title: Bitola

text: 1910 wurde durch die Jungtürken im Osmanischen Reich eine Volkszählung durchgeführt. Demnach lebten in Bitola 6.435 Juden.


title: Bitola

text: Im Ersten Weltkrieg wurde in der Gegend von Bitola mehrfach gekämpft, denn zeitweise verlief hier die Salonikifront. Auf Seiten der Entente standen französische und serbische Truppen, von den Mittelmächten waren Deutsche, Österreicher und Bulgaren beteiligt. Bis zum Zweiten Weltkrieg gehörte Bitola zum Königreich Jugoslawien, zwischen 1941 und 1944 besetzte Bulgarien die Stadt, und nach dem Krieg gehörte sie zur neu errichteten jugoslawischen Teilrepublik Mazedonien.


title: Bitola

text: Während der Zeit Jugoslawiens schritt in Bitola die Industrialisierung voran; es entstanden zahlreiche Fabriken, Bergwerke in der Umgebung und die Landwirtschaft wurde stark mechanisiert. Für die Föderative Bundesrepublik Jugoslawien war Bitola die südlichste und größte Stadt des Staatsgebiets und daher von strategischer Bedeutung.


title: Bitola

text: Als im Jahr 2001 in Nord- und Nordwestmazedonien der Albanische Aufstand ausbrach, wurde auch Bitola in die Wirren des Konflikts hineingezogen. Am 28. April des Jahres verübten Rebellen der UÇK das Massaker von Vejce (im Šar-Planina-Gebirge nordwestlich von Tetovo), wobei 8 mazedonische Soldaten in einen Hinterhalt gerieten und anschließend brutal ermordet wurden. Vier der Soldaten waren aus Bitola und, nachdem diese am 1. Mai 2001 in der Stadt beerdigt wurden, stürmten ethnische Mazedonier albanische Geschäfte in Bitola und setzten diese in Brand. Auch zwei Moscheen wurden beschädigt. Am 5. und 6. Juni kam es wieder zu schweren Ausschreitungen gegen Albaner in der Stadt. Infolgedessen verließen beinahe alle albanischen Bewohner Bitola, die nach dem Ende des Pogroms wieder zurückkehrten.


title: Bitola

text: Bei verheerenden Waldbränden im Juli 2007 wurde eine Person getötet und mehrere verletzt. Einige Häuser im Stadtteil "Bair" wurden durch die Flammen vernichtet. Das Feuer wütete mehrere Tage und wurde durch explodierende Bomben aus dem Ersten Weltkrieg immer wieder verstärkt.


title: Bitola

text: Bitola ist weiters ein wichtiges Handels- und Industriezentrum sowie ein bedeutender Bildungsstandort in Nordmazedonien. Während der osmanischen Ära war der Ort (türkisch ") eine wichtige Handelsstadt und ein islamisches Zentrum.


title: Bitola

text: In Erinnerung an die Gebrüder Manaki aus Bitola, die in der Zeit vor dem Ersten Weltkrieg zu den Filmpionieren des Balkans gehörten, findet jährlich ein internationales Film-Festival statt, das Manaki Brothers Film Festival.


title: Bitola

text: " („Ilinden-Tage“) ist ein seit 1971 ausgetragenes Festival für Volkstänze und Lieder. Dieses Festival findet jedes Jahr im Zeitraum vom 29. Juli bis zum Nationalfeiertag am 2. August (Ilinden) statt. Es treten Folkloregruppen aus ganz Nordmazedonien auf, aber auch Gruppen aus anderen Staaten (Japan, Deutschland, Bulgarien, Serbien, Türkei und weitere) präsentieren ihre nationalen Kulturen.


title: Bitola

text: Das Stadtmuseum beherbergt eine Vielzahl an historischen Artefakten aus der Region, wie beispielsweise die Bitola-Inschrift. Daneben zeigt das Museum des Alphabets der albanischen Sprache eine Vielzahl an historischen Dokumenten und Artefakten mit Bezug auf den Kongress von Monastir.


title: Bitola

text: Die Innenstadt wird durch historische Bauten aus der Zeit der osmanischen Ära geprägt. Neben den vielen Moscheen gibt es in Bitola eine Reihe orthodoxer Kirchen sowie die katholische Konkathedrale des Heiligen Herzens. Aus der osmanischen Ära sind noch der überdachte Markt ("Besistan"), die "Isak-Moschee", die "Weiße Moschee", die Jeni-Moschee und die "Jahdar-Kadi-Moschee" erhalten geblieben. Diese Bauwerke wurden im 16. Jahrhundert errichtet. Die "Jahdar-Kadi-Moschee" wurde von Sinan, dem berühmtesten osmanischen Architekten jener Epoche errichtet.


title: Bitola

text: Der "Sirok Sokak" oder "Korzo" ist die zentrale Einkaufsstraße (Flaniermeile) von Bitola. Sie ist von den ältesten Bauwerken der Stadt gesäumt.


title: Bitola

text: Bitola ist der wichtigste Standort der nordmazedonischen Energiewirtschaft. 80 % der benötigten Elektrizität Nordmazedoniens werden im Kohlekraftwerk "REK Bitola" produziert. Die größte Talsperre Nordmazedoniens, "Streževo", befindet sich nordwestlich der Stadt und versorgt Bitola und die Umgebung mit Trinkwasser. Zahlreiche Textilunternehmen und der größte Produzent Nordmazedoniens von Milchprodukten, "Industriska Mlekara Bitola IMB", sind in der Stadt ansässig. "Bitolska Pivara" ist eine der ältesten Brauereien im Land.


title: Bitola

text: Jährlich findet eine regionale Messe für Handwerk, Landwirtschaft und Tourismus statt. Dort präsentieren sich neben Unternehmen aus der Stadt und den Nachbargemeinden auch Unternehmen aus den angrenzenden Regionen in Griechenland und Albanien. Seit den 1990er Jahren ist die Region um Bitola für griechische Investitionen bekannt.


title: Bitola

text: Südlich, an der M5 nahe dem Dorf "Žabeni", entsteht eine neue Industriezone. Sie ist nur 5 km von der Grenze zu Griechenland entfernt und wird sich über eine Fläche von 85 ha erstrecken. Zurzeit ist die Planung für die Infrastruktur der Industriezone in Arbeit.


title: Bitola

text: Bitola hat einen Bahnhof an der Bahnstrecke Veles–Kremenica. Von hier verkehren mehrmals täglich Züge der Nordmazedonischen Eisenbahn nach Skopje. Die Verbindung ins griechische Florina wurde im Personenverkehr 1991 im Güterverkehr danach eingestellt. Die Strecke wurde zwischen 2015 und 2019 saniert, der Verkehr danach aber noch nicht wieder aufgenommen.


title: Bitola

text: In Bitola ist das Busunternehmen "Transkop" ansässig. Es unterhält sowohl innerstädtische Linien als auch Verbindungen nach Skopje, Ohrid und Strumica. Internationale Verbindungen gibt es nach Belgrad, einigen deutschen Städten und Wien.


title: Bitola

text: TERA, Orbis und Medi sind Rundfunksender, die ihren Sitz in Bitola haben. Es erscheint eine regionale Wochenzeitung, Bitolski Vesnik. Daneben gibt es einige lokale Radiosender. Die bekanntesten sind Radio Bitola und Radio Bombarder.


title: Elversberg

text: Elversberg ist einer von zwei Ortsteilen der Gemeinde Spiesen-Elversberg im Landkreis Neunkirchen des Saarlandes. Der Ortsteil hatte 2010 7415 Einwohner.


title: Elversberg

text: Der Ort wurde am 1. Januar 1974 Teil der heutigen Gemeinde, als diese im Rahmen der Gebiets- und Verwaltungsreform aus den bis dahin selbständigen Gemeinden Spiesen und Elversberg gebildet wurde. Bekanntheit erlangte der Ortsname durch den Fußballverein Sportvereinigung 07 Elversberg, der aktuell (Saison 2022/23) in der 3. Liga spielt. Elversberg liegt rund 15 km nordöstlich von Saarbrücken.


title: Südhimmel

text: Der Südhimmel, Südstern(en)himmel oder südliche Sternenhimmel ist jene Hälfte des Sternenhimmels, die südlich des Himmelsäquators liegt und somit alle Punkte mit negativer Deklination umfasst (→ Äquatoriales Koordinatensystem). Vom Südpol aus kann der Südhimmel ganz überblickt werden; je weiter nördlich der Beobachtungsort, desto weniger ist von ihm sichtbar.


title: Südhimmel

text: Bei guten Sichtbedingungen umfasst der Südhimmel über 2.000 freiäugig sichtbare Fixsterne, bei Verwendung eines Feldstechers etwa 20.000 bis 40.000. In Großstädten sieht man auch bei wolkenlosem Nachthimmel je nach Ausmaß der Luft- und Lichtverschmutzung nur etwa 100 bis 500 Sterne. Die hellsten Sterne sind alle größer als unsere Sonne. Der hellste mit einer scheinbaren Helligkeit von −1,5 mag ist Sirius im Sternbild Großer Hund; er hat doppelten Sonnenradius und ist 8 Lichtjahre entfernt. Auch Canopus und der mit 4 Lichtjahren nächste Stern Toliman (α Centauri) stehen am Südhimmel, allerdings mit rund 60° südlicher Deklination so nahe am Pol, dass beide von Mitteleuropa aus nicht beobachtet werden können.


title: Südhimmel

text: Der Südhimmel zeigt etwas mehr Sterne als der Nordhimmel, da das Zentrum der Milchstraße etwa 20° "südlich" des Äquators im Sternbild Schütze liegt. Von den 14 hellsten Sternen 1. Größe (bis 1,0 mag) sind jeweils 7 an Nord- und Südhimmel, jeweils 11 von den 22 hellsten (bis 1,5 mag).


title: Südhimmel

text: Das exakte Zentrum des Südhimmels ist die verlängerte Erdachse, der Himmelssüdpol. Der ihm nächste noch freiäugig sichtbare „Polarstern“ Sigma Octantis (σ Oct) ist ein Stern 5. Größe und hat nur ein Fünfundzwanzigstel der Helligkeit von "Polaris", dem Polarstern über dem Nordpol. Deutlicher weisen vier der hellsten Sterne auf die Lage des Südpols hin, von dem sie 27–30° entfernt sind: Die Sterne Gacrux und Acrux im Kreuz des Südens zeigen direkt zum Pol, während Alpha Centauri und Beta Centauri fast rechtwinklig dazu auf "Gacrux" zeigen. Sie sind von geringen geographischen Breiten der Südhalbkugel aus am besten im dortigen Herbst sichtbar.


title: Südhimmel

text: Bemerkenswert sind außer den Sternbildern Zentaur, Kreuz des Südens, Schiff Argo und Skorpion auch die zwei Magellanschen Wolken, bei denen es sich um Zwerggalaxien handelt, die die Galaxis (Milchstraße) begleiten. Am Übergang zum Nordhimmel über den Himmelsäquator reichend liegt das bekannte Sternbild Orion. Auf der Nordhalbkugel steht es im Winter im Süden, und somit gleichzeitig von der Südhalbkugel aus betrachtet im dortigen Sommer im Norden.


title: Südhimmel

text: Während man am Äquator zu jeder Jahres- und Nachtzeit genau eine Hälfte vom Südhimmel wie vom Nordhimmel überblickt, kann man in südlichen höheren Breiten von Südafrika oder Australien zu jedem Zeitpunkt rund zwei Drittel des Südhimmels sehen, im südlichsten Südamerika mehr als 80 Prozent, und ihn am Südpol ganz überblicken.


title: DB-Baureihe 10

text: Die beiden Dampflokomotiven der Baureihe 10 waren Schnellzuglokomotiven (Neubaulokomotiven) der Deutschen Bundesbahn.


title: DB-Baureihe 10

text: Seit 1949 wurden bei der Deutschen Bundesbahn Überlegungen für den Neubau einer Schnellzug-Dampflokomotive angestellt. Es blieb aber zunächst nur bei Planungen, erst 1955 wurde daraus ein konkreter Entwurf. Zu diesem Zeitpunkt war jedoch bereits klar, dass wegen der Elektrifizierung der Hauptstrecken und der Einführung von Diesellokomotiven kein konkreter Bedarf mehr vorhanden war. So wurden nur zwei Lokomotiven in Auftrag gegeben. Das erste der beiden von Krupp gebauten Exemplare der Baureihe wurde im März 1957 an die Deutsche Bundesbahn abgeliefert und dort unter der Betriebsnummer 10 001 eingereiht, die 10 002 folgte erst ein Jahr später. Die Baureihe sollte als Ersatz für die Lokomotiven der Baureihen 01, 03, 18.5 und 39 dienen. Der Preis einer Lokomotive betrug 650.000 DM (inflationsbereinigt €). Aufgrund der hohen, den Einsatz nur auf wenigen Strecken erlaubenden Achslast und des raschen Strukturwandels bei den Traktionsarten in Westdeutschland blieb es bei den beiden Vorauslokomotiven. Die Fahrversuche zeigten, dass die Zeit der Dampflokomotiven abgelaufen war. Sowohl die Elektrolokomotive E 10 als auch die Diesellokomotive V 200 erwiesen sich als technisch überlegen.


title: DB-Baureihe 10

text: Beide Fahrzeuge hatten eine kegelförmige Rauchkammertür und eine Teilverkleidung, welche die Zylindergruppen vor zu starker Abkühlung und Verschmutzung schützen und gleichzeitig den Luftwiderstand herabsetzen sollte. Der vollständig geschweißte Kessel ähnelte konzeptionell dem bei der Neubekesselung der Baureihe 01.10 verwendeten Kesseltyp.


title: DB-Baureihe 10

text: Die beiden Probelokomotiven der Baureihe unterschieden sich zunächst in der Art der Feuerung. Die 10 001 war anfangs kohlegefeuert mit einer Ölzusatzfeuerung zum Ausfahren von Leistungsspitzen. Lok 10 002 hingegen erhielt gleich eine Ölhauptfeuerung, auf die die 10 001 1959 ebenfalls umgerüstet wurde.


title: DB-Baureihe 10

text: Befahren durften die Lokomotiven wegen ihrer hohen Achslast nur bestimmte Hauptstrecken. Sie waren seit ihrer Indienststellung dem Bahnbetriebswerk (Bw) Bebra zugeteilt und wurden von diesem, gemeinsam mit der 01.10 des gleichen Bw, auf der Nord-Süd-Strecke im schwersten Reisezugdienst eingesetzt. 1962 kamen beide Maschinen zum Bw Kassel und wurden von dort neben der dort gleichfalls beheimateten Baureihe 01.10, vor Eil- und Schnellzügen auf der Main-Weser-Bahn bis zur Aufnahme des elektrischen Zugbetriebs Gießen-Frankfurt am 14. Mai 1965, nach Frankfurt am Main und danach bis zum 20. März 1967 nach Gießen eingesetzt. Die 10 001 fuhr ab dem 21. März 1967 bis Anfang Januar 1968 fast ununterbrochen vor dem Eilzugpaar E 387/687 (E 688/388) von und nach Münster, mit Sondergenehmigung einen Monat lang sogar auf der nur für 20 Tonnen Achslast zugelassenen Strecke nach Rheine.


title: DB-Baureihe 10

text: Die Baureihe 10 erfreute sich speziell beim Personal des Bw Kassel allgemeiner Beliebtheit. Entgegen der häufig in der Literatur anzutreffenden Behauptung, sie sei schadanfällig gewesen, sind die langen Standzeiten damit zu erklären, dass im Unterschied zur ebenfalls im Bw Kassel beheimateten Baureihe 01.10 Ersatzteile nie lagermäßig verfügbar waren.


title: DB-Baureihe 10

text: Die Ausmusterung der 10 002 erfolgte im Januar 1967, nach einem Triebwerksschaden, den sie am 20. Dezember 1966 auf der Fahrt vor einem Schnellzug von Kassel nach Gießen erlitt, die der 10 001 am 21. Juni 1968 nach dem Bruch einer Schieberstange am 5. Januar 1968 vor E 387 kurz vor Warburg.


title: DB-Baureihe 10

text: Wie alle Neubaulokomotiven der Deutschen Bundesbahn erhielt auch die Baureihe 10 einen vollständig geschweißten Blechrahmen (Blechstärke: 25 mm).


title: DB-Baureihe 10

text: Der (neu konstruierte) Tender der Bauart 2’2’ T 40 wurde als selbsttragende Schweißkonstruktion ausgeführt. In der kohlegefeuerten Ausführung wurde er mit Abdeckklappen über dem Kohlenbehälter und einem durch einen Dampfmotor angetriebenen Stoker für den Kohlennachschub ausgestattet.


title: DB-Baureihe 10

text: Der vollständig geschweißte Kessel aus der Stahlsorte St 34 (Stehkessel und Langkesselwände bestanden aus der Stahlsorte H I A) erhielt eine Feuerbüchse aus IZ-II-Stahl mit Verbrennungskammer. Zur Kesselspeisung wurden eine nichtsaugende Dampfstrahlpumpe und eine Kolbenspeisepumpe mit Mischvorwärmer Bauart Heinl montiert.


title: DB-Baureihe 10

text: Die Lokomotiven hatten je ein Dreizylinder-Heißdampf-Triebwerk mit einfacher Dampfdehnung. Der Zylinderblock war ein Stahlgußstück und mit dem Rahmen verschweißt. Man wählte einen Zweiachsantrieb mit Antrieb der zweiten, mittleren Kuppelachse durch die beiden äußeren Zylinder und des ersten Kuppelradsatzes durch den mittleren Zylinder auf die gekröpfte Radsatzwelle. Sämtliche Achs- und Stangenlager wurden mit Wälzlagern ausgestattet. Die innere Treibstange der 10 001 erhielt Gleitlager. Bei der 10 002 hingegen wurde auch die innere Treibstange wälzgelagert, hierzu wurde eine zusammengesetzte Kropfachse verwendet.


title: DB-Baureihe 10

text: Zum Antrieb der Steuerung des Mittelzylinders erhielt der dritte Kuppelradsatz auf der linken, äußeren Seite eine Gegenkurbel. Die Welle zur Übertragung der Bewegung der zugehörigen Schwingenstange nach innen ordnete man zwischen der zweiten und dritten Kuppelachse an. Die Schieberschubstangen stattete man mit Kuhnscher Schleife aus; der Steuerbock im Führerhaus wurde typisch für die DB-Neubaulokomotiven nicht am Kessel, sondern auf dem Rahmen befestigt. Zur Erleichterung der Steuerungsbedienung durch den Lokführer sah man eine pneumatische Hilfseinrichtung vor.


title: DB-Baureihe 10

text: Beim Laufwerk wurden alle drei Kuppelradsätze fest im Rahmen gelagert, der mittlere Kuppelradsatz erhielt eine Spurkranzschwächung um 15 mm. Die Schleppachse wurde als Bisselachse ausgebildet.


title: DB-Baureihe 10

text: Das Leistungsprogramm der Lokomotiven sah die Beförderung eines D-Zuges mit einer Wagenzugmasse von 300 t in der Ebene mit 140 km/h vor. Die indizierte Leistung der Lokomotive wird vielfach mit 2.500 PSi (entsprechend 1.839 kW) angegeben. Für Kohlehauptfeuerung in Verbindung mit Ölzusatzfeuerung ist aber auch eine Dampferzeugung von 18 t/h als Dauerleistung und eine dann indizierte Leistung von 3.000 PSi (also rund 2.210 kW) belegt. Die Baureihe 10 erzielte einen sehr niedrigen Bestwert im spezifischen Dampfverbrauch von 5,4 kg/PSh. Mit diesem Dampfverbrauchswert für die induzierte Leistung unterschritten die Lokomotiven der Baureihe den sehr günstigen Wert der Baureihe 03 von 6,32 kg/PSh nochmals deutlich und lagen nur wenig über den Werten der Mitteldruck-Versuchslokomotiven der Baureihe 04.


title: DB-Baureihe 10

text: Die 10 001 wurde zwischen ihrer Abstellung 1968 und ihrem Verkauf im Bw Kassel im großen Rechteckschuppen geschützt hinterstellt und auf verschiedenen Ausstellungen präsentiert. Seit 1976 kann sie im Deutschen Dampflokomotiv-Museum in Neuenmarkt besichtigt werden, ist jedoch nicht betriebsfähig. Nachdem die 10 002 noch einige Jahre lang als Heizlokomotive im Bw Ludwigshafen Hbf Verwendung fand, wurde sie 1972 im Aw Offenburg verschrottet.


title: DB-Baureihe 10

text: Auch die Baureihe 10 hat es als Motiv auf eine deutsche Briefmarke geschafft, 1975 erschien diese als Zuschlagsmarke aus der Serie „Für die Jugend“.


title: DB-Baureihe 10

text: Der Dienststellenleiter des Bw Kassel begrüßte Interessenten an der BR 10 im Bw gerne mit dem Satz „Wissen Sie eigentlich wieso die Loks 10 001 und 10 002 heißen? 10 001 ist an 10 Betriebstagen, 1 Tag einsatzfähig, 10 002 an 10 Betriebstagen, 2 Tage.“ Diese sicherlich übertriebene Aussage spiegelt die Skepsis der Verwaltungsebene gegenüber den beiden Einzelgängern im Bw Kassel wider.


title: The Drop – Bargeld

text: The Drop – Bargeld ist ein US-amerikanisches Kriminalfilm-Drama des belgischen Regisseurs Michaël R. Roskam aus dem Jahr 2014. Das Drehbuch stammt von Autor Dennis Lehane, der dazu seine eigene Kurzgeschichte "Animal Rescue" verarbeitete. Lehane schrieb bereits die Romanvorlagen zu den Filmen "Mystic River" (2003), "Gone Baby Gone" (2007) und "Shutter Island" (2010).


title: The Drop – Bargeld

text: Die Hauptrollen spielen Tom Hardy, Noomi Rapace, James Gandolfini, Matthias Schoenaerts und John Ortiz. Der Schauspieler James Gandolfini, der im Juni 2013 starb, ist hier in seiner letzten Rolle zu sehen.


title: The Drop – Bargeld

text: Seine Uraufführung feierte der Film im Rahmen des Toronto International Film Festivals am 12. September 2014. Der Film wird von 20th Century Fox vertrieben und kam in Deutschland am 4. Dezember 2014 in die Kinos.


title: The Drop – Bargeld

text: Der gutmütige Bob Saginowski arbeitet hinter der Theke in einer Bar in Brooklyn. Sein älterer Cousin Marv war früher Alleininhaber der einfachen Arbeiterkneipe, musste sie aber wegen Schulden an die örtliche tschetschenische Mafia abtreten und arbeitet jetzt nur noch als Strohmann für die Gangster. Diese nutzen eine Reihe solcher unauffälligen Lokale als Sammelstellen („Drops“) für die Einnahmen aus ihren kriminellen Aktivitäten. Die Gelder werden während des Kneipenbetriebes in unauffälligen Briefumschlägen über die Theke geschoben, durch einen Schlitz in einen Tresor eingeworfen und am nächsten Tag mit dem Leergut oder Abfall abtransportiert. Dass seine Kneipe an einem bestimmten Abend als „Drop“ eingeteilt ist, erfährt der Betreiber immer erst kurz vorher.


title: The Drop – Bargeld

text: Eines Tages findet Bob einen misshandelten Pit-Bull-Welpen in einer Mülltonne und trifft auf Nadia, die in der Nachbarschaft wohnt. Bob nennt den Hund Rocco und Nadia hilft ihm dabei, ihn großzuziehen.


title: The Drop – Bargeld

text: Eines Abends stürmen zwei bewaffnete, maskierte Männer das Lokal und rauben die gesamten Tageseinnahmen. Während des Überfalls bemerkt Bob, dass einer der Räuber eine kaputte Armbanduhr trägt. Da ein Mitarbeiter beim Überfall verletzt wurde und in das Krankenhaus eingeliefert wird, interessiert sich auch die Polizei für den Vorfall. Gegenüber Detective Torres halten sich Bob und Marv jedoch bedeckt, da beide von den kriminellen Aktivitäten, die in ihrer Bar ablaufen, Bescheid wissen. Allerdings erwähnt Bob unabsichtlich in seiner Zeugenaussage, dass einer der Räuber eine defekte Armbanduhr trug. Es dauert nicht lange, bis die Gangster unter Gewaltandrohung einen Ausgleich des Kassendefizits fordern.


title: The Drop – Bargeld

text: Bei der Pflege von Rocco kommen sich Bob und Nadia näher. Marv trifft sich währenddessen mit einem der Räuber, woraus klar wird, dass der Überfall von ihm organisiert wurde. Zwischenzeitlich lernt Bob einen gewissen Eric Deeds kennen, der bald in seinem Haus auftaucht und behauptet, Rocco gehöre ihm und Bob über Nadia ausfragt. Als Bob Nadia auf Deeds anspricht, erzählt sie ihm, dass beide mal zusammen waren.


title: The Drop – Bargeld

text: Da Bob und Marv das Geld an die Tschetschenen nicht zurückbezahlen können, sind beide sichtlich angespannt, und Bob erzählt Marv von seiner Begegnung mit Eric Deeds. Währenddessen finden sie im Hinterhof einen Müllsack, in dem sich neben dem gestohlenen Geld auch der abgetrennte Unterarm des Räubers mit der defekten Armbanduhr befindet. Zwischenzeitlich erfährt Bob von Marv, dass Deeds von sich behauptet, für den nicht aufgeklärten Mord an Richie Whelan, einem Stammkunden der Bar, verantwortlich zu sein.


title: The Drop – Bargeld

text: Nachdem sie das aufgetauchte Geld an die Tschetschenen zurückgegeben haben, plant Marv einen weiteren Überfall auf die Bar. Hierzu trifft er sich mit dem verbliebenen Komplizen des ersten Überfalls und erklärt ihm, dass sie die Bar in der Nacht des Super Bowls ausrauben werden. Dieser lehnt jedoch ab, sich an einem weiteren Überfall zu beteiligen. Marv sitzt dabei in einem Auto, lässt den Kofferraum aufgehen und bittet den Räuber, diesen wieder zu schließen. Während dieser dies tut, überfährt ihn Marv kaltblütig. Marv trifft sich anschließend mit Deeds und überredet ihn dazu, die Bar am Super-Bowl-Abend auszurauben.


title: The Drop – Bargeld

text: Bob trifft Deeds danach erneut. Deeds droht ihm, die Polizei darüber zu informieren, dass er seinen Hund illegal hält. Außerdem droht er, den Welpen totzuschlagen, wenn er ihn wieder zurückbekommt, es sei denn, Bob bezahlt ihm 10.000 Dollar. Bob beschließt, das Geld zu bezahlen und legt es zusammen mit einer Pistole unter den Tresen. Am Tag des Super Bowls bricht Deeds in Nadias Haus ein und zwingt sie, ihn mit in die Bar zu begleiten. Marv erzählt Bob zwischenzeitlich, dass es ihm nicht gut gehe und er deshalb am Super Bowl nicht arbeiten werde.


title: The Drop – Bargeld

text: Am Abend des Super Bowls bringen die Kuriere regelmäßig Geld in die gutbesuchte Bar. Deeds und Nadia sind auch anwesend. Als sie mit Bob kurz vor dem Schließen der Bar alleine sind und Deeds zum Rauchen nach draußen geht, warnt Nadia Bob davor, dass Deeds eine Waffe bei sich trägt. Als Deeds zurückkommt, fordert er neben den 10.000 Dollar für den Hund auch den Inhalt des Safes. Während sich die Situation hochschaukelt, erzählt Bob ihm die Geschichte, wie Richie Whelan tatsächlich ums Leben kam. Richie Whelan hatte Schulden bei Marv, der zu dieser Zeit ein Kredithai war. Whelan konnte seine Schulden jedoch zurückbezahlen, weil er im Casino den Jackpot geknackt hatte. Da Whelan aber weitaus mehr Geld gewann, als er Schulden hatte, beschloss Marv, sich das gesamte Geld zu nehmen, da er selbst spielsüchtig und verschuldet war. Um zu verschleiern, wie Marv an so viel Geld gekommen ist, musste Whelan sterben und wurde von Bob erschossen. Deeds versucht zu widersprechen und behauptet erneut, er habe Whelan erschossen.


title: The Drop – Bargeld

text: Bob zieht daraufhin die Pistole, erschießt Deeds und sagt Nadia, dass sie jetzt frei sei und gehen könne. Sie verspricht, niemandem etwas zu erzählen und geht nach Hause. Noch in derselben Nacht entsorgen die Tschetschenen Deeds’ Leiche und kassieren die Tageseinnahmen ein. Von Chovka, dem Mafia-Boss, erfährt Bob, dass er von Marvs Beteiligung an dem Überfall wusste und ihn deshalb beiseiteschaffen musste. Chevko ernennt Bob daraufhin zum neuen Bar-Betreiber.


title: The Drop – Bargeld

text: Am nächsten Tag spricht Detective Torres Bob sein Beileid zu Marvs Tod aus. Zugleich fragt er Bob, ob dieser etwas über Deeds’ Verschwinden wüsste, und erklärt ihm, dass Deeds unmöglich an der Ermordung von Richie Whelan beteiligt sein könne, weil Deeds zum Zeitpunkt des Verbrechens in der Psychiatrie war. Bob erwidert ihm, dass manche Leute nunmal verschwinden und manche irgendwann wieder auftauchen.


title: The Drop – Bargeld

text: Am Ende besucht Bob mit Rocco Nadia und bittet sie, ihm zu sagen, dass er aus ihrem Leben verschwinden soll. Stattdessen geht Nadia ins Haus und holt ihre Jacke.


title: The Drop – Bargeld

text: "The Drop – Bargeld" erreicht bei Metacritic eine Bewertung von 69/100 Punkten, basierend auf 36 Bewertungen. Bei Rotten Tomatoes sind 89 % der Kritiken positiv. Die Durchschnittsbewertung liegt bei 7,1/10, basierend auf 177 Bewertungen. Im Fazit heißt es: „Es gibt einige thematisch ähnliche Krimi-Dramen, aber "The Drop" sticht durch sein klug geschriebenes Drehbuch und seine starke Besetzung hervor.“ ("„There's no shortage of similarly themed crime dramas, but The Drop rises above the pack with a smartly written script and strong cast.“")


title: The Drop – Bargeld

text: Der Film erhielt von der Deutschen Film- und Medienbewertung (FBW) das Prädikat „wertvoll“. In der Jurybegründung heißt es, der Film sei ein „gelungener Gangsterfilm“, erreiche aber nicht „in allen Belangen das Niveau der besten Exempel des Genres“.


title: The Drop – Bargeld

text: Der film-dienst meinte, der Film zeichne „bei aller Realistik der Milieus eher metaphorische Menschenporträts, wobei der melancholisch-eindringliche Stil herkömmliche Genre-Erwartungen erfolgreich unterläuft“.


title: The Drop – Bargeld

text: Für Barbara Schweizerhof von epd Film war die Atmosphäre die große Stärke des Films: „Angesiedelt im Winter“ fange „"The Drop" die Kälte auf der Straße, die feucht-heimelige Wärme der Bar genauso ein wie die Heruntergekommenheit dieses Viertels, das von der »Brooklyn ist cool«-Welle offenbar noch nicht erfasst wurde“. Auch lobte sie Gandolfini und Hardy, die ihre gegensätzlichen Männertypen mit „fesselnder Intensität“ spielten.


title: Wolf Vostell

text: Wolf Vostell (* 14. Oktober 1932 in Leverkusen; † 3. April 1998 in Berlin) war ein deutscher Maler, Bildhauer und Happeningkünstler der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts.


title: Wolf Vostell

text: Wolf Vostell gilt als einer der Wegbereiter des Environments, der Installation, der Videokunst, des Happenings und der Fluxus-Bewegung. Techniken wie die Verwischung, die Dé-coll/age oder das Einbetonieren sind Kennzeichen seiner Werke.


title: Wolf Vostell

text: Wolf Vostell war der Sohn von Hubert Schäfer (1896–1980) und dessen Ehefrau Regina Schäfer (1901–1975), geborene Vostell. 1939 siedelten seine Eltern mit ihm und seiner jüngeren Schwester Isolde ins Sudetenland um, wo sie in Komotau die Kriegsjahre verbrachten. 1945, nach der Befreiung Deutschlands vom Nationalsozialismus, kehrte die Familie nach Leverkusen zurück. Als Schüler zeichnete er in den Jahren 1945 bis 1950 mit Tusche und Aquarell. 1952 nahm er den Geburtsnamen seiner Mutter an.


title: Wolf Vostell

text: 1958 lernte er in Guadalupe die junge Lehrerin Mercedes Vostell (geb. Mercedes Guardado Olivenza) kennen und verliebte sich in sie. 1959 heirateten beide in Cáceres und gingen anschließend nach Köln. Sie war für ihn „Muse, Mutter, Modell, engste Mitarbeiterin, Museumsgründerin, Familienunternehmerin“ wie aus einem Feature mit ihr hervorgeht. Er bezeichnete sie als seine „unzertrennliche Kooperantin“.


title: Wolf Vostell

text: 1960 bekamen Mercedes Vostell und Wolf Vostell ihren ersten Sohn, David Vostell. Fünf Jahre später kam der zweite Sohn Rafael zur Welt. 1971 zog die Familie nach Berlin.


title: Wolf Vostell

text: 1974 besuchte Vostell das westspanische Dorf Malpartida de Cáceres in der Extremadura und die in der Nähe liegende Felsenlandschaft Los Barruecos. Die bizarren Granit-Findlinge erinnerten ihn an seine eigenen Betonplastiken und er erklärte den Ort zu einem „Kunstwerk der Natur“. Inmitten dieser „surrealen“ Landschaft liegt die Anlage des „Lavadero de Lanas“, einer Wollwäscherei aus dem 18. Jahrhundert und gemäß seinem Kunstbegriff "Kunst ist Leben, Leben ist Kunst" beschloss er, hier einen „Treffpunkt für Kunst, Leben und Natur“ einzurichten.


title: Wolf Vostell

text: Die Idee zum „Museum für den Kunstbegriff der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts“ war geboren, und daher war für den Visionär Vostell 1974 auch das Gründungsjahr des Museums. Zunächst musste jedoch Überzeugungsarbeit geleistet werden. Einen Unterstützer fand Vostell im Bürgermeister, der auch den zunächst skeptischen Gemeinderat für das Projekt gewinnen konnte. 1976 erwarb die Gemeinde das Areal der „Lavadero“, und stellte es zusammen mit einem angrenzenden Teil der Barruecos dem Künstler zur Verfügung.


title: Wolf Vostell

text: Im Oktober 1976 wurde das Museo Vostell Malpartida (MVM) zusammen mit der Aktionsplastik "VOAEX" ("Viaje de (H)ormigon por la Alta Extremadura" / "Betonreise durch die Obere Extremadura") einen inmitten von Granitfelsen einbetonierten „Opel Admiral“, eingeweiht. Vostell schuf eigens für dieses Museum einige weitere Werke wie die Installation "Requiem für die Vergessenen" oder "Das Ende von Parzival" ("El Fin de Parzival") einen Vorhang aus 20 Motorrädern nach einer Idee von Salvador Dali. Ende 1993 hielt er den Aufbau des Museums für abgeschlossen. Zum Bestand des Museums gehören etwa 50 Arbeiten Vostells aus vier Jahrzehnten: Skulpturen, Reliefs, Gemälde, Zeichnungen und Installationen.


title: Wolf Vostell

text: Mercedes und Wolf Vostell erwarben 1977 das schlecht erhaltene Herrenhaus "Palacio de Topete" in Malpartida de Cáceres aus dem 18. Jahrhundert und renovierten es nach und nach. Im Januar 1978 organisierte Vostell dort die "Woche der Zeitgenössischen Kunst" ("SACOM"), eine der ersten Ausstellungen zeitgenössischer Kunst in der Extremadura mit dem Titel "Koexistenz". Das Dorf wurde neben Berlin zu ihrem zweiten Wohnsitz. Für den Rest seines Lebens blieb er mit dem Ort verbunden und pendelte ständig zwischen Berlin und Malpartida.


title: Wolf Vostell

text: 1998 starb Wolf Vostell während eines Aufenthaltes in Berlin an Herzversagen. Sein Grab befindet sich, entsprechend seinem Wunsch, auf dem Cementerio de la Almudena in Madrid.


title: Wolf Vostell

text: Danach übernahm seine Frau die künstlerische Leitung des Museums und kuratiert den Nachlass ihres Mannes. Mercedes Guardado Olivenza Vostell, wie ihr vollständiger Namen lautet, verwendet gelegentlich auch eine kürzere Form: „Mercedes Guardado de Vostell“, ein kleines Wortspiel unter Verwendung ihres ersten Nachnamens, der dem Partizip Perfekt des spanischen Wortes „guardar“ entspricht und die Bedeutungen von halten, bewahren oder hüten hat. Dadurch wird sie buchstäblich zur „Bewahrerin von Vostell“. Das Prinzip des Bewahrens findet sich auch in der Biografie, die sie 2011 auf Spanisch und 2012 auf Deutsch veröffentlichte.


title: Wolf Vostell

text: Von 1950 an setzte Vostell erste künstlerische Ideen um, 1953 begann er eine Lithografenlehre und besuchte die Werkkunstschule an der Bergischen Universität bei Ernst Oberhoff in Wuppertal. Am 6. September 1954 fand er in Paris auf der Titelseite des "Le Figaro" das Wort "décollage" (dt. „abheben“, „losmachen“, „sich Lösen des Geleimten“, „trennen“), das im Zusammenhang mit einem Absturz einer Lockheed Super Constellation in den Shannon benutzt wurde. Vostell änderte für sich die Schreibweise in "Dé-coll/age" und übertrug den Begriff auf seine Plakatabrisse und Happenings. "Dé-coll/age" wurde für Wolf Vostell zum Gestaltungsprinzip und umfassenden Kunstbegriff.


title: Wolf Vostell

text: 1955/1956 besuchte er die Pariser École nationale supérieure des beaux-arts und 1957 die Kunstakademie Düsseldorf. Vostells Happening "Das Theater ist auf der Straße" von 1958 in Paris war das erste Happening in Europa. Sein Happening "Cityrama" von 1961 in Köln war das erste Happening in Deutschland. Vostell produzierte Objekte mit Fernsehern und Autoteilen. Beeinflusst von der Arbeit Karlheinz Stockhausens im elektronischen Studio des WDR entstanden 1959 elektronische "TV-Dé-coll/agen". Damit begann sein Engagement in der Fluxus-Bewegung, die er 1962 mitbegründete.


title: Wolf Vostell

text: 1959 gründete Vostell das Vostell-Archiv. Wolf Vostell sammelte Fotografien, künstlerische Texte, persönliche Korrespondenz mit Weggefährten wie Nam June Paik, Joseph Beuys, Dick Higgins, sowie weitere Objekte, die das Schaffen der Künstler seiner Generation dokumentierten. Seit den 1990er Jahren ist Vostells Privatbibliothek Teil des Archivs. Sein Werk ist fotografisch dokumentiert und ebenfalls Bestandteil des Archivs, das sich seit 2006 im „Museo Vostell Malpartida“ befindet.


title: Wolf Vostell

text: Vostell initiierte weitere Happenings, unter anderem 1963 "9-Nein-dé-coll/agen" in Wuppertal, 1964 in New York das Happening "You" und weitere in Berlin, Köln, Wuppertal und Ulm. 1963 wurde Wolf Vostell mit der Installation "6 TV Dé-coll/age" in der Sammlung des Museo Reina Sofía Madrid und mit dem Video "Sun in your head" zum Pionier der Videokunst. 1965 nahm er am 24-Stunden-Happening in der Galerie Parnass in Wuppertal teil. 1967 setzte er sich im Happening "Miss Vietnam" mit dem Vietnamkrieg auseinander. 1968 erfolgte in Zusammenarbeit mit dem Komponisten Mauricio Kagel und anderen die Gründung des "Labor e. V." welches akustische und visuelle Ereignisse erforschen sollte.


title: Wolf Vostell

text: Vostell gilt als der erste Künstler, der ein Fernsehgerät in ein Kunstwerk integrierte. Dieses aus drei Assemblagen bestehende Environment aus dem Jahre 1958 mit dem Titel "Das schwarze Zimmer" ("Deutscher Ausblick", "Auschwitz-Scheinwerfer 568", "Treblinka") ist Teil der Sammlung der Berlinischen Galerie. Frühe Werke mit Fernsehern sind "Transmigracion" I bis III, aus dem Jahre 1958 und "Elektronischer dé-coll/age Happening Raum", eine Installation aus dem Jahr 1968.


title: Wolf Vostell

text: Ab den 1950er Jahren thematisierte Wolf Vostell in zahlreichen Werken den Holocaust. Er wollte mit seinem Äußeren nicht zum Ausdruck bringen, dass er jüdisch sei. Durch sein Erscheinungsbild trug er vielmehr seine Werte nach außen und richtete sich damit gegen die Gefahr, die Vernichtung der europäischen Juden durch die deutschen Nationalsozialisten zu verdrängen oder gar zu vergessen. Mit Schläfenlocken, Pelzhut und Kaftan entsprach er genau dem Feindbild, das die Propaganda des Hitler-Regimes nach dem Vorbild der osteuropäischen Juden als antisemitisches Stereotyp gezeichnet hatte. Er übersteigerte dieses Bild durch Verwendung weiterer Attribute, wie protzigen Ringen an den Fingern und einer ebenso dicken Zigarre, die in verleumderischen Karikaturen aus der NS-Zeit dem „geldgierigen, jüdischen Wucherer“ symbolisch an die Hand gegeben worden waren.


title: Wolf Vostell

text: 1953 entstanden zunächst traditionell gefertigte Arbeiten wie "Korea" und "Korea Massaker" (beide Öl auf Papier), "Kriegskreuzigung II" (Öl auf Leinwand) sowie die Aquarelle "Das Paar", "Familie", "Flugzeug" und "Kriegskreuzigung". 1955 zeichnete er einen Zyklus von Tusche-Zeichnungen zu "Peter Schlemihls wundersamer Geschichte".


title: Wolf Vostell

text: 1962 nahm Vostell an der Fluxus-Manifestation "Fluxus: Internationale Festspiele Neuester Musik" in Wiesbaden und 1963 am Fluxus-Festival "Festum Fluxorum Fluxus" in Düsseldorf teil. 1962 gründete er die Zeitschrift "Dé-coll/age – Bulletin aktueller Ideen". 1963 zeigte er die Installation "Das schwarze Zimmer", die in einem dunklen Raum mit schwarz bemalten Wänden installiert ist, in der Galerie Parnass. 1964 initiierte Vostell das Happening "In Ulm, um Ulm und um Ulm herum". Im selben Jahr hatte er seine erste Ausstellungsbeteiligung an der 13. Ausstellung des Deutschen Künstlerbundes in Berlin. 1965 folgten die Happenings "Berlin 100 Ereignisse" und 1967 "Miss Vietnam". Er griff oft politische und soziale Themen auf.


title: Wolf Vostell

text: In den Jahren 1965 bis 1969 entstanden in Zusammenarbeit mit René Block Ausstellungen, Happenings, Multiples und Publikationen. 1968 entstand der Siebdruck "B-52 – statt Bomben". 1969 entstand – in Zusammenarbeit mit der Galerie "art intermedia" von Helmut Rywelski in Köln – Vostells erste Auto-Beton-Skulptur "Ruhender Verkehr".


title: Wolf Vostell

text: 1970 entstand "Heuschrecken", eine Installation mit 20 Monitoren und einer Videokamera. Die Installationen "TV-Schuhe" und "TEK" entstanden im selben Jahr. 1973 entstand der Zyklus "Mania". 40 Arbeiten, bei denen Vostell auf Fotografien aus Zeitschriften zeichnete und Objekte auf die Fotografien klebte. 1973 entstanden die Installationen "Auto-Fieber" und "Energie". 1976 gründete Vostell in Malpartida de Cáceres das Museo Vostell Malpartida. In Berlin realisierte er 1974 das Happening "Erdbeeren".


title: Wolf Vostell

text: Ab 1975 beschäftigte er sich mit spanischen Themen wie mit den Gemälden des Zyklus "Extremadura", dem Zyklus "El muerto que tiene sed" ("Der Tote der Durst hat") von 1976 oder 1985 "El entierro de la Sardina" ("Das Begräbnis der Sardine"). In den 1980er Jahren entstand die Installation "Die Winde", das Gemälde "Die Schlacht von Anghiari" von 1982, eine Reminiszenz an Leonardo da Vincis gleichnamiges Gemälde "Schlacht von Anghiari", der Zyklus "Milonga" von 1985, und die "Tauromaqie mit BMW-Teil" von 1988.


title: Wolf Vostell

text: In Berlin entstanden großformatige Gemälde wie das Triptychon "Berlin" aus dem Jahr 1990, der Zyklus "Weinende" von 1992 und "Weinende Hommage an Anne Frank". Bronze-Skulpturen wie "Berlinerin" von 1994 in einer kleinen Auflage. Es entstanden grafische Arbeiten, Skulpturen und Assemblagen wie "Arc de Triomphe N°1" von 1993, "Ritz" von 1998 und Multiples wie das "Berliner Brot" aus dem Jahr 1995.


title: Wolf Vostell

text: Vostell benannte von 1954 an seine Plakatabrisse als Dé-coll/age. Später übertrug er den Begriff Dé-coll/age auf seine Happenings. Für Wolf Vostell wurde die Dé-coll/age zum Gestaltungsprinzip und umfassenden Kunstbegriff. "Ceres" aus dem Jahr 1960, "Coca-Cola", "Ihr Kandidat", "Grosse Sitzung mit Da" (alles Bilder aus dem Jahr 1961), "Wochenspiegel Beatles" und "Livio" aus dem Jahr 1966 sind Beispiele für seine Dé-coll/agen.


title: Wolf Vostell

text: In den 1960er Jahren arbeitete Wolf Vostell mit der Technik der Verwischung. Mit einer Mischung aus Terpentin und Tetrachlorkohlenstoff lassen sich Fotografien in Zeitschriften verwischen. Der Zyklus "Kleenex" von 1962, "Kennedy vor Corham" von 1964, "Goethe Heute" von 1967 und "Hommage an Henry Ford und Jaqueline Kennedy" von 1967 sind Beispiele für Wolf Vostells Verwischungen. Er kombinierte die Dé-coll/age mit der Verwischung wie bei "Jayne Mansfield" von 1968 und "Marilyn Monroe" von 1962 oder "Hours of fun" aus dem Jahr 1968.


title: Wolf Vostell

text: Wolf Vostell setzte sich in seinem künstlerischen Schaffen ab den 1950er Jahren mit weltpolitischen Ereignissen auseinander. Er thematisierte 1958 den Zweiten Weltkrieg und den Holocaust in der Installation "Das schwarze Zimmer". Der Koreakrieg und der Vietnamkrieg wurden Themen seiner Werke, so wie bei seiner Verwischung "Miss America" von 1968. Die Ermordung von John F. Kennedy und weitere internationale politische Ereignisse thematisierte er in Bildern und Assemblagen.


title: Wolf Vostell

text: Wolf Vostell thematisierte gleichfalls innenpolitische Themen der Bundesrepublik. Die Studentenrevolten, das Wirtschaftswunder und die Kapitalismuskritik sind in seinen Werken dokumentiert. Der Kalte Krieg und der Bosnienkrieg sind in seinen Werken präsent. Den Fall der Berliner Mauer dokumentierte und verarbeitete Wolf Vostell in mehr als 50 Werken. Vom 6 Meter breiten Triptychon "9. November 1989" bis zu kleineren Arbeiten ist durch den Fall der Berliner Mauer bei Wolf Vostell ein weiterer Werkzyklus entstanden.


title: Wolf Vostell

text: Ab 1958 integrierte Wolf Vostell Fernsehgeräte in seine Werke. Bilder, Assemblagen, Installationen und Skulpturen Vostells sind oftmals mit TV-Geräten gestaltet. Meistens sind diese auf normales Programm eingestellt. Wolf Vostell bezog so die Aktualität und das Zeitgeschehen in seine Werke mit ein.


title: Wolf Vostell

text: Ab 1976 reiste Wolf Vostell regelmäßig zwischen Berlin und Malpartida de Cáceres. In seinem spanischen Atelier entstanden während der Zeit eine Reihe von Bildern und Zeichnungen, die das Thema Tauromaquia zeigen. Großformatige Leinwände zeigen Stiere, meist blutend und zerfetzt. Er fertigte Assemblagen, bei denen er gemalte Stierköpfe mit Glühlampen, Autoteilen oder anderen Objekten verband.


title: Wolf Vostell

text: Ab den frühen 1960er Jahren arbeitete Wolf Vostell mit Beton, was zu einer Art Erkennungszeichen seiner Werke wurde. Er schuf Skulpturen, wie seine Auto-Beton-Skulpturen. Er verarbeitete den Beton auch flüssig als Farbe für seine Bilder und Zeichnungen. Zudem malte er mit flüssigem Beton, Acrylfarbe und Kohle. In seinen Bildern und Zeichnungen sind vielmals gezeichnete Betonblöcke zu sehen. Menschliche Körper sind oft als eckige Betonformen zu erkennen.


title: Wolf Vostell

text: In den 1980er und 1990er Jahren arbeitete er mit flüssigem Blei. Er goss es über seine Leinwände, kombinierte Acrylfarbe, flüssiges Blei und flüssigen Beton. Wolf Vostell arbeitete auch mit Blattgold, welches er direkt auf die Leinwand auftrug.


title: Wolf Vostell

text: 1989 eröffnete das "Art’otel Berlin Kudamm", das Wolf Vostell als Thema hat und somit zu einer Dauerausstellung wurde.


title: Wolf Vostell

text: 1990 wurden Vostells Triptychon "9. November 1989" und Entwurfszeichnungen dazu erstmals im Ostteil Berlins in der Galerie am Weidendamm in der Friedrichstraße 103 ausgestellt.


title: Wolf Vostell

text: 1992 ehrte die Stadt Köln Vostell mit einer Retrospektive seines Schaffens. Seine Werke wurden auf sechs Ausstellungsorte verteilt: das Kölnische Stadtmuseum, die Kunsthalle Köln, das Rheinische Landesmuseum Bonn, die Kunsthalle Mannheim, das Schloss Morsbroich in Leverkusen und das Kunstmuseum Mülheim an der Ruhr. Unter der künstlerischen Leitung von David Vostell entstand über diese Retrospektive der Dokumentarfilm "Vostell 60 - Rückblick 92".


title: Wolf Vostell

text: Seit 1989 steht auf dem Mittelstreifen des Hohenzollernrings in Köln die Auto-Beton-Skulptur "Ruhender Verkehr" aus dem Jahr 1969. Vostell goss hierfür einen Opel Kapitän in Beton. Weitere Auto-Beton-Skulpturen sind "Concrete Traffic" aus dem Jahr 1970 in Chicago, im Museo Vostell Malpartida "VOAEX" aus dem Jahr 1976 und "Zwei Beton-Cadillacs in Form der nackten Maja" in Berlin aus dem Jahr 1987.


title: Wolf Vostell

text: Weitere Werke befinden sich im Centre Pompidou Paris, Zentrum für Kunst und Medientechnologie, im Haus der Geschichte der Bundesrepublik Deutschland, im Germanischen Nationalmuseum, im Rheinischen Landesmuseum Bonn, im Museo Reina Sofia, im Musée d’art moderne de la Ville de Paris, im Musée d’Art Moderne et Contemporain de Strasbourg, in der "Fondazione Mudima" in Mailand, auf öffentlichen Straßen und Plätzen und in weiteren Museen und privaten Sammlungen weltweit.


title: Pfändung

text: Unter einer Pfändung versteht man im Zwangsvollstreckungsrecht (in Österreich auch "Exekution" genannt) die staatliche Beschlagnahme von Gegenständen des Schuldners zum Zwecke der Gläubigerbefriedigung.


title: Pfändung

text: Begleicht der Schuldner die fälligen Forderungen des Gläubigers nicht, so kann der Gläubiger seine Forderungen im Rahmen der Zwangsvollstreckung mit Hilfe der Gerichte zwangsweise einzutreiben versuchen. Voraussetzung ist ein vollstreckbarer Titel (etwa ZPO) mit Vollstreckungsklausel ( ZPO) und dessen Zustellung an den Schuldner. Häufigster Titel ist der Vollstreckungsbescheid ( Abs. 1 ZPO), der die Zahlung einer bestimmten Geldsumme in Euro zum Gegenstand hat. Erhebt der Schuldner gegen einen Mahnbescheid keinen Widerspruch, ergeht auf Antrag des Gläubigers ein Vollstreckungsbescheid ( Abs. 1 ZPO), aus dem der Gläubiger die Zwangsvollstreckung betreiben kann.


title: Pfändung

text: Der Pfändung unterliegen diejenigen beweglichen Sachen des Schuldners, die sich in seinem Eigentum befinden. Die Folge einer wirksamen Pfändung ist die Verstrickung und das Pfändungspfandrecht. Eine Pfändung ist kraft Gesetzes untersagt, wenn Unpfändbarkeit vorliegt.


title: Pfändung

text: In Deutschland richtet sich die Pfändung nach den Vorschriften der Zivilprozessordnung (ZPO). Sie setzt im privaten Recht einen Vollstreckungstitel voraus, der dem Schuldner zugestellt werden muss. Den vollstreckbaren Titel ersetzt im öffentlichen Recht die Vollstreckungsanordnung.


title: Pfändung

text: Der konkrete Ablauf einer Pfändung ist allgemein in den § ff. ZPO sowie der von den Landesjustizverwaltungen erlassenen einheitlichen landesrechtlichen Gerichtsvollziehergeschäftsanweisung (GVGA) geregelt.


title: Pfändung

text: Die Sachpfändung wird von einem Gerichtsvollzieher (im Privatrecht) oder einem Vollziehungsbeamten im öffentlichen Recht durchgeführt. Der Gerichtsvollzieher sucht in der Wohnung des Schuldners nach pfändbaren Gegenständen. Hierzu zählen alle nicht lebensnotwendigen Gegenstände. Eine Reihe von Gegenständen (vor allem einfacher Hausrat, Arbeitsgeräte und Ähnliches) sind unpfändbar (Pfändungsschutz, siehe Aufstellung in ZPO).


title: Pfändung

text: Wird der Vollziehungsbeamte fündig, nimmt er die Gegenstände an sich oder versieht sie mit einem Pfandsiegel, dem so genannten "Kuckuck". Vor der Pfändung sollte der Vollziehungsbeamte allerdings auch den Wert des Gegenstandes gegen die durch eine Pfändung entstehenden Kosten aufwiegen, da auch diese vom Schuldner beglichen werden müssen. Oftmals kommen dann nur wenige, besonders wertvolle oder neuwertige Geräte zur Pfändung, da andere durch ihren Wert die Schuld nicht decken würden.


title: Pfändung

text: Von einer "Taschenpfändung" spricht man, wenn beispielsweise das Bargeld gepfändet wird, das der Schuldner bei sich trägt.


title: Pfändung

text: Rechtlich bewirkt die Pfändung durch den Gerichtsvollzieher die Verstrickung der gepfändeten Sache und die Entstehung eines Pfändungspfandrechts. Die erweiterten Rechte machen den Gläubiger jetzt zum "Pfändungspfandgläubiger".


title: Pfändung

text: Die "Pfändung" einer bereits gepfändeten Sache (keiner Forderung: siehe Thomas/Putzo Rn. 2 ZPO) für eine weitere Geldforderung wird "Anschlusspfändung" genannt. Gläubiger kann der alte oder, was häufiger ist, ein neuer Gläubiger sein ( ZPO). Bei mehreren Gläubigern kann nach ZPO jeder Gläubiger die Verwertung selbst betreiben, wobei der erste Pfändungspfandgläubiger gewöhnlich zuerst befriedigt wird. Zuständig ist der zuerst tätige Gerichtsvollzieher.


title: Pfändung

text: Wie die Pfändung konkret abzulaufen hat, ist in Deutschland nur rudimentär geregelt. Da ein „Gerichtsvollziehergesetz“ bislang fehlt, ergeben sich Legitimation und Tätigkeit des Gerichtsvollziehers aus GVG (Gerichtsverfassungsgesetz) und vor allem den ZPO. Bundeseinheitlich gilt die von den Landesjustizverwaltungen erlassene einheitliche "Gerichtsvollziehergeschäftsanweisung (GVGA)". Sie regelt die "Art und Weise" der Zwangsvollstreckung, ihre Beachtung ist Amtspflicht des Gerichtsvollziehers. Pflichtverletzungen, das sind in der Praxis insbesondere unterlassene Vollstreckungsmaßnahmen, Überpfändungen oder die Vollstreckung unpfändbarer Sachen, können zu Schadensersatzansprüchen des betroffenen Gläubigers oder Schuldners aus Amtshaftung gem. BGB führen.


title: Pfändung

text: In der Literatur wird zum Teil kritisiert, dass die Bestimmungen zur Sachpfändung ( ZPO) seit 1877 praktisch unverändert geblieben sind und nur von Fall zu Fall durch die Rechtsprechung angepasst bzw. ausgelegt werden. Damit bestehe in diesem gesamten Gebiet erhebliche Rechtsunsicherheit, von der zunehmend weite Bevölkerungskreise betroffen seien.


title: Pfändung

text: Gepfändete Sachen werden öffentlich versteigert ( ZPO), entweder vor Ort oder als allgemein zugängliche Versteigerung im Internet über eine Versteigerungsplattform, gepfändetes Geld ist dem Gläubiger abzuliefern ( ZPO), gepfändete Wertpapiere sind, wenn sie einen Börsen- oder Marktpreis haben, von dem Gerichtsvollzieher aus freier Hand zum Tageskurs zu verkaufen ( ZPO). Bei der Verwertung ungetrennter Früchte hat der Gerichtsvollzieher die Aberntung bewirken zu lassen ( ZPO). Auf Antrag des Gläubigers oder des Schuldners kann der Gerichtsvollzieher eine gepfändete Sache auch in anderer Weise verwerten, etwa dem Gläubiger selbst oder einer von dem Gläubiger benannten Person zu Eigentum übertragen


title: Pfändung

text: Die Versteigerung beginnt mit dem Mindestgebot. Aus dem Erlös der Versteigerung werden die Ansprüche der Gläubiger befriedigt. Sollte danach noch Geld übrig sein, erhält es der Schuldner.


title: Pfändung

text: Die Pfändung von Forderungen und anderen Vermögensrechten ist in §§ 828 ff. ZPO geregelt und erfolgt im deutschen Privatrecht in der Regel durch einen vom Vollstreckungsgericht erlassenen Pfändungs- und Überweisungsbeschluss, im öffentlichen Recht mittels einer durch die Vollstreckungsbehörde erlassenen Pfändungsverfügung. Auch Domains sind nach Ansicht des BGH pfändbar.


title: Pfändung

text: In Deutschland darf ein Schuldner bei Einkommenspfändung einen Teil seines monatlichen Nettoeinkommens behalten. Die Höhe der Pfändungsfreigrenzen ist nach der Anzahl der Unterhaltspflichten des Schuldners (Arbeitnehmer) gestaffelt.


title: Pfändung

text: Der pfändungsfreie Betrag kann auf Antrag des Schuldners erhöht werden, wenn er ansonsten den notwendigen Lebensunterhalt nicht sicherstellen kann ( ZPO), wie bei mehr als fünf unterhaltsberechtigten Personen, hohen Unterkunftskosten, Diätverpflegung (§ 850f ZPO).


title: Pfändung

text: Einkommen aus Überstunden ist nur zu 50 Prozent, Urlaubsgeld ist überhaupt nicht pfändbar. Die Jahresgratifikation (Weihnachtsgeld) ist bis zur Hälfte des monatlichen Arbeitseinkommens, maximal aber bis 500 Euro, unpfändbar. Eine Reihe weiterer Einkunftsarten ist nicht oder nur unter besonderen Umständen pfändbar (wie Blindenzulagen, Schmerzensgeldrenten (, ZPO)).


title: Pfändung

text: Berechnungsbeispiel (ohne Unterhaltszahlung, ohne o. g. Ausnahmen): Bei einem monatl. Nettoeinkommen in Höhe von 2600 € beträgt der Pfändungsfreibetrag 1573,66 €, d. h., es können maximal 1026,34 € pfändbar sein.


title: Pfändung

text: Am 1. Juli jedes ungeraden Jahres ändern sich die Pfändungsfreigrenzen entsprechend der prozentualen Änderung des steuerlichen Grundfreibetrags nach Abs. 1 Nr. 1 des Einkommensteuergesetzes (EStG) in der am 1. Januar des jeweiligen Jahres geltenden Fassung.


title: Pfändung

text: Für einen Pfändungsschutz bei Kontopfändungen nach ZPO wird in Deutschland seit dem 1. Januar 2012 ein Pfändungsschutzkonto (kurz "P-Konto") benötigt. Jede Bank in Deutschland ist deshalb (im Rahmen einer Übergangsregelung zur Vorbereitung des neuen Kontopfändungsschutzrechts ab dem 1. Januar 2012) seit dem 1. Juli 2010 gesetzlich verpflichtet, auf Wunsch eines Kunden (nur bei einer natürlichen Person) ein bereits bestehendes Konto in ein Pfändungsschutzkonto umzuwandeln. Dadurch sind Kontosperrungen bis zu einem gesetzlich geregelten sog. Pfändungsschutzbetrag (und für einen bestimmten Zeitraum) nicht mehr möglich. Je Person ist nur ein P-Konto möglich. Pfändungsfreie Sozialleistungen und Unterhaltspflichten erhöhen dabei den Pfändungsfreibetrag nur dann, wenn der P-Kontoinhaber dies gegenüber seiner kontoführenden Bank unter Vorlagen von Nachweisen beantragt hat.


title: Pfändung

text: Gegen das Vorgehen des Gerichtsvollziehers bei der Pfändung kann der Schuldner mit der Vollstreckungserinnerung nach ZPO vorgehen. Möchte sich der Schuldner gegen den der Pfändung zugrundeliegenden titulierten Anspruch wenden, kann er Vollstreckungsgegenklage gem. ZPO erheben.


title: Pfändung

text: Da bei der Pfändung in das bewegliche Vermögen durch den Gerichtsvollzieher die Eigentumslage von ihm nicht geprüft wird, kommt es auch durchaus vor, dass etwas gepfändet wird, das dem Schuldner gar nicht gehört. Für solch einen Fall hat die deutsche Zivilprozessordnung (ZPO) Rechtsbehelfe vorgesehen, die dem eigentlichen Eigentümer wieder zu seinem Recht verhelfen. Aufgrund von ZPO – der sogenannten Drittwiderspruchsklage – kann der Eigentümer auf gerichtlichem Weg sein Recht einfordern. Voraussetzung dafür ist, dass die Zwangsvollstreckung schon begonnen hat – in der Regel mit Pfändung – und nicht beendet ist, sowie die Beeinträchtigung des Eigentums an einer Sache oder eines eigentumsähnlichen Rechts. Hat die Klage Erfolg, so spricht das Gericht in seinem Urteilstenor die Unzulässigkeit der Pfändung aus und stellt die Zwangsvollstreckung bzgl. des Gegenstandes ein. Inhaber eines Pfand- oder Verwertungsrechts vor Pfändung in der Zwangsvollstreckung können ihre Rechte ebenfalls im Wege der Klage geltend machen. Der Unterschied hier besteht jedoch darin, dass Inhaber eines Pfand- oder Verwertungsrechts die Zwangsvollstreckung nicht verhindern sollen. Vielmehr wird diesen im Wege der Klage auf vorzugsweise Befriedigung gem. ZPO aus dem Erlös der Versteigerung ein privilegierter Rang im Verhältnis zu den übrigen Gläubigern eingeräumt.


title: Pfändung

text: Im Schweizer Recht wird eine Anwesenheitspflicht des Schuldners bei der Pfändung stipuliert (Art. 91 Abs. 1 Ziff. 1 SchKG). Dem Gläubiger wird nach erfolgloser oder unzureichender Pfändung ein Verlustschein ausgestellt, mit dem er später seine Forderung geltend machen kann, sollte der Schuldner wieder zu Vermögen kommen.


title: Bildtafel Getreide

text: Die Bildtafel Getreide gibt einen Überblick über die Vielfalt der verschiedenen Getreidesorten, die weltweit angebaut, geerntet, verarbeitet und konsumiert werden. Anhand der Fotos der Bildtafel soll eine einfache Identifizierung möglich sein, insbesondere wenn die Bezeichnung nicht bekannt ist.


title: Gemballa

text: Die Gemballa GmbH ist ein deutscher Automobilhersteller und Fahrzeugveredler mit Sitz in Leonberg. Das Unternehmen ist auf die Leistungssteigerung von Porsche-Fahrzeugen spezialisiert und baut auf der Basis von Porsche-Rohkarosserien eigene Fahrzeuge. Seit 2012 dienen auch Fahrzeuge der Rennsport-Marke McLaren regelmäßig als Basis für Autokreationen in der Modellpalette des Fahrzeugveredlers.


title: Gemballa

text: 1981 wurde das Unternehmen unter dem Namen "G-Topline Automobiltechnik GmbH & Co. KG" von Uwe Gemballa gegründet. Anfangs beschränkte man sich auf den Einbau hochwertiger Stereoanlagen und auf Innenumbauten an VW-, Mercedes- und Porsche-Fahrzeugen. Bei den kompletten Änderungen am Interieur wurden meist alle Einbauteile mit Alcantara oder Leder bezogen. Nachdem aber später die Umbauten an den Fahrzeugen durch Leistungssteigerung der Motoren und Veränderungen der Karosserien massiv in die Technik eingriffen, erlaubten Mercedes und Porsche nicht mehr, ihre Markenzeichen am Fahrzeug zu belassen. Gemballa wurde daraufhin vom Kraftfahrt-Bundesamt offiziell als Automobilhersteller anerkannt.


title: Gemballa

text: Im Jahre 2009 verfügte die "Gemballa Automobiltechnik GmbH & Co. KG" über ein weltweites Vertriebsnetz mit neun Verkaufsniederlassungen und etwa 50 Angestellten. Nachdem Firmengründer Uwe Gemballa im Februar 2010 in Südafrika entführt worden war, wurde mit Beschluss vom 22. Februar 2010 vom Amtsgericht Ludwigsburg das Insolvenzverfahren über das Vermögen des Unternehmens eröffnet.


title: Gemballa

text: Investor Steffen Korbach erwarb die Marken- und Namensrechte der Marke "Gemballa". Die neu gegründete "Gemballa GmbH" übernahm daraufhin die Vermögensgegenstände der abgewickelten Alt-Gesellschaft und nahm am 16. August 2010 den neuen Geschäftsbetrieb auf. Geschäftsführer ist seit Dezember 2015 Steffen Korbach.


title: Gemballa

text: Am 25. Januar 2011 erfolgte der Börsengang der "Gemballa Holding SE" an der Frankfurter Wertpapierbörse. Die Börsennotierung endete am 14. Dezember 2012. 2015 wurde der Vorstand um Moritz Hunzinger erweitert, der zum 31. Dezember 2020 ausschied.


title: Gemballa

text: Gemballa fertigt verschiedene Fahrzeugmodelle, die auf Fahrzeugen der Marken Porsche, Ferrari und McLaren basieren.


title: Gemballa

text: Seit einer Geschäftsreise am 8. Februar 2010 nach Südafrika galt der Unternehmensgründer Uwe Gemballa als vermisst. Am 28. September 2010 wurde der erstickte Gemballa, eingewickelt in Plastikfolie, westlich von Pretoria gefunden. Neue Hinweise widerlegen, dass Uwe Gemballa in illegale Geschäfte verwickelt war. Laut "Stern" heißt es im Gegenteil sogar, dass Uwe Gemballa ein Geschäft dieser Art ablehnte und deshalb sterben musste. Im Oktober 2010 gestand ein 28-Jähriger aus Pretoria die Tat und wurde zu 20 Jahren Haft verurteilt. Im November 2013 wurde der als Drahtzieher vermutete tschechische Geschäftsmann Radovan Krejcir, der bei mehreren Mordfällen beteiligt gewesen sein soll, in Südafrika verhaftet.


title: Volkstümliche Musik

text: Volkstümliche Musik bezeichnet allgemein den Bereich der populären Unterhaltungsmusik, der stark mit Anleihen aus der Volksmusik arbeitet und kommerziell auch unter diesem Begriff angeboten wird.


title: Volkstümliche Musik

text: Von der Volksmusik unterscheidet sich die volkstümliche Musik neben musikalischen Unterschieden unter anderem dadurch, dass sie von namentlich bekannten Musikern stammt und kommerziell vermarktet wird. Sie zeichnet sich durch die Konzentration auf rührselige, fröhliche und heimatbezogene Themen aus, während sich in der tradierten Volksmusik daneben auch traurige, zornige, politische oder obszöne Lieder finden. Volkstümliche Musik entsteht unter modernen Produktionsbedingungen, arbeitet mit akustischen Effekten, die Lieder sind neu und haben keinen geschichtlichen Hintergrund. Im Gegensatz zur strikt handgemachten und vollständig live gespielten Volksmusik sind bei der volkstümlichen Musik Vollplayback, der Einsatz von Studiomusikern sowie synthetische Rhythmusloops oder andere Keyboardeffekte üblich, was bei dem mitunter unwissenden Publikum teilweise zu Kontroversen führt.


title: Volkstümliche Musik

text: Die volkstümliche Musik wird dominiert vom "volkstümlichen Schlager", der sich der gleichen Instrumente und Stilelemente bedient wie der Schlager im engeren Sinne. Die Grenzen zum Schlager sind fließend. Beim typischen volkstümlichen Schlager treten eher heimatlich geprägte Themen und Stimmungsmotive (von romantisch-sehnsüchtig bis ausgelassen fröhlich) in den Vordergrund. Ferner unterscheidet ihn gelegentlich noch das Arrangement vom Schlager. Inzwischen gibt es viele Interpreten, die in beiden Kategorien zu Hause sind.


title: Volkstümliche Musik

text: Die volkstümliche Musik tritt in verschiedenen Formen auf: Sie reicht von Blasmusik mit oder ohne Gesang bis zum beschwingt vorgetragenen Volkslied, von alpenländischer Musik (stilprägend war der „Oberkrainersound“, in der Schweiz finden sich Ländlermotive) bis zum volkstümlich interpretierten Schlager, der immer stärker in den Vordergrund tritt. Auch die Volksmusik anderer deutscher Landschaften brachte kommerzielle Musikrichtungen hervor, die überregionale Bedeutung erlangten (z. B. Eberhard Hertel, Speelwark, Mühlenhof Musikanten, Menskes-Chöre, Schwarzwaldfamilie Seitz).


title: Volkstümliche Musik

text: Anders als der volkstümliche Schlager, der zunehmend mit elektronischer Klangerzeugung arbeitet, beruhen die anderen Sparten der volkstümlichen Musik fast ausschließlich auf akustischen Instrumenten (handgemachte und geblasene Musik mit traditionellen Instrumenten). Außerdem unterscheiden die anderen Richtungen zwischen vokalen (gesungenen) und rein instrumentalen Titeln. Typische Instrumente des Genres sind u. a. Gitarre und Laute, Ziehharmonika, Trompete, Klarinette, Posaune, aber auch Geigen und regional Zither oder Mandoline.


title: Volkstümliche Musik

text: Seit dem Start der Fernsehshow Musikantenstadl im Jahre 1981 hat sich der volkstümliche Schlager über mehrere Etappen entwickelt. Zu seinem Erfolg trug nicht zuletzt der Grand Prix der Volksmusik bei, der von 1986 bis 2010 jährlich zwischen Deutschland, Österreich und der Schweiz ausgetragen wurde; ab 2000 nahm auch Südtirol am Wettbewerb teil. Nach dem Sieg des Original Naabtal Duos im Jahr 1988 mit dem Titel "Patrona Bavariae" konnte der volkstümliche Schlager großen Zulauf verzeichnen.


title: Volkstümliche Musik

text: Der volkstümliche Schlager hat sich langsam seit Mitte der 1970er Jahre entwickelt und trat, von wenigen Ausnahmen abgesehen, erst viel später als eigenständige Musikrichtung hervor. Bis dahin war er lediglich eine Spielart der volkstümlichen Musik, die bereits seit den frühen 1960er Jahren populär war. Die volkstümliche Musik verbindet Elemente echter, bodenständiger Folklore mit anderen Gattungen der Unterhaltungsmusik, wobei vom Swing bis zu südeuropäischen Einflüssen nahezu alle Erscheinungsformen der leichten Musik ihre Spuren hinterlassen haben. Im Vordergrund stehen jedoch vertraute, heimatliche Klänge im 4/4-, gegebenenfalls im Walzertakt.


title: Volkstümliche Musik

text: Schon Ende der 1970er Jahre erzielten volkstümliche Unterhaltungssendungen Quotenerfolge im deutschen Fernsehen: Moderatoren wie Elmar Gunsch oder Carolin Reiber führten durch Erfolgsformate wie "Lustige Musikanten" oder "Lieder, die von Herzen kommen", das Gesangsduo Maria und Margot Hellwig präsentierte in "Die Musik kommt" Musikanten vor der Kulisse schöner Landschaften. Opernsänger interpretierten in volkstümlichen Unterhaltungsshows wie Zum Blauen Bock (moderiert von Heinz Schenk) oder "Im Krug zum grünen Kranze" (moderiert von Ruth Mönch und Willy Seiler) Volkslieder und beliebte Operettentitel.


title: Volkstümliche Musik

text: Die volkstümliche Musik dieser Zeit nahm auch Anleihen an populären Stilrichtungen der leichten Klassik und verschmolz sie mit anderen Musikelementen zu einem massenwirksamen Konglomerat, das schon damals stark auf die Schlagermusik abfärbte. Heimelige, beschwingte und eingängige Melodien ohne Ecken und Kanten prägen seitdem die Musikvorstellungen im volkstümlichen Bereich. Durch Erfolgsinterpreten wie Heino war der Brückenschlag zum Schlager gegeben.


title: Volkstümliche Musik

text: Anfang der 1980er Jahre begann mit dem Musikantenstadl Karl Moiks eine weitere erfolgsträchtige Epoche der volkstümlichen Fernsehunterhaltung. Ähnlich wie die Vorgängerformate setzte er zunächst auf bewährte Klänge, wurde jedoch im Laufe der Jahre zunehmend zur Bühne für Interpreten der unterschiedlichsten Musikrichtungen. Neben Big Bands, Schlagersängern, brasilianischen Sambagruppen und Countrybarden waren Vertreter des volkstümlichen Genres nur eine Zutat des musikalischen Dauerbrenners.


title: Volkstümliche Musik

text: Gerade dieser bunte Mix war dafür verantwortlich, dass sich die volkstümliche Musik immer mehr neuen Einflüssen öffnete und seit den späten 1980er Jahren, aber insbesondere während der 1990er Jahre einen nie gekannten Boom erlebte. Seit dieser Zeit ist der volkstümliche Schlager im neuen Gewande auch im klassischen Schlagerfach immer mehr auf dem Vormarsch. Mit Ausnahme des „Pop“-orientierten Schlagerbereichs („Deutsch-Pop“) beeinflusste er das Repertoire nahezu aller Interpreten.


title: Volkstümliche Musik

text: Obwohl nach wie vor zwischen deutschem und volkstümlichem Schlager unterschieden wird, verschwimmen die Grenzen zunehmend. Interpreten wie Die Flippers, Andy Borg oder Kristina Bach kokettier(t)en zur Gänze oder zeitweise mit volkstümlichen Motiven. Um 2006 wird in beiden Genres reichlich von den Möglichkeiten der elektronischen Klangerzeugung Gebrauch gemacht. Mit dem Grand Prix der Volksmusik wurde bis 2010 jährlich ein Fernsehwettbewerb zur Förderung von Sängern und Musikern ausgetragen. Dabei kamen neben dem volkstümlichen Schlager gelegentlich auch traditionellere Varianten sowie andere Spielarten der volkstümlichen Musik zum Zuge. 2006 nahm Maria Hellwig als bisher älteste Teilnehmerin im Alter von 86 Jahren mit ihrer 65-jährigen Tochter Margot Hellwig an der deutschen Vorausscheidung teil.


title: Volkstümliche Musik

text: Bereits während der 1970er- und 1980er-Jahre waren volkstümliche Unterhaltungssendungen im Fernsehen populär. Zu Beginn der 1990er-Jahre setzte eine Erfolgswelle ein, die zu einer wahren Inflation an „Volksmusik“-Shows führte; inspiriert durch den Erfolg des Musikantenstadl schossen die Formate geradezu aus dem Boden.


title: Volkstümliche Musik

text: Selbst kommerzielle Sender wie RTL und Sat.1 hatten wöchentliche „Volksmusik“-Sendungen im Programm ("Heimatmelodie", "Feste feiern", "Zum Stanglwirt" etc.), die von bekannten Interpreten wie Maria und Margot Hellwig oder Marianne und Michael moderiert wurden und hervorragende Quoten erzielten. Unter dem heftigen Konkurrenzdruck der Öffentlich-Rechtlichen und angesichts der Neudefinition der Zielgruppe richteten sich die Privatsender Ende der 1990er Jahre auf ein jugendliches Publikum aus und nahmen die volkstümlichen Fernsehshows nach über einem Jahrzehnt wieder aus dem Programm.


title: Volkstümliche Musik

text: Die öffentlich-rechtlichen Sender hingegen behielten die „Volksmusik“- und Schlager-Formate bei, deren bedeutendste zu den Quotenreitern im Abendprogramm gehören. Zu den Klassikern in den Hauptprogrammen von ARD und ZDF zählen "Die Feste der Volksmusik, Willkommen bei Carmen Nebel, Musikantenstadl, Immer wieder sonntags, Musikantendampfer, Grand Prix der Volksmusik, Servus Hansi Hinterseer, Wenn die Musi spielt, Gut Aiderbichl – Ein Herz für Tiere, Open Air mit Marianne & Michael, Hit auf Hit" oder "Krone der Volksmusik". Auch in den Landesprogrammen der ARD („Dritte“) findet man viele volkstümliche Musikshows. Zu ihnen gehör(t)en unter anderem: "Fröhlicher Alltag, Melodien der Berge, Fröhlicher Weinberg, Lüders Krug, Weißblau klingt’s am schönsten, Sonntagskonzert, Handkäs mit Musik" usw. In den letzten Jahren wurden mehrere volkstümliche Sendungen eingestellt oder durch neue Formate ersetzt, z. B. "Lustige Musikanten", "Liebesgrüße mit Marianne & Michael", "Musikantenscheune", "Straße der Lieder", "Kein schöner Land", "Achims Hitparade" oder "Zauberhafte Heimat".


title: Volkstümliche Musik

text: Die großen Kabelnetze und Pay-TV-Anbieter betreiben seit längerem eigene Fernseh-Spartenkanäle für Schlager und Volkstümliche Musik. Neben eigenproduzierten Shows und Magazinen bieten die Programme auch Programmstrecken mit Musikvideos. Während "Gute Laune TV" in den großen deutschen Kabelnetzen verbreitet wird, sendet "Goldstar TV" exklusiv über Sky. Anfang 2007 nahm Volksmusik TV seinen Sendebetrieb auf. Das Programm sendet Magazine mit Schlagern und volkstümlicher Musik und einschlägige Musikclips.


title: Volkstümliche Musik

text: Um 2006 spielte im Hörfunkbereich die volkstümliche Schlagermusik eine ebenso bedeutende Rolle. Stark vertreten war sie unter anderem in den populären „4. Programmen“ von WDR, HR und SWR sowie in vielen anderen Schlagersendern der ARD. In der Schweiz fand man sie in der DRS Musikwelle und im Privatsender Radio Eviva, in Österreich in vielen Landesprogrammen von Ö2 und deutschlandweit im mittlerweile eingestellten Privatsender Radio Melodie. Im Internet existiert eine Reihe einschlägiger Webradios wie "Radio VHR" oder "Radio Heimatmelodie," welches aus dem ehemaligen "Radio Melodie" hervorging.


title: Volkstümliche Musik

text: In den letzten Jahren zeichnet sich immer mehr die Tendenz ab, dass volkstümlicher und klassischer („deutscher“) Schlager miteinander verschmelzen. Auch im Bereich der Arrangements nähern sich die Musikrichtungen stark an, wobei beide Genres Elemente des jeweils anderen übernehmen. Daneben entwickeln sich blasmusikbetonte und alpenländische Musik, die bis in die 1980er Jahre dominierten, als unabhängige Sparten weiter. Sie rangieren, anders als der Schlager, nach wie vor unter dem Begriff "Volkstümliche Musik" und wirken ihrerseits auf die volkstümliche Schlagermusik ein. Diese Entwicklung ist auch unter dem Aspekt zu sehen, dass die Hörer der Volksmusikwelle in den 1990er Jahren eher der älteren Generation angehörten und daher heute vielfach bereits verstorben sind, so dass die heutigen Rezipienten einer anderen Generation angehören, deren Interesse nicht mehr ausschließlich der Volksmusik gilt und die daher eher bereit sind, Elemente aus benachbarten Musikgenres zu akzeptieren.


title: Volkstümliche Musik

text: Die volkstümliche Musik wird oft aus kommerziellen Gründen vereinfacht als „Volksmusik“ bezeichnet. Diese Bezeichnung ist sachlich falsch. Volkstümliche Musik baut auf dem Konzept der Volksmusik auf, wandelt diese aber musikalisch und gesanglich ab; nicht selten werden Vorstellungen einer „heilen Welt“ transportiert. Auch wird häufig Bezug auf die vermeintlich „Gute alte Zeit“ genommen und eine idealisierte Lebenswelt der Vergangenheit präsentiert, was sich an Studiodekorationen in Form alter Bauernhäuser oder sonstigen Reminiszenzen wie Fahrten mit Dampfzügen oder Postkutschen ablesen lässt.


title: Volkstümliche Musik

text: Der volkstümliche Schlager wird von Kritikern wegen seiner bewusst einfach gehaltenen Texte und Melodien meist als kitschig bezeichnet. Aufgrund der gewöhnlich per Playback sowie mit Hilfe des versteckten Einsatzes technischer Hilfsmittel abgehaltenen Darbietungen bei Fernsehauftritten – unsichtbare Synthesizer, verdeckte Verstärkung der Gesangsstimmen – sprechen Kritiker von einer „Illusion des Live-Musizierens“.


title: Volkstümliche Musik

text: Seit Jahrzehnten werfen Kritiker der volkstümlichen Szene ein rückwärtsgewandtes, konservatives Weltbild vor, dies gilt insbesondere für das Frauen- und Familienbild. Darüber hinaus propagiere der volkstümliche Schlager den Rückzug in die Irrationalität. Eine von der Dortmunder Musikpädagogin Mechthild von Schoenebeck während der 1990er Jahre durchgeführte soziologische Studie kam zum Schluss, dass volkstümliche Schlager in einer Gesellschaft erfolgreich sind, die von sozialen und wirtschaftlichen Ungewissheiten geprägt ist. Die Zielgruppen der volkstümlichen Schlager vertreten demzufolge Werte wie klassische Rollenverteilung von Mann und Frau, Heimatverbundenheit und traditionelle Wertvorstellungen, deren Allgemeingültigkeit gegenwärtig in Frage gestellt wird. Laut Studie empfindet diese Zielgruppe die ritualisierte Feier dieser Werte in Shows mit volkstümlichen Schlagern subjektiv als Stressbewältigung in einer von Ungewissheit geprägten Welt.


title: Volkstümliche Musik

text: Unkundige verwechseln den volkstümlichen Schlager oft mit der überlieferten Volksmusik, woraus häufig Vorurteile und Missverständnisse resultieren. Bei den Liebhabern der tradierten Volksmusik bestand und besteht (insbesondere im süddeutschen Raum) eine Abwehrhaltung gegenüber der volkstümlichen Musik, da man Vermischungstendenzen befürchtete und da man vor allem befürchtete, der Konsument könne diese Musik nicht mehr von tatsächlicher Volksmusik unterscheiden.


title: Volkstümliche Musik

text: Abzugrenzen davon ist die Neue Volksmusik, bei der Elemente der Volksmusik in neue Kontexte gesetzt und mit Jazz, Folk, Hip-Hop, Rock und anderen Stilen verbunden werden.


title: Volkstümliche Musik

text: Der Markt für volkstümliche Musik ist einer der größten Musikmärkte des deutschsprachigen Raumes. Unabhängig von ihrem kulturellen Stellenwert ist „volkstümliche Musik“ ein Beispiel für zielorientiertes Marketing mit einem hohen Gewinnpotenzial. Ein weiterer Vorteil für die Musikindustrie ist das durch die Altersstruktur der Zielgruppe (Senioren) geringere Potenzial an Schwarzkopierern.


title: Klima in Österreich

text: Das Klima in Österreich lässt sich nach der deskriptiven Klassifikation der feucht-kühlgemäßigten Zone zuordnen. Im Westen und Norden Österreichs herrscht ozeanischer beeinflusstes, oft von feuchten Westwinden geprägtes Klima vor. Im Osten überwiegt hingegen pannonisch-kontinentaleres, niederschlagsarmes Klima mit heißen Sommern und kalten Wintern. Besonders in den Südalpen ist der Einfluss niederschlagsreicher Tiefdruckgebiete aus dem Mittelmeerraum spürbar.


title: Klima in Österreich

text: Tatsächlich ist das regionale Klima Österreichs von der alpinen Topografie stark überprägt. Häufig bestehen innerhalb kurzer Entfernungen und geringer Seehöhenunterschiede beträchtliche klimatische Unterschiede. Mit zunehmender Seehöhe sind zunächst boreales und Tundrenklima, in den Gipfelbereichen sogar polares Klima anzutreffen. Nicht nur der Alpenhauptkamm fungiert als Klimascheide. Sonnenreiche Föhntäler (z. B. Inntal) stehen nebelanfälligen Beckenlandschaften (z. B. Klagenfurter Becken), niederschlagsreiche Gebirgsränder (z. B. Bregenzerwald) stehen inneralpinen Trockentälern (z. B. Ötztaler Alpen) gegenüber.


title: Klima in Österreich

text: Die Beschreibung des Ist-Zustandes des Klimas in Österreich gilt, falls nicht anders angegeben, für den 30-jährigen Bezugszeitraum von 1991 bis 2020.


title: Klima in Österreich

text: Der Gesamtbereich des Jahresmittels der Lufttemperatur reicht in Österreich von über 12 °C in den inneren Bezirken Wiens bis etwa −7 °C auf den höchsten Gipfeln. In den dicht besiedelten Niederungen liegt es größtenteils bei 9 bis 11 °C. Das Flächenmittel beträgt 7,4 °C – das ist etwa 8 Grad niedriger als das globale Flächenmittel. Die Null-Grad-Celsius-Isotherme liegt im Jahresmittel in einer Seehöhe von etwa 2400 m. In abgeschlossenen Becken, Tälern und Mulden unter 800 bis 1200 m Seehöhe treten im Winterhalbjahr häufig Temperaturzunahmen mit der Höhe auf (Temperaturinversion).


title: Klima in Österreich

text: Während im Großteil Österreichs Jänner und Juli im Durchschnitt der kälteste und wärmste Monat des Jahres sind, trifft dies im Hochgebirge auf den Februar und August zu. Das langjährige Jännermittel der Lufttemperatur liegt in den Flachlandschaften des Ostens bei 0 bis 2 °C, sinkt in rund 500 m Seehöhe auf −2 bis 0 °C und bewegt sich in ca. 1000 m zwischen −3 und −2 °C. Der tiefste Wert im Bereich der höchsten Gipfel ist rund −14 °C. Im Juli liegen die langjährigen Mittelwerte im Osten bei 21 bis 22 °C, in 500 m Seehöhe bei 18 bis 20 °C und in 1000 m bei 16 bis 18 °C. Am Großglockner wird auch im Hochsommer die Nullgradgrenze im Mittel knapp überschritten.


title: Klima in Österreich

text: Die Kältepole Österreichs sind inversionsbedingt häufig im Lungau und im oberen Murtal, im mittleren Ennstal, in den Beckenlandschaften Unterkärntens oder im oberen Waldviertel zu finden. Die tiefsten Temperaturen erreichen dort Werte wie auf den Dreitausendern: Der absolute Negativrekord in den Niederungen von −36,6 °C in Stift Zwettl (505 m Seehöhe) aus dem Jahr 1929 reicht an die im Jahr 1905 am Sonnblick-Observatorium (3106 m Seehöhe) gemessenen −37,4 °C heran. Experimentelle Einzelmessungen in räumlich nicht repräsentativen Ungunstlagen bestätigten noch wesentlich tiefere Werte: −52,6 °C im Winter 1932 in der Doline Grünloch (1270 m Seehöhe) bei Lunz sind auch alpenweiter und mitteleuropäischer Kälterekord.


title: Klima in Österreich

text: Die höchsten Temperaturen an den heißesten Tagen im Jahr werden meistens im äußersten Osten Österreichs, am Übergang zur Pannonischen Tiefebene, oder in tief gelegenen Alpentälern unter Föhneinfluss gemessen. Die österreichische Rekordtemperatur wurde in Bad Deutsch-Altenburg mit 40,5 °C im Jahr 2013 verzeichnet.


title: Klima in Österreich

text: Die Verteilung der Niederschlagssummen in Österreich ist von zwei grundlegenden Faktoren geprägt: Einerseits nehmen die Niederschläge mit steigender Seehöhe zu, andererseits spielt die Lage im Anstau (Luv) oder im Regenschatten (Lee) der vorherrschenden Strömungsrichtung eine Rolle. Diesbezüglich stellt der Alpenhauptkamm eine Klimascheide dar.


title: Klima in Österreich

text: Bei den häufigen West- bis Nordwestlagen liegen der Bregenzerwald und die gesamten Nördlichen Kalkalpen (von den Lechtaler Alpen über den Karwendel, Hochkönig, Dachstein und das Tote Gebirge bis hin zu Hochschwab und Ötscher) im Luv. Ähnliches gilt an der Südgrenze Österreichs (in den Karnischen Alpen und den Karawanken), die bei Anströmung aus dem Mittelmeerraum intensive Stauniederschläge erhalten. Gemeinsam mit den zentralalpinen Hohen Tauern erreichen die gemessenen Jahresniederschlagssummen in den genannten Regionen im langjährigen Durchschnitt um 2000 mm, vereinzelt an die 3000 mm. Speziell im mittleren Bregenzerwald registrieren selbst die Tallagen im Mittel 2300 mm Jahresniederschlag.


title: Klima in Österreich

text: Im Gegensatz dazu erhalten das östliche Waldviertel (bes. unteres Kamptal), das Weinviertel (bes. Laaer Ebene), das Wiener Becken und das Nordburgenland weniger als 600 mm Niederschlag im Laufe eines Jahres. Als niederschlagsärmster Ort Österreichs kann Retz mit knapp unter 450 mm genannt werden.


title: Klima in Österreich

text: Das Flächenmittel Österreichs beträgt etwa 1100 mm für das Jahr. Auf das Sommerhalbjahr (April bis September) entfallen etwas mehr als 60 % der Jahressumme, auf das Winterhalbjahr (Oktober bis März) dementsprechend etwas weniger als 40 %. Diese Niederschlagsverteilung erweist sich in Hinblick auf die Vegetationsentwicklung als sehr günstig. Während im überwiegenden Großteil des Landes der niederschlagsreichste Monat konvektionsbedingt (Schauer und Gewitter) auf den Juni oder Juli fällt, bildet das Kärntner Lesachtal die einzige Ausnahme: Mit einem primären Niederschlagsmaximum im Oktober ist es dem mediterranen Niederschlagsklima zuzurechnen.


title: Klima in Österreich

text: Der Schneereichtum ist hauptsächlich von der Seehöhe sowie von der Lage des Gebietes relativ zu den Hauptströmungsrichtungen abhängig und variiert dementsprechend stark. Unter 1200 m Seehöhe fällt die größte Schneemenge im kältesten Monat, dem Jänner. In den höheren Lagen verschiebt sich die Zeit mit den ergiebigsten Schneefällen wegen der dann milderen und wasserdampfreicheren Luftmassen auf März und April, in den höchsten Lagen auf Mai bis Anfang Juni.


title: Klima in Österreich

text: Während im österreichischen Flächenmittel im durchschnittlichen Jahr (Bezugszeitraum 1961 bis 1990) etwa 3,3 m Neuschnee fallen, sind es bei Krems nur 0,25 m, am Sonnblick hingegen 22 m. Die Grenze mit ganzjähriger Schneebedeckung liegt in den Nördlichen Kalkalpen bei 2700 m, in den Hohen Tauern bei 2900 m und in den Ötztaler Alpen bei knapp über 3000 m Seehöhe.


title: Klima in Österreich

text: Winterliche Inversionswetterlagen sind oft durch zähe Hochnebeldecken gekennzeichnet. Über der typischen Nebelobergrenze liegen in der Regel die Orte mit der längsten Sonnenscheindauer, so etwa die Terrassen im Tiroler Mittelgebirge, in den Niederen Tauern und in den Eisenerzer Alpen sowie entlang der Südabdachung der Kärntner Mittelgebirge, mit bis zu 2100 Sonnenscheinstunden im Jahr und einem relativ hohen Anteil im Winter. Fast ebenso sonnenscheinreich aber mit relativ günstigster Besonnung im Sommerhalbjahr sind das Gebiet um den Neusiedler See, das Marchfeld, Teile des Weinviertels und das zentrale Waldviertel mit durchschnittlich rund 1850 bis 2100 Sonnenstunden. Während also im Winter in vielen tiefgelegenen Gebieten Österreichs Nebel die Einstrahlungsverhältnisse wesentlich einschränkt, ist dies im Sommer durch vermehrte Quellbewölkung im Gebirgsraum der Fall. Insgesamt am geringsten ist die jährliche Sonnenscheindauer mit unter 1500 Stunden in weiten Teilen der Nordstaugebiete. In stark abgeschatteten Nordwänden sind noch wesentlich kleinere Jahressummen möglich. Das österreichische Flächenmittel der jährlichen absoluten Sonnenscheindauer liegt bei 1650 Stunden.


title: Klima in Österreich

text: Neben den großräumigen Windverhältnissen, die durch Großwetterlagen bedingt und durch die Topografie modifiziert werden, haben die lokalen und regionalen Windsysteme eine nahezu ebenso große Bedeutung. Die genaue Kenntnis der Berg- und Talwindsysteme, die sich bei großräumig strömungsschwachen Wetterlagen je nach Landschaftsform kleinräumig ausbilden, ist insbesondere hinsichtlich der Belüftung eines Tales gefragt (Luftqualität). Unter den lokalen Winden ist der Föhn bekannt. Besonders bioklimatisch wirksam ist der Südföhn, weniger der Nordföhn.


title: Klima in Österreich

text: Seit Beginn des 20. Jahrhunderts hat sich die globale Mitteltemperatur um knapp 1 °C erhöht. In Österreich betrug die Temperaturzunahme, wie im gesamten Alpenraum, sogar an die 2 °C. Die Erwärmung erfolgte jedoch nicht stetig, sondern war von Phasen rascher Erwärmung und zwischenzeitlicher Abkühlung überlagert.


title: Klima in Österreich

text: Für den Großteil Österreichs kann keine Entwicklung zu mehr Niederschlag festgestellt werden, weder im Winter- noch im Sommerhalbjahr. Im Westen (Vorarlberg, Nordtirol) nahm der Niederschlag von 1860 bis 1980 langsam zu, während er im Südosten (Kärnten, Südoststeiermark, Südburgenland) seit etwa 1800 geringfügig abnahm – beides vorrangig im Winterhalbjahr. Im kontinentaleren Nordosten des Landes ist keine langfristige Änderung zu erkennen.


title: Klima in Österreich

text: Seit etwa 1980 erfolgt in Österreich, ähnlich der Temperatur, eine rasche Zunahme der Sonnenscheindauer. Teilweise ist dies der Nordwärtsverlagerung der sommerlichen subtropischen Hochdruckgebiete geschuldet, die dem Alpenraum häufiger Schönwetter bringen.


title: Klima in Österreich

text: Während sich Hitzewellen besonders nach 1980 intensivierten, schwächten sich Kälteepisoden gleichzeitig ab. Eine generelle Zunahme der Temperaturschwankungen hat nicht stattgefunden. Die zu Überschwemmungen führenden Durchflussmengen der Donau zeigen seit etwa 1830 keine Steigerung. Auch die Stürmigkeit nahm seit etwa 1900 nicht zu.


title: Klima in Österreich

text: Tatsächliche Folgen des Klimawandels in Österreich sind bereits deutlich spürbar: Die Gletscherfläche Österreichs hat sich seit Mitte des 19. Jahrhunderts von etwa 1011 km² (1850) auf 470 km² (1998) mehr als halbiert. Weiters ist im Hochgebirge ein Rückgang der Verbreitung von Permafrost zu beobachten, was Schutt- und Felshänge destabilisiert. Zum Problem für den Wintertourismus gerät der Rückgang der Schneeanteils am winterlichen Gesamtniederschlag, der in Lagen unter 1000 m Seehöhe schon deutlich messbar ist. Während z. B. in Kitzbühel (790 m) noch in den 1960er-Jahren der Anteil des Schneefalls am Winterniederschlag jenen des Regens beinahe doppelt überwog, fällt seit etwa 1990 ungefähr gleich viel Regen wie Schnee. Die größte Abnahme sowohl an Schneemächtigkeit als auch an Tagen mit Schneedecke seit etwa 1900 wurde südlich des Alpenhauptkammes beobachtet.


title: Klima in Österreich

text: Schon um 1660 sollen in Innsbruck im Rahmen des experimentellen italienischen Messnetzes "Accademia del Cimento" für einige Jahre nicht erhaltene Klimamessungen durchgeführt worden sein. Ebenfalls noch verschollen sind die Aufzeichnungen des Jesuitenkollegiums in Wien von 1734 bis 1773.


title: Klima in Österreich

text: Nachhaltiger waren die Messungen des Benediktinermönches Placidus Fixlmillner im oberösterreichischen Stift Kremsmünster, dessen Wetterchronik den Anfang der längsten erhaltenen österreichischen Temperaturreihe ab 1767 bildet. Die seit 1775 erhaltene Wiener Temperaturreihe wurde an der Universität eingerichtet. Franz Zallinger, Universitätsprofessor für Physik und Mathematik in Innsbruck, begründete 1777 die dortige Reihe. Diese drei Stationen waren in das internationale Messnetz der "Societas Meteorologica Palatina", auch "Mannheimer Meteorologische Gesellschaft" genannt, eingebunden. Die Gesellschaft sorgte für eine internationale Standardisierung der meteorologischen Messpraxis und publizierte die gesammelten Ergebnisse in den so genannten Ephemeriden, welche von 1783 bis 1795 erschienen.


title: Klima in Österreich

text: Im Jahr 1848 begann Karl Kreil, damals Direktor der Sternwarte in Prag, mit der Errichtung des österreichischen Beobachtungsnetzes. 1851 konnte er bei Kaiser Franz Joseph die offizielle Gründung der "k.k. Central-Anstalt für Meteorologie und Erdmagnetismus" (ab 1904 "Zentralanstalt für Meteorologie und Geodynamik", ZAMG), des ersten eigenständigen Wetterdiensts der Welt, erreichen. In der Folge wuchs das Stationsnetz rasch an, von mehr als 20 Beobachtungsstationen mit Ende des Jahres 1852 auf mehr als 200 Stationen im Jahr 1896 (bezogen auf das heutige Bundesgebiet). Verheerende Auswirkungen auf die Dichte des Stationsnetzes hatten die beiden Weltkriege. Nach der Übermittlung der originalen Klimabögen an den "Deutschen Reichswetterdienst" in Berlin wurden im Jahr 1944 alle Klimabögen im Bombenhagel auf die Stadt unwiederbringlich zerstört. Schon bald nahm die Zahl der meteorologischen Stationen in Österreich wieder zu. Seit den 1980er-Jahren wurden die herkömmlichen, manuellen Wetterstationen schrittweise durch teilautomatische Stationen ersetzt.


title: Klima in Österreich

text: Heute umfasst das Stationsnetz der ZAMG etwa 250 Wetterstationen, die die meisten meteorologischen Größen automatisch in hoher zeitlicher Auflösung erfassen. Die Daten werden elektronisch an die Zentrale übertragen und in Datenbanken abgespeichert. Zusätzlich vermehren Datenrettungsaktivitäten die Möglichkeiten, das Klima der Vergangenheit und seine Variabilität zu studieren. Darunter versteht man die Sicherung von Klimadaten, die in Papierform in Archiven ruhen, auf elektronischen Medien.


title: Klima in Österreich

text: Meist sind die rohen Klimaaufzeichnungen nicht sogleich für die Analyse von Klimaänderungen, Trends und Extremwerte geeignet. Messfehler, Lücken und Inhomogenitäten stören die Messreihen. Daher dürfen nur qualitätsgeprüfte Klimareihen für die Klimaforschung verwendet werden.


title: Otto-Kreisprozess

text: Der Otto-Kreisprozess (Gleichraumprozess) ist der Vergleichsprozess für den Ottomotor, der nach dem deutschen Erfinder Nicolaus Otto benannten Verbrennungskraftmaschine. Als Thermodynamischer Kreisprozess ist er rechtslaufend, d. h. Wärmeenergie wird in Bewegungsenergie (Arbeit) umgewandelt (formula_1 "Wärmekraftmaschine").


title: Otto-Kreisprozess

text: Die Bezeichnung Gleichraum beruht auf der Annahme, dass die Wärmezufuhr bei gleichbleibendem Volumen (isochor) stattfindet. Dazu im Gegensatz steht der Gleichdruckprozess (auch Diesel-Kreisprozess), bei dem die Wärmezufuhr bei konstantem Druck (isobar) erfolgt. Beide Kreisprozesse eignen sich "nicht" zur Berechnung der thermodynamischen Verhältnisse in Kolbenmotoren. In der Praxis muss der gemischte Kreisprozess angewandt werden.


title: Otto-Kreisprozess

text: Es gab Anfang des 20. Jahrhunderts "Gleichraum-Gasturbinen", die den Gleichraumprozess mit zyklischer Verbrennung des Gasgemisches einsetzten. Diese nach seinem Konstrukteur Hans Holzwarth benannten Turbinen brauchten keinen Verdichter. Sie wurden durch die kontinuierlich arbeitenden Gleichdruck-Gasturbinen verdrängt.


title: Otto-Kreisprozess

text: besteht aus vier Zustandsänderungen eines idealen Gases innerhalb eines geschlossenen Systems. Er beinhaltet also keine chemische Umsetzung und auch keinen Ladungswechsel.


title: Otto-Kreisprozess

text: Die durch den Linienzug 1-2-3-4 umschlossene Fläche in den Diagrammen entspricht der spezifischen Prozessarbeit formula_2.


title: Otto-Kreisprozess

text: Zur Veranschaulichung und leichten Berechnung der Zustandsgrößen wird als Arbeitsmedium ein ideales Gas mit temperaturunabhängiger spezifischer Wärmekapazität angenommen. Der thermische Wirkungsgrad des idealen Otto-Prozesses hängt dann nicht von der zugeführten Wärmemenge ab und lässt sich folgendermaßen bestimmen:


title: Otto-Kreisprozess

text: Je höher das Verdichtungsverhältnis formula_4 und je höher der Isentropenexponent, desto höher der Wirkungsgrad.


title: Otto-Kreisprozess

text: Der thermische Wirkungsgrad des Gleichraumprozesses ist bei gleichem Verdichtungsverhältnis höher als der des Gleichdruckprozesses.


title: Otto-Kreisprozess

text: Die spezifische Wärmezufuhr oder Heizenergie formula_11 bestimmt die Druck- bzw. Temperaturzunahme. Für den Wirkungsgrad spielt sie keine Rolle.


title: Otto-Kreisprozess

text: Der ideale Motor hat keine Dissipationsverluste, mechanische Reibungsverluste, Hilfsaggregate, Zylinderkühlung und Dichtigkeitsverluste. Das Arbeitsgas hat über den gesamten Kreisprozess die gleichen Eigenschaften und keine Strömungsverluste. Es gibt keine Durchmischung von Ladungsgemisch mit Abgas.


title: Otto-Kreisprozess

text: Es gibt Zwei- und Vier-Takt-Motoren. Ein Takt besteht jeweils aus einem Kolbenhub bzw. einer halben Kurbelwellenumdrehung. Beim Viertakt-Ottomotor lassen sich die Zustandsänderungen wie folgt den Arbeitstakten zuordnen:


title: Otto-Kreisprozess

text: Beim realen Ottomotor begrenzt die Klopffestigkeit des Gasgemisches den Verdichtungsdruck. Die Zustandsänderungen des Gleichraumprozesses entsprechen nicht dem realen Motor, da für die Verbrennung Zeit erforderlich ist (s. u.). Mit einem entsprechend angepassten Seiliger-Kreisprozess erhält man eine wesentlich bessere Annäherung. Das Luft-Gasgemisch beim Verdichten und die Brenngase beim Expandieren haben unterschiedliche Stoffeigenschaften und sind stark temperaturabhängig (kleinerer Isentropenexponent und größere Wärmekapazität bei hohen Temperaturen). Abgase (verbrannte Luft, hauptsächlich Stickstoff, Wasserdampf und Kohlenstoffdioxid) haben andere thermodynamische Eigenschaften als Luft-Gasgemische oder Frischluft. Deshalb ist auch der Seiligerprozess für realitätsnahe Berechnungen zu ungenau.


title: Otto-Kreisprozess

text: Gegenüber dem Vergleichsprozess gibt der reale Prozess im Motor zudem eine geringere Arbeit ab, weil:


title: Otto-Kreisprozess

text: Das Verhältnis von im Motor freigesetzter zu theoretischer Arbeit des Prozesses wird als Gütegrad bezeichnet. Reale Motoren haben zusätzlich eine mechanische Verlustleistung aus Reibung und der erforderlichen Leistung für Neben- und Hilfsantriebe (Ventile, Pumpen für Öl und Kühlwasser, Ventilator), die ca. 10 % der Nennleistung betragen kann und den Wirkungsgrad weiter vermindern.


title: Kasbek

text: Der Kasbek (, „Eisgipfel“ auch ) ist der dritthöchste Berg Georgiens und der achthöchste Berg des Großen Kaukasus. Über seinen Gipfel verläuft die Staatsgrenze zwischen Georgien, Region Mzcheta-Mtianeti, und Russland, Republik Nordossetien-Alanien.


title: Kasbek

text: Er liegt in der Mitte zwischen Kaspischem und Schwarzem Meer und erhebt sich als ein trachytischer erloschener Vulkankegel auf einer 1770 m hohen Grundlage bis auf . An seinen Seiten erstrecken sich mehrere Gletscher und teils permanente, teils periodische Schneefelder. Der Berg gehört zur Choch-Kette, einem nördlichen Ausläufer des Hauptkammes des Großen Kaukasus. Aus einem der Kasbek-Gletscher entspringt der Fluss Terek.


title: Kasbek

text: Am östlichen Fuß des Kasbek liegt der Ort Stepanzminda, der bis 2006 den Namen "Qasbegi" (deutsch nach der russischen Schreibweise auch "Kasbegi") trug. Die den Berg von Nordosten bis Südwesten umgebende Verwaltungseinheit ("Munizipaliteti", Munizipalität) Qasbegi der Region Mzcheta-Mtianeti ist wie zuvor der Ort nicht nach dem Berg, sondern nach dem dort geborenen georgischen Schriftsteller Aleksandre Qasbegi (1848–1893) benannt. Durch das Gebiet östlich des Kasbek führt die "Georgische Heerstraße", die Russland und Georgien miteinander verbindet.


title: Kasbek

text: Der Kasbek soll jener Berg der griechischen Mythologie sein, an den Prometheus gekettet wurde, weil er den Göttern das Feuer entwendete und unerlaubt den Menschen gab. Nach dem Mythos riss ihm dort ein Adler täglich ein Stück der immer wieder nachwachsenden Leber aus dem Leib, bis er von Herakles befreit wurde.


title: Kasbek

text: Unterhalb des Gipfels steht auf die Kirche "Gergetis Sameba" (deutsch „Gergetier Dreifaltigkeitskirche“). Sie wurde im 14. Jahrhundert erbaut und ist die einzige Kuppelkirche im georgischen Gebirge. Über Jahrhunderte beherbergte sie den georgischen Kronschatz und das Weinrebenkreuz der Heiligen Nino.


title: Kasbek

text: Der Berg wurde 1868 von Douglas W. Freshfield, Adolphus Warburton Moore, Charles C. Tucker und einem Schweizer Bergführer erstmals bestiegen. Er ist für Bergsteiger relativ gut zugänglich, und durch eine ehemalige meteorologische Station auf Höhe steht eine provisorische Unterkunft für Bergsteiger zur Verfügung. Der normale Anstieg ist technisch nicht schwierig und führt über flache bis mäßig steile Gletscher. Von Stepanzminda rechnet man zwei bis drei Tage, sofern man bereits gut akklimatisiert ist.


title: Kasbek

text: Die Besteigung des Kasbek durch eine Gruppe georgischer Studenten unter der Leitung von Giorgi Nikoladse im August 1923 gilt als Geburtsstunde des Alpinismus in der Sowjetunion.


title: Nymphe (Zoologie)

text: Als Nymphen werden Jugendstadien verschiedener Gliederfüßer bezeichnet, die, anders als Larven, äußerlich dem erwachsenen Stadium bereits sehr ähnlich sind. Nymphen findet man beispielsweise bei hemimetabolen Insekten, wo sie sich vom vollentwickelten Insekt (Imago) unter anderem durch noch unvollständig entwickelte Flügel und/oder Geschlechtsorgane unterscheiden.


title: Nymphe (Zoologie)

text: Auch bei Spinnentieren, insbesondere bei den Webspinnen und Milben wie zum Beispiel dem Gemeinen Holzbock, ist die Nymphe die im Regelfall vorkommende Jugendform. Bei geflügelten Insekten wird häufig erst ab dem ersten komplett entwickelten Stadium mit ausgebildeten Flügelanlagen, meist nach der dritten Häutung, von einer Nymphe gesprochen. Vorhergehende Stadien werden als "Pronymphe" bezeichnet. Bei Milben werden die jüngsten Stadien "Protonymphen" genannt.


title: Nymphe (Zoologie)

text: Wenn bei Zecken ein Muttertier mit Erregern der Borreliose infiziert ist, werden die Erreger über die Eier auf die daraus schlüpfenden Nymphen übertragen, so dass bereits die Nymphen, die schon wenige Tage nach ihrer Blutmahlzeit wieder abfallen, ihren Wirt mit Borreliose infizieren können.


title: Dünung

text: Mit Dünung (oder Schwell von ) bezeichnet man Wasserwellen, die bereits aus ihrem Entstehungsgebiet herausgelaufen sind; somit ist Dünung der Gegenbegriff zur Windsee. Die Gesamtheit aller Wellen aus Dünung und Windsee bezeichnet man als Seegang.


title: Dünung

text: In der Dünung haben sich bereits Ordnungsmechanismen durchgesetzt und zu einer Homogenisierung der Wellenstruktur (Wellenhöhe, Wellenlänge, Periode, Richtung, Gruppenbildung) beigetragen (vgl. Orbitalbewegung). Beim Übergang von der Windsee zur Dünung nimmt die Wellenhöhe ab und die Wellenlänge zu.


title: Dünung

text: Treffen sich Dünungen oder auch Windseen aus unterschiedlichen Richtungen, kommt es zu einer Kreuzsee mit teils unerwartet hohen Einzelwellen (Kaventsmännern).


title: Dünung

text: Erreicht eine Dünung den Flachwasserbereich (etwa den Kontinentalsockel/Schelf), so bekommen die Wellenböden Kontakt zum Meeresboden, also Grundberührung, und man spricht dann von Grundsee. Trifft die Grundsee dann auf Untiefen oder die flache Brandungszone an der Küste, wird der Boden der Welle stärker abgebremst als der Wellenkamm, welcher hierauf den Wellenboden überholt – die Welle bricht. Hier spricht man dann von Brandung.


title: Dünung

text: Die Stärke der Dünung hängt von der ihr vorausgehenden Windsee ab. Je größer die Fläche, höher die Stärke, länger die zeitliche Dauer und einheitlicher die Richtung, mit der der Wind auf die Wasseroberfläche einwirkt, desto ausgeprägter wird die daraus resultierende Windsee und folglich im Anschluss die Dünung, die dann einige tausend Kilometer über die Weltmeere wandern kann, bevor sie sich an einer Küste zur Brandung wandelt.


title: Hubble Ultra Deep Field

text: Das Hubble Ultra Deep Field (HUDF) ist ein Bild einer kleinen Himmelsregion, aufgenommen vom Hubble-Weltraumteleskop über einen Zeitraum vom 3. September 2003 bis 16. Januar 2004. Es war bis zur Veröffentlichung des Hubble Extreme Deep Field im September 2012 das tiefste Bild des Universums im Bereich des sichtbaren Lichts. Dabei wurde eine Himmelsregion ausgewählt, die kaum störende helle Sterne im Vordergrund enthält. Man entschied sich für ein Zielgebiet im Sternbild Chemischer Ofen südwestlich des Orion. Es befindet sich bei Rektaszension 3h 32 m 39,0s und Deklination −27° 47′ 29,1″. Der Durchmesser des gewählten Himmelsausschnitts entspricht aus Sicht von der Erde etwa einem Zehntel des Monddurchmessers oder ungefähr ein Vierzigmillionstel des gesamten Himmels. Die untersuchte Größe entspricht in etwa der Fläche, die das Nadelöhr einer Nähnadel abdeckt, wenn man die Nähnadel mit der ausgestreckten Hand gegen den Himmel hält. Das HUDF enthält rund 10.000 Galaxien und große kosmische Objekte. Es besteht aus zwei separaten Aufnahmen durch Hubbles „Advanced Camera for Surveys“ (ACS) und dem „Near Infrared Camera and Multi-Object Spectrometer“ (NICMOS). Das Bild entstand aus 800 Einzelbelichtungen, die während 400 Erdumkreisungen Hubbles durchgeführt wurden. Die gesamte Belichtungszeit betrug 11,3 Tage für ACS und 4,5 Tage für NICMOS. Um den gesamten Himmel in dieser Auflösung zu beobachten, würde das Hubble-Weltraumteleskop eine Million Jahre benötigen.


title: Hubble Ultra Deep Field

text: Das Hubble Ultra Deep Field steht in der Tradition des Hubble Deep Field und Hubble Deep Field South, die mit der alten Kamera WFPC2 aufgenommen wurden, weniger tief sind und ein kleineres Feld abdecken. Nach Einbau der WFC3/IR-Kamera wurde der gleiche Himmelsbereich Ende August 2009 im nahen Infrarot bei den Wellenlängen 1,05, 1,25 und 1,6 Mikrometer als HUDF09 über vier Tage mit einer Gesamtbelichtungszeit von 48 Stunden aufgenommen.


title: Hubble Ultra Deep Field

text: Das HUDF zeigt die lichtschwächsten Galaxien, die bis dahin beobachtet wurden, und damit auch die am weitesten entfernten (man spricht von der „Tiefe“ der Aufnahme). Wegen der endlichen Lichtgeschwindigkeit beträgt die Lichtlaufzeit von den entferntesten Galaxien zu uns über 13 Milliarden Jahre. Gemäß dem kosmologischen Standardmodell blickt man in die Frühzeit des Universums 800 Millionen Jahre nach dem Urknall zurück. Die Aufnahme zeigt demnach einige der ersten Galaxien, die nach dem so genannten "dunklen Zeitalter" entstanden sind. Untersuchungen zur Entstehung und Entwicklung von Galaxien waren die Hauptmotivation für das Projekt.


title: Hubble Ultra Deep Field

text: Tatsächlich wies das HUDF darauf hin, dass etwa der Anteil von irregulären Galaxien mit der Rotverschiebung, also der Entfernung, zunimmt, die durchschnittliche Galaxiengröße dagegen abnimmt. Die Sternentstehungsrate war bei hoher Rotverschiebung deutlich höher als heute.