title: Brodie Lee

text: Nachdem in den Monaten zuvor Mitglieder des Stables "The Dark Order" in den Shows von All Elite Wrestling (AEW) ein Geheimnis um die Identität ihres Anführers "The Exalted One" (deutsch etwa: "der Erhabene") gemacht hatten, debütierte Huber in der Dynamite-Ausgabe vom 18. März 2020 in dieser Rolle. Dabei nutzte er wieder seinen alten Ringnamen Brodie Lee bzw. "Mr. Brodie Lee". Sein erstes AEW-Match bestritt er am 25. März 2020 bei Dynamite mit einem Sieg über QT Marshall. Bei den Aufzeichnungen zu Dynamite am 13. August 2020 gewann Huber die AEW TNT Championship von Cody, was am 22. August 2020 ausgestrahlt wurde. An diesen gab er den Titel in der Dynamite-Ausgabe vom 7. Oktober 2020 nach einem Dog-Collar-Match wieder ab. Kurz darauf nahm sich Lee wegen einer unbekannten Verletzung eine Auszeit.


title: Brodie Lee

text: Nach Hubers Tod wurde eine Tributsendung zu dessen Ehren ausgestrahlt. Die Kampfkarte dieser Sendung bestand nur aus Tag-Team-Matches, wobei in jeweils einem Team mindestens ein Mitglied von "The Dark Order" vertreten war. "The Dark Order" durfte in jedem Match den Sieg für das eigene Team einfahren. Der Höhepunkt des Abends war, als AEW-Chef Tony Khan Brodie Lee Jr., dem älteren von Hubers beiden Söhnen, den "AEW TNT Championship-Gürtel" überreichte und ihn zum "TNT Champion for Life" ernannte. Dieser Gürtel wurde somit offiziell deaktiviert, die Championship selbst bleibt jedoch mit einem neuen Gürtel bestehen.


title: Brodie Lee

text: Seine Frau Amanda war unter dem Ringnamen Synndy Synn selbst Wrestlerin. Aus der 2008 geschlossenen Ehe gingen zwei Söhne hervor. Huber starb am 26. Dezember 2020 an den Folgen einer schweren Lungenerkrankung.


title: Enūma eliš

text: Enūma eliš (, eingedeutscht: Enuma elisch) wird der babylonische Schöpfungs-Mythos genannt, dessen etwa 1000 Zeilen in Keilschrift auf sieben Tontafeln niedergeschrieben wurden. Das Gedicht ist in Abschriften vom 9. bis 2. Jahrhundert v. Chr. fast vollständig erhalten und in akkadischer Sprache verfasst. Der genaue Zeitpunkt der Entstehung ist unklar, und Einschätzungen gehen in dieser Frage weit auseinander. Übersetzt bedeutet "Enūma eliš" „Als oben [der Himmel noch nicht genannt war]“, benannt nach der ersten Zeile des Epos. In der Handlung sind wichtige Elemente des babylonischen Weltbildes verarbeitet.


title: Enūma eliš

text: Als Babylon innerhalb der Städte des Zweistromlandes eine Vormachtstellung einnahm, gewann die Stadtgottheit Marduk innerhalb des akkadischen Pantheons an Bedeutung. Dies wurde verdeutlicht, indem Marduk in den Weltschöpfungsmythos eingebunden wurde. Das Werk diente nach einigen Interpretationen fortan zur ideologischen Untermauerung des babylonischen Herrschaftsanspruches.


title: Enūma eliš

text: Während der Feierlichkeiten beim babylonischen Akitu-Fest wurden Verse aus dem "Enūma eliš" rezitiert.


title: Enūma eliš

text: Die Tafeln wurden Mitte des 19. Jahrhunderts unter anderem in der Bibliothek des Aššurbanipal in Ninive ausgegraben. Inzwischen wurden unter anderem auch in Sultantepe (Huzirina) und Sippar Tafeln gefunden.


title: Enūma eliš

text: Im Mythos wird geschildert, wie die Erde geschaffen wurde. Apsû („der Uranfängliche“) und Tiamat („die sie alle gebar“; dargestellt als ein Seeungeheuer) sind die ersten Daseinsformen, lange vor der Schöpfung. Es entstehen mehrere Götter, unter anderem Laḫmu und Laḫamu, über die außer den Namen nichts bekannt ist. Später werden Apsû und Tiamat in einem Götterkampf von den Göttern der neuen Generationen gestürzt.


title: Enūma eliš

text: Apsû und Tiamat schaffen die Götter. Ea übertrifft seinen Vater. Die Götter stören ihre Eltern. Apsû will sie töten, Tiamat nicht. Der Berater Mummu gibt Apsû Recht. Ea schläfert Apsû durch Beschwörung ein, tötet ihn. Er nimmt den Berater Mummu fest und errichtet seine Wohnstatt auf dem Apsû. Ea und seine Gattin Damkina zeugen dort Marduk. Seine Jugend, Pracht und Stärke werden geschildert. Ea übergibt ihm die vier Winde, um Tiamat zu schrecken. Die Götter fühlen sich von Marduks vier Winden gestört und stiften Tiamat zur Rache an. „Lasst uns Dämonen machen“. Kingu wird der Anführer der elf von Tiamat geschaffenen Dämonen. Er bekommt die „Anuwürde“ und die Schicksalstafeln.


title: Enūma eliš

text: Ea, Sohn des Anu, hört von den Kriegsvorbereitungen Tiamats und berichtet es Anšar, Vater des Anu. Anšars Wut: „Ea, wie konntest du Krieg auslösen?“ Eas Verteidigung seiner Tat. Anšar beauftragt Ea, Tiamat durch Beschwörung zu besiegen. Ea kommt nicht gegen Tiamat an. Anšar beauftragt Anu, aber auch er scheitert. Anšar ist ratlos. Ea schickt Marduk und beauftragt ihn, Tiamat durch Beschwörung zu besänftigen. Marduk verlangt, nach einem Sieg Anšars Platz einzunehmen.


title: Enūma eliš

text: Anšar beauftragt seinen Minister Kakka, die Götter gemäß Marduks Wunsch zu versammeln und sie über die Situation in Kenntnis zu setzen. Kakka unterrichtet die Götter über die durch Marduk befohlene Zusammenkunft. Die Götter versammeln sich, feiern und „bestimmen für Marduk … das Schicksal.“


title: Enūma eliš

text: Inthronisation Marduks und Test seiner Macht (Sternbild verschwindet und erscheint auf sein Wort). „Marduk ist König“. Auftrag, Tiamat zu besiegen. Marduks Kampfvorbereitung: Pfeil, Bogen, Keule, Blitze, die sieben Winde, Sturmflut und Vierergespann, Begleiter und Panzermantel. Tiamat und ihr Gemahl Kingu erstarren vor dem Helden. Marduk besiegt Tiamat. Marduk nimmt Kingu die Schicksalstafel ab, bindet ihn und die elf Dämonen. Er berichtet es den Göttern, die ihm daraufhin Geschenke bringen. Marduk spaltet Tiamats Leichnam und schafft aus einer Hälfte den Himmel nach der Gestalt des Apsû.


title: Enūma eliš

text: Marduk setzt die Sternbilder fest, erschafft Nannar und gibt ihm Anweisungen. Setzt Šamaš ein. Erschaffung aus der unteren Hälfte der Tiamat: Berge, Euphrat, Tigris und den Rest der Erde. Begutachtet alles. Marduk gibt Satzungen, gibt Anu die Schicksalstafel des Kingu. Erstellt Abbilder der elf Dämonen zur Erinnerung. Jubel und Unterwerfung der Götter: „Früher war Marduk unser geliebter Sohn, jetzt ist er euer König, achtet auf seinen Befehl!“ Marduks Plan, Babylon zu gründen und darin seine Wohnstatt sowie den Ruheplatz der Götter vor der Versammlung. Einsetzung eines Abendfestes. Götter stimmen zu.


title: Enūma eliš

text: Marduk erzählt Ea seinen Plan: Er will Menschen aus Blut erschaffen, damit sie die Mühsal der Götter tragen und die Götter dadurch ihre Ruhe haben; er will die Götter in zwei Gruppen einteilen. Ea rät: Der an Tiamats Gewalt Schuldige soll sterben, damit die Menschen aus seinem Blut geschaffen werden können. Götterversammlung vor Marduk: Die Götter geben Kingu die Schuld. Nun erschafft Ea aus seinem Blut die Menschen und legt ihnen den Dienst für die Götter auf. Einteilung von 600 Göttern im Himmel und in der Unterwelt; 300 von ihnen als Wachen unter Befehl des Anu im Himmel. Die eingeteilten Götter bitten Marduk, sein Heiligtum bauen zu dürfen. Errichtung von Babylon und darin des Esaĝila für Marduk sowie Bau der Heiligtümer für die anderen Götter in mehreren Jahren. Marduk bittet die Götter zum Festmahl. Danach Fürbitten im Esagila und Bestätigung der Einsetzung der Götter in ihre Positionen. Marduk bekommt seinen Bogen. Anu gibt dem Bogen drei Namen und setzt ihn an den Sternenhimmel. Unterwerfungsritus der Götter (Anu gründet einen Thron für Marduk und setzt ihn als König in der Götterversammlung ein. Götter erkennen ihn unter Selbstverfluchungen als König an). Verpflichtung der „Schwarzköpfigen“ (der Menschen), Marduk zu verehren. Die anderen Götter sollen auch verehrt und versorgt werden, aber Marduk ist „der Gott eines jeden von uns!“ „Auf, lasst uns die 50 Namen nennen“. Acht der 50 Namen Marduks werden erklärt. Die Götter beschließen, ihn mit drei Namen zu verehren (heldenhafter Sohn, Rächer und Versorger).


title: Enūma eliš

text: Erklärungen zu weiteren 42 Namen, mit denen die Götter Marduk verehren. Schlussmahnung: Die Namen Marduks sollen tradiert werden. Segensverheißung für seine Verehrer. Schlusspreisung Marduks, der „Tiamat vernichtete und die Königswürde annahm“.


title: Ismajil

text: Ismajil oder Ismail (ukrainisch ; russisch /"", rumänisch "Ismail", türkisch "İşmasıl" oder "Hacidar") ist eine Stadt am Unterlauf der Donau in der Ukraine (Oblast Odessa). Sie ist das Verwaltungszentrum des Rajons Ismajil, wurde aber selbst bis Juli 2020 von Odessa aus verwaltet.


title: Ismajil

text: Die Genuesen bauten hier im 12. Jahrhundert eine Festung, damals bekannt als "Licovrissi", die bis 1484 zum Fürstentum Moldau gehörte. Sultan Bayezid II. eroberte die Festung, und von 1484 bis 1812 waren die Stadt und die Festung Teil des Osmanischen Reichs. Ismajil wurde am 6. August 1770 von den Russen erobert und nach der Wiederbesetzung durch die Türken am 22. Dezember 1790 von Alexander W. Suworow erstürmt und zerstört; nach der erneuten türkischen Besetzung wurden Stadt und Festung am 26. September 1791 zum dritten Mal von den Russen eingenommen.


title: Ismajil

text: Von 1812 bis 1856 und von 1877 bis 1917 gehörte die Stadt zum russischen Gouvernement Bessarabien. In Ismajil war auch ein Teil der russischen Donauflottille stationiert. Ismajil wurde nach dem Frieden von Bukarest 1812 mit der 1810 in der Nähe gegründeten Stadt Tutschkow () unter dem Namen Ismajil vereinigt.


title: Ismajil

text: Die Festungswerke der Stadt wurden gemäß dem Pariser Frieden 1856 geschleift. Von 1856 bis 1877, von 1918 bis 1940 und während des Zweiten Weltkrieges von 1941 bis 1944 gehörte Ismajil zu Rumänien. 1940/41 und ab 1944 gehörte es zur Ukrainischen SSR der Sowjetunion bzw. seit 1991 zur unabhängigen Ukraine. Anfangs war es Hauptstadt der Oblast Ismajil, die bereits im Februar 1954 aufgelöst und der Oblast Odessa einverleibt wurde. Während der sowjetischen Inbesitznahme Bessarabiens 1940–1941 bekam der Ort Ende 1940 einen Bahnanschluss durch die bis heute bestehende Bahnstrecke Arzys–Ismajil.


title: Ismajil

text: Ismajil liegt im Südwesten der Oblast Odessa. Im Süden der Stadt liegt der Kilijaarm, der nördliche Mündungsarm der Donau, der die Grenze zu Rumänien bildet. Im Osten liegen der Jalpuhsee und der Kuhurluj-See und im Westen liegt der ukrainische Teil des Biosphärenreservates Donaudelta.


title: Ismajil

text: Am 12. Juni 2020 wurde die Stadt zum Zentrum der neugegründeten "Stadtgemeinde Ismajil" (/"Ismajil miska hromada"), bis dahin bildete sie die gleichnamige "Stadtratsgemeinde Ismajil" (Ізмаїльська міська рада/"Ismajil miska rada") im Westen des Rajons Ismajil.


title: Chinesischer Flussdelfin

text: Der Chinesische Flussdelfin ("Lipotes vexillifer"), auch als Jangtse-Delfin oder Baiji () bekannt, ist ein ausschließlich im mittleren und unteren Einzugsgebiet des Jangtsekiang beheimateter Flussdelfin. Er gilt seit den 1980er Jahren als eines der seltensten Säugetiere der Welt und ist vermutlich bereits ausgestorben.


title: Chinesischer Flussdelfin

text: Der Name "Lipotes" leitet sich von dem griechischen Wort "leipos" ab, welches mit "zurückgeblieben" oder "übriggeblieben" übersetzt werden kann und sich auf das sehr begrenzte Verbreitungsgebiet der Art bezieht. "Vexillifer" leitet sich ab von den Silben "vexillum" für "Fahne" und "fer" für "tragen", bedeutet also "fahnentragend".


title: Chinesischer Flussdelfin

text: Der Chinesische Flussdelfin wird bis zu 2,40 Meter lang und bis zu 160 Kilogramm schwer. Dabei bleiben die Männchen wahrscheinlich mit etwa 2,20 Metern und einem Gewicht von 125 Kilogramm etwas kleiner als die Weibchen. Er ist oberseits blassgrau bis -bläulich und unterseits weiß gefärbt. Die weißliche Bauchfärbung reicht im Wangenbereich und an der Schwanzwurzel weit nach oben. Auch die Fluken und die Flipper tragen oberseits eine graue und unterseits eine weiße Färbung. Er hat eine kleine dreieckige Rückenfinne mit abgestumpfter Spitze. Die fast schnabelartige Schnauze ist deutlich vom Kopf abgesetzt und zur Spitze leicht aufwärts gebogen. Sie ist sehr schmal und hat pro Kieferhälfte zwischen 31 und 35 gleichartig geformte, kegelförmige Zähne. Die Stirn ist steil abfallend, und die Augen sind verkümmert, aber nicht funktionslos. Sie sitzen relativ hoch am Kopf.


title: Chinesischer Flussdelfin

text: Ursprünglich glaubte man, dass der Chinesische Flussdelfin auf den Dongting-See beschränkt sei, ehe man in den 1970er Jahren erkannte, dass er auf einer Länge von 1600 Kilometer von der Mündung des Jangtsekiang aufwärts bis etwa auf die Höhe von Yichang sowie im benachbarten ostchinesischen Fluss Qiantang zu finden war. Etwa alle vier Kilometer konnte ein Flussdelfin gefunden werden. Bei Hochwasser drangen die Tiere auch in Nebenarme des Flusses und Seen vor. Aus dem Dongting-See verschwand er, nachdem sich in dem Gewässer durch die Landwirtschaft sehr große Mengen Sediment angesammelt hatten. Danach wurde er nur noch im breiten, langsam fließenden Mittelteil des Jangtsekiang gesichtet.


title: Chinesischer Flussdelfin

text: Über die Lebensweise ist wenig bekannt. Wegen der verkümmerten Augen sind Chinesische Flussdelfine auf Echo-Ortung beim Beutefang angewiesen. Ihre Nahrung sind ausschließlich Fische, die sie auf nur 20 Sekunden währenden Tauchgängen erbeuten. Das Spektrum der Beutefische ist sehr groß, die Hauptbeute stellen dabei aalartig langgestreckte Welsarten dar, die sie am Gewässerboden jagen.


title: Chinesischer Flussdelfin

text: Der Chinesische Flussdelfin lebt als Einzelgänger. Früher war er eher in Paaren oder Kleingruppen von drei bis sechs Tieren anzutreffen, gelegentlich wurden auch Gruppen bis zu zehn Tieren gesichtet. Die meiste Zeit hält sich der Flussdelfin knapp unter der Wasseroberfläche auf. Beim Auftauchen kommt zuerst der Kopf zum Vorschein, und das Tier taucht mit einer buckelförmigen Krümmung wieder ab. Die Fluke taucht dabei nicht auf.


title: Chinesischer Flussdelfin

text: Über das Fortpflanzungsverhalten der Chinesischen Flussdelfine ist so gut wie nichts bekannt. Die Jungtiere kamen mit weniger als 95 Zentimeter Körperlänge und zehn Kilogramm Körpergewicht auf die Welt.


title: Chinesischer Flussdelfin

text: In Gefangenschaft wurden nur zwei Tiere gehalten. Dabei handelte es sich um das männliche Tier "Qiqi", das von einem Fischer verletzt und danach von 1980 bis 2002 im Wuhan Institute of Hydrobiology gehalten wurde, sowie um ein weiteres Tier, das ein Jahr lang (1996 bis 1997) im "Shishou Semi-natural Baiji Dolphin Sanctuary" lebte und dann verstarb. 1998 wurde außerdem ein Weibchen nahe Shanghai eingefangen, es verweigerte allerdings die Nahrung und starb einen Monat später.


title: Chinesischer Flussdelfin

text: Der Chinesische Flussdelfin wurde 1918 durch den US-amerikanischen Zoologen Gerrit Smith Miller beschrieben. Nach Fossilfunden besiedelte der Flussdelfin den Jangtsekiang vor etwa 20 Millionen Jahren aus dem Pazifik. Er ist der einzige Vertreter der Gattung "Lipotes".


title: Chinesischer Flussdelfin

text: Die Systematik der Flussdelfine ist noch nicht völlig geklärt. Während früher alle Vertreter dieser Gruppe als konvergent und nicht miteinander verwandt betrachtet wurden, ging man später davon aus, dass der Amazonasdelfin ("Inia geoffrensis") und der La-Plata-Delfin ("Pontoporia blainvillei") miteinander verwandt sind, während der Chinesische Flussdelfin die Schwestergruppe einer gemeinsamen Klade dieser beiden Flussdelfinarten mit den Delfinartigen (Delphinoidea) ist. In letzter Zeit zeigen molekulargenetischen Untersuchungen jedoch, dass der Chinesischen Flussdelfin näher mit den übrigen Flussdelfinen verwandt ist als mit den Delfinartigen. Wilson & Reeder (2005) klassifizieren sie deshalb in die gemeinsamen Familie Iniidae. Modernere Systematiken klassifizieren den Chinesischen Flussdelfin dagegen in eine eigenständige, monotypische Familie, die Lipotidae.


title: Chinesischer Flussdelfin

text: Die erste Beschreibung der Tiere stammt aus der Naturenzyklopädie "Erya" aus der Han-Dynastie (206 v. Chr. bis 220 n. Chr.). Biologen schätzen, dass zu dieser Zeit noch etwa 5.000 Flussdelfine im Jangtsekiang lebten. 1978 wurde zur Erforschung der Tiere das Süßwasserdelfin-Forschungszentrum (淡水海豚研究中心) der chinesischen Akademie der Wissenschaften gegründet.


title: Chinesischer Flussdelfin

text: Im ostchinesischen Fluss Qiantang war der Flussdelfin schon seit den 1950er Jahren nicht mehr gesehen worden. Um 1980 wurde der Bestand im Jangtsekiang auf rund 400 Tiere geschätzt. Vor allem die chinesische Industrialisierung hatte dem Bestand dieser Tiere sehr zugesetzt. Die Verschmutzung des Jangtse, der übermäßige Schiffsverkehr sowie häufiges Verfangen in Fischernetzen („Beifang“) hatten die Art an den Rand des Aussterbens gebracht. Viele dokumentierte Todesfälle werden der Leinen- und Hakenfischerei auf Störe (Chinesischer Stör, Jangtse-Stör und Schwertstör) zugeschrieben, hinzu kamen häufige Kollisionen mit Motorbooten, deren Anzahl sich auf dem Jangtsekiang massiv vermehrte.


title: Chinesischer Flussdelfin

text: Obwohl die Volksrepublik China den Delfin bereits 1979 als gefährdete Art erkannte und 1983 unter strengsten Schutz stellte sowie ein Jagdverbot erließ, veränderten sich die für das Tier bedrohlichen Umstände nicht. 1986 wurden bei einer Zählung noch 300 Baijis festgestellt, 1990 lag die Population bei etwa 200 Tieren. Bis 1997 verringerte sich diese Zahl auf geschätzt höchstens 50; 23 Tiere wurden tatsächlich gezählt. 1998 waren es schließlich nur noch sieben Tiere. 2001 wurde ein gestrandetes Weibchen gefunden, und 2002 wurde letztmals ein lebendes Tier fotografiert.


title: Chinesischer Flussdelfin

text: In den Jahren 2006 und 2007 wurden mehrere Versuche unternommen, lebende Exemplare des Chinesischen Flussdelfins zu finden. Diese waren jedoch erfolglos, weshalb die beteiligten Wissenschaftler davon ausgingen, der Flussdelfin sei endgültig ausgestorben. Der Baiji-Delfin wäre damit die erste in historischer Zeit ausgestorbene Walart. Allerdings tauchten 2007 in der Presse auch Berichte auf, dass der Flussdelfin weiterhin von Einheimischen gesehen und sogar gefilmt worden sei. 2016 vermeldete ein Team chinesischer Amateur-Naturschützer die Sichtung eines Flussdelfins in der Nähe der Stadt Wuhu. Zoologen halten die jüngsten Sichtungen für Verwechslungen mit Glattschweinswalen.


title: Brandenburgische Landesregierung

text: Die Landesregierung des 1990 mit der deutschen Wiedervereinigung aufgrund des Ländereinführungsgesetzes wiederhergestellten Landes Brandenburg ist die vollziehende Staatsgewalt (Exekutive). Sie besteht aus dem Ministerpräsidenten und den Ministern.


title: Brandenburgische Landesregierung

text: Der Ministerpräsident wird vom brandenburgischen Landtag in geheimer Wahl gewählt. Er ernennt und entlässt die Minister, bestimmt die Richtlinien der Regierungspolitik und ist dafür dem Landtag gegenüber verantwortlich. Die Minister setzen die Regierungspolitik um, leiten die ihnen zugewiesenen Geschäftsbereiche (Ministerien) und tragen für ihre Amtsführung die Verantwortung gegenüber dem Landtag. Die Sitzungen der Landesregierung werden vom Ministerpräsidenten nach Maßgabe der Geschäftsordnung geleitet. Bei Stimmengleichheit gibt seine Stimme den Ausschlag.


title: Brandenburgische Landesregierung

text: Zum dritten Ministerpräsidenten des wiederhergestellten Landes Brandenburg wurde am 28. August 2013 Dietmar Woidke (SPD) gewählt. Die amtierende Landesregierung besteht seit dem 20. November 2019 als rot-schwarz-grüne Koalition der Parteien SPD, CDU und Bündnis 90/Die Grünen. Die Ressortverteilung des sogenannten Kabinetts Woidke III sieht den Geschäftsbereich des Ministerpräsidenten (Staatskanzlei) und zehn Fachministerien vor und besteht somit aus elf Mitgliedern:


title: Brandenburgische Landesregierung

text: → "Zu den Ministerpräsidenten von 1946 bis 1952 siehe Liste der Ministerpräsidenten der deutschen Länder #Brandenburg"


title: Nick Cassavetes

text: Nick Cassavetes (* 21. Mai 1959 in New York als "Nicholas David Rowland Cassavetes") ist ein US-amerikanischer Schauspieler, Regisseur und Drehbuchautor.


title: Nick Cassavetes

text: Der Sohn des Regisseurs, Drehbuchautors und Schauspielers John Cassavetes und der Schauspielerin Gena Rowlands hat zwei jüngere Schwestern, Xan und Zoe, die ebenfalls als Schauspielerinnen und Regisseurinnen arbeiten. Seine Großmutter Katherine Cassavetes war ebenfalls als Schauspielerin aktiv, meist in den Filmen ihres Sohnes. Er begann seine Laufbahn als Schauspieler Anfang der 1980er Jahre. Erstmals auf sich aufmerksam machte Cassavetes 1985 in Peter Bogdanovichs "Die Maske". Cassavetes war vorwiegend in kleineren Nebenrollen zu sehen. Seinen letzten Filmauftritt, bei dem er auch offiziell im Abspann genannt wurde, hatte er 1999 in "The Astronaut’s Wife – Das Böse hat ein neues Gesicht". Danach beschränkte er sich als Darsteller auf Kleinstauftritte.


title: Nick Cassavetes

text: Ab 1996 wandte sich Cassavetes stattdessen der Arbeit hinter der Kamera zu. Für sein Regiedebüt "Ein Licht in meinem Herzen" schrieb er auch das Drehbuch. In diesem Film setzte er seiner Mutter ein Denkmal, die er in der Hauptrolle besetzte. Ein Jahr später verfilmte Cassavetes mit "Alles aus Liebe" ein Drehbuch seines Vaters, wofür er für eine Goldene Palme nominiert wurde. Nachdem er 2001 das Drehbuch für Ted Demmes Film "Blow" geschrieben hatte, führte Cassavetes Regie bei "John Q." – für den er sehr unterschiedliche Kritiken erhielt – und bei "Wie ein einziger Tag", dessen Beurteilungen besser waren. 2008 war er zunächst als Regisseur für die Verfilmung von "Iron Man" vorgesehen, die dann jedoch Jon Favreau übernahm.


title: Nick Cassavetes

text: Cassavetes ist in zweiter Ehe mit der Schauspielerin Heather Wahlquist verheiratet. Aus seiner ersten Ehe stammen zwei Kinder.


title: 3,7-cm-PaK 36

text: Die 3,7-cm-Pak war die am meisten gebaute deutsche Panzerabwehrkanone. Sie wurde bei der deutschen Reichswehr eingeführt und später von der Wehrmacht im Zweiten Weltkrieg an allen Fronten eingesetzt.


title: 3,7-cm-PaK 36

text: Die "3,7-cm-Pak" hatte eine Spreizlafette mit zwei Rohrholmen und einen kleinen nach rückwärts geneigten Schutzschild von 5 mm Stärke. Das hydropneumatische Rücklauf- und Vorholsystem befand sich in der Rohrwiege. Das Rohr hatte keine Mündungsbremse. Die beiden Räder waren gummibereift und besaßen einzelne Luftkammern, sodass sie nicht ohne Weiteres zerschossen werden konnten. Sie konnte wegen ihres geringen Gewichts leicht gewendet werden und auf kurzen Strecken auch im Mannschaftszug bewegt werden.


title: 3,7-cm-PaK 36

text: Die "3,7-cm-Pak," damals noch 3,7cm Tankabwehrkanone, wurde seit 1925 entwickelt und bereits 1928 wurden Prototypen mit Speichenrädern für Pferdezug getestet. 1934 wurde die Konstruktion auf Motorzug umgestellt. Am 1. Juli 1936 erfolgte die Umbenennung der Waffe in 3,7-cm Panzerabwehrkanone (3,7-cm-Pak), die Bezeichnung Pak 36 stammt aus der Nachkriegszeit und ist vermutlich auf diese Anweisung zurückzuführen. Waffe und Lafette waren bis 1937 hinreichend, um alle Panzerfahrzeuge auf 1.000 m Distanz zu durchschlagen. Dies war eine Entfernung, auf die das kleine Geschütz mit dahinter kniender und liegender Bedienmannschaft sowie geringem Mündungsblitz bei guter Tarnung kaum von Panzerbesatzungen gesichtet werden konnte.


title: 3,7-cm-PaK 36

text: Trotz der viel schwächeren Sprenggranate wurde die leichte PaK auch oft zur Unterstützung der Infanterie gegen Infanterie mit leichter Deckung verwendet. Die hohe Mündungsgeschwindigkeit ermöglichte dabei eine sehr gestreckte Flugbahn und ein einfaches Zielen im direkten Schuss. Auf diese Weise konnte die Waffe, wenn keine Panzer zu bekämpfen waren, auch zur Unterstützung der Infanterie genutzt werden.


title: 3,7-cm-PaK 36

text: Der Entwurf führte zu zahlreichen ähnlichen 3,7-cm-Geschützkonstruktionen in Schweden, Polen, Belgien, den Vereinigten Staaten und in der Tschechoslowakei. In der Sowjetunion wurde von 1937 bis 1943 in nahezu identischer Lafette ein größeres Geschütz als 45-mm-Panzerabwehrkanone M1937 in über 37.000 Exemplaren gefertigt. Auf deutscher Seite wurde die Lafette auch für die leistungsstärkere 4,2-cm-leichte PaK 41 verwendet.


title: 3,7-cm-PaK 36

text: Nachdem die 3,7-cm-Pak als Panzer-Abwehrwaffe in den Verbänden ab 1942 endgültig ersetzt wurde, wurden die Geschütze mit Oberlafette teilweise auf Halbkettenfahrzeuge, wie beispielsweise das Zugführerfahrzeug (SPW 251/10), montiert und die Unterlafetten wurden für den 15-cm-Nebelwerfer 41 verwendet. Als Hilfskonstruktion ist das 7,5-cm-Infanteriegeschütz 37 unter Nutzung der vorhandenen Lafetten geschaffen worden.


title: 3,7-cm-PaK 36

text: Die "3,7-cm-Pak" war Ende 1932 bereits in 264 Exemplaren in der Reichswehr vorhanden. Es wurden von diesem Geschütz etwa 14.459 (davon 5.339 im Krieg) Stück produziert. Der Herstellungspreis bei 900 benötigten Arbeitsstunden betrug zeitweise 5730 RM.


title: 3,7-cm-PaK 36

text: An der Front wurden für ein Geschütz ein Munitionsvorrat von 120 Panzergranaten 39, 30 Panzergranaten 40 und 100 Sprenggranaten mitgeführt.


title: 3,7-cm-PaK 36

text: Das Geschütz wurde erstmals im Spanischen Bürgerkrieg eingesetzt. Zu Beginn des Zweiten Weltkriegs verfügten viele andere Nationen über Panzerabwehrkanonen des gleichen Kalibers. Zu dieser Zeit entsprach die Waffe der Hauptbewaffnung der mittleren Panzer aus deutscher Produktion, dem deutschen Panzer III, die "KwK 36 L/45", der für die Bekämpfung gegnerischer Kampfwagen vorgesehen war.


title: 3,7-cm-PaK 36

text: Zu Beginn des Krieges war die Wehrmacht mit 11.200 "3,7-cm Pak" ausgestattet, die überwiegend in den 14. (Panzerabwehr-)Kompanien der Infanterieregimenter eingesetzt waren. Die "3,7-cm-Pak" war leicht im Mannschaftszug zu bewegen und gut zu tarnen. Schon der Westfeldzug zeigte jedoch – der Bestand hatte sich mittlerweile auf 13.131 Stück erhöht –, dass die Leistung der Pak nicht mehr ausreichend war. Bei schwereren Panzern, wie den britischen Mk.II Matilda und den französischen Char B1 und Somua S-35, war fast keine Wirkung mehr zu erzielen. Nur mit Treffern in die Sehschlitze der Panzer oder bei Treffern in Laufwerk und Kette bestand eine Chance, einen solchen Panzer auszuschalten. Die bedrängten deutschen Verbände mussten schwere Flak vom Kaliber 8,8-cm, die sogenannte "Acht-Acht", in die Frontlinien vorziehen und damit die Panzerabwehr verstärken. Die "3,7-cm-Pak" erhielt daraufhin von den Geschützbedienungen im Westfeldzug auch die ironischen Beinamen „Heeresanklopfgerät“, „PanzerAnklopfKanone“ oder „Panzer-Anklopf-Gerät“.


title: 3,7-cm-PaK 36

text: Ab Mitte 1940 wurde die 3,7-cm-Pak daher in den Panzerjägerabteilungen nach und nach durch die neue "5-cm-PaK 38" ersetzt. Die Einführung von Granaten mit Wolframkern erhöhte zwar die Durchschlagskraft der "3,7-cm-Pak", dennoch war die Waffe auch weiterhin nicht hinreichend effektiv gegen mittlere und schwere Panzertypen, gegen die im Russlandfeldzug auf sowjetischer Seite eingesetzten schweren Kampfpanzer KW I und II war man praktisch chancenlos. Selbst gegen die mittleren, modernen sowjetischen T-34, die später in großer Zahl auftraten, erzielte sie nur an wenigen Schwachstellen Durchschläge. Die Soldaten waren daher gezwungen, diesen Panzer durch Schüsse aus kurzer Distanz auf die rückwärtige Panzerung zu bekämpfen. Zahlreiche Bilder überrollter 3,7-cm-Pak bezeugen, dass sowjetische Besatzungen keine Angst vor diesem Geschütz hatten.


title: 3,7-cm-PaK 36

text: Die geringe Zahl der monatlich neu produzierten größeren Pak-Geschütze zwang dazu, die 3,7-cm-Pak weiter im Einsatz zu halten. Zur Leistungssteigerung wurde daher die "Stielgranate 41" entwickelt, die auf das Geschützrohr aufgesteckt werden konnte. Es handelte sich um ein durch ein Leitwerk stabilisiertes Überkaliber-Hohlladungsgeschoss mit 2,3 Kilogramm Sprengstoff. Ab Februar 1942 war diese Granate im Einsatz und konnte Panzerungen bis 180 Millimeter durchschlagen. Dabei musste das gegnerische Fahrzeug aber wegen der geringen Mündungsgeschwindigkeit und der dadurch geringeren Reichweite auf unter 130 Meter an das Geschütz herankommen oder ein stehendes Ziel dürfte in der Ausnahme bis zu 250 Meter entfernt sein. So wurde die Feuerkraft dieser Waffe erhöht und Zeit für die Neuentwicklung einer besseren Panzerabwehrwaffe gewonnen.


title: 3,7-cm-PaK 36

text: Dennoch wirkt die Anlage zu H.Dv. 469/3a "Panzer-Beschusstafel (Abwehr schwer zu bekämpfender Panzerfahrzeuge) 3,7 cm Pak" vom 20. Januar 1943 ernüchternd, kaum eines der aufgeführten Fahrzeuge konnte laut diesem Dokument auf eine Entfernung von über 100 Metern bekämpft werden. Die "3,7-cm-Pak" blieb trotz ihrer unzureichenden Leistung bis zum Kriegsende als Unterstützungswaffe in Dienst.


title: 3,7-cm-PaK 36

text: Für das "7,5-cm-Infanteriegeschütz 37" und die "4,2-cm-leichte PaK 41" wurde die gleiche Lafette genutzt. Einige Geschütze wurden den verbündeten Armeen Finnlands, Rumäniens und der Slowakei überlassen. Mit der Einführung von Hohlladungsgeschossen im Jahr 1943 konnte die Waffe wieder effektiv bis zu einer Entfernung von 300 Metern eingesetzt werden. Die "3,7-cm-Pak" wurde weiter, vor allem aufgrund ihres geringen Gewichts und ihrer großen Beweglichkeit, bei leichten Infanterieeinheiten, wie den Fallschirmjägern eingesetzt.


title: 3,7-cm-PaK 36

text: Das amerikanische 37-mm-Geschütz M3 basiert eng auf der 3,7-cm-PaK 36 und die sowjetische 45-mm-Panzerabwehrkanone M1937 ist eine vergrößerte Variante.


title: Rollen-Taste

text: Die Rollen-Taste bzw. Scroll-Lock-Taste ist auf jeder IBM-PC-kompatiblen Computertastatur zu finden. Das Wort kommt von "„to scroll“" und "„lock“" (engl. Sperre oder Schloss). Auf einigen Tastaturmodellen befindet sie sich auch mit der Beschriftung „Bildlauf“.


title: Rollen-Taste

text: In den 1980er Jahren, als man Texte am PC noch unter DOS verfasste und keine Maus hatte, wurde die Taste benutzt, um bei Betätigung der Pfeiltasten nicht die Schreibmarke (engl. "Cursor") durch den Text zu bewegen, sondern stattdessen den sichtbaren Bildausschnitt im Text auf und ab zu bewegen. Das hatte den entscheidenden Vorteil, dass man nicht mit dem Cursor bis ans Ende des Texts gehen musste, um zu sehen, was dort steht, sondern der Cursor an der Stelle bleiben konnte, wo man zuletzt getippt hatte. Heute gibt es Mäuse mit Scrollrad und Bildlaufleisten, die ebenfalls mit der Maus gesteuert werden können. So wurde die Bedeutung der Rollentaste von der Maus verdrängt. Da einige Benutzer aber bis heute Programme verwenden, die die Benutzung dieser Taste verlangen, blieb sie auf den Tastaturen erhalten.


title: Rollen-Taste

text: Das erste Mal erschien die Scroll-Lock-Taste auf der Tastatur des ersten IBM PC. In der originalen Bedienungsanleitung heißt es auf Seite 5–20 (engl.):


title: Rollen-Taste

text: Heute wird die Rollentaste von den meisten Programmen ignoriert, nur in wenigen modernen Programmen bewirkt sie immer noch etwas:


title: Rollen-Taste

text: Die Tastenkombination - (-) bewirkt dasselbe wie - (-). In Microsoft Visual Basic 5.0 und 6.0 hält diese Kombination beispielsweise das momentan in der Entwicklungsumgebung laufende Programm an. Der Grund hierfür liegt darin, dass die ersten PC-Tastaturen keine eigenständige Taste / hatten, sondern - für und - für verwendeten.


title: Rollen-Taste

text: Bei manchen KVM-Switches (Computer-Umschalter) wird über zweimalige Betätigung von „Scroll Lock“ (und je nach Modell anschließend einer Ziffer oder Cursortaste) zwischen den angeschlossenen Computern umgeschaltet. Hier kommt die Taste gerade wegen ihres seltenen Gebrauchs zum Einsatz: Fast kein Programm würde auf eine solche Tastenkombination reagieren, daher kann sie ohne Schaden für den Switch reserviert werden.


title: Rollen-Taste

text: Bei deutschen Tastaturen mit 101 und mehr Tasten etwa findet sich die Scroll-Lock-Taste meist mit der Beschriftung „Rollen“ und einem hohlen Pfeil nach unten zwischen der /- und der -Taste oben im Mittelblock der Tastatur. Ihr Zustand wird unter Microsoft-Betriebssystemen wie bei der Feststelltaste und der Num-Lock-Taste meist durch eine kleine LED dargestellt. Auch Linux-Konsolen nutzen die LED standardmäßig in dieser Weise; sie kann jedoch auch von Programmen für andere Zwecke verwendet werden.


title: Andrea Lüdke

text: Andrea Lüdke (* 1. September 1963 in Oebisfelde, Bezirk Magdeburg, DDR) ist eine deutsche Schauspielerin.


title: Andrea Lüdke

text: Sie wirkte in zahlreichen Filmen und Fernsehserien mit, spielt aber auch Theater. Sie ist Mutter der Schauspielerin Milena Tscharntke.


title: Andrea Lüdke

text: Sie wuchs in Buchhorst auf, ihre Eltern hatten im Sperrgebiet einen Bauernhof. Bekannt wurde sie einem größeren Fernsehpublikum in ihrer Rolle als Streifenpolizistin Tanja König in der Serie "Großstadtrevier". Zwischen 1994 und 1998 wirkte sie in den Staffeln 9 bis 12 bzw. den Episoden 74 bis 124 an der Seite von Jan Fedder mit. Weil sie neue Herausforderungen suchte, stieg sie nach vier Jahren aus der Serie aus und absolvierte fortan unter anderem mehrere Gastauftritte in Krimiserien wie z. B. in: "Ein Fall für zwei", "Polizeiruf 110", "SOKO Köln" und "Wolffs Revier", "Millennium Mann", "Notruf Hafenkante".


title: Andrea Lüdke

text: Ihre Karriere begann beim Theater der Altmark in Stendal. Anfangs arbeitete sie dort als Bühnentechnikerin. Später wurde sie Regieassistentin und kam in dieser Funktion auch hin und wieder auf der Bühne zum Einsatz, wenn gerade eine Schauspielerin ausfiel. Durch diese neue Erfahrung inspiriert, besuchte sie von 1983 bis 1987 die Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch“ in Ost-Berlin. Anschließend wurde sie vom Berliner Maxim-Gorki-Theater als Absolventin engagiert und arbeitete zudem für diverse Film- und Fernsehproduktionen.


title: Andrea Lüdke

text: Nachdem sie im Juli 1989 von einem Verwandtenbesuch im westdeutschen Kassel nicht in die DDR zurückgekehrt war, ging sie nach Hamburg.


title: Andrea Lüdke

text: Immer wieder steht sie auch auf der Bühne, so u. a. in 2009 im Altonaer Theater, wo sie in dem Theaterstück "Adrian, der Tulpendieb" die Rolle der Mechthild vander Valckert verkörperte und in 2011/12 in "Shoppen" als Susanne zu sehen war. Seitdem spielt sie Jessika Höfel in dem Erfolgsstück „Frau Müller muss weg“ auf Deutschland-Tournee für die Konzertdirektion Landgraf und tourte für die Komödie am Kurfürstendamm unter der Regie von Jochen Busse mit „4nach40“.


title: Andrea Lüdke

text: Von Mitte Oktober 2017 bis Ende 2018 spielte Lüdke in der 15. Staffel der ARD – Telenovela "Rote Rosen" die Hauptrolle der "Eva Pasch."


title: Bildtafel der Verkehrszeichen in Frankreich

text: Verkehrszeichen in Frankreich. In Form und Gestaltung orientieren sich die Verkehrszeichen an den Richtlinien und Vorlagen des Wiener Übereinkommens über Straßenverkehrszeichen. Aus Gründen der Verständlichkeit bestehen die Verkehrszeichen überwiegend aus allgemein bekannten Piktogrammen, nur in wenigen Fällen werden Begriffe in französischer Sprache verwendet. Der Verkehrszeichenkatalog gliedert sich in die nachfolgend aufgeführten Gruppen.


title: Tucker and Dale vs Evil

text: Tucker and Dale vs Evil ist eine kanadische Horrorkomödie von Eli Craig aus dem Jahr 2010. Der Spielfilm parodiert vor allem Splatter- und Slasher-Filme im sogenannten "Backwood", erfolgreiche Subgenres des Horrorfilms.


title: Tucker and Dale vs Evil

text: Eine Gruppe von neun College-Studenten trifft auf dem Weg zum Camping in einer entlegenen Waldregion in den Appalachen auf die beiden leicht verwahrlosten Einheimischen Dale und Tucker, die auf die vorurteilsbeladenen Großstädter einen bedrohlichen Eindruck machen. Tatsächlich sind Dale und Tucker aber gutmütige Heimwerker, die nur ihre jüngst erworbene, heruntergekommene Ferienhütte renovieren und dort Urlaub machen wollen. Als die beiden beim nächtlichen Fischen auf einem Waldsee der Gruppe wiederbegegnen, retten sie die hübsche Allison, die bei dem Versuch, von einem Felsen aus ins Wasser zu steigen, verunglückt. Ihre Freunde, die im Dunkeln nicht genau sehen können, was passiert ist, glauben, dass Allison von den beiden entführt wurde und fliehen.


title: Tucker and Dale vs Evil

text: Allison erwacht in der Hütte der beiden und merkt bald, dass sie sich nicht vor ihnen fürchten muss. Ihre Freunde hingegen versuchen, angefeuert vom fanatischen Chad, Allison gewaltsam aus den Händen der vermeintlichen Kidnapper zu befreien. Eine Verkettung unglücklicher Umstände führt dazu, dass ein tollpatschiger Student nach dem anderen ganz ohne Dale und Tuckers Zutun stirbt, während die Überlebenden immer überzeugter davon sind, es mit skrupellosen Mördern zu tun zu haben. Allison gelingt es nach weiteren blutigen Zwischenfällen, Chad sowie Tucker und Dale an einen Tisch zu bringen, um das fatale Missverständnis aufzuklären. Doch die Situation eskaliert erneut und die Hütte geht in Flammen auf. Chad, der mit schweren Verbrennungen überlebt, verfällt dem Wahnsinn und entführt nun seinerseits Allison in ein Sägewerk, um Dale und Tucker in eine Falle zu locken. Im Zweikampf gegen Chad siegt Dale und kann somit Allison befreien. Chad fällt aus einem Fenster und verunglückt vermeintlich tödlich. Es scheint, Allison wäre die einzige Überlebende der Studentengruppe.


title: Tucker and Dale vs Evil

text: Ob es zwischen den beiden zu einer Beziehung kommt, bleibt offen. Es sieht also nach einem Happy End aus.


title: Tucker and Dale vs Evil

text: Bei Betrachtung der Anfangsszene des Films ist dieses aber nicht mehr ganz sicher. In einer kurzen Szene sieht man, wie es nach dem Showdown im Sägewerk weitergeht. Eine Reporterin betritt nachts mit einem Kameramann das Sägewerk, um Spuren der Vorgänge zu finden. Beide werden von einer zunächst nicht sichtbaren Person niedergeschlagen. Die Person nimmt die Kamera auf und filmt sich für einen kurzen Moment selbst – es handelt sich um Chad, der die Auseinandersetzung mit Dale offenbar überlebt hat. Zudem wird mehrfach angedeutet, dass Chad der Sohn des in Rückblenden erwähnten „Killers vom Memorial Day“ ist.


title: Tucker and Dale vs Evil

text: Die Premiere des Films fand im Januar 2010 beim Sundance Film Festival statt. Am 21. August desselben Jahres gab es die Deutschland-Premiere beim Fantasy Filmfest in Berlin. In Zusammenarbeit mit der Horror-Convention Weekend Of Horrors wurde der Film im November 2010 einmalig im Kino gezeigt. Am 10. Februar 2011 kam der Film in die deutschen Kinos.


title: Tucker and Dale vs Evil

text: Michael Kohler von der Frankfurter Rundschau erkennt in der „amüsante[n] Splatter-Parodie [eine] Parabel auf die Gefahren, die aus dem Zusammentreffen kultureller Missverständnisse und schlechter Kommunikation resultieren können“. Der Rezensent von Cinema kommt zu einem ähnlichen Fazit. Mit dem Film „reiht sich Regiedebütant Eli Craig in diesen blutigen Spaßkanon ein und stellt bravourös das Subgenre des Backwoodslashers auf den abgehackten Kopf“. Andreas Staben sieht ebenfalls „ein liebevolles Spiel mit Genremechanismen“ und urteilt: „In seiner liebevoll inszenierten und clever konstruierten Splatter-Komödie vereint [Craig] postmoderne Parodie mit herzhafter Hommage – und sein Protagonisten-Duo, das den ramponierten Ruf der Hillbillies aufpoliert, hat echtes Kult-Potential.“


title: Tucker and Dale vs Evil

text: Daniel Sander von Spiegel Online meint: „‚Tucker & Dale vs. Evil‘ mag die Genre-Konventionen umdrehen, wenn der Film die designierten Bösewichter zu hilflosen Opfern erklärt. Doch das Ergebnis bleibt dasselbe: gehäckselte, durchbohrte und gegrillte Studenten. Der viel größere Unterschied zu den meisten Horrorfilmen heutiger Tage ist die seltsame Warmherzigkeit, die durch das Gemetzel durchscheint. Das Blut fließt und die Gedärme spritzen in voller Splatter-Glorie, aber ohne den kalten Zynismus und hohlen Voyeurismus, wie sie vor allem die ‚Saw‘-Filme kultiviert haben.“


title: Tucker and Dale vs Evil

text: Der Filmdienst schreibt: „Aus Vorurteilen und Kommunikationspannen entwickelt der Film eine durchaus witzige, aber auch drastische Genre-Parodie, die ihre Vorbilder geschickt gegen den Strich bürstet und mit einem sympathischen Komiker-Paar in den Hauptrollen glänzt.“


title: Ducati 1199 Panigale

text: Die Ducati 1199 Panigale ist ein Motorradmodell des italienischen Motorradherstellers Ducati. Das Superbike wurde am 14. November 2011 auf der Motorradmesse EICMA in Mailand vorgestellt und wird seit März 2012 verkauft.


title: Ducati 1199 Panigale

text: Der Antrieb erfolgt durch einen flüssigkeitsgekühlten Zweizylindermotor mit 1199 cm³, nach Herstellerangabe 1198 cm³ Hubraum. Der Zylinderbankwinkel des V-Motors beträgt 90°, Ducati bezeichnet ihn als 90°-L-Motor. Unter anderem wurde der neue Motor um 6° nach hinten geneigt um den Radstand zu verkürzen und den Schwerpunkt und Gewichtsverteilung auf die Räder nochmal zu verbessern. Der neu entwickelte Viertaktmotor mit der Bezeichnung "Superquadro" erzeugt eine Nennleistung von 143 kW (195 PS) und ein maximales Drehmoment von 132 Nm. Die vier Ventile je Zylinder werden von zwei obenliegenden Nockenwellen angesteuert, dem Nockenwellenantrieb dient eine Kombination aus Zahnrädern und Kette. Das Schließen der Ventile erfolgt desmodromisch. Der Motor wird elektrisch gestartet. Um die elektrische Anlasserleistung bei dem hohen Verdichtungsverhältnis von 12,5:1 gering zu halten, wird eine als „Dekompressor“ bezeichnete automatisch wirkende Ventilausheber-Mechanik benutzt, die bei Anlassdrehzahl fliehkraftgesteuert das Profil der Öffnungsnocken verändert.


title: Ducati 1199 Panigale

text: Der Name „Superquadro“ deutet auf die stark unterquadratische Zylinderauslegung hin, die bei 112 mm Zylinderbohrung und 60,8 mm Kolbenhub das ungewöhnliche Hubverhältnis 0,543 [= 1:1,842] aufweist.


title: Ducati 1199 Panigale

text: Das Fahrwerk baut auf einem Monocoque-Chassis aus Aluminium- und Magnesiumprofilen auf, hat hinten eine Einarmschwinge und vorne eine UpsideDown-Teleskopgabel von Marzocchi (S und R Versionen haben ein elektronisches Fahrwerk und Lenkungsdämpfer von Öhlins). Das Chassis, der Heckrahmen und die Schwinge sind direkt an den Motor angeflanscht.


title: Ducati 1199 Panigale

text: Die Kraftumwandlung erfolgt durch ein Sechsganggetriebe, der Sekundärantrieb über eine Kette. Die Krafttrennung verrichtet eine hydraulisch betätigte Ölbadkupplung mit Anti-Hopping. Der elektronische Schaltautomat „Ducati Quick Shift (DQS)“ ermöglicht – im Interesse eines geringen Zeitverlustes beim Hochschalten in Beschleunigungsphasen – einen Gangwechsel bei Vollgas ohne Betätigung des Kupplungshebels.


title: Ducati 1199 Panigale

text: Am Vorderreifen verzögert eine Doppelscheibenbremse mit Vier-Kolben-Radialbremssätteln von Brembo, hinten eine Scheibenbremse mit zwei Kolben-Bremssattel. Ein mit Bosch zusammen entwickeltes, abschaltbares Antiblockiersystem verhindert Bremsblockaden. Eine "Engine Brake Control (EBC)" verbessert die Spurstabilität bei scharfen Bremsmanövern. Die "Ducati Electronic Suspension (DES)" verändert je nach Fahrmodi Race, Sport und Wet mit elektrischen Stellmotoren die Einstellung der Öhlins-Gabel und des Federbeins (diverse beschriebene Optionen nur bei Panigale S, Tricolore und R).


title: Ducati 1199 Panigale

text: Die 2-in-1-in-2-Auspuffanlage liegt unterhalb des Motorblocks und mündet in einen Doppel-Endschalldämpfer aus Edelstahl mit Aluminium-Ummantelung. Die Abgasnachbehandlung erfolgt über einen Katalysator mit zwei Lambdasonden und erfüllt die Grenzwerte der Abgasnorm EURO3. Original ist die Panigale schon recht laut, im Messbereich schließt sie kurz eine Klappe um die Grenzwerte zu erreichen. Für den japanischen Markt wird sogar ein extra Schalldämpfer benötigt, zudem wird das Kupplungsgehäuse hier zusätzlich mit einer schalldämmenden Ummantelung versehen.


title: Ducati 1199 Panigale

text: Im Jahr 2013 kündigte Ducati die 1199 Superleggera (italienisch: "superleicht") auf Basis der Panigale 1199 R an. Mit einem Magnesium- statt Aluminiumchassis, gefrästen Magnesium-Schmiedefelgen, einer Titan-Feder am hinteren Federbein, einem Titan-Auspuff des slowenischen Herstellers Akrapovic, Karbon-Verkleidung und -Rahmenheck sowie einem Lithium- statt eines Bleiakkus wurde Gewicht eingespart. Auch der Motor wurde optimiert: gefräste Kolben mit nur zwei Kolbenringen, Titanventile, erleichterte Kurbelwangen mit Wolframgewichten. Zusammen mit einer leichteren Kette sowie über 100 Titanschrauben führen diese Änderungen dazu, dass das Motorrad noch einmal 12 kg weniger wiegt. Die Leistung wurde auf 149 kW/205 PS gesteigert. Die auf 500 Stück limitierte Serie kostete in Deutschland rund 65.000 €, in Österreich etwa 75.000 € und war bereits vor Auslieferung der ersten Maschinen ausverkauft.


title: Grundlast

text: Grundlast bezeichnet die Belastung eines Stromnetzes, die während eines Tages nicht unterschritten wird. Die jeweilige Grundlast ist daher abhängig vom Tag der Betrachtung (jahreszeitliche Schwankungen) sowie von der räumlichen Betrachtung (z. B. Versorgungsgebiet eines Netzbetreibers oder das ganze Land). In Deutschland liegt sie an einzelnen Tagen bei bis zu 40 Gigawatt (2005) im Gegensatz zur Jahreshöchstlast mit 75 bis 80 Gigawatt.


title: Grundlast

text: Wird die Grundlast überschritten, wird zur Deckung des zusätzlichen Strombedarfs zusätzliche Kraftwerksleistung aktiviert durch Ausfahren der Grundlastkraftwerke auf Volllast, durch Mittel- und Spitzenlastkraftwerke.


title: Grundlast

text: Da der niedrigste Strombedarf meist nachts auftritt, hängt die Höhe der Grundlast von nachts produzierenden Industrieanlagen, der Straßenbeleuchtung und von Dauerverbrauchern in Haushalt und Gewerbe ab. Darüber hinaus kann die Grundlast von Energieversorgungsunternehmen erhöht werden, indem zu Schwachlastzeiten zusätzlicher Strombedarf geschaffen wird. Beispielsweise werden nachts die Speicherbecken von Pumpspeicherkraftwerken gefüllt oder Nachtspeicherheizungen eingeschaltet. Auch werden bei Bedarf die eingesetzten Grundlastkraftwerke nachts langsam gedrosselt und zum Tagesbeginn hochgefahren (siehe Kraftwerksmanagement).


title: Grundlast

text: Es gibt keine eindeutige Definition, die Grundlastkraftwerke von anderen Kraftwerken abgrenzt. Generell kann jede Kraftwerksart zum Abdecken des Strombedarfes der Grundlast eingesetzt werden. Die Einstufung geschieht auf der Basis betriebswirtschaftlicher und technischer Kriterien und ist nicht starr. Als Grundlastkraftwerke bezeichnet man die Kraftwerke, welche möglichst ununterbrochen und möglichst nahe an der Volllastgrenze betrieben werden. Kernkraftwerke und Braunkohlekraftwerke haben hohe Fixkosten und niedrige Grenzkosten (vor allem Brennstoffkosten) und werden daher meist zuerst als Grundlastkraftwerke benannt. Die Kraftwerksbetreiber versuchen, den Grundlastbedarf langfristig im Voraus abzuschätzen. Bei Unterschreitung des abgeschätzten Wertes müssen sie reagieren: durch Einschalten zusätzlicher Verbraucher (Pumpspeicherkraftwerke), durch Abgabe von Strom in andere Stromnetze und/oder auch durch Drosselung der Grundlastkraftwerke bei nächtlichen Schwachlastzeiten.


title: Grundlast

text: Auf Grund der historischen Entwicklung der Stromerzeugung in Deutschland wurden verschiedene Kraftwerke bei ihrem Bau nicht dafür konzipiert, schnell regelbar zu sein bzw. sind dieses prinzipbedingt nicht. Dies schließt eine (träge) Nachregelbarkeit an den Strombedarf nicht aus, beispielsweise durch generelle jahreszeitliche Bedarfsschwankungen.


title: Grundlast

text: Laut Betreiberangaben sind zumindest einige Kernkraftwerke des Typs Druckwasserreaktor in Deutschland technisch für einen Einsatz im Lastfolgebetrieb schon beim Entwurf ausgelegt worden. Beim Lastfolgebetrieb wird die Kraftwerksleistung der sich ändernden Stromnachfrage („Last“) und dem Stromangebot automatisch nachgeregelt. Beispiele dafür waren Neckarwestheim 1, Philipsburg 1, Philipsburg 2, Biblis A im Jahre 2009. Bei den älteren Siedewasserreaktoren war diese Betriebsweise nie Gegenstand der Auslegungskriterien insbesondere des Druckbehälters und der Steuerungstechnik.


title: Grundlast

text: Die technisch mögliche Änderungsgeschwindigkeit hängt von der absoluten Laständerung ab und beträgt bis zu 10 % pro Minute bezogen auf die Nennleistung.


title: Grundlast

text: Das Wiederhochfahren eines Reaktors bis auf volle Leistung benötigt je nach Betriebsbedingungen mindestens 2 bis 3 Stunden aus unterkritisch heißem Zustand und bis zu 10 bis 12 Stunden aus dem kalten Zustand. "Bei einem schnellen Herunterfahren insbesondere um 50 % der Leistung oder mehr kann die eintretende Xenonvergiftung des Spaltmaterials zu einer weiteren deutlichen Verzögerung des Hochfahrens führen."


title: Grundlast

text: Neben technischen Hürden bezüglich der Eignung von Kernkraftwerken für den Lastfolgebetrieb stellt sich ein ökonomisches Problem: die Stromgestehungskosten im Kernkraftwerk bestehen fast ausschließlich aus Fixkosten. Die Gestehungskosten aus einem Kernkraftwerk sind bei 50 % Leistung fast doppelt so hoch wie bei 100 % Leistung. Besonders bilanziell noch nicht abgeschriebene Kernkraftwerke sind deshalb aus ökonomischen Gründen zum Volllastbetrieb gezwungen.


title: Grundlast

text: Braunkohlekraftwerke weisen Kaltstartzeiten von 9 bis 15 Stunden auf und sind vergleichsweise schlecht regelbar. Heutige Braunkohlekraftwerke können nicht unter 50 % der Nennleistung gedrosselt werden, da sonst die Kesseltemperatur zu stark absinken würde. Eine größere Regelbarkeit wird angestrebt, wobei jedoch eine Herunterregelung auf unter 40 % der Nennleistung als unwirtschaftlich gilt.


title: Grundlast

text: Für eine zukünftige Elektrizitätsversorgung auf Basis erneuerbarer Energien stellte der Sachverständigenrat für Umweltfragen der Bundesrepublik Deutschland im Mai 2009 fest:


title: Grundlast

text: Schon heute werden Kraftwerksblöcke kurzfristig, das heißt z. B. ohne einen länger geplanten Revisionsstillstand, vom Netz geschaltet, wenn dafür genug Windleistung für Windkraftanlagen zur Verfügung steht. Diese Stillstände werden von den Kraftwerksbetreibern "Windaussetzer" genannt und bedeuten für die Betreiber wirtschaftliche Einbußen. Je nach Alter und Auslegung der Anlage verschleißt diese durch häufiges An- und Abfahren mehr als im kontinuierlichen Betrieb. Je höher und kontinuierlicher die Auslastung einer Anlage, umso wirtschaftlicher arbeitet sie.


title: Grundlast

text: Ein Ausweg wäre durch den massiven Einsatz von grünem Wasserstoff möglich. Hiermit könnten genauso Dunkelflauten überbrückt werden. Dafür wäre der massive Ausbau erneuerbarer Energien im In- oder Ausland nötig.


title: Grundlast

text: In der Schweiz bezeichnet der Ausdruck Bandenergie jenen Grundbedarf an Strom, der jeden Tag rund um die Uhr verbraucht wird. Die Bandenergie wird von Kernkraftwerken und Laufkraftwerken an Flüssen geliefert. Der Anteil am Stromverbrauch, der über die Grundlast hinausgeht, wird als Spitzenenergie bezeichnet. Für ihn werden thermische Kraftwerke und vor allem die leicht regulierbaren Speicherkraftwerke in den Alpen eingesetzt. In Deutschland teilt man die Spitzenenergie (der Ausdruck wird dort nicht verwendet) noch einmal auf in Mittellast und Spitzenlast.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Fahrstuhl zum Schafott (Originaltitel: "Ascenseur pour l’échafaud") ist ein französischer Kriminalfilm in Schwarzweiß aus dem Jahr 1958 mit Jeanne Moreau und Maurice Ronet in den Hauptrollen. Er war die erste selbständige Regiearbeit von Louis Malle, der auch maßgeblich das Drehbuch bearbeitete. Dieses wiederum basierte auf dem gleichnamigen Roman von Noël Calef. Jeanne Moreau wurde durch diesen Film zum Star, für Louis Malle bedeutete er den Durchbruch als Regisseur. Bekannt wurde auch der schwermütige Modal Jazz von Miles Davis, der den Film durchgängig begleitet.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Der ehemalige Offizier Julien Tavernier und Florence Carala sind ein Liebespaar. Doch Florence ist mit dem deutlich älteren Rüstungsunternehmer Simon Carala verheiratet, in dessen Unternehmen Tavernier in leitender Stellung arbeitet. Florence und Julien planen, ihn zu beseitigen. Hierfür hat Tavernier einen nahezu perfekten Mordplan ausgetüftelt: Am Samstagabend überredet er seine Sekretärin, noch länger zu bleiben, ihn aber nicht in seinem Büro zu stören. Während sie vor seiner Bürotür Bleistifte spitzt und ihm somit unbewusst ein Alibi verschafft, verlässt er heimlich durch das Fenster sein Büro. Über den Balkon des Hochhauses, in dem das Unternehmen Carala residiert, klettert er mithilfe eines Wurfankers und eines Seils unbemerkt eine Etage höher und dringt in das Büro seines Chefs ein. Nach einem kurzen Dialog tötet er ihn kaltblütig mit dessen eigener Pistole und arrangiert die Tat geschickt als Suizid. Daraufhin kehrt er in sein Büro zurück und fährt zusammen mit der Sekretärin und dem Hausmeister Maurice mit dem Aufzug ins Erdgeschoss. Er verabschiedet sich und geht zu seinem Auto, das gegenüber vor einem Blumenladen parkt.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: In dem Blumenladen arbeitet die junge Véronique, die Tavernier bewundert und gerade Besuch von ihrem kriminellen Freund Louis hat. Tavernier macht seinen Wagen fahrbereit. Er wirft seinen Trenchcoat auf den Sitz, öffnet das Cabrioletdach und startet den Motor. In diesem Augenblick entdeckt er, dass ihm ein Fehler unterlaufen ist. Deutlich sichtbar baumelt hoch oben am Balkongeländer des Firmengebäudes noch das Seil. Er eilt in das Gebäude zurück und fährt mit dem Aufzug nach oben. In diesem Augenblick schaltet der Hausmeister Maurice aber den Strom ab, wodurch der Fahrstuhl zwischen zwei Stockwerken stehenbleibt. Der Hausmeister schließt das Gebäude von außen ab. Tavernier steckt im Fahrstuhl fest.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Inzwischen unterhält sich Véronique mit Louis über Julien Tavernier. Louis beschließt impulsiv, das mit laufendem Motor parkende Auto zu entwenden. Véronique begleitet ihn widerstrebend, und zusammen verlassen sie Paris in Richtung Autobahn. Florence, die nervös Tavernier erwartet, bemerkt das Auto ihres Geliebten im Vorbeifahren, sie erkennt die Blumenverkäuferin Véronique, kann den Fahrer aber nicht sehen. Verzweifelt glaubt sie, Tavernier habe sie verlassen. Wie in Trance bewegt sie sich durch das beginnende Nachtleben, begleitet von ihren aus dem Off gesprochenen Gedanken und der eindringlichen Musik von Miles Davis. Auf der Suche nach Tavernier streift sie durch den nächtlichen Regen, durch Bars und Cafés.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Inzwischen haben Véronique und Louis in Taverniers Auto einen Revolver und einen kleinen Fotoapparat entdeckt. Auf der Autobahn liefern sie sich ein Wettrennen mit einem Mercedes-Benz 300 SL aus Deutschland, dessen Insassen sie an einem Motel kennenlernen. Es handelt sich um Horst Bencker und seine Frau, der das junge Paar zu sich aufs Zimmer einlädt. Véronique gibt Louis als Julien Tavernier aus und behauptet, dessen Ehefrau zu sein. Die beiden Paare verbringen den Abend zusammen, sie betrinken sich mit mehreren Flaschen Champagner und Frau Bencker macht noch ein paar Fotos mit dem gestohlenen Fotoapparat. Währenddessen versucht Tavernier verzweifelt, aus dem Aufzug zu entkommen, und Florence irrt weiterhin auf der Suche nach ihm durch das Pariser Nachtleben.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Mittlerweile ist es späte Nacht. Louis weckt seine Freundin, um mit ihr aus dem Motel zu verschwinden. Er versucht, den Mercedes-Benz zu stehlen, stellt sich dabei aber ungeschickt an und wird von Bencker und dessen Frau ertappt. Er tötet beide mit Taverniers Revolver und flieht zusammen mit Véronique im Sportwagen nach Paris. Sie verlassen das Auto, begeben sich in Véroniques kleine Wohnung und planen dort ihren Selbstmord mit einer Überdosis Schlaftabletten. Mittlerweile ist Florence bei einer Polizeirazzia festgenommen und auf das Revier gebracht worden. Kurz bevor man sie gehen lässt, wird sie von Inspektor Cherier befragt. Er möchte wissen, ob sie Tavernier kennt und wann sie ihn zuletzt gesehen hat. Sie schildert ihre Beobachtung vom Vorabend und erfährt, dass ihr Geliebter inzwischen landesweit wegen des Mordes an den beiden deutschen Touristen gesucht wird.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Irritiert sucht sie Véronique auf und findet sie und ihren Freund in der Wohnung nach einem gescheiterten Selbstmordversuch. Sie begreift die Zusammenhänge und verständigt anonym die Polizei. Véronique und Louis erkennen jedoch, dass nicht sie wegen Mordes gesucht werden, sondern Tavernier. Doch jetzt fällt ihnen die kleine Kamera wieder ein, der einzige Beweis, der sie noch überführen könnte. Louis bricht überstürzt auf einem Motorroller zum Motel auf, Florence folgt ihm mit dem Auto. Inzwischen beginnen Polizeibeamte mit der Durchsuchung von Taverniers Büro. Der Hausmeister Maurice öffnet ihnen die Türen und schaltet den Strom ein. Die Polizisten fahren nach oben, und Tavernier kann gerade noch unbemerkt aus dem anderen Aufzug entkommen. Während Julien nun seinerseits die Suche nach Florence beginnt, entdeckt Maurice die Leiche von Carala. Schon wenige Minuten später wird Tavernier in einem Café verhaftet. Er ist sofort erkannt worden, da sein Foto auf den Titelseiten aller Zeitungen steht.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Louis trifft inzwischen, unauffällig verfolgt von Florence, im Motel ein. Er sucht das Fotolabor auf, wo er den Film vermutet. Er dringt in die Dunkelkammer ein, in der der Laborant gerade die Fotos von Louis und dem Deutschen vergrößert. Doch der Laborant ist nicht allein, Inspektor Cherier und ein paar Polizisten warten bereits. Louis wird festgenommen, und als auch Florence das Labor betritt, wird sie von Cherier mit den übrigen Fotos, die in der Kamera gewesen sind, konfrontiert: Sie zeigen Julien und Florence als glückliches Paar. Florence erkennt verzweifelt, dass alles vergeblich gewesen ist.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Nachdem Louis Malle für Jacques Cousteau als Kameramann und Assistent tätig gewesen war und dessen Film "Die schweigende Welt" 1956 überraschend die Goldene Palme in Cannes gewonnen hatte, bekam er zwei Angebote: Für Jacques Tati sollte er bei "Mein Onkel" die Kamera führen, und Robert Bresson bot ihm an, bei "Ein zum Tode Verurteilter ist entflohen" die Regieassistenz und die Verantwortung für das Casting der Laienschauspieler und die Ausstattung zu übernehmen. Malle entschied sich für sein Vorbild Bresson, musste diesen jedoch bald um Freistellung von seiner Aufgabe bitten, als er das Angebot erhielt, das Wrack der "Andrea Doria" vor der Küste von Nantucket zu filmen. Eine Trommelfellverletzung brachte Malle vor der endgültigen Realisierung dieses Projekts zurück nach Paris.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Malle hatte bereits im Herbst 1956 an seinem ersten eigenen Drehbuch – einer autobiografischen Liebesgeschichte, die an der Sorbonne spielen sollte – gearbeitet, jedoch keinen Produzenten dafür gefunden. Im Frühjahr 1957 machte Malles Freund Alain Cavalier ihn auf den Kriminalroman "Ascenseur pour l’échafaud" von Noël Calef aufmerksam, den er an einem Bahnhofskiosk erstanden hatte. Malle erkannte das Potential dieses Stoffes für einen Film und bat den renommierten Schriftsteller Roger Nimier, den Roman für ein Drehbuch zu adaptieren. Nimier hielt Calefs Roman eigentlich für ein „blödes Buch“, kam aber Malles Wunsch trotzdem nach und schrieb ein Drehbuch, das den Kern der Geschichte – die ironisch-paradoxe Wendung, dass Juliens perfektes Verbrechen aufgrund eines zweiten Mordes misslingt – beibehielt, sich aber ansonsten deutlich vom Roman unterschied.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Henri Decaë, ein etablierter Kameramann, der bereits mit Jean-Pierre Melville gearbeitet hatte, erklärte sich bereit, den Film zusammen mit dem jungen Regiedebütanten Malle zu verwirklichen. Für die weibliche Hauptrolle der Florence Carala, die im Roman kaum vorkommt und erst durch die Drehbuchadaption eine tragende Rolle bekommen hatte, wurde Jeanne Moreau gewonnen, eine Bühnenschauspielerin, die im Film bisher nur in B-Movies in Erscheinung getreten war.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Malle sorgte sich zu Beginn der Produktion darum, ob es ihm gelingen würde, die Schauspieler zu führen, da er bislang nur Erfahrungen als Dokumentarfilmer gesammelt hatte. Die routinierte Moreau war ihm dabei behilflich, diese Bedenken zu zerstreuen.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Nur mithilfe des verwendeten neuen, äußerst lichtempfindlichen, dafür aber grobkörnigen Filmmaterials Tri-X war es dem Team möglich, Nachtaufnahmen ohne künstliches Licht zu realisieren. Die Szenen der durch die Stadt irrenden Florence wurden auf den nächtlichen Champs-Élysées gedreht, indem die Kamera die Moreau – fast ohne Make-up und nur vom Licht der Schaufenster beleuchtet – aus einem Kinderwagen heraus filmte. Die Filmtechniker, die das gedrehte Material anschließend entwickelten, protestierten zwar dagegen, dass die Schauspielerin so ungeschminkt und ohne kunstfertige Lichtführung abgebildet wurde – doch Malle erkannte, dass Moreau ihre Rolle ohne den gewohnten Glamour viel intensiver zum Ausdruck bringen konnte. Tatsächlich bekam Moreaus Karriere durch "Fahrstuhl zum Schafott" den entscheidenden Anstoß. Zwei Jahre später spielte sie in Antonionis "Die Nacht" und avancierte endgültig zu einem europäischen Star.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Jean-Claude Brialy hat einen nicht in den Credits erwähnten Auftritt als Schach spielender Motelgast, der später auch als Zeuge gegen Julien Tavernier aussagt.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Als der Jazz-verrückte Malle sich um die Filmmusik bemühte, war es ein Glücksfall, dass sich gerade zu dieser Zeit Miles Davis in Paris aufhielt. Davis war für drei Wochen und einige Auftritte in einem Club in der Stadt. Boris Vian, Schriftsteller, Jazztrompeter und Direktor der Jazzmusikabteilung des Plattenlabels Philips, war Malle dabei behilflich, den Kontakt zu Davis herzustellen. Dieser war zunächst unsicher, ob er so eine Filmmusik ohne seine gewohnten Studiobegleitmusiker einspielen sollte, doch zwei Vorführungen des Films durch Malle überzeugten ihn. In nur einer Nacht, zwischen zehn Uhr abends und fünf Uhr morgens, spielte Davis den Soundtrack in einem Studio an den Champs-Élysées komplett improvisiert ein.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Malle war der erste, der einen durchgängigen Jazz-Soundtrack verwendete, und obwohl nur etwa 18 Minuten Musik im Film zu hören sind, hat sie in Verbindung mit den Bildern der durch die Stadt irrenden Moreau einen hohen Wiedererkennungs- und Erinnerungswert. Malle bewertet den Beitrag von Miles Davis zum Film sehr hoch: "„Was er machte, war einfach verblüffend. Er verwandelte den Film. Ich erinnere mich, wie er ohne Musik wirkte; als wir die Tonmischung fertig hatten und die Musik hinzufügten, schien der Film plötzlich brillant. Es war nicht so, dass […] [die] Musik […] die Emotionen vertiefte, die die Bilder und der Dialog vermittelten. Sie wirkte kontrapunktisch, elegisch und irgendwie losgelöst.“"


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Die Musik zum Film erschien auf dem Plattenlabel "Fontana" unter dem Titel "Ascenseur pour l’échafaud", wobei in einigen CD-Auflagen auch alternative, im Film nicht verwendete Takes der Stücke präsentiert wurden.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Der bereits im Jahr 1957 fertiggestellte und am 29. Januar 1958 uraufgeführte Film erhielt noch im Entstehungsjahr den französischen Filmpreis Prix Louis-Delluc.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Die Kritiker der Les Cahiers du cinéma, der Brutstätte der Nouvelle Vague, bescheinigten dem Film aufgrund seines schleichenden Tempos mangelnde Stilsicherheit bezüglich des Thrillergenres, das einen spannungsgeladenen, schnellen Handlungsfortschritt benötige: "„Die Mängel des Films resultieren notwendigerweise aus der Jugend [des Regisseurs]; […] vor allem ist es die Langsamkeit oder, genauer gesagt, eine gewisse Trägheit, an der die Schnelligkeit der Bewegungen und die Abfolge schneller Schnitte nicht rütteln können.“" Ein Jahr später, bei der Besprechung des viel persönlicheren "Die Liebenden", stellten sie fest, Malle habe mit seinem zweiten Film die Versprechen eingelöst, die er mit seinem ersten gemacht habe. "Fahrstuhl zum Schafott" habe für Malle lediglich "„einen Aufbruch und eine Stilübung“" bedeutet.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Malles Zusammenarbeit mit dem rechtsgerichteten Nimier führte aber auch zu heftiger Kritik. Raymond Borde klagte den Film in der Zeitschrift "Les Temps modernes" an, er sei faschistisch. Ein "„kleiner, modischer harter Typ, ein 35-jähriger Paramilitär und ein kapitalistischer Neonazi“" seien in diesem Film „"die drei Fixpunkte von Malles innerer Traumvorstellung“". Der Film bediene mit seiner Obsession für Mercedes-Autos und luxuriöse Büropaläste "„die Phantasien rechter Kleinbürger“". Auch David Nicholls kritisiert 1996 die Figur des unverstandenen Kriegsveteranen Tavernier, die "„eine Art faschistische Reinheit“" beinhalte und der ein "„geschlagener Parzival“" sei, der "„den Übergangsritus der Kolonialkriege“" zwar überstanden habe, aber "„dessen letztendliches Schicksal nicht Ruhm, sondern Demütigung“" sei.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Pauline Kael hingegen lobte "Fahrstuhl zum Schafott" als "„in seinen Mitteln beschränkten, aber packenden Film“" für den "„Jeanne Moreaus mürrischer wie sinnlicher Ausdruck genau richtig“" sei. Der Film habe "„ein unübliches Gefühl für Kontrolle und Stil, wenn man bedenkt, dass die Geschichte selbst drittklassig ist“."


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Das Lexikon des internationalen Films attestiert dem Film "„eine raffinierte Kriminalhandlung als ein filmisches Traumspiel“". "„Im Zusammenwirken von stimmungsvoller Fotografie, atmosphärischer Musik und sparsam-einprägsamem Spiel der Darsteller“" entwickle sich "„eine düster-poetische Studie um Schuld und Sühne, Liebe und Mißtrauen, Zufall und Schicksal, voller Liebe zur erzählerischen Kraft des Kinos“."


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Der Film gilt heute durch seinen radikalen Bruch mit den Erzähl- und Stilkonventionen des französischen Kinos der 1950er-Jahre als einer der wegbereitenden Filme für die Nouvelle Vague. Roger Ebert ordnet in seiner Kritik aus dem Jahr 2005 den Film eindeutig dieser Bewegung zu. Zusammen mit Melville, Jacques Becker und anderen habe Malle in den Low-Budget-Kriminalfilmen der 1950er bereits denselben Stil, etwa durch die Verwendung von Jump Cuts und die Loslösung von der Formelhaftigkeit des „klassischen“ Krimis, verwendet, wie ihn später Truffaut mit "Jules und Jim" und Godard mit "Außer Atem" als ein Markenzeichen der Nouvelle Vague bekannt gemacht haben.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Im selben Jahr machte auch David Denby im "New Yorker" den Zusammenhang zur Nouvelle Vague deutlich, bezog sich aber mehr auf die Thematik als auf den Stil, denn "„die Straßenszenen, die bizarren, unwirklichen Erlebnisse, die Moreau auf ihrem nächtlichen Irrgang hat, die anarchistischen Kids, die einfach was stehlen und dann abhauen“", wiesen deutlich auf die Inhalte der kommenden Kinobewegung hin.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Malle gehörte nicht zu der Gruppe von Filmkritikern und -enthusiasten um Chabrol, Rivette, Truffaut und Godard, die – erst theoretisch mit ihren Artikeln in den "Cahiers", dann praktisch mit ihren Filmen – für eine Erneuerung des französischen Kinos kämpften. In den entscheidenden Jahren der Gruppenbildung und theoretischen Aufstellung von 1953 bis 1956 war Malle mit Cousteau auf dessen Reise über die Weltmeere unterwegs. Die Geisteshaltung und die Herangehensweise an das Medium Film verband sie allerdings: Das französische Qualitätskino der 1950er-Jahre mit seiner streng linearen Erzählstruktur, seinen gekünstelten Dialogen, der perfekten, aber als langweilig empfundenen Ausleuchtung, gedreht in der aseptischen Atmosphäre der Studios, wurde abgelehnt. Vorbilder waren die schnell gedrehten, billigen Kriminalfilme des Film noir und Filmemacher wie Alfred Hitchcock, Samuel Fuller, Robert Aldrich und Nicholas Ray.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Malle bediente sich bei "Fahrstuhl zum Schafott" ausgiebig bei Thematik und Stil des Film noir. Das Motiv der Femme fatale, die mit ihrem verbrecherischen Liebhaber ihren Ehemann töten will, deren Plan aber letztendlich misslingt, verweist auf klassische Noirs wie "Frau ohne Gewissen" und "Im Netz der Leidenschaften". Malle bediente die voyeuristische Faszination des Zuschauers, Zeuge bei der Planung und Durchführung eines ruchlosen Verbrechens werden zu können. Dabei versuchte er, einen Suspense-Spannungsbogen in der Tradition von Hitchcock aufzubauen, brach ihn aber immer wieder durch Umwege und Überraschungen, die in ihrer narrativen Umsetzung auf sein Vorbild Robert Bresson verweisen.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: In seiner Ablehnung der behäbigen Bilderwelt des traditionellen französischen Kinos kreierte Malle ein für damalige Verhältnisse futuristisch anmutendes, amerikanisiertes Paris. Er drehte in einem der ersten modernen Bürohochhäuser von Paris, auf der neu entstandenen Stadtautobahn und im damals einzigen französischen Motel, das allerdings nicht in der Nähe von Paris lag, sondern 200 km entfernt an der Atlantikküste. Damit wird ein Bild der Stadt als entmenschlichtem, labyrinthischen und von hektischem Verkehr durchzogenen Großstadtmoloch erzeugt, das der Funktion großstädtischer Schauplätze im amerikanischen Film noir entspricht.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Im Film sind bereits viele Motive angelegt, die sich durch Malles späteres Werk zogen, etwa die Entlarvung der Verlogenheit des Bürgertums, die sich gegenseitig suchenden, schicksalhaft verstrickten Figuren und die Darstellung von Figuren an einem persönlichen oder gesellschaftlichen Umbruch. Malles Protagonisten kommen aus dem Kontext der französischen Nachkriegszeit: der Held des Indochinakriegs, der von einem Waffenhändler für dessen Zwecke missbraucht wird; der neureiche, überhebliche Deutsche; das junge ziellose Paar, das in seiner Gier nach Konsum keine moralischen Grenzen kennt. Dabei legt Malle aber weniger Wert auf psychologisch stimmige Charakterstudien als auf die Darstellung der paradoxen Situation des aus abstrusen Gründen aufgedeckten Mordes.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Die Macht des Zufalls triumphiert im Film über perfekt ausgearbeitete Pläne, das menschliche Leben ist geprägt von Widersinn und Absurdität. Dies führt zu einer ausgeprägten existentialistischen Grundstimmung in "Fahrstuhl zum Schafott"; zu einem, so Frey, „"ironischen, fatalistischen Ton“", den Malle durch einen "„dunklen, amoralischen Realismus“" erreicht. Schon in der ersten Szene, als Moreau ihrem Liebhaber ewige Liebe schwört – nur ihr Gesicht ist in extremer Nahaufnahme zu sehen – wird eine Atmosphäre der Einsamkeit und Entfremdung deutlich, als die Kamera zurückfährt und der Zuschauer feststellt, dass sie nicht in einem Raum mit ihrem Geliebten ist, sondern sich nur am Telefon mit ihm unterhält. Das Grundmotiv der Figur der Florence ist die Angst vor der Zerstörung einer Beziehung. Sie gerät in Zweifel, ob ihr Geliebter nicht doch mit dem Blumenmädchen durchgebrannt ist. Im Zusammenspiel mit Davis’ trauriger Musik wird ihr Irrweg durch Paris zur filmischen Parabel über das Thema der Unmöglichkeit, erfüllte Liebe zu finden.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Sind im ersten und im dritten Akt des Films in der überhöht scharfen Abbildung der Realität ästhetische Anklänge an den italienischen Neorealismus und an Malles Hintergrund als Dokumentarfilmer zu entdecken, kommt beim in der Nacht spielenden zweiten Akt die expressive Stilisierung des Film noir voll zum Tragen: regennasse Straßen als Schauplätze, blinkende Neonlichter, die Gesichter wechselweise in Dunkelheit und gleißende Helligkeit tauchen, beengende Bildkadrierungen durch Gitter oder Schächte; dazu der Einsatz des Voice-Overs bei Florence. Diese Stilmittel sollen die unentwirrbaren schicksalhaften Verstrickung verdeutlichen in denen sich die Protagonisten befinden.


title: Fahrstuhl zum Schafott

text: Dabei enthält sich Malle jeder moralischen Wertung über die Taten seiner Filmfiguren: Es gibt im Film bis auf den Blick Taverniers in den Fahrstuhlschacht kaum Point-of-View-Einstellungen, die den Zuschauer in die Rolle des Protagonisten schlüpfen lassen, sondern stets bleibt der Zuschauer in der distanzierten Rolle eines unbeteiligten Voyeurs, dem der Film subjektive Wertvorgaben vorenthält. Diese Objektivierung geht so weit, dass der Mord an Carala selbst nicht gezeigt wird, sondern der Moment des Mordes durch einen Zwischenschnitt auf Caralas Sekretärin in einem anderen Raum ersetzt wird. Eine weitere POV-Einstellung ist der Blick des Pförtners durch das Schlüsselloch, als er den toten Carala entdeckt.


title: EFL League Two

text: Die EFL League Two (bis 2016 Football League Two, weitere Bezeichnungen: League Two (Kurzform) oder Sky Bet League Two (offizieller Sponsorname)) ist die nach der Premier League, der Football League Championship und der Football League One vierthöchste Spielklasse im englischen Fußball. Innerhalb der English Football League (EFL) ist sie die dritthöchste Spielklasse. Im Gegensatz zu den meisten anderen Ländern ist diese Spielklasse weiterhin eine Profi-Liga.


title: EFL League Two

text: In der EFL League Two spielen 24 Mannschaften in einer einfachen Runde mit Hin- und Rückspiel. Jeder Sieg wird mit drei Punkten und jedes Remis mit einem Punkt belohnt. Am Ende einer Saison steigen die drei höchstplatzierten Vereine der Abschlusstabelle direkt in die EFL League One auf. Darüber hinaus wird ein vierter Aufsteiger ermittelt, der die Spielzeit zwischen der vierten und siebten Position abgeschlossen hat und zwei Play-off-Runden gewinnt. In den Play-offs spielen jeweils der Viert- gegen den Siebt- und der Fünft- gegen den Sechstplatzierten in einem Hin- und Rückspiel, wobei das jeweils schwächere Team im ersten Spiel Heimrecht hat. Die beiden Gewinner spielen anschließend den vierten Aufsteiger aus, der in einem Entscheidungsspiel in London-Wembley ermittelt wird. Die vier Aufsteiger werden durch die vier Absteiger aus der EFL League One ersetzt, die in ihrer Liga die letzten vier Plätze in der Abschlusstabelle belegt haben. Analog dazu steigen die letzten beiden Mannschaften der EFL League Two in die darunterliegende Conference National ab und werden durch den Erstplatzierten plus dem Playoffgewinner der Vereine zwischen dem zweiten und fünften Platz aus dieser Liga ersetzt. Die Absteiger verlieren offiziell ihren Status als Profimannschaft, da die EFL League Two die unterste Profiliga ist.


title: EFL League Two

text: Die Position innerhalb der Liga wird nach folgenden Kriterien bestimmt: erzielte Punkte, Tordifferenz, geschossene Tore, Minitabelle von zwei oder mehr Teams unter Berücksichtigung der zuvor genannten Kriterien, Play-off-Spiel(e).


title: EFL League Two

text: Die Football League Two wurde zu Beginn der Saison 2004/05 eingeführt und ersetzte die Third Division, die zwischen 1992 und 2004 die vierthöchste Liga in England war.


title: EFL League Two

text: Nachdem der Organisator, die "Football League" im Jahr 2016 ihren Namen in "English Football League" (EFL) änderte, wurde auch der Name der "Football League Two" zu "EFL League Two" angepasst.


title: Opel Commodore B

text: Der Opel Commodore ist ein Fahrzeug der oberen Mittelklasse der seinerzeit zum US-amerikanischen Automobilkonzern General Motors (GM) gehörenden Adam Opel AG. In Südafrika und einigen europäischen Ländern war er unter den Modellnamen Ranger A, Ranger B im Handel.


title: Opel Commodore B

text: Im März 1972 wurde das Modell Commodore B, auf Basis des Opel Rekord D, eingeführt. Diese Typen waren die ersten des GM-Konzerns, bei denen die Beanspruchung der Fahrgastzelle mit Computern berechnet wurde.


title: Opel Commodore B

text: Der 2.8 GS/E war das Spitzenmodell mit einer Höchstgeschwindigkeit von 200 km/h. Als Einspritzanlage wurde die elektronische D-Jetronic von Bosch verwendet. Nur der GS/E war serienmäßig mit einer Servolenkung ausgestattet.


title: Opel Commodore B

text: Vom Commodore B gab es als Karosserievarianten eine viertürige Limousine und ein zweitüriges Coupé. Dazu entstanden einige Prototypen mit dem 2.8-Einspritzmotor als fünftüriger Kombi (beispielsweise für den Deutschen Ski-Verband), sowie ein dreitüriger Lieferwagen mit dem GS/E Motor. Trotz Sechszylindermotor galten sie offiziell aber als Rekord-Modelle.


title: Nordmende

text: Nordmende war ein deutscher Hersteller von Unterhaltungselektronik mit Sitz in Bremen. Heute vertreibt der ebenfalls deutsche Hersteller TechniSat Fernsehgeräte unter dieser Marke.


title: Nordmende

text: 1923 gründete Otto Hermann Mende (1885–1940) in Dresden die "Radio H. Mende & Co". In den 30er Jahren stieg Mende zu einem der größten deutschen Rundfunkgerätefabrikanten auf. Martin Mende gründete 1947 in Bremen unter dem Namen "Norddeutsche Mende-Rundfunk GmbH" ein neues Unternehmen, das in den Hallen der ehemaligen Focke-Wulf-Flugzeugwerke an der Diedrich-Wilkens-Straße (Bremen-Hemelingen) seine Tätigkeit aufnahm. Nordmende war in der Nachkriegszeit einer der führenden deutschen Hersteller von Radios, Fernsehern, Tonbandgeräten und Plattenspielern. Nordmende stellte mit dem "Nordmende Präsident" den ersten Fernseher mit kabelloser Ultraschallfernbedienung vor.


title: Nordmende

text: 1969 übernahmen Martin Mendes Söhne das Unternehmen. In den 1970er Jahren wurden Nordmende-Fernseher wegen ihrer innovativen Chassis, die stark modular und im Bereich der Signalverarbeitung netzgetrennt aufgebaut waren, sowie wegen einer aufwendigen Endkontrolle der ausgelieferten Geräte bekannt. Beides verursachte jedoch hohe Kosten, die sich auf dem einem deutlichen Preisverfall ausgesetzten Farbfernsehgerätemarkt bald als Wettbewerbsnachteil erwiesen.


title: Nordmende

text: Neben Farbfernsehgeräten (Bezeichnung "Spectra Color") für den Massenmarkt, die über ein Holzdekorgehäuse verfügten, baute Nordmende designorientierte Fernseher im Monitorlook, deren Kunststoffgehäuse in einem aufwendigen Kunststoffblasverfahren hergestellt wurden. Die Geräte wurden in vielen Metallic-Lackierungen angeboten.


title: Nordmende

text: 1977 wurden Anteile des Unternehmens an den französischen Thomson-Brandt-Konzern verkauft. Ein Jahr später veräußerte die Familie auch ihren verbliebenen Anteil an Thomson-Brandt.


title: Nordmende

text: Das Bremer Unternehmen bestand stets aus zwei Gesellschaften. Die Produktion erfolgte bei der "Norddeutsche Mende Rundfunk KG"; den Vertrieb und die Werbung übernahm die "Nordmende Vertriebs GmbH & Co. oHG".


title: Nordmende

text: Während der Beherrschung durch Thomson änderte die Produktionsgesellschaft mehrfach ihren Namen: "Norddeutsche AG für Unterhaltungselektronik & Co. oHG" (NAGFU), später "Deutsche AG für Unterhaltungselektronik & Co. oHG" (DAGFU). Die DAGFU wurde zur Holding der deutschen Thomson-Gesellschaften.


title: Nordmende

text: Die Produktion ging auf die "Deutschen Elektronik-Werke GmbH" (DEWEK) über, die aus der "Süddeutschen Elektronikwerke GmbH" (SEWEK), der ehemaligen SABA-Produktionsgesellschaft, entstanden ist. Ende der 1980er Jahre wurde die DEWEK mit der "Norddeutschen Elektronikwerke GmbH" (NEWEK), der Telefunken-Produktionsgesellschaft, zur "Elektronik-Werke Deutschland GmbH" (EWD) fusioniert. Die EWD firmierte später als "Thomson Television Germany GmbH" (TTG).


title: Nordmende

text: Die Vertriebsgesellschaft (oHG) wurde Mitte der 1980er Jahre aufgelöst. Der Vertrieb in Deutschland wurde von der "Nordmende Vertriebs GmbH" fortgeführt, die sich in "Nordmende GmbH" umbenannte. Die Nordmende GmbH wurde Mitte der 1990er Jahre zusammen mit der "Telefunken Fernseh und Rundfunk GmbH" mit Werken in Hannover und Celle, der SABA GmbH, der TTG und anderen Gesellschaften zur "Thomson Multimedia Sales GmbH" verschmolzen.


title: Nordmende

text: Die andere, an der "Nordmende Vertriebs GmbH & Co. oHG" beteiligte Gesellschaft, die "Nordmende Verkaufs GmbH", firmierte in "Nordmende International GmbH" um und hielt unter dem Dach der "European Consumer Electronics GmbH" (ECE) die Markenrechte an Nordmende für das Export-Geschäft, während das Export-Geschäft an sich von der ECE wahrgenommen wurde. Die Nordmende International GmbH wurde Mitte der 1990er Jahre an die Thomson Consumer Electronics S.A. in Paris verkauft, firmierte in "Thomson Consumer Electronics GmbH" um und erwarb einen Anteil an der DAGFU, wodurch die DAGFU in "Thomson Consumer Electronics GmbH & Co. oHG" umfirmierte.


title: Nordmende

text: Durch Thomsons Übernahme der "Telefunken Fernseh und Rundfunk GmbH" in Hannover im Jahr 1983 wurden nunmehr alle deutschen Thomson-Produktionsstätten unter dem Namen "Elektronik Werke Deutschland" (EWD) weitergeführt.


title: Nordmende

text: Während am Standort Villingen-Schwenningen bei SABA (SEWEK) die komplette Fernsehgeräte-Entwicklung und Chassis-Produktion (Leiterplatten) von Thomson zusammengefasst und die Fernseher-Produktion aufgegeben wurde, avancierte das Bremer Werk zur Zentrale der Farbfernsehgerätemontage der deutschen und europäischen Thomson-Tochtermarken. Lediglich Telefunken durfte im Werk Celle (1997 geschlossen) wegen seiner starken Position am deutschen Markt noch eigene Geräte mit eigenem Chassis bauen.


title: Nordmende

text: Ursprünglich hatte Thomson geplant, den Standort Bremen zu schließen und komplett aufzugeben. Der Konzern hatte jedoch nicht mit dem Widerstand der Beschäftigten und der Unterstützung durch den Bremer Senat und dem großen Medienecho gerechnet. Da Thomson in Deutschland bereits einen Ruf als „Jobkiller“ hatte und sich nicht erneut ins schlechte Licht rücken wollte, machte das Unternehmen einen Rückzieher. Stattdessen wurde die Produktion in Villingen-Schwenningen geschlossen und nach Bremen verlagert.


title: Nordmende

text: Mitte der 1980er Jahre stand dann auch das Bremer Thomson-Werk vor dem Aus. 1987 übernahmen die Geschäftsführer im Zuge eines Management Buy Outs das Unternehmen. Mit den Sozialplan-Geldern von Thomson, einer Beteiligung der landeseigenen Hanseatischen Industrie-Beteiligungen GmbH (HIBEG) und Krediten führender Bremer Banken wurden die Fernsehgeräte- und Kunststoffteileproduktion, mit einer stark reduzierten Belegschaft, unter dem Namen "Europart" (geplanter Name war zunächst "Eurotec") fortgeführt.


title: Nordmende

text: Nachdem Thomson Ende der 1980er Jahre seine Kunststoffteile für die inzwischen verlagerte Fernsehgeräteproduktion nicht mehr von Europart bezog, stürzte das Unternehmen in eine Krise, von der es sich nicht mehr erholte. Eigene Entwicklungen konnten sich parallel zur Zulieferproduktion am Markt nicht etablieren, so dass das Unternehmen trotz der Rettungsversuche durch den Bremer Senat und einer mehrwöchigen Werksbesetzung in die Insolvenz ging, da die Banken ihre Kreditlinien gekündigt hatten.


title: Nordmende

text: Unverzüglich nach Erwerb des Unternehmens trennte Thomson Produktion und Vertrieb in zwei Gesellschaften auf. Während die Produktion direkt von der Zentrale in Paris gesteuert wurde, blieb der Vertrieb zunächst eigenständig. Die Produktion von Audio-Geräten wurde in Deutschland eingestellt und nach Frankreich verlagert. Nach Schließung mehrerer Fabriken im Bremer Umland blieben die Fernsehproduktion in Bremen und das "Kit Center" in Bremerhaven übrig. Im "Kit Center" wurden Bausätze für Länder zusammengestellt, die einen inländischen Produktionsanteil ("local content") forderten.


title: Nordmende

text: Die Hauptmärkte für Nordmende waren Deutschland und Italien. Als Vertriebskanal in Deutschland wurde der qualifizierte Facheinzelhandel und für die Exportmärkte Generalimporteure genutzt. Nachdem die Exportaktivitäten der Konzernmarken Nordmende, Telefunken und SABA im Jahr 1987 unter dem Dach der ECE GmbH in Hannover zusammengefasst worden waren, agierte der Inlandsvertrieb noch einige Jahre eigenständig von Bremen aus.


title: Nordmende

text: Durch den Verdrängungswettbewerb der preisgünstigen Großvertriebsformen sah sich Thomson Anfang der neunziger Jahre gezwungen, den Inlandsvertrieb neuzuordnen. Die Vertriebe der Marken Nordmende, Telefunken und SABA wurden in Hannover zentralisiert. Es wurden Markenfamilien gegründet: SABA und Brandt (Frankreich) als preisorientierte Marken für die Großvertriebsformen, Telefunken als Qualitätsmarke für den Einzelfachhandel sowie Nordmende und Thomson (Frankreich) als designorientierte Marken für das gehobene Preissegment.


title: Nordmende

text: Als der Thomson-Konzern sich in Deutschland engagierte, wurde es lange Zeit vermieden, unter dem Namen Thomson aufzutreten, was sich auch in Gesellschaftsbezeichnungen wie SEWEK, EWD oder DAGFU ausdrückte. In den 1990er Jahren trat ein Wandel ein. Verschiedene Gesellschaften wurden mit dem Namensbestandteil Thomson umfirmiert. Als letzte Konsequenz wurde auch die Marke Nordmende vom Markt genommen und durch Thomson ersetzt, was zu einem noch schnelleren Niedergang in Deutschland führte.


title: Nordmende

text: Durch die Unterlizensierung der Marke tauchten vereinzelt Geräte unterschiedlicher Hersteller unter dem Markennamen auf, so z. B.


title: Nordmende

text: Ende 2007 in Zusammenhang mit LCD-Fernsehgeräten. Der indische Unterhaltungselektronik-Konzern Videocon hatte von der französischen Thomson-Gruppe ein Fernsehröhrenwerk im italienischen Anagni übernommen und dabei die Markenrechte der ehemals deutschen Traditionsmarke Nordmende erworben. Ab 2008 verwendete die Phillar Group die Bezeichnung Nordmende. Besonders in Italien werden unter der Marke Nordmende gestaltungsorientierte Flachbild-Fernsehgeräte vertrieben.


title: Nordmende

text: Seit 2014 wird der Markenname Nordmende auch im Zusammenhang mit elektronischen hörgeräteähnlichen Geräten verwendet.


title: Nordmende

text: Im April 2017 erwarb TechniSat vom damaligen Markeninhaber Technicolor S.A. die Lizenz zur Nutzung der Marke Nordmende für Deutschland, Österreich, Schweiz sowie Polen. Zur IFA 2017 wurden die ersten Nordmende-Geräte aus den Segmenten TV-Geräte und DAB+-Digitalradios präsentiert.


title: Nordmende

text: 2022 wurden die Rechte an der Marke "NordMende" im Paket mit vielen anderen bekannten Marken an die auf Brand Extension spezialisierte Firma Talisman Brands/Established verkauft.


title: Nordmende

text: Die Marke wird weiterhin durch Unterlizensierung an Lizenznehmer in verschiedenen Regionen und Produktkategorien genutzt.


title: Trägerbohlwand

text: Eine Trägerbohlwand ist ein Baugrubenverbau, der das Nachrutschen von Erdreich in eine Baugrube verhindert. In der Schweiz ist der Ausdruck Rühlwand gebräuchlich. Neben der Trägerbohlwand sind auch andere Verbautechniken, wie zum Beispiel Schlitzwand, Bohrpfahlwand oder Spundwand, möglich.


title: Trägerbohlwand

text: Die Trägerbohlwand gibt es in verschiedenen Ausführungsvarianten, die sich in der konstruktiven Ausbildung, im verwendeten Material und in der Art des Einbaus unterscheiden. Am bekanntesten ist der sogenannte "Berliner Verbau". Der Name leitet sich vom erstmaligen Einsatz beim Bau der Berliner U-Bahn in den 1930er Jahren ab. Häufig wird der Ausdruck "Berliner Verbau" als Synonym für „Trägerbohlwand“ verwendet. Ausführungsvarianten sind der sogenannte "Essener Verbau" und der "Hamburger Verbau".


title: Trägerbohlwand

text: Zunächst werden Vertikalträger entlang des künftigen Baugrubenrandes in regelmäßigen Abständen (ca. 1,5 bis 2,5 Meter) abgeteuft. Beim Berliner Verbau werden hierfür meistens Breitflanschträger vom Typ HEA oder HEB, alternativ über Laschen verbundene U-Profile verwendet. Bei lockeren Böden werden die Träger meistens eingerüttelt (einvibriert), früher eingerammt. Zur Verminderung von Lärm und Erschütterungen ist es in städtischen Bereichen heute üblich, Löcher zu bohren und zu verrohren, in die die Träger eingestellt werden. Dabei können die Träger zur Erhöhung der Verformungssteifigkeit im Bereich des Bodeneinstands mit Beton vergossen werden. Ein Betonverguß des Gründungsbereichs kann auch bei verankerten Wänden zur besseren Ableitung der Vertikalkomponente der Zugspannung der meist schräg nach unten weisenden Anker erforderlich sein.


title: Trägerbohlwand

text: Nach dem Absenken der Stahlprofile beginnt der Baugrubenaushub; bei steifen und bindigen Böden zunächst bis auf eine Tiefe von ca. 1,25 Meter. Bei riesel- oder fließfähigem Boden kann es im Extremfall erforderlich sein, dass der Aushub jeweils nur eine Bohlenbreite beträgt. Anschließend werden Kanthölzer oder Holzbohlen zwischen die freigelegten Flansche der Stahlträger eingebracht und mit Keilen an den anstehenden Boden gepresst. Alternativ zur Verwendung von Holzbohlen kann die Ausfachung auch mit Spritzbeton, Stahlbeton, Stahlbeton-Fertigteilen oder Stahlelementen (Kanaldielen) erfolgen. Grundsätzlich ist es zum Einbau der horizontalen Ausfachung erforderlich, dass der anstehende Boden solange standfest ist, bis der freigelegte Bereich wieder verbaut ist. Nicht standfeste Böden sind gegebenenfalls zu ertüchtigen. Eine Bodenverfestigung kann etwa mit Injektionen geschehen. Alternativ können vertikale Ausfachungen mit Kanaldielen oder Spunddielen vorauseilend eingebracht werden.


title: Trägerbohlwand

text: Abhängig von den Baugrundkennwerten und unter Berücksichtigung der Verkehrs- und Bauwerkslasten wird meistens bereits ab einer Baugrubentiefe von 2 bis 3 Meter eine Rückverankerung der Trägerbohlwand mittels Verpressankern oder Aussteifung zur gegenüberliegenden Verbauwand notwendig. Bei tiefen Baugruben wird die Trägerbohlwand auf mehreren Ebenen verankert oder ausgesteift.


title: Trägerbohlwand

text: In vielen Fällen wird die Trägerbohlwand nach Abschluss der Bauarbeiten rückgebaut. Dabei werden schrittweise die Ausfachungen ausgebaut und die Baugrube verfüllt. Die Träger selbst können zum Schluss gezogen werden. Eine Wiederverwendung ist möglich. Die Rückverankerung verbleibt im Baugrund. Oft werden die Hölzer jedoch im Baugrund belassen und verfaulen. Nach ca. 20 - 25 Jahren kommt es dann in der Regel zu Setzungen im Baugrund, der an das Gebäude grenzt.


title: Trägerbohlwand

text: Trägerbohlwände bieten sich zur Sicherung von Baugruben und beim Kanalbau mittlerer und größerer Tiefe an, auch bei komplizierten Grundrissformen. Bei der Anwendungen des Bauverfahrens in Berlin vor dem Zweiten Weltkrieg zum U- und S-Bahn-Bau wurde der Grundwasserspiegel mit leistungsfähigen Pumpen abgesenkt, was aber zu Schäden der benachbarten Bebauung, insbesondere an Holzpfahlgründungen, führte. Bei entsprechender Ausführung kann die Trägerbohlwand auch als dauerhafte Sicherung eingesetzt werden. Holzausfachungen sind für diesen Einsatz jedoch nicht geeignet.


title: Trägerbohlwand

text: Es gibt verschiedene Varianten der Trägerbohlwand (siehe obige Skizzen), die sich in der Ausführungsart unterscheiden, aber vom Prinzip ähnlich sind.


title: Trägerbohlwand

text: Trägerbohlwände lassen sich leicht an jede beliebige Grundrissform anpassen. Aussparungen für Leitungen, Rohre o. ä. sind relativ leicht herzustellen. Der Rückbau ist möglich, soweit sich ein Arbeitsraum zwischen Verbau und Bauwerk einrichten lässt. Eine Trägerbohlwand ist häufig der kostengünstigste Verbau.


title: Trägerbohlwand

text: Falls Grundwasser ansteht und eine Grundwasserabsenkung nicht möglich ist, können Trägerbohlwände nicht hergestellt werden. Trägerbohlwände werden im Gegensatz zu Schlitz- und Bohrpfahlwänden zu den „weichen“ Baugrubenverbauten gezählt. Dies bedeutet, dass im Einflussbereich dieser Verbauart gegebenenfalls mit Setzungen zu rechnen ist, weil die Ausfachung nicht vollflächig und kraftschlüssig gegen den anstehenden Boden eingebaut werden kann und die Stahlträger sich verformen können. Stehen Gebäude im Einflussbereich des Verbaus, so sind die gegenseitigen Einflüsse statisch zu untersuchen, um Schäden zu vermeiden.


title: Senkrechtstartanlage für Flugkörper

text: Eine Senkrechtstartanlage für Flugkörper, im englischen Sprachraum als Vertical Launching System (VLS) bezeichnet, ist ein System, mit dem Raketen sowohl von U-Booten als auch von Überwasser-Kriegsschiffen gestartet werden können. Die Raketen stehen dabei aufrecht in Startrohren.


title: Senkrechtstartanlage für Flugkörper

text: Ursprünglich entwickelt, um die riesigen Interkontinentalraketen von SSBNs starten zu können, ist auf vielen Schiffen heute ein verkleinertes VLS vorhanden, mit dem beispielsweise Marschflugkörper vom Typ BGM-109 Tomahawk oder Flugabwehrraketen gestartet werden können. Der große Vorteil gegenüber anderen Systemen ist hierbei die höhere Feuerrate (alle Raketen können sehr schnell hintereinander gestartet werden). Weitere Vorteile liegen in der größeren Toleranz gegenüber Schäden sowie der Verringerung des Radarquerschnitts im Vergleich zu Aufdeck-Startersystemen.


title: Senkrechtstartanlage für Flugkörper

text: Ein Nachladen auf hoher See ist, im Gegensatz etwa zu Torpedorohren, allerdings nur mit Hilfe eines Tenders (Versorgungsschiff) möglich.


title: Senkrechtstartanlage für Flugkörper

text: Es gibt zwei Arten, Raketen (vertikal) starten zu lassen. Beim ""Heißstart"" (eng. "hot launch") wird der Raketenmotor direkt gezündet, während beim "Kaltstart" (eng. "cold launch") die Rakete durch eine externe Energiequelle zuvor aus der Startvorrichtung geschleudert wird, bevor die Triebwerke zünden.


title: Senkrechtstartanlage für Flugkörper

text: Das System der United States Navy, bekannt als "Mk 41 VLS", kann Flugkörper vom Typ "RIM-7 Sea Sparrow", "RIM-162 Evolved Sea Sparrow Missile" (Quadpack, s. u.) und "Standard Missile" (Kurz- bzw. Mittel- bis Langstrecken-FlaRak), "VLASROC" (Anti-U-Boot-Waffe, die einen Torpedo "Mk 46" über Wasser ins Zielgebiet befördert) und "Tomahawk" laden und feuern, über eine Erweiterung dieser Palette wird nachgedacht.


title: Senkrechtstartanlage für Flugkörper

text: Besonders auf Schiffen mit Aegis-Kampfsystem (z. B. Ticonderoga-Klasse) ist ein VLS sehr verbreitet; es wird jedoch auch auf Nicht-Aegis-Schiffen eingesetzt. Ausgehend von den britischen Fregatten der "Duke"-Klasse, hat sich das VLS inzwischen auch auf europäischen Kriegsschiffen verbreitet. Moderne Lenkwaffenzerstörer wie die "Daring"-Klasse oder Lenkwaffenfregatten wie die deutsche Brandenburg- oder Sachsen-Klasse sowie die italienisch-französische Horizon-Klasse verfügen über VLS für Luftabwehr- und Marschflugkörper.


title: Senkrechtstartanlage für Flugkörper

text: Westliche Marinen benutzen ein System, das pro Zelle einen Flugkörper enthält, während Russland und die Volksrepublik China ein Revolvermagazin bevorzugen, das mehrere Flugkörper pro Schacht enthält. Einzige Ausnahme bilden die neuen ESSM-Flugkörper der westlichen Marinen, sie werden in sogenannten "Quad-Packs" gelagert, wodurch vier Flugkörper in einer Zelle gelagert werden können.


title: Lucius Verus

text: Lucius Aurelius Verus (vor seiner Erhebung zum Kaiser "Lucius Ceionius Commodus", "Lucius Aelius Commodus", "Lucius Aelius Aurelius Commodus"; * 15. Dezember 130; † 169 in Altinum) war gemeinsam mit Mark Aurel von 161 bis zu seinem Tod römischer Kaiser.


title: Lucius Verus

text: Verus war der Sohn des Lucius Aelius Caesar, eines Mannes aus der Umgebung des Kaisers Hadrian, und dessen Frau Avidia. Verus hieß zuerst wie sein Vater "Lucius Ceionius Commodus", stammte also aus dem Geschlecht der Ceionier. Als im Jahr 136 sein Vater von Hadrian adoptiert und als Nachfolger designiert wurde, erhielt Verus den Namen "Lucius Aelius Commodus". Jedoch starb Lucius Aelius Caesar bereits im Januar 138, und der todkranke Hadrian machte stattdessen Antoninus Pius zu seinem Nachfolger, allerdings unter der Bedingung, dass Antoninus seinerseits Lucius Verus adoptierte. Dies geschah am 25. Februar 138. Verus erhielt das Gentilnomen "Aurelius" und hieß nun "Lucius Aelius Aurelius Commodus". Gleichzeitig wurde er auf Hadrians Geheiß mit Faustina, der Tochter des Antoninus, verlobt – nach Ansicht mehrerer Forscher ist dies ein klarer Hinweis darauf, dass Hadrian ihn als künftigen Kaiser und Nachfolger des Antoninus ausersehen hatte (so etwa Timothy Barnes). Mark Aurel, der angeheiratete Neffe des Antoninus, wurde von diesem ebenfalls adoptiert.


title: Lucius Verus

text: Nach Hadrians Tod am 10. Juli 138 bevorzugte Antoninus jedoch Mark Aurel gegenüber Lucius Verus und löste sofort die Verlobung zwischen Lucius Verus und Faustina, die stattdessen im Jahr 145 Mark Aurel heiratete. Die von Hadrian offenbar vorgesehene Rangordnung zwischen Lucius Verus und Mark Aurel wurde also umgekehrt. Als kaiserlicher Prinz wurde Lucius Verus dennoch sorgfältig durch den berühmten Rhetoriker und Anwalt Marcus Cornelius Fronto erzogen, der Lucius Verus und Mark Aurel sehr zugetan war. Von Lucius Verus wird berichtet, er sei ein außergewöhnlicher Schüler gewesen, stolz auf seine Leistungen in der Poesie und der freien Rede.


title: Lucius Verus

text: Lucius Verus’ politische Karriere begann als Quästor im Jahre 153 und dann als Konsul 154, mit 24 Jahren viel eher, als es das Mindestalter von 32 Jahren für diese Aufgabe eigentlich zuließ, und ohne zuvor Prätor gewesen zu sein. 161 war er erneut Konsul, mit Mark Aurel als Seniorpartner. Im selben Jahr starb Antoninus, und Mark Aurel wurde zunächst zum alleinigen Kaiser ausgerufen. Jedoch wurde Lucius Verus von diesem wenig später zum Mitkaiser ("Augustus") ernannt – ein Vorgang ohne vorheriges Beispiel im Römischen Reich. Lucius Verus erhielt als Kaiser den Namen "Lucius Aurelius Verus Augustus".


title: Lucius Verus

text: Offiziell hatten beide Männer fast gleiche Machtbefugnisse, tatsächlich aber war es Mark Aurel, der als "senior Augustus" eindeutig die Führung beanspruchte. Die Existenz von zwei völlig gleichberechtigten Herrschern wäre mit dem Wesen des Prinzipats auch unvereinbar gewesen. Der Rangunterschied zwischen den beiden Kaisern wurde nach außen unter anderem daran verdeutlicht, dass nur Mark Aurel "pontifex maximus" war; zudem war von Bedeutung, dass Mark Aurel der Urheber des Kaisertums ("auctor imperii") seines Mitherrschers war. Lucius Verus erhielt wenig später das Oberkommando über die römische Armee im Osten, wo ein Krieg mit den Parthern bevorstand. Um die Allianz mit seinem Adoptivbruder zu festigen, gab Mark Aurel 163 seine Tochter Lucilla Lucius Verus zur Frau, mit der dieser eine Tochter und eventuell weitere Kinder hatte. Zugleich machte diese Heirat erneut die Hierarchie zwischen den beiden Kaisern deutlich: Als sein Schwiegersohn wurde Lucius Verus gewissermaßen künstlich um eine Generation gegenüber Mark Aurel herabgestuft.