title: Streichquartett

text: Das Streichquartett entwickelte sich im zweiten Drittel des 18. Jahrhunderts aus der barocken Triosonate, im italienischen Raum der Sinfonia, der Sonata und dem Concerto grosso, sowie im deutschsprachigen Raum dem Quartett-Divertimento. Das Besondere der Gattung liegt darin, dass trotz der völlig herkömmlichen Besetzung mit zwei Violinen, Viola und Cello, die bereits dem kompletten Streichersatz des italienischen und deutschen Barockorchesters entspricht, die Bassstimme nicht durch ein akkordisches Continuoinstrument wie das Cembalo ergänzt wurde. Dadurch und wegen der solistischen Besetzung wurde eine zunehmende Gleichberechtigung der Stimmen auf einem hohen spieltechnischen Niveau möglich, bei der die Violoncellostimme nicht mehr nur eine begleitende Rolle als Basslinien-Instrument einnahm, sondern solistische Passagen erhielt, und ebenso die Mittelstimmen. Im Laufe der Zeit führte dies schließlich zu einer Unterscheidung zwischen orchestralem und kammermusikalischem Satz. Die Gattungsgründung ist nahezu zeitgleich durch Joseph Haydn gegen Ende der 1750er Jahre in Wien sowie Luigi Boccherini um 1761 (Kompositionsdatum seines 1. Streichquartetts) in Mailand anzusetzen. Bereits einige Jahre zuvor hatten Georg Philipp Telemann und Matthias Georg Monn Werke für die typische Streichquartettbesetzung vorgestellt. Boccherinis Quartettstil, der sich nach der Veröffentlichung seiner Werke in Paris ab 1767 schnell zunehmender Beliebtheit erfreute, ist von einem gekonnten und hochsensiblen Umgang mit dem Streicherklang, einer eher weichen, empfindsamen Emotionalität und von einer größeren formalen Offenheit geprägt (sowohl in Anzahl, Abfolge und Charakter der Sätze), während Haydn inhaltlich zu Witz, kontrapunktischen Spielereien und im Formalen bei aller Experimentierfreude bald zu einer Normierung (mit Vorbildfunktion) neigte. Die Quartette dieser beiden Komponisten sind trotz ihrer offensichtlichen Verschiedenheit jedoch nicht völlig gegensätzlich, so ist bekannt, dass sie sich gegenseitig schätzten, und Boccherini nahm auch Anregungen von Haydns Werken auf. Zu Lebzeiten hatten beide Meister Einfluss auf das Quartettschaffen ihrer Zeitgenossen, wobei Boccherini einen eher romanischen Quartettstil prägte, mit Vertretern wie Giuseppe Cambini, Gaetano Brunetti, Giovanni Battista Viotti und französischen Komponisten wie Hyacinthe Jadin; auch Schubert nahm noch Anregungen von Boccherini und Jadin auf. In Paris wurde das Quartett von Komponisten wie Gossec als „"quatuor concertant“" bezeichnet, ohne dass es sich dabei immer um einen wirklich "konzertanten" Quartettstil handeln muss, bei dem ein (oder zwei) Instrument(e) durch besondere Virtuosität brillieren oder dominieren (meistens die 1. Violine). Beispiele für das letztere findet man von dem bereits genannten Violinvirtuosen Viotti oder von Paganinis Lehrer Alessandro Rolla. Auch in Haydns Quartetten gibt es viele Sätze, die er ursprünglich seinem brillanten Kollegen, dem Konzertmeister Tomasini, auf den Leib geschrieben hat (besonders Adagios).


title: Streichquartett

text: Durch die zunehmende Dominanz der Wiener Klassiker trat das Quartett nach haydnscher Art ab 1800 immer stärker in den Vordergrund.


title: Streichquartett

text: Aus Haydns Quartett-Divertimenti op. 1 und 2 entwickelte sich durch Haydns systematische Arbeit derjenige Typus, welcher spätestens mit op. 33 im Jahre 1781 als verbindliches Muster des Streichquartetts angenommen wurde. Haydn nahm eine eher zufällige Musiziersituation (in der zwei Violinisten, ein Bratscher und ein Cellist Stücke zum häuslichen Spiel suchten) auf, um die Möglichkeiten dieser Zusammenstellung zu erproben. Die Stücke op. 1 und 2 folgen der fünfsätzigen Satzfolge: "Schnell – Menuett – Adagio – Menuett – Schnell". Die Ecksätze sind dabei in der Form kleiner Sonatensätze gebildet. Die für das Modell des Streichquartetts später so wichtigen Elemente wie die motivische Arbeit und die Gleichberechtigung der Instrumente werden nur ansatzweise erprobt.


title: Streichquartett

text: Haydn war trotz des großen Erfolges der Werke mit diesem Modell anscheinend nicht ganz zufrieden. Im 1769/1770 entstandenen Opus 9 und im 1771 entstandenen op. 17 machte er die aus der Sinfonie stammende Viersätzigkeit zur Norm, meistens in der Form: Allegro moderato – Menuett – Adagio – Presto. Dabei können die beiden Mittelsätze auch umgekehrt erscheinen. Im ein Jahr später entstandenen op. 20 wird der neue Quartett-Stil noch perfektioniert. Satz und motivische Arbeit sind oft kunstvoll bis streng und mehrere Quartette enden mit einer Fuge (wofür es bei Boccherini bereits in seinem op. 2 ein Vorbild gibt). Haydn klingt hier weit extremer und experimentierfreudiger als früher, seine Affektsprache ist intensiv, die Kontraste innerhalb der Sätze werden stärker herausgearbeitet. Als Beispiel möge der erste Satz aus op. 20 Nr. 3 (siehe Noten und ) dienen. Hier wird das Thema von plötzlichen Unisono-Einwürfen abrupt unterbrochen.


title: Streichquartett

text: Das zehn Jahre später erscheinende op. 33, welches die Extreme von op. 20 vermied, und ein fein abgestimmtes Gleichgewicht von hoher musikalischer Qualität, Spielfreude und Hörvergnügen liefert, wurde von Haydns Zeitgenossen dann als definitives klassisches Muster des Streichquartetts empfunden. Die Menuette werden hier zum ersten Mal durch Scherzi ersetzt, aber in späteren Quartettsammlungen kehrt Haydn wieder zum Menuett zurück (wenn auch oft in schnellem Tempo).


title: Streichquartett

text: Mozart reagierte auf diese Werke prompt mit der Komposition sechs eigener, Haydn gewidmeter Quartette (1782–1785), die neben der gelungenen Assimilierung des haydnschen Musters auch Mozarts Auseinandersetzung mit der Kontrapunktik Bachs und Händels dokumentiert. Durch Haydns folgende Quartette (ab op. 50), die in ihrer musikalischen Sprache und Harmonik nach und nach komplexer werden, sowie durch Beethovens Quartette entwickelte sich dann die Anschauung vom Streichquartett als der „anspruchsvollsten Gattung der Kammermusik“. Diese Sichtweise wurde durch die Vorstellungen der Kompositionslehre über die „besondere Vollkommenheit des vierstimmigen Satzes“, der außerdem Gesprächcharakter habe, zusätzlich gestützt.


title: Streichquartett

text: Ihre Blüte erlebte die Gattung zur Zeit der Wiener Klassik und in der frühen Romantik. Ausschlaggebend war dafür die Auseinandersetzung von Komponisten mit Streichquartetten ihrer Kollegen. So treiben die sogenannten "Haydn-Quartette" von Wolfgang Amadeus Mozart die Entwicklung in Richtung einer komplexen Intellektualisierung und eines rationalen und absoluten Kunstanspruchs voran, auch wenn Mozart selber in seinen späteren Quartetten wieder etwas gefälliger erscheint.


title: Streichquartett

text: Die von höchster geistiger Durchdringung zeugenden Streichquartette von Ludwig van Beethoven setzten neue Maßstäbe für alle nachfolgenden Komponistengenerationen. Mit ihrer (teilweise noch heute) avantgardistischen Kühnheit in Form und Ausdruck verabschiedete sich die Gattung endgültig von einer bloßen Unterhaltung für das Publikum. Nicht zuletzt durch Beethovens Werke verursacht, erlebte die – zunächst von Dilettanten oder in adeligem Dienst stehenden Ensembles gepflegte – Besetzungsform mit dem Schritt berufsorientierter Ensembles aus Salon und Musizierstube in den öffentlichen Konzertsaal 1804 in Wien (Schuppanzigh-Quartett) eine zunehmende Professionalisierung.


title: Streichquartett

text: Das Streichquartettschaffen von Franz Schubert ist ähnlich umfangreich wie dasjenige Beethovens. Mindestens seine letzten drei Quartette ("Der Tod und das Mädchen", "Rosamunde", G-Dur-Quartett) stehen in ihrer Bedeutung und Beliebtheit heute gleichwertig neben den Werken Beethovens. Eine größere Anzahl von Streichquartetten schrieben in der nachfolgenden Zeit Felix Mendelssohn Bartholdy und Antonín Dvořák (z. B. "Amerikanisches Quartett" op. 96). Mendelssohns Streichquartett op. 13 kann als Anregung für Edvard Griegs Streichquartett op. 27 gelten, welches die Enzyklopädie "Die Musik in Geschichte und Gegenwart" als eine der bemerkenswertesten Kompositionen der Romantik bewertet. Bei Robert Schumann und Johannes Brahms stehen die Streichquartette eher am Rande des kammermusikalischen Schaffens. Bedřich Smetana komponierte in seinem Quartett „Aus meinem Leben“ sein Tinnitus-Leiden akustisch mit ein. Giuseppe Verdi schrieb 1873 sein einziges Streichquartett als Gelegenheitswerk, da sich die Proben zur geplanten neapolitanischen Erstaufführung der Aida wegen der Indisposition der Primadonna Teresa Stolz verzögerten.


title: Streichquartett

text: Unter diesem Gesichtspunkt erscheinen die nachromantischen Beiträge zur Gattung Streichquartett wie eine konsequente Weiterentwicklung. Die Einzelwerke von Maurice Ravel (Streichquartett in F-Dur) und Claude Debussy (Streichquartett in g-Moll), die beiden programmatischen Streichquartette von Leoš Janáček, die vier nummerierten Streichquartette von Arnold Schönberg und die sechs Streichquartette von Béla Bartók formulieren auf höchstem Niveau die Quintessenz der Tonsprache der jeweiligen Komponisten, im Fall von Bartók deutlich erkennbar aus jeweils verschiedenen Schaffensperioden. Während die Quartette Debussys und Ravels vor allem in ihrer klanglichen Differenzierung zukunftsweisend sind, betreten die Quartette der Zweiten Wiener Schule um Schönberg (Berg, Webern) sowie Bartóks auch harmonisches und teilweise formales Neuland: Schönberg fügt in zwei Sätzen seines 2. Streichquartetts den vier Instrumenten eine Sopranstimme hinzu; in Nr. 3 und 4 verlässt er die harmonisch-tonale Kompositionsweise, die den formalen Verlauf eines Streichquartetts von Anbeginn der Gattung geprägt hatte: Geradezu programmatisch lautet denn auch der vertonte Gedichttext des 4. Satzes (Stefan George): „ich fühle luft von anderem planeten [...] ich löse mich in tönen, kreisend, webend“. Den entscheidenden Schritt in die freie Tonalität bzw. Atonalität (ein von Schönberg abgelehnter Begriff, der sich jedoch durchgesetzt hat) geht aber Anton Webern mit seinen drei Streichquartetten und entwickelt dabei neue, aus der Zwölftontechnik abgeleitete musikalische Formen. Doch erst das dodekaphone Streichquartett op. 28 verweist auch im Namen auf die Gattungstradition: Die Kompositionen aus op. 5 heißen schlicht „Sätze“ für Streichquartett, op. 9 ist mit „Bagatellen“ überschrieben: Beide Werke sind frei atonal komponiert, allerdings finden sich selbst hier noch versprengte Dreiklangsbildungen und andere vage Assoziationen an die Tonalität; der Titel „Bagatellen“ geht aber wohl nicht auf Webern selbst, sondern auf den Verlag zurück. Die Bagatellen op. 9 wiederum sind eine Kompilation eines dreisätzigen Streichquartetts aus dem Jahr 1911, das für die Bagatellen op. 9 um einen Eingangs- und Schlusssatz erweitert wurde. Diese beiden Ecksätze stammen aus dem Jahr 1913: Sie bildeten ursprünglich mit einem ebenfalls eine Singstimme einbeziehenden Mittelsatz eine abgeschlossene Werkeinheit; Webern publizierte jedoch nur diese beiden Rahmensätze innerhalb der Bagatellen op. 9 (der Mittelsatz des Zyklus aus dem Jahr 1913 blieb zu Lebzeiten unpubliziert). Die für Webern typische kompositorische Verdichtung des Ausdrucks findet sich später wieder in den drei Streichquartetten des ungarischen Komponisten György Kurtág, dessen Streichquartett "Officium breve" (1988/89) sowohl mit der Opuszahl 28 als auch mit einem Zitat ganz bewusst auf Webern verweist.


title: Streichquartett

text: Schönbergs Schwager und Freund Alexander Zemlinsky komponierte vier Streichquartette, in denen er jeweils den kompositionstechnischen Status quo seiner Zeit reflektierte: Das 1. Quartett D-Dur wirkt wie eine Übersteigerung der Musiksprache Brahms' und kreuzt diese mit Wagner'scher Harmonik; das 2. Quartett op. 15 zitiert Themen, Motive, Formmodelle und Tonartdispositionen von Werken Schönbergs (man beobachte die vorgezeichnete Tonart fis-Moll, die an Schönbergs 2. Streichquartett erinnert: Schönberg sprengt die Tonart innerhalb des Satzzyklus, Zemlinsky erreicht sie so gut wie nirgendwo). Das dritte (op. 19) und vierte Quartett (op. 25) wirken wie eine Bestandsaufnahme des verfügbaren ‚musikalischen Materials‘ zur Zeit ihrer Komposition: In ihnen stehen unaufgelöste Dissonanzen, Diatonik, Themen, die annähernd alle 12 Töne einbeziehen, rhythmisch-metrische Vexierspiele, Ostinati, spätromantische Ausdrucksübersteigerung und neobarocke Formensprache, anverwandelt durch den für Zemlinsky typischen ‚Ton‘, nebeneinander.


title: Streichquartett

text: Strawinski vermeidet die Bezeichnung „Streichquartett“ und reiht lose Sätze für diese Besetzung aneinander. Bartók fügt volksmusikalische Elemente hinzu, schreibt ein einsätziges Quartett (Nr. 3) und entwickelt neue Spieltechniken für die vier Streicher u. a. das so genannte „Bartók-Pizzicato“, bei dem der Spieler die Saite geräuschvoll auf das Griffbrett schnellen lässt. Gershwin geht in einigen seiner Werke ebenfalls eher neuartige Wege, indem er das isolierte Streichquartett, wie beispielsweise in seinem Klavierkonzert in F im zweiten Satz, für kurze Zeit als eine Art 'Interludium' auftreten lässt, während das restliche Werk von vollem Orchester getragen wird. Völlig den Rücken kehren der Gattung, nicht aber der Besetzung, Kompositionen von Bernhard Sekles, Erich Wolfgang Korngold und Philipp Jarnach. Dem entgegen stehen Werke derselben Zeit von Paul Hindemith und Dmitri Schostakowitsch, die der Auseinandersetzung mit oder Abkehr von der Tradition fern stehen und an die Blütezeit vor Beethoven erinnern.


title: Streichquartett

text: Bemerkenswerte Beiträge zu Streichquartettkompositionen neuester Zeit lassen sich auch in der Filmmusik finden, beispielsweise in Werken von Philip Glass.


title: Streichquartett

text: Setzten sich die ersten Streichquartette zunächst noch (im Fall des Gewandhausquartetts bis heute) aus den Stimmführern der jeweiligen Instrumentengruppen eines Orchesters zusammen, etablierte sich ab der 2. Hälfte des 20. Jahrhunderts zunehmend der Typus des vom Orchester unabhängig agierenden Kammermusikensembles. Die bekanntesten Streichquartette unserer Zeit arbeiten auf freischaffender Grundlage, allerdings zunehmend nach amerikanischem Vorbild als „quartet in residence“, bei dem ein Streichquartett für einige Zeit an einer Universität angestellt ist und dafür in die Gestaltung des musikalischen Lebens am Universitätsstandort sowie in eine Lehrtätigkeit an den angeschlossenen musikalischen Instituten einbezogen wird.


title: Streichquartett

text: Schien die Zersplitterung der Gattungsvorstellung zu Beginn des 20. Jahrhunderts zunächst in eine Krise der Gattung zu führen, so zeigte sich doch spätestens seit den 60er Jahren wieder ein vermehrtes Interesse der Komponisten an dieser Gattung, die nunmehr in einer kaum einzugrenzenden stilistischen Vielfalt entstehen. Wichtige Beiträge lieferten Witold Lutosławski (1964), György Ligeti (1968, 2. Streichquartett) und Luigi Nono (1979/1980). Ein Vorstoß in Geräuschhaftes findet sich bei Krzysztof Penderecki, eine Sprengung des Aufführungsrahmens entsteht bei Karlheinz Stockhausen durch Verteilen der vier Spieler auf vier Hubschrauber ("Helikopter-Quartett" aus "Licht"). Die Erforschung neuer geräuschhafter Klanglichkeit findet sich auch in den drei Beiträgen zur Gattung Streichquartett von Helmut Lachenmann.


title: Streichquartett

text: Einen Weg unabhängig von der europäischen Tradition gingen amerikanische Komponisten wie John Cage, Steve Reich, Terry Riley und vor allem Morton Feldman, dessen 2. Streichquartett (1983) mit einer Aufführungsdauer von fünf Stunden alle herkömmliche Aufführungspraxis sprengt. Einen eigenen Ansatz verfolgt Ben Johnston, dessen 10 Streichquartette die europäische Tradition bewusst reflektieren aber um die harmonischen Möglichkeiten der Just Intonation erweitern.


title: Streichquartett

text: In der nachfolgenden mittleren und jüngeren Generation gibt es einige Komponisten, die ab den 1970er Jahren in dem Bewusstsein eines Neuanfangs und der Abkehr von streng strukturalistischem Denken mittlerweile mehrere Streichquartette vorlegten; zu ihnen gehören Wolfgang Rihm, der bis heute bereits 13 Quartette hervorgebracht hat, Michael Denhoff mit inzwischen 9 Streichquartetten und Jörg Widmann, der 1997 mit dem Schreiben von Streichquartetten begann, der seine Quartette 1 bis 5 als Teile eines großen Werks betrachtet; eine Arbeit, die im Jahr 2005 ihren Abschluss fand.


title: Streichquartett

text: Siehe auch: Liste der kammermusikalischen Werke Haydns, Liste der kammermusikalischen Werke Mozarts ohne Klavier, Liste der kammermusikalischen Werke Beethovens, Liste der kammermusikalischen Werke Schuberts, Quatuor concertant


title: Streichquartett

text: Szöke Szakall schrieb eine Komödie namens "Streichquartett". Der Witz wird aus dem Umstand bezogen, dass vier Musiker auftreten sollen, von denen keiner ein Instrument spielen kann. Es wurde 1962 u. a. mit Dieter Hildebrandt, Klaus Havenstein, Hans Jürgen Diedrich, Jürgen Scheller, Fritz Benscher und Ursula Noack als TV-Stück produziert.


title: Optische Telegrafie

text: Unter dem Begriff optische Telegrafie versteht man im Allgemeinen die Telegrafie über große Entfernungen mit Hilfe optischer oder einer Kombination von optischen mit akustischen Vorrichtungen. Mittel hierfür sind z. B. einfache Blinkspiegel (siehe Blinker) und komplexere Spiegeltelegrafen (Heliographen), Morselampen, Winkzeichen („WigWag“ bzw. nautisch) sowie Flaggensignale.


title: Optische Telegrafie

text: Mit optischen Telegrafen wird im Speziellen das von Claude Chappe gegen Ende des 18. Jahrhunderts in Frankreich installierte System optisch-mechanischer Telegrafenlinien bezeichnet, das bis zum Aufkommen der elektrischen Telegrafie über die Mitte des 19. Jahrhunderts hinaus in ganz Europa Verwendung fand.


title: Optische Telegrafie

text: Bereits in der Antike dienten Rauch- und Feuerzeichen zur Übermittlung von Nachrichten. Der griechische Dichter Aischylos beschrieb in seinem Drama "Agamemnon", wie die Nachricht vom Sieg der Griechen über Troja im Jahre 1184 v. Chr. mit einer von Troja in das 555 km entfernte Argos gelangte. Der Historiker Thukydides berichtete vom Einsatz von Feuersignalen im Peloponnesischen Krieg (431–404 v. Chr.). Die Römer richteten entlang der Grenzen des Imperium Romanum Wachtürme ein, die über Feuerzeichen miteinander kommunizierten, so in Germanien entlang des Limes vom Rhein bis an die Donau.


title: Optische Telegrafie

text: In der heutigen Schweiz bestand seit dem 15. Jahrhundert ein System von Hochwachten. Dieses wurde im 17. und 18. Jahrhundert massiv ausgebaut. Bei Hochwachten handelte es sich um militärische Signalstationen. So gab es allein im heutigen Kanton Bern 1734 ein System mit 156 „Höhen und Chutzenfeuer“. Eine Meldung von Bern nach Genf konnte innerhalb 6 Stunden übertragen werden, die gesamte Schweiz konnte innerhalb 24 Stunden alarmiert werden. Das System wurde das letzte Mal 1847 im Sonderbundkrieg militärisch genutzt. Eine entscheidende Rolle spielte dabei die Entwicklung des Linsenfernrohrs.


title: Optische Telegrafie

text: Allerdings konnten durch diese einfache optische Telegrafie nur jeweils zuvor verabredete Botschaften übermittelt werden. Die Idee, frei formulierbare Botschaften mit Hilfe der Feuerzeichentelegrafie zu übermitteln, beschrieb erstmals der griechische Geschichtsschreiber Polybios: Hinter einem großen Schild standen zwei „Telegrafisten“, die entsprechend dem zu sendenden Buchstaben Fackeln an einer bestimmten Position links oder rechts des Schildes positionierten.


title: Optische Telegrafie

text: Ausgangspunkt der modernen optischen Telegrafie war die Entwicklung des Fernrohrs im Jahr 1608 durch holländische Brillenmacher, mit dem die Reichweite des menschlichen Sehvermögens erheblich zunahm. Bereits 1684 legte Robert Hooke der Royal Society in London seine Idee zur Übermittlung von „Gedanken über weite Entfernungen“ vor, deren technische Umsetzung sich jedoch als problematisch erwies. Große, mit Buchstaben beschriebene Tafeln sollten dabei mit Hilfe von Seilzügen auf einem Mastsystem aufgebaut und mit Hilfe eines Fernrohrs abgelesen werden.


title: Optische Telegrafie

text: Wenig bekannt sind erste Versuche durch Christoph Ludwig Hoffmann. In einem Brief an den Grafen Ludwig, Sohn des Grafen Karl von Bentheim Steinfurt, steht:


title: Optische Telegrafie

text: In einem Artikel unter dem Titel "Description d’un télégraphe très simple et à la portée de tout le monde. A Paris et Amsterdam, 1800" findet man folgenden (hier übersetzten) Hinweis: „Im Siebenjährigen Krieg wurde sie in Schönbusch auf der Anhöhe bei Burghorst (Borghorst) ausgeführt.“ Diese Versuche wurden nicht weitergeführt und gerieten in Vergessenheit.


title: Optische Telegrafie

text: Erst dem französischen Techniker Claude Chappe gelang zur Zeit der französischen Revolution eine technisch praktikable, optische Telegrafie-Vorrichtung, basierend auf der Zeichenübermittlung mit Hilfe von schwenkbaren Signalarmen (auch "Flügeltelegraf" oder "Semaphor"). An einem hohen Mast waren zwei schwenkbare Querbalken mit zwei weiteren schwenkbaren Balken an jedem Ende angebracht, womit je nach Position anhand eines Codes unterschiedliche Buchstaben signalisiert werden konnten.


title: Optische Telegrafie

text: Aufbauend auf den Ideen des Physikers Guillaume Amontons, der bereits 1690 erste Experimente zur Signalübertragung vornahm, konnte Chappe 1792 die gesetzgebende Nationalversammlung von der Einrichtung einer 70 km langen Versuchsstrecke zwischen Ménilmontant (heute ein Pariser Quartier), Écouen und Saint-Martin-du-Tertre überzeugen. Bereits im Jahr davor hatte er den Semaphoren zusammen mit seinen Brüdern in Parcé-sur-Sarthe und Brûlon erfolgreich öffentlich vorgeführt.


title: Optische Telegrafie

text: Mehrere Versuchsreihen zeigten, dass das System einfach zu bedienen und robust war. So konnte 1794 eine erste reguläre Telegrafenlinie zwischen Paris und Lille eingerichtet werden, die mit 22 Semaphorstationen 270 km überbrückte. Die Laufzeit für die Übertragung eines einzelnen Buchstabens lag bei damals beeindruckenden zwei Minuten. Die Flexibilität und Geschwindigkeit überzeugte vor allen Dingen die Militärs vom zügigen Aufbau eines landesweiten optisch-mechanischen Telegrafennetzes.


title: Optische Telegrafie

text: Bei der Nachrichtenübertragung musste der Querbalken horizontal, vertikal oder diagonal stehen. Die Signalarme konnten je im Winkel von 45°, 90°, 135°, 225°, 270° und 315° abstehen oder auf den Querbalken zurückgefaltet sein. Insgesamt ergab das 7 · 7 · 4 = 196 Signale. Von diesen dienten 104 der Übertragungskontrolle und 92 der Nachrichtenübermittlung. Ein Codewort bestand aus zwei aufeinanderfolgenden Signalen, sodass 92 · 92 = 8464 Codewörter zur Verfügung standen.


title: Optische Telegrafie

text: Die Telegrafenstationen standen je nach Geländebeschaffenheit und Sichtverhältnissen zwischen neun und zwölf Kilometer weit auseinander, so dass man mit einem Fernrohr die Zeichen der Nachbarstation noch zweifelsfrei erkennen konnte. In jeder Station arbeiteten zwei „Telegraphisten“, welche die Zeichen von einer der beiden Nachbarstationen ablasen, diese an ihrer Station gleich selbst einstellten und dadurch wiederum an die Nachbarstation weitergaben.


title: Optische Telegrafie

text: Der Historiker Etienne-Pierre Lhopital ermittelte in den 1820er Jahren folgende Werte. Für eine Übertragung einer Nachricht zwischen Paris und Lille waren 22 Stationen notwendig, die eine Nachricht im Schnitt innerhalb 56 Minuten übertragen konnten. Zwischen Paris und Strassburg waren 52 Stationen installiert. Die Übertragungszeit einer Nachricht betrug im Schnitt 76 Minuten. Eine Übertragung nach Bordeaux mit 81 Stationen konnte innerhalb 95 Minuten durchgeführt werden. Zwischen 1843 und 1844 wurde die Laufzeit von 925 Telegrammen ausgewertet auf der Strecke zwischen Paris und Bayonne. Dabei wurde festgestellt, dass 55 Prozent der Telegramme noch am selben Tag den Empfänger erreichten. 28 Prozent der Telegramme wurden am folgenden Tag zugestellt und 11 Prozent am dritten Tag. Dabei ist zu berücksichtigen, dass die Zustellung von der Telegrafenstation per Eilboten durchgeführt wurde und sich die Adresse des Empfängers weit weg von der Station befinden konnte.


title: Optische Telegrafie

text: Napoléon Bonaparte nutzte das System, das ihm eine bessere Kommunikation zwischen den verschiedenen Truppenteilen ermöglichte, als sie jede andere Armee der Zeit hatte. Den Nachteil, dass die Signalmasten von jedermann gesehen und die militärischen Nachrichten somit auch von Unbefugten gelesen werden konnten, überwand man durch die Einführung von Geheim-Codes.


title: Optische Telegrafie

text: Bis 1845 entstand in Frankreich ein von Paris ausgehendes, flächendeckendes Telegrafennetz, das die Hauptstadt mit allen wichtigen Städten des Landes verband. Allerdings hatte die optische Telegrafie stets mit witterungsbedingten Kommunikationsproblemen zu kämpfen. Unwetter, schlechte Sicht oder einsetzende Dämmerung verschuldeten einen oft unregelmäßigen und unzuverlässigen Betrieb. Der Versuch, Lampen an den Signalarmen anzubringen, bewährte sich nicht.


title: Optische Telegrafie

text: Das System wurde in vielen anderen europäischen Staaten übernommen und dort aufgrund der militärischen Bedeutung schneller Kommunikation überwiegend von den Staaten betrieben. In den USA wurden ebenfalls Linien realisiert, etwa von New York nach Philadelphia, insgesamt allerdings in bescheidenem Ausmaß. Unter Muhammad Ali Pascha wurde auch in Ägypten ein optisch-mechanischer Telegraf zwischen Alexandria, Kairo und Sues errichtet.


title: Optische Telegrafie

text: Die erste optische Telegrafenlinie auf heutigem deutschem Gebiet war die französische Optische Telegrafenlinie Metz–Mainz von 1813. Die nächste wurde erst 1830 zwischen Berlin und Potsdam aufgenommen. Dies reichte jedoch bald nicht mehr aus. Da Preußen das Rheinland erhalten hatte und die Grenze zu Frankreich bewachen sollte, benötigte man zur schnellen Nachrichtenübermittlung ein stationäres System im großen Stil.


title: Optische Telegrafie

text: Dies wurde unter Leitung des Majors im Generalstab Franz August O’Etzel (1783–1850) und des Entwicklers des Telegrafen, des Geheimen Postrats Carl Philipp Heinrich Pistor (1778–1847), welcher auch für die Ausrüstung der Stationen mit Signalgebern und Fernrohren verantwortlich war, angelegt.


title: Optische Telegrafie

text: Der preußische optische Telegraf führte von der Sternwarte in der Dorotheenstraße in Berlin über die Dahlemer Dorfkirche zum Telegrafenberg bei Potsdam, weiter über Magdeburg, Oschersleben, Veltheim, Liebenburg, dann zwischen Hahausen bei Seesen und Bevern bei Holzminden durch braunschweigisches Gebiet zum Köterberg westlich der Weser wieder ins preußische Westfalen über Paderborn nach Köln und von dort nach Koblenz. Zwischen 1832 und 1852 bestand diese Linie auf einer Länge von fast 550 km. In Köln-Flittard ist eine rekonstruierte Station dieser Telegrafenlinie zu besichtigen, komplett mit einer ebenfalls rekonstruierten Zeigervorrichtung auf dem Dach. Die Stationen Neuwegersleben bei Oschersleben und Oeynhausen bei Nieheim/Westf. sowie die Straßenhauser Station im Landkreis Neuwied wurden ebenfalls rekonstruiert und als Museum eingerichtet. Von der Station 28 auf dem Burgberg bei Bevern (Landkreis Holzminden) steht noch der Turm.


title: Optische Telegrafie

text: Aufgrund der militärischen Geheimhaltung sind nur wenige Codebücher erhalten. Der preußische Balkentelegraf folgte etwa dem System des Engländers Barnard L. Watson. Am oberen Ende eines Mastbaums waren sechs Flügel montiert, die durch über Rollen laufende Schnüre mit einem Observationszimmer verbunden waren und sich von dort aus schwenken ließen. Mit insgesamt 4096 Flügelstellungen war somit ein komplexes Übermittlungssystem möglich. Die Nachrichten wurden jeweils von Station zu Station beobachtet und weitergegeben und waren so um ein Mehrfaches schneller als reitende Boten, auf die man bis dahin angewiesen war.


title: Optische Telegrafie

text: Am 18. März 1838 wurde der Hamburger optische Telegraph zwischen Hamburg und Cuxhaven eröffnet. Johann Ludwig Schmidt erhielt 1836 eine Konzession des Senats der Freien und Hansestadt Hamburg, diese Linie zu betreiben. 1847 kam die Verbindung nach Bremerhaven und Bremen hinzu. Um 1850 stellte der optische Telegraph nach und nach seinen Dienst ein, weil er der ebenfalls 1847 eröffneten elektrischen Telegrafenlinie Bremen–Bremerhaven wirtschaftlich unterlegen war. Bemerkenswert ist der in beiden Gesellschaften tätige Friedrich Clemens Gerke, der besonders später bei der Einführung des elektrischen Telegraphen auf der gleichen Strecke eine herausragende Rolle einnahm.


title: Optische Telegrafie

text: Der Optische Telegraf in Hamburg und Bremen war das erste deutsche öffentlich zugängliche Kommunikationsmedium seiner Art, begründet und genutzt von Kaufleuten. Das preußische System diente dagegen (wie schon zunächst das französische) allein der Verwaltung und dem Militär.


title: Optische Telegrafie

text: Anfang Oktober 1808 wurde in Augsburg einer der ersten telegrafischen Posten eingerichtet: vom Turm der Ulrichskirche gab man Zeichen in weißen, blauen und roten Fahnen. Anlagen gab es zu Beginn des 19. Jahrhunderts für wenige Jahre beispielsweise auch am Ammersee von Dießen nach Andechs und Seefeld durch den Dechanten P. Michael Rummelsberger.


title: Optische Telegrafie

text: Die Optische Telegrafenlinie Metz–Landau geht auf das Jahr 1793 zurück. 1998 wurden im Saarland an ihrem mutmaßlichen historischen Standort im südlichen Saarpfalz-Kreis in der Gemeinde Mandelbachtal in der Nähe des Neuhofs bei Bebelsheim und in der Stadt Blieskastel in Biesingen von einem Förderkreis unter Vorsitz des Heimatforschers Günter Wolf zwei Rekonstruktionen von Optischen Telegrafen gebaut. Eine weitere Rekonstruktion wurde in Cadenbronn in Frankreich geschaffen. Die drei Anlagen haben bei klarem Wetter Sichtkontakt, so dass sie mittels optischer Telegrafie miteinander kommunizieren können.


title: Optische Telegrafie

text: Auf dem Kochersberg im Elsass steht ein unbewegliches Denkmal an der Stelle eines ehemaligen Telegrafenturms der Linie Paris–Straßburg.


title: Optische Telegrafie

text: Bei Saverne auf dem Haut-Barr im Elsass ist eine historische, teilrekonstruierte Station zu besichtigen.


title: Optische Telegrafie

text: Am britischen Panzer Mark V, der Frühling 1918 eingeführt wurde, gab es einen hochschiebbaren, drehbaren Semaphor mit zwei Winkerkellen zur Übermittlung von Nachrichten.


title: Optische Telegrafie

text: Aus dem optischen Telegraphensystem der Übermittlung einer Nachricht von einem Ort zu einem anderen Ort wurde um 1850 herum von jeder Eisenbahngesellschaft unterschiedlich das Signalwesen der Eisenbahnen abgeleitet, das bis heute modernisiert gültig ist. Dabei geschieht die Übermittlung einer Nachricht bzw. Anweisung mittels optischer Signalbilder zwischen einem Fahrdienstleiter oder Zugführer oder Rangierer und einem Lokführer und auch umgekehrt mittels der Signalbilder an der Zugspitze „Spitzensignal“ und am Zugende „Schlußsignal“ durch farbige Lampen oder durch Tafeln an einen stationären Fahrdienstleiter. Nicht abgelöst, sondern nur ergänzt ist das optische Signalsystem der Eisenbahnen durch elektronische Signale wie Lineare Zugbeeinflussung, Mobilfunk-Telefonie und ferngesteuerter Betrieb.


title: Optische Telegrafie

text: Eine stark vereinfachte Kommunikation war auch der Übertrag eines Stabes odes Rings, der die alleinige Streckenbenutzung des ihn besitzenden Führers gestattete wie auf englischen Eisenbahnen oder Straßenbahnen.


title: Optische Telegrafie

text: Bis 1907 hatte jede Eisenbahngesellschaft ihre eigenen Regeln. Jede Vereinheitlichung hatte empfehlenden Charakter und entwickelte sich lediglich stückweise, wobei ein Land, eine Gesellschaft, eine Lieferfirma fortschrittlicher war als eine andere. Das Königreich Preußen hatte eine gewisse Vorreiterrolle gespielt, einerseits im Zusammenschluss vieler kleiner Fürstentümer, andererseits in der Verstaatlichung privater Eisenbahngesellschaften, insbesondere jedoch, weil fortschrittliche Firmengründer ihre Produktion im preußischen Berlin aufbauten wie Werner von Siemens 1847 die „Telegraphen Bau-Anstalt von Siemens & Halske in Berlin“.


title: Optische Telegrafie

text: Ein wesentlicher Vorteil der Signalisierung im Eisenbahnbetrieb besteht darin, dass nur eine relativ geringe Sichtstrecke zu überwinden ist, maximal 1.000 Meter geradlinig vor einem Hauptsignal. Ist die freie Sicht durch eine Kurve oder ein Bauwerk behindert oder der Bremsweg eines Zuges bei maximal zugelassener Geschwindigkeit länger, so wird das Signalbild des Hauptsignals durch ein Vorsignal mit eigenem Signalbild vorausgeschickt. So kann sich ein Lokführer auch bei schlechter Sicht an die Nachricht am Aufstellort eines Signals vorbereiten.


title: Optische Telegrafie

text: Die sukzessiven technischen Verbesserungen in der Morsetelegrafie ab den 1830er Jahren läuteten das Ende der Ära des optisch-mechanischen Telegrafen ein. Die Morsetelegrafie war um ein Vielfaches schneller (höhere Symbolrate), einfacher und billiger zu bauen und zu unterhalten als der optische Telegraf, weniger störungsanfällig und nicht abhängig von Wetter oder Tageszeit. Die Ablösung erfolgte aber nicht abrupt, sondern gleitend. Beide Systeme existierten noch fast zwei Jahrzehnte lang nebeneinander. 1853 wurde der Betrieb der letzten optischen Telegrafenlinie Frankreichs eingestellt, in Schweden wurden optische Telegrafen noch bis 1880 betrieben.


title: Optische Telegrafie

text: 1859 erhielt Martha Coston (1826–1904) ein Patent (Nr. 23.596) auf das von ihr in mehr als zehn Jahren entwickelte System pyrotechnischer Signale, die bis heute fester Bestandteil der Kommunikation auf See und an Land der United States Navy sind. Martha Coston gründete eigene Firmen, die Coston Signal Company und die Coston Supply Company, die bis 1985 in Betrieb waren. Vor allem im Sezessionskrieg kam ihrer Erfindung eine bedeutende Rolle zu.


title: Optische Telegrafie

text: Laserverbindungen für Daten stellen gelegentlich moderne Kommunikationsmittel in Konkurrenz zu Funkverbindungen dar. Der gerichtete Laserstrahl ist insbesondere in der Nähe seiner Quelle von der Seite sichtbar wenn er durch ein streuendes Medium wie Luft verläuft. Die Datenübertragung erfolgt durch Modulation der Stärke, also (rasche) Änderung in der Zeit, nicht durch Übermittlung eines Bilds.


title: Optische Telegrafie

text: Die Auswirkungen der Telegrafie sind für das allgemeine Bewusstsein von Raum und Zeit von epochaler Bedeutung. Bis dahin war es selbstverständlich gewesen, dass eine größere Distanz nur in einer entsprechend langen Zeit zu überwinden war. Telegrafische Kommunikation erforderte die genaue Einhaltung vereinbarter Normalzeiten, damit Signale pünktlich beobachtet werden konnten. So galt in der preußischen Telegrafie überall die Berliner Zeit, die sich von der westdeutschen Wahren Sonnenzeit immerhin um bis zu 20 Minuten unterscheidet. Täglich um 19:00 Uhr wurde ein Zeitsignal von Berlin bis Koblenz gesendet, das nach wenigen Minuten dort ankam.


title: Heico Hübner

text: Heico Hübner (* 3. Juni 1968 in Bielefeld) ist ein deutscher Offizier, Generalmajor des Heeres der Bundeswehr und seit dem 21. Oktober 2021 Kommandeur der 1. Panzerdivision in Oldenburg.


title: Heico Hübner

text: Hübner trat 1987 als Wehrpflichtiger im Panzergrenadierbataillon 212 in Augustdorf in die Bundeswehr ein. Von 1987 bis 1990 folgte die Ausbildung zum Panzergrenadieroffizier im Panzergrenadierbataillon 13 in Wesendorf. Von 1990 bis 1991 wurde Hübner wiederum beim Panzergrenadierbataillon 212 als Zugführer eingesetzt. Anschließend studierte er von 1991 bis 1995 Betriebswirtschaftslehre an der Universität der Bundeswehr in Hamburg. Nach Abschluss seines Studiums wurde Hübner von 1995 bis 1997 erneut als Zugführer beim Panzergrenadierbataillon 212 verwendet. Im Anschluss folgte eine Verwendung als Kompaniechef der 2./Panzergrenadierbataillon 332. Von 2000 bis 2001 war Hübner Hörsaalleiter am VN-Ausbildungszentrum der Bundeswehr in Hammelburg.


title: Heico Hübner

text: Von 2001 bis 2003 absolvierte Hübner die Generalstabsausbildung an der Führungsakademie der Bundeswehr in Hamburg. Die erste Verwendung als Stabsoffizier führte ihn als Planungsstabsoffizier G3 zum Heeresführungskommando nach Koblenz. Von 2005 bis 2006 absolvierte Hübner die amerikanische Generalstabsausbildung am US Army Command and General Staff College in Fort Leavenworth (Kansas), USA. Anschließend war er als Referent (Fü H III 2) im Führungsstab des Heeres beim Bundesministerium der Verteidigung in Bonn eingesetzt. Von 2009 bis 2011 kommandierte Hübner das Panzergrenadierbataillon 212. Im Anschluss wurde er 2012 als Stabsoffizier beim Leiter Planungsstab in das Bundesministerium der Verteidigung nach Berlin versetzt. Im selben Jahr wurde er Stellvertretender Adjutant des Bundesministers der Verteidigung, Thomas de Maizière. Von 2013 bis 2016 war er Adjutant der nachfolgenden Bundesministerin der Verteidigung, Ursula von der Leyen.


title: Heico Hübner

text: Am 9. Dezember 2016 übernahm Hübner von Brigadegeneral Kai Rohrschneider das Kommando über die Panzerbrigade 21 „Lipperland“ in Augustdorf. Auf diesem Dienstposten erfolgte auch die Beförderung zum Brigadegeneral. Diesen Dienstposten übergab er am 7. Juni 2018 an Oberst Ansgar Meyer und wurde als Nachfolger von Brigadegeneral Jürgen-Joachim von Sandrart Büroleiter des Generalinspekteurs der Bundeswehr General Eberhard Zorn im Bundesministerium der Verteidigung am Dienstsitz Berlin. Im Oktober 2021 wurde er, erneut als Nachfolger von Jürgen-Joachim von Sandrart, Kommandeur der 1. Panzerdivision und übergab seine Aufgabe im Ministerium an Flottillenadmiral Ralf Kuchler.


title: Schloss Moyland

text: Schloss Moyland ist ein Wasserschloss bei Bedburg-Hau im Kreis Kleve, das zu den wichtigsten neugotischen Bauten in Nordrhein-Westfalen zählt. Sein Name leitet sich von den niederländischen Worten ab, die „schönes Land“ bedeuten. Geprägt wurde der Name vermutlich von holländischen Arbeitern, die der damalige Besitzer Jakob van den Eger an den Niederrhein kommen ließ, um die Feuchtgebiete um seinen Besitz herum trockenlegen zu lassen.


title: Schloss Moyland

text: Heutzutage beherbergt Schloss Moyland die umfangreiche Sammlung moderner Kunst der Brüder Hans van der Grinten und Franz Joseph van der Grinten. Das Museum ist ein beliebtes Ausflugsziel am Niederrhein.


title: Schloss Moyland

text: Die Schlossanlage besteht aus einem geschlossenen, vierflügeligen Hauptschloss, dem südöstlich Wirtschaftsgebäude vorgelagert sind. Letztere beheimaten heute ein Museumscafé, die Museumsverwaltung und -bibliothek sowie Räume für Wechselausstellungen. Das zweigeschossige Hauptgebäude aus Backstein präsentiert sich im historisierenden Tudorstil mit einem Zinnenkranz auf Kragsteinen. Die vier Geschosse des einstigen Bergfrieds an der Südost-Ecke des Hauptschlosses werden seit 2008 durch einen polygonalen Helm mit Laterne bekrönt. An den drei übrigen Ecken des Schlosses stehen hufeisenförmige Türme mit drei Geschossen.


title: Schloss Moyland

text: Die südöstliche Seite des Schlosses wird durch einen Torbau gebildet, der von außen durch zwei polygonale Türmchen mit Spitzhelmen und hofseitig durch zwei schlanke Rundtürmchen flankiert wird. Im Obergeschoss des Flügels befindet sich der sogenannte "Zwirnersaal", der unter anderem für Konzerte genutzt wird.


title: Schloss Moyland

text: Die Treppengeländer am Aufgang zum Portal des Hauptschlosses sind mit verschiedenen Tierfiguren geschmückt. Bis 1996/1997 befanden sich am Aufgang noch zwei ältere Originalfiguren von Löwen. An den Enden der Geländer wurden die ursprünglichen Löwenfiguren unter anderem durch einen Wolf und einen Mops ersetzt. Der Wolf wurde zur Erinnerung an den Besuch Voltaires angebracht. Die Figur wurde gewählt, um die „Bissigkeit“ des französischen Philosophen im Diskurs mit Friedrich II. für die Nachwelt festzuhalten. Der Mops erinnert hingegen an Sir Winston Churchill. Er besuchte Schloss Moyland im Zweiten Weltkrieg im Zuge der Operation Plunder, um den Rheinübergang der britischen Armee zu beobachten. Als wohl einer der Letzten besichtigte er die Räume, in denen der preußische König und Voltaire ihre Diskussionen abgehalten hatten und deren 200 Jahre alte Einrichtung vom Krieg bis dahin unversehrt geblieben war. Kurz nach Churchills Besuch wurde das Schloss geplündert und verwüstet. Die vier Treppenhunde aus den Jahren 1996/1997 stammen von dem deutschen Metallbildhauer und Kunstprofessor Hans Karl Burgeff.


title: Schloss Moyland

text: In der Zeit von Juli 1995 bis Mai 1997 wurde unter der Leitung von Gustav und Rose Wörner der Schlosspark samt seinem alten Baumbestand und seinen Eichen- und Lindenalleen restauriert, sodass er heute sein Aussehen des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts wiedergibt. Der Urheber der ursprünglichen Entwürfe ist nicht bekannt, doch wurden sie in den 1830er und 1840er Jahren unter der Familie Steengracht angefertigt.


title: Schloss Moyland

text: Heute finden sich im Park Skulpturen zeitgenössischer Künstler aus aller Welt, darunter James Lee Byars, U We Claus, Hans Karl Burgeff, Eduardo Chillida, Huub Kortekaas, Kubach-Wilmsen, Joseph Jaekel, Heinz Mack, Gerhard Marcks, Holger Runge und Antoni Tàpies.


title: Schloss Moyland

text: Seit dem Jahr 1997 veranstalten die Gemeinde Bedburg-Hau und die Stiftung Museum Schloss Moyland um den dritten Advent einen großen Kunsthandwerker-Weihnachtsmarkt mit über 100 Kunsthandwerkern aus ganz Europa. Der Markt ist einer der größten Kunsthandwerkermärkte am Niederrhein.


title: Schloss Moyland

text: Im Jahre 1307 wurde erstmals ein mit Gräben und Wällen befestigter Hof namens Moyland urkundlich erwähnt. In jenem Jahr nahm der Geistliche und spätere Archidiakon von Lüttich, Jakob van den Eger, die Anlage von Graf Otto von Kleve in Erbpacht. Der Lehrer der gräflichen Kinder nannte sich in der Folgezeit daraufhin mehrmals auch "von Moyland".


title: Schloss Moyland

text: 15 Jahre später wechselte der Hof durch Verkauf in den Besitz von Roland von Hagedorn, demgegenüber Dietrich VIII. von Kleve das Lehen 1339 erneuerte. In der entsprechenden Urkunde ist erstmals von einer Burg Moyland die Rede.


title: Schloss Moyland

text: Bis in die zweite Hälfte des 17. Jahrhunderts folgten durch Erbschaften häufige Besitzerwechsel, die erst 1662 ein Ende nahmen, als der brandenburgische Generalfeldmarschall Alexander von Spaen die mittelalterliche Anlage kaufte.


title: Schloss Moyland

text: Sein Nachfahre Friedrich Wilhelm von Spaen veräußerte sie (mittlerweile zu einem Schloss umgebaut) 1696 für 150.000 Taler an den damaligen brandenburgischen Kurfürsten und späteren preußischen König Friedrich I. Der nutzte Moyland vornehmlich als Jagdschloss, aber auch als „Liebesnest“. Seine Affäre mit der 17-jährigen Emmericher Bürgerstochter Katharina Ryckers (auch Rickers) machte am preußischen Hof von sich reden.


title: Schloss Moyland

text: Während eines seiner zahlreichen Aufenthalte im Schloss traf der Preußenkönig Friedrich II. dort am 11. September 1740 mit dem Philosophen Voltaire zusammen und entwickelte mit ihm gemeinsam die Idee der „Wahrheitsmanufaktur“, einer Philosophenakademie, die auf Schloss Moyland eingerichtet werden sollte. Jedoch war Friedrichs Zusammentreffen mit Voltaire damals nicht der einzige Grund, Moyland zu besuchen, der König hatte vielmehr auch die Absicht, das bewaffnete Executionscorps unter Generalmajor Graf Georg Heinrich von Borcke zu beauftragen, die an der Maas gelegene niederländische Ortschaft Maseyck am 14. September 1740 zu erobern. Auf der Rückfahrt soll Friedrich II. dann im Kamper Terrassengarten den Plan für Schloss Sanssouci entworfen und aufgezeichnet haben.


title: Schloss Moyland

text: Im Jahre 1766 kam die Anlage in den Besitz der niederländischen Familie von Steengracht. Adrian von Steengracht hatte das Schloss als naturale Entschädigung für gewährte Kredite im Siebenjährigen Krieg vom preußischen Königshaus erhalten.


title: Schloss Moyland

text: Moyland verblieb im Besitz der Steengrachts, ehe sie es der am 11. Juli 1990 gegründeten "Stiftung Museum Schloss Moyland" schenkten, deren Ziele der Wiederaufbau der Anlage und ihre Nutzung als Museum waren. Zuvor hatten die Besitzer lange Zeit nach geeigneten Finanzierungsmöglichkeiten für einen Wiederaufbau gesucht. Der entscheidende Anstoß zur Gründung der Stiftung kam 1987 von den Brüdern Franz Joseph und Hans van der Grinten, die einen Standort für ihre private Sammlung moderner Kunst suchten. Am 24. Mai 1997 konnte das bis dahin vollständig renovierte Gebäude samt Gartenanlagen wiedereröffnet werden.


title: Schloss Moyland

text: Den einstigen befestigten Hof ließ Roland von Hagedorn 1345 bis 1355 zu einem klassischen gotischen Kastell mit quadratischem Grundriss umgestalten. Neben drei runden Schalenecktürmen besaß es an der Nordecke einen mächtigeren vierten Rundturm, der als Bergfried diente. Vom Innenhof aus über einen Hocheingang im dritten Geschoss zugänglich, bot dieser in seinem Inneren allerlei Komfort, so zum Beispiel einen Brunnen, Abort- und Lichtnischen sowie einen Kamin. Die westliche Seite der Anlage bildete zu jener Zeit ein Palas, die übrigen Fronten bestanden aus Mauern mit Wehrgang. Südlich der Hauptburg befand sich eine Vorburg, über die man das Burgtor der Kernburg erreichten konnte.


title: Schloss Moyland

text: Im 15. Jahrhundert wurden im Burghof der Kernburg neue Gebäudeflügel erbaut und eine Kapelle im Ostturm eingerichtet.


title: Schloss Moyland

text: Alexander Freiherr von Spaen ließ die mittelalterliche Wehranlage ab 1662 nach dem Vorbild von Gebäuden der Residenzstadt Kleve von Pieter Post zu einem barocken Schloss umbauen und erweitern. Da er nur ein Jahr zuvor die Umbauarbeiten an seinem Schloss Ringenberg hatte abschließen können, zeigen die beiden Anlagen noch heute architektonische Parallelen. Die Kellerräume erhielten neue Einwölbungen und die Geschosshöhen wurden verändert. Damit einhergehend wurden die Fensterachsen der Kernburg symmetrisch angeordnet und die Zufahrt derart verlegt, dass sie fortan axial auf das Haupthaus zuführte.


title: Schloss Moyland

text: Unter Nikolaus Johann von Steengracht erfolgte in den Jahren 1854 bis 1862 eine Umgestaltung des Schlossäußeren im Stil der Neugotik. Die barocke Innenausstattung blieb während der Arbeiten unter dem Kölner Dombaumeister Ernst Friedrich Zwirner weitgehend unangetastet. So wurde die Kernburg mit roten Ziegeln ummauert und die drei Ecktürme mit Zinnen und Spitzbogenfenster ausgestattet. Dem Bergfried wurde ein historisierender spitzer Helm aufgesetzt. Der Torbau erfuhr ebenfalls eine Neugestaltung und wurde über eine neu errichtete Steinbrücke erreichbar gemacht. Im Zuge dieser Arbeiten wurde auch die Vorburg auf den Grundmauern ihrer Vorgängerbauten neu errichtet.


title: Schloss Moyland

text: Außerdem ließ der Bauherr in jener Zeit die Parkanlagen im „gemischten Styl“ neu anlegen. In ihnen finden sich Partien im Stil eines englischen Landschaftsgartens sowie barocktypische Strukturen des so genannten „Architektonischen Gartens“. Wegen ihrer besonderen Bedeutung wurde die Parkanlage 2004 in die Straße der Gartenkunst zwischen Rhein und Maas aufgenommen.


title: Schloss Moyland

text: Die letzten Kämpfe des Zweiten Weltkrieges überstand das Schloss bis zum Einmarsch der Alliierten am 25. Februar 1945 relativ unversehrt. Feldmarschall Bernard Montgomery nahm mit seinem Stab Quartier im Schloss. In dieser Zeit kam auch Winston Churchill nach Moyland. Nach dem Abzug Montgomerys ging fast die gesamte kostbare Innenausstattung durch Raub und Vandalismus kanadischer Soldaten verloren, und das Schloss wurde schwer verwüstet. Schlossherr war Ribbentrops Staatssekretär Gustav Adolf Steengracht von Moyland, der später im Nürnberger Wilhelmstraßen-Prozess verurteilt wurde. Eine provisorische Reparatur 1954 wurde von einem Brand des westlichen Dachstuhls im Jahr 1956 wieder zunichtegemacht, sodass die Gebäude trotz Notdach allmählich verfielen.


title: Schloss Moyland

text: Im Jahre 1987 begannen die Entschuttungs- und Sicherungsarbeiten zur Wiederherstellung der Anlage. Von 1990 bis 1997 zeichnete die neu gegründete "Stiftung Museum Schloss Moyland" für eine Restaurierung und den Ausbau des Schlosses verantwortlich, wobei die historische Bausubstanz des Inneren einer modernen Neugestaltung der Räume für den musealen Zweck weichen musste.


title: Schloss Moyland

text: Das Schlossgebäude beherbergt heute die Kunstsammlung der Brüder Hans van der Grinten und Franz Joseph van der Grinten, die sie in über 50 Jahren zusammengetragen und in die Stiftung Museum Schloss Moyland eingebracht haben. Die Sammlung enthält Exponate aus dem 19. und 20. Jahrhundert, unter anderem Werke von Erwin Heerich, Willem den Ouden, Rudolf Schoofs und Hermann Teuber. Ein Schwerpunkt der Sammlung ist der nahezu 5000 Arbeiten umfassende und damit weltweit größte Bestand an Werken von Joseph Beuys.


title: Schloss Moyland

text: Im eigens geführten "Joseph Beuys Archiv", An-Institut der Kunstakademie Düsseldorf, werden außerdem weit über 200.000 Archivalien und Dokumente zu Leben, Werk und Wirken des Künstlers aufbewahrt.


title: Schloss Moyland

text: Forschern steht auch die mehr als 60.000 Medien umfassende Museumsbibliothek der Stiftung zur Verfügung.


title: Schloss Moyland

text: Das verfallene Schloss war Vorbild für das Wasserschloss in Ingrid Bachérs 1975 erschienenem Kunstmärchen "Gespenster sieht man nicht". Die eigens dafür angefertigten Zeichnungen Gottfried Wiegands wurden im Rahmen der Ausstellung "Märchen und andere wundersame Geschichten" gezeigt, der Erstausgabe des Buches war ein eigener Raum gewidmet (27. September 2015 – 31. Januar 2016).


title: Cashpool

text: Der Cashpool (Eigenschreibweise "CashPool") ist ein Zusammenschluss mehrerer deutscher Banken, der seinen Kunden ermöglicht, bei allen Geldautomaten der Mitgliedsbanken kostenlos Bargeld abzuheben.


title: Cashpool

text: Der Verbund wurde im Juli 2000 auf Initiative der SEB, der damaligen "Citibank" (jetzt Targobank), der damaligen "CC-Bank" (jetzt Santander Consumer Bank) und der National-Bank gegründet. Später kamen die genossenschaftlichen Sparda-Banken sowie weitere private Banken, darunter auch viele kleinere Bankhäuser und einzelne Genossenschaftsbanken hinzu.


title: Cashpool

text: Die Gründung war eine Antwort auf die Kündigung der Höchstentgeltvereinbarung bezüglich der Geldautomaten-Entgelte durch die Sparkassen 1997. Die Sparkassen, die 45 % der Geldautomaten in Deutschland betreiben, wollten eine Erhöhung der Entgelte durchsetzen, die früher 4 DM betrugen. Nachdem dies durch das Bundeskartellamt nicht unterstützt wurde, wurden die Entgelte frei festgesetzt und durch Sparkassen und Genossenschaftsbanken stark nach oben getrieben.


title: Cashpool

text: Hintergrund ist die Verteilung der insgesamt ca. 50.000 Geldautomaten in Deutschland auf die einzelnen Bankgruppen:


title: Cashpool

text: Die privaten Banken (nicht jedoch Sparkassen und Genossenschaftsbanken) hatten sich verpflichtet, ab Januar 2011 für Fremdkunden höchstens 1,95 Euro für die Auszahlung zu verlangen. Im August 2015 haben Deutsche Bank, Postbank und Commerzbank die Selbstverpflichtung gekündigt. Die (unten aufgeführten) bei Cashpool beteiligten Banken verfügen zurzeit über rund 2.800 Geldautomaten in Deutschland, von denen allerdings etwa 160 Standorte nicht öffentlich zugänglich sind, weil sie sich auf einem Betriebsgelände oder in einem Betriebsgebäude befinden. Eine flächendeckende Versorgung oder gleichmäßige Verteilung ist nicht gegeben. So befinden sich z. B. in Nürnberg rund 20 Geldautomaten (davon ¾ öffentlich zugänglich und auch innerhalb des Stadtgebiets ungleich verteilt), der nächstgelegene Geldautomat von der Urlaubsregion Sylt dagegen erst ca. 70 km entfernt in Flensburg.


title: Cashpool

text: Legende: <nowiki>*</nowiki> Diese Banken sind als Doppelmitglieder auch im Bankcard-Servicenetz vertreten. Zusätzlich steht dies auch Kunden einzelner Sparda-Banken offen


title: Matt Walsh (Komiker)

text: Matthew Paul „Matt“ Walsh (* 3. Oktober 1964 in Chicago, Illinois) ist ein US-amerikanischer Komiker, Schauspieler und Drehbuchautor.


title: Matt Walsh (Komiker)

text: Walsh entdeckte bereits während der Highschool mit einem Varieté-Programm auf. Nach dem Besuch des College wandte er sich der Improvisationskomik zu und nahm Unterricht beim Improvisations-Guru Del Close.


title: Matt Walsh (Komiker)

text: Gemeinsam mit Matt Besser, Amy Poehler und Ian Roberts gründete er Anfang der 1990er Jahre die Improvisationsgruppe Upright Citizens Brigade. Seit Mitte der 1990er Jahre war Walsh auch in zahlreichen Film- und Fernsehproduktionen zu sehen. So trat er unter anderem in Filmen wie "Bad Santa", "Starsky & Hutch", "Abgedreht", "Hangover" und "Ted" auf.


title: Matt Walsh (Komiker)

text: Matt Walsh ist mit der Schauspielerin Morgan Walsh verheiratet. Zusammen hat das Paar ein Kind. Walshs Bruder Pat ist ebenfalls im Filmgeschäft tätig.


title: Enterobakterien

text: Die Enterobakterien bzw. die Vertreter der 2016 etablierten Ordnung Enterobacterales sind eine große Gruppe innerhalb der Domäne Bacteria. Nach dem phylogenetischen System gehören sie zur Klasse der Gammaproteobacteria in der Abteilung ("Divisio", bei den Prokaryoten auch als "Phylum" bezeichnet) Proteobacteria und bilden dort eine eigene Ordnung.


title: Enterobakterien

text: Vor 2016 wurde für diese Bakteriengruppe der Name „Enterobacteriales“ verwendet, der jedoch nach den Regeln des Bakteriologischen Codes (ICBN) nicht gültig war. Weiterhin gab es nur eine Familie – die Enterobacteriaceae – innerhalb der Ordnung. Mit der Etablierung der Ordnung Enterobacterales verbunden ist eine Aufteilung der bisher bekannten Taxa auf mehrere neue Familien. Die neue Systematik führt beispielsweise dazu, dass die Gattungen "Escherichia", "Morganella" und "Yersinia" drei unterschiedlichen Familien angehören (vgl. Abschnitt Systematik).


title: Enterobakterien

text: Der Name Enterobakterien leitet sich von "enteron" ( ‚Darm‘) ab, weil viele von ihnen typische Darmbewohner sind. Aber auch viele freilebende und ubiquitär vorkommende, nicht darmbewohnende Bakterienarten gehören in diese Ordnung.


title: Enterobakterien

text: Die Zellen sind stäbchenförmig und gewöhnlich 1 bis 5 µm lang und besitzen einen Durchmesser von etwa 0,5–1,0 µm. Es werden keine Endosporen gebildet. Die meisten können sich mit Flagellen aktiv bewegen, sie sind motil, es kommen jedoch auch Gattungen vor, die sich nicht aktiv bewegen können. Da die Zellwand aus wenigen Mureinschichten und einer zweiten, äußeren Membran aus Phospholipiden und Lipopolysacchariden besteht, sind die Enterobakterien gramnegativ.


title: Enterobakterien

text: Ihr Stoffwechsel ist fakultativ anaerob, daher können sie sowohl über Oxidation unter Anwesenheit von Sauerstoff Stoffe abbauen, als auch unter anaeroben Bedingungen (kein Sauerstoff) Gärung betreiben. Zwei wichtige anaerobe Stoffwechselwege, die zur Unterscheidung der einzelnen Gattungen genutzt werden, sind die 2,3-Butandiol-Gärung und die gemischte Säuregärung ("mixed acid fermentation"). Bei der gemischten Säuregärung treten als End- und Nebenprodukte vorwiegend Säuren, wie Essigsäure, Milchsäure und Bernsteinsäure (Succinat), aber kein Butandiol auf. Bei der 2,3-Butandiol-Gärung entstehen aus der Gärung von Glucose als End- und Nebenprodukte geringere Mengen von Säuren, aber vor allem in großen Mengen der Alkohol 2,3-Butandiol. Ein weiteres Merkmal der 2,3-Butandiol-Gärung ist das Zwischenprodukt Acetoin und die wesentlich höhere Gasproduktion (CO). Man findet Butandiolgärung z. B. bei "Enterobacter", "Klebsiella", "Erwinia" und "Serratia". Gemischte Säuregärung nutzen u. a. Gattungen wie "Escherichia", "Salmonella" und "Proteus".


title: Enterobakterien

text: Zur Bestimmung der einzelnen Gattungen wird eine Vielzahl von Diagnosetests genutzt. Zum Beispiel wird mit Hilfe des Voges-Proskauer-Tests das Zwischenprodukt Acetoin der 2,3-Butandiol-Gärung nachgewiesen. Auch der Nachweis des Enzyms β-Galactosidase wird häufig zur Unterscheidung verwendet. Bakterien, die über dieses Enzym verfügen, können das Disaccharid Lactose (Milchzucker) hydrolytisch in die Monosaccharide Glucose und Galactose spalten, um sie im Stoffwechsel zu nutzen.


title: Enterobakterien

text: Durch Verwendung phylogenetischer Methoden kann die Stammesgeschichte und die verwandtschaftlichen Beziehungen der Bakterien untereinander geklärt werden. In der 2016 veröffentlichten Beschreibung der Ordnung Enterobacterales werden fünf ‚konservierte charakteristische Indels‘ (engl. "conserved signature inserts and deletions", CSI; Näheres dazu im Abschnitt Systematik und Taxonomie) festgelegt, die typisch für die Vertreter der Ordnung sind, aber nicht bei anderen Bakterien vorkommen. Die fünf CSI kommen in den Gensequenzen vor, die für die Proteine -Arabinose-Isomerase, Elongationsfaktor-P ähnliches Protein "YeiP", Peptid-ABC-Transporter Permease, Pyrophosphatase und ein hypothetisches Protein codieren.


title: Enterobakterien

text: Viele Enterobakterien sind Teil der gesunden Darmflora von Menschen und Tieren; sie kommen jedoch auch überall in der Umwelt vor (Boden, Wasser). Einige sind Krankheitserreger bei Mensch und Tier. Sie kommen vielfach als nosokomiale Erreger vor („Krankenhauskeime“) und befallen Menschen mit schwachem Immunsystem.


title: Enterobakterien

text: Der wahrscheinlich wichtigste Vertreter der Enterobakterien ist "Escherichia coli", einer der wichtigsten Modellorganismen der Genetik und Biochemie sowie der Mikrobiologie. Auffällig ist des Weiteren die Gattung "Proteus", bei der man das sogenannte „Schwärm-Phänomen“ beobachtet. Wenn sich wachsende Kolonien dieser Bakterien auf einer Agar-Platte ausbreiten, sieht man einen Bakterienrasen mit konzentrischen Ringen.


title: Enterobakterien

text: Bei den Vertretern der „Enterobacteriales“ führten die Ergebnisse phylogenetischer Methoden der letzten Jahre, die insbesondere auf Untersuchung der 16S rRNA beruhten, ein für Prokaryoten typischer Vertreter der ribosomalen RNA, zu keinem zufriedenstellenden Ergebnis. Daher war es das Ziel mehrerer Wissenschaftler (Adeolu et al.) der McMaster University in Ontario, Kanada eine phylogenetische Systematik zu erstellen, die auf Vergleich von genetischen Merkmalen möglichst vieler Vertreter der Gruppe basiert. Zum Zeitpunkt der Untersuchung (2016) waren bereits 14.000 Genome von 54 den Enterobakterien zugehörigen Gattungen in der Genomdatenbank des Nationalen Zentrums für Biotechnologieinformation (NCBI) verfügbar. Für die Analyse wurden 179 repräsentative Genomsequenzen herangezogen und verschiedene molekularer Marker ausgesucht und verglichen, um jeweils einen phylogenetischen Baum zu erstellen, der die evolutionären Beziehungen zwischen den Vertretern der Enterobakterien darstellt.


title: Enterobakterien

text: Zum einen wurden dafür 1548 Hauptproteine herangezogen, die typisch für die Gruppe sind und DNA-Sequenzen verglichen, die für die Proteine codieren. Analog dazu wurden 53 ribosomale Proteine (rProteine) verwendet und weiterhin wurde die DNA-Sequenzanalyse von mehreren Loci (MLSA), die für vier Proteine codieren, durchgeführt. Bei den Proteinen handelt es sich um "GyrB" (Gyrase B), "RpoB", "AtpD" and "InfB". Die so konstruierten drei phylogenetischen Bäume ergeben ein einheitliches Bild mit jeweils sieben Kladen, die als "Enterobacter-Escherichia"-Klade, "Erwinia-Pantoea"-Klade, "Pectobacterium-Dickeya"-Klade, "Yersinia-Serratia"-Klade, "Hafnia-Edwardsiella"-Klade, "Proteus-Xenorhabdus"-Klade und "Budvicia"-Klade bezeichnet werden. Darauf basierend wird die Ordnung Enterobacterales mit sieben Familien definiert (eine weitere Familie, die Thorselliaceae, wurde durch eine andere Gruppe von Wissenschaftlern erstbeschrieben). Das Ergebnis dieser phylogenetischen Analyse wird durch die Resultate der Analyse der Genomverwandtschaft unterstützt. Diese Methode erfolgt ebenfalls "in silico" (computerbasiert) als Ersatz für die DNA-DNA-Hybridisierung und ist hilfreich für die Einordnung taxonomisch höherer Rangstufen.


title: Enterobakterien

text: Die Genomanalyse ermöglicht auch das Entdecken bzw. Festlegen von ‚konservierten (bewahrten) molekularen Eigenschaften‘, die sich innerhalb einer Gruppe von nah miteinander verwandten Organismen nicht oder kaum voneinander unterscheiden, während sie sich bei Organismen einer anderen Gruppe durch Evolution deutlich verändert haben. Für die phylogenetische Systematik der Prokaryoten werden dazu ‚konservierte charakteristische Indels‘ (engl. "conserved signature inserts and deletions", CSI) verwendet. Gruppenspezifische CSI sind charakteristisch für ein bestimmtes Taxon (beispielsweise eine Ordnung), da sie in allen Vertretern dieser Gruppe und nicht in anderen Gruppen auftreten. Das ursprüngliche Indel eines gruppenspezifischen CSI trat vermutlich bereits vor der Aufspaltung im letzten gemeinsamen Vorfahren auf und wurde von den daraus entstandenen Vertretern der Gruppe übernommen („vererbt“). Ein weiteres wichtiges Ergebnis der Untersuchung von Adeolu et al. ist die Entdeckung von 71 CSI, darunter fünf, die einzigartig für alle Vertreter der Ordnung Enterobacterales sind und daher für ihre Beschreibung verwendet werden. Die übrigen 66 CSI sind spezifisch für die sieben Gruppen und können bei zukünftigen Genomanalysen von neu entdeckten Spezies der Enterobakterien für deren systematische Klassifikation verwendet werden.


title: Enterobakterien

text: Das Ergebnis der umfangreichen genomweiten Analysen aus dem Jahr 2016 ist die im Folgenden dargestellte Systematik.


title: Enterobakterien

text: Die Gattung "Enterobacter" ist nicht die Typusgattung der Familie Enterobacteriacea, dies ist die Gattung "Escherichia". Damit wird von der festgelegten Nomenklatur gemäß dem "Bakteriologischen Code" (International Code of Nomenclature of Bacteria) abgewichen, was 1958 durch Festlegung in der "Judicial Opinion 15" der "Judicial Commission" (in etwa „richterliche oder unparteiische Kommission“) der "Internationalen Kommission für die Systematik der Prokaryoten" (International Committee on Systematics of Prokaryotes, ICSP) bestätigt wurde. Nach den Regeln des Bakteriologischen Codes müsste eine Ordnung mit der Typusgattung "Escherichia" folglich „Escherichiales“ genannt werden, eine Ordnung mit der Typusgattung "Enterobacter" müsste „Enterobacterales“, jedoch nicht „Enterobacteriales“ genannt werden. Um die Akzeptanz der neuen Systematik sicherzustellen und die mögliche Verwirrung bei Benennung der Ordnung als „Escherichiales“ zu vermeiden, wurde der Name Enterobacterales ord. nov. mit der Typusgattung "Enterobacter" gewählt.


title: Enterobakterien

text: Zu der 2016 etablierten Ordnung der Enterobacterales gehören acht Familien mit insgesamt etwa 60 Gattungen. Die neu festgelegte und damit den Regeln des Bakteriologischen Codes (ICBN) entsprechende Typusgattung der Ordnung ist die Gattung "Enterobacter". Die Beschreibung der Ordnung Enterobacterales et al. 2016 ord. nov. entspricht der Beschreibung der Familie der Enterobacteriaceae im Bergey's Manual of Systematic Bacteriology von 2005, mit der Erweiterung, dass die Vertreter der Ordnung von allen anderen Bakterien durch fünf CSI unterschieden werden können.


title: Enterobakterien

text: Im Folgenden eine Auflistung der zugehörigen Familien mit Nennung den meisten der dazugehörigen Arten (Stand 2019).


title: Enterobakterien

text: In Deutschland ist der direkte Nachweis von "Enterobacterales" namentlich meldepflichtig nach des Infektionsschutzgesetzes (IfSG), aber nur bei Nachweis einer Carbapenemase-Determinante oder mit verminderter Empfindlichkeit gegenüber Carbapenemen außer bei natürlicher Resistenz. Die Meldepflicht besteht nur bei Infektion oder Kolonisation. (§ 7 Abs. 1 Satz 1 Nr. 52 b) IfSG)


title: Enterobakterien

text: Zudem ist das Auftreten von zwei oder mehr nosokomialen Infektionen nichtnamentlich zu melden, bei denen ein epidemischer Zusammenhang wahrscheinlich ist oder vermutet wird. ( Absatz 3 IfSG).


title: Habgier

text: Habgier, Raffgier, Habsucht oder Raffsucht ist das übersteigerte Streben nach materiellem Besitz, unabhängig von dessen Nutzen, und eng verwandt mit dem Geiz, der übertriebenen Sparsamkeit und dem Unwillen zu teilen.


title: Habgier

text: Im Katholizismus gehört die Avaritia, der Geiz, die Habsucht, als zweite zu den sieben Hauptlastern oder -sünden, die als die Wurzeln von Todsünden betrachtet werden. Im Lukasevangelium, 12. Kapitel, Vers 15 heißt es: „Und er sprach zu ihnen: Seht zu und hütet euch vor aller Habgier, denn niemand lebt davon, daß er viele Güter hat.“ Im Epheserbrief, 5. Kapitel, Vers 5 steht sogar: „Ihr könnt sicher sein, dass kein unzüchtiger, unreiner oder habgieriger Mensch je das Reich Christi und Gottes miterben wird.“ Siehe auch: Laster.


title: Habgier

text: Die Habgier spielt eine besondere Rolle im deutschen Strafrecht als Tatbestandsmerkmal des Mordes ( StGB) und ist eines der Merkmale, das eine Tötung als Mord qualifiziert. Habgier wird von der Rechtswissenschaft als „rücksichtsloses Streben nach Gewinn um jeden Preis“ definiert. Sie gehört zum subjektiven Tatbestand (Mordmerkmal der ersten Gruppe). Damit das Vorliegen der Habgier bejaht werden kann, muss sie nicht das einzige Motiv der Tötung sein, aber tatbeherrschend und/oder „bewusstseinsdominant“. Es genügt nach – insbesondere auch in der Rechtsprechung vorherrschender – Auffassung, wenn der Täter durch die Tötung lediglich Aufwendungen ersparen will (z. B. Unterhaltszahlungen oder die Rückzahlung eines Darlehens). Der Täter muss also durch die Tat sein Vermögen objektiv wie auch aus seiner Sicht unmittelbar vermehren wollen, wobei der Entfall von „Passiva“ ausreicht (beim Versuch ist beim Ausbleiben des Erfolges auf die Wahrscheinlichkeit abzustellen).


title: Habgier

text: Zu den Autoren, die zum Thema „Unersättlichkeit nach Dingen“ von pädagogischer Seite beigetragen haben, zählt die amerikanische Familientherapeutin Wendy Mogel, die dem Thema ein Kapitel in ihrem 2001 erschienenen Buch "The Blessings of a Skinned Knee" gewidmet hat. Fehlende Dankbarkeit und unstillbares Verlangen nach immer neuen elterlichen Leistungen wie z. B. Spielsachen ist eine der zentralen Auffälligkeiten der Kinder, die in ihre Praxis kommen. Während die Eltern das kindliche Begehren unnötiger Dinge oft als Verhaltensstörung deuten, argumentiert Mogel, dass dieses eine natürliche Gegebenheit sei, die weder kuriert werden könne, noch kuriert zu werden brauche. Das Kind müsse allerdings erlernen, seine Sehnsüchte durch Selbstbeherrschung unter Kontrolle zu bekommen und nicht sein Verhalten davon leiten zu lassen.


title: Habgier

text: Im Judentum gilt das Prinzip "„deed before creed“" (deutsch: „Handeln geht vor Glauben“); Mogel, die ihr Erziehungskonzept aus der jüdischen Tradition entwickelt, betont, dass richtiges Verhalten wichtiger sei als „richtiges Fühlen“. Weil auch die Verhaltenstherapie postuliere, dass die Gefühle dem Verhalten folgen, sei es sinnvoll, dass die Eltern das Sich-Beklagen und Betteln des Kindes unterbinden; das Kind werde dann nicht nur das unerwünschte Verhalten unterlassen, sondern früher oder später tatsächlich weniger Gier und mehr Dankbarkeit empfinden. Ein Kind könne auch lernen, ein „Nein“ der Eltern auf zivilisierte Weise anzunehmen. Mogel empfiehlt, die Leidenschaftlichkeit des Kindes zu respektieren und wertzuschätzen (weil sie starke Antriebe in ihrem Kind ja gutheißen), ohne seinem Betteln nach immer neuen Dingen nachzugeben. Das „Nein“ der Eltern brauche das Kind weder nachzuvollziehen noch anzuerkennen. Da es noch nicht die Reife besitzt, um zwischen Erwünschtem und Benötigtem zu unterscheiden, rät Mogel Eltern davon ab, an die Einsicht des Kindes zu appellieren. Ebenso wenig hält sie davon, einem Kind einen Wunsch auszureden oder madig zu machen.


title: Habgier

text: Als Stolperstein in der Erziehung zu Selbstbeherrschung und Dankbarkeit benennt Mogel die Sprachfertigkeit vieler Kinder, die ihre Wünsche mit dem argumentativen Geschick eines Staranwalts verteidigen, was viele Eltern verunsichere, etwa weil sie insgeheim fürchten, für ihr Kind nicht genug zu tun. Andere bewundern die Beredtheit ihres Kindes und lassen sich bereitwillig in Debattierwettkämpfe verwickeln, was für das Kind ebenfalls ein falsches Signal setzt.


title: Habgier

text: Die Habgier wird in vielen Kulturen moralisch verurteilt und zieht auch in Sagen, Märchen und Religionen Strafen nach sich.


title: Habgier

text: So wird in der griechischen Mythologie vom phrygischen König Midas erzählt. Dieser habe Dionysos darum gebeten, dass alles, was er berühre, zu Gold werden möge, um sich von der Tributpflicht zu lösen und Reichtum anhäufen zu können. Dionysos gewährte ihm diesen Wunsch. Damit war Midas zum Verhungern verdammt, da sich auch seine Nahrung in Gold verwandelte. Schließlich gelang es ihm, sich durch ein Bad im Fluss Paktolos von diesem Geschenk zu befreien.


title: Habgier

text: Das Märchen "Vom Fischer und seiner Frau" erzählt von einem armen Fischer, der einen Wünsche erfüllenden Zauberfisch fängt, und dessen Frau daraufhin der Habgier verfällt, was die Geschichte böse enden lässt. In der Tragikomödie "Der Besuch der alten Dame" von Friedrich Dürrenmatt verspricht eine steinreiche alte Dame dem Dorf, in dem sie aufwuchs, eine Milliarde, wenn es den Mann ermordet, der sie einst geschwängert hatte. Somit nutzt sie die Habgier der Bevölkerung, um zum Mord anzustiften und Rache zu üben. In dem Roman "Eugénie Grandet" von Honoré de Balzac zeigt sich die Habgier als vorherrschender Charakterzug der männlichen Figuren, unter denen die tugendhafte Eugénie zeit ihres Lebens zu leiden hat.


title: Habgier

text: Ein Beispiel aus den populären Medien ist die Figur Dagobert Duck, die Habgier verkörpert. Charlie Chaplins Film "Goldrausch" ist ein ironischer Kommentar zur Geldgier. Im Film "Wallstreet" (1987) hält die Hauptperson eine Rede als Lob auf die Gier, die an Ivan F. Boesky angelehnt ist.


title: Bell X-1

text: Die Bell X-1 war ein amerikanisches Experimental- und Raketenflugzeug, das von der Bell Aircraft Co. für ein gemeinsames Forschungsprojekt der US Air Force und das National Advisory Committee for Aeronautics (NACA) gebaut wurde. Der einsitzige Mitteldecker wurde speziell dafür entwickelt, im Horizontalflug die Schallmauer zu durchbrechen.


title: Bell X-1

text: Der Jungfernflug der Bell X-1 erfolgte am 25. Januar 1946 ohne eigenen Antrieb im reinen Gleitflug. Später konnten die ersten Flüge mit Triebwerk durchgeführt werden.


title: Bell X-1

text: Am 14. Oktober 1947 gelang Captain Charles „Chuck“ Yeager mit der von ihm "Glamorous Glennis" getauften Maschine der erste bemannte horizontale Überschallflug. Die Maschine erreichte eine Geschwindigkeit von Mach 1,06 (1125 km/h) in etwa 13.100 m (43.000 ft) Flughöhe.


title: Bell X-1

text: Am 7. Januar 1949 vollzog die Bell X-1 ihren ersten und einzigen Eigenstart vom Boden aus. Mit verminderter Treibstoffladung hob sie nach 700 Meter Startstrecke von der Muroc Air Force Base ab und erreichte innerhalb von 100 Sekunden Flugzeit eine Höhe von 7015 Metern.


title: Bell X-1

text: Mit der Version Bell X-1A wurde am 12. Dezember 1953 die Geschwindigkeit von Mach 2,435 erreicht. Die größte erzielte Höhe lag bei 27.400 m.


title: Bell X-1

text: Die Maschine wurde in der Luft von einem Mutterflugzeug (einer Boeing B-29 oder B-50) abgeworfen und setzte den Flug dann im Gleitflug oder mit dem eigenen Triebwerk fort. Die Maschine hatte ungepfeilte Tragflächen und ein Kreuzleitwerk. Das Fahrwerk war einziehbar. Der Flugzeugrumpf war nach dem Profil eines .50 BMG-Geschosses geformt, da man von diesem Geschoss wusste, dass es bei Überschallgeschwindigkeit eine stabile Fluglage hatte.


title: Bell X-1

text: Die Triebwerkstechnik stammte von Reaction Motors und war eine Weiterentwicklung der deutschen Raketentechnik des Zweiten Weltkrieges. Der Treibstoff, Alkohol und Sauerstoff, wurde dabei durch unter Hochdruck stehenden Stickstoff in die Brennkammern gefördert.


title: Bell X-1

text: Vom Ausgangstyp der Bell X-1 wurden drei Maschinen hergestellt. Während die erste Maschine von der amerikanischen Luftwaffe benutzt wurde, ging die zweite Maschine an die NACA, die Vorgängerorganisation der NASA. Die dritte Maschine wurde am Boden zerstört, nachdem sie nur einen Gleitflug durchführen konnte.


title: Bell X-1

text: Die Bell X-1A glich der X-1, hatte eine neue Cockpithaube und einen längeren Rumpf zur Aufnahme einer größeren Kraftstoffmenge. Neu war auch das Treibstoffsystem, das jetzt mit Turbopumpen arbeitete. Auch diese Maschine wurde von der amerikanischen Luftwaffe für Forschungszwecke benutzt. Am 12. Dezember 1953 konnte damit die Geschwindigkeit von Mach 2,435 erzielt werden. Die größte erzielte Höhe lag bei 27.400 m. Die Maschine ging im September 1954 an die NACA, die sie für weitere Tests benutzen wollte. Durch eine Explosion kurz vor dem Abwurf zum 2. Testflug bei der NACA am 8. August 1955 musste die Maschine aufgegeben werden. Testpilot Joe Walker stieg ins Trägerflugzeug über, danach wurde sie unbemannt abgeworfen und infolgedessen beim Einschlag am Boden zerstört.


title: Bell X-1

text: Die Bell X-1B entsprach im Wesentlichen der Bell X-1A, hatte jedoch einen geänderten Tragflügel. Auch diese Maschine wurde zunächst von der amerikanischen Luftwaffe für Hochgeschwindigkeitstestflüge genutzt und dann im Januar 1955 der NACA übergeben. Diese nutzte die Maschine bis Anfang 1958 für ihr Forschungsprogramm. Sie erreichte am 2. Dezember 1954 die Geschwindigkeit von Mach 2,3. Nach ihrer Außerdienststellung wurde sie der "Research & Development Gallery" der Wright-Patterson Air Force Base als Exponat übergeben; sie kann dort vom angegliederten National Museum of the United States Air Force aus besichtigt werden (Stand Juni 2008).


title: Bell X-1

text: Es gab ein Projekt für eine Bell X-1C, das jedoch nicht ausgeführt wurde. Die Bell X-1D musste am 22. August 1951 von ihrem Mutterflugzeug, einer Boeing B-50, notabgeworfen werden und explodierte noch in der Luft.


title: Bell X-1

text: Die letzte Ausführung, die Bell X-1E, war die zweite originale Bell X-1, die an die NACA geliefert wurde. An dieser Maschine wurden neue Flügel montiert, das Kraftstoffsystem auf den späteren Stand mit den Turbopumpen gebracht und die Windschutzscheibe geändert. Der Erstflug erfolgte am 12. Dezember 1955. Die Flugversuche gingen bis Ende des Jahres 1958 weiter, dann wurde auch diese X-1 ausgemustert.


title: Bell X-1

text: Der mit vier Oscars ausgezeichnete US-Film „Der Stoff, aus dem die Helden sind“ (1983) erzählt unter anderem auch die Geschichte des amerikanischen Testflug-Programms.


title: Bell X-1

text: In der Fernsehserie Bezaubernde Jeannie wird das Raketenflugzeug bei Szenenübergängen eingeblendet, um anzuzeigen, dass die folgende Szene in den NASA-Büros spielt, allerdings wird hier suggeriert, das Flugzeug stünde in Florida, wo die Serie spielt.


title: Jan Malte Andresen

text: Jan Malte Andresen (* 5. September 1972 in Baden-Baden) ist ein deutscher Fernseh- und Hörfunkmoderator und freier Journalist. Seit 2017 moderiert er im WDR-2-Hörfunk die Sendung "Der Morgen".


title: Jan Malte Andresen

text: Seine Laufbahn als Radiomoderator startete er 1990 beim Baden-Badener Sender Radio Merkur Mittelbadenwelle. Von 1991 bis 1993 moderierte Andresen bei der Welle Fidelitas in Karlsruhe, ehe der Sohn schleswig-holsteinischer Eltern nach Kiel zu delta radio ging.


title: Jan Malte Andresen

text: Von 1995 bis 1997 gehörte er zu den ersten Moderatoren der neu gegründeten WDR-Jugendwelle Eins Live in Köln. Parallel begann Andresen ab Januar 1996 als Radiomoderator bei NDR 2. Bis zum 18. Juli 2006 moderierte er dort, zuletzt die Vormittagssendung, und etablierte sich als eine der „Stimmen des Nordens“. Nach zehn Jahren Tätigkeit musste er aufgrund der Regelung, dass freie Mitarbeiter nicht länger als zehn Jahre beim NDR beschäftigt werden, den Sender verlassen. Von 2004 bis 2006 war er zudem als Nachrichtensprecher für den digitalen ARD-Sender EinsExtra tätig. Zuvor las er im Regionalfernsehen des NDR die Nachrichten im "Schleswig-Holstein Magazin".


title: Jan Malte Andresen

text: Gemeinsam mit seiner Kollegin Anouk Schollähn gründete Andresen 2006 die Firma earpaper, die sich auf das Podcasting für dritte Anbieter wie die "Süddeutsche Zeitung" oder die Frankfurter Buchmesse spezialisiert hat. Der Podcast "sportal.de Radio-Show" wurde 2007 mit dem deutschen Podcast Award 2007 in der Sparte Kommerzproduktion ausgezeichnet.


title: Jan Malte Andresen

text: Von November 2006 bis Juli 2008 moderierte Andresen auf WDR 2 das "Morgenmagazin", das "Mittagsmagazin" und "Der Tag". Seit dem 11. August 2008 moderierte er bei NDR 1 Welle Nord. Zunächst war Andresen vier Jahre lang Moderator der Morgensendung "Guten Morgen Schleswig-Holstein", anfangs mit Sidekick Maja Herzbach, ab dem 29. Mai 2012 mit Julia Torn. Seit 27. August 2012 moderierte er den Nachmittag bei der Welle Nord.


title: Jan Malte Andresen

text: Ab August 2016 übernahm er im WDR die Moderation der Nachmittagsstrecke von 14 bis 19 Uhr und ab Frühjahr 2017 die Sendung "Der Morgen".


title: Jan Malte Andresen

text: Andresen war außerdem Moderator bei "tagesschau24" und der "Tagesschau". Von Mai 2016 bis Dezember 2018 moderierte er an der Seite von Gabi Lüeße das "Schleswig-Holstein-Magazin" im NDR Fernsehen. Ab dem 15. September 2016 sprach er außerdem Vormittagsausgaben der "Tagesschau". Seit dem 30. Juni 2021 ist er nicht mehr für "tagesschau24" und die "Tagesschau" aktiv.


title: Jan Malte Andresen

text: Im August 2015 heiratete er in zweiter Ehe die Reisejournalistin Jenny Latuperisa, Chefredakteurin der Zeitschrift "reisenEXCLUSIV".


title: Ogrish.com

text: Ogrish.com war eine „Schockerseite“, auf der vorwiegend Video- und Bildmaterial zum Download angeboten wurde, auf dem reale Unfälle, Tötungen und andere Gewaltakte zu sehen waren. Man berief sich darauf, in einer umfassenden Aufklärung „auch die dunklen Seiten der Welt beleuchten“ zu müssen. Der Leitspruch der Seite lautete "„Can you handle life?“".


title: Ogrish.com

text: Betreiber der Website war der Niederländer Dan Klinker (Pseudonym „Evil Knevil“), Mitarbeiter seit 2003 der Brite Hayden Hewitt.


title: Ogrish.com

text: Die Website wurde als die „vielleicht härteste in einer Reihe blutrünstiger Websites“ bezeichnet, die bei Teenagern Kultstatus erlangt habe.


title: Ogrish.com

text: Die Autoren der Seite bemühten sich jedoch seit Ende des Jahres 2005 darum, das Image einer „Schockerseite“ durch eine zunehmend seriöse Berichterstattung zu bekämpfen. So wurden Sicherheitstipps und Vorsichtsmaßnahmen genannt, um beispielsweise gezeigte Unfälle zu vermeiden. Seit Oktober 2006 existiert die Seite nicht mehr, sondern nur noch eine Weiterleitung auf das Nachfolgeprojekt „liveleak.com“.


title: Ogrish.com

text: „Ogrish.com“ verfügte über ein konstantes Netzwerk von Personen, welche die Seiteninhalte lieferten. Zu ihm gehörten zum einen zahlreiche Privatpersonen, zum anderen aber auch behördliches und medizinisches Personal. Die Rechte an den meisten Inhalten lagen beim Betreiber von „Ogrish.com“. Laut dem Betreiber Klinker waren über 10 Mitarbeiter mit der Aktualisierung der Inhalte beschäftigt, während hunderte weiterer Personen permanent das Internet nach neuen Inhalten durchsuchten.


title: Ogrish.com

text: Angesichts der zuweilen sehr rigorosen Gewaltdarstellung im bereitgestellten Bildmaterial wurde häufig der Vergleich mit der Website „Rotten.com“ angestellt, doch der dort übliche satirische Unterton fehlte bei „Ogrish.com“ völlig.


title: Ogrish.com

text: Das Angebot von „Ogrish.com“ umfasste unter anderem interaktive Elemente wie ein Wiki und ein gut frequentiertes Webforum. Zudem wurden T-Shirts mit dem „Ogrish.com“-Logo sowie in unregelmäßigen Abständen das gedruckte „OgrishMag“ herausgegeben.


title: Ogrish.com

text: Der Betreiber Klinker gab 2004 an, seine Seite habe an einem durchschnittlichen Tag 300.000 Aufrufe. Bei der Veröffentlichung neuer Enthauptungen durch Islamisten steige die Zahl der Zugriffe auf 750.000 am Tag. 65 Prozent der Zugriffe erfolgten aus den USA, 75 Prozent durch Männer. Seine Seite liefere den Besuchern nur, was sie ausdrücklich verlangten. Seiner Meinung nach habe jedermann das Recht, die unzensierte Wahrheit zu sehen. Die Verantwortung für den Umgang mit dem Material liege bei demjenigen, der es herunterlade. Videos von Enthauptungen werden nach Klinkers Angaben viele Millionen Male heruntergeladen. Bei bis zu 60.000 Zugriffen pro Stunde stießen die Server an ihre Leistungsgrenzen.


title: Ogrish.com

text: Dem Seitenbetreiber wurde unterstellt, die Schockvideos als Werbung für die auf der Seite zum Kauf angebotenen Kaufvideos zu nutzen, die die Vergewaltigung junger Frauen und sexuelle Handlungen mit Tieren darstellen sollen.


title: Ogrish.com

text: Positive Reaktionen erfuhr Ogrish.com im Zusammenhang mit Recherchen zum Thema "Gewalt gegen Tiere". Der Betreiber arbeitete in mehreren Fällen mit der Tierschutzorganisation PETA zusammen, um Gewaltakte gegen Tiere aufzuklären und die Täter zu identifizieren. Er sprach sich deutlich gegen Gewalt gegen Tiere zum Zwecke der Unterhaltung aus und entfernte daher auch entsprechende Inhalte aus den Foren sowie der Startseite.


title: Ogrish.com

text: Die Website stellte zahlreiche in ihrer Gewaltdarstellung sehr drastische Videos bereit – dies zumeist, ohne dass zuvor die Zustimmung der dargestellten Personen beziehungsweise ihrer Familienangehörigen eingeholt worden wäre, was in der Vergangenheit bereits zu Rechtsstreitigkeiten führte.


title: Ogrish.com

text: 2001 fiel die Seite durch die Veröffentlichung von Videomaterial auf, das Menschen zeigt, die sich aus dem brennenden World Trade Center in den Tod stürzten. Das Video war mit höhnischen und als beleidigend empfundenen Kommentaren, blindem Patriotismus und Hassparolen versehen.


title: Ogrish.com

text: 2002 kam es zu Auseinandersetzungen, als ogrish.com drastisches Videomaterial von der Ermordung Daniel Pearls veröffentlichte. Das FBI hatte Druck auf Klinker und seinen Hoster ausgeübt, worauf diese das Material zunächst entfernt hatten. Unter Berufung auf die Presse- und Informationsfreiheit wurde es jedoch einige Tage später wieder online gestellt. Ein weiteres Beispiel stellen die Fotos von Opfern des Hurrikans „Katrina“ dar, welche ohne Zustimmung der Hinterbliebenen veröffentlicht wurden.


title: Ogrish.com

text: 2004 wurden 34 Bilder und zwei Videos von Opfern der Madrider Zuganschläge veröffentlicht, die diese in ehrverletzender Weise zeigten. Darunter befanden sich auch Aufnahmen von Überwachungskameras und andere Aufnahmen, die Teil der Ermittlungsakten waren. Wie das Material auf die Seite gelangte, ist unklar.


title: Ogrish.com

text: Am 26. Januar 2003 wies die Staatsanwaltschaft Düsseldorf den Internet-Registrar Joker.com an, den DNS-Eintrag von ogrish.com zu sperren, da die Seite gewaltverherrlichendes Material veröffentliche und damit gegen §131 StGB verstoße. Die Seiteninhalte wurden daraufhin in die USA verlagert.


title: Ogrish.com

text: Im August 2005 forderten deutsche Jugendschutzbehörden das Telekommunikationsunternehmen Level 3 Communications auf, den Zugang zu „Ogrish.com“ über deutsche IP-Adressen zu sperren. Da viele Internetverbindungen über den in Frankfurt am Main stehenden Server laufen, wären auch andere daran angeschlossene Staaten wie die Niederlande, Frankreich, Polen und die Schweiz betroffen gewesen. Als Begründung für die Sperrung der Seite wurde angeführt, dass ihre Inhalte gegen geltendes deutsches Recht verstoßen würden. Seit dem 20. Februar 2006 filterte aus diesem Grund die Suchmaschine „Google“ und seit längerem auch Yahoo die Suchergebnisse von „Ogrish.com“. Ob die Inhalte tatsächlich gegen deutsches Recht verstoßen haben, ist jedoch ungeklärt geblieben. Die Seitenbetreiber behaupteten in einem selbst verfassten Disclaimer das Gegenteil und damit die Rechtmäßigkeit ihres Angebots.


title: Ogrish.com

text: Als Bilder und Videos von den Bombenanschlägen von Madrid 2004 auf der Seite auftauchten, wies der spanische Ermittlungsrichter die Polizeibehörden an, „alle notwendigen Schritte zur Schließung der Website zu unternehmen.“ Er berief sich dabei auf Artikel 18 der Spanischen Verfassung und Artikel 579 des spanischen Strafgesetzbuches. Diese Artikel erlauben Eingriffe in die Telekommunikation zum Schutz der verfassungsmäßig garantierten Ehre und Intimsphäre.


title: Kompott

text: Ein Kompott (frz. "" „Gemisch“) ist eine Süßspeise, meist aus gekochtem oder eingemachtem Obst. Auch aus Gemüse, wie zum Beispiel Rhabarber, kann Kompott hergestellt werden. Kompottfrüchte werden seit dem 19. Jahrhundert als Obstkonserven im Haushalt und auch industriell hergestellt. Dunstfrüchte bzw. Dunstobst zählen nicht zu den Kompotten.


title: Kompott

text: Kompott wird aus ganzem oder geteiltem Obst wie beispielsweise Birnen, Kirschen oder Zwetschgen hergestellt. Das Obst wird in einer Flüssigkeit, zum Beispiel Wasser, Sirup, Fruchtsaft oder Wein, sanft gegart. Häufig werden Gewürze wie Zimt und Gewürznelken hinzugegeben. Das Kompott kann kalt oder warm serviert werden, oder es wird in Weckgläsern eingekocht.


title: Kompott

text: In einigen Gegenden des deutschen Sprachraumes werden auch das zu Mus gekochte Obst (wie Apfelmus) oder Süßspeisen mit oder ohne Früchte "Kompott" genannt. Gelegentlich (beispielsweise in Sachsen) findet sich auch eine Verwendung des Begriffs Kompott als Synonym für Nachtisch ganz allgemein.


title: Kompott

text: Kompott wird zum Nachtisch gereicht oder ist Beilage zu Süßspeisen wie Grießbrei. Auch zu Wild- und Geflügelgerichten wird Kompott als Beilage angeboten, häufig eine in Rotwein gegarte Birne.


title: General der Infanterie

text: General der Infanterie bezeichnet sowohl einen früheren Dienstgrad in ehemaligen deutschen Landstreitkräften als auch die Dienststellung des für Fragen der Truppenausbildung und -ausrüstung der Infanterie verantwortlichen Offiziers der Bundeswehr.


title: General der Infanterie

text: "General der Infanterie" (Kurzbezeichnung "General d. Inf.") war ein Dienstgrad in ehemaligen deutschen Landstreitkräften (kaiserlichem Heer, Reichswehr und Wehrmacht) und in der k.u.k. Armee von Österreich-Ungarn (ab 1908, bis dahin Feldzeugmeister), und war in den deutschen Armeen der regulär dritthöchste Generals-Rang nach dem Generalfeldmarschall und dem Generaloberst. Kavallerieoffiziere wurden entsprechend zum General der Kavallerie, Artillerieoffiziere zum General der Artillerie befördert (vgl. General der Waffengattung). In der Wehrmacht gab es außerdem noch die gleichwertigen Dienstgrade General der Panzertruppe, General der Pioniere, General der Gebirgstruppe und General der Nachrichtentruppe. In der Luftwaffe konnte der entsprechende Dienstgrad General der Flieger lauten. Der Dienstgrad wurde allgemein nur in der Form "General" benutzt, ohne die Herkunftstruppengattung des Trägers anzugeben.


title: General der Infanterie

text: In der Bundeswehr bezeichnet die Dienststellung des "Generals der Infanterie" den für Fragen der Truppenausbildung und -ausrüstung der Infanterie verantwortlichen Offizier im Dienstgrad eines Brigadegenerals. Die Dienststellung "General der Infanterie" ist seit 1995 mit der des Kommandeurs der Infanterieschule in Hammelburg verbunden.


title: General der Infanterie

text: Entsprechende Dienststellungen existieren auch für die anderen Truppengattungen des Heeres und der Streitkräftebasis. Da es sich hierbei um eine Dienststellung handelt, ist manchmal auch ein Oberst statt eines Generals der führende Offizier der jeweiligen Truppengattung.


title: General der Infanterie

text: Neben der k.u.k Armee gab es auch in den Russischen Streitkräften bis etwa 1918 den Rang General der Infanterie (Originalbezeichnung ru: Генерал от инфантерии).


title: Anetta Keys

text: Anetta Keys, auch Aneta Keys, eigentlich "Aneta Šmrhová" (* 23. November 1983 in Křivoklát), ist ein tschechisches Fotomodell und eine ehemalige Pornodarstellerin.


title: Anetta Keys

text: Einen ihrer ersten Auftritte hatte Šmrhová 2003 in Teil 44 von "Woodman Castings X", einer Serie von Pierre Woodman mit angeblichen Casting-Gesprächen, die grundsätzlich in einvernehmlichem Sex enden. In diesem Video ist auch die einzige bekannte Analsexszene ihrer Laufbahn enthalten. Allgemein existieren im Online-Vertrieb nur wenige und auf DVD so gut wie keine Szenen, die sie bei heterosexuellen Handlungen zeigen.


title: Anetta Keys

text: In einem Interview erläuterte sie, dass ihr bekanntestes Pseudonym "Anetta Keys" auf einen Fotografen zurückgeht und eine Anspielung auf Alicia Keys ist.


title: Anetta Keys

text: Sie drehte u. a. im Jahr 2003 für Hustler Video (eine Tochtergesellschaft aus dem Hustler-Imperium) den Film "Hustler XXX 20", 2004 für Wicked Pictures den Film "Russian Institute: Lesson 3", 2004 für Peter North' Produktionsfirma "Northstar Associates" den Film "Dreaming", 2006 eine Szene für Brazzers ("International Beauty", reiner Online-Vertrieb) und 2008 "Wild Waves" für Ninn Worx.


title: Anetta Keys

text: Darüber hinaus arbeitete sie häufig für 21Sextury (damals USA, mindestens acht Beiträge), Private (Spanien, mindestens sieben Beiträge) und Video Art Holland (Niederlande, mindestens sechs Beiträge). Außerdem war sie u. a. in den Sexy Sport Clips zu sehen, die 2009 als „10-Disc Complete Collector's Edition“ vom Kölner Verlag Alive veröffentlicht wurden.


title: Anetta Keys

text: Laut einschlägiger Datenbanken wie der IAFD beendete sie ihre pornographische Laufbahn im Jahr 2012. An ihrer persönlichen Website "anetakeys.net" lassen sich über die Wayback Machine aber schon ab Anfang 2011 – bis einschließlich des letzten Speicherzeitpunktes im Mai 2015 – keine Veränderungen mehr feststellen. Seitdem ist sie nur noch als Modell für erotische Fotografien aktiv.


title: Anetta Keys

text: Bei einigen ihrer Filme ist sie als einzige Person auf dem Cover abgebildet, darunter "Young & Wild Vol. 2" (New Sensations, 2003), "Enjoy Vol. 4" (Sineplex, 2003), "Teen Tryouts Audition 38" (Devil's Film, 2004, als "Cindy Sweet") und "Locker Room Lovers 2" (Rotten Candy Pictures, 2004, als "Cindy Sweet"). Daneben gibt es eine Reihe von Veröffentlichungen, bei denen sie mit weiteren Darstellerinnen gut sichtbar abgebildet wurde, darunter "Big Toys No Boys" (links, als eine von fünf) und "Big Toys No Boys 5" (Mitte, eine von drei; beide Devil’s Film, 2004 bzw. 2007), "Big Mouthfuls 5" (Bang Productions, 2004) und "Footsie Babes" (21 Sextury, 2006).


title: Anetta Keys

text: In Brasilien wurden 2005 vier Produktionen veröffentlicht, bei denen sie neben der Abbildung auf dem Cover auch die titelgebende Darstellerin war. Bei "", "Anetta Keys… Linda, Selvagem e Bem Acompanhada" und "Anetta Keys 3 – Travessa e Devassa" führten jeweils die "Fuck Brothers" Regie, bei "Anetta Keys 4 – Eu quero essa Tcheca para mim!" war es Paul Snake.


title: Anetta Keys

text: Im Jahr 2005 erschien die tschechische Produktion "My Dear Anetta Keys", die über einen Zeitraum von knapp drei Stunden mit neun ausschließlich Einzelszenen in verschiedenen Settings zeigt. Produziert wurde der Film von 21Sextury. Drei Jahre später im Jahr 2008 wurde in den USA ein schlicht mit Anetta betitelter Streifen veröffentlicht, bei dem sie als aus Gründen einer besseren Vermarktung als Namensgeberin fungiert, jedoch nur in einer Szene zu sehen ist. Im gleichen Jahr wurde von Alive der Titel "Babes Uncensored – Anetta Keys" veröffentlicht und 2009 legte der Verlag mit der Video-Kompilation "Anetta Keys – Best Of" (u. a. mit Markéta Bělonohá und Eve Angel) nach.


title: Anetta Keys

text: Auch wenn Regisseur (und in diesem Fall auch Darsteller) Pierre Woodman der Szene mit Anetta Keys in „Private Casting X 44“ mit seiner Arbeit keinen Gefallen leiste, so The Krell für "adultdvdtalk.com", sei dieser Teil aus seiner Sicht das Hauptereignis () und Keys habe ihn mit ihrer „enormen Energie“ () überrascht. Bei der heterosexuellen Szene in "Big Mouthful 5" gefällt dem Rezensenten, dass Keys „wirklich in Fahrt komme“ und das Beobachten spannend mache, auch wenn das Stellungsspiel zwar immer noch heiß, aber nicht annähernd so aufregend sei. Ansonsten sei das Tempo der Szene zu langsam.


title: Anetta Keys

text: Anetta Keys wie auch die beiden anderen Darstellerinnen in der Eröffnungsszene von "Big Toys No Boys", die sich allesamt auf dem Cover befinden, bezeichnete der Rezensent von xcritic.com aus seiner subjektiven Sicht als „nicht die süßesten Mädchen des Films“. Zudem notierte er, dass zwischen den dreien nur eine „geringe Chemie“ geherrscht habe. Gleichwohl seien sie die „spielerischsten“ () gewesen und für Freunde „langsamer, schwüler Lesbo-Szenen“ würde dieser Abschnitt funktionieren.


title: Anetta Keys

text: Auch in dem Fetisch-Film "Footsie Babes" ist Keys gleich zu Beginn zu sehen – zudem ist dies die einzige Szene, die ausschließlich von einem Darsteller getragen wird. Dabei nimmt sie verschiedene Posen ein, zeigt auf unterschiedliche Art ihre Füße, saugt auch einmal selbst an ihren Zehen und masturbiert. Aus Sicht des Kritikers, der selbst nicht dem Fußfetischismus frönt, ist es der mittelmäßigste Teil dieses auf eine enge Zielgruppe zugeschnittenen Werks. Dennoch lobt er die Arbeit des Regisseurs Andrew Youngman, der die Interessen seiner Zuschauer kenne und auf sie eingehe.


title: Anetta Keys

text: Im Mai 2010 wurde sie von dem US-Onlinemagazin "Complex" in der Liste „The 50 Prettiest Porn Stars of All Time“ auf Platz 34 gesetzt.


title: Anetta Keys

text: Im Dezember 2003 war sie das „Penthouse Pet“ in der US-Ausgabe und im Juli 2005 in der ungarischen Ausgabe des Erotikmagazins Penthouse. Auch im Playboy war sie zweimal zu sehen: Im Januar 2004 in Tschechien (Cover) und im Juni/Juli 2006 in den USA in der "Lingerie"-Ausgabe. Weitere Präsenzen auf Titelseiten hatte sie u. a. in Frankreich ("Top Models X", Mai 2004) und in der Ukraine ("Club International", November 2005).


title: Anetta Keys

text: Ebenso ließ sich Aneta Šmrhová für Online-Publikationen fotografieren, u. a. für 1By-Day, ALS Scan (als "Alana"), Babes.TV, Hungarian Honeys und Twistys. Bildergalerien von ihr finden bzw. fanden sich auch auf den Seiten von Silvia Saint ("clubsilviasaint.net"), Marc Dorcel ("dorcel.com"), Veronika Zemanová ("veronika-zemanova.com") und Zsanett Égerházi ("clubsandy.com").


title: Anetta Keys

text: Auch nach dem Ende ihrer pornographischen Laufbahn ist sie weiterhin als Model aktiv. Ihre Aufnahmebereiche umfassen dabei das Spektrum von Lifestyle und Fashion über Bademode und Dessous bis hin zu Teilakt und Akt. Bilderstrecken hatte sie u. a. 2015 im "Volo Magazin", 2016/17 in der deutschen und der tschechischen Ausgabe des "Playboy" und 2017 in "Penthouse".


title: Anetta Keys

text: In dem Film Eurotrip von 2004 hat sie in der Szene, die mit Lucy Lawless als Domina im „Club Vandersexxx“ spielt, einen Auftritt als Komparsin.


title: Anetta Keys

text: Im Jahr 2007 war sie hinter Nikki Ziering auf dem Cover der Direct-to-Video-Veröffentlichung "National Lampoon’s Spring Break" abgebildet. In dem Film selbst ist sie aber nicht zu sehen.


title: Anetta Keys

text: Gemeinsam mit der ebenfalls aus Tschechien stammenden Markéta Bělonohá betrieb sie eine Zeit lang das Projekt "Smiles for Pets". Es unterstützte mit Spendengeldern und Erlösen, die aus dem Verkauf von Tierfotos und -malereien stammen, Tierheime in aller Welt. Seit 2021 führt sie zusammen mit dem Koch Christopher Nadolny Workshops für "Ethical Cooking" durch, in denen sie selbstkreierte Rezepte für ein gesundes, ethisches Essen vermittelt.


title: Anetta Keys

text: In der Buchreihe , die in Deutschland von dem Verlag Cross Cult veröffentlicht wird, heißt ein Mitglied der Bordbesatzung Aneta Šmrhová. In Kalte Berechnung – Die Beständigkeit der Erinnerung ist sie „taktische Offizierin Lieutenant Aneta Šmrhová“ und in Kalte Berechnung – Lautlose Waffen wird sie „als neue Sicherheitschefin“ bezeichnet.


title: Anetta Keys

text: Eingeführt wurde der Star-Trek-Charakter „Aneta Šmrhová“ von David Alan Mack, der in seinem Blog darüber Auskunft gibt, wer „Aneta Šmrhová“ spielen sollte und woher die Inspiration zu dem Namen stammt:


title: Anetta Keys

text: Auch die weiteren Autoren wie Una McCormack und Dayton Ward setzten in der fünfteiligen Miniserie auf Šmrhová als Charakter.


title: Christa Schroeder (Sekretärin)

text: Christa Schroeder (* 19. März 1908 in Münden als "Emilie Christine Schroeder"; † 28. Juni 1984 in München) war von 1933 bis 1945 neben Gerda Christian, Traudl Junge und Johanna Wolf eine der vier Sekretärinnen Adolf Hitlers.


title: Christa Schroeder (Sekretärin)

text: Schroeder war von 1930 bis 1933 als Sekretärin bei der Reichsleitung der NSDAP in München tätig. Sie war von 1933 bis 1945 Privatsekretärin Hitlers und bildete zusammen mit Johanna Wolf, Traudl Junge und Gerda Christian das Quartett der sogenannten Führersekretärinnen. Zunächst arbeitete sie bis 1939 in der "Persönlichen Adjutantur des Führers". Anschließend begleitete sie bis April 1945 den Diktator auf seinen Dienstreisen. Während dieser Zeit lernte Schroeder viele enge Kontaktpersonen Hitlers und viele hochrangige Militärs und Politiker des Dritten Reiches kennen. Ihre Erlebnisse hielt sie regelmäßig in Briefen, Tagebüchern und stenografischen Aufzeichnungen fest.


title: Christa Schroeder (Sekretärin)

text: Schroeder war seit 1931 Mitglied der NSDAP (Mitgliedsnummer 263.009) und seit 30. Januar 1938 Trägerin des Goldenen Parteiabzeichens.


title: Christa Schroeder (Sekretärin)

text: 1938 verlobte sich Schroeder mit dem jugoslawischen Diplomaten Lav Alkonic aus Belgrad. Drei Jahre später wurde die Verlobung wieder gelöst, da Hitler die Beziehung entdeckte und nicht tolerierte.


title: Christa Schroeder (Sekretärin)

text: Am 22. April 1945 wurden Schroeder, Wolf und andere engere Mitarbeiter Hitlers, die sich bis dahin im Bunker unter der Reichskanzlei aufgehalten hatten, per Flugzeug aus Berlin herausgeflogen und auf den Berghof gebracht. Dort erlebte Schroeder den Bombenangriff auf Hitlers Bergdomizil am 25. April, bei dem dieses fast vollkommen zerstört wurde. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde Schroeder im Mai 1945 von Truppen der 7. US-Armee in Gewahrsam genommen. Sie war Mai 1948 interniert.


title: Christa Schroeder (Sekretärin)

text: Am 8. Dezember 1947 begann gegen Christa Schroeder in Stuttgart ein Spruchkammerverfahren. Zu ihrer Entlastung führte sie an, „von allem nichts gewußt“ zu haben; außerdem seien Gespräche über Politik beim Essen oder beim Besuch „fremder Herren unerwünscht und bei Hitler verboten gewesen“. Ende Dezember wurde sie als Hauptschuldige eingestuft und zu drei Jahren Arbeitslager sowie 5.000 RM (entspricht heute etwa  EUR) Vermögensverfall verurteilt.