title: Johann Christoph Gottsched

text: In der "Critischen Dichtkunst" (zuerst 1729, 4. Auflage 1751), seinem literaturtheoretischen Hauptwerk, argumentierte Gottsched für seine rationalistische Dichtungsauffassung, gemäß der Poesie Regeln zu folgen habe, welche sich mit den Mitteln der Vernunft begründen lassen. Der Phantasie räumte Gottsched keine Freiheiten gegenüber dem Vernünftigen ein, und auch das Wunderbare wurde durch die leibnizsche und wolffianische Theorie der möglichen Welten reglementiert. Aus diesen Vorgaben ergab sich Gottscheds ablehnende Haltung zur Darstellung übernatürlicher Erscheinungen, deren literarisches Paradigma in der zeitgenössischen Diskussion John Miltons religiöses Epos "Paradise Lost" war. Gottsched, der auch in seinen philosophischen Schriften dem Deismus nahestand, lehnte religiöse Themen als Gegenstand der Literatur ab. Diese Dichtungsauffassung führte zum sogenannten "Zürcher Literaturstreit" mit den beiden Schweizern Johann Jakob Bodmer und Johann Jakob Breitinger, deren literaturtheoretische Vorstellungen nicht weniger rationalistisch waren als die Gottscheds, die – bedingt auch durch die Gegebenheiten des reformierten Zürich – in ihrer Haltung zum Wunderbaren und zur religiösen Dichtung aber andere Akzente setzten als der Leipziger Gottsched. Die auf beiden Seiten zunehmend mit Mitteln der Satire und der persönlichen Verunglimpfung geführten Auseinandersetzungen waren das literarische Hauptereignis der Jahre zwischen 1730 und etwa 1745, doch hielten schon unbeteiligte Zeitgenossen den Streit für eine primär literaturpolitische Angelegenheit zweier um Einfluss konkurrierender Parteien. Auch in Deutschland gab es heftige Kritik an Gottsched. Im Jahr 1743 eröffnete Jakob Immanuel Pyra einen Angriff auf Gottsched durch den „Erweis, dass die Gottschedianische Sekte den Geschmack verderbe“. Durch die Massivität der Angriffe auf Gottsched gingen im Urteil seiner Zeitgenossen seine Gegner als Sieger des Streits hervor, zumal Bodmer es verstanden hatte, die wichtigsten Autoren der Zeit auf seine Seite zu ziehen. Gottscheds maßgebliche Rolle in der Ausbildung der Literatur des 18. Jahrhunderts wurde nach seinem Tod lange Zeit unterschätzt. Die wissenschaftliche Neubewertung Gottscheds geht vor allem auf Theodor Wilhelm Danzel zurück.


title: Johann Christoph Gottsched

text: 1736 erschien seine "Ausführliche Redekunst", in der Gottsched die Tradition der klassischen Rhetorik zusammenfasste und sie einer Reinterpretation nach den rationalistischen Maßstäben der Frühaufklärung unterzog. Zweierlei kennzeichnet Gottscheds Position in Poetik und Rhetorik: zum einen die Kritik am Stil der Barockrhetorik („schwülstiger Stil“), zum anderen die aufklärerische Überzeugung, alles sei durch die Vernunft erkennbar. Leitbegriff ist der „Witz“ im Sinne eines Vermögens, Gemeinsamkeiten zwischen scheinbar unzusammenhängenden Dingen oder Sachverhalten zu erkennen, sowie der „Geschmack“ als die Fähigkeit, vernunftgemäße Urteile zu fällen, ohne sie vorher deduktiv herzuleiten.


title: Johann Christoph Gottsched

text: Zu diesen beiden Hauptwerken Gottscheds kamen als drittes die umfangreichen "Ersten Gründe der gesamten Weltweisheit", die im Wesentlichen eine deutsche Bearbeitung der lateinischen Wolffschen Metaphysik darstellen, und die "Deutsche Sprachkunst", eine Grammatik des Deutschen, die jahrzehntelang im Schulunterricht verwendet wurde und der so große Bedeutung bei der Ausbildung der deutschen Schriftsprache des 18. Jahrhunderts zukommt.


title: Johann Christoph Gottsched

text: Die 1752 von ihm begründete Gesellschaft der freyen Künste zu Leipzig war eine gelehrte Sozietät, die bis zum Ende des 18. Jahrhunderts bestand.


title: Johann Christoph Gottsched

text: 1754 erschien mit den "Vorübungen der Beredsamkeit", einem um Mustertexte angereicherten Auszug der "Ausführlichen Redekunst", das letzte deutschsprachige auf der antiken Rhetorik fußende Schulbuch.


title: Johann Christoph Gottsched

text: Zwischen 1757 und 1765 begann Gottsched seinen "Nöthigen Vorrath zur Geschichte der deutschen dramatischen Dichtkunst" zu veröffentlichen. Diese Kompilation sollte alle Dramen der Jahre 1450 bis 1760 verzeichnen, blieb aber unvollendet. Noch heute ist dieser Torso ein wichtiges Hilfsmittel für das Studium der Geschichte des deutschen Schauspiels.


title: Johann Christoph Gottsched

text: Bereits seit seinen Anfängen bemühte Gottsched sich um die Vermittlung der Schriften der französischen Aufklärung. Besonders nahe stand ihm Fontenelle, von dem er mehrere Werke übersetzte und kommentierte. Andere Autoren, die ihm ferner lagen, wie Pierre Bayle und Helvétius, wurden von ihm in deutschen Übersetzungen, die von seinen Schülern oder Bekannten stammten, herausgegeben und mit kritischen Anmerkungen versehen. Gottsched lehnte zwar den Skeptizismus Bayles ebenso ab wie den Materialismus von Helvétius, doch hielt er deren Schriften für wichtig genug, um sie trotzdem dem deutschen Publikum vorzustellen. Ebenso wichtig war Gottscheds frühe Vermittlung der englischen Literatur, die er besonders in den von ihm herausgegebenen Wochenschriften behandelte. Da er sich in seiner Poetik aber stärker an die Literaturtheorie des französischen Klassizismus anlehnte, was v. a. von Gotthold Ephraim Lessing im "17. Literaturbrief" (16. Februar 1759) polemisch kritisiert wurde, ist Gottscheds bedeutende Rolle als Vermittler englischer Literatur und Philosophie meist unterschätzt worden.


title: Johann Christoph Gottsched

text: Am 26. Juni 1762 starb seine erste Ehefrau, Luise Adelgunde Victorie Gottsched geb. Kulmus, nach kurzer Krankheit im Alter von 49 Jahren. Nach einer dreijährigen Trauerzeit heiratete Gottsched 1765 in Camburg an der Saale seine zweite Ehefrau, die 19-jährige Ernestine Susanne Katharina Neunes (1746–1811).


title: Johann Christoph Gottsched

text: Im darauf folgenden Jahr starb Johann Christoph Gottsched im Alter von 66 Jahren am 12. Dezember 1766 in Leipzig.


title: Johann Christoph Gottsched

text: 1729 wurde er als auswärtiges Mitglied in die Königlich Preußische Sozietät der Wissenschaften aufgenommen.


title: Johann Christoph Gottsched

text: Eine besondere Bedeutung kommt Johann Christoph Gottsched im spätbarocken Sprachenstreit um die Definition einer allgemein gültigen deutschen Schriftnorm zu. Er gehörte dabei zu der Anomalisten genannten Fraktion, die eine Norm auf Basis einer deutschen Mundart kreieren wollte, nämlich des ostmitteldeutschen Sächsischen. Dies stieß in anderen Sprachregionen, deren lokale Besonderheiten nicht berücksichtigt werden sollten, auf massive Ablehnung. Besonders Sprachgelehrte aus der schwäbisch-alemannischen Region, aus der Schweiz, aus Bayern und aus Österreich, in denen noch in der oberdeutschen Schreibsprache geschrieben wurde, hatten für die Ziele Gottscheds und seiner Deutschen Gesellschaft in Leipzig kein Verständnis. Durch die Initiative der sächsischen und schlesischen Sprachgesellschaften war auch diese Sprachenfrage erst in den 1740er Jahren ein drängendes Thema geworden.


title: Johann Christoph Gottsched

text: Die Gegnerschaft vor allem der angesehenen Schweizer Gelehrten Bodmer und Breitinger führten sogar dazu, dass ihm nicht wenige seiner Leipziger Gefährten die Freundschaft aufkündigten und ihn aus der Deutschen Gesellschaft ausschlossen. Der Zürcher Professor Johann Jakob Bodmer sprach sich in seiner 1746 veröffentlichten Schrift "Lob der Mundart" entschieden für die regionale Vielfalt der deutschen Sprache aus und nannte Gottsched einen „tyrannischen Sprachrichter aus Sachsen“. Im Übrigen meinte er, keinem Volk stehe es zu, andere sprachlich zu knechten. Im Kurfürstentum Bayern wurde hingegen versucht, die eigene oberdeutsche Schreibsprache mit Hilfe der Wissenschaftszeitschrift Parnassus Boicus auszubauen. Im habsburgischen Österreich reagierte man zunächst diplomatisch und lud Gottsched 1749 nach Wien ein, damit er dort seine Thesen vortragen könne. Nachdem die Kaiserin Maria Theresia sein Stück "Cato" im Wiener Burgtheater gesehen hatte, gelang es ihm über Vermittlung des Grafen Nikolaus Esterházy, zu einer Audienz bei Hofe vorgelassen zu werden, und entgegen seiner sonstigen Überzeugung lobte er bei dieser Gelegenheit das dialektale und vom sächsischen Sprachgebrauch stark abweichende Deutsch der Kaiserin in höchsten Tönen. Dennoch konnte er in Wien zunächst nur sehr wenige Anhänger für seine konstruierte Sprachnorm finden, da sich ihm einflussreiche Gelehrte mit eigenen Grammatiken entgegenstellten, wie Johann Balthasar Antesperg ("Die kayserliche Grammatick, oder Kunst, die deutsche Sprache recht zu reden, und ohne Fehler zu schreiben", 1747) und Johann Siegmund Popowitsch ("Die nothwendigsten Anfangsgründe der teutschen Sprachkunst, zum Gebrauche der oesterreichischen Schulen ausgefertigt", 1754). Auch der süddeutsche katholische Klerus, allen voran die Jesuiten, Augustiner und Benediktiner, lehnten das lutherische Sächsisch als überregionale Schriftnorm ab und unterrichteten in ihren Schulen und Universitäten weiter die bisher verwendete oberdeutsche Art zu schreiben. Der österreichische Piaristenorden entschied sich hingegen 1763 ganz pragmatisch, sowohl die Grammatik von Gottsched als auch die von Popowitsch nebeneinander zu unterrichten.


title: Johann Christoph Gottsched

text: Erst nach dem Tode Gottscheds 1766 begann dieser oberdeutsche Widerstand zu bröckeln, und schließlich wurde der spätbarocke Sprachenstreit im Jahre 1774 nicht durch Einigkeit der Gelehrten, sondern durch die Politik entschieden. Nach dem Siebenjährigen Krieg (1756 bis 1763) war die politische Position Österreichs so geschwächt, dass ein oberdeutscher Sonderweg nicht mehr möglich schien. Kaiserin Maria Theresia war deshalb aus strategischen Gründen an einer gemeinsamen Norm sowohl in ihren österreichischen Erblanden als auch im Reich gelegen, und weil im Norden die Opposition gegen jeglichen oberdeutsch gefärbten Standard zu groß war, wurde mit Einführung der allgemeinen Schulpflicht in Österreich auch das Gottsched’sche Deutsch als offizieller Standard festgelegt. Dies wurde 1780 noch einmal von ihrem Sohn Kaiser Joseph II. bestätigt und auch für die kaiserliche Beamtenschaft als verbindliche Norm festgelegt. Nachdem sich Österreich entschieden hatte, gaben auch die anderen süddeutschen Länder ihren Widerstand auf, und das Gottsched’sche Deutsch wurde zum neuen überregionalen Standarddeutsch.


title: Johann Christoph Gottsched

text: Seit dem Jahr 2000 existiert bei der Sächsischen Akademie der Wissenschaften das Projekt einer historisch-kritischen Ausgabe des Briefwechsels von Gottsched, wobei auch der Briefwechsel seiner Frau Luise Adelgunde Victorie mit einbezogen wird. Leiter des Projekts ist der Leipziger Historiker Manfred Rudersdorf, Leiter der Arbeitsstelle war der 2015 verstorbene Historiker und Theologe Detlef Döring. Das Projekt wird im Akademienprogramm von Bund und Ländern gefördert. Insgesamt handelt es sich um 6.000 Schreiben, die im Volltext in chronologischer Reihenfolge ediert werden. Nach Aussagen der Akademie bildet der Briefwechsel „eines der aussagekräftigen Dokumente der Geschichte der deutschen Aufklärung im zweiten Drittel des 18. Jahrhunderts“. Seit 2007 sind im Walter de Gruyter-Verlag bisher 16 Bände erschienen, die Briefe von 1722 bis 1751 umfassen (Stand 2022). Insgesamt soll die Ausgabe 25 Bände umfassen.


title: Teamrolle

text: Teamrolle ist die Bezeichnung für die Funktion, Position oder Aufgabenstellung, die ein Teammitglied innerhalb einer Arbeitsgruppe zugewiesen bekommen hat oder sich auf Grund bestehender Eignungs- und Leistungsschwerpunkte im Laufe einer Team- oder Gruppendynamik innerhalb des Teams herausgebildet hat.


title: Teamrolle

text: Eine soziale Rolle bezeichnet die Rechte und Pflichten des Inhabers einer Position, also seiner Stellung im Gesellschaftsgefüge, wobei die Mitglieder von Bezugsgruppen bestimmte Erwartungen, also Annahmen über das, was eine Person tun wird oder tun sollte, an das Verhalten dieser Person haben. Jeder Rollenträger sieht sich einem Bündel von unterschiedlich streng verbindlichen Verhaltensnormen ausgesetzt, welche je nach Ausprägung als Kann-, Soll- oder Mussnormen bezeichnet werden.


title: Teamrolle

text: Da Individuen gleichzeitig oft widersprüchliche Erwartungen verschiedener Bezugsgruppen erfüllen wollen/ sollen/ müssen, entsteht ein innerer Rollenkonflikt, dem mit Hilfe der Rollendistanz begegnet wird.


title: Teamrolle

text: Als Team werden aus verschiedenen Fachkräften bestehende kleine funktionsgegliederte Arbeitsgruppen verstanden, die zur Erfüllung bestimmter Aufgaben zusammenwirken (Teamarbeit). Charakteristisch für diese Gruppen sind ein "partnerschaftliches Verhalten", relativ intensive wechselseitige Beziehungen und eine gleichberechtigte Mitbestimmung aller Mitglieder bei der Diskussion von Methoden, Inhalten und Zielen ihrer Arbeit. Zusätzlich verfügen diese Gruppen über einen ausgeprägten Gemeinschaftsgeist (Teamspirit), sowie über eine relativ starke Gruppenkohäsion.


title: Teamrolle

text: Insbesondere bei der Bearbeitung komplexer Aufgabenstellungen und langfristiger Projekte ist deren Erfolg oder Misserfolg von der Effektivität eines Teams abhängig. Nicht das Expertenwissen einzelner Mitglieder, sondern eine optimale Nutzung des gesamten Wissensspektrums, einschließlich der Fähigkeiten und Fertigkeiten, aller Teammitglieder ist hier entscheidend. In diesem Zusammenhang stellt sich die Frage, "welche Faktoren eine positiv verstärkende bzw. negativ reduzierende Wirkung auf die Leistung eines Teams ausüben."


title: Teamrolle

text: Der Engländer Meredith Belbin untersuchte in den 1970er Jahren die Auswirkungen der Teamzusammensetzung aus verschiedenen Persönlichkeitstypen auf die Teamleistung. Ausgehend von der Annahme, dass das Persönlichkeitsprofil eines Menschen auf unterschiedlich stark ausgeprägten Eigenschaften beruht, analysierte Belbin die Ergebnisse von Teams aus Kursteilnehmern am Henley Management College und identifizierte so acht verschiedene Teamrollen, welche sich aus den Verhaltensmustern der Mitglieder ergeben. Diese fasste er 1981 in einem Modell zusammen und ergänzte seinen Katalog später noch um eine neunte Rolle, die Rolle des Spezialisten.


title: Teamrolle

text: Menschen entwickeln sich durch die Einwirkung verschiedener und sich gegenseitig beeinflussender Faktoren unterschiedlich, wodurch sich gewisse Charakteristika des Persönlichkeitsprofils und somit des Rollenverhaltens in Teams herausbilden. Jeder Mensch verfügt also über bestimmte Stärken und Schwächen, welche Belbin mittels Fragenkatalog zur Selbsteinschätzung herausarbeitet und diese Beurteilungen durch außenstehende Beobachter ergänzen lässt, um so das Teamrollenprofil der Teilnehmer bestimmen zu können. Die Auswertung der Fragebögen kann zusätzlich durch ein spezielles Software-Tool unterstützt werden. Die Bewertung ganzer Teams ist durch die Zusammenfassung der Einzelergebnisse möglich.


title: Teamrolle

text: Nach Belbin arbeiten Teams dann effektiv, wenn sie aus einer Vielzahl heterogener Persönlichkeits- und Rollentypen bestehen, wobei er in seiner Gliederung drei Hauptorientierungen unterscheidet, welche wiederum jeweils drei der neun Teamrollen umfassen:


title: Teamrolle

text: Belbin versucht mit seinem Modell, Teambildung und Teammanagement zu erklären und zu erleichtern und trägt somit zum Verständnis effektiver Teamarbeit bei. Die Entwicklung des Teambildungsprozesses ebenso wie dessen Vorhersagbarkeit soll mit einfachen Mitteln ermöglicht werden. Dies soll durch den Versuch gelingen, Menschen einzelnen Kategorien zuzuordnen, wobei der Umstand berücksichtigt wird, dass "die Grenzen zwischen den jeweiligen Rollen fließend sind" und mehrere Rollenprofile (wobei eine Person selten mehr als zwei Teamrollen ausfüllen kann), abhängig von der jeweiligen Situation, auf eine Person gleichzeitig zutreffen können. Dennoch konnten im Rahmen der Fragebogenauswertung gewisse "dominante Tendenzen in Richtung eines Rollencharakters" festgestellt werden. Diese Erkenntnis macht daher eine Zuordnung, trotz der genannten Abgrenzungsschwierigkeiten, möglich.


title: Teamrolle

text: Indem ein Teammitglied durch Selbsteinschätzung mit Hilfe des Fragebogens und anschließenden Feedbacks durch unabhängige Beobachter mehr über die eigenen Stärken und Schwächen erfährt, kann es sich in die Gruppe besser einfügen, ist motivierter und kann einen, seinen persönlichen Fähigkeiten entsprechenden, wichtigen Beitrag leisten.


title: Teamrolle

text: Es gibt eine Reihe von Testverfahren, die sich zur Bestimmung und Moderation von Teamrollen eignen. Neben dem Belbin-Test, der sich spezifisch für diese Aufgabe anbietet, sind im Harrison Assessment Team- und Rollendarstellungen möglich.


title: Gaylord

text: Als alter Ortsname existiert das Château-Gaillard, welches Richard Löwenherz ab 1196 in der Normandie erbauen ließ. Mit französischen Protestanten gelangte der Name nach England, die ersten dürften während der Regentschaft Eduard VI. (ab 1547) dort sesshaft geworden sein. Danach wurde dort der Name zu "Gaylord" anglisiert. Gaylord ist daher besonders mit den Hugenotten assoziiert. Zum altfranzösischen "gaile" gab es im Mittelenglischen ein Pendant mit "ga(i)le" „heiter, rauflustig“. Im Englischen wurde es später zu "gay" und im französischen entwickelte es sich zu "gai" bzw. "gaie".


title: Gaylord

text: Das Grundwort "gai" bzw. "gay" hat im Englischen über die Jahre einen Bedeutungswandel erfahren. Neben den ursprünglichen Bedeutungen „voller Freude“ und „voller Fröhlichkeit“ ab dem 12. Jahrhundert und „glänzend und auffallend“ ab dem 13. Jahrhundert, taucht die allgemeine Konnotation der Sexualität, der Unmoral ab 1637 auf. Diese ist ähnlich dem Deutschen. So ist etwa ein in den 1890er Jahren bezeichnetes "gay house" ein Freudenhaus, ein Bordell. Auch die Bedeutung „sorglos, sorgenlos“ ist enthalten. Gaillard bzw. Gaylord hatten auch die Nebenbedeutung „Dandy“.


title: Gaylord

text: In diesem Bereich treten Hinweise auf eine – nicht immer exklusive, aber auch gemeinte – Bedeutung in Richtung „homosexuell“ ab 1880 auf und verstärken sich ab 1920, primär in den USA. Hierbei hatte es durch die Doppelbedeutung ebenso eine euphemistische Funktion. Das Oxford English Dictionary gibt als ersten Fund für eine eindeutige Bedeutung von „homosexuell“ das Jahr 1951 an. Im Jahre 1963 war diese Bedeutung bekannt genug, dass es Albert Ellis in seinem Buch "The Intelligent Woman’s Guide to Man-Hunting" verwendete. Als Substantiv tritt es erstmals 1971 in Erscheinung. "Gaylord" rangierte in den USA von 1900 bis 1940 unter den 600 bis 700 beliebtesten Vornamen. Dies fiel dann rapide ab, so dass er 1960 nicht mehr unter den 1000 beliebtesten Vornamen vertreten ist.


title: Gaylord

text: Die alten Bedeutungen von "gay" blieben die ganze Zeit erhalten. Im Jahre 1949 wurde die Vokalgruppe "The Gay Lords" gegründet, welche sich später in "The Gaylords" umbenannte und heute in anderer Besetzung als Vocal-Comedy-Duo noch immer auftritt. Von 1966 bis 1974 existierte die Gruppe "The Gaylords of Dominica".


title: Gaylord

text: Das Kompositum gaylord (AE []; BE []) oder gay lord aus "gay" („schwul“) und "lord" („Fürst“) in der Bedeutung von „Schwulenfürst“ bzw. „schwuler Fürst“ ist wohl wortspielerisch dem Namen nachgebildet, erstmals 1976 schriftlich belegt und hauptsächlich ein britischer Jargonausdruck. Er ähnelt dem schon 1945 belegten "gay boy" für einen schwulen Mann. In den 1980er Jahren wurden "Gaylord" und Abwandlungen wie "Lord of the Gays" („Herr/Herzog der Schwulen“) oder auch "Duke of Queerdom" („Herzog des Seltsamenreichs“) als Beleidigung auf US-amerikanischen Schulhöfen populär. Dahinter steckt die Vorstellung, dass Schwule eine komplexe Hierarchie aufgebaut hätten und die betreffende Person wurde jeweils als ihr Anführer porträtiert. Es ist damit auch eine Steigerung der abwertenden Verwendung von "gay" und wird auch bei als besonders effeminiert angesehenen Personen verwendet, bei denen alle zugesprochenen Vorurteile besonders stark zu finden sein sollen. Auf dieser Bedeutung gründet sich auch ein Streich: Man fragt das Gegenüber, ob dieses gestern den Film "Gaylords Say No" („Gaylords sagen nein“) gesehen habe. Da es ein fiktiver Filmtitel ist, kann man nur mit „nein“ antworten und ist somit ein „Gaylord“; ein „Ja“ würde einen ebenfalls suspekt erscheinen lassen.


title: Gaylord

text: Durch die Filmkomödie Meine Braut, ihr Vater und ich und ihre beiden Fortsetzungen erlangte der doppeldeutige Name ab Dezember 2000 auch im deutschsprachigen Raum Bekanntheit.


title: Gaylord

text: Das Schimpfwort "Gaylord" wird auch im deutschen Sprachraum verwendet und zählt zu den gängigen Schimpfwörtern aus diesem Themenkreis. Es kann auch als „Homofürst“ übersetzt werden, wobei trotz der durchaus korrekten geschlechtsneutralen Übersetzung von "gay-" als „Homo-“ damit fast ausschließlich Männliches gemeint ist.


title: Der Feuervogel

text: Der Feuervogel (russisch / "Zhar-Ptiza", ) ist ein Ballett in zwei Akten mit der Musik von Igor Strawinsky nach dem Libretto von Michel Fokine. Die Uraufführung fand am 25. Juni 1910 im Pariser Théatre National de l´Opéra durch das Ensemble "Ballets Russes" statt. Die Musik zum Feuervogel gilt als richtungweisendes Werk am Beginn des 20. Jahrhunderts.


title: Der Feuervogel

text: Die Handlung basiert auf den zwei russischen Volksmärchen "Der Feuervogel" mit der Figur des Märchenhelden Iwan Zarewitsch und "Der Zauberer Kastschej" mit der mythologischen Gestalt des unsterblichen Koschtschei. Der junge Prinz Iwan jagt den Feuervogel und gelangt so in den Garten des Zauberers. Am Wunderbaum fängt er den Vogel, dieser beklagt sich und bittet um seine Freiheit. Als der Prinz ihm diese gewährt, erhält er zum Dank eine Feder, der magische Kräfte innewohnen und die bei Gefahr den Feuervogel herbeiruft.


title: Der Feuervogel

text: Dreizehn Jungfrauen, die vom Zauberer Kastschej gefangen gehalten werden, kommen in den Garten und tanzen um den Baum. Unter ihnen ist die Prinzessin Zarewna, in die sich Iwan unsterblich verliebt. Drohende Signale künden das Erscheinen Kastschejs und seiner Dämonen an. Sie bedrängen Iwan Zarewitsch und wollen ihn töten. In höchster Not ruft er mit der geschenkten Feder den Feuervogel. Dieser kommt und zwingt Kastschej und die Dämonen mit magischer Musik zum Tanzen und singt sie dann mit einem Lied in tiefen Schlaf.


title: Der Feuervogel

text: Der Feuervogel zeigt Iwan in einer Höhle unter den Wurzeln des Wunderbaums das versteckte Riesenei, in dem Kastschej seine Seele aufbewahrt. Der Prinz zerschlägt das Ei, die Macht des Zauberers schwindet und er stirbt. Seine gefangenen und versteinerten Opfer sind nun befreit, so auch die dreizehn Jungfrauen. Prinzessin Zarewna und Iwan Zarewitsch sind vereint.


title: Der Feuervogel

text: Das Werk war eine Auftragsarbeit von Sergei Pawlowitsch Djagilew für die Ballets Russes, mit der an den im Jahr 1909 durch die Kompanie in Paris erzieltem Erfolg angeknüpft werden sollte. Ursprünglich war für die Komposition Anatolij Ljadow vorgesehen, da dieser aber mit einer Zusage zögerte, übergab Djagilew dem damals weitgehend unbekannten Igor Strawinsky im Dezember 1909 den Auftrag. Die szenische Handlung, das Libretto, schuf Michel Fokine, einer der bedeutendsten Tänzer und Choreografen der Ballets Russes. Die Verbindung von russischer Märchentradition mit effektvollen Bühnenerscheinungen, wie dem glänzenden Feuervogel, dem Wunderbaum, dem Riesenei und doppelköpfigen Ungeheuern, zeigte beim Pariser Publikum große Wirkung. In der Kritik wurde das Ballett als „glitzernde, sinnbetörende Erscheinung“ beschrieben, unterstrichen durch eine „üppig-farbenreiche Ausstattung“ und die „in allen Klangfarben schillernde Musik“.


title: Der Feuervogel

text: Die Uraufführung am 25. Juni 1910 im Pariser Théatre National de l´Opéra wurde dirigiert von Gabriel Pierné, die Ausstattung stammte von Alexander Golowin und Léon Bakst. Den Feuervogel tanzte Tamara Karsawina, Fokine selbst den Iwan Zarewitsch, seine Frau Vera Fokina die Prinzessin Zarewna und Enrico Cecchetti den Zauberer Kastschej.


title: Unehrlicher Beruf

text: Unehrliche Berufe waren in der Ständegesellschaft des europäischen Mittelalters und bis weit in die frühe Neuzeit Erwerbsweisen ohne gesellschaftlich zuerkannte Ehrbarkeit.


title: Unehrlicher Beruf

text: In der frühneuzeitlichen Gesellschaft waren die Unbescholtenheit des Leumunds und die persönliche Ehre ein wesentliches soziales Kapital. Sie begründeten den Status in der jeweiligen sozialen Gruppe wie insgesamt in der kommunalen Gemeinschaft. Andererseits zog deren Verlust durch Infamierung soziale Ausgrenzung und damit einhergehend Stigmatisierung in unterschiedlichen Graden nach sich.


title: Unehrlicher Beruf

text: Unehrliche Berufe trugen den Makel der gesellschaftlichen Verachtung. "Unehrlich" bedeutete, anders als heute, nicht „betrügerisch“, sondern „ehrlos“, „nicht ehrenwert“, ohne ständisches Ansehen. Die Vorstellungen darüber, was Ehrlosigkeit ausmachte, welche Tätigkeiten zu den unehrlichen zu rechnen seien, waren nach Raum und Zeit unterschiedlich, so dass es einen allgemeingültigen Katalog der unehrlichen Erwerbsweisen nicht geben kann.


title: Unehrlicher Beruf

text: Zu unterscheiden sind „unehrliche Leute“, die durch bestimmte Erwerbsweisen in Verruf gerieten, nach drei Kategorien:


title: Unehrlicher Beruf

text: In der feudalen Ständeordnung stehen die Angehörigen unehrlicher Tätigkeitsgruppen als „Unterständische“ am ständegesellschaftlichen Rand. Ihren Pariastatus konnten sie nur sehr schwer überwinden. Ein ihnen aufgenötigtes endogames Heiratsmuster, das Verbot der Ausübung gesellschaftlich anerkannter Berufe, das damit einhergehende Zugangsverbot zu den Zünften, häufig auch schlicht Armut hielten diesen Status aufrecht und verhinderten den Wechsel in andere soziale Schichten. Immer neuen Zuzug erhielten sie von Absteigern aus dem sesshaften Unterschichtenmilieu.


title: Unehrlicher Beruf

text: Wer in eine Familie mit unehrlichem Beruf hineingeboren wurde, wurde darin in der Regel zeitlebens festgehalten.


title: Unehrlicher Beruf

text: Fließend waren die Übergänge in das Milieu der rechtlich, gesellschaftlich und wirtschaftlich ausgeschlossenen Menschen („herrenloses Gesindel“, „Janhagel“) aus der Mehrheitsbevölkerung, die keinem Untertanenverband angehörten und zur Dauermigration gezwungen waren. Sie mussten ihr Leben mit Betteln und mit wenig angesehenen oder verachteten Noterwerbsmethoden wie ambulant ausgeübtem Flickhandwerk, Hausierhandel und Dienstleistungen mit niedrigem Status (Scherenschleiferei, Maulwurffang, Kammerjägertätigkeit) zu bestreiten versuchen. Ein legendärer Repräsentant dieser vagierenden unterständischen und außerständischen Bevölkerung war in Westdeutschland gegen Ende des 18. Jahrhunderts der Schinderhannes Johannes Bückler, der als Sohn eines Abdeckers als Hausierer tätig war.


title: Unehrlicher Beruf

text: Eine besondere Position nahmen die Abdecker und die Scharfrichter („Nachrichter“) ein. Zwar standen auch sie in der gesellschaftlichen Rangordnung ganz unten. Dafür steht das Verbot des öffentlichen sozialen Kontakts, wie es in einem separaten Tisch im Gasthaus oder in der Lage des Wohnhauses außerhalb der Stadtmauer Ausdruck fand. Andererseits waren vor allem Scharfrichter, die auch für die Durchführung der Tortur verantwortlich waren, gute Kenner des menschlichen Körpers und abweichender Körperverfassungen. Ihre medizinischen Kompetenzen waren gefragt, sie traten hierdurch in Konkurrenz zu Badern und Ärzten, und es kam im 18. Jahrhundert wiederholt zu Verordnungen, in denen ihnen „alles innerliche und äußerliche Curieren, bei hoher fiscalischer Strafe, gänzlich verboten“ oder nur unter bestimmten Auflagen erlaubt wurde. Nachdem im Laufe des 18. Jahrhunderts der Rechtsstatus der Unehrlichkeit allgemein und auch in ihrem Fall aufgehoben wurde, wechselten sie oder ihre Söhne nicht selten in den Beruf des Arztes.


title: Unehrlicher Beruf

text: Unter den Angehörigen „unehrlicher“ Berufe traten Roma nur sehr selten in Erscheinung. Als Scharfrichter oder Abdecker sind sie nicht belegt. Jenische Familiennamen findet man hingegen in den einschlägigen Quellen. So war z. B. Jacob-Peter Huber (* 1771), ein Stammvater des jenischen Politikers Robert Huber, Wasenmeister im bündnerischen Oberhalbstein.


title: Harald Kloser

text: Harald Kloser (* 9. Juli 1956 in Hard, Vorarlberg) ist ein österreichischer Komponist für Filmmusiken, Drehbuchautor und Filmproduzent.


title: Harald Kloser

text: Harald Kloser gründete 1978 die Wochenzeitschrift Wann&Wo. Er gab sein Debüt als Komponist im Filmgeschäft 1988 in der Produktion "Sternberg – Shooting Star". Er arbeitet sowohl für Fernseh- und Kinoproduktionen in Deutschland und in den Vereinigten Staaten. 1990 hat er die Goldene Europa für das Musikprojekt "SOS United" bekommen. Im Jahr 2005 wurde er zweimal bei den BMI Film Music Awards ausgezeichnet, für sein Mitwirken an "Alien vs. Predator" und "The Day After Tomorrow".


title: Harald Kloser

text: Mit Roland Emmerichs "10.000 B.C." gab Kloser 2008 sein Debüt als Filmproduzent und Drehbuchautor. Für Emmerichs Produktion "Moonfall", die 2022 veröffentlicht wurde, arbeitete er erneut am Drehbuch mit.


title: Doris Schmidauer

text: Doris Schmidauer (* 21. September 1963 in Grieskirchen, Oberösterreich) ist die Ehefrau des amtierenden österreichischen Bundespräsidenten Alexander Van der Bellen.


title: Doris Schmidauer

text: Doris Schmidauer, geboren im oberösterreichischen Grieskirchen, wuchs im nur wenige Kilometer entfernten Peuerbach auf. Hier besuchte sie die Volksschule sowie im Anschluss daran das von Mädchen besuchte Realgymnasium in Wels. Nach der Matura zog Schmidauer nach Wien, wo sie an der dortigen Universität Politikwissenschaften studierte. Als junge Frau war sie eine der Besetzerinnen der Hainburger Au.


title: Doris Schmidauer

text: Seit 1989 ist sie Mitglied der Grünen, nachdem sie Peter Pilz geholfen hatte, den Untersuchungsausschuss im Noricum-Skandal zu leiten. Von 1996 bis 1999 war sie parlamentarische Mitarbeiterin ihres späteren Mannes und Vorsitzenden der Grünen, Alexander Van der Bellen. Diesen heiratete sie im Dezember 2015.


title: Doris Schmidauer

text: Seit Februar 2018 geht sie laut Angaben der österreichischen Präsidentschaftskanzlei einer selbstständigen Tätigkeit als Unternehmensberaterin nach.


Die Grenze zwischen Österreich und der Schweiz besteht aus zwei Abschnitten (unterbrochen durch Liechtenstein) und hat eine gesamte Länge von 166 Kilometern (nach Schweizer Angaben 180 Kilometer «inkl. Bodensee»).


title: Grenze zwischen Österreich und der Schweiz

text: Auf österreichischer Seite der Grenze liegen die Länder Vorarlberg und Tirol, auf Schweizer Seite die Kantone St. Gallen und Graubünden. Der Grenzverlauf ist zweigeteilt in jenen Teil, der im Wesentlichen dem Verlauf des Alpenrheins im Rheintal folgt und jenen Teil, der östlich von Liechtenstein durch alpines bis hochalpines Gelände entlang des Rätikons, der Silvretta und Teilen der Samnaungruppe verläuft. Dazwischen liegt das Fürstentum Liechtenstein, das die gemeinsame Staatsgrenze zwischen Österreich und der Schweiz für einige Kilometer unterbricht.


text: Abgesehen vom Bodensee wurde der aktuelle Grenzverlauf in einem bilateralen Staatsvertrag am 16. September 1972 rechtsverbindlich geregelt. Die Grenze ist Außengrenze der Europäischen Union.


text: Die Grenze beginnt im Norden im Bodensee, wobei hier die exakte Grenzziehung nach wie vor strittig ist. Während die Schweiz davon ausgeht, dass der Obersee des Bodensees im Sinne einer Realteilung den Anrainerstaaten zuzurechnen ist, herrscht in Österreich die Kondominiumstheorie vor, der zufolge das Gebiet des „Hohen Sees“ (also ab einer Seetiefe von mehr 25 Metern) gemeinsam verwaltetes Gebiet aller Anrainerstaaten sei.


text: Unstrittig ist der Beginn der Grenzziehung am Rande des Bodensees an der Einmündung des Alten Rheins bei Rheineck SG bzw. Gaißau in den Bodensee. Hier bildet die Mitte des Flusses die natürliche Grenze zwischen den beiden Staaten. Im Zuge der Regulierung des Alpenrheins zu Beginn des 20. Jahrhunderts wurde der Alpenrhein im Rheintal zwar begradigt, die ursprüngliche Grenzziehung zwischen Österreich und der Schweiz aber erhalten. Dies hat zur Folge, dass die Gemeinden Gaißau, Höchst und Fußach heute als einzige österreichische Gemeinden westlich des neuen Flusslaufs des Rheins liegen. Beim Bruggerloch im südlichsten Teil des Gemeindegebiets von Höchst wechselt die Grenzziehung in der Folge auf die Flussmitte des (Neuen) Rheins. In diesem Abschnitt bildet der Alpenrhein die Grenze zwischen den Schweizer Gemeinden Au SG und Widnau und der österreichischen Gemeinde Lustenau.


text: Kurz nach dem Zollamt „Wiesenrain“ wechselt die Grenzziehung abermals auf den Flusslauf des Alten Rheins, der in diesem Teil ein Binnengewässer ist und Diepoldsau zur einzigen Schweizer Gemeinde östlich des neuen Flusslaufs des Alpenrheins im Rheintal macht. Der Alte Rhein und mit ihm die internationale Grenze zieht sich in einem weiten Bogen östlich um Diepoldsau herum. Danach wechselt der Grenzverlauf wieder auf die Flussmitte des (Neuen) Rheins.


text: Diesem folgt die Grenze bis zum Feldkircher Ortsteil Bangs im Südwesten Vorarlbergs, wo die gemeinsame Grenze Österreichs mit der Schweiz durch das Staatsgebiet des Fürstentums Liechtenstein unterbrochen wird. Dieser Dreiländergrenzpunkt stellt gleichzeitig den westlichsten Grenzpunkt Österreichs und den nördlichsten des Fürstentums Liechtenstein dar. Liechtenstein bildet einen Monolithen zwischen Österreich und der Schweiz, wodurch die Staatsgrenze der beiden Staaten erst wieder am Gipfel des Naafkopfs im Rätikon auf 2571 Meter über Adria (bzw. 2570 Meter über Meer nach schweizerischer Messung) aufeinander treffen. Ab diesem Punkt grenzt auf Schweizer Seite nicht mehr der Kanton St. Gallen, sondern der Kanton Graubünden an Österreich. In der Folge erstreckt sich die Staatsgrenze über den Gebirgskamm des Rätikons und findet ihren Anschluss im Hauptkamm der Silvrettakette, wobei unter anderem der Piz Buin, mit 3312 m ü.A. der höchste Berg Vorarlbergs, einen der Grenzpunkte bildet. Die Überquerung der beiden Gipfel der Dreiländerspitze markiert die innerstaatliche Grenze zwischen den österreichischen Bundesländern Vorarlberg und Tirol. Mit dem 3399 m ü.A. (bzw. 3398 m ü. M.) hohen Fluchthorn überquert die gemeinsame Grenze in der Folge auch den zweithöchsten Gipfel der Silvretta und erreicht dabei den höchsten Punkt der gemeinsamen Staatsgrenze. Danach überquert sie auch einige Gipfel der Samnaungruppe. Zwischen Schalkl, einem Ortsteil der österreichischen Gemeinde Pfunds, und Martina, einem Ortsteil der Schweizer Gemeinde Valsot, verläuft die Staatsgrenze bis Finstermünz zunächst am westlichen Ufer unmittelbar neben der alten Strasse und springt unmittelbar südlich der Brücke von Finstermünz in die Flussmitte des Inn. Im Anschluss daran führt die Staatsgrenze zwischen Tirol und Graubünden auch wenige hundert Meter durch die Sesvennagruppe und erreicht kurz vor dem Gipfel des Piz Lad im Dreiländereck mit Italien ihr Ende.


text: Im Alpenrheintal existieren derzeit zehn direkte Grenzübergänge für den Individualverkehr zwischen der Schweiz und Österreich, wobei alle in Form von Brücken über den (Alten oder Neuen) Rhein bestehen. Der Grenzverlauf südöstlich von Liechtenstein, der sich überwiegend im hochalpinen Gelände befindet, lässt in diesem Bereich einen grenzüberschreitenden motorisierten Individualverkehr nur zwischen den österreichischen Gemeinden Spiss bzw. Pfunds/Nauders und dem schweizerischen Samnaun sowie dem Dorf Martina GR im Unterengadin zu.


text: Eisenbahnstrecken verbinden die beiden Länder zwischen St. Margrethen und Bregenz sowie zwischen Buchs SG und Feldkirch. Auf beiden verkehren Züge des Fernverkehrs sowie Nahverkehrszüge der S-Bahn Vorarlberg. Allerdings wird dabei nur auf der Bahnstrecke St. Margrethen–Lauterach, die im Halbstunden-Takt von der Linie S3 befahren wird, die Staatsgrenze zwischen Österreich und der Schweiz direkt überquert. Die Bahnstrecke Feldkirch–Buchs, auf der ebenfalls Nah- und Fernverkehrszüge der Österreichischen Bundesbahnen verkehren, wird über liechtensteinisches Staatsgebiet geführt und überquert daher zunächst die Grenze zwischen Österreich und Liechtenstein und danach jene zwischen Liechtenstein und der Schweiz. Zudem existiert die länderübergreifende Dienstbahn der Internationalen Rheinregulierung mit Museumsbetrieb.


text: Da Österreich seit 1997, die Schweiz seit 2008 und Liechtenstein seit 2011 zum Schengen-Raum gehören, finden grundsätzlich an der Grenze keine regulären Personenkontrollen mehr statt. Hingegen gibt es Zollkontrollen, weil die Schweiz und Liechtenstein nicht Mitglieder der EU sind. Diese Zollkontrollen werden auf österreichischer Seite von der Operativen Zollaufsicht und auf Schweizer Seite (sowie auch im Fürstentum Liechtenstein) vom Grenzwachtkorps vorgenommen. Zu unterschiedlichen Anlässen wurde die Grenzkontrolle dennoch temporär von einer der beiden Seiten (oder auch von beiden Staaten wechselseitig) wieder aufgenommen, so etwa während der Fussball-Europameisterschaft 2008 und während der Coronavirus-Pandemie 2020. In letzterem Fall wurde auch der Flugverkehr zwischen den beiden Ländern eingestellt und kleinere Grenzübergänge gänzlich geschlossen.


text: Ein gemeinsamer Grenzverlauf zwischen den souveränen Staaten Schweiz und Österreich lässt sich erst im 19. Jahrhundert klar festmachen, da zuvor die europäische Staatenlandschaft so zersplittert war, dass eher von Grenzen zwischen Grafschaften und Herrschaftsgebieten als von nationalstaatlichen Grenzen gesprochen werden kann. Diese Grenzen waren zuvor zudem infolge zahlreicher kriegerischer Auseinandersetzungen ständigem Wandel unterworfen. Zum ersten Mal lässt sich eine solche nationalstaatliche Grenze daher mit der Gründung des Kaisertums Österreich am 11. August 1804 festmachen. Im Jahr 1805, in der Folge des Dritten Koalitionskriegs, verlor das Kaisertum Österreich Vorarlberg und Tirol an das Königreich Bayern und seine italischen Herrschaftsgebiete an das Königreich Italien, womit keine gemeinsame Grenze zwischen dem Kaisertum Österreich und der Schweiz mehr bestand. Im Jahr 1815 wurden im Zuge des Wiener Kongresses zur Neuordnung Europas nach den Napoleonischen Kriegen auch die Grenzen der Schweizerischen Eidgenossenschaft sowie des Kaisertums Österreich neu festgelegt. Die gemeinsame Staatsgrenze war zu diesem Zeitpunkt um ein Vielfaches länger als heute, da insbesondere das Staatsgebiet Österreichs wieder deutlich umfangreicher war. So gehörten die an die Schweiz angrenzenden Gebiete Südtirol sowie das Königreich Lombardo-Venetien zu diesem Zeitpunkt zum Kaisertum Österreich, womit sich die gemeinsame Grenze deutlich weiter nach Süden erstreckte als dies heute der Fall ist. Auch Vorarlberg und Tirol gehörten ab dem Wiener Kongress wieder zu Österreich. Das Tessin grenzte völlig an das österreichische Königreich Lombardo-Venetien.


text: Dieser Zustand änderte sich im Jahr 1859, als Österreich im Zuge des Sardinischen Kriegs das Königreich Lombardei an Frankreich bzw. Sizilien verlor. Ab diesem Gebietsverlust beschränkte sich die gemeinsame Staatsgrenze Österreich-Ungarns mit der Schweiz auf die heutige Grenze Südtirols und die heute bestehende Staatsgrenze. 1868 wurde der jahrhundertelange Grenzstreit um den Novellaberg im Unterengadin beigelegt.


text: Erstmals vertraglich fest verankert und geografisch exakt vermessen wurde die Staatsgrenze jedoch erst im Zuge der gemeinsamen Rheinregulierung. Hierbei wurde die Grenzziehung insbesondere im Rheintal festgelegt, wobei diese sich in der Flussmitte des ursprünglichen Flusslaufs des Rheins befinden sollte. Protokollarisch genehmigt wurde dieser Staatsvertrag über die gemeinsamen Grenzen am 14. bzw. 17. Mai 1909. Im ursprünglichen Staatsvertrag zur Rheinregulierung von 1892 war zwar ebenfalls bereits festgelegt worden, dass die Grenze sich in der Flussmitte des Alten Rheins befinden sollte, jedoch war ebenfalls angedacht, die Grenze im Bereich des Fußacher Durchstichs in die Flussmitte des neuen Rheins zu verlegen. Dies hätte jedoch zur Konsequenz gehabt, dass die österreichischen Gemeinden Gaißau, Höchst und Fußach an die Schweiz gefallen wären.


text: Nachdem im Jahr 1923 auch der Diepoldsauer Durchstich fertiggestellt worden war, ergab sich die Notwendigkeit, auch in diesem Bereich eine Grenzziehung zu fixieren. Zu diesem Zweck wurde eine gemeinsame Grenzfeststellungskommission aus Vertretern beider Länder gegründet, deren Feststellungen letztlich in einem Protokoll vom 5. November 1935 mündeten.


text: Nach dem Ersten Weltkrieg verlor die nun neu gegründete Republik Österreich auch Südtirol als Teil ihres Staatsgebiets und die Staatsgrenze ging 1918 auf den heute noch bestehenden Grenzverlauf über. Gröbere Änderungen erfuhr der Verlauf der gemeinsamen Grenze in der Folge nicht mehr. Nachdem im Zuge des „Anschlusses Österreichs“ an das Deutsche Reich im März 1938 der souveräne Staat Österreich zu existieren aufgehört hatte, gab es von 1938 bis 1945 auch keine gemeinsame Staatsgrenze mehr zwischen Österreich und der Schweiz. Erst mit der Befreiung Österreichs von den Nationalsozialisten und der Wiedererrichtung der freien Republik im Jahr 1945 lebte auch die gemeinsame Staatsgrenze mit der Schweiz wieder auf. Im Jahr 1954 kam es aufgrund eines neuerlichen Staatsvertrags zwischen der Republik Österreich und der Schweizerischen Eidgenossenschaft im Bereich des Alpenrheins erneut zu einer Regulierung, die eine Verengung des Mittelgerinnes auf die österreichische Seite vorsah. Aufgrund dessen rückte die in der Flussmitte befindliche Staatsgrenze einige Meter nach Osten, also auf die österreichische Seite, wodurch die Schweiz 9,7 Hektar an Gebietszuwächsen verzeichnen konnte. Um diesen Gebietszuwachs auszugleichen, erhielt Österreich in der gleichen Fläche Gebiete am oberen und unteren Ende des Diepoldsauer Durchstichs zugesprochen, womit in diesem Bereich die Grenze kleinere Abweichungen von der Normallinie innerhalb des Flussbetts aufweist.


text: In den 1960er-Jahren wurde die Staatsgrenze im Bereich des Alpenrheins erneut von einer gemeinsamen Grenzkommission festgesetzt, was letztlich in den Staatsvertrag vom 16. September 1972 über den Verlauf der gemeinsamen Staatsgrenze mündete.


title: Streckbank (Folter)

text: Die Streckbank (auch Folterbank) ist ein Folterinstrument. Sie gehörte zur peinlichen Befragung und galt als ein Mittel zur „Wahrheitsfindung“ der Rechtsprechung. Die Streckbank war in Europa vom Mittelalter bis zum beginnenden 19. Jahrhundert im Gebrauch. In deutschsprachigen Gebieten war mit dem Begriff „Folter“ meistens die Folterbank gemeint.


title: Streckbank (Folter)

text: Das auf einem langen Tisch liegende Folteropfer wurde an den Armen und Beinen gefesselt. An einem Ende wurde mit einem Handhebelrad das eine Seil, mit dem meistens die Arme in einer Schlinge gefesselt waren, langsam angezogen, so dass die Gelenke gedehnt oder die Knochen der Gepeinigten aus den Gelenken gelöst wurden. Das andere Ende hingegen, in welchem die Beine an den Füßen gefesselt waren, blieb unbewegt, oder Teile der Bank konnten auseinandergekurbelt werden. Zum Teil wurden zugleich Feuer oder andere Werkzeuge wie glühende Zangen oder Kohlen eingesetzt. Ein ähnliches Instrument wie die Streckbank ist die Streckleiter.


title: Streckbank (Folter)

text: Streckbänke wurden oft mit dem Folterinstrument Gespickter Hase („Stachelrolle“) ergänzt, die meistens in diese stationär eingebaut waren. Die mit Spitzen oder Dornen besetzten Rollen und Walzen, auf denen das Folteropfer hin- und hergezogen wurde, schlitzten dessen Rücken oder Brust auf. Teils gab es auch Streckbänke mit einer schweren obenliegenden Walze, die mit Stahlspitzen besetzt war, sowie Streckleitern, die zusätzlich mit einer mit spitzen Dornen besetzten Rolle ausgestattet waren.


title: Streckbank (Folter)

text: Die Redewendung "jemanden auf die Folter spannen" bedeutet „jemandem Informationen vorenthalten und so seine Ungeduld erhöhen“.


title: Erdähnlicher Himmelskörper

text: Als erdähnlicher (oder auch terrestrischer und tellurischer) Himmelskörper oder auch (sofern ein Planet oder Exoplanet betroffen ist) als Gesteinsplanet wird in der Sternen- und Planetenforschung ein Himmelskörper bezeichnet, der eine feste Oberfläche aufweist, durch die eigene Schwerkraft annähernd zu einer Kugel geformt ist und meist im Wesentlichen aus Gestein besteht (oft mit einem metallischen Kern). Diese Definition dient der Klassifizierung von Planeten.


title: Erdähnlicher Himmelskörper

text: Teilweise wird für die Bezeichnung „erdähnlich“ auch eine andere, strengere Auslegung angewendet. Mögliche zusätzliche Kriterien sind das Vorhandensein von Wasser und eine nennenswerte, möglicherweise lebensfreundliche Atmosphäre (siehe auch potentiell bewohnbare Planeten).


title: Erdähnlicher Himmelskörper

text: Erdähnliche Himmelskörper bestehen vollständig oder fast vollständig aus nicht-gasförmigen Bestandteilen und haben zumeist einen Schalenaufbau: Im Zentrum befindet sich ein Eisenkern, darüber eine dicke Schicht, der so genannte "Mantel", aus Silicaten und Oxiden, und zuoberst eine dünne Kruste, die ebenfalls aus Silikaten und Oxiden besteht, aber an Elementen angereichert ist, die nicht in das Mantelgestein eingebaut werden können und mit der Zeit „ausgeschwitzt“ werden (zum Beispiel Kalium, seltene Erden, Uran). In einigen Fällen schließt sich über der Kruste eine Atmosphäre an. Bei der Erde liegt noch die Hydrosphäre (Ozeane, Seen …) dazwischen. Früher waren ähnlicher Durchmesser und Masse wie die Erde weitere Bedingungen, aber insbesondere eine ähnliche durchschnittliche Dichte. Letztere bewegt sich grob zwischen 4 und 8 g/cm³. Heute ist neben dem Nicht-gasförmig-Sein vor allem Bedingung, dass die eigene Masse den Himmelskörper in (weitgehende) Kugelform zwingt.


title: Erdähnlicher Himmelskörper

text: Historisch gehörten nur die vier Planeten des inneren Sonnensystems in die Gruppe der damals noch „terrestrische Planeten“ genannten Gruppe von Himmelskörpern: Merkur, Venus, Erde und Mars. Mittlerweile zählen die Planetologen neben Pluto aber auch den ähnlich aufgebauten Erdmond, die Jupitermonde Io und Europa sowie die größeren Eismonde wie Ganymed, Kallisto, Titan und Triton zu den erdähnlichen Himmelskörpern. In den letztgenannten Eismonden kann zwar der Eisenkern fehlen und ein Eismantel an die Stelle eines Silikatmantels treten, aber die grundsätzliche Beschreibung dieser Eismonde, ihre Entstehung und ihre Entwicklung ähneln denen der klassischen Vorbilder sehr. Auch der Zwergplanet Ceres und die großen, differenzierten Asteroiden Vesta und Pallas können in diese Gruppe eingereiht werden, da sie ihre eigene Größe ebenfalls in weitgehende Kugelform zwingt.


title: Erdähnlicher Himmelskörper

text: Aufgrund der mangelnden Genauigkeit und Leistungsfähigkeit der Messverfahren ist es schwierig, bei Exoplaneten eine erdähnliche Natur nachzuweisen.


title: Erdähnlicher Himmelskörper

text: Kepler-186f kreist um einen etwa 490 Lichtjahre entfernten Roten Zwerg der Spektralklasse M im Sternbild Schwan am Nordsternhimmel. Unter den bislang entdeckten sechs planetaren Begleitern gilt Kepler-186f als erdähnlich. Der Planet hat etwa die 1,1-fache Masse der Erde und sein Radius entspricht ebenfalls dem 1,1-fachen der Erde. Damit handelt es sich mit großer Wahrscheinlichkeit um einen erdähnlichen Planeten (Gesteinsplaneten), der sein Zentralgestirn in einem Abstand von 52,4 Millionen Kilometern umkreist und für einen Umlauf 130 Erdentage benötigt. Sein Abstand zum Zentralgestirn ist zwar deutlich geringer als derjenige von der Erde zur Sonne, dennoch empfängt er im direkten Vergleich weniger Energie und liegt deshalb wahrscheinlich am äußeren Rand der habitablen Zone.


title: Erdähnlicher Himmelskörper

text: Das 40 Lichtjahre entfernte Sternensystem Trappist-1 enthält insgesamt sieben erdähnliche Planeten, deren Masse und Durchmesser denen der Erde ähneln und auf denen flüssiges Wasser vorhanden sein kann. Das System ist weitaus kleiner als das Sonnensystem, da der Zentralstern ein massearmer Roter Zwerg ist. Bei den Planeten Trappist-1 e, f und g geht die NASA davon aus, dass sie sich in der habitablen Zone befinden. Da Rote Zwerge weitaus älter werden als sonnenähnliche Sterne, hätte Leben auf Planeten von ihnen auch deutlich mehr Zeit, sich zu entwickeln. Der an der Entdeckung beteiligte Astronom Michaël Gillon sieht mit Trappist-1 vergleichbare Systeme als vielversprechendste Kandidaten für mögliches Leben.


title: Erdähnlicher Himmelskörper

text: Nachdem Kepler-452b nach seiner Entdeckung im Jahr 2015 als erdähnlichster Planet eingestuft worden war, ist diese Einschätzung in einer Studie aus dem Jahr 2018 infrage gestellt. Vorherige Annahmen waren, dass Kepler-452 ein 1400 Lichtjahre von der Erde entfernter erdähnlicher Planet ist, eine Umlaufzeit von 385 Erdtagen besitzt und der Durchmesser des Planeten ca. 60 % größer als der der Erde ist. Den infrage gestellten Annahmen zufolge hat der Planet die doppelte Schwerkraft wie die Erde. Sein Stern ähnele außerdem sehr der Sonne.


title: Taff

text: taff (Akronym für „täglich, aktuell, frisch, frech“) ist ein deutsches Boulevardmagazin, das Montag bis Freitag von 17:00 Uhr bis 18:00 Uhr, und am Sonntag als "taff Weekend" auf ProSieben ausgestrahlt wird.


title: Taff

text: "taff" ging erstmals am 29. Mai 1995 auf Sendung, anfangs als "taff." (mit Punkt). Die kurzen Beiträge oder Wochenserien behandeln vor allem Hollywood-Klatsch, Jugend- und Popkultur sowie Neuigkeiten aus aller Welt. Die Sendung wird in Unterföhring bei München produziert. Studiodesign und Moderatoren wechselten mehrfach, als Sprecher fungieren seit 1995 Dominik Schott, Frank Wölfel und Tina Ly.


title: Taff

text: Neben der wochentäglichen Sendung gab es von 1998 bis 1999 die Sendung "taff Extra", die von Alexander Mazza und später von Steven Gätjen moderiert wurde. Diese Sendung zeigte am Wochenende eine Zusammenfassung von ausgewählten Beiträgen der Woche.


title: Taff

text: Seit dem 23. April 2012 sendet "taff" aus einem neuen Studio. Das Logo wurde auch erneuert. Das Motto lautet: "Life. Style. Smile."


title: Taff

text: Seit dem 23. September 2017 gibt es zusätzlich am Samstag um 17:00 Uhr die Sendung "taff weekend" zu sehen.


title: Taff

text: Zum Gewinn des Eurovision Song Contest 2010 zeigte "taff" am 30. Mai 2010 live die Ankunft von Lena Meyer-Landrut in Hannover, während die Aufnahmen auf dem Ersten als "Unser Star für Oslo spezial" gezeigt und von Matthias Opdenhövel und Sabine Heinrich präsentiert wurden. Die zweite Hälfte, die nur bei taff gesendet wurde, wurde von Steven Gätjen moderiert.


title: Taff

text: Am 17. Juni 2019 übernahmen Joko Winterscheidt und Klaas Heufer-Umlauf für einen Tag die Moderation der Sendung auf Grund einer Wetteinlösung der Show Joko & Klaas gegen ProSieben.


title: Carl Palmer

text: Carl Frederick Kendall Palmer (* 20. März 1950 in Birmingham, England) ist ein britischer Schlagzeuger, der vor allem als Mitglied der Progressive-Rock-Band Emerson, Lake and Palmer bekannt wurde. Weitere Musikprojekte, an denen er mitgewirkt hat, sind The Crazy World of Arthur Brown, Atomic Rooster und Asia.


title: Carl Palmer

text: Carl Palmer wuchs in einer sehr musikalischen Familie auf und begann schon früh, Violine zu lernen. Nachdem er 1959 die Filme "Drum Crazy" und "The Gene Krupa Story" gesehen hatte, bekam er zum elften Geburtstag ein Schlagzeug geschenkt und begann, das Spielen auf dem Instrument zu erlernen. In den folgenden drei Jahren spielte er im Midland Light Orchestra, einem Radioorchester, und in der Band seines Vaters. Seit dem 14. Lebensjahr arbeitete Carl Palmer professionell als Schlagzeuger bei Bands wie The Mecca Dance Band, Kind Bees (später The Craig) und Chris Farlowe and the Thunderbirds, einer von Mick Jagger gemanagten Band. Er wirkte dort unter anderem bei dem Song "Out of Time" mit.


title: Carl Palmer

text: Mit 18 ersetzte er Drachen Theaker bei "The Crazy World of Arthur Brown", als die Band gerade auf dem Höhepunkt ihrer Karriere war, und tourte mit ihr durch die USA. Gelegentlich spielte er auch mit Steve Winwood zusammen. Nachdem sich "The Crazy World of Arthur Brown" auflöste, kehrte Palmer nach England zurück und gründete Anfang 1970 mit dem ehemaligen Arthur-Brown-Keyboarder Vincent Crane die Band Atomic Rooster. Mit dem Bassisten und Sänger Nick Graham veröffentlichten sie das Album "Atomic Ro-o-oster" sowie die Singles "Tomorrow Night" und "Devil’s Answer".


title: Carl Palmer

text: Im Frühjahr 1970 bekam Carl Palmer einen Anruf von Greg Lake, einem der Mitglieder von King Crimson, der gemeinsam mit dem The-Nice-Keyboarder Keith Emerson eine neue Band gründen wollte und einen Schlagzeuger suchte. Trotz seiner Zweifel, die erfolgreich werdende Band zu verlassen, gründete er mit den beiden Musikerkollegen die Band Emerson, Lake and Palmer. Die Gruppe wurde bereits mit ihrem zweiten Auftritt im August 1970 beim Isle of Wight Festival populär. Nach dem Festival veröffentlichten sie ihr Debütalbum "Emerson, Lake & Palmer", das den Hit "Lucky Man" enthält. 1971 wurde Carl Palmer von der Musikzeitschrift "Melody Maker" zum „besten Schlagzeuger der Welt“ gewählt. In den 1970er Jahren veröffentlichten Emerson, Lake and Palmer sechs Platin-Alben. 1977, nach der Veröffentlichung von "Works Volume I", auf dem Palmer die dritte Soloseite geschrieben hatte, ging die Band mit einem 80-Mann-Sinfonieorchester auf Tournee. Nach zwei weiteren Alben trennten sich die Musiker.


title: Carl Palmer

text: Auf der Suche nach etwas Neuem gründete Palmer mit dem Sänger Todd Cochran von "Automatic Man", dem Gitarristen John Nitzinger, Eric Scott und Barry Finnerty die Band "PM". Gemeinsam brachten sie 1980 das Album "1:PM" heraus. Da der Erfolg ausblieb, brach die Gruppe auseinander. Nach dem Ende von PM arbeitete Palmer eine Zeit lang mit Mike Oldfield zusammen, der wie Palmer auf Teneriffa lebte. Gemeinsam schrieben sie das Stück "Mount Teide" über den gleichnamigen Vulkanberg auf der Insel. Der Song ist auf Oldfields Album "Five Miles Out" zu hören.


title: Carl Palmer

text: 1981 wurde Palmer von Brian Lane, der für Geffen Records eine neue Supergroup zusammenstellte, gemeinsam mit dem Bassisten und Sänger John Wetton, dem Keyboarder Geoff Downes und dem Gitarristen Steve Howe für die Band Asia verpflichtet. 1982 wurde das Debütalbum "Asia" veröffentlicht, das über sieben Millionen Mal verkauft wurde. Durch persönliche Differenzen begann nach Erscheinen des zweiten Albums eine turbulente Phase, in der die Band mehrmals umbesetzt wurde. Es entstand mit Carl Palmer noch das Album "Astra", bevor auch er die Band verließ.


title: Carl Palmer

text: Wetton und Palmer gaben daraufhin mit Phil Manzanera, Robin George und Don Airey im Juni 1986 zwei Konzerte als John Wetton & Friends im Londoner Marquee Club, wobei auch einige Asia-Stücke gespielt wurden. Im Herbst 1986 traf sich Palmer in New York City mit dem kalifornischen Sänger, Bassisten und Gitarristen Robert Berry, um mit ihm zusammen eine neue Band zu gründen. Als mögliche Mitmusiker hatte Palmer den ehemaligen Rainbow-Sänger Joe Lynn Turner und den ehemaligen Foreigner-Keyboarder Al Greenwood mitgebracht. Doch die gemeinsamen Proben waren für alle Beteiligten unbefriedigend, und eine Band kam nicht zustande. Ein weiterer Versuch noch im gleichen Jahr involvierte Palmer, Berry und den Keyboarder Don Airey, doch auch diese Band kam nicht zustande. Anfang 1987 versuchte Palmers Manager Brian Lane, ELP wieder zusammenzubringen, doch dieser Versuch scheiterte an der offenen Feindschaft zwischen Emerson und Lake. Palmer und Emerson wollten jedoch weiterhin zusammenarbeiten und ersetzten Lake durch Robert Berry. Gemeinsam gründeten sie im März 1987 die Band Three. Man veröffentlichte das Album "The Power of Three". Ende 1988 löste sich diese Band wieder auf.


title: Carl Palmer

text: Ende 1989 reformierten Palmer und Wetton "Asia", und die beiden tourten für kurze Zeit mit John Young (Keyboards, bald ersetzt durch Geoff Downes) und Alan Darby. 1992 erschien das mit wiederum neuer Besetzung eingespielte Album "Aqua", auf dem Palmer aber nicht als volles Gruppenmitglied geführt wird. Danach verließ er Asia erneut. Die Band tourte daraufhin mit einem neuen Schlagzeuger. 1992 tat sich Palmer wieder mit Emerson und Lake zu Emerson, Lake and Palmer zusammen. Eigentlich sollte nur die Musik für einen Film geschrieben und aufgenommen werden, doch da man sich wieder verstand, wurde das Album "Black Moon" aufgenommen, worauf eine große Tournee folgte. Nach weiteren Tourneen löste sich die Band 1998 erneut auf.


title: Carl Palmer

text: Palmer und Asia-Kollege Wetton beschlossen, mit Dave Kilminster zusammen eine neue Band zu gründen. Sie engagierten als viertes Mitglied das ehemalige Asia-Mitglied John Young und nannten die neue Band Qango. Nach der Auflösung dieser Band 2000 tourte Carl Palmer zuerst mit seiner Band "Palmer!", später mit der "Carl Palmer Band", veröffentlichte die beiden Alben "Working Live: Volume 1" und "Working Live: Volume 2" und veranstaltete Schlagzeug-Workshops.


title: Carl Palmer

text: Nach dem gescheiterten Anlauf 1999 kursierten immer wieder Gerüchte einer Wiedervereinigung der Asia-Urbesetzung. Nach langen Gesprächen einigte man sich auf die Reformierung der Originalbesetzung. Im August 2006 begannen die Proben für die Welttournee, die in den USA startete. Im Mai 2008 reformierte Palmer seine Carl-Palmer-Band und ging erneut auf Tour.


title: Carl Palmer

text: Carl Palmer fällt durch schnelles und behändes Spiel auf. Zu Zeiten von Emerson, Lake and Palmer spielte er ein Schlagzeug der Firma Ludwig. Er benutzte eine Bassdrum, Snare, Hängetom und zwei Standtoms, dazu sechs Becken, von denen jeweils zwei auf einem Ständer montiert waren. Ergänzend hatte er Kuhglocke und Splash-Becken montiert. Zusätzlich verwendet er große Gongs. Spektakulär war in den 70er Jahren bei ELP-Konzerten seine Bühnenshow mit einem sich drehenden Schlagzeug. In späteren Zeiten ergänzte Palmer sein Set um eine weitere Bassdrum und ein zweites Hängetom.


title: Junkers Ju 390

text: Die Ju 390 der Junkers Flugzeug- und Motorenwerke in Dessau war eine vergrößerte Weiterentwicklung der viermotorigen Ju 290. Der Entwurf stammt vom Junkers-Chefkonstrukteur Ernst Zindel. Die Ju 390 war mit sechs Motoren ausgestattet, ansonsten entsprach sie (bis auf die Maße und die Reichweite) ihrem Vorgängermodell.


title: Junkers Ju 390

text: Von der Ju 390 wurde lediglich 1943 im Junkerswerk Merseburg ein Prototyp gebaut, wofür der Rumpf der Ju 90 V6 verwendet wurde. Die Maschine wurde verlängert und erhielt völlig neue, um acht Meter längere Tragflächen mit jetzt sechs Motoren und vier Hauptfahrwerken. Außerdem erhielt die Maschine statt der ovalen die neuen und größeren trapezförmigen Seitenleitwerke. Die Maschine besaß auch eine Transportklappe an der Unterseite der Rumpfhecks.


title: Junkers Ju 390

text: Das Ju 390 V1 genannte Flugzeug mit dem Stammkennzeichen GH+UK machte am 20. Oktober 1943 von Merseburg aus den Jungfernflug. Es war ohne Bordwaffen als Transporter ausgestattet und wurde auch als Seeaufklärer getestet. Die ausgiebigen Flugerprobungen erfolgten bei der Erprobungsstelle Rechlin und in Prag. Dort wurde sie auch erfolgreich im Versuchsprogramm für Luftbetankungen der Deutschen Forschungsanstalt für Segelflug (DFS) getestet.


title: Junkers Ju 390

text: Im November 1944 wurde die Maschine zum Junkers-Werkflugplatz in Dessau verlegt. Sie wurde dort stillgelegt und alle Propeller abgebaut. Im April 1945 wurde die Maschine von Junkers-Werksangehörigen in Brand gesetzt, da sie den Alliierten nicht in die Hände fallen sollte.


title: Junkers Ju 390

text: Eine zweite Maschine (sie wurde als kompletter Neubau begonnen) war die Ju 390 V2. Sie war in Merseburg (nach anderer Angabe in Dessau) im Bau, wurde jedoch bis zum Kriegsende nicht fertiggestellt. Dem Flugbuch des Oberleutnants Eisermann von der Erprobungsstelle Rechlin ist hingegen zu entnehmen, dass er die Ju 390 V2 am 3. Februar 1945 von Rechlin nach Lärz überführte.


title: Junkers Ju 390

text: Angebliche "echte" Fotos von der Ju 390 V2 im Flug mit dem Stammkennzeichen RC+DA sind nachgewiesenermaßen Fotomontagen.


title: Junkers Ju 390

text: Es gab bei Junkers in den Jahren 1941 bis 1943 neben dem oben genannten Entwurf zur sechsmotorigen Ju 290/6 mot. (der späteren Ju 390) auch zwei Entwürfe einer achtmotorigen Variante der Junkers Ju 290, nämlich als Zwillingsflugzeug "Ju 290Z" sowie als Einrumpfversion "Ju 290/8mot" (inoffiziell Ju 490). Die entsprechenden Typenbezeichnungen Ju 290Z und Ju 490 wurden jedoch für diese Projekte vom Reichsluftfahrtministerium nicht vergeben.


title: Hagen Stoll

text: Hagen Stoll (* 29. Januar 1975 in Ost-Berlin), auch bekannt als Joe Rilla, ist ein deutscher Musiker und Produzent aus Berlin-Marzahn.


title: Hagen Stoll

text: Stoll begann Ende der 1980er Jahre mit dem Sprühen von Graffiti und wurde später Mitglied von "CAF", einer Graffiti-Crew aus Berlin. 1994 lernte Stoll DJ Danetic kennen und begann als Folge von dieser Begegnung eigene Raptexte zu verfassen und schrieb die Texte dabei zunächst in englischer Sprache. Er legte sich den Künstlernamen "Joe Rilla" zu.


title: Hagen Stoll

text: Im Jahre 1997 gründete Joe Rilla zusammen mit den Hip-Hop-Musikern Dave Q und MC Poise die Formation "Da Mash". Die Gruppe veröffentlichte zusammen mit der "PDM Posse" ein Album, welches unter dem Titel "Plus & Minus" erschien. Wobei die Vinylplatte auf der A Seite der "PDM Posse" und auf der B Seite "Da Mash" zugeteilt ist. Joe Rilla tourte in dieser Zeit mit der Sängerin Joy Denalane und dem Rapper MC Poise als "Family Affair" quer durch Europa.


title: Hagen Stoll

text: Rillas Debütalbum "Zeitgeist" erschien 1998. Es folgte 1999 die Bildung der Hip-Hop-Formation "Analphabeten", welche ein Zusammenschluss aus den Hip-Hop-Musikern DJ Danetic, SMC, Joe Rilla und DJ N.Y.C.O. war. Sie veröffentlichten die EP "Waz Louz" über das Label "Raid Records" und die Alben "… Punkt!" und "1Deutige 2Deutigkeiten" über das Label "Upgrade Records".


title: Hagen Stoll

text: 2001 gingen die "Analphabeten" mit Pyranja und Azad auf Tour. Joe Rilla bekam aufgrund positiver Resonanzen von dem Label "3p", welches 2001 noch das Heimatlabel von Azad war, das Angebot das Debütalbum des Rappers abzumischen. Aufgrund terminlicher Verpflichtungen konnte Joe Rilla jedoch nicht an dem Album "Leben" mitarbeiten.


title: Hagen Stoll

text: Rilla gründete 2001 die Firma "Alphabeatz Musikproduktion". Diese betreibt der Ostberliner mit Andreas Petsch. "Alphabeatz" arbeitete im Folgenden unter anderem mit Curse, Harris, Pyranja und Aggro Berlin zusammen.


title: Hagen Stoll

text: Weiterhin startete Joe Rilla das Label "Ostblokk Plattenbau" im Jahre 2003. Alphabeatz produzierte zusammen mit Dra-Q die Single "Ich liebe es", welche als Werbeslogan von McDonald’s große Bekanntheit erreichen konnte. Außerdem ging der Berliner mit den Rappern des Independent-Labels Aggro Berlin auf "Aggro Ansage Nr. 4"-Tour.


title: Hagen Stoll

text: Nach der Veröffentlichung des Mixtapes "Gunz nach oben", veröffentlichte Rilla 2005 das Album "Aus der Platte auf die Platte", welche er zu einem Großteil selbst produzierte. Als Features auf dem Album treten unter anderem die Rapper Tony D, B-Tight, Alpa Gun, Snaga & Pillath, Fler und Sido auf.


title: Hagen Stoll

text: In den Jahren 2006 und 2007 trat Rilla vor allem als Produzent von Beats in Erscheinung. So hat er unter anderem Produktionen für die Tonträger "Eine Frage der Ehre" und "Aus Liebe zum Spiel" von Snaga & Pillath, "Geladen und entsichert" von Alpa Gun und "Neger Neger" von B-Tight beigesteuert. Außerdem ist der Hip-Hop-Musiker mit Remixen auf zahlreichen Singles der Rapper des Labels "Aggro Berlin" vertreten. Dazu zählen unter anderem "Wahlkampf", "Papa ist zurück", "Straßenjunge" und "Ich bins".


title: Hagen Stoll

text: Am 30. November 2007 erschien Joe Rillas Album "Auferstanden aus Ruinen". Dieses wurde über das Label Aggro Berlin veröffentlicht. Rilla rückt darauf seine ostdeutsche Herkunft in den thematischen Mittelpunkt. Die Produktionen für das Album übernahmen, neben Joe Rilla selbst, die Hip-Hop-Musiker DJ Desue, Goofiesmackerz, Shuko und DJ Shusta. Außerdem haben Fler und Shizoe auf "Auferstanden aus Ruinen" Gastbeiträge "Auferstanden aus Ruinen" konnte 10.000 Mal verkauft werden.


title: Hagen Stoll

text: Im August 2008 erschien das Album "Deutsch-Rap-Hooligan". Es wurde nicht über Aggro Berlin veröffentlicht, sondern über seine eigene Online-Plattform releaseyourself.net. Rillas Vergangenheit als Hooligan ist ein wesentliches Thema auf diesem Album. Auch das 2009 veröffentlichte Album "Loyalität" war nur über seine Homepage erhältlich. Auf dem Album waren Stücke, die bei vorherigen Alben nicht in die letzte Auswahl kamen und neue Produktionen.


title: Hagen Stoll

text: Im Jahre 2010 erklärte der jetzt wieder unter seinem bürgerlichen Namen auftretende Hagen Stoll, keine Musik der Stilrichtung Hip-Hop/Rap mehr aufzunehmen und sich in Zukunft auf Rockmusik zu konzentrieren. Er gründete daraufhin mit seinem Jugendfreund Sven Gillert, dessen Rapper-Pseudonym "Tyron Berlin" ist, die Gruppe Haudegen. Stoll selbst beschreibt den dabei vorgenommenen Stilwechsel, die Abkehr vom harten Rap und die Hinwendung zum emotionaleren Rock, als "logische Konsequenz einer musikalischen Weiterentwicklung" und als Änderung seiner musikalischen Botschaft, die nun als "Hoffnungsmusik" seine Hörer in bester Liedermacher-Tradition motivieren soll. Das Debütalbum "Schlicht & Ergreifend" landete auf Anhieb auf Platz 9 der deutschen Charts, der Nachfolger "En Garde" sogar auf Platz 5. Als erstes Video wurde am 22. Oktober 2010 das Stück "Wir gegen den Rest" veröffentlicht. Das mittlerweile sechste Studioalbum wurde für August 2020 angekündigt.


title: Hagen Stoll

text: Seinen vorerst letzten Rap-Track "Dope für die Boxen" schrieb Joe Rilla im Jahr 2011 mit der 187 Strassenbande. Im Dezember 2019 veröffentlichte er allerdings unter dem Namen "Rilla" ein neues Rap-Album namens "Platte", dessen Promo-Phase er im Juli 2019 mit dem YouTube-Video "Sag ihnen Rilla ist zurück" einleitete. Die elf Tracks sind alle einheitlich benannt und stellen eine Anspielung auf die häufig anzutreffende Geschosszahl von ostdeutschen Plattenbauten dar: "Erstes Geschoss" bis "Elftes Geschoss". Im September 2020 veröffentlichte Rilla im eigenen Label Plattenbau Ost die Alben "Aaahhhuuu" und "Kronik". Als Feature-Gast auf Kronik ist der Berliner Rapper Nnoc vertreten.


title: Hagen Stoll

text: Auf der Internetseite der Plattenfirma "Unikat Musik" wurde für Oktober 2020 ein Album von Hagen Stoll angekündigt. Nach der Auflösung von Unikat Musik gründete Stoll das Label Plattenbau Ost. So wurden in diesem Label nicht nur das Rilla Album "Kronik" oder das Hagen Stoll Album "Emamc2" veröffentlicht. Ferner unterstützt Hagen Stoll mit diesem Label auch Nachwuchskünstler.


title: Hagen Stoll

text: Hagen Stoll stammt aus dem im Ostteil Berlins gelegenen Marzahn, wohnt jedoch mittlerweile außerhalb Berlins. Seine ostdeutsche Herkunft wird auf vielen seiner Musikstücke thematisiert. Stoll ist bereits mit sechs Jahren in einen Leistungssportverein eingetreten und wurde als 15-Jähriger DDR-Meister im Tischtennis in seiner Altersklasse. Später absolvierte er eine Ausbildung zum Stuckateur.<ref name="kulturnews-6/11"></ref> Der Musiker hat zwei Kinder.


title: Yussuf Poulsen

text: Yussuf Yurary Poulsen (* 15. Juni 1994 in Kopenhagen) ist ein dänischer Fußballspieler. Der Stürmer, der auch auf den offensiven Flügeln einsetzbar ist, steht in Deutschland bei RB Leipzig unter Vertrag und ist A-Nationalspieler.


title: Yussuf Poulsen

text: Poulsen ist das zweitälteste von insgesamt sechs Kindern eines Tansaniers und einer Dänin. Sein Vater Yurary, der 1999 an Krebs starb, arbeitete auf einem Containerschiff, das zwischen Afrika und Dänemark pendelte, und blieb in Kopenhagen.


title: Yussuf Poulsen

text: Poulsen, der in seiner Kindheit auch Basketball spielte, begann mit dem Vereinsfußball beim "BK Skjold", zunächst als Verteidiger. Nach dem Wechsel seines Mannschaftskameraden Kenneth Zohoré in den Nachwuchs des FC Kopenhagen setzte der Trainer Poulsen schließlich im Sturm ein. Im Alter von 14 Jahren wechselte er in die Jugendabteilung des Lyngby BK. Als Spieler der vereinseigenen U17 gab er dann am 18. Spieltag der Saison 2011/12 sein Profidebüt; für den späteren Absteiger kamen noch vier Kurzeinsätze ohne Torerfolg hinzu. In der zweitklassigen 1. Division war Poulsen fester Bestandteil der ersten Herrenmannschaft und verpasste lediglich vier Ligaspiele. Er war überwiegend auf den offensiven Flügeln aktiv, spielte aber vor allem in der Saisonendphase auch als hängende Spitze oder im Sturmzentrum. Neben den wesentlichen älteren Patrick Mortensen und Kim Aabech war Poulsen mit 16 Scorerpunkten der dritteffektivste Angriffsspieler, verpasste mit dem Team aber den Wiederaufstieg.


title: Yussuf Poulsen

text: Der Spieler, der bis dahin parallel zum Sport noch einen mittleren Bildungsabschluss erlangte, schlug zwischen Frühjahr und Sommer 2013 Anfragen mehrerer Erstligaklubs aus und unterschrieb stattdessen am 4. Juli 2013 beim deutschen Drittligisten RB Leipzig einen Vierjahresvertrag. Sportdirektor Ralf Rangnick begründete den Transfer mit den Worten „Wir haben ein sehr gutes Netzwerk, sind dadurch auf Yussuf aufmerksam geworden. Seine physischen Voraussetzungen mit der Größe, Kopfballstärke und Schnelligkeit sind in dieser Kombination sehr selten. Uns ist sofort aufgefallen, dass er jedem Ball hinterherjagt und seine Spielweise perfekt zu unserem Pressing passt“. Während der 19-Jährige im Brasilianer Thiago Rockenbach aufgrund dessen guter Englischkenntnisse schnell eine Bezugsperson fand, freundete er sich mit einem anderen Neuzugang, Joshua Kimmich, an und bezog mit diesem eine gemeinsame Wohnung. Beim noch jungen Klub, der erst im Frühjahr in die Liga aufgestiegen war, konnte sich der Däne, der auch bereits Deutsch lernte, auf Anhieb durchsetzen, auch, da ihm eigenen Aussagen zufolge das höhere Tempo im Nachbarland sowie der auf Sprints ausgelegte Angriffsstil Leipzigs sofort entgegen kamen. Als Gegenpart zu Carsten Kammlott und Matthias Morys auf Links bespielte er die rechte Außenbahn, während Daniel Frahn als Mittelstürmer gesetzt war. In der Rückrunde stellte Trainer Alexander Zorniger auf ein 4-3-1-2 um, woraufhin Poulsen nun neben Frahn stürmte und sowohl in Bezug auf seine Torausbeute wie auch seine Vorlagen deutlich zulegen konnte. Als Vizemeister hinter dem 1. FC Heidenheim gelang dem Team mit den meisten erzielten Treffern der direkte Durchmarsch in die 2. Bundesliga. Besonders den Leipziger Spielführer Frahn lobte Poulsen im Nachgang als mannschaftsinternes Vorbild, sowohl was die Ballbehandlung wie auch die Schusstechnik betraf.


title: Yussuf Poulsen

text: Auch in der 2. Liga behielt der Angreifer seinen Stammplatz, wohingegen Morys als auch Kapitän Frahn um den Platz neben ihm konkurrieren mussten und in der Endphase auch Spieler wie Ante Rebić und Terrence Boyd ihre Chance erhielten. Poulsen war mit zwölf Pflichtspieltreffern der erfolgreichste Offensivspieler der "roten Bullen" und erreichte mit ihnen darüber hinaus erstmals das Achtelfinale des DFB-Pokals. In der Hinserie der Folgesaison setzte Zornigers Nachfolger Rangnick auf den Neuzugang Davie Selke, der aus Bremen gekommen war. Ab dem 15. Spieltag war Leipzig dann nicht mehr aus der Aufstiegszone zu verdrängen und holte sogar die Herbstmeisterschaft. In der Folge war auch Poulsen wieder häufiger Bestandteil der Startelf und wirkte an einem Viertel der insgesamt 54 Saisontore direkt mit, darüber hinaus gelang ihm mit der Mannschaft als Tabellenzweiter der erstmalige Aufstieg in die Bundesliga.


title: Yussuf Poulsen

text: Nach dem Aufstieg verpflichtete RB Leipzig den erst 20-jährigen Timo Werner vom Absteiger Stuttgart. Dieser konnte sich rasch in der ersten Elf festspielen und wurde am Ende mit 21 Saisontoren bester deutscher Ligatorschütze. Der Däne stand in der Hinrunde deutlich in Werners Schatten, konnte aber ab April 2017 nach der Arbeit mit einem Mentaltrainer auch selbst wieder Scorerpunkte zur Vizemeisterschaft des Teams beitragen. Durch den zweiten Platz gelang die direkte Qualifikation für die erste Europapokalsaison Leipzigs; nach dem Ausscheiden aus der Champions-League-Gruppenphase stieß man in der Europa League noch bis ins Viertelfinale vor. Zwischen Sommer 2018 und Frühjahr 2019 waren Werner und Poulsen gemeinsam für über ein Drittel der über 90 Pflichtspieltore Leipzigs verantwortlich und konnten beide etwa gleich gute Werte verbuchen. Bereits vor Saisonende war Poulsens Vertrag bis Juni 2022 verlängert worden.


title: Yussuf Poulsen

text: Im Endspurt der Spielzeit 2019/20 konnte der dänische Angreifer aufgrund einer Sprunggelenksverletzung nicht mehr aktiv mitwirken, bis dahin hatte er bereits weitere Spiele verpasst und war neben Werner, der insgesamt 34 Tore schoss, manches Mal nur zweite Wahl. Der neue Trainer Julian Nagelsmann setzte darüber hinaus entweder auf Werner als alleinige Spitze oder zog Poulsen den effektiveren Leihspieler Patrik Schick vor. Beim 5:0 in Mainz am 27. Spieltag der Bundesligasaison 2019/20, bei dem er auch einmal traf, absolvierte der Däne sein 250. Pflichtspiel für RB Leipzig, dessen Rekordspieler er auch ist. Mit dem Team wurde Poulsen erneut Tabellendritter und gelangte mit ihm erstmals in der Vereinsgeschichte nacheinander bis ins Achtel-, Viertel- sowie ins Halbfinale der Champions League.


title: Yussuf Poulsen

text: Auch in der Saison 2020/21 erhielt Poulsen nach dem Wechsel Werners nach England nur vereinzelte Startelfmandate, am häufigsten war er noch in der Champions League von Beginn an gefragt, wo er mit Leipzig diesmal nur bis ins Achtelfinale kam. Trainer Nagelsmann setzte im Wechsel mit ihm auf Emil Forsberg oder Neuzugang Alexander Sörloth auf der Mittelstürmerposition, insgesamt verteilte sich das Angriffsspiel aber auf mehrere Schultern. So war Poulsen statistisch gleichauf mit Christopher Nkunku, die meisten Scorerpunkte holten aber Dani Olmo sowie Angeliño. In der Liga rettete der Däne durch seine Mitwirkung Remis gegen die direkten Konkurrenten Eintracht Frankfurt und Bayer 04 Leverkusen, schoss den Siegtreffer gegen die TSG 1899 Hoffenheim oder sorgte mit Toren für drei Punkte in den Duellen mit Borussia Mönchengladbach und dem FC Augsburg. Im Pokal war Poulsen Leipzigs wichtigster Angriffsspieler und bis einschließlich des Viertelfinales in jeder Partie an mindestens einem Treffer direkt beteiligt. Im Endspiel verlor er mit seiner Mannschaft gegen Borussia Dortmund.


title: Yussuf Poulsen

text: Im neunten Pflichtspiel der Spielzeit 2021/22, einer Niederlage in der Champions-League-Gruppenphase gegen den FC Brügge, lief Poulsen zum 300. Mal für RB Leipzig auf.


title: Yussuf Poulsen

text: Für die dänische U16-Nationalmannschaft kam Poulsen zu einem Einsatz. Er nahm mit der U17 an der Europameisterschaft 2011 in Serbien teil. Poulsen spielte bei diesem Turnier in vier Partien und erreichte mit seiner Mannschaft das Halbfinale, in dem die dänische Elf gegen Deutschland ausschied. Durch die Halbfinalteilnahme qualifizierte sich die dänische U17 für die U17-Weltmeisterschaft 2011 in Mexiko, bei der die dänische U17-Nationalmannschaft nach der Gruppenphase ausschied; Poulsen kam in allen drei Gruppenpartien zum Einsatz. In der Folgezeit kam er in sieben Partien für die U18-Auswahl, in zwölf für die U19-Nationalelf und in drei für die U20 zum Einsatz. Am 14. August 2013 spielte Poulsen erstmals für die dänische U21-Nationalmannschaft, als er beim 4:1-Testspielsieg in Dungannon gegen Nordirland durchspielte. Ein Jahr später, am 11. Oktober 2014, debütierte er beim 1:1 im EM-Qualifikationsspiel in Elbasan gegen Albanien für die dänische A-Nationalmannschaft. Indes qualifizierte sich die dänische U21-Nationalmannschaft für die Teilnahme an der EM-Endrunde 2015 in Tschechien.


title: Yussuf Poulsen

text: Im Mai und Juni 2015 wurde er sowohl von A-Nationaltrainer Morten Olsen für das Testspiel gegen Montenegro als auch von U21-Trainer Jess Thorup für den Kader zur EM-Endrunde nominiert. Bei der U21-EM qualifizierte er sich mit der Mannschaft für das Halbfinale und die Teilnahme an den Olympischen Sommerspielen 2016 in Rio de Janeiro. Im Viertelfinale schied Poulsen mit der dänischen Mannschaft gegen Nigeria aus.


title: Yussuf Poulsen

text: In der Qualifikation zur EM-Endrunde 2016 der A-Nationalmannschaften kam Poulsen zu sechs Einsätzen. In der Relegation gegen Schweden kam er im Hinspiel am 14. November 2015 in der Friends Arena in Solna in der Schlussphase als Einwechselspieler ins Spiel und bereitete das Anschlusstor von Nicolai Jørgensen vor; Dänemark verlor das Spiel mit 1:2. Im Rückspiel im Parken in Kopenhagen drei Tage später erzielte Poulsen ein Tor; die Partie endete 2:2, wodurch Dänemark die Teilnahme an der Endrunde in Frankreich verpasste.


title: Yussuf Poulsen

text: Poulsen wurde in den dänischen Kader für die Weltmeisterschaft 2018 in Russland berufen. Im ersten Gruppenspiel am 16. Juni erzielte er den 1:0-Siegtreffer gegen Peru. Die Mannschaft schied nach Platz Zwei in der Gruppe C schließlich gegen Kroatien im Achtelfinale nach Elfmeterschießen aus. Zur Fußball-Europameisterschaft 2021 wurde er ebenfalls in den dänischen Kader berufen. Bei der EURO erzielte er im zweiten Gruppenspiel gegen Belgien bereits in der zweiten Spielminute – drittschnellstes Tor der EM-Geschichte – die 1:0-Führung für seine Mannschaft, die aber in der zweiten Halbzeit verspielt wurde. Da die Dänen schon das erste Spiel gegen EM-Neuling Finnland verloren hatten, benötigten sie im dritten Gruppenspiel gegen Russland einen Sieg, der dann auch mit 4:1-Toren gelang, wozu er das zweite Tor beisteuerte. Am Ende kamen die Dänen bis ins Halbfinale, wo sie erst in der Verlängerung mit 1:2 gegen England verloren.


title: Yussuf Poulsen

text: Im dänischen Vereinsfußball trug Poulsen kein Trikot mit seinem Nachnamen, sondern mit seinem zweiten Vornamen „Yurary“ in Gedenken an seinen gleichnamigen Vater. Auch in der dänischen Nationalmannschaft trägt er auf dem Rücken den Namen Yurary. In der dänischen Hauptstadt betreibt er, zusammen mit zwei Freunden, seit Februar 2016 das Café "Social".


title: Yussuf Poulsen

text: Im September 2019 wurden er und seine Verlobte Maria Eltern eines Sohnes. 2022 wurde ihre Tochter geboren.


title: Chromatik

text: Chromatik (altgr. χρῶμα ("chrṓma) =" ,Farbe‘) bezeichnet in der tonalen Musik die „Umfärbung“ diatonischer Tonstufen durch Erhöhung oder Erniedrigung (Hoch- bzw. Tiefalteration) um einen Halbton. Die chromatischen Varianten zum Beispiel zu f sind fis und fes.


title: Chromatik

text: Im Unterschied zur autonomen Chromatik des 20. Jahrhunderts (freie Tonalität, Atonalität, Dodekaphonie), bei der alle Stufen der chromatischen Tonleiter, unabhängig von ihrer Notation, als eigenständige und gleichberechtigte Elemente des Tonsystems auftreten, setzt im traditionellen Dur-Moll-System der Begriff Chromatik die siebenstufige Diatonik als Grundbestand des Tonsystems voraus. Chromatik ist also der Diatonik als deren Erweiterung untergeordnet.


title: Chromatik

text: Bewegt sich eine Stimme zwischen zwei Varianten desselben Tons (z. B. f-fis, fis-f, f-fes), so spricht man von chromatischen Fortschreitungen im Unterschied zu diatonischen (e-f oder fis-g). Äußerlich erkennt man den Unterschied zwischen einem diatonischen und einem chromatischen Tonschritt daran, dass bei chromatischen Schritten die Namen der beteiligten Töne gleiche, bei diatonischen Schritten dagegen verschiedene Anfangsbuchstaben haben. (Einzige Ausnahme: h-b ist auch ein chromatischer Schritt.)


title: Chromatik

text: Bei reiner Intonation besteht ein Unterschied zwischen chromatischen und diatonischen Fortschreitungen (siehe zum Beispiel das Tonbeispiel beim Passus duriusculus). Diese Unterscheidung ist zum vollen Verständnis musikalischer Abläufe (vor allem bei klassischer Musik) wichtig. Nur bei der gleichstufigen Stimmung – ein Kompromiss in der Intonation – gibt es keinen Unterschied zwischen chromatischen und diatonischen Fortschreitungen, da alle Halbtonschritte gleich groß sind.


title: Chromatik

text: Bei einem chromatischen Fortschreiten mit vorgegebener harmonischer Einordnung ist die Schreibweise klar vorgegeben.


title: Chromatik

text: Beispiel 1 für eine Modulation in die Mollparallele (Akkorde hier nach „Selig seid ihr“ EKG Württemberg Nr. 651) C-Cis-D:


title: Chromatik

text: Das C im Bass gehört noch zum C-Dur-Dominantakkord von F-Dur, das Cis des A-Dur-Akkordes leitet die Modulation nach d-Moll, der Mollparallele von F-Dur, ein.


title: Chromatik

text: Sopran: c' ein Ton des C-Dur-Akkordes, cis’ -> d' Modulation über Dominantakkord A-Dur nach D-Dur, dis’ (->e) Modulation über Dominantakkord H-Dur nach E-Dur/e-Moll, wobei der E-Dur -/e-Moll-Akkord jedoch nicht erklingt, sondern gleich ersetzt wird durch e'->f' Dominantseptakkord C-Dur nach F-Dur-Akkord.


title: Chromatik

text: Sopran: c' ein Ton des C-Dur-Akkordes, des’ ein Ton des Neapolitaners, d' ein Ton des G-Dur-Dominantakkordes, es’ ein Ton des c-Moll-Akkordes, e' ein Ton des C-Dur-Dominantseptakkordes von F-Dur, f' ein Ton des F-Dur-Akkordes.


title: Chromatik

text: Man kann bei einzelnen Tonstufen nicht an der Benennung der Note alleine erkennen, ob diese diatonisch oder chromatisch ist. Im Kontext mit anderen Noten ist der tonale Zusammenhang entscheidend dafür, ob es sich um einen diatonischen oder chromatischen Ton handelt. So ist f nicht automatisch diatonisch, ebenso wenig wie fis chromatisch sein muss. In einer C-Dur-Umgebung ist f diatonisch, weil es zur diatonischen C-Dur-Tonleiter gehört und fis chromatisch. In einer D-Dur-Umgebung ist fis diatonisch, weil es zur diatonischen D-Dur-Tonleiter gehört, und f ist chromatisch.


title: Chromatik

text: Selbst doppelt erhöhte oder erniedrigte Töne müssen nicht zwangsläufig chromatisch sein. So ist zum Beispiel fisis die leitereigene, also diatonische siebte Stufe von Gis-Dur. Solche Fälle sind keinesfalls selten und kommen bereits beim modulationsfreudigen Schubert und noch gehäufter in der romantischen Harmonik von Chopin, Liszt bis Skriabin vor. Häufig wird mittels enharmonischer Verwechslung die einfachere Schreibweise gewählt, diese ist aber dann aus harmonischer Sicht nicht immer korrekt notiert. So wird die aufsteigende chromatische Tonleiter in der Theorie mit Kreuznotation realisiert, während die absteigende Chromatik auf die Verwendung von Bes zurückgreift. In der Praxis greift dieses Notationssystem allerdings nicht zwingend. An sich gibt es also kein einheitliches Verständnis wie letztlich harmonische Zusammenhänge interpretiert und korrekt notiert werden. Unabhängig davon können Intervallverhältnisse unterschiedlich gedeutet werden.


title: Chromatik

text: Diatonische Intervalle sind solche, die zwischen den Tonstufen einer diatonischen Tonleiter auftreten, also Prime, große und kleine Sekunde, große und kleine Terz, (reine) Quarte und Quinte, kleine und große Sext, kleine und große Septime.


title: Chromatik

text: Chromatische Intervalle sind alle übermäßigen und verminderten Intervalle, also z. B. übermäßige Prime, verminderte und übermäßige Sekunde, verminderte und übermäßige Terz usw.


title: Chromatik

text: Ein Sonderfall ist der Tritonus. Er kommt zwar in der Diatonik als Intervall zwischen der IV. und VII. Stufe der Durtonleiter vor, wird andererseits aber als übermäßige Variante der reinen Quarte den chromatischen Intervallen zugeordnet.


title: Chromatik

text: Durch eine auf- und absteigende melodische Folge von zwölf Halbtonschritten innerhalb einer Oktave erhält man eine chromatische Tonleiter. Bei Zugrundelegung der gleichstufigen Stimmung ist ihre Intervallstruktur unabhängig davon, mit welchem Ton sie beginnt. Sie hat also keinen Grundton und stellt eine Materialtonleiter dar, aus der durch Auswahl sogenannte Gebrauchstonleitern gewonnen werden können. Erst in der freien Tonalität oder der atonalen Zwölftonmusik wird sie selbst zur Gebrauchstonleiter und tritt an die Stelle der diatonischen Dur- und Molltonleitern.


title: Chromatik

text: In der klassischen Instrumentalmusik wurde die chromatische Tonleiter auch gerne als Material virtuosen Laufwerks verwendet, weshalb das Spiel der chromatischen Tonleiter zur technischen Grundausbildung jedes Instrumentalisten gehört.


title: Chromatik

text: Die Notation der chromatischen Tonleiter kann nach unterschiedlichen Prinzipien erfolgen. Seit etwa der Mitte des 19. Jahrhunderts setzte sich zunehmend eine Notation durch, die mit einer möglichst geringen Anzahl an Versetzungszeichen auszukommen versucht. Daneben hat sich aber in der Kompositionspraxis noch lange das Bestreben gehalten, durch die Notation die Einbettung in tonale Zusammenhänge zu verdeutlichen.


title: Chromatik

text: Bei dieser heute üblichen Notation wird die aufsteigende Tonleiter nur mit Hilfe von Erhöhungen und die absteigende nur mittels Erniedrigungen notiert. Besonders einfach gestaltet sich die Notation, wenn man c als Anfangston wählt:


title: Chromatik

text: Am 16. November 1864 findet sich in der "Allgemeinen musikalischen Zeitung" ein Bericht über Simon Sechters Harmoniesystem, in dem deutlich wird, dass auch damals keineswegs ein einheitliches Verständnis darüber bestand, wie die chromatische Tonleiter zu notieren ist. Die folgende Notation war für Bach und andere klassische Musiker weitgehend Standard, wobei eine Reihe von Ausnahmen, die hier nicht näher erklärt werden, ebenfalls von Bedeutung sind.


title: Chromatik

text: Praktisch bleibt die Schreibweise von allen diatonischen Stufen erhalten und wird nicht durch enharmonisch verwechselte Stufen ersetzt.


title: Chromatik

text: In einer aufsteigenden chromatisch erweiterten Dur-Tonleiter (kurz „chromatische Dur-Tonleiter“) werden alle diatonischen Tonstufen bis auf die sechste erhöht. Statt der sechsten wird die siebente diatonischen Tonstufe erniedrigt. Beispiel: Chromatische Dur-Tonleiter von c' aufwärts


title: Chromatik

text: In einer absteigenden chromatischen Dur-Tonleiter werden alle diatonischen Tonstufen bis auf die fünfte erniedrigt. Statt der fünften diatonischen Tonstufe wird die vierte diatonische Tonstufe erhöht. Beispiel: Chromatische Dur-Tonleiter von c<nowiki>"</nowiki> nach unten. Nimmt man zur C-Dur- und c-Moll-Tonleiter noch das "Fis" von G-Dur (dominantisch) und das "Des" von f-Moll (subdominantisch) hinzu, erhält man diese zwölf Stufen.


title: Chromatik

text: In der aufsteigenden chromatischen Moll-Tonleiter werden alle diatonischen Stufen mit Ausnahme der ersten erhöht. Statt die erste diatonische Tonstufe zu erhöhen wird die zweite diatonische Tonstufe erniedrigt. Abweichend davon notieren allerdings manche Komponisten (z. B. Beethoven, Chopin) bei aufsteigenden Tonfolgen oft anstelle der erniedrigten zweiten Stufe eine erhöhte erste Stufe. Beispiel: Chromatische Moll-Tonleiter von a' nach oben


title: Chromatik

text: In der absteigenden chromatischen Moll-Tonleiter ist alles wie in der aufsteigenden Moll-Tonleiter oder wie in der gleichnamigen absteigenden Dur-Tonleiter. Beispiel: Chromatische Dur-Tonleiter von a<nowiki>"</nowiki> nach unten


title: Chromatik

text: Obwohl bereits gegen Ende des 17. Jahrhunderts die ersten wohltemperierten Stimmungen aufkamen, dauerte es bis weit ins 18. Jahrhundert, bevor sie sich gegen die bisher übliche mitteltönige Stimmung durchsetzen konnten. Bis dahin war der verfügbare Tonvorrat und die entsprechende Notation auf das begrenzt, was in der nebenstehenden Abbildung einer mitteltönigen Tastatur angegeben ist. Die Töne "des, dis, ges, as" und "ais" standen damals nicht (bzw. nur als klanglich unbefriedigende enharmonische Varianten) zur Verfügung, so dass bestimmte Tonarten nur unrein darstellbar waren. Entsprechend bezeichnet Johann Mattheson noch 1713 die Grunddreiklänge der betreffenden Tonarten folgendermaßen: h dur = h-es-fis, fis dur = fis-b-cis, gis moll = gis-h-es, b moll = b-cis-f, gis dur = gis-c-es, cis dur = cis-f-gis, es moll = es-fis-b.


title: Chromatik

text: Die Halbtöne der chromatischen Skala können unterschiedlich definiert werden. Wird nicht die heute üblichste gleichstufige Stimmung verwendet, sind der diatonische und die chromatischen Halbtöne unterschiedlich groß. In Gesangsschulen, die eine variable Intonation mit reinen Intervallen propagieren, wird wegen ihrer unterschiedlichen Größe zwischen diatonischem und chromatischem Halbtonschritten unterschieden.


title: Chromatik

text: Halbtöne (Eigentlich nicht der Ton, sondern das Intervall kleine Sekunde) auf benachbarten Positionen im Notenliniensystem sind diatonisch, Halbtöne auf derselben Position im Notensystem sind chromatisch.


title: Chromatik

text: Beispiel Passus duriusculus. Akkorde hier nach W.A. Mozart "Misericordias Domini" d-MollChromatic (KV 205 a).


title: Chromatik

text: Wird die Verwendung von natürlichen, in der Obertonreihe vorkommenden Intervallen vorausgesetzt, so muss der Ganzton in verschieden große Schritte unterteilt werden. Wird z. B. zwischen f und g eine chromatische Zwischenstufe (fis) eingeschoben, so spaltet sich der Ganzton f-g in einen chromatischen (f-fis) und einen diatonischen Halbton (fis-g) auf. Die Größe dieser Halbtöne hängt vom jeweils zugrundegelegten Stimmungssystem ab.


title: Chromatik

text: Im Folgenden werden die Frequenzen und Frequenzverhältnisse der Töne der chromatischen Tonleiter aufgezählt und in gleichstufiger Stimmung der reinen Stimmung gegenübergestellt. Dabei wird der Kammerton a′ mit 440 Hz angenommen.


title: Chromatik

text: Die pythagoreische Stimmung gewinnt alle Töne, auch den großen Ganzton, nur durch Kombination der beiden ersten Intervalle der Obertonreihe, Oktave und Quinte, und kennt nur den großen Ganzton (Frequenzverhältnis 9:8). Dieser wird in einen chromatischen Halbton mit dem Frequenzverhältnis 2187/2048 (entspricht zirka 114 Cent) und einen diatonischen Halbton mit dem Frequenzverhältnis 256/243 (zirka 90 Cent) unterteilt. Der pythagoreische chromatische Halbton wird auch Apotome, der diatonische Limma genannt.


title: Chromatik

text: Da in der pythagoreischen Stimmung der chromatische Halbton größer als der diatonische ist, liegt hier zum Beispiel fis höher als ges. Auf dieser Intonation beruht die im 20. Jahrhundert weit verbreitete Lehre, der Leitton (zum Beispiel fis) sei eigentlich höher zu intonieren als in der gleichstufigen Stimmung.


title: Chromatik

text: Die reine Stimmung orientiert sich an der Quarte (Frequenzverhältnis 4/3) und zusätzlich an der reinen großen Terz (Frequenzverhältnis 5/4), die eine Oktave höher als Intervall zwischen dem achten und zehnten Teilton der Obertonreihe wiederkehrt. Dort bildet die großen Terz das Produkt aus dem großen Ganzton (Frequenzverhältnis 9/8) und dem kleinen Ganzton (Frequenzverhältnis 10/9) (9/8 * 10/9 = 90/72 = 5/4). Der diatonische Halbton der reinen Stimmung ist das Überbrückungsintervall zwischen großer Terz und Quarte. Sein Frequenzverhältnis errechnet sich zu 16/15, was zirka 112 Cent entspricht. Der große Ganzton lässt sich in den diatonischen Halbton und den großen chromatischen Halbton mit (Frequenzverhältnis 135/128) (zirka 92 Cent) aufspalten und der kleine Ganzton in den diatonischen Halbton und den kleinen chromatischen Halbton mit (Frequenzverhältnis 25/24) (zirka 71 Cent).


title: Chromatik

text: Beide Varianten der chromatischen Halbtöne in reiner Stimmung sind kleiner als der diatonische Halbton, so dass jetzt zum Beispiel fis tiefer als ges ist. Im Rahmen der historischen Aufführungspraxis und aus der Überlegung heraus, dass die gehörte Konsonanz d-fis auf der reinen großen Terz beruht, wird auf Instrumenten mit flexibler Intonation heute in der tonalen Musik diese Variante bevorzugt.


title: Chromatik

text: In mitteltönigen Stimmungen verwendet man theoretisch ein Intervall von 76 Cent für den chromatischen Halbton und 117 Cent für den diatonischen Halbton.


title: Chromatik

text: Sogenannte wohltemperierte Stimmungen wie die Werckmeister-Stimmung oder die Kirnberger-Stimmungen liegen in der Intonation zwischen der gleichstufigen und der mitteltönigen Stimmung.


title: G-Unit

text: G-Unit (Abk. für Guerilla Unit, auch Gangsta Unit oder Gorilla Unit) war eine US-amerikanische Hip-Hop-Gruppe aus New York City, bestehend aus den Rappern 50 Cent, Lloyd Banks, Tony Yayo, Young Buck und Kidd Kidd. DJ der Crew ist DJ Whoo Kid.


title: G-Unit

text: 50 Cent, Tony Yayo, Sha Money XL, Domination und Bang ’Em Smurf gründeten die Gruppe im New Yorker Viertel Jamaica im Bezirk Queens im Jahre 1998. Später kam der in Baltimore geborene Lloyd Banks hinzu, der bei der Gruppengründung noch als zu jung angesehen worden war. Ihm gelang erst die Aufnahme, als 50 Cent angeschossen wurde und Banks sich in dieser Situation als guter Freund erwies. Im Jahr 2005 trat Olivia bei. Außerdem wurde der abgewanderte The Game durch Spider Loc ersetzt. In den Jahren darauf traten noch Hot Rod, 40 Glocc, Willy Northpole und Carnegie bei. Durch ein Abkommen von BME Clique und G-Unit sind beide Labels berechtigt, Alben mit den gleichen Künstlern zu veröffentlichen. Der Erste, der davon Nutzen trägt, ist der bereits berühmte Lil Scrappy. Willy Northpole verließ G-Unit Anfang März 2008 und unterschrieb einen Plattenvertrag mit DTP, dem Label von Ludacris. Die Sängerin Olivia verließ ebenfalls die G-Unit im Frühjahr 2007.


title: G-Unit

text: Maßgeblich zum Erfolg der Gruppe trug Eminem bei. Er hörte das Mixtape "God’s Plan", bot sich daraufhin als Produzent der Gruppe an und war an 50 Cents Hitalbum "Get Rich Or Die Tryin’" beteiligt.


title: G-Unit

text: Als die Gruppe bereits erste Erfolge mit Mixtapes hatte, stieß Young Buck (geboren in Tennessee) zur Gruppe.


title: G-Unit

text: Der erste große Erfolg gelang, nachdem 50 Cent mit "Wanksta" und "In da Club" Hits als Solorapper hatte, die das Interesse auch an der Gruppe vergrößerten. Tony Yayo erlebte diese Zeit im Gefängnis, da er zwischenzeitlich eine Haftstrafe aufgrund illegalen Waffenbesitzes und Urkundenfälschung verbüßte und erst nach Erscheinen des ersten G-Unit Albums "Beg for Mercy" wieder in Freiheit kam.


title: G-Unit

text: Zwischenzeitlich gehörte The Game (aus Compton) zur G-Unit und veröffentlichte im Januar 2005 sein Album "The Documentary". Produziert haben das Album u. a. Dr. Dre, Eminem und Just Blaze. Nachdem er sich dann aber von der Gruppe trennte, sah es so aus, als bliebe dies sein einziges von Dr. Dre produziertes Album. Eine zwischenzeitliche Versöhnung von ihm mit 50 Cent hielt nicht lange an und im Juni 2005 flammte der Streit erneut auf.


title: G-Unit

text: Sha Money XL ist heute Manager und Producer der Gruppe. G-Unit hat ein eigenes Sublabel "G-Unit Records" bei Interscope, das eng mit Aftermath Entertainment (Dr. Dre. Label) und Shady Records (Eminems Label) zusammenarbeitet. Das Label G-Unit besitzt wiederum zwei Sublabel: "The Infamous Records" von Mobb Deep und "Cashville Records" von Young Buck.


title: G-Unit

text: Im April 2008 gab 50 Cent bekannt, dass Young Buck kein Teil mehr der G-Unit sei, jedoch weiterhin bei G-Unit Records unter Vertrag stehe.


title: G-Unit

text: 50 Cent kündigte im Juni 2014 ein neues G-Unit-Album an, welches noch im Herbst desselben Jahres erscheinen soll.


title: G-Unit

text: Nachdem Yayo und 50 Cent getrennt voneinander erklärt hatten, dass G-Unit nicht mehr existiere, versöhnten sich die ursprünglichen Mitglieder der Gruppe und kamen beim Summer Jam 2014 wieder zusammen, auch mit Young Buck, der die Gruppe vor sechs Jahren verlassen hatte. Kidd Kidd, ein Künstler von G-Unit Records, wurde bei der Wiedervereinigung ebenfalls in die Gruppe aufgenommen. G-Unit veröffentlichte im August desselben Jahres ihr erstes gemeinsames Projekt seit sechs Jahren, eine EP mit dem Titel "The Beauty of Independence".


title: G-Unit

text: Im April 2018 gab Kidd Kidd bekannt, dass er sowohl die Gruppe als auch G-Unit Records verlässt, um unabhängig zu werden. Im Juni desselben Jahres gab 50 Cent bekannt, dass sich die Gruppe aufgelöst hat.


title: G-Unit

text: Die G-Unit ist bekannt dafür, häufig "Beef" (zu Deutsch: Streit), also in der Regel verbale Streitigkeiten, die z. B. durch Beleidigungen („Disses“) auf Platten ausgetragen werden, mit anderen Rappern zu haben.


title: G-Unit

text: So kam es schon zu Konflikten u. a. mit Nas, Ja Rule, Joe Budden, Fat Joe, Jadakiss, P. Diddy und The Game, der später eine regelrechte Kampagne gegen seinen ehemaligen "Arbeitgeber" G-Unit mit dem Namen "G-Unot" ausrief. Er unterschreibt The-Game-Autogrammkarten mit "Fuck 50 Cent" gefolgt von seinem Namen. The Game veröffentlichte Ende 2005 das Mix-Tape Ghost-Unit, das viele Disstracks bezüglich 50 Cent und der G-Unit beinhaltet, sowie einen 15-minütigen Freestyle-Track namens "300 Bars & Runnin’". 50 Cent ging daraufhin im Sommer 2006 in die Offensive und sagte, dass er seine Feinde "„begraben“" wird. Diese Ankündigung traf er schon früher gegenüber Ja Rule. Daraufhin mischte sich Snoop Dogg ein und verteidigte The Game, weil dieser wie er selbst von der Westcoast stammt. Als letztes kam es während des 56. NBA-Allstar-Wochenendes in Las Vegas beinahe zu einer Auseinandersetzung zwischen Young Buck und The Game, die jedoch von den anwesenden Sicherheitskräften aufgehalten werden konnte.


title: G-Unit

text: Im April 2007 gab es Streitereien in den eigenen Reihen. Olivia musste die G-Unit Crew verlassen, da, laut 50 Cent, ihr „kreatives Potenzial […] einfach nicht ausgereicht [hat]“. Hinzu kam auch der Streit zwischen 50 Cent und Young Buck. Young Buck sagte einem Radiosender, dass er sich mit The Game versöhnen wolle, was 50 Cent unrecht war. Daraufhin äußerte 50 Cent in einem Interview mit dem Radiosender Hot97, dass er nicht mehr für seine Crewmitglieder arbeiten wolle.


title: G-Unit

text: Der gesamte Konflikt wurde jedoch kurze Zeit später von Young Buck, aber auch von 50 Cent, wieder dementiert. 50 Cent tat dies in der US-amerikanischen Fernsehshow "Sucker Free", in der dann auch noch Tony Yayo und Young Buck auftraten. Im September 2010 meinte 50 Cent im Rahmen eines Interviews mit dem US-amerikanischen Radiosender Shade 45 zu den Streitigkeiten mit Young Buck, dass er die Zusammenarbeit mit ihm wieder aufnehmen wird.


title: Soziales Kapital

text: Mit dem soziologischen Begriff soziales Kapital (gelegentlich auch als gesellschaftliches Kapital bezeichnet) werden unterschiedliche soziologische und sozialökonomische Konzepte bezeichnet, vor allem Pierre Bourdieus (1983) „capital social“ (frz.) und Robert D. Putnams „social capital“ (engl.) (1993). Weitere bekannte Vertreter eines Konzepts von Sozialkapital sind Jane Jacobs (1961), Glenn C. Loury (1977), James S. Coleman (1987), Thomas Faist (1995), Nan Lin (2001) und Patrick Hunout (2003–2004). Gemeinsam ist allen Konzepten der Blick auf den normativen Zusammenhalt von Gruppen und auf die wechselseitige Beziehung von Gruppen-Kohäsion und individueller Interaktion.