title: Werner Schneyder

text: 1973 wurde ein Auftritt mit einer kabarettistischen Lesung in Salzburg für den befreundeten Kurt Weinzierl zum Anlass, Schneyder dem Star des im Jahr zuvor aufgelösten Ensembles der Münchner Lach- und Schießgesellschaft, Dieter Hildebrandt als Partner zu empfehlen. Eine zunächst unverbindliche Begegnung entwickelte sich nach dem Erscheinen von Schneyders erstem Gedicht- und Aphorismenband zu dem Plan, ein Kabarett-Duo zu gründen. Dieses startete im April 1974 und zeigte fünf Programme in acht Jahren "(Talk täglich, Lametta & Co., Wie abgerissen, Keine Fragen mehr, Ende der Spielzeit)." 1982 trennte sich das Paar, um sich 1985 für ein kabarettgeschichtlich bedeutsames Gastspiel in der DDR "(Zugabe Leipzig)" noch einmal zu formieren. Schneyder war davor schon zweimal mit Solo-Gastspielen in Leipzig gewesen. Er hatte vor dem letzten Duo-Programm ein "Solo mit Trio" erprobt und ließ danach unter anderem "Satz für Satz, Doppelt besetzt, Schon wieder nüchtern, Absage" und "Abschiedsabend" folgen.


title: Werner Schneyder

text: 1996 trat Schneyder von der Kabarettbühne ab. Zwölf Jahre später kehrte er mit dem Programm "Ich bin konservativ" zurück. Dessen Kleintheaterversion folgte 2011 "(Das ultimative Solo)." Alle Duo- und Soloprogramme wurden nach großen Tourneen durch Deutschland, Österreich und die Schweiz von Fernsehsendern ausgestrahlt. Daneben versuchte Schneyder auch immer wieder, literarisch-kabarettistische Elemente in neue Unterhaltungsformate "(Salon, Stichwort, Meine Gäste und ich)" einzubringen. Am 25. Jänner 2017, seinem 80. Geburtstag, hatte Werner Schneyder mit seinem letzten Programm "Das war’s von mir" Premiere im Akademietheater des Burgtheaters Wien.


title: Werner Schneyder

text: Der literarische Weg begann mit drei Taschenbüchern mit Politlyrik und Aphorismen. Daneben gab es auch einen humoristischen Roman: "Die Unternehmungen des Herrn Hans." Aus den drei Paperbacks entstand ein Auswahlband: "Gelächter vor dem Aus." Es folgten Satiren und Erzählbände, ein literarisches Porträt "Erich Kästner – ein brauchbarer Autor," zwei Auswahlbände "Schreibzeit" und "Zeitspiel," der Bericht über eine Theaterarbeit "Meiningen oder Liebe und das Theater," der Gedichtband "Reimzeit," der Essayband "Ansichten eines Solisten," das Selbstporträt "Ich, Werner Schneyder – meine zwölf Leben," drei Jahre nach dem Tod seiner ersten Frau Ilse "Krebs – eine Nacherzählung." Neben weiteren Erzählbänden veröffentlichte Werner Schneyder die Satire-Bücher "Manchmal gehen mir meine Meinungen auf die Nerven, aber ich habe keine anderen" (2011) und "Von einem, der auszog, politisch zu werden. Die Geschichte eines „Meinungsträgers“" (2014). Zuletzt erschien "Gespräch unter zwei Augen. Dialog eines Lebens" (2016).


title: Werner Schneyder

text: Werner Schneyder war auch Kolumnist verschiedener Zeitungen, unter anderem Express, Kronen Zeitung und Wiener Zeitung.


title: Werner Schneyder

text: Ende der 1980er Jahre wurde Werner Schneyder vom Münchner "Staatstheater am Gärtnerplatz" seine erste Theaterregie angeboten, die Operette "Im weißen Rößl." Operetteninszenierungen in München, Graz, Wien, Klagenfurt, Bremen und Erfurt folgten. Daneben wurde er immer auch Regisseur des Schauspiels. Er inszenierte zum Beispiel am Wiener Theater in der Josefstadt seine Fassung von "Die letzten Tage der Menschheit" von Karl Kraus, am Staatstheater Meiningen "Das weite Land" von Arthur Schnitzler mit Christine Zart in der weiblichen Hauptrolle, in Wien, Villach und bei den Komödienfestspielen Porcia Autoren wie Oscar Wilde, Georges Feydeau, Erich Kästner, Hugo von Hofmannsthal, Hermann Bahr, Felix Mitterer. In Bremen brachte er "Der Gott des Gemetzels" von Yasmina Reza zur Aufführung. Zuletzt inszenierte er in Wien am Stadttheater in der Walfischgasse "Betrogen" von Harold Pinter und am Staatstheater Meiningen "Le Dindon" von Georges Feydeau. Dem folgte bei den Komödienspielen Porcia "Anatol" von Arthur Schnitzler.


title: Werner Schneyder

text: Als Bühnenschauspieler debütierte er – wiederum in Partnerschaft mit Dieter Hildebrandt – in Neil Simons "Sonny Boys" (Münchner Kammerspiele, Gastspiele in Berlin und Hamburg, Tourneen und TV-Aufzeichnung). Danach schrieb er für sich die satirische Komödie "Galanacht," die in zwei Inszenierungen (Berlin, Wien) 225 Mal gespielt wurde. Er dramatisierte den Roman von Erika Pluhar "Verzeihen Sie, ist das hier schon die Endstation?" und spielte auch deren Partner bei Gastspielen unter anderem am Akademietheater und am Volkstheater in Wien. Zuletzt spielte er bei den Kärntner Komödienspielen in Porcia abermals den Willy in "Sonny Boys," diesmal unter eigener Regie.


title: Werner Schneyder

text: Werner Schneyder schrieb für sich und Kollegen aus der Showbranche (etwa Marianne Mendt) zahlreiche Chansons und Übersetzungen. Er übersetzte auch die Songtexte der Musicals "Funny Girl" und "Billy." Größte Beachtung fanden seine Jacques-Brel-Nachdichtungen, wie "Amsterdam, Joe, Das allerletzte Glas," gesungen von Michael Heltau, Hildegard Knef und anderen. "Die Wut ist jung," mit dem Lore Lorentz brillierte, stammte aus seiner Feder.


title: Werner Schneyder

text: Schneyder betätigte sich schon in der Schulzeit als Sportjournalist. Lange danach kam über das Kabarett ein Kontakt mit dem ZDF zustande, der ab 1975 zur Präsentation des Aktuellen Sportstudios und 1978 zur kabarettistischen Jahresbilanzsendung Das ausgefallene Sport-Studio führte, die er bis 1990 sieben Mal moderierte. Ab den Olympischen Spielen in Los Angeles (1984) kommentierte er zunächst Amateur- und später Berufsboxen im Fernsehen. Als langjähriger Kampfrichter im Amateurboxen und als Kabarettist konnte er hier zwei seiner Kompetenzen gleichzeitig anwenden. Sein anhaltendes Interesse für Sport im Allgemeinen bewies er durch gelegentliche Kolumnen in einem Fachblatt. Während seiner Duo-Jahre mit Dieter Hildebrandt stand er im Tor des "FC Schmiere," der Fußballmannschaft der Kabarett- und Kleintheaterszene jener Zeit.


title: Werner Schneyder

text: Seine letzte Ruhestätte befindet sich auf dem Wiener Zentralfriedhof in einem Ehrengrab (Gruppe 33G, Nummer 11) der Stadt Wien.


title: Christina von Ungern-Sternberg

text: Christina von Ungern-Sternberg (* 1979 als "Christina Prüver" in Mainz) ist eine deutsche Fernsehmoderatorin und -journalistin.


title: Christina von Ungern-Sternberg

text: Von Ungern-Sternberg studierte von 1998 bis 2004 an den Universitäten Leipzig, Padua und München die Fächer Neuere Deutsche Literaturwissenschaft, Politikwissenschaft und Medienrecht. Nach ihrem Studium volontierte sie im bayerischen Landesstudio von Sat.1 und N24 in München und arbeitete dort anschließend bis zum Jahr 2007 als Redakteurin, Schaltreporterin und später als stellvertretende Leiterin des Ressorts Politik. 2007 promovierte sie in Literaturwissenschaften an der Humboldt-Universität zu Berlin (Dissertation: „Willy Haas und das Feuilleton der Tageszeitung "Die Welt" “). Nach ihrem Wechsel ins N24-Studio Berlin übernahm sie dort bis 2010 die Früh- und Mittagsreports.


title: Christina von Ungern-Sternberg

text: Seit 2010 präsentiert Christina von Ungern-Sternberg unter anderem die tagesaktuellen Livestrecken des Fernsehsenders Phoenix. Des Weiteren war sie von April bis Dezember 2012 neben Ralph Szepanski Hauptmoderatorin des "ZDFwochen-journals". Von Juli 2013 bis April 2014 moderierte sie regelmäßig die Nachrichtensendung "heute nacht". Von Juli 2015 bis März 2018 moderierte sie im Wechsel mit Norbert Lehmann das "ZDF-Mittagsmagazin". Daneben moderiert sie weitere "heute"-Sendungen und seit 2021 vertretungsweise das "".


title: Beat-Club

text: Der Beat-Club war die erste Musiksendung mit englischsprachigen Interpreten im deutschen Fernsehen. Sie war speziell für Jugendliche konzipiert worden, wurde von Radio Bremen produziert und von 1965 bis 1972 ausgestrahlt.


title: Beat-Club

text: Die weitgehende Ignoranz des bundesdeutschen öffentlich-rechtlichen Rundfunks im Hinblick auf englischsprachige Pop-Musik führte zur Abwanderung der jugendlichen Zielgruppe der 14- bis 34-jährigen Zuhörer und Zuschauer zu Soldatensendern wie BFBS oder AFN, Radio Luxemburg oder zu Piratensendern. Ab 1960 – und verstärkt seit 1963 mit Aufkommen der Beatmusik – war das Interesse der deutschen Jugendlichen an der englischsprachigen Pop-Musik so stark gewachsen, dass es in der deutschen Hitparade deutlich ablesbar wurde.


title: Beat-Club

text: Diesem Zeitgeist konnten sich die Fernsehmacher letztlich nicht mehr widersetzen und beauftragten Mitte 1965 Michael „Mike“ Leckebusch, damals in der Unterhaltungsredaktion bei Radio Bremen, und Gerhard „Gerd“ Augustin, einen ortsbekannten Bremer Discjockey, ein Konzept zu entwickeln.


title: Beat-Club

text: Augustin hatte seit Dezember 1963 als einer der ersten deutschen DJs im Bremer „Twen Club“ Erfahrungen sammeln können, das Konzept der Sendung selbst jedoch fußte schließlich auf Ideen, die der Anthropologe und Jazz-Experte Ernst Bornemann schon zwei Jahre zuvor für das geplante Deutschland-Fernsehen entwickelt hatte. So war das Sendeformat am Vorbild des amerikanischen American Bandstand orientiert, wo Interpreten Playback sangen und die Live-Atmosphäre durch tanzende Jugendliche hergestellt werden sollte, ein Format, das bei vielen Erwachsenen auf absolutes Unverständnis und Ablehnung stieß, und das, obwohl die Beatmusik längst den deutschen Markt erobert hatte und die Jugend zunehmend das Lebensgefühl des Hippiezeitalters und seiner „Flower-Power-Generation“ zu favorisieren begann.


title: Beat-Club

text: Am 25. September 1965 wurde die erste Sendung live ausgestrahlt. Die Reaktion des älteren Publikums fürchtend, kündigte Wilhelm Wieben, der spätere Tagesschausprecher, die Livesendung mit tanzenden Jugendlichen und lauter Musik mit einer Vorwarnung für die Eltern an („Sie aber, meine Damen und Herren, die Sie Beat-Musik nicht mögen, bitten wir um Verständnis …“).


title: Beat-Club

text: Durch die Sendung führte das Moderatorenpaar Uschi Nerke und Gerhard Augustin, der nur bis zur 8. Folge blieb. Das Format sah Liveauftritte vor Publikum, Einspielfilme bekannter Künstler und GoGo-Girls als Blickfang vor. Insgesamt waren für die erste Folge 150 Jugendliche aus dem „Twen Club“ sowie Freunde und Bekannte von Mitarbeitern des Senders eingeladen. Die erste Folge konnte noch nicht den Anspruch auf erstklassige Popstars erheben und musste sich mit regional bekannten Interpreten begnügen. Es spielten die Bremer „Yankees“ als Opener der ersten Folge mit dem Titel „Halbstark“, gefolgt von drei weiteren Songs in Englisch, „The Liverbirds“, eine englische weibliche Beatband aus Liverpool mit drei Songs, sowie „John O’Hara & His Playboys“ mit ebenfalls drei Songs. Die Sendung wurde von 16:45 Uhr bis 17:15 Uhr am Samstag ausgestrahlt.


title: Beat-Club

text: Von erwartungsgemäßer Kritik seitens Erwachsener abgesehen, traf schon die erste Folge bei den jugendlichen Zuschauern auf breite Zustimmung, und so erreichte die Sendung unter Jugendlichen in ganz Deutschland (also, wo „Westfernsehen“ zu empfangen war, auch in der DDR) schnell Kultstatus. Sie wurde regelmäßig von 63 % der (West)Deutschen unter 30 Jahren gesehen, 55 % der von Infratest befragten Teens und Twens hielten die Sendung für ausgezeichnet oder gut. Die Eintrittskarten waren begehrt und wurden über Bremen hinaus gehandelt, so dass die Nachfrage bald die Saalkapazitäten überstieg. Dabei war es für die Produzenten zunächst schwer, erstklassige englischsprachige Interpreten einzuladen. Das zeigte sich noch bis 4. Dezember 1965, als Sonny & Cher und „Gerry & The Pacemakers“ gewonnen werden konnten. Auch der Erfolg der „Lords“ wurde nicht ignoriert, so dass sie mit gleich sieben Titeln am 22. Januar 1966 vertreten waren. Als Titelmusik wurde zunächst "Rinky Dink" von „Sounds Incorporated“ genutzt, die ab 13. Juli 1968 durch die mittlerweile legendäre Erkennungsmelodie "A Touch of Velvet – A Sting of Brass" von der unbekannten Gruppe „The Mood Mosaic Featuring The Ladybirds“ ersetzt wurde, ein Titel, der heute unter Sammlern als Rarität gehandelt wird.


title: Beat-Club

text: Ab Folge 35 (14. September 1968) kam bis Folge 74 der WDR als mitproduzierender Partner hinzu, wobei die Sendezeit auf 60 Minuten ausgedehnt wurde. Ab Folge 51 (31. Januar 1970) wurde in Farbe gesendet, die GoGo-Girls hatten in Folge 55 (30. Mai 1970) ihren letzten Auftritt.


title: Beat-Club

text: Bemerkenswert war Leckebuschs fernsehmäßige Umsetzung der Musik, die vom Einsatz visueller Effekte bis zur Grenze der damaligen technischen Möglichkeiten begleitet wurde. Besonders nach dem Einzug der Farbtechnik dominierten teilweise übertriebene psychedelische Bild- und Farbeffekte. Der Beat-Club war auch die erste Sendung im westdeutschen Fernsehen, die Jingles einsetzte.


title: Beat-Club

text: Ab 1969 veränderte sich das Gesicht des Beat-Clubs. War es bisher eine Sendung mit Pop und Beatmusik, wurde die Sendung zunehmend progressiver. Man entfernte sich von der Hitparadenkultur und die Bands spielten immer öfter live, Playback gab es schon bald nicht mehr. Mit Anfang der Farbära war die Wandlung endgültig vollzogen. In Zukunft sollten Progressiv- und Jazzrockbands das Bild bestimmen. Soft Machine, Santana, Jethro Tull, Yes, Curved Air, Deep Purple, um nur ein paar Namen zu nennen, traten nun live im Beat-Club auf.


title: Beat-Club

text: Am 21. April 1972 traten die Grateful Dead im Beatclub auf und spielten ein für ihre Verhältnisse kurzes Set. Einige Titel davon wurden auf dem Live-Album Europe ’72 veröffentlicht.


title: Beat-Club

text: Allerdings war es nicht mehr der große Massengeschmack, der hier bedient wurde, sodass die Sendung allmählich eine für Kenner und Freaks wurde. Da das Konzept an einem Samstagnachmittag nicht mehr gefragt war, wurde der Beat-Club schließlich im Dezember 1972 eingestellt.


title: Beat-Club

text: Die bekannteste Moderatorin war die Architekturstudentin Uschi Nerke. Bei den Männern folgte auf Gerd Augustin bereits ab 28. Mai 1966 Dave Lee Travis, der auch beim Piratensender Radio Caroline moderierte und nach Folge 45 (2. August 1969) zur BBC wechselte. Für die nächsten acht Folgen konnte Dave Dee von der Musikformation „Dave Dee, Dozy, Beaky, Mick & Tich“ gewonnen werden. Außerdem trat Eddi Vickers sporadisch in einigen Folgen auf.


title: Beat-Club

text: Am 9. Dezember 1972 wurde die Sendung nach 84 Folgen eingestellt. Als Nachfolgesendung produzierte Radio Bremen den "Musikladen", moderiert wiederum von Uschi Nerke mit Manfred Sexauer an ihrer Seite.


title: Beat-Club

text: Seit 2022 werden die Sendungen des Beat-Clubs in nicht endender, etwa dreitägiger Rotation als auch als einzeln zugreifbare Folgen auf Pluto TV wiederholt. Zeitweilig waren sie auch auf den Sendern VH1 und VH1 Classic zu sehen. Die Titel sind in der Liste der Beat-Club Sendungen nachzulesen.


title: Beat-Club

text: Highlights der Sendungen wurden von der ARD auf DVD veröffentlicht ("The Best of ’65" bis "The Best of ’72"). Neben international bekannten Stars wie Chuck Berry, Gerry & the Pacemakers, Jimi Hendrix, Deep Purple, Black Sabbath, Jethro Tull, Emerson, Lake and Palmer, Atomic Rooster oder The Who traten auch Gruppen im Beat-Club auf, die heute nur noch durch diese Wiederveröffentlichungen in Erinnerung sind, wie die Yankees, die German Blue Flames, The Phantoms, Barry St. John oder Sharon Tandy.


title: Beat-Club

text: Im März 2009 erschienen drei DVD-Boxen mit jeweils acht DVDs, die fast alle Beat-Club-Sendungen in voller Länge enthalten – es fehlen lediglich zwei „Best of“-Sendungen und eine Sendung, in der ausschließlich Musikvideos gezeigt wurden, sowie der Extra-Beat-Club vom 6. Oktober 1968 mit Frank Zappa und dem Titel "Lieder-Liches".


title: Beat-Club

text: Beat-Club 1 (25. September 1965) – Beat-Club 35 (14. September 1968) – außer den Folgen 9 (Best of), 13 (nur Musikvideos) und 23 (Best of)


title: Magdalena Brzeska

text: Magdalena Brzeska (* 14. Mai 1978 in Gdynia, Polen) ist eine ehemalige deutsche Profi-Turnerin polnischer Herkunft. Sie ist 26-malige Deutsche Meisterin in der Rhythmischen Sportgymnastik.


title: Magdalena Brzeska

text: Brzeska begann 1990 mit dem Training beim TSV Schmiden. Dort blieb sie sechs Jahre, holte alle ihre Meistertitel und nahm auch an Europa- und Weltmeisterschaften teil. 1992 wäre sie für die Olympischen Spiele qualifiziert gewesen, konnte aber nicht teilnehmen, da sie damals noch nicht die deutsche Staatsangehörigkeit besaß. Ihr sportlicher Höhepunkt war die Teilnahme an den Olympischen Spielen 1996 in Atlanta/USA. Danach trat sie in den TV Wattenscheid 01 ein, bei dem sie noch weitere zwei Jahre trainierte. Bis 1996 wurde sie von Kristina Georgiew trainiert, ab 1996 war Livia Medilanski ihre Trainerin in Wattenscheid. Am 21. Februar 1998 erklärte sie in der ZDF-Sendung "das aktuelle sportstudio" das Ende ihrer sportlichen Karriere.


title: Magdalena Brzeska

text: Magdalena Brzeska ist regelmäßiger Gast bei Show-Vorführungen, in Fernsehsendungen und in der Unterhaltungsbranche. Neben kleineren Auftritten wie beispielsweise bei der Sendung Quizfire wirkte sie 2006 bei der Pro7-Show Stars auf Eis mit. Ihr Partner war Profi-Eiskunstläufer Norman Jeschke. Am 1. September 2006 war sie in der ZDF-Show „Das große Prominenten-Turnen mit Johannes B. Kerner“ als Trainerin für die beteiligten Prominenten zu sehen.


title: Magdalena Brzeska

text: Anfang 2006 gründete sie in ihrem Heimatverein TSV Schmiden eine „Talentschule Magdalena Brzeska“ für Nachwuchsgymnastinnen.


title: Magdalena Brzeska

text: Für die Saison 2007/2008 erhielt sie eine Hauptrolle bei Holiday on Ice, bei der sie ohne Schlittschuhe auftrat.


title: Magdalena Brzeska

text: Im Europäischen Jahr des interkulturellen Dialogs 2008 engagierte sich Magdalena Brzeska als Botschafterin in Deutschland. Ziel der Kampagne der Europäischen Kommission war es, die Menschen in allen 27 EU-Ländern über die Vorteile von Vielfalt zu informieren und sie zu einem interkulturellen Austausch anzuregen.


title: Magdalena Brzeska

text: Im Juli 2010 nahm Brzeska an der Reality-Show Solitary teil. Nach 40 Stunden verließ sie allerdings die Sendung freiwillig.


title: Magdalena Brzeska

text: Magdalena Brzeska nahm 2012 an der fünften Staffel der RTL-Tanzshow Let’s Dance teil. Mit ihrem Profi-Tanzpartner Erich Klann schied sie mangels ausreichender Zuschauer-Anrufe zunächst in der vierten Runde aus, stieg aber wegen des Verzichts von Gitte Hænning in der fünften Runde wieder ein und wurde Siegerin vor Rebecca Mir.


title: Magdalena Brzeska

text: Im Juli 2013 nahm Brzeska an der RTL-Live-Eventshow Die Pool Champions – Promis unter Wasser teil, in welcher sie sich im Finale gegen Massimo Sinató durchsetzen konnte und siegte.


title: Magdalena Brzeska

text: Seit September 2013 ist sie bei der TSG Söflingen Leiterin eines Stützpunkts für Rhythmische Sportgymnastik, wo sie als Cheftrainerin Kinder unterrichtet.


title: Magdalena Brzeska

text: Im November 2016 nahm sie mit ihrer Tochter Noemi Peschel an der ProSieben-Tanzshow "Deutschland tanzt" teil.


title: Magdalena Brzeska

text: Brzeska heiratete 2001 den Fußballer Peter Peschel, mit dem sie zwei gemeinsame Töchter hat (Caprice *2000, Noemi *2001). 2002 trennte sie sich von ihm. Im Dezember 2009 heiratete sie den ebenfalls polnischstämmigen Immobilienmakler Sebastian Sabolocka, von dem sie 2012 geschieden wurde.


title: Magdalena Brzeska

text: Magdalena Brzeska lebte bis 2009 in Stuttgart. Nach einem Jahr in Marbella während ihrer zweiten Ehe lebte sie von Ende 2010 bis 2013 in München und zog danach nach Ulm um.


title: Katharina Spiering

text: Katharina Spiering wurde in Ost-Berlin geboren und verbrachte die ersten Jahre ihres Lebens in Russland. Später wuchs sie in Berlin auf, wo sie als Kind am Friedrichstadt-Palast und an der Volksbühne spielte. Nach dem Abitur kehrte sie nach Russland zurück, wo sie mit Kindern und Jugendlichen mit Down-Syndrom arbeitete. Von 1997 bis 2001 studierte sie Schauspiel an der Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch“ Berlin und erhielt neben der Ausbildung kleinere Rollen am Deutschen Theater Berlin. Anschließend hatte sie verschiedene Theaterengagements in Deutschland und der Schweiz und spielte Rollen von "Minna von Barnhelm" am Theater der Altmark Stendal bis "Pippi Langstrumpf" bei den Freilichtspielen Schwäbisch Hall. 2004 erhielt sie den Stendaler Theaterpreis. Seit 2002 spielte Katharina Spiering in zahlreichen Film- und Fernsehproduktionen in Deutschland und Russland, wie "3 Zimmer/Küche/Bad" oder "Tatort". In der Kinderkrimiserie "Die Pfefferkörner" war Spiering von 2007 bis 2009 als "Rika Krogmann", die Mutter von "Laurenz" und "Marie", zu sehen. In den Verfilmungen des Bayerischen Rundfunks "Erntedank", "Milchgeld", "Seegrund, Schutzpatron" und "Herzblut" aus der "Kluftinger"–Romanreihe spielte sie "Sandy Henske".


title: Katharina Spiering

text: Katharina Spiering ist auch als Synchronsprecherin und Sprecherin in Hörbüchern und Hörspielen tätig.


title: Haushaltsplan

text: Der Haushaltsplan enthält alle für das nächste Haushaltsjahr von juristischen Personen des öffentlichen Rechts veranschlagten Haushaltseinnahmen und -ausgaben (Kameralistik) bzw. Erträge und Aufwendungen (Doppik) sowie Verpflichtungsermächtigungen, Planstellen und Stellen aller Verwaltungen sowie spezifische Haushaltsvermerke. Haushaltsführende Stellen wie Bund, Bundesländer, Gemeinden oder Gemeindeverbände, aber auch Anstalten des öffentlichen Rechts und Körperschaften des öffentlichen Rechts verwirklichen ihre kurzfristige Finanzplanung in einem Haushaltsplan.


title: Haushaltsplan

text: Bei deutschen Gebietskörperschaften spricht man von einem Gemeindehaushalt, Kreishaushalt, Landeshaushalt, Bundeshaushalt oder Staatshaushalt. Auch international werden bei Staaten und ihren Untergliederungen Haushaltspläne als Mittel der Finanzplanung eingesetzt. In Österreich wird von Finanzgebarung, in der Schweiz von Budget gesprochen.


title: Haushaltsplan

text: Der Haushaltsplan dient der Feststellung und Deckung des Finanzbedarfs der planenden Gebietskörperschaft, der zur Erfüllung der Aufgaben im Bewilligungszeitraum voraussichtlich notwendig ist. Die Haushaltsgrundsätze sind auf einen Haushaltsplan anzuwenden. Der Grundsatz der Wahrheit ( und BHO) erfordert eine möglichst genaue Berechnung und Schätzung auf Grundlage verlässlicher Daten insbesondere bei den Haushaltseinnahmen. Schätzungen der Konjunktur und Steuerschätzungen bilden die Hauptquellen der Haushaltspläne. Ein Haushaltsplan erzeugt für die in ihm veranschlagten Einnahmen lediglich deklaratorische Wirkungen, weil als Erhebungsnorm außerbudgetäre Rechtsnormen herangezogen werden müssen (insbesondere Steuergesetze oder Verträge). Ein Haushaltsplan steht am Anfang der Haushaltsführung. Er muss durch Gesetz oder Satzung parlamentarisch verabschiedet werden und erlangt erst dann als genehmigter Haushalt Rechtskraft.


title: Haushaltsplan

text: Dieser Verfahrensablauf vom Haushaltsplan über das Haushaltsgesetz bis hin zum endgültigen öffentlichen Haushalt ist gesetzlich festgelegt. Gesetzgrundlagen sind für die Bundesebene, die Länder und Gemeinden unterschiedlich, besitzen in den Kernfragen jedoch übereinstimmenden Inhalt, bedingt durch die Idee des Budgetrechts. Auch international werden gleiche oder ähnliche Regeln angewandt.


title: Haushaltsplan

text: Der Haushaltsplan ist Grundlage für die Haushalts- und Wirtschaftsführung. Art und Umfang der zu erbringenden Leistungen einer Gebietskörperschaft werden durch den Haushaltsplan festgelegt. Bei seiner Aufstellung und Ausführung ist den Erfordernissen des gesamtwirtschaftlichen Gleichgewichts Rechnung zu tragen. Nach Abs. 2 GG ist der Haushaltsplan vor Beginn des Kalenderjahres, für das er bestimmt ist, durch Haushaltsgesetz (oder Haushaltssatzung auf kommunaler Ebene) festzustellen. Das gilt auch für die Haushaltspläne der Bundesländer (§ 1 LHO NRW). Hierin kommt der Haushaltsgrundsatz der Vorherigkeit zum Ausdruck, der wegen der grundgesetzlichen Regelung sogar Verfassungsrang genießt. Insbesondere zu beachten sind auch die Grundsätze der Vollständigkeit, Haushaltsklarheit und -wahrheit. Nach dem Grundsatz der Einheit sind alle zu erwartenden Einnahmen, voraussichtlich zu leistenden Ausgaben und voraussichtlich benötigten Verpflichtungsermächtigungen in einem Haushaltsplan zu erfassen. Bei leistungsbezogener Planaufstellung (Doppik) enthält der Haushaltsplan einen Leistungs-, Erfolgs- und Finanzplan. Die Rechnungslegung erfolgt dabei mit Kosten- und Leistungsrechnung durch eine Ergebnis-, Vermögens- und Finanzrechnung, ergänzt um einen Leistungsbericht (§ 7a LHO). Das allgemein geltende Gesamtdeckungsprinzip (§ 8 LHO) kann im Haushaltsplan durchbrochen werden, wenn dort die Verwendung von Einnahmen für bestimmte Zwecke zugelassen wird. Eine Verpflichtung zur Leistung von Ausgaben geht vom Haushaltsplan nicht aus (§ 3 Abs. 1 LHO); der Haushaltsplan löst damit regelmäßig keine Zahlungspflichten aus. Die Ansätze von Ausgaben im Haushaltsplan besitzen lediglich den Charakter einer Ausgabeermächtigung für das betreffende Haushaltsjahr. Der gesamte Haushaltsplan besteht aus der Haushaltsübersicht, der Finanzierungsübersicht und dem Kreditfinanzierungsplan (§ 13 Abs. 4 Nrn. 1–3 LHO).


title: Haushaltsplan

text: Nach Abs. 2 HGrG werden durch einen Haushaltsplan Ansprüche oder Verbindlichkeiten weder begründet noch aufgehoben. Der Haushaltsplan bindet mithin nur den Verwaltungsträger, entfaltet jedoch keinerlei Außenwirkung (außer der informatorischen Wirkung). Damit ist der Haushaltsplan für Dritte keine Rechtsgrundlage, auf die sie sich bei Ansprüchen oder Verbindlichkeiten gegen den Staat berufen können. Eine Einstellung in den öffentlichen Dienst kann beispielsweise von einem Bewerber nicht damit begründet werden, dass im Haushaltsplan freie Planstellen vorhanden seien.


title: Haushaltsplan

text: Der fertiggestellte Haushaltsplan wird Bestandteil (Anlage) eines Haushaltsgesetzes, das wie andere Gesetze die parlamentarischen Prozesse zu durchlaufen hat. Es ist ein Gesetz im formellen Sinne, weil es in einem Verfahren zustande gekommen ist, das von Verfassungs wegen für den Erlass von Gesetzen vorgesehen ist. Das Haushaltsgesetz ist aber kein materielles Gesetz, weil es keine Außenwirkung gegenüber dem Bürger entfaltet. Es führt jedoch zu Rechtswirkungen bei der Exekutive, weil Regierung und Verwaltung an das verabschiedete Haushaltsgesetz gebunden sind. Das Bundeshaushaltsgesetz (Art. 110 Abs. 2 GG) stellt nicht lediglich ein im Haushaltsplan enthaltenes Zahlenwerk fest, sondern enthält zugleich die Bewilligung der im Haushaltsplan ausgewiesenen Mittel, also die Ermächtigung an die Regierung, diese Mittel für die in den Titeln des Haushaltsplans festgelegten Zwecke auszugeben. Solche Ermächtigungsvorschriften sind Recht im Sinne von Abs. 1 Nr. 2 GG und § 76 BVerfGG und können deshalb im Normenkontrollverfahren auf ihre Vereinbarkeit mit dem Grundgesetz geprüft werden. Durch das verabschiedete Haushaltsgesetz wird der Haushaltsplan festgestellt und die Haushaltsführung für das nächste Haushaltsjahr für die Regierung festgelegt. Das Haushaltsgesetz ist ein auf der Grundlage des Verfassungsrechts und dauerhaft geltenden haushaltsrechtlichen Vorschriften (BHO, LHO) im Gesetzgebungsverfahren zustande gekommenes "Zeitgesetz", das Rechtsnormen für die Haushaltsführung der Haushaltsträger für ein Haushaltsjahr enthält. Zeitgesetz bedeutet, dass es nicht unbefristet gilt, sondern lediglich für das in ihm enthaltene Haushaltsjahr. Auch auf Landesebene wird der Haushaltsplan durch Haushaltsgesetz festgestellt (§ 1 LHO).


title: Haushaltsplan

text: Auf Gemeindeebene heißt das Haushaltsgesetz „Haushaltssatzung“. Sie wird von der Gemeindevertretung in öffentlicher Sitzung beraten und beschlossen. Wird die Haushaltssatzung in einer nicht ordnungsgemäß einberufenen Gemeinderatssitzung beschlossen, ist sie nichtig. Das gilt auch für nichtöffentlich beratene und beschlossene Haushaltssatzungen. Neben dieser formalen Nichtigkeit können Haushalte auch aus materiellen Gründen nichtig sein. So wurde vom Verfassungsgerichtshof NRW der Nachtrag zum Haushaltsplan des Landes NRW für das Haushaltsjahr 2010 wegen zu hoher Schulden für verfassungswidrig (Art. 82 Satz 2 Landesverfassung NRW) und damit nichtig erklärt, weil die Kreditaufnahme die Höhe der Investitionen überschreite. Das Gericht hat hierin auch erhebliche Bedenken dagegen geäußert, dass im Haushaltsplan kreditfinanzierte Rücklagen gebildet werden, die nicht im entsprechenden Haushaltsjahr zu Ausgaben führen.


title: Haushaltsplan

text: Der Haushalt als Anlage des parlamentarisch verabschiedeten Haushaltsgesetzes bildet für die betroffenen haushaltsführenden Stellen eine Ermächtigung, Ausgaben zu leisten und Verpflichtungen einzugehen wie sie im Haushalt vorgesehen sind. Die Ausgaben haben damit konstitutiven Charakter.


title: Haushaltsplan

text: Die Haushaltssatzung als normative Grundlage der kommunalen Finanzwirtschaft ist ein (Orts-)Gesetz im formellen Sinne, weil sie überwiegend Verwaltungsorgane (Gemeinderat, Bürgermeister) bindet (Innenwirkung), aber auch durch Festsetzung von kommunalen Steuersätzen Außenwirkung entfaltet. Deshalb ist sie auch Gesetz im materiellen Sinne. Eine Satzung sind Rechtsvorschriften, die von einer juristischen Person des öffentlichen Rechts im Rahmen der ihr gesetzlich verliehenen Autonomie mit Wirksamkeit für die ihr angehörigen und unterworfenen Personen erlassen werden. Die Haushaltssatzung hat den Grundsatz der Jährlichkeit (§ 77 GemO NRW) zu erfüllen, besitzt einen gesetzlich vorgeschriebenen Inhalt (§ 77 Abs. 2 GemO) und unterliegt einem vorgeschriebenen Verfahren beim Erlass (§ 79 GemO). Die Haushaltssatzung beschränkt sich auf die Angaben, die als Rechtsgrundlage des Haushalts erforderlich sind. Dazu gehören die kommunalen Einnahmen und Ausgaben, getrennt nach Verwaltungs- und Vermögenshaushalt, vorgesehene Kreditaufnahmen (Kreditermächtigungen), Höchstbetrag der Kassenkredite, Gesamtbetrag der Verpflichtungsermächtigungen und Steuersätze. Im endgültigen Haushalt kann es einschränkende oder erweiternde Bestimmungen zu einem Ansatz im Haushaltsplan geben, die z. B. als Zweckbindung, Sperrvermerk oder Übertragbarkeit einzelner Haushaltsmittel zum Ausdruck kommen.


title: Haushaltsplan

text: Die Verwaltung ist an einen genehmigten Haushalt gebunden und hat ihn bei allen haushaltsrelevanten Verwaltungshandlungen und -entscheidungen zu beachten. Ausgaben eines bestimmten „Titels“ dürfen nur für den darin vorgesehenen Zweck geleistet werden (, , , , ; "qualitative Spezialität"), es sei denn, dass eine einseitige oder gegenseitige Deckungsfähigkeit zugelassen ist. Der "quantitativen Spezialität" zufolge sind die Ausgaben der Höhe nach auf die im Haushalt veranschlagten Mittel begrenzt. Unvorhergesehene und unabweisbare höhere Ausgaben bedürfen nach GG im Bereich des Bundeshaushalts der Zustimmung des Bundesfinanzministers. Aus und 112 GG ergibt sich, dass Ausgaben nur dann geleistet werden dürfen, wenn sie durch ein Haushaltsgesetz „festgestellt“ worden sind. Schon aus dem Zusammenhang der Bestimmungen von Art. 111 und 112 GG einerseits und Art. 110 Abs. 2 GG andererseits muss gefolgert werden, dass das Haushaltsgesetz nicht nur eine Feststellung trifft, sondern zugleich die „Bewilligung“ der im Haushaltsplan ausgewiesenen Mittel, also die Ermächtigung an die Regierung enthält, diese Mittel für die im Haushaltsplan festgelegten Zwecke auszugeben. Die rechtliche Bedeutung der Ansätze und ihrer Zweckbestimmung in den Titeln des Haushaltsplanes ergibt sich aus § 1 des Haushaltsgesetzes; diese Gesetzesbestimmung enthält die Ermächtigung, die in den Titeln genannten Beträge für die bei ihnen festgelegten Zwecke auszugeben. Der Haushaltsgrundsatz der temporären Spezialität verlangt von der Verwaltung, dass zu verausgabende Mittel nur in der Zeit, für die der Haushalt gilt, ausgegeben werden dürfen. Ausgenommen sind Ausgaben, für die die Übertragbarkeit entweder generell (Ausgaben für Investitionen und Ausgaben aus zweckgebundenen Einnahmen) oder durch besondere Erklärung im Haushaltsplan zugelassen ist (Übertragbarkeit von Ausgaben).


title: Haushaltsplan

text: Auch die sorgfältigste Schätzung im Haushaltsplan kann nicht verhindern, dass bei seiner Ausführung Abweichungen auftreten. Um diesen Abweichungen dennoch flexibel zu begegnen, hat der Gesetzgeber das Instrument der Deckungsfähigkeit geschaffen. Reicht der hierin ermöglichte budgetäre Spielraum nicht aus, ist die Aufstellung eines Nachtragshaushalts erforderlich.


title: Haushaltsplan

text: Die gesetzliche Grundlage für den Haushalt der Bundesländer ist in den jeweiligen Landeshaushaltsordnungen (LHO) geregelt.


title: Haushaltsplan

text: Der Landeshaushaltsplan wird im Rahmen eines Haushaltsgesetzes verabschiedet. Landeshaushaltspläne sind in Einzelpläne untergliedert. Einzelpläne werden hierbei i. d. R. für das Landesparlament, den Ministerpräsidenten, die einzelnen Ministerien, den Landesrechnungshof und die Allgemeine Finanzverwaltung gebildet. Darüber hinaus können weitere Einzelpläne eingerichtet werden. Eine bundeseinheitliche Gliederung von Landeshaushaltsplänen in Einzelpläne existiert nicht.


title: Haushaltsplan

text: Die Landeshaushaltspläne der 16 deutschen Bundesländer basieren derzeit (Stand: Haushaltsjahr 2010) ausnahmslos auf der Kameralistik. Die Bundesländer Bremen, Hamburg, Hessen und Nordrhein-Westfalen stellen ihr Haushalts- und Rechnungswesen derzeit allerdings auf die Doppik um, weshalb auf mittlere Frist voraussichtlich auch auf Landesebene doppische Haushaltspläne anzutreffen sein werden.


title: Haushaltsplan

text: In Abs. 2 Satz 1 GG ist die kommunale Selbstverwaltungsgarantie verankert. Der Kerngegenstand des kommunalen Haushaltswesens ist die Erfüllung von Aufgaben. Diese Aufgaben leiten sich von der Selbstverwaltungsgarantie ab. Zu den elementaren Rechten der Selbstverwaltungsgarantie für die Gemeinden zählen die kommunale Finanzhoheit und die Abgabenhoheit.


title: Haushaltsplan

text: Im Gegensatz zum Bund und den meisten Ländern wird künftig der überwiegende Teil der Kommunen in Deutschland den Haushaltsplan nicht nach kameralen, sondern nach doppischen Regeln aufstellen. Der kommunale Haushaltsplan gliedert sich in der Doppik in den Ergebnis- und den Finanzhaushalt. Diese sind ihrerseits in einzelne Teilergebnis- bzw. Teilfinanzhaushalte unterteilt. Dem Haushaltsplan ist ein Stellenplan und ggf. ein Haushaltssicherungskonzept beizufügen.


title: Haushaltsplan

text: Die Linke gab ein Gutachten beim Wissenschaftlichen Dienst des Bundestages in Auftrag, das dieser am 5. September 2012 vorlegte. Das Gutachten sieht das Budgetrecht des Deutschen Bundestags durch den ESM (Europäischer Stabilitätsmechanismus) verletzt, da eine "womöglich unmittelbare und potentiell unbestimmte Haftung" für die Schulden anderer Staaten übernommen werde.


title: Haushaltsplan

text: In Österreich sind für die Haushalts- und Wirtschaftsführung die Begriffe "finanzielle Gebarung" und "Budget" üblich.


title: Haushaltsplan

text: Das Bundesministerium für Finanzen kann im Einvernehmen mit dem Rechnungshof die Form und die Gliederung der Voranschläge und der Rechnungsabschlüsse der Gebietskörperschaften (Bund, Länder, Gemeinden) insoweit regeln, als dies zur Vereinheitlichung notwendig ist. Die Voranschlags- und Rechnungsabschlussverordnung (VRV) war erstmals für das Finanzjahr 1976 anzuwenden und regelt das Ansatz- und Postenverzeichnis. Beim Postenverzeichnis ist eine Regelung nach den Grundsätzen der doppischen Buchhaltung vorgesehen (Österreichischer Einheitskontenrahmen des Kuratoriums für Wirtschaftlichkeit). Ab dem 1. Januar 2020 ist die neue VRV 2015 anzuwenden. Die Budgets für den Herbst müssen auch schon entsprechend der neuen Regelung durchgeführt werden.


title: Haushaltsplan

text: In der Schweiz wird der Haushaltsplan (Soll) als "Budget" bezeichnet, während die Darstellung des Abschlusses (Ist) als "Rechnung" figuriert.


title: Haushaltsplan

text: Für die Darstellung von Budget und Rechnung wird stets dieselbe Struktur gewählt, um Vergleichbarkeit sicherzustellen. Grundsätzlich sind die Kantone in ihrer „Staatsrechnung“ frei bei der Wahl der Darstellung. Allerdings besteht seit den ausgehenden 70er Jahren eine informelle Vereinbarung, dass Gemeinden und Kantone ein harmonisiertes Modell mit einem standardisierten Kontenplan verwenden (so genanntes "Harmonisiertes Rechnungsmodell der Kantone und Gemeinden"). Der tatsächliche Umsetzungsgrad dieses Modells betrug im Jahr 2000 etwa 90 % der Gemeinden und sämtliche Kantone. Das Modell ist ein "accrual accounting and budgeting" Modell, d. h., es erfasst die Finanzvorfälle mit zeitlicher Abgrenzung. Damit unterscheidet es sich wesentlich vom kameralistischen Modell Deutschlands. Es wird ferner immer unterschieden zwischen "laufender Rechnung/Erfolgsrechnung" (mit wiederkehrenden Vorgängen) sowie "Investitionsrechnung" (mit einmaligen Investitions-Vorhaben). Dies zeitraumbezogen, in Abgrenzung zur "Bilanz".


title: Haushaltsplan

text: Auf Bundesebene wurde mit Wirkung per 1. Januar 2007 ein neues Rechnungsmodell eingeführt, das sich ebenfalls am "accrual accounting" orientiert. Richtschnur bilden die International Public Sector Accounting Standards (IPSAS), von denen allerdings in einzelnen Fällen begründet abgewichen wird.


title: Haushaltsplan

text: Als Beispiel für die historische Entwicklung eines Schweizer Staatshaushaltes sei derjenige des Kantons Solothurn herangezogen. Im Jahr 1895 hatte dieser Kanton (dies ohne die Gemeinde-Haushalte) Staatseinnahmen von 1,9 Millionen Schweizerfranken. 1938 dann waren es 18,1 Millionen Franken und 2007 1830 Millionen Franken. Dieser gewaltige Anstieg in der Nachkriegszeit war nicht nur teuerungsbedingt, sondern zum klar größeren Teil durch reales Wachstum der Volkswirtschaft bedingt.


title: Haushaltsplan

text: Unter "Haushalt der Europäischen Union" wird die Ein- und Ausgabenordnung der EU verstanden. Die EU verfügt auch über eigene Einnahmen, doch im Unterschied zu einem Staat hat sie keine Finanzhoheit, das heißt, sie hat nicht das Recht, Steuern und Abgaben zu erheben. Der Haushalt der EU ist per definitionem ausgeglichen: es gibt im Gegensatz zu staatlichen Ebenen kein Haushaltsdefizit oder einen -überschuss. Dabei ist der Haushalt im Vergleich zur nationalen und regional/kommunalen Ebene relativ klein. 2019 beläuft sich das Haushaltsvolumen der EU gemessen an den Ausgaben auf etwa 148 Mrd. Euro.


title: Haushaltsplan

text: Im Haushalt der Europäischen Union werden die Einnahmen und Ausgaben jährlich für das folgende EU-Haushaltsjahr neu festgelegt. Der Haushalt ist in ein System eines sog. mehrjährigen Finanzrahmens (MFR) eingebunden (früher: Finanzielle Vorausschau). Die Europäische Union legt den verbindlichen finanziellen Rahmen für den Haushalt in einem Mehrjahreszeitraum fest. Er wird auf Grundlage eines Vorschlags der Europäischen Kommission vom Rat, der in diesem Fall einstimmig entscheidet, gemeinsam mit dem Europäischen Parlament vereinbart und in eine sog. Interinstitutionelle Vereinbarung überführt. Seit Inkrafttreten des Vertrags von Lissabon ist der MFR in AEUV verankert. Der Rat beschließt den MFR danach in einem besonderen Gesetzgebungsverfahren einstimmig bei Zustimmung der Mehrheit des Europäischen Parlaments. Der aktuelle MFR gilt für den Zeitraum von 2007 bis 2013. Anfang 2011 will die Europäische Kommission einen Vorschlag für die Periode nach 2013 vorlegen.


title: Haushaltsplan

text: Dem strikt repräsentativen Demokratiemodell des Grundgesetzes wird vorgeworfen, das Staatsvolk werde in ihm weitgehend seines legitimen Einflusses auf konkrete politische Entscheidungen beraubt, indem der Bürgereinfluss sich auf Wahlen alle vier oder fünf Jahre beschränke. Im Kontext des Budgetrechts zielt diese Systemkritik darauf, dass wichtige Interessen von Bürgergruppen und sogar die Auffassungen der Mehrheit innerhalb des Staatsvolks unberücksichtigt blieben, wenn das Parlament die Zusammensetzung der Bevölkerung nicht widerspiegele. Das Rückbindungsmodell setze nämlich voraus, dass die Abgeordneten eine enge Verbindung zu den von ihnen vertretenen Teilen des Staatsvolks hätten. Sie sei erforderlich, um eine ausreichende Distanz zur Regierung zu wahren, das heißt, eine wirksame Kontrolle der Exekutive durch die Legislative ausüben zu können, wie es die von der Verfassung vorgeschriebene Kategorie der Gewaltenteilung vorsieht. Anderenfalls übe de facto die Regierung das Budgetrecht aus, indem sie Abgeordnete der Parteien, die die Regierung stützen, entgegen Art. 38 GG zu Weisungsempfängern der Regierung und der Fraktionsführungen der Regierungsparteien macht. Die Kontrollfunktion des Parlaments bleibe in diesem Fall den Oppositionsparteien vorbehalten, die sich aber mangels Mehrheit in der Regel nicht durchsetzen könnten.


title: Haushaltsplan

text: Karl Jaspers hatte bereits in den 1960er Jahren beklagt, die Parteien hätten sich von „Organen des Volkes“ zu „Organen des Staates“ entwickelt und trügen dazu bei, die „Wirksamkeit des Volkes“ demokratiekonterkarierend zu minimieren. In einer Forsa-Umfrage waren 79 % der Befragten im Jahr 2010 der Auffassung, das Volk habe in Deutschland nicht wirklich „etwas zu sagen“.


title: Haushaltsplan

text: Da in einem ersten Schritt Kandidaten für ein Abgeordnetenmandat von Mitgliedern ihrer Partei nominiert werden müssen, hänge ihr Erfolg zunächst von deren Wohlwollen und erst in zweiter Linie davon ab, ob hinreichend viele Wähler sie entweder als Wahlkreiskandidat wählen oder ihrer Partei so viele Zweitstimmen geben, dass ihr Listenplatz für einen Einzug ins Parlament niedrig genug ist. Dies und die nach der Wahl ausgeübte Fraktionsdisziplin als Regelfall sorge dafür, dass Abgeordnete der Regierungsparteien in aller Regel haushaltspolitische Pläne ihrer Regierung unterstützen.


title: Haushaltsplan

text: Die Haushaltsberatungen werden von einigen als eine Inszenierung beschrieben, die nicht im Einklang mit den Erwartungen über die tatsächlichen Entscheidungsmöglichkeiten der Parlamentarier steht. Denn Parlamentarier, insbesondere der die Regierung stützenden Parteien, neigten dazu, Vorgaben der Regierung und der Führung ihrer Fraktion „abzunicken“, anstatt sich für die Erfüllung von Wahlversprechen einzusetzen.


title: Haushaltsplan

text: Häufig wird auch Kritik daran geübt, dass Abgeordnete nicht nur aufgrund von Machtstrukturen, sondern auch aufgrund von rechtlichen und von „Sachzwängen“ nicht in der Lage seien, Haushaltsansätze vollständig abzulehnen bzw. ausufernde Kosten für eine bestimmte Haushaltsposition zu „deckeln“, und oft aus Geldmangel auch nicht neue, an sich wünschenswerte Haushaltsposten schaffen könnten. Zu den rechtlichen Zwängen gehören Vorschriften der Verfassung (vor allem als Folge des Sozialstaatsgebots), aber auch finanzwirksame Richtlinien der EU und für Landtagsabgeordnete, Kreistags- und Stadt- bzw. Gemeinderatsmitglieder Gesetze und andere Rechtsvorschriften der jeweils übergeordneten Ebene. Darüber hinaus können Bezüge für überwiegend unkündbare Angehörige des öffentlichen Dienstes nicht ohne Weiteres gekürzt werden. Viele finanzschwache Gebietskörperschaften haben keinen Spielraum, bisher erbrachte freiwillige Leistungen weiter anzubieten, geschweige denn ihren Bürgern neue freiwillige Angebote zu machen. Oftmals müssen sich Vertreter „unterer“ Ebenen gegen Verstöße gegen das Konnexitätsprinzip wehren, indem ihnen von der übergeordneten Ebene zusätzliche kostenwirksame Pflichtaufgaben zugewiesen werden, durch die ihr finanzieller Spielraum eingeengt wird.


title: Haushaltsplan

text: Eine Folge der faktischen Ohnmacht von Mandatsträgern seien politische Fehlentwicklungen, wie sie z. B. in der Staatsverschuldung zum Ausdruck kämen. Der materielle Gehalt des Budgetrechts sei hierdurch bis zur Unkenntlichkeit reduziert.


title: Haushaltsplan

text: Dem kameralen Haushalts- und Rechnungswesen wird grundsätzlich vorgeworfen, es sei mittlerweile ungeeignet, als technische Grundlage zur Steuerung eines modernen, komplexen demokratischen Gemeinwesens zu fungieren. Im Hinblick auf das budgetrechtliche Kontrollinstrumentarium wird angeführt, es sei ebenfalls wegen der insuffizienten Informationsaufbereitung und des beschränkten Informationsumfangs des kameralistischen Rechnungssystems nicht voll entwickelt. Auch sei die vom Rechnungshof wahrgenommene Revisionsfunktion im geltenden Recht immer noch nicht alleinig dem Parlament als legitimem Prinzipal zugeordnet und statt mit funktionaler Unabhängigkeit mit einer übermäßigen Autonomie ausgestattet. Dem geltenden Budgetrecht und -instrumentarium wird insgesamt angelastet, sein funktionales Potenzial sei weitgehend verkümmert. Gemessen an der tatsächlichen Entfaltung der Budgetfunktionalität mute der Budgetprozess als ein pompöses Ritual an.


title: Haushaltsplan

text: In einigen Gemeinden laufen Experimente, den Haushalt in Abstimmung mit den Bürgern zu erstellen (Bürgerhaushalt). In den entsprechenden Fällen wird die repräsentativ-demokratische Interpretation des Budgetrechts durch eine direkt-demokratische Variante ergänzt. Auch in Fällen der freiwilligen kommunalen Bürgerbeteiligung verbleibt aber in Nordrhein-Westfalen das Budgetrecht beim Stadt- oder Gemeinderat. In Niedersachsen sind nach § 32 des Niedersächsischen Kommunalverfassungsgesetzes (NKomVG) vom 17. Dezember 2010 solche Bürgerbegehren unzulässig, in denen über „die Haushaltssatzung, einschließlich der Haushalts- und Wirtschaftspläne der Eigenbetriebe, sowie über die kommunalen Abgaben und die privatrechtlichen Entgelte“ abgestimmt werden soll.


title: Haushaltsplan

text: Es regt sich also, bei allem prinzipiellen Wohlwollen für Elemente der direkten Demokratie, erheblicher Widerstand unter Mandatsträgern dagegen, dass ihnen die politische Verantwortung für „ihren“ Haushalt abgenommen werden soll.


title: Schloss Friedrichshof

text: Schloss Friedrichshof ist eine ehemalige kaiserliche Residenz in Kronberg im Taunus. Seit 1954 befindet sich dort das "Schlosshotel Kronberg – Hotel Frankfurt".


title: Schloss Friedrichshof

text: Schloss Friedrichshof wurde von 1889 bis 1893/94 als Witwensitz in Kronberg im Taunus für die ehemalige deutsche Kaiserin Victoria "(Kaiserin Friedrich)" – eine englische Prinzessin – im neugotischen Tudorstil errichtet, die es zu Ehren ihres verstorbenen Gemahls Friedrich III. „Friedrichshof“ nannte.


title: Schloss Friedrichshof

text: Das repräsentative Bauwerk diente als Anregung für einige hochherrschaftliche Großvillen in Deutschland. Die in England übliche Aufteilung eines Schlosses bzw. Herrenhauses in Herrschaftsflügel und Wirtschaftsflügel und die räumliche Anordnung und Gestaltung einer „Englischen Halle“ ließen sich hier beispielhaft studieren.


title: Schloss Friedrichshof

text: Die Kaiserin erwarb am 28. September 1888 das ca. 100 Morgen große Gelände einschließlich der erst 12 Jahre zuvor fertiggestellten Villa Schönbusch von den Erben des 1887 verstorbenen Frankfurter Bankiers, Teehändlers und Ehrenbürgers der Stadt Kronberg, Jacques Reiß, und erweiterte es durch einige Zukäufe. Sie finanzierte es großteils aus einem Vermächtnis von fünf Millionen französischen Francs, die ihr die bedeutende Genueser und Pariser Mäzenin Maria Brignole Sale De Ferrari, Herzogin von Galliera, 1888 hinterlassen hatte.


title: Schloss Friedrichshof

text: Die Bauplanung übernahm der spätere Wirkliche Geheime Oberhofbaurat und kaiserliche Hofarchitekt Ernst von Ihne aus Berlin, der in dem von 1889 bis 1893 errichteten Witwensitz „Elemente der deutschen und italienischen Renaissance mit denen der englischen Tudor-Gotik sowie mit hessisch-fränkischem Fachwerk“ verband. Zum Sammeln von Anregungen unternahm der in England aufgewachsene Ernst Ihne noch vor Beginn der eigentlichen Friedrichshof-Planungen diverse Studienreisen durch Deutschland und England (u. a. zum preußisch-hessischen Herrensitz Neu-Potsdam in Rauischholzhausen bei Marburg und zum königlichen Schloss Sandringham House in der englischen Grafschaft Norfolk).


title: Schloss Friedrichshof

text: Victoria Kaiserin Friedrich ließ das Schloss bewusst nach dem Strukturprinzip englischer Herrensitze errichten. Somit erfolgte eine klare Trennung zwischen Herrschaftsflügel und Wirtschaftsflügel – mit unterschiedlicher Fassadengestaltung (schlichtere Architektur am Wirtschaftsflügel) und einer geringeren Bauhöhe des Wirtschaftstraktes gegenüber dem Herrschaftstrakt.


title: Schloss Friedrichshof

text: Auf alten Fliegeraufnahmen kann man besonders deutlich erkennen, dass es sich bei dem Gesamtbauwerk um eine langgestreckte, asymmetrische Schlossanlage handelt (Mehrflügelanlage mit zwei- bzw. dreifacher Abwinklung). Dabei erinnert das Erscheinungsbild des Herrschaftsflügels deutlich an englische Schlösser bzw. an stattliche Herrensitze des späten Mittelalters.


title: Schloss Friedrichshof

text: Die ankommenden Besucher sehen das Schloss von der Hofseite aus, d. h. von der Empfangsseite her, als Zweiflügelanlage mit weit gespreizten Hofwinkel und einem – zum Herrschaftstrakt gehörenden – Hauptturm (am Übergangsbereich zum Wirtschaftstrakt).


title: Schloss Friedrichshof

text: Mit der bemerkenswerten Flügelspreizung von 135° stellt das historistische Schloss Friedrichshof eine ziemliche Seltenheit unter den Schlössern des wilhelminischen Kaiserreiches dar. Lediglich am kleineren Schloss Wiligrad, das von 1896/98 im Auftrag des Herzogs Johann Albrecht zu Mecklenburg – einem Freund von Kaiser Wilhelm II. (Sohn von Victoria Kaiserin Friedrich) – am Hochufer des Schweriner Sees in Westmecklenburg errichtet worden ist, kann man – neben weiteren Anregungen – auch diese Flügelspreizung wiederfinden.


title: Schloss Friedrichshof

text: Die Fassaden des vornehmen Herrschaftsflügels sind komplett in Haustein errichtet. Für die Fassaden des Wirtschaftstraktes wurde im Obergeschoss und an den Querhausgiebeln des Dachgeschosses ein Gemisch aus niedersächsischem und hessisch-fränkischem Fachwerk gewählt.


title: Schloss Friedrichshof

text: Betreten wird der Herrschaftsflügel über die eingeschossige, als Kommunikations- und Verteiler-Zentrum wirkende, prächtige „Englische Halle“, an die sich auf der linken Schmalseite ein langer Flur anschließt, der zu den weiteren Gesellschaftsräumen des Erdgeschosses führt. Auf der rechten Schmalseite (vom Hofeingang her gesehen) der „Englischen Halle“ beginnt in seiner vollen Breite der offen angesetzte, hoch-repräsentative Treppenaufgang (Siehe beigefügte Abbildung) zu den früheren Privaträumen im Obergeschoss, die von der Kaiserinwitwe und ihren Gästen genutzt wurden.


title: Schloss Friedrichshof

text: Historische Aufnahmen der „Englischen Halle“ und anderer Räumlichkeiten auf Schloss Friedrichshof wurden vom Hof-Fotografen Hermann Rückwardt aus Berlin angefertigt.


title: Schloss Friedrichshof

text: Im Erdgeschoss des Wirtschaftsflügels waren die Küchenräume und Speisekammern untergebracht. Im Obergeschoss darüber befanden sich die Wohn- bzw. Schlafräume der Dienerschaft. Für die Räume des weiblichen Personals und jene der männlichen Dienerschaft hatte man im Wirtschaftsflügel unterschiedliche Gebäudeabschnitte ausgewählt.


title: Schloss Friedrichshof

text: Innerhalb des Parkbereiches liegen außerdem die Cottage (Wohnhaus des Hofmarschalls) und der großzügig angelegte Marstall. Zumindest das Pförtnerhaus weist dieselbe Fassadengestaltung auf wie der Wirtschaftstrakt des Schlosses. Weitere Wirtschaftsgebäude (Gärtnerei, Meierei, Verwaltung) liegen außerhalb des Parks (im heutigen Stadtteil Schönberg).


title: Schloss Friedrichshof

text: Victoria Kaiserin Friedrich ließ auch den Kaiserin-Friedrich-Weg über die Kaiserin-Friedrich-Brücke als direkte Verbindung vom Nordtor von Schloss Friedrichshof nach Bad Homburg anlegen.


title: Schloss Friedrichshof

text: Die Kaiserin wirkte maßgeblich an der Gestaltung des Denkmals für ihren verstorbenen Gatten im benachbarten Stadtpark mit. Sie konnte die Einweihung des Denkmals im Jahre 1902, an der auch Kaiser Wilhelm II. teilnahm, nicht mehr erleben, sie verstarb 1901 an einem Krebsleiden. Das Schloss mit dem gesamten Inventar, den verschiedenen Kunstsammlungen und ihrem schriftlichen Nachlass hinterließ die Kaiserin ihrer jüngsten Tochter, der Landgräfin Margarethe von Hessen mit der Auflage, Schloss Friedrichshof und die Parkanlagen unverändert zu lassen. 1928 ging Schloss Friedrichshof in die Kurhessische Hausstiftung ein, um der Verstaatlichung fürstlichen Eigentums zu entgehen.


title: Schloss Friedrichshof

text: Nach der Besetzung Kronbergs am 29. März 1945 wurde das Schloss von der US-Armee beschlagnahmt und zunächst als Truppenunterkunft, später als Offiziersklub und zeitweilig als Residenz des US-amerikanischen Oberkommandierenden in Europa, General Dwight D. Eisenhower genutzt. Die hessischen Kronjuwelen im Wert von mehreren Millionen Dollar waren von der Familie in einem Seitenkeller vergraben worden. Nach dem Krieg entdeckte sie die Club-Managerin Kathleen Nash. Zusammen mit ihrem späteren Ehemann, dem US-amerikanischen Colonel Jack W. Durant, stahl sie die Juwelen im November 1945. Sie wurden in Einzelteile zerlegt und anschließend in der Schweiz verkauft. Nach langen und schwierigen Verhandlungen (in deren Verlauf ein US-amerikanisches Gericht die Klage des Prinzen von Hessen auf Herausgabe der Juwelen nicht zuließ, da er als „feindlicher Ausländer“ in den USA nicht prozessfähig sei) erhielt das Haus Hessen die verbliebenen Juwelen zurück, von denen ein Teil bis heute verschollen ist. Durant wurde zu 15 Jahren Haft verurteilt.


title: Schloss Friedrichshof

text: Während der US-amerikanischen Besetzung des Schlosses arbeitete Hans Günter Winkler dort als Stalljunge und als Reitlehrer.


title: Schloss Friedrichshof

text: Nach notwendigen Umbauten und durch die US-amerikanische Besatzung notwendig gewordenen Renovierungen wurde Schloss Friedrichshof 1954 als „Schlosshotel Kronberg - Hotel Frankfurt“ eröffnet. Es wird vom Haus Hessen betrieben und gehört mittlerweile zu den „Small Luxury Hotels of the World“ und wird als 5-Sterne-Haus kategorisiert. In den Räumen des Hotels befinden sich noch große Teile des ursprünglichen Mobiliars sowie Kunstwerke aus der Sammlung von Kaiserin Friedrich. Auch ihre umfangreiche Bibliothek ist weitgehend erhalten.


title: Schloss Friedrichshof

text: Am 8. März 1967 wurden das Obergeschoss sowie der Dachstuhl durch einen Großbrand zerstört. Das Feuer brach morgens um 6 Uhr im Wirtschaftsflügel aus und breitete sich langsam bis zum Dach aus. Als an einer Stelle das Schieferdach gesprengt wurde, führte die nun zufließende Außenluft zu einer explosionshaften Ausdehnung. Nach umfangreichen Veränderungen (Anpassung der Räume an den Hotelbetrieb) wurden die zerstörten Teile neu aufgebaut.


title: Schloss Friedrichshof

text: In Teilen des Schlossparks und in angrenzendem Gelände jenseits der Hainstraße befindet sich der 18-Loch-Golfplatz des „Golf- und Landclub Kronberg e.V.“. Hier und im Hotel fanden und finden abseits des Hauptstadtrummels (ob Bonn oder Berlin) auch bedeutende Gipfeltreffen statt.


title: Origin (Vertriebsplattform)

text: Origin (engl. für "Herkunft", "Ursprung") war eine Internet-Vertriebsplattform zur digitalen Distribution von Computerspielen, die vom Spielehersteller Electronic Arts (EA) entwickelt und betrieben wurde. Sie ging aus dem "EA Store" und "EA Download Manager" hervor. Origin ermöglichte den Kunden, Computerspiele online zu kaufen und anschließend über eine Client-Software herunterzuladen und zu spielen. Origin wurde im November 2022 durch die Ea App ersetzt.


title: Origin (Vertriebsplattform)

text: Das System ermöglichte sowohl die Online-Verteilung, Wartung (Patchen) und Nutzungskontrolle (DRM) der Spiele als auch die Kommunikation der Spieler untereinander. Seit der Einführung von Origin ist die Installation des Origin-Clients Voraussetzung für nahezu alle neu veröffentlichten PC-Spiele von Electronic Arts. Neben eigenen Spielen bietet EA über Origin aber auch Titel anderer Hersteller an.


title: Origin (Vertriebsplattform)

text: Der "Origin Store" erlaubt es Nutzern, Spiele von Electronic Arts und ausgewählten Partnern zu kaufen und herunterzuladen. Anstatt eine Box mit CD und Seriennummer zu erhalten, wird das Spiel direkt mit dem Nutzerkonto bei Origin verknüpft. Das Spiel kann nun mit diesem Nutzerkonto und dem Origin-Client beliebig oft geladen werden. EA garantiert, dass das Spiel 12 Monate zum Download verfügbar ist.


title: Origin (Vertriebsplattform)

text: Der "Origin Client" ist das Programm zum Download von gekauften Spielen und dazugehörigen Erweiterungen. Es zeigt an, welche Spiele verfügbar und bei bereits erfolgtem Download spielbar sind. Der Aufbau des Programms ist vergleichbar mit jenem von Steam. Origin muss für die meisten seither veröffentlichten EA-Titel installiert sein, um diese starten und spielen zu können. Mehrspielerpartien setzen zwingend eine Verbindung zum Origin-Server voraus. Einzelspieler-Modi jedoch lassen sich auch offline, ohne Verbindung zum Origin-Server, nutzen.


title: Origin (Vertriebsplattform)

text: Origin Access, seit 18. August 2020 als EA Play, ist ein Abonnement für eine Spanne zwischen einem Monat und einem Jahr, bei dem man nach der Zahlung eines Festpreises für diesen Zeitraum kostenlosen Zugriff auf eine bestimmte Auswahl von Spielen im Store hat (Spiele-Flatrate). Nach Ablauf der Phase sind die Spiele allerdings nicht mehr spielbar. Die Auswahl der Spiele ändert sich dabei mit der Zeit. Zudem gibt es Rabatte und Demo-Versionen. Das Konzept orientiert sich dabei EA Access für die Xbox One. Am 30. Juli 2018 startete der Dienst "Origin Access Premier" (heutzutage EA Play Pro), der einen Zugriff auf alle EA-Spiele in Origin bietet und Spiele fünf Tage vor der eigentlichen Veröffentlichung spielen lässt.


title: Origin (Vertriebsplattform)

text: Der "EA Downloader" startete Ende 2005 und wurde bereits im November 2006 durch "EA Link" ersetzt. Mit EA Link wurde es möglich, auch Video, Demos und zusätzliche Inhalte für Spiele zu laden. Bereits im September 2007 folgte eine neue Version mit integriertem EA Store und EA Download Manager, die EA Link ersetzten. Nutzer konnten Spiele im EA Store kaufen und anschließend mit dem Downloadmanager laden. Alle mit EA Link genutzten Spiele konnten mit dem Downloadmanager weiterhin verwendet werden. Am 3. Juni 2011 erfolgte die Umbenennung in Origin.


title: Origin (Vertriebsplattform)

text: Als erste Veröffentlichung wurde die Erweiterung "" für das Spiel "Battlefield 2: Special Forces" angeboten und nachfolgend die meisten aktuellen EA-Spiele. Bis zur Veröffentlichung von Battlefield 3 stellte "Spore Creature Creator" die bisher größte Produkteinführung dar. Am 27. Oktober 2011 gab Electronic Arts bekannt, dass man zukünftig auch Spiele anderer Publisher auf Origin anbieten werde.


title: Origin (Vertriebsplattform)

text: Auf der gamescom 2012 kündigte Electronic Arts an, Android zu unterstützen, sowie eine Variante für Smart-TV-Geräte und Facebook anzubieten.


title: Origin (Vertriebsplattform)

text: EA erhielt die Marke "Origin" beim Kauf der Firma Origin Systems im Jahr 1992. Origin Systems war einer der führenden Spiele-Entwickler der 1980er und 1990er Jahre, bekannt für die Spiele "Ultima", "Wing Commander" und "".


title: Origin (Vertriebsplattform)

text: Für Verärgerung unter den Fans der Battlefield-Reihe sorgte, dass Features von Origin das exklusiv auf dieser Plattform veröffentlichte Spiel Battlefield 3 verlangsamte oder abstürzen ließ.


title: Origin (Vertriebsplattform)

text: In Version 8.6 wurde daraufhin der CPU-Verbrauch eingeschränkt. Weiterhin verwendet Origin aber vergleichsweise große Mengen an Arbeitsspeicher, auch wenn es nicht benötigt wird.


title: Origin (Vertriebsplattform)

text: Wie an Kommentaren und Bewertungen außerhalb Electronic Arts Einflussbereich abzulesen, aber auch in deren eigenen Foren offensichtlich, sind viele Spieler verärgert über die vielen technischen Fehler und Designmängel, die teilweise bis heute nicht korrigiert wurden. So war z. B. als Systemvoraussetzung für die Battlefield 3 Limited Edition (welche nur ein Erweiterungspack enthält) beim Kauf 20 GB Festplattenplatz angegeben, wegen der erzwungenen Verwendung von Origin wird aber mittlerweile deutlich mehr Platz belegt – mit Daten für Erweiterungspacks, zu deren Verwendung Besitzer der Limited Edition dann aber gar nicht berechtigt sind.


title: Origin (Vertriebsplattform)

text: Mit der Akzeptanz des ursprünglichen Lizenzvertrages bei der Installation von Origin wurden Electronic Arts weitreichende Rechte in Bezug auf die Daten auf dem genutzten Computer gegeben.


title: Origin (Vertriebsplattform)

text: Rechtlich gesehen handelte es sich hierbei um mehrfache Verstöße gegen Verbraucher- und Datenschutzrechte. Der Lizenzvertrag wurde wenige Wochen nach der Veröffentlichung von Battlefield 3 angepasst und es wurden einige kritische Passagen entfernt.


title: Lacuna Coil

text: Lacuna Coil ( „leer“ und „Spirale“) ist eine italienische Alternative-Metal-Band aus Mailand, die aufgrund ihrer hohen Popularität in der Schwarzen Szene und ihres entsprechenden Auftretens auch unter dem Sammelbegriff Gothic Metal gehandelt wird. Sie gehört zu den erfolgreichsten italienischen Metalbands und steht bei der deutschen Plattenfirma Century Media unter Vertrag. Die Diskographie der Band umfasst neun Studioalben, eine DVD und zwei Kompilationen.


title: Lacuna Coil

text: Weltweit hat die Band bis Mai 2012 über zwei Millionen Alben verkauft. Ihr drittes Album "Comalies" ist mit über 500.000 verkauften Einheiten das weltweit meistverkaufte Album in der Firmengeschichte von Century Media.


title: Lacuna Coil

text: 1994 gründeten der Gitarrist Marco Coti-Zelati und sein Freund und Sänger Andrea Ferro die Band "Sleep of Right". Coti-Zelati übernahm den Bass, Raffaele Zagaria spielte Gitarre und Michelangelo Schlagzeug. Im selben Jahr spielte die Band ihr erstes Konzert in Bologna. Mit dem Lied "Bleeding Souls" war die Band auf dem Sampler "Noise of Bolgia" vertreten.


title: Lacuna Coil

text: Mit Claudio Leo wurde ein zweiter Gitarrist verpflichtet, während Michelangelo durch Leonardo Forti ersetzt wurde. Die mit der Band befreundete Cristina Scabbia wurde für Hintergrundgesang verpflichtet. Scabbia war zuvor auf vielen Italo-Pop-Produktionen zu hören. Nachdem die Band feststellte, dass ihr Gesang hervorragend zu Ferros Growls passt, wurde sie festes Bandmitglied.


title: Lacuna Coil

text: Noch vor Scabbias Einstieg änderte die Band ihren Namen in "Ethereal". Im Mai 1996 nahm die Band ein Demo mit den Liedern "Shallow End" und "Frozen Feeling" auf und bewarb sich bei verschiedenen europäischen Plattenfirmen. Die Band schlug ein Angebot von Nuclear Blast aus und unterschrieb bei Century Media. Mit dem Vertrag in der Tasche fand man jedoch heraus, dass es bereits eine griechische Band mit dem Namen "Ethereal" gibt. Daraufhin änderte die Band ihren Namen in Lacuna Coil.


title: Lacuna Coil

text: 1997 fuhr die Band in das Woodhouse Studio in Hagen, um die erste, selbstbetitelte EP aufzunehmen. Als Produzent fungierte Waldemar Sorychta (Ex-Grip Inc./Despair), der zum Stammproduzenten der Band werden sollte. Schon im Studio wurde deutlich, dass es zwischen Zagaria und Forti auf der einen und dem Rest der Band auf der anderen Seite große musikalische Differenzen gab. Trotz dieser Probleme nahm die Band sechs Lieder auf. Die zwei Lieder des Ethereal-Demos wurden nicht verwendet, weil sie nach Meinung der Band nicht zu den neuen Liedern passten. Die Band ging zusammen mit ihren Labelkollegen von Moonspell auf Tournee. Schon nach drei Konzerten warfen Zagaria, Leo und Forti das Handtuch und verließen die Band. Mit Ersatzmusikern, u. a. Markus Jüllich von Crematory und Anders Iwers von Tiamat, konnte die Tour beendet werden.


title: Lacuna Coil

text: Pünktlich zur Veröffentlichung der EP wurden mit Cristiano Migliore (vorher Thy Nature) und Cristiano Mozzati (vorher Time Machine) neue Musiker rekrutiert. Mit der neuen Besetzung ging die Band erneut auf Tournee, diesmal mit The Gathering und Seigmen. Aufgrund einer Verletzung wurde Migliore durch Steve Minellig vertreten. Im Sommer spielten Lacuna Coil erstmals auf dem Wacken Open Air. Im Oktober 1998 kehrte die Band ins Woodhouse Studio zurück, um – wieder mit Waldemar Sorychta – ihr Debütalbum "In a Reverie" aufzunehmen. Das Songmaterial wurde härter und das Album sollte vor allem in Deutschland und Skandinavien große Beachtung erhalten. Im Januar 1999 stieß mit Marco Biazzi ein zweiter Gitarrist zur Band. Es folgten Tourneen mit Skyclad, Samael und Lacrimosa.


title: Lacuna Coil

text: Nach Abschluss der Tour ging die Band wieder ins Studio, um ihre zweite, "Halflife" betitelte EP aufzunehmen. Die EP enthält fünf Lieder, darunter mit "Senzafine" das erste mit italienischem Text. Außerdem wurde mit "Stars", im Original von der Band Dub Star, zum ersten Mal eine Coverversion aufgenommen. Lacuna Coil spielten ihre ersten Konzerte im Vereinigten Königreich und in Irland. Im Herbst des gleichen Jahres nahm die Band wieder im Woodhouse Studio das zweite Studioalbum "Unleashed Memories" auf. Es enthält neun neue Lieder sowie eine alternative Version von "Senzafine". Nachdem das Album fertig war, reiste die Band im Dezember für zwei Konzerte nach Mexiko.


title: Lacuna Coil

text: Das Jahr 2001 verbrachte die Band größtenteils auf Tournee. Dabei eröffneten Lacuna Coil für so unterschiedliche Bands wie Theatre of Tragedy, Dimmu Borgir, In Flames oder Nevermore und traten auf Festivals wie dem M’era Luna auf. Zum ersten Mal spielte die Band im Vorprogramm von Moonspell Konzerte in den USA. Ferner unterstützte die Band den neu gegründeten italienischen TV-Sender Rock TV. Anfangs strahlte der Sender ein Konzert der Band aus, später interviewten die Musiker andere Bands wie Blind Guardian oder Dimmu Borgir.


title: Lacuna Coil

text: Im September 2002 wurde das dritte Studioalbum "Comalies" veröffentlicht, welches der Band den weltweiten Durchbruch in der Metalszene bescherte. Nach der Veröffentlichung folgten mehrere Tourneen. Nach einer Rundreise durch Italien reiste man zusammen mit Sentenced durch Europa. Es sollte ein Abstecher durch die USA mit Opeth und Paradise Lost folgen. Aufgrund von Visumproblemen mussten Lacuna Coil die Tour jedoch absagen. Im Herbst 2003 spielten Lacuna Coil insgesamt 76 Konzerte in den USA zusammen mit Type O Negative und Anthrax. Während dieser Tour drehte die Band einen Videoclip zur Singleauskopplung "Heaven's a Lie". Das Lied wurde daraufhin auf vielen amerikanischen Radiostationen gespielt, während die Musikvideos zu "Heaven’s a Lie" und der zweiten Single "Swamped" bei "MTV2 Headbanger’s Ball" (USA) bzw. VIVA Plus (Deutschland) regelmäßig ausgestrahlt wurden.


title: Lacuna Coil

text: Im Dezember 2003 folgte eine eigene Headlinertournee durch Europa mit Moonspell, Passenger und Poisonblack. Das Jahr 2004 begann mit der Verlängerung ihres Vertrages mit Century Media. Nach einer weiteren US-Tour mit P.O.D. wurde die Band zur Ozzfest-Tour eingeladen. "Comalies" wurde in einer Ozzfest-Edition als Doppel-CD neu veröffentlicht. Nebenbei wurde ein Video zur Single "Swamped" gedreht. Das Lied wurde außerdem für den Soundtrack des Films verwendet. Im Juli schaffte "Comalies" erstmals den Sprung in die US-amerikanischen Albumcharts. Mittlerweile ist "Comalies" mit weltweit über 500.000 verkauften Exemplaren das meistverkaufte Album der Firma Century Media und Lacuna Coil wurden zur erfolgreichsten italienischen Rockband. Zudem ist das Lied "Swamped" in den Credits des Spiels zu hören.


title: Lacuna Coil

text: Im Jahr 2005 beschäftigte sich die Band mit dem Songwriting für ihr viertes Studioalbum "Karmacode" und trat zudem bei den Festivals Rock am Ring/Rock im Park auf der Talent Stage auf. Aufgrund der gestiegenen Popularität der Band in den USA wurde die Veröffentlichung auf April 2006 verschoben. Durch die Verzögerung konnte sich die Band während der Produktion mehr Zeit nehmen. Zuvor hatte Century Media die bisherigen Alben mit Bonusmaterial und neuem Artwork neu veröffentlicht und Cristina Scabbia trat als Gastsängerin beim Lied "I´m That" des italienischen Sängers Fabio Battiato auf. Im Oktober 2005 traten Lacuna Coil als Headliner des Metal Female Voices-Festivals in Belgien auf und das Lied „Daylight Dancer“ wurde für den Soundtrack des Films "The Cave" verwendet.


title: Lacuna Coil

text: Als erste Single des Albums "Karmacode" wurde "Our Truth" ausgekoppelt. Das dazugehörige Musikvideo wurde erneut häufig auf MTV und Viva ausgestrahlt. "Our Truth" wurde für den Soundtrack des Films verwendet. Drei weitere Singles wurden ausgekoppelt, darunter mit „Enjoy the Silence“ eine Depeche-Mode-Coverversion. "Karmacode" stieg auf Platz 28 der US-amerikanischen Charts ein und wurde in der ersten Woche 34.000 Mal verkauft. Anfang 2006 spielten Lacuna Coil eine Nordamerikatournee mit Rob Zombie. Wie im letzten Jahr trat die Band wieder bei Rock am Ring und Rock im Park auf, diesmal auf der Alternastage. Anschließend ging es wieder nach Amerika zur Ozzfest-Tour, wo Lacuna Coil auf der Hauptbühne spielten. Im September 2006 folgte dann die nächste Headlinertournee durch Europa, erneut mit Poisonblack und außerdem Lacrimas Profundere als Vorbands. Für "Karmacode" wurde der Band im Februar 2007 eine Silberne Schallplatte für 20.000 verkaufte Exemplare in Italien verliehen.


title: Lacuna Coil

text: Zwischenzeitlich trat Cristina Scabbia wieder als Gastsängerin in Erscheinung. Zum einen sang sie mit Megadeth eine neue Version des Liedes "A tout le Monde" ein. Außerdem lieh sie ihre Stimme für das Apocalyptica-Lied "S.O.S. (Anything But Love)". Das Lied "The Ghost Women and the Hunter" vom Album "Comalies" wurde für den Soundtrack des Films "" verwendet. Ende März 2007 gingen Lacuna Coil zusammen mit Stone Sour und Shadows Fall auf die "Jägermeister Music Tour" durch Nordamerika. Direkt im Anschluss folgte eine Headlinertournee durch Nordamerika, genannt "The Hottest Chicks in Metal Tour". Als Support dienten ausschließlich Bands mit weiblichem Gesang, nämlich Within Temptation, The Gathering, In This Moment, Stolen Babies sowie Kylesa. Anfang August trat die Band wieder auf dem Wacken Open Air auf. Im Oktober 2007 spielten Lacuna Coil erstmals in Japan. Einen Monat später tourte die Band mit Megadeth, Static-X und DevilDriver durch Australien. Die Tour wurde am 1. Dezember 2007 mit einem Konzert in der Heimatstadt Mailand beendet.


title: Lacuna Coil

text: Im Frühjahr 2008 begann die Band mit den Arbeiten an ihrem fünften Studioalbum und ihrer ersten DVD. Nachdem die ersten vier Alben in den Hagener „Woodhouse Studios“ stattfanden ging die Band dieses Mal neue Wege und wählte Don Gilmore als Produzenten. Gilmore hatte sich durch seine Zusammenarbeit mit Linkin Park und Avril Lavigne einen Namen gemacht. Die Aufnahmen fanden im September und Oktober 2008 in den NRG Studios in Los Angeles statt. Gegenüber dem Magazin Rock Sound erklärte Scabbia, dass es sich bei dem neuen Album "Shallow Life" um ein Konzeptalbum handelt. Alle Lieder behandeln das Thema Oberflächlichkeit und die Unzufriedenheit und das dadurch entstehende Unglück.


title: Lacuna Coil

text: Die "Visual Karma: Mind, Body & Soul" betitelte DVD erschien bereits im November 2008 und enthält Aufnahmen ihrer Auftritte beim Wacken Open Air und dem Loud Festival in Japan, beide aus dem Jahre 2007. Darüber hinaus befinden sich auf der DVD Interviews mit den Bandmitgliedern und Backstageimpressionen. Im November 2008 tourten Lacuna Coil im Vorprogramm von Bullet for My Valentine durch Europa und spielten im Dezember die ersten Konzerte in Russland und Estland.


title: Lacuna Coil

text: Im Februar 2009 traten Lacuna Coil bei einigen Konzerten des australischen Soundwave Festivals auf. Anschließend ging es nach Nordamerika als Support von Disturbed auf ihrer "Music as a Weapon IV"-Tour, zusammen mit Killswitch Engage und Chimaira. Im Juli 2009 folgte eine eigene Headlinertournee durch Nordamerika, genannt "Spellbound Tour". Als Support dienten hierbei Kill Hannah, Seventh Void sowie Dommin. Unterbrochen wurde die Tour durch den mittlerweile vierten Auftritt beim Wacken-Festival sowie einige Konzerte in England. Nach nur kurzer Pause folgte im September 2009 eine weitere Tour durch Nordamerika, diesmal als Support von All That Remains im Rahmen der "Harddrive Live Tour".


title: Lacuna Coil

text: Anfang 2010 tourten Lacuna Coil dann wieder mit ihrer "Shallow Life Tour" als Headliner durch Europa, zusammen mit Deadlock sowie erneut Dommin. Dabei mussten sie für einige Konzerte auf ihren Bassisten Marco Coti Zelati verzichten, welcher aufgrund einer Schulterverletzung pausierte. Dieser begann mit den Arbeiten zum sechsten Studioalbum "Dark Adrenaline", welches erneut mit Don Gilmore aufgenommen wurde. Die ursprünglich für den Herbst 2011 geplante Veröffentlichung wurde auf den Januar 2012 verschoben. Im Januar 2013 verstarb Ex-Gitarrist Claudio Leo, laut einem Interview an Krebs.


title: Lacuna Coil

text: Nachdem die Band im Sommer 2013 erstmals in Vietnam spielte, begannen Lacuna Coil im September des gleichen Jahres mit den Aufnahmen für das nächste Studioalbum. Mit Jay Baumgardner arbeitete die Band mit einem neuen Produzenten zusammen. Im Februar 2014 gab die Band bekannt, dass "Broken Crown Halo" für Gitarrist Cris „Pizza“ Migliore und Schlagzeuger Cristiano „CriZ“ Mozzati der letzte Einsatz mit der Band war. Sie verließen die Band, in der sie seit 1998 waren, um sich mehr auf ihre Familien konzentrieren zu können. Am 31. März 2014 erschien das neue Album "Broken Crown Halo" in Deutschland. Mozatti wurde durch Ryan Folden ersetzt, der zuvor bereits als Live-Musiker aushalf.


title: Lacuna Coil

text: Mitte Januar 2016 verließ Marco Biazzi die Band während der Aufnahmen für ihr am 27. Mai 2016 erschienenes achtes Studioalbum "Delirium", da er seiner Meinung nach nichts mehr zur Band beitragen könne. Daraufhin übernahm Bassist Marco Coti Zelati die Gitarre. Für die Gitarrensoli wurden mehrere Gastmusiker verpflichtet. Bei den Konzerten im Jahr 2016 spielten Daniel Sahagun und Diego „Didi“ Cavallotti, der auch schon an dem Album "Delirium" beteiligt war, Gitarre. Cavallotti ist auch bei den Konzerten im Jahr 2017 dabei. Als Support der Europatourneen 2016/2017 dienten u. a. Forever Still und Cellar Darling. Die Band trat 2017 erneut auf dem Wacken Open Air auf.


title: Lacuna Coil

text: Im November 2018 veröffentlichte die Band ihre erste Biografie unter dem Titel "Nothing Stands In Our Way". Anfang Juli 2019 kündigte die Band ihr neuntes Studioalbum "Black Anima" an, welches am 11. Oktober 2019 erschien. Nach einer Promotiontour durch Nordamerika (September/Oktober 2019) folgte eine Europa-Tournee mit Eluveitie und Infected Rain (November/Dezember 2019).


title: Lacuna Coil

text: Im Juni 2021 veröffentlichte die Band ihr Live-Album "Live from the Apocalypse", das im September 2020 aufgrund der COVID-19-Pandemie als Streamingkonzert für das Alcatraz Hard Rock & Metal Festival aufgenommen wurde.


title: Lacuna Coil

text: Die Grundlage ihrer Musik bilden Metal-Klänge, begleitet von melodischen Gitarrenläufen mit leichten Einflüssen von Popmusik und (seit dem Album "Karmacode") Nu Metal. Eine Besonderheit der Band ist der zweifache Gesang, einmal von Cristina Scabbia und als Gegenpart die männliche Stimme von Andrea Ferro. Während bei den meisten Bands des Genres eine Sopranstimme auf gutturalen Gesang trifft, singt Cristina Scabbia in der tiefen Frauenstimme Alt.


title: Lacuna Coil

text: Haupteinflüsse der Band sind unter anderem Paradise Lost, Tiamat, Type O Negative, aber auch genrefremde Bands wie Depeche Mode. Ihre Coverversion von Depeche Mode's „Enjoy the Silence“ wurde 2006 als Single veröffentlicht.


title: Beleidigte Leberwurst

text: Die beleidigte Leberwurst oder gekränkte Leberwurst spielen ist eine sprichwörtliche deutsche Redensart, mit der ein Mensch verspottet wird, der beleidigt ist oder schmollt. Meist wird dabei unterstellt, dass der so Bezeichnete keinen Grund für seine Gekränktheit habe.


title: Beleidigte Leberwurst

text: Hintergrund dieser Redensart ist die humoralpathologische bzw. -physiologische Vorstellung der Medizin des Altertums und des Mittelalters, dass die Leber Sitz (bzw. „Speicherort“) der Lebenssäfte und damit ursächlich für Temperamente sei. Insbesondere der Zorn wurde hier vermutet. Diese Vorstellung hielt sich in der deutschen Sprache noch bis in das 17. und 18. Jahrhundert, wie literarische Zeugnisse belegen. So dichtete Paul Fleming (1609–1640) in seinem "Früelings-Hochzeitgedichte:"


title: Beleidigte Leberwurst

text: Deutlicher noch drückt es Christoph Martin Wieland (1733–1813) in seinem "Hexameron von Rosenhain" aus:


title: Beleidigte Leberwurst

text: Den gleichen Hintergrund hat auch die Redensart „Etwas frei oder frisch von der Leber weg sagen“, die das offene, rückhaltlose und freimütige Sprechen meint. Deutliche Nähe zur „beleidigten Leberwurst“ weist die Redensart, jemandem sei „Eine Laus über die Leber gelaufen“, auf: Hier ist es ein nichtiger Anlass – die kleine Laus –, die zu Verärgerung und Zorn führt. Möglicherweise ist in diesem Zusammenhang auch die seit dem Jahr 1920 nachweisbare Bezeichnung einer sich geziert gebenden oder prüden Dame als „feine Leberwurst“ zu sehen.


title: Beleidigte Leberwurst

text: Die „Wurst“ wurde dem Sprichwort erst angehängt, als die Vorstellung um die Leber als Sitz der Gefühle verlorengegangen war. So erfand man für die bereits bestehende Redensart von der „beleidigten Leberwurst“ nachträglich eine ätiologische Erzählung, die für Obersachsen bezeugt ist und die Entstehung der Wendung beschreibt: Ein Metzger habe Würste gekocht und alle anderen Würste, die nicht so lang kochen müssen, vor der Leberwurst aus dem Kessel genommen. Weil sie allein im Kessel bleiben musste, war die Leberwurst beleidigt und platzte schließlich vor Wut.


title: Interstellares Medium

text: Als interstellares Medium (ISM) bezeichnet man die Materie und die von deren Dynamik hervorgerufene Strahlung und Magnetfelder im interstellaren Raum, dem Raum zwischen den Sternen einer Galaxie.


title: Interstellares Medium

text: Wichtige Bestandteile des interstellaren Mediums sind Gas in ionisierter, atomarer und molekularer Form sowie Staub, die zusammen als "interstellare Materie" bezeichnet werden. Hinzu kommen die kosmische und die elektromagnetische Strahlung sowie das galaktische Magnetfeld. All diese Komponenten wechselwirken untereinander und haben vergleichbare Energiedichten. Die Bezeichnung „interstellare Materie“ wird manchmal auch dann verwendet, wenn eigentlich das gesamte interstellare Medium gemeint ist – beispielsweise wenn es um die Wechselwirkung mit dem Sonnenwind geht.


title: Interstellares Medium

text: Das ISM spielt eine wesentliche Rolle in der Astrophysik, da aus interstellarer Materie Sterne entstehen, die mit Sternwinden und Supernovae auch wieder Materie in den interstellaren Raum abgeben. Es verursacht die interstellare Absorption und Verfärbung von Sternenlicht.


title: Interstellares Medium

text: Das ISM reicht nicht bis ganz an die Sterne heran, sondern wird durch die Astropausen der Sterne von deren Einflussbereichen getrennt, den Astrosphären, die von ihrem Sternwind erfüllt sind und andere Eigenschaften aufweisen. Innerhalb der Astrosphären befindet sich das interplanetare Medium (IPM).


title: Interstellares Medium

text: Materie, Strahlung und Magnetfelder zwischen Galaxien werden ebenfalls nicht zum ISM gerechnet, sondern analog als intergalaktisches Medium (IGM) bezeichnet.


title: Interstellares Medium

text: Das lokale interstellare Medium (LISM) bezeichnet das interstellare Medium in der Umgebung der Sonne. In der Geschichte des Sonnensystems durchquerte die Sonne unterschiedliche Regionen in der Milchstraße mit unterschiedlicher Zusammensetzung des interstellaren Mediums. Derzeit durchquert die Sonne die Lokale Flocke.


title: Interstellares Medium

text: Der Ursprung der interstellaren Materie liegt im Urknall, Sternwinden und Supernovaexplosionen, wobei ihr Masseanteil in der Milchstraße nur wenige Prozent beträgt. Sie besteht in der Milchstraße im Durchschnitt aus etwa 90 % Wasserstoff, 10 % Helium (Mengenanteile) und Spuren schwererer Elemente, die in der Astronomie als "Metalle" bezeichnet werden, wobei 99 % der Materie als Gas vorliegen und der Staubanteil etwa ein Prozent beträgt.


title: Interstellares Medium

text: Weder Dichte noch Temperatur der interstellaren Materie sind konstant, sie ist vielmehr sehr ungleichmäßig verteilt zwischen dichten interstellaren Wolken und dünnen "Blasen" und "Superblasen".


title: Interstellares Medium

text: Die Dichte schwankt zwischen 10 Atomen/cm³ in koronalem Gas und 10 Atomen/cm³ in Molekülwolken, der Temperaturbereich erstreckt sich von 20 bis 50 Kelvin in Molekülwolken oder Infrarot-Cirrus bis zu mehreren Millionen Kelvin in koronalem Gas.


title: Interstellares Medium

text: Gewöhnlich werden anhand der gemessenen Temperaturen drei "Phasen" der interstellaren Materie unterschieden (nach McKee, Ostriker 1977):


title: Göttin

text: Eine Göttin ist eine weibliche Gottheit. In vielen Religionen wurden und in einigen werden gegenwärtig Göttinnen verehrt, deren Vorstellungen und Wirkungsbereiche oft mit Fruchtbarkeit, Mutterschaft, dem Werden und Vergehen und der Erotik verbunden sind, aber ebenso gibt es beispielsweise Kriegsgöttinnen, Meeresgöttinnen und Göttinnen des Wissens und der Weisheit.


title: Göttin

text: Göttinnen stehen, wie männliche Götter im Hinblick auf ihre Zeugungskraft, oft in Zusammenhang mit Weltschöpfungssmythen. Das weibliche Prinzip wird mit der Geburt, also auch mit der Geburt des Kosmos, assoziiert. Hieraus resultieren die möglicherweise weit in die Vorgeschichte der Menschheit weisenden Vorstellungen einer Muttergöttin, auch Erdgöttin, die sich etwa durch die 100 bis 200 Venusstatuetten aus dem Jungpaläolithikum (ab 40.000 Jahre vor heute, wie der jüngste Fund mit der Venus vom Hohlen Fels) historisch zu bestätigen scheinen, alles kleine figürliche Darstellungen nackter Frauenkörper unter besonderer Betonung der Geschlechtsmerkmale. Diese Interpretation wird jedoch von der Archäologie mehrheitlich zurückgewiesen.


title: Göttin

text: Die Göttin erscheint in vielen Mythen auch als Gestalt, die dem heute geläufigen Bild des Weiblichen nicht zu entsprechen scheint. So wird sie auch mit scheinbar männlichen Attributen in Zusammenhang gebracht: mit Krieg, Jagd, Herrschaft, Gewalt und Macht, vollkommenem Geist und autonomer Sexualität, wie er dem bis heute historisch immer noch nicht geklärten Mythos von den Amazonen zugrunde liegt. Darüber hinaus stellt sie auch das Prinzip des Todes dar, wobei das Leben gebende das Leben auch nimmt, wenn dies auch im Zusammenhang mit dem Glauben an einer hierdurch ermöglichten Wiedergeburt steht. In der Rolle als Lebens- und Todesgöttin wird das Weibliche mit dem menschlichen Schicksal in Verbindung gebracht. Durch die gegensätzlichen Eigenschaften, die Göttinnen zugeschrieben werden, erscheinen viele (wie auch maskuline Götter) als Verkörperung der Vereinigung der komplementären Gegensätze wie Schöpfung/Zerstörung, Leben/Tod, Liebe/Hass, Gut/Böse, Geist/Materie, Licht/Dunkel.


title: Göttin

text: Im Übergang von kleineren sozialen Organisationen zu Zivilisationen hatten Göttinnen-Kulte weltweit eine Bedeutung, so z. B. in Indien, Ägypten, Mesopotamien, China, Japan, Griechenland und Rom. Göttinnen waren in diesen komplexen Agrargesellschaften u. a. zuständig für fruchtbaren Ackerbau, das Königtum, Schutz der religiösen Zentren und siegreiche Kriege.


title: Göttin

text: In den verschiedenen Kulturen hatten Göttinnen eine Vielzahl wichtiger Funktionen inne, einen universalen Kult der 'Großen Mutter' kann man jedoch nicht feststellen. In einigen Kulturen waren die Göttinnen eng verbunden mit dem Aufkommen größerer Städte sowie dem Königtum und galten als Ursprung komplexer sozialer Organisationen. Oftmals waren sie für soziale Einrichtungen wie Steuererhebung und Verteilung von Ressourcen zuständig, während in anderen Kulturen Göttinnen lediglich Gefährtinnen von männlichen Göttern darstellten oder aus älteren schamanistischen Kulten in Mysterienkulte übernommen wurden.


title: Göttin

text: Im mesopotamischen Raum gehören die Göttinnen mit zu den ältesten Gottheiten und einige Forscher vermuten, dass eine Präsenz weiblicher Gottheiten bis in die Vorgeschichte zurückreicht, da ein Großteil der gefundenen Skulpturen weiblich ist und männliche Skulpturen eher die Ausnahme bilden.


title: Göttin

text: Umstritten ist, ob ein Primat von Göttinnen mit einem sozialen Matriarchat zusammenhing. Ein Vergleich mit heutigen Kulturen, die viele Göttinnen kennen oder bei denen die Verehrung von Göttinnen prominent ist, zeigt, dass dies „nicht zwingend Gesellschaften [sind], in denen Frauen geschätzt werden und ihnen Chancen offenstehen.“


title: Göttin

text: Mit Ausnahme der hethitischen Sonnengöttin von Arinna stehen in den meisten Religionen des Altertums keine Göttinnen an der Spitze einer Götterhierarchie. Sie fungieren oft als Fruchtbarkeits-, Mutter- oder Erdgöttinnen, oder auch nur „als spekulative Ergänzungen ihres Gatten ohne eigenen Tempel.“


title: Göttin

text: Die akkadische Ischtar – der sumerischen Inanna und der westsemitischen Astarte entsprechend – war eine Kriegs-, Mutter- und Liebesgöttin. Als dominierende Göttin konnte ihr Name auch gleichbedeutend für "Göttinnen" überhaupt verwendet werden.


title: Göttin

text: Erd-, Fruchtbarkeits- und andere Göttinnen wurden auch in Regionen verehrt, in denen Ackerbauern lebten, von Ägypten über den Orient und Kleinasien bis zu den Kelten, Germanen und Slawen. Auch die Hochkulturen der Azteken, Mayas und Inkas verehrten Göttinnen.


title: Göttin

text: Im alten Ägypten gab es eine Vielzahl bedeutender Göttinnen. Beispielsweise die Himmelsgöttin Nut, die auch die Ehefrau des Erdgottes Geb war, Neith, die Göttin des Webens und der siegreichen Waffen und Hathor, die als Himmelsgöttin in unterschiedlichen Formen vorkommt. Andere wichtige Göttinnen in Ägypten waren z. B. Maat, Bastet und Mut.


title: Göttin

text: Eine der bekanntesten ägyptischen Göttinnen ist Isis. Der Pharao wurde als Sohn der Isis angesehen und ihr Name ist linguistisch dem Wort für Thron verwandt, so dass sie auch als der heilige Sitz des Pharao galt. Später war Isis die Gattin des Osiris und Mutter des Horus und wurde schließlich zu einer universalen Göttin, deren Kult sich auch nach Griechenland und Rom ausbreitete.


title: Göttin

text: Die vorolympischen Göttinnen Griechenlands waren normalerweise in Vegetations-Rituale eingebunden, wie z. B. die Erdmutter und chthonische Mutter der Götter, Gaia. Bevor das Orakel von Delphi dem Apollon gewidmet war, stand es mit Gaia in Verbindung. In Ausübung des Gaia-Kultes wurden Opfer von Tieren, Getreide und Früchten dargebracht und Besessenheitstrance praktiziert.


title: Göttin

text: Im Mysterienkult von Eleusis wurde die Erdgöttin Demeter verehrt. In diesem Kult erscheint das Thema der Wiedergeburt an Demeters Tochter, Persephone, die von Hades in die Unterwelt entführt wurde.


title: Göttin

text: Spätere griechische Göttinnen stammten häufig von prähellenischen Göttinnen der Erde ab. Olympische Göttinnen waren Hera, Athene, Artemis, Demeter, Hestia und Aphrodite. Diese Göttinnen hatten unterschiedliche Rollen und Funktionen, die auch noch die früheren Einflusssphären zeigten. Die griechischen Göttinnen verloren teilweise frühere chthonische Aspekte nach der Einordnung in eine Hierarchie, deren oberster Gott Zeus war. Sie zeigten nun häufig keine Verbindung mehr zu den Kräften des Lebens und des Todes. Anstelle der Erdgöttinnen traten nun im männlich ausgerichteten Pantheon Göttinnen hervor, die Teilaspekte der Göttinnenidee verkörperten. In der Entwicklung der griechischen Kultur stellte diese „Aufspaltung der Göttin in Einzelteile“ eine Transformation der Göttinnen-Verehrung dar.


title: Göttin

text: In der römischen Kultur liegt eine starke Identifikation von römischen und griechischen Gottheiten vor, die meisten römischen Götter hatten eine griechische Entsprechung. Göttinnen, die den griechischen entsprechen sind z. B. Juno, Diana, Minerva, Venus, Vesta, Ceres und Proserpina.


title: Göttin

text: In der Antike galten neben den Parzen (Schicksalsgöttinnen) Artemis, Eileithyia (in Verbindung mit Hera), Juno und Lucina u. a. als Geburtsgöttinnen.


title: Göttin

text: In Rom wurden auch Göttinnen anderer Völker und Kulturen übernommen, so die anatolische Kybele und die ägyptische Isis.


title: Göttin

text: Im Celticum, dem von den Kelten besiedelten Gebieten Europas und Kleinasiens, sind Göttinnen insbesondere als Mutter- und Landesgöttin verehrt worden. Sie spielten von Anfang an in der Keltischen Religion eine bedeutende Rolle, was auch dadurch bezeugt ist, dass das indogermanische "*deivā" („Göttin“, daraus auch lateinisch "dea") in allen keltischen Sprachen in der häufigsten Variante "Deva" gut belegt ist. Diese Landesgöttinnen gehen oft noch auf vorkeltische, manchmal sogar vorindogermanische Lokalgottheiten zurück.


title: Göttin

text: Die Vorstellung der Kelten von ihren Göttinnen und deren Mythen ist kaum belegt, da es fast keine Schriftquellen dazu gibt. Von antiken griechischen und römischen Autoren sind wenige Namen überliefert, wie Andraste und Epona. In Weihe- und anderen Inschriften sind oft durch die Interpretatio Romana alte keltische mit römischen Gottheiten in Verbindung gebracht worden (Beispiel Abnoba – Diana). Einige dieser Göttinnen sind nach der Christianisierung euhemeristisch zu weltlichen, wenn auch oft zauberkundigen Heroinnen umgedeutet worden (Epona – Rhiannon im "Pwyll Pendefig Dyfed", „Pwyll, Fürst von Dyfed“). Ihre ehemalige göttliche Funktion ist lediglich in einzelnen Zügen der späteren Überlieferungen noch zu erkennen.


title: Göttin

text: Die Muttergöttinnen zeigen sich in der Verehrung der meist in Triaden auftretenden Matronen, einzeln personifiziert in der Göttin Dea Matrona. Als Landesgöttinnen sind sie eng mit dem Brauch des "Hieros gamos" („Heilige Hochzeit“) verbunden. Hiemit ist die – oft real mit einer Priesterin – vollzogene Geschlechtsverbindung mit der Göttin des Landes gemeint, da nur durch diesen Weiheakt der König als solcher anerkannt wurde. Ein Beispiel aus der irischen Mythologie ist die Sage "Baile in Scáil" („Die Weissagung des Phantoms“, „Die Vision des Gespenstes“) über die Inthronisation Conn Cétchathachs.


title: Göttin

text: Sowohl Mutter- als auch Landesgöttinnen sind eng mit der Funktion von Fruchtbarkeitsgöttinnen verbunden. In der Gestalt der Tailtiu ist die Wandlung einer Erd- und Fruchtbarkeitsgöttin zu einer Sagengestalt erkennbar.


title: Göttin

text: Auch die altarabische Religion kannte mehrere Göttinnen. Zu den bedeutendsten Göttinnen, die in vorislamischer Zeit in Nordarabien in Form von Steinmalen verehrt wurden, gehörten al-Lāt, al-ʿUzzā und Manāt. Nach der Einnahme Mekkas im Jahre 630 wurden die Steinmale dieser Göttinnen zerstört und ihre Verehrung verboten.


title: Göttin

text: In Tibet und der Mongolei stellt der tantrische Buddhismus eine Religion dar, die stark auf die Verehrung von Göttinnen ausgerichtet ist. Dabei wird die göttliche Macht als gleichzeitig entgegengesetzt und komplementär verstanden, die sich in männlichen und weiblichen Manifestationen ausdrückt (vgl. Yab-Yum). Diese Verbindung von weiblichen und männlichen Prinzipien und dynamischen Spannungen entstammt dem hinduistischen Tantra. Es gibt eine Fülle von Göttinnen, die die Gefährtin und den Gegensatz einer männlichen Gottheit darstellen. Jedoch gibt es auch unabhängige und eher autonome Göttinnen, beispielsweise den weiblichen Bodhisattva Tara.


title: Göttin

text: Im tibetischen Bön haben Göttinnen, gleich dem Vajrayana, auch eine bedeutende Rolle. Eine bekannte Bön-Göttin ist z. B. Palden Lhamo.


title: Göttin

text: Im chinesischen Daoismus und Volksglauben gibt es ebenfalls eine große Anzahl an Göttinnen. Besonders im Volk verehrt wird Guanyin, ursprünglich ein Bodhisattva, im Volksglauben jedoch die Göttin der Gnade. Guanyin wird auch in Japan noch verehrt. Im Amitabha-Buddhismus bringt Guanyin Gläubige ins Reine Land des Amitabha-Buddha und verleiht die Gewissheit der Erleuchtung. Auch gilt sie als Lehrerin.


title: Göttin

text: Im japanischen Shintoismus gibt es eine Vielzahl von weiblichen und männlichen Naturgottheiten. Der Gott Izanagi und die Göttin Izanami gelten als Schöpfer der Welt und stellen ein Paar dar. Sie sind die Eltern der Sonnengöttin Amaterasu und des Sturmgottes Susano-o no Mikoto und auch anderer Naturgottheiten. Die japanische Kaiserfamilie bezog sich auf Amaterasu als Kultgottheit, wobei sie nicht nur als shintoistische Sonnengöttin angesehen wurde, sondern auch als Strahlender Buddha des Himmels. Der japanische Kaiser galt als Nachfahre Amaterasus und sollte deshalb den Frieden in der Welt aufrechterhalten und war für Amaterasus Haupt-Schrein verantwortlich.


title: Göttin

text: Bei Hindus auf der ganzen Welt ist der Glaube an die Gestalt Gottes in weiblicher Form sehr populär. Der Shaktismus, eine der drei Hauptströmungen, sieht die Göttin als über die männlichen Gottheiten dominierend an. Das Bild der schwarzen Göttin Kali, die triumphierend auf dem männlich gedachten, weißen Gott Shiva steht, drückt diese Überlegenheit aus. Dagegen zeigen andere Darstellungen dieselbe Göttin als tugendhafte, liebevolle Gattin Parvati an seiner Seite. Wieder andere weisen deutlich auf die Einheit von männlich/weiblich hin, wenn etwa die Tradition Rama und Sita in einer einzigen Lotusblüte darstellt oder das göttliche Liebespaar zu einer anscheinend untrennbaren Einheit umschlungen ist. In der Gestalt der Mahadevi hingegen erscheint die Göttin als höchste Gottheit und Allwesen, aus der die männlichen Götter hervorgehen.


title: Göttin

text: Obwohl meist als polytheistisch bezeichnet, lehren fast alle hinduistischen Religionen das formlose göttliche Eine, wenn auch in unterschiedlichen Philosophien. Für Shaktianhänger ist dieses höchste Eine Shakti, die weiblich gedachte Form Gottes. Erscheint sie einmal als junge Frau ohne männliches Gegenstück wie Durga, ist sie dann wieder Ehefrau, Mutter oder sehnsuchtsvolle Geliebte; ist sie als Lakshmi die Göttin der Hausfrauen und der Schönheit, stellt sie als Sarasvati die Herrin über Künste und Wissenschaften dar. Nicht nur die hinduistische Philosophie drückt die Einheit des Göttlichen aus, auch die Puranas und Tantras, Bücher, deren Wissen im Volk weit verbreitet ist, machen diese Tatsache in bildhafter Sprache, in Geschichten und in Gebeten deutlich:


title: Göttin

text: "Wie die Sonne, die sich in den Teichen spiegelt, als ungezählte Sonnen erscheint, so erscheinst auch du, O Mutter, als viele – Du Eine ohne Zweites, Höchstes Brahman!" (aus der tantrischen Schrift Mahakalasamhita)


title: Göttin

text: In afrikanischen Religionen, darunter der Religion der Yoruba, sowie in afroamerikanischen Religionen, wie Candomblé, Santería und Umbanda, werden Göttinnen verehrt. Unter den Orishas sind beispielsweise Yemaja und Oyá wichtige Göttinnen.


title: Göttin

text: Während der Französischen Revolution wurde auf Betreiben Robespierres in den Jahren 1793 und 1794 versucht, die herkömmliche Religion durch den Kult einer allegorischen "Göttin der Vernunft" zu ersetzen. Bei den ersten Feierlichkeiten verkörperte eine Schauspielerin diese Göttin in der Pariser Kathedrale Notre-Dame. Mit dem Ende der Herrschaft der Jakobiner scheiterte dieser Versuch eines atheistischen Staatskultes.


title: Göttin

text: Mit dem Aufkommen von Wicca und Neopaganismus wurde die Idee einer Göttin auch in Europa und den USA wieder populär. Hier tritt besonders die Dreifaltige Göttin hervor.


title: Göttin

text: Einer der ersten europäischen Forscher im 19. Jahrhundert, der Göttinnen in seinem Werk darstellte, war Johann Jakob Bachofen.


title: Göttin

text: Auch von einigen Psychologen wurden Theorien über die Verehrung von Göttinnen aufgestellt. Sigmund Freud interpretierte die Verehrung von Göttinnen als kindlichen Wunsch, sich wieder mit der Mutter zu vereinigen. Er nahm an, dass es unbewusste Fantasien gebe, die aus einer Phase der frühen psychischen Entwicklung stammen, in der die Mutter als allmächtig erscheint. Freuds Theorien sind heutzutage stark umstritten.


title: Göttin

text: Carl Gustav Jung befasste sich mehr mit den religiösen Impulsen der Göttinnen-Verehrung. Er nahm an, das feminine Prinzip sei ein universaler, innerpsychischer Archetypus, der in der Psyche auch eigenständig handle.


title: Göttin

text: Der Jungianer Erich Neumann entwickelte 1955 eine voll ausgearbeitete Theorie zur Göttinnen-Verehrung in seinem Werk "Die große Mutter", das Göttinnen anhand einer Vielzahl von psychologischen Perspektiven erläutert. Neumann geht nicht auf gesellschaftliche Zusammenhänge ein, sondern verwendet ausschließlich Begrifflichkeiten des Innerpsychischen. Obwohl Neumann methodologisch kritisiert wird, stellt sein Werk eines der umfangreichsten der Göttinnen-Forschung dar. Er beschreibt die große Fülle an Erscheinungen der Göttinnen und legt transformative Aspekte der religiösen Impulse in Bezug auf Verehrung von Göttinnen dar. Im archetypischen Symbol der Göttin stellt er vier Dimensionen fest, unter die jede Göttin eingeordnet werden könne:


title: Göttin

text: Joseph Campbell hat in seinem Werk "Die Masken Gottes" ebenfalls einen jungianisch ausgerichteten Beitrag zur Göttinnen-Verehrung dargelegt, der auch auf phänomenologische Perspektiven eingeht.


title: Göttin

text: Der Anthropologe und Religionswissenschaftler Edwin Oliver James vertrat 1959 in Bezug auf Göttinnen einen geschichtlichen und kulturellen Ansatz, jedoch auch eine jungianische Perspektive.


title: Göttin

text: Zwischen den 50er und den 80er Jahren gab es keine Hauptwerke über das Phänomen der Göttinnen. Erst in den 80er Jahren wandten sich Anthropologie, Religionswissenschaft und feministische Wissenschaften diesem Forschungsgebiet wieder zu. Gründe für diese neueren Forschungen waren das Wiederaufleben der Matriarchatsdiskussion, die Beschäftigung des Feminismus mit der Symbolik der Göttinnen und neue Ansätze in der vergleichenden Religionswissenschaft.


title: Göttin

text: So beschäftigte sich Mircea Eliade 1982 mit dem Thema in seinem Werk "Mother Worship: Theme and Variations". Carl Olson war 1983 der Herausgeber des Werkes "The Book of the Goddess: Past and Present", das Artikel von Religionshistorikern und feministischen Wissenschaftlern enthält.