title: Stridulation

text: Bei Spinnen werden die Laute meist mit den Pedipalpen erzeugt, sowohl durch das Reiben der Pedipalpen an Schrillkanten als auch durch das Trommeln mit den Palpen oder den Laufbeinen auf dem Substrat. Manche Arten, z. B. Riesenkrabbenspinnen, erzeugen Laute durch die Schwingungen des Körpers auf der Unterlage. Spinnennetze, Unterlagen und Blätter etc. werden als Resonanzböden eingesetzt. Die Stridulation dient meist zur innerartlichen Kommunikation, vorwiegend bei der Balz, wobei das Männchen mit den Palpen striduliert, um sich dem Weibchen anzukündigen oder paarungsbereite Weibchen anzulocken, aber auch zur Arterkennung und Abschreckung (zwischenartliche Kommunikation). Fressfeinde werden vermutlich abgeschreckt, indem die Frequenzen der Räuber imitiert werden. Größere Vogelspinnen erzeugen manchmal Laute zur Verteidigung gegen größere Tiere, wie z. B. Menschen. Die meisten Laute der kleineren Spinnen sind für den Menschen nicht hörbar; deswegen ist über die Stridulation der Spinnen wenig bekannt. Es kann davon ausgegangen werden, dass Stridulation bei Spinnen verbreitet ist.


title: Business-to-Consumer

text: Business-to-Consumer (auch Business to Client (B2C oder BtC) bzw. Direct to Consumer (D2C oder DtC)) steht für Kommunikations- und Geschäftsbeziehungen zwischen Unternehmern und Privatpersonen (Konsumenten, Kunden), im Gegensatz zu Kommunikationsbeziehungen zu anderen Unternehmen (Business-to-Business, B2B), zu Behörden (Business-to-Administration, B2A) oder zu Mitarbeitern (Business-to-Employee, B2E).


title: Business-to-Consumer

text: Dabei tritt B2C durch die neuen Medien in Form der Eigenvermarktung zunehmend in den Vordergrund vor klassischer Medienarbeit (als Beziehung zu den Medien als Institutionen): Das umfasst die eigene Website als Werbeträger ebenso wie Online-Handel (E-Commerce), insbesondere von Einzelhandelsunternehmen, die auf diesem Wege versuchen, neue Kundenkreise zu erschließen. Als aktuelles Beispiel kann das System Amazon Go dienen. Im Internet wird B2C häufig durch Affiliate-Programme abgewickelt beziehungsweise nutzen Hersteller vermehrt E-Commerce-Shopanbieter wie z. B. Shopify, um über den Direct-to-Consumer-Kanal mit Endkonsumenten in Kontakt zu treten.


title: Business-to-Consumer

text: Bei dem Sonderfall Direct-to-Consumer wird ein Zwischenhändler umgangen. So setzen Hersteller selbst Onlineshops ein, um ihre Produkte direkt an die Endkunden zu verkaufen.


title: Business-to-Consumer

text: Beispiel für einen D2C-Ansatz ist die amerikanische Firma Dollar Shave Club, ein Rasierklingen-Abo-Startup, das von Unilever für 1 Milliarde US-Dollar gekauft wurde.


title: DR-Baureihe 01.5

text: Die Baureihe 01.5 umfasst durch Umbau ab 1962 aus der DR-Baureihe 01 entstandene Schnellzuglokomotiven der Deutschen Reichsbahn.


title: DR-Baureihe 01.5

text: Da die Lokomotiven der Baureihe 01 im schweren Reisezugverkehr noch unverzichtbar waren, die Maschinen, Rahmen und Kessel jedoch verschlissen waren, war eine Erneuerung notwendig. Ab dem Jahr 1962 wurden im RAW Meiningen deshalb 35 Maschinen dieser Baureihe modernisiert (im DDR-Sprachgebrauch: "rekonstruiert"). Wie bei den Umbauten der DB wurden dafür nur Lokomotiven mit verstärkter Bremse (ab 01 102) und 1000-mm-Laufradsätzen verwendet.


title: DR-Baureihe 01.5

text: Der Umbau umfasste nicht nur den Einbau eines neuen geschweißten Kessels mit zwei Schüssen, vielmehr wurde die gesamte Lokomotive einer Erneuerung unterzogen. Markantestes äußeres Merkmal war die von der ČSD-Baureihe 477.0 abgeschaute durchgehende Domverkleidung, welche den Lokomotiven ein modernes, schnittiges Aussehen verlieh. Auch die großen Windleitbleche wurden durch kleinere ersetzt, die vorne oben abgeschrägt waren.


title: DR-Baureihe 01.5

text: Der neue Kessel machte die sogenannte Reko-01 zu einer der leistungsfähigsten deutschen Schnellzug-Dampflokomotiven der Nachkriegszeit. Neben einer Verbrennungskammer und der bekannten Mischvorwärmeranlage Bauart IfS war der 01.5-Kessel mit drei Vollhub-Kesselsicherheitsventilen (Bauart Ackermann, NW 60) ausgerüstet. Die Maschinen erhielten Trofimoff-Schieber und bis auf 01 501 und 01 520 auch neue Zylinder in Schweißkonstruktion. Daneben erhielten die Lokomotiven auch ein neues, geschweißtes Führerhaus in Einheitsausführung mit gepolsterten Sitzen, Nassdampf-Seitenzugregler und andere Verbesserungen der Arbeitsbedingungen für das Lokpersonal sowie eine Indusi. Diese war für den grenzüberschreitenden Verkehr nach Bebra bzw. Hamburg-Altona und den Verkehr auf der Strecke Dresden–Berlin erforderlich. Weil die Kuppelradsätze bei vielen Maschinen wegen Speichenbrüchen ersetzt werden mussten, wurden acht Exemplare mit Boxpok-Rädern aus Stahlguss, wie sie von Lokomotiven aus der Sowjetunion und den USA bekannt waren, versehen. Aufgrund von Fertigungsfehlern befriedigte ihr Lauf nicht immer und sie wurden später wieder gegen neue Speichenräder ausgetauscht. Den Abschluss bildete im Mai 1974 die Lok 01 507. Die Lok 01 509 musste wegen ihres gefährlichen Laufverhaltens aus dem Betrieb genommen werden, bis sie im Oktober 1965 Speichenräder und die Ölfeuerung bekommen hatte.


title: DR-Baureihe 01.5

text: Ab Betriebsnummer 01 519 erhielten alle Loks beim Umbau eine Ölhauptfeuerung, welche eine weitere Leistungssteigerung ermöglichte. Bis auf die sieben Loks des Bw Berlin Ostbahnhof wurden alle anderen Lokomotiven von 1964 bis 1966 mit Ölhauptfeuerung nachgerüstet. Im Tender konnten 13,5 m³ Schweröl mitgeführt werden. Jede der Loks sollte ursprünglich zwei Erhaltungsabschnitte (je sechs Jahre) in Betrieb bleiben, die sie alle überschritten haben. Im Zuge der Ölkrise Anfang der 1980er Jahre wurden alle Loks der Baureihe 01.5 mit Ölhauptfeuerung abgestellt. Nach ihrem Ausscheiden aus dem Betriebsdienst wurden 01 519 und drei weitere Loks als Heizlokomotiven verwendet. Hierfür wurde die Ölfeuerung entfernt und wieder eine Kohlefeuerung eingebaut. Die Lok 01 520 wurde als letzte Öllok im Januar 1982 aus dem Betrieb genommen. Die sieben Kohle gefeuerten Loks des Bw Berlin Ostbahnhof waren bis 1979 im Einsatz. Vier Maschinen wurden aufgrund der Ölkrise im Jahr 1980 reaktiviert und nach Saalfeld umstationiert. Ihre Einsätze endeten im März 1982.


title: DR-Baureihe 01.5

text: Ein Unikat im Erscheinungsbild innerhalb der Baureihe 01.5 stellt die 01 504 dar. Ihre Abnahme erfolgte am 31. Oktober 1962. Zu diesem Zeitpunkt besaß die 01 504 einen normalen Schlot, aber keine durchgehende Domverkleidung. Die Domverkleidung endete flach auslaufend in Höhe des Zwischenraumes von erster Kuppelachse und hinterer Vorlaufachse. Am 12. Juni 1963 erhielt sie als einzige Lokomotive ihrer Baureihe einen Giesl-Ejektor. Obwohl die Ergebnisse in puncto Leistung und Wirtschaftlichkeit im Vergleich zu anderen Lokomotiven ausblieben, behielt die 01 504 den Giesl-Ejektor bis zum 20. Januar 1975. Neben den ab Werk eingebauten Boxpok-Radsätzen, die sie bis 7. Juli 1972 behielt, und der anfänglich montierten Seitenschürze trug 01 504 bis zu ihrem Umbau auf Ölhauptfeuerung am 12. Februar 1965 einen von der Frontschürze in Höhe der Pufferbohle, unterhalb des Umlaufes über das Führerhaus bis zum Tenderende verlaufenden weißen Zierstreifen. Die oftmals erwähnte grüne Lackierung der 01 504 konnte nicht nachgewiesen werden.


title: DR-Baureihe 01.5

text: Bei der Umzeichnung 1970 wurden die Lokomotiven mit Ölfeuerung als 01.05 geführt, die mit Kohlefeuerung mit um 1000 erhöhter Ordnungsnummer als 01.15.


title: DR-Baureihe 01.5

text: Die 01 0531-2 erhielt 1984 eine Rostfeuerung und war danach mit der Nummer 01 1531-1 als "Traditionslokomotive" wieder im betriebsfähigen Bestand der DR. 01 519 wurde 1990–91 von einer stationären Heizanlage wieder zu einer voll betriebsfähigen Lokomotive aufgearbeitet. Sie wurde 1991 in die Schweiz verkauft. 1996 wurde die Lokomotive von den Eisenbahnfreunden Zollernbahn gekauft und wurde nach längerer Abstellzeit in Rottweil aufgearbeitet. Sie ist seit Herbst 2015 wieder in Betrieb.


title: DR-Baureihe 01.5

text: Fünf Dampflokomotiven der Baureihe 01.5 blieben erhalten (Stand März 2010): 01 509, 01 514, 01 519, 01 531, 01 533.


title: DR-Baureihe 01.5

text: Die 01 516, damals schon mit der EDV-Nummer 01 1516-2, erlangte durch den Kesselzerknall in Bitterfeld traurige Berühmtheit, als am 27. November 1977 ihr Kessel im dortigen Bahnhof wegen Wassermangels zerknallte. Dies war der bisher letzte Kesselzerknall in Deutschland. Ein solches Unglück erschien eigentlich schon damals als unvorstellbar, da der technische Zustand von Kesseln zuverlässig überwacht wurde und man glaubte, darauf vertrauen zu können, dass das entsprechend ausgebildete Personal – auch im eigenen Interesse – die entsprechenden Sicherheitsvorschriften beachtete. Einschließlich des Lokpersonals forderte die Kesselexplosion sieben Tote und 59 Verletzte. Das Personal hatte am selben Tag auch schon die Lok 03 2121 überhitzt, weswegen diese im Bw Berlin Ostbahnhof abgestellt werden musste. Dort bekamen sie 01 1516, mit der an diesem Tag unfreiwillig die Ausmusterung der Baureihe 01.5 begann. Die Lok stand als Reservelok bereits vor der Fahrt 21 Stunden unter Feuer, trotzdem hielt es das Personal für unnötig, die Wasservorräte zu ergänzen. Zu der Kesselexplosion kamen auch noch sieben Minuten Verspätung.


title: DR-Baureihe 01.5

text: Durch eine Vergleichsfahrt mit erfahrenem Personal wurde im Frühjahr 1978 versucht, die Unfallursache zu ermitteln. Der nicht veröffentlichte Untersuchungsbericht der DR ergab, dass sich der planmäßige Lokführer zum Zeitpunkt auf einer Umschulung zum E-Lok-Führer befand und durch einen sehr engagierten Lokführer ersetzt wurde. Da der Heizer mit seinem Stammlokführer ein eingespieltes Team bildete, war für ihn die Situation ungewohnt und führte mangels Kommunikation zum Wassermangel bei der Einfahrt in den Bahnhof Bitterfeld.


title: SUSE Linux Enterprise Server

text: SUSE Linux Enterprise Server (SLES) ist eine Linux-Distribution von SUSE, die speziell auf Unternehmenskunden ausgelegt ist.


title: SUSE Linux Enterprise Server

text: Das Produkt ist mit einem entsprechenden Supportangebot und langjähriger Wartungsphase ausgestattet. Die für den unternehmenskritischen Einsatz notwendigen Hardware- und Softwarezertifizierungen spielen eine ebenso große Rolle.


title: SUSE Linux Enterprise Server

text: SLES wurde im Sommer und Herbst 2000 auf Basis von Suse Linux von einem sehr kleinen Team unter der Leitung von Marcus Kraft, Bernhard Kaindl und Joachim Schröder bei SuSE in Nürnberg entwickelt und wurde erstmals am 31. Oktober 2000 in einer Version für IBM-Großrechner (S/390) verfügbar. Eine Vorabversion wurde bereits am 13. Juli 2000 veröffentlicht. Im Dezember 2000 wurde mit dem in Schweden führenden Telekommunikationsanbieter Telia ein erster großer Kunde bekannt. Im April 2001 folgte dann SLES für die x86-Architektur, die im Juli 2001 die notwendige Zertifizierung für den Einsatz von mySAP erlangte.


title: SUSE Linux Enterprise Server

text: Im 4. Quartal 2005 verkaufte Novell 65.000 Stand-Alone Subscriptions des Suse Linux Enterprise Server.


title: SUSE Linux Enterprise Server

text: Novells SUSE-Linux-Enterprise-Produkte basieren auf den Community-Arbeiten aus openSUSE, die mit Novells Unterstützung weiterentwickelt wurden.


title: SUSE Linux Enterprise Server

text: Mit SUSE Linux Enterprise Desktop (SLED) bekam SLES einen Zwilling im Desktop-Bereich, der parallel mit gleichem Konzept und selber Codebasis vertrieben wird. SLED und SLES werden zusammen auch als Suse Linux Enterprise (SLE) bezeichnet. Parallel zu SLES 10 wechselt Novell auch für den Unternehmensdesktop auf die Verwendung der bekannten Marke SUSE und so heißt der Nachfolger des ehem. Novell Linux Desktop 9 (NLD) Suse Linux Enterprise Desktop (SLED) 10.


title: SUSE Linux Enterprise Server

text: Ursprünglich wurde SLES mit dem auch in SUSE Linux verwendeten und sowohl viel gelobten als auch kritisierten Desktop-Theme "Suse Keramik" ausgeliefert, das über ein an das KDE-Theme Keramik angepasstes GNOME-Theme ein einheitliches Look & Feel für Gnome und KDE bietet.


title: SUSE Linux Enterprise Server

text: Mit der Integration von SUSE in Novell dominiert jedoch nicht mehr KDE. Mit SLED 10 wurde bei der Installation nicht mehr gefragt, ob KDE oder GNOME als Desktop-Umgebung installiert werden soll. KDE konnte nur mehr als "Pattern" in der Softwareselektion ausgewählt werden. Mit Version SLED 11 konnte zwar wieder zwischen GNOME und KDE gewählt werden, mit Version 12 wurde aber KDE überhaupt aus den Paketquellen der Enterprise Ausgaben entfernt (also sowohl aus SLED, als auch aus SLES) und lässt sich nur über den offiziellen, aber nicht vollständig unterstützten SUSE PackageHub installieren. Die Versionsnummern 13 und 14 wurden übersprungen, um wieder synchron mit openSUSE zu sein. Die aktuelle Version ist daher 15.


title: SUSE Linux Enterprise Server

text: Im Gegensatz zu Red Hat Enterprise Linux ist in einigen Programmen die Fähigkeit integriert, MP3-Dateien abzuspielen, jedoch nicht über einen von allen Programmen direkt verwendbaren mp3-Codec, sondern über die Verwendung von RealPlayer als Abspielsoftware im Hintergrund, beispielsweise bei Amarok.


title: SUSE Linux Enterprise Server

text: SLES ist ein Enterprise OS, also ein Betriebssystem, das auch auf die Bedürfnisse großer Firmen eingeht. Als Enterprise OS ist es folglich auf Stabilität und lange Wartungszyklen ausgelegt. So ermöglicht es SLES, ein System mit uneingeschränktem Herstellersupport für 5 Jahre (oder mehr) nutzen zu können, ohne Pakete bzw. Softwareversionen migrieren zu müssen. Gerade dieser Sachverhalt macht ein Enterprise OS für den kommerziellen Einsatz interessant, denn nur bei langen Supportzeiträumen haben große Softwarehäuser wie Oracle oder SAP ein Interesse, ein Betriebssystem für ihre Anwendungen zu zertifizieren. Gleiches gilt analog für die großen Computer- und Serverhersteller. Enterprise OSes findet man daher meist auf Servern, aber auch dort, wo Rechner extrem stabil laufen sollen (z. B. Börse, Medizin, Raumfahrt).


title: SUSE Linux Enterprise Server

text: SLES wird wie openSUSE mit dem integrierten grafischen Installations- und Administrationswerkzeug YaST, das auch für Einsteiger leicht bedienbar ist, installiert und administriert. Eine einfache Konfiguration des integrierten Paketfilters ist bereits während der Installation über YaST möglich.


title: SUSE Linux Enterprise Server

text: Wegen der Zertifizierung und Konzentration auf bestmögliche Stabilität im Enterprise-Umfeld folgen Neuauflagen von SLES einem eher langsameren Rhythmus und werden auch länger gewartet. Der Kunde bekommt meistens eine Wartungsdauer von mind. 5 Jahren (7 bis max. 9 Jahre für SLES10) zugesichert, so dass er zeitlichen Spielraum hat, ein Update sorgsam zu planen und zu terminieren. Durch die langen Wartungszeiträume kann er auch gut einzelne Neuauflagen überspringen und sein Verhalten bezüglich Aktualisierungen an seine individuellen Bedürfnisse anpassen.


title: SUSE Linux Enterprise Server

text: Der Suse Linux Enterprise Server wird immer mit der zum Veröffentlichungszeitpunkt aktuellen Version der Linux Standard Base zertifiziert. Bei SLES 10 ist dies 3.0, bei SLES 9 2.0. Ältere Versionen des SLES sind nach älteren LSB-Standards zertifiziert. Einige Versionen von Suse Linux sind ebenfalls nach dem zum Veröffentlichungszeitpunkt aktuellen LSB-Standards zertifiziert.


title: SUSE Linux Enterprise Server

text: Im Jahr 2014 entschied SUSE, die Quellcodes von SLE der Community zur Verfügung zu stellen, die darauf basierend das frei verfügbare openSUSE Leap erstellte.


title: SUSE Linux Enterprise Server

text: Dabei werden openSUSE Leap und SUSE Linux Enterprise parallel weiterentwickelt. Dies ist vergleichbar mit der Red Hat Enterprise Linux (RHEL) Distribution mit ihren frei verfügbaren Varianten wie z. B. CentOS. Außerdem können SLES und SLED in einer kostenlosen Testversion heruntergeladen werden. Diese enthält auf 60 Tage begrenzte Upgrade-Berechtigung. Danach kann die Testversion unbeschränkt ohne Support und Upgrades weiter verwendet werden.


title: SUSE Linux Enterprise Server

text: Als Alternative existiert die Rolling Release Distribution openSUSE Tumbleweed, auf deren Basis neue Hauptversionen von SLES und SLED entwickelt werden. OpenSUSE Tumbleweed ist in dieser Hinsicht vergleichbar mit Fedora "Rawhide" bei Red Hat Enterprise Linux. Neue Versionen von openSUSE werden intensiv von SUSE getestet und auf verschiedene Plattformen wie die IBM zSeries portiert. Die dabei gewonnenen Erkenntnisse gehen zurück an die Community. Für den Produktivbetrieb nicht als geeignet angesehene Pakete der openSUSE-Distribution werden entfernt, weitere frei verfügbare „closed source“-Produkte von anderen Herstellern, mit denen entsprechende Lizenzvereinbarungen bestehen, werden hinzugefügt (z. B. ibm-java).


title: Digitale Kunst

text: Digitale Kunst oder Digitalkunst, oft gleichbedeutend mit Computerkunst gebraucht, sind im allgemeinen Sprachgebrauch Sammelbegriffe für Kunst, die digital mit dem Computer erzeugt wird. Im engeren Sinn ist es Kunst, die nur durch die spezifischen Eigenschaften digitaler Medien möglich geworden ist, zum Beispiel die Zählbarkeit aller Information, ihre Trennbarkeit von einem bestimmten Datenträger oder den Einsatz von Algorithmen.


title: Digitale Kunst

text: Die digitale Kunst zählt zur Medienkunst. Im Zusammenhang mit digitaler Kunst werden teils sich überschneidende Begriffe verwendet:


title: Digitale Kunst

text: "Elektronische Kunst" können alle künstlerischen Arbeiten und Werke genannt werden, die funktionierende analoge oder digitale Elektronik enthalten, sei es in Kunstgattungen wie Architektur, Performance, Tanz, Bildhauerei und Musik, oder in neuen Bereichen wie Robotik oder Computeranimation. Elektronische Kunst war in ihren Anfängen analog und muss heute nicht notwendig digital sein.


title: Digitale Kunst

text: "Computerkunst" war anfangs eine Sammelbezeichnung für alle mit einem Computer in zentraler Funktion hervorgebrachte Kunst. Sie war vor allem in ihren Anfängen nicht immer digital, es konnten Analogrechner eingesetzt werden. Als Audio-Computerkunst galt beispielsweise die Verwendung von Computern als Live-Musikinstrument (vgl.).


title: Digitale Kunst

text: "Digitale Kunst" beruht auf digital kodierter Information. Die Information wird meist über Computer digital verarbeitet und künstlerisch verwendbar präsentiert. Die Digitalisierung von Information kann durch Eingabegeräte, wie Scanner, Tastaturen und Messgeräte erfolgen. Viele Formen digitaler Kunst sind durch den Unterschied zwischen dem rein digitalen Werk, den binären Dateien, und ihrer hörbaren und sichtbaren Repräsentation geprägt. Liegen Werke in digital kodierter und gespeicherter Form vor, etwa als Bilddateien, Klangdateien, Algorithmen, Hypertexte, ausführbare Programme oder Code für Internetseiten, kann von digitaler Kunst im engeren Sinne gesprochen werden. In bestimmten Fällen sind die Dateien und digitalen Vorgänge sogar das eigentliche Kunstwerk. Ein künstlerisch bedeutender digitaler Code, handschriftlich notiert, kann bereits digitale Kunst sein.


title: Digitale Kunst

text: Sind Werke digitaler Kunst ohne ihre Repräsentation in einem Medium nicht vollständig, kann durch ausgesuchte Hardware und Software die Repräsentation künstlerisch beeinflusst werden. Mit Software, die bei Veränderungen von Variablen zu nicht genau vorhersehbaren künstlerischen Ergebnissen führt, ist sogar ergebnisoffene Gestaltung möglich. Die Repräsentation einer Datei muss nicht auf die Wiedergabe durch Lautsprecher, Monitore und Projektionen beschränkt sein: Sie kann dreidimensionale materielle Plastiken, Lichtinstallationen oder multimediale Ereignisse umfassen. Bei biennale.py, dem Virus für die 49. Biennale Venedig, bestand die Repräsentation aus einer kollektiven multimedialen Performance, in der Publikum und Medien, oft ohne es zu bemerken, zu unverzichtbaren Akteuren wurden.


title: Digitale Kunst

text: "Computergenerierte digitale Kunst" und "Mediale digitale Kunst" werden in der kunsthistorischen Betrachtung unterschieden:


title: Digitale Kunst

text: Computergenerierte Kunst entsteht auf Basis traditioneller Kunstgattungen und Kunstformen mit dem Computer als Werkzeug. Vormals analoge Bereiche der Bildkunst wie Druck, Malerei, Fotografie werden digital weitergeführt. Ebenso werden Kunstwerke im Bereich der bewegten Bilder, Video und Film und der Übertragungsmedien Radio und Fernsehen, nach Konventionen aus der analogen Tradition der Medienkunst, zunehmend digital erzeugt. Gleiches gilt für „elektronische oder digitale Musik“ (siehe Abschnitt „Computergenerierte Kunst“).


title: Digitale Kunst

text: „Mediale digitale Kunst“ hingegen, nutzt Computer und Netzwerke, oder andere digitale Geräte, wie Mobiltelefone, als eigenständiges Medium, unter anderem auf Basis des Internets, so dass eigene Kunstformen wie Netzkunst ("Net Art"), (Software Art), digitale Installationen und Kunstwerke im Bereich Virtuelle Realität entstehen (siehe Abschnitt „Mediale digitale Kunst“).


title: Digitale Kunst

text: Das Festival Ars Electronica in Linz geht auf entscheidende Entwicklungen in allen Bereichen elektronischer Kunst ein. Computerkunst und digitale Kunst sind ständige Schwerpunkte. Die Ars Electronica inspiriert künstlerische Arbeiten und fördert Künstler durch den manchmal als „Oscar der digitalen Kunst“ bezeichneten Prix Ars Electronica.


title: Digitale Kunst

text: Digitale Bildkunst, meist kurz „digitale Kunst“ genannt, fällt weitgehend unter „computergenerierte Kunst“ und wird vorwiegend auf zweidimensionale Medien (Web/Print/Projektion) ausgegeben. In allgemeinerem Sinn werden visuelle Ausgaben eines Computers als Computergrafik bezeichnet.


title: Digitale Kunst

text: GFX ist eine spielerische Abkürzung für "Graphical Effects". Ähnlich analogen Kunstformen, wie Comics oder Graffiti, die mit Jugendszenen und Jugendkultur verbunden sind, ist GFX mit der GFX-Szene beziehungsweise der Demoszene verbunden, einer digitalen Jugendkultur oder Netzkultur, in der grafische Effekte ursprünglich für Spielecomputer und Spielkonsolen wie C64, Atari ST, Commodore Amiga oder Xbox programmiert wurden. Auch heute beruht die Programmierung von GFX Grafiken und Animationen auf Verfahren, die besonders geeignet sind, vom Computer direkt ausgegebene Grafik und Klang in außergewöhnlicher Qualität aufeinander abzustimmen und damit die Möglichkeiten des Computers zu demonstrieren. GFX ist eine eigenständige Kunstform, die einerseits als angewandte Kunst untrennbar mit Computerspielen verbunden ist, andererseits aber auch eigenständige Werke hervorbringt, die als zeitgenössische Kunst gesammelt werden (etwa Yehoshua Lakners AVZGs).


title: Digitale Kunst

text: Die Idee, einem Computerprogramm Spielraum bei der Generation von Bildern zu geben, ist älter als die Nutzung von künstlicher Intelligenz bei der Erstellung von Bildern. Vera Molnár, Pionierin computergenerierter Kunstwerke, setzte seit 1974–76 das gemeinsam mit ihrem Mann hergestellte Programm Molnart ein, um systematisch mit Bildern zu experimentieren. Einen deutlichen Schritt weiter ging Harold Cohen, der ab 1973 ein Computerprogramm mit dem Namen AARON entwickelte, das an eine roboterähnliche Konstruktion angeschlossen wurde und autonom Zeichnungen und Malereien erzeugen konnte. Der Präsident der Amerikanischen Gesellschaft für künstliche Intelligenz bezeichnete es um die Jahrtausendwende als "eines der wenigen existierenden kreativen Programme." Obwohl AARON oftmals als künstliche Intelligenz bezeichnet wurde, war AARON keine selbstlernende Software, sondern bedurfte der Eingabe von Algorithmen.


title: Digitale Kunst

text: Der US-amerikanische Künstler und „Ausnahmeprogrammierer“ Karl Sims nutze für seine komplexen Kunstwerke die schiere Rechenpower des Supercomputers Connection Machine 2 (CM-2). Mit Hilfe dieses dediziert für KI-Anwendungen gebauten Rechners gelang es ihm, künstliche neuronale Netze in Kunstwerke einzubinden. Dabei wurde seine Kunst, die er in den 1990er Jahren präsentierte, nicht als KI-Kunst gesehen, sondern als „Genetic Art“ oder „Artificial Life“, also als Kunst, die versuchte, Elemente des biologischen Lebens und der Evolution am Computer zu simulieren. Zwei goldene Nicas der Ars Electronica und eine Ausstellung im Centre Georges Pompidou in Paris zeigen das große Interesse, das dieser Art von Kunst in den frühen 90ern entgegengebracht wurde.


title: Digitale Kunst

text: Die erhöhte Verfügbarkeit preiswerter Rechnerleistung führt dazu, dass sich das Spektrum der für Künstler verfügbaren digitalen Techniken deutlich erweitert. So kommt es seit den 80er Jahren zum experimentellen Einsatz von KI (künstliche Intelligenz) und künstlichen neuronalen Netzen.


title: Digitale Kunst

text: KI-basierte Kunstformen gehören zur Computerkunst, arbeiten jedoch mit einem andersartigen Erschaffungsmechanismus als alle anderen Kunstformen. Neben der Gestaltungsfähigkeit des Künstlers, den Naturgesetzen und dem Zufall werden nun auch nicht-mechanische, nicht-humane, selbstlernende Entitäten genutzt, deren Ergebnis kreativ anmutet: maschinelles Lernen, künstliche Intelligenz und künstliche neuronale Netze. Über die Einordnung und Bewertung dieser anscheinend schöpferischen digitalen Technik gibt es durch die am Diskurs Beteiligten unterschiedliche Meinungen. Das Künstlerkollektiv Obious, das 2018 ein sechsstelliges Auktionsergebnis für das KI-generierte Portrait of Edmond de Belamy erzielte, unterstellt der KI schöpferische Eigenschaften: „Kreativität ist nicht nur etwas für Menschen,“ während KI-Pionier und Digitalkünstler Joseph Ayerle erklärt: Künstliche Intelligenz „...kann erschaffen, aber sie ist nicht schöpferisch.“


title: Digitale Kunst

text: Von NFT-Kunst, NFT Art oder Krypto-Kunst (engl.: "Crypto Art") spricht man bei digitalen Kunstwerken, die in Form eines Non-Fungible Tokens (NFT) existieren, verkauft, gekauft und digital gesammelt werden. Non-Fungible Tokens sind also einmalig, können nicht repliziert oder zerstört werden. Während die Fungible Tokens Einsatz als Kryptowährung finden, finden Non-Fungible Tokens überall dort Verwendung, wo virtuelle Güter als einmalige Objekte gesammelt und gehandelt werden können, neben der Kunst auch bei Einzelobjekten in Computerspielen. Da die Erstellung eines NFT eine digitale Verschlüsselungsoperation ist, wird NFT-Kunst auch synonym als Krypto-Kunst oder Crypto Art bezeichnet.


title: Digitale Kunst

text: NFT-Kunstwerke können in jeglicher digitaler Form auftreten, als digitale Bilder, digitale Filme, animierte GIFs oder VR-Installationen, die nach der Erstellung zu einem handelbaren NFT „gemünzt“ (Englisch: minted) werden und auf digitalen Plattformen verkauft oder versteigert werden. Mit dieser Begriffsdefinition geht einher, dass der Begriff der NFT-Kunst keinerlei stilistische Einschränkung impliziert. Im Februar 2021 versteigerte das Auktionshaus Christie’s das digitale Kunstwerk The First 5000 Days, des US-amerikanischen Grafikdesigners und Digitalkünstlers Beeple, der bis zu diesem Zeitpunkt nicht durch eine klassische Galerie vertreten wird. Die Collage aus 5.000 kleinen Bildern hat einen Rekord für digitale Kunst erzielt und wurde für 42.329,453 Ether (Gegenwert: ca. 69,3 Millionen US$) versteigert. Es war zum Zeitpunkt der Auktion der dritthöchste Auktionspreis aller Zeiten für ein Werk eines lebenden Künstlers.


title: Digitale Kunst

text: Für Unmut sorgt, dass unter der Vielzahl von NFT-Handelsplätzen es offenbar auch Fälle gab, in denen NFT-Daten aus den Sammlungen von Besitzern unter ungeklärten Umständen verschwanden.


title: Digitale Kunst

text: Elektronische Musik ist anfangs, ähnlich früher visueller Computerkunst, mit analogen Generatoren wie Oscillions, Melochord, Trautonium, Ringmodulatoren, Rauschgeneratoren und Filter erzeugt worden. Computermusik und elektronische Musik sind heute weitgehend digitalisiert. Eine der ersten musikalischen Anwendungen eines digitalen Computers war 1957 Lejaren Hillers digitale Musikkomposition ILLIAC-Suite (für ILLIAC siehe Liste der Röhrencomputer). Iannis Xenakis entwickelte 1961 seine Kompositionstheorie auf Grundlage des neuen Verfahrens der Klangsynthese mit Klangquanten. Der Physiker Wilhelm Fucks gilt mit seiner computergenerierten Komposition von 1963 "Quatro Due" als Pionier der digitalen Musik in Deutschland. Aufgrund langer Rechenzeiten und geringer Speicherkapazität setzte sich die voll digitalisierte Musikausgabe erst gegen Ende der 1970er-Jahre mit einer schnelleren Computergeneration durch.


title: Digitale Kunst

text: Mediale digitale Kunst tendiert zu Interaktivität und Multimedialität. Es geht um die Interaktion zwischen Kunstwerk und Mensch, wobei die Teilnehmer mit dem Kunstwerk ein komplexes Netz und eine künstliche Welt bilden können. Als vorwiegend visuelle und auditive interaktive Benutzerschnittstelle dienen Webseiten, Programmoberflächen, Spieloberflächen, und softwaregesteuerte Installationen. Für haptische Interaktion werden raumorientierende Zusatzgeräte eingesetzt.


title: Digitale Kunst

text: Unter dem Sammelbegriff Netzkunst wird künstlerische Arbeit in analogen oder digitalen Netzen mit Arbeit in künstlerischen Netzwerken zusammengefasst. Internet- oder Webpräsenzen, die entweder durch ihr programmiertes Verhalten oder die Interaktion mit dem Besucher am Bildschirm eigenständige Kunstwerke bilden, können unter beide Kategorien fallen.


title: Digitale Kunst

text: Mit dem Beginn der globalen Verbreitung des World-Wide-Webs, ab 1993 mit dem Mosaic Browser, wurden Webseiten als künstlerisches Medium interessant. Es entstand eine Form digitaler Netzkunst als Kunst mit Webseiten, für die ab 1994 im englischen Sprachraum Bezeichnungen wie Internet Art und Web Art üblich wurden. Besonderen Einfluss hatte eine Gruppe von Künstlern unter dem Namen net.art. Dazu zählten Vuk Ćosić, Jodi.org, Alexei Shulgin, Olia Lialina, Heath Bunting, Rachel Baker, Minerva Cuevas, Daniel García Andújar und Marcus Valentin. Die Werke der Künstler hatten inhaltlich wenig gemeinsam. Die Gruppe wurde von Autoren wie Tilman Baumgärtel, Josephine Bosma, Hans Dieter Huber und Pit Schultz als Parodie einer Avantgardebewegung beschrieben.


title: Digitale Kunst

text: Netzkunst und digitale Kunst überschneiden sich in weiten Bereichen, vor allem dort, wo digitale Kunst telematische Netze einbezieht oder gemeinsame Kunstwerke durch die Vernetzung von Teilnehmern ermöglicht.


title: Digitale Kunst

text: Als einer der Ursprünge der Softwarekunst gelten kreativ kodierte Computeroperationen, die konventionelle Programmierungen übertreffen und manchmal sogar durch Regelbrüche besser funktionieren. Zuerst am Massachusetts Institute of Technology wurde dafür die Bezeichnung „Hack“ verwendet. Software Art als bewusst eigene Kunstform wurde jedoch erst gegen Ende der 1990er-Jahre zum Beispiel durch de-programmierte Computerspiele (vergleiche) oder andere herunterladbare Programme (Beispiele: runme.org) allgemein bekannt, die den Nutzer dazu anhalten, sein Verhältnis zu Internet, Rechner und eigenem Nervensystem zu überdenken.


title: Digitale Kunst

text: Digitale Poesie begann einerseits mit dem Computer als bloßes Werkzeug für Dichtung, andererseits jedoch als Untersuchung der nur im Medium Computer entwickelbaren Möglichkeiten, Zeichen, Worte und Sprache zu generieren. Frühe digitale Poesie schrieb bereits Raymond Queneau 1962. 1980 entwarf Jean-Pierre Balpe den ersten algorithmischen Gedichtgenerator „Poèmes d’Amour“. Heutige digitale Poesie geht über Wortspiele, Dichtungen, visuelle Poesie und programmierte Dialoge oft weit hinaus und kann in allen geeigneten Erscheinungsformen medialer digitaler Kunst auftreten.


title: Digitale Kunst

text: Ein Ereignis auf der Biennale 2001 Venedig war Net Poetry online im „Parallel-Action-Bunker“ von Caterina Davinio. Ebenso für Net Poetry seit den 1990er-Jahren zu nennen: jodi.org (Joan Heemskerk und Dirk Paesmans).


title: Digitale Kunst

text: In Computersprachen wie Algol oder Perl verfasste Code Poetry ist nicht nur computergeneriert, sie kann unter Umständen als Code tatsächlich ausführbar sein. Gleiches gilt für Scriptsprachen (wie JavaScript, Perl, Python und AppleScript), die zur Bedienung von Computern verwendet werden, deren Scripte jedoch gleichzeitig als poetische Mitteilung verfasst sein können.


title: Digitale Kunst

text: Der Besucher wird zum Benutzer und interagiert in einer Kunstinstallation durch Körperbewegung, Geräusche, Laute, Sprache oder über andere Medien (Mobiltelefone und Anderes) mit Programmen, die meist visuell und akustisch antworten. Typische digitale „Interaktive Installationen“ in dieser Art sind einige Werke von Michael Saup und von Projekt Blinkenlights.


title: Digitale Kunst

text: Die Virtuelle Realität kann wesentliches Element begehbarer softwaregesteuerter Installationen und Projektionen sein. Virtuelle Räumlichkeiten und andere digitale Kunstwelten haben bildhauerische und architektonische Aspekte. Sie können mit Text, Grafik, Animation, Sprache, virtueller Audio-Realität und sogar körperlicher Erfahrung als virtuelle Existenz erlebt werden. Durch den Eintritt in virtuelle Räume als virtuelle Persönlichkeit oder Avatar, kann sich eine gelebte Traumwelt entwickeln.


title: Digitale Kunst

text: Der Futurismus zu Beginn des 20. Jahrhunderts begrüßte den Einsatz von Maschinen. Elektronische Musikinstrumente wie das Trautonium (1924) sind aus dieser Zeitstimmung hervorgegangen. Mit der Tontechnik, der Funktechnik und später der Fernsehtechnik konnte seit Beginn des 20. Jahrhunderts elektronische Kunst erzeugt werden, die noch nicht digital war. Schon viel länger gab es dagegen Kunst, die auf spielerisch-numerischen Gestaltungsmitteln aufbaute wie dem Spielwürfel. Sie ist im Wortsinn digital, ohne dass Maschinen zu Hilfe genommen werden müssten.


title: Digitale Kunst

text: Pioniere des künstlerischen Einsatzes elektronischer und digitaler Geräte gab es an Institutionen wie den Bell Laboratories, dem Massachusetts Institute of Technology (MIT), dem Kölner Studio für elektronische Musik und an der Technischen Hochschule Stuttgart, an der Max Bense unterrichtete.


title: Digitale Kunst

text: Studios für elektronische Musik gab es früher als Studios für Computerkunst. Am Beginn elektronischer Kunst standen Musiker. Ben F. Laposky, der die ersten elektronischen Grafiken erzeugte, bezeichnete sie als Visuelle Musik. Der Beginn der Computerkunst ist in mehrfacher Hinsicht mit elektronischer Musik verbunden:


title: Digitale Kunst

text: Allerdings blieb analoge Elektronik in der Musik noch Grundlage der Wiedergabe bis Computer für die Klangwiedergabe in Echtzeit schnell genug wurden.


title: Digitale Kunst

text: Seit Anfang der 1950er-Jahre bis in die 1960er benutzten audiovisuell orientierte Künstler Kathodenstrahlröhren, um durch Ablenkung des Kathodenstrahls auf einem Bildschirm Bilder zu erzeugen. Anfangs waren die Bilder stark davon geprägt, dass es sich bei den Geräten im Prinzip um Oszillografen handelte. Ben F. Laposky, der ab 1950 auf solchen Bildschirmen Bilder generierte, nahm diese animierten Kurvengrafiken mit Hochgeschwindigkeitskameras auf und nannte sie „Oscillons“. Herbert W. Franke nutzte 1953 bis 1956 ebenso analog gesteuerte Geräte und nannte einen Teil der entstandenen Werkgruppe „Oszillogramme“.


title: Digitale Kunst

text: Wissenschaftlern an den Bell Laboratories gelang es in den 1950er-Jahren, sämtliche Instruktionen zur Bilderzeugung, vor dem Abfotografieren von einem Bildschirm, durch einen digitalen Computer zu erzeugen und zu kontrollieren. Die Geräteanordnung wurde als „automatischer Plotter“ bezeichnet. Die Ausgabe von Vektorgrafik mit Stiftplottern auf Papier wurde erst später möglich.


title: Digitale Kunst

text: Ein Schritt zu komplexerer Computergrafik begann mit dem Kathodenstrahl-Bildschirm des am MIT entwickelten Whirlwind-Computers (siehe Geschichte der Computergrafik).


title: Digitale Kunst

text: Zu den Pionieren grafischer Computerkunst im deutschsprachigen Raum zählen Personen, die entweder von der Informationsästhetik (Max Bense) beeinflusst waren oder in Verbindung zu Informatikern standen (z. B. Kurd Alsleben). Arbeiten konnten sie nur in Verbindung mit Rechenzentren, wie dem DESY in Hamburg, da Computer in den 1950er- und 1960er-Jahren noch raumfüllende Anlagen waren. In dieser Entstehungszeit knüpft sich an die Entwicklung der theoretischen Grundlagen und deren technologisch-künstlerischer Umsetzung die Erwartung, hiermit eine neue Ästhetik zu entwickeln („So ist die Ästhetik als "objektive" und "materiale" Ästhetik gedacht, die nicht mit spekulativen sondern mit rationalen Mitteln arbeitet.“ – Bense 1969).


title: Digitale Kunst

text: Mit der Verbesserung der Ausgabetechniken über Plotter (Mikrofilmplotter und Stiftplotter) interessierten sich zunehmend mehr Künstler für Computer. Während erste Programme für Stiftplotter zur Anwendung durch Architekten und ähnliche Berufe konzipiert waren, erstellten Künstler wie Frieder Nake und Herbert W. Franke eigene Programme für Plotter. Mit Programmcode und Beschreibungssprachen für grafische Formen und Effekte stand "erstmalig in der Geschichte der bildenden Kunst ein grafisches Beschreibungssystem zu Verfügung; es war den Noten der Musik vergleichbar, übertraf diese aber durch die Tatsache, dass aus dem Programmcode auch das generative Prinzip, die in den Bildern manifestierte Ordnung, zu ersehen ist."


title: Digitale Kunst

text: Neben Informatikern interessierten sich anfangs meist Künstler für die Arbeit mit Computern, die wie Vera Molnár aus der konkreten und abstrakten Kunst kamen. Einen anderen Hintergrund hat Manfred Mohr, der vom Action Painter und Jazzmusiker zum Pionier der Computerkunst wurde.


title: Digitale Kunst

text: 1965, beinahe zeitgleich in den USA und in Deutschland, stellten nicht Künstler, sondern Wissenschaftler das erste Mal Computerkunst in Galerien aus: Bela Julesz und A. Michael Noll in New York, Georg Nees und Frieder Nake in Stuttgart.


title: Digitale Kunst

text: Georg Nees, der die ersten Grafikbefehle in Algol 60 schrieb, produzierte 1968, mit Fräsmaschine und Siemens-4004-Rechner, eine der frühesten komplett computerkontrolliert erzeugten Skulpturen. Sie wurde 1970 auf der Biennale Venedig ausgestellt.


title: Digitale Kunst

text: In den 1970er-Jahren wurden die Großrechner durch kleinere und interaktivere Rechenanlagen abgelöst, die über Tastatur und Monitor steuerbar, Rastergrafik ausgeben konnten. Laurence Gartel führte ab 1975 Methoden und Techniken aus der Videokunst ein: Videosynthesizer und erste Video-Malprogramme zur Manipulation von Grafik auf dem Monitor. Neue Möglichkeiten zur Bildmanipulation wurden von Künstlern aufgegriffen, die bislang mit analogen Medien gearbeitet hatten und gewöhnlich nicht als Vertreter der digitalen Kunst genannt werden: Peter Greenaway für Film, zusammen mit István Horkay; Jeff Wall, Thomas Ruff und Andreas Gursky für fotografische Kunst.


title: Digitale Kunst

text: Vera Molnár und ihr Mann François Molnár erstellten 1974–76 die in Fortran geschriebene Software Molnart, die nach eigenen Angaben eine "systematisches bildhaftes Experimentieren" ("expérimentation picturale systématique") ermöglichte.


title: Digitale Kunst

text: Ende der 1970er-Jahre entstanden die ersten Ansätze zu digitalen Kommunikations-Netzwerken, und damit einer medialen digitalen Kunst, die Netzwerke als künstlerisch gestaltbare Medien begreift. Die Basis bilden zunächst Online Computer Konferenzen, dann erste Mailbox-Systeme wie ARTBOX und FAX-Netzwerke (vgl. ARTEX).


title: Digitale Kunst

text: Mit zunehmender Rechengeschwindigkeit und Speicherkapazität wurde die interaktive Bearbeitung von Grafik am Monitor Standard. Grafik konnte als Proof auf Desktop-Druckern ausgegeben werden. Yoichiro Kawaguchi begann in den 1980er-Jahren damit, 3D Modeling Programme für digitale Kunst zu nutzen.


title: Digitale Kunst

text: Mit Bildbearbeitungsprogrammen, wie Paintbox in den 1980er-Jahren und Adobe Photoshop seit den 1990er-Jahren, kann vorhandenes fotografisches Bildmaterial künstlerisch manipuliert werden.


title: Digitale Kunst

text: Eine Liste von Essays sowie eine fundierte Liste der Künstler, die Entwicklungen der digitalen Kunst geprägt haben, bietet das Digital Art Museum (DAM) (siehe Weblinks).


title: Digitale Kunst

text: Die Digitalisierung verschiedener, mittlerweile „traditioneller“ Medien, führte zu deren digitaler Neuformulierung. Beispielsweise wird Videokunst, ursprünglich analog erstellt, nun digital aufgenommen. Daraus hat sich eine neue Kultur und Kunst auf Webseiten präsentierter Videoclips entwickelt.


title: Digitale Kunst

text: Heute sind zweidimensionale und dreidimensionale Bilder aller Art mit entsprechenden Programmen manipulierbar und herstellbar. Sie können um eine zeitliche Dimension ergänzt werden. Digitale Bildkunst kann so in Videokunst übergehen, wie in den Arbeiten von Yves Netzhammer. Einerseits computergenerierte Kunst und klassische Kunstdisziplinen, andererseits die mediale digitale Kunst im engeren Sinne differenzieren sich aus, fließen jedoch auch ineinander.


title: Digitale Kunst

text: Die digitale Bildkunst von Julian Opie besteht zu einem großen Teil aus bewegten digitalen Großformaten in Museen und im öffentlichen Raum. Auf großen Flachbildschirmen an geeigneten Gebäuden werden digital gezeichnete Menschen oder digital erzeugte Landschaften in ständig fließender Bewegung zeigt.


title: Digitale Kunst

text: Neben der Geschichte und Gegenwart der weitgehend als „computergeneriert“ verstandenen digitalen Kunst gibt es eine Geschichte und Gegenwart der „medialen“ digitalen Kunst, die mit Medienkunst und Netzkunst verbunden ist.


title: Lymphangiom

text: Ein Lymphangiom (engl. "Lymphangioma", deutsch auch "Lymphgeschwulst") ist eine seltene gutartige Tumorerkrankung (Hamartom) der Lymphgefäße. Das Gegenstück zum Lymphangiom ist bei den Blutgefäßen ein Hämangiom.


title: Lymphangiom

text: Gelegentlich wird auch ein vierter Typ, der lymphangiomatöse Gigantismus, der ähnlich der Elephantiasis ist, beschrieben.


title: Lymphangiom

text: Die genaue Ursache für die Entstehung eines Lymphangioms ist noch unklar. Möglicherweise spielen vererbte Fehlbildungen des lymphatischen Systems eine Rolle. Im zweiten Schwangerschaftsmonat findet bei den betroffenen Patienten im Mesoderm eine Fehldifferenzierung statt. So entstehen die Lymphangiome aus veno-lymphatischen Aussackungen. Betroffen sind davon die "Vena jugularis" (Halsvene), die Mesenterialwurzel im Unterbauch und die beiden Beckenvenen ("Vena iliaca"). In diesen Körperregionen manifestieren sich entsprechend die Lymphangiome. Zwischen den Lymphgefäßen und dem venösen System kann lokal keine Verbindung ausgebildet werden, so dass die Lymphe nicht in die Venen abfließen kann.


title: Lymphangiom

text: Dies führt wiederum zu einer Erweiterung der Lymphgefäße, einer Lymphangiektasie. Der Tumor selbst besteht histopathologisch betrachtet aus einer Vielzahl von zystenartigen Strukturen, die mit einer eiweißartigen eosinophilen Flüssigkeit gefüllt, durch zarte Septen getrennt und mit Endothelien ausgekleidet sind.


title: Lymphangiom

text: Ein Lymphangiom tritt meist in frühem Kindesalter auf. In 90 % der Fälle im Zeitraum unmittelbar nach der Geburt bis zum fünften Lebensjahr. Bei der Geburt sind die Lymphangiome in 90 % der Fälle bereits vorhanden, werden aber bei nur 65 % auch bemerkt.


title: Lymphangiom

text: Der Tumor manifestiert sich meist an Hals oder Nacken (75 %) oder den Achseln (20 %). Andere Bereiche sind seltener betroffen, aber dennoch möglich. Beschrieben wurden beispielsweise das Mediastinum, die Pleura, der Herzbeutel, die Vulva, der Penis, die Gallenblase, die Leistenregion, die Knochen, die Bauchspeicheldrüse, der Ovarien und des Abdomen.


title: Lymphangiom

text: Das bildgebende Verfahren der Wahl ist die Sonographie, bei Lymphangiomen im Körperinneren und insbesondere zur Operationsplanung auch die Magnetresonanztomographie (MRT).


title: Lymphangiom

text: Während Hämangiome sich oft spontan zurückbilden, ist dies bei Lymphangiomen sehr selten der Fall. Die häufigsten Therapieformen sind die chirurgische Resektion und die Sklerosierung mit verschiedenen Sklerotherapeutika.


title: Lymphangiom

text: Die Exstirpation des Lymphangioms, das heißt das vollständige Entfernen des Tumors, ist die häufigste Behandlungsmethode. Ist die Entfernung unvollständig, so bildet sich immer ein Rezidiv. Nur die vollständige Entfernung ermöglicht eine Heilung.


title: Lymphangiom

text: Picibanil besteht aus einem lyophilisierten und mit Benzylpenicillin behandeltem speziellen Stamm (Su) von "Streptococcus pyogenes". Picibanil wird mehrfach in das Lymphangiom injiziert. Diese Behandlung ist eine Alternative zur chirurgischen Exstirpation, wenn eine komplette Entfernung des Lymphangioms mit einer hohen Morbidität verbunden ist.


title: Lymphangiom

text: Doxycyclin ist ein Antibiotikum aus der Gruppe der Tetracycline mit sklerosierenden Eigenschaften und einem guten Nebenwirkungsprofil. Es findet Anwendung vor allem in der Behandlung von makrozystischen lymphatischen Malformationen.


title: Lymphangiom

text: Bleomycin ist ein zytostatisch wirksamer Arzneistoff aus der Gruppe der Glykopeptide. Es findet Anwendung in der Behandlung von mikro- und makrozystischen lymphatischen Malformationen. Aufgrund seines geringen Schwellungsrisikos ist es ein bevorzugtes Mittel bei Patienten mit lymphatische Malformationen im Kopf- und Halsbereich.


title: Lymphangiom

text: Die Lasertherapie wird als Therapiealternative, oft auch mit der Operation kombiniert, angewendet. Es sind meist mehrere Behandlungen notwendig. Dafür ist der Eingriff für den Patienten weniger belastend und hinterlässt kleinere Narben.


title: Cruiser (Motorrad)

text: Cruiser ist seit den 1990er Jahren die Bezeichnung für eine Kategorie Motorräder, deren Designmerkmale auf US-amerikanische Serienmaschinen (Harley-Davidson, Indian, Henderson) zurückzuführen sind, wie sie etwa ab den 1930er Jahren insbesondere für den Polizei- und Militäreinsatz gebaut wurden. Stilbildende bis -blühende Merkmale sind langer Radstand, breite Bereifung, großvolumiger Motor, große Kotflügel, breiter Lenker sowie relativ weit vorn angebrachte Trittbretter und daraus resultierende aufrechte Sitzposition, (ab 1949 auch) Telegabelverkleidungen sowie typisches Touren-Zubehör wie Windschutzscheibe, Packtaschen, Zusatzscheinwerfer und Sturzbügel. Durch Umbau solcher ausgemusterter Behördenmaschinen, sogenannter „Hogs“ (Schweine), entstanden ab etwa 1948 die ersten sogenannten „Chopped Hogs“ (faschiertes Schwein, Schweinehack oder Hackepeter), woraus sich später der Begriff "Chopper" und das Akronym HOG, sowohl 1983 für "Harley Owners Group", als auch 1986 beim Börsengang an der New York Stock Exchange für die Aktie des Unternehmens Harley-Davidson, ableiteten.


title: Cruiser (Motorrad)

text: Motorisiert sind Cruiser typischerweise mit einem großvolumigen, langhubigen V2-Motor, der sich durch ein hohes Drehmoment bereits im niedrigen Drehzahlbereich auszeichnet. Durch diese Motorcharakteristik eignen sich Cruiser gut zum ruhigen und dennoch kraftvollen Dahingleiten. Es gibt jedoch auch Ausnahmen, so fertigte BMW einen Cruiser auf Basis ihres 2-Zylinder-Boxermotors und Honda verwendet einen 6-Zylinder-Boxermotor aus der Gold Wing.


title: Cruiser (Motorrad)

text: Hunter S. Thompson erinnert in seinem wegweisend legendären Motorradroman Hell’s Angels, dass Motorräder diesen Typs umgangssprachlich auch „Garbage Wagons“ (Müllwagen) genannt werden.


title: Cruiser (Motorrad)

text: Im Cruiserstil werden sowohl Leichtkrafträder mit 125 cm³ (z. B. Honda VT 125 Shadow) als auch hubraumstarke Maschinen bis 2.300 cm³ (Triumph Rocket III) angeboten.


title: Cruiser (Motorrad)

text: Extreme Exemplare sind zum Beispiel die individuell gefertigten Motorräder von Boss Hoss mit Chevrolet-V8-Motoren von über 8.000 cm³ Hubraum und die Triumph Rocket III mit 3-Zylinder-Reihenmotor und 2.300 cm³ Hubraum.


title: Song Qingling

text: Song Qingling (, * 27. Januar 1893 in Kunshan, Provinz Jiangsu, Kaiserreich China; † 29. Mai 1981 in Peking, China) war eine der drei Song-Schwestern, deren Männer zu den bedeutendsten Politikern Chinas im 20. Jahrhundert gehörten. Als Madame Sun Yat-sen wird sie als diejenige beschrieben, „die China liebte“. Ihr Taufname war Rosamond. Ihr Mann Sun Yat-sen war 1912 der erste Präsident der Republik China. Im Nachkriegschina war sie von 1949 bis zu ihrem Tod in verschiedenen Ämtern stellvertretende Vorsitzende und nach Liu Shaoqis Parteiausschluss von 1968 bis 1972 zusammen mit Dong Biwu geschäftsführend Vorsitzende der Volksrepublik China. Nach dem Tod Zhu Des war sie von 1976 bis 1978 als Vorsitzende des Ständigen Ausschusses des Nationalen Volkskongresses noch einmal Staatsoberhaupt. 1981 wurde sie als bisher einzige Person zur Ehrenpräsidentin erklärt.


title: Song Qingling

text: Song Qingling wurde als Tochter des wohlhabenden Geschäftsmanns und Missionars Charlie Soong geboren, besuchte die Oberschule in Shanghai und absolvierte das Wesleyan College in Macon, Georgia, USA.


title: Song Qingling

text: Nach dessen Scheidung von Lu Muzhen heiratete sie am 25. Oktober 1915 in Japan Sun Yat-sen. Qinglings Eltern waren entschieden gegen diese Ehe, da Dr. Sun 26 Jahre älter als sie war. Nach Suns Tod 1925 wurde sie 1926 in das Zentrale Exekutivkomitee der Kuomintang gewählt, trotzdem ging sie nach der Vertreibung der Kommunisten aus der KMT 1927 ins Exil nach Moskau.


title: Song Qingling

text: Obwohl sie sich während des Zweiten Japanisch-Chinesischen Krieges (1937–1945) mit der Kuomintang versöhnte, stand sie im Chinesischen Bürgerkrieg auf der Seite der Kommunisten. Sie trat aber der Partei nicht bei, sondern gehörte zur "Vereinigten Front", die über dem Revolutionären Komitee der Kuomintang stand.


title: Song Qingling

text: Sie baute 1949 das Magazin China heute (ursprünglich , etwa „China im Aufbau“) mit der Unterstützung von Israel Epstein auf. Dieses Magazin wird monatlich in sechs Sprachen herausgegeben (Chinesisch, Englisch, Französisch, Deutsch, Arabisch und Spanisch).


title: Song Qingling

text: Nach der Gründung der Volksrepublik China 1949 wurde sie Vizepräsidentin der Volksrepublik China, Vorsitzende der Gesellschaft für Chinesisch-Sowjetische Freundschaft und Ehrenpräsidentin der . 1951 erhielt sie den Stalin-Friedenspreis, und 1953 wurde eine Sammlung ihrer Werke unter dem Titel "Kampf für das Neue China" veröffentlicht. Von 1968 bis 1972 war sie zusammen mit Dong Biwu amtierendes Staatsoberhaupt.


title: Song Qingling

text: Am 16. Mai 1981, zwei Wochen vor ihrem Tod, wurde sie in die Kommunistische Partei Chinas aufgenommen und zur Ehrenpräsidentin der Volksrepublik China ernannt.


title: Song Qingling

text: Im Gegensatz zu ihrer jüngeren Schwester Song Meiling, die mit ihrem Mann Chiang Kai-shek nach Taiwan floh, wird Song Qingling in Festlandchina sehr verehrt.


title: Song Qingling

text: Ab April 1959 diente Song im zweiten Nationalem Volkskongress wieder als Abgeordnete für Shanghai. In diesem Kongress traten Mao Zedong und Zhu De von der Präsidentschaft und Vizepräsidentschaft der Volksrepublik China zurück. Liu Shaoqi wurde zum Staatsvorsitzendem (Präsident) der Volksrepublik-China gewählt, und Song Qingling und Dong Biwu, ein Parteiältester, zu Vizepräsidenten. Zu diesem Zeitpunkt trat Song von ihren Positionen als stellvertretende Vorsitzende der Politischen Konsultativkonferenz des chinesischen Volkes und des Nationalen Volkskongresses zurück. In den frühen 60er Jahren trat Song gelegentlich bei feierlichen Anlässen auf, um wichtige Auslandsbesuche zu empfangen.


title: Song Qingling

text: Während der Kulturrevolution von 1966 bis 1976 wurde Song von der Roten-Garde-Fraktion kritisiert und bei einem Vorfall das Grab der Eltern geschändet und deren Körper freigelegt. Laut Songs Biografen empfahl der Premier Zhou Enlai, dass Song Qingling infolge dieses Vorfalls auf eine Liste der Kader mit Schutz gesetzt werden solle.


title: Song Qingling

text: Gegen Ende der Kulturrevolution, während des vierten Nationalen Volkskongresses, wurde die Position des Vizepräsidenten abgeschafft, was für Song Qingling gleichzeitig das Ende ihrer Präsidentschaft war.


title: Fady Maalouf

text: Fady Mounir Maalouf (; * 20. April 1979 in Zahlé, Libanon) ist ein deutsch-libanesischer Popsänger. Maalouf wurde als Finalist der fünften Staffel der Castingshow "Deutschland sucht den Superstar" bekannt, die RTL von Januar bis Mai 2008 ausstrahlte.


title: Fady Maalouf

text: Fady Maalouf wurde während des Bürgerkriegs im Libanon geboren. Er wurde zweimal von Granatsplittern im Gesicht verletzt und musste sich deswegen einer Reihe von Operationen unterziehen. Er lebte mit seiner Familie abwechselnd in einem Dorf in der Nähe des französischen Bordeaux und in seiner Heimat im Norden Beiruts.


title: Fady Maalouf

text: Maalouf besuchte einen christlichen Kindergarten und sang im Kinderchor, bis er im Alter von 17 Jahren begann, als Sänger aufzutreten. Anschließend studierte er Modedesign, machte ein Praktikum beim libanesischen Modedesigner Elie Saab und arbeitete dann als Assistent in dessen Pariser Schneiderei.


title: Fady Maalouf

text: Als sich 2006 die politische Situation in Beirut wieder verschärfte, kam Maalouf durch seinen Halbbruder nach Deutschland. Zuerst ließ er sich in Hamburg nieder, wo er als Barista arbeitete. Heute lebt er in Berlin, wo auch die Mitglieder seiner Band wohnen.


title: Fady Maalouf

text: Im Sommer 2007 bewarb er sich als Kandidat bei der Castingshow "Deutschland sucht den Superstar". In den Mottoshows wählten ihn die Zuschauer bis ins Finale, wo er am 17. Mai 2008 gegen Thomas Godoj antrat. Mit einer Anruferquote von 37,8 % belegte Maalouf schließlich den zweiten Platz.


title: Fady Maalouf

text: Der für ihn produzierte Song "Blessed" stammt aus der Feder von Jörgen Elofsson und Peer Astrom (Produzent Alex Christensen) und wurde nach einem Vertragsabschluss mit Columbia Records am 4. Juli 2008 als Single veröffentlicht. Maaloufs erstes Album trägt ebenfalls den Titel "Blessed" und wurde am 25. Juli veröffentlicht. Im November erschien mit der Single "Amazed" eine Coverversion des gleichnamigen Songs der Country-Band Lonestar sowie ein Re-Release des "Blessed"-Albums mit teilweise neuen Songs.


title: Glenn Morshower

text: Glenn Morshower (* 24. April 1959 in Dallas, Texas) ist ein US-amerikanischer Schauspieler. Er wurde bekannt durch seine Rolle als Secret-Service-Agent Aaron Pierce in dem Echtzeit-Fernsehdrama "24".


title: Glenn Morshower

text: Glenn Morshower begann seine Schauspielkarriere im Alter von 12 Jahren am Dallas Theater Center. Mit 15 Jahren fing er an Werbesendungen zu drehen und mit 16 spielte er in "Drive-In" seine erste Rolle in einem Spielfilm. Nachdem er 1977 an der Hillcrest High School abschloss, zog es ihn nach Hollywood. 1978 heiratete er Carolyn, mit der er zwei erwachsene Kinder hat. Er ist außerdem ein Freund von Dennis Haysbert, der eine Hauptrolle in der Serie "24" spielte.


title: Glenn Morshower

text: In der Zwischenzeit hatte er Auftritte in mehreren bekannten Blockbuster-Filmen, in denen er vor allem Militär- und Geheimdienstpersonen verkörperte.


title: Glenn Morshower

text: Glenn Morshower hatte Gastrollen in vielen Fernsehserien, u. a. in "Ein Duke kommt selten allein", "Matlock", "Zurück in die Vergangenheit", "", "Criminal Minds", "New York Cops – NYPD Blue", "Akte X", "Millennium", "Babylon 5", "", "King of the Hill", "Buffy – Im Bann der Dämonen", "JAG – Im Auftrag der Ehre", "Alias – Die Agentin", "", "Crossing Jordan – Pathologin mit Profil", "Deadwood", "Emergency Room – Die Notaufnahme", "Navy CIS" (als U-Boot Kapitän, Staffel 1 Folge 7), "The Closer" und "Full House".


title: Glenn Morshower

text: Zusätzlich zu seinen Gastrollen in 3 Star-Trek-Serien, hatte er einen kurzen Auftritt in "". Außerdem hatte Glenn wiederkehrende Rollen in "The West Wing – Im Zentrum der Macht" sowie in "".


title: Fischbandwurm

text: Der Fischbandwurm oder Grubenkopf ("Diphyllobothrium latum") gehört zu den Bandwürmern. Er parasitiert vor allem im Haushund, sehr selten auch in der Hauskatze und im Menschen. Die Erkrankung wird als Diphyllobothriasis bezeichnet.


title: Fischbandwurm

text: Als erster Zwischenwirt dienen Ruderfußkrebse, hauptsächlich der Gattungen "Cyclops" und "Diaptomus". Den zweiten Zwischenwirt stellen vor allem Karpfenfische oder andere sich von Plankton ernährende Fische. Oft sind auch Hechte als paratenischer Wirt beteiligt.


title: Fischbandwurm

text: Die Verbreitungsgebiete erstrecken sich hauptsächlich über Nord- und Südamerika, Europa und Teile Asiens. Er tritt jedoch auch vereinzelt weltweit in Binnengewässern auf. Besondere Befallsgebiete sind überall dort vorhanden, wo Fisch roh als Nahrung Verwendung findet. Das trifft besonders auf Skandinavien, insbesondere Finnland, das Baltikum und die Kurische Nehrung zu. Heute jedoch ist aufgrund der veränderten Ernährungsgewohnheiten beim Menschen ein Rückgang des Befalls zu beobachten.


title: Fischbandwurm

text: Diphyllobothriasis kann in Europa und Nordamerika von einer der drei vorkommenden Arten ausgelöst werden, die meist undifferenziert überwiegend als "Diphyllobothrium latum" bezeichnet werden:


title: Fischbandwurm

text: In Skandinavien sind es überwiegend die beiden letzteren, in Polen überwiegend "Diphyllobothrium ditremum".


title: Fischbandwurm

text: In anderen Gebieten können auch andere Arten fälschlich als "Diphyllobothrium latum" als solche bezeichnet werden, auch in wissenschaftlichen Veröffentlichungen.


title: Fischbandwurm

text: Der Fischbandwurm ist der größte Vertreter der Bandwürmer, der Kopf ("Scolex") besitzt im Gegensatz zu anderen Cestoda keine Haken (Rostellum), sondern nur zwei Sauggruben, um sich an der Darmwand des Wirts festzusetzen. Sein Körper ist in bis zu 4000 Proglottiden (Segmente) unterteilt. Er wird bis zu 20 Meter lang und bis zu 20 Millimeter breit. Im letzten Segment werden die Eier produziert, dort sind männliche und weibliche Geschlechtsorgane vorhanden. Die Eier werden über eine Öffnung am letzten Segment, dem "Tocotrem", ausgeschieden.


title: Fischbandwurm

text: Die Eier gelangen mit dem Kot des Endwirts (Mensch, Hund, Katze) in geeignete stehende Gewässer, wo sie sich zu einer Hexacanthenlarve, beim Fischbandwurm als "Coracidium" bezeichnet, entwickeln. Das "Coracidium" wird von Ruderfußkrebsen der Gattungen "Diaptomus" und "Cyclops" aufgenommen. In den Ruderfußkrebsen reift das "Procercoid" heran. Die Krebse werden von Karpfenfischen als Nahrung aufgenommen, die Parasiten durchdringen dann die Darmwand der Fische und entwickeln sich so weiter zum "Plerocercoid". Dabei kann es vorkommen, dass der Fisch von einem anderen Raubfisch aufgenommen wird, wobei dieser dann als paratenischer Wirt dient. Als Beispiel sei hier der Hecht genannt. Der Endwirt (Mensch, Hund, Katze) infiziert sich dann durch die Aufnahme des Zwischenwirts (Karpfenfische) oder des paratenischen Wirts Hecht.


title: Fischbandwurm

text: Beim Verzehr von rohem Fischfleisch kommt es zur Aufnahme der Plerozerkoiden. Die Plerozerkoiden entwickeln sich im Darm beispielsweise der Katze oder des Menschen zum adulten Wurm. Das tägliche Wachstum des Wurmes im Darm beträgt 9 bis 15 cm. Nach 3 bis 5 Wochen werden die Würmer geschlechtsreif und beginnen mit der Eiproduktion. Der Parasit kann bis zu 25 Jahre im Darm persistieren. Da fast immer nur ein Wurm in einem Endwirt vorkommt, wird der Befall häufig nicht bemerkt. Die Diphyllobothriasis kann selten (bei etwa 2 % der Befallenen) eine makrozytäre Anämie durch Mangel an Vitamin B, verursachen, der durch die Aufnahme in großen Mengen durch den Fischbandwurm im Darm hervorgerufen wird. Nur in Einzelfällen wurde von schweren Auswirkungen berichtet.


title: Fischbandwurm

text: Die wirksamste Maßnahme ist die Vermeidung des Verzehrs von rohem Süßwasserfisch. Bei einer behandlungsbedürftigen Infektion durch den Fischbandwurm kommen als Antiparasitika Praziquantel oder Niclosamid zum Einsatz.


title: Alfred Jodocus Kwak

text: Alfred Jodocus Kwak ist der Titel einer Musikfabel des niederländischen Liederkomponisten Herman van Veen und der Name ihrer Hauptfigur, einer kleinen, gelben Ente.


title: Alfred Jodocus Kwak

text: Van Veen erdachte die Figur für seine Kinder, nachdem er eine Ente überfahren hatte und am folgenden Tag eine Ente mit sieben Küken in seinem Garten sah. Er benannte sie nach seinem Freund und Förderer Alfred Biolek, den Zweitnamen „Jodocus“ entlehnte er einem Clown. Im Jahre 1976 präsentierte van Veen die Figur in einem Musical für Kinder. Von 1987 bis 1990 folgten drei von Harald Siepermann und Hans Bacher gezeichnete Comics.


title: Alfred Jodocus Kwak

text: Danach wurde die Ente in den Niederlanden immer populärer. Von 1989 bis 1991 erschienen 52 Episoden der Zeichentrickserie "Alfred J. Kwak", durch die die kleine Ente international bekannt wurde. Hauptsächlicher Zeichner der Ente war Harald Siepermann, der unter anderem auch für die Disney-Studios arbeitete und maßgeblich für das Design der Serie und die visuelle Umsetzung der Geschichten verantwortlich war. Synchronsprecherin für Alfred Jodocus Kwak in der Fernsehserie ist die Niederländerin Ryan van den Akker.


title: Alfred Jodocus Kwak

text: Seit 2003 ist die Figur Alfred offizieller UNICEF-Botschafter für die von der UNO festgeschriebenen "Rechte des Kindes".


title: Terracina

text: Terracina ist eine Hafenstadt mit Einwohnern (Stand ) in der italienischen Provinz Latina in der Region Latium am Tyrrhenischen Meer.


title: Terracina

text: Terracina liegt 101 km südöstlich von Rom, 121 km nordwestlich von Neapel und 39 km südöstlich von Latina.


title: Terracina

text: Terracina liegt an der Stelle, an der die Monti Ausoni die Küste erreichen und so die Pontinische Ebene von der Ebene von Fondi abtrennen. Diese Engstelle hat seit der Antike strategische Bedeutung. Durch sie zwängt sich zwischen dem Steilabfall des Monte Sant’Angelo und dem Meer die Via Appia.


title: Terracina

text: Seine Stadtteile sind Borgo Hermada, La Fiora, Badino und Frasso, das allerdings zu einem großen Teil auf dem Gemeindegebiet von Sonnino liegt. Das Gemeindegebiet erstreckt sich über eine Höhe von −1 bis 864 m s. l. m.


title: Terracina

text: Die Nachbargemeinden sind im Uhrzeigersinn von West nach Ost: San Felice Circeo, Sabaudia, Pontinia, Sonnino, Monte San Biagio und Fondi.


title: Terracina

text: In der volskischen Seestadt Anxur wurde 329 v. Chr. die römische Bürgerkolonie Tarracina angelegt, nachdem die Römer die dortigen Volsker besiegt hatten. Durch Aufnahme in den Latinischen Bund erhielten die Bewohner Tarracinas das römische Bürgerrecht. Damit bildeten die Einwohner Tarracinas „den Untertanenverband des römischen Staatsgebietes“.


title: Terracina

text: Angelegt an strategischer Schlüsselposition auf annektiertem Land, war Tarracina eine latinische Kolonie privilegierter Klasse. Bei Übersiedlung eines Bewohners Tarracinas ins etwa 100 km entfernte Rom lebte das römische Bürgerrecht voll auf. Cicero bezeichnete diese Form der latinischen Kolonie als „Bollwerke der römischen Herrschaft“ in Italien.


title: Terracina

text: Vom antiken Anxur/Tarracina zeugen zahlreiche Überreste und Funde, die oft in Form von Spolien in mittelalterlichen Gebäuden wie dem Dom verbaut sind. Seit 312 v. Chr. führte die Via Appia durch die Stadt. Bedeutendste Ausgrabung ist das Heiligtum des Jupiter Anxur, der oberhalb der Stadt auf dem steil aufragenden Felssporn Monte S. Angelo liegt und von dem vor allem die beeindruckenden Substruktionen der Tempelterrasse erhalten sind.


title: Terracina

text: In den 1830er Jahren wurde in den Ruinen des alten Anxur eine beschädigte Marmorstatue, ein römisches Objekt aus dem 1. Jahrhundert n. Chr., entdeckt, die man bald dem griechischen Dramatiker Sophokles zuordnete. Sie wurde 1839 vom Grafen Antonelli dem Papst Gregor XVI. geschenkt. Dieser gründete 1844 das Lateranmuseum, in dem die Statue das Prunkstück war. Heute befindet sich diese Statue im vatikanischen "Museo Gregoriano Profano ex Lateranense".


title: Terracina

text: Für das Jahr 591 ist die Zerstörung einer jüdischen Synagoge überliefert. Nach scharfer Kritik daran durch Papst Gregor I. (Papst 590–604) ordnete dieser an, sie mit Verweis auf den vorgeblich „störenden Gesang“ („vox psallentium“) in größerer Distanz zur Kirche wieder zu errichten.


title: Terracina

text: Nicola Procaccini (PdL) wurde im Mai 2011 zum Bürgermeister gewählt. Sein Mitte-rechts-Bündnis stellt auch mit 14 von 24 Sitzen die Mehrheit im Gemeinderat. Er gewann die Stichwahl gegen Gianfranco Sciscione von einer rechten Bürgerliste, der von der Regionalpräsidentin Renata Polverini (PdL) unterstützt wurde.


title: Terracina

text: Die Haupterschließung von Terracina erfolgt seit der Antike über die Staatsstraße 7 (Via Appia). Von ihr zweigen im Stadtgebiet die SR 148 "Via Pontina", die parallel zur Via Appia nach Rom führt, und die Staatsstraße 213 Via Flacca, die entlang der Küste nach Formia führt, ab. Über die Staatsstraße 156 dei Monti Lepini erreicht man in 47 km die Autobahn A1 "Autostrada del Sole" bei der Ausfahrt "Frosinone".


title: Terracina

text: Der Bahnhof von Terracina ist der Endpunkt der Bahnstrecke Terracina–Priverno, einer Nebenbahn der Bahnstrecke Rom–Formia-Neapel. Die Verbindung wurde 2012 nach einem Felssturz eingestellt, es fahren seither keine Züge mehr. Busse verkehren zum Bahnhof von Monte San Biagio. Es gibt auch eine Direktverbindung nach Rom, Busse fahren zur Metrostation Laurentina.


title: Winterkresse

text: Die Winterkresse ("Barbarea vulgaris"), auch genauer Echte Winterkresse "Barbenkraut" oder "Barbarakraut", genauer Gewöhnliches Barbarakraut oder Echtes Barbarakraut genannt, ist eine Pflanzenart aus der Gattung Barbarakräuter ("Barbarea") innerhalb der Familie der Kreuzblütler (Brassicaceae). Die Winterkresse kann als Salat oder Gemüse verwendet werden und ihr wird in der Naturheilkunde eine blutreinigende Wirkung nachgesagt.


title: Winterkresse

text: Das Gewöhnliche Barbarakraut wächst als zweijährige oder selten ausdauernde krautige Pflanze und erreicht Wuchshöhen von meist 30 bis 80 (20 bis 100) Zentimetern. Sie bildet im ersten Jahr ihre Blätter und im Frühjahr darauf erscheinen die Blütenstände. Der aufrechte Stängel ist kantig und im oberen Bereich verzweigt. Die oberirdischen Pflanzenteile sind kahl oder spärlich behaart.


title: Winterkresse

text: Die Laubblätter sind in grundständigen Rosetten und wechselständig am Stängel verteilt angeordnet. Die Grundblätter und die untersten Stängelblätter sind gestielt. Der Blattstiel ist meist 2 bis 8 (0,5 bis 12) Zentimeter lang und kahl oder bewimpert. Die Grundblätter sind leierförmig fiederspaltig: Sie besitzen mehrere Paare von Seitenlappen und einen rundlichen, am Grunde oft herzförmigen Endlappen. Die oberen Stängelblätter sind breit sitzend mit geöhrtem Spreitengrund. Ihre auffälligen Blattöhrchen sind bei einer Länge von bis zu 10 Millimetern und einer Breit von bis zu 5 Millimetern eiförmig oder schmal-länglich und oft bewimpert. Ihre ungeteilte Blattspreite ist eiförmig oder fast kreisförmig und grob gezähnt, gebuchtet oder selten fast ganzrandig.


title: Winterkresse

text: Die anfangs schirmtraubigen und dann, durch Streckung der Blütenstandsachse bis zur Fruchtreife, traubigen Blütenstände enthalten viele Blüten. Es sind keine Tragblätter vorhanden.


title: Winterkresse

text: Die zwittrigen Blüten sind vierzählig und bei einem Durchmesser 7 bis 9 Millimetern disymmetrisch. Die vier gelben, freien, aufrechten Kelchblätter sind bei einer Länge von meist 3 bis 3,6 (2,5 bis 4) Millimetern sowie einer Breite von 1 bis 1,5 Millimetern länglich mit breitem weißem Hautrand; das seitliche Paar ist an seiner Basis etwas ausgesackt. Die vier freien, goldgelben Kronblätter sind bei einer Länge von 5 bis 6, selten bis zu 7 Millimetern sowie einer Breite von 1,5 bis 2 Millimetern schmal verkehrt-eiförmig mit keilförmiger Basis und seicht ausgerandetem oberen Ende oder spatelförmig mit spitz zulaufender Basis. Von den sechs Staubblättern sind die äußeren 4 bis 5 Millimeter und die inneren 5 bis 6 Millimeter lang. Die gelben Staubfäden sind 3 bis 4,5 Millimeter lang. Die Staubbeutel sind bei einer Länge von 0,7 bis 1,2 Millimetern länglich.


title: Winterkresse

text: Die relativ dünnen, kahlen Fruchtstiele sind bei einer Länge von meist 4 bis 6 (3 bis 7) Millimetern stielrund oder etwas viereckig und stehen sparrig oder aufrecht-aufsteigend vom Stängel ab. Die Schoten sind bei einer Länge von meist 15 bis 25 (7 bis 30) Millimetern sowie einem Durchmesser von 1 bis 1,5 Millimetern linealisch und stielrund sowie etwa abgeflacht oder vierkantig. Das obere Ende der Fruchtklappen ist stumpf oder etwas spitz. Auf der Frucht befindet sich der schlanke, selten 1,5 bis, meist 2 bis 3 Millimeter lange, haltbare Griffel. Die Samen sind in der Frucht einreihig angeordnet. Die dunkel-braunen Samen sind bei einer Länge von 1,2 bis 1,5 Millimetern sowie einem Durchmesser von 1 bis 1,2 Millimetern breit-eiförmig oder fast kugelig und ungeflügelt.


title: Winterkresse

text: Die Blütezeit reicht April bis Juli. Bei sonnigen Wetter öffnet sich die Blütenkrone bis zu 9 Millimeter im Durchmesser. Auch die seitlichen Staubblätter spreizen dann weit nach außen und bieten ihre pollenbedeckte Innenseite fast waagrecht an. Die Staubbeutel der längeren Staubblätter drehen sich gegen die kürzeren hin.


title: Winterkresse

text: Blütenökologisch handelt es sich um Nektarführende Scheibenblumen. Die beiden halbmondförmigen Disken scheiden reichlich Nektar ab, der in den Aussackungen der Kelchblätter gesammelt wird. Auch Selbstbestäubung ist erfolgreich.


title: Winterkresse

text: Die Fruchtreife erfolgt von Mai bis Juli. Die Schotenfrüchte unterliegen der Windausbreitung und sind Selbststreuer. Menschenausbreitung findet als Kulturpflanze und Kulturfolger statt. Die Samen haben etwa 30 % fettes Öl.


title: Winterkresse

text: Der Pilz "Puccinia isiaca" bildet seine Aecidien auf der Winterkresse und die Teleuto- und Uredosporen auf Schilfrohr ("Phragmites australis"). Die Gallmücke "Dasyneura sisymbrii" bewirkt Geschwulste an Blattstiele, Stängel und Blütenknospen. "Xanthomonas barbareae" erzeugt eine Bakterien-Schwarzfäule.


title: Winterkresse

text: "Barbarea vulgaris" ist in der gemäßigten Gebieten inzwischen weltweit verbreitet. Sie ist ursprünglich in Europa, in den gemäßigten Gebieten Asiens, auf dem indischen Subkontinent und in Nordafrika verbreitet. Es gibt Fundortangaben für Deutschland, Österreich, die Schweiz, Italien, Sardinien, Sizilien, Korsika, Frankreich, Portugal, Spanien, Algerien, Tunesien, das Vereinigte Königreich, Irland, Dänemark, das südliche Schweden, Estland, Litauen, Lettland, den europäischen Teil Russlands, Belarus, die Ukraine, die Krim, Moldawien, die Niederlande, Polen, Belgien, Ungarn, Tschechien, die Slowakei, Bosnien und Herzegovina, Kroatien, Montenegro, Serbien, Slowenien, Albanien, Bulgarien, Rumänien, Nordmazedonien, Griechenland, die Türkei, Ciskaukasien, Armenien, Aserbaidschan, Georgien, Dagestan, Iran, den Irak, Sibirien, Kasachstan, Tadschikistan, Turkmenistan, Kirgisistan, Afghanistan, die Mongolei, die chinesischen Provinzen Heilongjiang, Jiangsu, Jilin sowie Xinjiang, die japanischen Inseln Hokkaidō, Honshu, Kyushu, Shikoku sowie die Ryūkyū-Inseln, Sri Lanka, Indien, Kaschmir, die pakistanischen Bundesstaaten Himachal Pradesh, Jammu, Tamil Nadu, Uttar Pradesh, Arunachal Pradesh und Sikkim. In Nordamerika, Argentinien und Neuseeland ist "Barbarea vulgaris" ein Neophyt.


title: Winterkresse

text: Sie wächst in Mitteleuropa an Wegrändern, Äckern, Spülsäumen von Gewässern, Kiesgruben und Bahndämmen. Sie wächst meist auf stickstoffhaltigen Böden. Sie ist in Mitteleuropa eine Charakterart des Verbands Agropyro-Rumicion, kommt aber auch in Pflanzengesellschaften der Klasse Artemisietea vor.


title: Winterkresse

text: In den Allgäuer Alpen steigt sie in Vorarlberg an der Diedamskopf-Seilbahn bis in eine Höhenlage vo 2040 Metern auf. In den Zentralalpen steigt das Gewöhnliche Barbarakraut bis in Höhenlagen von 1700 Metern auf.


title: Winterkresse

text: Die ökologischen Zeigerwerte nach Landolt et al. 2010 sind in der Schweiz: Feuchtezahl F = 3+w+ (feucht aber stark wechselnd), Lichtzahl L = 4 (hell), Reaktionszahl R = 3 (schwach sauer bis neutral), Temperaturzahl T = 3+ (unter-montan und ober-kollin), Nährstoffzahl N = 4 (nährstoffreich), Kontinentalitätszahl K = 3 (subozeanisch bis subkontinental).


title: Winterkresse

text: Die Erstbeschreibung von "Barbarea vulgaris" erfolgte 1812 durch William Townsend Aiton in "Hortus kew", 2. Auflage, 4, S. 109. Synonyme für "Barbarea vulgaris" sind: "Erysimum barbarea" , "Barbarea hirsuta" , "Barbarea iberica" , "Barbarea lepuznica" , "Barbarea lyrata" , "Barbarea macrophylla" , "Barbarea pyrenaica" , "Barbarea rivularis" , "Barbarea stolonifera" , "Barbarea sylvestris" , "Barbarea vulgaris" var. "macrophylla"


title: Winterkresse

text: "Barbarea vulgaris" ist der Heiligen Barbara gewidmet, der Schutzpatronin der Bergleute und Steinbrucharbeiter. In vielen Gegenden wird sie daher auch Barbarakraut genannt. Auch die Nutzung der Blätter als Wildgemüse bis in den Dezember (Barbaratag – 4. Dezember) gilt als mögliche Namensherkunft.


title: Winterkresse

text: Andere deutschsprachige Trivialnamen statt Winterkresse sind: "Echtes Barbarakraut", "Gemeine Wasserkresse", "Frühlingsbarbarakraut". Darüber hinaus bestehen bzw. bestanden für diese Pflanzenart, zum Teil auch nur regional, die weiteren deutschsprachigen Trivialnamen: St. Barbarakraut, St. Barbelkraut, Barbenkraut, Gelber Beifuß, Falsche Bumac, Habichtskraut (Schlesien), Saurer Hederich (Eifel bei Dreis), Racketenkraut, Räbkressich, Rapuntzel (Ostpreußen), Schnödsenf (Schlesien), Senfkraut, Steinkraut, Wassersenf und Wild Öl (St. Gallen bei Werdenberg).


title: Winterkresse

text: Die frischen Blätter der Winterkresse stehen bis in den Winter hinein als vitaminreiche Salatpflanze zur Verfügung. Fischgerichten verleiht es eine scharfe und würzige Note. Am besten schmecken die jungen Blätter der Grundrosette. Sie haben ein würzig bis pfeffrig-scharfes Aroma, das mit Kresse oder Brunnenkresse vergleichbar ist. Das frische Grün kann für Salate, Pesto, Kräuterbutter und -quark und Smoothies verwendet werden.


title: Winterkresse

text: Die Blätter schmecken auch, wenn man sie ähnlich wie Spinat dünstet. Das strenge Aroma lässt sich lindern, indem man das Wildgemüse kurz in kochendem Wasser blanchiert. Im April können die Knospen und frischen Blüten mit verwendet werden. Gedünstet erinnert der Geschmack entfernt an Brokkoli. Während der Blütezeit sollten die Blätter nicht gesammelt werden, da sie einen bitteren Geschmack annehmen.


title: Winterkresse

text: Winterkresse enthält viele Vitamine sowie Glucosinolate, Flavonoide und Saponine in unterschiedlichen Profilen.


title: Winterkresse

text: In der Naturheilkunde findet das Kraut aufgrund des hohen Vitamin-C-Gehalts Anwendung. Es kann als Tee aufgebrüht werden, um die Abwehrkräfte zu stärken und Erkältungen vorzubeugen. Die enthaltenen Bitterstoffe regen Appetit, Stoffwechsel und Verdauung an. Die Wirkungen sind nicht wissenschaftlich bestätigt.


title: Winterkresse

text: Winterkresse kann im Frühjahr oder Herbst ausgesät werden und vermehrt sich dann als anspruchslose Pflanze meist selbst. Sie gedeiht am besten im Halbschatten auf feuchten und lehmigen Böden.


title: Musical Youth

text: Musical Youth ist eine britische Ska, Dub und Reggae-Pop-Band aus Birmingham in England, die in den frühen 1980er Jahren einige Erfolge hatte. Nach einer längeren Zeit der Trennung sind zwei der früheren Bandmitglieder inzwischen wieder unter diesem Namen musikalisch aktiv.


title: Musical Youth

text: Musical Youth wurde 1979 in Birmingham gegründet. Die Initiative dazu ging von Fred Waite aus, der in den 1960er Jahren Mitglied der Reggae-Band The Techniques war. Er sang in den Anfangstagen der Gruppe zusammen mit seinen Söhnen Junior (* 1967) und Patrick (* 1968) sowie deren Schulfreunden Michael (* 1969) und Kelvin Grant (* 1971), ebenfalls ein Brüderpaar. Alle vier Jungen steuerten Gesang bei; Instrumente spielten Kelvin Grant (Gitarre), Junior Waite (Schlagzeug) und Patrick Waite (Bass). Das Quintett trat in örtlichen Pubs auf und veröffentlichte auf einem kleinen Label die erste Single "Political".


title: Musical Youth

text: Damit gelang es der Gruppe, einen Auftritt in der BBC-Radio-Show von John Peel zu erhalten. Nach diesem Gig stieg die Popularität von Musical Youth enorm an, was der Band einen Plattenvertrag bei MCA Records brachte. Zu dieser Zeit zog sich Fred Waite als Leadsänger zurück; an seiner Stelle stieg Dennis Seaton (* 1967) in die Band ein. Mit ihm wurde die Single "Pass the Dutchie" aufgenommen, die eine entschärfte Version von "Pass the Kouchie" war, einem Reggae-Hit der Mighty Diamonds. An die Stelle des „Kouchies“ (eines Joints) trat der „Dutchie“, das Kosewort für einen Dutch oven. Der Song entwickelte sich zu einem weltweiten Erfolg: Er wurde ein Nummer-eins-Hit in der britischen Hitparade, belegte Platz zwei in Deutschland und Platz zehn in den USA. Die Single verkaufte sich insgesamt mehr als vier Millionen Mal und wurde für einen Grammy nominiert. Ein weiterer großer Erfolg war im folgenden Jahr "Never Gonna Give You Up" (Platz sechs in Großbritannien); zudem nahm die Gruppe mit Donna Summer den Titel "Unconditional Love" auf, der es bis in die britischen Top 20 schaffte.


title: Musical Youth

text: Nach einigen nicht mehr ganz so erfolgreichen Aufnahmen erfolgte schließlich 1985 die Trennung, als Dennis Seaton die Band verließ. Die Pläne zu einer Wiedervereinigung wurden jäh gestoppt, als Patrick Waite, dem zwischenzeitlich Drogendelikte zur Last gelegt worden waren, am 2. März 1993 verstarb. Er hatte schon länger an Herzproblemen gelitten.


title: Musical Youth

text: Die Grant-Brüder blieben ebenso musikalisch aktiv wie der als Solist auftretende Dennis Seaton, der mit 'XMY' auch eine eigene Band gründete. 2003 kam es im Rahmen einer 1980er-Nostalgie-Tournee zur Reunion von Musical Youth. 2005 traten dann nur noch Dennis Seaton und Michael Grant gemeinsam unter diesem Namen auf.


title: Nikon F3

text: Die Nikon F3 ist eine für professionelle Anwendung konstruierte Kleinbild-Spiegelreflexkamera von Nikon und die dritte Kamera der Nikon-F-Serie. Sie war von 1980 bis 2002 auf dem Markt und ist damit eine der am längsten produzierten Profikameras überhaupt.


title: Nikon F3

text: Vorgängerin der elektronisch gesteuerten F3 war die Nikon F2, die – wie schon deren Vorgängerin Nikon F – noch rein mechanisch gesteuert ist. Die F3 löste 1980 die F2 direkt ab, es gab also keine Übergangszeit, in der beide Modelle produziert wurden.


title: Nikon F3

text: Die F3 wurde vom italienischen Designer Giorgio Giugiaro entworfen. Er bescherte der Kamera den charakteristischen Griffwulst mit dem roten Zierstreifen, der fortan das Markenzeichen von Nikon werden sollte. Alle wichtigen Funktionen sind intuitiv zugänglich, und diverse Sicherungshebel schützen vor Bedienungsfehlern.


title: Nikon F3

text: Die F3 hat einen elektronisch gesteuerten Schlitzverschluss aus Titan mit einer Zeitautomatik nach Blendenvorwahl, neben der gewohnten manuellen Belichtungseinstellung. Der Verschluss ist wie das Filmtransportsystem kugelgelagert und auf mindestens 150.000 Auslösungen ausgelegt.


title: Nikon F3

text: Auch ohne Batterien oder bei Elektronikausfall ist immer noch 1/60 s als Notverschlusszeit über einen eigenen mechanischen Auslöser verfügbar. Die elektronisch gebildeten Verschlusszeiten reichen von 8 s bis 1/2000 s, die Blitzsynchronzeit wurde mit 1/80 s gegenüber der F2 beibehalten. Dass die kürzeren Blitzsynchronzeiten zeitgenössischer Amateurkameras nicht erreicht wurden, ist durch den quer ablaufenden Verschluss bedingt. Als erste Nikon-Kamera hat sie eine TTL-Blitzsteuerung mit Messung des Blitzlichts nach Reflexion am Film und Abschaltung des Blitzgeräts bei ausreichender Belichtung.


title: Nikon F3

text: Die Belichtungsmessung arbeitet mit starker Mittenbetonung (80:20 auf den im Sucher markierten Mittelkreis). Die Messzelle befindet sich nicht mehr wie bei der F und F2 im Sucher, sondern am Kameraboden. Im Zentrum des Schwingspiegels der F3 befindet sich ein perforierter teildurchlässiger Bereich, der über einen kleinen Hilfsspiegel etwa 8 % des Lichts auf die Messzelle umleitet.


title: Nikon F3

text: Der einstellbare Belichtungsindexbereich geht von ISO 12 bis 6400. Belichtungskorrekturen sind in 1/3 Blendenstufen möglich.


title: Nikon F3

text: Das Gehäuse besteht aus einer korrosionsbeständigen Kupfer-Silumin-Legierung. Die Wand ist 1,4 bis 2 Millimeter stark und die Gehäusekappen bestehen aus Messing, wie man an stärker gebrauchten Exemplaren erkennen kann, wenn sich der schwarze Lack abgerieben hat.


title: Nikon F3

text: Spezialität der Nikon-F-Modelle sind die Wechselsucher, auswechselbare Einstellscheiben, ein 100 %-Sucherbild und eine manuelle Spiegelarretierung in hochgeklappter Position für absolut erschütterungsfreie Aufnahmen vom Stativ sowie schnellere Serienaufnahmen.


title: Nikon F3

text: Sie hat (mit Ausnahme der Nikon F3P, F3 Limited und F3H) im Gegensatz zu fast allen anderen Spiegelreflexkameras keinen Blitzschuh mit Mittenkontakt, sondern einen speziellen Blitzanschluss an der Rückspulkurbel. Daher können gewöhnliche Blitzgeräte nur mit Adapter verwendet werden, Nikon hatte aber zwei spezielle Blitzgeräte für die F3 im Sortiment. Vorteil dieser Lösung war die mechanische Übermittlung der eingestellten ISO-Filmempfindlichkeit über einen Nocken an das Blitzgerät.


title: Nikon F3

text: Die Nikon F3 hat den 1977 eingeführten AI-Objektivanschluss (aperture index – die Differenz zwischen Offen- und Arbeitsblende wurde hierbei mechanisch über einen Mitnehmerring an die Kamera übermittelt), der mit AI-Nikkoren (und späteren Ausführungen) Offenblendenmessung ermöglicht. Objektive in früherer Ausführung können nach Wegklappen des AI-Mitnehmerhebels bei Arbeitsblendenmessung verwendet werden.


title: Nikon F3

text: Die Nikon F3 wiegt 700 g (HP-Ausführung 745 g) und wurde nur in schwarzer Lackierung angeboten (mit zwei Ausnahmen, z. B. einer Variante der F3/T, siehe unten).


title: Nikon F3

text: Obwohl viele professionelle Fotografen bei der Markteinführung eine elektronische Kamerasteuerung gegenüber rein mechanischen Systemen noch für weniger zuverlässig hielten, entwickelte sich die Nikon F3 bald zum Standard in der professionellen Kleinbildfotografie. Sie blieb auch nach Einführung des Nachfolgemodells Nikon F4 im Sortiment und überlebte diese sogar noch. Selbst nach Erscheinen der Nikon F5 wurde die F3 aufgrund anhaltender Nachfrage weiterproduziert. Erst 2001 wurde die Produktion eingestellt. Sie ist damit die Nikon-Kamera mit der längsten Produktionsdauer und hat mit über 750.000 Stück eine außergewöhnliche Verbreitung für eine professionelle Kamera gefunden.


title: Nikon F3

text: Während der langen Marktpräsenz erschienen zahlreiche Sondermodelle, die im Wesentlichen dem oben beschriebenen Grundmodell entsprechen. Die Basisversion der Nikon F3 wurde mit dem Sucher DE-2 ausgeliefert. Obwohl sie bis zuletzt angeboten wurde, stand sie bald nach Erscheinen der F3 HP in deren Schatten und wurde nur noch wenig verkauft.


title: Nikon F3

text: Die Nikon F3 HP war ab März 1982 verfügbar. Vom Kameragehäuse her ist sie eine normale F3, sie wurde aber mit dem auch separat erhältlichen High-Eyepoint-Sucher DE-3 ausgeliefert. Dieser ermöglicht die Betrachtung des Sucherbilds und der Anzeigen aus einer Entfernung von 25 mm (statt 17–18 mm beim Sucher DE-2) und ist daher auch für Brillenträger besonders gut geeignet. Die Bezeichnung „HP“ steht nur auf dem Sucher. Die teurere Nikon F3 HP entwickelte sich faktisch zum Standardmodell der Reihe. Sie ist 8,5 mm höher und wiegt 45 g mehr als die normale F3.


title: Nikon F3

text: Die F3/T war eine besonders robuste Spezialausführung der F3 HP, bei der Oberkappe, Sucher, Bodenplatte und Rückwand aus Titan sind. Anders als die Standardversionen der F3 hatte sie zunächst keine schwarze Lackierung, sondern elfenbeinfarbene (metallisch-silbern glänzende) Gehäuseteile. Später wurde diese erste Variante der F3/T durch eine schwarz lackierte Titanausführung ersetzt. Das Gehäuse der F3/T ist durch den entsprechenden Schriftzug von dem der normalen F3 unterscheidbar, was besonders bei der schwarzen Version die Unterscheidung erleichtert. Der HP-Sucher der F3/T trägt die Typenbezeichnung DE-4 und war ebenfalls auch in schwarz erhältlich.


title: Nikon F3

text: Die Nikon F3 P gelangte nicht in den freien Verkauf, sie wurde ab 1983 nur gegen Vorlage eines gültigen Presseausweises verkauft. Es handelt sich dabei um eine modifizierte Version der F3 HP (identisch in Ausmaßen und Gewicht), die speziell an Bedürfnisse von Pressefotografen angepasst wurde und bei der zur besseren Gehäuseabdichtung und zur Vermeidung ungewollter Betätigung Selbstauslöserhebel und -leuchtdiode, Drahtauslöseranschluss, Okularverschluss, Rückwandentriegelungshebel und Mehrfachbelichtungshebel weggelassen wurden. Der Hauptschalter erhielt zur besseren Bedienbarkeit ein geändertes Design.


title: Nikon F3

text: Zur F3 P gab es serienmäßig die (auch für die normale F3 erhältliche) Rückwand MF-6B, bei welcher beim Rückspulen des Filmes die Filmzunge nicht in die Patrone eingezogen wurde.


title: Nikon F3

text: Der ebenfalls serienmäßige Sucher DE-5 hat ein Titangehäuse mit Mittenkontakt für normale Blitzgeräte und einem zusätzlichen Kontakt für Blitzbereitschaftsmeldung (keine TTL-Messung!). Statt mit der Sucherscheibe K wurde die F3 P standardmäßig mit der Sucherscheibe B ausgeliefert (ohne Mikroprismenring und Schnittbildindikator).


title: Nikon F3

text: Das Verschlusszeitenrad und der Auslöser sind wegen der Bedienbarkeit höher gebaut, da hier eine mechanische Sperre gegen unbeabsichtigtes Auslösen integriert wurde. Zur Verbesserung der Regenfestigkeit ist der Auslöser mit einer Silikongummi-Haube versehen und hat daher keinen Drahtauslöseranschluss. Durch zusätzliche Gehäusedichtungen wurde der Spritzwasserschutz insgesamt verbessert, sodass die F3 P im Dauerregen eingesetzt werden kann. Das Kamerabajonett besteht aus Edelstahl.


title: Nikon F3

text: Die Typenbezeichnung unterscheidet sich von der normalen F3, das „P“ steht vor der Seriennummer und die F3 P weist eine eigene Nummerierung nach dem Schema P 900xxxx auf.


title: Nikon F3

text: Die Nikon F3 Limited entspricht der Nikon F3 P, trägt aber eine entsprechende Typenbezeichnung und wurde frei verkauft, allerdings nur in Japan.


title: Nikon F3

text: Als letztes Sondermodell erschien 1996 die High-Speed-Variante F3 H. Es handelt sich dabei um eine Spezialausführung der F3 P mit feststehendem, teildurchlässigem Spiegel. Sie ist zur Verwendung mit dem Spezialmotor MD-4H bestimmt und ermöglicht dann Serienaufnahmen mit einer Geschwindigkeit von 13 Bildern pro Sekunde.


title: Nikon F3

text: Die zweite Spiegelreflexkamera mit Autofokus überhaupt (nach der Pentax ME-F) war die im April 1983 erschienene Nikon F3 AF. Sie wurde mit dem Autofokus-Sucher DX-1 ausgeliefert. Die Verwendung dieses auch separat erhältlichen Suchers ermöglicht die elektronische Schärfenkontrolle. Zur Nikon F3 AF wurden zwei spezielle Objektive mit Fokusmotor angeboten, das AF-Nikkor 2,8 80 mm und das AF-Nikkor 3,5 200 mm. Mit diesen Objektiven kann die Nikon F3AF automatisch fokussieren.


title: Nikon F3

text: Außerdem wurde der Telekonverter TC-16 angeboten, mit dem zahlreiche gewöhnliche Objektive mit Autofokus verwendet werden können. Die Kamera selbst enthält nur die nötigen Verkabelungen für die Ansteuerung und Stromversorgung der Objektive und weist sonst außer der Typenbezeichnung keine besonderen Merkmale auf.


title: Nikon F3

text: Die später erschienenen Autofokusobjektive ermöglichen keinen Autofokusbetrieb mit der Nikon F3 AF, es handelt sich bei der Nikon F3 AF um ein in sich abgeschlossenes frühes Autofokussystem. Die Objektive der F3 AF können an Nikon F4 und Nikon F-501 im Autofokusbetrieb verwendet werden, an den Folgemodellen jedoch nicht mehr. An heutigen Autofokuskameras dürfen diese Objektive nicht verwendet werden, da sie die Kamera beschädigen können.


title: Nikon F3

text: Als Wechselsucher standen neben den Standardsuchern DE-2 (für F3) die HP-Sucher DE-3 (F3 HP), DE-4 (F3/T) und DE-5 (F3P), der Autofokussucher DX-1 (F3 AF), der Lichtschachtsucher DW-3, der Lupen- oder Vergrößerungssucher DW-4 und der Sportsucher DA-2 zur Verfügung.


title: Nikon F3

text: Diese Sucher passen nur an die F3, die auch zu den Suchern der Vorgänger- und Nachfolgemodelle inkompatibel ist. Im Unterschied zu den Suchern der F/F2 sind sie mit zwei seitlichen Schiebehebeln versehen und somit leichter mit einer Hand zu wechseln.


title: Nikon F3

text: Um die Einstellscheibe zu wechseln (s. u.), muss immer erst der Sucher abmontiert werden. Die F3 ist auch ohne aufgesetzten Sucher voll funktionsfähig.


title: Nikon F3

text: Die Standardsucher sind normale Prismensucher mit seitenrichtigem Sucherbild parallel zur Bild- und Objektebene. Im Gegensatz zur Nikon F und F2 findet die Belichtungsmessung im Gehäuseinneren statt, weswegen es keine speziellen Sucher hierfür mehr braucht. Das bedeutet, dass zwischen Gehäuse und Standardsucher keine Daten elektronisch übertragen werden (nur über Fenster optisch Blende und Zeit) und auch keine Stromversorgung benötigt wird. Wie oben erwähnt, bieten die HP-Sucher einen größeren Betrachtungsabstand von 25 mm, der besonders für Brillenträger geeignet ist, die ihre Brille beim Fotografieren aufbehalten und dennoch das ganze Sucherbild sehen wollen.


title: Nikon F3

text: Der Sucher hat einen mechanischen Okular-Hebelverschluß zur Fehllichtvermeidung bei Langzeitaufnahmen. Der Hebel hierzu befindet sich links neben dem Okular. Er wird in der Praxis kaum benötigt, da die Messzelle der F3 am Gehäuseboden unter dem Spiegel und nicht im Sucher platziert ist. Somit ist sie weitgehend unempfindlich gegen Streulicht durch den Sucher. Ist der Okularverschluss ausgeklappt, erkennt der Fotograf dies an einer durchgehend roten Fläche im Sucherokular.


title: Nikon F3

text: Wie alle Prismensucher der Nikon-Profimodelle haben die Standardsucher der F3 einen Schraubgewindeanschluss zum Ansetzen von zusätzlichem Zubehör (Augenmuschel, Korrekturlinsen, Sucherlupe DG-2, Winkelsucher DR-3).


title: Nikon F3

text: Der Lichtschachtsucher der F3 trägt die Typenbezeichnung DW-3. Er ermöglicht eine vor Streulicht geschützte Betrachtung des Mattscheibenbildes von oben. Naturgemäß ist hier das Sucherbild spiegelverkehrt, was einiger Gewöhnung bedarf. Zusätzlich bietet der DW-3 eine 5fache Lupe zur besseren Scharfstellung. Zusammengeklappt fügt sich der Lichtschachtsucher in die Designlinie der F3 mit normalem Sucher.


title: Nikon F3

text: Wird die Lupe nicht benötigt und kann der Streulichtschutz notfalls mit der Hand improvisiert werden, ist der Lichtschachtsucher überflüssig, da die F3 auch ohne aufgesetzten Sucher funktioniert. Sogar die Anzeige der automatisch gewählten Verschlusszeit ist mit bloßem Auge auf dem kleinen LC-Display zu erkennen. Freilich ersetzt diese Art des „improvisierten Lichtschachtsuchers“ nicht den Schutz, den der DW-3 besonders im zusammengeklappten Zustand vor Staub auf der Mattscheibe bietet.


title: Nikon F3

text: Der Lupensucher der F3 trägt die Typenbezeichnung DW-4. Er ermöglicht eine 6-fache Vergrößerung des Sucherbildes. Wie beim Lichtschachtsucher erfolgt die Betrachtung des spiegelverkehrten Bildes von oben. Während die Sucherlupe des Lichtschachtsuchers aber nur den mittleren Teil des Sucherbildes vergrößert, ermöglicht der Lupensucher den Überblick über das gesamte Sucherbild. Dabei liegt das Auge direkt am Okular und ist durch eine Augenmuschel vor Streulicht geschützt.


title: Nikon F3

text: Der Lupensucher eignet sich besonders für die Makrofotografie und die Reprofotografie, wo es auf genaueste Scharfeinstellung ankommt.


title: Nikon F3

text: Wem der Betrachtungsabstand von 25 mm beim HP-Prismensucher nicht reicht, greift zum Sportsucher DA-2. Ähnlich wie bei modernen Digitalkameras mit ihren Monitoren auf der Rückseite kann so das Sucherbild betrachtet werden, ohne die Kamera am Auge zu haben. Der vorgesehene Betrachtungsabstand liegt hier bei 6–8 cm. Das ermöglicht schnellere Reaktionszeiten bei der Sportfotografie und den Einsatz bei aufgesetzter Schutzbrille oder Helm. Auch Unterwasserfotografie mit einem speziellen Gehäuse (von Fremdherstellern) wird so möglich.


title: Nikon F3

text: Der Autofokussucher DX-1 war eine Besonderheit der F3. Das Nachfolgemodell Nikon F4 (und folgende) hatte alle AF-Funktionen im Gehäuse eingebaut.


title: Nikon F3

text: Der DX-1 ermöglicht zusammen mit der F3 AF und den beiden ersten AF-Nikkoren den AF-Betrieb. Der Sucher war auch separat erhältlich und funktionierte an der normalen F3 als Fokussierhilfe mit optischer Anzeige (wie auch heute noch bei AF-Kameras im manuellen Betrieb). Der DX-1 verfügt über eine fest eingebaute Einstellscheibe und hat eine autonome Stromversorgung für die AF-Elektronik. Zusätzliche Steuerungskontakte geben die Messdaten an die F3 AF und die speziellen AF-Nikkore weiter.


title: Nikon F3

text: Für die F3 gab es diverse Einstellscheiben. Standardeinstellscheibe war Typ K mit Mikroprismenring und Schnittbildindikator. Die Einstellscheiben können leicht von oben gewechselt werden, wenn der Sucher abgenommen ist. Der AF-Sucher DX-1 hatte als einziger eine eingebaute Einstellscheibe, die nicht gewechselt werden konnte. Die in der Praxis häufiger benötigten Scheiben sind fett markiert.


title: Nikon F3

text: Die F3 war die letzte Profikamera von Nikon, die keinen eingebauten Motorantrieb hatte. Dadurch ist das Grundgehäuse leichter und kompakter sowie der Filmtransport mit dem Aufzugshebel besonders leise.


title: Nikon F3

text: Der Motor MD-4 war als Zubehörteil erhältlich. Er wird unten an das Stativgewinde der F3 angeschraubt. Er ermöglicht bei Verwendung des Akkupacks MN-2 eine Serienbildgeschwindigkeit von bis zu 5,5 Bildern je Sekunde (6 Bilder je Sekunde bei hochgeklapptem Spiegel). Für ihn gab es weiteres Zubehör wie den Bildfrequenzwähler MK-1 und die Fernbedienung MC-12A oder die Datenrückwand MF-18 (mit einstellbarem Filmstop und Datenbelichtung auf den Filmsteg).


title: Nikon F3

text: Ohne Batterien wiegt der MD-4 480 g. Mit 8 AA-Batterien à 20 g ergibt das 640 g. Die Kombination F3HP mit MD-4 wiegt insgesamt 1225 g ohne und 1405 g mit Batterien.


title: Nikon F3

text: Angeschraubt erhöht der Motor die F3 um 57 mm. Die Bauhöhe des MD-4 beträgt insgesamt aber 115 mm, da er einen integrierten Handgriff besitzt, der sich ergonomisch an die Vorderseite der F3 schmiegt. Der Schwerpunkt der F3 mit Motor liegt angenehm tief und trägt maßgeblich zur Stabilität der Kamerahaltung bei (Minimierung der Verwacklungsgefahr). Auch optisch fügt sich der Motor in das Design der F3 ein.


title: Nikon F3

text: Das stabile Metallgehäuse ist leicht nach vorne angewinkelt, womit die Standfläche der Kombination schwerpunktmäßig günstiger liegt. Damit ist es zum Beispiel möglich, die Kamera mit angesetztem (nicht zu langem) Objektiv auf eine ebene Fläche zu stellen und so notfalls ein Tischstativ zu ersetzen.


title: Nikon F3

text: Anders als die Motoren der Nikon F und F2 ist der Motor der F3 elektronisch gesteuert. Dafür sorgen sechs Kontakte, die um die Rückspulachse herum angeordnet sind. Der Motor kann also erst dann tätig werden, wenn die Kamera ein Ende des Verschlussvorgangs meldet. Damit sind die mechanischen Probleme der Vorgängerinnen gelöst.


title: Nikon F3

text: Die Antriebsachse des Motors dreht sich dreimal schneller als bei der F2 und ist damit nicht nur leiser, sondern belastet auch die Kameramechanik weniger.


title: Nikon F3

text: Der MD-4 versorgt sich selbst mit Strom und kann 60–140 Filme durchziehen. Der serienmäßige Batteriehalter MS-3 nimmt 8 handelsübliche Mignonzellen auf. Alternativ können der Akkublock MN-2 (Ladegerät MH-2) und die Netzteile MA-2 und MA-4 verwendet werden. Die Batterien des MD-4 übernehmen nach dem Ansetzen an die F3 deren komplette Stromversorgung, sodass die normale Batterie geschont wird. Dies erhöht auch die Funktionssicherheit der F3-Elektronik bei besonders niedrigen Temperaturen.


title: Nikon F3

text: Oben auf dem Handgriff befindet sich ein ergonomisch günstig angeordneter Auslöser, der beim Antippen auch die Belichtungsmessung der Kamera einschaltet. Um den Auslöser herum ist der Ein-aus-Schalter angeordnet, mit dem man auch die Funktionen Serien- oder Einzelbild wählt.


title: Nikon F3

text: Neben den Anschlüssen für das Netzgerät MA-4 und die Fernbedienung MC-12A hat der Motor auch eine Buchse zur Steuerung des Langfilmmagazins MF-4 oder der synchronen Auslösung einer zweiten F3 mit Motor über das Kabel MC-17.


title: Nikon F3

text: Wenn der Film durchgezogen ist, leuchtet eine rote Leuchtdiode an der Rückseite. Der MD-4 kann den Film motorisch innerhalb von 4,5–8 Sekunden zurückspulen. Dafür gibt es einen extra Schalter an der Rückseite, der mit einem Entriegelungshebel zusätzlich gesichert ist, um eine versehentliche Rückspulung zu verhindern. Die Rückspulung muss also manuell aktiviert werden und geschieht nicht automatisch. Der Fotograf kann so selber wählen, ob der die leise Form der manuellen Rückspulung über die Kurbel an der Kamera wünscht oder aber die motorische Rückspulung zu einem späteren Zeitpunkt.


title: Nikon F3

text: Die spezielle Rückwand MF-6B (serienmäßig bei der F3 P) stoppt den Film beim motorischen Zurückspulen so, dass das Filmende heraushängt und bei der Selbstverarbeitung die Filmentwicklung um einige Handgriffe vereinfacht.


title: Nikon F3

text: Wem die 5,5 Bilder in der Sekunde im Serienbildmodus zu schnell sind, kann zum Bildfrequenzwähler MK-1 greifen. Dieses Zubehörteil wird unten an den Motor geschraubt. Der MK-1 ermöglicht die Drosselung der Serienbildfrequenz auf 3, 2 oder 1 Bild in der Sekunde.


title: Nikon F3

text: Der MK-1 weist an der Vorderseite einen weiteren Auslöser auf, der den Betrieb der Kamera im Hochformat erheblich erleichtert. Es ist quasi der Vorläufer der heutigen Hochformathandgriffe hochwertiger Kameras.


title: Nikon F3

text: Auch für Stativaufnahmen mit Motor ist der MK-1 sinnvoll, da das Stativgewinde an seiner Unterseite wieder in der optischen Achse der Kamera liegt. Beim Motor selbst liegt es ganz links unter der Rückspulachse, weil das große Batteriefach keine andere Wahl gelassen hat.


title: Nikon F3

text: Für die F3 gab es das Langfilmmagazin MF-4 für 250 Aufnahmen. Dafür gibt es Spezialpatronen, die 10 Meter Film fassen, der als Meterware angeboten wird.


title: Nikon F3

text: Das Langfilmmagazin wird nur zusammen mit dem Motor MD-4 verwendet, von dem aus es über ein Verbindungskabel gesteuert wird. Zum MF-4 gibt es die Datenrückwand MF-17 (siehe unten).