title: In Treatment – Der Therapeut

text: Bei der jungen Architekturstudentin wurde Lymphknotenkrebs im fortgeschrittenen Stadium diagnostiziert, was sie aber zunächst nicht wahrhaben will. Anstatt schnellstens mit der lebenswichtigen Chemotherapie zu beginnen, sorgt sie sich um ihren Bruder, der an Autismus leidet und bereits mehrmals versucht hat, sich umzubringen. Ihre Eltern will sie nicht um Hilfe bitten, weshalb Paul schließlich – entgegen seinen Überzeugungen – April ins Krankenhaus begleitet. Als er anregt, sich zukünftig von jemand anderem begleiten zu lassen, wird April erst aggressiv, lässt sich aber von Paul, der inzwischen ihre Mutter in ihr Krankheitsbild eingeweiht hat, davon überzeugen, dass es richtig ist, ihre Mutter um Hilfe zu bitten.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Oliver leidet unter der bevorstehenden Scheidung seiner Eltern, die er nicht wahrhaben möchte, obwohl sein Vater bereits in eine eigene Wohnung gezogen ist. Die Eltern Luke und Bess, die mitunter an den Sitzungen teilnehmen, streiten sich darüber, wie ihr Sohn richtig erzogen werden soll, und horchen diesen über den jeweils anderen Elternteil aus. Während seine Mutter sich sorgt, dass Oliver während der Besuche bei seinem Vater nicht richtig umsorgt wird, möchte sein Vater ihm mehr Selbständigkeit abverlangen und findet, Bess gibt ihm zu viel zu essen. Wegen seines Übergewichts wird Oliver von anderen Kindern gehänselt.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Kurz vor ihrer Trennung hatten Olivers Eltern noch überlegt ein Kind zu adoptieren. Der Plan wurde dann aufgegeben ohne Oliver darüber zu informieren, dass er nun doch keinen Bruder bekommen wird. Diese Ungewissheit macht Oliver zu schaffen, sodass seine Eltern auf Pauls Rat hin mit ihm darüber sprechen.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Als Bess Urlaub macht, kümmert sich sein Vater um ihn, was nicht unproblematisch verläuft, da Oliver ihn durch sein Verhalten zu provozieren versucht. Im weiteren Verlauf der Sitzungen distanzieren sich die Eltern von ihrem Sohn. Verzweifelt bittet er Paul, ihn aufzunehmen, dieser muss ihn jedoch zurückweisen.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Der 68-jährige Walter steht als Vorstandsvorsitzender eines Konzerns beständig unter Zeit- und Leistungsdruck. Bisher kam er damit laut eigenen Angaben gut zurecht, doch seit einiger Zeit leidet er unter unerklärlichen Schlafstörungen. Ein wegen Schlafmitteln konsultierter Arzt vermutet psychische Ursachen in Form einer inneren Unruhe, der Paul auf den Grund gehen soll.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Walters Unternehmen ist zurzeit in einen Skandal um verunreinigte Babynahrung verwickelt; die Medien führen ihn dabei als Sündenbock vor. Als Vater dreier erwachsener Kinder sorgt er sich um das Nesthäkchen der Familie, seine Tochter Nathalie, die seit kurzem ihr drittes Studienjahr in Ruanda verbringt, um dort als Entwicklungshelferin zu arbeiten. Beunruhigt von einer E-Mail Nathalies, möchte er sie zurückholen und reagiert ungehalten, als Paul dies für unnötig hält. Er erleidet eine Panikattacke und verlässt die Praxis trotz Pauls Besorgnis.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Walter ist seit seiner Kindheit mit diesen Panikattacken vertraut und misst ihnen keine Bedeutung bei. Es stellt sich heraus, dass sie mit dem Tod seines älteren Bruders in Zusammenhang stehen, der in einem See ertrank, als Walter sechs Jahre alt war. Seine Eltern blieben ihm eine Erklärung für das plötzliche Verschwinden des Bruders schuldig, was seinen allerersten Panikanfall auslöste und eine Angst vor dem unerwarteten Verlust anderer Menschen aus seinem Umfeld begründete. Walter gibt sich die Schuld am Tod seines Bruders, da dieser ihn über seinen gefährlichen Plan, von einer Klippe in den See zu springen, informiert hatte. Als Walter nach Ruanda reist, um Nathalie nach Hause zu holen, nimmt sie ihm das übel. Paul meint, dass es Walter schwerfällt, seine Tochter eigene Wege gehen zu lassen, aus Angst, auch sie könne „verschwinden“. Walter selbst habe sich nach dem Tod seines Bruders aus Schuldgefühlen vermutlich nie von seinen Eltern abgenabelt.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Der Skandal um den Konzern führt schließlich zu Walters erzwungenem Rücktritt nach 35 Jahren Arbeit für die Firma. Obwohl er der Ansicht ist, verantwortungsvoll auf die Ereignisse reagiert zu haben, hat Walter Schuldgefühle. Paul meint, dass er von seinem Chef spreche wie von einem Vater, den er enttäuscht hat. Walter fühlt sich ihm seit dem Tod von dessen Sohn eng verbunden. Nun hält er sich für nutzlos und Paul ist besorgt, dass Walter sich mit einer Überdosis seiner Schlaftabletten umbringen könnte. Doch dieser entgegnet, Selbstmord wäre verantwortungslos gegenüber seiner Frau.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Zwei Wochen später hat Walter tatsächlich versucht sich mit Schlaftabletten das Leben zu nehmen. Seine Frau und Nathalie, die zu Besuch ist, fanden ihn gerade noch rechtzeitig. Paul besucht Walter, der den Selbstmordversuch zunächst abstreitet, im Krankenhaus. Verärgert gesteht Walter schließlich, dass er die Besorgnis seiner Familie nicht länger ausgehalten habe, und glaubt, er sei eine Belastung für sie. Der Ausfall der vorherigen Sitzung aufgrund des Todes von Pauls Vater hat Walter veranlasst, sich über Paul zu informieren, wobei er auf die Klage von Alex’ Vater stieß. Er meint daraufhin, Paul habe so wie er selbst „Blut an den Händen“. Seine Schuld am Tod der Kinder aufgrund der vergifteten Nahrungsmittel könne ihm keiner abnehmen. Paul sieht in Walters Leben eine Kette von Schuldgefühlen – ausgelöst von Vorfällen angefangen beim Tod seines Bruders und dem des Sohnes seines Chefs bis zu dem Lebensmittelskandal. Nun habe Walter gegen sich eine „Todesstrafe“ verhängt. Paul verordnet ihm, gegen seinen Willen noch länger im Krankenhaus zu bleiben, da er ihn wegen des Risikos eines weiteren Suizidversuchs unter Beobachtung wissen möchte.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: In der Woche darauf ist Walter immer noch in der Klinik, darf jedoch zu Paul in die Sitzung gehen. Er schmeichelt ihm und verharmlost sein Befinden, um diesen dazu zu bringen, sich für seine Entlassung einzusetzen. Paul erkennt dies, woraufhin Walter beschreibt, wie er ohne sein früheres, tätiges Leben nicht mit sich selbst zurechtkomme und von Gedanken an seine Schuld geplagt werde. Paul konfrontiert ihn mit der Idee, dass er wahrscheinlich seit dem Tod seines Bruders sein Leben so sehr mit Verantwortung und Arbeit angefüllt habe, um seine ständigen Schuldgefühle zu kompensieren, dass er sich niemals selbst kennengelernt habe. Selbst für die frühere Alkohol- und Tablettenabhängigkeit seiner Frau fühlt sich Walter verantwortlich. Als Paul ihn ermutigt, in der Klinik die Chance zu ergreifen, den kleinen Jungen in sich wiederzufinden, bricht er weinend zusammen.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Walter wird schließlich aus der Klinik entlassen. Der emotionale Moment der letzten Sitzung ist ihm unangenehm. Walter erzählt von einem kürzlichen Traum, in dem er sich mit seinem ehemaligen Chef in einer Garage traf und erfuhr, dass der Lebensmittelskandal nicht seine Schuld gewesen sei. Sein Chef bat Walter um Verzeihung und bot ihm seinen ehemaligen Firmenposten an. Aber Walter konnte ihm im Traum trotz aller Bemühungen nicht antworten, so als habe er verlernt zu sprechen. Paul deutet dies als Walters Einsicht, dass er sich nicht wieder dem alten Stress aussetzen wolle. Walter erzählt, dass sein Vater sich nach dem Tod des Bruders oft für angebliche Basteleien in die Garage zurückzog, er ihn jedoch dabei ertappte, wie er dort ein Foto des Verstorbenen anstarrte. Walter, der die Sorge um seine trauernde Mutter tragen musste, sagt, dass er damals aufgehört habe ein Kind zu sein – vom Vater ermahnt, nicht vor der Mutter zu weinen. Paul glaubt, dass Walter in jener Zeit innerlich einen Teil von sich abgespalten hat, der ihm nun zur Erfüllung fehle. Lob für die Übernahme von Verantwortung für das Leben anderer sei sein Lebensinhalt geworden, beginnend mit der Anerkennung seines Vaters, als er sich um seine Mutter kümmerte. Walter hält sich für zu alt, um den Kontakt zu sich selbst wiederherzustellen und sich um sich selbst zu kümmern. Doch Paul kann Walter überzeugen die Therapie fortzusetzen, um diesen Weg zu gehen.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Paul sucht Gina auf, die mittlerweile wieder als Therapeutin arbeitet, um ihr mitzuteilen, dass er von Alex’ Vater verklagt wird und sie deswegen bald von dessen Anwalt wegen einer Einschätzung seiner Fähigkeiten konsultiert werde. Das Gespräch wird von Tammy, einer Patientin Ginas und Pauls Jugendliebe, die etwas im Zimmer vergessen hat, unterbrochen. Paul und seine inzwischen verheiratete Ex-Freundin sehen sich so nach langer Zeit zufällig wieder und gehen wenig später eine kurze Affäre miteinander ein.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Da sich Paul nach den Ereignissen der ersten Staffel und seiner Scheidung vor den Trümmern seines Lebens stehen sieht, überredet er Gina, ihm mit einer Therapie zu helfen. Darin arbeitet er auch die Beziehung zu seinem Vater auf, den er für die Depression und den späteren Selbstmord seiner Mutter verantwortlich macht, weil dieser die Familie vernachlässigt und ständig Affären gehabt habe. Mittlerweile ist Pauls Vater parkinsonkrank und liegt sterbend in einem Pflegeheim. Paul, offiziell die Ansprechperson für dessen Belange, ist wütend über die auch finanzielle Verantwortung, die er ihm seiner Meinung nach aufgebürdet hat. Er möchte ihn nicht besuchen und wünscht sich in einem Ausbruch von Ärger sogar dessen Tod. Gina weist Paul darauf hin, dass sein Vater die bipolare Störung seiner Mutter nicht ausgelöst haben könne, da Bipolarität durch eine Veranlagung entstehe. Tammy erinnert sich in abweichender Weise an einen Tag aus ihrer und Pauls Jugend, als seine Mutter versuchte sich das Leben zu nehmen. Anders als Paul, der sich in der Rolle eines Kindes sieht, das anstelle seines abwesenden Vaters die Verantwortung für die Familie, vor allem seine Mutter, übernehmen musste, meint sich Tammy zu entsinnen, dass sein Vater sich in jener Nacht um die Familie kümmerte. Gina vermutet, Teile von Pauls Erinnerungen seien möglicherweise verfälscht. Paul kommt zu der Überlegung, dass sein Vater seine Mutter möglicherweise verließ, da er sie nicht heilen konnte und sich als Arzt daher wie ein Versager fühlte. Er beginnt eine verständnisvollere und versöhnlichere Haltung ihm gegenüber einzunehmen und möchte mit ihm reden.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Nach dem Tod seines Vaters hat Paul auf der Beerdigung neue, auch positive, Details aus dessen Leben erfahren, die ihn vor die Frage stellen, wer sein Vater eigentlich war. Er wirft sich vor, ihn nicht besser kennengelernt, sondern ihm immer nur Vorwürfe gemacht zu haben. An dessen Sterbebett hat er mit dem schon Bewusstlosen gesprochen und sich dafür entschuldigt, sich nicht mehr um ihn gekümmert zu haben. Während er von seinen eigenen Problemen erzählte, starb sein Vater. Paul betrachtet sich deswegen als weinerlichen Egozentriker, der seinem Vater nichts mitzuteilen gehabt habe außer Klagen über sein eigenes Leben. Gina meint, der Kranke habe vielleicht unbewusst auf ihn gewartet, um dann in Frieden sterben zu können. Paul hätte gerne gewusst, ob sein Vater stolz auf ihn war; aus Angst, dass sein Vater ihn vielleicht lieben konnte, obwohl er selbst meint, ihn sein ganzes Leben lang gehasst zu haben, zögerte er das Gespräch mit ihm so lange hinaus, bis es zu spät war, um dies festzustellen. Nach der Scheidung ist er besorgt, den Kontakt zu seinen Kindern zu verlieren, so wie er den zu seinem Vater. Vor der Sitzung hat er Kate gebeten, ihrer Beziehung noch eine zweite Chance zu geben, wurde jedoch von ihr mit der Neuigkeit konfrontiert, dass sie sich mittlerweile in jemand anderen verliebt habe.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Direkt im Anschluss an sein Treffen mit Gina ist Paul mit Alex’ Vater verabredet. Dieser verlangt von ihm ein schriftliches Bekenntnis seiner Alleinschuld am Tod von Alex, welches ihm lediglich Genugtuung geben solle, ohne dass er es jedoch gegen Paul verwenden wolle. Im Gegenzug werde er die Klage fallenlassen. Paul entscheidet sich, den Brief zu schreiben, und bringt ihn Gina bei ihrem nächsten Treffen zur Durchsicht mit. Diese hält Pauls Schuldbekenntnis für ein großes Risiko in dem Rechtsstreit, doch Paul fürchtet die Konsequenzen nicht und denkt sogar daran seinen Beruf aufzugeben, da er glaubt keine Hilfe für seine Patienten zu sein. Stattdessen überlegt er, als Life-Coach zu arbeiten, weil er dann konkrete Ratschläge erteilen dürfte. Er gerät in eine Auseinandersetzung mit Gina, als er dieser vorwirft, ihm ihre wahre, nämlich schlechte, Meinung über ihn und seine Arbeit vorzuenthalten. Gina entgegnet gereizt, sie halte ihn aufgrund seines Verhaltens ihr gegenüber für ein „Arschloch“, und ist überzeugt, er fühle sich wohl in der Rolle des von Autoritäten ungerecht Behandelten, da ihm diese seit seiner Kindheit vertraut sei. Er projiziere die Enttäuschung über seine Eltern auf sie. Obwohl er ständig den Wunsch verspüre die Grenzen zwischen Therapeut und Patient niederzureißen, sei Paul aufgrund seines hohen Einfühlungsvermögens ein guter Therapeut. Als die Wogen wieder geglättet sind, reagiert Gina mitfühlend auf Pauls Erwähnung von Walters Selbstmordversuch und ermutigt ihn weiter seiner Arbeit nachzugehen. Den Brief bewahrt sie für ihn auf.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Als Paul Gina das nächste Mal besucht, hat er beschlossen den Brief nicht abzuschicken – ermuntert von seiner Tochter Rosie, die ihn für einen guten Menschen hält und findet, er würde dadurch etwas gestehen, an dem er nicht die Schuld trage. Nun wartet er auf Nachricht von seinem Anwalt über das Ergebnis der Anhörung vor Gericht. Dieser teilt ihm während der Sitzung telefonisch mit, dass der Richter die Klage abgewiesen habe. Paul kann nach all dem Druck gar nicht richtig realisieren, dass er nun weiter in seinem Beruf arbeiten darf. Er schildert seine therapeutischen Erfolge im Laufe der Woche und ist überrascht von seinem Verständnis für Aprils Entscheidung, ihre Therapie bei ihm zu beenden, obwohl er doch sonst immer unbedingt allen helfen wolle. Nun sieht er sich in der Rolle eines kurzzeitigen Begleiters seiner Patienten während einer Krisenzeit, der jedoch nicht deren Leben für sie entschlüsseln könne. Paul möchte die Therapie bei Gina beenden und sich von ihr lösen, nachdem er sie die ganzen Jahre, seitdem er sie in seiner Zeit als Doktorand als brillante Therapeutin verehrte, wie eine Art Ersatzmutter behandelt und alles, was er an sich selbst nicht mochte, auf sie projiziert habe. Paul möchte leben und sich nicht mehr analysieren. Gina hält Pauls Ausstieg für den falschen Zeitpunkt, doch er ist fest entschlossen. Er will sich mit Menschen umgeben und weiter als Therapeut arbeiten, weiß jedoch noch nicht in welcher Form. Gina schlägt ihm vor sich als Supervisor von jungen Therapeuten zu betätigen. Paul erzählt, wie er sich mit einer fremden Frau angeregt über eines seiner Lieblingsbücher unterhalten habe, ein Buch, in dem es um Erlösung gehe. Er werde sie vielleicht wieder sehen. Paul zollt Gina seine Anerkennung als Therapeutin, die ihm sehr geholfen habe, und verlässt sie. Sie wünscht ihm alles Gute für die Zukunft.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Anders als bei den vorherigen beiden Staffeln setzt sich eine erzählte Woche in dieser Staffel nur noch aus vier Folgen zusammen. Davon widmen sich drei Folgen jeweils Pauls Sitzungen mit seinen Patienten Sunil, Frances und Jesse, die vierte befasst sich mit Pauls regelmäßigen Besuchen bei seiner neuen Therapeutin Adele. Die Staffel umfasst 28 Folgen und sieben erzählte Wochen.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Die Serie ist in ihrem Aufbau zwar durch eine klare Struktur gekennzeichnet, das Schema wird jedoch gelegentlich und auf unterschiedliche Weise aufgebrochen. So ändern sich für einige Folgen die üblichen Personenkonstellationen, der Hauptschauplatz „Praxis“ wird durch andere Orte ersetzt, die im Mittelpunkt stehenden Gespräche finden nicht während Sitzungen statt, die Handlung spielt zu vom Muster abweichenden Uhrzeiten, Tage werden in der Erzählung ausgespart oder mehrere in einer Folge zusammengefasst:


title: In Treatment – Der Therapeut

text: In drei Folgen der ersten Staffel (1.25, 1.30 und 1.35) begleitet Pauls Ehefrau ihren Mann zu den Treffen bei Gina; das in einer Folge (1.26) stattfindende Gespräch von Laura und Paul in dessen Praxis ist privat, nachdem sie die Behandlung zuvor beendet hat; die folgende Montags-Episode (1.31) ersetzt Lauras Sitzung durch ein Gespräch zwischen Paul und seinen Kindern über Laura und seine Ehe; in der anschließenden Montags-Episode (1.36), die ausnahmsweise um 10 Uhr spielt, wird Alex beerdigt und Pauls und Lauras vergleichsweise kurzes Gespräch findet auf dem Friedhof statt; in der nächsten Dienstags-Folge (1.37) kommt Alex’ Vater in Pauls Praxis; in der fünften Sophie-Folge (1.23) nimmt ihre Mutter, in der letzten (1.41) ihr Vater zeitweise am Sitzungsgespräch teil; die allerletzte Folge der Staffel (1.43) spielt größtenteils in Lauras Wohnung und behandelt ein Gespräch zwischen Paul und Laura, während das eigentliche Freitags-Gespräch zwischen Paul und Gina am Ende der Folge nur noch wenige Minuten dauert. Woche neun beginnt mit einem Mittwoch, den Montag und Dienstag zeigt die Serie nicht.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Die erste Folge der zweiten Staffel (2.01) spielt ausnahmsweise um 9 Uhr und an Mias Arbeitsplatz, einer Anwaltskanzlei; das Gespräch von Paul und Walter nach dessen Selbstmordversuch (2.24) findet später als sonst im Krankenhaus statt; mehrere Sitzungen fangen verspätet an oder wurden verschoben (2.11, 2.12, 2.14). Eine Folge (2.20) weist mehrere Zeitsprünge auf: Mittels Zwischentitel voneinander abgegrenzt, werden verschiedene Ereignisse im Verlauf des Freitags der vierten Woche (darunter das Gespräch mit Gina), aber auch Pauls Besuch bei seinem sterbenden Vater im Krankenhaus am folgenden Montagabend, zusammengefasst. Die damit eingeleitete neue Woche wird weiter nicht erzählt, da Paul, um seinen Vater zu sehen und nach dessen Tod, sämtliche Termine mit seinen Patienten absagt.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: "HBO" experimentierte bei den Erstausstrahlungen der drei bisher produzierten Staffeln mit verschiedenen Sendekonzepten. Mit keinem konnte der Sender jedoch eine für seine Verhältnisse gute Einschaltquote verzeichnen.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Für die erste Staffel übernahm "HBO" das ungewöhnliche Sendekonzept von "BeTipul" und strahlte neun Wochen lang jeden Tag von Montag bis Freitag eine der Episoden im Abendprogramm aus. Die Folgen, deren Handlung an einem Montag spielt, wurden auch jeweils an einem Montag gesendet und ebenso verfuhr man mit den anderen Wochentagen.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Zusätzlich spielte der Sender, wie schon das israelische Vorbild, mit den weiteren Möglichkeiten, die die Erzählstruktur der Serie bot. An jedem Montag wurden die Episoden der anstehenden Woche noch vor der regulären Erstausstrahlung im Hauptkanal bei "HBO On Demand" angeboten und "HBO Signature" sendete als Wiederholungen jede Folge an dem der Handlung entsprechenden Wochentag zu der von der Handlung vorgegebenen Uhrzeit (z. B. liefen die Alex-Folgen immer dienstags um 10 Uhr, die Sophie-Folgen mittwochs um 16 Uhr). An den Wochenenden wurden alle Folgen der jeweiligen Woche auf den beiden Hauptkanälen "HBO" und "HBO 2" nochmals im Block gezeigt, direkt vor einer neuen Folge diejenige vom gleichen Tag der vorherigen Woche wiederholt. Laut HBO-Programmplaner David Baldwin bot der Sender seinen Abonnenten bewusst eine möglichst große Bandbreite an Rezeptionsmöglichkeiten an, um mittels einer „besonderen Sendestrategie“ der „besonderen Serie“ gerecht zu werden und es ihnen gleichzeitig zu ermöglichen, „bis zum Ende der Serie dabei zu bleiben“. Das neuartige Serienformat und das kompliziert erscheinende Sendekonzept sorgten bei ihrer Bekanntgabe für Erstaunen in den Medien und in Internetforen.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Für die Erstausstrahlungen der zweiten und dritten Staffel änderte "HBO" sein Sendekonzept allerdings zugunsten eines nicht länger an der Erzählstruktur der Serie orientierten Senderhythmus. Die zweite Staffel wurde zu Blöcken von je zwei Folgen sonntags und drei Folgen montags im Spätabendprogramm gebündelt, die dritte Staffel jeweils in Doppelfolgen montag- und dienstagabends gesendet. Sue Naegle von HBO begründete den neuen Sendeplan für die zweite Staffel damit, dass die meisten Zuschauer bei der ersten Staffel bevorzugt mehrere Folgen hintereinander geschaut hätten, um sich wirklich in die Geschichte zu vertiefen. Es sei wahrscheinlich schwierig für diese gewesen, sich an fünf Tagen der Woche auf die Serie einzulassen.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Auch die deutschsprachigen Fernsehsender entschieden sich für unterschiedliche Sendekonzepte. Manche orientierten sich an dem amerikanischen Modell für die erste Staffel mit täglich einer am entsprechenden Wochentag gesendeten Folge, andere nicht.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: "Premiere Serie" etwa hielt sich bei der deutschsprachigen Erstausstrahlung der ersten 15 Episoden von Staffel eins daran, der "Premiere Serie" ersetzende Sender "FOX Channel", der die restlichen Folgen der Staffel zeigte, wich lediglich am Ende davon ab und berücksichtigte die in der Erzählung ausgesparten beiden Tage (Montag und Dienstag) der neunten Woche nicht: Die Mittwochs-Folge wurde an einem Montag, die Donnerstags-Folge am Dienstag und die Freitags-Folge am Mittwoch gezeigt, so dass sich die Wochentage von Handlung und Ausstrahlung für diese drei Tage nicht mehr entsprachen.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: "ORF 2" und "SF zwei" hielten sich für die österreichische bzw. Schweizer Erstausstrahlung im Free-TV insofern an das Konzept, als sie die Folgen jeweils im Spätabendprogramm des entsprechenden Tages bzw. im anschließenden Nachtprogramm sendeten, mit der Ausnahme, dass "SF zwei" wie "FOX" die ausgelassenen Tage der neunten Woche ignorierte.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Für die deutsche Erstausstrahlung im Free-TV wählte "3sat" einen ganz anderen Senderhythmus und strahlte die ersten 20 Folgen über einen Zeitraum von zwei Wochen (Montag bis Freitag) jeden Abend in Doppelfolgen aus. Die restlichen 23 Folgen liefen dann nur noch einmal in der Woche mittwochs als Doppelfolgen, bzw. die letzten als Block von drei Folgen. So wie "HBO" sie gesendet hatte, gab es die Staffel im deutschen Free-TV erstmals auf "ZDF neo" zu sehen (Folgen spätabends am entsprechenden Tag bzw. im Nachtprogramm).


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Staffel zwei wurde von 3sat in deutschsprachiger Erstausstrahlung mit wöchentlich einer Folge gesendet.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Die ersten beiden Staffeln von "In Treatment" basieren direkt auf den beiden Staffeln der von Produzent, Regisseur und Drehbuchautor Hagai Levi entwickelten israelischen Fernsehserie "BeTipul" (2005–2008). Erst der dritten Staffel liegen eigene Ideen zugrunde.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Als erste israelische Fernsehproduktion überhaupt wurde "BeTipul" für den amerikanischen Markt adaptiert und gilt in Israel auch deswegen als großer Erfolg.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Co-Executive Producer Noa Tishby, eine israelische Schauspielerin aus Los Angeles, hatte "BeTipul" bei einem Familienbesuch in Tel Aviv kennengelernt, als die erste Staffel gerade ausgestrahlt war. Sie machte Hagai Levi ausfindig und erhielt die Genehmigung, die Serie in den USA ihrem Manager Stephen Levinson vorzustellen, der diese dann erfolgreich dem Fernsehsender HBO anbot.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Der Serientitel „In Treatment“ ist die englische Entsprechung des hebräischen „BeTipul“ (בטיפול, auf deutsch ‚In Behandlung‘).


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Geschichte und Figuren wurden für das von HBO produzierte Remake im Wesentlichen übernommen, die Dialoge fast eins zu eins vom Hebräischen ins Englische übersetzt.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Während die israelischen Autoren Credits für das zugrunde liegende Material erhielten, bekamen die adaptierenden amerikanischen Autoren Credits für das Drehbuch.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Auch die Titelmelodie von Avi Belleli ist die gleiche, allerdings in einer stark gekürzten Version zu einem wesentlich knapperen Vorspann. Die originale Sendestruktur wurde für die erste Staffel ebenfalls beibehalten (→ "Sendekonzepte").


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Inhaltliche Abweichungen sind zum Teil der Anpassung der Geschichte an den Schauplatz USA mit seinen anderen kulturellen und sozialen Gegebenheiten geschuldet: Der Kampfpilot Yadin aus "BeTipul", der Alex aus "In Treatment" entspricht, hat bei seinem Einsatz palästinensische Kinder getötet, während Alex eine islamische Religionsschule im Irak bombardiert hat; sein Vater ist kein afroamerikanischer Bürgerrechtler, der Rassismus ausgesetzt war, sondern ein Holocaust-Überlebender. Blair Underwood war bereits für die Rolle des Alex engagiert, als seine Figur noch mehrmals umgestaltet wurde.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Die ersten Folgen zu dem Ehepaar Michael und Orna aus "BeTipul" befassen sich mit der Planung von Ornas Ersuchen um die Genehmigung eines Schwangerschaftsabbruchs, den sie vor einem durch das israelische Gesetz vorgeschriebenen Ausschuss rechtfertigen muss. Da ein solches Komitee im US-amerikanischen Abtreibungsrecht nicht festgeschrieben ist, fehlt dieser Aspekt in der Geschichte um das Paar Jake und Amy.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: In die Handlung der letzten drei Wochen der ersten Staffel von "In Treatment" fanden einerseits einzelne Folgen von "BeTipul" keinen Eingang, andererseits wurden auch Folgen neu entwickelt. Daraus ergibt sich für die erste Staffel der amerikanischen Version eine abweichende Anzahl von 43 statt 45 Folgen.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Die äußere Erscheinung der Räume und Personen von "In Treatment" wirkt glanzvoller: So ist etwa die Kleidung des amerikanischen Therapeuten weniger schäbig, er selbst ist körperlich fitter und seine Praxiseinrichtung macht im Unterschied zu Dagans einen luxuriösen, stilvollen und einladenden Eindruck.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Für die erste Staffel stand der amerikanischen Serie ein Budget zur Verfügung, das um ein Dreifaches höher war als das der israelischen.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Mit Oliver und seinen Eltern Bess und Luke führt "In Treatment" neue Figuren ein, während in "BeTipul" der Fall von Orna und Michael aus der ersten Staffel ("In Treatment": Jake und Amy) fortgeführt und ihr Sohn Itay ins Zentrum des Geschehens gerückt wird.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Die Walter entsprechende Figur Efi in "BeTipul" begeht keinen Selbstmordversuch. Stattdessen befasst sich die Staffel ab der fünften Woche mit Efis Tochter und deren Beziehung zu ihrem Vater, wodurch sie eine deutlich gewichtigere Rolle erhält als in "In Treatment". Drehbuchautor und Showrunner Warren Leight begründete die abgeänderte Handlung in "In Treatment" damit, dass er die Einführung einer neuen Figur an dieser Stelle für einen Betrug an der Geschichte hielt, da er fand, Efi habe auf einen Selbstmordversuch zugesteuert, den die israelischen Autoren vermutlich hätten umgehen wollen.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: In der letzten April-Folge wird an Sophie aus der ersten Staffel angeknüpft, indem April Paul von einem Beitrag Sophies im Internet erzählt, den sie gelesen hat. Sophie dankt Paul darin für die Therapie.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Die Idee zur Verbindung der beiden Figuren, die in "BeTipul" nicht in dieser direkten Form hergestellt wird, stammt von Drehbuchassistent John Haller, der Parallelen zwischen Sophie und April sah.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Am 28. Januar 2008 sendete der Pay-TV-Sender "HBO" die allererste Episode von "In Treatment". Bis zum 28. März 2008 lief die erste Staffel der Serie dort fünfmal die Woche. Die zweite Staffel wurde zwischen dem 5. April und dem 25. Mai 2009 ausgestrahlt, die dritte zwischen dem 25. Oktober und dem 7. Dezember 2010.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: In deutschsprachiger Erstausstrahlung wurden die ersten 15 Episoden der ersten Staffel zwischen dem 15. September und dem 3. Oktober 2008 auf dem Pay-TV-Sender Premiere Serie ausgestrahlt. Da Premiere Serie zu der Zeit durch den Sender FOX Channel ersetzt wurde, lief die Staffel dort nicht bis zum Ende, sondern startete am 3. November 2008 auf FOX neu, wo sie bis zum 31. Dezember 2008 komplett gesendet wurde.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Im deutschen Free-TV zeigte 3sat die erste Staffel zwischen dem 15. Februar und dem 12. Mai 2010. Vom 21. Februar bis zum 21. November 2011 lief auf 3sat die zweite Staffel in deutschsprachiger Erstausstrahlung.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: In der Schweiz wurde die erste Staffel als deutschsprachige Free-TV Ausstrahlung zwischen dem 6. Juli und dem 3. September 2009 auf dem Sender SF zwei gezeigt.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: In Österreich war die erste Staffel vom 7. Juli bis zum 5. September 2009 auf dem Free-TV-Sender ORF 2 zu sehen.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: In den Vereinigten Staaten erschien die erste Staffel am 24. März 2009 auf DVD, die zweite am 12. Oktober 2010 und die dritte am 4. Oktober 2011. Auch in weiteren Ländern wurde die Serie bereits veröffentlicht, unter anderem auch auf DVDs mit dem für West- und Mitteleuropa gültigen Regionalcode 2. Eine Veröffentlichung mit deutscher Synchronisation oder mit deutschem Untertitel gibt es bisher nicht.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Mary McNamara von der Los Angeles Times hielt die Serie „allein schon wegen des schauspielerischen Niveaus“ für sehenswert, fand sie „clever durchdacht“ und gut geschrieben, stellenweise jedoch auch unglaubwürdig oder „bühnenhaft“.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Troy Patterson (Slate) war gelangweilt und genervt vom „Quasseln“ und prognostizierte „Kopfschmerzen“ bei den Zuschauern. Die Darstellung der Therapie hielt er für „kaum glaubwürdig“ und fürchtete um Paul Westons Therapeuten-Lizenz im wahren Leben.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Die New York Times lobte: „[Die Serie] ‚In Treatment‘ […] ist hypnotisch, vor allem weil sie Informationen genau so intelligent zurückhält wie auch preisgibt. […] Die halbstündigen Folgen sind süchtig machend und wenige Zuschauer werden wahrscheinlich mit jeweils immer nur einer Sitzung zufrieden gestellt sein. […] In Treatment liefert einen unwiderstehlichen, verstohlenen Blick auf die Psychopathologie des Alltags – auf Kosten von jemand anderem.“


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Christian Buß von Spiegel Online hält „die grandiose US-Serie“ für mehr als „einen klassischen Seelenkrimi, der uns in die Abgründe und Ängste der Patienten hinab führt“, sie sei auch eine „Reflexion über die therapierte Gesellschaft“. Er meint: „Der Psychologe als therapeutischer Härtefall: Das ist die vielleicht verwegenste Wendung in der doppelbödig angelegten US-Serie ‚In Treatment‘, mit der die Möglichkeiten und Begrenzungen des modernen Seelendeutungsgewerbes vorgeführt werden.“


title: In Treatment – Der Therapeut

text: "In Treatment" wurde in verschiedenen Kategorien für Film- und Fernsehpreise vorgeschlagen oder mit diesen ausgezeichnet. Die folgende Auflistung enthält eine Auswahl der bedeutendsten Auszeichnungen und Nominierungen.


title: In Treatment – Der Therapeut

text: Am 15. Februar 2011 wurde eine Auswahl der originalen Serienmusik von Richard Marvin als Download-Album "In Treatment – Season One and Two" veröffentlicht. Das Album erschien beim Label Lakeshore Records der Filmproduktionsfirma Lakeshore Entertainment.


title: The Riddle (Lied)

text: The Riddle () ist ein Lied des britischen Sängers Nik Kershaw, das am 6. November 1984 veröffentlicht wurde. Es war Teil des gleichnamigen Studioalbums, das im November 1984 erschien. Das Lied erreichte hohe Chartplatzierungen in vielen europäischen Ländern, sowie auch in Australien und Neuseeland. Besonders im Radio war der Song beliebt (Nummer 1 der deutschen Airplay-Charts). Nach vielen Interpretationsversuchen bezeichnete Kershaw den Liedtext als „Unsinn“.


title: The Riddle (Lied)

text: Von zahlreichen Coverversionen waren Neuaufnahmen von Gigi D’Agostino (1999) und Mike Candys & Jack Holiday (2012) mit großem kommerziellen Erfolg in diversen Ländern die erfolgreichsten.


title: The Riddle (Lied)

text: Der Titel sowie der Liedtext lassen ein klassisches Rätsel vermuten, was dazu führte, dass versucht wurde, den Song auf eine tiefere Bedeutung hin zu entschlüsseln.


title: The Riddle (Lied)

text: Jahre später erklärt Kershaw, dass es sich um einen wahllos zusammengesetzten Text ohne jeden Sinn handle. Er habe den Song unter Zeitdruck geschrieben und deshalb einen unsinnigen Text (“jibberish lyrics”) verwendet. Dieser Songtext wurde dann jedoch beibehalten und der Song erhielt den Namen "The Riddle".


title: The Riddle (Lied)

text: Das Musikvideo beginnt damit, dass Nik Kershaw versucht, ein Schloss zu knacken. Die Tür öffnet sich jedoch von selbst und er wird von hinten hindurchgestoßen. Nachdem er über zwei Treppen und eine Karussellrutsche immer tiefer gelangt, durchbricht er eine Wand aus Papier und befindet sich in einem surreal anmutenden Gang. Dort sieht er etwa aus Löchern an der Wand kommende menschliche Münder oder eine aus der Wand wachsende Hand. Während Kershaw die Umgebung erkundet, begegnen ihm auch andere Menschen, etwa zwei dickliche Männer, die an Diedeldum und Diedeldei aus Alice im Wunderland erinnern, wie auch ein Mädchen, das Kleidung aus einem Koffer wirft und dann durch eine niedrige Tür entkommt, weiterhin ein in einem grünen Artistenanzug mit Fragezeichen gekleideter Mann, der an den Riddler aus den Batman-Comics erinnert. Manchmal bewegt Kershaw seine Lippen synchron zum Liedtext, während eines Instrumentalsolos läuft ein Spielmannszug durchs Bild. Auch die zu sehenden Bilder nehmen manchmal Bezug zum Text, so sieht man etwa bei der Zeile „to keep from burning history“ brennende Bücher. Auch der im Refrain erwähnte alte Mann ist in Einblendungen zu sehen. Am Ende blickt Kershaw aus einem Fenster und sieht dort den alten Mann vor einem verdorrten Baum und einem Loch im Boden, das als Brunnen dargestellt ist, aus dem eine Frau im Bikini erscheint. Es folgt ein Zoom Out, der den Eindruck erweckt, bei dem gesamten Gang handle es sich um das gebogene Oberteil eines Fragezeichens, bei dem Brunnen um den Punkt, wobei beides nun in Form einer Pappfigur auf einer Straße liegt. Es kommt der "Riddler" und nimmt sich zunächst das Oberteil und dann auch noch den Punkt, ehe er sich hüpfend nach hinten entfernt, wobei sich das Sichtfeld auf einen Punkt reduziert, der sich schlussendlich zum Punkt eines über den ganzen Bildschirm eingeblendeten roten Fragezeichens wandelt. Das Musikvideo wurde bei YouTube über 14 Millionen Mal abgerufen (Stand: Juni 2021). Animiert wurde das Video von Studio Filmbilder aus Stuttgart.


title: Der Seelenbrecher

text: Das Buch beginnt mit einem Experiment, geleitet von Prof. Dr. Haberland. Er bittet die Beteiligten, eine Patientenakte zu lesen. Die Patientenakte handelt von Caspar, der sich in einer Luxusklinik befindet. Niemand dort kennt seinen richtigen Namen oder weiß etwas über ihn. Er wurde vom Hausmeister der Klinik, Bachmann, aus dem Schnee gerettet und befindet sich dort nun wegen Amnesie in Behandlung. Seit Wochen berichtet die Presse vom sogenannten „Seelenbrecher“: Er schafft es, seine Opfer psychisch zu brechen, sodass sie in einem ewigen Alptraum gefangen sind. Eines Nachts wird Dr. Bruck als Patient eingeliefert und eine schreckliche Nacht beginnt. Eingeschlossen in der Klinik halten die Patienten Bruck für den Seelenbrecher, da er, wie sie glauben, die Ärztin Sophia angegriffen hat. Sophia scheint traumatisiert und kann nicht mehr kommunizieren. Bewohner und Angestellte der Klinik begeben sich auf die Suche nach Bruck und einem Fluchtweg. Während der Suche kommen Caspar immer mehr Erinnerungen, die nahelegen, dass er Bruck kennt. Als sich herausstellt, dass in Wahrheit Sophia der Seelenbrecher ist, ist es schon fast zu spät.


title: Willstätt

text: Willstätt liegt in 139 bis 146 Meter Höhe in der Oberrheinischen Tiefebene im Bereich der angeschwemmten Aufschüttungen von Kinzig und Schutter. Ein System von Abzugsgräben sorgt für die Entwässerung der überschwemmungsgefährdeten Ebene und der feuchten Böden. Die benachbarte Niederterrasse des Rheins weist dagegen trockene Böden, Kies und Sand auf. Das Gemeindegebiet hat Anteil an dem nur 20 ha großen Naturschutzgebiet Sundheimer Grund.


title: Willstätt

text: Willstätt liegt rund zehn Kilometer nordwestlich von Offenburg und rund zwölf Kilometer östlich des Stadtzentrums von Straßburg.


title: Willstätt

text: Die Gemeinde grenzt im Osten an Appenweier, im Süden an die Kreisstadt Offenburg, im Westen und Norden an die Stadt Kehl.


title: Willstätt

text: Die Gemeinde besteht aus den Ortsteilen Eckartsweier, Hesselhurst, Legelshurst (einschließlich Bolshurst und Hiltrachtshofen), Sand und Willstätt. Die Ortsteile sind räumlich identisch mit den früheren Gemeinden gleichen Namens. Die offizielle Benennung der Ortsteile erfolgt durch vorangestellten Namen der Gemeinde und durch Bindestrich verbunden nachgestellt der Name des jeweiligen Ortsteils. Die Ortsteile bilden zugleich Ortschaften im Sinne der baden-württembergischen Gemeindeordnung mit jeweils eigenem Ortschaftsrat und Ortsvorsteher als dessen Vorsitzender. In den Ortschaften befinden sich örtliche Verwaltungsstellen unter der Bezeichnung „Ortsverwaltung“.


title: Willstätt

text: Zum Ortsteil Eckartsweier gehören das Dorf Eckartsweier und das Gehöft Dachshurst. Zum Ortsteil Hesselhurst gehört das Dorf Hesselhurst. Zum Ortsteil Legelshurst gehören das Dorf Legelshurst und der Wohnplatz Bahnstation Legelshurst. Zum Ortsteil Sand gehören die Dörfer Sand und Neusand. Zum Ortsteil Willstätt gehören das Dorf Willstätt und Hof und Haus Ziegelhütten.


title: Willstätt

text: Im Gemeindegebiet liegen zahlreiche abgegangene und aufgegangene Ortschaften: Hörderhof, Niederweiler, Otericheshǒwe und Wolfshül (im Ortsteil Eckartsweier), Altenburg (im Ortsteil Hesselhurst), Hilzershofen, Hofhurst, Schönhurst, Sitzenhofen und Wesenrode sowie der in Legelshurst aufgegangene Ort Bolzhurst, Ahabruch, Eichach oder Eichhof, Grebern, Hohenrode, Mehof und Schweighausen (im Ortsteil Sand), Binzenburg, Kaestel und Roppenhofen (im Ortsteil Willstätt).


title: Willstätt

text: Die älteste erhaltene Erwähnung von Willstätt stammt von 1232. Willstätt war ein Lehen des Bischofs von Straßburg an die Herren von Lichtenberg. Die Erstbelehnung erfolgte 1274. Um 1330 kam es zu einer ersten Landesteilung zwischen Johann II. von Lichtenberg, aus der älteren Linie des Hauses, und Ludwig III. von Lichtenberg. Dabei fiel Willstätt in den Teil des Besitzes, der künftig von der älteren Linie verwaltet wurde. Es war Sitz der Verwaltung des gleichnamigen Amtes, das im Zuge der Landesteilung entstand und zu dem auch der Ort selbst gehörte. Die Lichtenberger unterhielten in Willstätt zeitweise eine Residenz. Siehe auch Wasserschloss Willstätt


title: Willstätt

text: Als 1480 mit Jakob von Lichtenberg das letzte männliche Mitglied des Hauses verstarb, ging das Erbe auf seine beiden Nichten, Anna von Lichtenberg (* 1442; † 1474) und Elisabeth von Lichtenberg über. Anna hatte 1458 den Grafen Philipp I. den Älteren von Hanau-Babenhausen (* 1417; † 1480) geheiratet, der eine kleine Sekundogenitur aus dem Bestand der Grafschaft Hanau erhalten hatte, um heiraten zu können. Durch die Heirat entstand die Grafschaft Hanau-Lichtenberg. Elisabeth heiratete Simon IV. Wecker von Zweibrücken-Bitsch. Das Lichtenberger Erbe wurde zwischen ihnen geteilt. Das Amt Willstätt wurde dabei zu einem Kondominat zwischen beiden Erben.


title: Willstätt

text: Unter der Regierung von Graf Philipp III. von Hanau-Lichtenberg kam es zu einer Realteilung der gemeinsamen Kondominate: Das Amt Willstätt kam ganz zur Grafschaft Hanau-Lichtenberg. Im Gegenzug gelangte das Amt Brumath ganz an Zweibrücken-Bitsch. Graf Philipp IV. von Hanau-Lichtenberg (1514–1590) führte nach seinem Regierungsantritt 1538 die Reformation in seiner Grafschaft konsequent durch, die nun lutherisch wurde.


title: Willstätt

text: Nach dem Tod des letzten Hanauer Grafen, Johann Reinhard III. 1736, fiel das Erbe – und damit auch das Amt Willstätt – an den Sohn seiner einzigen Tochter, Charlotte von Hanau-Lichtenberg, Landgraf Ludwig (IX.) von Hessen-Darmstadt. Im Zuge der Mediatisierung aufgrund des Reichsdeputationshauptschlusses wurden Amt und Gemeinde Willstätt 1803 dem neu gebildeten Kurfürstentum Baden zugeordnet, wo Willstätt zunächst zum Amt Kork, ab 1881 dann zum Bezirksamt Kehl und ab 1939 zum Landkreis Kehl gehörte.


title: Willstätt

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg entstanden eine Reihe von Neubaugebieten um den historischen Ortskern herum. Als der Landkreis Kehl 1973 im Zuge der Gebietsreform in Baden-Württemberg aufgelöst wurde, kam die Gemeinde zum neu gebildeten Ortenaukreis, erhielt dadurch aber auch Zuwachs durch eine Reihe von Eingemeindungen:


title: Willstätt

text: Der Gemeinderat in Willstätt besteht aus 18 Mitgliedern und dem Bürgermeister als Vorsitzendem. Der Bürgermeister ist im Gemeinderat stimmberechtigt. Die Kommunalwahl am 26. Mai 2019 führte zu folgendem vorläufigen Endergebnis.


title: Willstätt

text: Blasonierung: "In Rot ein durchgehendes goldenes Leistenkreuz, auf dessen linkem Balken ein linksgewendeter, wachsender silberner Schwan, die beiden rechten und der linke untere Winkel damasziert." Der Schwan verweist auf die Herren von Lichtenberg als frühere Grundherren, die bei ihrem Vollwappen einen Schwanenkopf als Helmzier führten.


title: Willstätt

text: In der Gemeinde Willstätt werden folgenden Gemeindepartnerschaften bzw. freundschaftliche Beziehungen gepflegt:


title: Willstätt

text: Willstätt ist durch die Bundesstraße 28 (Kehl–Ulm) und die unmittelbare Nähe zur A 5 an das überregionale Straßennetz angebunden. Zudem zweigt im Ort die Bundesstraße 33 nach Ravensburg von der B 28 ab. Der straßengebundene ÖPNV erfolgt durch Buslinien des Tarifverbundes Ortenau GmbH.


title: Willstätt

text: Der Haltepunkt "Legelshurst" an der Bahnstrecke Appenweier–Strasbourg ist die einzige Eisenbahnanbindung von Willstätt. Hier verkehrt allerdings mit der Europabahn (Offenburg–Straßburg) eine internationale Verbindung.


title: Willstätt

text: Durch Willstätt führt der "Itinéraire cyclable européen" (Europäischer Radwanderweg) Molsheim–Strasbourg–Kehl–Offenburg.


title: Willstätt

text: Das Modeunternehmen Orsay hat seinen Sitz in Willstätt. Die BASF betrieb von 1966 bis 2004 in Willstätt eine Magnetbandfabrik, in der Speichermedien (Audio- und Videokassetten sowie Medien für die EDV) und Druckplatten/Druckfarben für die Verpackungsindustrie hergestellt wurden. Nach dem Verkauf der BASF Drucksysteme GmbH und mehrmaliger Fusionierung erfolgt die Produktion von Druckplatten und Druckfarben nun unter dem Namen Flint Group Germany GmbH. Der in der Schweiz ansässige Hersteller von Akkumulatoren und Energiespeichern Leclanché SA hat seinen Produktionssitz in Willstätt auf dem ehemaligen BASF-Gelände. Die hiesige Niederlassung des Anlagenbaukonzerns Primetals Technologies liefert Komponenten für Elektrostahlwerke. Die Unternehmensgruppe Hilzinger mit Hauptsitz in Willstätt zählt zu den größten europäischen Fenster- und Türenherstellern. Die Carl Fr. Scheer GmbH + Co. KG ist einer der größten deutschen Importeure und Großhändler von Käsespezialitäten.


title: Willstätt

text: In Willstätt gibt es mit der Moscherosch-Schule eine Gemeinschaftsschule sowie jeweils eine Grundschule in Willstätt, Sand, Eckartsweier (Johannes-Beinert-Schule) und Legelshurst (Eichenwaldschule). In Hesselhurst besteht mit der Astrid-Lindgren-Schule ein Sonderpädagogisches Bildungs- und Beratungszentrum mit dem Förderschwerpunkt geistige Entwicklung. Zudem gibt es verschiedene Kindertageseinrichtungen in allen Ortschaften.


title: Willstätt

text: Alle weiterführenden Schulen stehen in den umliegenden Städten, vor allem in Kehl, zur Verfügung. Im Ortsteil Eckartsweier ist die "Staatlich anerkannte Lehranstalt für Krankengymnastik und Massage Ortenau" ansässig.


title: Willstätt

text: In der Waldsiedlung (Geographische Koordinaten: 48°33′48″N 7°55′41″O) befindet sich seit 1978 der 108 Meter hohe Fernmeldeturm Willstätt aus Stahlbeton, ein Typenturm vom Typ FMT 11, der Deutschen Telekom AG.


title: Willstätt

text: Am 16. Mai 1753 wurde der Grundstein für die heutige evangelische Kirche gelegt. Ursprünglich sollte sie bis zum 30. Oktober 1754 fertiggestellt sein, jedoch stürzte an diesem Tag der Turm ein und zerschmetterte das Langhaus zur Hälfte. Grund dafür war eine Sandschicht unter der Kirche. Damit sie trotzdem weitergebaut werden konnte, wurde sie vier Fuß zur Straße hin verschoben; in den Sand wurden 26 Eichenpfähle gesetzt. Am 11. November 1756, dem Martinstag, war dann endlich das Kirchweihfest.


title: Willstätt

text: Im Zweiten Weltkrieg wurden vier von sechs Fenstern zerstört, zwei schwer beschädigt. Der Zwiebelturm wurde ebenfalls angegriffen. Kurz nach dem Kriegsende wurde mit großzügiger Unterstützung der Landeskirche mit der inneren und äußeren Renovierung der Kirche begonnen. Im Jahr 1975 wurde diese erneut renoviert.


title: Willstätt

text: Im Jahr 1974 begann der Turm erneut sich nach Süden zu neigen. Durch die Rheinregulierung war der Grundwasserspiegel abgesunken und die Eichenpfähle im Fundament des Turmes befanden sich nur manchmal noch im Grundwasser, wodurch sie faulten. Um den Turm zu retten, durften zunächst die Glocken nicht mehr geläutet werden. Dann bohrte eine Spezialfirma Löcher zu den Fundamenten, spülte mit Wasserdruck die zerbröselten Pfähle heraus und füllte die Hohlräume unter hohem Druck mit Spezialbeton. 1979 konnte Entwarnung gegeben werden. Der Turm hatte sich nicht mehr geneigt.


title: Willstätt

text: Die Männerhandballmannschaft des TV 08 Willstätt spielt derzeit (2021) in der 3. Handballliga. Von 1999 bis 2003 spielte die Mannschaft in der Bundesliga, davon die letzten drei Jahre in einer Spielgemeinschaft mit dem benachbarten TuS Schutterwald. Von 2004 bis 2009 spielte die Mannschaft in der 2. Handball-Bundesliga Süd.


title: Willstätt

text: Die Frauenfußballmannschaft des SC Sand spielt seit der Saison 2014/15 in der Bundesliga. Zuvor spielte der Verein in der 2. Liga, 1996/97 war der Verein ebenfalls für ein Jahr erstklassig. Diese Leistung konnte auch durch die vielen Nationalspielerinnen verschiedener Nationen erbracht werden. Die größten Erfolge der Vereinsgeschichte waren der zweimalige Finaleinzug in den Jahren 2016 und 2017 ins DFB-Pokal-Finale der Frauen, welches jeweils gegen den VfL Wolfsburg verloren wurde.


title: Korça

text: Korça (; ; ; ) ist eine Stadt im Südosten Albaniens mit rund 51.000 Einwohnern (Stand: 2011). Sie ist Sitz des gleichnamigen Qarks.


title: Korça

text: Korça gilt als Geburtsort der albanischen Literatur und wird oft als „Wiege der albanischen Kultur“ bezeichnet. Die Stadtarchitektur mit ihren osmanischen und französischen Einflüssen, den breiten, von Bäumen gesäumten Boulevards und den üppigen Parkanlagen sowie den Stadtmärkten, Monumenten, Moscheen und Kirchen (byzantinische bis osmanische Zeit) macht Korça zu den kulturell wichtigsten Städten in Albanien.


title: Korça

text: Korça liegt in einer fruchtbaren Hochebene, die nach der Stadt selber benannt ist, auf 850 bis Höhe. Das Stadtzentrum bei der orthodoxen Kathedrale befindet sich auf . Die rund 4,5 Quadratkilometer große Stadt liegt am Fuße des Morava-Gebirges, das sich bis knapp auf Höhe erhebt. In allen anderen Himmelsrichtungen befinden sich fruchtbare Landflächen, die landwirtschaftlich genutzt werden.


title: Korça

text: Korça liegt in der mediterranen Klimazone mit deutlich kontinentalem Einfluss. Im Sommer ist es mit maximal 26 °C angenehm warm, die Winter sind hingegen mit durchschnittlich −3 °C bis +4 °C im Januar recht kalt.


title: Korça

text: 2010 zählte Korça etwa 51.000 Einwohner. Während die ländliche Umgebung Korças mehrheitlich von sunnitischen Muslimen und Bektaschis bewohnt wird, sind in der Stadt selbst die orthodoxen Christen stark vertreten. Noch Mitte des 19. Jahrhunderts waren von 10.000 Einwohnern rund 90 Prozent Christen. Auch 1918 besaß Korça den höchsten Anteil orthodoxer Bevölkerung aller albanischen Städte: 17.779 orthodoxe Albaner und 5.464 Moslems wurden gezählt. Korça ist Sitz eines orthodoxen Bischofs. Die 1992–1995 erbaute Kathedrale ist der Auferstehung Christi (alb. "Ringjallja e Krishtit") geweiht. Sie gilt als das größte Gotteshaus Albaniens.


title: Korça

text: Neben Albanern gehören als Minderheiten Mazedonier, Aromunen und Roma zu den Einwohnern. Aromunen gehörten zu den ältesten Siedlern in der Stadt. Viele sind auch Ende des 18. Jahrhunderts aus dem etwa 20 Kilometer westlich gelegenen Bergort Voskopoja (aromunisch "Moscopole") zugezogen.


title: Korça

text: Im Sommer 2015 wurde Korça mit den übrigen Gemeinden im Süden und Westen des Kreises Korça zusammengelegt. Seither gehören auch Berggebiete im Westen und im Süden der "Ebene von Korça" zur Stadt. Die neue Gemeinde hat 75.994 Einwohner (Stand 2011).


title: Korça

text: Die Gegend um die heutige Stadt gehört zu den frühen Siedlungszentren Südosteuropas, in denen seit der Bronzezeit Kupfer abgebaut wurde. An mehreren Stellen im Umkreis wurden eisenzeitliche Hügelgräber und Befestigungsmauern der Illyrer ausgegraben.


title: Korça

text: Die Stadt selbst ist eine relativ junge Gründung. Um 1280 wurde erstmals eine Siedlung erwähnt, etwa zur selben Zeit wie auch das benachbarte Voskopoja. Zu Zeiten des Sultans Murad I. (1359–1389) drangen die osmanischen Truppen erstmals in das Gebiet um Korça vor. 1440 soll die ursprüngliche Siedlung von den Osmanen zerstört worden sein.


title: Korça

text: Die Stadt wurde nach der Mitte des 15. Jahrhunderts wiedergegründet. Der osmanische Sultan Murad II. (1421–1451) schenkte Iljaz Bej Mirahori, einem verdienstvollen Mitglied seines Janitscharenkorps, ein Gebiet um Korça. Als "Iljaz Hoxha" im Dorf "Panarit" geboren, war er als Sklave an den Hof von Edirne verschleppt worden. Mit den Titeln "Bey" und "Mirahor" versehen, kehrte er in seine Heimat zurück und gründete die Stadt neu. Als Symbol der Stadtgründung gilt der von ihm veranlasste Bau der Mirahor-Moschee.


title: Korça

text: Es entstand ein blühendes Handelszentrum, dessen Bedeutung besonders nach dem Niedergang Voskopojas gegen Ende des 18. Jahrhunderts wuchs. Seit 1723 gab es in Korça griechische Schulen. In den Jahren 1769 und 1789 gab es gegen die orthodoxen Bewohner Voskopojas Strafaktionen der Türken, die den Kirchenbau einschränkende Gesetze nicht eingehalten sahen. Häuser wurden in Brand gesetzt. Die Einwohner flüchteten vor allem nach Korça. 1783 gelangte die Stadt zum Herrschaftsbereich von Tepedelenli Ali Pascha.


title: Korça

text: Im 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts wurde Korça ein wichtiges Zentrum der albanischen Nationalbewegung. So wurde hier 1887 die erste Volksschule des Landes ("Mësonjëtorja") eröffnet, in der auf Albanisch muslimische und christliche Knaben zum ersten Mal gemeinsam unterrichtet wurden. Das Gebäude wurde 1968 als Museum für Erziehung eingerichtet. Die erste albanische Mädchenschule öffnete 1891 ebenfalls in Korça ihre Pforten.


title: Korça

text: Das Osmanische Reich befand sich zu Beginn des 20. Jahrhunderts in einer Krise. Zu Gewaltakten von Räuberbanden und Regierungstruppen kamen ab 1906 Befreiungskämpfe albanischer Freiheitskämpfer. 1907 wurde der griechische Bischof von Korça ermordet. Zu Beginn des Ersten Balkankrieges 1912 wurden die historische Region Epirus und die Stadt von Griechenland besetzt. Es herrschten bürgerkriegsähnliche Zustände, die viele Einwohner zur Auswanderung trieben. Ein großer Teil der albanischen Gemeinschaft in den Vereinigten Staaten stammt aus Korça. Umgekehrt war die Stadt in den Jahren vor dem Ersten Weltkrieg das Ziel evangelischer Missionare aus den Vereinigten Staaten, die hier eine kleine Gemeinde etablieren konnten.


title: Korça

text: Nach der albanischen Unabhängigkeit 1912 beanspruchte Griechenland Korça und die Region für sich und ließ seine Truppen im März 1913 in die Stadt einrücken. Im Dezember 1913 legten die Großmächte die internationalen Grenzen Albaniens fest und Korça kam zu Albanien. Einige Monate später zogen die Griechen auf Druck der Großmächte ab. In Korça bildete sich eine eigenständige Regionalregierung. Von Oktober 1914 bis zum Sommer 1916 gab es erneut eine griechische Besatzung. Während des Ersten Weltkriegs war das neutrale Albanien von den verschiedenen kriegführenden Mächten besetzt; in Korça löste 1916–1918 ein französisches Protektorat die griechische Besatzung ab. Davon zeugt am Stadtrand ein französischer Militärfriedhof. Die französischen Truppen waren hier stationiert, um die Saloniki-Front gegen Österreicher und Deutsche zu stabilisieren. Die Franzosen ließen durch Alcibiades Diamandi und andere eine eigene Republik ausrufen, die 1920 wieder mit Albanien vereinigt wurde. Griechenland wollte damals erneut Korça annektieren, hatte mit diesem Bestreben aber keinen Erfolg. Während der angespannten Wirtschaftslage unter König Zogu verringerte sich die Bevölkerungszahl der Stadt von 25.600 Einwohnern im Jahr 1923 auf 21.220 Einwohner 1938.


title: Korça

text: Die Zeit des Zweiten Weltkriegs begann 1939 mit der Besetzung Albaniens durch italienische Truppen. Vom südlichen Albanien aus griff Italien am 28. Oktober Griechenland an und eröffnete damit den Griechisch-Italienischen Krieg. Die italienische Armee wurde jedoch bald zurückgeschlagen; griechische Truppen drangen nach Südalbanien vor und eroberten Korça am 22. November. Korça befand sich von November 1940 bis April 1941 erneut und zum letzten Mal unter griechischer Besetzung. 1943 wurde die italienische Besatzung von der deutschen Wehrmacht abgelöst. Im September 1944 befreiten albanische Partisanen Korça.


title: Korça

text: In den 1990er Jahren erlebte Korça wiederum einen deutlichen Rückgang der Bevölkerung, als viele Bewohner ins Ausland oder in andere Regionen Albaniens zogen. Erst in der heutigen Zeit erfährt die Stadt wieder eine Zuwanderung.


title: Korça

text: Korça hat ein vielfältiges Kulturleben. Hier verschmolzen über Jahrhunderte albanische, griechische, mitteleuropäische, türkische und französische Kulturelemente und ließen eine für Albanien außergewöhnliche Kultur hervorbringen. Zu den wichtigsten kulturellen Einrichtungen gehören das Theater "Andon Zako Çajupi", das Kulturzentrum "Vangjush Mio" und die Bibliothek "Tefta Tashko-Koço". Die zwei letzten veranstalten jährlich vielfältige Aktivitäten und machen die Stadt zu einem Anziehungspunkt für Künstler aus dem ganzen Land und über die Grenzen hinaus. Unter anderem wurden im Stadtpark durch diese Aktivitäten einige selbst erstellte Skulpturen von verschiedenen jungen Künstlern aufgestellt.


title: Korça

text: Korça ist bekannt für seine leichte Musik, die durch Serenaden hervorsticht. Diese durch Laute und Violine begleiteten Lieder ähneln denjenigen des Rembetiko im benachbarten Griechenland. Die albanischen Elemente sind jedoch ausschlaggebend. Berühmte Interpreten dieser Serenaden sind Eli Fara, Cilo Qorri, Demka & Hajro, Nure Novruz-Lulushi und Tefta Tashko-Koço.


title: Korça

text: 1992 wurde die Fan S. Noli-Universität mit den Studienfächern Agrarwissenschaft, Erziehungswissenschaft und Wirtschaftswissenschaft gegründet. Angegliedert ist eine Krankenpflegeschule. Heute werden auch ausgewählte natur- und geisteswissenschaftlichen Fächer unterrichtet. 2015 wurden etwa 7000 Studenten ausgebildet.


title: Korça

text: Mit dem Gymnasium "Tefta Tashko Koço" besitzt Korça eine der landesweit bekanntesten Kunstschulen. Es bietet vor allem eine musikalische Spezialausbildung.


title: Korça

text: Der lokale Fußballklub KF Skënderbeu Korça spielt in der höchsten Liga. In den Jahren 2011 bis 2016 wurde der Verein jeweils Meister und ist damit der aktuell dominierende Fußballverein in Albanien.


title: Korça

text: Zentrum des Geschäftslebens ist der um 1900 mit Lindenbäumen und breiten Gehwegen angelegte "Bulevardi Republika", an dessen nördlichem Ende ein Aussichtsturm steht und am gegenüberliegenden Ende sich die Auferstehungskathedrale befindet. Zu dieser Zeit war die Stadt ein überregional bedeutendes Handelszentrum. Der enge Kontakt zu Mitteleuropa und der Einfluss der zurückgekehrten Auswanderer aus Nordamerika ist noch heute im Stadtbild zu erkennen, denn viele vermögende Stadtbürger ließen sich Wohnhäuser im Stil der Gründerzeit errichten, wie sie vor allem in Deutschland und Österreich verbreitet waren. Reiche Kaufleute aus Korça waren regelmäßig auf den Messen in Leipzig und Wien vertreten. An den ebenfalls als Alleen angelegten Nebenstraßen und im Viertel südlich der Kathedrale sind noch zahlreiche dieser mehrstöckigen Häuser und durch Vorgärten von der Straße zurückgesetzte Villen erhalten. Es finden sich Bauformen des Klassizismus (Kapitelle, Faszien) und sogar Detailformen des Jugendstils. Solange sie noch bewohnt werden, sind es die relativ am besten erhaltenen Gebäude der Stadt.


title: Korça

text: Am westlich Rand des Zentrums liegt die Mirahor-Moschee, gestiftet laut Inschrift von Ilyas Bey im Jahr 1484 (andere Datierung 1496). Sie ist das früheste erhaltene Beispiel einer Einkuppelmoschee in Albanien. Die Außenmauern des quadratischen Hauptraumes sind durch Fensteröffnungen und Profile sorgfältig proportioniert. Im Südwesten ist ein Minarett angebaut. Die von drei Kuppeln überwölbte Vorhalle war vor kurzem noch offen. Sie wird optisch beeinträchtigt durch die neu hinzugefügte Verglasung. Nebenan wurde der Uhrturm wiedererrichtet.


title: Korça

text: Ebenfalls im Westen und weiter nördlich liegt das einst von der übrigen Wohnbebauung abgetrennte osmanische Viertel „Alter Basar“ (alb. "Pazari i Vjetër"). Teilweise noch gepflasterte Gassen sind außerhalb des Rechtecks angelegt. Die zwei- bis dreistöckigen Häuser besaßen im Erdgeschoss Läden und Werkstätten, darüber Wohnungen. Von den einst 16 überlieferten "Karawansereien" (persisch/türkisch "han," „Haus“), die als Unterkünfte für Karawanen und als Marktplätze dienten, sind noch zwei vorhanden. Davon ist eine durch moderne Umbauten zu einer Ladenpassage kaum mehr erkennbar. In schlechtem Zustand erhalten geblieben ist der "Han i Elbasanit" aus dem 18. Jahrhundert. Das Gebäude umgibt einen fünfeckigen Innenhof mit Brunnen. Dieser diente als Standplatz für Pferde und als Markt. Das Erdgeschoss diente als Lagerraum. Darüber befindet sich eine hölzerne Galerie mit Zugang zu den Kammern. Letztere sind noch bedingt als Unterkunft nutzbar.


title: Korça

text: Ende des 19. Jahrhunderts wurden vor allem Wolle, Filz und Teppiche hergestellt. In den 1920er Jahren gab es Kleinfabriken für Strickwaren, Mehl, Seife, Zigaretten, eine Druckerpresse und ein Sägewerk. 1926 wurde die Braunkohleförderung bei Mborje aufgenommen.


title: Korça

text: In der Zeit der kommunistischen Herrschaft wurde die Stadt zu einem industriellen Zentrum. Es entstanden ein Kohlekraftwerk zur Nutzung der nahe gelegenen Braunkohlevorkommen, die Textil- und Teppichproduktion wurde industrialisiert, gebaut wurden auch eine Anlage zur Kupferverarbeitung und eine im ganzen Land bekannte Brauerei.


title: Korça

text: Mit dem Zusammenbruch des Kommunismus 1990 kam die Schwerindustrie wegen veralteter Produktionstechniken und der Randlage der Stadt innerhalb Albaniens annähernd zum Erliegen. Weitläufige Stadtviertel im Norden mit Industriebrachen zeugen davon.


title: Korça

text: Korça liegt an der Nationalstraße SH3, welche die Hauptstadt Tirana mit der griechischen Grenze bei Kapshtica und weiter mit Florina und Kastoria im Nachbarland verbindet. Der Grenzübergang ist 35 Kilometer östlich entfernt. Über die SH75 ist Korça mit Përmet in Südalbanien verbunden. Daneben gibt es Verbindungen nach Ohrid in Nordmazedonien (über Pogradec), nach Resen in Mazedonien (über Pustec) und eine schlechte Straße durchs Devoll-Tal nach Gramsh. Lokale Straßen führen in die größeren Dörfer Voskopoja, Dardha und Vithkuq.


title: Korça

text: Als touristisches Zentrum Südostalbaniens bietet Korça in seiner näheren Umgebung einige kulturelle und naturräumliche Attraktionen. Der Nationalpark Drenova liegt beim gleichnamigen Dorf rund zehn Kilometer südlich der Stadt. Das etwa 1380 Hektar große Waldgebiet bietet viele Trinkwasserquellen und eine bedeutende Population an Braunbären. Etwas weiter entfernt in den Bergen liegt auf das Dorf Dardha, das noch über viel historische Bausubstanz verfügt. Hier steht auch Albaniens einziger Skilift.


title: Korça

text: Das Dorf Voskopoja befindet sich 20 Kilometer westlich von Korça. Früher war es eine überregional bedeutende Handelsstadt sowie wirtschaftliches und kulturelles Zentrum der Region, bis im 17. und 18. Jahrhundert diese Funktion an Korça verloren ging. Von der damaligen Größe zeugen heute noch mehrere orthodoxe Kirchen und andere alte Häuser.


title: Korça

text: Rund 25 Kilometer südwestlich der Stadt liegt das Bergdorf Vithkuq, wo ehemals wichtige Handelsniederlassungen, Kultureinrichtungen, orthodoxe Kirchen und Klöster aus dem späten 18. Jahrhundert stehen.


title: Korça

text: Der Nationalpark Prespa ist der viertgrößte Albaniens und befindet sich 25 Kilometer nordöstlich von Korça. Das 27.750 Hektar große Gebiet umfasst den Großen Prespasee und den Kleinen Prespasee mit deren Einzugsgebiet. Die Seen sind wichtiger Lebensraum und Brutgebiet für bedrohte Vogelarten. Die Region kann von Korça über den "Zvezda-Pass" erreicht werden.


title: Korça

text: Korça ist Sitz des gleichnamigen Qarks und früher auch des gleichnamigen Kreises sowie der Bashkia. Bürgermeister ist seit November 2013 Sotiraq Filo (PS).


title: Korça

text: Der Stadtrat () besteht aus 41 Mitgliedern. 17 gehören der Sozialistischen Partei, acht der Sozialistischen Bewegung für Integration, elf der Demokratischen Partei und fünf je einer anderen Kleinpartei an.


title: Korça

text: Griechenland unterhält nebst der Botschaft in der Hauptstadt des Landes ein kleines Konsulat in Korça.


title: Korça

text: Korça unterhält mit fünf Städten in Europa eine Stadtpartnerschaft (alb. "Binjakëzim", zu dt. etwa „Verzwillingung“):


title: Dōjinshi

text: Der Begriff Dōjinshi (japanisch geschrieben ) ist eine Abkürzung des Begriffs "dōjin zasshi" (, „Zeitschrift von und für Gleichgesinnte“, "dōjin" sind Menschen, die den gleichen Geschmack teilen, "zasshi" ist das Magazin) und bezeichnet von nichtprofessionellen Zeichnern im Selbstverlag herausgegebene Mangas, vergleichbar mit Fanzines.


title: Dōjinshi

text: Da die Zeichner keinen redaktionellen Beschränkungen unterliegen, bieten die Dōjinshis große Ausdrucksfreiheit. Dies hat den Dōjinshi-Markt zu einer Innovationskraft im Manga werden lassen, in dem manche Genres und Formen erst entstanden und ausprobiert wurden, ehe sie von professionellen Anbietern und dem Massenmarkt aufgenommen wurden. Grundsätzlich sind im Dōjinshi alle literarischen Formen möglich und vertreten: Biografisches, Reiseberichte, religiöse und politische Themen und originäre fantastische und dramatische Stoffe. Ein nicht geringer Teil der Veröffentlichungen handelt von erotischen und sexuellen Beziehungen.


title: Dōjinshi

text: Neben Magazinen und Zirkeln, die sich ausschließlich originalen Geschichten widmen, werden bei einem Großteil der Dōjinshi Charaktere aus bestehenden Manga- oder Animeserien, Spielen oder Fernsehserien entlehnt. Die Geschichten sind dann oft humorvoller, parodistischer Natur oder eine Würdigung des entliehenen Charakters. Diese Form wird auch „Aniparo“ genannt, ein Kofferwort aus Animation und Parodie. Oft sind diese jedoch weniger parodistisch, als dass sie oft gleichgeschlechtliche, männliche Figuren aus einer Serie in eine romantische oder erotische Beziehung versetzen. So gibt es viele Geschichten über homosexuelle Beziehungen, das heißt der Genres Yaoi und Yuri. Insbesondere Yaoi als Variante mit männlichen Protagonisten, beziehungsweise Boys Love, fand vor der Verbreitung im Verlagsmarkt zunächst in Dōjinshis große Beliebtheit. Über die homoerotischen Geschichten hinaus finden bei der überwiegend weiblichen Autoren- und Leserschaft Geschichten mit jungen, gutaussehenden bis androgynen Männern Anklang, die dem Idealbild des Bishōnen entsprechen. Manche sehen sie als wichtigsten Grund zu Produktion und Konsum von Dōjinshi, und so hatte die Szene auch in der Gestaltung dieses Idealbildes Einfluss auf Verlagspublikationen, die dieses Bild beziehungsweise damit vertraute Künstlerinnen übernahmen. Auch Lolicon mit erotischen Geschichten über minderjährige Mädchen hat Wurzeln im Dōjinshi-Markt.


title: Dōjinshi

text: Die Qualität der Hefte, anders als bei nichtprofessionellen Urhebern vielleicht zu erwarten, kann hochwertig und vergleichbar mit professionellen Produkten bis hin zu Kunstbüchern sein. Das ist jedoch nicht immer der Fall und die Qualität fällt sehr unterschiedlich aus, sowohl in Inhalt und Stil als auch – bei gedruckten Exemplaren – in Material und Bindung. Der Umfang kann von einzelnen Blättern oder ungebundenen Blattsammlungen über Hefte mit 5 Seiten bis zu Magazinen mit über 200 Seiten reichen. Auch das Format kann sehr unterschiedlich ausfallen. Entsprechend variabel sind Preise, beispielhaft wurden für das Jahr 2000 Preise von 200 bis 1200 Yen für einen Dōjinshi genannt.


title: Dōjinshi

text: Dōjinshi werden in Japan hauptsächlich auf Dōjinshi-Messen verkauft. Die größte solcher Messen ist der zweimal jährlich stattfindende Comic Market (Comiket) in Tokio, zugleich auch die größte Comic-Messe der Welt. Etwa 35.000 Dōjinshi-Zirkel sind vertreten und 500.000 Besucher werden gezählt. Über das ganze Jahr finden viele weitere, kleinere Verkaufsveranstaltungen statt. Diese widmen sich oft speziellen Themen, Genres oder dem Fandom einer einzelnen Manga- oder Animeserie. Daneben erfolgt der Vertrieb auch über auf Dōjinshi spezialisierte Ladenketten oder Second-Hand-Buchhandlungen sowie zunehmend über das Internet. Online findet sowohl der Vertrieb gedruckter Hefte durch Händler und Zirkel als auch mittlerweile die direkte Veröffentlichung als Webcomic statt.


title: Dōjinshi

text: Die Auflagen bei der Comiket liegen zwischen 100 und 5.000 Exemplaren. Der Gesamtumfang des Dōjinshi-Marktes in Japan ist größer als der gesamte Comicmarkt anderer Länder wie beispielsweise der USA. Die Käufer- beziehungsweise Leserschaft ist sehr gemischt und anders als der professionelle Mangamarkt nicht in demografische Gruppen nach Alter und Geschlecht unterteilt.


title: Dōjinshi

text: Die Dōjinshi werden von Dōjin-Gruppen verlegt, die häufig auch nur aus einer Person bestehen. Die Gruppen bezeichnen sich als „Zirkel“ (, "sākuru" für englisch "circle"). Manchmal werden auch die Zirkel oder Klubs selbst mit „Dōjinshi“ bezeichnet. Sie entstanden erstmals aus den Schul- und Studentenklubs von Manga-Interessierten in den 1970er Jahren. Die große Mehrheit unter den Dōjinshi-Schaffenden sind weiblich – oft auch, weil sie weniger Karrierechancen und damit weniger Erfolgsdruck haben als ihre männlichen Altersgenossen und sich daher während der Ausbildung einem solchen Hobby widmen können. Während die meisten Zeichner ihre Fanwerke nur als Hobby ohne kommerzielle Absicht verlegen, gibt es auch einige wenige, die ihren Lebensunterhalt damit bestreiten können.


title: Dōjinshi

text: Viele professionelle Manga-Zeichner haben ihre Wurzeln in der Dōjinshi-Szene. Zu den erfolgreichsten Beispielen zählen die Zeichnergruppe Clamp oder Rumiko Takahashi, und schon Moto Hagio begann ihre Karriere vor 1969 mit selbstverlegten Comics. Viele der von Verlagen engagierten Zeichner veröffentlichen auch später noch gelegentlich Dōjinshi oder sogar ebenso oft wie über den professionellen Markt. Diese Zeichner schätzen die Freiheit, die ihnen das Selbstverlegen gewährt, und bringen dabei auch Dōjinshi zu ihren eigenen, bei Verlagen erschienenen Werken heraus, die dann bisweilen explizite sexualisierte Inhalte bieten, die bei einer Verlagsveröffentlichung nicht akzeptiert würden.


title: Dōjinshi

text: Seit den frühen 1960er Jahren gibt es von Fans produzierte Comics, Vorläufer gab es bereits im literarischen Bereich in Form von Fanfictions. Zur gleichen Zeit gab es bedeutende Bewegungen von Alternativen Manga, insbesondere Gekiga, die jedoch in den 1970er Jahren ihr Ende fanden und teilweise im Mainstream-Seinen-Manga aufgingen. Junge, angehende Manga-Zeichner, insbesondere in Schüler- und Studentenklubs, suchten daraufhin neue Möglichkeiten, ihre ersten Werke zu veröffentlichten. So bekam die Szene der Selbstverleger deutlich Zulauf und entwickelte sich durch die Entstehung von eigenen Messen zu einem eigenen Markt. Bis dahin konnten die Hefte nur über persönliche Kontakte verbreitet werden, was sie auf die Bekanntenkreise junger Künstlerinnen beschränkte. Die Gründung der Messe Comic Market 1975 wird auch als eigentlicher Start der Dōjinshi-Szene betrachtet. Die Teilnehmer wurden wie andere, als Otaku bezeichnete Fans von Anime und Manga von der Öffentlichkeit abschätzig bewertet oder als Stubenhocker gebrandmarkt. Nach den Morden Tsutomu Miyazakis 1989, der auch Fan von Anime und Manga war, begann eine landesweite Kampagne gegen die Fanszene und dabei auch gegen Dōjinshi und Messen, bis hin zur Verhaftung einiger Dōjinshi-Zeichner. Mit der Zeit und nach Gegenkampagnen von Künstlern sowie Maßnahmen von Verlagen gegen einige sexualisierte Inhalte flaute diese feindliche Stimmung in der Öffentlichkeit wieder ab. Im Laufe der 1980er und 1990er Jahre wuchs die Zahl der Zeichner, der Zirkel und der Messen stetig, auch durch die bessere Verfügbarkeit von Kopiertechnik und später durch die neuen technischen Möglichkeiten mit Computern und Internet.


title: Dōjinshi

text: Verleger raten ihren Zeichnern in der Regel ab, Dōjinshi zu veröffentlichten, da sie (insbesondere aber die Verlage) dann keine Kontrolle über die Rechte, ihr Image und die Profite haben. Nichtsdestotrotz gibt es auch einige bei Verlagen unter Vertrag stehende Mangaka, die parallel noch immer Dōjinshi veröffentlichen. Ein Beispiel ist Rikudo Koshi, der auch nach seinem Durchbruch mit der Serie "Excel Saga" weiterhin Dōjinshi unter seinem eigenen Namen zeichnet und auf Messen verkaufte.


title: Dōjinshi

text: Ein großer Anteil der Dōjinshi stellt wegen der Verwendung von Figuren aus Werken anderer Künstler eine Urheberrechtsverletzung dar, die auch nach japanischem Recht verfolgbar wäre. Die Rechtsverletzungen durch Dōjinshi werden von Verlagen üblicherweise ignoriert, da die Parodien das Interesse am Original steigern. Zudem sind die Hersteller in der Regel nicht kommerziell orientiert, sondern erstellen die Dōjinshi als Hobby. Auch die durchaus kommerziell orientierten Zwischenhändler wie Messen oder spezialisierte Läden bleiben trotz bestehender rechtlicher Möglichkeiten von den Verlagen unbehelligt. Gründe für die Toleranz beziehungsweise das Ignorieren der Verlage gegenüber Dōjinshi sind die vergleichsweise geringen, nach japanischem Recht einklagbaren Schadensersatzsummen, der hohe Aufwand für die Rechtsdurchsetzung sowie insbesondere der Schaden, der einem Verlag an seinem Ansehen und im Verhältnis zu seinen Fans und damit seinen Lesern entstehen kann, wenn er eben diese Leser für ihre oft aus Hingabe zu den Originalen produzierten Werke verfolgt. Nur in wenigen Beispielen haben Verlage geklagt, so 1999 Nintendo wegen Pokémon-Dōjinshi und 2006 Shogakukan wegen "Inu-Yasha"-Dōjinshi – in beiden Fällen waren die Fanwerke pornografisch. Manche Geschichten sind dagegen sogar bewusst so gestaltet, dass die den Fans Raum lassen, sich eigene Nebengeschichten und Fortsetzungen zu überlegen.


title: Dōjinshi

text: Während ein Teil der Verleger die Fanwerke eher ignoriert und bemüht ist, beide Märkte strikt zu trennen, sind andere auf Dōjinshi-Messen mit Ständen aktiv vertreten und pflegen Kontakte in die Szene. Ein Beispiel für die Entwicklung zu einem professionellen Produkt ist die Serie "Haibane Renmei", die als Dōjinshi begann. Aufgrund des großen Erfolges wurden spätere Bände über einen Verlag vermarktet, ehe die Mangas zugunsten einer Umsetzung als Anime-Serie eingestellt wurden. Ein anderes Beispiel ist der Manga "Zetsuai", der aus einem Dōjinshi zu "Captain Tsubasa" hervorgegangen ist.


title: Dōjinshi

text: Japanische Dōjinshi gelangen als selbstverlegte Werke und wegen des oft unsicheren oder eindeutig illegalen urheberrechtlichen Status nur selten übersetzt außerhalb Japans. Nur wenige Werke, meist Anthologien, wurden professionell übersetzt verlegt. Jedoch ist es zunehmend einfacher, die originalen Dōjinshi online zu lesen, da diese Veröffentlichungsvariante häufiger genutzt wird. Einige originale Hefte finden auch über internationale Anime-Conventions oder über Online-Versandhandel ihre Verbreitung außerhalb Japans.


title: Dōjinshi

text: Auch in der Fanszene von Anime und Manga außerhalb Japans werden Dōjinshi produziert. Eine der wesentlichen Möglichkeiten zur Präsentation ist dabei das Internet. Zunächst fand die Fanpraxis in den asiatischen Nachbarn Japans Anklang, so ab den 1990ern in Hongkong. Über Conventions entstanden entsprechende Fanszenen in der englischsprachigen Welt, so beispielsweise eine lebendige Dōjinshi-Szene in Australien in den 2000ern. In der deutschen Fanszene etablierte sich die Plattform Animexx für die Online-Veröffentlichung von Dōjinshi und Fanart. Daneben bestand mit dem Manga-Talente-Wettbewerb der Leipziger Buchmesse auch eine Plattform für gedruckte Dōjinshi. Diese sowie auch die in einigen Anthologien von Verlagen wie Schwarzer Turm veröffentlichten Werke erzählten jedoch originale Geschichten, während die online veröffentlichten Dōjinshi, wie die Vorbilder in Japan, meist Figuren aus bekannten Anime- und Mangaserien aufgreifen. Wie auch in Japan traten aus den Dōjinshi-Zeichnerinnen einige hervor, die von Verlagen unter Vertrag genommen wurden und eine Karriere als professionelle Zeichnerinnen beginnen konnten.


title: Homicide

text: Ab 1993 zeigte sie sechs Jahre lang die Arbeit einer Polizeiabteilung in Baltimore, die Gewaltverbrechen bearbeitet. Dabei basierte sie auf dem Sachbuch "" von David Simon, der echte Polizeibeamte in Baltimore begleitete.


title: Homicide

text: Entgegen der sachlichen Darstellung der Polizeiarbeit etwa bei "Law & Order" wird bei "Homicide" ein Einblick in das alltägliche Leben von Amerikanern gegeben. Vor allem wird Wert auf realistische Darstellung der Menschen gelegt, ihrer Verhaltensformen und Persönlichkeiten, wodurch die Serie auch starke dramatische Züge annimmt, wenn etwa die Auswirkungen der Arbeit auf die Polizisten geschildert werden. Auch hat die Serie sehr viele sehr genau gezeichnete Nebenfiguren.


title: Homicide

text: Deshalb gehört "Homicide" in einer Reihe mit "Law & Order" und "NYPD Blue" zu den Serien Anfang der 1990er Jahre, die eine Modernisierung der Krimiserien bezüglich einer wirklichkeitsnahen Darstellung von Polizeiarbeit bewirkten.


title: Homicide

text: Die Serie wurde bei der Berliner Synchron vertont. Bernd Rumpf schrieb die Dialogbücher und führte die Dialogregie.


title: Homicide

text: Die ersten beiden Staffeln sind als erste Staffel am 2. Dezember 2011 auf DVD veröffentlicht worden. Der erste Teil der dritten Staffel wird als erster Teil der zweiten Staffel am 3. Februar 2012 auf DVD veröffentlicht.


title: Homicide

text: Det. John Munch (Richard Belzer) hatte in der Serie "Akte X" einen Gastauftritt. Die dritte Folge der fünften Staffel spielte in Philadelphia, in der er versuchte einen mysteriösen Mordfall zu klären. Dabei befragt er die Charaktere Agent Mulder sowie dessen Freunde, "Die einsamen Schützen". Nach dem Serienaus von "Homicide" wechselte der Charakter mit gleichem Darsteller in die „Special Victims Unit“ von "".


title: Jay Ellis

text: Ellis zog während seiner Kindheit häufig um, bedingt durch die militärische Tätigkeit seines Vaters. Er besuchte in 13 Schuljahren 12 verschiedene Schulen. Seinen Abschluss machte er an der Concordia University in Portland. Sein Schaffen als Schauspieler umfasst mehr als 40 Film- und Fernsehproduktionen. An einigen Produktionen war er als Executive Producer beteiligt.


title: Dachbegrünung

text: Die Dachbegrünung ist eine Form der Bauwerksbegrünung und bezeichnet sowohl den Vorgang des Bepflanzens von Dächern in Form von Dachgärten (oder des Bewachsenlassens nach entsprechender Herrichtung) als auch die bestehende Gesamtheit der Pflanzen einschließlich des notwendigen Unterbaus auf einem begrünten Dach. Sie ist ein möglicher Bestandteil ökologischen Bauens.


title: Dachbegrünung

text: In der Ökologie gelten Dachbegrünungen als Siedlungsbiotop, das insbesondere lokalklimatisch und in Bezug auf die Regenwasser-Bewirtschaftung eine Rolle spielt. Vorwiegend nach Art des Bewuchses werden extensive (Dünnschichtaufbau mit Substrat, trockenheitsverträgliche Vegetation) und intensive (vollwertiger Bodenaufbau bis hin zu Baumbepflanzung möglich) Dachbegrünungen unterschieden.


title: Dachbegrünung

text: In Deutschland werden Dachbegrünungen teilweise öffentlich gefördert. Dies kann durch Direktzuschüsse, Festsetzungen in Bebauungsplänen oder indirekt, durch Splittung der Abwassergebühren geschehen.


title: Dachbegrünung

text: "Richtlinie für die Planung, Ausführung und Pflege von Dachbegrünungen" der Forschungsgesellschaft Landschaftsentwicklung Landschaftsbau e.V. in Bonn (kurz: "FLL-Dachbegrünungs-Richtlinie")


title: Dachbegrünung

text: "Richtlinien für die Planung und Ausführung von Dächern mit Abdichtungen" (kurz: "Flachdachrichtlinien"), Teil des Fachregelwerks des Zentralverbandes des Deutschen Dachdeckerhandwerks (ZVDH).


title: Dachbegrünung

text: In Österreich ist für Gründächer seit Juni 2010 die ÖNORM L1131 (Begrünung von Dächern und Decken von Bauwerksbegrünungen) gültig.


title: Dachbegrünung

text: Eine historische Form der Dachbegrünung ist das Grassodenhaus. Ein großer Befürworter von Gründächern war der österreichische Künstler Friedensreich Hundertwasser, der diese als wichtigen Teil der von ihm angestrebten Versöhnung von Mensch und Natur sah. Er entwarf auch mehrere Haustypen mit Gründächern, insbesondere das Hügelhaus, das Augenschlitzhaus und das Grubenhaus, das später als Waldhofhaus realisiert wurde.


title: Dachbegrünung

text: In Stadtgebieten liegt die Lufttemperatur höher als im nicht bebauten Umland. Die Ursachen sind vielfältig und liegen vor allem in der hohen Wärmekapazität der Bausubstanz, die außerdem den Luftaustausch herabsetzt, und in der verringerten Verdunstung. Hinzu kommen die Wärmefreisetzung aus Verkehr, Industrie, Gewerbe und privaten Bereichen sowie die höhere atmosphärische Gegenstrahlung durch den erhöhten Aerosolgehalt in der Stadtluft. Die Bebauung und die versiegelten Straßen- und Wegeflächen geben die tagsüber gespeicherte Wärme in der Nacht an die Umgebung ab, so dass sich die Temperaturunterschiede am stärksten in den Abend- und Nachtstunden ausprägen, bei Strahlungswetterlagen um bis zu 10 °C. Dachflächen spielen auf Grund ihres hohen Anteils an der Stadtfläche bei der Ausprägung dieser Temperaturunterschiede eine wesentliche Rolle. Durch Begrünung der Dachflächen können in der näheren Umgebung die Lufttemperatur, die Luftfeuchtigkeit und die Strahlungsverhältnisse beeinflusst werden, wie in unterschiedlichen Messungen nachgewiesen worden ist.


title: Dachbegrünung

text: In den Sommermonaten wird die kurzwellige Einstrahlung an der Gebäudeoberfläche reduziert, da die Pflanzen einen Großteil der Strahlung absorbieren und reflektieren. Als weiterer Effekt kommt die Abkühlung durch Wasserdunstung an den Blattoberflächen mit der dabei entstehenden Verdunstungskälte hinzu. Messungen zeigten Temperaturunterschiede von 10 °C an der Oberfläche von begrünten gegenüber unbegrünten Dächern in den Mittagsstunden der Sommermonate auf. Diese Effekte sind bei der intensiven Dachbegrünung größer als bei der extensiven Dachbegrünung, da die größere Pflanzenmasse mehr Oberfläche schafft und das größere Bodenvolumen einen höheren Wasservorrat bereitstellen kann.


title: Dachbegrünung

text: Gründächer können insbesondere den Tagesgang ausgleichen, vor allem die hohe Aufheizung in der Tagesmitte des Sommers abmildern. Bei langfristigen Ergebnisauswertungen „verschwimmt“ dieser Effekt, so dass beispielsweise die Berechnungen des Jahresmittels nur geringe Temperaturunterschiede von wenigen Grad zwischen begrünten und unbegrünten Dächern ausweisen. Zur Minderung der Aufheizung im Sommer tragen auch Fassadenbegrünungen durch die Verschattung und die erhöhte Verdunstungskälte bei.


title: Dachbegrünung

text: Zur Verbreitung der Dachbegrünung in Deutschland liegen keine flächendeckenden Erhebungen vor, so dass lediglich Abschätzungen möglich sind. Die Fachvereinigung Bauwerksbegrünung (FBB) geht nach einer Befragung ihrer Mitglieder von einem jährlichen Zubau von etwa 8 Millionen m begrünter Dachflächen aus, zu über 80 % als Extensivbegrünung. In den letzten Jahren nimmt der Anteil der Intensivbegrünungen zu, vor allem durch die Begrünung von Tiefgaragen.


title: Dachbegrünung

text: Eine flächendeckende Erfassung von Gründächern liegt für die Stadt Düsseldorf aus dem Jahr 2008 vor. Danach waren rd. 730.000 m Dachfläche begrünt, das waren 1,6 % der insgesamt 25 km Dachflächen. Die Gründächer sind im gesamten Stadtgebiet verteilt, darunter 1.330 Hausdächer mit insgesamt 440.000 m und 350 begrünte Tiefgaragen mit zusammen 290.000 m. Diese Dachbegrünung entspricht etwa 10 % der in Düsseldorf vorhandenen Grünflächen.


title: Dachbegrünung

text: In Stuttgart sind 180.000 m begrünte Dachfläche im Zeitraum von 1986 bis 2008 durch Förderung von bis zu 50 % der Kosten auf öffentlichen und privaten Dächern entstanden. Im Flächennutzungsplan 2010 sind für zukünftige Bauvorhaben weitere 1,5 Millionen m begrünte Dachfläche als Minimierungs- oder Ausgleichsmaßnahme geplant.


title: Dachbegrünung

text: Die Förderung und weitere Verbreitung von begrünten Dächern ist Teil der baurechtlichen Planungs- und Entscheidungsprozesse, die in Deutschland den Kommunen zugeordnet sind. Zur Förderung stehen im Wesentlichen drei Instrumente zur Wahl: Vorgaben in der Bauleitplanung, eine gesplittete Abwassergebühr und die finanzielle Förderung.


title: Dachbegrünung

text: Begrünte Dächer können in einem Bebauungsplan für flach geneigte und flache Dächer festgesetzt und als ökologische Ausgleichsmaßnahme nach § 1a Abs. 3 BauGB angerechnet werden, woraus nach einer Umfragen des DDV aus dem Jahr 2009 etwa 90 % der neuen Gründächer entstammten. Grundlage bilden das Baugesetzbuch BauGB mit den § 9 Abs. 1 Nr. 20 und Nr. 25 a und b).


title: Dachbegrünung

text: Bei der gesplitteten Abwassergebühr werden die Kosten für Schmutz- und Niederschlagswasser getrennt ermittelt. Der Rückhalt von Niederschlagswasser auf begrünten Dachflächen wirkt entlastend und kann sich finanziell günstig für die Gebäudeeigentümer auswirken, sofern dieser Effekt in der Gebührenstruktur entsprechend berücksichtigt wird. Die Einsparungen liegen nach Erhebungen des Deutschen Dachgärtner Verbandes im Mittel bei 0,46 Euro pro m begrünter Dachfläche und Jahr. Maximal konnten 1,12 Euro pro m begrünter Dachfläche und Jahr eingespart werden, wie das Beispiel Köln zeigt.


title: Dachbegrünung

text: Darüber hinaus werden finanzielle Förderprogramme eingesetzt, für die es jedoch keine bundesweiten einheitlichen Leitlinien gibt. In Deutschland liegen die Fördergelder für begrünte Dächer durchschnittlich bei 10–20 Euro pro m, bei anteiliger Förderung liegt die Obergrenze meist bei 50 %.


title: Dachbegrünung

text: Eine wesentliche Voraussetzung für die Dachbegrünung ist die Tragfähigkeit der Dachkonstruktion, da evtl. zusätzliche Lasten aufgenommen und sicher abgetragen werden müssen. Bei Neubauten kann diese Zusatzbelastung bereits beim Entwurf berücksichtigt werden; bei Bestandsbauten müssen die nutzbaren Reserven der Tragfähigkeit fachtechnisch geprüft werden. Die beiden Grundtypen von Dächern – Warm- und Kaltdach – bringen konstruktionsbedingt unterschiedliche Eignungen für die Dachbegrünung mit:


title: Dachbegrünung

text: Die wärmegedämmte Konstruktion des Umkehrdaches und des Duo- oder Plus-Dachs mit oberhalb der Abdichtung liegender Wärmedämmung sind sowohl für extensiv als auch für intensiv begrünte Umkehrdächer geeignet. Bei dieser Konstruktion sind zur sicheren Ableitung von Niederschlagswasser geeignete Drainschichten notwendig.


title: Dachbegrünung

text: Sofern genügende Tragfähigkeit vorhanden ist, können auf Kaltdächern alle Begrünungsarten mit den jeweiligen Vegetationsformen angelegt werden, auch die Intensivbegrünungen mit ihren höheren Lasten. Bei einem Dachaufbau ohne Wärmedämmung können in offenen Bauwerken an der Unterseite Temperaturen unter dem Gefrierpunkt auftreten, die zu Frostschäden an der Vegetation des Gründaches führen können. Für diese Anwendungsfälle (Decken über Abstell- und Anlieferzonen oder Parkplätzen) sollten ausschließlich frostharte Pflanzen verwendet werden.


title: Dachbegrünung

text: Bei geringer Reserve der Tragfähigkeit (Kaltdach mit leichter Schale) kommen extensive Dachbegrünungsarten in Frage. Für diese Dachsysteme, die überwiegend im Industriebau eingesetzt werden, stehen spezielle Gründächer mit sehr geringen Zusatzlasten zur Wahl. Die hierfür entwickelten gewichtsoptimierten Substrate und spezielle Dränageelemente erbringen nur eine Zusatzbelastung von 40 bis 80 kg/m. Da die vorhandene bzw. sonst zum Schutz der Dachdichtung erforderliche Kiesschüttung mit ihren üblichen Flächenlasten von 60 bis 120 kg/m entfallen kann, wird entsprechende Tragfähigkeit frei.


title: Dachbegrünung

text: Die langfristige Nutzung eines Gründachs erfordert den Schutz der Dachhaut und einen stabilen, sachgerechten Aufbau des Vegetationsbereichs. Der dazu erforderliche Schichtenaufbau zur Dachbegrünung wird folgendermaßen unterteilt (von der Dachabdichtung nach „oben“):


title: Dachbegrünung

text: Die Aufgaben der einzelnen Schichten können durch Materialkombinationen erreicht werden, so dass mehrlagige Verlegesysteme den Arbeitsaufwand mindern. Bei der Extensivbegrünung sind zweischichtige Bauweisen für die vegetationstechnische Schicht gebräuchlich. Bei den meisten Bauweisen ist ein Durchwurzelungsschutz erforderlich, um Beschädigungen der Dachabdichtung durch eindringende Pflanzenwurzeln zu verhindern. Er wird daher sowohl bei intensiven als auch extensiven Begrünungen erforderlich, es sei denn, die vorhandene Dachabdichtung ist bereits wurzelfest, wie z. B. bei Abdichtungen aus EPDM. Dieses Material erfüllt alle Anforderungen an Wurzelfestigkeit, ist frei von Herbiziden und Pestiziden und dünstet keine Weichmacher aus. Zudem ist es leicht und mindert so die Gewichtsbelastung auf dem Dach.


title: Dachbegrünung

text: Die "Trennlage" schützt die Dachabdichtung vor chemischen Unverträglichkeiten aus dem Durchwurzelungsschutz. Hierzu werden meist Geotextilien wie zum Beispiel Vliese verlegt.


title: Dachbegrünung

text: Der "Durchwurzelungsschutz" erfolgt entweder durch Verlegen von Kunststoffbahnen (PE, PVC, Polyolefine), EPDM-Dichtungsbahnen oder -planen oder durch eine durchgängige Flüssigabdichtung auf Polyurethan- (PUR), Polymethylmethacrylat- (PMMA) oder Polyesterharzbasis (UP). Wichtig ist eine genaue und dichte Verlegung der Bahnen, die an den Rändern bis zu 20 cm über die Vegetationsschicht hochgezogen werden sollten, um die Wurzeln am „Umwachsen“ der Schutzschicht zu hindern. An Dachabläufen und aufgehenden Bauteilen sollte ein vegetationsfreier Streifen aus Kies, Schotter oder Platten angelegt werden, der außerdem die Pflege- und Wartungsarbeiten vereinfacht.


title: Dachbegrünung

text: Über den Durchwurzelungsschutz wird eine "Schutzschicht" gelegt, um mechanische Beschädigungen zu unterbinden. Diese Schicht muss entsprechend widerstandsfähig gegen mechanische, thermische und chemische Beanspruchungen sein. Bei leichten Beanspruchungen kommen Geotextilien, wie zum Beispiel Vliese, in Frage. Bei stärkeren Belastungen werden Bautenschutzmatten aus Gummigranulat oder Kunststoffgranulat sowie Dränmatten und -platten eingesetzt, die gleichzeitig die Drainagefunktion übernehmen. Bei sehr hohen Belastungen werden Schutzschichten aus Beton(platten) oder Gussasphalt sinnvoll.


title: Dachbegrünung

text: Die "Dränschicht" nimmt das überschüssige Wasser aus der Vegetationsschicht auf und leitet es ab, um Staunässe zu verhindern. Bei entsprechendem Material kann sie Wasser speichern und bei der Begrünungsart „mit Wasseranstau“ zur Wasserbevorratung dienen. Dränschichten werden aus Schüttstoffen (Kies, Lava, Blähschiefer und Bims), aus Recycling-Schüttstoffen (Ziegelbruch) oder Verlegesystemen (Dränmatten, Dränplatten oder kombinierten Drän- und Substratplatten) gebildet. Das Material wird entsprechend der Begrünungsart und der jeweiligen bautechnischen Gegebenheiten ausgewählt. Die Materialien müssen witterungsbeständig und widerstandsfähig gegen mikrobielle Zersetzungen sein, um die Wasserabführung langfristig zu sichern.


title: Dachbegrünung

text: Die "Filterschicht" hält ausgeschwemmte feinere Bestandteile aus der Substratschicht vom Weitertransport in die darunter liegende Dränschicht zurück, um ein Verschlämmen zu unterbinden. Als Material werden Geotextilien, beispielsweise Vliesstoffe oder Gewebe, verwendet, die als Bahnen über die Dränschicht aus Schüttstoffen gelegt werden oder bereits als Bestandteile in Dränmatten eingearbeitet sind. Die Geotextilien sollten durchwurzelbar sein, um die Dränschicht als zusätzlichen Wurzelraum zu nutzen, insbesondere bei extensiven Begrünungen mit ihren geringen Schichtdicken.


title: Dachbegrünung

text: Die "Vegetationsschicht" schafft mit Substratgemischen den durchwurzelbaren Raum für die Pflanzen, die hier eine ausreichende Versorgung mit Nährstoffen und Wasser sowie Möglichkeiten für die Verankerung im Boden finden sollten. Die Auswahl der Substrate hängt von der gewählten Begrünungsart, der gewünschten Vegetationsform und den bautechnischen Gegebenheiten ab. Bei der Substratauswahl ist die Wasserspeicherfähigkeit bedeutsam, die bei Intensivbegrünungen über 45 Volumenprozent und bei Extensivbegrünungen über 35 Volumenprozent, jedoch nicht höher als 65 Volumenprozent liegen sollte.


title: Dachbegrünung

text: An die Pflanzengesellschaft von begrünten Dächern werden hohe Anforderungen gestellt, da sie mit hohen Strahlungsintensitäten, Trockenperioden, Vernässung, Nährstoffarmut und Frostperioden zurechtkommen müssen. Daher sollte auf Monokulturen verzichtet werden; Mischgesellschaften können sich besser an veränderte Standortbedingungen anpassen. In der Dachbegrünungsrichtlinie der Forschungsgesellschaft Landschaftsentwicklung Landschaftsbau (FLL, 2008) werden die Standortbedingungen in vier Gruppen unterteilt: klimatische, witterungsbedingte, bauwerksspezifische und pflanzenspezifische Faktoren. Im Einzelnen werden hierzu die Substrateigenschaften, die Dachneigung, die Exposition der Dachfläche, die regionalen Klimaverhältnisse und Niederschlagsmengen sowie die sonnigen und schattigen Bereiche der Dachfläche berücksichtigt.


title: Dachbegrünung

text: Für extensive Begrünungen werden überwiegend Moose, Sukkulenten (wasserspeichernde, meist dickfleischige Pflanzen aus Trockengebieten), Kräuter, Gräser und vereinzelt Zwiebel- und Knollenpflanzen eingesetzt. Die Bezeichnungen von Mischkulturen beginnen mit der am stärksten vertretenen Pflanzengruppe. Zur extensiven Dachbegrünung sind Moos-Sedum-, Sedum-Moos-Kraut-, Sedum-Kraut-Gras- und Gras-Kraut-Gesellschaften gebräuchlich. Moos-Sedum-Begrünungen können bereits bei geringen Substratstärken von nur 2 bis 6 cm eingesetzt werden, die Pflanzen besitzen eine hohe Widerstandsfähigkeit gegenüber Trockenheit. Gras-Kraut-Begrünungen benötigen Substratschichten von mindestens 10 cm für ein ausreichendes Wachstum und bilden eine „Halbtrockenrasen- oder Trockenrasengesellschaft“ aus. Die Gras-Kraut-Begrünung stellt den Übergang zu den Vegetationsformen der Einfachen Intensivbegrünung dar. Die "Kosten für eine extensive Dachbegrünung" beginnen bei 25 bis 35 €/m nach Angaben des Deutschen Dachgärtner Verbandes e.V.


title: Dachbegrünung

text: Die Kombination von Sonnenkollektoren und Photovoltaikmodulen mit einer passenden Dachbegrünung ist möglich. Die wärme- und schalldämmende Wirkung der Dachbegrünung lässt sich kombinieren mit der Wirkung von Solarzellen.


title: Christopher Robin Milne

text: Christopher Robin Milne (* 21. August 1920 in Chelsea, London; † 20. April 1996 in Totnes, Devon) war ein britischer Autor und als Sohn von A. A. Milne Vorbild für die literarische Figur "Christopher Robin" in den Büchern um Pu den Bären.


title: Christopher Robin Milne

text: Christopher Robin Milne wurde am Morgen des 21. August 1920 in der 11 Mallord Street in Chelsea, London geboren. Sein Vater war Autor und Mitherausgeber der Satirezeitschrift Punch A. A. Milne (1882–1956), seine Mutter hieß Daphne de Sélincourt (1880–1971).


title: Christopher Robin Milne

text: Wie damals üblich, wurde Christopher Robin Milne von einer Nanny, Olive „Nou“ Brookwill, aufgezogen. Er lebte mit ihr in „einem großen Kinderzimmer im obersten Stockwerk“. Er verbrachte den Großteil seiner Kindheit in ihrer Obhut, bis er ab Mai 1930 die Internatsschule besuchte. Seine Eltern bekam er hingegen selten zu Gesicht und verbrachte wenig Zeit mit ihnen.


title: Christopher Robin Milne

text: Eigentlich hatten sich seine Eltern auf eine Tochter namens Rosemary gefreut. Gerufen wurde Christopher Robin zunächst „Billy“, später „Moon“, da er seinen Nachnamen so aussprach.


title: Christopher Robin Milne

text: Zu seinem ersten Geburtstag erhielt er einen Teddybären der Marke Alpha Farnell, gekauft bei Harrods, und er nannte ihn Edward. Er und der Bär Winnipeg aus dem Londoner Zoo sowie ein Schwan namens Pu waren die Vorbilder für den Buch-Charakter Winnie-der-Pu (englisch "Winnie-the-Pooh").


title: Christopher Robin Milne

text: Milne bezeichnete sich selbst als damals „sehr schüchtern“ und aufgrund seiner Frisur sowie seiner Kleidung „mädchenhaft“. Er konnte gut handwerken.


title: Christopher Robin Milne

text: 1925 kaufte Milnes Vater Cotchford Farm, ein Landhaus bei Hartfield in Sussex. Ihre Sommer, Ostern, Ferien und Wochenenden verbrachten sie dort. Das Landhaus lag nahe dem Naturschutzgebiet Ashdown Forest, dessen Landschaft Milne zum Hundert-Morgen-Wald, dem Wohnort von Pu den Bären, inspirierte. Die Charaktere Ferkel, I-Ah, Känga und Klein-Ruh sowie Tiger (auch Tieger) basierten ebenfalls auf Stofftieren. Kaninchen und Eule (auch Oile) hatten A. A. Milne bzw. seine Frau Daphne und Christopher Robin, inspiriert durch die dort lebenden Tiere, dazuerfunden. Auch Orte im Hundert-Morgen-Wald (basierend auf dem Waldstück "500 Acre Wood"), basieren auf realen Plätzen im Ashdown Forest. "Gills Lap" wurde zu "Galleon’s Lap" (Gideons Nadelöhr), ein paar Tannen in der Nähe der Cotchford Farm wurden zu den "Six Pine trees", und ein alter Nussbaum wurde zu Pus Haus. Eine Brücke über den Fluss Medway kommt als Pustöckchen-Brücke vor. Känga und Klein-Ruh tauchen erst in späteren Kapiteln der Bücher und Tiger erst in "Pu baut ein Haus" auf, da sie spätere Geschenke von Milnes Eltern waren. Milne selbst beschrieb Cotchford Farm so: "So there we were in 1925 with a cottage, a little bit of garden, a lot of jungle, two fields, a river and then all the green, hilly countryside beyond, meadows and woods, waiting to be explored." (So hatten wir 1925 ein Cottage, ein bisschen Garten, viel Dschungel, zwei Felder, einen Fluss und dann all die grüne, hügelige Landschaft dahinter, Wiesen und Wälder, die darauf warteten, entdeckt zu werden.)


title: Christopher Robin Milne

text: 1926 veröffentlichte sein Vater "Pu der Bär," 1928 "Pu baut ein Haus". Plötzlich war Christopher Robin Milne berühmt. Er genoss zunächst den Ruhm und das Gefühl, bekannt zu sein. Nachdem seine Nanny 1930 die Farm verlassen hatte, wuchs die Beziehung zu seinem Vater in den kommenden zehn Jahren.


title: Christopher Robin Milne

text: Ab dem Alter von sechs Jahren besuchte Christopher die "Miss Walters' Schule". Ab Januar 1929 besuchte er "Gibbs," eine Jungenschule am Sloane Square. Ab Mai 1930 besuchte Milne die "Boxgrove School" in der Nähe von Guildford. Auf dem Internat wurde Milne schikaniert, da einige seiner Mitschüler neidisch auf ihn waren. Schließlich erhielt Christopher Robin 1939 ein Mathematikstipendium an der "Stowe School". Im August 1942 verließ er schließlich die Cotchford Farm, um in Cambridge Mathematik zu studieren.


title: Christopher Robin Milne

text: 1941, nach dem Ausbruch des Zweiten Weltkriegs, brach Milne sein Studium in Cambridge ab – er wollte der Armee beitreten, bestand jedoch zunächst die medizinische Untersuchung nicht. Sein Vater konnte durch Beziehungen Christopher eine Position als Pionier bei den Royal Engineers verschaffen. Nach dem Krieg kehrte er nach Cambridge zurück und machte einen Abschluss in englischer Literatur, denn er wollte Schriftsteller werden. Doch dieser Berufswunsch wurde ihm verwehrt, da im England der Nachkriegszeit keine Literatur von einer „Kinderbuchfigur benötigt wurde“.


title: Christopher Robin Milne

text: Christopher heiratete am 24. Juli 1948 seine Cousine Lesley de Sélincourt; seine Eltern missbilligten die Hochzeit. 1951 zogen Milne und seine Frau nach Dartmouth, wo sie am 25. August den "Harbour Bookshop" gründeten. Seine Mutter war darüber sehr verwundert, da ihr Sohn so viele Pu-Fans treffen und von ihnen belästigt werden würde.


title: Christopher Robin Milne

text: Milne besuchte gelegentlich seinen Vater, nachdem dieser krank geworden war, aber nachdem sein Vater gestorben war, sah er seine Mutter bis zu ihrem Tod 1971 nicht mehr; selbst als sie auf ihrem Totenbett war, weigerte sie sich, ihren Sohn zu sehen. Einige Monate nach dem Tod seines Vaters im Jahr 1956 wurde Milnes Tochter Clare geboren. Diese litt an schwerer Zerebralparese. Später leitete sie eine Wohltätigkeitsorganisation für Behinderte namens "Clare Milne Trust" und starb 2012.