title: Bremsweg

text: Setzt man die Bremszeit formula_16 nun in Gleichung (3) ein, so folgt die Beziehung (1) für den Bremsweg formula_4:


title: Bremsweg

text: Das Bremsen (mit konstanter Bremsverzögerung formula_3) von der Anfangsgeschwindigkeit formula_25 (zum Zeitpunkt formula_2) bis zur Endgeschwindigkeit formula_27 (mit formula_28) führt, analog zu obigen Überlegungen, zur Bremszeit formula_29 und zum Bremsweg formula_30 wie folgt:


title: Bremsweg

text: Befindet sich der sich bewegende Gegenstand auf einer geneigten Fahrbahn (schiefen Ebene) mit Neigungswinkel formula_35 zur Horizontalen, so ist auch der Einfluss der Erdanziehung zu berücksichtigen. Diese bewirkt eine Hangabtriebskraft parallel zur Fahrbahn. Die zugehörige Komponente der Erdbeschleunigung formula_36 parallel zur Fahrbahn addiert sich zur Bremsverzögerung formula_37. Es ergibt sich die resultierende Verzögerung formula_38:


title: Bremsweg

text: Befindet sich der Gegenstand auf einer ansteigenden Fahrbahn (Neigungswinkel formula_40), so ergibt sich die maximale Bremsverzögerung formula_41 in Richtung der Fahrbahn zu:


title: Bremsweg

text: Bei Gefälle (formula_46) und glatter Fahrbahn kann die Beschleunigung Null oder negativ werden. Dann wird der Gegenstand nicht gebremst, sondern schneller. Deshalb kann kein Bremsweg angegeben werden.


title: Bremsweg

text: Der Anhalteweg ist die Strecke, die ein Fahrzeug von dem Zeitpunkt, an dem das Hindernis auftritt bzw. gesehen werden kann, bis zum Stillstand zurücklegt. Das Erkennen dauert in der Regel ca. 0,1 s (einen "Augenblick"). Die Zeit der Reaktion liegt bei etwa 0,8 s. So die Verkehrslage erhöhte Aufmerksamkeit und Reaktionsbereitschaft erfordert, beträgt die Reaktions- und Bremsansprechzeit höchstens 0,6 Sekunden (BGH VRS 6, 13).


title: Bremsweg

text: Die Ansprechzeit (auch "Anlegedauer" oder "Schlupfzeit") bezeichnet die Zeit von der Betätigung des Bremspedals bis zur ersten Berührung des Bremsbelages mit der Bremsscheibe bzw. -trommel. Während der Ansprechzeit fährt das Fahrzeug mit ungebremster Geschwindigkeit weiter. Die Ansprechzeit kann durch Verringerung des Lüftspiels sowie durch elektronische Sensoren verkürzt werden. Sensor und Steuergerät können eine Notbremsung am schnellen Wechsel von Gas- zu Bremspedal und der hohen Geschwindigkeit der Bremsbetätigung erkennen. Die Bremsung wird durch diese Bremsassistenzsysteme automatisch eingeleitet, Ansprech- und Schwellzeit werden durch raschen Druckaufbau verkürzt.


title: Bremsweg

text: Die Schwellzeit (d. h. die "effektive Bremszeit", siehe Abbildung) ist die Zeit, die die Bremsen benötigen, um die maximale Bremswirkung zu entfalten. Bei einer hydraulischen Bremsanlage liegt die Zeit zwischen 0,1 und 0,2 Sekunden, bei der Druckluftbremsanlage zwischen 0,2 und 0,4 Sekunden. Um die Schwellzeit in Druckluftbremsanlagen zu verringern, werden bremsnah Relaisventile verbaut.


title: Bremsweg

text: Bei einem Autofahrer wird für die Reaktions- und Vorbremszeit die Dauer von einer Sekunde angenommen. Bei aufmerksamen, geübten Fahrern ist sie kürzer. Drogen, Alkohol und Medikamente verlängern sie deutlich. Die Reaktionszeit bestimmt maßgeblich die Länge des notwendigen Sicherheitsabstands.


title: Bremsweg

text: Man unterscheidet zwischen "Normalbremsung" und "Gefahrbremsung". Tatsächliche Werte sind abhängig von Fahrzeugtyp, Wetter, Straßenzustand und Fahrer.


title: Bremsweg

text: Der Sicherheitsabstand kann – als Ein- bzw. Zwei-Sekunden-Abstand, modifiziert durch die Witterung formula_60 – überschlagsmäßig mit der Faustformel


title: Bremsweg

text: berechnet werden, wobei formula_60 von der Straßensituation abhängt (trockene Fahrbahn: formula_63); im Ortsgebiet ist eine Mindest-Zeit von formula_64 und im Freiland von formula_65 einzuhalten. Bei nasser Fahrbahn wird etwa der 1,5-fache bis doppelte Abstand ("k" = 1,5…2) und bei Schnee sowie Rollsplitt wird der etwa vierfache Abstand ("k" = 4) benötigt. Bei Glatteis ist der Bremsweg noch deutlich länger. Die Zahl 4 in der Faustformel stellt eine Näherung für die 3,6 aus der Umrechnung von km/h in m/s dar.


title: Bremsweg

text: Bei Zügen ist die Bremsverzögerung ca. 1 m/s², was sich durch die geringere Reibung zwischen den Metalloberflächen Rad und Schiene ergibt. Bei gleicher Anfangsgeschwindigkeit ist der Bremsweg eines Zuges etwa um den Faktor zehn länger als der eines Autos. Der Bremsweg eines 90 km/h fahrenden Haltezuges hat eine Länge von über 313 Metern. Schnellzüge fahren in den Niederlanden mit Geschwindigkeiten von 110–125 km/h und haben einen Mindestbremsweg von mehr als einem halben Kilometer. Hochgeschwindigkeitszüge fahren mit Geschwindigkeiten von 220–320 km/h, was bedeutet, dass ihr minimaler Bremsweg eine Länge von zwei bis mehr als fünf Kilometer erreicht.


title: Bremsweg

text: Für Eisenbahnstrecken wird ein bestimmter Bremswegabstand festgelegt, innerhalb dessen jeder Zug anhalten können muss. Abhängig vom Bremsvermögen eines Zuges wird so seine zulässige Höchstgeschwindigkeit bestimmt. In Deutschland geschieht dies anhand einer Bremstafel.


title: Bremsweg

text: Als Bremskurve wird der Verlauf der Soll-Geschwindigkeit in Abhängigkeit vom zurückgelegten Bremsweg bezeichnet. Das Einhalten dieser Kurve wird durch Zugbeeinflussungssysteme überwacht, die sicherstellen, dass ein Zug rechtzeitig zum Halten kommt oder seine Geschwindigkeit reduziert hat.


title: Bremsweg

text: Schiffe werden hauptsächlich durch gezielte Erhöhung des hydrodynamischen Widerstandes gebremst. Es sind jedoch auch andere Mittel wie das Auswerfen von Ankern und ein geeignetes Verstellen von Segeln zur Verringerung der Geschwindigkeit möglich.


title: Bremsweg

text: Das hauptsächlich angewendete Verfahren zum aktiven Bremsen besteht in der Schubumkehr des Antriebes. Dazu werden im Fall von Schiffsschrauben und Schaufelrädern die Drehrichtung umgekehrt, bei Wasserstrahlantrieben der Strahl umgelenkt. Da Schiffe relativ schwer sind und das Medium Wasser mit der relativ niedrigen Viskosität nur einen geringen Strömungswiderstand bietet, bremsen – große – Schiffe im Vergleich zu Autos und Zügen meist langsamer. Schiffe mit einem hohen Verhältnis von Motorleistung pro Masseneinheit wie leichte Kreuzer und Schlepper haben deshalb eine vergleichsweise hohe Bremsverzögerung.


title: Bremsweg

text: Je kleiner ein Boot ist, desto schneller wird es vom Strömungswiderstand abgebremst: Ein Ruder-Achter läuft ohne Riemenschlag mehrere Dutzend Meter aus. Ein Einer-Kajak oder kleines Schlauchboot läuft ohne Paddelschlag nur wenige Meter.


title: Bremsweg

text: Die Internationale Seeschifffahrts-Organisation schreibt vor, dass Schiffe bei einem Nothaltmanöver aus voller Fahrt innerhalb von 15 (in Ausnahmefällen 20) Schiffslängen zum Stehen kommen müssen. Ein solches Manöver belastet allerdings die Hauptmaschine, ihre Fundamentierung und die Welle so stark, dass dies außer bei der technischen Abnahme nur im Ausnahmefall praktiziert wird. Aus den Regularien ergäbe sich bei maximalen 450 m Schiffslänge eine Strecke von höchstens 9 km (4,9 sm) zum Stillstand dieses Fahrzeugs im Notfall.


title: Technische Atmosphäre

text: Die Technische Atmosphäre ist eine nicht SI-konforme Einheit des Drucks. Sie ist seit dem 1. Januar 1978 in Deutschland für die Angabe des Drucks nicht mehr zulässig. Das Einheitenzeichen ist at.


title: Technische Atmosphäre

text: Die technische Atmosphäre wurde definiert als der Druck, den eine Kraft von einem Kilopond (1 kp = Gewichtskraft der Masse von einem Kilogramm) auf eine Fläche von einem Quadratzentimeter ausübt:


title: Technische Atmosphäre

text: Mit der Festlegung formula_1 = 1 g/cm für die Dichte des Wassers und der Beziehung formula_2 ist äquivalent dazu die Definition:


title: Technische Atmosphäre

text: Für die Definition von Kilopond und Meter Wassersäule wurde die Normfallbeschleunigung "g" = 9,80665 m/s zugrunde gelegt. Somit lautet die Umrechnung in SI-Einheiten:


title: Technische Atmosphäre

text: Das Wort "Atmosphäre" bezeichnet im naturwissenschaftlichen Zusammenhang die gasförmige Hülle um Himmelskörper, insbesondere die Erdatmosphäre. Diese lastet auf der Erdoberfläche und erzeugt einen Druck. Der Standard-Atmosphärendruck wurde als der mittlere in Höhe des Meeresspiegels herrschende Luftdruck festgelegt und 1954 als Maßeinheit „physikalische Atmosphäre“ definiert.


title: Technische Atmosphäre

text: Um mit der Krafteinheit Kilopond, die bis in die 1970er Jahre üblich war, zu einem glatten Umrechnungsfaktor zu kommen, wurde die technische Atmosphäre als weitere Druckeinheit festgelegt, die von der physikalischen Atmosphäre um etwa 3 % abweicht.


title: Technische Atmosphäre

text: Mit der Umstellung auf das Internationale Einheitensystem wurde beide Einheiten (physikalische und technische Atmosphäre) durch die Einheit Pascal (Pa) abgelöst sowie durch die Nicht-SI-Einheit Bar, die 10 Pa entspricht und von den beiden alten Einheiten jeweils um weniger als 2 % abweicht.


title: Technische Atmosphäre

text: Anders als bei den Einheiten des internationalen Einheitensystems (SI) war es bei der technischen Atmosphäre üblich, im Einheitenzeichen anzugeben, um welche Art von Druckangabe es sich fallweise handelt. Dem Einheitenzeichen wurde dann ein Suffix a, ü oder u angehängt:


title: Technische Atmosphäre

text: Die Einheit atü (für „Atmosphären-Überdruck“) fand sich z. B. auf den Reifendruckfüllgeräten an Tankstellen. Da der PKW-Reifen das Fahrzeug nur tragen kann, wenn der Reifen in Bezug zum Umgebungsdruck (≈ 1 at) einen höheren Druck aufweist, messen Reifendruckfüllgeräte die Druckdifferenz zum Umgebungsdruck und nicht den Absolutdruck.


title: Anders Holm

text: Anders Holm (* 29. Mai 1981 in Evanston, Illinois) ist ein US-amerikanischer Schauspieler, Comedian und Drehbuchautor.


title: Anders Holm

text: Holm wuchs in seiner Heimatstadt Evanston auf. Nach der Highschool machte er seinen Abschluss an der University of Wisconsin–Madison. Dort war er auch Mitglied des Schwimmteams. Danach machte er noch einen Abschluss an der Second City Conservatory in Los Angeles.


title: Anders Holm

text: Holm ist seit September 2011 mit seiner Collegeliebe Emma Nesper verheiratet. Am 19. Dezember 2013 bekamen die beiden ihren ersten Sohn.


title: Anders Holm

text: Holm gründete zusammen mit Adam DeVine, Blake Anderson und Kyle Newacheck die Sketch-Comedy Gruppe "Mail Order Comedy". Zusammen entwickelten sie die Fernsehserie Workaholics, in der Holm, DeVine und Anderson auch die Hauptrollen spielen und die seit 2011 ausgestrahlt wird. Nebenbei tritt er auch immer wieder in kleineren Rollen in Fernsehserien auf. So trat er 2013 auch in einer Folge der Fernsehserie "Modern Family" auf und spielte in zehn Folgen eine Rolle in "The Mindy Project". Seit 2014 tritt er auch vermehrt in Kinofilmen auf, wie zum Beispiel in "Bad Neighbors", "The Interview" und "Man lernt nie aus".


title: Anton Webern

text: Anton Webern (* 3. Dezember 1883 in Wien; † 15. September 1945 in Mittersill, Salzburg, Österreich; vollständiger Name: "Anton Friedrich Wilhelm von Webern"; das „von“ musste er 1919 aufgrund des Adelsaufhebungsgesetzes ablegen) war ein österreichischer Komponist und Dirigent. Als einer der ersten Schüler von Arnold Schönberg gehörte er zum inneren Kreis der Wiener Schule.


title: Anton Webern

text: Webern, Sohn von Karl Freiherr von Webern, einem erfolgreichen, aus Südtirol (Salurn) stammenden Bergbauingenieur, wuchs in Graz und Klagenfurt auf. Die Familie war 1574 in den Adelsstand erhoben worden. Durch seine Mutter erhielt Anton Webern früh Klavierunterricht, später erteilte ihm Edwin Komauer Privatunterricht in Musiktheorie, außerdem erlernte Webern das Violoncello-Spiel. Von Herbst 1902 bis 1906 studierte er an der Universität Wien Musikwissenschaft. Er promovierte dort mit einer Edition des Choralis Constantinus II von Heinrich Isaac, die 1909 als Band 32 der Denkmäler der Tonkunst in Österreich erschien.


title: Anton Webern

text: In den folgenden Jahren arbeitete Webern zeitweise als Kapellmeister in Bad Ischl, Teplitz, Danzig, Stettin und Prag – eine Tätigkeit, über die er in vielen Briefen klagte.


title: Anton Webern

text: Nach dem Ersten Weltkrieg war Webern u. a. Leiter des Wiener Schubertbundes (bis 1922), der Wiener Arbeiter-Sinfoniekonzerte sowie Chormeister des Wiener Arbeiter-Singvereins. 1927 wurde er ständiger Dirigent beim österreichischen Rundfunk. Er gab Gastspiele in der Schweiz, in England, Spanien und Deutschland. Als Dirigent (1926, 1932 und 1935), Juror (1932 und 1936) und Komponist (an 10 Weltmusiktagen mit Werken vertreten) war er von der Gründung der ISCM 1922 bis zum Zweiten Weltkrieg eine der prägenden Gestalten bei den Weltmusiktagen der Internationalen Gesellschaft für Neue Musik (ISCM World Music Days). Mehrere seiner Werke wurden bei den Weltmusiktagen auch uraufgeführt: "5 Stücke für Orchester op.10" (1926), "Konzert für 9 Instrumente op.24" (1935), "Kantate Das Augenlicht op. 25" (1938), "Kantate Nr. 1 op. 29" (1946), "Kantate Nr. 2 op. 31" (1950).


title: Anton Webern

text: Weberns Verhältnis zur NS-Ideologie und zum NS-Staat ist in der Forschung umstritten. „Ungeachtet partieller Übereinstimmungen mit dem ‚Nationalsozialismus‘ hatte (und wollte) er nach dem „Anschluss Österreichs“ 1938 als ‚Kulturbolschewist‘ keine Chance im offiziellen Musikleben“, schreibt das Lexikon "Komponisten der Gegenwart". Ab 1939 stellte er für die Universal Edition Klavierauszüge her und zog sich zunehmend aus der Öffentlichkeit zurück. Eine authentische Sicht auf den Komponisten in dieser Zeit geben die Erinnerungen Karl Amadeus Hartmanns, der Webern im November 1942 in Maria Enzersdorf bei Wien besuchte, um Unterricht zu nehmen.


title: Anton Webern

text: Am 15. September 1945 wurde Anton Webern in Mittersill bei Zell am See von einem Soldaten der US-Armee irrtümlich erschossen, als er während einer Razzia in seinem Haus – sein Schwiegersohn wurde des Schwarzmarkthandels verdächtigt – vor die Tür trat, um eine Zigarre zu rauchen. Webern wurde in der Annakirche in Mittersill aufgebahrt und auf dem Ortsfriedhof begraben. Die Umstände von Anton Weberns Tod sind Thema von René Staars op. 9 "Just an Accident? A Requiem for Anton Webern and Other Victims of the Absurd" aus dem Jahr 1986.


title: Anton Webern

text: Heute (Stand 2018) ist er zusammen mit seiner Frau Wilhelmine und seiner Tochter Maria Halbich († 2000) in einem Ehrengrab der Gemeinde Mittersill beigesetzt. Auf der Rückseite des Grabsteins ist ein Gedicht Hildegard Jones zu lesen, das Webern 1935 vertont hatte.


title: Anton Webern

text: Der größte Teil des Nachlasses von Anton Webern befindet sich heute in der Paul-Sacher-Stiftung in Basel.


title: Anton Webern

text: Bereits aus der „Klagenfurter Periode“ (1899) sind zwei Stücke für Cello und Klavier aus Weberns Hand bekannt. Weberns frühe, zu Lebzeiten nicht aufgeführte Stücke ("Im Sommerwind", 1904; "Langsamer Satz", 1905) stehen noch deutlich in der Tradition der Spätromantik. Darauf folgte, beginnend 1908/1909 mit den Liedern nach Stefan George und den Fünf Sätzen für Streichquartett, eine lange atonale Phase, die den Ruf Weberns als eines Vertreters des musikalischen Expressionismus begründete. Bis 1914 entstanden Stücke von aphoristischer Kürze. 1924/1925 wendete Webern dann erstmals Schönbergs Zwölftontechnik an. Während Schönberg und Alban Berg diese Technik für große Formen anwendeten, vollendete sich die Kunst Weberns in der kleinen, hochkonzentrierten Form und er begann „seine Diamanten zu schleifen, seine blitzenden Diamanten, von deren Minen er eine so vollkommene Kenntnis hatte“ – wie Igor Strawinski es einmal ausdrückte.


title: Anton Webern

text: Von da an konzentrierte sich Webern auf die Organisation der Struktur – neben der Ordnung der Tonhöhen auch die der Dauern und der Dynamik. György Ligeti hat in Salzburger Vorträgen, bei denen er unter anderem die "Bagatellen für Streichquartett" op. 9 analysierte, deren komplexe Symmetrien gezeigt, und dafür den Ausdruck „Prinzip der gestörten Ordnung“ geprägt. Eine konsequente, strenge Regelhaftigkeit in der Festlegung der musikalischen Parameter nahmen nach dem Zweiten Weltkrieg die Komponisten der Darmstädter Schule vor, vor allem Pierre Boulez und Karlheinz Stockhausen, die Weberns Verfahren übernahmen und zu Kompositionstechniken der seriellen Musik ausbauten.


title: Adam Farrar

text: Adam Star Farrar (* 4. Oktober 1971 in Los Angeles, Kalifornien) ist ein US-amerikanischer, in seiner Kindheit aktiver Filmschauspieler.


title: Adam Farrar

text: Adam Farrar, der Sohn von Michael Anthony und Peggy Ann Farrar, wuchs in einem Haushalt auf, in dem beide Eltern dem Sikhismus angehörten und Yogi Bhajan als spirituellen Führer verehrten. Adam Farrar wurde darum sehr religiös erzogen. Adam Farrars Großvater väterlicherseits war der Schauspieler Stanley Farrar (1910–1974).


title: Adam Farrar

text: Kurz nach seiner Geburt zogen seine Eltern mit ihm nach Nordkalifornien, wo sein Vater eine Farm bewirtschaftete. Als er vier Jahre alt war, ließen sich Farrars Eltern im Jahr 1975 scheiden; er blieb bei seiner Mutter. Sie schloss sich einer Theatergruppe an und lernte auf diesem Weg George DiCaprio und dessen einjährigen Sohn Leonardo kennen. Nachdem sich George von Irmelin DiCaprio scheiden ließ, zogen er und Peggy zusammen. Der um vier Jahre ältere Adam Farrar wurde auf diese Weise Leonardo DiCaprios Stiefbruder.


title: Adam Farrar

text: Adam Farrar gab 1979, im Alter von acht Jahren, sein Filmdebüt als Schauspieler in der kurzlebigen Westernserie "240-Robert". Nur ein Jahr später, 1980, war er Gastdarsteller in der Fernsehserie "Kampfstern Galactica". Farrars bekanntester Spielfilm war der Science-Fiction-Klassiker "Kein Mord von der Stange" unter der Regie von Michael Crichton. Dies war auch Farrars vorläufig letzter Auftritt vor der Kamera. Erst 18 Jahre später, im Jahr 1999, bekam er in "Pups – Kein Kinderspiel" unter der Regie von Ash Baron-Cohen eine weitere Gelegenheit, als Schauspieler zu arbeiten.


title: Adam Farrar

text: Im Gegensatz zu seinem jüngeren weitaus bekannteren Stiefbruder Leonardo DiCaprio konnte Adam Farrar nicht als Schauspieler überzeugen. Er geriet als junger Erwachsener schnell auf die schiefe Bahn. 1998 wurde er in Los Angeles verhaftet, weil er einen Fotografen zusammengeschlagen hatte, der ein Foto von Leonardo schießen wollte. Im März 2000 wurde er wegen Mordversuchs an seiner damaligen Freundin verhaftet; das Verfahren jedoch später eingestellt. Auch hatte Adam Farrar ein Drogenproblem. Im Januar 2016 wurden Farrar und seine Freundin Charity in Collin County, Texas wegen Diebstahls von Waren im Wert von 700 US-Dollar verhaftet. Am 18. Februar 2016 hätten beide vor Gericht erscheinen sollen; doch entzog sich das Paar seiner Verantwortung durch Flucht.


title: Piri Reis

text: Piri Reis (; * um 1470 in Gallipoli (Thrakien); enthauptet 1554 in Kairo) war ein türkischer Admiral der osmanischen Flotte und Kartograph. Er verfasste ein bedeutendes Buch über die Seefahrt im Mittelmeer und sammelte und erstellte zahlreiche Karten, von denen heute die erst 1929 entdeckte sogenannte Karte des Piri Reis von 1513 die berühmteste ist.


title: Piri Reis

text: Sein Name lautete eigentlich türk. "Muhiddin Piri b. Hacı Mehmed". Später wurde sein osmanischer Titel des Admirals () als Anrede oder Name genutzt. Muhiddin kam um das Jahr 1470 in Gelibolu zur Welt, seine Familie stammt aus Karaman. Sein Vater war Hacı Mehmed, seine Mutter war die Schwester des berühmten und berüchtigten Seeräubers des Osmanischen Reiches Kemal Reis. Um das Jahr 1481 folgte er seinem Onkel Kemal Reis ins Mittelmeer und nahm an dem Krieg gegen die Republik Venedig teil. 1495 trat der Pirat Kemal Reis der osmanischen Flotte bei, um im 3. Venezianischen Türkenkrieg zu kämpfen. So erhielt er den türkischen Titel „Reis“. Der Onkel erbeutete 1501 bei der Seeschlacht (andere Quellen sprechen von einem Kaperunternehmen) von Valencia sieben spanische Schiffe und auf ihnen eine Seekarte der „westlichen Region“, die von Kolumbus gezeichnet worden sein soll. Generell blieben größere Erfolge aus, da die Piratentaktiken keinen Erfolg gegen die diszipliniert vorgehenden Flotten Venedigs und Spaniens hatten. Jedoch war Kemal Reis auch im Staatsdienst nicht daran zu hindern, hin und wieder als eigenständiger Pirat westeuropäische Handelsschiffe zu überfallen, was der Pforte Probleme in Friedenszeiten z. B. mit den Rittern von Rhodos einbrachte.


title: Piri Reis

text: Als sein Onkel 1511 bei einem Schiffbruch in der Nähe von Naxos ums Leben kam, ging Piri nach Gelibolu und begann mit der Abfassung seines "Kitab-ı Bahriye" (). 1513 zeichnete er seine erste Weltkarte. Sie basierte auf etwa 20 Karten und mappae mundi, von denen eine sogar aus der Zeit Alexanders des Großen stammen soll. Da er neben Türkisch auch Griechisch, Italienisch, Portugiesisch und Spanisch sprach, konnte er fremdsprachliche Quellen erschließen und verarbeiten.


title: Piri Reis

text: Ab 1516 war er als Kapitän der osmanischen Flotte im Mittelmeer und in den Gewässern um die Arabische Halbinsel unterwegs. Im Jahr 1517 zeigte er Sultan Selim I. seine erste Weltkarte. 1516/17 nahm er am Feldzug gegen Ägypten teil und vollendete 1521 sein "Kitab-ı Bahriye". 1522 nahm er an der erfolgreichen Belagerung der Insel Rhodos teil. In späteren Jahren war er türkischer Statthalter in Ägypten, verfasste Gedichte und schrieb weiter seine Segelanweisungen in lyrischer Form.


title: Piri Reis

text: Im Jahre 1524 war er der Kapitän des Schiffes, das den Großwesir Ibrahim Pascha nach Ägypten brachte. Nachdem er das "Kitab-ı Bahriye" auf Anraten des Großwesirs überarbeitet hatte, konnte er es 1525 dem Sultan Süleyman I. vorlegen. 1528 schenkte er dem Sultan seine zweite Weltkarte.


title: Piri Reis

text: 1547 wurde Piri Reis zum Oberbefehlshaber der osmanischen Flotte im Indischen Ozean (Hind Kapudan-i Derya) und Admiral der Flotte in Ägypten (Misir Kapudan-i Derya) mit Stützpunkt in Sues ernannt. Am 26. Februar 1548 gelang es ihm, die von den Portugiesen besetzte Stadt Aden zurückzuerobern. 1552 nahm er den von Portugal seit 1507 besetzten wichtigen Stützpunkt Maskat ein. Kurz darauf eroberte er die Insel Kisch. Mit 31 Schiffen und über 800 Soldaten belagerte er 1552/53 die Insel Hormus. Die Inselbevölkerung bot ihm große Schätze an, die er annahm und dafür die Belagerung der Insel aufhob. Auf seinem Rückweg nach Sues erreichte ihn die Mitteilung, dass eine mächtige Flotte Portugals die Einfahrt in den persischen Golf blockiere. Piri Reis ließ daraufhin die erbeuteten Schätze auf drei Schiffe umladen und ließ das Gros seiner Flotte (28 Schiffe) im sicheren Al-Basra zurück. Mit den drei Schiffen versuchte er den Durchbruch der portugiesischen Blockade, der unter Verlust eines Schiffes gelang. Nach seiner Ankunft in Ägypten meldete sein politischer Gegenspieler um den Posten des dortigen Statthalters dem Sultan jedoch nur, dass Piri Reis mit nur zwei Schiffen seiner Flotte (von ursprünglich 31 Schiffen) eingetroffen sei. Auch erwähnte er weder die Rettung der Flotte in Al-Basra noch die auf den zwei Schiffen befindlichen Schätze. Sultan Suleiman ordnete wütend die Todesstrafe für Piri Reis an, worauf dieser 1554 im Alter von 84 Jahren öffentlich enthauptet wurde. Mit ihm starb einer der herausragenden Kartographen des osmanischen Reiches. Seine Segelanweisungen wurden wegen der illuminierten Detaildarstellungen von Häfen und Buchten vielfach kopiert, sie gingen aber in ihrem Gehalt kaum über frühere Kompilationen, etwa den "Compasso de Navegare" und andere gedruckte Seehandbücher, wie das "Isolario" von Dalli Sonetti, hinaus.


title: Baumstachler

text: Die Baumstachler oder Neuweltstachelschweine (Erethizontidae) sind eine Familie aus der Ordnung der Nagetiere. Sie ähneln im Körperbau den Stachelschweinen (Hystricidae) der Alten Welt. Zwar gehören beide Gruppen zu den Stachelschweinverwandten (Hystricognatha), dürften jedoch nicht sehr eng miteinander verwandt sein, die Ähnlichkeiten basieren lediglich auf Konvergenz. Baumstachler sind auf dem ganzen amerikanischen Kontinent von Alaska bis ins nördliche Argentinien verbreitet.


title: Baumstachler

text: Es handelt sich um schwerfällige, relativ große Nagetiere, die im Gegensatz zu den Stachelschweinen zu einem gewissen Grad an eine kletternde Lebensweise angepasst sind. Die Fußballen sind verbreitert und die Großzehe meistens zurückgebildet. Der Schwanz ist bei den Greifstachlern und den Südamerikanischen Baumstachlern lang und stachellos und zum Greifschwanz entwickelt. Das Stachelkleid besteht aus modifizierten kurzen Haaren, die – anders als bei den Stachelschweinen – einzeln in der Hautmuskulatur verankert sind. Die Kopf-Rumpf-Länge dieser Tiere variiert von 30 bis 90 Zentimetern, das Gewicht kann beim Urson ("Erethizon dorsatum") bis zu 18 Kilogramm betragen.


title: Baumstachler

text: Wälder sind der bevorzugte Lebensraum der meisten Arten, doch der Urson kann auch im Grasland oder in felsigem Gebiet vorkommen. Die Nahrung dieser Tiere besteht aus Pflanzenmaterial wie Rinde, Knospen, Baumnadeln, Wurzeln, Blättern und Früchten. Baumstachler sind oft auf Bäumen zu finden, da sie gut klettern können. Sie sind generell nachtaktiv und leben einzeln oder in Paaren.


title: Baumstachler

text: Früher wurden eine Reihe von Baumstachlern Südamerikas in die Gattung "Sphiggurus" gestellt. Diese waren: "Sphiggurus ichillus", "Sphiggurus insidiosus", "Sphiggurus melanurus", "Sphiggurus mexicanus", "Sphiggurus pruinosus", "Sphiggurus roosmalenorum", "Sphiggurus spinosus", "Sphiggurus villosus" und "Sphiggurus vestitus".


title: Röhrenverstärker

text: Ein Röhrenverstärker ist ein elektronischer Verstärker, bei dem Elektronenröhren zur Verstärkung niederfrequenter elektrischer Signale verwendet werden. Mit dem Aufkommen der Halbleiterelektronik wurden Röhrenverstärker im Anwendungsbereich als Audioverstärker weitgehend durch Verstärkerschaltungen mit Halbleiterbauelementen (Transistoren), ersetzt. Verwendet werden Elektronenröhren heute jedoch noch in Gitarrenverstärkern sowie einigen High-Fidelity-Verstärkern, besonders in der sogenannten High-End-Sparte.


title: Röhrenverstärker

text: Zwei grundlegende Beispiele der NF-Verstärkerschaltungstechnik mit Röhren ermöglichen einen Einblick in deren Funktionsweise.


title: Röhrenverstärker

text: Das Schaltschema zeigt einen Eintaktverstärker mit einer Endpentode in Kathoden-Basis-Schaltung, sowohl die positive als auch die negative Halbwelle des Eingangssignals werden dabei von dieser einen Röhre verarbeitet. Die einzige Möglichkeit einer annähernd linearen Verstärkung der beiden Signalteile ist die Wahl des Arbeitspunkts "A" auf der "U"-"I"-Kennlinie (Eingangskennlinie) der Verstärkerröhre, der in der Mitte des geradlinigen Kennlinienteils liegt, was einen ungünstigen hohen Ruhestrom durch die Röhre und einen wenig vorteilhaften Wirkungsgrad des Verstärkers zur Folge hat – die Klassifizierung der Betriebsart des Verstärkers bezieht sich auf die Position dieses "Arbeitspunktes".


title: Röhrenverstärker

text: Der Koppelkondensator C1 trennt Gleichspannungsanteile des zu verstärkenden Signals ab und verhindert damit eine Arbeitspunktverschiebung. Der sehr hochohmige Widerstand R1 dient dazu, das Steuergitter gleichspannungsmäßig auf Massepotential zu halten. Der Kathodenwiderstand R2 ist zuständig für die Gittervorspannungserzeugung, sein Wert bestimmt den Arbeitspunkt der Röhre. Die Kathode wird aufgrund des durch R2 fließenden Kathodenstromes und des damit verbundenen Spannungsabfalls gegenüber dem Gitter positiv, die daraus resultierende negative Gittervorspannung regelt sich automatisch in Abhängigkeit vom Kathodenstrom (statische Gegenkopplung zur Arbeitspunktstabilisierung). Der Widerstand R2 sollte für einen A-Verstärker mit einer Pentode EL84 z. B. den Wert 135 Ω haben, der eine Gittervorspannung von −7,2 Volt erzeugt. Ein falsch dimensionierter Kathodenwiderstand R2 hat einen asymmetrischen Betrieb zur Folge, bei dem eine Halbwelle des Ausgangssignals deutlich früher in die Begrenzung gerät als die andere. Dadurch wird der nutzbare lineare Aussteuerbereich reduziert, es werden Verzerrungen erzeugt.


title: Röhrenverstärker

text: Der Kondensator C2 dient der wechselspannungsmäßigen Überbrückung des Widerstands R2. Die Grenzkreisfrequenz 1/(R2·C2) der Gegenkopplung legt die Grenze fest, unterhalb der die Verstärkung verringert wird. Lässt man C2 weg, ist der Verstärker auch wechselspannungsmäßig gegengekoppelt, was sowohl die Verstärkung als auch die Verzerrungen reduziert.


title: Röhrenverstärker

text: Der Ausgangsübertrager trennt den Lautsprecher von der hohen Anodenspannung und transformiert die hohe Ausgangsimpedanz der Endröhre (bei einer EL84-Endpentode im Eintakt-A-Betrieb 5,2 kOhm) auf den niedrigen Impedanzwert eines dynamischen Lautsprechers.


title: Röhrenverstärker

text: Im Gegensatz zum obigen Schaltbild ist das Schirmgitter der Endröhre zur Begrenzung des Schirmgitterstroms üblicherweise über einen Widerstand mit der Anodenspannung verbunden. Es dient der Erhöhung des Aussteuerbereiches und der Effizienz, indem durch dessen elektrisches Feld der Anodenstrom auch bei kleinen Anodenspannungen aufrechterhalten wird.


title: Röhrenverstärker

text: Das Beispiel auf der rechten Seite zeigt das Schaltungsschema eines leistungsfähigen und typischen Röhren-Audioverstärkers, dessen beide Endpentoden EL34 nach dem Gegentaktprinzip arbeiten – im Gegensatz zum äußerst wirkungsgradschwachen Eintakt-Verstärker teilen sich in der Ausgangsstufe zwei Röhren die Verstärkungsarbeit, indem eine Röhre für die positiven Spannungen, die andere Röhre für die negativen Spannungen zuständig ist, was zu einer verbesserten Leistungsausbeute führt: wenn die eine Endröhre leitet, sperrt die andere und umgekehrt, der Gegentaktverstärker kann demzufolge andere Arbeitspunkte als Klasse A einnehmen. Das weitreichende Funktionsprinzip wurde bereits 1912 von dem kanadischen Elektronikingenieur Edwin H. Colpitts entwickelt. Neben den Möglichkeiten eines Klasse A-Betriebs (hoher Ruhestrom) und des Klasse B-Betriebs ("Crossover-Verzerrungen" beim Nulldurchgang des Signals) hat sich beim Audio-Gegentaktverstärker vorwiegend die Betriebsart mit der günstigen Position "AB" des Arbeitspunktes auf der obigen Ug/Ia Röhren-Kennlinie durchgesetzt: ein geringer Ruhestrom lässt die Röhren bei kleinen Signalamplituden im Klasse "A"-Betrieb arbeiten, mit wachsender Aussteuerung geht der Verstärker allmählich in den Klasse "B"-Betrieb über, bei Vollaussteuerung arbeiten die Röhren vollständig in der Betriebsart "B", was zu wesentlich höherer Ausgangsleistung und besserem Wirkungsgrad führt.


title: Röhrenverstärker

text: Gesteuert werden die Endröhren mit einem Schaltungsdesign des britischen Röhrenspezialisten D.T.N. Williamson, das unter dem Begriff "Split Load Phaseninverter mit Treiberstufe" bekannt geworden ist: da es in Analogie zu Halbleiterbauelementen keine komplementären Röhrentypen gibt, muss dieser Teil der Schaltung für die Phasenumkehr des Eingangssignals sorgen – die beiden Steuergitter der Endröhren benötigen "zwei" verstärkte amplitudengleiche, aber spiegelbildliche Signale, die symmetrisch zur Masse sind.


title: Röhrenverstärker

text: Das erste Triodensystem der ECC83 bewerkstelligt die notwendige Spannungsverstärkung des Eingangssignals, die zweite Triode der ECC83 ist der eigentliche "Concertina" (oder auch "Kathodyn") Phasensplitter. An der Kathode und an der Anode der Concertina-Triode werden die beiden gegenphasigen Signale jeweils ausgekoppelt und an die beiden Treibertrioden der ECC85 weitergereicht, welche die beiden EL34-Endröhren im Gegentakt antreiben.


title: Röhrenverstärker

text: Für die Zusammenführung der Signale sowie die Leistungsanpassung an niederohmige Lautsprecher sorgt wiederum ein Ausgangsübertrager, der wegen des Gegentaktverfahrens auf der Primärseite über eine Mittelanzapfung verfügen muss. Eine einstellbare "Über-Alles-Gegenkopplung" von der Sekundärseite des Übertragers auf die Kathode der ersten Triode linearisiert den Frequenzgang und reduziert den Klirrfaktor.


title: Röhrenverstärker

text: Ein moderner permanent-dynamischer Lautsprecher lässt sich mit seiner niedrigen Impedanz problemlos an den niederohmigen Ausgang einer Transistor-Endstufe anpassen. Die hochohmige Ausgangsstufe eines Audio-Röhrenverstärkers erfordert hingegen fast immer eine Leistungsanpassung mit einem Niederfrequenz-Transformator (Übertrager).


title: Röhrenverstärker

text: Eine Ausnahme hiervon waren Konzepte von „eisenlosen“ OTL-Audio-Röhrenendstufen (OTL steht für OutputTransformerLess), in denen der Ausgangstransformator aus Kostengründen eingespart wurde, die sich aber aus verschiedenen Gründen später nicht durchsetzen konnten: Im bekannten Volksempfänger arbeitete die Niederfrequenz-Endröhre direkt auf einen "Freischwinger-Lautsprecher" mit seiner hohen Impedanz von 2000 Ohm, weiterhin hat die Firma Philips später eine Schaltung mit verschiedenen Röhrentypen und den dafür notwendigen 600–800 Ohm Lautsprechern in den 1950er und 1960er Jahren in etlichen Röhrenradios und Fernsehgeräten eingesetzt. Das Ausgangssignal wird über einen Koppelkondensator abgegriffen und direkt dem Lautsprecher zugeleitet. Philips gab das Konzept nach einigen Jahren wieder auf: Die hochohmigen Schwingspulen litten oft Schaden (Unterbrechung) und es konnte kein externer Zweitlautsprecher angeschlossen werden.


title: Röhrenverstärker

text: Da die Mängel des Übertragers die Signalqualität beeinträchtigte, entwickelte Mitte der 1950er Jahre der US-Amerikaner "Julius Futterman" den ersten HiFi-Röhrenverstärker ohne Ausgangsübertrager für den Betrieb mit regulären niederohmigen Lautsprechern, dessen Konzeption später in den OTL-Verstärkerserien der Firma N.Y.A.L. ("New York Audio Labs") weitergeführt wurde.


title: Röhrenverstärker

text: Modernere Konzepte, bei denen in der Ausgangsstufe zumeist eine Vielzahl von relativ niederohmigen Stromregelröhren parallel geschaltet werden, besetzen nach wie vor eine Nische im Markt. Diese Verstärker sind hinsichtlich ihrer verfügbaren Leistung, dem Röhrenverbrauch (Lebensdauer der verwendeten Endröhren) und der Verlustleistung sehr ineffektiv.


title: Röhrenverstärker

text: Der Grund – der zu große Impedanzunterschied – sei anhand eines 50-W-Verstärkers erklärt: Ein passender 4-Ω-Lautsprecher nimmt den Strom


title: Röhrenverstärker

text: auf. Das entspricht einem Maximalstrom von 5 A, den "ein" Leistungstransistor problemlos verarbeiten kann. Die Spannung am Lautsprecher beträgt


title: Röhrenverstärker

text: Die Spannung am Lautsprecher muss also zwischen den Maximalwerten −20 V und +20 V schwanken. Das ist geradezu ideal für den unmittelbaren Anschluss einer Transistorendstufe mit Komplementärtransistoren (Kombination von NPN und PNP). Diese Zahlenwerte zeigen die prinzipielle Schwäche von Elektronenröhren für „eisenlose“ Endstufen:


title: Röhrenverstärker

text: Elektronenröhren funktionieren in einem sehr weiten Frequenzbereich von Gleichstrom bis etwa 2000 MHz und können deshalb bei ungeeignetem Aufbau zum ungewollten Schwingen im Hochfrequenzbereich neigen. Charakteristisch ist eine Schwingneigung nach Art der Huth-Kühn-Schaltung auf sehr hohen Frequenzen. Ob ungewollte Schwingungen entstehen, ist besonders abhängig von den Drahtlängen am Steuergitter und an der Anode (siehe Leitungstheorie): je kürzer, desto höher ist die Resonanzfrequenz. Da die Röhre mit steigender Frequenz immer schlechter verstärkt, ist irgendwann die Mindestverstärkung unterschritten und es können keine Schwingungen mehr entstehen.


title: Röhrenverstärker

text: Der Arbeitspunkt bzw. die Aussteuerung haben Einfluss auf die Steilheit: Häufig beobachtet man bei −15 V (AB-Einstellung "ohne" Signal) keine Oszillation, weil die Verstärkung zu gering ist. Bei −1 V ist die Kennlinie steiler und die Schaltung schwingt. Das bedeutet, dass ab einer gewissen Lautstärke im Rhythmus der NF solche hörbare Verzerrungen erzeugen, die bei geringer Aussteuerung nicht existieren.


title: Röhrenverstärker

text: Der Nachweis ist ohne Spektrometer oder Oszilloskop schwierig, weil die Frequenz der wilden Schwingungen normalerweise nicht einmal ungefähr bekannt ist. Als Indikator kann eine Serienschaltung einer Glimmlampe mit einem 50-pF-Kondensator zwischen Anode und Masse gelegt werden. Der kapazitive Widerstand des Kondensators ist bei NF zu groß und die Glimmlampe leuchtet nicht. Bei Frequenzen oberhalb einiger Megahertz flackert sie aber.


title: Röhrenverstärker

text: Auch nach der Erfindung des Transistors war die Elektronenröhre jahrelang als aktives Steuerelement in allen Anwendungsbereichen der Elektronik ohne Alternative. Die sehr niedrige Transitfrequenz, das Rauschen und die Temperaturprobleme der frühen Germanium-Transistortypen begrenzten die Einsatzmöglichkeiten des Transistors. Mit dem Einsatz des Halbleitermaterials Silizium, einer konsequenten Weiterentwicklung des Siliziumtransistors und seinen zahlreichen Vorzügen ersetzten die Halbleiterbauelemente Bipolartransistor, Feldeffekttransistor und MOSFET zunehmend die "Röhre" in nahezu allen elektronischen Einsatzgebieten.


title: Röhrenverstärker

text: Verglichen mit der Elektronenröhre hat der Transistor ganz entscheidende Vorteile anzubieten, u. a. insbesondere in folgenden Bereichen: geringe Abmessungen, geringes Gewicht und niedriges Preisniveau, mechanische Unempfindlichkeit, einfachste und anspruchslose Stromversorgung gepaart mit hohem Wirkungsgrad, extrem hohe Lebensdauer, kaum Kennlinienveränderungen über den gesamten Nutzungszyklus, extrem gute elektrische Werte aktueller Transistortypen durch permanente und fortdauernde Forschungsarbeit.


title: Röhrenverstärker

text: Zu den gravierendsten Nachteilen beim Einsatz von Elektronenröhren gehört die Notwendigkeit einer aufwändigen Hochspannungsversorgung, da kaum Röhren existieren, die bei niedriger Versorgungsspannung in der Größenordnung von 50 V einen nennenswerten Anodenstrom (und damit eine nennenswerte Ausgangsleistung) liefern können und in diesem Bereich auch noch verzerrungsarm funktionieren. Der erhebliche Strombedarf für die Heizung der Kathode und die vergleichsweise große Verlustleistung beeinflussen auch die Schaltungsumgebung. Insbesondere in Leistungsröhren lösen verschiedene chemisch-physikalische Vorgänge vor allem der Kathode einen beschleunigten Alterungsprozess aus, weshalb die Röhre nach einer bestimmten Betriebsdauer ausgetauscht werden muss (siehe auch Elektronenröhre).


title: Röhrenverstärker

text: Beim Röhrenverstärker bestimmen nicht die Röhren, sondern der Ausgangsübertrager die obere und untere Grenzfrequenz des Verstärkers. Auch mit besonderen Wickeltechniken kann man kaum den Bereich von 30 Hz bis 15 kHz (−3 dB) überschreiten. Transistorverstärker können problemlos weit über den NF-Bereich hinaus (z. B. 5 Hz bis 100 kHz) mit weitaus geringeren Toleranzen (z. B. −0,5 dB) arbeiten, weil sie keinen Trafo benötigen.


title: Röhrenverstärker

text: Der Ausgangswiderstand soll möglichst gering sein, um unerwünschte Resonanzen des Lautsprechers zu dämpfen. Wegen der viel stärkeren Gegenkopplung und der anderen Schaltungstopologie ist er bei Transistorverstärkern prinzipiell deutlich kleiner als bei Verstärkern mit Ausgangstrafo. Wegen dessen Phasenverschiebung zumindest an den Grenzen der Bandbreite muss die Gegenkopplung bei Röhrenverstärkern deutlich kleiner bemessen werden. Zusätzlich spielt die Schaltungstopologie eine große Rolle: Röhrenendstufen werden üblicherweise in Kathoden-Basis-Schaltung realisiert, die naturgemäß einen hohen Ausgangswiderstand besitzt. Dagegen werden Transistorendstufen in der Regel als Kollektorschaltung (Emitterfolger) ausgeführt, da diese bereits ohne äußere Gegenkopplung einen niedrigen Ausgangswiderstand aufweist.


title: Röhrenverstärker

text: Einen wichtigen Unterschied gibt es auch, wenn die Verbindung zwischen Verstärker und Lautsprecher gestört wird:


title: Röhrenverstärker

text: Ein wirksamer Schutz von Röhrenendstufen gegen induktive Überspannungen ist dagegen sehr schwierig und in reiner Röhrentechnologie überhaupt nicht realisierbar, weshalb in der Praxis kaum Gebrauch davon gemacht wird (ein Snubber-Netzwerk ist bei weitem kein ausreichender Schutz). Ein Überstromschutz von Transistorendstufen ist hingegen sehr einfach und kostengünstig realisierbar, weshalb er in fast jedem Transistorverstärker vorhanden ist.


title: Röhrenverstärker

text: Im Vergleich zu Halbleiterbauelementen, deren aktive Gebiete sich auf engstem Raum innerhalb eines Festkörpers befinden, sind Elektronenröhren wegen ihrer mechanischen Konstruktion widerstandsfähiger gegen kurzzeitige elektrische Überlastung, Radioaktivität und elektromagnetischen Puls (EMP). Beides hat nichts mit einem HiFi-Verstärker zu tun.


title: Röhrenverstärker

text: Mit hochentwickelten Röhrenverstärkern wie dem englischen Mullard 5-10 begann in den 1950er Jahren die HiFi-Ära, die auf eine möglichst genaue elektroakustische Reproduktion von Klangereignissen abzielte. Einige Jahre später deutete sich zwar zusehends der unaufhaltsame Siegeszug der Halbleitertechnologie in der Elektronikindustrie an, der die Röhrenelektronik bis auf einige Nischenanwendungen vom Markt verdrängte – es dauerte aber noch einige Zeit, bis die ersten transistorbasierten HiFi-Verstärker an das erreichte hohe akustische Qualitätsniveau des Röhrenverstärkers anknüpfen konnten.


title: Röhrenverstärker

text: Erst Mitte der neunziger Jahre wurden hochwertige Audio-Röhrenverstärker in High-End-Kreisen wieder salonfähig. Im Vergleich der technischen Daten ihren halbleiterbasierten Konkurrenten in vielen Bereichen hoffnungslos unterlegen, erzielen Röhrenverstärker bei subjektiver Bewertung ihrer klanglichen Eigenschaften häufig bessere Ergebnisse. Von manchen Kritikern wird dies allerdings beim heutigen hohen Stand der Halbleitertechnik als Euphemismus der Hörer oder als eine „angenehme Verfälschung“ des Klangs bezeichnet, für den angenehmen Klang seien die Hersteller von Musikaufnahmen, nicht die Hersteller der Abspielgeräte verantwortlich. Letztere sollten möglichst neutral sein.


title: Röhrenverstärker

text: Auf der anderen Seite sind oft nur Tonmeister mit ihrem qualifizierten und angemessen geschulten Hörvermögen in der Lage, die subtilen Unterschiede zwischen sehr guten und hervorragenden Verstärkern differenziert und reproduzierbar wahrzunehmen – sie attestieren hochwertigen Röhrenverstärkern häufig eine herausragende akustische Qualität. In einem aufwändigen Einzelprojekt der Technischen Universität Berlin wurde versucht, diesen Ergebnissen eine objektive Grundlage zu geben. Messtechnische Untersuchungen am eigens für das Projekt gebauten "Black Cat"-Röhrenverstärker zeigten einen außerordentlich niedrigen Zahlenwert des Differenztonfaktors, was eine geringe Neigung des Verstärkers zu nichtlinearen Verzerrungen bedeutet, deren Vorhandensein schon bei kleinsten Signalanteilen für eine unangenehme Hörwahrnehmung sorgt.


title: Röhrenverstärker

text: Aufgrund ihrer jeweils typischen Kennlinien erzeugen Röhren andere Klirrspektren (Spektrum von Harmonischen) als Halbleiter: Trioden, Pentoden und Feldeffekttransistoren haben eine in erster Näherung quadratische Kennlinie, während Bipolartransistoren eine in erster Näherung exponentielle Kennlinie aufweisen. Die oft gehörte Behauptung, dass Trioden und Feldeffekttransistoren als unerwünschte Verzerrungsprodukte vorwiegend geradzahlige Vielfache der Grundfrequenz, bipolare Transistoren und Pentoden jedoch vorwiegend ungeradzahlige Vielfache der Grundfrequenz produzieren, ist falsch, wie Messungen an Grundschaltungen beweisen.


title: Röhrenverstärker

text: Bei allen Verstärkergrundschaltungen entstehen unabhängig vom verwendeten aktiven Bauelement in erster Linie Oberwellen mit doppelter Grundfrequenz und nur wenige Oberwellen höherer Ordnung. Geradzahlige Vielfache der Grundfrequenz klingen in der Wahrnehmung für viele Hörer eher „warm“ und „aufhellend“, wohingegen den ungeradzahligen Partialtönen ein eher spitzer Klang nachgesagt wird.


title: Röhrenverstärker

text: Im Bereich der klassischen Bühnenverstärker für die in der Rockmusik typischen Instrumente E-Gitarre und E-Bass hat sich aus verschiedenen Gründen die Röhrentechnik bis heute behauptet: das besondere Verhalten ("soft-clipping") des Röhrenverstärkers, sein allmählich zunehmendes Hineingleiten in die Signalverzerrung beim gezielten Einsatz einer Übersteuerung, ist als untrennbarer Bestandteil des Instruments zu betrachten, der dem "E-Instrumentalsound" seinen individuellen Klangcharakter verleiht und eben nicht einer möglichst exakten, unverfälschten Verstärkung der vom Instrument erzeugten Töne dient.


title: Röhrenverstärker

text: Der Amerikaner Aspen Pittman hat in seinem Buch "The Tube Amp Book" (en.) eine recht vollständige Sammlung der Schaltpläne historischer Gitarren-Röhrenverstärker veröffentlicht. Hier finden sich auch viele der hier genannten Schaltungsdetails in unterschiedlichen Varianten.


title: Röhrenverstärker

text: Die elektronische Gegenkopplung () ist eine für die Schaltungstechnik von HiFi-Verstärkern bedeutsame Entwicklung des amerikanischen Elektronikingenieurs Harold Stephen Black aus dem Jahr 1927: Ein Teil des Ausgangssignals wird in umgekehrter Phasenlage zum Eingangssignal addiert, womit bei sorgfältiger Dimensionierung der dafür zuständigen Schaltelemente Klirrverhalten und Frequenzlinearität des Verstärkers positiv beeinflusst werden – je nach Ausmaß der Gegenkopplung vermindert sich jedoch durch die gegenphasigen Spannungen die Spannungsverstärkung. Bei der Konzeption von Röhren-Bühnenverstärkern für elektrische Gitarren verzichten die Konstrukteure u. a. auch deswegen häufig auf den korrigierenden, aber verstärkungsmindernden Effekt einer "Über-Alles-Gegenkopplung" von der Sekundärseite des Ausgangstransformators über den gesamten Verstärkerzweig – der unnachahmliche Klang des besonderen Klirreinsatzes der Verstärkerelektronik ist hier geradezu erwünscht, der bekannte Gitarrenverstärker Vox AC30 ist ein berühmtes Beispiel.


title: Röhrenverstärker

text: Durch den Kathodenwiderstand in den Verstärkerstufen entsteht eine eigene Gleichstrom-Wechselstrom-Gegenkopplung, die für einen stabilen Arbeitspunkt, aber auch für eine Verstärkungsminderung sorgt – die erste ECC83-Triode des obigen Gegentaktverstärkers ist dafür ein gutes Beispiel. Durch Parallelschaltung des Kathodenwiderstands mit einem Kondensator lässt sich die Gegenkopplung und damit die Verstärkungsminderung reduzieren, da sein kapazitiver Widerstand die Wechselspannung nach Masse ableitet – ein Beispiel für diese Variante einer Gleichstromgegenkopplung ist die Kathodenbeschaltung im obigen Eintaktverstärker.


title: Röhrenverstärker

text: Das Schaltungskonzept hochwertiger HiFi-Verstärker sieht in vielen Fällen eine stufenübergreifende Spannungsgegenkopplung von der Sekundärwicklung des Ausgangstransformators zur Eingangsröhre vor – da der Übertrager eine frequenzabhängige Phasenverschiebung des Signals bewirkt, entsteht bei übermäßiger Dimensionierung aus der Gegenkopplung leicht die Gefahr einer unerwünschten Rückkopplung.


title: Röhrenverstärker

text: Mit Aufkommen von Leistungspentoden und der zunehmenden Massenfertigung von Ausgangstransformatoren wurde mit Gegenkopplungen auf das Schirmgitter experimentiert. Entwicklungsziel war das Einstellen einer triodenähnlichen Arbeitskennlinie unter Beibehaltung der pentodentypischen Vorteile wie hohe Verstärkung und angemessener Wirkungsgrad.


title: Röhrenverstärker

text: Erreicht wurde dieses Ziel mit der Entwicklung des Ultra Linear- bzw. Distributed Load-Konzepts der beiden US-Amerikaner "David Hafler" und "Herbert I. Keroes" von 1951, das auf ein Patent des englischen Ingenieurs Alan Dower Blumlein aus dem Jahr 1938 zurückgeht. Bei dieser Konfiguration wird den Schirmgittern der Endpentoden ein Teil der Anodenwechselspannung über jeweils eine Anzapfung der Primärspule des Ausgangstransformators zugeführt – dabei liegen die optimalen Ultralinearanzapfungen für die Schirmgitter einer Gegentaktendstufe bei etwa 40 % der "Windungszahlen" der Primärwicklung, bezogen auf die Mittenanzapfung (V++ im obigen Schaltbild eines Gegentaktverstärkers) des Transformators. Wird die Lage der Anzapfung in Richtung Anodenanschluss der Endröhre verschoben, überwiegt die Triodenbetriebsart – eine Verschiebung der Schirmgitteranzapfung in die Richtung des Mittelabgriffs der Primärspule bewirkt einen Übergang in die Pentodeneinstellung.


title: Röhrenverstärker

text: Eine Alternative zwischen traditioneller Strom- bzw. Spannungsgegenkopplung und der oben beschriebenen Ultralinearschaltung ist die von der britischen Firma Quad Electroacoustics auf den Markt gebrachte Kathodengegenkopplung, bei der eine Sekundärwicklung des Ausgangstransformators vom Kathodenstrom der Endröhre durchflossen und die Kathode mit der induzierten Wechselspannung so beaufschlagt wird, dass sie der Steuerspannung entgegenwirkt.


title: Röhrenverstärker

text: Alle Gegenkopplungsarten können gleichermaßen für Eintakt- wie für Gegentaktendstufen angewendet werden.


title: Röhrenverstärker

text: Das Ausmaß der eingesetzten Gegenkopplung ist indirekt proportional zum Innenwiderstand des Verstärkers: die üblicherweise stark gegengekoppelten Transistorverstärker zeichnen sich durch einen geringen Innenwiderstand und somit einen hohen Dämpfungsfaktor aus.


title: Röhrenverstärker

text: Hingegen verhalten sich Röhrenverstärker mit einer eher geringfügigen bzw. nicht vorhandenen Gegenkopplung genau umgekehrt – daraus ergibt sich die Empfehlung, als Schallwandler hochbedämpfte und dennoch effiziente Lautsprecher zu verwenden.


title: Röhrenverstärker

text: Zwischenübertrager in NF-Verstärker sind Transformatoren mit sehr hohen Windungszahlen und Induktivitäten. Sie wurden oft in älteren Röhrenempfängern vor ca. 1933 eingesetzt, um die Anzahl der erforderlichen Röhren zu verringern. Die Übertrager waren meist auf eine Spannungstransformation von 1:3 ausgelegt, wobei die Röhrenstufe auf der Primärseite ein geringes Maß an Leistung zu Verfügung stellen musste.


title: Röhrenverstärker

text: Gegentakt-Zwischenübertrager können bei entsprechender Ausführung die bei Gegentaktendstufen notwendige aktive Phasenumkehrstufe ersetzen: die hochohmige Sekundärwicklung hat eine an Masse liegende Mittelanzapfung, an den beiden Wicklungsenden kann das jeweils um 180° phasenverschobene Signal abgenommen werden. Diese Art der Gegentaktansteuerung war ebenfalls in vielen Geräten vor etwa 1933 anzutreffen.


title: Röhrenverstärker

text: Transformatoren werden heute zuweilen für eine galvanische Trennung und Impedanzanpassung verwendet und verhindern – z. B. bei getrennt aufgestellten Vor- und Endstufen – Störgeräusche durch Brummschleifen. Sie werden jedoch nicht als Zwischenübertrager bezeichnet.


title: Röhrenverstärker

text: Elektronenröhren sind prinzipiell hochohmige Bauelemente, d. h. ihre Ausgangsimpedanz ist wesentlich höher (im Niederfrequenzbereich einige Kiloohm) als diejenige von Lautsprechern (üblich sind 4 bis 16 Ohm). Deshalb erfordert der Betrieb von üblicherweise niederohmigen Lautsprechern an Röhren-Audioverstärkern einen speziellen Niederfrequenz-Transformator, den Ausgangsübertrager. Die hohen Bandbreiten von HiFi-Verstärkern und/oder hohe Ausgangsleistungen lassen sich nur durch verschachtelte Wicklungen erreichen, was sie dementsprechend teuer macht.


title: Röhrenverstärker

text: Die Impedanztransformation wird mathematisch durch das Quadrat des Windungszahlverhältnisses bestimmt. Weil die Impedanz eines Lautsprechers nicht konstant, sondern frequenzabhängig ist, sind der Genauigkeit der Anpassung im praktischen Betrieb jedoch Grenzen gesetzt. Die Primärinduktivität muss so hoch sein, dass sie bei der unteren Grenzfrequenz nur einen geringen Pegelabfall verursacht. Es sind mehrere Henry erforderlich.


title: Röhrenverstärker

text: Die relative Bandbreite ist dem Streufluss des Transformators umgekehrt proportional. Ein geringer Streufluss bedeutet gute magnetische Kopplung zwischen Primär- und Sekundärwicklung. Der Streufluss kann durch Verschachtelung der in Teilwicklungen zerlegten Primär- und Sekundärwicklungen gering gehalten werden, die Wahl eines hochpermeablen Kernmaterials wirkt sich darauf und auch auf die Größe der Primärinduktivität positiv aus.


title: Röhrenverstärker

text: Kernmaterialien mit erst zu hohen magnetischen Flussdichten (oberhalb 1,5 Tesla) hin einsetzender Sättigung haben eine gute Linearität. Hochpermeable Magnetwerkstoffe haben jedoch oft eine geringere Sättigungsfeldstärke, bei Eintakt-A-Endstufen ist daher ein Luftspalt zwingend erforderlich.


title: Röhrenverstärker

text: Eine Minimierung der Kupferverluste erfolgt über die Wahl eines geeigneten Kerntyps und -materials, da damit der verfügbare Querschnitt für die Wicklung und die spezifische Windungsinduktivität festliegen. Eine effektive Ausnutzung der Fensterfläche für Isolierung, Wicklungen und Schirmungen ermöglicht die Verwendung großer Drahtquerschnitte und damit geringer ohmscher Widerstände.


title: Röhrenverstärker

text: Die Eisenverluste hängen maßgeblich von der Wahl von Kerntyp und -material ab. So verringern sehr kleine Blechstärken zwar den relativen Eisenanteil des Kernvolumens, vermindern jedoch insbesondere bei hohen Frequenzen die Wirbelströme.


title: Röhrenverstärker

text: Die Anordnung verschachtelter Wicklungen erhöht die Kapazität zwischen Primär- und Sekundärwicklung. Um unerwünschte kapazitive Kopplungen zu vermeiden, werden häufig isolierte, an Masse geschaltete Metallfolien zwischen die Wicklungsteile eingelegt. Diese Folien bilden eine kapazitive Abschirmung.


title: Röhrenverstärker

text: Obwohl sie eine Mittelanzapfung benötigen, sind Gegentaktausgangstransformatoren einfacher in Design und Herstellung, da die Ruheströme der beiden Endröhren gegensinnig durch die beiden Primärwicklungen fließen und sich der von ihnen erzeugte magnetische Gleichfluss aufhebt.


title: Röhrenverstärker

text: Problematischer sind Ausgangstransformatoren für Eintakt-A-Endstufen, da in diesem Fall der Ruhestrom der Endröhre die Primärwicklung des Ausgangstransformators durchfließt und jenen magnetisiert. Um die magnetische Flussdichte des Transformatorkerns zu verringern und die Sättigung des Kernmaterials zu vermeiden, benötigt der Kern daher einen Luftspalt. Der Ausgangstransformator muss hinsichtlich des Arbeitspunktes auf der magnetischen Kennlinie sorgfältig bemessen werden. Dabei muss die Vollaussteuerung komplexer Lasten berücksichtigt werden.


title: Röhrenverstärker

text: Eine andere Möglichkeit, das Gleichfeld im Ausgangstransformator einer Eintakt-Endstufe zu umgehen, ist die Drosselkopplung. Anstelle der Primärwicklung im Anodenstromkreis wird eine hochinduktive Drossel zur Zuführung des Anodenruhestromes in den Anodenstromkreis geschaltet. Über diese mit einem Luftspalt versehene Drossel fällt neben der aus den primären Kupferverlusten herrührenden unvermeidlichen Gleichspannung die Anodenwechselspannung ab. Sie wird über einen Koppelkondensator dem Ausgangstransformator zugeführt. Zwar ist ein weiteres relativ großes und schweres Bauelement vonnöten, jedoch wird der Ausgangstransformator von Gleichfeldern freigehalten.


title: Deine Lakaien

text: Deine Lakaien ist ein seit 1985 aktives Musikprojekt aus Deutschland. Es besteht aus dem Sänger Alexander Veljanov und dem Komponisten und Multiinstrumentalisten Ernst Horn. Die Gruppe vereint Einflüsse des Dark Wave mit Pop und Merkmalen der Avantgarde.


title: Deine Lakaien

text: Deine Lakaien wurde im Jahr 1985 von Ernst Horn und Alexander Veljanov gegründet. Ernst Horn war zu dieser Zeit Kapellmeister am Badischen Staatstheater in Karlsruhe, Theaterpianist und Komponist am Bayerischen Staatsschauspiel in München, er beschäftigte sich hauptsächlich mit Avantgarde-Musik des 20. Jahrhunderts. Der gebürtige Mazedonier Alexander Veljanov studierte 1985 Theater- und Filmwissenschaften in München, er gehörte der Gothic-Szene an und interessierte sich vornehmlich für Dark Wave. Über das Kennenlernen mit dem rund sechzehn Jahre älteren Ernst Horn sagte Alexander Veljanov:


title: Deine Lakaien

text: Ernst Horn war mit seiner bisherigen Tätigkeit nicht zufrieden, er wollte etwas Moderneres machen. Bereits im Winter 1984 hatte er einige Stücke für ein neues Projekt aufgenommen, ihm fehlte lediglich ein Sänger. Im Jahr 1985 schaltete er eine Zeitungsanzeige mit dem Text „Suche experimentierfreudigen Sänger“. Nachdem Alexander Veljanov sich auf die Anzeige hin bei Ernst Horn meldete, trafen sie sich in München und gründeten noch im selben Jahr Deine Lakaien.


title: Deine Lakaien

text: Im Mai 1986 erschien das Debütalbum "Deine Lakaien" in einer Auflage von 500 Schallplatten, die Ernst Horn selbst finanzierte und von seiner Wohnung in Lochham aus vertrieb. Obwohl die Musiker im gesamten Bundesgebiet Plattenläden suchten, die das Album verkaufen würden, fanden sie nur wenige Interessenten. Dank einiger Läden konnten schließlich doch einige 100 Platten verkauft werden, außerdem wurde der Track "Colour-Ize" öfter in regionalen Diskotheken gespielt und entwickelte sich dort zu einem Untergrund-Hit. Der Erfolg von Deine Lakaien blieb allerdings lokal sehr beschränkt. 1990 wurde "Colour-Ize" auch auf dem ersten Zillo-Sampler "German Mystic Sound Sampler Volume I" veröffentlicht, zu diesem Zeitpunkt hatte Deine Lakaien allerdings bereits einen Plattenvertrag.


title: Deine Lakaien

text: Trotz der ungewissen Zukunft nahmen sie 1987 eine Demokassette auf, die – angelehnt an die silberne Verpackung – als "Silver Tape" und "Silberne Cassette" bezeichnet wurde. Mit einer Auflage von rund 50 Stück des "Silver Tape" versuchten Deine Lakaien jahrelang, das Interesse eines Plattenlabels zu wecken. Im Jahr 1989 trat ein Fan von Deine Lakaien an Carl Erling, Gymnastic Records München, heran. Mit ihm unterschrieb Deine Lakaien schließlich 1990 einen Vertrag, das neugegründete Sublabel "ClassX" übernahm Deine Lakaien. Für das nächste Album wurden nur die Stücke "Days gone by", "Reincarnation" und "Love Me to the End" vom "Silver Tape" verwendet, der Rest der Promo wurde auf Wunsch der Band verworfen, obwohl ClassX "Silver Tape" unverändert veröffentlicht hätte. Erst 2003 wurde das "Silver Tape" unter dem Namen "1987" wiederveröffentlicht.


title: Deine Lakaien

text: Als erste europäische Band mit einem Plattenvertrag bei Gymnastic Records war die unsichere Zeit für Deine Lakaien vorbei: Im Januar 1991 erschien das zweite Album "Dark Star", das sich im Laufe weniger Monate über 5000 Mal verkaufte.


title: Deine Lakaien

text: Wenig später im November 1991 erschien die EP "2nd Star" mit weiteren Stücken und Remixen und Ende 1991 wurde das Debütalbum auf CD wiederveröffentlicht. Ebenfalls Ende 1991 fand die erste Deine-Lakaien-Tour statt, bei der die Band vor bis zu 800 Besuchern in Bochum spielte. Da Ernst Horn und Alexander Veljanov Konzerte ohne Playback und Bandspuren spielen wollten, kamen mit dem Violinisten Christian „Komo“ Komorowski und dem Multiinstrumentalisten und Mittelaltermusiker Michael Popp zwei Musiker zur Livebesetzung hinzu. Christian Komorowski war Alexander Veljanov aus Berlin von der Band "Love Sister Hope" bekannt, Michael Popp und Ernst Horn hatten sich beim Münchner Residenztheater getroffen. Ernst Horn gründete ebenfalls 1991 mit Michael Popp die Band Qntal. Wegen des Erfolgs der "Dark-Star-Tour" wurde sie 1992 fortgesetzt und mit "Dark-Star-Tour ’92" sogar ein erstes Livealbum veröffentlicht, mit Aufnahmen der Konzerte am 19. Februar 1992 in Detmold, Hunky Dory, am 21. Februar 1992 in Hamburg, Markthalle und am 25. Februar 1992 in München, Station West.


title: Deine Lakaien

text: Bereits am 11. Oktober 1991 gab Deine Lakaien im Vier-Linden in Hildesheim ein Konzert, das für die Radiosendung Grenzwellen mitgeschnitten wurde, ein weiteres folgte am 19. Februar 1992 im Hunky Dory in Detmold. Nach dieser erfolgreichen Zusammenarbeit schlug Ecki Stieg, der Moderator von Grenzwellen, einen Auftritt auf einer „Veranstaltung in eigener Sache“ vor. Ernst Horn ging von einer privaten Party aus und entwickelte ein Konzept um einige Deine-Lakaien-Stücke zu zweit mit präpariertem Flügel darzubieten. Die Veranstaltung stellte sich als Festival mit mehreren Bands in einer Halle heraus. Trotz des deutlich größeren Rahmens fand der Auftritt Anklang im Publikum, so dass Deine Lakaien im Dezember 1992 mit der "Dark-Moon-Tour" eine erste Akustik-Tournee zusammen mit Stephen Brown und Blaine L. Reininger von Tuxedomoon spielte.


title: Deine Lakaien

text: 1993 spielte Deine Lakaien einige weitere Akustikkonzerte, die Musiker beschäftigten sich jedoch hauptsächlich mit den Aufnahmen zu ihrem dritten Album. Außerdem veröffentlichte Veljanov im März 1993 mit seinem Nebenprojekt Run Run Vanguard das Album „Suck Success“. Am 29. Oktober 1993 erschien "Forest Enter Exit", das erste Album, mit dem Deine Lakaien eine Chartplatzierung erreichte. Im November und Dezember 1993 fand die erste "Forest-Enter-Exit-Tour" statt, die 1994 fortgesetzt wurde. Das Konzert in der Festhalle Durlach in Karlsruhe vom 10. Dezember 1993 wurde aufgenommen und 1995 auf VHS veröffentlicht. 1994 erschien mit "Mindmachine" die erste Single. 1995 fand die zweite großangelegte Akustiktour mit der Instrumentalgruppe "Das Holz" als Vorband statt, zu der auch die Live-CD "Acoustic" veröffentlicht wurde. Außerdem erschien mit "Qntal II" das zweite Qntal-Album. Alexander Veljanov arbeitete mit der englischen Band Sleeping Dogs Wake zusammen, die schon 1993 als Vorband auf der "Forest-Enter-Exit-Tour" mit Deine Lakaien in Kontakt gekommen war.


title: Deine Lakaien

text: Zur Feier des zehnten Jubiläums der Bandgründung wurde 1996 die Videokassette "First Decade" mit Liveaufnahmen und Videoclips veröffentlicht, außerdem erschien das Album "Winter Fish Testosterone". Im März, April, Oktober und November fand die "Winter-Fish-Testosterone-Tour" statt, bei der Qntal als Vorband spielte: Die Musiker blieben das gesamte Konzert auf der Bühne, lediglich Sigrid Hausen, die Sängerin von Qntal, ging während "Un vers de dreyt nien" von der Bühne und wurde durch Alexander Veljanov ersetzt, der im fließenden Übergang "My Winter" sang. Im Herbst 1996 wurde "ClassX" aufgelöst und durch Chrom Records ersetzt. Zugunsten von diversen Soloaktivitäten pausierte Deine Lakaien 1997 weitgehend.


title: Deine Lakaien

text: 1998 wurde das Album "Kasmodiah" aufgenommen. Bei diesen Aufnahmen waren Christian Komorowski und Michael Popp zum ersten Mal auch im Studio vertreten, gleichzeitig wurden sie zur offiziellen Band hinzugezählt und waren in den Videos zu "Return" und "Into My Arms" vertreten. Im Jahr 2000 verließen die beiden Deine Lakaien jedoch bereits wieder, gleichzeitig trennte sich Ernst Horn von Qntal und gründete Helium Vola. Vor der Trennung erschien im Jahr 1999 jedoch noch das Album sowie die Singles "Return" und "Into My Arms", außerdem ging Deine Lakaien mit Summit auf Tournee. Für den Verkauf von "Kasmodiah" arbeitete Deine Lakaien erstmals neben Chrom Records auch mit dem Major-Label Columbia Records zusammen.


title: Deine Lakaien

text: Nach weiteren Neben- und Soloaktivitäten fanden im Dezember 2001 die ersten beiden Akustikkonzerte seit sechs Jahren statt. Kurz zuvor wurden die Aufnahmen zum nächsten Album abgeschlossen, im Januar 2002 erschien "White Lies". Bereits im Oktober 2001 erschien die Single "Generators", im November 2002 wurde "Where you are" in zwei Versionen veröffentlicht. Für die Tour im März und November 2002 kamen die Livemusiker Tobias „B. Deutung“ Unterberg von The Inchtabokatables, Robert Wilcocks von Sleeping Dogs Wake und Summit sowie Yvonne „Ivee Leon“ Fechner und „Sharifa“ zu Deine Lakaien. Das Konzert im Lindenpark in Potsdam vom 29. November 2002 wurde aufgenommen und erschien 2003 auf DVD.


title: Deine Lakaien

text: Da es vom "Silver Tape" keine offizielle Veröffentlichung gab, waren lediglich einige schlechte Bootlegs im Umlauf. Nachdem Ernst Horn ein Bootleg hörte, bei dem jemand eigene Stücke zwischen die eigentlichen Tracks mischte, entschieden sich die beiden, das Album nach 16 Jahren unter dem Titel "1987" doch zu veröffentlichen. Im Jahr 2005 erschien das Studioalbum "April Skies". Im April 2005 fand die "April Skies-Tour" statt. Die estnische Girlgroup Vanilla Ninja verwendete im Video zur Single "Cool Vibes" von 2005 Bildmaterial aus dem Video zur Deine-Lakaien-Single "Mindmachine" von 1994.


title: Deine Lakaien

text: In den folgenden Jahren feierten Deine Lakaien das 20-jährige Bestehen der Band mit einigen besonderen Aktionen.<ref name="ws/07">The Wendigo: auf Whiskey-soda.de, Januar 2007 (deutsch, abgerufen am 25. Dezember 2020)</ref> Den Auftakt machte das "Concert That never Happened Before" am 12. August 2005 im Capitol in Hannover. Erstmals in der Geschichte von Deine Lakaien traten Ernst Horn und Alexander Veljanov zu zweit mit Elektronik auf. Gespielt wurden ausschließlich Stücke der ersten Dekade. 2006 erschien die Aufnahme von dem Konzert auf der DVD "The Concert That Never Happened Before" in einer auf 1987 begrenzten Stückzahl. Noch 2005 wurden "Dark Star" mit "2nd Star" und "Forest Enter Exit" mit "Mindmachine" in Doppel-CD-Ausgaben neu veröffentlicht. Im Jahr 2006 fanden nur wenige Konzerte statt, unter anderem ein Akustikauftritt in der Neuen Nationalgalerie im Rahmen der Ausstellung "Melancholie. Genie und Wahnsinn in der Kunst" und je zwei Auftritte in Russland und Spanien. Im Sommer 2006 erschien mit "A Fish Called Prince" ein neues Stück von Deine Lakaien auf dem Sampler "Where’s Neil When You Need Him?". Der Sampler soll einen Tribut an Neil Gaiman darstellen, als Anlass diente die Verfilmung der Neil-Gaiman-Novelle "Stardust" unter dem Namen "Der Sternwanderer".


title: Deine Lakaien

text: Den Höhepunkt der Jubiläumsfeiern sollte die Tournee "20 Years of Electronic Avantgarde" im Februar 2007 darstellen. Gemeinsam mit dem Orchester "Neue Philharmonie Frankfurt" trat Deine Lakaien in Konzerthallen wie dem Gasteig ("Philharmonie München") und der Alten Oper in Frankfurt am Main auf. Die Aufnahmen vom 18. Februar 2007 aus der König-Pilsener-Arena in Oberhausen wurden am 8. Juni 2007 in verschiedenen Versionen mit bis zu drei DVDs und zwei CDs veröffentlicht. Im Sommer und Herbst 2007 fanden weitere Konzerte mit Orchester statt, im Oktober 2007 spielte Deine Lakaien in normaler Besetzung je ein Konzert in Deutschland, Niederlande, Frankreich, der Schweiz und zwei Konzerte in Österreich, Vorband war unter anderem Lola Angst. 2008 wollen Ernst Horn und Alexander Veljanov pausieren, um Zeit für die Soloprojekte zu haben und geben so nur ein Konzert beim Amphi Festival in Köln am 19. Juli, sowie ein Akustik-Konzert in Peking. 2009 folgten im Juni zwei weitere Konzerte in China mit Band.


title: Deine Lakaien

text: Im Dezember 2009 und Januar 2010 sowie im Mai 2012 gingen Deine Lakaien wie 1995 erneut auf Akustiktournee in Deutschland. Am 3. September 2010 erschien die Single "Gone". Auf ihr befinden sich neben dem eigentlichen Song ein Remix des selbigen sowie die Lieder "Kraken" und "A Fish called Prince". Zwei Wochen später erschien das Album "Indicator" in einer normalen und einer limitierten Auflage. Nach der Indicator-Tour im Oktober 2010 verließ Robert Wilcocks die Liveband auf eigenen Wunsch.


title: Deine Lakaien

text: Nach den Akustiktourneen nahmen Deine Lakaien ihr zehntes Studioalbum "Crystal Palace" auf, das im August 2014 erschien. Die Single-Auskopplung enthielt neben den auch auf dem Album repräsentierten Songs "Farwell" und "Where the winds don’t blow" auch das Stück "Into Chaos". Das Album wurde ohne Gastmusiker rein elektronisch produziert und stellt so eine Rückbesinnung auf die Anfänge der Gruppe dar. Für die anschließenden Konzerte wurde daher mit Slobodan Kajkut am Schlagzeug und Goran Trajkoski an E-Gitarre und Elektronik die Live-Besetzung geändert. Beide Musiker hatten Alexander Veljanov bereits 2009 auf der Tour zu seinem Solo-Album "Porta Macedonia" begleitet.


title: Deine Lakaien

text: Ihr 30-jähriges Bestehen zelebrierte die Band 2016 mit einer Art „Best-of“-Album "XXX. The 30 Years Retrospective," das in der 4CD-Variante aber auch unveröffentlichtes Studio- und Live-Material enthält. Die folgenden zwei Jahre spielten Deine Lakaien mehrere „XXX – The 30 Years-Tour“-Konzerte in besonderen Hallen wie der Berliner Philharmonie, der Philharmonie Köln und dem Dresdener Kulturpalast. Horn und Veljanov wurden nicht nur von allen aktuellen Live-Musikern begleitet – also außer Kajkut und Trajkoski auch B. Deutung, Ivee Leon und Katharina Garrard – sondern stellten auch ihre Soloprojekte "Helium Vola" und "Veljanov" vor. Der veröffentlichte Live-Mitschnitt enthält auch Filmaufnahmen aus der Hamburger Laeiszhalle. 2019 traten Deine Lakaien zusammen mit den Solo-Projekten in Rahmen der Acoustica Tour auf. Außer Goran Trajkoski unterstützte Igor Zotic die Band und das Soloprojekt "Veljanov". Alexander Veljanov trat bei zwei "Helium-Vola-"Stücken im Duett mit Sabine Lutzenberger auf.


title: Deine Lakaien

text: Wegen der Corona-Pandemie konnte das 10. Studioalbum der Band nicht wie geplant 2020 erscheinen; ebenso musste die Tournee verschoben werden. Stattdessen gaben Deine Lakaien am 16. Juli 2020 ein Streamingkonzert, bei dem sie ihre Cover von "Because the night" (von Patti Smith und Bruce Springsteen) als Vorbote des neuen Albums vorstellten. Das Doppelalbum "Dual", das zur Hälfte Eigenkompositionen enthält, erschien am 16. April 2021 und wurde von der Gruppe als ihr „mit Abstand aufwändigstes Studio-Album“ bezeichnet.


title: Deine Lakaien

text: Der Name „Deine Lakaien“ wurde von Alexander Veljanov vorgeschlagen. Er ist an die Textzeile „Auch Lakaien haben Taktgefühl“ des Einstürzende-Neubauten-Songs "Die genaue Zeit" angelehnt. Hintergrund für diese Auswahl war, dass Deine Lakaien elektronische Musik machen sollte, die beiden Musiker die Wave-Bewegung allerdings als gestorben ansahen. Deswegen wollten sie einen Namen, der nicht mit dieser Strömung in Verbindung stand. Gleichzeitig sollte der Name deutsch sein, obwohl bereits zu dem Zeitpunkt klar war, dass die Texte überwiegend auf Englisch sein würden.


title: Deine Lakaien

text: Stilistisch wird Deine Lakaien vornehmlich dem Dark-Wave-Umfeld zugewiesen. Die Studioalben sind überwiegend elektronisch produziert, lediglich auf "Kasmodiah" von 1999 und "April Skies" von 2005 nahmen die jeweiligen Livemusiker an den Aufnahmen teil, für "White Lies" von 2002 wirkten eine Geigerin, ein Cellist, ein Gitarrist und ein Drehleier-Spieler mit. Einflüsse sind ernste Musik und verschiedene Künstler der 1970er und 1980er Jahre wie Ultravox, Kraftwerk, Virgin Prunes, Bauhaus und Joy Division.


title: Deine Lakaien

text: Ein wesentliches Merkmal der Musik von Deine Lakaien ist die große stilistische Vielfalt. So versammeln sich alleine auf dem 1993er Album "Forest Enter Exit" mit "The Walk to the Moon" eine ruhige, emotionale, hauptsächlich mit dem Klavier begleitete Ballade, mit "Nightmare" eine Mischung getragener Passagen und dissonanter Avantgardeparts, und technoide Stücke wie "Resurrection Machine" und "Brain Fic". Spätere Alben sind etwas einheitlicher im Charakter; "Kasmodiah" und "White Lies" sind relativ ruhig, während das Album "April Skies" deutlich lebhafter ist. Dieser Charakter wird durch den Einsatz einer E-Gitarre und Einflüsse aus der Rockmusik unterstützt.


title: Deine Lakaien

text: Beide Musiker von Deine Lakaien schreiben je die Hälfte der Texte. Während früher vor allem Ernst Horn für die Texte verantwortlich war, schrieb Alexander Veljanov auf "Winter Fish Testosterone" den überwiegenden Teil. Auf den letzten beiden Alben ist der Anteil von Ernst Horn wieder etwas gestiegen. In einem Interview sagte Ernst Horn:


title: Deine Lakaien

text: "Dark Star" von 1991 ist ein Konzeptalbum über Liebe, während sich "Silver Tape" von 1987 mit dem Tod beschäftigt. Das Debütalbum von 1986 handelt von einem Menschen, der vom Land in eine Stadt zieht und dort scheitert. Spätere Alben haben kein durchgängiges Konzept mehr. Die Texte zeichnen sich im Allgemeinen durch Selbstironie und Schwarzen Humor aus.


title: Deine Lakaien

text: Der Großteil der Lieder von Deine Lakaien haben englische Liedtexte. Nur wenige Ausnahmen haben deutsche ("Lass Mich", Album: "Kasmodiah"; "Bei Nacht", Single: "One Night") oder französische ("Vivre", Album: "April Skies"; "Europe", Album: "Indicator") Texte. Trotz deutscher Titel sind auch die Texte von "Frühlingstraum" (Album: "Dark Star") und "Wunderbar" (Album: "White Lies") in englischer Sprache (wobei das Wort „wunderbar“ in dem gleichnamigen Lied auch im Refrain verwendet wird). Auch im Lied "The Old Man Is Dead" vom Album "Indicator" finden sich deutsche Textfragmente.


title: Deine Lakaien

text: Ernst Horn und Alexander Veljanov haben im Verlauf ihrer Karriere verschiedene Ansätze entwickelt, ihre Musik live zu präsentieren. Im Hintergrund stand immer der Gedanke, nicht als typisches „Synthie-Duo“ mit Keyboard, DAT und Gesang auftreten zu wollen. Das erste Konzept, die Musik von Deine Lakaien zu präsentieren, bestand aus Ernst Horn mit Elektronik und später Klavier, Christian „Komo“ Komorowski mit Violine sowie Michael Popp mit E-Gitarre und verschiedenen mittelalterlichen Instrumenten. Von 1991 bis 2001 fanden die meisten Deine-Lakaien-Konzerte in dieser Besetzung statt, Konzerte sind auf der CD "Dark Star-Tour '92" sowie den Videokassetten "First Decade" und "Forest Enter Exit" festgehalten. Nachdem sich Ernst Horn und Alexander Veljanov im Jahr 2001 von ihren Livemusikern trennten, fanden sie mit dem Cellisten Tobias „B. Deutung“ Unterberg, dem Gitarristen Robert Wilcocks sowie den Geigerinnen und Sängerinnen Yvonne „Ivee Leon“ Fechner und „Sharifa“ im Jahr 2002 eine neue Livebesetzung.


title: Deine Lakaien

text: Bereits Mitte 1992 fand das erste „Acoustic“-Konzert statt, bei dem Alexander Veljanov nur von Ernst Horn begleitet wurde, der einen nach John Cages Vorbild präparierten Flügel spielte. 1992 und 1995 fanden ausgedehnte „Acoustic“-Tourneen statt, auf letzterer wurde die Live-CD "Acoustic" aufgenommen. Die Band spielt bis heute sporadisch „Acoustic“-Konzerte. Im Jahr 2005 fand mit dem "Concert That Never Happened Before" das einzige Deine-Lakaien-Konzert statt, bei dem Alexander Veljanov ausschließlich von Ernst Horns Elektronik begleitet wurde. Das Konzert wurde auf der gleichnamigen DVD veröffentlicht.


title: Deine Lakaien

text: Im Jahr 2007 fand die erste Deine-Lakaien-Tournee mit Orchester statt. Zusammen mit der normalen Livebesetzung spielten die 40 Musiker der "Neuen Philharmonie Frankfurt" in verschiedenen Konzerthäusern und -hallen Deutschlands. Besonders wichtig war es der Band, sich von Bands wie Metallica abzugrenzen, die ihre Stücke für die "S&M"-Konzerte lediglich umarrangieren ließen:


title: Deine Lakaien

text: Da Ernst Horn bereits 20 Jahre früher als Arrangeur gearbeitet hatte, konnte er seine Stücke selbst für Orchester umschreiben. Dabei wurde das Orchester nicht bei jedem Stück komplett einbezogen, es gab sogar rein elektronische Stücke. Seine Orchesterstimmen sieht Ernst Horn hauptsächlich von moderner klassischer Musik aus der Zeit nach dem Zweiten Weltkrieg inspiriert, sie schließen ungewöhnliche Spielweisen wie das Schlagen der Instrumente oder das Spielen col legno mit ein. Ernst Horn war hauptsächlich als Dirigent beteiligt, spielte aber auch Flügel und Keyboard.


title: Deine Lakaien

text: Die Band sieht diese verschiedenen Livebesetzungen als wichtiges Mittel um das Thema eines Songs auszuführen:


title: Mott the Hoople

text: Mott the Hoople war eine britische Rockband, die in den 1970er Jahren erfolgreich war. 1974 formierte sich die Band als Mott neu, 1976 als British Lions. 1980 löste sich die Gruppe auf. 2009 und 2013 traten die Gründer von Mott the Hoople wieder zusammen auf.


title: Mott the Hoople

text: Mick Ralphs (Gitarre), Dale „Buffin“ Griffin (Schlagzeug), Peter Overend Watts (Bass) und Verden Allen (Orgel) spielten zuerst unter dem Namen Silence zusammen. Mit dem Sänger Stan Tippins nahmen sie einige Stücke auf, die erst später veröffentlicht wurden.


title: Mott the Hoople

text: 1969 wurde Tippins durch Ian Hunter (Gesang, Klavier, Gitarre) ersetzt. Tippins blieb als Road Manager und Background-Sänger.


title: Mott the Hoople

text: Mott the Hoople nahm vier relativ erfolglose Alben auf, hatte in England aber eine große Fan-Gemeinde als Live-Band. 1972 wollte sich die Band auflösen, wurde aber von David Bowie überredet, weiterzumachen. Bowies Unterstützung und das von ihm geschriebene Lied "All the Young Dudes" sowie die gleichnamige LP brachten die ersten Verkaufserfolge. Es folgten 1973 und 1974 eine Reihe von Single-Hits und zwei erfolgreiche LPs namens "Mott" und "The Hoople". Damit machte sich die Band auch in den USA einen Namen. Ihre USA-Tour 1974 wurde von der später sehr erfolgreichen britischen Rockband Queen als Vorgruppe begleitet, nachdem sie im Herbst 1973 schon gemeinsam durch Großbritannien getourt waren.


title: Mott the Hoople

text: Mit dem Erfolg kam es zu Streitigkeiten. Das Image änderte sich in Richtung Glam Rock. Verden Allen und Mick Ralphs waren offenbar nicht damit einverstanden und verließen Mott the Hoople 1972 bzw. 1973. Ralphs gründete mit Paul Rodgers (Ex-Free) Bad Company.


title: Mott the Hoople

text: Neuer Gitarrist wurde Ariel Bender, der eigentlich Luther Grosvenor hieß und vorher bei Spooky Tooth gespielt hatte. Das Pseudonym ist eine Anspielung auf Mick Ralphs aus einem Stück von Lynsey de Paul.


title: Mott the Hoople

text: Für Verden Allen kam zunächst Mick Bolton, der kurze Zeit darauf durch Blue Weaver (Ex-The-Strawbs, danach Bee Gees), ersetzt wurde. Als Pianist kam Morgan Fisher (Ex-The-Love-Affair) hinzu, woraufhin Hunter in Konzerten hauptsächlich Gitarre spielte.


title: Mott the Hoople

text: In dieser Formation waren sie auch in den USA bei Live-Auftritten sehr erfolgreich. Trotzdem gab es immer wieder Probleme in der Gruppe. 1974 musste Bender gehen. Für ihn kam Ex-David-Bowie-Gitarrist Mick Ronson. Kurz darauf verließ Ian Hunter die Band, um eine Solo-Karriere zu beginnen, und nahm Mick Ronson mit.


title: Mott the Hoople

text: Mit Nigel Benjamin (Gesang) und Ray Major (Gitarre) machte die Gruppe mit mäßigem Erfolg unter dem Namen Mott weiter. Nach zwei Alben in dieser Besetzung und einem weiteren mit Steve Hyams wurde aus Mott 1977, nachdem Benjamin gegangen war, zusammen mit John Fiddler (Ex-Medicine-Head) die Rockband The British Lions.


title: Mott the Hoople

text: Ian Hunter und Mick Ralphs spielten später gelegentlich zusammen. 2009 und 2013 gab es Reunionkonzerte fast in Originalbesetzung. Der an Alzheimer erkrankte Dale Griffin konnte dabei 2009 nur für Zugaben auf die Bühne kommen. Dale Griffin verstarb am 17. Januar 2016.


title: Mott the Hoople

text: 2018 gab Ian Hunter bekannt, unter dem Namen "Mott the Hoople '74" erneut mit den Ex-Mitgliedern Ariel Bender (Gitarre) und Morgan Fisher (Keyboards) auf Tour zu gehen. 2019 kam es zu weiteren Auftritten der Band. Eine Tour Ende 2019 wurde wegen einer Tinnitus-Erkrankung von Ian Hunter abgesagt. Die Band wurde auf der Tour häufig einfach unter dem Namen "Mott The Hoople" angekündigt.


title: Mott the Hoople

text: Eng mit dem Erfolg von Mott the Hoople verbunden ist der Produzent Guy Stevens, der die Band seit 1969 betreute und den Namen erfand.


title: Mott the Hoople

text: Mott the Hoople war eine Hard-Rock-Formation, die während der erfolgreichen Zeit – nicht zuletzt wegen der Bühnenauftritte, aber vielleicht auch wegen des starken Keyboard-Einsatzes – zum Glam Rock gezählt wurde. Anfänglich schrieb Mick Ralphs die meisten Stücke, dann immer häufiger Ian Hunter. Offenbar unter seinem Einfluss entstanden auch viele balladenhafte Stücke. Ab 1974 wurde Peter Overends Watts zum Hauptautor der Stücke. Zahlreiche Texte, besonders auch die der Hits, enthielten starke Anspielungen auf die Rock-’n’-Roll-Zeit der 1950er Jahre.


title: Mott the Hoople

text: Brian May äußerte in einem Interview mit dem Rolling Stone, dass Mott the Hoople eine große Inspiration für seine Gruppe Queen und "in gewisser Weise [ihr] Mentor" gewesen sei.


title: Epikrise

text: Eine Epikrise (griechisch von „nach“ und κρίσις „Beurteilung, Entscheidung“) oder Schlussbetrachtung bezeichnet in der Medizin und der Psychotherapie eine differenzierende Beurteilung des Ablaufs der Krankheit nach Abschluss des Krankheitsfalles.


title: Epikrise

text: Unseres Wissens erstmals wird der Ausdruck in Dokumenten des damals dem römischen Reich angehörigen Ägypten verwendet für die Musterung von Soldaten, aber auch für Freistellungen von der Wehrpflicht. Johannes Oehler hat dazu Informationen aus Papyrusurkunden der römischen Kaiserzeit beigesteuert, die unter dem Titel in Paulys "Realencyclopädie der classischen Altertumswissenschaft" abgehandelt sind.


title: Epikrise

text: Sie ist ein spezieller zusammenfassender kritischer Rückblick und eine Interpretation der Krankengeschichte und der veranlassten Therapie, meistens an einen weiterbehandelnden Arzt gerichtet. Sie ist oft Teil von medizinischen Dokumenten (Überweisung, Arztbrief, Entlassungsbrief usw.). Eine Epikrise sollte die wichtigsten Angaben zur durchgeführten Anamnese (Vorgeschichte), Diagnostik (Befunde), zum Verlauf, zu endgültig festgestellten Diagnosen sowie möglichen Differentialdiagnosen, der empfohlenen Medikation, der Remission und eventuell zur Prognose enthalten.


title: Eduard Geyer

text: Eduard „Ede“ Geyer (* 7. Oktober 1944 in Bielitz, Oberschlesien) ist ein ehemaliger Fußballspieler in der DDR-Oberliga, in der er mit Dynamo Dresden zweimal Meister und einmal Pokalsieger wurde. Er ist mehrmaliger DDR-Nachwuchsnationalspieler. Als Fußballtrainer war er in der DDR-Oberliga, für die DDR-Nationalmannschaft, in der Bundesrepublik Deutschland und im Ausland tätig, wobei er vor allem durch seine langjährige Tätigkeit bei Energie Cottbus bekannt ist. Geyer arbeitete unter dem Decknamen „Jahn“ mehr als zehn Jahre lang als inoffizieller Mitarbeiter für die DDR-Staatssicherheit.


title: Eduard Geyer

text: Nach der Flucht im Rahmen der Vertreibung seiner Familie aus Oberschlesien nach dem Zweiten Weltkrieg wuchs Geyer in Dresden auf. Mit neun Jahren begann er organisiert bei der Betriebssportgemeinschaft Aufbau Dresden-Mitte zunächst als Torwart Fußball zu spielen. 1957 wechselte er als Feldspieler zum SC Einheit Dresden, dessen 1. Fußballmannschaft zu dieser Zeit führend in Dresden war und in der Oberliga, der höchsten Spielklasse des DDR-Fußballs, spielte. Dort durchlief er die üblichen Nachwuchsmannschaften. Bereits 1961 gewann er seinen ersten Titel, als er mit der Jugendmannschaft DDR-Pokalsieger wurde. Als Juniorenspieler gehörte er zum Kader der DDR-Juniorennationalelf, mit der er zwischen September 1962 und März 1963 vier Länderspiele bestritt. Ein Jahr später bestritt er seine ersten Spiele mit der Männermannschaft des SC Einheit Dresden, die inzwischen in der zweitklassigen DDR-Liga spielte. 1966 wurde die Fußballsektion aus dem Sportclub ausgegliedert und trat weiter als FSV Lokomotive Dresden an.


title: Eduard Geyer

text: 1968 delegierte die FSV ihren 1,84 Meter großen Stürmer Geyer zur neuen Nummer eins im Dresdner Fußball, der SG Dynamo Dresden. Dynamo war zwar ebenfalls gerade in die DDR-Liga abgestiegen, doch schaffte die Mannschaft mit ihrem neuen Stürmer, der bereits mit 23 Punktspieleinsätzen und sieben Toren zum Spielerstamm gehörte, binnen eines Jahres die Rückkehr in die Oberliga. In seiner ersten Oberligasaison dauerte es jedoch bis zum 16. Spieltag, ehe er wieder seinen Stammplatz im Sturm zurückerhielt. Obwohl Geyer 1970/71 wie im Jahr zuvor nur zu 13 Punktspieleinsätzen kam, war es seine erfolgreichste Saison, denn er wurde mit seiner Mannschaft sowohl Meister als auch Pokalsieger. Im Pokalendspiel am 2. Juni 1971 gegen den Berliner FC Dynamo (2:1) wurde Geyer als Mittelstürmer eingesetzt. In der Saison 1971/72 hatte Geyer seine meisten Oberligaeinsätze. Von Beginn an setzte ihn Trainer Walter Fritzsch als Verteidiger ein, und Geyer bestritt 22 der 26 ausgetragenen Punktspiele. In den folgenden zwei Spielzeiten kam Geyer wieder nur in 13 bzw. 16 Oberligapunktspielen zum Einsatz. Inzwischen 30 Jahre alt geworden, absolvierte Geyer 1974/75 seine letzte Oberligasaison. Er war nur noch als Ersatzspieler vorgesehen und kam lediglich für die verletzten Hartmut Schade und Siegmar Wätzlich in 13 Spielen zum Einsatz. Am Ende der Saison beendete er seine Karriere als Fußballspieler, in der er für die SG Dynamo Dresden 90 Oberligaspiele mit sechs Toren bestritten hatte.


title: Eduard Geyer

text: Nach einem unerlaubten Nachtbummel nach einem Europapokalspiel in Amsterdam am 15. September 1971 wurde der 26-jährige Geyer für den Staatssicherheitsdienst tätig. Als Inoffizieller Mitarbeiter erhielt er zunächst die Aufgabe „das Oberligakollektiv der SG Dynamo Dresden abzusichern.“ Unter dem Decknamen „Jahn“ hatte er über sportliche, politische und charakterliche Eigenschaften seiner Mitspieler zu berichten. Mit Beginn seiner Trainertätigkeit wurde Geyer 1975 zum Inoffiziellen Mitarbeiter/Verdacht Feindtätigkeit (IMV) und 1980 zum Inoffiziellen Mitarbeiter im besonderen Einsatz (IME) befördert. Seine Staatssicherheitsakten weisen für die Zeit von 1975 bis 1986 über 100 Berichte aus. Im Sommer 1986 wurde seine Stasi-Tätigkeit beendet. Die von Geyer geleugnete Bezahlung mit Ost- und Westgeld ist durch Quittungen belegt. Später rechtfertigte Geyer sein Verhalten: „Wer nie im DDR-Leistungssport war, kann meine Situation sicher nie verstehen. Ich hätte damals viele Dinge hinterfragen müssen.“


title: Eduard Geyer

text: 2018 wurde Eduard Geyers Stasi-Mitarbeit erneut zum Thema, es kam zur Androhung der Rücktritte als Ehrenspielführer von Dynamo Dresden durch Klaus Sammer, Dieter Riedel und Hans-Jürgen Kreische mit der Forderung, Eduard Geyer die Ehrenspielführerschaft abzuerkennen. Aufgrund des Drucks trat dann Eduard Geyer von seiner Ehrenspielführerschaft zurück.


title: Eduard Geyer

text: Geyer, ursprünglich Technologie-Ingenieur von Beruf, hatte bereits während seiner Spielerzeit eine Ausbildung zum Diplomsportlehrer abgeschlossen. Dynamo Dresden nahm seinen bisherigen Spieler nahtlos in seinen Trainerstab auf, wo er zunächst im Nachwuchsbereich ab 1979 als Assistenztrainer tätig war. Von 1983 bis 1986 betreute er die Junioren, mit denen er 1985 DDR-Meister sowie 1985 und 1986 Pokalsieger wurde. Als die Dynamo-Männermannschaft die Saison 1985/86 mit einem enttäuschenden sechsten Platz abschloss, wurde Geyer am 30. Juni 1986 als neuer Cheftrainer eingesetzt. Er führte die Mannschaft bereits in seiner ersten Saison 1986/87 zur Vizemeistermannschaft und 1989 zum Meistertitel. Er hatte damit den BFC Dynamo abgelöst, der zuvor zehnmal Meister geworden war.


title: Eduard Geyer

text: Aufgrund dieser erfolgreichen Arbeit berief der DDR-Fußballverband Geyer im September 1989 neben seiner Tätigkeit bei Dynamo Dresden zum Trainer der Nationalmannschaft, nachdem diese unter Trainer Manfred Zapf zuletzt in fünf Spielen sieglos geblieben und die Qualifikation zur Weltmeisterschaft 1990 in Gefahr geraten war. Geyer ließ noch einmal Hoffnung aufkommen, als die Nationalmannschaft unter seiner Leitung die nächsten beiden WM-Qualifikationsspiele gegen Island (3:0) und die Sowjetunion (2:1) gewann. Danach kam jedoch die politische Wende in der DDR. Das Qualifikationsspiel in Österreich wurde mit 0:3 verloren und die Qualifikation verspielt. Anschließend betreute Geyer die Nationalmannschaft bis zu ihrer Auflösung 1990 in weiteren sieben Länderspielen, darunter das letzte Länderspiel gegen Belgien. Unter Geyer gewann die Mannschaft acht Spiele, zwei Spiele endeten unentschieden und nur zwei gingen verloren.


title: Eduard Geyer

text: Im April 1990 trat Geyer trotz guter Aussichten auf den erneuten Gewinn der Meisterschaft vom Amt des Cheftrainers bei Dynamo Dresden zurück. Nach dem wendebedingten Ende der politischen Einflussnahme hatten die Spieler gegen den autoritären Stil ihres Trainers protestiert. Ab Oktober 1990 arbeitete er dann als Jugendkoordinator für den FC Schalke 04.


title: Eduard Geyer

text: Im Sommer 1991 bekam Geyer eine Anstellung als Trainer beim ungarischen Erstligisten Bányász Siófok. Obwohl er den Klub im Laufe der Saison bis in die Spitzengruppe der 1. ungarischen Liga führte, wurde das Engagement noch vor Saisonende im Februar 1992 aus finanziellen Gründen beendet.


title: Eduard Geyer

text: Geyer kehrte daraufhin nach Deutschland zurück und übernahm mit Beginn der Saison 1992/93 das Training des Oberligisten FC Sachsen Leipzig. Nach einem Jahr hatten die Sachsen unter Geyer die Meisterschaft der Oberliga Nordost gewonnen, blieben aber drittklassig, da aus finanziellen Gründen die Lizenz für die 2. Bundesliga verweigert wurde. Als der FC Sachsen im Frühjahr 1994 den Anschluss an die Spitze der Oberliga verloren hatte, wurde Geyer sechs Spieltage vor Saisonende im April 1994 entlassen.


title: Eduard Geyer

text: Am 1. Juli 1994 wurde Geyer Trainer des Regionalligisten Energie Cottbus. Innerhalb von drei Jahren gelang es ihm, mit der Mannschaft in die 2. Bundesliga aufzusteigen. Nach weiteren drei Jahren wurde 2000 der Aufstieg in die 1. Bundesliga erreicht. Es gelang Geyer, den finanzschwachen Verein drei Spielzeiten lang in der Erstklassigkeit zu halten und erregte Aufsehen damit, dass er mit einer überwiegend aus ausländischen Spielern bestehenden Mannschaft ein erfolgreiches Team formte. 2003 musste Cottbus wieder in die 2. Bundesliga absteigen. Als während der Hinrunde der Zweitligasaison 2004/05 Energie am 14. Spieltag nach nur vier Siegen und der 1:2-Heimniederlage gegen Alemannia Aachen auf Platz 14. zurückfiel, wurde Geyer nach zehnjähriger Tätigkeit am 23. November 2004 beurlaubt. Der bis zum 30. Juni 2006 laufende Vertrag wurde zum 30. Juni 2005 aufgelöst.


title: Eduard Geyer

text: Nach einem neunmonatigen Zwischenspiel beim arabischen Fußballklub Al Nasr in Dubai kehrte Geyer wieder zum FC Sachsen Leipzig zurück, wo er ab 23. Mai 2006 zunächst als Sportdirektor und ab 4. Oktober 2006 mit einem bis Sommer 2008 geltenden Vertrag auch als Trainer tätig wurde. Da der FC Sachsen 2007 kurz vor der Insolvenz stand, traten am 2. Juli 2007 der Klubpräsident und sein Stellvertreter zurück und Eduard Geyer stimmte einer Aufhebung seines laufenden Vertrages zu.


title: Eduard Geyer

text: Am 25. September 2007 übernahm Geyer bei seinem Heimatverein Dynamo Dresden die Trainingsleitung. Damit wurde er einer von sechs Trainern von Dynamo Dresden mit mehreren Amtszeiten. Die Zielsetzung war, mindestens die Qualifikation für die kommende eingleisige 3. Profiliga zu erreichen. Obwohl er dies bereits am vorletzten Spieltag erreicht hatte, wurde sein Vertrag am 2. Juni 2008 wieder aufgelöst.


title: Eduard Geyer

text: Sein Sohn Jan Geyer kam in den 1990er-Jahren als Spieler des Chemnitzer FC zu sporadischen Einsätzen in der 2. Fußball-Bundesliga.


title: Bauchmuskulatur

text: Als Bauchmuskulatur werden die paarig angelegten Skelettmuskeln bezeichnet, die Bauch- und Beckenraum umschließen und den Brustkorb mit dem Becken verbinden. Diese Muskeln ermöglichen das Neigen und Drehen des Rumpfes und die Anpassung an Veränderungen im Bauchvolumen, zum Beispiel an das Wachstum bei einer Schwangerschaft. Die gleichzeitige Anspannung aller Bauchmuskeln erhöht den Druck im Bauch und verstärkt so als Bauchpresse entweder die Ausatmung oder die Ausscheidung von Kot und Urin. Die Bauchmuskeln werden in drei Gruppen eingeteilt, deren Benennung nicht einheitlich ist.


title: Bauchmuskulatur

text: Die Benennung der Gruppen kann auch anders erfolgen: Die hinteren Bauchwandmuskeln heißen dann tiefe Bauchmuskeln, die seitlichen und vorderen Muskeln werden als seitliche und mittlere Muskeln der oberflächlichen Bauchmuskeln bezeichnet.


title: Bauchmuskulatur

text: Dabei bilden die seitlichen Bauchmuskeln mit ihren Aponeurosen – das heißt flächenhaften Sehnen – die sogenannte Rektusscheide, in die der gerade Bauchmuskel zu liegen kommt.


title: Bauchmuskulatur

text: Vorne befindet sich der gerade Bauchmuskel, er kann den Oberkörper nach vorne beugen oder den vorderen Beckenrand anheben. Er ist damit der direkte Gegenspieler der Wirbelsäulenmuskulatur und wirkt dem Hohlkreuz entgegen. Er gehört ähnlich wie die vordere Oberschenkelmuskulatur, die Gesäßmuskulatur und die Rückenmuskulatur zu den Muskeln, die für den aufrecht gehenden Menschen besonders wichtig sind. Eine gut trainierte Bauchmuskulatur erleichtert eine gute Körperhaltung.


title: Bauchmuskulatur

text: Die beiden schrägen Bauchmuskeln können den Oberkörper zur Seite neigen und drehen. Der quere Bauchmuskel kann eine Bauchpresse erzeugen, z. B. beim Stuhlgang. Außerdem sind die Bauchmuskeln Hilfsmuskeln bei der Ausatmung.


title: Chersones (Stadt)

text: Die antike Stadt Chersones oder Chersonesos ( oder „Halbinsel“), anfangs Herakleia, dann zur Abhebung von anderen gleichnamigen Siedlungen auch Taurische Chersonesos (; ), in byzantinischer Zeit schließlich Cherson () genannt, liegt am Südufer der größten der insgesamt 38 Buchten von Sewastopol "(Sewastopol’skaja buchta)", geschützt hinter einigen Hügeln, am äußersten Südwestzipfel der Halbinsel Krim am Schwarzen Meer. In unmittelbarer Nachbarschaft zu Chersones wurde 1783 die heutige Großstadt Sewastopol gegründet.


title: Chersones (Stadt)

text: Im 6. Jahrhundert v. Chr. entstanden die ersten griechischen Kolonien auf der Krim. Die Griechen vertrieben offenbar die als räuberisch geltenden Taurer und errichteten Festungen mit dazugehörenden Häfen. Diese Apoikien wurden dann als unabhängige Poleis organisiert. Nachweislich bauten die griechischen Siedler auf der Krim Getreide und Oliven sowie (in geschützten Lagen) erstmals Wein an. Dabei wurde die Krim geographisch aufgeteilt: Die ionischen Kolonisten aus Milet gründeten Theodosia (das heutige Feodossija), Pantikapaion (heute, Myrmikon oder Mirmekion) und Nymphaion auf der Halbinsel Kertsch im Osten der Krim am Asowschen Meer, während dorische Kolonisten aus Herakleia Pontike den Südwesten der Krim besiedelten. Hier entstanden Kerkinitis (heute Jewpatorija), Kalamita (heute Sewastopol), Kalos Limen ( „guter Hafen“, heute Tschornomorske) und eben Chersones, das ein Nachzügler war und zunächst nach der pontischen Mutterstadt "Herakleia" genannt wurde. An der Gründung der Apoikie sollen laut der "Periegesis" des Pseudo-Skymnos (letztes Drittel des 2. Jahrhunderts v. Chr.) auch delische Siedler beteiligt gewesen sein, was ein Gründungsdatum um 422 v. Chr. wahrscheinlich macht, als die Delier durch die Athener von ihrer Insel vertrieben worden waren. Die Bevölkerung des frühen Chersones gilt dennoch aufgrund der gefundenen privaten Inschriften als vorwiegend dorischsprachig.


title: Chersones (Stadt)

text: Im 5. Jahrhundert v. Chr. vereinigten sich die nördlich des Schwarzen Meers gelegenen griechischen Kolonien – unter der Führung der Archaianaktiden aus Pantikapaion – zum Bosporanischen Reich. Im 2. Jahrhundert v. Chr., als die Skythen die Griechen angriffen, konnte sich die griechische Polis Chersones nicht mehr alleine schützen und musste deshalb den König von Pontos um Hilfe bitten. In der Folge verlor das kulturelle und wirtschaftliche Zentrum der südwestlichen Krim seine Unabhängigkeit. Im Jahr 107 v. Chr. wurden die nordpontischen Poleis vom Königreich Pontos annektiert.


title: Chersones (Stadt)

text: Nachdem Pompeius die Macht des pontischen Königs Mithridates im Jahr 63 v. Chr. gebrochen hatte, stellten sich die Stadtbewohner von Chersones unter den Schutz Roms. Das Bosporanische Reich wurde zum Klientelstaat des römischen Imperiums. Chersones diente von nun an als Vorposten der römischen Eroberungspolitik am Nordufer des Schwarzen Meeres. Vom anhaltenden Geist der Unabhängigkeit zeugen die Münzen der Stadt Chersonesos aus der Kaiserzeit, die Aufschriften wie "Chersonesou eleutheras" („der freien Chersonesos“), oder sogar "basileuousas" („der herrschenden“), aber weder Namen noch Köpfe von Königen oder Kaisern tragen.


title: Chersones (Stadt)

text: Die Stadt verblieb als römisch-byzantinischer Handelsvorposten bis ins späte 7. Jahrhundert beim Imperium und diente diesem als Verbannungsort, unter anderem für Papst Martin I. Auch Kaiser Justinian II. wurde dorthin nach seinem ersten Sturz 695 verbannt.


title: Chersones (Stadt)

text: Während des byzantinischen Bilderstreits im 8. und 9. Jahrhundert stand Chersones unter chasarischem Einfluss und war für Byzanz eher Handelsniederlassung denn militärischer Stützpunkt. Dadurch wurde es Zufluchtsort byzantinischer Bilderverehrer während der Herrschaft bilderfeindlicher Kaiser.


title: Chersones (Stadt)

text: Als Gegenleistung für die Hilfe beim Bau der chasarischen Festung Sarkel an der Don-Mündung erhielt Byzanz 838 die Kontrolle über die Stadt Chersones zurück, die ihren griechisch-byzantinischen Charakter dann bis zur Zerstörung um 1400 bewahrte.


title: Chersones (Stadt)

text: Um 985 besetzte der mit Byzanz gegen Bulgarien verbündete Kiewer Großfürst Wladimir I. die Stadt, mit dem Ziel, dadurch die Heirat mit Anna, der Schwester des byzantinischen Kaisers, zu erzwingen. Byzanz willigte ein, machte aber neben der Rückgabe Chersones auch die Taufe Wladimirs und die Christianisierung der Rus zur Bedingung für die Heirat.


title: Chersones (Stadt)

text: Die byzantinische Herrschaft dauerte dann weiter bis zum 4. Kreuzzug 1204 an, nach dem Chersones zunächst an das byzantinische Teilreich von Trapezunt und im weiteren Verlauf des frühen 13. Jahrhunderts dann an die Republik Genua fiel, bis es schließlich um 1400 von der Weißen Horde zerstört und danach nicht wieder aufgebaut wurde.


title: Chersones (Stadt)

text: 1783 gründete Zarin Katharina II. neben Chersones die Stadt Sewastopol. Das antike Chersones wurde nicht überbaut. Etwa 1820 begannen russische Archäologen mit Ausgrabungen und legten Teile der Stadt frei. Die sowjetische Schwarzmeerflotte errichtete im Ausgrabungsfeld militärische Bauten, die aber heute wieder abgebaut sind.


title: Chersones (Stadt)

text: Heute kann man das archäologische und historische Freilandmuseum „Chersones von Tauria“ besichtigen. Im Sommer findet hier im frei gelegten Amphitheater das jährliche Theaterfestival "Die Spiele von Chersones" statt. Seit Sommer 2013 trägt Chersones den Titel Weltkulturerbe. In seiner Rede vom 4. Dezember 2014 vor der russischen Föderationsversammlung begründete Präsident Wladimir Wladimirowitsch Putin den russischen Anspruch auf die Krim mit der Taufe Wladimirs I. in der Kathedrale von Chersonesos. Im November 2016 weihte Putin in Moskau eine monumentale Statue von Wladimir I. ein. Der Grundstein wurde eigens aus Chersones herbeigeschafft.