gefördert.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Die Grabungen hatten erhebliche Auswirkungen auf die Bewohner des Dorfes Akrotiri. Vor 1967 waren sie fast völlig autark und vom Rest der Insel isoliert. Rund 90 % der Einwohner waren Analphabeten. Die Ausgräber um Marinatos stellten fast die gesamte männliche Bevölkerung als Helfer ein, für viele war dies die erste bezahlte Arbeit und sie hatten zum ersten Mal in ihrem Leben Geld zur Verfügung. Mit den ersten Berichten über den Fund der Stadt kamen auch Touristen, die sich im Dorf einmieteten und die überwiegend historisches und akademisches Interesse hatten. Die Einwohner von Akrotiri bauten eine touristische Infrastruktur auf und ihre Kinder suchten, vermittelt durch den Kontakt mit den Besuchern, weit überdurchschnittlich häufig eine höhere Bildung.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Der ausgegrabene Teil der Stadt liegt an einem Hang etwa 200 m von der heutigen Küstenlinie entfernt. Erste Siedlungsspuren weisen zurück bis in die Jungsteinzeit im 5. Jahrtausend v. Chr. Die Funde lassen auf Siedlungsanfänge als Küstendorf auf einer kleinen, flachen Halbinsel schließen. Die ältesten Keramiken sind eng verwandt mit Typen der Inseln Naxos und der Siedlung Saliagos bei Andiparos, Ähnlichkeiten im Dekor bestehen aber auch mit Typen von den Dodekanes und insbesondere Rhodos. Im selben Umfeld wurden auch keramische Scherben aus früh- und mittelkykladischer Zeit gefunden ("Zur zeitlichen Einordnung siehe:" Kykladenkultur).


title: Akrotiri (Santorin)

text: Eine Ausweitung der Besiedelung wird in der frühkykladischen Zeit etwa ab dem Jahr 3000 v. Chr. angenommen. Die Bevölkerung des Dorfes wuchs in dieser Zeit deutlich, wie die Anlage eines Friedhofes erkennen lässt, der sich den Hang über der Halbinsel hinaufzog. Er bestand aus in das relativ weiche, vulkanische Gestein getriebenen Kammern, was für die kykladische Bronzezeit ungewöhnlich ist. Typisch wären Steinkisten-Gräber, deren Anlage aber auf Santorin wegen des Fehlens von geeignetem Gestein für Steinplatten nicht möglich war. Der Friedhof wurde gegen Ende der Epoche Frühkykladisch II aufgegeben, die jüngsten Keramikstile in den Gräbern gehören zur Kastri-Kultur.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Metallverarbeitung lässt sich ab etwa 2500 v. Chr. (Periode II der frühkykladischen Zeit) nachweisen. Stilvergleiche lassen vermuten, dass der Umgang mit dem neuen Material und neue keramische Techniken aus der Nord-Ost-Ägäis auf die Insel kamen. Dort, insbesondere in Poliochni und Umgebung, wurden im späten 3. Jahrtausend v. Chr. Siedlungen aus unbekanntem Grund aufgegeben. Im selben Zeitraum nahm der Umfang der Metallverarbeitung in Akrotiri stark zu, so dass vermutet werden kann, dass Migranten aus den aufgegebenen Ortschaften neue Fähigkeiten von dort mitbrachten. Zur Blüte gelangte die Stadt in mittelkykladischer Zeit nach 2000 v. Chr. Damals wurden die Kammern des frühbronzezeitlichen Friedhofs mit Steinen und Bruchstücken von abgerissenen Mauern verfüllt, um einen stabilen Untergrund für die Expansion der Siedlung hangaufwärts zu schaffen. Als auslösender Faktor gelten die Entdeckung von gewaltigen Kupfer-Vorkommen auf Zypern und die ideale Lage Santorins am Handelsweg zwischen Zypern und Kreta. Die Siedlung nahm jetzt städtischen Charakter an, die Häuser wurden mehrstöckig und es gab mit einer Kanalisation die erste öffentliche Infrastruktur. Neue Keramikstile kamen auf, sie wurden zweifarbig und wiesen detaillierte Bemalung mit geometrischen Motiven, aber auch Pflanzen- und Tierdarstellungen auf. Die Funde aus der mittelkykladischen Zeit bestehen einerseits aus Fundamenten, die in den Schächten gefunden wurden. Außerdem wurden Mauerbruchstücke und Scherben mittelkykladischer Keramik als Baumaterial für die spätkykladische Siedlung verwendet und eingelagert in Straßenschotter und Mauerwerk gefunden. Abgesehen von den Schächten zeigt die Ausgrabung den Zustand Akrotiris in der Epoche Spätkykladisch I, die genaue Datierung ist umstritten.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Die bislang ausgegrabenen Teile erlauben noch keine Beurteilung der Größe der Stadt und ihrer Einwohnerzahl. Sicher ist, dass es sich um weit mehr als nur dörfliche Strukturen handelt. Soweit die am Projekt beteiligten Wissenschaftler überhaupt Schätzungen publizieren, lässt sich die Einwohnerzahl bei konservativen Annahmen auf 1500 bis 2000 Einwohner hochrechnen, bei großzügigen Annahmen auf bis zu etwa 9000 Einwohner.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Mehrere Jahrzehnte – nach heutigem Kenntnisstand etwa 50 Jahre – vor der endgültigen Zerstörung hatte schon einmal ein Erdbeben die Stadt schwer beschädigt. Die Bewohner bauten sie wieder auf, wobei sie großteils die Fundamente der alten Häuser verwendeten. Der Schutt eingestürzter Gebäude wurde zum Teil nicht aus der Stadt geschafft, sondern für eine Erhöhung des Straßenniveaus verwendet. Erhaltene Gebäude bekamen dazu einen Anbau mit einem neuen Eingang und Treppenhaus, und das frühere Erdgeschoss wurde zum Souterrain.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Die Straßen waren mit großen Steinplatten gepflastert, unter denen in einem Graben mit konstantem Gefälle die Kanalisation durch die ganze Stadt verlief. Wo die Straßen nach dem früheren Erdbeben höher gelegt wurden, wurden die Platten und die Kanalisation überdeckt und die neue Oberfläche mit kleineren Steinen, ähnlich einem Kopfsteinpflaster, neu gebaut. Niveauunterschiede des Untergrunds wurden durch Rampen und Treppen bewältigt, Stützmauern fingen Gebäude, Plätze und Straßen unterschiedlicher Geländehöhe ab.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Die einzige bisher über eine größere Länge freigelegte Straße steigt von Süden mit dem Gelände in nördlicher Richtung den leichten Hang aufwärts. Die Ausgräber um Marinatos nannten sie wegen einer Metallwerkstatt in einem der Häuser „Telchinenstraße“, nach den metallverarbeitenden Telchinen in der griechischen Mythologie. Die Straße verläuft mehrmals an Hausecken versetzt. Bei einer durchgehenden Breite zwischen 2 m und 2,20 m erweitert sie sich mehrmals zu Plätzen unterschiedlicher Größe. Werkstätten in den angrenzenden Häusern lassen vermuten, dass auf diesen Plätzen Handwerker bei gutem Wetter im Freien gearbeitet haben. Die Plätze waren die einzigen offenen Räume der Stadt; es gibt keine privaten Höfe oder Gärten.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Die Häuser waren zwei- oder dreistöckig und aus unbehauenen Tuffsteinen, die mit Ton vermörtelt wurden, sowie mit Stroh vermengtem Lehm gebaut. Holzbalken trugen Decken, Fenster- und Türstürze. Von ihnen sind nur Spuren erhalten, weshalb sie bei der Sicherung der Gebäude anfangs durch Stahl-, später durch Betonträger ersetzt wurden. Behauene Steine wurden als Ecksteine, zur Gestaltung von Fassaden mancher Gebäude und zum Bau von Treppen und anderen Elementen genutzt. Einige Wände waren mit Holzrahmen verstärkt, vermutlich zum Schutz vor Erdbeben. Die Häuser mit Fassaden aus behauenem Stein wurden von Spyridon Marinatos als "Xesti" ( von ξεω (xeo) für glätten, behauen) bezeichnet.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Die bisher gefundenen Häuser lassen sich nach der vermuteten Funktion im Wesentlichen zwei Typen zuordnen:


title: Akrotiri (Santorin)

text: Jedes bislang ergrabene Gebäude hatte den Eingang in der Nähe einer Hausecke; neben der Eingangstür war stets ein kleines Fenster, das den inneren Eingangsbereich beleuchtete und durch das Besucher gesehen werden konnten. Hinter der Tür befand sich das Haupttreppenhaus. Große Räume hatten einen zentralen Pfeiler aus einem Holzbalken, der auf einem steinernen Fundament stand.


title: Akrotiri (Santorin)

text: In den Obergeschossen waren die Wandstärken geringer, die Wände bestanden nach minoischem Vorbild häufig aus Fachwerkkonstruktionen, deren Fächer durch Lehmbau ausgefüllt waren oder nur aus Fensterreihen bestanden. Soweit diese hölzernen Rahmen für Innenwände genutzt wurden, wurden sie in der unteren Hälfte gelegentlich durch eingebaute Schränke gefüllt oder bestanden aus einer Reihe deckenhoher, zweiflügeliger Türen zwischen Holzpfeilern, den sogenannten Polythyra. Diese dienten dazu, zwei Räume zu verbinden, wenn alle Türen geöffnet waren, oder nur eine Tür zu öffnen und einen Durchgang zu schaffen. Wenn alle Türen geschlossen waren, konnten die Räume getrennt werden. Ein weiteres minoisches Architektur-Element in Akrotiri ist der Lichtschacht, der in bisher einem Gebäude gefunden wurde.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Geländeunterschiede innerhalb der Gebäude wurden durch Stufen im Boden der Untergeschosse bewältigt, der Boden des ersten Obergeschosses war in allen bisher ergrabenen Häusern auf durchgehendem Niveau. Werkstätten, Läden und Lagerräume befinden sich meist im Untergeschoss, das aus einer Flucht von Räumen bestand. In der Nähe des Treppenhauses hatte fast jedes der typischen Gebäude eine Flucht von Arbeitsräumen, in denen Lebensmittel zubereitet wurden. Hier wurden Mahlsteine gefunden, Wasserbehälter und sogenannte "pithoi", in den Boden oder Bänke eingelassene große Tonbehälter mit Vorräten. Selten sind Herde und andere Feuerstellen, was zu Spekulationen über eine gemeinschaftliche Verpflegung in öffentlichen Gebäuden führt. Einige dieser Räume wiesen große Fenster zur Straße auf; sie werden als Läden gedeutet, bei denen der Verkauf durch die Fenster stattfand.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Die Fußböden bestanden in den einfachen Räumen aus gestampftem Lehm. In den Zeremonialräumen waren die Böden mit Schieferplatten belegt oder mit einfachen Mosaiken aus Steinen und Muscheln gestaltet. Alle Wände waren verputzt, Werkstätten und Lagerräume zumeist mit Lehm, Wohnräume mit Kalk, der manchmal in Erdfarben von rosa bis beige getönt war. Von den Dächern sind nur Spuren vorhanden; vermutlich handelte es sich um Flachdächer aus Zweigen oder Schilf, mit gestampfter Erde und eingelagerten Kieselsteinen bedeckt, um eine Wärmeisolation gegen Sonne im Sommer und Kälte im Winter zu erreichen. Die Flachdächer dienten, wie heute noch in verschiedenen Mittelmeerkulturen, als zusätzlicher Wohnraum. Sie waren vermutlich mit Brüstungen in etwa Hüfthöhe umrandet, durch die an einer oder mehreren Stellen aus Stein gehauene Wasserspeier geführt wurden.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Die Bauten weisen auf einen hohen Stand der Zivilisation hin. Die Häuser verfügten über Baderäume im Obergeschoss, die durch Fallrohre aus Ton an die Kanalisation angeschlossen waren. Die Rohre begannen im Obergeschoss an einer Außenwand, wurden im Erdgeschoss durch die Wand geführt und mündeten in einer an die Kanalisation angeschlossenen Grube vor dem Haus unter der Straße.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Ställe gibt es in der Stadt keine, nicht einmal Kleintiere wurden in den bisher ergrabenen Häusern gehalten. Auffallend ist, dass bisher kein Palast oder Herrschaftssitz und keine Stadtbefestigung oder sonstige militärische Einrichtung gefunden wurde.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Die Stadt war durch Seefahrt und Handel geprägt. Die Menschen verfügten über Güter aus Kreta, vom griechischen Festland und aus Kleinasien. Sie betrieben verschiedene Handwerke: In den bislang ausgegrabenen Häusern gab es Metallbetriebe, eine Töpferei, eine Traubenpresse und zwei Mühlen. Bislang gibt es keine Funde, die eindeutig auf Schiffbau hindeuten. Es gilt jedoch als sicher, dass die Stadt am bisher nicht ausgegrabenen Hafen eigene Werften und die damit verbundenen Berufe hatte. Die hohe Qualität der Wandmalereien lässt auf spezialisierte Künstler schließen. Fast in jedem Haus stand ein einfacher Webstuhl, wie die in großer Zahl gefundenen Webgewichte belegen. Unzählige Gehäuse von Purpurschnecken und die hohe Wertschätzung des Safrankrokus zeigen, dass die Kleidungsstücke aus Wolle und Leinen aufwändig gefärbt waren. Im Umland gab es vielfältige Landwirtschaft.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Auf dem Speiseplan standen Zwiebeln, Bohnen, Linsen und Kichererbsen, Platterbsen, Weizen und Gerste. An Obst waren Feigen und Trauben beliebt, auch Pistazien waren bekannt. Überwiegend wurde Schaf- und Ziegenfleisch gegessen, aber auch Schweine und Rinder wurden gehalten. Fisch spielte eine große Rolle in der Küche, auch Muscheln und Meeresschnecken wurden gegessen. Öl wurde aus Oliven und Sesam gewonnen. Ein tönerner Bienenkorb bezeugt Imkerei. Wein wurde damals wie heute auf der Insel gekeltert.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Tongefäße wurden in vielfältiger Form und Qualität gefunden. Formen und Dekor der Gefäße am Beginn der spätkykladischen Zeit standen im Austausch mit den anderen kykladischen Inseln, insbesondere Melos als dem Zentrum des Töpferhandwerks mit den vielfältigsten Stilen. Einflüsse auf die Keramik in Akrotiri stammen auch vom minoischen Kreta und dem mykenisch geprägten Festland. Die auswärtigen Traditionen wurden in der lokalen Fertigung aufgegriffen, imitiert und zu eigenen Stilen weitergeführt.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Grobe Werkzeuge wie Hämmer und Mörser waren aus Stein, ebenso Wassergefäße und Feuerschalen. Feinere Werkzeuge wie Angelhaken, Messer, Meißel, Sicheln und die Schalen einer Waage wurden aus Bronze hergestellt. Blei wurde als Material für Gewichte verwendet. Möbel aus Holz wurden als Negativform in der Asche gefunden und konnten durch Ausgießen mit Gips rekonstruiert werden. So gefundene Gestelle gelten als die „ältesten Betten Europas“. Sie bestanden aus einem hölzernen Rahmen auf Beinen, der mit Schnüren bespannt und mit einem Stück Fell oder Leder belegt war.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Eine wesentliche Rolle spielte Flechtwerk in Form von Körben und Matten. Als Abdruck erhalten sind große Körbe, in denen Trauben zum Keltern transportiert wurden, sowie eine Reihe mittelgroßer Körbe, in denen Kalk gefunden wurde, deren genauer Zweck noch unbekannt ist.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Nicht näher bekannt ist, wie sich die Einwohner der Stadt mit Wasser versorgten. Es gab keine Zisternen, Regenwasser wurde in die Straßen und Kanalisation geleitet. Ein Fresko zeigt ein niedriges Bauwerk mit zwei Krügen und Frauen, die identische Krüge auf ihrem Kopf tragen. Außerdem wurde ein kurzer Abschnitt eines Tonrohrs gefunden, dessen Stabilität und Durchmesser auf die Rohrleitung einer Quellfassung hindeuten. Dies lässt eine oder mehrere baulich umfasste Quellen in der unmittelbaren Nähe der Stadt annehmen.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Die Funktion der ausgemalten Räume, von denen jedes Haus mindestens einen aufwies, ist im Einzelnen nicht bekannt. Auffallend häufig wurden in den Räumen mit Fresken Gegenstände gefunden, die mit der Zubereitung von Speisen in Verbindung stehen. Außerdem wurden in verschiedenen Häusern der Stadt und vorwiegend in ausgemalten Räumen einige Rhyta gefunden, Trink- oder Spendengefäße in Tierform, sowie Opfersteine und kunstvoll geschmückte Schalen. Ihre Verwendung zu kulturellen oder kultischen Zwecken ist anzunehmen, Einzelheiten sind aber nicht erkennbar.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Im südwestlichsten Teil der Grabung wurden die bislang besten Funde mit religiösem oder liturgischem Bezug gemacht. Bei den Ausschachtungen für das Fundament eines Stützpfostens für das Dach innerhalb des „Hauses der Bänke“ entdeckte man 1999, von Bimsstein bedeckt, aufgehäufte Hörner überwiegend von Ziegen und Rindern sowie ein einzelnes Paar Hirschgeweihe. Unmittelbar westlich davon lag ein kleiner tönerner Kasten, auch als Larnax bezeichnet, in der Bimssteinschicht, der ein Ziegenidol aus Gold enthielt. Die Figur ist 11 Zentimeter lang, 9 Zentimeter hoch und wiegt 180 Gramm. Körper und Kopf sind nach dem Wachsausschmelzverfahren gegossen, die Beine, der Hals und der rechteckige Sockel wurden später mit Bronzelot angefügt. Das Ziegenidol stand ursprünglich in einem roten Holzkästchen, dessen Abdrücke und Farbreste sich an der Innenwand des Larnax erhalten haben.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Im nordöstlich anschließenden Gebäude "Xesti 3" befand sich eine Vertiefung, die ursprünglich als Lustrationsbecken für Initiationsriten interpretiert wurde, jedoch nach näherer Untersuchung eher mit einem Adyton in Verbindung gebracht wird. Vergleichbare Einrichtungen sind sonst bisher nur aus Kreta bekannt. Das Gebäude "Xesti 3" mit dem Becken ist aufwändig mit Fresken geschmückt, darunter das Fresko der Safransammlerinnen. An der Ostwand ist ein Schrein erhalten, der mit „Kulthörnern“ dekoriert war, wie Arthur Evans die stilisierten Stierhörner nannte, die in der minoischen Kultur eine bisher nicht näher bekannte religiöse Bedeutung hatten.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Unklar ist die Funktion der Einrichtungen auf dem größten Platz der bisherigen Ausgrabung. Schon 1969/1970 fand Marinatos unter dem später von ihm so genannten Kenotaph-Platz die ersten Felskammern, die inzwischen als Gräber der frühkykladischen Siedlung erkannt sind. Die Kammern unter dem Platz sind zum Teil flach und nach oben offen, zum Teil liegen sie in über einem Meter Tiefe, weisen ein aus dem Gestein gehauenes Gewölbe als Decke auf und waren durch einen gedeckten Gang erreichbar. Zur Blütezeit der Stadt waren sie mit Erde und Geröll verfüllt, in dem unzählige Bruchstücke von Keramik eingelagert waren.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Über den Kammern, auf der Südseite des Platzes vor dem Gebäudekomplex "Delta" und westlich des Gebäudes "Xesti 5", lagen mehrere Einrichtungen, die mutmaßlich kultischen Zwecken dienten. Marinatos grub noch die von ihm als "Opferfeuer" bezeichnete Struktur aus: Sie bestand aus einer Vertiefung, in der Asche und Knochen von Tieren, Ziegenhörner und vier Tonfiguren von Rindern gefunden wurden. Außerdem diverse keramische Gefäße und eine große Amphore, die Bohnen enthielt. An dieses "Opferfeuer" schloss sich im Westen eine flache Steineinhegung an, in der weitere Funde gemacht wurden, darunter ein Pithos mit rund 1,30 m Höhe, der in einem Stück aus vulkanischem Gestein gehauen war, und ein kleiner, tragbarer Herd oder Ofen aus demselben Material.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Weiter östlich auf dem Platz wurde eine Struktur aus großen, flachen Steinen, mehreren Felsbrocken und kleineren Steinen gefunden, die zu einem Hügel aufgehäuft waren, der eine weitgehende flache Oberfläche aufwies. Sie wurde zunächst als Kenotaph gedeutet und gab dem Platz den Namen. Am Rand dieses Steinhügels wurde eine steinerne Schale entdeckt, in der kleine, runde Kieselsteine liegen. Im Inneren des Hügels befand sich ein Depotfund von Kykladenidolen. Durch keramische Gefäße in den Strukturen konnten sie und die Verfüllung der Felskammern in die Phase III der frühkykladischen Zeit und etwa 2200 bis 2000 v. Chr. datiert werden, waren also rund 500 bis 600 Jahre älter als die Stadt bei der Zerstörung. Die Aufbewahrung dieser damals schon antiken Objekte auf einem bedeutenden Platz der Stadt wird mit kultischen Zwecken erklärt. Als Motivation wird von Doumas angeführt, dass die unterirdischen Kammern aufgrund ihrer Begräbnisfunktion als spirituelle Gefahren angesehen wurden, die durch die Kultgegenstände und -einrichtungen gebannt werden sollte. Dazu passen die Kieselsteine, die im Meer abgeschliffen wurden, weil Wasser in traditionellen Religionen mit Reinigung und Seelenheil in Verbindung gebracht wird.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Bisher wurde keine Nekropole entdeckt, die der Stadt in ihrer Blütezeit zugerechnet werden kann. In den Grabkammern aus frühkykladischer Zeit wurden keine Begräbnisse von Erwachsenen gefunden, aber in einer der Kammern lagen mehrere keramische Gefäße, in denen Asche und knöcherne Überreste von per Feuerbestattung beigesetzten Kindern gefunden wurden. Südlich der heutigen Inselhauptstadt Fira wurden 1897 in einem Steinbruch Reste eines Grabfeldes aus vermutlich frühkykladischer Zeit entdeckt, und die Mitarbeiter Hiller von Gärtringens fanden einige Jahre später rund drei Kilometer nördlich von Akrotiri (nahe dem heutigen Megalochori) einzelne Gräber, die sie unspezifisch der Epoche vor der Eruption zuordneten. Ihr Wissen über zeitliche Einordnung der Kykladenkulturen war noch sehr gering und ihre Aufzeichnungen sind so ungenau, dass Details der Gräber und der genaue Fundort unbekannt sind.


title: Akrotiri (Santorin)

text: In den 1990er Jahren wurden Funde gemacht, die einen Einblick in die Handelsbeziehungen der Stadt erlauben. In einem der "Herrenhäuser" wurden Bruchstücke von Tontafeln ergraben, die Inventardaten in der Linearschrift A tragen. Aus diesen Einträgen geht hervor, dass Akrotiri mit großen Mengen an Schafwolle und Olivenöl handelte. Da die Insel aufgrund ihrer Oberflächenbeschaffenheit damals wie heute für die Viehzucht eher ungeeignet ist, lassen die vielen gefundenen Webgewichte und Reste der Textilfärbung vermuten, dass Akrotiri in der mittleren Bronzezeit ein Zentrum der Veredelungswirtschaft für textile Produkte war. Wolle und wahrscheinlich auch Flachs wurde von den nördlichen Nachbarinseln eingekauft, versponnen und zu Tuch gewebt, gefärbt und weitergehandelt, vermutlich besonders ins kulturelle Zentrum Kreta. Diese Form der Arbeitsteilung ist in prämonetären Gesellschaften selten.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Oliven wurden auf den Ägäisinseln damals in größerer Menge als heute angebaut; hier spielte Akrotiri eine wesentliche Rolle im Handel. In der Periode I der spätkykladischen Zeit stammen fast 50 % aller im Raum der Kykladenkulturen, Kreta und Zyperns gefundenen Bügelkannen – die typische Handelseinheit sowohl von Olivenöl wie von Wein – aus Santorin. Die ideale Lage an den Haupthandelsrouten war ein entscheidender Faktor für die Wirtschaft der Insel. Insbesondere war Santorin die einzige Insel, die innerhalb einer Tagesreise von Kreta aus erreicht werden konnte. Da die Handelsschiffe der Bronzezeit nachts nicht fuhren, sondern Schutz in Buchten suchen mussten, war die Insel der zentrale Trittstein für den Handel der kretischen Minoer mit allen Märkten im Norden.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Die Landwirtschaft auf der Insel selbst ging von verstreuten kleinen Bauernhöfen aus, von denen bisher drei gefunden werden konnten. Zwei davon bestanden aus Steingebäuden mit nur einem Raum, der dritte aus zwei Räumen, einem ummauerten Hof und einem Lagerraum oder Stall. Die weitere Besiedlung der Insel ist wegen der Lavadecke nur wenig erforscht. Abgesehen von den Bauernhöfen wurden an verschiedenen Stellen einzelne Mauerreste in Verbindung mit Keramik-Scherben aus der Epoche von Akrotiri gefunden. Ihre Ausdehnung, Zusammenhänge und Nutzung sind nicht bekannt.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Eine in den 1990er Jahren gefundene Sammlung von Siegelabdrücken lässt sich bisher noch nicht in einen Kontext einordnen. Es handelt sich um mehrere Dutzend Tonscheiben mit Abdrücken, die rund 15 verschiedene Motive darstellen. Eventuell waren es Handelsmarken, gefunden wurden sie in einer Art Sammlung, nicht an verschiedenen Gütern befestigt.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Rückschlüsse auf eine ausgeglichene Sozialstruktur, zumindest des bislang ergrabenen Teils der Stadt, können aus den Fresken gezogen werden. Jedes Wohnhaus hat wenigstens einen ausgemalten Raum. In einigen Häusern wird von den Motiven der Fresken auf die Berufe oder Herkunft der Bewohner geschlossen. Der Bewohner des "Westhauses" mit maritimen Motiven war möglicherweise Kapitän oder Handelsherr. Möglicherweise handelt es sich bei den Bewohnern des bisher freigelegten Viertels um Angehörige einer Elite, denn aus Kreta ist bekannt, dass am Anfang der spätminoischen Zeit keine egalitäre Gesellschaft existierte, sondern Eliten miteinander eine komplexe Schenkökonomie um den Austausch von Gefälligkeiten und Gütern betrieben und mittels Unterdrückung um ihre Stellung in der Gesellschaft rangen. Dazu passt, dass Analysen der Architektur und der Anordnung einiger Fresken in den Bauwerken den Schluss zulassen, dass Wandgemälde auch für ihre Wirkung nach außen angebracht wurden. Sie konnten durch Fenster von außerhalb der Gebäude gesehen werden und könnten neben der rituellen Nutzung zumindest in einigen Fällen auch dem Wettstreit um sozialen Status gedient haben.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Wenn weiterhin keine Befestigung der Stadt und keine sonstigen militärischen Einrichtungen gefunden werden, müssen die Verbindungen zur Leitkultur auf Kreta wesentlich enger angenommen werden als früher vermutet. Akrotiri stand dann nicht in Konkurrenz oder gar Opposition und hatte daher keine Zwangsmaßnahmen zu befürchten, wie es die Befestigungen anderer zeitgleicher Siedlungen auf den nördlichen Nachbarinseln, zum Beispiel Phylakopi auf Milos, annehmen lassen. Als Erklärung für das enge Verhältnis und die kulturellen Verbindungen wird angenommen, dass Kreter als Handelsherren, Handwerker oder Künstler nach Akrotiri kamen, in führende Familien der Insel einheirateten und so eine familiär verbundene, gemischte Elite bildeten.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Analysen der keramischen Funde vom Ende der mittelkykladischen Zeit und dem Umbruch zur spätkykladischen Epoche zeigen, dass Importe aus Kreta nicht mehr als 10 %, später 15 % der Funde ausmachen, aber graduell einen deutlichen Einfluss auf die Herausbildung lokaler Dekors und Stile in Akrotiri bewirkten. Aus dem langsamen Verlauf wird geschlossen, dass die Stadt keine Kolonie war, da sonst der Einfluss plötzlich zugenommen haben würde, sondern ein langsamer kultureller Prozess stattfand, in dem sich Akrotiri der minoischen Kultur annäherte, dabei aber eigenständige Züge ausprägte. Akrotiri unterschied sich damit von anderen Orten an der südlichen Ägäis wie Milet, wo früh und schnell minoische Keramikstile übernommen wurden, oder der Insel Kythira, die bereits am Ende der Vorpalastzeit als vollständig minoisch assimiliert anzusehen ist. Im Akrotiri der späten Kykladenkultur wurden auch minoische Maßeinheiten verwendet, die in der Stadt gefundenen Gewichtsstücke waren nach ihrer Masse und der Stückelung mit solchen aus Kreta identisch.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Anders als in Pompeji wurden in den Asche- und Bimssteinschichten von Akrotiri keine menschlichen Überreste gefunden. Es gibt in den Häusern keinen Schmuck und nur wenige aufwändig gefertigte Werkzeuge. Dies deutet darauf hin, dass die Bewohner vor dem Vulkanausbruch noch Zeit hatten, ihre Wertsachen zusammenzusuchen und auf die Boote zu fliehen.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Die Warnung vor der eigentlichen Eruption geschah offenbar durch ein Erdbeben. Seine Spuren zeigen sich an Treppenstufen aus behauenem Stein, die alle mittig gebrochen sind, sowie in beschädigten Wänden der Gebäude. Nach dem Erdbeben kehrten einige der geflüchteten Bewohner zurück. Sie legten die Straßen wieder frei, rissen beschädigte Mauern ab und sortierten wiederverwendbares Baumaterial. Außerdem bargen sie Möbelstücke und Güter. So wurde ein Stapel Bettgestelle gefunden, die aus einem Haus zum Abtransport bereitgestellt wurden. Unbeschädigte Krüge und Amphoren mit Lebensmitteln waren ebenfalls zu Sammelstellen außerhalb der Häuser gebracht worden.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Zu diesem Abtransport kam es nicht mehr, bevor der Vulkan die Siedlung auslöschte. Der Ausbruch, die sogenannte Minoische Eruption, begann nach heutiger Erkenntnis mit dem Ausstoß von leichten Pyroklastika aus einem Vulkanschlot, der fast genau mittig im Inselrund lag. Der Ausbruch dauerte nur kurz, die Menge des ausgestoßenen lockeren Materials war gering, so dass die Bergungsteams sich in Sicherheit bringen konnten. Allerdings gibt es auf keiner der Nachbarinseln Hinweise darauf, dass rund um die Zeit des Vulkanausbruchs eine größere Einwanderung stattgefunden hätte. Es ist daher anzunehmen, dass die Flüchtlinge durch Gase der Eruption oder durch Flutwellen doch noch ums Leben kamen.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Der eigentliche Ausbruch erfolgte Monate später. Auf einigen Mauerstümpfen wuchs bereits Gras, dessen verbrannte Reste gefunden wurden. Die Eruption bestand aus mehreren Phasen. Die erste war der Ausstoß von relativ leichtem Bimsstein, der sich in einer vergleichsweise dünnen Schicht von höchstens sieben Metern Dicke niederschlug. Sie brachte Dächer durch Überlast zum Einsturz, schützte die Gebäude aber vor der Zerstörung durch die späteren, schwereren Phasen. Diese brachten dicke Ascheschichten und Lavabrocken von bis zu 5 m Durchmesser, an anderen Stellen der Insel sogar bis 20 m.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Nach dem Ende der Eruption gingen langandauernde intensive Niederschläge auf die Reste der Insel herab. Sie sammelten sich in Sturzbächen und wuschen tiefe Rinnen in die verwüstete Landschaft. Eine der Abflussrinnen verläuft durch die heutige Grabung und hat mehrere Räume durch mitgeführten Schlamm und Asche so schnell und so vollständig angefüllt, dass sich hier Gegenstände besonders gut erhalten haben.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Die Datierung der Minoischen Eruption und damit des Untergangs der Stadt Akrotiri ist nicht vollständig gesichert. Die jüngsten Keramikstile der Stadt gehören zur Phase Spätkykladisch IA. Sie werden über Funde auf Kreta und in Ägypten mit der ägyptischen Chronologie synchronisiert und so auf ca. 1530 v. Chr. datiert. Naturwissenschaftliche Methoden, den Ausbruch anhand der Radiokarbon-Methode und durch Ablagerungen vulkanischer Aschen im grönländischen Eis einzuordnen, deuten auf die 1620er Jahre v. Chr. hin. Die Interpretation der widersprüchlichen Angaben und ihre eventuellen Folgen für die Datierung aller von der ägyptischen Chronologie abhängigen Kulturen ist Gegenstand einer Debatte in den Fachwissenschaften "(siehe Minoische Eruption)".


title: Akrotiri (Santorin)

text: Nach den spärlichen archäologischen Funden zu urteilen, dauerte es mehrere Jahrhunderte, bis sich die Vegetation so weit erholt hatte, dass die Insel für die Wiederbesiedelung durch Menschen attraktiv wurde. Einzelne Scherben aus der Phase SH IIIB der Mykenischen Kultur um 1200 v. Chr. wurden bei Monolithos gefunden. Herodot berichtet von einer phönizischen Siedlung, die aber bislang nicht nachgewiesen werden kann. Eine nennenswerte Bevölkerung kam erst im 9. Jahrhundert v. Chr. mit den Dorern, nach deren von Herodot und Pausanias überliefertem Anführer Theras die Insel von da an „Thera“ genannt wurde. Sie siedelten nicht mehr an der Stelle von Akrotiri, sondern errichteten ihre Stadt Alt-Thera auf einem Felsgrat des Berges Messavouno, oberhalb des heutigen Ortes Kamari.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Bezeichnend für den hohen Lebensstandard der Akrotirer sind die vielfältigen Fresken. Die Themen reichen von geometrischen Mustern über Alltagsszenen, Seefahrt und Landwirtschaft bis zu sportlichen oder kultischen Spielen. Landschaftsbilder zeigen die Tier- und Pflanzenwelt auf Santorin und die exotischer Länder, wie Ägypten. Der Einsatz von Farben zu dekorativen Zwecken findet sich in Kreta schon seit dem Neolithikum, der Umgang mit gereinigten Pigmenten und abstrakte Motive beginnen mit der Altpalastzeit. Figürliche Darstellungen sind seit der Neupalastzeit auf Kreta nachweisbar.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Die Fresken von Akrotiri sind stärker als auf anderen Inseln der Kykladen von der Minoischen Kultur beeinflusst, hatten aber ihrerseits Einfluss auf die Bildersprache der Region. In Ayia Irini, auf der Insel Keos, wurde ein Miniatur-Fries gefunden, der an die Friese des Westhauses in Akrotiri erinnert. Ein weiterer Fries dieser Art wurde in Tel Kabri (Palästina) gefunden, geometrische Motive mit großer Ähnlichkeit zu Akrotiri sind aus dem Palast in Qatna, Syrien bekannt.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Die Wandgemälde wurden typischerweise auf feuchtem Putz begonnen, aber anders als die klassischen Fresken auf dem getrockneten Untergrund im Sinne einer Seccomalerei fortgesetzt, so dass die Haltbarkeit in verschiedenen Teilen des Bildes unterschiedlich ist.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Die Fresken in den Häusern unterscheiden sich in Thematik und Stil deutlich, da verschiedene Künstler am Werk waren. Gemeinsam sind ihnen die sorgfältige und detailgenaue Ausführung und das verwendete Farbspektrum. Außer dem Weiß des gekalkten Untergrunds wurden überwiegend drei Farbtöne verwendet: Gelb in Form von Ocker und vereinzelt Jarosit, Tiefrot ebenfalls aus Ocker und gelegentlich Hämatit und ein kräftiger Blauton aus Ägyptisch Blau und vereinzelt dem Silikat Glaukophan, oder nach neueren Analysen Riebeckit. Das ebenfalls blaue Lapislazuli wurde bisher einmal im bronzezeitlichen Griechenland gefunden, aber nicht in Akrotiri. Graphit und Mischungen aus sehr dunklem Blau-Schwarz dienten zur Zeichnung von Konturen und Details. Die Farben wurden in aller Regel in reiner Tönung benutzt. Mischungen und Schattierungen werden nur bei wenigen Malereien und dort nur sparsam eingesetzt. Grün aus Malachit taucht nur in Spuren auf, gerade dort nicht, wo man es erwarten würde: bei Pflanzenbildern.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Farben spielen eine wesentliche Rolle für die Stilisierung gegenständlicher Motive. Sie werden dabei oft nicht dem realistischen Erscheinungsbild entsprechend verwendet, sondern zur Strukturierung des Bildes durch benachbarte Farbflächen.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Die Fresken zeigen neben dekorativen Mustern und Rahmen vor allem Szenen und Motive aus dem Leben der Menschen. Sie erlauben einen detailreichen Einblick in die Kultur und Gesellschaft der Bronzezeit.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Abbildungen von Menschen bieten einen besonderen Zugang zum Leben der bronzezeitlichen Akrotirer. Einige Männer, die bei formellen, möglicherweise rituellen Handlungen dargestellt sind, tragen einen für die ägäischen Kulturen ungewöhnlichen langen Mantel in Weiß, wie er in Linear-B-Texten aus Knossos, Kreta beschrieben wird und noch mehrere Jahrhunderte später bei Homer als "Chlaina" (χλαινα) in einfacher oder doppelter Form erwähnt wird. Er war entweder mit zwei Längsstreifen auf der Vorderseite verziert oder die Darstellung verweist auf eine doppellagige Tragweise.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Einige wenige Figuren beiderlei Geschlechts, die als Leiter von Zeremonien gedeutet werden, tragen ein Gewand, das aus dem Nahen Osten bekannt ist. Es handelt sich um ein Tuch, das zweifach um den Körper gewickelt wird, einmal unter den Achseln, die zweite Lage über die Schulter, wo es mit einer Spange gehalten wird und von wo der Rest des Tuches locker über den Rücken fällt. Auch hier sind die Gewänder mit zwei breiten abgesetzten Streifen geschmückt. Niemand sonst trägt ein weißes Gewand mit Schmuckelementen. Einige Stadtbewohner sind zwar ebenfalls weiß gekleidet, jedoch ohne besondere weitere Kennzeichen.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Frauen tragen – abgesehen von den genannten Priesterinnen – entweder einen knöchellangen farbigen Rock und eine Bluse mit Ärmeln bis zu den Ellenbogen oder ein Kleid mit kurzen Ärmeln, dessen Oberteil auf der Vorderseite weit unterhalb der Brüste geschlossen wurde. Die Kleider sind aus einem gewebten Stoff und oft gestreift.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Abgesehen von Einzeldarstellungen und kleineren Gruppen, die auf den Fresken in fast allen Gebäuden vorkommen, sind die Massenszenen im "Westhaus" am aussagekräftigsten. Etwa 370 Personen sind auf den Miniaturfresken des Zeremonienraums abgebildet. Davon sind 120 nur schematisch dargestellte Ruderer in den Booten, andere sind für eine Beurteilung zu schlecht erhalten. Um die 170 männlichen Figuren mit ausreichend erkennbarer Bekleidung stehen nur zehn Frauen gegenüber. Während die meisten Männer individuell dargestellt sind, erscheinen fast alle Frauen uniform in Kleidung und Frisur lediglich an den Fenstern der Stadt abgebildet. Die wenigen Ausnahmen sind die oben angeführten Priesterinnen.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Die meisten Stadtbewohner sind mit einer Art Umhang bekleidet, der in weiß, rot-ocker und blau-schwarz vorkommt. Eine Unterbekleidung ist nicht erkennbar. In einer entsprechenden Abbildung tragen Schaf- und Ziegenhirten die gleiche Kleidung in schwererer Form mit ähnlichem Schnitt. Eine Reihe von Personen trägt verschiedene Formen von Lendenschurzen oder Röcken. Einige tragen nur einen Gürtel, der einen Tuchstreifen durch den Schritt hält, dessen Enden vorne kurz und hinten länger herabhängen. Dies sind vor allem Personen, die bei der körperlichen Arbeit dargestellt sind, wie Fischer, Ruderer oder Hirten.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Nacktheit kommt in zwei Kontexten vor, Sterbende in einer Schiffbruchszene werden nackt dargestellt, um ihre Verletzlichkeit auszudrücken, und einige fast lebensgroße Abbildungen, die in besonderem Maße als Raumschmuck dienen, zeigen Nacktheit.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Krieger tragen Schwert, Speer, Schild und einen Helm. Schwerter aus Bronze waren rar, teuer und nur wenig effektiv. Sie wurden als Stichwaffen getragen, jedoch nur selten im Kampf benutzt. Hauptwaffe war der Speer, der auch in der Jagd Anwendung fand. Die Länge der Speere in den Fresken ist im Vergleich zur Körpergröße grotesk übertrieben. Sie entspricht mehr als vier Metern und wäre sie real, könnte die Waffe nicht locker in einer Hand gehalten werden. Realistisch wären Speere in ungefährer Körperlänge. Zwei Typen von Schilden sind aus der griechischen Bronzezeit bekannt, die Rechteckform und Schilde in Form einer Acht. Bilder beider Typen finden sich auf Darstellungen in Mykene. Nur der erste Typ wird in Akrotiri dargestellt. Dieser Schild war zu schwer, um alleine in der Hand getragen zu werden, und wurde daher an einem Riemen übergehängt. Helme waren Filzkappen mit Lederbesatz. Bedeutende Krieger trugen Eberzahnhelme, bei denen die Lederstreifen mit Reihen von Wildschweinhauern besetzt waren. Noch Homer beschreibt denselben Typ in der Ilias.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Für eine Seefahrts- und Handelskultur ist besonders charakteristisch, wie ihre Boote dargestellt werden. Die meisten Boote wurden mit Rudern angetrieben, Segel konnten nur selten den Antrieb unterstützen, da eine Fahrt nur vor dem Wind möglich war. Die auf den Fresken abgebildeten größeren Boote reichen von fünf bis 24 Rudern. Aufgrund der Perspektive muss dieselbe Anzahl auf der Gegenseite angenommen werden. Die Boote waren seegängig und konnten problemlos weiter entfernte Ziele erreichen. Sie hatten auf dem Achterdeck und zum Teil auf dem Vorderdeck Zeltkabinen für Passagiere und vielleicht auch die Offiziere. Der Steuermann stand vor der Achterkabine und steuerte mit einem Steuerruder auf der rechten Seite, deren Bezeichnung sich bis heute als Steuerbord erhalten hat. Die Rümpfe waren oft mit Tiersymbolen geschmückt, Löwen, Delphine und Vögel fallen auf. Die Takelage eines der Boote ist über und über mit stilisierten Blüten des Safrankrokus behängt. Nur eines der Boote wird unter Segeln abgebildet, obwohl alle größeren einen Mast und Takelage haben. Der Rumpf des Segelbootes wird von symbolischen Tauben geziert. Ein Interpretationsversuch sieht in diesem Boot einen Kurier.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Ein Fries des "Westhauses" zeigt zwei Städte und eine Seereise von einer Stadt zur anderen. Die Städte werden eingebunden in eine felsige Landschaft mit sparsamer Vegetation gezeigt. Sie bestehen aus einzelnen Häusern, die in flacher Perspektive vor und gegeneinander gesetzt wurden. Die Fassaden sind detailliert gemalt worden. Man kann Wände aus unregelmäßigen Feldsteinen, verputzte Fassaden und einige wenige Wände aus regelmäßigen Ziegeln unterscheiden. Die verputzten Wände sind in Blau- und Ockertönen gehalten, ein einzelnes Haus strahlt in einem leuchtenden Rot. Die Häuser haben große Fenster und Flachdächer mit weitem, wohl dem Wetterschutz dienendem Überhang. Einige Häuser der größeren Stadt haben Dachaufsätze, die an die Form eines Pinienzapfens erinnern. Außerdem ist ein auffälliges Gebäude der größeren Stadt mit „Kulthörnern“ geschmückt, wie sie aus der minoischen Kultur und vereinzelten kykladischen Siedlungen bekannt sind. Es wird daher als geweihter Schrein angesehen.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Ebenfalls mit den Kulthörnern der nicht näher bekannten Religion ist ein als "temenos" (τεμενος) bezeichnetes Heiligtum außerhalb der Stadt desselben Freskos geschmückt. Das Bild ist nur schlecht erhalten, daher kann nicht viel über seine Bauform gesagt werden. Ein weiteres Fresko im selben Raum zeigt noch ein kleines Bauwerk mit Kulthörnern, das als heilige Quelle interpretiert wird. Der Baukörper ist durch Säulen geprägt, wobei die großen Hörner wahrscheinlich als symbolisches Kennzeichen für den Charakter des Gebäudes dienen.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Ein Fresko zeigt ein Gebäude, das als Teil einer Hafenanlage interpretiert werden kann. In mehreren parallelen Kammern oberhalb der Küste konnten Schiffe in der winterlichen Sturmsaison geschützt abgestellt und ausgebessert werden.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Szenische Darstellungen mit Landschaften sind bisher vorwiegend aus dem "Westhaus" bekannt. Dort sind folgende Landschaftsformen abgebildet:


title: Akrotiri (Santorin)

text: Küstenlandschaften stimmen mit den Küstenlinien der Kykladen und insbesondere Santorins überein. Auch wenn die heutige Insel durch den großen Vulkanausbruch stark verändert und geprägt ist, entspricht die Kombination aus gewachsenem Fels und vulkanischem Gestein dem damaligen Erscheinungsbild.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Das Meer wird hier wie in anderen künstlerischen Darstellungen in der Ägäis nicht dargestellt. Wasserflächen werden durch Delphine, Fische, Schnecken, Seesterne und Wasserpflanzen markiert, bleiben aber selbst unsichtbar.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Flüsse sind in der griechischen Bronzezeit ein seltenes Motiv. Außer einer Darstellung in Akrotiri sind nur Einlegearbeiten eines Dolches aus Mykene bekannt. Gravuren auf einem Kamm aus Pylos (Peloponnes) werden vorsichtig ebenfalls als Fluss gedeutet. Alle diese Flüsse verlaufen horizontal, in unregelmäßigen, naturnahen Schwingungen, mit charakteristischer Vegetation und Tierwelt an den Ufern.


title: Akrotiri (Santorin)

text: Die meisten Tiere sind naturgetreu in Form und Bewegung wiedergegeben. Häufig sind die Farben jedoch nicht nach der Natur, sondern den Bedürfnissen des Künstlers ausgewählt, um Körperformen durch kontrastreiche Farbflächen herauszuarbeiten. Bemerkenswert ist, dass einige auf Santorin unbekannte Tierarten detailliert abgebildet wurden. Die Künstler besaßen demzufolge Zugang zu ikonographischen Traditionen Ägyptens, deshalb konnten nordafrikanische Spezies wie Raubkatzen, Antilopen und Affen sowie mythologische Tiere wie der Greif hier abgebildet werden.


title: Akrotiri (Santorin)

text: An dem schon angesprochenen Fluss sind gleich mehrere lebensnah nachempfundene Szenen von Raubtieren auf der Jagd dargestellt. Eine in leuchtendem Blau gehaltene Katze schleicht sich tief geduckt durch die Ufervegetation an Wasservögel heran. Körperform und Fleckenmuster erinnern an einen Serval. Diese Deutung gilt jedoch nicht als gesichert. Es könnte sich auch um die bereits in der Bronzezeit in Ägypten domestizierte Hauskatze oder um eine Falbkatze handeln. Bislang wurde in Akrotiri noch keine Darstellung eines lebendigen Löwen gefunden, wie sie von anderen Fundorten der Kykladen und benachbarter Kulturen bekannt ist. Nur ein stilisierter Löwe schmückt als Symbol den Rumpf eines Schiffes, das durch Bewaffnete an Bord als Kriegsschiff zu interpretieren ist.