title: 30-11-80 (Lied)

text: In einem Interview mit dem Musikjournalisten Falk Schacht gab Sido an, dass von seinen persönlichen Lieblingsrappern etwa sein Deine-Lieblingsrapper-Kollaborationspartner Harris nicht auf dem Song „30-11-80“ vertreten sei, da sich ein Auftritt von diesem „nicht ergeben“ habe. Ebenso sei eine Beteiligung des Offenbacher Rappers Haftbefehl an dem Lied von Seiten Sidos ebenfalls vorgesehen gewesen. Dieser wollte jedoch nicht gemeinsam mit einigen der sonst beteiligten Künstler auf einem Lied vertreten sein. Von Bushido hatte Sido mehreren Interviews zufolge eine ähnliche Reaktion erwartet. Diesem sei es jedoch ein starkes Anliegen gewesen, an dem Lied beteiligt zu sein. Auch über einen Auftritt von Samy Deluxe hatte Sido nachgedacht, diese Idee jedoch angesichts persönlicher Unklarheiten zwischen beiden verworfen.


title: 30-11-80 (Lied)

text: Nach Aussage Sidos ging es ihm in „30-11-80“ gleichzeitig darum zu verdeutlichen, dass die deutsche Rapszene die Zeit tiefer Feindschaften überwunden habe. Obwohl auf „30-11-80“ mehrere in den Beef-geprägten frühen 2000er-Jahren zwischenzeitlich miteinander verfehdete Rapper gemeinsam vertreten sind, hatte Sido demnach einzig bei Mitgliedern der in 90er-Jahren rivalisierenden Rap-Formationen Die Fantastischen Vier und Rödelheim Hartreim Projekt, Smudo und Moses Pelham, noch den Gedanken, dass „30-11-80“ bestehende Fronten beseitigen könne. Von der Konzeption sei das Lied außerdem durch sogenannte „Possetracks“ nach US-amerikanischem Vorbild, wie etwa dem 1999 erschienenen "5 Boroughs" von KRS-One, Buckshot, Cam’ron, Keith Murray, Killah Priest, Prodigy, Redman, Run und Vigilante, inspiriert.


title: 30-11-80 (Lied)

text: Zu einer gemeinsamen Studioaufnahme der beteiligten Rapper kam es bei "30-11-80" nicht. Die einzelnen Beiträge wurden stattdessen von diesen eigenverantwortlich aufgenommen. Sido übernahm dabei die organisatorische Supervision und fragte bei einigen Künstlern nach deren Beteiligung erst an, nachdem die Beiträge anderer auf "30-11-80" vertretener Rapper bereits vollendet waren.


title: 30-11-80 (Lied)

text: Wenngleich der Songtitel "30-11-80" und Sidos Einladung zu einem Gastbeitrag für mehrere Strophen, etwa jene von Eko Fresh, Nazar, BK, Dr. Renz und B-Tight, einen groben Rahmen bildet, wechselt insgesamt der Inhalt des Liedes mehrfach zwischen genretypischer Selbstdarstellung und Bezügen auf Sidos Karriere. In letzterer Hinsicht tut sich insbesondere der Gastbeitrag von Laas Unltd, welcher sich fast völlig aus verschiedenen Titeln aus Sidos Diskografie zusammensetzt, hervor. Dieser nimmt dabei Bezug auf die Lieder "Ich hasse dich", "Ihr habt mich so gemacht", "Bergab", "Steh wieder auf", "Steig ein", "So mach ich es", "Geboren um frei zu sein", "Ich bereue nichts", "Hol doch die Polizei", "Schlechtes Vorbild", "Meine Jordans", "Carmen", "Bilder im Kopf", "Mein Testament", "Der Himmel soll warten", "Mama ist stolz", "Augen auf", "Fuffies im Club" und "Wenn das alles ist". Auch Smudo und Dr. Renz nehmen Bezug auf die Sido Titel "Mama ist stolz" bzw. "Bilder im Kopf".


title: 30-11-80 (Lied)

text: Darüber hinaus enthält "30-11-80" einige deutschrap-interne Bezüge. Der Beitrag Afrobs enthält eine Anspielung auf seinen eigenen Titel "Wo sind die Rapper hin" und MoTrips Strophe auf den unter seiner Beteiligung entstandenen Max-Herre-Song "Rap ist". Des Weiteren bezieht sich Olli Banjo auf Kaas, Afrob auf das Berliner Rapbattle-Format Rap am Mittwoch und Erick Sermon auf den US-Rapper Kendrick Lamar. Bushido spielt in seiner Strophe mutmaßlich auf den Personenschutz an, unter welchem sein ehemaliger Protegé Kay One Medienberichten zufolge vom Landeskriminalamt Berlin seit einer Aussage gegen den Bushido-nahen Abou-Chaker-Clan gestellt wurde.


title: 30-11-80 (Lied)

text: Darüber hinaus enthält der Song Anspielungen auf zeitgenössische Persönlichkeiten wie Cesar Millan, Michael Phelps, Serkan Tören, Lena Meyer-Landrut und Halle Berry sowie popkulturelle Objekte wie den Seriencharakter Steve Urkel, Donatella Versace (In Eko Freshs Part als "Döner-Teller Versace") die South-Park-Figur Cartman oder die konstruierte Sprache der Star-Trek-Reihe, Klingonisch.


title: 30-11-80 (Lied)

text: Zu "30-11-80" wurde am 18. Oktober 2013 ein Musikvideo veröffentlicht. Dieses zeigt alle beteiligten Rapper sowie den Produzenten DJ Desue, während derer jeweiligen Strophen. Mit Ausnahme der Atzen Frauenarzt und Manny Marc treten aber keine der Protagonisten gleichzeitig im Video auf. Das komplette Video ist dabei in schwarz-weiß gehalten. Die verschiedenen Teile des Musikvideos wurden dabei von den jeweiligen Künstlern in Eigenregie aufgenommen und später zusammengeschnitten.


title: 30-11-80 (Lied)

text: Das Lied "30-11-80" wurde von Kritikern überwiegend positiv aufgenommen. Die E-Zine Laut.de kritisierte zwar das Musikvideo als „uninspiriert“ bescheinigte aber allen 19 Künstlern „solide bis gute Parts“. Als besonders hervorstechend wurde dabei der provokante Beitrag Bushidos wahrgenommen. Die Backspin bezeichnete den Titeltrack im Rahmen ihrer Kritik zum Album „30-11-80“ als „krachende Ansage“ und sah ihn verantwortlich für eine hohe Erwartungshaltung an das Album, welche dieses schließlich nicht erfüllen habe können.


title: 30-11-80 (Lied)

text: Das deutsche Hip-Hop Magazin Juice machte in seinem "Jahresrückblick 2013" der 156. Ausgabe "30-11-80" als den zweitbesten nationalen Titel des Jahres 2013 aus. Bei der Verleihung der "Hiphop.de Awards 2013", welche jährlich von der gleichnamigen Website vergeben werden, erreichte "30-11-80" in der Kategorie „Bester Song National“ hinter Bushidos "Leben und Tod des Kenneth Glöckler" und dem Titel "Champions" von Genetikk den dritten Platz.


title: 30-11-80 (Lied)

text: In einer Leserumfrage der Website Hiphop.de machten deren Teilnehmer den Gastbeitrag Bushidos Beitrag vor den Strophen von Lakman und Eko Fresh als den stärksten Teil des Songs aus.


title: 30-11-80 (Lied)

text: Am 3. Dezember 2013 gab Sido in einer Berliner Straßenbahn ein von dem Radio-Sender Fritz präsentiertes „Tramkonzert“. In dessen Verlauf spielte er "30-11-80" und wurde dabei von Bass Sultan Hengzt, Frauenarzt und Manny Marc, die allesamt ihre Strophen des Liedes vortrugen, begleitet. Zum Eingang des Liedes rappte Sido zudem einen Teil der Strophe von Eko Fresh. Bei dem, am 28. Februar 2014 abgehaltenen, zweiten Konzert seiner Deutschland-Tournee in der Berliner Columbiahalle führte Sido gemeinsam mit Bass Sultan Hengzt, Frauenarzt, Manny Marc, Tarek, Laas Unltd., Afrob und Bushido "30-11-80" auf.


title: 30-11-80 (Lied)

text: Der Hip-Hop Produzent Psaiko.Dino ließ am 17. Januar 2014 die offizielle Releaseparty seines Debütalbums "#Hangster" im Stuttgarter LKA Longhorn mit einem Remix des Haftbefehl-Liedes Chabos wissen wer der Babo ist abschließen, bei welchem dieser von zahlreichen weiteren Künstlern, unter diesen Celo & Abdi, Milionair, Cro, B-Tight, Eko Fresh, DCVDNS, Palina Rojinski und Psaiko.Dino selbst, begleitet wurde. Einige der beteiligten Rapper trugen dabei über die Musik des Liedes Textteile eigener Titel vor. B-Tight wählte dabei seine Strophe aus "30-11-80".


title: 30-11-80 (Lied)

text: Beim Auftritt von Sido auf dem Splash! Festival 2017 wurde ein Remix von "30-11-80" präsentiert, bei dem Estikay, Celo & Abdi, Haftbefehl, Hanybal und Nimo als Feature-Gäste auftraten. Von der ursprünglichen Besetzung war B-Tight dabei. Auffällig ist, dass alle außer Estikay und B-Tight aus der Frankfurter Rap-Szene stammen.


title: Orientalisch-orthodoxe Kirchen

text: Als orientalisch-orthodoxe Kirchen oder altorientalische Kirchen werden im Wesentlichen jene Ostkirchen bezeichnet, die sich nach dem Konzil von Ephesos (431) oder nach dem Konzil von Chalcedon (451) von der römischen Reichskirche trennten. Bei den „Altorientalen“ handelte es sich zum einen um Landeskirchen außerhalb der Grenzen des Oströmischen Reichs („Nationalkirchen“), zum anderen um gegen den konstantinopolitanischen Zentralismus gerichtete regionale Bewegungen im byzantinisch beherrschten Armenien, Ägypten, Georgien und Syrien, die dort sowohl Griechen wie Kopten oder Assyrer (Aramäer) vereinten („Oppositionskirchen“). Die Trennung hatte neben dogmatischen auch politische Gründe. Einen alle diese Gruppen vereinenden „Altorientalismus“ gibt es weder theologisch noch historisch.


title: Orientalisch-orthodoxe Kirchen

text: Die Benennung und Zuordnung ist in der deutschsprachigen Literatur nicht einheitlich. In neueren Überblickswerken werden meist die dogmatisch gegensätzlichen miaphysitischen und dyophysitischen Kirchen (siehe den nächsten Abschnitt) als gemeinsame Gruppe angesehen und teils als „altorientalische Kirchen“, teils als „orientalische (orthodoxe) Nationalkirchen“, teils als „orientalisch-orthodoxe Kirchen“ bezeichnet. Volker Leppin nennt nur die miaphysitischen Kirchen „orientalisch-orthodoxe Kirchen“; gemeinsam mit den dyophysitischen Kirchen bilden sie die „altorientalischen Kirchen“.


title: Orientalisch-orthodoxe Kirchen

text: Die im Deutschen lange Zeit vorherrschende Bezeichnung war „altorientalische Kirchen“, das heißt „alte Kirchen des Orients“ (nicht „Kirchen des Alten Orients“). Da es sich aber zum einen um Kirchen der Gegenwart handelt und zum anderen deren Theologie nach eigenem Verständnis orthodox (= rechtgläubig) ist und als solche im ökumenischen Dialog (mit Byzantinisch-Orthodoxen und Katholiken) anerkannt ist, wird in jüngerer Zeit die Benennung „orientalisch-orthodoxe Kirchen“ bevorzugt. Eine weitere gebräuchliche Bezeichnung, die auch von manchen dieser Kirchen übernommen worden ist, lautet „vorchalkedonensische Kirchen“.


title: Orientalisch-orthodoxe Kirchen

text: Im ÖRK bilden nur die miaphysitischen Kirchen, die auch in ökumenischen Dialogen gemeinsam auftreten, die Kirchenfamilie der "Oriental Orthodox Churches".


title: Orientalisch-orthodoxe Kirchen

text: Gewöhnlich "nicht" zu den altorientalischen Kirchen zählt man sämtliche Kirchen oder Teilkirchen, die das Chalcedonense oder den byzantinisch-konstantinopolitanischen Ritus angenommen haben, die Georgische Orthodoxe Kirche sowie die meist in der Neuzeit entstandenen katholischen Ostkirchen. Eine umfassendere Übersicht über alle Ostkirchen und ihre heutige Rituszugehörigkeit bietet der Artikel vorreformatorische Kirchen.


title: Orientalisch-orthodoxe Kirchen

text: Die orientalisch-orthodoxen Kirchen standen während vieler Jahrhunderte über die jeweiligen Patriarchatsgrenzen (Haupt- und Tochterkirchen) hinweg nur in sehr unregelmäßigem Kontakt miteinander. Nur Kopten und Äthiopier hatten relativ regelmäßige und enge Verbindung, da zum Metropoliten von Äthiopien („Abuna“) bis in das 20. Jahrhundert stets ein vom alexandrinischen Patriarchen entsandter Kopte bestellt wurde. Das Selbstverständnis der „monophysitischen“ Kirchen als Teile "einer" Konfession entstand größtenteils erst im 20. Jahrhundert.


title: Orientalisch-orthodoxe Kirchen

text: Vom 15. Januar bis 21. Januar 1965 trafen sich Oberhäupter und Kleriker aller orientalisch-orthodoxen Kirchen (bis auf die Assyrische Kirche des Ostens und die Alte Kirche des Ostens) in Addis Abeba zu einer Konferenz. Das war das erste Treffen dieser Art seit dem Konzil von Ephesos. Die Kirchen bekräftigten ihre Zusammenarbeit und bildeten Strukturen dafür. 1989 und 1990 verabschiedete eine gemeinsame Kommission der orientalisch-orthodoxen und der byzantinisch-orthodoxen Kirchen zwei Konsensdokumente über die Christologie. Seit 1998 agieren die Koptische Kirche, die Armenische Apostolische Kirche und die Syrisch-Orthodoxe Kirche von Antiochien in den ökumenischen Dialogen gemeinsam als eine Konfessionsfamilie.


title: Orientalisch-orthodoxe Kirchen

text: Die in Deutschland lebenden altorientalischen Christen werden seit 2013 durch den Zentralrat Orientalischer Christen in Deutschland vertreten.


title: Orientalisch-orthodoxe Kirchen

text: Die „monophysitischen“ orientalisch-orthodoxen Kirchen sind in Lehre und Liturgie den byzantinisch-orthodoxen Kirchen ähnlich, betonen aber stärker die Einheit der göttlichen und der menschlichen Natur in Jesus Christus. Sie erkennen nur drei ökumenische Konzilien an: das erste Konzil von Nicäa (325), das erste Konzil von Konstantinopel (381), und das Konzil von Ephesos (431). Als das vierte ökumenische Konzil – das die Orthodoxie von den Nicht-Orthodoxen scheidet – gilt in der Reichs- und ihren Nachfolgekirchen das Konzil von Chalkedon (451).


title: Orientalisch-orthodoxe Kirchen

text: Die Assyrische „Kirche des Ostens“ und die aus ihr hervorgegangene Alte Kirche des Ostens erkennen nur die ersten zwei dieser Konzilien an und unterscheiden sich in ihrer gottesdienstlichen Ordnung merklich von den anderen Kirchen. Als einzige Ostkirchen kennen sie (heute) nur wenige Ikonen. In theologischer Hinsicht bilden sie einen Gegenpol zu den anderen altorientalischen Kirchen – sie betonen stärker die Unvermischtheit der göttlichen und menschlichen Natur in Christus und betiteln Maria als „Mutter Christi“, nicht als „Mutter Gottes“.


title: Orientalisch-orthodoxe Kirchen

text: Die Sakralsprache ist die jeweilige antike Volkssprache (Syrisch-Aramäisch, Koptisch, Armenisch, Altäthiopisch, Altnubisch). Manche Kirchen verwenden auch andere Sprachen im Gottesdienst, so vor allem das Arabische, das Malayalam und moderne westliche Idiome.


title: Orientalisch-orthodoxe Kirchen

text: Durch Flüchtlingswellen, Emigration, und Übertritte zum Islam haben die orientalisch-orthodoxen Kirchen in ihren Stammländern viele Mitglieder verloren. Mit Ausnahme der heutigen Republik Armenien, Eritreas und Äthiopiens sind sie heute Minderheitenkirchen. Die christlichen Minderheiten sind verschiedenen offiziellen und inoffiziellen Benachteiligungen ausgesetzt, wie es zum Beispiel in Ägypten der Fall ist, wo es gleichzeitig seit den 1970er Jahren eine Reformbewegung gibt, die durch in die USA emigrierte Kopten unterstützt wird. Dies ist dadurch möglich geworden, dass sich orientalisch-orthodoxe Kirchen durch Emigration im westlichen Kulturkreis verankern konnten. Die Assyrische Kirche hat sogar ihren Hauptsitz inzwischen nach Chicago verlegt.


title: K-Drama

text: Koreanische Dramen (kor. "Hanguk Drama"), meist kurz K-Drama, sind Fernseh- und Webserien aus Südkorea. Sie gelten als Ursprung der Koreanischen Welle, dem weltweiten Erfolg südkoreanischer Popkultur.


title: K-Drama

text: Die meisten Serien haben zwischen 12 und 24 Folgen à 45 bis 70 Minuten. Die meisten Dramen werden zwischen 22:00 und 23:00 Uhr ausgestrahlt, zu zwei aufeinanderfolgenden Nächten: montags und dienstags, mittwochs und donnerstags oder am Wochenende. Der Sendeplatz zwischen 19:00 Uhr bis 20:00 Uhr ist in der Regel für Dramaserien reserviert, die von Montag bis Freitag laufen. Dies sind meist Telenovelas. Üblicherweise haben südkoreanische Serien einen Regisseur und einen Drehbuchautor, anders als bspw. amerikanische Serien, wo meist mehrere Regisseure und Autoren zusammenarbeiten und sich abwechseln. Weiterhin gibt es für die meisten Dramen keine Fortsetzungen durch weitere Staffeln.


title: K-Drama

text: Am 31. Dezember 1961 nahm das Korean Broadcasting System (KBS) als erster öffentlich-rechtlicher Sender Südkoreas den Betrieb auf. Der Sender begann kurz darauf die Ausstrahlung der ersten Fernsehserien. Diese wurden allerdings noch von der Militärregierung reguliert. Die Dramen dienten eher der Bildung als der Unterhaltung sowie die Verbreitung der Ideologie der Regierung. Beispielsweise waren dem Drama "Real Theater" (1964–1985) deutlich antikommunistische Tendenzen anzumerken. Seit 1969 dürfen Sendeanstalten auch Einnahmen durch Werbung generieren. Dies sorgte für mehr Wettbewerb und höheren Investitionen in die Produktion. Ab den 1970er Jahren strahlten die Sender KBS, MBC und TBC etwa 15 Dramaserien täglich aus. Mehr und mehr Familien besaßen Fernseher und Dramaserien wurden noch vor Filmen das Hauptunterhaltungsmittel. Allerdings begann die Regierung auch stärker, die Inhalte zu kontrollieren und erwartet, das verstärkt Nachrichten und Bildungsprogramme gesendet würden.


title: K-Drama

text: In den 1970er Jahren begann auch die Produktion langlebiger Dramaserien. So lief die MBC-Serie "Susa Banjang" ("Chief Detective"), die mit "Starsky & Hutch" verglichen werden kann, von 1971 bis 1989. Als kreativster Sender galt TBC, der aggressiver war und auch seinerzeit Tabuthemen wie Seitensprünge behandelte. 1980 ging der Sender allerdings in KBS auf. In den 1980er Jahren hielten Farbfernseher Einzug in südkoreanischen Wohnzimmern. In dieser Zeit begannen auch die Fernsehserien mehrere neue Themen zu erschließen. Historiendramen behandelten die Zeit der Joseon-Dynastie (1392–1910) und erzählten Heldengeschichten. Manche Serie zeigten das Leben in Kleinstädten und erzeugten Nostalgie. Dennoch wurde durch die strikte Kontrolle bis dato das Themen- und Genrespektrum stark eingegrenzt, sodass vor allem Melodramen, Seifenopern und Historiendramen produziert wurden.


title: K-Drama

text: Ab 1987 entwickelte sich Südkorea zu einem demokratischen Staat und die weitgehende Regulierung des Fernsehens und der Unterhaltungsindustrie wurde nach und nach aufgehoben. Gleichzeitig veränderte sich die Fernsehlandschaft durch technische Veränderungen, bspw. Satellitenfernsehen. Zudem trat mit dem Seoul Broadcasting System ein neuer Fernsehsender auf. Dies führte zu höheren Investitionen in Fernsehserien. Der Wettbewerb wurde angeheizt. "Eyes of Dawn" (, 1991–1992) gilt als erste Blockbuster-Drama in Südkorea. Die Spanne der Handlung ging über mehrere Dekaden, von der Zeit der japanischen Besatzung über den Zweiten Weltkrieg bis zum Koreakrieg.


title: K-Drama

text: Als einer der größten Erfolge zählt auch die MBC-Serie "Jealousy" (1994) mit Choi Su-jong und Choi Jin-sil. Anders als die meisten Melodramen ging ist in dieser romantischen Serie um das Stadtleben der jungen Leute. SBS nutzte am meisten die neu gewonnene Freiheit des Fernsehens und produzierte mit "Sandglass" () eines der erfolgreichsten Dramas überhaupt. Das halbe Land hat sich die Serie angesehen. In den 1990er Jahren entwickelte sich eine Länge von 12 bis 24 Folgen pro Serie zur Norm der südkoreanischen Sender. Zusammen mit der technischen Entwicklung erhöhte dies die Qualität der Sendungen. Einige Fernsehserien wurden nach China, Hongkong, Taiwan und Japan exportiert. Eine chinesische Zeitung besprach den zunehmenden Import südkoreanischer Produkte und Serien und bezeichnet das Phänomen als ‚Koreanische Welle‘. Es ist der Beginn erfolgreicher südkoreanischer Kulturexporte.


title: K-Drama

text: Mitte der 2000er Jahre war der Preis für südkoreanische Fernsehserien in Asien höher als der für US-amerikanische. In Südkorea traten zudem neue Akteure zu Tage. Die Kabelfernsehsender tvN und jTBC begannen, den großen Sendern KBS, MBC und SBS Konkurrenz zu machen. Zudem begann der Internetkonzern Naver, Webserien zu produzieren. Gleichzeitig wurden durch die Streamingdienste Hulu und DramaFever K-Dramen auch in den USA populär. Über das Internet gewannen südkoreanische Fernsehserien weltweit Bekanntheit, wobei sich Fans häufig in rechtliche Grauzonen begeben oder illegal die Dramen mit Untertiteln streamen, da es in ihren Heimatländern keine legalen Anbieter gab. Webseiten wie HanCinema, Soompi, Dramabeans, Dramawiki und MyDramaList etablierten sich und boten Plattformen, Datenbanken und Foren für Fans aus der ganzen Welt. Mit Viki etablierte sich ein weiterer Streamingdienst, der sich auf südkoreanische Fernsehserien fokussierte und in den USA erfolgreich wurde. Mittlerweile gehört der Dienst zum japanischen Rakuten-Konzern. Ende der 2010er Jahre begannen auch amerikanische Dienste, K-Dramen zu produzieren. Zum einen aufgrund der heimischen Fans, zum anderen, um ihre Streamingdienste in Südkorea anzubieten. So produzierte Amazon Studios "The Idolm@ster.KR", Viki produzierte mit "Dramaworld" eine Serie, in der ein amerikanisches Mädchen in die Welt koreanischer Dramen gezogen wird. YouTube drehte das K-Pop-Drama "Top Management" und Netflix begann mit "Kingdom" den Einstieg in aufwändig produzierte koreanischer Dramaserien. Zur gleichen Zeit starteten in den USA auch die Streamingdienste KOCOWA und OnDemandKorea, die südkoreanische Fernsehserien und Filme in den USA anbieten. Sie traten in Konkurrenz zu DramaFever, dass südkoreanische Dramen in den USA zum Erfolg verhalf. 2018 beendete Warner Bros., zu dem DramaFever gehörte, allerdings den Dienst. Dadurch versuchen die bisherigen Anbieter südkoreanischer Dramen in den USA, sich als neuer Spitzenanbieter zu etablieren.


title: K-Drama

text: Während K-Dramen in der Anfangszeit der Koreanischen Welle vor allem den Genres Liebesserie, romantische Komödie oder Historiendrama () angehörten, hat sich in den vergangenen Jahren eine größere Genrevielfalt entwickelt. 2014 feierte die Fernsehserie "Misaeng" mit dem Thema der südkoreanischen Arbeitswelt einen großen Erfolg. Die Serie basiert auf einen gleichnamigen Webtoon. Der Protagonist versucht sich darin, in einem Handelsunternehmen als Praktikant in Hoffnung auf eine Festanstellung zu beweisen und zurechtzufinden. Das Drama wurde als äußerst realistisch beschrieben. Da die Arbeitswelt präzise dargestellt wird, konnten sich Viele damit identifizieren. Die Serie behandelte Themen wie Diskriminierung am Arbeitsplatz hinsichtlich des Geschlechts und Qualifikation sowie Mobbing und unterschwellige Rivalität zwischen Kollegen und Abteilungen. Die Serie verzichtete dabei auf eine Romanze zwischen den Hauptfiguren und erntete dafür viel Anerkennung.


title: K-Drama

text: Ab 2019 etablierte sich der Begriff "Cine Drama" () – auch "Dramatic Cinema" () und "Cinematic Drama" () genannt – der auf eine neue Art von Fernsehserien hindeutet. Während es zuvor eine strikte Unterscheidung zwischen Fernsehen und Kinofilm gab, verschwimmt diese immer mehr durch aufwendige Dramaproduktionen. Auch werden Fernsehschauspieler in Korea "Talent" genannt, um diese von Film- und Bühnenschauspielern abzugrenzen. Doch zu Beginn der 2010er haben vermehrt auch Filmstars in Fernsehserien mit gespielt, was bereits die Grenze aufweichte. Weiterhin werden Fernsehproduktionen durch die Korea Communications Commission beaufsichtigt, die Regeln für das Fernsehen festlegt. Dies hat dazu geführt, dass sich Dramen vor allem auf konfuzianistische Werte und Liebesromanzen fokussierten, während sich Filme frei entwickeln konnten. Doch mit dem Eintreten des Filmproduktionskonglomerat CJ ENM sowie des Streamingdienstes Netflix in die Dramaproduktion hat sich ein neuer Trend entwickelt. Zumal Netflix nicht der KCC unterliegt. Die meist "Cine Drama" genannte Form zeichnet sich aus durch die Beteiligung von Filmstudios an Dramaserien sowie hohen Budgets. Weiterhin werden häufig Filmregisseure für die Dramen engagiert. Die Serien verwenden selten übliche Drama-Klischees und zeichnen sich durch cineastische Kameraführung aus. Als Vorreiter dieser "Cine-Dramen" gelten "Trap", "Kingdom", "Strangers from Hell" (alle drei 2019), "SF8", "", "The School Nurse Files" und School Strange Stories (alle vier 2020).


title: K-Drama

text: Anfangs wurden die Fernsehserien direkt von den Fernsehsendern selbst produziert. Allerdings wurde die Produktion seit den 2000er Jahren zunehmend bei unabhängigen Studios in Auftrag gegeben. 2012 wurden etwa 75 % aller Dramaserien auf diese Weise produziert. Der Wettbewerb ist groß: bei 156 registrierten Firmen wurden nur 34 Fernsehdramen tatsächlich ausgestrahlt. Das Budget wird aufgeteilt zwischen Fernsehsender und Produktionsstudio. Werden große Stars engagiert, übernimmt der Fernsehsender in der Regel einen höheren Teil des Budgets. Die Einnahmen aus Produktplatzierungen werden in der Regel auch geteilt. Allerdings gehen die gesamten Einnahmen aus Werbung während der Ausstrahlung an den Sender. Das können pro Folge bis zu 300 bis 400 Millionen Won sein. Typischerweise kostet eine Folge in etwa 250 Millionen Won pro Folge (etwa 190.000 €), wobei Historiendramen in der Regel teurer sind. Beispielsweise kostete eine Folge von "Gu Family Book" (2013) rund 500 Millionen Won.


title: K-Drama

text: Ein Großteil des Budgets wird in Südkorea für Stars aufgebracht. In manchen Fällen kann die Bezahlung der Schauspieler 55 bis 65 Prozent des Gesamtbudgets betragen. In Japan sind es in der Regel 20 bis 30 %, in den USA rund 10 %. Die größten Stars erhalten bis zu 100 Mio. Won pro Folge. Bae Yong-joon soll für seine Rolle in "The Legend" (2007) pro Episode 250 Mio. Won erhalten haben. Schauspieler werden in der Regel am Monatsende des Monats, in dem die letzte Episode der Serie ausgestrahlt wurde, bezahlt. Es kommt vor, dass die Produktionsgesellschaften ihr Budget überschreiten und die Gehälter nicht zahlen können. Bei kleineren Produktionsunternehmen kam es schon vor, dass das Unternehmen zahlungsunfähig wurde, bankrottging, und deshalb Schauspieler und Stab nicht mehr bezahlen konnte. Der Fernsehsender ist dann auch nicht eingesprungen, da die Verantwortung ja beim Produktionsstudio gelegen habe. Serienproduzent Kim Jong-hak gab für die Serie "Faith" (2012) 10 Milliarden Won (etwa 7,5 Mio. Euro) aus. Allerdings floppte die Sendung und so konnte Kim die Gehälter des Mitarbeiterstabs und weitere Kosten nicht decken. Kim, der zuvor erfolgreiche Serien wie "Eyes of Dawn" und "Sandglass" produzierte, beging Selbstmord als gegen ihn wegen Veruntreuung ermittelt wurde.


title: K-Drama

text: Üblich für Dramaserien ist, dass nur die ersten Folgen vor der Ausstrahlung der ersten Episode abgedreht werden. Ansonsten wird eine Folge erst kurz vor ihrer Ausstrahlung gedreht. Dies erlaubt es den Produzenten auf die Stimmung gegenüber der Serie einzugehen und ggf. Änderungen vorzunehmen. Ein extremes Beispiel ist die Serie "Sign" (2011). Nach Youjeong Oh wurde die letzte Episode der Serie sogar erst 50 Minuten vor der Ausstrahlung beendet. Durch die kurzfristigen Drehs können auch die Produktionskosten gesenkt werden, da daraus auch weniger Drehtage resultieren.


title: K-Drama

text: Seit Mitte der 2010er Jahre werden Dramaserien immer häufiger erst abgedreht und dann ausgestrahlt. Die Ausstrahlung von "Descendants of the Sun" begann erst nach Abschluss der Dreharbeiten. Dies war notwendig, das die Vertriebsrechte in China schon im Vorfeld von iQiyi erworben wurden. Um sicherzustellen, dass die Serie dort komplett gesendet werden darf, wurde im Vorfeld die Erlaubnis der chinesischen Aufsicht für Film, Presse und Fernsehen benötigt. Außerdem wurden weite Teile des Dramas im Ausland gedreht, weshalb viele Szenen nicht erst kurzfristig geplant und gedreht werden konnten. Durch den Erfolg setzt sich die Produktionsweise weiter durch. Auch der Eintritt von Netflix in den koreanischen Markt begünstigt die Entwicklung.


title: K-Drama

text: Musik spielt eine wichtige Rolle in den Dramaserien und in der Dramaindustrie. Für die Serien werden originale Soundtracks (kurz OST) aufgenommen. Die Entwicklung dazu setzte in den 1990er Jahren ein, als die Produzenten begannen anstatt rein instrumentaler Musik zunehmend Lieder populärer Musikidole einzusetzen. Die Songs werden eigens für die Dramen geschrieben und aufgenommen. Tom Larsen, Präsident von YA Entertainment, einem nordamerikanischen Vertrieb südkoreanischer Fernsehserien, ist der Auffassung, die Lieder seien ausgefeilt genug um eigenständige Erfolge zu erreichen, losgelöst von der Serie.


title: K-Drama

text: Seit den 2000er Jahren ist es üblich, dass die Hauptdarsteller am Soundtrack mitwirken. Teilweise ist es dem Umstand geschuldet, dass häufig K-Pop-Stars für Rollen berücksichtigt werden. Einige der Popsänger streben nach ihrer Zeit in einer Girl- oder Boygroup eine Schauspielkarriere an. Sowohl Lee Min-ho als auch Kim Hyun-joong, der Bandleader von SS501, nahmen Songs für "Boys over Flowers" auf. Des Weiteren wurde in dem Drama "You’re Beautiful" eine fiktionale Band gegründet. Die Schauspieler gaben dabei auch in der realen Welt gemeinsam als besagte Band auf und spielten den Soundtrack.


title: K-Drama

text: Die Lieder von den Soundtracks steigen teilweise hoch in die südkoreanischen Musikcharts ein. Dabei korreliert der Erfolg meist mit der Beliebtheit der Serie. Lieder vom Soundtrack von "Secret Garden" wiesen bspw. hohe Downloadzahlen auf und erreichte hohe Chartpositionen. "My Destiny" von Lyn vom Soundtrack zu "My Love from the Star" erreichte Platz eins in den Charts von Hongkong und Taiwan. Zusätzlich wurde der Song mit dem Preis für den "besten Soundtrack" bei den Baeksang Arts Awards 2014 ausgezeichnet. Weiterhin erreichten gleich mehrere Lieder vom Soundtrack zu "Descendants of the Sun" Platz eins der südkoreanischen Gaon Charts.


title: K-Drama

text: Die Komponisten engagieren meist Sänger, die bereits erfolgreich in dem Genre waren. Die Songs sollen die Stimmung und Struktur der Serie wiedergeben. Manchmal steuern Sänger ihre eigenen Lieder zur Serie bei. So befand Baek Ji-young, ihr Song "That Man", der für ihr eigenes Album eingeplant war, passe gut zu "Secret Garden". Des Weiteren werden auch ausländische Sänger für Soundtrack engagiert. Beispielsweise stammen diverse Lieder der Dramen "Angels Eyes", "Soul Mate", "I Need Romance" und "Goblin" von dem schwedischen Sänger Lasse Lindh.


title: K-Drama

text: Doch auch Instrumentalstücke können erfolgreich sein. So entwickelte sich "Sad Romance" Jo Pyeong-gwon () vom Soundtrack zu "Over the Green Fields" () zu einem Internetmeme. Die Musik wirkt sehr traurig und wird häufig für Parodien verwendet.


title: K-Drama

text: Grundsätzlich wird der Erfolg südkoreanischer Dramen durch deren konfuzianischen Werten erklärt. Respekt gegenüber Älteren und Eltern und Familienorientiertheit spielen eine wichtige Rolle in koreanischen Serien. Tom Larsen des nordamerikanischen Vertriebs YA Entertainment erklärt sich den Erfolg durch die Qualität der Kameraführung, malerische Landschaftsaufnahme und spektakulären Kostümen, die die Serien sehr stilvoll und attraktiv machten.


title: K-Drama

text: Des Weiteren werden durch erfolgreiche Dramaserien Trends gesetzt. 2014 sorgte das K-Drama "My Love from the Star" für einen Ansturm auf "Chimaek"; dabei handelt es sich um frittiertes Hühnchen koreanischer Art und Bier. In Südkorea haben sich dazu zahlreiche Restaurants etabliert. In der Serie geht die Protagonistin dort gerne essen. Das Drama entwickelte sich zur bislang erfolgreichsten Serie auf der chinesischen Videoplattform iQiyi. Dabei verändert sich grundsätzlich auch die Art und Weise wie die Serien geschaut werden. Mehr als 60 % der Zuschauer in China haben "My Love from the Star" auf dem Smartphone geschaut. Auch in Europa verzeichneten südkoreanische Fernsehserien Erfolge. 2012 wurde das Drama "Dream High" im schweizerischen Luzern mit der prestigeträchtigen Goldenen Rose in der Kategorie "Beste Jugendserie" ausgezeichnet.


title: K-Drama

text: Eine treibende Kraft hinter der Beliebtheit ist die intensive Partizipation der Fans. Die Fans tauschen sich online in Foren wie Soompi aus oder "tweeten" auf Twitter ihre Meinung zu den Dramas, die sie sehen. Sie sind engagiert im Verfassen von Kritiken oder Zusammenfassungen auf Webseiten und Blogs. Durch die Aktivität auf sozialen Netzwerken und den Austausch mit Bekannten, Freunden und Familie machen die Fans K-Dramen zunehmend bekannter. Durch die internationale Bekanntheit wird auch die Dramaindustrie beeinflusst. Die Nachfrage nach Streamingangeboten steigt, die Einnahmen der Fernsehsender nehmen zu. Durch den Erfolg und Misserfolg der Serien bekommen die Produzenten direktes Feedback und nutzen dieses für zukünftige Produktionen.


title: Nebelspalter

text: Der Nebelspalter ist eine Schweizer Zeitschrift, mit satirischer, heute politisch rechtsbürgerlicher Ausrichtung.


title: Nebelspalter

text: Die Zeitschrift wurde von Jean Nötzli (1844–1900) und Johann Friedrich Boscovits in Zürich als „Illustriertes humoristisch-politisches Wochenblatt“ gegründet. Seit Ende 1996 erschien sie als Monatszeitschrift. Der "Nebelspalter" war seit der Einstellung des englischen "Punch" (1841–2002) das älteste Satiremagazin der Welt.


title: Nebelspalter

text: 2021 übernahm der Publizist Markus Somm mit 70 Investoren das Blatt und unterzog es einem Relaunch mit „pointiert rechtsbürgerliche[r]“ Ausrichtung.


title: Nebelspalter

text: Alfred Hartmann, jahrzehntelang Herausgeber der Satirezeitschrift "Der Postheiri", führte ihre Einstellung 1875 unmittelbar auf den Erfolg des konkurrierenden "Nebelspalters" zurück:


title: Nebelspalter

text: Seine beste Zeit hatte der "Nebelspalter" in den 1930er und 1940er Jahren, als er die Gewaltakte und die Ideologie der Nationalsozialisten und ihrer Mitläufer in der Schweiz – der Frontisten – anprangerte. 1933 wurde der "Nebelspalter" im Deutschen Reich verboten. Unterdessen schnellte in der Schweiz die Auflage in die Höhe: 1922, als der Rorschacher Verleger Ernst Löpfe-Benz den "Nebelspalter" übernommen hatte, betrug sie nur 364 Exemplare. 1945 belief sie sich auf 30'000. Der "Nebelspalter" hatte gegenüber dem Nationalsozialismus ein Selbstverständnis als „Speerspitze der geistigen Landesverteidigung“ entwickelt, das er im Kalten Krieg gegenüber dem Kommunismus bis in die 1960er Jahre aufrechterhielt.


title: Nebelspalter

text: Ihre Popularität verdankte die „Nebi“ genannte Zeitschrift zu einem Grossteil dem damaligen Chefredaktor Carl Böckli. Unter dem Kürzel „Bö“ fertigte dieser bis 1962 Tausende Zeichnungen und Texte. Bis in die 1970er Jahre stieg die Auflage auf 70'000 Exemplare. Über Jahrzehnte figurierte der "Nebelspalter" als satirisches Leitmedium und als Talentschmiede der Schweiz, mit der Künstlerbiografien verknüpft sind, etwa jene von bekannten Zeichnern wie René Gilsi, Jakob Nef, Fritz Behrendt, Werner Büchi, Nico Cadsky, Horst Haitzinger, Satirikern wie César Keiser, Franz Hohler, Lorenz Keiser, Peter Stamm und Linard Bardill und dem bekannten Urner Maler Heinrich Danioth, der während 15 Jahren als Zeichner und Illustrator für den "Nebelspalter" tätig war, sowie dem Lyriker Albert Ehrismann, der über drei Jahrzehnte als ständiger Mitarbeiter hier über 1.600 Poeme publizierte; diese Persönlichkeiten sind zwar für die Geschichte des Nebelspalters von Bedeutung, haben mit der aktuellen Gesinnung des Blatts jedoch keine oder kaum Überschneidungen.


title: Nebelspalter

text: Mit der rasanten Entwicklung der Schweizer Medienlandschaft im letzten Drittel des 20. Jahrhunderts konnte der "Nebelspalter" nicht mehr mithalten. Karikaturen, Kolumnen und andere satirische Formen wanderten mehr und mehr in die Tagespresse und in die audiovisuellen Medien ab. Das zunehmend bieder wirkende Blatt verlor stetig an Abonnenten und Lesern. In den 1990er Jahren schlug unter Chefredaktor Iwan Raschle die radikale Neuausrichtung des "Nebelspalter" im Stile der Frankfurter "Titanic" fehl. Die Auflage sackte von 34'000 Exemplaren auf 17'000 ab, durch das schrumpfende Inseratevolumen verschärfte sich die Krise. Es folgten mehrere Wechsel in der Chefredaktion und 1996 der Verkauf des Titels an den Basler Friedrich Reinhardt Verlag. Auf Ende April 1998 wurde bei einer Auflage von 8'000 seine Einstellung angekündigt.


title: Nebelspalter

text: 1998 übernahm der Thurgauer Verleger Thomas Engeli in letzter Minute das marode Blatt. Ihm gelang es, den Abonnenten- und Leserschwund aufzuhalten und eine gegenläufige Entwicklung einzuleiten. Zum 130. Geburtstag des Titels im Jahr 2005 wagte der "Nebelspalter" offensichtlich mit einigem Erfolg den sanften Relaunch. Unter der mit Marco Ratschiller neu bestellten Redaktionsleitung vollzog der Titel ein Face-Lifting mit schlicht-feuilletonistischem Anstrich und schaffte es, namhafte Exponenten der aktuellen Schweizer Autoren- und Satireszene wie Andreas Thiel, Simon Enzler, Pedro Lenz, Gion Mathias Cavelty und Hans Suter für das Heft zu verpflichten. 2005 zählte die Zeitschrift wieder rund 150 und im Jahr 2006 rund 200 regelmässige Text- und Bildautoren. Anfang 2012 erschien der "Nebelspalter" mit einer Druckauflage von 21'000 Exemplaren und zählte gemäss der Marktforschungs-Studie "MACH Basic" 229'000 Leser pro Ausgabe. Die Nebelspalter-Hauptausgaben erscheinen zehnmal jährlich jeweils am ersten Freitag eines Monats (mit Ausnahme von August und Januar).


title: Nebelspalter

text: Im Dezember 2020 gab der Nebelspalter bekannt, dass die Zeitschrift von der Klarsicht AG übernommen werde. Die Klarsicht AG war zuvor von Markus Somm gemeinsam mit mehr als 60 Investoren und dem Verwaltungsratspräsidenten Konrad Hummler gegründet worden. Der bisherige Herausgeber Thomas Engeli beteiligte sich dabei ebenfalls an der neuen Gesellschaft. Neuer Chefredaktor wurde Markus Somm. Herausgeber Thomas Engeli und der bisherige Chefredaktor Marco Ratschiller blieben dem Blatt erhalten. Im Rahmen der Übernahme wurde mitgeteilt, dass der Nebelspalter digital ab März 2021 neu lanciert werden und unter der Marke "Nebelspalter" neben Satire zukünftig auch seriöse Recherchen publiziert werden sollen. Alex Reichmuth werde für den Bereich Klima- und Energiepolitik zuständig sein. Laut Somm sei der neue «Nebelspalter» Mitte-rechts einzuordnen und werde als ein «dezidiert bürgerliches Medium» lanciert. Im Bereich der Satire sei es ihm aber «völlig egal, ob es linke oder rechte Satire ist», es müsse «einfach lustig sein» (wie z. B. Kalauer wie «Eiskristallnacht» und «Pigcasso» in der Septemberausgabe 2022 unter Beweis stellen sollen).


title: Nebelspalter

text: Am 18. März 2021 wurde das neue Onlinemagazin des Nebelspalters aufgeschaltet. Statt satirischen Inhalten werden politische Texte und Videos veröffentlicht. Laut Eigenaussage auf der Website soll die Printausgabe bis auf Weiteres unverändert erscheinen. Mit der Septemberausgabe 2021 wurde der Relaunch auch auf die Printausgabe ausgeweitet. Als Vorbild gilt der französische Le Canard enchaîné, welcher Recherchejournalismus und Satire vermischt. Zeitgleich wurde auch der Titel-Schriftzug dem der Online-Variante angepasst.


title: Arbeitsplatzphobie

text: Arbeitsplatzphobie ist eine Angststörung (Phobie), eine ausgeprägte und beeinträchtigende Angst vor dem Arbeitsplatz als Ort sowie vor Situationen, Gegenständen oder Personen, die mit dem Arbeitsplatz oder Arbeitsleben in Verbindung stehen.


title: Arbeitsplatzphobie

text: Entsprechend der allgemeinen Definition von Phobien (DSM-IV; ICD-10, V, Kapitel F) liegt eine Arbeitsplatzphobie dann vor, wenn die reale Konfrontation mit oder die bloße Vorstellung des Arbeitsplatzes beziehungsweise bestimmten Reizen am Arbeitsplatz (wie zum Beispiel Personen, Ereignisse, Objekte, Situationen) zu einer ausgeprägten Angstreaktion und einem Vermeidungsverhalten bezüglich der Arbeitsstelle oder arbeitsassoziierter Stimuli führen.


title: Arbeitsplatzphobie

text: Bei Annäherung an den Arbeitsplatz beziehungsweise den angstauslösenden arbeitsplatzbezogenen Stimulus sowie auch bei intensiver Vorstellung desselben kommt es typischerweise zu einem Anstieg der Angst. Dies geht einher mit einem Anstieg physiologischer Erregung, zum Beispiel mit Symptomen wie Zittern, Schwitzen, Herzrasen, Kloß im Hals, Hitzewallungen oder Kälteschauer, gegebenenfalls bis hin zur Entwicklung einer Panikattacke.


title: Arbeitsplatzphobie

text: Bei Vermeidung oder Verlassen des Arbeitsplatzes kommt es zu einem Nachlassen der Angst, im Sinne einer klassischen sog. negativen Verstärkung. Das Vermeidungsverhalten wirkt belohnend, da es die Angst reduziert, und wird somit gleichzeitig verstärkt.


title: Arbeitsplatzphobie

text: In der Konsequenz kommt es bei einer Arbeitsplatzphobie regelhaft zur Arbeitsplatzvermeidung, das heißt in der Mehrzahl der Fälle zur Arbeitsunfähigkeit („Krankschreibung“). Es besteht die Gefahr einer Generalisierung des Vermeidungsverhaltens, wie zum Beispiel die Vermeidung der Straße, in welcher der Betrieb liegt, Vermeidung von Ereignissen oder Orten (zum Beispiel örtlicher Supermarkt), bei denen man Kollegen oder Vorgesetzten begegnen könnte, oder sogar Angstattacken, wenn nur das Gespräch auf den Arbeitsplatz kommt.


title: Arbeitsplatzphobie

text: Angstreaktionen mit Bezug zum Arbeitsplatz können einerseits durch Arbeitsplatzfaktoren ausgelöst werden; sie können aber auch Folge primärer psychischer Erkrankungen (insbesondere Angsterkrankungen) sein, die sich in Bezug auf den Arbeitsplatz in besonderer Weise manifestieren. Es kann auch zu unmittelbaren Wechselwirkungen kommen. Gehäuft findet man Arbeitsplatzphobien nach strukturellen Veränderungen in der Arbeitsumwelt, Arbeitsinhalten oder personellen Veränderungen.


title: Arbeitsplatzphobie

text: Arbeitsplatzphobie stellt ein klinisches Problem eigener Wertigkeit dar, mit eigenen Entwicklungsfaktoren und Therapieerfordernissen. Dies ist durch die Besonderheiten des angstauslösenden Stimulus bedingt:


title: Arbeitsplatzphobie

text: Das spezielle Problem in der Therapie der Arbeitsplatzphobie ist, dass die bei phobischen Erkrankungen standardgemäß durchzuführenden Expositionsübungen mit der Möglichkeit einer gestuften Annäherung an die angstauslösende Situation extrem schwierig, wenn nicht unmöglich sind. Die äußeren Bedingungen am Arbeitsplatz sind durch den Therapeuten nicht oder nur ungenügend steuerbar, so dass eine geplante und therapeutisch dosierte Exposition nicht ohne weiteres möglich ist. Es besteht unter diesen Umständen sogar das Risiko einer Verstärkung der Phobie.


title: Arbeitsplatzphobie

text: Einsetzbare Therapieverfahren sind Situations- und Verhaltensbeschreibungen und -analysen, die Entwicklung von Bewältigungskompetenzen, die Bearbeitung des Anspruchsniveaus, Prinzipien des Reframing und Angstmanagements, Konfliktklärungen oder Expositionen in sensu. Ein spezifisches therapeutisches Instrument kann auch die „berufliche Belastungserprobung“ darstellen, die in den letzten Jahren in einer Reihe von psychotherapeutischen Fach- und Rehabilitationskliniken eingeführt wurde. Hierbei werden Patienten unter therapeutischer Supervision zur Hospitation in ausgewählte Kooperationsbetriebe entsandt, auch um ggf. ihre Leistungs- und/oder Durchhaltefähigkeit in verschiedenen Bereichen zu erproben.


title: Arbeitsplatzphobie

text: Es kann diskutiert werden, ob die Arbeitsplatzphobie als eigenständige Krankheit oder als Symptom anderer Krankheiten anzusehen ist. Aufgrund der Besonderheiten in der Entwicklung der Arbeitsplatzphobie, ihrer besonderen klinischen und sozialmedizinischen Konsequenzen und den Besonderheiten der Therapie scheint es sinnvoll, sie wie eine eigenständige Erkrankung zu behandeln und zu klassifizieren.


title: Arbeitsplatzphobie

text: Dies kann analog zu einem Herzinfarkt verstanden werden, der ebenfalls nicht mehr ist als ein Zusatzsymptom eines metabolischen Syndroms beziehungsweise einer Gefäßerkrankung, der dennoch aber einen eigenständigen Krankheitsstatus hat aufgrund der Besonderheiten der Symptomatik, seiner Konsequenzen, der Prognose und Therapieerfordernisse.


title: Arbeitsplatzphobie

text: In vielen Fällen erleben die Betroffenen ihre arbeitsplatzbezogene Angst als begründet, aufgrund real erlebter Angstauslöser wie beispielsweise einer Mobbingsituation. Diese oft wahrgenommene Angemessenheit der Angst bei Arbeitsplatzphobie steht im Gegensatz zu der erkannten Unangemessenheit oder Übertriebenheit der Angst bei den meisten bekannten spezifischen Phobien.


title: Arbeitsplatzphobie

text: Gemäß ICD-10 Diagnoseschlüssel kann Arbeitsplatzphobie beschrieben werden unter F 40.8 (Sonstige phobische Störung).


title: Arbeitsplatzphobie

text: Im Zusammenhang mit der Arbeitsplatzphobie ist auch Mobbing zu betrachten. Mobbing-Strategien von Kollegen oder Vorgesetzten sind: jemanden offen lächerlich machen, Isolierungsversuche, Zuweisung entwürdigender Arbeiten.


title: Zimbelkraut

text: Das Zimbelkraut ("Cymbalaria muralis", synonym "Linaria cymbalaria"), auch Zymbelkraut, Mauer-Zimbelkraut oder "Eustett" (Schweiz) genannt, ist eine Pflanzenart innerhalb der Familie der Wegerichgewächse (Plantaginaceae).


title: Zimbelkraut

text: Das Zimbelkraut ist eine ausdauernde, krautige Pflanze. Die fadenförmigen, kletternden oder hängenden, kahlen bis behaarten Stängel sind bis zu 60 Zentimeter lang. Die kleinen, kahlen, langstieligen, wechsel- bis gegenständigen, herzförmigen, gelappten, ganzrandigen, bis 1,5–5,5 Zentimeter großen Laubblätter sind unterseits manchmal violett gefärbt. Die rundlichen bis dreieckigen 5–9 Blattlappen sind oft feinstachelspitzig oder abgerundet.


title: Zimbelkraut

text: Die gestielten Blüten erscheinen einzeln und achselständig. Die relativ kleinen, zwittrigen, fünfzähligen und hellvioletten bis violett, selten weißen Blüten sind zygomorph mit doppelter Blütenhülle. Die zweilippigen Blütenkronen sind gespornt. Die Blütenröhre ist mit einem gelben „Gaumen“ maskiert, von einer Wölbung der dreilappigen Unterlippe verschlossen. Dies schließt schwache Insekten von der Bestäubung aus (Kraftblume). Die Maskierung täuscht große Staubbeutel vor, ein Signal an pollensammelnde Insekten. Die kurzen und eingeschlossenen vier Staubblätter sind didynamisch. Der Fruchtknoten ist oberständig mit schlankem Griffel. Es werden kleine, kahle und rundliche, vielsamige Kapselfrüchte mit Griffelresten an langen Fruchstielen mit beständigem Kelch gebildet. Die grob texturierten Samen sind etwa einen Millimeter groß.


title: Zimbelkraut

text: Die Blütezeit reicht von der zweiten Aprilhälfte bis September, die Fruchtreife von August bis September.


title: Zimbelkraut

text: Nach Ellenberg ist es eine Halblichtpflanze, ein Wärmezeiger, subozeanisch verbreitet und mäßig stickstoffreiche Standorte bevorzugend. Es ist eine Klassencharakterart wärmeliebender Mauer-Kraut-Gesellschaften (Parietarietea, Parietarietalia judaicae). Nach Oberdorfer ist die Art in Mitteleuropa häufig Charakterart des Cymbalarietum muralis aus dem Verband Centrantho-Parietarion.


title: Zimbelkraut

text: Blütenökologisch handelt es sich um homogame „Maskenblumen“ mit Kronblattsporn. Die gelben Blütenmale außen auf der Unterlippe der Blüte wirken als Staubbeutel<nowiki>attrappen</nowiki>. Die Blüten wenden sich zum Licht (sie sind positiv phototrop). Bestäuber sind Bienen und Schwebfliegen. Auch Selbstbestäubung in den Blütenknospen kurzer, sich in die Erde einbohrender Seitenzweige mit geschlossen bleibenden Blüten (Kleistogamie) kommt vor.


title: Zimbelkraut

text: Der Fruchtstiel wächst nach der Befruchtung aus. Die kleinen, dreiklappigen Porenkapseln springen auf und setzen die Samen frei. Der letzte Samen bleibt mit der Frucht fest verbunden, deren Fruchtstiel schließlich weg vom Licht (negativ phototrop) und damit beispielsweise in Mauerspalten hinein wächst. So erhalten die Samen mit großer Sicherheit ein günstiges Keimbett. Zimbelkraut ist damit das klassische Lehrbuchbeispiel für Phototropismus. Das Zimbelkraut ist ein Selbstaussäer, ein Dunkelkeimer und ein Gartenflüchter.


title: Zimbelkraut

text: Das Zimbelkraut stammt ursprünglich aus dem Mittelmeerraum. Ursprüngliche Standorte waren Felsen der Gebirge Norditaliens und der nördlichen Adria. Das Zimbelkraut wurde etwa im 16. Jahrhundert in Mitteleuropa als Zier- und Heilpflanze eingebürgert (angesalbt) und ist heute weltweit an Felsen, aber vor allem in Mauerritzen zu finden (etablierter Neophyt). Es bevorzugt warme, aber halbschattige bis sonnige, etwas feuchte Mauern und Mauerritzen.


title: Zimbelkraut

text: Burgen, Mauern und Ruinen bilden oft den natürlichen Lebensraum von Zimbelkraut, wo es das unverfugte, nicht zu sehr beschattete Mauerwerk besiedelt. Da keine mechanische Beanspruchung des Mauerwerks durch Wurzeldruck erfolgt und keine Penetration des Wurzelwerks in intaktes Gestein möglich ist, kann der Bewuchs nicht als schädigend für das Gestein eingestuft werden. Die Vereinigung der Landesdenkmalpfleger (VDL) betrachtet in ihrem Arbeitsheft zur Vorsorge, Pflege, Wartung und Instandhaltung von Baudenkmälern den Schutz des Denkmals und der Natur als gleichrangige Ziele und empfiehlt für Baudenkmäler eine naturverträgliche Instandsetzung und den Erhalt des Lebensraums.


title: Zimbelkraut

text: Die Ruine des Wasserschlosses Trøjborg ist von Zimbelkraut überwachsen. Dazu heißt es auf der Informationstafel (übersetzt aus dem Dänischen): „Die Ruine wird so weit wie möglich von Pflanzenbewuchs freigehalten, der die Mauern zerstört und verdeckt. Einige Pflanzen dürfen jedoch an den Wänden wachsen, weil sie hier ihren natürlichen Lebensraum haben und gleichzeitig zu selten sind. Dies gilt für das Zimbelkraut mit kleinen rotvioletten Blüten und herabhängenden Ästen sowie für die Mauerraute.“


title: Zimbelkraut

text: Die erste Erwähnung findet diese Pflanzenart in den Kräuterbüchern von Lonicer (1582) und Matthiolus (1586), wo sie auch als Heilpflanze beschrieben wird.


title: Zimbelkraut

text: 1644 wurde sie erstmals in Mitteleuropa (Niederlande) nachgewiesen. Es heißt, sie sei mit Skulpturen aus Italien nach Norden gereist.


title: Zimbelkraut

text: Die Bezeichnung 'Zymbalkraut' wird erstmals von Zwinger (1696) verwendet. Die therapeutischen Anwendungsgebiete für diese Pflanzenart waren sehr unterschiedlich, doch scheinen die Hauptindikationen Wunden, Entzündungen verschiedener Art und Frauenleiden gewesen zu sein. Hauptinhaltsstoffe sind Iridoide.


title: Zimbelkraut

text: Der Schriftsteller Heinrich Seidel beschreibt in der Skizze „Linaria cymbalaria“, wie er ab 1890 diese Pflanzenart in Berlin „ansalbte“.


title: Zimbelkraut

text: Die gültige Erstveröffentlichung von "Cymbalaria muralis" erfolgte 1800 durch Gottfried Gaertner, Bernhard Meyer und Johannes Scherbius. Synonyme für "Cymbalaria muralis" sind: "Linaria cymbalaria" , "Linaria cymbalaria" subsp. "cymbalaria", "Linaria cymbalaria" var. "cymbalaria".


title: Zimbelkraut

text: Aufgrund der Gestalt der Blüten wurde das Zimbelkraut lange zu den Braunwurzgewächsen (Rachenblütler, Scrophulariaceae) gezählt. Nach molekulargenetischen Untersuchungen und den Regeln des ICN (Internationaler Code der Nomenklatur für Algen, Pilze und Pflanzen) wurde es zusammen mit vielen anderen Scrophulariaceae in die Wegerichgewächse gestellt.


title: Zimbelkraut

text: Zimbelkraut (Herba cymbalaria) soll Bestandteil des berüchtigten, schon in Gaben von wenigen Tropfen tödlichen Gifttranks Aqua Tofana gewesen sein. Dies berichtet Ganelli, der erste Leibarzt von Kaiser Karl VI. in einem Brief an den berühmten Arzt Friedrich Hoffmann


title: Zimbelkraut

text: Als Heilpflanze hat Zimbelkraut heute praktisch keine Bedeutung mehr, wird jedoch in der Volksheilkunde vereinzelt bei Wunden und Entzündungen angewendet.


title: Zimbelkraut

text: In dem Gedichtzyklus "Die Blumen und das Leben" schreibt Ludwig Bechstein (1801–1860) über das Zimbelkraut:


title: Zimbelkraut

text: Auf dem Frauenporträt „"La Colombine"“ von Francesco Melzi, das sich heute in der Eremitage von Sankt Petersburg befindet, ist eine verführerische schöne Frau mit entblößter Brust zu sehen, die in ihrer Hand eine Akelei hält. Im Bildhintergrund rankt sich Zimbelkraut an der Wand entlang, das auch im Codex Rinio als "umbilicus veneris", also als Nabel der Venus (bzw. Venusnabel) bezeichnet wird. Von der Kunstwissenschaft wird das Bild daher als Darstellung einer geheimen Liebe („"amor nascosto"“) gedeutet.


title: Trastevere

text: Trastevere (von „jenseits des Tiber“) ist der XIII. Rione (Stadtteil) von Rom. Er erstreckt sich vom südlichen Tiberknie bis zum Hügel Gianicolo auf dem rechten, westlichen Ufer des Tibers und gilt als das ursprünglichste und authentischste Viertel der Stadt. Die richtige Betonung des Namens liegt lateinisch und italienisch auf der zweiten Silbe: Trans Tíberim, Trastévere.


title: Trastevere

text: Überproportional viele alte Wohngebäude und enge Gassen machen diesen alten Stadtteil, der den meisten Vierteln des historischen Stadtzentrums Roms auf der rechten Tiberseite gegenüberliegt, zum pittoresken Magneten für Touristen und Fotografen. Alte Kirchengebäude wie Sant’Egidio in Trastevere, Santa Maria in Trastevere, San Pietro in Montorio, Santa Cecilia in Trastevere und San Francesco a Ripa sind dort zu finden. In Trastevere besteht zudem eine hohe Dichte an Gastronomiebetrieben und kulturellen Angeboten.


title: Trastevere

text: Sehr bekannt, und ein beliebtes Ziel für Einheimische und Touristen zugleich, ist der Flohmarkt von Porta Portese, der den Namen von seinem Ausgangspunkt, der noch zu Trastevere gehörenden Porta Portese, hat. Er findet jeden Sonntag von den frühen Morgenstunden bis 14 Uhr statt. In Trastevere haben verschiedene Abteilungen der Römischen Kurie ihren Sitz, wie z. B. der Päpstliche Rat für die Laien. Die Kirche Santa Maria in Trastevere ist seit dem 12. Jahrhundert römische Titelkirche.


title: Trastevere

text: Trastevere war eines der Arbeiterviertel im alten Rom. Es war das Viertel der Ausländer und Randgruppen. Zunächst lebten dort viele Juden, was sich darin äußerte, dass es hier einst zehn Synagogen gab. Auch die ersten Christen Roms siedelten hier. Einige der wichtigsten frühchristlichen Basiliken befinden sich in Trastevere.


title: Trastevere

text: Im Laufe der Geschichte blieb Trastevere das internationale Viertel Roms. Einwanderer kamen in dieses Gebiet, da es billiger war als die anderen Stadtviertel. Manche nennen Trastevere auch "das Dorf in der Stadt". Während der Revolte in Rom 1849 gegen das Papsttum war Trastevere die Hochburg der Rebellen, worauf die alteingesessenen Bewohner noch heute stolz sind. Seit den 1970er Jahren ist Trastevere stark von Gentrifizierung betroffen und wurde als „Geheimtipp“ auch immer mehr touristisch erschlossen.


title: Curtis E. LeMay

text: Curtis Emerson LeMay (* 15. November 1906 in Columbus, Ohio; † 1. Oktober 1990 in Riverside, Kalifornien) war ein US-amerikanischer General. Er förderte die Entwicklung von Langstreckenbombern und baute das Strategic Air Command (SAC) der US Air Force auf. Das SAC war dazu bestimmt, gegebenenfalls einen Atomkrieg zu führen.


title: Curtis E. LeMay

text: In der schwierigen Anfangsphase des Luftkriegs gegen das Deutsche Reich während des Zweiten Weltkrieges kommandierte LeMay 1943/44 Bombereinheiten der 8. US-Luftflotte. Da die Bomberbesatzungen während der Einsätze oft „technische Probleme“ meldeten, ließ er verkünden, dass jeder abgebrochene Einsatz gegen deutsche Städte zu einem Prozess vor einem Kriegsgericht führen würde. Daraufhin ließ die Zahl der abgebrochenen Einsätze nach. LeMay entwickelte auch Taktiken, die Bomberbesatzungen vor feindlichem Beschuss schützen sollten. In dieser Zeit erwarb er sich den Spitznamen „Iron Ass“ (Eisenarsch oder Eiserner Esel).


title: Curtis E. LeMay

text: Im Normalfall gingen die alliierten Bomberverbände auf Ausweichkurs, sobald sie unter Beschuss gerieten, auch wenn der Zielauftrag noch nicht ausgeführt war. Dieser Rückzug und der neuerliche Anflug auf das Ziel war aber für den Verband viel riskanter, als den Abwurf plangemäß durchzuführen. Ab August 1944 sorgte Curtis LeMay als Kommandeur des "XX Bomber Command" der Twentieth Air Force auch im Krieg gegen Japan für Verbesserung der Effizienz: US-Bomber hatten zunächst in Burma ihre Basis. In der Republik China musste ein Stützpunkt für das Wiederauftanken eröffnet werden; die Errichtung dieser Basis verlief im umkämpften China nur zögerlich. Zu oft kehrten die B-29 zurück, ohne die größtmögliche Menge an Treibstoff in China zurückgelassen zu haben. LeMay überzeugte das Luftwaffenkommando davon, auf den Pazifik-Inseln Saipan, Tinian und Guam Basen für Langstreckenbomber zu errichten. Diese lagen näher am japanischen Festland, somit mussten die Piloten keinen Tankstopp einlegen und konnten auch eine höhere Bombenlast mitnehmen.


title: Curtis E. LeMay

text: Er wurde Kommandeur des XXI. Bomber Command und Oberbefehlshaber des strategischen Luftkriegs gegen Japan. Schließlich war er auch verantwortlich für den Einsatz von Napalmbomben gegen japanische Städte: Bei der Bombardierung von Tokio kamen in einer Nacht 100.000 Menschen ums Leben. Es handelte sich dabei um den schwersten jemals geflogenen Luftangriff.


title: Curtis E. LeMay

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde LeMay stellvertretender Leiter des Air Staff for Research and Development des Verteidigungsministeriums. 1947 wurde er nach Europa beordert, wo er die Position des Kommandeurs der US Air Forces in Europe (USAFE) übernahm. In dieser Funktion war er maßgeblich an der Organisation, Planung und Durchführung der Berliner Luftbrücke 1948/49 beteiligt.


title: Curtis E. LeMay

text: Im Jahre 1949 kehrte er – nach der Beendigung der Berlinblockade – wieder in die USA zurück, wo er General George Kenney als Oberbefehlshaber des Strategic Air Command (SAC) ablöste.


title: Curtis E. LeMay

text: Als er das SAC übernahm, bestand es lediglich aus wenigen und zudem auch noch unterbesetzten B-29-Bombergruppen. Diese Bomber (wie im Übrigen auch das militärische Personal) waren fast ausschließlich Veteranen des Zweiten Weltkrieges. Weit weniger als die Hälfte der vorhandenen Flugzeuge war überhaupt funktionsfähig bzw. flugtauglich. Die Mannschaften waren untrainiert und auf mögliche Einsätze kaum adäquat vorbereitet. Als LeMay einen Übungsangriff auf Dayton (Ohio) anordnete, verfehlten die meisten Bomber ihre Ziele um eine Meile oder mehr. Auch bedurfte es noch einiger Jahre des Experimentierens mit Nachfolgetypen der B-29 wie B-50, B-36 und B-47. Ab Mitte der 50er-Jahre stand dem SAC mit der Boeing B-52 ein geeigneter Interkontinentalbomber zur Verfügung.


title: Curtis E. LeMay

text: Bis 1957 beaufsichtigte LeMay die Umwandlung und Neuorganisation des SAC in eine moderne leistungsfähige Luftstreitmacht, bestehend aus unterschiedlichen Typen von Bombenflugzeugen für strategische und taktische Einsätze. Im Zuge dessen wurden unter anderem neue Bombertypen entwickelt bzw. eingeführt, wobei er zusätzlich Verfahren zur Luftbetankung der Bomber einführen ließ. Daneben verbesserte er das Befehls- und Koordinierungssystem des SAC erheblich.


title: Curtis E. LeMay

text: Im Jahre 1961 wurde er schließlich zum Chief of Staff of the Air Force (CSAF) ernannt und trat damit die Nachfolge von Thomas D. White an.


title: Curtis E. LeMay

text: In seiner neuen Position als CSAF sah er sich jedoch alsbald mit vielfältiger Kritik an seinen militärischen und vor allem strategischen Vorstellungen und Planungen konfrontiert. Zu seinen schärfsten Kritikern zählte der damalige US-Verteidigungsminister Robert McNamara. Wesentlicher Bestandteil des Disputes war dabei McNamaras Umschwung von der sogenannten massiven Vergeltung („massive retaliation“) zur „flexible response“ (auch McNamara-Doktrin genannt). Weitere Gegenspieler von LeMay waren insbesondere Eugene M. Zuckert (Secretary of the Air Force bzw. Staatssekretär der US Air Force) und Maxwell D. Taylor (Vorsitzender der Joint Chiefs of Staff).


title: Curtis E. LeMay

text: LeMay war ein ausdrücklicher Kriegsbefürworter und glühender Antikommunist. So hatte er zum Beispiel in seinem ersten strategischen Kriegsplan gegen die Sowjetunion von 1949 vorgeschlagen, in einem einzigen massiven nuklearen Erstschlag die Sowjetunion anzugreifen. Dabei sollten sämtliche damals vorhandenen US-Atombomben (133 Stück) innerhalb von 30 Tagen auf insgesamt 70 sowjetische Städte abgeworfen werden. Die Sowjets besaßen zum damaligen Zeitpunkt noch kein nukleares Arsenal.


title: Curtis E. LeMay

text: LeMay musste in seiner Zeit als CSAF eine Niederlage nach der anderen hinnehmen. So gelang es ihm beispielsweise nicht, das favorisierte ballistische Raketenprogramm AGM-48 Skybolt der Douglas Aircraft Company durchzusetzen. Weiterhin scheiterte auch sein Vorschlag, den Unterschall-Bomber Boeing B-52 durch ein Überschallflugzeug (die North American XB-70) zu ersetzen.


title: Curtis E. LeMay

text: Während der Kubakrise im Jahr 1962 geriet LeMay massiv mit Präsident John F. Kennedy und Verteidigungsminister Robert McNamara aneinander. Er war strikt gegen eine Seeblockade und forderte stattdessen eine aggressivere Haltung gegenüber der Sowjetunion bzw. Kuba. Er argumentierte, dass die USA einen Atomkrieg gegen die Sowjetunion wagen sollten, solange sie ihn noch gewinnen könnten – die USA hatten zu diesem Zeitpunkt 17-mal so viele Atomwaffen wie die Sowjetunion und 10-mal so viele Atomtests durchgeführt.


title: Curtis E. LeMay

text: Daher drängte er energisch auf eine Erlaubnis, die soeben in Kuba stationierten sowjetischen Raketenbasen bombardieren zu dürfen. LeMay selbst ging davon aus, lediglich 90 % der Stellungen vernichten zu können. Nachdem die Krise abgewendet war, zeigten ausführliche militärische Analysen, dass LeMay im Falle eines Erstschlags gegen die Raketenbasen eine weit geringere Trefferquote erzielt hätte. Im Ergebnis hätte diese Art der Eskalation wahrscheinlich auch auf sowjetischer Seite zu einem Kernwaffeneinsatz geführt.


title: Curtis E. LeMay

text: Selbst unmittelbar nach dem Ende der Krise und dem Abzug der sowjetischen Raketen aus Kuba sprach sich LeMay weiterhin für eine Invasion der Insel aus.


title: Curtis E. LeMay

text: Als es am 22. November 1963 in Dallas zum Attentat auf John F. Kennedy kam, machte LeMay gerade Urlaub in Kanada, kehrte jedoch sofort nach Washington zurück und überwachte anschließend die Obduktion von Kennedys Leiche im National Naval Medical Center in Bethesda in Maryland. Wie der Assistenzarzt Paul O’Connor später berichtete, saß der General dabei auf der Galerie des Obduktionsraumes „with a big cigar in his hand.“


title: Curtis E. LeMay

text: Auch hinsichtlich der US-amerikanischen Beteiligung im Vietnamkonflikt vertrat er in den frühen 1960er-Jahren eine seinerzeit noch sehr unpopuläre Haltung. Er sprach sich ausdrücklich für eine starke und vor allen Dingen massive militärische Intervention in Vietnam aus. LeMay wird das sinngemäße Zitat unterstellt, man solle „Vietnam zurück in die Steinzeit bomben“.


title: Curtis E. LeMay

text: Obwohl LeMay ab Februar 1965 nicht mehr im Amt war, wirkte sich seine militärische Doktrin insbesondere im nunmehr zum Krieg eskalierten Vietnamkonflikt nachhaltig aus. Seine Strategie massiver taktischer und strategischer Luftangriffe wurde alsbald von der US Air Force umgesetzt und als generelle Doktrin lange Zeit beibehalten. Die hieraus resultierenden Flächenbombardierungen Süd- sowie Nordvietnams, von Laos und Kambodscha forderten bei relativ geringer militärischer Wirkung hunderttausende zivile Todesopfer.


title: Curtis E. LeMay

text: In der Zeit nach der Kubakrise spitzten sich die Differenzen zwischen LeMay und McNamara weiter zu. Dabei erhöhte LeMays unnachgiebige, militaristische Grundhaltung die Spannung zwischen beiden Männern zusätzlich. Schließlich musste LeMay im Februar 1965 in den Ruhestand gehen. Mit Unterstützung von MacKinlay Kantor verfasste er 1965 seine Autobiografie mit dem Titel "Mission with LeMay".


title: Curtis E. LeMay

text: In der Folgezeit versuchte er eine politische Karriere auf die Beine zu stellen, die allerdings wenig erfolgreich verlief. Er wurde 1968 Kandidat der rechtsgerichteten American Independent Party für das Amt des US-Vizepräsidenten an der Seite von Präsidentschaftskandidat George Wallace. Wallace diente während des Zweiten Weltkrieges als Staff Sergeant im 58. Bombergeschwader der 20th Air Force, deren Kommandant damals LeMay war. Jedoch waren LeMays Äußerungen bezüglich des Einsatzes von Atombomben in Vietnam sehr nachteilig für Wallaces Präsidentschaftskampagne. Sie erzielten in fünf Staaten des Solid South (Arkansas, Louisiana, Mississippi, Alabama und Georgia) die Stimmenmehrheit und kamen damit auf 46 Wahlmänner im Electoral College; insgesamt erreichten sie einen Stimmenanteil von 13,5 Prozent und lagen damit deutlich hinter Wahlsieger Richard Nixon. Wallace und LeMay waren damit die bislang letzten Kandidaten einer dritten Partei, die bei der Präsidentschaftswahl einen kompletten Staat für sich entscheiden konnten.


title: Curtis E. LeMay

text: LeMay starb am 1. Oktober 1990 und wurde auf dem Friedhof der United States Air Force Academy in Colorado Springs (Colorado) beigesetzt.


title: Curtis E. LeMay

text: „Japaner zu töten, kümmerte mich nicht besonders zu jener Zeit ... Wenn ich den Krieg verloren hätte, wäre ich als ein Kriegsverbrecher angeklagt worden ... Jeder Soldat denkt etwas über die moralischen Aspekte seines Handelns nach. Aber der ganze Krieg ist unmoralisch, und wenn dir das Sorgen bereitet, bist du kein guter Soldat.“


title: Curtis E. LeMay

text: Im Spielfilm Thirteen Days (2000), der die Kubakrise zum Gegenstand hat, wird LeMay von Kevin Conway dargestellt.


title: Curtis E. LeMay

text: Die Figur des Generals „Buck“ Turgidson (steht sinngemäß auf Deutsch übersetzt in etwa für "läufiger Hase") in dem Film Dr. Seltsam, oder wie ich lernte, die Bombe zu lieben von Stanley Kubrick ist eng an Curtis LeMay angelehnt.


title: Curtis E. LeMay

text: Der Dokumentarfilm "Krieg in den Wolken – Luftspionage über der DDR" beleuchtet u. a. die Rolle LeMays bei der Luftspionage über der DDR in den späten 40er und 50er Jahren.


title: Identische Abbildung

text: Eine identische Abbildung oder Identität ist in der Mathematik eine Funktion, die genau ihr Argument zurückgibt. Obwohl sowohl die identische Abbildung als auch die Identitätsgleichung oft durch „Identität“ abgekürzt werden, handelt es sich um verschiedene Konzepte.


title: Identische Abbildung

text: Der Index wird oft weggelassen, wenn die Definitionsmenge aus dem Kontext hervorgeht. In diesem Fall wird auch formula_7 statt formula_8 geschrieben. Statt der Notation formula_8 wird manchmal die Schreibweise formula_10, mitunter auch nur formula_11 oder vor allem in der Funktionalanalysis formula_12, benutzt.


title: Identische Abbildung

text: Ist formula_14 eine beliebige Funktion, dann gilt für die Komposition (Hintereinanderausführung) mit der Identität:


title: Identische Abbildung

text: Daher ist in der Menge aller Funktionen von formula_1 nach formula_1 die Identität das neutrale Element bezüglich der Komposition. Somit bilden diese Funktionen ein Monoid. Insbesondere ist


title: Identische Abbildung

text: Die Identität formula_20 auf der Menge der natürlichen Zahlen ist eine multiplikative Funktion, die in der Zahlentheorie betrachtet wird.


title: Identische Abbildung

text: Auf einem topologischen Raum ist die Identität eine stetige Funktion. Auf einem topologischen Vektorraum, zum Beispiel einem Banachraum, ist die Identität ein stetiger linearer Operator, der Einsoperator genannt wird. Ist der Banachraum zusätzlich endlichdimensional, so ist die Identität kompakt.


title: Identische Abbildung

text: Die Matrizenmultiplikation mit der Einheitsmatrix (neutrales Element) ist eine Identitätsabbildung. In der linearen Algebra können Basiswechselmatrizen als Darstellungsmatrizen der identischen Abbildung bezüglich zweier unterschiedlicher Basen aufgefasst werden.


title: Identische Abbildung

text: Die Existenz von Identitäten ist ein wesentlicher Bestandteil in der Definition der Kategorie. In den bekanntesten Fällen handelt es sich dabei um die identischen Abbildungen, aber in der Kategorientheorie können die Identitäten auch abstraktere Objekte sein. Aber auch dann werden die Bezeichnungen formula_21 oder formula_22 verwendet und es gelten die oben genannten Verknüpfungsregeln.


title: Memphis Belle

text: Memphis Belle („Die Schöne aus Memphis“) ist der Spitzname einer berühmten Boeing B-17 "Flying Fortress", die von den USA im Zweiten Weltkrieg über Europa eingesetzt wurde. Es handelt sich um eine B-17F-10-BO mit der USAAF-Seriennummer 41-24485.


title: Memphis Belle

text: Die Maschine war einer der ersten Bomber der 8. US-Luftflotte, der seine Tour of Duty (25 Einsätze) vollendete. Als erster Bomber erreichte zwar die "Hell’s Angels" (Kennzeichen: 41-24577) der "303rd Bombardment Group" am 13. Mai 1943 diese Marke, sechs Tage vor der Memphis Belle. Da die Memphis Belle aber als erste in die Heimat USA zurückkehrte, erntete sie mit der Mannschaft die Ehrungen und die Aufmerksamkeit der Medien und der Öffentlichkeit. Die gefeierten Besatzungsmitglieder hatten alle ebenfalls 25 Einsätze absolviert, allerdings nicht ausschließlich auf der Memphis Belle.


title: Memphis Belle

text: Die "Memphis Belle" wurde im September 1942 an die "91st Bombardment Group" auf dem Luftwaffenstützpunkt Dow in Maine geliefert und am 30. September zunächst nach Schottland und am 14. Oktober 1942 nach Bassingbourn, nahe Cambridge, verlegt. Von dort aus führte sie in den nächsten Monaten 25 Einsätze mit wechselnder Besatzung durch.


title: Memphis Belle

text: Nach dem 25. Einsatz wurde das Flugzeug auf eine Werbetour für Kriegsanleihen durch die Vereinigten Staaten geschickt. Zum Kriegsende erwarb die Stadt Memphis die Maschine für 350 US-Dollar und überführte sie im Juli 1946 nach Memphis.


title: Memphis Belle

text: Von 1949 bis 1987 war sie dort unter freiem Himmel ausgestellt. Da sich der Zustand durch Wettereinflüsse und Vandalismus zunehmend verschlechterte, wurde das Flugzeug durch die ortsansässige "Memphis Belle Memorial Association" ab 1987 in einem überdachten, jedoch an den Seiten offenen Pavillon auf der Insel "Mud Island" im Mississippi River ausgestellt.


title: Memphis Belle

text: Die Unzulänglichkeit des immer noch dem Wetter ausgesetzten Aufstellungsortes führte zur Planung eines Museums, die Bemühungen scheiterten aber letztendlich an der Finanzierung der aufzubringenden Kosten.


title: Memphis Belle

text: Seit Oktober 2005 befindet sich das Flugzeug im National Museum of the United States Air Force auf der Wright-Patterson Air Force Base in Dayton in Ohio, wo es restauriert wurde. Am 17. Mai 2018 wurde die Maschine in einer Feier der Öffentlichkeit vorgestellt und kann seitdem im Museum besichtigt werden.


title: Memphis Belle

text: "The Memphis Belle: A Story of a Flying Fortress" ist eine 1944 von der First Motion Picture Unit des United States Army Air Corps unter der Regie von William Wyler erstellte Dokumentation des angeblich 25. Einsatzes der "Memphis Belle". Sie sollte den Alltag einer Bomberbesatzung zeigen. Tatsächlich zeigt der Film den Angriff auf die Dockanlagen von Wilhelmshaven vom 26. Februar 1943, an dem die "Memphis Belle" nicht beteiligt war. Die Aufnahmen während des Angriffs entstanden an Bord der B-17 Flying Fortress "Jersey Bounce" der 91st Bombardment Group. Die Dokumentation wurde unter anderem durch Aufnahmen ergänzt, die bei späteren Einsätzen der "Memphis Belle" entstanden.


title: Memphis Belle

text: Erneut bekannt wurde die "Memphis Belle" wieder durch den gleichnamigen Spielfilm aus dem Jahr 1990. In den Hauptrollen spielten u. a. Matthew Modine, Eric Stoltz, Harry Connick, Jr., Billy Zane und Sean Astin. Für die Verfilmung wurde die Geschichte abgewandelt, so war das letzte echte Ziel beim 25. Einsatz der "Memphis Belle" Fabrikanlagen in Kiel und nicht in Bremen. Im Film startet die "Memphis Belle" mit 24 anderen B-17 im Rahmen ihrer 25. Mission nach Bremen.


title: Memphis Belle

text: Für die Dreharbeiten wurde unter anderem ein früheres Feuerlöschflugzeug, eine B-17G-85-DL (USAAF-Seriennummer 44-83546 / Ziviles Luftfahrzeugkennzeichen N3703G) zur B-17F, vergleichbar der Memphis Belle, umgebaut. Es wird auch heute noch in dieser Filmversion als Memphis Belle bei Luftfahrtveranstaltungen gezeigt. Sein derzeitiger Heimatflughafen ist Floyd Bennett Field, New York, NY.


title: Landtagswahl in Schleswig-Holstein 2009

text: Die Wahl zum 17. Schleswig-Holsteinischen Landtag fand gleichzeitig mit der Bundestagswahl 2009 am 27. September 2009 statt. Sie war eine vorgezogene Wahl, die nach dem Bruch der Großen Koalition aus CDU und SPD im Juli 2009 durch eine verlorene Vertrauensfrage von Ministerpräsident Peter Harry Carstensen (CDU) herbeigeführt wurde. Bei der Wahl erlitten sowohl CDU als auch SPD zum Teil dramatische Verluste, wovon die kleineren Parteien FDP und Grüne profitieren konnten. Auch die Linke zog in den Landtag ein. Es ergab sich eine knappe Mehrheit für eine schwarz-gelbe Koalition.


title: Landtagswahl in Schleswig-Holstein 2009

text: Bei der Landtagswahl vom 20. Februar 2005 hatte die rot-grüne Landesregierung unter Heide Simonis aufgrund der Verluste der SPD ihre Mehrheit verloren. Weder SPD und Grüne noch CDU und FDP konnten eine Koalition bilden, die sich auf die eigene Mehrheit stützt. Der Südschleswigsche Wählerverband (SSW) erzielte 3,6 % der Stimmen und zog mit zwei Sitzen in den Landtag ein. SPD und Grüne nahmen Koalitionsverhandlungen mit dem Ziel auf, eine vom SSW im Parlament gestützte Regierung zu bilden. Die dazu erforderliche Mehrheit von 35 Mandaten wurde exakt erreicht, sodass bei der konstituierenden Sitzung des Landtags am 17. März 2005 alle Stimmen von SPD, Grünen und SSW zur Wahl von Simonis benötigt wurden.


title: Landtagswahl in Schleswig-Holstein 2009

text: Heide Simonis erreichte die Mehrheit in allen vier Wahlgängen nicht, weil sich jeweils mindestens ein Abgeordneter aus den Reihen von SPD, Grünen und SSW der Stimme enthielt. Die Sitzung wurde beendet und CDU und SPD nahmen Verhandlungen mit dem Ziel auf, eine Große Koalition unter Führung von Peter Harry Carstensen (CDU) zu bilden. Am 27. April 2005 wurde Carstensen vom Landtag von Schleswig-Holstein mit den Stimmen von CDU und SPD zum neuen Ministerpräsidenten gewählt. Stellvertretende Ministerpräsidentin wurde die Bildungsministerin Ute Erdsiek-Rave (SPD).


title: Landtagswahl in Schleswig-Holstein 2009

text: Nachdem Innenminister Ralf Stegner am 24. März 2007 den Landesvorsitz der SPD Schleswig-Holstein übernommen hatte, verschlechterte sich das Klima in der Großen Koalition. Im Mai griff Stegner gemeinsame Sparbeschlüsse des Kabinetts an und forderte eine Aufweichung von bereits umgesetzten Gehaltskürzungen im öffentlichen Dienst. Die Koalitionskrise konnte letztlich durch ein Einlenken Stegners beendet werden. Im September 2007 verschärfte Stegner seine Kritik, woraufhin die CDU ihm einen Konfrontationskurs vorwarf und sein Ausscheiden aus dem Kabinett forderte. Stegner beugte sich dem Druck, indem er mit Wirkung zum 15. Januar 2008 als Innenminister zurücktrat und stattdessen den Fraktionsvorsitz seiner Partei im Landtag übernahm.


title: Landtagswahl in Schleswig-Holstein 2009

text: Im September 2008 wurde Stegner von der Nord-SPD zum Spitzenkandidaten für die Landtagswahl 2010 gewählt – die tragenden Säulen der Koalition Carstensen und Stegner würden demnach gegeneinander antreten. Im April 2009 kam es in der Koalition zu einer Debatte über vorgezogene Neuwahlen, bei der sich die Koalitionspartner erneut gegenseitige Vorwürfe machten. Ministerpräsident Carstensen geriet in den eigenen Reihen unter Druck, vor allem für sein Krisenmanagement bei der HSH Nordbank, die mit Milliardengarantien von den Ländern Schleswig-Holstein und Hamburg gestützt werden musste. Die Debatte verebbte und die Koalition einigte sich auf einen regulären Termin für die Neuwahl, den 9. Mai 2010.


title: Landtagswahl in Schleswig-Holstein 2009

text: Aufgrund der Wirtschafts- und Finanzkrise und der Schieflage der HSH Nordbank kam es im Juni 2009 zu erneuten Auseinandersetzungen innerhalb der Koalition, als das Kabinett über ein umfangreiches Sparpaket beriet. Die CDU forderte härtere Einschnitte als die SPD und darüber hinaus die Implementierung einer Schuldenbremse in der Landesverfassung. Am 21. Juni einigten sich beide Parteien und wendeten so einen Bruch der Koalition vorerst ab. Vor die nächste Belastungsprobe wurde sie schon Mitte Juli gestellt: Carstensen gab an, dass umstrittene Bonuszahlungen für den Vorstandsvorsitzenden der HSH Nordbank die Zustimmung der SPD gefunden hätten. Die SPD dementierte dies.


title: Landtagswahl in Schleswig-Holstein 2009

text: Am 15. Juli beschloss die CDU-Fraktion aufgrund der erneuten Vorfälle, die Koalition mit der SPD zu beenden und die Auflösung des Landtages zu beantragen. Die Sozialdemokraten lehnten diesen Plan im Landtag am 20. Juli geschlossen ab, womit die nötige Zwei-Drittel-Mehrheit verfehlt wurde. Daraufhin entließ Ministerpräsident Carstensen mit Ablauf des 21. Juli die SPD-Minister in der Landesregierung und stellte im Landtag die Vertrauensfrage. Eine Abstimmung darüber fand am 23. Juli statt. Carstensen verlor sie mit großer Mehrheit und machte so den Weg für Neuwahlen frei, die für den 27. September angesetzt wurden, also gleichzeitig mit der Bundestagswahl stattfinden sollten.


title: Landtagswahl in Schleswig-Holstein 2009

text: Für die CDU trat Ministerpräsident Carstensen erneut als Spitzenkandidat an, die SPD wurde von ihrem Fraktionschef im Landtag und Landesvorsitzenden Ralf Stegner angeführt. Spitzenkandidat der FDP war Wolfgang Kubicki. Die Grünen zogen mit Monika Heinold und Robert Habeck als Doppel-Spitze in den Wahlkampf. Spitzenkandidatin des SSW war Anke Spoorendonk.


title: Landtagswahl in Schleswig-Holstein 2009

text: Die folgende Tabelle zeigt die letzten Meinungsumfragen vor der Landtagswahl im Vergleich zum tatsächlichen Wahlergebnis.


title: Landtagswahl in Schleswig-Holstein 2009

text: In der Tabelle sind die Änderungen durch die Neufeststellung des amtlichen Endergebnisses vom 28. Januar 2010 durch den Schleswig-Holsteinischen Landtag enthalten. Alle zur Wahl zugelassenen Parteien sind aufgeführt.


title: Landtagswahl in Schleswig-Holstein 2009

text: Die Wahlbeteiligungen der Landtagswahlen 2005 und 2009 lassen sich nur bedingt miteinander vergleichen, da gleichzeitig stattfindende bundesweite Wahlen (wie 2009) regelmäßig mit einer höheren Wahlbeteiligung einhergehen.


title: Landtagswahl in Schleswig-Holstein 2009

text: In Schleswig-Holstein gilt ein personalisiertes Verhältniswahlrecht. Von den 69 Sitzen werden 40 als Direktmandate vergeben. Dazu kamen bei dieser Wahl 11 Überhangmandate, alle für die CDU, sowie je nach Auslegung einer Formulierung im Wahlgesetz 14 oder 20 Ausgleichsmandate. Ein weiterer Sitz kam in beiden Auslegungen hinzu, damit der Landtag eine ungerade Sitzanzahl hat. Wie bereits vor der Landtagswahl 2009 erwartet wurde, war die Auslegung des Wahlgesetzes über die Mehrheit im Landtag entscheidend.


title: Landtagswahl in Schleswig-Holstein 2009

text: Der Landeswahlausschuss entschied am 16. Oktober 2009 das amtliche Endergebnis für die von der Landeswahlleiterin präferierte Auslegung mit 14 Ausgleichsmandaten. Die Landeswahlleiterin und die Vertreter von CDU und FDP (3 Stimmen) stimmten dafür, die anderen Mitglieder stimmten dagegen (2 Stimmen) oder enthielten sich (2 Stimmen). Dies führte zu 95 Sitzen im Landtag und zu einer Mehrheit von CDU und FDP: 49 von 95 Sitzen vereinigten CDU und FDP auf sich, obwohl die prozentualen Stimmanteile dieser beiden Parteien zusammen kleiner waren als die von SPD, Grünen, Linken und SSW zusammen. Die alternative Entscheidung mit 20 Ausgleichsmandaten hätte dazu geführt, dass ihnen ein Sitz für die Mehrheit im Landtag gefehlt hätte.


title: Landtagswahl in Schleswig-Holstein 2009

text: Gegen das Ergebnis war – bei Wahlberechtigten nach der Zurückweisung eines Einspruchs durch den Landtag – der Gang vor das Landesverfassungsgericht möglich. Die Grünen und der SSW klagten vor dem Landesverfassungsgericht gegen die Mandatsverteilung, die Linken schlossen sich nach dem Zusammentreten des neuen Landtags der Klage an. Diese wurde am 28. Juni 2010 beim Landesverfassungsgericht Schleswig-Holstein verhandelt. Am 30. August 2010 wurde das Urteil verkündet: Das Wahlgesetz sei verfassungswidrig und müsse bis zum 31. Mai 2011 geändert werden, und die nächste Landtagswahl bis spätestens 30. September 2012 stattfinden. Die bisherige Sitzverteilung im 2009 gewählten Landtag blieb aber bestehen. Am 7. Juni 2011 setzte die Landesregierung Neuwahlen für den 6. Mai 2012 fest. Das Wahlgesetz war bereits am 25. März 2011 geändert worden, sodass die folgende Landtagswahl verfassungsgemäß stattfinden konnte.


title: Landtagswahl in Schleswig-Holstein 2009

text: Die Sitzverteilung mit 95 Sitzen, amtlich festgestellt vom Landeswahlausschuss am 16. Oktober 2009, ermöglichte folgende Koalitionen:


title: Landtagswahl in Schleswig-Holstein 2009

text: Die Sitzverteilung bei 101 Sitzen, bei der alle Überhangmandate der CDU ausgeglichen wären und die daher in der Verfassungsklage gegen die Feststellung des Wahlergebnisses als Alternative angeführt wurde, hätte dazu geführt, dass die schwarz-gelbe Koalition aus CDU und FDP keine Mehrheit mehr gehabt hätte (zusammen nur 50 Sitze).


title: Landtagswahl in Schleswig-Holstein 2009

text: Bei einer von der Partei Die Linke beantragten Neuauszählung der Wahlzettel des Wahlbezirks Husum 3 im Januar 2010 wurde festgestellt, dass bei der Landtagswahl in diesem Bezirk 41 Zweitstimmen auf Die Linke entfallen waren und nicht nur 9, wie es am Wahlabend verbucht worden war. Aufgrund dieses Ergebnisses verlor die FDP ihr 15. Landtagsmandat an die Linkspartei, womit die regierende CDU/FDP-Koalition nur noch die Mehrheit von einer Stimme besaß. Vom Mandatsverlust betroffen war die FDP-Abgeordnete Christina Musculus-Stahnke, die ihren Sitz an Björn Thoroe von der Linkspartei abtreten musste.


title: Hostname

text: Der Hostname (auch Sitename) ist die eindeutige Bezeichnung eines Rechners in einem Netzwerk. Er wird vorwiegend beim elektronischen Datenaustausch (z. B. E-Mail, Usenet, FTP) benutzt, um den Kommunikationspartner in einem von Menschen les- und merkbaren Format anzugeben. Die Umsetzung des Hostname in eine maschinenlesbare Adresse erfolgt im Internet heute vorwiegend über das Domain Name System (DNS), historisch über die codice_1-Datei. In lokalen Netzen erfolgt die Umsetzung teils per DNS, teils noch mit NIS und anderen proprietären Protokollen. Welche Namen technisch zulässig sind, regelt das im jeweiligen Fall verwendete Protokoll zur Namensauflösung – im Internet also das Domain Name System.


title: Hostname

text: Der Hostname eines physischen Systems (Computer, Host) ist der Name, unter dem sich das System selbst kennt und mit dem sich das System meldet. Sichtbar kann dieser Hostname werden, wenn ein Rechner eine System-Mail verschickt, beispielsweise im Absender von Status-Meldungen oder Bounce Messages oder wenn sich ein Benutzer auf einem Server anmeldet. Der Hostname kann auf UNIX-artigen Systemen mit dem Kommando hostname gesetzt und ausgelesen werden.


title: Hostname

text: Bei Rechnern, die direkt im Internet stehen, wird i. d. R. ein Fully Qualified Domain Name (FQDN) als Hostname verwendet, z. B. codice_2. Bei Rechnern, die nur aus einem LAN erreichbar sind, wird teilweise der "Domain-Teil" (hier: codice_3) weggelassen und nur der "lokale Teil" verwendet (hier: codice_4), da der "Domain-Teil" zur eindeutigen Unterscheidung in diesem Fall nicht notwendig ist.


title: Hostname

text: Der "lokale Teil" des Hostname von physischen Systemen kann grundsätzlich frei gewählt werden. Häufig wird er genutzt, um den Verwendungszweck der Rechner (z. B. ns, mail, ftp, serv1, serv2, serv3 etc.) zu kennzeichnen, nicht selten wird er aber auch willkürlich in Anlehnung an Figuren aus Literatur und Film, an Fabelwesen oder Götter vergeben.


title: Hostname

text: Im Domain Name System werden AAAA-Resource-Records (IPv6) und A-Resource-Records eingetragen, die einem Namen eine IP-Adresse zuordnen. Dieser Name kann, muss aber nicht der Hostname sein, den der Host mit dieser IP-Adresse führt. Dadurch kann ermöglicht werden, dass ein Host unter verschiedenen Namen erreichbar ist.


title: Hostname

text: Der vollständige Name eines Netzwerkknotens ist meist zusammengesetzt aus einem Teil, der einen Dienst beschreibt (z. B. www, mail, ftp etc.) und einem "Domain-Teil" (z. B. wikipedia.org). Diese Praxis ist jedoch historisch gewachsen und nur dann sinnvoll, wenn diese Dienste von unterschiedlichen Hosts bereitgestellt werden. Da für das Domain-Name-System kein Unterschied zwischen Domains und Subdomains existiert, lassen sich A- und AAAA-Resource-Records auch direkt auf den "Domain-Teil" eintragen, z. B.:


title: Hostname

text: Hostnames bestehen, wie alle Domainnamen, aus mehreren „Labels“, die untereinander durch einen Punkt getrennt werden. Jedes Label muss 1–63 Zeichen lang sein, maximal darf der Domainname insgesamt 255 Zeichen umfassen.


title: Hostname

text: Im Gegensatz zu Domainnamen dürfen Hostnames nur aus den ASCII-Zeichen codice_5–codice_6 bzw. codice_7–codice_8 (zwischen Groß- und Kleinbuchstaben wird nicht unterschieden), den Ziffern codice_9–codice_10 und dem Bindestrich-Minus codice_11 bestehen. Die einzelnen Labels dürfen nicht mit einem Bindestrich anfangen oder aufhören. Andere Sonderzeichen als der Bindestrich (und der Punkt zwischen den Labels) sind nicht erlaubt, obwohl sie gelegentlich trotzdem verwendet werden. Obwohl laut RFC 952 nicht zulässig, kann man auf Windows-Systemen Unterstriche verwenden, wenn man die Warnmeldungen des Systems ignoriert. Manche Systeme, so zum Beispiel DomainKeys und der SRV Resource Record, verwenden den Unterstrich absichtlich, um sicherzustellen, dass ihre speziellen Domains nicht mit Hostnames verwechselt werden. Da nur bestimmte Systeme die Gültigkeit von Hostnames überprüfen, hat die Benutzung ungültiger Zeichen wie zum Beispiel des Unterstriches zu verschiedenen Problemen in Systemen geführt, die mit der ganzen Welt verbunden sind.


title: Hostname

text: Der Hostname codice_12 besteht also aus den DNS-Labels codice_13, codice_14 und codice_15. Labels wie codice_16 und codice_17 dürfen in Hostnames benutzt werden, codice_18 und codice_19 sind dagegen ungültig.


title: Hostname

text: Als Oberbegriff für "Fully-Qualified Domain Name" und IP-Adresse wird in einigen RFCs auch der Begriff Fully-Qualified Host Name (FQHN) verwendet.


title: Ingeborg Krabbe

text: Ingeborg Krabbe (ehemals verheiratete "Simmich-Krabbe"; * 13. Juni 1931 in Leipzig; † 17. März 2017 in Berlin) war eine deutsche Schauspielerin und Kabarettistin.


title: Ingeborg Krabbe

text: Ingeborg Krabbe wurde als Tochter eines im Leipziger Stadtteil Connewitz ansässigen Schlossermeisters geboren und wuchs mit drei Geschwistern auf. Bereits in ihrer Schulzeit wurde ihr schauspielerisches Können von ihrer damaligen Deutschlehrerin erkannt, die sie auf das Podium einer Veranstaltung stellte. Unter den Zuschauern der Veranstaltung saß damals die Schauspielerin Lotte Molter vom Leipziger Schauspielhaus, die begeistert von Krabbes Können war.


title: Ingeborg Krabbe

text: Ingeborg Krabbe studierte ab 1949 an der Hochschule für Musik und Theater „Felix Mendelssohn Bartholdy“ Leipzig. Am Theater der Jungen Welt, die ihre Spielstätte in der Kongreßhalle Leipzig hatte, debütierte sie als Miss June. Daneben spielte sie die Morgenröte in dem Weihnachtsmärchen "Peterchens Mondfahrt".


title: Ingeborg Krabbe

text: Gemeinsam mit den jungen Schauspielern des Theaters der Jungen Welt gründete sie 1954 die Leipziger Pfeffermühle im sogenannten „Weißen Saal des Zoo“, wo sie selbst nur ein halbes Jahr spielte. Krabbe wechselte nach Berlin an das Theater der Freundschaft, wo sie zehn Jahre lang tätig war. Dort war sie unter anderem in Hedda Zinners "Leistungskontrolle" (Uraufführung 1960) als Karin Krüger zu sehen.


title: Ingeborg Krabbe

text: Ingeborg Krabbe wurde auch nach der Wende zwischen 1989/90 in Theaterinszenierungen besetzt. In der Spielzeit 1997/98 spielte sie die Doris in Ivan Menchells "Der Witwenclub" an der Komödie am Kurfürstendamm.


title: Ingeborg Krabbe

text: 2003 erhielt sie den Kurt-Sieder-Preis für ihre Rolle in "Oskar und die Dame in Rosa" am Grenzlandtheater Aachen. Von 2007 bis 2009 spielte sie am Operettenhaus am Spielbudenplatz in Hamburg die Figur der Maria Wartberg in dem Udo-Jürgens-Musical "Ich war noch niemals in New York".


title: Ingeborg Krabbe

text: Am Theater Grüne Zitadelle in Magdeburg verkörperte sie die Tante Abby in Joseph Kesselrings "Arsen und Spitzenhäubchen". Die Premiere des Bühnenstücks musste wegen eines Unfalls von Ingeborg Krabbe von Ende 2010 auf Anfang 2011 verschoben werden. An der Comödie Dresden verkörperte sie ab dem 26. August 2011 in der Theaterfassung der DDR-Vorabendserie "Rentner haben niemals Zeit" die Elvira Rosendorf an der Seite von Herbert Köfer, der wie einst in der Rolle des Rentners Paul Schmidt zu sehen ist. Ihre letzte Rolle am Theater hatte sie am Schlossparktheater Berlin in dem 2013 uraufgeführten Theaterstück "Ladykillers" als Mrs. Wilberforth.


title: Ingeborg Krabbe

text: Ihre Laufbahn im Fernsehen begann in den 1960er-Jahren. Sie wirkte bei dem satirischen Fernsehkabarett "Tele-BZ" mit, das sich westdeutschen Themen zuwandte und sich auch an das Westberliner Publikum richtete. Dort gehörte sie über zehn Jahre neben Helga Hahnemann, Ingeborg Naß, Hans-Joachim Hanisch und Sergio Günther zum Stammensemble, das später immer mehr um Chansons und Lieder ergänzt wurde. Das DDR-Plattenlabel Amiga veröffentlichte 1967 unter dem Titel "Mensch, Haste Töne ..." die Lieder und Songs der Tele-BZ. Krabbe interpretierte solo das Lied "Mein großer Bruder", das der Kabarettautor Erich Brehm geschrieben hatte.


title: Ingeborg Krabbe

text: 1962 folgte mit Heinz Thiels Kriminalfilm "Tanz am Sonnabend – Mord?" ihre erste Rolle in einem DEFA-Kinospielfilm, wo sie die Edith Kolbe spielte. In der Romanverfilmung "Die Abenteuer des Werner Holt" von 1965 spielte sie die Frau des SS-Manns (Dieter Franke). Von 1966 bis 1990 war sie regelmäßig in zahlreichen Stücken am Fernsehtheater Moritzburg zu sehen. Ab 1971 gastierte sie oft in den Fernsehkrimireihen "Der Staatsanwalt hat das Wort" und "Polizeiruf 110", in denen sie prägnante Nebenrollen verkörperte. In dem DEFA-Indianerfilm "Tecumseh" (1972) war sie an der Seite von Rudolf Ulrich als dessen Frau O'Brian zu sehen.


title: Ingeborg Krabbe

text: Ingeborg Krabbe war von den 1960er Jahren bis in die späten 1980er Jahre hinein in zahlreichen Fernsehschwänken und Lustspielen (unter anderem an der Seite von Rolf Herricht, Heinz Rennhack, Herbert Köfer, Helga Hahnemann und Marianne Kiefer) zu sehen.


title: Ingeborg Krabbe

text: In den heiteren Lustspielen um den Ur-Berliner Maxe Baumann (Gerd E. Schäfer) verkörperte sie von 1978 bis 1982 die Rolle der Marlene Kleinschmidt, die ihrer Mutter Constanze ein neues Kind ausredet und mit der Rolle des von Herbert Köfer gespielten Hugo Krüger eine Beziehung unterhält. In der Fernsehlustspielreihe "Drei reizende Schwestern" war sie von 1984 bis 1991 an der Seite von Marianne Kiefer und Helga Göring in einer durchgehenden Hauptrolle als „reizende Schwester“ Irmgard Schulze-Knopf zu sehen. Eine weitere Serienhauptrolle hatte sie neben Uta Schorn als SMH-Schwester Renate Liebetraut in der Arztserie "Bereitschaft Dr. Federau" (1988). Eine weitere Serienhauptrolle hatte sie 1991 in "Mit Herz und Robe" als Bruni Winzig, ebenfalls an der Seite von Uta Schorn.


title: Ingeborg Krabbe

text: Nach der Wende zwischen 1989/90 übernahm sie mehrfach Gastrollen und größere Episodenrollen in Fernsehsendungen. In insgesamt sechsundzwanzig Folgen spielte sie Frau Rosentreter in der Fernsehserie "Zappek". Außerdem wirkte sie in den Fernsehkrimireihen "Der Bulle von Tölz" (als Frau Ratke; 2003), "Siska" (als Ilse Wilkens; 2006), "Polizeiruf 110" (als Mutter von Horst Krause, 2007), "Pfarrer Braun" (als Muttchen Lehmkuhl; 2008), "SOKO Stuttgart" (als Renate Rodelius; 2011) und 2012 in der ZDF-Fahndungssendung "Aktenzeichen XY … ungelöst".


title: Ingeborg Krabbe

text: Insgesamt vier Auftritte hatte sie in der ARD-Arztserie "In aller Freundschaft". In der im Februar 2016 erstgesendeten Episode "Vergiss mein nicht" war sie in ihrer letzten Rolle als Christel Wusthoff, die nach einer fortgeschrittenen Krebserkrankung ihrem Leben gemeinsam mit ihrem Mann Fritz (Herbert Köfer) ein Ende setzen möchte, zu sehen.


title: Ingeborg Krabbe

text: Neben ihrer Arbeit auf der Bühne und vor der Kamera war Ingeborg Krabbe auch eine vielbeschäftigte Hörspielsprecherin. In der Familien-Hörspielserie "Neumann, zweimal klingeln" hörte man sie ab 1968 im Radio DDR I regelmäßig als Nachbarin der Neumanns, Frau Albrecht. Sie wirkte auch im DDR-Rundfunk in der Humorsendung "Studio Elf" mit. Zudem betätigte sie sich als Synchronsprecherin für Filme und Fernsehserien.


title: Ingeborg Krabbe

text: Sie war von 1954 bis 1984 mit dem Buchlektor Eberhard Simmich verheiratet, mit dem sie zwei Töchter hatte. 2010 heiratete sie den Ingenieur Kurt Müller.


title: Ingeborg Krabbe

text: Ingeborg Krabbe starb am 17. März 2017 im Alter von 85 Jahren in ihrer Wohnung in Berlin-Pankow, in der sie bis zuletzt mit ihrem zweiten Ehemann gelebt hatte, an den Folgen einer Krebserkrankung. Sie litt an einem Tumor in der Bauchspeicheldrüse. Ihre Urne wurde im Familiengrab auf dem Evangelisch-lutherischen Friedhof im Leipziger Stadtteil Connewitz beigesetzt.


title: CyanogenMod

text: CyanogenMod [] (CM) ist eine eingestellte Aftermarket-Firmware bzw. Betriebssystem für eine Reihe von Smartphone- und Tabletmodellen. Es handelt sich um einen Abkömmling des von Google entwickelten freien Betriebssystems "Android", der von der Android-Community erstellt und gepflegt wurde, unter anderem vom namensgebenden Entwickler "Cyanogen" (Stefanie Kondik). CyanogenMod versprach für die unterstützten Geräte gegenüber den mitgelieferten Firmwares zusätzliche Funktionen und Verbesserungen der Leistung, Sicherheit und Stabilität. Sie war mit mehr als 50 Millionen Nutzern (Stand: August 2015) das beliebteste angepasste bzw. Community-basierte Android-Derivat.


title: CyanogenMod

text: CyanogenMod unterstützte eine große Zahl an Smartphones und Tablets. Einige davon wurden selbst dann noch unterstützt und mit neuen Versionen versorgt, wenn es vom Hersteller des Gerätes keine Aktualisierungen mehr gab.


title: CyanogenMod

text: Es wurde Software-Kompatibilität zu Android angestrebt. Alle Community-Entwickler, die CyanogenMod auf ein neues Gerät portieren wollten, wurden dazu angehalten, die Kompatibilität ihrer Portierungen mittels der "Android Compatibility Test Suite" zu überprüfen. Portierungen, die die Tests der "Compatibility Test Suite" bestehen, gelten als kompatibel zu sämtlichen Android-Apps.


title: CyanogenMod

text: Durch Lizenzierungsschwierigkeiten wurde CyanogenMod ohne die proprietären "Google Apps" wie Google Play oder Google Maps ausgeliefert. Die Funktionen konnten teilweise durch freie Alternativen wie F-Droid als App-Store ersetzt werden. Auch bestand die Möglichkeit, die Google Apps nachträglich in CyanogenMod zu installieren. Einige Anwendungen von Drittanbietern waren ohne die Google Apps nicht lauffähig, z. B. wenn diese auf spezielle Funktionen dieser Apps zurückgreifen wie Bezahlfunktionen für den Google Playstore.


title: CyanogenMod

text: Kurz nach der Einführung des Mobiltelefonmodells "HTC Dream" im September 2008 wurde eine Methode gefunden, um allumfassenden administrativen Zugriff (root-Zugriff) auf das Linux-Subsystem von Android zu erlangen. Diese Entwicklung erlaubte zusammen mit der quelloffenen Natur des Betriebssystems "Android" das beliebige Ändern und Neueinrichten (oder "Neuinstallieren") der Firmware des Gerätes. Ein Entwickler mit dem Pseudonym "JesusFreke" machte sich dies zunutze und entwickelte eine modifizierte Firmware für das HTC Dream. Die erste Version von CyanogenMod, veröffentlicht am 25. Mai 2009 auf dem Forum der "XDA-Developers"-Gemeinschaft, basierte auf dieser von "JesusFreke" modifizierten Firmware. Später stellte "JesusFreke" seine Arbeiten ein und empfahl stattdessen CyanogenMod.


title: CyanogenMod

text: CyanogenMod enthält eine bedeutende Menge eigener Codezeilen des CyanogenMod-Teams. Die Anpassungen des CyanogenMod gegenüber Android wurden hauptsächlich von Stefanie Kondik geschrieben, enthalten jedoch auch Beiträge der "XDA-Developers"-Gemeinschaft (wie ein verbessertes Anwendungsstarterfeld, Wählvorrichtung und Browser) und anderer Quellen (wie BusyBox in der Shell).


title: CyanogenMod

text: CyanogenMod war das erste Betriebssystem für Mobilgeräte, das mit Version 4.1.6 vorübergehend für die Prozessverwaltung den Brain Fuck Scheduler (BFS) einsetzte  – eine Änderung, die auch in experimentelle Zweige des offiziellen Android-Codebaums übernommen wurde.


title: CyanogenMod

text: Kondik veröffentlichte von CyanogenMod eine Reihe von Versionen der Nummern 6.x mit dem Codenamen „Makin’ Bacon“ für das Nexus One. Zu den Merkmalen der Nexus-One-Version gehörten unter anderem ein neuer Kernel, High-Memory-Unterstützung für erweiterten Speicher, Tethering (auch über USB), die Ausführung von Anwendungen von SD-Karte, OpenVPN-Integration, ein sauberes System zum Starten und Herunterfahren, BusyBox, FLAC-Unterstützung, Erweiterungen der Telefon- und Kontaktenanwendung, Optimierungen an Oberfläche und Grafik, neue Live-Hintergrundbilder, 360° "auto-orientation" und "full color trackball notifications".


title: CyanogenMod

text: Stefanie Kondik veröffentlichte CyanogenMod 6 für die HTC-Geräte "Nexus One", "Dream (T-Mobile G1)", "Magic", "Desire", "Evo 4G", "Espresso" und "Hero" sowie für das Motorola "Droid", welches auf Android 2.2 (Codename „Froyo“) basierte. Eine Release-Candidate-Version von CyanogenMod 6 wurde am 11. Juli 2010 verfügbar; die stabile Version folgte am 28. August 2010.


title: CyanogenMod

text: Anfang 2011 wurde die Entwicklung von CyanogenMod in der Version 7 fortgesetzt, die auf Android 2.3.2 (Codename "Gingerbread") basierte. Die ersten Release-Candidate-Versionen waren seit dem 16. Februar 2011 verfügbar. Am 11. April 2011 folgte die stabile Version von CyanogenMod 7.0 mit Android 2.3.3. Im selben Jahr, am 10. Oktober 2011, brachten die Entwickler das auf Android 2.3.4 basierende CyanogenMod 7.1 heraus. Die letzte stabile Version dieses Entwicklungszweigs war die Version 7.2, veröffentlicht am 16. Juni 2012. Die neue Version enthielt unter anderem Neuerungen im Bereich der Bildschirmsperre, Ice-Cream-Sandwich-Animationen, Android 2.3.7, diverse Fehlerkorrekturen und unterstützte neuere Android-Geräte.


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text: Im Dezember 2011 wurde CyanogenMod 9 vorgestellt, das für verschiedene Geräte eine Portierungen von Android 4.0.1 ("Ice Cream Sandwich", kurz: ICS) verfügbar machte. Die CyanogenMod-Versionen befanden sich zu der Zeit im Alpha-Stadium. Ein halbes Jahr später, am 26. Juni 2012, wurde kurz vor der Entwicklerkonferenz Google I/O 2012 der Release Candidate 1 (RC1) veröffentlicht. Am 19. Juli 2012 folgte der RC2. Er unterstützte weitere Samsung-Galaxy-Geräte. Die stabile Version des CyanogenMod 9 erschien am 9. August 2012. Laut Ankündigung der Entwickler sollte dies die erste und einzige endgültige Version im 9er-Zweig bleiben. Der Fokus der Entwickler lag auf der anschließenden Version CyanogenMod 10, welche alle Geräte der Version 9 unterstützen sollte. Wenige Wochen danach wurde am 29. August 2012 das Update 9.1.0 veröffentlicht. Es behob jedoch lediglich Programmfehler.