title: Kondensatormikrofon

text: Neben Tonaderspeisung wird häufig der Begriff Plug-In-Power verwendet. Dabei handelt es sich um eine hochohmige Tonaderspeisung mit 2,7 V bis 5 V, die den Betrieb von Elektret-Mikrofonen mit eingebautem FET ohne eigene Spannungsversorgung ermöglicht.


title: Kondensatormikrofon

text: Die Gleichspannung muss sowohl am Mikrofon wie am Mischpult vom eigentlichen Tonsignal abgetrennt werden.


title: Kondensatormikrofon

text: Bei Phantomspeisung liegt die Betriebs-Gleichspannung zwischen Schirm und Signalleitungen, die Mikrofon mit dem Mischpult verbinden, an. Zwischen den Signalleitungen liegt keine Versorgungsspannung an. Gegenüber der Tonaderspeisung ist eine dritte Verbindung notwendig, sie ist daher für asymmetrische Verbindungen ohne zusätzlichen Schirm nicht verwendbar. Der Unterschied zur Tonaderspeisung besteht darin, dass ein Betriebsspannungs-Pol die beiden Signalleitungen der symmetrischen Signalübertragung benutzt, der andere benutzt die Masse (den Schirm). Üblich sind 48 V, seltener (historisch) 24 V und 12 V, als Behelf bei einfachen Geräten auch 15 V. Andere am Mischpult symmetrisch angeschlossenen Mikrofone (zum Beispiel dynamische Mikrofone) funktionieren auch dann, wenn die Phantomspannung nicht abgeschaltet wird.


title: Kondensatormikrofon

text: Einige Mikrofone transformieren die Phantomspeisungsspannung mittels DC-DC-Wandlern auf Spannungen bis zu 120 V, um die Empfindlichkeit zu steigern und unabhängig von der konkreten Höhe der Phantomspeisungsspannung zu sein.


title: Kondensatormikrofon

text: Bei unsymmetrischer Signalübertragung (zum Beispiel an einem Klinken-Mikrofoneingang) liegt oft an der Signalleitung über einen Vorwiderstand ebenfalls eine kleine Speisespannung an, die nur von Elektretmikrofonen benötigt wird. Andere Mikrofone schließen die Spannung (gefahrlos) kurz.


title: Kondensatormikrofon

text: Neben einer externen Speisung besteht die Möglichkeit, dass das Mikrofon sich durch eine interne Batterie selbstversorgt.


title: Kondensatormikrofon

text: Bei klassischen Kondensator-Mikrofonen muss sowohl der Impedanzwandler versorgt wie auch die Polarisationsspannung bereitgestellt werden, so dass Batterien höherer Spannung zum Einsatz kommen, wie z. B. 9 V, 12 V oder 22,5 V (2x im Neumann U87). Häufig lassen sich Geräte mit Batteriespeisung auch auf Phantomspeisung umschalten.


title: Kondensatormikrofon

text: Benötigt das Mikrofon eine Phantomspeisung, das Aufnahmegerät stellt diese aber nicht zur Verfügung, besteht die Möglichkeit, zwischen beide eine externe Phantomspeisung (oder Tonaderspeisung) zu schalten, die selbst wiederum netz- oder batteriebetrieben sein kann. Diese Geräte können neben der Bereitstellung der Speisespannung auch weitere Impedanzwandler und Verstärker für das Tonsignal enthalten.


title: Kondensatormikrofon

text: Ältere Kondensatormikrofone mit Röhren-Vorverstärker (siehe Bild) benötigen neben dem Signalkabel zusätzlich einen Netzanschluss. Signalspannung(en) und Netzspannung laufen dabei über ein gemeinsames, mehrpoliges Kabel. Ein Netzteil im Mikrofongehäuse versorgt den Heizkreis der Röhre und erzeugt die Anoden- und Vorspannung des Röhrenverstärkers. Da Netzverbindung besteht, sind diese Mikrofone bei Fehlfunktion nicht ganz ungefährlich.


title: Kondensatormikrofon

text: Als "Kleinmembranmikrofon" gelten nach branchenüblicher Bezeichnung all jene Mikrofone, deren Mikrofonkapsel einen Membrandurchmesser von weniger als 1″ (25,4 mm) aufweisen. Typisch bei Kondensatormikrofonen sind Durchmesser von ″ (12,7 mm) und ″ (6,35 mm).


title: Kondensatormikrofon

text: Gegenüber größeren Membranen ist das Übertragungsmaß geringer, weil die dem Schallfeld ausgesetzte Fläche kleiner ist. Eine nachgeschaltete Verstärkung wiederum erhöht das Rauschen. Mit aktueller Verstärkertechnik spielt dieser Nachteil jedoch in der Praxis keine Rolle mehr.


title: Kondensatormikrofon

text: Die akustischen Vorteile eines kleinen Kapseldurchmessers liegen im Bereich höherer Frequenzen. Unterhalb einer Wellenlänge, die dem doppelten Membrandurchmesser entspricht, ergeben sich aus Interferenzen besondere Effekte wie Partialschwingungen und eine komplexe Richtwirkung. Die Wellenlänge des Luftschalls bei 10 kHz beträgt etwa 34 mm, so dass eine -Zoll-Membran bis zu dieser Frequenz einen gleichförmigen Verlauf der Empfindlichkeit in Abhängigkeit vom Schalleinfallswinkel aufweisen kann. Zudem wird das Schallfeld von der üblicherweise kleinen Bauform dieser Mikrofone nur geringfügig gestört, was beispielsweise bei Stereo-Mikrofonanordnungen mit zwei oder mehr Mikrofonen vorteilhaft ist.


title: Kondensatormikrofon

text: Wegen ihrer klanglichen Neutralität werden Kleinmembranmikrofone bevorzugt bei Musikproduktionen und Übertragungen mit Anspruch auf klangliche Authentizität eingesetzt.


title: Kondensatormikrofon

text: Als Großmembranmikrofon bezeichnet man Kapseln ab 1 Zoll (etwa 25 mm) Membrandurchmesser. In der Praxis werden schon Membranen mit 0,85 Zoll (knapp 22 mm) als Großmembran geführt.


title: Kondensatormikrofon

text: Obwohl die Baugröße oftmals als Qualitätsmerkmal dargestellt wird, sind Großmembranen nicht in jeder Hinsicht Kleinmembranen überlegen. Vielmehr besitzen sie einen eigenen, oft subjektiv als „warm“ umschriebenen Klangcharakter, der ihren Anwendungsbereich bestimmt:


title: Kondensatormikrofon

text: Zusammen mit dem Nahbesprechungseffekt bieten Großmembranen aufgrund dieser akustischen Gegebenheiten spezielle Gestaltungsmöglichkeiten schon bei der Aufnahme, die durch eine nachfolgende Bearbeitung nicht in diesem Umfang nachgebildet werden können.


title: Reziproke Proportionalität

text: Reziproke Proportionalität, indirekte Proportionalität, umgekehrte Proportionalität oder Antiproportionalität besteht zwischen zwei Größen, wenn sich eine proportional zum Kehrwert der anderen verhält, oder gleichbedeutend, das Produkt der Größen konstant (unveränderlich) ist. Die eine Größe ist dann eine reziprok proportionale (auch "antiproportionale") Funktion der anderen Größe. Die Verdopplung (Verdreifachung, Halbierung, …) der einen ist mit einer Halbierung (Drittelung, Verdopplung, …) der anderen verbunden. Der Funktionsgraph ist eine Hyperbel, die sich den Koordinatenachsen asymptotisch annähert.


title: Reziproke Proportionalität

text: Das konstante Produkt zweier Größen formula_1 und formula_2 sei bekannt aus einem Wertepaar(formula_3, formula_4). Danach lässt sich die eine Größe als Funktion der anderen angeben:


title: Reziproke Proportionalität

text: "Beispiel:" Gegeben ist ein Rechteck, 8 cm breit und 0,5 cm hoch. Gesucht ist ein flächengleiches Rechteck der Breite 5 cm.Das konstante Produkt ist 8 cm 0,5 cm = 4 cm.Die gesuchte Höhe ist 4 cm/(5 cm) = 0,8 cm.


title: Reziproke Proportionalität

text: Nebenstehendes Diagramm zeigt die beiden Wertepaare als markierte Punkte. An der Hyperbel formula_6 kann man weitere flächengleiche Rechtecke ablesen, z. B. 1 cm breit, 4 cm hoch.


title: Reziproke Proportionalität

text: Die Darstellung reziproker Zusammenhänge in einem kartesischen Koordinatensystem verwendet vielfach eine Achsenbeschriftung, bei der in einer "linearen Teilung" nicht der Zahlenwert einer darzustellenden Größe aufgetragen wird, sondern der Kehrwert ihres Zahlenwerts. Eine solche Darstellung ist vor allem dann hilfreich, wenn eine Proportionalität zwischen der abhängigen und dem Kehrwert der unabhängigen Variablen besteht. Dadurch entsteht in einem Liniendiagramm ein geradliniger Verlauf.


title: Reziproke Proportionalität

text: Als Beispiel sollen Vorgänge der chemischen Kinetik erster Ordnung dienen, deren Geschwindigkeitskonstante von der Temperatur abhängig ist, gemäß der Arrhenius-Gleichung


title: Reziproke Proportionalität

text: Ob ein Prozess tatsächlich gemäß der Arrhenius-Gleichung als Reaktion erster Ordnung abläuft, ist daran zu erkennen, dass in einer Darstellung, in der formula_9 über formula_10 mit linearen Teilungen aufgetragen wird, eine Gerade entsteht, siehe Arrheniusgraph. Die Aktivierungsenergie ergibt sich bei dieser Geraden aus ihrem Anstieg formula_11.


title: Reziproke Proportionalität

text: Für „a ist umgekehrt proportional zu b“ schreibt man mit einem der beiden Proportionalitätszeichen kurz:


title: Sportart

text: Eine Sportart ist ein durch bestimmte Regeln strukturiertes Teilgebiet des Sports, siehe auch Liste von Sportarten. Innerhalb einer Sportart werden häufig verschiedene Disziplinen unterschieden.


title: Sportart

text: Sportarten lassen sich nach bestimmten Gesichtspunkten in verschiedene Kategorien einteilen. Es gibt aber keine offiziellen Klassifikationen.


title: Sportart

text: Keine Einteilungsmöglichkeit kann ausschließen, dass eine Sportart in mehreren Kategorien auftaucht: Radpolo etwa ist sowohl eine Ball- als auch eine Radsportart.


title: Sportart

text: Ausgehend von der psychomotorischen Bedeutung des Sports hat Pierre Parlebas ein System der Praxeologie des Sports aufgestellt, in dem jede Sportart(-disziplin) auf maximal drei Koordinaten dargestellt werden kann. Parlebas steht damit in einer langen Tradition französischer Sportpädagogen, die einen soziologischen und psychomotorischen Ansatz verfolgen:


title: Sportart

text: Generell gibt es eine Tendenz, die Sportarten immer stärker zu standardisieren, wodurch in einer Gegenrichtung immer mehr neue Trendsportarten entstehen, die durch Auseinandersetzung mit der Natur der Standardisierung entgegenwirken. So waren im 19. Jahrhundert Crosslauf und Bahn-Leichtathletik annähernd gleichberechtigt. Die Aschenbahnen wurden immer besser, bis durch die Kunststoffbahnen kaum noch saisonklimatische Unterschiede feststellbar sind.


title: Sportart

text: Die Popularität von Sportarten ist teilweise sehr stark national geprägt. Nur wenige Sportarten können eine weltweite Bedeutung vorweisen. Grundsätzlich muss dabei zwischen der Ausübung und dem Zuschauen einer Sportart unterschieden werden, wobei zweifelsohne ein Zusammenhang besteht zwischen der eigenen Ausübung eines Sports und deren Anhängerschaft.


title: Sportart

text: Der weltweit populärste Zuschauersport ist eindeutig Fußball. Wie nur wenige andere Disziplinen gehört der Fußball in fast allen Teilen der Welt zu den beliebtesten Sportarten. Nur in Nordamerika, Australien und Südasien ist der Fußball auf eine untergeordnete Rolle reduziert. Andere annähernd weltweit verbreitete Sportarten sind weitere olympische Sportarten, darunter neben den Kerndisziplinen Leichtathletik und Schwimmen das Boxen und Tennis sowie als Mannschaftssportarten Basketball und Volleyball.


title: Sportart

text: Europas Sportmarkt wird die letzten Jahrzehnte immer stärker vom Fußball dominiert, der mittlerweile in allen europäischen Staaten zumindest die zweitbeliebteste Sportart darstellt. Dies schlägt sich auch in der Berichterstattung und der öffentlichen Förderung nieder. In großem Abstand folgt Eishockey, dicht gefolgt von Handball und Basketball.


title: Sportart

text: Innerhalb Europas gibt es regionale Unterschiede, die teilweise durch Nationalstaaten verlaufen. So ist Eishockey zwar in weiten Teilen Europas beliebt, aber kaum im Süden. Handball in Nordeuropa und Norddeutschland, Basketball und Wasserball im gesamten südeuropäischen Raum bzw. Basketball außerdem insbesondere auch in Litauen, Radsport in West- und Südwesteuropa, Baseball fast nur in den Niederlanden und in Italien, Rugby Union in Westeuropa, Rugby League nur in Großbritannien und Frankreich, Skisport in der Alpenregion und in Nordeuropa, Unihockey in der Schweiz, Tschechien und den skandinavischen Staaten.


title: Sportart

text: In Nordamerika hat sich ein eigenes System von Sportarten entwickelt. Im Mittelpunkt stehen hier vier Mannschaftssportarten, die unter US-Sportarten zusammengefasst werden können. Baseball ist die älteste amerikanische Nationalsportart, musste aber in den 1970ern den Titel der beliebtesten Sportart an American Football abgeben, Basketball und Eishockey stehen hinter diesen, wobei Basketball die beliebtere der beiden ist. Hinter diesen erfreuen sich weitere Mannschaftssportarten wie zum Beispiel Lacrosse, Fußball und Rugby regem Zuspruch.


title: Sportart

text: Mit Rugby und Cricket haben sich zwei weitere Sportarten neben dem Fußball mit dem Commonwealth verbreitet, die weltweit recht populär sind. Rugby Union zum Beispiel im gesamten Ozeanien, Argentinien, Japan, Südafrika aber auch außerhalb des Commonwealth wie in Frankreich und Italien. Cricket zum Beispiel in Indien, Pakistan, Australien und dem südafrikanischen Raum. Trotz dieser Beliebtheit haben die nationalen olympischen Verbände international lange nicht durchsetzen können, dass diese Sportarten olympisch werden. Bei Rugby ist dies allerdings zwischenzeitlich geschehen. Rugby League hat es durch das Commonwealth außerhalb des Mutterlandes nur in Australien und Neuseeland zu einer größeren Sportart geschafft. Die Ausbreitung des Sports wird mit dem anglo-amerikanischen Kulturimperialismus in Zusammenhang gebracht.


title: Sportart

text: In asiatischen Ländern zählen Badminton und Tischtennis zu den beliebtesten Sportarten. Beide Sportarten werden in der Spitze der Weltranglisten von Asiaten dominiert. Sowohl Badminton als auch Tischtennis zählen in Deutschland und in den meisten europäischen Ländern allerdings nur zu den Randsportarten. Lediglich Dänemark stellt eine europäische Ausnahme in der Sportart Badminton dar. Über viele Jahre gehören die Dänen zu den einzigen Europäern, die sich dauerhaft in der Weltspitze festsetzen konnten.


title: The Voice USA

text: The Voice [] (engl. für „Die Stimme“) ist eine US-amerikanische Gesangs-Castingshow, die seit April 2011 vom Fernsehsender NBC ausgestrahlt wird. Sie basiert auf dem Castingshow-Konzept The Voice, das erstmals Ende 2010 in den Niederlanden unter dem Titel "The Voice of Holland" umgesetzt wurde. Die US-Ausgabe wird von Warner Bros. Television produziert.


title: The Voice USA

text: Seit 2013 strahlt der spanischsprachige US-Sender Telemundo unter dem Titel "La Voz Kids" eine Kinderversion von "The Voice" aus.


title: The Voice USA

text: In den sogenannten „Blind Auditions“ müssen die Kandidaten auf einer Bühne vorsingen. Die Jurymitglieder können die Sängerin oder den Sänger zunächst nur hören, aber nicht sehen, weil sie in einem Drehstuhl mit dem Rücken zur Bühne sitzen. Sie können für einen Kandidaten stimmen, indem sie sich während seines Vortrages zu ihm umdrehen, um ihn zu sehen. Der Kandidat kommt eine Runde weiter, wenn er mindestens eine der vier Jurystimmen erhält. Unter denjenigen Jurymitgliedern, die sich für ihn umgedreht haben, wählt der Kandidat seinen Coach für die weiteren Runden. Seit der vierzehnten Staffel hat jeder der vier Coaches jedoch die Möglichkeit einen anderen Coach zu „blocken“ und somit das Talent daran hindern sich für den geblockten Coach zu entscheiden.


title: The Voice USA

text: In den „Battle Round“ singen jeweils zwei Kandidaten derselben Coachinggruppe ein Lied im Duett. Nur einer der beiden Kandidaten kommt nach Entscheidung des jeweiligen Coaches weiter. Allerdings können die ausgeschiedenen Kandidaten durch einen „Steal“ von anderen Coaches in ihr Team geholt werden. Jeder Coach hat zwei Steals zur Verfügung. Zudem kann der Coach aus dessen Team das ausgeschiedene Talent durch einen „Save“ in seinem Team behalten.


title: The Voice USA

text: In den Liveshows treten die Kandidaten innerhalb ihrer Coachinggruppen gegeneinander an und werden sowohl von den Coaches als auch von den Fernsehzuschauern bewertet. In den ersten Staffeln ging aus jeder Gruppe ein Finalist hervor; inzwischen können mehrere Kandidaten eines Coaches ins Finale gelangen. Im Finale entscheiden einzig die Fernsehzuschauer über den Sieg. Erst hier treffen Vertreter unterschiedlicher Coaches aufeinander.


title: The Voice USA

text: Die erste Staffel der Show wurde vom 26. April bis zum 29. Juni 2011 im Fernsehen ausgestrahlt. Der Gewinner der ersten Staffel war Javier Colon mit seinem Song "Stitch by Stitch".


title: The Voice USA

text: Die Premiere der zweiten Staffel fand nach dem Super Bowl XLVI am 5. Februar 2012 statt. Das Finale wurde am 8. Mai 2012 ausgestrahlt. Der Gewinner der zweiten Staffel war Jermaine Paul mit seinem Song "I Believe I Can Fly".


title: The Voice USA

text: Die dritte Staffel lief zwischen dem 10. September und dem 18. Dezember 2012. Die Gewinnerin der Staffel war Cassadee Pope mit ihrem Song "Cry".


title: The Voice USA

text: Da sich Christina Aguilera und CeeLo Green wieder mehr auf ihre Musikkarriere konzentrieren wollten, wurden im September 2012 Shakira und Usher als neue Juroren bekanntgegeben. Die vierte Staffel wurde zwischen dem 25. März und dem 18. Juni 2013 gezeigt.


title: The Voice USA

text: In der fünften Staffel saßen Christina Aguilera und CeeLo Green wieder neben Adam Levine und Blake Shelton in der Jury. Die Ausstrahlung erfolgte vom 23. September 2013 bis zum 17. Dezember 2013.


title: The Voice USA

text: Für die sechste Staffel, deren Ausstrahlung am 24. Februar 2014 begann, kehrten neben Adam Levine und Blake Shelton wieder Shakira und Usher als Juroren zurück. Die Ausstrahlung endete am 20. Mai 2014.


title: The Voice USA

text: Für die siebte Staffel, deren Ausstrahlung am 22. September 2014 begann, wurde neben den bisherigen Coaches Adam Levine und Blake Shelton auch Pharrell Williams und Gwen Stefani als Coaches verpflichtet. Die Ausstrahlung endete am 16. Dezember 2014.


title: The Voice USA

text: Für die achte Staffel, deren Ausstrahlung am 23. Februar 2015 begann, wurde neben den bisherigen Coaches Adam Levine, Blake Shelton und Pharrell Williams auch das ehemalige Jurymitglied Christina Aguilera verpflichtet. Am 19. Mai 2015 wurde das Finale ausgestrahlt.


title: The Voice USA

text: Die neunte Staffel wurde vom 21. September bis zum 15. Dezember 2015 ausgestrahlt. Die Jury bestand wie in der siebten Staffel aus Adam Levine, Blake Shelton, Pharrell Williams und Gwen Stefani.


title: The Voice USA

text: Die zehnte Staffel wurde vom 29. Februar bis 24. Mai 2016 ausgestrahlt. Die Jury bestand wie in der achten Staffel aus Adam Levine, Blake Shelton, Pharrell Williams und Christina Aguilera.


title: The Voice USA

text: Die elfte Staffel wurde vom 19. September bis zum 13. Dezember 2016 ausgestrahlt. Die Jury bestand aus Adam Levine, Blake Shelton, Alicia Keys und Miley Cyrus.


title: The Voice USA

text: Die Jury bestand aus Blake Shelton, Adam Levine, Miley Cyrus und Jennifer Hudson, die zuvor schon als Coach bei The Voice im Vereinigten Königreich zu sehen war


title: The Voice USA

text: Die beiden Dauer-Coaches Adam Levine und Blake Shelton blieben der Show erhalten, während Miley Cyrus durch Alicia Keys ersetzt wurde und statt Jennifer Hudson erstmals Kelly Clarkson auf einem der roten Sessel platznahm.


title: The Voice USA

text: Als Coaches waren weiterhin Blake Shelton, Adam Levine und Kelly Clarkson zu sehen. Alicia Keys wurde durch Jennifer Hudson ersetzt.


title: The Voice USA

text: Die sechzehnte Staffel wurde ab dem 25. Februar 2019 ausgestrahlt. Coaches waren Adam Levine, Blake Shelton, Kelly Clarkson und John Legend. Letzterer ersetzte Jennifer Hudson.


title: The Voice USA

text: Die siebzehnte Staffel wurde ab dem 23. September 2019 ausgestrahlt. Coaches waren Kelly Clarkson, Gwen Stefani, Blake Shelton und John Legend. Adam Levine verließ die Show.


title: The Voice USA

text: Die achtzehnte Staffel wurde ab dem 24. Februar 2020 ausgestrahlt. Coaches waren Kelly Clarkson, John Legend, Blake Shelton und Nick Jonas, der Gwen Stefani ersetzte.


title: The Voice USA

text: Die neunzehnte Staffel wurde ab dem 19. Oktober 2020 ausgestrahlt. Coaches waren Kelly Clarkson, John Legend, Blake Shelton und Gwen Stefani, die wieder mit Nick Jonas tauschte.


title: The Voice USA

text: Die zwanzigste Staffel wurde ab dem 1. März 2021 ausgestrahlt. Coaches waren Kelly Clarkson, John Legend, Blake Shelton und Nick Jonas, der abermals den Platz von Gwen Stefani übernahm. Es gewann Kandidat Cam Anthony aus dem Team Blake Shelton.


title: The Voice USA

text: Die einundzwanzigste Staffel wurde ab dem 20. September 2021 ausgestrahlt. Coaches waren Kelly Clarkson, John Legend, Blake Shelton und erstmals Ariana Grande, die Nick Jonas als Coach ersetzte. Es gewann das Trio Girl Named Tom aus dem Team Kelly Clarkson.


title: The Voice USA

text: Die Staffel wurde ab dem 19. September 2022 ausgestrahlt. Coaches waren John Legend, Gwen Stefani, Blake Shelton und erstmals Camila Cabello, die Kelly Clarkson und erstmals Ariana Grande als Coach ersetzte.


title: The Voice USA

text: Ab 22. Mai 2019 zeigte der Fernsehsender Sixx die 14. Staffel der Show unter dem Titel "The Voice USA" mit einer Voice-over-Synchronisation.


title: Matthias Freihof

text: Nach dem Abitur und der Ableistung seines dreijährigen Wehrdienstes in der NVA studierte Freihof von 1983 bis 1987 an der Schauspielschule Ernst Busch in Berlin. Sein Bühnendebüt gab er am Berliner Maxim-Gorki-Theater.


title: Matthias Freihof

text: 1986 stand er erstmals für den TV-Zweiteiler "Ernst Thälmann" vor der Kamera. 1987 spielte er in der Filmbiografie "Käthe Kollwitz – Bilder eines Lebens" Peter Kollwitz, den zweiten Sohn der Bildhauerin, Malerin und Grafikerin Käthe Kollwitz. Mit der Hauptrolle als Lehrer Philipp Klarmann in "Coming Out", dem ersten DDR-Film mit homosexuellem Inhalt, gelang ihm im Jahr 1989 der Durchbruch.


title: Matthias Freihof

text: Nach der Wende war er von 1996 bis 1997 in der ARD-Seifenoper "Marienhof" als Lehrer Boris Magnus zu sehen. Von 1998 bis 2003 spielte er die Rolle des Assistenten Lorenz Wigand von Hauptkommissar "Siska" in der gleichnamigen ZDF-Krimiserie. Gastauftritte hatte er unter anderem in "Der Alte", "Mona M. – Mit den Waffen einer Frau", "Alarm für Cobra 11 – Die Autobahnpolizei" und Stubbe – Von Fall zu Fall.


title: Matthias Freihof

text: In dem Kinofilm "Operation Walküre – Das Stauffenberg-Attentat" von 2008, der das Attentat auf Adolf Hitler vom 20. Juli 1944 rekonstruiert und in dem Tom Cruise den Part des Stauffenberg übernahm, verkörperte Freihof den Reichsführer SS, Heinrich Himmler.


title: Matthias Freihof

text: Matthias Freihof betätigt sich neben seinen Arbeiten auf der Bühne und vor der Kamera als Synchronsprecher. In dem in den Walt Disney Studios entstandenen US-amerikanischen 30. abendfüllenden Zeichentrickfilm "Die Schöne und das Biest", einer Adaption des gleichnamigen französischen Volksmärchen, und den Fortsetzungen "" und "" sprach und sang er die Rolle des Biestes, das im Original von Robby Benson gesprochen wird.


title: Matthias Freihof

text: Freihof ist neben seiner Schauspiel- und Sprechtätigkeit als Sänger aktiv. Eines seiner Lieder trägt den Titel "Schmeckt dein Leben nach Kamillentee" (1989). 1993 veröffentlichte er gemeinsam mit der Band L’art de passage das Album "Leidenschaften" und interpretierte mit selbiger Band und Gisela May Lieder von Jacques Brel.


title: Matthias Freihof

text: Zeitweilig lehrte er als Dozent an der Schauspielschule Ernst Busch und der Berliner Schule für Schauspiel.


title: Kumyken

text: Die Kumyken (kumyk. Къумукъ, Къумукълар "Qumuq", "Qumuqlar") sind eine turksprachige Ethnie von 503.060 Menschen nach der Volkszählung in Russland 2010, die westlich des Kaspischen Meeres am nordöstlichen Rand des Kaukasus in Dagestan siedeln. In der russischen Teilrepublik Dagestan leben nach der Volkszählung 2010 431.736 Kumyken, wo sie mit 14,9 % die drittgrößte Ethnie bilden. Die Sprache der Kumyken gehört zur nordwesttürkischen Sprachgruppe.


title: Kumyken

text: Damit besteht eine enge sprachliche Verwandtschaft mit den benachbarten Nogaiern, Balkaren und Karatschaiern. Diese Sprachen weisen untereinander nur geringe Unterschiede auf. Ein größerer sprachlicher Unterschied besteht jedoch zu den Tataren.


title: Kumyken

text: Diese Volksgruppe ist auch unter den Namen "„Kumücken/Kumüken“ " (veraltet) und "„Qumuq“ " bzw. "„Kumuk“ " (nach der Selbstbezeichnung) bekannt. Sie wurden in der Vergangenheit auch verfälschend „kaukasische Türken“, „Berg-Tataren“ oder „Tataren“ genannt.


title: Kumyken

text: Die Kumyken bewohnen hauptsächlich nördliche Teile der russischen Teilrepublik Dagestan, vorwiegend die Küstenebene und die Randgebirge von Derbent bis zur Terekmündung, daneben kleine Teile der tschetschenischen Republik, Nordossetiens und der Region Stawropol.


title: Kumyken

text: Nach der Volkszählung 1989 bezeichneten sich rund 390.000 Menschen als Kumyken. Die russische Volkszählung 2002 ergab rund 450.000 Kumyken, davon 365.804 in Dagestan, wo sie die drittgrößte Ethnie bilden.


title: Kumyken

text: Die Kumyken sind noch teilweise, wie die meisten dagestanischen Völker, halbsesshaft, leben also einen Teil des Jahres als Wanderhirten und betreiben die übrige Zeit Acker- und Gartenbau, sowie Bienenzucht. Sesshafte Kumyken betreiben Ackerbau und an den Küsten des Kaspischen Meeres die Fischerei. Die Gesellschaft ist traditionell vaterrechtlich organisiert. Viele Kumyken leben heute in Städten.


title: Kumyken

text: Die Traditionen der Kumyken ähneln den Traditionen anderer kaukasischer Völker. Zu ihrem Entstehungsprozess trugen alteingesessene Laken und andere kaukasische Völker und auch turksprachige Völker, wie die teilweise jüdisch konvertierten, animistischen, christlichen und muslimischen Chasaren, die vorwiegend muslimischen Kiptschaken und die Onoguren und Protobulgaren bei, die im Mongolensturm im 13. Jahrhundert an die Gebirgsränder abgedrängt wurden und sich dort mit kaukasischsprachigen lakischen Vorbevölkerung vermischten. Die Lakische Sprache blieb nur in Gebirgsgebieten erhalten. Der Name Kumyk leitet sich höchstwahrscheinlich vom regionalen Ortsnamen "Gazi-Kumuch" im historischen Siedlungsgebiet der Laken ab, der später von den lokalen Turksprachigen, aber auch den Laken als Eigenbezeichnung übernommen wurde (siehe unten).


title: Kumyken

text: Die Kumyken waren einst durch den Einfluss Georgiens oft orthodoxe Christen, teilweise auch jüdischer, islamischer oder animistischer Religion. Sie wurden aber in der Zeit zwischen dem 11. und 14. Jahrhundert islamisiert und sind sunnitische Muslime (Hanafiten), im Gegensatz zu anderen Ethnien meist im Bergland von Dagestan, die zur Rechtsschule der Schāfiʿiten gehören. Eine Minderheit im Süden sind schiitische Imamiten. Wie bei allen kaukasischen Völkern haben sich auch vorislamische Elemente erhalten.


title: Kumyken

text: Einige Historiker sehen erste Hinweise auf die Kumyken in dem von Al-Masʿūdī und Abu Hamid al-Gharnati als unabhängiges Reich in Dagestan beschriebenen "Ghumīq", das während der mongolischen Eroberung in den 1230er Jahren unterging. Al-Masʿūdī berichtete, Ghumik war ein Verbündeter Alaniens. Andere Historiker leiten den Namen des Reiches dagegen von seinem Hauptort Kumuch im Siedlungsgebiet der Laken im Hochland ab. Kumuch war nach der mongolischen Eroberung auch der erste Hauptort des kumykisch dominierten Schamchalats (siehe unten), von dem wahrscheinlich auch die Kumyken und die bis ins 19. Jahrhundert auch „Ghazi-Kumyken“ genannten Laken ihre Namen hatten. Der lakischsprachige Alternativname "Lak" steht mit dem heutigen Ethnonym der Laken in Verbindung.


title: Kumyken

text: Nach der mongolischen Unterwerfung bildeten die Kumyken und Laken einen tributpflichtigen Teil der Goldenen Horde, später der Nachfolgestaaten Khanat Astrachan und ab ca. 1280 der Nogaier-Horde.


title: Kumyken

text: Die Herrscher der Kumyken wurden von den mongolischen Khanen der Goldenen und der Nogaier-Horde als "basqaq" (Steuereintreiber, vergleichbar der zeitgleichen Rolle der Fürsten von Wladimir, später Moskau in Russland) für die Staaten- und Stammeswelt Dagestans eingesetzt. In dieser Funktion waren die Khane vom 14. Jahrhundert bis zum 16. Jahrhundert dominierende Herrscher Dagestans. Das Khanat umfasste auch Siedlungsgebiete der Laken (früher auch "„Ghazi-Kumyken“ " = „Krieger-Kumyken“ genannt) und einige Siedlungsgebiete der Darginer und beherrschte indirekt weitere Staaten der Region. Ihre Einkünfte hatten die Herrscher aus Steuern, Abgaben und Tributen, aus Zöllen an der Handelsstraße von Zentralasien über Derbent nach Osteuropa, aus dem Salzmonopol und auch sehr stark aus der Verpachtung von Winterweiden an die Bergvölker, die als Halbnomaden in dieser Jahreszeit immer fast vollständig die Bergdörfer verließen.


title: Kumyken

text: Die kumykisch-lakischen Herrscher trugen den Titel "Schamchal" Zentrum war anfangs die vorwiegend von Laken bewohnten Bergstadt Kumuk (heute Dorf Kumuch), die den Kumyken und "Ghazi-Kumyken" (Laken) die Namen gab. Der kumykische Titel "Schamchal" leitet sich nach einer Theorie von der Bezeichnung frühester muslimischer Gouverneure Dagestans in Derbent (10. Jahrhundert) ""schām"" (arab. "Syrer"+ ""chalq""="Leute") ab. Nach ihrer Herrscherlegende, die ihnen mehr Autorität verschaffen sollte, stammten sie vom ersten "Schām" von Derbent, Schahbaala ibn Abdullah ab. Diese vielleicht volkstümliche Etymologie des Herrschertitels wird zuerst im "Taʾrīḫ Daġistān" (=Geschichte Dagestans; entstanden vor dem 14. Jahrhundert, aber mehrfach überarbeitet) vertreten. Das etwas ältere "Darbandnāme", die Stadtchronik von Derbent leitet den Titel dagegen von dem Personennamen Schahbaala ab, der zum Titel der frühen muslimischen Emire in Derbent (8.–10. Jahrhundert) wurde, die in Kumuk eine Sommerresidenz unterhalten haben sollen. Nach einer Hypothese des Linguisten Kadiradschiew geht der Titel aber vielleicht nicht auf arabische Ursprünge zurück, wie man im von der arabischen Schriftsprache geprägten Dagestan vermutete, sondern auf den kiptschakisch-turksprachigen Titel "Schewkal", der "Wächter, Überwacher, Verwalter" bedeutet und aus mongolischer Zeit auch nachgewiesen ist.


title: Kumyken

text: Seit der Zeit der Vorherrschaft der Schamchale war die kumykische Sprache Verkehrssprache (Lingua franca) im extrem vielsprachigen Nordostkaukasien, die auch den Vorteil hatte, von den benachbarten Turkvölkern der Tataren, Nogaier, Aserbaidschaner und noch von den historisch verwandten nordwestkaukasischen Balkaren und Karatschaiern verstanden zu werden. Aus dieser Rolle wurde das Kumykische in Dagestan erst im 19./20. Jahrhundert durch die russische Sprache verdrängt.


title: Kumyken

text: Nach dem Verfall der Goldenen Horde im 15. Jahrhundert ging das Schamchalat wechselnde Koalitionen mit dem Khanat der Krim, dem Osmanischen Reich, dem persischen Safawidenreich und Russland ein. Nach dem Tod des Schamchal Tschoban (gest. 1578) erhoben sich fast alle Laken-Clans gegen seinen Nachfolger Sultan-But, woraufhin sich auch andere Bergvölker, wie die kaukasischen Awaren, Darginer u. a. dem Aufstand gegen ihre Oberherren anschlossen. Die Schamchale verlegten ihren Sitz 1578 nach Buinaksk und 1640 weiter nach Tarki (auch "Tarchu"/"Tarku" genannt, nahe Machatschkala, heute administratorisch dem Stadtkreis von Machatschkala eingemeindet). Die Laken begründeten ein eigenes Khanat (manchmal als "Khanat der Ghazi-Kumyken" oder "Khanat von Qumuq/Kumuk" bezeichnet, ihre eigene Bezeichnung war aber "Chachlawtschāt"). Bis Anfang des 17. Jahrhunderts verloren die Schamchale die Kontrolle über das dagestanische Bergland. In den folgenden Jahren mehrfach von Russland (1594, 1604 und 1605), zerfiel das Schamchalat durch Erbteilung und durch zunehmend selbständig agierende kumykische u. a. Fürstentümer (""beylik""), u. a. Yarym, Qaraqach, Qarabudach, Erpeli, Dschengutaj, das spätere "Khanat Mechtulin", Enderi, Aksaej, Bammatullah, Buinaksk u. v. a. Einige der Kleinstfürsten legten sich den gewaltigen Titel "Sultan" zu, der Bey von Yarym bezeichnete sich selbst als "Schamchal" und rivalisierte damit offen mit den Schamchalen von Tarki, die im 17./18. Jahrhundert nur noch einen kleinen Landstrich beherrschten. Während des Russisch-Persischen Krieges der 1720er Jahre wurde das Schamchalat und andere kumykische Staaten von Russland erobert, aber von Nadir Schah wiedererrichtet. Mit der Ansiedlung der Terekkosaken seit Ende des 18. Jahrhunderts und der folgenden Anlage eines Festungsgürtels (vgl. Karte) waren die Aussichten der kumykischen Herrscher im Flachland schlecht. Einige Kumyken beteiligten sich am langjährigen Aufstand des Imam Schamil (Kaukasuskrieg (1817–1864)) und seiner Vorgänger. Nach Etappen der russischen Oberhoheit 1776–1811 und 1820–1858, in denen bis auf Mechtulin alle kumykischen Fürstentümer wieder stärker dem Schamchalat untergeordnet wurden, beendete der letzte Schamchal Schams ad-Din 1867 das Schamchalat, wofür er, wie viele nordkaukasischen Fürsten in den höheren russischen Adel aufstieg.


title: Kumyken

text: Die traditionelle kumykische Gesellschaft bestand aus gesellschaftlichen Schichten der Fürsten ("bek"), des Hochadels ("çanka"), des Kleinadels und religiöser Autoritäten ("sala-uzden"), aus den Freien ("uzden"), den frei beweglichen Dienstverpflichteten ("çagar", organisiert in Gruppen "dim"), den Dienstverpflichteten, die ihre Dörfer nicht verlassen durften ("terkeme") und aus der kleinen Gruppe der Haussklaven ("kul"). Ähnliche Traditionen gab es in vielen nordkaukasischen Völkern meist in fruchtbaren, flacheren Gebieten des Kaukasus mit langer Tradition. Hochgebirgsvölker lebten in ihrer dünn besiedelten Heimat dagegen meist in Stammesgesellschaft oder Gemeindebündnissen ohne soziale Schichtung, wie auch die Tschetschenen und Inguschen, die erst seit dem 17. Jahrhundert vom Hochgebirge flachere Regionen besiedelten. In diesen sozialen Schichten war Endogamie, also die Heirat untereinander üblich, weshalb sie in der Fachliteratur gelegentlich des vergleichsweise als Kastengesellschaften bezeichnet werden, aber auch an die europäische Ständegesellschaft mit Leibeigenschaft erinnern. Während aber z. B. bei den Tscherkessen Ehen zwischen den verschiedenen Schichten strikt verboten waren, waren sie bei den Laken und den nahestehenden Kumyken nur sozial so ungern gesehen, dass sie selten waren.


title: Kumyken

text: Als einziges dagestanisches Volk bildeten die Kumyken schon im 19. Jahrhundert eine Nationalliteratur und ein kumykischsprachiges Schul- und Pressewesen, noch in arabischer Schrift, das zwar im gesamtrussischen Rahmen klein war, aber in Dagestan fast allein dastand. Später bildete sich 1916 unter den Schriftstellern Nochai Batirmuzajew und seinem Sohn Zanailabid die intellektuelle kumykisch dominierte dagestanische Nationalbewegung "Tañ Çolpan" („Morgenstern“), der sich auch tatische, russische und andere Dichter Dagestans anschlossen. Als kumykische Hochsprache wurde der Dialekt von Chassawjurt festgelegt. "Tañ Çolpan" entwickelte während des Russischen Bürgerkriegs im April 1918, die nationalistische Bewegungen nichtrussischer Kolonialvölker als natürliche Verbündete gegen die Weiße Armee betrachtete, prosowjetisch, forderte aber auch eine Wiederherstellung der im 17. Jahrhundert verlorenen politischen und der im 19. Jahrhundert verlorenen sprachlichen kumykischen Dominanz in Dagestan. Viele Aktivisten schlossen sich nach der sowjetischen Eroberung 1920 der KPdSU an.


title: Kumyken

text: In der Phase des russischen Bürgerkrieges gehörte das kumykische Siedlungsgebiet zu den autonomen, später unabhängigen Staatsgebilden der Bergrepublik, der Republik Ter-Dagestan und dem Imamat Kaukasus unter Nadschmuddin Gozinski, bis es schließlich von der Roten Armee erobert und der ASSR Dagestan angegliedert wurde.


title: Kumyken

text: In sowjetischer Zeit kam die Mehrheit des Siedlungsgebietes der Kumyken zur ASSR Dagestan innerhalb Russlands und man folgte anfangs der Linie von "Tañ Çolpan", ging aber ab 1924 zur Politik der Korenisazija über, die besagte, dass alle Völker in ihrer jeweiligen Hochsprache (die oft festgelegt werden musste) zu 100 % alphabetisiert und gebildet und industriell entwickelt werden müssen. Die kumykische Schrift wurde 1926 auf das lateinische Alphabet umgestellt, 1938 durch Stalin auf das kyrillische Alphabet. In kumykischen Städten hatte die Industrialisierung und Bildung seit den 1930er–1950er Jahren Erfolg. Gleichzeitig wurde die "Atheistische Bewegung" (Gottlosen-Bewegung) propagiert. Die gesellschaftlichen Unterschiede wurden in sozialistischer Zeit beseitigt. In sowjetischer Zeit wurde auch der traditionelle Halbnomadismus großer Bevölkerungsgruppen untersagt und die (weiterhin sehr großen) Viehherden an Kolchosen hauptberuflicher Hirten übergeben. Die Menschen, ob Kumyken oder Bergvölker, sollten sich für einen dauerhaften Wohnsitz im Gebirge oder im Vorland entscheiden, was zu einer Ansiedlung vieler Bergbewohner im kumykisch geprägten Vorland führte. Teilweise wurden unter Stalin Bergbewohner auch zwangsweise umgesiedelt.


title: Kumyken

text: Mit Zerfall der Sowjetunion Ende der 1980er Jahre schlossen sich die Kumyken und andere dagestanische Völker zu Bürgerbewegungen zusammen, die sich oft bald nationalistisch orientierten. Die 1988 gegründete kumykische Bewegung "Tenglik" („Gleichheit“) unter Salau Alijew forderte eine kumykische Dominanz oder eine kumykische Autonomie oder einen Austritt der Kumyken aus Dagestan, was auf heftigen Widerstand anderer dagestanischer Nationalbewegungen stieß. Die kumykische Bewegung beklagte eine Überfremdung durch zuziehende Angehörige der Bergvölker in kumykische Städte. Heute sind die Kumyken in größeren Städten ihres Siedlungsgebietes die Minderheit. "Tenglik" behauptete eine Benachteiligung der Kumyken in Sowjetzeiten, die sprachpolitisch nicht zutrifft. Vielmehr emanzipierten sich in Sowjetzeiten andere Bergvölker, aber es kam auch zu Umsiedlungen. Die Forderung kumykischer Verbände nach Austritt aus Dagestan war schon aufgrund der ethnischen Gemengelage eine der sehr ernsthaften nationalen Krisen 1990–92 in Kaukasien und ein Konflikt konnte nur im letzten Moment auch durch Kompromisse auf einem Kongress unter Beteiligung der nationalen Bürgerbewegungen im Oktober 1992 in Chassawjurt abgewendet werden. Die dagestanische Verfassung bildete deshalb seit 1992 einen Vielvölker-Präsidialrat, in dem alle Völker Dagestans jeweils einen gewählten Vertreter haben, dessen Vorsitz jährlich wechseln soll. Entgegen der Verfassung war 1983–2006 der Funktionär Magomedali Magomedow bestimmender Politiker Dagestans. Tenglik trat der UNPO (1997–2008, Mitgliedschaft nicht verlängert) bei.


title: Kumyken

text: Seit Ende der 1990er/ Anfang der 2000er Jahre haben sich nationalistische Konflikte in Dagestan beruhigt. Dagegen wuchsen islamistische saudisch finanzierte Netzwerke, die zuvor gegen den in der Region verankerten Sufismus (60 %) und Atheismus (30 %) zurückstecken mussten. Die Konzeptlosigkeit Magomedows führte zur Intervention Moskaus und Magomedows Absetzung 2006 und zur Aufhebung der Präsidialratsverfassung. Die Gewalt zwischen der Regierung und dem islamistischen Untergrund verstärkte sich 2008 und 2009. Etwa seit Ende 2010/2011 ist aber ein allmählicher Rückgang der Gewalt zu beobachten. Diese Probleme haben in den letzten Jahren natürlich die Wirtschaft Dagestans, besonders den Tourismus stark geschädigt.


title: Rocket Man (Lied)

text: Rocket Man (I Think It’s Going to Be a Long, Long Time) ( für „Raketenmann (Ich denke, es wird sehr lange dauern)“) ist ein Rocksong des britischen Sängers und Komponisten Elton John aus dem Jahr 1972. Der Liedtext wurde von Bernie Taupin geschrieben.


title: Rocket Man (Lied)

text: Die Produktion des Stücks übernahm der Brite Gus Dudgeon. 1969 hatte Dudgeon mit David Bowie zusammen gearbeitet, als dieser seinen Erfolgstitel "Space Oddity" einspielte. Da beide Lieder ähnliche Inhalte hatten, hielt sich lange das Gerücht, John und Taupin hätten von Bowie kopiert, was beide aber stets abstritten.


title: Rocket Man (Lied)

text: Zu Beginn der 1970er Jahre war die Eroberung des Weltraums ein populäres Thema und im amerikanischen Apolloprogramm landeten Astronauten auf dem Mond. Die Inspiration für den Text dieses Liedes erhielt Taupin jedoch aus "Ray Bradburys" Kurzgeschichte "The Rocket Man" (dt.: "Der Raumfahrer"). Die Erzählung des Science-Fiction-Autors erfolgt aus der Perspektive eines Kindes, dessen Vater, ein Astronaut, seine Familie mit gemischten Gefühlen verlässt, um seiner Arbeit nachzugehen. Die Veröffentlichung erfolgte 1951 als Teil der Sammlung "The Illustrated Man" (deutsch: "Der illustrierte Mann").


title: Rocket Man (Lied)

text: Die Folk-Gruppe "Pearls Before Swine", angeführt von Tom Rapp, veröffentlichte bereits 1970 ein Musikstück mit dem gleichen Titel. Taupin sagte später, dieses Lied habe ihm den Impuls für seinen eigenen Songtext geliefert: „It’s common knowledge that songwriters are great thieves, and this is a perfect example.“ (deutsch: „Es ist allgemein bekannt, dass Liederschreiber große Diebe sind, und dies ist ein perfektes Beispiel.“)


title: Rocket Man (Lied)

text: Taupin war gerade in seinem Auto in der Nähe seines Elternhauses in Lincolnshire, England, unterwegs, als ihm der Text für das Lied einfiel. Er wusste, dass er sich die Worte nicht würde merken können, deshalb fuhr er so schnell wie möglich zu seinen Eltern zurück, wo er seine Gedanken niederschreiben konnte.


title: Rocket Man (Lied)

text: Eine der Textzeilen im Lied lautet „And I'm gonna be high as a kite by then“ (dt.: Und ich werde dann hoch wie ein Drachen sein) passend zum Bild des Flugs mit der Rakete. Im Englischen gibt es die Phrase „High as a kite“, die im Zusammenhang mit dem Konsum von Drogen verwendet wird, einen gewissen Grad des Alkohol- oder Drogenrausch bezeichnen soll und im Laufe der 1960er Jahre in der Hippieszene allgemein gebräuchlich wurde. Taupin gab niemals Hinweise darauf, dass dieser doppelte Sinn von ihm beabsichtigt gewesen wäre.


title: Rocket Man (Lied)

text: In leicht geänderter Schreibweise wurde der Liedtitel 2019 für Dexter Fletchers Filmbiographie "Rocketman" über Elton John namensgebend.


title: Rocket Man (Lied)

text: In der Fernsehserie "Nip/Tuck – Schönheit hat ihren Preis" wird der Song in der zehnten Folge der ersten Staffel ("Adelle Coffin"), als Hintergrundmusik bei einer Szene verwendet, bei "Eureka – Die geheime Stadt" ist das Lied am Ende der letzten (20.) Folge ("Ein Riesenschritt") der vierten Staffel in einer Coverversion zu hören.


title: Rocket Man (Lied)

text: In der Fernsehserie "Californication" wird eine Coverversion des Stücks von My Morning Jacket in der Pilot-Episode in einer retrospektiven Szene gespielt, sowie die 2003 erschienene Version "Rocket Man 03" zum Abschluss der dritten Staffel. Der gleiche Titel wird in voller Länge am Ende der Serie in Folge zwölf der siebten Staffel zum Besten gegeben.


title: Rocket Man (Lied)

text: In dem Film "Astronaut Farmer" wird das Lied am Ende des Films verwendet. In der Fernsehserie "Numbers – Die Logik des Verbrechens" wird der Song in der elften Episode der dritten Staffel ("Gefährlicher Chat"), als Hintergrundmusik beim Abschied von Larry Fleinhardt, der ins Weltall fliegt, verwendet.


title: Rocket Man (Lied)

text: In der Serie "My Name is Earl" (Staffel 4, Folge 20) wird eine Coverversion der Band Puscifer verwendet, als Earls Liste ihn in die Nasa Space Academy führt.


title: Rocket Man (Lied)

text: In der Serie "The Big Bang Theory" (Staffel 5, Folge 15) versucht Howard Wolowitz den Astronauten-Spitznamen "Rocket Man" zu erhalten. Daher spielt er dieses Lied als Klingelton von seinem Handy ab, während er mit Michael James Massimino eine Videokonferenz abhält. Als er von der ISS zurückkehrt, sitzt er später in einem Café und singt den Song selbst (Staffel 6, Folge 4).


title: Rocket Man (Lied)

text: Eine Spoken-Word-Interpretation des Songs durch William Shatner im Rahmen der Preisverleihung für den Science-Fiction-Filmpreis Saturn Award 1978 wurde in der Folge vielfach persifliert, unter anderem von den TV-Zeichentrickserien "Family Guy", "Freakazoid!" und "Futurama" sowie in einer Folge der Late-Night-Show "Late Night with David Letterman". Im Film "The Rock – Fels der Entscheidung" hält der Protagonist (gespielt von Nicolas Cage) einen Soldaten mit einem Gespräch über den Song so lange hin, bis dieser vor einem Raketenwerfer steht und mit den Worten „Du bist der Rocketman!“ von der Rakete aus dem Fenster geschleudert wird.


title: Rocket Man (Lied)

text: 2012 nutzte Volkswagen die oft missverstandene Textstelle „burning out his fuse up here alone“ in einem TV-Spot für den Passat, um auf das darin verbaute Soundsystem aufmerksam zu machen.


title: Rocket Man (Lied)

text: In der fünften Episode der Netflix-Serie "Everything Sucks" singt in einer Schlüsselszene die Protagonistin Kate den Song am Klavier.


title: Rocket Man (Lied)

text: Am Ende der zweiten Staffel der Netflix-Serie "Blacklist" wird der Song gespielt, als Raymond „Red“ Reddington und sein Schützling FBI-Agent Elizabeth Keen gemeinsam auf der Flucht sind.


title: Rocket Man (Lied)

text: In der zweiten Folge der ersten Staffel der britischen Serie "After Life" wird der Song gespielt, als Tony Johnson einen Joint raucht.


title: Rocket Man (Lied)

text: In dem 2021 erschienenen Lied "Cold Heart" von Dua Lipa wird der Refrain von "Rocket Man" neben gesampelten Teilen aus "Sacrifice" verwendet.


title: Oblast Tscherkassy

text: Die Oblast Tscherkassy (; ) im Zentrum der Ukraine besteht seit 1954 und ist die jüngste von 25 Verwaltungseinheiten (Oblaste) des Landes. Sie hat 1.178.266 Einwohner (Anfang 2021; de facto).


title: Oblast Tscherkassy

text: Es handelt sich um eine hügelige Landschaft mit einer Fläche von 20.900 km² (was etwa der Fläche Hessens entspricht), die hauptsächlich landwirtschaftlich genutzt wird (u. a. Weizen-, Mais- und Sonnenblumenfelder). Die größte Ausdehnung beträgt in Ost-West-Richtung 225 km, wobei die höchste Erhebung im Westen mit 275 m, die tiefste Stelle im Osten mit 100 m Höhe über NN liegt. Dort durchquert auch der Dnipro (russisch: Dnepr) die Oblast, der hier zum Krementschuker Stausee aufgestaut ist (Länge ca. 100 km, Breite ca. 20 km). An diesem Stausee liegt auch die Hauptstadt Tscherkassy. Sie ist administratives, ökonomisches und kulturelles Zentrum der Oblast.


title: Oblast Tscherkassy

text: Im Westen grenzt die Oblast Tscherkassy an die Oblast Winnyzja, im Norden an die Oblast Kiew, im Nordosten an die Oblast Poltawa und im Süden an die Oblast Kirowohrad.


title: Oblast Tscherkassy

text: Die Oblast entstand am 7. Januar 1954 durch den Zusammenschluss von 29 Rajonen, die vorher den Oblasten Kiew, Kirowohrad, Poltawa und Winnyzja zugeordnet worden waren.


title: Oblast Tscherkassy

text: Neben den drei oblastunterstellten Städten Smila, Tscherkassy und Uman waren dies von der Oblast Kiew folgende 20 Rajone (mit ihren gleichnamigen Verwaltungszentren):


title: Oblast Tscherkassy

text: 1959 kam es zu Änderungen am Oblastgebiet: der Rajon Slatopil kam wieder zur Oblast Kirowohrad, indem er deren Rajon Nowomyrhorod (heute Teil des Rajons Nowoukrajinka) zugeschlagen wurde. Bis 1964 folgten weitere Gebietsaustausche mit den Nachbaroblasten, ebenso 1971, als der rechts des Dnepr gelegene Teil des damaligen Rajons Perejaslaw-Chmelnyzkyj der Oblast Kiew an den Rajon Kaniw (heute Teil des Rajons Tscherkassy) überging. 1977 wurde Kaniw zu einer Stadt unter Oblastverwaltung ernannt, 1992 folgten Solotonoscha und Watutine.


title: Oblast Tscherkassy

text: Die Oblast Tscherkassy ist verwaltungstechnisch in 4 Rajone unterteilt; bis zur großen Rajonsreform am 18. Juli 2020 war sie in 20 Rajone sowie 6 direkt der Oblastverwaltung unterstehende (rajonfreie) Städte unterteilt. Dies waren die Städte Kaniw, Smila, Solotonoscha, Uman, Watutine sowie das namensgebende Verwaltungszentrum der Oblast, die Stadt Tscherkassy.


title: Oblast Tscherkassy

text: Die Oblast wurde im Jahr 1954 in heutigem Umfang gegründet. Bereits in den Zeiten der Sowjetunion gab es fast kein Bevölkerungswachstum. Seither nimmt die Einwohnerschaft ständig ab. Die städtische Bevölkerung sank seit 1989 um 16,75 %, die Zahl der Bewohner auf dem Land nahm um 30,14 % ab. Seit der Jahrtausendwende verlor der Oblast rund 260.000 Bewohner oder 18,06 % der Bevölkerung.


title: Oblast Tscherkassy

text: Die Ukrainer stellten bei der letzten Volkszählung 2001 in fast allen Städten und Rajons eine deutliche Bevölkerungsmehrheit. Der Anteil der Russen, Belarussen und Juden ist seit 1989 erheblich gesunken, während der Anteil der Ukrainer deutlich gestiegen ist. Russische Minderheiten leben fast gänzlich in den Städten und den städtischen Vororten.


title: Xavier Samuel

text: Xavier Samuel (* 10. Dezember 1983 in Hamilton, Victoria) ist ein australischer Film- und Fernsehschauspieler.


title: Xavier Samuel

text: Xavier Samuel wurde in Hamilton geboren und wuchs in Adelaide auf. Seine Eltern sind Maree und Clifford Samuel. 2001 machte er seinen Abschluss am Rostrevor College und startete seine internationale Karriere nach einigen schulischen Aufführungen in der Fernsehserie "McLeods Töchter" als "Jason". 2009 spielte er in einer Hauptrolle "Brent Mitchell" im australischen Horrorfilm The Loved Ones – Pretty in Blood. Später spielte er in "Eclipse – Bis(s) zum Abendrot" den Vampir "Riley".


title: Sulden

text: Sulden (italienisch: "Solda") ist ein Bergdorf mit etwa 400 Einwohnern im inneren Suldental im westlichen Teil Südtirols (Italien). Es gehört zur Gemeinde Stilfs.


title: Sulden

text: Sulden liegt auf Höhe und wird überragt von Bergen der Ortler-Alpen; hierzu gehören der Ortler, die Königspitze und der Zebrù, sowie zahlreiche weitere Dreitausender des Ortler-Hauptkamms und der Laaser Berge. Durch den Ort fließt der Suldenbach.


title: Sulden

text: Der Name ist 1304 als "Sulden" ersturkundlich genannt und bezog sich ursprünglich auf den Bach. Es kann zugrunde liegen.


title: Sulden

text: Die touristische Erschließung des Orts im späten 19. Jahrhundert begann durch das Engagement von Theodor Christomannos. Dieser war die treibende Kraft zum Bau einer Fahrstraße in das Bergdorf und errichtete mit dem Architekten Otto Schmid das 1893 eröffnete "Sulden-Hotel". Der Tourismus ist heute im Sommer wie im Winter Suldens Haupterwerbszweig. Der Ort hat mehr als 2000 Gästebetten.


title: Sulden

text: Das Skigebiet Sulden befindet sich östlich der Dreitausender Ortler (), Königspitze und Zebrù Es liegt zwischen 1900 und und wird betrieben von der Seilbahnen Sulden GmbH. Es umfasst 11 Liftanlagen und 44 Pistenkilometer.


title: Palmer (Film)

text: An der Highschool war Eddie Palmer noch der große Footballstar, doch er ist schon lange kein Held mehr. Wegen Raubes und Körperverletzung verbrachte er 12 Jahre in einem Staatsgefängnis. Nach seiner Entlassung kehrt er zurück in seine Heimatstadt Louisiana und zieht wieder zu seiner Großmutter Vivian, bei der er aufwuchs. Er ist bereit, nochmal ganz von vorne anzufangen. Seine Großmutter kann sich nicht wirklich um ihn kümmern, denn die meiste ihrer Energie verwendet sie auf Sam, ein Junge, der mit seiner Mutter Shelly in einem Wohnwagen auf dem Nachbargrundstück lebt.


title: Palmer (Film)

text: Eddie Palmer freundet sich nur zögerlich mit dem Siebenjährigen aus schwierigen familiären Verhältnissen an. Dann aber verschwindet Shelly, und als auch noch seine Großmutter stirbt, gibt es im Leben von Sam nur noch Eddie, der sich um ihn kümmern könnte. Der Junge verhält sich völlig anders als andere Jungen in seinem Alter, spielt am liebsten mit Puppen und interessiert sich sehr für Prinzessinnen. Auch Palmers Freunde finden den Jungen sonderbar.


title: Palmer (Film)

text: Der einzige Job, den Palmer bekommen hat, ist der als Hausmeister an Sams Schule. So kann er ihn Tag und Nacht im Auge behalten, aber auch Sams Lehrerin Miss Maggie, eine attraktive, geschiedene Frau, die es Palmer angetan hat.


title: Palmer (Film)

text: Justin Timberlake ist in der Titelrolle von Eddie Palmer zu sehen. In weiteren Rollen sind June Squibb als seine Großmutter Vivian Palmer, Juno Temple, Alisha Wainwright und Ryder Allen zu sehen.


title: Palmer (Film)

text: Der erste Trailer wurde im Dezember 2020 vorgestellt. Am 29. Januar 2021 wurde der Film in das Programm von Apple TV+ aufgenommen.


title: Palmer (Film)

text: Bilge Ebiri von "Vulture" schreibt, der Regisseur Fisher Stevens und die Drehbuchautorin Cheryl Guerriero wüssten ganz genau, wie man beim Zuschauer die Knöpfe drückt. So fühle man sich einerseits mit Sam verbunden, andererseits auch mit Eddie, und wieder andererseits gebe es auch ein paar Figuren, denen man am liebsten ins Gesicht schlagen würde. Justin Timberlake sei kein schlechter Schauspieler, und es helfe der von ihm gespielten Figur, dass er gerne anzuschauen ist und eine Art von unglaublicher Freundlichkeit ausstrahlt, auch wenn dies vielleicht nicht genau das ist, was die Rolle verlangt, da Eddie in dieser unterernährten Geschichte sein Innenleben preisgeben muss, um den Zuschauer in diese Welt hineinzuziehen. Insgesamt sei "Palmer" kein schlechter Film, so Ebiri, er habe das Herz am rechten Fleck und ein paar bewegenden Momenten, auch wenn er durchaus hätte mehr sein können.


title: Palmer (Film)

text: David Ehrlich von "IndieWire" bemerkt, abgesehen von einer familiären Situation, die eigentlich die Mitarbeiter des Child Protective Services auf den Plan rufen müsste, scheine Sams anderes großes Problem sein gelegentliches Desinteresse an männlichen Geschlechtsnormen zu sein, wenn er mit Puppen spielt, imaginäre Teepartys veranstaltet und davon träumt, eine Prinzessin wie sie in seinem Lieblings-Cartoon zu sein. Seine Umgebung respektiere jedoch sein Anderssein. Eddie Palmer befürchte, Sam könne wegen dieser weiblichen Seite auf Ablehnung stoßen, was ihm das Leben noch schwerer machen würde, als es eh schon für ihn ist. Dennoch trete er für ihn ein, wenn er zwei Typen verprügelt und einem Mobber an seiner Schule auf die Pelle rückt. Solche Handlungen seien jedoch nicht von Hass motiviert, denn selbst die gewalttätigsten Begegnungen würden von dem bestimmt, wofür Palmer kämpft, und nicht von dem, gegen das er kämpft, so Ehrlich, auch wenn dies nur wie ein semantischer Unterschied klingen mag.


title: Ileum

text: Das Ileum (deutsch: Krummdarm oder Hüftdarm, von ‚Darm‘) ist jener Teil des Dünndarms, der dem Jejunum („Leerdarm“) folgt, ohne dass hier eine genaue Grenze gezogen werden könnte, und letztlich über das "Ileum terminale" mit der Ileozäkalklappe ("Bauhinsche Klappe", "Dickdarmklappe") in den Dickdarm mündet. Es handelt sich somit um den dritten Abschnitt des Dünndarms.


title: Ileum

text: Das Ileum macht die letzten etwa 60 % der gesamten Dünndarmlänge aus und ist damit bei Erwachsenen bis zu 3 m lang. In diesem Dünndarmabschnitt verschwinden die Zotten und Falten, die für das Jejunum typisch sind, allmählich. Dafür treten vermehrt Ansammlungen von Lymphfollikeln auf, die sich in der, dem Mesenterialansatz gegenüberliegenden, Darmwand befinden und als Peyer-Plaques oder "Folliculi lymphatici aggregati" – eben als zusammenliegende Lymphfollikel – bezeichnet werden.


title: Ileum

text: Bei etwa 1–3 % aller Menschen kann etwa 40 bis 100 cm vor dem Eintritt des Ileums in den Dickdarm eine Ausstülpung des Ileums als Meckel-Divertikel – ein Rest des Dottergangs ("Ductus omphaloentericus") – vorhanden sein.


title: Fernsprechtischapparat

text: Fernsprechtischapparat, abgekürzt FeTAp, war die Bezeichnung der Deutschen Bundespost (DBP) für ihre Telefone in der Zeit von 1961 bis in die 1980er Jahre. Für einen "Fernsprechwandapparat" wurde die Abkürzung „FeWAp“ verwendet, später ausschließlich „FeAp“ für "Fernsprechapparat". Telefone mit speziellem Design hießen „DFeAp“ für "Designfernsprechapparat". Mehrere Telefone, die (nahezu) nur aus dem Hörer bestanden, wurden „KFeAp“ für "Kompaktfernsprechapparat" genannt.


title: Fernsprechtischapparat

text: Die Apparate trugen zusätzlich eine dreistellige Nummer, gebildet aus der zweistelligen Jahreszahl der Markteinführung und einer zusätzlichen Ziffer.


title: Fernsprechtischapparat

text: Bekannte Modelle sind die Wählscheibenapparate „FeTAp 611“, „FeTAp 791“ und das Tastentelefon „FeTAp 751“. Diese Apparate waren ein Musterbeispiel für Wiederverwertbarkeit und Reparierbarkeit. Viele Bauteile konnten ohne Werkzeug oder nur mit einem Schraubendreher in kurzer Zeit ausgetauscht werden. Die farbreinen Kunststoffgehäuse aus ABS wurden bei Rücknahme in den Produktionskreislauf zurückgeführt. Verglichen mit den Vorgängern waren die Apparate sehr robust. Für die neue Telefongeneration wurden von der Deutschen Bundespost auch neue Verbinderdosen und Anschlussdosen eingeführt.


title: Fernsprechtischapparat

text: Der Fernsprechtischapparat 61 löste 1963 den Tischfernsprecher W 48 ab. Er war völlig neu entworfen – kompakter, handlicher und leichter als der W 48 aus Bakelit. Kein Bauteil stammte von früheren Apparaten, Sprech- und Hörkapsel, Nummernschalter und Gummifüße sind jedoch austauschbar mit denen der Vorgängermodelle. Seine Form erinnerte an das Ende der 1950er Jahre von der Firma SEL (Standard Elektrik Lorenz) konstruierte Modell „Assistent“, das rein für Nebenstellen entwickelt worden war, sich jedoch wegen der Bruchempfindlichkeit der ersten Kunststoffe nicht durchsetzen konnte.


title: Fernsprechtischapparat

text: Maßgeblich an der Konstruktion des FeTAp 61 beteiligt waren die Unternehmen Siemens, SEL und Richard Bosse & Co. Alle Gehäuseteile und der Handapparat bestanden aus hochschlagfestem, thermoplastischem ABS-Kunststoff und nicht mehr aus dem harten, aber spröden und bruchempfindlichen Bakelit wie sein Vorgänger. Die Fingerlochscheibe wurde aus transparentem Kunststoff gefertigt. Anfangs wurde die Fingerlochscheibe des SEL-Telefons „Assistent“ mit kleiner Papiereinlage übernommen, aber schon nach kurzer Zeit wurde eine neue Version mit größerem Papierschild und verbesserter Bruchfestigkeit aus Styrol-Acrylnitril verbaut. Die Nummernschalter Typ NS 61, eine Weiterentwicklung des NS 38, waren je nach Baujahr oder Hersteller unterschiedlich ausgeführt, sie unterschieden sich beispielsweise am Ablaufgeräusch oder der Form des Fingeranschlages. Innerhalb des Gerätes waren die Nummernschalter mit Staubschutzkappen für die Mechanik ausgerüstet und zur Dämpfung der Wählgeräusche gummigelagert montiert.


title: Fernsprechtischapparat

text: Alle elektrischen Bauteile wurden als gedruckte Schaltung auf eine Leiterplatte aus Hartpapier gelötet. Der Wecker – er nannte sich „Einschalenwecker 61“ – hatte nur noch eine Glocke („Weckerschale“), seine Lautstärke war mit einem Drehknopf auf der Geräteunterseite einstellbar. Auch hier gab es verschiedene Ausführungen. Der Einschalenwecker hörte sich konstruktionsbedingt nicht mehr so harmonisch an wie seine zweischaligen Vorgänger im W 48, sondern eher schrill. Diese höheren Frequenzen wurden besonders von älteren Menschen als unangenehm empfunden. Die Schaltung des FeTAp 61 unterschied sich vom Tischfernsprecher W 48 nur geringfügig. Durch eine etwas aufwendigere Leitungsnachbildung war die Rückhördämpfung verbessert worden.


title: Fernsprechtischapparat

text: Die Modelle der ersten Serie, bis etwa 1968, haben die Bezeichnung FeTAp 611–1, danach folgte die in kleineren Details modifizierte Serie FeTAp 611–2; bei anderen Ausstattungsmerkmalen lauteten die Bezeichnungen entsprechend der Ausstattung 612-1, 612-2 oder 611 GbAnz-3. Diese Serie erhielt im Kabelfach eine Lasche zur Aufnahme eines Zweithörer-Ständers, die in der Praxis jedoch nur selten genutzt wurde. Außerdem wurde die Bodenplatte und die Abmessungen der Leiterplatte geringfügig verändert: Die Leiterplatte des 611-2 passt nicht in den 611-1.


title: Fernsprechtischapparat

text: Anfangs wurde der FeTAp 61 nur in „kieselgrau“ produziert, daher der Spitzname „Graue Maus“. Ab 1970 startete die Deutsche Bundespost eine Umfrage über farbige Telefone. Aus 13 unterschiedlichen Farben und Farbtönungen wurden vier Farben ausgewählt. 1972 wurden zusätzlich zu der kieselgrauen Version die Farben ockergelb, lachsrot, hellrotorange und farngrün eingeführt. Die Farbe lachsrot wurde jedoch bald aufgrund geringer Nachfrage wieder aus dem Angebot genommen. Die Anschlusskabel waren bei diesen farbigen Modellen – vor allem auch aus wirtschaftlichen Gründen – in schwarz gehalten, nur der kieselgraue Apparat behielt seine grauen Kabel. In kleinen Stückzahlen wurden auch Sonderfarben hergestellt, wie beispielsweise dunkelrot mit schwarzen Applikationen oder schwarz und hellgelb. Diese wurden jedoch unabhängig von der DBP für Unternehmen und Institutionen in Kleinstauflagen gefertigt, weshalb solche Exemplare heute extrem selten sind. Gleiches gilt für das transparente 61-2, das eigens zu Ausstellungszwecken entworfen wurde. In Privathaushalten verwendete man mitunter von verschiedenen Herstellern angebotene Hüllen, die das Telefon dekorativer erscheinen lassen sollten. Sie bestanden aus Pappe und waren mit Brokatstoff kaschiert, ein Teil wurde über das Telefon gestülpt, ein weiteres auf den Hörer gesteckt. Diese Zierhauben konnten unter Umständen die ordnungsgemäße Funktion der Gabelkontakte stören. Daher waren sie im Netz der Bundespost verboten.


title: Fernsprechtischapparat

text: Bei den Apparaten der Deutschen Bundespost war eine der Schrauben zum Öffnen des Gehäuses mit einem kleinen Kunststoffstopfen verplombt, der sogenannten Siegelscheibe. Dadurch konnten unzulässige Eingriffe von Seiten des Teilnehmers erkannt werden. Damals wurden die Endgeräte vom Teilnehmer gemietet und blieben Eigentum der Post.


title: Fernsprechtischapparat

text: Der FeTAp 61 wurde von allen bekannten westdeutschen Telefonherstellern für die Deutsche Bundespost und auch für private Telefonanlagen (als „Büroapparate“) in einer Gesamtzahl von über 20 Millionen Stück gefertigt. In der Bundesrepublik Deutschland ging mit ihm der Wandel des Telefons von einem Luxusobjekt zu einem selbstverständlichen Gebrauchsgegenstand einher – für viele Westdeutsche war er das erste „eigene“ Telefon zu Hause. Hatten im Jahr 1963 gerade 19 % der westdeutschen Haushalte einen Hauptanschluss, so waren es 1984 bereits 88 %. 1970 verfügten 50 % aller Teilnehmer über das neue 61er-Modell. Die von der Deutschen Bundespost aufgearbeiteten Apparate wurden noch bis etwa 1988 bei den Teilnehmern angeschlossen.


title: Fernsprechtischapparat

text: Unter den vielen Bauformen des FeTAp 61 (insgesamt über 250) war auch eine Ausführung als Wandapparat mit der Bezeichnung FeWAp 61. Im Jahre 1967 eingeführt, löste sie den reinen Wandapparat W 48 und den Tisch-/Wandapparat W 49 ab. Weiterhin gab es den FeTAp 611 GbAnz, eine Ausführung mit eingebautem Gebührenanzeiger und den FeTAp 616D, das erste Modell mit einer Datentaste.


title: Fernsprechtischapparat

text: Die Modelle des FeTAp 61 sind inzwischen selten geworden (insbesondere die in geringeren Stückzahlen gebaute Version in Lachsrot), da viele Exemplare ihr Ende im Schrottcontainer fanden. Als Mietgeräte blieben sie Eigentum der Deutschen Bundespost und wurden daher von dieser bei Kündigung des Anschlusses oder Austausch gegen ein neueres Modell meist eingezogen und entsorgt. Mittlerweile sind sie auf dem Weg zum Kultstatus – ein Abschnitt von über 20 Jahren westdeutscher Telefongeschichte. Sie erfreuen sich zunehmender Beliebtheit und werden sogar wieder in Betrieb genommen.


title: Fernsprechtischapparat

text: Obwohl der FeTAp 61 noch bis Mitte der 1980er Jahre hergestellt wurde, gab es bereits in den 1970er Jahren einen neuen Standardapparat. Er wurde von Siemens, Krone und Hagenuk für die Deutsche Bundespost (DBP) entwickelt. Die Telefone der 7er-Serie hatten einen Tastenwahlblock und eine Zweischalenklingel. Weil die Vermittlungsstellen damals nur das Impulswahlverfahren (IWV) unterstützten, gab es als Tastentelefon fast nur den „FeTAp 75“, der an IWV gebunden war. Anfangs wurden die neuen Telefone in den Farben Farngrün, Hellrotorange, Beige und Weinrot angeboten und ab November 1976 ausgeliefert.


title: Fernsprechtischapparat

text: In Unternehmen, bei denen Telefonanlagen zum Einsatz kamen, konnte auch, sofern von ihnen unterstützt, ein „FeTAp 71“ mit Mehrfrequenzwahlverfahren (MFV) oder „FeTAp 73“ mit Dioden-Erd-Verfahren (DEV) benutzt werden. All diese Modelle sind baugleich, sie unterscheiden sich nur durch das verwendete Wahlverfahren, das allein vom Tastenwahlblock abhängt (TWB71, TWB73 oder TWB75).


title: Fernsprechtischapparat

text: Weil die Deutsche Bundespost vermeiden wollte, dass plötzlich sehr viele Teilnehmer ihren alten FeTAp mit Wählscheibe vorzeitig (bevor die Apparate abgeschrieben waren) zurückgeben, um einen neuen Tastwahlapparat zu bekommen, wurde zusätzlich ein Apparat mit Nummernschalter im 7xx-Gehäuse produziert. Dieser wurde zum Grundpreis angeboten, alle Tastenapparate kosteten einen Aufpreis. Sonst ist dieser „FeTAp 79“ baugleich mit dem FeTAp 75. Seit seiner Einführung wurde für alle Geräte der 7er-Serie die gleiche Platine verwendet.


title: Fernsprechtischapparat

text: Auch die 79er-Modelle gab es in den Farben farngrün, hellrotorange, beige und weinrot. Erstmals wurden auch Apparate in „rot-marmoriert“ und „grün-marmoriert“ angeboten. Diese Farben entstanden beim Farbwechsel der Spritzgussmaschinen. Obwohl diese "Fehlfarben" auch bei der Produktion der FeTAp mit Tastwahl entstanden, waren sie nur beim FeTAp 79 zu haben. Daher sind solche Telefone sehr selten. Auch ein neuer Wandapparat mit der Bezeichnung „FeWAp 79“ wurde angeboten, ihn gab es in den Farben farngrün und beige.


title: Fernsprechtischapparat

text: Die Apparatebezeichnung besteht aus drei Ziffern. Die ersten beiden Ziffern kennzeichnen die Serie, bei der 7er-Serie kennzeichnet die zweite Ziffer die Art der Wähleinrichtung und die dritte Ziffer die Ausstattung des Telefonapparates.


title: Fernsprechtischapparat

text: Seit Anfang der 1980er Jahre gibt es nicht nur die Bezeichnung „FeTAp“, sondern auch „Tel“ als Abkürzung für Telefon. Von der Deutschen Bundespost wurden neben den Standardtelefonen nun auch die "DesignFernsprechApparate" „DTel/DFeAp“ und die "Kompakttelefone" „KTel“ angeboten.


title: Fernsprechtischapparat

text: Viele der neu angebotenen Telefone erhielten neben der Apparatebezeichnung auch einen Städtenamen, zum Beispiel „Oslo“ oder „Dallas“ oder den Namen von Gegenden, wie „Spessart“ oder „Rhön“. Das letzte Telefon mit Namen war das 1992 erschienene „Stralsund“ (Tel 01), das anlässlich der Olympischen Spiele auch als Sonderapparat „Barcelona“ in olympiaweiß angeboten wurde.


title: Fernsprechtischapparat

text: Das 1989 erschienene „Tel 01 LX“ stellt die letzte Entwicklungsstufe des FeTAp 7xx dar. Es hat keinen Tastwahlblock mehr, sondern nur noch eine Tastaturmatrix mit 16 Tasten, die Wahlinformation wird auf der Platine erzeugt. Es kann vom Impulswahlverfahren auf das Mehrfrequenzwahlverfahren umgestellt werden. Erhältlich war dieser Standardapparat, wie alle Bundespostapparate zuvor, nur zur Miete. Für damals 0,90 DM monatlich (für den Erstapparat) bzw. 3,30 DM (als zusätzliches Zweitgerät) bekam man den Apparat wahlweise in den Farben minzegrün, weinrot, sandbeige, ozeanblau oder kokosbraun. Die Mindestmietzeit betrug ein Jahr ab Aufstellung. Das Tel 01 LX wurde von 1989 bis etwa 1993 von fast allen deutschen Telefonapparateherstellern für die Deutsche Bundespost gebaut. Danach produzierten verschiedene Hersteller das Telefon unter manchmal abgeänderten Bezeichnungen (z. B. H1LX) als Kaufgeräte. Die Farbpalette wurde dabei auch erweitert, so kamen beispielsweise die Gehäusefarben farngrün oder grau serienmäßig hinzu.


title: Fernsprechtischapparat

text: Für die Deutsche Bundesbahn / Deutsche Bahn wurde vom Fernmeldewerk Nordhausen (FMN) ein 01LX-Apparat mit zusätzlicher Erdtaste für das BASA-Netz produziert.


title: Fernsprechtischapparat

text: Je nach Hersteller ist das Innenleben des Apparats unterschiedlich ausgeführt: Während beispielsweise Siemens den Tonruf direkt auf der Hauptplatine fest verbaut hat und zum Umstellen des Wahlverfahrens von IWV auf MFW ein Drehpotentiometer betätigt werden muss, ist bei den von FMN oder Heibl produzierten Apparaten die Platine kleiner und der Wecker separat verbaut. Die Änderung des Wahlverfahrens wird hier mittels eines Schiebeschalters vorgenommen. Die Anordnung und Position der Kontakte im Gabelumschalter auf der Platine sind ebenfalls je nach Hersteller verschieden. Bei den an die Bundespost gelieferten Tel 01 LX unterscheiden sich sogar die verwendeten Schrauben je nach Lieferant: Siemens- und SEL-Geräte wurden ausschließlich mit Kreuzschlitzschrauben ausgestattet, während sämtliche von Widmaier gelieferten Apparate ausschließlich mit Schlitzschrauben gefertigt wurden.


title: Fernsprechtischapparat

text: Bei den von Siemens an die Bundespost gelieferten Apparaten sind im Regelfall Piezo-Sprech- und Hörkapseln verbaut.


title: Fernsprechtischapparat

text: Die R-Taste ist sowohl als Flash- als auch als Erdtaste nutzbar. Um das einzustellen, muss bei fast allen Herstellern eine Art Kontaktbrücke im Inneren des Gehäuses ein- oder ausgehängt werden. Ausnahme bilden nur die von Widmaier an die Bundespost gelieferten Apparate: Will man hier die R-Taste als Flashtaste belegen, muss eine Drahtbrücke mit dem Seitenschneider durchtrennt werden.


title: Fernsprechtischapparat

text: Seltener ist das Designtelefon „DFeAp 322“ (besser bekannt unter dem Namen "Micky-Maus") aus dem Jahr 1980, hergestellt von der Firma Zettler, das es zuerst nur mit Nummernschalter, später auch mit Tastwahlblock 75 (IWV) gab.


title: Fernsprechtischapparat

text: Etwa 1982 führte die Deutsche Bundespost das sogenannte „Telefon-bequem-System“ mit den Fernsprechapparaten, "FeTAp 85" und "FeTAp 89" mit Zusatzgerät A3 ein. Diese sind für eine A3-Schaltung ausgelegt und verfügen über eine Technik, die es ermöglicht, bis zu vier Telefone an einer Amtsleitung zu betreiben. Ausgeliefert wurden diese Apparate aber nur zum Anschluss von zwei weiteren Sprechstellen. Beide Apparate unterstützen das Impulswahlverfahren (IWV).


title: Fernsprechtischapparat

text: Das Haupttelefon dieses Systems, der „FeTAp 85“ mit Tastenwahlblock, ist baugleich mit den Apparaten der 7er-Serie, hat einen Tastenwahlblock (TWB 75), eine Zweischalenklingel und das gleiche Gehäuse. Gleiches gilt auch für den „FeTAp 89“ mit Nummernschalter, welches baugleich mit den Apparaten der 79er-Serie ist. Der wesentliche Unterschied zu den Apparaten der 7er-Serie ist das Anschlusskabel mit einem ADoS 16-Stecker und die aufwendig bestückte Leiterplatte für eine A3-Schaltung. Im Gegensatz zur A2-Schaltung benötigt die A3-Schaltung ein externes Netzteil; dessen Kabel wird entweder an das Haupttelefon oder an die „Anschlussdose 16“ angeschlossen.


title: Fernsprechtischapparat

text: Die Apparate des „Telefon-bequem-Systems“ wurden von fünf Unternehmen hergestellt, von Richard Bosse & Co, der Deutschen Fernsprecher GmbH (DFG), von Elmeg, Hagenuk und der Krone GmbH, wobei Bosse, Elmeg und Hagenuk die Hauptplatine gemeinsam entwickelt hatten. Von der Bundespost wurden die Apparate in den Farben Farngrün, Hellrotorange, Beige und Dunkelrot mit oder ohne Sperrschloss angeboten. 1987 folgten der „FeTAp 96“ mit Nummernschalter sowie der „FeTAp 97 / 97a“ mit Tastenwahlblock.


title: Fernsprechtischapparat

text: Das „Telefon-bequem-System“ ist eine Sonderform einer Dosenanlage, zum Aufbau wurden ein oder mehrere ADo 16, ADo 8 und VDo 4 und VDo 7 verwendet.


title: Die Asche meiner Mutter

text: Die Asche meiner Mutter (englischer Originaltitel: "Angela’s Ashes") ist ein autobiographischer Roman von Frank McCourt aus dem Jahr 1996, der von der Kindheit und Jugend des Autors erzählt.


title: Die Asche meiner Mutter

text: Frank wird 1930 als ältester Sohn irischer Einwanderer in New York geboren. In den nächsten Jahren kommen weitere vier Kinder zur Welt, doch als das Mädchen Margaret kurz nach seiner Geburt 1935 stirbt, entscheiden sich die Eltern auch aufgrund der wirtschaftlichen Großen Depression, zurück nach Limerick zu ziehen.


title: Die Asche meiner Mutter

text: Dort sieht es jedoch nicht besser aus: Die Verwandten seiner Mutter Angela lehnen den Vater Malachy McCourt aufgrund seiner nordirischen Herkunft ab. Außerdem kann er nicht nachweisen, dass er im Irischen Bürgerkrieg auf Seiten der Republikaner gekämpft hat, so dass er die erhoffte Hilfe als Kriegsveteran nicht bekommt.


title: Die Asche meiner Mutter

text: Die Familie kann in schäbigen Slum-Behausungen unterkommen, aber ihre Existenz bleibt äußerst armselig, da der Vater, sofern er mal eine Stelle gefunden hat, seine wöchentlichen Lohnauszahlungen größtenteils vertrinkt; ansonsten ist sie von der kargen Sozialhilfe abhängig, die kaum zum Überleben ausreicht. Franks Brüder Oliver und Eugene sterben innerhalb eines Jahres nach der Rückkehr nach Irland, bis 1940 werden jedoch noch zwei weitere Brüder geboren. Die Familie leidet große Not, nur in Ausnahmefällen gelangt die Familie durch Diebstähle der Kinder zu Essen oder Heizmitteln.


title: Die Asche meiner Mutter

text: Aufgrund des Krieges bekommt Franks Vater eine Stelle in einer englischen Munitionsfabrik, aber abgesehen von einer einmaligen Überweisung kommt keine Unterstützung mehr von ihm. Frank, der immer wieder von Krankheiten und Infektionen geplagt ist, entscheidet sich schließlich, die weiterführende Schule abzubrechen und stattdessen zu jobben, u. a. als Zusteller für die irische Post und für "Eason’s", eine große irische Buch- und Zeitschriftenhandlungskette.


title: Die Asche meiner Mutter

text: Auf einer dieser Zustellungen lernt er ein todkrankes Mädchen kennen, mit dem er seine ersten sexuellen Erfahrungen macht. Zudem arbeitet er heimlich für eine private Geldverleiherin, in deren Auftrag er erfolgreich Mahn- und Drohbriefe formuliert und austrägt. Eines Tages findet er die Geldverleiherin verstorben in ihrer Wohnung auf und nimmt einen Teil des dort vorhandenen Geldes an sich, um seinen langgehegten Traum, nämlich die Passage zurück nach New York, verwirklichen zu können. Das Buch endet mit der Ankunft des Transportschiffes in New York.


title: Die Asche meiner Mutter

text: Der Erzählstil in "Die Asche meiner Mutter" besteht aus einer Mischung von naiver Kindersicht und distanzierter, teilweise humorvoller Sprache, was zusammen oft eine tragikomische Stimmung erzeugt. Die Bedeutung des Titels wird nicht ganz klar; erst im direkt danach ansetzenden Nachfolgewerk "Tis" (deutscher Titel: "Ein rundherum tolles Land") erzählt McCourt ganz zum Schluss, wie er und sein ältester Bruder Malachy, die es beide letztlich in Amerika zum Erfolg gebracht haben, 1985 die Asche ihrer inzwischen verstorbenen Mutter über den Gräbern eines Friedhofes in Limerick in der Luft verstreuen.


title: Die Asche meiner Mutter

text: Mit dem Buch gewann der Autor 1997 den Pulitzer-Preis. Der Roman wurde 1999 von Alan Parker als "Die Asche meiner Mutter" verfilmt.


title: Die Asche meiner Mutter

text: Während das Buch eine große Leserschaft fand und mit Preisen ausgezeichnet wurde, gab es vor allem aus Limerick Kritiken, McCourt habe in seinen Erinnerungen die Stadt und die damalige Zeit unzutreffend und beleidigend beschrieben.


title: Hermann Broch

text: Hermann Broch (* 1. November 1886 in Wien, Österreich-Ungarn; † 30. Mai 1951 in New Haven, Connecticut) war ein österreichischer Schriftsteller. Mit der Romantrilogie "Die Schlafwandler" zum Zerfall der Werte und der Persönlichkeit verfasste er Anfang der 1930er-Jahre eines der wichtigsten Werke des europäischen modernen Romans. In der Emigration setzte sich Broch mit politischen Themen wie Menschenrechten, Totalitarismus und Ökonomismus auseinander, die er „Totalwirtschaft“ nannte. Posthum schlug man ihn für den Literaturnobelpreis vor.


title: Hermann Broch

text: Hermann Broch, Sohn von Josef Broch (1852–1933) und Johanna (1863–1942; geb. Schnabel), studierte nach der Matura in der Oberrealschule auf der Schottenbastei Textiltechnik an der Technischen Hochschule in Wien sowie Textilmaschinenbau in Mülhausen. Danach trat er 1907 in die väterliche Textilfabrik in Teesdorf bei Wien ein. 1909 konvertierte er vom Judentum zum Katholizismus und heiratete Franziska von Rothermann; die Ehe wurde 1923 geschieden. 1917 begann Broch daneben eine leidenschaftliche Liebesbeziehung mit Ea von Allesch; nach seiner Scheidung zog er zu ihr in ihre Wohnung, die Beziehung dauerte bis 1927. In der Künstlerszene von Wien kam er auch mit dem Dichterpropheten Gusto Gräser in Berührung, der in der Folge das Urbild abgab für die Gestalt des „Imkers“ in den 'Schuldlosen'. Die Begegnung mit diesem besitzlosen Wanderer und Wanderlehrer, dem „Aussteiger par excellence“ (Lützeler), dürfte ihn bewegt haben, seine Direktorenstelle aufzugeben und sich der Philosophie und der Dichtung zuzuwenden. Nach dem Verkauf der Fabrik (1927) studierte er Mathematik, Philosophie und Physik an der Universität Wien und wurde danach freier Schriftsteller.


title: Hermann Broch

text: Nach dem „Anschluss“ an das nationalsozialistische Deutsche Reich wurde er noch am 13. März 1938 von selbsternannten Ordnungskräften für 18 Tage im Bezirksgefängnis Bad Aussee inhaftiert. James Joyce und Stephen Hudson halfen, ein Visum für Großbritannien zu besorgen, wo Broch am 24. Juli eintraf. Mit Unterstützung von Thomas Mann und Albert Einstein konnte er in die USA emigrieren. Am 9. Oktober 1938 traf er in New York ein.


title: Hermann Broch

text: 1949 heirateten Hermann Broch und die Malerin Annemarie Meier-Graefe (geb. Epstein; 1905–1994), Witwe des Kunsthistorikers Julius Meier-Graefe, die er bereits 1937 in Wien kennengelernt hatte.


title: Hermann Broch

text: Sein Schaffen ist durch die Einführung neuer Stilelemente (z. B. innerer Monolog) sowie durch die Reflexion wissenschaftlicher Erkenntnisse, Forschungen oder Träume in seinem Werk gekennzeichnet. Er befasste sich u. a. intensiv mit James Joyce, über den er den Essay "James Joyce und die Gegenwart" (1935) schrieb.


title: Hermann Broch

text: In der Romantrilogie "Die Schlafwandler" (1930/32) stellte er den Zerfall der Werte und der Persönlichkeit dar. Broch zeigt typische Reaktionen auf den Religions- und Sinnverlust der modernen Gesellschaft. Im ersten Teil der Trilogie "(Pasenow oder die Romantik)" wird die romantisch-nostalgische Sicht (bei Leugnung der faktischen Realität) gestaltet; im zweiten Teil "(Esch oder die Anarchie)" taumelt der Held orientierungslos von einem Wertesystem ins andere, ohne für seine religiösen Sehnsüchte einen Halt finden zu können; der dritte Teil "(Huguenau oder die Sachlichkeit)" führt ein sachlich-zynisches Verhalten vor Augen: alle Wertsysteme werden der obersten Maxime des kommerziellen Gewinns untergeordnet. Das Buch gehört zu den wichtigsten Werken des europäischen modernen Romans und wird oft in eine Reihe gestellt mit Joyce’ "Ulysses," Heinrich Manns "Kaiserreich-Trilogie," Thomas Manns "Zauberberg," Döblins "Berlin Alexanderplatz", Musils "Mann ohne Eigenschaften," Dos Passos "Manhattan Transfer" und Gides "Les Faux-monnayeurs". Es ist in seinem Anspielungsreichtum, seiner Vielschichtigkeit und dichterischen Symbolstärke immer wieder eine Herausforderung für die Interpreten. Galt der Roman, der Brochs erfolgreichstes und international verbreitetstes Werk ist, lange Zeit als typisches Buch der Klassischen Moderne, so betont die jüngere Forschung zunehmend auch die Anklänge an postmoderne Schreibweisen.


title: Hermann Broch

text: Diesem Erstlingswerk ließ Broch einen kleineren Roman mit dem Titel "Die Unbekannte Größe" (1933) folgen. Dort werden Fragen der rationalen Lebensbewältigung in einer irrationalen Welt diskutiert, wobei die Umbrüche in der theoretischen Physik der 1920er Jahre und neue Erkenntnisse in der Mathematik (mit beiden Wissensbereichen war Broch vertraut) eine große Rolle spielen.


title: Hermann Broch

text: Zu den Arbeiten der frühen 30er Jahre gehören auch Brochs Dramen: die Tragödie "Die Entsühnung" (soziale Konflikte zur Zeit der Weimarer Republik) und die Komödie "Aus der Luft gegriffen oder Die Geschäfte des Baron Laborde". In beiden werden die tragischen bzw. komischen Aspekte einer Gesellschaft geschildert, die unter die Dominanz ökonomischer Mächte geraten ist. Brochs lyrisches Werk aus den dreißiger Jahren, im Zusammenhang mit der zeitgenössischen Naturlyrik zu sehen, blieb bisher weitgehend unbeachtet.


title: Hermann Broch

text: Im nie ganz abgeschlossenen sogenannten "Bergroman" (von Broch vorgeschlagener Titel: "Demeter oder die Verzauberung") beschrieb Broch den Einbruch einer irrationalen Macht in ein alpines Bergdorf, der zu Ritualmord und Massenwahn führt. Das Buch, dessen erste Fassung Ende 1935 abgeschlossen wurde, ist ein "Beispiel des symbolisch-parabelhaften antifaschistischen Romans" der dreißiger Jahre. Das Buch enthält neben der politischen auch eine mythisch-religiöse Ebene. „Mutter Gisson“, die Gegenfigur zum diktatorischen „Marius Ratti“, trägt Demeterzüge. Die Figur des "Weltverbesserers" Ratti ist ebenso wie die des mythischen Imkers Lebrecht Endeguth in "Die Schuldlosen" von dem "Wanderlehrer" und Dichter Gusto Gräser inspiriert, der 1910 in Brochs Wiener Freundeskreis auftrat. "Gräser war der Aussteiger "par excellence"" (Lützeler). Seit dieser Zeit beherrscht das Aussteigerthema das dichterische und essayistische Werk von Broch.


title: Hermann Broch

text: Die Arbeit an dem Roman hatte Broch 1936/37 unterbrochen, um seine "Völkerbund-Resolution" zu schreiben. Damit wollte er den Völkerbund aufrufen, sich für die Verteidigung der Menschenwürde und der Menschenrechte einzusetzen, um dem Totalitarismus Hitlers und Stalins Einhalt zu gebieten. Broch versuchte eine Reihe humanitärer Organisationen zur Unterstützung der Resolution zu gewinnen, doch gelang ihm das nicht. Er griff im amerikanischen Exil bei seinen Arbeiten zu den internationalen Menschenrechten auf diese Resolution zurück, die er damals nicht veröffentlicht hatte.


title: Hermann Broch

text: Broch schrieb insgesamt drei Fassungen des Bergromans. Die erste, die Rohfassung, war 1935 fertiggestellt. Heinrich Eduard Jacob (1889–1967) hatte das Typoskript auf seinem Weg in die Emigration im Juli 1939 in London von Stefan Zweig (1881–1942) übernommen und nahm es mit nach New York. Am 16. August 1939 händigte Jacob das Manuskript an Broch aus. Das Fragment der zweiten Fassung des Romans, an der der Autor mit Unterbrechungen von 1936 bis 1938 gearbeitet hatte, war Frank Thiess vor Brochs Flucht aus Österreich übergeben worden. Thiess schickte es noch im Sommer 1938 über die Schweiz an Broch, der damals zwei Monate lang bei seinen Übersetzern Edwin und Willa Muir in St. Andrews/Schottland lebte. Schließlich nahm Broch die Arbeit an dem Stoff 1951 noch einmal auf, ohne sie jedoch beenden zu können. Der Roman wurde erstmals 1953 von Felix Stössinger – philologisch höchst anfechtbar – unter Verwendung dieser drei Fassungen, von denen Broch die ersten beiden verworfen hatte, als Band 4 der Gesammelten Werke (Rhein-Verlag Zürich) aus dem Nachlass herausgegeben, Titel "Der Versucher". Die erste Fassung erschien 1967 unter dem Titel "Die Verzauberung". Sie gab Barbara Frischmuth die Anregung zu ihrer "Demeter-Trilogie".


title: Hermann Broch

text: 1937 entstand (als Rundfunksendung) die erste Novellen-Fassung des späteren Vergil-Romans mit dem Titel "Die Heimkehr des Vergil". Als Broch im März 1938 in Haft genommen wurde, arbeitete er bereits an der dritten Fassung dieser Novelle unter dem Arbeitstitel "Erzählung vom Tode". Erst im amerikanischen Exil arbeitete er das Projekt zu einem umfangreichen Roman aus (Der Tod des Vergil, 1945). Broch zog darin eine „Parallele zwischen der kulturellen Umbruchszeit des Augusteischen Zeitalters und seiner Gegenwart“. Wie damals, meinte Broch, ging eine alte Kultur zu Ende, und die Konturen einer neuen (mit einem wiederkehrenden religiösen Zentrum) deuteten sich an. In den Monologen des sterbenden Vergil rechnet er mit der Kultur der untergehenden Epoche ab. Seine Traumvisionen durchschweben Bilder, die ihn in seiner Hoffnung auf den Beginn einer neuen Menschheitsepoche bestärken. Was den Stil des Buches betrifft, so wechseln Szenen von derber Realistik (Schilderung der „Elendsgasse“) mit politischen Diskussionen (Gespräch mit Kaiser Augustus) und hymnisch-lyrischen Passagen (Schicksals-Elegien und Traumsequenzen) ab. Die Gestapo-Haft hatte Broch unmittelbar in seiner Existenz bedroht. Es war ein Zustand, so schrieb er, „der mich zwingender und zwingender zur Todesvorbereitung, zu sozusagen privater Todesvorbereitung nötigte. Zu einer solchen entwickelte sich die Arbeit am "Vergil" …“


title: Hermann Broch

text: Es war vor allem eine innere psychische Arbeit, die Broch hatte leisten müssen, um die Lebensbedrohungen zu bewältigen, die er – selbst mit Hilfe einer langen Psychoanalyse – nicht hatte abwenden können. Psychologische Überlegungen zu diesem überwältigenden Werk haben versucht, die Wege dieser intrapsychischen Arbeit nachzuzeichnen, die schließlich zur Individuation des Protagonisten führen (Aniela Jaffé). Einen Prozess der inneren Reifung beschreibt auch der Psychoanalytiker Gerhard Dahl, wenn Broch in seinem Roman an dem Protagonisten Vergil gleichnishaft den Zusammenbruch der Abwehr von prägenitalen Ängsten darstellt (die „Elendsgasse“ als Symbol archaischer Ängste in der Urszene), ein Zusammenbruch, der zugleich auch „stufenweise“ einen Entwicklungsprozess ermöglicht. Der Tod muss am Ende des Romans nicht mehr als unzumutbare Kränkung des Narzissmus erlebt werden, sondern kann als glückliche Vereinigung mit der All-Mutter (Die Heimkehr) phantasiert werden.


title: Hermann Broch

text: Im amerikanischen Exil gehörten Thomas Mann und Albert Einstein zu seinen Freunden. Beide bestärkten Broch darin, seine bereits in Österreich begonnenen Arbeiten zu einer Massenpsychologie (vergleiche seine "Massenwahntheorie") weiter zu verfolgen. Diese große Arbeit blieb fragmentarisch und wurde erst nach seinem Tod aus seinem Nachlass veröffentlicht. Während der Emigrationszeit setzte Broch sich auch intensiv mit Fragen der Demokratie, des Totalitarismus, der „Totalwirtschaft“ (vgl. Ökonomismus) und der internationalen Menschenrechte auseinander, Themen, zu denen er Aufsätze schrieb, die noch heute aktuell sind.


title: Hermann Broch

text: Zu seinen essayistischen Glanzleistungen gehört das Buch "Hofmannsthal und seine Zeit," an dem er vor allem in den Jahren 1947 und 1948 schrieb. Darin analysiert er die Kultur des alten Österreichs im späten 19. Jahrhundert, die Zeit des Liberalismus und der Wiener Moderne, wobei er den Begriff der „fröhlichen Apokalypse“ prägte. Hofmannsthals Leben und Werk wird vor dem Hintergrund dieser untergehenden Kultur konturiert. Broch vergleicht Hofmannsthals Werk mit dem von Karl Kraus und macht deutlich, dass seine Sympathie der "Absolut-Satire" von Kraus gilt.


title: Hermann Broch

text: Kurz vor seinem Tod erschien 1950 sein letzter Roman "Die Schuldlosen". In diesem "Roman in elf Erzählungen" sichtet er die Jahrzehnte zwischen 1913 und 1933 in Deutschland zeitkritisch. Das Buch enthält die legendäre "Geschichte der Magd Zerline," die Hannah Arendt bei Erscheinen des Romans eine der schönsten Liebesgeschichten der Weltliteratur nannte. Als Einakter in Paris seit 1986 mit Jeanne Moreau in der Hauptrolle aufgeführt, erlangte die Geschichte Weltruhm.


title: Hermann Broch

text: In seinem Todesjahr wurde Broch von einigen Freunden und literarischen Gesellschaften für den Nobelpreis vorgeschlagen. Zu den zahlreichen Intellektuellen, die Brochs Werk schätzten und über ihn geschrieben haben, zählen Maurice Blanchot, Erich von Kahler, Hannah Arendt, George Steiner, Villy Sørensen, Milan Kundera, Elias Canetti. In Thomas Bernhards Roman "Auslöschung" ist Brochs "Esch oder Die Anarchie" eines von fünf Büchern, die der Erzähler seinem Schüler empfiehlt.


title: Hermann Broch

text: Hermann Broch: Kommentierte Werkausgabe. 13 in 17 Bde. Hrsg. v. Paul Michael Lützeler. Frankfurt Main 1974–1981.


title: Odilienberg

text: Der Odilienberg (auch St. Odilienberg, ) erhebt sich im Elsass in der Nähe der Ortschaften Obernai () und Barr, Département Bas-Rhin, am Ostrand der Vogesen auf eine Höhe von über der Oberrheinebene und wird von Kloster Hohenburg gekrönt.


title: Odilienberg

text: Der Odilienberg ist vor allem mit forstlich genutztem Wald bedeckt; Traubeneiche und Waldkiefer herrschen darin vor. Stellenweise wird der Wald auch von alten Weißtannen gebildet. In der Klosteranlage sind alte Sommerlinden erhalten geblieben.


title: Odilienberg

text: Um die Abhänge des Berges herum zieht sich die sogenannte Heidenmauer (frz.: "mur païen"), eine mehr als 10 km lange Schutzmauer, die lange für prähistorisch gehalten wurde. Aktuelle Untersuchungen (publiziert im Jahr 2003, dendrochronologisch und nach der C14-Methode) von wiederaufgefundenen Eichenholzklammern, mit denen die Steine der Mauer verbunden waren, datieren diese Klammern zweifelsfrei in das letzte Viertel des 7. oder das beginnende 8. Jahrhundert n. Chr.. Eventuell stammen sie aus einer Reparaturphase, denn eine so späte Entstehung der Gesamtanlage war bisher nicht ernsthaft in Betracht gezogen worden.


title: Odilienberg

text: Auf dem Berg und in der Region finden sich zahlreiche keltische Zeugnisse. Aus der römischen Epoche ist das römische Tor erhalten.


title: Odilienberg

text: Das Kloster wurde im 7. Jahrhundert von Odilia, einer Tochter des fränkischen Herzogs Eticho, in der Hohenburg errichtet, die ihr von ihrem Vater zu diesem Zweck überlassen worden war. Der Ort wurde bis ins Mittelalter als Frauenkloster genutzt und später nach der heiligen Odilia, der Klostergründerin und Schutzpatronin des Elsass, benannt.


title: Odilienberg

text: Der Odilienberg ist heute der bedeutendste Wallfahrtsort im Elsass. Das Kloster führt kirchliche Seminare durch und unterhält einen Hotelbetrieb.


title: Odilienberg

text: Unterhalb des Klosters entspringt in einer Felsgrotte eine Quelle, deren Ursprung auf die Heilige Odilie zurückgeführt wird. Der Sage nach schlug sie mit ihrem Wanderstab auf den Felsen, um einem Leprakranken zu helfen, der dort erschöpft ruhte. Dabei soll die Wunderquelle aus dem Felsen entsprungen sein. Die Quelle, deren Wasser die Heilung von Augenerkrankungen nachgesagt wird, trägt den Namen der Heiligen Odilie.


title: Odilienberg

text: Beim Absturz eines Airbus A320 der Air Inter am 20. Januar 1992 (Air-Inter-Flug 148) in der Nähe des Odilienbergs kamen 87 Menschen ums Leben, neun überlebten. Eine Gedenktafel an der Absturzstelle südlich des Odilienbergs auf dem benachbarten Berg La Bloss (Höhe 826 m) erinnert an das Unglück.


title: Odilienberg

text: Von der Terrasse des Klosters und von den Felsen am Südrand des Odilienberges ergeben sich Fernblickbeziehungen in das Oberrheinische Tiefland und zu den Höhen des Schwarzwaldes.


title: Odilienberg

text: Das Massiv des Odilienberges wird im Süden von verschiedenen waldfreien Buntsandsteinfelsen begrenzt: Schafstein, Wachstein, Maennelstein. Es ist außerdem bestückt mit etlichen Burgruinen: Birkenfels, Dreistein, Hagelschloss, Landsberg und die „Ottrotter Schlösser“ Lützelburg und Rathsamhausen.


title: Odilienberg

text: Zu Füßen des Berges findet sich die Ruine des ebenfalls von Odilia gegründeten Klosters Niedermünster. Als Herberge für Wallfahrer diente auch das Kloster Truttenhausen.


title: Kapazität (galvanische Zelle)

text: Die Kapazität einer Batterie oder eines Akkumulators – nachfolgend zusammengefasst nur als „Batterie“ bezeichnet – gibt die Menge an elektrischer Ladung formula_1 an, die eine Batterie nach der Herstellerangabe liefern bzw. speichern kann. Sie wird angegeben:


title: Kapazität (galvanische Zelle)

text: Die Kapazität einer Batterie im oben genannten Sinn darf dabei nicht mit der elektrischen Kapazität eines Kondensators (auch Batterien haben eine elektrische Kapazität) verwechselt werden, die in Amperesekunden pro Volt (As/V) bzw. der Einheit Farad (F) angegeben wird.


title: Kapazität (galvanische Zelle)

text: Die entnehmbare Kapazität einer Batterie hängt vom Entladeverlauf ab, also vom Entladestrom, von der Entladeschlussspannung (der Spannung, bei der die Entladung beendet wird) und vom Entladungsgrad. Es ergeben sich verschiedene Entladungsarten:


title: Kapazität (galvanische Zelle)

text: Je nach Entladeverlauf besitzt der Akkumulator eine andere Kapazität. In einer aussagekräftigen Angabe der Nennkapazität müssen daher sowohl der Entladestrom als auch die Entladeschlussspannung angegeben werden.


title: Kapazität (galvanische Zelle)

text: Generell nimmt die entnehmbare Kapazität einer Batterie mit zunehmendem Entladestrom ab. Dieser Effekt wird durch die Peukert-Gleichung beschrieben. Verantwortlich hierfür ist unter anderem der mit steigendem Strom zunehmende Spannungsabfall am Innenwiderstand der Batterie, der die Ausgangsspannung entsprechend absinken lässt, so dass die Entladeschlussspannung früher erreicht wird. Neben dem Innenwiderstand ist auch die begrenzte Geschwindigkeit der elektrochemischen Prozesse und Ladungstransportvorgänge in der Batterie für ihre sinkende Kapazität bei erhöhtem Entladestrom verantwortlich.


title: Kapazität (galvanische Zelle)

text: Wird nach einer anfänglichen Schnellentladung die Stromentnahme aber auf das Niveau einer Normalentladung reduziert, kann praktisch dieselbe Strommenge entnommen werden wie bei einer Normalentladung von Anfang an. Bei Akkumulatoren kann ein solcher Betrieb, bei dem mit nachlassender Akkuladung auch die Stromentnahme reduziert wird, aber nur in wenigen Fällen realisiert werden.


title: Kapazität (galvanische Zelle)

text: Um die Brauchbarkeitsdauer von Akkumulatoren zu beziffern, werden beim Aufladen z. T. typspezifische Ladeverfahren verwendet. Der Ladevorgang selbst wird durch einen Laderegler gesteuert.


title: Kapazität (galvanische Zelle)

text: Die Art der Zusammenschaltung mehrerer Batterien hat Einfluss auf die maximal entnehmbare Ladungsmenge (Kapazität) und die zur Verfügung stehende elektrische Spannung: so addieren sich bei der Reihenschaltung die Spannungen der einzelnen Batterien, hingegen bei der Parallelschaltung die Ladungsmengen.


title: Kapazität (galvanische Zelle)

text: Bei Akkumulatoren nimmt die Kapazität mit der Zeit auch bei sachgemäßer Nutzung aufgrund von chemischen Reaktionen (Alterung) ab. Dies wird auch als "Degradation" bezeichnet.


title: Kapazität (galvanische Zelle)

text: Zum einen kommt es durch die Lade- und Entladevorgänge an den Elektroden zu (nur teilweise reversiblen) elektrochemischen Vorgängen, die eine vollständige Aufladung oder Entladung behindern:


title: Kapazität (galvanische Zelle)

text: Zum anderen stellen Nutzung und Lebensdauer meist gegensätzliche Anforderungen. Während die Belastbarkeit bei höheren Temperaturen durch die bessere Elektronenbeweglichkeit zunimmt, führt dies durch die höhere Reaktionsfähigkeit der Elektrodenmaterialien auch zu abnehmender Lebensdauer und Kapazität.


title: Kapazität (galvanische Zelle)

text: Entsprechend dem Wear Level, der Abnutzung des Akkumulators, sinkt im Verlauf der Nutzung die Ladekapazität und damit auch die Energiedichte. Die Lebensdauer von Akkumulatoren gibt die Anzahl von Lade-Entlade-Zyklen an, nach der der Akkumulator nur noch eine bestimmte Ladekapazität hat (im Allgemeinen 80 % der Nennkapazität). Die Normen DIN 43539 Teil 5 und IEC 896 Teil 2 geben dazu verschiedene Verfahren und Richtwerte an.


title: Kapazität (galvanische Zelle)

text: Als Indiz für die verbleibende Qualität eines Akkumulators kann die Leerlaufspannung dienen, die bei einem vollständig geladenen Akkumulator im Laufe der Lebensdauer ebenfalls sinkt.


title: Kapazität (galvanische Zelle)

text: Der "C-Faktor" (), auch C-Rate (), ist eine umgangssprachliche Quantifizierung für Lade- und Entladeströme für Akkumulatoren. Mit ihm können beispielsweise die maximal zulässigen Lade- und Entladeströme, abhängig von der Nennkapazität, angegeben werden. Der Faktor wird auch genutzt, um im umgekehrten Fall die Akku-Kapazität in Abhängigkeit von der Entladestromstärke zu spezifizieren.


title: Kapazität (galvanische Zelle)

text: Der C-Faktor ist definiert als der Quotient aus diesem Strom und der Kapazität formula_2 des Akkumulators:


title: Kapazität (galvanische Zelle)

text: Die zugehörige SI-Einheit ist demnach s. In der Praxis wird jedoch fast ausschließlich in formula_5 angegeben.


title: Kapazität (galvanische Zelle)

text: Der C-Faktor gibt den Kehrwert der Zeit an, für die ein Akku der genannten Kapazität mit dem maximalen Entladestrom entladen werden kann.


title: Kapazität (galvanische Zelle)

text: Die Kapazität eines Akkumulators ist bei sehr hoher Stromabnahme (z. B. Anlasser) häufig sehr viel geringer, als bei geringen Strömen (z. B. elektrische Uhr). Für die entladestromabhängige Kapazität (siehe auch Peukert-Gleichung) haben sich diese zeitabhängige Angaben eingebürgert. So gibt die formula_6-Kapazität die verfügbare Ladungsmenge an, wenn der Akkumulator innerhalb von 20 Stunden mit einem gleichmäßigen Entladestrom bis zur Entladeschlussspannung entladen wird. So liefert beispielsweise für die Berechnung der maximalen Flugzeit einer Drohne die C- oder C-Kapazität eines Akkus deutlich realistischere Werte, als der C-Wert.


title: Kapazität (galvanische Zelle)

text: Multipliziert man die sich dabei ergebende Nennkapazität (in dem Zusammenhang auch als "K" bezeichnet) mit der Nennspannung formula_7 (Maßeinheit: Volt), so ergibt sich der Energiegehalt formula_8 (Maßeinheit: Wattstunde):


title: Kapazität (galvanische Zelle)

text: Die übliche, formal jedoch nicht korrekte Schreibweise "„Der maximale Entladestrom ist 15 C.“" bedeutet:


title: Kapazität (galvanische Zelle)

text: beträgt der maximale Entladestrom des Akkus 45 A. Entsprechend bedeutet die Angabe "„Ladestrom 2 C“" bei dieser Zelle, dass sie mit maximal 6 A "geladen" werden sollte.


title: Alberto Ascari

text: Alberto Ascari (* 13. Juli 1918 in Mailand; † 26. Mai 1955 in Monza) war ein italienischer Automobilrennfahrer. Er startete in den frühen 1950er Jahren in der Automobil-Weltmeisterschaft (Formel 1), wo er mit 13 Grand-Prix-Siegen und zwei Weltmeistertiteln einer der erfolgreichsten Piloten war. Ascari verunglückte 1955 bei einer Testfahrt. Nach ihm wurde die Ascari-Schikane benannt, eine Kurvenkombination des Autodromo Nazionale Monza.


title: Alberto Ascari

text: Ascari war gerade sieben Jahre alt, als sein Vater Antonio Ascari, ein bekannter Rennfahrer der 1920er-Jahre, bei einem Rennunfall in Montlhéry ums Leben kam. Trotzdem beschloss auch Alberto, Rennfahrer zu werden. Sein Einstieg erfolgte über Motorräder. Im Juni 1936 debütierte er bei einem Langstreckenrennen, den 24 Stunden durch Oberitalien. 1937 kaufte er eine Gilera und zeigte sein Talent durch mehrere Siege. Ab 1938 startete er auf Bianchi-Motorrädern. 1940 entschied er sich, auf Autos umzusteigen. Bei der Mille Miglia 1940 kam er zu seinem ersten Auto-Renneinsatz, als ihm Enzo Ferrari den ersten von ihm gebauten Wagen für die Mille Miglia anbot. Diese fand allerdings nicht auf der traditionellen Strecke Brescia–Rom–Brescia statt, sondern auf einem Kurs in Norditalien: neun Runden à 167 km. Ascari führte kurze Zeit in seiner Klasse, schied aber nach einem Defekt aus.