title: Holländerwindmühle

text: Ihre deutsche Bezeichnung verdankt sie holländischen Mühlenbauern, wobei der holländische Ingenieur und Mühlenkonstrukteur Jan Adriaanszoon Leeghwater als Erfinder der drehbaren Kappe genannt wird. Der untere Teil dieser Mühlen ist meist gemauert oder aus Balken konstruiert (), somit äußerst stabil und übt weniger Bodenpressung aus, weil sie keine Einzelfundamente hat. Der auf dem aus Holz oder Mauerwerk gefertigten „Turm“ aufliegende bewegliche Kopf (Kappe oder Haube) der Mühle mit den an der Flügelwelle angesetzten Flügeln ist über Rollen (früher aus Holz, später aus Stahl) und Krühring (niederdt. Kroyring) drehbar auf dem oberen Turmabschluss gelagert. Eine Schleifkappe kommt ohne Rollen aus und sitzt auf Schleifbohlen, die mit Schmierseife geschmiert werden. So musste nur noch der obere Teil – die Kappe (boots-, zwiebel-, kegelförmig) - in den Wind gedreht werden. Ursprünglich mit Innenkrühwerk, einer in die Haube eingebauten Drehmechanik (15. Jahrhundert), was einige dieser Mühlen (abhängig vom Innenkrühwerk, das auch über aus dem Kappenende herausragendem Zahnrad mit Endloskette von der Galerie aus betätigt wird) wegen der größeren Haube gedrungener erscheinen lässt. Seit dem späten 16. Jahrhundert wurden sie zunehmend mit Außenkrühwerk ausgerüstet, bestehend aus fünf Steuerbalken (vier V-förmigen „Schwertern“ oder „Schoren“ mit mittlerem, eigentlichem Steert (Sterz)), das über die seitlich aus der Kappe herausragenden „Spreetbalken“ (Querbalken) die Kappe mittels am Steertende angesetzten Krühhaspel betätigt wird, oder mit am Kappenende auf massivem Gestell angebauter Windrose (automatische Windnachführung), patentiert 1745 durch den Engländer Edmund Lee aus Brockmill Forge bei Wigan. Der untere, feststehende Teil konnte hingegen als eigentliche Arbeitsplattform (Mahlwerk, Sägewerk, Pumpwerk etc.), zur Lagerung und zum Verladen von Waren benutzt werden, des Weiteren als Wohnung und Verkaufsraum. Hohe Holländermühlen verfügen somit über mehrere Stockwerke oder Böden (Söller, plattdeutsch "Soller", ndl. "zolder"), hier für eine neunstöckige Mühle, angefangen beim


title: Holländerwindmühle

text: Die Böden unter der Galerie differieren oft, je nach Mühlenbauart und Bodenzahl, und bilden den Unterbau. Bei Galerieholländermühlen mit Steinunterbau wird oft nur die Zahl der Stockwerke unter der Galerie gezählt, was nicht der tatsächlichen Bodenzahl entspricht.


title: Holländerwindmühle

text: Das bedeutete neben statischen Pluspunkten gegenüber den architektonisch älteren Bockwindmühlen mehr Platz im Gebäude, um Müllereimaschinen unterzubringen, der Mühlturm konnte höher in den Wind gebaut werden, wodurch der Wirkungsgrad der Maschine „Windmühle“ entsprechend zunahm. Die Kraft wurde bei diesem Typ mittels eines Getriebes aus Kammrad auf der Flügelwelle über den Obenbunkler oder -bunkel auf die senkrecht sich drehende Welle, die sogenannte Königswelle übertragen. Dieser Antriebsstrang kann im normal laufenden Betrieb nicht getrennt werden, sodass bei drehenden Flügeln die Energie im Gebäude von der drehenden Königswelle abgenommen und auf alle Arten von Maschinen übertragen werden kann. Poldermühlen haben am unteren Ende der Königswelle den Untenbunkler oder -bunkel, der die Kraft auf die Archimedische Schraube überträgt. Sägemühlen treiben je nach Typ entweder über die Königswelle zwei seitlich angesetzte Kurbelwellen, die die Drehbewegung auf eine vertikale Bewegung der Sägeblätter übertragen oder über das Kammrad direkt eine große Kurbelwelle ohne Königswelle.


title: Holländerwindmühle

text: Die Holländerwindmühle verbreitete sich in Nordeuropa sehr stark. Lediglich die hohen Baukosten beeinträchtigten ihre Verbreitung.


title: Holländerwindmühle

text: Ebenerdig gebaute Holländermühle, ohne steinernes Erdgeschoss, die Flügelenden nahe dem Erdboden. Auch Grundsegler (ndl. "grondzeiler") genannt. Bei Segelgatterflügeln kann die Bedienung also vom Erdboden aus geschehen, von dort klettert der Müller in die Flügel.


title: Holländerwindmühle

text: Anstelle einer Galerie (siehe weiter unten Galerieholländer) wurde die Mühle auf einem künstlichen Erdwall errichtet. Das brachte das Flügelrad höher in den Wind, die Flügel waren vom künstlichen Erdwall erreichbar, z. B. bei der Mühle in Straupitz (Spreewald). In den Niederlanden "beltmolen" oder auch "grondzeiler" genannt.


title: Holländerwindmühle

text: Abart des Wallholländers. Man kann mit Fuhrwerk oder Traktor auf der einen Seite in den Mühlensockel hinein und auf der anderen Seite wieder hinaus fahren. Mitten in der Durchfahrt, quasi im Mühlenkeller, werden dann die Mehl- oder Getreidesäcke mit dem mühleneigenen Hebezug auf- und abgeladen.


title: Holländerwindmühle

text: Durch die erheblich größeren Bauhöhen mancher Holländerwindmühlen war es nicht mehr möglich, die Flügel oder den Steert zu erreichen. Beides musste zur ordnungsgemäßen Bedienung der Windmühle möglich sein. Man erfand deshalb eine umlaufende hölzerne Arbeitsbühne, die als Balkon, Galerie oder Zwickstell bezeichnet wurde. Von dieser aus konnten Flügel, Steert und Bremse bedient werden. Diese Typen werden als „Galerieholländer(mühlen)“ (ndl. "stellingmolen") oder Zwickstellholländer(mühlen) bezeichnet.


title: Holländerwindmühle

text: Sind in der Regel konisch aus Backsteinen und/oder Bruchsteinen gemauert, sowohl rund als auch mehrkantig (Zyklopen); in den Niederlanden "nie torenmolen" (Neue Turmmühle) genannt, das sind dort gedrungene Windmühlen mit zylindrischem oder oben leicht konischem Mühlenturm (nur vier erhalten: drei als Innendreher in Lienden (De Zwaan, 1644), Zeddam (De Grafelijke Korenmolen, 1441) und Zevenaar (De Buitenmolen, 1450) und eine in Eijsden-Gronsveld (van Gronsveld, 1623) als Außendreher (ndl. buitenkruier)), sondern z. B. als "stenen grondzeiler" (Steingrundsegler), "stenen bergmolen" (steinerne Bergmühle) oder "stenen stellingmolen" (steinerne Galeriemühle) bezeichnet.


title: Holländerwindmühle

text: Ein Turmholländer kann als Kellerholländer (Durchfahrtholländer), Galerieholländer oder als Wallholländer ausgeführt sein. Ebenso gibt es Galerieholländer mit einer Durchfahrt. Eine eindeutige Typisierung ist deshalb mitunter recht schwierig und hängt stark von dem bevorzugten Aspekt des Betrachters ab. Eine Sonderform ist der oft als „Dachholländer“ bezeichnet Mühlentyp einer auf ein bestehendes Gebäude aufgesetzten Holländermühle. Ist das Gebäude eine Wassermühle, handelt es sich um eine „Windwassermühle“ (ndl. watervluchtmolen).


title: Saurrevolution

text: Die Saurrevolution (afghanisch-, auch "Sawr-Revolution" mit der wörtlichen Bedeutung „Revolution [im Monat/Tierkreiszeichen] des Stiers“) am 27. April 1978 war ein von Mitgliedern der kommunistischen Demokratischen Volkspartei Afghanistans durchgeführter Staatsstreich in der Republik Afghanistan, der zur Ausrufung der Demokratischen Republik Afghanistan führte.


title: Saurrevolution

text: Die kommunistische Machtübernahme und der darauf folgende Aufstand gegen die neue Regierung beendeten eine fast fünfzigjährige Friedenszeit und markierten den Beginn des bis heute in Afghanistan andauernden Konflikts. Die DVPA prägte für den Staatsstreich den Begriff "Saurrevolution". "Saur" (Stier) ist der von Persischsprechern in Afghanistan verwendete Name für den zweiten Monat des iranischen Kalenders, in dem der Putsch stattfand.


title: Saurrevolution

text: Afghanistan war seit 1964 eine konstitutionelle Monarchie mit dem seit 1933 amtierenden König Mohammed Zahir Schah an der Spitze. Seit einem Staatsbesuch des Generalsekretärs der KPdSU Nikita Chruschtschow im Dezember 1955 war die Sowjetunion zum wichtigsten Handelspartner und Waffenlieferanten Afghanistans geworden. Insgesamt hatte Afghanistan bis 1979 geschätzt rund 1,25 Milliarden US-Dollar an militärischen und rund 1,265 Milliarden US-Dollar an zivilen Hilfen von der UdSSR erhalten. Gleichzeitig verfolgte das Land eine Politik der Neutralität und war seit 1961 Mitglied der Bewegung der Blockfreien Staaten.


title: Saurrevolution

text: Die kommunistische Demokratischen Volkspartei (DVPA) wurde 1965 gegründet. Zwei Jahre später wurde die Partei in zwei rivalisierenden Fraktionen gespalten, die von Nur Muhammad Taraki und Hafizullah Amin geführten, paschtunisch dominierten Chalqis einerseits und die tadschikisch dominierten Partschamis unter Führung Babrak Karmals andererseits. Taraki und Karmal waren in den 1950ern als sowjetische Agenten rekrutiert worden und die Partei wurde von der UdSSR finanziert. Ab Mitte der 1960er Jahre war die Gewährung von wirtschaftlichen und militärischen Hilfe an Bemühungen gekoppelt, die Entwicklung einer einheimischen pro-sowjetischen kommunistischen Partei im Empfängerland zu fördern. Die DVPA sah die Sowjetunion als Vorbild für ihre Vorstellung einer sozialistischen Modernisierung Afghanistans.


title: Saurrevolution

text: Im Juli 1973 war Mohammed Daoud Khan, Mitglied der herrschenden Musaheban-Dynastie und Vetter von König Zahir Schah in einem unblutigen Staatsstreich mit Unterstützung des Partscham-Flügels der DVPA an die Macht gelangt und rief die Republik Afghanistan aus. Etwa die Hälfte der Ministerposten der neuen Regierung wurde von Partschamis bekleidet. Pro-sowjetische Offiziere wurden auf einflussreiche Posten befördert und viele Partschamis wurden in der Staatsverwaltung angestellt. 1974 gründete Oberst Qadir, Mitglied der DVPA, die Vereinigte Front der Afghanischen Kommunisten in der Armee und Hafizullah Amin begann, gezielt Offiziere in der Armee für den Chalq-Flügel der DVPA zu rekrutieren.


title: Saurrevolution

text: Daoud war ein Reformer und zur Finanzierung seines Modernisierungsprogramms wandte er sich an andere Länder. Der Iran bot 1975 Daoud Wirtschaftshilfen über ein Volumen von 2 Milliarden US-Dollar über einen Zeitraum von zehn Jahren an. Seine Reise nach Ägypten alarmierte den Kreml, nachdem Präsident Anwar as-Sadat einige Jahre zuvor die Seiten im Kalten Krieg gewechselt hatte. Während eines Besuchs von Daoud in Moskau im April 1977 kam es zu einem Eklat: Als ihn Leonid Breschnew aufforderte, Berater aus NATO-Staaten auszuweisen, verbat sich ein ganz offensichtlich verstimmter Daoud jegliche Einmischung in interne Angelegenheiten Afghanistans. Daoud intensivierte daraufhin die Beziehungen zu den USA, die Kredite und Hilfsleistungen erhöhten.


title: Saurrevolution

text: Nachdem Daoud seine Machtstellung konsolidiert hatte, regierte er das Land zunehmend autoritärer. 1977 verabschiedete Daoud eine neue Verfassung, in der nur noch seine eigene Partei erlaubt war und entfernte alle DVPA-Mitglieder aus der Regierung. Als Reaktion wiedervereinigten sich die beiden DVPA-Flügel unter sowjetischer Vermittlung im selben Jahr wieder.


title: Saurrevolution

text: Zum Auslöser des Putsches wurde die Ermordung von Mir Akbar Khyber, eines kommunistischen Ideologen des Partschamflügels, am 17. April 1978 durch bis heute nicht identifizierte Attentäter. Khybers Beerdigung am 19. April wurde zu einer Demonstration gegen die Regierung. Ab dem 24. April ließ die Regierung Führer der Protestbewegung festnehmen. Amin wurde jedoch erst am Vormittag des 26. Aprils von Sicherheitskräften abgeholt. Dieser hatte damit ausreichend Zeit, seinen Mitverschwörern in der Armee, Abdul Qadir, Aslam Watanjar, Sayed Mohammad Gulabzoy und Mohammad Rafi, das Signal zum Putsch durchzugeben. Während in einer Dringlichkeitssitzung am 27. April das Kabinett über das Schicksal der festgenommenen Kommunisten beratschlagte, nahmen Panzer den Präsidentenpalast Arg unter Beschuss. Die Luftwaffe bombardierte den Palast mit vom Luftwaffenstützpunkt Bagram gestarteten MiG-21- und Su-7-Kampfflugzeugen. Am 28. April wurden die Verteidiger überwältigt und Dauod wurde mit seinen Familienmitgliedern erschossen.


title: Saurrevolution

text: Es gab Spekulationen, dass die Sowjetunion hinter dem Staatsstreich stecken würde, es gibt jedoch keine überzeugenden Belege dafür. Sowjetische Militärberater vor Ort hatten zwar mehrere Stunden vor Beginn Kenntnis vom Putsch erhalten, waren jedoch nach heutigem Kenntnisstand (Stand 2021) nicht an der Planung beteiligt und die sowjetische Führung wurde letztendlich von den Ereignissen überrascht. Nach Angaben des stellvertretenden Außenministers Kornienko erfuhr die sowjetische Führung von dem Coup durch eine Mitteilung der Nachrichtenagentur Reuters. Die sowjetische Nachrichtenagentur TASS verwendete in ihrer Nachricht den Begriff Militärputsch, was bei einem von sowjetischer Seite geplanten Umsturz eher nicht der Fall gewesen wäre. Der Politikwissenschaftler William Maley merkte an, dass auch wenn die Sowjets nicht direkt involviert waren, sie durch die zunehmenden Spannungen mit Daoud dazu veranlasst gewesen sein könnten, keine Schritte gegen einen Umsturz von seiten der afghanischen Kommunisten zu unternehmen.


title: Saurrevolution

text: Die Schlagzeilen in der deutschen Presse reflektierten eine zeitgenössische Sicht eines von der Sowjetunion gesteuerten Putsches. Die "Süddeutsche Zeitung" sah einen „Staatsstreich auf Rußlands Route nach Süden“, die "Frankfurter Allgemeine Zeitung" „Moskau seinem Traumziel ein Stück näher“ und "Der Spiegel" „ein mögliches Kuba“.


title: Saurrevolution

text: Die DVPA prägte für den Staatsstreich den Begriff "Saurrevolution". "Saur" (Stier) ist der von Persischsprechern in Afghanistan verwendete Name für den zweiten Monat des Iranischer Kalender, in dem der Putsch stattfand. Die Benennung des Putschs als Revolution war eine Erfindung der DVPA. Außerhalb von Kabul gab es keine politische oder militärische Beteiligung und auch dort beteiligte sich nur ein kleiner Teil der Bevölkerung am Putsch. Die DVPA hatte Schätzungen zufolge etwa 3000 bis 10.000 Mitglieder. Mit der Machtübernahme der DVPA war Afghanistan nach dem Südjemen der zweite kommunistische Staat mit einer muslimischen Bevölkerungsmehrheit.


title: Saurrevolution

text: Nach dem Putsch rief die DVPA die Demokratische Republik Afghanistan aus. Chalq und Partscham bildeten eine gemeinsame Regierung mit Nur Muhammad Taraki als Präsident und Premierminister, Hafizullah Amin als Außenminister und Babrak Karmal als Vizepräsident. Die Sowjetunion war der erste Staat, der die neue Regierung anerkannte. Nach kurzer Zeit traten die Konflikte innerhalb der DVPA wieder zu Tage. Die Chalqis gewannen den innerparteilichen Machtkampf und säuberten die Partei von Angehörigen des Partschamflügels. Karmal wurde im Juli 1978 als Botschafter in die ČSSR entsandt und entkam dort einem Mordanschlag von Chalq. Das Regime versuchte mit brutalen Mitteln eine revolutionäre Transformation des Landes, insbesondere der Landwirtschaft, durchzuführen. Das radikale, von staatlichem Terror begleitete Modernisierungsprogramm rief Aufstände in weiten Teilen der afghanischen Bevölkerung hervor, die den Zerfall des ohnehin angeschlagenen Staatsapparates beschleunigten und schließlich zur militärischen Intervention der Sowjetunion im Dezember 1979 führten. Die Sowjets setzten nach ihrem Einmarsch Babrak Karmal als neuen Präsidenten ein. Mit dem Staatsstreich und dem darauf folgenden Bürgerkrieg war eine fast fünfzigjährige Friedenszeit zu Ende gegangen.


title: Saurrevolution

text: Taraki beschuldigte nach der Machtübernahme der DVPA das Daoud-Regime, für den Mord an Khyber verantwortlich zu sein. Nachdem Karmal nach Amins Tod Präsident wurde, erklärte dieser, dass Amin die Brüder Siddiq und Arif Alamyar mit der Ermordung Khybers beauftragt hätte. Karmal ließ die Brüder im Juni 1980 hinrichten, auch weil sie während der Regierungszeit Amins wichtige Ämter innehatten und als Unterstützer dieses Regimes galten. Gulbuddin Hekmatyār erklärte 1983 in einem Interview, das Attentat sei von Mitgliedern seiner Partei Hizb-i Islāmī verübt worden. Ob es tatsächlich Hizb-i Islāmī war, ist jedoch nicht bestätigt. Nach einem Beitrag im englischsprachigen Magazin "Arabia" war der Attentäter Mitglied des Haqqani-Netzwerks. Andere Hinweise deuten wiederum auf Noor Ahmad Noor, einen Parteifreund Khybers. Ein ehemaliger Agent des afghanischen Geheimdienstes KhAD erklärte in einem Interview im Jahr 2021, Khyber wurde von einem Genossen Karmals ermordet.


title: Saurrevolution

text: Die Überreste von Daoud wurden 2008 in einem Massengrab entdeckt. Er wurde anhand seines Zahnabdrucks und eines goldenen Korans, den er als Geschenk vom König von Saudi-Arabien erhalten hatte und in seiner Brusttasche trug, identifiziert. Daoud wurde am 17. März 2009 im Rahmen eines Staatsbegräbnisses feierlich beigesetzt.


title: Los Gigantes

text: Los Gigantes ist ein Ortsteil der Gemeinde Santiago del Teide, im Westen von Teneriffa gelegen. Bekannt ist der touristisch geprägte Ort durch seine Steilküste, die vom Land und vom Meer aus einen spektakulären Anblick bietet und "Acantilados de los Gigantes" genannt wird. Die Felsen fallen an dieser Stelle bis zu 450 Meter senkrecht ins Meer ab.


title: Los Gigantes

text: Los Gigantes weist einen hohen Ausländeranteil auf. Im Jahr 2006 lebten dort über 3000 Briten und Iren. Von den 900 in der Gemeinde Santiago del Teide lebenden Deutschen waren die meisten in Los Gigantes oder Playa de la Arena gemeldet. Viele der ausländischen Residenten leben ganzjährig auf der Insel, haben Immobilien gekauft oder sind als Unternehmer tätig.


title: Los Gigantes

text: Vom Land aus ist Los Gigantes über die Küstenstraße "TF 47" erreichbar. Der Ort liegt einen Kilometer nördlich von Puerto de Santiago auf dem Weg nach Tamaimo. Vom Ort aus erreicht man die Felsenwände zu Fuß und trifft auf ein kleines Plateau, von dem aus der Besucher einen atemberaubenden Ausblick auf die Felsklippe erhält. Im Ort gibt es direkt neben dem kleinen Hafen auch einen kleinen Strand, die etwa 200 Meter lange schwarze und feinsandige Playa de los Guíos, umgeben von mehreren Bars, Souvenirlädchen und Restaurants.


title: Los Gigantes

text: Eine andere Möglichkeit, die Klippen zu besichtigen und einen noch spektakuläreren Eindruck der Felsklippen zu bekommen, besteht vom Meer aus. Etliche lokale Veranstalter bieten Schiffsausflüge auf Seglern, Motorbooten oder Katamaranen zu Los Gigantes an. Diese Touren werden oft verbunden mit der Beobachtung von Delfinen und Grindwalen, welche unmittelbar vor der Küste leben. Ein guter Anlaufpunkt für solche Touren ist zum Beispiel der Hafen in Los Cristianos.


title: Jack Griffo

text: Jack Griffo wuchs mit seinen Geschwistern in Orlando auf. Als er in der siebten Klasse war, sprach er im Gemeindetheater für eine Hauptrolle vor und bekam sie auch. Er war in den Theaterstücken "A Christmas Story" und "To Kill A Mockingbird" zu sehen. Dabei wurde er von einem Schauspielagent entdeckt, der ihn dazu ermutigte Schauspieler zu werden. Daraufhin zog seine Familie 2010 nach Los Angeles.


title: Jack Griffo

text: Im darauf folgenden Jahr erhielt er seine erste Rolle in dem Spielfilm "Sound of My Voice". Daraufhin folgten einige Gastauftritte in den Fernsehserien von Disney Channel und Nickelodeon. So war er in "Karate-Chaoten", "Bucket & Skinner", "Marvin Marvin", "See Dad Run" und "Jessie" zu sehen.


title: Jack Griffo

text: Von 2013 bis 2018 war er in der Hauptrolle des "Max Thunderman" in der Nickelodeon-Fernsehserie "Die Thundermans" zu sehen. Neben Ciara Bravo und Burkely Duffield stand er ab Juli 2013 für den Nickelodeon-Film "Verflixt! – Murphys Gesetz" als "Brett" vor der Kamera. Der Fernsehfilm wurde im November 2013 ausgestrahlt. 2015 spielte er im Nickelodeon-Film "Ein Adam kommt selten allein" den Rettungsschwimmer Vance.


title: Jack Griffo

text: Neben der Schauspielerei sind ihm Sport und Musik wichtig, deswegen hat er einen eigenen YouTube-Kanal.


title: Julia-Menge

text: Die Julia-Mengen, erstmals von Gaston Maurice Julia und Pierre Fatou beschrieben, sind Teilmengen der komplexen Zahlenebene, wobei zu jeder holomorphen oder meromorphen Funktion eine Julia-Menge gehört. Oft sind die Julia-Mengen fraktale Mengen. Das Komplement der Julia-Menge heißt Fatou-Menge.


title: Julia-Menge

text: Wendet man eine auf ganz formula_1 definierte Funktion formula_2 immer wieder auf ihre Funktionswerte an, dann ergibt sich für jedes formula_3 eine Folge komplexer Zahlen:


title: Julia-Menge

text: Das Newton-Verfahren ist eines der bekanntesten und am weitesten verbreiteten Verfahren zur Lösung nichtlinearer Gleichungen. Hat man die zu lösende Gleichung in der Form


title: Julia-Menge

text: geschrieben, dann sind Nullstellen formula_3 einer Funktion formula_8 zu finden. Ist die Funktion formula_8 differenzierbar, dann transformiert das Newton-Verfahren das statische Problem formula_10 in einen dynamischen Prozess: Es liefert eine Iterationsvorschrift der Gestalt


title: Julia-Menge

text: Man muss also nur eine ungefähre Lösung des Problems haben. Die Fixpunkte agieren dabei ähnlich wie die Zentren von Kraftfeldern, die Teilchen in ihrer Nähe anziehen. Mit jedem Iterationsschritt wandern die Teilchen näher zur Kraftquelle.


title: Julia-Menge

text: Von seiner Konzeption her ist das Newton-Verfahren also – wie andere Fixpunktiterationen auch – ein "lokales" Verfahren, dessen Verhalten bekannt ist, wenn man sich nahe an einer Nullstelle befindet. Was geschieht jedoch, wenn wir uns weiter von den Anziehungspunkten entfernen, und wie sehen die Grenzen zwischen den Einzugsbereichen der einzelnen Kraftquellen aus?


title: Julia-Menge

text: Ernsthafte Untersuchungen über die globale Dynamik des Verfahrens reichen zurück bis ins Jahre 1879, als Lord Arthur Cayley das Problem von den reellen Zahlen auf die komplexen Zahlen ausdehnte und globale Untersuchungen vorschlug:


title: Julia-Menge

text: Dabei stieß er jedoch schon für den Fall, dass formula_8 ein Polynom dritten Grades ist, auf unüberwindliche Probleme, sodass er seine Untersuchungen schließlich einstellte:


title: Julia-Menge

text: Vor diesem Hintergrund entwickelten die Franzosen Pierre Fatou und Gaston Julia zu Beginn des 20. Jahrhunderts ihre Theorie der Iterationen rationaler Funktionen in der komplexen Ebene, das heißt die Theorie diskreter dynamischer Systeme der Form


title: Julia-Menge

text: Sei formula_2 also eine meromorphe Funktion auf dem Abschluss der komplexen Zahlen, also der Quotient einer holomorphen Funktion und eines Polynoms (deren gemeinsame Nullstellen bereits gekürzt seien, z. B. der Quotient zweier teilerfremder Polynome, oder einer Sinus-Funktion durch ein Polynom, wobei Nullstellen an ganzzahligen formula_21 Vielfachen gekürzt seien). Zudem sei der Grad von formula_2 größer als formula_23 Der Grad einer meromorphen Funktion ist das Maximum der Grade der teilerfremden Polynome in Zähler und Nenner. Der Grad gibt im Allgemeinen an, wie viele Urbilder ein Punkt besitzt. Je nachdem, welche Dynamik der Prozess formula_24 für einen bestimmten Startwert zeigt, wird dieser Wert einer von zwei Mengen zugeordnet:


title: Julia-Menge

text: Die Zahlenkugel ist die disjunkte Vereinigung dieser beiden Mengen. Jeder Punkt gehört also entweder zur Fatou-Menge oder zur Julia-Menge. Die Julia-Menge einer Funktion wird als formula_25 bezeichnet und die Fatou-Menge als formula_26


title: Julia-Menge

text: Die historische Definition der Julia-Menge, wie sie von Fatou und Julia stammt und unten nachzulesen ist, ist weder sonderlich intuitiv noch anschaulich. Daher werden hier einige Eigenschaften dieser Mengen zusammengestellt, wozu zunächst ein paar grundlegende Begriffe benötigt werden.


title: Julia-Menge

text: eine Folge von Punkten auf der Riemannschen Zahlenkugel. Diese Folge wird auch als "Orbit" von formula_14 bezeichnet:


title: Julia-Menge

text: formula_31 bedeutet dabei immer formula_32-malige Hintereinanderausführung von formula_2 und ist "nicht" mit der formula_32-ten Potenz zu verwechseln. Die Definition des "inversen Orbits" erfolgt etwas anders, weil formula_2 im Allgemeinen nicht eindeutig umkehrbar ist. Der inverse Orbit eines Punktes formula_14 besteht aus allen Punkten, die irgendwann auf diesen abgebildet werden:


title: Julia-Menge

text: Falls formula_38 für ein formula_32 gilt, dann heißt formula_14 ein "periodischer Punkt" und der Orbit


title: Julia-Menge

text: Ist formula_32 die kleinste natürliche Zahl mit dieser Eigenschaft, dann heißt formula_32 die "Periode" des Zyklus. Falls dies für formula_44 zutrifft, wenn also formula_45 gilt, dann ist formula_14 ein "Fixpunkt" von formula_13 Offenbar ist ein periodischer Punkt von formula_48 dessen Periode gleich formula_32 ist, ein Fixpunkt von formula_50 Anhand der Ableitung kann man die Stabilität eines periodischen Punktes charakterisieren. Sei dazu


title: Julia-Menge

text: Durch Anwendung der Kettenregel sieht man, dass formula_56 für alle Punkte des Zyklus den gleichen Wert hat, und analog heißt dieser Zyklus dann "(stark) anziehend, indifferent" oder "abstoßend."


title: Julia-Menge

text: Diese Namensgebung ist durch folgende Beobachtung motiviert: Für den Fall formula_57 verhält sich formula_31 in einer Umgebung des Fixpunktes formula_14 genauso wie formula_60 in einer Umgebung von Null. Unter Iteration wandern daher Werte immer näher an den Fixpunkt heran, wenn formula_61 gilt, und für formula_62 entfernen sich die Werte immer weiter vom Fixpunkt. Unter der Iteration "zieht" der Fixpunkt also Werte in seiner Umgebung "an" oder er "stößt" sie "ab." Für formula_63 ist der Fall komplizierter, und für formula_64 werden die Werte mindestens so stark angezogen wie von formula_65 in einer Umgebung von formula_66


title: Julia-Menge

text: das "Einzugsgebiet" des Fixpunktes. Die Menge formula_70 besteht also aus allen Punkten, deren Orbit gegen formula_14 konvergiert. Offenbar enthält diese Menge den inversen Orbit von formula_72 Das formula_73 kommt vom englischen "basin of attraction" (Einzugsgebiet/Sammelbecken des Attraktors, hier also Sammelbecken eines anziehenden Fixpunktes oder Zyklus). Wenn formula_74 ein anziehender periodischer Zyklus der Periode formula_32 ist, dann hat jeder der Fixpunkte formula_76 sein Einzugsgebiet, und formula_77 bezeichnet die Vereinigung dieser Einzugsgebiete.


title: Julia-Menge

text: Eine mögliche Definition der Julia-Menge geschieht über die Menge ihrer abstoßenden periodischen Punkte:


title: Julia-Menge

text: wobei „Abschluss“ den topologischen Abschluss meint. Dies ist die Definition, auf der Julia seine Theorie aufbaute. Ausgangspunkt der Fatouschen Arbeit war eine andere, weiter unten angegebene Definition.


title: Julia-Menge

text: Jedes Element der Julia-Menge lässt sich also als Grenzwert einer konvergenten Folge darstellen, die nur aus abstoßenden periodischen Punkten von formula_2 besteht.


title: Julia-Menge

text: Ein Punkt formula_3 heißt "kritischer Punkt" von formula_2, wenn formula_2 in keiner Umgebung von formula_3 umkehrbar ist. Ist formula_2 differenzierbar, dann ist ein kritischer Punkt durch


title: Julia-Menge

text: charakterisiert. In jedem Einzugsgebiet, das zu einem (stark) anziehenden Attraktor gehört, liegt mindestens ein kritischer Punkt. Indem man die kritischen Punkte einer Funktion betrachtet, können daher Aussagen über die Dynamik dieser Funktion getroffen werden.


title: Julia-Menge

text: Ein bekanntes Beispiel dafür ist die Mandelbrot-Menge, deren Bezug zu bestimmten Julia-Mengen weiter unten erläutert wird. Die Mandelbrot-Menge kartographiert das unterschiedlichen Verhalten des kritischen Punktes formula_112 der Abbildung formula_113 für verschiedene Werte von formula_114


title: Julia-Menge

text: Die Menge formula_118 definiert man als die Menge aller komplexen Zahlen formula_119 deren Betrag nach beliebig vielen Iterationsschritten beschränkt bleibt. Die Julia-Menge formula_120 ist dann der Rand dieser Menge. formula_118 wird als ausgefüllte Julia-Menge oder gelegentlich auch unpräzise als Julia-Menge selbst bezeichnet. Man kann nachweisen, dass formula_118 beschränkt ist.


title: Julia-Menge

text: Diese Definition ist die direkte Umsetzung der Eigenschaft 6: Für ein Polynom ist formula_123 ein anziehender Fixpunkt. Die Julia-Menge ergibt sich also als Rand des Einzugsgebietes dieses Fixpunkts. Falls ein Punkt darin liegt, dann konvergiert er schließlich gegen formula_123 oder – bei Verwendung der Standardmetrik – sein Betrag wächst über alle Grenzen. Bleibt sein Betrag beschränkt, dann gehört er zum Einzugsgebiet eines anderen Attraktors oder zur Julia-Menge selbst.


title: Julia-Menge

text: Diese Definition wird in der Regel zur Erzeugung von Grafiken verwendet, da sie leicht in ein Computerprogramm übersetzt werden kann.


title: Julia-Menge

text: Für meromorphe Funktionen, deren Zählergrad um mindestens formula_125 größer ist als ihr Nennergrad, kann man die gleiche Definition verwenden, da auch für solche Funktionen formula_123 ein anziehender Fixpunkt ist.


title: Julia-Menge

text: Die Funktion formula_127 hat drei Fixpunkte: formula_128 Für diese Punkte gilt formula_129 Da die Ableitung in formula_112 und in formula_123 verschwindet, sind diese beiden Fixpunkte anziehende Fixpunkte, während formula_132 abstoßend ist. Alle Startwerte, deren Betrag kleiner als formula_132 ist, konvergieren gegen formula_112 und alle Startwerte, deren Betrag größer als formula_132 ist, konvergieren gegen formula_136


title: Julia-Menge

text: Im verbleibenden Fall formula_139 liegt formula_3 auf dem Einheitskreis, hat die Darstellung formula_141 und es gilt formula_142 Anwendung von formula_2 verdoppelt also lediglich den (reellen) Exponenten in der Polarkoordinatendarstellung, der Betrag der Zahl bleibt immer gleich formula_132. Der Exponent formula_145 kann immer so gewählt werden, dass er im halboffenen Intervall formula_146 liegt. Betrachtet man nur die Wirkung von formula_2 auf die Variable formula_145 im Exponenten, dann entspricht formula_2 der Abbildung


title: Julia-Menge

text: auf dem reellen Intervall formula_151 das heißt einer Multiplikation mit formula_125, wobei nur die Nachkommastellen relevant sind. Der Fixpunkt formula_132 von formula_2 wird zum Fixpunkt formula_112 von formula_156. Iteriert man den Wert formula_157 mit formula_156, dann ergibt sich die Folge


title: Julia-Menge

text: Also ist formula_157 ein periodischer Punkt, ebenso formula_161 In der Darstellung einer Zahl als Dualbruch werden durch die Multiplikation mit formula_125 nur die Ziffern um eine Stelle nach links geschoben, und die Vorkommastelle wird durch das „mod“ immer auf formula_112 gesetzt, wie am Beispiel formula_164 zu sehen ist:


title: Julia-Menge

text: dann sieht man direkt, dass formula_168 die Menge der periodischen Punkte von formula_156 ist, weil die Nachkommastellen der Elemente von formula_168 periodisch sind. Die Menge der periodischen Punkte – das sind die rationalen Zahlen mit ungeradem Nenner – liegen dicht im Intervall formula_171 Mit der obigen Definition entspricht das Intervall der Julia-Menge von formula_13 Die Julia-Menge von formula_2 ist also der Rand des Einheitskreises formula_174


title: Julia-Menge

text: Alle Elemente von formula_176 werden schließlich auf Null abgebildet, denn die Elemente von formula_176 haben eine abbrechende Dualentwicklung. formula_176 ist also der inverse Orbit von formula_112 unter formula_156. Gemäß Eigenschaft 5 ist diese Menge dicht in der Julia-Menge: Die Zahlen mit abbrechender Dualentwicklung sind dicht im Intervall formula_171 Die Julia-Menge ist sowohl der Rand des Einzugsgebietes von formula_123 als auch der Rand des Einzugsgebietes von formula_112 (Eigenschaft 6).


title: Julia-Menge

text: Eigenschaft 7 lässt sich auch direkt nachweisen: Sei formula_94 eine Umgebung eines Punktes von formula_101 das heißt ein Teilstück des Einheitskreises der Länge formula_186 Ist die Länge kleiner als der Halbkreis, dann verdoppelt sich die Länge des Teilstücks mit jeder Anwendung von formula_13 Man wähle formula_32 daher so, dass formula_189 gilt und hat die komplette Julia-Menge überdeckt.


title: Julia-Menge

text: Alle rationalen Zahlen führen zu Folgen, die schließlich periodisch werden. Grund dafür ist, dass rationale Zahlen eine periodische Dualentwicklung haben. Entsprechend führen irrationale Zahlen zu Folgen, die nicht periodisch werden.


title: Julia-Menge

text: zu betrachten, denn alle anderen quadratischen Polynome lassen sich durch eine lineare Koordinatentransformation in diese Darstellung bringen.


title: Julia-Menge

text: Ebenso wie bei der Normalparabel ist formula_123 ein anziehender Fixpunkt der Abbildung, und in einer Umgebung von formula_123 gibt es eine Transformation formula_193 die formula_194 in eine Normalparabel überführt:


title: Julia-Menge

text: Liegt ein Punkt formula_196 in dieser Umgebung und ist formula_194 dort umkehrbar, dann lässt sich zu dem Punkt mittels der Iterationsvorschrift das Urbild formula_198 finden:


title: Julia-Menge

text: Das Urbild wird so ausgewählt, dass die Transformation formula_200 stetig auf den neuen, größeren Bereich fortgesetzt werden kann. Durch dieses Verfahren kann die Umgebung, in der formula_194 die gleiche Dynamik hat wie formula_202 sukzessive vergrößert werden – zumindest so lange, wie die Funktion umkehrbar ist, solange man also durch Rückwärtsiteration nicht zu einem kritischen Punkt der Funktion gelangt. Entscheidend für die Dynamik ist daher das Verhalten des kritischen Punktes formula_66 Dies ist der einzige kritische Punkt außer formula_204


title: Julia-Menge

text: Liegt formula_112 im Einzugsbereich von formula_206 dann kann die Transformation irgendwann nicht mehr weitergeführt werden, weil die Rückwärtsiteration zu diesem Punkt der Nicht-Umkehrbarkeit von formula_194 gelangt. Falls der Punkt formula_112 nicht gegen formula_123 strebt, dann kann der Homöomorphismus formula_200 auf alle Punkte außerhalb der Kreisscheibe ausgedehnt werden. In diesem Fall ist die Julia-Menge von formula_194 zusammenhängend.


title: Julia-Menge

text: Liegt formula_112 hingegen im Einzugsgebiet von formula_206 dann kann die Transformation nicht bis zur Kreisscheibe ausgedehnt werden, weil man zu einem Verzweigungspunkt, nämlich dem kritischen Punkt, gelangt. In diesem Fall kann es neben dem Attraktor formula_123 keinen anderen anziehenden Attraktor geben, denn jeder anziehende Attraktor enthält mindestens einen kritischen Punkt. In diesem Fall besteht die Julia-Menge aus Cantor-Staub und die Fatou-Menge hat nur eine einzige Zusammenhangskomponente.


title: Julia-Menge

text: Für das Lebesgue-Maß der Julia-Menge rationaler Abbildungen wurde lange entsprechend den Beispielen, in denen man es berechnen konnte, angenommen, dass es entweder formula_112 ist "(Cantor-Staub)" oder die ganze Riemann-Sphäre umfasst. Die Existenz von Julia-Mengen positiven Lebesgue-Maßes bei Iteration quadratischer Polynome wurde von Adrien Douady vermutet und 2005 von Xavier Buff und Arnaud Chéritat bewiesen.


title: Julia-Menge

text: Diese beiden grundlegend verschiedenen Eigenschaften geben Anlass zur Definition einer Parametermenge, die alle komplexen Zahlen beinhaltet, für die der kritische Punkt formula_112 von formula_194 nicht nach formula_123 entweicht: die Mandelbrot-Menge


title: Julia-Menge

text: Das heißt, die Mandelbrot-Menge ist die Menge der Parameter formula_220 für welche die Rekursion formula_221 beschränkt bleibt, wenn man formula_222 wählt.


title: Julia-Menge

text: Die Mandelbrot-Menge ist also eine Beschreibungsmenge der Julia-Mengen quadratischer Polynome. Jedem Punkt formula_223 der komplexen Zahlenebene entspricht eine Julia-Menge. Eigenschaften der Julia-Menge lassen sich an der Lage von formula_223 relativ zur Mandelbrot-Menge beurteilen: Wenn der Punkt formula_223 Element der Mandelbrot-Menge ist, dann sind sowohl die Julia-Menge formula_226 als auch formula_227 zusammenhängend. Andernfalls sind beide Cantormengen unzusammenhängender Punkte. Liegt der Punkt in formula_228 dann besteht die Fatou-Menge aus zwei Zusammenhangskomponenten, nämlich aus dem von der Julia-Menge umgrenzten Gebiet sowie dem Einzugsgebiet von formula_204 Liegt formula_223 nicht in der Mandelbrot-Menge, dann besteht die Fatou-Menge nur aus dem Einzugsgebiet von formula_204


title: Julia-Menge

text: Falls formula_223 in der Nähe des Randes der Mandelbrot-Menge liegt, dann ähnelt die entsprechende Julia-Menge den Strukturen der Mandelbrot-Menge in der näheren Umgebung von formula_114


title: Julia-Menge

text: Zur graphischen Darstellung der ausgefüllten Julia-Mengen formula_227 in der zweidimensionalen komplexen Zahlenebene wird die Farbe eines Punktes danach gewählt, wie viele Iterationen notwendig waren, bis formula_235 da die Iteration für alle formula_3 mit formula_237 divergiert. Punkte, die nach einer vorgegebenen Maximalzahl von Iterationsschritten betragsmäßig kleiner als formula_238 sind, werden als konvergierend angenommen und in der Regel schwarz dargestellt. Die Wahl von formula_239 ist zwar möglich, allerdings ergeben sich für größere Werte wie formula_240 harmonischere Färbungen, die zudem gut den Äquipotentiallinien einer elektrisch aufgeladenen Julia-Menge entsprechen.


title: Julia-Menge

text: Für holomorphe oder meromorphe Funktionen formula_48 die keine Polynome sind, kann obiges Verfahren nicht angewendet werden, da die iterierten Funktionswerte im Allgemeinen für keinen einzigen Anfangswert gegen Unendlich laufen. Es gibt mehrere Möglichkeiten, die Julia-Menge formula_242 für solche allgemeinen Funktionen zu definieren:


title: Julia-Menge

text: Man kann auch die ursprüngliche Definition auf die Algebra der Quaternionen ausweiten. Diese ist ein reell vierdimensionaler Raum, weshalb eine vollständige Darstellung einer Julia-Menge darin problematisch ist. Es ist aber möglich, den Schnitt einer solchen Julia-Menge mit einer dreidimensionalen Hyperebene zu visualisieren.


title: Giresun

text: Giresun (das antike "Cerasus", , ) im Nordosten der Türkei am Schwarzen Meer gelegen, ist Hauptstadt und zugleich mit über 143.000 Einwohnern größte Stadt der gleichnamigen Provinz Giresun. Gleichzeitig ist sie auch Zentrum des zentralen Landkreis (Merkez).


title: Giresun

text: Die Herkunft des Namens Giresun ist umstritten, die Stadt hieß in der Antike , in der Neuzeit . Dieser Name stammt vermutlich entweder von dem griechischen Wort , was ‚Kirsche‘ bedeutet, oder vom ebenfalls griechischen .


title: Giresun

text: Giresun liegt im Nordosten der Türkei an einem Horn am Schwarzen Meer. Typisch für die gesamte östliche Schwarzmeerküste der Türkei sind die Gebirgszüge und Berge des Pontus-Gebirges, die bis zur Küste des Schwarzen Meeres reichen. Für dieses imposante Landschaftsbild ist die Region, nicht nur in der Türkei, bekannt. Ebene Flächen in der Stadt Giresun findet man lediglich an den schmalen Küstenstreifen und zwischen den beiden Flussläufen und -mündungen des Batlama und Aksu. Etwa zwei Kilometer vor der Küste befindet sich die kleine Insel Giresun Adası (Aretias). Nach der Griechischen Mythologie soll dort Herakles den Amazonen begegnet sein.


title: Giresun

text: Trotz ihrer alten Geschichte ist Giresun heute eine moderne Stadt. Sie ist um eine gebirgige Halbinsel erbaut. Die Halbinsel von Giresun mit der Burg Giresun Kalesi auf ihrem höchsten Punkt ist eines der Wahrzeichen der Stadt und eine touristische Attraktion. Da ebene Flächen im Stadtgebiet rar sind, sind über die Jahre viele Stadtteile auf den Hängen der Berge zum Meer hin erbaut worden. Das Stadtbild ist größtenteils geprägt von engen und steilen Straßen, die ihr eigenes Flair vermitteln. Sogar die neu gepflasterte Haupteinkaufs- und Geschäftsstraße hat ein starkes Gefälle.


title: Giresun

text: Die Stadt wird in 28 Stadtviertel ("Mahalle") eingeteilt. Deren Einwohnerzahl reicht von über 10.000 (Teyyaredüzü 15.292, Gedikkaya 13.399 und Çıtlakkale 11.990 Einw.) herunter bis auf weniger als 300 Einwohner (Samanlıkkıranı 288, Çağlayan 280 und Cumhuriyet 245 Einw.).


title: Giresun

text: Der zentrale Landkreis liegt in der Mitte der Provinz und hat die Kreise ("İlçe") Bulancak im Westen, Dereli im Süden und Keşap im Osten als Nachbarn. Der Kreis ist bevölkerungsmäßig der größte, was wohl an der Provinzhauptstadt liegt – 85,8 % der Landkreisbevölkerung. Der Landkreis blieb seit Gründung der Türkei (1923) unverändert in seinem Territorium.


title: Giresun

text: Derzeit (Ende 2020) besteht er neben der Kreis- und Provinzhauptstadt aus der Gemeinde ("Belediye") Duroğlu (3.082 Einw.) und 53 Dörfern ("Köy") mit durchschnittlich 320 Bewohnern (Gesamtbevölkerung aller Dörfer: 16.963 Einw.). Boztekke ist mit 932 Einwohnern das größte Dorf, das kleinste zählt 99 Einwohner.


title: Giresun

text: Das Klima ist feucht und mild. Für die Normalperiode 1991–2020 beträgt die Jahresmitteltemperatur 15,1 °C, wobei im Februar mit 7,4 °C die kältesten und im August mit 24,3 °C die wärmsten Monatsmitteltemperaturen gemessen werden.


title: Giresun

text: Nachfolgende Tabelle zeigt den vergleichenden Bevölkerungsstand am Jahresende für die Provinz, den zentralen Landkreis und die Stadt Giresun sowie den jeweiligen Anteil an der übergeordneten Verwaltungsebene. Die Zahlen basieren auf dem 2007 eingeführten adressbasierten Einwohnerregister (ADNKS).


title: Giresun

text: Zu den Volkszählungen liegen folgende Bevölkerungsangaben über die Stadt, den Kreis, die Provinz und das Land vor:


title: Giresun

text: Da in der Region bisher wenige Ausgrabungen stattfanden, ist nicht viel über die Geschichte der Stadt, die in der Antike "Kerasus" hieß, bekannt. Es wird vermutet, dass hier die Stadt Aripša lag, die zu Azzi gehörte und ca. 1312 v. Chr. vom hethitischen Großkönig Muršili II. erobert wurde. Frühe Funde belegen, dass die Stadt ab dem 7. Jahrhundert v. Chr. von Griechen bewohnt war und bestätigen damit antike Quellen, dass Giresun von Milesiern gegründet wurde.


title: Giresun

text: 183 v. Chr. wurde Kerasus, wie auch Sinope, vom pontischen Herrscher Pharnakes I. zerstört. Nach dem Wiederaufbau benannte er die Stadt in "Pharnakeia" um. Im Mittelalter gehörte Pharnakeia zur byzantinischen Provinz Armeniakon.


title: Giresun

text: Der aus Giresun stammende Osman Ağa war der Leibwächter Mustafa Kemals. Im Zentrum von Giresun steht eine Statue von ihm als Denkmal und sein Grabmal befindet sich auf der Burg (Giresun Kalesi) von Giresun.


title: Giresun

text: In Giresun befindet sich mit Fiskobirlik eine der größten Haselnussfabriken der Türkei. Sie verkauft neben frischen Haselnüssen auch Nougatcremes, Haselnussöle und das "Fındık ezmesi" genannte Haselnussmus. Ein dominierender Abnehmer ist der italienische Süßwarenhersteller Ferrero. Das Unternehmen kaufte im 2019 etwa einen Drittel der gesamten türkischen Haselnussproduktion.


title: Giresun

text: Die Stadt hat eine sehr reiche Landwirtschaft, es werden vor allem Haselnüsse angebaut. Anbau von Walnüssen und Kirschen sowie Herstellung von Leder und Bauholz gibt es in Giresun ebenfalls.


title: Giresun

text: Der Personenverkehr erfolgt überwiegend mit dem Dolmuş und mit anderen städtischen Linienbussen. Da es bergig ist, muss man auf Züge verzichten. Der Hafen von Giresun wurde in den sechziger Jahren vergrößert. Giresun teilt sich mit der Stadt Ordu einen Flughafen in Gülyalı.


title: Giresun

text: Die Stadt hat städtische und renommierte weiterführende Schulen (Lise) und eine Universität (Giresun Üniversitesi).


title: Giresun

text: Die Küche der Stadt ist typisch türkisch und beinhaltet daher auch sehr oft Kebab, Pilav und dickflüssige Suppen. Zudem ist ein Kiymali genanntes Gebäck mit gewürztem Hackfleisch sehr bekannt. In der Stadt und der Umgebung wird viel mit Schwarzkohl gekocht, wie z. B. Suppen und Sarma, eine Kohlroulade. Frische Fische und Sardellen sind ebenfalls in der Küche von Giresun üblich.


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: Uraufgeführt wurde das Ludwig II. von Bayern gewidmete Werk am 30. Dezember 1884 im Leipziger Stadttheater vom Gewandhausorchester Leipzig unter Arthur Nikisch. Dass das Werk trotz einer langsamen und mühsamen Probenarbeit (zum Teil über Briefwechsel zwischen Bruckner und Nikisch), Bruckners fehlender Anerkennung als Komponist und Spielplanunstimmigkeiten in Leipzig ein Erfolg wurde, ist ein großes Verdienst des Dirigenten Nikisch, der dem Leipziger Publikum in Werkeinführungen die Sinfonie näherbrachte. Bruckner hatte soviel Vertrauen in ihn, dass er ihm sogar freistellte, die Partitur zu ändern. Der Komponist Bruckner musste 60 Jahre alt werden, um einen ersten durchschlagenden Erfolg – später einen Welterfolg – mit dieser neuen Komposition zu erzielen. Schon bald kündigte sich nach der Uraufführung dieser Sinfonie der Siegeszug des Werkes an, und zwar durch Aufführungen in anderen musikalischen Zentren Europas. Etwas später fand die Sinfonie sogar ihren Weg nach Übersee.


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: Große Teile dieser in späteren Zeiten bis heute beim Publikum sehr beliebten Sinfonie wurden in St. Florian komponiert, wo Bruckner im Stift begraben ist.


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: 2 große Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten (in A), 2 Fagotte, 4 Hörner, 4 (Wagner-)Tuben (im 2. und 4. Satz), 3 Trompeten, 3 Posaunen, Kontrabasstuba, Pauken, Becken, Triangel, I. Violine, II. Violine, Bratsche, Violoncello, Kontrabass


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: Da zur Uraufführung in Leipzig keine Wagner-Tuben vorhanden waren, besetzte Nikisch ein zweites Hornquartett, was Bruckner dezidiert nicht wollte. Er bevorzugte – wie auch übrigens Richard Wagner – Militärinstrumente als Alternative zu den seltenen Wagner-Tuben und bat ausdrücklich darum. Seinem Wunsche wurde aber nicht entsprochen. (Bei einer späteren Aufführung der 7. Sinfonie in Leipzig am 6. Juni 1893 unter Emil Paur spielten jedoch Militärmusiker deren Part; sie kamen aber zu spät zum Konzert, so dass die Mittelsätze vertauscht werden mussten.)


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: Triangel und Becken kommen ausschließlich in einem einzigen Takt im zweiten Satz zum Einsatz. Sie spielen gleichzeitig, so dass für eine Aufführung der Sinfonie tatsächlich zwei Schlagwerker „nur für einen einzigen Ton“ abgestellt werden müssen.


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: Bruckner komponierte das Scherzo als zweiten Satz unter dem Eindruck des verheerenden Ringtheater-Brandes. Seine damalige Wohnung lag in unmittelbarer Nähe des Brandortes, und er eilte durch die Stadt, um seine Manuskripte zu retten. Die Begleitfigur der Streicher zeigt die Unruhe der flackernden Flammen und das Umherirren der Menge, und das Trompeten-Thema des Scherzos erinnert an Hornsignale, mit denen sich die Feuerwehren bis in die 30er Jahre des 20. Jahrhunderts untereinander verständigten. Das "Adagio" entstand zunächst als eine Art Trauermarsch für die Opfer des Brandes, der Bruckner unheimlich bewegt, aber auch eigenartig fasziniert hatte. Die Trauer über Richard Wagner kam später als Idee hinzu.


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: Einige wenige Dirigenten haben die Mittelsätze ausgetauscht (u. a. Sir Colin Davis). Im Manuskript jedoch steht das Scherzo eindeutig an dritter Stelle.


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: Das chromatische Thema erinnert an die Musik Richard Wagners. Dieses längste aller brucknerschen Hauptthemen gliedert sich in drei Abschnitte. Nach 2 Vorbereitungstakten, einer schimmernden E-Dur-Terz in den Violinen, erhebt sich das Thema, zu strahlender Höhe aufsteigend, in den Celli und dem Horn, später von der Klarinette begleitet. Wiederholung in gleicher Tonart durch das gesamte Orchester. Das 2. Thema mit dem charakteristischen Doppelschlag zu Beginn oder auch der Abschnitt, der in Bruckners Sinfonien häufig als die „Gesangsperiode“ bezeichnet wird, nimmt in der Exposition ebenfalls einen breiten Raum ein und gerät zu einer lang verlaufenden Steigerung, einem Orgelpunkt auf Fis. Unmittelbar darauf setzt leise die tänzerisch gestaltete dritte Themengruppe ein. Ein Nachsatz in H-Dur beendet die Exposition.


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: In der breit angelegten Durchführung kann man die Kontrapunktik aus Wagners Oper "Die Meistersinger von Nürnberg" erkennen. Das 1. Thema der Exposition erscheint voller Inbrunst in der Umkehrung und verbreitet eine andachtsvolle Stimmung, bevor nach einer kürzeren Verarbeitung des 3. Themas die Umkehrung des Hauptthemas mit dramatischer Wucht in c-moll hereinbricht. Nach Wiederholung des Anfangsthemas in c-moll und dann in d-moll wird die Intensität dieses Abschnittes durch geschickte Modulationen wieder nach E-Dur geführt, wo nun Hauptthema nebst Themenumkehrung den Beginn der Reprise markieren. Über die Wiederholung des 2. Themas im Variantklang der Grundtonart (also e-Moll) und der dritten Themengruppe (stark variiert) gelangt Bruckner zur außerordentlich wirkungsvollen Coda dieses Satzes. Ein Teil des Hauptthemas erscheint zunächst in ergreifender Weise über einem anschwellenden Paukenwirbel, der dann wieder verebbt, bevor im Pianissimo die große Schlusssteigerung unter Verwendung des ersten Hauptthemateils beginnt.


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: Die Klangballungen in den Blech- und Holzbläsern gegen Ende des Satzes erklingen unter den für Bruckner typischen Begleitfiguren der hohen Streicher – einer Art Ornamentik, die wie eine Umklammerung des Riesensatzes wirkt.


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: Bruckner begann den 2. Satz wenige Wochen vor Wagners Tod, den er wohl vorausahnte. Er schrieb an Felix Mottl:


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: Obgleich zunächst mit Kompositionsbeginn der 7. Sinfonie gar nicht geplant, verwendet Bruckner in diesem Adagiosatz und dem 4. Satz des Werkes die von Richard Wagner für den "Ring des Nibelungen" konstruierten Wagnertuben, für die Bruckner die Partitur sehr veränderte. Von nun an erklingen diese Instrumente aber auch in den Sinfonien 8 und 9. Sie verleihen dem Orchesterklang eine enorme zusätzliche Tiefenwirkung. Außerdem gibt es noch andere Anlehnungen an den verehrten Meister Wagner. Zum Beispiel erinnert die Sextolen-Begleitung des Hauptthemas stark an den "Tannhäuser".


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: Die beiden Motive des Adagios (das Brucknersche Adagio hat das Schema A-B-A’-B’-A’’-Schluss) sind 1. das Wagnertuben-Motiv (A) – vorwiegend absteigend –, das am Anfang erklingt, und 2. das "Te Deum"-Thema (B), das aus Bruckners Werk den Abschnitt "non confundar in aeternum" zitiert. Drei Wochen nach dem Entwurf des 2. Satzes, am 13. Februar 1883, starb Wagner. Bruckner hatte gerade den Höhepunkt im Satzverlauf dieses Adagios komponiert und die darauf folgende Coda (eine Trauermelodie, die von den Wagnertuben zunächst alleine, dann mit Begleitung in den Hörnern gespielt wird) bildet die eigentliche Trauermusik für den verehrten Meister.


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: Der 2. Satz ist, neben z. B. dem Trauermarsch aus Beethovens 3. Sinfonie "(Eroica)" und dem Trauermarsch für den toten Siegfried aus Wagners "Götterdämmerung", eine der aufwühlendsten Trauermusiken des 19. Jahrhunderts.


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: Das rhythmisch prägnante Scherzo in a-moll (3/4-Takt) hat dämonischen Charakter. Ein Trompetensignal, auf- und wieder absteigend, setzt unmittelbar nach vier dunkel gefärbten Vorbereitungstakten der Streichergruppe ein. Schon der erste Takt bildet das rhythmische Grundmotiv dieses Satzes. Er durchpulst nach Art des Ostinato die beiden das Trio umrahmenden Scherzo-Teile, in denen die vorgestellten Motive immer wieder umgebildet und kontrapunktisch verarbeitet werden. Das Trio in F-Dur "(Etwas langsamer)" zeichnet ein lyrisch beschauliches Stimmungsbild. Der Rhythmus des erneut losstürmenden Da-Capo-Scherzo-Teils wird in den letzten vier Takten des "Trios pianissimo" durch die Pauke angekündigt.


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: Das kurz geratene Finale der Sinfonie stellt wiederum drei Themengruppen vor. Das Eröffnungsthema in punktiertem Rhythmus knüpft an die Gestalt des Hauptthemas im ersten Satz an. Schon bald setzt das choralartige zweite Thema ein und eine kurze Überleitung führt zum herben Unisono-Thema der dritten Gruppe, in dem auch wieder der punktierte Rhythmus des Eröffnungsthemas auftaucht.


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: Ab der Durchführung wird der Satz „rückläufig“ und gerät vom Unisono-Thema zurück über das Choralthema zum ersten Thema, welches dann zunehmend dramatischer gestaltet und zu einem Höhepunkt geführt wird. Der letzte Abschnitt – um die Sinfonie mit einem krönenden Abschluss zu versehen – beginnt leise als Steigerung mit dem etwas verbreiterten Final-Hauptthema, in das dann gegen Ende das mächtige Hauptthema aus dem ersten Satz eintritt, jetzt im Fortissimo des ganzen Orchesters.


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: Bruckners Siebente liegt in nur einer Fassung des Komponisten vor. Sie erfuhr durch den Komponisten oder von fremder Hand keinerlei Kürzungen oder Erweiterungen. Instrumentations-Retuschen durch spätere Herausgeber fallen nicht ins Gewicht, sie sind von geringer Bedeutung.


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: Bis heute ist allerdings nicht geklärt, ob Bruckner den Höhepunkt des Adagios mit einem Beckenschlag versehen wollte oder nicht. Es wird vermutet, dass einer seiner Schüler oder Freunde (Joseph Schalk?) den Komponisten dazu angeregt habe, diese Stelle mit zusätzlichem Schlagwerkeinsatz gesondert herauszuheben. Obwohl man heutzutage verstärkt mutmaßt, dass der Beckenschlag der eigentlichen Intention Bruckners widerspricht, lassen die Streichungen, Wiederaufhebungen der Streichung und Überklebungen an der entsprechenden Stelle in der Partitur keinen wirklich eindeutigen Schluss zu. Die Siebente wird in der Mehrzahl mit dem Beckenschlag aufgeführt.


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: Es existiert allerdings eine Bearbeitung für Kammerorchester von Hanns Eisler, Erwin Stein und Karl Rankl. Im Jahr 1918 gründeten Arnold Schönberg, Alban Berg und Anton Webern den „Verein für musikalische Privataufführungen“. Für diesen Verein entstand als Auftrag von Arnold Schönberg an seine Schüler Hanns Eisler, Erwin Stein und Karl Rankl im Jahr 1921 diese Fassung, in der jede Stimme von nur einem Instrument gespielt wird. Sie erlaubt ein transparentes Hören und eine Neuentdeckung des Originals. Die Bearbeitung kam jedoch damals im Verein niemals zur Aufführung. Das Notenmaterial ging in den Besitz Arnold Schönbergs über und befindet sich heute im Arnold Schönberg Center, Wien. Die erste vollständige Aufführung der Kammerorchesterfassung fand 1994 anlässlich eines Symposiums zu Anton Bruckner im Connecticut College, New London, statt. Sie wurde 2005 mit dem Thomas-Christian-Ensemble, für Dabringhaus und Grimm, aufgenommen.


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: Frederic Spotts schreibt in seinem Buch "Hitler and the Power of Aesthetics", Adolf Hitler habe diese Sinfonie immer wieder mit Beethovens Neunter Sinfonie verglichen. Auf Anordnung Hitlers erklang das Adagio aus der siebenten Sinfonie am 1. Mai 1945 im Reichsrundfunk, nachdem Admiral Karl Dönitz die Nachricht von Hitlers Tod bekannt gegeben hatte. Vermutlich handelte es sich um die Aufnahme des Dirigenten Wilhelm Furtwängler vom 7. April 1942.


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: Die erste kommerzielle Aufnahme machte Oskar Fried mit dem Orchester der Berliner Staatsoper im Jahre 1924 (Polydor). Mit der 4. Sinfonie ist Bruckners „Siebente“ das populärste Werk des Komponisten, sowohl im Konzertsaal als auch auf dem Schallplatten- bzw. CD-Markt.


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: Herbert von Karajans letzte Einspielung mit den Wiener Philharmonikern, aufgenommen am 23. April 1989 drei Monate vor seinem Tod für die Deutsche Grammophon in der Haas-Edition der Partitur von 1885, wurde von Norman Lebrecht an Nr. 80 seiner Liste der 100 besten Aufnahmen notiert, charakterisiert als „more human and vulnerable“ („menschlicher und verletzlicher“) im Vergleich mit seiner früheren Berliner Aufnahme. Bei der Beurteilung der Aufnahme von Kurt Sanderling (1999) verglich David Hurwitz als Referenz frühere Aufnahmen von Eugen Jochum (1952), Bernard Haitink (1978), Karajan (1989) und Günter Wand (1999). Stephen Johnson bevorzugt Karl Böhms Aufnahme mit den Wiener Philharmonikern, wobei er schreibt: „Böhm vereint eine formal-klare Wiedergabe der Struktur mit einer feinsinnigen Interpretation der Phrasierung.“


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: Die überwältigende Mehrheit der aktuellen Aufnahmen der Sinfonie benutzt Vibrato für die Streicher, mit Ausnahme von Roger Norringtons Einspielung mit dem Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR.


title: 7. Sinfonie (Bruckner)

text: Ein Arrangement für Kammerorchester wurde u. a. vom Thomas-Christian-Ensemble eingespielt, wobei ein Kritiker anmerkte: „Ohne Zweifel braucht man einfach mehr als 10 Musiker (unabhängig davon, wie gut sie sind), wenn man eine Bruckner-Sinfonie einspielen will“.


title: Digital Millennium Copyright Act

text: Der Digital Millennium Copyright Act (DMCA) ist ein Gesetz der Vereinigten Staaten von Amerika, welches der Umsetzung des WIPO-Urheberrechtsvertrags von 1996 in nationales Recht dient, über die darin für alle Vertragsstaaten vorgeschriebenen Schutzstandards aber noch hinausgeht.


title: Digital Millennium Copyright Act

text: Es schafft eine rechtliche Basis für die juristische Verfolgung von Urheberrechtsverletzungen im Internet. Für den Beschluss dieses Gesetzes warben intensiv der Musikindustrieverband Recording Industry Association of America (RIAA) und die Filmproduzentenvereinigung Motion Picture Association of America (MPAA), deren Rechte als Copyright-Inhaber dadurch erweitert wurden. Der DMCA versucht die neuen Verhältnisse zu regeln, die sich aus der Möglichkeit ergeben, durch digitale Reproduktion exakte Kopien zu erstellen. Es kriminalisiert die Produktion und Verbreitung von Technologien, Geräten oder Diensten, die Zugriffsbeschränkungen (wie Digitale Rechteverwaltung, DRM) auf kopiergeschützte Werke umgehen (also „den Kopierschutz knacken“), auch wenn dabei das Copyright selbst gar nicht verletzt wird. Es verschärft zudem die Strafen für Copyright-Verletzungen im Internet.


title: Digital Millennium Copyright Act

text: Am 28. Oktober 1998 unterzeichnete Präsident Bill Clinton den am 8. Oktober durch den Senat der Vereinigten Staaten verabschiedeten Digital Millennium Copyright Act. Das Gesetz bietet eine Basis für zum Teil hitzige Diskussionen, denn es wird unter anderem die Möglichkeit geschaffen, private Daten ohne Gerichtsurteil oder Klage einzufordern.


title: Digital Millennium Copyright Act

text: Am 22. Mai 2001 wurde in der Europäischen Union mit der Richtlinie 2001/29/EG Ähnliches verabschiedet.


title: Digital Millennium Copyright Act

text: Der DMCA wurde zum Gegenstand mehrerer Auseinandersetzungen. Viele Firmen benutzen den DMCA als erweitertes Patent ohne Möglichkeit auf Lizenzen und ohne zeitliche Beschränkung.


title: Queen of Drags

text: Queen of Drags ist eine deutsche Castingshow des Senders ProSieben, in der Dragqueens aus Deutschland, Österreich und der Schweiz gegeneinander antreten. Moderatoren und Jury sind Heidi Klum, Bill Kaulitz und Conchita Wurst. Die erste Staffel der Show, die vom 14. November bis zum 19. Dezember 2019 ausgestrahlt wurde, gewann Yoncé Banks.


title: Queen of Drags

text: Im März 2020 wurde bekannt, dass die Show eine zweite Staffel erhält, deren Start noch nicht bekannt ist.


title: Queen of Drags

text: Die zehn Teilnehmerinnen werden ähnlich wie bei "Germany’s Next Topmodel" vom Sender gemeinsam in einer Villa untergebracht. Neben dem Wettbewerb wird in den einzelnen Folgen auch ihr Zusammenleben im Haus gezeigt. Jede Episode stellt eine Woche dar, die jeweils ein anderes Motto enthält, zu dem die Dragqueens eine Performance auf einer Showbühne vor Publikum präsentieren. Die Jury beurteilt diese Auftritte durch Punktevergabe. Die Teilnehmerin mit den meisten Punkten wird zur "Queen of the Week", die mit den wenigsten Punkten scheidet aus dem Wettbewerb aus.


title: Queen of Drags

text: Außerdem gibt es begleitende Off-Kommentare von Conchita und Interviewsequenzen sowohl der Juroren als auch der Teilnehmerinnen, die das Geschehen kommentieren und auch über den Hintergrund der Travestie und der LGBT-Community anhand ihrer eigenen Biografien aufklären.


title: Queen of Drags

text: Die ständigen Juroren bilden die Moderatorin der Show, Heidi Klum, der Sänger und Klums Schwager Bill Kaulitz sowie die durch den Sieg beim Eurovision Song Contest 2014 bekannte Dragqueen Conchita Wurst. Die drei werden jede Woche durch einen Gast in der Jury unterstützt. Am Ende jeder Folge bewerten alle vier Jury-Mitglieder die Kandidaten mit einer Punktevergabe.


title: Queen of Drags

text: Parallel zu den abendfüllenden Shows erschien kurz nach jeder Sendung jeweils ein Video, in dem eine der Teilnehmerinnen einen Prominenten mittels komplettem Makeover zur Dragqueen umstylt. Die Videos wurden sowohl auf der sendereigenen Website veröffentlicht, als auch auf YouTube.


title: Queen of Drags

text: Das Vorbild für eine Contestshow um Dragqueens ist das US-amerikanische Format "RuPaul’s Drag Race" von und mit der Dragqueen RuPaul. Die Idee eines deutschen Ablegers wurde immer wieder aufgeworfen. 2013 sicherte die Firma Phantomfilm sich die deutschen Rechte für das Format, doch die Suche nach einem Mainstream-Sender, der dieses ausstrahlen sollte, blieb ergebnislos. Zuvor wurde bereits 1996, moderiert von Bruno Bieri und 1997, moderiert von Karsten Speck, auf RTL jährlich die Die Travestie-Show, produziert von den Endemol Studios, ausgestrahlt. In der Jury saßen damals Linda de Mol, Til Schweiger und Lilo Wanders. Gewählt wurde die "Miss Travestie" und in einer gesonderten Kategorie ein Pop-Diven Imitator.


title: Queen of Drags

text: In der deutschen Model-Castingshow "Germany’s Next Topmodel" kamen das deutsche Publikum wie auch Heidi Klum 2018 in der 13. Staffel und 2019 in der 14. Staffel mit Drag in Berührung, indem jeweils vor dem Halbfinale mehrere Dragqueens aus Amerika – darunter einige aus "RuPaul’s Drag Race" – als Gäste auftraten und mit den Kandidatinnen zusammenarbeiteten. 2019 war in der entsprechenden Episode Bill Kaulitz Gastjuror. Diese Episoden waren jeweils beim Publikum besonders beliebt.


title: Queen of Drags

text: ProSieben-Chef Daniel Rosemann sagt dazu: „Wir haben schon lange über das Thema Dragqueen nachgedacht. Und darüber, wie wir das Thema für ProSieben angemessen umsetzen können. In der vorletzten Staffel #GNTM haben unsere Zuschauer die Drag-Folge sehr gefeiert. Deswegen haben wir jetzt mit der ProSiebenSat.1 Produktionsfirma Red Seven eine eigene Show entwickelt.“


title: Queen of Drags

text: ProSieben verkündete "Queen of Drags" am 26. Juni durch einen Facebook-Post, mit dem sie auch die mitwirkenden Juroren bekanntgaben. Das dabei hochgeladene Foto, das nur Klum zeigte, lenkte die Aufmerksamkeit besonders auf sie. Dass diese eine Show mit queeren Inhalten, Themen und Teilnehmern moderieren sollte, wurde in der Reaktion, insbesondere durch die LGBT-Community Deutschlands, sehr kontrovers aufgenommen und durch Protestformen wie Online-Petitionen beantwortet.


title: Queen of Drags

text: Bereits vor Bekanntgabe der Show schrieb Jurassica Parka für die "Siegessäule" einen Kommentar: „Es ist traurig, es ist erbärmlich – eigentlich ist es tatsächlich ein Skandal.“ Von der Tageszeitung wurde besonders Klums Beurteilungsverhalten und Umgang mit den Kandidatinnen bei "Germany’s Next Topmodel" kritisiert, welches die Kandidatinnen zu Objekten mache und bloßstelle und limitierte Körperideale propagiere: „Bei GNTM geht es also um Abwertung, Beschämung und Konkurrenz. Bei RPDR geht es um Empowerment, subversive Fabelhaftigkeit und Solidarität.“ Daher sei nur schwer vorstellbar, dass sie den Drag-Kandidatinnen den nötigen Respekt entgegenbringe. Am Tag der Bekanntgabe der Show starteten die deutschen Travestiekünstler Margot Schlönzke und Ryan Stecken eine Petition auf Change.org, die als problematisch ankreidet, dass die Show nicht von einer queeren Persönlichkeit, sondern von einer, die „von Drag, der dazugehörigen Historie, der Lebenseinstellung, der Identität, der Drag-Kultur, der Szene und der gesamten Branche absolut keine Ahnung“ hat, angeführt werde. Neben der Kritik an der vermeintlichen Hauptjurorin begrüßten sie aber dennoch ausdrücklich, dass ein solches Format nach Deutschland kommt. Das Format der Show nahm sich auch Olivia Jones in einem positiven offenen Brief zum Thema: „Damit bekommen Drag Queens in Deutschland erstmals bei einem großen deutschen TV-Sender eine eigene Prime Time Show. Dafür haben Viele jahrelang vergeblich gekämpft. Den Durchbruch hat am Ende Heidi Klum gebracht, in dem sie bei "Germany’s Next Topmodel" den Mut hatte, Drag Queens eine große Plattform zu geben und in dem sie sich danach für ein eigenes Drag Queen Format stark gemacht hat. Endlich können auch deutsche Drags mal allen zeigen, dass sie sich hinter ihren amerikanischen Kolleginnen nicht verstecken müssen und wir eine unglaublich vielfältige Szene haben.“


title: Queen of Drags

text: Klum verkündete in einer Mitteilung, dass sie die Drag-Kultur seit Jahren liebe und bewundere. In der ersten Episode der Show nahm sie die Kritik an ihr im Kreise der Kandidatinnen zum Gesprächsthema und verteidigte sich: „Ich bin offen für alles. Tolerant für alle Menschen.“ Intolerant finde sie allerdings die Reaktion besagter Community ihr gegenüber: „Weil ich hetero bin, weiß bin und eine Frau bin. Das ist total gemein.“


title: Queen of Drags

text: Auch das offizielle Werbeplakat, das Anfang November veröffentlicht wurde, sorgte im Internet für kritische Reaktionen. Es zeigt die drei Juroren, wobei Klum überdimensioniert erscheint, ihre Beine so lang wie die anderen beiden Juroren in Gänze, was als „Photoshop-Fail“ kommentiert wurde. Auch wird kritisiert, dass es keinen Bezug zu Travestie zeigt und damit nicht für den Inhalt der Show wirbt: „[H]ier überwog wohl abermals der Wunsch, mit Hilfe des Bekanntheitsgrades der Jurymitglieder die Zuschauer zum Einschalten zu bewegen (ohne dass diese notwendigerweise verstehen sollen, worum es geht),“ schrieb Gregor Löcher für "Fernsehserien.de".


title: Queen of Drags

text: Nach der ersten Episode wurde das Drag-Format hauptsächlich positiv aufgenommen und auch Klums eher zurückhaltende Rolle hat teilweise positiv überrascht, wurde aber weiterhin am stärksten kritisiert.


title: Queen of Drags

text: Margot Schlönzke gab dem Focus ein Interview: Sie sehe ihre Befürchtungen um Klum bestätigt, dass diese keine Ahnung von der Materie hat. Außerdem zeigten Klums Kommentare zu der Kritik, dass sie diese nicht verstanden habe. Positiv finde sie aber, dass man Klum stark zurückgeschnitten habe, was möglicherweise auch an der Kritik im Vorfeld liege. Gerade im Kontrast mit Olivia Jones habe sich gezeigt, dass Klum keine Ahnung hat. So heißt es auch bei der Welt, bei den Jurybewertungen wurde endgültig klar, warum eine Dragqueen der bessere Juryvorsitz gewesen sei.


title: Queen of Drags

text: Allerdings fiel auch auf, dass ihre Jurykollegen genauso viel wie sie zu sehen sind und Klum wiederum in dieser Show so wenig Sendezeit wie noch nie in einer ihrer Shows hat, sodass hier tatsächlich die Dragqueens im Mittelpunkt stehen. Für Anja Rützel sind daher die guten Momente der Show, wenn die Dragqueens zu Wort kommen. Durch deren Aufklärung und Hintergrundgeschichten habe das Format „das Zeug dazu, wirkliche Botschaften zu übermitteln.“ Gregor Löscher für "Fernsehserien.de" zieht das Fazit, „dass die negative Presse im Vorfeld doch etwas voreilig war. Die Teilnehmerinnen halten ihr Narrativ weitgehend selbst in der Hand, sogar geweint wird eher mit als vor der Kamera – vorgeführt wird hier niemand.“


title: Queen of Drags

text: Den gemischten Kritiken standen mäßige bis schwache Einschaltquoten gegenüber. Mehrere Ausgaben konkurrierten allerdings mit Sonderfolgen von „Wer wird Millionär?“ oder zeitgleichen Fußballübertragungen. Bereits die erste Episode blieb hinter den Erwartungen zurück. Darauf folgte ein Abwärtstrend über mehrere Folgen mit einer kurzen Aufwärtsbewegung vor dem Finale, welches selbst wiederum den Staffeltiefstwert einfuhr. Konstant beliebt war die Show bei den 20- bis 29-Jährigen, bei denen auch das Finale 17 Prozent Marktanteil erreichte. In der Altersgruppe 30 bis 39 waren es 8,9 Prozent, unter den über 40-Jährige 3,3 Prozent.


title: Queen of Drags

text: Die dritte Ausgabe der Show wurde von der Redaktion zensiert, was beim Publikum auf wenig Verständnis stieß. Ein Teil der Queens musste in einer Challenge das Theaterstück „Rot-Dragchen und der böse Wolf“, bei welchem sie selbst Regie führen und es ausgestalten durften, aufführen. Überraschend für die Zuschauer war, dass ProSieben einen Großteil der Aufführung durch Pieptöne und Querbalken, offenbar aus Jugendschutzgründen, zensierte. Der Inhalt war dadurch kaum noch nachvollziehbar und Pointen liefen ins Leere. In der Presse und in sozialen Netzwerken wurde dies negativ kommentiert.


title: Queen of Drags

text: In der Finalfolge musste Kandidatin Aria Addams wegen einer Infektion am Auge einen Facharzt aufsuchen, weshalb sie erst mit Verspätung zum Covershooting für die Cosmopolitan eintraf. Heidi Klum zeigte dafür wenig Verständnis und fragte nur „Kommt sie denn wenigstens noch? Wir sind im Finale!“, weshalb sie von Zuschauern scharf kritisiert wurde.


title: Queen of Drags

text: In einem Spezialvideo, das auf YouTube und der Senderseite veröffentlicht wurde, reagierten Vava Vilde, Aria Addams und Yoncé Banks stellvertretend für alle Kandidatinnen auf Hasskommentare aus dem Internet, indem sie diese vorlasen und antworteten.


title: Queen of Drags

text: Der Siegerin der Show wurden 100.000 Euro Preisgeld, eine Kampagne mit der Kosmetikmarke MAC, eine Reise zum Christopher Street Day nach New York und ein Cover der deutschen Cosmopolitan als Preise in Aussicht gestellt. Allerdings suchten viele Zuschauer vergeblich die Ausgabe der deutschen Cosmopolitan mit Yoncé Banks auf dem Titelbild. Auf den im Handel befindlichen Ausgaben war die Schauspielerin Zoey Deutch abgebildet. Das Cover mit Yoncé Banks erschien lediglich als Special Edition in geringer Auflage und war nur in ausgewählten Läden an Flughäfen und Bahnhöfen erhältlich. Dies wurde damit begründet, dass das Staffelfinale von „Queen of Drags“ Mitte Dezember stattfand und die Januarausgabe fast zeitgleich erschien und somit nur eine nachträgliche Sonderausgabe möglich gewesen wäre. Für viele Fans hatte dies einen faden Beigeschmack und legte die Vermutung nahe, Cosmopolitan hätte das Cover mit einer Dragqueen bewusst nur in geringer Stückzahl verbreiten wollen, um negative Kommentare zu umgehen. Bei Siegerinnen von „Germany’s Next Topmodel“ waren Titelbilder auf späteren Ausgaben keine Seltenheit gewesen.


title: Friedhelm Loh Group

text: Die Friedhelm Loh Group ist ein weltweit operierendes, inhabergeführtes Familienunternehmen mit einem Umsatz von € 2,5 Mrd. und über 11.600 Mitarbeitern. Die Unternehmensgruppe ist international mit über 90 Tochtergesellschaften vertreten und unterhält über 12 Produktionsstätten.


title: Friedhelm Loh Group

text: Die Unternehmen der Friedhelm Loh Group entwickeln und produzieren Produkte, System – und Softwarelösungen für fast alle Branchen der Industrie sowie der Daten- und Kommunikationstechnik.


title: Friedhelm Loh Group

text: Im Jahr 1947 gründete Rudolf Loh in Haiger/Hessen die „Metallwarenfabrik Rudolf Loh“ für die Herstellung von Konsumgütern des Hausbedarfs, die er später umfirmierte in die Firma „Hailo“- ein moderner Massenhersteller von Haushaltsgeräten.


title: Friedhelm Loh Group

text: 1961 gründete er die „Rudolf Loh, Elektrogerätebau GmbH“ – später „Rittal“ – am Standort Rittershausen mit dem Ziel, neben den Konsumgütern Investitionsgüter herzustellen. Rudolf Loh ist der Erfinder des „Serienschaltschranks sofort ab Lager lieferbar“ und damit Entrepreneur der zwei bekannten Markenunternehmen Hailo und Rittal.


title: Friedhelm Loh Group

text: 1971 verstarb der Gründer Rudolf Loh im Alter von 57 Jahren. Seine Frau Irene Loh und der älteste Sohn Joachim Loh übernahmen die Führung der beiden Unternehmen und gründeten die erste Rittal Tochtergesellschaft in Schweden.


title: Friedhelm Loh Group

text: 1974 übernahm der Sohn Friedhelm Loh den Vorsitz der Geschäftsführung der Firma Rittal. In den folgenden Jahren entstanden Weltneuheiten wie der anreihbare Großschaltschrank, und die Schaltschrankklimatisierung. Jährlich kamen neue Tochtergesellschaften dazu, 1982 die erste Produktionsstätte im Ausland mit Rittal CSM in UK und der ersten Übersee Tochtergesellschaft Rittal Corp. in USA. Gleichzeitig starteten die neu gegründeten Firmen Stahlo im Bereich Stahlservice und LKH im Bereich Kunststoff.


title: Friedhelm Loh Group

text: 1985 erfolgte der Einstieg in das Softwaregeschäft mit der Beteiligung an Wiechers und Partner – heute Eplan – als Softwarehaus für das Elektroengineering. Über die nächsten Jahrzehnte entstand ein breites Spektrum an Software und Services rund um das Engineering. Heute industrialisieren Eplan und Rittal die gesamte Wertschöpfungskette ihrer Kunden im Steuerungs- und Schaltanlagenbau.


title: Friedhelm Loh Group

text: 1987 startete Rittal das Geschäft mit Schaltschränken für die Server- und Netzwerktechnik und Kühlsystemen für die lokale Kühlung in Rechenzentren.


title: Friedhelm Loh Group

text: 1998 entsteht Loh Services als Shared Servicecenter und als internationaler Dienstleister für die kaufmännischen Bereiche der Gruppe sowie die zentrale IT. Mit dem Erwerb der Firma "Lampertz", Anbieter von physischen Sicherheitssystemen für Rechenzentren kommt ein neues Unternehmen zur Gruppe.


title: Friedhelm Loh Group

text: 1999 verkaufen Harald und Renate Wiechers ihr Unternehmen "Wiechers und Partner Datentechnik GmbH" an Rittal, welches in "EPLAN Software & Service GmbH & Co. KG" umfirmiert wird.


title: Friedhelm Loh Group

text: 2010 wurde die Marke Lampertz aufgegeben und die Niederlassung Hof in "Rittal Hof GmbH & Co. KG" umfirmiert.


title: Friedhelm Loh Group

text: 2013 erwarb die Friedhelm Loh Gruppe das Softwareunternehmen Cideon, einen Systemintegrator und Prozessberater im Bereich der Mechanik.


title: Friedhelm Loh Group

text: 2017 erwarb die Friedhelm Loh Gruppe mit iNNOVO Cloud ein Cloud-Automation Unternehmen, das in 2020 mit dem 2018 gegründeten Start-up German Edge Cloud und dem in 2019 erworbenen Start-up IoTOS, Anbieter für Edge Computing in der Fertigung, unter dem Namen German Edge Cloud fusionierte. Das Unternehmen ist auf Edge- und Cloud-Lösungen spezialisiert, die auf die Bedürfnisse der Industrie zugeschnitten sind und unter anderem in dem 2020 in Betrieb genommenen Industrie 4.0-Werk des Schwesterunternehmens Rittal in Haiger eingesetzt sind.


title: Friedhelm Loh Group

text: Das Software- und IT-Know-how der Unternehmensgruppe wird ergänzt durch eine strategische Beteiligung an der Lefdal Mine Datacenter AS. Rittal ist Technologie- und Umsetzungspartner des Lefdal Mine Datacenters. Das ehemalige Bergwerk in Måløy, Norwegen, ist eines der größten und grünsten Rechenzentren Europas und bietet IT-Kapazitäten für Unternehmen unterschiedlicher Größe. Basis der verwendeten Container sind standardisierte IT-Module von Rittal.


title: Friedhelm Loh Group

text: Die Friedhelm Loh Group engagiert sich in mehreren Verbänden aus Industrie und Informationstechnologie, darunter VDMA, ZVEI und BITKOM.


title: Friedhelm Loh Group

text: Friedhelm Loh, die Friedhelm Loh Group sowie ihre operativen Unternehmen erhielten seit der Gründung 1961 zahlreiche Ehrungen.


title: Olifant

text: Ein Olifant, auch Oliphant, ist eine mittelalterliche Elfenbeintrompete, die vom 10. Jahrhundert bis zum Anfang des 13. Jahrhunderts hauptsächlich von muslimischen Handwerkern in Süditalien aus aufwendig bearbeitetem Elfenbein angefertigt wurde. Die wertvollen Olifanten waren Standessymbole und dienten als Signalhörner bei der Jagd. Der Name "Olifant" ist das altfranzösische Wort für „Elefant“.


title: Olifant

text: Im gesellschaftlichen Leben spielten Hörner im Mittelalter nur eine untergeordnete Rolle. Die ab dem 10. Jahrhundert aus Byzanz nach Europa eingeführten oder in Süditalien angefertigten Elfenbeintrompeten waren mit Schnitzereien und Verzierungen versehen. Damit gehörte das Horn zu den Insignien der Ritterschaft. Jedoch war seine Signalwirkung eher mäßig. Es gab meist nur einen, manchmal zwei und in Ausnahmefällen auch drei Töne von sich (Naturtöne). Die sagenhafte Reichweite ihres Schalles wurde in der Absicht, die Kraft des Bläsers zu heroisieren, meist mächtig übertrieben.


title: Olifant

text: Der Olifant taucht häufig in der französischen Literatur des Mittelalters auf. Er wurde noch während der Renaissance und bis ins 17. Jahrhundert (aus Stierhörnern) hergestellt. Beispielsweise galt in England ein Olifant als besonderes Zeichen der Würde und Ehre (wichtiges Amt, Lehngut) und wurde anstatt eines Dokumentes vom König vergeben. Wurde kein Elfenbein verwendet, nahm man meist Gold.


title: Olifant

text: Der wohl berühmteste Olifant soll im Jahr 778 dem im Rolandslied besungenen Helden Roland, Markgraf der bretonischen Mark und Paladin Kaiser Karls des Großen, gehört haben, der bei Roncesvalles in den Pyrenäen im Kampf gegen die Basken fiel. Im um 1100 entstandenen Rolandslied rief der umzingelte Roland mit seinem Horn das Hauptheer um Karl den Großen zu Hilfe. Da seine Niederlage nicht zu vermeiden war, beschloss er, sein Schwert (Durendal) und sein Horn zu zerstören, um sie der Hand des Feindes zu entziehen. Nach anderen mythischen Erzählungen habe er so fest und kräftig geblasen, dass sein Signal weit weg von Karl gehört wurde, aber seine Halsschlagader platzte und das Horn zerbarst. Dennoch behaupten sowohl die Schatzkammer des St.-Veits-Domes in Prag als auch das Museum der Kathedrale von Santiago de Compostela, das Horn des Roland in ihrem Besitz zu haben.


title: Olifant

text: Ungefähr 80 mittelalterliche Olifanten blieben erhalten, die meisten wurden von arabischen Handwerkern etwa im 11. Jahrhundert in Süditalien hergestellt. Vergleichbare, meist kleinere Signalhörner, die aus anderem Material als Elfenbein gefertigt sind, werden Hifthorn genannt.


title: Troja-Debatte

text: Als Troja-Debatte oder Troja-Diskussion wird eine Auseinandersetzung innerhalb der deutschen Altertumswissenschaft in Bezug auf die Erforschung des antiken Trojas bezeichnet, die besonders 2001/02 für Aufsehen sorgte.


title: Troja-Debatte

text: Seit 1988 leitete der Tübinger Prähistoriker Manfred Korfmann die Ausgrabungen in Troja. Schon seit den Grabungen Heinrich Schliemanns im 19. Jahrhundert waren die Forschungsergebnisse umstritten. Zum einen gab und gibt es die Wissenschaftler, die im gefundenen Troja auch das in Homers "Ilias" beschriebene Troja sehen und die dort beschriebenen Ereignisse als im Kern historisch betrachten. Zum anderen gab und gibt es die Zweifler, die eine überregionale Bedeutung Trojas verneinen und die "Ilias" nicht als Beschreibung eines realen historischen Konfliktes sehen, sondern als eine Dichtung, die höchstens vereinzelt Rückschlüsse auf die bronzezeitliche Realität zulässt; das Troja der Epen habe es vermutlich nie gegeben.


title: Troja-Debatte

text: Seit 1993 gehörte Korfmann, anfangs Skeptiker, zu den Verfechtern der ersten Theorie: er glaubte nun an die grundsätzliche Historizität der von Homer besungenen Ereignisse und daran, dies auch anhand seiner Ausgrabungen belegen zu können. 1994 entdeckte der Geophysiker und Archäologe Helmut Becker durch geomagnetische Messungen ein unerwartet großes Areal, das er und Korfmann als eine ausgedehnte Unterstadt unterhalb der Akropolis interpretierten, was diese Theorie zu stützen schien. Andere Forscher lehnten und lehnen diese Deutung der Ergebnisse hingegen ab und sind der Ansicht, für die Existenz einer bedeutenden Unterstadt fehlten die Beweise.


title: Troja-Debatte

text: Ein weiteres Problem, das hiermit zusammenhängt, ist zudem die Frage nach der Bedeutung der bronzezeitlichen Stadt. In der wissenschaftlichen Diskussion sind weiterhin Fragen nach der Gleichsetzung der Siedlung mit Orten in altorientalischen Quellen und der Einbindung in die Welt Altvorderasiens, speziell Altanatoliens sowie in die griechisch-ägäische Welt, umstritten:


title: Troja-Debatte

text: Am 17. Juli 2001 gab der ebenfalls in Tübingen lehrende Althistoriker Frank Kolb der "Berliner Morgenpost" ein Interview. Kolb hatte selbst Ausgrabungen in Kleinasien durchgeführt und zuvor auch Troja wiederholt besucht. In diesem Interview, das unter dem Titel „Traumgebilde“ veröffentlicht wurde, griff Kolb seinen Kollegen Korfmann scharf an. Er bezweifelte die methodische Korrektheit mehrerer von Korfmanns Aussagen. Besonders kritisiert wurde hier vor allem ein Modell der Stadt Troja, von dem Kolb behauptete, dass es zumindest bisher keine Beweise für die Existenz einer derartigen Siedlung gebe: . Zum Bild der Stadt, wie es Korfmann vorschwebte, sagte Kolb: Die Ausgrabungen in Troja und ihre Darstellung bezeichnet er als .


title: Troja-Debatte

text: Im "Schwäbischen Tagblatt" am 24. Juli ergänzte Kolb seine Ausführungen: . Er meinte, das Trojabild Korfmanns sei . Er ging sogar so weit, zu behaupten: . Kolb beklagte, Korfmann habe im Vorfeld der Auseinandersetzung seine guten Kontakte zu überregionalen Medien genutzt, um fachliche Kritik an seiner Arbeit zu unterdrücken: So habe es die "Frankfurter Allgemeine Zeitung" ("FAZ") abgelehnt, eine unerwartet negative Rezension, die Kolb verfasst hatte, abzudrucken; erst nach dieser Erfahrung habe er – Kolb – sich entschlossen, auf anderem Wege die Öffentlichkeit zu suchen.


title: Troja-Debatte

text: Da Kolb der Ansicht war, Korfmann wolle seine Kritiker mundtot machen, schlug er von Anfang an einen aggressiven Ton an. Die wohl schwerwiegendste Anschuldigung war dabei die Aussage: , mit der Kolb bewusst eine Formulierung aufgriff, die Korfmann selbst einige Jahre zuvor in Hinblick auf Eberhard Zangger gebraucht hatte. In den folgenden Tagen wurden diese Anschuldigungen von mehreren anderen regionalen Zeitungen weitertransportiert, so von den "Stuttgarter Nachrichten" und der "Stuttgarter Zeitung" ( – ).


title: Troja-Debatte

text: Am 27. Juli 2001 reagierte Korfmann in einer Stellungnahme auf Kolbs Anschuldigungen. Korfmann versuchte, sachlich auf Kolbs Einwürfe zu reagieren und zu erklären, wie man seines Erachtens in der Prähistorischen Archäologie zu Schlüssen und Analogien komme. Er schloss seine Ausführungen mit dem Angebot, innerhalb der Universität Tübingen – auch mit Frank Kolb – sachlich in dieser Angelegenheit zu diskutieren. Unterstützung bekam Korfmann von dem Klassischen Archäologen Charles Brian Rose von der University of Cincinnati, der ebenfalls in einer Erklärung am 30. Juli 2001 Korfmanns Arbeitsweisen unterstützte. Kolb hingegen beklagte, hinter den Kulissen führe Korfmann die Debatte alles andere als sachlich, zudem verzerre er bewusst die Sachlage und gebe sich nur vordergründig diskussionsbereit, gehe aber in Wahrheit gegen Kritiker vor. Kolb erhielt Unterstützung von einigen angesehenen Althistorikern, darunter Hans-Joachim Gehrke und Peter Funke.


title: Troja-Debatte

text: Die Diskussion erreichte rasch einen Punkt, an dem beide Seiten unsachlich zu argumentieren begannen. Nachdem diese Auseinandersetzung an die Öffentlichkeit gelangt war, wurden auch neuere Bücher aktuell, die sonst kaum von einer breiten Öffentlichkeit wahrgenommen worden wären. Die "Frankfurter Allgemeine Zeitung" schuf aus Aussagen zweier Bücher von Dieter Hertel und Joachim Latacz schon am 23. Juli ein fiktives Streitgespräch der beiden, wobei der Archäologe Hertel die Seite Kolbs und der Altphilologe und Homer-Fachmann Latacz die Seite Korfmanns vertrat. Im Zuge dieser Belebung des Interesses an Homer- und Troja-Literatur erschien im Oktober 2001 ein Gespräch zwischen Korfmann und der Literaturkritikerin Sigrid Löffler in der Zeitschrift "Literaturen". Hier erneuerte Korfmann das Gesprächsangebot an Kolb und andere Kritiker, verlangte aber zuvor eine Entschuldigung Kolbs, ohne die er keine Grundlage für einen fachlich-wissenschaftlichen Disput sah.


title: Troja-Debatte

text: Die "FAZ" räumte am 12. September und am 9. Oktober je einem Gegner und einem Befürworter von Korfmanns Theorien Raum ein, ihre Sicht der Dinge darzustellen. Den Anfang machte der Kritiker Wolfgang Schuller, der, wie die meisten Althistoriker, ebenso wie Frank Kolb Korfmanns Theorien ablehnt. Es schien sich herauszukristallisieren, dass bei dieser Auseinandersetzung die Althistoriker gegen die Prähistoriker, Altorientalisten und Archäologen standen. Die Antwort steuerte erneut Joachim Latacz bei, der zu einem der bedeutendsten Unterstützer Korfmanns wurde. Latacz blieb allerdings der einzige renommierte deutsche Altphilologe, der sich auf Korfmanns Seite stellte.


title: Troja-Debatte

text: Erkennbar ist in dieser Phase der Auseinandersetzungen, dass alle Beteiligten versuchten, wieder ein sachliches Niveau zu erreichen. Dennoch hatten Kolbs Äußerungen zu einem breiten Medienecho vor allem in Deutschland, aber auch im Ausland geführt. Christian Meier ging auf die Debatte in seinem Editorial der Novemberausgabe der Zeitschrift "Damals" ein und bezeichnete die Situation sarkastisch als Sommerlochfüller. Selbst in der britischen Zeitung "The Times" gab es einen großen Artikel zum Thema, der zwei Leserbriefe des Gräzisten Martin L. West und des Hethitologen J. D. Hawkins nach sich zog, die sich eindeutig an die Seite Korfmanns stellten. Es war anhand der Leserbriefe festzustellen, dass vieles nur noch aus zweiter oder dritter Hand bei den ausländischen Fachkollegen ankam und die Debatte somit zu einer Schädigung des Ansehens der deutschen Altertumswissenschaften führte.


title: Troja-Debatte

text: Am 15. und 16. Februar 2002 kam es an der Universität Tübingen zu einem öffentlichen Symposium, wo Befürworter und Kritiker sachlich miteinander diskutieren sollten und jeder Wissenschaftszweig seine Sicht auf das Problem darstellen konnte. Als erstes stellten die Prähistoriker ihre Arbeit vor. Dabei ging Manfred Korfmann noch einmal auf die Anschuldigungen und Angriffe ein. Weitere Referenten waren Peter Jablonka, Harald Hauptmann, Hans-Peter Uerpmann und Bernhard Hänsel. Danach folgten die klassischen Archäologen, vertreten durch Dieter Hertel und Wolf-Dietrich Niemeier. Im dritten Abschnitt sprachen für die Altorientalisten Frank Starke und Susanne Heinhold-Krahmer. Darauf folgten die Althistoriker, die durch Gustav Adolf Lehmann und Frank Kolb vertreten wurden. Den Schluss bildeten als fünfte Gruppe die Homer-Forscher, vertreten durch Joachim Latacz und Wolfgang Kullmann. Als Moderatoren fungierten Richard Kannicht und Wolfgang Röllig.


title: Troja-Debatte

text: Außerhalb der akademischen Kreise hat sich Korfmanns Position – nicht zuletzt wegen der offensiven Medienpräsenz Korfmanns und einiger populärer Unterstützer – weitgehend durchgesetzt; unter Althistorikern dominiert hingegen Kolbs Ansicht, und die Archäologen und Altorientalisten sind nach wie vor gespalten.


title: Troja-Debatte

text: Der Streit zwischen Kolb und Korfmann setzte sich fort, doch mit Korfmanns Tod 2005 erlahmte die fachliche Diskussion. Während der Grabungskampagne 2006 ließ sich dann nach Ansicht der Ausgräber – es handelte sich um Schüler und ehemalige Mitarbeiter Korfmanns – die Fortsetzung dessen, was Korfmann als bronzezeitlichen Befestigungsgraben der Unterstadt interpretiert hatte, auch im Osten mit Richtungswechsel nach Norden nachweisen. Eine Existenz der von Kolb angezweifelten größeren Unterstadt ist daher zumindest möglich – ein endgültiger Beweis steht jedoch noch aus, da diese Interpretation der Befunde nach wie vor keineswegs von allen Experten geteilt wird. 2010 erschien schließlich Frank Kolbs Monographie "Tatort „Troia“", in der er sich mit den Interpretationen des Tübinger Troia-Projektes auseinandersetzte.


title: John Boyd (Schauspieler)

text: John Boyd ist der Sohn des Schauspielerehepaars Guy und Sissy Boyd sowie der Bruder von Pauline Boyd.


title: John Boyd (Schauspieler)

text: Nach einigen Gastauftritten in Fernsehserien sowie in Filmen erlangte John Boyd 2010 seine erste Hauptrolle in der achten Staffel der Echtzeitserie "24" neben Kiefer Sutherland. 2013 folgte ein längerer Handlungsbogen in "Touch" sowie 2014 einer in "The Carrie Diaries". 2014 bis 2017 war er als "James Aubrey" in der Fox-Serie "Bones – Die Knochenjägerin" zu sehen.


title: Elbe Flugzeugwerke

text: Die Elbe Flugzeugwerke GmbH (EFW) in Dresden ist ein Dresdner Traditionsunternehmen des Flugzeugbaus und in der Gegenwart ein Zentrum für die Umrüstung von Airbus-Passagierflugzeugen in Fracht- und Tankflugzeuge mit dazugehöriger Wartung. Das Tochterunternehmen des Luftfahrtkonzerns Airbus Group beliefert Airbus außerdem mit Faserverbundplatten für Flugzeuginnenverkleidungen.


title: Elbe Flugzeugwerke

text: Die Dresdner „Luftkriegsschule Klotzsche“ war eine der vier großen Luftkriegsschulen der Luftwaffe des Dritten Reiches, welche nach der beginnenden Wiederbewaffnung Deutschlands im Jahr 1935 errichtet wurden. Besonders mit Beginn des Zweiten Weltkrieges wurden die Bemühungen zur Ausbildung geeigneter Flugoffiziere und die Organisation der Infrastruktur der Luftwaffe im Dresdner Raum verstärkt, da diese zu diesem Zeitpunkt außerhalb der Reichweite der alliierten Luftwaffen lag. Aus der Luftkriegsschule und dem Fliegerhorst 38/III (Dresden-Klotzsche) entwickelten sich der Flughafen Dresden und die Dresdner Luftfahrtindustrie.


title: Elbe Flugzeugwerke

text: Die Luftkriegsschule in Klotzsche wurde durch die Luftangriffe auf Dresden 1945 kaum beschädigt. Bei Kriegsende fiel die Ju 287 V1 bei Junkers in Dessau in sowjetische Hände. Unter sowjetischer Aufsicht wurden die V2 und V3 fertiggestellt und im September Personal und Flugzeuge nach Podberesje bei Moskau verlegt. Die Entwicklung des Baumusters wurde unter Leitung von Brunolf Baade fortgesetzt. Unter Baade wurde in der UdSSR auch der zweimotorige Bomber Modell 150 entwickelt.


title: Elbe Flugzeugwerke

text: 1952 reiste Baade in die DDR, um Besprechungen im Auftrag des sowjetischen Ministeriums für Flugzeugindustrie (MAP) mit führenden deutschen und sowjetischen Persönlichkeiten über die Möglichkeiten für die Wiedereinrichtung einer Flugzeugindustrie zu führen. Im Dezember 1952 begann eine Inspektionsreise durch die DDR in Begleitung des sowjetischen Generals M. M. Lukin mit einer Besichtigung der Werke, die für eine Verwendung als Flugzeugindustrie in Frage kommen. 1953 erfolgte die Rückkehr in die UdSSR. 1954 reiste er zusammen mit Günther Bock wieder in die DDR; die Entscheidung war für Dresden-Klotzsche gefallen.


title: Elbe Flugzeugwerke

text: Die 1950er Jahre waren das beginnende Zeitalter der Düsenverkehrsflugzeuge. Nach Abstimmung mit der Sowjetunion fasste das Politbüro der SED im Dezember 1954 einen Beschluss über den Aufbau der Flugzeugindustrie der DDR. Neben dem Lizenzbau der Iljuschin Il-14P mit einer geplanten Ausbringung von zehn Maschinen pro Monat sollte der Industriezweig die 152 entwickeln, und zwar als Versuchsmuster "V1" schon „flugfertig im III. Quartal 1956“.


title: Elbe Flugzeugwerke

text: 1955 war das Startjahr für den Flugzeugbau in Dresden: Die Flugzeugwerke Dresden wurden gegründet. Brunolf Baade führte international anerkannte Experten aus Unternehmen der ehemaligen deutschen Luftfahrtindustrie wie Junkers, Heinkel, Siebel oder Arado in Dresden zusammen.


title: Elbe Flugzeugwerke

text: Innerhalb von drei Jahren entstand bis 1958 die Vereinigung Volkseigener Betriebe (VVB) Flugzeugbau mit einer Gesamtbelegschaftsstärke von 25.000 Mitarbeitern, darunter allein 8.000 im Kernbetrieb der VVB, dem Flugzeugwerk Dresden. Die wichtigste Voraussetzung für diesen raschen Aufbau war das Potential an Fach- und Führungskräften aus dem ehemaligen Kriegsflugzeugbau. So wurden Ende 1955 5.000 Beschäftigte als „Kader“ (Leiter, Ingenieure, Meister und Angestellte) eingestuft, von denen 24 Prozent als „Flugzeugbauspezialisten“ ehemaligen Rüstungsbetrieben angehört hatten.


title: Elbe Flugzeugwerke

text: Der Einstieg in den Flugzeugbau erfolgte durch die Serienfertigung des sowjetischen Verkehrsflugzeugs Iljuschin Il-14P. Die zweimotorige Maschine bot 26 Passagieren und vier Besatzungsmitgliedern Platz. Bis Ende 1958 wurden 80 Il-14P gebaut.


title: Elbe Flugzeugwerke

text: Am 30. April 1958 rollte die 152 V1, die für eine Reichweite von 2000 Kilometern, eine Geschwindigkeit von rund 800 km/h und 40 bis 60 Fluggäste ausgelegt war, noch ohne Triebwerke aus der Montagehalle in Dresden. Dieses unter der Leitung von Baade entwickelte erste deutsche strahlgetriebene Verkehrsflugzeug entsprach bedingt durch die mindestens zweijährigen Verzögerungen im Gesamtprogramm schon nicht mehr den modernsten Anforderungen der damaligen Zeit. Mit der Produktion der in Pirna aus Junkers-Vorläufermodellen entwickelten "Pirna-014-Triebwerke" waren die Industriewerke Ludwigsfelde 1957 beauftragt worden. Dort entstanden bis 1961 insgesamt 51 Triebwerke. Bei dem zweiten Testflug des ersten Prototyps (152/I V1) am 4. März 1959 stürzte die Maschine in der Nähe von Ottendorf-Okrilla infolge Strömungsabrisses ab, wobei alle vier Insassen ums Leben kamen. Die Männer wurden in einer Gemeinschaftsgrabanlage auf dem Neuen Friedhof Klotzsche beigesetzt. Wenig später, am 2. Juli 1959, wurde die Entwicklung an der Turboprop-Maschine 153 abgebrochen. Neben der 152 verblieb noch die 155 in der Entwicklung. Am 26. August und am 4. September 1960 absolvierte der wesentlich verbesserte zweite Prototyp (152/II V4) zwei weitere Testflüge. Einige Tage später, am 7. September 1960, wurde nach einer Prüfung der Kraftstoffanlage ein Flugverbot ausgesprochen. Die jetzt notwendig gewordenen Verbesserungen ließen einen weiteren Zeitverzug von ein bis zwei Jahren bis zur Wiederaufnahme der Flugversuche erwarten. Damit wäre auch der verbesserte Typ 152/II um Jahre zu spät als dann schon unmodernes Fluggerät in Dienst gestellt worden, was seine Absatzchancen weiter schmälerte. Bereits im Laufe des Jahres 1959 hatte die UdSSR erklärt, in keinem Falle Verkehrsflugzeuge vom Typ 152 zu erwerben. Damit blieb nur noch der Bedarf der Interflug und der NVA mit weniger als 30 Maschinen. Versuche, einen Absatz in Südamerika und Afrika aufzubauen, schlugen fehl. Die daraus resultierende mangelnde wirtschaftliche Effizienz, fehlende Absatzmöglichkeiten im Westen und zu wenig Nachfrage aus anderen sozialistischen Ländern führten im Jahr 1961 zur Einstellung des Flugzeugbaus in der DDR. Zu diesem Zeitpunkt befand sich eine erste Serie in der Fertigung.


title: Elbe Flugzeugwerke

text: In den folgenden Jahren erschloss sich für den Betrieb ein neues Aufgabenfeld im Bereich der Hauptinstandsetzung für Luftfahrzeuge der NVA, bis hin zur Überholung und Instandsetzung von Funkmessvisieren, die VS-Geheim eingestuft waren. Die Werft wurde de facto zum Rüstungsbetrieb und einer der wichtigsten Produktionsbereiche des VEB Kombinat Spezialtechnik Dresden (KSD), dessen Firmensitz sich in der gleichen Liegenschaft befand.


title: Elbe Flugzeugwerke

text: Nach der Beendigung des Flugzeugbaus wurde Brunolf Baade Direktor des Instituts für Leichtbau und ökonomische Verwendung von Werkstoffen (IfL). Sein Chefentwickler Hans Wocke, der bei Junkers verantwortlich für die Tragflächenentwicklung war, brachte 1964 beim Hamburger Flugzeugbau in Finkenwerder, einem Vorläufer-Unternehmen der späteren Airbus-Industrie, den HFB 320 Hansajet mit der typischen negativen Flügelstellung heraus.


title: Elbe Flugzeugwerke

text: Die Hallen der Flugzeugwerke gingen in den Besitz des VEB Flugzeugwerft Dresden über. Die Kernaufgabe dieses am 1. Oktober 1961 gegründeten Betriebes lag in der Instandsetzung der Flugzeuge der Nationalen Volksarmee und des Warschauer Pakts. Zur Erwirtschaftung von Devisen wurden während des Ersten Golfkrieges mit Il-76 und C-130 transportierte MiG-21 für den Irak und zugleich auch für den Iran instand gesetzt. Nach anderer Quelle wurden kurz vor der Wende MiG-21 der Luftstreitkräfte der NVA für den Export in den Iran vorbereitet.


title: Elbe Flugzeugwerke

text: Zwischen 1961 und 1990 wurden mehr als 2000 Jagdflugzeuge der sowjetischen MiG-Serien (MiG-15, MiG-17, MiG-21, MiG-23) und 300 Hubschrauber (Mi-2, Mi-4, Mi-8, Mi-24) gewartet.


title: Elbe Flugzeugwerke

text: Für die Transportfliegerstaffel 24 (TS-24), die in Dresden-Klotzsche stationiert war, und das Transportfliegergeschwader 44 (TG-44) der Luftstreitkräfte der Nationalen Volksarmee in Marxwalde wurden im Zeitraum von 1963 bis 1982 Flugzeuge der Typen An-2 und Il-14 sowie Hubschrauber des Typs Mi-2 gewartet.


title: Elbe Flugzeugwerke

text: Von 1976 an wurden unter größter Geheimhaltung Bobs unter luftfahrttechnischen Aspekten entwickelt und gefertigt. Sie erbrachten für die DDR-Auswahl 13 Gold-, 15 Silber- und zehn Bronzemedaillen bei Weltmeisterschaften und Olympischen Spielen.


title: Elbe Flugzeugwerke

text: Im Frühjahr 1989 gab es im Zusammenhang mit dem Kauf von drei Airbus-A310-Flugzeugen durch Interflug erste Kontakte mit Airbus. Diese verstärkten sich unmittelbar nach dem Fall der Mauer. Im November 1989 unterzeichneten der VEB Flugzeugwerft Dresden und die Deutsche Airbus GmbH in Hamburg – die heutige Airbus Deutschland GmbH – eine Absichtserklärung mit dem Ziel, den Luftfahrtstandort Dresden zu sichern. Den konkreten Schritt hierzu bildete die am 27. April 1990 erfolgte Gründung der Elbe Flugzeugwerke GmbH (EFW) als Projektgesellschaft, die am 1. Mai 1991 ihre operative Geschäftstätigkeit aufnahm. Ursprünglich gehörte das Werk nach 1990 zum deutschen Luft- und Raumfahrtkonzern DASA und ging dann an dessen Tochterunternehmen Airbus in Form einer Mehrheit von 51 Prozent der Eigentumsanteile. Seit 2000 ist wieder EADS, das bei einer Fusion unter anderem aus der DASA hervorging, alleiniger Gesellschafter.


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text: Von den Geschäftsfeldern der Flugzeugwerft wurde die Betreuung der Flugzeuge und Hubschrauber weitergeführt, die von dem neugebildeten Lufttransportgeschwader 65 in Dresden-Klotzsche und an anderen Standorten aus Beständen der Nationalen Volksarmee übernommen worden waren. Unter anderem wurde 1994 eine Tu-154M zu einer Open-Skies-Maschine umgebaut, die dann am 13. September 1997 auf einem Flug von Köln-Bonn nach Südafrika mit einem amerikanischen Militärtransporter kollidierte und abstürzte.


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text: Die Gründung der Elbe Flugzeugwerke GmbH leitete den Einstieg des Dresdner Traditionsunternehmen in den zivilen europäischen Flugzeugbau ein. Neue Geschäftsfelder erschlossen sich durch die sukzessive Verlagerung von Arbeitspaketen aus westdeutschen Luftfahrtstandorten, vorwiegend von Airbus.


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text: Von 1991 bis 1995 montierten die Dresdner Flugzeugbauer über 100 Rumpfhecks für Fokker 100 und 70. Dieses Arbeitspaket kam vom Airbus-Werk in Nordenham. Im September 1991 übernahm EFW von Dornier Luftfahrt Oberpfaffenhofen die Strukturmontage der Rumpfschalen für Bréguet Atlantique (ATL-2). Auch Bauteile für den Supertransporter A300-600ST „Beluga“ sind in Dresden gefertigt und zur Endmontage nach Toulouse geliefert worden.