title: Betriebsarzt

text: In Arbeitsstätten mit über 50 AN sind Fachkraft für Arbeitssicherheit und AM mindestens im Ausmaß der im § 82a ASchG geregelten Präventionszeit zu beschäftigen.


title: Betriebsarzt

text: Für Nachtarbeit ist ein Zuschlag zu berücksichtigen. Von der errechneten Einsatzzeit hat die SFK mindestens 40 % zu erfüllen. Der Arbeitsmediziner muss 35 % erfüllen, die verbleibenden 25 % müssen individuell auf alle Präventivfachkräfte aufgeteilt werden.


title: Betriebsarzt

text: Die Grundbetreuung weist drei Betreuungsgruppen auf, für die jeweils feste Einsatzzeiten als Summenwerte für Betriebsarzt und Fachkraft für Arbeitssicherheit gelten. Die Betriebe sind über ihre jeweilige Betriebsart den Betreuungsgruppen gemäß Abschnitt 4 zugeordnet. Für die Grundbetreuung ist je nach Zuordnung in eine der drei Gruppen folgende Einsatzzeit in Stunden pro Beschäftigtem/r und Jahr erforderlich:


title: Betriebsarzt

text: Bei der Aufteilung der Zeiten auf Betriebsärzte und Fachkräfte für Arbeitssicherheit ist ein Mindestanteil von 20 % der Grundbetreuung, jedoch nicht weniger als 0,2 Std./Jahr pro Beschäftigtem/r, für jeden Leistungserbringer anzusetzen.


title: Betriebsarzt

text: Eine vollständige Liste zur Aufteilung der Arbeitnehmer in die drei Gruppen mit den Angaben aller Unfallversicherungsträger wird bei der Deutschen Gesetzlichen Unfallversicherung (DGUV) geführt.


title: Betriebsarzt

text: In folgenden europäischen Ländern gibt es vergleichbare Befähigungsnachweise: Spanien, Dänemark, Belgien, Finnland, Frankreich, Griechenland, Großbritannien (Vereinigtes Königreich), Irland, Italien, Luxemburg, Niederlande, Polen, Portugal, Schweden, Island, Norwegen. In der EU muss die Facharzt-Ausbildung mindestens vier Jahre betragen.


title: Betriebsarzt

text: In den USA werden Qualifikation und Qualitätssicherung in der Arbeits- und Umweltmedizin von der ärztlichen Fachgesellschaft "American College of Occupational and Environmental Medicine (ACOEM)" wahrgenommen, wie dort für die ärztliche Tätigkeit allgemein üblich. Ein ausführliches Curriculum ist Pflicht für die Anerkennung durch das ACOEM.


title: Betriebsarzt

text: Für besondere Unternehmen wird der Betriebsarzt im allgemeinen Sprachgebrauch verkürzt mit »Betrieb+Arzt« bezeichnet, beispielsweise "Postarzt". Zweideutig ist allerdings der Begriff "Bahnarzt"; ein “Bahnarzt” kann für ein Unternehmen wie die Deutsche Bahn tätig sein, aber auch im Sport, beispielsweise der Wettkampfarzt bei einem Sechstagerennen.


title: Michael Mross

text: Michael Mross (* 2. November 1958 in Köln) ist ein deutscher Autor, Wirtschaftsjournalist, Moderator und Dokumentarist. Über seine verschwörungsideologische Publizistik auf seinem Internet-Portal mmnews.de und seine Youtube-Videos, wird in den Medien vorwiegend kritisch berichtet.


title: Michael Mross

text: Michael Mross machte 1978 sein Abitur und nahm danach ein Studium der Rechtswissenschaft auf. Von 1984 bis 1991 war Mross Filmautor und TV-Dokumentarist beim WDR. 1991 arbeitete er als Moderator beim RTL-Wirtschaftsmagazin „Geldmarkt“, danach moderierte er von 1993 bis 2000 die Telebörse bei n-tv. 2003 wechselte er zu n24 und moderierte dort die Börse bis 2008, parallel dazu arbeitete er bei CNBC als Moderator bis 2010. Seit 2008 betreibt er das Internet-Portal "mmnews.de".


title: Michael Mross

text: Am 6. März 2016 wurde Mross bei einem Unfall in Tangalle, Sri Lanka, von einem Betrunkenen angefahren und schwer verletzt. Er verlor seinen rechten Unterarm und das rechte Bein.


title: Michael Mross

text: Der rechte Influencer Heiko Schrang schrieb für seine Plattform mmnews.de und Mross trat auf Schrangs Youtube-Kanal auf.


title: Michael Mross

text: "HaGalil" bezeichnet "mmnews.de" als eine Plattform zur Verbreitung von rückwärtsgewandten Theorien und wertet seine von Silvio Gesell und Gottfried Feder kaum unterscheidbare Kritik am Geldsystem und seinen „Kampf gegen die ‚Hochfinanz‘“ als strukturell antisemitisch und verschwörungstheoretisch. Aus den unter den Artikeln veröffentlichten Kommentaren leitet der Autor Caspar Schmidt ab, dass sich die Plattform zu einem Portal für rechtsradikale Meinungsbildung entwickelt habe. In einem Artikel auf "Spiegel Online" schrieb Stefan Kaiser Mross’ Internetseite „antieuropäische Reflexe“ zu, etwa in der Kritik an der Zentralbankpolitik, an Mainstreammedien und am „Klimaalarmismus“. In dem Artikel "Die Angstindustrie" beschäftigen sich Johannes Pennekamp und Patrick Bernau von der "FAZ" mit Unternehmern, die im Internet mit der Angst der Bürger Geschäfte machen. Dabei nennen sie neben Jochen Kopp und dem Compact-Magazin auch Michael Mross. Im Portal "mmNews.de" würden z. B. zwischen zahlreichen Werbeanzeigen angebliche Insiderprognosen zu bevorstehenden Terrorangriffen, welche zur Legitimation eines Crashes des Finanzsystems dienen, veröffentlicht.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Eine Nutzenfunktion ist in der Wirtschaftswissenschaft und insbesondere der Mikroökonomie eine mathematische Funktion, die Präferenzen von Wirtschaftssubjekten beschreibt. Sie ordnet beliebigen Güterbündeln jeweils eine reelle Zahl zu, und zwar in der Weise, dass höher geschätzte Güterbündel größere Zahlen erhalten. Die zugeordneten Zahlen heißen Nutzen der jeweiligen Güterbündel.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: In der mikroökonomischen Theorie beinhalten Nutzenfunktionen nur Aussagen über die Rangordnung: Liefert ein Güterbündel einen höheren Nutzen als ein anderes, so darf daraus lediglich gefolgert werden, dass ersteres aus Sicht des betreffenden Wirtschaftssubjekts „besser“ als letzteres ist; wie groß der Abstand zwischen den Zahlen ist, hat dabei keinerlei Bedeutung. Man bezeichnet derartige Nutzenfunktionen auch als ordinale Nutzenfunktionen, weil sie lediglich eine Ordnung der Güterbündel vorgeben. Das Konzept der ordinalen Nutzenfunktion basiert auf einem anderen theoretischen Fundament als die so genannten kardinalen Nutzenfunktionen, bei denen auch der Unterschied zwischen dem Nutzenwert zweier Güter interpretierbar ist.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Das Konzept der Nutzenfunktion wird sowohl unmittelbar in der Mikroökonomie als auch im Kontext makroökonomischer Fragestellungen eingesetzt.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Das Ziel der Nutzenmaximierung wird oft als handlungsbestimmendes Streben der Konsumenten angenommen (vgl. Homo oeconomicus). Ein alternatives Ziel wäre das Satisficing (eine Anspruchserfüllung).


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Im Folgenden wird jeweils von lediglich ordinaler Messbarkeit des Nutzens ausgegangen und die Nutzenfunktion wird so eingeführt, wie sie in der Haushaltstheorie konstruiert wird.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Beschränkt man zunächst zur Vereinfachung den Umfang der Güterbündel auf zwei Güter, so kann man sich beispielsweise ein Güterbündel "A" vorstellen, das sich aus zwei Güterarten zusammensetzt: Kiwi (Gut 1) und Kirschen (Gut 2). In Güterbündel A sei nun eine gewisse Menge Kiwi – bezeichnet mit formula_1 – und eine gewisse Menge Kirschen – bezeichnet mit formula_2 enthalten; man schreibt für dieses Güterbündel kurz formula_3. Analog stellt man sich ein zweites Güterbündel "B" aus Kiwi und Kirschen vor, das entsprechend durch formula_4 dargestellt ist. Mit konkreten Werten kann man sich beispielsweise vorstellen, dass formula_5, das heißt in Güterbündel A sind zwei Kiwi und sechs Kirschen enthalten, während formula_6. Nimmt man wie üblich an, dass die Präferenzen monoton sind (salopp: „mehr ist besser“), sollte der Haushalt B gegenüber A vorziehen. Es gibt unendlich viele Nutzenfunktionen, die die Präferenzen abbilden können, da sie ja lediglich sicherstellen müssen, dass der Funktionswert an der Stelle formula_7 größer ist als der an der Stelle formula_8. Beispielsweise könnte man eine Funktion formula_9 verwenden, mit der formula_10 und formula_11. Auch negative Werte sind möglich: Sei formula_12 eine andere Nutzenfunktion und formula_13 bzw. formula_14, dann ist auch diese Nutzenfunktion konsistent mit den Präferenzen des Haushalts.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Analog müssen Güterkombinationen, die der Haushalt gleich gerne mag, auch gleiche Nutzenwerte erhalten. Wenn zum Beispiel das Güterbündel formula_15 als gleich gut empfunden wird wie das Güterbündel formula_16, dann muss auch für jede Nutzenfunktion gelten, dass formula_17.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: In der mikroökonomischen Theorie geht man davon aus, dass Wirtschaftssubjekte Präferenzen über die ihnen potenziell zur Verfügung stehenden Auswahlalternativen haben. Mathematisch lassen sich derartige Präferenzen (die sehr allgemein sein können) als binäre Relationen darstellen. Beispielsweise wird so formula_18 als Präferenz-Indifferenz-Relation vereinbart. Seien nun formula_19 und formula_20 Vektoren von Gütern aus einer Menge formula_21 von Alternativen, dann wird durch formula_22 ausgedrückt, dass das Güterbündel formula_19 mindestens so gut wie oder besser als formula_20 bewertet wird. Um diese Information in der korrespondierenden Nutzenfunktion zu bewahren, muss auch dort der Funktionswert der Nutzenfunktion für formula_19 gleich hoch oder höher sein als der von formula_20. Dies führt auf folgende exakte Definition:


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Nutzenfunktionen ermöglichen es so, bestimmte Präferenz-Indifferenz-Relationen äquivalent funktional zu repräsentieren (siehe auch der Abschnitt "Existenz einer Nutzenfunktion" in diesem Artikel). Ihr Vorteil liegt in der vergleichsweise wesentlich einfacheren mathematischen Handhabbarkeit.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Ebenso wie bei der Analyse der Präferenzrelationen kann auch hier die Indifferenz und die strikte Präferenz aus der Präferenz-Indifferenz-Relation hergeleitet werden. Die Definition der strikten Präferenz formula_27 lautet: "Für zwei Alternativen formula_19 und formula_20 ist genau dann formula_30, wenn (1) formula_31, aber (2) nicht zugleich formula_32." Handelt es sich bei formula_33 nun um eine Nutzenfunktion, so gilt mit ihrer obigen Definition wegen (1), dass formula_34 und wegen (2), dass nicht formula_35, was eben impliziert, dass bei strikter Präferenz auch tatsächlich formula_36. Analog zeigt sich auch für die Indifferenzrelation formula_37, dass sie nach obiger Definition von formula_18 gerade dadurch in der Nutzenfunktion zum Ausdruck gebracht wird, dass für zwei für gleichwertig erachtete Güterbündel formula_39. Wie groß der Abstand zwischen den Funktionswerten ist oder wie hoch die Funktionswerte selbst sind, ist ohne Aussagekraft.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Die für die obige Definition zugrunde gelegte Interpretation ist recht allgemein gefasst, dergestalt dass die konkreten Nutzenwerte für sich nicht interpretierbar sind – es geht beim Vergleich von Güterbündeln lediglich darum, wie sich die zwei korrespondierenden Nutzenwerte zueinander verhalten, das heißt ob einer größer, gleich groß oder kleiner als der andere ist. Dies basiert auf dem Ansatz, die Messbarkeit des Nutzens als ausschließlich "ordinal" aufzufassen. Das Nutzenkonzept der modernen Haushaltstheorie fußt auf dieser Annahme, da in den Präferenzrelationen keinerlei weitere Informationen enthalten sind (paarweiser Vergleich von Alternativen). Es ist damit intuitiv einsichtig, dass Nutzenfunktionen im oben definierten Sinne auch beliebig positiv streng monoton transformiert werden können, dass also formula_40 dieselben Informationen enthält wie formula_41, wenn nur formula_42 streng monoton steigend in formula_33 ist.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Denkbar – aber nicht mit obigem Konzept vereinbar – sind hingegen durchaus auch andere Typen von Nutzenfunktionen. Misst man den Nutzen beispielsweise auf einer "Kardinalskala," so wäre eine Transformation formula_44 nur dann zulässig, wenn sie positiv affin ist, wenn also formula_45. Die restriktiveren Anforderungen der Kardinalskala korrespondieren allerdings mit erweiterten Interpretationsmöglichkeiten, denn hier wäre es durchaus möglich, aus der Tatsache, dass der Nutzenwert beim Übergang von Güterbündel formula_19 zu formula_20 um 10 steigt, während er beim Übergang von formula_19 zu formula_49 um 20 steigt, zu folgern, dass der zusätzliche Nutzen von formula_49 gegenüber formula_19 doppelt so hoch ist wie der von formula_20 gegenüber formula_19.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Misst man den Nutzen auf einer "Verhältnisskala," so wäre eine Transformation formula_44 nur dann zulässig, wenn sie positiv linear ist, wenn also formula_55. Hier könnte man daraus, dass der Nutzen von Güterbündel formula_19 doppelt so groß ist wie der von formula_20, folgern, dass ersteres Bündel auch einen doppelt so hohen Nutzen wie letzteres stiftet.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Im Extremfall ist überhaupt keine Transformation zulässig "(Absolutskala)", wobei dann selbst die absolute Nutzenhöhe (zum Beispiel formula_58) interpretierbar wäre.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Setzt man die Existenz einer Präferenzordnung voraus, kann diese nicht in allen Fällen durch eine Nutzenfunktion repräsentiert werden. Vielmehr sind zusätzliche Anforderungen an die Alternativenmenge oder die Präferenzordnung zu stellen.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Basierend auf den zugehörigen Präferenzordnungen lassen sich auch Aussagen über die Eigenschaften einer Nutzenfunktion treffen.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Dabei bezeichnet man eine Präferenz-Indifferenz-Relation als streng monoton, wenn formula_59; als konvex, wenn formula_60 und als strikt konvex, wenn formula_61. Siehe ausführlicher der Artikel "Präferenzrelation."


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Nutzenfunktionen geben wie oben definiert das Nutzenniveau an, das bestimmte Güterbündel generieren. Betrachtet man die Funktion von einer anderen Seite, kann man auch ein gewisses Nutzenniveau formula_62 vorgeben und nach den Güterbündeln fragen, mit denen sich dieses erreichen lässt. Dies bildet die Grundlage für das Konzept einer "Indifferenzkurve" (auch "Nutzen-Isoquante" oder "Iso-Nutzenfunktion"). Geht man von einem Güterbündel formula_19 aus, dann handelt es sich bei einer Indifferenzkurve formal um die Menge aller Güterbündel formula_64, für die gilt, dass formula_65 (Indifferenzmenge zu formula_19).


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Im Zwei-Güter-Fall lassen sich Indifferenzkurven wie nebenstehend recht einfach visualisieren. Zwischen der horizontalen und der vertikalen Achse befindet sich die Menge aller möglichen Güterbündel (jeder Punkt in diesem Bereich markiert eine bestimmte Kombination von Gut 1 und Gut 2). Auf der Indifferenzkurve 2 liegen beispielsweise sämtliche Punkte, die dem Haushalt den gleichen Nutzen stiften wie B und man sieht so unter anderem, dass der Haushalt zwischen C und B indifferent ist (das heißt C und B gleich gut findet). Nimmt man wie üblich Monotonität der Präferenzen an („mehr ist besser“), dann stehen Indifferenzkurven für ein umso höheres Nutzenniveau, je weiter sie vom Ursprung entfernt liegen – die Güterbündel auf Indifferenzkurve 2 sind also stets besser als diejenigen auf Kurve 1.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Mathematisch ist eine Indifferenzmenge im oben definierten Sinne eine Niveaumenge zur Nutzenfunktion. Ist beispielsweise formula_67 eine Nutzenfunktion, dann sind unter anderem die Güterbündel formula_68, formula_69 und formula_70 Punkte auf der Indifferenzkurve zum Nutzenniveau "4," denn formula_71.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Aus der Eigenschaft folgt auch, dass sich Indifferenzkurven nicht schneiden können. Wären nämlich "A" und "B" zwei echt verschiedene Indifferenzmengen und gäbe es ein Güterbündel formula_72, das sowohl in "A" als auch in "B" enthalten ist, dann würde dies notwendig auf einen Widerspruch führen. Nach Definition einer Indifferenzmenge würde nämlich für alle anderen Güterbündel aus "A" gelten, dass sie den gleichen Nutzen wie formula_72 generieren (weil formula_72 in A enthalten ist); für alle anderen Güterbündel aus "B" wiederum gölte dasselbe (weil formula_72 in B enthalten ist), was darauf führt, dass alle Güterbündel in "A" und "B" den gleichen Nutzen wie formula_72 generieren. Dann können die Indifferenzmengen aber nicht echt verschieden sein – im Widerspruch zur Annahme.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Die erste partielle Ableitung formula_77 der Nutzenfunktion nach einem Gut formula_78 bezeichnet man als Grenznutzen dieses Gutes. Anschaulich gibt der Grenznutzen an, wie viel zusätzlichen Nutzen eine marginale Erhöhung der Menge von Gut formula_78 stiften würde, wobei die Menge aller anderen Güter unverändert gelassen wird. Ein Grenznutzen von formula_80 bedeutet, dass für dieses Gut Sättigung eingetreten ist. Eine weitere Einheit dieses Gutes würde (bei einem konkaven Funktionsverlauf) keinen zusätzlichen Nutzen stiften.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Es ist zu bedenken, dass ebenso wie die Nutzenfunktion auch die Grenznutzenfunktion bzw. der Grenznutzen eines Gutes für sich genommen keine Aussagekraft hat. Betrachtet man beispielsweise im Zwei-Güter-Fall eine Nutzenfunktion formula_81, dann beträgt der Grenznutzen von Gut 2 formula_82. Eine streng monotone positive Transformation der Nutzenfunktion formula_83 führt allerdings dazu, dass sich der Grenznutzen von Gut 2 nunmehr auf formula_84 beläuft – er wird also ebenfalls verdreifacht, was deutlich macht, dass Grenznutzenwerte beliebig transformiert werden können. Allerdings zeigt sich, dass demgegenüber das Verhältnis der Grenznutzen verschiedener Güter sehr wohl interpretierbar ist, wie der nachfolgende Abschnitt zeigt.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: In manchen Anwendungen wird angenommen, dass der Grenznutzen von Gütern in der Menge typischerweise abnehmend ist; bereits Hermann Heinrich Gossen stellte im Rahmen seiner Nutzentheorie die Behauptung auf, dass der zusätzliche Nutzen weiterer Einheiten eines Gutes immer geringer werde, je mehr Einheiten man von dem Gut bereits besitzt (Erstes Gossen’sches Gesetz). Allerdings muss bedacht werden, dass die Annahme nicht mit einer ordinalen Nutzentheorie wie sie oben haushaltstheoretisch fundiert zugrunde gelegt wurde, vereinbar ist. Dies deshalb, weil die Nutzenwerte ja gerade keine Bedeutung haben – die Tatsache, dass damit eine Nutzenfunktion formula_9 mit formula_86 und formula_87 äquivalent ist zu formula_12 mit formula_89 bzw. formula_90 zeigt so aber, dass entsprechende zulässige Modifikationen der Nutzenfunktion die Grenznutzenveränderung signifikant beeinflussen können, woraus folgt, dass der zu- oder abnehmende Charakter bei Anwendung eines ordinalen Konzepts keine Interpretationsmöglichkeit bietet.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Eine weitere übliche Annahme ist ein strikt positiver Grenznutzen, das heißt jede zusätzliche Einheit eines Gutes generiert einen Mehrnutzen. Diese Annahme korrespondiert in der präferenztheoretischen Fundierung mit der Annahme strenger Monotonität der Haushaltspräferenzen, wonach in jeder Umgebung eines Güterbündels ein strikt präferiertes Güterbündel existiert, in dem von allen verbliebenen Gütern gleich viel, von mindestens einem Gut aber mehr enthalten ist.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Im Zwei-Güter-Fall bezeichnet man den Absolutbetrag der Steigung einer Indifferenzkurve auch als Grenzrate der Substitution formula_91. Es ist


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: (lies: Grenzrate der Substitution von Gut 1 bezüglich Gut 2), also gerade das Verhältnis der Grenznutzen.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Dies kann man wie folgt zeigen: Da formula_44 in formula_94 fällt, ist formula_95 und somit auch formula_96, was die vorletzte Gleichung erklärt. Weiter gilt für ein Güterbündel formula_97, dass die Indifferenzkurve in der formula_98-Ebene liegt, sodass man sie direkt als Funktion notieren kann, für die formula_99. Damit kann man das Güterbündel als formula_100 darstellen und es gilt nach Definition der Indifferenzkurve, dass formula_101 (konstant). Die Ableitung von formula_102 bezüglich formula_103 lautet nun darüber hinaus


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: (sie entspricht formula_80 wegen formula_106), was zusammen mit formula_107 exakt auf die aufgeführte Gleichung der GRS führt – was zu zeigen war.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Die GRS gibt an, mit welchem Austauschverhältnis ein Haushalt bereit ist, eine marginale Einheit von Gut 2 gegen eine von Gut 1 einzutauschen. Diese Grenzrate der Substitution ist invariant gegenüber positiv streng monotoner Transformation. Das Konzept kann auch für eine größere Zahl von Gütern verwendet werden, wobei dann entsprechend für beliebige Güter formula_108:


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Die GRS wird üblicherweise als streng monoton fallend angenommen, was äquivalent zu der Aussage ist, dass Indifferenzkurven konvex sind und auch unmittelbar mit der Konvexitätsannahme der Präferenzen in der präferenztheoretischen Fundierung korrespondiert. Intuitiv bedeutet dies im Zwei-Güter-Fall, dass man für den Verzicht auf eine marginale Einheit von Gut 2 mit umso mehr Einheiten von Gut 1 kompensiert werden muss, je weniger man von Gut 2 besitzt.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: mit formula_111; formula_112 und formula_113 für alle formula_114. Vereinfacht trifft man im Zwei-Güter-Fall jedoch häufig die Annahme, dass formula_115 und dass sich die Exponenten gerade zu eins aufsummieren, was konstante Skalenerträge gewährleistet:


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Die Cobb-Douglas-Nutzenfunktion ist eine gebräuchliche Unterklasse der allgemeinen CES-Nutzenfunktion


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: mit formula_119; formula_112 und formula_113 für alle formula_114 sowie formula_123. Sie konvergiert für formula_124 gerade gegen die Cobb-Douglas-Funktion.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: besitzt, wobei formula_126 wieder eine Nutzenfunktion ist. Im einfachsten Fall ist formula_97 und entsprechend formula_128. Die Funktion ist quasilinear in formula_94, das heißt, sie ist „teilweise linear“. Im Zwei-Güter-Fall unterscheiden sich Indifferenzkurven von quasilinearen Nutzenfunktionen grafisch nur durch die Höhe des vertikalen Achsenabschnitts. Für eine gegebene Menge von Gut 1 haben somit alle Indifferenzkurven die gleiche Steigung.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Bei quasilinearen Präferenzen existiert lokal kein Einkommenseffekt, solange das Einkommen m groß genug ist, das heißt die Änderung der Nachfrage infolge einer Preisänderung irgendeines Gutes ist dort vollständig auf den Substitutionseffekt zurückzuführen.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Bei der limitationale Nutzenfunktion stehen die Faktoren in einem bestimmten Einsatzverhältnis, d. h., der Nutzen steigt nur dann, wenn beide Faktoren vermehrt eingesetzt werden. Eine häufig genutzte limitationale Nutzenfunktion ist die Leontief-Produktionsfunktion.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Eine intertemporale Nutzenfunktion bildet Präferenzen über Konsumalternativen ab, die zu verschiedenen Zeitpunkten zur Verfügung stehen. Mit ihr kann unter anderem erklärt werden, warum und in welcher Höhe Menschen sparen oder Kredite aufnehmen.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: In Einklang mit empirisch beobachtbarem Verhalten geht man bei intertemporalen Präferenzen oft davon aus, dass Individuen einen zeitnäheren Konsum gegenüber einem zeitfernerer Konsum in gleicher Höhe vorziehen; man spricht hier von einer positiven Zeitpräferenz. In Nutzenfunktionen wird diese positive Zeitpräferenz häufig durch Diskontfaktoren abgebildet, wobei man vereinfachend oft von einer konstanten Zeitpräferenzrate auch bei Einkommensveränderungen ausgeht.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Beispielsweise wird in Overlapping-Generations-Modellen gewöhnlich davon ausgegangen, dass Individuen genau zwei Perioden leben: In der ersten Periode haben sie ein Einkommen formula_130, das sie konsumieren oder sparen können. In der zweiten Periode leben sie dann von ihren (verzinsten) Ersparnissen sowie einer zusätzlichen kleineren Ausstattung (beispielsweise einem staatlichen Zuschuss). Die Individuen maximieren dann den Nutzen über den gesamten Konsum während ihres Lebens, das heißt, sie maximieren eine intertemporale Nutzenfunktion


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: wobei im skizzierten Beispiel stark vereinfachend und in Abwesenheit von Transfersystemen formula_132 und formula_133 (formula_134 ist der Konsum eines in formula_135 geborenen Individuums in Periode formula_135, formula_137 ist der Konsum eines in formula_135 geborenen Individuums in Periode formula_139 (d. h. eben seinem zweiten Lebensabschnitt), formula_140 ist der Zinssatz auf die Ersparnisse formula_141 zwischen der Periode formula_135 und formula_139).


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Die Zeitpräferenzrate eines Wirtschaftssubjektes ist die "private Zeitpräferenzrate", während die einer Gesellschaft als "soziale Zeitpräferenzrate" bezeichnet wird. Das Konzept der Indifferenzkurve lässt sich analog anwenden.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Entscheidungen unter Unsicherheit werden mikroökonomisch oft als Lotterie modelliert. Der Nutzen der Wahl einer Alternative ist hier nicht unmittelbar bekannt. Statt einer Nutzenfunktion wird daher eine Erwartungsnutzenfunktion (auch VNM-Nutzenfunktion) für die Modellierung der Präferenzen des Akteurs eingesetzt.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Dabei wird der Erwartungswert über eine (typischerweise eindimensionale) Nutzenfunktion für die einzelnen Alternativen als Nutzenwert definiert. Die Nutzenfunktion der jeweiligen Alternativen und deren Wahrscheinlichkeitsverteilung bestimmen daher den Nutzen einer Lotterie: Erwartungsnutzen ist einfach der Erwartungswert des Nutzens der Alternativen. Eine solche Nutzenfunktion wird auch als Von-Neumann-Morgenstern-(Erwartungs)-Nutzenfunktion bezeichnet.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: formula_145 bezeichnet die Erwartungsnutzenfunktion über die Zufallsvariable formula_146 (formula_147 Zustände, die mit der jeweiligen Wahrscheinlichkeit formula_148 eintreten) und formula_33 ist die sogenannte Bernoulli-Nutzenfunktion in Abhängigkeit von formula_146. Die Von-Neumann-Morgenstern-Nutzenfunktion ist somit nichts anderes als der mit den Wahrscheinlichkeiten gewichtete Nutzen aus den verschiedenen Zuständen, die aus der Lotterie resultieren können.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Die Existenz einer Erwartungsnutzenfunktion setzt jedoch stärkere Annahmen voraus, insbesondere das umstrittene Unabhängigkeitsaxiom, gemäß dem irrelevante Alternativen keinen Einfluss auf das Ergebnis haben dürfen. Unabhängig von der Zulässigkeit einer Erwartungsnutzenformulierung können ökonomisch Handelnde als risikofreudig, risikoneutral oder risikoscheu eingestuft werden.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Nutzenfunktionen in der Erwartungsnutzentheorie unterscheiden sich nach dem in ihnen zum Ausdruck kommenden Grad der Risikoaversion von Individuen. Man bezeichnet ein Individuum als risikoavers, wenn es einer Lotterie mit dem Erwartungswert "a" ein sicheres Einkommen in Höhe von "a" vorzieht, beispielsweise also wenn das Individuum den sicheren Betrag von 50 Euro gegenüber einer Lotterie vorzieht, bei der es mit 50-prozentiger Wahrscheinlichkeit 100 Euro, mit 50-prozentiger Wahrscheinlichkeit jedoch nur 0 Euro erhält. Man kann zeigen, dass unter üblichen Annahmen ein Individuum genau dann (und nur dann) risikoavers ist, wenn seine Von-Neumann-Morgenstern-Erwartungsnutzenfunktion strikt konkav ist.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: In der Finanzökonomik kommt eine unter dem Begriff HARA "(hyperbolic absolute risk aversion)" zusammengefasste Klasse von Nutzenfunktionen zur Anwendung.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: wobei formula_152 die Höhe des Konsums ist. Die Funktion muss ggfs. für den Bernoulli-Fall (formula_153) und den risikoneutralen Fall (formula_154) mit der Regel von de L’Hospital stetig vervollständigt werden.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Wenn formula_155 und formula_156, ergibt sich die isoelastische Nutzenfunktion, die mit der Klasse CRRA identisch ist. Sie wird oft im Konsum-Investment-Problem betrachtet, da dort Bankrott im Modell nicht vorkommen kann, sie empirisch relativ adäquat ist und mathematisch noch relativ einfach zu handhaben ist. (Die Seminal Paper von Merton betrachteten zwar auch andere Fälle, aber die Lösungen waren inkorrekt und beinhalteten negativen Konsum.) Die klassische Bernoulli-log-Nutzenfunktion ist ein Spezialfall der isoelastischen Nutzenfunktion. Es lässt sich beweisen, dass alle CRRA-Nutzenfunktionen zur Klasse HARA gehören.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Auch die exponentielle Nutzenfunktion wird wegen ihrer einfachen analytischen Handhabbarkeit oft verwendet. Sie hat die Form formula_157 und ergibt sich für formula_158 und formula_159. Der Parameter formula_160 bestimmt hier die Risikopräferenz. Sie gehört zur Klasse CARA. Wenn nur die risikoaversen Fälle betrachtet werden sollen, d. h. formula_161, lässt sie sich zu formula_162 vereinfachen.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Im Kontext des Nutzenmaximierungsproblemes, das sich bei der Konstruktion marshallscher Nachfragefunktionen stellt, wird oftmals eine spezielle „Nutzenfunktion“ verwendet, die so genannte indirekte Nutzenfunktion. Sie wird üblicherweise mit formula_163 bezeichnet und ist so konstruiert, dass sie in Abhängigkeit von den Güterpreisen und dem Haushaltsbudget direkt das maximale Nutzenniveau angibt, das sich bei der Lösung des entsprechenden Maximierungsproblems unter Nebenbedingungen ergeben hätte.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Als Recoverability-Problem bezeichnet man die Fragestellung, aus einer Nutzenfunktion die Präferenzordnung zu bestimmen, die die vorgelegte Nutzenfunktion erzeugt. Dies ist die Umkehrung des Problems, zu einer Präferenzordnung eine Nutzenfunktion mit bestimmten Merkmalen zu finden.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: Im makroökonomischen Zusammenhang finden gesamtwirtschaftliche Nutzenfunktionen Verwendung, um die Vorteilhaftigkeit bestimmter politischer und ökonomischer Entwicklungen für die gesamtwirtschaftliche Entwicklung zu messen.


title: Nutzenfunktion (Mikroökonomie)

text: In der Makroökonomie wird das Konzept ebenfalls genutzt, um die Verhaltensweise wirtschaftspolitischer Akteure zu modellieren. In diesem Kontext werden im Rahmen der Public-Choice-Theorie beispielsweise Nutzenfunktionen für wiederwahlorientierte Politiker erstellt. Demnach werden Politiker diejenige politische Alternative wählen, die ihren Wiederwahlchancen am meisten nützt.


title: Kapspur

text: Als Kapspur wird eine schmale Spurweite von Eisenbahngleisen bezeichnet, bei der der Abstand zwischen den Schienenkopf-Innenseiten mit 3½ englischen Fuß oder 42 englischen Zoll bemessen ist, was 1067 Millimetern entspricht. Die ursprüngliche Bezeichnung lautete CAP-Spur nach den Initialen des Norwegers Carl Abraham Pihl, der sie erstmals in größerem Umfang angewendet hat und steht nicht ursächlich in Zusammenhang mit der Kapregion in Südafrika, auch wenn dort sehr viele Bahnen in dieser Spurweite gebaut wurden (insbesondere wegen des Hex-River-Tunnels).


title: Kapspur

text: Strecken mit 42 Zoll Spurweite gab es schon in der Frühzeit der Eisenbahn, jedoch beschränkt auf kurze Pferde- und Grubenbahnen.


title: Kapspur

text: Die erste von Carl Abraham Pihl erbaute Bahn in Kapspur war die am 23. Juni 1862 eröffnete Strecke der Hamar–Grundsetbanen in Norwegen. Der ausführende Eisenbahningenieur Pihl hatte erkannt, dass eine Erschließung des gebirgigen und dünn besiedelten Landes mit normalspurigen Bahnen unrentabel war, und legte eine schmalere Spurweite zugrunde, die eine bessere Anpassung an das Terrain ermöglichte. In Verbindung mit einer leichten Bauweise lagen die Baukosten im Vergleich zur Normalspur um 25 % niedriger. Bis 1880 wurden in Norwegen insgesamt 970 Kilometer kapspurige Eisenbahnen gebaut. Mit Ausnahme einer Nebenbahn wurden zwischen 1904 und 1949 alle diese Bahnen auf Normalspur umgebaut. Außerhalb Norwegens kam die Kapspur in Europa nur vereinzelt zur Anwendung, so etwa im südlichen Schweden, bei Kleinbahnen in Russland und bei verschiedenen Dampfstraßenbahnen in den Niederlanden. Die Straßenbahn Tallinn weist als einziges in Europa noch bestehendes Netz ebenfalls Kapspur auf.


title: Kapspur

text: Bedingt durch die von der Spurweite abhängigen Bogenradien können sich die mit Kapspur ausgestatteten Eisenbahnen besser dem Geländeverlauf anpassen, so dass solche Trassen im Vergleich mit normalspurigen wirtschaftlicher herzustellen sind.


title: Kapspur

text: Die Leistungsfähigkeit der Kapspur entspricht in etwa der der Meterspur. Der Vorteil geringerer Baukosten wird bei schmalen Spurweiten prinzipiell durch die etwas geringere zulässige Achslast und eine geringere Stabilität der Fahrzeuge gegen Kippen erkauft. Somit sind auch der Kapspur im Schwer- und Hochgeschwindigkeitsverkehr Grenzen gesetzt. Im Vergleich mit europäischen Schmalspurbahnen erreichen jedoch viele Bahngesellschaften in Japan und im südlichen Afrika auf Kapspur erstaunliche Leistungen. So sind in Japan, Australien und Südafrika Personenzüge mit Geschwindigkeiten bis zu 160 km/h auf Kapspur unterwegs. Bedenkt man, dass auf Normalspur-Gleisen in Nordamerika 30 t Achslast die Regel sind und teilweise mit bis zu 35 t Achslast auf Werksbahnen gefahren wird, so wird deutlich, dass der europäische Standard von 22,5 t Achslast auch auf kap- und meterspurigen Strecken technisch kein Limit bedeutet. Teilweise sind dort daher auch schwerere Güterzüge üblich als bei den europäischen Normalspur-Bahnen, und es stehen entsprechend leistungsfähige Lokomotiven zur Verfügung.


title: Kapspur

text: Eine spezielle Fahrzeug-Anpassung an die Kapspur (und andere schmale Spurweiten) waren die im ganzen südlichen Afrika sowie Südamerika verbreiteten Garratt-Dampflokomotiven. Diese Bauart erlaubte es, den Schwerpunkt der Lokomotiven auch bei einem großen Kessel niedrig zu halten, was wegen der Kippgefahr umso wichtiger ist, je schmaler die Spurweite ist.


title: Nuklearstrategie

text: Eine Nuklearstrategie ist ein strategisches Konzept, das den angedrohten oder tatsächlichen Einsatz von Kernwaffen zu politischen Zwecken umfasst. Aufgrund ihres außergewöhnlich hohen Zerstörungspotenzials nehmen Kernwaffen seit ihrem erstmaligen Einsatz am Ende des Zweiten Weltkrieges im Jahre 1945 eine moralische und sicherheitspolitische Sonderstellung als Massenvernichtungswaffe ein. Nuklearstrategien wie die massive Vergeltung oder die flexible Reaktion waren daher neben dem massiven Wettrüsten ein prägendes Merkmal des Kalten Krieges. Weil beide Konfliktparteien in dieser strategischen Auseinandersetzung über Kernwaffen verfügten und diese technisch aufrüsteten, stand die Nichtverwendung von Kernwaffen bei gleichzeitiger Wahrung sicherheitspolitischer Interessen im Mittelpunkt ihrer Nuklearstrategien.


title: Nuklearstrategie

text: Nach dem Ende des Kalten Krieges verloren Nuklearstrategien unmittelbar an Bedeutung. Nuklearstrategische Angelegenheiten wie die Sicherung verlorengegangener Atomsprengköpfe, Raketenabwehrschilde, „schmutzige Bomben“, Nichtverbreitung im Rahmen des Atomwaffensperrvertrags und Abrüstungsvorhaben stellen weiterhin wichtige Themen der internationalen Politik dar.


title: Nuklearstrategie

text: Die nuklearstrategische Forschung war im Kalten Krieg eine umstrittene Domäne der Strategischen Studien. Dabei griffen Strategietheoretiker häufig auf Erkenntnisse der Spieltheorie zurück, die das gängige nuklearstrategische Dilemma des Nichteinsatzes als ein Beispiel für das Gefangenendilemma betrachtete. In diesem Forschungsgebiet bekannt wurden vor allem Bernard Brodie, Herman Kahn, Albert Wohlstetter und Colin Gray.


title: Zwerchhaus

text: Das Zwerchhaus ist ein ein- oder mehrgeschossiger Aufbau in einem geneigten Dach. Es hat einen Giebel und selbst ein eigenes Dach. Die Bezeichnung rührt von mhd. zwerch = quer her. Der First des Zwerchhauses liegt quer zum First des Hauptdaches. Es unterscheidet sich von der Gaube dadurch, dass seine Giebelwand in einer Ebene mit der Traufwand liegt, während die Gaube gegenüber der Traufe zurückspringt.


title: Zwerchhaus

text: Der Zwerchgiebel oder Zwerchhausgiebel steht in der Flucht der Gebäudeaußenwand. Bei einer Ausführung als Zwerchhaus kann das entsprechende Gebäudeteil aus der Fassade hervorspringen. Dadurch unterscheidet sich das Zwerchhaus von der Gaube, die unabhängig von den Außenwänden auf dem Dach positioniert ist. Das Dach des Zwerchhauses ist häufig als Satteldach ausgebildet. Das Zwerchdach kann aber auch als Flach-, Zelt-, Pult- oder Walmdach ausgebildet sein. Dessen First verläuft quer ("zwerch") zum Dachfirst des Hauptdachs. Entsprechend stehen die Traufen von Zwerchdach und Hauptdach rechtwinklig zueinander.


title: Zwerchhaus

text: Zwerchhäuser wurden bereits in den Städten des späten Mittelalters gebaut (ab 14. Jahrhundert), sobald innerhalb der Stadtmauer mehr Speicher-, seltener Wohnfläche benötigt wurde. Bei hohen Dachstühlen ermöglichten tragende Binder das Einfügen der Quergiebel und damit eine bessere Belichtung des Dachraums. Zwerchhäuser entwickelten sich zu einem charakteristischen Architekturelement der deutschen Renaissance. Sie wurden auf Dächern von repräsentativen Gebäuden errichtet und gliederten große Dachflächen. In dieser Zeit wurden sie häufig mit Säulenstellungen, Lisenen, Gesimsen, Voluten und Fenstern unterschiedlicher Formen verziert. Seit dem 17. Jahrhundert wurden immer mehr Dachböden durch Zwerchhäuser genutzt.


title: Zwerchhaus

text: Auch heute werden Dachaufbauten oft mit Zwerchhäusern ausgeführt. Sie verändern eine Dachlandschaft wesentlich stärker als einfache Gauben oder Dachflächenfenster. Ein nachträglicher Dachaufbau kann daher bei Baubewilligungsbehörden oder der Denkmalpflege auf Einwände stoßen.


title: Hausfrau

text: Als Hausfrau wird eine Frau bezeichnet, die sich vorrangig der Haus- und Familienarbeit widmet und in der Regel keiner oder nur geringfügiger Lohnarbeit nachgeht. Für einen Mann in ähnlicher Tätigkeit wird entsprechend der Begriff Hausmann verwendet.


title: Hausfrau

text: oder NurHausfrau verwendet. Mit Bezug auf die DDR wird bisweilen von der „Auch-Hausfrau“ gesprochen. Wenn eine Mutter sich in der DDR entschied, ganztägig zuhause zu bleiben, geschah dies bisweilen aus einer bewussten, gesellschaftlich aber gering geschätzten Entscheidung, „die eigenen Kinder der staatlichen Erziehung und bzw. oder sich selbst einer Vergesellschaftung innerhalb des Berufs zu entziehen“.


title: Hausfrau

text: Ein in dem Zusammenhang auch üblicher Rollen-Begriff ist Hausfrau und Mutter. Im amerikanischen Englisch ist auch der Ausdruck "Stay-at-home-mom" üblich; im Französischen sagt man "Femme au foyer" oder "femme ménagère".


title: Hausfrau

text: Der ältere Begriff Hausmann (vgl. auch Hausmannskost) stammt aus dem 16. Jahrhundert und kommt vom mittelhochdeutsch "hūsman", „Hausherr, Hausbewohner, Mietmann, Burgwart“. Im 16. bis 18. Jahrhundert hatte sich die Hausväterliteratur, Vorläufer auch der modernen Kochbücher, nur an den pater familias, den männlichen Vorstand größerer ländlicher Haushalte, gewandt. Im 19. Jahrhundert stieg die technische Ausstattung der Haushalte massiv an, ebenso die zugehörige Haushaltsliteratur, ebenso wurden Hauswirtschaft zunehmend auch in Kursen, etwa den sogenannten Winterschulen und eigenen Ausbildungsgängen vermittelt. Frauen – in der Rolle der erfahrenen "Hausmutter" und zunehmend auch die jüngere, noch unerfahrene "Hausfrau" – wurden damit eigenständiger wahrgenommen und auch in der rapide wachsenden Ratgeberliteratur adressiert. Die damit verbundene neue Rolle der "Hausfrau" als Haushaltsvorstand auf größeren Landgütern oder (auch externe) leitende "Hausbeamtin" war ein auch von der bürgerlichen Frauenbewegung mit propagiertes Berufsbild. Der erhöhte Bedarf an externer Schulung und Expertise bildete sich in der Erweiterung der (höheren wie beruflichen) Frauenbildung ab. Unter anderem mit Ida von Kortzfleischs Reifensteiner Schulen gelang es in Deutschland, ein bisher nicht vorhandenes höheres Bildungswesen für junge Frauen aufzubauen und breiter gesellschaftlich zu etablieren. Erst später wurde das entsprechende Bildungswesen – wie die Rolle der Hausfrau unter dem Motto "Wo Hausfrauen gemacht werden" unter wiederum emanzipatorischen Vorzeichen – eher negativ gesehen.


title: Hausfrau

text: Das traditionelle bürgerliche Familienmodell wurde so etabliert. Dieses unterscheidet zwischen einer „männlichen“ außerhäuslichen Welt und einer „weiblichen“ häuslichen Welt. Die „Hausfrau und Mutter“ bildet das notwendige weibliche Gegenstück zum männlichen, nun vor allem finanziellen „Versorger“. In der Bundesrepublik Deutschland gestand der Gehorsamsparagraph in der Nachkriegszeit dem Ehemann die Entscheidung in allen das gemeinschaftliche eheliche Leben betreffenden Angelegenheiten zu, und bis in die 1960er Jahre galt dort gemäß dem Leitbild der Familienpolitik die Rolle der "Hausfrau und Mutter" als der „natürliche Beruf der Frau“. So hieß es in der Einführung zum Gleichberechtigungsgesetz von 1957: „Es gehört zu den Funktionen des Mannes, dass er grundsätzlich der Erhalter und Ernährer der Familie ist, während die Frau es als ihre vornehmste Aufgabe ansehen muss, das Herz der Familie zu sein.“ Eine Ehefrau benötigte, um erwerbstätig zu sein, in Deutschland bis 1977, in Österreich bis 1975 die Erlaubnis ihres Ehemannes (siehe hierzu: Reformen der 1960er und 1970er Jahre).


title: Hausfrau

text: In dem Maße, in dem in den Industriestaaten der westlichen Welt dieses Familienmodell egalitären Konzepten weicht und die Vereinbarkeit von Familie und Beruf für Frauen – und zunehmend auch für Männer – zu einer erreichbaren Lebensform wird, verliert das Konzept der "Hausfrau und Mutter" einen Großteil seiner früheren Selbstverständlichkeit. Die wachsende Erwerbstätigkeit von Frauen ist ein Phänomen, das in allen reichen westlichen Ländern beobachtet werden kann. Die Rolle der Hausfrau und Mutter ist dort heute oft nur noch eine von vielen Optionen, zwischen denen Frauen wählen können. In den skandinavischen Ländern und Frankreich ist ein größerer Anteil der Frauen erwerbstätig als in den deutschsprachigen Ländern.


title: Hausfrau

text: 1971 betrug der Anteil der Hausfrauen an der Gesamtanzahl der Frauen bis 65 Jahre 55 %. Seither nahm die Anzahl ab, so waren es 2001 nur 36 % und 2011 nur noch 28 %. Vollzeithausfrauen verbringen im Schnitt 810 Minuten (13,5 Stunden) täglich mit der Hausarbeit. Durchschnittlich verbringen Frauen mit Tätigkeiten im Haushalt 164 Minuten, Männer 90 Minuten. Eine Umfrage im Jahr 2016 ergab, dass nur 14 % der Frauen sich mit der Rolle als Hausfrau und Mutter am wohlsten fühlten, 59 % als Mutter mit Teilzeitbeschäftigung und 18 % als vollberufstätige Mutter.


title: Hausfrau

text: In den Vereinigten Staaten war die Unzufriedenheit von Frauen mit College-Ausbildung, denen in den 1950er Jahren nahegelegt wurde, ihre persönliche Erfüllung allein in der Rolle als Hausfrau und Mutter zu suchen – das, was Betty Friedan „das Problem ohne Namen“ nannte –, einer der Ausgangspunkte für die zweite Welle der Frauenbewegung.


title: Hausfrau

text: Heute, da auch Mütter von Säuglingen mehrheitlich erwerbstätig sind, wird in den USA nicht nur das Image der "stay-at-home-mom" als problematisch empfunden, sondern vor allem die Tatsache, dass mit der fehlenden Berufstätigkeit der Frau auch ein Einkommen entfällt.


title: Hausfrau

text: In Japan ist die Rolle der Frau als "Hausfrau und Mutter" von großer Bedeutung, und die Lebenswelten von Männern und Frauen unterscheiden sich deutlich. Den Müttern obliegt die Verantwortung für den Schulerfolg der eigenen Kinder im stark selektiven Schulsystem Japans.


title: VirusTotal

text: VirusTotal ist ein heute vom Unternehmen Google Inc. betriebener kostenloser Online-Dienst, um einzelne Dateien hochzuladen und online durch über 70 verschiedene Antivirenprogramme und Malwarescanner in derzeit 28 Sprachen analysieren zu lassen, wobei nicht jedes Programm jeden Dateityp scannen kann oder für jede Suchoption zur Verfügung steht.


title: VirusTotal

text: Zu testende Dateien können entweder direkt auf der Website hochgeladen (auch per SSL) oder per E-Mail eingeschickt werden. Stand Dezember 2021 lassen sich über die internationale Homepage von VirusTotal Dateien mit einer Größe von maximal 650 Megabyte zur Überprüfung einreichen.


title: VirusTotal

text: Der Einsatz der Vielzahl von Antivirenprogrammen erlaubt es dem Benutzer, verlässlichere Ergebnisse als mit nur einem Scanner zu erhalten. Tatsächlich ist es oft der Fall, dass einige der Programme eine Datei als Schadsoftware erkennen, andere aber nicht. Die Ergebnisse zu deuten bleibt letztlich Aufgabe des Nutzers.


title: VirusTotal

text: VirusTotal wurde von der US-Computerzeitschrift "PC World" 2007 als eines der 100 besten Produkte ausgezeichnet. Auch von der Fachzeitschrift c't wird die Seite empfohlen.


title: VirusTotal

text: Seit dem 7. September 2012 gehört VirusTotal zu Google Inc. Angaben zur Kaufsumme wurden nicht gemacht.


title: VirusTotal

text: Die hochgeladenen Dateien werden u. U. Dritten zur Verfügung gestellt, z. B. Sicherheitsfirmen mit einem entsprechenden kostenpflichtigen Abonnement.


title: VirusTotal

text: Im März 2022 warnte das BSI „Beim Upload von verdächtigen Dateien zu Virustotal gibt man die Vertraulichkeit der hochgeladenen Dateien auf und macht diese, aufgrund der Vielzahl und Diversität der VirusTotal-Kunden mit Zugriff auf die hochgeladenen Dateien, de facto öffentlich verfügbar. Man stimmt dieser Datenweitergabe an Dritte mit den Nutzungsbedingungen auch explizit zu.“


title: Oscar/Bester animierter Spielfilm

text: Mit dem Oscar für den besten Animationsfilm werden die Regisseure eines Animationsfilms seit 2002 geehrt.


title: Oscar/Bester animierter Spielfilm

text: Ende des Jahres 2017 war "A Silent Voice" neben "In this Corner of the World", "", "Mary und die Blume der Hexen" und "Ancien und das magische Königreich" einer von fünf Animefilmen, die von der Academy of Motion Picture Arts and Sciences in die Vorauswahl für eine Nominierung in dieser Kategorie bei den Oscars des Jahres 2018 ausgewählt wurden. Insgesamt wurden 26 Filme für diese Kategorie vorgeschlagen.


title: Oscar/Bester animierter Spielfilm

text: Trotz des Erfolges sowie überwiegend positive Presse- und Besucherstimmen wurde weder "A Silent Voice" noch einer der vier übrigen japanischen Animationsfilme für einen Oscar nominiert. Dies stieß in der Anime-Fangemeinschaft auf scharfe Kritik. Vor allem die Nominierung des Animationsfilms "The Boss Baby" stieß auf wenig Verständnis, auch bei Nicht-Anime-Fans. Seit "Chihiros Reise ins Zauberland" von Hayao Miyazaki, der bei den Oscars 2003 den Preis gewinnen konnte, schafften es vier weitere japanische Animationsfilme, "Das wandelnde Schloss" im Jahr 2006, "Die Legende der Prinzessin Kaguya" acht Jahre später, "Wie der Wind sich hebt" 2015 und "Erinnerungen an Marnie" im Folgejahr – allesamt von Studio Ghibli –, eine Nominierung bei den Oscars zu erhalten. Insgesamt wurden seit der Erstverleihung dieser Kategorie lediglich sechs japanische Animationsfilme nominiert, wobei der 2017 nominierte Film "Die rote Schildkröte" eine internationale Ko-Produktion aus Belgien, Frankreich und Japan ist. Als einen möglichen Grund wird eine Regeländerung genannt, die seit 2018 in Kraft getreten ist, die besagt, dass jedes Mitglied der Academy of Motion Picture Arts and Sciences stimmberechtigt ist, wenn dieser zumindest zwei Drittel aller vorgeschlagenen Filme angesehen hat. Zudem besteht der Verdacht, dass die Mitglieder durch die Vorlieben ihrer Kinder beeinflusst sein könnten. Aber auch der Einfluss von Disney wird als ein möglicher Grund genannt. So führt Anime-Historiker Jonathan Clements den Oscar-Gewinn von "Chihiro" nicht nur auf die Qualität des Films zurück, sondern auch darauf, dass Disney einige Jahre zuvor die Auslandslizenzen von Studio Ghibli erworben und in "Chihiro" investiert hatte. Diese amerikanische Beteiligung könne Einfluss auf das Votum der Jury genommen haben.


title: Oscar/Bester animierter Spielfilm

text: In einem Artikel des "Special Broadcasting Service" hieß es, dass auch der geschichtliche Hintergrund des Preises ausschlaggebend für das mangelnde Interesse an animinierten Filmen bei den Oscars sein könnte. Im Bezug auf Animefilme wird zudem auf einen kulturellen Zusammenstoß auf japanische und US-amerikanische Animationsfilme verwiesen. Auch die Demografie spiele bei der Auswahl der Nominierungen eine Rolle: So waren in einer 2014 getätigten Umfrage der "Los Angeles Times" von den rund 6.000 Mitgliedern der Academy of Motion Picture Arts and Sciences 94 Prozent weiß, 76 Prozent männlich und ein großer Teil mindestens 63 Jahre alt. Da Anime hauptsächlich von einer jüngeren Zielgruppe konsumiert wird, besteht die Annahme, dass japanische Animationsfilme bei älteren Academy-Mitgliedern nicht gut ankommen, egal wie erfolgreich der Film gewesen ist.


title: Legion Freiheit Russlands

text: Die Legion Freiheit Russlands (; ), auch als Legion „Freiheit für Russland“ übersetzt, ist ein Verband der ukrainischen Streitkräfte, der im März 2022 aufgestellt wurde, um die Ukraine von der russischen Invasion der Ukraine im Jahr 2022 während des russisch-ukrainischen Krieges zu schützen. Sie besteht aus Überläufern der russischen Streitkräfte sowie anderen russischen und belarussischen Freiwilligen, die zuvor nicht Mitglieder militärischer Formationen waren.


title: Legion Freiheit Russlands

text: Die Legion verwendet die weiß-blau-weiße Flagge auf den Ärmelabzeichen anstelle der offiziellen Flagge Russlands. Die Legion hat auch einen einzigartigen Gruß, der aus einer „L“-Form mit erhobenen Armen besteht.


title: Legion Freiheit Russlands

text: Die Legion „Freiheit Russlands“ wurde aus einer Kompanie der russischen Armee (über 100 Personen) gebildet, die freiwillig auf die ukrainische Seite übergelaufen war. Nach Angaben des Kompaniechefs schlossen sie sich am 27. Februar 2022 mit Hilfe des Sicherheitsdienstes der Ukraine der ukrainischen Seite an, um „die Ukrainer vor echten Faschisten zu schützen“. Er rief auch seine Landsleute (Soldaten von Putins Armee) auf, sich der Legion „Freiheit Russlands“ anzuschließen, um das eigene Volk und Land „vor Demütigung und Zerstörung“ zu retten.


title: Legion Freiheit Russlands

text: Die ersten Freiwilligen der Legion „Freiheit Russlands“ begannen Ende März 2022 mit der individuellen Vorausbildung. Insbesondere übten die Legionäre unter Anleitung von Ausbildern der ukrainischen Streitkräfte den Einsatz des schwedisch-britischen tragbaren Panzerabwehrsystems NLAW. Die Kommandeure der Einheiten „Freiheit Russlands“ machten sich mit der Einsatzsituation an der Front vertraut. Das erklärte Ziel der Legion ist es, die russische Invasion in der Ukraine abzuwehren und schließlich das Regime von Wladimir Putin zu stürzen.


title: Legion Freiheit Russlands

text: Am 9. April 2022 veröffentlichte der Telegrammkanal der Legion „Freiheit Russlands“ ein Video, das Angehörige der Legion zeigt, die russische Kriegsgefangene aus dem Donbass zu ihrem Hauptquartier transportieren, wo ihnen die Möglichkeit geboten wird, freiwillig in die Reihen rekrutiert zu werden.


title: Legion Freiheit Russlands

text: Am 11. Juni 2022 wurde bekannt, dass Igor Wolobujew, der Ex-Vizechef der Gazprombank, welcher mit dem Ausbruch der Invasion Russland verlassen hatte, sich der Legion Freiheit Russlands angeschlossen habe.


title: Legion Freiheit Russlands

text: Im selben Monat gab Oleksij Arestowitsch, der Berater des ukrainischen Präsidenten, an, dass die Legion Freiheit Russlands mehrere Hundert Mann umfassen würde. Die Einheit selbst gab bekannt, dass sie mittlerweile aus zwei Bataillonen bestehen würde, was eine Truppenstärke von 1000 Mann bedeuten könnte.


title: Niagara Falls (New York)

text: Niagara Falls [] ist eine US-amerikanische Stadt im Niagara County des Bundesstaats New York. Sie liegt am Niagara River gegenüber der gleichnamigen kanadischen Stadt Niagara Falls in der Provinz Ontario. Die Stadt hat 48.671 (Volkszählung 2020) Einwohner auf einer Fläche von 43,6 km².


title: Niagara Falls (New York)

text: Die Stadt wird beherrscht von den Niagarafällen, die Hunderttausende von Touristen in die Stadt locken, allerdings hat die kanadische Schwesterstadt bessere Angebote (Einkaufszentren usw.). Der nahe liegende Flughafen Niagara Falls International Airport will Geburtsort des ersten Überschallflugzeugs sowie des ersten kommerziellen Hubschraubers sein. Die in den Niagarafällen mittels Wasserkraftwerken gewonnene Energie (siehe Liste der größten Wasserkraftwerke), welche günstig und in großen Mengen zur Verfügung stand und direkt in der Stadt genutzt wurde, war früher ein großer Standortvorteil für die Industrie und sicherte Arbeitsplätze in der Stadt.


title: Niagara Falls (New York)

text: Im Zuge der Globalisierung und deutlich steigenden Lohnkosten in den USA ging dieser Vorteil jedoch nach und nach verloren, da die Fabriken in Ländern wie beispielsweise China wesentlich günstiger betrieben werden können. Die jüngste Weltwirtschaftskrise hat die Stadt zusätzlich besonders hart getroffen. Die Arbeitslosenquote der Stadt lag mit 10,9 Prozent (März 2011) deutlich über dem Durchschnitt des Bundesstaates New York, dieser belief sich auf 8,0 Prozent.


title: Niagara Falls (New York)

text: Die Stadt hat seit 1960 mit einem Bevölkerungsrückgang zu kämpfen, während die Bevölkerungszahl des Bundesstaates New York sowie der Vereinigten Staaten insgesamt innerhalb dieser Zeit massiv angestiegen ist.


title: Niagara Falls (New York)

text: Niagara Falls hat einen Bahnhof mit von Amtrak betriebenen Zugverbindungen Richtung New York City sowie dem gemeinsam von VIA Rail Canada und Amtrak betriebenen grenzüberschreitenden Fernzug "The Maple Leaf" nach Toronto. Dieser Zug überquert die Grenze zwischen den Stationen Niagara Falls (New York) und Niagara Falls (Ontario) über die "Whirlpool Bridge".


title: Niagara Falls (New York)

text: Über die in unmittelbarer Nähe der Niagarafälle gelegene Rainbow Bridge können Fußgänger und Autofahrer die Grenze nach Kanada überqueren.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Das Deutsche Schauspielhaus im Hamburger Stadtteil St. Georg ist mit 1200 Plätzen das größte Sprechtheater Deutschlands. Entstanden ist es durch eine private Initiative von Bürgern und der 1899 gegründeten „Aktiengesellschaft Deutsches Schauspielhaus“. Die Pläne stammen von dem Wiener Architekturbüro Fellner und Helmer, die das neobarocke Gebäude nach dem Vorbild des Wiener Volkstheaters gestalteten. Am 15. September 1900 wurde das Theater mit einer Aufführung der "Iphigenie auf Tauris" feierlich eröffnet.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Der Name "Deutsches Schauspielhaus" knüpft an die Tradition des Hamburger Nationaltheaters an, das Mitte des 18. Jahrhunderts durch Hamburger Bürger betrieben wurde und an dem Gotthold Ephraim Lessing als Dramaturg tätig war. Das Schauspielhaus hat die Theatergeschichte der Stadt im 20. Jahrhundert entscheidend mitgeprägt und zählt zu den führenden Theatern Deutschlands.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Hamburg entwickelte sich ab den 1870er Jahren zu einer modernen Stadt von Weltformat, was nicht zuletzt der Reichsgründung und dem schnellen wirtschaftlichen Aufschwung zuzuschreiben war. Das gesteigerte Selbstbewusstsein des Hamburger Großbürgertums forderte in den folgenden Jahrzehnten immer mehr nach einem repräsentativen Theater. Bislang bestand die Hamburger Theaterlandschaft aus einem Sprechtheater und dem Stadttheater, in deren Aufgabenbereich die Unterhaltung und die Opernpflege fielen. Der Theatermanager Bernhard Pollini war Direktor beider Häuser und besaß somit Hamburgs Theater-Monopol. Dies änderte sich erst mit seinem Tod 1897, denn obwohl Pollini testamentarisch die Fortdauer seines Theaterimperiums gesichert hatte, konnten seine Nachfolger die führende Theaterspitze nicht halten.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Es wurde bald deutlich, dass der Stadt eine künstlerische und anspruchsvolle Bühne fehlte, welche die Aufführung von Klassikern sowie von modernen Stücken übernehmen könnte. Die Situation änderte sich erst mit dem Entschluss des „Vereins Hamburger Bürger zu St. Georg“ und des bekannten Theaterkritikers Heinrich E. Wallsee, welche ein Sprechtheater nach dem Vorbild des Wiener Burgtheaters planten. Auch die Lage des neuen Theaters stand bereits fest: Es sollte in der ehemaligen Vorstadt St. Georg in der Nähe des geplanten Zentralbahnhofs errichtet werden.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Das Deutsche Schauspielhaus entstand letztendlich durch einen Zusammenschluss von privaten Finanziers, Geschäftsleuten und führenden Hamburger Bühnenkünstlern, wie der hochgeschätzten Tragödin Franziska Ellmenreich, die für die künstlerische Seriosität des Projekts bürgen sollten. Das Schauspielhaus blieb bis in die Zeit des Nationalsozialismus hinein ein Privattheater.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Im Juni 1899 wurde die „Aktiengesellschaft Deutsches Schauspielhaus“ mit 84 Teilhabern gegründet. Zum Vorbild wurde die Theaterstadt Wien genommen und so fiel die Wahl auf die erfahrenen Wiener Architekten Ferdinand Fellner und Hermann Helmer. Es entstand ein Theaterhaus im Stil des Neobarock mit 1.831 Zuschauerplätzen für eine gute Million Mark, das sich in seiner Gestalt an das Deutsche Volkstheater in Wien anlehnte, dessen Erbauer ebenfalls das Architekten-Duo war. Der neue Aufsichtsrat entschied sich für Baron Alfred von Berger, bisher Literaturprofessor in Wien, als ersten Intendanten des Hauses.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Am 15. September 1900 fand die feierliche Eröffnung des Deutschen Schauspielhauses statt. Berger hielt einen Prolog, Beethovens "Die Weihe des Hauses", und Goethes "Iphigenie auf Tauris" wurde aufgeführt. Im ersten Jahrzehnt des Hauses unter Berger wurden vorrangig die Klassiker Shakespeare, Goethe, Schiller und zeitgenössische Theaterautoren gespielt. Einziges Manko waren die langen Aufführungen, die aufgrund der Umbaupausen meist bis zu sechs Stunden andauerten. Dies war nicht zuletzt Bergers Bühnenbildern zuzuschreiben, die oft aufwändig und detailfreudig gestaltet waren. Berger erfüllte die Erwartung des Hamburger Theaterpublikums und erhielt die breite Zustimmung des Bürgertums, was durch den außergewöhnlich hohen Verkauf von Abonnements bestätigt wurde.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Jedoch blieben Werke von Friedrich Hebbels, die gerade noch um die Jahrhundertwende als bühnentauglich galten, das einzig Neue am Deutschen Schauspielhaus. Erst als Berger 1910 nach Wien zurückging, begann für das Schauspielhaus die Moderne. Unter dem neuen Intendanten Carl Hagemann entstand in Hamburg ein neues und modernes Theaterverständnis. Die Bühnenbilder waren weniger prachtvoll und zeigten sich in neuen Farben und Formen. Hagemann wollte die Aufmerksamkeit auf das Dichterwort lenken, welches von den Bühnenbildern untermalt und nicht dominiert werden sollte. Hagemanns Abwendung vom Naturalismus vollzog in Hamburg eine Entwicklung, die in Berlin bereits weit fortgeschritten war. So war die Theaterkritik begeistert, das Hamburger Publikum aber empfand den Einbruch der Moderne als zu plötzlich und trauerte dem Intendanten Berger, seinem Programm und seinen pompösen und illusionistischen Bühnenbildern nach. Das literarische Theater Hagemanns fand nicht die Zustimmung des Publikums und nachdem das Haus viele Zuschauer und besonders Abonnenten verloren hatte, gab er bereits nach drei Jahren auf und trennte sich in Unfrieden vom Aufsichtsrat des Deutschen Schauspielhauses.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Nachdem Hagemann das Deutsche Schauspielhaus verlassen hatte, wurde die neue Theaterentwicklung nicht weitergeführt. Neuer Intendant wurde Max Grube, welcher vor allem damit zu tun hatte, das Schauspielhaus durch die Jahre des Ersten Weltkriegs zu bringen. In dieser Zeit brachte Grube wenig Neues und machte auch keinerlei Experimente.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Das Programm und die gegebene nationale Gesinnung der Herren des Schauspielhauses schlugen mit Beginn des Krieges in einen aggressiven Nationalismus um. Die Bühne verlor zunehmend ihre Stammgäste und somit auch ihre Einnahmen.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Als Grube mit Kriegsende das Theater übergab, war es in einem katastrophalen Zustand, sowohl baulich als auch finanziell. Unter dem neuen Intendanten, dem Wiener Schriftsteller Paul Eger, wurde das Theater erneut zu einer bürgerlichen Hofbühne. Dieser Rückgang ließ sich dadurch erklären, dass Eger ein Berger-Schüler war und deshalb in republikanischen Zeiten ein anachronistisches Theaterprogramm anstrebte.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Eger verstand, wie sein Vorgänger zuvor, das Deutsche Schauspielhaus als Theater der Klassiker. Die gesellschaftlichen Wandlungen im Zuge der Weimarer Republik und des Ersten Weltkriegs waren im Schauspielhaus nicht angekommen. Als Einziges modernisierte Eger die Bühne und verjüngert das Ensemble. Was Eger nicht erkannte war, dass sich das großbürgerliche Publikum verringert und verändert hatte. Zudem konnte das Schauspielhaus mit seiner konventionellen Spielgestaltung keine neuen Publikumsschichten für sich gewinnen. Besonders wurden, neben den anderen Bühnen und Unterhaltungsmöglichkeiten Hamburgs, die neuen „Lichtspieltheater“ der Weimarer Republik zu einer ernstzunehmenden Konkurrenz für alle Theater. Immer mehr Menschen wandten sich vom Theater ab und den Kinos zu. Die 1920er Jahre stellten finanziell eine besonders kritische Zeit für das Schauspielhaus dar. Die allgemein schwierige wirtschaftliche Lage und die interne Kostensteigerung machten dem Theater schwer zu schaffen.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Auch der neue Intendant Erich Ziegel konnte an der miserablen Finanzlage nichts ändern. Künstlerisch war er durch einen Intendantenvertrag gebunden und musste das Haus im Sinne Bergers führen. 1928 stand das Deutsche Schauspielhaus vor dem Bankrott und die finanziellen Probleme in der Weltwirtschaftskrise zwangen die Geschäftsführer zu einer organisatorischen Zusammenlegung des Hauses mit dem Thalia Theater. Unter der Generaldirektion von Hermann Röbbeling, dem Direktor des Thalia Theaters, wurde ein gemischtes Repertoire an Klassikern und neueren Stücken gespielt. In der wachsenden politischen Radikalisierung kam es 1929 zu dem größten Theaterskandal in der Geschichte des Deutschen Schauspielhauses. Ferdinand Bruckners Stück "Die Verbrecher" wurde von nationalsozialistischen Kreisen unter Führung von Bürgerschaftsabgeordneten der NSDAP gesprengt. Als die Störungen anhielten, wurde das Stück nach nur elf Vorstellungen aus dem Programm genommen.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Durch die wachsende politische Radikalisierung wurde die Aufnahme von weiteren kritischen Zeitstücken verhindert und das Schauspielhaus wich auf ein anderes Unterhaltungsprogramm aus. Nachdem die Zusammenlegung nichts an der schwierigen Wirtschaftslage des Deutschen Schauspielhauses und des Thalia Theaters geändert hatte, wurden die beiden Häuser 1932 wieder getrennt.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Karl Wüstenhagen wurde 1932 zum neuen Intendanten ernannt. Bereits 1934 wurde das Haus gemäß der nationalsozialistischen Kulturpolitik verstaatlicht und somit vor dem Bankrott gerettet. Aufgrund der Größe des Schauspielhauses konnte es schon vorher nicht mehr als Privattheater weitergeführt werden. Unter den Nationalsozialisten wurde das Theater dann in „Staatliches Schauspielhaus“ umbenannt.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Ein kontrollierender Staatskommissar gab fortan die Richtung vor und so wurde das Deutsche Schauspielhaus in eine national-religiöse Kultstätte umgewandelt. Durch den großen Anpassungswunsch des Hauses an die politischen Vorgaben des Staats, wurden zwischen den Jahren 1933 und 1935 sämtliche jüdische Ensemblemitglieder entlassen. Auch im Innenraum kam es zu Veränderungen und so wurde jeglicher Prunk und Stuck übermalt.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Werke von jüdischen Autoren und Kommunisten durften nicht mehr aufgeführt werden und nach Kriegsbeginn waren Werke aus „Feindstaaten“ nicht mehr erlaubt. Trotzdem wurde das Schauspielhaus nicht zur politischen Kampfbühne für Propagandainszenierungen und so dominierten im Spielplan weiterhin die Klassiker. In den letzten Kriegsjahren musste die Zahl der Aufführungen immer weiter verringert werden. Das Haus erlitt Schäden vor allem in den Bombennächten, doch aufgrund des Schutzes durch die hauseigene Luftschutzwache wurde es vor größerer Zerstörung bewahrt. Im September 1944 wurden alle Theater Deutschlands geschlossen, das Deutsche Schauspielhaus fungierte in der Folge als Rüstungswerkstatt, welche sich im Bühnenraum befand. Der Zuschauerraum diente als Lichtspielhaus.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Zwei Drittel der Hamburger Theater waren nach Kriegsende zerstört und das Deutsche Schauspielhaus zählte zu den wenigen Gebäuden der Stadt, die weitestgehend unversehrt geblieben waren. Das Gebäude des Schauspielhauses wurde im Mai 1945 von der britischen Besatzungsmacht beschlagnahmt und unter dem Namen „Garrison Theatre“ genutzt. Erst nach und nach ging das Haus wieder in deutsche Hände über.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Nach Kriegsende 1945 war Hamburg eine Trümmerstadt und musste zudem mehr als eine Million Einwohner unterbringen. Die Wohnungsnot war groß und so wurden viele Gebäude zweckentfremdet. Auch die Theatergebäude Hamburgs wurden stark beschädigt, wenn nicht sogar völlig zerstört. Nur wenige Theatergebäude waren noch spielfähig, wie die Kammerspiele, das Thalia Theater und das Deutsche Schauspielhaus. Letzteres stand nicht zur Verfügung, da die englischen Besatzer das Gebäude für sich beanspruchten.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Unter der kommissarischen Leitung von Rudolf Külüs richtete sich das Ensemble des Deutschen Schauspielhauses im Gewerkschaftshaus am Besenbinderhof ein. Am 5. November 1945 wurde dort Shakespeares "Der Widerspenstigen Zähmung" als erstes Nachkriegsspiel aufgeführt. Die Militärregierung verzichtete auf die Einmischung in das kulturelle Programm und deren Verwaltung.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Unter der Leitung Arthur Hellmers, der 1946 das Amt des Intendanten antrat, fanden beeindruckende Aufführungen klassischer wie auch zeitgenössischer Werke statt. Hellmer setzte auf einen kulturellen Austausch und zeigte französische und angloamerikanische Stücke sowie Exildramatik. Obwohl er vom Publikum gefeiert wurde, musste Hellmer zwei Jahre die Kritik seitens der Presse und Politiker ertragen, bis er sich 1948 entschloss zu gehen. Von 1948 bis 1955 standen unter der Intendanz von Albert Lippert und unter der Dramaturgie von Ludwig Benninghoff sowohl Stücke aus dem klassischen als auch aus dem zeitgenössischen internationalen Repertoire auf dem Spielplan.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Von 1955 bis 1963 erlangte das Deutsche Schauspielhaus unter Gustaf Gründgens sein theatergeschichtlich höchstes Ansehen und reichte selbst an das Wiener Burgtheater heran. Gründgens gelang es während seiner Intendanz, dem Theater eine neue und sichere Identität zu geben. Fortan stand Klassik auf dem Spielplan, dargestellt von bekannten Schauspielern. Den endgültigen Durchbruch schaffte Gründgens mit seiner Goethe-Inszenierung des "Faust", die als „Hamburger Faust“ in die Geschichte einging und durch zahlreiche Gastspiele weit über Deutschland hinaus bekannt wurde. Trotz der großen Erfolge öffnete sich Gründgens nie dem erneuerten Verständnis von Theater, das nach dem Ende des Nationalsozialismus entstanden war. Und so blieb er bei den Klassikern und machte das Deutsche Schauspielhaus in Hamburg zu einer Hochburg des Nachkriegstheaters.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Gründgens wurde von Publikum und Presse gefeiert. Nach seinem Fortgang war es besonders für seine Nachfolger nicht leicht vor diesen zu bestehen. Die Zeit nach Gründgens war geprägt von häufigen Wechseln im Deutschen Schauspielhaus. Dies lag an der Führung mancher Intendanten, aber besonders an der überaus schwierigen Identitätsfindung des Theaters.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: 1963 wurde der Münchner Oscar Fritz Schuh, der in Hamburg Opern inszenierte, zum Nachfolger Gründgens ernannt. Trotz seines modernisierten Programms und der besten Platzauslastung seit Kriegsende kam Schuh nicht gegen den Mythos Gründgens an. Aufgrund der starken Kritik seitens der Presse, des Publikums und selbst der Schauspieler verlängerte Schuh seinen Vertrag nicht und verließ, wie so viele vor und nach ihm, das Deutsche Schauspielhaus frustriert.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: In den 1960er Jahren kam es im Theater zu einer starken Abwanderung ganzer Publikumsschichten. Dies lag besonders an den neuen Medienvorlieben des Publikums, die sich zunehmend zum Kino und Fernsehen hingezogen fühlten.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Vielleicht wurde aus eben jenem Grund der neue Intendant gewählt, ein Mann des Fernsehens. Egon Monk war bis 1968 Leiter der Fernsehspielabteilung des NDR und hatte noch bei Bertolt Brecht gelernt. Er verstand das Theater in erster Linie als Instrument politischer Belehrung. Eben jene Einstellung führte beim Publikum und den Kritikern zu Irritationen und schließlich zu einem leeren Haus. Monks Intendanz endete nach nur 74 Tagen und ging als die kürzeste des Schauspielhauses in die Geschichte ein.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Drei weitere Intendanten folgten auf Monk: Gerhard Hirsch, welcher sich selbst das Leben nahm, Hans Lietzau und Rolf Liebermann. Alle blieben sie jeweils nur ein Jahr am Deutschen Schauspielhaus und mussten mit wachsenden Einnahmedefiziten und dem Publikumsschwund kämpfen. Einzig Liebermann gelang es 1971 der zunehmenden Kluft zwischen Theater-Avantgarde und den Vorlieben der Besucher entgegenzutreten. Zu diesem Zwecke erhielt Hamburg eine Experimentalbühne, welche avantgardistische Theaterwerke vor einem kleinen Publikum aufführen konnte: den Malersaal. Dieser wurde zur Hauptspielstätte des Jungen Schauspielhauses.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Ab 1972 öffnete sich das Schauspielhaus für Werke ausländischer Autoren unter der Intendanz von Ivan Nagel, ein Theoretiker und Verfechter neuer Theaterformen. Die Inszenierungen sehr moderner Autoren stießen teilweise auf wenig Akzeptanz beim konservativen Hamburger Theaterpublikum, lockten jedoch ein junges Publikum an. 1976 waren mehr als ein Drittel der Schauspielhausbesucher unter 25 Jahre alt, wodurch das Haus wieder einen Spitzenplatz unter den deutschen Theatern erlangte. Nagel holte große Regisseure ins Haus, wie Peter Zadek. Dessen Inszenierung von Shakespeares "Othello", mit Ulrich Wildgruber und Eva Mattes in den Hauptrollen, sorgte 1976 für den größten Hamburger Theaterskandal der Nachkriegszeit.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: In den Jahren 1981–1984 erfolgten Restaurierungsarbeiten am Schauspielhaus zur Wiedergewinnung der originalen Raumfassung. Die ursprüngliche Konzeption der Wiener Architekten Helmer und Fellner sollte sich in neuen/alten Glanz wieder präsentieren. In dieser Zeit spielte das Ensemble unter dem Intendanten Niels-Peter Rudolph im Operettenhaus und in der ehemaligen Fabrik Kampnagel. 1985 übernahm Peter Zadek die Intendanz am Deutschen Schauspielhaus und ging sogleich gegen die neue/alte Gestalt der Repräsentationsbühne mit Flipperautomaten im Foyer an. Er übernahm die schwierige Doppelaufgabe von Intendanz und Regie. Zadek gelang es Publikum und Presse zu begeistern und unterlief erfolgreich den elitären Charakter des Theaters mit veränderten internen Führungsstrukturen und Einheitspreisen an einem Tag in der Woche. Dies jedoch führte zu Konkurrenzkonflikten und zu einer Abnahme des Publikums.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Nach Zadeks Intendanz folgte die kurze und wenig künstlerische Intendantenzeit des Engländers Michael Bogdanov. Die folgende Spielzeit 1993/94 leitete der Theaterwissenschaftler Frank Baumbauer, dessen Intendanz von einer Rückbesinnung geprägt und in deren Verlauf er dem Schauspielhaus ein eigenes Profil geben wollte. Eine gute Ensemblearbeit sowie ein Rückgriff auf die eigene Sprache des Theaters folgten diesem Prinzip. Dank Baumbauers Einbindung deutschsprachiger Gegenwartsautoren und dem neuen hochrangigen Ensemble wurde das Gesicht des Theaters erneuert und dieses wieder zu einer wichtigen Bühne Deutschlands.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Das Programm des Deutschen Schauspielhauses bestand zu jener Zeit zu 60 % aus zeitgenössischen Werken. In den sieben Jahren Intendanz von Baumbauer wurde das Schauspielhaus von den Kritikern der Fachzeitschrift "Theater heute" viermal zum „Theater des Jahres“ erklärt. Zahlreiche Einladungen und Ehrungen bestätigen den Ruf des Schauspielhauses als „Kulturbotschafter der Stadt“.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Die Intendanz Baumbauers endet im Jahr 2000 mit einem großen Fest anlässlich des 100. Geburtstags des Hauses.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Im neuen Jahrtausend startete man auch im Deutschen Schauspielhaus in Hamburg neu durch. Tom Stromberg wurde als neuer Intendant an das Theater geholt und brach nicht nur mit der Wahl seiner Hausregisseure, sondern auch mit seinem Spielplan und dem neuen Hauskonzept.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Stromberg war besonders für sein experimentierfreudiges und internationales Theater bekannt. Durch ihn bekamen das traditionelle Sprech-, Tanz- und Musiktheater neue Formen. Hierfür arbeitete er mit internationalen Größen zusammen, wie Jan Lauwers, Jérôme Bel und Heiner Goebbels. Stromberg öffnet die Tore für andere Kunstformen, wie der Bildenden Kunst und den neuen Medien. Zudem strebte er Zusammenarbeiten mit Hamburger Museen, mit Performance- und Installations-Künstlern, mit Filmemachern sowie internationalen Theatergruppen an. Zwei Spielzeiten lang blieben die Zuschauer aus und wichtige Mitarbeiter verließen das Haus. Erst danach lockten die Regisseure Jan Bosse, René Pollesch, Stefan Pucher und Ingrid Lausund mit originellen Inszenierungen von Traditionsstücken wie Faust und Othello ein junges Publikum an.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Für die Spielzeit 2004/2005 wählten führende Theaterkritiker aus Österreich, der Schweiz und der Bundesrepublik Deutschland das Deutsche Schauspielhaus zum Theater des Jahres.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Intendant war seit 2005 Friedrich Schirmer. Das Junge Schauspielhaus bespielt jetzt auch das Foyer des zweiten Ranges (ca. 80 Plätze) und den Marmorsaal. Weitere Spielorte sind die Kantine und die Probebühne. Außerhalb des Hauptgebäudes werden die Deichtorhallen und die Hamburger Botschaft (ein Club im Schanzenviertel) bespielt. Schirmers Vertrag wurde am 7. Oktober 2008 bis 2015 verlängert, womit ihm ermöglicht werden sollte, „über längere Zeit einer großen Bühne ein Profil zu geben“, so die damalige Kultursenatorin Karin von Welck. Mitte September 2010 kündigte Schirmer an, zum 30. September 2010 vorzeitig als Intendant zurückzutreten und seinen Vertrag zu kündigen.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Von Oktober 2010 bis Ende der Spielzeit 2012/13 leitete Jack F. Kurfess kommissarisch das Schauspielhaus. Die künstlerische Leitung lag in dieser Zeit bei Florian Vogel. Seit der Spielzeit 2013/2014 ist die bis dahin in Köln agierende Theaterregisseurin Karin Beier Intendantin des Schauspielhauses.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: 2015 wurde Karin Henkels Inszenierung von Henriks Ibsens „John Gabriel Borkman“ zum Berliner Theatertreffen eingeladen. 2016 war das Deutsche Schauspielhaus mit den Produktionen „Schiff der Träume – Ein europäisches Requiem“ nach Fellini (Regie: Karin Beier) sowie „Effi Briest – allerdings mit anderem Text und auch anderer Melodie“ von Clemens Sienknecht und Barbara Bürk nach Fontane beim Theatertreffen dabei.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Ebenfalls 2016 folgte das Deutsche Schauspielhaus einer Einladung des Festivals Brandhaarden und präsentierte eine Werkschau mit fünf Produktionen in der Stadsschouwburg Amsterdam.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: In der Spielzeit 2016–17 erhielt Ensemblemitglied Gala Othero Winter den "Boy-Gobert-Preis 2016 der Körber-Stiftung". Edgar Selge wurde in der Kritikerumfrage der Zeitschrift "Theater Heute" als Schauspieler des Jahres für seine Darstellung in Karin Beiers Inszenierung von Michel Houellebecqs »Unterwerfung« ausgezeichnet.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: In der Spielzeit 2017–18 wurde die Inszenierung von Elfriede Jelineks »Am Königsweg« (Regie: Falk Richter) zum Berliner Theatertreffen und zu den Mülheimer Theatertagen eingeladen. Dort erhielt sie den Publikumspreis der Mülheimer Theatertage. Darsteller Benny Claessens erhielt für seine Rolle den Alfred-Kerr-Darstellerpreis. In der "Theater heute-Umfrage 2018" wurde »Am Königsweg« in den Kategorien „Inszenierung des Jahres“, "Stück des Jahres", „Schauspieler des Jahres“ und "Kostüme des Jahres" ausgezeichnet. Ensemblemitglied Paul Behren erhielt 2018 den "Boy-Gobert-Preis 2018 der Körber-Stiftung". In der Spielzeit 2019–20 wurde Katie Mitchells Inszenierung von Alice Birchs »Anatomie eines Suizids« als eine der bemerkenswertesten Inszenierungen des deutschsprachigen Raums zum Berliner Theatertreffen eingeladen.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: 2020 erhielt Josefine Israel den "Boy-Gobert-Preis 2020 der Körber-Stiftung". Karin Beiers Inszenierung von »Reich des Todes« von Rainald Goetz wurde zum Berliner Theatertreffen und den Mülheimer Theatertagen eingeladen. Die Inszenierung »Wir haben getan, was wir konnten« (Regie: Tuğsal Moğul) erhielt eine Einladung zum Heidelberger Stückemarkt.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: In der Spielzeit 2021–22 erhielt Schauspielerin Lina Beckmann den Gertrud-Eysoldt-Ring 2021 und den NESTROY-Theaterpreis als »Beste Schauspielerin« in »Richard the Kid & the King«(Regie: Karin Henkel). Die Performance-Installation »Die Ruhe« (Konzept und Regie: Signa Köstler) wurde 2022 zum Berliner Theatertreffen eingeladen. Die Uraufführung von »Lärm. Blindes Sehen. Blinde sehen!« von Elfriede Jelinek (Regie: Karin Beier) zu den Mülheimer Theatertagen.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Bereits in den 1890er Jahren wurden seitens der Bevölkerung und der Presse Stimmen für den Bau eines neuen repräsentativen Sprechtheaters laut. Besonders der Presse verdankte das Schauspielhaus seine Erbauung. Der Journalist Heinrich E. Wallsee, Redakteur der konservativen "Hamburger Nachrichten", führte die schlechte Wahl der aufgeführten Stücke des Thalia Theaters und des Stadttheaters auf eine bestehende Konkurrenzlosigkeit zurück. Es gelang ihm die verschiedenen Kreise zusammenzubringen, welche bis dato jeder für sich nach einer Lösung gesucht hatte. So kamen durch Wallsee der „Verein Hamburger Bürger zu St. Georg“, ein Kreis von führenden Hamburger Bühnenkünstlern und eine Gruppe finanzkräftiger Geschäftsmänner, zusammen. Durch einen Makler in St. Georg wurde die Verbindung zum Rechtsanwalt Heinrich Nils Antoine-Feil hergestellt, der zur treibenden Kraft des Unternehmens und später zum Vorsitzenden des Aufsichtsrats eben jener Aktiengesellschaft wurde.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Die „Deutsche Schauspielhaus AG“ wurde am 14. Juli 1899 mit einem Stammkapital von einer Million Mark in 1.000 Inhaberaktien zu je 1.000 Mark gegründet. Diese fanden schnell ihre Besitzer in 84 Aktionären.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Bereits im Mai hatten sich die Gründer an das erfahrene Architektenbüro Fellner und Helmer gewandt und sich mehrere Entwürfe vorlegen lassen. Einer der Aktionäre war Baron Alfred Eger der später, durch die Durchsetzung Wallsees, zum ersten Intendanten des Schauspielhauses werden sollte. Ein Lageplan vom 9. Mai bestätigte, dass die Frage nach dem Grundstück bereits gelöst war. Dies bedeutet, dass schon vor der Gründung der Gesellschaft ein baureifer Entwurf vorlag.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Die Grundsteinlegung fand am 12. August 1899 statt und ein Jahr später, am 15. September 1900, konnte das Deutsche Schauspielhaus in Betrieb genommen werden. Der Bau des Theaters kostete insgesamt 1.091.660 Mark.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: St. Georg ist noch heute die zweitälteste Vorstadt Hamburgs und diente zunächst als Ausweichstelle für den aus der Innenstadt vertriebenen Mittelstand. Um 1900 wurde der nördliche Teil jedoch zum viertteuersten Stadtteil, da er am stärksten von der neu geplanten Citybildung profitierte. Ihre zentrale Lage, die Linien des Nah- und Fernverkehrs die hier zusammenliefen und schließlich die Errichtung des Zentralbahnhofs, der 1906 fertiggestellt wurde, versprachen einen großen Profit.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Durch Kontakte gelangten die Gründer der „Deutschen Schauspielhaus AG“ an ein Grundstück zum Schnäppchenpreis von 590.000 Mark. Das zum Teil freistehende Theater wurde so an den drei Straßenfronten eines Baublocks platziert. Mit der Vorderfront befindet es sich zur Kirchenallee, die Längsseite steht gegen die Kapellenstraße und mit der Rückseite ist es zur Borgesch-Straße gewandt. Das Theater ist kein freistehendes Theater, sondern lehnt sich zu einer Seite an das Hotel Continental Novum an. Der entstandene Zentralbahnhof befindet sich in unmittelbarer Nähe zum Deutschen Schauspielhaus.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Das Deutsche Schauspielhaus wurde nach dem Diagonalsystem erschlossen. Nebentreppen, Foyer und Umgänge halten sich stark an die wohl bekannten und oft verwendeten Entwürfe bei Fellner und Helmer.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Der große Saal ist nach dem Vorbild des Volkstheaters in Wien gestaltet. Dies geschah auf ausdrücklichen Wunsch von Baron Alfred Berger, welcher schon während seiner Zeit in Wien diesen Saal zu schätzen wusste.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Mit seinen 1.900 Plätze, darunter ca. 300 Stehplätze, ist das Deutsche Schauspielhaus das größte der deutschen Sprechtheater. Misst man die Platzkapazität, ist es schwer zu glauben, dass das Hamburger Theater ein Musterexemplar der Sparsamkeit ist. Sowohl von den Baukosten als auch von der bebauten Grundfläche her, welche nur bescheidene 2.210 m² misst.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Das Deutsche Schauspielhaus in Hamburg zeigt, im Vergleich zu anderen Bauten des Architekten-Duos, eine eher untypische Theaterfassade für Fellner und Helmer.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Das Theater präsentiert sich mit seiner Hauptfassade zur Kirchenallee als ein neunachsiger Putzbau mit gequadertem Sockelgeschoss. Durch korinthische Säulen und Pilaster wird das Hauptgeschoss optisch gegliedert. Die Architekten haben bewusst auf ein die Fassade beherrschendes Motiv verzichtet und so entstand eine schmale, schmucklose Attikazone unter dem kräftig vorkragenden Gesims.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Die gestelzte Kuppel über dem dreiachsigen Mittelrisalit, mit den durch Streben gegliederten Rundbogenfenstern vor dem Hauptfoyer, hebt das Theater von seiner unmittelbaren Umgebung ab.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Bei der Errichtung hatte das Theater auf die Bebauung der Kirchenallee Rücksicht zu nehmen. Die Hamburger Baupolizei gestattete weder zum Eingang hinaufführende Stufen noch einen Vorbau der eine Wagendurchfahrt ermöglicht hätte. Die so gewünschte Monumentalisierung konnte damit nicht durchgesetzt werden.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Durch die Errichtung des neuen Zentralbahnhofs kam es zu eingreifenden Veränderungen zwischen der Innenstadt und St. Georg. Die Nachbarbauten des Deutschen Schauspielhauses wurden zu großen Hotelanlagen umgebaut und schossen wortwörtlich in die Höhe. Um mit der Umgebung in Konkurrenz bleiben zu können, setzten die Architekten Fellner und Helmer auf die Fernwirkung der Kuppel, die selbst noch heute zwischen den Gebäuden hervorragt.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Das Architektenduo bezweckte mit der prachtvoll barocken Gestaltung der Fassade durchaus einen Zweck: so sollte die Bestimmung und Funktion des Baus, als ein den Klassikern gewidmeter Palast, sofort erkennbar sein. Unterstrichen wird dies durch die Säulen- und Pilasterordnungen im Hauptgeschoss und den Dichterbüsten, die je zu zweit die Fenster der seitlichen Treppenhäuser schmücken. Die Dichterbüsten, unter anderem Schiller, Goethe und Shakespeare, befinden sich in ausgeschmückten Medaillons und sind an allen drei Schauseiten zu finden.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Die in Theaterbauten erfahrenen Architekten Fellner und Helmer hatten ein architektonisches Œuvre von über 200 Bauten angesammelt unter denen sich Villen, Banken, Kaufhäuser und 47 zwischen 1870 und 1910 erbaute Theater befinden.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Sie arbeiteten eng mit Spezialfirmen zusammen, die mitunter zu den besten ihrer Zeit gehörten. So hatten sie Spezialisten für Eisenkonstruktionen, die Bühnentechnik, Möblierung und Ausstattung. Namentlich ist die Wiener Firma Strictius zu nennen, die sich um die Stuck Stuckarbeiten an Wand-, Decken- und Brüstungsflächen kümmerte. Die Firma arbeitete bereits mit Fellner und Helmer an den Theatern in Wien, Prag und Zürich zusammen. Das Deutsche Schauspielhaus erscheint in diesem Sinne „geschwisterlich verwandt“ mit den genannten Theatern.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Im 19. Jahrhundert hatten sich drei Hauptfunktionsbereiche als die den Theaterbau bestimmenden herausgebildet und zunehmend verfestigt.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Der Eingangstrakt mit Kassenhalle, über dem sich das Hauptfoyer und die seitlichen Treppenhäuser befanden, wurde immer aufwendiger und prunkvoller gestaltet. Darauf folgte das Auditorium mit den Umgängen, welches dem Publikum vorbehalten war. Zuletzt trat man in das große Bühnenhaus mit den anschließenden Nebenräumen.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Aufgrund der neuen feuerpolizeilichen Bestimmungen von 1889, mit der man auf die verheerenden Theaterbrände reagierte, wurde eine Zusammenfassung der Gebäudeteile unter einem Dach, wie noch beim Frankfurter Opernhaus (1873–1880), unmöglich. Der basilikale Langhaustyp, der noch bei früheren Bauten von Fellner und Helmer zu sehen ist, verschwand und machte einem dreiteiligen Ensemble Platz. Die Verordnung besagte, dass das Bühnenhaus vom Zuschauerraum isoliert und über diesen hochgezogen werden musste. Zudem sollten die Treppenaufgänge zu den oberen Rängen ausgesondert werden. Diese Erschließung führte zu dem typischen Diagonalsystem der beiden Architekten. Von außen zeigte es sich in der dreiteiligen Fassadengliederung im Mittelrisalit und den Eckbauten.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Der Längsschnitt veranschaulicht, dass der Eingangstrakt und das Bühnenhaus die gleiche Höhe haben. Dazwischen liegt das Auditorium als eigener Baukörper mit niedrigerem Kuppeldach. Es fungiert als Verbindungsteil und bietet den Besuchern rund 1.900 Plätze.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: 1913 wurde dort, wo bisher in Verbindung mit dem Wandelraum und einer Garderobe das Foyer vom 1. Rang gewesen war, der "Marmorsaal" im Stil des Art déco eingerichtet.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Die Innengestaltung des Zuschauerraums im Deutschen Schauspielhaus ist eine Architekturkopie des 10 Jahre früher errichteten Deutschen Volkstheaters in Wien. Noch zu Beginn des 20. Jahrhunderts zeigte sich der Zuschauerraum in barocker Pracht im Farbdreiklang von weißlich-gelbem Ton sowie in Gold und Rot. Für diese Farbwahl hatte man sich in langjähriger Erfahrung entschieden und so fand man sie nicht nur im Theaterhaus in Hamburg.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Dank der am österreichischen Barock geschulten Hände der Stuckateure sind die Wände, Decken und Brüstungsflächen mit Rocaillen, Rauten- und Netzwerk sowie mit figürlichen Motiven reich ausgeschmückt.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Der Zuschauerraum besitzt an jeder Seite 15 Logen, wobei jede mit einem Ein- und Durchgang versehen ist. Die zwei Ränge werden von Stützsäulen durchzogen und sind im Design aufeinander abgestimmt. Hier zeigt sich das Charakteristikum des Zuschauerraums, der mitunter zu den besten des Wiener Architektenduos gehört. Mit dem Schauspielhaus gelang ihnen fast eine Quadratur des Kreises in Kombination von Masse und prachtvoller Ausstattung. Die exklusiven Plätze wurden auf die seitlichen Partien verlegt. Bemerkenswert ist, dass das Theater mit dieser Vielzahl an Plätzen nur mit zwei amphitheatralisch stark ansteigenden Rängen auskommt.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Eine vergleichbare ansteigende Ranganlage findet sich auch im Stadttheater Gießen (1906–1907) und die Grazer Oper (1899), die ebenfalls von Fellner und Helmer entworfen und erbaut wurden. Fellner und Helmers Maxime bestand darin, eine möglichst hohe Besucherzahl auf einer optimal genutzten Grundfläche zu platzieren. Dabei sollten selbst die schlechtesten Plätze, also die mit der geringstmöglichen Entfernung und einem möglichst flachen Sehwinkel zu Bühne, untergebracht werden.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Im Zuge von Instandsetzungsarbeiten 1984 an Bühne und Bühnentechnik des Deutschen Schauspielhauses, entschloss man sich in letzter Sekunde dazu ebenfalls den Zuschauerraum sowie das Eingangsfoyer und die Aufgänge zum 1. Rang einer Restaurierung zu unterziehen. Besonders der Zuschauerraum war in einem heruntergekommenen Zustand. Die Gelder wurden jedoch erst sehr spät bewilligt und so hatten Denkmalpfleger und Restauratoren nur knapp vier Monate Zeit.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Ziel war die Wiederherstellung der historischen Ausstattung und der Farbfassung. Besonders die Farbgestaltung hatte im Zuge der Umgestaltungsmaßnahmen des letzten Jahrhunderts stark gelitten.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Die Voruntersuchungen ergaben, dass die Wand- und Deckenflächen insgesamt viermal in unterschiedlichen Ausführungen und Farben bearbeitet wurden. Diese lassen sich mit den folgenden Bauabschnitten des Schauspielhauses in Verbindung bringen.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Nach den Befunduntersuchungen konnten mit den Restaurierungsarbeiten begonnen werden. Alle Überanstriche wurden von den Hintergrundsflächen abgenommen, Zug- und Ornamentstuck wurden freigelegt, Stuckfiguren und sonstiges Stuckdekor wurden auf ihre vergoldeten Oberflächen zurückgebracht.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Es konnten 80 % des ursprünglichen Bestandes und somit die eindrucksvolle Raumdekoration der Jahrhundertwende wieder gewonnen werden. Selbst die Beleuchtungsführung wurde wieder auf das indirekte Licht zurückgeführt und der Zuschauerraum konnte wieder mit Lampen nach Entwürfen Fellner und Helmers ausgestattet werden.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Im Foyer und den Aufgängen zum 1. Rang lag die erste Weißfassung unter sieben Farbschichten. Sogar die Zwischenpodestspiegel auf der Treppe waren siebenmal übermalt worden. Unter Linoleumbelägen und Zementmörtelschichten zeigte sich ein grau und grün gefärbter Stein-Fußboden mit Mosaikinkrustationen, der sich nun mit seiner Pracht im Eingangsfoyer zeigt.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Nach den gegebenen vier Monaten konnte das Deutsche Schauspielhaus in Hamburg am 30. September 1984 wieder im neuen/alten Glanz eröffnen.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Bevor mit Karin Beier 2013 die erste Intendanz einer Frau begann, wurden umfangreiche Umbauarbeiten begonnen. Während die Bühne mitsamt Technik saniert wurde, wurden die Stücke das ganze Jahr auf dem „Spielfeld“, einer Bühne mitten im Zuschauerraum, aufgeführt. Das Schauspielhaus bat zu dieser Inszenierung der besonderen Art namhafte Autoren, eigens Stücke für das „Spielfeld“ zu schreiben und zu entwickeln. Somit wurde den Besuchern der Spielzeit 2012/13 die gesamte Spannbreite von zeitgenössischen Theaterformen geboten. Das Ausbleiben von Publikum wurde in der neuen Spielzeit nicht gefürchtet. Schließlich konnte das Deutsche Schauspielhaus im vorangegangenen Jahr einen Rekord von 240.000 Besuchern verbuchen.


title: Deutsches Schauspielhaus

text: Ein weiteres Bauprojekt des Schauspielhauses, dessen Umsetzung nach der Spielzeit 2011/12 geplant wurde, musste den Sanierungen weichen. Über einen Architekten-Wettbewerb sollte der Bühnenturm ein neues und modernes Gesicht bekommen. Eine Jury entschied sich für den Entwurf des Aachener Architektenbüros Bischof & Hermansdorfer. Ein schlichter weißer Kubus sollte direkt hinter der Fassade das Deutsche Schauspielhaus errichtet werden. Doch das 18-Millionen-Euro-Projekt wird höchstwahrscheinlich erst später umgesetzt werden. Vom Sommer 2012 bis Ende 2013 wurde das Schauspielhaus saniert und erhielt für 16,5 Millionen Euro eine neue Bühnenmaschinerie. Der Zuschauerraum wird restauriert.


title: St. Laurent

text: Eine Theorie ist, dass der St. Laurent um die Mitte des 19. Jahrhunderts durch den deutschen Apotheker und Weinbaupionier Johann Philipp Bronner aus Frankreich nach Deutschland eingeführt wurde und sich von dort aus die Rebsorte in die Nachbarländer verbreitete.


title: St. Laurent

text: Im Stift Klosterneuburg wurde sie erstmals 1860 ausgepflanzt und verbreitet. Die erste urkundliche Erwähnung des St. Laurent in Österreich stammt aus dem Jahr 1860.


title: St. Laurent

text: Der Name rührt möglicherweise von der Essreife der ersten Beeren um den Laurenzitag (10. August) her. Dass die Gemeinde Saint-Laurent im Médoc etwas mit der Namensgebung zu tun hat, wird für ausgeschlossen gehalten.


title: St. Laurent

text: Die Rebe benötigt gute Lagen mit tiefgründigen, kalkhaltigen, mittelschweren, aber nicht zu schweren und zu fruchtbaren Böden. Der Ertrag ist mittelhoch, aber unsicher.


title: St. Laurent

text: Die Sorte hat in Österreich seit 1999 mit 415 ha, bis 2009 eine starke Ausweitung auf 778 ha erfahren. Ab 2009 ist die Anbaufläche auf 724 ha (2015) zurückgegangen und ist in den Weinbaugebieten Thermenregion und Neusiedlersee besonders häufig vertreten.


title: St. Laurent

text: Die Rebsorte war in Deutschland lange Zeit Bestandteil des "gemischten Satzes" im Weinbau, aber seit den 1950er Jahren nahezu ausgestorben. Die restliche Rebfläche soll gerade noch 27 Hektar betragen haben. Mit der Renaissance des Rotweins dort gegen Ende des 20. Jahrhunderts kam auch diese alte Sorte zu neuen Ehren. In Deutschland waren im Jahr 2010 657 ha(= 0,7 % der deutschen Rebfläche) mit der Rebsorte St. Laurent bestockt, nachdem im Jahr 2001 nur 185 Hektar erhoben wurden.


title: St. Laurent

text: Qualitätsmäßig liegt der St. Laurent zwischen dem anspruchslosen Portugieser und dem hochwertigen Spätburgunder oder Pinot noir. Seine Beeren sind weniger dünnhäutig und damit nicht so anfällig für Verletzungen wie die des Spätburgunders. Der Wein ist von mittlerem Körper und weist einen intensiven Duft nach Waldbeeren und Schwarzkirschen auf.


title: St. Laurent

text: "Blauer Saint Laurent, Chvartser, Laourentstraoube, Laurentzitraube, Laurenzitraube, Laurenztraube, Lorentstraube, Lorenztraube, Lovrecanka Crna, Lovrenac Crni, Lovricanka, Lovrijenac, Lovrijenac Crni, Magdalena Nera, Pinot St. Laurent, Saint Laurent Noir, Saint Lorentz, Sankt Laurent, Sankt Lorenztraube, Sant Lorentz, Schwarzer, Schwarzer Lorenztraube, Sent Lovrenka, Sentlovrenka, Shentlovrenka, Shvartser, St. Laurent, Svaetovavrinecke, Svaety Lorinc, Svati Vavrinetz, Svätovavrinecké, Svatovavrinetske, Svatovavrinetzke, Svaty Vavrinec, Szent Loerinc, Szent Loerinczi, Szent Loerine, Szentloerinc, Vavrinak, Vavrinecke".


title: St. Laurent

text: Die rote Rebsorte Zweigelt ist eine österreichische Neuzüchtung aus dem Jahr 1922 von Friedrich Zweigelt (1888–1964), dem späteren Direktor der Bundesversuchsanstalt für Wein- und Obstbau Klosterneuburg (1938–1945), aus St. Laurent und Blaufränkisch. Die Zweigeltrebe ist die häufigste rote Rebsorte in Österreich. André entstammt wie der Zweigelt einer Kreuzung zwischen Blaufränkisch und St. Laurent. Die Sorte ist im tschechischen Velké Pavlovice / Großpawlowitz im Jahr 1961 entstanden und seit 1980 in die staatliche Sortenliste der Tschechischen Republik eingetragen. Gezüchtet wurde sie von Jaroslav Horák (1922–1994) am Institut "Šlechtitelská stanice vinařská ve Velkých Pavlovicích".


title: St. Laurent

text: Neronet ist ebenfalls eine rote Rebsorte. Die Kreuzung der Neuzüchtung erfolgte durch Vilém Kraus (deutsche Schreibweise: Wilhelm Kraus) an der Fakultät für Garten- und Landschaftsbau der Mendel-Universität für Land- und Forstwirtschaft Brünn in Lednice, Tschechien. Neronet ist eine Kreuzung von (St. Laurent x Blauer Portugieser) x (Alicante Bouschet x Cabernet Sauvignon).


title: St. Laurent

text: Gm 6494 (oder auch Geisenheim 6494) war eine Sämlingspopulation, die im Jahre 1964 durch Vilém Kraus aus den Rebsorten Zarya Severa x St. Laurent gekreuzt wurde. Kraus bot die Sämlinge Helmut Becker (1927–1990), damals an der Forschungsanstalt Geisenheim tätig, an, der die Bedeutung dieses Materials erkannte und es züchterisch in Nachkommenschaftsprüfungen weiterbearbeitete. Aus der Sämlingspopulation Gm 6494 wurde der Sämling ‘Gm 6494-5’ aufgrund seiner besonderen Leistungsfähigkeit ausgelesen und später unter dem Sortennamen Rondo als eigenständige Rebsorte vermehrt und in die Praxis gebracht. Über die Kreuzung Gm 6494 ging der St. Laurent in die Neuzüchtungen Bronner, Baron, Cabernet Carbon, Prior und Souvignier gris ein.


title: Sozialdemokratische Partei Finnlands

text: Die Sozialdemokratische Partei Finnlands (finn. "Suomen Sosialidemokraattinen Puolue", abgekürzt SDP; schwed. "Finlands Socialdemokratiska Parti") oder auch Demarit ist eine der drei etablierten Volksparteien Finnlands. Sie verfügt seit der Parlamentswahl 2019 über 40 von 200 Sitzen im finnischen Reichstag.


title: Sozialdemokratische Partei Finnlands

text: Das Programm der SDP ist den Idealen der französischen Revolution – Freiheit, Gleichheit, Brüderlichkeit – verpflichtet. Als Organisation der Arbeiterklasse gegründet, setzte sich die SDP die wirtschaftliche und soziale Emanzipation der Arbeiterschaft zum Ziel. Bis heute setzt sie sich für materielle Gerechtigkeit und soziale Gleichberechtigung aller Gruppen der Gesellschaft ein. Die SDP zieht gegen radikalen Marktliberalismus und politischen Konservatismus zu Felde.