title: Palazzo dei Normanni

text: Die ältesten Teile des Gemäuers auf einer Erhebung zwischen zwei Flussläufen sind noch phönikisch-karthagischer Herkunft. Nach der Eroberung Siziliens durch die Normannen baute Roger II. diese Residenz und machte sie zu seinem Regierungssitz, in dem dann die normannischen Könige von Sizilien residierten. Daher stammt der Name Palazzo reale (Königspalast) bzw. Palazzo dei Normanni (Normannenpalast)


title: Palazzo dei Normanni

text: Nach dem Ende der politischen Unabhängigkeit Siziliens verfiel der Palast, da die Vizekönige Siziliens zunächst in dem Palazzo Chiaramonte residierten. Erst im 16. Jahrhundert bauten sie den alten Normannenpalast um und verlegten ihren Sitz dorthin. Bei diesem Umbau wurden drei der vier Türme des Normannenpalasts abgerissen. Der Ostflügel erhielt eine neue Fassade und einen Innenhof im Renaissancestil. Auf der verblieben "Torre Pisana" wurde 1790 eine Sternwarte eingerichtet. Wegen der Besetzung Neapels durch napoleonische Truppen diente der Palast von 1798 bis 1814 als Residenz des Königshauses Bourbon-Sizilien.


title: Palazzo dei Normanni

text: Nach dem Anschluss Siziliens an Italien beherbergte der Palast staatliche Behörden und militärische Kommandostellen. Seit 1947 ist der Palast Sitz des Parlaments von Sizilien.


title: Palazzo dei Normanni

text: Auf der Südseite zur Via del Bastione und auf der Westseite zur Piazza Indipendenza hin erhebt sich das Gelände des Palastes über mächtigen Grundmauern über das Straßenniveau. Auf der Nordseite schließt sich an den Palast die Porta Nuova an, die Karl V. nach seinem Sieg in Tunis anstelle des alten Stadttores errichtete. Auf der Ostseite liegt vor dem Palast die Piazza del Parlamento, die in die Piazza Vittoria mit der Parkanlage „Villa Bonanno“ übergeht.


title: Palazzo dei Normanni

text: An einigen Stellen ist noch die alte Fassade aus der Normannenzeit erhalten, die mit Blendarkaden verziert ist. An der Piazza del Parlamento liegt die Torre Pisana, der letzte erhaltene Turm aus der Normannenzeit. An ihn schließt sich nach Süden die Renaissancefassade an, die das Aussehen der Ostseite des Palastes prägt. In ihrer Mitte befindet sich ein großes Portal, das den offiziellen Eingang bildet. Der Zugang für Besichtigungen befindet sich dagegen auf der Westseite an der Piazza Indipendenza.


title: Palazzo dei Normanni

text: Sowohl der Haupteingang als auch der Besuchereingang führen in einen Innenhof mit Renaissancearkaden, der zwischen 1598 und 1601 auf Anordnung des Vizekönigs Bernardino de Cárdenas, Herzog von Maqueda, errichtet wurde und nach ihm benannt ist. Die Mosaiken im ersten Stock stammen aus dem 19. Jahrhundert, nur an einem der Bögen haben sich Reste der Originaldekoration erhalten. Entlang der Nordseite des Hofs im ersten Stock erstreckt sich die Cappella Palatina, die von Roger II. im arabisch-byzantinisch-normannischen Stil errichtete Hofkapelle, deren Wände über und über mit Goldgrundmosaiken bedeckt sind.


title: Palazzo dei Normanni

text: Der Teil des Palastes, der vom Sizilianischen Parlament und der Regionalregierung genutzt wird, ist für die Öffentlichkeit nur über Führungen zugänglich. Der Sitzungssaal des Parlaments ist die „Sala di Ercole“ (Herkulessaal) vom Ende des 16. Jahrhunderts. Er wurde 1799 von Giuseppe Velazquez mit Fresken ausgemalt, die die Taten des Herkules darstellen.


title: Palazzo dei Normanni

text: Aus der Normannenzeit stammen noch die „Sala dei Venti“ (Saal der Winde) und die „Stanza di Ruggero“ (das Zimmer des Roger). Der Saal der Winde ist ein quadratischer Raum, dessen Decke von Säulen und Spitzbögen getragen wird. Ursprünglich war er ein offenes Atrium. Auf jeder der vier Seiten gibt es eine Türe. Eine davon führt in das Zimmer des Roger. Die Raumausstattung wurde ca. 1160 unter Wilhelm I. ausgeführt. Die Wände sind mit Marmor getäfelt, darüber sind die Wände mit Goldgrundmosaiken bedeckt, ähnlich wie in den Kirchen dieser Zeit (Cappella Palatina, La Martorana, Kathedrale von Monreale). Die Mosaiken stellen Bäume und Tiere dar, die sich symmetrisch gegenüberstehen. Außerdem sind eine Jagszene und kämpfende Zentauren abgebildet. Das Zimmer hat ein Kreuzgewölbe, das ebenfalls mit Mosaiken bedeckt ist.


title: Palazzo dei Normanni

text: In Räumlichkeiten, die in der Renaissancezeit umgestaltet wurden, hat man in letzter Zeit an wenigen Stellen Teile des arabischen Deckengewölbes freigelegt, die hinter dem Stuck verborgen waren.


title: Palazzo dei Normanni

text: Unter dem Normannenpalast wurden Ausgrabungen durchgeführt, bei denen antike Stadtmauern aus der Zeit der Punier und der Römer freigelegt wurden. Ein Teil dieser Ausgrabungen ist öffentlich zugänglich.


title: Impalas

text: Die Impalas ("Aepyceros") sind eine Gattung afrikanischer Antilopen, die gleichzeitig die monotypische Tribus der Aepycerotini bilden. Die Gattung umfasst mit der Schwarzfersenantilope und der Schwarznasenimpala zwei Arten. Diese kommen im östlichen und südlichen Afrika vor, wo sie offene, mit Busch- und Baumbestand durchsetzte Landschaften bewohnen. Äußerlich ähneln die Impalas mittelgroßen Antilopen. Charakteristisch sind ihr schlanker Körperbau mit gerader Rückenlinie und langen Beinen sowie der langgestreckte Kopf. Als auffälligstes Merkmal kann die schwarze Fersenzeichnung herausgestellt werden. Hörner sind nur bei männlichen Individuen ausgebildet. Die Tiere leben in kleinen Herden bestehend aus den Mutter- und Jungtieren. Die Männchen bilden Junggesellengruppen, dominante Individuen zeigen während der Fortpflanzungsphase ein territoriales Verhalten. Die Hauptnahrung besteht aus harten Gräsern und weichen Pflanzenbestandteilen mit jahreszeitbedingten Variationen. In der Regel bringt ein Weibchen jeweils ein Junges zur Welt, das anfangs abseits der Herde versteckt wird. Ursprünglich wurden die Impalas als näher verwandt mit den Gazellen oder den Kuhantilopen betrachtet, genetische Untersuchungen erbrachten jedoch eine engere Bindung an die Böckchen. Die Gattung wurde im Jahr 1847 aufgestellt, um die damals bekannte Schwarzfersenantilope von anderen Gazellen und Antilopen abzusetzen. Aus stammesgeschichtlicher Sicht traten die Impalas erstmals im Oberen Miozän vor rund 6 Millionen Jahren in Erscheinung. Der Gesamtbestand wird heute als nicht gefährdet eingestuft, regional unterliegen die einzelnen Arten jedoch bestimmten Gefährdungen.


title: Impalas

text: Impalas erreichen eine Kopf-Rumpf-Länge von 120 bis 150 cm, eine Schulterhöhe von 80 bis 90 cm und ein Gewicht von 23 bis 64 kg. Durch den deutlich ausgeprägten Geschlechtsdimorphismus sind Weibchen auffallend kleiner als Männchen. Außerdem ist die Schwarznasenimpala ("Aepyceros petersi") durchschnittlich etwas größer als die Schwarzfersenantilope ("Aepyceros melampus"). Die Tiere sind oben rehbraun gefärbt, die Flanken haben dabei eine etwas hellere Farbe. Der Unterbauch, die Brust, die Kehle, das Kinn und die Beininnenseiten heben sich weißlich hervor. Den Steiß ziert beidseitig ein senkrechter schwarzer Streifen. An den Fersen tritt ebenfalls ein dunkles Haarbüschel auf, das eine Drüse, die Metatarsaldrüse, bedeckt. Diese Drüse ist eine einmalige Bildung unter den Hornträgern. Der Kopf ist im Gesichtsbereich lang gestreckt, die Augen sind groß und die Ohren schmal und spitz. Bei der Schwarznasenimpala ist ein namensgebender dunkler Streifen auf der Stirn ausgebildet, der von der Nase bis zwischen die Augen verläuft. Dieser erscheint bei der Schwarzfersenantilope deutlich diffuser. Die Männchen haben leierartige Hörner, die bis zu 90 cm lang werden können und nach hinten, seitwärts und oben ausschwingen. Sie sind kreisförmig im Querschnitt mit Umfängen von 12,6 bis 15 cm an der Basis und 9,8 bis 12,3 cm im zweiten Drittel. Außerdem ist bei männlichen Tieren die Haut am Nacken verdickt.


title: Impalas

text: Der Schädel wird zwischen 25,5 und 28,6 cm lang und am Jochbogen zwischen 9,2 und 11,2 cm breit. Ein markantes Kennzeichen findet sich in dem Auftreten einer Lücke zwischen dem Mittelkieferknochen und dem Oberkiefer, ein Merkmal, das die Impalas mit den Böckchen ("Nesotragus") teilen. Die Lücke entstand wohl durch die Streckung des Gesichtsschädels. Des Weiteren fehlt die Voraugengrube (Fossa praeorbitalis). Am Stirnbein sind große Hohlkammern ausgebildet. Die Höhlräume ziehen sich bis zur Basis der Hörner. Das Gebiss umfasst 32 Zähne mit folgender Zahnformel: formula_1. Die jeweils äußeren beiden unteren Schneidezähne und der Eckzahn besitzen eine jeweils nadel- bis stiftartig Form und bilden einen Zahnkamm. Die Backenzähne zeichnen sich durch ihren generell hochkronigen ("hypsodonten") Bau aus.


title: Impalas

text: Die Gliedmaßen sind lang und schlank, vor allem die Metapodien haben eine gestreckte Form. Die körperfernen Finger- und Zehenglieder zeigen sich dagegen schmal und kurz. Die Hintergliedmaßen übertreffen die Vordergliedmaßen in allen Maßen. Wie bei den Paarhufern üblich setzen sich der Vorder- und Hinterfuß aus je zwei Strahlen zusammen (Strahl III und IV), die jeweils seitlich angrenzenden Strahlen (II und V) sind aber rudimentär noch auf der Unterseite ausgebildet. Die beiden Strahlen weisen je drei Zehenglieder und drei Sesambeine auf, die jeweils letzte Zehe ist charakteristisch triangulär geformt und trägt den Huf. Die Metapodien sind im Vergleich zu den anderen Beinelementen ausgesprochen lang. Der Mittelhandknochen nimmt 33,4, der Mittelfußknochen 29,4 % der jeweiligen Beinlänge ein. Dies ist vor allem für die Hinterbeine markant länger als bei den Riedböcken ("Redunca") oder den Wasserböcken ("Kobus"), jedoch etwa kürzer als bei den Springböcken ("Antidorcas"). Dadurch kann der Gesamtbau des Fußes als Anpassung an die schnelle Fortbewegung in den Offenlandschaften gewertet werden, welche teilweise mit kraftvollen Sprüngen verbunden ist.


title: Impalas

text: Das Verbreitungsgebiet der Impalas umfasst das östliche, südöstliche und südwestliche Afrika. Die Schwarzfersenantilope kommt dabei von Kenia und Uganda über Tansania, Sambia, Mosambik und Simbabwe bis nach Botswana und ins nordöstliche Südafrika vor. Isoliert von diesem Gebiet lebt die Schwarznasenimpala im Grenzgebiet von Angola und Namibia. Diese Art ist besonders häufig im südlichen und östlichen Teil des Etosha-Nationalparks in Namibia anzutreffen, wo sie in den 1960er und 1970er Jahren an fünf ausgesuchten Stellen angesiedelt wurde und sich mittlerweile auf gut zwei Dutzend Wasserlöcher ausgebreitet hat. Die Tiere nutzen hauptsächlich offene Savannengebiete durchsetzt mit Busch- und Baumwerk. Häufig finden sie sich in Landschaften mit Akazien-, Mopane- und Tamboti-Beständen. Da Impalas abhängig von Trinkwasser sind, halten sie sich häufig in unmittelbarer Nähe zu Gewässern auf.


title: Impalas

text: Impalas sind sowohl tag- als auch nachtaktiv. Sie bilden ein komplexes Sozialgefüge aus. Weibliche Impalas leben mit ihren Jungen in Herden von zehn bis teilweise über hundert Tieren. In der Regel umfassen die Gruppen aber meist nur rund ein Dutzend Individuen. Die Herden durchstreifen Aktionsräume, die je nach bewohnter Region unterschiedlich groß sein können. Bei der Schwarzfersenantilope erreichen sie im östlichen und südöstlichen Afrika eine Ausdehnung von 0,8 bis 3 km², für die Schwarznasenimpala liegen im trockeneren südwestlichen Afrika Angaben von bis zu 33 km² vor. Von diesen getrennt formieren sich junge und alte Männchen in Junggesellenverbänden, mitunter halten sich einzelne Individuen auch in den Herden auf. Dominante Männchen zeigen in der Fortpflanzungsphase ein territoriales Verhalten und begründen dann Reviere, die sich innerhalb der Aktionsräume der Herden befinden. Hierin beanspruchen sie jedes Weibchen für sich, das ihr Revier durchwandert. Die Territorien liegen vielfach in Gebieten mit qualitativ hochwertigen Nahrungsquellen, während die Schweifgebiete der Junggesellengruppen weniger ergiebige Nahrungsgründe einnehmen. Markierungen der Reviere erfolgen mittels Duftmarken durch Drüsen am Vorderkopf, der in der Vegetation gerieben wird. Eine Kennzeichnung mit Urin und Kot findet kaum statt, doch defäzieren die Tiere in ausgedehnten Latrinen, die unter Umständen auch von anderen Arten genutzt werden. Als weiteres territoriales Anzeichen ertönt ein lautes Röhren, das über große Entfernungen in den offenen Landschaften hörbar ist.


title: Impalas

text: Den größten Teil ihrer aktiven Zeit verbringen Impalas mit der Nahrungsaufnahme, was etwa ein Drittel beansprucht. Andere Aktivitäten bestehen aus Wanderungen, Wiederkäuen und Ruhe. Für letzteres suchen die Herden häufig offene Grasgebiete auf. Eine Besonderheit stellt die gegenseitige Fellpflege dar ("allo-grooming"), die mit sich abwechselnden Bissen erfolgt und der Beseitigung von äußeren Parasiten wie Zecken oder Läuse dient. In die Fellpflege sind sowohl männliche als auch weibliche Individuen involviert. Bemerkenswert ist hierbei, dass dies auch unter nichtverwandten Männchen stattfindet, was bei Antilopen eher selten auftritt. Insgesamt beschäftigen sich Männchen damit aber weniger intensiv als Weibchen, was zu einer höheren Parasitenbelastung führt. Beim Herausknabbern der Parasiten kommt der untere Zahnkamm zum Einsatz.


title: Impalas

text: Vor allem auf der Flucht vor Fressfeinden können Impalas hohe Geschwindigkeiten erreichen und bis zu 12 m weite Sprünge vollführen. Zu ihrer Verteidigungsstrategie gegenüber Beutegreifern zählen auch sogenannte Prellsprünge, bei denen die Tiere steifbeinig in die Luft springen. Im Unterschied zu anderen Antilopen mit ähnlichem Verhalten wie den Springböcken, schlagen Impalas in der Luft mit den Hinterbeinen aus, so dass innerhalb eines Sprungs die Vorderbeine mehrfach den Boden berühren, bevor die hinteren nachfolgen. Bedeutendste Jäger der Impalas sind Leoparden, Geparden, Afrikanische Wildhunde und Hyänen.


title: Impalas

text: Impalas ernähren sich sowohl von harter Pflanzenkost wie Gräser als auch von weicher wie Blätter, Zweige oder Blüten. Die jeweilige Zusammensetzung variiert über das Jahr. Gräser werden vor allem in der Regenzeit im frischen Zustand gefressen. In der Trockenzeit nimmt dann der Anteil an weicher vegetativer Kost zu. Neben den saisonal bedingten Unterschieden in der Nahrungsaufnahme gibt es auch Abweichungen zwischen den Geschlechtern, da männliche Tiere überwiegend mehr Gras fressen als weibliche. Die Tiere sind abhängig von Wasser und halten sich dadurch in der Regel in der Nähe von Gewässern auf.


title: Impalas

text: Im eher durch tropisches Klima geprägten östlichen Afrika kann die Fortpflanzung der Impalas nahezu über das gesamte Jahr erfolgen. Dagegen ist sie im südlichen Afrika mit den dort auftretenden stärkeren jahreszeitlichen Einflüssen beschränkt. Sie erfolgt dann weitgehend in der Trockenzeit. Unter den gleichrangigen männlichen Tieren finden Dominanzkämpfe statt. Sie zeigen eine ritualisierte Abfolge beginnend mit einer Parade, bei der die Hörner und der verdickte Nacken präsentiert werden. Häufig wird dabei der Kopf weggedreht und die Zunge schnellt heraus. Eine hohe Kopfhaltung fordert den Rivalen heraus, eine niedrige demonstriert unterwürfiges Verhalten. Den Höhepunkt bildet ein Schiebewettkampf, bei dem sich die Hörner ineinander verkeilen. Dies findet bis zur Aufgabe eines Rivalen statt. Verletzungen treten nur selten auf, da der verdickte Nacken die Tiere schützt.


title: Impalas

text: Die Tragzeit dauert zwischen 27 und 28 Wochen. In dieser Zeit entwickelt sich der Fötus beginnend mit rund 1,5 cm Länge in der 4. Woche hin zu knapp 50 cm Länge in der 28. Woche. Das Gewicht nimmt dabei von 0,4 g auf über 5 kg zu. Für die Geburt des Nachwuchses zieht sich das Muttertier von der Herde zurück. Das Neugeborene verbringt die Nächte anfangs versteckt im hohen Gras oder Buschwerk, tagsüber kehrt es mit dem Muttertier zur Herde zurück. Erst nach gut einer Woche bleibt es vollständig bei der Herde. Durch dieses Verhalten vermitteln die Impalas zwischen Antilopen, die ihren Nachwuchs vollständig verstecken und denen, die ihn direkt in die Herde integrieren. Innerhalb der Herde nimmt die Bindung zur Mutter allmählich ab und die Jungen bilden „Kindergartengruppen“. Die Entwöhnung findet nach 17 bis 25 Wochen statt. Weibliche Jungtiere verbleiben in der Regel in der Herde, männliche werden von den dominanten älteren Männchen vertrieben.


title: Impalas

text: Die Impalas sind eine Gattung aus der Familie der Hornträger (Bovidae). Innerhalb der Hornträger gehören sie zur Unterfamilie der Antilopinae und zur eigenen Tribus der Aepycerotini. Deren nächste Verwandte bilden die Böckchen ("Nesotragus"). Als besondere Kennzeichen können die leierartigen, stark gerippten und nur bei männlichen Individuen ausgebildeten Hörner sowie das Fehlen von Duftdrüsen in Gesicht, Füßen und im Leistenbereich herausgestellt werden. Ansonsten gleichen die Tiere weitgehend den anderen Antilopen. Gemeinsam mit der Gattung "Nesotragus" stellen die Aepycerotini eine relativ alte Gruppe der Antilopinae dar. Sie trennten sich gemäß molekulargenetischen Daten von den übrigen Antilopinae bereits im Mittleren Miozän vor rund 16 bis 17 Millionen Jahren ab. Die Aufspaltung dieser gemeinsamen Linie in die Böckchen und Impalas erfolgte im Übergang zum Oberen Miozän vor etwa 9 Millionen Jahren.


title: Impalas

text: Das Verbreitungsgebiet der Impalas liegt im östlichen und südlichen Afrika. Vor allem im Verlauf des 20. Jahrhunderts galten die Tiere als lediglich zu einer Art gehörig, die unter dem wissenschaftlichen Namen "Aepyceros melampus" geführt wurde und sich wiederum in mehrere Unterarten aufteilte. Die Populationen des östlichen, südöstlichen und südlichen Afrikas bildeten dabei eine größere Einheit. Sie wurden gemeinhin mit der Schwarzfersenantilope ("A. m. melampus") gleichgesetzt, welche aber wiederum mitunter einzelne Subpopulationen beinhaltete ("A. m. melampus" aus dem südlichen, "A. m. johnstoni" und "A. m. katangae" aus dem südöstlichen sowie "A. m. suara" und "A. m. rendilis" aus dem östlichen Afrika). Davon abgetrennt stellte die Schwarznasenimpala ("A. m. petersi"), die endemisch im südwestlichen Teil des Kontinents auftritt, eine eigene taxonomische Einheit dar. Diese wurde von einzelne Autoren im Verlauf des ersten und zweiten Drittel des 20. Jahrhunderts gelegentlich als eigenständige Art aufgefasst. Henriette Oboussier begründete das Vorgehen Mitte der 1960er Jahre sowohl mit morphologischen Unterschieden als auch mit einem abweichenden Verhalten der Tiere.


title: Impalas

text: Mehrere molekulargenetische Studien aus dem Beginn der 2000er Jahre ergaben dann, dass sich beide Hauptpopulationen der Impalas deutlich voneinander absetzen ließen. So bilden die Impalas des östlichen und südlichen Afrikas eine engere Verwandtschaftsgruppe (Schwarzfersenantilope), die sich von den Tieren des südwestlichen Afrikas (Schwarznasenimpala) unterscheiden. Zudem war im Etosha-Nationalpark in Namibia, wo die Schwarznasenimpala natürlich auftritt, die Schwarzfersenantilope allerdings vom Menschen eingeführt worden war, keine Hybridisierung zwischen den beiden Formen feststellbar. Die genetische Trennung der beiden Gruppen fand auch durch morphologische Analysen Bestätigung. Basierend auf diesen Erkenntnissen spalteten dann Colin P. Groves und Peter Grubb in ihrer Revision der Huftiersystematik aus dem Jahr 2011 die Impalas in zwei Arten auf. In weiteren Untersuchungen konnte auch eine gewisse genetische Distanz innerhalb der ost- und südafrikanischen Schwarzfersenantilopen aufgezeigt werden.


title: Impalas

text: Teilweise wird mit "Aepyceros helmoedi" noch eine Form unterschieden, die 1932 anhand von pleistozänen Funden aus Südafrika beschrieben wurde. Eine noch unbenannte Art mit extrem hochkronigen Zähnen liegt aus der Region des Victoriasees vor.


title: Impalas

text: Der Ursprung der Impalas ist bisher ungeklärt. Fossil traten sie erstmals im Übergang vom Oberen Miozän zum Unteren Pliozän vor rund 5 bis 6 Millionen Jahren in Erscheinung. Zu den ältesten Nachweisen gehören Schädelfunde aus Lothagam im westlichen Kenia, die zur Art "Aepyceros premelampus" gezählt werden. Sie unterscheidet sich von den heutigen Impalas durch einfacher strukturierte Hörner, denen wohl die deutliche Riffelung fehlte. Bereits in das Obere Pliozän datieren einzelne Funde aus der Hadar-Formation in der Afar-Region in Äthiopien. Darunter befinden sich über 30 Hornfragmente einer großen Form mit fast den Ausmaßen der heutigen Schwarzfersenantilope. Die Funde wurden zu "Aepyceros afarensis" verwiesen. In der gleichen Region, stratigraphisch aber etwas höher gelagert, fand sich "Aepyceros datoadeni", eine kleine Form, von der einer der am besten erhaltenen Schädel einer ausgestorbenen Impala vorliegt. Aus der oberpliozänen Fundstelle von Kanapoi in Kenia wurden Hornfragmente und Gebissreste einer Form beschrieben, die eventuell mit "Aepyceros afarensis" übereinstimmt. Laetoli im nördlichen Tansania wiederum erbrachte eine reichhaltige Kollektion an Impala-Resten bestehend aus Hornresten, Kieferfragmenten und isolierten Zähnen. Sie repräsentieren eine mittelgroße Form, die mit "Aepyceros dietrichi" benannt wurde. "Aepyceros shungurae" war ebenfalls ein kleinerer Vertreter und ist unter anderem aus Kobi Fora im nordwestlichen Kenia überliefert. Die Fundstelle gehört dem obersten Pliozän an. Möglicherweise stammen von hier auch erste Nachweise der Schwarzfersenantilope. Da das Fundmaterial aber recht intermediär ist, kann dies noch nicht eindeutig bestätigt werden. Weitere Fossilreste von frühen Vertretern der heutigen Arten liegen aus der Olduvai-Schlucht und aus Peninj im nördlichen Tansania sowie aus Makapansgat in Südafrika vor. Sie lassen sich alle dem Unterpleistozän zuweisen. Im Oberpleistozän trat in der Region um den Victoriasee eine Impala auf, die deutlich hochkronigere Zähne sowie einen massigeren Unterkiefer aufwies und wohl stärker an Grasnahrung angepasst war.


title: Impalas

text: Die erste wissenschaftliche Erwähnung von Impalas erfolgte im Jahr 1812, als Martin Hinrich Lichtenstein die Schwarzfersenantilope vorstellte. Er hatte die Tiere während seiner Reisen durch das südliche Afrika in den Jahren 1803 bis 1806 in der heutigen südafrikanischen Provinz Nordkap beobachtet. In seiner Erstbeschreibung nutzte Lichtenstein den wissenschaftlichen Namen "Antilope melampus". Als „schwarzfüßige Antilope“ machte Johann Christian von Schreber die Art im fünften Teil seines Werkes "Die Säugthiere in Abbildungen nach der Natur mit Beschreibungen" aus dem Jahr 1836 einem breiteren Publikum bekannt. Den heute gültigen Gattungsnamen "Aepyceros" führte Carl Jacob Sundevall im Jahr 1845 ein. Sundevall setzte damit die Schwarzfersenantilope von anderen unter der Gattung "Antilope" geführten Formen ab. Die Bezeichnung ist griechischen Ursprungs und setzt sich aus den Wörtern "αἰπύς" ("aipus") für „hoch“ oder „steil“ und "κέρας" ("kéras") für „Horn“ zusammen. Die zweite, heute anerkannte Art, die Schwarznasenimpala, geht auf José Vicente Barbosa du Bocage zurück. Er definierte sie im Jahr 1879 anhand von zwei Individuen aus dem südwestlichen Angola.


title: Impalas

text: Die genaue systematische Stellung der Impalas innerhalb der Hornträger war lange Zeit in Diskussion. Die Aepycerotini als höhere taxonomische Einheit der Impalas gehen auf John Edward Gray aus dem Jahr 1872 zurück. Gray benutzte dabei aber die Bezeichnung Aepycerotidae, mit der er die Impalas auf Familienebene von anderen Hornträgern unterschied. Gemeinsam mit gut einem Dutzend weiterer Familien stellte er sie in die übergeordnete Gruppe der Cavicornia („Hohlhörner“, eine alte, heute nicht mehr gültige Bezeichnung für die Hornträger). Andere Forscher übernahmen das Gliederungsschema teilweise und variierten es. Zumeist wurden die Hornträger dabei auf den Familienstatus zurückgestuft und die nachfolgenden taxonomischen Gruppen einschließlich Grays Aepycerotidae auf der Ebene der Unterfamilie oder Tribus geführt. Art und Anzahl der innerhalb der Hornträger eingegliederten Untergruppen waren dabei sehr unterschiedlich. Philip Lutley Sclater und Oldfield Thomas definierten in ihrem "Book of Antelopes" Ende des 19. Jahrhunderts sieben Unterfamilien und reihten die Impalas in die Gruppe der Antilopinae, welche hauptsächlich die Gazellen einschloss. Eine ähnliche Position hatten die Impalas in George Gaylord Simpsons taxonomischen Übersichtswerk aus dem Jahr 1945 inne. Er teilte die Hornträger in fünf Unterfamilien mit 13 Triben auf. Die Impalas verwies Simpson zur Unterfamilie der Antilopinae und innerhalb dieser zu den Antilopini. Dadurch sahen einige der führenden Zoologen der damaligen Zeit die Impalas in einer generellen Verwandtschaft mit anderen Gazellen und Antilopen. Einen weiteren Gliederungsversuch der Hornträger basierend auf skelettanatomischen Merkmalen unternahm Alan W. Gentry im Jahr 1992. Er kam dabei zu einem ähnlichen Schluss wie Simpson, ordnete aber abweichend davon die Impalas den Kuhantilopen zu. Die Ansicht wurde später auch von anderen Forschern geteilt. Erst molekulargenetische Untersuchungsmethoden deckten im Übergang vom 20. zum 21. Jahrhundert auf, dass sich die Hornträger in zwei Hauptlinien aufteilen, die einerseits eine bovine Gruppe (Rinder, Büffel und Waldböcke sowie ihre nähere Verwandtschaft) und andererseits eine nicht-bovine Gruppe (Gazellen, Ducker, Schafe und Ziegen, Ried- und Wasserböcke, Klippspringer, Kuh- und Pferdeantilopen sowie deren nähere Verwandtschaft) umfassen. Beide Linien repräsentieren demnach Unterfamilien (Bovinae und Antilopinae). Die Impalas gehören den genetischen Untersuchungen zufolge zu den Antilopinae und haben innerhalb dieser eine relativ basale Stellung inne. Die zuvor angenommene nähere Verwandtschaft mit den Gazellen oder Kuhantilopen ließ sich dabei nicht bestätigen.


title: Impalas

text: Im Laufe der Forschungsgeschichte waren noch weitere Formen der Impalas beschrieben worden. Oldfield Thomas benannte im Jahr 1892 "Aepyceros melampus johnstoni". Der Unterart lagen zwei Schädel aus Zomba in Malawi zugrunde. Von der Schwarzfersenantilope unterschied Thomas die Form durch ihren leichteren Bau mit verhältnismäßig kürzeren Hörnern, deren Ringe auch nicht so markant ausgebildet waren. Eine von Ludwig von Lorenz-Liburnau 1894 als "Aepyceros melampus holubi" benannte Impala-Form aus der Sambesi-Region gilt dabei als synonym zu "A. m. johnstoni". Im gleichen Jahr wie Thomas hatte Paul Matschie "Strepsiceros suara" definiert, einen Antilopenvertreter, den er nahe bei den Großkudus sah und der sich durch seine fein gestalteten Hörner auszeichnete. Als Verbreitungsgebiet gab Matschie unter anderem den Fluss Ugalla in Tansania an. Nur drei Jahre später verwies Matschie die Art zur Gattung "Aepyceros" und erkannte die größten Ähnlichkeiten zu Thomas‘ "A. m. johnstoni". Von Einar Lönnberg wiederum stammt die Bezeichnung "Aepyceros melampus rendilis", die er im Jahr 1912 prägte und deren Belegexemplare er selbst im östlichen Afrika gesammelt hatte. Im Vergleich zu Matschies "A. suara" hob Lönnberg seine Form als deutlich dunkler und größer hervor. Mit "Aepyceros melampus katangae" führte Lönnberg zwei Jahre später eine weitere Form aus der Region Katanga im Südosten der heutigen Demokratischen Republik Kongo ein. Diese bezeichnete er als noch kleiner als Thomas‘ südostafrikanische Unterart "A. m. johnstoni". Die Gültigkeit der einzelnen Unterarten variierte im Laufe der Zeit. Ebenfalls im Jahr 1914 stellte Richard Lydekker zwei Formengruppen heraus, in die er einerseits die Vertreter mit auffallendem Gesichtsstreifen und andererseits ohne eine solche Markierung gruppierte. Zu ersterer gehört lediglich die Schwarznasenimpala, zu letzterer alle Formen um die Schwarzfersenantilope (nach Lydekker "A. m. melampus", "A. m. johnstoni", "A. m. rendilis", "A. m. suara" und "A. m. katangae").


title: Impalas

text: Der Name „Impala“ entstammt der Zulu-Sprache, die Betonung erfolgt auf das a in der Mitte (Impala). In seiner Erstbeschreibung der Schwarzfersenantilope gab Lichtenstein "P'halla" als lokale Bezeichnung der Batswana für die Tiere an. Davon abgeleitete andere Trivialnamen, die in der Vergangenheit verwendet wurden, sind „Pala“ oder „Palla(h)“.


title: Impalas

text: Die größten Bedrohungen für den Bestand der Impalas bestehen in der illegalen Jagd und in der Ausweitung landwirtschaftlicher Nutzflächen. Genutzt werden die Tiere vor allem als Nahrungsressource und zur Trophäenjagd. Aufgrund der weiten Verbreitung stuft die IUCN die Gesamtpopulation als „nicht gefährdet“ ("least concern") ein. Im Detail sieht die Naturschutzorganisation die Schwarzfersenantilope als ungefährdet, die Schwarznasenimpala hingegen als gefährdet an. Beide Arten sind in Naturschutzgebieten vertreten.


title: Maresi Riegner

text: Maresi Riegner studierte ab 2013 Schauspiel an der Konservatorium Wien Privatuniversität (seit November 2015 "Musik und Kunst Privatuniversität der Stadt Wien"), das Studium schloss sie 2017 ab.


title: Maresi Riegner

text: Ihr Filmdebüt gab sie 2012 in "Endlich Weltuntergang" von Regisseurin Barbara Gräftner, 2013 war sie in "Bad Fucking" von Harald Sicheritz zu sehen. 2014 spielte sie im "Tatort" und den "CopStories", außerdem verkörperte sie im Fernsehfilm "Eine Liebe für den Frieden" Marie von Suttner, die Nichte der Friedensnobelpreisträgerin Bertha von Suttner. Im Filmdrama "Uns geht es gut" von Regisseur Henri Steinmetz, das im Jänner 2016 in die deutschen Kinos kam, hatte sie ihre erste Hauptrolle. Eine weitere Hauptrolle hatte sie in "", wo sie Gerti Schiele, die jüngere Schwester von Egon Schiele, darstellte. 2016 stand sie für Barbara Alberts Film "Licht" vor der Kamera.


title: Maresi Riegner

text: 2020 wurde sie mit dem Max Ophüls Preis für den besten Schauspielnachwuchs für ihre Rolle in "Irgendwann ist auch mal gut" (Regie: Christian Werner) ausgezeichnet. In der schweizerisch-deutsch-österreichischen Koproduktion "Monte Verità – Der Rausch der Freiheit" (2021) von Stefan Jäger übernahm sie die Hauptrolle der zweifachen Mutter Hanna Leitner, die das Sanatorium am Schweizer Monte Verità aufsucht und dort ihre Leidenschaft für die Fotografie entdeckt. In der Ende 2021 erstmals ausgestrahlten Folge "" der Krimireihe "Tatort" mit dem Münchner Ermittlerduo Batic und Leitmayr und Corinna Harfouch als Klosterschwester Barbara war sie als Schwester Antonia zu sehen.


title: Maresi Riegner

text: Im Oktober 2016 spielte sie unter der Regie von Sandra Cervik ihre erste Hauptrolle am Theater als Helen Keller in "The Miracle Worker" von William Gibson am Theater im Zentrum, der zweiten Spielstätte des Theaters der Jugend. Im Mai 2017 feierte sie am Theater in der Josefstadt als Hedvig in "Die Wildente" von Henrik Ibsen Premiere. 2018 debütierte sie am Stadttheater Klagenfurt als Cecily in "Ernst ist das Leben (Bunbury)" und am Theater an der Wien als Puck in "A Midsummer Night’s Dream" von Benjamin Britten. Im Juni und Juli 2018 stand sie bei den Sommerspielen Perchtoldsdorf unter der Regie von Michael Sturminger erneut als Cecily Cardew in "Ernst ist das Leben (Bunbury)" von Elfriede Jelinek nach Oscar Wilde auf der Bühne.


title: Maresi Riegner

text: Bei den Salzburger Festspielen debütierte sie 2017 in "Kasimir und Karoline" in einer Textfassung von "600 HIGHWAYMEN", 2019 spielte sie in "Sommergäste" von Maxim Gorki an der Seite von Marie-Lou Sellem als Marja Lwowna deren Tochter Sonja. Im Oktober 2019 debütierte sie im "Kasino am Schwarzenbergplatz" des Wiener Burgtheaters als Cissie in der Uraufführung von "Wie versteckt man einen Elefanten?" nach dem Roman "The Great Elephant Chase" von Gillian Cross. Am Akademietheater stand sie im Mai 2021 in Strindbergs "Fräulein Julie" in der Titelrolle auf der Bühne. In "Am Ziel" von Thomas Bernhard spielte sie im Herbst 2022 am "Kasino am Schwarzenbergplatz" an der Seite von Dörte Lyssewski deren Tochter.


title: Multilateralismus

text: Unter Multilateralismus (von „viel, zahlreich“; "latus" „Seite“) wird die Zusammenarbeit mehrerer Staaten bei der Lösung von politischen, gesellschaftlichen oder technischen Problemen verstanden, die grenzübergreifend sind. Auch die Friedenstruppen der Vereinten Nationen sind in der Regel multilateral zusammengesetzt.


title: Multilateralismus

text: Im Völkerrecht verwendet man den Begriff "multilateral", wenn drei oder mehr Staaten (oder andere Völkerrechtssubjekte) kooperativ, prinzipiell gleichberechtigt gemeinsam handeln (Diplomatie betreiben, insbesondere Verträge schließen).


title: Multilateralismus

text: Im Welthandelsrecht (GATT und GATS) bezeichnet "multilateral" Verträge, die zwischen allen Mitgliedern der Welthandelsorganisation geschlossen werden und demnach auch für alle gleichermaßen gelten. Dementsprechend kann als Multilateralismus verstanden werden ein „System einer vielfach verknüpften Weltwirtschaft mit allseitig geöffneten Märkten“. Wenn nur einzelne Staaten etwa an einem Freihandelsabkommen oder einer Zollunion teilnehmen, wird dies "plurilateral" genannt.


title: Multilateralismus

text: Die formelle, multilaterale Diplomatie geht nach der Ansicht vieler auf den Wiener Kongress im neunzehnten Jahrhundert zurück. Seitdem hat der Multilateralismus an Bedeutung gewonnen und die vorher übliche, zumeist rein zwischenstaatliche ("bilaterale") Diplomatie in vielen Bereichen abgelöst. Dadurch entstanden auch in kurzer Zeit zahlreiche internationale Organisationen, wovon die wichtigste heute die Vereinten Nationen (als Nachfolger des Völkerbunds) sind.


title: Multilateralismus

text: Als Reaktion auf einen verstärkt wahrgenommenen Unilateralismus wurde 2019 die Allianz für Multilateralismus gegründet.


Auf der Suche nach einem Freund fürs Ende der Welt (Originaltitel "Seeking a Friend for the End of the World") ist ein US-amerikanischer Spielfilm von Lorene Scafaria aus dem Jahr 2012. Der Film kam am 22. Juni 2012 in die US-amerikanischen Kinos und lief in Deutschland am 20. September 2012 an.


title: Auf der Suche nach einem Freund fürs Ende der Welt

text: Der erdnahe Asteroid "Matilda" befindet sich auf Kollisionskurs mit der Erde. In Radiobotschaften wird den Menschen mitgeteilt, dass letzte Versuche der planetaren Verteidigung zur Rettung der Erde gescheitert sind. Der Impakt des Global Killers wird in drei Wochen eintreten und die Weltbevölkerung auslöschen.


text: Dodge Petersen und seine Frau Linda hören die Nachricht in ihrem Auto am Straßenrand. Linda verlässt das Auto, ohne ein Wort zu sagen, und läuft davon.


text: Dodge kehrt am nächsten Tag als einer von wenigen Kollegen an seinen Arbeitsplatz bei einem Versicherungsunternehmen zurück. Die Menschen in seinem Umfeld reagieren völlig unterschiedlich auf die bevorstehende Apokalypse. Einige betäuben sich mit Drogen oder haben hemmungslos ungeschützten Geschlechtsverkehr. Dodge kehrt nach der Arbeit in sein Haus zurück, wo er seine Putzfrau Elsa vorfindet, die seine Wohnung aufräumt, als wäre nichts geschehen. Er versucht, ihr zu erklären, dass dies nicht mehr nötig ist und sie nach Hause gehen kann. Elsa glaubt, Dodge will sie feuern, woraufhin er ihr sagt, sie solle gern weiter zum Arbeiten kommen.


text: Nach einer Party schwelgt Dodge in seinem Apartment in alten Erinnerungen an seine Highschool-Liebe Olivia und seine Familie. Er spielt einige Töne auf der Mundharmonika, die ihm sein Vater vor vielen Jahren geschenkt hat. Dabei entdeckt er seine Nachbarin Penny Lockhart weinend auf der Feuertreppe vor seinem Fenster. Sie hat soeben die Beziehung mit ihrem Freund Owen beendet, weil sie seinetwegen die letzte Möglichkeit zu einem Treffen mit ihrer Familie verpasst hat. Später begleitet er sie zu ihrer Wohnung, wobei sie ihm Dutzende Poststücke übergibt, die falsch zugestellt wurden und die sie später einfach vergessen hat. Danach fragt sie ihn noch nach einem „Freund“ seiner Frau Linda, wodurch Dodge von der Affäre seiner Frau Linda mit einem anderen Mann erfährt.


text: Dodge ist außer sich vor Wut und will sich mit Putzmitteln das Leben nehmen. Der Versuch misslingt, und Dodge wacht am nächsten Morgen im Park auf. An seinem Bein ist ein Hund angebunden, dessen Halter sich nur mit einem knappen „sorry“ bei ihm entschuldigt. Dodge nimmt sich des Tieres an und nennt den Hund fortan „Sorry“. Wieder zu Hause öffnet er die Post, die Penny ihm übergeben hat. Darunter ist ein Brief von Olivia. Sie hat die Trennung von Dodge später bereut und schreibt ihm, dass er die Liebe ihres Lebens war. Währenddessen kommt es in den Straßen der Stadt zu immer stärkeren Unruhen. Nachdem der Mob erste Steine in Dodges Fenster wirft, flieht er mit dem Hund. Vorher will er noch Penny warnen. In ihrer Wohnung trifft er jedoch auf Owen, der ihn für einen Liebhaber Pennys hält. Dodge verspricht ihr, sie zu einem Piloten mit einem Privatflugzeug zu bringen, so dass sie ihre Familie noch einmal sehen könnte. Zuvor soll sie Dodge jedoch helfen, Olivia zu finden. Penny und Dodge lassen Owen in den Straßen zurück und entkommen dem Mob mit Pennys Auto.


text: Nachdem das Benzin zur Neige gegangen ist, laufen Dodge und Penny mit Sorry auf einer verlassenen Straße. Dodge ist wütend auf Penny und wirft ihr vor, mit dem Vergessen der Briefe seine letzte Chance auf ein Zusammentreffen mit seiner großen Liebe Olivia verhindert zu haben. Penny fühlt sich schuldig und versucht, vorbeifahrende Autos anzuhalten. Ein freundlicher Trucker hält schließlich an und nimmt sie mit. Bei einem Zwischenhalt fragt der Trucker Dodge auf einmal, wie er ihn nun töten wolle. Er hält Dodge und Penny für die Killer, die er angeheuert hat, um ihn selbst noch vor dem Weltuntergang zu töten. Noch während des Gesprächs wird der Trucker von einem der angeheuerten Scharfschützen erschossen. Penny und Dodge beerdigen den Trucker und fahren weiter. Im Restaurant Friendsys – „Wo jeder dein Freund ist“ – gibt Penny vor, dass sie dort sind, um Dodges Geburtstag zu feiern. Die „freundlichen“ Bedienungen küssen Penny und Dodge wild. Beide verlassen das Restaurant jedoch, bevor eine Orgie ausbricht. Im Auto küssen sich beide und schlafen miteinander. Wieder auf der Straße fährt Penny zu schnell. Ein Polizist hält beide an und verhaftet sie schließlich trotz des drohenden Weltuntergangs wegen dieses kleinen Vergehens. Der Sheriff des Orts lässt sie jedoch kurz darauf wieder frei und fährt sie sogar nach Camden.


text: Dort treffen beide auf Pennys Exfreund Speck. Der ehemalige Soldat hat sich mit seinen Freunden in einem mit Waffen und Lebensmitteln ausgestatteten Luftschutzbunker auf den Weltuntergang vorbereitet. Über ein Satellitentelefon kann Penny mit ihrer Familie telefonieren. Währenddessen lässt Speck Dodge wissen, dass Penny höhere Überlebenschancen bei ihm im Bunker hätte und hierbleiben solle. Penny überzeugt Speck jedoch, ihnen ein Auto zu leihen, mit dem Penny und Dodge zu Olivias Wohnung fahren. Dodge geht zur Tür und lässt Penny enttäuscht im Auto zurück. Er kehrt jedoch bald wieder und eröffnet ihr, dass er nur einen Zettel an der Tür hinterlassen hat. Trotz Pennys Nachfragen gibt er keine Erklärung für sein Verhalten und so verlassen sie Camden, ohne Olivia gesehen zu haben.


text: Bald sehen sie Menschen, die zu einem Strand wandern. Sie schließen sich ihnen an. Am Strand küssen sie sich und gestehen einander ihre Liebe. Danach fahren sie nach Somerset County, wo Dodge einen gewissen Frank besuchen will, der überrascht und erfreut ist, Dodge wiederzusehen. Schnell stellt Penny fest, dass Frank Dodges Vater ist und beide sich seit fast 25 Jahren nicht gesehen haben. Sie verbringen den Rest des Tages zusammen. Nachdem Penny eingeschlafen ist, bringt Dodge sie nach draußen, wo sein Vater bereits in einem Flugzeug wartet. Er flüstert der Schlafenden zu, dass sie die Liebe seines Lebens ist, und steckt ihr noch die Mundharmonika zu, bevor sein Vater das Flugzeug startet.


text: Dodge kehrt mit Sorry wieder nach Hause zurück, wo er erneut Elsa vorfindet. Nach einem Streit fordert er sie auf, endgültig zu gehen. Beim Anschalten des Fernsehers erfährt er, dass der Asteroid früher als erwartet, schon in 16 Stunden, auf der Erde einschlagen wird. Er geht mit Sorry in Pennys Wohnung und hört dort ihre Platten, bis der Strom ausgeht. Plötzlich steht Penny im Raum. Sie hat seinen Vater gebeten, umzukehren und sie nach Hause zu bringen. Beide verbringen die letzten Stunden miteinander. Als sie zusammen im Bett liegen, hören sie das Eindringen des Asteroiden in die Erdatmosphäre. Penny dachte, sie hätten einander retten können, doch Dodge versichert ihr, dass sie genau das getan haben. Grelles Licht flutet in die Wohnung.


text: Der Film erhielt durchschnittliche Kritiken. Laut Rotten Tomatoes erhielt der Film von 55 % der Kritiker eine positive Bewertung. Der Film sei „zart, charmant und gut gespielt“, leide jedoch unter „Veränderungen der Tonalität und einem enttäuschenden letzten Akt“.


text: Der Titel des Films wurde durch das Lied "Preaching the End of the World" von Chris Cornells Album "Euphoria Morning" (1999) inspiriert.


text: Bei der Flucht aus ihrem Apartment nimmt Penny einen Stapel Langspielplatten mit. Im Laufe des Films sind einige der Plattencover erkennbar, darunter sind:


text: Linda, die Ehefrau von Dodge, wird gespielt von Nancy Carell, der Ehefrau von Dodge-Darsteller Steve Carell. Seine große Liebe Olivia, die man nur auf Fotos sieht, ist in Wahrheit die Drehbuchautorin Lorene Scafaria. Die Ausgangslage „Aufkeimen einer unerwarteten Romanze, während die Protagonisten auf einen spontanen Roadtrip gehen“ deckt sich mit der des Films Nick und Norah – Soundtrack einer Nacht (2008), dessen Drehbuch ebenfalls aus ihrer Feder stammt.


title: Crossair-Flug 498

text: Der Flug 498 der schweizerischen Fluggesellschaft Crossair sollte am 10. Januar 2000 von Zürich nach Dresden führen; das Flugzeug, eine Saab 340, stürzte jedoch nach zwei Minuten und 17 Sekunden nahe dem Ort Nassenwil westlich des Flughafens Zürich ab, nachdem das Flugzeug unbemerkt in eine rechtsläufige Spirale gebracht worden war. Alle zehn Insassen, drei Besatzungsmitglieder und sieben Passagiere, wurden dabei getötet.


title: Crossair-Flug 498

text: Zum Zeitpunkt des Unfalls herrschte auf dem Schweizer Arbeitsmarkt ein Mangel an Piloten, im Vergleich mit anderen schweizerischen Fluggesellschaften waren die von der Crossair gezahlten Pilotengehälter relativ niedrig. Zwischen dem Pilotenverband und der Crossair bestand deswegen ein Arbeitskonflikt. Die Saab-340-Flotte der Crossair sollte zudem ausgemustert und durch die Embraer-ERJ-145-Familie ersetzt werden. Der Flugkapitän, der den Flug als Pilot Flying durchführte, war moldauischer Staatsbürger und von Moldavian Airlines an Crossair überlassen worden. Er war seit 2 Jahren und 1600 Flugstunden auf der Saab 340 eingesetzt und sammelte zuvor langjährige Erfahrungen mit Flugzeugen sowjetischer Bauart wie der Antonow An-24. Er verfügte über englische Grundkenntnisse und konnte an einfachen Konversationen teilnehmen. Der Erste Offizier, der auf dem Flug als Pilot not flying eingesetzt wurde, war slowakischer Staatsbürger und hatte einen regulären Crossair-Arbeitsvertrag. Seine Englischkenntnisse wurden als gut beschrieben.


title: Crossair-Flug 498

text: Das Flugzeug war um 16:00 UTC aus Guernsey kommend in Zürich gelandet, wo die Besatzung wechselte und es für den nächsten Flug vorbereitet wurde, dabei wurden keine Unregelmässigkeiten festgestellt. Um 16:54 UTC erteilte der Zürcher Tower die Startfreigabe, nachdem die Cockpit-Besatzung die Checkliste zuvor vollständig abgearbeitet hatte. Nach erfolgtem Start und dem Einziehen des Fahrwerks wurde auf Befehl des Kapitäns der Flight Director aktiviert, nicht jedoch der Autopilot. Um 16:55 UTC wies der Fluglotse die Besatzung an, den Kurs nach links zum VOR "Zurich East" zu ändern. Der Erste Offizier führte diese Änderung aus, jedoch nicht den Vorschriften entsprechend und fehlerhaft, so dass der Kurs effektiv nach rechts geändert wurde. Die Anzeige auf dem Multifunction-Display zeigte die Kursänderung von 225° auf 68° über den kleineren Winkel und damit nach links an, so dass der Kapitän vermutlich davon ausging, weiter einer Linkskurve zu folgen. Der spätere Untersuchungsbericht geht davon aus, dass er die vom Flight Director angeordneten Steuerausschläge nach rechts als Stabilisierung der Linkskurve wahrnahm. Da der Kapitän den Vorgaben des Flight Directors genau folgte, geriet das Flugzeug schnell in eine Schräglage nach rechts von 80° und das Flugzeug begann, an Höhe zu verlieren, was aber von der Besatzung zunächst nicht bemerkt wurde. Die Fluglageanzeiger zeigten jetzt deutliche Änderungen, da sie jedoch für extreme Fluglagen nicht optimal geeignet sind und zudem deutlich von den sowjetischen Anzeigen abweichen, die der Kapitän lange gewohnt war, gelang keine korrekte Interpretation. Um 16:56 UTC bemerkte der Erste Offizier die falsche Drehrichtung, erkannte jedoch nicht die fehlerhafte Programmierung als Ursache. In der Folge zeichnete der Stimmenrekorder beim Ersten Offizier eine hörbar schwere Atmung als Zeichen starken Stresses auf. Vier Sekunden später forderte der Erste Offizier den Kapitän nachdrücklich auf, nach links zu drehen, der Kapitän hatte die Fluglage jedoch nicht mehr unter Kontrolle und das Flugzeug schlug weitere vier Sekunden später auf einem Feld bei Nassenwil auf.


title: Crossair-Flug 498

text: Der Schlussbericht des Büros für Flugunfalluntersuchungen kam zu dem Schluss, dass es sich um eine Kollision mit dem Gelände handle, nachdem die Flugbesatzung die Kontrolle über das Flugzeug verloren habe. Als Gründe führt der Bericht an, dass der Erste Offizier die Kursänderung ohne Befehl des Kapitäns und fehlerhaft programmierte, dass der Kapitän unter Instrumentenflug und in einer intensiven Flugphase auf den Einsatz des Autopiloten verzichtete, dass der Kapitän die räumliche Orientierung verloren habe und der Erste Offizier nur unzureichende Massnahmen ergriff, den Absturz zu verhindern.


title: Crossair-Flug 498

text: Eine Reihe von weiteren Faktoren können dabei zum Unfall beigetragen haben: Der Kapitän stand möglicherweise unter dem Einfluss des Beruhigungsmittels Phenazepam und war damit eventuell in seinen Fähigkeiten zur Analyse und Lagebeurteilung eingeschränkt. Er blieb einseitig auf Wahrnehmungen fixiert, die ihm eine Drehrichtung nach links suggerierten und griff unter Stress auf früher gelernte Heuristiken zurück. Er wurde jedoch von Crossair auch nicht systematisch mit westlichen Systemen und Cockpitverfahren vertraut gemacht. Die Besatzung setzte unzweckmässige Prioritäten, so räumte der Erste Offizier etwa dem Funkverkehr mit dem Lotsen stets höchste Priorität ein.


title: Crossair-Flug 498

text: Der Flugunfall hatte weitreichende Konsequenzen für die Luftverkehrsführung um Zürich, das Training der Crossair-Piloten und den Einsatz von Piloten ohne


title: Crossair-Flug 498

text: Die schweizerische Bundesanwaltschaft erhob im Oktober 2007 Anklage gegen sechs frühere Crossair-Verantwortliche, darunter Moritz Suter und CEO André Dosé. Sie warf ihnen unter anderem vor, für eine «Angstkultur» bei der Airline verantwortlich gewesen zu sein, die zur bewussten Missachtung von Vorschriften geführt habe. Das Verfahren wurde von der Bundesanwaltschaft wegen Verjährung und wegen nicht nachgewiesener Sorgfaltspflichtverletzungen eingestellt.


title: Heidi Reichinnek

text: Heidi Reichinnek (* 19. April 1988 in Merseburg) ist eine deutsche Politikerin (Die Linke). Sie ist seit dem 2. März 2019 Landesvorsitzende der Linken von Niedersachsen und war 2017 bis Anfang 2019 Mitglied des Landessprecher-Rates der "Linksjugend [ˈsolid]" Niedersachsen. Seit 2021 ist sie Abgeordnete im Deutschen Bundestag.


title: Heidi Reichinnek

text: Reichinnek wuchs in Obhausen auf. Nach dem Abitur studierte sie von 2007 bis 2011 Nahoststudien und Politikwissenschaft an der Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg und schloss das Studium mit dem Bachelor of Arts ab. Während dieses Studiums hielt sie sich von September 2010 bis Juni 2011 in Kairo auf und erlebte dort Demonstrationen und Aufstände im Rahmen des arabischen Frühlings. Danach setzte sie ihr Studium an der Philipps-Universität Marburg fort, schloss dieses 2013 mit dem Master of Arts in Politik und Wirtschaft des Nahen und Mittleren Ostens ab und arbeitete im Anschluss von 2013 bis 2015 am Marburger Centrum für Nah- und Mitteloststudien als wissenschaftliche Mitarbeiterin in einem Forschungsprojekt des Auswärtigen Amtes zu Islamismus und Salafismus in den arabischen Transformationsgesellschaften. Von 2015 bis 2016 war Reichinnek als Sprach- und Kulturfachkraft in der Ausbildung geflüchteter Kinder und Jugendlicher tätig, indem sie unter anderem sprachliche Fähigkeiten vermittelte. In den Jahren 2017 bis 2020 arbeitete sie als Projektkoordinatorin mit verschiedenen gesellschaftspolitischen Schwerpunkten (Demokratisierung, Radikalisierungsprävention, Gemeinwesenarbeit). Seit 2021 folgte bis zu ihrem Einzug in den Bundestag eine pädagogische Tätigkeit bei der evangelischen Jugendhilfe in Osnabrück. Für die Dauer ihres Mandats ist Reichinnek von ihrer Arbeit freigestellt. Sie lebt in Osnabrück.


title: Heidi Reichinnek

text: Heidi Reichinnek trat im September 2015 der Partei Die Linke bei. Von November 2016 bis Oktober 2021 war sie Mitglied im Rat der Stadt Osnabrück und vertrat die Ratsfraktion der Partei Die Linke im Sozial- und Gesundheitsausschuss, Jugendhilfeausschuss, Kulturausschuss, Schul- und Sportausschuss, Migrationsbeirat und Behindertenforum. 2017 bis 2019 war Reichinnek Mitbegründerin, Landessprecherin sowie Schatzmeisterin der "Linksjugend [ˈsolid]" Osnabrück und kandidierte bei der Landtagswahl 2017 in Niedersachsen auf Platz 7 für Die Linke. Auf dem Landesparteitag der Linken von Niedersachsen erhielt 2019 sie das Votum von über 86 % der Delegierten und ist damit seitdem die jüngste Landesvorsitzende der Linkspartei. In der Folge dieser Wahl trat sie von ihren Posten bei der Linksjugend zurück. Reichinnek kandidierte für die Bundestagswahl 2021 auf Platz 3 der niedersächsischen Landesliste der Linkspartei und zog in den Deutschen Bundestag ein. 2022 kandidierte sie als Co-Vorsitzende der Linkspartei, unterlag jedoch mit 199 zu 319 Stimmen der Amtsinhaberin Janine Wissler.


title: Heidi Reichinnek

text: Reichinnek ist Mitglied der Vereinten Dienstleistungsgewerkschaft, der Vereinigung der Verfolgten des Naziregimes – Bund der Antifaschistinnen und Antifaschisten, von ProVeg Deutschland und des Allgemeinen Deutschen Fahrrad-Clubs.


title: Marktkirche (Wiesbaden)

text: Die neugotische Marktkirche in Wiesbaden ist die evangelische Hauptkirche der hessischen Landeshauptstadt. Sie wurde in den Jahren 1853 bis 1862 von Carl Boos als "Nassauer Landesdom" am Schlossplatz erbaut und war seinerzeit der größte Backsteinbau des Herzogtums Nassau.


title: Marktkirche (Wiesbaden)

text: Am 27. Juni 1850 wurde die evangelische Hauptkirche Wiesbadens, die mittelalterliche Mauritiuskirche bei einem Brand zerstört. Nachdem ein Gutachten ergab, dass die noch stehenden Außenwände keine ausreichende Standfestigkeit mehr hatten, entschloss man sich zu einem Neubau. Am 26. Januar 1851 wurde der Baumeister Carl Boos damit beauftragt, einen geeigneten Bauplatz zu finden. Boos legte daraufhin drei Vorschläge vor, nämlich den alten Standort der Mauritiuskirche am Mauritiusplatz, den schließlich gewählten am Schlossplatz sowie eine Stelle in den Weinbergen an den Taunushängen.


title: Marktkirche (Wiesbaden)

text: Da der Neubau dem Repräsentationsbedürfnis der nassauischen Residenz und aufstrebenden Kurstadt entsprechen sollte, verwarf man den alten Bauplatz in der beengten Altstadt. Die fünf Geistlichen im Kirchenvorstand bevorzugten den Standort in den Weinbergen auf der Anhöhe, damit die neue Kirche von weitem sichtbar sei, wurden aber von den sechs Laien überstimmt, die die zentrale Lage am Schlossplatz vorzogen. Der Nassauer Herzog stellte für den Bau das Grundstück zur Verfügung, beteiligte sich aber nicht weiter an den Baukosten.


title: Marktkirche (Wiesbaden)

text: Carl Boos, der sich bereits durch das 1838 bis 1842 von ihm in Wiesbaden errichtete Ministerialgebäude ausgezeichnet hatte, erhielt ohne Wettbewerb noch im selben Jahr den Auftrag zur Errichtung der neuen Marktkirche.


title: Marktkirche (Wiesbaden)

text: Am 14. Januar 1852 legte er seine Pläne für einen verputzten Bruchsteinbau vor, änderte seine Pläne aber am 25. Februar 1852 dahingehend, dass er sich nun für einen für die Region untypischen Backsteinbau aussprach. Er orientierte sich dabei an Karl Friedrich Schinkels Friedrichswerderscher Kirche in Berlin. Der ungewöhnliche neugotische Entwurf mit seinen fünf Türmen erntete wegen des Materials, des gotischen Stils und der angeblich zu hohen Türme Kritik, von denen sich Boos aber nicht beeindrucken ließ. Er erhöhte die Türme sogar noch deutlich auf 300 Fuß für den Hauptturm (ca. 98 m), 175 Fuß für die Seitentürme (ca. 57 m) und 220 Fuß für die Chortürme (ca. 73 m). Die Grundsteinlegung fand am 22. September 1853 statt, die Weihe am 13. November 1862.


title: Marktkirche (Wiesbaden)

text: Am 31. Dezember 1874 wurden in der Marktkirche, sie war die Garnisonkirche, die gemäß A. K. O. vom 2. September 1873 errichteten Gedenktafeln für die im Feldzuge 1870/71 Gefallenen der Regimenter 80, 87 und des Feldartillerie-Regiments Nr. 27 eingeweiht.


title: Marktkirche (Wiesbaden)

text: Zwischen 1890 und 1898 spielte der Komponist, Organist und Pianist Max Reger während seiner Zeit in Wiesbaden (1890–1898) auf der Orgel der Marktkirche. 1929 wurde Ernst Ludwig Dietrich Pfarrer, der von 1933 bis 1945 Landesbischof der Evangelischen Kirche in Hessen und Nassau war und den völkischen Deutschen Christen angehörte, von denen er sich allerdings 1938 distanzierte. Sein Nachfolger wurde 1934 bis zu seinem Tod im Jahr 1965 Willy Borngässer, der wegen seiner politischen Ansichten von den Nationalsozialisten mehrere Male verhaftet wurde und von 1943 bis 1945 im Zuchthaus saß. Martin Niemöller, Widerstandskämpfer, Mitgründer des Pfarrernotbundes und Ehrenbürger von Wiesbaden, hielt 1937 in der Marktkirche die letzte Predigt vor seiner Verhaftung.


title: Marktkirche (Wiesbaden)

text: Das Vorbild der dreischiffigen Basilika ohne Querschiff in neogotischem Stil mit klassizistischer Ornamentik war die Friedrichswerdersche Kirche von Karl Friedrich Schinkel in Berlin und sie hat wie diese einen ungewöhnlichen polygonalen 5/10-Chorschluss. Die Marktkirche war der erste reine Ziegelbau im Herzogtum Nassau. Der Westturm erhebt sich gut 88 Meter über den angrenzenden Marktplatz (historisch wird seine Höhe mit 300 Fuß / 98 Metern angegeben) und ist damit auch heute noch das höchste Gebäude der Stadt. Insgesamt gibt es fünf Türme: neben dem angesprochenen Westturm gibt es vier Ecktürme. Die Seitentürme haben eine Höhe von jeweils 58 m, die beiden Chortürme eine Höhe von 73 m.


title: Marktkirche (Wiesbaden)

text: Das Innere hat eine Länge von 50 m, eine Breite von 20 m und eine Höhe von 28 m und ist von Emporen umzogen. Das Deckengewölbe wurde als Sternenhimmel ausgemalt. Der Chor ist gegenüber dem Schiff um drei Stufen erhöht. Die bunten Glasmalereien der drei mittleren Fenster entstanden zwischen 1953 und 1962 und zeigen links die Geburt Christi, in der Mitte die Auferstehung und rechts die Kreuzigung Christi. Anlässlich des 150. Kirchenjubiläums wurden 2012 drei neue Fenster des Künstlers Karl-Martin Hartmann eingebaut, die unter anderem ein Porträt Martin Luthers vor einem schwarzen Loch und einen Auszug aus dem ersten Kapitel des Buches Genesis zeigen.


title: Marktkirche (Wiesbaden)

text: Der Chorraum wird durch die fünf lebensgroßen Statuen aus weißem Marmor beherrscht, die Herzog Adolph stiftete und die 1863 in der Kirche aufgestellt wurden. Emil Hopfgarten und sein Schüler Scipione Jardellea stellten die Figuren nach insgesamt fast 20 Jahren Arbeit fertig. Hinter dem Marmoraltar steht Christus mit ausgebreiteten, segnenden Händen auf einem Podest, links flankiert von den Evangelisten Markus und Johannes, rechts von Matthäus und Lukas. Eine Restaurierung der Chorfiguren folgte im Jahr 2015.


title: Marktkirche (Wiesbaden)

text: Die polygonale Kanzel ruht auf einer achtseitigen Säule und hat einen gewölbten Schalldeckel, der an der Unterseite ein Sterngewölbe imitiert. Die Kanzel sollte ursprünglich ebenfalls aus Marmor angefertigt werden. Aus Kostengründen entstand 1862 ein bronzierter Eisenguss als Provisorium, der hinter dem rechten Chorbogen aufgestellt und seitdem nicht mehr verändert wurde. Kreuz, Kelch und Anker auf den Kanzelfeldern symbolisieren die drei christlichen Tugenden Glaube, Liebe und Hoffnung. Vom 4. Advent bis zum 2. Februar wird in der Kirche eine Weihnachtskrippe aus Lindenholz als Hochrelief in Muschelform aufgestellt, die der Wiesbadener Bildhauer Hanns Wolf Spemann 1982 angefertigt hat. Das hölzerne Kirchengestühl mit geschwungenen Wangen lässt einen Mittelgang frei.


title: Marktkirche (Wiesbaden)

text: Die ursprüngliche Orgel wurde 1863 von der Firma Eberhard Friedrich Walcker aus Ludwigsburg geliefert. Sie hatte 53 Register und eine mechanische Traktur. Im Jahr 1900 ersetzte Walcker die mechanische Traktur durch eine pneumatische. 1929 elektrifizierte Sauer die pneumatische Traktur und erweiterte die Orgel auf IV/74. 1938 nahm Walcker noch einen Umbau vor; die Orgel hatte danach 75 Register. 1968 wurde die Orgel aus statischen Gründen abgetragen und 1970 durch Gebr. Oberlinger, Windesheim beim Wiederaufbau zu einer Orgel mit elektrischer Spiel- und Registertraktur umgebaut.


title: Marktkirche (Wiesbaden)

text: Der letzte Umbau und Erweiterung datiert aus dem Jahr 1982 (Gebr.Oberlinger, Windesheim), bei der man die Anzahl der Register auf insgesamt 85 (73 in der Hauptorgel, 12 in der Chororgel) erweiterte. 20 davon stammen noch aus der Ursprungsorgel von 1863. Das Instrument hat insgesamt 6198 Pfeifen. Die Spiel- und Registertrakturen sind elektrisch. Der Hauptspieltisch stammt aus dem Jahre 1982 und ist nach dem Vorbild französischer Cavaillé-Coll-Orgeln angelegt. Er verfügt über eine digitale Aufnahme- und Wiedergabeeinrichtung, welche bei Aktivierung die Ton- und Registermagnete ansteuert. Das Chamadenwerk ist frei ankoppelbar.


title: Marktkirche (Wiesbaden)

text: Die Orgel der Marktkirche ist die größte im Bezirk der Evangelischen Kirche in Hessen und Nassau. Auf der Orgel spielten Albert Schweitzer und Max Reger.


title: Marktkirche (Wiesbaden)

text: Die Chororgel steht auf der ehemaligen Kaiserloge links des Altarraumes im Oberlinger-Gehäuse des ehemaligen Rückpositives der Hauptorgel aus dem Jahr 1971. Sie ersetzt die Walcker-Chororgel, welche sich von 1965 bis 1982 am selben Standort befand und als Gebrauchtinstrument aus der evangelischen Kirche Berghausen in Aßlar stammte. Sie besitzt 12 Register auf einem Manual und Pedal und kann vom eigenen Spieltisch, oder auch vom vierten Manual bzw. der Pedalklaviatur des Hauptorgelspieltisches angespielt werden. Umgekehrt kann auch die Gesamtorgelanlage über den Spieltisch der Chororgel angespielt werden. Dabei werden die Registrierungen über die Setzerkombinationen abgerufen. Die Disposition ist wie folgt:


title: Marktkirche (Wiesbaden)

text: Die Marktkirche besitzt insgesamt fünf Bronzeglocken. Vier davon wurden 1962 von den Gebrüdern Rincker aus Sinn gegossen. Sie tragen Symbole der vier Evangelisten (Mensch, Löwe, Stier, Adler) sowie ein Wort des jeweiligen Evangeliums. Die fünfte Glocke, die nach einer Sammelaktion durch Kinder heute "Kinderglocke" genannt wird, stammt noch vom ursprünglichen Geläut aus dem Jahr 1862. Die fünf Glocken haben folgende Schlagtöne:


title: Marktkirche (Wiesbaden)

text: Darüber hinaus existiert noch eine weitere ursprüngliche Glocke (Schlagton gis'), die allerdings beschädigt ist. Sie dient als Taufstein-Sockel im Altarraum.


title: Marktkirche (Wiesbaden)

text: Die Marktkirche besitzt ein Carillon, das in etwa 65 m Höhe im Hauptturm untergebracht ist. Über 290 Treppenstufen kann man die mechanische Klaviatur erreichen, mit der man es bespielen kann. Es besteht aus 49 Bronzeglocken, von denen die größte 2,2 Tonnen, die kleinste 13 kg wiegt. Alle Glocken zusammen wiegen 11 Tonnen, einschließlich der Stahlkonstruktion, an der sie aufgehängt sind, 21 Tonnen. Eingeweiht wurde das Glockenspiel am Reformationstag, dem 31. Oktober 1986. Finanziert wurde es durch die Ev. Marktkirchengemeinde, die Stadt Wiesbaden und durch viele Spenden.


title: Marktkirche (Wiesbaden)

text: Die Tonfolge des Carillons beginnt mit den Tönen c, d, e, f und wird dann chromatisch bis d fortgeführt. Mit Ausnahme der großen Matthäus-Glocke wurden die Läuteglocken in das Spiel integriert.


title: Marktkirche (Wiesbaden)

text: Die Marktkirchengemeinde gehört zum Dekanat Wiesbaden der Propstei Rhein-Main der Evangelischen Kirche in Hessen und Nassau. Vorsitzende des Kirchenvorstandes ist Margot Klee.


title: Marktkirche (Wiesbaden)

text: In der Fernsehserie "Der Staatsanwalt" dient die Marktkirche häufig als Zwischenmotiv bei Szenenwechseln.


title: Sachwertverfahren

text: Diese Art der Wertermittlung wird in der Regel bei nicht am Mietmarkt gehandelten Immobilien (z. B. eigengenutzten Einfamilienhäusern) angewendet. Hintergrund ist die Tatsache, dass sich der Wert der Immobilie nicht nach den zukünftig dauerhaft erzielbaren Reinerträgen, sondern nach den Herstellungskosten bzw. Wiederbeschaffungskosten (Sachwert) bemisst. Traditionell wird deshalb das Sachwertverfahren bei eigengenutzten Objekten wie Eigentumswohnungen sowie Ein- und Zweifamilienhäusern angewendet.


title: Sachwertverfahren

text: Grundsätzlich wird im Sachwertverfahren ermittelt, welche Kosten bei einem Neubau (Ersatz) des zu bewertenden Objektes entstehen würden. Ganz explizit sind hier nicht „Rekonstruktionskosten“ gemeint. Im Anschluss wird die Abnutzung bewertet und abgezogen. Des Weiteren sind sonstige wertbeeinflussende Umstände zu berücksichtigen. Das Sachwertverfahren bezieht sich meist auf die baulichen Anlagen, der Wert des Grund und Bodens wird im Vergleichswertverfahren bestimmt.


title: Sachwertverfahren

text: Das deutsche Sachwertverfahren ist durch die ImmoWertV in Verbindung mit der Sachwertrichtlinie und dem Baugesetzbuch stark normiert. Im ersten Schritt ist der Typus der zu bewertenden baulichen Anlagen (Nutzung, Bauweise, Geschossigkeit, Unterkellerung, Dachform, Ausstattung, Unterhaltungszustand etc.) und deren Nutz- und Bruttogrundfläche festzustellen. Die verschiedenen Gebäudetypen werden u. a. in den Normalherstellungskosten 2000 bzw. 2010 definiert, ergänzend auch die Baukosteninformationen der Architektenkammern und präziser die Baukostenaufstellungen von Dr. Mittag. Aufgrund des zugeordneten Gebäudetyps ist ein Wert aus der vorgeschlagenen Preisspanne angemessen zu wählen. Weiterhin muss durch Indexierung die Veränderung der Baukosten zwischen Stichtag bzw. Zeitpunkt der Ableitung der Vergleichskosten und dem Bewertungsstichtag vorgenommen werden (siehe Zahlenreihen Statistisches Bundesamt). Der sich ergebende Wert sind die Wiederherstellungskosten als reine Baukosten der KG 300 und 400 nach DIN 276 (die KG 100 und 200 beziehen sich auf das Grundstück und dessen Erschließung).


title: Sachwertverfahren

text: Zu beachten ist ferner die Umsatzsteuer: Für rein gewerbliche Objekte kann meist davon ausgegangen werden, dass auf die Befreiung der Mieten von der Umsatzsteuer verzichtet wird, so dass der Eigentümer die Vorsteuer abzieht (umgangssprachlich: "es wurde optiert"). In diesem Falle sind Nettokosten anzusetzen. Anders verhält es sich bei Wohnobjekten, Objekten in öffentlichem Eigentum oder bei Objekten mit Vermietung an nicht umsatzsteuerpflichtige Unternehmen (z. B. Banken), bei denen brutto zu rechnen ist – entscheidend ist die tatsächliche Nutzung. Zu diesen Kosten der KG 300 und 400 sind die Baunebenkosten insbesondere der KG 700 (untergeordnet auch KG 500 und 600) hinzuzurechnen. Hierfür halten die NHK 2000 je nach Gebäudetyp prozentuale Ansätze bereit. Es ergibt sich der komplette Preis der Wiederbeschaffung im Neuwert. Die NHK 2010 beinhalten bereits Baunebenkosten und 19 % Umsatzsteuer.


title: Sachwertverfahren

text: Da das Objekt im Regelfall jedoch nicht neuwertig ist, muss die altersbedingte Abnutzung berücksichtigt werden. Aus dem Baujahr und der üblichen wirtschaftlichen (nicht technischen) Gesamtnutzungsdauer (GND) eines Gebäudes, welche wiederum z. B. den NHK 2000 bzw. der Anlage 3 der Sachwertrichtlinie zu entnehmen ist, ergibt sich die Restnutzungsdauer (RND). Die rechnerisch ermittelte RND ist im Falle von entsprechenden Sanierungsmaßnahmen anzupassen. Ein Modell zur Ableitung der wirtschaftlichen Restnutzungsdauer für Wohngebäude unter Berücksichtigung von Modernisierungen beschreibt Anlage 4 der Sachwertrichtlinie. Der Wiederbeschaffungswert ist bei einer unterstellten linearen Abnutzung mit RND/GND zu multiplizieren (Wertabschlag ist 1-RND/GND) und ergibt den Zeitwert. Alternativ zur linearen Abnutzung kann auch aus entsprechenden Tabellen eine nicht-lineare Abnutzung angesetzt werden, wenn z. B. das Gebäude nutzungsbedingt bereits zu Anfang überproportional stark abgenutzt wird (z. B. nach ROSS). Der ermittelte Zeitwert ist nun um Zu- und Abschläge wegen besonderer objektspezifischer Grundstücksmerkmale zu korrigieren. Dies sind z. B. Instandhaltungsstau oder Kontaminationen des Gebäudes. Die Berücksichtigung der allgemeinen Wertverhältnisse auf dem Grundstücksmarkt erfolgt gemäß ImmoWertV durch Anwendung von Sachwertfaktoren ( Absatz 2 Nummer 1 ImmoWertV). Hinweise zur Ableitung und Anwendung der Sachwertfaktoren gibt die Sachwertrichtlinie.


title: Sachwertverfahren

text: Zum im Sachwertverfahren ermittelten Wert der baulichen Anlagen ist der (im Regelfall im Vergleichswertverfahren ermittelte) Wert des Grund und Boden zu addieren, so dass sich der Wert des bebauten Grundstücks ergibt.


title: Sachwertverfahren

text: Anmerkung: Früher wurden die Kosten der Wiederherstellung meist auf Basis des umbauten Raumes (uR) bzw. Brutto-Rauminhalt (BRI) anhand der so genannten 1913/1914er Kostenkennwerte ermittelt. Hierbei handelt es sich um aus damaligen Preisen fortgeschriebene Werte. Diese Vorgehensweise ist als unzeitgemäß abzulehnen, da die Indexierung von Preisen über zwei Weltkriege plus Hyperinflation kaum vertretbar ist. Zudem entsprechen die seinerzeit definierten Bautypen nicht mehr heutigen Zuschnitten. Insofern ist die Ableitung der NHK 2000 auf Basis der empirischen Ermittlungen von Dr. Mittag sachgerechter. Ergänzend können die Informationen des Baukosteninstitutes der deutschen Architekten genutzt werden.


title: Sachwertverfahren

text: Das international gebräuchliche angelsächsische Verfahren der Replacement Cost deckt sich methodisch weitgehend mit den deutschen Herangehensweisen, wobei weniger normierte Angaben zu den Baukosten und den Nutzungsdauern vorliegen.


title: Fourty

text: Fourty (* 16. Juni 1995 in Winterbach als "René Rackwitz") ist ein deutscher Rapper, der beim Label "Life is Pain" unter Vertrag steht.


title: Fourty

text: Fourty wurde im Sommer 1995 unter dem bürgerlichen Namen René Rackwitz in Winterbach geboren. Nachdem er zunächst eine Waldorfschule besucht hatte, wechselte er in der sechsten Klasse auf eine Hauptschule. Zwei Jahre später endete seine Schullaufbahn und Rackwitz absolvierte eine Ausbildung zum Friseur. Im Alter von 15 Jahren schrieb und produzierte er seine ersten Songs. Ab 2014 begann er unter dem Pseudonym 40CRWNS als Musiker öffentlich in Erscheinung zu treten. Neben einigen über SoundCloud veröffentlichten Freetracks erschienen mit "74" und "Amour discotheque" auch zwei EPs.


title: Fourty

text: 2017 wurde PA Sports auf den Rapper aufmerksam und kontaktierte ihn daraufhin. Im Herbst 2018 nahm der Essener 40CRWNS bei seinem Zweitlabel "Dreamseller" unter Vertrag. Ein Jahr später zog 40CRWNS nach Berlin, benannte sich in Fourty um und erhielt einen Künstlervertrag bei "Life is Pain". Mit "Aperitif" erschien im November 2019 die erste Single über das Essener Label. Ende des Jahres folgten Musikvideos zu "Mountain Dew" und "Dezember". Gemeinsam mit PA Sports nahm Fourty anschließend den Song "Weil du mehr willst" auf.


title: Fourty

text: Im Februar 2020 erschien "Weißer Rauch" als erste Auskopplung seiner Debüt-EP. Als erster Song des Rappers platzierte sich die Single in den deutschen Charts. "Weißer Rauch" hielt sich für 22 Wochen in den Singlecharts und erreichte als Höchstposition Rang 19. Der Song wurde in Deutschland, Österreich und der Schweiz jeweils mit einer Goldenen Schallplatte ausgezeichnet. Mit "Heute Nacht", einer Zusammenarbeit mit seinem Labelkollegen Jamule, "Herz gegen Verstand" und "Wieder mal" mit Monet192 folgten drei weitere Singles seiner ersten EP, die unter dem Titel "London Dry" im Juni erschien.


title: Fourty

text: Neben eigener Veröffentlichungen trat Fourty auch als Gast auf dem Album "Moeses" von Moe Phoenix auf. Des Weiteren erschienen die Solo-Singles "Aha" und "Vor der Tür", die als vierter Song in die Charts einstieg. Als weitere Kollaborationen erscheinen "Egotod" mit PA Sports und "Moonlight" mit Santos. Größere Aufmerksamkeit erhielt zudem der Song "Mitternacht", den Fourty mit der Schlager-Sängerin Vanessa Mai für ihr Album "Mai Tai" aufgenommen hatte.


title: Zebra-Paket

text: Das Zebra-Paket waren 141 Minen mit Nuklearsprengköpfen, die im Kalten Krieg von der US Army an der innerdeutschen Grenze für den Fall eines Angriffs als Sperre eingeplant waren. Sie wiesen eine Sprengkraft von jeweils zwischen 0,1 und 10 Kilotonnen TNT-Äquivalent auf (Hiroshima-Bombe: ca. 13 Kilotonnen).


title: Zebra-Paket

text: Die Atomic Demolition Munitions sollten im Falle einer Invasion des Warschauer Pakts nach Westdeutschland innerhalb von zwei Stunden durch das V. US-Korps im Fulda Gap (114 Sprengköpfe) und im Kinzigtal (27 Sprengköpfe) in vorbereiteten Schächten zur Explosion gebracht werden, um den Gegner an Engstellen (Brücken, Autobahnen, Tunnel) aufzuhalten.


title: Zebra-Paket

text: Die Vorteile des Einsatzes von Kernminen wurden in einer höheren Effizienz gesehen (weniger Personal-, Zeit- und Sprengstoffbedarf als bei herkömmlichen Sprengladungen), sowie in einer geringeren Stärke (und somit weniger Kontamination) als bei Nuklearwaffen mit Trägersystemen, da die Zielgenauigkeit kein Problem darstellt.


title: Zebra-Paket

text: Die amerikanische Fernsehgesellschaft CBS produzierte 1981 den Film „Defense of the United States“ (Teil 2: „The Nuclear Battlefield“), in dem der Einsatz des Zebra-Pakets thematisiert wurde.


title: Otto Nagel

text: Otto Nagel (* 27. September 1894 in Berlin-Wedding; † 12. Juli 1967 in Berlin-Biesdorf) war ein deutscher Maler.


title: Otto Nagel

text: Otto Nagel wurde als Sohn des Tischlers und Sozialdemokraten Carl Nagel geboren. Nach der Volksschule begann er in einer Mosaik- und Glasmalereiwerkstatt eine Lehre zum Glasmaler, die er nicht abschloss, und arbeitete später als Transportarbeiter. Nagel engagierte sich früh in der Arbeiterjugend und trat 1912 in die SPD ein. Er leistete im Ersten Weltkrieg zunächst Kriegsdienst, kam dann aber wegen Kriegsdienstverweigerung in das Straflager Wahn bei Köln. 1917 wurde er Mitglied der USPD.


title: Otto Nagel

text: Im Jahr 1919 malte Otto Nagel seine ersten Ölbilder und Pastelle unter dem Einfluss von August Macke. Zur Gründung, 1918, wurde er Mitglied der KPD. Im Jahr 1922 initiierte er mit Erwin Piscator die "Künstlerhilfe" in der Internationalen Arbeiterhilfe (IAH) und war für Käthe Kollwitz die Kontaktperson zu Willi Münzenberg. 1924 trat Nagel der Roten Gruppe Berlin bei und organisierte die Erste Allgemeine Deutsche Kunstausstellung 1924/1925 in Moskau, Saratow und Leningrad.


title: Otto Nagel

text: Im Jahr 1926 stellte Otto Nagel im "Sängerheim", einem Bierlokal in Wedding, seine aktuellen Bilder aus. Der Wedding war inzwischen zu einem "roten Arbeiterbezirk" geworden, so dass es zum Ausstellungsort in der "Weltbühne" hieß: „Ein ungewöhnliches Milieu für Kunst. […] Das Publikum, Männer und Frauen vom Wedding, ernst, schweigsam, langsam die Bilder betrachtend. Sie sehen sich selbst an den Wänden, von einem der ihren gemalt: den Briefträger, die alte Frau im Spital, die Nutte vom Karree Nettelbeckplatz, den Idioten ‚Vater‘ von der Wach- und Schließgesellschaft, den Budiker von der Ecke. Ich stelle mir die Menschen, die im Sängerheim diese Bilder betrachten, in der Nationalgalerie vor. Sie gehen fremd, verwundert, ratlos von Bild zu Bild und gehen verdattert zur Tür hinaus. Sie dürfen ja hingehen, aber sie fühlen sehr schnell, dass sie nur geduldet sind“. Seit 1927 war Nagel für die „Gesellschaft der Freunde des neuen Rußland“ aktiv.


title: Otto Nagel

text: Otto Nagel war eng mit Heinrich Zille und Käthe Kollwitz befreundet, deren Nachlass er ordnete. Nagel gab zahlreiche Schriften über ihr Werk heraus. Von 1928 bis 1931 stellte er in der Novembergruppe aus und war von 1928 bis 1932 Herausgeber und Redaktionsleiter der Satirezeitschrift Eulenspiegel. 1932 betreute er die Käthe-Kollwitz-Ausstellung in Moskau und Leningrad, bei der 160 Arbeiten der Künstlerin gezeigt wurden.


title: Otto Nagel

text: Von 1928 bis 1932 schrieb er das Manuskript zu seinem Roman "Die weiße Taube oder Das nasse Dreieck", welches bis zu seiner ersten Veröffentlichung als Buch 1978 im Mitteldeutschen Verlag Halle-Leipzig mehrmals verschwunden war. Die fast unglaubliche Geschichte dieses Buches hat die Witwe des Malers, Walli Nagel, in ihrem Vorwort beschrieben.


title: Otto Nagel

text: 1933 wurde Otto Nagel zum Vorsitzenden des Reichsverbandes der Bildenden Künstler Deutschlands gewählt. Die Wahl wurde einen Tag später von den Nazis annulliert, weil sich Nagel zu stark politisch gegen sie engagiert hatte. Hausdurchsuchungen und Inhaftierungen (unter anderem im KZ Sachsenhausen 1936/1937, Häftlingsnummer 1287, Block 8) folgten. 1937 kam Nagel auf Initiative seiner Frau wieder frei, durfte aber in seinem Atelier weiterhin nicht arbeiten. So avancierte er zum Straßenmaler mit Stadtlandschaften des damals noch nicht zerstörten Berlin. 1937 wurde in der Aktion „Entartete Kunst“ drei Gemälde Nagels aus öffentlichen Sammlungen beschlagnahmt und vernichtet.


title: Otto Nagel

text: Nach Kriegsende lebte und arbeitete Otto Nagel zuerst in Bergholz-Rehbrücke bei Potsdam, wo eine Grundschule später seinen Namen erhielt, ab 1952 in Biesdorf. Dort gibt es eine nach ihm benannte Straße, sowie ein nach ihm benanntes Gymnasium, das Otto-Nagel-Gymnasium (ONG). Nagel verband eine Freundschaft mit der Malerin Ursula Wendorff-Weidt. Ein Meisterschüler Nagels war Harald Metzkes, der die "Berliner Malschule" begründete.


title: Otto Nagel

text: 1945 gehörte Otto Nagel zu den Mitbegründern des Kulturbundes. Die Zwangsvereinigung von SPD und KPD führte dazu, dass Nagel 1946 Mitglied der SED wurde. Der Kulturbund delegierte ihn als Mitglied der Beratenden Versammlung Brandenburgs. Außerdem war er Mitglied des 1. und 2. Volksrats der SBZ, der Provisorischen Volkskammer und anschließend der Volkskammer der DDR bis 1954. Während der Formalismusdebatte warnte Nagel vor den Gefahren einer ideologisch bornierten Kulturpolitik, die sich u. a. gegen die vermeintliche Dekadenz der Moderne richtete. Von 1956 bis 1962 wirkte er als Präsident der Akademie der Künste der DDR.


title: Otto Nagel

text: Nagel hatte in der DDR eine große Zahl von Einzelausstellungen und Ausstellungsbeteiligungen, u. a. von 1949 bis 1968 auf der 2. bis VI. Deutschen Kunstausstellung in Dresden.


title: Otto Nagel

text: Nagels 1916 geschlossene Ehe mit Frieda Kaminski wurde bereits 1920 geschieden. In zweiter Ehe war er mit der russischen Schauspielerin Walentina („Walli“) Nikitina (1904–1983) verheiratet, der er 1925 bei der oben genannten Deutschen Kunstausstellung in Leningrad begegnete. 1943 kam ihre Tochter Sibylle zur Welt (gest. 2015). Die 1916 geborene Tochter Lotte war 1930 an dem sie umgebenden Milieu gescheitert und hatte den Freitod gewählt. Otto Nagel wurde in der Künstlerabteilung des Berliner Zentralfriedhofs Friedrichsfelde beigesetzt, sein von Gerhard Thieme geschaffenes Grabmal steht unter Denkmalschutz. Sein Grab ist Ehrengrab des Landes Berlin. Auf Initiative von Walentina Nagel eröffnete im Juli 1973 das Otto-Nagel-Haus am Märkischen Ufer in Berlin-Ost. Bis 1978 leiteten die Tochter von Otto Nagel Sibylle Schallenberg-Nagel (Kunstwissenschaftlerin) und ihr Mann Götz Schallenberg (Direktor) das Museum. Seit Juli 2019 arbeitet die Journalistin und Enkelin Salka Schallenberg an einem Forschungsprojekt zum Thema „Kulturpolitik in der DDR“. Insbesondere steht dabei Otto Nagel und der Umgang des Staatsapparates mit seinem künstlerischen Erbe im Fokus.


title: Otto Nagel

text: Weitere Otto-Nagel-Straßen gibt es in Bautzen, Forst (Lausitz), Frankfurt (Oder), Halle (Saale), Hoyerswerda, Magdeburg und Zwickau, eine Otto-Nagel-Allee in Zeuthen.


title: Otto Nagel

text: „Otto Nagels Persönlichkeit ist unter den deutschen Künstler des zwanzigsten Jahrhunderts eine ungewöhnliche Erscheinung. In ihr verbinden sich Geist und Tat nicht nur zu einem besonderen künstlerischen Werk, sondern auch zu einer heute bereits historisch gewordenen kulturpolitischen Leistung“


title: Gräzisierung

text: Die Gräzisierung ist die Assimilation Fremder in die griechische Sprache und Kultur sowie die griechische Wiedergabe fremder Namen im europäischen Kulturkreis.


title: Gräzisierung

text: Die Assimilliation anderer Volksangehöriger geschah seit der klassischen Antike, als sich mit dem Hellenismus die griechische Kultur und Sprache im östlichen Mittelmeer verbreiteten, zur Zeit Alexanders des Großen im indischen Raum, und später. Die Gräzisierung des Oströmischen Reiches war bis zum 7. Jahrhundert weitgehend abgeschlossen.


title: Gräzisierung

text: Lateinische Namen wurden und werden aufgrund der sprachlichen Verwandtschaft im Griechischen stets mit griechischer Endung wiedergegeben und dekliniert. So wurde "Caesar" zu "Kaisar", "Augustus" zu "Augoustos", "Maecenas" zu "Maikēnas" oder "Octavius" zu "Oktábios" – wie umgekehrt durch Latinisierung griechische Namen in das Lateinische eingingen: "Hómēros" wurde zu "Homerus", "Sōkrátēs" zu "Socrates".


title: Gräzisierung

text: Zahlreiche Namen historischer Persönlichkeiten sind in ihrer griechischen Form geläufig – meist, weil sie durch griechische Autoren überliefert sind, zum Beispiel:


title: Gräzisierung

text: Mit der Hellenisierung des Nahen Osten ging auch eine Gräzisierung von Eigennamen und Toponymen einher. In Palästina setzte sich die Gräzisierung vor allem in der Oberschicht durch, die auch andernorts lange Zeit der hauptsächliche Träger der griechischen Sprache und Kultur war. Beispiele hierfür sind die Vornamen ‚Maria‘ ( "María" für Marjam oder Mirjam) oder ‚Elisabeth‘ (für Elischeba).


title: Gräzisierung

text: In der Epoche des Humanismus war es unter Gelehrten und Aristokraten beliebt, Namen ins Griechische zu übersetzen, manchmal mit der lateinischen Endung "-us" statt griech. "-os" versehen. Einige davon haben sich als Familiennamen durchgesetzt.


title: Gräzisierung

text: Geschichtlicher Hintergrund war der endgültige Zerfall des Byzantinischen Reiches im 15. Jahrhundert. Griechischsprachige Gelehrte emigrierten in großer Zahl nach Mitteleuropa, wo ihr Einfluss ein gestiegenes Interesse an altgriechischen Autoren bewirkte. Neben Latein etablierte sich so auch das Altgriechische als Gelehrtensprache.


title: Gräzisierung

text: "Der Wortbestandteil „-ander“ ist jeweils auf "(anḗr)" [Gen. ἄνδρος "(ándros)]" ‚Mann‘ mit dem Wortstamm "(andr-)" zurückzuführen."


title: Gräzisierung

text: Besonders Orte mit historischer griechischer Diaspora und wichtige Städte (etwa: Berlin = "Verolíno", London = "Londíno", Paris = "Paríssi", New York = "Néa Yórki", Moskau = "Mós'cha", Wien = "Viénni", Odessa = "Odissiós", Leipzig = "Lipsía") haben im Griechischen gräzisierte Namen. Auch nach der Staatsgründung im Jahre 1829 wurde diese Homogenisierung auf dem griechischen Staatsgebiet angewandt bzw. spätere (oft aus dem Slawischen, Türkischen oder Albanischen stammende) Ortsnamen durch die altgriechischen Namen, teils auch willkürlich gewählte griechische Namen ersetzt.


title: Gräzisierung

text: So wurden auf den Ionischen Inseln italienische Orts- und Personennamen mit griechischen Endungen versehen, teilweise auch posthum, z. B. Marinos Charvouris für "Graf Marin Carburi de Cefalonie" oder Vikentios Damodos für "Vicenzo Damodo". Viele Personen änderten ihre Namen selbst, um ihre Zugehörigkeit zum griechischen Staat, zu dem die Ionischen Inseln ab 1864 gehörten, zu bekunden, z. B. Marinos Korgialenios von "Corgialegno", der damals in London lebte.


title: Gräzisierung

text: Ausländische Namen mit wenigen Vokalen werden als kakophon empfunden, so dass schwierige Vornamen von Ausländern in Griechenland eine Gräzisierung erfahren (etwa "Ernestos" für "Ernst"), genauso wie schwierige griechische Vornamen geläufige und amtliche Koseformen haben ("Kostas", "Kostis" oder "Dinos" für "Konstantinos").


title: Gräzisierung

text: Außerhalb Griechenlands gab es im 19. Jh. vereinzelt auch Beispiele für die Gräzisierung von Vor- und Familiennamen, wie im Falle der philhellenischen Schriftstellerin Marie Espérance von Schwartz, die das Pseudonym „Elpis Melena“ ( "elpis" altgr. ‚Hoffnung (espérance)‘ und "mélaina" ‚die Schwarze‘) verwendete.


title: Charlie Rivel

text: Charlie Rivel (* 23. April 1896 als "Josep Andreu i Lasserre" in Cubelles; † 26. Juli 1983 in Sant Pere de Ribes) war ein spanischer Clown.


title: Charlie Rivel

text: Charlie Rivel war der Sohn des spanischen Zirkusartisten Pedro Andreu Pausas, auch bekannt als "Pere Andreu Rivels", und der französischen Artistin Marie-Louise Lasarre. Er wurde wie seine vier Brüder Artist. Das Unternehmen, gegründet vom Großvater "Pedro Rivels", bestand aus den Eltern und den Söhnen, von denen "Charlie Rivel" letztlich der bekannteste wurde.


title: Charlie Rivel

text: Bereits 1899, also im Alter von drei Jahren, trat Rivel als „Gewichtheber“ auf (die Gewichte waren aus Pappmaché). Nach dem Durchbruch, 1907 in Paris beim Zirkus Lambert, hatte er Engagements in Berlin, London und in den USA. 1910 lernte Rivel Charlie Chaplin kennen, der ihn zu seinem Künstlernamen inspirierte, und einige Jahre später auch Karl Valentin, der ihn sofort schätzte. Valentin schenkte Rivel auch ein Bombardon mit der Begründung, er sei der einzige Mensch, der ihn zum Lachen brachte.


title: Charlie Rivel

text: 1931 entstand in Berlin aus einer Laune heraus der Ausruf "Akrobat - schööön!" – sein Markenzeichen für Jahrzehnte. Jedoch auch seine Worte „Eine Brücke, eine Brücke“ und sein herzzerreißendes Weinen blieben dem Publikum im Gedächtnis. Die Gruppe "The Rivels", unter der Leitung von Rene Rivel, bestand bis 1934. Danach trat Rivel nur noch solo auf.


title: Charlie Rivel

text: Rivel war ein Bewunderer Adolf Hitlers, dem er noch im April 1943 die herzlichsten Glückwünsche zum Geburtstag telegrafierte. Im selben Jahr trat Rivel in Nürnberg auf, während die Stadt bombardiert wurde, zog sich danach aber nach Chennevières/Marne zurück, wo er sehr zurückgezogen mit seiner Ehefrau Carmen, ebenfalls Artistin, lebte. Mit ihr hatte er drei Söhne und eine Tochter, nämlich Juanito, Charlie, Valentino und Paulina.


title: Charlie Rivel

text: Sein Kollege Grock überredete ihn zu einer Tournee durch Westdeutschland, die im September 1952 ein sehr großer Erfolg wurde. Er hatte damals auch Auftritte in Wien. Eine enge Freundschaft mit dem Maler Adi Holzer führte zu zahlreichen Bildern und zum Buch "Clown!" Hommage a Charlie Rivel". Anfang der 1970er Jahre trat Rivel zusammen mit drei Nachkommen als „Charlie Rivel and the Charivels“ auf. 1981 unternahm er seine Abschiedstournee, bei der im Zirkus Krone, München auch seine Kinder Juanito und Paulina auftraten. Nach dem Tod seiner Frau Carmen heiratete Rivel im Juni 1982 die 28 Jahre jüngere Margarita Camas, die er bereits 1977 in Cubelles kennengelernt hatte.


title: Charlie Rivel

text: Im Mai 1983 erlitt er einen Schlaganfall, von dem er sich nicht mehr erholte: Er starb am 26. Juli in Sant Pere de Ribes.


title: Charlie Rivel

text: Typisch für Charlie Rivel waren die rote Vierkantnase, der rote Haarkranz um die „Glatze“ und sein bodenlanges rotes Kostüm, das gelegentlich als „Wursthaut“ beschrieben wird.


title: Squad

text: Squad ist die Bezeichnung für eine militärische Teileinheit in anglophonen Streitkräften. Nicht zu verwechseln mit Section in den französischen Streitkräften.


title: Squad

text: In der United States Army entspricht das Squad einer Teileinheit, die aus 8 bis 12 Soldaten besteht und in der Regel von einem Sergeant geführt wird. Die "Squad" unterteilt sich bei den US-Streitkräften in zwei Trupps aus vier bis fünf Soldaten, die als "Fireteam" bezeichnet werden können. Jeweils zwei bis vier "Squads" bilden ein Platoon, das etwa dem Zug der Bundeswehr entspricht.


title: Squad

text: Das Äquivalent in der British Army ist die "Section" (ebenso in der australischen und kanadischen Armee). Eine britische "Section" umfasst 8 Soldaten, die sich auf zwei Vierertrupps aufteilen. Eine britische Section wird in der Regel von einem Corporal geführt.


title: Squad

text: Der Begriff "Squad" für eine Gruppe wird auch in anderen Bereichen verwendet, etwa bei Feuerwehr oder Polizei, auch z. B. beim Cheerleading. In der Hip-Hop-Kultur bezeichnet der Begriff eine informelle Gruppe von Individuen, die sich durch Freundschaft und Solidarität auszeichnet. So ist er etwa bei The Terror Squad verwendet und von vier US-Politikerinnen, die als The Squad bekannt sind.


title: Andreas Läsker

text: Andreas Läsker (* 19. September 1963 in Ludwigsburg, Spitzname "Bär Läsker") ist ein deutscher Musikmanager und -verleger. Er ist seit 1989 Manager der Band "Die Fantastischen Vier".


title: Andreas Läsker

text: Läsker arbeitete in seiner Jugend als professioneller Diskjockey und hatte einen Import-Plattenladen.


title: Andreas Läsker

text: Neben den Fantastischen Vier und Thomas Godoj war er Manager von Fury in the Slaughterhouse, den Farmer Boys und den Prinzen. Er ist Mitbegründer des Musiklabels "Four Music" (mit Künstlern wie Freundeskreis, Joy Denalane, Max Herre und Gentleman) und berät Firmen im Entertainmentbereich, darunter Concert Online und Vodafone.


title: Andreas Läsker

text: 2008 war er als Nachfolger von Heinz Henn in der Castingshow Deutschland sucht den Superstar Jurymitglied der fünften Staffel.


title: Andreas Läsker

text: Von 2016 bis 2017 betrieb Läskers Frau Gabriele zusammen mit dem Filmproduzenten Kai Binder die erste Filiale der über Crowdfunding finanzierten veganen Fast-Food-Kette XOND in Stuttgart-Mitte.


title: MPEG-4

text: MPEG-4 ist ein MPEG-Standard (ISO/IEC-14496), der unter anderem Verfahren zur Video- und Audiodatenkompression beschreibt. Ursprünglich war das Ziel von MPEG-4, Systeme mit geringen Ressourcen oder schmalen Bandbreiten (Mobiltelefon, Video-Telefon, …) bei relativ geringen Qualitätseinbußen zu unterstützen. Da H.263, ein Standard der ITU zur Videodekodierung und -kompression, jene Voraussetzungen bereits zufriedenstellend verwirklicht hatte, wurde er ohne größere Änderungen als "Teil 2" in MPEG-4 integriert.


title: MPEG-4

text: Bis Mitte 2019 sind fast alle Patente zum Teil 2 ausgelaufen, so dass dieser bald beliebig lizenzfrei genutzt werden kann. In Deutschland sind keine Patente mehr gültig. Es laufen im Herbst 2022 nur noch 6 Patente in Brasilien und den USA. Das letzte amerikanische Patent hier läuft Ende 2023 aus.


title: MPEG-4

text: Zusätzlich zur Videodekodierung wurden auch noch einige Audiostandards, wie das bereits in MPEG-2 standardisierte Advanced Audio Coding (AAC) sowie die Unterstützung für Digitale Rechteverwaltung, die unter der englischen Bezeichnung "" (IPMP) läuft, in den Standard aufgenommen.


title: MPEG-4

text: Profile werden auch innerhalb der Teile definiert, weshalb die Implementierung eines Teils gewöhnlich keine Implementierung des ganzen Teils ist.


title: MPEG-4

text: Für das Advanced Simple Profile (ASP) kann der Dekoder-Teil für die globale Bewegungskompensation einfach weggelassen werden.


title: MPEG-4

text: Die variable Längendekodierung (VLC) basiert auf dem Verfahren nach Huffman zur Redundanzreduktion. Die Codewörter werden mit Hilfe von Tabellen, sogenannten „look-up-tables“, dekodiert.


title: MPEG-4

text: Aus der variablen Längendekodierung erhält man ein eindimensionales Datenfeld QFS["n"] mit Werten von 0 bis 63 für "n". Diese Ausgabe wird an dieser Stelle in ein zweidimensionales Datenfeld konvertiert mit dem Bezeichner aus dem Blockschaltbild oben PQF["v"]["u"], wobei "v" und "u" Werte von 0 bis 7 annehmen. In der folgenden Abbildung sind die drei definierten Muster zur Abtastung dargestellt.


title: MPEG-4

text: Diese anpassungsfähige Auswahl von DC- und AC-Prädiktionsrichtungen basiert auf einem Vergleich der horizontalen und vertikalen DC-Gradienten um den zu dekodierenden Block herum.


title: MPEG-4

text: Der Quantisierungsprozess an sich ist reversibel und somit ein redundanzreduzierendes Verfahren. Allerdings stehen bei der Rekonstruktion der DCT-Koeffizienten eine beschränkte Anzahl von diskreten Werten zur Verfügung. Somit ist die inverse Quantisierung verlustbehaftet. Die beiden Vorteile des Quantisierungsprozesses sind:


title: MPEG-4

text: Der Transport wird in MPEG-4-„Delivery Multimedia Integration Framework“ genannt. Die Funktion besteht darin, die eigentliche Quelle der multimedialen Datenströme zu verbergen, so dass der Player auf dem Terminal (evtl. PC) unabhängig von dem Transportnetz ist.


title: MPEG-4

text: Für den lokalen Fall ist das Dateiformat als „ISO Base Media File Format“ in MPEG-4 Teil 12 standardisiert. Das Unternehmen Apple stellte 1998 den ersten Quellcode zur Verfügung. Auf diesem wurde das MP4-Dateiformat im Teil 14 des Standards aufgebaut und entwickelt.


title: Mondprogramm der Volksrepublik China

text: Das Mondprogramm der Volksrepublik China () ist ein Programm zur Erforschung des Mondes zuerst mit unbemannten Raumsonden und in einer späteren Phase mit bemannten Raumschiffen. Es wird während der unbemannten Phase von der Nationalen Raumfahrtbehörde Chinas koordiniert. Bestandteile des Programms sind bislang Mondorbiter (Chang’e 1, Chang’e 2 und Chang’e 7), Mondrover (Chang’e 3, Chang’e 4, Chang’e 7 und Chang’e 8), knapp über dem Boden fliegende Kleinsonden (Chang’e 7 und Chang’e 8) sowie Rückholmissionen, mit denen Mondgestein auf die Erde gebracht wird (Chang’e 5 und Chang’e 6). Die Kommunikation mit den auf der Mondrückseite operierenden Sonden erfolgt über Relaissatelliten wie Elsternbrücke. Langfristig soll eine Mondbasis entstehen und wenn möglich sollen auf dem Mond Rohstoffe gewonnen werden.


title: Mondprogramm der Volksrepublik China

text: Die Chinesische Akademie der Wissenschaften schlug im Jahr 1991 eine Monderkundungsmission vor und setzte so das Mondprogramm der Volksrepublik China in Gang. Im Rahmen des „Programms 863“, also des im März 1986 noch unter Deng Xiaoping gestarteten Nationalen Programms zur Förderung von Hochtechnologie, wurde eine Projektgruppe Monderkundung (月球探测课题组) gebildet und Gelder aus dem 8. Fünfjahresplan (1991–1995) zugewiesen. 1994 legte die Akademie der Wissenschaften eine umfassende Machbarkeitsstudie für ein Monderkundungsprogramm vor und die ersten Mittel wurden freigegeben. 1998 hatten die Experten der Akademie die einzelnen Unterprojekte definiert, die für eine Monderkundung notwendig waren:


title: Mondprogramm der Volksrepublik China

text: Ouyang Ziyuan, der Experte für extraterrestrisches Material wie Meteoriten, kosmischen Staub und Mondgestein, nannte 1992 nicht nur die Erzvorkommen wie Eisen, Thorium und Titan als mögliches Ziel von Mondmissionen, sondern auch den Abbau von lunarem Helium-3, das als ein idealer Brennstoff für ein Kernfusionskraftwerk gilt. Seit 1994 arbeitet China konkret an Kernfusionsreaktoren. Dementsprechend lautete der Titel des Abschlussberichts im Jahr 2000: „Wissenschaftliche Ziele einer Sonde für die Erkundung von Bodenschätzen auf dem Mond durch China“ (中国月球资源探测卫星科学目标).


title: Mondprogramm der Volksrepublik China

text: Bis zum Jahr 2000 war die Existenz des Mondprogramms vertraulich. Am 22. November 2000 erwähnte der Staatsrat der Volksrepublik China in seinem „Weißbuch zu den chinesischen Weltraumaktivitäten“ unter der Rubrik „Langfristige Ziele (für die nächsten 20 Jahre)“ erstmals öffentlich, dass China beabsichtige „Vorstudien“ zu einer Erkundung des Mondes zu betreiben. Dies beschrieb den Stand des Projekts jedoch nicht ganz zutreffend, und auf einer von der damaligen Kommission für Wissenschaft, Technik und Industrie für Landesverteidigung im Januar 2001 in Harbin einberufenen Konferenz zur Tiefraumerkundung drängten die Wissenschaftler darauf, die Details des Mondprogramms öffentlich zu machen.


title: Mondprogramm der Volksrepublik China

text: Das Mondprogramm wurde auf einer internationalen Konferenz über Technologie und praktischem Nutzen der Tiefraumerkundungam 13. August 2002 in Qingdao vorgestellt. Dort waren Vertreter der Nationalen Raumfahrtbehörde Chinas, der NASA, Roskosmos und ESA anwesend. Am 26. Mai 2003 wurde das Programm von Ouyang Ziyuan mit einem äußerst detailreichen Vortrag in einer populärwissenschaftlichen Fernsehreihe der chinesischen Öffentlichkeit vorgestellt. Dabei ging er unter anderem auf die Erzvorkommen ein, vor allem auf die 150 Billiarden Tonnen Titan, die auf dem Mond lagern („so viel kann man gar nicht abbauen, dass das zu Ende geht“). Ouyang erwähnte auch den Mondvertrag von 1979, der von China nicht unterzeichnet wurde. Nach seiner Interpretation gehörte der Mond an sich zwar der internationalen Gemeinschaft, aber es sei in dem Vertrag nicht geregelt, dass man die Ressourcen des Mondes nicht ausbeuten dürfe; de facto sei es so, dass wer der Erste bei der Nutzung sei, als Erster einen Profit daraus erzielen konnte (谁先利用，谁先获益).


title: Mondprogramm der Volksrepublik China

text: Nun trat man in die konkrete Phase des Programms ein. Im September 2003 bildete die Kommission für Wissenschaft, Technik und Industrie für Landesverteidigung eine „Führungsgruppe Monderkundungsprojekt“ (月球探测工程领导小组, Pinyin "Yuèqiú Tàncè Gōngchéng Lǐngdǎo Xiǎozǔ"), deren Vorsitz der Leiter der Wehrtechnik-Kommission Zhang Yunchuan (, *1946) übernahm. Die Führungsgruppe koordinierte zum einen die Arbeit der zahlreichen an dem Projekt beteiligten Firmen und Institutionen. So werden zum Beispiel die Nutzlasten der Mondsonden vom Nationalen Zentrum für Weltraumwissenschaften der Akademie der Wissenschaften entwickelt, dann die Aufträge zum Bau besagter Nutzlasten an einzelne Firmen vergeben. Zum anderen erstellte die Führungsgruppe bis Ende 2003 für den Staatsrat einen Bericht mit einem vorläufigen Zeitplan und den einzelnen Schritten eines nationalen Monderkundungsprogramms.


title: Mondprogramm der Volksrepublik China

text: Das chinesische Mondprogramm bestand ursprünglich aus "Drei Großen Schritten", die wiederum in "Kleine Schritte" unterteilt waren. Der "Erste Große Schritt" wurde mit der Landung der Probenrückholsonde Chang’e 5 in der Inneren Mongolei am 16. Dezember 2020 abgeschlossen. Danach konkretisierten sich die Pläne für eine Internationale Mondforschungsstation und die Erschließung des Wirtschaftsraums Erde-Mond (地月经济圈) zunächst in Kooperation mit Roskosmos, ab April 2021 dann unter Einbeziehung des Büros der Vereinten Nationen für Weltraumfragen. Nach den ersten drei "Kleinen Schritten" (Umkreisung, Landung, Rückkehr) wurde nun als vierter Schritt die "Erkundung der Polregion" eingeführt, bei der unter den Schlagworten „Prospektion“ (Chang’e 6), „Forschung“ (Chang’e 7) und „Bauen“ (Chang’e 8) der Aufbau einer Forschungsstation am südlichen Rand des Südpol-Aitken-Beckens auf der Rückseite des Mondes vorangetrieben werden soll.


title: Mondprogramm der Volksrepublik China

text: Der vierte Schritt soll etwa 2024 beginnen. Mit autonom agierenden, miteinander vernetzten Robotern auf dem Boden, knapp über dem Boden fliegenden Kleinsonden sowie vom Orbit aus sollen weltraumwissenschaftliche Forschungen durchgeführt und Technologien für den Bau einer von Menschen bewohnbaren Station erprobt werden. Ab 2030 findet zunächst noch eine Weile eine "Gemeinsame Erkundung durch Mensch und Maschine" (人机协同探月) mit Kurzzeitmissionen ähnlich dem Apollo-Programm statt, bevor schließlich eine "Bemannte Mondbasis" (载人月球基地) errichtet wird.


title: Mondprogramm der Volksrepublik China

text: Am Standort der Mondbasis auf einem Hochplateau bei etwas über 85° südlicher Breite herrschen während des 180 Tage währenden Polarsommers relativ milden Temperaturen von −100 bis −80 °C (also nur 20 °C Temperaturdifferenz), was sowohl für Menschen als auch für Maschinen geeignet ist.


title: Mondprogramm der Volksrepublik China

text: Am 24. Januar 2004 startete Premierminister Wen Jiabao mit seiner Unterschrift auf dem Bericht der Führungsgruppe Monderkundungsprojekt das Mondprogramm der Volksrepublik China offiziell, die Mittel für den ersten Großen Schritt (1,4 Milliarden Yuan, von der Kaufkraft her etwa 1,4 Milliarden Euro) wurden freigegeben und der Bau des unbemannten Orbiters Chang’e 1 war genehmigt. Ouyang Ziyuan wurde dabei zum Chefwissenschaftler des Chang’e-Programms ernannt.


title: Mondprogramm der Volksrepublik China

text: Am 2. Juni 2004 wurde am Hauptquartier der Nationalen Raumfahrtbehörde in Peking ein „Zentrum für Monderkundungs- und Raumfahrt-Projekte“ (国家航天局探月与航天工程中心, Pinyin "Guójiā Hángtiānjú Tànyuè Yǔ Hángtiān Gōngchéng Zhōngxīn") eingerichtet, das seither für alle technischen und administrativen Aspekte des Monderkundungsprojekts und der bemannten Raumfahrt zuständig ist. Zu seinen Aufgaben gehören:


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text: Das Konzept für den Ablauf der Mission war im September 2004 ausgearbeitet. Dann begann unter der Leitung von Ye Peijian die Entwicklung des ersten Prototyps der Sonde; am 20. Dezember 2004 fanden die ersten Tests statt. Im Juli 2006 war der finale Prototyp hergestellt und getestet und man trat in die Phase der Systemintegration ein. Am 27. Juli 2006 unterzeichnete schließlich die Wehrtechnik-Kommission mit der Akademie für Weltraumtechnologie einen Vertrag über die Anfertigung der realen Sonde. Diese war im Dezember 2006 fertiggestellt und durchlief am 5. Januar 2007 erfolgreich die Endabnahme. Am 24. Oktober 2007 wurde Chang'e 1 vom Kosmodrom Xichang gestartet. Am 1. März 2009 schlug Chang'e 1 gezielt um 09:13 Uhr MEZ bei 1,5 Grad südlicher Breite und 52,36 Grad östlicher Länge im Mare Fecunditatis auf dem Mond auf.


title: Mondprogramm der Volksrepublik China

text: Zhang Yunchuan, der Vorsitzende der Führungsgruppe Monderkundungsprojekt bei der Kommission für Wissenschaft, Technik und Industrie für Landesverteidigung, war ein reiner Parteikader, der vor seiner Ernennung zum Leiter der Kommission im März 2003 nie etwas mit Raumfahrt zu tun gehabt hatte. Zum 30. August 2007 wurde zum er zum Parteisekretär der Provinz Hebei ernannt und übergab er seine Ämter in der Wehrtechnik-Kommission und der Führungsgruppe Mond an Zhang Qingwei, einen Experten aus der Raumfahrtbranche.