title: Landesbank Berlin

text: Die Landesbank Berlin AG (LBB) ist eine Universalbank mit Sitz in Berlin. Historischer Kern der LBB ist die Berliner Sparkasse. Die Muttergesellschaft Landesbank Berlin Holding AG ist eine Finanzholding-Gesellschaft und hält hundert Prozent der Aktien an der Landesbank Berlin AG. Die LBB war ab ihrer Gründung 1990 die Landesbank des Bundeslandes Berlin und befindet sich seit ihrem Verkauf 2007 vollständig im Besitz der Sparkassen-Finanzgruppe.


title: Landesbank Berlin

text: Die Girozentrale der Stadt Berlin, ein Vorläufer der heutigen Landesbank Berlin, wurde am 12. Dezember 1921 als Abteilung der Sparkasse der Stadt Berlin gegründet. Als Folge des Zweiten Weltkriegs und der Teilung Berlins wurde auch die Sparkasse zerschlagen. Ab 1950 übernahm die Sparkasse der Stadt Berlin-West die Funktion einer Girozentrale für Berlin.


title: Landesbank Berlin

text: Zwei Tage vor der Wiedervereinigung wurde am 1. Oktober 1990 die Landesbank Berlin – Girozentrale – (LBB) als Anstalt des öffentlichen Rechts gegründet. Hubertus Moser, bislang Vorstandsvorsitzender der Berliner Sparkasse, nun Vorstandsvorsitzender der Landesbank Berlin, legte am 31. Dezember 1990 den ersten Bilanzbericht der Landesbank Berlin, in der die beiden Sparkassen vereinigt wurden, vor. Die Bilanzsumme lag bei rund 31 Milliarden DM. Für das Institut arbeiteten zu dieser Zeit ca. 6.000 Beschäftigte, davon 1.800 im Osten der Stadt.


title: Landesbank Berlin

text: Die Bankgesellschaft Berlin (BgB) wurde 1994 durch Zusammenschluss der Landesbank Berlin (inklusive der Berliner Sparkasse), der Berliner Bank AG und der Berlin-Hannoverschen Hypothekenbank AG gegründet. Diese Gesellschaft war ein Unikum in der deutschen Bankenlandschaft, da erstmals private und öffentliche Banken zusammengeschlossen wurden. Die Bankgesellschaft diente hierbei sowohl als Holding als auch als eigene Bank. Ziel der Gründung war es, in Berlin wieder mit einer Großbank vertreten zu sein.


title: Landesbank Berlin

text: Bereits kurz nach der Geschäftsaufnahme wurden erhebliche Risiken im Kreditgeschäft der Berliner Bank AG bekannt, die erhebliche Wertberichtigungen erforderten. Des Weiteren baute der Konzern ein sehr umfang- und risikoreiches Immobiliendienstleistungsgeschäft auf. Zusammen mit den hohen Wertberichtigungen im Kreditgeschäft brachten diese Risiken die Bankgesellschaft in eine existenzgefährdende Situation. Als deren Folge wurde ein hartes Sanierungsprogramm zur Stabilisierung des Konzerns eingeleitet. Im August des Jahres 2001 wurde eine Kapitalerhöhung um 1,997 Mrd. Euro durchgeführt, wovon das Land Berlin einen Anteil in Höhe von 1,755 Mrd. Euro übernahm. Der Anteilsbesitz des Landes Berlin erhöhte sich dadurch von 56,8 % auf 80,95 %. Verschiedene Vereinbarungen mit dem Land Berlin regelten die Abschirmung des Konzerns gegenüber den hohen Risiken, welche die Tochtergesellschaften der Bank mit ihrem Immobiliendienstleistungsgeschäft verursacht hatten. Da es sich bei beidem – Kapitalerhöhung und Risikoabschirmung – um staatliche Beihilfen handelte, bedurften sie der Genehmigung durch die EU-Kommission. Diese genehmigte diese Beihilfe unter der Bedingung, dass sich das Land Berlin bis 2007 von seinen Anteilen an der Gesellschaft trennen musste.


title: Landesbank Berlin

text: Auf Basis des Berliner Sparkassengesetzes vom 28. Juni 2005 wurde die Landesbank Berlin – Girozentrale – zum 1. Januar 2006 von einer Anstalt öffentlichen Rechts in eine Aktiengesellschaft umgewandelt.


title: Landesbank Berlin

text: Auf der Hauptversammlung der Bankgesellschaft am 14. Juli 2006 wurde beschlossen, auch nach außen einen Schlussstrich zu ziehen. Die Bankgesellschaft Berlin AG wurde am 29. August 2006 in Landesbank Berlin Holding AG umbenannt. Das Vermögen der Bankgesellschaft wurde in die Landesbank Berlin AG eingebracht, im Gegenzug erhielt die Bankgesellschaft Aktien an der Landesbank.


title: Landesbank Berlin

text: 2007 übernahm die LBB eine Mehrheitsbeteiligung in Höhe von 75 Prozent minus einer Aktie an der Netbank, die bisher ausschließlich mehreren Sparda-Banken gehörte. Die Netbank wurde 2015 komplett an die Augsburger Aktienbank verkauft und zum 1. Juli 2016 mit dieser fusioniert.


title: Landesbank Berlin

text: Aufgrund gewährter EU-Hilfen musste das Land Berlin bis Ende 2007 seinen Anteil verkaufen. Im Bieterverfahren standen sich 19 nationale und internationale Kaufinteressenten, unter anderem der DSGV, die BayernLB, die Landesbank Baden-Württemberg sowie die Commerzbank gegenüber. Am 15. Juni 2007 erhielt die Sparkassen-Finanzgruppe den Zuschlag für den ehemaligen Landesanteil in Höhe von 81 Prozent. Das Gebot betrug 4,62 Milliarden Euro. Einem Bericht des rbb vom 31. Mai 2007 zufolge steht dem allerdings ein Mehrfaches an Verbindlichkeiten gegenüber, die auch nach dem Verkauf beim Land Berlin verbleiben.


title: Landesbank Berlin

text: Neben der Kaufsumme hatte sich der DSGV zur Übernahme einer Stillen Einlage des Landes Berlin in Höhe von 723 Millionen Euro verpflichtet.


title: Landesbank Berlin

text: Am 12. Dezember 2008 wurde bekannt, dass die Frankfurter Rundschau ein Paket mit detaillierten Kreditkartenabrechnungen aus dem Jahre 2008 von Kunden der Landesbank Berlin (LBB) erhalten hatte. In der durch die Polizei Frankfurt sichergestellten Datensendung waren acht ungeöffnete PIN-Briefe (Post-Rückläufer) zu gesperrten Konten enthalten. Die dort enthaltenen Daten konnten nach Angaben der Landesbank nicht dazu verwendet werden, den Zugriff auf Kundenkonten zu ermöglichen. Neben Kunden der Landesbank seien auch Kreditkarten-Kunden des Automobilclubs ADAC und des Internethändlers Amazon betroffen. Die auf Microfiches gespeicherten Daten wurden nach Medienberichten offenbar auf einem Kuriertransport entwendet, mit dem der IT-Dienstleister AtosWorldline das Unternehmen General Logistics Systems (GLS) beauftragt hatte.


title: Landesbank Berlin

text: Wie am 19. Dezember 2008 berichtet wurde, waren hierfür zwei Kurierfahrer verantwortlich, die aus einem Paket an den Chefredakteur der Frankfurter Rundschau einen Christstollen entwendet und verzehrt hatten. Anschließend nahmen die Mitarbeiter eines von sechs an die LBB adressierten Paketen mit den Daten und klebten darauf das Etikett des geöffneten Pakets mit dem Christstollen, das somit anstelle des eigentlichen Pakets an die Frankfurter Rundschau ausgeliefert wurde. Am 2. Juni 2009 wurden die beiden Kurierfahrer vom Frankfurter Amtsgericht zu einer Geldstrafe verurteilt.


title: Landesbank Berlin

text: Im August 2021 wurde bekannt, dass die Berlin Hyp verkauft werden soll. Damit sollte die Auflösung der Holdingstruktur der LBB Holding AG eingeleitet werden. Einen Verkauf an private Interessenten schloss der DSGV bereits im Vorfeld aus.


title: Landesbank Berlin

text: Im Januar 2022 erhielt die Landesbank Baden-Württemberg (LBBW) den Zuschlag für die Übernahme. Nach kartellrechtlicher Genehmigung und Zustimmung der zuständigen Gremien der Sparkassenorganisation wurde die Transaktion am 1. Juli 2022 abgeschlossen.


title: Landesbank Berlin

text: Die Landesbank Berlin Holding AG (LBBH) ist eine reine Finanzholding-Gesellschaft und fungiert als Obergesellschaft für die Landesbank Berlin AG.


title: Landesbank Berlin

text: Die Landesbank Berlin AG ist Kreditinstitut im Sinne des KWG. Sie betreibt unter eigenem Namen und dem der Berliner Sparkasse Bankgeschäfte. In ihrer geschäftlichen Ausrichtung gliedert sich Bank in vier Geschäftsbereiche (Privat- und Firmenkunden, DirektBankService, Gewerbliche Immobilienfinanzierung und Treasury) auf.


title: Vega (Rakete)

text: Vega ( „Europäische Trägerrakete fortgeschrittener Generation“) ist eine italienische vierstufige Trägerrakete für kleine Satelliten, die im Auftrag der Europäischen Weltraumorganisation (ESA) ab 1998 von Avio entwickelt wurde. Ihren erfolgreichen Erstflug absolvierte sie am 13. Februar 2012. Sie ist die bislang kleinste europäische Trägerrakete und kann als Vega 1,5 Tonnen und die stärkere Vega-C bis zu 2,5 Tonnen in eine erdnahe Umlaufbahn bringen.


title: Vega (Rakete)

text: Vega erweitert als leichte Trägerrakete die europäischen Startkapazitäten. Mit ihrem ersten Start ergänzte sie die mittelschwere russische Sojus und die schwere Ariane 5, die ebenfalls in Kourou starteten. Durch ihre einfache Bauweise als Feststoffrakete erhofft man sich eine erhöhte Zuverlässigkeit und eine drastische Reduzierung der Startkosten auf unter 20 Millionen Euro. An Vega waren anfangs sieben Nationen beteiligt: Italien (65 %), Frankreich (12,43 %), Belgien (5,63 %), Spanien (5 %), die Niederlande (NIVR, 3,5 %), die Schweiz (EKWF, 1,34 %) und Schweden (0,8 %). Deutschland war anfangs bei der Entwicklung nicht beteiligt, da das DLR keinen Markt für einen neuen Träger sah und auf die verfügbaren russischen Träger verwies. Nachdem deren Startpreise stark angestiegen waren, wurde vor dem Jungfernflug angekündigt, sich bei einer Weiterentwicklung zu beteiligen. In den letzten Jahren wurden dazu im DLR-Institut SART unter der Bezeichnung VENUS I+II Studien durchgeführt.


title: Vega (Rakete)

text: Vermarktet wird Vega von Arianespace. Weil die bisher vorgesehene vierte Stufe von russischen bzw. ukrainischen Herstellern zugeliefert wird, hat das DLR bei Airbus Defence and Space eine Studie für eine mögliche neue vierte Stufe aus Deutschland in Auftrag gegeben. Das ESA-Entwicklungsprogramm "VERTA" (Vega Research and Technology Accompaniment) förderte die ersten fünf Flüge der Vega. Ursprünglich gehörte auch der Start von ADM-Aeolus dazu.


title: Vega (Rakete)

text: Die Entwicklung der Rakete wurde von der italienischen Raumfahrtagentur ASI und der italienischen Raumfahrtindustrie als nationales Vorhaben gestartet und 1998 mit Hilfe des damaligen ESA-Generaldirektors Antonio Rodotà ein ESA-Projekt. Ein Prototyp des italienischen P80-Triebwerkes wurde am 4. Dezember 2007 in Kourou erfolgreich getestet und lieferte dabei über 111 Sekunden einen Schub von 190 Tonnen. Am 28. April 2009 erfolgte der finale zweite Test des Vega-Raketenmotors der dritten Vegastufe im italienischen Salto di Quirra.


title: Vega (Rakete)

text: Ende 2004 wurde mit dem Umbau der Startrampe ELA-1 begonnen, um von dieser nun ELV (l’Ensemble de Lancement Vega) genannten Startrampe aus die Vega starten zu können. Der erste Start der Rakete erfolgte am 13. Februar 2012. Die Nutzlast bestand aus dem 390 kg schweren Satelliten LARES sowie acht Kleinstsatelliten (12,5 kg und 7 Mal etwa 1 kg).


title: Vega (Rakete)

text: Die Gesamthöhe der Rakete beträgt 30 Meter bei maximal drei Meter Durchmesser, einer Startmasse von 137 Tonnen und einem Startschub von 2700 Kilonewton. Das hohe Schub-zu-Gewichts-Verhältnis bewirkt eine im Vergleich zu anderen Trägern auffallend hohe Beschleunigung. So schafft es die Rakete mit der ersten Stufe in 105 Sekunden auf über 6000 km/h (Beschleunigung etwa 16 m/s²).


title: Vega (Rakete)

text: Die drei unteren Raketenstufen werden mit festem Treibstoff betrieben, der Antrieb wurde gegenüber den Feststoffboostern der Ariane 5 weiterentwickelt. So wurde durch die Bauweise aus gewickelten Faserverbundwerkstoffen erheblich Masse eingespart. Die Stufen arbeiten mit höherem Brennkammerdruck und die Düsen werden elektromechanisch anstatt hydraulisch bewegt. Die dabei gewonnenen technologischen Erkenntnisse waren der Grund, warum Frankreich nach anfänglicher Ablehnung der Vega sich doch an der Trägerrakete beteiligte. Es war einmal geplant, die Technologie der ersten Stufe auf die Ariane-5-Booster zu übertragen, um die Nutzlast zu steigern und die Fertigungskosten zu senken.


title: Vega (Rakete)

text: Die vierte Stufe AVUM ist mit einem Triebwerk für Flüssigtreibstoff ausgestattet. Dieses Triebwerk mit dem Namen VG 143 basiert auf dem sowjetischen RD 869, welches für die Interkontinentalrakete R-36M entwickelt worden war. 2008 wurde das erste Exemplar an Avio ausgeliefert. Es lässt sich mehrfach zünden und platziert die Nutzlast in dem vorgesehenen Orbit. Die AVUM+ für die Vega-C ist eine erweiterte Version mit etwas größeren Tanks. Seit dem russischen Einmarsch in die Ukraine im Februar 2022 gibt es Bedenken über die Verfügbarkeit des Triebwerks, da es in der Ukraine vom Hersteller Juschmasch gefertigt wird. Avio gab im März 2022 an, Triebwerke als „strategische Reserve“ eingelagert zu haben, und sehe mittelfristig keine Lieferengpässe. Aufgrund der strategischen Entscheidung der ESA zu Beginn des Vega-Programms auf europäische Technologie zu setzen, können die Oberstufen oder dazu notwendige Komponenten, beispielsweise die Tanks für AVUM, die von Russland geliefert wurden, auch aus Deutschland geliefert werden. Der ESA-Generaldirektor Josef Aschbacher sicherte im April 2022 die Flüge der Vega in den Jahren 2022 und 2023 zu und sagte gleichzeitig, die ESA untersuche eine europäische oder US-amerikanische Alternative für die Triebwerke der AVUM Stufe.


title: Vega (Rakete)

text: Die Technologie der Nutzlastverkleidung, die nach dem Verlassen der dichteren Atmosphärenschichten abgeworfen wird, beruht auf der der Ariane 5.


title: Vega (Rakete)

text: Bei dieser Version der Vega wurde die erste Stufe P80 durch die verlängerte Stufe P120 ersetzt, die auch als Booster für die Ariane 6 vorgesehen ist. Als zweite Stufe kommt die Zefiro 40 mit größerem Durchmesser zum Einsatz. So wurde die Nutzlastkapazität von 1500 kg auf 2200 kg in eine niedrige Erdumlaufbahn erhöht.


title: Vega (Rakete)

text: Ein Test der P120-Erststufe wurde im Sommer 2018 erfolgreich durchgeführt. Der Zusammenbau der Komponenten der Rakete für den Erstflug "VV21" begann am 15. April 2022 als die Erststufe in der "Zone de Lancement Vega" (ZLV) (französisch „Abschussbereich Vega“) in Kourou ankam. Der erfolgreiche Erstflug war am 13. Juli 2022.


title: Vega (Rakete)

text: Diese Weiterentwicklung befindet sich in der frühen Entwicklungsphase und basiert auf der Vega-C. Dabei soll eine vielfach wiederzündbare kryogene Drittstufe "(MYRA)" sowohl die dritte Stufe Zefiro-9, als auch die vierte Stufe AVUM ersetzen. Dieses würde sowohl die Leistung und Flexibilität steigern, als auch die Kosten reduzieren. Avio entwickelt für diese neue Oberstufe in Zusammenarbeit mit der ESA das M10-Triebwerk, das auf dem russischen RD-0146 Triebwerk basiert und mit Methan und Flüssigsauerstoff betrieben wird. Dieses ist das erste europäische Triebwerk, das Methan und Flüssigsauerstoff verwendet. Der Erststart der Vega-E wird für 2026 angestrebt.


title: Vega (Rakete)

text: Vega-E soll laut dem Branchenmagazin "SpaceNews" eine Nutzlastkapazität von 3 Tonnen haben, wobei offen bleibt in welche Erdumlaufbahn diese befördert werden soll, üblicherweise beziehen sich diese Angaben auf einen niedrigen Erdorbit.


title: Vega (Rakete)

text: Die Vega C Light ist noch im Konzeptstadium. Geplant ist eine dreistufige Kleinrakete von 17 m Höhe und 55 t Masse, die 300 kg Nutzlast in einen sonnensynchronen Orbit von 500 km Höhe bringen kann. Bei anderen Umlaufbahnen kann die Nutzlast im Bereich von 50 bis 500 kg liegen.


title: Vega (Rakete)

text: Der erste Fehlstart einer Vega ereignete sich am 11. Juli 2019 (MESZ) beim Start des Aufklärungssatelliten Falcon Eye 1 für die Streitkräfte der Vereinigten Arabischen Emirate. Es handelte sich um den 15. Vega-Flug. 14 Sekunden nach der ersten Stufentrennung trat am Z23-Triebwerk der Zweitstufe ein „heftiges Ereignis“ auf, vermutlich infolge eines hitzebedingten Strukturversagens des vorderen (oberen) Motorgehäuses. Dadurch trennte sich die Zweitstufe vom Rest der Rakete, welche vom Kurs abkam und gesprengt werden musste. Es entstand ein versicherter Sachschaden von rund 370 Millionen Euro.


title: Vega (Rakete)

text: Beim nachfolgenden Vega-Start am 3. September 2020 verblieben zwei Lemur-2-Cubesats in ihrer Starthalterung und fielen zusammen mit der oberen Raketenstufe zurück zur Erde.


title: Vega (Rakete)

text: Auch die nächste Vega-Mission am 17. November 2020 mit den Erdbeobachtungssatelliten Ingenio und Taranis für Spanien bzw. Frankreich verlief nicht nach Plan. Nach dem Start um 1:52 Uhr UTC arbeiteten die ersten drei Stufen der Rakete plangemäß. Acht Minuten nach dem Start wurde die AVUM-Oberstufe regulär abgetrennt und gezündet. Sofort danach begann sie jedoch unkontrolliert zu taumeln, der Fehler konnte nicht korrigiert werden und die Rakete wich rasch von der vorgesehenen Flugbahn ab, was letztendlich zum Absturz mit Verlust der beiden Satelliten führte. Der Fehler war, dass die Kabel für zwei Schubvektor-Aktoren verwechselt worden waren. Steuersignale, die für den einen Aktor bestimmt waren, gingen an den anderen, was zum Kontrollverlust führte. Als Ursache des Problems wurden eine „irreführende Vorgehensweise“ beim Zusammenbau der Stufe und Inkonsistenzen in den Anforderungen für die anschließende Qualitätskontrolle ermittelt.


title: Slogan

text: Die Bezeichnung leitet sich vom schottisch-gälischen "sluagh-ghairm" (ausgesprochen ) ab, bestehend aus "sluagh" – Volk, Heer, und "gairm" – Ruf. Ein Slogan ist damit der Sammelruf der Clans (in Friedenszeiten) und der Sammel- und auch Schlachtruf während des Kampfes (in Kriegszeiten).


title: Slogan

text: Slogans werden hauptsächlich in der Werbung oder Markenkommunikation "(Werbespruch)" und in der Politik verwendet, etwa in US-Präsidentschaftswahlkämpfen. Der Slogan soll in kompakter Form eine Aussage vermitteln und die Öffentlichkeit schlagartig beeinflussen. In Deutschland wird in Fachkreisen der Begriff Claim oft synonym verwendet. Mitunter versteht man unter Claim eher den allgemeinen strategischen Kerngedanken einer Marke und nicht die Umsetzung als Werbeaussage. Aus der Filmbranche entliehen ist als Variante die Tagline, die Verdichtung der konzeptionellen Idee in einem meist umgangssprachlichen Satz.


title: Sommerdreieck

text: Das Sommerdreieck ist eine großräumige, markante Konstellation heller Sterne am nördlichen Sternenhimmel, die in den Sommer- und Herbstnächten der Nordhalbkugel gut beobachtet werden kann. Auch bei eingeschränkten Sichtbedingungen durch Atmosphäre und Lichtverschmutzung ist es gut zu erkennen. Mitte Juli steht es etwa um Mitternacht im Süden, Mitte August um ca. 22 Uhr (bei Sommerzeit jeweils 1 Stunde später).


title: Sommerdreieck

text: Das Sommerdreieck ist kein von der Internationalen Astronomischen Union festgelegtes Sternbild, sondern ein Asterismus. Es besteht aus drei Fixsternen, die jeweils unterschiedlichen Sternbildern zugeordnet sind. Im Uhrzeigersinn sind dies:


title: Spelunke

text: Spelunke ist die etwas verächtliche Bezeichnung für eine schlechte, verrufene Kneipe oder Spielhölle.


title: Spelunke

text: Das Wort "Spelunke" stammt von dem lateinischen "spelunca" bzw. dem griechischen "spḗlygx" (für "Höhle"). So nannten beispielsweise Römer der Spätantike die Mithräen – unterirdisch angelegte Tempel des Mithras-Kultes.


title: Spelunke

text: In Pierers Universal-Lexikon von 1863 ist Spelunke ein „schmutziger, unansehnlicher Ort, wo sich gemeine Leute versammeln“ und Meyers Großes Konversations-Lexikon von 1909 gibt an, der Begriff bedeute eine „höhlenartige, dunkle, versteckte Räumlichkeit“.


title: Spelunke

text: Da der Gebrauch des Wortes „Spelunke“ sehr subjektiv ausfällt, kann hier nur allgemein ein derartiges Lokal aufgezeigt werden, wie es häufig in der Literatur beschrieben wird. Danach findet man Spelunken meist in übel beleumdeten Stadtteilen, oft in Hafengebieten oder Vergnügungsvierteln großer Städte. Nicht zwangsläufig, aber oft, führen Treppen in das im Untergeschoss befindliche Lokal. Die Beleuchtung ist düster, die Decke niedrig, das Mobiliar alt und abgenutzt. Die Luft erscheint stickig und ist meist total verraucht. Die Klientel dieser Kneipen besteht häufig aus zwielichtigen Personen. Die Getränke sind nicht teuer, dennoch kann der unbedarfte Gast übervorteilt werden.


title: Spelunke

text: Der Service in Spelunken lässt zu wünschen übrig, das Ambiente ist oft schmutzig und wenig einladend. Neuankömmlinge werden misstrauisch von anderen Gästen beäugt und taxiert. Halbwelt und Kleinkriminelle bilden oft die Stammgäste.


title: Spelunke

text: In alten Zeiten – und da liegt schließlich die Herkunft des Wortes – konnte ein Besuch in einer Spelunke durchaus lebensbedrohliche Folgen haben. Zum einen gab es immer wieder Versuche, Personen zu schanghaien (im 18. und 19. Jahrhundert), zum anderen wurden sie in vielen Fällen auch einfach betrunken gemacht und danach ausgeraubt. Dass es sich dabei nicht nur um rein literarisch relevante Berichte handelt, zeigen tatsächliche Erlebnisberichte aus dem Mittelalter, von denen späte Varianten wie "Das Wirtshaus im Spessart" nur noch eine blasse Vorstellung der tatsächlichen Zustände geben.


title: Spelunke

text: Johann Wolfgang von Goethe schrieb als Epigramm Nummer 69 in seinem als "Epigramme. Venedig 1790" verfassten Gedichtband zur Spelunke:


title: Mercedes-Benz EQS

text: Unter der Bezeichnung Mercedes-Benz EQS wird seit 2021 eine batterieelektrisch angetriebene Fließhecklimousine ("V 297") und seit 2022 ein batterieelektrisch angetriebenes SUV ("X 296") der Mercedes-Benz Group angeboten. Die im gleichen Marktsegment positionierten Verbrennermodelle vermarktet Mercedes-Benz als S-Klasse bzw. als GLS.


title: Mercedes-Benz EQS

text: Auf der IAA 2019 wurde mit dem Vision EQS ein erster Ausblick auf die Fließhecklimousine und auf der IAA 2021 mit dem Concept EQS ein erster Ausblick auf das SUV gezeigt.


title: Gerd Bucerius

text: Gerd Bucerius [] (* 19. Mai 1906 als Karl Anton Martin Gerhard Bucerius in Hamm, Westfalen; † 29. September 1995 in Hamburg) war ein deutscher Jurist, Verleger und Politiker.


title: Gerd Bucerius

text: Am 11. Oktober 1932 heiratete Bucerius Detta ("Gretel") Goldschmidt (1910–1970), eine Jüdin. Diese emigrierte im Dezember 1938 nach England. Am 19. Dezember 1945 wurde die Ehe geschieden. Am 12. April 1947 heiratete er Gertrud Ebel (1911–1997), genannt Ebelin, geb. Müller.


title: Gerd Bucerius

text: Gerd und Ebelin Bucerius wurden auf dem Friedhof Klosterbergen in Reinbek beerdigt. Das Grab liegt auf der Rückseite der Friedhofskapelle. Dort wurde 2011 auch Hilde von Lang beigesetzt, die Gerd Bucerius und dem Verlag ebenfalls sehr verbunden war.


title: Gerd Bucerius

text: Bucerius besuchte Schulen in Essen, Hannover und Hamburg. Sein Vater Walter Bucerius, 1920–1922 Bürgermeister in Hannover, wechselte 1922 in die Direktion der "Hugo Stinnes AG für Seeschiffahrt und Überseehandel". Nach dem Abitur 1924 in Hamburg studierte Gerd Bucerius Rechtswissenschaften in Freiburg im Breisgau, Hamburg und Berlin. 1928 bestand er das erste und 1932 das zweite juristische Staatsexamen.


title: Gerd Bucerius

text: Bucerius war danach als unbesoldeter Richter im damals noch preußischen Altona, in Kiel und Preetz und als besoldeter Richter in Flensburg tätig. Von 1933 bis Anfang 1946 arbeitete Bucerius als Rechtsanwalt in der väterlichen Kanzlei in Altona. 1934 erfolgte seine Promotion zum Dr. iur. an der Universität Hamburg zu dem Thema: "Der Zeitpunkt des Eigentumsverlustes an beschlagnahmten und liquidierten Gütern, rechtsvergleichend dargestellt am englischen, amerikanischen und deutschen Beschlagnahmerecht des Weltkrieges."


title: Gerd Bucerius

text: Im Jahr 1937 verteidigte Bucerius den jüdischen Hamburger Reeder Arnold Bernstein als eines der ersten Opfer der Arisierung gegen den Ersten Staatsanwalt zu Hamburg Heinrich Jauch.


title: Gerd Bucerius

text: Die Wehrmacht zog Bucerius 1940 nur für zwei Monate ein. Von 1943 bis 1945 war er stellvertretender Geschäftsführer und Syndikus der "Diago-Werke Moeller & Co." in Hamburg. Dieses Unternehmen war in den letzten Kriegsjahren für Baracken- und Notunterkünftebau zuständig und setzte auch jüdische KZ-Häftlinge als Zwangsarbeiter ein. Bucerius war jedoch auch Familienanwalt für den späteren Politiker Erik Blumenfeld. Er versteckte Blumenfeld ab Mitte April 1945 in seinem Haus in Hamburg-Othmarschen und wurde seinerseits nach Kriegsende von ihm an die Briten empfohlen.


title: Gerd Bucerius

text: Am 14. Juni 1945 wurde Bucerius als Treuhänder von der britischen Militärverwaltung in Hamburg mit der Abwicklung der "Hamburger Zeitung" beauftragt.


title: Gerd Bucerius

text: Am 14. Februar 1946 erhielt er gemeinsam mit Lovis H. Lorenz, Richard Tüngel und Ewald Schmidt di Simoni von der britischen Besatzungsbehörde die Lizenz zur Herausgabe der Wochenzeitung "DIE ZEIT". Von 1949 bis 1951 erwarb er nach und nach die Mehrheit am Nannen-Verlag und wurde damit auch Verleger des "Stern".


title: Gerd Bucerius

text: In den Jahren 1951 bis 1957 fanden unter den Gesellschaftern der "ZEIT" Auseinandersetzungen statt, an deren Ende Bucerius schließlich alleiniger Gesellschafter der "ZEIT" wurde. Bucerius’ große Leidenschaft galt bis zu seinem Tode der "ZEIT", die er mit Gewinnen aus dem "Stern" finanzierte. Gegen den Widerstand der Redaktion setzte er das "ZEIT magazin" als erste farbige Beilage in Deutschland mit Erfolg durch. Seine berufliche Beziehung zur langjährigen leitenden Chefredakteurin Marion Gräfin Dönhoff war gelegentlich gespannt, wie der Briefwechsel belegt.


title: Gerd Bucerius

text: Am 1. Juli 1965 gründete er gemeinsam mit Richard Gruner und John Jahr senior die "Gruner + Jahr GmbH", den damals zweitgrößten deutschen Pressekonzern. Am 1. Januar 1973 übertrug er seine Anteile an "Gruner + Jahr" der neu gegründeten Bertelsmann AG und wurde zeitweilig deren Aufsichtsratsvorsitzender.


title: Gerd Bucerius

text: Am 15. Dezember 1971 gründete Bucerius die Zeit-Stiftung, die spätere Alleinerbin seines Vermögens. Die Stiftung betreibt unter anderem seit 2000 die Bucerius Law School, die erste deutsche private Hochschule für Rechtswissenschaften in Hamburg. 2001 wurden das Bucerius Institute for Research of Contemporary German History and Society an der Universität Haifa und 2002 das Bucerius Kunst Forum durch die Zeit-Stiftung eröffnet. Seit 2016 vergibt die ZEIT-Stiftung zusammen mit der norwegischen Stiftelsen Fritt Ord jährlich drei, jeweils mit 15.000 € dotierte Free Media Awards für osteuropäische Medien.


title: Gerd Bucerius

text: 1972 wurde "DIE ZEIT" aus der Bertelsmann AG herausgelöst und anschließend der neue Zeitverlag gegründet. Von 1977 bis 1982 leitete Diether Stolze den Verlag. Ab 1985 führte Bucerius’ Lebensgefährtin Hilde von Lang bis 1990 gemeinsam mit Helmut Schmidt die Geschäfte des Verlags. Helmut Schmidt war bis zu seinem Tod 2015 Herausgeber und wird seither Ehren halber weiter als Herausgeber im Impressum geführt. Das Filmproduktionsunternehmen "Die Zeit TV GmbH" wurde 1988 als 55-prozentige Tochter des Zeitverlags gegründet. Seit dem 1. Juli 1996 gehört "DIE ZEIT" und der Zeitverlag zur Holtzbrinck-Verlagsgruppe. Ab 2009 liegen 49 % der Anteile des Zeitverlages bei der Dieter von Holtzbrinck Medien GmbH (DvH Medien) und 51 % bei der "Georg von Holtzbrinck GmbH & Co KG Zeitverlag Beteiligungsgesellschaft".


title: Gerd Bucerius

text: Ab 1983 gehörte Bucerius dem neu geschaffenen Beirat der Bertelsmann Stiftung an (ab 1993 als Ehrenmitglied). Diese hatte der Bertelsmann-Patriarch Reinhard Mohn im Jahr 1977 ins Leben gerufen, um sein Lebenswerk zu sichern.


title: Gerd Bucerius

text: Bucerius gehörte 1946 der von der Besatzungsmacht ernannten Hamburgischen Bürgerschaft an. Vom 26. Februar bis 15. November 1946 war Bucerius als Parteiloser Bausenator der Freien und Hansestadt Hamburg. Nach der Bürgerschaftswahl 1946 war er für den Fall einer Regierungsbeteiligung der CDU für den Posten des Kultursenators vorgesehen, dazu kam es jedoch nicht. 1946/47 war er Mitglied des Zonenbeirates der britischen Zone, 1948/49 Mitglied des Wirtschaftsrates für die Bizone in Frankfurt am Main. Im Wirtschaftsrat übernahm er den Vorsitz des Ausschusses für den Lastenausgleich.


title: Gerd Bucerius

text: Bucerius trat am 26. Juni 1946 mit einer Gruppe um Bürgermeister Rudolf Petersen der CDU bei. Von 1952 bis 1957 war er "Bundesbeauftragter für die Förderung der Berliner Wirtschaft". Mit seinem Vorbild Konrad Adenauer überwarf er sich wegen dessen Ostpolitik, insbesondere seines politischen Verhaltens nach dem Bau der Berliner Mauer im August 1961.


title: Gerd Bucerius

text: Am 8. Februar 1962 verließ er die Partei nach der so genannten Höllenfeuer-Affäre. Anlass war der Artikel "Brennt in der Hölle wirklich ein Feuer?" im "Stern", der von der CDU/CSU-Bundestagsfraktion am 7. Februar als eine „Verletzung christlicher Empfindungen schärfstens mißbilligt“ wurde.


title: Gerd Bucerius

text: Gerd Bucerius wurde im Wahlkreis Hamburg I 1949 als gemeinsamer Kandidat von CDU und FDP erstmals in den Deutschen Bundestag gewählt. In der ersten Wahlperiode war er Vorsitzender des Berlin-Ausschusses, vom 10. November 1954 bis 3. Juli 1957 Vorsitzender des Untersuchungsausschusses zum "Fall John".


title: Gerd Bucerius

text: Er plädierte während einer Schwächephase des Ostblocks im Herbst 1956 dafür, diese zu nutzen und die deutsche Hauptstadt nach Berlin zu verlegen. Kurz danach wurde beschlossen, dass der Bundespräsident einen zweiten Amtssitz in Berlin hatte und der Bundestag im wiederhergerichteten Reichstag regelmäßig tagen sollte.


title: Gerd Bucerius

text: 1953 errang er im Wahlkreis Hamburg I erneut das Direktmandat, danach zog er über die Landesliste der CDU ins Parlament ein. Im März 1962 legte er sein Mandat nieder.


title: Gerd Bucerius

text: 1956 erhielt Bucerius das Große Verdienstkreuz mit Stern und 1986 das Große Verdienstkreuz mit Stern und Schulterband. 1974 war er Preisträger der Alexander-Rüstow-Plakette.


title: Gerd Bucerius

text: Am 15. Mai 1986 ernannte die Hamburgische Bürgerschaft Gerd Bucerius zum Ehrenbürger der Freien und Hansestadt Hamburg.


title: Gerd Bucerius

text: Er wurde im November 1990 mit der Ludwig-Erhard-Medaille für Verdienste um die Soziale Marktwirtschaft ausgezeichnet.


title: Gerd Bucerius

text: Anlässlich seines 100. Geburtstags am 18. Mai 2006 gab die Deutsche Post AG 2006 eine Sonderbriefmarke heraus und es wurde die westlich des Hamburger Verlagsgebäudes gelegene Querstraße zum "Speersort" in Buceriusstraße benannt.


title: Gerd Bucerius

text: Sein Geburtsort Hamm benannte den Veranstaltungssaal im kommunalen Bildungszentrum (Heinrich-von-Kleist-Forum) "Gerd-Bucerius-Saal".


title: Walter Bachmann (Politiker)

text: Walter Bachmann (* 8. November 1923 in Haida, Tschechoslowakei; † 19. April 2002 in Regensburg) war ein deutscher Politiker der NPD sowie Altnazi.


title: Walter Bachmann (Politiker)

text: Bachmann, der im Sudetenland als Sohn eines Bankdirektors aufgewachsen war, meldete sich 1940 nach dem Abitur als Kriegsfreiwilliger bei der Waffen-SS, wo er 1944 zum Untersturmführer ernannt wurde. Gegen Kriegsende geriet er in jugoslawische Kriegsgefangenschaft, aus der er jedoch fliehen konnte. Anschließend, inzwischen nach Bayern gekommen, wurde er von der amerikanischen Besatzungsmacht interniert. Nach der Freilassung machte er eine Ausbildung zum Versicherungskaufmann. Er engagierte sich im stark rechtslastigen Witikobund, dem zahlreiche sudetendeutsche Vertriebene angehörten.


title: Walter Bachmann (Politiker)

text: Bachmann beantragte am 1. Oktober 1941 die Aufnahme in die NSDAP und wurde rückwirkend zum 1. September desselben Jahres aufgenommen (Mitgliedsnummer 8.724.375). Er schloss sich in der Bundesrepublik zunächst der SRP an. Nach deren Verbot 1952 trat er der DRP bei und kam nach der Fusion dieser mit anderen rechtsextremen Parteien 1964 zur neuen Partei NPD. Dort wurde er zunächst stellvertretender bayerischer Landesvorsitzender. 1972 wurde er zum Landesvorsitzenden der bayerischen NPD gewählt. Nach dem Parteiaustritt von Martin Mußgnug war Bachmann 1990/91 als kommissarischer NPD-Vorsitzender eingesetzt worden, um die Neuwahl einer Parteispitze zu organisieren. Nach der Wahl von Günter Deckert wurde er zum Ehrenvorsitzenden der NPD ernannt.


title: Walter Bachmann (Politiker)

text: Von 1966 bis 1970 gehörte Bachmann dem Bayerischen Landtag an und war dort stellvertretender Vorsitzender der NPD-Fraktion. Der Landtag wählte Bachmann 1969 zum Mitglied der Bundesversammlung, die Gustav Heinemann zum Bundespräsidenten wählte.


title: No Time to Die (Lied)

text: No Time to Die ist das Titellied zum James-Bond-Film "", dessen Originaltitel es teilt. Interpretiert wurde es von der US-amerikanischen Singer-Songwriterin Billie Eilish, die das Lied auch zusammen mit ihrem Bruder Finneas geschrieben hat. Die Veröffentlichung fand am 13. Februar 2020 statt, kurz nachdem die gerade volljährige Künstlerin bei den Grammy Awards 2020 in allen Hauptkategorien ausgezeichnet worden war. Im Folgejahr nahm sie diese Auszeichnung auch für "No Time to Die" entgegen, im Jahr 2022 folgte ein Golden Globe Award als bester Filmsong. Es ist erst der zweite Bond-Song an der Spitze der britischen Charts.


title: No Time to Die (Lied)

text: Wie seine beiden direkten Vorgänger ist "No Time to Die" eine getragene Klavierballade im Orchesterarrangement. Das Lied beginnt mit einem gedämpften Klavier-Intro über ein für Billie Eilish typisches ätherisches Klangbett, das mit dem Einsatz ihres Gesangs in eine einfache Akkordbegleitung übergeht. In Anlehnung an John Barrys definierendes Arrangement des "James Bond Theme" unterstützt Johnny Marrs E-Gitarre die Melodie prominent im Refrain. Die Titelzeile beschließt diesen und die darauffolgende Bridge markiert den Beginn einer vollständigen Orchesterbegleitung, die in der zweiten Strophe noch um ein Schlagzeug erweitert wird. Auf den zweiten Refrain folgt erneut die Bridge, in der Billie Eilish die Titelzeile nun zwei weitere Male wiederholt und zum Crescendo steigert. Dies geht ein letztes Mal in den Refrain über – hier mit der reduzierten Klavierbegleitung vom Anfang. Ein E-Gitarren-Akkord beschließt den Song analog zum klassischen Bond-Thema. Die Komposition wurde in e-Moll verfasst und mit 74 bpm aufgenommen.


title: No Time to Die (Lied)

text: Billie Eilishs Text ist als reuevolle Abrechnung nach einer innigen Liebschaft verfasst, wobei offenbleibt, ob dies der Perspektive von Bond selbst entspricht. Nach einer unerträglichen Beobachtung erkennt das lyrische Ich bitter, dass es sich sehenden Auges mit dem Gegner eingelassen hat. Die Schuld für diese leichtfertige Dummheit sieht es allein bei sich („Fool me once [shame on you], fool me twice [shame on me]“, nach Oscar Wilde), denn in seiner Position machen Bindungen immer verwundbar („The blood you bleed is just the blood you owe“) oder verursachen Tod. Doch es hat – wenngleich schmerzhaft – mit dieser Beziehung abgeschlossen, denn die Rückkehr eines alten Bekannten lässt „keine Zeit zu sterben“. Strophen und Refrain weisen durchgehend einen Reihenreim auf. Die Vortragsweise bleibt (mit Ausnahme der abschließenden Bridge) Billie Eilishs intimem „Flüstergesang“ treu.


title: No Time to Die (Lied)

text: Nach der anstrengenden Produktion von "" wurde die Arbeit am Nachfolger erst 2017 nach einer zweijährigen Pause aufgenommen. Bereits vor der Bekanntgabe von Danny Boyle als Regisseur schrieb der „Modfather“ Paul Weller zusammen mit Oasis-Kopf Noel Gallagher an einem Titellied für den noch unbetitelten Film. Nachdem jedoch Cary Joji Fukunaga die Regie übernommen hatte, wurde die Arbeit am Lied abgebrochen. Ähnlich früh bat auch die britische Soulsängerin Paloma Faith öffentlich um ein Vorsingen.


title: No Time to Die (Lied)

text: Während zum Teil über einen zweiten Einsatz von Adele nach "SkyFall" spekuliert wurde, verschafften seine Verkaufserfolge insbesondere dem britischen Folkpopper Ed Sheeran durchgehend hohe Aufmerksamkeit. In einer Late-Night-Show gab er bereits 2017 zu, er habe im Falle seines Engagements schon seit drei Jahren einen „guten“ Titelsong fertig. Sheeran war an Boyles letztem Film "Yesterday" beteiligt und so hatte der Regisseur auch frühzeitig den Kontakt zwischen dem Sänger und Bond-Produzentin Barbara Broccoli hergestellt. Seitdem hakte Sheeran regelmäßig bei seinem Manager nach. Im Verlauf der Dreharbeiten hätte sogar Hauptdarsteller und Ausführender Produzent Daniel Craig den Sänger „ernsthaft erwogen“.


title: No Time to Die (Lied)

text: Als weiterer Favorit für das Titellied galt die britische Elektropop-Sängerin Dua Lipa, auch unter anderen Musikern. Darauf angesprochen betonte sie wiederholt ihr Interesse. Später berichtete die örtliche Presse sogar über die Planungen zu einem aufwändigen Musikvideo im Bond-Drehort Matera. In der Folge sahen die Buchmacher ihre Chancen bis zuletzt nur wenig hinter denen von Sheeran. Kurz nach Bekanntgabe des Filmtitels "No Time to Die" veröffentlichte das britische Pop-Idol Boy George einen gleichnamigen Song, „um Ed Sheeran und Dua Lipa zu ärgern“. Ebenso hatte die britische Soul-Newcomerin Jorja Smith einen eigenen Bond-Song vorbereitet. Im Zuge der Grammy Awards 2020 veröffentlichte Beyoncé ein Foto mit Bonds typischem Martini-Cocktail. Ähnliche Andeutungen machte sie bereits vor früheren Veröffentlichungen, wodurch sie unmittelbar vor Bekanntgabe auch noch als möglicher Interpret gehandelt wurde.


title: No Time to Die (Lied)

text: Billie Eilish zählte zu keiner Zeit zum Favoritenkreis, fand aber im Vorhinein durchaus Erwähnung als „aufregende“ Kandidatin. Erste Zeichen für ihre Beteiligung fanden sich Ende 2019, als Fans Regisseur Fukunaga unter FINNEAS’ wenigen Instagram-Followern entdeckten. Einige Wochen später benannte das renommierte Fan-Portal "MI6" exklusiv Billie Eilish als Interpret, was daraufhin auch weltweit aufgegriffen wurde. Am 14. Januar 2020 postete Billie Eilish zunächst Fotos vergangener Bond-Girls, die offizielle Bestätigung folgte am Abend.


title: No Time to Die (Lied)

text: Das Lied wurde am 13. Februar 2020 in Verbindung mit einem Kurztrailer veröffentlicht ohne eigenständiges Musikvideo. Daraufhin stand es bei allen Online-Musikdiensten zur Verfügung, eine physische Single-Veröffentlichung blieb erstmals aus. Seine Bühnenpremiere feierte das Stück bei den BRIT Awards 2020 mit Johnny Marr an der Gitarre und Hans Zimmer als Dirigent des Orchesters.


title: No Time to Die (Lied)

text: In der britischen Tagespresse erhielt die „dramatische, verstörende Ballade“ glänzende Kritiken. Die Redaktion des amerikanischen Branchen-Magazins "Billboard" wählte das Stück auf Platz 22 der besten Lieder im ersten Halbjahr 2020. Das Online-Magazin "laut.de" setzte das „überzeugende“ Stück auf Rang drei in ihrer Bestenliste 2020 und auch die Hörer des Berliner radioeins zählen es zu den 70 besten Songs des Jahres. Es erhielt einen Grammy als „Bestes Lied für visuelle Medien“ sowie bei der Verleihung der Golden Globe Awards 2022 den Preis für den besten Filmsong. Der Song wurde bei den Oscars 2022 als bester Filmsong ausgezeichnet.


title: No Time to Die (Lied)

text: Tobias Rapp meinte im "Spiegel," das man sofort höre, dass das Lied ein Bond-Song sei. "No Time to Die" würde dem Gefühl des Scheiterns ein paar schöne Zeilen geben. Das Lied würde mit einer Spannung aufbauenden Pianolinie starten, die sich dann um Streicher ergänzt wiederhole, welche vom Oscarpreisträger Hans Zimmer arrangiert, aber insgesamt im Hintergrund bleiben würden, um schließlich in Billie Eilishs Stimme zu münden. Insgesamt sei das Lied ein typischer Eilish-Song, der von den Manierismen ihrer Stimme getragen werde.


title: No Time to Die (Lied)

text: Adrian Daub meint in der "Zeit," dass in "No Time to Die" eine kleine Revolution stecke. Einerseits sei es zwar leicht enttäuschend, wie sklavisch der Song dem Muster der letzten Bond-Songs folge, aber Eilish gelinge es innerhalb des Formelhaften eines Bond-Songs, kleine Erschütterungen auszulösen. Daub meint, dass auch die Thematik der Lyrics stark reduziert sei. Eilish würde erstaunlich geradlinig singen. Sie singe über eine in die Binsen gegangene Beziehung und würde sich einer vorgetäuschten Tiefe verweigern. Damit sei "No Time to Die" ein Liebeslied, das ein wenig traurig und ein wenig verletzt klinge.


title: No Time to Die (Lied)

text: In Großbritannien stieg das Stück auf Platz eins der Charts ein. Damit wurde Billie Eilish die erste Künstlerin an der Spitze der britischen Hitparade, die im 21. Jahrhundert geboren wurde. In Deutschland erreichte es Platz 5, in Österreich und der Schweiz den zweiten Platz. Platz 1 gelang weiterhin in Tschechien, Ungarn, Irland sowie der Slowakei und damit konnte sich "No Time to Die" auch in den europäischen Charts an Nummer eins setzen. In Billie Eilishs Heimat, den USA, stieg das Lied bis auf Platz 16.


title: Vergleich von Spanisch und Portugiesisch

text: Obwohl Portugiesisch und Spanisch eng verwandt sind – bis zu einem gewissen Grad gegenseitiger Verständlichkeit –, gibt es auch entscheidende Unterschiede, die für Personen, welche eine der beiden Sprachen beherrschen und die andere lernen wollen, Schwierigkeiten darstellen können. Beide sind Teil einer größeren, als westiberische Sprachen bekannten Gruppe, der noch andere Sprachen oder Dialekte mit weniger Sprechern angehören, wobei alle zu einem gewissen Grad gegenseitig verständlich sind.


text: Die deutlichsten Unterschiede liegen in der Aussprache. Die geschriebenen Sprachen sind oft signifikant gegenseitig verständlicher als die gesprochenen. Zum Vergleich folgender Satz:


text: Es gibt einige auffällige Verschiedenheiten zwischen brasilianischem und europäischem Portugiesisch, ebenso wie es sie zwischen britischem und amerikanischem Englisch oder europäischem und lateinamerikanischem Spanisch gibt. Im Artikel besonders erwähnt werden diese Unterschiede nur, wenn:


text: Portugiesisch und Spanisch teilen eine große Zahl an Wörtern, die entweder gleich buchstabiert (wenngleich eventuell recht unterschiedlich ausgesprochen), fast gleich buchstabiert werden (wenn sie auch mehr oder minder gleich ausgesprochen werden) oder ähnlich vorhersagbar sind. Als Beispiel dient hier folgender Absatz aus der von Manuel Seco (Espasa Calpe, 1989), zu vergleichen mit der portugiesischen Entsprechung darunter, was die beträchtliche lexikalische Ähnlichkeit und lediglich geringfügige Änderungen der Wortstellung verdeutlicht:


text: Anders als andere romanische Sprachen gebraucht Neuportugiesisch nicht das römische planetarische System für die Wochentagsnamen Montag bis Freitag. Stattdessen werden die Werktage einfach durchgezählt und entstammen der kirchenlateinischen Wochenrechnung (z. B. ‚Montag‘, ‚Dienstag‘ usw.). Der Begriff "feira", mit Grundbedeutung ‚Messe, Markt‘ (aus lateinisch ), bezieht sich auf den (röm.-katholischen) liturgischen Sprachgebrauch; er ist verwandt mit (gelehrt) "férias" ‚Urlaub‘ und "feriado" ‚Feiertag‘. Im Spanischen sind die Wochentage alle maskulin; auf Portugiesisch sind die "feira"s feminin, während "sábado" und "domingo" maskulin sind.


text: Der Tagsname "terça-feira" (< nach kirchenlat. ) weicht in ihrem Vorderglied vom gewöhnlichen port. Zahlwort für ‚dritter/e/es‘, "terceiro", ab.


text: Neben einer bedeutenden Anzahl falscher Freunde gibt es ebenfalls einige Kognaten, deren Bedeutung in einer Sprache weiter gespannt ist als in der anderen. Einige Beispiele:


text: Das spanische Indefinitpronomen "todo" kann „alle/jeder“ oder „alles“ heißen. Portugiesisch differenziert zwischen "todo" („alle/jeder“) und "tudo" („alles“) (gebraucht wenn es sich auf ein Neutrum, unbestimmtes Objekt oder eine Abstraktion bezieht).


text: Spanisch unterscheidet das Adjektiv "mucho" („viel/viele“) vom Adverb "muy" („sehr/ziemlich“). Portugiesisch nutzt "muito" für beides (das Kognat "mui" existiert noch im Portugiesischen, wird jedoch in der gesprochenen Sprache kaum gebraucht, außer in sehr formalen Kontexten).


text: Als Adjektiv wird "muito" gemäß Genus und Numerus des bezeichneten Nomens gebeugt, wie "mucho". Als Adverb ist es unveränderlich wie "muy". Somit wäre es inkorrekt, *"muitas maduras" im zweiten Beispiel zu sagen.


text: Die Kardinalzahlen sind im Spanischen und Portugiesischen sehr ähnlich, allerdings bestehen Unterschiede im Gebrauch von eins und zwei. Spanisch kennt verschiedene Wörter für den unbestimmten Artikel Singular Maskulinum („ein“) und den numerischen („eins“), also "un capítulo" („ein Kapitel“), aber "capítulo uno" („Kapitel eins“). Auf Portugiesisch sind beide Wörter identisch: "um capítulo" und "capítulo um". Spanisch "uno" kann auch als Pronomen gebraucht werden, wie Deutsch „man“, um ein unbestimmtes Subjekt zu bezeichnen, was jedoch nicht beim portugiesischen "um" geht; stattdessen wird das Reflexivpronomen "se" verwendet. "Se" kann auf Spanisch zur Formung passiver und unpersönlicher Konstruktionen ebenso benutzt werden.


text: Dies gilt noch für Fälle, wo ein relativ unbestimmtes Subjekt mit einem Genus belegt wird, wie Spanisch "todos a una [voz]" („alle zugleich“, wörtl. „alle mit einer [Stimme]“). Portugiesisch sollte es ohne Kardinalzahl stehen. Z. B. "todos juntos" („alle gemeinsam/zugleich“).


text: Andererseits wird im Portugiesischen die Kardinalzahl „zwei“ nach Genus dekliniert ("dois" maskulin, "duas" feminin), während Spanisch "dos" für beides nimmt.


text: Die Konjunktion „und“ auf Spanisch ist "y" (ausgesprochen vor Konsonant, vor Vokal) vor allen Wörtern außer jenen mit einem -Laut (buchstabiert "i"- oder "hi"-). Vor silbenbildenden -Lauten (und "nicht" dem Diphthong wie "hierro") lautet das span. Bindewort "e" . Port. gebraucht ausschließlich "e" .


text: Genauso wird auf Spanisch für die Konjunktion „oder“ "o" vor allen Wörtern außer jenen, die mit "o"- oder "ho"- beginnen, wo dann "u" ins Spiel kommt, gebraucht. Portugiesisch nutzt stets "ou" ~.


text: Im Portugiesischen kann "se" Reflexivpronomen oder Bindewort mit der Bedeutung „falls“ sein. Dies kann zur fälschlichen Annahme führen, ein port. Verb sei reflexiv, wenn dem nicht so ist. Beispiel: "Se ficou em Paris..." heißt „Falls er/sie/Sie in Paris geblieben wäre(n)...“ Steht die Konjunktion "se" einem reflexiven Verb vor, hat man gewöhnlich doppeltes "se" im Satz, siehe "Se se esqueceu da sua senha..." für „Falls du dein Passwort vergessen hast...“


text: Generell sind die portugiesische und spanische Grammatik nicht überaus verschieden. Dennoch existieren Unterschiede, die Hürden für Sprecher einer der beiden Sprachen, die die je andere lernen wollen, darstellen können.


text: Spanisch hat drei Formen für den bestimmten Artikel Singular, "el", mask., "la", fem., und "lo", neutr. Das Letzte wird mit Adjektiven gebraucht, um abstrakte Nomen zu bilden, die allgemein gebraucht werden, und ebenso, um die Bedeutung von Adjektiven hervorzuheben. Auf Portugiesisch gibt es nur "o", mask., und "a", fem. Literarisches Spanisch kennt ebenfalls drei entsprechende Pronomina dritter Person, "él" („er“), "ella" („sie“) und "ello" („es“; weiter gefasst, nicht auf Objekt bezogen), wohingegen Portugiesisch lediglich "ele", mask., und "ela", fem., hat. Die span. Neutra "lo" und "ello" haben keine Pluralform.


text: Manche Wörter sind maskulin im Spanischen, aber feminin im Portugiesisch, oder umgekehrt. Geläufiges Beispiel sind span. Substantive, die auf "-aje" enden und maskulin sind und ihre port. Äquivalente, welche auf "-agem" enden und feminin sind. Vgl.: Spanisch "el viaje" („die Reise“; mask. wie französisch "le voyage" und italien. "il viaggio") korrespondiert mit dem port. Femininum "a viagem". Genauso sind "el puente" („Brücke“), "el dolor" („Schmerz“) oder "el árbol" („Baum“) maskuline Nomen im modernen Spanisch, wogegen "a ponte", "a dor" und "a árvore" port. Feminina sind. Auf der anderen Seite entspricht das span. Femininum "la leche" („Milch“) dem portugiesischen "o leite" (mask., wie französisch "le lait", italienisch "il latte"). Gleichfalls ist "nariz" („Nase“) feminin im Spanischen und maskulin im Portugiesischen.


text: Einige span. Termini können mask. und fem. sein, mit verschiedenartiger Bedeutung. Beide Bedeutungen existieren gewöhnlich auch auf Portugiesisch, allerdings mit bloß einem Genus, sodass sie nicht ohne weiteren Kontext unterschieden werden können, etwa kann das Wort "orden" (wörtl. „Ordnung“) sowohl „harmonisches Arrangement“ als auch „Anweisung“/„Befehl“ bedeuten, wie sein port. Pendant. Aber das span. Wort ist maskulin bei erster Bedeutung und feminin bei der zweiten:


text: Im Portugiesisch wird meist vor Rufnamen der bestimmte Artikel gesetzt, was auch im Katalanischen, jedoch bloß in einigen kastilischen Dialekten zu finden ist. Auf Portugiesisch stellt dies ein relativ neuartiges Phänomen dar, das manche brasilianische Dialekte, vornehmlich im Nordosten, noch nicht übernommen haben. Bei jenen port. Dialekten, die standardmäßig den bestimmten Artikel vor Namen einsetzen, kann dieser zum Ausdruck von Formalität oder literarischer Distanz weggelassen werden. Beispielsweise deutsch „Maria ging (weg)“, spanisch "María salió" und portugiesisch "a Maria saiu". Zu beachten ist aber, dass in vielen span. Dialekten der bestimmte Artikel vor Personennamen gebraucht wird; so ist "la María salió" häufig zu hören.


text: Portugiesisch gebraucht den bestimmten Artikel vor manchen Städtenamen und fast allen Ländernamen, außer bei verhältnismäßig neuen wie "Cingapura"/"Singapura" und solchen, die mit Portugal (historisch) zusammenhängen (wenngleich nur grobe Regel) und den lusophonen Staaten, z. B. "a Holanda", aber "Portugal"; "o México", aber "Angola"; "a Suécia", aber "Moçambique". Die größte Ausnahme der Länderregel verkörpert "o Brasil". Auch "Inglaterra", "França", "Espanha", "Itália" im EP, jedoch mit dem Artikel "a" im BP.


text: Im Spanisch ist der Gebrauch des bestimmten Artikels bei manchen Ländern optional: "(la) China", "(el) Japón", "(la) India", "(la) Argentina", "(el) Ecuador", "(el) Perú", "(el) Uruguay", "(el) Paraguay", "(el) Brasil", "(los) Estados Unidos" usw. Gleiches gilt für zwei Kontinente: "(la) Antártida" und "(el) África"; für Archipele und Inseln: "(las) Filipinas", "(las) Canarias", "(las) Azores"; für manche Provinzen, Regionen und Territorien: "(el) Tíbet", "(la) Toscana", "(el) Piamonte", "(el) Lacio"; und für einige Städte: "(el) Cairo", "(la) Valeta". Spanisch verwendet den bestimmten Artikel bei allen geographischen Namen, sobald sie mit einem Adjektiv oder erläuternden Satz vorkommen, wie in folgenden Beispielen: "la España medieval" („das mittelalterliche Spanien“), "el Puerto Rico prehispánico" („Puerto Rico vor den Spaniern“), "el Portugal de Salazar" („Portugal unter Salazar“) etc.


text: Hinzu kommt, dass die meisten port. Dialekte den bestimmten Artikel vor Possessivartikeln (wie im Italienischen) gebrauchen, was auf Spanisch nicht möglich ist. So lautet etwa der Satz „Dies ist mein Bruder“ "Este es mi hermano" auf Spanisch, kann jedoch "Este é o meu irmão" auf Portugiesisch heißen. Trotzdem gebrauchen viele brasilianische Dialekte (vornehmlich im Nordosten) und umgangssprachliches BP den Artikel nicht in Sätzen wie: "Este é meu irmão" (obwohl er normalerweise in Sätzen auftaucht wie "O meu irmão está lá").


text: Im Portugiesischen haben die Possessivadjektive dieselbe Form wie die Possessivpronomina und sie richten sich alle nach dem Genus des „Besitzgegenstandes“. Im Spanischen gilt dasselbe für "nuestro"/"nuestra" („unser“) und "vuestro"/"vuestra" („euer“), aber bei allen anderen Possessiva hat das Fürwort eine längere Form, die sich nach dem Genus des Besitzgegenstandes richtet, während das Adjektiv eine kürzere Form hat, welche sich nicht nach dem Genus richtet. Den Possessivadjektiven geht gewöhnlich ein bestimmter Artikel im EP voraus, weniger im BP und nie im Spanischen. Den Possessivpronomina geht in allen Dialekten beider Sprachen ein bestimmter Artikel voraus:


text: Auf Portugiesisch haben klitische Pronomina in der dritten Person spezielle Varianten, welche nach gewissen Verbindungen gebraucht werden, was auf Spanisch nicht passiert. Die Standardobjektpronomina "o"/"a"/"os"/"as" werden zu "lo"/"la"/"los"/"las", wenn sie auf ein Verb folgen, das auf ⟨r⟩, ⟨s⟩ oder ⟨z⟩ endet, und zu "no"/"na"/"nos"/"nas", wenn sie auf ein Verb mit nasalem Ausklang folgen.


text: Im BP sind diese Formen unüblich, da das Fürwort für gewöhnlich dem Verb vorangeht (d. h. "você o mantenha" im obigen Bsp.), und Subjektpronomina in der dritten Person informell als Objektpronomina gebraucht werden ("mantenha ele"), obschon Letzteres eigentlich inkorrekt ist. Da es jedoch bisweilen als ungrammatikalisch angesehen wird, einen Satz mit einem Objektpronomen zu beginnen, finden obige Beispiele selten auch in Brasilien Anwendung.


text: EP unterscheidet sich von BP hinsichtlich der Stellung klitischer Personalpronomina, und Spanisch wiederum differiert von beiden.


text: Im Portugiesischen können Verben im Indikativ Futur oder im Konditional in Morpheme zerlegt werden und das klitische Pronomen kann zwischen diese gestellt sein, was Mesoklise heißt. Dies kam auch im Altspanischen vor, heutiges Spanisch kennt Vergleichbares allerdings nicht:


text: Jedoch werden diese Zeiten in gesprochener Sprache oft durch andere ersetzt. Indikativ Futur wird manchmal durch Indikativ Präsens ersetzt, Konditional sehr oft durch Indikativ Imperfekt substituiert. Umgangssprachlich würden die meisten Portugiesen "trá-lo-á" als "vai trazê-lo" („bringt es“; eigtl. „wird es bringen“) oder "irá trazê-lo" („wird es bringen“) sagen.


text: Die spanische Konstruktion "se lo dio" heißt entweder ‚[Er/sie] gab es [ihm/ihr]‘ oder ‚[Er/sie] gab es "sich selbst"‘. Das erwartbare Muster für Vorheriges wäre *"le lo dio" ‚Er/sie gab es ihm/ihr‘, aber so eine Konstruktion gibt es nicht. Dies ist Spanisch exklusiv.


text: Somit unterscheidet heutiges Spanisch nicht zwischen dem Reflexivpronomen "se" und dem Dativobjekt "se". Zu beachten ist, dass das nicht auf Altspanisch vorkam: "diógelo" ‚er gab es ihm‘ gegenüber "dióselo" ‚er gab es sich‘. Der mittelalterliche "g"-Laut (ähnlich dem französischen) wurde durch "s" im 14./15. Jh. ersetzt (vgl. span. "coger" ‚fangen‘, aber "cosecha" ‚Ernte‘, port. "colher" und "colheita", beide zu lat. ).


text: Im Spanischen werden betonte Pronomina nie für unbelebte Subjekte verwendet (d. h. Dinge, im Gegensatz zu Menschen oder Tieren), nicht einmal für Klarstellungen oder bei Mehrdeutigkeit. Portugiesisch kennt keine solche Restriktion, sodass betonte auf unbelebte Subjekte bezogene Pronomina entweder genutzt oder ausgelassen werden können:


text: Der Gebrauch von Pronomina der zweiten Person differiert stark zwischen Spanisch und Portugiesisch, und noch stärker zwischen EP und BP. Spanisch "tú" und "usted" gehen etymologisch mit Port. "tu" und "você" einher, aber Portugiesisch bekam eine dritte, noch formalere Form "o(s) senhor(es), a(s) senhora(s)", "você" auf eine eher „gleichmachende“ denn formale Ebene versetzend. Im Plural ist port. geläufiges "vós" nunmehr überall archaisch und sowohl Pronomina als auch korrespondierende Verbformen der zweiten Person Plural sind gemeinhin auf Bibeltexte, traditionelle Gebete und mündliche Varianten mancher ländlicher portugiesischer Regionen beschränkt; normalerweise ist nun die geläufige (gleiche Ebene ausdrückende) Form "vocês". Im Fall des iberischen Spanischen haben "tú", "usted", "vosotros" und "ustedes" mehr oder weniger ihre originäre Funktion behalten; wenn überhaupt, dann ersetzt "tú" "usted" im täglichen Sprachgebrauch und "usted" wird vermehrt in formalen Situationen verwendet (vgl. Port. "o senhor"). Lateinamerikanisches Spanisch ist komplizierter: "vosotros" hat Platz gemacht für "ustedes", jedoch nutzen bestimmte Regionen auch "vos" als informelles Pronomen "Singular", was "tú" mal mehr mal weniger aus seiner angestammten Position verdrängt (siehe "Voseo").


text: Gesprochenes BP hat das System der Pronomina stark simplifiziert, wobei "você(s)" tendenziell alle anderen Formen ersetzt. Obwohl einige Gebiete Brasiliens noch "tu" und entsprechende Verbformen der zweiten Pers. Sg. verwenden, nutzt das überwältigende Gros entweder "tu" mit Verbform der dritten Person Sg. oder tauscht (zunehmend) "tu" ganz durch "você" aus. Dies wiederum hat dazu geführt, das ursprüngliche Possessivum dritter Person "seu, sua" hauptsächlich für die zweite Person zu nutzen, einhergehend mit dem Aufkommen eines „neuen“ Possessivums dritter Person, "dele, dela" (Plural "deles, delas" („ihr“)), welches dem Substantiv folgt (z. B. "o carro dele" („sein Auto“), "o carro dela" („ihr Auto“)). Das formelle "o senhor" ist ebenso vermehrt auf sehr formale Situationen beschränkt, etwa wenn ein Ladenverkäufer einen Kunden anspricht oder ein Kind oder Jugendlicher sich an fremde Erwachsene wendet.


text: In dieser Hinsicht konservativer ist der "fluminenser" Dialekt des BP (gesprochen in Rio de Janeiro, Espírito Santo und in der Zona da Mata des Staats Minas Gerais) – besonders sein "Carioca"-Soziolekt. Dieser Dialekt behält üblicherweise das intimere "tu", die Standardform gleicher Ebene "você" und das respektvolle bzw. formale "o senhor"/"a senhora", zusammen mit den zugehörigen Possessiva, so sehr bei, dass, je nach Kontext, fast alle Sprecher diese Formen nutzen. Nichtsdestoweniger beugt eine Minderheit gebildeter Sprecher alle zu "tu" gehörigen Pronomina formal korrekt; ansonsten wird dies meist wie "você" gehandhabt.


text: Standardportugiesisch kennt "vocês" und "os senhores/as senhoras" als Plural von "você" und "o senhor"/"a senhora", aber der Volksmund hat auch neue Formen mit der umgangssprachlichen Funktion zweiter Person Plural hervorgebracht, etwa "gente" (vgl. "a gente" als gängige Umgangsform für "nós" („wir“), das als dritte Person Sg. konjugiert werden sollte, was gemeinhin nicht geschieht), "pessoas", "pessoal", "[meu] povo", "cês" (Mundart für "vocês") und "galera" (eher Jugendsprache).


text: Oft wird gesagt, dass die Dialekte "Gaúcho", "Nordestino" und "Amazofonia" sowie einige Soziolekte anderswo, etwa jener in der und um die Stadt Santos, "tu" bewahrt hätten; anders als beim "Fluminense" ist der Gebrauch von "você" stark eingeschränkt und völlig absent bei manchen Sprechern, wobei "tu" dessen Platz einnimmt. In diesen Gegenden wird das Verb bei "tu" in der dritten Person konjugiert (wie bei "você") – außer von gebildeten Sprechern einiger urbaner Zentren wie Porto Alegre und, insbesondere, Belém (vgl. BP).


text: Spanisch und Portugiesisch haben zwei primäre Kopulae, "ser" und "estar". Zumeist werden diese in beiden Sprachen kongruent gebraucht, jedoch gibt es ein paar Fälle, wo dies nicht zutrifft. Der Hauptunterschied zwischen Spanisch und Portugiesisch liegt in der Interpretation des Konzepts von Zustand vs. Essenz und in Generalisierungen, die auf die eine oder andere Art in gewissen Konstruktionen vorkommen, wie:


text: Ebenso ist der Gebrauch von "ser" bei permanentem Ort im Portugiesisch viel akzeptierter. Umgekehrt ist "estar" oft im Spanischen permanent bei Orten, wohingegen es auf Portugiesisch impliziert, temporär und/oder in unmittelbarer Nähe zu sein (selbes Haus, Gebäude etc.), s. u. die ersten beiden Beispiele.


text: Sekundäre Kopulae sind "quedar(se)" im Spanisch und "ficar" im Portugiesisch. Jedes kann auch „bleiben“ oder „verweilen“ heißen.


text: Wie nun hier erklärt, insinuiert der span. Satz, freiwillig im Haus geblieben zu sein, wo Portugiesisch und Deutsch in dieser Frage ohne zusätzliche Information eher mehrdeutig sind:


text: Da der Flughafen offensichtlich nicht irgendwo in der Nähe liegt, wird "ficar" im Portugiesischen gebraucht (am üblichsten), obgleich "ser" genauso ginge.


text: Die portugiesischen und spanischen Verben für „mögen“ haben die gleiche Form ("gostar" und "gustar"), sind allerdings verschieden beim Gebrauch von Argumenten. Linguistische Argumente sind Ausdrücke, um ein Verb in seiner Bedeutung zu vervollständigen. Ausdrücke des Mögens verwenden normalerweise zwei Argumente: (1) eine Person, die etwas mag und (2) etwas, das diese Person mag (siehe auch Theta-Rolle). Portugiesisch und Spanisch (genau wie Deutsch) schreiben diesen Argumenten verschiedene grammatikalische Fälle zu, wie folgende Tabelle mit der Argumentenstruktur beim Verb „mögen“ verdeutlicht:


text: Der port. Satz bedeutet wortwörtlich „[Ich] [ziehe Gefälligkeit] [aus dem] [Hören von Musik]“, dagegen der span. „[Mir] [gefällt es] [Musik zu hören]“.


text: Reflexive Verben sind auf Spanisch etwas geläufiger als auf Portugiesisch, insbesondere bei Handlungen, die sich auf Körperteile beziehen:


text: Im Spanisch wird das Perfektsystem mit dem Hilfsverb "haber" (zu lat. ) gebildet. Auch wenn Portugiesisch sein Kognat "haver" in dieser Weise verwendete, ist es nun üblicher, "ter" ‚haben‘ (zu lat. ‚halten‘) zu nehmen. "Haver" ist im BP geläufiger, während "ter" als Hilfsverb in anderen iberoromanischen Sprachen Anwendung findet; im Portugiesischen ist es sehr viel häufiger. Zu beachten, dass die meisten Verbtabellen für Portugiesisch bloß "ter" beim Perfekt aufführen.


text: Eine Klasse „falscher Freunde“ innerhalb der beiden Sprachen besteht in Verbformen mit den Endungen -"ra"- wie "cantara", "cantaras", "cantáramos" usw. Spanisch hat zwei Formen des Subjunktiv Imperfekt, mit Endungen auf "-se-" und auf -"ra"- (z. B. "cantase"/"cantara" „hätte ich gesungen“), die gewöhnlich austauschbar sind. Im Portugiesischen drückt dies nur "cantasse" aus; "cantara" ist der Indikativ Plusquamperfekt, d. h. äquivalent zum span. "había cantado" („ich hatte gesungen“). Wenngleich es eine starke Tendenz zu zusammengesetzten Verbformen gibt, ähnlich Spanisch und Deutsch ("tinha cantado"), ist die einfache Zeit in der portugiesischen Literatur noch sehr präsent.


text: Auf Spanisch wird das Präsensperfekt normalerweise gebraucht, um über in der Vergangenheit angefangene und abgeschlossene Handlungen zu reden, welche in der Gegenwart noch als relevant angesehen werden. Auf Portugiesisch wird Gleiches durch das Präteritum ausgedrückt:


text: Im Portugiesischen wird das Präsensperfekt ("pretérito perfeito composto") für gewöhnlich für Ereignisse gebraucht, die in der Vergangenheit anfingen, bis in die Gegenwart regelmäßig wiederkehrten und in der Zukunft weiter eintreten könnten. Als Beispiel der Kontrast mit dem Spanischen:


text: Als einzige der großen Romanischen Sprachen hat Portugiesisch den "Infinitivo Pessoal", welcher als Alternative zum Subjunktiv/Konjunktiv in Gliedsätzen angewendet werden kann.


text: Die port. Perfektform des Personalen Infinitiv entspricht einem unter mehreren möglichen span. finiten Verben.


text: Manchmal kann der Personale Infinitiv kaum durch einen finiten Teilsatz ersetzt werden und stimmt mit einer abweichenden Struktur im Spanischen überein:


text: Der Personale Infinitiv wird "nicht" in kontrafaktischen Situationen gebraucht, da diese des Subjunktiv/Konjunktiv Imperfekt bedürfen: „Wenn wir reich wären...“ ist "Se fôssemos ricos...", nicht "*Se sermos ricos..." Ebenso wird er konjugiert wie der Subjunktiv/Konjunktiv Futur (s. nächsten Abschnitt), sofern Letzterer nicht unregelmäßig ist ("ser", "estar", "ter" etc.). Der Personale Infinitiv ist "nie" unregelmäßig, obgleich der Zirkumflexakzent bei erweiterten Formen ausbleiben kann (etwa "pôr").


text: In der ersten und dritten Person Singular unterscheidet sich der Personale Infinitiv nicht vom unkonjugierten.


text: Die obigen Regeln gelten ebenfalls, wenn die Subjekte beider Teilsätze übereinstimmen, jedoch unabhängig voneinander sind.


text: Wie gesehen, kann der Personale Infinitiv zuweilen genutzt werden, um den unpersonalen Infinitiv oder den Subjunktiv zu ersetzen. Spanisch hat keine solche Möglichkeit.


text: Der Subjunktiv/Konjunktiv Futur, nunmehr praktisch obsolet im Spanischen, wird sowohl in geschriebenem als auch gesprochenem Portugiesisch weiterhin verwendet. Es wird in abhängigen Sätzen gebraucht, die sich auf hypothetische zukünftige Ereignisse oder Zustände beziehen – entweder Adverbialsätze (gewöhnlich mit "se" („falls“) oder "quando" („wenn“; eigtl. „wann“)) oder Relativsätze, die Hauptwörter modifizieren, welche sich auf hypothetisches Zukünftiges beziehen. Spanisch nutzt in analogen falls-Sätzen den Indikativ Präsens und in "cuando"- und Relativsätzen den Subjunktiv Präsens.


text: Eine Reihe portugiesischer Verben ändern den Hauptvokal, um Unterschiede zwischen 1. und 3. Pers. Sg. anzuzeigen: "fiz" („ich machte“) vs. "fez" („er/sie/es machte“), "pude" („ich konnte“) vs. "pôde" („er konnte“), "fui" („ich war/ging“) vs. "foi" („er war/ging“), "tive" („ich hatte“) vs. "teve" („er hatte“) etc. Diese Vokalunterschiede stammen von der durch das finale -Ī der 1. Pers. Sg. ausgelösten Metaphonie. Spanisch behält dies lediglich bei "fui" („ich war“) vs. "fue" („er war“). In allen anderen Fällen wurde einer der beiden Vokale regelmäßig in der Konjugation und eine neue Endung der 3. Pers., "-o", angenommen: "hice" („ich machte“) vs. "hizo" („er machte“), "pude" („ich konnte“) vs. "pudo" („er konnte“) etc.


text: Umgekehrt behält Spanisch viel mehr unregelmäßige Formen im Futur und Konditional bei: "saldré" („ich werde weggehen“), "pondré" („ich werde hinstellen“), "vendré" („ich werde kommen“), "diré" („ich werde sagen“) usw. Portugiesisch hat nur deren drei: "farei" („ich werde machen“), "direi" („ich werde sagen“), "trarei" („ich werde bringen“).


text: Portugiesisch lässt -"e" in unregelmäßigen Formen der 3. Pers. Sg. Ind. Präs. nach ⟨z⟩ und ⟨r⟩ gemäß phonologischer Regeln weg: "faz" („er macht“), "diz" („er sagt“), "quer" („er will“) etc. Spanisch hat analog -"e" bei anderen Verben rekultiviert: "hace" („er macht“), "dice" („er sagt“), "quiere" („er will“) etc. (Gleiche Analogie gilt für "fiz" vs. "hice" („ich machte“) im Präteritum. Bei Substantiven wie "paz" („Friede“), "luz" („Licht“), "amor" („Liebe“) usw. wurde "-e" in beiden Sprachen fallen gelassen und nie rekultiviert).


text: Im Spanisch bilden die Präpositionen "a" („(um) zu“) und "de" („von, aus“) Schmelzwörter mit dem darauffolgenden mask. Sg. bestimmten Artikel "el" („der“): "a" + "el" > "al" und "de" + "el" > "del". Diese Kontraktion ist im Portugiesisch viel umfassender, wobei die Präpositionen "a" („(um) zu“), "de" („von, aus“), "em" („in“) und "por" („für“) mit Artikel und Demonstrativpronomen ungeachtet Numerus oder Genus involviert sind. Alle vier dieser Präpositionen verschmelzen mit dem bestimmten Artikel, wie in folgender Tabelle aufgeführt:


text: Zusätzlich werden die Präpositionen "de" und "em" mit den Demonstrativa wie unten gezeigt kombiniert:


text: Die neutralen Demonstrativpronomina "isto" („dieses“), "isso", "aquilo" („jenes“) werden ebenso mit "de" und "em" kombiniert – also "disto", "nisto" etc. Die Präposition "a" wird mit den distalen Demonstrativa (jene, die mit "a-" beginnen) verbunden, um "àquele", "àquilo" usw. zu formen.


text: Bislang erwähnte port. Kontraktionen sind obligatorisch. Kontraktionen können auch optional aus "em" und "de" mit dem unbestimmten Artikel ("um", "uma", "uns", "umas") gebildet werden, was zu "num", "numa", "dum", "duma" etc. führt und mit den Pronomina der 3. Pers. ("ele", "ela", "eles", "elas"), was "nele", "nela", "dele", "dela" etc. ergibt. Andere de facto obligatorische Verschmelzungen sind "de" mit "aqui" > "daqui" („von dort“); fakultativ mit dem Nomen "água": "um copo d'água" („ein Glas Wasser“).


text: Das span. "con" („mit“, Port. "com") wird mit den präpositionalen Pronomina "mí", "ti" und "sí" kombiniert, um "conmigo", "contigo", "consigo" („mit mir“, „mit dir“, „mit ihm/ihr selbst“) zu bilden. Auf Portugiesisch kommt dies nicht nur bei "mim", "ti" und "si" zur Anwendung ("comigo", "contigo" und "consigo"), sondern ist auch erweitert auf "nós" und (in Varianten, wo es gebraucht wird) "vós", was in "connosco" ("conosco" auf BP) und "convosco" mündet.


text: Spanisch verwendet vor dem direkten Objekt eines transitiven Verbs (außer "tener") eine Präposition, das sog. „personale "a"“, wenn es spezifische Personen oder Haustiere bezeichnet; vgl. "Veo a Juan" („ich sehe Johann“); "Hemos invitado a los estudiantes" („wir haben die Studenten eingeladen“). Auf Portugiesisch existiert praktisch kein personales "a", außer vor "Deus" („Gott“): "louvar a Deus" („Gott (zu) preisen“), "amar a Deus" („Gott (zu) lieben“).


text: In beiden Sprachen recht geläufig sind die Präpositionen "a" (was oft „(um) zu“ heißt) und "para" (oft „für“). Jedoch unterscheidet EP, ob man für kurze oder längere Zeit wohin geht, vor allem bei intendierten Aufenthalten, wobei bei Letzterem "para" anstatt "a" gebraucht wird. Obschon es keine festgelegte Aufenthaltsdauer zum Präpositionswechsel für Sprecher des EP gibt, impliziert "a", dass man eher früher als später heimkehrt, je nach Kontext. Dieser Unterschied existiert weder auf BP noch im Spanischen und das span. "para" kann auch nicht in diesem Sinne angewandt werden.


text: Zu beachten ist dennoch im ersten Beispiel, dass "para" auf Portugiesisch gebraucht werden könnte, sofern ein Kontrast zu einem sehr kurzen Aufenthalt dargestellt ist.


text: Auf informellem BP ersetzt "em" (in seiner ursprünglichen Form oder kombiniert mit einem gegebenen Artikel in einer Kontraktion, was in "no", "na", "numa" etc. resultiert) oftmals die Präposition "a" der Standardsprache.


text: Im Portugiesisch kann die Präposition "até" auch gebraucht werden, wenn die erwartete Aufenthaltsdauer kurz ist und/oder es einen bestimmten Grund für den Ortswechsel gibt.


text: Spanisch kennt zwei Richtungsadverben: "para" („für“, einschl. „nach“) und "hacia" („gen“; nicht notwendigerweise Ankunft implizierend). Von beiden existiert bloß "para" für beide Bedeutungen im Portugiesischen.


text: Umgangssprachlich wird "para" oft in beiden Sprachen reduziert: zu "pa" auf Spanisch, und auf Portugiesisch zu "pra" (gelegentlich "p'ra" geschrieben und so potenziell in der Literatur vorkommend) oder "pa" (ausschließlich Jargon in Portugal und Rio de Janeiro und schriftlich nicht erlaubt). Portugiesisch "pra" kann dafür mit dem bestimmten Artikel umgangssprachlich verschmelzen: "pra" + "o" > "pro" (BP) oder "prò" (EP), "pra" + "a" > "pra" (BP) oder "prà" (EP) etc. Analog der Jargon-Option "pa" wird daraus: "pa" + "o" > "pò", "pa" + "a" > "pà" usw.


text: Beide Sprachen haben eine Art „Verlaufsform-Futur“ (ähnlich dem englischen "going-to future"). Spanisch inkludiert die Präposition "a" zwischen der konjugierten Form von "ir" („gehen“) und Infinitiv: "Vamos a cantar" („Wir werden singen“; Präsens von "ir" + "a" + Infinitiv). Normalerweise ist im Portugiesisch keine Präposition zwischen Hilfs- und Hauptverb: "Vamos cantar" (Präsens von "ir" + Infinitiv). Dies kommt auch in anderen Zeiten zur Geltung:


text: Auch wenn regelkonform dieselben Präpositionen in denselben Kontexten in beiden Sprachen angewandt werden, gibt es viele Ausnahmen.


text: Das traditionelle spanische Alphabet hatte 28 Buchstaben, dagegen das portugiesische 23. Nunmehr wurden "k" und "w" (v. a. in Fremdwörtern) beiden Sprachen hinzugefügt. Portugiesisch hat auch "y" für Lehnwörter (vgl. "Acordo Ortográfico").


text: Durch die Reform des 10. Kongresses der Vereinigung von Akademien der spanischen Sprache 1994 folgt das spanische Alphabet nun dem Muster der großen westeuropäischen Sprachen. Davor wurden die Digraphe "ch" und "ll" gesondert alphabetisiert. Beispielsweise wurden folgende Zunamen wie folgt angeordnet: "Cervantes, Contreras, Cruz, Chávez, Dávila". Es gibt noch viele spanische Wörterbücher, die diese vorreformistische Sortierung verwenden.


text: Auf Spanisch wird ⟨sc⟩ im lateinamerikanischen Spanisch nicht ein Digraph genannt, dennoch ist es ein Einzellaut wie auf BP. Ebenso hat Spanisch ⟨sh⟩ als Lehnlaut aus dem Englisch übernommen; wie "sherpa", "show", "flash". BP nutzt den Trigraph ⟨tch⟩ für Lehnwörter; etwa "tchau" („ciao“), "tcheco" („tschechisch“), "República Tcheca" („Tschechische Republik“), "tchê" („che“; aus dem Spanischen kommend, nur regional verbreitet) etc. EP ersetzt gewöhnlich den Trigraph ⟨tch⟩ durch ⟨ch⟩ : "chau", "checo", "República Checa" usw.


text: Spanisch wie Portugiesisch nutzen ⟨zz⟩ (niemals – nur in japanischen Lehnwörtern wie etwa "adzuki") für einige italienische Lehnwörter, aber portugiesisch wird das bisweilen nicht als Affrikate ausgesprochen, sondern mit Lauteinfügung oder ; etwa Span. und Port. "pizza", Span. und Port. "paparazzo" etc. Spanisch gebraucht auch ⟨tz⟩ für baskische, katalanische und Nahuatllehnwörter und ⟨tl⟩ (oder ) für Nahuatllehnwörter; z. B. "Ertzaintza", "quetzal", "xoloitzcuintle", "Tlaxcala" usw. Portugiesisch verwendet ⟨ts⟩ für deutsche, originär ⟨z⟩, und japanische Lehnwörter.


text: Die Symbole ⟨ll⟩ und ⟨ñ⟩ sind etymologisch spanisch, da die verkörperten Laute oftmals von lateinisch und stammen (hierfür hat Portugiesisch einfaches ⟨l⟩ und ⟨n⟩; vgl. "rodilla"/"rodela", "peña"/"pena"). Die port. Digraphen ⟨lh⟩ und ⟨nh⟩ stammen aus dem Okzitanisch, da die dortige Poesie und Literatur bis zum 14. Jh. der wichtigste Einfluss auf die portugiesischen Pendants war. König Dionysius (Portugal), der Portugiesisch statt Latein als Amtssprache etablierte, war Bewunderer okzitanischer Literatur und selbst Dichter. Beispiele sind Namen wie Port. ""Minho"" (Sp. "Miño") und ""Magalhães"" (Sp. "Magallanes").


text: Der Buchstabe ⟨y⟩ war im Portugiesischen vom 16. bis frühen 20. Jh. in griechischen Lehnwörtern in Gebrauch, ähnlich wie im Deutschen; z. B. "Psychologia", modern "Psicologia" („Psychologie“). Die Rechtschreibreform 1911 ersetzte es offiziell mit ⟨i⟩. Der dazugehörige Laut kann als Allophon des Vokals in beiden Sprachen betrachtet werden. Zum Vergleich Sp. "rey („König“), "mayor" („größer“, „älter“) und Port. "rei, "maior".


text: Die exakte Aussprache dieser drei Konsonanten hängt vom jeweiligen Dialekt ab. Die Tabelle gibt bloß die gängigsten Lautmuster wieder. In den meisten span. Dialekten werden die ⟨ll⟩ und ⟨y⟩ geschriebenen Konsonanten nunmehr gleich ausgesprochen, eine als "Yeísmo" bekannte Lautverschmelzung. Ein ähnliches Phänomen ist in einigen Dialekten des BP zu finden; z. B. "muié" für "mulher" („Frau“), jedoch ist das wesentlich weniger verbreitet als bei Spanisch.


text: Der port. Buchstabe ⟨ç⟩ (c-cedilha) wurde zuerst im Altspanischen gebraucht, basierend auf einer westgotischen Form von ⟨z⟩. Im Portugiesisch wird er vor ⟨a⟩, ⟨o⟩ und ⟨u⟩ gebraucht, aber nie am Wortanfang oder -ende, und verkörpert stets das stimmlose "c". Im heutigen Spanisch wurde es durch ⟨z⟩ ersetzt, etwa bei „Schuhwerk“: "calzado" (Sp.), "calçado" (Port.).


text: Beide haben diakritische Zeichen, um die betonte Silbe eines Worts zu markieren, wenn es nicht durch die Schreibweise erkennbar ist. Da Spanisch nicht zwischen halbgeöffneten und halbgeschlossenen und Nasalvokalen unterscheidet, nutzt es nur einen Akzent (Schrift), den Akut. Portugiesisch gebraucht gewöhnlich den Akut ( ´ ), nutzt jedoch ebenso den Zirkumflex ( ˆ ) für die halbgeschlossenen Vokalen ⟨ê⟩ und ⟨ô⟩ und das betonte (in Brasilien stets nasale) ⟨â⟩.


text: Obschon Spanisch ⟨y⟩ sowohl Vokal als auch Konsonant sein kann, hat es als Vokal niemals Akzent. Am Wortende ist der portugiesische Diphthong -"ai" äquivalent zu Spanisch -"ay", aber -"ai" kann einen Akzent auf ⟨í⟩ haben, um den Diphthong zu in zwei separate Vokale zu brechen (Hiat), z. B. "açaí" („Kohlpalme“; dreisilbig). Ohne Akzent, wie im Spanisch, wäre die letzte Silbe diphthongisch: "Paraguai" (portugiesisch) und "Paraguay" (spanisch).


text: Portugiesische Nasalvokale stehen vor ⟨n⟩ und ⟨m⟩ (s. u. Phonologie) ohne Akzent, da diese Konsonanten in solchen Fällen nicht voll ausgesprochen werden. Die Tilde (~) ist bloß bei Nasaldiphthongen in Gebrauch, wie ⟨ão⟩ und ⟨õe⟩ , plus vor auslautendem ⟨ã⟩ , das die -"am" Endung ersetzt, da letztere für Verben reserviert ist, vgl. "amanhã" („morgen“).


text: Diese ändern nicht die Betonungsregeln, auch wenn die Endungen -"im", -"ins" und -"um", -"uns" betont sind, wie ihre nicht-nasalen Gegenstücke (s. u.). Einige 2-Buchstaben-Wörter bestehen nur aus Nasalvokal: "em" und "um".


text: Phonetische Vokalnasalierung gibt es auf Spanisch – Vokale können bei Kontakt mit Nasalkonsonanten leicht nasaliert werden –, aber das ist nicht von phonemischer Bedeutung. Im Portugiesisch ist Nasalierung andererseits entscheidend und daher phonemisch: "pois" oder („weil“) vs. "pões" oder („du stellst ab“).


text: Portugiesisch ändert Vokallaute mit (und ohne) Akzentuierung. Unakzentuiertes ⟨o⟩ () und ⟨e⟩ (), akutes ⟨ó⟩ () und ⟨é⟩ () oder mit Zirkumflex ⟨ô⟩ () und ⟨ê⟩ (). Also "nós" oder („wir“) vs. "nos" oder („uns“), "avô" („Großvater“) vs. "avó" („Großmutter“), "se" oder („sich (selbst)“) vs. "sé" („Kathedrale“) vs. "sê" („sei!“). Die spanische Aussprache kennt solcherlei Unterscheidungen nicht.


text: Der Gravis ( ` ) wird auch auf Portugiesisch zum Anzeigen einer Kontraktion der Präposition "a" („(um) zu“) bei einigen mit "a" beginnenden Wörtern gebraucht, aber nicht einer Betonung. In anderen Fällen ist es die Kombination von Präposition und weiblichem bestimmten Artikel; in anderen Worten Äquivalent zu "a la" („zu der“) im Spanisch. "Às" wird im Plural gebraucht ("a las" Spanisch).


text: Diärese oder Trema ( ¨ ) werden auf Spanisch genutzt, um anzuzeigen, dass ⟨u⟩ in der Sequenz ⟨gu⟩ ausgesprochen ist; z. B. "desagüe" . Wie im Portugiesisch der Gravis zeigt das Trema keine Betonung an. Im Portugiesisch Brasiliens wurde es auch für die Digraphen ⟨gu⟩ und ⟨qu⟩ zum gleichen Zweck wie im Spanisch gebraucht (vgl. frühere BP-Orthographie *"qüinqüênio" , EP "quinquénio" („Fünfjahresperiode“)), aber mit Einführung des "Acordo Ortográfico" 1990 wurde das Trema abgeschafft (aktuelles BP "quinquênio" ) und seine Nutzung auf wenige Lehnwörter beschränkt; etwa "mülleriano" („müllerisch“).


text: Die Akzentuierungsregeln (inkl. solcher erwartbarer Betonung) auf Portugiesisch und Spanisch sind ähnlich, allerdings nicht identisch. Diskrepanzen sind vor allen Dingen bei Wörtern, welche "i" oder "u" in der letzten Silbe enthalten, allgegenwärtig. Etwa die portugiesischen Diphthonge "ei" und "ou", die in etwa Spanisch "e" bzw. "o" entsprechen, aber jede Wortendung auf diesen Diphthongen wird standardmäßig auf der letzten Silbe betont.


text: Sequenzen Halbvokal-Vokal werden in beiden Sprachen unterschiedlich gehandhabt, sobald es um Akzentuierung geht. Die Sequenz eines Halbvokals neben einem Vokal wird im Spanischen standardmäßig als Diphthong gelesen (als gleicher Silbenteil), dagegen standardmäßig als Hiat (zur nächsten Silbe gehörig) im Portugiesischen. In beiden Sprachen sollen Akzentuierungen durchweg etwas anderes als den Standard kenntlich machen.


text: In der Konsequenz werden Wörter in beiden Sprachen verschieden geschrieben, doch z. T. gleich ausgesprochen. Beispiele:


text: Eine weitere Folge (obgleich weniger häufig) ist, dass manche Wörter exakt (oder beinahe exakt) gleich in beiden Sprachen geschrieben, jedoch verschiedene Silben betont werden:


text: Obgleich das Vokabular beider Sprachen sehr ähnlich ist (manchmal identisch), unterscheiden sie sich stark phonetisch. Phonetisch ist Portugiesisch dem Katalanisch oder Französisch näher, während die spanische Phonetik Sardisch und süditalienischen Dialekten näherkommt. Portugiesisch hat ein größeres phonemisches Inventar als Spanisch. Dies ein möglicher Grund dafür, weshalb es trotz der ausgeprägten lexikalischen Ähnlichkeit zwischen den beiden für Spanischsprachige schwer verständlich ist; portugiesische Muttersprachler haben andersherum weniger Probleme, Spanisch ohne Sprachkenntnisse einigermaßen zu verstehen.


text: Einer der Hauptunterschiede liegt in den Vokallauten. Spanisch verfügt über ein basisvokalisches phonologisches System mit fünf phonemischen Vokalen (, , , , ). Phonetische Nasalierung kommt auf Spanisch bei Vokalen, die zwischen nasalen Konsonanten stehen oder silbenfinalem Nasalkonsonant ( und ), aber es ist nicht charakteristisch wie im Portugiesischen. Andererseits hat Portugiesisch acht bis neun Oralvokale (, , , , , , , , ). ( ist in Portugal näher, während der ungerundete geschlossene Hinterzungenvokal – auch oder – nur im EP vorkommt) plus fünf phonemische Nasalvokale (, , , , ), wenn sie einem weggelassenen silbenfinalen Nasal ( und ) vorstehen oder mit Tilde (~) versehen sind: ⟨ã⟩ und ⟨õ⟩. Portugiesisch gebraucht, wie Katalanisch, die Vokalhöhe, die betonte und unbetonte (reduzierte) Vokale kontrastiert. Weiterhin hat Spanisch Halbvokale als Allophone, [, ]; dagegen hat Portugiesisch vier, zwei orale [ ~ ], [ ~ ] und zwei nasalierte Gleitlaute [ ~ ɪ̯̃], [].


text: Nachfolgendes basiert auf einem Vergleich der Standardvarianten des Spanischen und Portugiesischen. Auffällige Abweichung dieser Informationen von der Aussprache einzelner Personen kann an deren Idiolekt (oder Dialekt) liegen. Die Informationen zur portugiesischen Phonetik stammen von Celso Pedro Luft (, 1971), solche zur spanischen von Manuel Seco (, 1994).


text: Beim Vergleich des phonemischen Inventars beider Sprachen sticht ein Unterschied heraus. Zunächst hat Portugiesisch mehr Phoneme als Spanisch. Weiters verfügt jede Sprache über Phoneme, welche in der anderen nicht auftreten.


text: Seit über tausend Jahren haben sich Portugiesisch und Spanisch auseinanderentwickelt. Einer der auffälligsten frühen Unterschiede betraf die Entwicklung der betonten Vokale des Latein:


text: Als Vokalquantität im Übergang vom Latein zu Romanisch nicht mehr charakteristisch war, diphthongierten die in offener Silbe betonten Vokale und zu "ie" und "ue" im Spanischen, wenn sie kurz waren (vgl. lat. → span. "piedra" ‚Stein‘; lat. * → span. "muere" ‚er stirbt‘). Vergleichbare Diphthongisierung kann in anderen romanischen Sprachen gefunden werden (vgl. französisch "pierre", italienisch "pietra", rumänisch "piatră"; franz. "meurt", ital. "muore", rumän. "moare"), aber im Galicisch-Portugiesisch unterlagen jene Vokale stattdessen einem qualitativen Wandel (vgl. gal.-port. "pedra", "morre"), was zu niedrigerer Vokalhöhe wurde, wie auch beim kurzen und kurzen in betonten Silben. Die Vokale des klassischen Latein - und - wurden entsprechend im Spanischen niedriger zu und . Auf Spanisch fielen die kurzen und und langen und zu den Mittelvokalen und zusammen, wo auf Portugiesisch diese Vokale in Form der halbgeschlossenen Vokale und und halboffenen und blieben, wie im Vulgärlatein.


text: Portugiesisch verfügt über fünf phonemische Nasalvokale (), die, laut historischer Phonologie, aus Assimilation der Nasale und entstanden, oft am Silbenende. Silbenauslautendes "m" und "n" werden immer noch zum Anzeigen von Nasalierung geschrieben, wenn auch nicht mehr voll artikuliert, d. h. entweder vor Obstruent oder vollständig ausgefallen. In anderen Fällen werden Nasalvokale mit Tilde ("ã", "õ") versehen. Nicht alle Wörter, welche "Vokal + n" enthalten, haben Nasalität, da der darauffolgende Buchstabe ein Konsonant sein muss, damit dies geschieht, z. B. "anel" ‚Ring‘ – oral/nicht-nasal – gegenüber "anca" ‚Hüfte‘ – nasal.


text: Jedoch haben in manchen Dialekten des BP die meisten Vokale (inklusive der Allophone, die nur in unbetontem Zusammenhang auftreten) nasale Allophone vor einem der Nasale , gefolgt von einem anderen Vokal. Neben anderen können nur betonte Vokale so nasaliert werden. Auf EP ist Nasalierung hier nicht vorhanden.


text: Der portugiesische Digraph "ou" (gewöhnlich als Diphthong ausgesprochen, allerdings manchmal als Monophthong ) entspricht dem auslautenden "-ó" spanischer "ar"-Verben im Präteritum; z. B. span. "descansó" und port. "descansou" ‚er/sie ruhte aus‘. Die spanischen unregelmäßigen Verbformen auf "-oy" (etwa "doy" ‚ich gebe‘, "estoy" ‚ich bin‘, "soy" ‚ich bin‘, "voy" ‚ich gehe‘) entsprechen den portugiesischen Formen auf "-ou" (z. B. "dou", "estou", "sou", "vou"). Im Gegenzug entspricht jedoch spanisches "o" in manchen Wörtern portugiesischem "oi", vgl. span. "cosa", port. "coisa" ‚Sache‘; span. "oro" ‚Gold‘, port. gewöhnlich "ouro", aber selten "oiro".


text: Die Geschichte unbetonter Vokale beider Sprachen ist nicht so gut bekannt wie die betonter, jedoch herrscht in manchen Punkten allgemeine Übereinstimmung. Spanisch hat die fünf Kurzvokale des klassischen Latein . Es hat ebenso zwei Halbvokale, und , welche in Diphthongen erscheinen, aber diese werden als Allophone von bzw. erachtet. Die Aussprache unbetonter Vokale unterscheidet sich nicht maßgeblich von der betonter. Unbetontes, nicht-silbisches , und kann zu , oder vollem Schwund in einigen Mundarten reduziert werden; wie "poetisa" ,Poetin‘, "línea" ‚Linie‘, "ahorita" ‚sofort‘.


text: Das System sieben oraler Vokale des Vulgärlatein wurde recht linear im Portugiesisch beibehalten, wie im eng verwandten Galicisch ebenfalls. Auf Portugiesisch waren unbetonte Vokale instabiler, sowohl diachronisch (über die Zeit hinweg) als auch synchronisch (innerhalb der Sprache), was neue Vokallaute hervorbrachte. Die geschriebenen Vokale ⟨a⟩, ⟨e⟩ und ⟨o⟩ werden gemäß unterschiedlichen Faktoren verschiedenartig ausgesprochen, vor allem hinsichtlich dessen, ob betont und ob im Auslaut vorkommend. Das Grundmuster ist in untenstehender Tabelle aufgeführt (wobei es einige Ausnahmen gibt).


text: Unbetonte Vokalallophone sind im BP leicht anhand geographischer Verteilung auszumachen. Während fast geschlossenes , und unbetontes halboffenes , in südlichen und westlichen Mundarten vorkommen, wo postvokalische "r" geschwächt oder vokalisiert ist (Tap, koronaler Approximant oder rhotischer Vokal) und postvokalische Zischlaute (geschrieben ⟨s⟩, ⟨x⟩ und ⟨z⟩) in regionaler Aussprache "immer" alveolar sind, kommen sie nicht in nördlichen und östlichen Mundarten vor, da postvokalische "r" guttural und postvokalische Zischlaute "möglicherweise", durchgehend oder nicht, postalveolar sind. In den Mundarten, wo postvokalische Zischlaute "stets" postalveolar sind, wie dem von Florianópolis und Rio de Janeiro, oder in von diesen beeinflussten Mundarten, kann "jedwedes" unbetontes , und erhört sein (wie in Portugal), und zwar zu , bzw. (kommt so generell umgangssprachl. in ganz Brasilien vor, allerdings speziell in diesen beiden Mundarten).


text: Diesen ähnliche Alternanzmuster existieren in anderen romanischen Sprachen wie Katalanisch und Okzitanisch. Obwohl es vornehmlich eine allophonische Variation ist, haben sich in manchen Mundarten Minimalpaare herausgebildet, welche die betonten von den unbetonten Varianten abgrenzen. Der Zentralvokal ist oft weggelassen in der fließenden Rede (im BP nicht vorhanden).


text: Einige brasilianische Mundarten diphthongisieren betonte Vokale zu usw. (außer ) vor Zischlaut am Silbenende (geschrieben ⟨s⟩, ⟨x⟩, ⟨z⟩ oder selten ⟨sh⟩), z. B. "Jesus" , "faz" ‚er/sie tut‘, "dez" ‚zehn‘. Dies hat zum Gebrauch von "meia" (d. h. "meia dúzia" ‚halbes Dutzend‘) für "seis" ‚sechs‘ bei Aufzählungen geführt, um jedwede Verwechslung mit "três" ‚drei‘ am Telefon zu vermeiden. In Lissabon und Umgebung wird betontes oder ausgesprochen, wenn es vor Alveolopalatalen (), Palatalen () oder Palatoalveolaren () steht, auf welche ein Vokal folgt.


text: Die Rechtschreibung des Portugiesischen zeigt diese Lautwandel nicht an, teilweise etymologisch und analog. Dies hat zur Folge, dass die geschriebene Sprache Spanisch täuschend ähnelt. Obschon beispielsweise "breve" ‚kurz, kürzlich‘ in beiden Sprachen gleich buchstabiert wird, wird es im Spanisch, aber im Portugiesisch ausgesprochen. Im BP ist in der überwiegenden Mehrzahl der Fälle der einzige Unterschied zwischen auslautendem -"e" und -"i" die Betonung, weil beide artikuliert werden. Ersteres ist unbetont und Letzteres ganz ohne diakritisches Zeichen betont. Im EP wird auslautendes -"e" für gewöhnlich nicht ausgesprochen, oder aber wie (ungleich "i", das ausgesprochen wird).


text: Einige der charakteristischsten Lautwandel, die von den lateinischen Konsonanten zu Spanisch und Portugiesisch vollzogen wurden, stehen in nachfolgender Tabelle.


text: Dem frühen Spanisch eigen (wie dem gaskognischen Dialekt des Okzitanischen, wahrscheinlich durch baskisches Substrat) war der Verlust des lateinischen "f"-Anlauts – immer wenn von nicht diphthongisierendem Vokal gefolgt. Somit entspricht das span. "hijo" und "hablar" dem port. "filho" und "falar" (zu lat. ‚Sohn‘ und ‚sprechen‘). Trotzdem entspricht port. "fogo", span. "fuego" ‚Feuer‘ (zu lat. ).


text: Andere Konsonantengruppen schlugen auch deutlich abweichende Routen in beiden Sprachen während deren archaischer Sprachstufe ein:


text: Latinismen wie gelehrte "pleno, ocular, no(c)turno, tremular" usw. sind in obigen Beispielen nicht aufgeführt, da sie später direkt vom klassischen Latein übernommen wurden.


text: Portugiesisch tendierte zur Vermeidung der Binnenhiate, welche auf Spanisch bewahrt wurden, indem ähnliche aufeinanderfolgende Vokale zu einem zusammenzogen (oft nach oben erwähntem Verlust des intervokalischen -- und --). Diese Kontraktion ergibt viele portugiesische Wörter, die eine Silbe kürzer als ihre spanischen Kognaten sind:


text: In anderen Fällen durch Synärese verschmilzt Portugiesisch konsekutive Vokale zu einem Diphthong, wobei wieder eine Silbe weniger anfällt:


text: Dennoch gibt es einige wenige Wörter, da das Gegenteil eintrat, z. B. span. "comprender" (Kontraktion) gegenüber port. "compreender" (Synärese), zu lateinisch .


text: Seit dem Mittelalter haben beide Sprachen weitere Lautverschiebungen und -verschmelzungen durchlaufen, was sie weiter auseinandertrieb.


text: Die auffälligsten phonetischen Divergenzen von Spanisch und Portugiesisch in ihrer modernen Stufe betraf die Entwicklung der Zischlaute. Im Mittelalter hatten beide ein reiches System von sieben Zischlauten – gepaart nach Affrikation und Stimmhaftigkeit: , , , , , und (Letzterer vermutlich in freier Variation mit , wie auch heutzutage noch im Ladinisch) –, praktisch gleich in beiden Sprachen geschrieben.


text: Nach der Renaissance verminderten beide Sprachen ihr Reservoir an Zischlauten, jedoch verschiedenartig:


text: Da keine Unterscheidung mehr gemacht wird bei der Aussprache von ⟨b⟩ und ⟨v⟩, wurde die spanische Schreibweise gemäß der des klassischen Latein geändert. Auf Portugiesisch basiert die Schreibung dieser Buchstaben auf der Aussprache, welche Vulgärlatein und Neuitalienisch näher steht. Dies führt zu manch orthographischer Disparität:


text: Im Spanisch werden die Plosive "b", "d", "g" leniert und gewöhnlich als „schwache“ Approximanten nach Dauerlaute artikuliert. Während ähnliche Aussprache im EP vernommen werden kann, sprechen die meisten Lusophonen diese Phoneme als „echte“ Plosive aus. Dies kann einen port. Ausspruch wie "uma bala" ‚eine (Pistolen-)Kugel‘ wie "una pala" ‚eine Schaufel‘ für einen Muttersprachler des Spanischen klingen lassen.


title: Doha Metro

text: Die Eisenbahnbehörde Katars, Qatar Rail, hat Betrieb und Wartung der Doha Metro, wie auch für die Stadtbahn Lusail, für 20 Jahre an RKH Qitarat vergeben. RKH Qitarat ist ein Konsortium von Hamad Group (51 %) und den international operierenden französischen Verkehrskonzernen Keolis und RATP Dev (49 %).


title: Doha Metro

text: Angeregt durch entsprechende Metrosysteme der benachbarten Golfstädte in den Vereinigten Arabischen Emiraten, der bereits fahrenden Metro Dubai und der im Planungsstadium befindlichen Metro Abu Dhabi, wurde vom katarischen Verkehrsministerium in einer Machbarkeitsstudie geprüft, ob auch für Doha eine Metro sinnvoll wäre.


title: Doha Metro

text: Die Eckdaten sprachen eindeutig für ein solches System: Der sich an der Küste immer weiter nach Norden durch Urbanisationsprojekte wie Lusail City ausdehnende Siedlungsraum, bei gleichzeitig anhaltender Siedlungsverdichtung im Hinterland, wachsen bis 2020 zu einem Siedlungscluster Doha von mindestens 1 Million Einwohnern.


title: Doha Metro

text: Erste Vorstellungen der Konzeptstudie gingen dahin, eine Metro mit insgesamt 85 Kilometern Streckenlänge zu bauen; davon eine Strecke an der Ostküste nach Norden entlang, eine Schnellstrecke unter anderem zum Flughafen Doha, eine Gütertransportstrecke für die Gewerbezonen und eine Strecke eines eher S-Bahn-artigen "Light-Rail"-Systems. Die Metro Doha soll vor allem auch die weit auseinanderliegenden Vororte Dohas und Neubaugebiete wie Lusail, Education City und West Bay zusammenbinden.


title: Doha Metro

text: Die Metro Doha ist nach neuesten Planungen ein integrierter Teil des Gesamtschienenplans für Katar. "DB International", eine Tochter der "Deutschen Bahn AG", wurde beauftragt, ein Schienensystem für Fracht- und Personenverkehr für die Halbinsel zu entwickeln. Vorgesehen ist eine Anbindung Katars an das Schienennetz von Saudi-Arabien im Süden und eine Schnellstrecken-Verbindung über die westlich geplante Seebrücke nach Bahrain. In den dichter besiedelten Gebieten im Raum Doha soll es Erschließungen in die Fläche geben. Das integrierte System besteht somit aus rund 350 Kilometern Fernstrecken auch mit Güterverkehr, und weiteren rund 300 Kilometern S-Bahn-Strecken (Light Rail System) in der dichter besiedelten Region, davon 85 Kilometer Metro-Strecken zum Teil in Tunnel im engeren Ballungsraum Doha. Nach Vergabe der Fußball-Weltmeisterschaft 2022 an Katar kommt der Metro Doha und dem "Light-Railway"-System eine besondere Bedeutung zu, da jedes der zwölf WM-Stadien einen Schienenanschluss bekommen soll.


title: Doha Metro

text: Das Verkehrsministerium hat im Juli 2011 die erste Ausbaustufe des auf $150 Milliarden Katar-Riyal veranschlagten Metroprojekts ausgeschrieben. Es umfasst 22 Kilometer Tunnelstrecke und 15 Tunnelstationen. Um den Auftrag haben sich international 60 Firmenkonsortien beworben. Bereits im Oktober 2011 wurde jedoch angekündigt, den Prozess bis zum vierten Quartal 2012 zu verzögern, um noch präzisere Pläne zu erarbeiten. Die vom Auftraggeber anvisierte Inbetriebnahme der Metro tendierte auf 2017, wobei möglichst schon eine Verbindung zu den geplanten Bahnstrecken auf dem Festland hergestellt sein sollte.


title: Doha Metro

text: 2013 wurden Aufträge für die Planung und den Bau der Doha Metro im Gesamtwert von $30 Milliarden Katar-Riyal vergeben:


title: Doha Metro

text: Bei dem Bau der Tunnelstrecken sollen 21 Tunnelbaumaschinen der Firma Herrenknecht eingesetzt werden.


title: Doha Metro

text: Anfang 2014 wurde der Auftrag für den Bau des Südabschnitts der Roten Linie vergeben sowie ein Auftrag für die Projektüberwachung.


title: Doha Metro

text: Ende April 2014 wurde der Auftrag für den Bau der Goldenen Linie an ein Joint Venture vergeben, das von Aktor (einem Unternehmen der Ellaktor-Gruppe aus Griechenland) geführt wird.


title: Doha Metro

text: Im Februar 2015 wurde ein Konsortium geführt von Mitsubishi mit der Planung, Lieferung und Durchführung des Gleisbaus, der Systemtechnik und der 75 Züge beauftragt, sowie mit 20-jähriger Wartung des Systems. Das fahrerlose Metrosystem ging im Oktober 2019 in Betrieb.


title: Doha Metro

text: Die Strecke der Goldenen Linie (Golden / Historic Line) verläuft unterirdisch in ost-westlicher Richtung zwischen der Villaggio Mall und dem nördlichen Ende der Landebahnen am jetzigen Internationalen Flughafen Doha. Die Strecke der Grünen Linie (Green / Education Line) beginnt im Westen am Al Rayyan Stadion, verläuft zuerst oberirdisch und ab der Dukhan Highway im Tunnel, vorbei an Education City bis zur Msheireb Station. Die Strecke der Roten Linie (Red Line / Coastal Line) verbindet die nördlichen mit den südlichen Stadtteilen. Sie beginnt in Lusail City und verläuft an der Oberfläche bis hinter das Gelände der Qatar Universität, danach unterquert sie im Tunnel die zentralen Bereiche von Doha entlang der Küste. An der zentralen Station Msheireb trifft sie auf die anderen Linien, schwenkt dann nach Osten zur Al Matar Street. Südlich der Landebahnen des jetzigen Internationalen Flughafens gibt es einen Abzweig zum neuen Hamad International Airport. Der Hauptzweig der Roten Linie verläuft nach dem Abzweig an der Oberfläche am Depotgelände vorbei und endet dann nördlich von Al Wakra.


title: Doha Metro

text: Zur Erhöhung der Sicherheit gibt es an jeder Station Bahnsteigtüren, die sich erst nach Halt des Zuges öffnen.


title: Doha Metro

text: Das Betreten und Verlassen der Bahnhöfe ist nur durch Vorlage des Fahrscheins (Travelcard) an der automatischen Bahnsteigsperre möglich.


title: Alstom Transport Deutschland

text: Die Alstom Transport Deutschland GmbH (vormals "Linke-Hofmann-Busch GmbH (LHB)") ist ein zum französischen Alstom-Konzern gehörender Hersteller von Schienenfahrzeugen.


title: Alstom Transport Deutschland

text: Der am 18. Dezember 1792 in Baudiß (Kreis Neumarkt) in Schlesien geborene Gottfried Linke übernahm 1834 die väterliche Stellmacherei in Breslau, Büttnerstraße 32. 1839 gründete er die Wagenbauanstalt Gottfried Linke. Sie erhielt einen ersten Großauftrag über 100 offene Güterwaggon von der Oberschlesischen Eisenbahn. 1858 wurden die Werkstätten in die Striegauer Chaussee am Stadtrand Breslaus verlegt.


title: Alstom Transport Deutschland

text: Nach dem Tod Gottfried Linkes am 28. Februar 1867 führten die Söhne das väterliche Unternehmen unter dem Namen G. Linkes Söhne, Waggonfabrik, Breslau fort. Der Betrieb wuchs schnell. Nach dem Krieg 1870/71 wurde die Firma in eine Kapitalgesellschaft umgewandelt. Im Jahr 1889 verließ der 120.000. Waggon das Werksgelände in Breslau.


title: Alstom Transport Deutschland

text: 1897 erfolgte die Umwandlung in eine Aktiengesellschaft, die sich den Namen Breslauer Aktiengesellschaft für Eisenbahnwagenbau gab. Sie übernahm die Fabrikanlagen von Linke an der Striegauer Chaussee und erwarb zusätzlich ein Grundstück in Pöpelwitz bei Breslau. Am 26. Mai des gleichen Jahres übernahm die "Breslauer Aktiengesellschaft (BAG) für Eisenbahnwagenbau" die "Maschinenbauanstalt Breslau GmbH vorm. G. H. von Ruffer". Diese war 1833 als "Maschinenbauanstalt G. H. von Ruffer" in Breslau gegründet worden und hatte 1861 die erste Lokomotive an die Oberschlesische Eisenbahn-Gesellschaft geliefert. 1895 hatte sie umfirmiert und gleichzeitig den Grundstein einer neuen Fabrikanlage für Lok- und Maschinenbau in Mochbern bei Breslau gelegt. Diese wurde zur Abteilung für Lokomotiv- und Maschinenbau der neuen Gesellschaft.


title: Alstom Transport Deutschland

text: Ab 1900 begann der Lokomotivbau in den neuen Werkstätten, nach und nach wurden bis 1920 die ehemals Rufferschen Werkstätten stillgelegt.


title: Alstom Transport Deutschland

text: Die BAG für Eisenbahnwagenbau erhielt auf der Weltausstellung in Paris 1900 den "Grand Prix". Am 9. April 1906 wurden die Abteilung Lokomotiv- und Maschinenbau und die Abteilung Waggonbau der "Breslauer Akt. Ges. für Eisenbahnwagenbau" verschmolzen. Der Unternehmensname (Firma) lautete nun Breslauer Aktiengesellschaft für Eisenbahnwagenbau und Maschinenbauanstalt. Dies sollte auch deutlich werden, indem die alte Wagenfabrik in der Striegauer Chaussee aufgegeben und der Waggonbau neben die neue Lok- und Maschinenfabrik in Mochbern bei Breslau verlegt wurde.


title: Alstom Transport Deutschland

text: Auf der Weltausstellung in Mailand 1906 erhielt die Gesellschaft einen Preis. Zwei weitere Preise bekam die Gesellschaft 1910 auf der Internationalen Ausstellung für Eisenbahnbetrieb und Landtransportmittel in Buenos Aires und auf der Weltausstellung in Brüssel. Auf der internationalen Industrie- und Gewerbeausstellung in Turin gewann die Gesellschaft 1911 erneut einen Preis.