title: Intrusion Detection System

text: Darüber hinaus werden auch in anderen Bereichen Bestrebungen nach derartigen Systemen deutlich, wie beispielsweise der Schutz von Telefonanlagen durch intelligente, signaturbasierte Intrusion Detection.


title: Intrusion Detection System

text: Ein Honeypot (Köder) ist ein Computer im Netzwerk, der Hacker verleiten soll, genau diesen anzugreifen. Auf diesem Computer befinden sich weder wichtige Daten noch Dienste, die regulär genutzt werden. Er dient lediglich dazu, die Angriffe auf einen isolierten Teil des Netzwerkes zu lenken, indem bewusst Sicherheitslöcher geöffnet bleiben. Werden Aktivitäten auf diesem Computer wahrgenommen, handelt es sich höchstwahrscheinlich um einen Angriff. Außerdem kann mit Hilfe eines Honeypots mehr über die Vorgehensweise des Angreifers erfahren werden. Aus den beobachteten Angriffen können dann Verteidigungsstrategien für das übrige Netzwerk abgeleitet werden. Der Honeypot ist damit ein weiterer Bestandteil des IDS. Das Konzept des Honeypots hat allerdings einen Nachteil: Ein Honeypot kann als Eintrittspunkt dienen, um weitere Angriffe auf das Netzwerk durchzuführen.


title: Epimetheus

text: Epimetheus () ist in der griechischen Mythologie der Bruder von Prometheus, ebenso wie dieser ein Sohn des Iapetos.


title: Epimetheus

text: Epimetheus erhielt von Zeus die wunderschöne Pandora, die von Hephaistos aus Lehm geschaffene erste Frau, welche die nach ihr benannte Büchse der Pandora mitbrachte. Diese war von jedem Olympier mit einer besonderen Gabe gefüllt worden, die – bis auf die Hoffnung – alle verderbenbringend waren. Die Plagen waren von Zeus als Bestrafung der Menschen für den Raub des Feuers durch Prometheus gedacht. Der warnte seinen Bruder Epimetheus zwar, niemals ein Geschenk der Götter anzunehmen, um den Menschen nicht zu schaden. Epimetheus hörte jedoch nicht auf die Warnung, und, betört von ihrer Schönheit, heiratete er Pandora. Sie öffnete die Büchse und ließ damit alle Plagen, die sich in der Büchse befanden, auf die Menschheit los. Bevor die Hoffnung, die einzig positive Gabe, welche sich ganz unten in der Büchse befand, entweichen konnte, verschloss sie (möglicherweise auch Epimetheus) diese wieder, woraufhin alles Übel über die Menschheit kam.


title: Epimetheus

text: Dem Epimetheus gebar Pandora die Tochter Pyrrha. So wurde er mit Prometheus zum Ahnherrn der neuen Menschheit nach der großen Flut.


title: Hamburger Dialekt

text: Der Begriff Hamburger Dialekt kann drei Großdialekte in zwei verschiedenen Sprachen bezeichnen, wobei es sich beim Niederdeutschen um eine eigenständige Sprache, nicht um einen Dialekt handelt.


title: Hamburger Dialekt

text: Die ursprüngliche Sprache Hamburgs war nicht Hochdeutsch, sondern Hamburger Platt, eine Variante des Niederdeutschen (Plattdeutschen). In der Hansezeit waren die nahe verwandten niederdeutschen Dialekte Hamburgs und Lübecks lingua franca Nord- und Mitteleuropas und wurden von England bis Russland verwendet. Insbesondere die skandinavischen Sprachen bewahren noch heute Lehnwörter aus dem Plattdeutschen. Im Mittelalter und bis in die Neuzeit war das Niederdeutsche neben dem Lateinischen in Hamburg Schriftsprache und wurde auch für amtliche Schriftstücke verwendet, darunter die frühesten schriftlichen Verfassungsdokumente Hamburgs. Diesen Status verlor es im 16. Jahrhundert an das Hochdeutsche. Auch heute noch wird in Hamburg Plattdeutsch in mehreren verschiedenen lokalen Dialekten gesprochen, z. B. Finkwarder Platt oder Veerlanner Platt (mit etlichen Unterdialekten).


title: Hamburger Dialekt

text: Der hochdeutsch geprägte Hamburger Regiolekt ist Missingsch – nicht zu verwechseln mit Plattdeutsch. Missingsch ist – wie der Name scheinbar (in der Volksetymologie) als Abkunft von Messing als Legierung andeutet – ein Gemisch aus Standarddeutsch und Plattdeutsch. In Wirklichkeit wird überwiegend angenommen, dass "Missingsch" der Hamburgische Begriff für "Meißnerisch" war, also die Meißner Kanzleisprache, aus der Hochdeutsch hervorgegangen ist. Die Grammatik ist vorwiegend niederdeutsch, das Vokabular eine Mixtur aus Hochdeutsch mit niederdeutschen Ausdrücken.


title: Hamburger Dialekt

text: Heute wird in Hamburg fast ausschließlich Hochdeutsch gesprochen. Das typische „Hamburger Deutsch“ weist aber regionale Besonderheiten in Wortschatz, Grammatik und Aussprache auf, die in ähnlicher Form in fast ganz Norddeutschland verbreitet sind, so z. B. auch im modernen Bremer Dialekt.


title: Hamburger Dialekt

text: • Im Hamburgischen wird [l] vor [ç] als [j] realisiert. So wird „Milch“ zu „Mijch/Miich“, „Dolch“ zu „Dojch“; „Seuche“ und „solche“ sind im Hamburgischen Homophone.


title: Hamburger Dialekt

text: • [g] am Silbenende und vor Konsonant wird – wie im mittel- und norddeutschen Raum üblich – häufig als [ç] oder [χ] realisiert. Dies kann auch vor stimmlosen Konsonanten stattfinden, was tendenziell aber weniger häufig anzutreffen ist (z. B. „schweigt“ → „schweicht“, „liegt“ → „liecht“; „herausragt“ → „herausracht“, „gesagt“ → „gesacht“); s. u. „Lenisierung“.


title: Hamburger Dialekt

text: • Ein langes [a] im Hochdeutschen wird in Hamburg häufig kurz und breit: „Rad“, „Glas“, „Tag“, „Jagd“ werden zu „Ratt“, „Glass“, „Tach“, „Jacht“.


title: Hamburger Dialekt

text: • Das Hamburgische kennt nicht nur das kurze, breite [a], sondern auch ein langes, dunkles [a], z. B. wird „Kahn“ zu „Kåhn“.


title: Hamburger Dialekt

text: • Eine Besonderheit des Hamburgischen ist der „Hamburger Schleifton“. Als Schleifton werden die überlangen Vokale bezeichnet, die das markante „Dehnen“ und „Strecken“ von Ur-Hamburgern ausmachen. So werden z. B. [ɔɪ] zu [ɔːɪ] und [uː] zu [uuː] („Mut“ vs. „Muut“). Besonders deutlich wird der Schleifton bei Wörtern, die sonst in [ə] enden, wie „Leute“. Hier wird aus „Leute“ [ˈlɔɪtə] „Loidee“ [ˈlɔːɪdeː]. Der Schleifton wird am „eu“ und am „e“ hörbar, die Lenisierung zusätzlich am „t“.


title: Hamburger Dialekt

text: • Ein [ʃ] vor einem [p] oder [t] wird in Hamburg häufig als [s] gesprochen. Hierzu gibt es auch das Sprichwort "übern spitzen Stein stolpern [ˈybɛrn ˈspɪtsn staen ˈstɔɫpɛɺn]".


title: Hamburger Dialekt

text: • Seltener werden lange Vokale nicht nur überlang, sondern auch (wie im Plattdeutschen) leicht diphthongiert ausgesprochen, so dass „Beet“ wie „Beeyt“ und „erlebt“ wie „erleeybt“ klingt.


title: Hamburger Dialekt

text: Sehr häufig ist auch die binnendeutsche Konsonantenschwächung („Lenisierung“) der Plosivlaute bzw. Fortes g und t zu ch und d, wenn diese stimmlos sind (kenntlich etwa an Wörtern wie "Hamburg" → "Hamburch", "Krieg" → "Kriech", "Leute" → "Leude", "bitte" → "bidde" für t → d), wobei bei Fremdwörtern generell eine genauere Aussprache eingehalten wird, sowie die Verschmelzung (Kontraktion) von "st" bzw. "sd" zwischen zwei Vokalen zu einem scharfen "ss" ("hast du" → "hassu", "musst du" → "mussu", "ist das" → "issas") dort, wo etwa das Berlinerische den zweiten Vokal zu einem kurzen e macht ("hast du" → "haste", "musst du" → "musste"), was mit der generellen Weglassung von t bei Wörtern wie "nicht" → "nich", "ist" → "is" zusammenhängt. Ähnlich verschmelzen auch "habe ich" → "habbich" und "haben wir" → "hamma" (siehe Beispiel oben).


title: Hamburger Dialekt

text: Das Hamburger Hochdeutsch zeigt im Wortschatz, in der Grammatik und in der Aussprache den Einfluss des Niederdeutschen. Niederdeutsche Wortformen und Vokabeln haben im Hochdeutschen in der Regel umgangssprachlichen Charakter. Hierzu zählen zum Beispiel:


title: Hamburger Dialekt

text: In der Umgangssprache können Adverbien zu Adjektiven verwandelt werden: So sind zum Beispiel „zue (geschlossene) Türen“, „auffe (geöffnete) Fenster“ oder „appe (abgetrennte) Beine“ anzutreffen.


title: Hamburger Dialekt

text: Das ursprüngliche Niederdeutsche in Hamburg kannte kein anlautendes "sch" vor Konsonanten und hatte stattdessen ein scharfes "s". Allerdings nur noch sehr vereinzelt und als Überbleibsel aus dem früher häufiger gesprochenen Missingsch sind Artefakte wie ein scharfes s bei "st" oder "sp" zu beobachten, die auch von Hamburgern selbst als plattdeutscher Dialekt wahrgenommen und von den jüngeren Generationen nicht mehr derart ausgesprochen werden; nur noch sehr selten "s-tolpert" jemand in Hamburg über den sprichwörtlichen "s-pitzen S-tein".


title: Hamburger Dialekt

text: Der 38. "Asterix"-Mundart-Band "Hammonia-City" (entspricht dem 17. Asterix-Band "Die Trabantenstadt") ist auf „Hamburgisch“ im Sinne der hier behandelten "Aussprache des Hochdeutschen" erschienen.


title: Asbest (Stadt)

text: Asbest (, bis 1933 /"Kudelka") ist eine russische Stadt mit Einwohnern (Stand ) in der Oblast Swerdlowsk. Sie wurde nach ihrer Asbestindustrie benannt.


title: Asbest (Stadt)

text: Die Stadt liegt im Süden der Oblast Swerdlowsk am (Großen) Reft, einem rechten Nebenfluss der Pyschma im Flusssystem des Ob, an den östlichen Hängen des Ural, rund 80 km nordöstlich der Gebietshauptstadt Jekaterinburg. Die nächstgelegene Stadt ist Saretschny, 20 km südlich von Asbest.


title: Asbest (Stadt)

text: 1885 wurde mit der Erschließung einer Asbest-Lagerstätte in der Nähe der heutigen Stadt begonnen. 1889 wurde diese dann als Siedlung namens "Kudelka" gegründet. 1933 erhielt sie den Status einer Stadt und ihren heutigen Namen.


title: Asbest (Stadt)

text: In Asbest bestanden die Kriegsgefangenenlager "84" und "314" für deutsche Kriegsgefangene des Zweiten Weltkrieges. Es gab einen Friedhof für verstorbene Kriegsgefangene und Zivilinternierte verschiedener Nationen mit über 15.000 Toten, zumeist in Massengräbern. Weiterhin befand sich ein


title: Asbest (Stadt)

text: sowjetisches Gulag in Asbest. Das "Baschenowo-ITL" (Besserungsarbeitslager) bestand von Mai 1950 bis April 1953. Im Lager waren bis zu 7700 Personen inhaftiert, die beim Bau von Asbestfabriken, in der Asbestgewinnung sowie im Straßen-, Zivil- und Wohnungsbau eingesetzt wurden.


title: Asbest (Stadt)

text: Heutzutage ist Asbest ein großes Industriezentrum mit der Aktiengesellschaft Uralasbest als dem wichtigsten Unternehmen. Zu den weiteren Fabriken gehören "UralATI", "Saretschny", "Asbostroi", der Geflügelverarbeiter "Asbestowskaja" und ein Stahlbetonhersteller. In Asbest werden unter anderem asbesthaltige Produkte, Ziegel, Porzellan, Möbel und Metallkonstruktionen produziert.


title: Asbest (Stadt)

text: In der Stadt befindet sich das "Uralasbest"-Stadion mit einer Kapazität von 10.000 Zuschauern. Zu den Bildungseinrichtungen gehören Musikschulen, eine Kunstschule, eine olympische Schule, ein wissenschaftliches Institut, Berufsschulen, Bergbau- und Wirtschaftshochschulen. Asbest verfügt über ein geologisches Museum und ein Heimatmuseum.


title: Blue Monday

text: Blue Monday ist der erfolgreichste und bekannteste Song der britischen New-Wave-Band New Order und gilt aufgrund seiner innovativen Tontechnik und frühen Sampling-Sounds als ein Pionierstück der elektronischen Tanzmusik und des Synthie Pops sowie als Wegbereiter des Techno. Die Originalversion des Stücks erschien 1983 auf der gleichnamigen 12″-Maxi-Single. Die Schallplatte ist mit über einer Million Exemplaren eine der meistverkauften 12″-Singles. Das Stück selbst wurde (inklusive der ’88er- und ’95er-Remixe) schätzungsweise über 10 Millionen Mal verkauft.


title: Blue Monday

text: Mit einer Länge von sieben Minuten und 29 Sekunden in der 1983er Originalfassung zählt "Blue Monday" zu den längsten Tracks, die Einzug in die britischen Charts hielten, erreichte 1983 Platz zwölf der UK Top 40 (als Wiedereinsteiger auf Platz neun, Platz zwei in den deutschen Charts) und gilt als einer der meistgespielten Dancetracks. Der kommerzielle Erfolg blieb indes aus: Da das Independent-Label Factory Records, das zu der Zeit sämtliche New-Order-Stücke produzierte, nicht der "British Phonographic Industry", dem Verband der britischen Plattenindustrie, angehörte, war "Blue Monday" nicht legitimiert, mit einer goldenen Schallplatte ausgezeichnet zu werden. Factory-Chef Tony Wilson klagte, dass die hohen Produktionskosten der Maxi für das Label zu einem Verlustgeschäft führte: das aufwändige, von dem britischen Designer Peter Saville gestaltete Plattencover in Form einer 5,25″-Floppy Disk geriet aufgrund der hohen Herstellungskosten – für das Cover wurden extra Stanzformen angefertigt – teurer als geplant, zudem nutzte sich die Plattenhülle schnell ab und ging oft ramponiert über den Ladentisch. In der darauffolgenden Legendenbildung um die Platte spekulierten Kritiker und Musikpresse sogar, dass Factory und New Order mit jeder verkauften Scheibe zugezahlt hätten. Anfangs trugen die New-Order-Mitglieder wenig zur weiteren Vermarktung des Songs bei, indem sie sich jahrelang weigerten, "Blue Monday" auf einem Album zu veröffentlichen. Erst die Album-Retrospektive "Substance" (1987) und die 1988 von Quincy Jones remixte Version verschafften dem Titel wieder Achtungserfolge in den Charts.


title: Blue Monday

text: Der aus vier Strophen bestehende Song beginnt mit einem hämmernden Sechzehntelnoten-Drumcomputer-Beat (Oberheim DMX), in den die Keyboarderin Gillian Gilbert langsam eine Melodie als Sequencer-Loop einblendet. Nach Aussage der Bandmitglieder tat sie das an der falschen Stelle, so dass die Melodie asynchron zum Beat läuft; der vermeintliche „Fehler“ wurde schließlich als willkommenes Charakteristikum beibehalten. Das Stück baut sich im Folgenden kaskadierend auf; nach einem ungewöhnlich langen Intro, bestehend aus einer pulsierenden Moog-Synthesizersequenz und Peter Hooks E-Bass-Linie sowie Hi-Hat-Breaks, beginnt schließlich der Vokalteil des Stücks, emotionslos und düster vorgetragen von Bernard Sumner. Untypisch für einen „Hit-Song“ verzichtete Sumner als Texter des Stücks auf einen Standardvers als Refrain. Es folgt ein Staccato von Soundeffekten: eine Abfolge von Drumbeats, die einem Maschinengewehrfeuer ähneln, und der damals populäre Synthie-Pitchbending-Sound eines „abstürzenden Flugzeuges“, den man – relativ zeitgleich im Entstehungsdatum – auch in der Disco-Longversion von Soft Cells "Tainted Love" (1981) wiederfindet. Das Stück gipfelt in einem sphärischen Chorus-Sample und mehrspurigen Überlagerungen ("Overdubs") aus Synthesizermelodie und Basslinie, bis es schließlich ausfadet.


title: Blue Monday

text: Nach Bernard Sumners Aussage sei "Blue Monday" von vier Stücken beeinflusst: Das Arrangement stamme aus "Dirty Talk" von Klein & MBO; die Oktaven der markanten Basslinie seien Sylvester James' "You Make Me Feel (Mighty Real)" entnommen; der House-Beat stamme von Donna Summers "Our Love" und das lange Keyboard-Intro sei von Kraftwerks Stück "Uranium" aus dem Album „Radio-Aktivität“ inspiriert. In einem Interview mit dem Sender Channel 4 erklärten New Order, der Song sei als Reaktion auf ihr enttäuschtes Publikum entstanden aufgrund der Tatsache, dass sie niemals Zugaben spielen. Dieser Song erlaube es ihnen nun, einfach noch einmal auf die Bühne zu gehen, „Play“ auf dem Synthesizer zu drücken und die Bühne wieder zu verlassen.


title: Blue Monday

text: Wie bei den meisten Stücken von New Order hat der Titel keinen Bezug zum Songtext, was wiederum viel Freiraum für Interpretationen lässt; obwohl Sumner sich selten öffentlich zu seinen Texten äußert, wurde, wie schon häufiger seit Neubeginn der ehemaligen Joy-Division-Bandmitglieder als "New Order", ein Bezug des Textes auf den Suizid des Joy-Division-Sängers Ian Curtis konstruiert und Aussagen über die Auswirkungen Curtis' Tod auf die Verbliebenen unterstellt. Ebenso wurden versteckte Anspielungen auf Drogenexperimente in dem Text vermutet, und dass die Band während der Produktion auf einem LSD-Trip gewesen sei. Die seit jeher stringente „Desinformationspolitik“ der Gruppe tat ihr Übriges, um Spekulationen zu streuen. Ein anderer Interpretationsansatz stellte damals aufgrund der Worte "ship (Schiff)", "harbour (Hafen)" und "beach (Strand)" sogar einen Bezug zum Falklandkrieg her und deutete auf die vielen militärischen Elemente in dem 1983er Original-Videoclip zum Song, der unter anderem ein Harrier-Kampfflugzeug zeigt, welches in dem Konflikt eine wichtige Rolle spielte.


title: Blue Monday

text: Das berühmte Floppy-Disk-Plattencover von "Blue Monday" ist in die Annalen des Packungsdesigns eingegangen. Es wurde von dem Grafiker Peter Saville aus Manchester gestaltet. Saville, der durch seinen reduzierten und minimalistischen Stil bekannt wurde, war in den ausgehenden 1970er und 1980er Jahren für das Corporate Design der meisten Produktionen von Factory Records verantwortlich. Das schwarze Cover besitzt weder Bandnamen noch Titel und neben den für eine 5,25″-Diskette typischen ovalen Stanzungen lediglich einen Code aus farbigen Blöcken, der chiffriert „FAC 73 BLUE MONDAY AND THE BEACH NEW ORDER“ darstellt. Saville verwendete das Konzept der Codierung auch für das nachfolgende Album "Power, Corruption & Lies", auf dessen Rückseite die Dechiffrierung des Codes abgedruckt ist, sowie für die Folge-Single "Confusion". Das Original-Cover mit den Stanzungen wurde wegen der hohen Produktionskosten bald gegen eine gedruckte Auflage ausgetauscht und gilt heute unter Sammlern als begehrtes Sammelobjekt.


title: Blue Monday

text: "Blue Monday" erzielte mehrmals Positionierungen in den englischen Charts. Bei der ersten Veröffentlichung am 7. März 1983 erreichte es Platz 12 und bekam noch im selben Jahr einen Re-Entry (Neuplatzierung) auf Platz 9 der UK-Charts, was daran lag, dass weder "Blue Monday" noch die B-Seite "The Beach" (eine Instrumentalversion von "Blue Monday") auf dem Folgealbum "Power, Corruption & Lies" erschienen. "Blue Monday" und "The Beach" erschienen als Bonustracks lediglich auf der US-Veröffentlichung.


title: Blue Monday

text: Am 31. März 1983 sollten New Order in der BBC-Sendung "Top of the Pops" auftreten um "Blue Monday" zu bewerben; ungewöhnlicherweise bestand die Band darauf den Song "live" zu spielen, was mit dem Playback-Konzept der Sendung kollidierte, und so sollte es zu einem mangelhaften Auftritt kommen. Der Schlagzeuger Stephen Morris beklagte im Anschluss, dass "Blue Monday" wohl nicht das einfachste Stück sei, um es live zu spielen. In einem Interview mit "The Guardian" sagte er: „Es musste alles falsch laufen; die Synthesizer liefen schräg und es klang grauenvoll“.


title: Blue Monday

text: Im Frühjahr 1988 machten sich Quincy Jones und der Tontechniker John Potoker daran, den Song unter dem Titel „Blue Monday 88“ zu remixen und zugleich einen Instrumental-Re-Remix der neuen Version mit dem Titel "Beach Buggy" zu veröffentlichen. Die Single erreichte Platz 3 der UK-Charts. Eine weitere Version, die ebenfalls die Charts erreichte, entstand Mitte 1995 als erneuter Remix des deutschen Techno-Projekts Hardfloor.


title: Blue Monday

text: Der Videoclip von 1983 mit einer gekürzten Fassung des Songs ist eine Filmcollage aus militärischen Aufnahmen in Falschfarben und einfachen computergenerierten Grafiken wie farbige Blöcken und geometrischen Linien, denen ein experimentelles Schriftdesign des Grafikers Peter Saville zugrunde liegt; des Weiteren sieht man Screenshots des Computerspiels Zaxxon und niedrig aufgelöste digitalisierte Videoshots der Bandmitglieder.


title: Blue Monday

text: Das vierminütige Musikvideo für „Blue Monday 88“ besteht ebenfalls aus einer Kurzfassung des Songs, enthält aber zusätzliche Stimmeneffekte. Der Clip wurde auf der nachfolgenden Videokollektion "Substance" zum gleichnamigen Album veröffentlicht. In dem surreal anmutenden Video wechseln sich in schnellen Schnitten Realfilm mit Trickfilm und Animationen ab. Kurze Sequenzen zeigen den Weimaraner-Hund "Fay Wray" des amerikanischen Fotografen William Wegman, der mit seinen Hundefotografien weltbekannt wurde. Fay Wray vollführt Balance-Akte auf Bällen oder gestapelten Stühlen, die wiederum von spontanen handgezeichneten Animationen des Trickfilmkünstlers Robert Breer unterbrochen werden; währenddessen – wieder als Realfilm – werden die Bandmitglieder dabei gezeigt, wie sie absurde Dinge tun, z. B. in einem blau gestrichenen Raum über eine Holzplanke vor- und zurückzulaufen, durch das Gitter eines Wäschekorbs oder einer Drahtkonstruktion zu schauen u. a. Dabei werden sie von Tennisbällen umkreist oder getroffen; schließlich stehen oder sitzen sie im Raum und blättern in großen Daumenkinos, in denen die Trickfilmsequenz weiterläuft. Schließlich endet das Video mit einer Großaufnahme der auf einem Tennisball balancierenden Pfote des Weimaraners.


title: Magdeburger Börde

text: Die Magdeburger Börde ist eine für ihre ertragreichen Schwarzerden bekannte Bördelandschaft unmittelbar westlich Magdeburgs in Sachsen-Anhalt und ist Teil der Planungsregion Elbe-Börde-Heide.


title: Magdeburger Börde

text: Nach Norden, Osten und Süden ist die Magdeburger Börde vergleichsweise scharf durch Flussniederungen begrenzt. Im Norden ist es die der Ohre am Südrand der Colbitz-Letzlinger Heide, im Osten das Tal der Elbe bei Magdeburg im Biosphärenreservat Mittlere Elbe nebst Mündungslauf der Saale und im Süden die Niederung der Bode.


title: Magdeburger Börde

text: Im Westen galt immer als unstrittig, dass das Hohe Holz bereits die westliche Nachbarlandschaft, das später so genannte Ostbraunschweigische Hügelland, einleitet, in dem sich Bördelandschaften mit bewaldeten Höhenzügen, davon der gewaltigste sicher der hohe Elm, ablösen. Auch galten Oschersleben (Bode) im Westen und Haldensleben im Nordwesten als grobe Randpunkte.


title: Magdeburger Börde

text: Der erste Versuch, eine verbindliche Westgrenze nördlich des hohen Holzes zu legen, fand im Rahmen der Arbeiten zum Handbuch der naturräumlichen Gliederung Deutschlands während der ersten Kartierung 1:1.000.000 im Jahr 1954 statt. Er verlängerte die Westgrenze der Magdeburger Börde, vom Hohen Holz beginnend, nach Nordwesten bis zum Beginn des Lappwaldes, wodurch die Obere Aller bis etwa Alleringersleben noch Teil der Landschaft war. Die neuere Kartierung des Handbuchs von 1960 modifizierte diese Grenze insofern, als sie das Allertal bereits zum Ostbraunschweigischen Hügelland ausgrenzte. Als Fläche wurde in der 6. Lieferung des Handbuchs (1959) 931 km² angegeben.


title: Magdeburger Börde

text: Eine feinere Gliederung erfolgte auf dem Einzelblatt 1:200.000 "87 Braunschweig", das nach Osten so gerade in die Börde reichte, durch Theodor Müller im Jahr 1962. Müller folgte dem Text Oskar Augusts des Handbuchs von 1959 zu einer alternativen Grenzziehung nach geomorphologischen Aspekten – also nicht der ein Jahr jüngeren Kartierung – und legte die Westgrenze nördlich des Hohen Holzes an eine Stauendmoräne, die von ihm so genannte Druxberger Hügelkette, die unmittelbar von südöstlich des Hohen Holzes der Elbe-Weser-Wasserscheide nach Nordnordosten folgt. Sie beginnt am unbewaldeten Kniel () nordwestlich Schermckes, flankiert Seehausen westlich, passiert das namensgebende Druxberge und erreicht am "Wartberg" () ihr Ende. Vom Osthang dieser Endmoräne aus geht die Grenze nordnordöstlich weiter nach Nordgermersleben und bleibt ab dort stets östlich einer Nebentalung, schließlich der eigentlichen Talung der Beber bis zu ihrer Mündung in die Ohre.


title: Magdeburger Börde

text: Das Bundesamt für Naturschutz (BfN) hat, sich im Westen an Blatt 87 Braunschweig orientierend, eine Fläche von 949 km² ermittelt, die jedoch den kleinen Teil, der in den Verdichtungsraum Magdeburg fällt, ausspart. Auch "Ministerium für Raumordnung, Landwirtschaft und Umwelt" und "Landesamt für Umweltschutz Sachsen-Anhalt", die im Jahr 2001 eine Gliederung des Bundeslandes in sogenannte „Landschaften“ publiziert haben, grenzen die Magdeburger Börde sehr ähnlich wie Müller ab. Wie auch Müller – und darin etwas abweichend vom BfN – sieht diese Gliederung das Bodeufer unmittelbar nördlich der Mündung des Großen Grabens bei Oschersleben als westlichsten Punkt der Börde.


title: Magdeburger Börde

text: Die Magdeburger Börde ist Teil der Lössbörden, einer naturräumlichen Großregion 2. Ordnung, die sich nördlich der Mittelgebirgsschwelle vom Lübbecker Lößland nördlich des östlichen Wiehengebirges auf deutschem Boden bis zur Oberlausitz zieht und, neben der Magdeburger Börde, so bekannte Landschaften wie die Hildesheimer Börde weiter westlich und das Erzgebirgische Becken weiter südöstlich enthält. Sie gehört zur Haupteinheitengruppe Mitteldeutsches Schwarzerdegebiet (50) und bildet die Haupteinheit Nr. 504.


title: Magdeburger Börde

text: Nach Westen bis Süden geht sie in weitere Bördelandschaften über, nämlich nach Westen in das Ostbraunschweigische Hügelland (512, zu 51 Nördliches Harzvorland; in der sachsen-anhaltischen Gliederung: "Börde-Hügelland") mit dem Elm, das nach Süden durch das Große Bruch (511) am Großen Graben von der Harzrandmulde (510) mit dem Huyberg getrennt wird. Südlich der Magdeburger Börde schließt sich, im Südwesten durch die das Große Bruch nach Osten verlängernde Bodeniederung (503) getrennt, das Nordöstliche Harzvorland (502) mit dem Hakel an.


title: Magdeburger Börde

text: Östlich grenzt das Elbe-Elster-Tiefland (881, zu 88 Elbe-Mulde-Tiefland) an, hinter dem der Fläming (Gruppe 85) aufragt, nordöstlich die Letzlinger Heide (863, zu 86 Wendland und Altmark) und nordwestlich das Ostbraunschweigische Flachland (624, zu 62 Weser-Aller-Flachland).


title: Magdeburger Börde

text: Die Magdeburger Börde gliedert sich in die "Hohe Börde" im Westen und die kleinere "Niedere Börde" im Osten, die sich nur wenig über das Tal der Elbe erhebt. Zwischen beiden liegt, insbesondere im Norden, eine deutliche Geländestufe, die in Nähe der 100 m-Höhenlinie liegt und etwa der Linie von Groß Ammensleben im Norden nach Altenweddingen im Süden folgt, die beide noch der Niederen Börde zuzurechnen sind. Die waldarme Landschaft ist an der Hohen Börde flach-gewellt und besteht in beiden Teilen größtenteils aus unverfestigtem Moränenmaterial der Saaleeiszeit. Vereinzelt tritt auch älteres Festgestein zu Tage. Bei Wellen, bei Groß Ottersleben, bei Sohlen und westlich Calbes sind der Geschiebemergelhochfläche vier nach Nordosten offene Endmoränenbögen aufgesetzt, die dem "Rehberger Stadium" der Saaleeiszeit zugerechnet werden und das Relief lokal erheblich beleben.


title: Magdeburger Börde

text: Großflächig überlagert eine aufgewehte Lössdecke die älteren Fest- und Lockergesteine. Sie besitzt fruchtbare Böden (teilweise Schwarzerde), auf denen vor allem Zuckerrüben- und Weizenanbau betrieben wird. 1934 erhielt der Boden in der damaligen Gemeinde Eickendorf (heute Bördeland) die Bodenwertzahl 100, war somit der fruchtbarste Boden Deutschlands und galt bis zum Ende des Zweiten Weltkrieges 1945 als Vergleichsbasis für Deutschlands Böden. Die Zuckerrübe trägt nach wie vor zum Wohlstand der Börde bei.


title: Magdeburger Börde

text: Die Magdeburger Börde liegt im Regenschatten des Harzes und ist daher eine der trockensten Gegenden Deutschlands, allerdings nicht die wärmste oder sonnenreichste. Höchste Erhebung der Magdeburger Börde ist mit 145,7 m der Große Wartberg bei Niederndodeleben.


title: Magdeburger Börde

text: Von 1976 bis zum Jahresfahrplan 1991/92 verkehrte das Städteexpress-Zugpaar 141/146 "Börde". Am 19. November 2015 wurde eine Intercity-2-Garnitur der Deutschen Bahn auf den Namen "Magdeburger Börde" getauft.


title: Meiringen

text: Meiringen, im berneroberländischen Ortsdialekt "Meiringe" oder "an der Gasse" , ist eine Einwohnergemeinde und ein Dorf im Verwaltungskreis Interlaken-Oberhasli im Schweizer Kanton Bern.


title: Meiringen

text: Meiringen liegt im östlichen Berner Oberland, im Haslital am Oberlauf der Aare, die nach Westen zum Brienzersee hin abfliesst. Der Ort liegt am Fuss verschiedener Pässe, die Übergänge über die umgebenden Gebirgsketten ermöglichen: Im Osten der Sustenpass in den Kanton Uri, im Südosten der Grimselpass in den Kanton Wallis und im Nordwesten der Brünigpass in den Kanton Obwalden. Durch das Reichenbachtal führt ein Übergang über den Pass Grosse Scheidegg nach Grindelwald, der jedoch für den privaten Autoverkehr gesperrt ist.


title: Meiringen

text: Meiringen grenzt im Osten an die Gemeinden Hasliberg, Innertkirchen und Schattenhalb, im Westen an die Gemeinden Brienzwiler, Brienz und Grindelwald und im Norden an die Gemeinde Lungern im Kanton Obwalden.


title: Meiringen

text: Die Gemeinde besteht aus den Ortschaften Meiringen (nördlich der Aare), Balm und Unterheid/Unterbach (südlich der Aare), Hausen (Richtung Brünigpass), Brünigen, Brünig (auf dem Brünigpass), Zaun, dem Wilerli, dem Prasti, dem Brünigerälpeli, den Alpen Breitenboden, Isetwald, Wandel und Wirzen, Schönbühl und der Schwarzwaldalp, 12,2 Kilometer von der Ortschaft Meiringen entfernt.


title: Meiringen

text: Für die Normalperiode 1991–2020 beträgt die Jahresmitteltemperatur 8,7 °C, wobei im Januar mit −1,1 °C die kältesten und im Juli mit 17,9 °C die wärmsten Monatsmitteltemperaturen gemessen werden. Im Mittel sind hier rund 120 Frosttage und 23 Eistage zu erwarten. Sommertage gibt es im Jahresmittel rund 37, während im Schnitt 4 bis 5 Hitzetage zu verzeichnen sind. Die Messstation von MeteoSchweiz liegt auf einer Höhe von


title: Meiringen

text: Der Name Meiringen wird erstmals 1201 erwähnt, als von einem "Petrus de Megeringen" die Rede ist. Die Herkunft des Ortsnamens lässt sich infolge seiner vergleichsweise späten Erstbezeugung nicht sicher bestimmen. Er könnte aus dem althochdeutschen Personennamen "Megiher" und der Ortsnamenendung "-ingun" gebildet sein, was «bei den Leuten, bei der Sippe des Megiher» bedeuten würde.


title: Meiringen

text: In Meiringen gibt es eine Gemeindeversammlung, die zweimal im Jahr ordentlich zusammenkommt. Das ausführende Organ ist der Gemeinderat, der aus sieben Mitgliedern besteht. Der Gemeindepräsident ist Roland Frutiger (Stand: 2017).


title: Meiringen

text: SVP 44,3 %, SP 16,8 %, BDP 10,9 %, GPS 10,2 %, FDP 6,7 %, glp 3,4 %, EVP 1,7 %, EDU 1,8 %, CVP 0,8 %, Piraten 0,8 %.


title: Meiringen

text: Bekannt ist Meiringen für die nahegelegenen Touristenattraktionen Aareschlucht sowie die Reichenbachfälle, wobei letztere zu Fuss oder mit einer Standseilbahn zu erreichen sind. In den grössten Kaskaden der Reichenbachfälle soll die von Arthur Conan Doyle geschaffene Romanfigur Sherlock Holmes mitsamt Professor Moriarty am 4. Mai 1891 hinabgestürzt sein. Holmes überlebte jedoch und nutzte die Gelegenheit, um seinen eigenen Tod zu inszenieren und später den erfolglosen Todesschützen Moran zur Strecke zu bringen.


title: Meiringen

text: An der Kampfstelle, welche mit einem weissen Stern gut sichtbar markiert ist und zu der von der Bergstation der Standseilbahn ein ca. 20-minütiger Fussweg führt, erinnert eine Gedenktafel an diese (fiktive) Begebenheit. Auf ihr steht in englischer und deutscher Sprache: „An diesem furchterregenden Ort besiegte Sherlock Holmes am 4. Mai 1891 Professor Moriarty.“ Die Tafel wurde 1991 von den beiden Sherlock-Holmes-Gesellschaften «The Bimetallic Question of Montreal» und «The Reichenbach Irregulars», der Schweizer Holmes-Gesellschaft, angebracht. Weiter gibt es seit 1991 ein Sherlock-Holmes-Museum unter der "Englischen Kirche" sowie ein Sherlock-Holmes-Denkmal an der Hauptstrasse, geschaffen von John Doubleday. Im Museum findet sich das Wohnzimmer des Detektivs an der 221B Baker Street, London detailgetreu nachgebaut. Die «Sherlock Holmes Society of London» organisiert regelmässig Reisen nach Meiringen, bei denen die Teilnehmer in historischen Kostümen die Abenteuer von Sherlock Holmes nachspielen.


title: Meiringen

text: Auf der dem Reichenbachfall gegenüberliegenden Talseite befindet sich die Alpbachschlucht, welche ebenfalls einen Wasserfall zu bieten hat und auf einem Felspfad durchstiegen werden kann.


title: Meiringen

text: Eine weitere Sehenswürdigkeit ist die Sankt-Michaels-Kirche aus dem Jahre 1684 mit achteckigem frei stehendem Glockenturm und ihren Ausgrabungen. Das ganze Areal der Kirche steht unter dem Schutz des Bundes. Regelmässig werden Führungen angeboten.


title: Meiringen

text: In der Woche zwischen Weihnachten und Silvester sind im Haslital die Trychler unterwegs. Am letzten Arbeitstag im Jahr treffen sich die Trychelzüge aus den verschiedenen Dörfern zum Ubersitz in Meiringen. Die Trychler sind meist verkleidet. Die Gruppen mit Trycheln verschiedener Grösse, Glocken und Trommeln ziehen durchs Dorf, jede zu ihrem eigenen langsamen Rhythmus. Die alte Tradition hat zum Sinn, die bösen Geister zu vertreiben.


title: Meiringen

text: Nach einer populären Meinung soll der italienische Zuckerbäcker Gasparini in Meiringen angeblich um 1600 (oder 1720?) erstmals ein Dessert aus Zucker und Eischnee kreiert haben, das er nach dem Dorf benannte, und aus "Meiringen" soll französisierend "Meringue" geworden sein. Französische Kolonialisten führten es bis nach Haiti aus – die Kolonialinsel war der Hauptzuckerlieferant des Landes. Dort soll Mitte des 19. Jahrhunderts die Süssspeise dem karibischen Tanz auf der Dominikanischen Republik, dem Merengue, ihren Namen gegeben haben. In Deutschland ist diese Süssspeise bekannter unter dem Namen "Baiser" (franz. «Kuss»), der auf einen Ausruf der englischen Königin zurückgehen soll.


title: Meiringen

text: Haltbar sind diese Spekulationen nicht, wenngleich der Begriff "Meringue" tatsächlich schwer zu deuten ist. Erstmals erwähnt wird das Wort jedenfalls in einem französischen Kochbuch von 1691. Nach der einen Deutung soll Meringue auf mittellateinisch "melinus" zurückgehen, was «honigsüss» bedeutet und von lateinisch "mel" «Honig» abgeleitet ist. Nach einer anderen stammt es von lateinisch "merenda," was «Zwischenmahlzeit, Vesperbrot» heisst. Trifft diese zweite Erklärung zu, wäre es sprachgeschichtlich identisch mit "Marend," dem Bündner Wort für "Zvieri" (Zwischenmahlzeit am Nachmittag – um "vier" Uhr).


title: Meiringen

text: Meiringen verfügt seit 2007 anstatt eines Akutspitals über ein Gesundheitszentrum ohne 24-Stunden-Notfallversorgung. Eine Notfallstation ist während des Tages vorhanden, während der Nacht übernimmt diese Funktion der ansässige Rettungsdienst mit Krankenwagen. Das Gesundheitszentrum Meiringen gehört zum Klinikverbund Spitäler Frutigen Meiringen Interlaken AG (FMI AG).


title: Meiringen

text: Seit 1919 besteht die psychiatrische Privatklinik Meiringen im nahen Willigen (Gemeinde Schattenhalb ).


title: Meiringen

text: Die Zentralbahn, die am 1. Januar 2005 aus der Fusion der Luzern-Stans-Engelberg-Bahn und der Brünigbahn entstand, hat seit 1888 in Meiringen einen Kopfbahnhof, in dem sich die Strecke entlang am Brienzersee von Interlaken sowie die Zahnradstrecke über den Brünigpass von Luzern treffen. Die Reichenbachfälle mit der Reichenbachfall-Bahn und die Aareschlucht waren zwischen 1912 und 1956 mit der Trambahn Meiringen-Reichenbach-Aareschlucht zu erreichen. Seit 1946 besteht durch die Meiringen-Innertkirchen-Bahn ebenfalls eine Anbindung der Aareschlucht, diese wurde am 1. Januar 2021 durch die Zentralbahn übernommen.


title: Meiringen

text: Mit der Luftseilbahn hat man von Meiringen aus direkten Zugang zum Skigebiet Hasliberg, welches über 18 Bahnen und 60 km präparierte Pisten verfügt.


title: Meiringen

text: Meiringen liegt an der Hauptstrasse 6 und 11, die von Interlaken kommend auf den Susten- (Nr. 11) bzw. auf den Grimselpass (Nr. 6) führt. Ferner beginnt bzw. endet in Brienzwiler westlich von Meiringen die Hauptstrasse 4 über den Brünigpass, die durch eine Stichstrasse mit Meiringen verbunden ist.


title: Meiringen

text: Meiringen hat vier Schweizer Partnergemeinden: Eschenbach im Kanton St. Gallen, Le Landeron im Kanton Neuchâtel, Morcote im Kanton Tessin und Scuol im Kanton Graubünden.


title: Jamala

text: Jamala (, ; bürgerlich bzw. "Susana Camaladinova"; * 27. August 1983 in Osch, Kirgisische SSR, Sowjetunion) ist eine ukrainische Sängerin. Sie gewann für die Ukraine den Eurovision Song Contest 2016 in Stockholm.


title: Jamala

text: Sussana Dschamaladinowa wuchs in Osch in Kirgisistan und in Aluschta auf der ukrainischen Halbinsel Krim auf. Ihr Vater ist Krimtatare und wie sie Muslim, während ihre Mutter Christin armenischer Herkunft ist. 1944 wurden ihre Vorfahren väterlicherseits, wie alle Krimtataren, auf Befehl von Josef Stalin wegen angeblicher Kollaboration mit den Nazis, von der Krim nach Zentralasien deportiert. Nach Auflösung der Sowjetunion 1991 kehrten ihre Eltern auf die Krim zurück.


title: Jamala

text: Jamala ist Spinto-Sopranistin und in den Genres Jazz, Soul, R&B und Weltmusik mit klassischen und Gospel-Elementen aktiv.


title: Jamala

text: Der Wendepunkt ihrer Karriere war ein Auftritt beim New Wave Festival im lettischen Jūrmala 2009, wo sie einen Sonderpreis für ihre außergewöhnlichen stimmlichen Fähigkeiten und ihre Wandelfähigkeit innerhalb der Genres erhielt.


title: Jamala

text: 2011 trat sie erstmals mit dem Titel "Smile" beim ukrainischen Vorentscheid für den ESC in Düsseldorf an und erreichte im Finale den dritten Platz hinter Zlata Ohnjewitsch und Mika Newton. Aufgrund von Unregelmäßigkeiten beim Voting wurde ein erneuter Vorentscheid für diese drei Interpretinnen anberaumt, der dann aber aufgrund Jamalas Absage, die sie mit Manipulationsvorwürfen an das ukrainische Fernsehen begründete, nicht stattfand, sodass Mika Newton am ESC teilnahm.


title: Jamala

text: 2016 gewann sie mit ihrem Lied "1944" zunächst den ukrainischen ESC-Vorentscheid und sie durfte ihr Land somit beim Eurovision Song Contest in Stockholm vertreten. Der Titel ihres Liedes ist eine Anspielung auf das Jahr 1944, in dem Stalin die Krimtataren nach Zentralasien deportieren ließ. Im Text geht sie auf die verlorengegangene Kindheit in der Heimat und die Gräueltaten der Sowjets ein. Durch den Refrain auf Krimtatarisch war diese Sprache erstmals beim Wettbewerb zu hören. Im zweiten Halbfinale am 12. Mai belegte sie mit 287 Punkten den zweiten Platz, womit sie sich für das Finale am 14. Mai qualifizierte. Dieses gewann sie mit 534 Punkten und somit einem geringen Vorsprung von 23 Punkten vor Australiens Dami Im mit ihrem Song "Sound of Silence". Im Mai 2016 wurde sie Ehrenbürgerin der Stadt Kiew.


title: Jamala

text: Sowohl 2017, 2018 und 2019 war sie beim ukrainischen ESC-Vorentscheid Widbir als Jurorin tätig. Im März 2022 war sie Gast bei der Deutschen Vorentscheidung zum Eurovision Song Contest.


title: Harald Krüger (Manager)

text: Harald Krüger (* 13. Oktober 1965 in Freiburg im Breisgau) ist ein deutscher Ingenieur und Manager und war von 2015 bis 15. August 2019 Vorstandsvorsitzender der BMW AG.


title: Harald Krüger (Manager)

text: Nach dem Abitur 1984 an der Hoffmann-von-Fallersleben-Schule in Braunschweig studierte er Maschinenbau an der Technischen Universität Braunschweig (Grundstudium) und der RWTH Aachen (Hauptstudium) und machte 1991 sein Examen (Dipl.-Ing. Maschinenbau). Von 1991 bis 1992 war er Forschungsassistent am „Institut für Dynamik der Flugsysteme“ des Deutschen Zentrums für Luft- und Raumfahrt in Oberpfaffenhofen.


title: Harald Krüger (Manager)

text: 1992 begann er bei der BMW AG als Trainee im Bereich „Technische Planung/Produktion“. Von 1993 bis 1995 war er Projektingenieur im Aufbau des BMW-Werks Spartanburg im US-Bundesstaat South Carolina. Von 1995 bis 1997 war er Personalreferent für den Versuchsfahrzeugbau im Münchner „Forschungs- und Innovationszentrum“ (FIZ). Von 1997 bis 2000 oblag Krüger die Abteilungsleitung „Strategische Produktionsplanung“. 2000 wurde er zum Hauptabteilungsleiter „Produktionsstrategien und Kommunikation“ berufen. Ab 2003 leitete er die Motorenproduktion im britischen BMW-Werk Hams Hall. 2007 bis 2008 war Krüger Leiter des Bereichs „Technische Integration“.


title: Harald Krüger (Manager)

text: Zum 1. Dezember 2008 wurde Krüger als Verantwortlicher für das Ressort Personal- und Sozialwesen in den BMW-Vorstand berufen; am 1. Juli 2012 ging dieses Ressort auf Milagros Caiña Carreiro-Andree über. Ab dem 1. Juli 2012 übernahm er im Vorstand die Verantwortung für Mini, BMW Motorrad, Rolls-Royce und Aftersales BMW Group. Zum 1. April 2013 wurde er Vorstand für den Bereich Produktion.


title: Harald Krüger (Manager)

text: Am 5. Juli 2019 gab Krüger bekannt, seinen im April 2020 ablaufenden Vertrag als Vorstandschef von BMW nicht zu verlängern. Nach anderen Presseberichten geschah dies vor dem Hintergrund, dass der Aufsichtsrat nicht bereit war, seinen auslaufenden Vertrag zu verlängern. Zum 15. August 2019 schied Krüger aus dem Vorstand der BMW AG aus.


title: Harald Krüger (Manager)

text: Einer Untersuchung des Börsenmagazins "Der Aktionär" zufolge weist Krüger mit Blick auf die Aktienkursentwicklung eine der schlechteren Bilanzen aller DAX-CEOs auf. Zwischen dem Tag seiner Berufung zum Vorstandsvorsitzenden und der Ankündigung seines Rückzugs hat die Aktie der BMW AG 6,4 % pro Jahr an Wert eingebüßt. Unter seinem Vorgänger Norbert Reithofer war der Kurs hingegen um 13,9 % pro Jahr gestiegen.


title: Echte Knochenfische

text: Die Echten Knochenfische (Teleostei) sind eine Teilklasse der Strahlenflosser (Actinopterygii). Sie werden auch als Knochenfische im engeren Sinne bezeichnet, um sie begrifflich eindeutig von den Knochenfischen im weiteren Sinne (Osteichthyes) zu unterscheiden. Der wissenschaftliche Name „Teleostei“ (gr. "telos" – „Vollendung“; "osteon" – „Knochen“) bezieht sich auf das bei vielen Arten vollständig verknöcherte Skelett. Die rezenten Teleostei werden auch unter dem Taxon Teleocephala zusammengefasst und so von den fossilen Formen abgegrenzt.


title: Echte Knochenfische

text: Zu den Echten Knochenfischen zählen mit ca. 30.000 bekannten rezenten Arten über 96 Prozent aller lebenden Fischarten und damit etwa die Hälfte aller beschriebenen Wirbeltierarten.


title: Echte Knochenfische

text: Echte Knochenfische besitzen eine bei den Wirbeltieren einmalige Formenfülle. Neben der typischen Fischgestalt unterschiedlicher Ausprägung gibt es die Plattfische, extrem lange und schmale Bandfische, schlangenartige Muränen und Kiemenschlitzaale, denen sogar weitgehend die Flossen fehlen, und scheibenförmige Diskus- und Fledermausfische.


title: Echte Knochenfische

text: Zu den Echten Knochenfischen gehören mehrere der kleinsten Wirbeltierarten der Welt, so der Karpfenfisch "Paedocypris progenetica" und der Grundelartige "Schindleria brevipinguis". Beide Arten erreichen noch nicht mal die Länge eines Zentimeters. Der Riemenfisch "Regalecus glesne" wird dagegen bis zu acht Meter lang und wird nur von einigen Knorpelfischen, zum Beispiel dem Walhai übertroffen. Der Mondfisch erreicht ein Gewicht von 2,3 t und ist damit die schwerste Knochenfischart.


title: Echte Knochenfische

text: Der Schädel der Echten Knochenfische besteht aus zahlreichen Einzelknochen. Bei ursprünglichen Teleostei sind es normalerweise mehr als bei fortgeschrittenen Teleostei. Bei den ursprünglichen ist noch gut zwischen exocranialen, eher außen sitzenden und endocranialen, eher innen sitzenden Knochen zu unterscheiden. Im Laufe der Evolution wanderten immer mehr endocraniale Knochen zur Schädeloberfläche. Kleine Knochen der Schädeloberfläche gingen bei den fortgeschrittenen Teleostei oft verloren oder in bestimmten Taxa erfolgte die Neubildung von Knochen, so bei Salmlerartigen, Karpfenartigen und Hechtartigen. In den Knochen der Schädeloberfläche verlaufen Kanäle des Seitenlinienorgans.


title: Echte Knochenfische

text: Die Schädelknochen der Echten Knochenfische sind wegen der starken anatomischen Umgestaltung oft schwer mit denen anderer Wirbeltiere zu homologisieren, oder bei anderen Taxa werden abweichende Bezeichnungen verwendet.


title: Echte Knochenfische

text: Zahntragende Knochen im Oberkiefer sind bei ursprünglichen Teleostei Vomer, Parasphenoid, Extopterygoid, Endopterygoid, Dermoplatinum, Maxillare und Prämaxillare, im Unterkiefer nur das Dentale. Im Laufe der Evolution wurde die Anzahl der zahntragenden Knochen reduziert. Bei den Acanthomorpha, die oft stark vorstülpbare Mäuler haben, ist selbst das Maxillare zahnlos und dient nur noch als Hebel, um das zahntragende Prämaxillare auszufahren.


title: Echte Knochenfische

text: Bei den ursprünglichen Echten Knochenfische sind außerdem die Branchiostegalstrahlen bezahnt. Diese Zähne sind bei höheren Taxa zu Zahnplatten im Schlund (Schlundkiefer) geworden, so bei den Karpfenartigen, den Hornhechten, den Lippfischen und Meerbrassen. So wurde es diesen Fischen möglich auch sehr hartschalige Nahrung zu fressen.


title: Echte Knochenfische

text: Der Schädel ursprünglicher Echter Knochenfische ist über das Basioccipitale mit der Wirbelsäule verbunden. Bei den Neoteleostei gibt es zwei zusätzliche Gelenkflächen über das Exoccipitalia.


title: Echte Knochenfische

text: Die Wirbelsäule der Echten Knochenfische kann zwischen 18 (Kofferfische) bis mehr als 750 Wirbel (Schnepfenaale der Gattung "Nemichthys") umfassen.


title: Echte Knochenfische

text: Die Oberhaut (Epidermis) der Teleostei besteht bei den Larven noch aus zwei Schichten, bei ausgewachsenen Fischen aus vielen Schichten lebender Zellen. Je nach Lebensweise der Fische ist die Oberhaut unterschiedlich dick, 20 bis 50 μm bei Fischen, die im freien Wasser leben, 300 bis 450 μm bei bodenbewohnenden Fischen. Der ganze Fisch ist von einer Schleimhaut umhüllt, die von zahlreichen Schleimzellen in der Epidermis abgesondert und durch Microleisten in der Epidermis verteilt wird. Eine Hornhaut wie bei Landwirbeltieren gibt es nicht. Verhornungen sind aber als Spezialanpassungen vorhanden, z. B. im Mundbereich von Harnischwelsen, um Algen von Felsen abzuschaben, oder als Perlausschlag zur Laichzeit bei den Karpfenfischen.


title: Echte Knochenfische

text: Die meisten Echten Knochenfische sind beschuppt. Die Schuppen sind Überreste der umfassenden Hautpanzerung der ursprünglichen Wirbeltiere. Alle Teleostei haben Elasmoidschuppen, die zellfreie plattenförmige Knochenbildungen sind. Da sie konzentrisch wachsen, können sie wie Baumringe zur Altersbestimmung herangezogen werden. Man unterscheidet zwei Schuppentypen, die ursprünglichere Rundschuppe (Cycloidschuppe) die kreisförmig und glattrandig ist, sowie die Kammschuppe (Ctenoidschuppe), die am Hinterrand mit Dornen und anderen Fortsätzen versehen ist. Rundschuppen kommen bei allen Teleostei-Gruppen vor, bei einigen wie den Lippfischen sind sie sekundär wieder vereinfachte Kammschuppen.


title: Echte Knochenfische

text: Nicht mit Schuppen homolog sind die Knochenschilde der Harnisch- und Panzerwelse, der Seenadeln sowie der Kofferfische.


title: Echte Knochenfische

text: Eine klare Definition der Knochenfische i. e. S. ist besonders an ihrer Wurzel schwierig. Wiley und Johnson (2010) geben folgende Synapomorphien für die Teleostei an.


title: Echte Knochenfische

text: Jedes dieser Merkmale genügt schon, um einen Teleosteer mit großer Wahrscheinlichkeit zu erkennen. Natürlich aber kann z. B. ein kleinäugiger Fisch keine Myodome, ein schwanzflossenloser keine Uroneuralia haben (usw.).


title: Echte Knochenfische

text: Die Echten Knochenfische entwickelten sich ursprünglich in Süßwasserökosystemen. Manche Gruppen sind ins Meer gewandert, von diesen sind wiederum einzelne sekundär wieder Süßwasserbewohner geworden. Auf die verschiedenen Lebensräume verteilen sich die Arten heute folgendermaßen:


title: Echte Knochenfische

text: Echte Knochenfische sind überwiegend getrenntgeschlechtlich. Bei vielen marinen Arten treten jedoch verschiedene Formen der Zwittrigkeit auf. Einige marine Barschverwandte wie die Rotbrasse sind proterogyne Hermaphroditen, die als Weibchen geschlechtsreif werden und sich später in Männchen verwandeln. Bei anderen, wie der Goldbrasse, ist es umgekehrt: Sie sind zuerst männlich, dann weiblich (Proterandrie); bei den Anemonenfischen erfolgt diese Umwandlung zum Weibchen nur nach Bedarf. Zwitter treten außerdem bei vielen Tiefseefischen auf, z. B. bei vielen Eidechsenfischverwandten (Aulopiformes).


title: Echte Knochenfische

text: Obwohl Echte Knochenfische allgemein ovipar (eierlegend) sind, gibt es auch vivipare (lebendgebärende) Gruppen, z. B. die aus der Aquaristik bekannten Lebendgebärenden Zahnkarpfen. Diese Fische haben oft besondere Begattungsorgane für eine innere Befruchtung wie das Gonopodium oder das Andropodium. Meist ist es eine zum Begattungsorgan umgebildete Afterflosse.


title: Echte Knochenfische

text: Bei insgesamt etwa 90 Familien kommen verschiedene Formen der Brutpflege vor. Dabei werden meistens nur die Eier, bei einigen Familien von Süßwasserfischen allerdings auch Larven und Jungfische betreut. Letztere intensive Art der Brutpflege wurde im Meer bisher nur bei zwei Arten festgestellt, der Weißstreifen-Aalgrundel und dem Schwalbenschwanz-Riffbarsch.


title: Echte Knochenfische

text: Die ältesten Vertreter der Echten Knochenfische finden sich in der Trias vor etwa 220 Millionen Jahren. Sie entstanden aus Vorläufern, die den heutigen im Süßwasser lebenden Kahlhechtartigen (Amiiformes) ähnlich waren, und werden als deren Schwestergruppe betrachtet. Anders als ihre Verwandten sind die Echten Knochenfische durch eine Mutation des "Gulo"-Gens nicht fähig, im Körper Ascorbinsäure (Vitamin C) herzustellen.


title: Echte Knochenfische

text: In ihrer quantitativen Bedeutung standen die Echten Knochenfische zunächst gegenüber den ursprünglich vorherrschenden Knochenganoiden (Holostei) zurück. Während der mittleren Kreide gab es einen explosionsartigen Evolutionsschub, bei dem unter anderem die Protacanthopterygii entstanden. Eine zweite Phase rascher evolutionärer Aufspaltung in der oberen Kreide und im unteren Tertiär (auch befördert durch das Aussterben der Meeressaurier an der obersten Stelle der Nahrungskette in der Wende von Kreide zu Tertiär) führte zur Entstehung der Barschverwandten (Percomorphaceae). Heute nehmen sie die vorherrschende Stellung unter den Fischen ein.


title: Echte Knochenfische

text: Nur 57 Prozent aller heute lebenden Familien der Echten Knochenfische sind fossil überliefert. In der Fossilien-Lagerstätte Monte Bolca in der Nähe von Verona, Italien, aus dem Eozän, fand man eine Vielzahl von Fossilien höherer Taxa der Echten Knochenfische.


title: Echte Knochenfische

text: Wie sich aus der Analyse des Erbguts ergab, machten die Echten Knochenfische im Lauf der Evolution eine Genverdopplung durch. Lange Zeit nahm man an, dass diese irgendwann in der Zeit von Trias bis später Kreide einsetzte, was dann zu ihrer explosionsartigen Entwicklung und der Verdrängung der Knochenganoiden führte. Mit der durch Synchrotronstrahlung möglich gewordene Untersuchung von Fossilien auf Zellniveau (Auflösung 0,35 Mikrometer) gelang es 2021 nachzuweisen, dass die Genverdopplung, ablesbar an der Größe der Zellen, schon bald nach der Trennung von den Holostei, vor etwa 240 Millionen Jahren einsetzte (die Trennung von den Holostei wird in die Zeit vor etwa 245 Millionen Jahren datiert). Das verschaffte nicht unmittelbar evolutionäre Vorteile, die Holostei blieben als Konkurrenten noch lange dominant. Wie an Fossilien in den nachfolgenden Jahrmillionen ablesbar ist, verkleinerte sich aber die Zellgröße teilweise wieder, so dass wahrscheinlich durch selektiven Abbau schließlich ein evolutionärer Vorteil entstand.


title: Echte Knochenfische

text: Die Echten Knochenfische waren das erste hohe Wirbeltiertaxon, das eine annähernd phylogenetische Systematik erhielt. Hier wird die Systematik nach R. Betancur-R. et al. (2017) wiedergegeben und die nur fossil bekannten Ordnungen ergänzt nach Nelson et al. (2017).


title: Dimethylglyoxim

text: Dimethylglyoxim, auch Diacetyldioxim, ist ein Dioxim und wird als Nachweisreagenz (Tschugajew-Reagenz) für verschiedene Schwermetallionen verwendet.


title: Dimethylglyoxim

text: Dimethylglyoxim wird in einer mehrstufigen Reaktion gewonnen. Butanon (Methylethylketon) wird durch Nitrosierung mit Ethylnitrit in das Diacetylmonoxim überführt. Ohne vorherige Isolierung reagiert dieses mit Natrium-hydroxylamin-O-sulfonat zu Dimethylglyoxim.


title: Dimethylglyoxim

text: Dimethylglyoxim ist ein Komplexbildner, der mit Schwermetallionen wie Ni, Fe, Co, Cu, Pt, Pd und Re farbige Chelatkomplexe bildet. Als qualitativer Nachweis lassen sich die Komplexe unter den jeweils geeigneten Bedingungen (pH und Temperatur) fällen. Komplexe von Co, Fe, Ni, Pd und Re sind zur quantitativen, photometrischen Bestimmung geeignet.


title: Dimethylglyoxim

text: Besonders das rosarote bis himbeerrote, sehr schwer lösliche Bis(dimethylglyoximato)nickel(II) (Nickel-Dimethylglyoxim-Komplex; [Ni(dmg)]) in ammoniakalischer Lösung dient als qualitativer Nickel(II)-Nachweis (siehe auch Nickeltest) und wird zur quantitativen Bestimmung, sowohl über fotometrische, als auch gravimetrische Methoden für Nickelsalze genutzt. Die Chelatverbindung ist quadratisch-planar gebaut.


title: Dimethylglyoxim

text: Die Färbung kann noch bei 0,015 µg Nickel / ml nachgewiesen werden. (Grenzkonzentration von 1 : 4·10)


title: Dimethylglyoxim

text: Im Festzustand formen sich die Komplexe zu Molekülstapeln, dessen Ni–Ni-Abstände jeweils 325 pm betragen.


title: Daune

text: Eine Daune (auch Dune, Flaumfeder oder „Unterfeder“, lat. "pluma") ist eine Feder mit kurzem Kiel und sehr weichen und langen, strahlenförmig angeordneten Federästen ohne Häkchen, die sowohl beim lebenden Vogel als auch in menschlichen Produkten der Wärmedämmung dienen.


title: Daune

text: Das Wort ‚Daune‘ stammt aus dem Isländischen. Die Flaumfedern der Eiderente, deren Name ebenfalls isländischen Ursprungs ist, wurden im Mittelalter aus dem Norden ins Reich eingeführt. So ist mittelniederdeutsch ‚dun[e]‘ (14. Jahrhundert) eine Entlehnung aus altisländisch ‚dunn‘ (Flaumfeder). Im 17. Jahrhundert erscheint niederdeutsch ‚Dune‘ erstmals mit hochdeutscher Lautung ‚au‘.


title: Daune

text: Beim lebenden Vogel sind die Federäste durch Körperbewegungen negativ geladen und haben so immer den größtmöglichen Abstand zueinander. Hierdurch bilden sich im Daunenkleid Luftpolster, die vor Kälte oder Hitze schützen (Wärmedämmung). Daunen bilden bei den meisten Vogelarten das unter den Konturfedern befindliche „Unterkleid“; bei einigen Vogelgruppen (z. B. Laufvögeln) sind sie nicht vorhanden.


title: Daune

text: Die Nestlingsdaunen, die das Federkleid vieler Jungvögel bilden, sind keine echten Daunen, sondern modifizierte Konturfedern.


title: Daune

text: Daunen besitzen eine hohe Elastizität. Wenn Daunen zum Beispiel in der Hand zusammengedrückt und dann wieder losgelassenwerden, entfalten sie sich schnell von Neuem und finden in ihre ursprüngliche Form zurück. Zudem sind Daunen leichter als andere Federtypen. Bedingt durch ihre dreidimensionale Struktur können Daunen wesentlich mehr Luft einschließen als Federn, die sich durch eher flache Federfahnen mit ausgeprägtem Federkiel auszeichnen. Diese Eigenschaft der Wärmedämmung wird in der daunenverarbeitenden Wirtschaft durch die Füll- oder Bauschkraft gemessen; die international verbreitete Maßeinheit heißt "cuin". Die Daunen sind jedoch auch etwas hygroskopisch, weswegen sie für das "Abschwitzen" beim Schlafen gut geeignet sind.


title: Daune

text: Das Daunengewicht ist abhängig von Vogelart und -rasse sowie vom individuellen Alter der Vögel und weist daher deutliche Unterschiede auf. Ein Kilogramm Gänsedaunen enthält etwa 250.000 bis 400.000 Daunen. Von den feinsten und zugleich leichtesten Daunen der Eiderenten müssen rund 500.000 bis zu einer Million Daunen für ein Kilogramm gesammelt werden. Oder anders ausgedrückt: eine Daune wiegt durchschnittlich 0,002 Gramm.


title: Daune

text: Grundsätzlich wird bei der Gewinnung von Daunen für den menschlichen Gebrauch zwischen „Lebendrupf“ (auch „Puszta<nowiki></nowiki>rupf“ genannt) und „Schlacht“- bzw. „Totrupf“ unterschieden, das heißt, Daunen können sowohl zu Lebzeiten eines Vogels als auch erst nach dem Tod bzw. Schlachten gewonnen werden. Eine Sonderstellung nehmen Eiderdaunen ein. Sie stammen von freilebenden Eiderenten ("Somateria mollissima") und werden aus deren Nestern gesammelt, die von den Weibchen bei der Brut mit eigenen Bauchdaunen ausgepolstert werden.


title: Daune

text: Federn und damit auch Daunen fallen insbesondere in den Ländern an, in denen in großem Umfang Geflügelzucht betrieben wird. Über 90 % des Weltaufkommens von Daunen und Federn wird durch Schlachtrupf gewonnen. Die Tiere werden geschlachtet und anschließend zumeist maschinell gerupft, bevor das Fleisch in die Weiterverarbeitung geht.


title: Daune

text: Beim traditionellen, „bäuerlichen“ Lebendrupf werden den Tieren per Hand („Handrupf“) mehrmals im Jahr Daunen abgenommen. Dies geschieht im Rahmen des hormonell gesteuerten Mauserprozesses der Vögel, bei dem altes Gefieder abgestoßen wird und neues Gefieder nachwächst. Die Daunen sind dabei nicht mehr fest angewachsen. Bei vorsichtiger Handhabung kann solch ein Rupfen für die Tiere weitgehend schmerzfrei erfolgen.


title: Daune

text: Beim Lebendrupf in der gewerblich bis industriell betriebenen Vogelzucht wird jedoch – u. a. auf Grund teils enormer Bestandsgrößen von hunderttausenden Tieren – kaum auf individuelle Mauserfortschritte der Vögel Rücksicht genommen, und in der Regel gering entlohnte Akkordarbeit (hoher Zeitdruck) führt zu stark erhöhtem Stress sowie zu nicht tiergerechten Rupfvorgängen. Das Rupfen – insbesondere bei Gänsen auch in Kombination mit Masthaltung – führt nach Angaben von Tierschutzorganisationen häufig dazu, dass die Vögel unnötig leiden; Knochenbrüche und andere Verletzungen bei dieser Art der Daunengewinnung sind keine Seltenheit. Daher steht der Lebendrupf immer wieder in der Kritik von Tierschutzorganisationen. Mittlerweile liegt der Marktanteil von Daunen aus Lebendrupf bei ca. 3 %.


title: Daune

text: Für die Verbraucher ist auf Grund nicht vorhandener firmenunabhängiger Gütesiegel zur Daunenherkunft zudem nicht erkennbar, ob als „aus Totrupf“ deklarierte Ware tatsächlich aus entsprechenden Betrieben stammt, und ob „Handrupf-Daunen“ aus Betrieben kommen, die sich an den Zyklus der Mauser halten und möglichst tiergerecht mit ihrem Geflügel umgehen, oder nicht. Stiftung Warentest kam bei einer Untersuchung von zehn Anbietern von Daunen-Bettdecken zu dem Schluss: „Kein einziger Anbieter hat uns belegt, von welchen Höfen seine Daunen kommen – nicht einmal jene, die dem Verbraucher mit Brief und Siegel garantieren, dass die verwendeten Daunen und Federn nicht von lebenden Tieren stammen“, und folgert über die Branchenzertifikate: Die „Siegel erweisen sich als wertlos“.


title: Daune

text: Die Tierschutzorganisation Vier Pfoten schätzt, dass weltweit jedes Jahr rund drei Milliarden Enten und mehr als 600 Millionen Gänse in Mastbetrieben zur Daunengewinnung aufgezogen und geschlachtet werden.


title: Daune

text: In der Europäischen Union sind unter EU-Kommissar John Dalli neue Regelungen für das Rupfen lebender Gänse angedacht. Mehrere Handelsunternehmen und Versandhäuser haben sich in Deutschland für ein Verbot des Lebendrupfes ausgesprochen, darunter Tchibo, Bettenklick.de, Otto Group (Otto Versand, BAUR, Heine, Schwab und Witt), Kaufland, Norma, Lidl, Tegut, Spar, AGM (C&C Abholgroßmärkte – Rewe International), Unito Versand & Dienstleistungen GmbH (Universal, Quelle, Otto, Ackermann), Reiter Betten & Vorhänge GmbH, Leopold Trünkel GmbH, Stritzinger Import-Export GmbH. Darüber hinaus helfen Standards wie "Responsible Down Standard (RDS)", "Global Traceable Down Standard (Global TDS)" oder "Downpass Standard" bei der Rückverfolgung der Lieferkette bei Daunenprodukten.


title: Daune

text: Daunen finden aufgrund ihrer geringen Wärmeleitfähigkeit (sie verringern also Wärme- oder Kälteverluste) auch als Dämmstoff bei menschlichen Produkten Verwendung.


title: Daune

text: Daunen finden dank ihres geringen Eigengewichts (im Vergleich zu anderen Dämmstoffen, z. B. im Bauwesen), d. h. dank ihrer Fähigkeit, "Wärme fast ohne Gewicht" bieten zu können, zur thermischen Isolierung insbesondere in Bettwaren, Schlafsäcken und Ski- bzw. Winterbekleidung (Daunenjacken, Daunenmäntel, Daunenoveralls) Verwendung.


title: Daune

text: Die erste Überlieferung für Daunenfeder als Füllung von Bettware stammt aus dem Zeitraum 204 bis 222 nach Christus. Demnach besaß Kaiser Heliogabal Kissen, welche mit Kaninchenpelz oder mit den zartesten Daunen von den Flügelunterseiten der Rebhühner gefüllt sein mussten.


title: Daune

text: Manchmal wird dazu geraten, nicht auf Feder- oder Daunenkissen zu schlafen, da diese den Zahnschmerz "ziehen" sollen, was dem Aberglauben zuzuordnen ist. Die Verstärkung des Zahnschmerzes ist auf die liegende Position und damit veränderte Blutdrucksituation im Kopfbereich zurückzuführen, womit auch der schmerzauslösende Druck im Pulpencavum des Zahnes erhöht wird.


title: Daune

text: Als Organisationen mit direktem Bezug zu Daunen bestehen in Deutschland der "Verband der Deutschen Daunen- und Federnindustrie" (VDFI) und auf europäischer Ebene die "European Down and Feather Association" (EDFA, Verband der Europäischen Bettfedern- und Bettwarenindustrie) – beide mit Sitz in Mainz.


title: Brahms: The Boy II

text: Brahms: The Boy II ist ein US-amerikanischer Horrorfilm von William Brent Bell aus dem Jahr 2020. Es ist die Fortsetzung von "The Boy". Der Film erschien am 21. Februar 2020 in den US-amerikanischen Kinos und einen Tag zuvor in den deutschen Kinos.


title: Brahms: The Boy II

text: Der Film beginnt in London. Liza wird nachts vor den Augen ihres etwa 11-jährigen Sohnes Jude von Einbrechern niedergeschlagen, während sie ihren Mann Sean von einer geschäftlichen Reise zurückerwartet. Das Erlebnis traumatisiert beide: Liza leidet an wiederkehrenden Alpträumen, und der vorher lebhafte Jude spricht kein Wort mehr und teilt sich nur noch schriftlich bzw. körpersprachlich mit.


title: Brahms: The Boy II

text: Um Abstand zu dem Ereignis zu gewinnen, sucht die Familie einen Tapetenwechsel und zieht in das Gästehaus des Heelshire-Anwesens aus "The Boy". Bei einem ersten Spaziergang findet Jude die im Wald vergrabene Brahms-Porzellanpuppe, die sie ins Gästehaus mitnehmen und säubern. Als die Eltern bemerken, dass Jude, wenn er allein ist, mit der Puppe spricht, darf sie im Haus bleiben, obwohl Liza eine unerklärliche Angst vor ihr empfindet. Jude nennt die Puppe "Brahms" und erklärt, sie habe ihm den Namen mitgeteilt.


title: Brahms: The Boy II

text: Eines Morgens präsentiert Jude in seiner Kommunikationskladde die aus dem ersten Film bekannte Liste von Regeln im Umgang mit Brahms, erweitert um den Punkt, dass Jude für immer und ewig bei Brahms bleiben muss. Kurz darauf findet Liza Judes Teddybär zerstört vor und maßregelt Jude dafür, obwohl der seine Unschuld beteuert. Doch kurz darauf wird ihr klar, dass Brahms sich in unbeobachteten Momenten ohne Judes Mitwirkung selbstständig durchs Haus bewegt. Lizas Versuche, Brahms’ Geheimnis zu ergründen, werden von Jude als übergriffiges Ausspionieren wahrgenommen, da sie dafür beispielsweise heimlich sein Zimmer betritt und in seinen Aufzeichnungen blättert.


title: Brahms: The Boy II

text: Begegnungen mit dem geheimnisvollen Wildhüter Joseph, der sich um das Grundstück kümmert, berunruhigen Liza jedes Mal stärker. Es wird deutlich, dass zwischen Joseph und Brahms eine Verbindung besteht.


title: Brahms: The Boy II

text: Als Jude beginnt, sich wie Brahms in Anzug mit Krawatte zu kleiden, wird klar, dass die Situation außer Kontrolle gerät. Offenbar im Auftrag von Brahms setzt Jude per Trotz und Wutanfällen eigene Regeln durch: etwa dass Brahms beim Essen eine eigene Portion bekommt oder Besuch von Verwandten verboten ist. Am nächsten Morgen ist er mit Brahms durch das Fenster verschwunden. Auf der Suche gerät Liza in das Herrenhaus und wird von Judes Stimme in das Wände-Labyrinth gelockt. In Brahms’ Unterschlupf findet sie zunächst die Puppe und wird dann von Jude erschreckt, der die Porzellanmaske des lebenden Brahms aus dem ersten Film trägt. Jude entschuldigt sich sofort bei ihr und später auch bei Sean, der mit Joseph hinzugeeilt ist – erstmals wieder in gesprochenen Worten. Auf Lizas Nachfrage fasst Joseph die Ereignisse des ersten Films kurz zusammen. Die Freude darüber, dass Jude wieder spricht, überdeckt zunächst das unheimliche Erlebnis.


title: Brahms: The Boy II

text: Joseph entdeckt seinen vermissten Hund tot im Wald. Das alarmiert Liza – sie hat in Judes Notizblock zuvor eine Zeichnung von dem toten Hund entdeckt, die nun aber verschwunden ist. Am selben Abend kommen Verwandte zu Besuch – gegen das von Brahms erlassene Verbot. Die Kinder spielen zunächst harmlos miteinander, wobei aber, von den Erwachsenen zunächst unbemerkt, ein Junge, der sich über Jude und Brahms lustig macht, einen lebensgefährlichen bizarren Unfall erleidet. Am Abend vertraut Jude Liza an, er werde von Brahms erpresst – der habe gedroht, die Eltern zu töten, wenn Jude nicht für immer mit ihm ins Herrenhaus ziehe. Unabhängig voneinander erfahren Liza und Sean, dass es in dem Haus schon mehrmals zu mysteriösen Morden durch Kinder gekommen sei, die sich von der Puppe dazu beauftragt fühlten. Sofort eilt Sean zurück zum Haus, wo Jude verschwunden ist und Liza von Joseph bedroht wird. Er eröffnet ihr, dass er derjenige ist, der am Ende des ersten Films die zertrümmerte Brahms-Puppe wieder zusammengesetzt hat, seitdem stehe er unter Brahms’ Befehl wie schon die vielen, die er davor gerufen habe. Er habe auch die Puppe im Wald vergraben, damit Jude sie findet. Liza überwältigt ihn mit einem Überraschungsangriff und eilt mit seinem Gewehr zum Haupthaus.


title: Brahms: The Boy II

text: Dort kommt es zum Showdown: Liza findet Jude im Keller, er trägt Brahms auf dem Arm und wieder die Maske vorm Gesicht. Sie stellt das Gewehr weg und überredet Jude, ihr die Puppe zu geben. Als sie Brahms auf einen Stuhl setzt, richtet Jude das Gewehr auf sie und wirft ihr vor, ihn nicht so beschützen zu können wie Brahms. Während sie ihn zu beschwichtigen versucht, schleicht sich Sean hinter Judes Rücken auf die Puppe zu und zertrümmert sie. In dem Moment bricht der Zauber, der Jude beherrscht hat, und er fällt, wieder als normales Kind, seinen Eltern erleichtert in die Arme. Joseph kommt dazu, die zertrümmerte Puppe beginnt sich zu bewegen und tötet Joseph, der sie nicht beschützt hat, mit einem Feuerstrahl. Darauf nimmt Jude die Puppe nochmals auf seine Arme, entschließt sich dann aber dazu, sie ins Feuer zu werfen, wo sie verbrennt.


title: Brahms: The Boy II

text: Wieder in London: Nach einem fröhlichen Abendessen wird Jude zu Bett gebracht, steht dann nochmals auf, holt die Brahms-Maske aus einem Versteck und wünscht, in den Spiegel blickend, auch Brahms eine gute Nacht.


title: Brahms: The Boy II

text: Im Oktober 2018 wurde bekannt gegeben, dass sich eine Fortsetzung in der Entwicklung befindet. Katie Holmes trat der Besetzung des Films bei, William Brent Bell kehrte zur Regie zurück und Stacey Menear kehrte zurück, um das Drehbuch des Films mit Matt Berenson, Gary Lucchesi, zu schreiben. Tom Rosenberg, Jim Wedaa, Eric Reid und Gary Lucchesi waren in der Filmproduktion tätig. Im November 2018 schlossen sich auch Christopher Convery, Ralph Ineson und Owain Yeoman der Besetzung des Films an. Die Hauptfotografie begann im Januar 2019 und endete im März. Teile des Films wurden in Victoria gedreht.


title: Brahms: The Boy II

text: Der Filmdienst lobte die „über weite Strecken klug erzeugte unheimliche Stimmung“ des Films, kritisierte aber, diese werde „zu Gunsten eines formelhaften offenen Endes“ aufgegeben.


title: Mimese

text: Als Mimese (von ) wird in der Biologie eine Form der Tarnung bezeichnet, bei der ein Lebewesen in Gestalt, Farbe und Haltung einen Teil seines Lebensraumes annimmt und so für optisch ausgerichtete Feinde nicht mehr von der Umwelt unterschieden werden kann. Die Mimese wird auch als Tarn- oder Verbergtracht bezeichnet und unterscheidet sich damit von der Mimikry, die eine Warntracht darstellt. Im englischen Sprachgebrauch wird die Mimese allerdings häufig zur Mimikry gerechnet.


title: Mimese

text: Diese Art der Tarnung wurde bereits vor 50 Millionen Jahren von Kleinschmetterlingen angewendet, die im Larvenstadium ihren Köcher mit allerlei Gegenständen des Waldbodens tarnten. Beispiele hierfür sind als Inklusen (Einschlüsse) im baltischen Bernstein erhalten.


title: Anke Sevenich

text: Sevenich wuchs in Langen (Hessen) auf. Nach dem Abitur studierte sie von 1979 bis 1983 Schauspiel an der staatlichen Hochschule für Musik und Theater Hannover. Bereits im zweiten Studienjahr bekam sie eine Gastrolle am Niedersächsischen Staatstheater Hannover, wo sie nach Beendigung ihrer Ausbildung in das feste Ensemble übernommen wurde. Von 1983 bis 1987 spielte sie an diesem Haus in zahlreichen Klassikern. In diese Zeit fielen auch ihre ersten Engagements beim Fernsehen, so spielte sie 1986 die Titelfigur "Aranka" in dem gleichnamigen Fernsehspiel von Gernot Eigler.


title: Anke Sevenich

text: Seit 1987 arbeitet sie als freie Schauspielerin. Mit der Rolle des "Schnüsschen" in "Die zweite Heimat – Chronik einer Jugend" von Edgar Reitz gelang ihr 1992 der Durchbruch als Film- und Fernsehschauspielerin. In den folgenden Jahren spielte sie zahlreiche Fernsehrollen. In der Krimireihe "Tatort" ist sie mit 15 Auftritten die Schauspielerin mit den meisten Episodenhauptrollen. Sie arbeitete u. a. unter der Regie von Heiner Carow, Vadim Glowna, Christoph Waltz, Niki Stein, Richard Huber, Christoph Stark, Lancelot von Naso, Johannes Grieser, Roland Suso Richter, Thorsten Näter, Peter Schulze-Rohr und Dror Zahavi. Im Jahr 2008 spielte sie die Rolle der "Gertrud" in dem historischen Film "Das Gelübde" von Dominik Graf.


title: Anke Sevenich

text: 2016 erhielt sie zusammen mit Stephan Falk die Goldene Lola der Deutschen Filmakademie in der Kategorie „bestes unverfilmtes Drehbuch“. Seither entwickelt sie auch Filmstoffe und übernahm 2020 ihre erste Regiearbeit mit dem Kurzfilm „Klabautermann“. Ab 2018 spielte Sevenich als Gast am Schauspiel Frankfurt unter der Regie von David Bösch und Anselm Weber.


title: Patisson

text: Patisson, aufgrund seiner Form mit dem Spitznamen Ufo-Kürbis versehen, ist eine Sorte des Gartenkürbis. Charakteristisch für Patissons ist ihre linsenförmig abgeplattete Form; sie haben einen Durchmesser von 10 bis 25 cm und sind meist grün, gelb oder weiß gefärbt. Es gibt aber auch Sorten mit grünen Streifen oder gelb und grün geteilten Früchten.


title: Patisson

text: Patissons sind einjährig und werden daher jedes Jahr neu aus Samen im Warmhaus oder am Fenster ausgesät und nach den letzten Frösten ins Freie gepflanzt. Die Ernte erfolgt von Juni bis September.


title: Patisson

text: Patissons werden „unreif“ geerntet und sind jung geerntet am zartesten und schmackhaftesten. Das Abernten der jungen Früchte regt die Pflanze zur Bildung neuer Blüten und Früchte an.


title: Patisson

text: Patissons werden in Scheiben geschnitten und geschmort oder paniert und frittiert, um dem geschmacksneutralen Gemüse mehr Aroma zu geben. Sie können auch gedünstet oder gekocht werden. Mini-Patissons werden auch im Ganzen zubereitet.


title: Patisson

text: Für eine dekorative Zubereitung wird der Kürbis ausgehöhlt, das Innere wird mit Gewürzen wie Knoblauch oder mit Hackfleisch gemischt und wieder in die Hülle gefüllt. In der polnischen und ukrainischen Küche werden sie wie Gurken sauer eingelegt oder konserviert.


title: Patisson

text: Die Blüten sind ebenfalls essbar und können z. B. in Backteig frittiert oder zur Dekoration genutzt werden.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Anna Andrejewna Achmatowa (gebürtige "Gorenko"; bzw. Горенко, wiss. Transliteration "" / "Gorenko"; * in Bolschoi Fontan bei Odessa, Russisches Kaiserreich; † 5. März 1966 in Domodedowo bei Moskau, Russische SFSR) war eine russische Dichterin und Schriftstellerin. Sie gilt als die "Seele des Silbernen Zeitalters" in der russischen Literatur und als bedeutende russische Dichterin. Ihr späteres Schaffen ist vor allem von den Schrecken der stalinistischen Herrschaft geprägt, während der sie selbst Schreibverbot hatte, ihr Sohn und ihr Mann inhaftiert waren und viele ihrer Freunde ums Leben kamen.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Anna Gorenko wurde am 23. Juni 1889 in dem Dorf Bolschoi Fontan bei Odessa als drittes von sechs Kindern in die Familie eines Marine-Ingenieurs geboren; die Familie übersiedelte aber bereits 1890 nach Zarskoje Selo bei Sankt Petersburg, wo Anna bis zu ihrem 16. Lebensjahr in sozial privilegierter Umgebung aufwuchs. Sie beschrieb später ihre Kindheitserinnerungen an die Parks, die Pferderennbahn und den alten Bahnhof des Ortes. Die Sommermonate verbrachte die Familie meist bei Sewastopol am Schwarzen Meer. Früh lernte sie in der Schule auch Französisch. Ihre ersten Gedichte schrieb sie im Alter von elf Jahren nicht unter dem Namen Gorenko, da ihr Vater um seinen guten Ruf fürchtete – sie wählte den Namen ihres bulgarischen Urgroßvaters Chan Achmat als Pseudonym.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Wie Puschkin 90 Jahre vor ihr erhielt Achmatowa ihre Schulausbildung im exklusiven Lyzeum von Zarskoje Selo. Ihr Verhältnis zu dem wichtigsten russischen Dichter zieht sich von Beginn an wie ein roter Faden durch ihre Arbeiten: Im September 1911, zum 100-jährigen Jubiläum des Lyzeums, verfasste sie ein kurzes Gedicht mit dem Titel "Der dunkelhäutige Knabe schlenderte durch die Alleen", in dem es Anspielungen auf den jungen Puschkin gibt. Bereits in diesem Gedicht wird die typische Metonymietechnik der Achmatowa deutlich: Ohne Lyzeum und Puschkin beim Namen zu nennen, wird durch typische Eigenschaften und Gegenstände (hier: dunkelhäutig, der Lyzeums-Dreispitz usw.) klar, wer und was gemeint ist.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Nachdem ihre Eltern sich 1905 getrennt hatten, lebte sie mit ihrer Mutter und den Geschwistern ein Jahr lang in Jewpatorija auf der Krim. Das letzte Schuljahr verbrachte sie schließlich am Kiewer Funduklejew-Gymnasium. Von 1907 bis 1910 studierte Achmatowa in Kiew in „Höheren Frauenkursen“ Jura, wobei sie sich vor allem für die Grundkurse in Rechtsgeschichte und Latein interessierte und den rein juristischen Fachthemen gleichgültig gegenüberstand.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Im Jahr 1910 heiratete sie den Dichter Nikolai Gumiljow, den sie schon seit ihrer Schulzeit kannte und der ihr lange und verzweifelt den Hof gemacht hatte. Es folgten gemeinsame Reisen nach Paris und Italien, wo sie u. a. den Künstler Modigliani traf – seine Zeichnungen der Achmatowa sind später berühmt geworden – und Zeugin der ersten triumphalen Erfolge der russischen Balletttänzer in Westeuropa wurde. Malerei und Architektur Italiens beeindruckten sie tief.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Achmatowa, Gumiljow und Ossip Mandelstam wurden zu den zentralen Vertretern der Literaturbewegung des Akmeismus (von griech. "akme", Gipfel, Höhepunkt, Blütezeit). Die so genannte „Zeche“ um diese Dichter bildete eine Gegenströmung zum Symbolismus, dessen Metaphorik des Jenseitigen, Metaphysischen die Akmeisten eine eigene Poesie jedes „irdischen Dings“ und eine entschiedene Diesseitigkeit entgegensetzten. Achmatowas Gedichte zeichnen sich daher durch eine einfache und prägnante Sprache aus. Anders als bei den „esoterisch“ angehauchten Treffen der Symbolisten waren die Zusammenkünfte der Akmeisten eher „Workshops“, in denen u. a. neue Schreibtechniken erarbeitet wurden.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Neben Puschkin fand Achmatowa ihre dichterischen Wurzeln bei Innokenti Annenski (1856–1909), einem Vorläufer der Akmeisten, außerdem bei dem französischen Symbolisten Verlaine und dem jungen Majakowski.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Nach ihrer Rückkehr nach Sankt Petersburg studierte Achmatowa Literaturgeschichte und schrieb die Gedichte, die in ihren ersten Gedichtband "Abend" (, 1912) eingingen. Es waren vor allem Liebesgedichte, in denen sie Trennung, Kummer und Liebesleid beschrieb wie beispielsweise in der letzten Strophe ihres Gedichtes „Lied von der letzten Begegnung“:


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Sie verwendete in ihren lakonischen, knappen Gedichten Alltagssprache, in denen Gefühle gestisch angedeutet werden. Ein linker Handschuh, der aus Versehen auf die rechte Hand gestreift wird, wird zum Ausdruck der Verzweiflung und Verwirrtheit der Beschriebenen, die äußerlich ruhig bleibt:


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Im Oktober 1912 wurde Achmatowas einziger Sohn Lew geboren. Schon 1914 erschien ihr zweites Buch, "Rosenkranz" (), das trotz der Ereignisse des beginnenden Weltkrieges, wie schon der erste Band, ein großer Erfolg wurde. Diese Sammlung enthielt auch das im Januar 1914 entstandene Gedicht "Für Alexander Blok" (), ein Indiz für ihre enge Beziehung zu dem Dichter des Symbolismus, die sie immer wieder als platonisch, „ausschließlich poetisch“ bezeichnete. Auch von Alexander Blok gibt es eine Reihe von Gedichten, die der Achmatowa gewidmet sind (z. B. "An Anna Achmatowa", ). Ihre erste Begegnung hatte 1913 stattgefunden. Während der Symbolist in seinen Gedichten über Weiblichkeit und Schönheit sinnierte, wählte Achmatowa ihren gewohnt sparsamen, nüchternen Stil: „Ich habe den Dichter besucht. Gerade Mittag. Sonntag. Das Zimmer geräumig. Vor den Fenstern Frost.“ Allerdings schildert das unmittelbar vor diesem im "Rosenkranz" gedruckte Gedicht ("Der Gast", , Januar 1914) eine zärtliche Begegnung mit einem Mann, dessen Schilderung auf Blok zutraf. Diese Übereinstimmungen führten gelegentlich zu der Vermutung, dass die Beziehung der beiden Dichter intimer war als offiziell bekannt.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Auch der nächste Gedichtband, "Die weiße Schar" (), fiel bei seinem Erscheinen 1917 in eine historisch unruhige Zeit. Die chaotischen Zustände zu Beginn der Revolution schmälerten den Verkaufserfolg des Buches.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Nach der Oktoberrevolution arbeitete Achmatowa als Bibliothekarin im Landwirtschaftlichen Institut. Von 1922 an bis 1940 wurden ihre Gedichte nicht mehr gedruckt, da sie den kommunistischen Machthabern zu wenig gesellschaftlich relevant, zu privat waren. In der Sowjetenzyklopädie hieß es, ihre Gedichte seien mit religiös-mystischen und erotischen Motiven überladen, mit denen sie die Jugend vergifte. Ihre älteren Werke fanden nur unter der Hand im Samisdat Verbreitung. Lew Kopelew schrieb über sie: "Ihre Verse blieben im Gedächtnis haften, wurden je nach Stimmung wieder hervorgeholt … Damals war man noch bereit zuzugestehen, daß auch Klassenfeinde und unversöhnliche weltanschauliche Gegner selbstlos, edelmütig und tapfer sein konnten. Ein derartiger „liberaler Objektivismus“ war noch keine Todsünde, noch keine Straftat."


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Ihr Ehemann Gumiljow, von dem sie sich 1918 hatte scheiden lassen, wurde 1921 wegen angeblicher konterrevolutionärer Aktivitäten erschossen.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Dem Mosaizist Boris Anrep, dem sie sehr nahestand, wollte sie nicht ins westliche Ausland folgen, weil sie sich nicht vorstellen konnte, ihre Heimat und ihr Volk zu verlassen. Ihre nächste Liebe, der Literaturkritiker Nedobrowo, starb 1919 an Schwindsucht. Nach einer zweiten, von 1918 bis 1922 dauernden und unglücklich verlaufenden Ehe mit dem Assyriologen und Übersetzer Wladimir Schileiko (1891–1930), der ihre Gedichte zum Teil verbrannt haben soll, lebte sie ab 1926 bis 1938 mit dem Kunsthistoriker Nikolai Nikolajewitsch Punin (1888–1953) zusammen, wobei das Paar zum Teil in einer angespannten Situation in einer Wohnung mit Punins Noch-Ehefrau und deren Tochter wohnte. Oftmals lebte Achmatowa in dieser Zeit buchstäblich von Brot und Tee, wobei sie ihr Selbstbewusstsein und ihren eigenen Stil nie aufgab.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Sowohl ihr Sohn Lew als auch ihr Ehemann Nikolai Punin wurden in den 1930er Jahren mehrfach verhaftet. Ihr Sohn wurde nach dem anfänglichen Todesurteil in die Verbannung geschickt und erst im April 1956, drei Jahre nach Stalins Tod, endgültig nach Hause entlassen. Insgesamt verbrachte er anderthalb Jahrzehnte in Lagerhaft. Ihr Ehemann Nikolai Punin starb 1953 im Arbeitslager Workuta.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: In der Zeit der Inhaftierung ihres Sohnes verbrachte Achmatowa viel Zeit in den Warteschlangen der Angehörigen vor dem Gefängnis. In "Requiem", das sie in dieser Zeit zu schreiben begann und das ein einziges Klagelied gegen den Stalin-Terror ist, schrieb sie anstelle eines Vorworts folgenden kurzen Prosatext:


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Für Achmatowa waren diese Jahre ein nicht endender Albtraum. Sie rechnete stets damit, dass an ihrem Sohn das Todesurteil vollstreckt wurde. Die neben Achmatowa andere bedeutende russische Lyrikerin des 20. Jahrhunderts, Marina Zwetajewa, die Achmatowa mit dem Zitat „Anna von ganz Russland“ ehrte, erhängte sich 1941 völlig verarmt. Freunde verschwanden, darunter ihr jahrelanger Wegbegleiter Ossip Mandelstam, der während seiner Verhöre in der Lubjanka im Jahre 1934 seine Gedichte über Stalin sogar für seine Folterknechte niederschrieb. Trotzdem wurde er nicht wie damals üblich in den Gulag geschickt, sondern von Stalin, dem der Dichter zur damaligen Zeit tot gefährlicher gewesen wäre als lebendig, versucht ihn "zu isolieren, aber am Leben zu erhalten". Die Mandelstams wurden daraufhin ins Exil nach Woronesch, 400 km südlich von Moskau, verbannt und durften 1937 wieder ins Moskauer Gebiet – wenn auch nicht in die Hauptstadt selbst – zurückkehren. Im Herbst desselben Jahres besuchten die Mandelstams Achmatowa im Fontänenhaus in Leningrad, wo sie auf dem Sofa ihres Zimmers schlafen mussten, da sie keine eigene Unterkunft hatten. Achmatowa schrieb während dieses letzten Besuches der beiden ein Gedicht für Ossip Mandelstam, den sie wie einen Zwillingsbruder ansah. Das Gedicht handelte von der Stadt – Leningrad –, welche sie beide liebten.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Mandelstam wurde jedoch sechs Monate später erneut verhaftet und zu fünf Jahren Zwangsarbeit im ostsibirischen Kolyma verurteilt. Auf der Fahrt nach Kolyma kam er, wie im Gedicht beschrieben, am Jenissei sowie an den Städten Tschita und Swobodny vorbei und wurde schließlich in einem Lager bei Wladiwostok am Japanischen Meer inhaftiert, wo er am 26. Dezember 1938 einem Herzinfarkt erlag. Als ihr Sohn in ein weiter nördliches Lager verlegt wird und sie sich bei Bekannten für ihn Mütze, Schal und Stiefel zusammenbettelt, um ihm dort ein Überleben zu ermöglichen, wünscht sie sich selbst in einem Gedicht den Tod:


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: In Russland wird Anna Achmatowa auch deswegen verehrt, weil sie eine Sprache fand, die den Terror dieser Jahre in Worte fasste. Im Epilog zu Requiem schrieb sie:


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Und wenige Gedichtstrophen später bittet sie darum, wenn man ihr einstmals ein Denkmal baue, dann solle dies nicht in einem Park geschehen, sondern in jenem Gefängnishof, in dem sie hunderte von Stunden gewartet habe, um Nachrichten über das Schicksal ihres Sohnes zu erfahren. Auch ihr Denkmal solle den schwarzen Gefängnis-LKW sehen, der die Häftlinge abtransportiert und Zeuge des Leids der Angehörigen sein.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Obwohl ihre Bücher seit Jahren nicht mehr erschienen, war Achmatowa in der russischen Bevölkerung noch so populär, dass es um den Gedichtband „Aus sechs Büchern“ (Из шести книг), der im Jahr 1940 erscheinen durfte, in den Läden zu Prügeleien kommen konnte. Die unerwartete Drucklegung ihrer Werke geschah auf persönlichen Befehl von Stalin, nachdem sich offenbar namhafte Künstlerkollegen – angeblich hatte auch Swetlana Allilujewa bei ihrem Vater interveniert – für sie eingesetzt hatten. Der Band enthielt Arbeiten aus den Jahren 1924 bis 1940 sowie den neuen Zyklus "Die Weide (Ива)".


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Bei Ausbruch des "Großen Vaterländischen Krieges" lebte die Dichterin noch in Leningrad (wie Sankt Petersburg inzwischen hieß), wurde jedoch nach Beginn der deutschen Blockade 1941 mit anderen Schriftstellern noch über Moskau nach Taschkent ausgeflogen, wo sie Kriegsverletzten in den Krankenhäusern Gedichte vortrug. Vereinzelte Gedichte wurden als „patriotische Beiträge zum vaterländischen Krieg“ offiziell noch akzeptiert; 1942 erschien ihr patriotisches Gedicht "Tapferkeit" (im Februar 1942 von der Sowjetpresse veröffentlicht) sogar in der Prawda:


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Lew Kopelew beschreibt den Eindruck, den Achmatowas Gedicht bei ihm hinterließ, folgendermaßen: "Das schlichte, klare Gedicht klang vernehmlicher als all die kriegerischen, trommelnden, trompetenden, donnernden Verse … Damals schien mir Achmatowas Gedicht vor allem als eine Äußerung der großen einigenden Kraft unseres Krieges. Auch sie, die feine, schöne Dame, war mit uns, so wie die alten Georgsordenkavaliere …, die aufgerufen hatten, der Roten Armee zu helfen."


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Im Juni 1944 konnte sie in ihr geliebtes, jedoch in der Zwischenzeit völlig verändertes Leningrad zurückkehren. Der Krieg und die Repressionspolitik des kommunistischen Gouverneurs Andrei Schdanow hatten der Stadt ihren Stempel aufgedrückt. Achmatowas Bedrückung und Niedergeschlagenheit fanden Einzug in ihre Prosaskizzen aus dieser Zeit, "Drei Fliederbäume" (Три сирени) und "Zu Gast beim Tod" (В гостях у смерти), die in dieser Zeit entstanden.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Schon bald jedoch spürte auch sie die Auswirkungen der kulturpolitischen Hetzkampagnen der "Schdanowschtschina" – 1946 schloss man sie als Vertreterin des „ideenlosen reaktionären Sumpfes“ aus dem sowjetischen Schriftstellerverband aus und vernichtete zwei ihrer neuen Gedichtbände. Der Kultursekretär des Zentralkomitees (ZK), Andrei Schdanow, brandmarkte sie öffentlich in einer Rede als "halb Nonne, halb Dirne oder besser eine Dirnen-Nonne, deren Sünde mit Gebeten durchtränkt sei". Für dieses Verdikt war aus Anna Achmatowas Sicht ihre kurze Beziehung zu Isaiah Berlin verantwortlich, den sie 1945/46 in Moskau kennenlernte, als der englische Philosoph und Historiker Mitarbeiter der britischen Botschaft in Moskau war. Für sie wurde der jüngere Mann zum „Gast aus der Zukunft“ und sie widmete ihm die Liebesgedichte, die sie in den letzten zwanzig Jahren geschrieben hatte. Sie selbst traf ihn nach der kurzen Begegnung 1946 erst im Jahre 1965 wieder, als ihr in Oxford die Ehrendoktorwürde verliehen wurde.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Anna Achmatowa arbeitete seitdem überwiegend an literarischen Übersetzungen und Übertragungen; zu den von ihr übersetzten Dichtern gehörten Victor Hugo, Rabindranath Tagore und Giacomo Leopardi. Das Schreibverbot bestand bis 1950, als zunächst in der Zeitschrift Ogonjok eine Gedichtreihe unter dem Thema "Ruhm dem Frieden" "(Слава миру)" erschienen; diese Gedichte – darunter zwei Lobgedichte auf Stalin – gelten allerdings als erpresste und eher peinliche Arbeiten. Erst mit Beginn der Tauwetter-Periode erschienen wieder bedeutsamere Gedichte.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Nach Stalins Tod erfolgte die schrittweise Rehabilitation der Dichterin; sie durfte wieder arbeiten und wurde 1958 wieder in den Schriftstellerverband aufgenommen. Als der amerikanische Dichter Robert Frost im September 1962 als Abgesandter des Präsidenten Kennedy das erste Mal nach Russland kommt, wünscht er, dass man ihn mit Anna Achmatowa bekannt macht. Dieser Wunsch wird ihm gewährt. Anna Achmatowa erlebte diese Begegnung in ironischer Distanz:


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Ihr Versepos „Poem ohne Held“ "(Поэма без героя)," an dem sie 22 Jahre gearbeitet hatte und das als ihr wichtigstes Werk gilt, erschien bereits 1960/61 in einem New Yorker Literaturalmanach, 1963 in Russland. Es kann in der literarischen Tradition der russischen Versepen gesehen werden, die Puschkin mit Eugen Onegin 1833 begründete und die auch Alexander Blok aufgriff.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Mehr noch als sonst arbeitete sie hier mit komplexen strukturellen und zeitlichen Verschlüsselungen, die einerseits ihren persönlichen Stil ausmachten, andererseits in einer Zeit der Zensur und Unterdrückung schlicht dem Selbstschutz dienten. Und so wurde der Gedichtband zwar veröffentlicht, jedoch gab der zuständige Redakteur Schwierigkeiten beim Verstehen des Textes offen zu.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: 1964 durfte Anna Achmatowa in Taormina auf Sizilien den "Ätna-Taormina-Preis" annehmen. Auf dieser Reise traf sie in Rom mit Ingeborg Bachmann zusammen, die ihr anschließend das Gedicht "Wahrlich" widmete.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: 1965 erhielt sie die Ehrendoktorwürde der Universität Oxford und im selben Jahr war sie für den Literaturnobelpreis nominiert. Zwei Jahre vor ihrem Tod wurde sie Vorsitzende des Schriftstellerverbandes, aus dem man sie 1946 ausgeschlossen hatte. Ihr Gedichtzyklus "Requiem", der den Terror unter Stalins Herrschaft anklagt, konnte in der Sowjetunion jedoch erst im Jahre 1987 erscheinen. Die Veröffentlichung wurde als Ergebnis der Perestroika gefeiert. Personen, denen sie vertraute, hatte sie seit den 1930er Jahren immer wieder daraus Gedichte zitiert. Ihr Schriftstellerkollege Lew Kopelew schildert, wie sie ihm im Mai 1962 nach der Bitte an ihn, sich ihre Gedichte nicht aufzuschreiben, Gedichte aus "Requiem" rezitierte:


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Am 5. März 1966, dem 13. Jahrestag von Stalins Tod, starb Anna Achmatowa in einem Erholungsheim in Domodedowo bei Moskau. Die Moskauer Zeitungen nannten sie in ihren Nachrufen eine überragende Schriftstellerin und Lyrikerin. Ihr dichterischer Einfluss auf jüngere Kollegen zeigte sich insbesondere bei Joseph Brodsky.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Anna Achmatowas Grab liegt in der Siedlung Komarowo an der Ostsee, unweit ihrer Wahl-Heimatstadt, die heute wieder Sankt Petersburg heißt.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Die Astronominnen Ljudmila Georgijewna Karatschkina und Ljudmila Schurawljowa verliehen ihr zu Ehren 1982 dem Kleinplaneten 3067 den Namen Akhmatova.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: Anna Achmatowa lernte Ende 1964 Ingeborg Bachmann kennen, als sie zur Verleihung des "Premio Etna-Taormina" in Sizilien war. Bachmann, die sie sehr bewunderte, widmete ihr das Gedicht "Wahrlich" und trug es bei der Preisverleihung am 12. Dezember 1964 im antiken Theater in Taormina zur Begeisterung der Dichterin und der sie begleitenden russischen Delegation vor. Achmatowas Bedeutung für Bachmann wird auch an anderer Stelle deutlich: Bachmanns Entscheidung, sich 1967 vom Piper Verlag zu trennen, war ein Protest dagegen, dass der Verlag Achmatowas Gedichte von dem ehemaligen HJ-Führer Hans Baumann hatte übersetzen lassen.


title: Anna Andrejewna Achmatowa

text: A. Achmatowa und ihr Beitrag zur Kultur wird im Frauen-Bildungskanon von Berg, Meier u. a. 2018 als Beispiel genannt.


title: Sinfonie in h-Moll (Schubert)

text: Die Sinfonie in h-Moll D 759, genannt Die Unvollendete, ist eine als dreisätziges Fragment überlieferte Sinfonie mit zwei vollständigen Sätzen von Franz Schubert, die 1822 in Wien entstand. Die Spieldauer der beiden vollendeten Sätze beträgt circa 34 Minuten.


title: Sinfonie in h-Moll (Schubert)

text: Im Herbst 1822 arbeitete Schubert an einer Sinfonie in der bis dahin völlig ungebräuchlichen Tonart h-Moll und schuf dabei mindestens drei Sätze, die er zunächst im vollständigen Klavierparticell notierte. Im Gegensatz zu seinen bisherigen sechs Sinfonien war das neue Werk diesmal nicht mehr für ein Liebhaberorchester, sondern – nach dem Vorbild von Beethoven – für die kritische Öffentlichkeit gedacht. Weiter ist davon auszugehen, dass die Sinfonie, wie seinerzeit üblich, vier Sätze umfassen sollte. Als Schubert im Herbst desselben Jahres jedoch eine Auftragsarbeit dazwischenkam, legte er das Stück auf unbestimmte Zeit zur Seite – zu einer späteren Vollendung kam es nie. Dabei wäre ihm eine komplette Sinfonie sicherlich gut bekommen, allein schon wegen seiner katastrophalen Finanzlage. Doch träumte Schubert stattdessen lieber von der großen Oper, wie ein Brief an den befreundeten Librettisten Eduard von Bauernfeld bezeugt: „Ich kann nirgendwo hinkommen, ich habe GAR kein Geld, und es geht mir überhaupt sehr schlecht. Ich mache mir nichts draus und bin lustig. Übrigens komme sobald als möglich nach Wien. Weil man von mir eine Oper wünscht …“


title: Sinfonie in h-Moll (Schubert)

text: Wieso die Sinfonie in h-Moll letztlich unvollendet blieb, gab ihrer Nachwelt Rätsel auf und ist bis heute Gegenstand der Diskussion unter Musikwissenschaftlern. So wird unter anderem behauptet, Schubert habe seine Sinfonie am Ende des zweiten Satzes (Andante in E-Dur) bereits als „vollendet“ betrachtet, eine Vervollständigung sei somit undenkbar. Angeblich beweise allein schon die Tatsache, dass Schubert die Halbpartitur mitsamt einem Titelblatt aus der Hand gab und dem Steiermärkischen Musikverein widmete, dass er das Werk „in zweisätziger Form als fertig“ betrachtete. Dem steht die Meinung gegenüber, das als dritter Satz skizzierte Scherzo sei qualitativ nicht auf der Höhe der ersten beiden Sätze und daher irrelevant. Eine weitere These besagt, Schubert habe die Arbeit am dritten Satz abgebrochen, weil er in eine zu starke Nähe zum Scherzo von Beethovens 2. Sinfonie geriet. Wieder andere behaupten, Schubert habe die Sinfonie wie viele andere schlicht aufgegeben. Doch all dies sind und bleiben Spekulationen, die sich aus den Manuskripten weder stützen noch widerlegen lassen.


title: Sinfonie in h-Moll (Schubert)

text: Fakt ist, dass Schubert noch an einem dritten Satz mit der Bezeichnung "Scherzo" (Allegro) – "Trio" arbeitete; dies beweisen einige Seiten eines unvollendeten Scherzos, die erst in den 1860er Jahren auftauchten. Vom geplanten Scherzo in h-Moll hat Schubert nur die ersten 20 Takte orchestriert; das als Klavierskizze notierte Particell zu diesem Satz bricht indessen erst mit dem 16. Takt des Trios (in G-Dur) ab, nachfolgende Notenzeilen sind leer. Das nach der Skizze ausgearbeitete Partiturmanuskript der "Sinfonie in h-Moll" umfasst 70 durchnummerierte Seiten Reinschrift, beginnend mit einem von Schubert gestalteten Titelblatt mit der lateinischen Kalligraphie „Sinfonia / in / H moll / von / Franz Schubert mpia“ (= "manu propria, eigenhändig") und der Datierung „Wien den 30. Octob. 1822“. Erst 1967 entdeckte Christa Landon eine weitere, bisher unbekannte Partiturseite im Archiv des Wiener Männergesangvereins mit den Takten 10–20 des Scherzos. Dieses Blatt ist unvollständig instrumentiert und war, da eine Seitenzahl fehlt, offenbar nie im Besitz Hüttenbrenners. Angaben der Entdeckerin zufolge wurde dieses Blatt aus der Partitur herausgeschnitten und blieb zunächst im Besitz der Familie Schubert, bevor es an den Männergesangverein gegangen war.Angeblich hatte Schubert das Werk 1823 dem Steiermärkischen Musikverein in Graz als Dank für seine Ernennung zum Ehrenmitglied gewidmet und geschenkt. Die Authentizität eines Dankschreibens des Komponisten vom 20. September 1823 mit den Worten „Um auch in Tönen meinen lebhaften Dank auszudrücken, werde ich mir die Freyheit nehmen, dem löblichen Vereine ehestens eine meiner Sinfonien in Partitur zu überreichen“ ist allerdings umstritten. David Montgomery legte 2017 überzeugende Argumente vor, dass Schuberts Widmung eine Fälschung Hüttenbrenners ist und die Sinfonie erst 1824 komponiert wurde.


title: Sinfonie in h-Moll (Schubert)

text: Die Klavierskizzen der Sinfonie in h-Moll gingen nach Schuberts Tod an seinen Bruder Ferdinand und nach dessen Tod 1859 in den Besitz des Wiener Autographensammlers Nicolaus Dumba. Die Partitur der Sinfonie kam hingegen auf ungeklärte Weise in den Besitz der Schubert nahestehenden Brüder Anselm und Josef Hüttenbrenner nach Graz. Zunächst verblieb die Partitur bei Josef, der davon 1853 einen vierhändigen Klavierauszug herstellte, später übernahm Anselm das Manuskript. Die Entdeckung der Halbsinfonie ist dem Wiener Hofkapellmeister Johann von Herbeck zu verdanken, der unermüdlich nach Schubert-Autographen suchte und dank dessen viele Manuskripte noch heute erhalten sind. Als Herbeck Anfang der 1860er-Jahre von der Schenkung erfuhr, suchte er Anselm Hüttenbrenner auf und fand dort am 1. Mai 1865 das Autograph der Sinfonie.


title: Sinfonie in h-Moll (Schubert)

text: Herbeck brachte die beiden vollständigen Sätze der Sinfonie in h-Moll am 17. Dezember 1865 in einem Konzert der Gesellschaft der Musikfreunde im großen Redoutensaal der Wiener Hofburg mit sensationellem Erfolg zur Uraufführung. Als Abschluss des als „unfertig“ empfundenen Werks wurde damals das furiose Finale der 3. Sinfonie in D-Dur gespielt. Schon bei der zweiten Aufführung am 4. November 1866 wurde das Werk jedoch nur noch zweisätzig dargeboten. Bei der Londoner Erstaufführung am 5. Februar 1881 wurde hingegen auf Anregung des britischen Schubert-Forschers George Grove erstmals die Zwischenaktmusik Nr. 1 in h-Moll aus der Bühnenmusik zu "Rosamunde"", Prinzessin von Zypern" (D 797) als Schlusssatz verwendet. Die Halb-Partitur der Sinfonie in h-Moll erschien 1867 im Wiener Musikverlag Carl und Anton Spina, wobei sie erstmals die heute gängige Bezeichnung „Unvollendete“ erhielt.


title: Sinfonie in h-Moll (Schubert)

text: In der alten Gesamtausgabe bei Breitkopf & Härtel (1885) wurde die Unvollendete als Sinfonie Nr. 8 (Sinfonie in h-Moll) und die später entstandene Große C-Dur-Sinfonie als Nr. 7 gelistet, was der Reihenfolge entspricht, in welcher die Werke damals aufgefunden und uraufgeführt worden waren. In der Neuen Schubert Ausgabe wird die Nummerierung üblicherweise nach der Entstehungszeit der jeweiligen Werke vorgenommen und die Unvollendete (1822) daher als Nr. 7 und die Große C-Dur-Sinfonie als Nr. 8 gezählt. Es hat sich erwiesen, dass die verschollen geglaubte „Gasteiner Sinfonie“ von 1825, für die Otto Erich Deutsch die Nummer D849 vorgesehen hatte, mit der C-Dur Sinfonie identisch ist, die von Schubert in den Jahren 1825-1826 komponiert wurde.


title: Sinfonie in h-Moll (Schubert)

text: Bei der Unvollendeten handelt es sich sozusagen um einen musikalischen Torso, der neben Mozarts Requiem KV 626 (1791) als das wohl bekannteste Musikfragment aller Zeiten gilt. Allerdings beginnt kaum eine Sinfonie derart düster und bedrohlich wie die Sinfonie in h-Moll von Franz Schubert. Eine besondere Bedeutung kommt außerdem den Posaunen zu, die hier sozusagen ihre „melodische Emanzipation“ erleben und fortan auch von anderen Komponisten sinfonischer Werke wie z. B. Schumann, Brahms, Dvořák, Bruckner oder Mahler in vergleichbarer Rolle eingesetzt wurden. Die beiden vollständigen Sätze, welche ihrerseits nicht nur bzgl. Taktart (3/4- bzw. 3/8-Takt) und Tempo ("Allegro moderato" bzw. "Andante con moto") Gemeinsamkeiten aufweisen, werden in der heutigen Aufführungspraxis meist auch im ähnlichen Zeitmaß interpretiert.


title: Sinfonie in h-Moll (Schubert)

text: Der Kopfsatz steht in Sonatensatzform. Die Exposition (T. 1–104) eröffnet mit einer düsteren Unisono-Linie in den Celli und Kontrabässen in h-Moll, welche gesamthaft in tiefer Lage sowie im Pianissimo steht und auf der ausgehaltenen V. Stufe der Grundtonart endet. Diese rätselhafte Phrase mit satzartiger Binnenstruktur (8 in 2+2+4 Takte) kehrt im Verlauf des Satzes mehrmals bedeutungsvoll wieder und schafft dabei einen inneren Zusammenhang: