title: Gustav Radbruch

text: Zentral für Radbruch sind seine Lehren vom Rechtsbegriff, von der Rechtsidee und von der Rechtsgeltung. In seinem Lehrbuchklassiker "Rechtsphilosophie" von 1932 definiert er das Recht als „Inbegriff der generellen Anordnungen für das menschliche Zusammenleben“ und zugleich aber auch als „die Wirklichkeit, die den Sinn hat, der Gerechtigkeit zu dienen.“ Damit prägt Radbruch zufolge die kategoriale Kluft zwischen Sein und Sollen auch das Recht als Kulturprodukt. Die Idee des Rechts sei die Gerechtigkeit. Diese umfasse die Gleichheit, die Zweckmäßigkeit und die Rechtssicherheit. Auf dieser Vorstellung basiert auch die sogenannte Radbruchsche Formel, die von den höchsten deutschen Gerichten in zahlreichen Urteilen aufgenommen wurde: Das "gesetzliche Unrecht" müsse dem "übergesetzlichen Recht" weichen. Schandgesetze seien für den Richter nicht verbindlich. Der Beitrag "Gesetzliches Unrecht und übergesetzliches Recht" aus dem Jahr 1946 gilt als einflussreichster rechtsphilosophischer Aufsatz des 20. Jahrhunderts.


title: Gustav Radbruch

text: Äußerst umstritten ist die Frage, ob Radbruch vor 1933 Rechtspositivist war und sich in seinem Denken, unter dem Eindruck des Nationalsozialismus, eine innere Wende vollzog oder ob er lediglich unter dem Eindruck der nationalsozialistischen Verbrechen die von ihm vor 1933 vertretene relativistische Wertlehre fortentwickelte. Die Differenz zwischen positivem Recht und gerechtem Recht ist in Deutschland durch die Problematik des Befehlsnotstands bei den Mauerschützenprozessen wieder in das Bewusstsein der Öffentlichkeit gerückt. In diesem Zusammenhang wurden Radbruchs Theorien gegen die von Hans Kelsen und teilweise auch von Georg Jellinek vertretene rechtspositivistische Reine Rechtslehre ins Feld geführt.


title: Gustav Radbruch

text: Neben seinen rechtswissenschaftlichen Arbeiten hat Radbruch einige schöngeistige Essays verfasst, so zum Beispiel in dem Band "Gestalten und Gedanken", der 1945 in Leipzig erschien. Das Werk beschäftigt sich unter anderem mit Michelangelos Mediceerkapelle, Shakespeares "Maß für Maß" sowie mit Goethe. Im selben Jahr wurde auch "Theodor Fontane oder Skepsis und Glaube" veröffentlicht. Diese Werke zeichnen sich durch meisterhafte Prosa und „aphoristische Formulierungskunst“ aus.


title: Großer Preis von Miami

text: Der Große Preis von Miami ist ein Formel-1-Rennen, das seit 2022 Teil der Formel-1-Weltmeisterschaft ist. Die Veranstaltung wird auf dem Miami International Autodrome ausgetragen.


title: Großer Preis von Miami

text: Im Jahr 2018 wurde der Stadt Miami das erste Mal ein Vorschlag für ein potentielles Rennen im Zusammenhang mit der Formel-1-Weltmeisterschaft 2019 vorgeschlagen. Nach der Ablehnung durch den Stadtrat für ein Rennen 2019 oder 2020 wurde ein Vorschlag für ein Rennen 2021 vorangebracht. Bei diesem zweiten Vorschlag wurde die Strecke von der Innenstadt auf den Parkplatz des in der Nähe gelegenen Hard Rock Stadiums verlegt. Das Rennen schaffte es nicht in den Kalender für 2021, da sich die Formel 1 für den Großen Preis von Saudi-Arabien entschied. Die Veranstaltung ist Teil der Formel-1-Weltmeisterschaft 2022, wobei mit den Veranstaltern ein Zehnjahresvertrag für das Rennen auf dem Miami International Autodrome ausgehandelt wurde.


title: Großer Preis von Miami

text: Die Strecke wurde speziell für die Veranstaltung entworfen, wobei mehrere potenzielle Streckendesigns vorgeschlagen und getestet wurden. Der Besitzer des Stadions, Stephen Ross, hatte schon seit mehreren Jahren versucht, den Großen Preis auszutragen, bevor er erfolgreich war.


title: Ko Phuket

text: Ko Phuket (, ausgesprochen [], früher auch Thalang oder "Tha-Laang") ist eine Insel in Süd-Thailand. Sie bildet zusammen mit kleineren Nebeninseln die Provinz Phuket mit der gleichnamigen Hauptstadt Phuket.


title: Ko Phuket

text: Die Insel Phuket liegt in der Andamanensee im Süden von Thailand. Mit einer Länge von etwa 50 km und einer Breite von etwa 22 km ist sie etwa 543 km² groß und damit Thailands größte Insel. Sie besitzt als einzige Insel den Status einer Provinz "(Changwat)".


title: Ko Phuket

text: Die Insel ist durch eine schmale Wasserstraße vom Festland getrennt: Captain James Forrest berichtete 1784 von einem schmalen Isthmus, etwa eine Meile lang und eine halbe Meile breit, der nur bei Flut von etwa zehn Fuß Wasser bedeckt war.


title: Ko Phuket

text: An der Westküste gibt es zahlreiche Sandstrände, von denen einer, der Patong-Strand, nach Aufzeichnungen von Captain Alexander Hamilton noch Anfang des 18. Jahrhunderts einen vorzüglichen Schutzhafen für Segelschiffe bei Nordost-Monsun bot. Heute sind viele Strände das Ziel touristischer Pauschalurlauber aus der ganzen Welt.


title: Ko Phuket

text: Das Innere der Insel war früher von dichtem Dschungel bedeckt, in dem eine vielfältige Fauna beheimatet war. Der dänische Biologe Dr. Koenig berichtet 1779, dass er auf seinen „Botanisier-Ausflügen“ schon mal vor wilden Elefanten Reißaus nehmen musste und Tiger die Lebendvorräte an Ziegen seines Lagers dezimierten. Er berichtete vom Rhinozeros, dessen Horn eine beliebte und teure Handelsware war. Heute gibt es nur noch einige wenige Stellen, an denen ein Dschungel wachsen kann, wie z. B. im Nationalpark an der Nordspitze der Insel. Hauptsächlich jedoch ist die Insel heute mit Kokospalmen bewachsen, es gibt auch einige Kautschuk-Plantagen, Ananas und Bananen werden angebaut.


title: Ko Phuket

text: Auf alten Seekarten seit dem 13. Jahrhundert wird die Insel als "Junkceylon" bezeichnet, wahrscheinlich eine Verballhornung des malaiischen "Ujong Salan", welches „Kap Salang“ bedeutet („Junkceylon“ hat nichts mit chinesischen Dschunken oder der Insel Ceylon zu tun). Auf portugiesischen Karten steht die portugiesische Schreibweise "Iunsalão", wieder eine andere Schreibweise ist "Jonkcelaon".


title: Ko Phuket

text: Die Einheimischen nannten ihre Insel in alten Zeiten "Chalang" (), später taucht sie auch als "Thalang" () in siamesischen Dokumenten auf. Die Bezeichnung „Phuket“ () war früher offensichtlich nur der Name des südlichsten Bezirks der Insel, welcher wohl nur zufällig Ähnlichkeit mit dem malaiischen "Bukit" ("Hügel") hat.


title: Ko Phuket

text: Erst gegen Ende des 19. Jahrhunderts änderte sich der Name der Insel von Junkceylon oder Thalang in den heutigen Namen „Phuket“.


title: Ko Phuket

text: Der Legende nach soll bereits der ägyptische Geograph Ptolemäus im 1. Jahrhundert auf Phuket gewesen sein. Nachweisbar wird aber die Insel das erste Mal gegen 1200 in den Kedah-Annalen von Malaysia erwähnt.


title: Ko Phuket

text: Die indigene Bevölkerung der Insel gehört den Völkern der Urak Lawoi, Moken und Moklen an, die als „Seenomaden“ zusammengefasst werden. Die ersten Siedler auf der Insel waren Menschen der Volksgruppe der Mon, die in der Zeit vor Sukhothai aus dem Gebiet des heutigen Myanmar einwanderten. Nach der Übernahme durch Ayutthaya erlaubte König Ekathotsarot hier erstmals den Handel durch Europäer; zunächst errichteten Portugiesen Niederlassungen. Ihr architektonischer Einfluss ist heute noch zu spüren. Durch die reichen Zinnvorräte angelockt, kamen im 19. Jahrhundert Chinesen nach Phuket. Da die Einwanderer größtenteils ledige Männer waren, heirateten sie einheimische Thai-Frauen. Ihre Nachkommen identifizierten sich weder als Chinesen noch als Thai, sondern entwickelten eine eigene ethnische Identität und kulturelle Tradition als Baba (auch Peranakan genannt). Statt als Minenarbeiter betätigten sich viele von ihnen bald als Kaufleute und gründeten die Inselhauptstadt, die schnell zu einer florierenden Handelsstadt wurde. Die Baba haben auch eine eigene Küche, die chinesische und südthailändische Einflüsse vereint. Besonders hervorzuheben sind die Süßspeisen. Bräuche wie das Mondfest und das „vegetarische Fest“ gehen auf dieses Erbe zurück.


title: Ko Phuket

text: Viele Einwohner sind aber auch ethnische Malaien, der islamische Einfluss ist deshalb ebenfalls zu spüren (25 % der Bevölkerung von Phuket sind Muslime). Weitere nennenswerte Bevölkerungsgruppen sind aus Indien eingewanderte Sikhs, sowie vor allem in neuerer Zeit Einwanderer aus westlichen Nationen.


title: Ko Phuket

text: Am 26. Dezember 2004 wurde Phuket von einem Tsunami mit großer Zerstörungskraft heimgesucht, der in der ganzen Region viele Todesopfer forderte. Der Ursprung war ein starkes Erdbeben im Indischen Ozean vor der Nordwestküste Sumatras. Im Bereich vom Kata und Karon und südlich davon sind im Mai 2005 nur noch wenige Auswirkungen des Tsunami zu erkennen, und auch an den anderen Stränden sind seit der Wintersaison 2005/2006 kaum mehr Spuren der Katastrophe vorhanden.


title: Ko Phuket

text: Eine Mehrzahl der Thais, die in den touristischen Zentren der Insel arbeiten, ist nicht auf Phuket heimisch, sondern stammt aus anderen, wirtschaftlich schwächeren Regionen Thailands. Zunehmend migrieren auch Arbeiter aus den noch ärmeren Nachbarländern Myanmar, Laos und Kambodscha hierher. Patong, die Touristenhochburg, ist inzwischen der teuerste Ort in ganz Thailand.


title: Ko Phuket

text: Phuket hat einen internationalen Flughafen, der 32 km von der Hauptstadt entfernt im nördlichen Teil der Insel im Distrikt Thalang liegt. Er ist inzwischen der Flughafen mit den drittmeisten Passagieren in Thailand. Anfang 2016 sollte nach offiziellen Angaben ein weiteres Terminal eröffnet werden und der Flughafen soll seine Kapazität auf 12,5 Millionen Fluggäste pro Jahr erhöhen. Seit Mai 2016 werden von Thai Airways Direktflüge aus Frankfurt angeboten.


title: Ko Phuket

text: Der 1994 von IMG, dem weltweit größten Sportvermarkter, auf Phuket initiierte Triathlon zählt zu den traditionsreichsten und bedeutendsten Triathlonveranstaltungen Asiens und findet alljährlich Ende November bzw. Anfang Dezember als "Challenge Laguna Phuket Tri Fest" statt.


title: Ko Phuket

text: Im späten September oder Oktober jeden Jahres wird auf Phuket das neuntägige Fest der neun Kaisergötter, allgemein bekannt als „vegetarisches Fest“ "(Thesakan Kin Che)", gefeiert. Seine für Außenstehende auffälligsten Merkmale sind der Verzicht auf tierische Lebensmittel sowie Prozessionen mit Menschen, die sich als Geistermedien in Trance versetzen und zum Beweis ihrer vermeintlichen Unverwundbarkeit selbst kasteien, beispielsweise indem sie ihre Wangen mit spitzen Gegenständen durchstechen.


title: Wesley Pentz

text: Thomas Wesley Pentz (* 10. November 1978 in Tupelo, Mississippi) ist ein US-amerikanischer Musiker und DJ im Bereich der Elektronischen Musik, des Hip-Hops sowie des Baile Funks, der unter dem Künstlernamen Diplo sein erstes Album bei Big Dada Recordings im Jahr 2004 veröffentlicht hat. Weitere Pseudonyme von ihm sind Diplodocus, Wes Gully und Wes Diplo, zudem ist er durch die Musikprojekte Major Lazer und Jack Ü bekannt.


title: Wesley Pentz

text: Pentz wuchs in Florida auf und lebt derzeit in Philadelphia, wo er 2003 ein Filmstudium an der Temple University absolvierte.


title: Wesley Pentz

text: Erstmals einer breiteren Öffentlichkeit bekannt wurde er als Teil des DJ-Duos „Hollertronix“, welches „Southern“ und „Eastern“ Rap-Musik in Clubs auflegte, und für humorvolle Mixtapes bekannt war.


title: Wesley Pentz

text: Sein erstes Album „Florida“ setzt sich zu einem großen Teil aus Samples von Platten zusammen, auf welche er bei seiner Arbeit als DJ gestoßen ist.


title: Wesley Pentz

text: In einem Interview mit BBC im September 2004 bezeichnet er seinen Stil als "„durchwegs Hip-Hop“", woran er jedoch "„viele verschiedene Dinge ausprobiert“" "(„It’s really hip-hop music but I’m trying out lots of different things“)". "„Die Sachen auf dem Album sind diejenigen, die funktionierten. Jeder Song ist ein anderer Stil“", erzählt er weiter "(„The things on the record are the ones that worked. Every track is a different style.“)". So wird zum Beispiel der „Diplo Rhythm“, welchen er auch als Single veröffentlichte, dem Grime zugeschrieben.


title: Wesley Pentz

text: Ein weiterer Titel auf seinem Album „Florida“, der nach Eigenaussage auf Grund des psychedelischen Rocks, den rückwärts abgespielten Gitarrensounds, dem „süßen Gesang“ der Gastsängerin Martina Topley-Bird, der „boomenden 808 drum“ und der „dreckigen south stutter drum“ auch "„ein bisschen von ihm selbst“" in sich trägt, ist „Into The Sun“, wie er ebenfalls im BBC-Interview von sich gibt "(„I’m really happy with that song. It has a bit of me in it: psychedelic rock, guitars turned all backwards, really lush music, a booming 808 drum and a dirty south stutter drum. And her vocals are so sweet on the top of it.“)".


title: Wesley Pentz

text: Weitere Stilrichtungen, denen Diplos Musik zugeschrieben wird, sind die Hip-Hop-nahen Genres Crunk, Dirty South und Bass Music. Auch Einflüsse des Baile Funk sind in seinen Veröffentlichungen zu erkennen, von welchem er viel in seinen Brasilien-Reisen als DJ beeinflusst wurde. Während einige dieser Stilmittel bis heute erhalten blieben, ist Diplo zunehmend in unterschiedlichen weiteren Genres zu finden.


title: Wesley Pentz

text: Die britische Rapperin M. I. A. wurde 2004 auf ihn aufmerksam, als sie ihn bei einem Auftritt in einem Club hörte. Dort spielte er zwei ihrer Lieder in einer Remix-Form. Sie kam daraufhin in Kontakt mit ihm und sie arbeiteten im Studio gemeinsam an ihrem kommenden Album. Zudem begleitete er sie auf ihrer Tour als DJ. Durch sie lernte er später den DJ und Produzenten Switch kennen, mit dem er erst den Grammy-nominierten Track "Paper Planes" produzierte und später das Projekt „Major Lazer“ gründete.


title: Wesley Pentz

text: 2005 gründete er das Plattenlabel „Mad Decent“, mit dem er sich insbesondere in den Genres Moombahton und Dancehall aufhielt. Weiterhin entwickelten sich die Stile in Richtung Trap und Electro-House. Unter Vertrag stehen dort unter anderem Musiker wie Dillon Francis, Sean Paul oder Ookay. Am meisten Aufmerksamkeit erhielt das Label im Jahr 2012 durch die Veröffentlichung von Baauers Viral-Hit "Harlem Shake".


title: Wesley Pentz

text: Außerdem arbeitete Diplo zusammen mit dem Hip Hopper Yelawolf, der aktuell unter Shady Records unter Vertrag steht an dessen Album.


title: Wesley Pentz

text: 2010 erschien weiterhin der 2007 in Brasilien gedrehte Dokumentarfilm „Favela On Blast“ von Wesley Pentz und Leandro HBL.


title: Wesley Pentz

text: Mit seinem 2008 gegründeten Projekt „Major Lazer“ feierte er im Laufe der 2010er weltweiten Erfolg. Zum einen setzte sich "Watch Out For This (Bumaye)" sehr stark in der immer weiter anwachsenden Festival-Szene durch, zum anderen feierte er mit der Single "Lean On" einen der Sommer-Hits des Jahres 2015. Das Lied wurde gemeinsam mit DJ Snake und MØ produziert und verkaufte sich über 7 Millionen Mal. Weitere Lieder wie "Light It Up" mit Nyla und Fuse ODG sowie "Cold Water" mit Justin Bieber und MØ schlossen an den Erfolg an.


title: Wesley Pentz

text: Am 5. September 2013 debütierte Diplo gemeinsam mit Skrillex bei der Mad Decent Block Party in San Diego mit ihrem gemeinsamen Projekt Jack Ü. Am 27. Februar 2015 erschien ihr gemeinsames Debüt-Album. Darauf waren Kooperationen mit unter anderem 2 Chainz, Kiesza, Justin Bieber, AlunaGeorge und Missy Elliott zu finden. "Where Are Ü Now", die gemeinsam mit Justin Bieber aufgenommen wurde, entwickelte sich zu einem Welthit und erreichte neben hohen Chartplatzierungen, auch eine Nominierung für einen Grammy für das Jahr 2016. Diesen gewannen sie, dazu erhielten sie einen weiteren in der Kategorie "Best Dance Album".


title: Wesley Pentz

text: Im Herbst 2015 veröffentlichte er gemeinsam mit dem kanadischen DJ und Produzenten Sleepy Tom und Sängerin Priscilla Renea das Lied "Be Right There". Die Future-House-Produktion basiert auf dem Lied "Don’t Walk Away" der US-amerikanischen Girlgroup Jade. Neben Platz 69 in Deutschland konnte das Stück bis auf Nummer 7 in Schottland und Nummer 8 in Großbritannien vorrücken. Im Sommer 2016 stellte er gemeinsam mit Dimitri Vegas & Like Mike seine nach der nie erschienenen "Destruction" aus dem Jahr 2013 und der 2014 veröffentlichten "Eparrei", nun dritte Kollaboration mit den belgischen Brüdern. Das Lied trägt den Titel "Hey Baby" und sollte ursprünglich als Major-Lazer-Produktion erscheinen. Nach Veröffentlichung Ende Oktober 2016 rückte die Nummer in die deutschen und belgischen Single-Charts vor.


title: Wesley Pentz

text: 2018 gründete Diplo zusammen mit der australischen Singer-Songwriterin Sia und dem britischen Dance-/Grime-Sänger, Rapper und R&B-Musiker Labrinth die Supergroup LSD.


title: Wesley Pentz

text: 2019 war er in der "A Madame X Tour Announcement" von Madonna zu sehen. Dort spielte er einen Cowboy.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Der T-80 war ein sowjetischer leichter Panzer des Zweiten Weltkrieges, der nur in einer geringen Stückzahl produziert wurde. Seine Entwicklung erfolgte im Sommer und Herbst des Jahres 1942 im Konstruktionsbüro der GAS-Werke. Der Chefkonstrukteur des "T-80" war Nikolai Alexandrowitsch Astrow, einer der damals führenden sowjetischen Spezialisten in der Entwicklung leichter Panzer. Im Dezember 1942 von der Roten Armee angenommen, wurde der Panzer in kleiner Serie bis Oktober 1943 produziert. Insgesamt verließen etwa 75 bis 85 "T-80" die Fertigung, die ab Herbst 1943 in Gefechten eingesetzt wurden.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Das frühe Ende der Serienproduktion des "T-80" hatte mehrere Gründe: Nachdem anfangs der Motor nicht so zuverlässig wie gewünscht war, erwiesen sich insbesondere die Panzerung und Feuerkraft für die Verhältnisse des Jahres 1943 als zu schwach. Hinzu kam der hohe Bedarf der Roten Armee an "SU-76"-Selbstfahrlafetten, die auf der gleichen Fertigungsstraße produziert werden konnten.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Der "T-80" war der letzte sowjetische leichte Panzer, der während der Kriegszeit in deutlicher Stückzahl produziert wurde. Die Typbezeichnung wurde in den 1970er-Jahren für den russischen Kampfpanzer "T-80" erneut vergeben.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: In den Jahren 1941–1942 stellten die leichten Panzer einen wichtigen Teil der Panzertruppe der Roten Armee dar, trotz deren Nachteilen. Die sowjetische Führung und einige Generäle wollten bereits 1942 die Panzereinheiten mit so vielen mittleren Panzern "T-34" wie möglich ausstatten; aber durch die Evakuierung der Panzerfabriken, sowie Material- und Personalmangel konnte dies nicht gewährleistet werden. Also wurden die Panzereinheiten statt mit "T-34"-Panzern mit leichten Panzern ausgerüstet, deren Produktion einfacher und mit weniger Aufwand erfolgen konnte.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Im Dezember 1941 hatte die Rote Armee den neuen leichten Panzer "T-70", den direkten Vorgänger des "T-80," in den Dienst übernommen. Von Anfang an kritisierten die Militärexperten dessen Hauptschwachpunkt: den einsitzigen Turm, da hier der Kommandant gleichzeitig die Arbeit des Kommandanten, Lade- und Richtschützen und – soweit Funkgeräte vorhanden waren – auch die des Funkers übernehmen musste. Aber der "T-70" bot genügend Spielraum zur Verbesserung.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Das Konstruktionsbüro der GAS-Werke unter der Leitung N. A. Astrows versprach daher im Januar 1942, noch während der Tests des "GAS-70" (russisch ГАЗ-70, Prototyp des "T-70"), dem "GBTU RKKA" (Hauptpanzeramt der Roten Armee, russ. "ГБТУ РККА – Главное БронеТанковое Управление Рабоче-Крестьянской Красной Армии") die schnellstmögliche Entwicklung eines neuen Zwei-Mann-Turms. Die eigentliche Arbeit an einem neuen Turm begann aufgrund Personalmangels erst im April 1942 nach dem erfolgreichen Beginn der Serienproduktion des "T-70."


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Im Laufe der Entwicklung wurde bereits 1942 klar, dass der Einbau eines Zwei-Mann-Turmes die Belastung von Motor, Federung und Getriebe stark erhöhen würde. Die Tests mit einem auf bis zu elf Tonnen beladenen "T-70" bestätigten diese Befürchtungen: Die Torsionsstäbe und Kettenglieder wurden beschädigt und der Antrieb fiel aus. Die Hauptaufgabe war daher die Verstärkung dieser Konstruktionselemente. Im Ergebnis führten die Arbeiten daran zur neuen Ausführung "T-70M," die dann ab Oktober 1942 bei GAS in Serie produziert wurde. Zum Herbst 1942 hin wurde auch der Zwei-Mann-Turm gefertigt und erfolgreich getestet, aber auf dem Weg zur Serienproduktion ergaben sich zwei Hindernisse, die es zu lösen galt.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Das erste Problem war die ungenügende Leistung der Zwillings-Ottomotoren "GAS-203," deren Leistung aber durch Erhöhung von Liefergrad und Verdichtungsverhältnis von 140 auf 170 PS gesteigert werden konnte. Das zweite Hindernis war die Forderung nach einer großen Rohrerhöhung der Hauptwaffe. So sollte die Bekämpfung hochliegender Ziele in Stadtkämpfen und die Flugabwehr möglich sein. Insbesondere der Kommandeur der Kalininer Front, Generalleutnant Iwan S. Konew forderte dies. Der bereits entwickelte zweisitzige Turm konnte dieser Forderung nicht gerecht werden. Es musste daher ein neuer Turm gebaut werden. Der zweite Prototyp mit dem neuen Turm hatte die Fabrikbezeichnung "0-80" oder "080." Der Durchmesser des Drehkranzes wurde vergrößert, um so die Besatzung und die Kanone bedienerfreundlicher unterzubringen. Ein 45 mm dicker und gut 14 cm hoher Panzerring auf dem Rumpf unter dem Turm erhöhte die Lage des Turmes und ermöglichte so die Flugabwehr (im Innenraum war mehr Raum für das Richten der Waffe). Diese Verbesserung machte aber den Ausbau des Motors ohne vorherige Demontage des Turmes unmöglich, da der Panzerring über der abnehmbaren Motorpanzerung lag.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Der Prototyp "080" wurde erfolgreich im Dezember 1942 getestet und das Modell mit der Bezeichnung "T-80" sodann von der Roten Armee übernommen.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Gleichzeitig zu den Arbeiten zur Verbesserung des "T-70" wurde die Schlacht von Stalingrad ausgetragen. Dabei gingen die Fabriken "Stalingradski Traktorny Sawod" (STS), das Werk Nr. 264 und andere Betriebe verloren, so dass weniger "T-34" produziert werden konnten und befürchtet werden musste, dass die Aufstellung neuer Panzerverbände gefährdet sein würde. Mit den leichten Panzern konnte jedoch eine ausreichend hohe Produktionszahl sichergestellt werden, was die Wichtigkeit der Arbeit Astrows noch erhöhte.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Die Serienproduktion des T-80 lief aber nicht in den GAS-Werken in Gorki an, sondern wurde im neuorganisierten "Werk Nr. 40" in Mytischtschi geplant. Damit sollte hauptsächlich ein Rückgang der Ausstoßzahlen des "T-70M" und "SU-76" in den GAS-Werken bei der Umstellung der Produktion des "T-70M" zum "T-80" vermieden werden. Die Fahrzeuge der Vorserienproduktion von Anfang 1943 fielen durch die angesetzten Tests. Erst nach intensiver Arbeit an den Motoren konnten ab Juli brauchbare Serienfahrzeuge ausgeliefert werden. Im Einsatz an der Front stand der "T-80" ab Herbst 1943.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Die Serienproduktion lief nur bis Oktober 1943. Das schnelle Ende hatte zwei Hauptgründe: Die Zwillings-Ottomotoren "M-80" (auch als "GAS-203F" (russisch ГАЗ-203Ф) bezeichnet) waren zunächst nicht so zuverlässig wie gewünscht. Ausschlaggebend waren aber die für die Verhältnisse des Jahres 1943 zu schwache Panzerung und Feuerkraft des "T-80." Die Schlacht bei Kursk und die darauf folgenden sowjetischen Offensiven machten deutlich, dass die Zeit des leichten Panzers in den Panzerbrigaden, Panzerregimentern, Panzerkorps und Panzerbataillonen vorbei war. Diese Einheiten wurden nur noch mit dem mittleren Panzer "T-34" ausgerüstet, der auch die neue Generation deutscher Panzer bekämpfen konnte (die schweren Panzer wurden seit Ende 1942 in separaten Regimentern und Brigaden geführt).


title: T-80 (leichter Panzer)

text: In der Folge wurde der Produktionsstopp für leichte Panzer angeordnet. Zur gleichen Zeit war auch der Produktionsausstoß des "T-34" inzwischen derart gestiegen, dass auch die großen Verluste der zweiten Hälfte des Jahres 1943 kompensiert werden konnten. Gegen die Einstellung der Produktion erhoben einige wichtige Generäle Einwände (z. B. Semjon Iljitsch Bogdanow, Kommandeur der 2. Gardepanzerarmee, später Marschall der Panzertruppen), da diese leichte Panzer weiterhin in den Nischen, in denen ein "T-34" oder IS-Panzer wertlos war, für notwendig erachteten: Bei der Verfolgung, Aufklärung und dem Stadtkampf gegen hochliegende Ziele in Gebäuden. Auch konnten sie im Straßenkampf durch ihre bessere Manövrierbarkeit eher feindlichen Infanteriepanzerabwehrwaffen entgehen; mit ihrer geringen Größe und hohen Geschwindigkeit konnten sie eher mit einem Minimum an Infanterieunterstützung agieren als mittlere oder schwere Panzer.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Gleichzeitig war der Bedarf der Roten Armee an "SU-76"-Selbstfahrlafetten hoch, so dass auch die Fertigungslinie auf die Produktion der SU-76 umgestellt wurde. Nach dem Produktionsende 1943 wurde die Produktion auch nach der Verbesserung der Motoren Anfang 1944 nicht wiederaufgenommen.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Die Serienproduktion des "T-80" wurde im Februar 1943 im Werk Nr. 40 in Mytischtschi begonnen. Der Produktionsausstoß war nicht groß, bis zum Abschluss der Produktion im Oktober 1943 wurden nur etwa 80 "T-80" gebaut. Die genaue Zahl bleibt unklar. Laut den Akten des "GBTU RKKA" (Hauptpanzeramt der Roten Armee) wurden insgesamt 75 "T-80" gebaut. Die Dokumente des "NKTP" (Panzerindustrie-Volkskommissariat, russisch "НКТП – Народный Комиссариат Танковой Промышленности") hingegen weisen für das Jahr 1943 eine Produktion von 81 "T-80" aus, bei einer Gesamtproduktion von 85 Panzern über die gesamte Dauer des Krieges. Dabei wurden wahrscheinlich auch die Prototypen, Vorserienfahrzeuge und Versuchspanzer mit eingerechnet.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Der "T-80" sollte den "T-70" ersetzen und in den selbstständigen Panzerbrigaden, Panzerregimentern und Panzerbataillonen eingesetzt werden. Doch aufgrund der Schwächen des "T-70" wurden diese ab November 1943 aus dem Bestand der Panzerbrigaden gestrichen und die Brigaden entsprechend umgebaut. Die neuen Aufstellungspläne "010/500" bis "010/506" sahen nur den "T-34" im Bestand vor. Am 4. März 1944 erließ der RKKA-Generalstab die Direktive "Org/3/2305" mit der die "T-70"-Panzer auch aus den Regimentern genommen wurden. Zum Zeitpunkt dieser Umgestaltung liefen die neuen "T-80" der Truppe zu. Die vorhandenen "T-70" und "T-80" wurden in Panzeraufklärungsbataillone übernommen. Diese Einheiten besaßen je eine leichte Panzerkompanie mit sieben Fahrzeugen, alle anderen waren mit Panzerspähwagen "BA-64" ausgerüstet. Der "T-80" wurde auch in den leichten Selbstfahrartillerieregimentern als Fahrzeug des Regimentskommandanten genutzt. Hauptwaffe dieser Regimenter bildete die "SU-76"-Selbstfahrlafette. Die jeweils identischen Ersatzteile für die Fahrgestelle und andere Teile der Fahrzeuge "T-70," "T-80" und "SU-76" vereinfachten die Wartung in diesen Einheiten.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Hauptaufgabe des "T-80" sollte wie die seines Vorgängers "T-70" die Infanterieunterstützung sein. Eine typische sowjetische Panzereinheit (Regiment, Brigade, Division oder Korps) war 1942 mit "T-34" und leichten Panzern ("T-60," "T-70," "M3 Stuart" oder "Mk III Valentine") ausgerüstet. Auf dem Schlachtfeld bildeten die leichten Panzer den Anweisungen nach die zweite Angriffswelle hinter den "T-34"-Panzern. Die leichten Panzer unterstützten die ihnen in kurzem Abstand folgende Infanterie durch die Bekämpfung von feindlichen Maschinengewehrstellungen, Feldbefestigungen einschließlich der Schützengräben und die nicht durch die erste Welle von "T-34" zerstörten, im Gegenzug mit deren Bekämpfung beschäftigten Panzerabwehrkanonenstellungen. Der direkte Kampf gegen Panzerabwehrkanonen und gegnerische Panzer war mit hohen Verlusten verbunden, aber nicht völlig aussichtslos. Zog sich der Feind zurück, war es vor allem auf Grund ihrer hohen Geschwindigkeit die Aufgabe der leichten Panzer, diesen zu verfolgen. Dabei war auch die Gefahr durch Panzerabwehrkanonen gering. Bei einem durch Panzer geführten Gegenangriff sollten sie ihre Geschwindigkeit und Manövrierbarkeit einsetzen, um den Feind zu flankieren und die gegnerischen Panzer an der Seite oder von hinten zu bekämpfen. Die Umsetzung dieser Taktik scheiterte oftmals an schlecht ausgebildeten Panzersoldaten, falschen Befehlen der Kommandeure oder einfach am Mangel an schwererem Material. Für den Stadtkampf erwies sich der leichte Panzer ebenfalls auf Grund seiner geringen Größe und seiner Manövrierbarkeit als geeignet.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Einzelheiten über den praktischen Einsatz des "T-80" wurden bis heute (2007) nicht in den Aufzeichnungen aufgefunden. In der Literatur wird von Klagen der Roten Armee über die Überlastung und ungenügende Zuverlässigkeit des Motors berichtet, doch ob dies Einsatzerfahrungen oder nur Ergebnisse der vorangehenden Tests waren, bleibt unklar. Es ist bekannt, dass einige "T-80" 1944 in den leichten Selbstfahrartillerieregimentern genutzt wurden, so erhielt auch die 5. Gardepanzerbrigade ab 15. Februar 1945 zwei "T-80" nach deren Überholung. Es gibt keine Informationen über die Verwendung des "T-80" in den Armeen anderer Staaten.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Der "T-80" glich im Aufbau anderen sowjetischen leichten Panzern seiner Zeit. Das Fahrzeug lässt sich in fünf Teile gliedern (von vorn nach hinten):


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Diese Bauweise bestimmte die Vor- und Nachteile des "T-80" und der anderen Fahrzeuge seiner Klasse. Insbesondere die Lage des Getriebes und Kettentreibrads in der Front machte den Entwurf verwundbar, da die Vorderseite dem feindlichen Beschuss am stärksten ausgesetzt ist. Andererseits war die Lage des Tanks im Heckraum hinter einem speziellen Feuerschott, anders als bei mittleren und schweren sowjetischen Panzern ("T-34" und die Panzer der "IS"- und "KW"-Serie hatten jeweils Tanks direkt im Kampfraum) von Vorteil. Es verringerte das Risiko eines Brandes im Falle eines Treffers – ein Problem vor allem bei Fahrzeugen mit Ottomotoren – und erhöhte die Überlebensrate der Besatzung. Ein weiterer Vorteil des "T-80" war seine niedrige Höhe und sein geringes Gewicht im Vergleich zu anders aufgebauten Panzern (der in Panzerung und Bewaffnung vergleichbare italienische Panzer "M14/41" erreichte ein Gewicht von 14 Tonnen). Die Besatzung bestand aus drei Mann: einem Fahrer, einem Richtschützen und dem Kommandanten, der gleichzeitig die Arbeit des Laders und Funkers übernahm.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Die Panzerwanne des "T-80" wurde aus verschiedenen gewalzten Panzerplatten mit Stärken von 10, 15, 25, 35 und 45 mm zusammengeschweißt. Die Oberfläche wurde gehärtet zur Verstärkung der Festigkeit der Panzerung. Die Panzerung schützte vor Beschuss durch schwere Maschinengewehre, die Frontpanzerung widerstand kleinkalibrigen Granaten. Front- und Heckpanzerung waren deutlich geneigt, die Seiten waren senkrecht. Die Seiten waren aus zwei Platten geschweißt, die Schweißnaht wurden von einem aufgenieteten Stahlbalken verstärkt. Ein Teil der Panzerplatten (z. B. über dem Motor und dem Kühler) waren abnehmbar, um so die Zugänglichkeit zu Wartungszwecken zu ermöglichen. Der Fahrerplatz lag links vorne in der Wanne. Die Luke zum Ein- und Ausstieg des Fahrers war in die vordere Panzerplatte eingelassen, ein spezieller Stabfedermechanismus erleichterte das Öffnen. Die Luke in der Frontpanzerung machte diese anfälliger für Treffer. Der Boden bestand aus drei verschweißten Platten, die wie die Seitenpanzerung, mit kastenförmigen Versteifungsbalken über den Nähten verstärkt wurden. Gleichzeitig nahmen Kästen die Drehstäbe auf. Eine Notausstiegsluke war hinter dem Fahrerplatz in den Wannenboden geschnitten. Über die Panzerwanne waren verschiedene kleinere Luken, Lüfter- und Wartungsöffnungen (Tank- oder Ablassöffnungen für Kraftstoff, Wasser, Öl) verteilt. Sie waren teils mit gepanzerten Abdeckungen versehen oder verstöpselt.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Der sechskantige geschweißte Turm hatte die Form eines Pyramidenstumpfes. Die 35 mm starke Seitenpanzerung war leicht geneigt, um im Innenraum Platz für zwei Männer zu schaffen. Die Schweißnähte der Seiten waren durch Winkel verstärkt. Der frontale Teil des Turms wurde durch eine Panzerblende von 45 mm Dicke geschützt. Die Blende besaß drei Öffnungen – für Kanone, Maschinengewehr und Visierfernrohr. Die Kuppel des Kommandanten zum Ein- und Ausstieg lag auf der rechten oberen Turmseite, an ihr war das Drehperiskopsehgerät montiert. Spezielle Feststeller am Drehkranz des Turmes verhinderten Turmbewegungen bei gekipptem Fahrzeug.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Die Hauptwaffe des "T-80" war eine halbautomatische Kampfwagenkanone vom Typ M1938 (auch "20-Km") mit einem Kaliber von 45 mm mit gezogenem Lauf. Sie war mittig im Turm angebracht. Die offizielle Bezeichnung des Geschützes in der Roten Armee war "45-мм танковая пушка обр. 1938 г." "(45-mm Kampfwagenkanone M1938)." "20-Км" "(20-Km)" war eine gleichwertige Bezeichnung des Entwicklers und Herstellers, "Sawod No.8 imeni Kalinina" (Kalinin-Werke Nr. 8). Die "20-Km" hatte eine Rohrlänge von 46 Kaliberlängen (L/46), die Schusslinie lag in 1630 mm Höhe. Die Kernschussweite lag bei 3,6 km, die maximale Schussweite betrug etwa sechs Kilometer. Die Sekundärbewaffnung war ein Degtjarjow "DT 7,62-mm-Maschinengewehr," es war achsparallel zu der "20-Km" angebracht. Das DT-MG konnte leicht abgenommen werden und die Panzersoldaten konnten es abgesessen verwenden. Beide Waffen hatten einen Höhenrichtbereich von −8° bis +65° und durch Drehung des Turms einen Seitenrichtbereich von 360°. Das Zahngetriebe zur Seitenrichtung des Turmes und das Höhenrichtwerk mit Schraubgetriebe waren links bzw. rechts vom Arbeitsplatz des Richtschützen angebracht. Die beiden Richtwerke waren handgetrieben. Das Maschinengewehr hatte einen mechanischen Abzug, die Kanone war mit einem elektrischen und einem mechanischen Abzug (für den Fall des Ausfalls des elektrischen Abzugs) ausgestattet.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Der Kampfsatz für die Kanone lag bei 94 bis 100 Stück Patronenmunition. Der Auswurf der Hülse einer verschossenen Panzergranate erfolgte durch einen automatischen Auswurfmechanismus, eine Splittergranatenhülse wurde per Hand entnommen. Die Treibladung der Splittergranate für den Einsatz mit der "20-Km" war schwächer als die der Panzergranate, um die dünnere Materialstärke der Granate (die dafür eine größere Sprengladung tragen konnte) auszugleichen. So war der Rückstoß zu schwach für den Auswurfmechanismus, so dass der Kommandant den Verschluss öffnen und die Hülse entnehmen musste.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Die theoretische Feuergeschwindigkeit lag bei etwa zwölf Schuss pro Minute, praktisch lag sie bei 4 bis 7 Schuss pro Minute auf Grund der Problematik des Hülsenauswurfs. Für die "20-Km" standen verschiedene Typen von Granaten zur Verfügung:


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Die wirkliche Durchschlagsfähigkeit der BR-240-, BSR-240- und B-240-Panzergranaten wich vom Tabellenwert deutlich ab. Tests im Jahr 1939 hatten gezeigt, dass die 32 mm starke seitliche Panzerung des PzKpfW III (das Fahrzeug wurde beim Überfall auf Polen bei Brest beschädigt und von der Wehrmacht zurückgelassen, später wurde es von der Roten Armee in Besitz genommen) aus 500 Meter im rechten Winkel von einer BR-240-Granate nicht durchschlagen wurde. Wiederholte Tests 1940 erbrachten ein kaum besseres Ergebnis: Die Panzerung wurde nur bei zwei von fünf Treffern durchschlagen. Aus diesem Grund wurde die neue 45-mm-Granate "BR-240SP" entwickelt. Sie erreichte die Tabellenwerte auch in der Praxis und wurde ab 1942 verwendet.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Für das koaxiale "DT"-MG wurden 1008 Schuss Munition (16 Tellermagazine) mitgeführt. Die Mannschaft war mit einer "PPSch-41"-Maschinenpistole mit 213 Schuss in drei Trommelmagazinen und zwölf "F-1"-Handgranaten ausgestattet. Manchmal ergänzte eine Signalpistole mit Munition das Inventar.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Der "T-80" wurde durch zwei als Zwillingsmotor verbundene 6-Zylinder-Viertakt-Reihen-Ottomotoren vom Typ "GAS-203F" (spätere Bezeichnung "M-80") angetrieben. Zusammen leisteten die wassergekühlten Triebwerke rund 170 PS (125 kW) bei 3400 Umdrehungen pro Minute. Beide Motoren (Bezeichnung als Einzelmotor "GAS-80") waren mit einem Vergaser vom Typ "K-43" ausgestattet. Die Kurbelwellen der Motoren waren durch eine Kupplung mit elastischen Buchsen gekoppelt. Spezielle Dämpfer zwischen Kurbelgehäuse und der vorderen Befestigung an der Panzerwanne sollten Schwingungen des Triebwerks in Längsrichtung verhindern. Die einzige Kühlwasserpumpe besaß zwei Kühlelemente, getrennt für jeden Triebwerksteil des Zwillingsmotors. Der "GAS-203F" war mit einem Öl-Zyklonluftfilter ausgestattet.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Wie sein Vorgänger "T-70" war auch der "T-80" mit einem Vorwärmer für den Einsatz bei kalten Wetterbedingungen ausgestattet. Zwischen der Wanne und dem Motor befand sich der Kessel. Nach dem Prinzip einer Thermosiphonanlage wurde das durch eine Lötlampe erhitzte Wasser zum Motor transportiert. Diese Lötlampe wurde mit Benzin als Brennstoff betrieben. Das Thermosiphon ist eine passive Konstruktion, die ohne eine konventionelle Pumpe auskommt und die unterschiedliche spezifische Dichte des Wassers bei unterschiedlicher Temperatur ausnutzt um den Wasserkreislauf anzutreiben. Die Anlage nutzte die Leitungen und den Radiator des Kühlsystems, um den ganzen Motor zu erwärmen; Radiator und Kessel waren integraler Bestandteil des Motors.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Der Zwillingsmotor wurde durch zwei "ST-06"-Anlasser in Parallelschaltung (Gesamtleistung etwa 2 PS bzw. 1,5 kW) gestartet. Das Anlassen war auch über eine Handkurbel oder das Schleppen von einem anderen Panzer zu bewerkstelligen.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Die beiden Kraftstofftanks im Heck fassten zusammen 440 Liter. Der Fahrbereich lag bei 320 Kilometer auf der Straße. Als Kraftstoff wurde das Flugbenzin "B-70" oder "KB-70" (Oktanzahl 70) verwendet, im Sommer ebenso normales Autobenzin bei entsprechender Einstellung des Vergasers.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Der "T-80" war mit einer vollständig mechanischen Kraftübertragung ausgestattet. Die einzelnen Baugruppen waren:


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Das Kettenlaufwerk des "T-80" wurde von dem Vorgänger "T-70M" übernommen. Das Rollenlaufwerk bestand aus fünf Laufrollen mit drei Stützrollen und vorne liegendem Treibrad mit Triebstockverzahnung. Das hinten liegende Führungsrad war mit den Laufrollen identisch. Es war auch Teil des Kettenspannmechanismus. Die einteiligen, gestanzten Laufrollen mit 550 mm Durchmesser und Gummibandagen waren einzeln ohne zusätzliche Stoßdämpfer drehstabgefedert. Der Ausschlag des zweiten, vierten und fünften Schwingarms (von vorn gezählt) wurde durch nah an der Panzerwanne angeschweißte Begrenzer mit Puffern aus Gummi begrenzt. Die Stützrollen waren gleichzeitig die Begrenzer für die erste und dritte Laufrolle. An der Panzerwanne waren auch spezielle Begrenzer angebracht, die ein Abrutschen der Gleiskette bei schräger Auflage der Kette verhindern sollten. Die Gleiskette bestand aus 80 kurzen Kettengliedern mit zwei Zahnreihen, 111 mm Länge und 300 mm Breite.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Das Bordnetz bestand aus einem Leitungsdraht zu allen Verbrauchern, die Panzerwanne als Massepotenzial übernahm die Rückleitung.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Zur Versorgung mit Elektroenergie diente ein "GT-500S"-Generator mit einem Reglerschalter RRK-GT-500S (500 W Leistung) und zwei nacheinander geschalteten "3-STE-112"-Akkumulatoren mit einer Gesamtkapazität von insgesamt 112 Amperestunden. Die Bordspannung lag bei 12 Volt. Die Stromabnehmer waren:


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Die 45-mm-Kanone "20-Km" und das koaxial angebrachte 7,62-mm-MG "DT" des "T-80" waren mit einem Visierfernrohr "TMF-1" für die Richtung gegen Bodenziele und einem "KT-8"-Kollimatorfernrohr für hochliegende Ziele und die Flugabwehr ausgestattet. Zur Ausstattung jedes Bedienplatzes (Fahrer, Richtschütze, Kommandant) gehörte ein Periskopsehgerät. Die Übersicht aus der Kommandantenkuppel hätte besser sein können, da statt fünf fest eingebauten Winkelspiegeln wie ursprünglich vorgesehen, aufgrund des Mangels an Sehgeräten (auch noch im Jahr 1943) nur ein bewegliches Periskop eingebaut wurde.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Der T-80 war mit einer "12RT"-Funkanlage im Turm und einer "TPU"-Panzergegensprechanlage für drei Teilnehmer ausgestattet.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Die "12RT"-Anlage bestand aus dem Funksender, -empfänger und dem Umformer zum Anschluss an das 12-V-Bordstromnetz. Vom technischen Standpunkt her war die "12RT" eine Duplex-, Amplitudenmodulation-, Röhren- und Kurzwellenfunkanlage mit Heterodynempfänger. Der Output lag bei 20 Watt. Der Sender hatte einen Frequenzbereich von 4 bis zu 5,625 MHz für die Kommunikation zwischen den Panzern in der Gruppe. Der Empfänger besaß einen erweiterten Frequenzbereich von 3,75 bis zu 6 MHz für die Kommunikation in der Gruppe und den Empfang von Nachrichten des Stabes.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Im Stillstand lag die Reichweite im Sprachmodus ohne Funkstörungen bei 15 bis 25 km, während der Fahrt verringerte sich die Reichweite. Die größte Reichweite erreichte man durch den reinen Einsatz von Kodesystemen (z. B. Morsealphabet) ohne Sprachübertragung.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Die "TPU"-Sprechanlage ermöglichte die Kommunikation im lauten Panzerinneren, und durch Anschluss an die Funkanlage auch mit der Außenwelt.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Der "T-80" wurde in nur einer Ausführung ohne deutliche Änderungen in seiner Konstruktion produziert. Es gab keine Kampf- oder Spezialfahrzeuge (Selbstfahrartillerie, Flakpanzer, Transporter oder Schlepper) auf Grundlage des Fahrgestells des "T-80."


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Die schwache Bewaffnung (insbesondere die ungenügende Durchschlagsfähigkeit) bewog die Konstrukteure, die Feuerkraft zu verbessern. Von mehreren Entwürfen wurde dabei als einziger Ansatz der Einbau der 45-mm-Kanone "WT-42" mit langem Rohr (68 Kaliberlängen) in die Praxis umgesetzt. Die Kanone wurde in Zusammenarbeit des Werks Nr. 40 und dem "OKB-172" entwickelt und hatte die gleiche Außenballistik wie die 45-mm-Panzerabwehrkanone M1942 (M-42). Die "WT-42" wurde erfolgreich im "T-70" getestet, aber sie konnte nicht in ausreichend großem Höhenrichtbereich feuern; dies war jedoch eine Grundanforderung an den "T-80." So mussten Verschluss und Rohrrücklaufvorrichtung deutlich überarbeitet werden, um die Forderungen zu erfüllen. Die neue Variante erhielt die Bezeichnung "WT-43." Anfang 1943 waren die Arbeiten beendet, und die Waffe wurde erfolgreich im T-80 getestet. Mit Ausnahme einer höheren Mündungsgeschwindigkeit der Panzergranate (950 m/s anstatt 760 m/s) und dem größeren Höhenrichtbereich (bis +78°) blieben alle übrigen technischen Daten dabei gleich. Die "WT-43" wurde als neue Bewaffnung übernommen, aber die weiteren Arbeiten wurden zusammen mit dem Ende der Serienfertigung eingestellt.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Der "T-80," in den Extremsituationen der Kriegszeit entwickelt, war der letzte sowjetische leichte Panzer des Zweiten Weltkrieges, der in Serie produziert wurde. Vor dem Krieg sah die sowjetische Führung die leichten Panzer als wichtigen Teil der Ausrüstung der Panzertruppen an, dessen Produktionskosten gegenüber mittleren und schweren Panzern gering sein sollten. Im Falle eines großangelegten Krieges sollten die leichten Panzer in großer Anzahl von nicht auf den Panzerbau spezialisierten Fabriken produziert werden.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Der Vorkriegspanzer "T-50" wurde als dafür geeignet angesehen, aber die Produktion des "T-50" in der Kriegszeit erreichte nur eine Stückzahl von etwa 70 Fahrzeugen. Die Evakuierung des Herstellers und der Mangel an Dieselmotoren stoppte die Serienproduktion des "T-50" für immer. Hinzu kam, dass das Werk Nr. 37, dessen Aufgabe im Kriegsfall die Serienproduktion des "T-50" war, diese Aufgabe nicht meistern konnte, da der "T-50" zu kompliziert für diesen kleinen Betrieb war.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Mit dem "T-40"-Schwimmpanzer als Grundlage arbeitete das Konstruktionsbüro des Werks Nr. 37 (die späteren GAS-Werke) unter der Leitung N. A. Astrows daher am Entwurf eines leichten Panzers unter Verwendung billiger LKW-Teile. Neben den früheren Entwicklungsstufen, den leichten Panzern "T-60" und "T-70", war der "T-80" das Ergebnis dieser Bemühungen. Aber der "T-80" war kein vollwertiger Ersatz des "T-50," da letzterer bezüglich Leistungsgewicht, Übersichtlichkeit, Fahrbereich und Panzerung (besonders an der Seite) bessere Werte aufwies.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Die niedrigen Kosten und vereinfachten Fertigungsprozesse im Vergleich zu den schweren sowjetischen Panzern konnten andererseits den Wunsch der Führung nach einem Fahrzeug für die großangelegte Massenproduktion in unspezialisierten Betrieben erfüllen. Dies gelang bereits seinem Vorgänger, dem "T-70." Die Ergonomie (Hauptschwachpunkt des "T-70") wurde zwar mit beim T-80 deutlich verbessert, jedoch wurden seine Vorteile in der Praxis nicht genutzt, wobei der Grund nicht Schwächen des Entwurfs waren.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Den größten Einfluss auf das Schicksal der sowjetischen leichten Panzer hatte die sich ändernde Situation an der Front. Der massenhafte Einsatz des "T-34" auf dem Schlachtfeld zwang zur qualitativen Verstärkung der deutschen Panzerabwehrartillerie. Im Jahr 1942 erhielt die Wehrmacht viele neue Panzer, Sturmgeschütze und Panzerabwehrkanonen mit langen Rohren und einem Kaliber von 5 oder 7,5 Zentimeter. Konnte die frontale Panzerung des "T-80" noch in bestimmten Fällen einem 5-cm-Granatentreffer widerstehen, war die Vernichtung eines "T-80" mit der langen 7,5-cm-Kanone aus jeder Schussweite und unter jedem Winkel kein Problem. Die Seitenpanzerung war verwundbar gegen Treffer im rechten Winkel aus der veralteten 3,7-cm-Panzerabwehrkanone "PaK 35/36", bei spitzerem Winkel (typische Situation im Frontalbeschuss) schützte die 25-mm-Seitenpanzerung gut gegen die 3,7-cm-Granatentreffer.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Im Ergebnis hätte der Angriff auf eine vorbereite Stellung mit Panzerabwehrkanonen zu hohen Verlusten bei der angreifenden "T-80"-Einheit geführt. Die Explosionsstärke der 45-mm-Sprenggranate war zu schwach für den wirksamen Kampf gegen PaK-Stellungen und ihre Durchschlagfähigkeit war ungenügend gegen die deutschen Panzer im Jahr 1943. Das unterkalibrige 45-mm-Wolframkern-Panzergeschoss "BR-240P" konnte eine Frontpanzerung des modernisierten "Panzer III" und "Panzer IV" (oder die Seitenpanzerung des "Tiger") nur aus kurzer Schussweite (weniger als 300 Meter) durchschlagen, die Frontalpanzerung des "Tiger" oder "Panther" war unverwundbar gegen alle Typen von 45-mm-Panzergranaten. Die "T-80"-Einheiten sollten daher nur aus dem Hinterhalt aus geringer Schussweite feindliche Panzer angreifen und versuchen, ihre Seiten oder Hecks zu treffen. Das forderte großes Geschick von den sowjetischen Panzersoldaten. Die Schlacht am Kursker Bogen zeigte die Richtigkeit dieser Thesen am "T-70"; der "T-80" war insofern gleichwertig. Das war einer der Gründe für die Einstellung der Serienproduktion des "T-80."


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Wie bereits erwähnt hatten die "GAS-203F"-Zwillingsmotoren Probleme mit der Zuverlässigkeit. Die sowjetischen Konstrukteure versuchten daher, diese durch "General-Motors"-Lizenz-Dieselmotoren zu ersetzen. Aber die Werke in Jaroslawl und Gorki, die für die Vorserienproduktion vorbereitet waren, wurden durch Bombenangriffe der Luftwaffe zerstört oder schwer beschädigt. Im Januar 1944 waren die Arbeiten zur Verbesserung der GAS-Motoren erfolgreich vollendet, aber die Serienproduktionszeit des leichten Panzers war unumstößlich abgelaufen. Die Idee des leichten Panzers wurde nicht gänzlich aufgegeben, im Jahr 1944 war ein neues Projekt auf Basis des "T-80"-Aufbaus mit Dieselmotor und 76-mm-Regimentskanone M1943 als Bewaffnung in der Entwicklung. Jedoch ging die künftige Entwicklung sowjetischer leichter Panzer einen anderen Weg: Die Gefechtserfahrung zeigte, dass die Rote Armee einen hohen Bedarf an modernen Schwimmpanzern hatte. So suchte das sowjetische Oberkommando im Jahr 1944 nach einzelnen übrig gebliebenen Schwimmpanzern "T-37A," "T-38" und "T-40" zur Überwindung des Swir-Flusses. Ebendiese veralteten Panzer sicherten die Erfolge der dortigen Kampfhandlungen. Der Weg führte sozusagen zurück zum Ursprung, dem Amphibienpanzer "T-40."


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Der "T-80" bot auch zahlreiche Vorteile: Er war klein, leise und auch die unerfahrenen, neu eingezogenen Soldaten konnten das Fahren schnell erlernen. Mit seinem großen Höhenrichtbereich war es ein sehr gutes Fahrzeug für Stadtkämpfe, auch konnte der Panzer das Feuer gegen feindliche Flugzeuge erwidern. Im Gegensatz zum "T-34" waren Munitionsexplosionen eine seltene Erscheinung und selbst beschädigte oder sogar verbrannte Fahrzeuge wurden erfolgreich, manchmal direkt im Feld, repariert. Aber die definitive Lehre aus den Gefechtserfahrungen des Zweiten Weltkrieges war, dass ein leichter Panzer nicht die Hauptausrüstung der Panzertruppen unter der Bedingung starker Panzerabwehr bilden kann. Seine taktische Rolle begrenzt sich auf die Verfolgung des Feindes, Infiltration, Stadtkämpfe und Aufklärung. Bis heute hat diese Überlegung ihre Gültigkeit behalten.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Im Vergleich zu den Panzern anderer Staaten in der Gewichtsklasse von 9 bis 13 Tonnen war der "T-80" besser geschützt und bewaffnet als diese, Ergonomie, Visiereinrichtungen und Nachrichtenmittel waren vergleichbar mit den leistungsfähigsten Vertretern seiner Klasse (wie dem "Panzer II").


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Von den technischen Daten her war der "T-80" vergleichbar mit dem deutschen leichten "Panzer II" der späten Ausführung F, dem italienischen mittleren Panzer "M14/41" und dem amerikanischen leichten Panzer "M3 (M5) Stuart." Letzterer wurde etwa zur gleichen Zeit entwickelt und im Rahmen des Lend-Lease-Abkommens auch an die sowjetischen Panzertruppen geliefert. Der "T-80" erreichte eine geringere Höchstgeschwindigkeit; Bewaffnung und Panzerung waren annähernd gleichwertig (bei besserer Leistung der 45-mm-Granate); Fahrbereich und Höhenrichtbereich des Geschützes wiesen bessere Werte auf.


title: T-80 (leichter Panzer)

text: Der einzige bis heute erhalten gebliebene T-80 ist im Panzermuseum Kubinka bei Moskau ausgestellt. Das Exponat ist nicht fahrtüchtig.


title: Steinklee

text: Steinklee ("Melilotus"), auch Honigklee genannt, ist eine Pflanzengattung, die zur Unterfamilie der Schmetterlingsblütler (Faboideae) innerhalb der Familie der Hülsenfrüchtler (Fabaceae) gehört. Die etwa 20 Arten sind in Eurasien verbreitet.


title: Steinklee

text: Die wechselständig und spiralig angeordneten Laubblätter sind in Blattstiel und Blattspreite gegliedert. Die unpaarig gefiederte Blattspreite enthält nur drei Fiederblättchen. Die Ränder der Fiederblättchen sind gezähnt. Die Nebenblätter sind mit dem Blattstiel verwachsen.


title: Steinklee

text: Die Blüten stehen in seitenständigen, unverzweigten, traubigen Blütenständen zusammen. Es sind nur winzige Tragblätter und Blütenstiele vorhanden.


title: Steinklee

text: Die zwittrigen Blüten sind zygomorph und fünfzählig mit doppelter Blütenhülle. Die fünf Kelchblätter sind glockenförmig verwachsen. Die mehr oder weniger ungleichen Kelchzähne sind deutlich kürzer als die Kronröhre. Die fünf gelben oder weißen Kronblätter stehen in der typischen Form der Schmetterlingsblüte zusammen. Das aus zwei Kronblättern verwachsene Schiffchen ist kürzer als die beiden Flügel. Neun der zehn fertilen Staubblätter sind untereinander röhrig verwachsen mit gleichgestaltigen Staubbeuteln. Es ist nur ein oberständiges Fruchtblatt vorhanden mit ein bis fünf Samenanlagen. Der Griffel ist dünn.


title: Steinklee

text: Die Gattung "Melilotus" wurde 1754 durch Philip Miller in "The Gardeners Dictionary. Abridged." 4. Auiflage, Volume 1–3 aufgestellt. Die Gattung "Melilotus" gehört zur Tribus Trifolieae in der Unterfamilie der Schmetterlingsblütler (Faboideae) innerhalb der Familie der Hülsenfrüchtler (Fabaceae).


title: Steinklee

text: Drei Arten sind landwirtschaftlich bedeutsam: Weißer, Gelber und Indischer Steinklee. Im Feld dient Steinklee als Weidepflanze, besonders auch als Bienenweide und zur Gründüngung. Aus geschnittenem Steinklee wird Heu oder Silage bereitet. Durch das beim Trocknen der Pflanzen freiwerdende Cumarin bekommt das Heu den typischen Heugeruch, beziehungsweise es duftet nach Waldmeister. Verdorbenes Heu und schlecht konserviertes Silofutter hingegen enthalten Dicumarol, ein Abbauprodukt des Cumarins; Dicumarol ist giftig für das Vieh und führt zu äußeren und inneren Blutungen.


title: Steinklee

text: Der Echte oder Gelbe Steinklee bevorzugt steinige Standorte. Medizinisch verwendet werden die zur Blütezeit gesammelten oberirdischen Pflanzenteile vom Echten Steinklee ("Melilotus officinalis"), aber auch das Kraut vom Hohen Steinklee ("Melilotus altissima").


title: Georgi Gogow

text: Georgi Joro Gogow (* 12. Juli 1948 in Momtschilgrad, Bulgarien) ist ein deutscher Musiker. Er stammt aus Bulgarien und besitzt seit 1992 die deutsche Staatsbürgerschaft.


title: Georgi Gogow

text: Gogow wuchs in Swischtow an der Donau auf. Von 1962 bis 1965 besuchte er das Musikgymnasium in Russe, studierte dort Violine und vervollständigte nebenbei seine Kenntnisse auf der Gitarre.


title: Georgi Gogow

text: Ein Jahr später leistete er seinen dreijährigen Wehrdienst bei der Bulgarischen Armee. Danach spielte er in zahlreichen unterschiedlichen Bands seiner Heimat.


title: Georgi Gogow

text: 1974 stieg Gogow bei City ein und ersetzte damit Ingo Döring am E-Bass. Nebenbei griff er aber auch zur Violine, um das folkloristische Element in der Musik von City stärker zu betonen. Einen prinzipiellen Einsatz der Rockgeige, etwa um Modetrends gerecht zu werden, lehnte Gogow ab. Die Beherrschung dieses Instrumentes stellte er unter anderem in den Soli des Erfolgstitels "Am Fenster" unter Beweis. Sie brachte ihm außerdem den Beinamen "Teufelsgeiger" ein. Gogow und Hans die Geige galten als die besten Rockgeiger der DDR.


title: Georgi Gogow

text: Gogow, Fritz Puppel und Toni Krahl fungierten bei City als Autorengespann, wobei Gogow und Puppel vorwiegend für die Kompositionen verantwortlich waren und die Texte meist von Krahl stammten. Gogows Kompositionen zeichneten sich durch Kombinationen bulgarischer Folklore, swingenden Rock und Blues aus. Beste Beispiele sind der gemeinsam mit Puppel komponierte Titel "Bulgarien-Rock" und der Titel "Am Fenster". Während ihrer Bulgarientournee im September 1976 wurden beide Titel mit großem Erfolg in einer speziell der modernen Folkloremusik vorbehaltenen Sendung des bulgarischen Fernsehens gezeigt. Weitere erfolgreiche Kompositionen von Gogow waren "Der Spatz", "Der Tätowierte", "Der King vom Prenzlauer Berg" und "Traudl".


title: Georgi Gogow

text: Nachdem es 1981 innerhalb der Band zu Spannungen gekommen war, verließen Gogow und Gisbert Piatkowski City und gründeten gemeinsam mit Frank "Gala" Gahler, der zuvor bei Monokel gespielt hatte, die von Rockmusik, Blues und Folklore geprägte Band NO 55. Bereits im Januar 1982 hatte Gogow mit NO 55 den ersten vielbeachteten Auftritt im Rahmen der Veranstaltung Rock für den Frieden. Die Band veröffentlichte in der Zeit ihres Bestehens zwei Singles und zwei Alben. Die Texte stammten ausschließlich von Werner Karma und die Kompositionen vorwiegend von Gogow, aber auch Piatkowski und Gahler. Das Profil der Band wurde wesentlich durch Bandchef Gogow und den charismatischen Sänger und ehemaligen Bluesmusiker Gahler geprägt.


title: Georgi Gogow

text: Gogow war an zwei der Bluesprojekte, die Musiker führender DDR-Bands kurzzeitig zusammenführte, beteiligt: 1983 war er Mitglied der "Amiga Blues Band" und 1989 Teilnehmer des "Mama Blues Projekt".


title: Georgi Gogow

text: Nachdem Frank Gahler die DDR verlassen hatte, löste sich NO 55 1989 auf. Gogow stieg 1992 wieder bei City ein und gehört seitdem zur Stammbesetzung der Band. Nebenbei übt er sich in verschiedenen Projekten.


title: Georgi Gogow

text: 1997 war er einer der Mitbegründer des Weltmusikprojektes "Der Wilde Garten", welches Stücke von großen Komponisten in abgewandelter Form in verschiedenen Sprachen, aber auch Eigenkompositionen darbietet. 2008 gehörte er mit Anett Kölpin, Angelika Weiz, Laura Fischer (Tochter von Günther Fischer) und Wolfgang Schneider zum Putensen Beat Ensemble, das Lieder von Manfred Krug und Günther Fischer aus den 1970er Jahren präsentierte.


title: Georgi Gogow

text: Georgi Gogows Sohn Nicolaj ist Schlagzeuger. Er spielte unter anderem bei Knorkator und war von 2012 bis 2014 bei Pothead.


title: Schlacht um Midway (1976)

text: Schlacht um Midway (Originaltitel: "Midway") ist ein US-amerikanischer Kriegsfilm des Regisseurs Jack Smight. Er handelt von der großen Trägerschlacht im Juni 1942, die die Wende im Pazifikkrieg darstellte. Die Hauptrollen sind mit Charlton Heston, Henry Fonda, Edward Albert, Glenn Ford sowie Toshirō Mifune und James Shigeta besetzt. Daneben treten zahlreiche Hollywood-Größen in Nebenrollen auf.


title: Schlacht um Midway (1976)

text: In den USA hatte der Film am 18. Juni 1976 Premiere; in der Bundesrepublik Deutschland lief er am 7. Oktober 1976 an.


title: Schlacht um Midway (1976)

text: Die kaiserliche Marine Japans ist bis 1942 ungeschlagen und hat der amerikanischen Marine bisher schwer geschadet. Nach der Schlacht im Korallenmeer, die unentschieden ausging, erstellt der japanische Oberkommandierende der Marine Admiral Yamamoto einen kühnen Schlachtplan. Er will, unterstützt von vier Flugzeugträgern, Midway angreifen und die Inseln besetzen. Ein Angriff auf die Aleuten dient dabei als Ablenkungsmanöver. Von den Japanern unentdeckt hat jedoch der amerikanische Nachrichtendienst den japanischen Funkcode entschlüsselt. Die Amerikaner wissen nun, dass Yamamotos Ziel die Midwayinseln sind. So kann US-Admiral Nimitz seine drei Flugzeugträger rechtzeitig dorthin schicken. Mit Mut, Geschick, Intelligenz und Glück können die Amerikaner die Schlacht für sich entscheiden. Bei Verlust nur eines eigenen Trägers werden alle japanischen Flugzeugträger versenkt, und die japanische Invasionsflotte muss sich wieder zurückziehen.


title: Schlacht um Midway (1976)

text: Die deutsche Fassung entstand bei der Berliner Synchron GmbH. Das Dialogbuch schrieb Lutz Arenz, Regie führte Dietmar Behnke.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Das Kunsthaus Tacheles war ein Kunst- und Veranstaltungszentrum in der Oranienburger Straße im Berliner Ortsteil Mitte. Es nutzte zwischen 1990 und 2012 einen vor dem Abriss geretteten Gebäudeteil eines ehemaligen Kaufhauses.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Die Redewendung „Tacheles reden“ (von hebräisch "tachlit" (תכלית) ‚Ziel‘, ‚Zweck‘; jiddische Bezeichnung für ‚Klartext‘) bedeutet: direkt die unverblümte Wahrheit sagen; jemandem ohne Zurückhaltung ungeschminkt die Meinung sagen; Klartext reden; ein heikles Thema ansprechen; offen und deutlich reden (z. B. „Jetzt red’ mal Tacheles!“). Die Künstlerinitiative "Tacheles", die das Haus 1990 besetzte, gab sich aufgrund der Probleme, die die freie Meinungsäußerung zu DDR-Zeiten mit sich brachte, diesen Namen. So mussten viele Botschaften in Musik, Film und Kunst zweideutig versteckt werden. Das Durchbrechen dieser Zweideutigkeit in der Kunst war ein Ziel der Künstlergruppe. Mit der Zeit ging der Name der Gruppe auf das Gebäude selbst über.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Das von Franz Ahrens in 15 Monaten von 1907 bis 1908 errichtete Gebäude wurde 1909 als "Friedrichstraßenpassage" eröffnet. Es verband die Friedrichstraße mit der Oranienburger Straße. Nach der Kaiserpassage war sie die zweitgrößte Einkaufspassage der Stadt. Die Baukosten betrugen sieben Millionen Mark.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Das fünfgeschossige Gebäude war aus Stahlbeton gebaut. Die Mittelhalle, in der die abgeknickten Passagenteile von der Friedrich- und Oranienburger Straße zusammentrafen, trug eine der ersten Kuppeln aus diesem Werkstoff. Das Haus kann der frühen Moderne zugeordnet werden und enthält klassische und gotische Einflüsse. Der Komplex besaß ein eigenes Rohrpostsystem.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Eine Aktiengesellschaft, bestehend aus mehreren Einzelhändlern, gab unter dem Initiator Otto Markiewicz den Bauauftrag für die Passage, um einen Marktvorteil durch den gemeinsamen Standort zu bekommen. Das Konzept sah vor, die Läden nicht strikt voneinander zu trennen, sondern ineinander übergehen zu lassen und mittels einer zentralen Kassenstelle zu kontrollieren. Bereits im August 1908, ein halbes Jahr nach der Eröffnung, musste das Passage-Kaufhaus Konkurs anmelden. Der Komplex wurde von Wolf Wertheim angemietet, der 1909 erneut ein Kaufhaus darin eröffnete, das er bis 1914 halten konnte. Noch vor Ausbruch des Ersten Weltkriegs wurde das Gebäude jedoch zwangsversteigert.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Wie das Gebäude zwischen 1914 und 1924 genutzt wurde, ist nicht bekannt. 1924 wurde neben weiteren Umbauten ein noch heute erhaltener Tiefkeller (in einem späteren Gutachten auch „Tresorraum“ genannt) eingebaut und die Deckenhöhe der Passage mittels einer Stahl-Glas-Konstruktion auf die Höhe der Ladengeschäfte heruntergezogen, wodurch der Gesamteindruck der Halle komplett verändert wurde.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Das Gebäude wurde ab 1928 von der AEG genutzt und fortan von der Inhaberin, der "Berliner Commerz- und Privatbank", als "Haus der Technik" bezeichnet. Die AEG nutzte die Räumlichkeiten, um Produkte vorzustellen und Kunden zu beraten. Das vorherige Schau- und Verkaufsgebäude der AEG in der Luisenstraße 35 war am 15. September 1927 bei einem Brand zerstört worden. Die neuen Räumlichkeiten wurden mit einer Fläche von 10.500 m² und 20 Schaufenstern genutzt.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Anfang der 1930er Jahre wurde das Haus zunehmend von NSDAP-Dienststellen genutzt. Mitte der 1930er Jahre zog die Deutsche Arbeitsfront mit Büros für den Gau Kurmark in das Gebäude und wurde 1941 auch Eigentümerin des Gebäudes. Zur gleichen Zeit zog auch das Zentralbodenamt der SS dort ein.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Im Jahr 1943 wurden Dachoberlichter geschlossen und die entsprechenden Dachreiter entfernt, weil französische Kriegsgefangene im Dachgeschoss untergebracht werden sollten. Während der Schlacht um Berlin fluteten die Nationalsozialisten den zweiten Tiefkeller, der seither unter Wasser steht. Während des Zweiten Weltkriegs erlitt das Gebäude Schäden, konnte allerdings für verschiedene Zwecke weiter genutzt werden.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Das Haus wurde 1948 vom Freien Deutschen Gewerkschaftsbund (FDGB) übernommen und verwitterte im Laufe der Jahre. Vorübergehend zogen verschiedene Einzelhändler und Handwerksbetriebe, besonders auf der Seite der Friedrichstraße ein. Das Deutsche Reisebüro nutzte den schnell und provisorisch wiederhergestellten Passagentrakt und einige obere Stockwerke. Des Weiteren waren im Gebäude unter anderem eine Artistenschule, eine Hundeschuranstalt, die Fachschule für Außenwirtschaft und Büroräume von RFT untergebracht. Die Tresorräume des Kellergeschosses nutzte die Nationale Volksarmee.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Im Torbau an der Friedrichstraße residierte zunächst das Kino "Camera", konnte diese Räumlichkeiten wegen des schlechten Bauzustands Ende der 1950er Jahre aber nicht mehr nutzen und ließ daraufhin 1958 den ehemaligen Vortragssaal der AEG ausbauen, der später unter dem Namen "OTL" (Oranienburger Tor Lichtspiele) wiedereröffnet wurde. Während der Umbauarbeiten wurde die Fassade teilweise verändert und ein Vorraum als Kassenbereich gebaut sowie die Decke zu Gunsten eines Treppenhauses umgebaut. Dieses bildete nun den Eingangsbereich. Der Kinosaal wurde auch als Theatersaal genutzt. Nach einem weiteren Umbau des Kinos 1972 wurde es wieder in "Camera" umbenannt.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Obwohl das Gebäude während des Zweiten Weltkriegs nur mittelmäßig beschädigt wurde, sollte es auf Grund zweier Statikgutachten aus den Jahren 1969 und 1977 abgerissen werden, da es trotz intensiver Nutzung nie zu einer Sanierung gekommen war. Eine neue Straße sollte über das Gelände verlaufen und eine Abkürzung zwischen Oranienburger Straße und Friedrichstraße bilden.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Der Abriss begann 1980. Zwei Jahre später wurden das Kino geschlossen und der noch komplett erhaltene Kuppelbau gesprengt. Der noch heute stehende Teil sollte laut Plan im April 1990 abgebaut werden.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Kurz vor der planmäßigen Sprengung wurde der noch stehengebliebene Rest des Gebäudes am 13. Februar 1990 von der "Künstlerinitiative Tacheles" besetzt. Durch Verhandlungen mit der Baudirektion Berlin-Mitte, die als Rechtsträger für den Komplex zuständig war, und unter Berufung auf Denkmalschutz versuchten die Besetzer, den Abriss zu verhindern. Trotzdem sollte das Haus laut Magistratsbeschluss 150/90 am 10. April 1990 gesprengt werden, worauf die Besetzer beim Berliner Runden Tisch einen Dringlichkeitsantrag stellten, der den Abriss vorläufig stoppen konnte.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Die Künstlerinitiative ließ ein neues Gutachten zur Bausubstanz und Statik erstellen. Auf Grund des positiven Ergebnisses wurde das Haus zunächst vorläufig unter Denkmalschutz gestellt, der nach einem weiteren Gutachten vom 18. Februar 1992 bestätigt werden konnte.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Das Gebäude wurde bunt bemalt, aus Schutt wurden verschiedene Skulpturen errichtet. Durch unterschiedliche Auffassungen der Künstler aus Ost- und Westdeutschland entstanden anfangs viele Kontroversen. Mittlerweile hatte sich der Komplex, der vom "Tacheles e. V." betrieben wurde, zu einem festen und großen Kunst-, Aktions-, Veranstaltungs- und Kommunikationszentrum in Berlin entwickelt. In dem Gebäude befanden sich unter anderem rund 30 Künstlerateliers, Ausstellungsflächen und Verkaufsräume für zeitgenössische Kunst, das Programmkino „High End 54“, die „Panorama-Bar“ sowie diverse Veranstaltungsorte wie das „Café Zapata“ und der 400 m² große „Blaue Salon“, in denen Konzerte, Lesungen, Ausstellungen und Performances stattfanden. In dem vom Tacheles-Künstler und Gastronom Ludwig Eben geführten „Cafe Zapata“ gab es von 1990 bis 2010 u. a. Konzerte von Test Department, Lesungen (wie etwa von Howard Marks und Götz Widmann in 2004) sowie Veranstaltungen auf der Freifläche vor dem Tacheles, in dem ein Park aus Metallskulpturen errichtet wurde. Der „Goldene Saal“ umfasste die gesamte erste Etage des Tacheles – hier befand sich eine Bühne, die ein wichtiger Spielort für die Off-Theaterszene und vor allem für die freie zeitgenössische Tanzszene in Berlin war. Zu den Künstlern und Institutionen, die im Goldenen Saal bislang Aufführungen gezeigt hatten, gehörten unter anderem RA.M.M. theater, Orphtheater, Theater zum westlichen Stadthirschen, Henry Arnold, Régine Chopinot, Arthur Kuggeleyn, Rike Eckermann, Sebastian Hartmann, Howard Katz, Clint Lutes, Matthias Merkle, Tomi Paasonen, Felix Ruckert, Torsten Sense, Lars-Ole Walburg, Sasha Waltz, Christoph Winkler, wee dance company, Deutsches Symphonie-Orchester Berlin und Lucky Trimmer. Im Hof hatte Olivier Putzbach ein Biotop mit Teich unter dem Namen „Maggies Farm“ angelegt.


title: Kunsthaus Tacheles

text: In den Jahren 1996 und 1997 wurde mit Politikern, Soziologen und Architekten sowie den Künstlern im Rahmen der Diskussionsrunde "Metropolis Berlin, Hochgeschwindigkeitsarchitektur" öffentlich über den Erhalt und die zukünftige Nutzung des Komplexes diskutiert. 1998 erwarb die Fundus-Gruppe das 1250 m² große Grundstück für 2,8 Millionen Mark (kaufkraftbereinigt in heutiger Währung: rund  Millionen Euro). Sie beauftragte den US-Amerikaner Andrés Duany mit einem Entwurf für ein "Quartier am Johannishof" mit einem Bauvolumen von geschätzten 400 Millionen Euro, für das sich bisher jedoch keine Investoren fanden.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Der Tacheles e. V. handelte in der Folge einen Mietvertrag mit dem neuen Eigentümer aus, der bis zum 31. Dezember 2008 galt. Als eher symbolische Mietzahlung wurde eine Mark (umgerechnet seinerzeit rund 50 Cent) pro Quadratmeter je Monat vereinbart. Nach dem Auslaufen des alten Mietvertrags konnte kein neuer ausgehandelt werden. Da der Verein die geforderte Nutzungsentschädigung von 108.000 Euro nicht aufbringen konnte, meldete er Ende 2009 Insolvenz an. Ein Gläubiger der Grundpfandrechte, die HSH Nordbank, strebte im Zuge der Verwertung des Areals die Zwangsversteigerung an und verfügte über einen gültigen Räumungstitel. Ein Versteigerungstermin war für den 4. April 2011 angesetzt, wurde allerdings an diesem Tag kurzfristig abgesagt. Am 5. April verließ die Gastronomiefraktion gegen Zahlung von einer Million Euro das Tacheles; Kino, Hinterhof und Erdgeschoss wurden geräumt. 80 Künstler verblieben mit ihren Ateliers und Metallwerkstätten im Gebäude. Eine Woche später wurde vom Zwangsverwalter der Bau einer knapp drei Meter hohen Mauer veranlasst, die den Durchgang von der Oranienburger Straße zum Hof mit den Werkstätten trennt.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Am 8. Dezember 2011 drangen etwa 30 Mitarbeiter einer Sicherheitsfirma in die Räumlichkeiten der 5. Etage ein. Der belarussische Künstler Alexander Rodin wurde der Räumlichkeiten verwiesen, konnte jedoch keine persönlichen Gegenstände oder seine 15 großformatigen Bilder mitnehmen. Rechtsanwalt Michael Schulz, der die Räumung für einen unbekannten Mandanten betrieb, gab an, die Räumung der 5. Etage sei rechtens gewesen, da kein Besitzer festgestellt werden konnte. Rodin selbst hatte ausgesagt, nicht Besitzer dieser Flächen zu sein.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Am 22. März 2012 wurde das Tacheles nach einem Räumungsversuch des Gerichtsvollziehers für Besucher gesperrt. Im März 2012 erklärte das Landgericht Berlin die Räumung des Kulturhauses Tacheles für rechtswidrig. Das Gericht erließ eine einstweilige Verfügung an den Zwangsverwalter, die Räume des Tacheles umgehend wieder herauszugeben. Dies geschah bereits am Tag zuvor.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Das Kunsthaus Tacheles wurde am Morgen des 4. September 2012 um 7 Uhr endgültig geräumt, wobei es nur einen symbolisch-künstlerischen Protest gab.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Einige Künstler und Programmierer erstellten eine interaktive "Tacheles 3D online Galerie", um neue Räumlichkeiten für die Künstler zu erschaffen und das Tacheles so digital weiterleben zu lassen. Auch die im Jahr 2007 aus einer Initiative des Kunsthauses Tacheles hervorgegangene politische Aktivistengruppe moderne21 zog sich nach der Zwangsräumung des Kunsthauses im September 2012 ins Internet zurück.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Im September 2014 veräußerte Anno August Jagdfeld das Gelände, auf dem sich auch das Tacheles befindet, an die New Yorker Vermögensverwaltung "Perella Weinberg Partners LP" (PWR); mit dem Erlös werde Jagdfeld einem "Bloomberg"-Bericht zufolge seine Verbindlichkeiten gegenüber der HSH Nordbank bedienen.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Der Bebauungsplan schreibt vor, dass das Tacheles-Gebäude, der historische Flügel der Friedrichstraßenpassage, künftig wieder kulturell genutzt werde. Ein vom Entwickler veröffentlichtes Architekturmodell zeigt, dass das Kunsthaus von einem Neubau flankiert werden soll, dessen Traufhöhe teilweise weit über den Nachbargebäuden liegt. Im September 2019 wurde bei der Grundsteinlegung bekannt, dass zur Neueröffnung 2022 die Nutzung des Geländes – neben der Erschließung von Büroflächen, Eigentumswohnungen und Läden – durch das Stockholmer Fotomuseum Fotografiska mit einer Museumsdependance geplant sei.


title: Kunsthaus Tacheles

text: Das ehemalige Kunsthaus Tacheles wird derzeit unter Erhalt der historischen Fassade umfangreich saniert. Zusätzlich werden 11 Gebäude zur Nutzung als moderne Bürofläche und Wohnraum, sowie Einzelhandelsflächen nach den Plänen des Schweizer Architekturbüros Herzog & De Meuron errichtet.


title: NINA (App)

text: NINA (Apronym für "Notfall-Informations- und Nachrichten-App") ist eine vom Bundesamt für Bevölkerungsschutz und Katastrophenhilfe (BBK) zur Verfügung gestellte App für Smartphones, die dazu dient, der Bevölkerung wichtige bzw. dringende Warnmeldungen zukommen zu lassen. Sie ist ein an das Modulare Warnsystem des Bundes MoWaS angeschlossenes Warnmittel und die erste App, die zur Warnung der Bevölkerung in ganz Deutschland entwickelt wurde.


title: NINA (App)

text: Über die App verbreiten die Behörden des Zivil- und Katastrophenschutzes Nachrichten oder Warnmeldungen über bevorstehende oder bereits existente Katastrophen oder Gefahrenlagen wie beispielsweise Großbrände oder Gefahrstoffe, die sich unkontrolliert ausbreiten. Warnmeldungen können neben abonnierten Orten auch für den aktuellen Standort abonniert werden, wofür die Aktivierung des GPS-Dienstes des Smartphones erforderlich ist. Warnmeldungen werden hierbei bei einer bestehenden Internetverbindung über einen Push-Dienst auf das Smartphone übermittelt, sodass der Nutzer über das Endgerät auf das Vorliegen einer Warnmeldung aufmerksam gemacht wird.


title: NINA (App)

text: Neben aktuellen Warnmeldungen bietet die App auch die Möglichkeit, sich über allgemeine Verhaltensweisen bei unvorhergesehenen Ereignissen und Sicherheitshinweisen zum Thema Bevölkerungsschutz zu informieren. Sie bietet außerdem Informationen über Notvorräte und eine Checkliste für die Hausapotheke an.


title: NINA (App)

text: Im April 2020 kamen während der COVID-19-Pandemie weitere Funktionen hinzu. Bis einschließlich Mai 2020 wurde die App etwa sieben Millionen Mal heruntergeladen.


title: NINA (App)

text: Die App stellt neben der tabellarischen Aufzählung eine Kartenansicht bereit, auf der aktuelle Warnungen ihrer geographischen Lage innerhalb Deutschlands zugeordnet werden. Voreingestellt ist die Gesamtansicht Deutschlands. Durch die Auswahl einer als rot markierten Warnung auf der Karte wechselt die Ansicht zur detailliert dargestellten Warnung.


title: NINA (App)

text: Ferner ist es möglich, für jede zur Verfügung stehende Warnkategorie individuelle Warntöne einzustellen. Mithilfe der „Abo-Funktion“ ist es möglich, nur Warnmeldungen für Orte und Bereiche zu erhalten, die man eigens ausgewählt hat.


title: NINA (App)

text: Die App ist für Android- (ab Version 4.0, aktuelle Version ab 4.4) und iOS-Systeme verfügbar. Sie funktioniert nur mit Google-Diensten. Für den Fall, dass ein Mobilgerät die App nicht richtig anzeigen kann, gibt es eine vom BBK erstellte Internetseite, die die gleichen Informationen in einer Karten- und Listenansicht darstellt und von jedem System angezeigt werden kann, das in der Lage ist, Internetseiten darzustellen. Darüber hinaus besteht die Möglichkeit, über diese Website Warnmeldungen als RSS-Feed zu abonnieren.


title: NINA (App)

text: Der Krisenmanagementexperte Florian Roth von der ETH Zürich lobte die Möglichkeit der App, Warnmeldungen an Kontakte per SMS und E-Mail weiterzuleiten und somit den Benutzer in die Lage zu versetzen, auch Personen in seinem Bekanntenkreis zu warnen, die kein Smartphone besitzen. Im Juli 2015 bemängelte er, dass die App nicht in der Lage sei, den Benutzer zu einem Schutzraum zu navigieren.


title: NINA (App)

text: Beim Warntag in Nordrhein-Westfalen am 6. September 2018 zeigte das System Schwachstellen: Der Probealarm führte nach Aussagen des BBK zu einer „außergewöhnlichen Belastung der technischen Infrastruktur“ und dadurch wurden nicht alle Nutzer gewarnt. Die infrastrukturellen Engpässe sollten beseitigt werden. Beim bundesweiten Warntag am 10. September 2020 gab es aber erneute Probleme.


title: NINA (App)

text: Die App wird von dem europaweit agierenden IT-Unternehmen Materna maßgeblich entwickelt. Die Version 1.0 stand am 1. Juni 2015 erstmals zum Herunterladen bereit. T-Systems stellt die technische Infrastruktur bereit, die eine Million Benutzer innerhalb von 30 Sekunden informieren soll.


title: NINA (App)

text: Neben Deutsch können die Inhalte in den Sprachen Englisch, Französisch, Spanisch, Türkisch, Polnisch, Russisch und Arabisch angezeigt werden. Außerdem gibt es die Möglichkeit „leichte Sprache“, die Menschen mit lückenhaften Deutschkenntnissen die Nutzung der App ermöglichen soll.


title: NINA (App)

text: Die Entwicklungskosten und den Betrieb der Software übernimmt der Bund aus dem Staatshaushalt; bis Mitte 2016 wurden 20 Millionen Euro investiert. Der Download ist kostenlos, allerdings entstehen durch den Datenverkehr je nach verwendetem Mobilfunktarif eventuell Kosten beim Provider. Nutzbar ist die App auch offline, so können beispielsweise die allgemeinen Verhaltensweisen bei Notfällen gelesen werden, nachdem diese einmalig auf das Smartphone heruntergeladen wurden.


title: NINA (App)

text: Eine ähnliche App namens Katwarn kann auf kommunaler, Landes- und Bundesebene Warnmeldungen an User weiterleiten; sie wurde z. B. 2016 von BASF bei einem großen Unglücksfall eingesetzt. Die Warn-App "BIWAPP" (Bürger Info & Warn App) zeigt die Katastrophenwarnungen des BBK und die Unwettermeldungen des Deutschen Wetterdienstes. Seit Februar 2019 werden die offiziellen Warnmeldungen der drei Systeme untereinander geteilt und parallel verbreitet. Hierbei werden Warnmeldungen wechselseitig zwischen den Warnapps NINA und Katwarn sowie NINA und Biwapp ausgetauscht. Ein Austausch zwischen Katwarn und Biwapp findet gegenwärtig nicht statt. Der Deutsche Wetterdienst betreibt für Unwetterwarnungen eine eigene Warn-Wetter App.


title: NINA (App)

text: Cell Broadcast ermöglicht das Versenden von Kurznachrichten mit maximal 1395 Zeichen an alle Mobilfunkgeräte, die sich in derselben Funkzelle befinden. Cell Broadcast wird allerdings derzeit in Deutschland nicht von den Mobilfunkbetreibern angeboten. EU-Alert, welches in zahlreichen anderen Ländern der Europäischen Union bereits verwendet wird, verwendet Cell Broadcast. Nach dem Hochwasser in West- und Mitteleuropa 2021 kamen Forderungen auf, auch den Cell Broadcast-Dienst in Deutschland zur Warnung der Bevölkerung in Katastrophenfällen einzusetzen. Die Bundesregierung hat die Einführung von Cell Broadcast im August 2021 beschlossen.


title: Liste der Länder nach Arbeitslosenquote

text: Diese Liste der Länder nach Arbeitslosenquote sortiert Länder und einige abhängige Gebiete nach dem Anteil der Arbeitskräfte, die in einem festgelegten Zeitraum keine bezahlte Arbeit haben. Als Arbeitslosigkeit wird allgemein der Zustand beschrieben, in dem in einer Volkswirtschaft das Arbeitsangebot die Arbeitsnachfrage bei den herrschenden Bedingungen übersteigt und somit nicht alle Personen eine Arbeit finden können. Arbeitslosigkeit kann jedoch von nationalen Statistiken jeweils unterschiedlich definiert werden.


title: Liste der Länder nach Arbeitslosenquote

text: Die weltweite Arbeitslosenquote wird von der US-amerikanischen Central Intelligence Agency (CIA) für das Jahr 2017 auf 7,7 % geschätzt. Die Unterbeschäftigungsquote wird auf bis zu 30 % geschätzt.


title: Liste der Länder nach Arbeitslosenquote

text: Länder und Territorien nach Arbeitslosenquote am letzten ermittelbaren Zeitpunkt. Die Angaben stammen von der Weltbank, sowie in einzelnen Fällen vom World Fact Book der CIA oder anderen Quellen und beruhen zum Großteil auf Daten der Internationalen Arbeitsorganisation (ILO). Zu Vergleichszwecken werden von der ILO harmonisierte Werte veröffentlicht. Die harmonisierte Arbeitslosenquote der ILO bezieht sich auf Personen, die derzeit nicht arbeiten, aber bereit und in der Lage sind, gegen Bezahlung zu arbeiten, die derzeit für eine Arbeit zur Verfügung stehen und die aktiv nach einer Arbeit gesucht haben.


title: Liste der Länder nach Arbeitslosenquote

text: Die Arbeitslosenquote muss nicht zwangsläufig die Entwicklung und den Wohlstand einer Wirtschaft abbilden. In einigen Ländern mit niedriger Arbeitslosigkeit arbeitet ein überwiegender Teil der Arbeitskräfte in der Landwirtschaft oder für sehr niedrige Löhne.


title: Liste der Länder nach Arbeitslosenquote

text: Für Deutschland ist die Arbeitslosigkeit laut der Definition der ILO angegeben. Diese Zahl weicht deshalb von der deutschen Definition des Statistischen Bundesamtes ab.


title: Liste der Länder nach Arbeitslosenquote

text: Folgende Liste sortiert verschiedene Länder nach der Arbeitslosenquote von Jugendlichen (15 bis 24 Jahre). Die Quote bezieht sich auf diejenigen Jugendlichen, die Arbeit suchen oder haben. Jugendliche in Ausbildung zählen nicht dazu. Quelle für alle Angaben ist die Weltbank.


title: Sainte-Marie (Martinique)

text: Sainte-Marie ist eine französische Gemeinde im Übersee-Département Martinique im Nordosten der gleichnamigen Insel. Sie grenzt an den Atlantischen Ozean. Die Bewohner nennen sich "Samaritains" oder "Samaritaines".


title: Dolby

text: Dolby Laboratories, Inc. ist ein Unternehmen, das früher Kompandersysteme zur Rauschunterdrückung im analogen Audiobereich entwickelt hat. Mittlerweile hat sich das Unternehmen auf digitale Mehrkanal-Tonsysteme wie Dolby Digital und Dolby Atmos für den Kino- und Heimkino-Bereich spezialisiert. Mit dem HDRV-Format Dolby Vision ist es auch im Markt für digitale Videotechnik präsent. Es wurde 1965 von Ray Dolby in England gegründet, 1976 verlagerte er es in die Vereinigten Staaten von Amerika.


title: Dolby

text: Bei den analogen Dolby-Rauschunterdrückungsverfahren werden insbesondere die Mitten und Höhen auf dem Tonband komprimiert und bei der Wiedergabe um das gleiche Maß wieder expandiert.


title: Dolby

text: Auf dem Tonband wird keine Information über die Veränderung gespeichert. Bei der Wiedergabe mit aktiviertem Filter wird das Original, wie bei der Aufnahme, durch Vergleich zwischen Signal und bestimmter absoluter Leistung wiederhergestellt.


title: Dolby

text: Beim Expandieren wird das Bandrauschen mit abgesenkt. Die ersten Verfahren, "Dolby A" und "Dolby SR", wurden vor allem im professionellen Bereich eingesetzt, zum Beispiel beim analogen Lichttonverfahren in Kinos.


title: Dolby

text: Das verbreitetste Dolby-Verfahren bei handelsüblichen Kassettenrekordern heißt "Dolby B". Dieses wird in höherwertigen Geräten, die früher zum Standardumfang einer Stereoanlage gehörten, durch die Weiterentwicklung "Dolby C" und manchmal "Dolby HX Pro" ergänzt. "Dolby S", erschienen zu Beginn der 1990er-Jahre, sollte als Ergänzung zu "B" und "C" der Standard für höherpreisige HiFi-Tapedecks im Heimbereich werden. Durch den Siegeszug der Digitaltechnologie brach dieses Marktsegment jedoch weitgehend weg, so dass "Dolby S" keine nennenswerten Marktanteile mehr erreichen konnte.


title: Dolby

text: "Dolby A" ist das erste von Dolby entwickelte Kompressionssystem für Studio-Magnettonbandgeräte von 1966. Es besteht aus vier voneinander unabhängig arbeitenden Kompressoren. Kompressor 1 arbeitet unterhalb von 80 Hz, Kompressor 2 zwischen 80 Hz und 3 kHz und Kompressor 3 oberhalb von 3 kHz. Kompression ist 10 dB. Der vierte Kompressor arbeitet oberhalb von 8 kHz und liefert in diesem Frequenzbereich zusätzliche 5 dB.


title: Dolby

text: Ab 1972 hat "Dolby A" den Kinoton (Lichtton) entscheidend in Dynamikumfang und Frequenzgang verbessert.


title: Dolby

text: Das 1968 auf den Markt gebrachte "Dolby B" wirkt im oberen Frequenzbereich ab etwa 1 kHz (beim von JVC entwickelten, Dolby-kompatiblen ANRS ab 500 Hz) bis in den Höhenbereich. Während der Aufnahme wird das Signal frequenz- und pegelabhängig verstärkt auf das Tonband aufgespielt und bei der Wiedergabe um den gleichen Betrag abgeschwächt. Bei der Wiedergabe wird so auch das hinzugekommene störende Bandrauschen mit vermindert. Das Rauschverminderungssystem muss sowohl bei der Aufnahme als auch bei der Wiedergabe eingeschaltet sein. Frequenz- und pegelabhängige Komprimierung und Expandierung bedeutet, dass der Grad der Bearbeitung im Frequenzbereich direkt oberhalb 1 kHz geringer und im oberen Hochtonbereich stärker ausgeprägt ist. Diese Veränderungen finden nur bei mittleren bis kleinen Pegeln statt. Besonders wichtig ist bei Dolby B, dass sich die Frequenzgrenze, oberhalb der eine Absenkung stattfindet, dynamisch verschiebt (sliding-band). Das verbessert die Absenkung des durchhörbaren Rauschens bei gleichzeitig geringen Störeffekten deutlich. Andere Systeme verändern nur die Stärke der Beeinflussung in einem gleichbleibenden Frequenzbereich. Das wiederum erzeugt leichter Pumpen und/oder Rauschfahnen, oder erfordert (um eben das zu vermeiden) zwingend eine aufwändige Bearbeitung in mehreren Frequenzbereichen.


title: Dolby

text: Dolby besteht darauf, dass das System nicht einfach als "Dolby", sondern als "Dolby NR" (NR für "Noise Reduction)" bezeichnet wird. Heutzutage bedeutet "DOLBY" nicht mehr "DOLBY B", wie bis in die 1990er-Jahre hinein, sondern bezieht sich auf Dolby Digital (Fernsehton) oder 5.1-surround (DVD).


title: Dolby

text: Da Kompaktkassetten auch unter Dolby-B-NR nicht die Qualität von guten Spulengeräten erreichten, und später die Einführung der CD die Hi-Fi-Qualitätsansprüche nochmals anhob, verstärkte sich die Forderung nach einer Weiterentwicklung dieses Rauschverminderungsverfahrens. Auch wenn das Sliding-band-Prinzip bei Dolby B Rauschfahnen weitgehend verhinderte, war die Rauschverminderung insgesamt nicht ausreichend. Das besonders, wenn wegen der Hochtonprobleme bei der Kompaktkassette nur moderat ausgesteuert wurde.


title: Dolby

text: Der erste Nachfolger war "Dolby C". Jedoch erreichte keiner der Nachfolger eine so weltumspannende Nutzung wie Dolby-B-NR. Wohl auch deshalb, weil im Handel erhältliche, bereits bespielte Musikkassetten (als Alternative zu Schallplatten) fast immer Dolby B verwendeten.


title: Dolby

text: Eine besondere Verwendung des Dolby-B-Verfahren erfolgte im "UKW"-Rundfunk. "Dolby FM" mit 25 µs Präemphase und angepasstem Kompander-Frequenzgang wurde ab 1971 von einer Reihe UKW-Rundfunkstationen in den USA eingesetzt. Dazu gab es Empfänger mit Dolby-B-Expandern sowie Kassettenrekorder, deren Dolby-B-Schaltung in einer „Pass-Through“-Betriebsart dafür extern nutzbar gemacht werden konnte. Schon 1974 wurde das System praktisch wieder aufgegeben.


title: Dolby

text: Ein später zwischen 1979 und 1981 in Deutschland vom IRT erprobtes Telefunken "High-Com-FM"-Verfahren wurde nie kommerziell eingeführt.


title: Dolby

text: "Dolby C" ist eine 1980 der Öffentlichkeit vorgestellte Weiterentwicklung von Dolby B. Es arbeitet mit zwei kaskadierten Kompressoren sowie einer Antisättigungsschaltung. Der erste Kompressor entspricht genau dem Dolby-B-Kompressor. Der zweite arbeitet bei 20 dB geringeren Pegeln mit einem Einsatzpunkt, der reichlich zwei Oktaven tiefer liegt (5-dB-Punkt: 200 Hz statt 1 kHz). Das Antisättigungsnetzwerk verbessert die Höhenaussteuerbarkeit bei 10 kHz um etwa 4 dB und verhindert bei kurzzeitig auftretenden zu hohen Pegeln eine Übersättigung des Bandmaterials durch übermäßige Aussteuerung des Nutzsignals, indem es die Pegel leicht reduziert.


title: Dolby

text: "Dolby S" ist eine einfachere Version des professionellen Dolby SR, des Dolby-A-Nachfolgers. Es verfügt über drei Kompressorstufen und wirkt gegenüber Dolby B und C zusätzlich auch im Bassbereich. Außerdem sind die drei Frequenzbänder so aufgeteilt, dass mit Dolby S erstellte Aufnahmen auch auf Geräten mit Dolby B in akzeptabler Qualität wiedergegeben werden. Die ersten Geräte mit Dolby S erschienen 1990 auf dem Markt. Zunächst wurde diese Rauschunterdrückung mit drei Chips realisiert, dann 1991 eine Einchipvariante. Damit ergab sich in Deutschland ein Aufpreis gegenüber Dolby C von etwa 300 DM. Die Tonqualität mit Dolby S wurde in einem Beitrag des SWR 2013 höher als bei digitalen Medien bezeichnet.


title: Dolby

text: Die einfache Idee der Komprimierung und Expandierung ist die Stärke der Dolby-Rauschverminderung und auch gleichzeitig ihre Schwäche: Voraussetzung für ein einwandfreies Funktionieren des Systems ist die exakt spiegelbildliche Arbeitsweise bei Aufnahme und Wiedergabe. Hierzu ist es nötig, dass alle Kompressoren und Expander einen Pegel gleich einstufen. Darüber hinaus ist eine genaue Kalibrierung auf das verwendete Bandmaterial notwendig. Weiterhin ist es wichtig, den Tonkopf exakt rechtwinklig auf den Bandlauf auszurichten (Azimut), auch die Vormagnetisierung (Frequenzgang) und besonders der Aufsprechpegel müssen genau eingestellt sein. Damit ist nicht nur die Grobeinstellung auf die verwendete Bandsorte "Normal, Chromdioxid" oder "Metall" gemeint, denn auch innerhalb dieser Klassen gibt es herstellerbedingt Unterschiede.


title: Dolby

text: So kann ein mit 0 dB aufgenommener Pegel je nach Empfindlichkeit des verwendeten Tonbandmaterials bei der Wiedergabe schwächer oder stärker als 0 dB sein. Dadurch kommt es in der Signalverarbeitung des Dolby-Systems zu Ungenauigkeiten, die sich meist durch eine dumpfe, in selteneren Fällen auch zu helle Wiedergabe der Höhen und leichten Pumpgeräusche äußern können. Mit einem Dolby-System bespielte Kompaktkassetten können daher nur dann auf beliebigen Wiedergabegeräten die volle Klangqualität entwickeln, wenn alle beteiligten Geräte gleich kalibriert sind, damit die Wiedergabe-Expansion exakt spiegelbildlich zur Aufnahme-Kompression arbeitet. Hierzu hat Dolby einen Testton mit spezifizierter Bandmagnetisierung festgelegt.


title: Dolby

text: Aufgrund dieser Problematik hat die Dolby-Licensing-Corporation bei der Einführung von Dolby S besonders strikte Lizenzbedingungen vorgegeben. Kassettengeräte, die Dolby S einsetzen wollen, müssen einen exakt ausgerichteten Tonkopf und eine von außen zugängliche Vormagnetisierungseinstellung haben.


title: Dolby

text: "Dolby HX Pro" (HX steht für „Headroom eXtension“) ist per se kein Rauschverminderungssystem wie "Dolby A", "B", "C" und "S", sondern eine Einrichtung, die die Höhenaussteuerbarkeit erweitert. Mittelbar wird dadurch auch die Hörbarkeit des Rauschens verringert. Entwickelt und vorgestellt wurde es 1982 von Bang & Olufsen, ein Jahr später von Dolby als HX Pro vermarktet (Dolby hatte vorher bereits eine einfachere Schaltung entwickelt: "Dolby HX").


title: Dolby

text: Funktion: Ein normales Kassettendeck besitzt einen Wahlschalter für bis zu vier Bandsorten. Dieser Schalter stellt (unter anderem) die Vormagnetisierung in groben Stufen passend für diese Bandsorten ein. Nun wirken laute Töne im aufzunehmenden Musiksignal mit starkem Hochtonanteil ebenfalls wie eine Vormagnetisierung. Diese addiert sich zur ursprünglichen Vormagnetisierung. So wird das Band nicht optimal ausgenutzt (zu viel Vormagnetisierung verschlechtert die Aufnahmequalität im Hochtonbereich deutlich, andererseits erhöht zu wenig die Verzerrungen im unteren und mittleren Frequenzbereich). Ein HX-Schaltkreis misst nun ständig die Hochtonpegel im Signal des Aufnahmekopfes. Steigt der Anteil von hohen Frequenzen im Signal, wird die Vormagnetisierung angepasst (Dolby HX). Bei Dolby HX Pro wird die gesamte wirksame Vormagnetisierung laufend auf einen Sollwert geregelt, was zu deutlich zuverlässigeren Ergebnissen führt als beim einfachen HX.


title: Dolby

text: Die dynamische Vormagnetisierung verbessert die Hochtonaussteuerbarkeit enorm. Im gesamten Frequenzspektrum sind Verbesserungen möglich. Besonders wichtig ist HX oder HX PRO bei geringen Bandgeschwindigkeiten (kleinen Wellenlängen) wie Kompaktkassetten. So erhöht HX Pro die Dynamikbandbreite von Kassetten und ermöglicht damit klarere Aufnahmen. Im Abspielgerät ist keine Zusatzschaltung notwendig, der Vorteil wirkt bei jeder Wiedergabe.


title: Dolby

text: Zusammen mit NAD entwickelte Dolby die Play-Trim-Regelung, mit deren Hilfe ein fehlerhafter Hochtonfrequenzgang Dolby-codierter Kassettenbänder "vor" (wichtig!) der Dynamikexpansion näherungsweise korrigiert werden kann, so dass auch solche Bänder passabel klingen. Ein fehlerhafter Hochtonfrequenzgang kann durch falsche Vormagnetisierung oder Frequenzgangentzerrung, Übersteuerung bzw. Nichtverwendung von HX Pro, Bandalterung oder Azimutfehler zwischen Aufnahme und Wiedergabe und/oder schlechte Kompaktkassette entstehen.


title: Dolby

text: "Dolby SR" ist ein seit 1987 gebräuchliches Rauschunterdrückungsverfahren für die Tonaufzeichnung für analogen Lichtton auf 35-mm-Film und auf analogen Tonbändern. "SR" steht für "spectral recording" und heißt so, weil es eine an das Gehör angepasste spektrale Kompressorfunktion besitzt.


title: Dolby

text: Das Verfahren ist das am höchsten entwickelte Audio-Rauschverminderungsverfahren und markiert vermutlich auch den Abschluss der Entwicklung dieser Verfahren, da für digitale Systeme keine Rauschverminderung mehr benötigt wird. Der mit dieser Technik erzielbare Dynamikbereich entspricht rechnerisch in etwa dem einer 16-bit-Digitalaufnahme, in der Praxis sind aufgrund der Eigenschaften analoger Aufnahmetechnik sogar noch bessere Werte möglich.


title: Dolby

text: Beginnend mit Dolby Digital Anfang der 1990er Jahre entwickelte das Unternehmen eine Reihe von immer leistungsfähigeren digitalen Raumklang- bzw. Mehrkanal-Tonsystemen für Kinos und den Heimkino-Bereich, mit denen es wirtschaftlich erfolgreich ist und mehrere Standards bzw. de-facto-Standards in der digitalen Audiotechnik gesetzt hat.


title: Dolby

text: Dolby Virtual Speaker ist ein System zur Emulation von Rundumklang bei Verwendung von nur zwei Stereo-Lautsprechern.


title: Dolby

text: Dolby Digital wurde zunächst als Tonformat für Kinofilme eingesetzt und 1995 als Mehrkanal-Standardton für die damals neu entwickelte DVD gewählt. Es ist ein digitales 6-Kanal-System (5.1) und gemäß dem eingesetzten Audio-Kodierungsverfahren auch bekannt als "AC-3". Dolby Digital EX ist eine Erweiterung mit ein oder zwei weiteren Kanälen.


title: Dolby

text: Dolby Digital Plus ist eine Weiterentwicklung von Dolby Digital und wurde 2005 vorgestellt. Es wurde im Hinblick auf den Einsatz beim hochauflösenden Fernsehen HDTV und der damals neuen Blu-ray Disc entwickelt, und um digitalen Mehrkanalton für damals neue Medien wie Streaming-, On-Demand und Download-Dienste zu ermöglichen. Es ist abwärtskompatibel zu Dolby Digital, so dass auch solche Geräte den bis zu achtkanaligen (7.1) Ton des Systems dekodieren können. Dolby Digital Plus ist auf den meisten Blu-ray Discs als eine der Tonspuren vorhanden, unter denen der Nutzer auswählen kann.


title: Dolby

text: Dolby E ist ein digitales Audioformat für den professionellen Einsatz, das Rundfunkanstalten, insbesondere Fernsehanstalten und Nachbearbeitungsstudios verwenden. Es dient zur Übertragung und Speicherung von Tonmaterial mit bis zu acht diskreten Audiokanälen in standardisierten Datenströmen nach AES-3id.


title: Dolby

text: Dolby TrueHD ist ein verlustfrei arbeitender Multikanal-Audiocodec für die Blu-ray Disc und AV-Receiver. Es wurde von Dolby eigens für den Einsatz auf Blu-ray Discs als optionales, verlustfreies Raumklang-Format zu dem verlustbehaftet arbeitenden Dolby Digital Plus entwickelt. Im Gegensatz zu Dolby Digital Plus hat ein Dolby-TrueHD-Datenstrom somit bei höherer Qualität eine deutlich höhere Datenrate und braucht mehr Speicherplatz auf dem Medium. Dolby TrueHD basiert auf Meridian Lossless Packing als mathematische Grundlage der verlustfreien Komprimierung der Audiodaten.


title: Dolby

text: Dolby TrueHD steht in direkter Konkurrenz zu dem Audiocodec DTS-HD Master Audio von DTS, der jedoch weiter verbreitet ist.


title: Dolby

text: Dolby Atmos ist ein proprietäres Surround-Format für den Heim- und Kinobereich, das 2012 vorgestellt wurde. Das Format erweitert das Konzept bisheriger, rein kanalbasierter Raumklangsysteme – darunter fallen alle weiter oben genannten – um zusätzliche vektorbasierte Metadaten, aus welchen die Koordinaten bewegter Objekte für die jeweilige Lautsprecheraufstellung bei der Wiedergabe vom AV-Receiver individuell berechnet werden. Ein wesentlicher Bestandteil des Systems ist eine Erweiterung – oder ein teilweiser Ersatz – des bestehenden Heimkino-Lautsprechersystems, wobei entweder bis zu vier Lautsprecher an der Decke des Hörraums positioniert werden, oder mindestens die Front-Lautsprecher durch „Dolby Atmos Enabled Speakers“ ersetzt bzw. dazu modifiziert werden. Beim Einsatz von vier Deckenlautsprechern wird dabei ein bisheriges 5.1-System zu einem 5.1.4-System, ein 7.1-System wird zu 7.1.4. Die Dolby-Atmos-Technologie erlaubt theoretisch eine unbegrenzte Anzahl von Tonspuren und ist abwärtskompatibel zu älteren Mehrkanal-Tonsystemen wie 5.1 oder 7.1.


title: Asparagin

text: Asparagin ist ein Derivat der Aminosäure Asparaginsäure, das statt deren γ-Carboxygruppe eine Amidgruppe trägt. Daher enthält die Seitenkette – im Unterschied zu Asparaginsäure – keine saure Gruppe, doch ist sie polar.


title: Asparagin

text: In biosynthetischen Proteinen kommt ausschließlich -Asparagin [Synonym: ("S")-Asparagin] neben anderen Aminosäuren peptidisch gebunden vor. Enantiomer dazu ist das spiegelbildliche -Asparagin [Synonym: ("R")-Asparagin], das in Proteinen nicht vorkommt. Racemisches -Asparagin [Synonym: ("RS")-Asparagin] besitzt geringe Bedeutung.


title: Asparagin

text: Wenn „Asparagin“ in der Literatur ohne weiteren Namenszusatz (Deskriptor) erwähnt wird, ist gemeinhin -Asparagin gemeint.


title: Asparagin

text: -Asparagin ist diejenige proteinogene Aminosäure, die zuerst entdeckt wurde. Der in Paris tätige Professor für Chemie und Pharmazie Louis-Nicolas Vauquelin beobachtete 1805 in einem von seinem Schüler Pierre-Jean Robiquet nach dem Eindampfen von Spargelsaft stehen gelassenem Rückstand die Ausscheidung zweier Kristalle.


title: Asparagin

text: Neben einer zuckerartigen Substanz konnten die beiden Franzosen eine salzartige Substanz isolieren, der sie den Namen Asparagin gaben, abgeleitet vom lateinischen Namen "Asparagus" für den Spargel. Ihre genaueren Ergebnisse veröffentlichten Vauquelin und Robiquet im darauffolgenden Jahr 1806.


title: Asparagin

text: Nach der Isolierung und Feststellung der Zusammensetzung vergingen jedoch weitere 57 Jahre bis zur finalen Strukturaufklärung. Erst 1862 gelang es Hermann Kolbe, die beiden Strukturformeln von Asparagin und Asparaginsäure eindeutig zu beschreiben.


title: Asparagin

text: -Asparagin ist Bestandteil zahlreicher Peptide (z. B. Insulin und Proteine). Größere natürliche Vorkommen finden sich im Spargel ("Asparagus officinalis") und in den Keimlingen von Schmetterlingsblütlern und Kartoffeln.


title: Asparagin

text: Bereits seit Ende des 19. Jahrhunderts ist bekannt, dass nur eines der beiden Stereoisomere (-Asparagin) süß schmeckt, und dies war für Louis Pasteur der Grund, auf „die chemische Asymmetrie der Nervensubstanz“ zu schließen. -Asparagin schmeckt hingegen bitter.


title: Asparagin

text: Asparagin liegt überwiegend als „inneres Salz“ bzw. Zwitterion vor, wobei das Proton der Carboxygruppe sich an das einsame Elektronenpaar des Stickstoffatoms der Aminogruppe anlagert: