title: Ertuğrul Gazi

text: Die ersten osmanischen Chroniken geben an, dass Osman Gazis Vater Ertuğrul war und dem oghusischen Unterstamm Kayı angehörte. Die Quellen führen Ertuğruls Stammbaum auf Oğuzhan und von dort auf den Propheten im Islam Noah zurück. Die ersten osmanischen Historiker Ahmedî, Enverî, Karamânî Mehmed Pascha geben an, dass Ertuğruls Vater Gündüz Alp war. Andere Quellen wie Aschikpaschazade besagen, sein Vater sei Süleyman Schah gewesen. Dies wird als unzutreffend betrachtet. Heute gilt als sicher, dass Gündüz Alp Ertuğruls Vater war. Dies wird auch durch eine Münze von Osman Gazi bekräftigt, auf der verzeichnet ist.


title: Ertuğrul Gazi

text: Der Überlieferung nach kamen die Vorfahren Ertuğruls bereits während der ersten Eroberung Anatoliens unter den Seldschuken-Sultanen Tuğrul und Alp Arslan nach Ahlat und beteiligten sich hier an Gaza-Kriegen gegen Anatolien. Später führten sie Krieg in Begleitung der Ahlat-Fürsten gegen Georgien und das Kaiserreich Trapezunt. Zu Beginn des 13. Jahrhunderts geriet Ahlat unter ayyubidische Herrschaft. Mit der mongolischen Expansion nach Westen verließen Ertuğruls Vorfahren Ahlat und siedelten nach Mardin über. Hier verbündeten sie sich mit den Artuksöhnen, die ebenfalls den türkmenischen Kayı angehörten. Als die Mongolen auch Mardin zu plündern begannen, zog Gündüz Alp mit seinem türkmenischen Stamm nach Inneranatolien nach Pasinler weiter. In Pasinler starb Gündüz Alp, Ertuğrul wurde zum neuen Oberhaupt der Kayı. Während der mongolischen Expansion siedelten die Germiyan von Malatya nach Kütahya über.


title: Ertuğrul Gazi

text: Die Überlieferung fährt fort, dass Ertuğruls Brüder Sungur Tekin und Gündoğdu wieder nach Ahlat zurückkehrten, als die mongolischen Angriffe auch in Pasinler spürbar wurden, Ertuğrul aber mit seinem anderen Bruder Dündar Bey weiter nach Westen zog. In der Nähe von Sivas sollen sie auf eine Schlacht der Seldschuken gegen Mongolen gestoßen sein, bei der sie die Seldschuken unterstützten, die dann die Schlacht gewannen. Diese Schlacht wird nur in der Cihânnümâ von Neşrî erwähnt. Historiker meinen, damit kann auch die Yassıçimen-Schlacht zwischen Alâeddin Keykubad I. und den Choresm-Schahs von 1230 gemeint sein. Sultan Alâeddin Keykubad übergab 1230 Ertuğrul als Dank Karacadağ in der Nähe von Ankara, wo er mit seinem Stamm leben sollte.


title: Ertuğrul Gazi

text: Nach einiger Zeit in Karacadağ schickte Ertuğrul seinen Sohn Savcı Bey zum Sultan Alâeddin Keykubad, um ein neues Gebiet besiedeln zu dürfen. Den osmanischen Quellen nach bekam Ertuğrul diese Erlaubnis, wonach er mit seinem Stamm sich in der Umgebung von Söğüt, im Sakaryabecken, niederließ.


title: Ertuğrul Gazi

text: Nun befanden sich die Kayı an den Grenzen zu Byzanz. Von hier aus überfielen sie byzantinische Dörfer und Städte. Im Jahr 1231 startete Sultan Alâeddin Keykubad eine militärische Operation gegen Byzanz, um die Westgrenzen seines Reiches zu sichern. Der aus Konya kommenden seldschukischen Armee schlossen sich zur Unterstützung des Sultans in Eskişehir auch Ertuğrul Bey und seine Gefolgsleute an. Die Schlacht in Ermeniderbendi (heute: Pazaryeri) gegen die Truppen des byzantinischen Kaisers Laskaris gewannen die Seldschuken mit der Unterstützung der Krieger von Ertuğrul. Alâeddin Keykubad übergab Eskişehir als Auszeichnung an Ertuğrul.


title: Ertuğrul Gazi

text: Nach diesem Sieg belagerte Alâeddin Keykubad Karacahisar. Als zu der Zeit die Mongolen (Ilchanisches Herrscherhaus in Persien) Anatolien belagerten, kehrte der Sultan nach Konya zurück und überließ Ertuğrul Gazi das Kommando für die Operation. Nach langen Kämpfen eroberten Ertuğrul und die anderen türkmenischen Fürsten Karacahisar im Jahr 1231/32. Sie teilten die Kriegsbeute untereinander auf und sandten ein Fünftel der Beute sowie den Tekfur (christlichen Burgherren) an den Sultan. Im Anschluss eroberte Ertuğrul Söğüt – die Hauptstadt des späteren Fürstentums Osman. Der Sultan erkannte Söğüt offiziell als Eigentum Ertuğruls an.


title: Ertuğrul Gazi

text: Ertuğrul führte nicht nur Krieg gegen byzantinische Fürsten. Ein freundschaftliches Verhältnis hatte er zu den Fürsten von Belocome (Bilecik) und von Melangeia (Osmaneli). Söğüt war für die Kayı ein Kischlak (Winterresidenz). Domaniç war ihr Yaylak (Sommerweide).


title: Ertuğrul Gazi

text: Ertuğrul schlossen sich mit der Zeit andere erfahrene Uc-Beys wie Samsa Çavuş, Aykut Alp, Akçakoca, Kara Tegin und Konur Alp an. Dies hatte zur Folge, dass der oghusische Kayı-Stamm immer mächtiger wurde.


title: Ertuğrul Gazi

text: Ertuğrul blieb ein Uc-Bey / Grenzgebiet-Fürst im Dienst des Seldschuken-Sultans. Der Überlieferung nach bekundete er noch 1279 seine Loyalität gegenüber dem Sultan Gıyaseddin Keyhüsrev III. und beschenkte ihn reichlich, als dieser im Jahr 1279 die Westgrenze zu Byzanz besuchte. Nach diesem Datum übergab der gealterte Ertuğrul die Leitung des Kayı-Aşirets an seinen Sohn Osman. Er verstarb einige Jahre danach (1281 oder 1282) mit über 90 Jahren. Andere Quellen geben sein Todesdatum auch mit 1288/1289 an. Eine Türbe außerhalb von Söğüt wird ihm zugeschrieben. Auf ihr befindet sich keine frühe Inschrift. Eine Inschrift stammt aus dem Jahr 1886–1887 zwecks Sanierung.


title: Anathema (Band)

text: Anathema ( - ‚das Gottgeweihte‘, ‚die Verfluchung‘, ‚der Kirchenbann [das Anathema]‘) war eine britische Band, die sich vom atmosphärischen Death Doom und Gothic Metal zu einer sehr eigenen Form des melancholischen Alternative Rock entwickelt hat.


title: Anathema (Band)

text: Gegründet wurde Anathema unter dem Namen Pagan Angel 1990 als Death-Doom-Band von Vincent und Danny Cavanagh zusammen mit dem Sänger Darren White, dem Bassisten Duncan Patterson und dem Schlagzeuger John Douglas in Liverpool. In dieser Zusammensetzung entstand das erste Demo "An Iliad of Woes" (1991). Besonders im Vorprogramm bekannter englischer Death-Metal-Bands wie Bolt Thrower und Paradise Lost erlangten sie lokale Bedeutung, die sich durch das zweite Demo "All Faith Is Lost" noch erhöhte. Die nachfolgende Single "They Die" erschien bei dem kleinen Label Witchhunt in der Schweiz und erregte die Aufmerksamkeit der Plattenfirma Peaceville Records, die Anathema unter Vertrag nahm.


title: Anathema (Band)

text: 1992 erschien Anathemas "Lovelorn Rhapsody" auf dem vierten Peaceville-Sampler, einen Monat später die EP "Crestfallen". Danach spielte die Band als Vorgruppe bei der Death-Metal-Band Cannibal Corpse. 1993 veröffentlichten Anathema dann ihr erstes Album "Serenades", das gute Kritiken erhielt. Auf ihm ist meist tiefes Death-Metal-ähnliches Shouting zu hören, mit Keyboard-Passagen und weiblichem Gesang weist es die später für den Gothic Metal als prägend bezeichneten Elemente auf. Das Video zu "Sweet Tears" wurde auch bei MTVs Headbangers Ball gespielt. Es schlossen sich Tourneeaktivitäten mit Cradle of Filth, Pyogenesis und My Dying Bride an.


title: Anathema (Band)

text: Anfang 1995 folgte mit "Pentecost III" eine weitere EP der Band, im Mai 1994 aufgenommen, die aber mit einer Gesamtspielzeit von über 41 Minuten LP-Länge aufwies. Im gleichen Jahr stieg der Sänger Darren White aus und gründete The Blood Divine, Gitarrist Vinnie Cavanagh übernahm auch diesen Part. Ohne White wurde im selben Jahr das Album "The Silent Enigma" aufgenommen. Der Gesang ist auf diesem, wie auch auf der vorangegangenen EP, teilweise als höheres Shouting angelegt, teilweise auch monoton gesprochen. Die Musik ist aber immer noch am Doom Metal und mit einigen orchestralen Keyboard-Einsätzen und etwa dem weiblichen Gesang bei "...Alone" am Gothic Metal orientiert.


title: Anathema (Band)

text: Das 1996 erschienene Album "Eternity" geht einen deutlichen Schritt weiter. Zwar enthält es noch zum Teil Gothic-Metal-Elemente, aber nun erstmals klaren Gesang, die Keyboards dominieren nun die Musik. Eine Tournee mit Trouble und Massacra folgte. "A Vision of a Dying Embrace", eine Sammlung von Videos sowie ein kompletter Konzertmitschnitt, erschien 1997 als Videokassette. Im selben Jahr verließ John Douglas die Gruppe, kehrte jedoch bereits ein Jahr später, jedoch erst nach den Aufnahmen zu "Alternative 4", zu Anathema zurück. In der Zwischenzeit wurde er durch den früheren Solstice-Drummer Shaun Steels ersetzt.


title: Anathema (Band)

text: Nach den Aufnahmen von "Alternative 4" verließ auch der Bassist und Songschreiber Duncan Patterson die Band und widmete sich in den folgenden Jahren vorrangig seiner neu gegründeten Band Antimatter. Ersatz für das ausgestiegene Gründungsmitglied fanden Anathema in Dave Pybus. Nach dem Album "Judgement" wechselte Keyboarder Martin Powell, der gerade erst bei My Dying Bride ausgestiegen war und bei Anathema begonnen hatte, zu Cradle of Filth, von diesen stieß dafür Les Smith zu Anathema.


title: Anathema (Band)

text: Auf dem folgenden Album "A Fine Day to Exit" entwickelte Anathema ihren Stil weiter. Die Songs wurden immer atmosphärischer und die Songstrukturen etwas weniger komplex. Akustische Gitarren und Keyboardeinsätze zeichnen die melodischeren Lieder aus, in die nur gelegentlich kraftvollere Passagen eingestreut werden. Die nun zugänglicheren Songs erinnern teilweise eher an Pink Floyd als an die Anfangstage der Band. Dave Pybus blieb bis nach den Aufnahmen zu "A Fine Day to Exit" und wechselte dann ebenfalls zu Cradle of Filth, bald darauf ging auch Gründer Danny Cavanagh und wechselte kurz zu Antimatter, kehrte jedoch wieder in die Band zurück. Produziert wurde dieses Album von Nick Griffith, der auch Pink Floyd und Mansun produziert hat.


title: Anathema (Band)

text: Das siebte Studioalbum von Anathema, im Jahre 2003 beinahe komplett von Danny Cavanagh geschrieben, war "A Natural Disaster". Die Bandbesetzung bestand nun und in der Folge nach den vielen Wechseln konstant aus den Gebrüdern Danny, Vincent und Jamie Cavanagh, dem ursprünglichen Drummer John Douglas und Les Smith. In der Folgezeit hatten Anathema keinen Plattenvertrag, arbeiteten aber dennoch an neuem Material. Drei neue Stücke standen zunächst auf der Homepage der Band zum Download bereit. Im Herbst 2007 trat die Band als Support einiger Konzerte von Porcupine Tree auf.


title: Anathema (Band)

text: Am 25. August 2008 wurde das semi-akustische Album "Hindsight" durch das Label Kscope veröffentlicht. Das Album enthält eine Zusammenstellung älterer Songs in neuen Versionen sowie ein komplett neues Stück. Im Mai 2010 erschien das neue Studioalbum der Band, "We’re Here Because We’re Here". Steven Wilson, der Sänger und Songwriter von Porcupine Tree, stand am Mischpult. Zu dieser Zeit wurde auch Lee Douglas, die Schwester von Schlagzeuger John Douglas, vollwertiges Mitglied der Band, nachdem sie auf den beiden vorangegangenen Alben bereits als Gastsängerin zu hören war.


title: Anathema (Band)

text: Am 13. September 2011 gab Anathema auf ihrer Website den Austritt von Keyboarder Les Smith aufgrund musikalischer Differenzen bekannt. Im April 2012 veröffentlichte die Band das Album "Weather Systems", das den Weg der Band hin zu immer melodiöseren Songs mit ausgeprägt melancholischer Grundstimmung fortsetzt. Nach Erscheinen des Albums begann in Polen eine Tournee durch Europa, welche sich von April bis November 2012 erstreckte und die Band in der Folge auch nach Deutschland, Belgien, Niederlande, Italien, Schweiz, Frankreich, England, Schweden, Litauen und Österreich führte. Seit November 2012 ist Live-Keyboarder Daniel Cardoso vollwertiges Mitglied der Band. Von der „Weather Systems Tour“ erschien im September 2013 der Livemitschnitt des Konzertes von Plowdiw in Bulgarien.


title: Anathema (Band)

text: Mit "Distant Satellites" veröffentlichten Anathema im Juni 2014 ihr zehntes Studioalbum. Im Zuge der Veröffentlichung gab es einige Umstrukturierungen in der Band. Daniel Cardoso wechselte ans Schlagzeug. Bei Liveauftritten wechseln sich Daniel Cardoso und John Douglas am Schlagzeug ab. In den Passagen, in denen Daniel Cardoso am Schlagzeug spielt, übernimmt John Douglas die Perkussionsinstrumente. Wenn John Douglas am Schlagzeug spielt, übernimmt Daniel Cardoso das Keyboard. Zeitweise übernimmt auch Danny Cavanagh das Keyboard. Im Juni 2017 folgte das Album "The Optimist".


title: Anathema (Band)

text: Am 22. September 2020 verkündete die Band eine Pause auf unbestimmte Zeit. Aufgrund der Covid-19-Pandemie und der dadurch verursachten persönlichen Schwierigkeiten und Konzertabsagen sah sich die Band dazu gezwungen. Daniel Cavanagh verkündete 2021, mit dem Projekt „Weather Systems“ eine neue Band zu formieren und ein Album aufzunehmen, das Material aus der Zeit des gleichnamigen Anathema-Albums enthält. Vincent Cavanagh arbeitet unter dem Namen „The Radicant“ an einem neuen Projekt.


title: Hype-Zyklus

text: Der Hype-Zyklus stellt dar, welche Phasen der öffentlichen Aufmerksamkeit eine neue Technologie bei deren Einführung durchläuft. Der Begriff des Hype-Zyklus wurde von der Gartner-Beraterin Jackie Fenn geprägt und dient heute Technologieberatern zur Bewertung in der Einführung neuer Technologien.


title: Hype-Zyklus

text: Die Darstellung erfolgt gemäß Fenn in einem Diagramm: auf der Y-Achse ist die Aufmerksamkeit (Erwartungen) für die neue Technologie aufgetragen, auf der X-Achse die Zeit seit Bekanntgabe. Die Kurve steigt anfangs explosionsartig an, um dann nach einem Maximum ebenso stark zu fallen. Nach einem Zwischenminimum steigt die Kurve erneut an bis zu einem höheren Niveau der Beharrung.


title: Hype-Zyklus

text: Mathematisch handelt es sich schlicht um das Abklingen nach einer Sprunganregung in Form einer stark exponentiell gedämpften Schwingung mit Annäherung an eine Gleichgewichtslage um den Sprung höher als am Anfang der Schwingung.


title: Hype-Zyklus

text: Ein Beispiel für einen Hype-Zyklus findet sich in Amaras Gesetz, das von Roy Amara geprägt wurde. Es besagt: „Wir neigen dazu, die kurzfristige Wirkung einer Technologie zu überschätzen und die langfristige Wirkung zu unterschätzen.“


title: Hype-Zyklus

text: Berühmtes Beispiel ist das Internet selbst: anfangs verkannt, dann explosionsartig überschätzt (Dotcom-Blase) und nunmehr auf einem konstant ansteigenden Weg. Zwar konnte die Erfinderin Jackie Fenn mithilfe dieser Kurve bereits 1999 den Dotcom-Crash ein halbes Jahr zuvor vorhersagen, allerdings lag sie 1995 mit ihrer Einschätzung, der „Information Superhighway“, heute als Internet bezeichnet, befinde sich bereits im Niedergang, völlig falsch. Ein weiteres Beispiel ist der KI-Winter, in dem die Erwartungen und Investitionen in die Künstliche Intelligenz stark zurückgingen.


title: Fettstoffwechselstörung

text: Eine Dyslipidämie bezeichnet eine falsche Konzentration von Fetten im Blut. Darunter wird im engeren Sinne ein veränderter Cholesterin- oder Triglyceridspiegel, aber auch eine veränderte Konzentration an Lipoprotein a (kurz Lp(a)) verstanden, wobei meistens erhöhte Werte gemeint sind (Hyperlipidämie). Im weiteren Sinne kann damit auch das Vorkommen oder die falsche Konzentration anderer Fette im Blut gemeint sein (z. B. Phospholipide, Cholesterolester oder freie Fettsäuren).


title: Fettstoffwechselstörung

text: Durch die Nahrung aufgenommene oder im Stoffwechsel entstandene Fette sind wasserunlöslich und werden daher im Blut an Proteine gebunden transportiert (Lipoproteine).


title: Fettstoffwechselstörung

text: Befinden sich zu viele Lipoproteine im Blut, dringen diese in die Blutgefäßwände ein und rufen durch Oxidation eine Entzündungsreaktion hervor. So kommt es zur Aktivierung des Immunsystems und es wandern spezielle Fresszellen, sog. Makrophagen, in die Gefäßwand ein, um den Überschuss an Lipoproteinen abzubauen. Weil sich aber über der betroffenen Stelle der Gefäßwand eine endotheliale Zellschicht ausgebildet hat, können die gesättigten Makrophagen nicht wieder aus der Gefäßwand austreten, im Blutgefäß entsteht eine Verengung. Wenn diese Neubildung schließlich aufplatzt, kann es zu einem Blutgefäßverschluss kommen und infolgedessen zu einer Unter- oder Nichtversorgung des umgebenden Gewebes (Ischämie) und einem entsprechenden Funktionsausfall oder sogar zum Gewebetod (Nekrose). Derartige Krankheiten werden meist Infarkt oder im Falle eines Hirninfarkts auch synonym als Schlaganfall bezeichnet.


title: Fettstoffwechselstörung

text: Fettstoffwechselstörungen können nach der Ursache in zwei Gruppen eingeteilt werden, die primäre und die sekundäre Fettstoffwechselstörung.


title: Fettstoffwechselstörung

text: Den primären Formen der Störung liegt ein ererbter Defekt zugrunde. Hierzu zählen die primären Formen der Hyperlipoproteinämie und Hypertriglyceridämie. Dennoch spielt nicht nur die Vererbung eine Rolle, auch andere Faktoren wie bestimmte Ernährung oder Übergewicht beeinflussen die Entstehung der Störung.


title: Fettstoffwechselstörung

text: Die sekundären Formen der Störung entstehen nicht wegen eines Gendefekts, sondern aufgrund verschiedener Krankheiten:


title: Fettstoffwechselstörung

text: Im Gegensatz zu der primäre kann die sekundäre Dyslipidämie meistens durch die Therapie der sie erzeugenden Krankheit geheilt werden.


title: Fettstoffwechselstörung

text: Die Familiäre Hypobetalipoproteinämie ist ein autosomal-dominant vererbter Gendefekt. Er betrifft bestimmte Apolipoprotein B-Gene. Die Krankheitshäufigkeit beträgt 1:500 bis 1:1 Million, je nach Vererbungsmuster.


title: Fettstoffwechselstörung

text: Die Folge der Genmutation sind funktionslose Moleküle der Apolipoproteine B48 und B100. Diese funktionslosen Moleküle hemmen vermutlich die Apo-B-Synthese, sodass die Produktion von Chylomikronen und VLDL sinkt. Bei homozygoten Gendefektträgern führt das bereits im Kindesalter zur Malabsorption von Fett und fettlöslichen Vitaminen (wie Vitamin E). Heterozygote bleiben symptomfrei.


title: Fettstoffwechselstörung

text: Die Familiäre Abetalipoproteinämie ist ein sehr seltener Gendefekt, der das mikrosomale Triglyzerid-Transferprotein (MTP) betrifft. Der Gendefekt wird autosomal-rezessiv vererbt. Er verhindert die Übertragung von Triacylglyceriden und Phospholipiden auf die Apo-B-Proteine und damit die Bildung aller β-Lipoproteine. Die angeborene Krankheit äußert sich bei Kindern durch Fett-Malabsorption und folglichem Vitamin-E-Mangel.


title: Fettstoffwechselstörung

text: Der Ursprung dieses seltenen, autosomal-dominant vererbten Gendefekts ist unbekannt. Folge ist eine Cholesterinrücktransportstörung durch erniedrigtes HDL-Cholesterin. Sie führt zu Xanthomen und Hornhaut<nowiki>trübungen</nowiki>. Das Herzinfarktrisiko ist erhöht.


title: Fettstoffwechselstörung

text: Die sehr selten vorkommende Mutationen des Apolipoprotein-A1-Gens bewirkt eine Senkung der HDL-Cholesterinproduktion. Das Herzinfarktrisiko ist gesteigert.


title: Fettstoffwechselstörung

text: Dieser Mangel ist ein in Einzelfällen bekannter Gendefekt des Lecithin-Cholesterin-Acyltransferase Gens, der autosomal-rezessiv vererbt wird. Ein LCAT-Defekt hat zwei Auswirkungen: Die Störung der Veresterung von Cholesterin an HDL-Partikeln und die Ansammlung von freiem Cholesterin auf Lipoproteinen im Gewebe. Die Folge sind Niereninsuffizienz, Hornhauttrübung, hämolytische Anämie und vorzeitige Arteriosklerose.


title: Fettstoffwechselstörung

text: Die Tangier-Krankheit ist ein seltener, autosomal-rezessiv vererbter Gendefekt des ABCA 1 Gens. Sie wurde zum ersten Mal auf der Insel Tangier, im US-Bundesstaat Virginia, beobachtet. Das ABCA 1 Protein ist für das Ausschleusen von Cholesterin aus bestimmten Zellen wie Makrophagen verantwortlich. Typisches Krankheitsmerkmal sind orangenfarbene Rachenmandeln. Als Folge der Erkrankung können Hepatosplenomegalie, Hornhauttrübung, peripherer Neuropathie und vorzeitige koronarer Herzkrankheit auftreten.


title: Fettstoffwechselstörung

text: Neben dem Leitsymptom der veränderten Blutfettwerte können bei einer Dyslipidämie die folgenden Symptome einzeln oder in Kombination auftreten:


title: Fettstoffwechselstörung

text: Sind ein oder mehrere dieser Anzeichen zu erkennen, sollte für eine genauere Diagnose und die gezielte Behandlung ein Arzt konsultiert werden.


title: Fettstoffwechselstörung

text: Um eine Dyslipidämie zu behandeln, wird der Cholesterinwert im Blut gesenkt. Dies geschieht in erster Linie durch eine Umstellung der Lebensweise mit einer Änderung der Ernährung und vermehrter körperlicher Bewegung. Führt eine Umstellung der Lebensweise nicht zu einer ausreichenden Abnahme der Cholesterinwerte im Blut, müssen Medikamente verwendet werden. Reichen auch die Medikamente nicht aus, was bei schweren familiären Dyslipidämien der Fall sein kann, ist teilweise eine Plasmapherese notwendig. Die gegen Fettstoffwechselstörungen eingesetzten Medikamente enthalten in der Regel einen oder mehrere der folgenden Wirkstoffe:


title: Fettstoffwechselstörung

text: Die Wahl des Wirkstoffs hängt von der Art des erhöhten Fettwertes im Blut ab. Heute verwendet man jedoch meist CSE-Hemmer oder Fibrate.


title: Fettstoffwechselstörung

text: Bei der isolierten Hypercholesterinämie ist nur der Cholesterinwert erhöht, die anderen Blutfettwerte sind im Normalbereich. Zur Therapie können nahezu alle Arten von Lipidsenkern eingesetzt werden.


title: Fettstoffwechselstörung

text: Bei der gemischten Hyperlipidämie sind sowohl die Cholesterin- als auch die Triglycerinwerte erhöht. Zur Therapie verwendet man im Regelfall CSE-Hemmer und/oder Fibrate.


title: Fettstoffwechselstörung

text: Bei der isolierten Hypertriglyceridämie ist nur der Triglyceridwert erhöht, die anderen Blutfettwerte sind im Normalbereich. Zur Therapie verwendet der behandelnde Arzt in erster Linie Nicotinsäure und/oder Fibrate.


title: Jan Niklas

text: Jan Niklas, auch "Yan Nicklas", (eigentlich "Jan Niklas Kupferoth"; * 15. Oktober 1947 in München) ist ein deutscher Schauspieler.


title: Jan Niklas

text: Jan Niklas Kupferoth ist der Sohn der Designerin Elsbeth Kupferoth. Er besuchte in England ein Internat und nahm danach Schauspielunterricht in London. Anschließend kehrte er nach Deutschland zurück und besuchte drei Jahre lang die Max-Reinhardt-Schule für Schauspiel in Berlin.


title: Jan Niklas

text: Seine ersten Theaterengagements hatte er am Schillertheater Berlin (1967/68), am Stadttheater Regensburg (1968/69), am Hessischen Staatstheater Wiesbaden (1970 bis 1972), am Residenztheater München (1972/73) und am Thalia Theater Hamburg (1973 bis 1975). Danach arbeitete er freischaffend unter anderem an der Kleinen Komödie München (1976) und am Wiener Theater in der Josefstadt (1981/82).


title: Jan Niklas

text: Niklas, auch als "Yan Nicklas" bekannt, wurde durch internationale Historienfilme bekannt. In dem amerikanischen Mehrteiler "Peter der Große" von 1986 spielte er unter der Regie von Marvin J. Chomsky die Titelrolle. Er wirkte regelmäßig in internationalen englischsprachigen Produktionen mit, trat aber auch im deutschen Fernsehen auf.


title: Jan Niklas

text: Niklas ist verheiratet und hat einen Sohn. Er besitzt die deutsche und US-amerikanische Staatsbürgerschaft.


title: Saanen

text: Saanen () ist eine politische Gemeinde und der Hauptort im Verwaltungskreis Obersimmental-Saanen des Kantons Bern in der Schweiz.


title: Saanen

text: Zur Einwohnergemeinde Saanen gehören die Ortschaften (Bäuert genannt): Saanen als Haupt- und Amtsort, Abländschen, Bissen, Ebnit, Gruben, Grund, Gstaad, Kalberhöni, Saanenmöser, Schönried und Turbach.


title: Saanen

text: Südlich von Saanen befinden sich die Gemeinden Gsteig (grenzt an den Kanton Wallis und liegt südlicher als Airolo) und Lauenen. Saanen selber grenzt im Westen und Norden an die Kantone Waadt und Freiburg, sowie im Osten an die Simmentaler Gemeinden Boltigen, Zweisimmen, St. Stephan und Lenk. Der höchste Punkt ist das 2'542 Meter hohe Giferhorn, die tiefste Stelle liegt auf 985 Metern an der Saane bei der Rüttischlucht. Bei Saanen mündet der Chalberhönibach von Süden in die Saane.


title: Saanen

text: Die Hauptortschaft der Gemeinde Saanen ist das gleichnamige Dorf Saanen. Es ist 3 km entfernt von Gstaad und grenzt direkt an den Kanton Waadt. Der Berg Vanel zwischen Saanen und Rougemont bildet die Kantons- und Sprachgrenze.


title: Saanen

text: Der Name des Ortes kommt vom gleichnamigen und grössten Fluss der Umgebung, der Saane. Ungefähr im 5. Jahrhundert wanderten Burgunder ein, und im 8. Jahrhundert brachten Alemannen, die vom Simmental her einwanderten, die deutsche Sprache ins Saanental. Politisch gehörte Saanen zu der um 900 erstmals erwähnten Grafschaft Ogo, später Greyerz genannt.


title: Saanen

text: In Saanen steht auch die Mauritius-Kirche, wo Yehudi Menuhin seine jährlichen stattfindenden Konzerte in der Kirche Saanen begründete. Sie wäre Anfang des 20. Jahrhunderts beinahe abgebrannt, jedoch konnte man sie retten. Danach wurde sie wieder aufgebaut und renoviert.


title: Saanen

text: Im Jahre 1911 kam über Saanen eine schwere Mausplage. Die Bürger erhalten bis heute (Stand September 2017) für jede erlegte Maus einen gewissen Geldbetrag. Vier Angestellte der Gemeindeverwaltung sind jedes Jahr damit beschäftigt, die von den Bürgern eingereichten Mäuseschwänze zu zählen und den entsprechenden Erlös auszubezahlen.


title: Saanen

text: Mit der neuen Umfahrungsstrasse, 2010 eröffnet, wird das Dorfbild wieder an den Ursprung angepasst. Viele schöne alte Häuser zieren das Bild. Das gemeindeeigene Hotel "Landhaus" aus dem 19. Jahrhundert und das hundertjährige Hotel "Saanerhof" sind markante Bauten im Dorfkern von Saanen.


title: Saanen

text: Das Saanenland war bis 2009 bernischer Amtsbezirk mit den drei Gemeinden Saanen, Gsteig und Lauenen (siehe auch Amtsbezirk Saanen).


title: Saanen

text: Eine befestigte Höhensiedlung vermutlich aus der Bronzezeit bestand auf dem Cholis Grind. Saanen wurde 1228 als "Gissinay" erwähnt, 1340 als "Sanon" und französisch "Gessenay". Den Turm Schwabenried gab es seit etwa dem Jahr 1000, und die Kramburg, die 1331 erweitert wurde, lag an den Saumwegen ins Wallis und in die Waadt. Das Dorf war Zentrum des gleichnamigen Gebiets und der Grosspfarrei. 1228 wurde die Mauritiuskirche erstmals erwähnt, 1444 bis 1447 wurde sie erweitert, Wandmalereien stammen aus der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts. Zusätzlich gab es die 1511 erbaute Annakapelle, die Johannes- und die Siechenkapelle. Fünf bis sechs Priester mit Kirchherr und Kaplänen hatten die Bevölkerung zu betreuen. Von dieser Pfarrei resp. Kirchgemeinde lösten sich Gsteig nach 1500, Lauenen 1522 und Abländschen 1704. Der Kirchensatz wurde 1330 von den Grafen von Greyerz dem Priorat Rougemont übergeben, mit der Reformation 1556 fiel sie an Bern. 1575 brannte das Dorf ab.


title: Saanen

text: Ausser den Strassendörfern Saanen und Gstaad waren die elf Bäuerten Streusiedlungen. Verdienstquellen waren die Säumerei, Vieh- und Waldwirtschaft. In Saanen gab es Handwerk und Gewerbe, zudem wurden Wochen- und Jahrmärkte abgehalten. Gasthäuser waren die zwei Tavernen, das Kleine und das Grosse Landhaus, und eine Sust aus dem 14. Jahrhundert, die heute den Kern des Pfarrhauses bildet.


title: Saanen

text: 1833 entstand eine eigenständige politische Gemeinde. 1845 wurde die erste Fahrstrasse mit einem Postautokurs nach Zweisimmen fertiggestellt. 1867 wurde eine Sekundarschule eingerichtet, die heute im Oberstufenzentrum Ebnit angesiedelt und eines von 11 Schulhäusern ist. 1874 wurde die Spar- und Leihkasse eröffnet, die seit 1980 Saanen Bank heisst. Nach der Eröffnung der Montreux-Oberland-Bahn 1905 nahm der Fremdenverkehr stark zu. Das Bezirksspital besteht auch seit 1905 und ist heute Teil der Spital STS AG. Die kaufmännische Berufsschule gibt es seit 1908, heute ist sie die Wirtschaftsschule Saanenland-Obersimmental, die zur Wirtschaftsschule Thun gehört. Die Hausweberei mit der zentralen Verkaufsstelle des Heimatwerks war zwischen den Weltkriegen wichtiger Erwerbszweig. Nach 1945 wurden viele Ferienwohnungen gebaut, was die Beschäftigung im lokalen Baugewerbe förderte. Wichtiger Wirtschaftsfaktor sind heute die Bergbahnen Destination Gstaad AG, die mehr als 60 Bahnen in der Region betreiben. Ein Heimatmuseum öffnete 1999 seine Türen.


title: Saanen

text: Der deutsche Name Saanen, ursprünglich wohl "Sanona", leitet sich vom schweizerischen Alpenfluss "Saane" ab.


title: Saanen

text: Der französische Name Gessenay ist schon seit 1228 bezeugt, und zwar zunächst als Gissinai. Dieser Beleg ist damit sogar älter als der erste deutschsprachige Beleg "Saanen". Es gibt verschiedene Deutungen, zum Beispiel Ableitungen von Personennamen ("Gissi", "Getti" oder ähnlich) in Verbindung mit lateinischen Endungen für Flurnamen ("-acum" und "-etum"). Andere Ableitungen gehen von einer Latinisierung von "Wyssenöye" (wörtlich "Weisungsaue" bzw. "Wiese, auf der über politische Weisungen abgestimmt wird"). Volksetymologische Deutungen gehen zum Teil ebenfalls auf "Wyssenöye" zurück, jedoch in der Interpretation "weisse Wiese", aber auch die Ableitung von einer lokalen Flurbezeichnung "Giessen" wird genannt.


title: Saanen

text: Die Stimmenanteile der Parteien anlässlich der Nationalratswahl 2015 betrugen: SVP 52,8 %, FDP 14,4 %, BDP 10,5 %, SP 5,3 %, glp 5,2 %, EDU 3,2 %, GPS 2,9 %, EVP 2,9 %, CVP 0,8 %.


title: Saanen

text: Saanen verfügte bis November 2012 über ein öffentliches Spital. Die Gesundheitsversorgung wurde mit Absicht einer Kostenoptimierung reorganisiert. Nach der Schliessung erfolgt die Versorgung der Bevölkerung durch auszubauende lokale Dienstleister (Hausärzte und Gemeinschaftspraxen) und die Spitäler Zweisimmen und Thun des Spitalverbunds STS (Spital Thun Simmental).


title: Saanen

text: Die Montreux-Berner Oberland-Bahn bedient mit der Bahnstrecke Montreux–Lenk im Simmental fünf Bahnhöfe auf dem Gemeindegebiet: Saanenmöser, Schönried, Gruben, Gstaad und Saanen. An diesem Bahnhof wurden Szenen von "Wer zuerst kommt, kriegt die Braut", einem der erfolgreichsten Bollywood-Filme, gedreht.


title: Saanen

text: Abländschen ist Startpunkt für die Teilnehmer der kurzen Strecke bei der jährlich ausgetragenen Trophée des Gastlosen, einem Volks- und Wettkampfrennen aus dem Bereich des Skibergsteigens.


title: Margot Fonteyn

text: Dame Margot Fonteyn, ab 1955 "Fonteyn de Arias", DBE (* 18. Mai 1919 in Reigate, Surrey, England; † 21. Februar 1991 in Panama-Stadt, Panama; eigentlich "Margaret Hookham"), war eine britische Balletttänzerin (Prima Ballerina Assoluta).


title: Margot Fonteyn

text: Margaret Hookham wurde am 18. Mai 1919 als Tochter eines englischen Vaters und einer irisch-brasilianischen Mutter in Reigate, einer Stadt im Süden Englands, geboren. Als Kind wurde sie „Peggy“ genannt und begann bereits mit 4 Jahren zu tanzen. Sie erhielt recht früh eine erste tänzerische Ausbildung an der Royal Academy of Dance und bestand die Prüfungen oft mit Auszeichnung. Als ihre Familie 1927, berufsbedingt durch den Arbeitsplatzwechsel des Vaters, nach China übersiedelte, hatte sie bereits mehrere der Tanzzertifikate in der Tasche. Damit begann aber zugleich für sie ein mehrjähriges Reiseleben. Ihre Ausbildung erhielt sie in dieser Zeit bei George Goncharow in Shanghai. Erst 1933 brachte die Mutter sie, zur Fortsetzung der Tanzausbildung, nach London zurück. Hier setzte sie dann die Ballettausbildung an der Sadler’s Wells School und bei Serafina Astafieva (1876–1934) in London fort.


title: Margot Fonteyn

text: Beim Vic-Wells-Ballet gab sie 1934 ihr Debüt als Schneeflocke in "Der Nussknacker". Unter ihrem Künstlernamen Margot Fonteyn kreierte sie 1935 ihre erste größere Rolle in Frederick Ashtons "Le Baiser de la fée". Sie erfuhr in dieser Zeit eine intensive Förderung durch Ninette de Valois (1898–2001), die Gründerin des Royal Balletts, Tänzerin, Choreographin und Direktorin der Sadler’s Wells School. Das Training war besonders hart für sie, aber durch eiserne Disziplin, an die sie sich erst gewöhnen musste, sammelte Margaret hier erste Bühnenerfahrungen. Wenige Jahre später, als 17-Jährige, trat sie die Nachfolge der Primaballerina Alicia Markova an. 1937 lernte sie den aus Panama stammenden Jurastudenten Roberto de Arias kennen und lieben, der aus einer alten dort ansässigen Politikerfamilie stammte. Aber beide verloren sich wieder aus den Augen. Sie tanzte in den folgenden Jahren alle Ballerinenrollen des klassischen Standard-Repertoires. Ihre Zusammenarbeit mit dem Choreographen Frederick Ashton (1904–1988) brachte berühmte Ballette wie "Daphnis et Chloé", "Symphonic Variations" oder "Undine" (Musik von Hans Werner Henze) hervor. Anfangs verzweifelte Ashton fast an dem „eigensinnigen Kind“, das zwar sehr schnell begriff, aber jede Figur erst völlig verinnerlichen musste, um sie so ausdrucksvoll auf der Bühne zu tanzen. Das Aufgehen in der jeweiligen Rolle und die Echtheit ihrer Gefühle befähigte sie dann, die Charaktere so glaubhaft zu verkörpern. Mit ihrer technischen Perfektion, großen Musikalität und zurückhaltenden Eleganz prägte sie den englischen Stil und verhalf dem Royal Ballet zu weltweiter Anerkennung.


title: Margot Fonteyn

text: In den 1950er Jahren hatte sie eine verletzungs- und krankheitsbedingte Krise, in der sie bereits über ein mögliches Ende ihrer künstlerischen Karriere nachdachte. Doch 1953 trafen sich Roberto de Arias und Margaret erneut in New York. Inzwischen war er verheiratet und hatte drei Kinder. Doch als die alte Liebe wieder aufflammte, ließ er sich scheiden und beide heirateten 1955 in Paris. 1954 wurde sie Präsidentin der Royal Academy of Dance. Im Jahr 1956 wurde ihr von Königin Elisabeth II. der Titel Dame Commander des Order of the British Empire verliehen.


title: Margot Fonteyn

text: Auf einer Kubareise Anfang 1959, kurz nach dem Sieg der Kubanischen Revolution, trafen Margaret de Arias und ihr Ehemann mit Fidel Castro zusammen, der seine Unterstützung beim geplanten Sturz der panamaischen Regierung zusagte. Am 19./20. April 1959 waren Margot Fonteyn und ihr Ehemann dann an einem versuchten Putsch von 125 kubanischen Revolutionären gegen die panamaische Regierung beteiligt. Sie wurde verhaftet und musste eine Nacht im Gefängnis verbringen, ehe die Behörden sie in die USA abschoben.


title: Margot Fonteyn

text: In den Folgejahren tanzte sie als Gastballerina beim Royal Ballet und gab Gastspiele in der ganzen Welt. Als der Tänzer Rudolf Nurejew 1961 die Sowjetunion verließ und zum Royal Ballet nach London eingeladen wurde, lernten sich beide kennen und aus ihnen wurde auf der Bühne ein Traumpaar. Zusammen traten sie ab 1962 u. a. in "Giselle", "Schwanensee", "Dornröschen" und "Marguerite and Armand" auf. Ihr Tanz gewann mit Nurejew an Aggressivität und Brillanz, er profitierte von ihren Erfahrungen und der Bühnensicherheit. Beide bestachen bei ihren Auftritten durch eine fast schlafwandlerische Übereinstimmung in den Bewegungen und der Bühnenpräsenz. Diese Partnerschaft prägte das Ballett des 20. Jahrhunderts, bis Fonteyn sich 1989 vom Ballett zurückzog und nach Panama übersiedelte. Sie kümmerte sich von nun an um ihren Mann, der nach einem Attentat 1964 gelähmt war. 1979 wurde sie vom Royal Ballet zur Primaballerina assoluta ernannt.


title: Margot Fonteyn

text: Zahlreiche Auftritte Fonteyns wurden in Filmen konserviert, unter anderem inszenierte Truck Branss 1966 den Film "Schwanensee" zum gleichnamigen Ballett. Sie selbst produzierte 1979 die Fernsehserie "The Magic of Dance".


title: Sd.Kfz. 10

text: Das Sonder-Kraftfahrzeug 10 (leichter Zugkraftwagen mit 1 Tonne Anhängelast - le. Zgkw. 1 t) war ein leichtes deutsches Halbkettenfahrzeug, das gegen Ende der Weimarer Republik von der Reichswehr als Zugmittel für leichte Artilleriegeschütze geplant und während des Zweiten Weltkrieges von der Wehrmacht verbreitet an allen Fronten eingesetzt wurde.


title: Sd.Kfz. 10

text: Die Entwicklung eines leichten schnellen Halbkettenfahrzeuges begann Anfang der 1930er Jahre im Auftrag der Reichswehr bei der Deutschen Maschinenbau AG (DEMAG in Wetter (Ruhr)). Dieses war von Anbeginn als Zugmittel für leichte Artilleriegeschütze wie der 2-cm-Flak 30 (bzw. 2-cm-Flak 38) oder 7,5-cm-leichtes Infanteriegeschütz 18 sowie die 3,7-cm-PaK 36 geplant und sollte dabei auch die Geschützmannschaft transportieren können.


title: Sd.Kfz. 10

text: Aufgrund des bei der Vorführung erfolgreichen Prototyps wurde 1934 der Demag die Entwicklung zum Serienmodell übertragen. Diese dauerte bis 1937, die Fertigung begann noch im gleichen Jahr mit dem Typ D6 (Demag 6), der bis 1938 gebaut wurde. Danach wurde ab demselben Jahr nur noch der Typ D7 mit dem 90 PS- und ab 1940 mit dem 100 PS-Motor gefertigt. Das Fahrzeug konnte in seiner endgültigen Ausführung acht Soldaten mitführen.


title: Sd.Kfz. 10

text: Bis 1939 war Demag der einzige Hersteller, danach kamen andere Unternehmen als Lizenznehmer hinzu. Diese waren:


title: Sd.Kfz. 10

text: Eine Besonderheit des Sd.Kfz. 10 ist der geringe Rollwiderstand, der nur 5 % höher als der eines vierrädrigen Fahrzeuges ausfiel. Daher ist die Höchstgeschwindigkeit von 65 km/h ein für Kettenfahrzeuge hoher Wert.


title: Sd.Kfz. 10

text: Das halbautomatische Maybach-Variorex-Vorwählgetriebe mit sieben Vorwärts- und drei Rückwärtsgängen war für die damalige Zeit sehr modern und dabei einfach zu bedienen. Motor und Getriebe zeichneten sich durch große Zuverlässigkeit aus.


title: Sd.Kfz. 10

text: 1939 wurde aus dem Sd.Kfz. 10 Version D7 der leichte Schützenpanzerwagen Sd.Kfz. 250 abgeleitet. Um 1939 wurden 12 Stück D7 an Schweden verkauft, dorthin kamen zwischen 1939 und 1944 auch 142 Stück 10,5-cm-leichte Feldhaubitze 18, die mit dem Fahrzeug gezogen werden konnte.


title: Sd.Kfz. 10

text: Der le. Zgkw. 1 t kam während des Zweiten Weltkrieges bei der Wehrmacht bis zuletzt verbreitet an allen Fronten zum Einsatz. Einige Fahrzeuge wurden an die verbündete Armee des Königreichs Rumänien abgegeben und in der Folge vor allem an der Ostfront zum Ziehen der eigenen Geschütze verwendet.


title: Sd.Kfz. 10

text: Wenig bekannt ist, dass Schweden während des Zweiten Weltkrieges eine Nachbaulizenz erwarb. Bei Volvo entstanden ca. 100 Stück des Volvo HBT und offiziell beim schwedischen Heer "Geschütz-Zugmaschine m/43" genannten Fahrzeugs, das bis auf einen anderen Motor (von Volvo) und dementsprechend eine andere Motorhaube seinem deutschen Vorbild glich.


title: Sd.Kfz. 10

text: Heute befinden sich noch etwa 60 D7 im Besitz von privaten Sammlungen und Museen, wovon etwa die Hälfte restauriert bzw. fahrbereit ist.


title: Hibernate (Framework)

text: Hibernate ( für "Winterschlaf halten") ist ein Open-Source-Persistenz- und ORM-Framework für Java. Für das .Net-Framework ist eine portierte Version namens NHibernate verfügbar.


title: Hibernate (Framework)

text: Hibernates Hauptaufgabe ist die "objektrelationale Abbildung" (englisch "O-R-Mapping", kurz ORM). Dies ermöglicht es, gewöhnliche Objekte mit Attributen und Methoden (im Java-Umfeld Plain Old Java Objects oder POJOs genannt) in relationalen Datenbanken zu speichern und aus entsprechenden Datensätzen wiederum Objekte zu erzeugen. Beziehungen zwischen Objekten werden auf entsprechende Datenbank-Relationen abgebildet.


title: Hibernate (Framework)

text: Darüber hinaus bietet Hibernate Mechanismen zur Kompatibilität mit verschiedenen Datenbanken. Die zum Datenbankzugriff erforderlichen SQL-Anweisungen werden nicht explizit in SQL programmiert, sondern von Hibernate in Abhängigkeit vom SQL-Dialekt der verwendeten Datenbank generiert.


title: Hibernate (Framework)

text: Hibernate kann unter anderem in Java-Applikationen und Servlet-Engines benutzt oder in einem Applikationsserver integriert werden.


title: Hibernate (Framework)

text: Die Abfrage der persistierten Objekte erfolgt wahlweise über die SQL-ähnliche Abfragesprache "Hibernate Query Language" (HQL), mittels SQL-Statements oder objektorientiert mittels der Hibernate "Criteria"-API. Die Abfragen werden je nach verwendeter Datenbank mittels JDBC in den entsprechenden SQL-Dialekt übersetzt. Hibernate bietet für alle aktuellen relationalen Datenbanksysteme entsprechende Einstellungen. Neue SQL-Dialekte können vom Benutzer selbst hinzugefügt werden.


title: Hibernate (Framework)

text: Hibernate ermöglicht eine transparente Persistenz von Plain Old Java Objects "(POJOs)". Einzig ein parameterloser Konstruktor muss gegeben sein. Da Hibernate mittels Reflexion auf die Attribute der Klassen zugreift, sind keine öffentlichen Zugriffsfunktionen notwendig.


title: Hibernate (Framework)

text: Das Abbilden von Java-Klassen auf Datenbanktabellen wird mittels einer XML-Datei "(Mapping File)" oder mit Java-Annotation bewerkstelligt. Bei der Verwendung von XML-Dateien können mittels der Hibernate-Werkzeuge sowohl die passenden Java-Klassen als auch die Datenbanktabellen generiert werden, bei der Verwendung von Annotationen ist nur letzteres möglich.


title: Hibernate (Framework)

text: Hibernate unterstützt Objektreferenzen (1:1-Relationen) und (typisierte) Java Collections (1:N- und N:M-Relationen), sowie auch reflexive Beziehungen auf die eigene Klasse. Beim Laden von Objekten können in Beziehung stehende Objekte wahlweise sofort mitgeladen werden "(eager loading)" oder erst dann, wenn sie wirklich benötigt werden "(lazy loading)". "Lazy Loading" ist die Standard-Option für alle 1:N- und N:M-Beziehungen, funktioniert aber nur innerhalb derselben Transaktion bzw. Session. Hibernate kann auch so konfiguriert werden, dass Operationen wie Speichern oder Löschen auch über Relationen kaskadieren und somit die referenzielle Integrität gewahrt bleibt.


title: Hibernate (Framework)

text: Hibernate unterstützt alle drei Arten der objektrelationalen Abbildung von Vererbungsbeziehungen ("Tabelle pro Vererbungshierarchie", "Tabelle pro Unterklasse" und "Tabelle pro konkrete Klasse"), darüber hinaus auch "impliziten Polymorphismus" als Spezialform von "Tabelle pro konkrete Klasse".


title: Hibernate (Framework)

text: Ebenso ermöglicht Hibernate eine wahlfreie Abbildung von Java-Typen auf die von der Datenbank unterstützten SQL-Typen. Damit wird z. B. ermöglicht, Java-Enums analog zu normalen Integer-Properties abzubilden, oder einzelne Properties auf mehrere Tabellenspalten zu verteilen.


title: Hibernate (Framework)

text: codice_1 lädt die Konfiguration und die Abbildungen und wird normalerweise nur einmal pro Anwendung erzeugt.


title: Hibernate (Framework)

text: codice_2 ist das Bindeglied zwischen der Java-Applikation und den Hibernate-Diensten und bietet Methoden für Insert-, Update-, Delete- und Query-Operationen.


title: Hibernate (Framework)

text: codice_3 bildet JDBC- und JTA-Transaktionen ab. Geschachtelte Transaktionen werden nicht unterstützt.


title: Hibernate (Framework)

text: NHibernate ist das Gegenstück zu Hibernate für das .NET Framework. Aktuell (Stand 14. Februar 2020) ist die Version 5.2.7 vom Januar 2020. Ab der Version 5.1 wird auch .NET Core unterstützt.


title: Hibernate (Framework)

text: NHibernate ist mehr als eine reine C#-Portierung, vielmehr nutzt sie die zusätzlichen Möglichkeiten von C# wie z. B. Properties. Die Verwendung bietet sich an als Alternative zum Entity Framework.


title: Hibernate (Framework)

text: Zu NHibernate gibt es ebenfalls eine Reihe von Unterprojekten. So kann mit Fluent NHibernate die Erstellung der xml-Dateien für das Mapping vermieden werden. Das Automapping erlaubt es, auf eine erneute Aufzählung einzelner Attribute zu verzichten. Für die Konfiguration macht Fluent NHibernate intensiven Gebrauch von Lambda-Ausdrücken.


title: Hibernate (Framework)

text: Hibernate wurde 2001 von einem Team aus Java-Entwicklern unter Gavin King entwickelt. Das Unternehmen JBoss, Inc., Hersteller des freien Java-Anwendungsservers WildFly, stellte später einige der wichtigsten Hibernate-Entwickler ein, um die Integration von Hibernate in den Application Server voranzutreiben.


title: Hibernate (Framework)

text: Die Version 3.x brachte Funktionalitäten wie Session-basierte Filter, JDK-5.0-Annotations und -Generics, DB-Schema-Validierung (V 3.1), JPA 1.0 (V 3.2) und 2.0 (V 3.5), Fetch Profile (V 3.5), eine Reorganisation der Hibernate Module (V 3.5) sowie Maven-Unterstützung (V 3.3).


title: Hibernate (Framework)

text: Hibernate 4.x brachte insbesondere diverse Verbesserungen im Logging und Integrator sowie Refactorings, welche die Arbeit mit Hibernate erleichtern. Darüber hinaus brachte Hibernate 4.0 Mandantenfähigkeit mit ein oder mehreren Datenbankinstanzen oder Datenbankschemas. Ab Version 4.3 implementiert Hibernate die JPA 2.1-Spezifikation.


title: Hibernate (Framework)

text: Die aktuelle Version 5.x von Hibernate definiert das Metamodell neu und baut die Mandantenfähigkeit weiter aus.


title: Hibernate (Framework)

text: Ab Version 6.x wurde der javax Namespace durch jakarta ausgetauscht. Hierbei handelt es sich nur um eine Änderung des Namens ohne funktionale Änderungen. Außerdem kann ab dieser Version per Position aus einem ResultSet gelesen werden, zusätzlich zum Zugriff über den Namen.


title: Hibernate (Framework)

text: Hibernate wird laut Homepage von zehntausenden Java-Projekten weltweit verwendet. Etwa 25.000 Entwickler sind bei den Hibernate-Foren angemeldet. Hibernate wird im Schnitt ca. 3.000-mal täglich heruntergeladen.


title: Kinderszenen

text: Die Kinderszenen op. 15 sind ein aus dreizehn kurzen Klavierstücken bestehender Zyklus von Robert Schumann aus dem Jahr 1838. Im Unterschied zum "Album für die Jugend" handelt es sich hier um Stücke, die nicht "für" Kinder, sondern nach Schumanns eigenen Worten als "„Rückspiegelung eines Älteren für Ältere“" komponiert wurden. Das berühmteste und zugleich längste Stück des Zyklus' ist die "Träumerei". Mit einer Spieldauer von knapp 20 Minuten gehören die "Kinderszenen" heute zu den beliebtesten Klavierwerken der Romantik.


title: Kinderszenen

text: Die Anfang 1839 bei Breitkopf & Härtel in Leipzig als "Kinderscenen" "– Leichte Stücke für das Pianoforte, op. 15" veröffentlichten kleineren Klavierstücke komponierte Schumann im Februar und März 1838. Zwei der Stücke (Nr. 6 und 9) entstanden vermutlich bereits im Herbst 1837. Die charakterisierenden Titel der einzelnen Stücke waren von Schumann als Verständnis- und Interpretationshilfe gedacht und entstanden erst nach der Komposition.


title: Kinderszenen

text: Schumanns eigenen Aussagen zufolge sollten seine "Kinderszenen" zunächst im Rahmen einer Sammlung als Anhang zu den "Novelletten op. 21" herausgebracht werden, jedoch sah er wenig später wieder davon ab. Eine von ihm angekündigte Widmung an den Schriftsteller und Volksliedsammler Anton Willhelm von Zuccalmaglio kam aus unbekannten Gründen ebenfalls nicht zustande. Ferner kam es zu massiven Verzögerungen bei der Drucklegung. Bald emanzipierte sich der Zyklus dann aber als eigenständiges Opus und die romantische Programm-Miniatur für Klavier (Charakterstück) maßgeblich beeinflusste.


title: Kinderszenen

text: Nach Schumanns Tod wurden die "Kinderszenen" mehrfach neu aufgelegt. Abgesehen von der Korrektur zahlreicher Druckfehler der Erstausgabe, wurden auch diverse Eingriffe und teils willkürliche Veränderungen des Textes (u. a. Phrasierung, Pedalangaben, Eigenheiten der Notation, Metronomangaben) vorgenommen.


title: Kinderszenen

text: Wie u. a. die deutsche Musikwissenschaftlerin Irmgard Knechtges-Obrecht anmerkt, sei Schumanns op. 15 unter dem Aspekt konzipiert, die einzelnen Stücke auf verschiedenen Ebenen im zyklischen Sinne miteinander zu verbinden. Neben solchen auf kompositionstechnische Weise erzielten Beziehungen schaffe die poetische Idee eine zusätzliche Verflechtung der Einzelstücke zu einem harmonisch-bildhaften Ganzen.


title: Kinderszenen

text: Die Erstausgabe der "Kinderszenen" enthält keine verbalen Tempoangaben, sondern nur Metronomzahlen. Diese stammen zwar wahrscheinlich nicht von Schumann selbst, aber er hat sie gekannt und dadurch autorisiert, dass er sie in späteren Auflagen nicht korrigierte. Diese Metronomzahlen sind jedoch vielfach ignoriert worden, wie z. B. aus der obigen Tabelle ersichtlich wird. Dort sind neben den originalen Angaben der Erstausgabe (1839) auch die in den Ausgaben von Conrad Kühner (ca. 1880) und Emil von Sauer (1922) vorgeschlagenen Metronomzahlen angegeben. Die Herausgeber weichen von den ursprünglichen Angaben in unterschiedlicher Weise ab, zumeist im Sinne einer Verlangsamung, manchmal jedoch auch beschleunigend. Besonders krass fällt der Unterschied bei dem Stück "Hasche-Mann" aus: Während Kühner das ohnehin schon schnelle Originaltempo = 138 auf = 108 reduziert, übersteigert es Sauer auf ein fast utopisches = 184. Das einzige Stück, das in allen drei Ausgaben die gleiche Metronomangabe aufweist, ist "Der Dichter spricht." In der Werkausgabe von Clara Schumann sind die Metronomzahlen komplett weggelassen, so dass hier dem Spieler wegen der gleichzeitig fehlenden verbalen Tempobezeichnungen völlig freie Hand gelassen wird.


title: Kinderszenen

text: Bei fast allen Einspielungen der "Kinderszenen" weichen die meisten Tempi von den ursprünglichen Metronomangaben in zum Teil eklatanter Weise ab, und zwar überwiegend im Sinne einer deutlichen Verlangsamung. So werden etwa die Stücke "Von fremden Ländern und Menschen" und "Träumerei" in der Regel wesentlich langsamer gespielt. Es scheint sich das (heute als falsch erkannte) Gerücht durchgesetzt zu haben, mit Schumanns Metronom habe etwas nicht gestimmt, und deshalb seien seine Vorschriften nicht bindend. In merkwürdigem Gegensatz zu dieser Auffassung steht jedoch die Tatsache, dass die meisten Interpreten Schumanns Metronomangaben zu den "Waldszenen" weitgehend exakt oder zumindest näherungsweise befolgen. Der Schumann-Preisträger Michael Struck plädiert dafür, auch die Metronomzahlen der "Kinderszenen" ernster zu nehmen.


title: Kinderszenen

text: Fernab von der dominierenden Virtuosität des 19. Jahrhunderts, deren Äußerlichkeit Schumann ablehnte, komponierte er mitunter kleinere Charakterstücke. Am 17. März 1838 schreibt er an seine spätere Braut Clara Wieck, die zu jener Zeit, begleitet von ihrem Vater, als Pianistin in Wien auftrat:"„Und daß ich es nicht vergeße, was ich noch componirt – War es wie ein Nachklang von deinen Worten einmal wo du mir schriebst ‚ich käme dir auch manchmal wie ein Kind vor‘ – Kurz, es war mir ordentlich wie im Flügelkleide und hab ich da an die 30 kleine putzige Dinger geschrieben, von denen ich ihrer etwa zwölf ausgelesen und ‚Kinderscenen‘ genannt habe. Du wirst dich daran erfreuen, mußt dich aber freilich als Virtuosin vergeßen.“"Aus einem Briefwechsel aus dem Jahr 1839 geht hervor, dass Schumann zum damaligen Zeitpunkt fest an das Zustandekommen einer ehelichen Verbindung mit Clara glaubte und die "Kinderszenen" seiner optimistisch-heiteren Seite entsprangen. Am 11. März schreibt er: "„Meine Kinderscenen hast Du wohl nun? Liebes Herz, bei meinem op. 15 erinnere Dich manchmal meiner und unserer Zukunft und gib mir jetzt den Kuss, den innigsten, seligsten Deinem Dich von ganzer Seele liebenden Robert.“" Worauf sie am 22. März antwortet: "„Wem hast Du denn Deine Kinderscenen gewidmet? nicht wahr, die gehören nur uns Beiden, und sie gehen mir nicht aus dem Sinn, so einfach, so gemüthlich, so ganz ‚Du‘ sind sie, schon kann ich Morgen nicht erwarten um sie gleich wieder zu spielen.“" In mehreren weiteren Briefen schilderte sie zudem ausführlich ihre Eindrücke von den einzelnen Stücken.


title: Kinderszenen

text: In der Romantik betrachtete man die Kindheit verklärend als Gegenpol zur Bedrängnis des Alltags und der Erwachsenenwelt. Hölderlin schreibt: "„Da ich noch ein stilles Kind war und von dem allen, was uns umgibt, nichts wußte, war ich da nicht mehr, als jetzt, nach all den Mühen des Herzens und all dem Sinnen und Ringen! Ja! ein göttlich Wesen ist das Kind, solang es nicht in die Chamäleonsfarbe des Menschen getaucht ist. Es ist ganz, was es ist, und darum ist es so schön.“" Auch Schumann spricht idealisierend von der Kindheit: "„In jedem Kind liegt eine wunderbare Tiefe.“" Die unverdorbene Natürlichkeit der kindlichen Welt rückt diese in unmittelbare Nachbarschaft zur Natur, in der die Romantik eine Hauptquelle der Poesie sieht. Natürlichkeit und Kindheit sind Idealzustände, die der normale Erwachsene verloren hat und die es wiederzufinden gilt. Philipp Otto Runge: "„Kinder müssen wir werden, wenn wir das Beste erreichen wollen.“"


title: Kinderszenen

text: Ob und inwiefern die Kinderszenen aufgrund der von Schumann hinzugefügten charakterisierenden Titel als Programmmusik aufzufassen sind, geht u. a. aus Schumanns Reaktion auf eine abfällige Kritik von Ludwig Rellstab in der Zeitschrift "Iris im Gebiete der Tonkunst" von August 1839 hervor:"„Ungeschickteres und Bornirteres ist mir aber nicht leicht vorgekommen, als was Rellstab über meine Kinderszenen geschrieben. Der meint wohl, ich stelle mir ein schreiendes Kind hin und suche die Töne dann danach. Umgekehrt ist es. Doch leugne ich nicht, das mir einige Kinderköpfe vorschwebten beim Componiren; die Überschriften entstanden aber natürlich später und sind eigentlich nichts als feinere Fingerzeige für Vortrag und Auffassung.“"Wie Schumann allgemein über die Rolle außermusikalischer Einflüsse auf die Musik dachte, zeigt sich z. B. an seinen Ausführungen zur "Symphonie fantastique" von Berlioz:"„Was überhaupt die schwierige Frage, wie weit die Instrumentalmusik in der Darstellung von Gedanken und Begebenheiten gehen dürfe, anlangt, so sehen hier viele zu ängstlich. Man irrt sich gewiß, wenn man glaubt; die Komponisten legten sich Feder und Papier in der elenden Absicht zurecht, dieses oder jenes auszudrücken, zu schildern, zu malen. Doch schlage man zufällige Einflüsse und Eindrücke von außen nicht zu gering an. Unbewußt neben der musikalischen Phantasie wirkt oft eine Idee fort, neben dem Ohr das Auge, und dieses, das immer tätige Organ, hält dann mitten unter den Klängen und Tönen gewisse Umrisse fest, die sich mit der vorrückenden Musik zu deutlichen Gestalten verdichten und ausbilden können ...“"


title: Kinderszenen

text: Im Einklang mit der spezifisch romantischen Musikauffassung betrachtet Schumann die Musik als eine Art höhere Sprache, die es ermöglicht, poetische Inhalte mitzuteilen, die in Worten nicht ausgedrückt werden können. In den "Kinderszenen" werden typische Elemente romantischer Poesie angesprochen, wie z. B.


title: Kinderszenen

text: Besonders deutlich wird der poetische Aspekt an den beiden Schlussstücken "Kind im Einschlummern" (Nr. 12) und "Der Dichter spricht" (Nr. 13). Das erste Stück endet mit einem offenen Schluss auf der Subdominante von e-Moll; der Anfang des zweiten Stücks setzt den Kadenzverlauf nach G-Dur modulierend fort, so dass beide Stücke einen unmittelbaren musikalischen Zusammenhang bilden. Das Eintauchen in die nächtliche Traumwelt des schlummernden Kindes öffnet das Tor für die poetische Mitteilung des letzten Stücks. Dieses beginnt mit einem vierstimmigen Choralsatz, der auf den quasi religiösen Charakter der Botschaft verweist: Musikalische Poesie als göttliche Inspiration und Verkündigung. Im Zentrum des Stücks erscheint eine leise kadenzartige Passage, deren Melodie stark an den Anfang des zweiten der "Fantasiestücke op. 12" ("Aufschwung") erinnert. Hier handelt es sich freilich nicht wie dort um einen leidenschaftlich stürmischen „Aufschwung“, sondern um ein zartes, geradezu mystisches Aufschwingen der Seele in höhere Sphären, etwa im Sinne einer Formulierung des 17-jährigen Schumann: "„Auf der Blumenleiter der Natur nähert sich die Seele des Dichters immer leiser und leiser dem Bilde der Gottheit“". „Immer leiser und leiser“ endet dann auch das Stück in vollkommener Ruhe.


title: Kinderszenen

text: Obwohl den "Kinderszenen" zu Lebzeiten Schumanns kein allzu großer Erfolg beschert war, hatte das Werk zumindest für ihn selbst eine besondere Bedeutung, was nicht zuletzt aus zwei aufeinanderfolgenden Briefen vom 21. bzw. 24. März 1838 an seinen Verleger hervorgeht: "„Meiner Ansicht nach eignen sich diese kleinen Stücke gut zu Geschenken, schon ihrem Inhalte nach, und überdies sind sie leicht und Allen zugänglich. Es würde mir gefallen wenn Sie die Kinderscenen ähnlich stechen ließen wie Ihr Album.“"


title: Kinderszenen

text: "„Was die Ausstattung anlangt, so meinte ich nur das ähnliche zierliche Format des Notenstiches, da ich gerne leiden mag, wenn das Aeußere einigermaßen dem inneren Charakter entspricht. Das Format des Papieres könnte dasselbe bleiben wie gewöhnlich, den breiten Rand könnte man vielleicht durch Linien einfassen. [...] Zu den Schriften des Titels wie der einzelnen Stücke nehmen Sie gefälligst eine hübsche deutsche. Im Uebrigen überlasse ich Alles Ihrem Geschmack. [...] Eile des Stiches und Druckes wäre mir vorzüglich erwünscht.“"


title: Kinderszenen

text: Nach seiner Veröffentlichung im Jahr 1839 emanzipierte sich der Zyklus zunehmend als vielbeachtetes Opus und beeinflusste die romantische Programm-Miniatur für Klavier maßgeblich. Inzwischen zählen die "Kinderszenen" zu den beliebtesten und meistgespielten Klavierwerken der Romantik. Im Klavierunterricht gehören sie längst zum Standardrepertoire, aber auch professionelle Konzertpianisten lassen sich im Rahmen von Solo-Rezitals oder Aufnahmen immer wieder damit herausfordern. Stücke wie "Von fremden Ländern und Menschen" oder "Träumerei" werden zudem oft als Zugabe bei Konzerten gespielt.


title: Kinderszenen

text: Des Weiteren finden sich zahlreiche Bearbeitungen einzelner Sätze (v. a. "Träumerei"), z. B. für Violine und Klavier, für Violoncello und Klavier sowie für diverse Quartettbesetzungen.


title: Zwei

text: Ein ursprüngliches Zahlzeichen für die Zahl zwei wurde aus zwei parallelen Strichen gebildet, horizontal (wie das chinesische Zeichen (二) und die Brahmi-Zahl) oder vertikal. Aus der Brahmi-Zahl entwickelte sich über die Vermittlung durch die Araber das heutige Zahlzeichen 2 (siehe Abbildung).


title: Zwei

text: Die Zahl zwei hat wohl in allen gesprochenen Sprachen ein eigenes Wort. Zum Teil kennen jedoch so genannte Naturvölker wie die Torres-Strait-Insulaner bis heute nur eigene Wortstämme für die 1 und die 2. Mit diesen beiden kombinieren sie die Zahlen 3, 4, 5 und 6. Alle Zahlen, die danach kommen, bezeichnen sie lediglich mit „viel“. Es gibt auch Fälle, in denen eine Sprache keinerlei Zahlen hat, wie in Pirahã.


title: Zwei

text: Das deutsche Zahlwort zwei entstand aus der indogermanischen Wurzel *"duwo" bzw. *"duôu" und geht zurück auf die sächliche Form "zwei", die bereits im Althochdeutschen belegt ist (die weibliche Form lautete "zwo", die männliche "zween"). Weitere Bildungen aus dieser indogermanischen Wurzel sind beispielsweise die Wörter "Zuber, Zweck, Zweifel, Zwilling, Zwirn, Zwist" und "Zwitter".


title: Zwei

text: Bis ins 18. Jahrhundert wurden im Hochdeutschen bei dem Zahlwort "zwei" die drei grammatischen Geschlechter unterschieden. In einigen Dialekten des Schweizerdeutschen, des Bairischen und des Moselfränkischen sind diese Unterscheidungen noch geläufig, wobei sächlich für gemischtgeschlechtliche Paare stehen kann.


title: Zwei

text: In späteren Zeiten herrschte Unsicherheit und Inkonsequenz in der Verwendung dieser Formen, bis die Unterscheidung zwischen den Geschlechtern schließlich völlig veraltete; die Beugung von "zwei" unterbleibt heute bis auf den Genitiv und noch seltener den Dativ ganz, wenn die Form eindeutig ist.


title: Zwei

text: Vom Genitiv "zweier" stammt die ebenfalls veraltete Form "zwier" für „zweimal“, so etwa bei Luther: "Ich faste zwier in der Woche." (Lukas 18,12)


title: Zwei

text: Mit dem Aufkommen elektronischer Sprechverbindungen (Telefon und Sprechfunk) bürgerte sich die Form "zwo" für "zwei" ein, um bei schlechter Übertragungsqualität das Wort besser vom ähnlich lautenden „drei“ unterscheiden zu können. Diese Lautung ging in Deutschland auf den allgemeinen geschäftlichen Verkehr und auf die Umgangssprache über. Mittlerweile ist die „Zwo“ weniger verbreitet, allerdings wird nach wie vor im Sprechfunk „Zwo“ verwendet, das die Verwechslungsgefahr verringert. Dies trifft für die Feuerwehr und im Alltagsbetrieb bei der Bundeswehr, dem Bundesheer und der Schweizer Armee zu. Bei Skatspielern ist sie für den Reizwert 22 gängig. Im bairischen Sprachraum erfüllt die Unterscheidungsfunktion im Alltag, so benötigt, die bairischen Varianten "zwoa"/"zwà".


title: Zwei

text: Aus dem Zahlwort "zwei" ist das Präfix "zwie-" abgeleitet, das die Zweiheit bestimmt, wie bei Zwieback oder Zwiespalt.


title: Zwei

text: Das griechische Wort für zwei (δύο - "dyo") und das lateinische "duo" finden sich in zahlreichen Lehnwörtern, Beispiele: Dyadik, Hendiadyoin, Duo, Duell, Dual, Duett.


title: Zwei

text: Ebenfalls aus besagter indogermanischer Wurzel stammen die Präfixe (lat.) "bi-": binational, Bimetall, Bisexualität, und (griech.) δι- "(di-)": Dichotomie, Diode, Diptychon.


title: Zwei

text: Der deutschen Ordnungszahl "der zweite" entsprechen lateinisch "secundus" (eigentlich „der folgende“) und griechisch δεύτερος "(deuteros)", die in Wörter wie Sekunde, Sekundogenitur, Deuterium und Deuteron eingegangen sind.


title: Zwei

text: Neben "zweifach" und "zwiefach" hat sich im Deutschen das Wort "doppelt" (aus lateinisch "duplus") entwickelt. Das lateinische "duplus" bzw. "duplex" ist Bestandteil zahlreicher Lehnwörter, vgl. Duplex, Duplik, Duplikation. Vom entsprechenden griechischen διπλόος ("diploos" - doppelt) stammen Wörter wie Diplodocus und Diploidie.


title: Zwei

text: Aus der indogermanischen Wurzel *"ambho", verkürzt *"bho", die ebenfalls eine Zweiheit oder Paarheit bezeichnete, entstand über den althochdeutschen Ausdruck "bei diu" („beide diese“) das neuhochdeutsche Zahlwort "beide", das wie ein Adjektiv dekliniert wird und zwei eine Einheit bzw. ein Paar bildende Dinge beschreibt. Erst in der Neuzeit bildete sich die Singularform "beides".


title: Zwei

text: Von derselben Wurzel stammen die griechische Dualform ἄμφω ("ampho" - beide) und die Präsposition ἀμφί ("amphi" - auf beiden Seiten, beid-) sowie das gleichbedeutende lateinische "ambo" bzw. "ambi". Sie kommen in zahlreichen Lehnwörtern vor. Beispiele dafür sind Amphitheater („auf beiden Seiten von Zuschauerplätzen umgebenes Theater“), Amphibium (in beiden Elementen (Wasser und Luft) lebendes Lebewesen), Ambivalenz („Gültigkeit beider (gegensätzlicher) Seiten“), Amphore („Henkel auf beiden Seiten“) und Ambiguität („Doppeldeutigkeit“).


title: Zwei

text: In vielen Sprachen gab oder gibt es für die Zweizahl einen eigenen Numerus, den Dual. Reste im Deutschen sind die bairischen Fürwörter "eß" für „ihr“ und "enk" für „euch“ (die heute aber allgemeine Pluralformen sind). Indogermanische Sprachen, die den Dual noch ausdrücken, sind beispielsweise das Slowenische und das Sorbische.


title: Zwei

text: Für manche Gegenstände, die aus zwei identischen Hälften bestehen, werden in Sprachen wie Englisch, Französisch usw. immer Pluralformen benutzt, im Deutschen gelten sie jedoch als Einheit, und man verwendet Singularformen.


title: Zwei

text: Im Deutschen kann man von solchen Wörtern Pluralformen bilden und sie mit Zahlwörtern verbinden („eine Brille, zwei Brillen“), in anderen Sprachen muss man zu Umschreibungen greifen („a pair of eyeglasses, two pairs of eyeglasses“, „une paire de lunettes, deux paires de lunettes“).


title: Zwei

text: Eine Ausnahme bildet das zumindest regional noch gebräuchliche "(ein Paar) Hosen" – wegen der zwei Beine – alternativ zu "Hose".


title: Zwei

text: Ein großer Teil des Tierreichs, darunter alle Wirbeltiere und mit ihnen der Mensch, gehört zu den Bilateria, deren Körper spiegelsymmetrisch gebaut ist. Viele Organe gibt es daher doppelt bzw. paarweise. Einiges der Wahrnehmung des Menschen ist durch diese Symmetrie des Körpers geprägt, beispielsweise die Begriffe links und rechts.


title: Zwei

text: Fast alle Lebewesen höherer Organisationsstufen pflanzen sich zweigeschlechtlich fort. Die Trennung der Menschheit in zwei biologische Geschlechter, also in Mann und Frau, prägt die Selbstwahrnehmung und das Selbstbewusstsein des Menschen nachhaltig.


title: Zwei

text: In der Kernphysik ist zwei eine der magischen Zahlen, da zwei Protonen oder Neutronen eine Schale füllen.


title: Zwei

text: In der Astronomie werden verschiedene Zeitspannen zweigeteilt, wie Tag und Nacht (siehe auch Taghimmel und Nachthimmel) oder zunehmender und abnehmender Mond (siehe auch nidsigend und obsigend). Im Sommerhalbjahr sind die Tage länger als die Nächte und im Winterhalbjahr umgekehrt. Die Beobachtung von astronomischen Himmelsobjekten ist nur zwischen Auf- und Untergang möglich. Ferner wird im Horizontsystem der Erde zwischen Osthimmel und Westhimmel und im Äquatorsystem der Erde in Bezug auf die Hemisphären zwischen Nordhimmel und Südhimmel unterschieden.


title: Zwei

text: Zwei Elemente, die zusammen eine Einheit bilden, kann man als Paar bezeichnen. Zwei entgegengesetzte Elemente, die sich gegenüberstehen oder ausschließen, bilden ein Gegensatzpaar im Sinne einer Polarität. Um etwas klassifizieren oder unterscheiden zu können, ist mindestens ein Gegensatzpaar erforderlich, es sind also mindestens zwei unterscheidbare Eigenschaften vorhanden. In jedem Paar ist eine gewisse Symmetrie zu erkennen.


title: Zwei

text: So spricht beispielsweise die Logik vom Prinzip der Zweiwertigkeit, wenn einem Sachverhalt der Wahrheitswert "wahr" oder "falsch" zugeordnet werden kann. Die Ethik beschäftigt sich mit dem Gegensatzpaar "Gut" und "Böse". Auch viele Religionen sehen die Welt in der Spannung von Gut und Böse und belegen diese Begriffe teils mit metaphysischen Vorstellungen, beispielsweise von Gott und Teufel oder Himmel und Hölle.


title: Zwei

text: Die chinesische Numerologie und ihre religiöse Ausprägung des Daoismus sehen in der Polarität des Yin und Yang im System des Taiji den Gegensatz, der den gesamten Kosmos bestimmt.


title: Zwei

text: Ein weit verbreitetes mythologisches und literarisches Motiv ist das der zwei Brüder, die sich hassen oder im Streit liegen und von denen der eine den anderen gelegentlich sogar tötet. Beispiele hierfür sind Kain und Abel aus dem Alten Testament oder Romulus und Remus aus der römischen Mythologie. Auch 'harmonische' Brüderpaare gibt es häufig, die Dioskuren aus der griechischen Mythologie sind geradezu sprichwörtlich für eine lebenslange freundschaftliche Beziehung geworden. Viele dieser Brüderpaare sind Zwillinge – die Faszination für die Ähnlichkeit bzw. Verwechselbarkeit zweier Geschwister hat einigen literarischen Werken als Inspiration gedient, beispielsweise dem Kinderbuch "Das doppelte Lottchen" von Erich Kästner.


title: Zwei

text: Ein Beispiel für zwei Schwestern aus dem Märchen sind die Gold- und die Pechmarie aus "Frau Holle", das von den Brüdern Grimm aufgezeichnet wurde. Wie in vielen Märchen handelt es sich hier jedoch um Stiefschwestern.


title: Zwei

text: Auch gemischte Geschwisterpaare sind in Sage und Literatur ein häufiges Motiv. Artemis und Apollon stehen in der griechischen Mythologie für Sonne und Mond, beziehungsweise Tag und Nacht. Berühmte Märchenfiguren sind "Brüderchen und Schwesterchen" und "Hänsel und Gretel". Ein oft mit Geschwisterpaaren verknüpftes Motiv ist das des Inzest: Inzestuöse Beziehungen zwischen Geschwistern finden sich in vielen Schöpfungsmythen, die Spanne reicht von dem Geschwisterpaar Siegmund und Sieglinde in Richard Wagners "Die Walküre" und Thomas Manns "Wälsungenblut" bis zur Seifenoper "Verbotene Liebe" im deutschen Fernsehen.


title: Hyundai Getz

text: Der Hyundai Getz ist ein Kleinwagen des südkoreanischen Fahrzeugherstellers Hyundai. Er kam im September 2002 als drei- und fünftüriges Schrägheck mit drei Motorisierungen (zunächst nur Benzinmotoren) und ebenfalls drei Ausstattungsvarianten auf den deutschen Markt. Im Frühjahr 2003 kam ein von Kia bekannter 1,5-l-Dieselmotor hinzu.


title: Hyundai Getz

text: Der Getz wurde im November 2005 einem Facelift unterzogen, bei dem die Optik in Form von neuen Leuchteinheiten vorne und hinten sowie einem leicht überarbeiteten Armaturenbrett modernisiert und die Motoren verbessert wurden.


title: Hyundai Getz

text: im Spätsommer 2006 folgte der "Getz Cross". Dieser ausschließlich als Fünftürer verfügbare Wagen unterscheidet sich vom normalen Modell durch geländetaugliches Aussehen, das durch eine leichte Vergrößerung der Bodenfreiheit und durch Kunststoffbeplankungen rundum erreicht wurde. Trotz dieser Optik verfügt auch der Cross wie alle Getz nur über Frontantrieb. Bis September 2006 wurden in Deutschland insgesamt rund 47.000 Einheiten neu zugelassen. Mit diesen Verkaufszahlen war der Getz lange Zeit der Bestseller im Modellprogramm der Hyundai Deutschland GmbH, bis ihn das Kompakt-SUV Hyundai Tucson ablöste.


title: Hyundai Getz

text: In Südkorea und einigen wenigen Ländern wurde der Getz unter dem Namen "Hyundai Click" (현대 클릭) vertrieben. 2006 bis 2009 gab es auch ein venezolanisches Schwestermodell namens Dodge Brisa. In Japan war das Modell auch als "Hyundai TB", was für "Think Basic" stand, bekannt.


title: Hyundai Getz

text: Der Vertrieb des Getz in Europa wurde Anfang 2009 eingestellt. Auf anderen Märkten, darunter auch auf dem südkoreanischen Heimatmarkt, wurde das Modell weiterhin noch vertrieben.


title: Hyundai Getz

text: In der Modellpalette des Herstellers wurde der kleine Hyundai zur Markteinführung als Ersatz für den 25 Zentimeter kürzeren Microvan Atos lanciert und unter dem Hyundai Accent – einem Wagen der Kompaktklasse – positioniert.


title: Hyundai Getz

text: Im Juli 2007 wurde dem Accent seinerseits der größere Hyundai i30 zur Seite gestellt. Angesichts der Abmessungen mancher Konkurrenten wie dem Opel Corsa oder dem Fiat Grande Punto (beide messen in der Länge rund vier Meter) muss der neue Hyundai Accent, der in der neuen Generation kürzer geworden ist und eine Länge von 4,04 Metern aufweist, den „großen“ und der Getz den kleineren Kleinwagen zugerechnet werden.


title: Hyundai Getz

text: Nachdem der Atos (seit März 2008 durch den Hyundai i10 abgelöst) von 2002 bis 2004 nicht mehr erhältlich war, führte ihn Hyundai nach dieser zweijährigen Abwesenheit in einer leicht überarbeiteten Form wieder auf dem europäischen Markt ein, da es viele Interessenten gab, die nach einem noch kleineren Modell als dem Getz nachfragten.


title: Hyundai Getz

text: Hyundai nutzt beim Getz das Baukasten-Prinzip, indem viele technische Komponenten von mehreren Konzernbaureihen (also auch von Modellen der Schwestermarke Kia Motors) verwendet werden. So finden sich zum Beispiel alle Motoren entweder im Hyundai Atos/i10 (1,1-l-Benziner), im Hyundai Accent (1,4-l-Benziner und 1,5-l-Diesel) oder dem Hyundai i30 (1,6-l-Benziner) wieder.


title: Hyundai Getz

text: Der Hyundai Getz war vom Marktstart weg serienmäßig in ganz Europa mit vier Airbags (zwei Frontairbags sowie zwei kombinierte Seiten-/Kopfairbags für Fahrer und Beifahrer) und einem ABS ausgestattet.


title: Hyundai Getz

text: Im Euro-NCAP-Crashtest erhielt der Hyundai Getz im Insassenschutz 25 Punkte und damit vier von fünf möglichen Sternen. Damit liegt er gleichauf mit Konkurrenten wie dem Peugeot 206 oder dem Opel Corsa C. Ein ebenso beachtliches Ergebnis erzielte der Kleinwagen im Kinderschutz, der mit 37 Punkten und vier von fünf Sternen bewertet wurde.


title: Hyundai Getz

text: Weit schlechter sieht es dagegen im Fußgängerschutz aus, der mit fünf Punkten und einem von vier Sternen deutlich Raum für Verbesserungen lässt.


title: Hyundai Getz

text: Der Test wurde im Jahr 2004 durchgeführt. Da aber im Zuge des Facelifts im Herbst 2005 weder die Karosseriestruktur noch andere sicherheitsrelevante Teile verändert worden sind, kann dieses Ergebnis auch auf dieses Modell übertragen werden.


title: Hyundai Getz

text: Zwischen 2002 und 2011 sind in der Bundesrepublik Deutschland 83.087 Hyundai Getz neu zugelassen worden. Mit 14.681 Einheiten war 2008 das erfolgreichste Verkaufsjahr.


title: Der kleine Horrorladen (Musical)

text: Der kleine Horrorladen (englischer Originaltitel „Little Shop of Horrors“) ist ein Musical des Komponisten Alan Menken und des Librettisten Howard Ashman. Es entstand nach Vorlage des B-Films "Kleiner Laden voller Schrecken" von Roger Corman aus dem Jahr 1960.


title: Der kleine Horrorladen (Musical)

text: Das Musical wurde am 6. Mai 1982 in New York uraufgeführt. Die deutsche Erstaufführung fand am 6. Mai 1986 statt. In Deutschland zählt das Stück zu den am häufigsten aufgeführten Musicals ohne festen Spielort.


title: Der kleine Horrorladen (Musical)

text: Der größte Teil der Geschichte spielt sich im Blumenladen des Mr. Mushnik in einem Vorort einer großen amerikanischen Stadt ab. Von ihm wird die Hauptfigur Seymour Krelborn aus dem Waisenhaus geholt und als Gehilfe gnadenlos ausgebeutet. Im Laufe der ersten Szenen wird dieses Setting durch die Songs "Hop-La-Hop" und "Vorstadt"/"Downtown" ausgemalt. Die weibliche Hauptperson des Musicals ist die Angestellte Audrey, die von Seymour heimlich geliebt wird. Sie ist jedoch mit dem sadistischen Zahnarzt Orin Scrivello verlobt. Drei weibliche Figuren, Ronette, Chiffon und Crystal, nehmen die Rolle eines Theater-Chors ein, der in Wort und Gesang die Handlung kommentiert.


title: Der kleine Horrorladen (Musical)

text: Als die beiden Angestellten des Blumenladens wieder einmal vergeblich auf Kundschaft warten, eröffnet ihnen Mr. Mushnik, dass er den Laden schließen müsse. Als Rettungsversuch wird eine ungewöhnliche Pflanze ins Fenster gestellt, die Seymour bei einem Chinesen gekauft hat. Tatsächlich zieht die Pflanze, die Seymour „Audrey II“ nennt, viele neue Kunden an, was den maroden Laden vor dem Ruin rettet (Song "Da-Doo"). Allerdings scheint die Pflanze zu verwelken, woraufhin Seymour alles versucht, das Gewächs zu retten. Während des Songs "Wachs für mich"/"Grow for Me" findet er heraus, wie er die Pflanze am Leben erhalten kann: Er füttert sie mit einigen Tropfen seines Bluts.


title: Der kleine Horrorladen (Musical)

text: Durch diese ungewöhnliche Nahrung wächst die Pflanze zusehends. Von Szene zu Szene kommt eine neue, größere Version der Pflanzen-Puppe auf die Bühne. Während die ersten Versionen der Pflanze noch die Größe einer Handpuppe besitzen, nehmen sie gegen Ende des Stücks einen Großteil der Bühne ein. Parallel zum Wachstum der Pflanze steigt der Umsatz im Laden, weil die Schaulustigen bündelweise Blumen erwerben. Der Laden wird berühmt. Presse, Rundfunk und Fernsehen berichten zum Song "Wunder gibt es doch"/"Ya never know" von Seymour und seiner außergewöhnlichen Pflanze. Audrey besingt tagträumend ein Leben mit Seymour in einem Häuschen "Irgendwo im Grünen"/"Somewhere That's Green". Mr. Mushnik beschließt, Seymour als Sohn zu adoptieren und fortan den Blumenladen gemeinsam mit ihm zu führen. Zur Feier dieser Entwicklung tanzen die beiden einen Tango ("Mushnik & Sohn"/"Mushnic & Son").


title: Der kleine Horrorladen (Musical)

text: Irgendwann sieht sich Seymour nicht mehr in der Lage, genügend eigenes Blut für Audrey II aufzubringen. Verzweifelt sucht er nach einer Lösung. Da beginnt die Pflanze, die jetzt schon so groß ist, dass in ihr der ganze Puppenspieler steckt, zu sprechen. Sie überredet Seymour im Song "Gib's mir!"/"Feed Me!" den Zahnarzt Orin Scrivello, Audreys Verlobten, zu töten. So bekäme Audrey II Nahrung und Seymour könne Audrey gewinnen. Mit dem festen Vorsatz, diesen Plan in die Tat umzusetzen, begibt sich Seymour in die Praxis des Rivalen. Er schafft es jedoch nicht, den sadistischen Zahnarzt zu erschießen ("Jetzt"/"Now"). Der Zahnarzt erzählt in einem als Rock ’n’ Roll gestalteten Song ("Zahnarzt"/"Dentist") seine Lebensgeschichte. Zum Glück für Seymour kommt der Zahnarzt durch einen technischen Defekt an einer Überdosis Lachgas um. Seymour schafft die Leiche Scrivellos in den Blumenladen, zerhackt sie und verfüttert sie an Audrey II.


title: Der kleine Horrorladen (Musical)

text: Nach der anschließenden Pause dominiert die größte Version der Pflanze das Bühnenbild. Der Blumenladen ist zur Attraktion geworden und das Geschäft brummt. Audrey himmelt jetzt Seymour offen an. Die Vereinigung von Seymour und Audrey zum Liebespaar bildet mit dem Duett "Jetzt hast Du Seymour"/"Suddenly Seymour" den romantischen Höhepunkt des Musicals. Mr. Mushnik, der Blutflecken auf dem Boden bemerkte und Verdacht geschöpft hat, droht damit, Seymour an die Polizei auszuliefern. Währenddessen verlangt die Pflanze erneut nach Fütterung ("Essenszeit"/"Suppertime"). Seymour gibt vor, die Tageseinnahmen ins Maul der Pflanze gelegt zu haben, weil sie dort sicher wären. Als Mr. Mushnik auf der Suche nach dem Geld in das weit geöffnete Maul steigt, wird er in einem Stück verschlungen.


title: Der kleine Horrorladen (Musical)

text: Der Ruf der Pflanze zieht Geschäftemacher an, die dem ehemals armen Seymour gut bezahlte Jobs anbieten. Einer schließt mit ihm einen Vertrag für Ableger der Pflanze ab. Der Plan ist, die Ableger weltweit zu verkaufen. Der kommerzielle Erfolg ermöglicht Seymour einen dramatischen sozialen Aufstieg ("Die Letzten werden die Ersten"/"The Meek Shall Inherit"). Die Pflanze verlangt jedoch nach weiteren Opfern. Nebenbei klärt sie Seymour darüber auf, dass ihr Plan von Anfang an die Beherrschung der Welt gewesen sei. Seymour entschließt sich, dem Treiben der Pflanze ein Ende zu bereiten und die Pflanze zu töten. Audrey überrascht ihn dabei, wie er sich dafür nach Geschäftsschluss Waffen und Gift bereit legt. Die Pflanze jammert Audrey in einer Fortsetzung des Songs "Essenszeit" vor, Durst zu haben. Als Audrey ihr etwas Wasser mit einer Gießkanne ins Maul gießt, wird sie beinahe zur nächsten Mahlzeit der Pflanze. Seymour kann sie jedoch in letzter Sekunde aus dem sich schließenden Maul ziehen. Seymour gesteht der verletzten Audrey, dass er Menschen an Audrey II verfüttert hat. Kurz darauf stirbt Audrey an ihren Verletzungen. Ihre letzte Bitte an Seymour ist, ihren Körper der Pflanze zu überlassen. Damit sei sie letztendlich doch noch „irgendwo im Grünen“. Nachdem er die tote Audrey in das sich langsam schließende Maul der Pflanze gebettet hat, nimmt Seymour den Kampf mit der Pflanze auf. Doch sie ist bereits zu stark und verschlingt auch Seymour. Am nächsten Tag erscheinen die Händler und nehmen wie verabredet Ableger. Es folgt als Finale ein Epilog der drei Erzählerinnen und der Opfer, in dem das Publikum vor den bösen Pflanzen gewarnt wird ("Gib’s ihnen nicht!" / "Don’t Feed the Plants!").


title: Kirschessigfliege

text: Die Kirschessigfliege ("Drosophila suzukii") ist eine Art aus der Familie der Taufliegen (Drosophilidae) und ist eng mit "Drosophila melanogaster" verwandt. Sie ist in Südostasien beheimatet und wurde 1931 von Shonen Matsumura erstbeschrieben. In Japan wurde sie bereits 1916 von T. Kanzawa beobachtet. In den 1930er Jahren wurde "Drosophila suzukii" in Japan, Korea und China nachgewiesen,


title: Kirschessigfliege

text: 1980 in Hawaii, im August 2008 in Kalifornien, Oregon, Washington, British Columbia und Florida, 2010 in South Carolina, North Carolina, Louisiana, Utah, Michigan und Wisconsin. Im gleichen Zeitraum wurde sie auch in mehreren europäischen Ländern festgestellt; 2009 in Spanien, Frankreich, Italien und Slowenien, 2011 in der Schweiz, Österreich, Belgien und Deutschland.


title: Kirschessigfliege

text: Die Art gilt im Obstbau als Schädling, da sie die reifenden Früchte von Kirschen, Heidelbeeren, Himbeeren, Brombeeren, Pfirsichen, Pflaumen, Nektarinen, Aprikosen, Trauben und anderen schädigt. Durch ihre enorm schnelle Vermehrung können große Schäden verursacht werden. Der kurze Generationszyklus der Kirschessigfliege macht sie zu einem mit heutigen Insektiziden schwer bekämpfbaren Insekt.


title: Kirschessigfliege

text: Wie andere Mitglieder der Taufliegen-Familie, ist "Drosophila suzukii" klein, hat eine Länge von etwa 2–3,5 mm sowie eine Spannweite von 5–6,5 mm und sieht ihren Verwandten sehr ähnlich. Ihr Körper ist gelb bis braun gefärbt mit dunkleren Streifen auf dem Bauch und sie hat rote Augen. Das Männchen hat einen deutlichen, dunklen Fleck nahe der Spitze jedes Flügels. Die Weibchen haben keine gefleckten Flügel. Das Weibchen hat einen langen, scharfen, gezähnten Eiablageapparat. Mit diesem ritzt es die Früchte auf und legt die Eier hinein.


title: Kirschessigfliege

text: Die weißen und zylindrischen Larven werden 3,5 mm lang. Im Gegensatz zur verwandten Essigfliege, die in erster Linie von faulenden oder gärenden Früchten angezogen wird, leben die Larven von "Drosophila suzukii" von frischen, reifen Früchten. Die Eiablage erfolgt unter die weiche Haut und die Larven schlüpfen und entwickeln sich in der Frucht.


title: Kirschessigfliege

text: Die Kirschessigfliege bevorzugt gemäßigtes Klima. Temperaturen von 30 °C schränken die Aktivitäten und über 32 °C auch die Vermehrung ein. Damit sind große Teile Europas für eine Ansiedlung geeignet. Eine Einschränkung der Entwicklung dürfte es lediglich in sehr heißen Gebieten Südeuropas und in Teilen Nordeuropas geben. Die Lebensdauer von "Drosophila suzukii" variiert unter den Generationen stark; von wenigen Wochen bis zu 10 Monate. Jährlich sind in Japan bis zu 15 Generationen zu beobachten. In Mitteleuropa wird nicht mit einer so hohen Anzahl von Generationen gerechnet.


title: Kirschessigfliege

text: Die begatteten Weibchen suchen nach reifen Früchten für die Eiablage. Sie haben einen mit dörnchenartigen Zähnen besetzten Raspelapparat am Ende des Abdomens, mit dem sie die Fruchthaut beschädigen, um anschließend ein Ei in die Frucht zu legen. Pro Tag kann ein Weibchen 7–16 Eier legen; pro Frucht werden 1 Ei bis 3 Eier, insgesamt 300–400 Eier abgelegt, womit "Drosophila suzukii" ein sehr großes Entwicklungspotenzial hat. Aus der hohen Zahl resultieren enorme Vermehrungsraten und eine schnelle Ansiedlung, die in kurzer Zeit große Schäden verursachen können. Nach zwei Tagen beginnen die geschlüpften Larven im Inneren der Frucht zu fressen. Die Vollendung einer Generation ist bereits innerhalb von 8–14 Tagen möglich. Die Verpuppung kann in oder außerhalb der Frucht erfolgen.


title: Kirschessigfliege

text: Die Kirschessigfliege überwintert (der Großteil der weiblichen Tiere) als erwachsenes Insekt in einem frostfreien Unterschlupf. Im Frühjahr werden die Tiere bei etwa 10 °C aktiv.


title: Kirschessigfliege

text: Die Fliege befällt Früchte von Wild- und Kulturobstarten mit dünner Schale und stellt daher ein bedeutendes Risiko für Weichobstarten wie Steinobst und Beerenobst dar. Hauptsächlich wird die Süßkirsche befallen, aber auch Pfirsich, Nektarine, Marille, Pflaume, Heidelbeere, Stachelbeere, Brombeere, Himbeere, Erdbeere und Weintraube. Weitere mögliche Wirtspflanzen sind Holunder, Maulbeere, Hartriegel, Kaki, Feige, Melonen, Apfel und Nashi-Birne. Äpfel und Nashi-Birnen werden von der Kirschessigfliege nur befallen, wenn die Schale bereits geschädigt ist. Auch Winzer, speziell jene, die Rotwein-Trauben anpflanzen, klagen über einen Befall ihrer Früchte. Aufgrund der hohen Vermehrungsrate und guten Anpassungsfähigkeit kann sich das Wirtspflanzenspektrum noch erweitern. Untersuchungen des Befalls von Waldpflanzen lassen vermuten, dass diese invasive Fliegenart auch im Wald weitreichende ökologische Konsequenzen wie die reduzierte Samenausbreitung, die Verdrängung einheimischer Fliegenarten und die Reduktion von Nahrungsquellen frugivorer Tiere, insbesondere Vögel, zur Folge hat. Zudem wirkt sich diese Invasion negativ auf Ökosystemleistungen des Waldes für den Menschen aus, sodass Beerensammler gegenüber der Kirschessigfliege bei beliebten Früchten wie der Heidelbeere, dem Schwarzen Holunder oder der Brombeere das Nachsehen haben.


title: Kirschessigfliege

text: Der asiatische Raum ist die ursprüngliche Heimat der Art. Erst in den letzten Jahren (ab 2008) wurde ein Auftreten in Nordamerika und Kanada und in Europa in Spanien, Frankreich, Italien und im Jahr 2011 in der Schweiz, Österreich und Deutschland festgestellt. Die großräumige Verbreitung erfolgt vermutlich durch den Import befallener Früchte. Eine lokale Ausbreitung von einigen Kilometern ist durch die Fliegen selbst möglich.


title: Kirschessigfliege

text: Von der Pflanzenschutzorganisation für Europa und den Mittelmeerraum (EPPO) wurde "Drosophila suzukii" als ein Schadorganismus eingestuft, von dem eine große pflanzenschädigende Gefahr für den europäischen Obst- und Weinbau ausgeht. "Drosophila suzukii" findet in Europa für ihre Etablierung nahezu ideale Lebensräume, obwohl diese in den nördlichen Breiten auch vom Vorhandensein von Überwinterungsplätzen im Umfeld menschlicher Behausungen abhängen.


title: Kirschessigfliege

text: Der Befall an den Früchten zeigt sich durch kleine Beschädigungen und eingedrückte weiche Flecken an der Oberfläche. Der Schaden wird durch eine oder mehrere Maden (Larven) verursacht, die das Fruchtfleisch fressen. Befallene Früchte beginnen sehr schnell um die Fraßstelle herum zu verfallen. Aufgrund der sehr schnellen Entwicklung können z. B. bei Kirschen vom Befall nach der Eiablage bis zum Kollabieren der Früchte nur zwei bis drei Tage vergehen. Zudem können nach Befall Sekundärinfektionen durch Pilze oder Bakterien zu einer weiteren Qualitätsverschlechterung (Fäulnis bzw. Essigsäuregärung) beitragen.


title: Kirschessigfliege

text: In Südfrankreich (bei Erdbeeren bis 80 %), der Schweiz und in Italien wurden bei verschiedenen Kulturen durch "Drosophila suzukii" bereits beträchtliche Schäden verursacht (im Trentino bei Kirschen, bis zu 90 %, und an Tafeltrauben; und in Südtirol an den Sorten Vernatsch und Lagrein).


title: Kirschessigfliege

text: "Drosophila suzukii" befällt gesunde Früchte kurz vor der Ernte. Diese Eigenheit macht sie zu einem schwer zu bekämpfenden Insekt, da unmittelbar vor der Ernte kein Insektizid mehr eingesetzt werden kann; so sind nur direkte Hygienemaßnahmen möglich, wie das Entfernen und Vernichten aller Früchte aus der Anlage z. B. durch Vergraben (30 cm) im Boden oder Vergären. Zur Vernichtung ist Kompostieren nicht geeignet. Das rechtzeitige vollständige engmaschige Einnetzen ist eine weitere Maßnahme, sofern das bei der Kultur möglich ist. Zur Reduktion der Fliegenpopulation können Fangfallen mit einer Fangflüssigkeit (Apfelessig als Lockmittel und zusätzlich noch eine Gelbtafel im Inneren des Behälters) eingesetzt werden. Sie dienen gleichzeitig zur Befallsfeststellung. Zur chemischen Bekämpfung steht im Weinbau der Pflanzenschutzmittelwirkstoff Spinosad zur Verfügung (zugelassen seit April 2014). Es stehen zwei Insektizide zur Verfügung, doch sie sind problematisch – weil teuer und in ihren Erfolgsaussichten nicht gerade erfolgversprechend. Die Mittel sind zudem bienengefährlich. Trotz Spritzung könne sich danach ein neuer Befall ergeben und eine Noternte notwendig werden. Die „chemische Keule“ sollte daher nicht die erste Wahl sein, um dem Schädling zu begegnen. Den Winter kann die Fliege ohnehin nicht überleben. Bei Temperaturen unter minus 3 °C bricht die Population zusammen. Der Einsatz von Spritzmitteln ist nur dann angezeigt, wenn ein sehr starker Befall in der Kultur die Ernte direkt gefährdet. Der präventive Einsatz von Pflanzenschutzmitteln hingegen ist eine Verschwendung von Zeit und Geld.


title: Fabrik

text: Eine Fabrik, von „anfertigen“, ist eine Produktionsstätte im industriellen Maßstab, die auch unter der Bezeichnung "Industriebetrieb" eine größere Anzahl unterschiedlicher Arbeitsvorgänge vereinigt und wesentlich mit Hilfe von Maschinen, Produktionsmitarbeitern und einer Betriebsführung Erzeugnisse herstellt. Den Besitzer oder Betreiber einer Fabrik nannte man früher „Fabrikant“, heute meist Unternehmer oder in der Großindustrie auch Industrieller. Den Gebäudekomplex, in dem produziert wird, ist eine „Fabrik“.


title: Fabrik

text: Im 15. Jahrhundert wurden Festungen in Ghana an der Goldküste, in denen Sklaven durch die Portugiesen für die Überführung nach Amerika untergebracht und vorbereitet wurden, auch als Fabriken bezeichnet.


title: Fabrik

text: Unterschieden wird die Fabrik von der Manufaktur, in der die maschinelle Ausrüstung meist nur geringfügig ist und vor allem von Hand bei großer sequentieller Arbeitsteilung gearbeitet wird. Hierbei ist es für die Beschäftigten auch oft möglich, in Heimarbeit zu produzieren. Die materielle Einrichtung einer Fabrik hingegen besteht zu einem erheblichen Teil aus Maschinen (buchhalterisch das Anlagevermögen), was eine Steigerung der Produktivität ermöglicht. Mit zunehmender Bürokratisierung und Arbeitsteilung wurde der Begriff „Fabrik“ durch Werk oder Betrieb ersetzt.


title: Fabrik

text: In der Frühzeit der Bildung von Manufakturen (noch während des Zunftwesens) wurden diese staatlich gefördert, da man in ihnen die Möglichkeit sah, die Ausfuhr wertvoller Fabrikate zu erhöhen und dringend benötigtes Bargeld einzunehmen. Der eigentliche Aufschwung des Fabrikwesens und hiermit der Übergang von Manufakturen zu Fabriken beginnt mit dem Aufkommen leistungsfähiger mechanischer Vorrichtungen im späten 18. Jahrhundert, dem Beginn der Industrialisierung. Diese Entwicklung begann um 1770 im mittelenglischen Cromford mit der Erfindung der Waterframe durch Richard Arkwright. 1783 gründete der Elberfelder Geschäftsmann Johann Gottfried Brügelmann mit der Textilfabrik Cromford in Ratingen die erste Fabrik auf dem Kontinent. Die 1801 bei Wülflingen (heute Stadtteil von Winterthur) gegründete Spinnerei Hard war die erste Fabrik in der Schweiz.


title: Fabrik

text: In den folgenden Jahrzehnten beschleunigten die weitere Mechanisierung der Arbeit mit Maschinen und insbesondere der zunehmende Einsatz von Dampfmaschinen die Industrialisierung und Verbreitung der neuzeitlichen Fabrik.


title: Fabrik

text: Die Einrichtung und Nutzung dieser Maschinen konnte nur mit großem Kapitaleinsatz erfolgen, der von vielen kleinen, handwerklich arbeitenden Kleinunternehmern nicht geleistet werden konnte. Diese Entwicklung führte in vielen Branchen zu Großbetrieben, welche die seinerzeit gängigen Hausbetriebe und selbständigen Kleinbetriebe in der Folge sinkender Preise für Fabrik-Erzeugnisse aus vielen Bereichen verdrängten. Die damit einhergehende Notsituation von Handwerkern reichte bis weit in das 19. Jahrhundert hinein und ließ seinerzeit sogar Zweifel an der Notwendigkeit von Fabrikationsbetrieben aufkommen.


title: Fabrik

text: Der Fabrikbetrieb verdrängte einerseits gewisse Gruppen an Produzenten, andererseits schuf er aber neben den produzierenden Fabrikarbeitern eine ganze Reihe weiterer Arbeitsfelder, beispielsweise Handelsvermittler, Techniker, Arbeitsplaner, Vorarbeiter, Meister, Aufseher und Beamte. Der Übergang von handwerklichen und agrarischen Produktionen zur fabrikmäßigen Fertigung war sozial folgenreich. Er verursachte u. a. folgende Veränderungen:


title: Fabrik

text: Im Zuge von Rationalisierung, Globalisierung und Automatisierung arbeiten in Westeuropa immer weniger Menschen in der Fabrik, und sie kommen in die Lage, durch Arbeitsverdichtung immer mehr Produkte in immer kürzerer Zeit herstellen zu müssen, zusammengefasst: die Produktivität lässt sich steigern.


title: Fabrik

text: Informationen zur Gesetzgebung im Zusammenhang mit Fabriken sind u. a. unter Fabrikgesetz, Arbeitsschutz und Umweltschutz zu finden.


title: Truppenübungsplatz Hammelburg

text: Der Truppenübungsplatz Hammelburg ist ein ab 1895 als Schießplatz für die bayerische Armee entstandenes Übungsgelände mit dem Lager Hammelburg als Truppenunterkunft. Es bildet heute einen Stadtteil von Hammelburg im unterfränkischen Landkreis Bad Kissingen. Das ca. 4000 ha große Gelände mit dem Übungsdorf Bonnland und der Kasernenanlage im Ortsteil Lager Hammelburg wird gegenwärtig u. a. durch die Infanterieschule der Bundeswehr und dem „VN-Ausbildungszentrum“ (VNAusbZBw) genutzt.


title: Truppenübungsplatz Hammelburg

text: Die Entwicklung der militärischen Waffentechnik und die Anhebung der Friedensstärke des deutschen Heeres von 385.000 auf 468.000 Mann führte gegen Ende des 19. Jahrhunderts zu einem vermehrten Bedarf von Übungsgelände, das mit geeigneten Schießplätzen den Erfordernissen der modernen Schusswaffen gerecht wurde. Bislang existierte im Königreich Bayern als einziger Truppenübungsplatz lediglich Lager Lechfeld bei Augsburg. Die 1890 begonnene Standortsuche für ein neues Übungsgelände in Franken durch das II. Königlich Bayerische Armee-Korps endete schließlich mit der Entscheidung für ein fünf Kilometer südlich von Hammelburg gelegenes Gelände, das sich auf einer 120 Meter über dem Tal der Fränkischen Saale gelegenen Kalksteinhochfläche befindet. Die West-Ost-Ausdehnung beträgt im Mittel sechs, die in Nord-Süd-Richtung sieben Kilometer; die Höhe liegt zwischen 250 und 320 Meter ü. NN. Der Ankauf bzw. die Enteignung der erforderlichen Flächen im Bereich der Gemeinden Bonnland, Fuchsstadt, Hammelburg, Hundsfeld, Pfaffenhausen und Obereschenbach sowie von den Ländereien der Freiherren von Gleichen-Rußwurm und von Thüngen im Wert von 1,5 Millionen Reichsmark geschah bis Mitte des Jahres 1895. Am schwersten betroffen waren die Bauern in Bonnland und Hundsfeld, die etwa die Hälfte ihrer Flächen abgeben mussten, so dass viele Höfe nicht mehr rentabel betrieben werden konnten. Zahlreiche Bewohner waren gezwungen, sich andernorts Arbeit, vor allem in der Industrie, zu suchen. Im gleichen Jahr wurden auch die ersten Schießbahnen angelegt. Für die Unterbringung der übenden Truppen entstanden zwei Lager mit Holz- und Wellblechbaracken als Dauereinrichtung. Für die Mannschaftsunterbringung dienten Zeltlager mit massiven Küchengebäuden. Die als Lager Nord und Süd bezeichneten Komplexe waren durch Gemeinschaftsanlagen, wie Offiziersspeiseanstalt, Lazarett, Pferdeställe und Geschützplätze verbunden. Mit dem Bau der Personalunterkünfte für die Kommandantur wurde im Frühjahr 1895 begonnen; Küche und Speisesaal kamen 1901 hinzu. Im gleichen Jahr entstand auch der Wasserturm, der zum Wahrzeichen des Lagers wurde. Bis 1914 wurden weitere Massivbauten, die heute teilweise unter Denkmalschutz stehen, wie der sogenannte Generalsbau (Gebäude 79), das Gebäude der Standortverwaltung (Gebäude 27), das Haus des Standortkommandanten, das sogenannte Clubhaus sowie Mannschafts- und Lagerbaracken fertiggestellt. Am 1. April 1895 nahm die der Intendantur des II. Königlich Bayerischen Armee-Korps unterstehende Garnisonsverwaltung unter Garnisonsverwaltungsinspektor Jakob Zirker ihren Dienstbetrieb zunächst in der Kirchgasse 28 in Hammelburg auf.


title: Truppenübungsplatz Hammelburg

text: Die Nutzung des Übungsgeländes begann schon ab Herbst 1895 durch Einheiten des II. Königlich Bayerischen Armee-Korps. Nach der ersten Militärfliegerschule in München-Oberwiesenfeld wurde im Lager Hammelburg 1911 eine zweite eingerichtet. Im Herbst des Jahres besuchte auch Prinzregent Luitpold die Manöver des II. Königlich Bayerischen Armee-Korps. Am Ende des ersten Kriegsjahres 1914 wurde der Lagerkomplex noch durch eine Maschinengewehrschule ergänzt. Die Nutzung des Truppenübungsplatzes durch Ersatzeinheiten ging während des Krieges ununterbrochen weiter.


title: Truppenübungsplatz Hammelburg

text: Am 22. August 1914 trafen 3000 französische Soldaten als die ersten Kriegsgefangenen im Lager Hammelburg ein. Die Bewachung erfolgte durch das Landsturmbataillon Unterfranken II. Lagerkommandant war von 1914 bis 1916 Oberstleutnant Strelin und bis 1918 Oberstleutnant Kümmerle. Da die Unterkunftskapazitäten für die im Laufe des Krieges hinzugekommenen Gefangenen nicht ausreichten, wurde das sogenannte Spannsgrabenlager und das Hüttenlager im Anschluss an das Nordlager errichtet. Mit Ausnahme der Offiziere wurden die Kriegsgefangenen zu Erd- und Bauarbeiten im Lager sowie in der Landwirtschaft eingesetzt. Am 18. Oktober 1918 befanden sich schließlich 5199 französische, 2264 russische, 77 belgische und 2612 italienische Kriegsgefangene im Lager. Die französischen und italienischen Soldaten konnten schon nach Kriegsende in ihre Heimat zurückkehren. Bis zum 15. Januar 1919 hatten alle Kriegsgefangene Hammelburg verlassen, lediglich die russischen Soldaten verblieben aufgrund der Revolutionsunruhen in Russland noch bis 1921 im Lager.


title: Truppenübungsplatz Hammelburg

text: Die in Gefangenschaft verstorbenen Soldaten fanden auf dem angelegten Friedhof an der Hundsbacher Straße ihre letzte Ruhestätte. Während Franzosen und Italiener ihre Toten nach Kriegsende in ihre Heimat umbetteten, verblieben 58 russische und 26 serbische Soldaten auf dem Lagerfriedhof.


title: Truppenübungsplatz Hammelburg

text: Das 4. und das 8. Bayerische Infanterieregiment sowie das 12. Bayerische Feldartillerieregiment demobilisierten auf dem Truppenübungsplatz als ihrem vorläufigen Standort. Der nach dem ersten Kommandanten des Truppenübungsplatzes benannte Artilleriebeobachtungsturm, der Gullmannsturm, wurde gesprengt.


title: Truppenübungsplatz Hammelburg

text: Ab Mitte 1919 fungierte das Lager Hammelburg auch als Durchgangslager (Dulag) für deutsche Soldaten, die aus der Kriegsgefangenschaft heimkehrten. 1920 verließen die letzten Heimkehrer das Durchgangslager.


title: Truppenübungsplatz Hammelburg

text: Nach dem Sturz der bayerischen Regierung durch die Arbeiter- und Soldatenräte am 8. November 1918 bildete sich auch unter den Männern des zur Bewachung der Kriegsgefangenen eingesetzten Landsturmbataillons ein Soldatenrat, der schließlich die Macht im Lager übernahm und die Bevölkerung zur Gründung von Arbeiter- und Bauernräten aufrief. Ein solcher konstituierte sich alsbald in Hammelburg und arbeitete mit dem Soldatenrat und den örtlichen Behörden an der Sicherstellung der Verpflegung und Wiedereingliederung der im Durchgangslager Hammelburg ankommenden ehemaligen deutschen Kriegsgefangenen zusammen.


title: Truppenübungsplatz Hammelburg

text: Die Ermordung Kurt Eisners am 21. Februar 1919 und die Ausrufung der Räterepublik am 7. April 1919 führten als Gegenreaktion der Regierung von Johannes Hoffmann zur Aufstellung von Freikorps. Im Mai 1919 bildete der Fliegerhauptmann Rudolf Berthold im Lager Hammelburg das „Fränkische Bauerndetachement“, auch „Eiserne Schar Berthold“ genannt, das von der Heeresverwaltung Ausrüstung, Verpflegung und Sold erhielt, am 30. Mai 1919 nach München verlegte und später im Baltikum eingesetzt wurde.


title: Truppenübungsplatz Hammelburg

text: Folge des verlorenen Krieges war der Versailler Vertrag vom 28. Juni 1919, der unter anderem eine Begrenzung der Reichswehr auf 100.000 Mann sowie massive Rüstungsbeschränkungen festlegte. Der Truppenübungsplatz Hammelburg wurde demobilisiert und der Reichsvermögensverwaltung zur zivilen Nutzung übergeben. Diese verpachtete die Flächen an Landwirte der umliegenden Gemeinden. Auch die Bonnländer und Hundsfelder erhielten die für den Truppenübungsplatz abgegebenen Ackerflächen zurück, allerdings nicht mehr als Eigentum, sondern ebenfalls nur als Pachtland für einen Zeitraum von zunächst 15 Jahren. Nach Auflösung des Durchgangslagers 1920 stand das Südlager leer. Das für die Kriegsgefangenen errichtete Hüttenlager wurde abgerissen. Die noch bis 1921 ca. 2000 verbliebenen russischen Kriegsgefangenen waren im Nordlager untergebracht und wurden von einer Polizeikompanie bewacht.