title: Soziales Kapital

text: Pierre Bourdieu versteht unter Kapital akkumulierte soziale Energie in objektiver oder verinnerlichter Form. Er unterscheidet drei Kapitalsorten: ökonomisches Kapital, kulturelles Kapital und "soziales Kapital". Hinzu kommt das symbolische Kapital, welches durch Unterschiede in Geschmack und Lebensstil Anerkennung und Prestige verleiht. Individuen und Klassen kämpfen im Rahmen ihrer Habitus- und Kapitalausstattung um die Position in der Gesellschaft. Die Differenzierung der Sozialstruktur in Klassen wird mit der Verfügung über die vier Kapitalsorten bestimmt.


title: Soziales Kapital

text: Der Kapitalbegriff ist Bourdieu wichtig, weil zu jenem wesentlich der Aspekt der Akkumulation gehört. Auch soziales Kapital kann über die Zeit hinweg angesammelt werden. Kapital ist außerdem „institutionalisierbar“ – in Form von Geld und Eigentumsrechten, akademischen Abschlüssen und Titeln lässt es sich auf Dauer stellen. Die Unterschiede des Kapitals bestimmen die Struktur der sozialen Wirklichkeit mit ihren Chancen und Hindernissen. „Die gesellschaftliche Welt ist akkumulierte Geschichte“.


title: Soziales Kapital

text: Alle Formen des Kapitals sind Bourdieu zufolge Unter-Formen des sozialen Austauschs. Die rein marktwirtschaftlich-ökonomische Interpretation des ökonomischen Kapitals lehnt er daher als Verengung ab. Die Macht des sozialen Kapitals sieht Bourdieu immer mit kulturellen und wirtschaftlichen Faktoren vereint, es kann nur auf der Basis der anderen Kapitalformen existieren. Auch deshalb ist es immer auch ungleich verteilt. Kapitalsorten können in bestimmten Grenzen ineinander umgewandelt werden.


title: Soziales Kapital

text: Soziales Kapital bedeutet für Bourdieu die Macht, die aus der Zugehörigkeit zu einer Gruppe entsteht, etwa der Elite eines Landes, und aus der Unterstützung der Mitglieder dieser Gruppe für die eigenen Zwecke. Eingesetzt wird das soziale Kapital wie die beiden anderen, um den eigenen Status innerhalb der gesellschaftlichen Klassen und Gruppen zu festigen oder zu steigern. Bourdieus soziales Kapital umfasst die „Gesamtheit der aktuellen und potenziellen Ressourcen, die mit der Teilhabe am Netz sozialer Beziehungen gegenseitigen Kennens und Anerkennens verbunden sind“. Soziales Kapital entsteht Bourdieu zufolge aus dem „Netz von Beziehungen, die dazu beitragen, dass Karrieren, Macht und Reichtum nicht nur auf individuellen Leistungen basieren, sondern auch auf herkunftsbedingten Gruppenzugehörigkeiten und anderen vorteilhaften Verbindungen im Sinne des ‚Vitamin B‘.“


title: Soziales Kapital

text: Bourdieus Konzept thematisiert soziales Kapital nicht, wie Putnam, als gesamtgesellschaftliche Größe, sondern als eine Form der Macht des Einzelnen, in bestimmten sozialen Bezügen statusbestimmenden Einfluss zu gewinnen.


title: Soziales Kapital

text: Putnams Konzept untersucht den Zusammenhalt von Gesellschaften und die Gründe für die Auflösung dieses Zusammenhalts in den USA. Soziales Kapital bedeutet für ihn Vertrauen, Gegenseitigkeit und Gemeinschaftsleben (freiwillige Assoziation), wobei gemeinschaftliche Unternehmungen etwa in Vereinen Gegenseitigkeit stärken und Vertrauen aufbauen und vermehren. Die Festigung der gesellschaftlichen Normen durch intensive Interaktion in gemeinsamen Aktivitäten wird weitgehend unabhängig von ökonomischen und kulturellen Ursachen betrachtet und nicht auf die Problematik von Einflussmöglichkeiten und Gleichberechtigung bezogen.


title: Soziales Kapital

text: Soziales Kapital entsteht durch die Bereitschaft der Bürger (Akteure), miteinander zu kooperieren. Es benötigt eine Basis des Vertrauens (soziales Vertrauen), auf der sich Kooperation und gegenseitige Unterstützung entwickeln können. Diese ist Folge der Norm der Reziprozität, also der Erwartung, für eine Leistung vom anderen etwas zurückzuerhalten. Vertrauen entsteht dadurch, dass diese Norm der Reziprozität eingehalten wird. In einem Klima des Vertrauens kann auch die Bereitschaft entstehen, anderen zu vertrauen, vor allem aber auch Fremden, ohne sofort eine Gegenseitigkeit voraussetzen zu müssen. Vertrauen ist auch nicht einfach ein Produkt von Sanktionsmöglichkeiten und der Angst vor Bestrafung. Ein oft angeführtes Beispiel für das Vorhandensein oder Fehlen eines Vertrauensklimas als Maß für soziales Kapital ist folgendes: Lässt eine Mutter ihr Kind allein in einem Park spielen, oder wagt sie dies nicht und begleitet es oder lässt es begleiten?


title: Soziales Kapital

text: Für die Gesellschaft verringert soziales Kapital soziale Kosten in dem Maße, wie Hilfeleistungen und Unterstützung im Rahmen der Beziehungsnetzwerke erbracht werden. Umgekehrt steigen die („externalisierten“, auf die Allgemeinheit abgewälzten) Kosten für Unterstützung und Hilfeleistung für Kranke, Alte, Behinderte und sonst wie beeinträchtigte Personen in dem Maße, wie in modernen Gesellschaften im Zuge der Individualisierung und steigenden Mobilität Beziehungsnetze wie Nachbarschaften, Freundeskreise, Vereinsstrukturen usw. nicht mehr greifen.


title: Soziales Kapital

text: In einer Gesellschaft mit geringem sozialen Kapital ist Rechts- und Polizeigewalt zum Schutz des Eigentums und staatliche Regulation von größerer Bedeutung, weil Vertrauen und Kooperationsbereitschaft bei der Lösung von Problemen und Konflikten nicht ausreichend vorhanden sind. So besteht die Tendenz, dass für kollektive Handlungsprobleme wie z. B. für Probleme des Umweltschutzes keine einvernehmlichen Lösungen gefunden werden können. Integrationsprobleme durch zugewanderte Bevölkerungsgruppen können ebenfalls nur schwer bewältigt werden, da sie sich rein regulativ nicht lösen lassen. Gelungene Integration hieße, zugewanderten Gruppen einen Zugang zum sozialen Kapital (z. B. durch Schulbildung) zu eröffnen, das entwickelt genug sein muss, um diese zunächst zusätzliche Leistung zu tragen.


title: Soziales Kapital

text: Soziales Kapital bietet für die Individuen einen Zugang zu den Ressourcen des sozialen und gesellschaftlichen Lebens wie Unterstützung, Hilfeleistung, Anerkennung, Wissen und Verbindungen bis hin zum Finden von Arbeits- und Ausbildungsplätzen. Es produziert und reproduziert sich auch über Tauschbeziehungen wie gegenseitige Geschenke, Gefälligkeiten, Besuche und Ähnliches.


title: Soziales Kapital

text: Der Umfang des vorhandenen sozialen Kapitals in einer Gesellschaft ist weiterhin am Wachstum oder Niedergang einer Volkswirtschaft beteiligt; Geschäftsbeziehungen, wirtschaftliche Transaktionen und Investitionen sind in einem mangelnden Vertrauensklima unsicherer (hohe „kalkulatorische Wagniskosten“) und werden weniger risikofreudig und zügig getätigt. Sie benötigen wesentlich mehr Aufwand an Vorsondierung auftretender Probleme, rechtliche Absicherungen, längere Vertragsverhandlungen, Aushandlungen von Garantieansprüchen bei nicht eingehaltenen Verträgen usw. Geringes soziales Kapital erhöht somit die Transaktionskosten und verringert potenziell die Produktivität. Ökonomische Auswirkungen besitzt das Sozialkapital im positiven Sinn auf Allokation (Standortpolitik), Wachstum und Beschäftigung.


title: Soziales Kapital

text: Darüber hinaus gibt es in der nordamerikanischen soziologischen Literatur einen Ansatz, der soziale Netzwerke in das Zentrum des Konzepts stellt. Zunehmend herrscht hier ein Konsens, dass das soziale Kapital konzeptionell auf sozialen Netzwerken beruht. Während Robert Putnam den kollektiven Wert sozialer Netzwerke betont, basiert Nan Lins Konzept von sozialem Kapital mehr auf der individuellen Akteursebene: Er definiert soziales Kapital als die Ressourcen, welche über soziale Beziehungen mobilisiert werden können. Um diese Ressourcen erlangen zu können, muss in soziale Beziehungen „investiert“ werden. Dies erinnert eher an das Konzept Bourdieus.


title: Soziales Kapital

text: Hinter dem Begriff steht hier die soziale Dynamik von Kennen und Anerkennen, wie sie etwa in Golfclubs (aber auch in allen anderen Bekanntschaftsnetzwerken) zu beobachten ist: Aus dem "Kennen" von Personen kann ein Informationsvorsprung entstehen (beispielsweise das Wissen um einen neuen Job, der noch nicht offiziell ausgeschrieben ist), der dann auch in einen Vertrauensvorschuss „umgemünzt“ werden kann (wenn der Bewerber sich gegenüber dem Personalchef auf gemeinsame Bekannte als Informationsquelle beruft).


title: Soziales Kapital

text: Die netzwerkbasierte Konzeption von sozialem Kapital kann auch auf der Ebene von Kollektiven (wie etwa Organisationen oder ökonomischen Clustern) sinnvoll angewandt werden.


title: Soziales Kapital

text: Eine neuere Debatte, die auch Putnam aufnahm, bezieht sich auf die Unterscheidung von „Bridging“-und-„Bonding“-Sozialkapital. Wird im Ersteren das Vertrauen aus der Primärgruppe auf die Gesellschaft übertragen, so schafft „Bonding“-Sozialkapital zwar Identität und Vertrauen innerhalb der Gruppe, aber nicht zu Außenstehenden.


title: Soziales Kapital

text: Bridging Social Capital sind eher lose Kontakte zur Erweiterung des sozialen Netzwerks sowie zur Identitäts- und Perspektivenerweiterung. Bonding Social Capital bezeichnen dahingegen enge soziale Kontakte, wie Familie und Freunde, die identitätsvertiefend wirken.


title: Soziales Kapital

text: Erstmals verwendete Lyda Judson Hanifan den Begriff des sozialen Kapitals 1916 bzw. 1920. Er wurde 1939 von Norbert Elias und später von Vertretern der Frankfurter Schule, insbesondere von Theodor W. Adorno benutzt. Um 1950 wurde der Terminus durch John Seeley aufgegriffen. Danach, von den 60er Jahren an, folgten weitere Autoren.


title: Soziales Kapital

text: Der World Social Capital Monitor, welcher von den Vereinten Nationen in Partnerschaft mit zivilgesellschaftlichen Akteuren erstellt wird, gilt als ein Versuch Sozialkapital zu erfassen. Hierbei werden Werte wie Vertrauen, gesellschaftlicher Zusammenhalt und die Bereitschaft öffentliche Güter zu finanzieren mithilfe von Umfragen ermittelt. Die Erhebungen starteten 2016 und es haben bisher 30.000 Teilnehmer aus 141 Ländern daran teilgenommen.


title: The Lion Sleeps Tonight

text: The Lion Sleeps Tonight ist ein von mehreren Interpreten zum Millionenseller gebrachter Song, der 1939 vom Südafrikaner Solomon Linda komponiert und im selben Jahr von Solomon Linda’s Original Evening Birds als Mbube gesungen wurde. In verschiedenen Coverversionen (u. a. Wimoweh) wechselte es mehrfach den Musiktitel.


title: The Lion Sleeps Tonight

text: Die Idee zum Lied kam dem Südafrikaner Solomon Linda bei der Verfolgung von Löwen, die Rinderherden angegriffen hatten. Seine Gesangsgruppe Evening Birds wurde 1938 von einem Talentsucher entdeckt und zum Tonstudio von Eric Gallo nach Johannesburg vermittelt. Im August 1939 nahm er als Solomon Linda’s Original Evening Birds zwei Stücke mit ihnen auf, darunter den unter dem Eindruck der Löwenverfolgung entstandenen Song als "Mbube" („Löwe“ in der Sprache isiZulu), ein einfaches Lied, das auf nur drei Akkorden aufbaut. Die Evening Birds sangen in der Besetzung Solomon Linda (Sopran), Gilbert Madondo (Alt), Boy Sibiya (Tenor), Gideon Mkhize/Samuel Mlangeni/Owen Sikhakhane (Bass) und wurden bei ihren ekstatischen A-cappella-Gesängen erst beim dritten Take von Gitarre, Banjo und Klavier begleitet. Als Musikproduzent fungierte Griffith Motsieloa. Das Masterband wurde nach England geschickt, wo die Singles gepresst und nach Südafrika zurückgesandt wurden.


title: The Lion Sleeps Tonight

text: Die Single "Mbube" / "Ngi Hambiki" erschien im September 1939 auf Gallos eigenem Plattenlabel Gallo Records (G.E. 829), ohne dass zu Gunsten des Autors Solomon Linda ein Urheberrecht angemeldet wurde. Das lag daran, dass Linda seine Urheberrechte für 10 Schillinge an Eric Gallo veräußert hatte, der die Rechte seinem Musikverlag Gallo Music Publishing SA überließ. Das Plattenlabel Gallo Records war damals das größte Label Südafrikas. "Mbube" wurde zu einem großen Hit und setzte über 100.000 Exemplare um. "Mbube" war der Ausgangspunkt der gleichnamigen südafrikanischen Gesangsform und des Musikstils Isicathamiya.


title: The Lion Sleeps Tonight

text: Inspiriert durch die lokalen Erfolge sandte etwa 1949 die Plattenfirma Gallo Records eine Kopie an den Distributionspartner Decca Records in die USA, die jedoch zunächst kein Interesse zeigten. Als der Folksänger Pete Seeger 1951 durch den Musikethnologen Alan Lomax auf den Song aufmerksam gemacht wurde, schrieb Seeger mit dem Titel "Wimoweh" unter dem Pseudonym Paul Campbell einen englischen Text und nahm ihn mit seiner Begleitgruppe The Weavers am 25. Oktober 1951 im Decca Studio Pythian Temple in New York unter Produzent Milt Gabler auf. Allerdings handelte es sich bei "Wimoweh" um einen Hörfehler vom Zulu-Wort "Uyimbube" („er ist ein Löwe“), das ähnlich ausgesprochen wird wie "Wimoweh". Die überwiegende Instrumentalaufnahme im Big-Band-Stil vom Orchester Sammy Lowe wurde mit „Wimoweh“-Gesangseinlagen der Weavers auf der Single "Wimoweh" / "Old Paint" (Decca 27928) im November 1951 veröffentlicht und gelangte bis auf Rang 14 der US-Hitparade. Die Weavers verkauften von "Wimoweh" zwischen 200.000 und einer Million Exemplare. Seeger hatte von den afrikanischen Wurzeln seines Hits erfahren und wollte die Royaltys an Gallo Records weiterleiten, befürchtete jedoch, dass sie bei Solomon Linda nicht ankommen würden. Stattdessen sandte Seeger ihm einen Scheck über 1000 US-Dollar.


title: The Lion Sleeps Tonight

text: Es gibt mindestens 150 Coverversionen; Jimmy Dorsey griff es als "Wimoweh" als erster auf (aufgenommen am 4. Februar 1952). Eine Live-Version der Weavers folgte auf deren LP "The Weavers at Carnegie Hall" (April 1957), Pete Seeger brachte als Solist die LP "American Favorite Ballads Vol. 3" bei Folkways Records mit "Wimoweh" heraus (produziert von Moses Asch; FA 2322; 1959). Das Kingston Trio übernahm ihn für die LP "Live from the Hungry i" (Januar 1959), die bis auf Rang 2 der LP-Charts vordrang. Miriam Makeba nahm den Song mehrfach auf (erstmals im Mai 1960 mit dem Chad Mitchell Trio).


title: The Lion Sleeps Tonight

text: Als die Tokens ein neues Plattenlabel suchten, sangen sie "Wimoweh" den Musikproduzenten Hugo Peretti und Luigi Creatore vor, die einen neuen Text vorschlugen. Mit Hilfe von George David Weiss – der für Doris Day und Peggy Lee arrangierte – und Albert Stanton entstand im Juli 1961 auf Grundlage der ursprünglichen Coda beim dritten Take die Idee zur Hookline „In the jungle, the mighty jungle, the lion sleeps tonight.“ Trommeln imitierten afrikanische Dschungelrhythmen, Jay Siegel sang Falsett-Lead. Während der Gegenmelodie des Saxophons ist die hohe Stimme der Opernsopranistin Anita Darian zu hören. In dieser Form war man der Auffassung, eine neue Komposition geschaffen zu haben und meldete sie dem Musikverlag Abilene Music an. Unter dem Titel "The Lion Sleeps Tonight" erschien der der Gruppe wenig attraktiv erscheinende Titel als B-Seite von "Tina" am 17. November 1961. Alsbald erhielt die B-Seite mehr Airplay und erreichte schließlich den ersten Rang der Pophitparade, wo sie für drei Wochen verblieb. Mit über sechs Millionen verkaufter Exemplare war sie einer der erfolgreichsten Hits des Jahres 1961.


title: The Lion Sleeps Tonight

text: Karl Denver brachte nachfolgend den Titel "Wimoweh" auf Rang 4 in England (Dezember 1961). Weitere Versionen unter diesem Titel stammen von Terry Lightfoot, Chris Barber, Hugh Masekela (LP "Trumpet Africaine"; Mai 1963) und Manu Dibango. Der deutsche Text unter dem Titel "Der Löwe schläft heut’ Nacht" stammt von Kurt Feltz, gesungen vom Franzosen Henri Salvador (März 1962, #23). Es folgten die New Christy Minstrels (LP "Wanderin’ Minstrels"; Oktober 1965). Bei Robert Johns Single-Fassung (November 1971) wurden auf dem Label neben dem Titel "The Lion Sleeps Tonight" auch "Wimomweh" und "Mbube" sowie alle Komponisten („Linda, Peretti, Creatore, Weiss, Stanton, Campbell“) aufgezählt. Er notierte auf Rang 3 der Charts, wurde zum Millionenseller und erhielt die Goldene Schallplatte am 15. Dezember 1971. Weitere Versionen stammen von Panama Francis, Samy Lowe und The Nylons.


title: The Lion Sleeps Tonight

text: Die Walt Disney Company übernahm für ihre Filmproduktion "The Lion King" den Song 1994 als Filmmusik. Einen weiteren Nummer-eins-Hit landete Tight Fit im Januar 1982. Pow woW erreichte mit der französischen Version "Le lion est mort ce soir" 1992 Rang vier der französischen Hitparade. Daniel Küblböck belegte 2004 mit seiner Neuaufnahme Platz 7 der deutschen Singlecharts. Der Tokens-Hit belegt Rang 159 der Songs of the Century. Weitere Versionen unter dem Titel "The Lion Sleeps Tonight" stammen von Michel Godard und von Dr. Michael White.


title: The Lion Sleeps Tonight

text: Solomon Linda ("Solomon Tsele", 1909–1962 in Ladysmith) starb im Oktober 1962 und hinterließ seinen drei Töchtern ein Barvermögen von 25 $. Er hatte seine Urheberrechte an "Mbube" bei Veröffentlichung an den Musikverlag Gallo Music Publishing SA verkauft und damit formal keinen Rechtsanspruch mehr als Komponist am Song. "Wimoweh" und seine spätere Adaption "The Lion Sleeps Tonight" hatten verschiedene Komponisten und Musikverlage. Wimoweh wurde von Paul Campbell geschrieben, wohinter sich Pete Seeger versteckte; Musikverlag war die Howard Richmond und Al Brackman gehörende The Richmond Organization TRO/Folkways Music. "The Lion Sleeps Tonight" wiederum enthielt als Autorenangabe Peretti/Creatore/Weiss/Stanton und Abilene Music als Musikverlag. Am 1. Januar 1992 erhielt dieser Musiktitel in den USA eine Copyright-Verlängerung zugunsten von Weiss/Creatore/Peretti unter der Bedingung, 10 % der Autoren-Einnahmen nach Südafrika abzutreten.


title: The Lion Sleeps Tonight

text: Das Musikmagazin "Rolling Stone" veröffentlichte im Mai 2000 vom südafrikanischen Journalisten Rian Malan einen Artikel über die Song-Historie und brachte den Stein ins Rollen. Der Artikel wurde eingeleitet mit dem Satz, dass zunächst ein Zulu-Mann Zauber machte und dann der weiße Mann das Geld. 2001 übernahm der südafrikanische Rechtsanwalt Hanro Friedrich zusammen mit Owen Dean die Vertretung der drei Töchter im Urheberrechtsstreit. 2003 entdeckten die Anwälte, dass eine Klausel im südafrikanischen Imperial Copyright Act of 1911 eine Rechterückgabe 25 Jahre nach dem Tod des Autors auf dessen Erben ermöglichten; das wäre 1987 gewesen. Im September 2004 entschied ein südafrikanisches Gericht in diesem Sinne.


title: The Lion Sleeps Tonight

text: 2005 erklärte der Musikverlag Folkways Music Publishers, dass er künftig alle Tantiemen den Erben Lindas überlassen wird. Schließlich verklagten Lindas Töchter Abilene Music 2004 auf einen Schadensersatz von 1,5 Millionen $ und erreichten im Februar 2006 einen außergerichtlichen Vergleich, wonach die Erben 25 % der seit 1987 vereinnahmten und künftigen Tantiemen erhielten. Die Tantiemen werden alleine aus der Filmmusik auf 15 Millionen $ geschätzt, insgesamt dürften sie sich auf 72 Millionen $ belaufen. Disney zahlte 1,25 Millionen $ aus den Filmeinnahmen an die Erben.


title: Wurster Nordseeküste

text: Wurster Nordseeküste () ist eine zum 1. Januar 2015 gebildete Gemeinde im niedersächsischen Landkreis Cuxhaven. Sie hat eine Fläche von 181,76 km² und rund 17.000 Einwohner. Damit ist sie nach der Stadt Cuxhaven und der ebenfalls am 1. Januar 2015 neu gebildeten Stadt Geestland die Kommune mit der dritthöchsten Einwohnerzahl im Landkreis Cuxhaven.


title: Wurster Nordseeküste

text: Wurster Nordseeküste liegt in der Landschaft Land Wursten an der Nordseeküste zwischen Bremerhaven und Cuxhaven. Sie besteht im Wesentlichen aus Marschland.


title: Wurster Nordseeküste

text: Wurster Nordseeküste ist eine Einheitsgemeinde und setzt sich aus den folgenden Ortschaften und Ortsteilen zusammen:


title: Wurster Nordseeküste

text: Die Einheitsgemeinde wurde am 1. Januar 2015 aus den Gemeinden Cappel, Dorum, Midlum, Misselwarden, Mulsum, Nordholz, Padingbüttel und Wremen gebildet. Die Samtgemeinde Land Wursten, der alle Gemeinden außer Nordholz angehörten, wurde zum selben Termin aufgelöst. Hintergrund der Fusion war die Finanzschwäche der Gemeinden; es waren Liquiditätskredite in Höhe von 36,8 Millionen Euro aufgelaufen. Alle beteiligten Gemeinden hatten dem Zusammenschluss zugestimmt, der eine Senkung der Verwaltungskosten ermöglichen soll. Das Land Niedersachsen hatte zudem eine Zins- und Tilgungshilfe in Höhe von 27,6 Millionen Euro zugesagt. Die Verwaltung der neuen Gemeinde befindet sich teils in Dorum, teils in Nordholz.


title: Wurster Nordseeküste

text: Die meisten konfessionell gebundenen Einwohner gehören der evangelisch-lutherischen Kirche an. Die Gemeinden gehören zur Landeskirche Hannover. Die römisch-katholischen Christen gehören zum Dekanat Bremerhaven des Bistums Hildesheim. Die zuständige Pfarrei ist St. Marien, Cuxhaven. Daneben leben noch Angehörige von Freikirchen, islamische und konfessionslose Einwohner in der Gemeinde.


title: Wurster Nordseeküste

text: Der Rat der Gemeinde Wurster Nordseeküste besteht aus 32 Ratsfrauen und Ratsherren. Dies ist die festgelegte Anzahl für eine Gemeinde mit einer Einwohnerzahl zwischen 15.001 und 20.000 Einwohnern. Die 32 Ratsmitglieder werden durch eine Kommunalwahl für jeweils fünf Jahre gewählt. Die aktuelle Amtszeit begann am 1. November 2021 und endet am 31. Oktober 2026.


title: Wurster Nordseeküste

text: Hauptamtlicher Bürgermeister der Gemeinde Wurster Nordseeküste ist Marcus Itjen (parteilos). Die CDU unterstützte Itjens Kandidatur. In der Wahl am 2. November 2014 kam keiner der vier Kandidaten auf die erforderliche Mehrheit. Bei der Stichwahl am 16. November 2014 wurde der von der CDU unterstützte Kandidat mit 67,08 % der Stimmen gewählt. Sein Gegenkandidat Sven Behncke (SPD) erhielt 32,91 %. Die Wahlbeteiligung lag bei 39,45 %. Itjen trat sein Amt am 1. Januar 2015 an.


title: Wurster Nordseeküste

text: Bei der Kommunalwahl am 12. September 2021 wurde Marcus Itjen wiedergewählt. Itjen erreichte dabei 67,17 % der Stimmen, sein Gegenkandidat Frank Chrzanowski 32,83 %.


title: Wurster Nordseeküste

text: Das Kommunalwappen der Gemeinde Wurster Nordseeküste wurde aus einer Kombination der Wappen der Ortschaften Dorum, Nordholz und Wremen entworfen.


title: Wurster Nordseeküste

text: "Flaggenbeschreibung": „In zwei gleichbreiten Bahnen von grün (oben) und weiß (unten) gestreift; in der Mitte das Wappen der Gemeinde Wurster Nordseeküste.“


title: Wurster Nordseeküste

text: Das Dienstsiegel enthält das Wappen und die Umschrift „Gemeinde Wurster Nordseeküste, Landkreis Cuxhaven“.


title: Wurster Nordseeküste

text: Es besteht eine Gemeindepartnerschaft mit Ploeren in Frankreich, die von der Samtgemeinde Land Wursten im Jahr 2005 begründet wurde. Mit der Auflösung der Samtgemeinde übernahm die Gemeinde Wurster Nordseeküste diese Partnerschaft.


title: Filmempfindlichkeit

text: Als Filmempfindlichkeit (englisch "film speed") bezeichnet man die Lichtempfindlichkeit von fotografischen Platten und Filmen. Bei höherer Lichtempfindlichkeit kann man bei gleicher Belichtungszeit in dunklerer Umgebung fotografieren oder man muss bei gleicher Helligkeit die Belichtungszeit reduzieren.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die Filmempfindlichkeit wird heute in ISO und teilweise zu Vergleichszwecken auch noch in DIN, ASA oder GOST angegeben; früher waren Angaben in Weston, General Electric (GE), in amerikanischen oder europäischen Scheinergraden, in H&D-Graden und verschiedenen anderen Systemen üblich.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die Angabe der Filmempfindlichkeit findet sich auf der Filmverpackung sowie auf der Filmpatrone. Die Patronen von Kleinbildfilmen im Format 135 werden seit 1983 mit der automatisch auslesbaren DX-Kodierung versehen, die aus einem von der Kamera auslesbaren Schachbrettmuster (CAS-Code) aus leitfähigem Material und einem von den Filmverarbeitungsmaschinen im Labor lesbaren Barcode besteht. Neben anderen Angaben wird dort auch die Nennempfindlichkeit des Films aufgeführt. Auch die 1996 eingeführten Patronen der APS-Filme des Formats IX240 (aka Advantix) enthalten DX-iX-Code-Angaben. Seit etwa 1998 steht ein ähnliches System auch für Rollfilme der Formate 120 und 220 zur Verfügung, das von Fujifilm unter der Bezeichnung „Barcode System“ eingeführt wurde. Dabei wird u. a. die Filmempfindlichkeit im Rahmen eines Barcodes auf dem Aufkleber kodiert, der den lichtempfindlichen Film mit dem Trägerpapier verbindet. Dieser Barcode kann von einigen neueren Mittelformatkameras gelesen werden.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die Empfindlichkeitsangaben von Digitalkameras mit Bildsensoren erfolgen durch die Angabe eines Belichtungsindexes und sind an die Definitionen für Filme angelehnt.


title: Filmempfindlichkeit

text: Alle Filmempfindlichkeitsangaben basieren auf Schritten im Abstand von 1/3 Blende, die numerischen Maßzahlen sind jedoch unterschiedlich skaliert: logarithmisch bei DIN, linear bei allen anderen. Die Maßzahlen korrespondieren jeweils mit einem Empfindlichkeitsleitwert Sv (englisch "speed value" / "sensitivity") in Belichtungsstufen gemäß dem APEX-System.


title: Filmempfindlichkeit

text: Der Standard der Internationalen Organisation für Normung (ISO) kombiniert ab 1974 die Zahlenwerte nach "ASA PH2.5-1960" und "DIN 4512:1961-10". Daraus ergibt sich also beispielsweise eine Filmempfindlichkeitsangabe wie ISO 100/21°, bei der der zuerst genannte sogenannte lineare ISO-Wert dem linearen ASA-Wert (in dessen Bedeutung ab 1960) entspricht und der sogenannte logarithmische ISO-Wert den DIN-Graden (in deren Verwendung ab 1961). In der Praxis wird der logarithmische ISO-Wert oft weggelassen, so steht z. B. eine Angabe wie ISO 100 eigentlich für ISO 100/21°. Auch eine Angabe wie z. B. ISO 21° ist zulässig.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die Spezifikation findet sich für Schwarzweißnegativfilme in der Norm "ISO 6" vom Februar 1993 (1. Ausgabe 1974) und für Farbnegativfilme für die Stehbildfotografie in "ISO 5800" vom November 1987 (1. Ausgabe 1979); diese Ausgabe erhielt im Juni 2001 eine kleine Korrektur. Die Bestimmung der ISO-Empfindlichkeit von Farbumkehrfilmen ist in "ISO 2240" vom Oktober 2003 (2. Ausgabe 1982, 3. Ausgabe 1994) genormt.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die Angabe der Filmempfindlichkeit in ISO verbreitete sich bei japanischen Kameras ab ca. 1982. Zunächst wiesen die Kameras noch eine Kombinationsbeschriftung „ASA/ISO“ statt der vorher üblichen „ASA“-Skalierung auf, ab ca. 1985 wurde die Filmempfindlichkeit auf Kameragehäusen jedoch praktisch nur noch mit „ISO“ bezeichnet.


title: Filmempfindlichkeit

text: Kursive Werte sind seltener anzutreffen, die fett hervorgehobenen Werte stellen den Standard dar. Die fünf- und sechsstelligen Werte sind mittlerweile bei Digitalkameras anzutreffen. Je höher die Zahl, desto weniger Licht wird beim Fotografieren benötigt, ergo verringert sich die notwendige Belichtungszeit – der Fotograf spricht dann von einem „schnellen Film“. Dabei ist aber zu beachten, dass mit höherer Filmempfindlichkeit die Bildinformation abnimmt. Das macht sich im Lichtbild durch gröberes Filmkorn, das insbesondere bei der Schwarzweißfotografie auch ein gewünschtes Stilmittel sein kann, beziehungsweise als unerwünschtes Bildrauschen und geringeren Dynamikumfang in der Digitalfotografie bemerkbar.


title: Filmempfindlichkeit

text: In der im Januar 1934 vom Deutschen Institut für Normung e. V. eingeführten DIN-Norm "DIN 4512" wurde eine Möglichkeit für die Angabe von Filmempfindlichkeiten – damals "Lichtempfindlichkeit" genannt – für Schwarzweißnegativfilme vorgestellt. In dieser Norm ist auch das genaue Verfahren zur Ermittlung der jeweiligen Empfindlichkeit beschrieben.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die Filmempfindlichkeiten in Grad DIN wurden mit einem numerischen Wert und einer Gradzahl angegeben, zum Beispiel 21° DIN für einen Film mit einer Empfindlichkeit von (heute) ISO 100/21°. Bis zur Revision der DIN-Norm im November 1957 war dafür noch eine leicht abweichende Zehntelgrad-Bruchschreibweise in der Form 21/10° üblich. Angaben in DIN sind zehnerlogarithmisch skaliert; eine Differenz von 3° DIN entspricht daher praktisch einer Verdoppelung der Empfindlichkeit (wie bei Dezibel); ein Film mit 24° DIN ist also doppelt so empfindlich wie einer mit 21° DIN. Eine Differenz von 20° DIN entspricht einer Verhundertfachung der Empfindlichkeit.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die DIN-Norm wurde vom System der Scheiner-Grade von Julius Scheiner aus dem Jahr 1894 inspiriert, bei der allerdings noch eine Differenz von 19° Sch. mit einer Verhundertfachung der Empfindlichkeit einherging (und damit auch eine Differenz von 3° Sch. nur ungefähr einer Verdoppelung gleichkam):


title: Filmempfindlichkeit

text: Die an der Empfindlichkeitsfeststellung nach DIN geäußerte Kritik, Negative kämen dabei zu steil, so dass sich die Nennempfindlichkeit nicht ausnutzen lasse, wurde erst mit den Revisionen der "DIN 4512" in den Jahren 1957 und 1961 abgemildert.


title: Filmempfindlichkeit

text: Im Rahmen der Neufassung der "DIN 4512" im Jahr 1961 wurde auch die Zuordnung der Filmempfindlichkeiten zur damals neuen ASA-Norm "ASA PH2.5-1960" aus dem Jahre zuvor überholt. Die DIN-Grade wurden nun – wie schon zuvor die ASA-Zahlen – in der Regel um eine ganze Belichtungsstufe angehoben, d. h. ein Schwarzweißnegativfilm, der zuvor mit 21° DIN spezifiziert war, bekam nun ohne Emulsionsänderung eine Nennempfindlichkeit von 24° DIN. Die Film- und Fotoindustrie zog diesbezüglich zum Teil erst mit Verzögerung nach, was über mehrere Jahre hinweg erhebliche Verwirrung bei den Anwendern auslöste.


title: Filmempfindlichkeit

text: Strenggenommen gilt erst ab diesem Zeitpunkt die bis heute noch in der ISO-Norm wiederzufindende Entsprechung von 12° DIN = 12 ASA = ISO 12/12°, 21° DIN = 100 ASA = ISO 100/21° und 30° DIN = 800 ASA = ISO 800/30°.


title: Filmempfindlichkeit

text: Ab 1961 soll das Gradzeichen bei der Angabe von DIN-Graden weggelassen werden, Beispiel: 21 DIN statt vormals 21° DIN; das hat sich jedoch nur zum Teil durchgesetzt, da die späteren logarithmischen ISO-Werte der besseren Unterscheidbarkeit halber nach wie vor mit Gradzeichen geschrieben werden.


title: Filmempfindlichkeit

text: Das DIN-Verfahren für die Empfindlichkeitsbestimmung war zunächst nur für Schwarzweißnegativfilme, nicht jedoch für Farbnegativfilme und Farb- oder Schwarzweißumkehrfilme anwendbar. Damit die Anwender trotzdem mit den gängigen Belichtungsmessern arbeiten konnten, sprachen die Hersteller solcher Materialien deshalb unter Annahme von Motiven mit durchschnittlicher Leuchtdichteverteilung eigene Empfehlungen der Art „zu belichten wie ... DIN“ aus.


title: Filmempfindlichkeit

text: Im Zuge der Weiterentwicklung dieser Norm wurde der Inhalt stark erweitert und in die neun Teile 1 sowie 3 bis 10 neu gegliedert: "DIN 4512-1:1971-04" betraf Schwarzweißnegativfilme; seine letzte Ausgabe "DIN 4512-1:1993-05" wurde im September 2000 durch "DIN ISO 6:1996-02" ersetzt. "DIN 4512-4:1977-06" behandelte Farbumkehrfilme; die letzte Ausgabe "DIN 4512-4:1985-08" wurde im Juli 2002 durch "DIN ISO 2240:1998-06" ersetzt. "DIN 4512-5:1977-10" behandelte Farbnegativfilme; die letzte Ausgabe "DIN 4512-5:1990-11" wurde ebenfalls im Juli 2002 durch "DIN ISO 5800:1998-06" ersetzt.


title: Filmempfindlichkeit

text: ASA (American Standards Association) war von 1928 bis 1966 Name des American National Standards Institute (ANSI). Eine ASA-Norm aus den 1940er Jahren definierte Verfahren zur Ermittlung der Empfindlichkeit von Schwarzweißnegativfilmen.


title: Filmempfindlichkeit

text: Diese ASA-Filmempfindlichkeit hat eine lineare Teilung, das heißt, ein Film mit 200 ASA ist doppelt so empfindlich wie ein Film mit 100 ASA; er ergibt somit – abgesehen vom Schwarzschild-Effekt – ein gleich belichtetes Bild bei halber Belichtungszeit oder bei Belichtung mit einer ganzen Blendenstufe weniger.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die ASA-Norm wurde 1960 stark überarbeitet; mit der "ASA PH2.5-1960" ergaben sich teilweise gravierende Abweichungen, bei der durch Wegfall eines Sicherheitsfaktors die Empfindlichkeitsangaben von Schwarzweißfilmen in der Regel um eine ganze Belichtungsstufe angehoben wurden, was dazu führte, dass derartige Filme mit z. B. einer Empfindlichkeit von zuvor 100 ASA („alte ASA“) ohne Änderungen an der Emulsion nun 200 ASA („neue ASA“) entsprachen. Ältere ASA-Angaben können daher nur eingeschränkt mit den späteren Werten verglichen werden. Die ein Jahr später erfolgte Neufassung der "DIN 4512:1961-10" vollzog eine ähnliche Entwicklung. Auch die im britischen Standard "BS 1380" von 1963 definierten Filmempfindlichkeiten in „BS“ entsprechen der "ASA PH2.5-1960" und dürfen nicht mit einem älteren in England verbreiteten System mit Angaben in B.S.I. verwechselt werden, das den europäischen Scheinergraden entsprach. Die ASA-Norm wurde 1987 von der ISO 5800 abgelöst, die die Verwendung der linearen ASA-Werte (in ihrer Bedeutung ab 1960) als lineare ISO-Werte bis heute fortführt. Die letzte Ausgabe von "BS 1380" war in 8 Teile untergliedert; die Normteile, die sich mit der Filmempfindlichkeit befassten, wurden später durch nationale Umsetzung der ISO-Standards ersetzt: "BS ISO 6" für Schwarzweißnegativfilm, "BS ISO 2240" für Farbumkehrfilm und "BS ISO 5800" für Farbnegativfilm. Besonders erwähnenswert ist "BS 1380-5" aus dem Jahre 1985 „Speed of sensitized photographic materials - Method for determining the speed of direct positive colour print camera materials“, die 1996 durch "BS ISO 7187" ersetzt wurde; damit wurde die zweite Ausgabe von "ISO 7187" national in Großbritannien umgesetzt. Die Norm betrifft Materialien für Farbdruckkameras.


title: Filmempfindlichkeit

text: Neben dem bereits etablierten linearen ASA-Wert wurden im Rahmen der "ASA PH2.5-1960" auch logarithmische ASA-Grade eingeführt (Schreibweise: 100 ASA = 5° ASA), bei der eine Differenz von 1° ASA einer ganzen Belichtungsstufe entsprach und damit jeweils einer Verdoppelung der Filmempfindlichkeit gleichkam. ASA-Grade waren z. T. auch auf Filmverpackungen aufgedruckt und sind als Empfindlichkeitsleitwert Sv im Rahmen des APEX-Systems bis heute in Verwendung.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die letzte Ausgabe dieser Norm stammt von 1979. Sie trägt die Nummer "ANSI PH2.5" und den Titel „Speed of photographic negative materials (monochrome, continuous tone), method for determining“. Sie wurde 1986 ersetzt durch die amerikanische Norm "NAPM IT2.5", die eine nationale Umsetzung der internationalen Norm "ISO 6" darstellt. Die letzte Ausgabe von "NAPM IT2.5" stammt von 1993. NAPM ist die Abkürzung für National Association of Photographic Manufacturers Incorporated.


title: Filmempfindlichkeit

text: Bei älteren russischen Kameras wird die Filmempfindlichkeit in GOST (kyrillisch: ГОСТ) nach dem "GOST-Standard" angegeben. Zu unterscheiden sind der alte Standard "GOST 2817-50", der von Oktober 1951 bis zum 31. Dezember 1986 galt und die seit 1928 verwendeten Empfindlichkeiten nach Hurter & Driffield ablöste, und die novellierte GOST-Norm "GOST 10691-84", die in der UdSSR ab dem 1. Januar 1987 Gültigkeit hatte. Mit der novellierten Fassung wurde der nationale Standard der alten GOST aufgegeben. Die neue GOST führte nämlich in der Sowjetunion und ihren Nachfolgestaaten die internationale Messweise der ISO ein. Wenn daher in der Fototechnik von GOST die Rede ist, ist üblicherweise die alte GOST gemeint. Deren Werte entsprechen grob denen der ASA, liegen jedoch aufgrund einer anderen Herleitung etwas darunter:


title: Filmempfindlichkeit

text: In den Erläuterungen zu "DIN 4512" vom Januar 1934 wird als älteste Empfindlichkeitsangabe eine nach "Leon Warnerke" "(Władysław Małachowski)" von 1880 erwähnt, deren Unzuverlässigkeit sich bald herausstellte, aber später von "Henry Chapman Jones" weiterentwickelt wurde.


title: Filmempfindlichkeit

text: Um 1890–1900 herum wurden mehrere neue Verfahren entwickelt, u. a. Empfindlichkeitsangaben für Platten nach George Frederick "Wynne" (Plate Speed Numbers), Alfred "Watkins" (Exposure Speeds) und Dr. John Henry "Smith" zur Verwendung mit deren Belichtungsmessern. Weit verbreitet war auch das recht aufwändige Verfahren der Engländer "Hurter & Driffield" ("H&D" Speed Numbers) von 1890, dessen Schwächen sich mit dem Aufkommen sensibilisierter Schichten zeigten.


title: Filmempfindlichkeit

text: Angaben in Maßeinheiten nach US-amerikanischen beziehungsweise europäischen "Scheinergraden", Henry Solomon "Wellcome" (Wellcome-Belichtungsrechner 1900–1950), "Eder-Hecht", "B.S.I.", Amateur Photographer "(A.P.)", "Compass" ("Compass Units", "CU"), "Ilford Speed Groups", Philip "Smethurst", "Weston", "General Electric" "(GE)" oder nach Loyd Ancile Jones/"Kodak" sind ebenfalls ältere Methoden zur Filmempfindlichkeitsbestimmung, die heute nicht mehr gebräuchlich sind.


title: Filmempfindlichkeit

text: Eines der ältesten bekannten Systeme zu Angabe der Empfindlichkeit von fotografischen Materialien stammt von dem Astronomen Julius Scheiner (1858–1913), der seine Angaben im Jahr 1894 erstmals spezifizierte.


title: Filmempfindlichkeit

text: Das ursprünglich für astronomische Zwecke gedachte, zunächst auf 20° beschränkte im deutschen Sprachraum weit verbreitete Scheiner-Verfahren wurde später von Josef Maria Eder verbessert. Dazu heißt es in den Erläuterungen zu DIN 4512 aus dem Jahre 1934, die die Einführung des genormten Verfahrens begründen sollen:


title: Filmempfindlichkeit

text: 16° (europäische) Scheiner entsprechen etwa ISO 3/6°, 19° (europäische) Scheiner entsprechen etwa ISO 6/9°.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die "Weston Film Speed Ratings" stammen aus den 1930er Jahren, also aus einer Zeit, als es die ASA-Norm noch nicht gab; sie wurden von dem gleichnamigen Hersteller Edward Weston von Belichtungsmessern eingeführt und bis 1956 (Produktionsende des Belichtungsmessers Modell II) fortgeführt. Als Faustregel kann man Angaben von ASA (bis 1960) nach Weston umrechnen, indem man von dem ASA-Wert 1/3 Blende abzieht; aus 125 ASA („alte ASA“) werden somit 100 Weston. Weston-Belichtungsmesser ab 1956 (Modell III) übernahmen die ASA-Skalierung.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die Angaben nach "General Electric" (GE) waren in den 1940er und 1950er Jahren gebräuchlich. Als Faustregel kann man Angaben von ASA (bis 1960) nach GE umrechnen, indem man zu dem ASA-Wert 1/3 Blende dazuzählt; aus 100 ASA („alte ASA“) werden somit 125 GE.


title: Filmempfindlichkeit

text: Fotografische Aufnahmematerialien sind in unterschiedlichen Filmempfindlichkeiten erhältlich. Heute bekommt man fotografische Filme mit Empfindlichkeiten zwischen etwa ISO 25/15° "(niedrigempfindlicher Film)" und ISO 3200/36° "(höchstempfindlicher Film)".


title: Filmempfindlichkeit

text: Ein empfindlicherer Film ermöglicht freihändiges Fotografieren bei schlechten Lichtverhältnissen, höhere Blitzreichweiten und kürzere Belichtungszeiten. Die Körnigkeit steigt mit der Empfindlichkeit an, daher wird schon bei geringen Vergrößerungen von Negativen empfindlicher Filme die Struktur des Korns sichtbar. Auch die Schärfe und die Auflösung sind bei niedrigempfindlichen Filmen besser.


title: Filmempfindlichkeit

text: Diese Zuordnungen sind abhängig von der technischen Entwicklung und damit relativ; Filmempfindlichkeitsangaben über einen „hochempfindlichen“ Film sind keine absoluten Einstufungen. Als „normalempfindlich“ wurde Anfang des 20. Jahrhunderts beispielsweise ein Material bezeichnet, das über eine Filmempfindlichkeit von etwa 5° DIN (2,5 ASA) verfügte wie der Agfacolor-Farbfilm von 1936; der Kodachrome aus demselben Jahr wies bereits 10 ASA auf und war damit – für einen Farbfilm – hochempfindlich. Das Kodacolor-Verfahren von 1942 wies mit 20 ASA eine sensationelle Empfindlichkeit auf. Die folgenden Zuordnungen beziehen sich daher auf die heutige Einteilung (Stand 2004).


title: Filmempfindlichkeit

text: "Niedrigempfindliche Filme" bieten die höchste Schärfeleistung und die feinste Körnigkeit. Sie sind daher besonders geeignet für die Diaprojektion, die Anfertigung von Abzügen in Postergröße sowie die Fotografie bei starker Helligkeit mit Offenblende und lichtstarkem Objektiv.


title: Filmempfindlichkeit

text: Zu den niedrigempfindlichen Spezialfilmen gehören unter anderem die ortho- und panchromatischen Dokumentenfilme, niedrigempfindliche Halbtonfilme und Luftbildfilme sowie Schwarzweißumkehrfilme und Infrarotfilme.


title: Filmempfindlichkeit

text: Am häufigsten verkauft werden heute Filme "mittlerer Empfindlichkeit" (100/21° und zunehmend ISO 200/24°). Dazu zählen auch normalempfindliche Halbtonfilme sowie chromogene Filme.


title: Filmempfindlichkeit

text: "Hochempfindliche Filme" eignen sich besonders für die Sportfotografie sowie das Fotografieren mit Teleobjektiven. Den ersten hoch- beziehungsweise nach damaligen Maßstäben höchstempfindlichen Farbfilm stellte 1967 Ansco mit dem Anscochrome-Diafilm und einer Empfindlichkeit von 500 ASA vor.


title: Filmempfindlichkeit

text: "Höchstempfindliche Filme" eignen sich besonders für die Available-Light-Fotografie, Astrofotografie und Theaterfotografie. Höchstempfindliche Consumer-Diafilme werden nicht mehr angeboten, in diesem Segment gibt es ausschließlich Negativfilme mit bis zu ISO 1600/33°.


title: Filmempfindlichkeit

text: (*) Der "Ilford Delta 3200 Professional" besitzt laut Datenblatt des Herstellers eine nach ISO-Norm ermittelte Nennempfindlichkeit von ISO 1000/31°. Dennoch empfiehlt der Hersteller weiter, den Belichtungsmesser so einzustellen, als ob der Film eine ISO-Nennempfindlichkeit von ISO 3200/36° hätte. Die Angabe "3200" im Produktnamen entspricht an dieser Stelle vielmehr dem EI-Wert (EI = Exposure Index), der bei 3200/36 liegt.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die ersten fotografischen Emulsionen aus den 1850er Jahren (Nasses Kollodiumverfahren) wiesen eine noch recht geringe Lichtempfindlichkeit auf; die Belichtungszeiten lagen meist im Bereich von einigen Sekunden bis Minuten. Zum Vergleich: Die ersten Fotografien überhaupt benötigten noch acht Stunden. Dieser Wert wurde mit der Gelatine-Trockenplatte von 1871 etwa um den Faktor 100 verbessert; der Trockenplattenprozess erreichte eine Empfindlichkeit von etwa 5 ASA.


title: Filmempfindlichkeit

text: Ab Ende des 19. Jahrhunderts wurde die Lichtempfindlichkeit standardisiert, die erste Messgröße waren die Scheinergrade; danach wurden noch verschiedene weitere Verfahren von General Electric (GE), Weston und GOST entwickelt, heute sind jedoch nur noch Angaben in ASA und DIN sowie seit 1979 in ISO gebräuchlich.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die schwarz-weißen Rollfilme der 1920er Jahre hatten – umgerechnet aus den alten Scheinergraden – eine Empfindlichkeit von etwa ISO 16/13°. Eine Verbesserung brachte der Agfa Isochrom, der 1932 ISO 32/16° und 1934 ISO 50/18° erreichte. Noch empfindlicher waren der Kodak Panatomic von 1939 mit ISO 64/19°, der Voigtländer Bessapan mit ISO 100/21° sowie schließlich der Gevaert Gevapan von 1952 mit ISO 160/23°.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die ersten Farbfilme, wie der Agfacolor-Farbfilm von 1936, wiesen eine Empfindlichkeit von ISO 2,5/5° auf. Der zeitgenössische Kodachrome hatte bereits ISO 10/11° und war damit – für einen Farbfilm damaliger Verhältnisse – hochempfindlich. Das Kodacolor-Verfahren von 1942 hatte mit ISO 20/14° eine sensationelle Empfindlichkeit. In den 1950er Jahren hatte das typische schwarz-weiße Aufnahmematerial für Boxkameras eine Empfindlichkeit von ISO 40/17°.


title: Filmempfindlichkeit

text: Den ersten hoch- beziehungsweise nach damaligen Maßstäben höchstempfindlichen Film stellte 1967 Ansco mit dem Anscochrome-Diafilm und einer Filmempfindlichkeit von ISO 400/27° vor. Weitere hochempfindliche Farbnegativfilme mit ISO 400/27° erschienen 1977 am Markt (Fujicolor II 400, Kodacolor 400). Entsprechendes Umkehrmaterial folgte ein Jahr später mit dem Ektachrome 400.


title: Filmempfindlichkeit

text: 1982 führte Kodak die "T-Grain-Technologie" auf Basis von Silberhalogenidkristallen ein und brachte mit dem Kodacolor VR-1000 den ersten höchstempfindlichen Film nach heutigen Maßstäben auf den Markt. Ende der 1980er Jahre erschienen Diafilme von Agfa mit 1000 ASA, 1993 konfektionierte Fuji den ersten Farbnegativfilm mit ISO 800/30° (Fujicolor Super G).


title: Filmempfindlichkeit

text: Seit 1983 sind Filme DX-kodiert, das heißt, auf der Filmpatrone befindet sich ein automatisch auslesbarer Code, der neben anderen Angaben auch die Nennempfindlichkeit des Films enthält.


title: Filmempfindlichkeit

text: Mit steigender Empfindlichkeit geht das Auflösungsvermögen des Films zurück, da die lichtempfindlichen Kristalle immer größer werden und am Ende als grobes Korn auch auf dem Foto sichtbar werden können. Höher empfindliche Filme haben eine schlechtere Farbtreue und Einbußen beim Kontrastumfang (vergleiche Gradationsverhalten). Außerdem steigt mit der Empfindlichkeit in der Regel auch der Verkaufspreis.


title: Filmempfindlichkeit

text: Bei älteren Kameras muss die Filmempfindlichkeit manuell eingestellt werden; moderne elektronische Kameras werten dafür die DX-Kodierung auf der Filmpatrone aus, welche Informationen über die Filmempfindlichkeit und -länge enthält.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die Empfindlichkeit eines Films hängt nicht nur von der Herstellung des Films ab, sondern auch etwas von seiner Entwicklung. Die auf die Filme aufgedruckten Angaben sind "Nennempfindlichkeiten," die sich auf die standardisierten Entwicklungen C-41 für Farbnegativfilme und E-6 für Diafilme beziehen.


title: Filmempfindlichkeit

text: Versehentlich oder absichtlich falsch belichtete Filme können mit einer Sonderentwicklung entwickelt und so mit teilweise deutlich steileren oder auch flacheren Gradationskurven versehen werden; das bezeichnet man als Überentwickeln "(Pushen)" beziehungsweise Unterentwickeln "(Pullen)." Die Filmempfindlichkeit ändert sich beim Pushen kaum (nur der Anstieg wird steiler °), beim Pullen wird die Filmempfindlichkeit geringer.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die Push- und Pullbarkeit von Filmen unterscheidet sich je nach Filmsorte und – insbesondere bei Consumer-Filmen – auch von der jeweiligen Charge. Bei professionellem Aufnahmematerial wird das Push- und Pullverhalten des jeweiligen Films in den Datenblättern der Hersteller dokumentiert, ebenso die dazugehörige Gradationskurve bei modifizierten Entwicklungsparametern.


title: Filmempfindlichkeit

text: Farbnegativfilme weisen ohnehin einen recht hohen Belichtungsspielraum von bis zu ± drei Blendenstufen auf, daher ist eine Push- oder Pullentwicklung hier in der Regel nicht erforderlich. Diafilme verlangen dagegen grundsätzlich eine präzise Belichtung beziehungsweise eine gezielte Über- oder Unterentwicklung, die Toleranzen sind allerdings geringer (in der Regel ± eine Blendenstufe).


title: Filmempfindlichkeit

text: Bei Schwarzweißfilmen kann ein Film mit ISO 400/27° in der Regel wie ISO 1600/33° belichtet und um zwei Blendenstufen gepusht entwickelt werden. Bei einer weiteren Verringerung der Belichtung entsprechend ISO 3200/36° und nochmals verlängerter Entwicklung ist dann jedoch mit einer überproportionalen Zunahme der Körnung und mit Quälschleier zu rechnen. Dabei handelt es sich um keine reale Steigerung der Filmempfindlichkeit nach der ISO-Norm, für die Entwicklungsprozess, Negativkontrast und zu erreichende Schattendichte streng festgelegt sind. Push- und Pullprozesse variieren diese Parameter bewusst und passen sie an die Anforderungen einer Aufnahme unter von der Norm abweichenden Anforderungen an. Schattenpartien verlieren beim Pushprozess mit SW-Negativfilm durch die im Vergleich zur stark verringerten Belichtung nur geringfügig zunehmende tatsächliche Filmempfindlichkeit zunehmend an Zeichnung. Durch den bei der Entwicklungsverlängerung gesteigerten Kontrast wird auch eine differenzierte Wiedergabe der Lichterpartien zunehmend schwierig bis unmöglich.


title: Filmempfindlichkeit

text: Pullen verändert genau wie Pushen nur geringfügig die messbare Filmempfindlichkeit. Die Filmempfindlichkeit charakterisiert die Belichtung, die eine leichte Schwärzung des Filmmaterials verursacht. Pullen und Pushen verändern aber die Gradation, so dass der üblicherweise genutzte Belichtungsbereich für Mitten ("D" = +0,5…1) sich entsprechend verschiebt.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die Empfindlichkeit von Schwarzweißnegativfilm für die Stehbildfotografie ist in der internationalen Norm "ISO 6" vom Februar 1996 definiert, die zugleich in Deutschland als nationale Ausgabe "DIN ISO 6" übernommen worden ist. Die 1. Ausgabe der internationalen "ISO 6" ist 1974 erschienen. Die Festlegungen gelten nicht für Luftbildaufnahmen, Laufbildfotografie, grafische, radiologische und mikrografische Anwendungen und auch nicht für Negative, die mit Diffusions-Transfer-Systemen erzeugt wurden. Seit September 2000 ersetzt "DIN ISO 6" die rein nationale Norm "DIN 4512-1", Ausgabe Mai 1993. Sie geht auf "DIN 4512" „Negativmaterial für bildmäßige Aufnahmen; Bestimmung der Lichtempfindlichkeit“ vom Januar 1934 zurück. Damit wurde die Empfindlichkeit in „Grad DIN (°DIN)“ eingeführt.


title: Filmempfindlichkeit

text: Dazu wird die Schwärzung in Abhängigkeit von der einwirkenden Belichtung bestimmt. Die ISO-Empfindlichkeit "S" für Schwarzweißnegativfilm basiert auf der Belichtung H, die zu einer optischen Dichte von 0,1 (über dem Grauschleier) führt, und wird über die Beziehung S = 0,8 lux·s / H berechnet.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die Entwicklung des Filmes ist etwa so einzustellen, dass sich ein Gammawert der Gradation von etwa 0,61 bis 0,62 einstellt (d"D" = 0,8; log "H"/"H" = 1,3). Bei Belichtung von Filmen mit anderen Empfindlichkeiten verringert sich die notwendige Belichtungszeit umgekehrt proportional.


title: Filmempfindlichkeit

text: Als Normbelichtung wird eine Belichtung angesehen, deren geometrischer Mittelwert der Helligkeit H = 11,38 * H ist. Das entspricht einer Belichtung von 9,1 lux·s für eine Empfindlichkeit von 1 DIN.


title: Filmempfindlichkeit

text: Da der standardisierte Entwicklungsprozess für viele Anforderungen zu viel Kontrast aufweist, wird der effektive DIN-Wert oft an die Anforderungen an den Bildkontrast korrigiert (z. B. über das Zonen-System).


title: Filmempfindlichkeit

text: Dazu wird die optische Dichte getrennt für alle 3 Farben in Abhängigkeit von der einwirkenden Belichtung bestimmt.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die ISO-Empfindlichkeit "S" für Farbnegativfilm basiert auf der Belichtung H, die zu einer optischen Dichte von 0,1 (über dem Grauschleier) führt, und wird über die Beziehung S = 1,414 lux·s / H berechnet.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die Entwicklung ist im Gegensatz zum Schwarzweißnegativfilm nicht über zwei Punkte festgelegt, sondern bezieht sich auf den Standardentwicklungsprozess, der für den Film vorgesehen ist (meist C-41).


title: Filmempfindlichkeit

text: Als Normbelichtung wird eine Belichtung angesehen, deren geometrischer Mittelwert der Helligkeit H = 6,43 * H ist. Das entspricht einer Belichtung von 9,1 lux·s für eine Empfindlichkeit von 1 DIN.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die Empfindlichkeit des Farbdiafilms (auch Farbumkehrfilm genannt) ist in der internationalen Norm "ISO 2240" vom Oktober 2003 definiert; diese Ausgabe wurde im Oktober 2005 als "DIN ISO 2240" in das deutsche Normenwerk übernommen. Die Festlegungen gelten auch für 8-mm- und 16-mm-Laufbildfilme, jedoch nur bei nicht berufsmäßigen Anwendungen.


title: Filmempfindlichkeit

text: Dazu wird die optische Dichte in Abhängigkeit von der einwirkenden Belichtung bestimmt. Die ISO-Empfindlichkeit "S" für Farbdiafilm basiert auf der Belichtung H, die zu einer optischen Dichte von 1,0 (über dem Grauschleier) führt, und wird über die Beziehung S = 10,0 lux·s / H berechnet.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die Entwicklung ist im Gegensatz zum Schwarzweißnegativfilm nicht über zwei Punkte festgelegt, sondern bezieht sich auf den Standardentwicklungsprozess, der für den Film vorgesehen ist (meist E-6, bei Kodachrome K-14).


title: Filmempfindlichkeit

text: Als Normbelichtung wird eine Belichtung angesehen, deren geometrischer Mittelwert der Helligkeit H = 0,91 * H ist. Das entspricht einer Belichtung von 9,1 lux·s für eine Empfindlichkeit von 1 DIN.


title: Filmempfindlichkeit

text: CCD- und CMOS-Sensoren digitaler Kameras, die auf dem inneren fotoelektrischen Effekt beruhen, lassen sich nicht mit den Methoden des chemischen Films charakterisieren. Zum einen weisen sie keine optische Dichte auf, zum anderen ist es nicht möglich, die streng linearen Kennlinien von Halbleitersensoren an die Gradationskurven von Filmmaterial anzugleichen. Daher muss man die Charakterisierung auf Grundlage des elektrischen oder des digitalisierten Ausgangssignals des Sensors durchführen.


title: Filmempfindlichkeit

text: Auf diese Weise kann auch für Halbleiter-Sensoren eine Filmempfindlichkeit analog zu der eines chemischen Films definiert werden. Die Sensoren können über die Kameraelektronik mittels Software-Parameter auf eine niedrigere beziehungsweise höhere Empfindlichkeit eingestellt werden. Ähnlich wie beim chemischen Film kann das Rauschen bei Einstellung einer niedrigen Empfindlichkeit vermindert werden; die Einstellung einer höheren Empfindlichkeit führt dagegen in der Regel zu einer Zunahme des Bildrauschens. Höhere Empfindlichkeiten werden erreicht, indem das (analoge) Signal des Sensors vor der Digitalisierung stärker verstärkt wird.


title: Filmempfindlichkeit

text: Bei digitalen Sensoren wird die Empfindlichkeit, je nach Anwendungsfall, entweder in Bezug auf den Sättigungsgrad des Sensors bei viel Licht, in Bezug auf das Signal-Rausch-Verhältnis (SNR) oder einfach auf Basis von Herstellerempfehlungen definiert ("ISO 12232", Photography – Electronic Still Picture Cameras – Determination of ISO Speed).


title: Filmempfindlichkeit

text: Die Kameraelektronik bzw. der RAW-Konverter wird anhand des gewünschten ISO-Werts so kalibriert, dass die digital kodierte Belichtung in einen Pixelwert umgewandelt wird, der im verwendeten Farbraum für die tatsächliche Remission des Objekts steht (im Mittel ca. 18 Prozent). Als Referenz wird der grüne oder der gelbe Kanal herangezogen, da diese am empfindlichsten sind.


title: Filmempfindlichkeit

text: Bei der Definition der Empfindlichkeit von Halbleitersensoren (inklusive des Analog-Digital-Wandlers) gibt es mehrere Probleme:


title: Filmempfindlichkeit

text: Die sättigungsbasierte Empfindlichkeit S (Basis ISO-Wert) beruht auf der Messung der Sättigungsbelichtung H. Diese ist bei kumulierenden Sensoren eine vergleichsweise gut bestimmbare Größe. Irgendwann sind die ladungssammelnden Pixel so voll, dass die dadurch hervorgerufene Spannung (U = Q/C) so hoch ist, dass die Elektronen die Pixel verlassen können. Die gesammelte Ladung (Full Well Capacity) und die dazugehörige Belichtung (in lux·s) kann man messen.


title: Filmempfindlichkeit

text: Anders als beim chemischen Film kann man bei einem digitalen Sensor nicht direkt einen mittleren Farbton bzw. Dichtewert vorschreiben. Daher wird H in Relation zu jener Belichtung gesetzt, bei der der Sensor bzw. der A/D-Wandler in Sättigung geht. Ein üblicher Wert ist hier 18/106, wenn man als Referenzobjekt eine 18-Prozent-Graukarte verwendet und 6 Prozent Sicherheitsreserve für die Sättigung einplant. Professionelle Geräte rechnen hier bis zu 80 Prozent Reserve ein und geben den Basis-ISO-Wert daher wesentlich vorsichtiger an als Consumer-Geräte.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die Reserve eines handelsüblichen digitalen Sensors bis zur Sättigung beträgt bei einer Kalibrierungsreferenz von 18/106 der maximalen Sättigung somit log(106/18) + 0,3 = 2,9 Blendenstufen über dem gemessenen Wert, da sich ein digitaler Sensor proportional zur Belichtungsänderung sättigt. Das ist etwas mehr als beim Farbumkehrfilm, aber weniger als bei einem Negativfilm. In der anderen Richtung gibt es definitionsgemäß mindestens −2,5 Blenden Reserve, die tatsächliche Empfindlichkeitsgrenze hängt vom Signal-Rausch-Verhältnis des Sensors ab.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die sättigungsbasierte Empfindlichkeit orientiert sich allein an der Sättigungsgrenze eines Sensors. Er korreliert gut mit der minimal möglichen Empfindlichkeit eines Halbleitersensors, sagt aber nichts über die Signalqualität bei wenig Licht aus. Bei Vergrößerung der Speicherfähigkeit der Pixel bei sonst gleichen Eigenschaften verringert sich die sättigungsbasierte Empfindlichkeit, obwohl der Sensor dadurch nicht weniger empfindlich wird.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die Website von DXOMark, die umfangreiche Messwerte von Sensoren aktueller Digitalkameras bereitstellt, definiert die Empfindlichkeit durch S = 110 lux·s / H. Das ist gleichbedeutend damit, dass ein Sensor ab etwa 220 % des Weißwertes zu clippen hat. Viele aktuelle Kameras haben aber mittlerweile nach oben hin mehr Reserve (um ausgefressene Lichter zu vermeiden), was auf der DXOMark-Website als falsch angegebene ISO-Empfindlichkeit angekreidet wird.


title: Filmempfindlichkeit

text: Signal-Rausch-Verhältnis (SNR) basierte ISO-Empfindlichkeiten geben einen besseren Eindruck von der Signalqualität bei wenig Licht. Die ISO-Empfindlichkeit "S" hängt dabei von der jeweiligen Messvorschrift ab:


title: Filmempfindlichkeit

text: S=10/H ist die Empfindlichkeit, bei der mit einer Belichtung von H ein gerade noch akzeptables Bild (SNR-Wert von 10) erreicht wird.


title: Filmempfindlichkeit

text: S=10/H ist die Empfindlichkeit, bei der mit einer Belichtung von H das erste exzellente Bild (SNR-Wert von 40) erreicht wird.


title: Filmempfindlichkeit

text: Der SNR und die Sättigungsreserve (= Dynamikbereich) entscheiden über die Güte des Sensors: Hochwertige Sensoren zeigen Details im Schatten und in den Lichtern, während einfachere Sensoren dort nur reines Schwarz oder Weiß liefern. Die SNR-Daten der in Digitalkameras verwendeten Sensoren verlassen daher selten die Labore der Hersteller.


title: Filmempfindlichkeit

text: "Recommended Exposure Index" bezeichnet den empfohlenen Wert für die ISO-Filmempfindlichkeit "S" des Sensors. Diese Definition wird seit 2004 für Consumer Digitalkameras angewendet und basiert auf der Erkenntnis der japanischen "Camera & Imaging Products Association" (CIPA), dass komplexe standardisierte Messverfahren nach "ISO 12232" für Consumer Geräte wenig Sinn ergeben, bei denen das Bild meist vom Bildprozessor in der Kamera "schöngerechnet" wird "(CIPA DC-004 - Sensitivity of digital cameras)".


title: Filmempfindlichkeit

text: Der REI wird über folgende Formel definiert: S=10/H. Dabei ist H die vom Hersteller empfohlene, durchschnittliche Belichtung der Sensorebene. Konkrete Messvorschriften gibt es hier keine, es wird davon ausgegangen, dass die Hersteller selbst am besten wissen, wie die Kamera für den durchschnittlichen Konsumenten die besten Bilder macht.


title: Filmempfindlichkeit

text: Die Beleuchtungsstärke am Film bzw. Sensor kann durch Messung der Leuchtdichte "L" eines remittierenden Objekts in der Szene über folgende Formel bestimmt werden:


title: Filmempfindlichkeit

text: k steht dabei für die effektive Blendenzahl des Objektivs. Der Faktor b = 0,650 ergibt sich aus den physikalischen Eigenschaften des Objektivs (Linsentransmission, Vignettierungs- und Streulichtfaktor), einer Objektdistanz vom 80-fachen der Brennweite und einem Winkel von 12° von der Objektivachse (ISO-Messvorschrift). Bei einem TTL-Belichtungsmesser ist b ca. 2 Prozent größer, da die Brennweite des Objektivs und die Objektdistanz bei der Messung automatisch berücksichtigt werden. Wenn man zur Vereinfachung der Messung von einem weit entfernten Objekt auf der Objektivachse ausgeht, wird b = 0,728.


title: Filmempfindlichkeit

text: Der korrekte Belichtungwert "H" (siehe auch Belichtung (Fotografie)) ergibt sich aus dem DIN/ASA-Wert der Filmempfindlichkeit "S" gemäß "ANSI/ISO 2720-1974" über folgende Formel:


title: Filmempfindlichkeit

text: Der Faktor K ist der Kalibrierungsfaktor des Belichtungsmessers und wird laut "ANSI/ISO 2720-1974" zwischen 10,6 und 13,4 gewählt. Normalerweise ist K = 12,5 bei Nikon, Canon, Sekonic und K=14 bei Minolta und Pentax. Dieser Unterschied spielt aber praktisch kaum eine Rolle.


title: Filmempfindlichkeit

text: Über die jeweilige Definition der Empfindlichkeit ergibt sich somit die Relation zwischen der vom Belichtungsmesser vorgeschlagenen Belichtung "H" und der bei der Norm festgelegten Referenzbelichtung "H". Die Unterschiede spiegeln die verschiedenen Messvorschriften pro Filmtyp wider (Referenz an der Basis der Dichtekurve oder bei definierter mittlerer Dichte bzw. Sättigung)


title: Filmempfindlichkeit

text: Die Abweichung vom Referenzwert liegt nicht etwa an der „falschen“ Kalibrierung des Belichtungsmessers, sondern an der Geometrie der Szene und der Definition der Filmempfindlichkeit.


title: Nadija Sawtschenko

text: Nadija (auch "Nadeschda") Wiktoriwna Sawtschenko (; * 11. Mai 1981 in Kiew) ist eine ukrainische Politikerin und Hauptmann der Ukrainischen Streitkräfte. Sie war eine der ersten ukrainischen Berufssoldatinnen und bis zu ihrem Eintritt in die Politik die einzige ukrainische Frau, die ausgebildet wurde und qualifiziert war, einen Su-24-Bomber und einen Mi-24-Hubschrauber zu steuern.


title: Nadija Sawtschenko

text: Mitte Juni 2014 wurde sie als Mitglied des paramilitärischen Bataillons Ajdar bei einem Gefecht mit prorussischen Kämpfern bei Luhansk gefangen genommen und zuerst in Luhansk, später in einer Haftanstalt im russischen Woronesch festgesetzt.


title: Nadija Sawtschenko

text: Die russischen Behörden ermittelten dort aufgrund des Verdachts der Beteiligung an mehrfachem Mord gegen sie, da sie am 17. Juni einen Mörserangriff koordiniert hätte, bei dem zwei russische Journalisten getötet wurden. Nach Angaben Sawtschenkos war sie zu diesem Zeitpunkt jedoch schon im Gewahrsam der regierungsfeindlichen Kräfte. Im März 2015 wurde ihr die Auszeichnung "Held der Ukraine" verliehen, die höchste Auszeichnung des Landes. Im Austausch gegen zwei russische Gefangene wurde sie im Mai 2016 freigelassen.


title: Nadija Sawtschenko

text: Im März 2018 wurde Nadija Sawtschenko in Kiew wegen Terrorverdachts und Umsturzplänen verhaftet, nachdem zuvor ihre Abgeordneten-Immunität von der Parlamentsmehrheit aufgehoben worden war. Ihr wird von der Staatsanwaltschaft und dem Inlandsgeheimdienst SBU vorgeworfen, einen Angriff auf das Parlament und die Regierung geplant zu haben, um so einen Machtwechsel in der Ukraine herbeizuführen.


title: Nadija Sawtschenko

text: Im Oktober 2021 soll sie mit einem gefälschten Covid-19-Impfzertifikat in die Ukraine eingereist sein, sodass ihr eine mehrjährige Haftstrafe droht.


title: Nadija Sawtschenko

text: Sawtschenko wuchs in Kiew auf. Sie hat eine zwei Jahre jüngere Schwester namens Wira. Ihr Vater arbeitete als Landtechniker und ihre Mutter als Leiterin eines Frachtunternehmens. Mit 16 Jahren war Pilotin ihr fester Berufswunsch. Sie trat der ukrainischen Armee bei, wo sie für die ukrainischen Eisenbahntruppen als Bordfunkerin arbeitete und sich später zur Fallschirmjägerin ausbilden ließ. Sie diente in der 95. Luftlandebrigade von Schytomyr. Von 2004 bis 2008 verrichtete sie ihren Dienst bei der Multinationalen Truppe im Irak und war dort als einzige ukrainische Soldatin im Einsatz. Sie diente dabei im 72. mechanisierten Infanteriebataillon. Bei ihrer Rückkehr aus dem Irak stellte sie an den ukrainischen Verteidigungsminister Anatolij Hryzenko erfolgreich den Antrag, an der Universität der Luftstreitkräfte in Charkiw studieren zu dürfen, was bis dahin nur Männern vorbehalten war. Dies nahm das Entwicklungsprogramm der Vereinten Nationen zum Anlass, sich im Jahr 2010 für einen erfolgreichen neuen Gesetzesentwurf einzusetzen, der Geschlechtergleichstellung in der ukrainischen Armee etablieren sollte. Nach ihrem Studium diente sie ab 2010 in Brody im 3. Flugregiment der Armee. Als Oberleutnant war sie in der ukrainischen Luftwaffe unter anderem als Schützin und Navigatorin auf Mil Mi-24-Hubschraubern im Einsatz.


title: Nadija Sawtschenko

text: Im Verlauf des Kriegs in der Ukraine und der völkerrechtswidrigen Annexion der Krim durch Russland wollte Sawtschenko an die Front, die ukrainische Armee lehnte das allerdings ab. Sie kämpfte stattdessen im Freiwilligen-Bataillon Ajdar. Am 17. Juni 2014 wurde Sawtschenko von Separatisten bei Luhansk gefangen genommen. Am 19. Juni wurde auf YouTube ein Video hochgeladen, auf dem Sawtschenko zu sehen war, die mit Handschellen an ein Rohr gekettet ein Interview für die Komsomolskaja Prawda gab. Dabei sagte Sawtschenko, sie sei im Dorf Metalist von Separatisten gefangen genommen worden, als sie und ihr Trupp in ukrainischen APCs unterwegs waren, die von den Separatisten angegriffen und zerstört wurden. Ihre jüngere Schwester Wira gab am 21. Juni 2014 an, sie habe versucht, mit den Separatisten über die Freilassung ihrer Schwester zu verhandeln, und sagte außerdem, man habe Nadija Sawtschenko von Luhansk nach Donezk verlegt.


title: Nadija Sawtschenko

text: Am 8. Juli 2014 wurde bekannt, dass Sawtschenko sich in einem Gefängnis in Woronesch in Einzelhaft befindet. Wie sie aus der Gefangenschaft in der Ostukraine in russische Haft gelangt ist, ist nicht bekannt. Sawtschenko selbst gibt an, dass sie von den Separatisten gegen ihren Willen an die russischen Behörden übergeben wurde. Sie sei von den Separatisten nach ihrer Gefangennahme zunächst nach Krasnyj Lutsch und dann später über die Grenze nach Bogutschar transportiert worden. Ihre Verteidigung und die ukrainische Regierung werfen dem russischen Staat Entführung vor. Das ukrainische Außenministerium sieht die Übergabe an die russischen Behörden als Beleg für eine enge Zusammenarbeit zwischen den Separatisten in der Ukraine und russischen Sicherheitskräften. Der russische Untersuchungsausschuss behauptete hingegen, Sawtschenko sei eine Deserteurin und sei die fast 500 Kilometer von Luhansk nach Woronesch geflohen. Nach Angaben der russischen Justiz habe sie als Flüchtling getarnt illegal die russische Grenze überschritten und sei am 2. Juli bei einer Ausweiskontrolle gefasst worden, nachdem sich herausgestellt hatte, dass ihr Name auf einer Gesuchtenliste stand. Der russische Sender NTW hatte schon am 20. Juni berichtet, dass Sawtschenko von Separatisten gefangen genommen und nach Russland transportiert worden sei. Am Tag der Bekanntmachung von Sawtschenkos Inhaftierung rief der ukrainische Präsident Petro Poroschenko per Dekret den Generalstaatsanwalt der Ukraine und den SBU zu Maßnahmen auf, Sawtschenko so schnell wie möglich wieder auf ukrainisches Territorium zu bringen und die strafrechtliche Verfolgung derer zu beginnen, die für ihre „illegale Ausfuhr“ nach Russland verantwortlich seien.


title: Nadija Sawtschenko

text: Am 9. Juli wurde sie offiziell wegen der Weitergabe von Informationen der Beihilfe zum Mord in Ausübung von Dienstpflichten, mit gemeingefährlichen Methoden und aus politischem Hass in einer Gruppe von Menschen nach Art. 33 Abs. 5 und Art. 105 Abs. 2 StGB angeklagt. Nach Art. 12 StGB können Ausländer, die eine Straftat außerhalb des russischen Territoriums verübt haben, in Russland strafrechtlich belangt werden, wenn die Straftat gegen russische Interessen oder Staatsbürger gerichtet ist. Ihr wird Beihilfe zum Mord an dem russischen Journalisten Igor Korneljuk und dem Toningenieur Anton Woloschin vorgeworfen. Ein russisches Fernsehteam, das für die Nachrichtensendung "Westi" des staatlichen Fernsehsenders Rossija 1 berichtete, war am 17. Juni 2014 an einem Kontrollposten in der Nähe von Metalist, im Norden der Stadt Luhansk, mit Mörsergranaten angegriffen worden. Woloschin wurde bei dem Angriff sofort getötet, Korneljuk erlag seinen Verletzungen später im Krankenhaus. Den russischen Ermittlern zufolge hat sie in Luhansk den Aufenthaltsort von Zivilisten und russischen Journalisten gefunden und die Koordinaten dazu weitergegeben, was zu einem tödlichen ukrainischen Mörserangriff geführt haben soll. Während des Verfahrens wurde zusätzlich noch wegen illegalen Grenzübertritts Anklage erhoben.


title: Nadija Sawtschenko

text: Sawtschenkos Verteidigung zufolge belegen ihre Mobiltelefondaten und die der beiden russischen Journalisten, dass Sawtschenko sich während des Beschusses am 17. Juni nicht an jenem Kontrollposten befunden haben konnte, wo die beiden Russen ums Leben kamen, weil sie zum Zeitpunkt des Beschusses bereits in Gefangenschaft der Separatisten war. Sawtschenko hätte die Koordinaten für den Aufenthaltsort der Journalisten nicht weitergeben können, weil die Journalisten erst nach Sawtschenkos Gefangennahme an dem Kontrollposten eingetroffen sind und sich die Wege der beiden Russen und Sawtschenkos nicht gekreuzt haben. Von ukrainischen Geheimdiensten abgehörte Mobiltelefongespräche zwischen den pro-russischen Separatisten zeigen, dass die Separatisten um 10:46 Uhr am Morgen des 17. Juni von der Gefangennahme einer ukrainischen Soldatin berichteten. Das russische Fernsehteam, dem die beiden toten Journalisten angehörten, war nach Aussagen eines Überlebenden erst um 11.30 Uhr am Kontrollposten eingetroffen. Sawtschenkos Verteidigung zufolge war sie in Luhansk nicht an Kampfhandlungen beteiligt, sondern habe ausschließlich Verwundete vom Schlachtfeld transportiert.


title: Nadija Sawtschenko

text: Sawtschenko sollte mindestens bis zum 30. August in Untersuchungshaft bleiben. Sawtschenkos Anwalt ist Mark Feigin, der bereits Pussy Riot und Leonid Michailowitsch Raswosschajew bei Gerichtsverhandlungen vertrat. Das ukrainische Justizministerium appellierte an den Europarat, sich für Sawtschenkos Auslieferung einzusetzen.


title: Nadija Sawtschenko

text: Der ursprünglich auf den 13. Oktober terminierte Beginn des Prozesses gegen Sawtschenko wurde verschoben, weil die russischen Behörden „Zweifel an der geistigen Gesundheit“ Sawtschenkos äußerten, woraufhin sie zwangsweise im Moskauer Serbski-Wissenschaftszentrum für Sozial- und Gerichtspsychiatrie psychiatrisch untersucht wurde.


title: Nadija Sawtschenko

text: Bei den Verhandlungen zum Minsker Abkommen wurde Sawtschenko erwähnt; die Ukraine ist der Meinung, sie falle unter das Abkommen, während sich Russland auf den Standpunkt stellt, Sawtschenko zähle zu keiner der im Vertrag erwähnten Gruppen.


title: Nadija Sawtschenko

text: Im Verlaufe der Voruntersuchung seien 108.000 (sic!) Zeugen befragt worden. Der Anwalt von Sawtschenko erläuterte dies als Geheimdienstarbeit mit Befragung aller Grenzgänger aus ganz anderen Gründen; der Anwalt sagt, das diente zur Analyse des Kampfes der Ukraine und zur Führung der offensichtlich im Voraus geplanten russischen Aktionen im Donbas. Andere Details der Untersuchung nannte er einfach nur „kafkaesk“. Als weitere Besonderheit erwähnte er, dass Frauen, die in Russland des Mordes angeklagt sind, kein Recht auf ein Schöffengericht haben (Bundesgesetz №217 vom 23. Juli 2013. Anspruch auf ein Schöffengericht hat man bei einem Gerichtsverfahren, bei dem eine lebenslange Strafe drohen könnte. Gegen Frauen werden keine maximalen Strafen verhängt, also kein Schöffengericht.).


title: Nadija Sawtschenko

text: Nachdem im Mai 2015 der Fall von zwei in der Ukraine festgenommenen russischen Soldaten publik geworden war, wurde über einen möglichen Gefangenenaustausch spekuliert. Russland lehnte einen Austausch von Sawtschenko mit dem Argument ab, dass der in Minsk II verhandelte Gefangenenaustausch nur für Gefangene auf dem Gebiet der Ukraine gelte und nicht für ukrainische Gefangene greife, die in Russland gefangen gehalten werden. Nach Meinung der Soldaten aus Sawtschenkos Bataillon wollten die Separatisten sie anfangs gegen einen ihrer Kommandeure austauschen, der vom ukrainischen Militär gefangen gehalten wurde.


title: Nadija Sawtschenko

text: Der Verbleib von Sawtschenko im Juli 2015 war nicht einmal ihren Anwälten klar, vermutet wurde eine Verlegung in die Nähe von Rostow am Don. Ende Juli erschien Sawtschenko vor einem Gericht nahe der ukrainischen Grenze, zu welchem die Anwälte erklärten, dass dies zur Minimalisierung der kritischen Berichterstattung und zur Maximierung des Aufwandes für die Verteidigung diene. Ukrainische Quellen berichteten, dass nach einem russischen Vorschlag Russland unter Bedingungen bereit wäre, Sawtschenko frei zu lassen; die Rede war von einem Transitkorridor für die Krim.


title: Nadija Sawtschenko

text: Am 21. März 2016 sprach das russische Gericht Sawtschenko nach einem umstrittenen Prozess der Beihilfe zum Mord schuldig und gab am 22. März das Urteil von 22 Jahren Lagerhaft bekannt. Sawtschenko trat nach Verkündung des Urteils erneut in den Hungerstreik.


title: Nadija Sawtschenko

text: Mehrere EU-Außenminister setzen sich für Sawtschenkos Freilassung ein. Am Rande eines Treffens im Februar 2015 in Brüssel stellten sich EU-Außenminister zu einem Gruppenfoto zusammen und hielten ein Bild von Sawtschenko und den Satz „Wir rufen Russland dazu auf, die illegal festgehaltene ukrainische Pilotin frei zu lassen“ in die Kamera.


title: Nadija Sawtschenko

text: Die Parlamentarische Versammlung der OSZE fasste am 9. Juli 2015 eine Resolution zu „illegal festgehaltenen ukrainischen Bürgern in der Russischen Föderation“. Sie drückte Besorgnis zur illegalen Internierung von Sawtschenko aus und betonte, dass auch Sawtschenko unter den vereinbarten Gefangenenaustausch von Minsk II falle.


title: Nadija Sawtschenko

text: Anfang März 2016 hatten Intellektuelle, Künstler und Politiker aus über 20 Ländern die Staats- und Regierungschefs der Europäischen Union aufgefordert, sich für die Freilassung Sawtschenkos einzusetzen. In einem offenen Brief fordern sie, „entschlossene Schritte zur sofortigen und bedingungslosen Freilassung von Nadija Sawtschenko zu unternehmen“. Sie sei vor mehr als 20 Monaten von Russland aus der Ukraine entführt worden. „Die russischen Machthaber missachten Bürgerrechte, internationales Recht und ihr eigenes Grundgesetz. Das spricht der internationalen Öffentlichkeit und den Minsker Abkommen Hohn“, heißt es in dem Schreiben. Zu den mehr als 270 Unterzeichnern gehören die Literaturnobelpreisträgerinnen Swetlana Alexandrowna Alexijewitsch und Elfriede Jelinek, der Philosoph Bernard-Henri Lévy und die Regisseurin Agnieszka Holland.


title: Nadija Sawtschenko

text: Die russische Menschenrechtsorganisation Memorial kritisierte das Verfahren gegen Sawtschenko als Propagandakampagne der russischen Regierung gegen die Ukraine. Die russische Regierung unterstütze offen und verdeckt bewaffnete Separatisten in der Oblast Donezk und Luhansk durch direkte militärische Intervention. Das Verfahren gegen Sawtschenko stelle einen Versuch dar, die Ukraine zu verteufeln und Kritiker des Ukraine-Kriegs in Russland einzuschüchtern.


title: Nadija Sawtschenko

text: Litauen verhängte nach der Verurteilung Sanktionen gegen 46 Personen, die an der Verurteilung Sawtschenkos in Russland beteiligt gewesen waren.


title: Nadija Sawtschenko

text: Am 25. Mai 2016 wurde Sawtschenko im Austausch gegen die beiden russischen Staatsbürger Alexander Alexandrow und Jewgeni Jerofejew, die 2015 in der Ostukraine gefangen genommen worden waren, freigelassen.


title: Nadija Sawtschenko

text: Sawtschenko wurde von der Partei Batkiwschtschyna während ihrer Haft als Spitzenkandidatin für die Parlamentswahl am 26. Oktober 2014 nominiert und in Abwesenheit in die Werchowna Rada gewählt. Daraufhin trat Sawtschenko aus dem Dienst in der ukrainischen Armee aus, ließ ihren Amtseid über ihre Anwälte dem ukrainischen Parlament zukommen und wurde am 27. November 2014 als Repräsentantin des Volkes der Ukraine ("народний депутат України") eingeschworen.


title: Nadija Sawtschenko

text: Am 25. Dezember 2014 wurde Sawtschenko vom ukrainischen Parlament als ukrainische Delegierte in die Parlamentarische Versammlung des Europarates entsandt. Die Stelle der Parlamentarischen Versammlung des Europarats hat im Januar 2015 Sawtschenkos Mandat anerkannt und hat sie mit diplomatischer Immunität ausgestattet. Die diplomatische Immunität sieht nach Art. 15 b der grundlegenden Vereinbarung über Privilegien und Befreiungen vor, dass Mitglieder der Versammlung während der Sitzungsphase auf dem Gebiet der Mitgliedstaaten von Haft und Strafverfolgung befreit sind. Diese Immunität erstreckt sich auch auf Taten, die vor dem Beginn der Amtszeit liegen. In der Resolution 2034 (2015) forderte die Versammlung Russland auf, Sawtschenkos Immunität zu respektieren und sie umgehend freizulassen. Ihr Transport nach Russland und ihre Inhaftierung wurden als Verletzung des internationalen Rechts und als de facto-Entführung bewertet. Anne Brasseur, Präsidentin der Parlamentarischen Versammlung, bat Russland schriftlich, Sawtschenko nach Straßburg ausreisen zu lassen. Russland hatte die Vereinbarung zur diplomatischen Immunität 1996 zwar ratifiziert und die Vereinbarung ist für russische Staatsorgane bindend, allerdings lehnte Russland eine Freilassung Sawtschenkos ab.


title: Nadija Sawtschenko

text: Sawtschenkos erster Gesetzesentwurf, den sie mit fünf anderen Abgeordneten anderer Parteien ausgearbeitet hatte, wurde im November 2015 dem ukrainischen Parlament vorgelegt. In dem Entwurf zur Änderung des Strafrechts wird vorgeschlagen, dass die Aufenthaltsdauer in Untersuchungshafteinrichtungen anders gezählt wird als die Haftdauer in regulären Gefängnissen, weil die Bedingungen in Untersuchungshaftzentren besonders prekär seien. Das Gesetz wurde Ende Dezember 2015 vom Präsidenten unterzeichnet.


title: Nadija Sawtschenko

text: Nach ihrer vorzeitigen Haftentlassung Ende Mai 2016 nahm Sawtschenko umgehend die Arbeit als Abgeordnete im ukrainischen Parlament auf. Sie forderte im Juni 2016 eine Untersuchung der Firmen von Präsident Petro Poroschenko im Zusammenhang mit den Panama-Papers. Insbesondere forderte sie, direkte Verhandlungen mit den Separatisten aufzunehmen ohne die Beteiligung Dritter und abseits des Minsker Friedensprozesses und wünschte sich vom Westen keine Waffen-, sondern Wirtschaftshilfe. Um Frieden in der Ostukraine herzustellen, sollte Separatisten, die aktiv gegen die Ukraine gekämpft hatten, eine Amnestie gewährt werden mit der Ausnahme jener, welche Kriegsrecht verletzt hätten. Dieser Verständigungskurs stieß bei vielen ukrainischen Politikern auf Ablehnung und Julija Tymoschenko distanzierte sich von einigen Äußerungen Sawtschenkos. Andere Abgeordnete unterstellten Sawtschenko sogar, in der Haft zur russischen Agentin umgepolt worden zu sein.


title: Nadija Sawtschenko

text: Am 22. Dezember 2016 wurde Nadija Sawtschenko die Zulassung als ukrainische Delegierte zur Parlamentarischen Versammlung des Europarates vom ukrainischen Parlament wieder entzogen und sie verlor damit den Delegiertenstatus mit all seinen Rechten. Gleichzeitig wurde sie auch aus dem Parlamentsausschuss für Nationale Verteidigung und Sicherheit ausgeschlossen. Als Grund für diesen Schritt wurde das unautorisierte Treffen von Sawtschenko mit Separatistenführern in Minsk angegeben. Nadija Sawtschenko hatte auf einem geheimgehaltenen Treffen am 7. Dezember 2016 in Minsk mit den Separatistenführern Alexander Sachartschenko von der Volksrepublik Donezk und Igor Plotnizki von der Volksrepublik Lugansk angeblich über den Austausch von Gefangenen verhandelt. Die Ereignisse hatten auch zur Folge, dass Sawtschenko, die bereits im Oktober aus der Vaterlandspartei ("Batkiwschtschyna") ausgetreten war, nun auch formal aus der Partei ausgestoßen wurde. Ende Dezember 2016 gab Sawtschenko die Gründung einer eigenen zivilen Plattform mit der Abkürzung RUNA ("Ukrainische Volksrevolution") bekannt. Zeitgleich kam es zur Freilassung von zwei weiblichen Gefangenen, einer Richterin und einer Journalistin, die bislang von den Separatisten festgehalten worden waren. Die beiden sollen aufgrund von Sawtschenkos Bemühungen freigekommen sein.


title: Nadija Sawtschenko

text: Am 10. Januar 2017 veröffentlichte Sawtschenko bisher geheim gehaltene Listen mit den Namen von Hunderten von Personen, die entweder gefangen gehalten werden oder vermisst sind. Sie teilte zugleich mit, dass sie die Namen veröffentlicht habe, um die Freilassung dieser Leute voranzutreiben. Zugleich veröffentlichte sie einen Drei-Stufen-Plan, mit dem die Gefangenen gefunden werden sollten, die man in Geheimgefängnissen vermutete, sowie zur Identifikation der Überreste von Vermissten, die tot aufgefunden würden. Ein Parlamentsausschuss beantragte daraufhin bei der Generalstaatsanwaltschaft diese Listenveröffentlichung auf „Landesverrat“ hin zu überprüfen.


title: Nadija Sawtschenko

text: Am 15. März 2018 wurde von der ukrainischen Generalstaatsanwaltschaft gegen Nadija Sawtschenko der Vorwurf der Vorbereitung eines terroristischen Anschlags und Putschversuchs erhoben. Gleichzeitig wurde ein Antrag zur Immunitätsaufhebung der Abgeordneten eingebracht, um sie strafrechtlich verfolgen und verhaften zu können. Sawtschenko soll persönlich einen Angriff mit Mörsern und Handgranaten auf das Parlament geplant haben. Überlebende im Plenarsaal sollten erschossen werden. Nachdem das ukrainische Parlament am 22. März 2018 der Aufhebung ihrer Immunität zugestimmt hatte, wurde sie umgehend in Haft genommen.


title: Nadija Sawtschenko

text: Das Hashtag "#SaveOurGirl", das bis zum 10. Juli 2014 15.000 Tweets auslöste, war dem Wunsch nach Sawtschenkos Freilassung gewidmet. Der ukrainische Fernsehsender 1+1 hat eine Webseite gestartet, welche die „Ungerechtigkeit“ von Sawtschenkos Festnahme hervorheben soll. Ein ihr gewidmeter Dokumentarfilm aus dem Jahr 2011 erhielt erneute Aufmerksamkeit.


title: Nadija Sawtschenko

text: Russische Medien bezeichneten Sawtschenko unter anderem als „Satans Tochter“ und „Mordmaschine im Rock“. Ein Reporter von Rossija 1 gab an, Sawtschenko sei „offensichtlich in einen Zombie verwandelt worden“ und habe „eine sehr negative Einstellung bezüglich alles Russischem.“ Für die russische Propaganda nützlich war der Fakt ihres Aufenthaltes im Irak, wodurch sie mit dem Erzfeind USA in Verbindung gebracht werden konnte.


title: Nadija Sawtschenko

text: Am 6. März 2016 demonstrierten etwa 1000 Ukrainer auf dem Unabhängigkeitsplatz in Kiew für eine Freilassung von Sawtschenko, die drei Tage zuvor am 3. März in den Hungerstreik getreten war. Etwa 200 weitere Demonstranten versammelten sich vor der Russischen Botschaft in Kiew, um ebenfalls für die Freilassung zu demonstrieren. Dabei kam es durch einige Demonstranten, unter ihnen Ihor Mosyitschuk, Parlamentsabgeordneter der Radikalen Partei, zu Vandalismus auf dem Botschaftsgelände. Der russische Botschafter Michail Jurjewitsch Surabow reichte daraufhin Beschwerde beim ukrainischen Außenministerium ein. Am 6. März demonstrierten einige Dutzend und am 10. März etwa 200 Russen vor der ukrainischen Botschaft in Moskau für eine Bestrafung Sawtschenkos. Sie hielten Plakate hoch mit den Parolen „Sawtschenko hinter Gittern“ und „Ukraine, du bist krank“. Bei den Protesten am 6. März in Moskau kam es in einigen Fällen zu Vandalismus. Am 8. März attackierte eine Gruppe Aktivisten von Eduard Limonows Partei „Das andere Russland“ das ukrainische Konsulat in Sankt Petersburg. Die Männer schwenkten Flaggen der selbstproklamierten „Volksrepublik Donezk“ und „Noworossija“ und skandierten „Sawtschenko – brenn in der Hölle“ und „Tod der Kiewer Junta“.


title: Leon Wessel-Masannek

text: Leon Finn Wessel-Masannek (* 23. Dezember 1992 in München) ist ein ehemaliger deutscher Kinderschauspieler.


title: Leon Wessel-Masannek

text: Leon Finn und sein Bruder Marlon David Wessel sind nach Angaben des Vaters Joachim Masannek, der gleichzeitig der Autor ist, die beiden Erfinder der erfolgreichen Bücherreihe Die Wilden Fußballkerle. Beide spielen auch in deren Verfilmung "Die Wilden Kerle" mit. Wessel-Masannek spielt den Torhüter Markus und sein älterer Bruder spielt Maxi, den mit dem härtesten Schuss der Welt. Er hörte nach dem 5. Teil von "Die Wilden Kerle" auf Filme zu drehen, kehrte jedoch 2016, für den 6. Teil der erfolgreichen Kino-Reihe, noch einmal zurück.


title: Flagge Norwegens

text: Die Flagge Norwegens zeigt ein dunkelblaues sogenanntes "skandinavisches Kreuz" mit weißer Kontur auf rotem Grund.


title: Flagge Norwegens

text: Die norwegische Flagge entstammt nur teilweise den Farben des Königshauses. Vielmehr ist es eine Anlehnung an die dänische Flagge, die auf rotem Hintergrund ein weißes zum Flaggenmast hin verschobenes Kreuz zeigt. Von 1537 bis 1814 war Norwegen rechtlich eine dänische Provinz, obgleich diese Regelung Christians III. nie vollständig umgesetzt wurde. Das blaue Kreuz entstammt der schwedischen Flagge aus der Zeit der Union mit Schweden.


title: Flagge Norwegens

text: Seit dem 16. Jahrhundert benutzte Norwegen aufgrund der Union mit Dänemark die dänische Flagge, den sogenannten "Dannebrog". Während der vorübergehenden Unabhängigkeit im Jahre 1814 fügte der norwegische König Christian Frederik der dänischen Flagge zusätzlich das norwegische Staatswappen, den Löwen mit einer gekrümmten Hellebarde, ins obere Liek hinzu. Diese Flagge wurde bis 1821 verwendet. Die Kriegsflagge hatte zudem einen Schwalbenschwanz. Diese Flagge wurde bis 1815 benutzt.


title: Flagge Norwegens

text: Noch im Herbst 1814 wurde Norwegen in eine Personalunion mit Schweden gezwungen. In der revidierten Novemberverfassung wurde bestimmt, dass Norwegen eine eigene Handelsflagge haben dürfe. Die Kriegsflagge musste aber eine Unionsflagge sein. Ab 1815 war das die schwedische Flagge mit einem weißen Andreaskreuz auf rotem oberen Liek. Der Dannebrog mit dem Löwen im oberen Liek wurde aber von den Seeräuberstaaten im Mittelmeer nicht anerkannt. So geflaggte Schiffe wurden gekapert. So konnte sie nur nördlich von Kap Finisterre geführt werden. Für die Fahrten ins Mittelmeer wurde 1818 eine Unionsflagge mit einem weißen Andreaskreuz auf rotem Grund im oberen Liek eingeführt.


title: Flagge Norwegens

text: Es folgte die Zeit, die als „flaggforvirrings år“ (das Jahr der Flaggenverwirrung) bezeichnet wird, denn es wurden mehrere Flaggen nebeneinander zugelassen, je nachdem, in welchem Gewässer sich das Schiff befand. 1821 kam es zu einer neuen Initiative für eine eigene Flagge mit vielen Entwürfen. Fredrik Meltzer, Mitglied des norwegischen Parlaments "(Storting)", entwarf die Flagge, die heute in Gebrauch ist (die „reine Trikolor“). Sie durfte ab 1821 in der Nordsee verwendet werden. Zur Mittelmeerfahrt konnten also norwegische Schiffe die schwedische oder die Unionsflagge verwenden, auf der Nordsee und im Nordatlantik waren der Dannebrog mit Löwe, die schwedische Handelsflagge, die Unionsflagge und die „reine Trikolor“ zugelassen.


title: Flagge Norwegens

text: Ab 1844 bildete König Oskar I. zusätzlich als Symbol der Gleichstellung beider Staaten der Union im oberen Liek sowohl der norwegischen als auch der schwedischen Flagge eine Kombination beider Nationalflaggen ab. Diese Flagge löste alle anderen Handelsflaggen ab. Norwegen erhielt auch eine eigene Kriegsflagge mit dem neuen Unionsfeld im oberen Liek. Als Gösch wurde eine kleine Flagge, die nur aus dem Unionsfeld bestand, verwendet. Diese Flaggen wurden anfänglich in Norwegen begrüßt, weil damit die Gleichstellung der Staaten offiziell gezeigt wurde. Aber bald regte sich Widerstand, und in Schweden wurde sie abfällig "Sillsallad" Heringssalat genannt. Daher verwendeten norwegische Schiffe diese Flagge nur, wenn sie im Ausland konsularischen Schutz beanspruchten. Sonst ließen sie das Unionsfeld weg und hissten nur die „reine Trikolor“. König Oskar führte auch erstmals eine neue Königsflagge ein: Die Kriegsflagge Unionswappen auf der Mitte des Kreuzes. Nach 1905 wurde die bisherige Königsflagge durch eine Flagge mit goldenem Löwen mit Axt auf rotem Tuch ersetzt.


title: Flagge Norwegens

text: Wachsender Widerstand gegen die Union sorgte dafür, dass das norwegische Parlament 1898 entschied, zum 1. Januar 1899 Meltzers „reine Flagge“ als Handels- und Nationalflagge einzuführen und das gleiche Design auch für die Staatsflagge, die Zoll- und Postflagge zu verwenden. Das Unionszeichen wurde am 9. Juni 1905, gleich nach Auflösung der Union, auch von der norwegischen Kriegsflagge verbannt (von ihrem schwedischen Gegenstück jedoch erst zum Ende des Jahres 1905).


title: Flagge Norwegens

text: König Haakon VII. führte 1905 die Königsstandarte ein, die seitdem unverändert ist. Sie zeigt den norwegischen Löwen in einer gegenüber dem Staatswappen Norwegens abgeänderten Form. Die Standarte des Kronprinzen hat einen Schwalbenschwanz.


title: Flagge Norwegens

text: Die Kriegsflagge zu Land und zur See entspricht der Staatsflagge Norwegens. Die Gösch der Marine ist eine quadratische Variante der Nationalflagge. Die Staats- und Kriegsflagge wird auch von Handelsschiffen und Fähren gefahren, deren Kapitän Reserveoffizier ist.


title: Flagge Norwegens

text: Der Löwe auf den Flaggen des Verteidigungsministers und des Oberbefehlshabers entsprechen jenem auf dem Staatswappen Norwegens. Als dieser 1937 auf dem Wappen stilisiert wurde, geschah dasselbe mit den Löwen auf den Flaggen.


title: Flagge Norwegens

text: Norwegen teilt sich in elf Fylker, von denen jedes eine eigene Flagge führt. Einige sind hier aufgeführt.


title: Flagge Norwegens

text: Auch die norwegischen Kommunen haben eigene Gemeindeflaggen. In der Regel handelt es sich dabei um Wappenbanner, also Flaggen, die das Wappen der Gemeinde als Rechteck wiedergeben. Hier einige Beispiele.


title: Flagge Norwegens

text: Željko Heimer und Jan Oskar Engene: „Unionstidens norske flag – Norwegians flags of the union period“. In: "Nordisk Flaggkontakt". 2005 Nr. 40 S. 33–49. (norwegisch und englisch)


title: Hubertus Knabe

text: Hubertus Wilhelm Knabe (* 19. Juli 1959 in Unna) ist ein deutscher Historiker. Er war Direktor der Gedenkstätte Berlin-Hohenschönhausen von deren Gründung im Jahr 2000 bis zu seiner Abberufung am 25. November 2018 und ist heute an der Universität Würzburg beschäftigt. Knabes Veröffentlichungen widmen sich dem Ministerium für Staatssicherheit (MfS) der DDR, der Westarbeit der DDR, den Oppositionsbewegungen im Ostblock, der ostdeutschen Nachkriegsgeschichte sowie der Aufarbeitung der SED-Diktatur.


title: Hubertus Knabe

text: Hubertus Knabe ist der jüngste Sohn des Forstwissenschaftlers Wilhelm Knabe und dessen Ehefrau. Seine Eltern flohen 1959 mit den drei älteren Geschwistern aus der DDR in die Bundesrepublik und zogen nach Unna, wo Hubertus geboren wurde. Er wuchs in Mülheim an der Ruhr auf und machte dort 1978 sein Abitur. Danach studierte er bis 1983 Geschichte und Germanistik an der Universität Bremen. 1985 bis 1987 studierte er als Stipendiat des DAAD in Budapest. 1988 leitete er die Evangelische Akademie in Berlin (West). 1990 promovierte er an der FU Berlin über „Möglichkeiten und Grenzen gesellschaftlicher Problemartikulation in sozialistischen Systemen. Eine vergleichende Analyse der Umweltdiskussion in der DDR und Ungarn.“ Anfang der 1990er Jahre war er DAAD-Lektor an der Universität Ljubljana in Slowenien.


title: Hubertus Knabe

text: Knabes Vater war 1978 bis 1980 an der Gründung der Partei Die Grünen beteiligt. Er selbst gründete 1978 in Bremen ein Komitee für die Freilassung des DDR-Dissidenten Rudolf Bahro und engagierte sich in der damaligen Friedensbewegung. Durch Angehörige erhielt er Kontakt zu kirchlichen Friedenskreisen in der DDR und lernte dort seine spätere Frau kennen. Nachdem er verbotene politische Literatur in die DDR eingeschleust hatte, verbot diese ihm ab 1980 die Einreise. 1981 durften seine Freundin und ihr Sohn aus der DDR ausreisen. Von 1983 bis 1985 war Knabe Pressesprecher der Grünen Liste in Bremen. In den 1980er Jahren beriet er die Grünen im Bundestag in deutschlandpolitischen Fragen.


title: Hubertus Knabe

text: 1992 erfuhr er aus seiner Stasiakte, dass der mit ihm und seiner Frau befreundete, damals 50-jährige Pfarrer Frank Rudolph aus Herzfelde im Kreis Templin als inoffizieller Mitarbeiter „Klaus“ den Bücherschmuggel und fluchtwillige DDR-Bürger an das MfS verraten hatte. Nach einer Gegenüberstellung zeigte sich Rudolph selbst an und wurde wegen Spionage zu einer Bewährungs- und Geldstrafe verurteilt. Von da an widmete sich Knabe der Enttarnung oder Bloßstellung früherer MfS-Spitzel.


title: Hubertus Knabe

text: Von 1992 bis 2000 arbeitete Knabe in der Forschungsabteilung des Bundesbeauftragten für die Stasi-Unterlagen (BStU). Dort war er auch lange Zeit Mitglied des wissenschaftlichen Begleitgremiums der Stasi-Unterlagen-Behörde.


title: Hubertus Knabe

text: Nach Angaben von Christoph Links verkaufte Knabe im Jahr 2000 einen Band über die Westarbeit des MfS, der exklusiv im Ch. Links Verlag erscheinen sollte, parallel an einen anderen Verlag. Dieser Vertragsbruch habe dazu geführt, dass sein Verlag die Zusammenarbeit mit der Behörde an deren Forschungsreihe einstellte.


title: Hubertus Knabe

text: Nach Angaben des Historikers Karsten Krampitz setzte der BStU-Leiter Joachim Gauck Knabe als Sachgebietsleiter ab. Gaucks Nachfolgerin Marianne Birthler wollte Knabe entlassen, weil er in vielen Fällen unbelegte IM-Vorwürfe gegenüber westdeutschen Journalisten erhoben hatte.


title: Hubertus Knabe

text: 2007 kritisierte Knabe die Behörde: Sie habe die Rosenholz-Dateien nur zögernd herausgegeben, die Zusammenarbeit früherer Bundestagsabgeordneter mit dem MfS zu erforschen verweigert, Stasi-Überprüfungen in Deutschland weitgehend abzuschaffen versucht und ehemalige MfS-Mitarbeiter beschäftigt. Das Stasi-Unterlagen-Gesetz gewähre Betroffenen private Akteneinsicht, halte aber das riesige Netz der übrigen IMs geheim. Die BStU-Forschungsabteilung forsche weitgehend nichtöffentlich, beachte wirkliche Stasiverbrechen kaum und habe nicht einmal das eigene Archiv erschlossen, so dass viele Personendossiers noch unentdeckt seien. Deshalb solle die BStU ihre Stasi-Unterlagen dem Bundesarchiv übergeben. Die BStU könne Anträge auf private Akteneinsicht und Stasi-Überprüfungen wie bisher bearbeiten. Eine Abwägungsklausel statt komplizierter Anonymisierung solle Forschung und Medien den Zugang zu den übrigen Akten erleichtern. Der BStU-Etat müsse gezielt zur wirksamen Aufklärung des SED-Unrechts dienen. BStU-Forscher könnten die Arbeit von Gedenkstätten und Bildungseinrichtungen unterstützen. „Erst wenn die kommunistische Diktatur den Deutschen ähnlich präsent ist wie das verbrecherische Regime der Nationalsozialisten, ist die Aufarbeitung der Hinterlassenschaften von Stasi-Minister Erich Mielke wirklich gelungen.“


title: Hubertus Knabe

text: Der BStU-Beirat und Bürgerrechtler Richard Schröder wies Knabes Kritik zurück: Seit er die BStU-Behörde im Streit um deren Veröffentlichungsregeln verlassen habe, engagiere er sich stärker gegen sie als für eine Ausstellung in seiner Gedenkstätte. Seine Vorwürfe seien falsch: Die Eigenart der MfS-Akten und die Rechtslage erforderten Zugangsschranken, egal wo die MfS-Akten lägen. Weil das Stasi-Unterlagen-Gesetz dem Opferschutz Vorrang gebe, müsse dann auch das Bundesarchiv Akten schwärzen, geheimhalten und dazu Mitarbeiter ausbilden. Die BStU-Behörde dürfe nur Namen tatsächlicher, nicht mutmaßlicher IMs herausgeben. Sie habe die Enttarnung von West-IMs nicht blockieren können, da deren Akten 1989/90 vernichtet wurden. Die wenigen geretteten West-Dateien, etwa Rosenholz, verzeichneten Quellen, keine IM-Namenslisten. Die Studie dazu (Helmut Müller-Enbergs: "Rosenholz. Eine Quellenkritik") sei 2007 fertiggestellt und im Internet veröffentlicht worden. Die BStU-Leiterin habe dem seit 1991 vorgesehenen allgemeinen Auslaufen der Stasi-Überprüfungen widersprochen. Die von der Behörde beschäftigten früheren Stasimitarbeiter seien als Objekt- und Personenschützer übernommen und nachträglich überprüft worden. Die Behörde habe bisher 75 Prozent der Stasiakten archivarisch erschlossen; auch das Bundesarchiv könne dies nicht schneller leisten. Das Stasi-Unterlagen-Gesetz solle Aufklärung nicht verhindern, müsse aber das verfassungsmäßige Recht auf informationelle Selbstbestimmung und den Schutz der Privatsphäre eingeschränkt auch für Täter gelten lassen. Knabe wolle wohl „statt einer rechtsstaatlichen Behörde lieber eine Inquisitionsbehörde, ein veröffentlichtes Namensverzeichnis aller IM und jede Menge Verbote. Da soll er mal aufpassen, dass er seinem Gegner nicht allzu ähnlich wird.“ Nur wenn die BStU-Behörde nicht demontiert werde, könne sie Geschichtsfälschungen ehemaliger Stasikreise effektiv bekämpfen.


title: Hubertus Knabe

text: Seit dem 1. Dezember 2000 war Knabe wissenschaftlicher Direktor der Gedenkstätte Berlin-Hohenschönhausen im ehemaligen zentralen Untersuchungsgefängnis der Staatssicherheit. Zum Amtsantritt betonte Knabe, die Aufarbeitung des Nationalsozialismus solle Vorbild für die Auseinandersetzung mit der SED-Diktatur sein. „Mit Hohenschönhausen haben wir einen Verfolgungsort der letzten Diktatur fast unversehrt überliefert, dem eine wirklich nationale Bedeutung zukommt. Das ist, wenn man das überhaupt vergleichen kann, das Dachau des Kommunismus.“ In Zukunft werde man die beiden großen Diktaturen des 20. Jahrhunderts viel enger als gewohnt zusammendenken und beide Systeme „ähnlich fassungslos betrachten“. Es gebe viele gemeinsame Quellen und Parallelen dieser Massendiktaturen. Beide totalitären Gesellschaftsentwürfe seien aus einer Demokratiefeindlichkeit der Industriegesellschaft entstanden. Die Gedenkstätte sei vor allem für die Opfer der DDR da und müsse deren Erfahrungen weitergeben, um nachwachsende Generationen gegen Wiederholungsversuche zu immunisieren. Dazu sei zuerst eine ständige Ausstellung aufzubauen, am besten anhand von Einzelschicksalen. Ferner könne man mehrtägige Geschichtswerkstätten einrichten und einen Teil des Gebäudes zu Übernachtungszwecken umbauen. Eine moderne Ausstellungsdidaktik sei anzustreben. Erinnerung, Opfergedenken und Forschung seien gleichermaßen zu verfolgen.


title: Hubertus Knabe

text: Laut dem Historiker Karsten Krampitz wurde Knabe „wegen der Art seiner Inszenierung … seines undifferenzierten Anprangerns des Unrechtsstaats DDR und der Unterstützung der SED-Opferverbände zum Direktor der Gedenkstätte Hohenschönhausen berufen“. Er habe viel mehr ehemalige DDR-Häftlinge in die Erinnerungsarbeit einbezogen als andere Gedenkstätten und die Forschung, Dokumentation und Geschichtsvermittlung nach wissenschaftlichen und pädagogischen Standards vernachlässigt. Der Gedenkstätte fehlten begleitende Informationsmaterialien und Ausstellungen, die die einseitige opferzentrierte Geschichtsvermittlung in einen übergeordneten historischen Kontext setzten. Darum habe die Kulturwissenschaftlerin Carola S. Rudnik Knabes Kurs in ihrer Dissertation als „pro-aktive“ antikommunistische Geschichtspolitik kritisiert.