title: Stammheim (Stuttgart)

text: Am 10. Dezember 2011 wurde die neue Stadtbahnlinie ab Zuffenhausen/Rathaus nach Stammheim offiziell eröffnet. Die Fahrzeit in die Innenstadt betrug 23 Minuten. Seit 14. September 2013, nach Fertigstellung der U12 zum Hallschlag, fährt die U15 nicht mehr den kleinen Umweg über die Nordbahnhofstraße, sondern auf direktem Weg über die Heilbronner Straße in die Stadt. Damit verkürzt sich die Fahrzeit um 5 auf 18 Minuten.


title: Stammheim (Stuttgart)

text: Der TV Stammheim ist mit einer Männer- und einer Frauenmannschaft in der Faustball-Bundesliga vertreten.


title: Stammheim (Stuttgart)

text: Im TV Stammheim wird auch Tischtennis gespielt. Mit drei aktiven Herrenmannschaften und fünf Jungen- sowie einer Mädchenmannschaft nahm die Tischtennisabteilung im Spieljahr 2007/2008 an den Meisterschaftsspielen teil. Die Tischtennisabteilung hat rund 70 Mitglieder.


title: Stammheim (Stuttgart)

text: Bekannt geworden ist Stammheim durch die "Justizvollzugsanstalt Stuttgart", die zwischen 1959 und 1963 nach den damals modernsten Erkenntnissen der Sicherheit erbaut wurde. Deren bekannteste Insassen waren seit Mitte der 1970er Jahre u. a. einige der führenden Mitglieder der Rote Armee Fraktion.


title: Stammheim (Stuttgart)

text: Eine Freiwillige Feuerwehr Stammheim gibt es seit dem Jahre 1825. Ursprünglich war die FF Stammheim als so genannte Rottenwehr für die Stammheimer Bürger im Schadensfall zur Stelle. Bereits in den Anfangsjahren der Feuerwehr Stammheim bekämpften die „Stammheimer Feuerwehrmänner“ einen Brand des Stuttgarter Schlosses gemeinsam mit der damaligen Feuerwehr Stuttgart. Das urkundlich bestätigte Gründungsjahr als Freiwillige Feuerwehr Stammheim ist auf das Jahr 1881 datiert. Somit gehört die FF Stammheim zu den ältesten Freiwilligen Feuerwehren in Stuttgart.


title: Stammheim (Stuttgart)

text: Heute ist die FF Stammheim ein fester Bestandteil in der Gefahrenabwehr und im Katastrophenschutz der Stadt Stuttgart. Gemeinsam mit der Berufsfeuerwehr Stuttgart wird sie zu Schadensfällen in Stammheim, Neuwirtshaus sowie Zuffenhausen und Feuerbach alarmiert. Zusätzlich zählt zum Stammheimer Einsatzgebiet die ICE Schnellfahrstrecke mit der Tunnelanlage „Langes Feld“ der Deutschen Bahn.


title: Brustreißer

text: Ein Brustreißer (auch Brustkralle, Brustknacker) ist ein Instrument, das angeblich für Folterungen verwendet wurde. Der kalte oder glühende Brustreißer soll dazu gedient haben, zur Strafverschärfung Frauen auf dem Weg zur Hinrichtung die Brüste auszureißen.


title: Brustreißer

text: Die Foltermethode des Brustausreißens ist zwar historisch belegbar, z. B. heißt es in der Constitutio Criminalis Theresiana aus dem Jahr 1769, die Hinzurichtende solle „auf die gewöhnliche Richtstatt geführet, ihr beide Brüste mit glühenden Zangen herausgerissen, und sie folgends mit dem Schwert vom Leben zum Tod hingerichtet werden“. Für die Anwendung der heute als Brustreißer bekannten Geräte, von denen Abbildungen existieren, gibt es jedoch keine verlässlichen historischen Quellen, so dass wie bei der Eisernen Jungfrau die Möglichkeit besteht, dass es sich bei den gezeigten Geräten um Fälschungen aus späteren Zeiten handelt. Ein Ursprung dieser Foltermethode wird auf das Martyrium der Agatha von Catania zurückgeführt.


title: Mathematische Logik

text: Die mathematische Logik, auch symbolische Logik oder veraltet "Logistik," ist ein Teilgebiet der Mathematik, insbesondere als Methode der Metamathematik und eine Anwendung der modernen formalen Logik. Oft wird sie wiederum in die Teilgebiete Modelltheorie, Beweistheorie, Mengenlehre und Rekursionstheorie aufgeteilt. Forschung im Bereich der mathematischen Logik hat zum Studium der Grundlagen der Mathematik beigetragen und wurde auch durch dieses motiviert. Infolgedessen wurde sie auch unter dem Begriff "Metamathematik" bekannt.


title: Mathematische Logik

text: Ein Aspekt der Untersuchungen der mathematischen Logik ist das Studium der Ausdrucksstärke von formalen Logiken und formalen Beweissystemen. Eine Möglichkeit, die Komplexität solcher Systeme zu messen, besteht darin, festzustellen, was damit bewiesen oder definiert werden kann.


title: Mathematische Logik

text: Der Begriff "mathematische Logik" wurde von Giuseppe Peano für symbolische Logik benutzt. Diese ist in ihrer klassischen Version mit der Logik von Aristoteles vergleichbar, wird aber mit Hilfe von Symbolen anstelle von natürlicher Sprache formuliert. Mathematiker mit einem philosophischen Hintergrund, wie Leibniz oder Lambert, versuchten bereits früh, die Operationen der formalen Logik mit einem symbolischen oder algebraischen Ansatz zu behandeln, aber ihre Arbeiten blieben weitgehend isoliert und unbekannt. In der Mitte des 19. Jahrhunderts präsentierten George Boole und Augustus de Morgan einen systematischen Weg, die Logik zu betrachten. Die traditionelle aristotelische Doktrin der Logik wurde reformiert und vervollständigt, und daraus erwuchs ein angemessenes Instrument, um die Grundlagen der Mathematik zu untersuchen. Es wäre irreführend zu behaupten, dass sämtliche grundlegenden Kontroversen aus der Zeit von 1900 bis 1925 geklärt seien, aber die Philosophie der Mathematik wurde durch die neue Logik zu großen Teilen bereinigt.


title: Mathematische Logik

text: Während die griechische Entwicklung der Logik großen Wert auf Argumentationsformen legte, kann man die heutige mathematische Logik als "kombinatorisches Studium von Inhalten" bezeichnen. Darunter fallen sowohl das Syntaktische (die Untersuchung von formalen Zeichenketten als solchen) als auch das Semantische (die Belegung solcher Zeichenketten mit Bedeutung).


title: Mathematische Logik

text: Historisch bedeutende Publikationen sind die "Begriffsschrift" von Gottlob Frege, "Studies in Logic" herausgegeben von Charles Sanders Peirce, "Principia Mathematica" von Bertrand Russell und Alfred North Whitehead sowie "Über formal unentscheidbare Sätze der Principia Mathematica und verwandter Systeme I" von Kurt Gödel.


title: Mathematische Logik

text: Die mathematische Logik beschäftigt sich häufig mit mathematischen Konzepten, die durch formale logische Systeme ausgedrückt werden. Am weitesten verbreitet ist das System der Prädikatenlogik erster Stufe sowohl auf Grund seiner Anwendbarkeit im Bereich der Grundlagen der Mathematik als auch wegen seiner Eigenschaften wie Vollständigkeit und Korrektheit. Die Aussagenlogik, stärkere klassische Logiken wie Prädikatenlogik der zweiten Stufe oder nicht-klassische Logiken wie intuitionistische Logik werden ebenfalls untersucht.


title: Mathematische Logik

text: Das "Handbook of Mathematical Logic" (1977) unterteilt die mathematische Logik in folgende vier Gebiete:


title: Mathematische Logik

text: Die Grenzen zwischen diesen Gebieten und auch zwischen der mathematischen Logik und anderen Bereichen der Mathematik sind nicht immer genau definiert. Zum Beispiel ist der Unvollständigkeitssatz von Gödel nicht nur in der Rekursionstheorie und der Beweistheorie von größter Bedeutung, sondern führte auch zum Satz von Löb, der in der Modallogik wichtig ist. Auch die Kategorientheorie benutzt viele formale, axiomatische Methoden, die denen der mathematischen Logik sehr ähnlich sind. Allerdings wird Kategorientheorie üblicherweise nicht als Teil der mathematischen Logik angesehen.


title: Mathematische Logik

text: Es gibt viele Verbindungen zwischen der mathematischen Logik und der Informatik. Viele Pioniere der Informatik, wie etwa Alan Turing, prägten die Disziplin als Mathematiker und Logiker. Teile der mathematischen Logik werden im Bereich der theoretischen Informatik behandelt. Insbesondere die deskriptive Komplexitätstheorie stellt einen engen Zusammenhang zwischen der mathematischen Logik und der in der theoretischen Informatik behandelten Komplexitätstheorie her. Die endliche Modelltheorie ist eng mit der Automatentheorie verbunden, da nach dem Satz von Büchi eine Sprache genau dann in MSO definierbar ist, wenn sie regulär ist.


title: Barré-Lieou-Syndrom

text: Das Barré-Lieou-Syndrom (auch: Zervikozephales Syndrom) ist eine Erkrankung des autonomen Nervensystems und der Halswirbelsäule. Es ist nach dem Straßburger Neurologen Jean-Alexandre Barré (1880–1967) benannt.


title: Barré-Lieou-Syndrom

text: Es kommt zu Kopfschmerzen und Schwindel, manchmal auch zu Nackenschmerzen. Hinzu kommen manchmal auch Hör- und Sehstörungen wie zum Beispiel Augenflimmern, Schmerzen in der Augenhöhle, aber auch Schluckbeschwerden und Würgen. Die Beweglichkeit der Halswirbelsäule ist oftmals eingeschränkt, vor allem bei Drehbewegungen. Häufig treten Schmerzen im Hinterkopf auf, die ein- oder beidseitig und bewegungs- und lageabhängig sein können. Oft manifestieren sie sich nach dem Aufwachen. Niedriger Blutdruck und Kreislaufstörungen sowie psychische Störungen kommen hinzu. Außerdem kann es zu Nervenausfällen mit motorischer Lähmung, Sensibilitätsstörung, Kribbeln usw. kommen.


title: Barré-Lieou-Syndrom

text: Nicht jede Muskelverspannung verursacht ein chronisches Zervikozephales Syndrom. Jedoch kann eine rekurrente Blockierung unter Begleitung eines Schutzspasmus als Zeichen einer Kompensationsreaktion einer vorliegenden ligamentären oder kapsulären Insuffizienz im Sinne einer mono- oder polysegementalen HWS-Instabilität gewertet werden.


title: Barré-Lieou-Syndrom

text: Als Ursache kommen verschiedene Erkrankungen der Halswirbelsäule, Abnutzungserscheinungen und neurologische Erkrankungen sowie lokale Nervenreizungen in Frage.


title: Barré-Lieou-Syndrom

text: Ätiologisch ist zu bemerken, dass es sich bei diesem Krankheitsbild vorwiegend um vertebrobasiläre Symptome handelt, sowie um Symptome die kausal mit Stammhirn- und Kleinhirnfunktionen im Zusammenhang stehen. Daher ist in erster Linie an ein zervikales Wirbelgleiten, eine sogenannte zervikale Spondylolisthesis (ICD M43.11, M43.12) mit mechanischer medullärer Reizung oder an vaskuläre Störungen, wie rekurrente Okklusion der Vertebralarterien mit der Konsequenz von intermittierenden VBI-Symptomen (Arteria-vertebralis-Kompressions-Syndrom) oder Störungen des venösen Abflusses durch die Vena vertebralis, bzw. die Vena jugularis bei Vorliegen einer HWS-Instabilität zu denken. Diese Hypothese erhärtet sich, da von einer Patientengruppe regelmäßig geschildert wird, dass die Beschwerden am intensivsten nach vegetativen Ruhe- und Entspannungsphasen auftreten. Dies lässt sich mit einer Reduktion der Schutzspasmus bei vorliegender HWS-Instabilität und der mechanischen oder vaskulären Dekompensation erklären. Es wurde bei Barre Lieou-Patienten in Glukose-Utilisations-PET wiederholt isoliert Minderperfusion im vertebrobasilären Versorgungsgebiet im Sinne einer diffus-hypoxischen Schädigung nachgewiesen. Der vertebrobasiläre Bereich ist wider gängiger ärztlicher Sicht kaum vom Circulus arteriosus cerebri kompensierbar, da dies mit einer Strömungsumkehr im Bereich der Vertebralarterien einhergehen müsste. Dies tritt vorwiegend beim Subclavian-Steal-Syndrom auf und ist als Kardinalsymptom mit Drop-Attacks beschrieben, also dem Verlust an Perfusionsvolumen im Bereich des Stammhirns.


title: Barré-Lieou-Syndrom

text: Ursachen sind Verletzungen, Entzündungen der Wirbelkörper, Tumorerkrankungen im Bereich der Wirbelsäule und rheumatische Erkrankungen. Es herrscht eine Kontroverse, ob ligamentäre Insuffizienzen nach Gabe von Chinolonen (gyrasehemmende Antibiotika) für dieses Krankheitsbild ursächlich zu nennen sind.


title: Barré-Lieou-Syndrom

text: Physikalische Therapie und Krankengymnastik, aber auch Elektrotherapie, progressive Muskelentspannung und Wärmeanwendungen können eingesetzt werden.


title: Barré-Lieou-Syndrom

text: Bei nachgewiesener ligamentärer Insuffizienz können möglicherweise die Proliferationstherapie (The Spine Journal 5 (2005) 310–328) nach Hewitt oder die chirurgische Stabilisierung in Betracht gezogen werden, um den Patienten Linderung oder Heilung zu verschaffen.


title: Barré-Lieou-Syndrom

text: Bei akuten Beschwerden werden Schmerzmittel verabreicht und die Halswirbelsäule durch eine Halskrause entlastet. Operative Verfahren werden erst durchgeführt wenn alle anderen Therapien versagen.


title: Barré-Lieou-Syndrom

text: Die einseitige Belastung und Fehlhaltungen in Beruf und Freizeit sind zu vermeiden. Bei regelmäßigen Über-Kopf-Arbeiten sollten Pausen eingelegt werden. Regelmäßiger Sport kann der Erkrankung vorbeugen.


title: 1. FC Slovácko

text: Der 1. FC Slovácko ist ein tschechischer Fußballverein aus der Stadt Uherské Hradiště, dem Zentrum der Region Mährische Slowakei. Der Klub spielt in der ersten Liga. Gegründet wurde der 1. FC Slovácko im Jahre 2000, als der FC SYNOT aus Staré Město und der FC SYNOT Slovácká Slavia Uherské Hradiště fusionierten und den 1. FC SYNOT bildeten. 2022 wurde der Club erstmals tschechischer Pokalsieger.


title: 1. FC Slovácko

text: Im Jahr 2000 kam es zum Zusammenschluss zweier regionaler Rivalen, nämlich dem FC SYNOT aus Staré Město und dem FC SYNOT Slovácká Slavia Uherské Hradiště. Ziel war die langfristige Etablierung des Erstligafußballs in der Mährischen Slowakei. In der Saison 1999/2000 hatte der FC SYNOT den Aufstieg in die Gambrinus Liga geschafft, während Slovácká Slavia Uherské Hradiště die Gruppe D der 4. Liga ("Divize") gewonnen hatte.


title: 1. FC Slovácko

text: In Staré Město spielten junge Männer seit den 1910er Jahren Fußball und bildeten Mannschaften wie Meteor, Viktoria oder SK. Erst 1927 wurde aus dem SK Staré Město ein eingetragener Verein, der in der "Hanácká župa" spielte. 1942 schloss sich Viktoria Staré Město dem SK an. Als Staré Město am 9. Januar 1944 nach Uherské Hradiště eingemeindet wurde, änderte der Klub seinen Namen in Staroměstský SK Uherské Hradiště.


title: 1. FC Slovácko

text: Nach der Machtergreifung der Kommunistischen Partei 1948 kam es in den 1950er Jahren mehreren Reorganisationen des tschechoslowakischen Fußballs. Der 1952 in ZSJ Chemik Staré Město umbenannte Verein spielte von 1951 bis 1954 in der zweithöchsten tschechoslowakischen Spielklasse, die allerdings mehr als 200 Mannschaften umfasste. Am 1. Januar 1953 benannten Funktionäre den Verein erneut um: in Jiskra Staré Město. Dieser Name blieb dem Klub für die nächsten 40 Jahre erhalten.


title: 1. FC Slovácko

text: In den 1960er und 1970er Jahren pendelte Jiskra zwischen fünfter und vierter Liga. Der Aufstieg in die dritthöchste Spielklasse schaffte die Mannschaft in der Saison 1981/82. Nach einem knappen Klassenerhalt belegte Staré Město in den Folgejahren meist einen Mittelfeldplatz. Ende der 1980er schielte der Klub weiter nach oben. Ein Hinweis darauf war das Erreichen des Viertelfinals im tschechischen Pokalwettbewerb in der Spielzeit 1987/88. Ein Jahr später entging der Mannschaft der Aufstieg in die 2. Liga nur knapp.


title: 1. FC Slovácko

text: Die Umwälzungen nach der samtenen Revolution trafen auch den Klub aus Staré Město. Der Staatsbetrieb "Barvy a laky" stellte die Unterstützung des Vereins ein, dessen Führung sich nun nach einem neuen Geldgeber umsehen musste. Eher zufällig fanden die Vereinsfunktionäre in der Holding SYNOT einen zahlungskräftigen Partner. SYNOT ist eine Aktiengesellschaft der Familie Valenta aus Uherské Hradiště. Der Name der Holding ergab sich aus einem Akronym der Bezeichnung "SYNové a OTec", zu deutsch Söhne (Ivo und Miroslav Valenta) und Vater (Miroslav Valenta senior). SYNOT ist vor allem im Glücksspielbereich tätig, die Holding gruppiert aber Unternehmen vieler anderer Branchen.


title: 1. FC Slovácko

text: Mit SYNOT im Rücken verließ die Fußballabteilung 1993 den Hauptverein und firmierte fortan als FC SYNOT Staré Město. Der Aufstieg in die 2. Liga gelang der verstärkten Mannschaft in der Saison 1996/97. In der zweithöchsten tschechischen Spielklasse belegte das Team auf Anhieb Platz vier. 1998 beschloss die Vereinsführung, den Ortsnamen Staré Město aus der Vereinsbezeichnung zu tilgen. Nach einem dritten Platz 1998/99 stieg der FC SYNOT in der Saison 1999/00 souverän in die Gambrinus Liga auf. Im Sommer 2000 kam es zur Fusion mit dem Nachbarverein aus Uherské Hradiště.


title: 1. FC Slovácko

text: Der Verein wurde am 15. Mai 1919 als AC Slovácká Slavia Uherské Hradiště gegründet und spielte zunächst in der "II.třída" der "Hanácká župa". 1928 gelang der Mannschaft der Aufstieg in die damals drittklassige "1.A třída". 1948 benannte sich der Verein in Spartak Let Uherské Hradiště um, 1956 fusionierte der Klub mit dem Nachbarverein Spartak Hradišťan Mařatice zu Spartak Hradišťan Uherské Hradiště.


title: 1. FC Slovácko

text: In der Saison 1960/61 stieg das Team in die 2. Liga auf, in der es sich bis 1966 halten konnte. 1967 änderte sich der Vereinsname in TJ Uherské Hradiště, 1969 in TJ Slovácká Slavia Uherské Hradiště. Nach einer Reorganisation der tschechoslowakischen Ligen war Slovácká Slavia ab 1981/82 nur noch viertklassig. Bereits in dieser Saison entging der Mannschaft der Aufstieg zurück in die 3. Liga nur knapp, ein Jahr später war der Aufstieg dann aber perfekt.


title: 1. FC Slovácko

text: In der Saison 1984/85 stand Uherské Hradiště vor dem Aufstieg in die 2. Liga, belegte aber schließlich hinter Ostroj Opava nur den zweiten Platz. In der Spielzeit 1989/90 feierte der Verein mit dem Einzug in das Finale des tschechischen Pokals den größten Erfolg seiner Geschichte. Nach einer 3:1 verlor Uherské Hradiště gegen Dukla Prag mit 3:5.


title: 1. FC Slovácko

text: Nach der samtenen Revolution und dem Ende des bisherigen Systems kam der Klub 1993 in finanzielle Schwierigkeiten. Die Geldsorgen löste das örtliche Unternehmen T.I.C. (Trade Investment Consulting), das rund 25 Millionen Kronen in den Verein steckte. Schon 1993/94 stieg die verstärkte Mannschaft in die 2. Liga auf und marschierte 1994/95 in die 1. Liga durch. Schon Anfang 1995 begannen die finanziellen Sorgen von Neuem. Der bisherige Sponsor T.I.C. zog sich zurück und überließ das Feld dem Fahrradhersteller JOKO des Unternehmers Josef Kozumplík.


title: 1. FC Slovácko

text: Die 1. Liga war zu viel für den Klub, dessen Strukturen und schließlich auch Mannschaft nicht auf entsprechendem Niveau waren. Mit nur drei Siegen steig der FC JOKO Slovácká Slavia Uherské Hradiště wieder ab. JOKO sprang als Sponsor wieder ab, in der Saison 1996/97 schaffte die Mannschaft knapp den Klassenerhalt in der 2. Liga.


title: 1. FC Slovácko

text: Im Juli 1997 überschwemmte das Hochwasser der March die Stadt Uherské Hradiště. Auch das Stadion des Klubs zerstörten die Wassermassen vollständig. In der Zweitligasaison 1997/98 trug die Mannschaft deshalb alle Heimspiele in Kunovice aus- mit nur zwei Siegen stieg das Team ab. Aufgrund ausstehender Gehaltszahlungen streikte die Mannschaft in den letzten drei Saisonspielen. Mit A-Jugendlichen und einigen Spielern aus der B-Mannschaft verlor Uherské Hradiště die Spiele mit 0:7, 0:7 und 1:9 deutlich. Auch die 3. Liga (MSFL) konnte die Mannschaft 1998/99 nicht halten.


title: 1. FC Slovácko

text: In Vorbereitung der Fusion mit dem FC SYNOT aus Staré Město stieg die SYNOT Holding mit 80 % Beteiligung in den Klub aus Uherské Hradiště ein, beide Vereine schlossen sich am 1. Juli 2000 zum 1. FC SYNOT zusammen.


title: 1. FC Slovácko

text: In seiner ersten Saison belegte der neue Klub 1.FC SYNOT, der seine Heimspiele im Stadion Širůch in Staré Město austrug, den 11. Rang in der Gambrinus-Liga. Dies reichte zur Teilnahme am Intertoto-Cup. In der 1. Runde besiegte die Mannschaft Universitatea Craiova, der Zweitrundengegner Stade Rennes erwies sich als zu stark. Ein achter Platz im Spieljahr 2002/2003 berechtigte zur erneuten Teilnahme am Intertoto-Cup. Nachdem in der 1. Runde OFK Belgrad mit 1:0 und 3:3 ausgeschaltet worden war, schied man gegen den VfL Wolfsburg mit 0:1 und 0:2 aus. Am 12. Oktober 2003 wurde das neue Stadion in Uherské Hradiště mit einem Spiel gegen Borussia Mönchengladbach eingeweiht.


title: 1. FC Slovácko

text: Die beste Platzierung erreichte der 1.FC SYNOT in der Saison 2003/2004, dieser Erfolg wurde jedoch durch eine Korruptionsaffäre überschattet. Der Sportdirektor Jaroslav Hastík hatte mehrmals Schiedsrichtern Geld übergeben, damit diese Entscheidungen zugunsten des 1.FC SYNOT trafen. Die Polizei entlarvte die illegalen Praktiken durch Abhören der Telefongespräche.


title: 1. FC Slovácko

text: Infolge dieses Bestechungsskandals zog sich die SYNOT Holding aus dem Verein zurück, der sich nun 1.FC Slovácko nannte. Für die Saison 2004/05 wurden dem 1.FC Slovácko 12 Punkte abgezogen, es reichte dennoch problemlos zum Klassenerhalt.


title: 1. FC Slovácko

text: Nach einem abermaligen Eigentümerwechsel stieg die Mannschaft in der Saison 2006/07 aus der ersten Liga ab.


title: 1. FC Slovácko

text: In Uherské Hradiště entstand ein Fußballstadion in den 1920er Jahren. In den 1930er Jahren bekam der Platz eine Holztribüne, die in den 1950ern erweitert und überdacht wurde. Bis 1960 erhielt der Platz zudem eine Aschenbahn und zusätzliche Betontribünen, eine Wand mit großer Uhr und einer Anzeigetafel.


title: 1. FC Slovácko

text: Die alte Holztribüne wurde im Jahr 1978 abgerissen, an ihrer Stelle entstand eine neue Tribüne für rund 1.000 Zuschauer. Zwei Jahre später fand auf dem Platz eine Spartakiade statt.


title: 1. FC Slovácko

text: Grundlegende Veränderungen bekam das Stadion in den 1990er Jahren. 1993 wurde die Sprecherkabine umgebaut, 1995 Sitzplätze auf der Haupttribüne montiert, die dank einer Stahlkonstruktion nun über 1.150 Sitzplätze und einige Stehplätze in der obersten Reihe verfügte.


title: 1. FC Slovácko

text: Das Hochwasser der March im Juli 1997 zerstörte die Spielfläche und weite Teile des Stadions. Von September bis November 1997 wurde die Rasenfläche erneuert und eine Rasenheizung installiert. Auch die Räume im Inneren der Tribüne wurden umgebaut.


title: 1. FC Slovácko

text: Das erste Spiel auf dem wiederhergestellten Platz fand am 22. August 1998 statt. In der MSFL trennte sich Uherské Hradiště von Boby Brno B vor 400 Zuschauern 2:2 unentschieden. Das letzte Spiel vor dem Komplettumbau, der praktisch einem Abriss des alten Stadions glich, fand am 13. Mai 2000 statt.


title: 1. FC Slovácko

text: Zwischen Juni 2000 und Oktober 2003 wurde ein Stadion errichtet, das den neuesten Kriterien des tschechischen Fußballverbandes entsprach und mehr als 8000 Menschen aufnehmen kann. Die Kosten beliefen sich auf 250 Millionen Kronen, davon zahlte der 1. FC Synot 18 Millionen, der tschechische Staat 102 Millionen und den Rest die Stadt Uherské Hradiště.


title: 1. FC Slovácko

text: Die Eröffnung des Städtischen Fußballstadions ("Městský fotbalový stadion") fand am 12. Oktober 2003 statt. Der 1. FC Synot empfing Borussia Mönchengladbach und gewann vor 6.500 Zuschauern mit 3:2. Das erste Ligaspiel stand genau eine Woche später auf dem Programm. Die Gastgeber schlugen Sigma Olmütz mit 3:2.


title: 1. FC Slovácko

text: Am 16. August 2006 bestritt die tschechische Nationalmannschaft ihr erstes Länderspiel in Uherské Hradiště. Gegen Serbien verlor das Team von Karel Brückner vor 8.121 Zuschauern mit 1:3. Es war das zugleich das letzte Länderspiel von Pavel Nedvěd, der offiziell verabschiedet wurde.


title: 1. FC Slovácko

text: Seit 1931 befindet sich in der ehemaligen Ortschaft Širůch ein Fußballplatz, wo zuvor Scheunen gestanden hatte, die in diesem Jahr abgebrannt waren. Anfang der 1960er Jahre bekam der Platz eine Holztribüne, 1969/70 wurde aus dem Asche- ein Rasenplatz.


title: 1. FC Slovácko

text: 1977 wurde die Holztribüne abgerissen und eine neue Tribüne für rund 500 Zuschauer errichtet. In dieser Zeit entstand auch die Hintertortribüne aus Beton, genannt "Hrázka", zu deutsch: kleiner Wall.


title: 1. FC Slovácko

text: 1988 entstand am Stadion ein neues Vereinsgebäude, das 1996 zum SYNOT-Hotel umgebaut wurde. Nach dem Aufstieg in die Gambrinus Liga im Jahr 2000 baute der Verein Stahlrohrtribünen auf, um die Kapazität zu erhöhen. Mitte 2006 kam es zu mehrmonatigen Modernisierungsarbeiten am Stadion. Der Klub ließ die Tribüne umbauen, installierte eine Flutlichtanlage, eine Rasenheizung und verlegte eine neue Rasenfläche.


title: 1. FC Slovácko

text: Nach dem Umzug der Profis in das 2003 eröffnete Městský fotbalový stadion in Uherské Hradiště wird das Stadion Širůch hauptsächlich von den Juniorenmannschaften des 1. FC Slovácko genutzt.


title: 1. FC Slovácko

text: Seit 2006 unterhält der Verein, unter den Namen 1.FC Slovácko Ženy, eine Frauenfußballmannschaft. Der Verein ging aus dem Frauenfußballverein "DFC Compex" Otrokovice hervor, der 2001 und 2002 beide Male Vizemeister wurde. Slovácko ist gegenwärtig die dritte Kraft in Tschechien und war von 2006 bis 2011 jedes Mal Tabellendritter. 2009 erreichte man das Pokalfinale, unterlag jedoch Sparta Prag.


title: Primärwald

text: Als Primärwald oder Urwald wird von menschlicher Einflussnahme nicht berührter Wald bezeichnet, mithin eine ökologische Klimaxgesellschaft. Die Einstufung als „unberührt“ ist von der Dauer einer weitgehend naturbelassenen Entwicklung abhängig. Auf vermutlich zehn Prozent der Böden Amazoniens bestehen Spuren menschlicher Bearbeitung als Terra preta, die gleichwohl als Standorte von Urwald betrachtet werden.


title: Primärwald

text: Ein Sekundärwald oder, nach massiven Eingriffen, zunächst eine Sekundärvegetation mit unterschiedlich stark veränderter Artenzusammensetzung entwickelt sich nach menschlichen Eingriffen wie Straßenbau, Holzeinschlag, Brandrodung, Etagenanbau.


title: Primärwald

text: Weltweit haben Wälder einen starken Wandel bezüglich ihrer Nutzung und Ausprägung erlebt. Je nach Nutzungsart und -intensität bilden sich innerhalb eines Waldsystems Ersatzgesellschaften aus, die sich von der natürlich zyklischen Sukzession eines Urwaldes oft erheblich unterscheiden.


Das Bundesministerium für Landesverteidigung (kurz BMLV oder "Verteidigungsministerium") ist das für militärische Angelegenheiten, insbesondere das österreichische Bundesheer, zuständige Bundesministerium der Republik Österreich.


Zur Zeit der Österreichisch-Ungarischen Monarchie waren ein "k.u.k. Kriegsministerium", das für die gesamte Monarchie zuständig war, und ein "k.k. Ministerium für Landesverteidigung", das nur der Österreichischen Reichshälfte diente, eingerichtet. Von 1918 bis 1920 bestand ein "Staatsamt für Heereswesen", von 1920 bis 1936 ein "Bundesministerium für Heereswesen", von 1936 bis 1938 hieß die Behörde "Bundesministerium für Landesverteidigung". In der Zeit der Zugehörigkeit zum Großdeutschen Reich existierte keine eigene österreichische Behörde. Von 1945 bis 1956, also in der Zeit der durch die Besatzungsmächte fremdkontrollierten Republik Österreich waren die Agenden der Landesverteidigung Sache des "Amtes für Landesverteidigung", einer Sektion im Bundeskanzleramt. Am 11. Juli 1956 wurde wieder ein eigenes Ministerium eingerichtet, das bis 2009 "Bundesministerium für Landesverteidigung" hieß.


title: Bundesministerium für Landesverteidigung

text: In der Bundesregierung Faymann I wurden die bisher im Bundeskanzleramt angesiedelten Sportagenden dem Verteidigungsministerium angeschlossen.


text: Sport wurde erstmals 1966 gesetzlich als Angelegenheit des Bundesministeriums für Unterricht erwähnt, 1984 kam durch die Bezeichnung Bundesministerium für Unterricht, Kunst und Sport erstmals Sport in einer Ministeriumsbezeichnung vor.


text: 1991 gelangte Sport zum Bundesministerium für Gesundheit, Sport und Konsumentenschutz, 1995 zum Bundeskanzleramt, 2000 zum Bundesministerium für öffentliche Leistung und Sport, 2003 wieder zum Bundeskanzleramt und schließlich 2009 zum "Bundesministerium für Landesverteidigung und Sport". 2018 wurden die Sportagenden Teil des neu geschaffenen Bundesministeriums für öffentlichen Dienst und Sport, wodurch das Verteidigungsministerium wieder den Namen "Bundesministerium für Landesverteidigung" erhielt.


text: Seit Juni 2021 wird das Bundesministerium für Landesverteidigung in eine neue Struktur übergeleitet. Aus fünf Sektionen (inklusive Ebene Generalstab) sollen drei Generaldirektionen (Präsidialdirektion, Generaldirektion für Verteidigungspolitik und Generaldirektion für Landesverteidigung) gebildet werden.


text: Das Bundesministerium für Landesverteidigung hat die nachgeordneten Dienststellen. In Klammer befindet sich jeweils die Abkürzung der Einheit.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Die Morane-Saulnier MS.406 war ein französisches Jagdflugzeug, das 1938 von Morane-Saulnier entworfen wurde.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Die MS.406 errang im Mai/Juni 1940 (als die Wehrmacht im Westfeldzug zunächst die Benelux-Staaten und kurz darauf auch Frankreich angriff) einen großen Teil der französischen Luftsiege.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Die Armée de l’air verfügte zu Beginn des Westfeldzugs über 2400 Jagdflugzeuge sowie 1160 Bomber und 1464 Aufklärer. 1000 davon waren MS.406, weitere etwa 1000 waren Jagdeinsitzer moderner Bauart.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: In der Schweiz bildeten die dort in Lizenz gebauten Flugzeuge der Serien D-3800/3801 ein Rückgrat der Flugwaffe.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Das Flugzeug hatte keine größeren Konstruktionsfehler. Allerdings war es verglichen mit gegnerischen Jägern etwas untermotorisiert. Während des Angriffs auf Frankreich im Mai 1940 war die Messerschmitt Bf 109E der MS.406 überlegen; die Morane war jedoch einer der wenigen modernen Jäger, von denen die Armée de l’air eine ausreichende Stückzahl besaß. Insgesamt gingen bei mindestens 175 eigenen Luftsiegen 400 Maschinen verloren. Viele Maschinen wurden aber am Boden zerstört.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Die französische Regierung legte 1934 eine Spezifikation für einen Sperrholz-Tiefdecker fest, die Morane-Saulnier erfüllen wollte. Der Erstflug des Vorgängers MS.405 erfolgte 1935. Damals galt das Modell als ausgezeichnetes Flugzeug. Es wurden 17 MS.405-Prototypen hergestellt, die schließlich zur MS.406 führten. Die Produktion begann im Januar 1939, bereits im März wurde an die französische Luftwaffe geliefert. Allerdings verzögerte die Motorenknappheit die Produktion. Bei späteren Versionen, insbesondere der MS.410, wurden die Tragflächen verbessert, zusätzlich wurde sie besser bewaffnet.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Nach der Kapitulation Frankreichs übernahm das Deutsche Reich (bzw. die Luftwaffe) große Bestände an 406- und 410-Maschinen. Viele wurden für Trainingszwecke verwendet. Eine ganze Reihe wurde verbündeten Staaten (wie Italien und Kroatien) übergeben.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Die Luftstreitkräfte der Vichy-Regierung setzten sie unter anderem in Syrien gegen die Royal Air Force ein.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Die Luftstreitkräfte Finnlands erhielten im Februar 1940 30 MS.406-Flugzeuge, die im Winterkrieg eingesetzt wurden.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Später wurden in Finnland erbeutete sowjetische Motoren eingebaut. Auch die Schweizer Flugwaffe und die türkische Luftwaffe verwendeten diesen Typ.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Die MS.405 wurde 1934 als Tiefdecker mit einziehbarem Fahrwerk entworfen. Sie besaß einen Sperrholzrumpf, ein Holz-Metall-Mittelteil sowie eine Duraluminiumnase und war der erste Tiefdecker mit geschlossenem Cockpit und Einziehfahrwerk.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Ein neuer 860 PS (640 kW) leistender V-Motor vom Typ Hispano-Suiza 12Y trieb einen Chauvière-Zweiblattpropeller an. Der Erstflug war am 8. August 1935. Die Entwicklung ging sehr langsam voran. Der zweite Prototyp mit dem 900 PS (670 kW) starken HS-12Ycrs-Motor flog erst am 20. Januar 1937. Das Flugzeug erreichte 443 km/h, dies genügte zur Freigabe 16 weiterer Prototypen.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Das Ergebnis war die "MS.406". Die wichtigsten Änderungen waren die Form der Tragflächen und ein geringeres Gewicht. Sie war mit einem 860 PS (640 kW) leistenden HS-12Y-31-Motor ausgerüstet und erreichte 489 km/h. Die Bewaffnung bestand aus einer 20-mm-Kanone Hispano-Suiza HS 9 und zwei 7,5-mm-Maschinengewehren MAC-1934. Bei späteren Modellen wurde die HS 9 durch die verbesserte HS 404 ersetzt.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Die französische Luftwaffe bestellte 1938 1000 Maschinen, Morane-Saulnier hatte allerdings keine ausreichenden Kapazitäten für einen solchen Auftrag. Zusätzlich wurde deshalb die staatliche Fabrik SNCAO in Saint-Nazaire in die Fertigung eingebunden. Das erste Produktionsmuster flog am 29. Januar 1939. Aufgrund fehlender Motoren kam die Produktion jedoch zunehmend ins Stocken.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Zu Beginn des Zweiten Weltkrieges waren 535 Maschinen in Dienst gestellt. Im März 1940 endete die Produktion mit 1000 Maschinen. Dazu kamen 77 Maschinen für das Ausland (Finnland 30 und die Türkei 45 Stück).


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Nach der Indienststellung der 406 wurde versucht, deren Design zu verbessern. So wurden die Tragflächen verstärkt sowie ein wirksamerer Kühler und vier MAC-Maschinengewehre eingebaut. Die Maschine erreichte eine Höchstgeschwindigkeit von 509 km/h. Bei Kriegsbeginn im Mai 1940 waren lediglich fünf Maschinen fertiggestellt. Die Deutschen modifizierten später eine Reihe MS.406 zu MS.410, dies betraf jedoch zumeist nur die Form der Tragflächen.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Ein Exemplar der "MS.411" wurde gebaut. Sie besaß einen HS-12Y-45-Motor mit einer Leistung von 1000 PS (750 kW). Die "MS.412" mit 1050 PS (780 kW) leistendem HS-12Y-51-Motor wurde bis zum Kriegsende nicht mehr fertiggestellt.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Die Schweiz erhielt 1938 zwei MS-406 C-1 zur Erprobung, im Ausland wurden diese Flugzeuge als Vorproduktions-MS.405, modifiziert zu "MS.406H" bezeichnet und besaßen noch einen Hecksporn anstelle des Heckrades aller folgenden Flugzeuge. Aufgrund der befriedigenden Resultate wurde noch im gleichen Jahr mit der Lizenzproduktion einer 0-Serie von acht Flugzeugen "D-3800" begonnen.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Die acht Maschinen wurde bei der Eidgenössischen Konstruktionswerkstätte (K+W) Thun hergestellt, die Motoren bei der Adolph Saurer AG in Arbon und bei der SLM in Winterthur. Bemängelt wurden insbesondere die Verstell-Störungen beim Chauvière-Propeller. Es wurde darum ab 1940 bei der Vorserie und beim folgenden Serienbau ein EW-V3-Propeller von Escher-Wyss und auch schweizerische Instrumente und Waffen eingebaut. Nach der Vorproduktion folgten bis August 1940 74 Maschinen, die vom Eidgenössischen Flugzeugwerk Emmen, von den Dornierwerken Altenrhein sowie von der SWS in Schlieren hergestellt und ab Januar 1940 ausgeliefert wurden. Die Hispano-Suiza-Motoren wurden von Saurer und SLM geliefert. 1942 wurden zwei weitere Maschinen aus Restteilen zusammengesetzt. Ab 1941 wurde eine modifizierte Version mit einem stärkeren Motor als D-3801 produziert. Bei Kriegsende dienten die meisten "D-3800" als Schulflugzeuge und wurden 1954 außer Dienst gestellt.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Das Flugzeug erhielt anstelle des 860 PS leistenden Motors HS-77-Ycrs der D-3800 den neu entwickelten HS-51 12 Y mit einer Leistung von 1000 PS. Damit erreichte die Maschine eine Ve max. horizontal von 535 km/h, die maximale Steigleistung betrug 16,2 m/s und die Dienstgipfelhöhe lag bei 10.800 m ü. M. Die Höchstflugdauer betrug 1 Std. 35 Min. und die Überführungsreichweite 600 km.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Bis 1945 wurden 207 Maschinen hergestellt. Diese Flugzeugflotte bildete während des Aktivdienstes 1939–1945 die Hauptstütze der schweizerischen Fliegertruppe. 17 Maschinen mit der Immatrikulation J-281 bis J-297 wurden zwischen 1947 und 1948 aus Restteilen montiert. Sie blieben bis 1959 als Schulflugzeuge im Einsatz.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Die D-3802 beruhte auf der MS.450 mit einem leistenden Saurer YS-2. Der Prototyp J-401 erreichte eine Höchstgeschwindigkeit von 638 km/h. Die elf danach gebauten Vorserienmaschinen blieben zwar neun Jahre im Einsatz, waren jedoch von Anfang an nicht komplett ausgereift, weswegen die weiterentwickelte D-3803 mit dem kW leistenden Saurer YS-3 und Rundsichtcockpit erprobt wurde. Als Bewaffnung trug sie drei 20-mm-Kanonen HS-404 und erreichte 664 km/h in 7000 m Höhe.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Die Entwicklung wurde eingestellt, als die Schweizer Flugwaffe gebrauchte P-51D Mustang erwerben konnte.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: 1939 wurde in Spanien in einen Prototyp ein 1300 PS (970 kW) leistender Hispano-Suiza-12Z-Motor eingebaut (MS.410). Das Triebwerk bot merklich bessere Leistungen, insbesondere in der Flughöhe.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Im Januar 1940 erhielt Finnland 30 Maschinen aus Frankreich, denen im Juni 1941 weitere 30 folgten. Zusätzlich übergaben die Deutschen den Finnen weitere 27 erbeutete MS.406 und 11 MS.410. Damit verfügte Finnland über insgesamt 98 MS.406 bzw. MS.410, die vom Winterkrieg bis zum Kriegsende relativ erfolgreich gegen die Sowjetunion eingesetzt wurden und teilweise sogar danach noch in Dienst blieben.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Die Finnen überarbeiteten einige Maschinen, das Resultat war die "Mörkö-Morane" (in manchen Quellen auch fälschlicherweise "Mörkö-Moraani"). Sie waren mit erbeuteten sowjetischen Klimow-M-105P-Motoren ausgestattet, die leisteten. Mit diesem Triebwerk hatte die Maschine herausragende Leistungen, sie flog erstmals im Februar 1943. Bis zum Kriegsende wurden nur 3 Maschinen umgebaut. Zum Ende ihrer Dienstzeit im September 1948 waren insgesamt 41 Flugzeuge modifiziert.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Während des „Air Meetings“ in Le Bourget 1937 zeigten einige andere Länder großes Interesse an dem Typ. Polen hatte erkannt, dass es aus eigener Kraft seine Luftstreitkräfte nicht schnell genug modernisieren konnte und strebte daher den Einkauf einer größeren Anzahl ausländischer Jagdflugzeuge an. Die Wahl fiel auf die MS.406. Polen bestellte 160 Stück, von denen die ersten 50 bis Ende September 1939 ausgeliefert werden sollten. Das Schiff mit den fertigen Flugzeugen lief kurz vor dem deutschen Überfall auf Polen aus. Auf Grund der schnellen Eroberung der polnischen Häfen durch die Deutschen wurde es aber nach Frankreich zurückbeordert.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Litauen bestellte 1937 13 MS.406, die in Villacoublay fertiggestellt und mit litauischen Kokarden versehen wurden. Am 8. Dezember 1937 kam es aber zu einem Unfall, bei dem der litauische Testpilot Mikewas getötet wurde. Daraufhin annullierte Litauen den Kaufvertrag und es kam nie zu einer Auslieferung.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Die Republik China hatte 1938 einen Vertrag zum Erwerb von zwölf MS.406 abgeschlossen, die in der Fabrik der SNCAO montiert wurden. Die Flugzeuge trafen im Dezember 1939 im Hafen von Haiphong ein. Auf Grund des eigenen Bedarfes entschieden sich die Franzosen aber dafür, die Maschinen nicht wie geplant an China auszuliefern. Stattdessen wurde mit ihnen eine neue Jagdstaffel in Indochina formiert, die zunächst gegen Japan und nach der Kapitulation in Europa noch beim Angriff Thailands auf die französische Kolonie Anfang 1941 zum Einsatz kam.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Die Türkei bestellte im Oktober 1939 30 MS.406. Diese Zahl wurde wenig später um weitere 15 erhöht. Alle 45 Maschinen konnten noch vor der französischen Kapitulation ausgeliefert werden.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Belgien war an dem Typ MS.406 bereits 1936 sehr interessiert und bemühte sich 1937 um den Erwerb einer Lizenz für die Produktion in heimischen Werken. Die Verhandlungen mit den französischen Herstellern scheiterten aber, so dass Belgien das Interesse an den Flugzeugen verlor.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Jugoslawien plante den Kauf von 25 MS.406, der aber auf Grund der Kapitulation Frankreichs nicht mehr zustande kam.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Deutschland und Italien erbeuteten während der Besetzung Frankreichs zahlreiche MS.406 und setzten sie zeitweise zu Trainingszwecken ein. Die Deutschen waren mit dem Flugzeug schon bald unzufrieden und gaben die noch intakten Maschinen an verbündete Staaten weiter. Die Italiener versuchten erst im Sommer 1943, ihre MS.406 an die Schweiz und Finnland zu verkaufen, hatten dabei aber keinen Erfolg.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Bulgarien erhielt im Sommer 1942 vom Vichy-Regime 20 ausgemusterte MS.406. Zusammen mit Maschinen des Typs Dewoitine D.520 bildeten diese Flugzeuge bis zum Kriegsende das Rückgrat der bulgarischen Luftwaffe.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Auch die Luftstreitkräfte Kroatiens setzten ab 1942 48 MS.406 ein, die sie von den Deutschen erhalten hatten. Den Partisanen Titos gelang es, eine der Maschinen intakt zu erbeuten und im Kampf gegen ihre Gegner einzusetzen.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Die folgende Tabelle gibt eine kompakte Übersicht über die Verwendung der MS.406 und abgeleiteter Typen außerhalb Frankreichs:


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Die MS.406 im Dienst der Armée de l’air hatten keinen vollkommen standardisierten Tarnanstrich. Es gab allerdings drei Grundschemata in Abhängigkeit von der Produktionsserie bzw. vom Fabrikstandort. Generell galt: Der Oberanstrich setzte sich aus den Farben "Khaki", "Brun protectif" (Dunkelbraun) und "Gris Bleu Fonce" (dunkles Blaugrau) zusammen, während die Unterseiten in der Farbe "Gris Bleu Claire" gestrichen wurden. Bei den von SNCAO in Bouguenais produzierten Exemplaren mit Seriennummern kleiner als 600 hatten die Segmente des Oberanstrichs einen Durchmesser von zwei bis drei Metern, bei denjenigen mit Seriennummern oberhalb von 600 waren diese mit 30 bis 80 Zentimetern deutlich kleiner. Der Oberanstrich der direkt von Morane-Saulnier in Puteaux produzierten Maschinen bestand aus den gleichen Farbtönen, war aber sehr unregelmäßig. In einigen Fällen wurde das "Gris Bleu Fonce" oder das "Khaki" der Oberseiten durch "Vert Protectif" (Mittelgrün) ersetzt. Einige wenige Maschinen hatten auch einen ganz in "Khaki" gehaltenen Oberseitenanstrich.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Die französischen Hoheitszeichen variierten auch je nach Produktionsstandort. Die frühen SNCAO-Maschinen erhielten auf den Unterseiten Kokarden mit 120 Zentimetern Durchmesser, während diejenigen auf den Oberseiten der Tragflächen nur 30 Zentimeter Durchmesser hatten. Bei den späteren Exemplaren hatten alle Kokarden einen Durchmesser von 80 Zentimetern. Die bei Morane-Saulnier produzierten Maschinen erhielten auf den Oberseiten 80 Zentimeter breite Kokarden und an der Unterseite solche mit 120 Zentimetern Durchmesser.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Die finnischen MS.406 flogen mit eigenen Hoheitszeichen in den originalen französischen Tarnanstrichen bis 1941, als diese durch einen den Tarnschemen der Luftwaffe ähnelnden dunkelgrün-schwarzgrünen Anstrich ersetzt wurde.


title: Morane-Saulnier MS.406

text: Ein weiteres Flugzeug war ab 1960 auf dem Robinsonspielplatz beim Bucheggplatz in Zürich abgestellt worden, eine weitere Maschine stand im Dutti-Park in Rüschlikon. Selbst das heute im Museum der Schweizer Flugwaffe zu sehende Flugzeug war zunächst im Schwimmbad von St. Imier ausgestellt. Weitere Flugzeugteile blieben privat erhalten, wodurch es dank der Initiative von Hansruedi Dubler in den späten 1990er-Jahren möglich war, das Flugzeug J-143, wieder flugtüchtig zu machen; im März 2000 fand der erste Motorenlauf im fast fertigen Flugzeug statt und am 9. Juni 2000 hob das Flugzeug in Buochs erstmals wieder ab.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Elisabeth Noelle-Neumann (* 19. Dezember 1916 in Berlin; † 25. März 2010 in Allensbach,<ref name="zeit/2010-03"></ref> amtlich zuletzt "Elisabeth Noelle") war eine deutsche Kommunikationswissenschaftlerin. Sie arbeitete als Professorin für Kommunikationswissenschaft an der Universität Mainz und war Gründerin des Instituts für Demoskopie (IfD) in Allensbach. Sie gilt als Pionierin der Demoskopie in Deutschland und war Begründerin der Theorie der Schweigespirale.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Elisabeth Noelle wurde in Berlin als zweites von vier Kindern des Ehepaares Eva und Ernst Noelle in einer großbürgerlichen Familie geboren. Ihr Vater war promovierter Jurist und gründete die "Tobis-Filmgesellschaft". Ihre Großväter waren der Fabrikant Ernst Noelle und der Bildhauer Fritz Schaper.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Nach dem anfänglichen Schulbesuch in Berlin wurde sie von ihren Eltern auf das reformpädagogische Internat Schule Schloss Salem geschickt. Dieses verließ sie nach einem halben Jahr wieder und legte 1935 in Göttingen das Abitur ab. Ihre sprachlichen Qualifikationen in den Fächern Englisch und Französisch wurden mit nicht genügend und genügend beurteilt. Trotzdem erhielt sie zwei Jahre später ein Sprachbefähigungszeugnis, das für ein Auslandsstudium obligatorisch war.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Anschließend studierte sie Philosophie, Geschichte, Zeitungswissenschaft und Amerikanistik an der Friedrich-Wilhelms-Universität in Berlin, der Albertina in Königsberg und der University of Missouri in den USA. Früh zeigte sich eine Affinität zur NS-Ideologie: Während ihrer Studentenzeit war sie Zellenleiterin in der Arbeitsgemeinschaft Nationalsozialistischer Studentinnen, einer Unterorganisation des Nationalsozialistischen Deutschen Studentenbundes. Bei einem Besuch auf dem Obersalzberg begegnete sie Adolf Hitler persönlich. Dies sei „eine der stärksten und merkwürdigsten Erfahrungen“ ihres Lebens gewesen, erklärte sie später. Sie habe vorher „keinerlei Warnung“ empfangen. Diese Begegnung auf dem Obersalzberg war jedoch in Wahrheit kein zufälliges Ereignis, wie aus einem Artikel der nationalsozialistischen Studentenzeitung „Die Bewegung“ hervorgeht. Zu diesem Befund kommt auch Petra Umlauf in ihrer Dissertation "Die Studentinnen an der Universität München 1926 bis 1945". Ein Gruppenfoto zeigt eine begeistert und freundlich aussehende Elisabeth Noelle direkt hinter Adolf Hitler.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Im Spätsommer 1937 nahm sie am achttägigen „Lager der deutschen Austauschstudenten und -lehrer“ an der „Führerschule Neustrelitz“ teil. Die für die Ausreise vorgesehenen Personen (80 für die USA) erhielten dort letzte Anweisungen durch den Leiter des DAAD, Wilhelm Burmeister, und einige Vortragsredner, die der nationalsozialistischen Prominenz angehörten. Nur drei Tage nach Beginn des Lagers berichtete die "New York Times" am 27. August 1937 über die „Führerschule Neustrelitz“ und warnte davor, dass die deutschen Austauschstudenten einen Propagandaauftrag zu erfüllen hätten.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Von September 1937 bis September 1938 verbrachte Noelle als Stipendiatin des DAAD ein Austauschjahr in den USA und lernte dort neueste Demoskopie-Methoden kennen. Ob sie dort Journalismus studierte, ist nicht abschließend geklärt, da sie als registrierte „special student“ vom Medizin-, Jura- und Journalismusstudium formal ausgeschlossen war. Während ihres Studienaufenthaltes an der University of Missouri fiel sie zusammen mit ihrem Kommilitonen Heinrich Häring durch nationalsozialistische Propaganda auf, worüber in US-Zeitungen teils sehr ausführlich berichtet wurde. Laut eigenen Aussagen hielt sie in den USA damals siebzig Vorträge. Über ihre Aktivitäten berichtete der Sonderermittler des Dies Committee, John C. Metcalfe, im US-Repräsentantenhaus.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: In einem Brief an Fred von Hoerschelmann äußerte sich Elisabeth Noelle-Neumann zu ihrer Studienzeit an der University of Missouri:


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Am 6. September 1938 reiste sie aus den USA aus und unternahm eine Weltreise (Japan, China und Vorderer Orient). 1940 wurde sie bei Emil Dovifat in Berlin über Meinungs- und Massenforschung in den USA promoviert. Anschließend absolvierte sie ein Volontariat bei der "Deutschen Allgemeinen Zeitung". Ab 1940 schrieb sie für die von Joseph Goebbels herausgegebene NS-Propaganda-Zeitung "Das Reich", eine Wochenzeitung, deren Leitartikel häufig von Goebbels verfasst wurden. Einige ihrer Artikel behandelten das Thema Juden und andere „Feinde“ des Hitler-Regimes. Nach ihrer Entlassung bei "Das Reich" ging sie bis zu deren Einstellung im Sommer 1943 zur "Frankfurter Zeitung". Sie war Mitglied in der Arbeitsgemeinschaft nationalsozialistischer Studentinnen, trat aber nicht in die NSDAP ein.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: In ihrer Dissertation mit dem Titel "Amerikanische Massenbefragungen über Politik und Presse" von 1940 (geschrieben mit der Unterstützung des Reichsministeriums für Volksaufklärung und Propaganda) schreibt Noelle-Neumann: „Seit 1933 konzentrieren die Juden, die einen großen Teil von Amerikas geistigem Leben monopolisiert haben, ihre demagogischen Fähigkeiten auf die Deutschlandhetze.“ "Die Zeit" bestätigte 2010, dass die Dissertation klar antisemitisch gefärbte Aussagen enthält. Goebbels wollte Noelle auf Grund ihrer Arbeiten zur Meinungsforschung in den USA 1942 zu seiner Adjutantin machen. Eine längere Erkrankung hinderte sie jedoch daran, dieses Amt anzutreten. Dem "Tagesspiegel" beantwortete sie 2005 eine Frage zu diesem Thema: „Ich sollte für ihn (d. h. Goebbels) arbeiten. Weil er wollte, dass ich für ihn Umfragen machte. Systematische Umfragen gab es ja bis dahin in Deutschland nicht. Ich wurde im Propagandaministerium von einem Mann, Schirmeister, empfangen, der mir sagte, der Minister möchte, dass Sie für ihn arbeiten. Ich ging nach Hause und fragte mich, was nun? Und was passierte? Ich wurde schwer krank. Damit hatte sich das natürlich erledigt. Fügung.“


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Die "Limburger Vereinsdruckerei" publizierte die Erstauflage von Elisabeth Noelle-Neumanns Dissertation; im selben Jahr erschien bereits eine Zweitauflage im "Verlag Moritz Diesterweg" unter dem Aufmacher „Meinungs- und Massenforschung in U.S.A. Umfragen über Politik und Presse“. Die Verfasserin täuschte der Öffentlichkeit später jedoch einen ersten Konflikt mit Goebbels’ Propagandaministerium vor, da man dort inhaltliche Änderungen gefordert habe, ohne die eine Zweitauflage nicht erscheinen könne. Sie habe dieser Forderung nicht zugestimmt, weshalb eine Zweitauflage unterblieben sei.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Noch 1997 beabsichtigte Elisabeth Noelle-Neumann ihre Dissertation aus dem Jahre 1940 neu aufzulegen, um damit auf „Identität zerstörende Kampagnen“ gegen sie zu reagieren. Diese Absichtserklärung erfolgte, nachdem ihr während eines Disputs mit dem US-amerikanischen Akademiker Christopher Simpson ein „inszenierter Rachefeldzug“ vorgeworfen worden war.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: 1946 heiratete sie den Journalisten und CDU-Politiker Erich Peter Neumann. Dieser hatte ebenfalls eine NS-Vergangenheit und hatte während ihrer Zeit bei "Das Reich" dort Artikel redigiert. Im "Spiegel"-Artikel vom 15. Dezember 1965 steht dazu: „Mit ‚Reich‘-Redakteur und Ehemann Erich Peter Neumann gründete sie 1946 die ‚Gesellschaft zum Studium der öffentlichen Meinung‘ (Jahresumsatz heute: zwei bis drei Millionen Mark) und durchforschte fortan die politischen Ansichten und Konsumgewohnheiten der bundesdeutschen Öffentlichkeit.“ Noelle-Neumanns erster Ehemann starb 1973. 1979 heiratete sie den Kernphysiker Heinz Maier-Leibnitz und trug den Namen Noelle-Neumann-Maier-Leibnitz. Nach dessen Tod im Jahre 2000 nahm sie ihren Geburtsnamen Elisabeth Noelle wieder an, publizierte aber weiter unter dem Namen Noelle-Neumann.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Im Laufe des Jahres 1946 zog Elisabeth Noelle-Neumann von Tübingen nach Allensbach um. Dort führte sie im Auftrag von Bernard Lahy, der auf der Insel Reichenau das "Institut für psychologische und soziometrische Forschungen" leitete, Umfragen durch; dieses Institut befand sich unter der Kontrolle der Sûreté nationale.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Erich Peter Neumann war 1947 als Informant des War Department tätig, sein Führungsoffizier war der deutsch-jüdische Offizier der US-Besatzungsstreitkräfte, Sig Hoxter alias Siegfried Höxter. Das Ehepaar Noelle-Neumann lernte Siegfried Höxter durch Vermittlung von Carl Zuckmayer kennen, der während seines Exils in den USA für den OSS tätig war.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Frederick W. Williams, der von 1945 bis 1948 die Umfrageaktivitäten der US-Besatzungsbehörden in West-Deutschland leitete, berichtete 1991, dass sich Elisabeth Noelle-Neumann im Frühjahr 1946 in seinem Büro in Bad Homburg vorstellte und sich bei ihm um eine Stelle bewarb. Sie wurde vom CIC arrestiert, da sie im illegalen Besitz von britischen Dokumenten war, die als „geheim“ klassifiziert waren.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Am 16. Juni 1948 (Handelsregister Amtsgericht Konstanz) gründete Noelle-Neumann gemeinsam mit ihrem Mann Erich Peter Neumann das "Institut für Demoskopie Allensbach" als erstes deutsches Meinungsforschungsinstitut. Die zuständigen OMGUS-Behörden diskutierten noch bis Ende 1949 über die Schließung des Instituts, u. a. wegen „Nazi-politischen Tendenzen“. 1950 reiste Oscar W. Riegel im Auftrag des Department of State nach Westdeutschland, um die dortigen Umfrageinstitute, die nach 1945 gegründet wurden, zu inspizieren. In der Schlussfolgerung seines umfangreichen Berichts erwähnt er die amerikanische Politik, Deutsche im Kalten Krieg gegen die Sowjetunion zu engagieren. In diesem Zusammenhang wird Noelle-Neumann als „Selfmade“-Persönlichkeit beschrieben, was sich für die Meinungsforschung in Deutschland als gesund erweisen könne, sich jedoch für den amerikanischen Einfluss auf die deutsche Meinungsforschung nicht als förderlich erweisen dürfte:


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: 1951 war das Institut für Demoskopie derart hoch verschuldet, dass die Insolvenz unausweichlich schien. In dieser Situation arbeitete der Altnazi und spätere Konstanzer Oberbürgermeister Bruno Helmle einen Sanierungsplan aus, wonach die Hälfte der Steuerrückstände in einem Zeitraum von fünf Jahren zu begleichen seien. Außerdem setzte er gegenüber der Freiburger Landesbehörde durch, dass die andere Hälfte der Rückstände erlassen wurde.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: 1963 geriet das Umfrageinstitut EMNID in den Verdacht, deutsche Geheimdienstoperationen aktiv zu unterstützen, die für US-Interessen im Nahen Osten eine potenzielle Gefahr darstellten. Die CIA untersuchte diesen Fall im Frühsommer und richtete hierzu eine indirekte Anfrage an das Institut für Demoskopie Allensbach, um die wahre Rolle von EMNID zu ermitteln. Kurz darauf, im Herbst 1963, wurde Elisabeth Noelle-Neumann mit sechs weiteren Personen in das Beratungsgremium des Roper-Center gewählt.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Unter ihrer Leitung entwickelte sich das Institut zu einem Begriff für Wirtschaft, Politik und Publizistik – vor allem durch die in Deutschland neue Methode der Repräsentativumfragen. Im Unterschied zu anderen Umfrageinstituten verwendete man vorwiegend das Quotenverfahren, was aktuellere und schnellere Umfragen ermöglichte. Seit 1989 teilte sich Noelle-Neumann die Leitung des IfD mit der Diplom-Volkswirtin Renate Köcher.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Von 1961 bis 1964 war Noelle-Neumann wissenschaftliche Mitarbeiterin an der Freien Universität Berlin. 1964 wurde sie mit Unterstützung von Helmut Kohl als Professorin an die Universität Mainz berufen, wo sie das Institut für Publizistik aufbaute, das sie bis zu ihrer Emeritierung 1983 als Direktorin leitete.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Von 1968 bis 1970 war sie Vorsitzende der Deutschen Gesellschaft für Publizistik- und Kommunikationswissenschaft, von 1978 bis 1980 Präsidentin der "World Association for Public Opinion Research" (WAPOR), und von 1980 bis 1991 Kuratoriumsmitglied der Studienstiftung des deutschen Volkes. 1978 bis 1991 las sie als Gastprofessorin an der Universität von Chicago und 1993/94 auf der Eric-Voegelin-Gastprofessur an der Universität München. Seit 1989 war sie Mitherausgeberin des "International Journal of Public Opinion Research" (IJPOR), das von der WAPOR herausgegeben wird.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Zu ihren Schülern gehören Wolfgang Donsbach, Hans Mathias Kepplinger, Klaus Schönbach, Winfried Schulz und Jürgen Wilke.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: In der wissenschaftlichen Arbeit wurde Noelle-Neumann vor allem durch die "Theorie der Schweigespirale" (1980) bekannt: Die Vertreter der jeweils vermeintlich herrschenden Meinung verträten diese offensiv; die Vertreter der vermeintlichen Minderheitsmeinung verstummten umso mehr, je mehr sie sich in der Minderheit glaubten. Verkürzt beschrieben, beobachtet der Mensch als „soziale Haut“ mit einem „quasi-statistischen Wahrnehmungsorgan“ die politische Meinungsverteilung, um sich dann auf die Seite der Sieger zu schlagen.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Das Konzept der Schweigespirale reserviert die Möglichkeit, die gesellschaftlich vorherrschende Meinung zu ändern, dem, der Isolationsfurcht nicht kennt oder sie überwindet. Ihre Theorie der öffentlichen Meinung wurde auch international breit rezipiert. Bis heute ist das Buch über die Schweigespirale in über zwei Dutzend Sprachen übersetzt worden. Allerdings wurde – vor allem in Deutschland – Noelle-Neumanns Theorem hauptsächlich wegen mangelnder empirischer Fundierung kontrovers diskutiert.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Kritisch vorgehalten wurden Noelle-Neumann einige antisemitische Passagen aus ihrer Doktorarbeit von 1940. In den 1970er, 1980er und 1990er Jahren kam es wiederholt zu Kontroversen über ihr Wirken in der NS-Zeit.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Wahlbeeinflussung gehörte ebenfalls zu den wiederholt lautwerdenden Vorwürfen an Noelle-Neumann. Sie wurde mehrfach als „Haus-Demoskopin“ der CDU bezeichnet. Sie stritt entsprechende Vorwürfe stets ab.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: „Pythia vom Bodensee“ gilt als Spitzname Elisabeth Noelle-Neumanns; die Umfrage-Forscherin hat die Bedeutung der Intuition auch in der Wissenschaft nie gering geschätzt. Noelle-Neumann hat sich in der Folge auch als Pythia in Delphi für die "FAZ"-Anzeigenkampagne Dahinter steckt immer ein kluger Kopf fotografieren lassen.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Die Gemeinde Allensbach und die Bezirkssparkasse Reichenau stifteten zum 90. Geburtstag von Elisabeth Noelle-Neumann 2006 den "Prof.-Dr.-Elisabeth-Noelle-Preis". Er ist mit 5.000 Euro dotiert und wird alle drei Jahre an Nachwuchswissenschaftler der Universität Konstanz vergeben in Anerkennung herausragender Leistungen auf dem Gebiet der Sozialwissenschaften.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Nach dem Vorbild Noelle-Neumanns beschrieb Uwe Timm in seinem Roman "Vogelweide" eine bloß „die Norne“ genannte Meinungsforscherin, die das Begehren berechenbar machen will.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Elisabeth Noelle-Neumann war eine enge Freundin der Soziologin und Journalistin Imogen Seger, die sie 1935 während des Frauenarbeitsdiensts kennengelernt hatte.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Die US-Zeitung "North Adams Transcript" berichtete 1966 über ein Zusammentreffen von Elisabeth Noelle-Neumann und Leo Bogart in dem damals in der Umfrageforschung führenden Roper-Center. Noch im selben Jahr veröffentlichte der Soziologe Leo Bogart in der Fachzeitschrift "Polls" den Artikel "Is there a World Opinion?", in dem er aus Noelle-Neumanns Dissertation aus dem Jahre 1940 zitierte und dabei aufzuzeigen versuchte, wie Noelle-Neumann Umfrageforschung im deutschen Nationalsozialismus und in Demokratien begriffen und bewertet hatte. Drei Jahre später rechtfertigte Noelle-Neumann in einem persönlichen Brief an Bogart ihren Werdegang im Nationalsozialismus.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Für die folgenden Jahre sind keine weiteren Konflikte zwischen Noelle-Neumann und Leo Bogart zu ermitteln. Doch aus dem oben erwähnten Brief geht hervor, dass sich die „American Association for Public Opinion Research“ geweigert haben musste, weiter mit ihr zusammenzuarbeiten, sollte sie keine „zufriedenstellende Stellungnahme“ über ihre Tätigkeit im Nationalsozialismus abgeben können. Aus bislang unbekannten Gründen brach Leo Bogart mit seinem Artikel „The Pollster & the Nazis“ in der Zeitschrift "Commentary" im August 1991 einen international wahrnehmbaren Streit um die Person Elisabeth Noelle-Neumann vom Zaun, über den auch die "New York Times" ausführlich berichtete.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: In ihrer Autobiographie suggerierte Noelle-Neumann, dass sie Leo Bogart nur dem Namen nach kannte: „Ich selbst sah mich mehrmals solchen Kampagnen ausgesetzt, allerdings praktisch ausschließlich in den Vereinigten Staaten. In besonderer Weise verfolgte mich ein Journalismusprofessor namens Leo Bogart, der mich aus Gründen, die ich nie verstand, offensichtlich abgrundtief hasste.’“


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Mitte Oktober 1991 geriet Noelle-Neumann an der University of Chicago in eine scharfe Kontroverse mit dem Fakultätsleiter John J. Mearsheimer um den Artikel "The Pollster & the Nazis" von Leo Bogart über ihre Verstrickungen in der Zeit des Nationalsozialismus als Autorin und Herausgeberin der Zeitung "Das Reich". Noelle-Neumann hielt es für unangemessen, aus heutiger Sicht Artikel losgelöst von ihrer Entstehungszeit zu beurteilen.


title: Elisabeth Noelle-Neumann

text: Nach einem Gespräch mit ihr erklärte Mearsheimer öffentlich: „Ich glaube, dass Noelle-Neumann eine Antisemitin war.“ In einer Kampagne unter seiner Leitung wurde sie aufgefordert, sich zu entschuldigen. Mit anderen Angehörigen der Fakultät beantwortete Mearsheimer Noelle-Neumanns Rechtfertigungsversuch. Sie habe rhetorische Unterstützung für den Ausschluss der Juden aus der Gesellschaft gegeben, ihre Worte hätten geholfen, das Schändliche ehrenhaft erscheinen zu lassen, das Unsittliche sittlich, das Unzivilisierte zivilisiert und das Undenkbare denkbar. Mearsheimer schrieb: „Mit dem heutigen Wissen über den Holocaust gibt es für sie keinen Grund, sich nicht zu entschuldigen. Es ist nicht unsinnig, jemanden zu bitten, sich zu entschuldigen, der einen Beitrag zum größten Verbrechen des 20. Jahrhunderts geleistet hat.“


title: Don Rosa

text: Keno Don Hugo Rosa (* 29. Juni 1951 in Louisville, Kentucky) ist ein US-amerikanischer Comictexter und -zeichner. Er ist vor allem für seine Disney-Comics bekannt. Außerdem schuf er die Figuren "Lance Pertwillaby" und "Captain Kentucky". Insgesamt 87 Disney-Geschichten erschienen von ihm ab 1987, davon 17 in seinem Opus magnum "Onkel Dagobert – Sein Leben, seine Milliarden" "(The Life and Times of Scrooge McDuck)".


title: Don Rosa

text: Rosa wurde zweimal mit dem Eisner Award ausgezeichnet, mehrmals für den Harvey Award nominiert und gilt als populärster lebender Vertreter seiner Sparte. Als großer Fan von Carl Barks orientierte er sich stark an dessen Comics, die ihm in vielerlei Hinsicht als Vorbild dienten; häufig wird er daher als der „neue Carl Barks“ bezeichnet.


title: Don Rosa

text: Wie Barks ist Rosa für seine ausführlichen Recherchen bekannt, die er vor jedem Comic betreibt, um seinen oft vor einem historischen Hintergrund spielenden Geschichten eine größere Authentizität zu verleihen. Sein Zeichenstil ist dagegen mangels professioneller Ausbildung für Disneycomics ungewöhnlich kantig und ungeschliffen. Bekannt ist Rosa ferner für seine mit vielen Details gefüllten Zeichnungen und die stark ausgeprägte Mimik seiner Figuren.


title: Don Rosa

text: Seine Disney-Comics zeichnete er zunächst bis auf wenige Ausnahmen für den amerikanischen Verlag Gladstone, ab 1990 für die dänische Egmont-Verlagsgruppe.


title: Don Rosa

text: Don Rosa ist der Enkel von Gioachino Rosa, der 1905, kurz nach der Geburt seines Sohnes Hugo Rosa, aus Maniago in Norditalien in die Vereinigten Staaten eingewandert war. Seine Mutter war Deutsch-Irin und hatte daneben auch schottische Vorfahren.


title: Don Rosa

text: Inspiriert von der Comicsammlung seiner Schwester Diana (* 1940) und begeistert von den Geschichten des Disneyzeichners Carl Barks, die er etwa ein Jahrzehnt nach ihrer Entstehung las, begann er mit sechs Jahren, selbst zu zeichnen. Die Arbeiten von Barks waren für ihn schon damals von besonderer Bedeutung; als „realer“ Bestandteil seiner Jugend sind sie der Grund, warum er seine Disney-Geschichten auch heute noch in den 1950er Jahren ansiedelt. Einigen Ideen seiner Jugend, wie etwa der Reise zum Mittelpunkt der Erde, die er im Alter von acht Jahren bereits als Comic skizzierte und mit "The Universal Solvent" (dt. "Die Reise zum Mittelpunkt der Erde") als Disney-Geschichte veröffentlichte, widmete sich Rosa später als professioneller Comiczeichner erneut. In späteren Jahren fertigte er Zeichnungen und Karikaturen für die Schülerzeitung seiner Schule; außerdem entstanden von 1966 bis 1970 einige Cartoons, die in den Tageszeitungen seiner Heimatstadt "The Courier-Journal" und "The Louisville Times" abgedruckt wurden.


title: Don Rosa

text: 1969 begann Rosa mit dem Studium des Bauingenieurwesens an der Universität von Kentucky, wo er nebenher für die Studentenzeitung zeichnete. Nachdem er zunächst zwei Jahre lang einzelne Zeichnungen und Grafiken beigetragen hatte, folgten hier auch seine ersten kommerziellen Comicstrips – die stark autobiografisch geprägten "Pertwillaby Papers". Diese erschienen ab 1971 in 127 Episoden zu je vier oder fünf Einzelbildern, die sich zu größeren Geschichten zusammenfügten, und waren wie alle späteren Rosa-Comics auch von „den großartigen Dagobert-Abenteuern von Barks inspiriert“. Hierbei ahmte er bereits sein Vorbild Barks nach, indem er seiner eigentlichen Arbeit ausführliche Bibliotheksrecherchen vorangehen ließ, um authentische Handlungsplätze zu schaffen und viele Hintergrundinformationen einzubauen. Nebenbei fertigte er einige Arbeiten für Fanzines an.


title: Don Rosa

text: Nach seinem Abschluss stieg Rosa in die 1905 von seinem Großvater gegründete Don Rosa Tile Company ein, welche Ziegel und andere Baumaterialien produzierte. Zu dieser Zeit begann Rosa, in größerem Umfang Comics zu sammeln, sodass er heute eine der größten privaten Comicsammlungen der USA sein Eigen nennt. 1980 heiratete er die Lehrerin Ann Payne, mit der er bis heute zusammenlebt. Sie haben keine Kinder.


title: Don Rosa

text: Nebenberuflich zeichnete und schrieb er weiterhin für verschiedene Fanzines und betätigte sich unter anderem für das Magazin "The Rocket’s Blast Comiccollector" im "Information Center", wo er verschiedenste Fragen zum Thema Comic beantwortete. Später übernahm er dieses Ressort für 42 Ausgaben vollständig. Außerdem veröffentlichte er dort von September 1976 bis 1979 drei Geschichten von Lance Pertwillaby in Einzelepisoden, die jedoch deutlich umfangreicher angelegt waren als noch in der Studentenzeitung – eine davon blieb mit nur zwei Episoden unvollendet. Insbesondere durch seine Tätigkeit im Information Center stieg seine Bekanntheit in der Fanszene. Auch diesem Umstand war es zu verdanken, dass er ab 1978 in der Louisville Times wöchentlich eine Superheldenparodie namens "Captain Kentucky" veröffentlichen konnte. Hauptfigur war das Alter Ego von Lance Pertwillaby. Gewöhnliche Superheldencomics hält Rosa nach eigenen Angaben allerdings für „kulturelles Fast-Food“; er versteht demnach nicht, warum sie gekauft werden.


title: Don Rosa

text: Nach drei Jahren und 150 Episoden beendete er 1982 seine Arbeit an den satirischen Comicstrips mit dem Tod seiner Hauptfigur, da ihm das Gehalt nicht ausreichend erschien. Er hatte sich entschlossen, nie wieder Comics zu zeichnen und führte lediglich noch seine unvollendete Pertwillaby-Geschichte mit der dritten Episode fort; sie beginnt damit, dass der Protagonist aufwacht und bemerkt, dass seine Superheldenkarriere nur ein Albtraum gewesen ist. 1983 erschienen Rosas Love and Rockets sowie Don Rosa’s Comics & Stories, ein Sammelband bisheriger Pertwillaby-Abenteuer. Während Ersteres ein Erfolg wurde, litt die Sammlung unter so geringer Nachfrage, dass der dritte und letzte Teil erst gar nicht auf den Markt kam. Grund war unter anderem die Konzentration des damaligen amerikanischen Comicmarktes auf Superheldencomics. Aus demselben Grund wurden 1984 alle traditionellen Disneyveröffentlichungen auf dem amerikanischen Markt eingestellt. Der frisch gegründete Gladstone-Verlag sicherte sich ein Jahr später die Rechte für die Publikationen und suchte nach neuem Comicmaterial, das veröffentlicht werden konnte.


title: Don Rosa

text: 1986 wurde Rosa auf den Gladstone-Verlag aufmerksam, der unter anderem alte Klassiker von Carl Barks und Floyd Gottfredson neu abdruckte. Er sprach beim Chefredakteur Byron Erickson vor und erklärte, es sei sein „Schicksal, Onkel-Dagobert-Geschichten zu zeichnen“. Erickson, der lediglich einige von Rosas bisherigen Fanarbeiten kannte, ermutigte ihn, mit der Arbeit an der Geschichte "Son of the Sun" (dt.: "Das Gold der Inkas") zu beginnen, die Rosa auf Grundlage einer Pertwillaby-Geschichte für Disneycharaktere aufbereitete. Da er diese zuvor nie professionell gezeichnet hatte, übernahm er viele Posen aus alten Barkscomics. Er lernte auch während des Zeichenprozesses seiner folgenden frühen Werke durch Abzeichnen und leichtes Variieren einzelner Sequenzen. "Son of the Sun" erschien in "Uncle Scrooge 219" im Juli 1987, wurde in der Fanszene ein durchschlagender Erfolg und für den Harvey Award nominiert. Nachdem er fünf weitere Comics bei Gladstone veröffentlicht hatte, verkaufte Rosa 1988 seine Baufirma. Insgesamt zeichnete er 18 Geschichten für den Verlag, obwohl dieser durch Rosas Geschichten nur geringe Mehreinnahmen erzielte, die die hohen Kosten seiner Beschäftigung als Zeichner nicht rechtfertigten – ungeachtet seines gleichwohl unterdurchschnittlichen Gehalts. Zudem zeichnete Rosa vier Comics für den niederländischen Verlag Oberon.


title: Don Rosa

text: 1989 beendeten Streitigkeiten mit dem Verleger die Zusammenarbeit: Disney verhinderte, dass Gladstone eingereichte Arbeiten an die Autoren zurückgab. Dies jedoch war für Rosa aus ideologischen Gründen nicht akzeptabel. Zudem bestritt er die Hälfte seines Einkommens aus dem Verkauf der Originalzeichnungen an Fans und war somit existenziell auf diese angewiesen. Es kam zu einem kurzen Engagement beim Fernsehen für die Serien "DuckTales", für die er ein Skript schrieb, und "Käpt’n Balu und seine tollkühne Crew", für die er zwei Drehbücher verfasste. Außerdem vollendete er zwei Werke, die er ursprünglich für Gladstone vorgesehen hatte, und veröffentlichte sie bei Oberon. Bei der Disney Company, die Gladstone die Rechte an den Comics zwischenzeitlich entzogen hatte und sie kurzzeitig selbst publizierte, erschien Rosas Comic "The Money Pit" (dt. "Der Wert des Geldes"), den er ursprünglich ebenfalls für seinen alten Verlag gezeichnet hatte. Da diese Einzelaufträge wenig Geld einbrachten, widmete er sich in jener Zeit nochmals einigen Bauprojekten seiner ehemaligen Mitarbeiter, die in der Zwischenzeit ein eigenes Bauunternehmen gegründet hatten.


title: Don Rosa

text: 1990 kontaktierte Rosa den dänischen Verlag Gutenberghus (heute Egmont), damals größter Disney-Verleger der Welt, der ohne sein Wissen bereits einige seiner Werke nachgedruckt und in Europa mit großem Erfolg vertrieben hatte. Der Verlag stimmte daher einer Zusammenarbeit zu und veröffentlichte zunächst den Zehnseiter "The Master Landscapist" (dt. "Der Landschaftsarchitekt"). In den nächsten Jahren folgten zahlreiche weitere Comics, viele davon Fortsetzungen zu Barks-Klassikern, die sich in Europa deutlich größerer Beliebtheit erfreuen als in den USA.


title: Don Rosa

text: Rosas endgültiger Durchbruch als Zeichner gelang ihm mit dem zwölfbändigen Zyklus "Life and Times of Scrooge McDuck" "(Onkel Dagobert – Sein Leben, seine Milliarden)", einer Biographie von Dagobert Duck, um die Egmont ihn 1991 gebeten hatte und an der er insgesamt zwei Jahre arbeitete. In den folgenden Jahren zeichnete Rosa zudem insgesamt fünf Zusatzkapitel; auch die zuvor entstandenen Geschichten "Last sled to Dawson" (dt. "Der letzte Schlitten nach Dawson") und "Of Ducks and Dimes and Destinies" (dt. "Das Geheimnis des Glückszehners"; wurde erst 1995 veröffentlicht) werden teilweise zu der Saga gezählt und wurden in beide bisher erschienene Sammelbände aufgenommen. Daneben fertigte Rosa einen umfangreichen Stammbaum der Familie Duck. Wie das gesamte Werk ist auch dieser unter Fans umstritten, da Rosa sich vorrangig an den Comics von Carl Barks, dem Erfinder von Dagobert Duck, orientierte und die Geschichten anderer Zeichner nur verwertete, wenn diese nicht im Widerspruch zu seinen hierauf gegründeten Vorstellungen standen; entsprechend ergeben sich Widersprüche zu den Geschichten anderer Zeichner. Um gleichwohl möglichst viele Informationen in das Projekt einzubeziehen, diskutierte er seinen Entwurf mit Disney-Experten aus aller Welt, bevor er mit der Fertigstellung des Zyklus begann. 1995 wurde er für "Life and Times of Scrooge McDuck" mit dem Will Eisner Award, einem der wichtigsten Preise im Comicbereich, ausgezeichnet, den er 1997 (als Best Writer/Artist im Bereich Humor) für seine Disney-Comics ein zweites Mal erhielt.


title: Don Rosa

text: 2002 legte Rosa seine Arbeit für längere Zeit nieder, da er mit der Weiterverarbeitung seiner eingereichten Comics nicht einverstanden war. So erschienen ihm die Kolorierungen nicht gelungen und unsauber ausgeführt, Details seien verpixelt. Zudem wurde ohne seine Einverständniserklärung mit seinem Namen geworben. Erst im Dezember desselben Jahres erfolgte eine Einigung, die ihm ein größeres Mitspracherecht bei der Weiterverarbeitung seiner Comics verschaffte.


title: Don Rosa

text: Auf Grund einer Netzhautablösung musste Rosa 2006 mit dem Comiczeichnen aufhören, er fertigte jedoch noch einige großformatige Illustrationen an. 2008 unterzog er sich einer Augenoperation. In Interviews bestätigte er dennoch, dass er voraussichtlich nie wieder Disney-Comics zeichnen werde.


title: Don Rosa

text: Am liebsten zeichnet Rosa nach eigenen Angaben lange Abenteuergeschichten, während es ihm deutlich größere Schwierigkeiten bereitet, lustige Zehnseiter zu verfassen, und ihn ein- oder zweiseitige Geschichten nicht interessieren: er brauche „etwas mehr“, um sich „festzubeißen“. Seine wenigen „Ultrakurzgeschichten“ sind daher sämtlich auf Wunsch des jeweiligen Verlages entstanden. Typisch ist die ausführliche Recherche, die Rosa betreibt, um seine Geschichten möglichst authentisch zu machen und mit Hintergrundinformationen anzureichern, die gerade für Disneyzeichner eher unüblich ist. Häufig spielt die gesamte Handlung vor historischem Hintergrund. Für seine Recherchen greift er oft auf das Magazin National Geographic zurück, bereits für die Strips in seiner Studentenzeitung besuchte er häufig die Universitätsbibliothek oder befragte direkt die Professoren an der Hochschule.


title: Don Rosa

text: Auffällig ist zudem der besondere Humor Rosas, zu dem auch zahlreiche Wortwitze gehören. Viele hiervon sind allerdings nicht übersetzbar und werden in anderen Sprachen oft durch andere Gags ersetzt oder ganz weggelassen. In "The Curse of Nostrildamus" (dt. "Der Fluch des Nostrildamus") etwa hat der an Nostradamus angelehnte Astrologe auffällig große Nasenlöcher (engl.: nostril(s)), die auch sein magisches Amulett zieren. In "Return to Plain Awful" (dt. "Zurück ins Land der Viereckigen Eier") ist die Pointe der Geschichte ebenfalls ein Wortspiel: In einem der berühmtesten Barkszitate betont Dagobert, er habe sein Vermögen „square“ gemacht, was in diesem Zusammenhang soviel bedeutet wie „anständig“ oder „ehrenvoll“. Da die Eckenhausener die Form des Quadrates lieben, bringen sie am Ende der Geschichte das ihnen von Dagobert geschenkte Geld zu seinem Entsetzen mit einem Beil in jene Form. Daraufhin sagt Donald im letzten Bild zu Dagobert, auch die Eckenhausener hätten ihr Geld „square“ (quadratisch) gemacht. Die deutsche Übersetzung lässt das Wortspiel entfallen; Donald sagt stattdessen zu Dagobert und Mac Moneysac: „Und außerdem sind sie [die Eckenhausener] ebensolche Dickschädel wie ihr!“.


title: Don Rosa

text: Ein ähnliches Element sind die von Barks übernommenen Abkürzungen für Institutionen und Personen insbesondere innerhalb des Fähnlein Fieselschweifs, die ihrerseits wieder ein Wort ergeben, so etwa der Titel "A.N.S.W.E.R.M.A.N." für "Awesomely Noteworthy Senior Woodchuck, Expert Researcher, and Master Archaeological Nit-picker". Auch diese sind selbstverständlich schwer übersetzbar und müssen vom Übersetzer ersetzt werden, aus vorigem Beispiel wurde "L.E.S.E.R.A.T.T.E." für "Leitende Erkenntnisse Sammelnde Eminenz Richtig Angewandter Theorien und Tiefschürfender Ermittlungen".


title: Don Rosa

text: Zudem sind in den Geschichten selbst viele Anspielungen auf Carl Barks und sein Werk versteckt, alle Fakten der fiktiven Welt beruhen auf seinen Comics. Einige Randbemerkungen oder Nebensätze aus Barks-Geschichten, die er beispielsweise Dagobert Duck in den Mund legte, verarbeitete Don Rosa in ganz neue Comics, indem er darin die angedeuteten Geschehnisse ausführlich erzählt. Seltener handelt es sich um direkte Fortsetzungen von Klassikern (z. B. bei "Zurück ins Land der viereckigen Eier").


title: Don Rosa

text: Des Weiteren baut Rosa oftmals parodierende Hinweise auf Filme in seine Comics ein: "The Duck Who Never Was" (dt. "Kein Tag wie jeder andere") entlehnt etwa den Titel von "The Man Who Never Was" und die Handlung von "Ist das Leben nicht schön?". Gerade in Geschichten über Dagobert Ducks Jugendzeit am Klondike sind zudem viele Hinweise auf Westernfilme enthalten. Ferner lässt Rosa seine Hauptfiguren immer wieder auf reale historische Zeitgenossen treffen, die sich meist zum betroffenen Zeitpunkt tatsächlich am Handlungsort aufhielten. Dagobert etwa lernt in "The Buckaroo of the Badlands" (dt. "Der Held der Badlands") viel vom späteren US-Präsidenten Theodore Roosevelt, dem er in "The Invader of Fort Duckburg" (dt. "Der Herrscher über Entenhausen") und "The Sharpie of the Culebra Cut" (dt. "Der Jaguargott von Culebra") erneut begegnet und trifft im weiteren Verlauf seines Lebens unter anderem auf Wyatt Earp, Jack London, Geronimo und die Dalton-Brüder. Ohnehin sieht Rosa seine Abenteuer als „Kombination aus Film und Comic“; er legt sein Augenmerk von jeher auf die Handlung und benutzt die Zeichnungen zur Illustration sowie als Möglichkeit, Gags zu verstecken.


title: Don Rosa

text: Rosas Geschichten spielen – mit Ausnahme der Geschichten aus "Sein Leben, seine Milliarden" – in den 1950er Jahren. Dies hält er für die beste Lösung des Problems, dass Dagobert nach Barks 1882 Cowboy und 1898 Goldschürfer war; die Alternative wären „unsterbliche Figuren aus einer Märchenwelt“, was die Plots der Barks-Abenteuer ihrer „dramatischen und realistischen Komponente“ berauben würde. Das Verständnis für seine Figuren hängt diesbezüglich eng mit seiner Vorstellung zusammen, Dagobert sei ebenso wie die übrigen Ducks ein Mensch, der „nur wie eine Ente aus[sieht]“. Entsprechend legte Rosa für "Sein Leben, seine Milliarden" eine exakte Chronologie von der Geburt Dagoberts im Jahre 1867 bis zu dessen erster Begegnung mit dem erwachsenen Donald und dessen Neffen Tick, Trick und Track im Jahre 1947 an.


title: Don Rosa

text: Der erste konkrete Hinweis auf die Zeit des Geschehens seiner sonstigen Geschichten in den fünfziger Jahren findet sich in Form der Jahreszahl 1954 auf einem Buchrücken im dritten Bild der 1988 erschienenen Geschichte "Last sled to Dawson" (dt. "Der letzte Schlitten nach Dawson"). Selbst in seiner 1994 zum 60. Geburtstag der Figur Donald Duck gezeichneten Geschichte "The Duck Who Never Was" (dt. "Kein Tag wie jeder andere") wird Donald nur infolge eines Irrtums zum 60. Geburtstag gratuliert, sein tatsächliches Alter hingegen nicht verraten. In der 1997 erschienenen Geschichte "A little something special" (dt. "Sein goldenes Jubiläum") löste Rosa das Problem der Auftragsarbeit zum 50. Jubiläum, seitdem Barks Dagobert Duck erfunden hatte, damit, dass er die Feierlichkeiten in Entenhausen zu Ehren von Dagoberts 50. Jahr, seitdem er anno 1902 in die Stadt gezogen war, stattfinden ließ. Eine ähnliche Lösung fand er für die 1994 erschienene Geschichte "From Duckburg to Lillehammer" (dt. "Dabeisein ist alles"), die als Auftragsarbeit anlässlich der Olympischen Spiele von Lillehammer entstand, die Rosa erst annahm, nachdem er festgestellt hatte, dass bereits in den fünfziger Jahren in der norwegischen Stadt einige kleinere olympische Wettkämpfe stattgefunden hatten, an denen die Ducks dementsprechend teilgenommen haben könnten.


title: Don Rosa

text: Rosas Handhabung von Timing und Rhythmus ist in seinen langen Abenteuergeschichten und seinen Kurzgeschichten sehr unterschiedlich. So verwendet er bei komischen Szenen, die insbesondere in den Kurzgeschichten vorkommen, eine Verzögerung der Bildsequenz, indem er ein zusätzliches Panel einfügt, das keinerlei Anzeichen über den zeitlichen Verlauf oder dessen Ausdehnung gibt und primär Spannung und Effekt des darauf folgenden Bildes erhöhen soll. Dabei wird in dem Panel meist ein Moment des Erstaunens oder der Sprachlosigkeit festgehalten. Ähnlich wirkt das häufig verwendete Einfügen eines ruhigen Panels vor dem Höhepunkt einer Action- oder Slapstickszene, die dem Leser die Möglichkeit gibt, sich das kommende auszumalen. An anderen Stellen lässt Rosa das Bild des Schlüsselmomentes bewusst weg, um über die so nötige umfangreichere kognitive Leistung des Lesers den Effekt zu steigern. Als weiteres Stilmittel verwendet er in Actionszenen enge Bildfolgen ohne Dialoge, die dynamische Vorgänge darstellen. In seinem späteren Werk führt dies zu einer Erhöhung der Panelzahl pro Seite. In Geschichten wie "The Coin" (dt. "Taler, Taler, du musst wandern") und "Attaaack!" (dt. "Aaaaaattacke") kombiniert er Folgen von vielen kurzen Bildern mit wechselnden Perspektiven, die die Handlung subjektiv beschleunigen, mit einer zeitlupenartigen Darstellung der Ereignisse. Auch durch diesen Widerstreit von formaler und inhaltlicher Gestaltung sucht er Spannung wie Identifikation des Lesers mit dem Gezeigten zu erzeugen.


title: Don Rosa

text: In Abenteuergeschichten verwendet Don Rosa zwar ebenfalls derartige zeitmanipulative Techniken, jedoch nehmen sie bei der Erzeugung von Komik gegenüber ausgeprägter Mimik, Anspielungen und Hintergrunddetails nur eine untergeordnete Rolle ein. Dabei unterstützen die Techniken den Effekt der Dialoge und Handlungen. Von Carl Barks übernommen hat Don Rosa die Technik des Cliffhangers, der am Ende einer Seite oder eines Teils der Geschichte Spannung erzeugt, und zu einer Verlangsamung der Erzählsequenzen vor halbseitigen Bildern führt.


title: Don Rosa

text: In der Layoutgestaltung bevorzugt Rosa acht rechteckige Panels pro Seite, er bricht aber häufig aus diesem Schema aus. So verwendet er auch hintergrund- oder panellose Bilder, langgezogene und halbseitige Panels. Dabei kommt es zu bis zu 16 Panels pro Seite, wobei die durchschnittliche Panelzahl in seinem Spätwerk zugenommen hat. Die Layoutgestaltung unterwirft sich oft dem Erzählfluss und dient häufig der Betonung des dargestellten Gegenstandes, der Handlung oder der Emotionen der Figuren. Insbesondere halbseitige Panels setzt er häufig ein zur Momentaufnahme, Zeitmanipulation, Wiedergabe von Spannungen oder Konflikten, Zusammenfassung, Markierung des Höhe- oder Wendepunktes der Geschichte oder zur Einführung in den Ort der Handlung oder die Geschichte selbst (dann häufig als sogenanntes Splash Panel, ein besonders großformatiges und detailreiches Panel zu Beginn einer Geschichte). Dabei kombiniert er halbseitige Panels auch mit Panel-Inserts (kleine Panels, die in ein großes eindringen oder darin liegen), um Teile des Ganzen oder einen bestimmten Moment hervorzuheben. Im Gegensatz zu Barks, der einen Moment der Erkenntnis in das halbseitige Panel legte, zieht Don Rosa diesen Moment in ein vorhergehendes Panel vor. Dies nutzt er zur Steigerung der Spannung, häufig als Cliffhanger. Eine Besonderheit sind die im Funny-Animal-Genre nur von Don Rosa verwendeten Meta-Panels, also die Gruppierung der Panels einer Seite zu einem übergeordneten Panel mit eigener Aussage, sowie die rahmenlosen Panels. Auch verwendet er Überschneidungen mit dem Panelrahmen, um Plastizität zu betonen oder bestimmte Objekte besonders hervorzuheben.


title: Don Rosa

text: Da Rosa nie eine Zeichenausbildung erfahren hat und sogar während seiner Schulzeit niemals Kunstunterricht besuchte, wirkt sein Zeichenstil im Vergleich zu anderen Disneyzeichnern ungewöhnlich unsauber und kantig. Seine Arbeiten erinnern deshalb stark an Undergroundcomics. Dies schreibt Rosa selbst weniger dem Umstand zu, dass er beispielsweise Fan Robert Crumbs ist, sondern vielmehr seiner mangelhaften Zeichentechnik; er könne einfach „nicht besser zeichnen […] als eben in diesem Stil“. Zudem zeichnete er die Figuren für seine ersten Disneycomics allesamt bei Carl Barks ab; erst später prägte er mit zunehmender Sicherheit im Handwerk seinen eigenen Zeichenstil. Er setzt Schraffierungen und Licht-und-Schatten-Spiel deutlich stärker ein, als bei Disneygeschichten normalerweise üblich, Kreuz- und Parallelschraffuren, die andere Zeichner fast nie verwenden, sind für Rosa ein wesentliches Instrument der grafischen Gestaltung. Doch ebenso wie Barks setzt er auf eine ausdrucksstarke Mimik und Gestik, die mit wenigen Strichen gesetzt wird. Im Gesicht der Figuren bringt er nur dann Schraffuren an, wenn dies der Darstellung von Emotionen dienlich ist.


title: Don Rosa

text: Rosa arbeitet an einer einzelnen Comicseite einen ganzen Tag, mit Recherche sogar zwei Tage. Soweit möglich, greift Rosa zu Techniken, die er in seinem Studium erlernt hat und benutzt für Kurven und Kreise häufig Schablonen.


title: Don Rosa

text: Die Bilder in Don Rosas Comics weisen eine hohe Dichte an Inhalten auf, darunter viel Text, meist mehrere Sprechblasen pro Panel, mehr Nebenfiguren als etwa bei Carl Barks, im Hintergrund ablaufende Nebenhandlungen und detailliert gezeichnete Hintergründe. Daher gibt es in den Panels kaum leere Flächen. Nach Rosas eigener Aussage liegt dies auch an seiner mangelnden Ausbildung, sodass er in die Hintergründe „soviel hineinstopft, wie er nur kann“, um so unterhaltsam wie möglich zu sein. Die Funktion der häufig verwendeten Nebenhandlungen im Hintergrund ist meist lediglich die Auflockerung der Handlung.


title: Don Rosa

text: Ein wichtiges Instrument der Komposition ist bei Don Rosa die Kameraperspektive, die auch narrative Funktionen, wie in der Froschperspektive und Vogelperspektive, übernimmt. In seinem späteren Werk kommen auch filmartige Kamerafahrten vor, die eine Situation aus mehreren Blickwinkeln abbilden, so in „Gustav, der Pechvogel“. Diese dienen in erster Linie der besseren Darstellung von Gefühlen. Licht-Schatten-Effekte verwendet er in der Komposition dagegen wenig und vor allem zur Auflockerung des Bildes oder zur Betonung des Zentrums des narrativen Fokus.


title: Don Rosa

text: In den Panels Don Rosas kommt es nur sehr selten zu einer Doppelung oder Überschneidung der Inhalte von Text und Bild. Vorherrschend ist die korrelative Wort-Bild-Relation, in der sich Bild und Text gegenseitig ergänzen und so nur gemeinsam zu verstehen sind. Dieses Zusammenspiel nutzt Rosa aus, um subtilere Witze und Anspielungen in die Handlung zu bringen. In den langen Abenteuergeschichten kommen auch parallele Relationen häufig vor, die die Entwicklung von Handlung und Charakteren vorantreiben. Umfangreiche Texte gleicht Rosa meist mit ungewöhnlichen Kameraperspektiven aus.


title: Don Rosa

text: Rosa pflegt in seinen Comics zu Carl Barks’ Ehren die Widmung "D.U.C.K." ("Dedicated to Unca Carl from Keno" (dt. Onkel Carl von Keno gewidmet)) zu verstecken. Sie findet sich meist im ersten Panel auf der ersten Seite und ist auch in viele Titelbilder eingefügt. Keine Widmung enthalten allerdings jene Geschichten, die Rosa auf der Grundlage fremder Skripte nur zeichnete, insbesondere also alle Ein- und Zweiseiter (mit Ausnahme von "The Paper Chase" (dt. "Zeitungsjagd / Außer Atem")).


title: Don Rosa

text: Nachdem die Widmung in seinen ersten Disney-Comics vom Verlag gelöscht worden war, da sie wie eine (bei Disney verbotene) Signatur des Zeichners ausgesehen hatte, verzichtete er in "Recalled Wreck" (dt. "Selbst ist der Mann") zunächst auf ihre Verwendung, ging dann aber erstmals in "Cash Flow" (dt. "Eine schlüpfrige Angelegenheit") dazu über, sie geschickt in einer Zeichnung zu verstecken. Dies machte es freilich auch für den Leser schwer, sie zu finden, so dass er die Widmung später stets im ersten Bild des Comics platzierte. Mittlerweile ist die Widmung so bekannt, dass die Verlage sie auch dann nicht mehr wegretuschieren, wenn sie sie entdecken.


title: Don Rosa

text: Die ersten vier Geschichten, die er für Egmont zeichnete, enthalten keine Widmung, wobei Rosa selber den Grund dafür inzwischen vergessen hat. Auch in späteren Geschichten fehlt die Widmung vereinzelt.


title: Don Rosa

text: Rosas zweites Markenzeichen sind die "Hidden Mickeys": Er versteckt, wenn auch nicht mit gleicher Regelmäßigkeit wie die Widmung, in seinen Comics Abbilder der Figur Micky Maus. Beispiele sind eine Micky-förmige Planetenkonstellation in "Rocket Reverie" (dt. "Kometenrodeo" / "Raketenträume") oder die Kombination eines Capybara mit Pflanzen im Vordergrund, die sich optisch zu einem Micky vereinen, in "The Magnificent Seven (Minus Four) Caballeros" (dt. "Die glorreichen sieben (minus vier) Caballeros"). Gleichwohl zählt er Micky Maus nicht zum „Duck-Universum“.


title: Don Rosa

text: Aufgrund seines sorgfältigen Umgangs mit „Barks-Fakten“ und der Tatsache, dass er sich selbst immer nur als Fan und Verehrer Barks’ betrachtet (den er für „die größte Figur der Weltliteratur“ hält), wurde Rosa mehrmals als der „neue Carl Barks“ bezeichnet, was er selbst aber strikt ablehnt. Seiner Meinung nach bleibt sein Vorbild unerreicht; niemand habe es verdient, mit ihm verglichen zu werden. Auch als „Barks’ illegitimer Enkel“ wurde Rosa tituliert.


title: Don Rosa

text: Barks ist für Rosa vor allem ein inhaltliches und erzähltechnisches Vorbild. Nach Klaus Piber versteht sich Don Rosa als Hüter der Barks’schen Erzähltradition, ohne dabei sein Vorbild kopieren oder imitieren zu wollen. So unterscheiden sich etwa die Zeichenstile sehr. In anderen formalen Punkten, wie der Layoutgestaltung, geht Rosa zwar oft ähnliche Wege wie Barks, bricht aber häufiger aus dem festen Schema aus. Ebenso wie Barks gibt Rosa seinen Zehnseitern oder noch kürzeren Geschichten ferner keine Namen, sie sind allesamt von den Verlagen hinzugefügt.


title: Don Rosa

text: Dennoch stand Rosa gerade bei Barks-Fans oft in der Kritik, weil er dessen Geschichten fortsetzte und beispielsweise für "Sein Leben, seine Milliarden" neue Figuren erfand. Die D.O.N.A.L.D ernannte ihn dessen ungeachtet 2006 für die Erschaffung des Zyklus zum Ehrenmitglied.


title: Don Rosa

text: Die einzige Geschichte, die Barks und Rosa direkt verbindet, ist "The Pied Piper of Duckburg" (dt. "Der Rattenfänger von Entenhausen"). Barks hatte die Geschichte nicht vollendet, weil er die vielen darin zu zeichnenden Ratten für einen zu großen Aufwand im Verhältnis zu seiner Bezahlung hielt. Mehr als 30 Jahre später wurde sie von Rosa vollendet.


title: Don Rosa

text: Am 12. August 1998 trafen sich Rosa und Barks in Medford (Oregon). In dem Gespräch ging es neben ihrer Arbeit und dem Comic-Markt auch um Themen wie „das Wetter [und] die Börse“.


title: Don Rosa

text: Der erste Strip der Pertwillaby Papers erschien am 9. September 1971 in der Studentenzeitung Kentucky Kernal. Hauptperson ist Lancelot Pertwillaby, für den Rosa selbst Modell stand. Er wird zwar als etwas naiv dargestellt, besteht aber mit seinen Freunden und seiner Freundin viele Abenteuer. Diese hat er meist dem Hauptfeind der Serie, dem alten Nationalsozialisten Viktor Domitrius Smyte, zu verdanken.


title: Don Rosa

text: Bis zur Ausgabe 65 entwickelte Rosa in der ersten Geschichte auf Wunsch seines Redakteurs daraus eine politische Satire. So erzählt diese davon, wie Lancelot Pertwillaby versucht, kostenlos an der Universität studieren zu können. Erst nach der Ablösung des Redakteurs konnte Rosa dann ausführen, was er wollte. Er begann dies mit seiner zweiten Geschichte, "Lost in (an alternative section of) the Andes", die die Grundlage für den späteren Disneycomic "Son of the sun" (dt. "Das Gold der Inkas") darstellte. Das Skript hatte er schon zwei Jahre vorher geschrieben, es aber nie umsetzen dürfen. In der Geschichte geht es um die Suche nach dem Schatz des Manco Cápac; sie umfasste die Pertwillaby-Episoden 66 bis 127.


title: Don Rosa

text: Die Geschichte "Zub-Zero", die Episoden 128 bis 133, veröffentlichte Rosa im "The Rocket’s Blast Comiccollector". Sie handelt von der Suche nach einer von Nationalsozialisten gestohlenen Kunstsammlung, die am Nordpol versteckt wird. Es ist die einzige Geschichte, die er später nicht in einen Disneycomic umsetzte. Im gleichen Magazin wurden die Episoden 134 bis 139 veröffentlicht, damit die Geschichte "Vortex". In jener geht es um die Entdeckung eines schwarzen Lochs und die Reise zum Mittelpunkt der Erde. Das identische theoretische Konzept eines solchen Unterfangens benutzte Rosa in "The Universal Solvent" (dt. "Die Reise zum Mittelpunkt der Erde"). Die letzte Geschichte schließlich, "Knighttime", wurde nach zwei Episoden eingestellt, später folgte noch der unveröffentlichte dritte Teil (siehe Biographie). Jedoch war die Geschichte Vorlage für gleich zwei spätere Werke: "The Once and Future Duck" (dt. "Die Reise ins 6. Jahrhundert") sowie "The Black Knight" (dt. "Der schwarze Ritter"). Lance und seine Kumpane reisen in ihr ins Jahr 540 zurück, müssen dort aber feststellen, dass König Arthur nicht etwa – wie erwartet – gut und edel ist, sondern ein kriegssüchtiger Herrscher. Rosa sagte später, am Ende der Geschichte hätten die Reisenden bemerkt, dass sie gar nicht in der Zeit zurück, sondern in eine andere Dimension gereist seien. Schlussendlich sollte Lance bei dem Versuch, zurückzukehren, in der oberen Atmosphäre landen und zur Erde stürzen – wie Donald in "The Duck Who Fell to Earth" (dt. "Satellitenjäger").


title: Don Rosa

text: Die Geschichten von Captain Kentucky erschienen ab dem 6. August 1979 in der Louisville Times. Protagonist war der gleichnamige Antiheld, das Alter Ego Pertwillabys, der gegen Unrecht und Verbrechen kämpfen möchte. Er wird durch den Konsum vom radioaktiven "octa-hexa-glop" zum Superhelden. Auch andere Aspekte amerikanischer Superheldencomics parodiert Rosa, so werden dem Helden Feinde wie Nuke Duke oder J. Fred Frog entgegengestellt, wobei Letzterer eine überdimensionierte Handpuppe eines Frosches ist. Außerdem wird Rosas realer Basset Cleo im Comic zum Sidekick erhoben. Meist scheitert Kentucky an seinen Missionen, zerstört dafür aber große Teile der Stadt. Captain Kentucky spielt in Louisville selbst und enthält einige Gastauftritte lokaler Persönlichkeiten. Dennoch war die Serie nicht erfolgreich und wurde nach drei Jahren eingestellt.


title: Don Rosa

text: Bereits die erste Disney-Geschichte von Don Rosa, "Son of the sun" (dt. "Das Gold der Inkas"), veröffentlicht im Juli 1987, war ein großer Erfolg und wurde für den Harvey Award nominiert. Wie später noch mehrmals, benutzte er für dieses Abenteuer eine Idee, die bereits weitaus früher entstanden war: seine alte Pertwillaby-Papers-Geschichte "Lost in (an alternative section of) the Andes".


title: Don Rosa

text: Bis 1989 erschienen Rosa-Comics zunächst in den Comicheften des amerikanischen Verlages Gladstone, parallel veröffentlichte der niederländische Verlag vier von ihm auf Grundlage fremder Skripte gezeichnete Arbeiten; es folgten wenige Geschichten, die bei Oberon, und eine, die bei Disney erstveröffentlicht wurden. Bis zum vorläufigen Ende seiner Comickarriere nach der Augenerkrankung 2006 erschienen alle weiteren Rosa-Abenteuer beim dänischen Verlag Egmont, so dass dieser den Großteil seiner Werke veröffentlichte.


title: Don Rosa

text: Die deutsche Erstveröffentlichung der meisten Geschichten erfolgte in der Zeitschrift Micky Maus, beginnend mit "Mythological Menagerie" (dt. "Tiere aus aller Welt"). Es folgte eine über den Buchhandel vertriebene Albenreihe mit dem Titel "Onkel Dagobert von Don Rosa" (OD), in der fast alle Rosa-Geschichten nachgedruckt wurden, wenn auch nicht chronologisch. Im Rahmen der Buchreihe "Disneys Hall of Fame" (HoF) erscheinen seine Werke in chronologischer Reihenfolge erneut, ausgenommen die Geschichten zu Dagobert Ducks Biographie, die zuvor bereits gesammelt in verschiedenen Sonderbänden Onkel Dagobert – Sein Leben, seine Milliarden (SLSM) erschienen waren und als Rosas Hauptwerk gelten; 2008 erschien ein zweiter Sammelband mit ausführlicherem Hintergrundmaterial, für den sämtliche Geschichten neu koloriert und gelettert sowie einige Fehler korrigiert wurden.


title: Don Rosa

text: Rosa hat seit 1987 an folgenden Disney-Geschichten mitgewirkt (sortiert nach dem Jahr der Erstveröffentlichung):


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text: 1995 wurde Rosa für "Life and Times of Scrooge McDuck" mit dem Will Eisner Award ausgezeichnet, 1997 gewann er den Preis als bester Künstler im Bereich Humor erneut. 2007 war er für die Geschichte "The Black Knight Glorps Again" (dt. "Der Schwarze Ritter sprotzt wieder") ein weiteres Mal nominiert.


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text: Byron Erickson meint, das Besondere an Rosas Comics seien nicht sein Zeichenstil, sondern sein Geschichtenstil und die Komposition seiner Bilder; er drücke die richtigen Emotionen seiner Figuren aus, um die Handlung voranzubringen. Als Leser sei man gezwungen, so zu fühlen, wie der Zeichner es wolle. Die viele Arbeit, die er in einzelne Seiten steckt, brachte ihm die Bezeichnung als „am härtesten arbeitende[r] Mann im Comic-Business“ ein – nach eigenen Angaben arbeitet Rosa an fünf Tagen die Woche von 9 bis 17 Uhr. Er selbst hält seine Geschichten und vor allem die Zeichnungen für „nicht besonders gut“ und erklärt seine Popularität mit der „Wertschätzung der Leser für [seinen] fan-mäßigen Enthusiasmus“.