title: Waldmöpse

text: Die Figur des Waldmopses entstammt dem Sketch "Tierstunde – Der wilde Waldmops" des Humoristen Loriot, den dieser 1972 in der neunzehnten Folge der Fernsehserie "Cartoon" präsentierte. In dem Sketch geht es um die fabulierte Zucht des Mopses von einem großen elchartigen und gehörnten Wildtier zum Rasse- und Schoßhund. In deutschen Wäldern habe als Übergangsform nur der „scheue Waldmops“, der als im Grunde mopsähnlich, jedoch ein „kurzes, aber kräftiges Gehörn“ tragend, beschrieben wird, überlebt. Er richte schwere Schäden an Flora und Fauna an, überwintere zu Hunderttausenden in Südafrika und habe im Frühling an der Mündung der Weser seine Paarungsgebiete. Der Kommentar des von Loriot gespielten Moderators der Sendung "Tierstunde" Horst Stern wandelt sich dabei von scharfer Kritik an blindem Züchterehrgeiz auf Kosten eines ehemals edlen Tieres, das als „Herr des Waldes“ seine „freiheitliche Würde“ gehabt habe, zu einer widersprüchlichen, ebenso scharfen Kritik an der Untätigkeit der Bundesforstverwaltung angesichts der teuren Waldschäden, bei denen romantische Tierliebe fehl am Platz sei. Ein Elch verkörpert im Film die wilde Urform und ein mit einem kleinen Geweih versehener Mops stellt den scheuen Waldmops dar. Die allmähliche Veränderung des Körperbaus und die zunehmende Verkümmerung des Geweihs werden mit mehreren Zeichnungen Loriots illustriert.


title: Waldmöpse

text: In der Vorbereitung auf die Bundesgartenschau 2015, die unter anderem in Brandenburg an der Havel veranstaltet wurde, wurde überlegt, ein sogenanntes "Waldmopszentrum" in Loriots Geburtsstadt zu schaffen. Es sollte eine Reminiszenz an den bekannten Künstler und ein Denkmal für ihn werden. Die Ausschreibung für das Projekt gewann die junge Künstlerin Clara Walter. Es war ihr erster Großauftrag nach dem Studienabschluss und mit 50.000 Euro, finanziert vom Brandenburger Kulturverein, dotiert.


title: Waldmöpse

text: Am 17. April 2015 wurde das Waldmopszentrum vom damaligen Bundesaußenminister und Vorsitzenden des Kulturvereins Frank-Walter Steinmeier eröffnet, dabei wurden die ersten der aus Bronze geschaffenen Figuren offiziell übergeben. Die Plastiken in stehender, liegender, lehnender und sitzender Haltung wurden an verschiedenen Stellen in der Innenstadt Brandenburgs in der Nähe der BUGA-Stätten aufgestellt, etwa um die Johanniskirche, im Humboldthain und am Packhofufer.


title: Waldmöpse

text: Ursprünglich sollte das Kunstprojekt nur acht Plastiken umfassen. Seit der Aufstellung der ersten Figuren wurden sie jedoch in der Bevölkerung schnell sehr beliebt, sodass Aufträge für weitere Plastiken, teilweise von privaten Spendern finanziert, erteilt wurden. Die Kosten von der Idee bis zur Fertigstellung für einen einzelnen gegossenen Waldmops wurden mit etwa 4.500 Euro angegeben. Im Januar 2016 waren insgesamt 13 Waldmopsplastiken aufgestellt.


title: Waldmöpse

text: Im Januar 2021 wurden die Plastiken vom Kulturverein Brandenburg per Schenkung in das Eigentum der Stadt Brandenburg an der Havel übertragen. Ein erster Kunstdiebstahl einer der mittlerweile mehr als 25 Figuren wurde im Mai 2021 bekannt, nachdem diese vor dem Kloster St. Pauli entwendet worden war. Die im Mai 2022 26 Waldmöpse konzentrierten sich auf vier "Waldmops-Areale" im Brandenburger Stadtgebiet. Im Juli 2022 wurde eine zweite Bronzeplastik, der Waldmops mit der Fertigungsnummer 20, entwendet.


title: Waldmöpse

text: Die Tierschutzorganisation PETA kritisierte 2015 das Kunstwerk. Deutschlandradio Kultur beschrieb PETAs Position in diesem Zusammenhang: „Möpse seien der Inbegriff der Qualzucht. Neben einer ganzen Reihe von Erbkrankheiten würde ihnen vor allem die Atmung Probleme bereiten. Das Leben als Mops sei möglich, verkünden die Tierschützer in Anlehnung an Loriot, aber freudlos.“


title: Spiel auf Zeit

text: Spiel auf Zeit (Originaltitel: "Snake Eyes") ist ein US-amerikanischer Thriller aus dem Jahr 1998. Der Regisseur war Brian De Palma, der gemeinsam mit David Koepp das Drehbuch schrieb. Die Hauptrolle spielte Nicolas Cage.


title: Spiel auf Zeit

text: Rick Santoro ist ein Polizist in Atlantic City. Er soll einen Boxkampf in einer an ein Kasino angeschlossenen Halle absichern; der US-Verteidigungsminister besucht den Kampf und wird dabei erschossen. Kevin Dunne, ein Mitarbeiter des Ministers, Offizier der US Navy und Ricks Freund, erschießt den Mörder, einen arabischen Terroristen. Als Drahtzieherin wird eine Frau verdächtigt, die mit dem Minister kurz zuvor gesprochen hatte. Rick findet die Frau, Julia Costello, die Mängel in einem Waffensystem entdeckt hatte und dem Minister Beweise übergeben wollte. Sie konnte beobachten, wie Kevin vor dem Mord mit dem Araber gesprochen hatte. Daraufhin sperrt Rick sie in einem geschützten Raum ein. Der Zuschauer erfährt, dass Kevin den Mord im Auftrag des Waffenfabrikanten Gilbert Powell geplant hatte.


title: Spiel auf Zeit

text: Als Rick die Videoaufzeichnungen überprüft, die Julias Aussage belegen, wird er von Kevin überrascht. Dieser sagt, die Entwicklung des Systems sei für die Navy sehr wichtig, fordert die Auslieferung der Frau und bietet Rick dafür 1 Mio. Dollar. Als Rick sich weigert, wird er vom Boxer Tyler verprügelt und fällt in Ohnmacht. Als er wieder zu sich kommt, wankt er zu Julia, verfolgt von Kevin. Zufällig erscheint ein Streifenwagen der Polizei vor dem Gebäude, vor dem sich auch ein Fernsehteam befindet. Rick und Julia können sich retten, Kevin erschießt sich selbst vor laufender Kamera. Rick wird zum Helden; muss sich aber wegen seiner Bestechlichkeit verantworten. In der letzten Szene berichtet Julia, dass die Entwicklung des Waffensystems gestoppt sei.


title: Spiel auf Zeit

text: James Berardinelli schrieb auf "ReelViews", das „schlechte“ Ende würde den ansonsten guten Film „ruinieren“. Er bezweifelte außerdem, ob Nicolas Cage die richtige Besetzung der Rolle von "Rick Santoro" sei. Berardinelli bemerkte, es wäre ungewöhnlich, dass die Handlung eines Thrillers in der realen Zeit stattfinde.


title: Spiel auf Zeit

text: Roger Ebert schrieb in der "Chicago Sun-Times" vom 7. August 1998, der Film würde die übelste Art eines schlechten Films („the worst kind of bad film“) darstellen. Lediglich die Anfangssequenz, in der die Kamera ohne sichtbare Schnitte volle zwölf Minuten lang Nicolas Cage folgt, bezeichnete er als „wundervoll“. Das Ende enttäuschte ihn.


title: Spiel auf Zeit

text: Nicolas Cage gewann im Jahr 1999 den "Blockbuster Entertainment Award", Gary Sinise und Carla Gugino wurden für den "Blockbuster Entertainment Award" nominiert.


title: Spiel auf Zeit

text: Die Produktionskosten betrugen ca. 73 Millionen US-Dollar, der Film spielte in den USA ca. 55 Millionen US-Dollar und weltweit ca. 104 Millionen US-Dollar ein.


title: Spiel auf Zeit

text: Viele Filmkritiken schreiben, dass diese Kamerafahrt über 20 Minuten dauert und ohne Schnitte auskommt. Tatsächlich ist sie genau 12:50 Minuten lang und enthält acht sehr geschickt platzierte Schnitte, die für den Zuschauer nicht offensichtlich sind.


title: Wiener Stadtpark

text: Der Wiener Stadtpark erstreckt sich vom Parkring im 1. Wiener Gemeindebezirk bis zum Heumarkt im 3. Wiener Gemeindebezirk und ist eine sowohl von Touristen als auch von einheimischen Bürgern gern besuchte Wiener Parkanlage. Seine Fläche beträgt 65.000 m².


title: Wiener Stadtpark

text: Schon im Biedermeier war das Wasserglacis vor dem Karolinenstadttor ein beliebter Unterhaltungsort. Im Zuge der durch den Abriss der Wiener Stadtmauer erfolgten Umgestaltung in die Wiener Ringstraße wurde vom damaligen Wiener Bürgermeister Andreas Zelinka das Projekt eines öffentlichen Parks auf diesem Gelände gefördert. Im September 1860 übergab der Stadterweiterungsfonds der Stadt Wien kostenlos eine Fläche von 94.000 m² zur Anlage des Stadtparks; 1861 kamen 51.000 m² am rechten Ufer des Wienflusses dazu. Für die Gestaltung des Parks am linken Ufer betrug der Kostenvoranschlag 115.000 Gulden; tatsächlich wurden es dann 1862 180.000 Gulden (ca. 1,6 Mio. Euro).


title: Wiener Stadtpark

text: Geplant wurde dieser Park im Stil englischer Landschaftsparks vom Landschaftsmaler Joseph Sellény, die Planungen überarbeitet und durchgeführt hat der Stadtgärtner Rudolph Siebeck. Am 21. August 1862 wurde der "nördliche Teil" des Stadtparks samt dem "Park-Salon", einer auf Freifläche 300 Gästen Platz bietenden "Erfrischungs-Anstalt" des Kaffeesieders Heinrich Wilda (1821–1903), eröffnet. Laut anderen Quellen waren große Teile des Stadtparks – ohne offizielle Eröffnung – ab August 1862 für die Öffentlichkeit zugänglich. Der Stadtpark war die zweite städtische Parkanlage Wiens nach dem heute nicht mehr bestehenden Franz-Josefs-Park am Franz-Josefs-Kai.


title: Wiener Stadtpark

text: Am rechten Wienflussufer entstand 1863 der sogenannte Kinderpark, heute vor allem durch asphaltierte Spielplätze und Sportanlagen gekennzeichnet, der über den Stadtparksteg mit dem am linken Ufer gelegenen Stadtpark verbunden ist. Ab dem Winter 1867/68 wurde der Teich im Park alljährlich in einen Eislaufplatz umfunktioniert, der für 30 Kronen Eintrittsgebühr benutzt werden konnte. Da viele Berufstätige nur abends Eis laufen konnten, wurde 1870 eine elektrische Beleuchtung installiert. 1871 wurde der Eislaufplatz dem Pächter des Kursalons überlassen.


title: Wiener Stadtpark

text: In den Jahren 1903 bis 1907 wurde im Parkbereich nach der Regulierung eine von Friedrich Ohmann und Josef Hackhofer geplante Wienflussverbauung mit dem Flussportal, Pavillons und Ufertreppen errichtet, die zu den Sehenswürdigkeiten im Park zählt.


title: Wiener Stadtpark

text: In früheren Zeiten mussten die Besucher des Parks für das Verweilen in aufgestellten Sesseln Gebühren bezahlen, die von den so genannten "Sesselweibern" eingefordert wurden. Dieser von einer privaten Firma betriebene Besucherservice endete im Jahr 1956.


title: Wiener Stadtpark

text: An die Gestalter des Parks erinnern seit 1891 die "Sellenygasse" im 2. Bezirk Leopoldstadt und seit 1960 die "Siebeckstraße" im 22. Bezirk Donaustadt.


title: Wiener Stadtpark

text: Am Wasserglacis stand ein Kurpavillon, in dem Heilwasser für Trinkkuren ausgeschenkt wurde. Dementsprechend wurde auch für den Stadtpark in den Jahren 1865 bis 1867 nach Plänen von Johann Garben der Kursalon erbaut und am 8. Mai 1867 eröffnet. Der "Park-Salon" des Heinrich Wilda (siehe oben), ein "gezimmerter Glas-Pavillon", wurde nach viereinhalb Jahren Betrieb mit 8. Mai 1867 geschlossen und (erfolglos) samt Inventar als Abverkauf angeboten; erst im Februar 1869 beschloss der Gemeinderat, im Wege einer Versteigerung den ehemaligen "Salon Wilda" gegen 25 Kubikklafter (89,9 m³) Pflastersteine abzutauschen. Wilda, der nächst dem Kinderpark am Heumarkt 15 ein Café führte, hatte sich um die Pacht des Kursalons beworben, unterlag jedoch im Anbotsverfahren den Konkurrenten Johann Hembsch (ehemals Wasserglacis) und Johann Mayer (Café Asperngasse 1).


title: Wiener Stadtpark

text: Das historistische Prachtgebäude im Stil der italienischen Renaissance liegt an der Johannesgasse und besitzt eine weite Terrasse in den Park. Zur Zeit der Gebrüder Strauß war der Kursalon ein beliebtes Tanz- und Konzertlokal, heute ist er nach einer Renovierungsphase wieder Veranstaltungsort für Bälle, Konzerte, Clubbings und Kongresse und beherbergt ein Café-Restaurant.


title: Wiener Stadtpark

text: Mit dem vergoldeten Bronzestandbild von Johann Strauss (Sohn) steht im Stadtpark eines der bekanntesten und am meisten fotografierten Denkmäler Wiens. Es stammt von Edmund Hellmer, wurde am 26. Juni 1921 enthüllt und ist umrahmt von einem Marmorrelief "(siehe Hauptartikel Johann-Strauß-Denkmal)".


title: Wiener Stadtpark

text: Weitere Denkmäler gibt es beispielsweise von Franz Schubert, Franz Lehár, Robert Stolz, Hans Makart, Sebastian Kneipp und Anton Bruckner; der Stadtpark ist der an Denkmälern und Skulpturen reichste Park Wiens.


title: Wiener Stadtpark

text: Die U-Bahn-Station Stadtpark liegt im Süden des Parks und wird von der Linie U4 bedient. Sie wurde am 30. Juni 1899 als Teil der von Otto Wagner konzipierten Wientallinie der Wiener Stadtbahn eröffnet.


title: Wiener Stadtpark

text: Im Stadtpark überqueren zwei Brücken den Wienfluss und verbinden den nordwestlichen mit dem südöstlichen Stadtparkteil. Direkt neben der U-Bahn-Station befindet sich der Stadtparksteg, etwas weiter flussabwärts die Kleine Ungarbrücke.


title: Wiener Stadtpark

text: Im Stadtpark wurden insgesamt sechs Brunnenanlagen errichtet. Drei davon befinden sich in dem im 1. Gemeindebezirk gelegenen Hauptteil (der Befreiung-der-Quelle-Brunnen, der Donauweibchenbrunnen und der Vogeltränkebrunnen). Im sogenannten Kinderpark im 3. Gemeindebezirk befinden sich der Kneipp-Brunnen, der Labetrunkbrunnen und der Basiliskenbrunnen.


title: Wiener Stadtpark

text: Die ehemalige Milchtrinkhalle wurde als Teil der Wienflussverbauung nach Plänen von Friedrich Ohmann und Josef Hackhofer in den Jahren 1901 bis 1903 erbaut. Während des Zweiten Weltkriegs schwer beschädigt, wurde der Bau danach stark vereinfacht wiederhergestellt. 2004 wurde die Meierei bis auf die Grundmauern abgetragen und verändert als Restaurant neu errichtet. Lediglich die Bekrönung des Mansarddaches stammt aus 1903.


title: Wiener Stadtpark

text: 2014 wurde der Terrassenbereich des Restaurants "Steirereck" durch einen polygonalen verspiegelten Pavillon ersetzt.


title: Wiener Stadtpark

text: An der Grenze des Kinderparks zu Johannesgasse und Am Heumarkt entstand von 1906 bis 1907 das von Josef Bittner (1879–1945) entworfene Direktionsgebäude des Stadtgartenamtes. Bei der um 1990 vorgenommenen Renovierung erhielt es seine Wandspaliere sowie die Pergola zurück, die allerdings aus Raumnutzungsgründen neu verglast wurde.


title: Wiener Stadtpark

text: Die Bepflanzung des Stadtparks zeichnet sich durch eine große Artenvielfalt aus und ist auf eine möglichst ganzjährige Blüte ausgerichtet. Durch eine Allee zur Ringstraße werden Lärm und Abgase gefiltert. Einige Gehölze stehen unter Naturschutz, wie etwa ein Ginkgo, ein Christusdorn, eine Pyramidenpappel und eine Kaukasische Flügelnuss.


title: Wiener Stadtpark

text: Seit 2008 findet jährlich am Muttertags-Wochenende Anfang Mai im Stadtpark das Genuss-Festival statt. In mehr als 170 Zelten präsentieren Hersteller aus den neun Bundesländern regionale Produkte, die gekauft und bei vielen Ständen auch verkostet werden können. Veranstaltet wird das Festival von der Stadt Wien und dem Verein "Kulinarisches Erbe Österreich".


title: SEM 80/90

text: Das SEM 80/90 (Sender/Empfänger, mobil SEM 80) ist ein Militärfunkgerät (mobile Landfunkstelle) und gehört zur Funkgerätefamilie SEM 70/80/90 der Bundeswehr. Relaisbetrieb, Datenübertragung, Sprach- und Datenverschlüsselung ist mit Zusatzgeräten möglich. Hersteller war Standard Elektrik Lorenz; die 2021 beschlossenen Nachbauten werden von der Thales Group gefertigt.


title: SEM 80/90

text: Erste Studien für die Geräte wurden 1974 begonnen, die Truppenerprobung begann 1979, ab 1984 erhielt die Bundeswehr die ersten Geräte aus Serienfertigung. Die "SEM 70" und "SEM 80" lösten ab 1986 die Vorgänger SEM 25 und SEM 35 ab. Mit zusätzlicher Baugruppe Leistungsverstärker "LV-90" kann das "SEM 80" zum "SEM 90" erweitert werden. Beide Varianten wurden überwiegend in Fahrzeuge der Bundeswehr (u. a. im Schützenpanzer Marder) als Truppenfunk (mobiler Landfunkdienst) eingebaut und können wie das Grundmodell "SEM 70" mit Handwahl (HW) oder automatischer Kanalwahl (AKW) zu bedient werden. Zur Sprachcodierung wird die Deltamodulation verwandt und die Datenübertragung ist 16 kbit/s. Das Gerät arbeitet im Frequenzbereich von 30,000 bis 79,975 MHz (VHF-Truppenfunk) im 25-kHz-Kanalraster und hat dadurch rechnerisch 2000 Kanäle zur Verfügung. Die an die Bundeswehr gelieferten Geräte haben NEMP-Schutz, was bei den Exportversionen SEM 170 bis 190 nicht der Fall ist.


title: SEM 80/90

text: Die 1986 eingeführten Geräte sind noch 2021 als Standardausrüstung in den meisten Bundeswehrfahrzeugen. Ausgemusterte Geräte "SEM 80" wurden in geringem Umfang über die VEBEG verkauft.


title: SEM 80/90

text: Nach der Baureihe "SEM 70/80/90" wurden unterschiedliche Kommunikationssysteme für die Bundeswehr beschafft. Insbesondere sind dazu bekannt:


title: SEM 80/90

text: Im Rahmen des Einsatzes in Afghanistan wurden die Funkgeräte "TRM 6021" (Tactical Radio Manpack) mit Nato-Standards wie STANAG 4372 & SATURN und auch besondere Kommunikationsgeräte nach US-Standards wie PRC-117 (F) von Harris Corporation genutzt. Im Oktober 2020 wurden weitere Mittel für Bundeswehrbeschaffungen von "PRC-117G" genehmigt, was für das letztgenannte Gerät in Summe 91 Millionen Euro ausmacht.


title: SEM 80/90

text: Im Juli 2021 vergab das Beschaffungsamt der Bundeswehr einen Auftrag an die Thales Group, bis zu 30.000 Nachbauten des SEM 80/90 zum Stückpreis von je 20.000 Euro zu produzieren, die bis 2035 eingesetzt werden können, um die Zeit bis zur geplanten Einführung neuer Geräte zu überbrücken. Thales hatte Teile der Stuttgarter Firma Standard Elektrik Lorenz übernommen, die bei Einführung die SEM 80/90 entwickelt und produziert hatte.


title: SEM 80/90

text: Vorausgegangen waren verschiedene Initiativen der Bundeswehr vor allem die Landstreitkräfte mit digitalen Funkgeräten auszustatten, u. a. um breitbandigere Datenübertragung für das genannten "Battle Management Systeme" zu gewährleisten. Bereits 2016 zeichnete sich ab, dass dieses zu "Digitalisierung Landbasierter Operationen" (DLBO) umbenannte Vorhaben, weit hinter dem Zeitplan liegt. Die Bundeswehr beschaffte und testete zwischenzeitlich das modernere System E-LynX, welches in Ulm bei einer ehemaligen Telefunkengesellschaft, die heute zum israelischen Konzern Elbit Systems gehört, produziert wird. Dennoch wurde beschlossen die alte Technik von Standard Elektrik Lorenz nachbauen zu lassen. Begründet wurde es mit Projektverzug beim Vorhaben DLBO: "Inzwischen ist die Lücke allerdings so groß geworden, dass die Streitkräfte zu einem Notbehelf greifen – und ihre alten Funkgeräte einfach unverändert neu bauen lassen wollen." schrieb Thomas Wiegold 2021.


title: SEM 80/90

text: Die Verlängerung der Nutzungszeit für die Funkgeräte "SEM 70/80/90" betrifft voraussichtlich auch das Instandhaltungssystem REMUS.


title: SEM 80/90

text: Die Baugruppen sind im Baukastenprinzip kombinierbar. Das Konzept wurde ab 1974 entwickelt und kam 1979 zur Truppenerprobung.


title: SEM 80/90

text: Neben den vorgenannten Baugruppen sind Zusatzgeräte bekannt, um Beispielsweise den Stecker "Frequenzspeicher FSP 70" mit dem integrierten Frequenzspeicherbaustein (EEPROM) zu programmieren. Zu jedem Funkgerät gehört ein Frequenzspeicher als Zubehör, sowie zwei Frequenzspeicher in einem Behälter BFSP 80/2 als Vorrat. Jedes Teil (bis zum Behälter) ist mit einer unverwechselbaren Seriennummer zur logistischen Verfolgung ausgestattet.


title: R-Gespräch

text: Ein R-Gespräch ist ein Telefonat, bei dem der Angerufene die Kosten des Anrufs übernimmt. Das „R“ in R-Gespräch steht für Rückwärtsberechnung (englisch „"Reverse Charge"“). Der Angerufene muss vor Zustandekommen der Verbindung dieser Kostenübernahme zustimmen. In der Regel sind die Kosten für ein solches Telefonat höher als für ein gewöhnliches Gespräch. R-Gespräche werden entweder handvermittelt (von menschlichem Vermittlungspersonal, dem so genannten "Operator") oder automatisch hergestellt.


title: R-Gespräch

text: Der Anrufer ruft eine kostenlose Rufnummer an, nennt seinen Namen und wählt dann die Rufnummer des Anschlusses, mit dem er verbunden werden möchte. Wenn der Angerufene abhebt, wird ihm – in der Regel per automatischer Ansage – mitgeteilt, wer ihn per R-Gespräch erreichen möchte und er wird gefragt, ob er dieses Telefonat annehmen möchte. Anschließend wird er über die ihm entstehenden Gebühren informiert. Zum Abschluss muss er per Tastendruck oder per Wortbestätigung dieser Verbindung zustimmen. Tut er dies nicht, kommt keine Verbindung zum Anrufer zustande. In diesem Fall entstehen weder Anrufer noch Angerufenem Kosten.


title: R-Gespräch

text: Die Deutsche Telekom hat das R-Gespräch im Inland zum 31. Dezember 2020 eingestellt, nachdem bereits zum 31. Dezember 2019 R-Gespräche aus dem Ausland eingestellt wurden. Wer auf eigene Kosten gebührenfrei erreichbar sein möchte, kann dies weiterhin beispielsweise durch eine 0800-Nummer bewirken. Eine spontane Erreichbarkeit beliebiger Teilnehmer auf deren Kosten ist hierdurch jedoch nicht möglich.


title: R-Gespräch

text: Der Anrufer ruft eine kostenlose Rufnummer an und nennt dem Operator die Rufnummer des Anschlusses, mit dem er verbunden werden möchte. Der Operator ruft beim gewünschten Teilnehmer an und fragt diesen, ob er das R-Gespräch annehmen will und die Kosten übernehmen wird. Falls der gewünschte Teilnehmer nicht zustimmt, wird das Gespräch beendet. Die Anfrage durch den Operator verursacht dem Angerufenen noch keine Kosten.


title: R-Gespräch

text: In Brasilien sind R-Gespräche sowohl in das Festnetz als auch an Mobilfunkteilnehmer möglich. Ist die Vorwahl gleich, so wird vor der Vorwahl die Nummer "9090" vorgewählt, um ein R-Gespräch zu beginnen. Befindet sich der Teilnehmer in einem anderen Vorwahlbereich, so wird die Nummer "90" plus eine zweistellige Netzbetreibervorwahl gewählt, über die das Gespräch abgerechnet werden soll (ähnlich dem Call-by-Call-Verfahren in Deutschland). Teilnehmer können bei ihrem Telekommunikationsanbieter die Annahme von R-Gesprächen generell unterbinden. Bei Annahme eines R-Gespräches ertönt ein entsprechender Signalton. Anhand der Rufnummernübermittlung (CLIP) kann jedoch festgestellt werden, wer das R-Gespräch führen möchte, so dass viele Mobilfunkteilnehmer im brasilianischen Netz die Rufnummer zurückrufen, anstatt das R-Gespräch anzunehmen, welches auch mit höheren Kosten verbunden ist.


title: Provinz Perugia

text: Die Provinz Perugia (italienisch "Provincia di Perugia") ist eine italienische Provinz der Region Umbrien. Hauptstadt ist Perugia. Sie hat etwa Einwohner (Stand ) in 59 Gemeinden auf einer Fläche von 6334 km².


title: Provinz Perugia

text: Die Provinz grenzt im Norden und Osten an die Marken (Provinz Pesaro und Urbino, Provinz Ancona, Provinz Macerata und Provinz Ascoli Piceno), im Süden an Latium (Provinz Rieti) und die Provinz Terni, und im Westen an die Toskana (Provinz Siena und Provinz Arezzo).


title: James Keach

text: James Keach (* 7. Dezember 1947 in Savannah, Georgia) ist ein US-amerikanischer Schauspieler, Regisseur, Filmproduzent und Drehbuchautor.


title: James Keach

text: Sein Bruder ist der Schauspieler Stacy Keach. James Keach war von 1993 bis 2013 mit der Schauspielerin Jane Seymour verheiratet, gemeinsam haben sie zwei Kinder. Für James Keach war es die dritte Ehe. 1999 inszenierte er den TV-Film „Dr. Quinn – Ärztin aus Leidenschaft“, der die Fernsehserie "Dr. Quinn – Ärztin aus Leidenschaft" beendete. Seine Frau, Jane Seymour, lernte er am Set zu dem Film "Flucht durch die Nacht" kennen, nachdem er sie vorher schon im Haus seines Bruders getroffen hatte.


title: James Keach

text: Seine Tätigkeit im Filmgeschäft begann er zunächst als Schauspieler in den frühen 1970er Jahren. Er war sowohl in Fernseh- als auch in Kinoproduktionen zu sehen. Insgesamt war er an mehr als 60 Produktionen als Schauspieler beteiligt. 1975 gab er mit dem Script zu "Sunburst" sein Debüt als Drehbuchautor.


title: James Keach

text: 1989 inszenierte Keach mit "The Forgotten" seinen ersten Film. Als Regisseur war er in erster Linie für verschiedene Fernsehproduktionen tätig, außerdem inszenierte er einige Dokumentationen. Seit 1980 ist er auch als Film- und Fernsehproduzent aktiv.


title: James Keach

text: 2006 war er in der Kategorie "Motion Picture Producer of the Year Award" bei den PGA Awards nominiert.


title: Brad William Henke

text: Brad William Henke (* 10. April 1966 in Columbus, Nebraska; † 29. November 2022) war ein US-amerikanischer Schauspieler.


title: Brad William Henke

text: Brad William Henkes Schauspielkarriere begann 1996 mit dem Film "Mr. Wrong – Der Traummann wird zum Alptraum" an der Seite von Ellen DeGeneres, Joan Cusack und Bill Pullman. Es folgten kleinere Rollen in Filmen und zahlreiche Gastauftritte in Fernsehserien wie "Chicago Hope", "Nash Bridges", "Emergency Room" und "Pretender". Von 2000 bis 2001 spielte er eine Nebenrolle in der Fernsehserie "Nikki". Es folgten weitere Gastauftritte in "Für alle Fälle Amy" oder "".


title: Brad William Henke

text: 2004 bekam Henke seine erste größere Rolle als "Martin Jones" in dem Film "Attentat auf Richard Nixon". Es folgten weitere Rollen in Spielfilmen, u. a. in "World Trade Center" unter der Regie von Oliver Stone. 2005 spielte er in dem mehrfach ausgezeichneten Film "Ich und du und alle, die wir kennen" den "Andrew". In dem Film "Choke – Der Simulant" stellte Henke den "Denny" dar. In dem preisgekrönten Kurzfilm "Short Term 12" hatte Henke die Hauptrolle des "Denim" inne. Auch spielte er wiederkehrende Rollen in den Fernsehserien "Dexter", "Lost" und "Justified".


title: Happy End (Kurt Marti)

text: Die Kurzgeschichte Happy End von Kurt Marti aus dem Jahr 1960 handelt von der brüchigen Beziehung eines Paares, die nach einem Kinofilm mit einem Happy End zu zerbrechen droht, weil der Mann und die Frau sich ihrer traurigen Wirklichkeiten bewusst werden.


title: Happy End (Kurt Marti)

text: Nachdem der Liebesfilm gut ausgegangen ist, lässt der Mann die Frau stehen und ergreift die Flucht aus dem Kino in die finstere Nacht. Die Frau folgt ihm, bis sie ihn keuchend einholt. Daraufhin wird sie mit dem Grund für seine Flucht konfrontiert. Dieses führt zu einer Diskussion zwischen ihr und dem Mann. Das zugrunde liegende Problem wird jedoch nicht gelöst. Die Kurzgeschichte "Happy End" endet ohne ein Happy End.


title: Happy End (Kurt Marti)

text: Das Paar wird durch das Happy End des Kinofilms, das mit einem Kuss endet, mit der Wirklichkeit konfrontiert. Beide werden zunächst in die schöne Filmillusion hineingezogen und dann (möglicherweise zu abrupt) in die hässliche Wirklichkeit zurückgeholt. Der Mann wird mit dieser Situation nicht fertig und flüchtet aus dem Kino. Damit versucht er, der Wirklichkeit zu entfliehen, um sich dem persönlichen Problem nicht stellen zu müssen. Die emotionale Reaktion der Frau auf das Ende des Films gibt ihm eine Gelegenheit, das eigentliche Problem, das seiner Flucht zugrunde liegt, zu verschweigen. Also lenkt er von seinem wirklichen Motiv auf ein vorgeschobenes ab. Die eigentliche Ursache für sein Verhalten wird durch seine Gedanken verdeutlicht. Offensichtlich will er das Aussehen seiner Partnerin nicht mehr ertragen. Die Schauspielerin in dem Film stellt für ihn ein Ideal dar. Seine Partnerin erfüllt solche Wunschvorstellungen nicht. Doch weil er die Wirklichkeit nicht ertragen will, überspielt er sie und nennt seiner Partnerin abwertend einen anderen Grund. Diese reagiert schockiert auf sein schnelles Verschwinden und bemüht sich verzweifelt, ihn einzuholen, was sie große Anstrengung kostet. Als sie ihn einholt, erhält sie eine unfreundliche Antwort in einem aggressiven Ton. Daraufhin unterwirft sie sich ihm instinktiv und versucht, sich zu rechtfertigen. Ihre emotionale Reaktion auf den Film beruht auf unerfüllten Sehnsüchten. Auch sie wird mit der Wirklichkeit konfrontiert und reagiert auf die Desillusionierung nach dem Film. Anhand der Zärtlichkeiten, die die Schauspieler austauschen, wird sie an ihre Sehnsüchte erinnert. Liebe und Geborgenheit vermisst sie in ihrer Beziehung. Als sie erkennt, dass der Mann diese Bedürfnisse weiterhin nicht berücksichtigt, gibt sie es auf, sich zu rechtfertigen.


title: Happy End (Kurt Marti)

text: Die Erzählperspektive ist so gewählt, dass der Erzähler dem Leser auch die jeweiligen Gedanken und Empfindungen der Frau und des Mannes mitteilt. Diese auktoriale Erzählsituation ermöglicht, in das Innere beider Personen zu blicken und damit die Motive für das jeweilige Verhalten näher deuten zu können. Als rhetorische Stilmittel verwendet der Autor häufig Metaphern (zum Beispiel „was für ein Klotz von Mann“), um die Empfindungen der Personen zu verdeutlichen.


title: Happy End (Kurt Marti)

text: Die Kombination der Handlung und der Stilmittel lässt auf die versteckte Aussage der Kurzgeschichte schließen. Sie verdeutlicht dem Leser die Beziehungssituation des Paares. Die Ursache dieser Situation kristallisiert sich in dem Lauf der Kurzgeschichte heraus. Beide sprechen nicht über ihre Probleme, Wünsche und Bedürfnisse. Durch den Kinofilm werden beide daran erinnert und verhalten sich entsprechend. Der Autor will verdeutlichen, dass es in einer Partnerschaft wichtig ist, über Probleme, Wünsche und Bedürfnisse offen zu reden, um den Verfall der Partnerschaft zu verhindern. Des Weiteren sagt die Kurzgeschichte aus, dass Happy Ends im realen Leben eher eine Seltenheit sind, eine Illusion, die das Kino dem Pärchen vorgespielt hat. Denn ihr wahres Leben und somit das Ende der Kurzgeschichte endet ganz und gar nicht so, wie es der Titel der Kurzgeschichte sagt.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Als hierarchische Clusteranalyse bezeichnet man eine bestimmte Familie von distanzbasierten Verfahren zur Clusteranalyse (Strukturentdeckung in Datenbeständen). Cluster bestehen hierbei aus Objekten, die zueinander eine geringere Distanz (oder umgekehrt: höhere Ähnlichkeit) aufweisen als zu den Objekten anderer Cluster.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Man kann die Verfahren in dieser Familie nach den verwendeten Distanz- bzw. Proximitätsmaßen (zwischen Objekten, aber auch zwischen ganzen Clustern) und nach ihrer Berechnungsvorschrift unterscheiden.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Untergliedert man nach der Berechnungsvorschrift, so unterscheidet man zwei wichtige Typen von Verfahren:


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Für beide Verfahren gilt, dass einmal gebildete Cluster nicht mehr verändert werden können. Die Struktur wird entweder stets nur verfeinert („divisiv“) oder nur vergröbert („agglomerativ“), so dass eine strikte Cluster-Hierarchie entsteht. An der entstandenen Hierarchie kann man nicht mehr erkennen, wie sie berechnet wurde.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Die Vorteile der hierarchischen Clusteranalyse sind die "Flexibilität" durch Verwendung komplexer Distanzmaße, dass das Verfahren außer der Distanzfunktion und der Fusionierungsmethode keine eigenen Parameter hat und dass das Ergebnis eine Cluster-Hierarchie ist, die auch Unterstrukturen erlaubt.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Der Nachteil ist der Analyseaufwand des Ergebnisses. Andere Verfahren, wie z. B. der k-Means-Algorithmus, DBSCAN oder der ebenfalls hierarchische OPTICS-Algorithmus, liefern eine einzelne Partitionierung der Daten in Cluster. Eine hierarchische Clusteranalyse liefert zahlreiche solcher Partitionierungen, und der Anwender muss sich entscheiden, wie er partitioniert. Dies kann aber auch ein Vorteil sein, da dem Anwender so eine Zusammenfassung des qualitativen Verhaltens des Clusterings gegeben wird. Diese Erkenntnis ist grundlegend für die topologische Datenanalyse im Allgemeinen, und persistenter Homologie im Speziellen.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Ein weiterer Nachteil der hierarchischen Clusteranalyse ist die Laufzeit-Komplexität. Eine agglomerative Berechnung kommt in der Praxis und Forschung sehr viel häufiger vor, da es in jedem Schritt formula_1 Möglichkeiten gibt, Cluster zusammenzufassen, was zu einer naiven Gesamtkomplexität von formula_2 führt. In speziellen Fällen sind jedoch Verfahren mit einer Gesamtkomplexität von formula_1 bekannt. Divisiv gibt es aber naiv in jedem Schritt formula_4 Möglichkeiten, den Datensatz zu teilen.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Als weiterer Nachteil der hierarchischen Clusteranalyse gilt, dass sie keine Clustermodelle liefert. So entstehen beispielsweise je nach verwendeten Maßen Ketteneffekte ("single-link effekt") und es werden aus Ausreißern oft winzige Cluster erzeugt, die nur aus wenigen Elementen bestehen. Die gefundenen Cluster müssen daher meist nachträglich analysiert werden, um Modelle zu erhalten.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Zur Visualisierung der bei einer hierarchischen Clusterung entstehenden Baumstruktur kann das Dendrogramm (griech. "δένδρον" (dendron) = Baum) genutzt werden. Das Dendrogramm ist ein Baum, der die hierarchische Zerlegung der Datenmenge formula_5 in immer kleinere Teilmengen darstellt. Die Wurzel repräsentiert ein einziges Cluster, das die gesamte Menge formula_5 enthält. Die Blätter des Baumes repräsentieren Cluster, in denen sich je ein einzelnes Objekt der Datenmenge befindet. Ein innerer Knoten repräsentiert die Vereinigung aller seiner Kindknoten. Jede Kante zwischen einem Knoten und einem seiner Kindknoten hat als Attribut noch die Distanz zwischen den beiden repräsentierenden Mengen von Objekten.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Das Dendrogramm wird informativer, wenn eine Achse zur Darstellung der Distanz oder (Un-)ähnlichkeit verwendet wird. Wenn zwei Cluster zusammengefügt werden, dann haben diese Cluster eine bestimmte Distanz oder (Un-)ähnlichkeit zueinander. Auf dieser Höhe wird der Verbindungsstrich gezeichnet. Im nebenstehenden Beispiel wurden z. B. die Objekte RR1 und RR4 bei einem Wert des Ähnlichkeitsmaßes von ca. 62 zusammengefügt. Die „Höhe“ ist hier die horizontale Achse.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: In dieser Darstellung kann man eine gewünschte Zahl von Clustern auswählen, indem man das Dendrogramm auf einer geeigneten Höhe durchschneidet. Typischerweise sucht man eine Stelle, wo es zwischen zwei Fusionierungen einen großen Sprung der Distanz oder (Un-)ähnlichkeit gibt, z. B. im rechten Dendrogramm auf der Höhe 40. Dann ergeben sich vier Cluster, von denen 2 nur einzelne Objekte enthalten (RR2, RR5), ein Cluster enthält zwei Objekte (RR3 und RR6) und das letzte Cluster enthält alle übrigen Objekte. Gibt es hierarchische Cluster mit deutlich unterschiedlichen Größen, so kann es notwendig sein, auf unterschiedlichen Höhen zu zerlegen: während ein Cluster auf einer Höhe noch mit seinen Nachbarn verbunden ist, zerfällt ein anderer ("dünnerer") Cluster auf dieser Höhe schon in einzelne Objekte.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Sowohl in der agglomerativen als auch bei den divisiven hierarchischen Clusteranalysen ist es notwendig, Abstände bzw. (Un-)ähnlichkeiten zwischen zwei Objekten, einem Objekt und einem Cluster oder zwei Clustern zu berechnen. Je nach Skalenniveau der zugrunde liegenden Variablen kommen verschiedene Maße zum Einsatz:


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Die folgende Tabelle zeigt einige Ähnlichkeits- bzw. Distanzmaße für binäre und metrische Variablen. Kategorielle Variablen mit mehr als zwei Kategorien können in mehrere binäre Variablen umgewandelt werden. Die Gower Distanz kann auch für nominal skalierte Variablen definiert werden.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Welches Ähnlichkeits- bzw. Distanzmaß verwendet wird, hängt letztlich von der gewünschten inhaltlichen Interpretation des Ähnlichkeits- bzw. Distanzmaßes ab.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Die agglomerative Berechnung einer hierarchischen Clusteranalyse ist der einfachste und flexibelste Fall. Zu Beginn wird zunächst jedes Objekt als ein eigener Cluster aufgefasst. Nun werden in jedem Schritt die jeweils einander nächsten Cluster zu einem Cluster zusammengefasst. Besteht ein Cluster aus mehreren Objekten, dann muss angegeben werden, wie die Distanz zwischen Clustern berechnet wird. Hier unterscheiden sich die einzelnen agglomerativen Verfahren. Das Verfahren kann beendet werden, wenn alle Cluster eine bestimmte Distanz/Ähnlichkeit zueinander überschreiten/unterschreiten oder wenn eine genügend kleine Zahl von Clustern ermittelt worden ist. Dies ist bei Clustern mit nur einem Objekt, wie sie zu Anfang vorgegeben sind, trivial.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Dabei ist die Wahl des Fusionierungsalgorithmus oft wichtiger als die des Distanz- oder Ähnlichkeitsmaßes.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Die folgende Tabelle zeigt eine Übersicht über gängige Fusionierungsalgorithmen. Der Abstand formula_15 zwischen Cluster formula_16 und dem neuen Cluster formula_17 wird oft über den Abstand oder die Unähnlichkeit formula_18 von zwei Objekten berechnet. Der neue Cluster B entsteht aus der Fusion des "grünen" und "blauen" Clusters.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: wobei formula_20 das Zentrum des Clusters formula_16 sei, formula_22 das des Clusters formula_17. Dieses Verfahren neigt zur Bildung von gleich großen Clustern.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Von praktischer Relevanz ist hierbei vor allem "single linkage", da es mit dem Algorithmus SLINK eine effiziente Berechnungsmethode erlaubt.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Besonders deutlich wird dies im zweiten Schritt des Algorithmus. Bei der Verwendung eines bestimmten Distanzmaßes wurden im ersten Schritt die beiden einander nächsten Objekte zu einem Cluster fusioniert. Dies kann wie folgt als Distanzmatrix dargestellt werden:


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Die kleinste Distanz findet sich zwischen dem Objekt1 und Objekt2 (rot in der Distanzmatrix) und man würde daher Objekt1 und Objekt2 zu einem Cluster zusammenfassen (fusionieren). Nun muss die Matrix neu erstellt werden ("o." steht für oder), das heißt die Distanz zwischen dem neuen Cluster und Objekt3 bzw. Objekt4 muss neu berechnet werden (gelb in der Distanzmatrix):


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Beim Density Linkage wird für jedes Objekt ein Dichtewert geschätzt. Zur Berechnung wird eines der üblichen Distanzmaße, z. B. euklidischer Abstand, Manhattan-Distanz, zwischen den Objekten benutzt. Auf Basis der Dichtewerte zweier Objekte wird dann eine neue Distanz formula_24 zwischen ihnen berechnet. Diese hängen auch von der Umgebung der Objekte formula_13 und formula_14 ab. Für das agglomerative Clustering kann dann eine der vorhergehenden Fusionierungsmethoden verwendet werden.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Die Algorithmen OPTICS und HDBSCAN* (eine hierarchische Variante von DBSCAN clustering) können ebenfalls als hierarchisches Density Linkage clustering interpretiert werden.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Zum Fusionieren der Cluster ist es jedoch nicht notwendig, immer wieder die Distanzen zwischen den Objekten neu zu berechnen. Stattdessen startet man wie in obigem Beispiel mit einer formula_55 Distanzmatrix. Steht fest, welche Cluster fusioniert werden, so müssen nur die Distanzen zwischen dem fusionierten Cluster und allen anderen Clustern neu berechnet werden. Jedoch kann die neue Distanz zwischen dem fusionierten Cluster formula_56 und einem anderen Cluster formula_57 aus den alten Distanzen mit Hilfe der Formel von Lance und Williams berechnet werden:


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Lance und Williams haben auch eine eigene Fusionierungsmethode auf Basis ihrer Formel angegeben: Lance-Williams Flexible-Beta.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Für die verschiedenen Fusionierungsmethoden ergeben sich verschiedene Konstanten formula_59, formula_60, formula_61 und formula_62, die der folgenden Tabelle entnommen werden können. Dabei bedeutet formula_63 die Anzahl der Objekte im Cluster formula_16.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Während die naive Berechnung einer hierarchischen Clusteranalyse eine schlechte Komplexität hat (bei komplexen Ähnlichkeitmaßen kann eine Laufzeit von formula_2 oder formula_66 auftreten), so gibt es für manche Fälle effizientere Lösungen.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: So gibt es für single-linkage ein agglomeratives optimal effizientes Verfahren namens SLINK mit der Komplexität formula_1, und eine Verallgemeinerung davon auf complete-linkage CLINK ebenfalls mit der Komplexität formula_1.


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Der Schweizer Banknoten-Datensatz besteht aus 100 echten und 100 gefälschten Schweizer 1000 Franken-Banknoten. An jeder Banknote wurden sechs Variablen erhoben:


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: und für die folgende Grafiken wurden dann verschiedene hierarchische Clustermethoden angewandt. Jede Grafik besteht aus zwei Teilen:


title: Hierarchische Clusteranalyse

text: Wie oben angesprochen gibt es theoretisch formula_70 Möglichkeiten, einen Datensatz mit formula_71 Objekten in zwei Teile zu teilen. Divisive Verfahren brauchen daher normalerweise eine Heuristik, um Kandidaten zu generieren, die dann beispielsweise mit denselben Maßen wie in der agglomerativen Berechnung bewertet werden können.


title: OLAP-Würfel

text: Ein OLAP-Würfel (, von Online Analytical Processing) oder Datenwürfel (), auch Cube-Operator genannt, ist ein in der Data-Warehouse-Theorie gebräuchlicher Begriff zur logischen Darstellung von Daten. Die Daten werden dabei als Elemente eines mehrdimensionalen Würfels (engl. ) angeordnet. Die Dimensionen des Würfels beschreiben die Daten und erlauben auf einfache Weise den Zugriff. Daten können über eine oder mehrere Achsen des Würfels ausgewählt werden. Die Bezeichnung OLAP (Online Analytical Processing) stammt aus der Datenanalyse.


title: OLAP-Würfel

text: Diese Art der Darstellung ist für die Analyse von Daten von Vorteil, da auf verschiedene Aspekte (Dimensionen) der Daten auf gleiche Weise zugegriffen wird. Daher auch der Einsatz bei OLAP-Anwendungen, welche die Daten in einem Data-Warehouse analysieren oder visuell aufbereiten.


title: OLAP-Würfel

text: OLAP-Würfel kommen häufig bei der Analyse von Unternehmensdaten zum Einsatz, beispielsweise Umsätze, Lagerbestände und Verkäufe. Zu den Dimensionen, die hier wichtig sein können, zählen beispielsweise Zeit, Filiale, Verkäufer und Produkt.


title: OLAP-Würfel

text: Der Würfel stellt also die Daten (auch "Fakten" genannt) "Umsatz", "Lagerbestand", "Verkäufe" abhängig von den Dimensionen "Zeitraum", "Filiale", "Verkäufer", "Kunde" und "Produkt" dar.


title: OLAP-Würfel

text: Die Daten werden multidimensional (MOLAP), relational (ROLAP) oder in Hybrid-Konfiguration (HOLAP) gespeichert. Einige Systeme laden die Daten bei der Initialisierung komplett in den Hauptspeicher, um schnelle Zugriffe zu ermöglichen.


title: OLAP-Würfel

text: In der Regel ist der Würfel „dünn besetzt“ (englisch "sparse"), das heißt, die allermeisten möglichen Intersektionen im Würfel sind nicht mit Werten belegt. Der Umgang einer Software mit diesen Teilen des Würfels trägt entscheidend zum Speicherbedarf und zur Performance des jeweiligen Systems bei.


title: OLAP-Würfel

text: Für relationale Systeme ist der Einsatz eines Sternschemas typisch. Dabei wird eine Trennung in eine Faktentabelle und mehrere darum gruppierte Dimensionstabellen vorgenommen.


title: Zinnmarke

text: Eine Zinnmarke ist ein vom Hersteller eingeschlagener Stempelabdruck, gelegentlich auch mitgegossen, auf Gegenständen aus einer Zinnlegierung. Sie macht nach regional und zeitlich unterschiedlichen Normen Angaben über den Zinngehalt der Legierung, kann Ort und Meisterbetrieb der Herstellung bezeichnen und auch eine Jahreszahl enthalten.


title: Zinnmarke

text: Die Zinnmarke ist sowohl für die Datierung als auch für die regionale Einordnung von Antiquitäten aus Zinn ein äußerst wichtiges Hilfsmittel. Sie entspricht ihrer Funktion nach den Silbermarken oder Porzellanmarken. Wie diese werden auch Zinnmarken gefälscht, um Nachahmungen als historische Stücke höheren Alters und damit als wertvolle Antiquitäten erscheinen zu lassen.


title: Zinnmarke

text: Das von den Zinngießern verwendete Metall enthielt immer auch andere Legierungsbestandteile, vor allem Blei. Blei war billiger, minderte aber die optische und mechanische Qualität sowie wegen seiner toxischen Wirkungen die Lebensmitteltauglichkeit der Erzeugnisse. Daher enthalten schon die ältesten Zunftordnungen der Zinngießer (Zürich 1371, Hamburg 1375) auch Vorschriften über den Reinheitsgrad. Reichseinheitliche Regelungen gab es nicht, alle Verordnungen galten für ein Territorium, meist aber für die jeweilige Stadt, wo sie von den Zünften aufgestellt und vom Rat genehmigt worden waren. Ihre Gültigkeit ist darüber hinaus abhängig von Zeit und Warenart. Die als Vorbild wirkende „Nürnberger Probe“ („Probe“ gleichbedeutend mit „Prüfung“) verlangte ein Verhältnis von maximal 1 Teil Blei auf 10 Teile Zinn. Andere Städte forderten in der Frühzeit eine Mischung von 12: 1 (Reval, Riga, Stettin 1534, Breslau 1399), von 9:1 (Freiburg 1511), 8:1 (Lübeck 1633) oder 6:1 (Köln). Von den ursprünglich hohen Standards ging man in der Folgezeit immer mehr ab und stufte die Vorschriften herunter oder differenzierte sie je nach Verwendungszweck der Gefäße und ihrer Bestandteile.


title: Zinnmarke

text: Um die Zinnwaren als den Vorschriften entsprechend zu kennzeichnen, wurden sie mit Schlagstempeln, Punzen markiert („gemarkt“). Ähnlich wie bei den Silbermarken gab es zunächst Stadt- und Meistermarken, allerdings nicht so konsequent paarweise wie dort. Ursprünglich galt das Prinzip der Kontrolle durch eigens bestimmte Schaumeister. Doch schon bald benutzten die Zinngießer ihre eigenen Stadtstempel, die für alle Werkstätten am Ort mehr oder weniger ähnlich waren. Da lag es nahe, die Meisterinitialen gleich mit dem Stadtsymbol zu einem Stempelbild zu verbinden (Nürnberg, Augsburg, Bremen, Basel, Berlin, Köln u. a.). In gewissen Fällen (Reliefzinn des 16. Jahrhunderts, Jugendstilzinn) sind die Marken nicht geschlagen, sondern mitgegossen. Zinnmarken sind bei Tellern unter dem Boden oder auf dem Rand, bei Gefäßen gern am Henkel oder im Deckel angebracht, manchmal betont sichtbar, manchmal bewusst unauffällig.


title: Zinnmarke

text: Jahreszahlen innerhalb der Markenzeichen, oft in zweistelliger Form, sind nur bedingt (nämlich als terminus post quem) für eine Datierung zu nutzen, sie verweisen auf das Jahr der Meisterwerdung oder den Erlass einer bestimmten Reinheitsverordnung, nicht notwendig auf das Entstehungsjahr.


title: Zinnmarke

text: Vielerorts war ein Dreimarkensystem üblich, bei der Stadt- oder Meistermarke doppelt eingeschlagen wurde, was dann in der Regel eine bessere von mehreren möglichen Sorten bezeichnete. Oder man schlug das Landeswappen als dritten Stempel neben Orts- und Meistermarke (Württemberg 1559, Baden 1715).


title: Zinnmarke

text: Das lateinische Zahlzeichen „X“ (10) bedeutete in Sachsen ein Verhältnis von 1:10, auch galt dort der Stempel „CL“ als Bezeichnung für „clares und lauteres“ Zinn. Europäisch verbreitet war als Qualitätsmarke nach englischem Vorbild die gekrönte Rose. Sie ist zurückzuführen auf die Tudorrose, mit der aus England exportierte Zinnbarren markiert waren. Auch die auf das Herkunftsland des Zinns anspielenden Engelmarken werden oft mit den Initialen des Meisters und seit etwa 1800 mit seinem ausgeschriebenen Namen kombiniert. In der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts verlor das Zinngießerhandwerk an Bedeutung, die Zünfte wurden der Gewerbefreiheit geopfert, und so verloren auch die Marken ihren Sinn. Die Jahrzehnte um 1900 brachten mit dem Jugendstil auch einen Aufschwung des Kunsthandwerks und eine kurze Nachblüte des künstlerisch gestalteten Zinngeräts in wenigen größeren Werkstätten und Fabriken. Deren Marken, oft nicht mehr gepunzt, sondern mitgegossen, stehen denn auch, wie beim Kayserzinn, eher für Formqualität als für Materialreinheit. Es folgt ein endgültiges Absinken der Zinnproduktion in künstlerisch belanglose Dekorationsartikel und Stilkopien. Auf diesen angebrachte Marken haben, auch wenn sie historische Markenmotive aufgreifen, keinerlei Garantie- oder Kontrollfunktion mehr.


title: Zinnmarke

text: Zinnmarken sind nur sehr unvollständig veröffentlicht. Über die Markenkataloge von Hintze u. a. Autoren hinaus gibt es nur wenige gedruckte regionale und lokale Verzeichnisse.


title: Remastering

text: Unter Remastering versteht man in der Audio- und auch in der Videonachbearbeitung in der Regel ein nochmaliges Durchführen des Masterings. Meistens wird dieser Begriff im Zusammenhang mit älteren Audio- und Videoaufnahmen verwendet, die für eine Wiederveröffentlichung auf Audio-CD oder DVD bzw. Blu-ray Disc neu gemastert wurden ("„digitally remastered“").


title: Remastering

text: Der Remaster-Prozess kann sich dabei von einem normalen Masteringvorgang bis hin zu einer kompletten Restaurierung des vorhandenen Materials erstrecken. Durch Remastering können bei älteren monauralen oder stereofonen Klangquellen unerwünschte Störgeräusche und Rauschen entfernt oder zumindest minimiert werden. Darunter leidet allerdings meist die Qualität des Nutzsignals. Denoising kann hörbare Artefakte erzeugen.


title: Remastering

text: Weiterhin kann beim Remastering aus noch vorhandenen Mehrspuraufnahmen eine völlig neue Abmischung vorgenommen werden; damit entsteht ein so genannter Remix. Somit können selbst aus älteren Quellen heute Versionen mit zeitgemäßer geringerer Dynamik und sogar Dolby-Digital-Mehrspurversionen hergestellt werden. Dieses Verfahren wird z. B. bei vielen älteren Filmen angewendet, die neu auf DVD erscheinen. Auch wenn keine Mehrspuraufnahmen mehr vorhanden sind und nur ein Mono- oder Stereo-Master vorliegt, ist eine mehrspurige Raumklang-Bearbeitung vielfach möglich (Upmix). Eine Variante ist z. B. das Ambient Surround Imaging (AMSI).


title: Remastering

text: Grundsätzlich können beim Remastering die gleichen Bearbeitungsmöglichkeiten wie beim Mastering angewendet werden.


title: Remastering

text: Auch bei Video und Filmmaterial wird der Begriff des „Remastern“ verwendet. Hier versteht man unter diesem Begriff das Abtasten von Film- und Videomaterial für die DVD- bzw. Blu-ray-Herstellung. Nach der Abtastung kann das digitalisierte Videomaterial nachbearbeitet werden, indem man Kratzer oder Beschädigungen der Filmkopie digital entfernt oder eine Farbkorrektur durchführt.


title: Remastering

text: Sofern ein Film restauriert wird und dafür ein neues Negativ erstellt wird, spricht man in Abgrenzung zum Remastern von Filmrestaurierung. Ein sehr markantes Beispiel ist der Film Metropolis von Fritz Lang, der in diversen Neufassungen neu remastered wurde.


title: Remastering

text: Problematisch ist zuweilen die Verwendung des Begriffs "„digitally remastered“" in der Werbung. Da bereits das technische Bereitstellen einer älteren Klangquelle für die Veröffentlichung auf einem digitalen Speichermedium ein Re-Master im weiteren Sinne darstellt, sichert der Begriff keineswegs immer auch die Optimierung des Materials für heutige Hi-Fi-Anforderungen zu. Gerade im unteren Preissegment finden sich so viele Neuveröffentlichungen von älteren, meistens urheberrechtsfreien Audio- und Videomaterialien, die zwar "remastered" wurden, aber trotzdem Mängel aufweisen.


title: Remastering

text: Für die wenigsten „remasterten“ Alben muss das Audiomaterial umfangreich restauriert werden. Klangliche Verbesserungen, die der Aufdruck „Digitally Remastered“ suggeriert, sind bei Neuauflagen durchaus möglich, gehen aber nur selten auf die Verbesserungen in der digitalen Technik zurück. Analog/Digital-Wandler sind in den letzten Jahrzehnten zwar deutlich besser geworden, digitale Equalizer und Kompressoren müssen sich aber immer noch an ihren analogen Gegenstücken messen lassen. Gerade im Mastering kommen deshalb oft noch analoge Geräte zum Einsatz, werden aber durch digitale Geräte wie phasenlineare Equalizer sinnvoll ergänzt.


title: Remastering

text: Besseres Ausgangsmaterial kann die Klangqualität von Neuauflagen verbessern. Für viele ältere CD-Ausgaben von Alben, die im Analog-Zeitalter entstanden sind, wurden vorgemasterte Bänder, die für den Schallplattenschnitt gedacht waren, wiederverwendet. Das waren oft Bänder dritter oder vierter Generation mit entsprechend hohem Grundrauschen. Der Bass-Bereich war oft stark beschnitten und zu Mono summiert. Für das optimale Ergebnis muss das Masterband erster Generation gefunden werden, wenn dieses noch in gutem Zustand ist. Einige Labels, die sich auf audiophiles Remastering spezialisiert haben, werben damit, dass sie nur mit Originalbändern erster Generation arbeiten.


title: Remastering

text: Wichtigster Faktor für den subjektiven Höreindruck ist in jedem Fall die Bearbeitung durch den Mastering Engineer. Seine künstlerischen und technischen Entscheidungen prägen den Klang so entscheidend mit, dass man alle Verbesserungen in der Technik getrost ignorieren kann. Deshalb können ältere Auflagen dem Remaster ästhetisch überlegen sein. Der Trend, den Dynamikumfang stark einzuschränken oder die Höhen anzuheben, um verbesserte Separation und Klarheit zu suggerieren, spielt sicherlich eine wichtige Rolle bei diesem Phänomen.


title: Mercedes-Benz Axor

text: Die neue Baureihe Axor löste im Sommer 2001 die schwere Typenreihe des kleineren Modells Atego (15- und 18-Tonner) ab. Sie deckt mit Tonnagen von 18 bis 26 Tonnen das Spektrum zwischen der großen Reihe Actros und dem Atego ab. Im Gegensatz zum Actros ist der kleinere Axor nicht mit dem V6-Diesel OM 501 LA, sondern mit dem Reihensechszylinder OM 906 LA aus dem Atego ausgerüstet. Dieser steht mit Leistungen zwischen 170 und 205 kW (231–279 PS) bzw. 850–1120 Nm zur Verfügung, darüber schließt der auf 7,2 Liter Hubraum vergrößerte OM 906 LA (dann als OM 926 LA bezeichnet) mit einer Leistung von 240 kW (326 PS) und 1300 Nm an. Die größte Variante des R6 ist der 12 Liter große OM 457 LA mit 260 bis 315 kW (354–428 PS) sowie 1850–2100 Nm.


title: Mercedes-Benz Axor

text: Schon zum Serienstart bot Mercedes-Benz die neue Baureihe mit den vom Atego bekannten Fahrerhaus-Varianten S, S verlängert, L (ein Bett) und L Hochdach (zwei Betten) sowie diversen Radständen zwischen 3150 mm und 6300 mm an. Kombinierbar waren diese mit unterschiedlichen Aufbauten wie Kipper, Sattelschlepper und Pritschenwagen. Als Getriebe waren die Typen G42/5-5 mit 5 Gängen, G60/6-6 und G85/6-6 mit jeweils 6 Gängen und ein 12-Gang-Getriebe (6-Gang-Grundgetriebe mit Splittung, ein Rückwärtsgang) aus dem Atego verfügbar.


title: Mercedes-Benz Axor

text: Zur IAA-Nutzfahrzeuge 2004 kam ein Facelift, bei dem die Scheinwerfer und die restliche Front mehr an den neuen Actros (seit März 2003) angeglichen wurden. Die Motoren blieben, doch sie konnten nun mit einem neuen hydraulisch betätigten Schaltgetriebe namens G131-9 (Viergang-Grundgetriebe mit Splittung und Kriechgang (Crawler), sowie ein Rückwärtsgang) oder dem ebenfalls neuen G85-6 mit Telligent-Schaltautomatik (eine aus dem Actros übernommene Technik), die unter anderem auch die Telligent Brems- und Fahrhilferegelung (ABS, ASR, BAS etc.) sowie weitere Funktionen wie etwa zur Wankregulierung bietet, kombiniert werden.


title: Mercedes-Benz Axor

text: Zudem überarbeitete Mercedes wie in den beiden anderen Baureihen das komplette Cockpit, das von da an moderner und PKW-mäßiger daherkommt und in drei verschiedenen Ausführungen verfügbar ist: als Verteiler-, Fernverkehrs- und Komfort-Variante, wobei alle Fahrzeuge serienmäßig mit dem Verteiler-Cockpit ausgerüstet sind. Das Verteiler-Cockpit weist zudem eine schmale Brüstung auf, um den Durchstieg zum Beifahrersitz zu erleichtern und kann auf Wunsch mit einem Mittensitz ausgerüstet werden. Die Fernverkehrs- und Komfort-Variante haben eine breite Brüstung mit zusätzlichen Ablagen, wertige Oberflächen (Komfort) oder viele Ablagen auf dem Motortunnel (Fernverkehr). Eine weitere wichtige Neuerung waren die verbreiterten Betten, die nun mit 64,5 cm (unten) und 70 cm (oben) ausreichend breit geraten sind und zur zusätzlichen Steigerung des Komforts einen stark belastbaren Lattenrost aufweisen.


title: Mercedes-Benz Axor

text: Zum Modelljahr 2006 erhielt der Atego Euro 4/5-Motoren, die mit der bereits aus dem Actros bekannten BlueTec-Technologie kombiniert werden. Teilweise wurden die bisherigen Triebwerke weiter entwickelt, teils kamen neue hinzu. Die neuen Motoren im Einzelnen:


title: Mercedes-Benz Axor

text: 2011 erhielt der Axor ein weiteres Facelift. Umgestaltet wurde die Fahrzeugfront, die nun mehr dem Actros der 3. Generation gleicht.


title: Mercedes-Benz Axor

text: Mit der Umstellung auf EU VI erhält der Axor zwei verschiedene Nachfolger. Im schweren Verteilerverkehr übernimmt der Mercedes-Benz Antos, während der Mercedes-Benz Arocs die Lösung speziell für den Baustellenverkehr darstellt.


title: Mercedes-Benz Axor

text: Die Bundeswehr führt ab Ende 2007 teilmilitarisierte Fahrzeuge dieses Typs ein, um die bisherigen LKW der 5 Tonnen Klasse (Mercedes Benz 1017) abzulösen.


title: Erlkönig (Schubert)

text: Erlkönig (Opus 1, Deutsch-Verzeichnis 328) ist die von Franz Schubert komponierte Vertonung für Singstimme und Klavier der gleichnamigen Ballade von Johann Wolfgang von Goethe. Die Komposition entstand 1815 an nur einem Tag, wurde 1821 publiziert und am 7. März 1821 im Theater am Kärntnertor in Wien uraufgeführt.


title: Erlkönig (Schubert)

text: Der "Erlkönig" liegt in vier verschiedenen Fassungen von Schuberts Hand vor, wobei die 3. Fassung mit einer erleichterten Klavierbegleitung ohne Triolen in der rechten Hand notiert ist. Das Original (für mittlere Singstimme) steht in der Tonart g-Moll, daneben veröffentlichen Musikverlage auch transponierte Ausgaben für hohe und tiefe Stimme. Gattungsmäßig lässt sich der Erlkönig als durchkomponiertes Kunstlied einordnen, ebenso kann es als Klangrede betrachtet werden. Die Tempobezeichnung lautet "Schnell"; erst in den letzten beiden Takten ändert sie sich zum Andante.


title: Erlkönig (Schubert)

text: Zu den Gefühlen, die Schubert im Vergleich zur Ballade wesentlich stärker ausdeutet, gehören: Angst (hohe Lage der Singstimme, Tonrepetitionen, Seufzermotive, Dissonanzen im Klavier, T. 123–130), Begierde des Erlkönigs (T. 64 Melisma-Singstimme, Durtonart, Arpeggien), Sehnsucht (Chromatik und decrescendo, T. 77ff.), Erregtheit (hohe Lage Singstimme, verkürzte Notenwerte, aufsteigende Chromatik, T. 97ff.), Bedrohung (accelerando, Tonrepetitionen, T. 135ff.) und Geborgenheit (T. 30ff, Dur, halbe Noten Singstimme). Durch den Dur-Moll-Dualismus kontrastiert Schubert die gegensätzlichen Welten von Erlkönig und von Vater/Sohn miteinander. Die der Ballade innewohnende Dramatik und Spannung wird von Schubert musikalisch nachempfunden, ja sogar gesteigert, was durch die Bandbreite der Dynamik, die Zunahme der Agogik, Chromatik und Dominantseptnonakkorde in verschiedenen Umkehrungen, die auf Schuberts Zeitgenossen furchterregend wirkten, unterstrichen wird. Typische Merkmale für die Musik der Romantik sind die Virtuosität (schnelle repetierte Oktaven im Klavier), der starke Ausdrucksgehalt, das Ausschöpfen der musikalischen Bandbreite, die Gestaltung der Spannung und die Gegenüberstellung von Traumwelt/Fantasie und Realität/Rationalität.


title: Erlkönig (Schubert)

text: Schuberts Lehrer Wenzel Ruzicka faszinierten am Erlkönig besonders die Dissonanzen, die er für eine passende textnahe Vertonung als „notwendig“ erachtete. Bereits die Uraufführung der Vertonung 1821 war erfolgreich; es gab „stürmischen Beifall des zahlreichen Publikums“, wie Joseph von Spaun, ein Besucher, berichtet. Die zahlreichen Rezeptionszeugnisse (literarisch, musikalisch, künstlerisch) zeigen die Popularität der Ballade von ihrer Entstehungszeit bis heute. Dietrich Fischer-Dieskau schätzt an der Vertonung die Klavierbegleitung, die er als ein „kompositorisches Eigenleben“ beschreibt: Wichtige Motive wie die repetierten Oktaven treten hier auf, und es wird eine unheimliche, spannungsvolle Atmosphäre geschaffen. Weiterhin lobt Fischer-Dieskau an der Vertonung die „großartige Tragik“.


title: Erlkönig (Schubert)

text: Joseph von Spaun schickte die Vertonung an Goethe, in der Hoffnung, von ihm Zuspruch zu einem Druck zu erhalten. Dieser sendete sie jedoch unkommentiert zurück, da er Schuberts Form des durchkomponierten Liedes kategorisch ablehnte.


title: Erlkönig (Schubert)

text: Wilhelmine Schröder-Devrient führte jedoch den Erlkönig 1830 noch einmal vor Goethe auf, woraufhin dieser einem Bericht Eduard Genasts zufolge gesagt haben soll: Haben Sie tausend Dank für diese großartige künstlerische Leistung! Ich habe diese Composition früher einmal gehört, wo sie mir gar nicht zusagen wollte, aber so vorgetragen gestaltet sich das Ganze zu einem sichtbaren Bild. Auch Ihnen, meine liebe Frau Genast, danke ich für Ihre charakteristische Begleitung.


title: Erlkönig (Schubert)

text: Im Bereich der Bearbeitungen ist die Klaviertranskription von Franz Liszt nach Schuberts Lied zu nennen sowie eine Übertragung für Solovioline von Heinrich Wilhelm Ernst. 1997 schuf Hans Werner Henze "Erlkönig. Orchesterfantasie über Goethes Gedicht und Schuberts Opus 1".


title: Erlkönig (Schubert)

text: Die deutsche A-cappella-Band Maybebop bearbeitete Schuberts Erlkönig mit den vier Sängern in den unterschiedlichen Rollen auf dem Album "Weniger sind mehr" von 2013.


title: Erlkönig (Schubert)

text: 2018 veröffentlichte Café del Mundo eine Bearbeitung für zwei Flamenco-Gitarren auf dem Album "Beloved Europa".


title: Erlkönig (Schubert)

text: Darin übernimmt die Flamenco-Sängerin Rosario la Tremendita die Stimme des Erlkönigs im Duett mit dem Bassbariton Henryk Böhm.


title: Wahlkreis Toggenburg

text: Der Wahlkreis Toggenburg wurde mit Verfassungsrevision vom 10. Juni 2001 ab 1. Januar 2003 eine Verwaltungseinheit des Schweizer Kantons St. Gallen. Im allgemeinen Sprachgebrauch ist mit "Toggenburg" allerdings die historische Region Toggenburg gemeint.


title: Wahlkreis Toggenburg

text: Mit dem Niedergang der Textilindustrie – 2001 schloss die Heberlein Textil AG in Wattwil ihre Türen – erfasste eine Depression die lokale Wirtschaft. «Der arme Mann im Tockenburg» prägt das Bild des Wahlkreises. Die Bevölkerung wird als bescheiden und zurückhaltend, aber auch als stur wahrgenommen. Innovative Toggenburger kritisieren die lähmende Stimmung, welche die Schweizerische Volkspartei (SVP) im Tal verbreitete. Der «Bergbahnstreit», Rivalitäten mit dem Linthgebiet um den Standort der Kantonsschule Wattwil sowie Proteste gegen die befürchtete Schliessung des Spitals Wattwil bestimmen die politische Diskussion.


title: Wahlkreis Toggenburg

text: Mit dem Bau des Klanghauses und den Umfahrungsstrassen Bütschwil und Wattwil erwartet das Toggenburg einen Aufschwung.


title: Wahlkreis Toggenburg

text: <br>Das in Konfession und lange Zeit auch in der Politik gespaltene Toggenburg ist heute eine Hochburg der SVP. Sie hat einen Wähleranteil von rund einem Drittel. Zuvor wählte der katholische Norden die CVP und der reformierte Süden freisinnig.


title: Wahlkreis Toggenburg

text: Die Sozialdemokraten (SP) bewegen sich stabil zwischen 11 und 15 Prozent. Bemerkenswert ist im Toggenburg das Potenzial für kleinere, wechselnde Gruppierungen. 2016 und 2020 errang der parteilose Martin Sailer, wenn auch auf einer Liste der SP, einen Sitz im Kantonsrat.


title: Wahlkreis Toggenburg

text: Historisch und geografisch gesehen gehören die obgenannten Bezirke zum Toggenburg, während der Wahlkreis vor allem Untertoggenburger Gemeinden ausschliesst. Dies wurde von der Bevölkerung betroffener Gemeinden schon im Vorfeld kritisiert.


title: Nachtschwestern

text: Nachtschwestern ist eine deutsche Krankenhausserie, die im Auftrag von RTL von der UFA produziert wurde.


title: Nachtschwestern

text: Die erste Staffel wurde ab dem 30. April 2019 ausgestrahlt. Die zweite Staffel wurde ab dem 5. Mai 2020 immer dienstags um 20:15 auf RTL ausgestrahlt. Am 11. August wurde bekanntgegeben, dass erst einmal keine dritte Staffel produziert wird.


title: Nachtschwestern

text: Nach 15 Jahren kehrt die Krankenschwester Ella zurück zum Nachtdienst. Sie weiß, dass ihre ehemals beste Freundin Nora jetzt die Station leitet und allen Grund hat, Ella zu hassen. Doch ihr bleibt keine Wahl. Sie ist frisch getrennt und muss ihre drei Kinder ernähren. Nora versucht alles um Ella so schnell wie möglich aus dem Nachtdienst zu feuern. Doch Ella ist zäh und lässt sich nicht so leicht vergraulen, wie Nora gehofft hatte. Außerdem scheint Nora ein großes Geheimnis zu haben, welches mit der gemeinsamen Vergangenheit von ihr und Ella zusammenhängt.


title: Nachtschwestern

text: Die Innenaufnahmen der Serie entstanden in der ehemaligen Lungenklinik Heckeshorn im Berliner Stadtteil Wannsee.


title: Nachtschwestern

text: Die Außenaufnahmen des Krankenhauses zeigen das in Köln real existierende St. Marien-Hospital unweit des Kölner Hauptbahnhofes, welches in der Serie aber den fiktiven Namen „Klinikum Köln West“ oder kurz „KKW“ trägt. Wenn die Crew nach Schichtende auf der Dachterrasse beispielsweise eine Zigarette raucht und dabei die Nacht Revue passieren lässt, sieht man im Hintergrund die in unmittelbarer Nachbarschaft gelegene Basilika St. Kunibert, weshalb das Krankenhaus früher auch einmal „Kunibertkloster“ genannt wurde. Weiterhin werden verschiedene Ort in Köln gezeigt (z. B. Hohenzollernbrücke, Musical Dome am Hauptbahnhof Köln, Rudolfplatz usw.).


title: Nachtschwestern

text: Vor der Erstausstrahlung der letzten Folge der ersten Staffel wurde bekannt, dass eine zweite Staffel produziert werden soll. Der siebenköpfige Hauptcast des Formats, bestehend aus Ines Quermann, Mimi Fiedler, Oliver Franck, Sila Sahin-Radlinger, Nassim Avat, Valerie Huber und Marc Dumitru, soll auch in der zweiten Staffel dabei sein.


title: Nachtschwestern

text: Zudem wurde im Herbst 2019 bekannt, dass neben bisherigen Darstellern auch die ehemaligen GZSZ-Darsteller Linda Marlen Runge, die ehemalige Unter-uns-Darstellerin Sarah Hannemann und die ehemalige Verbotene-Liebe-Darstellerin Jana Schölermann zum Cast der neuen Staffel gehören werden.


title: Nachtschwestern

text: Juliette Greco (vormals Darstellerin bei Alles was zählt) und Oliver Petszokat (ehemals Darsteller bei Gute Zeiten, schlechte Zeiten) waren in Staffel zwei jeweils in einer Episodenhauptrolle zu sehen.


title: Nachtschwestern

text: Am 30. Juni 2020 erwähnte der Darsteller Nassim Avat, dass ihm während des Drehs zu einer Kampfszene von seinem Spielpartner Oliver Franck versehentlich das Nasenbein gebrochen wurde.


title: UEFA Team of the Year

text: Die Mitglieder des offiziellen UEFA Team of the Year werden seit 2001 jährlich durch eine Internetwahl auf der Website der UEFA gekürt. Hierfür stellen die Betreiber der Website eine Vorauswahl herausragender Spieler und Trainer zusammen, aus welchen die Besucher der Seite ihre persönliche Mannschaft des vergangenen Jahres bilden können. Bis 2010 wurde auch ein Trainer von den Usern gewählt. Die Stimmen werden addiert und das Ergebnis auf der Website bekannt gegeben. Beim UEFA Team of the Year handelt es sich allerdings um keine offizielle Auszeichnung der UEFA. Dennoch ist die Wahl äußerst populär, was die jährlich steigende Anzahl der Abstimmungen verdeutlicht.


title: UEFA Team of the Year

text: Am häufigsten wurde bisher der Spieler Cristiano Ronaldo für das UEFA Team of the Year nominiert (14-mal). Mit vier Nominierungen ist José Mourinho der erfolgreichste Trainer. Die erfolgreichste Mannschaft (49 Nominierungen) ist der FC Barcelona.


title: UEFA Team of the Year

text: Im Jahr 2009 wurden über vier Millionen Stimmen von über 320.000 UEFA.com-Usern abgegeben. 2010 wurden über fünf Millionen Stimmen von über 400.000 UEFA.com-Usern abgegeben. 2014 waren es mehr als acht Millionen Stimmen von über 750.000 Usern.


title: UEFA Team of the Year

text: Am 24. November 2015 wurden die Nominierten für 2015 bekannt gegeben. Es konnte bis zum 5. Januar 2016 online abgestimmt werden. Das Team des Jahres wurde am 8. Januar 2016 bekanntgegeben.


title: Taizé (Saône-et-Loire)

text: Taizé ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand ) im Département Saône-et-Loire in der Region Bourgogne-Franche-Comté.


title: Taizé (Saône-et-Loire)

text: Die kleine Gemeinde Taizé liegt an der Grosne, etwa 35 Kilometer nordwestlich von Mâcon und zehn Kilometer nördlich von Cluny.


title: Taizé (Saône-et-Loire)

text: Nachbargemeinden von Taizé sind Ameugny im Nordwesten und Norden, Bray im Osten, Massilly im Süden sowie Flagy im Südwesten.


title: Taizé (Saône-et-Loire)

text: Bekannt ist die kleine Gemeinde durch die Gemeinschaft von Taizé geworden, die sich 1949 in dem Ort ansiedelte. Sie zieht jedes Jahr zehntausende von überwiegend jungen Menschen aus aller Welt an.


title: Taizé (Saône-et-Loire)

text: Neben den unregelmäßigen römisch-katholischen Messen der Pfarrei in der Dorfkirche Ste-Marie-Madeleine wird täglich in der Versöhnungskirche eine römisch-katholische Messe gefeiert. Diese findet werktags in der Regel in der Krypta unterhalb der Kirche statt, sonntags gibt es in der Kirche eine römisch-katholische Eucharistiefeier. In der Versöhnungskirche hält die ökumenische Communauté dreimal täglich ihre Gebetszeiten ab. In unregelmäßigen Abständen finden in der Versöhnungs- oder der Dorfkirche außerdem evangelische und orthodoxe Gottesdienste statt, die von Gästen der Communauté gehalten werden.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Der Nationalpark Berchtesgaden in den Gemeinden Ramsau bei Berchtesgaden, Schönau am Königssee und Berchtesgaden in den Berchtesgadener Alpen im bayerischen Landkreis Berchtesgadener Land ist der einzige deutsche Nationalpark in den Alpen.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Der 1978 gegründete Nationalpark hat eine Fläche von 208 km² und ist Teil des UNESCO Biosphärenreservats Berchtesgadener Land. Er ist auch als Schutzgebiet im Sinne der Vogelschutzrichtlinie ausgewiesen.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Im Nationalpark Berchtesgaden liegen u. a. der Watzmann, der Blaueis-Gletscher und der Großteil des Königssees.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Der Nationalpark Berchtesgaden erstreckt sich über einen Großteil der Gemeindeflächen von Ramsau bei Berchtesgaden und Schönau am Königssee sowie über einen kleinen Teil des südöstlichen Gemeindegebietes von Berchtesgaden. Er wird im Osten, Süden und Südwesten vom österreichischen Bundesland Salzburg begrenzt. Nach der Gliederung der Naturräumlichen Haupteinheiten Deutschlands gehört das Gebiet des Nationalparks zu den Berchtesgadener Alpen in den Nördlichen Kalkalpen.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: An den Park, der sich auf einer Höhe von 603,3 (Königssee) bis (Watzmann) befindet, schließt sich im Norden das rund 259 km² große Nationalparkvorfeld (Alpenpark Berchtesgaden) an, das neben den Gemeinden Ramsau und Schönau auch Berchtesgaden, Bischofswiesen und Marktschellenberg umfasst. Ein noch größeres Gebiet bildet das Biosphärenreservat bzw. die „Biosphärenregion Berchtesgadener Land“.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Die Grenze des Nationalparks verläuft vom Jenner gut 1 km ostwärts und biegt dann um das Skigebiet herum nordwärts zum Mannlgrat und über diesen zum Hohen Göll. Ab hier folgt sie konsequent der deutsch-österreichischen Grenze bis zur Neuen Traunsteiner Hütte auf der Reiter Alm. Von hier aus schließt sie den gesamten Osten des Hochplateaus ein, um dann knapp nördlich des Schottmalhorns zum Hintersee abzufallen. In der Ramsau verläuft die Grenze knapp südlich von Hintersee und Ramsauer Ache ostwärts an den Nordhängen von Hochkalter und Watzmann entlang wieder zum Jenner, wobei das äußerste Nordende des Königssees ausgespart wird.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Die höchste Erhebung innerhalb des Nationalparks ist der Watzmann, das zentrale Bergmassiv der Berchtesgadener Alpen. Besonders zu erwähnen ist noch das Wimbachgries, ein Tal, das nach einer geologischen Theorie durch den Einsturz eines Gewölbes über Watzmann und Hochkalter entstanden ist. Es ist mit einer bis zu 300 Meter dicken Schuttablagerung gefüllt, die sich über eine Länge von zehn Kilometern erstreckt. Der Funtensee, ein Bergsee, an dem im Winter regelmäßig die tiefsten Temperaturen ganz Deutschlands gemessen werden, liegt ebenfalls im Gebiet des Nationalparks Berchtesgaden.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Die Bemühungen des „Vereins zum Schutz und zur Pflege der Alpenpflanzen“ um Ausweisung eines Schutzgebiets führten 1910 zum „Pflanzenschonbezirk Berchtesgadener Alpen“. Er war rund 83 km² groß und umfasste den südlichen Teil des Königssees, den Obersee sowie die umgebenden Gebirgsmassive. Während des Ersten Weltkriegs tauchten Pläne auf, in die Falkensteiner Wand am Königssee einen bayerischen Löwen als „Kriegerdenkmal“ einzumeißeln. Dies führte zu heftigen Protesten u. a. des Bund Naturschutz, der erreichte, dass 1921 das „Naturschutzgebiet Königssee“ errichtet wurde. Es schloss den Königssee, den Hohen Göll, den bayerischen Anteil des Hagengebirges, den bayerischen Anteil des Steinernen Meeres, den Watzmann, den Hochkalter und den Südteil des bayerischen Anteils der Reiteralm ein und bedeckte eine Fläche von ca. 200 km².


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Ab 1973 begann Georg Meister, der als „Gründervater des Nationalparks Berchtesgaden“ gilt, im Auftrag des bayerischen Landwirtschaftsminister Hans Eisenmann mit ersten Planungen für den Nationalpark und legte dabei u. a. dessen Gebietskulisse fest. Die von Meister angeregte Untersuchung des dortigen Waldzustandes sowie die Einführung eines professionellen Wildtiermanagements und die aus seiner Ansicht dringend erforderliche Reduktion des Wildbestandes stießen jedoch auf erbitterten Widerstand von Jagdverbänden, lokalen Forstmeistern und der Ministerialbürokratie, was schließlich seine vorher geplante Berufung zum Leiter des Nationalparks verhinderte.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Um Bestrebungen der Gemeinde Ramsau, des Fremdenverkehrsverbandes Berchtesgadener Land und der Marktgemeinde Berchtesgaden zum Bau einer Seilbahn zum Watzmann endgültig einen Riegel vorzuschieben, wurde schließlich am 1. August 1978 durch den Freistaat Bayern der „Nationalpark Berchtesgaden“ verordnet. Er umfasst das Gebiet des ehemaligen Naturschutzgebiets Königssee zuzüglich einer Erweiterungsfläche von knapp 10 km², woraus sich die Gesamtfläche von etwa 210 km² ergibt. Erster Leiter des Nationalparks wurde Hubert Zierl. Die Maßnahme wurde damals vor allem von den umliegenden Gemeinden stark kritisiert. Zur wichtigsten Voraussetzung für die Zustimmung machten die örtlichen Gemeinden die Leitung des Nationalparks durch den Landrat des Landkreises Berchtesgadener Land. Mit der Zeit gelang es aber, dem Nationalpark zu mehr Akzeptanz in der örtlichen Bevölkerung zu verhelfen.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Der Nationalpark bildet die Kern- (139 km²) und Pflegezone (69 km²) des 467 km² großen Biosphärenreservates Berchtesgaden.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Zu erneuten Spannungen kam es in den vergangenen Jahren, als auf Initiative der SPD, gegen den Beschluss des Kreistages, Landrat und Landratsamt die Zuständigkeit für den Nationalpark entzogen wurde. Der als Ersatz vorgesehene kommunale Nationalparkbeirat wird vom Landrat und den Gemeinden im Nationalparkgebiet aufgrund seiner lediglich beratenden Tätigkeit als zu wenig handlungsfähig kritisiert. In der Diskussion steht auch die Erweiterung der Kernzone des Nationalparks in den Bereich jahrhundertealter Kulturlandschaften mit almwirtschaftlicher Nutzung und alten Berggasthäusern wie dem historischen Wimbachschloss. Zunehmende Kritik erntet zudem die gegenüber dem Nationalpark Bayerischer Wald deutlich schlechtere Finanzausstattung. Anlässlich des 25-Jahre-Jubiläums des Nationalparks wurde von der bayerischen Staatsregierung die Errichtung eines Hauses der Berge zugesagt. Während die Bürgermeister der fünf Nationalpark- und Nationalparkvorfeld-Gemeinden dafür einen Umbau des defizitären Kurhauses vorschlugen, bevorzugten unter anderem die örtliche Junge Union ein Haus der Berge unmittelbar an einem Nationalparkeingang wie am Hintersee. Die Staatsregierung entschied sich schließlich für den seit dem Abzug der Amerikaner leerstehenden Berchtesgadener Hof in Berchtesgaden.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: 2006 entzündete sich ein weiterer Konflikt um den Nationalpark, der sogenannte Zentimeter-Streit, um den Ausbau eines landwirtschaftlichen Weges. Zur Trennung von Wald und Weide wurde auf Initiative des Nationalparks für einen Almbauern eine Freiweide angelegt. Der Ausbau eines zu dieser neuen Freiweide führenden landwirtschaftlichen Weges führte zur Kontroverse um Naturschutz und landwirtschaftliche Bedürfnisse. Der Bauer, unterstützt durch örtliche Naturschutzverbände wie den DAV Berchtesgaden und die regionalen Spitzen der Politik, vertrat den Standpunkt, dass er für seine landwirtschaftlichen Fahrzeuge zwingend eine Wegverbreiterung auf 2,50 m bis 3 m benötige, während hingegen einige andere Naturschutzverbände argumentierten, dass ein Neu- oder wesentlicher Ausbau einer Straße im Nationalparkgebiet nicht zulässig sei oder maximal bis zu einer Wegbreite von 2 m vertretbar sei. Der derzeit auch dem Petitionsausschuss des bayerischen Landtags vorliegende Streit um die relativ kurze Straße ist auch deshalb so vehement, da von Seiten der Naturschutzverbände befürchtet wird, dass dies ein Präzedenzfall zur Aufweichung von Naturschutzbelangen zugunsten ökonomischer Belange werden könne. Die bayerische Staatskanzlei trat dem jedoch mit der Zusicherung entgegen, dass auch künftig jeder derartige Fall für sich behandelt werde. Die örtliche Bevölkerung und Politik stört hingegen die große Einflussnahme von außen.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Angelehnt an die Richtlinien der International Union for Conservation of Nature and Natural Resources und des BNatSchG hat der Nationalpark Berchtesgaden folgende Ziele definiert: Schutz der gesamten Natur, wissenschaftliche Beobachtung und Erforschung natürlicher und naturnaher Lebensgemeinschaften, Bildung und Erholung seiner Besucher.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Wichtigstes Ziel ist der Schutz der gesamten Natur, dem sich die anderen Ziele unterzuordnen haben. Hierbei geht es nicht mehr nur um den Schutz einzelner Pflanzen und Tiere im Sinne des klassischen Artenschutzes. Vielmehr sind grundsätzlich alle Pflanzen und Tierarten streng geschützt. Da man die Natur weitgehend sich selbst überlässt, sind auch Prozesse wie zum Beispiel Erosion geschützt und können ungestört ablaufen. Um auch Kulturlandschaften integrieren zu können, ist der Nationalpark in eine komplett geschützte Kernzone und in eine Pflegezone, welche maximal 25 % der Fläche einnehmen darf, unterteilt. Durch die Einrichtung der Pflegezone lassen sich nun „Kulturbiotope“ oder einzelne Arten schützen.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Forschungsschwerpunkte im Nationalpark Berchtesgaden sind zum einen die Grundlagenforschung, zum anderen anwendungsbezogene Forschung. Man möchte bestehende Umweltprobleme verstehen, um sie lösen oder vermeiden zu können. Meist bedeutet dies Ökosystemanalyse. Ein weiterer wichtiger Teil der Forschung ist die langfristige Umweltbeobachtung. So kann man in Mitteleuropa fast nur noch in Nationalparks natürliche, vom Menschen kaum beeinflusste Abläufe beobachten.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Durch die Umweltbildung möchte der Park den Nationalparkgedanken, das heißt die Wichtigkeit des Schutzes unberührter Natur, vermitteln. Von besonderer Bedeutung hierbei ist, dass der Park auch von der einheimischen Bevölkerung akzeptiert wird.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Ferner soll die Umweltbildung die Besucher zu einem nachhaltigen Umgang mit natürlichen Ressourcen anregen. Weiterhin zählt zu den Zielen des Nationalparks die Erholung seiner Besucher.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Da sich diese Ziele mitunter widersprechen (zum Beispiel durch Wegebau für Besucher in der Kernzone) und da die Natur in Mitteleuropa nicht mehr ursprünglich ist (so werden die fehlenden Großraubtiere durch menschliche Jäger ersetzt), wurde ein Nationalparkplan erarbeitet. Dieser dient als Richtlinie für zu treffende Maßnahmen.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Die größeren Säugetiere sind im Nationalpark durch Reh, Rothirsch, Gämse und Alpensteinbock vertreten, wobei letzterer erst in den 1930er Jahren wieder eingeführt wurde. Zu den kleineren Arten zählen Alpenmurmeltier, Schneehase und Schneemaus.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Unter den 100 Vogelarten, die im Park brüten, sind Steinadler, Raufußkauz, Sperlingskauz, Haselhuhn, Birkhuhn, Auerhuhn, Alpenschneehuhn, Kolkrabe, Alpendohle, Tannenhäher und Mauerläufer charakteristisch. Gelegentlich werden auch Gänsegeier und Bartgeier gesichtet.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Im Gebiet leben 16 Amphibien- und Reptilienarten und 15 Fischarten. Dazu zählen einige gefährdete Arten wie Kreuzotter, Schlingnatter, Ringelnatter, Alpensalamander, Feuersalamander, Alpenkammmolch, Gelbbauchunke, Königssee-Saibling und Seeforellen. Typische Insektenarten sind der Alpenbock und der Apollofalter.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Ursprünglich zählten auch Wisente, Luchse, Braunbären, Wölfe und Fischotter zur Fauna des Gebietes. Bei einigen dieser Arten scheint eine Einwanderung aus angrenzenden Gebieten in absehbarer Zeit möglich, gezielte Auswilderungen sind allerdings nicht geplant.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Die größte Einrichtung des Nationalparks ist das "Nationalparkzentrum „Haus der Berge“", unter anderem mit dem zentralen Informations- und Besucherzentrum. Weitere kleinere, dezentrale Nationalpark-Informationsstellen befinden sich an den wichtigsten Zugängen und im Nationalpark: in der Gemeinde Ramsau an der Wimbachbrücke, im Klausbachhaus unweit des Hintersees beim Zugang zum Klausbachtal (ehemaliges "Laroslehen") und in der Engert-Holzstube in Richtung Hirschbichl-Pass; in Schönau am Königssee, auf der Kührointalm und in St. Bartholomä.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Die Nationalparkverwaltung befindet sich in Berchtesgaden am Doktorberg. In Ramsau dient zudem ein ehemaliges Forstamt als Forschungsstation und zur Unterbringung von Forschern und Praktikanten.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Das "Fachinformationszentrum" sammelt Daten zu Geografie und Umwelt des Nationalparks und wertet diese aus. Dazu werden Datenbank- und Geoinformationssysteme genutzt. Die Daten werden für Forschung, Management, Umweltbildung und Öffentlichkeitsarbeit genutzt.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Die Ranger genannten Mitarbeiter des "Nationalparkdienstes" sind für Besucherinformation, Führungen, Unterstützung von Forschungsarbeiten und Gebietskontrolle zuständig.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Seit 2014 besteht eine Partnerschaft mit dem Yosemite-Nationalpark in Kalifornien. Die Verwaltungen tauschen Wissenschaftler und Mitarbeiter aus und entwickeln gemeinsam "Best practises" in Artenschutz und Tourismusmanagement.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Die Wege und Steige (zusammen ca. 260 km) werden überwiegend von der Nationalparkverwaltung unterhalten. Sie ermöglichen eine Vielzahl unterschiedlicher Bergtouren. Die Nationalparkverwaltung bietet Wanderungen für Erwachsene und spezielle Wanderungen für Kinder an. Ausgewählte Wege sind für Fahrradfahrer freigegeben. Auf dem Königssee verkehren umweltfreundliche Passagierboote mit elektrischem Antrieb. Ein Badeverbot in den Gewässern des Nationalparkes ist seit 1987 aufgehoben.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Zahlreiche alte Jagd- und Almsteige werden von der Nationalparkverwaltung jedoch absichtlich nicht mehr unterhalten oder sogar rückgebaut, da eine Kanalisierung der Besucherströme beabsichtigt ist. Der Naturschutz gerät in diesem Fall in Konflikt mit dem Erhalt alter menschlicher Kulturgüter, wie beispielsweise der Almsteige.


title: Nationalpark Berchtesgaden

text: Nachdem der Nationalpark bereits in früheren Jahren Freilichtaufführungen im Ramsauer Ortsteil Hintersee an der Nationalparkinfostelle Klausbachhaus veranstaltete, fanden hier im Sommer 2010 unter dem Titel "Nationalpark Festspiele" Freilichtaufführungen der "Martinsklause" von Ludwig Ganghofer statt. Die Aufführung dieses Stücks aus der Geschichte des Berchtesgadener Landes war der Beitrag der Gemeinde Ramsau zu den Feierlichkeiten anlässlich der 200-jährigen Zugehörigkeit des Berchtesgadener Landes zu Bayern.


title: BMW 503

text: Der für die BMW 502-Limousine entwickelte Achtzylinder-V-Motor war und blieb lange Zeit der einzige deutsche Aluguss-Achtzylinder. Er diente als Basis für ein ehrgeiziges Sportwagenprojekt, das der kaufmännische Direktor Hanns Grewenig gegen den Willen des damaligen BMW-Cheftechnikers Kurt Donath durchsetzte.


title: BMW 503

text: Ein erster Karosserieentwurf des Veritas-Initiators Ernst Loof wurde von der BMW-Spitze abgelehnt. Grewenig beauftragte stattdessen Albrecht Graf von Goertz, der auf Vermittlung des US-Importeurs Max Hoffman bereits den BMW 507 entworfen hatte, einen luxuriösen Sportwagen in Pontonform mit klassischer BMW-Niere zu gestalten. Nach 18 Monaten Entwicklungszeit erschienen BMW 503 und BMW 507 auf der Internationalen Automobil-Ausstellung im September 1955. Fachpresse und Publikum waren begeistert.


title: BMW 503

text: Obwohl der BMW 503 von den Jurys der Schönheitskonkurrenzen in Cannes, Rom, Lissabon, Wien und Wiesbaden mit Goldmedaillen ausgezeichnet wurde, war der Wagen kein großer Verkaufserfolg, was vor allem am hohen Preis lag: Für Coupé und Cabriolet verlangte BMW im Mai 1956 29.500 Mark, im Dezember 1957 kostete der Wagen 31.500 Mark und im Juli 1958 32.950 DM. Da ein Reihenhaus zur damaligen Zeit nur knapp das Doppelte kostete, konnten sich nur gutbetuchte Kunden – wie etwa Graf Faber-Castell, Rudolf-August Oetker und Filmschauspielerin Sonja Ziemann – den Wagen leisten.


title: BMW 503

text: Die Aluminiumkarosserie wurde von der Karosseriebaufirma Baur gefertigt. Der Motor mit 3.168 cm³ Hubraum leistete 140 PS (103 kW) bei 4800 min und sorgte für eine Beschleunigung von 0 auf 100 km/h in 13,3 Sekunden. Als Höchstgeschwindigkeit wurde 190 km/h angegeben. Seitliche „Kiemen“ sollten wie im BMW 507 einen Wärmestau im Motorraum verhindern. Angesichts der thermischen Probleme fertigte BMW auf Kundenwunsch einige BMW 503 mit Luftauslässen an den Seiten der vorderen Kotflügel. Graf Goertz segnete diese Modifikation nachträglich als ästhetisch wertvoll ab.


title: BMW 503

text: Insgesamt wurden von 1956 bis 1960 nur 412 Exemplare gebaut, davon 139 Cabriolets und 273 Coupés, wobei der letzte BMW 503 (ein Coupé) die Fahrgestellnummer 69412 bekam; das letzte gebaute Cabrio erhielt die Fahrgestellnummer 69408. Es entstanden zwei Serien, deren Unterschiede im Wesentlichen in der Schaltung, in der Technik der automatischen Fenster- und Verdeckmechanismen, in der Position des Aschenbechers und in den seitlichen Zierleisten liegen.


title: BMW 503

text: Die Wagen der Serie 1 verfügen über eine Lenkradschaltung mit Getriebe unter dem Vordersitz (mit Ausnahme der 5 rechtsgelenkten Sonderanfertigungen für britische Kunden), hydraulische Fensterheber und ein hydraulisches Verdeck, einen Aschenbecher unter dem Armaturenbrett und am Heck nach oben gebogene Zierleisten. Die Wagen der Serie 2 hingegen besitzen eine Knüppelschaltung mit Getriebe am Motor, elektrische Fensterheber, jedoch weiterhin ein hydraulisches Verdeck, den Ascher neben dem Radio-Lautsprecher auf dem Armaturenbrett und durchgehend gerade Zierleisten.


title: Villa Berg

text: Die Villa Berg ist eine Landhausvilla in Stuttgart, die 1845–1853 von Christian Friedrich von Leins im Stil der italienischen Hochrenaissance erbaut wurde. Sie liegt in einem Landschaftspark, dem Park Villa Berg.


title: Villa Berg

text: Die Villa diente dem württembergischen Kronprinzen- und späteren Königspaar Karl und Olga als Sommerresidenz. 1913 kaufte die Stadt Stuttgart die Villa von den Erben und ließ sie 1925 renovieren. Nach starken Zerstörungen im Zweiten Weltkrieg ging sie in den Besitz des Süddeutschen Rundfunks (SDR) über, der sie vereinfacht wiederaufbaute, einen großen Sendesaal einbaute und für Konzerte nutzte. Seit 2005 steht die Villa leer. Als der aus dem Süddeutschen Rundfunk hervorgegangene SWR einen Erweiterungsbau an der Neckarstraße in Angriff nahm, verkaufte er 2007 die Villa Berg (neben dem historischen Bauwerk auch weitere alte SDR-Gebäude im Park) an die Häussler-Gruppe. Nach der Insolvenz dieser Gruppe im Jahr 2010 wurde die Villa Berg an die Düsseldorfer Immobiliengruppe PDI Property Development Investors GmbH verkauft. Im Juni 2015 dann kaufte die Stadt Stuttgart die Villa Berg und die dazugehörigen Fernsehstudios. Dafür investierte die Stadt 300.000 Euro. Die Villa Berg befindet sich in einem verwahrlosten und heruntergekommenen Zustand. Sie soll für 62,5 Millionen Euro in ein Haus für Musik und mehr verwandelt werden.


title: Villa Berg

text: Die baden-württembergische Landeshauptstadt Stuttgart ist reich an bedeutenden Baudenkmälern. Eine Sehenswürdigkeit ersten Ranges ist die Villa Berg, ein Schloss im Neurenaissance-Stil, das von 1846 bis 1853 erbaut wurde und seitdem ein wechselvolles Schicksal erlitt.


title: Villa Berg

text: Christian Friedrich von Leins (1814–1892) gehört nach Gottfried Semper (1803–1879) zu den ersten Architekten in Deutschland, die sich von Bauwerken der italienischen Renaissance zu eigenen Entwürfen inspirieren ließen. Im Auftrage des damaligen Kronprinzen Karl, ab 1864 König von Württemberg, errichtete Leins ein Sommerdomizil, das zwar italienischen Landhäusern nachempfunden werden sollte, aber dann zu einem ganz eigenständigen Werk wurde, wenn auch mit vielen Anklängen an die Renaissance.


title: Villa Berg

text: Die Villa Berg liegt auf einem ehemaligen Weinberg, der im 19. Jahrhundert eine herrliche Rundumsicht auf die nähere und weitere Umgebung bot. Leins erhielt den Auftrag, diese Aussicht unbedingt zu erhalten, und überbaute daher die Spitze des Hügels mit einem Kellergeschoss, über dem er die beiden Wohngeschosse hochzog. Der fast würfelförmige Baukörper wurde an den Ecken durch Attiken überhöht, so dass der Eindruck von Ecktürmen entstand. Die Fassaden des Gebäudes sind reich gegliedert durch Gesimse und Architrave, Pfeiler und Säulen, Loggien und Portiken. Jede Fassade hat ihren eigenen, unverwechselbaren Charakter, so dass keine als bevorzugte Schauseite angesehen werden kann. Die zahlreichen Portale und Fenster, vor allem im Erdgeschoss, sind mannigfach mit figuralen und ornamentalen Reliefs verziert und werden von jonischen und korinthischen Säulen, Pfeilern und Pilastern flankiert.


title: Villa Berg

text: Ursprünglich war die Villa Berg von Gartenparterres im französischen Stil umgeben, die in der weiteren Entfernung von der Villa in einen englischen Park übergingen. Auf Schritt und Tritt traf man in Garten und Park auf kunstvolle Skulpturen, auf Rastplätze und Aussichtsplattformen.


title: Villa Berg

text: Zu Beginn des 20. Jahrhunderts ging die Villa Berg in den Besitz der Stadt Stuttgart über. Im Zweiten Weltkrieg wurde sie teilweise stark zerstört und von der Stadt dem damaligen Südfunk übereignet, der das Gebäude vereinfacht wieder aufbaute. Das Innere wird seither vom großen Sendesaal dominiert, der in den 1950er bis 1970er Jahren an vielen Samstagnachmittagen Schauplatz „bunter“ Unterhaltungsveranstaltungen mit Publikum war, die meist live im Programm "Südfunk 1" ausgestrahlt wurden. Er beherbergt auch eine mittlerweile unter Denkmalschutz stehende 4-manualige Walcker-Orgel. Im Park errichtete der Sender in gewissem Abstand zur Villa Berg weitere Gebäude, zunächst für den Hörfunk. 1965 kam dann ein weiterer Komplex für das Fernsehen (mit großen Studios) hinzu. In dem 1976 an der Neckarstraße fertiggestellten neuen großen Funkhaus gab es zunächst keine Fernsehstudios.


title: Villa Berg

text: Veränderungen bei den Hörgewohnheiten des Publikums, ein Erweiterungsbau an der Neckarstraße und die Fusion von SDR und SWF (zum SWR) machten den Sendesaal und die Nebengebäude im Park für den neuen Sender überflüssig. 2007 veräußerte der neue Südwestrundfunk die Villa und die Rundfunk-Gebäude an den Stuttgarter Investor Rudolf Häussler, der aber bald darauf Konkurs anmelden musste. Lange Jahre war das weitere Schicksal der verwahrlosten Villa ungewiss. Der Park blieb im Besitz der Stadt, wurde aber großenteils seines Charakters beraubt und ist heute nur noch ein englischer Park mit allerdings schönem, altem Baumbestand.


title: Villa Berg

text: Zum 1. Januar 2016 wurde die Villa Berg von der Stadt Stuttgart übernommen. Interessierte Bürger brachten ihre Ideen und Vorstellungen zur Weiterentwicklung ein. Nach eingehenden Untersuchen der Bausubstanz hat diese Beteiligung im Sommer 2016 in Arbeitsgruppen begonnen. Der Gemeinderat beschloss Ende 2017 die Leitlinien der künftigen Nutzung. Mittlerweile wird mit einem Abschluss der Renovierung bis 2023 gerechnet; sie soll bis zu 62 Mio. € kosten.


title: Villa Berg

text: Die Villa Berg wurde ursprünglich "Villa des Kronprinzen" oder "kronprinzliche Villa" genannt, auf Grund ihrer Lage im Stuttgarter Stadtteil Berg auch "Villa in Berg", "Villa zu Berg" oder "Villa bei Berg", woraus im Laufe der Zeit die verkürzte und heute gebräuchliche Bezeichnung "Villa Berg" entstand.


title: Villa Berg

text: Die Villa Berg ist – im Gegensatz zu einem Residenzschloss – ein Lustschloss, d. h. „ein kleines Schloss, das dem privaten Vergnügen seines Besitzers diente und abseits von Hofzeremoniell und Staatspflichten bewohnt wurde“. Schon König Wilhelm, dem Vater des Erbauers der Villa Berg, widerstrebte es, seine ländlichen Residenzen als Schloss zu bezeichnen, um nicht in den Geruch der Verschwendung zu kommen. So wurde Schloss Rosenstein (Baujahr 1822–1830) ursprünglich Landhaus Rosenstein genannt und erhielt erst im 20. Jahrhundert seinen jetzigen Namen. Auch bei seinem Lustschloss in der heutigen Wilhelma (Baujahr 1846) vermied er die Bezeichnung Schloss. Das ursprünglich von Wilhelm als "Badhaus" geplante Gebäude wurde nach seinem Willen zuerst "Maurisches Bad" und schließlich "Villa Wilhelma" oder kurz "Wilhelma" genannt. Der Architekt der Wilhelma Karl Ludwig von Zanth bezeichnete das Lustschloss als „Maurische Villa“ oder als „diese Villa, in der Art der fürstlichen Landsitze Italiens gedacht“. Diese Umschreibung gilt auch für die Villa Berg. Sie war eine Landhausvilla, ein freistehendes, luxuriöses Gebäude auf dem Lande, mit umgebendem Park, das dem Kronprinzenpaar als Sommerresidenz dienen sollte und in der Tradition der römischen Villen bzw. der Villen der Renaissance stand.


title: Villa Berg

text: Die Villa Berg liegt im Stuttgarter Stadtteil Berg im Stadtbezirk Stuttgart-Ost zwischen den Stadtbezirken Stuttgart-Mitte und Bad Cannstatt. Der Stadtteil Berg grenzt im Westen an den Stadtteil "Stöckach", im Süden an die Stadtteile "Ostheim" und "Gaisburg" und im Norden und Osten an den Stadtbezirk "Bad Cannstatt".


title: Villa Berg

text: Die Grundfläche des Stadtteils setzt sich aus zwei schiefen Dreiecken zusammen. Das obere Dreieck, das den besiedelten Teil von Berg einschließt, zeigt mit seiner Spitze nach Norden und wird im Osten vom "Neckar" und im Westen vom "Unteren Schlossgarten" begrenzt. Das untere Dreieck, das den Park der Villa Berg einschließt, zeigt mit seiner Spitze nach Südwesten und wird im Süden durch die "Sickstraße" und im Westen durch die "Werderstraße" begrenzt.


title: Villa Berg

text: Der Park der Villa entstand im Zusammenhang mit deren Bau. Die Grundfläche des Parks gleicht einem Trapez. Die größere Grundseite bildet im Süden die "Sickstraße", die kleinere Grundseite stößt an den nördlichen Teil von Berg und öffnet sich im Westen zum Übergang in den "Unteren Schlossgarten". Der östliche Trapezschenkel schmiegt sich an den ehemaligen Mühlkanal (heute die Straße "Am Mühlkanal"), und der westliche Schenkel an die "Werderstraße" und "Wilhelm-Camerer-Straße".


title: Villa Berg

text: Die Villa wurde im Westteil des Parks in ca. 270 Meter Höhe über NN auf dem ehemaligen Weinberg „Höllscher Bühl“ erbaut. Die Nord-Süd-Achse der Villa liegt in einer Flucht mit dem Schloss Rosenstein im Norden. Früher bestand eine direkte Blickverbindung zwischen der Villa Berg und dem etwa 25 Meter tiefer liegenden Schloss Rosenstein. Die Ost-West-Achse ging von der östlichen Platanenallee durch die beiden Durchfahrten der Nordflügel, den mittleren Laubengang des Westparterres und die Mittelachse des Halbmondsees bis zum Gartenbelvedere.


title: Villa Berg

text: Die Blickverbindung zum Schloss Rosenstein ist durch hohen Baumbewuchs und den Gutbrod-Bau des Südwestrundfunks im Norden der Villa versperrt. Vom ursprünglichen Verlauf der Ost-West-Achse zeugen nur noch der trockengelegte Halbmondsee und das Gartenbelvedere.


title: Villa Berg

text: Der Grundriss der Villa Berg gehorcht einem einfachen Schema, wie es Ernst Förster in seiner Beschreibung der Villa angegeben hat. Demnach bildet die Grundfläche annähernd ein Quadrat, das senkrecht und waagerecht in drei Streifen unterteilt ist, wobei die mittleren Streifen breiter sind als die äußeren (Fig. 1).


title: Villa Berg

text: Die Mittelstreifen werden im Westen, Süden und Norden über alle fünf Mittelachsen um 2–3 Meter nach außen gezogen, so dass sich leicht vorspringende Mittelrisalite ergeben (Fig. 2). Der schmälere Mittelrisalit im Osten (in der Abbildung nicht eingezeichnet) beschränkt sich auf die mittleren drei Achsen.


title: Villa Berg

text: Den beiden Seitenrisaliten im Osten sind turmartige Portiken (p) vorgesetzt. An der Westseite ist dem Mittelrisalit im Erdgeschoss eine halbrunde Exedra (E.) angefügt, die sich im Inneren in der Gebäudemitte umgekehrt wiederholt (e.), so dass sich ein Saal mit zwei halbrunden Schmalseiten ergibt (Ballsaal). Der äußeren Exedra im Erdgeschoss entspricht im Untergeschoss ein halbrunder, wesentlich größerer Vorbau. An der Nordseite wurden die Außenstreifen im Untergeschoss um zwei ca. 35 Meter lange Flügel (F.) verlängert, die einen Hof zwischen sich einschlossen (Fig. 3).


title: Villa Berg

text: Mit dem neunfach gerasterten Grundriss mit zentralem Treppenhaus übernimmt Leins ein Konzept, das schon der Renaissance-Baumeister Andrea Palladio bei der Villa Rotonda in Vicenza verwendete und das im 18. und 19. Jahrhundert immer wieder zur Anwendung kam, z. B. bei dem ersten Neurenaissance-Bau in Deutschland, der Villa Rosa in Dresden von Gottfried Semper.


title: Villa Berg

text: Der kubusförmige Baukörper besteht aus drei Stockwerken: Untergeschoss, Erdgeschoss und Obergeschoss.


title: Villa Berg

text: An das nördliche Untergeschoss schlossen sich zwei einstöckige, 35 Meter lange Flügelgebäude an, und im Westen erweitert sich das Untergeschoss zu einem halbrunden Vorbau, der sich im Erdgeschoss in einer kleineren Exedra wiederholt. Die Ecken des Gebäudes wurden von Attiken mit flachem Pyramidendach bekrönt, so dass der Eindruck von Ecktürmen entstand. Das übrige Gebäude deckte ein Flachdach aus Glas.