title: Strukturwandel der Öffentlichkeit

text: Die Entwicklungsgeschichte der europäischen Öffentlichkeitsidee ist für Habermas vorrangig mit dem gesellschaftlichen Aufstieg des Bürgertums verbunden, einer Gruppe, die zwar über wesentlichen wirtschaftlichen Einfluss, aber kaum über gesellschaftliche Gestaltungsmacht verfügte. Mit fortschreitender faktischer gesellschaftlicher Bedeutung entwickelte das Bürgertum die Idee eines vor Ein- und Übergriffen des absolutistischen Staates geschützten, privaten Freiheitsraums, in dem sich der zunehmende Grad positiven bürgerlichen Selbstverständnisses ausdrückte. Einen ersten Kulminationspunkt in diesem Prozess stellte die Erklärung der Menschenrechte der französischen Nationalversammlung dar, die das Recht des Einzelnen auf Schutz vor herrschaftlichem Zwang kodifizierte. Den Beginn des Prozesses der „Verbürgerlichung“ der europäischen Gesellschaften setzt Habermas seit dem 16. Jahrhundert an, da sich parallel zum wirtschaftlichen Aufstieg des Bürgertums die Idee des bürgerlichen Publikums herausbildete. Dieses Publikum erfuhr herrschaftliche Reglementierungen primär in Formen der „öffentlichen Gewalt“ und verstand sich daher zunehmend als Gegenentwurf zum monarchisch organisierten Staat, dessen herrschaftlichem Handeln es die eigene, sogenannte „öffentliche Meinung“ gegenüberstellte, die allein der Legitimierung obrigkeitlicher Entscheidungen im Sinne des Gemeinwohls dienen sollte ("SdÖ", § 3). Letztliche Grundbedingung für diesen grundsätzlichen Wandel des Begriffs der „Öffentlichkeit“ war die zeitgleiche Veränderung des Begriffs der „Repräsentation“.


title: Strukturwandel der Öffentlichkeit

text: Die Veränderung des Repräsentationsbegriffs kann noch heute veranschaulicht werden durch die unterschiedliche Bedeutung von „repräsentativ“ in den Wendungen „repräsentativer Hof“ und „repräsentative Demokratie“. Das dominante Herrscherkonzept mittelalterlicher und frühneuzeitlicher Monarchien baute auf der Vorstellung einer im Körper des Herrschers real manifestierten, göttlichen Legitimation qua Amt auf (Gottesgnadentum). Der jeweilige Herrscher repräsentierte somit durch seine Herrschaft die göttliche Weltordnung. Im Zuge fortschreitender Diversifizierung staatlicher Aufgaben (Verwaltung, stehendes Heer), die sich parallel zu den wirtschaftlichen Veränderungen durch den Merkantilismus herausbildeten, wandelte sich das Verständnis herrschaftlicher Repräsentation grundsätzlich: An die Stelle der Repräsentation göttlicher Allmacht durch den Herrscher trat nunmehr das jeweilige beherrschte Volk, das vom Herrscher zu repräsentieren war. Zum Maßstab einer erfolgreichen Form dieser neu verstandenen herrschaftlichen Repräsentation avancierte der wirtschaftliche Erfolg einer Gesellschaft, der letztlich die Basis jeglichen herrschaftlichen Handelns bildete ("SdÖ", § 2).


title: Strukturwandel der Öffentlichkeit

text: Aus Habermas' Sicht bedingte diese Veränderung des Repräsentationsbegriffs zugleich die Veränderung der „repräsentativen Öffentlichkeit“ monarchischer Hofhaltung hin zur „bürgerlichen Öffentlichkeit“. Das zentrale Mittel einer massenhaften Verbreitung dieses neuartigen Konzepts von Öffentlichkeit drückte sich in der Herausbildung neuartiger Formen bürgerlicher Publizität aus; die zunehmende Verbesserung der Drucktechnik führte europaweit zum Entstehen periodisch erscheinender Presseorgane. Zum ersten lieferten diese Zeitungen und Magazine ihrem bürgerlichen Publikum politische und wirtschaftliche Nachrichten, die, bisweilen schon tagesaktuell, über öffentlich relevante Ereignisse und Reglementierungen im jeweiligen Nationalstaat berichteten (z. B. Befehle und Verordnungen). Zum zweiten lieferten sie mit Themen wie „Wunderkuren und Wolkenbrüche“ auch unterhaltsam-eskapistische Neuigkeiten. Zum dritten, und dies ist das für Habermas wesentliche Merkmal des bürgerlichen Zeitungswesens, ermöglichten sie die Kritik des bürgerlichen Lesepublikums am monarchisch-herrschaftlichen Handeln ("SdÖ", § 3). Die bürgerliche Öffentlichkeit, repräsentiert durch die öffentliche Meinung des Zeitungspublikums, wurde somit fortschreitend zum Probierstein der Erfolge und Misserfolge der herrschaftlichen Repräsentation des Volkes durch den Herrscher ("SdÖ", § 4). Dies führte letztlich zu der paradoxen Situation, dass die Frage nach der Legitimität oder Illegitimität monarchisch-herrschaftlichen Handelns an die Zustimmung oder Ablehnung durch die öffentliche Meinung gekoppelt wurde und damit obrigkeitlich-staatliche Macht in einer Institution, der bürgerlichen Presse, zum Diskussionsgegenstand werden konnte, die dem reglementierenden Zugriff des Herrschers nur durch Mittel der Einschränkung der bürgerlichen Freiheitssphäre (Pressezensur) unterworfen werden konnte.


title: Strukturwandel der Öffentlichkeit

text: Habermas beschreibt die gesellschaftlichen Schichten, aus denen das zu einer kritischen Öffentlichkeit versammelte Publikum entsprang, als geprägt von den Faktoren des Privateigentums ("SdÖ", § 4), der bürgerlich-patriarchalischen Kleinfamilie ("SdÖ", § 6) und der neuzeitlichen literarischen Kultur ("SdÖ", § 7).


title: Strukturwandel der Öffentlichkeit

text: Die ökonomische Rolle des Bürgertums in den Anfängen der kapitalistischen Produktionsweise bestimmte auch die von ihm konstituierte Öffentlichkeit. Handels- und Finanzkapital sowie Manufaktur- und beginnendes Industriekapital prägten die entstehende bürgerliche Öffentlichkeit gemeinsam mit den bildungsbürgerlichen Schichten der Beamten, Akademiker und Offiziere. Diese „Bourgeoisie“ war es, die einerseits durch die öffentliche Kritik einen vom Staat nicht beeinträchtigten Bereich des freien Warenverkehrs durchsetzen, andererseits staatliche Garantien etwa für wirtschaftliche Großunternehmen einfordern wollte. Auch die mit der Industrialisierung einhergehenden Konflikte zwischen den bürgerlichen Gruppen wurden in der bürgerlichen Öffentlichkeit ausgetragen, um sie einer staatlich gestützten Lösung zuzuführen.


title: Strukturwandel der Öffentlichkeit

text: Entscheidend für die Formierung bürgerlicher Öffentlichkeit war, dass als Privatmann nur Teil des Publikums sein konnte, wer auch als Privateigentümer ökonomisch unabhängig war und eine entsprechende Bildung genossen hatte.


title: Strukturwandel der Öffentlichkeit

text: Als solcher Privatmann und Privateigentümer kam im Rahmen der bürgerlichen Familienstruktur nur der Familienvater (pater familias) in Frage. Die Bedeutung der anderen Familienmitglieder richtete sich an ihrer Bedeutung für den Patriarchen aus, oder an ihrer Aussicht, in der Zukunft (durch Weitergabe des Familienvermögens) in diese Position aufzurücken. Zu differenzieren ist hier zwischen den englischen Kaffeehäusern (→Café#Geschichte), die sozial etwas breiter, dafür aber rein männlich dominiert waren, und den französischen Salons (→Literarischer Salon), in denen die Damen der obersten Schichten (Adel, Großbürgertum, Intelligenz) eine wichtige Rolle spielten. Die Zugangsbedingungen zu diesen neben der deutschen Tischgesellschaft klassischen Orten bürgerlicher Diskussion ("SdÖ", § 5) wurden in der Privatheit der bürgerlichen Familie hergestellt: Die Entdeckung von Subjektivität und individueller Autonomie sowie die Heranbildung einer kulturellen Literarizität fanden in der kleinfamilialen Privatsphäre statt, die durch die Ausdehnung des Privaten auf den Warentausch zu einer Intimsphäre komprimiert wurde.


title: Strukturwandel der Öffentlichkeit

text: Gegen Habermas’ Theorie des Vorausgehens einer literarischen vor der politischen Öffentlichkeit wird eingewandt (z. B. Böning 2008), dass Zeitungen von Anfang an politische Berichterstattung leisteten. Die Kritik ist, wie viele andere empirisch-historische Kritik an "SdÖ" prinzipiell berechtigt, zumal Habermas die literarische Öffentlichkeit zwar ausführlich, aber etwas undeutlich behandelt: Er berichtet von der Lektüre psychologischer Romane (als Paradebeispiel "Pamela" von Samuel Richardson) und der Diskussion darüber, die sich bald vom Salon in die Presse ausdehnte, da jener zu eng geworden war, und von der daraus erwachsenden Kulturkritik als zuerst vorhandener Infrastruktur, die zur politischen Kritik benutzt werden konnte.


title: Strukturwandel der Öffentlichkeit

text: Die Einwände gegen Habermas’ Theorie der literarischen Öffentlichkeit als Grundlage der politischen Öffentlichkeit können beantwortet werden mit den beiden Hinweisen, dass (1.) die früheste politische Presse (gerade unter den Bedingungen der Zensur) zwar eine Berichterstattung leisten konnte, nicht aber eine unbeeinträchtigte politische Kritik. Gleichwohl ist diese politische Information als Voraussetzung späterer politischer Kritik zu betrachten. Auf kulturellem Gebiet war jedoch (gerade unter den Bedingungen des Wandels der Kultur zur Warenform) solche Kritik früher möglich und diente auf diese Weise zum Einüben des „kritischen Geschäfts“, das in der Folge auf die Politik übertragen werden konnte. Weiter ist darauf hinzuweisen, dass (2.) Habermas’ Begriff einer literarischen Öffentlichkeit nicht lediglich eine Öffentlichkeit meint, die (schöne) Literatur thematisiert, sondern eine Öffentlichkeit, die (a) anhand von Belletristik individuell und kollektiv geschult ist, das Urteilen eingeübt hat, und die (b) literarisch ist im Gegensatz zu subliterarischen und postliterarischen Öffentlichkeiten ("SdÖ" § 25), in denen Habermas’ Anforderungen an einen rationalitätsfunktionalen öffentlichen Diskurs nicht erfüllt werden können.


title: Strukturwandel der Öffentlichkeit

text: Hieran zeigt sich auch der normative Charakter des Öffentlichkeitsbegriffs bei Habermas, der nämlich bereits andeutet, was Habermas in den folgenden Jahrzehnten als Diskurstheorie entwickeln sollte: Die Explikation der "Bedingungen der Möglichkeit einer rationalen gesellschaftlichen Organisation" ist der rote Faden, der sich durch Habermas’ Gesamtwerk zieht. Dabei beruft er sich auf die reflexiv gewordene Vernunft, die Hauptforderung der (von Habermas positiv gewendeten) "Dialektik der Aufklärung", die aber ihre traditionelle Zentrierung im Subjekt verliert und in den intersubjektiven Bereich der menschlichen Kommunikation verlagert wird:


title: Strukturwandel der Öffentlichkeit

text: In seinem Hauptwerk "Theorie des kommunikativen Handelns" entwirft Habermas eine Diskurstheorie, die unter Berufung auf Kant die drei Vernunftformen der theoretischen, praktischen und ästhetischen Vernunft umfasst und deren Realisierung (getrennt und als Einheit) in Form von Diskursen anstrebt. Die Diskurstheorie, der zufolge eine Behauptung darauf referiert, dass (unter Bedingungen einer idealen Kommunikationsgemeinschaft) der Geltungsanspruch der Aussage jederzeit und überall in einen Konsens überführt werden könnte, sei unter realen Bedingungen nur durch begründete Konsense substituierbar, so Habermas (→Konsenstheorie der Wahrheit).


title: Strukturwandel der Öffentlichkeit

text: Bürgerliche Öffentlichkeit, deren „Idee und Ideologie“ Habermas unter Verweis auf Kant ("SdÖ", § 13), Hegel und Marx ("SdÖ", § 14), J. S. Mill und Tocqueville ("SdÖ", § 15) analysiert, beansprucht nach Habermas Wahrheit (theoretische Vernunft), Richtigkeit (praktische Vernunft) und Wahrhaftigkeit (ästhetische Vernunft) (→Konsensustheorie der Wahrheit (Habermas)). Im Prinzip könne sie diesen Anspruch auch einlösen, da sie herrschaftsfrei, gleich und allgemein gedacht sei, nur den "zwanglosen Zwang des besseren Arguments" einsetze und keine Bereiche als unhinterfragbar ausschließe. Aber – und hierin liegt sowohl die Chance der bürgerlichen Öffentlichkeit, als auch der Keim ihres Zerfalls: Was alle angeht, darüber müssen auch alle beraten können. Der allgemeine Zugang zur bürgerlichen Öffentlichkeit ist ihr notwendiges Postulat – und doch ihr bloß ideologischer Bestandteil: Durch die Zugangskriterien des Privateigentums und der Bildung waren die weitaus meisten Menschen vom öffentlichen Räsonnement (der vernünftigen Diskussion in Kaffeehäusern, Salons, Zeitungen und Zeitschriften) ausgeschlossen. Die bürgerliche Öffentlichkeit war dadurch nicht nur unvollständig, sondern „vielmehr gar keine Öffentlichkeit.“ ("SdÖ", § 11)


title: Strukturwandel der Öffentlichkeit

text: Habermas' Bild der frühbürgerlichen Öffentlichkeit des 17. und 18. Jahrhunderts gilt in der Geschichtswissenschaft seit den 1980er Jahren als eine nicht durch die Quellenlage gedeckte Idealisierung.


title: Strukturwandel der Öffentlichkeit

text: Entfaltung von bürgerlicher Demokratie und kapitalistischer Wirtschaft konnte mit Hilfe der bürgerlichen Öffentlichkeit gelingen, die Überwindung des „Klassencharakters“ ihrer Herrschafts- und Wirtschaftsform jedoch naturgemäß nicht. Die Verfassungskodifikationen schützten die Bedingungen der bürgerlichen Öffentlichkeit (z. B. Pressefreiheit), aber auch die Bedingungen ihrer Abgrenzung gegenüber dem „vierten Stand“ (dem Proletariat zum Schutz des Privateigentums).


title: Strukturwandel der Öffentlichkeit

text: Doch durch den rational-normativen Gehalt der Allgemeinheit als notwendiger Bedingung von Öffentlichkeit überhaupt strebte die bürgerliche Öffentlichkeit über sich selbst hinaus. Die Verbreiterung ihrer gesellschaftlichen Basis durch Arbeiterbewegung, Verallgemeinerung des Wahlrechts und erste sozialstaatliche Ansätze führte zur Schwächung der kritischen Kraft und letztlich zur unwiederbringlichen Auflösung bürgerlicher Öffentlichkeit.


title: Strukturwandel der Öffentlichkeit

text: Die oben ausgeführte Trennung von Staat und Gesellschaft, Öffentlichem und Privatem, war die Grundlage bürgerlicher Öffentlichkeit. Nachdem diese ihren höchsten Entwicklungsstand vielleicht einhundert Jahre lang bis ins späte 19. Jahrhundert erlebt hatte ("SdÖ", § 16), begann ihre Auflösung mit dem Verwischen der genannten Trennungen. Der niemals ganz erreichte Äquivalententausch nach liberalem Modell wurde zunehmend unglaubwürdiger, je mehr die Konzentration von Kapital und gesellschaftlicher Macht in einzelnen Händen die Idee der wirtschaftlichen Gleichheit kleiner Wareneigentümer ad absurdum führte. Die notwendige Entwicklung zur „sozialstaatlich verfassten Industriegesellschaft“ ("SdÖ", § 16) vermischte Staat und Gesellschaft, Öffentliches und Privates, und führte zur Entstehung einer „Zwischensphäre“: Während der familiäre Freizeit-Bereich immer privater wurde, rückte die Arbeitswelt in eine Zwischenposition zwischen privatem und öffentlichem Bereich, was mit einem Funktionsverlust der bürgerlichen Familie einherging ("SdÖ", § 17).


title: Strukturwandel der Öffentlichkeit

text: Auf diesen folgte notwendig der Zerfall der darauf aufbauenden „literarischen Öffentlichkeit“ im Aufstieg der Kulturindustrie und dem Niedergang des allgemeinen Räsonnements über kulturelle Themen. Die Massenmedien konnten nur eine Schein-Öffentlichkeit erzeugen, da ihre Kommunikation fast ausschließlich in nur eine Richtung verläuft, das Publikum tendenziell verstummt ("SdÖ", § 18). Die Auflösung von kritischer Publizität in manipulative Werbung ließ selbst die formal demokratisierte Politik verkümmern. Sie führte zur bloßen Inszenierung von Öffentlichkeit und zu ihrer Refeudalisierung: Die monarchische Repräsentation kehrte zurück, diesmal in Form von Public Relations mehr oder weniger privater Personen und Verbände, die ihre privaten Interessen als allgemeine darstellen wollen ("SdÖ", § 20f.).


title: Strukturwandel der Öffentlichkeit

text: Habermas’ ursprünglicher Impuls war die Demokratisierung und Umgestaltung der halböffentlich gewordenen gesellschaftlichen Großorganisationen, die (1.) funktionsfähige interne Öffentlichkeiten und (2.) untereinander eine funktionsfähige Gesamtöffentlichkeit bilden sollten. Letztere Konzeption ist abgelegt, die Demokratisierung auch der anderen gesellschaftlichen Subsysteme neben der Politik hingegen nicht (Brunkhorst 2006). Wichtig ist – und bei ihm auch später immer wieder zu beobachten –, dass Habermas nicht dem Kurzschluss verfiel, die sozialstaatliche Entwicklung, die mit dem Zerfall der „idealen“ Öffentlichkeit einherging, für diese verantwortlich zu erklären und ihre Rücknahme zu fordern. Vielmehr zielt er in "SdÖ" wie in seiner Diskurstheorie des Rechts "Faktizität und Geltung" 1992 auf eine konsequente Umsetzung der Erfordernisse des Sozialstaats als eines „Faktum der [sozialen] Evolution“ (Brunkhorst 2004): Zu den Menschen- und Bürgerrechten müssen die Rechte sozialer Teilhabe und politischer Teilnahme hinzutreten, um das „System der Rechte“ ("Faktizität und Geltung") zu vervollständigen ("SdÖ", § 23).


title: Strukturwandel der Öffentlichkeit

text: Gegen die entpolitisierte Öffentlichkeit der paternalistischen Adenauer-Ära (Brunkhorst 2006) wandte sich Habermas implizit in "SdÖ". Die 68er-Bewegung forderte auch im Anschluss an Habermas eine Repolitisierung der Öffentlichkeit und eine öffentliche Diskussion über alle öffentlichen (also politischen) Angelegenheiten. Darüber hinaus präsentiert sich Habermas’ Theorie der Öffentlichkeit weiter als ein normativer Ansatz, der die von der älteren Generation der Frankfurter Schule in ein unbestimmtes Jenseits verlegte Möglichkeit gesellschaftlicher Verbesserungen wieder als reale Chance begreift und die Negation von Herrschaft und Gewalt als Ergebnis einer rationalen gesellschaftlichen Organisation im Rahmen des demokratischen Rechtsstaats ("Faktizität und Geltung") in Aussicht stellt.


title: Strukturwandel der Öffentlichkeit

text: Mit dem im September 2022 erschienenen Sammelband "Ein neuer Strukturwandel der Öffentlichkeit und die deliberative Politik" schließt Habermas an seine These vom "Strukturwandel der Öffentlichkeit" an, der den Einfluss von Plattformmedien auf den demokratischen Prozess erörtert. Es handelt sich um die überarbeitete Fassung eines Aufsatzes aus dem Jahr 2021 sowie um ein Interview und ein Vorwort zu einem im Erscheinen befindlichen Band; die beiden letzteren Texte waren bisher nur in englischer Sprache zugänglich.


title: Hela Gewürzwerk Hermann Laue

text: Die Hela Gewürzwerk Hermann Laue GmbH ist ein in Ahrensburg (Schleswig-Holstein) beheimateter Hersteller von Gewürzketchup und Mischgewürzen.


title: Hela Gewürzwerk Hermann Laue

text: Für Wurstsorten hat Hela 1500 verschiedene Mischungen entwickelt. Insgesamt umfasst das Sortiment 3000 Gewürze. Die 370 Mitarbeiter des Hauptwerks stellen rund 30.000 Tonnen Ketchup pro Jahr her.


title: Hela Gewürzwerk Hermann Laue

text: Am 24. Juni 1893 gründete Carl Heinrich Rose den Drogerie- und Kräuterhandel „Carl H. Rose & Co.“ im Hamburger Stadtteil Barmbek in der Bachstraße 155. Otto Hermann Laue (* 26. April 1879 in Schafau, † 16. April 1954 Hamburg-Rotherbaum) wurde als Lehrling eingestellt und am 25. November 1904 zum Prokuristen des Unternehmens bestellt. Hermann Laue übernahm das Unternehmen am 13. Mai 1905 und änderte zum 16. August 1906 die Firma in „Hermann Laue“. Kurz nach der Unternehmensübernahme heiratete er am 19. Mai 1906 in Hamburg Pauline Ernestine Hermine Höfig. In diesem Jahr entstand das erste Firmenlogo. Der Zweck des Unternehmens wurde am 26. November mit „Handel mit Gewürzen“ angegeben.


title: Hela Gewürzwerk Hermann Laue

text: Nach dem Ersten Weltkrieg erteilte die Hamburger „Deputation für Handel, Schifffahrt und Gewerbe“ am 3. Januar 1919 dem Unternehmen Hermann Laue die „Erlaubnis zum Handel mit ganzen und gemahlenen Gewürzen, Gewürzsalzen, Därmen gesalzen, Därmen trocken, Gelatine, Konservierungssalzen und sonstigen für das Schlachtergewerbe in Frage kommenden Waren für das Reichsgebiet“. 1928 wurde das Geschäft Hermann Laues in die Kampstraße 22, im Schanzenviertel in direkte Nähe zum Schlachthof verlegt.


title: Hela Gewürzwerk Hermann Laue

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg nahm Hermann Laue den Betrieb 1946 mit drei Mitarbeitern wieder auf. Seine beiden Söhne Rudolf Hermann Karl (* 15. Mai 1909 in Hamburg) und Kurt Hermann (* 1. August 1914 in Hamburg) traten 1949 in den väterlichen Betrieb ein. Hermann Laue stellte nach und nach weitere Mitarbeiter ein (1951 Mitarbeiterzahl: 17) und begann damit, den Betrieb zu modernisieren und einen Maschinenpark aufzubauen sowie mit einer Außendienstorganisation für das Fleischerhandwerk und die Fleischwarenindustrie. Auch die Absatzausrichtung änderte sich: Im Vordergrund standen nunmehr nicht der Kauf, Verkauf, die Reinigung und Veredelung von Gewürzen, sondern die Einführung von Mischgewürzen (Gewürzmischungen) und Hilfsstoffen für die Fleisch- und Wurstherstellung.


title: Hela Gewürzwerk Hermann Laue

text: Kurt Laue hatte 1960 die Idee, Portionspäckchen zum Salzen, Süßen und Würzen herzustellen. Abnehmer waren internationale Fluggesellschaften, zunächst die Lufthansa. Das Programm wurde im Laufe der Jahre erweitert und auch auf die Gastronomie ausgedehnt. Das Unternehmen errichtete 1963 Produktionsanlagen zur Herstellung von Gewürz-Ketchup in den Sorten Curry scharf, Schaschlik und Tomate.


title: Hela Gewürzwerk Hermann Laue

text: Das Unternehmen expandierte in den Folgejahren mit Niederlassungen in Österreich (1976), der Schweiz (1976), Singapur (1978) und Kanada (1980). Im Jahr 1981 wurde eine Coating-Anlage installiert und die Produktion von gecoateten Gewürzen aufgenommen. Bei dieser Herstellungstechnologie werden Salze und Gewürze ummantelt, um das Aussaften zu verhindern. Drei Jahre später entwickelte das Unternehmen Würzöle zum Würzen und Marinieren von Fleisch in einem Arbeitsgang.


title: Hela Gewürzwerk Hermann Laue

text: 1987 wurde eine weitere Niederlassung in Frankreich gegründet. Von 1989 bis 1991 wurde der Sitz von Hamburg nach Ahrensburg verlegt. Danach wurde das Sortiment an italienischen, mexikanischen und asiatischen Gewürzmischungen stark ausgebaut. Das Unternehmen beteiligte sich an der Firma Thissen in den Niederlanden. Das Unternehmen expandiert weiter im Ausland. Dazu wurde 1995 zuerst ein Joint-Venture-Unternehmen in Jinan (Volksrepublik China) gegründet und 1999 eine Niederlassung in Peking (Volksrepublik China) etabliert. Das Werk in Jinan wurde am 6. Juni 2004 eröffnet. Ein weiteres Joint-Venture entstand 2000 in Chile. 2008 wurde das neue Technikum in Ahrensburg eingeweiht.


title: Schieflast

text: Unter Schieflast versteht man die ungleichmäßige Belastung der Außenleiter eines Dreiphasenwechselstromnetzes ("Drehstromnetzes"). Größere Schieflasten können ohne Kompensation im Extremfall wegen Überhitzung zu Schäden in Kraftwerksgeneratoren und an Leistungstransformatoren führen.


title: Schieflast

text: Der Grund von Schäden in Generatoren liegt darin, dass insbesondere der Läufer von den in Kraftwerken verwendeten Synchrongeneratoren als massiver und geschmiedeter "Volltrommelläufer" ohne Lamellierung gestaltet ist. Der Läufer eines Synchrongenerators ist bei gleichmäßiger Belastung und im synchronen Betriebsfall nur durch ein magnetisches Gleichfeld durchsetzt, und es treten keine Wirbelstromverluste auf. Durch eine Schieflast kommt es zu einem inversen Drehfeld im Läufer, welches zu einer unzulässigen Erwärmung und im Extremfall zur Zerstörung des Generators führen kann. Das inverse Drehfeld verursacht einen Strom in der Dämpferwicklung, dessen Frequenz doppelt so groß wie die Netzfrequenz ist. Die Dämpferwicklung wird hierbei mit geringem Widerstand ausgeführt, um die Verluste gering zu halten.


title: Schieflast

text: Schieflast tritt zum Beispiel auf, wenn eine Bahnstrecke mit Netzfrequenz betrieben wird und der einphasige Bahnstrom per Transformator aus dem dreiphasigen öffentlichen Stromnetz entnommen wird. Dies war in Deutschland bei der Rübelandbahn der Fall.


title: Schieflast

text: Ein weiteres Beispiel für das Auftreten von Schieflast sind Einphasen-Dreileiternetze, wie sie vor allem im nordamerikanischen Raum vorkommen. Bei diesem System können durch die Struktur bedingt an einer Transformatorenstation einphasige Verbraucher nur auf einen Außenleiter des Mittelspannungsnetzes aufgeschaltet werden.


title: Schieflast

text: Eine gleichmäßige Verteilung der Last auf die drei Außenleiter kann Schieflast vermeiden. Dies wird beispielsweise im Bereich der Unterverteilung dadurch sichergestellt, indem die einzelnen einphasigen Stromkreise eines Hauses oder einer Wohnung auf die einzelnen Außenleiter gleichmäßig aufgeteilt werden. Auch wenn dabei nicht pro Haus oder Wohnung eine vollständige Symmetrierung sichergestellt ist – dies ist unter anderem vom momentanen Verbrauch in den einzelnen einphasigen Stromkreisen abhängig – ist die Symmetrierung im Mittelwert über eine Region und größeres Versorgungsgebiet in Näherung in vielen Fällen gut erfüllt.


title: Schieflast

text: Bei Drehstromtransformatoren kann das zusätzliche Anbringen von Ausgleichswicklungen oder die Ausführung des Drehstromtransformator als Fünfschenkelausführung Abhilfe schaffen. In jedem Fall sind damit mehr Aufwand und höhere Kosten verbunden.


title: Schieflast

text: Zur Symmetrierung von kleineren Schieflasten in Niederspannungsnetzen kann die Zickzackschaltung auf der Unterspannungswicklung in Drehstromtransformatoren verwendet werden. Dies wird bei Schieflasten unter anderem in lokalen Transformatorenstationen angewendet.


title: Schieflast

text: Seit den 2000er Jahren stehen zur Kompensation von Schieflasten in elektrischen Hochspannungsnetzen kostenintensive Techniken der Leistungselektronik wie der Unified-Power-Flow-Controller (UPFC) zur Verfügung.


title: Projektion (Lineare Algebra)

text: In der Mathematik ist eine Projektion oder ein Projektor eine spezielle lineare Abbildung (Endomorphismus) über einem Vektorraum formula_1, die alle Vektoren in ihrem Bild (ein Unterraum von formula_1) unverändert lässt.


title: Projektion (Lineare Algebra)

text: Bei geeigneter Wahl einer Basis von formula_1 setzt die Projektion einige Komponenten eines Vektors auf null und behält die übrigen bei. Damit ist auch anschaulich die Bezeichnung Projektion gerechtfertigt, wie etwa bei der Abbildung eines Hauses in einem zweidimensionalen Grundriss.


title: Projektion (Lineare Algebra)

text: Sei formula_1 ein Vektorraum. Ein Vektorraum-Endomorphismus formula_5 heißt Projektion, falls er idempotent ist, also wenn formula_6 gilt.


title: Projektion (Lineare Algebra)

text: Die Abbildung formula_8 ist anschaulich gesprochen eine Parallelprojektion auf formula_9 entlang formula_7.


title: Projektion (Lineare Algebra)

text: Ist formula_1 ein Vektorraum und formula_20 ein Unterraum, so gibt es im Allgemeinen viele Projektionen auf formula_20, d. h. Projektionen, deren Bild formula_20 ist. Ist formula_8 eine Projektion mit Bild formula_20, so ist formula_7 ein Komplement zu formula_20 in formula_1.


title: Projektion (Lineare Algebra)

text: Ist umgekehrt formula_28 ein Komplement von formula_20 in formula_1, also formula_31, so lässt sich jedes formula_32 als Summe formula_33 mit eindeutig bestimmten formula_34 und formula_35 darstellen. Der Endomorphismus von formula_1, der jedem formula_37 das zugehörige formula_38 zuordnet, ist eine Projektion mit Bild formula_20 und Kern formula_28. Projektionen und Zerlegungen in komplementäre Unterräume entsprechen einander also.


title: Projektion (Lineare Algebra)

text: Ist formula_1 ein endlichdimensionaler reeller oder komplexer Vektorraum mit einem Skalarprodukt, so gibt es zu jedem Untervektorraum formula_20 die Projektion entlang des orthogonalen Komplements von formula_20, die „Orthogonalprojektion auf formula_20“ genannt wird. Sie ist die eindeutig bestimmte lineare Abbildung formula_45 mit der Eigenschaft, dass für alle formula_46


title: Projektion (Lineare Algebra)

text: Ist formula_1 ein unendlichdimensionaler Hilbertraum, so gilt diese Aussage mit dem Projektionssatz entsprechend auch für abgeschlossene Untervektorräume formula_20. In diesem Fall kann formula_8 stetig gewählt werden.


title: Projektion (Lineare Algebra)

text: Als einfache Beispiele lassen sich für jeden Vektorraum formula_1 die Identität formula_53 und die Abbildung formula_54 für formula_32 als triviale Projektionen angeben (die sich durch die Einheits- bzw. Nullmatrix darstellen lassen).


title: Projektion (Lineare Algebra)

text: beschrieben ist. Sie projiziert einen Vektor formula_59 auf formula_60, also orthogonal auf die x-Achse. Der Eigenraum zum Eigenwert formula_61, also der Kern, wird von formula_62, der Eigenraum zum Eigenwert formula_63, also das Bild, wird von formula_64 aufgespannt. Der Projektor formula_16 ist die orthogonale Projektion auf die y-Achse.


title: Projektion (Lineare Algebra)

text: beschriebene Abbildung der Ebene zwar wegen formula_67 ebenfalls eine Projektion, allerdings keine orthogonale Projektion. Ihr Bild ist wiederum die x-Achse, ihr Kern ist jedoch die Gerade mit der Gleichung formula_68.


title: Projektion (Lineare Algebra)

text: In der Quantenmechanik spricht man im Zusammenhang mit dem Messprozess von einer "Projektion" des Zustandsvektors ψ, wobei die präzise Interpretation im Folgenden beschrieben wird:


title: Projektion (Lineare Algebra)

text: Die Gesamtheit der so erhaltenen Projektionsoperatoren ist, bei gegebener Messgröße, „vollständig“ und ergibt die sog. Spektraldarstellung der Observablen.


title: Steven Parent

text: Steven Earl Parent (* 12. Februar 1951; † 9. August 1969 in Los Angeles, Kalifornien) wurde als eines der Opfer der Tate-Morde bekannt, die von Mitgliedern der Manson Family verübt worden waren.


title: Steven Parent

text: Steven Parent war Sohn des Bauunternehmers Wilfred Elmer Parent und Juanita Parent. Er hatte zwei jüngere Geschwister. Steven galt als ein „typischer amerikanischer Teenager“ der 1960er-Jahre: Ein rothaariger, eher schüchterner Junge mit Hornbrille. Steven beschäftigte sich bevorzugt mit Musik und Elektrotechnik, allerdings auch mit dem illegalen Verkauf von elektrischen Geräten, weshalb er oft mit dem Gesetz in Konflikt kam. Er wurde mehrere Male wegen kleinerer Diebstähle und anderer Delikte verhaftet und verbrachte einige Zeit im Jugendvollzug, wo er sich überragende Kenntnisse in der Elektronik und Elektrotechnik verschaffte. Bekannte bezeichneten ihn als „überdurchschnittlich talentiert“. Im Sommer 1969 machte Parent seinen Abschluss an der Arroyo Highschool in El Monte.


title: Steven Parent

text: Steven Parent stand eigentlich in keiner direkten Verbindung zu dem prominenten Ehepaar Sharon Tate/Roman Polański oder deren Freunden. Er war ein Bekannter von William Garretson, dem Hauswart des Anwesens der Polanskis am Cielo Drive. Am Abend des Mordes, in der Nacht vom 8. zum 9. August 1969, machte Parent einen kurzen Besuch bei Garretson, um ihm Geräte zu verkaufen, als er von der "Manson Family" überfallen und von Charles Watson, einem Mitglied der "Family", mit vier Schüssen aus einem Revolver in seinem Wagen getötet wurde.


title: Steven Parent

text: Die Eltern von Steven Earl Parent gingen jahrelang gerichtlich dagegen vor, wie der Mord an ihrem Sohn von den behördlichen Instanzen behandelt wurde, und kritisierten, dass die Medien bevorzugt die prominenten Opfer in ihrer Berichterstattung abhandelten und ihr Sohn vergessen würde.


title: Steven Parent

text: Steven Parent wurde am 13. August 1969 auf dem "Queen of Heaven Cemetery" in Rowland Heights, Kalifornien beigesetzt.


title: Age of Empires III

text: Age of Empires III ist ein Computerspiel im Genre der Echtzeit-Strategie, das vom US-amerikanischen Entwickler Ensemble Studios entwickelt und erstmals 2006 von Microsoft Game Studios veröffentlicht wurde.


title: Age of Empires III

text: "Age of Empires III" ist Mitte Oktober 2005 erschienen, beginnt inhaltlich ungefähr im Jahre 1500 und endet etwa um 1860 mit dem Amerikanischen Bürgerkrieg.


title: Age of Empires III

text: Es benutzt eine 3D-Grafik-Engine, die DirectX-9-Effekte und Shader 3.0 und trägt den Namen "Bang!". Es handelt sich hierbei um eine erweiterte Version der Engine von "Age of Mythology", welche laut Herstellerangaben zu über sechzig Prozent neu geschrieben wurde und zahlreiche Effekte und sonstige Neuerungen (wie beispielsweise höhere Texturauflösung) einführt.


title: Age of Empires III

text: Zudem wurde die Havok-Physik-Engine lizenziert. Diese soll unter anderem genutzt werden, um den Schaden zu berechnen, der mit Schüssen verursacht wird. So wird beispielsweise die Flugbahn von Kanonenkugeln wie auch das Einstürzen eines Turmes realistisch und exakt berechnet und dargestellt. Diese Physik dient aber nur der Optik, spielerisch wirkt sie sich (im Gegensatz zu anderen Echtzeitstrategiespielen, wie z. B. bei Command & Conquer) nicht aus.


title: Age of Empires III

text: Nachdem 2009 der Entwickler Ensemble Studios geschlossen wurde und der offizielle Support damit beendet war, versuchte die Spielgemeinde den Support selbst aufrechtzuerhalten, u. a. mit Fan-Patches.


title: Age of Empires III

text: Die größte Neuerung ist die sogenannte „Heimatstadt“. Diese unterscheidet sich je nach Volk und kann in den Kampagnen von Mission zu Mission ausgebaut werden, ohne im späteren Verlauf eine Erweiterung der Stadt einzubüßen. Sie entwickelt sich wie der Charakter in einem Rollenspiel und ermöglicht je nach Erweiterung unterschiedliche Boni. Die Ressourcen sind erstmals andere als in den ersten beiden "Age-of-Empires"-Spielen: Es gibt nun Holz, Nahrung, Münzen (anstatt Gold) und Erfahrungspunkte (neu); die Steine wurden weggelassen. Erfahrungspunkte werden innerhalb eines Szenarios dazu benötigt, um Boni in Form von „Schiffsladungen“ aus der Heimatstadt empfangen zu können. Missionsübergreifend dienen sie zum Ausbau der Heimatstadt.


title: Age of Empires III

text: Es gibt in diesem Spiel mehr „Kulturen“ als bei "Age of Mythology", und sie unterscheiden sich wesentlich stärker, als es in Age of Empires II der Fall war. Es gibt mehr Spezialeinheiten und auch verschiedene Technologien, die sich in der Heimatstadt anfordern lassen. Folgende acht Völker sind spielbar:


title: Age of Empires III

text: Diese "Herrscher" können in Zufallskarten gleichzeitig auftreten, was einen Anachronismus bedeutet. So liegen zwischen den Geburten von Heinrich dem Seefahrer (1394) und Napoleon Bonaparte (1769) über 375 Jahre, in Erweiterungen treten noch später geborene Personen auf. Auch die verwendeten Flaggen waren häufig während der Regentschaft des jeweiligen Herrschers nicht in Gebrauch.


title: Age of Empires III

text: Ein weiterer Aspekt sind die neutralen Indianerstämme: Mit der Errichtung eines Handelspostens in einem Indianerlager erhält der Spieler die Möglichkeit, Einheiten dieses Stammes zu erschaffen und verschiedene Verbesserungen zu erwerben. Folgende Indianerstämme stehen zur Auswahl: Azteken, Cherokee, Cree, Inka, Irokesen, Kariben, Klamath, Komantschen, Lakota, Maya, Nootka, Seminolen und Tupi.


title: Age of Empires III

text: Zudem kommen in den Kampagnen Piraten (Lizzy und ihre Bande), Wegelagerer, gezähmte Jaguare, Schweizer Söldner etc. vor.


title: Age of Empires III

text: Neben diesen neuen Merkmalen wurde die Ressourcenbeschaffung stark vereinfacht, was den Fokus von den wirtschaftlichen auf die militärischen Aspekte des Spieles lenkt, die außerdem durch den neu hinzugekommenen Kundschafter und den verschiedenen Angriffsmodi mancher Einheiten (Fernkampf-, Nahkampf-, Trampelangriff z. B. bei Dragonern) an Tiefe gewonnen haben.


title: Age of Empires III

text: Die Zeitalter sind entsprechend der Geschichte chronologisch geordnet: Man startet im Entdeckungszeitalter, das sich nahtlos an "AoK" ("AoE II") anschließt. Darauf folgen das Kolonialzeitalter, das Festungszeitalter, das Industriezeitalter und schließlich das Imperialzeitalter.


title: Age of Empires III

text: Die Dorfzentren können im Gegensatz zu "Age of Mythology" frei platziert werden. Es gibt nun Handelsrouten, die zur Erlangung von Erfahrungspunkten oder Rohstoffen genutzt werden können.


title: Age of Empires III

text: Die ehemaligen Dorfbewohner nennen sich nun "Siedler" (in der jeweiligen Sprache). Das Heer der "AoE-III"-Armeen besteht aus Infanterie, Kavallerie, Artillerie und der Marine.


title: Age of Empires III

text: "Age of Empires III" verwendet zum Online-Spielen die ESO (Ensemble Studios Online, „-Plattform“ zu ergänzen), eine Plattform, die hauptsächlich dem Auffinden von menschlichen Spielgegnern dient. Zusätzlich ist es möglich, nur je ein ESO-Nutzerkonto mit einer gültigen Seriennummer anzulegen. Dieses Konto kann nachträglich nicht mehr geändert werden.


title: Age of Empires III

text: Spiele können nun auch über DirectIP gestartet werden. Bislang konnte diese Option nicht für Internetspiele verwendet werden. Auch die Nutzung eines VPN zur Simulation eines lokalen Netzwerks ist nur mit Modifikationen wie "aoe3loader" und Hamachi möglich, da das Spiel sonst immer die erste Netzwerkverbindung des Systems verwendet. Offiziell ist eine Nutzung des Mehrspieler-Modus über das Internet nur über ES-Online vorgesehen.


title: Age of Empires III

text: Auch wenn "Age of Empires III" ausschließlich für Windows XP produziert wurde, läuft es mit Anpassungen auch teilweise auf dem Vorgängersystem Windows 2000.


title: Age of Empires III

text: Die aus drei Akten bestehende Kampagne behandelt die Geschichte der Familie Black. Diese muss immer wieder gegen den „Zirkel von Ossus“ kämpfen, der auf der Suche nach dem Jungbrunnen ist. Historische Dinge sind dabei nur am Rand von Bedeutung. Akt 1 handelt von der Belagerung Maltas 1565 und weiterhin von der Besiedelung Amerikas. Akt 2 spielt um 1757 und thematisiert den Franzosen- und Indianerkrieg. Akt 3 beginnt 1819. Er beinhaltet den Eisenbahnbau sowie die Befreiungsbewegung durch Simón Bolívar.


title: Age of Empires III

text: Wie in den Vorgängern gibt es auch im dritten Teil der Reihe Cheats, die ab Werk integriert sind. Diese sind in Einzelspielerpartien einsetzbar. Hierzu muss während eines Spiels die -Taste gedrückt werden und eine Zeichenfolge eingegeben werden. Codes wie "Give me liberty or give me coin" oder "<censored>" bringen 10000 Münzen oder 10000 Einheiten Holz, "X marks the spot" deaktiviert den Kriegsnebel, "speed always wins" verkürzt die Bauzeit und "this is too hard" erwirkt einen unverzüglichen Sieg. Andere populäre Cheats entsenden Einheiten und sind "tuck tuck tuck", der einen Monstertruck mit Flächenschaden liefert oder "Where's that axe", der George Crushington spawnt, welcher eine überlebensgroße George-Washington-Statue ist.


title: Age of Empires III

text: "Age of Empires III" erhielt von der Fachpresse durchgehend überdurchschnittliche Rezensionen. Die Computer Bild Spiele schrieb, das Spiel biete „überwältigend animierte Szenarien, die das historische und taktische Erlebnis farbenprächtig ausschmücken“ und vergab die Note „gut“ (2,3). Laut "4players.de" (Wertung: 82 %) ist Age of Empires III mit den „herrlichen Animationen“ und der „epischen Musikuntermalung“ zwar „auf den ersten Blick der schönste […] Teil der ruhmreichen Serie“, allerdings zogen logische Ungereimtheiten und fehlende taktische Finessen den Unmut der Tester auf sich. GameStar (Wertung: 89 %) nennt das Spiel „Ein Fest für die Sinne“, kritisiert jedoch ebenso wie "4players.de" die zwar graphisch schönen, aber bisweilen unrealistischen Gefechte, bei denen Geländeeigenschaften keine Rolle spielen würden und Soldaten durch Hindernisse schießen können.


title: Age of Empires III

text: Auf Kritik anderer Art stieß überdies die historische Korrektheit des Spiels. So enthalte "Age of Empires III" zwar „unzählige Punkte, die einen historisch wahren Kern haben“, allerdings ergäben sich bei näherer Überprüfung des Realitätsbezuges „oft grobe Mängel“. Beispielsweise wurde als Herrscher der Nation Portugal Heinrich der Seefahrer gewählt, obgleich dieser niemals Herrscher von Portugal war und lediglich Expeditionen nach Asien, nicht aber nach Amerika leitete, wo jedoch "Age of Empires III" ausschließlich spielt.


title: Age of Empires III

text: Das "Expansionpack" (Erweiterungspaket) unter dem Namen "Age of Empires III: The WarChiefs" wurde Anfang November 2006 veröffentlicht. In diesem Add-on ist es möglich, drei Indianerstämme als vollständiges Volk zu leiten (Azteken, Sioux und Irokesen) und somit eine andere Geschichte in der Neuen Welt zu schreiben. Zudem gibt es eine neue Kampagne, die die Geschichte der Familie Black weiterführt. Hinzu kommen Erweiterungen der schon vorhandenen europäischen Völker. Hier wurden die Heimatstädte überarbeitet, neue Einheiten und Karten hinzugefügt. Eine weitere neue Option der europäischen Nationen ist die Revolution. Anstatt in das Imperialzeitalter zu gelangen, kann sich der Spieler entscheiden, eine Revolution auszurufen, um seine Nation somit in eine revolutionäre Nation zu verwandeln, die stark militaristisch geprägt ist. Die Briten z. B. können bei einer Revolution zu den USA werden. Eine Revolution ist jedoch mit einem starken Rückgang der Wirtschaft verbunden, da sich alle Siedler in Kolonialmilizionäre verwandeln und auch fortan keine neuen Siedler mehr ausgebildet werden können. Hier findet sich eine Übersicht der verfügbaren „revolutionären“ Nationen:


title: Age of Empires III

text: Auch die Kampagne aus "The War Chiefs" handelt von der Familie Black. Der „Zirkel von Ossus“ kommt jedoch nicht mehr vor. Stattdessen sind nun geschichtliche Ereignisse von höherer Bedeutung. Die Kampagne besteht aus zwei Akten. Der erste liegt zeitlich zwischen dem zweiten und dem dritten Akt aus "Age of Empires III" und handelt vom Amerikanischen Unabhängigkeitskrieg. Der zweite Akt behandelt den Goldrausch und den Indianerkrieg unter George Armstrong Custer.


title: Age of Empires III

text: Außerdem sind in "The WarChiefs" sieben weitere Indianerstämme zu finden: Huron, Cheyenne, Zapoteken, Klamath, Apache, Navajo und Mapuche.


title: Age of Empires III

text: Am 30. Oktober 2007 erschien in Europa das zweite "Expansionspack" für "Age of Empires III". "The Asian Dynasties" spielt in Asien und enthält neben asiatischen Völkern (Japan, China und Indien) und Spielkarten auch neue Gameplay-Funktionen. Die Asiaten verfügen über den zusätzlichen Rohstoff „Export“, wodurch sie Bündnisse mit europäischen Völkern eingehen und dadurch bestimmte europäische Einheiten, Gebäude oder Technologien erwerben können. Japaner haben auch die Möglichkeit der Isolation. Das Add-on wurde von Ensemble Studios und Big Huge Games (Rise of Nations) entwickelt.


title: Age of Empires III

text: Mit der Expansion wird das Spiel um drei Kampagnen erweitert, eine für jede neue Zivilisation. Die japanische Kampagne ist für "AoE3"-Verhältnisse ziemlich nah an der Geschichte orientiert. Sie beschäftigt sich mit der Vereinigung Japans unter Shogun Tokugawa Ieyasu, auch Torii Mototada kommt vor. Die chinesische Kampagne erzählt eine fiktive Geschichte, der zufolge die Schatzschiffe unter der Ming-Dynastie bis Amerika gefahren sind. Die indische Kampagne handelt von dem Aufstand von 1857 gegen die Britische Ostindien-Kompanie. Als historische Person kommt Bahadur Shah II. vor.


title: Age of Empires III

text: Mit den neuen Völkern kommen auch neue Einheiten dazu, z. B. japanische Samurai und indische Kriegselefanten. Auf den neuen Asien-Karten findet man außerdem keine Indianer, sondern religiöse Gemeinschaften vor: Bhakti, Jesuiten, Shaolin, Sufi, Udasi und Zen.


title: Age of Empires III

text: "Age of Empires III Mobile" ist eine speziell für Mobiltelefone entwickelte Variante von "Age of Empires III", die in Deutschland im ersten Quartal 2008 auf den Markt kam. Sie lief auf Java-fähigen Mobiltelefonen aller damaligen großen Anbieter. Der Funktionsumfang und die Grafik hatten sich gegenüber der vorherigen mobilen Version von "Age of Empires" stark verbessert. So wurden Kämpfe zwischen den Einheiten realistischer dargestellt, auch die Auswahl an Einheiten und Gebäuden war größer geworden.


title: Age of Empires III

text: Die Mobile-Version von "Age of Empires III" enthielt eine Kampagne mit über 15 Missionen sowie einen Gefechtsmodus. Im Gefechtsmodus standen fünf Zweispieler- und elf Dreispieler-Karten zur Verfügung. Ziel in der Kampagne war es, Westeuropa vor der Invasion durch das Osmanische Reich zu beschützen.


title: Age of Empires III

text: Bis auf den Titel und die zeitliche Verortung hatte diese Variante nur wenig mit dem eigentlichen Spiel zu tun.


title: Age of Empires III

text: Auf der Gamescom 2017 wurde am 21. August 2017 die "Age of Empires III: Definitive Edition" angekündigt. Am 28. August 2020 wurde Age of Empires III: Definitive Edition für den 15. Oktober angekündigt. Age of Empires III: Definitive Edition beinhaltet zwei neue Spielmodi sowie zwei neue Zivilisationen: die Schweden und die Inkas. Ähnlich wie bei den Definitive Editions des 1. und 2. Teils wartet das Spiel mit nativer UHD-Grafik und einem überarbeiteten Soundtrack auf. Es wurden neue Spielmodi wie die historischen Schlachten und die "Kunst der Kriegsführung" hinzugefügt. Als Hardware-Komponenten werden 16 GiB RAM, 42 GB persistenter Speicherplatz und eine GeForce GTX 980, Radeon R9 Fury, oder eine GPU mit vergleichbarer Leistung in 1080p-Wiedergabe empfohlen. Für 2160p ist jedoch eine RTX 3090, Radion RX 6900 XT oder vergleichbar notwendig. Nach Kritik über die Darstellung der indigenen Völker im Spiel wurden einige Änderungen in der Neuauflage vorgenommen, so wurden Pfähle mit Schädeln entfernt, damit die Mitglieder der Zivilisation nicht als "seelenlose wilde Tiere" dargestellt werden. Darüber hinaus wurden die Irokesen in Haudenosaunee und die Sioux in Lakota umbenannt. Nach Release bekam der Remaster kontinuierlich Updates und zusätzliche herunterladbare Inhalte mit neuen Zivilisationen und Szenarien.


title: Age of Empires III

text: Der DLC mit der Zivilisation der Vereinigten Staaten erschien am 13. April 2021. Anders als die anderen DLCs konnte dieser kostenfrei erspielt werden, in dem man die 50 Herausforderungen (auch "50 Staaten" genannt) im Spiel meisterte – eine für jeden Staat. Diese Aktion war jedoch zeitlich begrenzt. Alternativ kann der DLC auch käuflich erworben werden. Während man bei den bereits existierenden Zivilisationen sich bspw. für Personen zum Aufstieg in den Zeitaltern entscheiden konnte, sind es bei den USA bestimmte Bundesstaaten, die eine Lieferung liefern und Lieferkarten zur Verfügung stellen. Für jede Entscheidung stehen 5 Staaten zur Auswahl. Als Alleinstellungsmerkmal gibt es unter anderem eigene Schiffe, Scharfschützen, Freischärler und Berufssoldaten. Die Minutemen haben im Vergleich zu anderen Kulturen mehr Fähigkeiten.


title: Age of Empires III

text: Ebenfalls den USA vorbehalten sind das Staatskapitol und das Gemeindehaus. Das Staatskapitol ist eine Abwandlung zum klassischen Kapitol anderer Zivilisationen und bietet unter anderem Wägen, mit denen man diverse Gebäude bauen kann. Das Gemeindehaus birgt ein Easteregg – nämlich ein "WOLOLO" auf dem Schild am Gebäude. Wololo ist ein Ausspruch der Mönche bei einer Bekehrung einer feindlichen Einheit aus "Age of Empires" aus 1997 und hat sich seitdem zu einem populären Meme unter Kennern des Franchise entwickelt.


title: Age of Empires III

text: Der am 2. August 2021 erschienene DLC bringt die Zivilisationen der Hausa und der Äthiopier. Dazu gibt es die drei historischen Schlachten von Alcácer-Quibir, „Der Untergang der Hausa“ und „Die Ära der Prinzen“. Die USA haben einen eigenen Kundschafter, neun einzigartige Einheiten und zwei neue Gebäude.


title: Age of Empires III

text: Ein Hauptmerkmal der Äthiopier ist die Art der Goldgewinnung, die durch den Bau eines Bergklosters, das auch heilende Abunas ausbilden kann, erfolgt. Hierbei wird das Kloster auf eine Mine gebaut und es wird automatisch Gold generiert. Das Generieren kann durch zusätzlich abbauende Dorfbewohner beschleunigt werden. Besondere Einheiten der Äthiopier sind die Gascenya, die Shotelkrieger und die Neftenya in der Infanterie. In der Artillerie sind es die Sebastopol-Mörser, die im Angriff gegen feindliche Gebäude eingesetzt werden.


title: Age of Empires III

text: Ein nennenswertes Gebäude der Hausa ist neben dem Palast und dem Kriegslager die Universität, die unter anderem Griots ausbilden kann. Diese Einheiten sind mit mehreren Funktionen ausgestattet, so können sie Ausbildungsprozesse beschleunigen oder Feinde einschüchtern. In der Infanterie kommen die Maigadi hinzu, die sich durch starke Reichweiten auszeichnen und nur durch die Ressource „Einfluss“ ausgebildet werden können. Die Fulani-Bogenschützen sind besonders effektiv gegen schwere Infanterie und können Nahrung und Holz sammeln. Weitere Elemente und Einheiten sind ebenfalls bei beiden Zivilisationen zu finden.


title: Age of Empires III

text: Die beiden Zivilisation ähneln sich im Grundaufbau, so sind die Gebäude in ihrer Funktionalität gleich oder nahezu gleich zugeschnitten und Kriegslager, Paläste, Viehmärkte, Getreidespeicher und indianische Botschaften können von beiden gebaut werden. Beide Kulturen beginnen Gefechte mit Rindern und einem Viehmarktwagen.


title: Age of Empires III

text: Mit dem 1. Dezember 2021 bringt dieses Produkt die gleichnamige mexikanische Zivilisation in das Hauptspiel. Die Mexikaner weisen eine neue Spielart der „Revolution“-Mechanik auf, die es auch bei einigen anderen Kulturen gibt und fügt neue einzigartige Einheiten hinzu. Unter den Gebäuden sind es die Hacienda, und die Kathedrale. Die Hacienda ist eine große Erzeugerin von Kühen und eine Nahrungs- oder Goldgewinnungsanlage, in der bis zu 20 Dorfbewohner gleichzeitig sammeln können. Entsprechungen in anderen Völkern sind der Gutshof und die Mühle, die jeweils nur eine Ressource generieren können und maximal zehn sammelnde Dorfbewohner halten können. Die mexikanische Kathedrale bildet auf Wunsch den Padre und Spione aus und ermöglicht Weiterentwicklungen wie "Día de muertos" (Tag der Toten) oder die "heilige Messe". Die Kathedrale ähnelt den Kirchen oder Klöstern aus anderen Völkern.


title: Age of Empires III

text: In einigen Aspekten ähnelt sich die Kultur der Mexikaner mit der der Vereinigten Staaten, dies wird bspw. durch den Zeitalteraufstieg mit Auswahl aus jeweils einem der fünf föderalen Staaten und neben einer Lieferung und neuen Lieferkarten deutlich.


title: Age of Empires III

text: Die mexikanische Kultur erlaubt unter anderem das Ausbilden von Soldados, einer starken und teuren Infanterieeinheit, die ähnlich wie der Grenadier Gebäude mit Sprengsätzen angreifen kann. Im Bereich der Kavallerie existieren die sogenannten Chinacos, die dank ihrer Lanzen eine größere Angriffsreichweite als andere reitenden Einheiten haben.


title: Age of Empires III

text: Die historische Schlacht "Grito de Dolores" ist ebenfalls im DLC dabei; sofern man die Vereinigten Staaten als Kultur zusätzlich erwarb, gibt es die Schlacht "Schlacht von Queenston Heights" dazu.


title: Age of Empires III

text: Am 26. Mai 2022 erschien ein weiterer DLC, welcher die Italiener und die Malteser ins Spiel bringt. Neben den neuen Kulturen, die auch neue Gebäudedesigns mitbringen, werden acht neue Zufallskarten (engl. random map scripts) hinzugefügt, die in der Menschheitsgeschichte eine Rolle spielten. Die Szenen sind unter anderem der Große Türkenkrieg, die Schwedische Sintflut, die napoleonischen Kriege und der achtzigjährige Krieg.


title: Age of Empires III

text: Zusammen mit dem DLC "Knights of the Mediterranean" wurde ein kostenloses Update veröffentlicht, der den "Magnat-Modus" (engl. Tycoon mode) bereitstellt. Im Gegensatz zu den anderen Spielmodi stellt dieser den Aufbau der eigenen Wirtschaft in den Fokus. Hierbei werden wirtschaftliche Aktionen und Handlungen schwerer gewichtet und das Militär eingeschränkt; so können Militäreinheiten im Spiel kontinuierlich an Lebenspunkten verlieren, sodass sie mit der Zeit leichter besiegbar sind. Je nach Einstellung gewinnt man hier, wenn man nach einer bestimmten Dauer die meisten Punkte hat, oder zuerst ein bestimmtes Punkteziel erreicht.


title: Richtlinie 2001/55/EG (Massenzustrom-Richtlinie)

text: Die Richtlinie 2001/55/EG über "Mindestnormen für die Gewährung vorübergehenden Schutzes im Falle eines Massenzustroms von Vertriebenen und Maßnahmen zur Förderung einer ausgewogenen Verteilung der Belastungen, die mit der Aufnahme dieser Personen und den Folgen dieser Aufnahme verbunden sind, auf die Mitgliedstaaten", ist eine Richtlinie der Europäischen Gemeinschaft, welche Mindestnormen für die Gewährung vorübergehenden Schutzes im Falle eines Massenzustroms von Flüchtlingen festlegt. Sie wird auch als "Massenzustrom-Richtlinie" oder "Richtlinie zum vorübergehenden Schutz" bezeichnet, bisweilen auch als "Notfall-Richtlinie für temporären Schutz".


text: Die Richtlinie bietet einen Mechanismus einer EU-weit koordinierten Aufnahme einer großen Zahl von Flüchtlingen jenseits des individuellen Asylverfahrens und jenseits des Dublin-Systems. Zuständig dafür, einen Massenzustrom festzustellen, ist der Rat der Europäischen Union.


text: Zum Schutz der Flüchtlinge aus der Ukraine beschlossen die Mitgliedstaaten am 3. März 2022, diese Richtlinie erstmals zu aktivieren.


text: Die Richtlinie wurde 2001 als Antwort auf den Zustrom von Bürgerkriegsflüchtlingen während der Jugoslawienkriege aus dem ehemaligen Jugoslawien für außergewöhnliche Lagen geschaffen, die mit dem geltenden Recht der Normallage nicht zu bewältigen sind.


text: Die EU-Richtlinie sieht eine – neben dem "Flüchtlingsstatus" nach "Genfer Flüchtlingskonvention (Abkommen über die Rechtsstellung der Flüchtlinge)" (1951, Artikel 1) und dem "subsidiären Schutz" nach der "Qualifikationsrichtlinie (Anerkennungsrichtlinie)" (2004/2011, Art. 15) – weitere, bisher allerdings in keinem Fall angewendete Form des Schutzes vor, nämlich den "vorübergehenden Schutz" von Vertriebenen. Der Begriff Vertriebene ist dabei weit gefasst, weiter als der Begriff der (staatlichen) Vertreibung: Er schließt insbesondere ernsthaft von systematischen oder weit verbreiteten Menschenrechtsverletzungen Bedrohte oder Betroffene – somit Flüchtlinge im Sinne der Genfer Konvention – sowie Personen, die aus Gebieten geflohen sind, in denen ein bewaffneter Konflikt oder dauernde Gewalt herrscht (Kriegsflüchtlinge), mit ein. Dieser Schutz greift erst, wenn der Rat der Europäischen Union mit qualifizierter Mehrheit beschließt, dass ein Flüchtlingsstrom ein "Massenzustrom" ist. Die Mitgliedstaaten geben dabei an, wie viele Personen sie jeweils freiwillig aufnehmen; finanzielle Unterstützung gewährt der "Asyl-, Migrations- und Integrationsfonds" (früher: der "Europäischer Flüchtlingsfonds"). Der vorübergehende Schutz kann dann auf schnelle und unbürokratische Weise gewährt werden, wobei der jeweilige Mitgliedstaat zur Registrierung verpflichtet ist und unter anderem für eine angemessene Unterbringung und für den Lebensunterhalt zu sorgen hat.


text: Personen mit vorübergehendem Schutz haben Zugang zum Arbeitsmarkt und müssen nicht in Aufnahmeeinrichtungen oder Flüchtlingsunterkünften wohnen. Der Schutz endet nach einem Jahr (verlängerbar auf insgesamt bis zu zwei Jahren bzw. mit erneutem qualifiziertem Mehrheitsbeschluss des Rates auf insgesamt maximal drei Jahre) oder endet jederzeit, sobald der Rat dies mit qualifizierter Mehrheit beschließt, bietet also keine langfristige Bleibeperspektive. Den Betroffenen ist es nicht verwehrt, einen Antrag auf Asyl zu stellen.


text: Die Richtlinie wurde nach den Erfahrungen mit der großen Zahl von Flüchtlingen aus dem ehemaligen Jugoslawien beschlossen. Europäische Staaten hatten damals unbürokratisch Flüchtlinge aufnehmen müssen, was zur Bosnien-De-facto-Unterstützungsaktion in Österreich und zu ähnlichen Maßnahmen in anderen Staaten führte. Eines der zunächst mit der Richtlinie ins Auge gefassten Ziele, eine verbindliche Aufnahmequote für die EU-Mitgliedstaaten, wurde jedoch fallengelassen:


text: Aus Artikel 2 wird deutlich, dass in dieser Richtlinie der Begriff „Vertriebene“ nicht in einem engen Sinne als auf von (staatlicher) Vertreibung Betroffene begrenzt ist. Vielmehr bezeichnet dieser Begriff hier:


text: Nach Artikel 28 ist es den Mitgliedstaaten gestattet, Personen vom vorübergehenden Schutz auszuschließen, wenn diese eine Gefahr für die innere Sicherheit darstellen, im Verdacht stehen, sich Kriegsverbrechen oder Verbrechen gegen die Menschlichkeit schuldig gemacht zu haben oder Handlungen begangen haben, die den Zielen der Vereinten Nationen entgegenstehen. Dabei ist der Grundsatz der Verhältnismäßigkeit zu berücksichtigen.


text: Im Vergleich zum regulären Asyl nach der Genfer Konvention "(Konventionsflüchtling)" und zum "subsidiär Schutzberechtigen", die beide eine ausführliche Beurteilung des Einzelfalles – bezüglich persönlicher Betroffenheit von respektive von bei Rückschiebung – erfordern, steht beim "vorübergehenden Schutz" im Vordergrund, dem betreffenden Personenkreis auf schnellem und möglichst unbürokratischem Wege Schutz zu verleihen. Dabei wird von vornherein auch der Zugang zum Arbeitsmarkt und zu Bildungsmaßnahmen ermöglicht und keine Verpflichtung zum Aufenthalt in einer Aufnahmestelle oder Flüchtlingsunterkunft auferlegt. Der Schutz bietet allerdings keine Langzeitperspektive, da er auf ein bis zwei bzw. insgesamt höchstens drei Jahre begrenzt ist und er zudem jederzeit vom Europäischen Rat aufgekündigt werden kann. Die Richtlinie bietet den Mitgliedstaaten so die Basis für eine rasche Reaktion auf eine Krise, mit der eine Migration oder Evakuierung einer großen Zahl von Personen einhergeht.


text: Großbritannien machte keinen Gebrauch von der Möglichkeit, sich basierend auf Artikel 3 des dem Vertrag über die Europäische Union und dem Vertrag zur Gründung der Europäischen Gemeinschaft beigefügten "Protokolls über die Position des Vereinigten Königreichs und Irlands" aus der Anwendung dieser Richtlinie auszunehmen. Auf Irland hatte die Richtlinie zunächst keine Anwendung; durch Entscheidung der Kommission 2003/690/EG findet sie auf Irland Anwendung. Dänemark hingegen beteiligt sich nicht an der Richtlinie.


text: In Deutschland wurde die Richtlinie durch AufenthG umgesetzt. Die Umsetzung erfolgte mit Inkrafttreten des Zuwanderungsgesetzes zum 1. Januar 2005.


text: Das mit Artikel 1 des Zuwanderungsgesetzes eingeführte Aufenthaltsgesetz ersetzte das frühere Ausländergesetz von 1990 und regelt mit Wirkung zum 1. Januar 2005 den Aufenthalt von Drittstaatern, also von Ausländern, die keine Staatsangehörigkeit eines EU-Mitglieds haben.


text: Im Mai 2015 berichtete das Nachrichtenportal DiePresse.com, die EU-Kommission bereite einen Gesetzesvorschlag vor, um diese Richtlinie zu ändern und ein verpflichtendes, permanentes System zur Umverteilung von Schutzbedürftigen in der EU im Fall eines Massenzustroms einzurichten. Die Verteilung solle die Wirtschaftsleistung nach dem Bruttoinlandsprodukt, die Bevölkerungsgröße, die Arbeitslosenquote und die Zahl der bisherigen Asylbewerber berücksichtigen.


text: 2011 verlangten EVP-Abgeordnete Italiens und Maltas, angesichts der Zahl der Bürgerkriegsflüchtlinge in Malta und in Italien den Solidaritätsmechanismus der Richtlinie zu aktivieren. In einer 2012 verfassten Entschließung des Europäischen Parlaments wurde auf diese Richtlinie zur Begründung einer verstärkten EU-internen Solidarität im Asylbereich hingewiesen.


text: Angesichts der Flüchtlingskrise in Europa verwies die EGP im Zusammenhang mit der Forderung nach sicheren und legalen Wege zur Einreise in die EU auf diese Richtlinie; die ALDE forderte, Flüchtlinge sollten schon in UN-Flüchtlingslagern in Drittstaaten vorübergehenden Schutz beantragen können.


text: Im September 2015 reichten Abgeordnete der GUE/NGL-Fraktion einen Entschließungsantrag ein mit der Aufforderung, „angesichts des derzeitigen Zustroms von Flüchtlingen unverzüglich die Richtlinie über vorübergehenden Schutz (Richtlinie 2001/55/EG) zur Anwendung zu bringen“.


text: Wissenschaftler, Vertreter von Forschungseinrichtungen und Parteipolitiker in Europa wiesen in diesem Zusammenhang auf die Möglichkeit hin, die Syrien-Krise als einen Fall für die Anwendung der Richtlinie 2001/55/EG aufzufassen, erklärten jedoch, der hierzu notwendige EU-Beschluss sei nicht absehbar.


text: Als Gründe gegen eine Aktivierung dieser Richtlinie in der Flüchtlingskrise 2015 wurde unter anderem angegeben, dass dieses Instrument bei der aus sowohl Vertriebenen als auch Wirtschaftsflüchtlingen zusammengesetzten Migration keinen zusätzlichen Wert biete und eine Maßnahme wie "Relocation"-Programme auf Basis des Vertrages von Lissabon mit der Umsiedlung von Schutzsuchenden aus Griechenland und Italien in andere EU-Staaten vorzuziehen sei. Zudem könne die Richtlinie als Pull-Faktor betrachtet werden. Zu den Pro-Argumenten für eine Aktivierung der Richtlinie zähle hingegen unter anderem die Möglichkeit der Familienzusammenführung sowie die sich aus der Erwerbstätigkeit ergebende Entlastung der Asylsysteme und der damit verbundenen Sozialsysteme.


text: Laut Winfried Kluth sei die Richtlinie auch deshalb nicht in der Flüchtlingskrise 2015 zur Anwendung gekommen, weil die Mitgliedstaaten sich nicht auf einen Verteilungsmechanismus, welcher zur Aktivierung der Richtlinie notwendig ist, einigen konnten.


text: Nach dem russischen Überfall auf die Ukraine 2022 und einer absehbar hohen Zahl von Flüchtlingen bereitete der Rat für Justiz und Inneres in einer außerordentlichen Sitzung am 27. Februar 2022 einen Beschluss zum Bestehen eines „Massenzustroms von Vertriebenen“ nach Art. 5 der Richtlinie vor, die nun erstmals zur Anwendung käme. Am 28. Februar 2022 forderte das Europäische Parlament in einem Entschließungsantrag die Mitgliedstaaten dazu auf, diesen Vorschlag zu billigen. Am 3. März 2022 einigten sich die Mitgliedstaaten auf die Aktivierung der Richtlinie. Der entsprechende Beschluss des Rats der Europäischen Union, der für die Anwendung der Richtlinie formell notwendig ist und die betroffenen Personen umschreibt, erging am 4. März 2022.


title: Babs Olusanmokun

text: Babs Olusanmokun (* 18. September 1984 in Lagos als "Babatunde Olusanmokun") ist ein nigerianisch-US-amerikanischer Schauspieler.


title: Babs Olusanmokun

text: Babs Olusanmokun wurde in der nigerianischen Metropole Lagos geboren und ist nach eigenen Angaben in Paris und in Brasilien aufgewachsen. Er spricht nach eigenen Angaben fließend Englisch, Französisch, Portugiesisch und Yoruba. Während seiner Zeit in Brasilien begann er mit der Kampfsportart Jiu Jitsu, zudem betrieb er Boxen und Thaiboxen. In erstgenannter Sportart war er sehr erfolgreich und war etwa zweimaliger Goldmedaillengewinner bei den Panamerikanischen Spielen.


title: Babs Olusanmokun

text: Später ließ er sich in New York City nieder, wo er seitdem lebt. Seine Schauspielkarriere wurde durch das Theater vorangetrieben, so trat er etwa am Yale Repertory in Rainer Werner Fassbinders "In einem Jahr mit 13 Monden" und im mit dem Pulitzer-Preis ausgezeichneten "Ruined" von Lynn Nottage, auf.


title: Babs Olusanmokun

text: Erste Schauspielerfahrungen sammelte Olusanmokun bereits 2004, nachdem er in dem Film "Indocumentados" zu sehen war. Es folgten eine Reihe von Gastauftritten in US-Serien, darunter "The Unit – Eine Frage der Ehre", "Veronica Mars", "", "Criminal Intent – Verbrechen im Visier", "Blue Bloods – Crime Scene New York", "Unforgettable", "The Blacklist", "Gotham" oder "Sneaky Pete". Größere Bekanntheit erlangte er vor allem durch die Rolle des "Omoro Kinte" aus der Mini-Serie "Roots" und als "Sowande" in der Netflix-Serie "Marvel’s The Defenders". 2022 ist er in der Serie "" zu sehen.


title: Babs Olusanmokun

text: Neben seinen Serienrollen, übernimmt Olusanmokun auch regelmäßig Nebenrollen in Filmen wie etwa in "Restless City", "Ponies", "Mother of George", "Shelter" oder "Where is Kyra?".


title: Rentenfonds

text: Die Bezeichnung Rentenfonds leitet sich von Rentenpapieren ab, wie Anleihen in der Umgangssprache genannt werden. Allgemein sind Investmentfonds nach dem hauptsächlich oder ausschließlich in ihrem Sondervermögen enthaltenen Finanzinstrument benannt. Deshalb verwalten Aktienfonds überwiegend Aktien, Immobilienfonds überwiegend Immobilien und Rentenfonds überwiegend Anleihen.


title: Rentenfonds

text: Ihren Wertzuwachs erwirtschaften diese Fonds durch die erzielten Zinserträge aus im Bestand gehaltenen Anleihen sowie den Handel mit den gehaltenen Wertpapieren, aus dem Kursgewinne erzielt werden können. Einzelne Fonds führen darüber hinaus auch (temporär) Sicherungsgeschäfte am Terminmarkt durch, um Marktrisiken zu minimieren oder zu eliminieren.


title: Rentenfonds

text: Überproportional profitieren Rentenfonds in Zeiten sinkender Zinsen, da in diesen die Kurse der Anleihen stark steigen und Kursgewinne ermöglichen. Auf der anderen Seite fällt es Rentenfonds schwer, in Phasen steigender Zinsen eine positive Rendite zu erwirtschaften ("siehe auch Anleihe#Zinsänderungsrisiko").


title: Rentenfonds

text: Diese Arten der Rentenfonds sind vor einer Kapitalanlage in die erforderliche Anlage- und Risikoklasse einzustufen. Hohe Anlagerisiken wie bei Mischfonds gehören zu einer schlechten Anlageklasse und bei risikoaversen Anlegern auch zu einer schlechten Risikoklasse. Bei dieser Kombination ist nach der Anlageberatung und vor der Wertpapierorder dem Privatanleger eine Geeignetheitserklärung vom Kreditinstitut auszuhändigen.


title: Rentenfonds

text: Der Anlegerkreis eines Rentenfonds setzt sich aus Sparern mit dem Anlageziel stetiger Erträge zusammen. Rentenfonds weisen im Vergleich zur Direktanlage ein wesentlich eingeschränkteres Kursrisiko auf. Der Anlageerfolg eines Rentenfonds wird begünstigt durch den ständigen festen Ertrag der in Rentenfonds enthaltenen Papiere und durch die „richtige“ Laufzeitgestaltung.


title: Rentenfonds

text: Chancen und Risiken eines Rentenfonds hängen gleichwohl von Anlageregion, Anlagehorizont (Restlaufzeit) und der Bonität der Emittenten ab. Als relativ sicher gelten einige Staatsanleihen, Unternehmensanleihen bei erstklassiger Bonität und Pfandbriefe. Die Bonität einzelner Unternehmen und Anleihen wird meist von unabhängigen Ratingagenturen gemessen. Ein Ausfall der Zinszahlungen und der Rückzahlung gilt bei Anleihen guter Emittenten als unwahrscheinlich.


title: Rentenfonds

text: Die Hochzinsanleihen oder Schrottanleihen, also Anleihen schlechter bewerteter Emittenten, bieten als Kompensation für das höhere Risiko in der Regel höhere Zinsen. Rentenfonds, die ausschließlich in diesem Segment spekulieren, tragen Bezeichnungen wie "" im Fondsnamen. Aber auch für die andere Fonds wie Hedgefonds sind solche Papiere als Beimischung interessant.


title: Rentenfonds

text: Durch die Bündelung mehrerer Wertpapiere und das aktive Fondsmanagement bietet ein Rentenfonds für Privatanleger unter Umständen ein besseres Chance-/Risiko-Verhältnis als der Kauf einzelner Anleihen.


title: Rentenfonds

text: Investiert ein Rentenfonds in Fremdwährungen, besteht für den Halter des Fonds ein zusätzliches Währungsrisiko.


title: Bryne

text: Bryne ist eine norwegische Stadt im Fylke Rogaland mit insgesamt Einwohnern (Stand: ). Sie ist der Verwaltungssitz der Kommune Time, Teile der Stadt liegen allerdings in der Gemeinde Klepp.


title: Bryne

text: Bryne liegt in der Region Jæren an der Westküste Norwegens. Die Stadt befindet sich etwa 30 Kilometer südlich von Stavanger auf der Grenze zwischen den Kommunen Klepp im Norden und Time im Süden. Zum lebten der Bewohner in der Gemeinde Time, die restlichen in Klepp. Im Nordosten Brynes schließt sich der See Frøylandsvatnet an das Stadtgebiet an. Im Jahr 2001 beschloss das Kommunalparlament von Time, dass Bryne den Titel „Stadt“ tragen dürfe.


title: Bryne

text: Die Industrie der Stadt wird durch die Eisen-, Metallwaren- und Maschinenbauindustrie dominiert. Es werden dort unter anderem landwirtschaftliche Maschinen und Roboter produziert. Bryne ist ein wichtiger Verkehrsknotenpunkt in der Region Jæren. Durch die Stadt führen die Schienen der Bahnstrecke Sørlandsbanen. Der Bahnhof in Bryne wurde im Jahr 1878 bei der Fertigstellung des Teilstücks Jærbanen eröffnet.


title: Bryne

text: In Bryne befindet sich das Museum "Garborgsenteret" (Garborgszentrum), das das Schaffen des Autors Arne Garborg und seiner Frau Hulda behandelt. Im Jahr 1906 wurde in Bryne eine Molkereischule gegründet, 1924 folgte das "Rogaland Landsgymnas", welches heute unter dem Namen "Bryne vidaregåande skule" existiert. Mit etwa 1500 Schülern gehört sie zu den größten weiterführenden Schulen Norwegens.


title: Bryne

text: In Bryne ist der Fußballverein Bryne FK ansässig, der zuletzt 2003 in der höchsten norwegischen Liga spielte. Spielstätte des Vereins ist das Bryne-Stadion.


title: Fraa Rauscher

text: Fraa Rauscher ("Frau Rauscher") ist ein vermutlich fiktives deutsches Stadtoriginal aus Frankfurt am Main.


title: Fraa Rauscher

text: Fraa (südhess. für "Frau") "Rauscher" enthält eine Anspielung auf den in Sachsenhausen zur Saison besonders populären jungen, noch gärenden Apfelwein, der nicht nur im Glas „rauscht“, sondern auch bei übermäßigem Genuss heftigen Durchfall verursachen kann. Ob dies ihr wirklicher Name war oder ein Beiname, ist nicht bekannt.


title: Fraa Rauscher

text: Frau Rauscher soll im 19. Jahrhundert in der Frankfurter Klappergass gelebt haben. Die Überlieferung berichtet, dass an einem Sonntagnachmittag die Fraa Rauscher mit einer Beule am Kopf auf der Straße liegend angetroffen und von Jungen verspottet worden sei. Ein übereifriger preußischer Polizist habe diesen Vorfall zum Anlass genommen, die Tatsachen akribisch genau aufzunehmen und hieraus einen Kriminalverdacht zu konstruieren und zu ermitteln, ob die Beule durch ihren Ehemann oder durch den Verlust des Gleichgewichts infolge erhöhten Apfelweinkonsums zustande kam. In diesem Zusammenhang verwendet die Apfelwein-Kelterei Possmann ihren Namen.


title: Fraa Rauscher

text: Der lächerlich geringfügige Vorfall soll am Folgetag sogar im Polizeibericht der Zeitung erwähnt worden sein, was für allgemeine Belustigung über die neue Ordnungsgewalt in Frankfurt gesorgt haben soll.


title: Fraa Rauscher

text: Diese kuriose Geschichte über den Beamteneifer wurde am 12. November 1929 von dem Frankfurter Grafiker "Kurt Eugen Strouhs" in der ehemaligen "Mainzer Weinstube" in Gedichtform vorgetragen und später vom Redakteur und Schriftsteller Norbert Bruchhäuser (Bert Häuser) vertont. Heute ist es wohl das bekannteste Frankfurter Äbbelwoilied.


title: Zenon von Elea

text: Zenon von Elea (, latinisiert "", auch "Zeno der Ältere"; * um 490 v. Chr. in Elea; † um 430 v. Chr. vermutlich in Elea oder Syrakus) war ein antiker griechischer Philosoph. Er wird zu den Vorsokratikern gezählt. Es gibt starke Hinweise, dass er Freund und Schüler des Parmenides von Elea war. Allerdings ist dies nicht zweifelsfrei geklärt.


title: Zenon von Elea

text: Zenon sah seine Hauptaufgabe darin, die Lehre des Parmenides gegen kritische Einwände zu verteidigen. Dabei gelang ihm eine überaus scharfsinnige und überzeugende Kunst der Beweisführung. So wird er von Aristoteles als Erfinder der Kunst des Argumentierens, die Aristoteles als Dialektik bezeichnet, genannt. Plutarch berichtet, dass Zenon eine besondere Fähigkeit entwickelt hatte, andere zu widerlegen und mit Einwürfen zu bedrängen, bis sie keine Argumente mehr vorbringen konnten. Nach Plutarch äußerte sich auch Timon von Phleius über diese Kunst: „Unüberwindlich ist die gewaltige Stärke des Zenon. Keiner entgeht ihm, dem doppelzüngigen Manne […].“


title: Zenon von Elea

text: Zenon beschäftigte sich vor allem mit dem Problem des Kontinuums, insbesondere dem Verhältnis von Raum, Zeit und Bewegung. Dies schlug sich nieder in mindestens zehn – Proklos berichtet von 40 – Trugschlüssen, von denen zehn indirekt überliefert sind. Die bekanntesten sind die Paradoxien der Bewegung, der Trugschluss von Achilles und der Schildkröte, dem zufolge ein schneller Läufer einen langsamen Läufer nicht überholen könne, sofern er jenem einen Vorsprung gewähre, sowie die damit verwandten Trugschlüsse des Nicht-ans-Ziel-kommen-Könnens (Teilungsparadoxon) und des Nicht-Weglaufen-Könnens sowie das Pfeil-Paradoxon und das Stadion-Paradoxon. Weitere sind Zenons Paradoxien der Vielheit und Paradoxon vom Fuder Hirse.


title: Zenon von Elea

text: Die Struktur der Paradoxien folgt dem Prinzip des indirekten Beweises. Sie sind so angelegt, dass zu Beginn der zu widerlegende Standpunkt angenommen wird. Aus den Annahmen wird dann ein unendlicher Regress konstruiert. So wird zum Beispiel beim Teilungsparadoxon die noch zu durchlaufende Strecke geteilt, um zu argumentieren, dass der zweite Teil ja auch wieder durchlaufen werden müsse. Auf diesen Teil trifft das dann wiederum auch zu. Das ist gedanklich unendlich wiederholbar.


title: Zenon von Elea

text: Zenons Argumentation dreht sich in seinen Paradoxien um die Frage, ob die Welt in diskrete Einheiten zerlegbar ist, es also Teilbarkeit gibt, oder ob die Welt tatsächlich eine kontinuierliche Einheit bildet. Die Annahme von Teilbarkeit führt zu dem Problem, dass entweder alles unendlich teilbar ist oder aber es letzte Elementarquanten von Raum und Zeit geben muss. Der Großteil der Paradoxien setzt nun eines von beidem voraus und folgert daraus die Unmöglichkeit von Dingen und Vorgängen, die im Alltag durchaus als möglich erlebt werden. So weiß man aus Erfahrung, dass jeder Läufer sein Ziel erreichen kann. Zenon diskutiert auf diese Art sowohl den Raum als auch die Bewegung.


title: Zenon von Elea

text: Einige Interpreten nehmen an, dass Zenon mit seinen Gedankengängen die Philosophie seines Lehrers Parmenides („Es gibt nur das unendlich Eine und alle Bewegung ist nur Illusion“) verteidigen wollte. Platon lässt (in seinem Dialog „Parmenides“ 128d) den Zenon berichten, dass er Parmenides gegen den Vorwurf, seine Ablehnung der Vielheit und der Bewegung führe zu unsinnigen Konsequenzen, habe in Schutz nehmen wollen mit dem Nachweis, dass das Festhalten an Bewegung und Vielheit zu noch unsinnigeren Folgerungen führe. Allerdings sagt Zenon dort auch, es handle sich bei dieser Schrift um ein Jugendwerk, das, ihm entwendet, ohne seine Einwilligung unter die Leute gebracht worden sei. Zumindest lässt sich sicher sagen, dass sich Zenons Philosophie gegen die Annahme bestimmter philosophischer Grundpositionen zur Erklärung der Welt richtet. Gegen diese Positionen argumentiert auch Parmenides. Allerdings gibt es bei einigen der Paradoxien Widersprüche zu Parmenides' kugelförmigem Weltbild. Streng genommen lässt sich aus Zenons Argumenten nur ableiten, dass die Annahme von Raum und Bewegung unter den in der jeweiligen Paradoxie gemachten Voraussetzungen zu absurden Konsequenzen führt, also die Voraussetzungen nicht zutreffen können.


title: Zenon von Elea

text: Gegen die Paradoxien wurden verschiedenste Argumente vorgebracht, weswegen sie als widerlegt gelten. Für Messungen in der Quantenwelt konnten sie dagegen 1994 an der Ludwig-Maximilians-Universität München bestätigt werden: Die Bewegung eines Quantensystems wurde nachweislich alleine durch eine Folge dichter Messungen zum Stillstand gebracht, was zur theoretischen Modellierung des Quanten-Zeno-Effekts führte.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Die sechs Suiten für Violoncello solo (BWV 1007–1012) von Johann Sebastian Bach gehören heute zu den meistgespielten Kompositionen für ein solistisches Streichinstrument. Die Handschrift vereinigt sechs Suiten, also Folgen von Einzelsätzen, die – oft stark stilisiert – auf die modischen Hoftänze der Entstehungszeit und der vorhergehenden Generation anspielen.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: An den Spieler stellen die sechs Werke hohe Anforderungen: „Bachs Kompositionen für Solo-Violine und -Cello stehen für höchste Virtuosität, und dies, gerade auch im Blick auf ihre Einzigartigkeit, mehr noch als seine Clavierwerke, die ähnliche technische Anforderungen stellen“, schreibt Christoph Wolff; besonders hebt er hervor, dass die Streicher-Solowerke trotz ihrer instrumentenbedingten Einschränkungen in der kompositorischen Beherrschung des Materials hinter Clavierwerken der gleichen Zeit nicht zurückstehen. Cellisten neigen zu noch höherer Einschätzung der sechs Suiten; so Pau Casals: „Sie sind die Quintessenz von Bachs Schaffen, und Bach selbst ist die Quintessenz aller Musik.“


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Wie bei vielen Werken Bachs ist keine autographe Handschrift erhalten; bereits der Erbe ist nicht bekannt. Die älteste Quelle ist eine Kopie, die Johann Peter Kellner um 1726 anfertigte. Da Kellner selbst kein Streichinstrument spielte, hat er die Abschrift wohl eher aus Studiengründen angefertigt; dies würde seine Nachlässigkeit vor allem bei den Bindebögen und ganz allgemein der Artikulation erklären.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Heutige Notenausgaben beruhen aber zum überwiegenden Teil auf der Abschrift, die Anna Magdalena Bach zwischen 1727 und 1731 angefertigt hat. Man darf davon ausgehen, dass viele Details wie Seitenaufteilung, Überschriften, Behalsung und Balkensetzung nahe an der Vorlage bleiben; dies gilt leider nicht unbedingt für die Artikulation. Als Vorlage wird eine Reinschrift Bachs angenommen. Diese Abschrift bildete anfangs ein zweiteiliges Konvolut aus den Solowerken für Violine und denen für Violoncello. Es wurde offenbar für Bachs Schüler Georg Ludwig Schwanberger (1696–1774) angefertigt (den Vater Johann Gottfried Schwanbergers). Er studierte um die Zeit der Entstehung des Manuskripts in Leipzig bei Bach und schrieb selber das gemeinsame Titelblatt. Die beiden Teile wurden früh getrennt und gingen eigene Wege.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: In den letzten Jahrzehnten wurden zwei weitere anonyme Handschriften aus der Zeit nach Bachs Tod entdeckt, die in Berlin im Umkreis Carl Philipp Emanuels entstanden sein müssen. Sie zeigen an einigen Stellen erhebliche Abweichungen; insbesondere fügen sie viele Verzierungen hinzu.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Nach dem Erstdruck von 1824 und einer Interpreten-Ausgabe von Friedrich Dotzauer im Folgejahr wurde 1879 in der Gesamtausgabe der Bach-Gesellschaft Leipzig die erste quellenkritische Ausgabe veröffentlicht. Erst 1988–91 folgte die Neue Bach-Ausgabe durch Hans Eppstein. Eine Revision dieser Ausgabe wurde wegen der neuen Quellenlage 2016 von Andrew Talle vorgenommen.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Die sechs Suiten sind formal einheitlich aufgebaut: Auf ein Prélude folgen die im deutschen Hochbarock üblichen vier Sätze: Allemande – Courante – Sarabande – Gigue, wobei Bach vor dem Schlusssatz noch ein Paar weiterer Tänze einschiebt: Zwei Menuette in Suiten 1 und 2, zwei Bourrées in Suiten 3 und 4, zwei Gavotten in 5 und 6. In der Musik des Hochbarock bestehen praktisch alle Tänze aus zwei Abschnitten, die für sich wiederholt werden, häufig ist der zweite Teil dabei länger als der erste, und meist stehen deren Längen in einem einfachen Zahlenverhältnis. Folgen zwei gleiche Tänze aufeinander, stellt der zweite meist in Bewegung und Tonart einen Kontrast dar und verweist mit der Anweisung Da capo auf die Wiederholung des ersten Tanzes.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Die gemeinsame Überlieferung der sechs Werke in einer Sammelhandschrift legt nahe, dass auch Bach sie als zusammengehörig betrachtete. Neben den beschriebenen Satzfolgen lässt auch die Tonartenfolge, die später zu einem wichtigen Ordnungskriterium für umfangreiche Zyklen werden sollte, bereits eine gewisse Durchplanung erkennen – keine Tonart wiederholt sich, und das Werk umfasst zwei Gruppen aus je zwei Durtonarten, die eine Molltonart umschließen. Dies ist entfernt vergleichbar etwa mit den Sonaten für Violine mit obligatem Cembalo, wo in zwei Gruppen einmal auf eine Moll- zwei Durtonarten folgen, dann auf zwei Moll- eine Durtonart. Eine weitergehende Planung der Tonarten, etwa nach deren Namen oder Vorzeichen, ist jedoch nicht erkennbar und wurde von Bach wohl erst später eingeführt, wie etwa in den Inventionen und Sinfonien sowie dem Wohltemperierten Klavier.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Bei aller Einheitlichkeit der Tanzfolgen sollen die Einzelsätze offenbar, ganz besonders die "Préludes", ein möglichst buntes, vielfältiges Bild geben. Keiner dieser Anfangssätze ist allerdings mit einer Tempobezeichnung versehen (für die Tänze war dies sowieso nicht notwendig); sie tragen deutlich virtuose Züge.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Die Komposition stellt offenbar ein Schwesterwerk dar zu den Sonaten und Partiten für Violine solo. Auf deren autographer Partitur steht auf dem Deckblatt der Hinweis "Libro Primo" („erstes Buch“) – oft ist spekuliert worden, die Cellosuiten bildeten entsprechend das zweite Buch einer zweiteiligen Sammlung.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Da die Solowerke für Cello im Großen und Ganzen weniger polyphon gearbeitet sind als die für Violine, ist ihre frühere Entstehung vermutet worden; doch kann daraus auch einfach die Einsicht des Komponisten gefolgert werden, der tiefen Lage des Instruments sei eine mehrstimmige Satzweise weniger angemessen. Man kann also auch annehmen, die Soli für die beiden Instrumente seien über mehrere Jahre parallel zueinander verfasst worden.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Anders als bei den Solowerken für Violine sind potentielle direkte Vorbilder aus dem nord- oder mitteldeutschen Raum nicht nachweisbar; sicher kannte Bach aber Beispiele der Kultur solistischer Gambenmusik.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Da das Kompositionsautograph fehlt, ist eine Datierung nur nach stilistischen Kriterien möglich. Dies ist selbst mit heutigem Wissen nicht gerade einfach.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Wie erwähnt, folgen alle sechs Kompositionen der strengen Suitenform, die Bach später in seinen Suiten für Orchester, aber auch schon in der E-Dur-Partita für Violine solo verließ. Dies spricht stark dafür, die Komposition der Cellosuiten jedenfalls vor der bis März 1719 entstandenen Violinpartita anzusetzen. Diese zeigt eine wesentlich freiere Satzfolge, offenbar unter dem Eindruck der "Pièces de Clavecin" von François Couperin, die Bach zu diesem Zeitpunkt kennengelernt haben muss.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: In formaler Hinsicht ähneln die Cellosuiten mehr den Englischen Suiten, deren Entstehung in der Weimarer Zeit ab 1713/14 heute als sicher gilt. Neben der recht strengen Folge der Tanzsätze und ihrer vorangestellten ausgedehnten und möglichst differenzierten "Préludes" fällt vor allem auf, dass in den ersten drei Suiten die zweiten der in das Frobergerschema eingefügten Tanzsätze immer in der gleichnamigen Dur- beziehungsweise Molltonart stehen, nie in der Paralleltonart (die Bach später in solchen Fällen meist verwendete). In der zweiten Gruppe, den Suiten 4 bis 6, stehen sie in der Grundtonart der jeweiligen Suite.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Die am weitesten entwickelten Sätze der Englischen Suite 2 bis 6, die Préludes, zeigen allerdings eine Da-Capo-Form im Konzertstil; die der Cellosuiten sind eher durch ein Motiv ausgelöst, als ein echtes Thema zu entwickeln, und ähneln so dem sicher früher entstandenen Prélude der ersten Suite.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Dennoch ist zweifelhaft, ob die Suiten von vornherein als sechsteilige Sammlung konzipiert wurden. Einige stilistische Eigenarten und gewisse satztechnischen Auffälligkeiten der fünften Suite legen nahe, dass diese früher als die anderen entstand – möglicherweise zunächst noch als Einzelwerk, möglicherweise auch für ein anderes Instrument, etwa Laute oder Gambe. Dann mag Bach den Entschluss gefasst haben, je eine Sammlung von Solowerken für Violine und Cello solo anzulegen; die ersten drei Cellosuiten zeichnen hier ein auffallend homogenes Bild und könnten wegen der stilistischen Nähe mit den "Englischen Suiten" entstanden sein. Die vierte Cellosuite ist musikalisch deutlich ambitionierter und spieltechnisch anspruchsvoller; inzwischen war möglicherweise eine gewisse Zeit vergangen. Bach scheint dann höhere Ansprüche an das Violoncellospiel gestellt zu haben und in den Besitz eines fünfsaitigen Instruments gekommen zu sein; unter Einbeziehung der frühen fünften Suite scheint er mit der wohl zuletzt entstandenen sechsten Suite die Sammlung fertiggestellt zu haben.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Ein solches fünfsaitiges Instrument tritt ansonsten nur in einigen Leipziger Kantaten ab dem Herbst 1724 auf (zuerst in der Kantate Schmücke dich, o liebe Seele, BWV 180); seine Partiturbezeichnung ist „Violoncello piccolo“. Möglicherweise hat die Komposition der sechsten Suite und Fertigstellung der "Sechs Suiten" erst in Leipzig in der gleichen Zeit stattgefunden. Immerhin ist auffällig, dass Anna Magdalenas Abschrift hier deutlich unsicherer und fehlerhafter ist als bei den Violinsoli; das wurde darauf zurückgeführt, dass die Vorlage sehr eng und undeutlich geschrieben war, also vielleicht ein Kompositionsmanuskript darstellte, so dass Bach also zu diesem Zeitpunkt selbst noch keine Reinschrift hergestellt hatte.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Wegen des Fehlens einer Kompositionshandschrift und angeblicher stilistischer Unterschiede zwischen den Cellosuiten und gesicherten Werken Bachs wurden Zweifel an seiner Autorschaft laut; als Komponistin ist dann Anna Magdalena Bach vorgeschlagen worden. Derartige Spekulationen dürfen jedoch inzwischen als widerlegt gelten.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Oft nimmt man an, Bach habe die Cellosuiten für einen Musiker des Köthener Hofs geschrieben, viel häufiger noch glaubt man, er habe an niemanden Bestimmten gedacht: Nachdem er sechs Solowerke für Violine geschrieben habe, sei es nur konsequent gewesen, dass er in ähnlicher Form auch die Cellisten bedacht habe.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Das sind alles in allem sehr moderne Vorstellungen von einem Komponisten; für einen Musiker des Barock war es selbstverständlich, Kompositionen zunächst einmal für sich selbst zu schreiben und diese auch selbst vorzutragen. Bach kam aus einer alten Musikerfamilie, er war in Weimar als Konzertmeister angestellt, und sein Sohn Carl Philipp Emanuel schreibt 1774 in einem Brief an Johann Nikolaus Forkel, dass Bach das Orchester üblicherweise von der Violine aus leitete und am liebsten Viola spielte. In einer ganzen Reihe von Leipziger Kantaten kommt als Partiturbezeichnung das „Violoncello piccolo“ vor; dieses Instrument tritt aber immer nur in Einzelsätzen auf; seine Stimme ist zumindest bis April 1725 entweder mit der ersten Violine notiert oder auf einem Extrablatt und in diese eingelegt. Es kann also tatsächlich wenig Zweifel geben, dass der Konzertmeister es sich nicht nehmen ließ, diese Sätze zu spielen – und das wird zumindest zeitweise niemand anderer als Bach selbst gewesen sein.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Dass Bach alle sechs Suiten zunächst für den eigenen Gebrauch schrieb, und zwar für ein am Arm gehaltenes Instrument, kann damit noch nicht als eindeutig bewiesen gelten, doch spricht aus instrumentenkundlicher und biographischer Sicht sehr vieles dafür. Angesichts der Tatsache, dass Bach nicht nur mit der Violin-, sondern auch in den Violoncello-Solowerken offensichtlich „mit den instrumententypischen Musiksprachen bis ins Detail vertraut war und die jeweilige Spieltechnik perfekt beherrschte“, liegt diese Annahme nahe. Aber auch wenn Bach tatsächlich für einen Kollegen schrieb – in Weimar könnte dies beispielsweise der virtuose Geiger und Cellist Gregor Christoph Eylenstein (1682–1749) gewesen sein –, dürfte ein am Arm gespieltes Instrument aus heutiger wissenschaftlicher Sicht wahrscheinlich sein.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Der Anfangssatz ist vielleicht eines der bekanntesten Stücke des Zyklus. Es ist eine harmonische Studie in gleichmäßigem Rhythmus und beginnt mit Arpeggien im Bewegungsmuster etwa des kleinen Präludiums c-Moll BWV 999 oder des bekannten Präludiums C-Dur BWV 846 aus dem ersten Teil des Wohltemperierten Klaviers. Im Gegensatz zu diesen wird das Grundmuster allerdings immer wieder verlassen zugunsten von Abwandlungen und kontrastierenden Einschüben; tritt es wieder auf, wirkt es – obwohl nie wörtlich zitiert – ritornellartig.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Harmonisch bleibt der Satz – trotz reicher Verwendung von Septakkorden – immer nah an der Ausgangstonart und den Akkorden der leeren Saiten; eine echte Modulation, also ein wie auch immer dramatisiertes Erreichen der Zieltonart, findet eigentlich gar nicht statt. In seinem letzten Viertel konzentriert sich der Satz zunehmend auf spieltechnische Finessen – ein langer bariolageartiger Abschnitt mit einer chromatischen Tonleiter weit über eine Oktave bildet den einzigartigen Höhepunkt. Die kaum unterbrochene Sechzehntelbewegung sorgt dabei für eine starke Einheitlichkeit, die auch heterogenes Material zusammenhält.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Allemande: Allemanden wurden zu Bachs Zeiten schon lange nicht mehr getanzt und stellen bei ihm immer eine stark stilisierte, zweiteilige Form dar. Erkennbar sind sie eigentlich nur am kurzen Auftakt (meist einem Sechzehntel) und anschließend tendenziell durchgängiger, selten unterbrochener Sechzehntelbewegung im eher ruhigen Tempo. Die Allemande der G-Dur-Suite ist dafür ein gutes Beispiel – unter allen Läufen und aller Ornamentierung entwickeln sich immer wieder kleine melodische Gestalten, die oft auch einen oder zwei Takte später noch einmal aufgegriffen werden, dann aber nicht mehr vorkommen und so nicht zu einem thematischen, also formbildenden, Element gerinnen können. Trotz aller Unregelmäßigkeiten deutet Bach den unterschwelligen Tanzcharakter an durch eine strenge Form aus zweimal sechzehn Takten.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Courante: Auch dieser Tanz wurde zur Bachzeit nicht mehr getanzt, doch betont Bach den Tanzcharakter durch eine deutlich ausgearbeitete Periodik: Einer klar motivisch geprägten Viertaktgruppe folgt eine kontrastierende zweite, deren schnelle Bewegungen durchweg ornamental aufzufassen sind; abgesehen von zwei eingeschobenen Takten ist der Satz deutlich aus abgegrenzten Achttaktgruppen aufgebaut und hat so die – beim Hören nachvollziehbare – Proportion von 10:24 Takten. Ein Charakteristikum von Couranten, eine Hemiole im vorletzten Takt, deutet Bach allerdings nur sehr subtil an.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Sarabande: Auch die Sarabande zeigt eine klar hervorgehobene Periodik aus Viertaktgruppen; die für den Tanz charakteristische Betonung auf der zweiten Zählzeit erreicht Bach oft sehr deutlich durch volle Akkorde. Von Ferne erinnert das Thema an den Mittelsatz des zweiten Brandenburgischen Konzerts.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Menuette: Für Menuette kann der klare Aufbau aus Achttaktgruppen als charakteristisch gelten; beide Sätze der ersten Suite bestehen aus acht plus sechzehn Takten. Das erste baut klar aus Viertaktgruppen auf, das zweite wirkt kleingliedriger durch Betonung von Zweitaktgruppen; diesem Effekt steuert Bach zu Beginn der zweiten Hälfte durch eine lange Quintfallsequenz entgegen. Beide Menuette erreichen in der Mitte der zweiten Hälfte die jeweilige Paralleltonart.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Gigue: Der schnelle Schlusssatz folgt dem italienischen „Giga“-Typ aus einfachen Achteltriolen. Harmoniewechsel finden zweimal pro Takt statt, was auf ein nicht allzu hohes Tempo hindeutet. Die drei Viertaktgruppen des ersten Teils sind deutlich erkennbar; im letzten Drittel des zweiten Teils beginnt Bach dann, diese ineinanderzuschieben und vorübergehend die Mollvarianten von Tonika und Subdominante einzusetzen, um so kurz vor Schluss des Werks Proportionen und Grundtonart noch einmal auf spannende Weise zu verunklaren.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Der Satz trägt deutliche Züge einer stark stilisierten Sarabande, mit Betonung auf der ersten und einem spannungsvollen Innehalten auf der zweiten Zählzeit. Das rhythmisch charakteristische Motiv des ersten Takts ist über lange Strecken allgegenwärtig, doch werden seine Töne mehr und mehr durch Sechzehntel gefüllt, so dass es mehr unterschwellig eine gleichmäßige Bewegung strukturiert. Zunehmend wird das Motiv verlassen und kann so in Abständen immer wieder formbildend das Erreichen einer neuen harmonischen Plattform kennzeichnen. So markiert es nach zwölf Takten das Erreichen der parallelen Durtonart, nach zwei Dritteln des Satzes die Dominante.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Die den Satz abschließenden dreistimmigen Akkorde hätte Bach beim eigenen Spiel wahrscheinlich nach dem Muster der vorhergehenden Takte in Sechzehntelbewegung aufgelöst oder auch durch Bezug auf das Anfangsmotiv gestaltet; möglicherweise notierte er sie nur aus Platzgründen nicht aus.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Allemande: Der Tanz ist deutlich motivischer geprägt als das sprödere Gegenstück der ersten Suite; mit zweimal zwölf Takten hat er einen ähnlichen Grundaufbau, aber nur drei Viertel von dessen Länge. Diese scheinbar starre Grundform wird durch Motive höchst unterschiedlicher Länge gefüllt – die deutschen Komponisten des Hochbarock assoziierten mit einer „Allemande“ offensichtlich keine bestimmte Schrittfolge mehr. Der zweite Teil entspricht rhythmisch über längere Zeit dem des ersten und entfernt sich erst allmählich davon.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Courante: Die beiden Hälften sind motivisch stark aufeinander bezogen und durch eine selten unterbrochene Sechzehntelbewegung gekennzeichnet, die es zu Beginn der Teile schwermacht, die Motive gegeneinander abzugrenzen; regelmäßige Harmoniewechsel auf der ersten Zählzeit jedes Takts erleichtern aber eine Orientierung (wenn der Spieler sie entsprechend verdeutlicht). Schnell etabliert sich dann eine Periodik aus zwei- und viertaktigen Einheiten – am auffälligsten vielleicht in den letzten vier Takten jedes Teils, die ihre Spannung aus latenter Zweistimmigkeit beziehen, bei der die Unterstimme die Harmonie wechselt und die Oberstimme in schneller ostinater Bewegung motivisch liegenbleibt.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Sarabande: Hier fällt auf, dass Bach die Betonung der zweiten Zählzeit immer nur im ersten von zwei Takten vornimmt, den Tanz also gewissermaßen mehr stilisiert als das Gegenstück aus der ersten Suite. Drei so entstehende Viertaktgruppen bilden den ersten, vier den zweiten Teil, dessen Ende durch deutliche Chromatik in der Unterstimme anzeigt wird.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Menuette: Die beiden Menuette haben wieder gleiche Länge und gleiche Struktur mit einem zweiten Teil doppelter Länge, dessen Mitte jeweils die Paralleltonart streift, aber nicht durch eine deutliche Kadenz festigt. Das zweite Menuett zeigt in seinem zweiten Teil die zunehmend deutliche Tendenz, alle Motivik in eine durchgehende weiche Achtelbewegung aufzulösen, so dass erst die Rückkehr des ersten Menuetts den Tanzcharakter wieder etabliert. Der Satz ist auch als eine Art stilisierte Continuostimme zu einer imaginären Melodiestimme gesehen worden.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Gigue: Ein charakteristisches eröffnendes Viertaktmotiv, das gleich anschließend in starker Verzierung abgewandelt wird und dann sofort die Tonikaparallele streift, die anschließend ständig eine wichtige harmonische Rolle spielt: Konsequent beginnt auch der zweite Teil mit dieser und nicht der Dominante, mit der doch der erste Teil abgeschlossen hatte – der einzige derartige Satz in den Cellosuiten. Die achttaktigen Phrasen werden zu Beginn deutlich herausgestellt und erst im zweiten Fall durch Einschübe verunklart, was zu der Proportion 8:11 führt.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Der Satz beginnt mit einem Tonleitermotiv, das auch noch wenige Male zu Strukturierung herangezogen wird, aber eigentlich kaum formbildend wirkt. Prägend für den Satz sind vielmehr die vielfältigen, immer wieder abgewandelten und ausgetauschten Arpeggio-Muster, mit denen sich die weit ausgreifende harmonische Entwicklung ausdrückt. Nach mehreren Zeilen reinsten C-Durs wird über die Dominante die Paralleltonart a-Moll erreicht und nach und nach gefestigt. Nun steuert Bach den Bereich der Subdominante und ihrer Parallele an; längere Passagen über den Orgelpunkt der leeren G-Saite verunklaren dies aber und lassen das eigentliche Modulationsziel über weite Strecken im Unklaren. Dieser Abschnitt ist deutlich vom Schluss des ersten Satzes in Arcangelo Corellis Violinsonate Opus 5 Nr. 3 inspiriert. Nach und nach setzt sich jedoch die Dominante G-Dur durch, trotz hartnäckigen Auftretens subdominantischer Funktion. Nach allen Akkordbrechungen greift Bach hier wieder hörbar auf Tonleitermaterial zurück, das er in den ersten Zeilen entwickelt hatte und leitet damit deutlich das Satzende ein.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Bei aller harmonischen Komplexität finden die Harmoniewechsel ausschließlich auf der ersten Zählzeit jedes Takts statt, was auf ein hohes Tempo schließen lässt. Letzteres legt auch die nur in Kellners Abschrift zu findende Spielanweisung „presto“ nahe.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Allemande: Der Satz ist recht deutlich motivisch geprägt durch das Spiel mit in die Sechzehntelbewegung eingefügten Zweiunddreißigstelwerte; der Satz hat einen bei Bach nicht häufigen Auftakt aus drei Sechzehnteln. Bach erfindet hier immer neue Motive, die auch alle im zweiten Teil wieder aufgegriffen werden – streckenweise sind die sich entsprechenden Abschnitte der beiden Teile bis ins Detail rhythmisch ähnlich oder gar gleich, was auch wieder zu einer strengen Form aus zwei gleich langen Teilen führt. Dieser hochentwickelten motivischen Arbeit steht eine auffällig sparsame Harmonik gegenüber, die im ersten Teil gerade einmal die Dominante einführt und festigt und im zweiten Teil nach kurzem Berühren des Mollparallelen- und Subdominantbereichs wieder zur Tonika führt.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Courante: Das Notenbild gibt sich sehr unauffällig – scheinbar nur Achtelketten, die selten anhalten, um dann gleich mit einem schnellen Auftakt wieder loszulaufen. Bach entwickelt melodische Bögen von vier und oft acht Takten, die in beiden – wieder fast gleich langen – Formteilen durch das Andeuten einer zweiten und dritten Stimme zunehmend zur Mehrstimmigkeit führen.


title: Suiten für Violoncello solo (Bach)

text: Sarabande: Der Satz führt wieder ausgeprägte Betonungen auf der ersten und zweiten Zählzeit ein. Der zweite, doppelt lange, Teil wendet sich schnell zur Dominante der II. Stufe und erreicht diese über eine geheimnisvolle Figur, die ihren Reiz aus der harmonischen Molltonleiter bezieht, vor allem aber aus einer spannungsgeladenen Synkope, die die erwartete zweite Zählzeit ausspart. Die letzten Takte führen in die Tonika zurück, nutzen auf diesem Weg aber mehrfach Zwischendominanten, so dass sich in der Unterstimme nebenbei auch ein b-a-c-h-Motiv bildet.