title: Spiritus rector

text: In der traditionellen Alchemie war "Spiritus rector" eine Bezeichnung für das geistige Prinzip, das alle Dinge zusammenhält, in der Medizin in Anknüpfung an Paracelsus ein Name für den "archaeus maximus" (von griechisch "arche": Ursprung), die Urkraft, die den Organismus der Lebewesen beherrscht. In der Chemie wurde der Begriff dann im 18. Jahrhundert von Herman Boerhaave als Fachterminus für eine flüchtige feurige, wasserlösliche und sich mit der Luft mischende Substanz eingeführt, die allen pflanzlichen Ölen zu eigen und die Ursache ihres Geruchs und Geschmacks sein soll. Boerhaaves Theorie des "Spiritus rector" (frz.: "esprit recteur", ital.: "spirito rettore") wurde in den Naturwissenschaften noch bis ins 19. Jahrhundert diskutiert und erst allmählich durch neuere Theorien abgelöst, die Duft und Geschmack (Aroma) nicht mehr auf eine eigene Substanz, sondern auf die Mischung und Oxidation beteiligter Komponenten zurückführen.


title: Makarska

text: Die Stadt liegt in der historischen Region Dalmatien, an der kroatischen Adria im Zentrum der Makarska Riviera. Sie ist auch der Zweitsitz der katholischen Erzdiözese Split-Makarska.


title: Makarska

text: Nordöstlich des Ortes ragt das Biokovo-Massiv mit dem höchsten Gipfel, dem Sveti Jure, über 1767 m auf.


title: Makarska

text: Die Stadt ist landseitig über die "Jadranska Magistrala" und seit Ende 2008 über die kroatische Autobahn A1 erreichbar.


title: Makarska

text: Makarska wurde im Laufe der Zeit von vielen verschiedenen Völkern beherrscht, nach den Römern herrschten Kroaten, Bosnier, Osmanen, dann die Venezier, später die Habsburger über die Stadt.


title: Makarska

text: Die antike Siedlung, wahrscheinlich "Muccurum", wurde der Überlieferung zufolge im Jahr 548 von dem ostgotischen König Totila zerstört. Später wird Makarska zu einem der Hauptstützpunkte des Stammes der Neretljani (Narentanier) (vgl. Pagania). Bis zum 14. Jahrhundert erkannte die Stadt die Souveränität der kroatischen Dynastien bzw. der ungarisch-kroatischen Könige an. Von 1324 bis 1463 stand sie unter der Herrschaft der bosnischen Dynastie Kotromanić. 1499–1646 gehörte die Stadt zum Osmanischen Reich, 1646–1797 zu Venedig und 1815 bis 1918 zu Österreich. Während des Zweiten Weltkriegs gehörte Makarska zum faschistischen Unabhängigen Staat Kroatien, danach zu Jugoslawien.


title: Makarska

text: In der Zeit von 7. bis 22. Januar 1962 erschütterten einige Erdbeben die Region, das stärkste davon am 11. Januar erreichte eine Magnitude von 6,2 M. Zahlreiche Gebäude wurden schwer beschädigt, darunter Schulen und das Gesundheitszentrum.


title: Makarska

text: In jüngerer Zeit wurde Makarska bekannt für die internationalen Tennisturniere "(Makarska International Championships)" der WTA, z. B. im April 1998 und 2003.


title: Makarska

text: In der Umgebung von Makarska wurde ein Miniatur-Ochsenhautbarren in einem bronzezeitlichen Depot gefunden, das wahrscheinlich aus dem 13./12. Jahrhundert v. Chr. stammt und dessen Inventar sich im Ashmolean Museum Oxford befindet. Ob dieser Kupferbarren in Zypern produziert wurde, wie die meisten Ochsenhautbarren, ist strittig.


title: Makarska

text: Beschreibung: In Rot ragt aus dem rechten Schildrand ein silberner Arm mit erhobenem silbernem Säbel hervor. Ein silberner sechszackiger Stern schwebt im Schild.


title: Makarska

text: Am Ufer sieht man die Barockkirche des St. Philipp Neri und das Gebäude des ehemaligen Oratorianerklosters, das seine ursprüngliche Erscheinungsform bewahrt hat. Am westlichen Ende der Uferstraße "Obala kralja Zvonimira" beginnt eine Küstenpromenade, auf der man die Landzunge "Sveti Petar" umgehen kann (Leuchtturm, Grundmauern der Peterskirche aus dem 15. Jh. sowie die 1993 erneuerte Peterskirche).


title: Makarska

text: Östlich des Piers erstreckt sich die Uferstraße Marineta mit einer bis zum bewaldeten Osejava-Kap reichenden Allee. Unweit davon liegt das Franziskanerkloster mit Kreuzgang aus dem Jahr 1400 (1540 erneuert, in heutiger Form seit 1614). In der alten einschiffigen Klosterkirche mit barockem Glockenturm aus dem Jahr 1715 ist heute eine Pinakothek untergebracht (Mariä Himmelfahrt von Pietro de Coster, 1760). Im Kreuzgang des Klosters kann man eine Malakologische Sammlung bewundern.


title: Makarska

text: Vom Pier führen Stufen zum Kačić-Platz ("Kačićev trg") im historischen Stadtkern, wo ein Denkmal an den Dichter Andrija Kačić Miošić erinnert (ein Werk von Ivan Rendić, 1889); auf der nördlichen Seite des Platzes steht die barocke Pfarrkirche St. Marko (erbaut 1700–1776), die bis 1828 auch die Episkopalkirche war. In ihrem Inneren sind der silberbeschlagene Altar der Rosenkranzmadonna (aus dem Jahr 1818) und der Hauptaltar aus inkrustiertem Marmor (eine venezianische Arbeit aus dem 18. Jh.) zu bewundern. Vor der südlichen Gebäudeseite befindet sich ein barocker Brunnen aus dem Jahr 1775.


title: Iaidō

text: Iaidō [] () ist der japanische „Weg des Schwertziehens“ und gehört zum großen Bereich der Budō-Disziplinen. Es ist aus der Kampfkunst "Iaijutsu" der alten Kriegerkaste Japans, der Samurai, entstanden. Die Besonderheit liegt darin, dass das Schwert so gezogen wird, dass es noch während des Ziehens als Waffe eingesetzt werden kann.


title: Iaidō

text: Der Samurai "Hayashizaki Jinsuke Shigenobu" (1549–1621) soll der Legende nach die wahre Natur des Schwertkampfes erkannt haben. Er nannte seine Technik noch "Battōjutsu" () und gründete die Schule "Hayashizaki Musō-Ryū". Einer seiner Schüler wurde später Lehrer der Tokugawa-Shōgune. Das hat diesen Stil aus der Vielzahl der damaligen Schwerttechniken herausgehoben.


title: Iaidō

text: Der Nachfolger in der siebten Generation dieser Übertragungslinie war "Hasegawa Mondonosuke Eishin". Es wird gesagt, dass er der erste war, der das Schwert mit der Schneide nach oben im Obi trug.


title: Iaidō

text: Mit dem 11. Großmeister kam es zu einer Spaltung in der Tradition, wobei "Musō Jikiden Eishin Ryū" dem einen Zweig (Tanimura-ha) folgt, und aus dem anderen (Shimomura-ha) später "Musō Shinden Ryū" () entsteht.


title: Iaidō

text: Die älteste Bezeichnung für Iaidō, Battōjutsu, heißt wörtlich die „Kunst des Schwertziehens“. Das kommt daher, dass das Ziehen und der erste Schnitt eine Bewegung sind. Bei entsprechender Ausführung des Bewegungsablaufes konnte der erste Schnitt auch schon tödlich sein. Das konzentriert den Zweikampf auf einen Moment, einen Schnitt. Daraus ist zu verstehen, dass die mentale Stärke des Samurai als kampfentscheidend angesehen wurde.


title: Iaidō

text: Eine spätere Bezeichnung war Iaijutsu. In den 1960er-Jahren nahmen viele Kampfsportarten das -dō an Stelle des "-jutsu" ( – Kunst, Kunstfertigkeit, Technik, Methode) in ihren Namen auf, um damit die geistige Seite des Übens gegenüber der reinen Technik aufzuwerten. So kam es zur heute üblichen Bezeichnung: Iaidō.


title: Iaidō

text: Das Schwert ist das wichtigste Utensil eines Iaidoka. Es wird hauptsächlich mit dem Katana geübt, das ein- oder beidhändig geführt wird.


title: Iaidō

text: Anfänger beginnen mit einem Holzschwert ("Bokutō" oder "Bokken"), um Bewegungsabläufe zu erlernen, ohne Gefahr zu laufen, sich selbst mit einer Klinge zu verletzen.


title: Iaidō

text: Fortgeschrittene üben in der traditionellen Kleidung (Hakama und Keikogi) und benutzen dann ein Iaitō, ein Übungsschwert, um die Techniken des Ziehens (nuki), der ein- oder beidhändigen Handhabung und des Zurückführens des Schwertes in die Scheide (noto) korrekt zu erlernen. Diese Iaitō haben eine stumpfe Klinge entweder aus einer relativ weichen Aluminium-Zink-Legierung oder aus Stahl, mit vollständiger Griffmontierung und Saya; sie entsprechen in Form und Gewicht weitgehend einem echten Katana. Iaitō aus Japan sind meist nicht aus Stahl hergestellt, da die Herstellung von Schwertern mit einer schärfbaren Klinge einer kostenpflichtigen Genehmigung unterliegt.


title: Iaidō

text: Der sehr erfahrene Übende kann später mit einem Shin-Ken („echtes Schwert“ mit scharfer Schneide) üben. Bei welcher Graduierung dies erfolgt, wird je nach Verband oder Dōjō unterschiedlich gehandhabt. Zum Beispiel erfolgt im Zen Nihon Kendo Renmei (Alljapanischer Kendo-Verband) und damit auch in der European Kendo Federation (Europäischer Kendo-Verband) die Prüfung zum 6. Dan mit einem Shin-Ken.


title: Iaidō

text: Geübt wird Iaidō in Form von Kata, wobei jede Kata-Form ein spezieller Ausschnitt aus einer realen Schwertkampfsituation ist. Übliche Struktur einer Kata:


title: Iaidō

text: Fokus ist hier das Erlernen der Handhabung und des Tempos. Die anfänglichen Kata dienen dazu, die korrekte Form zu erlernen. In den Koryū (den überlieferten „älteren“ Formen) gibt es mehr Freiheiten, da es durchaus unterschiedliche Interpretationen der dargestellten Situationen gibt.


title: Iaidō

text: Iaidō wird hauptsächlich allein ausgeführt. Jedoch um Aspekte des Abstandes (Maai) und des Bewegungsablauf-Tempos zu erlernen, werden Partnerübungen mit einem oder mit bis zu vier Gegnern durchgeführt. Zumeist wird das aus Sicherheitsgründen mit dem Bokuto ausgeführt. Eine fortgeschrittene Form des Iai ist das „tachi uchi no kurai“, bei der zwei Übende in festgelegten, kontrollierten Kata mit „echten“ Schwertern üben.


title: Iaidō

text: Im Iaidō spiegelt sich die Zen-Philosophie wider. Man kämpft nicht gegen einen echten Gegner, sondern man „spiegelt“ sich selbst. Man versucht seine eigenen Fähigkeiten zu meistern und seine Persönlichkeit weiterzuentwickeln.


title: Iaidō

text: Das Ziel beim Iaidō ist, sich auf die exakte und sichere Ausführung der Kata zu konzentrieren und die Einheit von Körper, Geist und Schwert zu entwickeln (Ki-Ken-Tai-Ichi). Ursprünglich wurden vielfältige Formen geübt, um körperlich jeder Gefechtssituation gewachsen zu sein und angemessen zu reagieren. Es wird gelehrt, dass die Meisterschaft erreicht wäre, wenn man eine Situation beherrscht – ohne das Schwert zu ziehen. Das erfordert die Entwicklung einer starken Persönlichkeit durch langjährige Übung.


title: Iaidō

text: Es gibt viele unterschiedliche Iai-Schulen. Heutzutage sind die beiden populärsten "Musō Jikiden Eishin Ryū" (Ryū bedeutet so viel wie Schule, System, Klasse) und "Musō Shinden Ryū". Ihre Bewegungsabläufe sind sehr ähnlich, da sie beide auf die Überlieferungslinie von Hasegawa Mondonosuke Eishin (17./18. Jahrhundert) zurückgehen. Sie unterscheiden sich jedoch in ihrem Stil, der sich in der jeweils eigenen Tradition entwickelt hat.


title: Iaidō

text: Musō Jikiden Eishin Ryū (; deutsch „die unvergleichliche, unmittelbare Lehre der Eishin-Schule“). Hier war "Oe Masamichi" (1852–1927) der Reformer des Stils, indem er die Formen in "Shoden"-, "Chuden"- und "Okuiaiwaza" einteilte und "Omori Ryū" offiziell als "Shoden-kata" einführte. Er war es auch, der als offiziellen Titel der Schule den Namen "Muso Jikiden Eishin Ryū" auswählte. Heute ist sie die mitgliederstärkste Schule der im "Zen Nihon Iaidō Renmei" zusammengeschlossenen Schulen.


title: Iaidō

text: Musō Shinden Ryū (; deutsch „die im Traum durch göttliche Unterweisung entstandene Schule“) wurde von Nakayama Hakudō (1869–1958) neu strukturiert. Er gliederte die überlieferten Formen in drei Stufen/Klassen: "Shoden" (beginnende Stufe), auch "Omori Ryū" genannt, "Chuden" (mittlere Stufe), auch als "Hasegawa Eishin Ryū" bezeichnet, sowie "Okuden" (die geheimste oder tiefste Stufe der Überlieferung). Nakayama Hakudō prägte erstmals den Begriff des Iai-dō. Interessanterweise war er auch mit Ueshiba Morihei, dem Begründer des Aikidō, befreundet, der ebenfalls den Begriff des Dō in seine Kampfkunst einführte.


title: Iaidō

text: Für Kendō-Praktizierende wurden grundsätzliche Bewegungsabläufe aus verschiedenen traditionellen Schulen (Ryu) vom alljapanischen Kendō-Verband als „Seitei-Iai“ neu definiert. Die zunächst sieben, später zehn, heute zwölf Kata des „Seitei-Iai“ sollen dem Iaidō- und Kendō-Anfänger als eine Art Grundschule dienen und ihn die Handhabung und das Verständnis für das Schwert lehren. Manchmal wird „Seitei-Iai“ auch geübt, bevor die überlieferten, älteren Formen gelehrt werden. Alle Techniken des „Seitei-Iai“ haben ihren Ursprung in traditionellen Schulen, sie wurden lediglich in eine für den Anfänger vereinfachte und klar definierte Form gebracht, was auch bedeuten kann, dass sie sich vom Ursprung entfernt haben und nicht mehr die überlieferten Techniken, sondern „neue Techniken“ weitergeben. So dient das durch die "Zen Nihon Kendō Renmei" eindeutig festgelegte „Seitei-Iai“ auch als einheitliche Bewertungsgrundlage für Kyū- und Danprüfungen. Es gibt reine Iaidō-Verbände, außerhalb der großen Kendō-Verbände, die keine Seitei-Iai-Techniken unterrichten, sondern nur die „alten“ überlieferten Techniken der jeweiligen Schwertschule.


title: Iaidō

text: Es existieren viele kleine Iai-Schulen. Hierzu gehört z. B. die Shinto-Ryū, die Seishin-Ryū und die Koyoshin Kai Ryū. Wie bei Karate oder Aikidō gibt es auch im Iaidō unterschiedliche Stilrichtungen.


title: Gewandhausorchester

text: Das Gewandhausorchester (früher selbst als "Gewandhausorchester Leipzig" bezeichnet) ist ein Sinfonieorchester mit Sitz in Leipzig. Es gehört international zu den führenden Orchestern und gilt mit derzeit etwa 185 Berufsmusikern als weltweit größtes Berufsorchester. Zugleich ist es das älteste bürgerliche Konzertorchester im deutschsprachigen Raum. Die Chefdirigenten des Gewandhausorchesters tragen traditionell den Titel „Gewandhauskapellmeister“. Seit Februar 2018 ist Andris Nelsons Gewandhauskapellmeister.


title: Gewandhausorchester

text: Das Gewandhausorchester hat gegenwärtig drei verschiedene Verpflichtungen und drei regelmäßige Spielstätten in Leipzig: Es spielt als Konzertorchester im Gewandhaus, als Opernorchester im Opernhaus Leipzig sowie seit 1840 als Kirchenmusikorchester in den Leipziger Stadtkirchen, insbesondere in der Thomaskirche als Begleiter des Thomanerchors. Im Gewandhaus gibt das Orchester jährlich 48 Sinfoniekonzerte und 20 Sonderkonzerte sowie 12 Kammermusikabende.


title: Gewandhausorchester

text: Das Gewandhausorchester ist zu den renommiertesten Klangkörpern der Welt zu zählen. Seinen Ruf erwarb es sich durch die herausragende musikalische Qualität, die durch namhafte Kapellmeister geprägt wurde, und auch durch zahlreiche Gastspiele und Tourneen weltweit, vor allem in Japan und Nordamerika.


title: Gewandhausorchester

text: Das Gewandhausorchester zeichnet sich durch einen dunklen, warmen, romantisch geprägten Streicherklang aus. Gewandhausdirektor Andreas Schulz beschreibt den sogenannten Gewandhausklang als „sehr dunklen, erdfarbenen, dennoch sehr transparenten“ Klang und als „satten, vollen, fast schon etwas basslastigen Streichersound“. Der Solocellist Christian Giger schreibt dem Gewandhausklang ebenfalls eine „reiche Tiefe“ zu. Laut Konzertmeister Frank-Michael Erben wird dieser besondere Streicherklang gern mit dem Charakter eines tiefroten Bordeaux-Weins verglichen. Er entstehe einerseits spieltechnisch durch die Bogenführung und einen bestimmten Umgang mit dem Vibrato, andererseits durch eine Aufwertung der tiefen Stimmen (Kontrabässe und Celli) als starkes Fundament des Orchesterklangs. Durch Anpassung der höheren Stimmgruppen werde auch deren Ton wärmer, besonders bei den Bratschen. Der warme Streicherklang werde durch die deutschen Posaunen harmonisch ergänzt. Seit der Mitte des 19. Jahrhunderts wird dieses Klangideal durch die Lehrtätigkeit von Mitgliedern des Gewandhausorchesters an der Hochschule für Musik und Theater „Felix Mendelssohn Bartholdy“ Leipzig gefördert und innerhalb des Orchesters von den erfahrenen Musikern an neue Orchestermitglieder weitergegeben. Besonders geprägt und konserviert wurde der Gewandhausklang unter Kurt Masur.


title: Gewandhausorchester

text: Eine weitere Besonderheit ist das Musizieren in deutscher Aufstellung, seit diese von Herbert Blomstedt Ende der 1990er Jahre im Gewandhausorchester wiedereingeführt wurde.


title: Gewandhausorchester

text: Im Großen Saal des Neuen Gewandhauses wird die Wahrnehmbarkeit des Orchesters für schwerhörige Menschen mit kompatiblem Hörgerät mit Hilfe einer induktiven Höranlage auf rund 1.900 Sitzplätzen verbessert bzw. ermöglicht.


title: Gewandhausorchester

text: Die historischen Wurzeln des Gewandhausorchesters reichen bis ins Jahr 1479 zurück, als der Rat der Stadt Leipzig für die musikalische Begleitung städtischer Feste, später auch für Gottesdienste und Theateraufführungen "Kunstpfeifer" (später Stadtpfeifer) anstellte.


title: Gewandhausorchester

text: 1743 finanzierten 16 Leipziger Kaufleute 16 Musiker, denen unter anderem Stadtpfeifer angehörten, zur Gründung einer musikalischen Gesellschaft, dem "Leipziger Concert", deren erstes Konzert am 11. März 1743 stattfand. Daher gilt das Gewandhausorchester als das älteste dem Bürgertum entwachsene, also nicht-höfische Konzertorchester im deutschsprachigen Raum.


title: Gewandhausorchester

text: Zunächst fanden die Konzerte in Bürgerhäusern, später wegen des großen Zuspruchs im Gasthof "Zu den drey Schwanen" am Brühl 84 (später Nr. 7) statt. Der Name "Großes Concert" wurde geläufig, so sind heute noch die Leipziger Konzerte des Gewandhausorchesters benannt.


title: Gewandhausorchester

text: Auf Initiative des amtierenden Bürgermeisters wurde 1780–1781 der Dachboden des Gewandhaus Leipzig, des Messehauses für Tuchwarenhändler (heute steht dort das Städtische Kaufhaus) in einen repräsentativen Konzertsaal umgebaut. Im November fand das erste "Gewandhauskonzert" statt. Das Orchester, damals 32 Mann stark, hatte nun seine erste feste Spielstätte. 1782 wurde der Saal nochmals umgebaut. An der Stirnseite des Saales war der Spruch des jüngeren Seneca "Res severa est verum gaudium" zu lesen ("Wahre Freude ist eine ernste Sache"), der zum Leitspruch des Gewandhausorchesters wurde.


title: Gewandhausorchester

text: In dem Orchester spielten auch beim Theater engagierte Musiker, was die Bezeichnung "Gewandhaus- und Theaterorchester" etablierte. Einige der Orchestermitglieder wurden zusätzlich zu den Stadtpfeifern für die Kirchenmusik verpflichtet. 1840 wurde das Orchester als "Stadtorchester" anerkannt und war von da an auch für die Kirchenmusik verantwortlich. Seit dieser Zeit fungiert das Gewandhausorchester als Leipziger Opernorchester, als Konzertorchester und als kirchenmusikalisches Orchester u. a. zur Begleitung des Thomanerchores.


title: Gewandhausorchester

text: Leipzigs Ruf als Musikstadt beruht zu einem wesentlichen Teil auf dem Wirken des Gewandhausorchesters. Viele bedeutende musikalische Werke fanden durch das Orchester ihre Uraufführung. Hervorragende nationale und internationale Solisten traten im Alten Gewandhaus auf, so Wolfgang Amadeus Mozart, Robert Schumann, Clara Schumann, Carl Maria von Weber, Niccolò Paganini, Franz Liszt, Hector Berlioz, Frédéric Chopin, Gewandhauskapellmeister Felix Mendelssohn Bartholdy, Richard Wagner und Johannes Brahms.


title: Gewandhausorchester

text: 1868 wurde das Neue Theater am Augustusplatz eingeweiht, nachdem das alte Komödienhaus zu klein geworden war. Damit konnten reicher ausgestattete Opern aufgeführt werden.


title: Gewandhausorchester

text: Nachdem auch die Erweiterungen des Gewandhauses aufgrund des Besucherandrangs und des gewachsenen Orchesters nicht ausreichten, wurde das Neue Concerthaus (auch "Neues Gewandhaus" genannt) zwischen Beethoven- und Mozartstraße errichtet, in welches das Gewandhausorchester 1884 umzog. In der Umgebung dieses zweiten Gewandhauses entstand in der Folgezeit ein neues Stadtviertel, das sogenannte Musikviertel. Das Neue Gewandhaus, das neben dem großen Saal auch einen Kammermusiksaal besaß, wurde durch seine vorzügliche Akustik weltberühmt. Dies führte dazu, dass eine bis heute erhaltene (vergrößerte) Kopie des Gebäudes als Konzerthaus in Boston errichtet wurde. Im Leipziger Konzerthaus dirigierten u. a. Johannes Brahms, Peter Tschaikowski, Edvard Grieg, Richard Strauss und Anton Bruckner.


title: Gewandhausorchester

text: 1916 wurde das Orchester in die Schweiz eingeladen und führte daraufhin mitten im Ersten Weltkrieg seine erste Auslandstournee durch. Es folgten zwei weitere Reisen in die Schweiz und 1931 die erste Europatournee.


title: Gewandhausorchester

text: Beim großen Luftangriff 1943 wurde das Neue Concerthaus durch Bomben getroffen und brannte aus. Die von den Orchesterwarten fürsorglich in die Keller verbrachten orchestereigenen Musikinstrumente blieben erhalten. Die äußerlich intakte und mit einem Notdach gesicherte Ruine wurde im März 1968 abgerissen. Auch das Neue Theater wurde bei den Bombenangriffen zerstört.


title: Gewandhausorchester

text: Nach 1945 gastierte das Gewandhausorchester zunächst in einem Varieté, dann in einem Filmtheater und ab 1947 bis 1981 in der Kongreßhalle an der Pfaffendorfer Straße.


title: Gewandhausorchester

text: 1960 wurde das Neue Opernhaus Leipzig am Karl-Marx-Platz eingeweiht. 1977 begann auf der gegenüberliegenden Seite des Platzes der Bau eines modernen Konzerthauses, das wiederum "Neues Gewandhaus" genannt wurde. Die Entwürfe zu diesem dritten Gewandhaus-Bau stammten von Rudolf Skoda (mit Eberhard Göschel, Volker Sieg und Winfried Sziegoleit). 1981 wurde das neue Konzerthaus eingeweiht, in welchem das Gewandhausorchester seitdem seinen Sitz hat. Der Neubau einer dem Orchester angemessenen, eigenen Spielstätte geht insbesondere auf das starke Engagement des damaligen Gewandhauskapellmeisters Kurt Masur zurück, der bei der DDR-Führung die einzige Neuerrichtung eines reinen Konzerthauses in der DDR durchsetzte.


title: Gewandhausorchester

text: In dieser Zeit weitete das Orchester auch seine Konzertreisen ins Ausland aus. 1960 unternahm es seine erste Japantournee, 1974 die erste USA-Tournee, 1980 die erste Konzertreise nach Südamerika und 2003 die erste Reise nach Australien.


title: Gewandhausorchester

text: Anlässlich des 225-jährigen Jubiläums des Gewandhausorchesters entwarf der Grafiker Hellmuth Tschörtner 1967 ein Festsignet. Dieser geschwungene Schriftzug, das sogenannte "Tschörtnersche Signet", wurde in den Folgejahren in verschiedenen Versionen als Logo für Gewandhausorchester und Gewandhaus verwendet. Mit Beginn der Saison 2015/2016 am 28. August 2015 wurde das Corporate Design des Gewandhauses neu gestaltet, dabei wurde das Tschörtnersche Signet von der Hamburger Agentur Karl Anders modernisiert.


title: Gewandhausorchester

text: Im Jahresbericht 2012 des Sächsischen Rechnungshofes wurden die wachsenden Kosten kritisiert. Insbesondere wurde gerügt, dass die per Haustarifvertrag geregelte Vergütung der Musiker weit über den üblichen vom Deutschen Bühnenverein ausgehandelten Tarifverträgen liegt, während die vorgesehene dienstliche Auslastung nicht erreicht wurde. Es wurde auch gerügt, dass die Bezüge des Gewandhausdirektors "erheblich" über denen des Oberbürgermeisters und eines sächsischen Staatsministers lägen. Zudem wurde bekannt, dass die Tourneen des Orchesters finanzielle Defizite verursachen.


title: Gewandhausorchester

text: Im Jahr 2018 konnte das Gewandhausorchester bereits auf eine 275-jährige Geschichte zurückblicken. Anlässlich dieses Jubiläums erschien im Verlag Klaus-Jürgen Kamprad ein zweibändiges Werk zur Geschichte des Orchesters. Die neue Chronik ersetzte die zuvor gebräuchliche Chronik des Orchesters, die zum 250. Jubiläum im Jahr 1993 erschienen war.


title: Gewandhausorchester

text: Die Chefdirigenten des Gewandhausorchesters tragen traditionell den Titel des "Gewandhauskapellmeisters". Von 2005 bis 2016 hatte Riccardo Chailly diese Position inne. Im September 2015 wurde Andris Nelsons als Nachfolger Chaillys ausgewählt. Am 1. Februar 2018 trat Nelsons sein Amt als 21. Gewandhauskapellmeister an. Die bisherigen Gewandhauskapellmeister waren:


title: Gewandhausorchester

text: Vier teils sehr traditionsreiche Kammermusik-Ensembles, die sich aus Mitgliedern des Gewandhausorchesters zusammensetzen, tragen den vom Gewandhauskapellmeister verliehenen Zusatz „Gewandhaus“ in ihrem Namen:


title: Gewandhausorchester

text: Zur Saison 2004/2005 riefen das Gewandhausorchester und die Hochschule für Musik und Theater „Felix Mendelssohn Bartholdy“ Leipzig (HMT Leipzig) die "Mendelssohn-Orchesterakademie" ins Leben.


title: Gewandhausorchester

text: Damit wurde die von Felix Mendelssohn Bartholdy initiierte, tradierte Verbindung zwischen der ältesten Musikhochschule Deutschlands und dem ältesten bürgerlichen Orchester Deutschlands wiederbelebt. Bis heute unterrichten führende Musiker des Gewandhausorchesters an der Hochschule.


title: Gewandhausorchester

text: Gewandhausorchester und HMT Leipzig verbindet das Ziel, hochbegabten musikalischen Nachwuchs für eine Tätigkeit in einem Spitzenorchester vorzubereiten, verbunden mit dem Wunsch der Weitergabe und Pflege des eigenen Klangideals sowie der traditionellen Spielkultur des Gewandhausorchesters. Die auf zwei Jahre angelegte "Mendelssohn-Orchesterakademie" bietet den Akademisten neben der Möglichkeit zur Mitwirkung an Orchesterkonzerten in Gewandhaus, Oper, Thomaskirche und auf Tourneen, Kammermusikunterricht an der HMT Leipzig.


title: Jupiter’s Legacy (Fernsehserie)

text: Jupiter's Legacy ist eine US-amerikanische Superhelden-Fernsehserie, die von Steven S. DeKnight entwickelt wurde und auf der gleichnamigen Image-Comic-Serie von Mark Millar und Frank Quitely basiert. Die gesamte erste Staffel mit 8 Folgen wurde bei Netflix in den USA am 7. Mai 2021 ausgestrahlt. Hauptdarsteller sind Josh Duhamel, Ben Daniels, Leslie Bibb, Elena Kampouris, Andrew Horton, Mike Wade und Matt Lanter. Bereits am 3. Juni 2021 gab Netflix bekannt, dass keine weitere Staffel produziert werden soll.


title: Jupiter’s Legacy (Fernsehserie)

text: Die Serie beschreibt die Handlung in zwei parallel erzählten Zeitsträngen der 1930er und heute (2020er Jahre).


title: Jupiter’s Legacy (Fernsehserie)

text: In der Zeit der Weltwirtschaftskrise reist der Fabrikantensohn Sheldon Sampson mit seinem Bruder Walter und vier weiteren Personen auf eine geheimnisvolle Insel, wo die sechs nach Lösung verschiedener Aufgaben Superkräfte erhalten. Sheldon gründet als „The Utopian“ das Superhelden-Team „Union Of Justice“ und setzt dafür einen Kodex: niemals töten, niemals in die Politik einmischen. Diese Maxime bleibt für die folgenden hundert Jahre unverändert.


title: Jupiter’s Legacy (Fernsehserie)

text: Die nächste Generation Superhelden, darunter die Kinder von Sheldon und seiner Frau Grace (alias „Lady Liberty“), kämpfen gegen Superschurken, denen der strikte Kodex nichts gilt. Als Sheldons Sohn Brandon („Paragon“) scheinbar einen der stärksten Superschurken („Blackstar“) tötet, entzündet sich eine öffentliche Debatte darüber, ob die strikten Ideale des Kodex aktuell noch sinnvoll sind. Brandons Schwester Chloe verweigert sich der Heldennachfolge, lebt als Model und hilft schließlich dem Sohn von Sheldons ehemals bestem Freund George Hutchence (alias „Skyfox“), der zuerst zum Feind der Union wurde und dann vor Jahren verschwand.


title: Jupiter’s Legacy (Fernsehserie)

text: Am 17. Juli 2018 wurde bekannt, dass Netflix eine erste Staffel mit 8 Episoden bestellt hatte. Die Serie wurde von Steven S. DeKnight entwickelt, der neben Lorenzo di Bonaventura und Dan McDermott auch als ausführender Produzent mitverantwortlich war. Im September 2019 wurde bestätigt, dass DeKnight seine Funktion als Showrunner wegen kreativer Differenzen mitten in der Erstellung der ersten Staffel abgegeben hatte. Nachdem Sang Kyu Kim dies im November 2019 übernommen hatte, verließ DeKnight endgültig die Produktion.


title: Jupiter’s Legacy (Fernsehserie)

text: Als erste Darsteller wurden im Februar 2019 Josh Duhamel, Ben Daniels, Leslie Bibb, Elena Kampouris, Andrew Horton, Mike Wade und Matt Lanter gecastet. Im April des Jahres wurde Tenika Davis für eine wiederkehrende Rolle besetzt. Im August 2019 wurde bekannt, dass Chase Tang eine Rolle als Superschurkin übernehmen werde. Anna Akana erhielt im September 2020 eine wiederkehrende Rolle.


title: Jupiter’s Legacy (Fernsehserie)

text: Die Aufnahmen für die erste Staffel sollten im Mai 2019 beginnen. In Toronto, Ontario (Kanada) starteten die Dreharbeiten am 2. Juli 2019 und wurden am 24. Januar 2020 abgeschlossen. Zusätzliche Aufnahmen wurden im Januar 2021 gemacht.


title: Jupiter’s Legacy (Fernsehserie)

text: Die Comicverfilmung zeigt nicht nur klassische Superhelden-Topoi, eine zweifache Heldenreise, sondern spielt mit den Elementen aus Psychothrillern, Abenteuerfilm und Mysteryelementen. Die Darstellung von Sex und Gewalt ist explizit.


title: Schalldämpfer

text: Die verbreitetste Form eines Schalldämpfers befindet sich in nahezu jedem Kraftfahrzeug mit dem Ziel, die Motor- und Auspuffgeräusche deutlich zu verringern. Ebenso verbreitet ist der Einsatz in Kanalsystemen und Rohrleitungen von Luft führenden Kanalsystemen der Gebäudetechnik. Hier werden z. B. in Lüftungsleitungen so genannte Telefonieschalldämpfer und in Kanälen sogenannte Kulissen eingesetzt.


title: Schalldämpfer

text: Es gibt verschiedene Bauarten von Schalldämpfern, die aufgrund verschiedener Wirkungsmechanismen die erzeugte Schallleistung verringern. In der Regel werden Absorptions- oder Interferenzdämpfer eingesetzt.


title: Schalldämpfer

text: Die Schalldämpfer in einer Abgasanlage dienen der Reduzierung des Mündungsgeräuschs der Abgasanlage, die bei Kraftfahrzeugen auch Auspuffanlage genannt wird. Sie sind ebenfalls als Schalldämpfer wirkenden Katalysatoren nachgeschaltet.


title: Schalldämpfer

text: Für Personenkraftwagen und Motorräder werden zum Fahrzeugtuning Sportschalldämpfer angeboten. Sie bieten in der Regel einen sportlicheren Auspuffklang, höhere Material- und Fertigungsqualität und geringeres Gewicht als die Serienteile. Sie werden in den meisten Fällen mit einer EG-Typgenehmigung angeboten und sind somit eintragungsfrei. Für Motorräder gibt es außer Komplettanlagen mit Krümmer auch Dämpfer zum Aufstecken, die mit Federn gehalten werden („Slip-on“) aber auch verschraubte („Bolt-on“) Dämpfer, die mit Schellen oder Flanschen befestigt werden.


title: Schalldämpfer

text: Der Schalldämpfer enthält mehrere (typischerweise vier) Kammern, um das Prinzip der Interferenz zu nutzen. Beim Durchlaufen der Kammern kommt es zu unterschiedlichen Laufzeiten der Schallwellen und deshalb löschen sich die Schalldruckamplituden zum Teil gegenseitig aus, was eine Reduzierung der Schalldruckspitzen zur Folge hat. Reflexionen werden in einem Schalldämpfer durch Prallwände, Querschnittserweiterungen und -verengungen erzeugt. Jedoch erhöht sich, abhängig von der Konstruktionsweise der Abgasgegendruck. Dieser ist bei Zweitakt-Ottomotoren zur Verringerung der Spülverluste sogar erwünscht, so dass das Entfernen des Dämpfers zwecks Soundtuning Motorleistung und -verbrauch beeinträchtigen kann.


title: Schalldämpfer

text: Ein Absorptionsschalldämpfer enthält poröses Material, im Regelfall Steinwolle, Glaswolle oder Glasfaser, das die Schallenergie teilweise absorbiert, das heißt, in Wärme umwandelt. Der Effekt der Schallabsorption wird durch die Mehrfachreflexion verstärkt. Es ist eine Reduzierung des Abgaslärms um 50 dB(A) möglich, was einer Verringerung des Schalldrucks um den Faktor 300 entspricht. Durch Absorption werden im Schalldämpfer hauptsächlich die höheren Frequenzen gedämpft.


title: Schalldämpfer

text: Im Regelfall sind in einer Abgasanlage beide Verfahren kombiniert. Entweder als getrennte Schalldämpfer (Mittel- und Endschalldämpfer) oder in einem kombinierten einzigen Schalldämpfer. So kann man ein möglichst breites Frequenzspektrum abdecken.


title: Schalldämpfer

text: Neue mit Gegenschall arbeitende Schalldämpfer sind technisch in der Lage, den Schall von Autos gegenüber klassischen Schalldämpfern um bis zu 20 dB(A) zu senken. Eine Lärmreduzierung um 20 dB(A) empfindet der Mensch dabei als eine Reduzierung des Lärms auf ein Viertel. Durch Einsatz dieser Technologie erreichen auch schwere Lastzüge und leistungsstarke Motorräder das Niveau aktueller, leiser PKW.


title: Schalldämpfer

text: Die elektronischen Gegenschalldämpfer sind kleiner und leichter als klassische Schalldämpfer. Der um etwa 35 % reduzierte Gegendruck wirkt sich wahlweise in einer Steigerung der Leistung oder einer Reduzierung des Kraftstoffverbrauchs und damit des CO-Ausstoßes aus.


title: Schalldämpfer

text: Abgassysteme und insbesondere die Schalldämpfer von Verbrennungsmotoren, die nicht dauernd betrieben werden – wie z. B. Kraftfahrzeuge im Kurzstreckenbetrieb – sind besonders korrosionsgefährdet. An den bei Motorstart noch kalten Wänden des Abgassystems kondensiert Wasser aus dem Verbrennungsprozess, in dem sich aggressive Rückstände (z. B. Schwefeldioxid) lösen. Da die Strömungsgeschwindigkeit des Abgases in den Schalldämpfern herabgesetzt ist, sammelt sich das aggressive Kondensat dort und führt zu einer Zerstörung des Schalldämpfers von innen nach außen. Insbesondere im Kurzstreckenbetrieb werden die Schalldämpfer nicht warm genug, um das Kondensat schnell zu verdunsten. Der Einsatz von rostfreien Edelstählen hat die Resistenz der Schalldämpfer gegen korrosive Angriffe deutlich erhöht. Diese chrom- und teilweise nickel- und molybdänhaltigen Stähle werden seit Beginn der 1990er Jahre in Schalldämpfern insbesondere der Automobilindustrie verwendet. Manche Hersteller geben Garantien gegen Durchrosten von mehreren Jahren.


title: Schalldämpfer

text: Die Schalldämpfer dienen vor allem dazu, vom Luftstrom übertragene Geräusche zu mindern, bzw. eine Schallübertragung zwischen Räumen wie z. B. zwischen Kinosälen zu verhindern.


title: Schalldämpfer

text: In Lüftungsanlagen werden Ventilatoren eingesetzt. Ventilatoren sind intensive Lärmquellen. Der von Ventilatoren abgestrahlte Schall gelangt über das oft weit verzweigte System von Luftleitungen bis in die Räume oder wird über Fortluftöffnungen nach außen abgestrahlt. Um die Ziele des Lärmschutzes innerhalb und außerhalb des Gebäudes zu erreichen, ist der Einbau von Schalldämpfern in den meisten Fällen unumgänglich. Neben dem vorzugsweise in Ventilatornähe angeordneten „Hauptschalldämpfer“ ist es in Abhängigkeit von den Schallschutzansprüchen oftmals notwendig, weitere Schalldämpfer in der Luftleitung einzubauen, um beispielsweise das Strömungsgeräusch von Bauteilen der Luftleitung zu reduzieren.


title: Schalldämpfer

text: Bei der Belüftung von Maschinenräumen sind häufig die Maschinen die dominierende Lärmquelle. Hierbei werden Schalldämpfer eingesetzt, um die erforderliche Kühl-Luft für z. B. Kälteaggregate zu- oder abzuführen, ohne dass der Maschinenlärm zur Belästigung in der Umgebung führt.


title: Schalldämpfer

text: Schalldämpfer sind auch erforderlich, wenn aus Lärm-erfüllten Räumen Schall in Luftleitungen eindringen und an anderer Stelle wieder abgestrahlt werden kann. Die Schallübertragung über diesen Weg wird auch als „Telefonie“ und die zur Reduzierung des Schalls eingesetzten Schalldämpfer als „Telefonieschalldämpfer“ bezeichnet.


title: Schalldämpfer

text: Grundsätzlich besitzen Schalldämpfer die Aufgabe, den über das Kanalsystem ausbreitenden Luftschall zu vermindern, ohne dem strömenden Medium einen wesentlichen Widerstand entgegenzusetzen. Das Medium strömt hierbei durch möglichst strömungsgünstig gestaltete, schallabsorbierend ausgekleidete Kanäle. Als Absorptionsmaterial wird überwiegend Mineralwolle verwendet, deren zum Luftstrom zugewandten Seiten mit einem schalldurchlässigen Material, meist Glasseidengewebe, gegen Abrieb geschützt sind.


title: Schalldämpfer

text: Um eine hohe Dämpfungswirkung zu erreichen, werden Kanäle mit großem Querschnitt in schmale, beidseitig absorbierende Einzeilkanäle aufgeteilt, indem quaderförmige, absorbierende Elemente, sogenannte Kulissen, mit Abstand nebeneinander angeordnet werden. Die Kulissen bilden schmale Schächte, durch welche das Medium strömt.


title: Schalldämpfer

text: Schalldämpfer mit rundem Querschnitt werden auch als Rohrschalldämpfer bezeichnet. Für große Querschnitte wird die Querschnittsunterteilung durch zentrische Anordnung eines mit Absorptionsmaterial gefüllten, sogenannten Kerns erreicht. Auch Rohrschalldämpfer mit ringförmigen Kulissen sind gebräuchlich.


title: Schalldämpfer

text: Die technischen Parameter der Schalldämpfer – Einfügungsdämpfung, Strömungsgeräusch und Gesamtdruckverlust – werden durch Labormessungen nach DIN EN ISO 7235 ermittelt. Ein normgerechter Prüfstand befindet sich beim Fraunhofer-Institut für Bauphysik Stuttgart. Mehrere Hersteller haben sich zur RAL Gütegemeinschaft Kulissenschalldämpfer e. V. mit dem Ziel zusammengeschlossen, die Produktdaten der Schalldämpfer von dieser unabhängigen Prüfstelle auf der Grundlage einheitlicher Güte- und Prüfbestimmungen freiwillig prüfen und überwachen zu lassen.


title: Schalldämpfer

text: Die Ermittlung der Abmessungen und des geeigneten Typs geschieht rechnerisch unter Vorgabe des Volumenstroms, der Dämpfungswerte und des zulässigen Druckverlustes. Für die Auslegung stellen viele Hersteller eine kostenlose Dimensionierungssoftware auf der Basis von Messwerten zur Verfügung.


title: Schalldämpfer

text: Schalldämpfer müssen möglichst gut auf das Frequenzspektrum der Schallquelle abgestimmt sein. In der Lüftungstechnik kommen deshalb unterschiedliche Typen von Schalldämpfern zum Einsatz:


title: Schalldämpfer

text: Die durch den Schall bedingten Schwingungen der Luftmoleküle werden im porösen Absorptionsmaterial (häufig Mineralwolle) abgebremst. So wird die Schallenergie letztlich in Wärmeenergie umgewandelt. Schalldämpfer, die nach dem reinen Absorptionsprinzip arbeiten, besitzen hervorragende Dämpfungswerte bei mittleren und hohen Frequenzen. Für tiefe Frequenzen sind Absorptionsschalldämpfer uneffektiv, da zu ihrer Absorption die Absorberschichten sehr dick ausgeführt werden müssten, was sehr voluminöse Schalldämpfer zur Folge hätte.


title: Schalldämpfer

text: Der Begriff "Resonanzschalldämpfer" steht für unterschiedliche Konstruktionsprinzipien, denen gemeinsam ist, dass eine Feder, meist in Form eines Luftvolumens, in Verbindung mit einer akustischen Masse zur Resonanz angeregt wird. Die akustische Masse kann entweder eine den Luftraum abschließenden Platte (Plattenresonator) oder eine mitschwingende Luftmasse (Lochplattenresonator, Helmholtzresonator) sein. Im Bereich der Resonanzfrequenz wird dem Schallfeld Energie entzogen. Dieser Effekt ist im Wesentlichen auf tiefe Frequenzen und auf eine bestimmte Frequenz beschränkt, kann jedoch durch Hintereinanderschaltung unterschiedlich abgestimmter Resonatoren und/oder zusätzlicher Bedämpfung mit Absorbermaterial über einen breiteren Frequenzbereich wirksam sein. Resonanzschalldämpfer werden oft mit Absorptionsschalldämpfern kombiniert.


title: Schalldämpfer

text: In der Raumlufttechnik werden häufig sogenannte Kammer-Absorptionskulissen eingesetzt. Bei diesem Typ wird der Absorber (Mineralwolle) halbseitig durch ein dünnes Vollblech abgedeckt. Im Inneren der Kulisse bildet der Kulissenrahmen in Verbindung mit dem Abdeckblech und einem Schottblech eine Kammer. Die Masse des Vollbleches und das Kammervolumen bewirken im Zusammenspiel einen Resonanzeffekt, während die nicht abgedeckte Kulissenoberfläche als Absorber wirksam wird. Dieser Schalldämpfertyp hat ein breitbandiges Dämpfungsspektrum mit verbesserter Dämpfung bei tiefen Frequenzen.


title: Schalldämpfer

text: Neben den Schalldämpfern der beschriebenen Art gibt es Schalldämpfer mit elektroakustischem Wirkprinzip (Antischall) oder elektronisch verstärkte Resonatoren. Wegen der erforderlichen Hilfsenergie werden diese Schalldämpfer als „Aktive Schalldämpfer“ bezeichnet. Der Vorteil dieser Technik liegt vor allem darin, dass auf kurzer Länge hohe Dämpfungswerte ohne zusätzlichen Druckverlust erreichbar sind. Nachteilig ist, dass sich die Wirksamkeit auf relativ kleine Abmessungen der Luftleitung und auf tiefe Frequenzen beschränkt.


title: Schalldämpfer

text: Auch Handfeuerwaffen können mit Schalldämpfern ausgerüstet sein. In der Regel wird der Schalldämpfer dabei entweder auf die mit einem Aussengewinde versehene Laufmündung aufgeschraubt oder durch eine Kupplung auf einem dafür eingerichteten Mündungsaufsatz - wie etwa einer Mündungsbremse oder einem Feuerscheindämpfer - aufgesetzt und befestigt. Deutlich seltener kann der Schalldämpfer auch wie z. B. bei der MP5 SD oder beim AWS als fester Bestandteil der Waffe ausgeführt sein.


title: Schalldämpfer

text: Der Schalldämpfer reduziert ausschließlich die Schallemission, die von den beim Schuss aus der Laufmündung ausströmenden, unter hohem Druck stehenden und explosionsartig expandierenden Gasen ausgeht. Die mechanischen Geräusche einer eventuell vorhandenen Nachladeautomatik und der laute Geschossknall von Projektilen, die mit Überschallgeschwindigkeit abgefeuert werden (Überschallmunition), bleiben unbeeinflusst. Der auch bei Verwendung eines Schalldämpfers auftretende Geschossknall kann jedoch ergänzend durch die Verwendung von Unterschallmunition (Projektile, die knapp unterhalb der Schallgeschwindigkeit fliegen) vermieden werden. Die übertriebene Wirkung von Schalldämpfern in Filmen und Videospielen ist daher völlig fiktiv.


title: Detroit Techno

text: Detroit Techno ist ein Genre der elektronischen Musik, die sich etwa in der Mitte der 1980er Jahre in Detroit entwickelte. Es greift dabei auf Elemente der Funk-, der Electro-Funk- und der House-Musik zurück, orientiert sich allerdings auch stark an europäischen Stilrichtungen wie Electro-Pop, EBM oder Industrial. Detroit Techno zählt dabei zu den Wegbereitern des Techno der 1990er Jahre.


title: Detroit Techno

text: Detroit Techno ist besonders modern in seiner Anschauung. Sie war eine hypnotisierende Spartenrichtung neuer Musik, die in die Zukunft blickte, mit der Vergangenheit brach und europäischen Industrial-Pop mit schwarzem US-amerikanischen Garage Funk mischt. Derrick May meinte, dass . Sie gehört nicht einfach zur Dance Music, sondern ist nach wie vor eine Abfolge von Sound-Experimenten, die der Logik der einfachen und unkomplizierten Dance-Sounds wie Chicago House trotzen.


title: Detroit Techno

text: Derrick May: May wandte sich immer wieder gegen die Kommerzialisierung und gegen die Unwissenheit der Geschichte und der Herkunft des Techno.


title: Detroit Techno

text: Dieses Synonym steht für den Übervater dreier Generationen von Detroit-Techno-Aktivisten. The Electrifying Mojo (Charles Johnson) ist durch seine markante Radiostimme bekannt. In seinem Programm setzte er sich über die „musikalische Apartheid“ in den US-Radiostationen hinweg und spielte in einem einzigartigen Mix James Brown, Pink Floyd, The Parliament, Joni Mitchell, Aretha Franklin, Kraftwerk, Prince, The B-52’s, The Clash oder auch frühe Electro- und House-Produktionen und ebnete somit europäischem Sound den Weg in die Detroiter Clubszene.


title: Detroit Techno

text: Am Anfang der 1980er Jahre gab es in Detroit zahlreiche High-School-Partyorganisationen. Deren Partys liefen so gut, dass jede Organisation in der Lage war, eigene Platten zu produzieren und pressen zu lassen. Eine solche war Sharevari (1981) des Acts "A Number Of Names", welcher aus Studenten bestand. „Sharevari“ erschien somit noch vor den bekannten Techno-Tracks des Detroiter Acts Cybotron (Richard Davies & Juan Atkins).


title: Detroit Techno

text: Der Buchautor Alvin Toffler schrieb zwei für Detroit Techno maßgebende Bücher. "The Third Wave" (Die dritte Welle) handelt von der dritten Stufe der technologischen Entwicklung als eine Art Zukunftsvermächtnis ohne Angst vor den Auswirkungen der technologischen Revolution, in der wir uns befinden. In "Future Shock" (Zukunftsschock) geht es darum, dass die Gesellschaft eine enorme Wandlung durchmacht, eine Revolution von einer industriellen Gesellschaft zu einer „Superindustriellen Gesellschaft“. Diese Wandlung überwältigt die Menschen, die beschleunigte Geschwindigkeit der technologischen und sozialen Veränderungen koppelt sie ab und sie leiden unter zermürbendem Stress und Desorientierung – sie sind zukunftsgeschockt. Toffler vertritt die Meinung, dass der größte Teil der sozialen Probleme Symptome des Zukunftsschocks sind.


title: Detroit Techno

text: Die Herkunft von Detroit Techno geht auf die in Amerika verdrängten Synthesizer-Gruppen der 1970er Jahre wie Kraftwerk und Yello und auf die poppigeren britischen Bands Heaven 17, New Order, The Human League und Ultravox zurück. Deren Musik hat den Synthesizer zum kreativen Kern neuer Musik erhoben, die eine ganze Generation veranlasst hat, ihre Wohnungen in semiprofessionelle Studios zu verwandeln. Das schwarze Amerika hat – in Europa weitgehend unbekannt – mit zunehmender Faszination diese Musik gehört.


title: Detroit Techno

text: Juan Atkins, ein Schüler an der Belleville High School und begeisterter Kraftwerk-Fan, fing erst an mit einfachen Drum Pattern auf einer alten Roland DR-55 und verfeinerte seine Technik in den folgenden Jahren so weit, bis er hochkomplexe von Europa stark beeinflusste Synthesizer-Tracks schreiben konnte. In der Blütezeit des Electro Funk schrieb er mit seiner Gruppe Cybotron einige Tracks, von denen er eine Hommage an Detroit einfach Techno City nannte. Zunächst dachte er, sein Sound wäre ein einzigartig gewagtes Stück synthetisierter Funk und eher in Einklang mit deutscher Musik als mit Schwarzer Musik. Doch dann lernte er auf einem entmutigenden Trip nach New York den Track "Planet Rock" von Afrika Bambaataa kennen und stellte fest, dass seiner Vision von einem spartanischen elektronischen Dance Sound die Schau gestohlen wurde. Er ging zurück nach Detroit und erneuerte seine Freundschaft mit seinen ehemaligen Mitschülern Derrick May und Kevin Saunderson. Die drei fingen an ihren ganz eigenen Sound zu kreieren: Detroit Techno.


title: Detroit Techno

text: Derrick May gilt als Philosoph des Detroit Techno. Er sieht die Musik als "Post-Soul" und glaubt, dass es ein wohl durchdachter Bruch mit den Traditionen schwarzer Musik ist:


title: Detroit Techno

text: Detroit wurde in den 1980er Jahren während einer Krise der Automobilwirtschaft zum Sinnbild des Untergangs einer Industriestadt. Die namensgebende Stadt und besonders die subjektive Wahrnehmung Detroits in dieser Zeit spielt für die Protagonisten eine große Rolle. Sie wird als kaputt, niedergehend, kalt und bedrohend empfunden. Zudem ist Detroit eine geteilte, rassengetrennte Stadt. Die schwarze Bevölkerung wohnt in der verfallenen Innenstadt und den Trailer Parks an der 8 Mile und die weiße Bevölkerung in eingezäunten, gepflegten Vorstädten (Suburbs). Deshalb ist Detroit Techno nicht positiv und hell, sondern düster und melancholisch.


title: Detroit Techno

text: Die Zunahme an Rassendiskriminierung, Gewaltkriminalität und Jugendarbeitslosigkeit haben in diesem Zusammenhang auch einen Einfluss auf die Musik genommen. Eddie Flashin’ Fowlkes: Mit dem Ende von Motown und dem Niedergang der Automobilindustrie nahmen soziale Konfliktpotenziale und die damit verbundene Kriminalität automatisch zu. Die dadurch entstandene Spannung, diese spezielle Form der Aggression, wurde von da an in der Musik reflektiert.


title: Detroit Techno

text: Detroit war bisher musikalisch nur für Motown bekannt. Juan Atkins, der sich selber als der Kapitän der Detroit-Techno-Bewegung sieht, ist ein deutlicher Gegner der Motown-Vorherrschaft:


title: Detroit Techno

text: In Chicago war etwa gleichzeitig die House-Musik (Chicago House) populär. Zahlreiche Tracks aus Detroit hatten dort Erfolg – sei es "Ride ’em Boy" von Blake Baxter oder "Nude Photo" und "Strings of Life" von Derrick May, die in Chicago als Acid House adaptiert werden. Dennoch glaubt May, dass es große Unterschiede zwischen Chicago und Detroit gibt:


title: Detroit Techno

text: Inzwischen werden weltweit Platten produziert, die in weiterem oder engerem Sinne dem Stil des Detroit Technos und -elektros zuzuordnen sind. Künstler und Labels wie Vince Watson aus Schottland oder Delsin Rec. aus den Niederlanden sind geradezu spezialisiert auf den Sound der „Motor City“, andere Künstler veröffentlichen unregelmäßig einzelne Stücke, die dem Detroit-Techno zuzuordnen sind (beispielsweise Laurent Garnier, The Hacker, Oxia, …)


title: VEB Barkas-Werke

text: Der VEB Barkas-Werke Karl-Marx-Stadt war ein 1958 gegründetes Fahrzeug- und Motorenwerk der IFA im heutigen Chemnitz. Neben den Barkas-Kleintransportern wurden unter anderem der Motor für den Trabant und später Rumpfmotoren für VW produziert. Nach der Wende entwickelte sich der Betrieb innerhalb der Volkswagen Sachsen GmbH zu einem bedeutenden Hersteller von Motoren und anderen Fahrzeugkomponenten.


title: VEB Barkas-Werke

text: Der Standort Chemnitz weist eine lange Tradition im Fahrzeugbau auf, unter anderem wurde hier im Jahr 1932 die Auto Union AG gegründet. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde nur ein kleiner verbliebener Teil der von Bomben zerstörten und von Sowjets demontierten Fertigungsanlagen wieder in Betrieb genommen. Dazu zählten die Hallen eines Motorenwerkes, wo – zugehörig zu den "Sächsischen Aufbauwerken (SAW)" – ab 1947 mit der Regenerierung und Herstellung von Ersatzteilen sowie der Produktion verschiedener Motoren als Reparationsleistungen begonnen wurde. 1949 wurde die Produktion des Zweizylinder-Zweitaktmotors des DKW F 8 wieder aufgenommen. Aus diesem Werk wurde 1950 der "VEB Motorenwerk Chemnitz" gebildet. Chemnitz wurde 1953 in "Karl-Marx-Stadt" umbenannt. Der Betrieb war nun zusätzlich mit der Produktion des Dreizylinder-Zweitaktmotors des IFA F 9 und der Motoren für die Framo-Kleintransporter aus Hainichen beauftragt. Auch die dazugehörigen Getriebe wurden hier hergestellt. Bereits 1953 wurde die Herstellung der Dreizylindermotoren nach Eisenach verlegt. Die Produktion umfasste seither die Motoren und Getriebe für den IFA F 8 und seinen Nachfolger P 70 sowie stationäre Zweitaktmotoren und anderes mehr.


title: VEB Barkas-Werke

text: Obwohl der VEB Barkas-Werke in erster Linie ein Motorenwerk war, hatte der Name des Betriebs seinen Ursprung an einem anderen Ort: 1957 wurde der "VEB Framo-Werke Hainichen" in "VEB Barkas-Werke Hainichen" umbenannt. Auch der dort produzierte Kleintransporter erhielt den Namen Barkas. "Barkas" ist punisch und bedeutet "Blitz". Am 1. Januar 1958 wurde der Stammsitz dieses Betriebs nach Karl-Marx-Stadt verlegt, wobei er mit dem "VEB Motorenwerk Karl-Marx-Stadt" und dem "VEB Fahrzeugwerk Karl-Marx-Stadt" zu einem großen Betrieb, dem VEB Barkas-Werke Karl-Marx-Stadt, zusammengeschlossen wurde. Der genannte VEB Fahrzeugwerk Karl-Marx-Stadt produzierte zu dieser Zeit unter anderem den Geländewagen IFA P2M, Armeefahrzeug-Aufbauten und Dieseleinspritzpumpen.


title: VEB Barkas-Werke

text: Priorität im neuen Großbetrieb hatte die Herstellung von Fahrzeugteilen und Motoren – insbesondere für den Trabant. 1959/60 wurde ein neues Montageband mit einer Jahreskapazität von 100.000 Trabantmotoren gebaut, das anfangs jedoch nur zu 30 % ausgelastet war. Daneben wurden verschiedene ein- und zweizylindrige Zweitaktmotoren für Anwendungen in der Land- und Forstwirtschaft produziert.


title: VEB Barkas-Werke

text: 1970 bis 1977 wurde den Barkas-Werken die Leitung des "IFA-Kombinats für Kraftfahrzeugteile" unterstellt, in dem insgesamt elf Betriebe vereint waren, womit die Fertigungspalette sehr vielgestaltig wurde. Noch umfassender wurde das Netzwerk der Barkas-Werke im Jahr 1972, als im Zuge der Verstaatlichung des privaten Mittelstands zahlreiche Zulieferer-Betriebe dem Werk zugeordnet wurden.


title: VEB Barkas-Werke

text: 1978 wurden die Barkas-Werke als Betrieb und 1984 zum Stammbetrieb des PKW-Kombinats. Dabei fiel dem Betrieb unter anderem das "Wissenschaftlich-Technische Zentrum (WTZ) Automobilbau" zu. Die Produktion des Kleintransporters Barkas B 1000 spielte zu diesem Zeitpunkt nur noch eine untergeordnete Rolle für den Betrieb. Dessen Jahresstückzahlen blieben im vierstelligen Bereich, Weiterentwicklungen fanden kaum statt.


title: VEB Barkas-Werke

text: Ein Meilenstein war der Abschluss eines Lizenzvertrags mit VW im Jahr 1984, der die Produktion von VW-Motoren für den Wartburg 1.3, Trabant 1.1 und Barkas B 1000-1 vorsah. Ausgangspunkt war ein Angebot seitens VW an den stellvertretenden Außenhandelsminister der DDR, Gerhard Beil, gebrauchte Fertigungsanlagen für die alpha-Motorenbaureihe zu verkaufen. Außerdem wurde vereinbart, dass die Barkas-Werke den 1,3-l-Rumpfmotor des VW-Typs "EA 111" für VW produzieren sollten. Der Vertragsabschluss kam ohne Einbindung des Politbüros zustande, was sehr ungewöhnlich war. Günter Mittag stellte sich jedoch hinter dieses Projekt, er war nach jahrelanger Ignoranz nun zu der Einsicht gekommen, dass es für den Zweitaktmotorenbau für PKW keine Zukunft mehr gäbe. Die Kooperation mit Volkswagen bewirkte ungekannte Herausforderungen für die Barkas-Werke. Mit großer Anstrengung und viel politischem Rückenwind gelang es, moderne Produktionseinrichtungen für täglich bis zu 1730 Motoren zu schaffen, aber auch Arbeitskräftemangel bereitete Schwierigkeiten. Mehr als 5000 Mitarbeiter waren in die Herstellung dieser Motoren direkt oder indirekt involviert, als 1988 die Serienproduktion einsetzte. Bis 1991 wurden 200.000 Rumpfmotoren gebaut, die ab 1988 im Wartburg, später auch im Trabant und Barkas eingebaut wurden. Am 4. Dezember 1989 begann die Motorenlieferung an VW. Zu diesem Zeitpunkt hatten die Barkas-Werke 7281 Beschäftigte. Zu den Standorten zählten neben Karl-Marx-Stadt auch Dresden, Hainichen, Frankenberg und Scheibenberg.


title: VEB Barkas-Werke

text: Aufgrund der bereits bestehenden und fruchtbaren Kooperation mit VW ereilte die Barkas-Werke zur Wende 1989/1990 nicht jene schwere Krise, die den meisten DDR-Betrieben widerfuhr. Bereits im Dezember 1989 wurde die "Volkswagen IFA-PKW GmbH" mit Sitz in Wolfsburg gegründet, an der neben VW das IFA PKW-Kombinat beteiligt war, das der Leitung durch die Barkas-Werke unterstand. Die Motoren-Werke selbst wurden zur "Motorenwerke Chemnitz GmbH" ausgegründet. Im Dezember 1990 wurde aus der VW-IFA-GmbH die Volkswagen Sachsen GmbH gegründet, die nunmehr eine hundertprozentige VW-Tochtergesellschaft war. Diesem Unternehmen wurden im Jahr 1992 schließlich auch die Motorenwerke Chemnitz zugeschlagen. Dort wurde ein neues Werk errichtet, das gegenwärtig täglich 3000 Benzin-, Drei- und Vierzylindermotoren produziert. Außerdem werden dort pro Arbeitstag noch 4000 Ausgleichswellengetriebe, Baugruppen, Pleuel und Kurbelwellen hergestellt. Die Zahl der Beschäftigten lag bei etwa 1100 Mitarbeitern.


title: VEB Barkas-Werke

text: Die 1984 beginnende Kooperation mit VW wuchs sich für die DDR zu einem enormen Haushaltsposten aus, der so nicht vorgesehen war. Der ersten Schätzung zufolge sollte das Gesamtvorhaben, das damals auch noch die Herstellung von VW-Dieselmotoren inklusive Einspritzpumpen nach BOSCH-Lizenz umfasste, 3,7 Mrd. Mark kosten. 1987, als das Projekt Dieselmotor bereits verschoben worden war, steigerten sich die Kosten auf eine endgültige Höhe von 7,258 Mrd. Mark, davon 1,5 Mrd. Valuta, was gemessen am letztendlich Erreichten eine außergewöhnlich große Summe war. Die Kostenexplosion war einerseits auf den nicht ausreichend berücksichtigten Zustand der DDR-Zuliefererbetriebe zurückzuführen, die binnen kürzester Zeit VW-Niveau erreichen mussten. Denn der Kooperationsvertrag beinhaltete auch Zulieferungen für weitere Motorenteile aus der DDR. Andererseits gab es eine zögerliche Kooperation mit den DDR-Automobilherstellern. Diese rechneten damit, dass das Vorhaben kurz vor Abschluss der Arbeiten durch das ZK der SED ohnehin wieder gestoppt würde, wie so viele – weitaus kostengünstigere – Projekte zuvor auch. Den Konstrukteuren in Zwickau und Eisenach erschien es zudem unsinnig, den VW-Motor in die alten Karosserien des Wartburgs und Trabants aufwändig einzupassen, ohne diese Gelegenheit zu nutzen, neue Karosserien zu entwerfen. Schließlich sorgte auch für Unverständnis, dass es sich bei der unter Lizenz genommenen alpha-Motorenbaureihe von VW um einen älteren, nicht mehr zeitgemäßen Motor handelte, für den der betriebene Aufwand unverhältnismäßig erschien. Zu den Lizenzkosten von 60 Mark pro Aggregat kam die unbefristete Verpflichtung zur Rücklieferung von Motoren, mit denen die DDR die Produktionsstraße abbezahlen wollte. Auch wenn die Kooperation mit VW letztlich jene Substanz aufbaute, die das Überleben der beteiligten Betriebe nach 1990 ermöglichte, gilt das Projekt insgesamt als das Ergebnis schwerwiegender Fehlentscheidungen innerhalb der Zentralverwaltungswirtschaft. So hätte beispielsweise die (politisch verhinderte) Eigenentwicklung eines modernen Viertaktmotors bei AWE 4 bis 5 Mrd. Mark gekostet, wobei die Erneuerung der dortigen Produktionsanlagen bereits mit eingerechnet war.


title: Köstritzer Schwarzbierbrauerei

text: Die Köstritzer Schwarzbierbrauerei GmbH ist eine Brauerei in Bad Köstritz im Landkreis Greiz bei Gera. Sie ist eine der ältesten Schwarzbierbrauereien Deutschlands.


title: Köstritzer Schwarzbierbrauerei

text: 1543 fand die Brauerei im so genannten Erbzinsregister als „Köstritzer Erbschenke“ erstmals urkundliche Erwähnung, damit ist sie eine der ältesten Brauereien Deutschlands. Die Grafen des Hauses Reuß übernahmen die Braustätte 1696 und benannten sie in „ritterschaftliche Gutsbrauerei“ um. Seit 1806 darf die Brauerei den Titel „Fürstliche Brauerei“ verwenden, da die Ritter des Hauses Reuß zu Fürsten erhoben wurden. Im Jahr 1811 wurden 6400 Hektoliter (hl) Bier unterschiedlicher Sorten hergestellt und bis Berlin, Dresden, Magdeburg oder Frankfurt am Main verkauft.


title: Köstritzer Schwarzbierbrauerei

text: Von dem in Weimar lebenden Johann Wolfgang von Goethe ist überliefert, dass er sich zeitweilig hauptsächlich von Bieren verschiedener Sorten u. a. der Brauereien Köstritz und Oberweimar sowie von Semmeln ernährte. Der Gelehrte Wilhelm von Humboldt schrieb am 17. November 1823 von Weimar aus an seine Ehefrau Caroline von Humboldt u. a. über seine eigene und Goethes Ernährung:


title: Köstritzer Schwarzbierbrauerei

text: Im Jahr 1829 brannten der Betrieb und weitere 15 Gebäude in Köstritz ab. Daraufhin wurde die Brauerei im Westflügel des Schlosses neu aufgebaut. 1872 pachtete der Landwirtschaftsinspektor und spätere Unternehmer Rudolf Zersch die reußischen Domänen Köstritz, Dürrenberg und Hartmannsdorf sowie 1875 die Fürstliche Brauerei Köstritz. Letztere wurde unter Leitung des Braumeisters Carl Holomoucky zunächst im Schloss und an anderen Produktionsstätten in Köstritz erweitert.


title: Köstritzer Schwarzbierbrauerei

text: Es wurden nun die Sorten "Köstritzer Schwarzbier" und das Lagerbier "Blume des Elsterthales" produziert. Dem Schwarzbier wurde vom 19. Jahrhundert bis in die erste Hälfte des 20. Jahrhunderts eine gesundheitsfördernde Wirkung zugeschrieben. In einer Anzeige von 1893 warb die Brauerei, es werde von „hohen medizinische Autoritäten empfohlen für Blutarme, Lungenkranke, Wöchnerinnen, stillende Mütter u. Rekonvaleszenten jeder Art“. Die Brauerei sandte an Otto von Bismarck zu dessen Geburtstagen Gebinde mit "Blume des Elsterthales" und warb mit dessen lobender Beurteilung des Bieres.


title: Köstritzer Schwarzbierbrauerei

text: Im Jahr 1896 hatte die Brauerei eine Kapazität von 40.000 hl, und stellte jährlich 25.000 hl Bier her, davon 12.000 hl Schwarzbier.


title: Köstritzer Schwarzbierbrauerei

text: Zwischen 1906 und 1908 ließ Zersch in Köstritz einen neuen Backsteinbau als Betriebsgebäude errichten. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde die Brauerei im Oktober 1948 in Volkseigentum überführt und firmierte ab dem 25. November desselben Jahres als "VEB Köstritzer Schwarzbierbrauerei". In der Deutschen Demokratischen Republik war die Köstritzer Brauerei eines der wenigen Unternehmen, die Biere für den Export herstellten. Das Bier wurde von 1956 bis 1976 in die BRD exportiert, anschließend bis zur Wende nach ganz Osteuropa. Ein vollständiger Neubau der Brauerei erfolgte in den Jahren 1979 bis 1990.


title: Köstritzer Schwarzbierbrauerei

text: Der Betrieb wurde im April 1991 zu hundert Prozent von der Bitburger Holding übernommen. Die Brauerei wurde von 1991 bis 1993 umfassend modernisiert. 1993 etablierte die Firma als ihre wichtigste Marke „Köstritzer Schwarzbier“ am deutschen Markt. Die Brauerei hat ihren Gesamtausstoß in den Jahren 1991 (145.000 hl) bis 2005 (879.000 hl) mehr als versechsfacht. Köstritzer ist bis in die Gegenwart mit 30 Prozent Marktanteil Marktführer in Deutschland im Bereich der dunklen untergärigen Biere.


title: Köstritzer Schwarzbierbrauerei

text: Zu den Produkten gehören mittlerweile neben dem „Köstritzer Schwarzbier“ außerdem „Köstritzer Edel Pils“, „Köstritzer Spezial Pils“, „Köstritzer Kellerbier“ sowie die Biermischgetränke „Köstritzer bibop“ und „Köstritzer Edel Pils Radler“. Dem Craft-Beer-Trend folgend, kamen zuletzt ein Pale Ale, Witbier und Red Lager auf den Markt. Seit Anfang 2019 werden die Biermischgetränke „Kellerbier-Limette“ und „Schwarzbier-Kirsche“ hergestellt. Die Biere werden inzwischen in mehr als 50 Länder exportiert.


title: Köstritzer Schwarzbierbrauerei

text: Der 2002 eingeführte Biermix Bibop gehört zu einer der beliebtesten Produkte im Bereich Cola-Biermixe Ost.


title: Sarah Knauss

text: Sarah DeRemer Knauss (* 24. September 1880 in Hollywood, Pennsylvania; † 30. Dezember 1999 in Allentown, Pennsylvania) war eine US-amerikanische Altersrekordlerin.


title: Sarah Knauss

text: Vom 16. April 1998 bis zu ihrem Tod im Alter von 119 Jahren und 97 Tagen galt sie von der Gerontology Research Group und vom Guinness-Buch der Rekorde offiziell anerkannt als ältester lebender Mensch. Hinter der Französin Jeanne Calment (122 Jahre und 164 Tage) und der Japanerin Tanaka Kane (119 Jahre und 107 Tage) belegt sie in der Liste der ältesten Menschen den 3. Rang. Sie war seit dem Tod von Wilhelmina Kott am 6. September 1994 der älteste lebende Mensch aus den Vereinigten Staaten und hält seit dem 4. April 1996, als ihr Alter dasjenige der am 7. Mai 1994 mit 115 Jahren und 192 Tagen gestorbenen Margaret Skeete übertraf, den Rekord des höchsten in den Vereinigten Staaten erreichten Lebensalters.


title: Sarah Knauss

text: Knauss wurde 1880 als Sarah DeRemer Clark in Hollywood, einer kleinen, kurzzeitig vom Steinkohlebergbau geprägten Stadt in Pennsylvania, als einzige Tochter und ältestes dreier Kinder von Walter (1849–1934) und Emilia Clark (1857–1926) geboren. Im Jahr 1901 heiratete sie den Gerber und späteren Vertriebsmanager der Zeitung " The Morning Call", Abraham Lincoln Knauss (1878–1965). Ihr Mann hatte zudem eine führende Rolle in der Republikanischen Partei im Lehigh County ihres Heimatstaats inne. Vor ihrer Heirat war sie als Versicherungsmaklerin tätig, danach und insbesondere nach der Geburt ihrer Tochter Kathryn im Jahr 1903 arbeitete sie als Hausfrau. Nach dem Tod ihres Mannes lebte sie allein, bis sie im Alter von 104 Jahren zu ihrer Tochter zog. Im Alter von 106 wurde sie abhängig vom Rollstuhl, mit 119 Jahren war sie nahezu taub. Die letzten neun Jahre ihres Lebens war sie in einem Pflegeheim in Allentown untergebracht. Sie hinterließ ihre Tochter, die 2005 im Alter von 101 Jahren starb, sowie mehrere Enkelkinder, Ur-, Urur- und Urururenkelkinder.


title: Colin Ford

text: Colin Ford (* 12. September 1996 in Nashville, Tennessee) ist ein US-amerikanischer Schauspieler und Synchronsprecher, bekannt durch seine Rolle als "Jackson Patch" in "Dog Days of Summer" und als junger "Sam Winchester" in der Fernsehserie "Supernatural".


title: Colin Ford

text: Der in Nashville geborene Colin Ford begann seine Karriere im Alter von vier Jahren mit einigen Modeljobs in Atlanta.


title: Colin Ford

text: Seinen ersten Fernsehauftritt hatte Colin Ford mit fünf Jahren im Film "Sweet Home Alabama – Liebe auf Umwegen" neben Reese Witherspoon und Patrick Dempsey. Es folgten Gastauftritte in Serien wie "Smallville", "Close to Home" sowie "Side Order of Life". 2007 folgten die Filme "Schwerter des Königs – Dungeon Siege", "American Family" und "Dog Days of Summer". Im gleichen Jahr trat er zum ersten Mal als "junger Sam Winchester" in der Fernsehserie "Supernatural" auf. Diese Rolle, die er zuletzt 2016 verkörperte, brachte ihm 2010 einen "Young Artist Award" ein. Im Jahr 2008 war er in zehn Folgen der Serie "Can You Teach My Alligator Manners?" zu sehen. 2010 war er für jeweils eine Folge in "Private Practice", "Hawaii Five-0" und "" zu sehen. Von 2010 bis 2013 lieh er auch verschiedenen Charakteren in der Animationsserie "Family Guy" seine Stimme. 2011 folgte der Film "Wir kaufen einen Zoo". Des Weiteren fungierte er von 2011 bis 2013 als Synchronsprecher für die Zeichentrickfigur "Jake" in der Serie "Jake und die Nimmerland-Piraten". 2012 hatte er eine Gastrolle in "Revolution" sowie 2012 und 2013 eine in "The Mob Doctor" inne. Von Juni 2013 bis September 2015 war er in der CBS-Serie "Under the Dome", die auf Stephen Kings Roman "Die Arena" basiert, in der Rolle des "Joe McAlister" zu sehen.


title: Studebaker US6

text: Der Studebaker US6 war eine LKW-Modellreihe der US-amerikanischen Studebaker Corporation, die während des Zweiten Weltkriegs in den Jahren 1941 bis 1945 hergestellt wurde.


title: Studebaker US6

text: Diese Modelle waren mit einem leistenden Sechszylinder-Ottomotor der Hercules Engine Company sowie einem 5-Gang-Getriebe ausgerüstet. Es wurden etwa 200.000 Stück dieser LKWs in 13 verschiedenen Varianten hergestellt, darunter auch Kipper und Zugmaschinen mit kürzerem Radstand. Die üblichsten Antriebsformeln waren (6×4) oder (6×6) (drei Achsen, davon entweder zwei oder alle drei angetrieben).


title: Studebaker US6

text: Eine große Zahl von Studebaker-LKWs wurde im Rahmen des „Lend-Lease“-Programms durch den „Persischen Korridor“ in die Sowjetunion geliefert. Die Rote Armee erkannte deren gute Eignung als Fahrlafette für Startrampen der Katjuscha-Raketen, auch wenn dies nicht die hauptsächliche Nutzung des Fahrzeugs in der Sowjetunion war. Die Wagen erfüllten in der sowjetischen Armee viele Aufgaben wie das Ziehen von Geschützen; sie waren für ihre Robustheit und Zuverlässigkeit bekannt. Der LKW wurde bei den sowjetischen Truppen „Studer“ (Студер) genannt. Angelehnt an Technik und Design des Studebaker US6 entwickelte die UdSSR die LKW-Typen GAZ-51 und GAZ-63.


title: Huub Stapel

text: Hubertus Wijnandus Jozef Marie Stapel (* 2. Dezember 1954 in Tegelen, Limburg) ist ein niederländischer Schauspieler, der vornehmlich in seiner Heimat, aber auch in Deutschland, durch Kino- und Fernseh-Produktionen bekannt wurde.


title: Huub Stapel

text: Stapel kam nach kleineren Rollen am Theater schließlich zum Film, wo er vor allem in den 1980er Jahren zu einem der bekanntesten niederländischen Kinostars wurde. Dabei war vorrangig die Zusammenarbeit mit Regisseur Dick Maas von Vorteil, in dessen Filmen er meist in der Hauptrolle auftrat, so zum Beispiel in "Fahrstuhl des Grauens", "Verfluchtes Amsterdam", "Flodder – Eine Familie zum Knutschen" sowie dessen Fortsetzung. Die beiden letztgenannten Streifen, in denen er den prolligen Kleinganoven "Johnny Flodder" verkörperte, waren gleichzeitig seine bekanntesten Rollen.


title: Huub Stapel

text: Da Stapel neben seiner Muttersprache auch fließend Deutsch beherrscht, wurde er auch für deutsche Kinofilme gecastet. Nach seiner ersten großen Rolle als Gangsterboss "Frank Beluga" in "Knockin’ on Heaven’s Door" folgten Engagements in "Kai Rabe gegen die Vatikankiller" sowie "Late Show". Im Fernsehen sah man ihn in Episoden der Serien "SOKO Kitzbühel", "Die Neue – Eine Frau mit Kaliber", "Sperling", "Ein starkes Team", "Stockinger", "Alarm für Cobra 11", "Das Duo" und "Tatort".


title: Huub Stapel

text: In seiner Freizeit ist Stapel ein begeisterter Rennfahrer und hat bereits an einigen Prominentenautorennen teilgenommen. Zu seinem 50. Geburtstag am 2. Dezember 2004 heiratete Stapel seine langjährige Lebensgefährtin "Resie Jansen", mit der er bereits seit über 30 Jahren zusammen war. Sie sind Eltern von zwei Kindern (* 1991 und * 1994).


title: Bullöses Pemphigoid

text: Beim bullösen Pemphigoid (von „bullös“, das heißt „blasig“; und von altgriechisch "pemphix", „Blase“, daneben auch „Hauch“, „Wind“, „Atem“, „Strahl“, „Lichtstrahl“, „Tropfen“, „Dunst“ und „Nebel“) handelt es sich um eine blasenbildende Hauterkrankung. Es treten bei dieser Erkrankung pralle, subepidermale Blasen auf, die sich auf geröteter oder normaler Haut bilden können. Bei der direkten Immunfluoreszenz lassen sich mikroskopisch Autoantikörper gegen bestimmte Strukturproteine der Basalmembran nachweisen. Die Schleimhäute sind meistens ausgespart.


title: Bullöses Pemphigoid

text: Weitere Namen für diese Hauterkrankung sind "Parapemphigus", "Alterspemphigus", "Pemphigus mit subepidermaler Blasenbildung", "Dermatitis herpetiformis senilis", "Erythema bullosum chronicum"


title: Bullöses Pemphigoid

text: Das bullöse Pemphigoid ist mit einer Inzidenz von jährlich 0,7 bis 1,8 Neuerkrankungen pro 100.000 Einwohnern die häufigste blasenbildende Autoimmunerkrankung der Haut. Ab dem 60. Lebensjahr steigt die Inzidenz deutlich an, wobei Männer häufiger als Frauen betroffen sind. Bei den über 90-jährigen Männern liegt die Anzahl der Neuerkrankungen bei 40 pro 100.000 Einwohnern.


title: Bullöses Pemphigoid

text: Diese Erkrankung tritt gehäuft mit anderen Autoimmunerkrankungen wie z. B. der Polymyositis, der Colitis ulcerosa oder der chronischen Polyarthritis (rheumatoide Arthritis) auf.


title: Bullöses Pemphigoid

text: Ursächlich sind Autoantikörper, zum Großteil der Gruppe IgG, die gegen das "Bullöse-Pemphigoid-Antigen 1" (BP 230) und das "Bullöse-Pemphigoid-Antigen 2" (BP 180, auch als Kollagen XVII bezeichnet) gerichtet sind. Die Zahlen hinter den Bezeichnungen der Antigene geben die molare Masse in Kilodalton an, die 230 beziehungsweise 180 kDa beträgt.


title: Bullöses Pemphigoid

text: Die Bullöse-Pemphigoid-Antigene sind Verankerungsproteine als Bestandteile der Hemidesmosomen (basaler Keratinozyten), welche die Epidermis (Oberhaut) mit der Basalmembran verbinden. Die Basalmembran wiederum ist die Verbindeschicht zwischen Epidermis (Oberhaut) und Dermis (Lederhaut). Der Antigen-Antikörper-Komplex aktiviert im Rahmen einer allergischen Reaktion vom Typ II das Komplementsystem.


title: Bullöses Pemphigoid

text: Nun werden Entzündungszellen (Makrophagen und Monozyten) in diesen Bereich gelockt. Diese beginnen mit der Zerstörung der vom Immunsystem als krank markierten Bereiche. Die Entzündungszellen enthalten gewebsauflösende Enzyme (Proteasen), die die von den Autoantikörpern markierten Bullösen Pemphigoid Antigene zerstören. Damit ist ein funktionierender Zusammenhalt der an der Basalmembran liegenden Keratinozyten nicht mehr gewährleistet.


title: Bullöses Pemphigoid

text: Klinisch kann es durch den Verlust an Zusammenhalt zu einer Einlagerung von Wasser in die Schicht zwischen untersten Epidermiszellen und Basalmembran mit folglicher Blasenbildung kommen. Dieses autoimmune Geschehen kann ohne ersichtlichen Grund oder aber in Zusammenhang mit einem paraneoplastischen Syndrom bei Tumoren (z. B. Prostata- oder Bronchialkarzinom), Medikamenten (z. B. Diuretika, Penicillin, ACE-Hemmer, Nichtsteroidale-Antirheumatika, lokal angewandtes Fluorouracil) oder UV-Strahlung auftreten.


title: Bullöses Pemphigoid

text: Das Leitsymptom des bullösen Pemphigoids ist die pralle (feste) Blase. Als Prodromi der Erkrankung kann es zu Juckreiz ohne sichtbare Hautveränderung ("Pruritus sine materia") kommen. Eine der Blasenbildung vorausgehende Quaddelbildung (Urtikaria) ist möglich. Die prallen Blasen sind typischerweise auf roten, flächigen Erythemen lokalisiert. Wegen des dicken Blasendaches (gesamte Epidermis) platzen die Blasen nicht leicht. Nach Platzen der Blasen entwickeln sich Erosionen, die ohne Narben- oder Milienbildung meist gut heilen. Die Erkrankung entsteht spontan und verläuft schubartig rezidivierend. Obwohl die Blasenbildung das Leitsymptom ist, so kann sie doch in Ausnahmefällen fehlen.


title: Bullöses Pemphigoid

text: Mundschleimhautveränderungen treten nur in 20 bis 30 % der Fälle auf und zeigen eine geringe Heilungstendenz; die Nahrungsaufnahme ist allerdings (im Gegensatz zum Pemphigus vulgaris) wenig oder nicht beeinträchtigt. Das Nikolski-Phänomen II ist positiv, das Nikolski-Phänomen I kann in Nähe der Herde positiv sein, ist aber sonst negativ.


title: Bullöses Pemphigoid

text: Das Allgemeinbefinden ist bei Abwesenheit von Komplikationen nicht beeinträchtigt. Komplikationen können Pyodermien sein, also alle durch Staphylokokken oder Streptokokken ausgelösten Hauterkrankungen. Das bullöse Pemphigoid ist vor allem an den Beugeseiten der Extremitäten, in den Achselhöhlen und in den Intertrigines lokalisiert.


title: Bullöses Pemphigoid

text: Die Hauptinstrumente der Diagnostik setzen sich aus der Histologie, der direkten und indirekten Immunfluoreszenz, weiteren Blutuntersuchungen sowie einer Tumorsuche zusammen.


title: Bullöses Pemphigoid

text: In der histologisch zu untersuchenden Probeexzision der Haut können zwei Varianten des bullösen Pemphigoids unterschieden werden: eine zellreiche Variante mit reichlich gemischtzelligem Entzündungsinfiltrat und eine zellarme Variante mit geringem bis fehlendem Entzündunginfiltrat. In beiden Varianten zeigt sich eine subepidermale Blasenbildung, das Blasendach besteht praktisch aus der gesamten Epidermis (Oberhaut). Ein diagnostisch wertvolles Zeichen ist die lineare Anordnung von Leukozyten und Kerntrümmern an der dermo-epidermalen Junktionszone.


title: Bullöses Pemphigoid

text: Über fluoreszierende Anti-Antikörper wird das hauptsächlich vorhandene IgG und Komplement C3 in der dermato-epidermalen Junktionszone nachgewiesen. Bei jeweils 20 % der Patienten lassen sich auch Antikörper vom IgA- bzw. IgM-Typ nachweisen.


title: Bullöses Pemphigoid

text: 80 bis 90 % der Patienten sind im Blut auf zirkulierende Autoantikörper (Pemphigoid-Antikörper) gegen Basalmembranbestandteile positiv.


title: Bullöses Pemphigoid

text: Eine Erhöhung der Blutkörperchensenkungsgeschwindigkeit kann auftreten und im Blut kann sich eine periphere Eosinophilie zeigen oder es können die Immunglobuline vom IgE-Typ erhöht sein.


title: Bullöses Pemphigoid

text: Da das bullöse Pemphigoid in Zusammenhang bzw. Folge eines Tumors auftreten kann, sollte eine Tumorsuche durchgeführt werden. Diesbezüglich nützlich und orientierend sind Untersuchungen wie ein Röntgenbild des Thorax, eine Sonografie des Bauches und ein Stuhlbluttest.


title: Bullöses Pemphigoid

text: Die örtliche auf die Haut aufzutragende Therapie besteht aus Steroiden und lokalen Antiseptika. Als lokales Antiseptikum können 0,5–2 % Clioquinol-Creme (z. B. Linola-sept), Cadexomer-Jod (Iodosorb-Salbe) oder alternativ Ethacridinlactat-Salbe eingesetzt werden. Außerdem werden die Blasen steril eröffnet und abpunktiert.


title: Bullöses Pemphigoid

text: Grundsätzlich benötigen Patienten mit bullösem Pemphigoid, mit Ausnahme des lokalisierten bullösen Pemphigoids, interne Glukokortikoide (Mittel der ersten Wahl), z. B. Prednisolon 80–100 mg/Tag. Dies wird kombiniert mit Azathioprin in einer Dosierung von 100–150 mg/Tag.


title: Bullöses Pemphigoid

text: Bei mittlerem Schweregrad liegt die Anfangsdosierung von Prednison beispielsweise bei 1,5–2,0 mg pro kg Körpergewicht pro Tag (intravenös). Das Begleittherapeutikum der ersten Wahl ist Azathioprin, welches wie das Prednison 1,5–2,0 mg pro kg Körpergewicht dosiert gegeben wird. Zusätzlich sollte vorher ein Thiopurinmethyltransferase-Mangel ausgeschlossen werden, um eine eventuelle Myelosuppression zu vermeiden und die Therapie sollte unter Magenschutz stattfinden. Bei Stabilisierung des Zustandes bleibt die Azathioprindosis bestehen und das Glukokortikoid wird langsam reduziert, ab <50 mg Prednison-Äquivalent kann dieses oral gegeben werden. Nach fünf bis sieben Monaten wird ein Auslassversuch gemacht, bei welchem erst Azathioprin abgesetzt und dann das Glukortikoid ausgeschlichen wird. Sollte es nach Abheilung zu einem späteren Rezidiv kommen, wird wie zu Beginn wieder mit Glukokortikoiden und Azathioprin behandelt.


title: Bullöses Pemphigoid

text: Kommt es unter der Therapie zu keiner Besserung, so kann Azathioprin gegen Cyclophosphamid ausgetauscht werden. Ciclosporin A steht als Reservetherapeutikum bereit. Außerdem kann bei Therapieresistenz eine Stoßtherapie mit Glukokortikoiden 500–1000 mg i. v. probiert werden. Letztendlich kann die sehr teure und nur hochdosiert erfolgversprechende Therapie mit Immunglobulinen versucht werden. Auch diese Therapie wird meist mit Glukokortikoiden kombiniert.


title: Bullöses Pemphigoid

text: Die in einigen Fällen beschriebene Therapieoption mit Dapson oder Tetracyclinen ist als Standardtherapieempfehlung ungeeignet.


title: (Ghost) Riders in the Sky

text: (Ghost) Riders in the Sky, vollständiger Titel: "(Ghost) Riders in the Sky: A Cowboy Legend", ist ein Country- und Cowboy-Song aus dem Jahr 1948. Komponist war der nebenberuflich als Westernsong-Schreiber tätige Nationalpark-Ranger Stan Jones, der das Stück 1948 auch aufnahm. Die erste erfolgreiche Version aus dem Jahr 1949 stammt von Burl Ives. Seither wurden Hunderte von Coverversionen eingespielt. Ähnlich wie der TV-Serientitelsong "Rawhide" oder die Titelmelodie der ebenfalls bekannten Western-Serie "Bonanza" gilt "(Ghost) Riders in the Sky" als eines der bekanntesten und meistinterpretierten Crossover-Stücke im Bereich Western Music.


title: (Ghost) Riders in the Sky

text: "(Ghost) Riders in the Sky" entstand als Gelegenheitskomposition. Stan Jones, der Autor des Stücks, arbeitete 1948 als Park Ranger im Death Valley National Park in Kalifornien. Vom National Park Service als Kontaktperson abgestellt für Filmteams, die vor Ort Außenaufnahmen durchführten, fand er für seine Geschichten und Lieder bald ein breiteres Publikum. Eines dieser Lieder war "(Ghost) Riders in the Sky" – ein einfaches Cowboylied, das Jones auf seiner Gitarre vortrug. Die Geschichte des Songs handelte von einer Cowboyvision: Geisterreiter, die am Himmel auftauchen und dem Liedsänger nahelegen, sein Leben zu ändern – andernfalls sei er dazu verdammt, sich den Geisterreitern anzuschließen und auf immer die Herde des Teufels über dem endlosen Himmel zu jagen. Der genaue Ursprung der Geschichte ist strittig. Jones selbst gab nach dem Erfolg seiner Komposition zu Protokoll, die Idee von einem umherziehenden Cowboy zu haben. Darüber hinaus ist die Geschichte von "(Ghost) Riders in the Sky" stark an "Die Wilde Jagd" angelehnt, eine germanische Sage aus dem frühen Mittelalter.


title: (Ghost) Riders in the Sky

text: Mitarbeiter von Filmteams ermutigten Jones schon bald, sich in Los Angeles einen Verleger für seine Songs zu suchen. Im Februar 1949 entstand eine Aufnahme von "Ghost Riders in the Sky" mit dem Interpreten Burl Ives – einem Schauspieler und Folksänger, der regelmäßig für Filmproduktionen arbeitete. Ives’ Originalversion, eingespielt für Columbia Records, gelangte im April 1949 zwar in die "Billboard"-Charts. Mit der Höchstnotierung Platz 23 verfehlte sie allerdings die Top-20-Marge. Das Rennen machte eine fast gleichzeitig erschienene Version – die des bekannten Bigband-Leaders Vaughn Monroe. Monroe, der unmittelbar nach Ives’ Einspielung seine eigene Version aufgenommen hatte, machte das Stück landes- und schließlich weltweit populär: Sie gelangte auf den ersten Platz der "Billboard"-Hitparade und verblieb 22 Wochen in den Charts.


title: (Ghost) Riders in the Sky

text: Noch im selben Jahr spielten weitere Sänger den Song ein – unter anderem Gene Autry, der das Stück als Titelsong für den Film "Riders in the Sky" adaptierte, die Swing-Chanteuse Peggy Lee, der Crooner Bing Crosby und der Entertainer Spike Jones. Eine weitere Interpretation aus demselben Jahr stammt von Frank Sinatra – allerdings nur als Radioaufnahme. Hintergrund: Im Rahmen der Sendung "Your Hit Parade" sang Sinatra am 21. und 28. Mai – eine in der Geschichte der Sendung einzigartige Vorgehensweise – fast alle Titel, auch die seiner Sängerkollegen. Das Stück wurde auch über die USA hinaus schnell populär. In Deutschland wurde es von dem Schlagersänger Gerhard Wendland gecovert; der deutsche Titel war "Geisterreiter." Unter dem Titel "Les Cavaliers du Ciel" erschien – ebenfalls 1949 – eine französische Version, interpretiert von der Vocal-Formation Les Compagnons de la chanson.


title: (Ghost) Riders in the Sky

text: Laut Titelauflistung im iTunes Music Store wurden bis Ende 2012 mehrere hundert unterschiedliche Versionen des Stücks eingespielt – im klassischen Swing- und Crooner-Stil (Kay Starr, Elvis Presley, Dean Martin), als Pop-Ballade (Tom Jones, Debbie Harry), als Folk- bzw. Country-Song (Peter, Paul and Mary, The Sons of the Pioneers, Frankie Laine), als Rock-, Metal- oder Punk-Nummer (Outlaws, Impaled Nazarene, Ghoultown, Chrome Division, Spiderbait), im Neoswing- und Burlesque-Stil (Lee Press-on and the Nails, Scatman Crothers) oder, entsprechend adaptiert, als Klezmer-Comedy "(Borscht Riders in the Sky" in der Version von Mickey Katz & His Kosher Jammers). Zwei bekannte Versionen aus späteren Jahren stammen von Johnny Cash (1978) sowie den Blues Brothers (1978) – einer Revival-Band, welche durch den gleichnamigen Film bekannt wurde. Adaptiert wurde das Stück für die Verfilmung des Marvel-Comics "Ghost Rider" mit Nicolas Cage (Titelstück: die Formation Spiderbait) und eine Episode der TV-Serie Sesamstraße (Titel: "The Dirtiest Town in The West)." Darüber hinaus gibt es zahlreiche instrumental eingespielte Varianten – in Melodieführung und Rhythmus teilweise vom Original abweichende im Surf-Gitarrenstil (Dick Dale, Duane Eddy, Los Babys), als Orchester-Nachspielung oder auch als Blasmusik-Stück wie zum Beispiel vom Marchegger Orchester oder der Blaskapelle Höhenkirchen-Siegertsbrunn.


title: (Ghost) Riders in the Sky

text: Neben englischsprachigen Varianten existieren zahlreiche in anderen Landes- oder Verkehrssprachen. Eine spanische Version stammt von dem Operntenor Mario del Monaco, eine portugiesische von dem brasilianischen Singer-Songwriter Milton Nascimento, eine finnische von dem Entertainer Solistiyhtye Suomi. Das deutschsprachige "Geisterreiter"-Original von Wendland erfuhr im Lauf der Jahre ebenfalls weitere Einspielungen – unter anderem von Tom Astor, Rita Paul sowie Götz Alsmann (sowohl solo als auch im Duett mit dem Die-Ärzte-Musiker Bela B.) Eine weitere Version mit komplett anderem Text "(BMW 501)" offerierte 2007 die zeitkritische 1950er-Jahre-Revueproduktion "Petticoat und Schickedance". Auch in Bezug auf die textliche Aussage erwies sich das Song-Original als höchst wandelbar: In den 1980er-Jahren etwa adaptierte der irische Liedermacher Gerry O'Glacain das Stück als Kampf- und Mobilisierungslied für die IRA. Der von O'Glacain gewählte neue Titel – "The SAM Song" – war dabei eine Anspielung auf Flugabwehrraketen sowjetischer Bauart, welche die IRA gegen britische Truppen in Nordirland zur Anwendung brachte. Im Rahmen der Irish Rebel Music avancierte diese Version zu einem Art Underground-Hit, der von Formationen unterschiedlicher musikalischer Ausrichtung gespielt wurde.


title: Muskovit

text: Muskovit (auch "Muskowit", "Tonerdeglimmer", "Katzensilber", "Antonit", "Frauenglas", "Kaliglimmer") ist ein sehr häufig vorkommendes Mineral aus der Glimmergruppe innerhalb der Mineralklasse der „Silikate und Germanate“. Er kristallisiert je nach Modifikation im monoklinen oder trigonalen Kristallsystem mit der allgemeinen chemischen Zusammensetzung KAl[(OH,F)AlSiO]. Strukturell gehört er zu den Schichtsilikaten.


title: Muskovit

text: Muskovit entwickelt meist tafelige, blättrige, schuppige Kristalle, aber auch massige Aggregate in gelblicher, bräunlicher, rötlicher oder grünlicher Farbe. Auch farblose Kristalle sind bekannt. Seltener, dafür aber in metergroßen Kristallen, tritt Muskovit auch pseudohexagonal auf, das heißt die Kristallform zeigt durch Zwillingsbildung eine scheinbar hexagonale Symmetrie.


title: Muskovit

text: Seine Spaltbarkeit ist sehr vollkommen und die Spaltblätter sind elastisch biegsam. Diese Eigenschaft, die er mit den "Dunkelglimmern" (Biotit) gemeinsam hat, kann Gesteinen eine schieferige Struktur verleihen.


title: Muskovit

text: Muskovit bedeutet auf russisch so viel wie "Moskauer Glas" und wurde 1850 von James Dwight Dana so benannt, da es in Russland in großen, grobblättrigen Aggregaten vorkommt und früher zur Verglasung von Fenstern und Heiligenbildern verwendet wurde. Durch seine Hitzebeständigkeit eignet es sich auch sehr gut als Schutzglas für Ofenfenster.


title: Muskovit

text: In der mittlerweile veralteten, aber noch gebräuchlichen 8. Auflage der Mineralsystematik nach Strunz gehörte der Muskovit zur Abteilung der „Schichtsilikate (Phyllosilikate)“, wo er zusammen mit Seladonit die „Seladonit-Muskovit-Reihe (Phengite)“ mit der System-Nr. "VIII/H.10" und den weiteren Mitgliedern Aluminoseladonit, Boromuskovit, Chromphyllit, Chromseladonit, Ferro-Aluminoseladonit, Ferroseladonit, Ganterit, Nanpingit, Paragonit, Roscoelith und Tobelith bildete.


title: Muskovit

text: Die seit 2001 gültige und von der International Mineralogical Association (IMA) verwendete 9. Auflage der Strunz’schen Mineralsystematik ordnet den Muskovit ebenfalls in die Abteilung der „Schichtsilikate (Phyllosilikate)“ ein. Diese ist allerdings weiter unterteilt nach der Kristallstruktur, so dass das Mineral entsprechend seinem Aufbau in der Unterabteilung „Schichtsilikate (Phyllosilikate) mit Glimmertafeln, zusammengesetzt aus tetraedrischen oder oktaedrischen Netzen“ zu finden ist, wo es alleiniger Namensgeber die „Muskovitgruppe“ mit der System-Nr. "9.EC.15" und den weiteren Mitgliedern Aluminoseladonit, Boromuskovit, Seladonit, Chernykhit, Chromseladonit, Chromphyllit, Ferro-Aluminoseladonit, Ferroseladonit, Ganterit, Montdorit, Nanpingit, Paragonit, Roscoelith, Tainiolith und Tobelith bildet.


title: Muskovit

text: Auch die vorwiegend im englischen Sprachraum gebräuchliche Systematik der Minerale nach Dana ordnet den Muskovit in die Abteilung der „Schichtsilikatminerale“ ein. Hier ist er als Mitglied und Namensgeber der „Glimmergruppe (Muskovit-Untergruppe)“ mit der System-Nr. "71.02.02a" innerhalb der Unterabteilung „Schichtsilikate: Schichten von sechsgliedrigen Ringen mit 2:1-Lagen“ zu finden.


title: Muskovit

text: Muskovit kristallisiert polytyp in monokliner Symmetrie, die als "Muskovit-1M", "Muskovit-2M" und "Muskovit-2M" bezeichnet werden, sowie in trigonaler Symmetrie mit der Bezeichnung "Muskovit-3T" und in trikliner Symmetrie mit der Bezeichnung "Muskovit-2A".


title: Muskovit

text: Muskovit ist ein wichtiges gesteinsbildendes Mineral und bildet sich durch Metamorphose vor allem in Glimmerschiefer oder Gneis, aber auch magmatisch in Granit oder Pegmatit, wo es Kristalle von bis zu 5 Metern und 85 Tonnen bilden kann, wie sie unter anderem in der „Inikurti-Mine“ bei Nellore in Indien zutage traten. Er kommt in vielen sauren Tiefengesteinen und kristallinen Schiefern vor, jedoch nicht in Ergussgesteinen. Verwittert er, so entsteht durch Abgabe von Kalium ein Tonmineral, das Illit oder Hydromuskovit genannt wird. Als Begleitminerale treten unter anderem Alkalifeldspate und Plagioklase, Biotit, Quarz, Topas und Turmalin sowie Erzminerale wie Spodumen, Amblygonit, Kassiterit und Tantalit-(Mn) auf.


title: Muskovit

text: Muskovit ist weltweit an vielen Orten anzutreffen, wobei insgesamt bisher (Stand: 2013) rund 13.000 Fundorte als bekannt gelten.


title: Muskovit

text: In Deutschland fand man das Mineral unter anderem an vielen Orten im Bayerischen Wald (Bodenmais, Drachselsried, Vilshofen), in der Eifel (Ettringen, Niedermendig, Niederzissen), im Eppsteiner Schiefer des Vordertaunus, im Erzgebirge (Ehrenfriedersdorf, Freiberg, Oberlausitz), im Fichtelgebirge (Tröstau, Weißenstadt), im Harz (Bad Harzburg), in der Münchberger Gneismasse, im Oberpfälzer Wald (Waidhaus), im Odenwald (Reichelsheim), im Schwarzwald (Hornberg, Wittichen), im Siegerland, im Spessart, im Thüringer Wald (Gottlob, Henneberg) und im Vogtland (Lengenfeld).


title: Muskovit

text: In Österreich konnte Muskovit bisher vor allem in Kärnten (Hüttenberg, Gurktaler Alpen, Hohe Tauern), Salzburg (Nassfeldtal, Habachtal, Untersulzbachtal), der Steiermark (Fischbacher Alpen, Koralpe) und Tirol (Kalstal, Zemmgrund, Zillertal) gefunden werden.


title: Muskovit

text: In der Schweiz wurde das Mineral vor allem in den Kantonen Graubünden (Vorder- und Hinterrheintal), Tessin (Valle Maggia, Valle Leventina) und Wallis (Binntal) gefunden.


title: Muskovit

text: Gut ausgebildete Kristallstufen von bis zu 10 Zentimetern Größe kennt man auch aus den Alabashka-Pegmatiten bei Murzinka (Oblast Swerdlowsk) im Ural.


title: Muskovit

text: Muskovit ist wegen seiner guten Wärme- und elektrischen Isolation ein wichtiger Rohstoff in der technischen Industrie. Früher wurde er auch oft für hitzebeständige Ofenfenster und in Russland für Verglasungen ("Moskauer Glas") verwendet.


title: Muskovit

text: Fein vermahlen dient er (auch mit anderen Glimmerarten) als Füllstoff und zur inneren Verstärkung von Beschichtungssystemen. Füllstoffe auf Basis Muskovit-Glimmer haben einen weiten Bereich an Partikelgrößen, der von 0,001 mm bis zu 0,5 mm reicht.


title: Muskovit

text: In der Kosmetik findet der Muskovit zusammen mit dem Biotit Verwendung in Lippenstiften und anderen Kosmetika, um einen langanhaltenden Glanz zu gewähren.


title: Muskovit

text: Die Varietät Fuchsit (Chrom-Muskovit) diente in der Malerei als grünes Pigment und ist durch die Verwendung bei indianischen Kunstgegenständen aus Guatemala bekannt. Sie wird auch zu Schmuckstücken verarbeitet.


Cannibal – Aus dem Tagebuch des Kannibalen ist ein deutscher Thriller mit Horror-, Splatter- und Goreelementen, der sich mit den Ereignissen rund um den Kannibalismus des Armin Meiwes befasst. Der Film beschreibt detailliert, wie sich das Opfer (Bernd Jürgen Armando Brandes) und Armin Meiwes über das Internet kennengelernt haben und wie sich die Tötung und Zerlegung abgespielt haben. Der Film wird aufgrund der extrem genauen Darstellung stark kritisiert. Am 25. Mai 2007 wurde der Film durch das Amtsgericht Neuburg an der Donau gemäß § 184a StGB bundesweit beschlagnahmt.


title: Cannibal – Aus dem Tagebuch des Kannibalen

text: Ein Kannibale ist auf der Suche nach einem Opfer, das des Lebens überdrüssig ist und sich töten und verspeisen lässt. Nach einiger Zeit der Suche findet er ein williges Opfer im Internet und verabredet sich mit diesem. Als es zur Tötung kommen soll, bekommt der Kannibale Skrupel, was das Opfer zu einer enttäuschten Abreise veranlasst. Jedoch kann der Kannibale das Opfer am Bahnhof davon überzeugen, ihm noch eine weitere Chance zu geben. Der Kannibale überwindet seine Skrupel und tötet das Opfer, weidet es anschließend aus und vergräbt einige Überreste, die er nicht verspeist hat, im Garten.


text: Große Abschnitte des Films sind lediglich mit Klaviermusik untermalt und es wird kaum gesprochen. Der Film beschränkt sich nicht ausschließlich auf die Darstellung der Tötung, sondern zeigt auf pornographische Weise das homosexuelle Verhältnis zwischen Täter und Opfer. Die Kannibalismusszene selbst wird genau dargestellt, ebenso das anschließende Ausweiden und Zerlegen des Opfers.


title: Sandra Bouscarrut

text: Sandra Bouscarrut (geborene "Weber", * 1984 in Prien am Chiemsee) ist eine deutsche Moderatorin und Journalistin.


title: Sandra Bouscarrut

text: Bouscarrut ist im Chiemgau aufgewachsen und machte in Prien am Chiemsee ihr Abitur. Nachdem sie an der Otto-Falckenberg-Schule abgelehnt wurde, studierte sie in Bremen und Südfrankreich Kulturwissenschaften, Germanistik und Geschichte. Heute lebt sie in München. Sie ist verheiratet und Mutter eines Sohnes.


title: Sandra Bouscarrut

text: 2010 begann sie ein Volontariat beim Bayerischen Rundfunk. Seit 2012 ist sie dort hinter den Kulissen für Sendung wie Zwischen Spessart und Karwendel tätig. Seit 11. Januar 2021 moderiert sie Wir in Bayern.


title: Don Ameche

text: Don Ameche, eigentlich Dominic Felix Amici (* 31. Mai 1908 in Kenosha, Wisconsin; † 6. Dezember 1993 in Scottsdale, Arizona) war ein US-amerikanischer Schauspieler, der im Laufe seiner rund 65-jährigen Karriere bei Kino, Fernsehen, Theater und Radio arbeitete. Er war ein Filmstar im klassischen Hollywood der 1930er- und 1940er-Jahre und erhielt 1986 für seine Altersrolle in dem Film "Cocoon" einen Oscar.


title: Don Ameche

text: Ameche wurde in Wisconsin als Sohn eines italienischstämmigen Vaters und einer Mutter irisch-deutscher Herkunft geboren. Während seines Jurastudiums an der University of Wisconsin spielte Ameche Studententheater. Als in der Nähe ein professioneller Schauspieler aufgrund eines Autounfalls ausfiel, verpflichtete man Ameche als Ersatz. Das war der Start seiner professionellen Schauspielkarriere. Einige Zeit tourte er mit reisenden Theatergruppen, Anfang der 1930er-Jahre absolvierte er Bühnenauftritte in New York und Chicago. Parallel begann er in Radioproduktionen als Schauspieler aufzutreten, was ihm erste Popularität verschaffte.


title: Don Ameche

text: Metro-Goldwyn-Mayer wollte Ameche im Jahr 1935 nach Probeaufnahmen noch keinen Vertrag geben, doch 20th Century Fox verpflichtete ihn im darauffolgenden Jahr. Hier wurde er in den späten 1930er- und in den 1940er Jahren ein berühmter Filmdarsteller mit vielen Hauptrollen. Er spielte in mehreren Filmbiografien, darunter in der Titelrolle in "Liebe und Leben des Telefonbauers A. Bell" (1939). An der Seite von Claudette Colbert spielte er ebenfalls 1939 in der Komödie "Enthüllung um Mitternacht" einen Taxifahrer, der sich als Baron verkleidet. Eine seiner wichtigsten Hauptrollen war die des Lebemannes "Henry Van Cleve" in der melancholischen Komödie "Ein himmlischer Sünder" (1943) von Ernst Lubitsch, diese beschrieb er auch in späteren Jahren als seine persönliche Lieblingsrolle. Ameche spielte auch in mehreren Musicalfilmen, so in "Galopp ins Glück" (1940) und "Moon Over Miami" (1941) jeweils an der Seite von Betty Grable. Parallel trat er weiterhin in damals populären Radioshows wie "The Bickersons" oder der "Charlie McCarthy Show" auf.


title: Don Ameche

text: Nach dem Ende seines Studiovertrages bei 20th Century Fox ließ Ende der 1940er-Jahre die Qualität seiner Filmangebote schnell nach. Daraufhin konzentrierte sich Ameche auf das damals neue Medium Fernsehen und spielte daneben Theater. 1955 wirkte er erstmals in einer Broadway-Produktion mit, in der Uraufführung des Musicals "Silk Stockings" ("Seidenstrümpfe") von Cole Porter, in der er an der Seite von Hildegard Knef die männliche Hauptrolle übernahm. Bei dem Bühnenstück handelte es sich um eine Bearbeitung des Ninotschka-Filmstoffs. In Film- und Fernsehproduktionen war er zwischen den 1950er- und 1970er-Jahren dagegen nur unregelmäßig zu sehen.


title: Don Ameche

text: In den 1980er-Jahren gelang dem inzwischen über 70-jährigen Ameche ein Comeback als Filmschauspieler und er verkörperte unter anderem in der Filmkomödie "Die Glücksritter" an der Seite von Eddie Murphy den boshaften Millionär Mortimer Duke. Für seinen Auftritt als Patient eines Altersheimes in dem Film "Cocoon" aus dem Jahr 1985 erhielt Ameche einen Oscar als bester Nebendarsteller. Weitere Auftritte in Filmkomödien folgten, zuletzt in dem 1994 erschienenen Film "Corrina, Corrina", den er kurz vor seinem Tod noch abdrehen konnte.


title: Don Ameche

text: Ameche war seit 1932 mit Honore Prendergast († 1986) verheiratet, mit der er sechs Kinder hatte. Sein Bruder Jim Ameche (1915–1986) war ebenfalls Schauspieler und Radiomoderator. Sein Cousin Alan Ameche war American-Football-Spieler bei den Baltimore Colts in der NFL. Er selbst war Miteigentümer der Los Angeles Dons, einer American-Football-Mannschaft, die in der All-America Football Conference (AAFC) spielte. Ameche starb am 6. Dezember 1993 in Scottsdale, Arizona, an Prostatakrebs.


title: Bluescreen (Windows)

text: Der Bluescreen (auch Blue Screen, selten Blauschirm; wörtlich übersetzt "Blauer Bildschirm"; von Microsoft (bis Windows 8) offiziell "Bugcheck" genannt), auch scherzhaft "Blue Screen of Death" (Blauer Bildschirm des Todes, kurz auch "BSoD") oder "Blauer Tod" (in Anlehnung an den Schwarzen Tod genannt), ist eine Kategorie von Fehlermeldungen ("stop errors"), die bei Microsoft-Windows-Betriebssystemen angezeigt werden. Nach einem kritischen Systemfehler wird das System gestoppt und die Bedienoberfläche des Betriebssystems vollständig durch einen blauen Bildschirm ersetzt, auf dem in weißer Schrift Fehlerinformationen erscheinen.


title: Bluescreen (Windows)

text: Ausgelöst werden diese Meldungen in den häufigsten Fällen nicht durch Fehler in Anwendungsprogrammen, sondern durch Fehler in Gerätetreibern oder in der Hardware. Wird der "Bluescreen" nicht von einem Defekt in der Hardware ausgelöst, so handelt es sich entweder um einen Programmierfehler in einem Treiber oder im Kernel, der oft mittels eines Patches vom entsprechenden Hersteller behoben werden kann, oder um eine fehlerhafte Systemkonfiguration. In bestimmten Fällen kann auch ein Fehler in der Softwarearchitektur zu Grunde liegen, der bis zum Ende der Lebensdauer des Produktes erhalten bleibt.


title: Bluescreen (Windows)

text: In anderen Betriebssystemen, wie zum Beispiel Linux oder macOS, werden derartige Fehler als Kernel panic bezeichnet.


title: Bluescreen (Windows)

text: Geräte- und andere Hardwaretreiber werden in einem privilegierten Modus ("Kernel mode") ausgeführt, wobei sie direkten Zugriff auf Systemspeicherbereiche und Hardwareschnittstellen haben. Schreibt ein fehlerhafter Gerätetreiber Daten in einen Speicherbereich, der von anderen Systemteilen (auch anderen Gerätetreibern) benutzt wird, so verletzt dies die Systemintegrität. Wenn das System in solchen Fällen weiterlaufen würde, bestünde die Gefahr der irreversiblen Zerstörung von Daten (zum Beispiel auf der Festplatte). Daher wird das System sofort angehalten und ist nicht mehr bedienbar. Dies kann ebenfalls nachteilige Wirkung auf die Datenintegrität haben, insbesondere gehen nicht gespeicherte Daten des Benutzers verloren. Das System wird ebenfalls angehalten, falls ein Hardwareproblem auftritt, das das System nicht ignorieren kann. Dazu gehört zum Beispiel das Versagen der primären Festplatte des Systems beim Versuch, Daten von der Auslagerungsdatei zu lesen.


title: Bluescreen (Windows)

text: Bei modernen Hauptplatinen (siehe auch ATX) kann auch eine Überhitzung des Prozessors zu einem "Bluescreen" führen, da die Temperaturkontrolle den Prozessor in den "HALT"-Modus setzt.


title: Bluescreen (Windows)

text: In den Windows-9x-Versionen waren diese Meldungen zur Problemlösung schlecht geeignet, da dem Anwender kaum Informationen mitgeteilt werden:


title: Bluescreen (Windows)

text: Im Internet, insbesondere in der "Microsoft Knowledgebase", werden viele Kombinationen von Fehlercodes und Adressen sowie mögliche Ursachen beschrieben.