title: Johnny Van Zant

text: 1998 nahm Van Zant zusammen mit seinem Bruder Donnie die CDs „Brother to Brother“ und „Van Zant II“ auf. 2007 veröffentlichten die beiden Brüder Donnie und Johnny Van Zant unter dem Namen „The Van Zants“ das Album „My Kind Of Country“, das eher dem Country-Rock-Genre zuzuordnen ist.


title: Eber

text: Eber, beim Hausschwein insbesondere oberdeutsch Saubär, beim Wildschwein Keiler, bezeichnet das männliche Geschlecht des Schweins.


title: Eber

text: Bei einigen Arten sowie in stilisierten Darstellungen unterscheidet sich der Eber von der Sau äußerlich durch ausgeprägte Eckzähne.


title: Eber

text: "Eber" (von althochdeutsch "ëbur", „männliches Wildschwein“, „Eber“, bzw. ') ist dem lateinischen Wort ' („Eber“, „Wildschwein“) verwandt. Es steht in unklarem Zusammenhang zu Bezeichnungen von Herrschern und Helden und ist früh namensbildend (wie bei Eberhard). Alte Wortformen sind auch "Eberschwein" und "Schweineber".


title: Eber

text: "Saubär", "Bär" oder "Bän" sind alte Ausdrücke, aber im oberdeutschen Sprachraum und insbesondere im baierischen und österreichischen Dialekt noch lebendig. Der Begriff bezeichnet das unkastrierte, für die Zucht bestimmte, männliche Hausschwein "(Endstufeneber)", während die meisten männlichen "Ferkel" (Jungtiere) für die Mast bestimmt sind und daher in den ersten Lebenstagen bereits kastriert werden. Das Wort, ahd. ', mhd. ', hat dieselbe Wurzel wie das engl. "" ‚Eber‘, und ist mit dem Wort ‚Bär‘ nicht verwandt.


title: Eber

text: "Hacksch" ist ebenfalls speziell das unkastrierte männliche Hausschwein. Ein weiteres altes Wort ist "Watz".


title: Eber

text: Der kastrierte Eber wird "Altschneider" oder "Borg" genannt, je nach Zeitpunkt der erfolgten Kastration. Zweiteres Wort steht zu engl. ' ‚Schweinefleisch‘, während ' ‚Schwein‘ im modernen Deutsch keine Entsprechung hat.


title: Eber

text: Bei Schwarzwild, also Wildschweinen, heißt das männliche Tier jagdlich "Keiler", veraltet auch "Keuler". Männliche Wildschweine bis zu einem Jahr heißen "Frischling", bis zum zweiten Lebensjahr "Überläufer", so dass man von ‚Keiler‘ erst ab dem dritten Jahr spricht. Eine humorvolle Bezeichnung für zwei- bis dreijährige männliche Wildschweine ist "Hosenflicker". Vermutlich leitet sich der Begriff aus der Angriffslust der jungen Keiler ab.


title: Eber

text: Einige dieser Namen werden auch im übertragenen Sinn als Schimpfwort, wie die weibliche Form ‚Sau‘, verwendet.


title: Eber

text: Der Eber gilt allgemein in Form des Wildschwein-Ebers als Symbol des kraftvollen und aggressiven, als Inbild des Kampfesmutes und ungezügelter Naturkraft, was wohl aus seiner Stellung als Jagdwild herkommt – und sich vom Schwein im Allgemeinen mit seinem als Erdwühler im europäischen Kulturkreis eher zweifelhaften Bild unterscheidet. In Asien hingegen ist das Schwein mit seinem ausgeprägten Sozialleben das Symbol der Familie und Gesellschaft (vergl. etwa die 12 Erdzweige, die chinesischen Tierkreiszeichen), das gilt für die weiblich dominierten Rotten ebenso wie die Eberrotten. Besonders verehrt wurde der Eber beispielsweise in der griechischen Antike "(Erymanthischer Eber, Kalydonischer Eber)" und im alten Japan.


title: Eber

text: Typischer alter germanischstämmiger Name ist "Eberhard" (‚stark wie ein Eber / der den Eber jagen kann‘).


title: Eber

text: In der Wappenkunde ist der heraldische "Eber" eines der selteneren Wappentiere, er zeigt sich sowohl als Bild seiner selbst wie als Jagdtier und wird insgesamt heute tendenziell als Keiler, also Wildschwein, dargestellt.


title: Azurblau

text: Das Azurblau (kurz "Azur"), auch Bergblau oder Himmelblau genannt, ist ein hellblauer Farbton. Farbmittelnamen sind auch Kupferlasur – nach einem Ersatzpigment für den Schmuckstein – sowie Bremer Blau.


title: Azurblau

text: Das Wort Azur (für Lasurstein, Kornblumenblau und Himmelsbläue) stammt von persisch "lāğward" ‚Lapislazuli, Lasurstein, lasurfarben, blau, mineralisches Blau‘ (vgl. neupersisch ). Über das gleichbedeutende arabische "lāzaward, lāzuward" ‚Lasurstein, Lasurfarbe‘ und das griechische "lazoúrion" wurde es in die nachlateinischen romanischen Sprachen vermittelt (vgl. altoberitalienisch "lazuro," mittellateinisch "lazur(i)um, lazur"), wo es das irrtümlich für einen Artikel gehaltene anlautende "l-" verlor und beispielsweise als "azzurro" (‚hellblau‘) ins Italienische und als "azure" ins Französische einging (vergleiche Côte d’Azur „azurblaue Küste“ für die französische Riviera). In der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts gelangte es als Farbbezeichnung aus dem Französischen ins Deutsche.


title: Azurblau

text: Im RAL-Farbsystem gibt es eine Farbe RAL 5009 "Azurblau", die deutlich kühler und tiefer blau ist als die Webfarbe Azur[blau].


title: Azurblau

text: Das Pigment wird aus natürlich vorkommendem Azurit Cu(CO)(OH) gewonnen und ist leicht giftig. Im 17. Jahrhundert wurde als Ersatz dafür das künstliche "Bremer Blau" Cu(OH) eingeführt. Da dieses aber nicht lichtbeständig und giftiger als Azurblau ist, konnte es sich nicht als vollwertiger Ersatz durchsetzen. Ab dem 18. Jahrhundert wird als "Bergblau" auch das Pigment "Kupferlasur", basisches Kupfersulfat 2 CuSOCu(OH) bezeichnet.


title: Azurblau

text: Die Verwendung von Azurit lässt sich bis in das alte Ägypten zurückverfolgen, wo es wie auch im römischen Reich als Schminke verwendet wurde. Später war es eines der wichtigsten Blaupigmente in der Malerei des Mittelalters und der Renaissance. Auch heute wird es noch in der Malerei verwendet, jedoch gehört es auf Grund seiner Gewinnung zu den teureren Pigmenten.


title: Azurblau

text: "Azur" ist ein Name des Azurits wie auch für die blauen Schmucksteine: Lapislazuli, Lasurit. Aus diesem Grund wird das Azurblau oft mit dem aus Lapislazuli hergestellten Ultramarinblau verwechselt. Azurblau spielt jedoch stärker ins Grüne als Ultramarinblau.


title: Azurblau

text: Innerhalb der Websprache "HTML" ist die Farbe "Azur" (englisch "azure") mit der RGB-Hexadezimal-Farbkodierung codice_1 festgelegt.


title: Sunny Suljic

text: Ab dem Jahr 2013 folgten erste Auftritte in Film- und Fernsehproduktionen. 2017 übernahm er unter der Regie von Giorgos Lanthimos eine größere Rolle im Psychothriller "The Killing of a Sacred Deer". Im Jahr 2018 war er sowohl in "Don’t Worry, weglaufen geht nicht" von Gus Van Sant als auch in Jonah Hills Coming-of-Age-Film "Mid90s" zu sehen. In beiden Filmen spielte Suljic, der auch privat Skateboard fährt, einen jungen Skateboard-Fahrer.


title: Aguardiente

text: Aguardiente (spanisch) oder Aguardente (portugiesisch) ist der in spanisch- oder portugiesischsprachigen Ländern generische Name für Spirituosen zwischen 40 und 45 Volumenprozent Alkohol. Der Name setzt sich aus den Wörtern agua (= Wasser) und ardiente bzw. ardente (= brennend) zusammen. Diese werden mittels Destillation aus Wein, Getreide, Früchten oder Samen gewonnen, zum Beispiel aus Anis, Weintrauben oder Kirschen.


title: Aguardiente

text: In Brasilien wird Aguardente ganz überwiegend aus Zuckerrohr hergestellt und heißt dann Cachaça. Eine unüberschaubare Anzahl großer und kleiner Hersteller destilliert Cachaça im ganzen Land, insbesondere in den Bundesstaaten Bahia, Minas Gerais, Rio de Janeiro, Pernambuco und Alagoas.


title: Aguardiente

text: In Europa sind vor allem Marken wie Pirassununga (Cachaça 51), Pitú, Velho Barreiro, Nêga Fulô und Ypióca bekannt. Traditionell hergestellter Cachaça ist nicht so häufig in Europa zu finden, die Marke Canario ist in dem Bereich die bekannteste.


title: Aguardiente

text: In Kolumbien wird unter Aguardiente ein Schnaps aus Anis und Zuckerrohr verstanden, der sich um 29 Volumenprozent bewegt. Die Rechte an dem Brennen des Aguardientes liegen bei den Departamentos (Provinzen), die Vermarktung darf aber überregional sein. Seit einigen Jahren wird Aguardiente außer in Glasflaschen auch in Tetrapaks zu 0,25 und 1 Liter verkauft, um die Verletzungsgefahr zu verringern und um zu verhindern, dass leere Flaschen mit selbstgebranntem Alkohol aufgefüllt und als Aguardiente verkauft werden. Einige Sorten sind auch in Plastikflaschen erhältlich.


title: Aguardiente

text: Durch die Vielfalt an Geschmacksrichtungen ist der Aguardiente-Markt in Kolumbien hart umkämpft. Mit neuen Kreationen wie zum Beispiel Light-Aguardiente oder zusätzlich aromatisierten Sorten versuchen die Hersteller, ihre Marktanteile zu verteidigen.


title: Aguardiente

text: In Portugal wird eine große Vielzahl Aguardentes im ganzen Land gebrannt, von kleinen Hausbrennereien bis zu großen Destillerien. Zu den populärsten Varianten unter den "Aguardentes" gehört die "Aguardente bagaceira", umgangssprachlich meist "Bagaço" genannt. Der Bagaço wird nicht selten als Zutat "Cheirinho" (port. für "Düftchen") in der "Bica", dem portugiesischen Espresso getrunken. Der Bagaço wird aus den Trestern in der Weinherstellung produziert.


title: Aguardiente

text: Auch aus Wein wird Bagaço hergestellt, technisch meist "Aguardente vínica" bezeichnet. Er wird ähnlich dem französischen Cognac häufig in Eichenfässern gereift und erhält dann eine goldgelbe Farbe. Er wird als "Aguardente velha" im Handel angeboten.


title: Aguardiente

text: Der "Aguardente de Medronho", als Medronho bekannt, wird aus den Früchten des Erdbeerbaums im Süden des Landes hergestellt, vor allem an der Algarve.


title: Abklingbecken

text: Abklingbecken (auch "Nasslager", "Brennelementbecken" oder "Brennelementelager") sind mit Wasser gefüllte Becken in Kernkraftwerken, in denen die im Kernreaktor verbrauchten (abgebrannten), anfänglich hochradioaktiven Brennelemente zum Abklingen, das heißt zur Verminderung der restlichen Strahlungsaktivität und Temperatur (Nachzerfallswärme) bis zur Transportfähigkeit mehrere Jahre gelagert und gekühlt werden können.


title: Abklingbecken

text: Abklingbecken liegen in der Regel in unmittelbarer Nähe des Reaktors, da die Brennelemente beim Transport vom Reaktorkern zum Abklingbecken dauernd gekühlt werden müssen. Auch aus Strahlenschutzgründen müssen die Brennelemente ständig von genügend Wasser umgeben sein. Die Mindestüberdeckung mit Wasser beträgt ca. zwei Meter.


title: Abklingbecken

text: Die Brennelemente kommen mit einer durch die Zerfallswärme entstehenden Temperatur von über 100 °C aus dem Reaktor ins Abklingbecken. Da das als Kühlmittel benutzte Wasser als Moderator wirkt, müssen im Abklingbecken zusätzlich Neutronenabsorber vorhanden sein, um eine Kritikalität zu vermeiden.


title: Abklingbecken

text: Während der Lagerung zerfallen die bei der Kernspaltung im Reaktor gebildeten, größtenteils kurzlebigen Radionuklide. Die dabei frei werdende Energie wird in Form von Wärme an das umgebende Wasser abgegeben und über Kühlkreisläufe abgeführt. Dabei ist hier oft und gut das Phänomen des so genannten Tscherenkow-Lichts zu beobachten: eine bläuliche Leuchterscheinung, die beim Durchgang schneller Elektronen durch Wasser hervorgerufen wird. Unter normalen Umständen beträgt die Wassertemperatur im Abklingbecken weniger als 50 °C (im Regelbetrieb unter 45 °C). Dieses Wasser dient, zumindest in neueren Kernkraftwerken, zwecks Erhöhung des Wirkungsgrades dem Sekundärkreislauf als Speisewasservorerwärmer.


title: Abklingbecken

text: Die Brennelemente verbleiben im Abklingbecken, bis ihre Radioaktivität und damit die entstehende Nachzerfallswärme so weit abgenommen hat, dass sie transportiert werden können. Begrenzend ist hierbei sowohl die Dosisleistung als auch die Wärmeleistung, da es gesetzlich vorgeschriebene Grenzwerte für die äußere Dosisleistung und die Oberflächentemperatur bei den Transportbehältern (wie etwa beim CASTOR) gibt. Nach dem Abklingen werden die Brennstäbe in Zwischenlager gebracht. Endlager existieren bis heute nicht.


title: Abklingbecken

text: Zur Umlagerung von (abgebrannten) Brennelementen aus dem Reaktor werden zunächst der Beton-Deckel des biologischen Schildes und bei Reaktoren, bei denen sich das Abklingbecken nicht im Containment befindet, der Deckel des Sicherheitsbehälters (engl. "Containment", in der obigen Schemagrafik orange) geöffnet und zur Seite gelegt. Anschließend wird der Reaktordruckbehälter (RDB) bis zum Flansch gefüllt und drucklos gehalten. Dann wird der 40 bis 100 Tonnen schwere RDB-Deckel (gelbe Kuppel oberhalb von Nr. 41 in der Schemagrafik) per Kran (Nr. 26 in der Abbildung) nach oben abgehoben. Der Reaktorkern ist somit von oben zugänglich. Nach dem Öffnen des RDB wird das Transportbecken, also der Bereich über dem Reaktordruckbehälter (gelb), mit Wasser geflutet bis der Wasserstand auf derselben Höhe ist wie der des Abklingbeckens. Wenn das der Fall ist, wird durch Entfernen der Lagerbeckenschleuse eine Verbindung zwischen RDB und Abklingbecken hergestellt. Die stark strahlenden Brennelemente sind durch die große Wasserüberdeckung ausreichend abgeschirmt.


title: Abklingbecken

text: Die Brennelemente können mit der Brennelementwechselmaschine (einem speziellen Kran auf einer Fahrbrücke oberhalb der Becken) durch die Lagerbeckenschleuse in der Wand des (im Normalbetriebs trockenen) Transportbeckens aus dem Reaktorbehälter in das benachbarte Abklingbecken gehoben werden. Dort lagern sie dann in einem Aufbewahrungsgestell (Abb., Nr. 27).


title: Abklingbecken

text: Die Kapazität umfasst aus betrieblichen Gründen und für Notfälle mindestens eine Reaktorfüllung Brennelemente, mittels Lagergestellen wird die Kapazität für weitere Lagermengen hergestellt ("konventionelle Lagerung").


title: Abklingbecken

text: Auf dem Wege der so genannten "Kompaktlagerung" wird die Lagerkapazität nochmals um ein Mehrfaches erweitert, hierbei wird durch den Einbau von Absorbermaterial in die Lagergestelle eine engere Belegung mit Brennelementen ermöglicht.


title: Abklingbecken

text: Angesichts fehlender Endlager und qualifizierter Transportbehälter werden Abklingbecken über den betrieblich notwendigen Lagerbedarf der jeweiligen Kraftwerke hinaus als Zwischenlager für verbrauchte Brennelemente verwendet. So sind die deutschen Abklingbecken durchschnittlich zu 83 % gefüllt, das des Kernkraftwerks Isar I sogar zu 91 %.


title: Abklingbecken

text: G. Schmidt vom Öko-Institut in Darmstadt bezeichnete wegen der zur Lagerung notwendigen aktiven Kühl- und Reinigungssysteme mit der für sie benötigten Energie eine Dauer von maximal vier Jahren für die so genannte Nasslagerung als geeignet; diese bestätigte der Leiter für interne Kommunikation des Kernkraftwerks Grohnde.


title: Abklingbecken

text: Nach Angaben von Michael Sailer, dem ehemaligen Leiter der deutschen Reaktor-Sicherheitskommission, lagern in den Abklingbecken deutscher Kernkraftwerke die Brennelemente ca. 5 Jahre, in denen des japanischen Kernkraftwerks Fukushima-Daiichi ca. 15 Jahre.


title: Abklingbecken

text: Mangels geeigneter Endlager werden zum Beispiel auch in den USA die dort vorgesehenen 5 Jahre deutlich überschritten.


title: Abklingbecken

text: Im Nachhall der Nuklearkatastrophe von Fukushima erhob sich zur etwaigen Minimierung der Risiken von Kernkraftwerken der Vorschlag, Abklingbecken zukünftig räumlich von Reaktoranlagen zu trennen.


title: Abklingbecken

text: Bei der derzeit (2011) weltweit am weitesten fortgeschrittenen Planung eines möglichen Endlagers für Atommüll im schwedischen Forsmark ist eine Vorgabe, abgebrannte Kernbrennstäbe möglichst wenig transportieren zu müssen.


title: Abklingbecken

text: Bei Kernkraftwerken mit internen Abklingbecken befinden sich diese stets direkt neben dem Flutraum des Reaktors, um die Brennelementhandhabung zu erleichtern, und somit innerhalb des Reaktorgebäudes. Der Schutz gegen Einwirkungen von außen hängt damit von der Gebäudekonstruktion des Reaktorgebäudes ab, die in Deutschland seit Mitte der 1980er Jahre beispielsweise den Schutz gegen Flugzeugabsturz berücksichtigt. Bei Druckwasserreaktoren befindet sich das Becken innerhalb des Sicherheitsbehälters.


title: Abklingbecken

text: Bei einem Leck oder Ausfall der Kühlung kann das Becken durch Auslaufen bzw. Verdampfung (teilweise) trockenlaufen. In diesem Fall können sich die dort gelagerten Brennelemente übermäßig erhitzen. Ist im Becken dabei noch Wasser vorhanden, kann bei ca. 800 °C das Zircaloy der Hüllrohre mit dem Wasser(-dampf) in einer exothermen Redox-Reaktion zu Zirconiumoxid und Wasserstoff reagieren und sich in kurzer Zeit ein explosives Knallgasgemisch bilden.


title: Abklingbecken

text: Bei kompletter Trockenlegung der Brennstäbe können diese in Brand geraten, was eine Zerstörung der Brennelemente zur Folge hat. Auch bei diesem Szenario wird Radioaktivität freigesetzt; zusätzlich werden mit dem entstehenden Rauch die verschiedenen in den verbrauchten Brennelementen vorhandenen Radionuklide in die Atmosphäre freigesetzt (Kamineffekt, siehe Katastrophe von Tschernobyl). Die einzige Gegenmaßnahme ist das rechtzeitige Nachfüllen kühlen Wassers, um den Wasserspiegel im Becken ausreichend hoch für die notwendige Kühlung zu halten. Da das Wasser neben der Kühlwirkung auch als Abschirmung für die ionisierende Strahlung der Brennelemente im Becken dient, ist im Falle eines zu niedrigen Wasserspiegels ein Auffüllen zusätzlich durch unter Umständen starke ionisierende Strahlung erschwert. Ebenfalls besteht die Gefahr, dass bei hoher Brennstofftemperatur durch die Wassernachspeisung die oben erwähnte Wasser-Zirkaloy-Reaktion gestartet wird.


title: Abklingbecken

text: In einer infolge der Nuklearkatastrophe von Fukushima erstellten Studie bewertet die schweizerische Atomaufsichtsbehörde Ensi die Sicherheitslage für die Kühlmöglichkeiten der "Brennelementlager", sprich der "Abklingbecken", in den Kernkraftwerken Beznau I und II sowie Leibstadt am Hochrhein als „nicht ausreichend“. Es wurden Nachrüstmaßnahmen angeordnet.


title: Abklingbecken

text: Auch in Abklingbecken können sich Unfälle ereignen und Radioaktivität, zum Beispiel über entweichendes Kühlwasser, freigesetzt werden. So wird beim Becken des amerikanischen Kernkraftwerks Indian Point derzeit beobachtet, dass unter den Grenzwerten liegende Mengen von Tritium, Cäsium und Strontium ins Grundwasser gelangen und von dort weiter in den Hudson River verschleppt werden.


title: Abklingbecken

text: Sollte das Kühlwasser durch ein größeres Leck relativ schnell entweichen und sollten Notfallmaßnahmen zur Nachspeisung des Wassers etwa mittels Tanklöschfahrzeugen nicht rechtzeitig funktionieren, so droht bei starker Entleerung des Beckens ein sogenannter Zirkoniumbrand, d. h. die Zirkon-Hüllrohre der Brennelemente reagieren nach ihrer Aufheizung heftig mit Sauerstoff. Neue Experimente mit einzelnen Brennstäben haben ergeben, dass es nach einer durchschnittlichen Zeitdauer nach Entnahme aus dem Reaktor rund 12 Stunden dauert, bis eine Entzündung auftritt. Wurden die Brennelemente allerdings erst vor kurzer Zeit dem Reaktor entnommen (die Nachzerfallswärme ist so noch höher), kann sich diese Zeitdauer bis zur Entzündung jedoch erheblich verkürzen.


title: Abklingbecken

text: Im Normalbetrieb kann sich durch Radiolyse in der Nähe der eingelagerten Brennelemente das Wasser in Wasserstoff und Sauerstoff spalten. Damit sich keine größeren Ansammlungen dieser beiden Gase (Knallgas) unter dem Dach des Abklingbeckens sammeln können, muss die Luft von dort kontinuierlich abgesaugt werden, da ansonsten gegebenenfalls nach einiger Zeit Explosionsgefahr besteht.


title: Malmö FF

text: Der Malmö FF, vor allem in Schweden oft mit "MFF" abgekürzt, ist einer von Schwedens erfolgreichsten Fußballvereinen. "FF" steht hierbei für "Fotbollsförening" (). Er wurde 1910 in Malmö gegründet und ist Rekordmeister des Landes mit insgesamt 22 Meisterschaften sowie Rekordpokalsieger mit 15 Titeln. Seit 1971 hat der Verein auch eine Abteilung für Frauenfußball (Malmö FF Dam, seit 2007 "LdB FC Malmö"). Zeitweise gehörte dem Verein auch eine Badmintonabteilung an, in der mit Eva Stuart eine der weltbesten Badmintonspielerinnen trainierte.


title: Malmö FF

text: 1931 spielte der Verein das erste Mal in der höchsten schwedischen Liga, der Allsvenskan, wurde jedoch 1933 davon ausgeschlossen, da man gegen die Amateurbestimmungen verstoßen hatte. Seit 1936 ist der Verein mit Unterbrechung im Jahre 2000 durchgehend in der höchsten schwedischen Liga. Der größte internationale Erfolg war die Finalteilnahme im Europapokal der Landesmeister 1978/79, als man mit 0:1 gegen Nottingham Forest unterlag. Im selben Jahr wurde der Verein mit der Svenska-Dagbladet-Goldmedaille geehrt. Malmö FF trägt seine Heimspiele im Eleda Stadion aus.


title: Malmö FF

text: Der größte offizielle Fanclub heißt "MFF-Support" und wurde 1992 gegründet. Er beschreibt sich als „eine gemeinnützige und unpolitische Organisation die gegen Gewalt und Rassismus ist“.


title: Malmö FF

text: Am 7. September 1970 beschloss der Verein Malmö FF eine Frauensektion zu eröffnen. So bekam der Verein ab dem Jahr 1971 eine Frauenmannschaft. In den 70er Jahren arbeitete sich die Mannschaft hoch in die Division 2 Södra (2. Liga), bevor die Mannschaft, mit der Gründung der zweigleisigen Damallsvenskan (hieß noch Division 1 Norra bzw. Södra) im Jahr 1981, erstklassig wurde. In dieser Division 1 Södra spielte Malmö FF Dam seit diesem Jahr, bis heute (nun „eingleisige“ Damallsvenskan). Insgesamt holte sich Malmö FF Dam seitdem fünf schwedische Meistertitel und zwei Pokalsiege. Im April 2007 spaltete die Abteilung sich als LdB FC Malmö ab und machte sich eigenständig, worauf 2010 der erste Meistertitel seit 16 Jahren folgte. Seit 2013 heißt der Verein FC Rosengård.


title: Malmö FF

text: 1948 bildete Malmö FF aus den Vereinen Malmö BK und BK-33 Malmö eine Badmintonsektion. Diese wurde 1979 schwedischer Mannschaftsmeister. Des Weiteren wurden zwölf Einzeltitel erkämpft. 1980 gliederte sich Badminton wieder aus dem Verein aus.


title: Ladanum

text: Ladanum oder Labdanum, auch (im Spätmittelalter schon fälschlich) Laudanum genannt, ist ein Harz, das im Mittelmeerraum aus verschiedenen Arten (so "Cistus ladanifer", "Cistus laurifolius" oder "Cistus creticus") von Zistrosen gewonnen wird. Im Sommer tritt unter Sonneneinwirkung das ölige Harz aus den Blättern und Zweigen, als würde die Pflanze schwitzen.


title: Ladanum

text: Im Alten Ägypten war Ladanum beliebt und Bestandteil der bekannten Räuchermischung Kyphi. Das Harz wurde unter anderem als Räucherwerk verwendet.


title: Ladanum

text: Wegen seines ambra-artigen, balsamischen Aromas wird es als Rohstoff für die Parfumindustrie verwendet. Gutes „Labdanum“ hat einen lieblichen, dezent an Honig erinnernden Duft, den man aus vielen Chypre-Parfums leicht herausriechen kann. Labdanum ist wie die meisten in der Parfumerie eingesetzten Harze zugleich ein gutes Fixativ.


title: Ladanum

text: Die Bezeichnung "Ladanum" oder "Labdanum" (gelegentlich auch noch "Laudanum") hat ihren Ursprung im syrisch-phönizischen Sprachraum (vgl. assyrisch "ladanu"). Dort wurde die Pflanze als "Ladan" (klebriges Kraut) bezeichnet. Es wurde zur Schönheitspflege sowie als Heilmittel benutzt. Abgeleitet wurde der Name vom semitisch-griechischen Wort "ládanon" bzw. "ledanon" bzw. vom griechischen "lēdon" (entspricht arabisch "lādan" und persisch "laden") und bezeichnete schon in der Antike das Harz von "Cistus"-Arten wie "Cistus creticus" und "Cistus × cyprius".


title: Ladanum

text: In der Antike wurde vor allem das Harz der Kretischen Zistrose ("Cistus creticus") verwendet. Der griechische Gelehrte Dioskurides beschrieb, wie Hirten ihre Tiere in das dichte Buschwerk trieben und anschließend die Harzklümpchen aus dem Fell (insbesondere aus dem Ziegenbart) herauskämmten.


title: Ladanum

text: Diese Gewinnungsmethode findet sich auch in Otto Warburgs Buch "Die Pflanzenwelt", in dem er beschreibt, wie man das angenehm duftende Harz „aus den Bart- und Schenkelhaaren der Ziegen, die in den Zistrosengebüschen weideten und ihr Fell mit den Drüsensekreten beschmierten“ auskämmte. „Auch zog man Stricke durch die Zistrosenbüsche, um das klebrige Harz daran aufzufangen, was man auch jetzt noch in Kreta tut, nur dass man sich anstatt der Stricke dünner Lederriemen bedient.“


title: Ladanum

text: Anders als von der Antike bis in die Frühneuzeit, wird das Ladanum heute meist aus der Lack-Zistrose ("Cistus ladanifer") gewonnen, weil sie bedeutend mehr Harz als andere Arten produziert. Sie kommt im westlichen Mittelmeergebiet (Südfrankreich, Spanien, Portugal, Marokko) vor. Die Ladanum-Produktion ist überwiegend in Spanien konzentriert. In Frankreich ist die "C. ladanifer" aber nur eine Kulturpflanze und damit nicht frei zugänglich in der Landschaft zu finden. Im Massif de l’Esterel gibt es in Privatgärten kleine Plantagen. Allerdings verströmt auch die wild wachsende Montpellier-Zistrose mit ihren kleinen Blüten – die Blätter dieser Art sind nur wenig klebrig – einen ganz ähnlichen Duft. Eine echte "C. ladanifer" erkennt man an den großen, weißen Blüten, die im Ansatz kleine, bräunlich-schwarze Flecken haben. Die klebrigen Blätter sind lanzettlich geformt.


title: Ladanum

text: Aus dem Harz wird durch Wasserdampfdestillation das Ladanumöl gewonnen, das auch in der Parfümerie und Seifenindustrie Verwendung findet. Die Inhaltsstoffe wie z. B. Pinen, Camphen, Myrcen, Phellandren u. a. wurden isoliert und analytisch charakterisiert.


title: Hörfläche

text: Die Hörfläche, auch Hörbereich oder Hörfeld, ist jener Frequenz- und Pegelbereich von Schall, der vom menschlichen Gehör wahrgenommen werden kann. Die Hörfläche kann auch das individuelle Hörvermögen eines einzelnen Menschen beschreiben.


title: Hörfläche

text: Die Hörfläche wird unten (d. h. für niedrige Pegel) von der Hörschwelle, also dem gerade noch hörbaren Schalldruckpegel, und oben von der Schmerzschwelle bestimmt. Links wird die Hörfläche von der tiefsten vom Menschen hörbaren Frequenz mit etwa 16 Hz bis 21 Hz und rechts von der höchsten hörbaren Frequenz mit etwa 16.000 Hz bis 20.000 Hz begrenzt. Die Unbehaglichkeitsschwelle liegt auf der Hörfläche etwas unterhalb der Schmerzschwelle und ist ebenfalls frequenzabhängig. Die Hörschwelle liegt zwischen 2.000 Hz und 5.000 Hz am niedrigsten, dort hört der Mensch also am besten, hier treten auch die meisten Laute der gesprochenen Sprache, sowie für den in früheren Zeiten naturverbunden lebenden Menschen wichtige Geräusche (Blätterrascheln, Tierlaute etc.) auf.


title: Hörfläche

text: Die vier Grenzbereiche der Hörfläche (Hörschwelle, Schmerzschwelle, tiefste- und höchste Frequenz) werden in ihrer Gesamtheit auch als Hörgrenze bezeichnet. Die Hörgrenzen sind individuell sehr unterschiedlich, insbesondere mit dem Alter sinkt die obere Frequenzgenze und die Hörschwelle steigt.


title: Hörfläche

text: Die Beziehungen des Lautstärkeempfindens innerhalb des Hörfelds können durch Kurven gleicher Lautstärke (Phon) dargestellt werden.


title: Hörfläche

text: Tiefe Frequenzen unterhalb von 16 Hz werden als Infraschall bezeichnet und hohe Frequenzen über 21.000 Hz als Ultraschall. Infraschall wird nur bei mit sinkender Frequenz stark ansteigenden Pegeln oder über Körperschall als Vibration wahrgenommen.


title: Hörfläche

text: Die Grenze der Wahrnehmbarkeit bei hohen Frequenzen ist dadurch gekennzeichnet, dass zwar keine Tonwahrnehmung mehr, aber eine Empfindung auftritt, die nicht zugeordnet werden kann. Kinder können teilweise bis 30 kHz hören und auch manche Erwachsene können Töne über 22 kHz wahrnehmen oder entwickeln Krankheitssymptome, auch wenn sie die Töne nicht bewusst wahrnehmen. Viele Tiere können wesentlich höhere Frequenzen als der Mensch hören, z. B. manche Fledermäuse und Nachtfalter bis etwa 200 kHz.


title: Hörfläche

text: Bei Vorliegen von Hörstörungen kann sich die Hörfläche verkleinern. Auch mit zunehmendem Alter verkleinert sich die Hörfläche oft durch Anstieg der Hörschwelle, insbesondere bei hohen Frequenzen (Presbyakusis). Auch die Unbehaglichkeitsschwelle kann sinken, siehe Recruitment und somit die Hörfläche „von oben“ verkleinern.


title: Hörfläche

text: Oft werden in das Hörfeld auch zwei kleinere Felder eingezeichnet, das "Sprachfeld" und das "Musikfeld". Das sind jene Frequenz- und Pegelbereiche, die für die Wahrnehmung von Sprache oder Musik besonders wesentlich sind.


title: Stapelrecht

text: Das Stapelrecht oder auch Niederlagsrecht (, eigentlich „Marktrecht“ im Sinne von „Verkaufsrecht“) war im Mittelalter das Recht einer Stadt oder eines Marktorts, von durchziehenden Kaufleuten zu verlangen, dass sie ihre Waren für einen bestimmten Zeitraum auf dem örtlichen Stapelplatz abluden, „stapelten“ und anboten (Feilbietungszwang). Teilweise konnten sich Händler durch Zahlung eines "Stapelgeldes" von der "Stapelpflicht" befreien. Zusammen mit dem Stapelrecht hatten die Städte meist ein Umschlagsrecht. Beide Rechte verteuerten die betroffenen Waren und beförderten die Interessen städtischer Gewerbe.


title: Stapelrecht

text: Der Braunschweiger Herzog Otto I. stattete die an drei Flüssen gelegene Stadt Münden im Jahr 1247 mit dem Mündener Stapelrecht aus, das bis 1824 galt. Es gehört zu den ältesten urkundlich bezeugten Stapelrechten.


title: Stapelrecht

text: Konrad von Hochstaden, Erzbischof von Köln, gewährte der Stadt Köln am 7. Mai 1259 das Stapelrecht. Alle Waren – insbesondere die auf dem Rhein transportierten – mussten nun drei Tage den Kölner Bürgern zum Kauf angeboten werden. Diese Regelung verschaffte den Kölner Patriziern einen bedeutenden Reichtum.


title: Stapelrecht

text: Auch viele andere Städte in günstiger Lage an Handelsrouten hatten dieses Recht, unter ihnen Mainz, Frankfurt am Main, Heilbronn, Neuss, Minden, Frankfurt (Oder), Görlitz (1339), Berlin, Magdeburg, Itzehoe (1260), Erfurt, Wien (1221), die Hansestädte Lübeck, Hamburg, Rostock, Stade (1259), Bremen und Zwolle (1438) oder Bozen (1470) an der alpenquerenden Brennerstraße. Lüneburg bekam das Stapelrecht 1392 erteilt.


title: Stapelrecht

text: Für die Kaufleute kam erschwerend hinzu, dass die betreffenden Städte nicht umfahren werden konnten und so den Handelsverkehr auch in größerem Umkreis an sich zogen. So erhielt Leipzig 1507 das Meilenprivileg von Maximilian I. und konnte sein Stapelrecht auf 15 Meilen (ca. 115 km) um die Stadt ausdehnen.


title: Stapelrecht

text: Vor allem verderblichen Waren wie Milchprodukte, Fleischwaren, Fisch sowie Waren aus dem Fernhandel setzte diese Auflage eine große Handelserschwernis entgegen.


title: Stapelrecht

text: Abgeschafft wurde das Recht – infolge von Beschlüssen des Wiener Kongresses von 1815 – auf einzelnen Strömen durch die Elbschifffahrtsakte von 1821, die Weserschifffahrtsakte von 1823, die Mainzer Akte zur Rheinschifffahrt von 1831 und allgemein durch die Einrichtung des Deutschen Zollvereins 1834.


title: Stapelrecht

text: Joseph Schumpeter teilt bei seiner Erörterung der merkantilistischen Literatur die exportmonopolistischen Praktiken bezüglich des Stapelrechts in drei Phasen ein:


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Die Städtische Galerie im Lenbachhaus ist ein Kunstmuseum der bayerischen Landeshauptstadt München. Es ist im Lenbachpalais untergebracht, der denkmalgeschützten Villa des „Malerfürsten“ Franz von Lenbach in der Luisenstraße 33 im Kunstareal München (Maxvorstadt). Die Villa wurde zwischen 1887 und 1891 nach Plänen von Gabriel von Seidl erbaut und 1927 bis 1929 durch Hans Grässel sowie 1969 bis 1972 durch Heinrich Volbehr und Rudolf Thönessen erweitert. Einige Räume wurden im Originalzustand erhalten und können im Rahmen eines Ausstellungsbesuchs besichtigt werden.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Die Eröffnung erfolgte 1929. Von 2009 bis zur Wiedereröffnung am 8. Mai 2013 wurde das Lenbachhaus generalsaniert und um einen Erweiterungsbau des Architekturbüros Foster + Partners ergänzt.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Direktor des Museums ist Matthias Mühling. Er übernahm das Amt zum Jahreswechsel 2013/14. Zuvor wurde das Museum u. a. von Hans Konrad Röthel (1956–1971), Erika Hanfstaengl (1971/72 kommissarisch), Michael Petzet (1972–1974), Armin Zweite (1974–1990) und Helmut Friedel (1990–2013) geleitet.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Die Städtische Galerie im Lenbachhaus ist Teil des Kunstareals München in der Maxvorstadt. Hier können 18 Museen und Ausstellungshäuser sowie ungefähr 40 Galerien und sechs Hochschulen fußläufig erreicht werden.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Das Museum gehört der MuSeenLandschaft Expressionismus an, zusammen mit dem Museum der Phantasie („Buchheim-Museum“) in Bernried am Starnberger See, dem Franz Marc Museum in Kochel am See, dem Museum Penzberg sowie dem Schloßmuseum Murnau.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Das Museum begann mit der städtischen Sammlung von in München arbeitenden Malern, insbesondere des 18. und 19. Jahrhunderts. Dabei sammelte der Rat der Stadt eher nicht oder noch nicht akademische Künstler, während die Bayerischen Staatsgemäldesammlungen für die Alte und die Neue Pinakothek Arbeiten der Maler der Bayerischen Akademie der Schönen Künste erwarben. So besitzt das Lenbachhaus unter anderem Werke von Jan Polack, Christoph Schwartz, George Desmarées ("Gräfin Holstein" 1754), Wilhelm von Kobell, Johann Georg von Dillis, Carl Rottmann, Carl Spitzweg, Eduard Schleich, Carl Theodor von Piloty, Franz von Stuck, Franz von Lenbach, Friedrich August von Kaulbach, Wilhelm Leibl, Wilhelm Trübner und Hans Thoma. Die Malerei des 19. Jahrhunderts aus dem Kreis der so genannten Münchner Schule ist im Nordflügel zu sehen. Auch Mitglieder der 1892 gegründeten Münchner Secession, wie Lovis Corinth, Max Slevogt, Fritz von Uhde und Emilie von Hallavanya sind ausgestellt.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: 2012 vereinbarten die Münchener Christoph Heilmann Stiftung und die Städtische Galerie im Lenbachhaus eine enge Zusammenarbeit; dabei wurden dem Lenbachhaus rund hundert Werke der Stiftung überlassen. Neben der Münchner Schule werden neu auch die Dresdner Romantik und die Berliner und Düsseldorfer Schule in charakteristischen Einzelbeispielen gezeigt. Besonders wichtig ist der erstmals darstellbare Zusammenhang mit den Malern von Barbizon in Frankreich. So besitzt das Lenbachhaus nun ein Hauptwerk von Gustave Courbet, der 1851 erstmals in München ausstellte.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Seinen Weltruhm verdankt das Lenbachhaus der einmaligen Sammlung von Werken der Gruppe Der Blaue Reiter mit zahlreichen Bildern von Alexej Jawlensky, Wassily Kandinsky, Gabriele Münter, Franz Marc, August Macke, Marianne von Werefkin und Paul Klee. 1957 übertrug Gabriele Münter ihre Sammlung dem Lenbachhaus.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Daneben sind Werke der Neuen Sachlichkeit mit Werken von Christian Schad, Rudolf Schlichter und weiteren zu sehen.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Seit 1979 kauft das Lenbachhaus auch zeitgenössische Kunst an, die nur indirekt mit München verbunden ist. Zentrale Stücke sind das Environment "zeige deine Wunde" von Joseph Beuys, das zum Zentrum einer Beuys-Sammlung aus der Sammlung Lothar Schirmer wurde. Bestandteil dieser Sammlung ist auch Joseph Beuys’ Badewanne. 1996 wurde der "Atlas", die autobiographische Skizzen- und Material-Sammlung von Gerhard Richter, erworben. 2015 kam "Der Laden" von Hans-Peter Feldmann hinzu, um den herum die Gegenwartskunst unter dem Motto "So ein Ding muss ich auch haben" neu geordnet wurde.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Das Lenbachhaus besitzt 28 000 Kunstwerke (Stand: 2016). Von den Arbeiten, die bis 1900 entstanden, stammt lediglich ein Prozent von Frauen. Berücksichtigt man alle Werke bis zum Ende des Zweiten Weltkriegs, kommt man auf einen Anteil von sechs Prozent, von 1946 bis 2015 erhöhte sich der Bestand etwas auf elf Prozent.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: 1950 war die Galerie im Lenbachhaus die erste deutsche Institution, die Kunstwerke restituierte. Die Erben des jüdischen Kunstsammlers Michael Berolzheimer forderten Zeichnungen von Bonaventura Genelli sowie Blätter anderer Künstler zurück und erhielten sie.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Richtig in Gang kam die Restitution von Kunstwerken an deren rechtmäßige Besitzer bzw. ihre Erben jedoch erst Ende des letzten Jahrhunderts mit der Washingtoner Erklärung, die die Restitution von NS-Raubkunst fordert. Im Anschluss daran beschloss der Kulturausschuss der Stadt München 1999, die Recherche nach jüdischem Kunstbesitz in den städtischen Museen zu unterstützen. So betreibt auch das Lenbachhaus Provenienzforschung zu Werken, die vor 1945 entstanden sind und nach 1933 in die Sammlung gelangten. Von 1933 bis 1945 erwarben die Städtische Galerie und die Lenbachgalerie insgesamt 6603 Kunstwerke. Ein Bestand, der jetzt systematisch überprüft wird.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Erste Recherchen zur Raubkunst wurden im Lenbachhaus 2004 in der Ausstellung "Restitutionspolitik / Politics of Restitution" gezeigt. Es handelte sich um 16 Kunstwerke, die nach dem Krieg im Munich Central Collecting Point eingeliefert worden waren, unter ihnen Max Slevogt "Trabrennen in Ruhleben" und Alexander Kanoldt "Kreuzjoch". Beide Kunstwerke konnten zurückgegeben werden.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: 2012 wurden drei Papierarbeiten, 2016 ein Konvolut mit acht Papierarbeiten des 19. Jahrhunderts aus dem Besitze des Kunsthändlers Siegfried Lämmle sowie 2019 ein Konvolut mit 16 Zeichnungen von Alfred Kubin aus dem Besitz der Wiener Kunstsammler Maximilian und Hertha Morgenstern an die Erben rückerstattet. Die Gemälde von Slevogt und Kanoldt sowie das Lämmle-Konvolut kaufte das Lenbachhaus anschließend von den Erben zurück.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Die im Haus proaktiv betriebene Provenienzforschung klärte auch die Herkunft zweier Zeichnungen aus der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts aus dem Besitz Marianne Schmidls. 2019 wurden die Bilder "An der Isar" von Friedrich Olivier sowie "Landschaftskomposition" von Ferdinand Olivier an die Nachkommen zurückgegeben.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Um die Herausgabe des Bildes "Sumpflegende" von Paul Klee führten die Erben seit 1992 einen Rechtsstreit mit der Stadt München. 2013 ging man zu Verhandlungen über, die 2017 zu einer Einigung führten, wonach das Bild nach einer Geldzahlung im Besitze des Lenbachhauses blieb. Der Streit um das Bild "Das bunte Leben", das als eines der Hauptwerke Wassily Kandinskys gilt, fand überregionale Beachtung. Um hier zu einer Lösung zu kommen, soll sich die Limbach-Kommission, nach einer Meldung vom Februar 2021, damit befassen.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: In einem Teil der Räume finden wechselnde Ausstellungen statt. Seit den 1970er Jahren begann das Museum, in seinen Ausstellungen wesentliche Tendenzen und Künstler des internationalen zeitgenössischen Kunstgeschehens vorzustellen und aktuelle Kunst zu sammeln. Das Museum konzentriert sich bei seinen Neuerwerbungen auf Arbeiten einzelner Künstler, um diese mit Werkgruppen vorzustellen. Eine wichtige Erwerbung war 1980 die Installation "zeige deine Wunde" von Joseph Beuys.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Es folgten installierte Räume und Werkgruppen von u. a. Franz Ackermann, Dennis Adams, Christian Boltanski, James Coleman, Lovis Corinth, Thomas Demand, Ólafur Elíasson, Cerith Wyn Evans, Valie Export, Dan Flavin, Günther Förg, Günther Fruhtrunk, Rupprecht Geiger, Isa Genzken, Liam Gillick, Katharina Grosse, Michael Heizer, Andy Hope 1930 (Andreas Hofer), Jenny Holzer, Stephan Huber, Leiko Ikemura, Asger Jorn, Ellsworth Kelly, Anselm Kiefer, Alfred Kohler, Michaela Melian, Gerhard Merz, Maurizio Nannucci, Roman Opalka, Sigmar Polke, Arnulf Rainer, Maria Lassnig, Gerhard Richter, Michael Sailstorfer, Richard Serra, Katharina Sieverding, Andy Warhol, Lawrence Weiner, Wiener Aktionisten und Martin Wöhrl.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Die Ausstellung "Sheela Gowda. It.. Matters" wurde wegen der COVID-19-Pandemie erstmals ausschließlich online eröffnet und kann bis zur Wiedereröffnung des Museums lediglich im Internet besichtigt werden.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Der Platz, an dem Franz von Lenbach seine Villa erbauen ließ, wurde von ihm absichtsvoll gewählt. Direkt gegenüber dem klassizistischen Königsplatz mit den Propyläen schuf er sich eine Residenz, die er zu einem Zentrum der Kunst in München machen wollte. „Ich gedenke mir einen Palast zu bauen, der das Dagewesene in den Schatten stellen wird; die machtvollen Zentren der europäischen großen Kunst sollen dort mit der Gegenwart verbunden sein“ – so Lenbach in einem Brief 1885. In der Nachbarschaft hatten sich der Kunstmäzen Adolf Friedrich von Schack, der Dichter Paul Heyse und andere Künstler und Kunstfreunde niedergelassen.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Die Villa, die er gemeinsam mit dem Architekten Gabriel von Seidl gestaltete, hatte einen L-förmigen Grundriss, mit einem Atelierbau an der Brienner Straße, der 1888 fertiggestellt wurde, und dem 1890 fertiggestellten Hauptbau. Vor den beiden Gebäuden wurde ein durch Brunnen gegliederter Garten angelegt. Bau und Garten, eine späte Blüte des Historismus, sind im Großen und Ganzen der italienischen Renaissance nachempfunden, mit vielen dekorativen Elementen nach antiken Vorlagen. Möglicherweise ließ sich Lenbach auch von der Residenz von Peter Paul Rubens in Antwerpen, die er 1877 besucht hatte, beeinflussen.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Die reiche Innenausstattung umfasste antike Skulpturen, mittelalterliche Malereien, Gobelins und Teppiche, aber auch Kopien von antiken Kunstwerken. 1892 nahm der außer Dienst gestellte Reichskanzler Otto von Bismarck vom Balkon der Villa aus die Ovationen der Münchner Bevölkerung entgegen.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: 1900 wurden Atelier- und Haupthaus durch einen harmonisch sich einfügenden Zwischentrakt miteinander verbunden.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: 1904 starb Franz von Lenbach. Seine Witwe Charlotte ("Lolo") von Lenbach verkaufte das Haus 1924 an die Stadt München. Mit dem Kaufangebot verbunden war die Schenkung des gesamten Inventars und zahlreicher Gemälde Lenbachs. Durch diese Offerte war es der Stadt München möglich, die von der Künstler- und Bürgerschaft seit Ende des 19. Jahrhunderts geforderte Gründung einer städtischen Gemäldegalerie umzusetzen, in der das Münchner Kunstschaffen präsentiert werden sollte. 1925 setzte die Stadt dazu einen Kunstbeirat ein, „in dem die kommunale, staatliche und die kunstproduzierende Seite gleichermaßen repräsentiert war“. Der bis dahin als Konservator an den Pinakotheken tätige Eberhard Hanfstaengl wurde zum Direktor der städtischen Museen, d. h. von Lenbachgalerie, Städtischer Galerie und dem Historischen Stadtmuseum, ernannt. Er verpflichtete sich der Aufgabe, die lokale künstlerische Tradition zu erhalten und zeitgenössische Kunst zu fördern.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Ein Jahr nach Kauf der Villa stellte die Stadt einen Geldbetrag für den Kauf weiterer Kunstwerke zur Verfügung, der sich in den folgenden Jahren jeweils verdoppelte. Um die Werke der Städtischen Galerie auszustellen, ließ die Stadt durch den Architekten Hans Grässel einen weiteren Gebäudeflügel, den Nordflügel gegenüber dem Ateliertrakt, errichten. Atelier- und Wohnhaus blieben unverändert, das Gebäude wurde zu einer Dreiflügelanlage ausgebaut. Grässel entschied sich für eine zurückhaltende historisierende Formensprache, angepasst an den Stil der anderen Gebäudeflügel.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: 1929 wurde das neue Lenbachhaus der Öffentlichkeit zugänglich gemacht, parallel dazu erschien ein erster Bestandskatalog. Unter Hanfstaengls Leitung wurde die Sammlung der Städtischen Galerie mit Malerei aus dem 15. und 16. Jahrhundert, dem Barock und dem Rokoko erweitert. Hinzu kamen Werke der Münchner Frühromantiker und der späten Münchner Schule, der Dachauer Maler und der Sezessionisten bzw. des Jugendstils.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Da Hanfstaengl eine aus heutiger Sicht recht konservative Ankaufspolitik verfolgte, wurde die zeitgenössische Avantgarde vor dem Ersten Weltkrieg, wie z. B. der Blaue Reiter, bei den Ankäufen von Gemälden, Grafiken und Kleinplastiken damals nicht berücksichtigt. So hatte z. B. Wilhelm Lehmbrucks Witwe der Stadt München 1926 einen Steinguss seiner Skulptur "Die Kniende" im Tausch gegen eine Wohnung überlassen. Das Werk wird heute als eines der ersten Beispiele expressionistischer Plastik gewürdigt. Damals wurde die Skulptur nicht in der Sammlung gezeigt. 1937 wurde dieses Exemplar der "Knienden" in der Ausstellung "Entartete Kunst" gezeigt, im Laufe des Zweiten Weltkriegs wurde es vernichtet.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Bevor Hanfstaengl Anfang 1934 als Direktor der Nationalgalerie nach Berlin ging, zeigte er im Lenbachhaus die propagandistische Ausstellung „Weltkriegszeichnungen“, deren Anlass der zehnte Jahrestag des Hitlerputsches war.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Hanfstaengls Nachfolger als Direktor der städtischen Kunstsammlungen wurde 1934 der bis dahin beim "Völkischen Beobachter" tätige Franz Hofmann. Hofmann war zwar in kunsthistorischen Kreisen unbekannt, aber überzeugter Nationalsozialist und hatte bereits vernichtende Kritiken über der Ideologie fernstehende Künstler, z. B. Vertreter der Neuen Sachlichkeit, verfasst. Im gleichen Jahr verlor der Kunstbeirat, der als parlamentarische Einrichtung nicht zur nationalsozialistischen Verwaltungspraxis passte, seine Weisungsbefugnisse. Bildankäufe wurden nun teilweise von Einzelpersonen wie Hofmann oder dem Oberbürgermeister Karl Fiehler getätigt und erst im Nachhinein durch die Stadt legitimiert. Die Kontrolle über die Neuerwerbungen der städtischen Galerien wurde immer weniger von Fachgremien ausgeübt und ging immer mehr auf Parteifunktionäre der NSDAP über. Kontakte zu „nicht-arischen“ Kunsthändlern, die noch unter Hanfstaengls Ägide gepflegt worden waren, wurden nun abgebrochen. Eine Ausnahme stellte die erzwungene Auflösung des Kunst- und Antiquitätengeschäfts von Siegfried Lämmle dar, bei der Hofmann u. a. Werke von Slevogt und Kubin günstig erwerben konnte.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Anfang 1937 wurden in der Ausstellung "Münchener Gegenwartskunst – Bildnisse, Selbstbildnisse und Plastiken Münchener Künstler" die Neuzugänge der Abteilung Gegenwartskunst seit 1934 präsentiert. Diesen im nationalsozialistischen Sinne mustergültigen Werken stellte Hofmann im Parterre des Lenbachhauses, der Öffentlichkeit nicht zugänglich, eine Bildauswahl entgegen, die er als Kritik an der Weltanschauung einer „vergangenen Ära“ verstanden haben wollte.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Kurze Zeit später beantragte Oberbürgermeister Karl Fiehler erfolgreich, 180 dieser Werke auszusondern und abzuschreiben. Sie seien „nach den heutigen Begriffen von bildender Kunst unmöglich“. Die Bilder wurden nicht, wie bei Abschreibungen üblich, vernichtet, sondern in separaten Depots gelagert. Vier der Kunstwerke wurden im darauffolgenden Sommer 1937 für die Ausstellung "Entartete Kunst" ausgeliehen: "Die Schlafende" von Georg Schrimpf, die "Versuchung des Heiligen Antonius" von Paul Thalheimer und Max Rauhs "Der heilige Franziskus," die heute als verloren gelten. Das Gemälde "Ostern von" Karl Caspar konnte 1952 auf einer Auktion zurückgekauft werden und gehört nun wieder zum Bestand des Lenbachhauses. Franz Hofmann hatte in diesem Zusammenhang so gründlich gearbeitet, dass er ab August 1937 im Auftrag der Reichskunstkammer auf Reisen ging, um auch andere Museen von „Produkten der Verfallskunst“ zu „säubern“ und schließlich ab 1938 Leiter der Abteilung „Bildende Kunst“ im Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda zu werden. Während seiner Amtszeit im Lenbachhaus waren der Sammlung über tausend Werke hinzugefügt worden: Dabei handelte es sich einerseits um Schenkungen und Nachlässe, andererseits wurde auch direkt von den Künstlern oder anlässlich von Ausstellungen gekauft. Oft wurde Kunst aus dem 19. Jahrhundert erworben oder der nationalsozialistischen Ideologie genehme Gegenwartskunst, z. B. von Fritz Erler und Oswald Poetzelberger. Außerdem wurden Werke von Künstlern angekauft, denen Hofmann bereits vor seinem Antritt wohlgesonnen war, wie Julius Diez, Eduard Thöny, Leo Samberger u. a. Zu Beginn von Hofmanns Amtszeit wurden Werke von Willi Geiger erworben, die jedoch 1937 ausgesondert wurden.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Nach Hofmanns Ausscheiden wurde das Lenbachhaus kommissarisch vom Direktor des Historischen Stadtmuseums, Konrad Schießl, mitgeleitet. Die städtischen Sammlungen wurden weiter überprüft und Kunstwerke, die dem Regime unpassend erschienen, entfernt. Im Dezember 1938 beschloss der Kunstbeirat, je ein als „entartet“ eingestuftes Kunstwerk von Eduard Aigner, Oskar Graf, Otto Hierl-Deronco, Julius Hüther, Max Lacher, Wilhelm Maxon, Leo Putz, Max Rimboeck, Viktoria Zimmermann und Anton Bischof abzuschreiben. Wieder wurden die Arbeiten weder verkauft noch vernichtet, sondern im Kellerdepot des Hauses separat eingelagert.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Ankäufe tätigte die Galerie in dieser Zeit oft über die nun „arisierten“ Münchner Kunsthandlungen oder über Auktionshäuser wie das von Adolf Weinmüller. Oft wurden Kunstwerke auf Ausstellungen, z. B. im damals so genannten „Haus der Deutschen Kunst“ gekauft. Außerdem half Konrad Schießl, Kunstwerke aufzubewahren, die jüdischen Bürgern z. B. bei Pogromen unrechtmäßig entwendet worden waren. 1940 konnte sich die Städtische Galerie 44 Werke aus dem Bestand der Geheimen Staatspolizei sichern, darunter Arbeiten von Wilhelm von Diez, Franz von Defregger, Albert von Keller, Adolf Lier und Carl Spitzweg. Der Kauf wurde zwar zwei Jahre später rückabgewickelt, da es sich um Eigentum des Deutschen Reiches gehandelt habe, die Werke wurden der Städtischen Galerie jedoch als Dauerleihgaben überlassen.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Schon kurz nach Beginn des Zweiten Weltkriegs wurden die Ausstellungsräume der Städtischen Galerie geschlossen und die ausgestellten Werke zum Schutz vor Bombenangriffen in Kellerräumen eingelagert. Eine komplette Evakuierung der Museen hatte Joseph Goebbels zur Vermeidung von Defätismus verboten. Nichtsdestotrotz wurden im Verlauf des Krieges noch einige tausend Werke aus dem Bestand der städtischen Sammlungen in bayerischen Schlössern, z. B. Schloss Hohenaschau, deponiert. Tatsächlich explodierte während eines Luftangriffs in der Nacht vom 9. auf den 10. März 1943 eine Sprengbombe im Lenbachhaus. Dabei wurden Teile des Gebäudes beschädigt und einige Kunstgegenstände zerstört.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Nach Kriegsende wurden die evakuierten Kunstwerke der städtischen Sammlungen von den Alliierten aus den Ausweichlagern in den Munich Central Collecting Point (CCP) am Königsplatz gebracht. Hier erhielten sie Eingangsnummern und sollten, wenn möglich, den ursprünglichen Eigentümerinnen und Eigentümern zurückgegeben werden. Die Rückführung der Sammlungen aus dem CCP und die Restitution von unrechtmäßig angeeigneten Kunstwerken gehörte nun zu den Aufgaben des neuen Direktors der Städtischen Galerie, Arthur Rümann. Bis 1964 wurden 17 Werke an ihre vormaligen Besitzer bzw. deren Nachfolger zurückgegeben, darunter Max Slevogts "Deutscher Adler und englischer Löwe" oder "Stierkampf" von Otto Dill. Die vorerst letzte Rückgabe fand 2012 statt, als das Gemälde "Abend in Gern" von Philip Röth an die Erbin des ursprünglichen Besitzers restituiert wurde.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Nach raschem Wiederaufbau konnten 1947 im Nordflügel wieder Ausstellungen gezeigt werden. 1952 wurde der Atelierbau innen erneuert, anschließend die Oberlichtsäle im Nordwesten wiederhergestellt.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Am 19. Februar 1957, zu ihrem 80. Geburtstag, schenkte Gabriele Münter der Stadt einen großen Teil des Lebenswerkes ihres Lebensgefährten Wassily Kandinsky: mehr als 90 Ölbilder, mehr als 330 Aquarelle und Zeichnungen, Skizzenbücher, Hinterglasbilder, sowie den größten Teil seiner druckgrafischen Arbeiten. Hinzu kamen 25 Gemälde, viele Zeichnungen und Grafiken von Münter selbst sowie eine Sammlung von Fotografien des Künstlerpaares und seiner Freunde. Des Weiteren gehörten viele Werke von befreundeten Künstlern wie Alexej von Jawlensky, Franz Marc, August Macke und Marianne von Werefkin zur Schenkung. Mit einem Schlag wurde das Haus damit zu einem Museum von Weltgeltung.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Weitere Bilder von Macke, Jawlensky, Marc und Jean-Bloé Niestlé gelangten 1965 durch die Bernhard-Koehler-Stiftung in den Besitz der Galerie. Mit den Mitteln der Gabriele-Münter- und der Johannes-Eichner-Stiftung konnten in den folgenden Jahren weitere Werke der Hauptvertreter des Blauen Reiters und der klassischen Moderne angekauft werden.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: 1971 konnte das Kubin-Archiv des Hamburger Sammlers Kurt Otte angekauft werden. Neben Arbeiten Alfred Kubins enthält es umfangreiche Briefwechsel mit avantgardistischen Künstlern. 1969–1972 wurde ein Erweiterungsbau geschaffen, um die stark angewachsene Sammlung angemessen präsentieren zu können.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: 1996 konnten einige Räume im Zentrum des ersten Obergeschosses im Mittelbau restauriert werden. Mit kostbaren Stofftapeten, Holzdecken und dunkel gehaltenen Bildern vermitteln sie in ihrem Schwarz-Rot einen Eindruck Lenbach’scher Dekorationskunst – und einen Eindruck von jener Epoche, von der die Künstler der angehenden Moderne sich lösen wollten.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Im Jahr 1994 wurden die Möglichkeiten der Galerie im Lenbachhaus mit der Eröffnung des Kunstbaus wesentlich erweitert. Die geräumige Ausstellungsfläche befindet sich in einem bis dahin ungenutzten Teil des Zwischengeschosses des U-Bahnhofs Königsplatz ganz in der Nähe des Lenbachhauses und wird für große Wechselausstellungen meist moderner oder neuester Kunst genutzt.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Beim Bau des tiefliegenden U-Bahnhofs war über der Station ein Leerraum gleicher Dimension übrig geblieben. Der 110 Meter lange, leicht gekrümmte und durch eine Mittelstützenreihe in zwei Bereiche geteilte Raum wurde von 1992 bis 1994 durch das Architekturbüro Kiessler + Partner (München) im Auftrag der Landeshauptstadt München zu einer Dependance des Lenbachhauses ausgebaut. Die zuvor geschlossenen Stirnseiten erhielten Schaufenster zu den Rolltreppen des U-Bahnhofs. Die Besucher gelangen vom Zwischengeschoss der U-Bahn-Station in das Foyer des Kunstbaus und von dort aus über eine abwärtsführende Rampe in den Ausstellungsraum. Für den Transport der Kunstwerke wurde auf dem benachbarten Grundstück einer städtischen Berufsschule ein Lastenaufzug eingebaut. Die Atmosphäre des ausschließlich künstlich beleuchteten Ausstellungsraums wird bestimmt durch die roh belassenen Betonflächen der Stützen und der Decke in Kombination mit einem Ahornparkettboden und weißen Wandschalen, hinter denen sich das Kanalsystem der Lufttechnik verbirgt. Einen Akzent in der Gliederung des Ausstellungsraumes bildet der über eine Treppe zugängliche runde Raum für Multimediavorführungen, der scheinbar schwebend etwa in der Mitte des westlichen Bereiches eingebaut wurde.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Der Kunstbau wurde 1995 als „zeitlos gültiges Architekturwerk“ mit dem „BDA Preis Bayern“ ausgezeichnet.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Im Kubus hatten Kunstmagazine, Freie Ausstellungsräume und Akademieklassen bis Anfang 2011 vierteljährlich die Möglichkeit, diesen Ausstellungsraum auf Einladung des Lenbachhauses zu kuratieren und ein Begleitprogramm zu erstellen.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Wegen umfangreicher Renovierungs- und Umbauarbeiten war die Städtische Galerie im Lenbachhaus ab Ende Februar 2009 bis Mai 2013 geschlossen. Im Kunstbau und Kubus fanden weiterhin Ausstellungen statt. 2009 begannen auch die Arbeiten für einen Erweiterungsbau der britischen Architekten Foster + Partners. Er enthält auch eine Lobby, die die Funktion eines neuen Empfangsbereichs für die Sammlungs- und Ausstellungsräume übernimmt.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Das Lenbachhaus ist eines der ersten Museen, die ausschließlich mit Leuchtdioden und Tageslicht ausgeleuchtet werden. Dabei erlaubt das Kunstlicht eine Nachahmung des Tageslichts ebenso wie von Glühlampen. Die Beleuchtung wurde vom BMBF mit zwei Millionen Euro gefördert.


title: Städtische Galerie im Lenbachhaus

text: Das Vermittlungsprogramm der Städtischen Galerie im Lenbachhaus und des Kunstbaus wird in Kooperation mit der Münchner Volkshochschule, dem Museumspädagogischen Zentrum und KUKI – Kunst für Kinder durchgeführt.


title: Bernard und Bianca im Känguruland

text: Bernard und Bianca im Känguruland (Originaltitel: "The Rescuers Down Under") ist der 29. abendfüllende Zeichentrickfilm der Walt-Disney-Studios und erschien im Jahr 1990. Er basiert auf den Charakteren der gleichnamigen Kinderbuchserie der englischen Schriftstellerin Margery Sharp. Gleichzeitig ist der Film die Fortsetzung der ersten Sharp-Verfilmung "Bernard und Bianca – Die Mäusepolizei" aus dem Jahr 1977.


title: Bernard und Bianca im Känguruland

text: Der junge Cody lebt mit seiner Mutter im australischen Outback und hegt eine besondere Freundschaft zu Tieren: Wenn eines von ihnen in Gefahr gerät, befreit er es. Als der goldgefiederte Riesenadler Marahute in eine Falle gerät, gelingt es Cody, das Tier zu retten. Der nervöse Vogel schlägt dabei so stark mit den Flügeln, dass sie ihn vom Felsen stürzt, zum Dank für ihre Rettung aber auffängt und sogar ihr Gelege zeigt. Cody erfährt, dass der Vater der unausgeschlüpften Küken erlegt wurde. Zum Abschied schenkt Marahute ihm eine ihrer goldenen Federn. Auf dem Weg zurück nachhause entdeckt Cody eine gefangene Maus und möchte sie befreien, doch diese war lediglich das Lockmittel einer Fallgrube, in welcher nun Cody landet. Bevor die Maus ihn befreien kann taucht der Fallensteller und Wilderer Percival C. McLeach mit seiner "Gehilfin" Joanna, einer Echse, auf. Zunächst leugnet dieser auf Codys Vorwürfe hin ein Wilderer zu sein und befreit ihn, wobei er die goldene Feder entdeckt. Als Cody nicht darüber reden möchte offenbart McLeach ihm, dass er bereits den Adlervater auf dem Gewissen hat. Nach einem Versuch Codys zu fliehen gelingt es ihm den Jungen in sein abgelegenes Versteck zu entführen, um dort Informationen aus ihm herauszuquetschen. Um eine falsche Fährte zu legen wirft der Wilderer den Rucksack des Kindes in einen See.


title: Bernard und Bianca im Känguruland

text: Codys Freunde aus der Tierwelt rufen daraufhin die Rettungshilfsvereinigung in New York City zur Hilfe, die ihre Agenten Bernard und Bianca sofort nach Australien entsendet. Nachdem der Albatros Wilbur (der Bruder von Orville aus dem ersten Teil), den sie erst nach einiger Überredungskunst dazu bringen können mitten im Winter bei Schnee und Sturm loszufliegen, sie mit einer üblen Bruchlandung dort abliefert, werden sie von der Springmaus Jake empfangen. Dieser macht keinen Hehl aus seinem Interesse für Bianca, was Bernard sauer aufstößt; er wollte eigentlich kurz vor dem Abflug um ihre Hand anhalten. Wilbur wird unfreiwillig in ein von Mäusen geleitetes Krankenhaus gebracht. Inzwischen machen sich die Ranger auf die Suche nach dem vermissten Kind, finden aber lediglich seinen Rucksack, was sie zu der Annahme führt, dass ein Angriff der Krokodile schuld an seinem Verschwinden ist. Diese Meldung wird auch über das Radio mitgeteilt.


title: Bernard und Bianca im Känguruland

text: Trotz massiven Unterdrucksetzens hat Cody zwar nichts verraten, wurde aber in einen Raum mit bereits gefangenen Tieren gesperrt, um über Nacht zu schmoren. Durch Zufall entdeckt McLeach Codys Schwäche: Ihm liegen neben dem Leben Marahutes auch ihre Eier am Herzen. So lässt er ihn, nachdem er ihn bei einem erneuten Fluchtversuch erwischt hat, scheinbar frei, wobei er behauptet, dass Marahute erlegt wurde. Cody eilt wie erwartet zu ihrem Gelege, um wenigstens ihre Eier zu retten. Bernard, Bianca und Jake kommen zu spät, um ihn zu warnen, dass es nur eine Finte ist. Die heranfliegende Marahute wird gefangen, ebenso Cody, Bianca und Jake, die versuchen sie zu retten. Einzig Bernard verpasst es aufzuspringen, doch hat er die Gelegenheit, die echten Eier gegen Steine auszutauschen. Joanna, die durch Verzehr der Eier dafür sorgen soll, dass Marahute das einzige Exemplar bleibt und den Preis damit erhöht, beißt sich zunächst ihre Zähne aus, bevor sie sie in den Abgrund wirft. Kurz darauf taucht der inzwischen genesene Wilbur auf und Bernard verdonnert ihn dazu, auf die Eier aufzupassen und zu brüten. Ihm selbst gelingt es, einen von Jakes Buschtricks anzuwenden und die Verfolgung aufzunehmen.


title: Bernard und Bianca im Känguruland

text: McLeach wähnt sich bereits am Ziel seiner Träume, als Cody beginnt ihm zu drohen. Der Wilderer beschließt daraufhin den Jungen als lebendigen Köder für die Jagd auf Krokodile zu verfüttern, um, inspiriert von der Radiomeldung, jeglichen Verdacht von sich abzulenken. Bevor es dazu kommt taucht Bernard auf und schafft es durch Abschalten des Stroms genug Verwirrung zu stiften, sodass McLeach selbst in den Fluss fällt und kurz darauf einen riesigen Wasserfall hinabstürzt. Dummerweise hat dieser es zuvor noch geschafft, das Seil, das Cody hält, zu zerschießen, sodass auch dieser auf die Gefahr zutreibt.


title: Bernard und Bianca im Känguruland

text: Kurz bevor Bernard und Cody ebenfalls Opfer des reißenden Wassers werden können Bianca und Jake auf Marahute entkommen und die beiden auffangen. Bernard findet schließlich den Mut, Bianca um ihre Hand anzuhalten – was sie begeistert bejaht. Im Abspann ist zu hören, wie Wilbur eigentlich verschwinden möchte, als die Küken zu schlüpfen beginnen.


title: Bernard und Bianca im Känguruland

text: Die Deutsche Synchronisation des Films übernahm die Berliner Synchron. Klaus-Peter Bauer schrieb das Dialogbuch und führte Dialogregie.


title: Bernard und Bianca im Känguruland

text: Der Film ist eine von sechs Fortsetzungen eines Disney-Meisterwerkes, welche ebenfalls als Meisterwerke bezeichnet werden. Die übrigen fünf sind "Drei Caballeros", "Fantasia 2000", "Winnie Puuh", "Chaos im Netz" und "Die Eiskönigin II". Andere Fortsetzungen von Disney-Meisterwerken wurden von den DisneyToon Studios produziert (u. a. "Das Dschungelbuch 2") oder erschienen direkt auf Video/DVD (u. a. "Aladdin und der König der Diebe"). "Bernard und Bianca im Känguruland" ist auch die erste Fortsetzung eines Meisterwerks mit durchgehender Handlung ("Drei Caballeros" ist ein Package Movie und setzt nur einzelne Sequenzen von "Saludos Amigos" fort, gleiches gilt für "Fantasia" und "Fantasia 2000").


title: Bernard und Bianca im Känguruland

text: Der ursprüngliche deutsche Titel lautete "Bernard und Bianca im Känguruhland", aber seit der Rechtschreibreform verschwand das "h" rückwirkend.


title: Bernard und Bianca im Känguruland

text: Obwohl er zum Zeitpunkt seiner Veröffentlichung zu den technisch aufwändigsten Disney-Produktionen gehörte, blieb "Bernard und Bianca im Känguruland" an den Kinokassen mit einem weltweiten Einspielergebnis von 47,4 Mio. US-Dollar weit unter den Erwartungen Disneys.


title: TNF-Blocker

text: TNF-Blocker sind Arzneistoffe, die in der Behandlung von entzündlichen Erkrankungen Anwendung finden. Sie sind Hemmstoffe des Signalstoffs "Tumornekrosefaktor" (TNF), der an der Steuerung der Zellaktivität des Immunsystems beteiligt ist. TNF kann Zelltod, Zell- und Gewebswachstum, Zelldifferenzierung und Ausschüttung anderer Signalstoffe anregen. Er löst Fieber aus und ist an der Entstehung der Kachexie bei bestimmten Krankheiten beteiligt. Ferner wirkt TNF auf den Fettstoffwechsel, die Blutgerinnung, die Insulinresistenz und die endotheliale Funktion.


title: TNF-Blocker

text: TNF-Blocker werden zurzeit vor allem zur Behandlung der chronisch-entzündlichen Darmerkrankung Morbus Crohn, der chronisch-entzündlichen Wirbelsäulenerkrankung Morbus Bechterew, der Hautkrankheit Psoriasis, der Gelenkerkrankung Rheumatoide Arthritis und der Takayasu-Arteriitis genutzt.


title: TNF-Blocker

text: Die wichtigsten medizinisch genutzten Vertreter der TNF-Blocker sind die monoklonalen Antikörper Infliximab, Adalimumab, Golimumab und Certolizumab pegol sowie das gentechnologisch hergestellte Protein Etanercept.


title: TNF-Blocker

text: TNF-Wirkungen werden auch durch natürlich vorkommende Substanzen wie z. B. durch das aus dem Kurkuma stammende Curcumin oder die in grünem Tee vorkommenden Catechine gehemmt.


title: Eine Alpensinfonie

text: Eine Alpensinfonie op. 64 ist eine Sinfonische Dichtung des Komponisten Richard Strauss, die im Jahre 1915 uraufgeführt wurde.


title: Eine Alpensinfonie

text: Dem Werk liegt das Konzept des Komponisten zugrunde, mit musikalischen Mitteln die Besteigung eines Alpengipfels und die Rückkehr ins Tal während eines Tages zu gestalten. "Eine Alpensinfonie" ist ein typisches Beispiel für die musikalische Kategorie der Programmmusik.


title: Eine Alpensinfonie

text: Die Idee zum Programm geht auf ein Erlebnis aus Richard Strauss’ Kinderzeit zurück. Er hatte sich im Sommer 1879 auf dem Heimgarten in den Bayerischen Voralpen verstiegen und war in ein Gewitter gekommen. Dieses Ereignis stellte er tags darauf am Klavier dar. Aus dieser Erinnerung entwickelte er das Konzept. Die der sinfonischen Dichtung zugrunde liegende Bergbesteigung samt nachfolgendem Abstieg beginnt mit dem einleitenden Abschnitt "Nacht", durchschreitet folgende Stationen und endet wiederum in einem als "Nacht" bezeichneten Abschnitt:


title: Eine Alpensinfonie

text: Es ist aber vermutlich nur zum Teil die Absicht des Komponisten gewesen, eine Bergwanderung zu beschreiben. Der von Strauss beschriebene Wanderweg, der von der "Nacht" auf den "Gipfel" und wieder zurück führt, lässt sich gleichsam als sinfonische Darstellung eines menschlichen Lebens betrachten. Hinsichtlich dessen ist der Komponist wahrscheinlich von der Philosophie Friedrich Nietzsches angeregt worden, denn Skizzen zur "Alpensinfonie" tragen den Titel der Nietzsche-Schrift "Der Antichrist." Somit steht "Eine Alpensinfonie" in direktem Zusammenhang mit Strauss’ Tondichtung "Also sprach Zarathustra", die ebenfalls von Nietzsche beeinflusst ist.


title: Eine Alpensinfonie

text: Ein anderer Deutungsansatz des Programmes ist es, die Form der "Alpensinfonie" mit dem Aufbau des klassischen Dramas in Verbindung zu bringen.


title: Eine Alpensinfonie

text: Darüber hinaus sollen in großen Orchestern ab Ziffer 94 (am Ende der "Vision") die 2 großen Flöten, die 2 Oboen, die Es- und C-Klarinette verdoppelt werden.


title: Eine Alpensinfonie

text: Insgesamt werden somit laut Strauss’ Angaben mindestens 107 Musiker benötigt. Aus den Anweisungen des Komponisten, manche Instrumente über das Minimum hinaus womöglich zu verstärken und für das Fernorchester hinter der Bühne eigene Musiker vorzusehen, ergäbe sich nach den Vorstellungen Strauss’ eine Optimalbesetzung von 129 Musikern oder noch mehr.


title: Eine Alpensinfonie

text: Zur Ausführung der langen Bindungen der Bläser schlägt Strauss das von Bernhard Samuel erfundene „Aerophon“ vor, bei dem eine fußbetriebene Luftpumpe mit Gummischlauch zum Mund des Spielers die Erzeugung der lange gehaltenen Töne unterstützte.


title: Eine Alpensinfonie

text: Es war die erklärte Absicht des Komponisten, dem Hörer die Stationen einer Bergwanderung als Tongemälde unmittelbar sinnlich erfahrbar zu machen. Dieses Ziel erreicht das Werk, wie viele Musikkritiker meinen, in beeindruckender Weise. Die Wirkung beruht vor allem auf der raffinierten Orchesterbesetzung und nuancenreichen Instrumentierung. Nicht ohne Reiz ist auch das spannungsvolle Nebeneinander sehr subtiler und eher banaler Effekte (Kuhglocken, Donnerblech).


title: Eine Alpensinfonie

text: Es erscheint gerechtfertigt, das Werk als Sinfonie anzusehen. Gleichwohl handelt es sich nicht um eine den strengen Formerfordernissen einer Sinfonie im klassischen Sinne genügende Komposition, obwohl sich auch in ihr die Arbeit des Komponisten an thematischem Material findet. So kehren einige Themen und Motive aus der „Aufstiegsphase“ der Wanderung später beim „Abstieg“ in verwandelter Form (als Umkehrung) wieder. Man wird dem Werk am ehesten gerecht, es als Schluss- und Höhepunkt der in der 2. Hälfte des 19. Jahrhunderts vorausgegangenen Sinfonischen Dichtungen zu betrachten.


title: Eine Alpensinfonie

text: Erste Skizzen zur "Alpensinfonie" stammen aus dem Jahre 1900, dem Todesjahr Nietzsches. Strauss plante eine sinfonische Dichtung unter dem Arbeitstitel „Künstlertragödie“, die das Schicksal des aus dem schweizerischen Emmental stammenden Porträtmalers Karl Stauffer-Bern darstellen sollte. Er starb 1891 in geistiger Umnachtung. Stauffer-Bern war passionierter Bergsteiger. Die musikalische Darstellung einer Bergbesteigung war einer von mehreren geplanten Abschnitten in der Darstellung der Biographie Stauffers. Im Jahr 1902 weitete Strauss die Konzeption zu einer viersätzigen Sinfonie aus, deren erster Satz die Bergbesteigung, die übrigen Sätze weitere Themen aus Stauffers Vita enthalten sollten. Arbeitstitel war nun „Der Antichrist, eine Alpensinfonie“. Der Titel zeigt, dass Strauss die Figur Stauffer mit der Person Nietzsche und seiner Philosophie identifizierte. Der erste Satz wurde ziemlich weit skizziert und enthält in wesentlichen Stücken die Gestalt der Endfassung. Dennoch blieb das Werk liegen. 1910, während der Arbeit am Rosenkavalier, nahm Strauss die Arbeit am ersten Satz wieder auf. Im Jahr 1911 berichtete dann die Presse, dass Strauss eine „Alpensymhonie“ plane. Um 1913 fiel wohl die Entscheidung, aus dem ersten Satz ein eigenständiges Stück zu machen. Bis in die spätesten Skizzen hinein sollte das Werk „Der Antichrist, eine Alpensinfonie“ heißen. Erst in der Partiturreinschrift, die nach hunderttägiger Arbeit am 8. Februar 1915 vollendet wurde, findet sich der endgültige Titel.


title: Eine Alpensinfonie

text: Die Uraufführung mit der Dresdner Hofkapelle fand am 28. Oktober 1915 in Berlin unter der Leitung des Komponisten statt.


title: Eine Alpensinfonie

text: Das Werk ist „dem Grafen Nikolaus Seebach und der königlichen Kapelle zu Dresden in Dankbarkeit gewidmet“ und wurde bei Franz Ernst Christoph Leuckart in Leipzig verlegt.


title: Eine Alpensinfonie

text: Richard Strauss soll für seine "Alpensinfonie" angeblich ein Honorar in Höhe von 100.000 Mark erhalten haben. Dies wären nach heutigem Wert etwa  EUR.


title: Eine Alpensinfonie

text: Es existieren zahlreiche Einspielungen der "Alpensinfonie". Zu den bekanntesten gehören diejenigen mit den Dirigenten Karl Böhm, Rudolf Kempe, Herbert von Karajan, Bernard Haitink, André Previn, Christian Thielemann, Fabio Luisi und Antoni Wit. Manche betonen eher den ornamental-vordergründigen Aspekt des Werkes, während andere Dirigenten in ihm auch metaphysische Strukturen erkennen zu können meinen. Mit dem Komponisten selbst am Dirigentenpult existiert ebenfalls eine Aufnahme (1941).


title: Batgirl

text: Batgirl (dt. "Fledermausmädchen") ist eine fiktive Figur im DC-Universum des US-amerikanischen Unterhaltungskonzerns WarnerMedia. Als Protagonistin von Comic-Publikationen, Fernsehserien und Filmen zählt Batgirl zu den bekanntesten weiblichen Interpretationen des Figurentypus des sogenannten „Superhelden“.


title: Batgirl

text: Erstmals vorgestellt wurde Batgirl 1961 in dem Comicheft "Batman" #139 (Autor: Bob Kane; Zeichner: Sheldon Moldoff). Seither wird die Figur in erster Linie in Geschichten weiterentwickelt, die der Verlag DC-Comics, Tochter von Warner, herausgibt. Zudem wird das Konzept in Fernsehserien, Filmen und Computerspielen sowie in unzähligen Merchandisingprodukten (Actionfiguren, Poster, T-Shirt-Aufdrucke, Statuetten etc.) vermarktet.


title: Batgirl

text: Nachdem Batgirl lange Zeit nur als Nebenfigur oder „Co-Star“ innerhalb von Batman-Geschichten verwendet wurde, begann DC-Comics in den 1970er Jahren damit, die Figur in den Mittelpunkt verschiedener kürzerer Solo-Abenteuer zu stellen, die in Serien wie "Detective Comics", "Batman" und "Batman Family" veröffentlicht wurden. Nachdem Mitte der 1980er erstmals ein eigenes "Batgirl Special" erschien wurde die Figur verstärkt als eigenständige Publikation auf den Markt gebracht: In den 1990er Jahren folgte ein weiterer One-Shot unter dem Titel "Batgirl", bevor von 2000 bis 2005 erstmals eine eigene, fortlaufende, "Batgirl"-Serie auf den Markt kam.


title: Batgirl

text: Das erste Batgirl war Bette (damals noch Betty) Kane, die Nichte der ersten "Batwoman". Ihren ersten Auftritt hatte Betty 1961 in "Batman" #139.


title: Batgirl

text: Ihr Doppelleben wurde während des Geschichtenzyklus Crisis on Infinite Earths ausgelöscht. Nach diesem Ereignis tritt sie als professionelle Tennisspielerin auf, ist aber nach wie vor verrückt nach "Dick Grayson". Sie hat mittlerweile die Identität der Heldin "Flamebird" angenommen.


title: Batgirl

text: Das zweite und wohl bekannteste Batgirl ist Barbara Gordon, die Tochter des Polizeichefs von Gotham City, Commissioner Gordon. Ihren ersten Auftritt als Batgirl hatte sie im Januar 1967 in US-"Detective Comics" #359. In der von Gardner Fox geschriebenen Geschichte wurde sie von Carmine Infantino gezeichnet.


title: Batgirl

text: Sie wurde in den 1960ern in das Bat-Universum eingeführt, nachdem sie in der Fernsehserie sehr beliebt war. Wie Batman auch, ist sie „nur“ ein Mensch und kann sich ausschließlich auf ihr Können und verschiedene Ausrüstungsgegenstände verlassen. Gordon schloss ihr Studium der Bibliotheks- und Informationswissenschaft an der Gotham State University mit Auszeichnung ab und übernahm dann eine leitende Position in der Gotham Public Library. Sie machte eine der größten Veränderungen im DC-Universum durch, als sie vom geisteskranken Schurken Joker in Alan Moores Comic "" (März 1988) niedergeschossen wurde und seitdem im Rollstuhl sitzt. So war es ihr unmöglich, ihre Identität als Batgirl weiterzuführen. Sie zog sich aus der aktiven Heldentätigkeiten zurück. Durch diese Veränderung wurden allerdings die Geschichten der Bat-Helden modernisiert, da sie seit 1989 als "Orakel" die Helden durch Informationsbeschaffung per Computer unterstützt. Ihren ersten Auftritt als Orakel hatte Barbara Gordon 1989 in US-"Suicide Squad" #23. Als Orakel wurde sie zu einer der wichtigeren Figuren im Batman-Universum.


title: Batgirl

text: Ab dem zwischenzeitlichen Neustart des DC-Universums ("The New 52", 2011) wurde sie wieder gesund und damit wieder zu Batgirl. Das blieb auch mit dem "DC Rebirth" (2016) so erhalten. Nach dem Selbstmord ihres psychopathischen Bruders James Gordon junior überdenkt Barbara ihre Rolle als Batgirl, wird zu Orakel und unterstützt die Batman-Familie hinter dem Computerbildschirm weiterhin, mit der Option, gelegentlich in die Rolle als Batgirl zurückkehren zu können. Vor allem übernimmt sie die Rolle der Mentorin für Cassandra Cain und Stephanie Brown, die sich nun den Titel des Batgirls teilen.


title: Batgirl

text: Das dritte Batgirl war Cassandra Cain. Cassandra hatte ihren ersten Auftritt 1999 in "Batman" #567. Ihren ersten Auftritt als Batgirl hatte sie im selben Jahr in "Batman: Legends of the Dark Knight" (deutsch etwa: "Batman: Legenden des dunklen Ritters") #120. Geschaffen wurde sie von "Kelley Puckett" und "Damion Scott".


title: Batgirl

text: Cassandra wurde seit ihrer Geburt von ihrem Vater, dem Killer "David Cain", zur perfekten Mörderin und Kämpferin ausgebildet und lernte so die Körpersprache fließend zu lesen. Im Gegenzug dafür fällt ihr Sprechen und Lesen äußerst schwer, da sie es neben ihrem Kampftraining nicht richtig gelernt hat. Nach ihrem ersten Auftragsmord lief sie von zu Hause fort und kam beim „Bat-Clan“ unter und wurde später auch von Bruce Wayne adoptiert. Mittlerweile hat sie sprechen gelernt, was allerdings ihre enormen Kampfkünste „verunreinigt“ hat, so dass sie langsamer und schwächer wurde. Ihre Mutter, die Killerin Lady Shiva, nahm sich ihrer an und wollte ihr wieder zu alter Stärke und Schnelligkeit verhelfen, allerdings nur unter der Bedingung, dass sie – sobald Batgirl wieder in alter Verfassung ist – einen Kampf auf Leben und Tod austragen. Als aktuelles Batgirl zog sie durch die Straßen Gotham Citys bis zu Bruce Waynes vermeintlichem Tod. Nach Batmans Rückkehr nahm sie die Identität von "Black Bat" an und kämpfte in Hongkong gegen das Verbrechen.


title: Batgirl

text: Kurz vor dem Rebirth des DC-Universums tauchte Cassandra in der Comic Serie Batman und Robin Eternal auf mit einer etwas leicht abgeänderten Vorgeschichte. Hier ist sie auch die Mörderin der Mutter von Harper Row, einer Verbündeten Batmans. Sie nennt sich eine Zeitlang Orphan, wurde ein Teil sowohl der Batman-Familie als auch der Outsiders. Später gibt sie den Namen Orphan auf und teilt sich nun den Namen Batgirl zusammen ihrer Freundin Stephanie Brown.


title: Batgirl

text: Nachdem Bruce Wayne angeblich verstorben war, nahm Stephanie Brown sich gegen die Proteste von Barbara Gordon das Kostüm. Bei einem anschließenden Kampf gegen Drogendealer schaffte es Stephanie, den Superverbrecher Scarecrow zu besiegen, was schließlich Barbaras Zweifel beseitigte. Sie war bis zum Reboot von 2011 als Batgirl tätig. Stephanie taucht wieder kurz nach vor dem Rebirth in der Serie Batman Eternal auf und versuchte die Machenschaften ihres Vaters zu sabotieren. Sie hatte mehrere Auftritte danach in verschiedenen Batman-Comics, wo sie die Freundin von Tim Drake alias Red Robin wurde. Schließlich teilte sie sich zusammen mit ihrer Freundin Cassandra Cain den Titel Batgirl.


title: Batgirl

text: Von 1967 bis 1968 trat Batgirl in den 26 Episoden der dritten Staffel von "Batman" an der Seite von Adam West auf. Hier wurde sie von Yvonne Craig gespielt, welche die Rolle zuvor auch im unveröffentlichten Kurzfilm "Batgirl" von 1967 verkörpert hatte, der erst 2015 offiziell herausgegeben wurde.


title: Batgirl

text: Auf der Leinwand wurde Batgirl 1997 im Film "Batman & Robin" von Alicia Silverstone verkörpert. Abweichend vom Comic wird sie hier aber nicht als Tochter von Polizeichef Gordon, sondern als Nichte von Bruce Waynes Butler Alfred geschildert.


title: Batgirl

text: 2019 war die junge Barbara Lee Gordon in der fünften Staffel der Krimiserie "Gotham" zu sehen. Diese kommt zur Welt, als sich ihre Mutter Barbara Kean zusammen mit Dr. Lee Thompkins auf der Flucht vor Bane befindet. Nur durch die Hilfe des Riddlers und des Pinguins kann Bane lange genug aufgehalten werden, um die Geburt zu ermöglichen. Sie wird nach ihrer Mutter und Lee Thompkins benannt. Im Serienfinale, welches 10 Jahre in der Zukunft spielt, wird Barbara Lee von Jeté Laurence gespielt. Sie wird von Jeremiah Valeska entführt, der ihren Vater James Gordon dadurch in eine Falle locken will. Nur durch das Eingreifen Batmans können Vater und Tochter vor dem Erzgegner gerettet werden.


title: Batgirl

text: 2022 sollte der Film "Batgirl" auf dem Streamingdienst HBO Max mit Leslie Grace als Barbara Gordon erscheinen. J. K. Simmons spielt wie schon in "Justice League" die Rolle des James Gordon, und Brandan Fraser verkörpert den Bösewicht Firefly. Michael Keaton kehrt nach "The Flash" ein weiteres Mal als Batman zurück. Anfang August 2022 wurde bekannt, dass der Film nicht veröffentlicht werden wird, aus bisher unbekannten Gründen.


title: Batgirl

text: David Cain ist ein Berufskiller und der Vater von Cassandra Cain, dem dritten Batgirl. Er taucht erstmals in dem Comicheft "Batman" #567 vom Juli 1999 auf (Autor: K.Puckett, Zeichner: D. Scott).


title: Batgirl

text: In den "Batman"-Comics gilt Cain als einer der besten Attentäter der Welt, der sich auf jede Art des Tötens versteht. Obwohl er als Auftragsmörder ohne jeden Skrupel agiert, ist Cain eine durchaus ambivalente Gestalt: In seiner Debütgeschichte erfährt man, dass er den jungen Bruce Wayne in verschiedenen Kampfsportarten trainierte und ihm so die Fähigkeiten vermittelte, die es ihm ermöglichen, als erwachsener Mann zu Batman zu werden. Spätere Geschichten schildern, wie Cain von dem Meisterkriminellen Ra’s al Ghul beauftragt wurde, ihm einen „perfekten Kämpfer“ zu erschaffen, der als Leibwächter al Ghuls fungieren sollte. Nachdem mehrere Versuche Cains, dies zu erreichen, indem er Jugendliche von ihrer Kindheit auf diese Aufgabe vorbereitet, scheitern – die Kinder werden wahnsinnig (wie der Mad Dog) oder sterben. Cains Versuche sind schließlich erfolgreich, als er mit der Attentäterin Shiva Woosan eine Tochter zeugt, Cassandra Cain, die er zur perfekten Attentäterin ausbildet. Nachdem sie erstmals einen Mann getötet hat läuft das Mädchen dem Vater jedoch davon.


title: Batgirl

text: Nachdem ein Attentat, das Cain im Auftrag des irren Two-Face auf Gothams Polizeichef Gordon verübt, von Batman mit Hilfe von Cassandra verhindert wird, nimmt Barbara Gordon (das ehemalige zweite Batgirl) Cassandra unter ihre Fittiche und macht sie zum dritten Batgirl, als das sie sich dem Team Batman anschließt.


title: Batgirl

text: Cain, der durch den Verlust des einzigen Menschen, der ihm etwas bedeutet, verbittert geworden ist, versucht sich später an Batman für den Verlust seiner Tochter zu rächen: Batmans Geheimidentität als Bruce Wayne, die er erkannt hat, behält er zwar aufgrund seines undurchsichtigen Ehrenkodexes für sich, dafür ermordet er aber die Radiomoderatorin Vesper Fairchild und lässt den Mord so aussehen, als wäre er von Wayne begangen worden ("Bruce Wayne Fugative"-Storyline). Später gelangt Cain zu der Meinung, dass Wayne würdig sei, für seine Tochter zu sorgen, stellt sich freiwillig den Behörden und gesteht seine Tat. Der Versuch Lex Luthors, der in den Mord verwickelt war, Cain als unliebsamen Mitwisser durch einen anderen Attentäter, Deadshot, beseitigen zu lassen, schlägt fehl. Zuletzt wird Cain – der wiederholt beweist, dass er aus dem Blackgate-Gefängnis, in dem man ihn inhaftiert, nach Wunsch ein und ausgehen kann – von Batmans Juniorpartner Robin an die Liga der Killer ausgeliefert.


title: Batgirl

text: Lady Shiva, alias Sandra Woosan (auch: Wu-San) ist die Mutter von Cassandra Cain (Batgirl III) und eine wiederkehrende Widersacherin und Verbündete Batmans und Batgirls. Sie wurde erstmals in dem Comicheft "Richard Dragon. Master of the Kung Fu" #5 vom Dezember 1975 vorgestellt (Autor: D. O Neil; Zeichner: R. Estrada). Dort erscheint sie als amerikanische Söldnerin und Martial-Arts-Spezialistin von unklarer asiatischer Abstammung.


title: Batgirl

text: Im Laufe der "Richard Dragon-"Serie wird Shivas Hintergrund-Geschichte weiter entwickelt. Demnach verbrachte sie ihre Jugend in Detroit. Eine erfolgreiche Karriere als Kampfsportlerin gibt Woosan (die nun beginnt sich Lady Shiva oder kurz Shiva zu nennen, ein Name, der an den gleichnamigen zerstörerischen Gott der Hindus angelehnt ist) nach der Ermordung ihrer Schwester Carolyn auf, um ein unstetes Dasein als umherziehende Abenteurerin zu beginnen. Während dieser Wanderjahre trifft sie auf die (ebenfalls kampfsporterprobten) Agenten Ben Turner und Richard Dragon, mit denen sie einige Abenteuer erlebt, die in den "Dragon-"Comics geschildert werden: sie treffen auf Kampfsport-Meister wie den O-Sensei und den Sensei Otomo, bei denen sie sich als Kampfsportler weiterentwickeln, vor allem aber auch tiefer in die spirituelle Seite des Kampfsportes eindringen. Später schließt Shiva sich vorübergehend der Terrororganisation der "Liga der Killer" an (einigen Geschichten zufolge nimmt sie den Namen Shiva auch erst zu dieser Zeit anlässlich ihres Eintritts in die Liga an), für die sie als Auftragsmörderin einige Attentate ausführt. Mit dem Berufskiller David Cain (der sich später als der Mörder ihrer Schwester herausstellt) zeugt Shiva eine Tochter, Cassandra, die später zum dritten Batgirl wird.


title: Batgirl

text: Nach ihrer Trennung von Cain zieht Shiva als freischaffende Abenteurerin und Attentäterin durch die Welt: sie führt für Bezahlung, oder auch um der Herausforderung willen, Auftragsmorde aus. Daneben betätigt sie sich als Ausbilderin von Terroristen ("Batman" #427) und Söldnern (vor allem im Mittleren Osten). Vor allem aber bereist sie immer wieder alle Ecken der Welt, um Meister der (fernöstlichen) Kampfkunst ausfindig zu machen und sich mit diesen im Zweikampf (meist auf Leben und Tod) zu messen: so kämpft sie gegen den Superhelden Green Arrow, gegen den „armlosen Meister“ (einen Armamputierten, den Shiva verkleidet mit der Maske des Gottes Tengu tötet), gegen die Krieger der Monkey-Sekte (den sie in ihrer Verkleidung als White Monkey entgegentritt), gegen den Waffenhändler und Kung-Fu-Meister King Snake, und vor allem immer wieder auch gegen Batman. Die Beziehung zu Batman, der Shiva wiederholt die „gefährlichste Frau der Welt“ nennt, ist ambivalent: einerseits kämpfen beide immer wieder (meist ergebnislos) gegeneinander. Andererseits arbeiten sie in verschiedenen Geschichten als Verbündete zusammen: bei ihrer ersten Begegnung helfen sie dem O-Sensei, zum Sterben in das Dorf seiner Frau zu reisen, später bildet Shiva den jungen Tim Drake aus, um ihm zu ermöglichen zu Batmans Assistenten Robin zu werden ("Robin-"Miniserie von 1991), später trainiert Shiva Bruce Wayne nach der Erholung von einer schweren Verletzung, um ihm sein Comeback als Batman zu ermöglichen (Knightfall-Storyline) und in wieder einer anderen Geschichte jagen Batman und Shiva zusammen eine Gruppe von Terroristen, die Ebolaviren freisetzen wollen. Batmans zeitweiliger Verdacht, Shiva könnte die Mutter seines Mündels Jason Todd (Robin II) sein, erweist sich zwar als unbegründet ("Batman" #428), dafür stellt sie sich in den "Batgirl-"Comics als Mutter von Batmans junger Verbündeten Cassandra Cain (Batgirl III) heraus. Zuletzt hilft Shiva Ra’s al Ghuls Tochter Nyssa, die Liga der Killer neu zu gründen.


title: Batgirl

text: Batgirl muss sich mehrfach mit Shiva im Zweikampf messen, nachdem diese sich im Austausch für Batgirls Zusage, sich mit ihr im Kampf zu messen, bereiterklärt, dieser ihr Können zu vermitteln.


title: Batgirl

text: Weitere Comicserien, in denen Shiva eine Rolle spielt, sind "Birds of Prey," eine Serie um ein Team weiblicher Abenteuerinnen, dem Shiva kurzzeitig als Jade Canary angehört, und "The Question," eine Serie um einen exzentrischen Detektiv, in der Shiva als Gegenspielerin und Geliebte des Titelhelden in Erscheinung tritt. In der Fernsehserie "Birds of Prey" wird Shiva von Sung Hi Lee verkörpert.


title: Batgirl

text: Mad Dog ist ein Auftragsmörder, mit dem Batgirl erstmals in "Batgirl" #67 vom Oktober 2005 (Autor: A. Gabrych, Zeichner: A. Garza) zusammentrifft. Dort erfährt man, dass Mad Dog, dessen wahrer Name unbekannt bleibt, von seinen frühesten Kindheitstagen an von der sektiererischen Liga der Killer darauf vorbereitet wurde, einmal als perfekte „Tötungsmaschine“ zu funktionieren. Da der Drill, dem sein Erzieher, der Attentäter David Cain, ihn aussetzt, ihn zu einem wahnsinnigen Psychopathen werden lässt, befiehlt der Führer der Liga, Ra's al Ghul, MD totzuschlagen „wie einen tollen Hund“ (engl. „mad dog“). Der Junge überlebt jedoch. Nachdem er sich lange verborgen gehalten hat, tritt er als junger Mann auf Bitten von al Ghuls Tochter und Nachfolgerin Nyssa als Auftragsmörder in den Dienst der Liga. Den einstigen Schimpfnamen Mad Dog führt er nun als Selbstbezeichnung. Im Kampf unterliegt er trotz seiner Fähigkeiten als Berufskiller und trotz seines Wahnsinns immer wieder gegen Batgirl.


title: Landtagswahl in Bayern 2008

text: Die Wahlbeteiligung lag bei 57,9 Prozent und damit rund einen Prozentpunkt höher als bei der vorangegangenen Landtagswahl.


title: Landtagswahl in Bayern 2008

text: Nach dem endgültigen amtlichen Endergebnis verlor die CSU von Ministerpräsident Günther Beckstein im Vergleich zur Wahl 2003 17,3 Prozentpunkte. Sie sackte von unter Edmund Stoiber erreichten 60,7 Prozent der Stimmen auf 43,4 Prozent und verlor somit die seit 1962 ununterbrochen erreichte absolute Mehrheit der Landtagsmandate. Die SPD verlor einen Prozentpunkt gegenüber dem bereits niedrigen Ergebnis von 2003 und erzielte damit ihr schlechtestes Ergebnis bei einer bayerischen Landtagswahl seit 1946.


title: Landtagswahl in Bayern 2008

text: Erstmals zogen die Freien Wähler in den Landtag ein und wurden mit 10 Prozent drittstärkste Fraktion. Die Grünen erhöhten ihren Wähleranteil um knapp zwei Prozentpunkte auf nunmehr 9,4 Prozent. Die FDP war mit 8 Prozent nach 14 Jahren Abwesenheit wieder im Landtag vertreten. Für alle drei Parteien war es das jeweils beste Ergebnis, welches sie bei Landtagswahlen in Bayern seit Kriegsende erreichten. Die Linke scheiterte, wie auch alle weiteren Parteien, an der Fünf-Prozent-Hürde.


title: Landtagswahl in Bayern 2008

text: Von den 91 Stimmkreisen gewann die CSU 90, nur in München-Milbertshofen konnte sich der SPD-Spitzenkandidat Franz Maget durchsetzen. Dadurch ergibt sich nach dem Bayerischen Wahlsystem eine höhere Gesamtzahl an Sitzen im Vergleich zu 2003 wegen Überhang- und Ausgleichsmandaten.


title: Landtagswahl in Bayern 2008

text: Infolge des Wahlergebnisses war es für die CSU zur Bildung einer neuen Regierungsmehrheit notwendig, eine Koalition mit einer weiteren ins Parlament gewählten Partei einzugehen. Dies geschah gemeinsam mit der bayerischen FDP. Es wurde das Kabinett Seehofer I gebildet.


title: Landtagswahl in Bayern 2008

text: Wegen des für die CSU enttäuschenden Ergebnisses bei der Landtagswahl in Bayern kündigte am 30. September 2008 Parteichef Erwin Huber seinen Rücktritt für Ende Oktober an. Auch die Generalsekretärin Christine Haderthauer bot bereits am Wahlabend ihren Rücktritt an.


title: Landtagswahl in Bayern 2008

text: Einen Tag danach zog auch der Bayerische Ministerpräsident Günther Beckstein Konsequenzen und kündigte seinen Rücktritt an. Sein Nachfolger wurde Horst Seehofer, der auch den Parteivorsitz der CSU übernahm.


title: Landtagswahl in Bayern 2008

text: Bei der Landtagswahl im Jahr 2003 hatte die CSU zum ersten und bislang einzigen Mal die Zweidrittelmehrheit der Mandate erreicht. Die Staatsregierung hatte zunächst aus einer CSU-Alleinregierung unter Führung von Ministerpräsident Edmund Stoiber bestanden, ehe dieser im Oktober 2007 von Günther Beckstein abgelöst wurde.


title: Landtagswahl in Bayern 2008

text: Nur drei Parteien waren nach der Wahl 2003 im Landtag vertreten. Die Opposition bestand aus den Fraktionen von SPD und Grünen.


title: Landtagswahl in Bayern 2008

text: Parteien und Wählergruppen mussten ihre Beteiligung an der Wahl schriftlich bis 30. Juni 2008 beim Landeswahlleiter anzeigen, wenn diese nicht im Bundestag oder Landtag vertreten waren, und diese wurden am 3. Juli 2008 veröffentlicht. Wahlkreisvorschläge waren bis zum 17. Juli 2008 beim zuständigen Wahlkreisleiter schriftlich einzureichen.


title: Landtagswahl in Bayern 2008

text: Per einstweiliger Anordnung ließ die ödp dem Bayerischen Jugendring untersagen, den Wahl-O-Mat zur Landtagswahl in Bayern 2008 freizuschalten, da die ödp berücksichtigt werden wollte. Der Bayerische Jugendring sah nur die Berücksichtigung von Parteien, die im Landtag bereits vertreten sind oder bei den letzten Sonntagsfragen mehr als drei Prozent erreicht hatten, vor. Da durch die Begründung des Verwaltungsgerichts München sieben weitere Klein- und Kleinstparteien die Beteiligung erzwingen können, verzichtete der Bayerische Jugendring auf die Veröffentlichung des Wahl-O-Mats.


title: Landtagswahl in Bayern 2008

text: Am 15. September, zwei Wochen vor der Landtagswahl, löste der ödp-Spitzenkandidat Bernhard Suttner einen Eklat aus. Im Bayerischen Rundfunk (BR) lief eine Sendung, die die zur Wahl antretenden Spitzenkandidaten der Kleinparteien behandelte. Suttner verließ vor laufender Kamera die Sendung, da Äußerungen des NPD-Politikers Sascha Roßmüller seiner Meinung nach von der Moderation zu unkritisch behandelt worden waren.


title: Landtagswahl in Bayern 2008

text: Auf dem Parteitag am 19. Juli in Nürnberg warnte die CSU vor einer Vier- oder Fünferkoalition gegen sie und verabschiedete ihr Wahlprogramm mit den Punkten:


title: Landtagswahl in Bayern 2008

text: Die Landesdelegiertenkonferenz verabschiedete am 6. Juni in Augsburg ihr Landeswahlprogramm mit den Punkten:


title: Landtagswahl in Bayern 2008

text: Die Landesdelegiertenkonferenz verabschiedete am 5. April in Landshut ihr Wahlprogramm mit den Punkten:


title: Landtagswahl in Bayern 2008

text: Zur bayerischen Wahl tritt die Partei unter der Bezeichnung "Ökologisch-Demokratische Partei / Bündnis für Familien" an.


title: Landtagswahl in Bayern 2008

text: Auf der Parteiausschusssitzung am 25. Mai 2008 wurde das derzeitige Programm für die Landtagswahl beschlossen. Wichtige Punkte sind:


title: Klaus Mäkelä

text: Mäkelä wurde in eine Musikerfamilie hineingeboren. Sein Vater ist der Violoncellist Sami Mäkelä, seine Mutter die Pianistin Taru Myöhänen-Mäkelä. Sein Großvater Tapio Myöhänen ist Geiger und Bratschist. Seine jüngere Schwester Ellen Mäkelä tanzt im finnischen Nationalballett. Mäkelä studierte an der Sibelius-Akademie Dirigieren bei Jorma Panula und Violoncello bei Marko Ylönen, Timo Hanhinen und Hannu Kiiski. Bereits im Alter von zwölf Jahren, als er im Chor der finnischen Nationaloper sang, interessierte er sich für das Dirigieren. Klaus Mäkelä wird unterstützt durch die Finnische Kulturstiftung, die Deutsche Stiftung Musikleben, die Pro Musica Foundation, die Wegelius Foundation, die Jorma Panula Foundation und die Sibelius Academy Foundation.


title: Klaus Mäkelä

text: Als Orchestersolist konzertierte er schon früh mit mehreren finnischen Orchestern wie dem "Lahti Symphony Orchestra", "Kuopio Symphony Orchestra" und der "Jyväskylä Sinfonia". Er trat auch schon früh auf finnischen Musikfestivals wie dem "Kuhmo Chamber Music Festival" und dem "Naantali Music Festival" auf. Als Cellist spielte er dabei auf einem Cello von Giovanni Grancino aus dem Jahr 1698. Seit der Konzertsaison 2019/2020 tritt Mäkela mit internationalen Orchestern wie dem NDR Elbphilharmonie Orchester Hamburg, den Münchner Philharmonikern, den Bamberger Symphonikern, Orchestre Philharmonique de Radio France, dem Orquesta Nacional de España, dem Concertgebouworkest Amsterdam, dem London Philharmonic Orchestra und anderen auf.


title: Klaus Mäkelä

text: Im Oktober 2018 mit Wirkung zum Herbst 2020 wurde Mäkelä zum Chefdirigent und künstlerischen Berater der Osloer Philharmoniker ernannt und seit 2021 ist er Musikdirektor des Orchestre de Paris. Darüber hinaus war er von 2017 bis 2021 Erster Gastdirigent des Schwedischen Radio-Sinfonieorchesters.. Seit Februar 2018 wirkt Mäkelä als künstlerischer Direktor des finnischen "Turku Music Festivals". Am 10. Juni 2022 gab das Concertgebouworkest bekannt, dass Mäkelä mit Beginn der Spielzeit 2027/2028 Chefdirigent des Orchesters wird.


title: Klaus Mäkelä

text: Mäkelä arbeitet auch im Bereich der Oper. Sein Operndebüt gab er mit einer Aufführung von Mozarts Zauberflöte an der Finnischen Nationaloper. Er gab auch eine konzertante Aufführung von Erkki Melartins Oper Aino.


title: Auslautverhärtung

text: Auslautverhärtung ist ein Fachbegriff aus der Sprachwissenschaft, im Speziellen aus der Phonetik und Phonologie, und bezeichnet den Vorgang, dass Geräuschkonsonanten (d. h. Plosive, Affrikaten und Frikative) am Ende einer Silbe (also in ihrem Auslaut) ihre Stimmhaftigkeit verlieren und stimmlos ausgesprochen werden.


title: Auslautverhärtung

text: Dieses Phänomen ist kein Merkmal aller Sprachen, sondern existiert nur in bestimmten einzelnen Sprachsystemen, beispielsweise im nördlichen Deutschen, im Niederländischen und im Türkischen, nicht aber im südlichen Deutschen oder im Englischen. So wird etwa das Wort "Rad" im nördlichen Deutschen entgegen der Schreibung wie "Rat" [] ausgesprochen. Im An- und Inlaut eines Wortes bleibt hingegen die Stimmhaftigkeit der Konsonanten erhalten.


title: Auslautverhärtung

text: Die Auslautverhärtung ist eines jener sprachlichen Merkmale, die beim Erwerb der Muttersprache im Kleinkindalter unbewusst gelernt werden und in der Folge dem nicht fachkundigen Sprecher auch unbewusst bleiben. Das hat zur Folge, dass ein solcher die Auslautverhärtung beim Sprechen von Fremdsprachen auch auf jene überträgt, die dieses Phänomen nicht zeigen, was zum typischen ausländischen Akzent beiträgt.


title: Auslautverhärtung

text: Die standarddeutsche Auslautverhärtung ist eine Sonderentwicklung des nördlichen Deutschlands – im südlichen Deutschland sowie in Teilen Mitteldeutschlands tritt sie ebenso wenig auf wie im österreichischen Deutsch oder im Schweizer Hochdeutsch. Sie betrifft folgende Konsonantenphoneme: die Plosive //, die Frikative // sowie die Affrikate .


title: Auslautverhärtung

text: Dabei handelt es sich um eine kontextabhängige Neutralisation einer phonologischen Opposition, denn die Phoneme // und // stehen im Deutschen ansonsten in Opposition zueinander, wie sich an Minimalpaaren zeigen lässt:


title: Auslautverhärtung

text: Die Auslautverhärtung ist im Standarddeutschen und in der nördlichen deutschen Umgangssprache eine grundlegende und produktive phonologische Regel, vergleichbar z. B. mit der Aspiration stimmloser Plosive im Deutschen ("Pardon!" wird z. B. „automatisch“ mit behauchtem "p" gesprochen, auch dann, wenn sonst die französische Aussprache mit Nasalvokal beibehalten wird). Das heißt, dass die Auslautverhärtung (und die partielle regressive Assimilation) selbstverständlich auch für neue Wörter und Phoneme gilt (z. B. bei der Fremdwortintegration: "Klub, Grog, jogg!, Trend, Standard, brav, kurv!", oder bei der Verwendung regionalsprachlicher Wörter im Hochdeutschen: z. B. "stow!"). Auch wenn neue Obstruenten-Phoneme aus anderen Sprachen ins deutsche Phonemsystem integriert werden, sind sie der Auslautverhärtung (und der partiellen regressiven Assimilation) unterworfen (so beim stimmhaften sch-Laut und der Affrikate : "orange, orangefarben, manag(e)!, gemanagt", die jedoch in vielen Varietäten der deutschen Standardsprache sowieso immer stimmlos sind).


title: Auslautverhärtung

text: Die Auslautverhärtung im Deutschen betrifft Konsonanten in der Silbenkoda und nicht nur am Wortende, wie oft behauptet. Die folgenden Beispiele zeigen wortinterne Auslautverhärtung: "han[d]eln" – "Han[t]lung", "ei[g]en" – "Ei[k]ner". Formen wie "Ei[g]ner" sind ebenfalls möglich, aber vermutlich bei anderer Silbenaufteilung: "Ei[k]-ner" vs. "Ei-[g]ner".


title: Auslautverhärtung

text: Daher ist die phonologische Regel so zu beschreiben: Plosive, Affrikaten und Frikative sind in der Silbenkoda stimmlos. (Diese Konsonanten werden oft als Obstruenten zusammengefasst.)


title: Auslautverhärtung

text: Die Auslautverhärtung dürfte in der Zeit des Übergangs vom Alt- zum Mittelhochdeutschen eingesetzt haben. Im Gebiet der binnendeutschen Konsonantenschwächung verschwindet die Opposition von Fortis und Lenis nicht nur im Auslaut, sondern auch im Anlaut und in jeder anderen Position.