title: Therme Vals

text: 1960 erstand der deutsche Unternehmer und Multimillionär Kurt Vorlop die Anlage. Er veranlasste, dass die alte Quellfassung neu gebohrt wurde und dass durch eine weitere Quellfassung neues Mineralwasser erschlossen werden konnte. Vorlop errichtete eine vom Badebetrieb getrennte Mineralwasserabfüllanlage (das heutige Valser), die er kurz darauf an eine Bierbrauerei verkaufte. Für die Kuranlage liess er eine neue Hotelinfrastruktur (Hotel Therme) und Wohnungskomplexe mit 345 relativ kleinen Appartements bauen und verkaufte sämtliche Einheiten mehrheitlich an Deutsche. Vorlop warb stark in der Bundesrepublik Deutschland, um die Zahl der Hotelzimmerbuchungen mit ausländischen Kurgästen zu steigern.


title: Therme Vals

text: Kurt Vorlop verkaufte 1969 die Kuranlage an Ulrich B. Erpenbeck, einen Münchner Tourismusunternehmer. Einige Zeit nach der Übernahme musste er wegen unseriöser Geschäfte in Griechenland Konkurs anmelden, und so fiel das Unternehmen in die Hände der Schweizerischen Bankgesellschaft. Sie setzte einen Bankkaufmann ein, der das Unternehmen weiterführte, und kam acht Jahre lang für die entstandenen Defizite auf. Sie wollte die Anlage daraufhin abstossen, da sie überaltert war und nicht mehr gegen moderne Wellness-Plätze konkurrieren konnte, und machte deshalb Druck auf die Gemeinde, damit sie die Anlage kaufe und sich selber um die Zukunft der Therme und somit um den wichtigsten Wirtschaftszweig des Tourismus kümmere, der die Hälfte des Einkommens der Valser Einwohner ausmachte.


title: Therme Vals

text: Die Gemeinde Vals erwarb die Anlage im Oktober 1983 von der Schweizerischen Bankgesellschaft nach schwierigen Verhandlungen für 2,8 Millionen Franken. Davon setzte sie 1,3 Millionen für die Deckung von Schulden ein. Den Rest verwendete sie für das Eigenkapital der gegründeten Aktiengesellschaft.


title: Therme Vals

text: Da die Gemeinde Vals den Betrieb mit der bestehenden Anlage nicht weiterführen wollte, beauftragte sie eine etwa 20-köpfige Kommission für ein Neubauprojekt. Zu den Mitgliedern gehörten beispielsweise der Steinbruchbetreiber, der Revierförster, der Leiter des hiesigen Seilbahnunternehmens und ein Angestellter des Valserwasser-Abfüllunternehmens. Das Komitee hatte keine konkreten Vorstellungen über Form und Funktion des Gebäudes, sondern erteilte nur den Auftrag, dass die Therme genau auf den bisherigen Quellenfassungen zwischen den bestehenden Gebäuden aus den 1960er Jahren errichtet werden sollte und dass die Aussicht aus dem bestehenden Hotelkomplex nicht durch den Neubau beeinträchtigt werden durfte.


title: Therme Vals

text: Die Kommission schrieb 1986 einen Projektwettbewerb für den Neubau aus, den der Architekt Peter Zumthor gewann. Sein Vorschlag sah ein neues Bad und ein neues Viersternehotel vor. In den späten 1980er Jahren musste er die Pläne komplett überarbeiten, da zahlreiche Wünsche und Anforderungen an den Betrieb und die Organisation noch berücksichtigt werden mussten. Dadurch erhöhten sich die geplanten Kosten auf 44 Millionen Franken und überstiegen die finanziellen Möglichkeiten der Gemeinde.


title: Therme Vals

text: 1990 erteilte Vals den Auftrag für ein eigenständiges Thermalbad ("Solitär" genannt) ohne zusätzliches Hotelgebäude. Diese Lösung kostete die Hälfte der ursprünglichen Summe von 22 Millionen Franken. Die Anpassungsarbeiten benötigten weitere 2,4 Millionen Franken. Die Gemeinde übernahm zwölf Millionen Franken und musste für zwei weitere Millionen bürgen. Für den Rest kamen der Bund, der Kanton, die Graubündner Kantonalbank, die Schweizerische Kreditanstalt und die "Schweizerische Gesellschaft für Hotelkredit" auf. Am 18. März 1994 stellte Peter Zumthor sein Projekt im Detail bei einer Gemeindeversammlung vor. Am 14. Dezember 1996 wurde die neue Therme mit einem grossen Volksfest und vielen prominenten Gästen eingeweiht.


title: Therme Vals

text: Weil die Gemeinde die Therme sowie den zugehörigen Ausbau der Infrastruktur nicht mehr aufwenden konnte, suchte sie seit 2009 nach einem geeigneten Investor, der den Komplex übernehmen und ausbauen sollte. Im Rennen waren zunächst verschiedene lokale Interessenten. Am Ende setzte sich 2012 der Immobilienunternehmer Remo Stoffel mit überraschender Deutlichkeit beim Bürgerentscheid gegen die von Peter Zumthor geführte Interessengemeinschaft durch.


title: Therme Vals

text: Der Architekt hatte den Auftrag, die Therme direkt am Ort der Quellfassungen zu bauen, und zwar innerhalb des Gebäudekomplexes aus den 1960er Jahren. Peter Zumthor entschied sich, nicht die bestehenden Häuser als Vorbild zu nehmen, sondern ein Gebäude zu entwerfen, das mit der Geologie und Topografie der Umgebung in Verbindung steht. So sollte der Neubau den Eindruck erwecken, als gehöre er schon viel länger in den Ort als die angrenzenden Gebäude. Peter Zumthor entwickelt für ein Bauprojekt stets ein «starkes Bild», das er als erste naive räumliche Vorstellung des Baues beschreibt und dann zu einer komplexen Architektur weiterentwickelt. Ausgehend von ersten Vorstellungen über römische, auch türkische Badekultur – Zumthor nennt das Rudas-Bad in Budapest von 1566 als Inspirationsquelle – entwickelte er für die Therme das Leitbild «Felsblöcke stehen im Wasser», die Vorstellung eines Steinbruchs, aus dem einzelne Blöcke herausgeschnitten wurden, so dass zwischen den übereinandergestapelten und herausgeschnittenen Blöcken Kavernen entstehen. Die Blöcke tragen tischplattenartige Dachpartien, die sich zu einem Dach fügen. Es vergingen drei Jahre, bis aus diesem Bild konkrete Architektur wurde. Das Gebäude erscheint heute wie ein poröser, ausgehöhlter Stein. Als weitere Vorbilder für die endgültige Architektur der Therme dienten schliesslich Formen, die sich in den Alpenregionen und im Speziellen rund um Vals finden lassen. Beispiele dafür sind die vielen Steinmäuerchen und Felsköpfe, aber auch zeitgenössische Ingenieurbauten der Alpen, Lawinenschutzgalerien und die begehbaren Hohlräume für die Wartung und die Kontrolle in der nahegelegenen Zervreila-Staumauer.


title: Therme Vals

text: Die Therme ist durch einen unterirdischen Gang mit dem Hotelkomplex verbunden und nur durch ihn erreichbar. Sie steht auf einem rechteckigen Areal und ist ein Stück in den Berg eingelassen. Das Gebäude teilt sich auf in eine Badeebene oberhalb und eine Therapie- und Betriebsebene unterhalb. Die Blöcke, die jeweils eine horizontale Dachplatte tragen und aneinandergestellt die gesamte Therme zusammensetzen, sind jeweils durch Fugen in Boden und Decke voneinander getrennt. Diese Fugen sind einerseits statisch notwendige Bewegungselemente und ermöglichen anderseits durch den Einfall von Tageslicht das Lichtspiel in der Therme. Die mit Dachplatten erweiterten Blöcke bilden mittels ihrer Zwischenräume ein Raumkontinuum und gliedern sich um zwei unterschiedlich grosse Becken. Das Zentralbad befindet sich im Zentrum von Blöcken innerhalb der Gebäudehülle, die von den zurückgesetzt in die Höhlungen gestellten Glasfassaden abgeschlossen wird. Das grössere Aussenbad öffnet sich auf einer Terrasse zum Talschluss hin und auch zum Firmament. Der Besucher nimmt, nachdem er durch die Trinkhalle und die Umkleideräume das eigentliche Bad betreten hat, von einer dortigen Steingalerie einen Rundgang, den er je nach eigenen Vorlieben von Block zu Block begehen und so das Bad auf seine individuelle Art erleben kann. Zumthor spricht bei seinem Bad nicht von einem Erlebnisbad, womit er ein Bad mit vielen Röhren, Düsen und Rutschen assoziiert, sondern bezeichnet es selbst als «Erfahrungsbad». Andererseits wollte er nicht die Natur mit realistisch wirkenden Wasserfällen oder Grotten nachahmen, denn er glaubt, dass das Wesen der Natur nicht nachbildbar sei. Er wollte das Baden auf das Wesentliche reduzieren und so einfache Sinneseindrücke hinterlassen. So empfindet der Gast beispielsweise in je einem Block den Eindruck des heissen oder kalten Wassers auf der Haut, in einem anderen nimmt er das Geräusch von tropfendem Wasser wahr. Aufgrund der besonders aufgeladenen Stimmung, der vielschichtigen Architektur und der außergewöhnlich hochwertigen Ausführung wird das Gebäude in der Architekturtheorie häufig mit Sakralbauten verglichen.


title: Therme Vals

text: Fünfzehn Quader (Blöcke) von fünf Metern Höhe, die je eine drei bis fünf Meter breite und sechs bis acht Meter lange Grundfläche aufweisen, bilden die Therme. Die Quader bestehen zwiebelartig aus mehreren Schichten. Den Kern bildet ein «Betonhäuschen», das in einem einzigen Guss aus eingefärbtem Beton gefertigt wurde. Dann folgt eine Ummantelung aus extrudiertem Polystyrol-Hartschaum für die feuchtigkeitsresistente Wärmedämmung, und schliesslich wird der Block mit dem charakteristischen Verbundmauerwerk aus Valser Gneis abgeschlossen. Jeder Block trägt jeweils eine Dachpartie aus Beton, die an einigen Stellen bis zu sechs Meter auskragt. Da die darunterliegenden Blöcke kleiner sind als die Dachplatten, entstehen Zwischenräume, durch die das Bad begehbar wird. Die Blöcke bilden auch die Fassade des Gebäudes. Stahlkabel stabilisieren die überragenden Dachplatten aus Beton. Sie sind an Spannstangen innerhalb des Blockes befestigt, die die Spannung vertikal in den Boden ableiten. Die Kabel und Spannstangen auf dem Dach und in den Seitenwänden wurden schliesslich vollständig in Beton eingegossen. Die Dachpartien bilden ein komplettes Dach, ohne sich gegenseitig zu berühren; sie haben einen Abstand von ungefähr acht Zentimetern. Die dadurch entstandenen Lichtfugen sind mit Glas abgedeckt und werden im Winter beheizt, so dass selbst bei schneebedecktem Dach immer noch Licht ins Bad einfallen kann. Nur die Platte des Zentralbades mit den sechzehn Fenstern aus blauem spanischen Glas, das an Murano-Glas erinnert, muss von den anliegenden Dachplatten gehalten werden. Oberhalb eines jeden Fensters steht eine glockenblumenförmige Lampe, damit auch am Abend und in der Nacht blaues Licht ins Zentralbad einfällt. Die Dachplatten sind extensiv mit Gras bepflanzt und integrieren sich dadurch in die Landschaft.


title: Therme Vals

text: Das Verbundmauerwerk der Blöcke wird durch 60.000 auf einen Meter Länge geschnittene Steinplatten aus Valser Gneis (metamorphes Gestein aus Feldspat, Quarz und Glimmer) gebildet. Der Gneis wird traditionellerweise für die Dachziegeln der Häuser in der Umgebung eingesetzt und ist auch heute noch die vorgeschriebene Bedachung der Valser Häuser. Er zeichnet sich durch hohe Bruchfestigkeit, Frostbeständigkeit, Abriebfestigkeit und seine Toleranz für grosse Temperaturschwankungen aus. Der Gneis besteht aus sogenannten «Augen» aus einzelnen Mineralsprossungen, um die sich vor rund 300 Millionen Jahren das Grundgewebe herumgelegt hat. Diese Augen wurden schliesslich durch den Druck bis zu 15 Kilobar und durch die Wärme bis 500 °C der Kontinentalverschiebung vor 50 Millionen Jahren in die Länge gezogen, gewalzt und verformt und so lässt sich heute manchmal an ihnen die damalige Bewegungsrichtung ablesen. Die unterschiedlich dicken Steinplatten wurden von Hand aufeinandergeschichtet, wobei die Dicke einer Schicht sich auf gleicher Höhe durch das ganze Gebäude zieht. Für den Betrachter erscheint die Abfolge der Plattendicken zufällig. Da aber eine einfache Bauweise verlangt war, besteht die Aussenschicht aus einer Abfolge von je drei Platten, die zusammen 15 Zentimeter ergeben.


title: Therme Vals

text: Peter Zumthor sagt, dass er an konkreter Architektur mit Räumen einer bestimmten Präsenz und Stimmung interessiert sei. Die Räume sind dann umgeben von bestimmten Materialien, und das Gehäuse sei wie ein Instrument. So ist auch in der Therme jeder Block der Badeebene hohl und schafft mit seinem individuellen und sinnlich erfahrbaren Innern einen Kontrast zu seiner harten, massiven und geometrischen äusseren Form. Der Besucher erlebt in den Blöcken eine Begegnung mit dem Wasser (beispielsweise durch Duschen, Trinken, Wasserbäder in verschiedenen Temperaturen oder durch Dampfbäder) oder hat die Möglichkeit zur Entspannung und Erholung (Liegen, Klangbäder oder Massage).


title: Therme Vals

text: Der Besucher gelangt durch einen bergseitig gelegenen Eingang in die Therme. Die Therapieebene kann durch eine Abzweigung rechter Hand und eine Treppe nach unten erreicht werden. Die gehbehinderten Besucher finden bei dieser Abzweigung zwei speziell eingerichtete Garderoben und eine behindertengerechte Toilette. Zweigt der Besucher nicht ab, sondern geht durch die Drehkreuze, so geht er an einem Boudoir vorbei und findet sich in einem Gang "(Trinkhalle)" wieder. Fünf Brunnen "(Tropfsteine)" zieren die rechte Wand dieses Flurs. Aus ihnen fliesst eisenhaltiges Mineralwasser, das den grauen Gneis und den Fussboden kupfrig einfärbt. Linker Hand sind zwei Männergarderoben, zwei Frauengarderoben und eine für Familien untergebracht. Die Garderoben sind mit schwarzen, ledrigen Vorhängen von der Trinkhalle und vom Badebereich abgetrennt. Die Kästen haben rote, mahagonihölzerne, glänzende Türen und bilden zusammen die Wandverkleidung. In der Mitte der Garderobe befindet sich eine mit schwarzem Leder bezogene Sitzcouch. Ausserdem gibt es zwei Umkleidekabinen.


title: Therme Vals

text: Nach den Garderoben und der Trinkhalle folgt der Toiletten- und Duschbereich. In gleicher Richtung folgt ein Gang zu den zwei Dampfbädern. Vorne befindet sich der Eingang zum "Dampfstein" und hinten der Eingang zum heisseren "Schwitzstein". Der Toilettenbereich befindet sich in der Mitte zwischen den zwei nach Geschlechtern getrennten Duschkammern. Die Duschkammern haben sechs Zellen mit fünf Duschen und einer Fussdesinfektionsanlage. Die Wand der Duschkammer ist schwarz und der Fussboden besteht aus einem ungeschliffenen Terrazzo-Boden aus Kieselsteinen.


title: Therme Vals

text: Geht der Besucher nun weiter an der Längsseite des Gebäudes entlang, so findet er sich in einem Gang wieder, der demjenigen der Garderobe gleicht. An der rechten Wand hängen auch hier drei kupferfarbene Tropfsteine. Linker Hand befinden sich zwei Eingänge zu den Dampfbädern. Das hintere Dampfbad ist ein Nacktbereich. Jeder Schwitzstein hat einen Eingangsraum mit zwei Duschen. Nach dem Duschraum folgen drei gleich grosse schwarze Kammern, die nur von einem fahlen Oberlicht beleuchtet werden. Die Kammern sind hintereinander angeordnet und mit einem schwarzen Vorhang abgetrennt. Jede Kammer hat links und rechts einen schwarzen Sitz- oder Liegestein, der mit Kaltwasser aus einem schwarzen Schlauch gekühlt werden kann. Im letzten Raum steht der messingfarbene Dampfgenerator; die drei Kammern werden von hier in Richtung Duschraum abnehmend stark mit Dampf durchflutet.


title: Therme Vals

text: Um in den Bäderbereich zu gelangen, kann der Badegast eine Treppe unmittelbar nach den Umkleidekabinen und dem Duschbereich heruntersteigen. Am Ende dieser Treppe auf der linken Seite liegt der Eingang in das 35 °C warme "Klangbad". Es wird auch "Resonanzraum", "Quellgrotte", "Ruhegrotte" oder einfach "Grottenbad" genannt. Um in den eigentlichen Resonanzraum zu kommen, muss der Besucher im Wasser zuerst zweimal um eine Ecke gehen und dann durch einen schmalen und niedrigen Gang waten. Der Resonanzraum hat eine quadratische Grundfläche mit einer Breite von 2,6 Metern. Diese relativ kleine Grundfläche bringt die Höhe des fünf Meter hohen Innenraums besonders zur Geltung. Die Wände im Raum bestehen im Gegensatz zu den Wänden der sonstigen Bereiche nicht aus geschichteten gefrästen Gneisplatten mit einer glatten Seitenfläche, sondern aus geschichteten gebrochenen Platten. Er wirkt deshalb sehr grottenhaft. Die Wände wirken durch die ungeraden Bruchlinien einerseits natürlich, andererseits wegen ihrer exakten horizontalen Aufschichtung sehr künstlich. Das Licht kommt von unterhalb der Wasseroberfläche, so dass an den Wänden ein bewegtes Muster erscheint. Die Wände haben zum Anlehnen oder Festhalten ein Messinggeländer knapp oberhalb der Wasserlinie. Der Raum hat eine eigene Akustik. Sie verstärkt, verändert oder delokalisiert die Klänge (beispielsweise das Summen der Besucher) und erinnert an Klangschalen oder Alphörner.


title: Therme Vals

text: In der Mitte des Innenbereichs der Therme befindet sich das auf jeder Seite durch Treppen zugängliche, 32 °C warme Zentralbad mit den sechzehn blauen Prismen in der Decke. Das Becken besteht wie die Wände aus Gneisplatten und hat wie sämtliche Bäder der Therme eine Beleuchtung innerhalb des Wasserbeckens, so dass der Besucher sich stets Richtung Licht bewegt, wenn er ins Wasser einsteigt. In den Blöcken um das Zentralbad herum sind in einer Windrad-Anordnung das Kaltbad (14 °C), das Blütenbad (33 °C), der Duschstein mit drei unterschiedlichen Duschen und der Klangstein angeordnet. Das Kaltbad befindet sich in einem relativ kleinen Block. Es hat eine blaue Wand, die den Temperatureindruck des Wassers farblich widerspiegelt. Der Boden des Beckens ist ein glatter Terrazzoboden. Im Blütenbad schwimmen die Kronblätter von gelben Ringelblumenblüten. Davon werden täglich zwei bis drei Handvoll benötigt. Die Wände oberhalb des Wasserspiegels sind schwarz gefärbt und im Wasserbecken weiss. Die Farbkombination gibt den Blütenblättern noch zusätzliche Geltung. Im Eingangsbereich befindet sich eine Dusche, so dass sich Besucher von allfälligen Blütenblättern auf der Haut befreien können. Der Klangstein in der Therme Vals präsentiert eine permanente Klanginstallation von Fritz Hauser, eingespielt auf Klangsteinen von Arthur Schneiter. Im akustisch präparierten Raum sind 2 Liegen installiert. Die Klänge werden über mehrere in den Wänden montierte Lautsprecher abgespielt und es entsteht eine räumliche Wahrnehmung.


title: Therme Vals

text: Die Musik setzt sich aus rund 100 Einzelaufnahmen auf vier Abspielgeräten immer wieder per Zufallsfaktor neu zusammen. D.h. es ist praktisch unmöglich, die gleiche Kombination von Klängen wieder zu hören. Die Idee dahinter ist, dass der Klangstein – ähnlich wie ein Badebecken – einfach da ist und nach Lust und Laune betreten und verlassen werden kann.


title: Therme Vals

text: Auf der Grenze des Aussen- und Innenbereichs befinden sich das 42 °C warme "Feuerbad" und der Trinkstein. Im Innenraum zur Front hin befinden sich zwei Ruheräume sowie ein Massageraum. Das Feuerbad erinnert aufgrund seiner hohen Wassertemperatur an ein japanisches Onsen. Die Wände sind passend rot gefärbt. Wie das Kaltbad hat es einen glatten Terrazzoboden. Damit sich die Besucher nach dem Feuerbad umgehend abkühlen können, befindet sich der Eingang des Kaltbades unmittelbar gegenüber. Im Trinkstein ist ein Raum verborgen, der mit einer Treppe erreicht werden kann. Die Wände bestehen aus etwa ein Kubikmeter grossen Steinquadern, die auf der dem Innenraum zugewandten Seite poliert, aber an den Rändern gebrochen wurden. Die Quaderflächen zeigen die verschiedenen Muster, Schimmerungen und Grautöne des Gneises. Die Blöcke werden voneinander mit etwa zehn Zentimeter grossen Messingblöcken auf Distanz gehalten. Auf der Wand, die dem Aussenbecken zugewandt ist, ist zwischen den Blöcken eine Messingröhre angebracht und aus ihr fliesst das Wasser der "Neubohrung" der St. Petersquelle in einem kontinuierlichen Strahl nach unten in ein kleines Abflussbecken im Boden. Um dieses Becken herum befindet sich ein Geländer mit angehängten und angeketteten Messingbechern. Diese können dazu verwendet werden, das Wasser aufzufangen und zu trinken. Das Wasser ist ungefiltert und hat im Gegensatz zum Wasser aus der Flasche einen eisenhaltigen Geschmack.


title: Therme Vals

text: Zum Aussenbereich gelangt der Badegast auf zwei Arten: Entweder steigt er rechts neben dem Feuerbad über einen Einstieg direkt in das Aussenbecken, oder er geht durch eine Türe zuerst auf das Aussenplateau. Dort ist in einem Block ein Duschraum mit zwei Duschen untergebracht und in einem weiteren Block ein Ruheraum. Eine Treppe führt auf den Liegestein mit mehreren Holzliegen. In der Mitte des Aussenbereichs zwischen hohen Wänden findet der Gast das Aussenbad. Es scheint in das Gebirge eingelassen worden zu sein. Mit der Steininsel in der Mitte wirkt es wie ein Naturbecken. Zwei Einstiege säumen die Steininsel, die im Sommer als zusätzliche Liegefläche dient. Wasser wird durch drei grosse Messinghähne (Massageduschen) ins Becken eingelassen. Die Temperatur des Wassers im Aussenbecken wird abhängig von der Jahreszeit geregelt. Im Sommer ist es leicht kühler (30 °C und 33 °C) als im Winter (36 °C).


title: Therme Vals

text: Zu Beginn fehlte der Therme eine öffentliche Uhr, weil Peter Zumthor in seiner Therme der Dominanz der Zeit im Alltag keinen Raum geben wollte. Der Auftraggeber bestand aber auf einer Uhr, und so gab der Architekt nach und liess zwei Uhren anfertigen, die je am Ende einer etwa ein Meter langen, vertikal in den Boden eingelassenen Messingstange montiert wurden. Sie haben den Durchmesser einer Taschenuhr. Eine der Stangen steht beim Duschbereich am Eingang zur Trinkhalle, die andere neben der Türe zum Aussenbecken. Sie sollen unaufdringlich wirken und sind den Messinggeländern innerhalb des Bades angepasst.


title: Therme Vals

text: In der Therapieebene gibt es Warte- und Ruhezonen. Je ein Raum für die Heilgymnastik und für die Unterwassermassage befindet sich bei der Fassade. Fünf Räume sind für klassische Massage eingerichtet. Es gibt einen Raum für das Streckbrett sowie vier Räume für eine Fangobehandlung und eine Fangoküche. Zwei Räume sind mit Medizinalbädern (Sprudelbäder) ausgestattet. Die restlichen Räume sind im Gebäudeinnern und haben keine Fenster. In einem separaten Raum wird Inhalationstherapie angeboten, und in einem weiteren befindet sich ein 36 °C warmes Bewegungsbad.


title: Therme Vals

text: Die restlichen Räume dieser Ebene gehören zur Organisation und zum Betrieb der Therme. Es gibt Toiletten, eine Teeküche, ein Wäschelager, einen Putzraum, Aufbewahrungsräume für Chemikalien, die Technik für das Blütenbad und das Feuerbad, die Elektrozentrale, die Sanitärverteilung, die Lüftungszentrale, Ozonaufbereitung und Lagerung der Kohlensäure sowie ein Frischwasser- und ein Abwasserreservoir.


title: Therme Vals

text: Die deutsche Kunsthistorikerin Katja Marek vergleicht die Therme Vals mit einem römischen Bad. Die Therme Vals hat viele Analogien, aber auch Unterschiede zur römischen Badekultur, wie sie in der Gegend der heutigen Schweiz, beispielsweise beim Bad auf der Berner Engehalbinsel, vorzufinden war. Die römischen Bäder bestanden aus einem Warmbad "(Caldarium)", einem Schwimmbecken "(Piscina)", einem Durchgangsraum "(Tepidarium)" und einem Kaltbad "(Frigidarium)". Es waren verschiedene Räume für die Garderobe, den Aufenthalt, die Ruhe und die Massage vorhanden. Sie und das Badewasser wurden durch einen Hypokausten (eine Bodenheizung) erwärmt. Die Thermen hatten meist nach Süden oder Südosten ausgerichtete Fenster. Die flankierenden Ruhe- und Massageräume sowie die Fensterfront sind mit der heutigen Therme Vals vergleichbar. Ebenso entsprechen die gegenüberliegenden Kalt- und Warmwasserbecken, die durch einen kurzen Gang getrennt sind, der römischen Badekultur. Auch dort waren die beiden Becken durch einen kurzen beheizten Wendelgang verbunden. Unterschiede zeigen sich aber in architektonischer Hinsicht, da keine Bäderfolge vorgeschrieben ist. Die römischen Thermen hatten meist einen axialsymmetrischen Aufbau und dadurch eine vorgegebene Abfolge der Spezialbäder.


title: Therme Vals

text: Der Hotelkomplex besteht aus einem Haupthaus mit 22 Zimmern sowie dem mit dem Haupthaus verbundenen "House of Architects" mit 71 Zimmern.


title: Therme Vals

text: Das halbrunde "Haupthaus" aus den 1960er Jahren besass vor dem Umbau durch die heutigen Besitzer verschiedene von Peter Zumthor unterschiedlich ausgestattete Zimmer mit Blick auf die Therme und ins Tal. Die Zimmer wurden "Provisorien" genannt; zu ihrer Grundeinrichtung gehörten von Peter Zumthor entworfene schwarze Schleiflackmöbel. Die weitere Möblierung war bei den einzelnen Zimmern unterschiedlich. Die Möbel wurden von Eileen Gray, Mies van der Rohe, Le Corbusier oder Jasper Morrison entworfen. Die seidenen Vorhänge waren farblich auf den Teppich abgestimmt und unterschieden sich in der Farbe von der anderen Zimmereinrichtung. Die Bettanzüge waren aus Leinen.


title: Therme Vals

text: Heute befinden sich in der obersten Etage drei Penthouse-Suiten nach Plänen des japanischen Architekten Kengo Kuma. In den drei Etagen darunter befinden sich 19 weitere Suiten und Doppelzimmer, welche im Jahr 2017 umgebaut wurden. Des Weiteren befindet sich die gesamte Restauration im Hotel. Das Restaurant "Silver" hat unter Mitja Birlo 2 Michelin-Sterne und 18 Gault Millau Punkte. Daneben gibt es das Restaurant "Red" sowie die "Blue Bar". Die Lobby neben dem Red enthält eine Bar und wird für musikalische Darbietungen genutzt. Das Haupthaus ist mit der Therme über eine Treppe und einen Lift verbunden.


title: Therme Vals

text: Das siebenstöckige House of Architects aus den 1960er Jahren ist mit einer doppelstöckigen Brücke mit dem Hauptgebäude verbunden. Im siebten Stock erreicht man den Blauen Saal des Hauptgebäudes und im sechsten Stock die Therme. Seit dem Umbau verfügt das Haus auch über drei Meetingräume, der grösste davon weist 30 Plätze auf. Die Zimmer im «House of Architects by 7132» sind alle von Stararchitekten geplant. Zehn von Peter Zumthor, 18 von Tadao Ando, 22 von Thom Mayne, 23 von Kengo Kuma.


title: Therme Vals

text: Das neunstöckige Haus "Tomül" aus den 1970er Jahren hat kleine Appartements mit einer schiffskojenartigen Einrichtung und jeweils einer kleinen Küche.


title: Therme Vals

text: Über die neue Therme in Vals wurde schon während des Bauens ausführlich berichtet und so strömten bereits kurz nach der Eröffnung etliche Bade- und Architekturtouristen aus dem In- und Ausland in das Bad. Strichen die meisten Zeitungsberichte nach der Eröffnung die positiven Seiten der Therme heraus, beispielsweise das aufs Wesentliche reduzierte Baden oder die besonderen Sinneserlebnisse, so wurde manchmal auch die durch den massiven Besucherstrom oft überfüllte und teilweise sehr lärmige Therme kritisiert und die Ruhe und Besinnlichkeit vermisst.


title: Therme Vals

text: Peter Zumthor erhielt 1998, zwei Jahre nach der Eröffnung der Therme Vals, den Kulturpreis des Kantons Graubünden mit einem Wert von 15'000 Schweizer Franken. Dabei würdigte die Kulturförderung Graubünden sein architektonisches Schaffen, das sich «durch seinen hohen, kompromisslosen Qualitätsanspruch in formaler, gestalterischer und ideeller Hinsicht» auszeichne, sowie seine Lehrtätigkeit, die zum «internationalen Ruf der gegenwärtigen Bündner Architektur» beigetragen habe. Im selben Jahr stellte die Regierung des Kantons die Therme unter Denkmalschutz, was die Gemeinde Vals als Auszeichnung betrachtete. Ebenso wurde die Therme 1998 als Kulisse für das Musikvideo zum Lied "Every Time" von Janet Jackson aus ihren Album "The Velvet Rope" verwendet.


title: AK-103

text: Das AK-103 (, deutsche Transkription: "Awtomat Kalaschnikowa AK-103") ist ein russisches Sturmgewehr.


title: AK-103

text: Das AK-103 ist ein Nachfolger der AK-74. Die Waffe ist im Wesentlichen eine größer kalibrierte Version des AK-74M, die parallel zur AK-101 entwickelt wurde. Sie ist für das Kaliber 7,62 × 39 mm (M43-Patrone) ausgelegt und verbindet das Kaliber der AK-47 mit Entwicklungen aus AK-74 und AK-74M. Durch die Verwendung von Kunststoffkomponenten wurde das Gesamtgewicht verringert. Das AK-103 kann mit einer Vielzahl von Baugruppen wie beispielsweise Laser, Nachtsichtgerät und Zielfernrohr erweitert werden. Zusätzlich kann ein Schalldämpfer und ein GP-30-Granatwerfer angebracht werden.


title: AK-103

text: Unterschiede zum AKM sind ein 90-Grad-Gasblock im AK-74-Stil und ein Handschutz vom Typ AK-74, der aus schwarzem Kunststoff besteht und mit einem Hitzeschild ausgestattet ist.


title: AK-103

text: Das AK-104 ist die kompakte Version des AK-103. Es kombiniert die Eigenschaften des älteren AKS-74U-Sturmgewehres mit Neuerungen des AK-74M-Sturmgewehres, wodurch eine höhere Präzision erreicht wird.


title: Jeremy Brett

text: Jeremy Brett (* 3. November 1933 in Berkswell, damals in Warwickshire, heute in West Midlands, England; † 12. September 1995 in London; eigentlich "Peter Jeremy William Huggins") war ein britischer Schauspieler.


title: Jeremy Brett

text: Er wuchs gut behütet auf in Berkswell Grange Manor als der Sohn des vermögenden Ehepaares Lt. Colonel Henry William Huggins, DSO, MC, DL (1890–1965), eines Fabrikbesitzers und ehemaligen Armeeoffiziers, der sich im Ersten Weltkrieg verdient gemacht hatte, und der Elizabeth Edith Cadbury Butler, einem Mitglied der Cadburydynastie. Seine Mutter starb 1959 in einem Autounfall, was ihn sehr schwer traf. Er hatte drei ältere Brüder, John, Patrick und Michael. Der Schauspieler Martin Clunes ist sein Neffe.


title: Jeremy Brett

text: Er besuchte das Eton College und fiel dort bereits durch seine exzellente Gesangsstimme auf, war aber wegen seiner Legasthenie „akademisch eine Katastrophe,“ wie er selbst sagte. Er wurde mit einem Sprachfehler geboren, der ihn das „r“ und das „s“ nicht korrekt aussprechen ließ, unterzog sich daher während er Eton besuchte einer Operation, und übte danach jahrelang die korrekte Aussprache. Wie sein Vater und seine Brüder war er Mitglied des sehr exklusiven, 1785 vom Earl of Aylesford gegründeten "Woodmen of Arden" Bogenschützenvereins.


title: Jeremy Brett

text: Von 1951 bis 1954 besuchte er die Central School of Speech and Drama, die damals in der Royal Albert Hall beheimatet war. Sein Vater bestand, „wegen der Familienehre“, darauf, dass er einen Künstlernamen annahm. Daraufhin nannte er sich Brett, nach „Brett & Co.“, wie es auf dem Etikett in seinem Anzug stand. Sein Debüt erfolgte 1954 im "Library Theatre" in Manchester. 1956 wurde er von Laurence Olivier ans Old Vic in London engagiert, wo er im selben Jahr in "Troilus und Cressida" erfolgreich war. Er hatte 1956 auch sein Broadwaydebüt mit der "Old Vic Company" als Aumerle, Sohn des Herzogs von York in "Richard II." King Vidor engagierte ihn für die Rolle des "Nicolai" in "Krieg und Frieden" (u. a. mit Audrey Hepburn, Mel Ferrer und Henry Fonda).


title: Jeremy Brett

text: Brett wirkte in unzähligen Theaterstücken mit, mehr als ein dutzend Mal in Shakespeare-Produktionen der "Old Vic Company". So verkörperte u. a. den Macbeth, Hamlet, aber auch Dracula und Dr. Watson in "The Crucifer of Blood". Für Laurence Oliviers neue National Theatre Company spielte er zwischen 1967 und 1970, sowie viermal am Broadway.


title: Jeremy Brett

text: Noch ein zweites Mal trat er mit Audrey Hepburn auf, in der Filmversion von "My Fair Lady" – dem erfolgreichsten Musical seiner Zeit. Dort übernahm er den Part des „Freddy Eynsford-Hill“. Obwohl er über eine beachtliche Gesangsstimme verfügte, wurden seine Gesangsparts in "My Fair Lady" nicht von ihm selbst gesungen, sondern von Bill Shirley. Brett hat in weiteren Musicals mitgewirkt, so zum Beispiel 1959 in "Marigold" von Alan Melville oder 1960 in "Johnny the Priest", für das Antony Hopkins die Musik geschrieben hat. Einen Ausflug in die Welt der klassischen Musik hat Jeremy Brett 1968 unternommen und in einer Fernsehproduktion von Franz Lehárs Operette "Die lustige Witwe" den Grafen Danilo Danilowitsch verkörpert. In all diesen Produktionen hat Brett selbst die Gesangsparts übernommen. Brett hatte zahlreiche Auftritte in Fernsehproduktionen und feierte 1979 in der BBC-Miniserie "Rebecca" als „Maxim de Winter“ einen kleinen Erfolg.


title: Jeremy Brett

text: Ab 1984 spielte Brett in einer Langzeit-Fernsehreihe die Rolle des Sherlock Holmes und wurde damit sehr erfolgreich. An der Seite von Edward Hardwicke, der auch in der Serie als Dr. Watson auftrat, stand er als Sherlock Holmes auf der Bühne des Wyndham’s Theatre im Londoner Westend.


title: Jeremy Brett

text: Als Brett die Rolle des Sherlock Holmes übernahm, hatte er bereits eine lange Karriere als Schauspieler hinter sich. Die zwischen 1983 und 1994 von der britischen Fernsehgesellschaft Granada produzierte Sherlock-Holmes-Serie orientiert sich eng an den Vorlagen von Arthur Conan Doyle. Jeremy Brett kommt mit seiner Interpretation dem Romancharakter sehr nahe, selbst sah er seine Darstellung bereits 1989 jedoch eher kritisch, bemerkte beispielsweise, dass sein Aussehen doch weit von der Beschreibung des Sherlock Holmes in Arthur Conan Doyles Büchern entfernt sei. „Holmes bewegt sich so schnell, wie er denkt“, sagte Brett in einem Gespräch, was der gerade dabeistehende Edward Hardwicke, der an Bretts Seite mehrere Jahre lang den Dr. Watson verkörperte, mit einem „Wie Du, mein Bester, wie "DU"“ kommentierte. Jeremy Brett gilt heute vielen als einer der besten Sherlock-Holmes-Darsteller aller Zeiten.


title: Jeremy Brett

text: Brett heiratete 1958 die Schauspielerin Anna Massey, Tochter von Raymond Massey und Schwester von Daniel Massey, mit dem er in Eton war. Der Ehe entstammt ein Sohn namens David Huggins, der als Autor erfolgreich ist. Massey ließ sich von ihm am 22. November 1962 scheiden, nachdem er sie für einen Mann verlassen hatte. Von 1969 bis 1976 war er mit dem englischen Schauspieler Gary Bond liiert, und dann mit dem US-amerikanischen Schauspieler Paul Shenar.


title: Jeremy Brett

text: 1977 heiratete Brett die Produzentin Joan Wilson, die 1985 an Krebs verstarb. Brett verfiel nach Joans Tod in Depressionen, beteiligte sich aber an Wohltätigkeitsorganisationen ("Heart Association", "Cancer Research", "Britain's Manic Depression Fellowship") und gründete zusammen mit Linda Pritchard "The Jeremy Brett Memorial Fund for the Imperial Cancer Research".


title: Jeremy Brett

text: In den 1980er Jahren wurde bei Brett eine manisch-depressive Erkrankung diagnostiziert, welche ihn wohl schon jahrelang begleitet hatte und die nun, nach dem Tod seiner Ehefrau, voll zum Ausbruch kam. Während einer Phase dieser Erkrankung, Ende 1987, schnitt er sich seine Haare ungewöhnlich kurz. Als unerwünschte Nebenwirkung der medikamentösen Behandlung mit Lithium in Kombination mit anderen verschriebenen Medikamenten nahm Brett durch Ödeme deutlich an Gewicht zu. Edward Hardwicke zufolge rauchte er sechzig Zigaretten am Tag, „was seine Gesundheit auch nicht förderte.“ Zudem fand er immer häufiger nach Dreharbeiten nicht mehr aus seiner Sherlock-Holmes-Rolle heraus. David Burke mutmaßte, dass die Überidentifikation Bretts mit seiner Rolle und das Festhalten daran tatsächlich seinen psychischen Verfall gefördert hat.


title: Jeremy Brett

text: Jeremy Brett starb 1995 im Schlaf in seinem Haus in Clapham Common an Herzversagen. Für den darauffolgenden Vormittag war er noch zu einem Interview verabredet gewesen. Gerüchte um einen Suizid mit Schlaftabletten blieben unbestätigt. Jeremy Brett hatte in seiner Kindheit an rheumatischem Fieber gelitten und davon eine Herzklappenerkrankung mit Herzschwäche zurückbehalten.


title: Holdout (Japanische Soldaten)

text: Als Holdout (zu ‚ausharren‘) oder Straggler (zu engl. ‚zurückbleiben‘) werden isolierte japanische Soldaten der kaiserlich japanischen Armee im Pazifikraum bezeichnet, die nach der Kapitulation Japans im Zweiten Weltkrieg im September 1945 den Kampf fortsetzten, weil sie entweder die Legitimität der formalen Kapitulation nicht anzuerkennen bereit waren oder von ihr gar nicht erst erfuhren, da ihre Kommunikationsverbindungen durch die Island-Hopping-Strategie der USA unterbrochen worden waren.


title: Holdout (Japanische Soldaten)

text: Einzelne Holdouts setzten den Kampf gegen die US-Truppen und teilweise später gegen die einheimische Polizei noch jahrelang über das Kriegsende hinaus fort. Noch 2005 wurden in Südostasien zwei Männer entdeckt, die ehemalige japanische Soldaten gewesen sein könnten. Der letzte glaubhafte Holdout im engeren Sinn war Nakamura Teruo, der sich im Dezember 1974 indonesischen Truppen ergab.


title: Flagstaff

text: Flagstaff ist eine Stadt im Coconino County im US-Bundesstaat Arizona und hatte bei der Volkszählung 2020 76.831 Einwohner. Sie ist Sitz der Verwaltung des Countys und ein beliebter Wintersportort. Oft wird sie auch als „Tor zum Grand Canyon“ bezeichnet. Das Stadtgebiet hat eine Größe von 164,8 km.


title: Flagstaff

text: Flagstaff liegt auf rund 2100 m Höhe am Südwestrand des Colorado-Plateaus in einer durch Vulkanismus geprägten Landschaft. Nördlich der Stadt erheben sich die San Francisco Peaks mit dem Humphreys Peak, der mit 3852 m den höchsten Punkt in Arizona markiert.


title: Flagstaff

text: Der Legende nach bekam Flagstaff (dt. „Flaggenmast“) seinen Namen, als Siedler, die nach Westen zogen, hier anhielten, um den Unabhängigkeitstag der Vereinigten Staaten zu feiern. Da die Siedler einen Mast benötigten, um die amerikanische Flagge hissen zu können, köpften sie einen Baum und befestigten die Flagge an seinem oberen Stammende. Nachdem sie weitergezogen waren, kamen später weitere Siedler, die das Gebiet besiedelten.


title: Flagstaff

text: Durch Flagstaff führt die alte Route 66, die heute durch die Interstate 40 ersetzt wird und nur noch in einigen Teilabschnitten original verläuft. Über die Interstate 17 gibt es gute Verbindungen nach Kalifornien im Westen und die Hauptstadt von Arizona Phoenix im Süden.


title: Flagstaff

text: Flagstaff hat einen Amtrak-Bahnhof, an dem der transkontinentale Fernverkehrszug Southwest Chief hält und damit tägliche Direktverbindungen Richtung Los Angeles und Albuquerque-Kansas City-Chicago bietet. Die Bahnstrecke hat auch hohe Bedeutung im Ferngüterverkehr.


title: Flagstaff

text: Flagstaff wird durch Fernlinienbusse und einen kleinen Flughafen mit Phoenix verbunden. Seit Sommer 2008 gibt es auch eine Flugverbindung nach Los Angeles.


title: Flagstaff

text: Die Stadt ist Sitz der Northern Arizona University, der einzigen Universität im nördlichen Arizona. Bekannt geworden ist die Stadt auch durch die Entdeckung des lange als Planeten eingestuften Pluto durch Clyde Tombaugh, an die noch heute im Lowell Observatory der NAU erinnert wird. Hier steht auch eine der größten Holzkuppeln der Erde.


title: Flagstaff

text: Außer dem Lowell Observatory stehen in Flagstaff noch weitere bedeutende Astronomische Forschungseinrichtungen. Zum Schutze der Beobachtungsbedingungen erließ die Stadt schon 1958 ein Verbot von gegen den Himmel gerichteter Außenwerbung und von Scheinwerfern, deren Lichtverschmutzung die Forschung behindern könnte. Flagstaff war Gründungsmitglied der International Dark Sky Association (IDA). Per 24. Oktober 2001 wurde es zur International Dark Sky Community erklärt, als weltweit erste Lichtschutzgemeinde überhaupt, und als erstes von der IDA anerkannte Lichtschutzgebiet.


title: Flagstaff

text: Die Nähe der Stadt zum Grand Canyon National Park (120 km im Norden) hat Flagstaff zu einem populären Touristenziel gemacht. Die Route 66, ursprünglich zwischen Chicago und Los Angeles verlaufend, machte das Gebiet zugänglicher und erhöhte das Tourismusgewerbe. Heute bleibt die Route 66 als eine historische Strecke und populäre Touristenattraktion zurück, die Städte Barstow, Kalifornien und Albuquerque, New Mexico verbindend.


title: Flagstaff

text: Andere nahe gelegene touristische Attraktionen sind der Walnut Canyon, der Sunset Crater (Vulkankrater), Wupatki National Monument und der Barringer-Krater (Meteoritenkrater).


title: Flagstaff

text: Im Winter ist das Wintersportgebiet Arizona Snowbowl ein beliebtes Ausflugsziel, auch von der Bevölkerung von Phoenix.


title: Flagstaff

text: Die Stadt Sedona ist nur eine Autostunde entlang der Arizona State Route 89A, die durch den Oak Creek Canyon führt, entfernt.


title: Flagstaff

text: Das Naturschutzgebiet Glen Canyon und der Lake Powell sind beide nördlich der U.S. Route 89 folgend, 216 km entfernt gelegen.


title: Flagstaff

text: In Flagstaff gibt es derzeit 58 Kirchen von 26 Konfessionen. Unter den zu einer Konfession gehörenden Kirchen ist die Baptistengemeinde mit 14 Kirchen am stärksten vertreten. Weiterhin gibt es 14 Kirchen, die keiner Konfession zuzuordnen sind (Stand: 2004).


title: Bad Münder am Deister

text: Bad Münder am Deister ist eine Kurstadt im Landkreis Hameln-Pyrmont in Niedersachsen. Die Stadt mit 16 Ortsteilen zählt etwa 17.400 Einwohner (Stand 31. Dez. 2021). Der Ortsteil Bad Münder (bis 1936 "Münder") ist Verwaltungssitz mit rund 8000 Einwohnern.


title: Bad Münder am Deister

text: Bad Münder am Deister liegt im Deister-Süntel-Tal an der Bundesstraße 442 und ist umgeben von den bewaldeten Gebirgszügen Deister und Süntel im Weserbergland, nördlich von Hameln. Die Hamel durchfließt das Stadtgebiet.


title: Bad Münder am Deister

text: Seit der Gebietsreform am 1. Januar 1973 gehört die Stadt Bad Münder am Deister zum Landkreis Hameln-Pyrmont und besteht aus den nachstehend aufgeführten 16 Ortsteilen:


title: Bad Münder am Deister

text: Der Ort im Deister-Süntel-Tal wurde zwischen 856 und 869 als „Munimeri“ erstmals erwähnt. Die Heilkraft der Sole-, Schwefel- und Bitterquellen war schon früh bekannt. Mönche kamen eventuell wegen der Solequellen zu Fuß aus Minden angereist, immerhin fast 50 km. Dadurch könnte der Name „Mindener Sold“ entstanden sein, der sich im Laufe der Zeit zu „Mündener Sold“ entwickelt haben könnte. Der tatsächliche Ursprung des Namens ist aber ungewiss. Mit Sicherheit taucht Münder im Jahre 1033 in einer Urkunde Kaiser Konrads II. als „Munnere“ auf. Die seit 1033 bestehende Salzgewinnung wurde erst 1924 eingestellt.


title: Bad Münder am Deister

text: Während der Hildesheimer Stiftsfehde von 1519 bis 1523 und im Dreißigjährigen Krieg wurde die Stadt vollständig zerstört. Im Ortsteil Klein Süntel produzierte zwischen dem 17. und 19. Jahrhundert die Glashütte Klein Süntel mit Unterbrechungen Hohlglas und andere Glasprodukte. Im Jahre 1872 bekam Münder einen Eisenbahnanschluss an das Netz der Hannover-Altenbekener Eisenbahn-Gesellschaft.


title: Bad Münder am Deister

text: Die Geschichte der Juden in Bad Münder setzt um das Jahr 1700 ein, als erstmals Schutzjuden urkundlich erwähnt werden. Der jüdische Friedhof der Gemeinde ist im Jahre 1782 zum ersten Mal bezeugt; ab 1835 bestand im Ort eine Synagoge. Im 19. Jahrhundert lebten rund 50 Personen jüdischen Glaubens im Ort. Danach ging ihre Zahl in den 1930er Jahren zur Zeit des Nationalsozialismus auf unter 10 Personen zurück. Deportationen von jüdischen Bürgern aus Bad Münder erfolgten 1942. Mindestens 18 Menschen, die in Bad Münder geboren worden waren oder gelebt hatten, wurden Opfer des Holocaust.


title: Bad Münder am Deister

text: 1936 erhielt "Münder" den Status einer Kurstadt, so dass Münder zu "Bad Münder" wurde und heute das Prädikat „Staatlich anerkannter Heilquellenkurbetrieb“ trägt. Der Kurort besitzt eine reizvolle Altstadt mit historischen Fachwerkhäusern und Sandsteinbauten aus der Weserrenaissance. Die Stadt lebt heute, außer von der Glas- und Möbelindustrie, hauptsächlich vom Gesundheitswesen und dem Tourismus.


title: Bad Münder am Deister

text: Am 9. September 2002 wurden bei einem Zugunglück 40.000 Liter der Chemikalie Epichlorhydrin freigesetzt.


title: Bad Münder am Deister

text: Am 1. Januar 1973 wurden die Gemeinden Bakede, Beber, Böbber, Brullsen, Egestorf am Süntel, Eimbeckhausen, Flegessen, Hachmühlen, Hamelspringe, Hasperde, Klein Süntel, Luttringhausen, Nettelrede, Nienstedt und Rohrsen eingegliedert.


title: Bad Münder am Deister

text: Aufgrund von Eingemeindungen erfolgte zunächst ein statistischer Zuwachs. Doch im Lauf von mehr als 50 Jahren (Stand 2015) ist ein stetiger Rückgang zu verzeichnen, die Gründe sind nicht exakt benennbar.


title: Bad Münder am Deister

text: Der Rat der Stadt Bad Münder am Deister besteht aus 32 Ratsfrauen und Ratsherren. Dies ist die festgelegte Anzahl für eine Stadt mit einer Einwohnerzahl zwischen 15.001 und 20.000 Einwohnern. Die 32 Ratsmitglieder werden durch eine Kommunalwahl für jeweils fünf Jahre gewählt. Diese Amtszeit begann am 1. November 2021 und endet am 31. Oktober 2026.


title: Bad Münder am Deister

text: Als hauptamtlicher Bürgermeister ist Dirk Barkowski am 12. September 2021 mit 3.292 Stimmen gewählt worden.


title: Bad Münder am Deister

text: Die 16 Ortsteile der Stadt Bad Münder werden durch insgesamt 53 Ratsfrauen und -herren in neun Ortsräten vertreten. Diese setzten sich wie folgt zusammen:


title: Bad Münder am Deister

text: Blasonierung:„Das Wappen der Stadt ist ein schwarz umrandetes grünes Schild, das in der Mitte einen aufrechtstehenden, aus Sicht der Betrachtenden nach links blickenden goldenen Löwen mit roten Krallen, roter Zunge und rotem Auge zeigt. Über dem Schild befindet sich eine dreitürmige steinfarbene in rot dargestellte Mauerkrone.“


title: Bad Münder am Deister

text: Das Wappen ist abgeleitet von einem Siegel aus dem Jahre 1318. Der Löwe steht für die früheren Landesherren der Fürsten von Lüneburg. Die Mauerkrone steht für die Stadt als solche; die Stadtrechte wurden Ende des 13. Jahrhunderts verliehen.


title: Bad Münder am Deister

text: Die Bundesstraßen 442 und 217 bieten Verbindungen nach Hameln, Hannover sowie zur Anschlussstelle Lauenau der Bundesautobahn 2.


title: Bad Münder am Deister

text: Der Bahnhof "Bad Münder (Deister)", DS100-Code HMDD, an der Bahnstrecke Hannover–Altenbeken wird von der S-Bahn-Linie S 5 Paderborn – Hameln – Hannover Hbf – Hannover Flughafen bedient.


title: Bad Münder am Deister

text: Nächstgelegener Bahnhof für den Ortsteil Nienstedt ist der Bahnhof "Egestorf (Deister)" an der Deisterstrecke, wo die S-Bahn-Linien S 1 und 2 Verbindungen nach Haste und Hannover bieten.


title: Bad Münder am Deister

text: Auf der früheren Bahnstrecke Bad Münder–Bad Nenndorf wurde 1968 der Personenverkehr und 1995 auch der letzte Rest des Güterverkehrs eingestellt.


title: Gattungsname

text: Zu den Gattungsnamen (; auch: Gattungsbezeichnungen, Gattungswörter, Appellativa, Appellativen) gehören Wörter für Gattungsbegriffe – im Sinne von geistigen Konzepten – wie "Haus, Tier" oder "Baum". Sie bilden neben Eigennamen "(Nomina propria)" eine Unterklasse der Substantive.


title: Gattungsname

text: Im Gegensatz zur Behandlung der Eigennamen im Standarddeutschen verbinden sich Gattungsnamen regelmäßig mit einem Artikel. Der unbestimmte Plural wird im Deutschen allerdings nicht mit Artikel markiert, Gattungsnamen im Plural sind daher auch ohne Artikel schon vollständige Ausdrücke (z. B. „Häuser“ oder „Frauen“ ebenso wie „das Haus“ oder „die Frau“).


title: Gattungsname

text: Im Gegensatz zu Eigennamen werden Gattungsnamen heutzutage in den meisten Sprachen, die das lateinische Alphabet verwenden, klein geschrieben und können so leicht von Eigennamen unterschieden werden. Im Deutschen jedoch werden (unter anderem) alle Substantive großgeschrieben.


title: Gattungsname

text: Auch Adjektive können Bestandteil von Gattungsnamen sein. Beispiele hierfür sind Weißer Hai, Schwerer Kreuzer, Schwarzes Loch usw. Sie werden im Deutschen ebenfalls großgeschrieben.


title: Gattungsname

text: Zu den Eigennamen wird ein Wort gezählt, wenn es auf ein einzelnes Objekt verweist (etwa auf die Person Herbert oder den Ort Augsburg). Als Gattungsnamen werden dagegen die Wörter gesehen, mit denen auf Klassen von Gegenständen verwiesen werden kann. (Beispielsweise kann man mit dem Wort „Häuser“ auf die Häuser dieser Welt verweisen.)


title: Gattungsname

text: Bei Gattungs- und Stoffnamen ist es möglich, von dem Wort auf die Eigenschaften der bezeichneten Gegenstände zu schließen. (Beispielsweise lässt sich von „Hund“ auf die Eigenschaft „hat ein Fell“ schließen).


title: Gattungsname

text: Gattungsnamen beziehen sich aufgrund von Merkmalen auf Konzepte. Es kann daher zu Vagheit bei der Referenz kommen. Das heißt: Es kann in manchen Situationen unklar bleiben, ob bestimmte Gegenstände unter das mit dem Gattungsnamen angesprochene Konzept fallen. Beispielsweise kann ein Bauwerk „mehr oder weniger“ ein Turm sein, sodass es nicht zu einer eindeutigen Zuweisung kommt.


title: Gattungsname

text: Während es recht einfach ist, überzeugende Definitionen für die Begriffe „Eigenname“ und „Gattungsname“ zu geben, kann es in der Praxis recht schwierig sein zu bestimmen, unter welche der beiden Definitionen ein jeweils vorliegender Ausdruck fällt. Es folgt hier daher eine Auflistung von typischen Zweifelsfällen.


title: Gattungsname

text: Die Möglichkeit, auf ein ganz bestimmtes Einzelobjekt zu verweisen, bieten nicht allein die Eigennamen. Wenn es in einer Firma heißt, dass „der Chef“ außer Haus sei, dann ist den Beteiligten klar, über wen gesprochen wird.


title: Gattungsname

text: Gleiches gilt für Ausdrücke wie „Mutter“ oder „Opa“. Es lässt sich aus dem Kontext erschließen, wer gemeint ist, wenn von „Mutter“ oder „Opa“ gesprochen wird.


title: Gattungsname

text: Viele Wörter können sowohl als Eigennamen wie auch als Gattungsnamen auftreten, insbesondere, wenn es einen prototypischen Vertreter gibt, nach dem die Klasse heißt (Deonym):


title: Gattungsname

text: Für Eigennamen ist nicht immer eine eindeutige Referenz gegeben. So handelt es sich bei Formulierungen wie „Berlin begrüßt die Entscheidung des amerikanischen Präsidenten“ und „Berlin schlägt Hamburg mit 2:1“ um metonymische Ausdrucksweisen, wobei im ersten Fall „Berlin“ für die Bundesregierung steht und im zweiten Fall für eine Fußballmannschaft der Stadt.


title: Gattungsname

text: In beiden Fällen kann der Leser/Hörer nur ermitteln, worauf sich der Ausdruck „Berlin“ bezieht, wenn er den Kontext der Äußerung berücksichtigt und Weltwissen an den Text heranträgt.


title: Gattungsname

text: Der Definition nach sind Eigennamen Ausdrücke, die dazu dienen, auf Objekte zu verweisen und keine (oder fast keine) Bedeutung transportieren. Jedoch lässt sich an vielen Beispielen zeigen, dass mit Eigennamen allerhand Konnotationen verbunden sein können. In den folgenden Beispielsätzen treten diese Konnotationen so stark in den Vordergrund, dass die Eigennamen wie Gattungsnamen wirken:


title: Gattungsname

text: Hier werden Eigennamen wie Gattungsnamen verwendet, ihre Hauptfunktion ist es aber dennoch, dass sie zur Identifizierung oder Beschreibung von Gegenständen verwendet werden.


title: Gattungsname

text: Weiterhin gibt es das Phänomen, dass Eigennamen wie Stoffnamen verwendet werden. Rhetorisch handelt es sich hierbei um Metonymien:


title: Gattungsname

text: Hier hat man es mit Eigennamen zu tun, die gelegentlich die Funktion von Gattungsbezeichnungen haben, wobei aber die identifizierende Funktion als dominierend anzusehen ist.


title: Gattungsname

text: Mit den angeführten Beispielen lässt sich zeigen, dass die Übergänge zwischen Eigennamen und Gattungsnamen fließend sind. Zwar lässt sich zu den meisten Substantiven angeben, ob sie vorwiegend als Eigennamen oder als Gattungsnamen verwendet werden, dabei muss man jedoch im Auge behalten, dass sich für substantivische Ausdrücke zu jeder Zeit Verwendungsweisen einstellen können, die sie in den Grenzbereich von Gattungsnamen und Eigennamen bringen.


title: Gattungsname

text: Die Frage, ob ein bestimmter Ausdruck als Gattungsname oder als Eigenname gesehen werden muss, wird in manchen Fällen von Verwaltungsinstanzen und von Gerichten entschieden. Wenn festgesetzt wird, dass ein Ausdruck als Eigenname zu sehen ist, hat das meist zur Folge, dass es Beschränkungen bei der Verwendung des Ausdrucks gibt. Gelegentlich gibt es auch Fälle, bei denen Verwaltungsinstanzen oder Gerichte darüber entscheiden, wer einen bestimmten Gattungsnamen in einem bestimmten Kontext verwenden darf.


title: Gattungsname

text: Die Wortkombination „Münchner Weißwurst“ besteht aus dem Gattungsnamen „Weißwurst“, ergänzt durch einen Eigennamen in attributiver Funktion. Man sieht einen Ausdruck wie „Münchner Weißwurst“ üblicherweise als Herkunftsbezeichnung an.


title: Gattungsname

text: Sobald markenrechtlich gültige Beschränkungen für die Verwendung des Ausdrucks gesetzt werden, kann sich der Ausdruck von seiner Funktion her aber den Produktnamen annähern. Das Recht, Produkte mit dem Etikett „Münchner Weißwurst“ zu versehen, liegt dann zwar nicht in der Hand einer einzelnen Firma (wie bei Produktnamen üblich), aber der Ausdruck ist dennoch nicht mehr so frei verwendbar wie es sonst bei Gattungsnamen der Fall ist. Es gibt dann bestimmte Betriebe, die ihre Produkte als „Münchner Weißwürste“ anbieten dürfen, während es andere gibt, denen dieses Privileg vorenthalten wird.


title: Gattungsname

text: Produktnamen werden von Linguisten meist als Ausdrücke betrachtet, die in einem Zwischenbereich von Gattungsnamen und Eigennamen angesiedelt sind, denn einerseits bezeichnet man mit ihnen – ebenso wie mit Gattungsnamen – häufig einen Typ von Gegenständen (siehe etwa „Hanutas“, „Vespas“, …), andererseits wurde der Zusammenhang zwischen den Gegenständen und dem Namen durch einen Akt der Namensvergabe geschaffen – wie es für Eigennamen typisch ist. Siehe dazu Produktname.


title: Gattungsname

text: Generalisierte oder generische Markennamen entstehen, wenn ein patentrechtlich und markenrechtlich geschütztes Produkt ohne Konkurrenz in den Markt eingeführt wird, somit marktbeherrschend wird und in der Folge die Konsumenten später erhältliche gleichartige Konkurrenzprodukte mit demselben Namen benennen. Solche Markennamen werden auch „Begriffsmonopole“ genannt.


title: Gattungsname

text: Als Beispiele nennt die Webseite Slogans.de unter anderem „Tempo“, „Tesafilm“, „UHU“, „o.b.“, „Ohropax“ und „Edding“.


title: Gattungsname

text: Für ein Unternehmen kann es wirtschaftliche Nachteile mit sich bringen, wenn ein von ihm gehaltener Produktname durch den allgemeinen Sprachgebrauch zu einem Gattungsnamen wird, da nach Ablauf der Markenschutzfrist eine Verlängerung des Markenschutzes verweigert werden kann, wenn der Markenname zu einem allgemein verbreiteten Gattungsbegriff geworden ist.


title: Gattungsname

text: Für Google ist es ungünstig, dass der Markenname schon fast zu einem Synonym für Suchmaschine geworden ist. In der heutigen Verwendung des Wortes „googeln“ ist die Tendenz, aus dem Markennamen einen Gattungsnamen zu machen, bereits erkennbar. Um dieser Entwicklung Einhalt zu gebieten, setzen sich die juristischen Vertreter des Unternehmens massiv dafür ein, dass die Bedeutung des Verbs „googeln“ in Wörterbüchern nicht mit den Worten „im Internet suchen“, sondern mit den Worten „mit Google im Internet suchen“ angegeben wird. Bekannt geworden ist eine solche Einflussnahme beim Duden und beim Merriam-Webster’s Collegiate Dictionary. Auch beim schwedischen Sprachenrat hat Google bereits erreicht, dass das Wort "ogooglebar" („ungooglebar“) nicht mehr in der Bedeutung „nicht mit einer Suchmaschine auffindbar“ in einer Neologismenliste aufgeführt wird. Dem Namen „Google“ soll damit das Schicksal vieler anderer Produktnamen erspart werden, die, weil zu Gattungsnamen geworden, nicht mehr markenrechtlich schützbar sind.


title: Gattungsname

text: Verschiedentlich entwickeln sich aus dem auf diese Art zum Gattungsbegriff gewordenen Markennamen sogar Verben. So hat sich im Falle des Gattungsnamens „Flex“ für Winkelschleifer das umgangssprachliche Verb „flexen“ gebildet. Weitere Beispiele sind „fönen“, wie bereits erwähnt, „googeln“ oder„kärchern“ für "mit einem Hochdruckreiniger säubern".


title: Gattungsname

text: Schon öfter wurde vor Gerichten darum gestritten, ob es zulässig ist, wenn ein Gattungsname als Domain-Name in einer Internet-Adresse verwendet wird. Als Tendenz lässt sich erkennen, dass das Recht, Gattungsnamen als Domain-Namen zu verwenden, nicht grundsätzlich verneint wird. Beispielsweise wurde in einem Urteil zu einem Streit um die Domain www.sauna.de dargelegt, dass es bei der Verwendung dieser Domain zu keiner unzulässigen Kanalisierung der Kundenströme kommt:


title: Gattungsname

text: Auch ein Musterprozess beim Bundesgerichtshof (BGH) über die URL "www.mitwohnzentrale.de" kam zu einem solchen Ergebnis.


title: Gattungsname

text: In Sprachen wie dem Englischen und dem Französischen ist die Fähigkeit, zwischen Eigennamen und Gattungsnamen zu unterscheiden, von grundlegender Bedeutung für die Rechtschreibung, da hier Eigennamen großgeschrieben werden, andere Substantive jedoch nicht. Dabei gibt es zwischen englischen und französischen Regeln einen gravierenden Unterschied: Während im Englischen auch die adjektivische Form von Eigennamen großgeschrieben wird, wird sie im Französischen kleingeschrieben: „ein französisches Wort“ ist englisch und französisch .


title: Gattungsname

text: Das entsprechende Rechtschreibkonzept wird im deutschen Sprachraum unter der Überschrift „gemäßigte Kleinschreibung“ diskutiert. Bei den Beratungen zur Rechtschreibreform von 1996 wurde dieses Konzept verworfen; man hat sich stattdessen für eine modifizierte Großschreibung entschieden.


title: Gattungsname

text: Hätten sich bei den Beratungen zur Rechtschreibreform die Befürworter der gemäßigten Kleinschreibung durchgesetzt, dann hätten alle in diesem Artikel angeführten Betrachtungen zum Thema „Unterscheidung zwischen Eigennamen und Gattungsnamen“ für die alltägliche Rechtschreibpraxis Relevanz bekommen:


title: Gattungsname

text: Besondere Komplikationen stellen sich im Rahmen der gemäßigten Kleinschreibung bei Marken-, Produkt- und Firmennamen ein, wie das folgende Beispiel zeigt:


title: Gattungsname

text: Konsequenterweise müsste man bei der Verwendung des Wortes „Bahn“ jeweils bestimmen, ob das Unternehmen gemeint ist (Beispielsatz 1) oder das Fortbewegungsmittel (Beispielsatz 2):


title: Borromeo

text: Borromeo ist der Name eines alten italienischen Adelsgeschlechts, das ursprünglich aus der Gegend von Rom stammte. In San Miniato gehörte es Ende des 13. Jahrhunderts zu den wohlhabenden bürgerlichen Kaufmannsfamilien. Um 1370 emigrierte es nach Mailand und begründete dort ein Bankgeschäft mit Filialen in Venedig und Florenz. Durch Verschwägerung mit dem in Mailand regierenden Herzogshaus der Visconti gelangten die Bankiers zu großem Reichtum. 1406 erlosch die Mailänder Linie der Borromeo, Name und Erbe fielen über die weibliche Linie an das alte Patriziergeschlecht Vitaliani aus Padua. Diese stiegen in Mailand unter dem angenommenen Namen Borromeo zu einer der bedeutendsten Bankiersfamilien des 15. Jahrhunderts auf.


title: Borromeo

text: Um 1440 erwarben die Borromeo zwei Burgen am Lago Maggiore und wurden 1445 in den Grafenstand erhoben. Zwischen 1447 und 1450 unterstützten sie die Familie Sforza in ihrem Kampf um die Nachfolge der Visconti. Über Jahrhunderte übten sie die Mailänder Oberherrschaft am Lago Maggiore aus, wo sie bis heute bedeutende Schlösser besitzen. Die Borromeo waren seit 1445 Grafen von Arona, das Familienoberhaupt seit 1623 Marchese di Angera und seit 1916 Principe di Angera.


title: Borromeo

text: Das "Ältere Haus Borromeo" erscheint urkundlich Ende des 13. Jahrhunderts, stammte ursprünglich aus der Gegend von Rom und gelangte dann im toskanischen San Miniato zu Wohlstand, wo seine Angehörigen "Buon Romei" genannt wurden. Aufgrund der Kämpfe zwischen Ghibellinen und Guelfen, in deren Folge 1370 Filippo di Lazzaro Borromei hingerichtet wurde, siedelten seine Söhne Borromeo und Giovanni nach Mailand über, wo sie ein Bankgeschäft begründeten. Angehörige der Familie führten bald auch Zweiggeschäfte in Venedig und Florenz. Noch im 14. Jahrhundert erwarben sie Grundbesitz in Peschiera bei Mailand. Filippo Buonromei heiratete Talda di Tenda, Tochter des Wilhelm Lascaris di Ventimiglia, Graf von Tenda, deren Schwester Beatrice di Tenda mit Filippo Maria Visconti, dem Herzog von Mailand, verheiratet war.


title: Borromeo

text: Filippo Buonromeis Tochter, Margherita Borromeo († 1429), heiratete Giacobino Vitaliani († 1409) aus Padua, deren Sohn Vitaliano Vitaliani (1390–1449) von seinem Onkel Giovanni Borromeo, einem reichen Kaufmann und Bankier ohne männliche Nachkommen, 1406 adoptiert wurde, den Namen Borromeo übernahm und das "Jüngere Haus Borromeo" begründete. Die Vitaliani führen sich auf einen Patrizier zu Padua, Giovanni dei Vitaliani, im 11. Jahrhundert zurück; seit etwa 1100 waren sie Herren von Bosco, Bojone und Sant’Angelo. Vitaliano Borromeo setzte die kommerziellen Aktivitäten seines Onkels erfolgreich fort, unter anderem mit Bankfilialen in Burgos und Barcelona, und ließ sich in Mailand nieder, wo er das Wohlwollen seines Onkels, des Herzogs Filippo Maria Visconti, genoss. 1418 wurde er dessen Kämmerer. Der Herzog verschaffte ihm verschiedene Lehen im Umfeld des Lago Maggiore, namentlich 1439 die Burg von Arona, mit deren Besitz der Grafentitel verbunden war, den Vitaliano 1445 vom Herzog erhielt. Von den Visconti kaufte Vitaliano Borromeo 1449 auch die Burg von Angera. Der Kernbesitz der Familie lag seither am Lago Maggiore und hatte die beiden Burgen zum Mittelpunkt. (Die Burg "Rocca Borromea di Arona" wurde im Jahre 1800 auf Befehl Napoleons geschleift, die Burg "Rocca Borromea di Angera" befindet sich bis heute im Familienbesitz.)


title: Borromeo

text: 1437 hatte Vitaliano Borromeo († 1449) auf dem alten Familienbesitz in Peschiera Borromeo bei Mailand ein neues Schloss erbaut, von dem aus Francesco I. Sforza 1450 Mailand belagerte. Dieser erhob 1461, inzwischen Herzog von Mailand, Vitalianos Sohn Filippo Borromeo (1419–1464) zum Grafen von Peschiera. Filippo dehnte das Bankgeschäft bis nach Brügge und London aus; das Bankhaus Borromei wurde bis mindestens 1455 fortgeführt. Um 1520 ließ Ludovico Borromeo auf einer Insel im Lago Maggiore eine kleine Burg, die "Rocca Vitaliana" als Teil der Castelli di Cannero errichten, eine Verteidigungsanlage gegen die Eidgenossen. Giberto II. Borromeo († 1558), Regent am Lago Maggiore, heiratete Margherita Medici di Marignano, die Schwester des Papstes Pius IV. Einer ihrer Söhne war Karl Borromäus (1538–1584), der später heiliggesprochene Erzbischof und Kardinal von Mailand.


title: Borromeo

text: Die Ländereien der Borromeo am Lago Maggiore bildeten zwischen 1445 und 1797 einen eigenen Staat („stato borromaico“: Grafschaft Arono 1445–1613, Markgrafschaft Angera 1623–1797), der nicht der mailändischen Gerichtsbarkeit unterlag. Das Territorium umfasste mehr als 1‘000 Quadratkilometer und war dünn besiedelt. Es beinhaltete allerdings eine Reihe befestigter Orte und hatte, an der nordwestlichen Grenze des Herzogtums Mailand und an die Eidgenossenschaft angrenzend, strategische Bedeutung. Lukrativ waren die Kontrolle über die Seeschifffahrt und die Zolleinnahmen. Der Staat der Borromeo war in zehn Podesterien unterteilt: Mergozzo, Omegna, Vogogna, Val Vigezzo, Cannobio, Intra, Laveno, Lesa, Angera und Arona. Ihre Herrschaft endete mit dem Einmarsch französischer Truppen und der Besetzung des Territorium 1797. Bedeutende Teile des Immobilienbesitzes blieben den Borromeo erhalten.


title: Borromeo

text: Zum Familienbesitz im Umfeld des Lago Maggiore gehören, teilweise bis heute, auch die sogenannten Borromäischen Inseln. Die Isola Madre ist die größte der vier Inseln und bekannt für ihre im englischen Stil gehaltenen Gärten. Lancilotto Borromeo ließ ab 1501 auf der Insel ein Herrenhaus erbauen, das ab 1580 von Renato I. Borromeo zu einer Palastanlage im Renaissance-Stil erweitert wurde. Auf der Isola Bella, benannt nach Gräfin Isabella Borromeo, erbaute Vitaliano Borromeo zwischen 1650 und 1671 einen Sommerpalast. Kardinal Giberto III. (1615–1672) und Vitaliano VI. (1620–1690) bauten weiter an den Anlagen. Carlo IV. (1657–1734) ließ die terrassenförmigen Gartenanlagen vollenden, die schließlich im Jahre 1671 eingeweiht wurden. Bis heute befinden sich die beiden Paläste im Besitz der Familie.


title: Borromeo

text: Kardinal Federico Borromeo († 1631) wurde 1623 von König Philipp IV. von Spanien zum Marchese di Angera ernannt, in Primogenitur vererblich.


title: Borromeo

text: Renato II. Borromeo, Conte di Arona († 1685), hatte mit Giulia Arese den Sohn Carlo Borromeo, Vizekönig von Neapel, der um 1700 den Beinamen Arese annahm.


title: Borromeo

text: Graf Giberto Borromeo Arese erhielt 1896 eine italienische Erneuerung des Titels Marchese di Angera (Primogenitur). 1916 erhielt derselbe, Giberto Borromeo Arese, Marchese di Angera, Conte di Arona, eine ebensolche Erneuerung für den Titel Principe di Angera, das Diplom hierüber wurde 1917 ausgefertigt.


title: Borromeo

text: Die Nachgeborenen führten den Familiennamen Borromeo mit dem Prädikat Don bzw. Donna, die männlichen den Zusatz "Conte di Arona".


title: Borromeo

text: Aus der Familie gingen sieben Kardinäle hervor, die sich vor allem der moralischen Erneuerung der römisch-katholischen Kirche verpflichtet fühlten.


title: Borromeo

text: Das große, fürstliche Wappen des Geschlechts Borromeo, wie es im Adelsdiplom von 1917 anlässlich einer 1916 erfolgten Anerkennung bzw. Erneuerung des Titels Principe di Angera zu sehen ist: Geviert, mit Herzschild, eingebogenen Seitenfeldern, Schildhaupt und Schildfuß; in Feld 1 in Rot eine goldene Krone schräglinks gelegt, 2 in Silber schräglinks zwei kreuzweise gelegte, rotgebundene Zöpfe, 3 in Blau drei (1, 2) verschlungene rotbesteinte Ringe (Borromäische Ringe), 4 in Rot ein altertümlicher silberner Pferdezügel schrägrechts gelegt; das vordere Seitenfeld: im roten, mit goldenen Funken besäten Feld ein aufgerichtetes silbernes Einhorn, um den Hals eine altertümliche goldene Krone, hinten mit einer flatternden silbernen Binde gebunden, links oben ein goldenumstrahltes silbernes Oval, belegt mit einer blauen Schlange, einen naturfarbenen Knaben ausspuckend (Visconti-Schlange; Feld wegen des Titels Conte di Arona); hinteres Seitenfeld: gespalten, vorn in Rot ein in einem goldenen Korb ruhendes goldenes Kamel, auf dem Rücken ein aus einer altertümlichen goldenen Krone wachsender Busch aus abwechselnd silbernen und blauen Straußenfedern (Bilddevise des Vitaliano Borromeo, † 1449); hinten geteilt, oben in Gold ein goldgekrönter schwarzer Adler (Reichsadler; Parteizeichen der Ghibellinen), unten in Silber ein schwarzer Flug (manchmal irrtümlich als Adler dargestellt); Herzschild: gespalten, vorn von Eisenhütlein und Grün fünfmal schrägrechts geteilt (Stammwappen Vitaliani), hinten von Rot und Grün fünfmal geteilt und mit silbernem Schrägrechtsbalken belegt (Stammwappen Borromeo); Schildhaupt: in Silber das Wort „Humilitas“ in schwarzer gotischer Schrift, darüber eine fünfzackige goldene Krone (Wappendevise), Schildfuß: in Silber ein balkenweise liegender, grüner Zitronenzweig mit goldener Frucht. Um das Ganze ein aus einer sechzehn-(neun-)zackigen Krone herabwallender, hermelingefütterter roter Wappenmantel; darüber zwei Helme mit silbern-blau-grünen Decken, auf dem rechten aus einem goldenen Korb wachsend eine silberne Säule mit goldener Basis und Kapitäl, umwunden von einer grünen Schlange mit geflügeltem Menschenkopf, der auf dem Kapitäl ruht; auf dem linken Helm das Kamel wie im Schild.


title: Wickie auf großer Fahrt

text: Wickie auf großer Fahrt ist die Fortsetzung des Filmes "Wickie und die starken Männer". Beide basieren auf der Zeichentrick-Fernsehserie "Wickie und die starken Männer", die ihrerseits eine Adaption des gleichnamigen Kinderbuchs "Wickie und die starken Männer" von Runer Jonsson war.


title: Wickie auf großer Fahrt

text: Regie führte Christian Ditter. Als Besetzung wurden dieselben Schauspieler wie im ersten Teil engagiert. Der Film ist die erste deutschsprachige Real-3D-Produktion. Die Weltpremiere fand am 26. September 2011 in München statt. Am 29. September 2011 startete er in den deutschen Kinos.


title: Wickie auf großer Fahrt

text: Die Wikinger um Häuptling Halvar sind wieder auf Raubzug. Als sie unterhalb eines Abhangs eine Gruppe schlafender Ritter und drei Pferdewagen erblicken, soll sich Halvars Sohn Wickie beweisen und die Ritter bestehlen. Beim Versuch, einem der Schlafenden Schlüssel zu einem verschlossenen Wagen zu entwenden, kommt Wickie plötzlich ein fremdes Mädchen zuvor. Die Ritter wachen auf und entdecken Wickie, worauf die anderen Wikinger eingreifen und es zum Kampf kommt. Im Kampfgetümmel gelingt es einem der Ritter, Wickie zu packen und ihn zu einer Gruppe versklavter Inuit in einen vergitterten Wagen zu sperren. Das fremde Mädchen erschreckt das an den Wagen mit den Gefangenen angespannte Pferd, woraufhin dieses durchgeht. Wickie gelingt es, den Wagen zu stoppen und die Inuit und sich zu befreien. Die Inuit bedanken sich bei ihm und fliehen vom Ort des Geschehens. Wickie entdeckt dabei ein Buch, welches die Inuit zurückgelassen haben. Die anderen Wikinger haben mittlerweile erkannt, dass es bei den Rittern nichts mehr zu holen gibt, da diese bereits knapp zuvor vom Schrecklichen Sven bestohlen worden sind. Halvar rügt seinen Sohn, da er von der kurzzeitigen Gefangennahme Wickies nichts mitbekommen hat und glaubt, dieser habe sich aus Angst vom Ort des Kampfes entfernt.


title: Wickie auf großer Fahrt

text: Im Dorf Flake sind die Dorffrauen von ihren mit geringer Beute heimkehrenden Wikinger-Männern enttäuscht. Jedoch taucht das fremde Mädchen wieder auf, welches sich heimlich an Bord des Drachenschiffes geschlichen hat. Halvar allerdings fesselt und versklavt sie. Wickie nimmt das Buch genauer in Augenschein und stellt fest, dass es den Weg zum „Schatz der Götter“ weist, genauer zum „Hammer des Thor“, einer mächtigen Waffe, welche Blitze schleudert. Wie es der Zufall will, ist dafür auch ein Amulett nötig, welches Halvar bei sich trägt und von seinen Vorvätern geerbt hat. Die Wikinger feiern ein Fest und Halvar kündigt an, den Schatz suchen zu wollen. Doch alle Dorfbewohner schlafen Augenblicke später ein, da jemand ihr Getränk mit einem Schlafmittel versetzt hatte. Als sie aufwachen, ist Halvar verschwunden. Ein Streit zwischen den Dorfbewohnern darum beginnt, wer Häuptling Halvar vertreten solle. Der alte, weise Wikinger Urobe sagt, dass dies nach alter Wikinger-Tradition der Häuptlingssohn, also Wickie machen müsse. Nach anfänglicher Skepsis einiger und gewissen Problemen, die auf Wickies mangelnde nautische Erfahrung zurückzuführen sind, befinden sich die Wikinger mit ihrem Schiff auf See, um Halvar aus der Burg des Schrecklichen Sven zu befreien. Ihr Schiff gerät in einen schweren Sturm und droht zu kentern. Die Sklavin lässt sich von Wickie die Fesseln durchschneiden und klettert auf den Mast, um das Segel zu kappen. Bei dem Unwetter geht der Wikinger Snorre verloren. Die anderen finden ihn auf der Insel der Walküren wieder, werden von diesen jedoch fast von einer Klippe ins Meer gestürzt.


title: Wickie auf großer Fahrt

text: Wickie erwähnt gerade noch rechtzeitig den Schatz und dass der Schreckliche Sven ihn ebenfalls finden wolle, woraufhin sie freigelassen werden, um Svens Pläne zu vereiteln. Am „Kap der Angst“ erschleichen sie sich als Gaukler getarnt Zutritt zur Burg Svens. Sie finden den Kerker mit Halvar, welcher inzwischen von Sven seines Amuletts beraubt worden ist. Doch unerwartet schließt das Mädchen die Kerkertür hinter ihnen und die Mannschaft steckt in der Falle. Der Schreckliche Sven taucht auf und lobt das Mädchen, welche sich für die anderen als Svenja, Svens Tochter entpuppt. Wickie gelingt es jedoch, mittels einer Räuberleiter den Kerker zu verlassen. Der Versuch, die anderen Wikinger mit Hilfe eines Esels zu befreien, scheitert. Wickie schleicht sich deshalb ins Schlafgemach des Schrecklichen Sven und stiehlt diesem, der bereits schläft, die Schlüssel zum Kerker. Die Wikinger entkommen, doch Sven hat ihre Flucht bemerkt und nimmt mit einem seiner Schiffe die Verfolgung auf. Die Wikinger sehen keinen anderen Ausweg, als geradewegs in die gefürchtete Schlucht des Odin zu fahren. Dort drängt sie Sven mit seinem Schiff in einen Strudel. Nach einer turbulenten Fahrt durch ein Höhlensystem gelangen die Wikinger nach Grönland. Sie sind nicht für die dortige Kälte gewappnet. Zu ihrem Glück kommen ihnen aber die Inuit zu Hilfe, die auch den Weg zum „Palast des ewigen Eises“ kennen, wo sich der Schatz befinden soll. Doch der Schreckliche Sven und seine Leute sind vor ihnen da und entdecken Halvar und seine Mannschaft.


title: Wickie auf großer Fahrt

text: Sven zwingt Wickie, das Rätsel um den verborgenen Schatz zu lösen und herauszufinden, wie man die Gefahr riesiger, herabfallender Eiszapfen umgeht. Wickie bewahrt Svenja vor einem Sturz in den Abgrund. Als sie schließlich den Schatz, den legendären „Hammer des Thor“ finden, gelingt es Sven, diesen an sich zu reißen. In seiner hastigen Gier stürzt er jedoch in ein Loch und kann sich gerade noch mit Mühe an dessen Rand festhalten. Er fordert seine Tochter auf, sich schnell den Hammer zu greifen und damit Halvar und Wickie zu besiegen. Sie gehorcht ihm jedoch nicht und wirft stattdessen den Hammer in den Abgrund, wo er keinem der Kontrahenten mehr Schaden zufügen kann. Halvar zieht Sven aus dem Loch und tauscht ihn und Svens Mannschaft gefesselt bei den Inuit gegen in ihrem Dorf Flake dringend benötigte Waren wie Felle ein. Wickie und Svenja versöhnen sich. Wickies Angebot, mit nach Flake zu kommen, lehnt Svenja jedoch ab, da ihr Vater ihre Intelligenz genauso braucht wie Wickies Vater seine.


title: Wickie auf großer Fahrt

text: Von allen Kritikern wird einhellig festgestellt, dass die Kinder im Publikum beim Betrachten des Films viel Spaß gehabt hätten (z. B. durch die Formulierung: „‚Wickie auf großer Fahrt‘ scheint den Geschmack der angestrebten Zielgruppe zu treffen.“). Gelobt wird auch, dass die Filmmacher die 3D-Technik gekonnt eingesetzt hätten, obwohl diese Technik in dem Film erstmals in Deutschland an realen Darstellern geprobt wurde: „Dreidimensionales Highlight ist […] Snorres Zahnziehaktion mittels Pfeil und Schnur: wenn der verfaulte Zahn des knorrigen Wikingers seine Flugbahn durch das Publikum zieht.“


title: Wickie auf großer Fahrt

text: Negativ bewertet wird vor allem, dass der Drehbuchautor Christian Ditter seine Vorlage, die vierteilige Indiana-Jones-Reihe, zu direkt kopiert habe, was bei vielen, vor allem bei den Cineasten im erwachsenen Publikum, Unbehagen ausgelöst habe.


title: Wickie auf großer Fahrt

text: Nachdem bei der ersten Realfilm-Adaption "Wickie und die starken Männer" noch Michael Herbig Regie geführt hatte, übernahm bei "Wickie auf großer Fahrt" Christian Ditter die Regie. Die Besetzung der „starken Männer“ für den ersten Film ("Wickie und die starken Männer") wurde in der Castingshow "Bully sucht die starken Männer" ermittelt. Dieselbe Besetzung wurde auch für die Fortsetzung eingesetzt. Sie wurde von einer neuen Freundin für Wickie verstärkt, die in einem öffentlichen Casting im Juli 2010 gesucht wurde.


title: Wickie auf großer Fahrt

text: Der Film wurde unter anderem in den Bavaria Filmstudios (Deutschland), in Dänemark, England und Malta gedreht.


title: Wickie auf großer Fahrt

text: Das Filmkulissendorf „Flake“ wurde im Sommer 2010 erneut in Sachenbach für die Dreharbeiten errichtet. Danach wurde es wieder nach Walchensee gebracht, wo es wie nach dem Dreh zum ersten Teil als Ausflugsziel besucht werden kann.


title: Wickie auf großer Fahrt

text: Für den Film wurde eigens ein 3D-Rig von der Münchner Firma Stereotec entwickelt, auf das zwei ARRI Alexa Kameras mit Zooms montiert werden konnten und das komplett fernsteuerbar ist. Damit konnte Zeit beim 3D-Dreh gespart werden. Zum Team kam ein Stereograph (Florian Maier) dazu.


title: Wickie auf großer Fahrt

text: Den Film sahen in Deutschland im Jahr 2011 1.737.818 Zuschauer. Die Produktionskosten betrugen über 12 Millionen Euro. Obwohl den Film nicht annähernd so viele Zuschauer im Kino sahen wie den Vorgängerfilm (dieser verzeichnete über 5 Millionen Kinobesucher), gilt er als ökonomischer Erfolg.


title: Wickie auf großer Fahrt

text: Das bekannte Lied "Hey, Hey, Wickie" wurde exklusiv für den Film von der deutschen Popmusikerin Nena feat. K-rings neu aufgelegt.


title: Wickie auf großer Fahrt

text: Für 2012 war ursprünglich die Produktion eines dritten Teils unter dem Titel "Wickie und der große Wettkampf" geplant, allerdings wurde diese nicht umgesetzt.


title: Mahonien

text: Die Mahonien ("Mahonia") sind eine Pflanzengattung in der Familie der Berberitzengewächse (Berberidaceae).


title: Mahonien

text: Sie sind nahe verwandt mit den Berberitzen ("Berberis") und wurden von einigen Botanikern in diese Gattung eingeordnet. Mahonien unterscheiden sich von den Berberitzen beispielsweise in ihrer Größe, durch das Fehlen von Dornen und durch die gefiederten Blätter.


title: Mahonien

text: Mahonien-Arten sind immergrüne Sträucher ohne Dornen. Die wechselständigen Laubblätter können gestielt oder ungestielt sein. Die Blattspreiten sind immer unpaarig gefiedert. Die Fiederblätter sind meist ungestielt und die Ränder können glatt oder dornig gezähnt sein.


title: Mahonien

text: Viele Blüten sind in einfachen oder verzweigten, Traube|traubigen oder Ähre|ährigen Blütenstände angeordnet. Die gelben, dreizähligen Blüten haben drei Kelchblattkreise und zwei Kronblattkreise.


title: Mahonien

text: Mahonien-Arten sind in Asien, hauptsächlich im östlichen Asien, Südostasien und dem Himalaya, außerdem in Nord-, Mittelamerika und im westlichen Südamerika heimisch. Von den 31 in China vorkommenden Arten sind 23 Arten Endemiten.


title: Mahonien

text: Die typische Art der Gattung ist die Gewöhnliche Mahonie ("Mahonia aquifolium"), die an der Pazifikküste Nordamerikas beheimatet ist. In den gemäßigten Gebieten wird sie als Zierpflanze in Parks und Gärten gepflanzt; in weiten Gebieten der kommt sie als Neophyt verwildert vor.


title: Mahonien

text: "Mahonia japonica" wurde als erste Mahonie, damals noch unter dem Basionym "Ilex iaponica", vom schwedischen Naturforscher Carl Peter Thunberg 1784 erstbeschrieben.


title: Mahonien

text: Die erste „Berberitze mit gefiederten Blättern“ früher "Mahonia pinnata" wurde 1803 von Mariano Lagasca als "Berberis pinnata" beschrieben. 1817 schließlich erfolgte durch Constantine S. Rafinesque-Schmaltz die Beschreibung der ehemaligen Gattung "Mahonia" entsprechenden Pflanzengattung "Odontostemon", die sich aber nicht durchsetzte.


title: Mahonien

text: Der wissenschaftliche Gattungsname "Mahonia" wurde 1818 vom amerikanischen Botaniker Thomas Nuttall aufgestellt. Der Name "Mahonia" ehrt den irisch-amerikanischen Gärtner Bernard M’Mahon (1775–1816). Seinerzeit wurden darunter die beiden Arten "Mahonia aquifolium" und "Mahonia nervosa" gefasst, die 1814 von Frederick Traugott Pursh beschrieben und zunächst der Gattung "Berberis" zugeordnet worden waren.


title: Mahonien

text: 1824 schließlich waren bereits sechs Arten der Pflanzengattung "Mahonia" beschrieben, darunter "Mahonia japonica". Verschiedene Autoren vereinigten in Folge wieder "Berberis" und "Mahonia", indem sie meist die Pflanzengattung "Berberis" mit den Untergattungen "Euberberis" (mit einfachen Blättern) und "Mahonia" (mit gefiederten Blättern) anführten.


title: Mahonien

text: Die beiden Pflanzengattungen "Mahonia" und "Berberis" sind nahe verwandt; von manchen Botanikern werden sie gemeinsam in die Pflanzengattung "Berberis" gestellt. Allerdings unterscheiden sich Mahonien von den Berberitzen grundsätzlich durch stets rispige Blütenstände, durch stets immergrüne unpaarig gefiederte Blätter, durch das Fehlen von Dornen und dadurch, dass die Honigdrüsen nicht an den Kronblättern, sondern paarig an den Staubfäden sitzen, so dass eine Einteilung in zwei Gattungen nur mit morphologischen Merkmale gerechtfertigt war im letzten Jahrhundert ohne molekulargenetischen Daten.


title: Mahonien

text: Einige Mahonienarten sind beliebte Gartensträucher wegen ihrer dekorativen Blätter, gelben Blüten und blau-schwarzen Beeren. Die Beeren von Mahonia aquifolium (gewöhnliche Mahonie) sind essbar (Gelee, Fruchtwein etc.).


title: Atta-Höhle

text: Die Atta-Höhle oder Attendorner Tropfsteinhöhle in Attendorn gilt, nicht zuletzt aufgrund ihrer Mannigfaltigkeit und Farbigkeit, als eine der größten und schönsten begehbaren Tropfsteinhöhlen Deutschlands. Sie ist heute mit jährlich ungefähr 150.000 bis 200.000 Besuchern neben der Teufelshöhle bei Pottenstein (156.100 Besucher im Durchschnitt in den Jahren 2006 bis 2010) die meistbesuchte deutsche Schauhöhle und ein wichtiger Wirtschaftsfaktor für die Stadt.


title: Atta-Höhle

text: Zu den Eigentümlichkeiten zählen viele Sinterfahnen, die von Eisenoxiden gefärbt sind. Ferner sind Stalaktiten, Stalagmiten und Stalagnaten zu sehen. Einige Teile von Calcitkristallbildungen wurden in den öffentlichen Bereich der Höhle verbracht, um dort präsentiert werden zu können.


title: Atta-Höhle

text: Die Höhle wurde beim Abbruch von Kalksteinen im Steinbruch der Biggetaler Kalkwerke am 19. Juli 1907 entdeckt und schon im gleichen Jahr vom Besitzer touristisch erschlossen. Die Höhle ist im Besitz der Erben des damaligen Steinbruchbesitzers Eberhardt Epe.


title: Atta-Höhle

text: Weitere Teile der Höhle wurden 1985 von einer Höhlenforschergruppe unter der Leitung von Elmar Hammerschmidt entdeckt. Die bisher erforschte Gesamtlänge der Höhle beträgt 6000 Meter, die Erkundung wurde nicht abgeschlossen.


title: Atta-Höhle

text: Die Entstehung der Höhle begann im Devon vor ca. 400 Mio. Jahren, als das Gebiet der heutigen Höhle noch in einer Meeresbucht lag. In den damals abgelagerten Kalksteinschichten bildeten sich im Laufe der Zeit über Kohlensäureverwitterung durch einsickerndes Regenwasser sowie Mischungskorrosion Hohlräume. Siehe auch: Attendorn-Elsper Doppelmulde.


title: Atta-Höhle

text: Bei einem Erdbeben vor einigen zigtausend Jahren brachen einige Tropfsteine ab. Die Höhle wird von Fledermäusen bewohnt, die durch Felsspalten in der Bergkuppe hineingelangen.


title: Atta-Höhle

text: Die einzelnen Höhlen, 52 an der Zahl, tragen phantasievolle Namen wie Prophetenhalle, Doppelgletscher, Thronsaal der Fürstin Atta, Sieben Zwerge und Eisbär, Nikolaus und Storch und viele andere Namen. Der nördlich des heutigen Eingangs liegende, ursprüngliche Zugang ist heute mit einer Metalltür verschlossen. In einem Teil der Höhle wird Käse gelagert, der als Atta-Käse verkauft wird. Eine Tür soll die Verbreitung des Geruchs mildern.


title: Atta-Höhle

text: Für den Schauhöhlenbetrieb steht ein etwa 500 Meter langer Rundweg zur Verfügung. Er wird durch einen etwa 90 Meter langen Stollen erschlossen, durch den die Besucher geführt werden.


title: Atta-Höhle

text: Die Höhle haben nach Angaben der Touristischen Arbeitsgemeinschaft Süd-Sauerland bereits mehr als 40 Millionen Personen besichtigt. Kritisiert werden der hohe Eintrittspreis und das Fotografierverbot in der Höhle. Die durch den Betreiber angegebene Länge des Schauhöhlenbereichs von 1800 Meter ist falsch. Tatsächlich beträgt die Weglänge nur etwa 560 Meter.


title: Atta-Höhle

text: Die Attahöhle war lange Jahre als Naturdenkmal "Attahöhle" ausgewiesen. 2006 erfolgte mit dem "Landschaftsplan Nr. 3 Attendorn – Heggen – Helden" eine Ausweisung als Naturschutzgebiet (NSG) "Atta-Höhle" mit einer Größe von 13,25 ha. Im gleichen Jahr wurde die NSG-Fläche auch als Fauna-Flora-Habitat-Gebiet "Attendorner Tropfsteinhöhle" ausgewiesen. Neben der Höhle gehört ein Großteil des Stürzenberges, unter dem die Höhle liegt, zum NSG. Dazu gehört u. a. der nördlich der Höhle liegende ehemalige Kalksteinbruch von etwa 250 m Länge. Der Bruch hat eine bis zu 60 m hohe Steinbruchwand. Auf dem Bergrücken liegt ein Kulturlandschaftskomplex mit Wald, Grünland-, Hecken-, Feldgehölz- und Kalkmagerrasen-Resten zum NSG. Beim Grünland handelt es sich teils um Glatthafer- und Wiesenknopf-Stilgenwiesen. Der Wald ist teilweise Schluchtwald und Hangmischwald.


title: Kinsey-Skala

text: Die Kinsey-Skala ist eine vom Sexualforscher Alfred Charles Kinsey aufgestellte Bewertung über die sexuelle Orientierung eines Menschen; ein Versuch, diese komplexe Materie mit einem einzelnen Zahlenwert zu erfassen. Sie wurde in den Kinsey-Reports 1948 und 1953 veröffentlicht.


title: Kinsey-Skala

text: Die Skala reicht von den Werten 0 bis 6, wobei 0 für ausschließlich heterosexuell und 6 für ausschließlich homosexuell steht. Dazwischen liegen verschiedene Formen bisexueller Erfahrungen, wobei 3 gleiche Anteile heterosexueller und homosexueller Erfahrungen bezeichnet. Außerdem gibt es neben der Skala eine Kategorie X für Individuen, die keine sexuellen Kontakte pflegen und keine offensichtlichen sexuellen Reaktionen im sozialen Kontext zeigen. Diese Kategorie wird heute oftmals als Einordnung von Asexuellen verstanden.


title: Kinsey-Skala

text: Die Einteilung erfolgt nicht nur nach Anzahl der sexuellen Handlungen, sondern auch nach psychischen Erfahrungen, was Kinsey in seinen Erläuterungen ausdrücklich betont.


title: Kinsey-Skala

text: Die Skala erlangte in der Folgezeit einen gewissen internationalen Bekanntheitsgrad und wurde in vielen Lehrbüchern und Nachschlagewerken nachgedruckt. Allerdings wurde sie auch oft falsch interpretiert und nur auf sexuelle Handlungen bezogen. Dies findet sich dann auch in einigen Arbeiten wieder, wo nur nach quantitativen Kriterien sexueller Handlungen klassifiziert wird, aber von Kinsey-Skala gesprochen wird. Dies kann beispielsweise dazu führen, dass eine Person mit vor allem gleichgeschlechtlichen Phantasien und einem (zufälligen) gegengeschlechtlichen Sexualkontakt im letzten Jahr oder in den letzten fünf Jahren als heterosexuell „auf der Kinsey-Skala“ klassifiziert wird oder umgekehrt.


title: Kinsey-Skala

text: Schon 1941, bei einem Stand von 1600 Interviews, zeigte Kinsey anhand von 30 ausgewählten Fällen eine prozentual abgestufte Einteilung zwischen heterosexuellen und homosexuellen Verhalten. Er war vor das bis heute sehr komplexe Problem gestellt, dass man nicht einfach in „heterosexuell“ und „homosexuell“ sowie „aktiven“ und „passiven“ Homosexuellen einteilen kann und dies einfach endokrinologisch erklären kann, sondern dass es bei beiden unendlich viele Zwischenstufen von vorhandenem Verhalten gibt. Manchmal ändert sich auch das Verhalten in verschiedenen Lebensabschnitten und manchmal existieren homosexuelles und heterosexuelles Verhalten auch zeitgleich in ein und demselben Lebensabschnitt. 1948 veröffentlichte er dann im Kinsey-Report seine zweite, vereinfachte Version. Er stellt dort aber auch gleichzeitig klar, dass es ihm nicht auf die Zahl der (willkürlich bestimmten) Untergruppen ankommt, sondern darauf den fließenden Übergang darzustellen.


title: Kinsey-Skala

text: Er sah keine Veranlassung mehr, von „dem Homosexuellen“ zu sprechen, wie er es sieben Jahre zuvor wenigstens noch ironisch tat.


title: Kinsey-Skala

text: Folgte man der Erklärung, so wurde auch klar, dass die Frage nach der Anzahl von Homosexuellen in einer Population grundsätzlich nicht beantwortet werden konnte. Es war nur möglich anzugeben, wie viele Menschen zu einem bestimmten Zeitpunkt welchem Abschnitt der Kinsey-Skala zuzuordnen waren. Im Folgewerk ging er auf die Einteilung der Menschen ein:


title: Kinsey-Skala

text: Einerseits war er mit seinen radikalen Ansichten seinen Zeitgenossen weit voraus und andererseits brauchte man für den nötigen Befreiungskampf in der modernen Schwulenbewegung „homosexuelle Personen“, die sich dann als große sozialpolitische „Minderheit“ organisieren ließen. Bald stieß auch „die lesbische Frau“ dazu und es wuchs eine neue gesellschaftliche Gruppe heran. Dies speiste sich aus sozialpolitischen Zwängen und nicht aus wissenschaftlichen Einsichten. „Der Homosexuelle“ blieb eine nicht reale, aus Idealen zusammengesetzte Figur. Die homosexuelle Forschung wurde dann bald selbstkritischer und heute spricht man mehr von Diversität, von Offenheit, von Flexibilität.


title: Kinsey-Skala

text: Im schwul-lesbischen Handbuch „Engagierte Zärtlichkeit“ ist die Kinsey-Skala nicht nur sprachlich operationalisiert, sondern auch graphisch mit einer Häufigkeitsverteilung, wie sie von Kinsey ebenso empirisch untersucht wurde, aufbereitet: „50 % der Männer haben niemals Sex mit dem eigenen Geschlecht, 13 % der Männer haben vorwiegend sexuelle Erfahrungen mit dem eigenen Geschlecht und 37 % der Männer haben auch sexuelle Erfahrungen mit dem gleichen Geschlecht.“


title: Wappen Kroatiens

text: Das Wappen der Republik Kroatien () ist der historische kroatische Wappenschild, in fünf Reihen geschacht von Rot und Silber (Weiß), der daher umgangssprachlich als "šahovnica" (Schachbrett) bezeichnet wird. Der Wappenschild ist in der Verfassung Kroatiens vom 21. Dezember 1990 als Staatswappen festgelegt (Artikel 11 Satz 1).


title: Wappen Kroatiens

text: Durch das „Gesetz über das Wappen, die Flagge und Hymne der Republik Kroatien, sowie Fahne und Schärpe des Präsidenten der Republik Kroatien“ vom selben Tag, ist diesem Wappenschild als Oberwappen eine stilisierte fünfzackige Wappenkrone beigegeben. Diese zeigt in fünf Feldern die Wappenbilder der bedeutendsten historischen Landschaften auf dem Staatsgebiet der Republik Kroatien.


title: Wappen Kroatiens

text: Die grafische Festlegung dieses Vollwappens erfolgte durch Musterzeichnung Grafiker Miroslav Šutej (1936–2005), die Bestandteil des Gesetzes über das Staatswappen von 1990 ist und zuvor von einer staatlichen Kommission bestätigt wurde. Im September 2011 wurden vom kroatischen Parlament durch Musterzeichnungen neue grafische Standards für die Ausführung der Wappen der Republik und des Präsidenten festgelegt.


title: Wappen Kroatiens

text: Nach einer Legende soll der kroatische König Stjepan Držislav († 997) in die Gefangenschaft der Republik Venedig geraten sein. Im Schachspiel soll er sich durch dreimaligen Sieg gegen den venezianischen Dogen Pietro II. Orseolo die Freiheit erspielt und damit ein Blutvergießen verhindert haben. Fortan sollte das Schachbrettmuster in der Farbe des Blutes das Wappen der Kroaten sein. Nach einer anderen Deutung sollen die geschachten Felder in Rot und Weiß die historischen Provinzen ("banovine", deutsch: Banschaften, d. h. Gebiete eines Bans) von Rotkroatien und Weißkroatien darstellen. Bis zur Vereinigung zu einem mittelalterlichen kroatischen Königreichs unter Tomislav um das Jahr 925 teilte sich das Land in die kontinentalen Binnengebiete Pannonisch-Kroatiens (weiß) und die maritimen Küstengebiete Dalmatinisch-Kroatiens (rot).


title: Wappen Kroatiens

text: Tatsächlich entstand der geschachte Wappenschild Kroatiens jedoch erst rund 500 Jahre später. Der Wappenschild geht offenbar erst auf die Initiative von Maximilian I. zurück, der nach dem Frieden von Pressburg 1491 neben dem regierenden König Vladislav II. der Titularkönig des Königreichs Ungarn und seiner Nebenländer wurde. Schon sehr bald nach 1491 dürfte Maximilian I. ein Wappen für das Königreich Kroatien in Auftrag gegeben haben. Dabei entstand ein typisches redendes Wappen mit Quadraten, in Anspielung auf den ähnlichen Klang des Wortes „Quadrat“ für „Kroat“.


title: Wappen Kroatiens

text: Die älteste erhaltene Darstellung des kroatischen Wappenschildes aus dem Jahr 1495 findet sich offen zugänglich im Laubengewölbe des in der Altstadt von Innsbruck. Das Deckenfresko zeigt das Wappen des Königreichs Kroatien, sechzehnmal geschacht in Silber und Rot.


title: Wappen Kroatiens

text: Eine weitere Darstellung des gekrönten Wappenschilds findet sich in der Ehrenpforte Maximilians I., ein monumentales Holzschnittwerk, das Kaiser Maximilian zur Inszenierung seiner Kaiser- und Reichsidee um 1512 bei Albrecht Dürer in Auftrag gab.


title: Wappen Kroatiens

text: Im 19. Jahrhundert war Kroatien ein Land der Ungarischen Krone und dadurch auch Teil Österreich-Ungarns. Das kroatische Schachbrett-Wappen wurde in dieser Zeit zusammen mit den Wappen Dalmatiens und Slawoniens in einem gemeinsamen Wappen verwendet.


title: Wappen Kroatiens

text: Im Jahr 1940 wurde das Schachbrett-Wappen offiziell zum Wappen der 1939 gegründeten autonomen Banschaft Kroatien, innerhalb des Königreichs Jugoslawien.


title: Wappen Kroatiens

text: Das kleine Wappen der Banschaft zeigte den golden umrandeten, geschachten kroatischen Wappenschild, gekrönt mit der serbischen bzw. jugoslawischen Königskrone. Verwendung fand es z. B. für offizielle Siegel, Stempel und Briefmarken.


title: Wappen Kroatiens

text: Das große Wappen der Banschaft zeigte den serbischen bzw. königlich-jugoslawischen Doppeladler mit seinen roten Schnäbeln, Zungen und Fängen, gekrönt mit der jugoslawischen Königskrone und belegt mit dem historischen kroatischen Wappenschild des Kleinen Wappens. Verwendung fand es auf den ovalen weißen Bezeichnungsschildern an Eingängen von Gebäuden mit öffentlichen Stellen (z. B. Ministerien, Notare).


title: Wappen Kroatiens

text: Mit der Gründung des Unabhängigen Staates Kroatien (dem faschistischen Ustascha-Staat) im Jahr 1941 wurde ein neues Staatswappen eingeführt.


title: Wappen Kroatiens

text: Dieses bestand aus dem geschachten Wappenschild mit einem darüber schwebenden, sternenförmigen Ornament von drei parallel im Bogen verlaufenden roten Bändern (Kroatisches Dreiband), welche an den diagonalen Enden des dadurch entstandenen Achtecks kleine Schleifen bilden. Von diesem Ornament umschlossen war der Großbuchstabe codice_1 (für Ustascha).


title: Wappen Kroatiens

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg verwendete die Volksrepublik Kroatien, die Vorläuferin der Sozialistischen Republik Kroatien, den historischen Wappenschild nicht mehr. Stattdessen war das Staatssymbol von 1945 bis 1947 der Rote Stern, eingefasst von einer Getreidegarbe und einem Lorbeerzweig.


title: Wappen Kroatiens

text: Das Wappen der Sozialistischen Republik Kroatien (1947–1990) war umrahmt von Getreidegarben, dieselben verbunden durch einen Stern als Symbol für den Sozialismus. Dabei ist der Wappenschild über dem Meer abgebildet und verfügt über zwei rundliche Einbuchtungen auf der oberen Seite, die drei Spitzen entstehen lassen. Im Hintergrund ist die Sonne zu sehen, deren Strahlen in die Himmelsrichtungen von West über Nord nach Ost verlaufen.


title: Wappen Kroatiens

text: Mit der sogenannten Weihnachtsverfassung aus dem Jahr 1990 kodifizierte die Republik Kroatien den Wappenschild in der heutigen Form bzw. mit entsprechendem Gesetz vom gleichen Tag die Verwendung der Wappenkrone.


title: Wappen Kroatiens

text: Bei der ältesten bekannten Darstellung des Wappenschildes aus dem Jahr 1495 ist der erste Platz in Silber gehalten. Auch bei den folgenden Darstellungen des Wappenschildes ist das der erste Platz in Silber gehalten, beispielsweise bei der Darstellung im Wappenbuch von Fojnica aus dem 17. Jahrhundert und im Kolorierten Wappenbuch der Bibliotheca Windhagiana (um 1650).


title: Wappen Kroatiens

text: Mit der Zugehörigkeit Kroatiens zu Jugoslawien wurde der erste Platz in Rot festgelegt, so im Wappen des Königreichs Jugoslawien (1918), dem Wappen der Banschaft Kroatien (1939) und dem Wappen der Sozialistischen Republik Kroatien (1947). Der Unabhängige Staat Kroatien gestaltete sein Wappen beginnend mit einem ersten silbernen Feld. Diese Rückbesinnung auf die historische Farbgebung wurde vom Ustascha-Staat wahrscheinlich gewählt, um sich vom Wappen des Königreichs Jugoslawien abzugrenzen, das ein kroatisches Wappen mit einem ersten roten Feld zeigte.


title: Wappen Kroatiens

text: Im Jahr 1990 verwendeten staatliche Stellen nach den ersten freien Wahlen bis zur Verabschiedung des entsprechendes Gesetzes zu Flagge und Wappen, für wenige Monate den von Auslandskroaten und privater Seite genutzten Wappenschild beginnend mit einem ersten weißen Feld (z. B. bei gehissten Flaggen am Parlament oder der Präsidentenschärpe). Die Gründe für die nachfolgende gesetzliche Festlegung des Staatswappens mit einem ersten roten Feld liegen vermutlich auch darin, eine Parallele zum faschistischen Ustascha-Staat zu vermeiden. Noch heute gilt vielen ein kroatischer Wappenschild mit einem ersten silbernen Platz als „Ustascha-Wappen“ oder Zeichen einer rechten Gesinnung, obwohl kroatische Institutionen im Laufe der Geschichte beide Formen ohne ideologische Konnotationen verwendet haben.


title: Wappen Kroatiens

text: Die Wappenkrone fügte man vermutlich dem Wappenschild hinzu, um klarzustellen, dass die Republik Kroatien nur die Gebiete umfassen soll, die durch die darin abgebildeten Wappen symbolisiert werden.


title: Wappen Kroatiens

text: In der Wappenkrone sind (heraldisch) von rechts nach links die Wappen der bedeutendsten historischen Landschaften auf dem Staatsgebiet der Republik Kroatien stilisiert dargestellt. Diese sind (genannt in § 7 des Gesetzes):


title: Geschichte des Antisemitismus seit 1945

text: Antisemitismus, eine seit der Aufklärung entstandene Judenfeindlichkeit, verlor seit 1945 mit dem Ende des NS-Staates weithin seine Funktion als politische Ideologie, besteht aber in vielfältiger Form bei Bevölkerungsteilen jeder sozialen Schicht, religiösen und politischen Orientierung fort.


title: Geschichte des Antisemitismus seit 1945

text: Der Antisemitismus bis 1945 hatte zum Holocaust geführt. Danach traten politische Organisationen mit offen judenfeindlichen Zielen und traditionelle Stereotype des christlichen Antijudaismus zurück. Begünstigt durch mangelnde Aufarbeitung der Zeit des Nationalsozialismus und Geschichtsrevisionismus gibt es jedoch in Deutschland und vielen anderen Staaten weiterhin erhebliche antisemitische Vorurteile und Angriffe auf Juden. Diese nahmen nach den Terroranschlägen am 11. September 2001 vielerorts zu.


title: Geschichte des Antisemitismus seit 1945

text: Öffentliche antisemitische Hetze ist in Deutschland seit 1994 als Volksverhetzung, in Österreich als Verhetzung oder NS-Wiederbetätigung, in der Schweiz nach der Rassismus-Strafnorm strafbar.


title: Geschichte des Antisemitismus seit 1945

text: Die Sowjetunion (SU) unter Josef Stalin hatte die Juden des Landes seit dem Überfall Deutschlands im Juni 1941 anders als andere Minderheiten als loyale Sowjetpatrioten betrachtet und 1942 ein Jüdisches Antifaschistisches Komitee (JAK) erlaubt, das internationale Hilfen für die Rote Armee im Kampf gegen die Wehrmacht einwarb. Zugleich blendete das Regime den Antisemitismus des NS-Regimes als eigenes Phänomen aus, verschwieg ab 1941 weitgehend den Holocaust, strich ab 1944 das Wort „Juden“ aus Berichten über NS-Verbrechen und betonte stattdessen die Verbrechen des Faschismus an „friedlichen Sowjetbürgern“. Dies folgte aus der staatlichen Faschismustheorie und richtete sich gegen das jüdische Nationalbewusstsein, das durch die akute Vernichtungsgefahr auch unter loyalen sowjetischen Juden geweckt und gestärkt worden war. Nach Kriegsende begann das Regime die sowjetischen Juden ebenso wie andere Minderheiten als illoyal zu verdächtigen und ihre Texte zu zensieren. Zugleich ließ es antisemitische Pogrome im eigenen Herrschaftsbereich zu (so ab 1945 in Kiew und der Ukraine) und stellte lokale Berichte darüber als antisowjetische Propaganda von „Zionisten“ dar. Antisemitismus in nichtjüdischen Bevölkerungsteilen und deren Kollaboration mit den NS-Verbrechern wurden ignoriert oder nur als Spätfolge der deutschen Besetzung erklärt. Dabei war der SU auch vor dem Krieg die Überwindung des Antisemitismus nicht gelungen, die man ideologisch versprochen hatte.


title: Geschichte des Antisemitismus seit 1945

text: Weil die SU einen Sozialismus in Israel und regionalpolitische Vorteile erwartete, unterstützte sie Israels Staatsgründung (Mai 1948). Diese beflügelte die sowjetischen Juden. Weil deren proisraelische Haltung die Nationalitätenpolitik der SU aus Sicht des Regimes gefährdete, änderte es seinen Kurs und ging zur Ausschaltung jüdischer Aktivisten in der SU und jüdischer Parteikader in anderen Ostblockstaaten über.