title: Winnie Madikizela-Mandela

text: Während der Übergangszeit nach der Apartheid schien sie gegenüber der davor dominierenden weißen Minderheit eine weniger versöhnliche Haltung einzunehmen als ihr 1990 freigelassener Ehemann. Die 38-jährige Ehe der Mandelas mündete im April 1992 in die Trennung, gefolgt von der Scheidung im März 1996. Winnie Mandela nahm den Familiennamen Madikizela-Mandela an. 1993 wurde sie erstmals zur Vorsitzenden der African National Congress Women’s League (ANCWL) gewählt. Bei den ersten freien Wahlen im April 1994 gewann sie einen Sitz in der Nationalversammlung. Sie wurde im Mai 1994 in der ersten Regierung unter der Führung des ANC stellvertretende Ministerin für Kunst, Kultur, Wissenschaft und Technologie, elf Monate später nach Korruptionsvorwürfen jedoch entlassen. 1997 wurde sie als ANCWL-Vorsitzende wiedergewählt.


title: Winnie Madikizela-Mandela

text: 2003 wurde Madikizela-Mandela wegen mehrfachen Betrugs und Diebstahls zu fünf Jahren Haft verurteilt; die Strafe wurde 2004 durch ein Berufungsgericht auf dreieinhalb Jahre reduziert. Sie trat nach der Verurteilung als ANCWL-Vorsitzende zurück und verzichtete auf ihr Parlamentsmandat. 2007 erhielt sie bei den Wahlen zum "National Executive Committee" des ANC die höchste Stimmenzahl aller Bewerber. 2009 kandidierte sie bei den Parlamentswahlen auf dem fünften Listenplatz des ANC. Seit dieser Wahl war sie erneut Mitglied der Nationalversammlung. Ihren Sitz behielt sie nach den Wahlen 2014.


title: Winnie Madikizela-Mandela

text: Im März 2017 sprach sie sich zum wiederholten Mal für den Rücktritt ihres Parteifreundes Jacob Zuma als Präsident aus.


title: Winnie Madikizela-Mandela

text: Am 2. April 2018 verstarb Madikizela-Mandela im Alter von 81 Jahren im Milpark-Hospital in Johannesburg. Sie litt seit längerem an Diabetes und hatte sich in der Zeit davor mehreren größeren Operationen unterziehen müssen.


title: Winnie Madikizela-Mandela

text: Winnie Mandela-Madikizela hatte mit Nelson Mandela die beiden Töchter Zenani („Zeni“, * 1959) und Zindziswa (1960–2020).


title: Alyvia Alyn Lind

text: Lind gab ihr Spielfilmdebüt im Jahr 2013 in "Dark Skies – Sie sind unter uns." Seit 2011 spielt sie die Rolle der Faith Newman in der Seifenoper "Schatten der Leidenschaft." Des Weiteren wurde sie für die Rolle der fünf- bis siebenjährigen Amanda Clarke in der Fernsehserie "Revenge" engagiert, welche sie für acht Episoden von 2012 bis 2015 übernahm. Im Jahr 2014 spielte sie an der Seite von Adam Sandler und Drew Barrymore im Kinofilm "Urlaubsreif". Außerdem übernahm sie weitere kleine Rollen im Horrorfilm "Play – Tödliches Spiel" und in den Fernsehserien "Transparent", "See Dad Run" sowie "Masters of Sex". Zudem spielt sie im Fernsehfilm "Dolly Parton’s Coat of Many Colors" die junge US-amerikanische Country-Sängerin Dolly Parton. Für ihre Darstellung wurde sie bei den Critics’ Choice Television Awards 2016 in der Kategorie "Beste Hauptdarstellerin in einem Fernsehfilm oder einer Miniserie" nominiert.


title: Alyvia Alyn Lind

text: In dem Spielfilm "Kill the King" ist sie an der Seite von Emily Browning, Ashley Greene, Luke Grimes und Ron Livingston als Tochter von Priscilla und Elvis Presley, Lisa Marie Presley, zu sehen. Für den Film "Dolly Parton’s Christmas of Many Colors: Circle of Love" übernahm Lind erneut ihre Rolle als junge Dolly Parton. 2018 ist sie an der Seite von Anna Faris und Eugenio Derbez sowie Eva Longoria in der Filmkomödie "Overboard" zu sehen, einer Neuverfilmung des 1987 erschienenen Films "Overboard – Ein Goldfisch fällt ins Wasser" mit Goldie Hawn und Kurt Russell.


title: Alyvia Alyn Lind

text: Lind hat zwei ältere Schwestern, Emily und Natalie, die ebenfalls als Schauspielerin tätig sind. Ihre Eltern sind die Schauspielerin Barbara Alyn Woods und Filmproduzent John Lind.


title: Pinselohrschwein

text: Das Pinselohrschwein oder Flussschwein ("Potamochoerus porcus") ist eine Säugetierart aus der Familie der Echten Schweine (Suidae).


title: Pinselohrschwein

text: Pinselohrschweine zählen zu den am auffälligsten gefärbten Schweinen. Die Grundfärbung ihres Fells ist rötlichbraun, entlang des Rückens erstreckt sich ein weißer Aalstrich. Das Gesicht ist schwarz gefärbt und weist weiße Augenringe und einen weißen Rüssel auf. Charakteristisch ist der lange Backenbart und die namensgebenden schwarzen oder weißen Büschel an den blätterförmigen Ohren. Beide Geschlechter haben Hauer. Diese verlängerten Eckzähne wachsen aus Ober- und Unterkiefer und schleifen sich aneinander ab. Die Männchen haben außerdem warzenartige Auswüchse des Nasenbeins unterhalb der Augen.


title: Pinselohrschwein

text: Der Körperbau ist rundlich, die Beine sind kurz und kräftig und der verhältnismäßig lange Schwanz ist – abgesehen von der Quaste – unbehaart. Diese Tiere erreichen eine Kopf-Rumpf-Länge von 100 bis 150 Zentimetern, eine Schulterhöhe von 55 bis 80 Zentimetern und ein Gewicht von 45 bis 120 Kilogramm.


title: Pinselohrschwein

text: Pinselohrschweine leben im westlichen und zentralen Afrika, ihr Verbreitungsgebiet erstreckt sich vom Senegal bis in die Demokratische Republik Kongo. Sie sind nicht wählerisch in Bezug auf ihren Lebensraum und sind sowohl in Wäldern als auch in Savannen und Sümpfen zu finden. Allzu trockene Gebiete meiden sie jedoch.


title: Pinselohrschwein

text: Diese Schweine sind nachtaktiv, tagsüber ziehen sie sich in selbstgegrabene Mulden in tiefer Vegetation zurück. Sie leben in Familiengruppen von 2 bis 15 Tieren, die oft von einem Keiler begleitet werden. Sie sind territorial und markieren ihre Reviere durch Drüsensekrete oder indem sie Baumstämme mit ihren Hauern anritzen. Die Mähne und die Quasten können aufgestellt werden, damit das Tier größer erscheint.


title: Pinselohrschwein

text: Im Bedrohungsfall können sie schnell laufen und gut schwimmen. Manchmal verteidigen sie sich aber auch gegenüber ihren Fressfeinden (meist Katzen oder Hyänen), indem sie diese attackieren.


title: Pinselohrschwein

text: Pinselohrschweine sind Allesfresser, die Wurzeln, Knollen und Früchte, aber auch Insekten, kleine Wirbeltiere und Aas zu sich nehmen.


title: Pinselohrschwein

text: Nach einer rund 120- bis 130-tägigen Tragzeit bringt das Weibchen ein bis sechs (durchschnittlich vier) Jungtiere zur Welt. Die Neugeborenen tragen helle Fellstreifen, sie sind Nestflüchter und können der Mutter schon kurz nach der Geburt folgen. Männchen und Weibchen einer Gruppe kümmern sich um den Nachwuchs, der nach zwei bis vier Monaten entwöhnt und mit zwei bis drei Jahren geschlechtsreif wird.


title: Pinselohrschwein

text: Nachdem die natürlichen Feinde der Pinselohrschweine wie Leoparden durch den Menschen dezimiert wurden, haben sie sich zum Teil beträchtlich ausgebreitet. Mancherorts werden sie als Plage angesehen, da sie in Plantagen einfallen und diese verwüsten können. Insgesamt ist die Art weitverbreitet und zählt nicht zu den bedrohten Arten.


title: Pinselohrschwein

text: Das Pinselohr- und das Buschschwein wurden früher als eine gemeinsame Art betrachtet. Heute werden sie, auch aufgrund der Unterschiede im Äußeren (Buschschweine sind weniger farbenfroh) und des getrennten Verbreitungsgebietes (Buschschweine leben im östlichen und südlichen Afrika) als getrennte Arten geführt. Gemeinsam bilden sie die Gattung der Buschschweine ("Potamochoerus").


title: Joel Fry

text: Joel Fry studierte Schauspiel an der Royal Academy of Dramatic Art und ist seit 2006 als Schauspieler aktiv. Er trat in mehreren bekannten Fernsehserien auf, darunter "The Bill" oder "Public Enemies". 2008 war er im Film "10.000 B.C." von Roland Emmerich in der Rolle des "Lu'kibu" zu sehen. Seine bekannteste Rolle ist die des "Hizdahr zo Loraq" in der Erfolgsserie "Game of Thrones", den er von 2014 bis 2015 verkörperte.


title: Joel Fry

text: Fry ist Gitarrist und spielte in einer Band namens "Animal Circus". Sie veröffentlichten 2012 eine EP.


title: Johann Saathoff

text: Johann Saathoff (* 9. Dezember 1967 in Emden) ist ein deutscher Politiker (SPD) und Diplom-Verwaltungswirt. Er ist seit 2013 Mitglied des Deutschen Bundestages und seit dem 8. Dezember 2021 Parlamentarischer Staatssekretär bei der Bundesministerin des Innern und für Heimat.


title: Johann Saathoff

text: Johann Saathoff wurde am 9. Dezember 1967 als Kind eines Hafenarbeiters und einer Netzstrickerin in Emden geboren. Nach dem Abitur 1987 am Johannes-Althusius-Gymnasium in seiner Heimatstadt Emden begann er eine Verwaltungslaufbahn bei der Bezirksregierung Lüneburg, die er 1990 als Diplom-Verwaltungswirt (FH) abschloss. Saathoff war anschließend drei Jahre lang bei der Außenstelle Aurich der Bezirksregierung Weser-Ems tätig und danach zehn Jahre bis 2003 in der Verwaltung der Hochschule Emden/Leer, zuletzt als Regierungsoberamtsrat (Leiter der Personalabteilung). Johann Saathoff ist verheiratet mit der Familientherapeutin Sonja Saathoff und hat fünf Kinder. Die Familie wohnt in Pewsum.


title: Johann Saathoff

text: Johann Saathoff ist seit 1989 Mitglied der SPD. Saathoff wurde im Februar 2003 zum ersten hauptamtlichen Bürgermeister der Gemeinde Krummhörn gewählt und in der Wahl im September 2011 in seinem Amt bestätigt. Im August 2013 wurde er zudem zum Vorsitzenden des SPD-Unterbezirks Aurich, der den Landkreis Aurich umfasst, gewählt. Am 14. September 2019 wurde er mit 95 Prozent erneut im Amt bestätigt.


title: Johann Saathoff

text: Weil der Sozialdemokrat Garrelt Duin, der in den Bundestagswahlen im September 2005 und im September 2009 als direkt gewählter Abgeordneter nach Berlin ging, am 21. Juni 2012 sein Bundestagsmandat niederlegte, um Wirtschaftsminister des Landes Nordrhein-Westfalen zu werden, wurde ein neuer SPD-Kandidat für die Bundestagswahl 2013 gesucht. Duins Mandat hatte Gabriele Groneberg aus Cloppenburg übernommen, der Wahlkreis war also zwischenzeitlich nicht durch einen direkt gewählten Abgeordneten vertreten. Saathoff galt bereits frühzeitig als potenzieller Nachfolger Duins.


title: Johann Saathoff

text: Saathoff wurde am 22. September 2013 mit 50,3 Prozent der Erststimmen (Zweitstimmenergebnis der SPD im Wahlkreis: 43,8 Prozent) als direkt gewählter Abgeordneter des Wahlkreises Aurich – Emden in den Bundestag gewählt. Auf der Landesliste der SPD war er auf Platz 23 positioniert und damit nicht abgesichert. Bei der Wiederwahl am 24. September 2017 erzielte er mit 49,6 Prozent der Erststimmen (Zweitstimmenergebnis der SPD im Wahlkreis: 37,8 Prozent) mit großem Abstand das bundesweit beste Erst- und Zweitstimmenergebnis der SPD. Saathoff wurde bei der Bundestagswahl am 26. September 2021 mit 52,8 % wiedergewählt. Er erhielt hiermit bundesweit das beste Erststimmenergebnis.


title: Johann Saathoff

text: Saathoff ist nach Georg Peters, Carl Ewen, Jann-Peter Janssen und Garrelt Duin (alle SPD) der fünfte Bundestagsabgeordnete des Wahlkreises seit 1949.


title: Johann Saathoff

text: Im 19. Deutschen Bundestag war er ordentliches Mitglied des Ausschusses für Wirtschaft und Energie und seit Januar 2021 war er Mitglied im Auswärtigen Ausschuss sowie stellvertretendes Mitglied im Unterausschuss Regionale Wirtschaftspolitik und ERP Wirtschaftspläne. Er war von 2013 bis 2015 Mitglied im Ausschuss für Ernährung und Landwirtschaft und bis 2015 stellvertretender agrarpolitischer Sprecher der SPD-Fraktion. Ab 2015 bis zum Ende der 19. Wahlperiode war Johann Saathoff stellvertretender wirtschaftspolitischer Sprecher sowie energiepolitischer Koordinator seiner Fraktion und außerdem Lotse (Vorsitzender) der SPD-Küstengang. Seit Februar 2018 führt er die Landesgruppe der SPD Abgeordneten aus Niedersachsen und Bremen an. Außerdem gehört er zum erweiterten Fraktionsvorstand der SPD-Bundestagsfraktion. Seit August 2020 bis Dezember 2021 war er außerdem Koordinator für die zwischengesellschaftlichen Zusammenarbeit mit Russland, Zentralasien und den Ländern der östlichen Partnerschaft.


title: Johann Saathoff

text: Am 2. März 2018 hielt er im Bundestag eine Rede zum Thema Landessprache, die teilweise in niederdeutscher Sprache abgefasst war. Zur Forderung der AfD, Deutsch als Landessprache im Grundgesetz festzuschreiben, sagte er:


title: Johann Saathoff

text: Ehrenamtlich engagiert er sich unter anderem als Deichrichter bei der Deichacht Krummhörn, in der Ostfriesischen Landschaft und seit November 2020 ist er Mitglied des Kreistages im Landkreis Aurich.


title: Johann Saathoff

text: Seit dem 8. Dezember 2021 ist er Parlamentarischer Staatssekretär bei der Bundesministerin des Innern und für Heimat, Nancy Faeser.


title: Sehbehinderung

text: Eine Sehbehinderung ist eine meist dauerhafte Einschränkung der visuellen Wahrnehmungsfähigkeit. Man teilt sie allgemein in Schweregrade ein, die sich in der Regel am verbliebenen Ausmaß der Sehschärfe des besseren Auges orientieren (Sehrest). Die ausgeprägteste Form einer Sehbehinderung ist die Amaurose, die vollständige Form der Blindheit ohne jegliche optische Reizverarbeitung. Als Ursache können unterschiedliche organische, funktionelle oder optische Störungen in Frage kommen. Von diesen wiederum hängen Prognose und therapeutische Maßnahmen ab.


title: Sehbehinderung

text: Die Kriterien dafür variieren je nach der verwendeten Definition (z. B. WHO, dt. Sozialgesetzbuch etc.).


title: Sehbehinderung

text: Die Werte gelten jeweils für eine Messung mit bestmöglicher Korrektur oder Sehhilfe (z. B. Brille oder Kontaktlinsen).


title: Sehbehinderung

text: Partiell-funktionale Sehbehinderungen sind "Farbenblindheit" oder "Nachtblindheit." Zudem fallen auch bestimmte Erkrankungen bzw. Symptomatiken unter den Begriff der "Sehbehinderung", auch wenn sie nicht den gesetzlichen Kriterien entsprechen. Hierzu zählen beispielsweise Halbseitengesichtsfeldausfälle, Doppelbilder, Blickparesen, visueller Neglect oder Formen kortikaler Blindheit.


title: Sehbehinderung

text: Sehbehinderte haben häufig mit Vorurteilen zu kämpfen. Sie haben oft große Probleme damit, dass sie von Menschen, die sich mit dem Thema nicht auskennen, missverstanden und manchmal sogar als Simulant betitelt werden. Aus diesem Grund scheuen sich viele Sehbehinderte davor, sich zu kennzeichnen, was sowohl für sie als auch für andere Verkehrsteilnehmer die Sicherheit erhöhen würde. Vielen Menschen ist nicht bewusst, dass es viele Sehbeeinträchtigungen gibt, die nicht korrigiert werden können und bei denen nicht einmal eine Brille getragen wird. Nichtbetroffene können oft nicht verstehen, dass Sehbehinderte etwas nicht sehen können, dafür aber an anderer Stelle scheinbar normal sehen und keine Hilfe benötigen. Ein Phänomen, das Unverständnis hervorruft ist bspw. ein Mensch mit Tunnelblick (sehr eingeengtem Gesichtsfeld), der sich kaum orientieren kann und auf einen Blindenstock angewiesen ist, sich aber hinsetzt und eine Zeitung liest. Zudem kann das Sehvermögen etwa von der Tagesform des Betroffenen, der Anstrengung, der das Auge bereits ausgesetzt war, oder den Lichtverhältnissen abhängen. Ein Sehbehinderter verhält sich daher nicht immer gleich, was zu Irritationen führen kann. Ein Hauptanliegen der Sehbehindertenverbände ist daher Aufklärung.


title: Sehbehinderung

text: Gemäß StVO, dem "Vertrauensgrundsatz", werden ausdrücklich davon ausgenommen, dass der , weil „"diese Menschen besonderer Aufmerksamkeit durch andere Verkehrsteilnehmer bedürfen"“. (→ Langstock-Geher haben in der Regel ein Orientierungs- und Mobilitätstraining absolviert).


title: Sehbehinderung

text: Die österreichischen Blindenverbände waren schon länger bemüht, Außerdem wollte man die ersetzen. Da seitens des Gesetzgebers keine Einwände bestanden, wurde mit der ÖNORM V 2106:2002-08-01 "Gelbe Armbinden für blinde und sehbehinderte Menschen - Gestaltung und Abmessungen" ein neues, verbindliches Logo geschaffen. Der „Mensch mit Langstock“ ist schon länger in Südwesteuropa üblich, und wurde nach ÖNORM als definiert. Mit der StVO-Novelle 2005 waren auch hörbehinderte und gehörlose Menschen nicht mehr vom Vertrauensgrundsatz ausgenommen, sodass das traditionelle Symbol kein eindeutiges Kennzeichen der Zielgruppe des § 3 mehr darstellte.


title: Sehbehinderung

text: Die neue Blindenarmbinde ist neben dem Logo mit rückstrahlenden Elementen und eingenähten reflektierenden Gewebestreifen versehen. Der Blindenstock muss mindestens zu zwei Dritteln weiß und sollte ebenfalls mit reflektierenden Elementen versehen sein. Die Kennzeichnung eines sehbehinderten oder blinden Straßenverkehrsteilnehmers Eine gesetzliche Kennzeichnungspflicht gibt es nicht, eine verwendete Kennzeichnung ist aber für die anderen Verkehrsteilnehmer bindend.


title: Sehbehinderung

text: Die Therapiemöglichkeiten hängen stark von Ausmaß und Ursache der Behinderung ab. Eine vollkommene Restitution ist selten möglich, oft werden entsprechende Rehabilitationsmaßnahmen notwendig.


title: Amerikanische Weiß-Eiche

text: Die Amerikanische Weiß-Eiche ("Quercus alba") ist eine Pflanzenart aus der Gattung der Eichen ("Quercus") innerhalb der Familie der Buchengewächse (Fagaceae). Sie ist im östlichen Nordamerika verbreitet. Ihr großes Verbreitungsgebiet sowie etliche markante Einzelexemplare tragen zur Popularität der "" in Nordamerika bei. So ist die Amerikanische Weiß-Eiche der Staatsbaum der US-Bundesstaaten Connecticut, Illinois und Maryland. In Mitteleuropa ist sie als Parkbaum nur selten anzutreffen, obwohl sie winterhart ist.


title: Amerikanische Weiß-Eiche

text: Die Amerikanische Weiß-Eiche ist ein sommergrüner Baum. Sie ähnelt in ihrem Aussehen den beiden europäischen Arten Stiel- und Traubeneiche. Im Alter erreicht der Stamm einen Durchmesser von 90 bis 120 Zentimeter bei einer Wuchshöhe des Baums von 25 Metern. Einzeln stehende Exemplare erreichen auch weit größere Ausmaße – Höhen bis maximal 46 Meter und Stammdurchmesser bis 240 Zentimeter. Während die Krone im geschlossenen Wald schmal und der Stamm gerade ist, bilden freistehende Bäume eine tief angesetzte Rundkrone mit waagrechten Ästen aus. In den Höhenlagen der südlichen Appalachen wächst sie nur strauchförmig.


title: Amerikanische Weiß-Eiche

text: Die Früchte zeigen keine Dormanz, sondern keimen (hypogäisch) bald nach der Reife im September oder Oktober. Dabei wächst im Herbst zuerst die Wurzel, im Frühjahr dann auch der Spross.


title: Amerikanische Weiß-Eiche

text: Das Wurzelsystem besteht aus einer tief reichenden Pfahlwurzel sowie weit ausgebreiteten oberflächennahen Seitenwurzeln. Es ist empfindlich gegen Überflutung und Bodenverdichtung, tolerant gegen Salz. Durch die tief reichenden Wurzeln können Trockenperioden ausgehalten werden, die Pfahlwurzel macht allerdings das Verpflanzen in der Baumschule schwierig.


title: Amerikanische Weiß-Eiche

text: Die Rinde junger Zweige ist rötlich oder rot und grün gefärbt und leicht behaart, später wird sie grau und kahl. An älteren Ästen und am Stamm bildet sich eine hellgraue Borke, auf deren Farbe sich der Name bezieht. Die Borke ist rau und in schmale Platten geteilt, manchmal auch gefurcht.


title: Amerikanische Weiß-Eiche

text: Die braun-roten, glatten Winterknospen sind mit einer Größe von 3 bis 4 Millimetern oval mit stumpfer Spitze.


title: Amerikanische Weiß-Eiche

text: Die wechselständig an den Zweigen angeordneten Laubblätter sind in Blattstiel und Blattspreite gegliedert. Der Blattstiel ist 1 bis 3 Zentimeter lang. Die einfache Blattspreite ist etwa 12 bis 20 Zentimeter lang und 9 Zentimeter breit, die Breite ist oberhalb der Mitte am größten. Sie weist beiderseits zwei bis vier Blattlappen auf, deren Enden rund zulaufen. Die Einschnitte zwischen den Blattlappen reichen etwa ein Drittel bis sieben Achtel in die Blattspreite hinein; der Spreitengrund läuft keilförmig zu. Die Blattoberseite ist hellgrün bis grau-grün, die Unterseite heller bis weißlich und im Austrieb leicht behaart. Die Herbstfärbung ist purpur-rot bis braun-violett, die trockenen Blätter bleiben bis weit in den Winter am Baum haften.


title: Amerikanische Weiß-Eiche

text: Die Amerikanische Weiß-Eiche ist einhäusig getrenntgeschlechtig (monözisch). Die männlichen, gelblich-grünen Blüten sind zu locker herabhängenden, 5 bis 10 Zentimeter langen Blütenständen zusammengefasst, die aus Knospen an der Basis der neu austreibenden Zweige entspringen. Die weiblichen Blüten sind rötlich und stehen zu zweit oder dritt zusammen, sie stehen in Blattachseln entlang des neuen Austriebs. Die Blütezeit liegt im Frühjahr, etwa Ende März bis Ende Mai, gleichzeitig mit dem Laubaustrieb.


title: Amerikanische Weiß-Eiche

text: Die Früchte reifen noch im selben Jahr. Die Eicheln stehen einzeln oder zu zweit oder zu dritt zusammen, sie sind kurz oder gar nicht gestielt. Der rauschuppige Fruchtbecher (Cupula) umschließt weniger als ein Drittel der Eichel. Diese hat eine Länge von etwa 2 Zentimetern und ist hellbraun gefärbt. Erste Früchte werden im Alter von 20 bis 50 Jahren gebildet, reiche Fruchtbildung erfolgt alle vier bis zehn Jahre.


title: Amerikanische Weiß-Eiche

text: Die Amerikanische Weiß-Eiche hat ihr angestammtes und größtes Verbreitungsgebiet im östlichen Nordamerika. Die Nordgrenze der Verbreitung bildet ungefähr die kanadische Grenze bzw. die Großen Seen, im Westen reicht das Areal bis zur Prärie, ziemlich genau entlang des 95. Längengrades. Im Osten bildet der Atlantik die Grenze; im Süden ist der Baum mit Ausnahme eines schmalen Streifens an der Küste zum Golf von Mexiko und am Unterlauf des Mississippi zu finden. Die besiedelten Höhenlagen reichen von Meereshöhe bis 1700 Meter.


title: Amerikanische Weiß-Eiche

text: Innerhalb dieses großen Areals werden unterschiedliche Bodenqualitäten besiedelt: die Amerikanische Weiß-Eiche findet sich oft auf nährstoffärmeren und trockeneren Böden, die größten Exemplare wachsen jedoch auf gut drainierten, nährstoffreichen Lehm-Böden. Jahresdurchschnittstemperaturen werden von der Weiß-Eiche von 7 °C im Norden bis zu 21 °C im Süden toleriert; als Jahresniederschlag genügen 750 Millimeter, aber diese Baumart kann auch bis zu 2000 Millimeter aushalten.


title: Amerikanische Weiß-Eiche

text: Die größten Vorkommen finden sich im Tal des Ohio und im mittleren Mississippi-Tal bei einer Durchschnittstemperatur von 13 °C mit 1000 Millimetern Jahresniederschlag. In den höheren Lagen der nördlichen Appalachen, wo Nadelgehölze dominieren, fehlt diese Eichenart meist, ebenso in staunassen Niederungen.


title: Amerikanische Weiß-Eiche

text: Im gesamten Verbreitungsgebiet wächst die Amerikanische Weiß-Eiche in sommergrünen Laubwäldern. Während sie im Norden ihres Verbreitungsgebietes selten oberhalb von 150 Metern anzutreffen ist, findet man sie in den südlichen Appalachen in Höhenlagen bis zu 1700 Metern. Im Norden kommt sie auch in Mischwäldern vor und ist mit "Quercus ellipsoidalis", "Quercus prinus", der Grau-Birke, Weymouths-Kiefer, Kanadischen Hemlocktanne und dem Zuckerahorn vergesellschaftet. Weiter südlich kommen verschiedene Rot-Eichen und Hickorys hinzu sowie der Amberbaum, Färber-Eiche und "Quercus macrocarpa". Im Süden des Verbreitungsgebietes treten in Gesellschaft der Art auf trockenen Standorten verschiedene Kiefern-Arten auf, begleitende Eichen sind "Quercus falcata", Scharlach-Eiche und "Quercus michauxii". In der Wald-Klassifikation der "Society of American Forresters" sind drei Wald-Typen nach der Amerikanischen Weiß-Eiche benannt: "White Oak – Black Oak (Färber-Eiche) – Northern Red Oak (Roteiche)" (Typ 52), "White Oak" (Typ 53) und "Yellow-Poplar (Tulpenbaum) – White Oak – Northern Red Oak" (Typ 59).


title: Amerikanische Weiß-Eiche

text: Junge Pflanzen können im Halbschatten aufwachsen, ältere Bäume vertragen eine Beschattung schlechter. Keimlinge, die in sehr schattigen Bereichen stehen, können viele Jahre verharren, bis eine Lücke im Kronendach entsteht. Auf Beschädigung durch Feuer reagiert die Amerikanische Weiß-Eiche mit starken Stockausschlägen. Die Früchte sind nicht bitter und werden von einer ganzen Reihe von Tierarten gefressen, unter anderem von Rotkopfspecht, Weißwedelhirsch, Zahnwachteln, Streifenhörnchen, Waschbär, Truthuhn sowie verschiedene Mäusen. Grauhörnchen und Blauhäher sorgen für die Verbreitung, indem sie Früchte als Vorrat im Boden verstecken. Der Weißwedelhirsch frisst auch die Blätter.


title: Amerikanische Weiß-Eiche

text: Misteln der Gattung "Phoradendron" wachsen auf den Ästen, während im Wurzelbereich die Pflanzenart "Aureolaria flava" wahrscheinlich als Epiparasit lebt. Ebenfalls im Wurzelbereich der Amerikanischen Weiß-Eiche finden sich diverse Pilze, etwa "Russula vesca, Lactarius quietus, Cortinarius"- und "Hymenogaster"-Arten. Das Holz der Eiche wird ebenfalls von Pilzen besiedelt. Wichtige Schädlinge sind der Igel-Stachelbart und Vertreter der Gattungen "Chrysoplenium", "Sclerotina, Helotium, Corticium" und "Strumella", diese besiedeln lebende Bäume. Auf totem Holz findet man noch eine Vielzahl weiterer Pilze, etwa "Polyporus frondosus" und "Polyporus sulphureus" sowie Vertreter der Gattungen "Bulgaria" und "Mycena". Alle Teile der Weiß-Eiche werden von diversen Insekten besiedelt. Wirtschaftlich wichtig sind dabei vor allem Arten, die das Holz zerstören. Allein 400 verschiedene Insekten treten als Gallenbildner an der Amerikanischen Weiß-Eiche auf. Darunter finden sich Arten aus den Gattungen "Callirhytis", "Cynips", "Cecidomyia", "Taphrina", "Dishlocaspis", "Andricus" und "Neuroterus".


title: Amerikanische Weiß-Eiche

text: Das Holz ist schwer und dauerhaft, es lässt sich gut bearbeiten und ist entsprechend geschätzt. Allerdings lässt es sich nur schwer imprägnieren und nimmt keine Flüssigkeit auf. Aus diesem Grund wird es gerne für Fässer, etwa Wein-, Rum- oder Whiskey-Fässer, verwendet. Da Roteichen schneller wachsen und ihr Holz sich imprägnieren lässt, werden sie im Forstbetrieb inzwischen häufiger gepflanzt.


title: Amerikanische Weiß-Eiche

text: Gelegentlich wird die Amerikanische Weiß-Eiche als Zierbaum oder Alleebaum gepflanzt. Im Handel ist nur die Art, keine ausgelesenen Sorten. Von den Indianern wird die Verwendung der Rinde als Medizin berichtet. Die Eicheln wurden als Nahrungsmittel genutzt.


title: Amerikanische Weiß-Eiche

text: Die Erstveröffentlichung von "Quercus alba" erfolgte 1753 durch Carl von Linné in "Species plantarum", 2, Seite 996.


title: Amerikanische Weiß-Eiche

text: "Quercus alba" gehört zur Sektion "Quercus" in der Untergattung "Quercus" innerhalb der Gattung "Quercus". Die Eichen-Arten dieser Sektion werden zusammenfassend auch Weiß-Eichen genannt. Hybride mit verschiedenen anderen Eichen aus dieser Sektion wurden in der Natur beobachtet.


title: Demokratische Volksrepublik Jemen

text: Demokratische Volksrepublik Jemen (, im Sprachgebrauch der DDR Volksdemokratische Republik Jemen) war seit 1970 die Bezeichnung eines von 1967 bis 1990 bestehenden Staates im Südjemen. Davor hieß der Staat Volksrepublik Südjemen. Hauptstadt war Aden.


title: Demokratische Volksrepublik Jemen

text: Der Südjemen (so der geläufige Name) wurde am 30. November 1967 von der seit den 1830er Jahren währenden britischen Kolonialherrschaft unabhängig, nachdem die Südarabische Föderation und das Protektorat von Südarabien sich zur Volksrepublik Jemen (offiziell: "Volksrepublik Südjemen") zusammengeschlossen hatten. Drei Jahre später wurde eine neue Verfassung beschlossen (1970) und es erfolgte die Umbenennung in die bis 1990 verwendete Bezeichnung „Demokratische Volksrepublik Jemen“ (DVRJ oder DVJ). Festgeschrieben wurde in der Verfassung als politisches Credo der wissenschaftliche Sozialismus, was zum Ausdruck bringen sollte, dass gesamtjemenitische Interessen vorweggedacht würden.


title: Demokratische Volksrepublik Jemen

text: Die Demokratische Volksrepublik Jemen verfolgte unter einer marxistischen Einheitspartei, der Jemenitischen Sozialistischen Partei, eine sozialistische Politik und lehnte sich eng an den sozialistischen Ostblock an. Großbetriebe und erhebliche Teile von Grundbesitz wurden verstaatlicht. Bereits 1978 ließ Staatschef Salim Rubai Ali in internen Machtkämpfen sein Leben, 1986 kam es innerhalb der Einheitspartei wegen Auseinandersetzungen um die politische Öffnung des Landes zu einem zweiwöchigen Bürgerkrieg mit Tausenden von Toten, bei dem der Staatschef Ali Nasir Muhammad al-Hassani (1980–1986) gestürzt wurde. Jedoch konnte sich sein Anhänger Haidar Abu Bakr al-Attas als Staatschef durchsetzen.


title: Demokratische Volksrepublik Jemen

text: Innenpolitisch ausdrücklich gefördert wurde die Emanzipation der Frauen. Durch die Annäherung an die Sowjetunion und teils auch an die Volksrepublik China (so nutzte die Sowjetunion das Territorium des Südjemen für logistische Zwecke eigener Außenpolitik, beispielsweise die Unterstützung des revolutionären Regimes in Äthiopien), kam es im Gegenzug zu einer zunehmenden Verdrängung des Islam aus dem Alltag. Die ideologische Grundlage und die reale Politik des Südjemen unterschieden sich somit von den blockfreien Staaten Ägypten und Libyen, die einen arabischen Sozialismus propagierten.


title: Demokratische Volksrepublik Jemen

text: Mit der im Nordjemen bestehenden Jemenitischen Arabischen Republik und Saudi-Arabien kam es immer wieder zu bewaffneten Auseinandersetzungen aufgrund von Grenzstreitigkeiten beziehungsweise der Unterstützung von Oppositionsgruppen im jeweils anderen Land, aber auch wiederholt zu Versöhnungsvereinbarungen und Vereinigungsplänen (1972, 1979). Besonders schwierig gestaltete sich der Juni 1978, als der Präsident des Nordjemen, Oberst Ahmed Hussein al-Ghaschmi mittels einer mutmaßlich aus dem Südjemen stammenden Briefbombe getötet wurde und lediglich zwei Tage später der südjemenitische Präsident Salim Ruba'i einem tödlichen Staatsstreich zum Opfer fiel, was 1979 zum zweiten Grenzkrieg führte. Dieser konnte erst auf internationalen Druck hin durch die "Kuwaiter Verträge" im März des gleichen Jahres befriedet werden.


title: Demokratische Volksrepublik Jemen

text: Auch mit dem Oman gab es Konflikte, als die Volksrepublik im Dhofar-Krieg eine sozialistische Guerillabewegung unterstützte. Dieser Krieg wurde 1975 beendet. Mit Saudi-Arabien und später auch Kuwait wurden 1976 Friedensabkommen abgeschlossen, woraufhin das Land unter anderem auch saudische Wirtschaftshilfe erhielt.


title: Demokratische Volksrepublik Jemen

text: Die Regierung erhielt in den 1980er Jahren Unterstützung durch die Deutsche Demokratische Republik, gegenüber westlichen Ländern schottete der Südjemen sich hingegen ab. Im Februar 1975 wurden durch Freipressung und im Mai 1978 durch einen Gefangenenaustausch deutsche Mitglieder der Rote Armee Fraktion in den Südjemen ausgeflogen.


title: Demokratische Volksrepublik Jemen

text: Mit dem Zusammenbruch des Ostblocks in der Zeit ab 1989 kam es zu einer politischen und wirtschaftlichen Annäherung an die Jemenitische Arabische Republik, aus der schließlich die Wiedervereinigung der beiden Landesteile am 22. Mai 1990 resultierte.


title: Demokratische Volksrepublik Jemen

text: Nach der Wiedervereinigung mit der Jemenitischen Arabischen Republik scheiterte vier Jahre später ein erneuter Abspaltungsversuch von al-Attas (21. Mai bis 7. Juli 1994). Diese kurzlebige, die alten Staatssymbole (Wappen und Flagge) übernehmende Demokratische Republik Jemen war allerdings diplomatisch nur von Oman und inoffiziell von den übrigen Staaten des Golfkooperationsrates anerkannt worden.


title: Demokratische Volksrepublik Jemen

text: Die Demokratische Volksrepublik Jemen war in sechs Gouvernements gegliedert, die heute noch im Jemen bestehen.


title: Nick Bostrom

text: Nick Bostrom (* 10. März 1973 als "Niklas Boström") ist ein schwedischer Philosoph an der University of Oxford.


title: Nick Bostrom

text: Er ist bekannt für seine Forschungen und Veröffentlichungen auf den Gebieten der Bioethik und der Technikfolgenabschätzung, insbesondere zum existentiellen Risiko, anthropischen Prinzip, zu ethischen Aspekten der technischen Verbesserung des menschlichen Körpers und zu Risiken der Superintelligenz. Dabei setzt er oft Mittel der formalen Epistemologie ein, die bei der Analyse und Entwicklung von Argumenten auf Formalisierungen und Erkenntnisse der Statistik und der Entscheidungstheorie zurückgreift. Gemeinsam mit Toby Ord entwickelte er den „Reversal Test“ als Heuristik zur Neutralisierung des "status quo bias." Er vertritt eine konsequentialistische Ethik. Bostrom äußert sich regelmäßig in englischsprachigen Medien zu Themen wie Ethik, Politik, Zukunftsforschung und Transhumanismus.


title: Nick Bostrom

text: 1998 gründete Bostrom mit David Pearce die "World Transhumanist Association". 2004 gründete er mit James Hughes das "Institute for Ethics and Emerging Technologies." Zurzeit ist er bei keiner dieser Organisationen beschäftigt.


title: Nick Bostrom

text: 2005 wurde er Direktor des neu geschaffenen Oxford Future of Humanity Institute (FHI). Als Teil der Bewegung des effektiven Altruismus verfolgt das FHI das Ziel, durch seine Forschung auf lange Sicht eine möglichst hohe positive Wirkung für die Menschheit zu erzielen.


title: Nick Bostrom

text: Seine Publikationsliste umfasst über 200 Titel einschließlich des "New-York-Times"-Bestsellers "Superintelligence. Paths, Dangers, Strategies" und "Anthropic Bias". Er erhielt 2009 den Eugene R. Gannon Award und steht auf der Liste "Top 100 Global Thinkers" von "Foreign Policy". Dank ihrer Erwähnung durch Elon Musk und Bill Gates wurden Bostroms Arbeiten zur Superintelligenz auch einer breiteren Öffentlichkeit bekannt. Musk gehört gemeinsam mit Bostrom sowie Stephen Hawking, Max Tegmark, Martin Rees zu den Unterzeichnern eines Manifests des "Future of Life Institute," das die Erforschung von Superintelligenz und ihrer ungefährlichen Nutzbarmachung zu einem gültigen und dringenden Forschungsthema erklärt.


title: Nick Bostrom

text: Bostrom ist bekannt für seine Forschung über existentielle Risiken, Ereignisse, die in der Lage sind, das auf der Erde entstandene intelligente Leben auszulöschen oder in seiner Entwicklung drastisch und permanent einzuschränken.


title: Nick Bostrom

text: Bostrom hat die Behandlung des Themas Superintelligenz in den letzten Jahren maßgeblich mitgeprägt unter anderem in seinem Buch "Superintelligenz: Szenarien einer kommenden Revolution". Dabei betrachtet er künstliche Intelligenzen, die der menschlichen weit überlegen wären, sowohl als Schritt zum Transhumanismus als auch als existentielles Risiko. Bostrom sieht einen schnellen Übergang zu einer Intelligenzexplosion für wahrscheinlicher als einen gemäßigten und viel wahrscheinlicher als einen langsamen Übergang. Ein solch schneller Takeoff birgt nach Bostrom die Gefahr, dass der Mensch die Kontrolle über die Technik verliert, die ihn in der Folge nicht mehr benötigt. Das würde das Ende der Menschheit bedeuten können.


title: Nick Bostrom

text: In seinen Arbeiten über das anthropische Prinzip diagnostiziert er für die vorangegangenen Debatten eine auf Beobachtereffekte zurückzuführende kognitive Verzerrung, den "observer selection bias". Die Auswahl und Bewertung von verschiedenen Antwortmöglichkeiten auf eine Frage, zu deren Beantwortung oder Entscheidung nur unvollständige Informationen vorliegen, wird dabei durch die Tatsache, dass es jemanden gibt, der in der Lage ist, die Frage zu stellen, beeinflusst. Jeder Beobachter würde demnach Ereignisse oder Ereignisalternativen, die seine eigene Existenz unwahrscheinlich machen, selbst für unwahrscheinlich halten oder vernachlässigen. In der Kosmologie führt das auf der Basis des anthropischen Prinzips zu unschlüssigen oder falschen Annahmen über die Wahrscheinlichkeit der Gültigkeit kosmologischer Modelle.


title: Nick Bostrom

text: Da die exakte Bestimmung der Referenzklasse, d. h. der Klasse aller Entitäten, von der sich ein Beobachter vernünftigerweise als zufällig ausgewählt annehmen kann, jedoch in vielen Fällen unsicher ist, hält Bostrom vor allem solche Beweise unter Zuhilfenahme von anthropischen Prinzipien für glaubwürdig, deren Resultate möglichst unabhängig von der Wahl der Referenzklasse sind. Anhand verschiedener Gedankenexperimente überprüft Bostrom die Gültigkeit dieser Maximen.


title: Nick Bostrom

text: Die Selbstauswahl-Annahmen erweitert Bostrom zu einem Modell von anthropischer Voreingenommenheit "(anthropic bias)" und anthropischem Schließen "(anthropic reasoning)" unter der Unsicherheit der Unbekanntheit des eigenen Platzes in unserem Universum – oder wer überhaupt »wir« sind. Das könnte auch ein Weg sein, um diverse, durch kognitive Voreingenommenheit bestehende Grenzen zu überwinden, welche inhärent in den Menschen vorhanden sind, die die Beobachtungen vornehmen und Modelle unseres Universums mittels Mathematik ausdrücken.


title: Nick Bostrom

text: In einem auch in der Populärwissenschaft häufig rezipierten Denkmodell beschäftigt sich Bostrom mit der Simulationshypothese. In seiner Argumentation könne eine höher entwickelte, posthumane Zivilisation in der Lage und Willens sein, die Wirklichkeit inklusive des gesamten Universums mit Computertechnologie zu simulieren. Dies könne eventuell bereits geschehen sein. Die Möglichkeit, unser Universum sei eine simulierte Realität und alle Lebewesen folglich Bestandteil dieser Simulation, ist eine der drei folgenden Alternativen, von denen nach Bostrom mindestens eine wahr ist.


title: Nick Bostrom

text: Sollten die Annahmen 1 und 2 falsch sein, so muss nach Bostrom von einer hohen Wahrscheinlichkeit ausgegangen werden, dass auch unser Universum tatsächlich eine Simulation sei (Simulationshypothese). Er geht davon aus, dass es eine Vielzahl solcher Zivilisationen geben müsste, sofern es sie geben kann. Daraus folgert Bostrom, dass entweder die Menschheit niemals in der Lage sein wird, das notwendige technologische Niveau zu erreichen, um eine Simulation unseres gegenwärtigen Zustands zu realisieren oder wir mit hoher Wahrscheinlichkeit in einer solchen Simulation leben.


title: Nick Bostrom

text: Nimmt man nun formula_5 als den Prozentsatz der fortgeschrittenen Zivilisationen, in dem ein Interesse an Realitätssimulationen besteht (zumindest bei Einzelnen, die die nötigen Technologien und Ressourcen besitzen), und formula_6


title: Nick Bostrom

text: als die durchschnittliche Zahl der Simulationen von Vorfahren einer solchen Zivilisation auf unserem Entwicklungsstand, erhält man:


title: World Discoverer

text: Die World Discoverer war ein 1975 in Dienst gestelltes Kreuzfahrtschiff. Das ursprünglich unter dem Namen "Bewa Discoverer" gebaute Schiff war eines der ersten, die speziell für Expeditionsreisen gebaut wurden. In ihrer 25 Jahre andauernden Laufbahn wurde die "World Discoverer" zu einem Vorreiter der Expeditionskreuzfahrt. So beförderte sie ihre Passagiere an Orte, die zuvor noch kein Kreuzfahrtschiff angelaufen hatte. Unter anderem bewältigte die "World Discoverer" 1985 als erstes Passagierschiff die Nordwestpassage.


title: World Discoverer

text: Am 30. April 2000 wurde das Schiff vor der Insel Nggela Sule (Salomonen) auf Grund gesetzt und kenterte daraufhin, nachdem es auf das zur damaligen Zeit noch unkartierte "Mid-Reef" nördlich von Honiara auflief. Bergungsversuche scheiterten wegen eines zu dieser Zeit auf den Salomonen herrschenden Bürgerkriegs und der fortschreitenden Beschädigung des Schiffes.


title: World Discoverer

text: Das in der Zwischenzeit von den Bewohnern der Insel geplünderte Wrack der "World Discoverer" liegt bis heute vor Honiara und ist ein beliebtes Ziel für Touristen.


title: World Discoverer

text: Das Schiff wurde in der Werft Schichau-Unterweser in Bremerhaven gebaut und am 8. Dezember 1973 als "Bewa Discoverer" vom Stapel gelassen. Es wurde jedoch nie unter diesem Namen in Dienst gestellt, sondern stattdessen am 19. Oktober 1975 als "World Discoverer" seinem Eigner, dem dänischen Reiseanbieter BEWA Cruises übergeben. Es war zum Zeitpunkt seiner Indienststellung zusammen mit der kleineren "Lindblad Explorer" eines von nur zwei Kreuzfahrtschiffen, die einen eisverstärkten Rumpf besaßen.


title: World Discoverer

text: Die "World Discoverer" verfügte über Reserven an Treibstoff, Frischwasser und Verpflegung, wodurch das Schiff eine Reichweite von 8.100 Meilen erzielte. Dies ermöglichte auch Reisen zu entlegenen Orten.


title: World Discoverer

text: Im Juli 1976 wurde die "World Discoverer" nach knapp einem Jahr im Dienst für BEWA Cruises an Adventure Cruises verkauft und fortan in Singapur registriert. Das Schiff wurde neben dem Einsatz auf dem US-amerikanischen Markt für Adventure Cruises auch auf dem europäischen Markt unter der Leitung von Society Expeditions angeboten.


title: World Discoverer

text: Zu einer ungewöhnlichen Kreuzfahrt kam es im März 1980 als die "World Discoverer" den Atlantik von Montevideo nach Genua überquerte. An Bord befand sich lediglich ein einziger Passagier. Darüber berichtete das Nachrichtenmagazin "Der Spiegel" in seiner Ausgabe vom Dezember 1980.


title: World Discoverer

text: Die "World Discoverer" hatte bis 1984 einen roten Rumpf, bis sie von Society-Expeditions in Seattle, Washington, USA übernommen wurde. Anschließend wurde das Schiff auf der Jurong-Shipyard in Singapur innen neu ausgestattet und der Rumpf dunkelblau "angepönt" (seemännischer Ausdruck für das Anstreichen). Die "World Discoverer" stand danach als sogenannter Yacht-Class-Cruiser für Heritage Cruises in New York in im Einsatz. Zuvor wurde das Schiff den Wünschen von Heritage Cruises modernisiert und erhielt eine neue Inneneinrichtung, die der Designer Carleton Varney entwarf. Im Juli 1985 kehrte die "World Discoverer" in den Dienst für Society Expeditions zurück.


title: World Discoverer

text: Das Schiff wurde bis zuletzt vom Expeditions-Kreuzfahrtenveranstalter Society Expeditions betrieben, der seinen Sitz von Seattle nach Bremen verlegt hatte. Konzipiert war die "World Discoverer" als Expeditions-Passagierschiff, das Kreuzfahrtpassagiere an die entlegensten Orte der Erde bringen sollte. Dazu gehörten besondere schiffsbautechnische Eigenschaften, die auch das Vordringen in Polarregionen ermöglichten (Eisklasse 1A1 für Passagierschiffe nach Lloyd´s Register). Um Passagiere auch außerhalb von Hafenanlagen an Land zu bringen, war das Schiff mit zehn Zodiac-Schlauchbooten, zwei Tenderbooten (mit Namen "Castor" und "Pollux") und später auch einem Glasbodenboot ausgerüstet.


title: World Discoverer

text: Die "World Discoverer" war 1985 das erste Passagierschiff, das die Nordwestpassage mit Kreuzfahrtpassagieren an Bord von West nach Ost bewältigte. Die Reise unter dem Kommando von Kapitän Heinz Aye dauerte 32 Tage vom Abgangshafen Nome (Alaska) zum Zielhafen Halifax (Nova Scotia)/Kanada. Als eines der ersten Schiffe brachte die "World Discoverer" Touristen auf die antarktische Halbinsel, nach Südgeorgien, die Südorkneys und in die Arktis. Zusammen mit der "Lindblad Explorer" leistete sie Pionierarbeit in der Erschließung des Amazonas für Kreuzfahrtpassagiere, der bis nach Iquitos befahren wurde. Zu ihrem Operationsgebiet gehörten die entlegensten Gebiete des Südpazifiks, darunter Inseln wie Pitcairn, Ducie, Henderson (Pitcairninseln), Puka-Puka (Tuamotu-Inseln), Puka Rua, Fatu Hiva, die damals kaum auf andere Weise erreichbar waren. Nach der Grenzöffnung im Osten wurden auch das russische Polarmeer und vorher für Besucher unerreichbare Gebiete wie Kamtschatka, Sachalin und die Kurilen angefahren.


title: World Discoverer

text: 1987 ging Society Expeditions in den Besitz der Discoverer Reederei über. Während Society Expeditions das Schiff auf dem englischsprachigen Markt anbot, wurden die Reisen für den deutschen Markt durch die Discoverer Reederei durchgeführt.


title: World Discoverer

text: Neben den üblichen Fahrgästen beförderte die "World Discoverer" auf Antarktis-Kreuzfahrten regelmäßig auch Forschungsgruppen zu Stationen auf George Island und anderen Zielen, da diese ein eigenes Schiff oftmals nicht finanzieren konnten. Die Mitglieder der Teams zahlten hierbei nur einen kleinen Obolus.


title: World Discoverer

text: Am 30. April 2000 05:00 UTC lief die "World Discoverer" mit 192 Passagieren und Besatzungsmitgliedern in der Sandfly-Passage nördlich von Honiara (Salomonen) auf das noch unkartierte "Mid-Reef" auf (Position ) und schlitzte sich die Steuerbordseite auf. Um ein Sinken zu verhindern, setzte Kapitän Oliver Krüss das Schiff in der 1,4 sm weiter südlich liegenden "Roderick Dhu Bay" bei der Insel Nggela Sule auf Grund. Personenschaden entstand nicht. Bei der Evakuierung der "World Discoverer" assistierte die Australian Maritime Safety Authority, eine staatliche Behörde zur Seerettung.


title: World Discoverer

text: Nach einer Untersuchung des Rumpfes durch Taucher wurde die "World Discoverer" als Totalschaden abgeschrieben. Dennoch beabsichtigte der Eigner zunächst eine Bergung des Schiffes. Das gestrandete Wrack wurde in der Folgezeit jedoch von Bewohnern der im Bürgerkrieg befindlichen Salomonen geplündert und hierbei weiter beschädigt. Die australische Bergungsfirma brach die bereits begonnenen Bergungsversuche ab. Es soll zu keiner Umweltverschmutzung durch austretendes Öl oder andere Kraftstoffe gekommen sein. Jedoch ist nicht bekannt, wie viele Schadstoffe sich noch in der "World Discoverer" befinden.


title: World Discoverer

text: Das Wrack liegt immer noch mit etwa 38° Schlagseite vor der Insel auf Position und ist in der Zwischenzeit ein beliebtes Fotomotiv für Touristen geworden.


title: World Discoverer

text: Nach dem Verlust des Schiffes wurde im Jahre 2002 die ehemalige "Dream 21" als neue "World Discoverer" in Dienst gestellt. Dieses Schiff hieß zwischenzeitlich "Prince Albert II" und fährt seit 2011 unter dem Namen "Silver Explorer". 2004 wurde das Unternehmen "Expeditions-Kreuzfahrtenveranstalter Society Expeditions" insolvent.


title: World Discoverer

text: Die "World Discoverer" konnte 134 Personen in 5 Suiten und 67 Außenkabinen auf 7 Passagierdecks befördern. Das Schiff hatte außerdem einen Vortragssaal, der auch als Kino genutzt werden konnte, drei Lounges, einen kleinen Pool am Heck, eine Bücherei, einen Bordshop und das Restaurant "Marco Polo".


title: Öffentliche Einrichtung

text: Eine öffentliche Einrichtung ist ein unbestimmter Rechtsbegriff ohne übergreifende Legaldefinition mit je nach Zusammenhang unterschiedlichem Bedeutungsinhalt. Im weiteren Sinne ist der Begriff mit dem der öffentlichen Stelle bedeutungsgleich. Im engeren Sinn bezeichnet öffentliche Einrichtung im deutschen Kommunalrecht eine im öffentlichen Interesse unterhaltene Organisation, die durch eine behördliche Widmung den Einwohnern zugänglich gemacht wird und über welche die Gemeinde als Träger die Dienst- und Fachaufsicht ausübt.


title: Öffentliche Einrichtung

text: Der Begriff ist weit zu fassen. Im zitierten Urteil vom September 1975 ging es um den Anspruch einer politischen Partei auf Benutzung einer öffentlichen Einrichtung für eine der Unterhaltung dienende Großveranstaltung (Pressefest). Unter diesen Begriff fallen insbesondere auch Plätze, die für Großveranstaltungen, die der Unterhaltung dienen, genutzt werden. Einrichtung kann auch jeder tatsächlich benutzbare Gegenstand sein, neben einer einzelnen Sache kann es sich auch um eine Sachgesamtheit oder nur um den Bestandteil einer Sache handeln. Öffentliche Einrichtungen sind auch Sportplätze, Parks, Grünanlagen, Kirmesplätze sowie „Freizeitanlagen aller Art“. Nicht darunter fallen jedoch Sachen im Gemeingebrauch, wie etwa die öffentlichen Straßen. Zweck sowie Benutzungsart und -umfang werden durch die Widmung festgelegt.


title: Öffentliche Einrichtung

text: Die weitaus meisten öffentlichen Einrichtungen werden von den Gemeinden im Rahmen der Daseinsvorsorge bereitgestellt. Sofern es sich nicht um im Rahmen von Pflichtaufgaben vorzuhaltende Einrichtungen handelt, ist die Gemeinde bei der Entscheidung über die Schaffung bzw. Erhaltung öffentlicher Einrichtungen frei. So kann sie, wenn es etwa die finanzielle Lage erfordert, die Bibliothek, das Museum, das Theater, den Sportplatz oder das Schwimmbad schließen, nicht aber die Schule oder den Friedhof. Ebenfalls grundsätzlich freigestellt ist die Wahl der Organisationsform. Sofern nicht ausnahmsweise eine gesetzliche Verpflichtung zur öffentlich-rechtlichen Organisation besteht, kann die Einrichtung auch in einer Rechtsform des Privatrechts betrieben werden. Mögliche Organisationsformen sind daher neben der einer Anstalt oder Stiftung des öffentlichen Rechts, eines Regie- oder eines Eigenbetriebs auch GmbH, AG etc. Für ihre Stadtwerke oder zumindest ihre Verkehrsbetriebe haben die weitaus meisten Gemeinden inzwischen eine Form des Privatrechts gewählt.


title: Öffentliche Einrichtung

text: Nach den Gemeindeordnungen der Länder haben alle Einwohner der Gemeinde grundsätzlich einen Anspruch auf Benutzung der öffentlichen Einrichtungen der Gemeinde. Die Gemeindeordnungen verstehen hierunter die für die wirtschaftliche, soziale und kulturelle Betreuung ihrer Einwohner erforderlichen und von Gemeinden geschaffenen Institutionen (beispielsweise § 8 Abs. 1 GemO NRW), wobei den Einwohnern, juristischen Personen und Personenvereinigungen ein Nutzungsrecht eingeräumt ist (§ 8 Abs. 2 und Abs. 4 GemO NRW). Die wirtschaftliche Betreuung wird insbesondere durch Versorgungsunternehmen und Wirtschaftsförderung wahrgenommen, soziale Betreuung vor allem durch das Sozialamt und kulturelle Betreuung durch die kommunale Kulturhoheit. Den Einwohnern gleichgestellt sind auch Forensen mit Sitz in der Gemeinde.


title: Öffentliche Einrichtung

text: Dieses Nutzungsrecht ist nach der Zweistufentheorie stets öffentlich-rechtlicher Natur, auch wenn die Einrichtung privatrechtlich betrieben wird. Er ist also in jedem Falle auf dem Verwaltungsrechtsweg einzuklagen. Einschränkungen können sich aus dem Widmungszweck oder aus der Benutzungsordnung ergeben. Wenn die Nachfrage die Kapazität der Einrichtung übersteigt, muss wegen des Gleichheitsgrundsatzes das Auswahlverfahren nach objektiven Kriterien gestaltet werden. Zulässig sind beispielsweise das Windhundprinzip, das Rotationsprinzip oder das Losverfahren. Den anderen Personen die Benutzung einer Einrichtung zu gestatten, liegt im Ermessen der Gemeinde.


title: Öffentliche Einrichtung

text: Öffentliche Einrichtung ist im Bankrecht ein Rechtsbegriff, der in der Kapitaladäquanzverordnung (englische Abkürzung CRR; hier Art. 214 Abs. 2c) vorkommt. Nach Art. 116 Abs. 4 CRR darf deren Rückbürgschaft wie öffentliche Bürgschaften behandelt werden. Sie ist eine „öffentliche Stelle“, die gemäß Art. 4 Nr. 8 CRR eine nicht gewerbliche Verwaltungseinrichtung darstellt, „die von Zentralstaaten, regionalen oder lokalen Gebietskörperschaften oder von Behörden, die die gleichen Aufgaben wie regionale und lokale Behörden wahrnehmen, getragen wird oder ein im Besitz von Zentralstaaten oder regionalen oder lokalen Gebietskörperschaften befindliches oder von diesen errichtetes und gefördertes Unternehmen ohne Erwerbszweck, für das eine einer ausdrücklichen Garantie gleichstehende Haftung gilt, und kann selbst verwaltete Einrichtungen des öffentlichen Rechts, die einer öffentlichen Beaufsichtigung unterliegen, einschließen“.


title: Ford Escort RS Cosworth

text: Der Ford Escort RS Cosworth ist ein Sportderivat des europäischen Ford Escort. Die ersten 2500 Exemplare waren Rallye-Homologations-Modelle. Der Wagen wurde entwickelt, um sich für die Gruppe A der Rallye-Weltmeisterschaft zu qualifizieren, an der Ford zwischen 1993 und 1998 teilnahm. Von 1992 bis 1996 war der Escort RS Cosworth als Straßenauto in sehr begrenzter Anzahl verfügbar. Die kleineren Turbofahrzeuge wurden von der FIA nicht anerkannt und nur die ersten 2500 Fahrzeuge, die vor dem 1. Januar 1993 hergestellt wurden, sind „Homologation-Sonderversionen“. Sie sind an ihrem großen „Whale-Tail“-Heckspoiler zu erkennen. Der Escort RS Cosworth wird von einem Vierzylinderreihenmotor Typ Cosworth YBT angetrieben. Er hat einen Hubraum von 1.993 cm³ und eine Leistung von 227 PS (167 kW).


title: Ford Escort RS Cosworth

text: Ford entwickelte das Auto auf technischer Basis des Ford Sierra Cosworth, um den größeren Cosworth-Motor und das Getriebe unterzubringen, während die Karosserie dem Escort Mk V glich. Unter der Leitung von Rod Mansfield und John Wheeler von Fords SVO-Abteilung wurde das Fahrzeug 1989 von Stephen Harper von MGA Developments in Coventry entworfen, ein Jahr vor der Einführung des Serienmodells. Der Spoiler wurde von Frank Stephenson hinzugefügt. Das Karosseriewerkzeug wurde vom Karosseriebauer Karmann im Werk in Rheine entworfen, wo die Fahrzeuge hergestellt wurden.


title: Ford Escort RS Cosworth

text: Das Motormanagement wurde im Vergleich zum Sierra modifiziert und ein neuer Turbolader wurde eingebaut. Der Wagen hat permanenten Allradantrieb, der 34 % des Antriebsmomentes an die Vorderräder, und 66 % des Antriebsmomentes an die Hinterräder verteilt. Das Fünfgangschaltgetriebe entspricht dem im Sierra Cosworth verwendeten Typ. Recaro Holding-Sportsitze gehören zur Serienausstattung. Spätere Serienmodelle waren ohne den übergroßen Heckspoiler erhältlich, obgleich die meisten Kunden den Heckspoiler bestellten. Vom 19. Februar 1992 bis zum 12. Januar 1996 wurden 7145 Fahrzeuge hergestellt. Eine kleine Anzahl Fahrzeuge wurde offiziell von einem Importeur in die Vereinigten Staaten importiert.


title: Ford Escort RS Cosworth

text: Die Höchstgeschwindigkeit des Fahrzeugs lag bei 240 km/h, was mit den Sportwagen der unteren Preisklasse, darunter Audi quattro, BMW M3, Nissan 300ZX und Toyota Supra, konkurrieren konnte, und übertraf damit traditionelle Kompaktsportwagen wie den Volkswagen VW Golf GTI. Der Escort RS2000 und der frühere Escort RS Turbo erreichten lediglich 203 km/h.


title: Ford Escort RS Cosworth

text: Vom Escort RS Cosworth wurden zwei Versionen produziert. Die ersten 2.500 Einheiten waren „Homologations-Specials“, die zur Erlangung der FIA-Zulassung in der Gruppe A benötigt wurden. Diese waren mit einem übergroßen Turbolader Garrett T3 / T04B-Hybrid und einem wassergekühlten Ladeluftkühler ausgestattet. Der gleiche Motor wurde im Ford RS200 Gruppe-B-Wagen eingebaut. Aufgrund des großen Abgasturboladers war das Ansprechverhalten des Motors bis 3500/min relativ schlecht. Ab 3500/min, konnte der Abgasturbolader genügend Ladedruck aufbauen. Einige Homologations-Specials wurden zur Verbesserung der Füllung mit Wassereinspritzung ausgestattet. Unter diesen ersten Einheiten war eine Handvoll als Motorsport-Version gekennzeichnet. Diesen fehlten bestimmte Verfeinerungen wie ein Schiebedach und Schalldämpfung.


title: Ford Escort RS Cosworth

text: Die ursprünglichen Fahrzeuge enthielten Merkmale, die den Cosworth zwar zu einem effektiveren Sportwagen machten, ihn jedoch nicht als Straßenfahrzeug geeignet erschienen ließen. Alsbald die Regeln erfüllt waren, versuchte Ford, das Auto weniger temperamentvoll zu und unter normalen Bedingungen leichter fahrbar zu machen. Die zweite Generation, die Ende 1994 in Produktion ging, war mit einem Garrett-T25-Turbolader ausgestattet, einer kleineren Einheit, die das Turboloch reduzierte und den Wagen alltagstauglicher machte. Mit diesen neueren Modellen bot Ford auf Wunsch ab Werk an, den ungewöhnlich gestalteten Heckspoiler nicht einzubauen.


title: Ford Escort RS Cosworth

text: Der Motor der offiziellen Straßenversion leistete maximal 227 PS (167 kW), bei 6.250/min, das maximale Drehmoment betrug 304 Nm. Er muss mit Superbenzin betrieben werden, dessen Oktanzahl 95 nicht unterschreitet. Mit ihm erreichte der Wagen eine Höchstgeschwindigkeit von 232 km/h. Ohne den großen Heckflügel konnte er sogar 237 km/h fahren, während er 5,7 Sekunden von 0 auf 100 brauchte. Der Standardturbolader Garrett AiResearch T3/T04B lieferte einen maximalen Ladedruck von 0,8 Bar, kurzzeitig 1,0–1,1 Bar (Overboost). Das Auto wog 1.275 kg und 1.310 kg in der höchsten Ausstattungslinie.


title: Ford Escort RS Cosworth

text: Der Ford Escort RS Cosworth war das erste Massenproduktionsauto, das bei 180 km/h eine Abtriebskraft von 45 Newton vorne mit verstellbarem Frontsplitter in mittlerer Position und 190 Newton mit seinem großen Flügel am Heck aufbrachte.


title: Ford Escort RS Cosworth

text: Hinter dem Design des Escort Cosworth stand, dass er die Rallye-Weltmeisterschaft gewinnen sollte. Es hat dieses Ziel nicht erreicht, aber es gewann zwischen 1993 und 1996 acht Rennen als Gruppe A Auto und zwei weitere in der Kategorie World Rally Car 1997-8, bevor es durch den Ford Focus RS WRC ersetzt wurde.


title: Ford Escort RS Cosworth

text: Der Escort Cosworth wurde 1991 und 1992 vom Ford-Werksrallye-Team entwickelt. Seine ersten Auftritte vor der Homologation fanden in der spanischen Meisterschaft statt, in den Händen von Jose Maria Bardolet, und bei der Scottish Rally 1992, wo er von Malcom Wilson gefahren wurde, der auch der Haupttreiber für Entwicklung war. Wilson nahm an der Veranstaltung nicht offiziell teil, aber seine Bühnenzeiten waren schneller als die des Siegers Colin McRae. In der zweiten Hälfte der Saison 1992 endete die Entwicklung des Sierra Cosworth, und die Werksfahrer François Delecour und Massimo Biasion konzentrierten sich darauf, den Escort für den Wettbewerb vorzubereiten.


title: Ford Escort RS Cosworth

text: Bei der ersten Begegnung des Escorts auf Weltmeisterschaftsebene, der Rallye Monte Carlo 1993, übernahm Delecour die Führung mit Biasion auf dem zweiten Platz. Das Paar führte die Veranstaltung bis in die letzte Nacht, als Didier Auriol, der einen Toyota Celicafuhr, in einer späten Schießerei siegte und die Fords den zweiten und dritten Platz belegten. Trotzdem hatte das neue Auto sein Potenzial unter Beweis gestellt, was im darauffolgenden Monat unterstrichen wurde, als Malcolm Wilson mit einem von seinem eigenen Team vorbereiteten Auto die Rallye Schweden kurz anführte, bevor er nach einem Unfall in den Ruhestand ging. Das Werksteam kehrte für die Rallye Portugal zurück: Delecour führte fast von Anfang an und gewann das Rennen mit Biasion als Zweiter. Damit wurden sowohl Auto als auch Fahrer als ernstzunehmende Anwärter für die diesjährige Weltmeisterschaft eingesetzt. Delecour siegte erneut auf Korsika und Biasion in Griechenland – sein erster Sieg seit drei Jahren. Damit belegten sie den ersten und zweiten Platz in der Fahrerwertung und Ford die gemeinsame Führung in der Herstellerwertung. In der zweiten Saisonhälfte siegte der Toyota-Pilot Juha Kankkunen in Argentinien, Finnland und Australien, aber in Neuseeland, mit Ausnahme von Delecours zweitem Platz (hinter Colin McRae), waren die Ergebnisse der Fords relativ schlecht, was Toyota den Titel der Hersteller verlieh. Beide Bau-Escorts gingen bei der San Remo-Rallye in den Ruhestand, Delecours nach einem Unfall und Biasions Motorschaden nach einem Kühlerschlauchbruch, aber der Italiener Franco Cunico gewann das Event in einem privat eingewanderten Escort Cosworth. Es war das erste Mal seit mehreren Jahren, dass ein Privatmann auf diesem Niveau gewonnen hatte. Damit übertraf er die Werks Lancia Delta Integrale des amtierenden Weltmeisters Carlos Sainz senior und demonstrierte die Überlegenheit des Escorts gegenüber dem vorher dominierenden Lancia. Trotzdem war das Ergebnis für Ford eine Enttäuschung, da Delecour zwar die vorletzte Saisonrunde gewann, in Katalonien jedoch den Weltmeistertitel an Kankkunen verlor.


title: Ford Escort RS Cosworth

text: Delecour und Ford wurden vor allem nach dem Sieg von Delecour bei der Rallye Monte Carlo als ernsthafter Anwärter für die Weltmeisterschaft 1994 bezeichnet. Delecour schied jedoch mit einem Motorschaden aus der zweiten Runde der Meisterschaft in Portugal aus. Einige Wochen später wurde er bei einem Verkehrsunfall verletzt, was ihn dazu zwang, die nächsten vier Runden zu verpassen. Biasion wurde Dritter in Portugal, konnte aber nicht mit den Toyotas mithalten, und seine Ergebnisse verbesserten sich danach nicht mehr, da Berichten zufolge sein Verhältnis zum Team sich verschlechterte. Er ging Ende 1994 aus und fuhr nicht mehr auf Weltmeisterschaftsniveau. In Delecours Abwesenheit wurde der zweite Escort von einer Reihe von temporären Fahrern angetrieben, darunter der Weltmeister von 1981, Ari Vatanen, der junge Belgier Bruno Thiry und Franco Cunico. Mit Ausnahme des dritten Platzes von Vatanen in Argentinien (gefolgt von einem Rücktritt nach einem schweren Sturz in Neuseeland und einer Herausforderung für den dritten Platz), waren die Ergebnisse gleichgültig, und das Team wurde wegen seiner Abhängigkeit von Delecour kritisiert. Der letzte Gastfahrer erwies sich jedoch als erfolgreicher: Auf einer einmaligen Fahrt für das Team gewann Tommi Mäkinen die 1994er 1000-Seen-Rallye. Delecour kehrte auf derselben Veranstaltung zum Team zurück, war aber immer noch nicht voll fit und wurde Vierter, bevor er in den letzten beiden Runden ausschied. Thiry beendete eine enttäuschende Saison mit einem dritten Platz in der Endrunde in Großbritannien.


title: Ford Escort RS Cosworth

text: Das Ford-Werksteam wurde Ende 1994 geschlossen und das Rallye-Programm wurde dem belgischen RAS-Sportteam übergeben. Biasion wurde durch Bruno Thiry ersetzt, während Delecour im Team blieb. Die Saison wurde auf acht Events verkürzt und der Service war viel enger als in den vorangegangenen Saisons. Autos der Gruppe A mussten zudem mit einem kleineren Turbolader als zuvor fahren, was für Ford ein besonderes Handicap war, da das Siebenganggetriebe des Rallye Escort für einen Motor mit niedriger Drehzahl nicht gut geeignet war. Delecour beklagte sich zwar heftig in Interviews über die Regeländerungen, belegte jedoch beim Monte Carlo den zweiten Platz. Bruno Thiry führte dann die Rallye Korsika an und schien zu gewinnen, bis ein Radlagerausfall, den seine Mechaniker nach früheren Regeln hätten korrigieren können, ihn aus der Rallye ausgeschlossen. Delecour wurde Zweiter, aber in dieser Saison gab es keine weiteren Top-3-Platzierungen, und Ford beendete die Meisterschaft der Hersteller.


title: Ford Escort RS Cosworth

text: Das Experiment, bei dem RAS nicht erfolgreich war, brachte Ford seine Rallye-Weltmeisterschaft 1996 mit ins Haus. Thiry blieb als zweiter Fahrer, aber Delecour verließ das Team und wurde durch Carlos Sainz ersetzt. Sainz belegte den dritten Platz in der Fahrerwertung mit einem Sieg in Indonesien und einem zweiten Platz in Schweden und Italien. Der Escort wurde jedoch zu diesem Zeitpunkt von den Mitsubishi und Tommi Mäkinen, die den Titel in diesem Jahr gewonnen hatten, übertrumpft, und gegen Ende der Saison wechselte das Interesse in Richtung der folgenden Saison und den kommenden World Rally Car-Regeln.


title: Ford Escort RS Cosworth

text: Obwohl es einige Sonderregelungen erforderte, durfte Ford den Cosworth in ein World Rally Car umwandeln, um als Notlösung zu dienen, bis ein eigens dafür gebautes WRC entwickelt wurde. Die Hinterradaufhängung mit Längslenker, die als Schwachstelle des Cosworth beurteilt wurde, wurde durch MacPherson-Federbeine ersetzt und die Karosserie und das Getriebe wurden modifiziert. Die Rallye-Autos sollten von Malcolm Wilsons Team, dem heutigen M-Sport, gefahren werden. In den Spielzeiten 1997 und 1998 erzielte Carlos Sainz zwei weitere Siege. Mit Thiry, Ari Vatanen (auf einer einmaligen Podiumsplatzierung bei der Safari-Rally, nachdem Thiry eine Verletzung erlitten hatte) und dem viermaligen Rallye-Weltmeister Juha Kankkunen, die sich nun hinter den Lenkrädern der Autos befanden, verschwand der Escort aus dem Werks-Rallyeracing, obwohl ein Doppelpodium beim Saisonende 1998 in der Rallye Großbritannien eingefahren wurde.


title: Ford Escort RS Cosworth

text: Außerhalb der Weltmeisterschaft war der Escort ebenso wie seine Vorgänger auf nationaler und europäischer Ebene sehr erfolgreich. Er gewann viele nationale Rallye-Titel. 1994 gewann der belgische Fahrer Patrick Snijers die absolute Europameisterschaft in einem von RAS Sport vorbereiteten Auto. Malcolm Wilson war dabei der britische Titel. Es war auch ein erfolgreicher Teilnehmer der Gruppe N. Tuningteile waren (und sind) ohne weiteres verfügbar, und Escorts mit niedrigerer Spezifikation wurden in den 1990er Jahren selbst bei Rallyes mit relativ niedrigem Niveau in Europa zu einem verbreiteten Merkmal. Sie bleiben so, obwohl viele zumindest teilweise auf World Rally Car-Spezifikationen umgestellt wurden.


title: Ford Escort RS Cosworth

text: Der Escort hatte auch einen Ausflug in die Formel 1, wenn auch als Safety Car. Es wurde tatsächlich während zwei Grands Prix in der Saison 1992 verwendet, um dieses neue Sicherheitskonzept zu erproben, das im folgenden Jahr offiziell in den Sport eingeführt wurde (unter Verwendung anderer Straßenautos).


title: Tage des letzten Schnees (Film)

text: Tage des letzten Schnees ist ein deutscher Fernsehfilm von Lars-Gunnar Lotz aus dem Jahr 2019, der im Auftrag und für das ZDF produziert wurde. Er basiert auf dem gleichnamigen 2014 erschienenen Kriminalroman des deutschen Schriftstellers Jan Costin Wagner. Die ursprünglich finnischen Handlungsorte Helsinki und Salo wurden im Film durch Frankfurt am Main und Hamburg ersetzt. In den Hauptrollen agieren Henry Hübchen, Bjarne Mädel, Barnaby Metschurat und Victoria Mayer sowie Victoria Trauttmansdorff, Christina Große, Mercedes Müller und Jannik Schümann.


title: Tage des letzten Schnees (Film)

text: Der Film, der im ZDF als „Fernsehfilm der Woche“ erstausgestrahlt wurde, wurde im Rahmen des Deutschen Fernsehkrimi-Preises 2020 mit dem Publikumspreis ausgezeichnet. „Neben der starken schauspielerischen Präsenz zeige dieser Film in ‚herausragender Weise wie menschliches Handeln in einem, oder wie in diesem Fall, sogar zwei miteinander verknüpften Kriminalfällen enden‘ könne.“


title: Tage des letzten Schnees (Film)

text: Der Familienvater Lars Eckert kommt mit seinem Auto von der Straße ab. Bei dem tragischen Unfall stirbt seine elfjährige Tochter Anna, die er gerade vom Eishockeytraining abgeholt hatte. Obwohl Eckert sich sicher ist durch eine Art Lichtblitz im dichten Schneetreiben geblendet worden zu sein, geht nicht nur die Polizei davon aus, dass kein Fremdverschulden vorliegt, sondern auch seine Frau Kirsten.


title: Tage des letzten Schnees (Film)

text: Der ermittelnde Kriminalhauptkommissar Johannes Fischer beginnt damit, die letzten Tage im Familienleben der Eckerts zu durchleuchten. Einen Tag nach diesem Unfall mit Todesfolge wird Fischer zu einem weiteren Fall gerufen. Auf einer Parkbank hat man die deutsch-rumänische Studentin der Kunstgeschichte Lisa Marin erschossen aufgefunden. Ins Visier der Ermittlungen gerät der verheiratete Hamburger Banker Markus Sellin, der mit der jungen Frau eine heimliche Affäre hatte. Fischer ermittelt, dass die Ehe der Sellins schweren Belastungen ausgesetzt ist, da Tanja Sellin sich in ihren depressiven Phasen betrinkt und ihr Mann inzwischen resigniert hat. Sellin hatte Lisa Marin nicht nur eine Wohnung finanziert, sondern auch für deren Lebensunterhalt gesorgt. Unglücklich in seiner Ehe, war er verzaubert von der Lebenslust und dem Schöngeist von Marin. Dass es noch weitere Männer gab, die der jungen Frau verfallen waren, stellt sich heraus, als Fischer und seine Vorgesetzte Konstanze Satorius mit einem weiteren Kollegen, Lutz Wegener, in Marins Vergangenheit gräbt. Es scheint so, als habe Marin ein bestimmtes Interesse gehabt, Männer finanziell auszunutzen und ins Verderben zu stürzen, wobei sie besonders brave Familienväter bevorzugte.


title: Tage des letzten Schnees (Film)

text: Es stellt sich heraus, dass es zwischen Sellin und Marin zu einem folgenschweren Streit kam, als dieser erkannte, dass sie trotz seiner finanziellen Unterstützung ihren Lebensunterhalt mit Prostitution aufbessert. Der Streit mündete darin, dass der enttäuschte Banker mit seinem Auto durch die Nacht raste und ohne Vorsatz Eckerts Auto von der Straße abdrängte.


title: Tage des letzten Schnees (Film)

text: Letzten Endes erhängt sich Sellin in seinem Haus. Als Mörder Marins wird ein Kollege Sellins überführt, der auch ein Verhältnis mit ihr hatte und ebenfalls herausgefunden hatte, dass sie sich prostituiert.


title: Tage des letzten Schnees (Film)

text: "Tage des letzten Schnees" wurde vom 5. Februar bis zum 8. März 2019 gedreht. Produziert wurde der Film von der Network Movie Film- und Fernsehproduktion GmbH. Die Redaktion fürs ZDF lag bei Stefanie von Heydwolff und Karina Ulitzsch.


title: Tage des letzten Schnees (Film)

text: Bjarne Mädel, der den Banker Markus Sellin spielt, äußerte sich im "Hamburger Abendblatt" über den Film. Er habe in "Tage des letzten Schnees" auch wegen der Kollegen gern mitspielen wollen, da das gesamte Ensemble „wirklich herausragend“ sei. Über Mercedes Müller als Spielpartnerin sei er mehr als froh gewesen, es sei ihm trotz des großen Altersunterschiedes nicht schwer gefallen, sich im Film in sie zu verlieben. Zudem habe ihn die Zusammenarbeit mit Henry Hübchen „begeistert“. Dieser habe ihn „total geprägt“, was sein Theater-Verständnis und seine schauspielerische Entwicklung angehe. Doch auch der Plot des Films nach dem Roman von Wagner habe ihn „begeistert“. Das, was er im Roman so toll gefunden habe, sei im Film „echt gut umgesetzt“ worden. Dadurch sei der Film „spannend und überraschend zugleich“. Mädel empfahl den Film mit den Worten: „Ich würde sagen, nimm dir ’ne Packung Taschentücher mit auf’s Sofa, denn es ist wirklich ein hartes Drama. Es lebt von den Schauspielern, es ist toll gefilmt und großartig gespielt. Alle sind toll, aber Victoria Mayer ist der Hammer.“ Und seiner eigenen Oma würde er noch sagen: „Du kannst mich auch mal schön im Anzug sehen, weil ich einen Banker spiele. Also in einer Rolle, die ich sonst eher selten angeboten bekomme: einen erfolgreichen Geschäftsmann.“


title: Tage des letzten Schnees (Film)

text: Uraufgeführt wurde der Film am 31. August 2019 beim Festival des deutschen Films in Ludwigshafen, vorgestellt wurde er zudem am 15. Oktober 2019 beim Kölner Film Festival Cologne und während der Nordischen Filmtage Lübeck.


title: Tage des letzten Schnees (Film)

text: Nachdem "Tage des letzten Schnees" vorab ab dem 27. Januar 2020 in der ZDF Mediathek abrufbar war, erfolgte die Erstausstrahlung im Fernsehen am 3. Februar 2020 im ZDF.


title: Tage des letzten Schnees (Film)

text: Bei seiner Erstausstrahlung wurde der Film von 6,42 Millionen Zuschauern eingeschaltet. Der Marktanteil lag bei 20,7 Prozent.


title: Tage des letzten Schnees (Film)

text: Die Kritiker der Fernsehzeitschrift "TV Spielfilm" gaben dem Film für Anspruch und Spannung je zwei von drei möglichen Punkten, zeigten mit dem Daumen nach oben und zogen das Fazit: „Große Schauspielkunst at its best“. Regisseur Lars-Gunnar Lotz erzähle „die Verwebung der Personen geschickt in Rückblenden“, wobei „sein Cast so manche Drehbuchschwäche“ glätte. Theaterstar Victoria Trauttmansdorff fand besondere Erwähnung.


title: Tage des letzten Schnees (Film)

text: Oliver Armknecht gab dem Film auf der Seite "film-rezensionen.de" sechs von zehn möglichen Punkten und fasste seine Kritik wie folgt zusammen: „‚Tage des letzten Schnees‘ beginnt als herzzerreißendes Drama über ein Paar, das seine Tochter verloren hat, kombiniert das jedoch bald mit einem parallelen Kriminalfall. Der ist leider deutlich weniger interessant, zumal die Buchverfilmung beide Stränge auf eine recht plumpe Weise miteinander verknüpft. Aufgrund des starken Ensembles und der schönen Bilder ist die TV-Produktion dennoch sehenswert.“


title: Tage des letzten Schnees (Film)

text: Rainer Tittelbach gab dem Film auf seiner Seite "tittelbach.tv" 5,5 von 6 möglichen Sternen und lobte: „Trotz eines Kommissars, der als Bindeglied zwischen den beiden Erzählsträngen – ein Unfall mit Todesfolge und eine neue Liebe – fungiert, sind Buch wie Film keine Spannungskrimis, sondern sie sind Charakter-Studie und Drama, die die Möglichkeiten zeigen, wie man mit Tod und Trauer, Einsamkeit und Schmerz umgehen kann. Der Film besitzt philosophische Tiefe, er bespiegelt die tragischen Umstände des Menschseins, statt nach einer lebenspraktischen, psychologischen Lösung zu suchen, wie es häufig themenorientierte Fernsehfilme tun. ‚Tage des letzten Schnees‘ ist top besetzt, dramaturgisch und filmästhetisch eine kleine Offenbarung.“ Es gebe „nicht häufig Filme im deutschen Fernsehen, bei dem einem so viele Bilder im Gedächtnis bleiben“ würden, meint Tittelbach. „Einen starken Eindruck“ hinterließen auch „die in monochromes Nachtblau getauchten Bilder des Kommissars am Meer“. Der Kritiker sprach zudem von „großartigen Schauspielern: Hübchen und die vier Ms: Mädel, Metschurat, Mayer, Müller – und Christina Große, die so wenige Szenen [habe], deren von Seelenpein geplagtes Gesicht sich aber [einfresse] in die Erinnerung. Eine Tragödie komm[e] selten allein (in diesem Film [sei] es gut so). Aber auch die große Qualität dieses nachhaltigen TV-Dramas [habe] viele Gesichter und Namen“.


title: Tage des letzten Schnees (Film)

text: Tilmann P. Gangloff nahm sich des Films für "evangelisch.de" an und schrieb: Manchmal genügt ein winziger Moment der Unachtsamkeit, um ein Leben auszulöschen. In ‚Tage des letzten Schnees‘ kreuzen sich in diesem Augenblick zwei Schicksalswege. Der eine führt letztlich in ewige Dunkelheit. Die Richtung des anderen ist noch offen, scheint jedoch vorgezeichnet, wenn nicht noch ein kleines Wunder geschieht. Auch Gangloff meinte, „ein Krimi im herkömmlichen Sinn“ sei der Film nicht. Es sei „aber nicht nur die Geschichte, die ‚Tage des letzten Schnees‘ zu einem große Film“ mache. „Filmisch reizvoll“ sei das Werk „nicht zuletzt wegen der kühlen, auf Farbtupfer verzichtenden spätwinterlichen Bildgestaltung […], die dem Drama eine ganz spezielle Atmosphäre verleih[e]“. […] „Gerade die sprachlosen Trauermomente, wenn Lars und Kirsten Eckert nicht in der Lage“ seien, „ans Telefon zu gehen“, seien „mit viel Feingefühl umgesetzt“. Das gelte „auch für die Szenen, die unter einem ganz anderen Vorzeichen stehen: Lisa schwärmt im Museum von einem Gemälde, aber Markus hat nur Augen für sie“.


title: Tage des letzten Schnees (Film)

text: Heike Hupertz befasste sich in der "Frankfurter Allgemeinen Zeitung" mit dem Film und meinte, fast könne „man von einem großen Film sprechen“. Weiter führte Hupertz aus: „Die Stimmung ist und bleibt gedämpft, Trauer wird durch Schuld verdunkelt, Tragik durch Verlangen nach einem Sonnenscheinzipfel entborgen. ‚Tage des letzten Schnees‘, frei nach Jan Costin Wagner geschrieben von Nils-Morten Osburg als Drehbuch adaptiert, ist filmästhetisch betrachtet ein ansprechender Vertreter des Scandi Noir.“ Abschließend meinte die Kritikerin: „Hätte man auf die flachen Szenen im Erfolgsbankermilieu verzichtet […]; hätte ‚Tage des letzten Schnees‘ seine elegische Note durchweg durchgehalten, dann könnte man von einem großen Film sprechen.“


title: Tage des letzten Schnees (Film)

text: Für "den Tagesspiegel" erklärte Kurt Sagatz, der Film gehe „weit über den üblichen Spannungskrimi hinaus“. Der Autor der Vorlage Jan Costin Wagner bescheinigte dem Drehbuch, „den Geist des Buches“ beibehalten zu haben. Henry Hübchen spiele Kommissar Fischer, der „den Schmerz“ kenne, „den ein Tod verursachen“ könne, „eindrucksvoll melancholisch“. Sagatz meinte, Regisseur Lars-Gunnar Lotz gelinge „das Kunststück, die Handlungsstränge – erzählt in wechselnden Zeitebenen – so zusammenzuhalten, dass ihm der Kern der Geschichte nicht“ auseinanderbreche. Im Film dürften die Bilder „für sich sprechen“. Zwar sei „der Tod und der Umgang damit“ kein Tabu mehr in Film und Fernsehen. Doch was er für die Hinterbliebenen bedeute, „wie oftmals aussichtslos der Kampf zurück ins Leben“ für sie sei, werde „häufig ausgeklammertz. Nicht so in ‚Tage des letzten Schnees‘“.


title: Tage des letzten Schnees (Film)

text: Sylvia Staude fasste in der "Frankfurter Rundschau" zusammen: „‚Tage des letzten Schnees‘ enthält sich jeder falschen Dramatik, auch jedes Urteils über die Menschen, egal, ob sie sich prostituieren oder fremdgehen. Eine Behutsamkeit, die ganz im Sinne der Romanvorlage ist.“


title: Tage des letzten Schnees (Film)

text: Ähnlich positiv fiel auch die Zusammenfassung von Kathrin Hollmer aus, die in der Süddeutschen Zeitung lobte: „Erfolgreiche Kriminalromane werden ja gern wie Massenware verfilmt. ‚Tage des letzten Schnees‘ aber berührt auf vielen Ebenen.“ Wie das Buch sei „auch der Film mehr als ein Krimi“. Die Stärke der Romanreihe liege „in den tiefen Einblicken in die Gefühlswelt“ der Figuren. Drehbuchautor und Regisseur hätten diese „meisterhaft in den Film übersetzt“. Die verschiedenen Zeitebenen seien „klug miteinander verwoben“. Manche Szenen, […], seien „schwer auszuhalten“. Die Kamera von Jan Prahl schaffe „berührende Bilder, die lange in Erinnerung bleiben“ würden, „gerade die Hauptrollen“ seien „hervorragend gespielt“.


title: Tage des letzten Schnees (Film)

text: Auch auf der Seite "Filmdienst" war die Resonanz positiv: Schwermütiges, eindringliches Krimidrama, in dem weniger die Ermittlung als Trauer und Melancholie der Figuren den Ton vorgeben. Dank großartiger Darsteller und der Absage an einfache Auflösungen erreicht der Film eine seltene Dichte und Tiefe. – Sehenswert ab 16.


title: Tage des letzten Schnees (Film)

text: Julian Miller von "Quotenmeter.de" schrieb anfangs seiner Kritik: „‚Tage des letzten Schnees‘ ist ein Film, der vieles richtig macht und trotzdem als herbe Enttäuschung endet – sehenswert, und doch ernüchternd.“ Miller meinte, mit den beiden hier „erzählten Geschichten und dem handverlesenen Cast“ wäre „großes Fernsehen möglich gewesen“: Henry Hübchen spiele „mit wunderbarer Warmherzigkeit einen trauernden alten Mann, Bjarne Mädel“ lege „seinen Alltagsmenschen mit einer angenehmen Beiläufigkeit an, die seine Alltäglichkeit nicht schon wieder als etwas Außergewöhnliches betonen“ müsse, und Mercedes Müller stelle „ihre Figur mit einer beeindruckenden emotionalen Ambivalenz dar, ohne auf naheliegend-klischeehafte Motive zurückgreifen zu müssen“. Abschließend führte Miller, der das Quotenmeter auf 70 Prozent ausschlagen ließ, fest: „Doch trotz all dieser besonders starken Darstellungen – und gerade weil bei der Geschichte so viel richtig gemacht wurde, nur um dann unbedingt den alltäglichen, konventionellen, unkünstlerischen Weg einzuschlagen, – ist dieser Film eine große Enttäuschung. Das Spiel mit den Blickwinkeln, den versetzten Zeitebenen und den sich (zuerst) nicht kennenden Figuren bleibt ein Spiel, ein Zeitvertreib, ein Rätselspaß, und darf nie Anstoß zu tiefgehender Reflexion oder einer ehrlichen, haltungsstarken, einnehmenden Begegnung mit den verhandelten Themen werden.“


title: Kunstraub von Boston

text: Der Kunstraub von Boston wurde am frühen Morgen des 18. März 1990 verübt. Dabei wurden aus der Sammlung des Isabella Stewart Gardner Museum in Boston, Massachusetts dreizehn Kunstwerke geraubt. Die Nachtwächter des Museums wurden von zwei als Polizisten verkleideten Tätern überrumpelt, die vorgeblich auf eine Beschwerde über Ruhestörung am Museum erschienen waren. Sie fesselten das Wachpersonal und brachten innerhalb von knapp eineinhalb Stunden die in drei verschiedenen Räumen des Museums ausgestellten Kunstwerke in ihren Besitz. Das Federal Bureau of Investigation (FBI) hat den Wert der Beute mit 500 Millionen US-Dollar angegeben. Damit ist der Kunstraub von Boston in der Kriminalgeschichte der Kunstdiebstahl mit der wertvollsten Beute. Trotz umfangreicher Fahndungsmaßnahmen im In- und Ausland konnten weder die Täter ermittelt noch Teile der Beute sichergestellt werden. Das Museum hat eine Belohnung von mittlerweile 10 Millionen US-Dollar für Hinweise ausgesetzt, die zur Wiederbeschaffung der Kunstwerke führen. Das ist die höchste jemals von einer privaten Einrichtung ausgesetzte Belohnung.


title: Kunstraub von Boston

text: Die gestohlenen Kunstwerke waren Teil der privaten Kunstsammlung von Isabella Stewart Gardner, die seit 1903 in dem nach ihr benannten Museum öffentlich ausgestellt wird. Seit Gardners Tod im Jahr 1924 wird die Sammlung von einer Stiftung verwaltet. Die Stifterin hat verfügt, dass die Kunstwerke ohne jegliche Veränderung in der von ihr bestimmten Weise präsentiert werden. Das schloss auch Verkäufe und Zukäufe aus. Aus Respekt vor dem Willen der Stifterin befinden sich seit dem Raub die leeren Bilderrahmen als Erinnerung an die fehlenden Werke und als Platzhalter für deren erwartete Rückkehr an den Wänden.


title: Kunstraub von Boston

text: Unter den geraubten Kunstwerken befindet sich mit "Das Konzert" eines von nur etwa drei Dutzend erhaltenen Werken des niederländischen Malers Jan Vermeer. Dieses Bild gilt als das wertvollste verschollene Gemälde der Welt. Das einzige Seestück Rembrandts, "Christus im Sturm auf dem See Genezareth", gehört ebenfalls zur Beute, wie auch sein "Porträt eines Ehepaars" und ein radiertes Selbstporträt im Kleinformat. Sein "Selbstporträt mit gefiedertem Barett" blieb hingegen zurück. Weitere geraubte Kunstwerke sind Arbeiten von Degas, Manet und Flinck, sowie ein Aigle de drapeau und ein Ku, ein chinesisches rituelles Bronzegefäß. Die Auswahl der geraubten Objekte erscheint rätselhaft, da den weniger wertvollen Beutestücken eine Reihe von bedeutenden Kunstwerken gegenübersteht, die im Museum zurückgelassen wurden.


title: Kunstraub von Boston

text: Das FBI rechnet den Raub der organisierten Kriminalität zu. Die Ermittler stützten ihre Arbeit wegen des Fehlens von Spuren der Täter auf die Vernehmung von Zeugen und Verdächtigen, den Einsatz verdeckter Ermittler und Sting-Operationen. Zunächst wurde gegen einen der überwältigten Wachmänner ermittelt, der sich in den Stunden vor dem Überfall verdächtig verhalten hatte. James „Whitey“ Bulger war als Boss der Winter Hill Gang zum Zeitpunkt des Raubs einer der bedeutendsten Vertreter der organisierten Kriminalität in der Metropolregion Greater Boston. Seine bekannten Kontakte zur Bostoner Polizei und in die irischstämmige Bostoner Unterwelt machten ihn verdächtig. Eine andere Spur führte zur Gang von Carmello Merlino in Dorchester, einem Stadtteil von Boston. Merlino und seine Gang gehörten zum Umfeld der Patriarca-Familie, die in den Jahrzehnten vor dem Kunstraub die Unterwelt von Boston und Neuengland dominierte. Einige der Gang-Mitglieder wurden im Rahmen einer Sting-Operation inhaftiert. Obwohl ihnen Geld, reduzierte Haftstrafen und sogar Straffreiheit zugesichert wurde, leugneten die Verdächtigen die Tat oder gaben nur nutzlose Hinweise.


title: Kunstraub von Boston

text: Ein weiteres Ziel der Ermittlungen war der als "Boston Mafia" bekannte Teil der Patriarca-Familie, der zum Zeitpunkt des Raubs in einem Bandenkrieg verwickelt war. Der Bostoner Gangster Bobby Donati, der eineinhalb Jahre nach dem Raub ermordet wurde, galt als Hauptverdächtiger. Donati sollte einer Theorie zufolge den Raub begangen haben, um seinen Capo Vincent Ferrara freizupressen. Ferrara war ein hochrangiges Mitglied der Patriarca-Familie, befand sich in Untersuchungshaft. Er wurde acht Tage nach dem Raub, zusammen mit dem Boss Raymond Patriarca, Jr. und anderen prominenten Mitgliedern der Familie, der Erpressung, des Racketeering, illegalen Glücksspiels, Drogenhandels und Mordes angeklagt.


title: Kunstraub von Boston

text: Dreißig Jahre nach dem Raub ist die Beute noch verschollen. Das Isabella Stewart Gardner Museum und das Federal Bureau of Investigation treten in unregelmäßigen Abständen an die Öffentlichkeit, wobei es angesichts der Verjährung des Raubs nicht um die Ermittlung der Täter, sondern um die Wiederbeschaffung der Kunstwerke geht.


title: Kunstraub von Boston

text: Das seit 1903 für die Öffentlichkeit zugängliche Isabella Stewart Gardner Museum wurde im Auftrag der Kunstsammlerin Isabella Stewart Gardner gebaut, um deren private Kunstsammlung unterzubringen. Gardner erweiterte die Sammlung und gestaltete die Räume des Museums bis zu ihrem Tod im Jahr 1924. Sie brachte das Museum und 3,6 Millionen US-Dollar in ein Endowment ein, und legte fest, dass die Anordnung der Kunstwerke nicht verändert und dass der Umfang der Sammlung weder durch Verkäufe noch durch Ankäufe verändert werden dürfe.


title: Kunstraub von Boston

text: Zu Beginn der 1980er Jahre war das Museum in einer schwierigen finanziellen Lage. Das führte dazu, dass es dem Museumsgebäude an der notwendigen Instandhaltung mangelte, eine Klimaanlage fehlte ebenso wie eine angemessene Versicherung der Kunstobjekte. 1982 deckte das Federal Bureau of Investigation (FBI) einen geplanten Kunstraub im Museum auf. Das Museum investierte daraufhin in verbesserte Sicherheitsmaßnahmen. Dazu gehörten sechzig Bewegungsmelder im Inneren und eine Videoüberwachungsanlage mit vier Kameras außerhalb des Gebäudes. Auf eine Videoüberwachung der Innenräume wurde aus Kostengründen verzichtet. Auch das Sicherheitspersonal wurde aufgestockt. Die einzige Möglichkeit, einen Alarm auszulösen, war ein Alarmknopf in der Sicherheitszentrale. Andere Museen hatten zu dieser Zeit bereits ein Sicherheitssystem, das stündliche Meldungen der Nachtwache vorsah.


title: Kunstraub von Boston

text: Ein unabhängiger Sicherheitsberater stellte 1988 fest, dass die Sicherheitsmaßnahmen des Isabella Stewart Gardner Museum jenen der meisten anderen Museen entsprachen. Er empfahl allerdings Verbesserungen. Der Sicherheitsdirektor des Museum of Fine Arts in Boston schlug ebenfalls verbesserte Sicherheitsmaßnahmen für das Gardner Museum vor. Mit Blick auf die angespannte Finanzlage und unter Rücksicht auf den Wunsch der Stifterin, keine großen Veränderungen vorzunehmen, wurden die vorgeschlagenen Sicherheitsmaßnahmen vom Stiftungsvorstand abgelehnt. Der Vorstand wies auch die Forderung des Sicherheitsbeauftragten nach besserer Bezahlung der Wachleute zurück, durch die er besser qualifiziertes Personal gewinnen wollte. Das Wachpersonal erhielt seinerzeit nur wenig mehr als den Mindestlohn. Die Sicherheitsmängel galten unter den Wachleuten als offenes Geheimnis.


title: Kunstraub von Boston

text: Der Überfall ereignete sich in den frühen Morgenstunden des 18. März 1990, einem Sonntag. Der Vortag war der Saint Patrick’s Day, der in der Stadt mit ihren zahlreichen irischstämmigen Einwohnern ausgiebig und bis in die Nacht gefeiert wurde. Die beiden Räuber wurden gegen 0:30 Uhr von heimkehrenden Gästen einer Party nahe dem Museum erstmals gesehen. Sie waren als Polizisten verkleidet und parkten in der Palace Road, nur etwa dreißig Meter vom Seiteneingang des Museums entfernt. Die Zeugen hielten sie für echte Polizeibeamte.


title: Kunstraub von Boston

text: Die Nachtwache des Museums bestand aus zwei Wachmännern, dem 23-Jährigen Rick A. und seinem 25-jährigen Kollegen Randy H., der zum ersten Mal in der Nachtschicht eingesetzt wurde. Das Sicherheitsprotokoll sah vor, dass ständig ein Wachmann mit Taschenlampe und Walkie-Talkie einen Rundgang durch die Räume des Museums machte, während sein Kollege in der Sicherheitszentrale blieb. Der jüngere, aber erfahrene Rick ging als Erster auf die Runde. Während seines Kontrollgangs wurde in verschiedenen Räumen des Museums der Feueralarm ausgelöst, doch er konnte weder Feuer noch Rauch feststellen. Er kehrte zur Sicherheitszentrale zurück und fand auf der Bedientafel der Brandmeldeanlage die Meldungen von Rauch in mehreren Räumen des Museums vor. Im Glauben, es handele sich um eine Fehlfunktion, schaltete er die Brandmeldeanlage ab. Rick A. setzte seine Runde fort, wobei er den Seiteneingang kurz öffnete und wieder schloss, ohne seinen Kollegen Randy H. zu informieren. Er beendete seinen Rundgang gegen 01:00 Uhr am frühen Sonntagmorgen, woraufhin Randy H. seine Rundgänge aufnahm.


title: Kunstraub von Boston

text: Gegen 01:20 Uhr fuhren die Täter am Seiteneingang vor und gingen zur Tür. Sie klingelten und wurden über die Sprechanlage mit Rick A. verbunden. Diesem erklärten sie, dass sie der Meldung einer Störung nachgingen und Einlass benötigten. Der Wachmann konnte die beiden Personen durch die Videoanlage sehen und hielt sie wegen der Uniformen für Polizeibeamte. Er wusste nichts von einer Störung, glaubte aber, dass vielleicht einer der in der Nacht Feiernden über den Zaun geklettert und von einem Zeugen bei der Polizei gemeldet worden sei. Um 01:24 Uhr erhielten die Täter Zugang zum Museum.


title: Kunstraub von Boston

text: Die Täter wurden zunächst in das von den Ausstellungsräumen abgetrennte Foyer mit dem Eingang zur Sicherheitszentrale eingelassen. Sie näherten sich dem Wachmann Rick A., der sich in der angrenzenden Sicherheitszentrale befand, und fragten, ob weitere Mitarbeiter im Museum seien. Auf Wunsch der vermeintlichen Polizisten rief Rick seinen Kollegen über das Walkie-Talkie zur Zentrale. Etwa zu diesem Zeitpunkt bemerkte der Wachmann, dass der Schnauzbart eines der Besucher wie ein falscher Bart wirkte. Der kleinere der beiden Täter sagte Rick, dass er ihm bekannt vorkomme und dass es möglicherweise einen Haftbefehl gebe. Er solle hervorkommen und seinen Ausweis vorzeigen. Rick folgte der Anweisung und entfernte sich so von seinem Arbeitsplatz mit dem einzigen verfügbaren Alarmknopf. Der kleinere Räuber drängte den Wachmann an die Wand und legte ihm Handfesseln an, ohne ihn zu durchsuchen. Der zweite Wachmann kam inzwischen in den Raum und wurde von dem größeren Täter ebenfalls mit Handfesseln versehen. Anschließend offenbarten die Täter den Wachleuten ihre wahre Absicht und forderten sie auf, ihnen keine Probleme zu machen.


title: Kunstraub von Boston

text: Den Wachleuten wurde Duct tape um die Köpfe und über die Augen gewickelt. Die offenbar ortskundigen Täter führten sie in den Keller, wo die Wachleute an ein Heizungsrohr und an eine Werkbank gefesselt wurden. Die Räuber durchsuchten die Brieftaschen der Wachleute und erklärten, dass sie wüssten, wo sie wohnen, und dass sie den Behörden nichts sagen sollten. Wenn sie schwiegen, würden sie in etwa einem Jahr eine Belohnung erhalten. Das Überwältigen der Wachen dauerte elf Minuten, bis 01:35 Uhr.


title: Kunstraub von Boston

text: Der anschließende Weg der Räuber durch die Ausstellungsräume wurde von den Bewegungsmeldern aufgezeichnet. Erst um 01:48 Uhr, dreizehn Minuten nach dem Fesseln der Wachleute, erfolgte die erste Aufzeichnung im Holländischen Zimmer im ersten Obergeschoss. Möglicherweise warteten die Räuber zunächst ab, für den Fall dass ein Alarm ausgelöst worden war.


title: Kunstraub von Boston

text: Als sich die Räuber im Holländischen Zimmer den Gemälden näherten, wurde ein akustisches Signal ausgelöst. Diese Vorrichtung sollte warnen, wenn Besucher im Museumsbetrieb zu nahe an eines der Gemälde herantreten. Die Räuber zertrümmerten das Gerät und nahmen Rembrandts "Christus im Sturm auf dem See Genezareth" und sein "Porträt eines Ehepaars" von der Wand. Sie warfen die beiden Gemälde auf den steinernen Fußboden, so dass das Glas der Rahmen zerbrach. Mit einer scharfen Klinge schnitten sie die Gemälde aus den Rahmen. Rembrandts "Selbstporträt mit gefiedertem Barett" nahmen sie ebenfalls von der Wand und lehnten es mit der Bildseite zur Wand an einen Schrank, wo sie es zurückließen. Die Ermittler hatten später den Eindruck, dass das im Unterschied zu den beiden anderen Rembrandts auf Holz gemalte Bild den Räubern zu sperrig für den Transport erschienen sei. Eine alternative Erklärung ist das Zurücklassen in der Hektik und Aufregung des Raubs, da das abgestellte Bild von der Rückseite gesehen wie ein Rahmen mit alter Holzunterlage und herausgerissener Leinwand gewirkt habe. Stattdessen raubten die Täter eine briefmarkengroße Radierung Rembrandts, ein Selbstporträt, das unterhalb des großen Selbstporträts gehangen hatte. An der rechten Wand des Zimmers nahmen sie die "Landschaft mit einem Obelisk" von Govaert Flinck und "Das Konzert" von Vermeer herunter und entfernten sie ebenfalls aus den Rahmen. Das letzte Beutestück aus diesem Zimmer war ein Ku, ein chinesisches rituelles Bronzegefäß der Shang-Dynastie (11. oder 12. Jahrhundert v. Chr.).


title: Kunstraub von Boston

text: Um 01:51 Uhr betrat einer der Räuber die Kurze Galerie, einen schmalen Gang am anderen Ende des ersten Obergeschosses. Sein Komplize blieb zunächst im Holländischen Zimmer, folgte ihm aber nach kurzer Zeit. Sie machten sich an den Schrauben eines Displays zu schaffen, in dem ein vergoldeter bronzener Aigle de drapeau mit einer Truppenfahne der 1er régiment de grenadiers à pied de la Garde impériale ausgestellt war. Bevor alle Schrauben entfernt waren, ließen sie von dem Display ab, nahmen aber den am Ende des Flaggenstocks angebrachten Standartenadler an sich. Zudem entwendeten sie aus diesem Raum fünf Zeichnungen von Edgar Degas. Das letzte gestohlene Werk war "Chez Tortoni", ein im Blauen Zimmer im Erdgeschoss ausgestelltes Ölgemälde von Édouard Manet. Während des Raubzugs wurden von den Bewegungssensoren keine Bewegungen im Blauen Zimmer registriert. Die einzigen während der Nacht des Raubes in diesem Raum aufgezeichneten Bewegungen waren zwei Rundgänge eines Wachmanns.


title: Kunstraub von Boston

text: Zum Ende des Raubs gingen die Täter in den Keller und erkundigten sich bei den Wachleuten nach ihrem Befinden. Anschließend gingen sie in das Büro des Leiters des Wachdienstes und nahmen die Aufzeichnungsbänder der Videoüberwachung und die automatisch ausgedruckten Protokolle der Bewegungsmelder an sich. Die Daten der Bewegungsmelder wurden auch auf einer Festplatte aufgezeichnet und standen den Ermittlern später zur Rekonstruktion des Tatablaufs zur Verfügung. Den Rahmen des Gemäldes "Chez Tortoni" ließen die Täter auf dem Schreibtisch des Leiters zurück. Anschließend schafften sie ihre Beute aus dem Museum. Dazu wurde die Tür des Seiteneingangs zwei Mal geöffnet, um 02:40 Uhr und um 02:45 Uhr. Der Raub dauerte vom Einlass der Täter in das Gebäude bis zum Verlassen 81 Minuten.


title: Kunstraub von Boston

text: Die am Morgen eintreffenden Mitarbeiter der Frühschicht des Wachdienstes erhielten keinen Zugang zum Gebäude und riefen den Leiter des Sicherheitsdienstes an, der sich mit seinem Schlüssel Zutritt verschaffte. Als er die Sicherheitszentrale verlassen vorfand, verständigte er die Polizei. Bei der Durchsuchung des Gebäudes fanden Polizisten die noch gefesselten Wachleute im Keller.


title: Kunstraub von Boston

text: Die Beute umfasst 13 Kunstwerke. Das FBI schätzte den Wert 1990 auf 200 Millionen US-Dollar und gab zum Jahr 2000 einen Wert von 500 Millionen US-Dollar an. Zehn Jahre später nannten Kunsthändler eine Summe von 600 Millionen US-Dollar. Diese Steigerungen spiegeln die Entwicklung auf dem Kunstmarkt wider, auf dem Spitzenobjekte wie Gemälde von Vermeer und Rembrandt seit dem Kunstraub von Boston überproportional hohe Wertsteigerungen erzielten.


title: Kunstraub von Boston

text: In der Kurzen Galerie im ersten Obergeschoss wurde neben fünf kleinformatigen Zeichnungen des französischen Künstlers Edgar Degas ein französischer Fahnenadler aus dem frühen 19. Jahrhundert geraubt. Die Zeichnungen sind, verglichen mit den geraubten Ölgemälden, von eher geringem Wert.


title: Kunstraub von Boston

text: Die Auswahl der geraubten Stücke stellte die Ermittler und Kunstexperten vor ein Rätsel. Zur Beute gehören einige außerordentlich wertvolle Kunstwerke, aber Werke von Raffael, Botticelli und Michelangelo ließen die Täter zurück. Das zweite Obergeschoss, in dem sich mit Tizians "Raub der Europa" ein Gemälde von unschätzbarem Wert befand, betraten sie nicht einmal. Stattdessen nahmen sie vergleichsweise unbedeutende Objekte wie einen antiken chinesischen Ku und fünf Zeichnungen von Degas mit. Diese Auswahl und das brutale Vorgehen beim Herausschneiden der Gemälde aus ihren Rahmen ließ die Ermittler früh einen Auftragsraub durch sachverständige Täter ausschließen.


title: Kunstraub von Boston

text: Da Isabella Stewart Gardner verfügt hatte, dass in ihrer Sammlung nichts verändert werden dürfe, hängen die leeren Rahmen der geraubten Gemälde bis heute an ihren alten Plätzen. Wegen der schlechten Finanzlage und des Fehlens einer Versicherung wandte der Direktor des Museums sich mit der Bitte um Unterstützung an die Kunstauktionshäuser Sotheby’s und Christie’s. Binnen drei Tagen konnte eine Belohnung in Höhe von einer Million US-Dollar für die Wiederbeschaffung der Beute ausgesetzt werden. Die Belohnung wurde 1997 auf fünf Millionen US-Dollar erhöht. 2017 wurde sie auf 10 Millionen US-Dollar verdoppelt, zunächst bis zum Ende des Jahres befristet. In der Hoffnung, die hohe Belohnung könne ein fortwährender Anreiz für mögliche Hinweisgeber sein, wurde die Befristung im Januar 2018 aufgehoben. Diese Belohnung ist die höchste jemals von privater Seite ausgesetzte Belohnung. Sie gilt für Hinweise, die zur Wiederbeschaffung aller geraubten Kunstwerke in gutem Zustand führen. Bundesanwälte haben für den Fall der freiwilligen Rückgabe zugesichert, dass eine Strafverfolgung unterbleibt. Der Raub ist seit 1995 verjährt, so dass eine Strafverfolgung der Täter und ihrer möglichen Hintermänner alleine wegen des Raubs nicht mehr möglich ist.


title: Kunstraub von Boston

text: Wegen der großen Wahrscheinlichkeit, dass die Beute über die Grenze des Bundesstaats Massachusetts gebracht werden könnte, übernahm das Federal Bureau of Investigation (FBI) unverzüglich die Leitung der Ermittlungen. Der Fall wurde von Ermittlern wegen des Fehlens von Spuren der Täter als einzigartig bezeichnet. So hinterließen die Räuber weder Fußabdrücke noch Haare am Tatort, und von den gesicherten Fingerabdrücken ist unklar, ob sie von den Tätern oder Mitarbeitern des Museums stammen. Einige der wenigen Spuren wurden, als diese Technologie zur Verfügung stand, auf genetische Fingerabdrücke untersucht. 2017 wurde bekannt, dass mehrere wichtige Asservate und Spurenträger des FBI, wie das Duct Tape und die Handfesseln, die von den Räubern zur Fesselung der Wachleute verwendet wurden, seit Jahren verschwunden sind. Die Wachleute und die Augenzeugen, die die Räuber auf der Straße gesehen hatten, beschrieben einen Dieb als Mitte 30 mit einer Körpergröße von 1,75 bis 1,78 Meter. Der zweite Täter war Anfang 30, kräftig und etwa 1,83 bis 1,85 Meter groß.


title: Kunstraub von Boston

text: Rick A., einer der beiden überwältigten Wachleute, war wegen seines auffälligen Verhaltens in der Tatnacht einer der ersten Verdächtigen. Das kurze Öffnen der Seitentür wurde als mögliches Signal an die wartenden Räuber interpretiert. Der Wachmann behauptete, dass er das routinemäßig getan habe, um die Verriegelung der Tür zu überprüfen. Einer seiner Kollegen zog das gegenüber Journalisten in Zweifel. Wenn A. das immer gemacht hätte, wäre dieser Verstoß gegen seine Anweisungen von den Vorgesetzten auf den Protokollen des Sicherheitssystems bemerkt und unterbunden worden. Ein weiteres Verdachtsmoment war das Fehlen von Bewegungsdaten für den Tatzeitraum aus dem Blauen Zimmer. Dort wurde Manets "Chez Tortoni" gestohlen, und während der Tatnacht wurden in diesem Zimmer nur Rick A.’s Bewegungen im Raum aufgezeichnet. Ein Sicherheitsberater untersuchte die Bewegungsmelder mehrere Wochen nach dem Raub und fand sie in einwandfreiem Zustand vor. A. beteuerte seine Unschuld und die ersten mit dem Fall betrauten FBI-Ermittler trauten den beiden Wachleuten die Tat nicht zu.