title: Washingtoner Artenschutzübereinkommen

text: Auf regelmäßigen Tagungen der Vertreter der Unterzeichnerstaaten "(Conference of the Parties)" werden die geltenden Regelungen überprüft und Anträge auf weitere Handelsregelungen diskutiert. Jeder Mitgliedsstaat hat bei den Abstimmungen eine Stimme und für eine Abstimmung ist die Anwesenheit von 50 % der akkreditierten Mitgliedsländer notwendig. Je nach Art des Antrages sind unterschiedliche Mehrheiten gültig, z. B. wird für die Änderung der Agenda eine einfache Mehrheit benötigt und für die Änderung der Anhänge eine 2/3-Mehrheit. Als Prinzip von CITES wird allerdings eine Entscheidung per Konsens angestrebt. Die Europäische Union tritt, auch schon vor ihrem offiziellen Beitritt, bei den Vertragsstaatenkonferenz als eine Einheit auf. Können sich die EU-Mitgliedsstaaten nicht auf eine gemeinsame Position (Zustimmung oder Ablehnung eines Antrages) einigen, enthalten sich alle EU-Länder bei der Abstimmung.


title: Washingtoner Artenschutzübereinkommen

text: Zur 15. Tagung der Konferenz der Unterzeichnerstaaten (CoP15) in Doha, Katar, vom 13.–25. März 2010, kamen mehr als 2.000 Delegierte aus 175 Ländern. Die Teilnehmer konnten beim Verbot des Handels mit Blauflossen-Thunfisch bis zur Erholung der Bestände, dem Handel mit Eisbärfellen und den Schutz verschiedener Haiarten, wie Hammerhai und Dornhai, von denen einige Produkte unter den Bezeichnungen Schillerlocke, Kalbsfisch, Seeaal oder Seestör auch in Europa im Handel sind, keine Einigung erzielen. Ein Verbot des Handels mit dem Fleisch des Heringshais wurde zunächst beschlossen, am letzten Tag der Konferenz aber wieder zurückgenommen. Das Handelsverbot für Elfenbein wurde verlängert.


title: Washingtoner Artenschutzübereinkommen

text: Vom 3. bis 14. März 2013 – zum 40. Jahrestag des Washingtoner Artenschutzübereinkommens – fand in Bangkok die 16. CITES-Konferenz statt, an der über 2000 Delegierte aus 177 Ländern teilnahmen. Viel beachtete Themen waren dabei unter anderem der Schutz von Elefanten und Nashörnern vor der zunehmenden Wilderei, der Schutz gefährdeter Haiarten, seltener Tropenhölzer und einiger Amphibien und Reptilien.


title: Washingtoner Artenschutzübereinkommen

text: Die Elefanten- und Rhinowilderei nahm in den letzten Jahren mit einem Anstieg von rund 5000 % bei der Nashornwilderei, mit neuen Höchstständen bei der illegalen Jagd auf Elefanten sowie mit zunehmender Professionalisierung und Militarisierung der Wilderer bisher ungekannte Ausmaße an. Der Bestand vieler Haiarten ist insbesondere durch den wachsenden Wohlstand in einigen asiatischen Staaten bedroht, wo Haifischflossensuppe als Delikatesse und ihr Verzehr als Statussymbol gilt. Jährlich werden daher bis zu 100 Millionen Tiere gehandelt.


title: Washingtoner Artenschutzübereinkommen

text: Die Europäische Union setzte sich auf der Konferenz der Unterzeichnerstaaten (CoP16) daher unter anderem für die Aufnahme des Heringshais in Anhang II des Abkommens ein. Der Antrag wurde gemeinsam mit den USA, Brasilien, Kolumbien und Ägypten eingereicht, die sich ihrerseits für eine Aufnahme einiger Haiarten wie dem Weißspitzen-Hochseehai, verschiedener Hammerhaiarten sowie einiger Rochenarten wie dem Mantarochen einsetzten.


title: Washingtoner Artenschutzübereinkommen

text: Trotz des Widerstandes von China und Japan wurden Heringshai, Weißspitzen-Hochseehai, drei Hammerhaiarten und Mantas mit der notwendigen Zweidrittelmehrheit in Anhang II des Artenschutzabkommens aufgenommen. Japan und China hatten argumentiert, dass durch die Listung der illegale Handel zunehmen könnte und die Identifizierung der Arten im Handel schwierig ist.


title: Washingtoner Artenschutzübereinkommen

text: Wie schon 2010 wurde intensiv über eine Hochlistung des Eisbären von Anhang II in Anhang I diskutiert. Die Mitgliedsstaaten kamen mehrheitlich zu dem Schluss, dass der bestehende Handel sehr gering ist und die größte Gefahr für den Fortbestand der Art der Habitatverlust und nicht der Handel ist. Die Kriterien für eine Listung in Anhang I, statt Anhang II, sind daher nicht gegeben.


title: Washingtoner Artenschutzübereinkommen

text: Ein wichtiges Thema war die Transparenz bei Abstimmungen. Bei der Vertragsstaatenkonferenz 1994 wurde festgelegt, dass der Antrag auf eine geheime Abstimmung nur 10 Ja-Stimmen benötigt. Beide Anträge (einer von Mexiko und Chile, der andere von der EU), dies zu ändern, wurden abgelehnt. Die Befürworter der 10-Stimmen-Regel argumentieren, dies ermöglicht vor allem kleineren Staaten im Sinne der nationalen Interessen zu stimmen. Die Gegner argumentieren, dass die Regelung den Delegierten erlaubt, sich der Verantwortung gegenüber den Staatsbürgern zu entziehen.


title: Washingtoner Artenschutzübereinkommen

text: Die auf der CoP16 erzielten Ergebnisse werden von den Beteiligten sowie von Naturschutzorganisationen insgesamt als großer Erfolg für den Artenschutz angesehen.


title: Washingtoner Artenschutzübereinkommen

text: Aufgrund der Beschlüsse 17. Konferenz der Vertragsstaaten (CoP17) wurden weitere hunderte Tier- und Pflanzenarten der Handelskontrolle eingegliedert, darunter einige Holzarten (Palisander, Bubinga, Grenadill) sowie Haie und Rochen. Einzelne Arten wurden von Anhang I in Anhang II herabgestuft (Kap-Bergzebra, einige Krokodile, Waldbison). Umgekehrt wurde der Schutz für z. B. Afrikanische Graupapageien, Afrikanischen Löwen, Gepard, Pangolin oder Nashorn verschärft. Darüber hinaus fasste die Konferenz erstmals Resolutionen und Beschlüsse zu Korruption, Cyber-Kriminalität, Strategien zur Reduzierung der Nachfrage illegal gehandelter Arten sowie zur Einbindung von Jugendlichen oder ländlicher Bevölkerung in den Artenschutz. Erstmals war die Europäische Union als stimmberechtigtes Mitglied beteiligt.


title: Washingtoner Artenschutzübereinkommen

text: Vom 17. bis 28. August 2019 fand in Genf die 18. Konferenz der Vertragsstaaten (CoP18) statt. Dabei wurde eine Arbeitsgruppe für Großkatzen mit dem Ziel der Arterhaltung ins Leben gerufen.


title: Washingtoner Artenschutzübereinkommen

text: In Ciudad de Panamá fand vom 14. bis 25. November 2022 die 19. Konferenz der Vertragsstaaten (CoP19) statt. Dabei beschlossen mehr als 180 Staaten, den internationalen Handel für 44 gefährdete Schildkrötenarten stark zu beschränken oder zu verbieten. Die EU hatte zunächst versucht, die Liste der zu schützenden Erd- und Klappschildkröten zu kürzen, was aber an der Mehrheit der anderen Länder scheiterte.


title: Washingtoner Artenschutzübereinkommen

text: Obwohl die Umsetzung der in CITES zusammengeführten Regelungen für die Mitgliedstaaten verbindlich ist, halten sich Vertragsstaaten nicht an die Regelungen. Besonders bekannt wurden die Ausnahmen beim Walfang, welchen Japan, Norwegen und Island nach eigenen Angaben zu wissenschaftlichen Zwecken weiterhin betreiben. Verena Diersch von der Uni Köln merkte 2016 an, dass trotz der Verschärfung der Artenschutzregelungen die Wilderei weiterhin auf dem Vormarsch sei. Kontrolle und Sanktionierung von nationaler Schutzpolitik ist für CITES nicht möglich.


title: Washingtoner Artenschutzübereinkommen

text: Staaten, auf deren Gebiet große Wildtierpopulationen leben, forderten in der Vergangenheit partielle Lockerungen von CITES Handelsverboten. 2019 beantragten die fünf Länder des südlichen Afrikas, Angola, Botswana, Namibia, Sambia und Simbabwe das weltweite Verbot des Elfenbeinhandels für ihre Länder aufzuheben. In den Ländern leben zwei Drittel der Elefanten Afrikas. Namibia argumentierte, die Elefanten-Population in den Ländern sei gesund und wachse weiter an. Die Mehrheit der Unterzeichnerstaaten auf der CITES-Vollversammlung 2020 sprach sich jedoch gegen jede Lockerung aus.


title: Messerschmitt P.1101

text: Die Messerschmitt P. 1101 war ein Versuchsflugzeug zur Erprobung des Pfeilungswinkels eines zukünftigen Flugzeugs. Die Tragflächen konnten am Boden in verschiedenen Positionen eingestellt werden, womit die Me P.1101 als Ur-Prototyp eines Schwenkflügelflugzeugs gilt.


title: Messerschmitt P.1101

text: Das Flugzeug ging auf einen Entwicklungsauftrag des Oberkommandos der Luftwaffe (OKL) nach einem einsitzigen Jäger mit 1000 km/h Höchstgeschwindigkeit in 7000 m Höhe zurück, der Mitte 1944 erteilt worden war. Die P.1101 hätte dabei der Erprobung der gepfeilten Tragflächen dienen sollen und sollte selbst nicht dem OKL als Entwurf für die Ausschreibung vorgelegt werden, dafür aber die nachfolgend zu entwickelnde Messerschmitt P.1110.


title: Messerschmitt P.1101

text: Da die vorgesehene Heinkel-HeS-011-Strahlturbine noch nicht zur Verfügung stand, wurde der Prototyp mit einem Junkers-Jumo-004-Triebwerk ausgerüstet. Die Tragflächenpfeilung der P. 1101 war nur am Boden im Winkel zwischen 35° und 45° verstellbar. Das Flugzeug wurde im April 1945 kurz vor seiner Fertigstellung im Messerschmitt-Werk in Oberammergau (der sogenannten Oberbayerischen Forschungsanstalt) von den Amerikanern erbeutet. Sie überführten den Prototyp in die USA, um ihn Tests zu unterziehen. Auf dieser Basis entstand die Bell X-5, deren Schwenkflügel in der Luft verstellbar waren. Forschungsergebnisse gelangten auch nach Schweden und bildeten die Entwicklungsgrundlage der Saab 29 „Tunnan“.


title: Happy Birthday, Mr. President

text: Happy Birthday, Mr. President ist ein Geburtstagsständchen, das die Schauspielerin Marilyn Monroe am 19. Mai 1962 anlässlich des bevorstehenden Geburtstags des US-Präsidenten John F. Kennedy im Madison Square Garden sang. Es handelt sich dabei um ein Medley aus "Happy Birthday to You" und "Thanks for the Memory" mit einem dem Anlass angepassten Text. Die Performance war Monroes letzter öffentlicher Auftritt vor ihrem Tod. Ihr Kleid wurde später für eine Rekordsumme versteigert und erlangte erneut Aufmerksamkeit, als es 60 Jahre später von Kim Kardashian zur MET-Gala getragen wurde.


title: Happy Birthday, Mr. President

text: Die Feier zum 45. Geburtstag des US-Präsidenten John F. Kennedy fand am 19. Mai 1962 im Madison Square Garden in New York City statt, 10 Tage vor seinem eigentlichen Geburtstag. Die Veranstaltung, welche vom Musikkomponisten Richard Adler inszeniert und produziert wurde, stellte eine Spendensammlung für die Demokratische Partei dar, zu der auch Hollywoodstars wie Joan Copeland und Marilyn Monroe eingeladen wurden. Monroe war zu dieser Zeit von 20th Century Fox für das Filmprojekt "Something’s Got to Give" engagiert. Bei Vertragsunterzeichnung war vereinbart worden, dass sie auf der Presidential Birthday Gala auftreten durfte, jedoch fiel sie während der Dreharbeiten mehrfach krankheitsbedingt aus und die Produktion lag mehrere Tage hinter dem Zeitplan. Unter diesen Umständen zog das Studio in letzter Minute die Zustimmung für den Auftritt zurück. Monroe flog dennoch nach New York. Gerüchte über eine mögliche Affäre zwischen ihr und dem Präsidenten kursierten bereits. Die First Lady, Jacqueline Kennedy, verbrachte den Tag mit ihren Kindern, John F. Kennedy Jr. und Caroline Kennedy, auf einer Reitveranstaltung.


title: Happy Birthday, Mr. President

text: Monroe übte Vertrauten zufolge den ganzen Tag und erhielt als einzige eine Umkleide hinter der Bühne. Sie wurde von ihrer Publizistin Patricia Newcomb zur Gala begleitet. Als Peter Lawford, Schwager des US-Präsidenten und ihr jahrelanger Kollege, Monroe auf der Bühne vorstellte, erschien diese nicht und trat erst auf, als Lawford seine Einführung mehrmals wiederholt hatte. Er scherzte mit den Worten „the late Marilyn Monroe“ über ihre Verspätung, nahm ihr die weiße Capejacke aus Nerzfell ab und verließ die Bühne. Monroe begann mit einer lasziven Stimme und Körpersprache ein Geburtstagslied mit Passagen aus „Happy Birthday to You“ zu singen. Als Name setzte sie „Mr. President“ ein; daraufhin sang die Schauspielerin einen umgeschriebenen Teil von „Thanks for the Memory“. Sie wurde vom Pianisten Hank Jones begleitet. Zum Ende ihres Auftritts machte sie mehrere wackelige Sprünge, sodass ein besorgter Assistent zu ihr eilte. Unterdessen wurde ein großer Geburtstagskuchen in den Saal transportiert. Später begab sich Präsident Kennedy auf die Bühne und sagte: „Ich kann mich jetzt von der Politik in den Ruhestand begeben, nachdem "Happy Birthday" in so einer süßen, verträglichen Weise für mich gesungen wurde.“


title: Happy Birthday, Mr. President

text: Nach der Veranstaltung schoss der offizielle Fotograf der Präsidentschaft Kennedys Cecil W. Stoughton im Townhouse des Filmproduzenten Arthur Krim das einzige erhaltene Foto, welches die Schauspielerin mit Präsident Kennedy zeigt. Auf dem Bild wendet sich Kennedy von der Kamera ab. Zu sehen ist auch sein Bruder, der damalige Justizminister Robert F. Kennedy, der Gerüchten zufolge ebenfalls eine Affäre mit Monroe hatte. Im Hintergrund stehen der Sänger Harry Belafonte und Historiker Arthur M. Schlesinger. Stoughton wurde angewiesen, kein gemeinsames Foto von Monroe und dem Präsidenten zu schießen. Der Filmemacherin Keya Morgan zufolge konfiszierte der Geheimdienst später alle Negative: „Das einzige, das überlebt hat, ist das, das im Trockner war.“ Nach Stoughtons Tod im Jahr 2008 wurde eine gedruckte Version entdeckt und von Morgan gekauft.


title: Happy Birthday, Mr. President

text: "Happy Birthday, Mr. President" war Marilyn Monroes letzter Auftritt in der Öffentlichkeit und führte zu Verstimmungen zwischen ihr und 20th Century Fox. Das Studio hatte zuvor versucht, ihre Reise nach New York zu verhindern. Nach ihrer Rückkehr wurden die Dreharbeiten zu "Something's Got To Give" für kurze Zeit wiederaufgenommen. Im Juni wurde Monroe schließlich entlassen. Spätere Verhandlungen erwirkten ihre Wiedereinstellung und einen Austausch des Regisseurs. Die Fortsetzung der Dreharbeiten wurde für Oktober angesetzt. Da Monroe jedoch am 5. August 1962 verstarb, blieb der Film unvollendet.


title: Happy Birthday, Mr. President

text: Für den Auftritt trug Monroe ein hautfarbenes, transparent wirkendes Kleid, versehen mit 2500 Strass-Kristallen. Es war vom Kostümbildner Bob Mackie unter dem Auftrag von Jean Louis entworfen worden. Das Kleid kostete damals 1440,33 $ (entsprach 9508 $ im Jahr 2019). 1999 wurde es für 1.260.000 $ (entsprach 1.850.000 $ im Jahr 2019) in New York City und 2016 für 4.800.000 $ in Los Angeles an das US-amerikanische Franchise "Ripley’s Believe It or Not!" versteigert. Damit wurde es zum teuersten Kleid, das jemals verkauft wurde und löste Monroes weißes Kleid aus dem Film "Das verflixte 7. Jahr" ab.


title: Happy Birthday, Mr. President

text: Am 3. Mai 2022 verkündete die Reality-TV-Ikone Kim Kardashian auf Instagram, dass sie Monroes Kleid auf dem roten Teppich der MET-Gala tragen würde. Kardashian trat auf der Gala in Begleitung ihres Partners Pete Davidson mit blond gefärbten Haaren auf. Journalisten riefen ihr zu und fragten sie, ob es sich um das Original oder ein Replikat handelte. Kardashian antwortete nicht und bestätigte später gegenüber der "Vogue", dass sie für den Großteil des Abends ein Replikat trug. Dennoch hatte ihr "Ripleys" erlaubt, das 60 Jahre alte Original bei ihrem Gang über den roten Teppich zu tragen.


title: Die Jetsons

text: Hauptfiguren sind Vater George, Mutter Jane, Teenie-Tochter Judy, Sohn Elroy, Haushund Astro, Roboter-Gehilfin Rosie sowie der Chef von George, Mr. Spacely und dessen Konkurrent Cogswell. In den späteren Folgen gesellt sich das Weltraumwesen Orbitty hinzu.


title: Die Jetsons

text: Die Jetsons verfügen zwar dank des technischen Fortschritts über Roboter, eine zusammenklappbare fliegende Untertasse und intelligente Computer, doch die menschlichen Probleme haben sich nicht verändert. Lediglich George Jetson muss nur noch dreimal drei Stunden pro Woche arbeiten.


title: Die Jetsons

text: ist treusorgender Familienvater, Oberhaupt und zugleich Brötchenverdiener der Familie Jetson. Er arbeitet als leitender Angestellter in der Firma von Mister


title: Die Jetsons

text: Spacely und ist dort unter anderem für die Verwaltung des Lagers zuständig. Von seinem Wesen her ist er leicht tollpatschig und einfältig und neigt daher gelegentlich


title: Die Jetsons

text: auch zu unüberlegtem Handeln. Andererseits liegt ihm aber seine Familie sehr am Herzen und er möchte, dass es sowohl seiner Frau als auch seinen Kindern gut geht.


title: Die Jetsons

text: ist die Mutter der Familie Jetson. Sie ist von ihrem Wesen her sehr liebevoll und daher ebenfalls sehr auf das Wohl ihres Mannes und ihrer Familie bedacht.


title: Die Jetsons

text: Sie ist größtenteils damit beschäftigt, ihrem Mann zur Seite zu stehen sowie an ihrem Aussehen zu arbeiten, da sie sich dank der vielen technischen Errungenschaften


title: Die Jetsons

text: auch nicht mehr so sehr um den Haushalt kümmern muss. Immer wieder stellt sich heraus, dass sie daher auch viele Fähigkeiten im Haushalt gar nicht erlernt hat,


title: Die Jetsons

text: ist die Teenie-Tochter der Familie und, jedenfalls nach ihren eigenen Angaben, eines der beliebtesten (oder sogar das beliebteste) Mädchen der Schule. Daher ist sie auch


title: Die Jetsons

text: ist Judys jüngerer Bruder und damit jüngstes Kind der Familie Jetson. Er ist ein sehr intelligenter Bastler und Tüftler, erfindet immer wieder neue Sachen oder konstruiert


title: Die Jetsons

text: auch mit Hilfe seines Vaters oder anderen Personen verschiedene Roboter. Ansonsten ist er auch sehr aufgeweckt und vielseitig interessiert.


title: Die Jetsons

text: ist der Familienhund der Jetsons. Abgesehen von der Tatsache, dass er sprechen kann, ist er ein ganz normaler Hund, der sein Herrchen immer freudig begrüßt,


title: Die Jetsons

text: ist ein sehr seltenes kleines außerirdisches Wesen mit sehr gutmütigem und liebevollen Charakter, das zu Beginn der 2. Staffel zur Familie Jetson stößt, nachdem Elroy einen vermeintlichen Stein von einem Klassenausflug mit nach Hause gebracht hat, der sich aber später als Ei herausstellt, aus dem Orbitti schlüpft. Er hat anstatt Beine Spiralen, mit denen er sehr hoch und schnell springen kann, außerdem verändert er seine Farbe, je nachdem wie seine Gefühlslage ist. Ansonsten ist er ein sehr intelligentes Wesen, das auch in der Lage ist defekte Geräte zu reparieren, was er gleich zu Beginn seines Daseins bei den Jetsons unter Beweis stellt, da er den Fernseher und die Rasiermaschine von George repariert.


title: Die Jetsons

text: ist Chef und Eigentümer der Firma, in der George arbeitet. Er ist ein sehr kleiner, jähzorniger und launischer Mann mit über die Glatze gelegten Strähnen, der George oftmals für seine Zwecke instrumentalisiert, ihm sogar verspricht Vize-Präsident der Firma zu werden und ihn auch in regelmäßigen Abständen feuert, jedoch am Ende immer wieder einstellt. Sein Vorname lautet Cosmo.


title: Die Jetsons

text: ist der Hausmeister des Apartmenthauses, in dem die Familie Jetson lebt. Er steht vor allem für die Lösung von diversen technischen Problemen immer zur Verfügung.


title: Die Jetsons

text: Die Serie wurde 1962 unter der Leitung von William Hanna und Joseph Barbera produziert. Die Musik stammt von Hoyt Curtin. Die Serie wurde vom 23. September 1962 bis zum 3. März 1963 von ABC ausgestrahlt. Ab dem 23. Februar 1970 wurden die Folgen in den ARD-Regionalprogrammen gezeigt, Ende der 1980er Jahre auf RTL Television. Nach 2000 wurde die Serie beim Pay-TV-Sender Boomerang wiederholt. Sie wurde außerdem unter anderem ins Spanische, Niederländische und Finnische übersetzt.


title: Die Jetsons

text: 1984 bis 1987 entstanden weitere Folgen der Serie, bei deren Produktion Toei Animation mitwirkte. In einem TV-Special treffen die Jetsons per Zeitreise in die Steinzeit auf ihre „Urahnen“, die Familie Feuerstein. Für das Kino wurde ein Zeichentrickfilm produziert.


title: Die Jetsons

text: Ende Juni 2017 wurde bekannt, dass Warner Bros. eine Neuauflage der "Jetsons" als Real-Sitcom plant. Entwickelt werden soll sie von Gary Janetti, Ausführende Produzenten sollen neben ihm auch Robert Zemeckis und Jack Rapke werden.


title: Rob Thomas (Musiker)

text: Robert Kelly „Rob“ Thomas (* 14. Februar 1972 in Landstuhl, Deutschland) ist ein US-amerikanischer Musiker, der gegen Ende der 1990er Jahre als Sänger der Rockband matchbox twenty bekannt wurde.


title: Rob Thomas (Musiker)

text: Thomas wurde auf der US-Militärbasis Landstuhl geboren. Mit 13 Jahren wollte er bereits Musiker werden. Das erste Konzert, das er besuchte, war von Genesis während der "Invisible Touch Tour". Sein größter musikalischer Einfluss ist Steve Burry.


title: Rob Thomas (Musiker)

text: Er spielte vor seiner Zeit bei matchbox twenty in der Band Tabitha’s Secret zusammen mit Brian Yale und Paul Doucette.


title: Rob Thomas (Musiker)

text: Erste Erfolge als Solokünstler feierte er 1999 mit der Single "Smooth" in Zusammenarbeit mit der Band Santana, die Platz eins der US-amerikanischen Billboard-Charts erreichte.


title: Rob Thomas (Musiker)

text: Im Jahre 2001 wurde er als bislang jüngster Künstler in die South Carolina Music and Entertainment Hall of Fame aufgenommen, und im Juni 2004 erhielt er als erster den neu gegründeten „Starlight Award“ der Songwriters Hall of Fame, mit dem junge Komponisten geehrt werden, die der zeitgenössischen Musik bereits in ihren frühen Jahren ihren Stempel aufdrücken und einen bleibenden Eindruck in der Musikindustrie hinterlassen haben.


title: Rob Thomas (Musiker)

text: Im April 2005 erschien das Debütalbum "Something to Be", das in den Vereinigten Staaten mit Platin ausgezeichnet wurde. Die erste Singleauskopplung war "Lonely No More". Daneben ist unter anderem ein Duett mit John Mayer enthalten.


title: Rob Thomas (Musiker)

text: Er ist seit 1999 mit Marisol Maldonado verheiratet und hat einen Sohn namens Maison Avery aus einer früheren Beziehung. Er wohnt in der Nähe von New York.


title: Rob Thomas (Musiker)

text: Im Juni 2007 erschien die Single "Little Wonders", das auf dem Soundtrack zum Disney-Film "Triff die Robinsons" enthalten ist. In Deutschland stieg die Single auf Position 33 ein und erreichte zwischendurch Platz 21, Mitte August sogar noch mal nach 14 Wochen Chartpräsenz Platz 20.


title: Rob Thomas (Musiker)

text: Das zweite Soloalbum "Cradlesong" wurde im Juni 2009 veröffentlicht und enthält 14 Songs. Die erste Single daraus heißt "Her Diamonds".


title: Dominante

text: Dominante (französisch "(note) dominante" (Adj.) oder einfach: "dominante" (Subst.) von lateinisch "dominans (Part. Prä. von dominare)" ‚herrschend, beherrschend, vorherrschend‘; italienisch u. spanisch "dominante"; englisch "dominant") bezeichnet in der Harmonielehre sowohl die fünfte Stufe einer Dur- oder Moll-Tonleiter als auch die Funktion aller darauf basierenden Akkorde.


title: Dominante

text: Die Dominante (auch "Oberdominante" genannt) ist der fünfte Ton einer Tonart. Sie liegt eine Quinte über der Tonika und bildet zusammen mit dieser und der Subdominante (auch "Unterdominante" genannt) eine der drei Hauptstufen bzw. Hauptfunktionen der tonalen Harmonik. Im Rahmen der harmonischen Kadenz mit der Stufenfolge I–V–I (authentische Kadenz) oder I–IV–V–I (vollständige Kadenz) in Dur und Moll bereitet die Dominante als vorletzter Akkord den Zielakkord vor, indem sie mittels Leittonspannung zur nachfolgenden Tonika hinführt und dabei eine spezifische Schlusswirkung (authentischer Ganzschluss) erzeugt. Sowohl in Dur als auch in Moll wird in der Regel ein Dur-Akkord als Dominante verwendet, was in der musikalischen Praxis dazu führt, dass in Moll üblicherweise ein künstlicher Leitton geschaffen wird (erweiterte Diatonik).


title: Dominante

text: Die Quint-Fortschreitung von der tonikalen zur dominantischen Funktion (I–V) erzeugt eine Erwartung (psychologische ‚Spannung‘) an einen Rückfall in die tonikale Ruhe-Lage. Der Rückfall in die tonikale Ruhelage (V–I) wird als Eintreten der erwarteten Kadenz (und somit als Lösung der Spannung) empfunden. Das Auflösungsbestreben der Dominante ("g-h-d", hier bezogen auf C-Dur) in die Tonika ("c-e-g") wird einerseits durch die Energie des im Dominantakkord enthaltenen Leittons ("h"), andererseits durch den typischen Quintfall im Bass ("g-c") unterstützt.


title: Dominante

text: Da im sogenannten „natürlichen Moll“ kein entsprechender Leitton zur Tonika vorhanden ist und auf der V. Stufe stattdessen ein Moll-Akkord ("e-g-h", hier bezogen auf a-Moll) steht, muss die erwünschte Strebewirkung der Dominante künstlich erzeugt werden. In der musikalischen Praxis wird hier – analog zu Dur – durch Erhöhung des "g" zum "gis" ein Dur-Akkord ("e-gis-h") geschaffen und die zugrunde liegende Tonleiter dabei zum harmonischen Moll umgebildet. Wird dieser Leitton im musikalischen Kontext nicht verwendet, spricht man von einer Moll-Dominante oder einer "modalen V. Stufe" (z. B. in Volksliedern).


title: Dominante

text: Die erwähnte Dominantspannung kann durch Erweiterung des Dominant-Dreiklangs noch zusätzlich verschärft werden:


title: Dominante

text: Durch Hinzunahme der leitereigenen Septime in Dur und Moll entsteht der Dominantseptakkord ("g-h-d-f" in C-Dur bzw. "e-gis-h-d" in a-Moll). Dieser enthält nun mit dem vierten Ton ("f" bzw. "d") der zugrunde liegenden Tonleiter einen weiteren, jedoch abwärtsstrebenden Leitton (genannt: Gleitton), der sich in die darunter liegende Terz der Tonika ("e" bzw. "c") auflöst. Da der Dominantseptakkord also sowohl den Leitton der Tonart als auch den vierten Ton enthält und sich diese zwingend in erwähnter Richtung in die Tonika auflösen (V–I), legt er die jeweilige Tonart eindeutig fest. Der Tritonus ("h" und "f", bezogen auf C-Dur) zwischen Terz und Septime ist dabei als charakteristische Dissonanz des Dominantseptakkordes zu verstehen und führt dazu, dass dieser automatisch in der Funktion einer Dominante wahrgenommen wird.


title: Dominante

text: Der Dominantseptakkord erscheint im musikalischen Kontext gelegentlich auch in „verkürzter“ Form ("h-d-f" in C-Dur bzw. "gis-h-d" in a-Moll), also mit fehlendem Grundton als VII. Stufe einer Tonart (= verminderter Dreiklang). Ferner kann er durch sogenannte „Überterzung“ bzw. das Hinzufügen der leitereigenen None zum Dominantseptnonakkord ("g-h-d-f-a" in C-Dur bzw. "e-gis-h-d-f" in a-Moll) erweitert werden. Der Dominantseptnonakkord antizipiert – im Gegensatz zum geschlechtsneutralen Dominantseptakkord – jedoch eine nachfolgende Auflösung nach Dur (bei großer None) oder Moll (bei kleiner None) und kann ebenfalls in verkürzter Form als halbverminderter (in Dur) bzw. verminderter Septakkord (in Moll) auftreten ("h-d-f-a" in C-Dur bzw. "gis-h-d-f" in a-Moll).


title: Dominante

text: Akkorderweiterungen, welche im dur-moll-tonalen System generell dissonant sind, eignen sich besonders gut als Dominante. So u. a. auch der Dominantundezim- und der Dominanttredezimakkord, die – im Gegensatz zum Dominantsept- und zum Dominantseptnonakkord – in der musikalischen Praxis allerdings eine weitaus geringere Bedeutung haben. Des Weiteren wirken alterierte Akkorde der V. Stufe (z. B. "g-h-dis-f" oder "g-h-des-f" in C-Dur) dominantisch.


title: Dominante

text: „Dominant-Funktion“ im erweiterten Sinn haben grundsätzlich alle Akkorde, die einen hohen Spannungsgehalt in sich tragen und in einen nachfolgenden, spannungsärmeren Klang auflösen.


title: Dominante

text: Der Begriff "Dominante" wird sowohl in der Stufen- als auch der Funktionstheorie verwendet, jedoch in leicht unterschiedlicher Bedeutung: In der Stufentheorie werden als Dominantakkorde nur solche bezeichnet, deren Grundton die 5. Stufe einer Tonleiter ist und die diesen Grundton auch wirklich enthalten. In der Funktionstheorie dagegen werden alle Akkorde, die eine Auflösungstendenz zur Tonika aufweisen, als Dominanten bezeichnet, selbst wenn sie den Dominantgrundton (5. Stufe) gar nicht enthalten. So wird z. B. in C-Dur der Septakkord der VII. Stufe ("h-d-f-a") von der Funktionstheorie in dominantischer Funktion gesehen und als verkürzter bzw. stellvertretender Dominantseptnonakkord ("g-h-d-f-a") mit fehlendem Grundton interpretiert.


title: Dominante

text: Im Jazz kann die Dominante unterschiedlich alteriert werden, z. B. in C-dur als Septakkord ("g-h-d-f" = G7), als Septnonenakkord mit kleiner oder übermäßiger None ("g-h-d-f-as" = G7/b9 oder "g-h-d-f-ais" = G7/#9), als Septakkord mit hochalterierter Quinte ("g-h-dis-f" = G7/#5), als Undezimakkord ("g-h-d-f-a-c" = G7/9/11) oder als Tredezimakkord mit kleiner oder übermäßiger Tredezime ("g-h-d-f-a-es" = G7/9/b13 bzw. "g-h-d-f-a-eis" = G7/9/#13).


title: Dominante

text: Das Wort "Dominante" ist älter als die dur-moll-tonale Musik. Bereits im Mittelalter wurde die Bezeichnung oft synonym für die anderen Benennungen des Rezitationstons von Kirchentönen ("Repercussa, Tenor, Tuba") gebraucht. 1615 verwendete Salomon de Caus diese bei authentischen Kirchentönen für die 5., bei plagalen für die 4. Stufe. Zu Beginn des 18. Jahrhunderts gehörte die "Dominante" als 5. Ton der Leiter neben "Finalis" und "Mediante" (nach Brossard) zu den "Sons essentielles" (wesentlichen Tönen) eines Modus.


title: Dominante

text: Die heutige Bedeutung des Begriffs als eine der drei Grundfunktionen tonaler Harmonik geht auf Jean-Philippe Rameau zurück. Dieser verstand unter "Dominante" im Allgemeinen jeden Ton, der Basis eines Septakkords ist, wobei letzterer sich in einen Akkord mit einem um eine Quinte tieferen Grundton auflöst. Die "dominante tonique" (von Marpurg als "tonische Dominante" übersetzt) ist der Spezialfall des auf der Quinte über dem Grundton errichteten Septakkords und löst sich in den Tonikadreiklang auf (was dem heutigen Dominantverständnis recht nahekommt). Von Rameaus unmittelbaren Nachfolgern übernahmen allerdings nur wenige (z. B. Johann Friedrich Daube) die neue Lehre von den Grundfunktionen.


title: Dominante

text: Jean-Jacques Rousseau schwächte die hervorhebende Bedeutung der Termini Tonika, Dominante und Subdominante wieder etwas ab, indem er die Benennung der einzelnen Tonleiterstufen weiter ausbaute (z. B. "Sus-dominante" für die 6. Stufe). Bei Heinrich Christoph Koch und Gottfried Weber wird jedoch ausdrücklich zwischen wesentlichen bzw. Hauptharmonien (Tonika-, Dominant- und Subdominantdreiklang) und zufälligen bzw. Nebenharmonien einer Tonart unterschieden. Weber weist auch als einer der ersten darauf hin, dass der Dreiklang auf der Oberdominante immer (auch in Moll) ein Durdreiklang ist. Die endgültige Festigung des Dominant-Begriffs geschah durch Moritz Hauptmann, der diesen von der Quinte, dem zweiten der drei direkt verständlichen Intervalle (Oktave, Quinte, Großterz), ableitete. Die heute übliche Funktionsbezeichnung "D" für die Dominante wurde von Hugo Riemann eingeführt. In der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts im deutschsprachigen Raum wurde die Dominante auch "Oberdominante" genannt.


title: Schuldgefühl

text: Das Schuldgefühl ist eine – normalerweise als negativ wahrgenommene – soziale Emotion, welche bewusst oder unbewusst einer Fehlreaktion, Pflichtverletzung oder Missetat folgen kann. Mögliche körperliche Reaktionen (Erröten, Schwitzen, eventuell sogar depressive Verstimmung, Fieber oder Magenverstimmung) sind vergleichbar mit denen der Scham oder Angst. Schuld, Scham und Verantwortungsgefühl können leicht verwechselt werden, d. h. die Abgrenzung im Erleben des Individuums ist häufig schwierig. In der Fachliteratur wird Scham von Schuld mittels der Bewertungsgrundlage des Verhaltens abgegrenzt: Während Schuld nach Michael Lewis (2000) durch eine negative Bewertung eines spezifischen Verhaltens erzeugt wird („ich habe etwas Falsches getan“), wird Scham durch eine negative Bewertung des Selbsts erzeugt („ich bin ein schlechter Mensch“). Auch die Attributionstheorien beschäftigen sich mit der Wirkung, je nachdem, ob einzelne gelungene oder misslungene Handlungen als indikativ für die ganze Person interpretiert werden.


title: Schuldgefühl

text: In der ursprünglich auf Freud zurückgehenden Tiefenpsychologie wird das Schuldgefühl durch das „Über-Ich“ ausgelöst. Im Gegensatz dazu wird davon ausgegangen, dass Scham durch einen Vergleich mit dem Ichideal ausgelöst wird. Die Fähigkeit zum Erleben von Schuldgefühlen und deren Auslösbarkeit durch charakteristische aktuelle Lebensereignisse wird nach analytischen und tiefenpsychologischen entwicklungspsychologischen Theorien innerhalb charakteristischer Lebensphasen in der Kindheit erworben. Das Gefühl der Schuld wird nach Zinck zu den selbstreflexiven Emotionen oder nach Krause zu den me-emotions gerechnet, weil sie in der Auseinandersetzung mit sich selbst und eigenen Wertmaßstäben entstehen. Während die Basisemotionen schon in den ersten Lebensmonaten zu beobachten sind, werden selbstreflexive Emotionen erst später erworben, etwa ab dem zweiten Lebensjahr, wenn Repräsentanzen des eigenen Selbst und von anderen vorhanden sind. Michael Lewis geht von einem Zeitraum zwischen dem zweieinhalbten und dritten Lebensjahr aus.


title: Schuldgefühl

text: Während der Dorsch, ein umfassendes deutschsprachiges Nachschlagewerk für Fachbegriffe der Psychologie, keinen Eintrag zum Begriff verzeichnet, wird im "Lexikon der Psychologie" auf Spektrum.de eine Definition angeboten. Demnach handele es sich bei einem Schuldgefühl um eine „negative internale moralische Emotion, die beim Verletzen von Normen oder moralischen Pflichten“ entstehe, oder wenn „sozial unerwünschte Handlungen begangen“ würden, wie beispielsweise ein „Verstoß gegen ein sittliches oder religiöses Gebot“. Es könne „unabhängig von der Androhung einer äußeren Strafe“ entstehen. Es sei „ein Schlüsselaffekt in der Entwicklung persönlicher und sozialer Verantwortlichkeit und des Gewissens“. Das Erleben bestehe „aus dem quälenden Empfinden, daß man im Unrecht“ sei. Die begleitenden Spannungen seien „oft mit Kummer, Angst und dem Wunsch nach Wiedergutmachung verbunden“. Daneben wird auf die psychoanalytische Entwicklungstheorie von Erikson und seiner Ehefrau verwiesen, nach der sich das Schuldgefühl etwa vom 4. bis 5. Lebensjahr in Identifikation mit den Eltern entwickele. Weil sie „als groß und mächtig wahrgenommen werden“, würde sich u. a. das Gewissen herausbilden. Der Konflikt zwischen expansiven Bedürfnissen und sozialen Normen könne, insbesondere bei einer rigiden Erziehung „Resignation, Schuldgefühle und Angst verursachen“.


title: Schuldgefühl

text: Im "Vokabular der Psychoanalyse" von Laplanche und Pontalis findet sich als Einstieg in die Auseinandersetzung mit dem Begriff der Hinweis, beim Schuldgefühl handele es sich um einen „Ausdruck, der in der Psychoanalyse in einer sehr weit gefaßten Bedeutung verwendet“ werde. Er könne „einen affektiven Zustand bezeichnen, der auf einen vom Subjekt als tadelnswert empfundenen Akt“ folge. Der für das Gefühl ggf. „angeführte Grund“ könne „mehr oder weniger adäquat“ sein, wie beispielsweise die „Gewissensbisse des Verbrechers“ oder aber „scheinbar absurde Selbstvorwürfe“. Daneben gebe es „ein diffuses Gefühl persönlicher Unwürdigkeit ohne Beziehung zu einem bestimmten Akt, dessen das Subjekt sich“ anklage. Andererseits postuliere die Psychoanalyse das Schuldgefühl „als System unbewußter Motivationen“, das Verhaltensweisen erkläre, „die zu Mißerfolg führen“, wie beispielsweise „delinquentes Verhalten“ oder auch „Leiden, die sich das Subjekt“ selbst auferlege. In diesem Sinne, so Laplanche und Pontalis dürfe „das Wort ›Gefühl‹ nur mit Vorbehalt verwendet werden, da sich das Subjekt auf der Ebene der bewußten Erfahrung nicht schuldig fühlen“ könne.


title: Schuldgefühl

text: Schuldgefühle werden, sofern die Fähigkeit dazu vom Individuum schon erworben wurde, ausgelöst, wenn eine sozial unerwünschte Handlung begangen wird. Dies können sein:


title: Schuldgefühl

text: Offensichtliche auslösende Faktoren können beispielsweise ein verursachter Schaden, Versäumnis eines Termins oder ähnliche (unnötige bzw. vermeidbare) Fehler sein. Spezifische Gründe können vorliegen, wenn Menschen das Verpassen von Chancen bereuen oder im Nachhinein an der Richtigkeit getroffener Lebensentscheidungen zweifeln. Obwohl dies quälende Gefühle bereitet, besteht deren tieferer Sinn darin, dass sie aus vergangenen Irrtümern lernen und ab dann bessere und für sich stimmigere (= plausiblere) Entscheidungen treffen können.


title: Schuldgefühl

text: Zudem kann das Schuldgefühl aber auch durch objektiv schwer nachvollziehbare Auslöser entstehen. Es wird normalerweise entweder von der Umwelt oder vom Betroffenen selbst entwickelt und verstärkt. Hierbei meist mitverantwortlich ist eine mehr oder weniger stark ausgeprägte Disposition, Persönlichkeitsstörung oder psychische Erkrankung, wie z. B. bei der mittelschweren oder schweren depressiven Episode. (Siehe auch Selbstwert, Selbstachtung.)


title: Schuldgefühl

text: Ein häufig beobachtetes Phänomen ist die Entwicklung von Schuldgefühlen, wenn folgende Bedingungen gleichzeitig gegeben sind: 1. plötzlich auftretende Situation, die 2. emotional belastet (z. B. plötzlicher Tod oder Unfall einer nahestehenden Person, Erleben sexuellen Missbrauchs, aber auch nach dem Erfahren von weit entfernten Naturkatastrophen, wenn sie für den Betreffenden emotional belastend sind). In diesen Fällen ist keine persönliche Disposition ausschlaggebend.


title: Schuldgefühl

text: Schuldgefühle können Gewissensbisse, Ärger, Angst und sogar Panik hervorrufen; siehe auch Assoziation (Psychologie). Die Person wird von innerer Unruhe getrieben sein, ein schlechtes Gewissen haben und allgemein unter einem bedrückenden Gefühl leiden. Zweifel, Selbstvorwürfe und die ständige gedankliche Beschäftigung mit dem Fehlverhalten sind typisch. Die betroffene Person empfindet ausgeprägte Reue, also den Wunsch, das Geschehene ungeschehen zu machen bzw. die Schuld wiedergutzumachen.


title: Schuldgefühl

text: Nach kognitionstheoretischem Ansatz entstehen Schuldgefühle, wenn der Betroffene sein Verhalten als falsch bewertet und sich dafür als Mensch verurteilt. Sie werden in einigen Richtungen dieser Theorien nicht als „Gefühle“, sondern als Bewertungen und Schlussfolgerungen angesehen, die (aus dieser Sicht korrekte) zugehörige Emotion ist Scham; der Begriff Schuldgefühl oder Schuldgefühle wird daher in strenger Auslegung nicht verwendet, eine Abgrenzung unterbleibt somit (z. B. Stavemann, 2008). Demnach können Schuldgefühle bzw. Scham überwunden werden, wenn Bewertung und Schlussfolgerung überprüft und korrigiert werden. Oftmals sehen sich Betroffene verantwortlich für Ereignisse, die nicht oder nur zum Teil unter ihrer Kontrolle lagen. Betroffene trennen auch häufig nicht zwischen ihrer Person und einem einmaligen Verhalten zu einem bestimmten Zeitpunkt. Betroffene verknüpfen das Begehen von Fehlern – den Verstoß gegen (in diesem Ansatz eben immer eigenen, verinnerlichten) Normen – mit einer Bewertung ihrer gesamten Person, bzw. fällen ein Urteil über sich als Mensch, bzw. wertvollen oder wertlosen Menschen (im Sinne einer pathologischen Selbstwertbestimmung). Dies sind in der Regel tief verwurzelte und inzwischen unbewusst ablaufende Bewertungsprozesse. Häufig werden diese theoretischen Ansätze auch in verhaltenstherapeutisch orientierten Psychotherapien praktisch umgesetzt.


title: Schuldgefühl

text: Der Buddhismus stellt das Schuldgefühl weitgehend in den Bereich des Leids, von welchem man sich über den Weg der Akzeptanz befreien muss.


title: Schuldgefühl

text: Das zentrale Dogma des Christentums vom Sühnetod Christi am Kreuz führt dazu, das Gewissen von vorhandenem Schuldgefühl zu befreien, um so ein Umdenken (Metanoia) des Menschen möglich zu machen.


title: Schuldgefühl

text: In dem Roman "Schuld und Sühne" (1866, auf Deutsch mehrfach seit 1882) des russischen Autors Fjodor Dostojewski wird das Thema „Schuld“ literarisch bearbeitet aus der Sicht, dass ein Verbrechen seine Strafe erfordert; der russische Titel des Romans heißt entsprechend korrekt übersetzt eher „Verbrechen und Strafe“ oder „Übertretung und Zurechtweisung“.


title: Schuldgefühl

text: Die gedachte obrigkeitliche Verweigerung, ein Schuldgefühl zu verarbeiten, durch eine entsprechende Strafe die Schuld zu sühnen und dadurch wieder „frei“ zu werden, thematisiert der dänische Autor Henrik Stangerup in seinem utopischen Roman "Der Mann, der schuldig sein wollte" (1973, auf Deutsch 1976).


title: Sprezzatura

text: Der Begriff Sprezzatura wurde von dem italienischen Schriftsteller Baldassare Castiglione als Fähigkeit beschrieben, auch anstrengende Tätigkeiten und Aktivitäten oder solche, die langes Lernen und Üben voraussetzen, leicht und mühelos erscheinen zu lassen. Die Idee geht somit über die Beherrschung einer Kunst oder die Gelehrsamkeit hinaus und bezeichnet eine Art und Weise, sich möglichst vorteilhaft in der Gesellschaft zu präsentieren.


title: Sprezzatura

text: Die Sprezzatura war ein wichtiges Distinktionssmerkmal der Eliten, die sich im 16. Jahrhundert in Italien herausbilden; in gewissem Sinne vergleichbar mit der Bedeutung der Contenance in manchen heutigen Gesellschaftsschichten.


title: Sprezzatura

text: In seinem Buch vom Beginn des 16. Jahrhunderts "Libro del Cortegiano" ("Das Buch vom Hofmann") führt Castiglione die "Sprezzatura" als wesentliche Eigenschaft eines perfekten Hofmanns (Höflings) ein und empfiehlt stets, „so sehr man es vermag, die Künstelei "[la affettazione]" als eine rauhe und gefährliche Klippe zu vermeiden und bei allem, um vielleicht ein neues Wort zu gebrauchen, eine gewisse Art von Lässigkeit "[una certa sprezzatura]" anzuwenden, die die Kunst verbirgt und bezeigt, daß das, was man tut oder sagt, anscheinend mühelos und fast ohne Nachdenken zustande gekommen ist. Davon rührt, glaube ich, großenteils die Anmut "[la grazia]" her.“


title: Sprezzatura

text: Giulio Caccini nahm im Vorwort von Le Nuove Musiche dieses höfische Ideal auf und sprach von der "nobile sprezzatura di canto" im Sinne einer ungezwungenen, entspannten Leichtigkeit der Arien seiner Opern.


title: Sprezzatura

text: In der Modewelt wird der Begriff "Sprezzatura" verwendet, um einen raffinierten Regelverstoß zu kennzeichnen, insbesondere in der Männermode.


title: Sprezzatura

text: Richard Sennett geht in seinem Buch "Zusammenarbeit" ausführlich auf Ursprung und Verwendung von Sprezzatura ein. Sennett nennt Sprezzatura ein Handwerk, in dem Leichtigkeit erlernt wird.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: Die Kleinlokomotiven der Leistungsgruppe II (Beispiel: "Baureihe Kö II") wurden als Kleinlokomotiven – mit geringer Masse und geringer Antriebsleistung – für leichte Rangieraufgaben entwickelt. Sie wurden nach der Erprobung einiger Versuchslokomotiven ab 1932 bei der Deutschen Reichsbahn in Dienst gestellt und auf kleinen Bahnhöfen im leichten Verschub- und Rangierdienst eingesetzt.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: Die Entwicklung dieser Fahrzeuge sollte die Abwicklung des Güterverkehrs wirtschaftlicher gestalten. Dazu sollte der entsprechend geschulte Aufsichtsbeamte die Rangieraufgaben mit der Lokomotive in Einmannbedienung erledigen können. Entsprechend wurden die Maschinen sparsam in Wartung und Unterhaltung entwickelt. Im Betrieb sollten sie ohne technisch geschultes Personal leicht bedienbar sein.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: Den Bestellungen von Versuchslokomotiven unterschiedlicher Bauarten und von verschiedenen Herstellern im Jahre 1930 gingen einerseits der Probebetrieb mit einer von Windhoff im Jahre zuvor zur Verfügung gestellten Maschine – Fabriknummer 213, später übernommen als Kb 4037 – in der RBD Münster voraus.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: Andererseits wurden die guten Betriebsergebnisse eines ab 1927 von der BMAG an die Niederländische Staatsbahn gelieferten Rangierfahrzeug der Baureihe NS 101 bis NS 119 berücksichtigt. Aus dieser Serie ist die originale NS 103 erhalten geblieben und ein baugleiches in Lizenz von Werkspoor gefertigtes Fahrzeug. An dieser Bauart orientierten sich auch die ersten von BMAG an die Reichsbahn gelieferten Versuchslokomotiven.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: Von den 18 im Jahre 1930 in Betrieb genommenen Versuchslokomotiven kamen anlässlich der 1931 eingeführten Klassifizierung aufgrund der Leistung und damit einhergehenden Umzeichnung 16 Lokomotiven in die Leistungsgruppe II als 4000–4015, geführt von Kö/Kb/Ks – je nach Antriebsart. Keine der Maschinen mit Verbrennungsmotor war länger als eine Dekade in Staatsbahndiensten oder wurde allenfalls noch kurze Zeit als Gerät im internen Verschub weiter verwandt. Dagegen waren alle vier Akku-Lokomotiven nahezu vierzig Jahre im Betriebsdienst; eine davon wurde nach ihrem Verkauf als Werkslokomotive bis Ende der 1980er eingesetzt.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: Es folgten bis 1932 weitere Prototypen verschiedener Hersteller und unterschiedlichster Technik in Kleinserien, eingereiht als Kö bzw. Kb 4016–4064. Vorgeschrieben waren lediglich ein an den Fahrzeugenden liegender, breiter Führerstand und ein entsprechend tief herunter gezogener Rahmen, elektrische Beleuchtung und Sicht auf die einfache Rangierkupplung. Wartung und Ausbesserung sollten ohne Arbeitsgrube möglich sein. So entstanden Varianten mit Blindwelle, Duplex-Rollenketten, Außen- oder Innenrahmen, Verbrennungsmotoren mit mechanischer oder elektrischer Kraftübertragung und auch Zweikraftlokomotiven. Auch diese Splittergattungen schieden bis 1938 bereits aus dem regulären Dienst aus und wurden teilweise noch 10–20 Jahre weiterhin nur noch im werksinternen Verschub beschäftigt. Einzelne konnten noch an Werksbahnen verkauft werden, so standen Kb 4018 (BMAG), Kb 4030 (O&K), Kb 4041 (BMAG), Kb 4044 (BMAG) und Kb 4052 (Krauss-Maffei) noch bis in die 1970er Jahre in Privat- oder Werksbahndiensten, bevor sie verschrottet wurden.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: Als Energiequelle verfügten die Kleinlokomotiven zumeist über Dieselmotoren (alte Bezeichnung Kö/Köf/Köe), aber es gab sie auch mit Benzolmotor als Kb/Kbf/Kbe und mit elektrischen Batterien (Akku- bzw. Speicherlokomotiven: Ks/Ka) sowie als Einzelstück mit Dampfmotor. Der dritte Buchstabe bezeichnet die Art der Kraftübertragung. Fehlt er, so hat die Lok ein Schaltgetriebe, das "f" steht für ein Flüssigkeitsgetriebe und das "e" für elektrische Fahrmotoren, die durch einen dem Motor nachgeschalteten Generator gespeist wurden. Köf steht also für Kleinlok mit Öl-(Diesel-)Motor und Flüssigkeitsgetriebe.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: Die Lok war klein, hatte Regelspurbreite, füllte aber das Lichtraumprofil nach oben nur zur Hälfte aus. Dadurch konnte sie zur Überführung auf Flachwagen verladen werden. Nötig war das, weil eine Überführung aus eigener Kraft durch die Höchstgeschwindigkeit von 30 km/h den Verkehr stark behindert hätte. Das tiefliegende Führerhaus (ursprünglich mit offenen Seiteneinstiegen ohne Türen) erlaubte es dem Kleinlokbediener, zum Kuppeln und Entkuppeln schnell auszusteigen.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: Die Diesel-Kleinlokomotiven waren die ersten deutschen Diesellokomotiven, die von mehreren Herstellern in Serie gebaut wurden. Man teilte sie zunächst in zwei Leistungsgruppen ein:


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: Nach den ersten 65 Lieferungen der Lg II aus Prototypen beziehungsweise Kleinserien mit unterschiedlichen Antriebsarten und Bauformen des Lokkastens wurde zuerst dieser im Jahre 1932 in seinen Hauptabmessungen vereinheitlicht. Im Folgejahr kam es im Rahmen eines Arbeitsbeschaffungsprogramms zu einer ersten Bestellung über 150 Stück dieser vereinheitlichten Motorkleinlokomotive an die an der Entwicklung beteiligten Firmen. Den Anfang machte Betriebsnummer Kb 4065 von BMAG; die folgenden Lieferungen wurden – abgesehen von einer Maschine in Speichertechnologie, dem Unikat Ks 4071, und einer Gruppe von Zweikraftlokomotiven mit den Bezeichnungen Kbs 4073 bis 4077 – fortlaufend nummeriert. Bezüglich Motoren und Getriebe wurde zunächst weiter experimentiert. Die Kombination aus Dieselmotor und hydraulischem Getriebe, die sich ab dem Jahre 1938 durchsetzte, füllt den vorhandenen Raum des Vorbaus nur etwa zur Hälfte aus.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: Die Bremsleistung der Kö war zunächst nur durch das Gewicht des Lokführers und die dadurch maximal mögliche durch das Bremspedal übertragene Kraft bestimmt. Durch den Einsatz neuer, stärkerer Motoren (bis 128 PS) und der damit verbundenen Zugkrafterhöhung erwies sie sich zunehmend als zu gering; daher wurden viele Kleinloks bei DB und DR mit einer Druckluftbremse ausgestattet. Die DR-Loks erhielten allerdings keinen eigenen Bremszylinder, sodass ausschließlich die mitgeführten Wagen mit Luft gebremst werden. Bei der DB wurde die zulässige Höchstgeschwindigkeit im Rahmen des Einbaus der Druckluftbremsen teilweise von 30 km/h auf 45 km/h angehoben. Die mit Druckluftbremse ausgerüsteten Kö sind leicht an den Druckluftbehältern auf dem Vorbau zu erkennen. Nur ein Teil der DB-Loks erhielt die übliche selbsttätige Knorr-Druckluftbremse. Der andere Teil erhielt eine Bremse der Bauart Kdi (Knorr Direkt-Indirekt). Bei dieser Bremsbauart verfügt die Lokomotive selbst nur über eine direkt wirkende und damit nicht selbsttätige Druckluftbremse, stellt aber über ein Relaisventil eine UIC-kompatible selbsttätige Druckluftbremse für den Wagenzug zur Verfügung. Die Lokomotiven sind von beiden Seiten des Führerstands bedienbar; die vollständige Instrumentierung der Druckluftbremse ist jedoch oft nur einseitig rechts vorhanden, wo sie für die Streckenfahrt gebraucht wird.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: Da der offene Führerstand im Winter keinen nennenswerten Wetterschutz bot, wurde dieser ebenfalls im Zuge von Hauptuntersuchungen ab Ende der 1950er Jahre umgebaut.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: Das Fahrschalterhandrad ist mit der Einspritzpumpe und dem Getriebefüllventil mechanisch direkt verbunden. Es hat die Stellungen „Abstellen“ (die Einspritzpumpe wird in Stellung Nullförderung gezogen, der Dieselmotor stellt ab), „Null“ (Getriebe entleert, Motor in Leerlaufdrehzahl), „Füllen“ (Getriebe füllt, Motor weiter in Leerlaufdrehzahl) und einen Regelbereich „Fahren“, in dem die eingespritzte Kraftstoffmenge stufenlos durch den Triebfahrzeugführer verstellt werden kann. Ein einfacher Fliehkraftregler begrenzt die Leerlauf- und Höchstdrehzahl des Dieselmotors. Eine Getriebeteilfüllung wie bei größeren dieselhydraulischen Lokomotiven ist nicht möglich. Eine mechanische Getriebesperre verhindert die Betätigung des Getriebefüllventils, wenn die Lok gegen unbeabsichtigte Bewegung gesichert oder die Motordrehzahl zum Luftpumpen erhöht werden soll. Eine Feder nimmt bei eingelegter Getriebesperre die ansonsten auf das Füllventil wirkenden Kräfte auf und stellt auch das Fahrschalterhandrad in Nullstellung zurück, wenn dieses losgelassen wird. Eine Sicherheitsfahrschaltung ist bei den Köf der Leistungsgruppe II nicht vorhanden.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: Während bei der DB noch nach dem Krieg insgesamt über 700 Maschinen der Leistungsgruppe II neu gebaut und weiterentwickelt wurden, entstanden in der DDR neben 32 im RAW Dessau (um-)gebauten Kleinloks der Lg II (darunter die letztgebaute Lg II von 1968) lediglich zwei Neubauten für die DR. Andererseits entwickelte LKM in Babelsberg – der klassischen Kleinlok sehr ähnlich sehend – aus der Lg II den Typ N3 (Kettenantrieb/60 PS) bzw. aus dem O&K-Typ RL8 den Typ N4 (Stangenantrieb/90 PS), von denen insgesamt über 360 Fahrzeuge ausschließlich an Industriebetriebe geliefert wurden. Die erste richtige Weiterentwicklung in der DDR war die V 10 B (mit ihren Weiterentwicklungen zur V 15 / V 22 / V 23) aus dem Hause Babelsberg. Man fasste wie auch bei der DB den Entschluss, eine Kleinlok der Leistungsgruppe III zu bauen, verwarf diesen Plan allerdings und entwickelte stattdessen die DR-Baureihe V 60.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: Die DB entwickelte später eine dritte Leistungsgruppe als DB-Baureihe Köf III mit bis zu 240 PS. 1987 wurden auch die Diesellokomotiven der Baureihen 260/261 (bis 1968 DB-Baureihe V 60) den Kleinlokomotiven zugeordnet, ebenso 1992 die Baureihen 104–106 (bis 1970 DR-Baureihe V 60).


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: Von der Industrie wurden zahlreiche Lokomotiven der Lg II direkt an Privatbahnen, Militär und Industriebahnen geliefert. Weitere Köf II gelangten nach ihrer Ausmusterung bei der DB in private Hände.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: Von 1966 bis 1969 beschafften die Danske Statsbaner von Frichs insgesamt vierzig Kleinlokomotiven des Typs "Køf", der stark an die Köf II angelehnt war. Der Motor stammte von Leyland Motors und das Führerhaus wurde etwas moderner gestaltet. Einzelne Lokomotiven sind heute noch im Einsatz.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: Bis 1974 lief ein Vereinheitlichungsprogramm, bei dem die Vorkriegslokomotiven die auch bei den Nachkriegsserien verwendeten Deutz- oder Kaelble-Dieselmotoren, Druckluftbremsen sowie ein hydraulisches Getriebe von Voith mit drei Gängen erhielten.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: In den 1980er Jahren waren noch zahlreiche Köf II bei der DB im Einsatz (zum Teil über fünfzig Jahre alt – 323 412 und 323 415 waren eine Zeit lang älteste Lokomotiven der Deutschen Bundesbahn), dazu eine Handvoll batteriebetriebener Kleinloks, DB-Baureihe 381 und 382.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: 1970 zeichnete die Deutsche Reichsbahn 378 Maschinen der Leistungsgruppe II in die EDV-Baureihenbezeichnung Baureihe 100 um. Die Motoren der Vorkriegslokomotiven wurden nach und nach durch Motoren aus heimischer Produktion ersetzt. Vorhandene hydraulische Getriebe wurden ab 1967 zurückgebaut und durch Rädergetriebe ersetzt. Nur etwa achtzig Kleinlokomotiven behielten bei der DR hydraulische Kraftübertragung; sie waren überwiegend eingereiht in der Unterbaureihe 100.8. Ihre Bezeichnung lautete im alten Nummernschema "Köf". Sifa und Rangierfunk waren nicht üblich. Die Deutsche Reichsbahn baute viele Kö auf Druckluftbremse um; diese Maßnahme war bis zur politischen Wende in der DDR noch nicht abgeschlossen.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: 1983/84 wurden bei der DR zwei Kö II für die Industriebahn Halle (Saale) bzw. eine für die Harzer Schmalspurbahnen im Harz auf 1000 mm umgespurt. Dieser Lok folgten 1991 zwei weitere. Alle fünf Loks sind noch erhalten.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: Die Deutsche Bahn übernahm noch eine Reihe von Kleinlokomotiven von der Deutschen Bundesbahn und der Deutschen Reichsbahn. Die letzte 323 wurde 1999 ausgemustert.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: Im Umzeichnungsplan von 1992 erhielten noch 318 Maschinen der DR-Baureihe 100 die neue Baureihenbezeichnung 310. Die letzte Lokomotive dieser Baureihe wurde 1998 ausgemustert.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: Es blieb bei zahlreichen anderen Eisenbahnunternehmen und Eisenbahnvereinen eine ganze Reihe von Köf II erhalten, sowohl vereinzelt noch im regulären Einsatz bei Werksbahnen (Stand 2020) als auch als Museumslokomotiven. Von den Vorserienloks der Reihungen Kö, Kb bzw. Ks 4000–4064 aus den Lieferungen bis zum Jahre 1932 hat außer zwei Akku-Lokomotiven von AEG keine überdauert.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg verblieben einige Lokomotiven bei den Italienischen Staatsbahnen (FS Baureihe 213) und den Österreichischen Bundesbahnen (ÖBB Baureihen X112, X130, X150). Einzelne Loks verkehrten bis Mitte der 1950er Jahre bei der ČSD. Als Reparationsleistung gelangte eine einzige Maschine nach Frankreich zur SNCF, die sie im Pariser Bahnbetriebswerk La Chapelle einsetzte. Die bei Deutz gebaute, als Y DE 10110 bezeichnete Lok war grün mit roten Pufferbohlen lackiert und hatte pro Seite nur einen Scheinwerfer, der über dem rechten Puffer angebracht war. 1966 wurde sie in Y DE 18110 umgezeichnet, erhielt ein helleres Grün und gelbe Pufferbohlen. Um 1970 wurde sie an einen Schrotthändler verkauft, der sie für den Verschub von Schrottlokomotiven einsetzte.


title: DR-Kleinlokomotive Leistungsgruppe II

text: Nach der Ausmusterung der Lokomotiven bei der Deutschen Bundesbahn ab 1979 gelangten mindestens 15 der Lokomotiven nach Italien. Um 1990 kamen dann weitere Maschinen in die Schweiz, wo sie bei diversen Betrieben und der Schweizerischen Südostbahn als Tm 2/2 im Einsatz stehen. Weitere Lokomotiven gelangten als Museumslokomotiven an die VVT in der Schweiz sowie zu diversen Niederländischen Museumsbahnen.


title: Horst Krause (Filmfigur)

text: Polizeihauptmeister Horst Krause ist eine fiktive Person aus der ARD-Krimireihe Polizeiruf 110, die von 1998 bis 2015 von Horst Krause gespielt wurde. Zum festen Ermittlerteam gehörte er ab 1999. Von 2007 bis 2022 entstanden separat vom Polizeiruf 90-minütige Fernsehfilme um den brandenburgischen (Ex‑)Dorfpolizisten Krause.


title: Horst Krause (Filmfigur)

text: Polizeihauptmeister Horst Krause tritt das erste Mal in (1998), dem zweiten Teil der Wustermark-Trilogie mit Lansky und Dettmann in Erscheinung, zu der zudem die Filme (1994) und (2005) gehören.


title: Horst Krause (Filmfigur)

text: Von 1999 bis 2002 ermittelt er vier Mal an der Seite von Kriminalhauptkommissarin Wanda Rosenbaum (Jutta Hoffmann). Insgesamt zwölf Fälle klärt er von 2002 bis 2010 mit Kriminalhauptkommissarin Johanna Herz (Imogen Kogge) auf. Von 2011 bis zu Krauses Ruhestand 2015 in der Folge begleitet er die Ermittlungen von Kriminalhauptkommissarin Olga Lenski (Maria Simon). Als Lenski schwanger wird, unterstützt er in seinem 19. Fall Kriminalhauptkommissarin Tamara Rusch (Sophie Rois), die Lenski während ihres Mutterschaftsurlaubs vertritt. Er ermittelt mit ganzem Einsatz und viel persönlichem Engagement. Seine Fahrten zu Einsatzorten legt er stets auf seinem Motorrad zurück, ein original Dnepr K750 Molotov Militär-Motorrad, wobei ihn fast immer sein Hund Vera (ab 2010 Haduk und zuvor bis 2002 Mücke) im Beiwagen begleitet.


title: Horst Krause (Filmfigur)

text: Dass der Dorfpolizist Horst Krause denselben Namen trägt wie sein Darsteller, ist ein Novum. Die Idee geht auf Bernd Böhlich zurück, der Krause auf eine entsprechende Frage antwortete: „Warum soll der Dorfpolizist ‚Schulz‘ heißen, wenn er aussieht wie ‚Krause‘? Bei mir heißt er Krause.“ Als Horst Krause ihn nach dem Vornamen fragte, sagte Böhlich: „Horst“. Dabei blieb es.


title: Horst Krause (Filmfigur)

text: Die Rolle des Horst Krause war für den Schauspieler aber nicht die erste Ermittlerrolle in einem Polizeiruf: Als Rolf Schön mit Dienstgrad Leutnant ist er schon im August 1988 erstmals in der Folge zu sehen, wo er zusammen mit den Kollegen Lutz Zimmermann (Lutz Riemann) und Peter Fuchs (Peter Borgelt) einen Mordfall aufklärt.


title: Kloster Cîteaux

text: Das Kloster Cîteaux [] (auch "Cisteaux"; lat. "cistercium; abbatia B. M. de Cistercio"; deutsch "Zisterz") ist das Mutterkloster aller Zisterzienserinnen und Zisterzienser und befindet sich in der Gemeinde Saint-Nicolas-lès-Cîteaux in der Region Burgund etwa 25 km südlich von Dijon, der Hauptstadt des Départements Côte-d’Or. Es liegt am Ufer des Flusses Vouge, einem Nebenfluss der Saône.


title: Kloster Cîteaux

text: Bedeutung hat die Abtei Cîteaux vor allem als Ursprung und Ausgangspunkt des Zisterzienserordens, der mit Tochterklostergründungen (Filiationen) in ganz Europa großen Einfluss hatte. Dabei ist der Einfluss auf die Erweiterung des Ordens durch Bernhard von Clairvaux entscheidend.


title: Kloster Cîteaux

text: Unzufrieden mit der aus seiner Sicht inzwischen zu laschen Lebensweise der Benediktiner gründete der siebzigjährige Robert von Molesme mit Unterstützung von Herzog Odo I. von Burgund und rund zwanzig weiteren Mönchen 1098 mitten in einem schilfbewachsenen Feuchtgebiet (altfranzösisch "cistels" ‚Röhricht‘) eine Klostergemeinschaft, die zu einer wörtlichen Befolgung der benediktinischen Regel und dem Rückzug von der Welt nach dem Vorbild der Wüstenväter zurückkehren wollte. Da Robert bald nach der Gründung in Cîteaux wieder das Amt des Abtes in Molesme übernehmen musste, gilt in manchen Quellen Stephan Harding als Gründer des nach Cîteaux benannten Zisterzienserordens. Harding war es jedenfalls, der die Abtei zwischen 1109 und 1133 führte und mit seiner Carta Caritatis eine eigene, bislang nirgends bekannte Ordensverfassung erstellte, durch die das Novum Monasterium sich von den Benediktinern absetzte und als unabhängiger, neuer Orden galt.


title: Kloster Cîteaux

text: Der lateinische Name des Klosters, Cistercium, leiten sich vom heutzutage "Cîteaux" geschriebenen Ortsnamen ab. Nicht ganz klar ist jedoch, woher dieser Name stammt und was er bedeutet. Mehrere Deutungen lassen sich heranziehen:


title: Kloster Cîteaux

text: Von Cîteaux ausgehend wurden zwischen 1113 und 1115 die vier Primarabteien La Ferté, Pontigny, Morimond und Clairvaux, später noch viele weitere Tochterklöster gegründet. Um 1300 gab es europaweit etwa 630 Zisterzienser-Klöster.


title: Kloster Cîteaux

text: Während der Französischen Revolution wurde die Abtei Cîteaux enteignet und 1791 an Spekulanten verkauft. Sie wurde aufgelöst und in den folgenden Jahren ausgeplündert und weitgehend zerstört. Auch die Kirche, die die Gräber der ersten burgundischen Herzöge enthielt, besteht nicht mehr.


title: Kloster Cîteaux

text: 1898 wurde die Abtei von Mönchen aus La Trappe und Sept-Fons wiederbesiedelt und dem Zisterzienserorden der strengeren Observanz (Trappisten) angegliedert. Heute leben rund 35 Mönche dort. Von den historischen Bauten sind eine Bibliothek aus dem 15. Jahrhundert, die in den letzten Jahren aufwendig renoviert wurde, und ein Verwaltungsgebäude aus dem 17. Jahrhundert erhalten. In der Bibliothek sind reich verzierte Faksimilien von Seiten von in der Abtei im Mittelalter hergestellten Büchern ausgestellt. Kirche, Kreuzgang und alle weiteren Gebäude sind jüngeren Datums. Die weitläufige Anlage mit einer ausgedehnten Landwirtschaft ist von Wäldern und Feldern umgeben. Die Mönche haben diverse Aufgaben, wie die Bewirtschaftung des 400 Hektar großen landwirtschaftlichen Gehöftes mit etwa 120 Kühen, deren Milch ausschließlich für die klösterliche Käseproduktion des Abbaye de Cîteaux verwendet wird. Der Käse wird in einem der Abtei angegliederten Geschäft direkt an Touristen verkauft.


title: Kloster Cîteaux

text: Die Abtei ist täglich für Besucher geöffnet. Ihnen werden zu bestimmten Zeiten Führungen durch einige Gebäude, wie dem Andachts- und Gebetsraum, dem Kreuzgang, der Bibliothek und einem ehemaligen Wirtschaftsgebäude angeboten. Im letztgenannten Raum kann man unter anderem auch eine Ausstellung des damals fortschrittlichen mittelalterlichen Bewässerungssystems für die Ländereien der Abtei sehen.


title: Kloster Cîteaux

text: In der Abtei unterhält der Verein "Association pour le Rayonnement de la Culture Cistercienne" (ARCCIS) das Forschungs- und Dokumentationszentrum "Centre d’études et de recherches pour la culture cistercienne" (CERCCIS) mit einem wissenschaftlichen Beirat, der sich aus Vertretern französischsprachiger Universitäten zusammensetzt. CERCCIS publiziert in Zusammenarbeit mit dem Verlag "Editions de Bellefontaine" (im Kloster Bellefontaine) und anderen Verlagen.


title: Kloster Cîteaux

text: Überdies trägt seit 1962 der jeweilige Generalabt der Trappisten den Ehrentitel eines Erzabtes von Cîteaux.


title: Gerrit Holtmann

text: Gerrit Holtmann (* 25. März 1995 in Bremerhaven) ist ein philippinisch-deutscher Fußballspieler. Er kann auf dem linken Flügel offensiv wie defensiv spielen und steht beim VfL Bochum unter Vertrag. Des Weiteren ist Holtmann ehemaliger deutscher U20-Nationalspieler sowie jetziger Nationalspieler der Philippinen. Er schoss das Tor des Jahres 2021.


title: Gerrit Holtmann

text: Der aus Bremerhaven stammende Holtmann begann seine Karriere bei Sparta Bremerhaven und spielte danach für die Leher Turnerschaft und den OSC Bremerhaven, bevor er 2010 in die Jugend von Werder Bremen wechselte. 2013 kehrte er für ein Jahr nach Bremerhaven zurück.


title: Gerrit Holtmann

text: Zur Saison 2014/15 wechselte Holtmann zur zweiten Mannschaft von Eintracht Braunschweig in die Regionalliga Nord. Dort debütierte er am 27. Juli 2014 beim 2:2 im Spiel beim Lüneburger SK Hansa. Sein erstes Tor erzielte er am 27. August 2014 beim 3:0-Sieg gegen die Freie Turnerschaft Braunschweig mit dem Treffer zum 1:0 in der 32. Minute. Am 27. April 2015 wurde er erstmals in den Kader der ersten Mannschaft berufen und debütierte in der 2. Bundesliga. Beim 4:2-Heimsieg gegen den FC Erzgebirge Aue stand er in der Startelf und bereitete den Treffer zum 1:0 vor. Sein erstes Tor in der zweiten Liga erzielte er am 13. September 2015 beim 3:0-Sieg im Auswärtsspiel gegen den FSV Frankfurt, als er nach 59 Minuten eingewechselt wurde und in der 71. Minute das 2:0 erzielte. Sein Vertrag bei Eintracht Braunschweig lief bis zum 30. Juni 2019.


title: Gerrit Holtmann

text: Zur Saison 2016/17 wechselte Holtmann zum Bundesligisten 1. FSV Mainz 05, bei dem er einen bis zum 30. Juni 2020 laufenden Vertrag unterschrieb. Am 21. September 2016 debütierte er beim 2:1-Auswärtssieg gegen Werder Bremen in der Bundesliga und bereitete das Mainzer Siegtor von Pablo de Blasis in der letzten Spielminute vor. Am 2. Dezember 2017, dem 14. Spieltag der Saison 2017/18, erzielte Holtmann bei der 1:3-Heimniederlage gegen den FC Augsburg sein erstes Bundesligator.


title: Gerrit Holtmann

text: Für die Saison 2019/20 schloss der Bundesligaaufsteiger SC Paderborn 07 mit Mainz 05 ein einjähriges Leihgeschäft für den Flügelspieler ab; Holtmann bespielte die linke Außenbahn defensiv wie offensiv, konnte mit der Mannschaft jedoch nicht die Klasse halten und kehrte anschließend nach Mainz zurück. Dort nahm er an Teilen der Vorbereitung teil, wechselte jedoch bereits Anfang August 2020 zum Zweitligisten VfL Bochum, bei dem er einen Dreijahresvertrag unterzeichnete. In seiner ersten Saison kam er als Stammspieler zu 33 Pflichtspieleinsätzen und stieg mit Bochum als Meister in die Bundesliga auf. Das erste Tor für die Bochumer nach der Rückkehr in die Bundesliga erzielte Holtmann am 2. Spieltag der Saison 2021/22 gegen seinen Ex-Verein Mainz 05; der Treffer nach einem Sololauf wurde zum Tor des Monats im August 2021 sowie zum Tor des Jahres gekürt.


title: Gerrit Holtmann

text: Seine Mutter ist Filipina; ein Angebot, für den philippinischen Verband zu spielen, schlug Holtmann im August 2018 zunächst aus. Im Mai 2021 wurde Holtmann für die noch ausstehenden WM-Qualifikationsspiele erstmals in die Nationalmannschaft der Philippinen berufen. Bei seinem Debüt für die Nationalelf, das schließlich am 11. Juni 2022 erfolgte, gelang ihm in der Nachspielzeit der 1:0-Siegtreffer gegen die Mongolei.


title: Semele (Mythologie)

text: Semele () ist in der griechischen Mythologie die Tochter der Göttin der Eintracht, Harmonia, und des Königs Kadmos, Gründer von Theben, und die Mutter des Weingottes Dionysos. Semeles Schwestern sind Agaue, Ino und Autonoë, ihre Brüder Illyrios und Polydoros.


title: Semele (Mythologie)

text: Die Herleitung des Namens „Semele“ aus der rekonstruierten phrygischen Lautform "zemelos" als „Erdenbewohner(in), Mensch“ ist umstritten; je nach Herkunft der Forscher wird die phrygische Herkunft (Anatolien) angenommen oder abgelehnt. Die indogermanistische Forschung hat die indogermanische Sprachwurzel "*tu̯emelah" „die Anschwellende“ vorgeschlagen. Semele wäre hier als die "schwangere Mutter" des Fruchtbarkeitsgottes Dionysos und nicht als die "Erdenbewohnerin" bezeichnet, mit der Zeus eine Verbindung einging.


title: Semele (Mythologie)

text: Zeus erschien Semele als Sterblicher, eine seiner vielen Verwandlungen, um die Frau, die er begehrte, zu gewinnen. Er zeugte mit ihr Dionysos.


title: Semele (Mythologie)

text: Hera, die Gattin des Zeus, war eifersüchtig, als sie von der neuen Liebschaft ihres Gemahls erfuhr. Auch sie verwandelte sich – und nahm die Gestalt von Semeles alter Amme Beroe an. Als diese säte sie nun den Zweifel in Semeles Herz, nämlich dass Zeus gar nicht Zeus sei. Semele erbat sich nun von ihrem Geliebten einen einzigen Wunsch, nämlich ihn in seinem ganzen Glanz sehen zu dürfen. Zeus, der Semele liebte, versuchte ihr das auszureden, aber sie wollte Gewissheit und verstand sich wohl auch aufs Bitten, so dass er sich ihr schließlich zeigte, worauf sie durch seinen Glanz vernichtet wurde, gleich wie ein jeglicher irdischer Körper, der der Sonne zu nahe kommt, nicht länger bestehen kann. Man erzählt es auch so: (wie) vom Blitz getroffen, nämlich von einem Blitz des Zeus, sank sie zu Boden. Mit ihr verbrannte der ganze Palast des Kadmos und es heißt, dass von ihrem Grab noch lange Zeit Rauch hochstieg.


title: Semele (Mythologie)

text: Das Kind in ihrem Leib wurde jedoch durch Hermes gerettet: Zeus nähte es sich in seine Hüfte bzw. in seinen Oberschenkel und brachte das Kind drei Monate später selbst zur Welt (siehe Schenkelgeburt). So wurde der unsterbliche Dionysos geboren.


title: Semele (Mythologie)

text: Nach einer anderen Erzählung wurde der Leichnam Semeles mit dem Kind in eine Kiste gelegt und dem Meer übergeben, was an die Geschichte von Zeus und die Geburt des Perseus durch Danaë denken lässt, die mit ihrem Kind ebenfalls in einer Kiste ausgesetzt wurde. In Laokien wurden die beiden an Land gespült, wo Semele begraben und Dionysos aufgezogen wurde.


title: Semele (Mythologie)

text: Später wurde Semele aus der Unterwelt geholt und in den Olymp aufgenommen, wo sie als Thyone unter den Göttern lebt.


title: Präferenzutilitarismus

text: Der Präferenzutilitarismus, auch Interessenutilitarismus oder ökonomischer Utilitarismus, ist eine moderne Variante des Utilitarismus, die vor allem vom australischen Philosophen Peter Singer entwickelt wurde.


title: Präferenzutilitarismus

text: Wird beim hedonistischen Handlungsutilitarismus der moralische Wert einer Handlung daran gemessen, wie weit sie allgemein Leid (Schmerz) minimiert bzw. Freude (Lust) maximiert, so nimmt der Präferenzutilitarismus die Beachtung der Präferenzen aller betroffenen Wesen als Maßstab, um eine Handlung und deren Auswirkungen zu beurteilen. Der Begriff "Präferenz" bezeichnet hier die generellen, rationalen und emotionalen Interessen eines Wesens (etwa das grundlegende rationale Lebensinteresse, wie es bei allen Individuen vorliegt) und schränkt sich nicht auf die aktuellen und kontextabhängigen Interessen ein, die zum Zeitpunkt der Handlung vorliegen.


title: Präferenzutilitarismus

text: Deckt sich also die Auswirkung einer Handlung mit allen vorliegenden Präferenzen, ist die Handlung moralisch gut. Anderenfalls muss der Handelnde notwendigerweise einen Ausgleich finden, etwa, indem er durch eine weitere Tat den zuvor missachteten Präferenzen im vermehrten Maß entspricht.


title: Präferenzutilitarismus

text: Die Missachtung der Präferenz einer "Person" fällt hierbei in der Regel schwerer ins Gewicht, als dies bei anderen Wesen der Fall ist (vor allem in Bezug auf die Tötung, welche bei Personen niemals ausgleichbar ist), denn Personen begreifen sich selbst als vom Umfeld abgegrenzte Entitäten und ihre Interessen sind langfristiger und weitaus komplexer.


title: Präferenzutilitarismus

text: Der Begriff "Person" umfasst hier alle ihrer selbst bewussten Wesen, unabhängig von der Spezies. Singer meint damit zum Beispiel ausgewachsene Menschen und Menschenaffen, sofern keine geistige Beeinträchtigung vorliegt.


title: Fabian Götze

text: Fabian Götze (* 3. Juni 1990 in Memmingen) ist ein ehemaliger deutscher Fußballspieler, der als Linksverteidiger oder im linken Mittelfeld spielte.


title: Fabian Götze

text: Fabian Götze begann das Fußballspielen beim SC Ronsberg im Allgäu. Später zog er dann, durch den Beruf seines Vaters Jürgen Götze bedingt, zusammen mit seinem jüngeren Bruder Mario nach Dortmund. Dort setzte er seine Jugendkarriere zunächst beim Hombrucher FV 09 und ab 2001 bei Borussia Dortmund fort. Sein jüngster Bruder Felix wurde 1998 in Dortmund geboren.


title: Fabian Götze

text: Mit den B- und A-Junioren der Borussen stand er in vier Endspielen, die jedoch allesamt verloren wurden: 2006 und 2007 die Partien um die deutsche B-Jugendmeisterschaft, wobei er 2007 sein Team als Kapitän aufs Feld führte; 2009 die Entscheidungsspiele um die deutsche A-Jugendmeisterschaft und den DFB-Junioren-Vereinspokal. Im Pokalfinale verschoss Götze dabei im Elfmeterschießen als einziger Dortmunder.


title: Fabian Götze

text: Zur Saison 2009/10 wurde er dann Teil der zweiten Mannschaft und bestritt mit dieser am 25. Juli 2009 sein Profidebüt in der 3. Liga, als er bei der 3:4-Niederlage seines Teams am 1. Spieltag bei Wacker Burghausen in der 30. Minute für den verletzten David Vržogić eingewechselt wurde. Er blieb auch in der Folge Ergänzungsspieler und kam in seiner ersten Hinrunde im Herrenbereich zu acht Einsätzen, bei denen er fünfmal eingewechselt wurde und dreimal durchspielte.


title: Fabian Götze

text: In der Winterpause 2009/10 wechselte Götze zum 1. FSV Mainz 05, da er dort bessere Chancen für den Sprung in das erste Team sah. Wie geplant wurde er aber auch dort zunächst in der zweiten Mannschaft in der Regionalliga West eingesetzt. Zunächst konnte er sich aufgrund von Krankheit und Verletzungen nicht in dieser etablieren, entwickelte sich dann aber in der Spielzeit 2010/11 zum Stammspieler.


title: Fabian Götze

text: Dennoch verließ Götze die Mainzer mit dem Saisonende und schloss sich dem VfL Bochum II an, die ebenfalls in der Regionalliga West antraten. Sein Debüt absolvierte er am 6. August 2011, dem ersten Spieltag der Saison, beim 1:1 gegen Fortuna Köln. In seiner ersten Saison spielte er 26-mal und traf einmal, in seiner zweiten Spielzeit in Bochum waren es 33 Partien und Götze erzielte fünf Tore.


title: Fabian Götze

text: Zur Saison 2013/14 wechselte Götze in die 3. Liga und schloss sich der SpVgg Unterhaching an. Sein Debüt absolvierte er am 20. Juli 2013 beim 0:0 gegen Jahn Regensburg, sein erstes Tor in einer Profi-Liga schoss er am 11. Spieltag im Auswärtsspiel bei RB Leipzig, das 2:2 endete.


title: Fabian Götze

text: Nach Abschluss der Saison 2014/15 wurde sein Vertrag bei der SpVgg Unterhaching nicht verlängert. Daraufhin beendete er seine Karriere und widmete sich seinem Studium im Fachbereich International Business an der Europa Akademie in München, welches er 2018 mit der Erlangung eines Bachelorgrades abschloss. Daran knüpfte er von 2018 bis 2020 ein Masterstudium in International Business an der Munich Business School an, das ihn für ein Semester an die Fudan-Universität in China brachte, wo er parallel zum Studium seit 2019 Projektmanager im Chinageschäft des BVB ist.


title: Fabian Götze

text: Götze spielte 2006 und 2007 sechsmal für die deutsche U-17-Nationalmannschaft und erzielte dabei ein Tor.


title: SpaceX Crew-4

text: SpaceX Crew-4 war der siebte bemannte Flug eines US-amerikanischen Crew-Dragon-Raumschiffs. Die Crew-4-Mission startete am 27. April 2022 vom Kennedy Space Center und brachte vier Astronauten für einen Langzeiteinsatz zur ISS. Die Mission fiel in den Zeitraum der ISS-Expeditionen 67 und 68 und überlappte sich mit SpaceX Crew-5. Die Rückkehr zur Erde erfolgte mit einer Wasserung am 14. Oktober 2022.


title: SpaceX Crew-4

text: Am 12. Februar 2021 teilte die NASA Kjell Lindgren und Bob Hines dem Flug zu, am 28. Mai wurde Samantha Cristoforetti als Besatzungsmitglied bekannt gegeben und schließlich Jessica Watkins am 16. November 2021 als Besatzung bestätigt.


title: SpaceX Crew-4

text: Samantha Cristoforetti absolvierte während ihres Aufenthalts an Bord der ISS die Mission "Minerva", die von der ESA geleitet wird.


title: SpaceX Crew-4

text: Der Start war ursprünglich am 23. April 2022 geplant, aber verzögerte sich, nachdem das Raumschiff "Endeavour" der privaten Raumfahrt-Mission "Ax-1" wegen schlechten Wetters in der Landezone nicht wie geplant am 20. April 2022 von der ISS abdockte. Dadurch blockierte Endeavour den für Crew-4 vorgesehenen Andockplatz am "Harmony"-Modul der Raumstation. Zudem verlangte die NASA einen Zeitabstand von 2 Tagen zwischen der Landung von "Ax-1" und dem Start der "Freedom" der "Crew-4" für Nachuntersuchungen; Beide Raumschiffe sind vom Typ "Crew Dragon" und werden von SpaceX betrieben. Die Kopplung an der ISS erfolgte nur 16 Stunden nach dem Start, die bisher schnellste Anreise eines Dragon-Raumschiffs.


title: SpaceX Crew-4

text: Die Abdockung war für den 13. Oktober 2022, 14:05 Uhr (UTC) vorgesehen, musste jedoch aufgrund einer aufziehenden Kaltfront im Bereich der geplanten Wasserungszonen im Atlantik vor der Küste Floridas sowie im Golf von Mexiko verschoben werden.


title: SpaceX Crew-4

text: Die Abdockung der Raumfähre fand nach mehreren weiteren Verschiebungen schließlich am 14. Oktober 2022 um 16:05 Uhr (UTC) statt, die erfolgreiche Wasserung erfolgte kurz darauf um 20:55 Uhr (UTC) im Atlantik in der Nähe von Jacksonville (Florida).


title: Aryna Sabalenka

text: Sabalenka, die im Alter von sechs Jahren mit dem Tennisspielen begann, debütierte 2012 auf der ITF Women’s World Tennis Tour. 2015 gewann sie ihre ersten Profititel, darunter einer bei einem Turnier der $25.000-Kategorie in Pune. Im Jahr darauf startete sie in Rabat erstmals in der Qualifikation eines Turniers auf der WTA Tour und schied in der zweiten Runde aus. Nach ihrem bis dahin größten Triumph bei einem Turnier der $50.000-Kategorie in Tianjin, trat Sabalenka bei den US Open erstmals in der Qualifikation eines Grand-Slam-Turniers an, verlor jedoch auch dort in der zweiten Runde. Gegen Saisonende kam sie in St. Petersburg bei einem ITF-Turnier der $100.000-Kategorie ins Halbfinale und gewann in Toyota anschließend ihren zweiten ITF-Titel der $50.000-Kategorie.


title: Aryna Sabalenka

text: Anfang 2017 gelang Sabalenka in Dubai erstmals die Qualifikation für ein WTA-Turnier, zum Auftakt verlor sie jedoch gegen Kateryna Bondarenko scheiterte. Auf Rasen errang sie dann das Halbfinale beim ITF-Turnier der $100.000-Kategorie in Manchester, bevor ihr in Wimbledon erstmals den Sprung in das Hauptfeld eines Grand-Slam-Turniers gelang. Nach einem Erfolg über Irina Chromatschowa, zog sie dort auf Anhieb in die zweite Runde ein, in der sie Carina Witthöft unterlag. Durch das Erreichen ihres ersten WTA-Halbfinals in Taschkent, kletterte Sabalenka erstmals in die Top-100 der Weltrangliste. Noch im selben Jahr bestritt sie in Tianjin ihr erstes Endspiel auf der Damentour, das sie gegen Marija Scharapowa verlor. Zum Saisonabschluss gewann sie dann bei einem Turnier der WTA Challenger Series in Mumbai nach einem Erfolg im Finale über Dalila Jakupović ihren bis dahin größten Titel.


title: Aryna Sabalenka

text: 2018 folgte für Sabalenka der internationale Durchbruch. Nach verhaltenem Auftakt in die Saison mit einer dritten Runde in Indian Wells, erreichte sie im Anschluss in Lugano auf Sandplatz ihr zweites WTA-Finale, in dem sie sich Elise Mertens geschlagen geben musste. Beim Rasenturnier in Eastbourne konnte sie dann mit Karolína Plíšková erstmals eine Spielerin aus den Top-10 im Ranking schlagen und zog durch einen Erfolg im darauffolgenden Match gegen Agnieszka Radwańska zum ersten Mal in das Finale eines Premier-Turniers ein, in dem sie jedoch von Caroline Wozniacki besiegt wurde. In Montreal setzte sich Sabalenka zu Beginn der amerikanischen Hartplatzsaison gegen die Dänin durch und erreichte das Achtelfinale. Anschließend gelang Sabalenka in Cincinnati nach zwei weiteren Top-10-Siegen über Plíšková und Caroline Garcia das Erreichen des Halbfinals, in dem sie gegen Simona Halep ausschied, bevor sie in New Haven durch Erfolge über Julia Görges im Halbfinale sowie einem Endspielsieg gegen Carla Suárez Navarro schließlich ihren ersten WTA-Titel feiern konnte. Bei den US Open besiegte sie in der Folgewoche in der dritten Runde Petra Kvitová und kam damit erstmals in ein Achtelfinale eines Grand-Slam-Turniers, in dem sie der späteren Siegerin Naomi Ōsaka unterlag. Den größten Saisonerfolg konnte Sabalenka im Anschluss in Asien feiern, wo sie in Wuhan nach einem Sieg im Endspiel über Anett Kontaveit ihren ersten Titel bei einem Premier-5-Turnier errang, und danach in Peking eine weitere Viertelfinalteilnahme erzielte. Als Weltranglistenelfte qualifizierte sie sich 2018 zum ersten Mal für die WTA Elite Trophy in Zhuhai, schied jedoch nach einem Sieg über Ashleigh Barty sowie einer Niederlage gegen Caroline Garcia in der Vorrunde aus.


title: Aryna Sabalenka

text: Zum Auftakt der Saison 2019 setzte sich Sabalenka im Finale von Shenzhen gegen Alison Riske durch und gewann damit ihren dritten WTA-Titel. Nach dem Einzug ins Halbfinale von St. Petersburg, in dem sie gegen Kiki Bertens ausschied, erzielte sie mit Platz Neun ihre bislang höchste Weltranglistenposition. Außerdem tat sie sich zu Beginn des Jahres im Doppel mit Elise Mertens zusammen und triumphierte an ihrer Seite bei den aufeinanderfolgenden Premier Mandatory-Turnieren in Indian Wells und Miami. Im Einzel hingegen verflachte die Form Sabalenkas, die bis zum Start der amerikanischen Hartplatzsaison nur ein Halbfinale in Straßburg erreichen konnte und in Paris in der zweiten, in Wimbledon bereits in der Auftaktrunde scheiterte, erst einmal, bevor sie in San José ihr zweites Saisonfinale erreichte, das sie aber gegen Zheng Saisai verlor. Den größten Erfolg ihrer Karriere landete Sabalenka dann mit dem Gewinn ihres ersten Grand-Slam-Titels in der Doppelkonkurrenz der US Open nach einem Sieg im Endspiel gegen Wiktoryja Asaranka und Ashleigh Barty. Da die Beiden davor auch bei den French Open das Halbfinale erzielt haben, kletterte Sabalenka im Anschluss bis auf Platz zwei der WTA-Doppelweltrangliste. In Asien konnte sie dann im Einzel ihre Erfolge aus dem Vorjahr bestätigen und verteidigte dabei ihren Titel in Wuhan, wo sie sich im Finale abermals gegen Alison Riske durchsetzte. Dadurch gelang Sabalenka auch zum zweiten Mal in Folge die Qualifikation für die WTA Elite Trophy in Zhuhai. Nach zwei Siegen in der Gruppenphase gegen Maria Sakkari und Elise Mertens, rückte sie ins Halbfinale vor und schlug dort Karolína Muchová. Das Endspiel gewann sie schließlich gegen Kiki Bertens und beendete damit die Saison wie im Jahr zuvor auf Rang Elf. Mit Mertens zusammen nahm sie zum Jahresabschluss erstmals an der Doppelentscheidung der WTA Championships in Shenzhen teil. Dort kamen die Beiden trotz eines Sieges gegen Chan Hao-ching und Latisha Chan aufgrund zweier verlorener Partien gegen Tímea Babos und Kristina Mladenovic sowie Anna-Lena Grönefeld und Demi Schuurs jedoch nicht über die Gruppenphase hinaus.


title: Aryna Sabalenka

text: Anfang 2020 erreichte Sabalenka nach einem Sieg gegen Simona Halep das Halbfinale von Adelaide, in dem sie sich Dajana Jastremska geschlagen geben musste. Nach einem Erstrundenausscheiden bei den Australian Open, kam sie in Dubai ins Viertelfinale und feierte anschließend in Doha durch einen Erfolg im Finale über Petra Kvitová ihren dritten Triumph bei einem Turnier der Premier-5-Kategorie, ehe die Saison coronabedingt abgebrochen werden musste. Nach Wiederaufnahme der Saison gewann sie in Ostrava gegen Wiktoryja Asaranka und in Linz gegen Elise Mertens im Einzel sowie gemeinsam mit Mertens im Doppel gegen Gabriela Dabrowski und Luisa Stefani. Sie beendete die Saison erstmals auf Platz zehn der WTA-Einzelweltrangliste.


title: Aryna Sabalenka

text: Bereits im ersten Turnier der Saison 2021 konnte Sabalenka in Abu Dhabi ihren ersten Turniersieg des Jahres feiern, wo ihr Weronika Kudermetowa im Finale unterlag. Bei den Australian Open 2021 kam sie im Einzel zwar nicht über das Achtelfinale hinaus, konnte jedoch mit Elise Mertens das Turnier im Finale gegen Barbora Krejčíková und Kateřina Siniaková gewinnen. Damit erreichte sie ihren zweiten Grand-Slam-Titel im Doppel. Anschließend kletterte sie erstmals auf Platz eins der WTA-Doppelweltrangliste und erklärte, sich künftig mehr auf die Einzelkarriere konzentrieren zu wollen. Im Mai gewann sie in Madrid ihr erstes Turnier der Kategorie WTA 1000 (ehemals Premier Mandatory) gegen Ashleigh Barty. Ebenso war es ihr erster Erfolg auf Sand.


title: Aryna Sabalenka

text: 2016 gab Sabalenka beim 3:2-Playofferfolg gegen Russland ihren Einstand für die belarussische Fed-Cup-Mannschaft. Seitdem hat sie für ihr Land 21 Begegnungen im Einzel und Doppel bestritten, von denen sie elf gewinnen konnte (Einzelbilanz 10:6).


title: Museo Reina Sofía

text: Das Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (MNCARS) ist ein Kunstmuseum, eine Pinakothek und Bibliothek in Madrid.


title: Museo Reina Sofía

text: Mit seiner Sammlung neuerer spanischer Kunst ersetzt es das frühere "Museo Español de Arte Contemporáneo" (MEAC) und ergänzt die berühmte Sammlung des Prado. Der Fundus des Museums umfasst rund 25.000 Werke, von denen rund 2.000 in den Ausstellungssälen zu sehen sind. Neben der Kunstausstellung gibt es eine Bibliothek mit ca. 40.000 Bänden, hauptsächlich zur Kunst des 20. Jahrhunderts.


title: Museo Reina Sofía

text: 2016 hatte das Museum mehr als 3,3 Millionen Besucher. Es gehörte damit zu den zehn meistbesuchten Kunstmuseen der Welt.


title: Museo Reina Sofía

text: Die Sammlung ist in einem fünfstöckigen Gebäudekomplex mit einem Innenhof untergebracht, dem "Edificio Sabatini", und in einem zweigeschossigen Erweiterungsbau, dem "Edificio Nouvel".


title: Museo Reina Sofía

text: Kurz nach dem Tod von Karl III. wurde 1788 das von ihm gestiftete Krankenhaus eröffnet. Dieses "Hospital General" hatte bis 1965 Bestand. 1977 wurde der Bau per königlichem Dekret als nationales Monument bestimmt, wodurch der Abriss verhindert wurde. 1980 begann eine umfassende Renovierung unter dem Architekten Antonio Fernández Alba. Nachdem diese abgeschlossen war, wurde der Bau 1986 zum Ausstellungsort für zeitgenössische Kunst, speziell für Plastik: "dem Centro de Arte Reina Sofía". 1990 wurde er als "Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía" zum Nationalmuseum. Die ersten zwei Jahre beherbergte es nur temporäre Ausstellungen. Im September 1992 weihte die namensgebende spanische Königin Sofia gemeinsam mit König Juan Carlos I. die permanente Ausstellung ein. Ein Teil der Räumlichkeiten wurde ab 1992 als Lager für Tischlerarbeiten, Reprografie und Publikationen genutzt. 2005 wurde der von Jean Nouvel gestaltete und nach ihm benannte Erweiterungsbau eröffnet. 2021 fand eine umfassende Neugestaltung statt. Die Raumaufteilung im Inneren wurde grundlegend verändert, zahlreiche Wände wurden entfernt, und durch Wegfall der Lagerräume entstanden 21 neue Ausstellungssäle im Erdgeschoss.


title: Museo Reina Sofía

text: Durch das königliche Dekret vom 27. Mai 1988, welches das "Centro de Arte Reina Sofía" zum Nationalmuseum erhob, wurde festgelegt, dass die Sammlung vor allem aus Werken des 20. Jahrhunderts bestehen solle. Als Nationalmuseum sollte es bevorzugt die Kunst spanischer oder mit Spanien verbundener Künstler sammeln und zeigen.


title: Museo Reina Sofía

text: Das Museum beherbergt unter anderem berühmte Werke der spanischen Avantgarde, beispielsweise von Joan Miró, Juan Gris, Pablo Picasso und Salvador Dalí, und berühmter zeitgenössischer Künstler wie z. B. Antoni Tàpies, Eduardo Chillida und Gerardo Rueda.


title: Museo Reina Sofía

text: Das bekannteste dort ausgestellte Gemälde ist wohl Picassos Guernica. Die zum Bild ausgestellten Skizzen, Studien und Entwürfe machen das Entstehen des Gemäldes nachvollziehbar.


title: Museo Reina Sofía

text: Seit November 2021, nach der umfassenden Neustrukturierung, präsentiert sich das Museum folgendermaßen:


title: Museo Reina Sofía

text: Die Ausstellungen im Erdgeschoss des "Edificio Sabatini" beginnen mit den 1990er Jahren. Sie setzen sich mit der politischen Strömung des Neoliberalismus, der Globalisierung und ihrer Infragestellung, dem Ökofeminismus und der Suche nach neuen Begrifflichkeiten auseinander. Mit der Weltausstellung von 1992 in Sevilla begann eine Debatte über Multikulturalismus und die Öffnung für andere künstlerische Praktiken und Dekolonisation. In der Ausstellung soll das Verständnis gefördert werden für andere Kulturen, in denen die westlichen Begriffe und Parameter keinen Sinn haben. Beispielhaft schlägt sich dies nieder in den Stücken der zeitgenössischen Maya-Kultur, nach europäischen Verständnis Kunstwerke, im Verständnis ihrer Schöpfer aber mit Umwelt, Heilung und der Verbindung zwischen Mensch und Erde verbunden.


title: Museo Reina Sofía

text: Das "Edificio Nouvel" widmet sich im Erdgeschoss den 1980er Jahren. Es knüpft an die documenta 7 in Kassel an, die von Rudi Fuchs kuratiert worden war. Fuchs war Mitglied im wissenschaftlichen Ausschuss, der die Grundsätze für das Museo Reina Sofía festlegte. In den Sälen begegnet man unter anderem Werken von Joan Fontcuberta, Ouka Leele, Pablo Pérez-Mínguez, Josep Renau, Gabriel Cualladó, Antonio Saura, Antoni Tàpies, Eduardo Chillida, Esteban Vicente und José Guerrero.


title: Museo Reina Sofía

text: Der erste Stock des "Edificio Sabatini" ist der jüngsten Vergangenheit gewidmet. Einige Fotografien erinnern an die Tankerkatastrophe der Prestige im Jahr 2002 vor der galicischen Küste. Weitere Werke befassen sich mit dem Movimiento 15M und dessen Gegnerschaft gegen den Neoliberalismus, der von den Künstlerinnen und Künstlern als egozentrisch, narzisstisch und Ressentiment-geladen wahrgenommen wurde. Thematisiert werden die Zerschlagung des Optimismus der 1990er Jahre, die Folgen der Krise von 2011 mit den Zwangsräumungen von Wohnungen in Spanien und feministische Bestrebungen der jüngsten Vergangenheit. Gezeigt werden unter anderem Werke von Jorge Ribalta, Ignacio Elías, Marea Negra, Dora García, Rosa Barba, Daniel Andújar, María Acha-Kutscher, Victoria Gil, Joan Jonas und Carmen Laffón.


title: Museo Reina Sofía

text: Die Ausstellung im Obergeschoss des "Edicicio Nouvel" wurde im Juni 2021 neu eröffnet. In 10 Sälen werden mehr als 100 Werke lateinamerikanischer Künstler gezeigt, von denen die meisten nie zuvor ausgestellt waren. Die Ausstellung vermittelt Eindrücke lateinamerikanischer Entwicklungen von den 1960ern bis in die 1980er Jahre. Die künstlerische Radikalität jener Jahre entwickelte sich aus dem Protest gegen die herrschenden Diktaturen. Dies vermitteln unter anderem Arbeiten der brasilianischen Künstler Caetano Veloso und Ângelo de Aquino wider. Der Saal "Para verte mejor, América Latina" zeigt Fotografien und Videoaufnahmen von Paolo Gasparini, Enrique Bostelmann und Juan Downey. In den Arbeiten von Juan Downey wird der Kolonialismus thematisiert, ebenso wie in jenen von Claudia Andujar.


title: Museo Reina Sofía

text: Die indigene lateinamerikanische Kunst manifestiert sich in Installationen, Gebrauchswerken, Postkarten, Videos, Zeitschriften, Notizbüchern und Zeitungen, die Widerstand gegen kulturelle, soziale und politische Zwänge zum Ausdruck bringen. Viele der Arbeiten wurden in den Jahren ab 2012 von Sammlern und Mäzenen aus Lateinamerika erworben. In einem der Räume sind Werke chilenischer Künstler der Pariser Biennale von 1982 zu sehen, die die Folter und Unterdrückung durch das Regime von Augusto Pinochet anprangern. Weitere Stücke stammen aus der spanischen Ausstellung "Chile vive" von 1987, beispielsweise das Gemälde "Munda y desnuda, la libertad contra la opresión", das der chilenische Künstler Roberto Matta 1986 nach dem Vorbild von Picassos "Guernica" anfertigte, und die Fotografien "A Chile" von Elias Adams, der von der Diktatur ins Exil nach Puerto Rico vertrieben wurde.


title: Museo Reina Sofía

text: Im zweiten Obergeschoss versammeln sich unter dem Motto "De las vanguardias al Guernica" rund 400 Objekte, darunter die bekanntesten Werke, denen das Museum seinen Ruhm verdankt.


title: Museo Reina Sofía

text: Der vordere nordöstliche Längsflügel behandelt die Themen Urbanismus und Bohème in folgenden Teilbereichen:


title: Museo Reina Sofía

text: Der nordwestliche Querflügel ist vornehmlich dem Kubismus gewidmet, mit Pablo Picasso und Juan Gris als dessen herausragenden Vertretern. Im gegenüberliegenden südöstlichen Querflügel sind bedeutende Werke des Surrealismus ausgestellt, insbesondere Werke von Salvador Dalí.


title: Museo Reina Sofía

text: Zentrales Ausstellungsstück im hinteren Längsflügel und Haupt-Anziehungspunkt für die Besucher ist das großformatige Gemälde Guernica von Pablo Picasso. Es ist das einzige Werk, das auch nach dem Umbau an seinem ursprünglichen Platz hängt. Man Ray und Josep Renau sind weitere bekannte Künstler, von denen Werke in diesem Gebäudeteil ausgestellt sind.


title: Museo Reina Sofía

text: Unter dem Motto "Exilio y autarquía" sind im obersten Geschoss mehrere Hundert Werke zu sehen, von denen rund 60 % nie zuvor ausgestellt waren. Behandelt werden die Hegemonie der USA, der "American Way of Life" und der Kalte Krieg, die Kunst als Waffe des Franquismus während der 1960er Jahre, die Utopien Lateinamerikas und die Forderungen des Feminismus. Zu sehen sind unter anderem Werke von Josep Renau aus seiner Zeit im mexikanischen Exil sowie Arbeiten von Richard Hamilton. Ein Themenschwerpunkt ist die Zeit nach dem Sieg der franquistischen Diktatur im Jahr 1939, sowohl aus der innerspanischen Perspektive als auch aus der Perspektive des Exils. Zu Pablo Picassos Monumentalgemälde "Monumento a los españoles muertos por Francia" (1946–1947) gesellen sich Fotos von Robert Capra von 1939 aus französischen Internierungslagern für geflohene Republikaner. Ein Gemälde der Romni Ceija Stoika erinnert an das Grauen der Konzentrationslager, in denen sie als Kind interniert wurde. "La costurera" (1943) von José Gutiérrez Solana zeigt die Armut und den Hunger in den Jahren nach dem Bürgerkrieg.


title: Museo Reina Sofía

text: Im Saal "La vanguardia “frívola” en la postguerra" sind unter anderem Werke von Salvador Dalí, Santos Yubero und Diego Rivera ausgestellt.


title: Vaporizer

text: Ein Vaporizer, Vaporiser oder Vaporisator (wörtlich auch Verdampfer) ist ein Gerät zur Verdampfung von Wirkstoffen. Die Bezeichnung kennzeichnet seit langem in der Medizin die in Form von Einschüben in Narkosegeräten gebräuchlichen Anästhetika-Verdampfer für fluide Anästhetika.


title: Vaporizer

text: Sie sind zur Unterscheidung mit einem farblichen Kopf versehen, wobei gelb für Sevofluran, lila für Isofluran und blau für Desfluran zeichnet. Der Vaporizer dient somit dazu, um flüssige Agenzien in eine inhalierbare Form zu überführen und kontrolliert der Atemluft beizumischen.


title: Vaporizer

text: Zur Anwendung von volatilen Narkotika auf einer Intensivstation existieren Geräte, welche an ein normales Intensivbeatmungsgerät (welche keinen Vaporanschluss besitzen) angeschlossen werden und das Narkosegas verdampfen. So wird zum Beispiel bei dem Produkt AnaConDa (Anaesthetic Conserving Device) das noch flüssige Narkosegas über eine normale Spritzenpumpe in einen Verdampfer gepumpt, der in den Beatmungsschlauch eingesteckt wird. Dabei wird durch eine Filtermembran das wieder ausgeatmete Gas zurückgewonnen, um den Gasverbrauch zu reduzieren.<ref name="DOI10.1007/s00101-007-1280-z">Leserbriefe: "AnaConDa®". In: "Der Anaesthesist", veröffentlicht am 14. November 2007 und in Ausgabe 56 (Dezember 2007), S. 1289–1290, </ref>


title: Vaporizer

text: In der jüngsten Zeit hat sich der Begriff auch für Geräte zur Heißextraktion von Wirkstoffen zur inhalativen Aufnahme durchgesetzt. Dabei handelt es sich ausschließlich um Geräte für Trockensubstanzen, wie z. B. Medizinaldrogen. Ein Vaporizer ist damit eindeutig abgegrenzt gegenüber der E-Zigarette, die nur für Flüssigkeiten geeignet ist, die meist aromatisiert sind und oft auch Nicotin enthalten können.


title: Vaporizer

text: Aus den späten 70er Jahren stammt die Beschreibung einer Vorrichtung des Tabakkonzerns RJ Reynolds, bei der trockener Tabak durch ein gasbetriebenes Katalytelement erhitzt und damit die Wirksubstanz Nicotin ausgetrieben und inhalierbar gemacht wird. Der Vorteil liegt in einer deutlich reduzierten Schadstoffbelastung durch das Fehlen von Pyrolyseprodukten, CO und Teer, wie sie bei der klassischen Verbrennungszigarette entstehen. Das Projekt wurde nie zur Marktreife verwirklicht. In den 90er Jahren nahm die Firma Ploom die Idee auf und entwickelte ebenfalls einen Trocken-Tabakverdampfer als Alternative zur Zigarette, der elektrisch beheizt wird. Wegen des diskontinuierlichen Betriebs, der stetiges Füllen und Entleeren nach sich zieht, war das Gerät nur mäßig erfolgreich. Ploom firmierte in Pax um und unter diesem Markennamen sind Vaporizer bis heute erhältlich und werden stetig weiterentwickelt. Sie haben in den USA weite Verbreitung in Verbindung mit dem dort legalen Cannabiskonsum erfahren und können sich fast zu den „State of the Art“ oder Referenzgeräten zählen. Teile von Ploom gingen an Juul-Labs, die mit dem Produktnamen JuuL weltbekannt wurden.


title: Vaporizer

text: Grundsätzlich verschieden im Aufbau sind stationäre Tisch- und portable Taschengeräte. Bei den Tischgeräten seien als Besonderheiten Konstruktionen erwähnt, bei denen in einem Kolben aus Laborglas die Einwaage von außen durch eine Halogenlampe mit Ellipsoidreflektor erwärmt wird. Der direkte Kontakt des Produkts mit Heizwendeln oder Metallen ist somit ausgeschlossen. Eine weitere Ausführung verwendet einen Produkt- und einen Bypassluftstrom, die über Schläuche verbunden und einstellbar sind. Damit lässt sich die Dosierung in jedem gewünschten Verhältnis einregulieren. Beide haben aber keine sonderliche Verbreitung erfahren.


title: Vaporizer

text: Als Referenzgerät unter den stationären Vaporizern kann ein Modell bezeichnet werden, das vom Aussehen an eine Tischzentrifuge für Labore erinnert. Oberhalb der kegelförmigen Konstruktion wird die dampfförmige Phase zunächst kontinuierlich in ein ballonartiges Reservoir abgegeben – ähnlich dem O Reservoir eines Ambu-Beutels. Danach inhaliert der Patient aus diesem Reservoir. Der entscheidende Vorteil liegt in der Vermeidung von Stillstandsverlusten in den Zugpausen gegenüber allen anderen Ausführungen. Das Gerät wird überwiegend für Anwendungen mit Medizinalcannabis gebraucht und ist dafür verordnungsfähig. Es ist, wie auch die Pocketgeräte desselben Herstellers im Heilmittelverzeichnis gelistet und daher von den Krankenkassen erstattungsfähig. Voraussetzung dazu ist die Bewilligung einer Therapie mit Medizinalcannabis nach vorheriger Beantragung und Befürwortung durch den MDK.