title: Islamische Mythologie

text: Bei den Dschinnen handelt es sich um eine von drei generell in der islamischen Theologie akzeptierten Geistwesen. Ursprünglich dürfte man sich die Dschinnen als Naturdämonen oder Schutzgötter vorgestellt haben. Der Koran spricht ihnen jedoch jegliche göttliche Funktion ab, und als moralisch ambivalente Wesen, auch die Rolle der Teufel und Engel, und rückt sie nahe an die Position der Menschen, mit denen die Dschinnen im Koran meistens gemeinsam genannt werden. Durch die ambivalente Rolle der Dschinnen, konnte der Islam bei seiner Ausbreitung, Glaubensvorstellungen anderer Kulturen, in die eigene Religion aufnehmen. Der Dschinn-Glaube ist somit kein striktes islamisches Konzept, sondern reflektiert verschiedene heidnische Glaubensvorstellungen, die an den Islam angepasst worden sind.


title: Islamische Mythologie

text: Bei den Dschinnen handelt es sich zudem nicht um rein spirituelle Wesen, anders als die "Ruhaniyya". Die meisten islamischen Autoren beschreiben sie als physische Wesen, die aus feinem Stoffe ("Maridschin min Nar") erschaffen wurden und behandeln auch Fragen der Eheschließung zwischen den Menschen und den Dschinnen und wie mit aus einer solchen Ehe hervorgegangenen Kindern verblieben werden müsste. Solche Ehen wurden dennoch von den meisten muslimischen Gelehrten als verwerflich ("makruh") eingestuft. Ausgehend von der Hadith-Literatur, würden die Dschinnen, wie auch die Menschen, Nahrung aufnehmen. Dabei würden sie verrottetes Fleisch dem Frischen vorziehen. Nach dem Verzehren, wachse das Fleisch wieder nach. Um zu verhindern, dass man versehentlich einen solchen Dschinn verletzt, sagen viele Muslime „destur“, bevor sie eine Tätigkeit ausführen, die einen unsichtbaren Dschinn verletzten oder verärgern könnte.


title: Islamische Mythologie

text: Im islamischen Glauben gibt es eine Vielzahl verschiedener Dschinnen, wobei manche eine eigene Gattung von Geistwesen einnehmen, die aber dennoch unter dem Ausdruck "Dschinn" zusammengefasst werden, und die gleiche ontologische Stellung im Geisterreich einnehmen. Darunter sind die Diw zu finden, Monster oder Dämonen, mit magischen Kräften ausgestattet, die noch vor den eigentlichen Dschinnen erschaffen worden sind. Im Volksglauben herrscht die Vorstellung vor, die Dschinn haben die Erde lange vor den Menschen bewohnt und seien die Nachfolger anderer Gattungen von Geistwesen. Das im Koran in Sure 2:30 genannte Wort "Khalifa" (Nachfolger), wurde häufig als Bestätigung dieses Glaubens gedeutet, so seien die Menschen die Nachfolger, jener Wesen. Als der König der Dschinn, jedoch den Himmel beleidigte, sandte Gott Iblis mit einer Armee von Engeln aus, um die Dschinn von vertreiben. Einige Geistwesen hätten sich Iblis angeschlossen und wurden daraufhin seine Anhänger. Als Gott dann die Menschheit als Nachfolger erschuf, weigerten sich Iblis und sein Gefolge der neuen Schöpfung Respekt zu zollen, woraufhin sie in die feurige Unterwelt verbannt wurden. Die übrigen Dschinnen wandern seither auf Erden als eine Quelle des Leids und Elends, Erst mit der Ankunft des Propheten Muhammads hätten die Dschinnen wieder eine Chance auf Erlösung. Die Sure 72 wird häufig als jene Predigt gedeutet, bei der die Dschinnen das erste Mal von der Botschaft Muhammads hörten.


title: Islamische Mythologie

text: Nach der islamischen Mythologie beauftragte Gott Adam, ein Gebäude zu errichten, das das irdische Gegenstück zum Haus des Himmels sein sollte. Dies war der riesige schwarze Steinwürfel, die Kaaba, eine als heilig verehrte Moschee. Islamische Literatur besagt, dass die Kaaba in der Flut von Nuh (Noah) zerstört wurde. Später wurden Ibrahim (Abraham) und Ismail (Ismael) von Allah angewiesen, die Kaaba auf den alten Fundamenten wieder aufzubauen. Als Ismail auf der Suche nach einem Stein war, traf er sich mit dem Engel Dschibrail (Gabriel). Dieser gab ihm den Schwarzen Stein.


title: Islamische Mythologie

text: Nach dem Hadith soll der Schwarze Stein milchig weiß gewesen sein, nachdem er vom Himmel herabgestiegen war, aber aufgrund der Sünden Adams und der Menschen, die ihn berührt hatten, wurde er im Laufe der Zeit schwarz.


title: Islamische Mythologie

text: Die Kaaba war ursprünglich als symbolisches Haus für den einen monotheistischen Gott gedacht. Nach Ibrahims Tod begannen die Menschen, die Kaaba mit heidnischen Idolen zu füllen. Als Muhammad Mekka eroberte, entfernte er die Götzenbilder von der Kaaba. Sie fungiert seither als wichtiger Wallfahrtsort, den alle Muslime mindestens einmal im Leben besucht haben sollten, wenn sie dazu im Stande waren. Muslime sollen fünf Mal am Tag beten und dabei in die Richtung der Kaaba blicken.


title: Prototyping (Softwareentwicklung)

text: Prototyping bzw. Prototypenbau ist eine Methode der Softwareentwicklung, die schnell zu ersten Ergebnissen führt und "frühzeitiges Feedback" bezüglich der Eignung eines Lösungsansatzes ermöglicht. Dadurch ist es möglich, Probleme und Änderungswünsche frühzeitig zu erkennen und mit weniger Aufwand zu beheben, als es nach der kompletten Fertigstellung möglich gewesen wäre.


title: Prototyping (Softwareentwicklung)

text: Ein Prototyp steht für ein lauffähiges Stück Software oder eine anderweitige konkrete Modellierung (z. B. Mock-up) einer Teilkomponente des Zielsystems. Dieser Prototyp dient anschließend oft als Basis für eine bessere Kommunikation mit den Kunden oder auch innerhalb des Entwicklungsteams über konkrete Dinge (statt abstrakte Modelle).


title: Prototyping (Softwareentwicklung)

text: Das explorative Prototyping wird zur Bestimmung der Anforderungen und zur Beurteilung bestimmter Problemlösungen verwendet und konzentriert sich dabei auf die Funktionalitäten des Systems.


title: Prototyping (Softwareentwicklung)

text: Beim evolutionären Prototyping wird die Anwendung nach und nach erweitert. Dabei werden vor allem die Rückmeldungen der zukünftigen Nutzer bzw. des Auftraggebers genutzt. Der Prototyp wird dabei stets lauffähig gehalten und bis zur Produktreife weiterentwickelt.


title: Prototyping (Softwareentwicklung)

text: Bei diesem Vorgehen wird zu Forschungszwecken bzw. zur Suche nach Möglichkeiten zur Realisierung ein experimenteller Prototyp entwickelt. An diesem wird anschließend eine sehr umfangreiche Problemanalyse und Systemspezifikation durchgeführt. Die gewonnenen Erkenntnisse können anschließend für die Entwicklung eines Produktes verwertet werden; der Prototyp wird verworfen.


title: Prototyping (Softwareentwicklung)

text: Rapid Control Prototyping bezeichnet die Softwareentwicklung von Regelungen und Steuerungen mit Hilfe grafischer Werkzeuge. Diese ist nicht zu verwechseln mit dem aus dem Maschinenbau bekannten Rapid Prototyping.


title: Prototyping (Softwareentwicklung)

text: Hierbei wird ein ausgewählter Teil umgesetzt. Dies eignet sich besonders für Fälle, in denen noch Funktionalitäts- oder Implementierungsfragen ungeklärt sind. Abgeschlossene Teile können dann bereits umgesetzt werden, bevor die Anforderungen für den Rest komplett festgelegt wurden.


title: Prototyping (Softwareentwicklung)

text: In diesem Fall wird nur eine spezifische Ebene des Gesamtsystems realisiert, welche jedoch möglichst vollständig abgebildet wird (z. B. Realisierung der grafischen Benutzeroberfläche ohne tiefer liegende Funktionalitäten, zur Vorlage für den Auftraggeber). Diese Methode hat den Vorteil, dass man dem Auftraggeber schon etwas zeigen kann, ohne das komplette System entwickelt zu haben. Dies setzt eine starke (jedoch ohnehin sinnvolle) Trennung der einzelnen Komponenten voraus. Die Oberfläche muss dementsprechend unabhängig von der dahinter liegenden Logik funktionieren, oder, wenn die Logik-Ebene umgesetzt wird, muss diese unabhängig von der Oberfläche funktionieren.


title: Prototyping (Softwareentwicklung)

text: Ein klassisches Beispiel ist ein Oberflächenprototyp, der dem späteren Nutzer der Software einen ersten Eindruck der Benutzerschnittstelle (meist grafisch) und des Programmablaufs vermittelt. Die inkrementelle Entwicklung eines Produkts in den Anfangsphasen kann frühzeitig auf Probleme im Design aufmerksam machen und zusätzliche Kundenwünsche in die Anforderungen einfließen lassen. Im Bereich des Projektmanagement können die Ergebnisse dazu genutzt werden, ein Softwareprojekt hinsichtlich Aufwand und Kosten einzuschätzen.


title: Lexington Steele

text: Lexington Steele (* 28. November 1969 in New Jersey als "Clifton Todd Britt") ist ein US-amerikanischer Pornodarsteller und -regisseur.


title: Lexington Steele

text: Er wurde für seine Arbeit dreimal mit dem AVN Award als „Darsteller des Jahres“ ausgezeichnet. Seine Spezialität sind „Interracial“-Filme.


title: Lexington Steele

text: Steele machte 1993 sein Diplom an der Syracuse University und arbeitete danach in New York im World Trade Center als Broker. Parallel zu seiner Arbeit startete er eine Karriere als Model und begann ab 1997 Pornofilme zu drehen. Seither wirkte er in über 500 Filmen mit.


title: Lexington Steele

text: Nach fünf Jahren beim Pornolabel "Anabolic Video Production" machte sich Steele selbstständig und gründete seine eigene Produktionsfirma. 2004 wurde Lexington Steele als einer von 30 bekannten Pornodarstellern von dem amerikanischen Fotografen Timothy Greenfield-Sanders in seinem Buch "XXX: 30 Porn-Star Portraits" und seiner HBO-Dokumentation "Thinking XXX" porträtiert. 2008 hatte er in der US-Serie "Weeds" einen Cameo-Auftritt.


title: Jessica Paré

text: Jessica Paré (* 5. Dezember 1980 in Montreal, Québec) ist eine kanadische Schauspielerin. Seit Ende der 1990er Jahre hat sie in über 20 überwiegend englischsprachigen Film- und Fernsehproduktionen mitgewirkt, sowohl in Dramen als auch in Komödien. Bekanntheit erlangte sie unter anderem durch Hauptrollen in den kanadischen Spielfilmen "Stardom" (2000) und "Lost and Delirious" (2001) sowie durch ihre wiederkehrende Rolle der "Megan Draper" in der US-amerikanischen Fernsehserie "Mad Men" (2010–2015).


title: Jessica Paré

text: Jessica Paré wurde als Tochter von Anthony Paré, Professor und Leiter des Bildungsabteilung der McGill University, und Louise Mercier, einer Konferenzdolmetscherin, geboren. Sie entstammte einer anglophonen Familie aus Québec, die sich interessiert an der Schauspielerei zeigte – die Eltern waren in ihrer Jugend eine Zeit lang als Amateur-Schauspieler aufgetreten, während ein Onkel als künstlerischer Leiter des "Young People’s Theatre" in Toronto wirkte. Ein weiterer Onkel ist der kanadische Drehbuchautor Paul Pare. Zum ersten Mal mit der Schauspielerei in Berührung kam Paré im Alter von zwölf Jahren, als sie ihren Vater beim Einstudieren seines Textes für das Shakespeare-Stück "Der Sturm" unterstützte.


title: Jessica Paré

text: Jessica Paré wuchs zweisprachig (Englisch und Französisch) mit einem jüngeren Bruder und zwei älteren Halbbrüdern aus der ersten Ehe der Mutter im Montrealer Vorort Notre-Dame-de-Grâce auf. Ihre Eltern ließen sich scheiden, als sie zwölf Jahre alt war. Sie besuchte die "Willington Grade School" in Montreal, wo sie ans Ballett herangeführt wurde. Später wechselte sie auf die katholische Privatschule "Villa Maria", wo sie unter anderem in den High-School-Produktionen der Theaterstücke "Godspell" (als Jesus) und "Robin Hood" (als Maid Marian) auftrat. Im Alter von 16 Jahren stellte sich Paré bei einer Modelagentur vor, wo sie eigenen Angaben zufolge als „zu dick“ abgelehnt wurde. Nach ihrem High-School-Abschluss an der "Villa Maria" besuchte sie das Kunstprogramm des "Dawson College CEGEP", schied aber bereits nach wenigen Wochen im Herbst 1998 aus, um sich an einer Karriere als Schauspielerin zu versuchen. Unterstützt wurde sie dabei von ihrem Vater, der einen Agenten für sie fand. Eigenen Angaben zufolge hatte Paré ursprünglich geplant, sich ein Jahr lang als Schauspielerin zu versuchen und bei Nicht-Erfolg ein Studium an der McGill University zu beginnen.


title: Jessica Paré

text: Nachdem Paré bereits als Kind in einer Folge der Fernsehserie "The Baby-Sitters Club" (1990) aufgetreten war, erhielt sie 1999 eine kleine Rolle als Ehefrau eines Gangsters in dem Fernsehfilm "Bonanno: A Godfather’s Story", der Lebensgeschichte des Mafioso Joseph Bonanno (dargestellt unter anderem von Martin Landau). Im selben Jahr absolvierte sie einen Auftritt in einer Folge der Serie "Teenage Werewolf" ("Time and Again", 1999). Den Durchbruch als Schauspielerin ebnete Paré die Zusammenarbeit mit dem kanadischen Filmregisseur Denys Arcand. Dieser verpflichtete die damals unbekannte 18-Jährige wenige Wochen vor Drehbeginn für die Hauptrolle in seiner Mediensatire "Stardom" (2000). Für die 12 Mio. Kanadischer Dollar teure Koproduktion mit Frankreich, die den Aufstieg einer jungen und naiven kanadischen Eishockey-Spielerin aus der Provinz zum erfolgreichen Topmodel sowie deren Niedergang nachzeichnet, hatte Arcand zuvor erfolglos mehrere Monate lang Castings in Kanada, den Vereinigten Staaten und Europa abgehalten; Paré selbst hatte ursprünglich nur für eine Statistenrolle vorgesprochen. "„Sie ist es. Sie braucht nicht zu spielen. Deshalb muss ich auch nicht traurig darüber sein, dass sie keine Erfahrung hat. Sie war so nahe dran, was sie [die Filmfigur] war, dass es eine sehr einfache Entscheidung für mich war.“", so Arcand.


title: Jessica Paré

text: "Stardom", in weiteren Rollen mit Charles Berling, Dan Aykroyd und Frank Langella besetzt, wurde im Jahr 2000 als Abschlussfilm der 53. Internationalen Filmfestspiele von Cannes uraufgeführt und eröffnete im selben Jahr das Toronto International Film Festival. Obwohl Arcands Film nur gemischte Kritiken im Ausland erhielt, wurde Parés Leistung als Tina Menzhal gelobt, die sie vom 18. bis 28. Lebensjahr verkörperte. Als Vorbereitung auf die Rolle hatte sie unter anderem Gewicht verloren, Eislaufunterricht genommen sowie sich ein Muttermal an der Wange und ihre Zähne korrigieren lassen. Von der kanadischen Tageszeitung "The Globe and Mail" wurde Paré daraufhin gemeinsam mit den Schauspielkollegen Sarah Polley und Hayden Christensen zu den zukünftigen 133 Führungspersönlichkeiten Kanadas gezählt.


title: Jessica Paré

text: Sofort nach den Dreharbeiten mit Arcand hatte Paré eine kleine Rolle als Touristin in der französischsprachigen kanadisch-europäischen Koproduktion "En vacances" (2000) übernommen. Der Erfolg von "Stardom" ließ die junge Schauspielerin, die zu Anfang ihrer Karriere wiederholt mit der US-Amerikanerin Liv Tyler verglichen wurde, jedoch zweifeln. Nach ihrem teilweise freizügigen Auftritt in dem Arcand-Film erhielt sie zahlreiche Drehbücher für Erotikfilme angeboten. Auch schüchterte es Paré ein, bei Castings mit Kolleginnen konkurrieren zu müssen, die über eine bessere Ausbildung und mehr Erfahrung als sie verfügten. Rückblickend sollte sie diese Episode aber als "„generelle Jungdarsteller-Unsicherheit“" beschreiben und auf den fehlenden Hintergrund als Kinderdarstellerin zurückführen, den sie jedoch nicht bedauerte. Ebenso vermied sie es, Kanada zu verlassen und nach Los Angeles zu ziehen. Doch gerade ein überzeugendes Vorsprechen Parés war es, das ihr eine zweite Hauptrolle in Léa Pools Spielfilm "Lost and Delirious" (2001) einbrachte. In dem vielfach preisgekrönten Jugenddrama war sie als lesbische Internatsschülerin zu sehen, die sich aus Angst vor ihren Eltern in eine Beziehung mit einem Jungen flüchtet, woraufhin ihre Freundin (dargestellt von Piper Perabo) Selbstmord begeht. Pool lobte Parés Sensitivität und Intuition sowie die einfache Zusammenarbeit mit ihr. Die Regisseurin gab der Laiendarstellerin beim Drehen Selbstvertrauen, indem sie sie vielfach ausprobieren ließ. Ein Jahr später wurde Paré unter die 25 schönsten Menschen Kanadas gewählt.


title: Jessica Paré

text: Nach Nebenrollen als attraktive Popsängerin und Freundin eines indischen Millionärs in Deepa Mehtas " Bollywood Hollywood" und als Mätresse Napoleon Bonapartes in der internationalen Fernsehproduktion "Napoleon" (beide 2002), bekleidete Paré 2003 eine erste Hauptrolle in einem Fernsehfilm. In Jerry Ciccorittis Thriller "The Death and Life of Nancy Eaton" spielte sie die Titelrolle der durch ihren Freund ermordeten kanadischen Kaufhausketten-Erbin Nancy Eaton (1961–1985). Paré beschrieb die Rolle, für die sie extra Sprachunterricht erhielt um die halb gehörlose Eaton authentisch darstellen zu können, als bis dahin anspruchsvollstes Angebot. Es folgte die Nebenrolle der schönen und reichen Verlobten von Josh Hartnett in dem auch in Montreal gedrehten US-amerikanischen Spielfilm "Sehnsüchtig" (2004) mit Diane Kruger und Rose Byrne in weiteren Rollen. Ebenfalls im Jahr 2004 wurde der kanadisch-italienische Fernsehmehrteiler "Lives of the Saints" mit Sophia Loren veröffentlicht. Paré spielte in der Literaturverfilmung nach dem gleichnamigen Roman von Nino Ricci die unehelich geborene Tochter einer italienischen Einwanderin in Kanada.


title: Jessica Paré

text: Im Frühjahr 2004 zog Paré nach Los Angeles, wo sie eine wiederkehrende Rolle in der kurzlebigen Fernsehserie "Jack & Bobby" (2004–2005) erhalten hatte. Angelehnt an das Leben der beiden Kennedy-Brüder John F. und Robert (dargestellt von Matt Long und Logan Lerman) spielte sie die Tochter eines vermögenden College-Präsidenten (John Slattery), die sich mit den Jungen anfreundet. Eigenen Angaben zufolge reizte Paré die Erfahrung, jeden Tag zu Arbeiten und jede Woche mit verschiedenen Regisseuren arbeiten zu können. Gleichzeitig war ihr Selbstvertrauen gestiegen, nachdem sie für größere Rollen vorsprach und über ein breiteres Œuvre verfügte. "„Ich fühle eindeutig, dass ich weiß, was ich tue. Ich fühle mich, als ob ich in diese Welt gehören würde ... Es nimmt den Druck.“", so Paré in einem Interview im Herbst 2004. Zur selben Zeit veröffentlichte der kanadische Musiker Bryan Adams 30 Schwarz-weiß-Fotoporträts bekannter Kanadier, auf denen neben der Sängerin Avril Lavigne und dem Eiskunstlauf-Paar Jamie Salé und David Pelletier auch Paré zu sehen war.


title: Jessica Paré

text: Parés erstes Jahr in Kalifornien verlief problematisch, da sie neun Monate lang keine unbeschränkte Aufenthalts- und Arbeitsbewilligung für die Vereinigten Staaten (Green Card) erhielt und auch in Kanada aufgrund von Reisebestimmungen keiner Arbeit nachgehen konnte. In dieser Zeit liebäugelte sie damit, eine Kochschule zu besuchen und die Schauspielerei aufzugeben. Es folgten kleine Rollen in den kanadischen Spielfilmkomödien "The Trotsky" (2009) von Jacob Tierney und "Peepers" von Seth W. Owen sowie ein freizügiger Auftritt in der US-amerikanischen Zeitreise-Komödie "Hot Tub – Der Whirlpool … ist ’ne verdammte Zeitmaschine" (beide 2010). Rob Stefaniuks kanadischer Spielfilm "Suck – Bis(s) zum Erfolg" (2009), in dem Paré eine Hauptrolle erhielt, blieb nach seiner Uraufführung auf dem Toronto International Film Festival eine reguläre Kinoauswertung verwehrt. In der Horror-Musikkomödie spielte sie die Bassistin einer Band, bei der sich erst Erfolg einstellt, nachdem sie in einen attraktiven Vampir verwandelt wurde. Für die Dreharbeiten zum Film, in dem auch bekannte Musiker wie Alice Cooper, Iggy Pop und Moby Rollen übernahmen, hatte Paré extra das Gitarrespielen erlernt.


title: Jessica Paré

text: Einem breiten US-amerikanischen Fernsehpublikum wurde Paré ab 2010 durch die preisgekrönte Fernsehserie "Mad Men" bekannt, die im New York der 1960er Jahre in einer Werbeagentur spielt. Sie hatte ursprünglich erfolglos für einen kurzen Gastauftritt in der vierten Staffel als nächtliche Liebesbekanntschaft des Serienhelden Don Draper (dargestellt von Jon Hamm) vorgesprochen, erhielt dann aber die wiederkehrende Rolle der attraktiven und verständnisvollen Rezeptionistin "Megan Calvet", die zum Ende der Staffel zur persönlichen Sekretärin und – auch für Paré überraschend – zur zweiten Ehefrau Drapers aufsteigt. Serien-Entwickler Matthew Weiner fühlte sich durch Paré an eine französische Schauspielerin der 1960er Jahre aus einem seiner Lieblingsfilme (Claude Chabrols "Die Unbefriedigten", 1959) erinnert und ließ die franko-kanadische Herkunft der Schauspielerin in die Rolle miteinfließen, wobei er den Namen "Calvet" einem Bed-and-Breakfast-Hotel in Montreal entnahm, das er selbst besucht hatte ("La Maison Pierre du Calvet"). Als Akzent für die Figur wählte Paré ein eher Pariser Französisch als Quebecer Französisch. "„Ich benutze den Akzent, den die meisten Menschen verstehen.“", so Paré, für die die Arbeitsweise von Weiner eigenen Angaben zufolge auch neu war: "„Ich bin es gewöhnt, einen vollständigen Figurenbogen zu haben. [...] Es ist wirklich hart, nicht zu wissen, wohin deine Figur geht. Die Herausforderung ist, nicht zu viele Entscheidungen zu treffen (für ein Figurenmotiv). Du willst nicht alle Türen zuschlagen oder irgendeine Entscheidung für Matt (Weiner) machen.“" Paré wurde 2011 gemeinsam mit dem Schauspielensemble von "Mad Men" für einen Screen Actors Guild Award nominiert und vom amerikanischen Branchendienst "AskMen.com" zu den zehn begehrenswertesten Frauen des Jahres gezählt.


title: Jessica Paré

text: Noch größere Bekanntheit erlangte Paré durch den Beginn der nachfolgenden fünften Staffel von "Mad Men" (2012), wo sich ihre Figur zur Hauptrolle entwickelte. In der ersten Folge ("A Little Kiss") interpretierte sie in der Rolle der Megan zu einem erotisch choreographierten Tanz das französische Lied "Zou Bisou Bisou", das zu Beginn der 1960er Jahre von der britischen Sängerin Gillian Hills und später von Sophia Loren auf Englisch interpretiert worden war. Mit 3,5 Mio. Zuschauern avancierte "A Little Kiss" zur bis dahin meistgesehenen "Mad Men"-Folge, während Parés Aufnahme erfolgreich auf Internet-Videoplattformen Verbreitung fand. Lions Gate bot das Stück im Internet als Download sowie in einer limitierten Schallplatten-Version an. Im Verlauf der fünften Staffel kündigt "Megan" ihren Arbeitsplatz in der Werbeagentur und versucht, eine Schauspielkarriere zu verfolgen.


title: Jessica Paré

text: Neben dem Erfolg von "Mad Men" zeigte sich Paré interessiert an der Arbeit im kanadischen Independentkino und erschien in zwei Kurzfilmen ("Sorry, Rabbi" und "Beholder", beide 2011) sowie in einem Western ("The Mountie", 2011). Sie zählt unter anderem den befreundeten Filmemacher Jacob Tierney, aber auch Denis Villeneuve, Jean-Marc Vallée, Michael Dowse, Philippe Falardeau sowie Xavier Dolan zu ihren kanadischen Lieblingsregisseuren.


title: Jessica Paré

text: Jessica Paré lebt in Los Angeles. Sie heiratete 2007 den US-amerikanischen Filmproduzenten und Drehbuchautor Joseph („Joe“) M. Smith, der unter anderem ihre Filme "See This Movie" und "Peepers" mitproduzierte. 2010 trennten sich Paré und Smith, die Ehe wurde geschieden. Mehrere Jahre war sie mit dem Kameraassistenten Danny Racine liiert, den sie bei den Dreharbeiten zu ihrem Kinodebüt "Stardom" kennengelernt hatte. Seit 2012 ist Paré mit dem Musiker John Kastner zusammen, dieser brachte eine Tochter aus der Ehe mit Nicole de Boer mit in die Beziehung. Im März 2015 brachte Paré den gemeinsamen Sohn zur Welt.


title: Jessica Paré

text: Sie versuchte sich neben der Arbeit als Schauspielerin im Schreiben, bezeichnete sich selbst aber als nicht "„sehr gut“" darin. Daneben ging sie unter anderem der Stickerei und dem Häkeln, der Malerei und dem Kochen nach.


title: Joan Enric Vives i Sicília

text: Joan Enric Vives i Sicília (* 24. Juli 1949 in Barcelona) ist seit 2003 Bischof von Urgell (Spanien) und damit von Amts wegen einer der beiden Kofürsten von Andorra. Bei seiner Amtsstellung handelt es sich um den einzigen und letzten Fürstbischof der Erde.


title: Joan Enric Vives i Sicília

text: Vives i Sicília wuchs in einfachen Verhältnissen in Barcelona auf. Am Priesterseminar studierte er ab 1965 Humanwissenschaft, Philosophie und Theologie. Am 24. September 1974 wurde er zum Priester geweiht. Am 9. Juni 1993 erfolgte seine Ernennung zum Weihbischof in Barcelona und Titularbischof von "Nona". Am 5. September 1993 wurde er durch Ricardo María Kardinal Carles Gordó zum Bischof geweiht, Mitkonsekratoren waren die Kardinäle Narciso Jubany Arnau und Antonio María Javierre Ortas. Sein Wahlspruch lautet "Parare vias Domini (Die Wege des Herrn bereiten)". Er wurde am 12. Mai 2003 zum Nachfolger des bisherigen Bischofs von Urgell, Joan Martí Alanís, ernannt.


title: Joan Enric Vives i Sicília

text: Als Bischof von Urgell ist Joan Enric Vives i Sicília "ex officio" einer von zwei Kofürsten und somit eines von zwei Staatsoberhäuptern des souveränen Staates Andorra. Persönlicher Repräsentant von Vives i Sicília ist Josep Maria Mauri.


title: ISO 31000

text: Die ISO 31000:2018 ist eine ISO-Norm, die sich mit Risikomanagement beschäftigt. Dabei legt die Norm Leitlinien fest, die den Umgang mit Risiken in einer Organisation beschreiben. Die spezielle Anwendung dieser Leitlinien kann an jedes Unternehmen in seiner spezifischen Umgebung angepasst werden. Der Standard liefert einen sehr allgemeinen Ansatz, der nicht industrie- oder sektorspezifisch ist und gleichzeitig für jegliche Art von Risiken anwendbar ist. Darüber hinaus kann die Norm während der gesamten Lebensdauer eines Unternehmens verwendet werden und ist auf allen Unternehmensebenen sowie im Prozess der Entscheidungsfindung implementierbar.


title: ISO 31000

text: Die Norm 31000 ist in drei Sprachen veröffentlicht: Englisch, Französisch und Deutsch. Die deutsche Übersetzung wurde von dem technischen Komitee ISO/TC 262 „Risk Management“ erarbeitet. Nach dem Beschluss von 12/2017 des NA 175-00-04 AA wird die ISO 31000:2018 in das deutsche DIN-Normenwerk übernommen. Die Vorgängernorm wurde nach Ablauf des zweijährigen Norm-Entwurfs wieder ersatzlos zurückgezogen. Die ISO Norm 31000 ist ausdrücklich nicht zu Zertifizierungszwecken geschaffen. Vielmehr sagt die Norm aus, dass „die ISO 31000 Empfehlungen liefert, die an die spezifischen Organisationen angepasst werden können oder müssen und keine Anforderungen vorgibt.“ Eine gesetzliche Basis zur Zertifizierung stellt die ONR49001.


title: ISO 31000

text: Reputations- oder Markenschäden, Cyberkriminalität, politische Risiken und Terrorismus sind nur einige Risiken, die private und öffentliche Organisationen aller Art und Größe auf der ganzen Welt mit zunehmender Häufigkeit befürchten müssen. Die neueste Version der ISO 31000 wurde vorgestellt, um bei dem Umgang mit diesen Unsicherheiten zu helfen. Die ISO 31000:2018 liefert eine klarere, kürzere und prägnantere Anleitung, die Organisationen dabei hilft, Risikomanagement-Prinzipien zu nutzen und um die Planung und Umsetzung zu verbessern, um somit bessere Entscheidungen treffen zu können. Die ISO 31000 unterstützt Organisationen dabei, eine Risikomanagementstrategie zu entwickeln, die effektiv Risiken identifiziert und abschwächt, und erhöht damit die Wahrscheinlichkeit, dass eine Organisation ihre Ziele erreicht und ihre Vermögenswerte schützen kann. Das übergeordnete Ziel ist die Entwicklung einer Risikomanagementkultur, in der Mitarbeiter und Stakeholder sich der Wichtigkeit des Risikomanagements bewusst sind. Die Implementierung von ISO 31000 hilft ebenfalls Organisationen, sowohl die positiven Chancen als auch die negativen Konsequenzen zu sehen, die mit Risiken verbunden sind, und ermöglicht eine fundiertere und damit effektivere Entscheidungsfindung bei der Zuteilung von Ressourcen. Darüber hinaus kann es eine aktive Komponente bei der Verbesserung der Unternehmensführung und letztlich seiner Leistung sein.


title: ISO 31000

text: Das Risikomanagement folgt dem Top-down-Ansatz. Das bedeutet, dass die wesentlichen Risiken eines Unternehmens identifiziert, analysiert und behandelt werden, wobei die Details nicht von vornherein im Mittelpunkt stehen. Vielmehr geht es darum, die allgemeinen wichtigen Aspekte zu behandeln. Dieser Ansatz unterscheidet sich zu den Regulatoren der Finanzbranche, wie etwa Basel III oder Solvency II. Diese dienen auch dem Identifizieren von Risiken, sind jedoch eher als Bottom-up-Ansatz zu klassifizieren.


title: ISO 31000

text: Das Umgehen mit Risiken erfolgt iterativ und unterstützt Organisationen dabei, Strategien festzulegen, Ziele zu erreichen und fundierte Entscheidungen zu treffen. Das Umgehen mit Risiken ist Teil der Leitung und Führung und entscheidet darüber, wie diese Organisation auf allen Ebenen geführt wird. Es handelt sich um eine Verpflichtung der obersten Leitung, das Risikomanagementsystem zu implementieren. Dabei wird iterativ nach dem Demingkreis vorgegangen. Dieser lässt sich nach dem „Plan – Do – Check – Act“-Prinzip zusammenfassen.


title: ISO 31000

text: Da Organisationen jeglicher Art und Größe externen und internen Faktoren und Einflüssen unterliegen, die das Erreichen ihrer Ziele ungewiss machen können, ist die ISO-Norm 31000 prinzipiell für alle Arten von Organisationen anwendbar. Sie lässt sich beispielhaft für Unternehmen der verarbeitenden Industrie sowie der Dienstleistungsbranche anwenden. Aber auch eine Implementierung für Unternehmen von öffentlichen Verwaltungen oder Nichtregierungsorganisationen ist möglich.


title: ISO 31000

text: Die ISO-Norm 31000:2018 geht über das Konzept des internen Kontrollsystems hinaus und trägt vielmehr zu der Verbesserung von Managementsystemen bei. Das Umgehen mit Risiken ist Teil aller Aktivitäten einer Organisation und umfasst die Interaktion mit Stakeholdern. Zusätzlich berücksichtigt die Norm das Umgehen mit Risiken im externen und internen Kontext der Organisation einschließlich menschlichen Verhaltens und kultureller Faktoren und ist somit funktionsübergreifend.


title: ISO 31000

text: Entwickelt durch die ISO-Vereinigung mit Sitz in Genf, an denen Experten aus Europa, Amerika und Asien mitwirkten, besitzt die Norm somit ein besonderes Gewicht sowie internationale Aufmerksamkeit.


title: ISO 31000

text: Das Umgehen mit Risiken basiert auf den Grundsätzen, dem Rahmenwerk und dem Risikoprozess. Zusätzlich definiert die Norm noch wesentliche Begriffe des Risikomanagements.


title: ISO 31000

text: Insgesamt definiert die ISO-Norm 31000 acht Begriffe aus dem Kontext des Risikomanagements. Dabei handelt es sich lediglich um die wichtigsten Begriffe. In der vorhergehenden Norm waren noch 29 Begriffe definiert, womit durch die Überarbeitung eine deutliche Kürzung in diesem Bereich stattfand. Folgende Begriffe werden definiert und ggf. mit Anmerkungen versehen.


title: ISO 31000

text: 1.)   Risiko = „Auswirkung von Unsicherheit auf Ziele“. Eine Auswirkung stellt dabei sowohl eine Abweichung in positiver oder negativer Richtung als auch in beide Richtungen dar. Üblicherweise wird Risiko anhand der Risikoursache, der potenziellen Ereignisse, ihrer Auswirkungen und ihrer Wahrscheinlichkeit dargestellt.


title: ISO 31000

text: 2.)   Risikomanagement = „Koordinierte Aktivität zur Lenkung und Steuerung einer Organisation in Bezug auf Risiken“.


title: ISO 31000

text: 3.)   Stakeholder = „Person oder Organisation, die eine Entscheidung oder Aktivität beeinflussen kann, von dieser beeinflusst werden kann oder den Eindruck haben kann, davon beeinflusst zu werden“. Alternativ kann der Begriff „interessierter Kreis“ verwendet werden.


title: ISO 31000

text: 4.)   Risikoquelle/Risikoursache = „Element, das alleine oder gemeinsam mit anderen Faktoren potenziell zu Risiken führt“.


title: ISO 31000

text: 5.)   Ereignis = „Eintritt oder Veränderung einer bestimmten Kombination von Umständen“. Ein Ereignis kann einmal oder mehrmals eintreten und mehrere Ursachen sowie Auswirkungen haben.


title: ISO 31000

text: 6.)   Auswirkung = „Ergebnis eines Ereignisses, welches die Ziele betrifft“. Eine Auswirkung kann gewiss oder ungewiss sein und qualitativ oder quantitativ beschrieben werden.


title: ISO 31000

text: 7.)   Wahrscheinlichkeit = „Möglichkeit, dass etwas geschieht“. Eine Wahrscheinlichkeit muss nicht nach mathematischen Begriffen beschrieben werden, sondern kann auch allgemein gekennzeichnet werden.


title: ISO 31000

text: Die ISO-Norm 31000 legt Grundsätze fest, die helfen sollen, den Zweck des Risikomanagements (Werte zu schaffen und zu bewahren) zu erreichen. Dabei sollen die Grundsätze eine Grundlage dafür bilden, wie mit Risiken umzugehen ist, und sollten deshalb bei der Entwicklung des Rahmenwerkes und der Prozesse eines Risikomanagementsystems berücksichtigt werden.


title: ISO 31000

text: Unter Beachtung der Grundsätze sollte ein effektives Risikomanagement somit integriert, strukturiert, umfassend, maßgeschneidert, einbeziehend und dynamisch sein. Zusätzlich sollten die besten verfügbaren Informationen verwendet und menschliche sowie kulturelle Faktoren berücksichtigt werden und eine fortlaufende Verbesserung des Risikomanagements stattfinden.


title: ISO 31000

text: Die Wirksamkeit des Risikomanagements hängt davon ab, wie erfolgreich es in die internen Aktivitäten einer Organisation, vor allem von der Organisationsleitung, implementiert wird. Das Risikomanagement-Rahmenwerk fördert die Integration des Risikomanagements in die bedeutenden Funktionen und Prozesse der Organisation. In einem Rahmenwerk werden auch die existierenden Risikomanagementverfahren und -prozesse samt bestehender Lücken erfasst, behandelt und bewertet.


title: ISO 31000

text: Die Aufgaben der Organisationsführung und der internen Aufsichtsorgane sind die Integration des Risikomanagements in die Organisationsaktivitäten sowie der Nachweis einer erfolgreichen Implementierung. Dies umfasst die Anpassung der Komponenten des Rahmenwerks an die Bedürfnisse der Organisation, die Festlegung eines Plans, der alle erforderlichen Ressourcen umfasst, und das Zuweisen der Aufgaben auf allen Ebenen der Organisation. Die Unternehmensleitung ist im Prinzip für die Festlegung der allgemeinen Strategie zum Umgehen mit Risiken verantwortlich, während sich die Aufsichtsorgane mehr mit der Überwachung des Risikomanagements beschäftigen.


title: ISO 31000

text: Eine wichtige Voraussetzung für die erfolgreiche Integration des Risikomanagements ist das Verständnis der internen Organisation des Unternehmens. Die Teile der Organisationsstruktur des Unternehmens unterscheiden sich nach Zwecken, Zielen und Komplexität. Mit Risiko wird aber in jedem Teil umgegangen. Die Unternehmensleitung legt die allgemeine Strategie zum Umgang mit Risiken, den einzelnen Leitlinien sowie der Rechenschafts- und Aufsichtspflicht fest. Die Integration des Risikomanagements ist ein dynamischer Prozess, der an die Ziele und Abläufe des Unternehmens ständig angepasst werden muss.


title: ISO 31000

text: Bei der Gestaltung des Rahmenwerkes müssen sowohl interne als auch externe unternehmensspezifische Faktoren berücksichtigt werden.


title: ISO 31000

text: Externe Faktoren umfassen sämtliche sozialen, rechtlichen, finanziellen und wirtschaftlichen Auseinandersetzungen auf lokaler, nationaler und internationaler Ebene, die die Ziele der Organisation beeinflussen. Zusätzlich müssen externe Schlüsselfaktoren und Trends berücksichtigt werden. Auch die Beziehungen zu externen Personen, vertragliche Verpflichtungen, die Komplexität der Netzwerke und Abhängigkeiten der Organisation sind zu den externen Faktoren zu zählen.


title: ISO 31000

text: Interne Faktoren sind die Vision, Mission und Werte sowie die Kultur der Organisation und deren interne Struktur. Die Verteilung der Leitungs- und Aufsichtsfunktionen, die übernommenen und angewandten Normen, Leitlinien und Modelle sowie verfügbare Ressourcen und Kapital (auch Humankapital) sind ebenfalls relevante interne Faktoren. Zusätzlich nennt die Norm noch die Informations- und Datensysteme, die Beziehungen zu internen Stakeholdern sowie die Realisation der vertraglichen Beziehungen und Verpflichtungen.


title: ISO 31000

text: Die Organisationsleitung bzw. die Aufsichtsorgane müssen sich zum langfristigen Risikomanagement verpflichten, indem sie klar definierte Ziele, Bedürfnisse, Rechenschaftspflichten, notwendige Ressourcen, Vorgehensweisen sowie Maßnahmen zur Überprüfung und weitere Verbesserungen des Risikomanagementsystems im Unternehmen schriftlich verfassen und diese innerhalb der Organisation sowie mit den externen Unternehmenseignern kommunizieren.


title: ISO 31000

text: Die relevanten Rollen bezüglich des Risikomanagements müssen auf allen Ebenen in der Organisation verteilt und zu den verantwortlichen Beschäftigten klar kommuniziert werden. Die zum entsprechenden Umgehen mit den Risiken benötigten Ressourcen, Fähigkeiten, Kompetenzen, Prozesse, Methoden und Werkzeuge müssen auch auf der obersten Ebene unter Berücksichtigung der Ressourcenknappheit sichergestellt und zugeteilt werden.


title: ISO 31000

text: Um die Wirksamkeit des Risikomanagementsystems in der Organisation sicherzustellen, müssen die entsprechenden Kommunikations- und Konsultationswege eingerichtet werden, die die allgemeinen Informationen, konkreten Aufgaben sowie das Feedback und die Erwartungen der Stakeholder auf allen Ebenen der Organisation effizient und rechtzeitig zum Austausch bringen. Die Informationen, die innerhalb der Organisation effizient mitgeteilt, sortiert, verdichtet und analysiert werden, tragen dazu bei, dass alle Aktivitäten aneinander angepasst, mitgestaltet und verbessert werden können.


title: ISO 31000

text: Die Implementierung des Risikomanagement-Rahmenwerks muss mit der Erarbeitung eines geeigneten Plans mit konkreten Maßnahmen und unter Berücksichtigung der notwendigen Ressourcen anfangen. Die wichtigsten Entscheidungen müssen festlegen, wann, wo, wie und von wem die anzuwendenden Prozesse geändert werden müssen.


title: ISO 31000

text: Für die erfolgreiche Implementierung ist das Engagement der Stakeholder notwendig, damit das Auftreten von Unsicherheiten bei dem Entscheidungstreffen angesprochen werden kann.


title: ISO 31000

text: Das richtig geplante und implementierte Risikomanagement-Rahmenwerk stellt sicher, dass der Risikomanagementprozess zum Teil der Aktivitäten der gesamten Organisation wird und an die Änderungen des internen und externen Kontext angepasst werden kann.


title: ISO 31000

text: Um das Risikomanagement-Rahmenwerk möglichst nah an die Tätigkeiten und die internen und externen Faktoren der Organisation anzupassen, muss dessen Wirksamkeit regelmäßig bewertet werden. Die angebrachten Leistungen sind mit den geplanten Zwecken und Implementierungsplänen zu vergleichen, um danach zu ermitteln, ob das Rahmenwerk weiterhin zur Realisation der Organisationsziele geeignet ist oder ob eine Überarbeitung unter Berücksichtigung der veränderten Bedingungen stattfinden muss.


title: ISO 31000

text: Das Risikomanagement-Rahmenwerk muss fortlaufend überwacht und seine Eignung, Angemessenheit und Wirksamkeit an die externen und internen Veränderungen angepasst werden. Wenn wesentliche Lücken oder Verbesserungsmöglichkeiten bestehen, muss die Organisation zwecks Verbesserung neue konkrete Pläne und Aufgaben ausarbeiten sowie die für dessen Implementierung zuständigen Personen bestimmen. Nach der Verbesserung und Optimierung des Risikomanagementsystems muss dieses besser an die Bedürfnisse der Organisation angepasst werden und zur Risikobewältigung beitragen.


title: ISO 31000

text: Unter dem Risikomanagementprozess versteht man sowohl die systematische Anwendung von Grundsätzen, Verfahren und Prozessen auf die Aktivitäten der Kommunikation und Konsultation als auch das Einrichten des Kontextes sowie das Beurteilen, Behandeln, Überwachen, Überprüfen, Aufzeichnen und Berichten.


title: ISO 31000

text: Während die Kommunikation der Förderung der Stakeholder bezüglich ihres Risikobewusstseins dient, erhalten Stakeholder durch Konsultation Informationen zur Unterstützung der Entscheidungsfindung. Durch Kommunikation und Konsultation lassen sich u. a. interdisziplinäre Fachkenntnisse in jedem Schritt des Risikomanagementprozesses vereinen sowie die unterschiedlichen Perspektiven bei der Definition der Risikokriterien und Bewertung der Risiken berücksichtigen.


title: ISO 31000

text: Der Anwendungsbereich der Risikomanagementaktivitäten lässt sich durch die Organisation festlegen. Dabei spielen relevante Ziele und Anpassungen an die Ziele der Organisation eine wichtige Rolle, denn der Risikomanagementprozess ist auf unterschiedlichen Ebenen anzuwenden. Dementsprechend sind externe und interne Kontexte des Umfelds bei der Festlegung der Ziele zu berücksichtigen. Organisationen ist das Verstehen der beiden Kontexte und deren Verknüpfung mit ihrem Risikomanagementprozess wichtig, da der Zweck und Anwendungsbereich des Risikomanagementprozesses mit den Gesamtzielen der Organisation verbunden sein kann. Die Festlegung von Risikokriterien sollte auf das Risikomanagement-Rahmenwerk abgestimmt und an den jeweiligen Zweck und Anwendungsbereich der Aktivitäten angepasst werden. Außerdem sollten die Risikokriterien die Werte, Ziele und Ressourcen der Organisation wiedergeben, da sie unter der Verpflichtung der Organisation sowie der Sichtweisen der Stakeholder festzulegen sind.


title: ISO 31000

text: Die Risikobeurteilung umfasst den systematischen, iterativen und kollaborativen Prozess der Risikoidentifikation, Risikoanalyse und Risikobewertung unter Verwendung der Kenntnisse und Ansichten der Stakeholder. Die Risikoidentifizierung dient der Organisation dazu, eine möglichst vollständige Übersicht möglicher Risiken zur Verfügung stellen zu können. Jedes Risiko wird, abhängig vom jeweiligen Bereich, einem Risikoverantwortlichen zugeteilt. Die Identifizierung von Risiken geschieht in allen Bereichen und Prozessen einer Organisation. Bei der Risikoidentifizierung werden sowohl interne als auch externe Datenquellen verwendet. Dadurch, dass die Risikoanalyse eine ausführliche Betrachtung von Unsicherheiten, Risikoursachen, Auswirkungen, Wahrscheinlichkeit, Ereignissen, Szenarien, Steuerungen und deren Wirksamkeit durchführt, umfasst sie die Bestimmung der Art des Risikos, dessen Eigenschaften und ggf. die Risikohöhe. Die Risikoanalyse liefert einen Beitrag für die Risikobewertung und für Entscheidungen darüber, ob und wie Risiken zu behandeln sind. Die Risikobewertung ermöglicht eine Gewichtung der identifizierten Risiken und damit eine risikoorientierte Vorgehensweise: Bestandsgefährdende Risiken verlangen andere Steuerungsmaßnahmen als unwesentliche Risiken. Im Rahmen der Bewertung werden alle identifizierten Risiken analysiert und ihre Eintrittswahrscheinlichkeit sowie ihr Schadensausmaß bewertet.


title: ISO 31000

text: Die Risikomitigation bzw. Risikosteuerung ergreift Maßnahmen, um die potentielle Schadenshöhe und/oder Eintrittswahrscheinlichkeit der Risiken zu reduzieren.


title: ISO 31000

text: Durch eine regelmäßige Überwachung der Steuerungsmaßnahmen in allen Phasen des Prozesses wird die Wirksamkeit des Risiko-Managementsystems sichergestellt. Mithilfe risikospezifischer Frühwarnindikatoren können Risiken rechtzeitig Maßnahmen gegenübergestellt werden.


title: ISO 31000

text: Die Berichterstattung stellt sicher, dass relevante Risikoinformationen rechtzeitig an den richtigen Adressaten geleitet werden. Dies können interne oder externe Berichtsempfänger sein. Bei Organisationen finden sich verschiedene Formen der Berichterstattung. Diese lassen sich wie folgt einstufen:


title: ISO 31000

text: Alle ISO-Standards werden alle fünf Jahre überprüft und bei Bedarf überarbeitet. Dies hilft dabei, die Relevanz für den Markt sicherzustellen. Die Risikomanagement-Praktiken von gestern reichen nicht mehr aus, um mit den heutigen Bedrohungen umzugehen, weshalb sich diese weiterentwickeln müssen. Ein Beispiel dafür ist die erhöhte Komplexität von Wirtschaftssystemen und aufkommende Risikofaktoren, wie die digitale Währung. Beide können neue und verschiedene Arten von Risiken für eine Organisation darstellen.


title: ISO 31000

text: Eine Überarbeitung zu ISO 31000 wurde Anfang 2018 veröffentlicht und ersetzt die erste Ausgabe (ISO 31000:2009). Die ISO 31000:2018 bietet mehr strategische Leitlinien und legt mehr Gewicht auf die Einbeziehung des Senior Managements und die Integration des Risikomanagements in die Organisation. Das übergeordnete Ziel ist die Entwicklung einer Risikomanagementkultur, in der sich Mitarbeiter und Stakeholder bewusst sind, wie wichtig es ist, Risiken zu überwachen und zu steuern. Der daraus resultierende Standard ist nicht nur eine neue Version von ISO 31000. Er geht über eine einfache Überarbeitung hinaus, denn es geht um die Art und Weise, wie morgen mit Risiken umgegangen wird.


title: ISO 31000

text: „Überprüfung der Grundsätze des Risikomanagements, welche die wichtigsten Kriterien für dessen Erfolg sind.“


title: ISO 31000

text: Der überarbeitete Standard empfiehlt nun, dass das Risikomanagement Teil der Organisationsstruktur, Prozesse, Ziele, Strategie und Aktivitäten sein sollte. Es konzentriert sich mehr auf die Schaffung von Werten als Schlüsseltreiber des Risikomanagements und andere verwandte Prinzipien, wie kontinuierliche Verbesserung, der Einbezug von Stakeholdern, Anpassung an die Organisation und Berücksichtigung von Mensch und kulturellen Faktoren.


title: ISO 31000

text: „Hervorhebung der Führung durch die oberste Leitung und der Integration des Risikomanagements, beginnend mit der Leitung der Organisation.“


title: ISO 31000

text: Dies schließt die Empfehlung ein, eine Politik zu entwickeln, die ein Engagement für Risikomanagement unterstützt. Dabei geht es um die Zuweisung von Autorität, Verantwortung und Rechenschaftspflicht auf den entsprechenden Ebenen innerhalb der Organisation und die Sicherstellung, dass die notwendigen Ressourcen für das Risikomanagement bereitgestellt werden.


title: ISO 31000

text: Dabei wird darauf hingewiesen, dass neue Erfahrungen, Kenntnisse und Analysen in jeder Phase des Prozesses zu einer Überarbeitung der Prozesselemente, Aktionen und Steuerungen führen können.


title: ISO 31000

text: „Straffung des Inhalts mit stärkerem Fokus auf die Aufrechterhaltung eines offenen Systemmodells, das mehreren Bedürfnissen und Kontexten gerecht wird.“


title: ISO 31000

text: Das Hauptziel besteht darin, die Dinge klarer und einfacher zu machen, wobei eine einfache Sprache verwendet wird, um die Grundlagen des Risikomanagements in einer Weise zu definieren, die der Leser leichter nachvollziehen kann.


title: Leif Randt

text: Randt wuchs als Sohn eines Managers und einer Berufsschullehrerin in Maintal-Ost bei Frankfurt auf.<ref name="deutschlandfunkkultur/498859"></ref> Er studierte Kreatives Schreiben und Kulturjournalismus an der Universität Hildesheim. 2006 war er Finalist beim 14. Open Mike der Literaturwerkstatt Berlin, 2007 mit dem „Vli-Mintstroem-Projekt“ beim Plopp!-Hörspiel-Award. Er schrieb ein Drehbuch unter dem Titel "Innocence" für eine Razor-Film-Produktion und trat 2008 beim PROSANOVA-Festival mit einer Performance auf. 2009 gewann er den Jurypreis des KulturSPIEGEL-Wettbewerbs, im selben Jahr erschien sein Debütroman "Leuchtspielhaus" im Berlin Verlag. Im Jahr 2010 gewann Randt den 1. Preis des MDR-Literaturpreises und erhielt den Nicolas-Born-Debütpreis der Niedersächsischen Literaturkommission. In der Preisbegründung heißt es, Randt führe „Jugendszenen als hochkomplexe dynamische Kulturmaschinen vor, die darauf angelegt sind, immer wieder neue Lifestyle-Effekte zu produzieren.“


title: Leif Randt

text: 2011 erhielt Leif Randt beim Ingeborg-Bachmann-Preis für einen Auszug aus seinem Romanprojekt "Schimmernder Dunst über CobyCounty" den Ernst-Willner-Preis. Der Roman, dessen erste Hälfte Randt als Diplomarbeit eingereicht hatte, erschien kurz darauf im Berlin Verlag und erfuhr in der Literaturkritik hohe Beachtung. So nannte ihn die Frankfurter Allgemeine Zeitung „das wahrscheinlich unaufgeregteste Buch der Saison“. Im folgenden Jahr 2012 erhielt Randt den Düsseldorfer Literaturpreis. 2013 verfasste Randt für den vom Frankfurter Literaturhaus herausgegebenen Band "Acht Betrachtungen" einen Text über eine Rauminstallation mit Modebildern des britischen Fotografen Mark Borthwick, den er in New York besucht hatte.


title: Leif Randt

text: Der Roman "Planet Magnon" erschien 2015 als Randts erstes Buch im Verlag Kiepenheuer & Witsch und wurde vom "Spiegel" in die Liste „50 Bücher unserer Zeit“ aufgenommen. Die Filmrechte am Roman erwarb der Regisseur Nicholas Mockridge. 2018 war Randt an der Produktion „Perfect Romance“ der Performance-Gruppe The Agency an den Münchner Kammerspielen beteiligt. Randts vierter Roman "Allegro Pastell" erschien im März 2020. Er wurde für den Leipziger Buchpreis und für die Longlist des Deutschen Buchpreises nominiert und erhielt zahlreiche positive Rezensionen.


title: Leif Randt

text: Randts Debütroman spielt in London. Dort eröffnen die Figuren Eric und Helen einen Friseursalon, der nur an zweiten und vierten Donnerstagen geöffnet ist. Vorbild der Kunden, die als „Members“ bezeichnet werden, ist die Aktionskünstlerin Bea. Der Roman erschien als Taschenbuch mit einer mehrfarbigen Illustration auf dem Einband. Mit dem Schreiben des Romans begann Randt in London während seines Auslandssemesters. Ab 2010 veröffentlichte er Fotos auf der Website "www.leuchtspielhaus.com".


title: Leif Randt

text: Ich-Erzähler ist der 26-jährige Literaturagent Wim Endersson. Schauplatz ist das fiktive, an die Welt amerikanischer Campusstädte angelehnte CobyCounty, geschrieben mit der für Randts Wortschöpfungen typischen Binnenmajuskel. CobyCounty liegt weder in Deutschland noch in den USA und ist als Wohnort für junge Freiberufler aus aller Welt attraktiv. Im Verlauf des Romans wird der Ort von Katastrophen heimgesucht, ein Hochbahnunglück und ein Brand, die sich jedoch als weniger verheerend herausstellen als zunächst angenommen. Wim erzählt von seiner Beziehung zur Pianistin Carla, die ihn verlässt. Beim Kauf eines Keyboards zu ihrem Geburtstag lernt er eine Verkäuferin kennen, die ebenfalls Carla heißt. Der Romantitel "Schimmernder Dunst über CobyCounty" leitet sich vom Titel eines Dokumentarfilms über CobyCounty ab, mit dem eine junge französische Regisseurin den Spezialpreis beim Filmfestival von Cannes gewonnen hat.


title: Leif Randt

text: Der Science-Fiction-Roman "Planet Magnon" ist in seiner Konstellation, Figuren- und Ortsnamen an Werke aus der US-amerikanischen Kultur, etwa an Frank Herberts Dune-Reihe sowie David Lynchs Verfilmung angelehnt. Der Roman trägt Züge einer Utopie, in der von einer „alten Zeit“ gesprochen wird und in der der Tod vom Phänomen der „Diffusionierung“ abgelöst ist. Die beiden Hauptfiguren Marten Eliot und Emma Glendale sind von Planet zu Planet unterwegs, um neue Mitglieder für ihr „Dolfin“-Kollektiv anzuwerben. Die Harmonie des Sonnensystems wird jedoch vom sogenannten „Kollektiv der Gebrochenen Herzen“ bedroht. Statt einer Regierung steuert das Computersystem „ActualSanity“ politische Entscheidungen nach statistischen Erhebungen.


title: Leif Randt

text: Der titelgebende Planet Magnon ist nach einer verbreiteten Droge benannt und wird im Almanach des Dolfin-Kollektivs als utopisches Projekt beschrieben: ein Planet, dessen Gemeinschaft sich durch den Konsum der Substanz jenseits von Abhängigkeit definiert. Der Roman verfügt über ein Schema des Sonnensystems sowie über ein Glossar, in dem zentrale Begriffe erklärt werden, darunter auch „Postpragmaticjoy“, ein postpragmatischer emotionaler Zustand. 2014 hatte Randt in der Zeitschrift "Bella Triste" einen Text über die Theorie des sogenannten „Post Pragmatic Joy“ veröffentlicht. Als Beispiel für eine literarische Ausgestaltung des Begriffs verwendet er den Satz: „Ein kleines salziges Popcorn und ein Jever Fun, bitte.“ Der Satz wurde als Anspielung auf den ersten Satz des Romans "Faserland" (1995) von Christian Kracht gedeutet: „Also, es fängt damit an, daß ich bei Fisch-Gosch in List auf Sylt stehe und ein Jever aus der Flasche trinke.“


title: Leif Randt

text: Der Roman "Allegro Pastell" handelt von der Beziehung zwischen dem Frankfurter Webdesigner Jerome Daimler und der Berliner Schriftstellerin Tanja Arnheim. Er spielt in Frankfurt, im Frankfurter Umland und Berlin. Randt begann mit dem Romanprojekt im Jahr 2016 unter dem Arbeitstitel "Jerome Daimler". Randt selbst war seit 2017 in einer Beziehung, die jedoch vor dem Schreiben des Romans endete. Randt bezeichnete das Buch im Vorfeld als Liebesroman. Wie Randts Familie lebt die männliche Hauptfigur Jerome Daimler in Maintal Ost. Der Romantitel "Allegro Pastell" geht auf die Allegro-Grundschule in Berlin-Tiergarten zurück, in der das Training der Badminton-Abteilung des TSV GutsMuths Berlin stattfindet. Sowohl die weibliche Hauptfigur Tanja Arnheim als auch Randt selbst trainieren dort. Das Wort „Pastell“ bezieht sich unter anderem auf die Pastelltöne der Website, die Jerome Daimler seiner Freundin zum Geburtstag schenken möchte. Randt bezeichnet „Allegro Pastell“ als möglichen Titel einer Schriftart. Jeromes Vater Jürgen Casper Daimler lernt im Roman seine neue Lebensgefährtin Beate über ein Online-Datingportal kennen.


title: Leif Randt

text: "Allegro Pastell" ist Randts erstes Buch, das fast ausschließlich real existierende Orte verwendet, insbesondere Clubs, Restaurants und Bars. Mehrere Kritiken wiesen auf die ausführliche Beschreibung einer Filiale der Sportartikelfirma Decathlon am Berliner Alexanderplatz hin. Ein Arbeitstitel des Romans lautete "Artengo", eine Decathlon-Eigenmarke unter anderem für Badminton-Zubehör. Schriftstellerin Tanja arbeitet an einem gleichnamigen Buchprojekt. Die Firma Decathlon untersagte jedoch die Benutzung des Markennamens für den Romantitel.


title: Leif Randt

text: Dem Buch ist ein Zitat aus "Schimmernder Dunst über CobyCounty" sowie ein Zitat des deutsch-kanadischen Autors Eckhart Tolle vorangestellt. Im Text und auf dem Buchumschlag werden Textnachrichten mit Emojis abgedruckt, zahlreiche Nachrichtendienste wie WhatsApp, iMessage, Instagram, Telegram und Snapchat kommen zum Einsatz. Wie bereits in "Schimmernder Dunst über CobyCounty" sind Aussagen in direkter Rede kursiv gedruckt. Erwähnt und diskutiert werden zahlreiche Musikstücke unter anderem von Yung Lean, Joy Division, Gerd Janson und Kedr Livanskyi. Auf Spotify enthält eine Playlist alle im Buch erwähnten Titel. Trotz seiner realistischen Form enthält der Roman kontrafaktische Elemente, etwa die abweichende Schreibweise des Berliner Clubs About Blank („About Blanc“) oder eine Passage über den österreichischen Schriftsteller Peter Handke, von dem Jerome denkt, er sei Tanjas Lieblingsschriftsteller aus der Schweiz. Laut Randt, der Handke zu seinen Einflüssen zählt, soll die Aussage vermitteln, dass Jerome sich wenig für Literatur interessiere.


title: Leif Randt

text: Seit "Schimmernder Dunst über CobyCounty," auf dessen Bucheinband ein Quadrat mit silberner Farbe abgebildet ist, sind die Einbände von Randts Werken ähnlich gestaltet. Auf dem Einband von "Planet Magnon" ist ein kupferfarbener Kreis abgebildet. Auf dem Einband von "Allegro Pastell" ist ein Sechseck mit einer Fotografie von Straßenlaternen abgebildet. Der bunte Farbverlauf wurde als Anspielung auf einen Instagram-Filter gedeutet. Die Literaturkritikerin Insa Wilke beschrieb Randts Einbände in der SWR-Sendung "Lesenswert" als Formen serieller Ästhetik. Sie verwies auf die Bedeutung des Sechsecks in der christlichen Ikonografie als Symbol für die Allmacht Gottes. Denis Scheck wies auf die Verwendung von Sechsecken in Rollenspielen hin. Wilke verglich Randts Arbeitsweise mit der Ästhetik des Künstlers Thomas Demand, der Fotografien aus Papier nachbaut, die Modelle fotografiert und anschließend zerstört. Zeit-Literaturkritiker Ijoma Mangold schrieb, kein Millennial könne in Zukunft einen Roman schreiben, ohne sich zu "Allegro Pastell" zu verhalten. Seiner These, von dem Buch könne eine neue Jugendbewegung ausgehen, widersprach Randt in einem Gespräch mit Doris Akrap.


title: Leif Randt

text: 2021 wurde eine Verfilmung angekündigt, bei der Leonie Krippendorff Regie führt und Randt das Drehbuch schreibt.


title: Leif Randt

text: 2017 war Randt Mitbegründer der Online-Plattform Tegel Media, die er zusammen mit dem Schriftsteller Jakob Nolte und dem Grafikdesigner Manuel Bürger betreibt. Er produziert dafür unter anderem Videoarbeiten. In einem Beitrag für die Sendung "Essay & Diskurs" im Deutschlandfunk beschäftigte sich Randt 2020 mit utopischen Lebensentwürfen. Randt führt darin ein E-Mail-Interview mit den fiktiven „Inifinite Data Studios“ aus Zürich, das die beiden „Founder“ Toni Fluid und Sander Böhm als „Studio für perspektivisch bessere Sommer“ bezeichnen. Randt zitiert darin die Website der Lebensgefährtin seines Vaters, die als Coach arbeitet. In einem Beitrag für das ARD-Radiofestival auf SWR2 las Randt verschiedene Reiseberichte, unter anderem aus Sibirien, China, Südafrika und Florida. Er schildert darin verschiedene Besuche von Disney-Themenparks. 2021 gründete er den Telegram-Kanal „Hiper Dino Dramedy“. Im September 2021 gestaltete er die Audio-Collage "Fokus Color Italia" für eine Aufführung im Berliner Zeiss-Großplanetarium im Rahmen der Berliner Festspiele.


title: Leif Randt

text: Randt wird häufig mit Schriftstellern der Popliteratur wie Christian Kracht und Rainald Goetz verglichen. Randt gibt an, stärker vom Kino als von der Literatur beeinflusst worden zu sein. Zu seinen literarischen Einflüssen zählen unter anderem der frühe Peter Handke und Michel Houellebecq.


title: Leif Randt

text: Ein Auszug aus "Schimmernder Dunst über CobyCounty" diente Rainald Goetz als Beispiel für einen gelungenen Romananfang im Seminar anlässlich seiner Heiner-Müller-Gastprofessur 2012 an der Freien Universität Berlin. In Goetz’ im selben Jahr erschienenem Roman "Johann Holtrop" wird sowohl Randts Name als auch die Formulierung „schimmernder Dunst“ verwendet. Die Performance-Gruppe The Agency, mit der Randt arbeitete, verwendet für ihre Website in Anlehnung an Randts Begriff die Domain "postpragmaticsolutions.com".


title: Spontanzeugung

text: Spontanzeugung oder Urzeugung, auch "Abiogenese" oder "Archigenese" genannt, lateinisch Generatio spontanea, griechisch "γένεσις αὐτόματος" "(génesis autómatos)", bezeichnet die Vorstellung, dass Lebewesen aus zuvor unbelebter Materie entstehen können. In der Antike und im Mittelalter ging man davon aus, dass es sich dabei um einen normalen biologischen Vorgang handle, von dem man annahm, dass er sich ständig überall abspiele. In diesem Sinne betrachtete Aristoteles die Spontanzeugung als die dritte Art der Entstehung von Lebewesen neben der sexuellen und der vegetativen Fortpflanzung, die man vor allem in der vermeintlichen Entstehung von Insektenlarven und anderen Gliederfüßern aus fauliger oder schmutziger Materie bestätigt sah. An seine Lehre knüpfte die mittelalterliche Biologie an. Im 18. und 19. Jahrhundert wurde diese Theorie widerlegt.


title: Spontanzeugung

text: Einen Sonderfall bildet die moderne Hypothese der chemischen Evolution. Sie betrifft die Entstehung von Leben vor Beginn der biologischen Evolution. Voraussetzung war die vor ca. 4 Milliarden Jahren vorhandene, reduzierende Erdatmosphäre. Daher findet hier aktuell eine Spontanzeugung nicht mehr statt.


title: Spontanzeugung

text: Der Begriff „spontane Erzeugung“ (γένεσις αὐτόματος) wurde von Aristoteles als Bezeichnung für die Entstehung von Lebewesen aus unbelebter Materie eingeführt. Die lateinischsprachigen Gelehrten des Mittelalters sprachen meist von "generatio ex putrefactione" (Entstehung aus Fäulnis). Der deutsche Begriff ist erstmals bei Johann Gottfried Herder belegt, der ihn in der Form „Urerzeugung“ in seiner Schrift "Aelteste Urkunde des Menschengeschlechts" (1774) verwendete. Als Fachbegriff wurde „Urzeugung“ von Samuel Thomas von Soemmerring und Friedrich Wilhelm Joseph Schelling eingeführt.


title: Spontanzeugung

text: In den Kulturen des Altertums wurde die Entstehung des Lebens als Erschaffung oder Zeugung der ersten Lebewesen durch Götter bzw. als göttlich betrachtete Naturkräfte aufgefasst und in Mythen dargestellt. Unter den ersten griechischen Philosophen, den Vorsokratikern, war es in erster Linie Empedokles, der sich mit der Frage der Lebensentstehung auseinandersetzte. Er führte die Naturvorgänge auf sechs Prinzipien zurück: vier Urstoffe (Feuer, Luft, Wasser und Erde) und zwei gleichzeitig auf die Urstoffe einwirkende Kräfte: die Liebe, die für Vermischung der Urstoffe sorge, und den Streit, der die Urstoffe trenne. In manchen Perioden der Erdgeschichte dominiere die Liebe, in anderen der Streit. Die physikalischen und biologischen Vorgänge erklärte Empedokles durch die unterschiedlich starke Durchmischung der Elemente, die ein Ergebnis zeitweiliger Dominanz der Liebe oder des Streits sei. In diesem Rahmen entwickelte er eine Vorstellung von der biologischen Evolution, wobei er die beiden Kräfte Liebe und Streit sowie den Zufall als bestimmende Faktoren annahm. Zunächst hätten sich aus dem Chaos der unterschiedlich vermischten Urstoffe nicht ganze Lebewesen gebildet, sondern nur einzelne Glieder und Organe von Tieren und Pflanzen. In einer späteren Phase seien die Glieder zusammengewachsen, wobei sich groteske Phantasiegebilde ergeben hätten. Erst in einem noch späteren Stadium seien durch derartige Vorgänge auch gut durchmischte „ganzheitliche Gestalten“ entstanden, darunter fortpflanzungsfähige Organismen, deren Bestandteile zufällig so kombiniert gewesen seien, als wären sie zu einem bestimmten Zweck planmäßig geschaffen. Diese zweckmäßig gestalteten und ausgestatteten Lebewesen hätten überlebt und sich durchgesetzt, während sich die Monstren als nicht überlebensfähig erwiesen hätten und zugrunde gegangen seien.


title: Spontanzeugung

text: Aristoteles (384–322 v. Chr.), der sich intensiv mit der Lehre des Empedokles auseinandersetzte, wurde für die Folgezeit zum Begründer der Lehre von der Spontanzeugung. Er nahm an, dass bestimmte Arten von niederen Tieren im Wasser oder in der Erde unter dem Einfluss von Wärme, Luft und Wasser als Produkte von Fäulnis und Verwesung spontan entstehen. Zu diesen Tierarten zählte er Muscheln, Quallen, Schnecken, Krebse, Würmer, Insekten und sogar Aale. Er beschrieb diesen Vorgang als eine „Kochung“ ("pépsis"). Seine Überlegung war, dass wenn flüssige Materie erhitzt wird, ihr das Lebensprinzip Wärme zugeführt wird; dadurch erhält sie die Fähigkeit, von selbst Leben hervorzubringen. Bei der geschlechtlichen Fortpflanzung hingegen fällt die Aufgabe, die Wärme zu vermitteln, dem Samen zu.


title: Spontanzeugung

text: Später wurden in der antiken Literatur noch weitere Arten genannt, denen man solche Entstehung zuschrieb: Es hieß, dass Läuse aus Schweiß entstehen, Skorpione, Wespen, Schlangen und Mäuse aus Aas und Maden aus faulendem Käse. Die christlichen Kirchenväter übernahmen diese Vorstellung und versuchten sie mit der biblischen Schöpfungslehre in Einklang zu bringen.


title: Spontanzeugung

text: Im Mittelalter wurde die Spontanzeugung, für deren Vorkommen die Autorität des Aristoteles bürgte, nicht bezweifelt. Sowohl in der islamischen Welt, wo die Philosophie des Aristoteles stark rezipiert wurde, als auch in Europa galt die Spontanzeugung als Tatsache.


title: Spontanzeugung

text: In der islamischen Welt wurde die Urzeugungsvorstellung des Aristoteles zwar akzeptiert, aber bei ihrer Erklärung kam es zu Abweichungen von der aristotelischen Lehre. Im 11. Jahrhundert ging der persische Gelehrte Avicenna wie Aristoteles von der Ewigkeit der Welt aus, die er islamisch als ewige Schöpfung erklärte. Er meinte, die Materie werde unablässig von einem immateriellen „Geber der Formen“ geformt, der ihr jeweils eine bestimmte Form verleihe, sobald in der sich ständig neu mischenden Materie eine dafür geeignete Mischung zustande komme. Dies könne auch außerhalb des Körpers eines sich fortpflanzenden Individuums eintreten, und dann handle es sich um Spontanzeugung. In diesem Sinne akzeptierte Avicenna sogar für den Menschen die Möglichkeit einer Spontanzeugung. Anderer Meinung war im 12. Jahrhundert Averroes; er glaubte zwar ebenfalls an die Spontanzeugung, doch bei ihm übernahmen Gestirneinflüsse die Rolle der Ursache, die Avicenna dem Geber der Formen zugewiesen hatte. Ein Problem bildete dabei für Averroes, der Aristoteliker war, der aristotelische Grundsatz, dass in der Natur Gleiches nur aus Gleichem entsteht. Er hielt wegen Verletzung dieses Grundsatzes bei der Urzeugung die so entstandenen Lebewesen für widernatürlich.


title: Spontanzeugung

text: In Europa schloss sich im 13. Jahrhundert Thomas von Aquin der Theorie des Averroes an, bei der Spontanzeugung trete die Kraft der Sonne und der anderen Himmelskörper an die Stelle der formenden Kraft, deren Träger bei geschlechtlicher Fortpflanzung der Same sei. Im Unterschied zu Averroes hielt er aber die so entstandenen Lebewesen nicht für widernatürlich.


title: Spontanzeugung

text: Im 14. Jahrhundert bestritt der Scholastiker Blasius von Parma die historische Richtigkeit der herkömmlichen Auffassung, wonach bei der Sintflut Noach alle Tierarten in seiner Arche gerettet hat. Dies sei so nicht durchführbar gewesen, da die verschiedenen Tierarten teils untereinander unverträglich seien. Daher sei es plausibler anzunehmen, dass es nach der Sintflut zu einer Neuentstehung von Arten durch Spontanzeugung gekommen sei.


title: Spontanzeugung

text: In der Renaissance folgten die Gelehrten wie im Mittelalter der Vorstellung des Aristoteles von der Spontanzeugung. Eine Spontanzeugung wurde sogar als Alternative zum biblischen Bericht von der Erschaffung des ersten Menschen Adam in Betracht gezogen. Im frühen 16. Jahrhundert vertrat Tiberio Russiliano die Ansicht, die Ureinwohner Amerikas müssten durch Urzeugung entstanden sein, denn sie hätten ihre Siedlungsgebiete nicht auf Booten erreichen können. Wenn man die Frage naturphilosophisch ("phisice", also nicht theologisch) betrachte, sei dies auch für den ersten Menschen auf der Erde anzunehmen.


title: Spontanzeugung

text: Ein weiterer Vertreter der Spontanzeugung war Johan Baptista van Helmont. Er empfahl als Beleg ein Experiment zur Erzeugung von Mäusen: Wenn man ein schmutziges Hemd in die Öffnung eines Gefäßes stopft, das mit Weizenkörnern gefüllt ist, ändert sich nach etwa einundzwanzig Tagen dessen Geruch. Die Zersetzungsprodukte würden Helmont zufolge nun in die Schale des Weizens eindringen und so den Weizen in Mäuse umformen.


title: Spontanzeugung

text: Im 17. Jahrhundert erklärte Pierre Gassendi die Spontanzeugung im Rahmen seines materialistischen Atomismus. Er führte die Existenz von Lebewesen auf das Vorliegen einer für das Leben geeigneten Atomkombination zurück; eine solche Kombination sei nicht nur im Körper eines bereits existierenden, sich fortpflanzenden Wesens möglich, sondern grundsätzlich auch außerhalb. Daher könne neues Leben auch in der Erde aus unbelebter Materie entstehen.


title: Spontanzeugung

text: Eine Gegenbewegung gegen die Spontanzeugungstheorie bildete sich im 17. Jahrhundert, als der Grundsatz sich zu verbreiten begann. Ein führender Vertreter dieser Hypothese war der italienische Arzt Francesco Redi (1626–1697). Mittels eines Experiments widerlegte er 1668 die verbreitete Ansicht, dass Maden in verfaulendem Fleisch spontan entstehen. Er nahm drei Töpfe und füllte sie mit Fleisch. Einen Topf schloss er vollständig ab. Den zweiten Topf ließ er offen und den dritten Topf bedeckte er mit Gaze. Maden erschienen nur in dem offenen, aber nicht in dem verschlossenen Topf. Auf der Gaze des dritten Topfs fand er sich entwickelnde Maden. Die Eier der Fliegen waren wegen ihrer Kleinheit mit bloßem Auge nicht erkennbar. Im selben Jahr publizierte Redi die Abhandlung "Esperienze intorno alla generazione degli insetti". Redis Versuche gelten als das erste präzise durchgeführte Paar von Versuch und Gegenversuch in der Geschichte der Biologie.


title: Spontanzeugung

text: Aufgrund von Beobachtungen an Pilzen widersprachen Luigi Ferdinando Marsigli und Giovanni Maria Lancisi 1714 in ihrer Untersuchung "Dissertatio de generatione fungorum" ("Abhandlung über die Entstehung der Pilze") der seit der Antike verbreiteten Ansicht, Pilze entstünden aus Fäulnis, wobei das Myzel ein Zwischenstadium zwischen verfaulenden Pflanzen und den Pilzen sei.


title: Spontanzeugung

text: Nach der Entdeckung verschiedener Mikroorganismen wurde die Urzeugungstheorie neu belebt. Im 18. Jahrhundert experimentierten der englische Priester John Turberville Needham (1713–1781) und Georges-Louis Leclerc de Buffon (1707–1788) mit erhitzter Fleischbrühe in verschlossenen Gefäßen, wobei sie scheinbar spontan entstandene Organismen, sog. Infusorien, feststellen konnten. Charles Bonnet (1720–1793) vermutete, dass Kleinstlebewesen durch „unsichtbare Öffnungen“ in die verwendeten Gefäße gelangen konnten. Lazzaro Spallanzani wies 1768 endgültig nach, dass aus sterilem Versuchsmaterial keine Lebewesen entstehen. Spallanzani kochte die Brühe 45 Minuten und versiegelte das Gefäß sofort. Er konnte auch nach mehreren Tagen keine neuen Organismen feststellen. Erst nach Öffnen der Gefäße waren diese wieder zu beobachten.


title: Spontanzeugung

text: In der Philosophie wurden im 18. Jahrhundert die sich zunehmend erhärtenden experimentellen Nachweise für die Annahme, dass Lebendes nur aus Lebendem entsteht, als Argument für die Behauptung genutzt, eine Entstehung von Leben sei ohne göttliches Eingreifen nicht möglich. Aufklärer wie Voltaire stimmten dem zu. Atheistische Philosophen wie La Mettrie und Holbach hingegen hielten an der Spontanzeugungshypothese fest. Dafür lieferten die Ergebnisse von Needham und Buffon eine Argumentationsgrundlage.


title: Spontanzeugung

text: Im 19. Jahrhundert zeigten u. a. Experimente von Louis Pasteur 1861, dass auch Mikroorganismen keine Spontanzeugung zeigen. Pasteur veröffentlichte 1864 den Grundsatz "Omne vivum e vivo" (lat. für ‚Alles Lebende entsteht aus Lebendem‘). Zur Widerlegung der Spontanzeugungshypothese trugen auch Franz Schulze, Theodor Schwann und Heinrich Schröder bei. Der englische Physiker John Tyndall (1820–1893) konnte durch seine Theorie der hitzeinstabilen und hitzestabilen Phase (Sporen) bei Bakterien endgültig alle Zweifel aus dem Weg räumen.


title: Spontanzeugung

text: Der Satz „Alles Lebende entsteht aus Lebendem“ widerspricht dem allgemein anerkannten Standardmodell der Kosmologie, nach dem zu Beginn des Universums (beim Urknall) noch nicht einmal (unbelebte) Materie existierte, sondern sich erst aus Energie aufgrund der Äquivalenz von Masse und Energie bildete. Logisch fortgesetzt könnte Lebendes ja nur aus Lebendem entstanden sein, das bereits beim Urknall vorhanden gewesen sein müsste.


title: Spontanzeugung

text: Die chemische Evolution aus unbelebter Materie ist im Detail noch ungeklärt. Nach allgemeiner Auffassung ist es ein Prozess der Emergenz und der Selbstorganisation. Das Miller-Urey-Experiment zeigt erste Schritte der Erzeugung der Aminosäuren, die als „Lebensbausteine“ gelten. Es wird allerdings heute bezweifelt, dass die Voraussetzungen des Experiments auf der Erde jemals gegeben waren.


title: Prinzregentenstraße

text: Die Prinzregentenstraße ist neben der Brienner Straße, der Ludwigstraße und der Maximilianstraße eine der vier städtebaulich bedeutendsten Prachtstraßen Münchens. Die nach Prinzregent Luitpold von Bayern benannte Straße steht als Ensemble unter Denkmalschutz.


title: Prinzregentenstraße

text: Die Prinzregentenstraße liegt in West-Ost-Richtung und gliedert sich in drei Teile: Sie beginnt am Prinz-Carl-Palais, der Schnittstelle zwischen Hofgarten und Englischem Garten; der erste Teil reicht über die Luitpoldbrücke bis zum Friedensengel am östlichen Isar-Hochufer, den sie in einem rechten und linken Bogen umfährt; der zweite Teil reicht vom Friedensengel / Europaplatz bis zum Prinzregentenplatz, der dritte beginnt am Prinzregentenplatz, überquert den Mittleren Ring (Richard-Strauss-Straße) passiert den Vogelweideplatz mit dem Bogenhausener Tor und mündet in die Töginger Straße / A 94.


title: Prinzregentenstraße

text: Die Planungen für eine Prachtstraße zum östlichen Isar-Hochufer gehen bis in das Jahr 1852 zurück. Prinzregent Luitpold gab schließlich 1890 den Auftrag. 1891 war Baubeginn, 1901 wurde die letzte große städtebauliche Erweiterung vollendet. Viele Gebäude der Entstehungszeit sind von einem barockisierenden Jugendstil geprägt. Andere weisen Züge des Neoklassizismus auf.


title: Prinzregentenstraße

text: Im Gegensatz zur Ludwigstraße, der großen Prachtstraße seines Vaters Ludwig I. und zur Maximilianstraße, der Prachtstraße seines Bruders Maximilians II., war die Prinzregentenstraße nicht als Verwaltungszentrum geplant mit eigens entwickeltem Stil; sie war als bürgerliche Nobelstraße projektiert. Dadurch spiegelt sie nicht nur bürgerliche Ideale wider, sondern war Ausdruck des guten Verhältnisses zwischen der Bürgerschaft, vor allem des Groß- und Bildungsbürgertums, und dem Hause Wittelsbach. Gleichzeitig demonstriert sie die Prosperität um 1900.


title: Prinzregentenstraße

text: Davon ausgehend sind drei Entscheidungen auffallend, die den bürgerlichen Charakter der Straße bestimmten:


title: Prinzregentenstraße

text: Für Adolf Hitler, dessen Privatwohnung sich im zweiten Obergeschoss des Anwesens Prinzregentenplatz 16 befand, entsprach die Prinzregentenstraße überhaupt nicht seinen Vorstellungen einer Prachtstraße, die für ihn immer Ausdruck von Macht und politischer Bedeutung war. Insofern gab er den Anstoß zu einem Umbau der Prinzregentenstraße. Zuerst wurde 1933–1937 das Haus der Kunst am westlichen Anfang der Straße errichtet. Der Baukörper mit einer schier endlos wirkenden Säulenhalle, von Kunsthistorikern oft als viel zu breit gelagert beschrieben, riegelte den Englischen Garten ab und unterbrach so den fließenden Übergang dieses Gartens zum Hofgarten und zur Stadt. Des Weiteren wurden mehrere Bürgerhäuser abgebrochen, so z. B. gegenüber dem Bayerischen Nationalmuseum; dort entstand 1937 das Luftgaukommando, das seit den 1950er Jahren Sitz des Bayerischen Staatsministeriums für Wirtschaft, Infrastruktur, Verkehr und Technologie ist. Dadurch verlor die Prinzregentenstraße ihre Leichtigkeit und erhielt im ersten Abschnitt ihre Strenge, die sie bis heute prägt.


title: Prinzregentenstraße

text: Im dritten Abschnitt, zwischen Wilhelm-Tell- und Brucknerstraße, stehen zwischen 1941 und 1943 errichtete Wohnblöcke, die als Versuchsbauten für die nicht realisierte "Südstadt" konzipiert waren. Die Reihe dieser viergeschossigen Blockbauten mit 3,25 m hohen Hauptgeschossen wird an beiden Enden von quadratischen Luftschutzbunkern flankiert, die sich in den Baublock einfügen. Die Südstadt hätte als NS-Modellstadt mit rund 14.500 Wohneinheiten vom geplanten Gaugebäude auf dem Gasteig stadtauswärts verlaufen sollen. Alle Wohnblöcke sollten von vornherein mit Hochbunkern ausgestattet sein, entweder wie bei den Versuchsbauten in der Prinzregentenstraße als seitlicher Abschluss der Blockbauten, oder in der Mitte der Gebäude mit direktem Zugang von den Wohnungen. Die Versuchsbauten sind nahezu unverändert erhalten, einer der beiden siebenstöckigen Bunker enthält als "Kunstbunker Tumulka" seit 1993 in seinen Räumen nationale und internationale Einzelstücke und Gruppenausstellungen.


title: Prinzregentenstraße

text: Die Prinzregentenstraße erhielt vor allem im westlichen Teil unter den Voraussetzungen einer autogerechten Stadt einschneidende Umbauten. So wurde 1970–1972 das Prinz-Carl-Palais mit einem Autotunnel (dem Altstadtringtunnel) untertunnelt, der in Höhe Haus der Kunst wieder an die Oberfläche austritt. Gleichzeitig wurde die Prinzregentenstraße für den Durchbruch einer Ringstraße (des späteren Franz-Josef-Strauß-Rings) geteilt. Vernichtet ist das Cafe Prinzregent (Prinzregentenstr. 2 und 4), erbaut um 1910. An gleicher Stelle verläuft heute der Altstadtring. Die südliche Bebauung am westlichen Beginn der Prinzregentenstraße wurde bei Luftangriffen 1944 schwer getroffen und danach ganz abgeräumt. Die NS-Architektur blieb dagegen erhalten. Immer wieder werden Diskussionen um eine Wiederherstellung des Charakters der Prinzregentenstraße geführt: so zuletzt ab dem Jahr 2000, als es um die Zukunft des baufälligen Hauses der Kunst ging. Alexander Freiherr von Branca hat einen Kunstpavillon vorgeschlagen, der seiner Meinung nach sowohl den Englischen Garten wieder öffnet als auch die Erfordernisse des modernen Kunstbetriebs voll zufriedenstellt, Aktivitäten wurden jedoch bisher (Stand 2017) noch nicht ergriffen. Beim Neubau der Bayerischen Staatskanzlei, die bis 1993 ihren Sitz in der Prinzregentenstraße 7 hatte, wurde auf der Fläche des zerstörten Bayerischen Armeemuseums der Übergang zwischen Hofgarten und Englischem Garten neu gestaltet. Dadurch sollte die Abriegelung abgemildert werden.


title: Prinzregentenstraße

text: Im westlichen Teil links der Isar liegen an der Nordseite der Straße nahe dem Prinz-Carl-Palais, das als westlicher Abschluss der Straße dient, das Haus der Kunst (ehemals "Haus der Deutschen Kunst", Prinzregentenstraße 1, von Paul Ludwig Troost, 1933–1937), danach folgen weiter östlich das Bayerische Nationalmuseum (Prinzregentenstraße 3, von Gabriel von Seidl, 1894–1900) und die Schack-Galerie (Prinzregentenstraße 9, von Max Littmann, 1907–1909). Auf der platzartigen Fläche vor dem Nationalmuseum steht das Reiterstandbild Prinzregent Luitpolds (Adolf von Hildebrand, 1913) und gegenüber dem Museum liegt das Gebäude, das heute das Bayerische Staatsministerium für Wirtschaft, Infrastruktur, Verkehr und Technologie beherbergt.


title: Prinzregentenstraße

text: Auf der Isarterasse nach der Luitpoldbrücke (ehemals "Prinzregentenbrücke") mit allegorischen Figuren von Bayern, Franken, Schwaben und der Pfalz (Theodor Fischer, 1900/01) steht das Friedensdenkmal (genannt Friedensengel, 1869/99)


title: Prinzregentenstraße

text: Rechts der Isar im östlichen Straßenabschnitt liegen die Villa Stuck, gefolgt vom Prinzregentenstadion, erbaut ca. 1933 (Eislauf, vormals unbedachte Eishockeyspielfläche) und dem Prinzregentenbad (Freibad hinter dem Prinzregentenstadion). Das Prinzregententheater (Max Littmann, 1900/01) befindet sich am Prinzregentenplatz. Dort wurde auch das Richard-Wagner-Denkmal errichtet (Heinrich Waderé, 1913). Weiter östlich folgt die Kirche St. Gabriel.


title: Prinzregentenstraße

text: Im Bogenhausener Teil der Straße befinden sich einige Adelspalais, so liegt gleich am Europaplatz an der Maria-Theresia-Straße das Palais Hohenzollern von 1894. An der Prinzregentenstraße 61 liegt eine Villa, die Wilhelm Conrad Röntgen und danach Prinz Alfons von Bayern als Wohnort diente. Heute befinden sich in diesem Quartier viele Konsulate. Auch das Stammhaus der Käfer-Gruppe ist hier zu finden.


title: Prinzregentenstraße

text: Alleenbepflanzung, Cafés, kleine Plätze bestimmten das Leben in der Prinzregentenstraße ebenso wie politische Entscheidungen des Prinzregenten. So trägt der Friedensengel als Nike des Paionios aus Olympia (um 421 v. Chr.) in seiner rechten Hand einen Palmzweig und in der Linken eine Statue der Pallas Athene: Der Sieg bringt nicht den militärischen Erfolg, sondern Frieden, Wohlstand und Wissenschaft. Damit setzte sich Luitpold bewusst von der Symbolik der Berliner Siegessäule ab, bei der die Nike den militärischen Sieg symbolisiert.


title: Prinzregentenstraße

text: Die Prinzregentenstraße gehört zu den meistbefahrenen Ein- und Ausfallstraßen der bayerischen Landeshauptstadt. Sie verbindet die Stadtteile Maxvorstadt, Lehel, Bogenhausen und Steinhausen mit dem Mittleren Ring und der A 94 Richtung Passau.


title: Prinzregentenstraße

text: Der öffentliche Personennahverkehr beschränkt sich vor allem auf MVG-Buslinien; zusätzlich queren die Trambahnlinien 16 (Haltestelle "Nationalmuseum/Haus der Kunst") und 17 (Haltestelle "Friedensengel/Villa Stuck") sowie die U4 (U-Bahnhof "Prinzregentenplatz") die Prinzregentenstraße.


title: Prinzregentenstraße

text: Bis zur Eröffnung des Flughafens München Franz Josef Strauß 1992 stellte die Prinzregentenstraße eine der Hauptverkehrswege zum Flughafen München-Riem dar.


title: Prinzregentenstraße

text: Zwischen dem Haus der Kunst und dem Bayerischen Nationalmuseum befindet sich die bei Surfern wie Zuschauern beliebte Eisbachwelle. An dieser Stelle fließt der zuvor verrohrte Eisbach unterhalb einer Brüstung an der Prinzregentenstraße in den Englischen Garten.


title: Prinzregentenstraße

text: Am 4. August 1971 fand zum ersten Mal in der Bundesrepublik ein Überfall mit Geiselnahme auf die Filiale der Deutschen Bank in der Prinzregentenstraße 70 statt. Bei der polizeilichen Befreiungsaktion starb eine von fünf Geiseln sowie einer der zwei Täter.


title: Prinzregentenstraße

text: Der Platz östlich des Friedensengels an der Einmündung zum Bogenhausener Teil der Straße bekam seinen Namen "Europaplatz" am 5. Mai 1984 durch den Münchner Stadtrat. Anlass war der Jahrestag, des am 5. Mai 1949 in London gegründeten Europarats.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Das Schloss Albrechtsberg in Dresden, gelegentlich auch Albrechtsschloss genannt, ist eines der drei Elbschlösser am rechten Elbufer im Stadtbezirk Loschwitz.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Es wurde zwischen 1850 und 1854 von Adolf Lohse erbaut für Prinz Albrecht von Preußen (1809–1872), den jüngsten Bruder der preußischen Könige Friedrich Wilhelm IV. und Wilhelm I. (ab 1871 auch deutscher Kaiser). Der spätklassizistische Bau in der Tradition Karl Friedrich Schinkels ist das repräsentativste der drei Elbschlösser. 1925 wurde es von den Grafen von Hohenau, den Nachkommen und Erben des Prinzen Albrecht aus dessen zweiter Ehe, an die Stadt Dresden verkauft. Die Zerstörungen Dresdens 1945 betrafen das Schloss nicht. Nach zwischenzeitlicher Nutzung durch die SMAD-Verwaltung in Dresden sowie als Hotel wurde es bis 1990 Pionierpalast. Seit 1990 wieder an die Stadt Dresden rückübertragen dient es heute vorwiegend kulturell-künstlerischer Nutzung.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Prinz Albrecht von Preußen war aufgrund seiner Scheidung von Marianne von Oranien-Nassau und seiner zweiten, nicht standesgemäßen Ehe mit Rosalie von Rauch, der Tochter des preußischen Kriegsministers Gustav von Rauch und Hofdame seiner ersten Ehefrau, am preußischen Hof nicht mehr erwünscht. Er hatte Rosalie am 5. Juni 1853 morganatisch geheiratet. Die Hochzeit fand außerhalb Preußens in Sachsen-Meiningen statt, denn Albrechts Schwiegersohn, der Ehemann seiner älteren Tochter Charlotte aus der Ehe mit Marianne von Oranien-Nassau, war Erbprinz von Sachsen-Meiningen (ab 1866 Herzog Georg II. von Sachsen-Meiningen). Rosalie von Rauch wurde vor der Eheschließung zur Gräfin von Hohenau erhoben.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Das Areal liegt zwischen den damaligen Orten Dresden und Loschwitz und war bis in das 17. Jahrhundert Teil der Dresdner Heide. Die Hofbeamten Jakob Gerhardt und Christoph Brückner erwarben 1660 das Grundstück und legten hier einen Weinberg an, der nach mehrfachem Besitzwechsel 1803 an James Ogilvy, 7. Earl of Findlater kam, der sich hier für sich und seinen Lebenspartner, Georg Christian Fischer vom Architekten und Hofbaumeister Johann August Giesel 1811 ein Palais errichten ließ. Nach dem Tod des Earl übernahm es sein Lebenspartner, der es 1817 an Johann Gabriel Krebs veräußerte. Dieser wiederum, ein Hotelbesitzer, richtete hier 1821 ein Kaffeehaus "Findlaters Weinberg" ein, was schnell zum beliebten Ausflugsziel wurde: Gäste waren u. a. auch Richard Wagner und Gottfried Semper.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Der Findlatersche Weinberg wurde jedoch 1832 geteilt, der östliche Teil (etwa ein Fünftel) westlich vom heutigen Schloss bis zur Mordgrundbrücke gelang nach wechselnden Eigentümern, Enteignungen und Rückübertragungen schließlich in das heutige Eigentum, zentral in diesem Grundstück das östlichste der drei Elbschlösser, das Schloss Eckberg (erbaut 1859–1861).


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: 1846 kaufte es Graf Johann Heinrich Wilhelm von Luckner, der es durch den Architekten Carl Heideloff umbauen lassen wollte. Weiter als bis zum Abbruch des Palais kam der Bau aber nicht, die Revolution 1848/49 und der Geldmangel des Grafen verhinderten den Bau.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Bereits 1850 hatte Prinz Albrecht auf Vermittlung der Ehefrau seines Kammerherren, Leutnant Albert von Stockhausen, den Findlater’schen Weinberg von der Mordgrundbrücke bis zur Saloppe in Dresden gekauft. Auf den Grundmauern des abgebrochenen Kaffeehauses sollte nunmehr ein angemessenes Prinzenschloss entstehen. Es sollte ein preußisches Schloss werden, so die Idee, am Bau waren ausschließlich preußische Architekten und Bauleute (mit Ausnahme der Fundamentgründung) beteiligt, auch das Material dafür wurde aus Preußen beschafft.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Als Architekt wurde der Berliner Schinkelschüler und Landbaumeister Adolph Lohse gewonnen. Lohse griff für die Konzeption mit hoher Wahrscheinlichkeit auf Entwürfe des Königs Friedrich Wilhelm IV. für das Fragment gebliebene Schloss Belvedere auf dem Pfingstberg in Potsdam zurück, was den für die sächsische Landschaft ungewöhnlichen Monumentalstil erklärt.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Vorbild für die Doppelturmanlage war die Villa Medici in Rom, die auch für das zur gleichen Zeit errichtete Orangerieschloss in Potsdam als Vorbild diente.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Die Planung der Gartenanlagen wurde dem königlich-preußische Gartendirektor Eduard Neide übertragen, die Umsetzung der Pläne übernahm der Dresdner Hofgärtner Hermann Sigismund Neumann.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Der von Lohse beabsichtigte Bau – der parallel auch noch die benachbarte Villa Stockhausen plante – war in dem sandigen und hängigen Gelände so nicht umsetzbar. So war es zuallererst nötig, den Hang selbst zu stabilisieren, um danach das mehrere Tausend Tonnen schwere massive Gebäude überhaupt errichten zu können. Über hundert sächsische Bergleute waren die erste Zeit beschäftigt, ein ausgeklügeltes Gewölbesystem aus sächsischem Sandstein im Hang unterhalb des Schlosses zu errichten, um das schwere Gebäude auf der Anhöhe eines Sandhanges überhaupt errichten zu können.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Ernestine von Stockhausen, die Ehefrau des Kammerherren des Prinzen, beaufsichtigte den Bau des Prinzenschlosses. Das Paar selbst ließ sich nach der Hochzeit 1853 in dem damals noch nicht vollständig fertiggestellten Schloss Albrechtsberg nieder.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Der spätklassizistische Bau Adolf Lohses (1807–1867), eines Schülers Schinkels, hatte die Belvedere-Planungen für Potsdam (Schloss) und die Villa d'Este bei Rom (Terrassen) zum Vorbild. Das Schloss wirkt „wie ein Exot in der überwiegend barocken Architekturlandschaft Dresdens“. „Es liegt die Vermutung nahe, dass die ursprüngliche Idee zum Albrechtsberg-Komplex auf Entwürfe des Königs Friedrich Wilhem IV. für das Schloss Belvedere auf dem Pfingstberg bei Potsdam … zurückzuführen ist.“


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Das Gebäude selbst ist eine über gestrecktem Grundriss errichtete dreigeschossige Anlage mit schlanken flankierenden Türmen, wobei Grund- und Aufriss streng symmetrisch sind, der Hauptbau wurde sandsteinverkleidet.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Die Eingangsseite, die dem Elbhang abgekehrt ist, d. h. nach Norden liegt, ist dreigeschossig über einem Souterraingeschoss, hat 13 Achsen mit drei Mittelachsen, die insgesamt durch eine Attika abgeschlossen werden. Über den Außenachsen erheben sich die schlanken Türme über quadratischem Grundriss. Die Zufahrt erfolgt um die in zwei Terrassen angelegten Wasserbecken und -spiele.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Lohse ordnete vor den drei Mittel- (Haupt-)achsen über einem Flachgiebel ionische Säulen an. Die Fenster (des Kronensaales) und die Türen wurden rundbogig ausgeführt.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Links (westlich) wurden bis auf die Höhe des Hauptgeschosses heranreichend zweigeschossige Wirtschaftsräume ausgeführt, deren oberer Abschluss als Terrasse ausgebildet wurde.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Die beiden dreiachsigen Seitenfronten wurden von Lohse als „Nebenansichten“ behandelt, d. h., sie treten gegenüber den beiden Hauptfronten zurück (ihrerseits dann in den Obergeschossen), haben jedoch eigenen architektonischen Bestand.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Hauptfront ist die weithin sichtbare Elbansicht, die elf Achsen zwischen den zwei weithin sichtbaren Türmen aufweist. Sie besitzt einen fünfachsigen Mittelrisalit mit einer dreiachsigen Exedra, die über zwei Geschosse (im Inneren: Garten- und Kronensaal) reicht. Den Abschluss bildet eine mit Figuren besetzte Attika. In den Außenachsen des Mittelrisalits dienen als Verdachungen aufwändig gestaltete und von Säulen getragene Flachgiebel. Die Türme mit ihrem flachen Zeltdach selbst ragen etwa ein Drittel über die Attikahöhe hinaus und weisen weite, leere Mauerflächen von Turmfuß bis zum obersten Geschoss aus. In dessen letztem Geschoss sind an den Außenkanten korinthische Pilaster, im Innern leere Spiegel und in einer rechteckigen Rahmung ein rundbogig geschlossenes Fenster mit kleinem Austritt.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Dem Schloss sollte ein aufwändiges Terrassensystem am Elbhang ähnlich den italienischen Vorbildern vorgelagert werden, an dem sich westlich ein Kolonnadengang, der zu einer großen auf einem Hexagon ausgeführte Kirche (ihr elbseitig vorgelagert eine Art Siegessäule) und zu einem mehrstöckigen Verwaltungsgebäude führen sollte.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Ausgeführt wurden von der Elbe aus drei der vier Terrassenstufen, wobei die vierte Terrasse, die eigentliche Hauptterrasse und der westliche Teil von ihr, die direkt am Schlosses angebunden war, nicht ausgeführt wurde (das vorweg ausgezahlte Erbe an Prinz Albrecht war zwischenzeitlich aufgezehrt). So verblieb dort eine Rasenfläche und westlich ein gärtnerisch gestalteter Baumbestand.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Das Innere ist durch zahlreiche prachtvolle Räume gekennzeichnet, von denen der Kronensaal im 1. Obergeschoss und der Gartensaal, das Eingangsfoyer und die beide verbindende Herrschaftstreppe originalgetreu restauriert sind. Im Einzelnen sind das


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Der Park wurde durch den ebenfalls preußischen Gartenbaumeister Eduard Neide (1818–1883) entworfen und angelegt unter Führung des königlichen Hofgärtners Hermann Sigismund Neumann (1823–1880), der später den Waldpark Blasewitz entwarf. Er ist in unterschiedliche Landschaftsbereiche gegliedert. Über einen Viadukt war die Vorfahrt zum römischen Bad möglich. Aus der nahen Dresdner Heide werden die, bis auf das „Römische Bad“, ganzjährig betriebenen Wasserspiele in den Wasserbecken, dem Teich und dem künstlichen Wasserfall gespeist.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Die Stadt Dresden erwarb das Schloss 1925 von einem Sohn Prinz Albrechts, Wilhelm von Hohenau, unter Verrechnung seiner Spiel- und Steuerschulden für 750.000 Mark. Der Park wurde seit 1930 öffentlich zugänglich gemacht und sollte nach Plänen von Oberbürgermeister Wilhelm Külz in einen zweiten "Großen Garten" verwandelt werden. Dazu kam es jedoch nicht: Im Zweiten Weltkrieg unbeschädigt geblieben, diente das Schloss von Juni 1945 bis Januar 1946 zusammen mit den benachbarten Elbschlössern der SMAD-Verwaltung für das Land Sachsen als Hauptsitz.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Nach Auflösung dieses Sitzes kaufte das sowjetische Außenhandelsministerium das Schloss im April 1946 für 4 Millionen Reichsmark. Es ließ das Schloss mit einem Budget von 5 Millionen Reichsmark restaurieren und eröffnete es am 18. Dezember 1948 als Hotel der Firma "Intourist", einem Unternehmen des sowjetischen Außenhandelsministeriums. Von ihm kaufte am 1. August 1951 die Vermögensverwaltungsgesellschaft der Freien Deutschen Jugend (FDJ), die "Jugendheim GmbH", das Schloss für vier Millionen DDR-Mark zurück und richtete nach sowjetischem Vorbild den ersten Pionierpalast auf dem Gebiet der DDR ein, benannt nach Walter Ulbricht.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Die Eröffnung des Pionierpalastes fand am 26. August 1951 statt. Träger war zunächst die Pionierorganisation. 1952 wurde die Stadt Dresden wieder Eigentümer. Dieser "Pionierpalast" (die Benennung nach Walter Ulbricht wurde nach 1972 nicht mehr erwähnt) wiederum diente nun bis 1990 als Freizeitzentrum für Dresdner Kinder. U. a. war im Spiegelsaal ein Pioniercafé eingerichtet. Das Türkische Bad wurde zum Vorlesen von Märchen genutzt.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: In einem Teil des Schlossgeländes (u. a. Torhäuser) entwickelte sich nach der Wende daraus die "JugendKunstschule Dresden".


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Das Hauptgebäude und die angrenzende Terrassen werden seit 1991 als festliche Veranstaltungsstätte im Auftrag der Landeshauptstadt Dresden genutzt, die seit 1992 wieder (nach zwischenzeitlichem Besitz der Treuhand) Eigentümerin des gesamten Areales ist.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Die Inneneinrichtung des Schlosses wurde seit der 1970er Jahre unter den Bedingungen der Mangelwirtschaft schrittweise restauriert. 1977 wurde das Schloss unter Denkmalschutz gestellt. Hervorzuheben sind das "Türkische Bad" im maurisch-orientalischen Stil und der Kronensaal. Eine öffentliche Besichtigung des Hauses ist zu bestimmten Anlässen möglich. Der Schlosspark ist öffentlich begehbar. Im Kronensaal, dem Festsaal und Prunkstück von Schloss Albrechtsberg, finden unter anderem öffentliche „Meisterkonzerte“ sowie „Kammerkonzerte der Dresdner Philharmonie“ statt. Das Dresdner Standesamt führt im Gartensaal standesamtliche Eheschließungen durch. Außerdem finden Bankette, Empfänge und Seminare statt.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Seit Januar 2013 ist der Betreiber des Schlosses Albrechtsberg die "Messe Dresden GmbH", eine Tochter der Stadt Dresden. Allerdings hat diese das "Römische Bad" nicht übernommen, dessen Sanierung nunmehr seit Jahren stockt und finanziell die Stadt Dresden übernehmen muss.


title: Schloss Albrechtsberg (Dresden)

text: Von 1991 bis 2014 war die "Hotel- und Gaststättenschule Schloss Albrechtsberg GmbH" (HOGA) ebenfalls im Schlossgelände ansässig. Das im Namen und im Logo der Schule vertretene Schloss verschwand daraus im Sommer 2012, weil es für die meisten Bildungsgänge der inzwischen zu einem Schulverbund angewachsenen "HOGA Schulen Dresden" nicht mehr repräsentativ war.


title: Atemstimulierende Einreibung

text: Die atemstimulierende Einreibung (ASE) ist eine Pflegemaßnahme. Dabei wird der Rücken rhythmisch mit einer Lotion (unparfümierte Wasser-in-Öl-Lotion), Salbe oder mit Massageöl eingerieben. Die ASE verfolgt mehrere Ziele. Sie dient der Atemgymnastik, der Steigerung des Wohlbefindens, der Entspannung und Schlafförderung.


title: Atemstimulierende Einreibung

text: Die atemstimulierende Einreibung geht auf Waltraud Marschke und Els Eichler zurück. Sie griffen dabei auf Erfahrungen der traditionellen Hauskrankenpflege zurück und wurden von der anthroposophischen Medizin beeinflusst. Später wurde die Atemstimulierende Einreibung von Christel Bienstein aufgegriffen und im Rahmen der Basalen Stimulation publik gemacht.


title: Atemstimulierende Einreibung

text: Die atemstimulierende Einreibung wird bei verflachter, beschleunigter oder unregelmäßiger Atmung und bei schmerzbedingten Atemstörungen angewendet. Weitere Einsatzmöglichkeiten sind die Beatmungsentwöhnung, der Aufbau einer Beziehung zum Patienten sowie die Beruhigung und Einschlafförderung. Die ASE soll die Selbstwahrnehmung des Patienten fördern.


title: Atemstimulierende Einreibung

text: Rippenserienfrakturen sind eine absolute, kürzlich vorausgegangene Operationen am Thorax eine relative Kontraindikation. Die atemstimulierende Einreibung kann bei offenen Wunden oder Bestrahlungsfeldern im Bereich der Einreibung nicht angewendet werden.


title: Atemstimulierende Einreibung

text: Die atemstimulierende Einreibung hat die namengebende Wirkung, die Atmung zu vertiefen und den Atemrhythmus zu beruhigen. Durch die vertiefte Atmung soll die ASE Atelektasen und Pneumonien vorbeugen. Allerdings kann diese Wirkung derzeit nicht belegt werden.


title: Atemstimulierende Einreibung

text: Die langsamen gleichmäßigen Bewegungen wirken beruhigend und schlaffördernd. Damit kann auch der Bedarf an Schlafmitteln und damit verbundene Nebenwirkungen vermindert werden.


title: Atemstimulierende Einreibung

text: Die ASE fördert die Wahrnehmung des eigenen Körpers. Dadurch wird Hospitalismus entgegengewirkt, desorientierten Personen wird Orientierung gegeben und das Selbstwertgefühl wird gestärkt.


title: Atemstimulierende Einreibung

text: Die Massage des Rückens wirkt entspannend und der ruhige Körperkontakt vermittelt Geborgenheit und steigert das Wohlbefinden.


title: Atemstimulierende Einreibung

text: Im Sitzen sollte der Patient den Oberkörper entspannt auf einem Kissen ablegen, das z. B. auf einem Tisch vor der Brust liegt, oder sich vorne mit den Ellbogen abstützen können.


title: Atemstimulierende Einreibung

text: Im Liegen ist eine 135° Lagerung (fast auf dem Bauch liegend) sinnvoll. Dadurch ist der ganze Rücken zugänglich, es lastet aber nicht das volle Gewicht auf der Atemhilfsmuskulatur.


title: Atemstimulierende Einreibung

text: Ist eine Einreibung des Rückens nicht möglich, wie etwa bei beatmeten Patienten oder bei Hautdefekten des Rückens, kann die ASE auch auf der Brust durchgeführt werden. An Brust und Bauch werden Fremdberührungen aber im Allgemeinen weniger toleriert, so dass die entspannende Wirkung vermindert sein kann.


title: Atemstimulierende Einreibung

text: Die atemstimulierende Einreibung erfordert kein spezielles Material. Je nach gewählter Lagerung können Lagerungshilfsmittel und Kissen notwendig sein.


title: Atemstimulierende Einreibung

text: Die Einreibung wird möglichst mit bloßen Händen auf dem Rücken des Patienten durchgeführt. Sie erfolgt parallel vom Nacken zur Taille beidseitig der Wirbelsäule in überlappenden Kreisbewegungen. Dabei werden die Hände flach geschlossen aufgelegt und während der Ausatmung des Patienten entlang des Rückgrates nach unten und zur Seite geführt. Während der Einatmungsphase gleiten die Hände wieder nach oben und zur Mitte. Es schließt sich ein weiterer Durchgang etwa 15 cm tiefer an. Die Einreibung erfolgt in der Abwärtsbewegung mit leichtem Druck, der in der seitwärts und Aufwärtsbewegung nachlässt. Der Kontakt der Hände mit dem Patienten wird während des gesamten Vorganges nicht unterbrochen.


title: Atemstimulierende Einreibung

text: Der Halbkreis während der Ausatmungsphase soll etwa zweimal so lange dauern, wie während der Einatmungsphase. Zu Beginn der Einreibung können die Kreisbewegungen noch schneller erfolgen, da sie nicht vollkommen vom Rhythmus des Patienten abweichen sollten. Im Verlauf der Einreibung erfolgt die Kreisbewegung dann langsamer und der Patient übernimmt diesen Rhythmus für seine Atmung.


title: Atemstimulierende Einreibung

text: Die Einreibung vom Nacken zur Taille wird 5- bis 8-mal wiederholt und mit mehrmaligem Ausstreichen des Rückens vom Kopf zum Steiß beendet. Die Dauer einer ASE liegt im Bereich von drei bis acht Minuten. Danach soll der Patient Gelegenheit zur Ruhe haben.