title: Push (Film)

text: Wie einst die Nationalsozialisten versuchen die Regierungen der Welt Menschen mit besonderen Begabungen zu Soldaten zu machen.


title: Push (Film)

text: Die US-amerikanische Organisation, die versucht, durch Experimente mit Menschen außergewöhnlicher Fähigkeiten ihr Militär zu stärken, ist die so genannte Division. Sie hat einst den Vater des Movers Nick getötet. Seitdem schlägt sich Nick mit illegalem Glücksspiel durch und versteckt sich in Hongkong. Dort findet ihn schließlich die 13-jährige Cassie Holmes, eine Seherin, die die Zukunft malen kann. Sie bringt Nick dazu, nach einer Frau und einem Koffer zu suchen, die laut ihren Visionen die Zukunft der Begabten ändern kann.


title: Push (Film)

text: Als sie die Frau finden, stellt sie sich als Nicks frühere Freundin Kira heraus, die eine Pusherin ist. Sie ist die erste, die die Injektion eines kräftestärkenden Mittels, einem Experiment der Division, überlebt hat. Nach dieser Injektion gelang ihr die Flucht vor der Division. Deshalb will die Division sie unbedingt finden und lässt sie überall von Schnüfflern und Sehern suchen. Auch die Triade sucht sie mit Hilfe einer Seherin und zwei Blutern.


title: Push (Film)

text: Nick schafft es mit Kira und Cassie zu fliehen, aber die Division und die Triade bleiben ihnen auf den Fersen. Er wendet sich an seinen alten Freund „Hook“, einen Wandler, und den Schatten Pinky Stein. Weil Pop Girl, die Seherin der Triade, ihnen aber ständig auf den Fersen ist, kommt Nick auf eine Idee. Er schreibt allen seinen Freunden Briefe, in denen er ihnen bestimmte Aufgaben zuweist, und dann schließlich einen letzten Brief an sich selbst. Von einem Löscher lässt er sich daraufhin sein Gedächtnis löschen. Ab sofort gelingt es der Seherin nicht mehr ihre Schritte vorauszuahnen.


title: Push (Film)

text: Kira, die ein lebenswichtiges Medikament von der Division braucht, liefert sich inzwischen dieser aus. Agent Carver – ebenfalls ein Pusher – überzeugt sie, dass sie sich freiwillig der Prozedur ausgesetzt hat und sie ebenfalls Agentin der Division ist. Währenddessen finden die anderen den Koffer, der das Stärkungsmittel enthält. Mit Hilfe der Briefe und Hooks besonderer Kräfte machen sie ein Verwirrspiel mit der Triade und der Division.


title: Push (Film)

text: Im finalen Kampf werden die Triade und die meisten Divisionsagenten getötet. Nick will Kira davon überzeugen, dass sie ihn kennt und liebt. Sie glaubt ihm nicht, weshalb er sich die Injektion selber setzt. Die Division ist überzeugt, er wäre tot und das Mittel verloren, aber Cassie hat das Mittel mit Sojasauce vertauscht, weshalb Nick die Injektion überlebt. Sie überlegen, das Mittel als Tauschmittel einzusetzen, um Cassies Mutter aus den Händen der Division freizupressen.


title: Push (Film)

text: Am Ende findet Kira einen von Nicks Umschlägen in ihrer Handtasche. Er enthält ein Foto, das beweist, dass sie ihn einmal liebte. Außerdem steht dort „töte ihn“. Kira pusht Carver mit dem Befehl, sich selbst zu töten.


title: Push (Film)

text: Der Film wurde in Hongkong gedreht. Das Budget des Films wurde auf 38 Millionen US-Dollar geschätzt. Am 29. Januar 2009 feierte der Film in Kalifornien seine Weltpremiere. Die Veröffentlichung des Films in Deutschland auf DVD und Blu-ray Disc mit einer FSK-16-Freigabe erfolgte am 2. Oktober 2009 von der Universum Film GmbH. Insgesamt beliefen sich die Einnahmen in den USA auf über 31,8 Millionen US-Dollar.


title: Push (Film)

text: Für die Hauptrolle war ursprünglich Channing Tatum vorgesehen. Diese wurde schließlich an Chris Evans vergeben, der dem Regisseur im Science-Fiction-Film "Sunshine" aus dem Jahr 2007 aufgefallen war. Inspiriert durch den Film "Casablanca" wurde als Drehort Hongkong ausgewählt, da dies nach Aussage des Regisseurs das Pendant Casablancas in der aktuellen Zeit sei, ein Ort, an dem sich Flüchtige versteckt halten könnten. Als weitere Inspiration des Films, insbesondere der Versuch, Menschen mit übernatürlichen Fähigkeiten für das Militär arbeiten zu lassen, wurden US-amerikanische Projekte des Defense Intelligence Agency herangezogen, allen vor das Projekt "Stargate" zur Fernwahrnehmung. Es finden sich weitere Ähnlichkeiten mit Experimenten russischer und US-amerikanischer Wissenschaftler aus Zeiten des Kalten Krieges. Um bei den Aufnahmen in den Straßen Hongkongs ein möglichst authentisches Bild einfangen zu können, entstanden die Filmaufnahmen zu den Szenen auf offener Straße im "Guerilla-Stil", wobei unter anderem mit versteckten Kameras aus Lieferwagen heraus gefilmt wurde und viele Szenen als One Take entstanden. Obwohl Camilla Belle in der Rolle der Kira auf offener Straße in einer Szene entführt wird und keine offenkundig sichtbare Filmcrew auf ein Filmset schließen ließ, reagierte keiner der Passanten, um der Darstellerin zu helfen.


title: Push (Film)

text: Es erschien eine Comic-Mini-Serie, die die Geschichte erzählt, die dem Film vorausgeht. Diese Comics, die mit Illustrationen von Bruno Redondo von Marc Bernardin und Adam Freeman geschrieben wurden, erschienen bei Wildstorm.


title: Push (Film)

text: Der Film war für einen Golden Reel Award der "Motion Picture Sound Editors" in der Kategorie "Best Sound Editing – Sound Effects and Foley in a Feature Film" nominiert.


title: Rufzeichen

text: Ein Rufzeichen (auch Anrufzeichen oder Stationskennung) dient nach den Regelungen der Internationalen Fernmeldeunion (ITU) zur Identifikation einer Funkstelle. In den Funkdiensten, in denen ein Rufzeichen verwendet wird, muss im internationalen Funkverkehr die Rufzeichennennung gemäß der Vollzugsordnung für den Funkdienst nach der dort in Anhang 14 angegebenen Internationalen Buchstabiertafel erfolgen.


title: Rufzeichen

text: Ein Rufzeichen besteht aus einer Folge von Buchstaben und Ziffern, die nach bestimmten Schemata gebildet werden. Die ersten Zeichen, das ITU-Präfix, dient zur Kennzeichnung der Nationalität der Funkstelle. Diese Präfixe werden von der ITU festgelegt und in einem oder mehreren Blöcken den Staaten zugeteilt. Sie bestehen üblicherweise aus zwei Zeichen, von denen mindestens eines ein Buchstabe ist. Von einigen größeren Ländern werden Präfixe aus nur einem Zeichen benutzt, und in Ausnahmefällen werden drei Zeichen verwendet.


title: Rufzeichen

text: Zur besseren Unterscheidung und leichteren Handhabung bei der Vergabe werden den Funkstellen der verschiedenen Funkdienste Rufzeichen nach bestimmten Schemata zugeteilt:


title: Rufzeichen

text: Die historische Entwicklung der Präfixe für die deutschsprachigen Staaten ist in folgender Tabelle dargestellt:


title: Rufzeichen

text: Die Rufzeichen werden von den nationalen Verwaltungsbehörden unter Berücksichtigung der vorgegebenen Präfixe entsprechend vergeben. Dabei werden nicht alle Möglichkeiten zur Rufzeichenbildung wahrgenommen.


title: Rufzeichen

text: In den Vereinigten Staaten melden sich Fernsehsender und Radiosender traditionellerweise mit ihrem Funkrufzeichen anstatt des Sendernamens.


title: Rufzeichen

text: Rufzeichen werden im Amateurfunkdienst häufig übermittelt, insbesondere zu Beginn und am Ende einer Funkverbindung. Die Zuteilung der Rufzeichen zu den einzelnen Funkstationen beziehungsweise Lizenzinhabern erfolgt länderabhängig nach bestimmten Schemata, die beispielsweise die Lizenzklasse (in Deutschland A oder E), die geographische Lage oder die Verwendung der Funkstation (beispielsweise als Klubstation oder Relaisfunkstelle) berücksichtigen.


title: Rufzeichen

text: Das Rufzeichen einer Bodenfunkstelle setzt sich zusammen aus einer Ortsbezeichnung oder dem Namen einer Bodenfunkstelle und einer der nachfolgend aufgeführten Funktionsbezeichnungen.


title: Rufzeichen

text: Die Rufzeichen von Luftfunkstellen dürfen während des Fluges nicht geändert werden, es sei denn, die Bodenfunkstelle hat zur Vermeidung einer Verwechslung ausdrücklich ein anderes Rufzeichen zugewiesen. Unter bestimmten Bedingungen ist die Verwendung von verkürzten Rufzeichen erlaubt.


title: Rufzeichen

text: Für Verwendung von Morsetelegrafie wird bzw. wurde einer Küstenfunkstelle ein Rufzeichen zugeordnet, z. B. "DAN" für Norddeich Radio oder "DHS" für Rügen Radio (bis Ende 1979, ab 1980 "Y5M").


title: Rufzeichen

text: Bei Verwendung von Sprechfunk werden Küstenfunkstellen nicht mit einem Rufzeichen, sondern mit ihrem Namen gerufen. Der Name setzt sich zusammen aus der Ortsbezeichnung und dem nachgestellten Wort „Radio“ oder z. B. „Schleuse“.


title: Rufzeichen

text: Ebenso wird im weltweiten Seenot- und Sicherheitssystem (GMDSS) eine Küstenfunkstelle auch durch ihre Rufnummer des mobilen Seefunkdienstes (MMSI) eindeutig identifiziert.


title: Rufzeichen

text: Jede Seefunkstelle hat ein eindeutiges Rufzeichen, das sich aus mehreren Buchstaben oder einer Kombination von Buchstaben und Zahlen zusammensetzt. Ein Rufzeichen identifiziert eine Seefunkstelle eindeutig, d. h. jedes Rufzeichen ist nur einmal vergeben.


title: Rufzeichen

text: Bei im Schiffsregister eingetragenen Schiffen ist das Unterscheidungssignal gleichzeitig Rufzeichen, z. B. "DRAX" für die "Gorch Fock".


title: Rufzeichen

text: Seefunkstellen können darüber hinaus auch mit dem Namen des Fahrzeugs, auf dem sie sich befinden, gerufen werden. Ebenso wird im weltweiten Seenot- und Sicherheitsfunksystem (GMDSS) eine Seefunkstelle auch durch ihre Rufnummer des mobilen Seefunkdienstes (MMSI) eindeutig identifiziert.


title: Rufzeichen

text: In Nordamerika und einzelnen Staaten Süd- und Mittelamerikas werden Radio- und Fernsehstationen mit ihrem Rufzeichen bezeichnet. In den meisten Ländern Europas sind die anfänglich noch genannten Rufzeichen bei den Rundfunksendern früh verschwunden; in Deutschland wurden sie nie genutzt.


title: Rufzeichen

text: In den USA geht die verpflichtende Nutzung von Rufzeichen auf die Rundfunkgeschichte des Landes zurück und ab 1930 mit der Lizenzierung durch die Federal Communications Commission. Anfang des 20. Jahrhunderts ordnete die damalige International Telegraph Union (ITU) in mehreren Schritten die Länder-Kennungen „W“, „K“, „N“ und „AA“ bis „AL“ den Vereinigten Staaten zu. Während „A“ und „N“ für militärische Funkdienste und den Amateurfunkdienst gebraucht werden, bekommen US-Rundfunksender bei der Lizenzierung durch die FCC Rufzeichen mit „K“ oder „W“ beginnend. Sender mit Standort westlich des Mississippis erhalten Rufzeichen mit dem Anfangsbuchstaben „K“; Sender östlich des Mississippis mit „W“. Diese Regelung wurde im Januar 1923 eingeführt und gilt bis heute. Sehr früh lizenzierte Sender erhielten nur drei Buchstaben und fielen nicht unter die „Mississippi-Regelung“.


title: Rufzeichen

text: In den 1940er Jahren kamen zu den ursprünglichen US-Mittel- und Kurzwellenstationen auch erste UKW-Stationen (mit Frequenzmodulation) hinzu. So wurde an das Rufzeichen der Zusatz „-FM“ gehängt, Fernsehsender ab den 1970er Jahren werden mit dem Zusatz „-TV“ versehen. Der Präfix ist fester Bestandteil des Rufzeichens. Das Rufzeichen ist auch immer auf eine spezifische Frequenz lizenziert. Deshalb gibt es zum Beispiel die Stationen „KCBS“ (San Francisco, Mittelwelle), „KCBS-FM“ (Los Angeles) auf UKW und „KCBS-TV“ (Los Angeles), bei denen es sich jeweils um selbständige Sender handelt.


title: Rufzeichen

text: Rundfunkstationen in den USA werden in ihrem Charakter noch stärker als „Funkstellen“ mit festem Standort wahrgenommen, als dies zum Beispiel in Europa üblich ist. Verpflichtend müssen alle Sender in den USA zur vollen Stunde ihr Rufzeichen und ihren Standort, die „legal ID“, nennen.


title: Orcus

text: Orcus (deutsch: "Orkus") war in der römischen Mythologie einer der Namen für den Gott der Unterwelt. Andere Namen waren Pluto oder Dis Pater. Mit Orcus wurde seine böse, bestrafende Seite bezeichnet, der Gott, der die Toten im Jenseits folterte. Ihm wurden allerdings auch Eigenschaften eines Psychopomp zugeschrieben, als welcher er die Seelen der Verstorbenen in die Unterwelt führte. Als Strafort galt er als nicht absolut schlimmer Aufenthalt der Toten, aus welchem als geläuterter Geist Erlösung zu hoffen sei.


title: Orcus

text: Die Ursprünge des Orcus liegen womöglich in der etruskischen Religion. Orcus war auch ein Name, der von römischen Autoren verwandt wurde, um einen gallischen Gott der Unterwelt zu bezeichnen.


title: Orcus

text: Im Deutschen wird „Orkus“ etwa im Sinn von Abgrund, Totenreich oder Unterwelt gebraucht. Wird z. B. davon gesprochen, dass etwas "in den Orkus geht", ist gemeint, dass es dem Verfall anheimgestellt ist. Eine bekanntere Redewendung in diesem Zusammenhang ist der "Orkus des Vergessens", der synonym zum Begriff der Vergessenheit gebraucht wird.


title: Symbole des Judentums

text: In der hebräischen Sprache lautet das Wort für Symbol „סמל“. Dieses benennt im frühen Judentum nicht nur ein Zeichen, sondern auch ein sichtbares religiöses Merkmal der Beziehung zwischen Gott und Mensch.


title: Symbole des Judentums

text: Im alten Land Israel gab es zwei grundlegende Symbole. Jedes einzelne repräsentiert die Bürgschaft des Vertrages, der von Gott mit seinem Volk geschlossen wurde. Diese sind 1. שבת (Transliteration: Shabbat), der Sabbat, und 2. die Brit Mila (das Abschneiden der Vorhaut). Diese sind die Zeichen des Vertrages der von Gott mit Abraham und den darauffolgenden Generationen geschlossen wurde (; , ).


title: Symbole des Judentums

text: Entsprechend der hebräischen Bibel bauten die Israeliten, während sie vierzig Jahre am Sinai lebten, eine Stiftshütte (משכן, Transliteration: „mishkan“, „Ort des [göttlichen] Bleibens“); Die Vorschrift zum Bau des Heiligtums wird auf zurückgeführt, wo es heißt: „Und sie sollen mir ein Heiligtum machen, dass ich in ihrer Mitte wohne.“ Der Ausdruck „in ihrer Mitte“ lässt nach der jüdischen Tradition darauf schließen, dass das Heiligtum nicht als „Wohnplatz“ Gottes zu verstehen ist, sondern als ein Symbol für die Heiligkeit Gottes, dem das Volk nachzuleben hatte, wenn sein Geist in ihrer Gemeinschaft weilen sollte.


title: Symbole des Judentums

text: Abraham ibn Esra betrachtete in seinem Kommentar zum Leviticus das „olah“ als die Buße des Herzens für sündige Gedanken.


title: Symbole des Judentums

text: Das Dankopfer („todah“, „zebah“, „shelamim“), zusammen mit dem Essensopfer und dem Schwingopfer, verkörpert die Verbindung von Nachfolge und Freundschaft zwischen Gott und Israel; und weil Gott auch der Erschaffer des Universums war, symbolisiert der Akt der Hinwendung zu jeder Seite die Überzeugung das Gott die ganze Welt und das Ende davon anhält.


title: Symbole des Judentums

text: Das Sühneopfer bedeutet komplette Sühne, und die Bundeslade wurde dementsprechend siebenmal damit besprüht.


title: Symbole des Judentums

text: Das Schuldopfer („asham“) wurde gebracht, um ein Gefühl der Schuld zu erwecken und zu behalten. Es wurde laut Maimonides in Opfer für zweifelhafte und für sichere Schuld geteilt, während Philo erklärte, dass das Schuldopfer nur von einem gebracht werden konnte, bei dem das Gewissen und die Überzeugung der Schuld ihn dazu verpflichteten, sich selbst zu beschuldigen.


title: Symbole des Judentums

text: Das hebräische Wort für Priester ist „Kohen“; die „Kohanim“ (Plural) vermittelten zwischen Gott und den Menschen, indem sie Opfer darreichten, wie durch Dienste im Tempel. Der Führer von diesen ist der „Kohen Gadol“, der Hohepriester.


title: Symbole des Judentums

text: Philo erklärt es folgendermaßen („Vita Mosis“, III. 209): Das obere Kleid war das Symbol des Äthers. Während die Blüten die Erde repräsentierten, standen die Granatäpfel für das fließende Wasser, und die Glocken bezeichneten den Klang des Wassers. Der Efod entspricht dem Himmel und die Steine auf beiden Schultern den zwei Hemisphären, eine über und die andere unter der Erde. Die sechs Namen auf jedem Stein waren die sechs Zeichen des Zodiaks (Tierkreis), welche auch durch die zwölf Namen auf der Brustplatte dargestellt wurden. Die Mitra war das Zeichen der Krone, das den Hohepriester über alle irdischen Könige erhoben hat.


title: Symbole des Judentums

text: Josephus Erklärung ist folgende („Ant.“ III. 7, § 7): Der Mantel war das Symbol der Erde, das obere Kleid symbolisiert den Himmel, während die Glocken und Granatäpfel Blitz und Donner repräsentieren. Der Efod steht für die vier Elemente, und das eingewebte Gold bezeichnet den Glanz Gottes. Die Brustplatte war im Zentrum des Efods, genauso wie die Erde im Zentrum des Universums geschaffen wurde. Der Ärmelrock symbolisiert den Ozean, die Steine auf den Schultern die Sonne und den Mond, und die Juwelen in der Brustplatte die zwölf Zeichen des Tierkreises, während die Mitra ein Zeichen des Himmels war.


title: Symbole des Judentums

text: Der Talmud (Menachot VII. 1) und die Midrasch „Leviticus Rabbah“ (X.) geben folgende Interpretation: Der Umhang symbolisiert Buße für Mord oder die Sünde des Tragens von uneinheitlicher Kleidung und das Unterkleid bezeichnet die Buße für Unkeuschheit. Die Mitra bedeutet Buße für Stolz, und der Gürtel für Diebstahl oder Schwindel. Die Brustplatte repräsentiert Buße für jede Verdrehung des Gesetzes, der Efod für Götzendienst, und der Umhand für Verleumdung.


title: Symbole des Judentums

text: Die Ziffer Drei ist das Symbol der Heiligkeit. Das Allerheiligste besetzte ein Drittel des gesamten Tempels und der heilige Ort zwei Drittel. Die Wandteppiche waren 10 X 3 Ellen lang, und es gab drei Schiffe, je eines für den Altar des Brandopfers, für den Altar der Unschuld und die Bundeslade. Der Kerzenständer hatte zwei mal drei Arme (außer dem Schaft, der auch einen Lampenhalter hatte) und jeder Arm hatte drei Griffe. Der Segen des Priesters bestand aus drei Teilen und bei der Anrufung Gottes wurde das Wort „heilig“ dreimal wiederholt.


title: Symbole des Judentums

text: Die Symbolik der Ziffer vier basiert auf der Betrachtung der Quaternität als Fundament des Universums, das sowohl Himmel als auch Erde beinhaltet (vgl. ; ; ; ; ). Die Ziffer vier bezeichnet den Himmel als den Thron Gottes.


title: Symbole des Judentums

text: Das Allerheiligste hatte die Form eines Würfels und der heilige Ort stellt einen Doppelwürfel in der Länge dar. Alle Schiffe des Tempels in Jerusalem waren rechteckig. In Bezug auf symbolisiert die Ziffer vier die göttliche Offenbarung, während Philo sie als Ziffer der kompletten Harmonie sah.


title: Symbole des Judentums

text: Die Ziffer fünf verkörpert die Halbvollkommenheit. Die Dimensionen des Vorhangs vor dem Allerheiligsten waren vier mal fünf Ellen. Der Altar im Hof bedeckte die Oberfläche von fünf Quadratellen. Ebenso gab es fünf Säulen am Eingang zur Bundeslade.


title: Symbole des Judentums

text: Die Ziffer sieben war das generelle Symbol für alles das, was mit Gott zu tun hatte. Sie war die favorisierte Ziffer des Judentums, indem sie die Zusage von Heiligkeit und Weihe verkörpert, ebenso wie alles das was heilig und weihend im Zweck war. Der Kerzenhalter (Menora) hatte sieben Lampen. Die Handlungen der Buße und der Reinigung wurden begleitet von einem siebenfachen Besprühen. Die Einführung des Sabbats, das Sabbatjahr und das Jubiläenjahr basierten auf der Ziffer sieben, wie es die Perioden der Reinigung und der Trauer waren. Die Ziffer 7 ist die göttliche Zahl der Vollkommenheit.


title: Symbole des Judentums

text: Die Ziffer acht symbolisiert neue Anfänge. Entsprechend der Kabbala, im Zohar, bezeichnet die Ziffer acht das, weil der achte Tag der erste Tag nach der Schöpfung war, als Gott zu seiner Arbeit zurückkehrte. Die Woche hat wieder begonnen.


title: Symbole des Judentums

text: Die Ziffer zehn symbolisiert die absolute Vollkommenheit. Der Hof bei der Bundeslade war zehn mal zehn Ellen lang, und fünf mal zehn Ellen breit. Im Allerheiligsten wurden die zehn Gebote aufbewahrt.


title: Symbole des Judentums

text: Die Ziffer zwölf, die das Produkt aus drei mal vier ist, bezeichnet den Bund der Menschen mit Gott. Auf der Tafel waren zwölf Schaubrotlaibe und die Brustplatte des Priesters beinhaltete zwölf Edelsteine als Zeichen der 12 Stämme Israels, die um das Heiligtum herum wohnten.


title: Symbole des Judentums

text: Die Ziffer achtzehn wird als signifikant angesehen, da in der hebräischen Sprache das Wort für „Leben“ חי (Transliteration: „chai“) lautet, das in der Gematrie einen Wert von 18 hat.


title: Symbole des Judentums

text: Gold war das Symbol des himmlischen oder göttlichen Lichts, des Ruhmes Gottes (; ). Silber war das Zeichen der moralischen Unschuld und der Heiligkeit (; ). Messing symbolisierte Härte, Strenge und Beständigkeit (; ; ). Messing war ein Ersatz für Gold, genau wie es Eisen für Silber war .


title: Symbole des Judentums

text: Salz wurde als notwendig in jedem Speisopfer angesehen, in dem es den Platz des Blutes im Tieropfer einnimmt (; vgl. ). Im Talmud symbolisiert Salz die Tora, denn wie die Welt nicht ohne Salz existiert, kann sie auch nicht ohne die Tora bestehen (Soferim 15,8).


title: Symbole des Judentums

text: Die Juden nutzten „tekhelet“, ein aus der Purpurschnecke gewonnenes Indigo-farbenes Färbemittel, das als Purpur bekannt ist. Es diente dem Königtum wie auch der oberen Klasse zum Färben von Kleidung und anderen Textilien.


title: Symbole des Judentums

text: In der Tora wurden die Israeliten dazu aufgefordert, die Fäden ihres Tallit (Betschal) mit tekhelet zu färben. Der Anblick der Farbe soll sie an den blauen Himmel und Gott im Himmel über ihnen erinnern. Tekhelet korrespondiert mit der Farbe der göttlichen Offenbarung (Midrash Numeri Rabba 15). Die Bedeutung der Farbe Blau zieht sich durch die Geschichte des Judentums bis in die Gegenwart.


title: Symbole des Judentums

text: „Argaman“ war das Symbol der Kraft und des Ruhmes (; ), so dass Alexander Balas Jonathan in Purpur kleidete , das vor allem die königliche Würde zeigte.


title: Symbole des Judentums

text: „Tola’at“ und „shani“ („Scharlachrot“, „Karmesin“) symbolisieren Blut und damit das Leben. Diese Farbe kann wie für Freude und Glück auch für die Sünde stehen (; ; ).


title: Symbole des Judentums

text: Die Tora beschreibt drei Wallfahrtsfeste: Passah, Schawuot (das Wochenfest) und Sukkot (das Laubhüttenfest). Jedes dieser Feste wurde an den Agrarzyklus der Israeliten angeknüpft und hat auch ein theologisches Symbol bekommen.


title: Symbole des Judentums

text: Beim Passahfest wird die Wiedergeburt der Natur gefeiert. Es symbolisiert ebenso den Ursprung des jüdischen Volkes.


title: Symbole des Judentums

text: Das Essen von bitteren Kräutern bezeichnet die Leiden der ägyptischen Knechtschaft. Am Abend werden vier Becher Wein getrunken, um die vier Weltreiche zu symbolisieren (Talmud Yerushalmi Pesachim 37c; Midrasch Genesis Rabba 80). Die Menschen essen am Sederabend angelehnt, in der Art der freien reichen Aristokraten, um ihre Befreiung von der Sklaverei zu repräsentieren.


title: Symbole des Judentums

text: Die Diskussion um die Bedeutung von Schawuot (dem Wochenfest) und Sukkot (dem Laubhüttenfest) findet sich auf den jeweiligen Seiten.


title: Symbole des Judentums

text: Die Diskussion um die inhärente Symbolik von Rosch ha-Schana (dem Neujahrsfest) und Jom Kippur (dem Versöhnungstag) findet sich ebenfalls auf den jeweiligen Seiten. Der Versöhnungstag wird als der höchste Feiertag des ganzen Jahres angesehen und wird als das Symbol der vollständigen Sühne der Menschen und ihrer Absolution von ihren Sünden gegen Gott angesehen.


title: Symbole des Judentums

text: Ahija von Schilo riss Jerobeams Mantel in zwölf Teile, um die Teilung des Königreiches Israel darzustellen . Zedekia fertigte Hörner aus Eisen, um Ahab anzuregen, im Krieg mit Ramot in Gilead anzugreifen . König Joasch schoss, unter dem Kommando von Elisa, Pfeile aus einem offenen Fenster in die Luft, um die Zerstörung seiner Feinde darzustellen .


title: Symbole des Judentums

text: Jesaja wanderte nackt und barfuß, um zu zeigen, wie die Ägypter und die Äthiopier behandelt werden, wenn sie von den Assyrern gefangen werden . Desgleichen trug Jeremia ein Joch auf seinem Nacken, um den Völkern die Unterwerfung unter den König von Assyrien nahezubringen .


title: Symbole des Judentums

text: Ezechiel wurde befohlen, die Namen gewisser Stämme auf verschiedene Holzstücke zu ritzen, um zu zeigen, dass Gott diese Stämme wiedervereinigen wird .


title: Symbole des Judentums

text: Die Menora (mənoːˈɾaː, auch: Menorah, hebr.: מנורה, Plural "Menorot", hebr.: מנורות; hebräische Bezeichnung für Leuchter, Lampe) ist ein siebenarmiger Leuchter, eines der wichtigsten religiösen Symbole des Judentums und wurde bei der Staatsgründung Israels in das Staatswappen aufgenommen. Die Menora hat ihre Ursprünge vermutlich in Babylonien und soll die Erleuchtung symbolisieren. Menora wird auch allgemein als Bezeichnung für einen Leuchter in Baumform (עץ החיים) benutzt.


title: Symbole des Judentums

text: Im Laufe der Zeit wurde der Davidstern mit den Juden identifiziert und lange Zeit als Symbol des Judentums benutzt, als Religion und für das jüdische Volk als ganzes.


title: Symbole des Judentums

text: Die jüdische Lehre verbindet das Symbol mit dem Siegel Salomos, dem magischen Siegelring, der von König Salomo benutzt wurde, um Dämonen und Geister zu kontrollieren. Die jüdische Lehre verbindet auch das Symbol zu einem magischen Schild, der König David gehörte, und der ihn von seinen Feinden beschützte. In der jüdischen Emanzipation nach der französischen Revolution, wählte die jüdische Gemeinschaft den Davidsstern als ihr Symbol. Der Stern findet sich auch auf der israelischen Flagge.


title: Symbole des Judentums

text: Manche allgemeinen Themen erscheinen auf vielen jüdischen Grabsteinen. Zwei Hände mit ausgebreiteten Fingern zeigen an, dass der Tote aus dem Priesterstand, den Kohanim, verschied, die die Menschen in dieser Art und Weise segnen. Es wird ebenso eine Kanne oder Schale auf dem Grabstein der Leviten eingraviert, als ein Zeichen derer, die die Hände des Priesters waschen, bevor er den Segen spricht.


title: Symbole des Judentums

text: Manche Grabsteine zeigen einen Baum mit ausgebreiteten Zweigen, oder abgebrochenen. Diese symbolisieren den Tod eines jeweils jungen oder alten Menschen. Oder sie haben einen Haufen mit Weintrauben, als Zeichen für Israel.


title: Symbole des Judentums

text: Manchmal symbolisieren Figuren den Namen des Dahingeschiedenen, wie die Figur eines Löwen für Loeb steht, ein Wolf für Benjamin, und eine Rose für den Namen Bluma/Blume.


title: Symbole des Judentums

text: Jüdische Symbole finden sich häufig auf Wimpeln. Diese Stoffbänder dienten ursprünglich in der Brit Mila Zeremonie und wurden anschliessend benutzt, um eine Torah einzuwickeln. Übliche Themen und Symbole auf Wimpeln sind mit positiven Wünschen für das Leben des Kindes verbunden.


title: Symbole des Judentums

text: Auf aschkenasischen Torawimpeln folgen die Inschriften oft demselben Muster. Nach der Nennung des Namens des Sohnes, des Vaters und anderer relevanter Daten folgt ein standardisierter Spruch; der Junge soll unter der Führung der Tora zur Chuppa (Hochzeitsbaldachin) und zu guten Taten heranwachsen.


title: Symbole des Judentums

text: Diese Sätze werden in der Regel mit Gemälden oder Stickereien illustriert. Zu den üblichen Symbolen gehören Pflanzen oder Blumen, die den Baum des Lebens symbolisieren (der oft mit der Tora gleichgesetzt wird), eine Chuppa (zur Veranschaulichung des Wunsches nach einer Ehe unter der Führung der Tora), eine Tora-Schriftrolle und eine Krone sowie auch Tiere. Diese können das Tierkreiszeichen widerspiegeln, unter dem ein Kind geboren wurde, oder einen Hinweis auf seinen Namen und seine Herkunft darstellen. Hirsche können auf den Namen Zvi (hebräisch), Hirsch (deutsch) oder Herschl (jiddisch) hinweisen, während ein Löwe den Namen Löw/Ariel symbolisieren kann. Löwen werden auch mit den Stämmen Israel, Juda und Dan in Verbindung gebracht.


title: Symbole des Judentums

text: Der Einfluss des Judentums auf die christlichen Symbole ist schon seit dem 2. und 3. Jahrhundert n. Chr. ersichtlich, sowohl in der Malerei als auch der Bildhauerei. Die am öftesten verwendeten Motive sind die, die in der Mischna als Gebete für die Fastentage erscheinen. Das Gebet beginnt mit den Worten „Mi she-’anah“, das im Selichot in einer früheren Zeit bereits vorkam, die im christlichen Ritual als die Litanei „libera domine“ übernommen wurde. Diese Litanei wurde bildlich in einer bestimmten Abfolge als Symbol benutzt, wie die Opferung Isaaks als Symbol der Kreuzigung Jesu galt, weil die frühe Kirche Isaak als den Prototyp Jesus sah und der Akt des Opfers den Tod am Kreuz darstellte.


title: Symbole des Judentums

text: Abraham wurde als das Symbol der Kraft des Vertrauens und Isaak als der geopferte Erlöser dargestellt. Es wurde geglaubt, dass die Himmelfahrt des Elija die Himmelfahrt Christi darstellt, der im Christentum als Analoge zu Elija bezeichnet wurde, obwohl diese Himmelfahrt auch als eine Darstellung der generellen Auferstehung von den Toten gesehen wurde. Hiobs Sitzen in der Asche war das Symbol der Geduld und der Kraft des Widerstandes des Fleisches. Hananja, Misael und Asarja im Feuerofen typisieren die Standhaftigkeit in der Verfolgung und den Glauben in die Hilfe Gottes . Christliche Sarkophage beinhalten künstlerische Repräsentationen des Falles des Menschen, von Noach und der Arche, Szenen aus dem Leben des Mose in drei Variationen (Josua, David und Daniel).


title: Symbole des Judentums

text: Zion wird in der Bibel als Synonym für die Stadt Jerusalem verwendet. Ein Beispiel dafür findet sich im Buch Jesaja, : "Denn von Zion geht die Lehre aus, und das Wort des Ewigen von Jerusalem." Vom Begriff Zion ist der Terminus Zionismus abgeleitet.


title: Hays (Unternehmen)

text: Hays PLC ist eine in London ansässige, international tätige Personalberatung, die sich auf die Rekrutierung von Fach- und Führungskräften spezialisiert hat. Die Gesellschaft ist im privaten wie im öffentlichen Sektor tätig und vermittelt Spezialisten für Festanstellungen und Projektarbeit sowie im Rahmen der Arbeitnehmerüberlassung. Mit einem Umsatz von 6,58 Mrd. Euro und rund 280.000 Vermittlungen im Geschäftsjahr 2021 gehört das Unternehmen zu den größten seiner Art weltweit. Hays hat (Stand 2021) 256 Niederlassungen in 33 Ländern und gliedert sich in die vier Geschäftsbereiche Australien & Neuseeland, Deutschland, Vereinigtes Königreich & Irland sowie die übrige Welt.


title: Hays (Unternehmen)

text: Die Hays AG zeichnet für das deutsche Geschäft des Unternehmens verantwortlich. Neben dem Hauptsitz in Mannheim unterhält sie weitere 24 Büros in ganz Deutschland. Im Jahr 2021 erzielte die Hays AG einen Umsatz von 1,58 Mrd. Euro.


title: Hays (Unternehmen)

text: Die Geschichte von Hays reicht bis 1867 zurück. In diesem Jahr gründeten die Erben des Londoner Geschäftsmanns John Humphrey mit dessen Partnern Hugh Colin Smith und Arthur Magniac die Hay’s Wharf Company. Das Unternehmen betrieb ein geschlossenes Dock mit den umgebenden Lagerhäusern, die 1856 errichtet worden waren und die sich bis heute am Südufer der Themse im Londoner Stadtteil Southwark befinden. Der Name der Anlage, Hay’s Wharf, ist als Ortsbezeichnung seit 1710 offiziell in Gebrauch und geht auf Alexander Hay zurück, der an dieser Stelle ab 1651 ein Brauhaus und eine Werft betrieben hatte. Die Hay’s Wharf Company erwarb im Laufe der Zeit sämtliche Kaianlagen zwischen London Bridge und Tower Bridge. Ihr ursprüngliches Dock, an dem die Teeklipper aus China und Indien entladen wurden, war Ende des 19. Jahrhunderts der wichtigste Umschlagplatz für Tee im Londoner Hafen. Zwischen dem Dock und dem später ans Nordufer der Themse verlegten Hauptsitz des Unternehmens wurde Londons erste private Telefonverbindung eingerichtet. Anfang der 1980er Jahre wurde die Dockanlage verkauft und anschließend in eine Shopping Mall mit Büros und Restaurants umgewandelt, die heutige Hay’s Galleria.


title: Hays (Unternehmen)

text: Für das heutige Unternehmen gilt 1968 als zweites Gründungsjahr. Damals rief Denis Ralph Waxman die "Career Care Group" ins Leben, die 1986 von Hays übernommen wurde. Damit erschloss sich der Konzern das Geschäftsfeld der Personalrekrutierung. Waxman war bis 2007 Vorstandsvorsitzender von Hays PLC. Auf ihn folgte im September 2007 Alistair Cox, der den Konzern bis heute leitet. Seit 1989 ist Hays an der Londoner Wertpapierbörse notiert.


title: Hays (Unternehmen)

text: Als Mischkonzern war Hays jahrzehntelang auf weiteren Geschäftsfeldern aktiv, etwa im Handel, in der Logistik oder als Postdienstleister. Seit 2003 hat sich das Unternehmen jedoch strategisch völlig neu ausgerichtet. Es gliederte alle nicht zum Kerngeschäft gehörenden Geschäftsbereiche aus und konzentrierte sich ausschließlich auf die Personalberatung. In den Folgejahren expandierte Hays weltweit.


title: Hays (Unternehmen)

text: In den deutschen Markt trat Hays 1995 mit der Gründung der fortIS Informationssysteme GmbH in Mannheim ein. Im Jahr 2003 übernahm der Konzern seinen Konkurrenten Ascena in Deutschland. Seit 2004 firmiert die deutsche Konzerntochter als Hays AG. Sie hat ihren Hauptsitz in Mannheim und unterhält 24 weitere Büros an folgenden Standorten: Augsburg, Berlin, Bonn, Bremen, Dortmund, Dresden, Düsseldorf, Erfurt, Essen, Frankfurt am Main, Freiburg, Hamburg, Hannover, Ingolstadt, Karlsruhe, Köln, Leipzig, München, Münster, Nürnberg, Stuttgart, Ulm, Walldorf und Wiesbaden. Vorstandsvorsitzender der Hays AG ist seit Anfang 2020 Dirk Hahn, der seit 1997 für das Unternehmen tätig ist. Hahn ist zugleich CEO für die Region "Continental Europe, Middle East, Asia" (CEMEA).


title: Hays (Unternehmen)

text: In Österreich ist Hays seit 2003 aktiv und mit zwei Niederlassungen, in Graz und in Wien, vertreten. Der Eintritt in den Schweizer Markt erfolgte bereits 1999. Dort unterhält Hays vier Büros in Basel, Bern, Genf und Zürich.


title: Hays (Unternehmen)

text: In der gesamten Region "Deutschland, Österreich, Schweiz" (D-A-CH) beschäftigte Hays (Stand 2021) rund 2.600 Mitarbeiter an 31 Standorten. Sie haben 2021 monatlich 4.450 Kunden betreut und zählen insgesamt etwa 440.000 Spezialisten in ihrer Datei. Seit Hays im deutschsprachigen Raum tätig ist, hat das Unternehmen rund 300.000 Personen in feste oder zeitlich befristete Anstellungen vermittelt. 2021 erzielte Hays in der Region D-A-CH einen Umsatz von 1,77 Mrd. Euro. Die Nettovergütung betrug 310 Mio. Euro und der operative Gewinn rund 51 Mio. Euro.


title: Hays (Unternehmen)

text: Der TÜV Süd hat das Qualitätsmanagementsystem von Hays nach DIN EN ISO 9001 zertifiziert. Darüber hinaus erhielt die Hays AG vom TÜV Rheinland als erste deutsche Personalberatung eine Zertifizierung seiner Compliance-Aktivitäten (TÜV TR CMS:101 nach ISO 19.600).


title: Hays (Unternehmen)

text: In seinem Kerngeschäft vermittelt das Unternehmen qualifizierte Fachkräfte in temporäre oder feste Anstellungen unter anderem in folgenden Bereichen:


title: Hays (Unternehmen)

text: Seit 2007 publiziert die Hays AG Studien und Ergebnisse empirischer Marktforschungen, die sich mit aktuellen Veränderungen der Arbeits- und Organisationswelten in Deutschland, Österreich und der Schweiz beschäftigen. Beispielsweise erstellt das Unternehmen seit 2015 vierteljährlich einen Fachkräfteindex, dem eine Erhebung der Stellenanzeigen in verschiedenen Branchen und Berufsfeldern zugrunde liegt. Das Unternehmen erarbeitet diese Studien in Kooperation mit externen wissenschaftlichen Einrichtungen, etwa mit "Pierre Audoin Consultants (PAC)" oder mit dem "Institut für Beschäftigung und Employability" (IBE) der Hochschule Ludwigshafen am Rhein.


title: Gift-Lattich

text: Der Gift-Lattich ("Lactuca virosa"), auch Wilder Lattich, Stinklattich oder Stinksalat genannt, ist ein naher Verwandter des Kopfsalats, eine Art aus der Gattung Lattiche ("Lactuca") aus der Familie der Korbblütler (Asteraceae). Seine Blätter und der getrocknete Milchsaft, das Lactucarium, können in hohen Dosierungen giftig sein und wurde bis vor 100 Jahren als Beruhigungsmittel und als Opiumersatz verwendet.


title: Gift-Lattich

text: Der Gift-Lattich ist eine ein- bis zweijährige, krautige Pflanze, die meist 60 bis 120 cm, selten 2 m hoch wird. Die Wurzeln sind spindelförmig, ästig und riechen unangenehm nach Mohn.


title: Gift-Lattich

text: Der aufrechte, zylindrische, milchsaftführende Stängel hat eine weißliche und oft rötlich überlaufene Farbe und ist oberwärts rispig verzweigt. Er ist in der unteren Hälfte oder etwas höher hinauf beblättert. Zunächst bildet er eine grundständige Blattrosette, die einen Durchmesser von über 30 cm erreichen kann und aus der im Sommer des ersten oder zweiten Jahres ein langer Stängel mit den Blüten wächst. Alle "Lactuca"-Arten durchleben vor der Blütezeit eine Phase intensiven Höhenwachstums („Schießen“).


title: Gift-Lattich

text: Die Laubblätter haben einen bitteren bis scharfen Geschmack, sind blaugrün, waagerecht ausgerichtet und meist ungeteilt, selten etwas buchtig gelappt, eiförmig und an der Unterseite der Mittelrippe stachelborstig. Ihr Rand ist spitz gezähnelt. Die Grundblätter sind am Grund in einen Blattstiel verschmälert, die Stängelblätter sind sitzend mit herzpfeilförmig-stängelumfassendem Grund.


title: Gift-Lattich

text: In einem verlängerten pyramidenförmig-rispigen Gesamtblütenstand sind die Rispenäste auf ihrer ganzen Länge mit Blütenkörben besetzt. Die eiförmig-zylindrische Hülle ist 10 bis 12 mm lang; die kahlen, am Rand weißlichen, an der Spitze roten Hüllblätter sind dachig angeordnet. Die hellgelbe Zungenblüten überragen die Hülle. Die Bestäubung erfolgt entweder durch Insekten oder über Selbstbestäubung. Wie bei vielen anderen Arten in der Unterfamilie Cichorioideae wandeln sich die Kelchblätter der Blüten schließlich in einen schirmförmigen Pappus, der es ermöglicht, dass die daran hängenden Samen als Schirmflieger mit dem Wind (Meteorochorie) oder am Fell von Tieren hängend (Zoochorie) verteilt werden. Die Früchte weisen beiderseits fünf Rippen auf und sind dunkel behaart.


title: Gift-Lattich

text: Eine Verwechslungsgefahr besteht mit der Gemüse-Gänsedistel, deren Blätter aber keine Stacheln haben; mit der Wilden Karde, die aber blassviolette Blüten aufweist und deren gegenständige Blätter an der Unterseite nicht nur entlang der Mittelader stachelig sind; und mit anderen Latticharten, insbesondere dem Stachel-Lattich, der normalerweise an den viel stärker eingeschnittenen, streng senkrecht gestellten Blättern leicht zu erkennen ist. Pflanzen mit mäßig verdrehten, mehr oder weniger ungeteilten Blättern sind am sichersten an den Früchten zu identifizieren, die beim Stachel-Lattich borstig-gezähnt sind.


title: Gift-Lattich

text: Der Gift-Lattich kommt in Deutschland nicht überall vor, hauptsächlich an der Mosel, wo er an Weinbergen angebaut wurde, im Rheinland und am Main. Ein gehäuftes Vorkommen gibt es noch in Sachsen-Anhalt. Als wärmeliebende Pflanze vom Mittelmeer wächst er in trockenen, nährstoffreichen Stauden- und ausdauernden Unkrautfluren in Süd-, Mittel-, Westeuropa, aber auch in Osteuropa noch bis Ungarn und Polen, ebenso in Nordafrika bis Westasien. In den USA ist er in wenigen Bundesstaaten eingeschleppt.


title: Gift-Lattich

text: Nach Ellenberg ist der Gift-Lattich eine Halblichtpflanze, die Wärme bis Extremwärme, Seeklima, Trockenheit bis Frische, Schwachbasen und Stickstoffreichtum anzeigt. Salz oder Schwermetalle werden nicht vertragen. Nach Oberdorfer gedeiht er in Gesellschaften des Verbands Alliarion, aber auch denen der Klasse Thlaspietea rotundifolii.


title: Gift-Lattich

text: Die Pflanze bietet Lebensraum für Insekten: unter anderem die Larven der Gammaeule ("Autographa gamma"), des Schmetterlings "Eucosma conterminana" und der inzwischen seltenen Kompasslatticheule ("Hecatera dysodea"), aber auch Blattläuse ernähren sich von ihr. Andererseits verteidigt sich der Gift-Lattich gegen Fressfeinde mit den im Milchsaft austretenden Bitterstoffen (s. dazu Inhaltsstoffe), die in der Zeit des Schießens der Pflanze und der nachfolgenden Blütezeit in hohem Maß produziert werden. Generell werden Verletzungen mit dem kautschukartigen Hauptbestandteil des Saftes, dem Lactucerin, zugeklebt und Eindringlinge wie Pilze mit Phytoalexinen getötet. Der Gift-Lattich ist resistent gegen das Salat-Varicosavirus und den Falschen Mehltau des Salats ("Bremia lactucae"), und diese Resistenzen wurden bereits erfolgreich in Kopfsalat-Zuchtlinien (wieder-)eingekreuzt.


title: Gift-Lattich

text: Der wissenschaftliche Name "Lactuca virosa" wurde 1753 von Carl von Linné in "Species Plantarum" erstveröffentlicht.


title: Gift-Lattich

text: Gift-Lattich wurde seit dem Altertum als Heilpflanze verwendet. Zunächst im Mittelmeerraum, später auch in anderen Regionen, war seine angeblich beruhigende, harntreibende Wirkung geschätzt. Hippokrates beispielsweise schrieb 430 v. Chr. über die unterschiedlichen Vorzüge des wilden Lattichs und des Kopfsalats. Der römische landwirtschaftliche Schriftsteller Columella beschrieb im 1. Jahrhundert n. Chr. vier Lattich-/Salatsorten, und Plinius der Ältere wenige Jahrzehnte nach ihm deren neun. Kaiser Augustus soll für seine Genesung von schwerer Krankheit den Gift-Lattich verantwortlich gemacht haben und so beeindruckt gewesen sein, dass er zu Ehren seines Leibarztes Antonius Musa eine Statue errichten ließ. Vermutlich mit der Ausweitung des römischen Reiches verbreiteten sich dann die Lattichpflanzen auch in anderen Teilen Europas.


title: Gift-Lattich

text: Gegen Ende des 18. Jahrhunderts sollen immer mehr Ärzte den getrockneten Milchsaft des Gift-Lattichs (das Lactucarium) als Opiumersatz verwendet haben. Um 1847 wurde die Pflanze im Moselgebiet großflächig angebaut, und das gewonnene Lactucarium von Zell über England in die USA verschifft. Auch in anderen europäischen Ländern gab es zu dieser Zeit einen Anstieg des Anbaus von Giftlattich.


title: Gift-Lattich

text: Bis zum Ende des 19. Jahrhunderts waren Gift-Lattich-Zubereitungen in Deutschland offizinell, das heißt im Deutschen Arzneibuch (DAB) aufgenommen. Noch 1911 wurden Zubereitungen im "British Pharmaceutical Codex" beschrieben. Möglicherweise wegen der mühsamen Ernte wurde es schließlich durch Opium aus Asien ersetzt.


title: Gift-Lattich

text: Eine überraschende Wiederentdeckung feierte die Pflanze in den 1970er-Jahren, als ihre Wirkung in Hippiekreisen der USA bekannt wurde. Eine deutsche Firma entwickelte daraufhin ein Präparat auf Basis von Lactucarium und brachte die Droge werbewirksam auf den Markt. Da die Zubereitung aber nicht optimal war und nicht wirkte, beruhigte sich das Thema in der Öffentlichkeit sehr schnell wieder.


title: Gift-Lattich

text: Von den bei der Gattung Lattiche angegebenen Inhaltsstoffen weist der Gift-Lattich besonders viel an Bitterstoffen auf. Die allgemeinen Ernährungswerte der Lattich-Blätter für den Menschen lauten: 1 bis 2 % Kohlenhydrate, 1 bis 2 % Proteine und 0,25 % Fett. Der Rest besteht vorwiegend aus Wasser und unverdaulichen Ballaststoffen.


title: Gift-Lattich

text: Die getrockneten Blätter und besonders das Lactucarium müssen als stark giftig eingestuft werden. Eine Einnahme von wesentlich mehr als einem Gramm Lactucarium ruft zuerst Kopfschmerz, Schweißausbrüche und Schwindel hervor. Laut Hager sind beim „bestimmungsgemäßen Gebrauch jedoch praktisch nie ernstzunehmende Vergiftungen“ aufgetreten. Bei Tieren, insbesondere bei kleineren Säugern, stellt der Gift-Lattich eine Gefahr dar und kann zum Tod infolge von Herzstillstand führen. Die letale Dosis liegt bei Mäusen bei 0,5 bis 0,6 g an Sesquiterpenlactonen pro kg Körpergewicht.


title: Gift-Lattich

text: Es ist nicht genau bekannt, welche der Inhaltsstoffe für die in der Vergangenheit behaupteten medizinischen Wirkungen der Pflanze verantwortlich sind. Eine frühe Untersuchung der staatlichen US-amerikanischen Apotheken fand nur eine höchstens schwach beruhigende Wirkung. Im Hager werden neuere Laborstudien zitiert, aus denen nicht nur eine Wirkung im Mausversuch hervorgeht, sondern auch, dass es sich bei dem wirksamen Stoff um einen der wasserlöslichen Bestandteile, nicht jedoch um Lactucin, Lactucopikrin oder Jacquinelin handelt. Als wirksam erwies sich auch eine Glykosidfraktion mit dem Hauptbestandteil Lactusid A. Für eine vergleichende oder überhaupt abschließende Beurteilung sollen die Angaben in den zitierten Arbeiten jedoch zu ungenau gewesen sein.


title: Gift-Lattich

text: Pharmakologisch als wirksam nachgewiesene Substanzen, die auch für die Giftwirkung verantwortlich sind, gehören zur Wirkstoffklasse der Sesquiterpen-Lactone. Aus dem Giftlattich und verwandten Arten der Gattungen Lactuca wurden die Substanzen Lactucin, Lactucopicrin und 11β,13 Dihydrolactucin gewonnen. Im Tierversuch wurden sie an Mäusen als Schmerzmittel getestet und ihre Wirksamkeit bestätigt.


title: Gift-Lattich

text: Vom Gift-Lattich wurde bis ins 19. Jahrhundert der getrocknete Milchsaft, als Lactucarium bezeichnet, verwendet. Aus den Blättern wurde Tee zubereitet, das Lactucarium direkt eingenommen. In beiden Fällen wird von einer beruhigenden, schmerzstillenden, einschlaffördernden Wirkung berichtet. Auch gegen Hustenreiz und als Diuretikum wurde es eingesetzt. Möglicherweise gehen alle spontanen Vorkommen in Deutschland auf solche verwilderten Arzneipflanzen zurück.


title: Gift-Lattich

text: Die Aussaat des Gift-Lattichs erfolgt ab März im Abstand von 30 bis 40 cm, bevorzugt an einem steinigen und sonnigen Standort ohne stehende Nässe. Die Ernte beginnt mit der Blütezeit und dauert bis zu deren Ende. Das ganze Kraut über der Erde wird genutzt, entweder die Blätter getrocknet als Tee oder gepresst oder die Pflanze angeschnitten als Milchsaft.


title: Edelfrei

text: Als edelfrei ("Edelfreie" oder "Edelinge") wurden zunächst diejenigen germanischen Adeligen bezeichnet, die sich von den anderen Freien durch die Zahlung des dreifachen Wergeldes unterschieden. Aus den Edelfreien entwickelten sich im Laufe des 12. Jahrhunderts im Heiligen Römischen Reich die Dynastengeschlechter.


title: Edelfrei

text: Als „edelfrei“ ("Edelfreie" oder "Edelinge") wurden ursprünglich diejenigen Grundbesitzer bezeichnet, die sich von anderen Freien (Bauern oder Großbauern) dadurch unterschieden, dass sie das dreifache Wergeld zu zahlen hatten (siehe die Wergeldtarife im Sachsenspiegel).


title: Edelfrei

text: Im Mittelalter bedeutete edel- oder hochfrei, dass eine Person von dynastischer Herkunft war. Die Edelfreien waren ein landrechtlicher Stand und hatten ihren Adel nicht aufgrund eines Dienst- oder Lehnsverhältnisses. Sie waren also keinen anderen Dynastien untergeordnet (abgesehen vom König bzw. Kaiser) und unterstanden mit ihrem Allod (Eigengut) keinem Lehnsherrn. Nach dem Verfall der alten Gauverfassung im 11. Jahrhundert galten ihre Territorien als "reichsfrei", "königsfrei" oder "reichsunmittelbar".


title: Edelfrei

text: Sie bildeten eine Mittelstufe zwischen den Besitzern wirklicher alter Gaugrafschaften und den bloß ritterbürtigen "Mittelfreien". Ihre Titel waren oft nur Herr, gelegentlich Freiherr (im ursprünglichen Sinne des Titels), im Spätmittelalter oder in der frühen Neuzeit erlangten viele von ihnen den Grafenstand. Im Sachsenspiegel und im Schwabenspiegel werden sie als "Semperfreie" bezeichnet, deren Gerichtsstand nicht das Schöffengericht der vom König eingesetzten Grafen, sondern das geistliche Sendgericht der Bischöfe war. Sie waren damit dem fürstenmäßigen hohen Adel gleichgestellt, im Gegensatz zum in seinen Ursprüngen meist unfreien Dienstadel, den sogenannten Ministerialen.


title: Edelfrei

text: Viele edelfreie Geschlechter unterwarfen sich im Laufe des Hochmittelalters mächtigeren Feudalherren; für diese Familien ist in der wissenschaftlichen Literatur der Terminus „ursprünglich edelfrei“ üblich. Diese Unterwerfung geschah nicht immer nur unter Zwang. Viele Lehnsträger erreichten hohe Stellungen am Hof ihrer Lehnsherren, und die Dienstmannschaft war oft sehr lukrativ. Besonders zur Zeit des Territorialausbaues und durch das Aufkommen der Geldwirtschaft waren viele Edelfreie auf den Schutz und die Unterstützung eines mächtigeren weltlichen oder geistlichen Lehnsherrn angewiesen. Auch umgekehrt bestand ein Abhängigkeitsverhältnis insofern, als größere Territorien nur mit Hilfe loyaler Dienstleute gesichert und verwaltet werden konnten.


title: Edelfrei

text: Die Zahl der edelfreien Familien war begrenzt und viele starben früh aus. Es entstand nun rasch eine neue Gesellschaftsschicht, die Ministerialen. Diesen – ihrer Herkunft nach meist unfreien – Emporkömmlingen gelang innerhalb eines Jahrhunderts der Aufstieg in den niederen Adel. Die Unterschiede zu den alten edelfreien Geschlechtern begannen sich zunehmend zu verwischen, bald hatten manche Ministerialen weitaus größere Lehngüterkomplexe angehäuft als die ursprünglichen Allodialbesitze der Edelfreien; wollten diese ihren Besitz vergrößern, mussten sie ebenfalls Lehen annehmen und sich damit in Vasallendienst begeben. Heiraten zwischen beiden Ständen nahmen zu. Bei vielen ursprünglich edelfreien Adelsfamilien fehlen allerdings zuverlässige Beweise ihrer dynastischen Herkunft. Zeugenlisten geben oft Anhaltspunkte und erlauben Rückschlüsse, da die Edelfreien stets vor den Ministerialen aufgeführt wurden.


title: Edelfrei

text: Die Reichsministerialen, die ihre Lehen unmittelbar vom deutschen König bzw. Kaiser erhielten, setzten sich teils aus Edelfreien, teils aus ursprünglich Unfreien zusammen; viele von ihnen bildeten durch Belehnung und Erbschaft größer werdende reichsunmittelbare Territorien aus. Den Hohen Adel im neuzeitlichen Sinne bildeten ab 1495 diejenigen reichsunmittelbar gebliebenen Geschlechter, denen es gelang, Sitz und Stimme im Reichstag und damit die Reichsstandschaft zu erhalten. Manche Edelfreie, die zwar nicht die Reichsstandschaft erlangten, sondern lehnsabhängig geworden waren, bauten sich dennoch Herrschaftsbereiche auf, in denen sie gewisse landesherrliche Rechte wahrnahmen (wie etwa die Gans zu Putlitz oder die Edlen von Plotho als Lehnsnehmer der Havelberger Bischöfe in der Prignitz).


title: Edelfrei

text: Der Begriff "Uradel" darf nicht mit dem Begriff "edelfrei" verwechselt werden, denn er ist wesentlich weiter gefasst: Alle Geschlechter, die nachweislich spätestens um 1400 dem ritterbürtigen Adel (egal ob ursprünglich Edelfreie oder Ministeriale) angehört hatten, werden heute als Uradel bezeichnet.


title: Tracie Thoms

text: Tracie Thoms (* 19. August 1975 in Baltimore, Maryland) ist eine US-amerikanische Schauspielerin und Sängerin.


title: Tracie Thoms

text: Tracie Thoms lebte in ihrer Kindheit in Baltimore. Im Alter von neun Jahren sah sie sich "Junior Star Search" an, und ihr wurde klar, dass sie Schauspielerin werden wollte. An der Schule für Kunst in Baltimore schloss sie im Jahr 1993 mit der Note „Sehr gut“ ab und erhielt einen BFA-Abschluss der Howard University im Fach „Kunst“.


title: Tracie Thoms

text: Ihren ersten Auftritt im amerikanischen Fernsehen hatte sie in der Serie "As If" von UPN in der Rolle der Sasha. Die Serie wurde jedoch nach drei Episoden abgesetzt. Auch spielte sie die Rolle der Mahandra McGinty in der amerikanischen Serie "Wonderfalls", die auf FOX ausgestrahlt wurde.


title: Tracie Thoms

text: In den Jahren 2005 bis 2010 war sie in der Serie "Cold Case – Kein Opfer ist je vergessen" zu sehen, in der sie die ehemalige Drogenfahnderin Detektiv Kat Miller spielte und ein festes Mitglied bei der Mordkommission war.


title: Jessica Lucas

text: Jessica Lucas (* 24. September 1985 in Vancouver, British Columbia) ist eine kanadische Schauspielerin. Sie ist vor allem durch ihre Rollen in "Cloverfield" (2008) und in "Melrose Place" (2009–2010) bekannt.


title: Jessica Lucas

text: Lucas fing mit sieben Jahren an, sich für die Schauspielerei zu interessieren, und trat in verschiedenen örtlichen Theaterstücken wie "Snow White & The Seven Dwarfs", "Grease", "Cinderella", "Mousetrap" und "Music Medley" auf. Ihren Durchbruch hatte sie 2001, als sie eine Hauptrolle in der kanadischen Jugendserie "Edgemont" erhielt. Dort war sie von 2001 bis 2005 in 47 Episoden in der Rolle der "Bekka Lawrence" zu sehen. Zuvor hatte sie einige Gastauftritte in "Halloweentown II" und "American High – Hier steigt die Party!" absolviert. Im Jahr 2002 folgte die zweite Hauptrolle als "Jakki Kaan" in der kanadischen Jugendserie "2030 CE", die aufgrund von finanziellen Problemen nach zwei Staffeln eingestellt wurde.


title: Jessica Lucas

text: Darauf folgten Gastauftritte in den Fernsehserien "The L Word – Wenn Frauen Frauen lieben" und "Romeo!". Des Weiteren war sie in der kurzlebigen Serie "Life as We Know It" von ABC zu sehen. 2006 folgten Auftritte in den Filmen "She’s the Man – Voll mein Typ!" und "Der Pakt" sowie im Fernsehfilm "Split Decision". In der achten Staffel der Serie "" stieß sie als "Ronnie Lake" zur Besetzung. Diese Figur wurde aber nach nur vier Folgen ohne Erklärung aus der Serie geschrieben.


title: Jessica Lucas

text: Des Weiteren folgten Hauptrollen in den Filmen "Cloverfield" von J. J. Abrams sowie im Film "Amusement" und 2009 eine Hauptrolle in der Serie "Melrose Place" als "Riley Richmond". Außerdem erhielt sie eine Hauptrolle in der NBC-Serie "Friends with Benefits", die ihre Erstausstrahlung 2011 hatte. Im März 2012 wurde sie für Fede Alvarez’ "Remake" des Horrorfilms "Tanz der Teufel" aus dem Jahr 1981, der im April 2013 Premiere hatte, als "Olivia" besetzt. Kurze Zeit später bekam sie eine Rolle in der The-CW-Dramaserie "Cult".


title: Nötigung

text: Nötigung bezeichnet allgemein eine unzulässige Gewaltanwendung oder Drohung, die das Opfer zu einer Handlung zwingt, die dieses nicht wünscht. Der Begriff kann in Bezug auf die Begriffe Zwang und Gewalt, rechtssprachlich die Vis absoluta („überwältigende Gewalt“, insbesondere körperlich) und die Vis compulsiva („beugende Gewalt“, die in die Richtung eines psychischen Zwanges geht), kritisch gesehen werden und wird in den Rechtsprechungen unterschiedlich beurteilt.


title: Out of Sight

text: Out of Sight ist eine US-amerikanische Filmkomödie aus dem Jahr 1998. Regisseur war Steven Soderbergh, das Drehbuch schrieb Scott Frank anhand des Romans "Out of Sight" von Elmore Leonard aus dem Jahr 1996.


title: Out of Sight

text: Der Bankräuber Jack Foley, der, wenn möglich, auf die Anwendung von Gewalt verzichtet, sitzt im Gefängnis „Glades“ im US-Bundesstaat Florida eine langjährige Haftstrafe ab. Mit Unterstützung seines Freundes Buddy Bragg gelingt es ihm auszubrechen. Die Flucht beobachtet zufällig US-Marshal Karen Sisco, die dann von den beiden Gangstern entführt wird.


title: Out of Sight

text: Jack, der im Kofferraum eines Autos zeitweilig mit Karen eingeschlossen wird, findet sie attraktiv und beginnt mit ihr zu flirten. Obwohl Karen für seine Avancen empfänglich scheint, nutzt sie die erste Gelegenheit, ihren Entführern zu entkommen. Gerade als sich Jack telefonisch bei ihr meldet, besucht sie ihr Freund, FBI-Agent Ray Nicolette, der die Suche nach Jack leitet und von Karens Vater, ebenfalls US-Marshal, verspottet wird. Karen verheimlicht Ray, wer mit ihr am Telefon flirtet. Stattdessen bemüht sie sich darum, in das Team aufgenommen zu werden, das nach Jack fahndet.


title: Out of Sight

text: Jack und Buddy wollen in Detroit den ehemaligen Gefängnisinsassen und Multimillionär Richard Ripley berauben, der in seiner Villa wertvolle Diamanten versteckt hat. Jack hatte Richard im Gefängnis beschützt, dieser hatte sich nach Jacks Entlassung jedoch als undankbar erwiesen und Jack sogar verhöhnt. Auch andere, vor Mord nicht zurückschreckende Gangster um den ehemaligen Mithäftling Maurice Miller haben von der Existenz der Diamanten erfahren. Jack und Buddy lassen sich schließlich darauf ein, den Raub mit Maurice und seiner Gang zusammen durchzuführen.


title: Out of Sight

text: Vorher jedoch besucht Jack Karen, die ihm auf der Spur ist, in ihrem Hotel. Da beide sich sehr zueinander hingezogen fühlen, nehmen sie sich eine „Auszeit“, d. h., sie vergessen für eine Nacht, dass sie Jäger und Gejagter sind und geben sich ihren Gefühlen hin.


title: Out of Sight

text: Am nächsten Abend dringen Maurice und seine Gang zusammen mit Jack und Buddy in Richards Villa ein. Jack entdeckt die Diamanten dort in einem Aquarium, will aber Richards Freundin nicht alleine mit den anderen Kriminellen zurücklassen, weil er deren Ermordung befürchtet. Er lässt Buddy mit den Diamanten fliehen und kehrt ins Haus zurück.


title: Out of Sight

text: Es kommt zu einer Schießerei, bei der Jack einen Gangster, der Richards Freundin vergewaltigen wollte, in Notwehr erschießt und ein anderer sich versehentlich selbst tötet. Die eingetroffene Karen erschießt den übrig gebliebenen Maurice und überwältigt Jack durch einen Beinschuss. Wenige Wochen später begleitet sie persönlich einen Gefangenentransport zurück nach „Glades“, wobei sie dafür gesorgt hat, dass Jack mit einem erfolgreichen Ausbruchs-„Experten“ zusammenkommt.


title: Out of Sight

text: Roger Ebert behauptete in der "Chicago Sun-Times" vom 19. Juni 1998, der Film sei der beste Film von Steven Soderbergh seit "Sex, Lügen und Video", aber er wirke nicht wie ein typischer „unparteiischer, kühler, analytischer“ Film des Regisseurs.


title: Out of Sight

text: Hans Messias schrieb im "Filmdienst" 19/1998, der Film sei eine Romanverfilmung, „die geschickt die Balance zwischen Action, Komödie und romantischer Liebesgeschichte“ halte und ein „unterhaltsamer, im positiven Sinne altmodischer Kriminalfilm mit überraschenden Wendungen und ohne übertriebene Härten“.


title: Out of Sight

text: Die Zeitschrift "Cinema" lobte, der „stilsichere, sexy, smarte“ Film sei „ein Klassiker“. Der „bis zur hinreißenden Auflösung ausgereizte“ Interessenkonflikt von Karen Sisco bewirke, dass er „kein schnöder Film mehr“ sei, sondern „eher schon ein zweistündiger Flirt mit magnetischen Augenblicken“. Die Kameraarbeit sichere „Atmosphäre und Fotogenität“, von denen es „selten“ mehr gegeben habe.


title: Out of Sight

text: Der Drehbuchautor Scott Frank und die Filmeditorin Anne V. Coates wurden für einen Oscar nominiert. Anne V. Coates war außerdem für den "American Cinema Editors Award" und den "Online Film Critics Society Award" nominiert. Scott Frank wurde mit dem "Boston Society of Film Critics Award", dem "Edgar Allan Poe Award", dem "National Society of Film Critics Award", dem "Online Film Critics Society Award", dem "Southeastern Film Critics Association Award" und dem "Writers Guild of America Award" ausgezeichnet.


title: Out of Sight

text: Jennifer Lopez erhielt den "American Latino Media Arts Award" verliehen und wurde neben George Clooney für einen MTV Movie Award nominiert.


title: Miami Vice (Film)

text: Miami Vice ist ein US-amerikanischer Thriller von Michael Mann aus dem Jahr 2006 und zugleich die Neuverfilmung der Fernsehserie "Miami Vice" aus den 1980er Jahren. Der Film, eine Koproduktion von Universal Pictures, "Forward Pass" und "Michael Mann Productions" im Verleih der United International Pictures, kam am 28. Juli 2006 in die US-amerikanischen und am 24. August 2006 in die deutschen Kinos. In den Hauptrollen sind Colin Farrell und Jamie Foxx zu sehen, deren Charaktere ebenfalls auf der Fernsehserie beruhen.


title: Miami Vice (Film)

text: Innerhalb des behördenübergreifenden Sonderkommandos "Inter-Agency Task Force" wird ein Spitzel vermutet. Die Polizeibehörden von Miami werden um Unterstützung gebeten, um drei Morde in Südflorida aufzuklären. Mit der Aufgabe werden Sonny Crockett (Colin Farrell) und Ricardo Tubbs (Jamie Foxx) beauftragt, die nach Südflorida geschickt werden, um sich verdeckt arbeitend als Drogenschmuggler „Sonny Burnett“ und „Rico Cooper“ auszugeben und sich so in eine Drogenschmugglerbande einzuschleusen, um den Drogenhandel zu verringern. Auf diese Weise gelangen sie immer tiefer in die Prozesse und Strukturen der Verbrecherorganisation des kolumbianischen Drogenbarons "Archangel (Erzengel) de Jesus Montoya" (Luis Tosar) und dessen Gespielin Isabella (Gong Li), in die Crockett sich verliebt.


title: Miami Vice (Film)

text: Um mit Jesus Montoya ins Geschäft zu kommen, nehmen sie Kontakt mit dessen Mittelsmann Yero auf, der sich meist in Florida aufhält. Sie übernehmen Lieferungen, arbeiten erfolgreich und treffen im Rahmen der Zusammenarbeit auch Montoya. Nach einiger Zeit schöpft Yero Verdacht, da die beiden zu professionell arbeiten würden und etwas nicht stimme. Als Yero zudem Trudy, die Freundin von Tubbs, entführt, um scheinbar bessere Konditionen zu bekommen, starten Crockett und Tubbs eine Befreiungsaktion. Sie gelingt, aber Trudy wird bei einer ferngezündeten Explosion, die als Falle für Crockett und Tubbs gedacht war, als einzige schwer verletzt.


title: Miami Vice (Film)

text: Tubbs und Crockett können schließlich Montoya ausfindig machen und die Mitglieder seiner Organisation unter Führung ihres Polizeichefs mit einem Großeinsatz töten oder verhaften, Montoya kann aber fliehen. Crockett verhilft Isabella zur Flucht nach Havanna. Währenddessen ist Tubbs im Krankenhaus, wo Trudy aus dem Koma erwacht.


title: Miami Vice (Film)

text: Der Film basiert auf der gleichnamigen, populären Fernsehserie "Miami Vice", die von 1984 bis 1989 auf dem Fernsehsender NBC ausgestrahlt wurde.


title: Miami Vice (Film)

text: In den Hauptrollen der beiden verdeckt arbeitenden Ermittler des „Miami Vice Squad“ waren Don Johnson als "James „Sonny“ Crockett" und Philip Michael Thomas als "Ricardo Tubbs" zu sehen. Das Casting für die Filmschauspieler brachte schließlich Colin Farrell und Jamie Foxx hervor, auch, da sie eine gewisse Ähnlichkeit mit ihren Vorbildern aufwiesen.


title: Miami Vice (Film)

text: Die Serie wurde von Anthony Yerkovich entwickelt und produziert. Michael Mann, der als ausführender Produzent in "Miami Vice" involviert war, bemühte sich nach seinem erfolgreichen Actionfilm "Collateral" (2004) um eine kinotaugliche Adaption des Stoffes und durfte auch auf dem Regiestuhl Platz nehmen. Yerkovich durfte am Drehbuch mitarbeiten und ist Produzent.


title: Miami Vice (Film)

text: Die Rolle des "Lieutenant Castillo" wurde Edward James Olmos angeboten, der den Part in der Serie bekleidet hatte. Olmos lehnte jedoch das Angebot ab und Barry Shabaka Henley wurde verpflichtet.


title: Miami Vice (Film)

text: Für die Kameraarbeit ist Dion Beebe zuständig, der 2006 für seine Arbeit an Rob Marshalls "Die Geisha" mit dem Oscar ausgezeichnet wurde. Er hatte bereits zwei Jahre zuvor, ebenso wie Filmeditor Paul Rubell, mit Michael Mann an "Collateral" zusammengearbeitet.


title: Miami Vice (Film)

text: Als Komponist ist John Murphy ("Basic Instinct – Neues Spiel für Catherine Tramell") zuständig, der sich an Jan Hammers musikalischem Thema aus der Serie orientierte.


title: Miami Vice (Film)

text: In einer kurzen Rolle ist Marc Macaulay zu sehen, der auch 1985 in der Serie mitspielte. Er ist der einzige Schauspieler, der sowohl in der Serie als auch fast 20 Jahre später im Film mitwirkte.


title: Miami Vice (Film)

text: Die Dreharbeiten zu "Miami Vice" mit einem Budget von 135 Millionen US-Dollar begannen am 27. Juni 2005. Gedreht wurde u. a. in Südflorida, der Karibik und in den südamerikanischen Ländern Brasilien, Kolumbien, Paraguay und Uruguay.


title: Miami Vice (Film)

text: Durch die Hurrikans Katrina, Rita und Wilma, die zwischen August und Oktober 2005 Teile Lateinamerikas und der südlichen USA heimsuchten, verlor die Filmcrew sieben Drehtage.


title: Miami Vice (Film)

text: Pistolenschüsse, die außerhalb des Filmsets in der Dominikanischen Republik abgegeben wurden, zwangen das Filmteam aus Sicherheitsgründen, ab dem 24. Oktober 2005 die Dreharbeiten drei Tage lang einzustellen.


title: Miami Vice (Film)

text: Der Film wurde wie auch schon Michael Manns Collateral aus einer Kombination von Digitalkameras und herkömmlichen Panavision Kameras mit 35-mm-Filmmaterial gedreht. Als Digital-Video-Technik kam das Kamerasystem Thomson Grass Valley VIPER FilmStream zum Einsatz.


title: Miami Vice (Film)

text: Der Stil des Films ist primär gekennzeichnet durch freie Kameraführung aus der Hand, wie sie Michael Mann schon bei seinem Film Collateral eingesetzt hatte, realistischer Gewaltdarstellung und durch das Prinzip Beschleunigung mit Speedboat, Ferrari und Flugzeug. Es wurde bewusst auf Steadicams verzichtet, um durch ein wackeliges Bild eine möglichst große Nähe zur Story aufzubauen und dem Zuschauer besser die Möglichkeit zu geben, sich in die Situationen zu versetzen. Im Vorfeld wurde die Kameraführung von verschiedenen Stellen kritisiert. Im Gegensatz zu anderen Filmen des Actiongenres wurden Schießereien äußerst realitätsnah in Bild und Ton dargestellt. So wurde etwa auf eine Verstärkung der Schusstöne (wie z. B. bei den Terminator-Filmen) verzichtet. Allgemein wurde bei den Dreharbeiten darauf geachtet, dass an authentischen Schauplätzen gedreht wurde.


title: Miami Vice (Film)

text: Die größte optische Veränderung liegt jedoch offensichtlich in der Kleidung der Hauptdarsteller. So wurde im Film auf die bekannten Stilelemente der Serie verzichtet und auf moderne Anzüge bzw. legere Hemden gesetzt.


title: Miami Vice (Film)

text: David Poland lobte auf "moviecitynews.com" die Darstellung von Gong Li, des Weiteren die Darbietungen von Luis Tosar, John Ortiz und Colin Farrell.


title: Miami Vice (Film)

text: James Berardinelli schrieb auf "ReelViews", den Film könne man am besten mit den Worten „Stil“ und „Intensität“ beschreiben. Die romantischen Stränge der Handlung würden die Hauptcharaktere menschlicher machen. Die Darstellungen von Jamie Foxx und Colin Farrell seien gut, wenn man sie nicht mit jenen von Don Johnson und Philip Michael Thomas vergleiche.


title: Miami Vice (Film)

text: Andreas Busche spricht in einer lobenden Kritik des „pessimistischen“ Films von Miami-Vice-„Versatzstücke, über die Mann einen völlig anderen Film gestülpt hat“, und erkennt ein Thema in der Professionalität.


title: Miami Vice (Film)

text: Emanuel Levy schrieb auf "emanuellevy.com", der Stil triumphiere über die Substanz. Die Handlung verglich er mit denen von B-Filmen („B-level narrative“).


title: Miami Vice (Film)

text: David Walsh bei "wsws.org" titelte „Why this film?“ und wunderte sich: „Die Geschichte in den Grundzügen ist bekannt, die Figuren sind Klischees […] es gibt keine Spontaneität oder gar Lebendigkeit in dem Film, noch überhaupt irgendwelche ernsthafte Auseinandersetzung mit Fragen der Gegenwart. […] der Hintergrund ist größtenteils herbeifantasiert“.


title: Miami Vice (Film)

text: Johannes Binotto vom "Filmbulletin" sieht in der Oberflächlichkeit des Films nicht einen Makel, sondern gerade seine überragende Radikalität, gehe es doch bei Michael Mann immer um Figuren, die am Scheinhaften und Oberflächlichen scheitern.


title: Miami Vice (Film)

text: Das Lexikon des internationalen Films urteilt: „[…] ein rasanter Polizei-Thriller, der den Arbeitsalltag der beiden Polizisten sowie ihr eher ambivalentes Verhältnis zum Gangsterleben beschreibt. Keine Kinofassung der gleichnamigen Fernsehserie der 1980er Jahre, sondern der attraktive, gleichwohl nie genügend vertiefte Versuch, mit Farben und Stilmitteln des Neo-Film-Noir Rituale und Umgangsformen in einer komplexen Welt wechselseitiger Grenzüberschreitungen zu beschreiben.“


title: Dieter Eppler

text: Heinz Dieter Eppler (* 11. Februar 1927 in Stuttgart; † 12. April 2008 ebenda) war ein deutscher Schauspieler und Regisseur.


title: Dieter Eppler

text: Eppler sang bereits im Kinderchor an der Stuttgarter Oper und übernahm dort Statistenrollen. Nach dem Abitur finanzierte er sich seinen Schauspielunterricht als Bauarbeiter und Spirituosenverkäufer. 1947 stand er in Heidenheim und Sigmaringen erstmals auf der Bühne. Drei Jahre arbeitete er bei Wanderbühnen, dann erhielt er einen Sieben-Jahres-Vertrag am Staatstheater Stuttgart. Eppler verkörperte dort den Tempelherrn in "Nathan der Weise", Hartmann in "Des Teufels General" und Hippolytos in Racines "Phädra".


title: Dieter Eppler

text: Weitere Engagements führten ihn an das Badische Staatstheater Karlsruhe, an die Komödie im Marquardt Stuttgart, an das Deutsche Schauspielhaus in Hamburg, wo er den Dr. Walpo in Shaws "Der Arzt am Scheideweg" darstellte, an das Theater Die Kleine Freiheit in München, an das Kammertheater Karlsruhe, das Theater Baden-Baden und die Kleine Komödie in München, wo er neben Sonja Ziemann in Shaws "Kalifornisches Roulette" agierte.


title: Dieter Eppler

text: Eppler arbeitete als Sprecher für den Süddeutschen Rundfunk und war ab 1956 in Film und Fernsehen zu sehen. Er wirkte in 37 nationalen und internationalen Filmproduktionen mit. Anfangs war er auf Weltkrieg-II-Soldatenrollen festgelegt. Sein bekanntester Film dieser Art war "U 47 – Kapitänleutnant Prien". In den 1960er-Jahren wurde er häufig in Edgar-Wallace-Filmen eingesetzt. Weiter sah man ihn in über 150 Fernsehfilmen und Serien, so zum Beispiel als Kommissar Liersdahl in der ARD-Fernsehreihe "Tatort". Auch in Krimiserien wie "Stahlnetz", "Der Alte", "Polizeiinspektion 1", "Großstadtrevier" und "Derrick" war er öfter zu sehen. Als Schauspieler wirkte Dieter Eppler auch in der ZDF-Fernsehserie "Der Landarzt" als Hugo Cornelsen mit.


title: Dieter Eppler

text: Neben seiner schauspielerischen Tätigkeit führte Dieter Eppler in über 40 Hörspielen Regie und war daneben auch ein sehr gefragter Sprecher. Er lebte und arbeitete in Stuttgart, war seit 1947 mit Magdalene Schnaitmann verheiratet und Vater von fünf Kindern. Er starb nach Auskunft seiner Familie am 12. April 2008 im Alter von 81 Jahren nach langer und schwerer Krankheit in Stuttgart. Er wurde auf dem Friedhof des Stuttgarter Stadtbezirkes Birkach beigesetzt.


title: Giorgio Giugiaro

text: Giorgio Giugiaro oder Giorgetto Giugiaro (* 7. August 1938 in Garessio) ist ein italienischer Industriedesigner. Zu seinen wichtigsten Schöpfungen zählen die stilbildenden Designklassiker Lotus Esprit, Fiat Panda, Fiat Uno, Fiat Punto, Lancia Delta, VW Golf I und Audi 80 sowie im Kamera-Bereich die Nikon F4.


title: Giorgio Giugiaro

text: Giugiaro stammt aus einer kunstschaffenden Familie und strebte daher selbst bereits früh eine künstlerische Zukunft an. Schon sein Großvater Luigi schuf Kirchengemälde, und sein Vater, Mario Giugiaro, war erst in der dekorativ-religiösen Kunst tätig, wechselte dann jedoch zur Ölmalerei.


title: Giorgio Giugiaro

text: Im Laufe seines Aufenthaltes in Turin wechselte er vom Kunststudium zu Abendkursen für technisches Design und entwickelte eine Leidenschaft für das Skizzieren von Automobilen. Im Juni 1955 zeigte Giugiaro bei der Jahresabschlussausstellung seines Kurses für technisches Zeichen einige seiner Entwürfe.


title: Giorgio Giugiaro

text: Dante Giacosa, technischer Direktor bei Fiat, entdeckte dort das junge Talent und warb Giugiaro an. Giugiaro ging im September 1955 unter Führung von Fabio Luigi Rapi zu Fiat, in die Abteilung der Designstudien von Spezialfahrzeugen. Bereits im Dezember 1959 wurde er zum Leiter des „Bertone Styling Center“. Giuseppe Bertone förderte den Nachwuchsdesigner intensiv mit Rat und Tat und wurde nicht enttäuscht. Die Jahre, die Giugiaro bei ihm verbrachte, waren prägend für seine Ausbildung und erlaubten ihm, sich einen Platz in der Turiner Designerszene zu sichern.


title: Giorgio Giugiaro

text: Bereits im Alter von 24 Jahren entwarf Giugiaro das Simca-1000-Coupé. Sein erstes Großserienprodukt war die Coupé-Version "Sprint" des Alfa Romeo 2000/2600.


title: Giorgio Giugiaro

text: Im November 1965 wechselte er in das Management des Konkurrenten Carrozzeria Ghia und zeichnete dort für das Styling Center und die Prototypenabteilung verantwortlich. Der Maserati Ghibli und der De Tomaso Mangusta, die beide auf der Turiner Autosalon präsentiert wurden, stammen aus dieser Zeit. Für Ghia entwickelte er u. a. die Designstudien Fiat 850 Vanessa (1960) und Oldsmobile Toronado Thor (1967) sowie die Serienmodelle Isuzu 117 Coupé (1966) und Iso Fidia (1967). Obwohl seine Zeit im Unternehmen überaus erfolgreich war, hegte er zunehmend den Wunsch nach Unabhängigkeit.


title: Giorgio Giugiaro

text: Am 7. Februar 1967 gründete er mit Ital Styling sein eigenes Designstudio. Dort setzte er zwar zunächst seine Arbeit für Ghia auf freiberuflicher Basis fort, bereitete sich aber auf bis dahin unerforschtes Gebiet vor. Giugiaro wollte sein berufliches und finanzielles Kapital in eine weltweite Herausforderung, eine professionelle Dienstleistungsgesellschaft für die Automobilindustrie investieren. Zusammen mit dem Ingenieur Aldo Mantovani, der 20 Jahre lang Fiats Produktionsleiter gewesen war, gründete er im Februar 1968 das Unternehmen SIRP (Studi Italiani Realizzazione Prototipi S.p.A.), das noch im gleichen Jahr in Italdesign umfirmierte. Nachdem er Aldo Mantovanis Anteile 1999 übernommen hatte, lautete der Firmenname "Italdesign Giugiaro". Das Unternehmen gestaltete mehr als 200 Fahrzeuge, die vielfach auch in die Serienproduktion gingen. Bei Italdesign ist er noch heute unter der Leitung seines Sohns Fabrizio Giugiaro tätig. 2010 verkaufte die Familie 90 Prozent der Anteile des Unternehmens an den Volkswagen-Konzern, im Juni 2015 übernahm Audi die restlichen 10 Prozent. Im gleichen Jahr gründeten Giorgio und Fabrizio Giugiaro in Turin das Designstudio GFG Progetti, das vor allem im Auftrag chinesischer Unternehmen Designkonzepte für Elektrofahrzeuge entwickelt.


title: Giorgio Giugiaro

text: Giugiaro wird von vielen seiner Kollegen – unter ihnen Bruno Sacco, Harm Lagaay, Ercole Spada und Tom Tjaarda – für den einflussreichsten Automobildesigner des 20. Jahrhunderts gehalten. 1999 wurde er zum gewählt. 2013 erhielt er den Antonio-Feltrinelli-Preis.


title: Yentl

text: Yentl ist ein US-amerikanischer Film aus dem Jahr 1983. Er basiert auf der Kurzgeschichte "Yentl, the Yeshiva Boy" von Isaac Bashevis Singer. Barbra Streisand war in diesem Film Produzentin, Regisseurin und übernahm zudem auch die Hauptrolle. Jack Rosenthal war am Drehbuch beteiligt, an dem Streisand ebenfalls mitarbeitete. Der Film gewann einen Oscar in der Kategorie "Beste Filmmusik". Die Musik schrieb Michel Legrand, die Songtexte stammen von Alan und Marilyn Bergman, die bereits jahrelang mit Barbra Streisand zusammengearbeitet hatten.


title: Yentl

text: In diesem Film sind viele Songs von Streisand zu hören, und zwar als Solistin, darunter auch „The Way He Makes Me Feel“ und „Papa, Can You Hear Me?“


title: Yentl

text: In dem Film geht es um das jüdische Mädchen Yentl aus dem östlichen Mitteleuropa. Ihre Mutter starb, und ihr Vater unterrichtet sie heimlich in den Lehren des Talmud – was nach Meinung der meisten Chassidim verboten ist. Nach dem Tod ihres Vaters verkleidet sie sich als Mann und nennt sich fortan Anshel, um an einer Yeshiva, einer Religionsschule, zu studieren. Sie verliebt sich in einen Mitstudenten namens Avigdor.


title: Yentl

text: Avigdor plant, ein Mädchen namens Hadass zu heiraten, doch als bekannt wird, dass sein Bruder Selbstmord begangen hat, lehnen ihn die Eltern von Hadass als Schwiegersohn ab. Avigdor drängt Anshel zur Heirat mit Hadass, damit diese wenigstens von niemand anderem geheiratet würde. Erst nach der Hochzeit offenbart Yentl Avigdor, dass sie eine Frau ist und ihn liebt. Sie verlässt Polen und wandert in die USA aus. Hadass und Avigdor heiraten.


title: VK 45.01 (P)

text: Der Panzerkampfwagen IV (Porsche) oder auch VK 45.01 (P) war zur Zeit des Zweiten Weltkrieges ein vom Büro des Dr.-Ing. Ferdinand Porsche in Eigeninitiative und in Kooperation mit einigen Unternehmen der Rüstungsindustrie entwickelter schwerer Panzer, der jedoch von der Wehrmacht nicht eingeführt wurde. Das Heereswaffenamt beteiligte sich jedoch an dieser Initiative durch teilweise Kostenübernahme.


title: VK 45.01 (P)

text: Bei den Entwicklungsprojekten der deutschen Rüstungsindustrie und des Heereswaffenamtes war es im Zweiten Weltkrieg üblich „sprechende“ Projektbezeichnungen zu verwenden. Diese setzten sich aus verschiedenen Konstruktionsmerkmalen zusammen. Das „VK“ für „Versuchskonstruktion“, die „45“ für das angestrebte Gewicht und die „01“ für die erste von verschiedenen Varianten. Häufig findet man auch die vereinfachte Bezeichnung „VK 4501“. Weitere Projekte dieser Art sind in der Übersicht zum Vs.Kfz. Nummernkreis einsehbar.


title: VK 45.01 (P)

text: Am 3. September 1939 wurde der technische Ingenieur Dr. Ferdinand Porsche zum Vorsitzenden der deutschen Panzerkommission berufen. Dieses Gremium aus technischen Experten und Vertretern der Rüstungsindustrie sollte die Entwicklungsarbeit der verantwortlichen Abteilung WaPrüf 6 des Heereswaffenamtes unterstützen und neue Vorschläge für die Entwicklung von Panzern unterbreiten.


title: VK 45.01 (P)

text: In dieser Funktion erfuhr Dr. Porsche im Herbst 1941 von den Aufträgen des Heereswaffenamtes an die Unternehmen Henschel und Daimler-Benz einen schweren Panzer in der 30- beziehungsweise 20-Tonnen-Klasse zu entwickeln. Es gelang Dr. Porsche ebenfalls einen unabhängigen Entwicklungsauftrag für einen Panzer in der Klasse 25- bis 30-Tonnen zu erhalten und sein Büro, die Dr. Porsche K.G., vereinbarte für die Entwicklung des Gefechtsturmes eine Zusammenarbeit mit dem Unternehmen Krupp.


title: VK 45.01 (P)

text: Das an Dr. Porsche vergebene Projekt war nicht an Vorgaben des Heereswaffenamtes gebunden. Sein Ingenieursbüro hatte die Freiheit neue technische Lösungen auszuprobieren und es dürfte entsprechend den Vorlieben von Dr. Porsche gearbeitet werden. Infolgedessen wurde es möglich die von Porsche bevorzugten luftgekühlten Motoren, einen innovativen benzin-elektrischen Antrieb und ein hydraulisches Getriebe zu nutzen.


title: VK 45.01 (P)

text: Das Projekt Typ 100 begann am 5. Dezember 1939 mit einer groben Berechnung von Oberingenieur Karl Rabe. Aus diesen Vorgaben erstellte ein weiterer Mitarbeiter, Herr Reimspiess, am 9. September eine Entwurfszeichnung. In einer darauf folgenden Besprechung 1940 mit der Abteilung WaPrüf 6 wurde erstmals auf die grundsätzlichen Beschränkungen bei Panzerfahrzeugen hingewiesen, die sich zum Beispiel aus erforderlichen Eisenbahntransporten, durch vorhandene Bergungsmittel und den Platzbedarf der Besatzung ergaben. Die Firma Krupp erfuhr im Februar 1941 durch das Heereswaffenamt von dem Porsche Projekt und bot die Fertigung eines Turmes mit einer 8,8-cm-KwK L/56 an. Mit einer von Krupp gelieferten Dokumentation wurde eine Entwurfszeichnung am 5. März 1941 vorgelegt.


title: VK 45.01 (P)

text: Das Büro von Porsche vergab in der Folge Aufträge an weitere Firmen. An Krupp in Essen für die Fahrzeugwanne, an Steyr in Österreich für die luftgekühlten Motoren, an Siemens-Schueckert für die elektrischen Bauteile, an die ASAP (zuvor Skoda) für Fahrwerksteile und Ketten und an die Nibelungenwerke für die Endmontage der Fahrzeugwanne.


title: VK 45.01 (P)

text: Das Entwicklungsteam entschied sich für zwei 210-PS-Zehnzylinder-Motoren die nebeneinander im Heck des Fahrzeugs montiert wurden. Die Steuerung des Fahrzeug war elektrisch. Um innerhalb des Fahrzeugs Platz zu sparen wurde die Torsionsfederung mit Kniehebelgelenken für jeweils ein Laufrollenpaar gewählt. Die jeweils 6 Laufrollen pro Fahrzeugseite hatten einen Durchmesser von 700 mm inklusive der Gummierung. Das Triebrad für die 50 cm breite Kette saß, wie bei deutschen Kampfwagen üblich, vorne. Die Fahrzeugwanne hatte eine Länge von 6,3 m und die Kanone ragte 3,06 m über die Wanne nach hinaus. Das Fahrzeug war 1,96 m breit und mit Turm 2,87 m hoch. Am 22. April 1941 galt der Grundentwurf als abgeschlossen.


title: VK 45.01 (P)

text: Schon im März 1941 hatte Krupp das Entwicklungsbüro über die Leistungsparameter der 8,8-cm-KwK und zum Vergleich über eine alternativ einbaubare 10-cm-Kanone L/52 informiert. Bis April 1941 wurde von Krupp ein Holzmodell des Turms gefertigt und weitere Vorschläge für die Bewaffnung gemacht. So kam eine 8,8-cm-KwK mit größerer Patronenkammer und damit mit höherer V° ins Gespräch. Am 24. April stand fest, dass die 8,8-cm-KwK L/56 eingebaut wird. Zu diesem Zeitpunkt war vorgesehen, dass Funker und Fahrer keine eigenen Luken erhalten, sondern über die Turmluken Ein- und Aussteigen sollten. Nach einer Besprechung Anfang Mai sollte das Modell des Turms am 20. Mai fertig sein und von Steyr abgeholt werden, schon am 19. Mai mahnte das Büro von Porsche an, dass wichtige Detailzeichnungen von Krupp zum Einbau der Inneneinrichtung des Turms fehlten, was das Projekt verzögere.


title: VK 45.01 (P)

text: Am 24. Mai 1941 wurde das Modell des Turms von Krupp an die Nibelungenwerke in St. Valentin verschickt. Doch die Bestellung dreier Panzerwanne durch die Nibelungenwerke bei Krupp, die von November 1941 hätten ausgeliefert werden sollen, wurde danach gestrichen. Stattdessen ging im Mai ein Auftrag für „Probewannen“ in Weichstahlausführung an das neue Eisenwerk Oberdonau in Linz. Im Juli 1941 wurde eine Wanne VK 30.01 (P) vom Waffenamt abgenommen. Die neuen Steyr Motoren trafen am 14. und 30. Juli in Stuttgart bei Porsche ein und wurden nach Probeläufen für den Einbau an das Nibelungenwerk geschickt.


title: VK 45.01 (P)

text: Im Sommer 1941 erfolgte dann, mit einer aufgesetzten Turmattrappe eine Fahrerprobung des VK 30.01 (P). Defacto war das Gewicht längst im Bereich des VK 45.01 (P) angekommen. So dass man seitens des Heeresamtes auf dieses bereits gestartete Projekt wechselte.


title: VK 45.01 (P)

text: Die Entwicklungsgeschichte des "VK 45.01 (P)" beginnt mit einer Besprechung der Projekte für schwere Panzer am 26. Mai 1941 bei der Adolf Hitler einige Vorgaben macht, welche für die Entwicklungsgruppe von Porsche bedeutete, dass ein neues Projekt, der Typ 101, begonnen wurde. Dabei wurde eine Frontpanzerung von 100 mm Stärke verlangt, die 8,8-cm-Kanone sollte beibehalten, aber ihre Durchschlagleistung auf 100 mm bei einer Entfernung von 1500 m zum Ziel gesteigert werden und sowohl das Henschel als auch das Porsche Projekt sollten so weitergeführt werden, dass im Sommer 1942 jeweils sechs Prototypen verfügbar waren.


title: VK 45.01 (P)

text: Ein genaues Datum zu dem Porsche das Projekt Typ 101 begann, kann heute nicht mehr festgestellt werden, doch es ist bekannt, dass seitens Porsche, der eigentliche Unterschied zum Typ 100 die Motorisierung war. Am 21. Juni 1941 kam eine Anfrage vom Heereswaffenamt, ob die 8,8-cm-Flak 41 eingebaut werden könne. Dies wurde jedoch im September 1941 von Dr. Porsche verneint. Das erste bekannte Porsche-Dokument, welches den Typ VK 45.01 erwähnt stammt vom 4. Oktober 1941. Nachdem jedoch wohl bereist im Juli mit der Änderung der Entwürfe des VK 30.01 (P) begonnen wurde, machte Krupp bereits am 1. Juli einen Vermerk bezüglich eines neuen Typen VK 4501 (P) in den eigenen Unterlagen, welcher auf die Dringlichkeit hinwies. Es gab einen neuen Stempel für alle Unterlagen: ""Führerauftrag" - "4501P" - Termine müssen unbedingt eingehalten werden!"


title: VK 45.01 (P)

text: Faktisch überarbeitet die Entwicklungsgruppe des Porsche Büros den Entwurf des VK 30.01 (P) nur in geringem Umfang, abgesehen von des Antriebsstrangs ins Fahrzeugheck und die hierdurch bedingte weitere Positionierung des Turmes nach vorne. Anpassungen an die neue Motorisierung, die geforderte stärkere Panzerung, Wegfall der seitlichen Notausstiege und Verbesserungen bei der Lüftung ergänzten die Änderungen. Ergänzt wurden diese Änderungen letztlich durch Änderungen im Fahrwerk. Es wurden gummisparrende 700 mm Laufrollen eingeführt, die Kette wurde ausgetauscht und die Stützlaufrollen entfielen.


title: VK 45.01 (P)

text: Der Turm des Typ 101 war der für den Typ 100 von Krupp entwickelte. Die Hufeisenform mit einer starken Frontblende hatte auf der einen Seite eine größere Ausbuchtung als auf der anderen. Der Turm war vorne niedriger als die spätere Ausführung des Tiger I und hatte, um den gleichen Höhenrichtbereich zu erreichen, in der Mitte eine von vorne nach hinten laufende gewinkelte Kuppe, bei der das vordere Blech bis zur Kommandantenkuppel anstieg, dann horizontal verlief und hinter der Kommandantenkuppel wieder abfiel. Dies war erforderlich um in Hinterhangstellungen mit negativen Winkelgruppen schießen zu können. Der Richtschütze arbeitete mit dem binokularen Turmzielfernrohr 9b und hatte links einen Sichtblock für die seitliche Beobachtung. Genauso hatte der Ladeschütze einen Sichtblock nach rechts.


title: VK 45.01 (P)

text: Aufgrund von Zweifeln an der Zuverlässigkeit von mechanischen Getrieben bei schweren Panzern wollte das Entwicklungsteam von Porsche noch einen weiteren Typen mit hydraulischem Getriebe produzieren, den Typ 102. Am 23. März 1942 wurde bei einem Treffen in Stuttgart-Zuffenhausen eine Produktionsplanung an Krupp gegeben, welche 50 Fahrzeuge vom Typ 101 und weitere 50 vom Typ 102 vorsah.


title: VK 45.01 (P)

text: Angesichts der Dringlichkeit des Projekts war schon am 22. Juli 1941 ein Auftrag über die Fertigung von 100 Panzerwannen des VK 45.01 (P) an Krupp gegangen. Einen Tag später waren die entsprechenden 100 Türme bei Krupp bestellt worden. Die Nibelungenwerke hatten den Auftrag für die Endmontage erhalten, die Firma Wolf-Buchau einen Vertrag zur Lieferung von 100 KwK (8,8-cm), Simmering-Graz-Pauker eine Bestellung der Motoren für den Typ 101 und Siemens-Schückert für die elektrischen Antriebsbaugruppen.


title: VK 45.01 (P)

text: Mit größten Anstrengungen der Industrie konnte am 20. April 1942 Hitler zu seinem Geburtstag ein Prototyp vorgeführt werden. Doch in den folgenden Wochen zeigten sich die Folgen der eiligen Entwicklung und in fast allen Antriebsbereichen musste nachgebessert werden. Im Juni 1942 wurde der Prototyp 2 für eine Fahrerprobung nach Kummersdorf überführt und versagte dort. Der Vertreter des Heereswaffenamtes, Oberbaurat Kniepkamp vermerkte im Bericht von 03. Juli: die Motoren haben nur 100 km gehalten und einer verbrauchte dabei 85 Liter Öl (!) und der andere 55 Liter. Nachdem der Bericht der deutschen politischen Führung vorgelegt worden war, stimmten Hitler und Reichsminister Speer sich ab, was zu der Stellungnahme führte, dass die schweren Panzer im Herbst 1942 funktionsfähig sein sollten und dass solch extrem schweren Fahrzeuge behutsame und gut ausgebildete Fahrer benötigten.


title: VK 45.01 (P)

text: Am 27. August machte sich Minister Speer bei einem Vergleichsfahren im Nibelungenwerk selber ein Bild. Im August 1942 wurde nach der Montage eines Prototypen und 5 weiterer Fahrzeuge die Fertigung kurz unterbrochen, um Änderungen an Motor und Fahrwerk zu implementieren. Während fünf VK 45.01 (P) auf dem Truppenübungsplatz Döllersheim zur Schulung verwendet wurden, fehlten Teile zur Komplettierung weiterer Fahrzeuge. Diese trafen erst im Lauf des September ein und ermöglichten die Fertigstellung von 3 weiteren Fahrzeugen.


title: VK 45.01 (P)

text: Ein Treffen am 30. September bei dem Vertreter der Abteilung WaPrüf 6, der Nibelungenwerke, des Büro Porsche und der Panzer Abteilung 503 teilnahmen, ergab, dass die Fahrzeuge in Döllersheim nur als Versuchsfahrzeuge gelten sollten und eine offizielle Abnahme durch das Waffenamt erst bei Beginn der Serienfertigung erfolgen sollte. Am 14. Oktober wurde Krupp mitgeteilt, dass die Fertigung der 100 Porsche Panzer bis auf weiteres ausgesetzt sei. Noch ein Fahrzeug war im Oktober fertig geworden. Ende des Monats würde eine Vergleicherprobung auf dem Truppenübungsplatz Berka bei Eisenach erfolgen und danach am 2. November eine Vorführung bei der Panzerkommission und am 3. November beim Reichsminister Speer.


title: VK 45.01 (P)

text: Die eigentlichen Versuchsfahrten erfolgten erst zwischen dem 8. und 12. November. Die Berichte zu diesen Versuchen sind bisher nicht gefunden worden, fest steht jedoch, dass sowohl der Porsche - als auch der Henschel - Typ mit Problemen kämpften. Als Endpunkt für das Panzerkampfwagen Projekt von Porsche gilt allgemein eine Konferenz mit Hitler am 22. November 1942. Hier wurde bestimmt, dass die verbliebenen 90 Fahrgestelle VK 45.01 (P) für den Bau von schweren Sturmgeschützen mit einer 8,8-cm-Kanone L/71 verwendet werden würden.


title: VK 45.01 (P)

text: Die komplettierten Fahrgestelle wurden dann ab November bei der Firma Alkett zu Panzerjägern Tiger (P) Ferdinand umgebaut.


title: VK 45.01 (P)

text: Als Einzelstück wurde der VK 45.01 (P) mit der Fahrgestellnummer 150013 als Befehlspanzer bei der schweren Panzerjäger-Abteilung 653 eingesetzt, weil die Einheit gleichzeitig den „Ferdinand“/ „Elefant“ einsetzte und so eine entsprechende Wartung und Ersatzteilversorgung gewährleisten konnte.


title: VK 45.01 (P)

text: Weitere fünf der komplett fertig gestellten Fahrzeuge wurden auf dem Truppenübungsplatz Döllersheim zu Test- und Ausbildungszwecken verwendet.


title: VK 45.01 (P)

text: Von August bis September 1943 wurden wiederum drei dieser Fahrzeuge zu Bergepanzern Tiger (P) umgerüstet.


title: Mittlerer arterieller Druck

text: Der mittlere arterielle Druck, abgekürzt MAD oder MAP (von ), beschreibt in der Medizin den Mittelwert der Blutdruckkurve über die Zeit und gilt als zuverlässigster Parameter für die Organdurchblutung. Normwerte liegen im Bereich von 70 bis 105 mmHg.


title: Mittlerer arterieller Druck

text: Der mittlere arterielle Druck ist die Summe des hydrodynamischen Drucks, der als Produkt von Herzzeitvolumen (HZV) und totalem peripheren Widerstand (TPR) berechnet wird, und des zentralen Venendrucks (ZVD), wobei letzterer nur einen kleinen Teil beiträgt und oft vernachlässigt wird:


title: Mittlerer arterieller Druck

text: Der mittlere arterielle Druck liegt zwischen dem systolischen und dem diastolischen arteriellen Druck. Nur in sehr herznahen arteriellen Gefäßen entspricht er annähernd dem arithmetischen Mittel. In peripheren Gefäßen weist die Blutdruckkurve ein schmales Maximum und eine breite Basis auf, sodass der mittlere arterielle Druck näher am diastolischen als am systolischen Druck liegt. Eine Faustformel zur Abschätzung aus peripher gemessenem systolischen und diastolischen Druck lautet:


title: Mittlerer arterieller Druck

text: Der MAD wird in der Therapie als Messgröße herangezogen, um die Organperfusion abzuschätzen und sicherzustellen. Dies spielt besonders in der Intensivmedizin bei der Versorgung kritisch kranker Patienten eine Rolle, z. B. bei Katecholamintherapie oder Sepsis.


title: Mittlerer arterieller Druck

text: Auch zur Berechnung des Cerebralen Perfusionsdrucks (CPP), der als Maß für die Hirndurchblutung verwendet wird, wird der MAD herangezogen:


title: Mittlerer arterieller Druck

text: wobei ICP der intrakranielle Druck und CVP der zentralvenöse Druck ist. Unter Vernachlässigung der aktuellen Luftdruckverhältnisse wird der jeweils höhere Wert der beiden vom mittleren arteriellen Druck subtrahiert.


title: Mittlerer arterieller Druck

text: Ebenso wird der MAD sehr vom Füllungsgrad der Gefäße beeinflusst und das Verhältnis zum diastolischen und systolischen arteriellen Druck schwankt beim gleichen Patienten im Verlauf.


title: Kartoffelkloß

text: Kartoffelklöße oder Kartoffelknödel, in Bayern auch "Reibeknödel" oder "Reiberknödel" (von „reiben“), in Schwaben "Gleeß" und "Gneedl", in Franken "Gniedla" oder "Klüeß" und in Österreich Erdäpfelknödel genannt, sind Klöße, die aus gekochten Kartoffeln oder einer Mischung von rohen und gekochten Kartoffeln (Thüringer Klöße) oder einer Mischung von rohen Kartoffeln und Grießbrei (sogenannte Vogtländische Klöße) zubereitet werden.


title: Kartoffelkloß

text: In manchen Rezepten werden aus rohen und gekochten Kartoffeln hergestellte Knödel, beispielsweise bei "Knödeln halb und halb", auch "halbseidene" genannt.


title: Kartoffelkloß

text: Es gibt sehr viele verschiedene Rezepte. Bei einem Rezept werden die am Vortag gekochten Kartoffeln durch eine Kartoffelpresse oder ein grobes Sieb gedrückt beziehungsweise die rohen gerieben, mit etwas Mehl und Salz, manchmal auch Ei, zu einem festen Teig vermengt und in heißem Salzwasser gegart, bis sie an die Oberfläche steigen. Die Klöße können vor dem Garen mit in Butter gerösteten Weißbrotwürfeln gefüllt werden.


title: Kartoffelkloß

text: "Gekochte Klöße" sind etwas breiig in der Konsistenz, richtig zubereitet jedoch leicht und locker. Für ihre Zubereitung ist in einigen Rezepten Ei erforderlich. Der Teig aus meistens gekochten Kartoffeln kann auch zu süßen Desserts wie beispielsweise Zwetschgenknödel verwendet werden.


title: Kartoffelkloß

text: Als "Zampe" bezeichnet man im südlichen Thüringer Wald Klöße aus einem "Zamet" genannten Kartoffelpüree aus gestampften Kartoffeln und Kartoffelstärke.


title: Kartoffelkloß

text: "Grüne Klöße", "Rohe Klöße", "Rohe Kartoffelklöße", im Vogtland auch "Griegeniffte", "Griene Glees", "Grügeniffte" oder "Grüngenüffte" (so zweimal bei Karl May erwähnt), in der Pfalz auch "hoorische Knepp" (haarige Knöpfe).


title: Kartoffelkloß

text: Durch Oxidation kann sich rohe Kartoffelmasse verfärben. Dies kann durch Schwefelung mit einem Schwefelstreifen oder einem Produkt namens "Knödelhilfe" verhindert werden. Diese Zutat wird unter der Lebensmittelnummer E224 geführt.


title: Kartoffelkloß

text: Im Vogtland sind "Griegeniffte" verbreitet. Das Wort setzt sich zusammen aus grün (vogtländisch: grie) und Geniffte von (vogtländisch und thüringisch-obersächsisch: niffeln bzw. niffen – reiben, schaben).


title: Kartoffelkloß

text: Zur Zubereitung werden mehlig-kochende, rohe Kartoffeln mit einer Kartoffelreibe gerieben, im Kloßsack oder aber der Saftzentrifuge ausgepresst. Die so entstehende Kloßmasse überbrüht man mit kochendem Wasser, so dass eine formbare Masse entsteht. Diese Masse formt man mit den Händen oder einer Schöpfkelle, die zur Verhinderung des Anklebens nach jedem Formvorgang in kaltes Wasser getaucht werden, zu Klößen. Diese Klöße müssen etwa 20 min in leicht siedendem Salzwasser garen.


title: Kartoffelkloß

text: Zur Variation des Grundrezeptes kann man Grießbrei oder Kartoffelbrei unter die Masse mischen oder geröstete Semmelwürfel in die Mitte des Kloßes geben.


title: Kartoffelkloß

text: Thüringer Klöße, Grüne Klöße, Hütes, Klößchen auch Knölla sind handgeformte, aus ⅔ rohen geriebenen und ⅓ zerkochten Kartoffeln hergestellte Kartoffelklöße.


title: Kartoffelkloß

text: Bei den österreichischen "Waldviertlerknödeln" ist der Anteil der rohen Erdäpfel höher (bis zu drei Vierteln). Zum Binden kann etwas Mehl unter die Knödelmasse gemischt werden. Die Knödel werden mit nassen Händen geformt.


title: Kartoffelkloß

text: Teig für Erdäpfelknödel wird auch fertig zubereitet und abgepackt oder als Trockenpulver zum Anrühren in Supermärkten angeboten. Sie werden vor allem als Beilage zu gebratenen oder geschmorten Gerichten gereicht.


title: Kartoffelkloß

text: Eine Spezialität der österreichischen, tschechischen und slowenischen Küche sind Knödel, bei der die Knödelmasse mit weiteren Zutaten vermischt oder gefüllt wird: Fleischknödel, Grammelknödel. Ebenfalls in der österreichischen Küche werden auch süße "Obstknödel" oft mit Kartoffelteig aus gekochten Kartoffeln zubereitet, so etwa Marillenknödel oder Zwetschkenknödel.


title: Kartoffelkloß

text: Der Erdäpfelknödel etablierte sich in Österreich mit der allgemeinen Verbreitung der Kartoffel um ca. 1800 und gilt als einer der jüngsten Vertreter der Knödel in Österreich.


title: Kartoffelkloß

text: Schlesische Kartoffelklöße oder Gummiklöße (schlesisch: "Schläsche Kließla oder Gummikließla", polnisch "Kluski śląskie", schlonsakisch: "Ślůnske kluski oder gůmiklyjzy") stammen aus Schlesien. Ihr Teig wird aus Mehl und gekochten Kartoffeln bereitet und vor dem Kochen zu abgeflachten Kugeln geformt, in die auf einer Seite mittig eine Vertiefung gedrückt wird. Wird dem Kloßteig mindestens ein Drittel roher geriebener Kartoffeln beigemengt, spricht man von Schwarze Klöße, Graue Klöße oder Polnische Klöße (schlesisch: "Schwoarze Kließla", " Grooe Kließla" oder "Pulsche Kließla", polnisch: "Kluski czarne", "Szare kluski" oder "Kluski polskie"). Normalerweise enthält der Teig weder Ei noch Milch, was den Klößen Elastizität verleiht und sie italienischen Gnocchi ähnlich macht.


title: Kartoffelkloß

text: In der schlesischen Küche sind die schlesischen Kartoffelklöße häufig Begleiter der regionalen Traditionsgerichte Schlesisches Himmelreich und Roulade mit Rotkohl. Darüber hinaus sind sie in der gesamten polnischen Küche verbreitet und als Beilage zu Fleisch- und Pilzgerichten beliebt. International sind sie häufig unter ihrem polnischen Namen "Kluski śląskie" bekannt.


title: Kartoffelkloß

text: Die Schlesier haben ihren Klößen ein eigenes Lied gewidmet. Der niederschlesische Heimatdichter Ernst Schenke ersann dazu das 6-strophige Kließla-Lied: "Kließla, Kließla, Leibgerichte...". Vertont wurde es von Gerhard Wilhelm.


title: Kartoffelkloß

text: In der Oberpfalz findet eine Variante mit Semmelbeimischung (hier auch Spotzen genannt) weite Verbreitung. Es handelt sich um eine Mischung aus Semmelknödel und Rohem Knödel. Pro gewünschtem Knödel wird ca. 3/4 geschnittene Semmel (geschnittene Semmeln sind „altbackene“ Semmeln vom Vortag und werden in der Oberpfalz beim Bäcker in einer speziellen Schneidemaschine geschnitten, sofern diese nicht zur Verfügung steht mit scharfer Klinge sehr dünne Scheiben schneiden) der Knödelmasse (die bereits aus rohen und gekochten Kartoffeln besteht) zugefügt. Zur Bindung kann auch noch Sahne oder Vollmilch zugegeben werden. Der Knödel wird dann wie der rohe Kloß gekocht. Insbesondere zu Schweinebraten und anderen stark soßenhaltigen Gerichten wird dieser Knödel gereicht, da er sehr viel Soße aufnehmen kann und so einen ganz besonders delikaten Geschmack erhält.


title: Kartoffelkloß

text: Am 1. Mai 2010 wurde in Jena der bisher größte Kloß mit einem Gewicht von 365 kg zubereitet. Das Kochgefäß war ein Glaszylinder aus Schottglas, der Teig wurde von der ALBIG Feinkost GmbH aus Heichelheim bereitgestellt. Der Kloßteig bestand aus zwei Dritteln rohen, geschleuderten Kartoffeln und einem Drittel gekochter Kartoffeln. Die Garzeit betrug ca. 8 Stunden.


title: Kubota (Unternehmen)

text: K.K. Kubota (jap. , "Kabushiki-gaisha Kubota", engl. "Kubota Corporation") ist ein japanisches Unternehmen mit Sitz in Naniwa-ku in Ōsaka. Kubota hat die Rechtsform einer Kabushiki-gaisha-Kapitalgesellschaft (das heißt eine Aktiengesellschaft), deren Aktien seit 1949 an der Tokioter Börse unter dem Tickersymbol 6326 gehandelt werden.


title: Kubota (Unternehmen)

text: Das Unternehmen stellt Technik und Maschinen her, die in den Bereichen Landwirtschaft, Wasseraufbereitung und Umweltpflege eingesetzt werden. Dazu zählen Traktoren, Mähdrescher und Landmaschinen, Wasserleitungen und Wasseraufbereitungssysteme, Klimaanlagen, Wiegesysteme, Baumaschinen, wie beispielsweise Bagger und Radlader sowie Aufsitzrasenmäher und Industriemotoren.


title: Kubota (Unternehmen)

text: Insgesamt gehören 198 Tochtergesellschaften zum Kubota-Konzern, davon 58 in Japan (Stand 2020). Der Vorstand des Kubota-Konzerns wird von drei Repräsentanten geleitet: Masatoshi Kimata ( kaichō; Vorsitzender), Yuichi Kitao ( shachō; Präsident) und Masato Yoshikawa (, fuku-shachō, Vizepräsident) (2022). Etwas mehr als die Hälfte der Mitarbeiter (23.348) war 2020 in Japan beschäftigt.