title: Marx-Engels-Forum

text: Im Atelier des Bildhauers Norbert Blum in einem ehemaligen Gemüseladen im damaligen Stadtbezirk Prenzlauer Berg entstand ein erstes Modell. Ein zweites Modell im Maßstab 1:1 aus Gips und Pappe, auf einer Wiese in Gummlin aufgestellt, wo sich Engelhardts Atelier befand, ermöglichte Detailschritte und -planungen. Ein inoffizieller Besuch von Erich Honecker und Kurt Hager, dem damaligen Kulturverantwortlichen im Politbüro der SED, in Gummlin mit Besichtigung des Modells brachte die Frage auf, warum Marx sitzend und Engels stehend dargestellt werden sollen. Engelhardt verglich Marx mit einem Herrscher, der auf dem Thron sitze. Honecker und Hager sagten nichts weiter dazu. Doch in einem fortgeschrittenen Stadium präsentierten andere Künstler, die mit dem Bau des Palastes beschäftigt waren, einen Gegenentwurf: die beiden Kommunisten auf einem drei Meter hohen Sockel und mit schräg gelegten Fahnen. Der Projektgruppe gelang die Abwendung dieser angedachten Veränderung, dafür sollte das Denkmalensemble nicht mehr auf dem Platz, sondern hinter dem Palast der Republik, auf einer Wiese der anderen Spreeseite, aufgestellt werden, dem späteren Marx-Engels-Forum.


title: Marx-Engels-Forum

text: Schließlich hatte Kurt Hager die Fotodokumente für die Edelstahlstelen begutachtet, er verlangte, einen lebenden Politiker mit aufzunehmen. So kam Honecker mit in den Geschichtsaufriss, was aus Sicht der Projektgruppe der einzige Kompromiss gewesen ist. Die letzten Schwierigkeiten wie Beschaffung von Böttgersteinzeug für die Porträtstudien und die Bereitstellung der außerplanmäßigen Menge Bronze für den Guss konnten noch überwunden werden. Die zehn Tonnen Bronze knappste Lew Kerbel für das zeitgleich gefertigte Thälmann-Denkmal dadurch ab, dass dessen Wandstärke verringert wurde.


title: Marx-Engels-Forum

text: Nach einer Vorbereitungszeit von neun Jahren wurde die Anlage des Marx-Engels-Forums innerhalb der gleichzeitig neugestalteten Parkanlage am 4. April 1986 eingeweiht, kurz vor dem XI. Parteitag der SED. Die Bevölkerung nahm wenig Anteil an dieser Feierlichkeit, nachdem sich Unmut darüber geregt hatte, dass die Grünfläche für das Denkmal teilweise planiert und gepflastert worden war. Michail Gorbatschow legte im Rahmen seines Besuch beim Parteitag einen Kranz vor dem Denkmal nieder und lobte den Bildhauer; das Denkmal sei „sehr deutsch“.


title: Marx-Engels-Forum

text: Die umfangreichen Filmaufnahmen der Bauarbeiten von 1981 bis 1986 wurden nicht öffentlich gemacht, nachdem der Unmut der Bevölkerung deutlich geworden war, sondern erst für Jürgen Böttchers Dokumentarfilm "Konzert im Freien" aufbereitet, der zur Berlinale 2001 erstmals gezeigt wurde. Die Berliner Fotografin Sibylle Bergemann begleitete im Auftrag des DDR-Kulturministeriums die Entstehung des Denkmals von 1975 bis 1986 in allen Werkphasen und hielt diese in einer „grandiose[n] Serie von Schwarz-Weiß-Aufnahmen“ fest. Das zugehörige Bild des an einem Kranhaken „schwebenden Engels“ bei der Montage des Denkmals wurde in die Dauerausstellung des New Yorker Museum of Modern Art aufgenommen.


title: Marx-Engels-Forum

text: Auf einer runden, gepflasterten Freifläche im Zentrum des Forums sind verschiedene Skulpturen platziert. Laut dem Berliner Denkmalpfleger Hubert Staroste artikuliert sich die „Monumentalität“ der Anlage „flächenhaft“, sodass man sich deren Botschaft einer marxistischen Geschichtsdeutung „erlaufen“ müsse.


title: Marx-Engels-Forum

text: Hauptteil des Ensembles und an zentraler Stelle aufgestellt ist eine Plastik, die von Engelhardt selbst stammt: überlebensgroße Bronzefiguren von Karl Marx (sitzend) und Friedrich Engels (daneben stehend, Höhe: 3,85 Meter), den Verfassern des "Kommunistischen Manifests" und Vaterfiguren des Sozialismus, auf einem flachen Sockel. Die Szene zeigt laut Staroste eine fotoähnliche Momentaufnahme.


title: Marx-Engels-Forum

text: Um die Marx-Engels-Skulptur herum stehen im Bogen angeordnet acht doppelseitige, flächige Edelstahlstelen, die von Arno Fischer, Peter Voigt, Norbert Blum, Hans Gutheil, Jürgen Frenkel, Günther Köhler und Friedrich Notsitz gestaltet wurden. In Augenhöhe positioniert befinden sich 144 postkartengroße Fotodokumente aus der Geschichte der Arbeiterbewegung; dauerhaft in die geschliffene Oberfläche erodiert. Die Motive hatten Fischer und Voigt bei großen Fotoagenturen wie Magnum Photos und dem Staatlichen Historischen Museum in Moskau ausgesucht. Diese Stelen mit den eingebrannten Fotodokumenten waren damals eine Weltneuheit.


title: Marx-Engels-Forum

text: Als „äußere Schale“ des Gesamtdenkmals bezeichnet Staroste zwei meterlange Skulpturen, die vor und hinter dem Zentraldenkmal den großen runden Platz in der Forumsmitte abschließen. Hinter dem Marx-Engels-Denkmal steht eine fünfgliedrige Reliefwand von Werner Stötzer aus bulgarischem Marmor mit der Darstellung von Menschengruppen in frühkapitalistischer Umgebung (Unterentwicklung, Unfreiheit, Bedrohung und Not des Menschen). Auf der gegenüberliegenden Seite des Platzes sind zwei Bronzereliefs von Margret Middell aufgestellt, die Szenen des Lebens in einer befreiten Gesellschaft zeigen (Schönheit und Würde des befreiten Menschen). So befinde sich zwischen diesen „beiden Alternativen menschlicher Existenz“ das Marx-Engels-Denkmal – und damit „die angebotene Lösung des Problems“.


title: Marx-Engels-Forum

text: Heinrich Gemkow, stellvertretender Direktor des Instituts für Marxismus-Leninismus beim Zentralkomitee der SED, äußerte gegenüber dem Chefideologen Kurt Hager, er sei erfreut, dass Marx und Engels nicht als übermenschlich dargestellt würden, sondern menschengleich in Größe, Position und Gestik – so könnten sie besser als Vorbilder dienen. Der Kunsthistoriker Peter H. Feist, der damals an der Akademie der Wissenschaften der DDR eine Führungsrolle hatte, berichtete, die DDR-Führungsspitze um Erich Honecker sei über den auf Fritz Cremers Einfluss zurückgehenden Entwurf „tief enttäuscht“ gewesen; die parallel angeschaffte monumentale, traditionelle Skulptur Ernst Thälmanns von Lew Kerbel für den Ernst-Thälmann-Park habe ihren Vorstellungen eher entsprochen. Ein „publizierter kunstkritischer Diskurs“ über das Marx-Engels-Denkmal habe in der DDR nicht stattfinden dürfen (siehe Zensur in der DDR). In Westdeutschland wurde der Entwurf durchaus positiv besprochen; Paul Otto Schulz lobte Stötzners „hellen Menschenfries“ als „Werk Matissescher Luzidität“; Middells „vier senkrechte Wogen sanfter, lyrischer Leiber“ erinnerten ihn „an das Menschenbild der Renaissance“.


title: Marx-Engels-Forum

text: Dagegen hätten „intellektuelle Spötter“ das Hauptdenkmal für Marx und Engels bald als „Sakko und Jacketti“ bezeichnet, während der "Spiegel" die Bezeichnung 1987 als Parodie des Berliner Volksmunds auf die sozialistischen Helden "Sacco und Vanzetti" deutete. Ein weiterer Spottname war "Nahverkehrsdenkmal" – da einer immer stehen müsse.


title: Marx-Engels-Forum

text: Staroste, der der „Kommission zum Umgang mit den politischen Denkmälern der Nachkriegszeit im ehemaligen Ost-Berlin“ angehörte, beurteilte die Gesamtkonzeption der Anlage 1994 als aufwendig und durchaus bemerkenswert, weshalb sie im Ganzen erhaltenswert sei.


title: Marx-Engels-Forum

text: Nach der deutschen Wiedervereinigung im Jahr 1990 wurde das Marx-Engels-Forum Gegenstand von Debatten, ähnlich wie der nahegelegene Palast der Republik. Der Kunsthistoriker Jon Berndt Olsen sieht dabei zwei Pole: Auf der einen Seite die Befürworter einer Rekonstruktion des „historischen“ Berlins, die das Gelände mit Bebauung in das geplante Humboldt Forum einfügen wollen, auf der anderen diejenigen, die Denkmal und Park als Gesamtkunstwerk und dreidimensionales Zeugnis der Zeitgeschichte erhalten wollen. Dabei wurden auch die Wünsche früherer DDR-Bürger laut, Orte, an die ihre eigenen Erinnerungen geknüpft sind, nicht ganz verschwinden zu sehen.


title: Marx-Engels-Forum

text: In der Umbruchzeit wurde das Denkmalensemble mit Ironie betrachtet. Am flachen Sockel des Denkmals fand sich im Januar 1990 das Graffito „Beim nächsten Mal wird alles besser“, im Oktober des Jahres „Wir sind unschuldig“ (das „un“ war 1991 übersprüht). Vor dem leerstehenden und mit der Zeit rückgebauten Palast der Republik wirkte Marx laut der Historikerin Cornelia Siebeck, als sitze er auf gepackten Koffern, während sich Engels schon zum Aufbruch erhoben habe.


title: Marx-Engels-Forum

text: Die Bezirksverordnetenversammlung (BVV) Mitte benannte zum 1. Dezember 1991 die benachbarte, bisher "Marx-Engels-Forum" genannte Straße um, indem sie diese wieder in die Rathausstraße einbezog, zu der sie bis zu ihrer Einzelbenennung am 16. Februar 1983 gehört hatte. 1993 entschied die Berliner Denkmälerkommission, die Marx-Engels-Statue nicht von ihrem angestammten Ort zu entfernen: Sie ehre zwei historisch bedeutende Deutsche, deren gesellschaftliche Wirkung größer gewesen sei als von der DDR-Propaganda behauptet. Das Denkmal wurde zu einem Anziehungspunkt für Touristen, insbesondere als einer der beliebtesten Orte für Selfies. Die Beliebtheit als Fotomotiv zeige sich, wie der "Tagesspiegel" 2018 befand, an den durch Publikumskontakt polierten Händen, Knien und Schuhen Marx’. Das Denkmal habe aber keine politischere Funktion als beliebige andere Denkmalsorte; zum Marx-Geburtstag etwa finden anders als am Sozialistenfriedhof keine Würdigungen statt. Ein QR-Code am Denkmalsockel führt zum Projekt ‚Talking Statues‘, in dessen Rahmen Besucher über ihr Smartphone-Erläuterungen des Politikers Gregor Gysi (Die Linke) zur Geschichte des Denkmals hören können.


title: Marx-Engels-Forum

text: Ab 1990 gab es eine Reihe von Entwurfsüberlegungen für diesen Bereich der Innenstadt Alt-Berlins. Im Rahmen der internationalen Ideenkonkurrenz „Berlin morgen“, die das Deutsche Architekturmuseum Ende 1990 veranstaltete, schlug der Berliner Architekt Hans Kollhoff für das Areal eine Blockrandbebauung in Berliner Traufhöhe und mit einem engermaschigen Straßennetz als in der Vorkriegsbebauung vor; auch Mario Bellini entwarf eine Nachverdichtung des Gebietes mit Arkadenhäusern um einen großen Marktplatz und einer Fußgängerbrücke über die Spree. Der vom Stadtentwicklungssenator Volker Hassemer ins Leben gerufene Bürgerdialog „Stadtforum“ einigte sich darauf, das Areal zu einem der Bürger und nicht des Staates zu machen, blieb ansonsten aber uneins; während Anwohner und Ost-Berliner die Aufenthaltsqualität des Ortes als Erholungsfläche lobten, beschrieben West-Berliner und Auswärtige den Platz als öde und zugig. Im Jahr 1994 folgte das Ergebnis des „Ideenwettbewerbs Spreeinsel“. Ihr Sieger, Bernd Niebuhr, sah eine Bebauung des gesamten Areals zwischen Spree und Fernsehturm mit einer Reihe schmaler, gleich großer Häuserblocks in geringem Abstand zueinander vor.


title: Marx-Engels-Forum

text: Laut dem "Planwerk Innenstadt", das ab 1996 von der Senatsbauverwaltung unter Hans Stimmann entwickelt und 1999 als städtebauliche Leitlinie vom Senat beschlossen wurde, sollte – als Kompromiss – die Freifläche des Marx-Engels-Forums großenteils erhalten bleiben, aber durch einige große Gebäuderiegel eingefasst werden. An diesen Planungen auf der Grundlage einer kritischen Rekonstruktion gab es viel Kritik; so schrieb der Architekturhistoriker Michael S. Falser von der „schrittweise[n] Beschlagnahmung des öffentlichen Raumes und [der] mutwillige[n] Zerschlagung der nachkriegszeitlich-sozialistischen Stadtstrukturen durch zunehmend banale Blockrandbebauung“. Auch Werner Durth kritisierte 2001 die vollständige Abwicklung der DDR-Stadtplanung: Die „beliebig wirkende Setzung belangloser Baukörper“ im umgeplanten Forum wirke „nicht minder monolithisch“; die zentrale Freifläche solle nicht vorschnell verbaut und damit der gesellschaftlichen Verfügung entzogen werden. In einem "Tagesspiegel"-Meinungsbeitrag 2008 sprach sich Stimmann im Hinblick auf die geplante Rekonstruktion des Stadtschlosses auf der anderen Spreeseite für eine Neubebauung des Forums aus, die Bezug auf das historische Straßenraster des Heilig-Geist-Viertels nehmen und durch Straßennamen wie "Heiligegeist-Straße", "Bischofsweg" und "Neuer Markt" den früheren Kernbereich Berlins wieder sichtbar machen solle; es müsse „wieder städtisches Leben einziehen. Die beiden Philosophen könnten dabei an ihrem jetzigen Standort bleiben und würden so wieder aus dem Zentrum einer Staatsachse in die Mitte der Gesellschaft rücken.“


title: Marx-Engels-Forum

text: In der Tradition Stimmanns sprachen sich auch Kulturstaatssekretär André Schmitz und Klaus Wowereit in den 2000er Jahren für eine relativ enge Bebauung des früheren Berliner Stadtkerns aus. Philipp Oswalt, der Direktor der Stiftung Bauhaus Dessau, kritisierte 2009, diese Leitlinie sei nach dem Abriss des Palasts der Republik „ein weiterer Versuch, das Architektur-Erbe der DDR zu tilgen“. Das Forum werde von den Menschen angenommen, zumal es im Ostteil der Berliner Innenstadt extrem wenig öffentliche Freiflächen gebe. Der stellvertretende Bürgermeister von Berlin-Mitte, Joachim Zeller, wies 2009 auf Planungsschwierigkeiten wegen der Eigentumslage hin. Die Freifläche zwischen Spree und Fernsehturm sei teilweise schon während der DDR-Zeit, teilweise nach 1990 zur Grünfläche erklärt worden. Einige Alteigentümer der früheren, kleinteilig bebauten Grundstücke des späteren Marx-Engels-Forums seien nach den Sätzen für Grünflächen abgefunden worden, weshalb jede Planung für eine Bebauung des Areals Ansprüche von Alteigentümern in dreistelliger Millionenhöhe und möglicherweise jahrelange Rechtsstreitigkeiten nach sich ziehen werde. Die ursprünglich auf dem Marx-Engels-Forum geplante Aufstellung der Humboldtbox scheiterte an dieser Frage.


title: Marx-Engels-Forum

text: Das "Planwerk Innenstadt" wurde im Januar 2011 durch das überarbeitete "Planwerk Innere Stadt" ersetzt, das keine Bebauung des Marx-Engels-Areals mehr vorsieht. Bei der Senatsverwaltung für Stadtentwicklung und Wohnen wird es als Teil des "Rathausforums" behandelt, das als „Ort der großen Dimensionen“ erhalten bleiben soll, als „öffentlicher grüngeprägter Raum, der in einem großen Panorama den Blick auf die Insignien Berlins freigibt“. Zugleich wurde ein „breit angelegte[r] Diskussionsprozess“ angeregt, in dem „die Sinnhaftigkeit, das Wesen und der Nutzungsschwerpunkt dieses Raumes“ erörtert werden sollten. Christian Voigt bezeichnete das Rathausforum 2012 als „bislang überwiegend schwache[s] Gravitations-Feld“ mit „Gestaltungsdefiziten“. Im Jahr 2015 startete die Senatsbaudirektorin Regula Lüscher den Dialogprozess „Alte Mitte – Neue Liebe“, der breite Zielgruppen in einen Austausch über die Zukunft des Areals zwischen Spree und Fernsehturm bringen sollte. Dabei wurden „Bürgerleitlinien“ erarbeitet, die Parkflächen und verkehrsberuhigte Zonen schaffen, das Marx-Engels-Areal aber nicht verändern sollten – der „heutige Anteil an Grünflächen“ sollte demnach ebenso wie die „Sichtbeziehungen zwischen Fernsehturm und Spree“ erhalten bleiben. Die Gesellschaft Historisches Berlin veranstaltete 2016 und 2017 eine Reihe von Workshops mit Bürgerbeteiligung, die sich mit dem "Stadtkern Alt-Berlin" beschäftigten. Dabei wurde das Marx-Engels-Forum als Gebiet mit besonderen Schwierigkeiten, aber auch Potenzialen für eine mögliche Bebauung und intensivere Nutzung behandelt. Im April 2016 schlug Lüscher vor, das Forum als neuen Standort der Zentral- und Landesbibliothek Berlin zu nutzen, was wegen der anderslautenden Bürgerleitlinien auf Widerstand stieß. Die neue Bausenatorin Katrin Lompscher begann Mitte 2017 eine erneute „Stadtdebatte Berliner Mitte“, die ein Gesamtkonzept für die historische Mitte entwickeln und die Themen Wohnungsbau, Gewerbe, Verkehr, Umwelt und Archäologie behandeln soll. Für das Marx-Engels-Forum sollen dabei Ideen für eine temporäre Gestaltung der Freiflächen mit Schwerpunkt „Geschichtsentdeckung“ entwickelt werden.


title: Marx-Engels-Forum

text: Im März 2019 veröffentlichten der Architekt Gert Eckel und der Zukunftsforscher Rolf Kreibich einen Entwurf zur Umgestaltung der Freifläche vor dem Roten Rathaus und dem Marx-Engels-Forum. Er sieht einen zentralen „Platz der Demokratie“ mit archäologischen Fenstern, Sonnensegeln und Freiluftbühnen vor. Die Stiftung Zukunft Berlin kritisierte, dass ein solcher isolierter Entwurf die Gesamtentwicklung der Innenstadt nicht berücksichtige. Sie schlug für das Areal die Einrichtung eines "Weltgartens" vor, der mit dem benachbarten Humboldt-Forum korrespondiere. Die Berliner CDU setzt sich für eine Wohnbebauung des Areals im Zuge einer Rekonstruktion der historischen Mitte Berlins ein. Die Senatsverwaltung für Stadtentwicklung kündigte für 2020 die Durchführung eines Realisierungswettbewerbs für den Freiraum Rathausplatz und Marx-Engels-Forum an.


title: Marx-Engels-Forum

text: In den verschiedenen ab 1990 vorgelegten Entwürfen für das Areal wurde das zentrale Denkmal mit den Figuren von Marx und Engels häufig in kleineren Stadträumen an dieser Stelle erhalten. Wegen des Weiterbaus der U-Bahn-Linie U5 bis zum Hauptbahnhof wurde das Gelände im September 2010 geräumt und das Denkmal am 27. September 2010 an den Rand der Grünfläche zur Liebknechtbrücke hin versetzt. Die Umsetzung haben der frühere Bauleiter Friedrich Nostitz und der Architekt Peter Flierl ausgeführt. An der neuen Position richtet sich der Blick der beiden Figuren nach Westen statt wie bisher nach Osten, also in Richtung Manchester, wie Nostitz zufrieden befand. Der runde Platz der Denkmalanlage wurde durch die Bauarbeiten zerstört. Die Berliner Verkehrsbetriebe hatten sich verpflichtet, das Denkmalensemble anschließend in seinem Originalzustand wiederherzustellen, was der Berliner Senat zwischenzeitlich relativierte: Die Zukunft des Denkmals werde in einem öffentlichen Diskussionsprozess für den städtebaulichen Gesamtzusammenhang entschieden.


title: Marx-Engels-Forum

text: Im Januar 2012 forderte Bundesbauminister Peter Ramsauer, die Bronzefiguren von Marx und Engels auf den Sozialistenfriedhof in Berlin-Friedrichsfelde zu verbringen – dort befinde sich „so eine Art sozialistisches Reste-Zentrum“. Sein Vorstoß sorgte für Protest. Der Berliner Senat erklärte, das Denkmal gehöre als „historisches Zeitdokument“ zur Stadtgeschichte; Bausenator Michael Müller nannte Ramsauers Idee „geschichtsvergessen“. Der in den 1990er Jahren Regierende Bürgermeister Eberhard Diepgen meldete sich daraufhin zu Wort und erklärte, Ramsauer habe „ins Wespennest der Empfindlichkeiten“ gestochen. Er hielt es für falsch, die Figuren als Protagonisten der deutschen Geschichte nach Friedrichsfelde oder an die Zitadelle Spandau (zur Dauerausstellung „Berlin und seine Denkmäler“) zu „entsorgen“; das Denkmal in seiner großangelegten Form stehe aber für den Herrschaftsanspruch des Sozialismus und widerspreche damit pluralistischen Werten, weshalb er sich dafür aussprach, das Denkmal weniger dominant in den bisherigen Stadtraum einzufügen. Der Verein „Historische Mitte“ schlug im Februar 2018 vor, das Marx-Engels-Denkmal auf das Gelände der Humboldt-Universität Unter den Linden zu versetzen, wo beide studiert hatten.


title: Marx-Engels-Forum

text: Bis November 2017 wurde aber das Marx-Engels-Forum wieder für die Öffentlichkeit freigegeben und die früheren Wege durch die Grünanlage wiederhergestellt. Im August 2022 kehrten die Skulpturen wieder in ihrer ursprünglichen Anordnung auf den zentralen Platz des Forums zurück. Die künftige Integration des Denkmals in den 2021 gekürten Siegerentwurf für die Neugestaltung der Freiflächen zwischen Alexanderplatz und Spree ist derzeit (Stand September 2022) noch offen.


title: AAAA Resource Record

text: Mit einem AAAA Resource Record („quad-A“) wird einem DNS-Namen eine IPv6-Adresse zugeordnet. Es handelt sich damit um die IPv6-Entsprechung zum A Resource Record.


title: AAAA Resource Record

text: Die ursprüngliche Einführung des Record-Typs erfolgte 1995 in RFC 1886. RFC 2874 definierte 2000 einen neuen Recordtyp A6, der AAAA ablösen sollte. Dieser Standard wurde 2003 von der IETF jedoch auf „experimental“ (experimentell) zurückgestuft und mit RFC 3596 AAAA wieder zum zu verwendenden Resource-Record-Typ erhoben.


title: AAAA Resource Record

text: Gemäß RFC 3484 fragen Dual-Stack-IPv6/IPv4-Implementationen zur Namensauflösung stets zunächst nach dem AAAA Resource Record, um im Falle der Nichtexistenz auf den A Resource Record zurückzufallen.


title: Erdős-Zahl

text: Die Erdős-Zahl gibt die Distanz im Graphen der Koautorenschaft bezogen auf den Mathematiker Paul Erdős an. Im Graphen werden die publizistisch verwandten Autoren als Knoten repräsentiert, zwischen denen jeweils dann eine Kante existiert, wenn sie eine Publikation gemeinsam verfasst haben. Die Definition der Erdős-Zahl geht aller Wahrscheinlichkeit nach auf den Analytiker Casper Goffman (1913–2006) zurück, der bereits 1969 einen wissenschaftlichen Artikel über die Kollaborationen von Erdős verfasste. Der Titel des Aufsatzes lautete: "And what is your Erdős number?" (zu Deutsch: „Und was ist Ihre Erdős-Zahl?“).


title: Erdős-Zahl

text: Gemäß der Definition der Erdős-Zahl hat Paul Erdős selbst die Erdős-Zahl 0, alle Koautoren, mit denen er publiziert hat, haben die Erdős-Zahl 1. Autoren, die mit Koautoren von Paul Erdős (aber eben nicht mit Erdős selbst) publiziert haben, haben die Erdős-Zahl 2 usw. Wenn keine Verbindung in dieser Form zu einer Person herstellbar ist, ist deren Erdős-Zahl unendlich. Es zeigt sich, dass die Erdős-Zahl der meisten Personen entweder unendlich oder sehr klein ist. Die 268.000 Personen, für die im Rahmen des Erdős-Zahl-Projekts ein endlicher Wert ermittelt werden konnte, haben eine durchschnittliche Erdős-Zahl von 4,65. Dies rührt vor allem daher, dass Erdős in vielen Teilbereichen der Mathematik gearbeitet und mit über 500 verschiedenen Wissenschaftlern gemeinsam publiziert hat. Als Grundlage für die Berechnung der jeweiligen Erdős-Zahl dienen bibliografische Datenbanken, die vom "Erdős-Zahl-Projekt" verwaltet und regelmäßig aktualisiert werden. Auf deren Basis lässt sich die Erdős-Zahl jedes Autors bestimmen.


title: Erdős-Zahl

text: Von Bedeutung für den einzelnen Mathematiker ist die Berechnung der Erdős-Zahl nicht, auch wenn der Graph der Koautorenschaft zu Erdős oft als Beispiel für Graphen von Netzwerken in wissenschaftlichen Publikationen benutzt wird. Allgemein betrachtet veranschaulicht die Erdős-Zahl einen Aspekt sozialer Netzwerke, der auch im Rahmen des Kleine-Welt-Phänomens behandelt wird. Andere Verwandtschaftsbeziehungen lassen sich analog definieren; prominentestes ähnliches Beispiel ist die Bacon-Zahl, die über Kollaborationen unter Schauspielern definiert ist.


title: Erdős-Zahl

text: Die folgende Tabelle zeigt, wie viele Mathematiker welche Erdős-Zahl haben (basierend auf einer Auswertung der Math Reviews-Datenbank, Stand: 29. Juli 2015):


title: Erdős-Zahl

text: Darüber hinaus gibt es 133.000 Autoren in der Datenbank, die eine unendliche Erdős-Zahl haben (davon 80.000 Personen, die gar keine Artikel mit Koautoren geschrieben haben).


title: Erdős-Zahl

text: Durch Kooperationen von Erdős oder seinen Koautoren in anderen Fachbereichen haben auch viele Nicht-Mathematiker eine endliche Erdős-Zahl, z. B. der Physiker Albert Einstein (2), der Linguist Noam Chomsky (4) oder die ehemalige deutsche Bundeskanzlerin und promovierte Physikerin Angela Merkel (5).


title: Erdős-Zahl

text: William Tozier, ein Mathematiker mit der Erdős-Zahl 4, bot 2004 eine Mitautorenschaft in einer Auktion auf eBay an und ermöglichte so dem Gewinner, die Erdős-Zahl 5 zu erwerben. Die Versteigerung wurde von einem spanischen Mathematiker mit einem Gebot von 1.031 $ gewonnen. Allerdings weigerte sich dieser anschließend zu zahlen und erklärte, er habe sein Gebot nur abgegeben, um die Versteigerung, die er als Farce empfand, zu unterbinden.


title: Alexander von Schweden

text: Alexander Erik Hubertus Bertil, Prinz von Schweden, Herzog von Södermanland (* 19. April 2016 in Danderyd) ist das erste Kind von Prinz Carl Philip und Prinzessin Sofia. Er steht auf Platz fünf der schwedischen Thronfolge.


title: Alexander von Schweden

text: Prinz Alexander wurde am 19. April 2016 im Krankenhaus "Danderyds Sjukhus" in der Gemeinde Danderyd nördlich von Stockholm geboren. Er wog 3595 Gramm und war 49 cm groß. Bei einem am 21. April 2016 einberufenen Konselj gab König Carl Gustaf bekannt, dass er die Namen Alexander Erik Hubertus Bertil tragen soll, wobei Alexander der Rufname ist. Bei gleicher Gelegenheit wurde er zum Herzog von Södermanland ernannt. Zuvor wurde am selben Tag die Geburt des Mitglieds des schwedischen Königshauses durch Zeugen bestätigt. Zeugen waren der Reichstagspräsident Urban Ahlin, der Ministerpräsident Stefan Löfven, Reichsmarschall Svante Lindqvist und Statsfru Anna Hamilton, die Oberärztin Sophia Brismar Wendel und die Hebamme Anna Ståhl. Die Taufe von Prinz Alexander fand am 9. September 2016 in der Schlosskapelle von Schloss Drottningholm statt. Taufpaten waren seine Tanten, Kronprinzessin Victoria von Schweden und Lina Frejd, Schwester von Prinzessin Sofia, Cajsa Larsson, Freundin von Prinzessin Sofia, Prinz Carl Philips Freund Jan-Åke Hansson und Prinzessin Christinas Sohn Victor Magnuson. Anlässlich seiner Taufe wurde Prinz Alexander von König Carl XVI. Gustaf der Königliche Seraphinerorden verliehen.


title: Alexander von Schweden

text: Am 7. Oktober 2019 unterzeichnete König Carl XVI. Gustaf den Beschluss, dass die Kinder von Prinz Carl Philip und Prinzessin Madeleine künftig nicht mehr Teil des Königshauses, sondern nur noch Teil der königlichen Familie sein werden. Dies führt mit sich, dass sie den Titel als königliche Hoheit verlieren. Der Titel als Herzog bzw. Herzogin ist davon unberührt. Auch die Thronfolge ändert sich hierdurch nicht. Der Beschluss rührt daher, dass das Königshaus auf Personen beschränkt sein soll, die in Vertretung des Königs öffentliche Aufgaben wahrnehmen. Da dies von den Kindern von Carl Philip und Madeleine auch künftig nicht erwartet werden wird, werden sie nunmehr als Privatpersonen betrachtet und können später auch eine Anstellung annehmen oder eine wirtschaftliche Tätigkeit betreiben, was ihnen als Mitgliedern des Königshauses verwehrt geblieben wäre. Prinz Carl Philip teilte mit, dass sie den Beschluss unterstützen und ihn positiv sehen, da seine Kinder dadurch größere Wahlfreiheiten hätten. Auch Prinzessin Madeleine äußerten Unterstützung für den Beschluss und betonte, dass dies schon seit langem geplant war und ihren Kindern die Möglichkeit eröffne, ihr Leben als Privatpersonen zu formen.


title: Dissoziationskonstante

text: Die Dissoziationskonstante "K" ist in der Chemie ein Maß dafür, wo sich in einer Dissoziationsreaktion ein Gleichgewicht einstellt. Sie gibt an, „auf welcher Seite“ der Reaktion das Gleichgewicht liegt bzw. in welcher Form (dissoziiert oder undissoziiert) die Substanz bevorzugt vorliegt: je größer "K" (die Dissoziationskonstante), desto weiter liegt das Gleichgewicht bei der dissoziierten Form. Man nimmt dabei an, dass es sich um eine "ideale" Lösung handelt, sie also verdünnt genug ist, dass Anziehungskräfte der Teilchen vernachlässigt werden können. Will man bei "realen" Lösungen (> 0,1 molar) das Massenwirkungsgesetz anwenden, muss man mit einem Korrekturfaktor arbeiten. Sofern es sich bei dem bindenden Molekül um einen Inhibitor handelt, wird die Dissoziationskonstante auch als "Hemmungskonstante" bezeichnet.


title: Dissoziationskonstante

text: Die Dissoziationskonstante ist ein Spezialfall der Gleichgewichtskonstante aus dem Massenwirkungsgesetz:


title: Dissoziationskonstante

text: Statt K ist es auch möglich einen Dissoziationsgrad α in Prozent anzugeben. Wird dies bei Säuren getan, so spricht man von schwachen Säuren, wenn α < 1 %, von mittelstarken Säuren, wenn α > 1 % und von starken Säuren, wenn α ≈ 100 %. Die Werte beziehen sich auf eine einmolare Lösung.


title: Dissoziationskonstante

text: Bei Reaktionen in Lösungen ist die Dissoziationskonstante im thermodynamischen Sinne praktisch nur von der Temperatur abhängig. Theoretisch wird sie auch vom Druck beeinflusst, was jedoch nur bei Gasen eine Rolle spielt.


title: Dissoziationskonstante

text: Sie wird gern als Schauexperiment vorgeführt, da die Gleichgewichtseinstellung hinreichend schnell verläuft und ihre Änderung in einem moderaten Temperaturbereich erfolgt. Eine mit Distickstofftetroxid/Stickstoffdioxid gefüllte Ampulle zeigt in warmen Wasser die Gleichgewichtseinstellung zum rotbraunen Stickstoffdioxid, im Eiswasser erfolgt eine Entfärbung infolge der Gleichgewichtsverschiebung zum farblosen Distickstofftetroxid.


title: Dissoziationskonstante

text: Die Dissoziationskonstante kann hier über die konzentrationsproportionalen Partialdrücke wiedergegeben werden:


title: Matthias Miersch

text: Matthias Miersch (* 19. Dezember 1968 in Hannover) ist ein deutscher Politiker der SPD und Rechtsanwalt. Er ist seit 2005 Mitglied des Deutschen Bundestages und seit Juli 2015 Sprecher der Parlamentarischen Linken der SPD-Bundestagsfraktion. Zudem ist er seit dem 4. Dezember 2017 stellvertretender Vorsitzender der SPD-Bundestagsfraktion für die Bereiche Umwelt, Naturschutz und nukleare Sicherheit; Energie; Ernährung und Landwirtschaft sowie Tourismus.


title: Matthias Miersch

text: Nach dem Abitur 1988 an der Albert-Einstein-Schule in Laatzen begann Miersch ein Studium der Rechtswissenschaft an der Universität Hannover, welches er 1993 mit dem ersten juristischen Staatsexamen beendete. Von 1988 bis 1995 leistete er einen Wehrersatzdienst bei der Johanniter-Unfallhilfe ab. Nach dem Referendariat, in dem er auch ein einsemestriges Ergänzungsstudium an der Deutschen Hochschule für Verwaltungswissenschaften Speyer absolvierte, bestand er 1997 das zweite Staatsexamen. Seine Promotion zum Dr. jur. erfolgte 1999 an der Universität Hannover mit der Arbeit "Der sogenannte référé législatif – eine Untersuchung zum Verhältnis Gesetzgeber, Gesetz und Richteramt seit dem 18. Jahrhundert".


title: Matthias Miersch

text: Miersch ist seit 1997 als Rechtsanwalt zugelassen und seit 2000 Fachanwalt für Strafrecht. Miersch lebt in einer eingetragenen Partnerschaft. Er ist evangelisch-lutherischer Konfession.


title: Matthias Miersch

text: Miersch wurde 1990 Mitglied der SPD. Ab 2000 war er stellvertretender Vorsitzender des SPD-Unterbezirks Hannover-Land, von 2005 bis 2009 des Unterbezirks Region Hannover. Im März 2009 wurde Miersch als Nachfolger Heinrich Allers zum Vorsitzenden des Unterbezirks gewählt. Das Amt hatte er bis April 2019 inne. Seit 2019 ist er Vorsitzender des SPD-Bezirks Hannover. Seit 2013 ist er Mitglied des SPD-Parteivorstands.


title: Matthias Miersch

text: Miersch gehörte von 1991 bis 2018 dem Rat seiner Heimatstadt Laatzen an und war dort von 1995 bis 2005 Vorsitzender der SPD-Fraktion.


title: Matthias Miersch

text: Seit 2005 ist er Mitglied des Deutschen Bundestages. Er ist stets als direkt gewählter Abgeordneter des Wahlkreises Hannover-Land II in den Bundestag eingezogen. Bei der Bundestagswahl 2005 gewann er den Wahlkreis mit 51,5 Prozent der Erststimmen und verteidigte sein Mandat 2009 mit 40,4 Prozent, 2013 mit 43,4 Prozent und 2017 mit 37,0 Prozent. 2021 gewann er das Direktmandat erneut mit 40,7 % vor dem CDU-Kandidaten, dem Vorsitzenden der Jungen Union, Tilman Kuban mit 25,5 %.


title: Matthias Miersch

text: Miersch war ab 2005 Mitglied im Ausschuss für Umwelt, Naturschutz und Reaktorsicherheit, welcher nach der Bundestagswahl 2013 um den Bereich „Bau“ erweitert wurde. Von 2009 bis 2017 war er umweltpolitischer Sprecher seiner Fraktion. Am 30. Juni 2015 wurde er zum Sprecher der Parlamentarischen Linken in der SPD-Bundestagsfraktion gewählt und wurde in diesem Amt am 20. März 2018 bestätigt.


title: Matthias Miersch

text: Von 2014 bis 2016 war er darüber hinaus – als Mitglied des Deutschen Bundestages – ordentliches Kommissionsmitglied in der Kommission Lagerung hoch radioaktiver Abfallstoffe (Endlagerkommission) gemäß § 3 Standortauswahlgesetz.


title: Matthias Miersch

text: Im 19. Deutschen Bundestag gehört er zudem als stellvertretendes Mitglied dem Gemeinsamen Ausschuss, dem Ausschuss für Wirtschaft und Energie, dem Tourismusausschuss, dem Ausschuss für Recht und Verbraucherschutz, dem Ausschuss für Ernährung und Landwirtschaft, dem Vermittlungsausschuss, sowie dem Ausschuss für Umwelt, Naturschutz und nukleare Sicherheit an.


title: Matthias Miersch

text: Als Rechtsanwalt verhinderte Miersch Ende der 1990er-Jahre die Abschiebung der Familie von Adis Ahmetovic, seines späteren Fraktionskollegen.


title: Avia S-199

text: Die Avia S-99 und Avia S-199 waren tschechoslowakische Jagdflugzeuge aus den Jahren nach dem Zweiten Weltkrieg. Wie das Ursprungsmuster Messerschmitt Bf 109 waren sie freitragende Tiefdecker in Ganzmetallbauweise.


title: Avia S-199

text: Mit der im Kaschauer Programm vorgenommenen engen Orientierung der tschechoslowakischen Nachkriegsregierung an der Sowjetunion stand es für die tschechoslowakische Militärführung außer Frage, ihre Fliegerkräfte mit sowjetischem Fluggerät auszurüsten, weshalb General Vicherek bereits Ende Mai 1945 mit entsprechenden Regierungsstellen in Moskau Kontakt aufnahm. Die Verhandlungen zogen sich jedoch hin, so dass es erst 1949 zu einer Vereinbarung über den Lizenzbau der Il-10 und der Jak-15 kam. Ein gleichzeitig in Betracht gezogener Ankauf von Supermarine „Spitfire“ L.F.Mk.IXE in Großbritannien wurde aus politischen Gründen fallen gelassen.


title: Avia S-199

text: In dieser Situation entschied sich die tschechoslowakische Militärführung für die Verwendung von Zellen und Tragflächen der Bf 109G, die aus der Kriegsproduktion bei Avia in Prag-Čakovice und im Objekt Diana auf ČSR-Gebiet zurückgeblieben waren. Im Avia-Werk waren bis zum Kriegsende die Varianten Bf 109G-14 bzw. im Objekt Diana die Bf 109G-10/U4 gefertigt worden, die mit DB-605-Motoren ausgerüstet waren. Von den im November 1945 gezählten rund 500 Rümpfen und 850 Tragflächenpaaren, die für die Endmontage bereitstanden, waren mit Fertigungsbeginn der Avia C-10 lediglich rund 160 Rümpfe und 380 Tragflächenpaare übrig, den Rest hatte die Rote Armee abtransportiert oder er war aufgrund fehlender Bewachung gestohlen worden. So verfügte die Firma Avia nach eigenen (als nicht ganz zuverlässig bewerteten) Angaben Ende 1946 über Material, um etwa 200 Bf 109 herstellen zu können. Hinzu kamen rund 70 Maschinen, die im mehr oder weniger flugfähigen Zustand beschädigt aufgesammelt wurden.


title: Avia S-199

text: Von beiden Versionen wurden in Čakovice bis 1947 jedoch nur 21 Einsitzer (C.10) und zwei Doppelsitzer (Schulungsversionen, C.110) ausgeliefert. Der Flugplatz bei Letov in Letňany (Prag) diente lediglich als Landeplatz während der Einflüge, da der Werksflugplatz von Avia zu klein war. Die erste C.10 (ursprünglich die Zelle der Bf 109G-10, W.Nr.613156) flog erstmals am 22. Februar 1946. Die Maschine diente unter anderem in den Jahren 1946–1947 beim VLÚ in Letňany unter dem Kennzeichen „V-9“ zur Erprobung von Starthilfsraketen. Im August 1947 erfolgte die Vergabe neuer Typnummern, die C.10 wurde nun als "S-99" und die C.110 als "CS-99" bezeichnet. Bereits im Juni 1947 hatte mit der C-110.503 auch die Auslieferung der ersten aus einsitzigen Zellen umgebauten Schulflugzeuge begonnen, die im September 1947 mit der Übernahme der CS-99.529 endete. Ein Teil dieser Flugzeuge wurde später zu CS-199 umgebaut. Insgesamt entstanden 21 S-99 und 29 CS-99.


title: Avia S-199

text: Hauptgrund für die geringen Stückzahlen war die Zerstörung einer als Munitionslager genutzten Zuckerraffinerie am 31. Juli in Krásné Březno ("Schönpriesen") bei Ústí nad Labem (vergleiche Artikel Massaker von Aussig), in der fast alle DB-605-Motoren eingelagert waren. So entschloss man sich, den noch in größeren Mengen vorhandenen Motor Junkers Jumo 211 F einzubauen. Dies erforderte etliche Anpassungsarbeiten, unter anderem musste der Laderlufteinlass auf die rechte Flugzeugseite verlegt und die Synchronisierung der durch den Propellerkreis feuernden Maschinengewehre für die breiteren Propellerblätter der VS-11-Holzluftschrauben adaptiert werden. Da der Jumo 211 nicht für den Einsatz einer Motorkanone geeignet war, entfiel diese. Während es bei einem Teil der Maschinen (rund 100) bei dieser Bewaffnungsvariante blieb, erhielten andere als Ersatz für die verlorene Feuerkraft zwei 7,92-mm-MG vz.17/7,9N in den Tragflächen (rund 250 Maschinen). Ab 1950 kamen als Bewaffnungsvariante auch zwei 20-mm-Kanonen vz.151/20N unter den Tragflächen zum Einsatz – der von der Bf 109G bekannte Rüstsatz VI. Von diesen Kanonen standen bis Ende 1949 erst 78 Sätze zur Verfügung, wobei ein Großteil dieser Sätze für die nach Israel gelieferten S-199 abgezweigt wurde. Die so entstandene "C-210.1" hob am 25. April 1947 um 14:32 Uhr mit Werkspilot Petr Široky an Bord in Čakovice zu ihrem Erstflug ab. Im September 1947 folgte die S.199.2 und kurz darauf die S-199.3. Alle drei Maschinen stellten Prototypen dar und dienten Avia in Zusammenarbeit mit dem VLÚ zu Testzwecken (Propeller, Ölkühler, Fahrwerk, Kabinenausstattung). Ende 1947 legten das MNO und Avia die Fertigungszahlen für 1948 fest. Dabei sollten auf Avia 195 Maschinen und auf Aero 116 Maschinen entfallen. Als Zulieferer sollten folgende Werke zum Einsatz kommen: Letov (Leitwerke), das Flugzeugwerk in Prag-Malešice (Motoren) und das Aero-Werk in Prag-Jinonice (VS 11 mit Propellernaben). Am 2. Februar 1948 übernahmen die tschechoslowakischen Militärfliegerkräfte die erste S-199 (S-199.4). Im Verlauf der Serienfertigung kam es zu verschiedensten Änderungen. Auffällig war der anfangs verwendete Ölkühler unterhalb des Motorblocks, der ab der 44. Maschine (Avia) bzw. 8. Maschine (Aero) durch einen Wärmetauscher ersetzt wurde. Zudem wurde die ursprünglich nach rechts aufklappbare Haube durch eine Schiebehaube ersetzt und unter anderem die Radaufhängung sowie die Radkästen verändert. Über die Gesamtzahl der gefertigten Maschinen gibt es bis heute keine Klarheit – geht Redemann von 551 gefertigten Flugzeugen aus (bis Ende 1951, wobei 422 Maschinen auf Avia und 129 auf Letov entfallen sein sollen), spricht Miroslav Irra von 533 Maschinen (414 bei Avia, 129 bei Aero – unter der Voraussetzung, dass gewisse Serienblöcke tatsächlich gefertigt wurden, was nicht mit Sicherheit nachweisbar ist). Die letzte CS-199 (W.Nr.582) wurde am 22. September 1950 übergeben, die letzte S-199 (W.Nr. 543) im Jahre 1951. Da das Flugzeug von Anfang an als Übergangslösung vorgesehen war, stellte man es mit Lieferung der ersten Strahlflugzeuge bis Mitte der 1950er-Jahre außer Dienst.


title: Avia S-199

text: Die S-199 wurde von den Piloten wegen ihres bösartigen Flugverhaltens im Langsamflug „Mezek“ (Maulesel) genannt, was auf das Wort „Messerschmitt“ zurückzuführen sein und noch aus der Zeit der Luftschlacht um England stammen soll, als tschechische Exilpiloten in der RAF gegen deutsche Bf 109 kämpften. Auch könnten die durch das schmalspurige Fahrwerk und die große Luftschraube resultierenden kritischen Start- und Landeeigenschaften zur Namensgebung beigetragen haben. Die S-199 flog bei allen Staffeln der tschechoslowakischen Fliegertruppe sowie beim Korps für nationale Sicherheit (SNB). Somit war sie das meistverbreitete Kolbenmotorjagdflugzeug in den Luftstreitkräften der ČSR.


title: Avia S-199

text: 25 Maschinen wurden nach Israel exportiert und bildeten dort den Kern der neugegründeten israelischen Luftwaffe (IAF); der Preis für eine ausgerüstete Maschine betrug 190.000 Dollar. Die erste Gruppe der künftigen Piloten der israelischen Luftwaffe erhielt ihre Ausbildung von Anfang Mai bis Ende Juli 1948 auf dem Flugplatz Planá. Zu ihnen gehörte unter anderem auch der spätere israelische Präsident Ezer Weizman. Zwei weitere Gruppen (zuerst 32, dann 16 Mann) erhielten ihre Ausbildung an der Pilotenschule III in Olomouc (ehemals Olmütz). Der erste Einsatz von vier israelischen S-199 fand am 29. Mai 1948 während des Palästinakrieges gegen einen ägyptischen Konvoi statt. Am 3. Juni 1948 gelangen dem Piloten Modi Alon erstmals mit diesem Typ die Abschüsse von zwei ägyptischen C-47. Ein israelisches Exemplar ist heute im Luftwaffenmuseum auf der Hatzerim Air Force Base in der Negev ausgestellt.


title: Avia S-199

text: Von 1949 bis 1950 entstand die zweisitzige Trainingsversion CS-199, von der insgesamt 82 Exemplare gebaut wurden. Ein Exemplar ist erhalten und kann im Luftfahrtmuseum Kbely besichtigt werden.


title: Avia S-199

text: Am 24. Mai 1948 desertierte der tschechoslowakische Leutnant František Novak vom 4. Jagdfliegerregiment mit einer S-199 und landete auf dem US-amerikanischen Fliegerhorst Neubiberg. Sein Flugzeug mit der Kennung KS–10 (Werknummer 54) wurde anschließend in die USA befördert und dort einigen Tests unterzogen. Über ein Jahr später wurde es am 13. Juli 1949 an die Tschechoslowakei zurückgegeben.


title: Avia S-199

text: Tschechischen Quellen zufolge hatte Novak den Dienstgrad eines Feldwebels und die Maschine kehrte erst Ende März 1950 auf dem Landweg in die ČSR zurück.


title: Henrik Freischlader

text: Bereits in früher Kindheit begann Henrik Freischlader, Gitarre und Schlagzeug zu spielen. Darüber hinaus spielt er auch Bass und diverse andere Instrumente, deren Beherrschung er sich autodidaktisch aneignete. Erste Erfolge als Gitarrist und Sänger verzeichnete Henrik Freischlader mit diversen Blues-Bands, darunter Lash und Bluescream, vor allem im Bergischen Land und am Niederrhein. Seine Hauptwirkungsstätte war sein damaliger Wohnort Wuppertal. Der Durchbruch auf nationaler Ebene gelang ihm mit dem im März 2006 bei ZYX Music erschienenen Album "The Blues" der 2004 gegründeten Henrik Freischlader Band, deren Mitglieder neben ihm Oliver Schmellenkamp am Bass und zunächst Daniel Guthausen, dann Dirk Sengotta und ab 2012 Björn Krüger am Schlagzeug waren. Ende 2014 löste Freischlader die Band nach der "Night Train to Budapest Farewell Tour" auf – letzte Mitglieder waren Theofilos Fotiadis (Bass), Dirk Sengotta (Schlagzeug) und Moritz Fuhrhop (Hammond-Orgel). 2016 tat er sich mit Alex Grube (Bass) und Carl-Michael Grabinger (Schlagzeug) zusammen und nahm unter dem Namen Henrik Freischlader Trio das Album "Openness" auf.


title: Henrik Freischlader

text: 2009 gründete Freischlader sein eigenes Musiklabel Cable Car Records, mit dem er nach eigenem Bekunden „seine musikalischen Projekte und Experimente verwirklichen“ will. Seine Studio-Soloalben hat er quasi im Alleingang eingespielt. Auf seinem Album "Still Frame Replay" wirkt Joe Bonamassa mit. Seit einigen Jahren arbeitet Freischlader als Multiinstrumentalist und Komponist auch mit anderen Künstlern zusammen. Zudem produzierte er jeweils zwei Alben für die kanadische Künstlerin Layla Zoe und den Saxophonisten und Sänger Tommy Schneller.


title: Henrik Freischlader

text: 2017 gründete er wieder eine neue Henrik Freischlader Band, der außer ihm Moritz Meinschäfer (Schlagzeug), Harrison Larner-Main (Gesang und Gitarre), Armin Alic (Bass), Dániel Szebényi (Keyboard), Marco Zügner (Saxofon), Linda Sutti und Joanne Kasner (beide Gesang) angehören. Zwischenzeitlich haben die beiden Sängerinnen und Larner-Main die Band wieder verlassen. Szebényi wurde zwischenzeitlich durch Roman Babik ersetzt. Mit den verbleibenden Musikern tourt Freischlader durch Deutschland und die umgebenden Länder.


title: Henrik Freischlader

text: Nach zwei Jahren coronabedingter Live-Zwangspause geht die Henrik Freischlader Band 2022 wieder als Quartett auf Tournee: Neben Freischlader werden Armin Alic am Bass, Hardy Fischötter am Schlagzeug und Moritz „Mr. Mo“ Fuhrhop an der Hammondorgel auf der Bühne stehen. Freischlader kündigte an: „Es geht wieder mehr Richtung Bluesrock“.


title: Henrik Freischlader

text: Seit 2018 ist er außerdem Gitarrist in der Liveband von Helge Schneider. Dessen Album "Partypeople" erschien 2019 bei Freischladers Plattenfirma Cable Car Records.


title: Henrik Freischlader

text: Musikalische Einflüsse stellen u. a. Stevie Ray Vaughan, Jimi Hendrix und Gary Moore dar. Der Einfluss von Gary Moore zeigt sich auch daran, dass Henrik Freischlader 2017 das Gary-Moore-Tributealbum "Blues for Gary" herausbrachte, bei dem die beiden früheren Gary-Moore-Mitmusiker Pete Rees (Bass) und Vic Martin (Keyboard) sowie der Moore-Bruder Cliff Moore (Gitarre) mitwirkten.


title: Henrik Freischlader

text: Freischlader spielt seit seinem ersten Album Realtone-Verstärker, deren Entwickler Andreas Breuhaus für Freischlader ein Signature-Modell entwickelte. Freischladers Hauptgitarre ist eine Haar-Stratocaster in der Farbe Sunburst, auf deren Kopfplatte trotz der Marke „Haar“ ein Fender-Aufkleber klebt. Außerdem spielt Freischlader Stratocaster-Modelle der Marke Fender, gelegentlich auch Fender Telecasters (so auf dem Album "Rorymania" mit Richie Arndt & the Bluenatics) oder eine rote Gibson ES-335, die er auf dem Album der Gruppe 5live ausschließlich spielt. Zudem besitzt er einige Gibson Les Pauls und spielt sie auf Tour. Selten spielt Freischlader Akustikgitarren der Marken Ovation und Martin. Henrik Freischlader baut wenige Effektgeräte in sein Spiel ein, etwa den Holy Grail, ein Hallgerät der Marke Electro-Harmonix, verschiedene Modelle der Tubescreamer-Serie von Ibanez und Wah-Wah-Pedale von Vox. Außerdem verwendet Freischlader Kabel der Marke George L und Saiten der Marke D’Addario NYXL (Stärke .010–.052).


title: The Style Council

text: The Style Council war eine 1983 gegründete britische Band, die ursprünglich nur aus dem Gitarristen und Sänger Paul Weller und dem Keyboarder Mick Talbot bestand. Recht bald kamen der Schlagzeuger Steve White (auch heute noch musikalischer Begleiter von Paul Weller) und die Sängerin Dee C Lee (Ex-Frau von Paul Weller) hinzu. Für Live-Auftritte wurde die Gruppe um weitere Musiker erweitert: in erster Linie waren dies Bassist Camelle Hinds, Perkussionist Steve Sidelnyk und Helen Turner an den Keyboards.


title: The Style Council

text: Nach der Veröffentlichung von vier Studioalben (1984 bis 1988; die erste Veröffentlichung aus dem Jahr 1983 ist lediglich eine Single-Zusammenstellung), einem Live-Album und einer Kompilation im Jahre 1989 löste sich die Band 1990 offiziell auf. Paul Weller startete eine erfolgreiche Solokarriere.


title: The Style Council

text: Paul Weller gründete die Band auf dem Höhepunkt des Erfolgs von The Jam, da er mit deren musikalischer Richtung unzufrieden war. Er wollte mehr Elemente des Soul, R&B und Jazz in seine Musik einfließen lassen, deren Aufführung er den punkorientierten Bandmitgliedern von The Jam nicht zutraute.


title: The Style Council

text: Mitte der Achtziger konnte die Gruppe in Großbritannien einige Top-10-Hits landen, die zum Teil auch in die deutschen Charts vorstießen, nämlich "Speak Like a Child" (1983, Platz 4 in GB), "Long Hot Summer" (1983, Platz 3), "My Ever Changing Moods" (1984, Platz 5), "You’re the Best Thing" (1984, Platz 5), "Shout to the Top" (1984, Platz 7), "Walls Come Tumbling Down" (1985, Platz 6) und "It Didn’t Matter" (1987, Platz 9).


title: The Style Council

text: Die ersten beiden Studioalben "Cafe Bleu" (1984, Platz 2 in GB) und "Our Favourite Shop" (1985, Platz 1) waren nicht nur in den Charts erfolgreich, sondern wurden auch von der Kritik hochgelobt. Die nachfolgenden Alben "The Cost of Loving" (1987, Platz 2 in GB) und insbesondere "Confessions of a Pop Group" (1988, Platz 15) konnten – vor allem im Ausland – nicht ganz an diesen kommerziellen Erfolg anknüpfen, waren jedoch qualitativ ebenfalls hochwertig.


title: The Style Council

text: Nachdem 1990 ein fünftes Album ("Modernism: A New Decade") voller – für damalige Verhältnisse – recht progressiver House-Musik von der Plattenfirma Polydor abgelehnt worden war und der Vertrag seitens des Labels aufgelöst wurde, trennten sich Paul Weller und Mick Talbot mehr oder weniger erzwungenermaßen. Dennoch folgten weitere Veröffentlichungen, so etwa 1993 ein Album mit bis dato unveröffentlichtem Material ("Here’s Some That Got Away") und 1997 ein zweites Live-Album. 1998 kam ein 5-CD-Box-Set heraus, das neben den alten Hits auch das bislang „verschollene“ fünfte Studioalbum enthielt.


title: Göttinger Achtzehn

text: Die Göttinger Achtzehn waren eine Gruppe von 18 hochangesehenen Naturwissenschaftlern aus der Bundesrepublik Deutschland (darunter die Nobelpreisträger Otto Hahn, Max Born und Werner Heisenberg), die sich am 12. April 1957 in der gemeinsamen "Göttinger Erklärung" (auch "Göttinger Manifest") gegen die damals namentlich von Bundeskanzler Konrad Adenauer und Verteidigungsminister Franz Josef Strauß angestrebte Aufrüstung der Bundeswehr mit Atomwaffen wandten. Die Wissenschaftler setzten sich ausdrücklich für die friedliche Verwendung der Atomenergie ein. Unmittelbarer Anlass war eine Äußerung Adenauers vor der Presse am 5. April 1957, in der er taktische Atomwaffen lediglich eine „Weiterentwicklung der Artillerie“ nannte und forderte, auch die Bundeswehr müsse mit diesen „beinahe normalen Waffen“ ausgerüstet werden. Das Manifest wurde am 11. April 1957 von Otto Hahns Sekretariat an die drei großen überregionalen Tageszeitungen "FAZ", "Süddeutsche Zeitung" und "Die Welt" übermittelt.


title: Göttinger Achtzehn

text: Der Name "Göttinger Achtzehn" beruft sich auf gemeinsame akademische Anfänge vieler ihrer Mitglieder in Göttingen. Er ist eine Anspielung auf die „Göttinger Sieben“: 1837 protestierten sieben Göttinger Professoren öffentlich gegen die Suspendierung der Verfassung durch König Ernst August I. Sie mussten ihre Zivilcourage mit Amtsenthebung (sowie teilweise auch Verbannung) bezahlen.


title: Göttinger Achtzehn

text: Die Gruppe bestand aus Fritz Bopp, Max Born, Rudolf Fleischmann, Walther Gerlach, Otto Hahn, Otto Haxel, Werner Heisenberg, Hans Kopfermann, Max von Laue, Heinz Maier-Leibnitz, Josef Mattauch, Fritz Paneth, Wolfgang Paul, Wolfgang Riezler, Fritz Straßmann, Wilhelm Walcher, Carl Friedrich von Weizsäcker und Karl Wirtz.


title: Göttinger Achtzehn

text: Es handelte sich um führende Wissenschaftler der Kernforschung und Mitglieder von staatlichen Organisationen, die mit der Nutzung der Kerntechnologie beschäftigt waren; einige hatten auch schon während des Zweiten Weltkrieges im Uranprojekt (Uranverein) mitgewirkt und waren um 1956 Mitglied in der Deutschen Atomkommission. (Oft wird fälschlicherweise Wolfgang Pauli statt Wolfgang Paul als Unterzeichner angegeben. Dies geschah sogar in dem offiziellen Programm der Universität Göttingen zur 50-jährigen Gedenkfeier und in dem dabei möglicherweise falsch zitierten Originaltext.)


title: Göttinger Achtzehn

text: Nicht alle führenden Kernforscher der Bundesrepublik Deutschland unterzeichneten den Appell. Entweder ging ihnen der Appell nicht weit genug (z. B. Karl Bechert) oder sie befürchteten persönliche Nachteile. Sicherlich gab es auch praktische Hindernisse für das organisierende Sekretariat von Otto Hahn. Nicht beteiligt waren zum Beispiel Erich Bagge, Walther Bothe, Klaus Clusius, Kurt Diebner, Wolfgang Gentner, Wolfgang Finkelnburg, Siegfried Flügge, Paul Harteck, Willibald Jentschke, Johannes Hans Daniel Jensen, Pascual Jordan und Walter Seelmann-Eggebert.


title: Göttinger Achtzehn

text: Adenauer war empört darüber und wies die Einmischung der Wissenschaftler in die Politik zurück. Die Erklärung fand jedoch in der öffentlichen Meinung ein unerwartetes Echo, vor allem aber auch an den Universitäten, wo sich eine starke studentische Opposition daran anlehnte (vgl. "Studentenkurier", 58er). Auf Grund dieses öffentlichen Druckes lenkte Adenauer schließlich ein und die Bundesrepublik Deutschland verzichtete auf Atomwaffen.


title: Göttinger Achtzehn

text: Auch in der damaligen DDR fand die Göttinger Erklärung einen umfangreichen Widerhall, wie nachfolgende Erklärungen belegen:


title: Göttinger Achtzehn

text: Im März 1958 gründete die SPD, die diesen Standpunkt auch im Bundestag vertrat, das Komitee "Kampf dem Atomtod", das auch vom DGB unterstützt wurde.


title: Göttinger Achtzehn

text: Aus den Göttinger Achtzehn ging 1959 die Vereinigung Deutscher Wissenschaftler hervor, eine gemeinnützige Organisation, die sich der Tradition einer verantwortlichen Wissenschaft verpflichtet fühlt.


title: Göttinger Achtzehn

text: Die Pläne einer atomaren Bewaffnung der Bundeswehr erfüllen die unterzeichnenden Atomforscher mit tiefer Sorge. Einige von ihnen haben den zuständigen Bundesministern ihre Bedenken schon vor mehreren Monaten mitgeteilt. Heute ist eine Debatte über diese Frage allgemein geworden. Die Unterzeichnenden fühlen sich daher verpflichtet, öffentlich auf einige Tatsachen hinzuweisen, die alle Fachleute wissen, die aber der Öffentlichkeit noch nicht hinreichend bekannt zu sein scheinen.


title: Göttinger Achtzehn

text: 1. Taktische Atomwaffen haben die zerstörende Wirkung normaler Atombomben. Als „taktisch“ bezeichnet man sie, um auszudrücken, daß sie nicht nur gegen menschliche Siedlungen, sondern auch gegen Truppen im Erdkampf eingesetzt werden sollen. Jede einzelne taktische Atombombe oder -granate hat eine ähnliche Wirkung wie die erste Atombombe, die Hiroshima zerstört hat. Da die taktischen Atomwaffen heute in großer Zahl vorhanden sind, würde ihre zerstörende Wirkung im ganzen sehr viel größer sein. Als „klein“ bezeichnet man diese Bomben nur im Vergleich zur Wirkung der inzwischen entwickelten „strategischen“ Bomben, vor allem der Wasserstoffbomben.


title: Göttinger Achtzehn

text: 2. Für die Entwicklungsmöglichkeit der lebensausrottenden Wirkung der strategischen Atomwaffen ist keine natürliche Grenze bekannt. Heute kann eine taktische Atombombe eine kleinere Stadt zerstören, eine Wasserstoffbombe aber einen Landstrich von der Größe des Ruhrgebietes zeitweilig unbewohnbar machen. Durch Verbreitung von Radioaktivität könnte man mit Wasserstoffbomben die Bevölkerung der Bundesrepublik wahrscheinlich schon heute ausrotten. Wir kennen keine technische Möglichkeit, große Bevölkerungsmengen vor dieser Gefahr sicher zu schützen.


title: Göttinger Achtzehn

text: Wir wissen, wie schwer es ist, aus diesen Tatsachen die politischen Konsequenzen zu ziehen. Uns als Nichtpolitikern wird man die Berechtigung dazu abstreiten wollen; unsere Tätigkeit, die der reinen Wissenschaft und ihrer Anwendung gilt und bei der wir viele junge Menschen unserem Gebiet zuführen, belädt uns aber mit einer Verantwortung für die möglichen Folgen dieser Tätigkeit. Deshalb können wir nicht zu allen politischen Fragen schweigen. Wir bekennen uns zur Freiheit, wie sie heute die westliche Welt gegen den Kommunismus vertritt. Wir leugnen nicht, daß die gegenseitige Angst vor den Wasserstoffbomben heute einen wesentlichen Beitrag zur Erhaltung des Friedens in der ganzen Welt und der Freiheit in einem Teil der Welt leistet. Wir halten aber diese Art, den Frieden und die Freiheit zu sichern, auf die Dauer für unzuverlässig, und wir halten die Gefahr im Falle des Versagens für tödlich. Wir fühlen keine Kompetenz, konkrete Vorschläge für die Politik der Großmächte zu machen. Für ein kleines Land wie die Bundesrepublik glauben wir, daß es sich heute noch am besten schützt und den Weltfrieden noch am ehesten fördert, wenn es ausdrücklich und freiwillig auf den Besitz von Atomwaffen jeder Art verzichtet. Jedenfalls wäre keiner der Unterzeichnenden bereit, sich an der Herstellung, der Erprobung oder dem Einsatz von Atomwaffen in irgendeiner Weise zu beteiligen. Gleichzeitig betonen wir, daß es äußerst wichtig ist, die friedliche Verwendung der Atomenergie mit allen Mitteln zu fördern, und wir wollen an dieser Aufgabe wie bisher mitwirken.


title: Göttinger Achtzehn

text: Fritz Bopp, Max Born, Rudolf Fleischmann, Walther Gerlach, Otto Hahn, Otto Haxel, Werner Heisenberg, Hans Kopfermann, Max v. Laue, Heinz Maier-Leibnitz, Josef Mattauch, Friedrich-Adolf Paneth, Wolfgang Paul, Wolfgang Riezler, Fritz Straßmann, Wilhelm Walcher, Carl Friedrich Frhr. v. Weizsäcker, Karl Wirtz.


title: Steinbach-Hallenberg

text: Steinbach-Hallenberg ist eine Stadt im Landkreis Schmalkalden-Meiningen in Thüringen. Die Stadt hat um die 9000 Einwohner.


title: Steinbach-Hallenberg

text: Die Stadt liegt im Haseltal am Südwestabhang des Thüringer Waldes (etwa 4 km südlich des Rennsteigs) in etwa 420 bis 470 m Höhe. Die Gewerbegebiete der Stadt finden sich im Wesentlichen in Herges-Hallenberg.


title: Steinbach-Hallenberg

text: Angrenzende Gemeinden sind Christes, Floh-Seligenthal, Kühndorf, Oberhof, Schmalkalden, Schwarza und Zella-Mehlis.


title: Steinbach-Hallenberg

text: Die Anfänge von Steinbach-Hallenberg sind eng mit der Geschichte der jetzigen Ruine Hallenburg verbunden. Die Besiedlung des Steinbach-Hallenberger Grundes (Haseltal) vollzog sich vermutlich seit dem 12. Jahrhundert. Am 24. Oktober 1303 trennte die damalige Landesherrin von Schmalkalden Markgräfin, Anna von Brandenburg, die Kapelle St. Marie in Steinbach von der Schmalkaldener Mutterkirche. In dieser Urkunde findet das heutige Steinbach-Hallenberg seine erste dokumentierte Erwähnung. Ältere belegte Zeugnisse liegen jedoch von der Hallenburg vor. So wird im Jahre 1228 Reginhard von Hallenberg genannt. Es ist zu vermuten, dass bereits in diesem Jahr eine Siedlung unter der Hallenburg bestanden hat. Erwähnenswert ist ebenso, dass sich die Burg unter den von Kaiser Otto IV. im Jahre 1212 zerstörten Schlössern befunden haben soll. Die dynastische Kleinherrschaft der Herren von Haldenberg könnte sogar bis in die Anfänge des 12. Jahrhunderts zurückgehen, da der Grenzverlauf der Reinhardsbrunner Klosterurkunden aus dem Jahre 1111 Rückschlüsse auf ein Herrschaftsgebiet um die Hallenburg zulässt.


title: Steinbach-Hallenberg

text: Am 18. Juli 1595 wurde der Gemeinde Steinbach unter Hallenberg das Schank- und Braurecht, im Juni 1669 das Marktrecht und am 30. Juni 1936 das Stadtrecht verliehen.


title: Steinbach-Hallenberg

text: Die Stadt Steinbach-Hallenberg entstand aus ursprünglich zwei selbstständigen Siedlungen. Die Karte „Warhaffter Abriss der Herrschaft Schmalkalden“ aus dem Jahre 1589 zeigt "Undern Steinbach" und "Obern Steinbach". Obersteinbach wurde von den Siedlungen am Schlossberg und an der „Burg“ (heutige Moosburgstraße) gebildet. Untersteinbach hingegen entwickelte sich aus einer Siedlung, die entlang des im Erbstal fließenden Gewässers bestand. Beide Siedlungen gehörten vom 16. Jahrhundert bis 1822 zum Amt Hallenberg (seit 1619 zur hessischen Herrschaft Schmalkalden), woraus später der Doppelname Steinbach-Hallenberg entstand.


title: Steinbach-Hallenberg

text: Während des Zweiten Weltkrieges mussten etwa 90 Frauen und Männer aus Frankreich, der Ukraine und den Niederlanden Zwangsarbeit leisten: in kleineren Metallbetrieben, bei Bäcker "Arthur Fuchs", bei Gastwirt "Rudolf Waitz", in der Firma "Kurt Wilhelm". Mindestens drei Frauen mit Kind starben an den Lebensbedingungen und wurden auf dem Friedhof "Im Eichelbach" von Schmalkalden begraben.


title: Steinbach-Hallenberg

text: Zum 1. Januar 2019 wurden die Gemeinden der angrenzenden Verwaltungsgemeinschaft Haselgrund (Altersbach, Bermbach, Oberschönau, Rotterode, Unterschönau und Viernau) nach Steinbach-Hallenberg eingegliedert.


title: Steinbach-Hallenberg

text: Die Kommunalwahl am 26. Mai 2019 mit einer Wahlbeteiligung von 60,0 % führte zu folgender Verteilung der 20 Sitze im Stadtrat:


title: Steinbach-Hallenberg

text: Blasonierung: Geteilt von Blau über Rot; oben zwischen zwei grünen Tannen eine silberne Burgruine auf silbernem Felsen; unten schräggekreuzt goldener Hammer und goldene Schmiedezange.


title: Steinbach-Hallenberg

text: Städtepartnerschaften bestehen mit den hessischen Orten Steinbach (Taunus) bei Frankfurt am Main und Lohra im Landkreis Marburg-Biedenkopf sowie der nordrhein-westfälischen Gemeinde Wilnsdorf.


title: Steinbach-Hallenberg

text: Die auf einem 80 m hohen Porphyrfelsen als Wahrzeichen der Stadt thronende Burgruine Hallenburg gehört wohl zu den herausragendsten historischen Gebäuden der Stadt. Die spätromanische Burg am Arnsberg mit dem 20 m hohen Bergfried und Resten der Kernburg wurde in einer Schenkungsurkunde aus dem Jahre 1268 als "castum Haldenberc" erstmals urkundlich erwähnt.


title: Steinbach-Hallenberg

text: Außerdem befindet sich in Steinbach-Hallenberg eine im Jahre 1652 und 1698 erbaute, frühbarocke Kirche. Die drei Emporen sind mit Bildern der biblischen Geschichte verziert. Erwähnenswert ist auch die Kanzel, das Werk eines unbekannten Nürnberger Meisters. Sie wurde vom Schultheiß Hans Happ aus Unterschönau 1658 der Kirche gestiftet. Ebenfalls sehenswert ist das steinerne Eingangstor des Friedhofs von 1605. Der rechte obere Schlussstein enthält die Namen der Dorfmeister (Vorsteher) und Zwölfer (Gemeindevertretung) von Steinbach-Hallenberg sowie des Schultheißen des Amtes Hallenberg. Die Friedhofskapelle wurde 1739 erbaut.


title: Steinbach-Hallenberg

text: Am Schlossberg befindet sich das Heimatmuseum „Glockenhaus“, ein Fachwerkhaus mit Unterbau aus dem Mittelalter. Es war ursprünglich ein Wirtschaftsgebäude des Burgbezirks. Aus der Tradition des Metallhandwerks entstand die museale Besonderheit des Haselgrundes, das "Metallhandwerksmuseum". Hier und in den kleinen dazugehörigen Werkstätten kann man zusehen, wie Nägel und die einstige Spezialität des Ortes – Korkenzieher – in Handarbeit gefertigt wurden. Auf dem Gelände des Handwerksmuseums befindet sich noch eine alte, originalgetreu eingerichtete Korkenzieherwerkstatt. Das komplette Gebäude wurde 2004 von seinem ursprünglichen Standort, auf Tieftransportern gezogen, dort neu aufgestellt. Jeweils im September, zum Tag des offenen Denkmals, findet hier das Schmiedefest mit Schauvorführungen statt.


title: Steinbach-Hallenberg

text: Erwähnenswert ist neben vielen Fachwerkhäusern aus dem 18. und 19. Jahrhundert auch das 1900 erbaute Rathaus.


title: Steinbach-Hallenberg

text: Die Anlauftürme und der Aufsprunghang der Schanzenanlage im Kanzlersgrund befinden sich auf der Gemarkung von Steinbach-Hallenberg.


title: Steinbach-Hallenberg

text: Auf dem noch zur Gemarkung gehörenden Ruppberg wird eine abgegangene Burg, Schloss Ruprechtsburg, vermutet.


title: Steinbach-Hallenberg

text: Traditionell herrscht in Steinbach-Hallenberg das metallverarbeitende Gewerbe vor. Heute findet man einen Branchenmix aus Metall-, Kunststoff- und Holzverarbeitung, Elektrotechnik, Kartonagenherstellung, Bau- und Handwerksbetrieben sowie Verkaufseinrichtungen aus allen Bereichen des Einzelhandels vor. Die drei Gewerbegebiete "Im Erlich", "Am Schertzer" und "Am Stiller Berg" haben insgesamt eine erschlossene Fläche von 35,8 ha. Steinbach-Hallenberg ist ein staatlich anerkannter Erholungsort.


title: Steinbach-Hallenberg

text: In Steinbach-Hallenberg gibt es neben zwei Kindertagesstätten, eine Grundschule (Umweltschule in Europa) und eine Regelschule. Beide Schulen wurden zentrumsfern auf den "Hergeser Wiesen" neu errichtet. Dort befindet sich ebenso eine Dreifelder-Mehrzweckhalle mit Kegelbahn. Eine Bibliothek besteht gegenüber dem Rathaus. Weiterhin gibt es eine Postagentur, ein evangelisches Altenhilfezentrum, eine Rettungswache (DRK KV Schmalkalden e.V.) und ein Heim für betreutes Wohnen. In Steinbach-Hallenberg praktizieren mehrere Ärzte (Allgemeinmediziner, Augenarzt, Gynäkologe, Zahnärzte) sowie Physiotherapeuten. Es gibt zwei Apotheken.


title: Steinbach-Hallenberg

text: Steinbach-Hallenberg verfügt über einen Bahnhof an der Bahnstrecke Zella-Mehlis–Wernshausen, hier verkehrt Montag bis Freitag die Süd-Thüringen-Bahn im Stunden-Takt, am Wochenende im Zwei-Stunden-Takt.


title: Steinbach-Hallenberg

text: Die Wasserversorgung der Stadt übernimmt der Wasserversorgungszweckverband “Gespringwasser Schmalkalden und Umgebung”. Durch die Gemeindefusion wurde der Abwasserzweckverband Hasel-Schönau kraft Gesetzes aufgelöst und die Aufgabe der Abwasserbeseitigung ging auf die Stadt Steinbach-Hallenberg über, da der Abwasserzweckverband lediglich noch ein Mitglied hatte (vgl. § 40 Absatz 3 Satz 2 ThürKGG).


title: Prinzip von Cavalieri

text: Das Prinzip von Cavalieri (auch bekannt als der Satz des Cavalieri oder Cavalierisches Prinzip) ist eine Aussage aus der Geometrie, die auf den italienischen Mathematiker Bonaventura Cavalieri zurückgeht.


title: Prinzip von Cavalieri

text: Eine einfache Veranschaulichung der Idee liefert etwa ein Block aus quadratischen Notizzetteln, die zu einer Schraube verdreht aufeinanderliegen: Er hat dasselbe Volumen wie der Quader, der sich bei normalem Stapeln ergibt. Für die Anwendung des Cavalieri-Prinzips können die Zettel des verdrehten Stapels durchaus in Form und Größe variieren.


title: Prinzip von Cavalieri

text: In der modernen Herangehensweise über analytische Geometrie und Maßtheorie ist das Prinzip von Cavalieri ein Spezialfall des Satzes von Fubini. Cavalieri selbst hatte keinen strengen Beweis für das Prinzip, nutzte es jedoch als Rechtfertigung seiner "Methode der Indivisibilien", die er 1635 in "Geometria indivisibilibus" und 1647 in "Exercitationes Geometricae" vorstellte. Hiermit konnte er für einige Körper die Volumen berechnen und über die Resultate von Archimedes und Kepler hinausgehen. Die Idee, das Berechnen von Volumina auf Flächen zurückzuführen, stellte einen wichtigen Schritt in der Entwicklung der Integralrechnung dar.


title: Prinzip von Cavalieri

text: Aus dem Prinzip von Cavalieri lässt sich herleiten, dass das Volumen eines ‚höhengedehnten‘ Körpers (bei gleichbleibender Grundfläche) proportional zu seiner Höhe ist. Als Beispiel: Ein Körper, dessen Höhe auf diese Weise verdoppelt wird, kann durch 2 gleiche Ausgangskörper konstruiert werden, indem zuerst alle äquivalenten Schnittflächen zusammengelegt werden und diese in der entsprechenden Reihenfolge des Ausgangskörpers aufgeschichtet werden (beide Ausgangskörper werden quasi ineinandergeschoben).


title: Prinzip von Cavalieri

text: Die Schnitte eines Zylinders mit Ebenen senkrecht zur Rotationsachse sind Kreisscheiben mit Flächeninhalt formula_4, wenn formula_5 den Radius der Grundfläche bezeichnet. Nach dem Prinzip von Cavalieri ist das Volumen des Zylinders gleich dem eines Quaders derselben Höhe formula_6, dessen Grundfläche denselben Flächeninhalt hat, also beispielsweise die Kantenlängen formula_5 und formula_8 hat. Das Volumen des Zylinders ist demnach formula_9.


title: Prinzip von Cavalieri

text: Der Schnitt einer Halbkugel vom Radius formula_5 mit einer Ebene, die in der Höhe formula_6 parallel zur Grundfläche verläuft, ist nach dem Satz des Pythagoras ein Kreis mit Radius


title: Prinzip von Cavalieri

text: Der Vergleichskörper ist in diesem Beispiel ein Zylinder mit derselben Grundfläche und Höhe wie die Halbkugel, aus dem ein auf der Spitze stehender Kreiskegel herausgeschnitten wurde. Die Schnittfläche in der Höhe formula_6 ist ein Kreisring mit äußerem Radius formula_5 und innerem Radius formula_6, der Flächeninhalt ist also ebenfalls


title: Prinzip von Cavalieri

text: Also erfüllen die beiden Körper das Prinzip von Cavalieri und haben daher dasselbe Volumen. Das Volumen des Vergleichskörpers ist die Differenz der Volumina von Zylinder und Kegel, also


title: Prinzip von Cavalieri

text: Die Idee hinter dem Prinzip von Cavalieri findet sich vielfach in der Integralrechnung wieder. Ein Beispiel für um eins kleinere Dimensionen, also Längen der Schnitte von Geraden mit zwei Flächen, stellt die Gleichung


title: Prinzip von Cavalieri

text: dar, die im Wesentlichen besagt, dass die Fläche formula_20 zwischen den Funktionsgraphen von formula_21 und formula_22 genauso groß ist wie die Fläche formula_23 unter dem Funktionsgraphen der Differenz formula_24; diese letztere Fläche ist aber gerade dadurch charakterisiert, dass ihre senkrechten Schnitte dieselbe Länge haben wie die Schnitte von formula_20.


title: Prinzip von Cavalieri

text: In der modernen theoretischen Herangehensweise wird der Bezug zwischen Integral und Flächeninhalt bzw. Volumen jedoch typischerweise anders hergestellt; das Prinzip von Cavalieri ist dabei weniger wichtig.


title: Prinzip von Cavalieri

text: Der Satz von Cavalieri in der oben beschriebenen elementaren Form ist ein Spezialfall des folgenden allgemeineren Satzes, welcher wiederum ein Spezialfall des Satzes von Fubini ist:


title: Prinzip von Cavalieri

text: Sei formula_26 messbar. Dann sind auch formula_27 und formula_28 für fast alle formula_29 bzw. formula_30 messbar (über formula_31 bzw. formula_32) und es gilt


title: Prinzip von Cavalieri

text: Ist formula_37 ebenfalls messbar und gilt formula_38 für fast alle formula_29, so ist formula_40. Entsprechendes gilt für formula_41 und formula_42.


title: Höhere Alkane

text: Als höhere Alkane werden Alkane bezeichnet, deren längste Kette mindestens neun Kohlenstoffatome besitzt.


title: Höhere Alkane

text: Mit steigender Anzahl an Kohlenstoffatomen nimmt die Viskosität der Stoffe stark zu, weswegen sie in Benzin kaum vorhanden sind. Stattdessen sind Alkane bis zu einer Kettenlänge von 16 Atomen (dem "Hexadecan") Hauptbestandteil von Diesel und Kerosin. Diese werden daher auch durch die Cetanzahl charakterisiert, die sich von der alten Bezeichnung "Cetan" für n-Hexadecan ableitet. Ursprünglich wurde "Cetylalkohol" (1-Hexadecanol) aus dem Walrat des Pottwals gewonnen. Es ist dort verestert mit Fettsäuren als Wachs ein wesentlicher Bestandteil. Der Name Cetan stammt damit letztlich vom lateinischen cetus (deutsch: Wal) ab. Aufgrund der bereits hohen Viskosität bei Raumtemperatur ist die Verwendung dieser Kraftstoffe bei niedrigen Temperaturen und in kalten Regionen problematisch.


title: Höhere Alkane

text: Höhere Alkane ab Hexadecan sind die wichtigsten Bestandteile von Heizöl, Schweröl und vielen Schmierölen. Letztere werden häufig auch aufgrund ihrer hydrophoben Eigenschaften als Korrosionsschutz eingesetzt. Da diese Alkane auch häufig bei Raumtemperatur fest sind, werden sie im Paraffin beispielsweise zur Herstellung von Kerzen verwendet.


title: Höhere Alkane

text: Alkane mit einer Kettenlänge ab etwa 35 Atomen aufwärts finden auch im Straßenbau als Bestandteil von Bitumen Verwendung. Ein Großteil dieser Alkane wird jedoch durch Cracken in niedere Alkane aufgespalten, da diese einen größeren Wert in der Weiterverarbeitung besitzen.


title: Höhere Alkane

text: Sehr lange "n"-Alkane werden zu Forschungszwecken, z. B. als Modellsysteme für Polyethylen, synthetisch hergestellt. Dies kann z. B. durch oxidative Kupplung von α,ω-Decadiin mit Kupferacetat und anschließende chromatographische Trennung der Oligomere erfolgen. Eine andere Methode geht von 12-Chlordodecanal aus, und verdoppelt durch wiederholte Wittig-Reaktion mit dem als Acetal geschützten Edukt die Kettenlänge in mehreren Schritten. Definierte Alkane mit bis zu 390 Kohlenstoffatomen sind so gezielt synthetisiert worden.


title: Höhere Alkane

text: Für die bei Raumtemperatur noch als Flüssigkeiten vorliegenden höheren "n"-Alkane sind sicherheitstechnische Kenngrößen bestimmt worden. Mit zunehmender Kettenlänge der "n"-Alkane und den damit abnehmenden Dampfdruck steigt der Flammpunkt. Die Aufweitung des Explosionsbereiches ergibt sich daraus, dass dieser mit zunehmender Kettenlänge erst bei höheren Temperaturen erreicht wird. Für die Zündtemperaturen ist kein Trend ableitbar.


title: Höhere Alkane

text: Sie kommen natürlich in einer Reihe von Pflanzen vor. So kann Nonan in Benediktenkraut ("Cnicus benedictus"), Johanniskraut (" Hypericum perforatum"), Lorbeer ("Laurus nobilis"), Pfeffer ("Piper nigrum"), Limette ("Citrus aurantiifolia"), Trauben-Katzenminze ("Nepeta racemosa") Oregano ("Origanum vulgare") und Ingwer ("Zingiber officinale") nachgewiesen werden. Dodecan findet sich in Crotalaria ("Crotalaria ochroleuca") in " Rheum palmatum", "Cymbopogon parkeri", Piment ("Pimenta dioica"), Süßholz ("Glycyrrhiza glabra"), Papaya ("Carica papaya"), Indischem Wassernabel ("Centella asiatica"), Benediktenkraut ("Cnicus benedictus"), Schwarznuss ("Juglans nigra") und Baikal-Helmkraut ("Scutellaria baicalensis"). Natürlich kommt n-Tetradecan zu ca. 2 % in den Blättern und Samen von Crotalaria ochroleuca vor. Daneben kann es unter anderem in Schwarznuss ("Juglans nigra"), Ysop ("Hyssopus officinalis"), Chinesische Engelwurz ("Angelica sinensis"), Arznei-Engelwurz ("Angelica archangelica"), Holunder ("Sambucus nigra"), Süßholz ("Glycyrrhiza glabra"), Papaya ("Carica papaya"), Gewürzvanille ("Vanilla planifolia"), Dill ("Anethum graveolens"), "Capsicum frutescens", Spanischer Pfeffer ("Capsicum annuum"), Piment ("Pimenta dioica") und Lorbeer ("Laurus nobilis") nachgewiesen werden. Pentadecan kommt unter anderem in Pfeffer ("Pipper nigrum"), Ginseng ("Panax ginseng"), der Gelben Schlauchpflanze ("Sarracenia flava"), Gewöhnlicher Pestwurz ("Petasites hybridus"), Yulan-Magnolie ("Magnolia denudata") Myrte ("Myrtus communis"), "Rheum palmatum", Bay ("Pimenta racemosa"), Dill ("Anethum graveolens") und der Gewürzlilie ("Kaempferia galanga") vor.


title: Höhere Alkane

text: Höhere Alkane finden sich auch sehr häufig in den Sekreten, Pheromonen, Allomonen und Wehrsekreten von Tieren. So nutzen einige Insekten solche Substanzen als Lösungsmittel für feste Bestandteile von Wehrsekreten.


title: Siderischer Tag

text: Ein siderischer Tag ( ‚Stern‘, Genitiv "") ist die Zeitspanne zwischen zwei aufeinanderfolgenden Kulminationen (Zeitpunkt der höchsten täglichen Lage auf der scheinbaren Kreisbahn am Himmel) eines fiktiven unendlich weit entfernten Fixsterns ohne Eigenbewegung. Ein siderischer Tag entspricht damit also jeweils der Dauer einer vollen Umdrehung eines Himmelskörpers um sich selbst gegenüber dem Fixsternhintergrund des Sternhimmels; die durchschnittliche Dauer wird "mittlerer siderischer Tag" genannt.


title: Siderischer Tag

text: Der "mittlere siderische Tag" der Erde dauert etwa 86.164,0989 Sekunden, gemessen in SI-Einheiten, beziehungsweise etwa 23 Stunden 56 Minuten 4,0989 Sekunden (≈ 23,93447192 h). Die Länge von siderischen Tagen auf der Erde ist nicht konstant; sie nimmt tendenziell zu, da sich die Umdrehung der Erde verlangsamt (siehe Erdrotation).


title: Siderischer Tag

text: Der mittlere siderische Tag ist auf der Erde knapp 4 Minuten kürzer als der Sonnentag bzw. dessen gemittelter Wert, der auch als "mittlerer Sonnentag" bezeichnet wird und dem sogen. bürgerlichen Tag zugrunde liegt, der auf der "scheinbaren" Bewegung der Sonne beruht (synodische Periode). Dass der Sonnentag länger als der siderische ist, liegt daran, dass die Erde sich nicht nur um sich selbst dreht, sondern gleichzeitig auch in gleichsinniger Richtung um die Sonne kreist, so dass die Strecke, die sie auf ihrer Umlaufbahn zwischen zwei Sonnenkulminationen, also von Mittag zu Mittag, zurücklegt, etwas weiter ist, sie sich bis zur nächsten Kulmination (siehe Abb. rechts) um etwa einer vollen Umdrehung, also rund 0,986° weiter dreht als es für einen siderischen Tag nötig wäre. Im Resultat hat ein Erdjahr daher – recht genau – einen ganzen siderischen Tag mehr als Sonnentage, und wenn dieser Unterschied auf die Tage eines bürgerlichen Jahres verteilt abgezogen wird, ergibt sich daraus der oben genannten Wert von täglich knapp 4 Minuten.


title: Siderischer Tag

text: Umgekehrt ist der mittlere siderische Tag derzeit außerdem etwa 8 Millisekunden länger als der "mittlere Sterntag," der sich auf die Kulmination des Frühlingspunkts bezieht. Dieser nämlich verschiebt sich aufgrund der Nutation und Präzession der Erdrotations-Achse innerhalb eines Präzessionszyklus von etwa 25.800 Jahren um komplette 360°, d. h. ca. 0,014° oder 50 Bogensekunden jährlich, entgegen der Umlaufrichtung der Erde, wodurch diese sich nun während eines "Sterntages" umgekehrt nicht ganz so weit dreht wie sie es bei einer vollen Umdrehung von 360° um ihre Achse innerhalb eines siderischen Tages täte.


title: Siderischer Tag

text: Achtung - Zu beachten ist überdies, dass die beiden letztgenannten Begriffe im englischsprachigen Schrifttum genau umgekehrt benutzt werden wie im Deutschen, was leicht zu Missverständnissen führt: die wörtliche Übersetzung des deutschen Worts „Sterntag“ – "„stellar day“" – bezeichnet dort nämlich, was im Deutschen als „siderischer Tag“ bezeichnet wird, und die wörtliche Übersetzung des deutschen „siderischen Tags“ – "„sidereal day“" – umgekehrt das, was im Deutschen der ca. 8 Millisekunden kürzere „Sterntag“ ist.


title: Siderischer Tag

text: Der siderische Tag der Erde bezieht sich – gegenüber dem Fundamentalsystem der Astrometrie – auf ein hinsichtlich des Jahresumlaufs der Erde um die Sonne wesentlich stabileres Koordinatensystem als der Sonnentag. Denn durch geeignete Wahl der Referenzsterne sind Ungenauigkeiten sehr gering und im Wesentlichen durch den Umlauf der Sonne um das galaktische Zentrum bedingt. So stellen die Veränderungen in der Dauer von irdischen siderischen Tagen fast ausschließlich auch solche der Rotation der Erde dar. Die Länge eines siderischen Tages gibt die Dauer einer vollen Rotation wieder und entspricht damit der Zeitspanne zwischen zwei (oberen) Meridiandurchgängen eines fiktiven unendlich weit entfernten Himmelsobjekts ohne Eigenbewegung. Für ein fundamentales Bezugssystem, in dem Orte auf der rotierenden Erde in Bezug auf die Position von Objekten am Himmel dargestellt werden können, spielt die Rotationsdauer eine wichtige Rolle (siehe auch ICRS und ITRS). Ebenso ist der irdische siderische Tag für die Zuordnung von Zeitpunkten und die Messung von Zeitintervallen bei der Beobachtung astronomischer Ereignisse von Bedeutung.


title: Siderischer Tag

text: Allerdings eignet sich der siderische Tag nicht zur Definition der Tageslänge, verstanden als Dauer einer lichten Tag und Nacht umfassenden Zeitspanne. Als astronomisches Eichinstrument der Sekunde, die mit der Kalenderrechnung korrespondieren soll, wird der Sonnentag herangezogen. Der Abgrenzung eines kalendarischen Jahres dient eine tropische Periode, die Bezug auf den Frühlingspunkt nimmt.


title: Siderischer Tag

text: Die Rotationsgeschwindigkeit der Erde ist recht stabil und zeigt nur geringe Schwankungen. Die Rotation der Erde gleicht im Prinzip der eines sich gleichmäßig drehenden Kreisels, wobei die Erdachse zusätzlich durch den Mond stabilisiert wird (siehe Erde-Mond-System).


title: Siderischer Tag

text: Dennoch hat die Zeitspanne eines siderischen Tages der Erde keine absolut konstante Dauer, auch der über lange Zeit gemittelte Durchschnittswert ändert sich mit der Erdrotation:


title: Library of Congress Control Number

text: Die Library of Congress Control Number (LCCN) ist ein Identifikator für einen katalogisierten Datensatz, der von der Library of Congress vergeben wird. Die LCCN, ursprünglich „Library of Congress "Catalog" Card Number“, ist das Datenbank-Kennzeichen (Satznummer) eines Eintrages in der amerikanischen Nationalbibliographie einschließlich der Normdaten; es wird in Feld 010 (und 001) der MARC-Dateien geführt. Ab 1901 bis zur Einführung des MARC-Dienstes konnten die amerikanischen Bibliotheken unter dieser Nummer "Katalogkarten" bei der Kongressbibliothek bestellen, darum finden sich diese Nummern häufig im Impressum amerikanischer Bücher (vgl. heute Cataloging in Publication).


title: Library of Congress Control Number

text: Das System ist seit 1898 in Gebrauch. Es ist unabhängig vom Inhalt eines Buches und sollte nicht mit der Library of Congress Classification (LCC) verwechselt werden. Auch die Library of Congress Authorities (LCAuth), ein Pendant zur Gemeinsamen Normdatei (GND), greifen auf die Struktur der LCCN zurück.


title: Library of Congress Control Number

text: In seiner heutigen Form, die 2001 eingeführt wurde, besteht das Kennzeichen aus einem zweistelligen alphabetischen Präfix, das nur für Normdaten (Personen und Schlagwörter) gebraucht wird, gefolgt von der vierstelligen Jahreszahl und einer sechsstelligen Ordnungszahl. Letztere wird zur besseren Lesbarkeit häufig gekürzt und mit Divis abgetrennt dargestellt.


title: Library of Congress Control Number

text: Das MARC-Präfix benennt den Ersteller des Datensatzes. Bei Personen steht „n“ für die Library of Congress, „nb“ für die British Library, „no“ für das Online Computer Library Center (OCLC), „nr“ für das "Research Libraries Information Network" (RLIN) und „ns“ für die Datenbank "Sky River".


title: Library of Congress Control Number

text: Bis zum Jahre 2000 wurde nur eine zweistellige Jahreszahl benutzt. Für die mehrdeutigen Jahre 1998, 1999 und 2000 beginnen die anhängenden fortlaufenden Nummern bei einem festgelegten Versatz. Eine Besonderheit gilt für Zahlen, die mit einer 7 beginnen, wegen eines abgebrochenen Experiments aus den Jahren 1969 bis 1972.


title: Library of Congress Control Number

text: Die fortlaufenden Nummern innerhalb eines Jahres bestehen aus sechs Ziffern mit führenden Nullen. Der in die Zahl eingefügte Bindestrich ist optional und soll entsprechend jüngsten Vorgaben der Library of Congress nicht mehr verwendet werden.


title: Norman Lloyd

text: Norman Nathan Lloyd (* 8. November 1914 in Jersey City, New Jersey als "Norman Perlmutter"; † 11. Mai 2021 in Los Angeles, Kalifornien) war ein US-amerikanischer Schauspieler, Regisseur und Filmproduzent. Im Laufe seiner rund 90 Jahre umspannenden Karriere arbeitete er mit Filmlegenden wie Charlie Chaplin, Orson Welles und Alfred Hitchcock zusammen.


title: Norman Lloyd

text: Norman Lloyd wurde im November 1914 in eine jüdische Familie aus New York geboren. Dank seiner theaterinteressierten Mutter stand er bereits in seiner Kindheit als Sänger und Tänzer auf der Bühne. Nach dem Besuch der Highschool begann er ein Studium an der New York University, das er aber nach dem zweiten Studienjahr abbrach. Seine professionelle Schauspielkarriere begann er bei Eva Le Galliennes "Civic Repertory Theatre". Er etablierte sich inmitten der Great Depression als Teil des politisch und sozial engagierten Theaters am Broadway.


title: Norman Lloyd

text: Anschließend schloss Lloyd sich dem legendären Mercury Theatre von Orson Welles an. Unter Welles’ Regie spielte er beispielsweise 1937 den Dichter Cinna in dessen gefeierter und einflussreicher Bühnenproduktion von Shakespeares "Julius Caesar". Auch im Radio trat er häufiger als Hörspielsprecher auf, ebenfalls für das Mercury Theatre. Als Welles in Hollywood von RKO Pictures unter Vertrag genommen wurde, um dort "Citizen Kane" zu drehen, gehörte Lloyd wie viele weitere Mercury-Schauspieler ursprünglich zu der geplanten Besetzung des Filmes und war wohl für die Rolle des Mr. Bernstein angedacht – doch da Lloyd eine junge Familie zu versorgen hatte und die Wartezeit bis zum Drehbeginn von "Citizen Kane" sich als zu lang herausstellte, kehrte er zum Broadway zurück. 1938 wirkte er in der Titelrolle des Johnny Appleseed in dem gleichnamigen Musical mit; für diesen Auftritt erhielt er hervorragende Kritiken. Er spielte außerdem in mehreren Stücken unter Regie von Elia Kazan. 1939 hatte er einen Auftritt in "The Streets of New York", dem wahrscheinlich ersten amerikanischen Fernsehfilm überhaupt.


title: Norman Lloyd

text: Im Jahr 1941 kam Lloyd nach Hollywood. Dort spielte er in seinem ersten Film "Saboteure" unter der Regie von Alfred Hitchcock den amerikanischen Nazi-Spion "Frank Fry", der in der wohl berühmtesten Szene des Filmes von der Freiheitsstatue in den Tod stürzt. Zwischen Hitchcock und Lloyd entwickelte sich eine lange Freundschaft. 1945 hatte er in Hitchcocks "Ich kämpfe um dich" an der Seite von Ingrid Bergman und Gregory Peck eine Nebenrolle als Sanatoriumspatient mit Schuldkomplexen. Im selben Jahr spielte er in Jean Renoirs Filmklassiker "Der Mann aus dem Süden". In Hollywood wurde der mit 1,65 Metern relativ schmächtige Lloyd nur in Nebenrollen besetzt. 1948 übernahm er seine erste Aufgabe hinter der Kamera: Als Regieassistent von Lewis Milestone beim Filmmelodram "Triumphbogen". Er arbeitete jedoch auch weiterhin als Darsteller, unter anderem in "M" (1951), einem US-amerikanischen Remake von Fritz Langs gleichnamigem deutschen Filmklassiker. In Charlie Chaplins Tragikomödie "Rampenlicht" (1952) verkörperte er die Rolle des Ballettdirektors Bodalink.


title: Norman Lloyd

text: Während der 1950er-Jahre, in der McCarthy-Ära, geriet Lloyd durch seinen linksliberalen politischen Aktivismus in den Verdacht, ein Kommunist zu sein. Er kam auf eine "Graue Liste", eine Art Verdächtigenliste und Vorstufe der „Schwarzen Liste“, woraufhin er in Hollywood kaum noch Arbeit finden konnte. Sein Freund Hitchcock beschäftigte ihn schließlich von 1957 bis 1965 als Regisseur, ausführenden Produzenten und gelegentlichen Schauspieler in seiner populären Fernsehserie "Alfred Hitchcock Presents" (1957–1965). In Zusammenarbeit mit der Produzentin Joan Harrison, die als Hitchcocks rechte Hand galt, koproduzierte Lloyd 1968 die britische Anthologie-Serie "Reise ins Ungewisse" "(Journey to the Unknown)". In den 1960er-, 1970er- und 1980er-Jahren setzte er seine Arbeit als Regisseur und Produzent von Fernsehserien und Fernsehfilmen fort. Unter anderem fungierte er als Produzent der ersten Staffel von Roald Dahls Fernsehserie "Tales of the Unexpected".


title: Norman Lloyd

text: Ab den 1980er-Jahren stand Lloyd wieder häufiger vor der Kamera, während er seine Laufbahn als Produzent und Regisseur beendete. In der Fernsehserie "Chefarzt Dr. Westphall" ("St. Elsewhere", 1982–1988) war er in einer der Hauptrollen als liebenswerter Krankenhausarzt "Dr. Daniel Auschlander" zu sehen. Er stellte in dem Filmdrama "Der Club der toten Dichter" (1989) neben Robin Williams den autoritären Schuldirektor Mr. Nolan dar und war in Martin Scorseses Liebesdrama "Zeit der Unschuld" (1993) an der Seite von Daniel Day-Lewis zu sehen. In der Serie "Raumschiff Enterprise – Das nächste Jahrhundert" spielte er 1993 in der Folge "Das fehlende Fragment" Professor Galen, den Mentor von Captain Picard. Zwischen 1997 und 2001 verkörperte Lloyd in 49 Episoden der Serie "Seven Days – Das Tor zur Zeit" die Rolle des "Dr. Isaac Mentnor". 2005 spielte er neben Cameron Diaz und Shirley MacLaine einen Professor in der Komödie "In den Schuhen meiner Schwester". Im Jahr 2015 drehte er 100-jährig seinen letzten Film, Judd Apatows Komödie "Dating Queen" mit Amy Schumer, was ihm den Beinamen des ältesten arbeitenden Schauspielers in Hollywood einbrachte.


title: Norman Lloyd

text: Anfang der 1990er-Jahre veröffentlichte Lloyd seine Autobiografie "Stages of Life in Theatre, Film and Television". Bis zu seinem Tod trat Lloyd immer wieder bei Retrospektiven alter Filme sowie als Interviewpartner für Dokumentationen auf. 2020 erhielt er einen Ehrenpreis der Los Angeles Film Critics Association in der neugegründeten Kategorie "Legacy Award". In dem Kinofilm "Ich & Orson Welles" (2008), den Lloyd selbst nicht leiden konnte, wurde er als historische Figur von dem Schauspieler Leo Bill verkörpert.


title: Norman Lloyd

text: Am 29. Juni 1936 heiratete Lloyd die zwei Jahre ältere Broadwayschauspielerin Peggy Craven, die er kennengelernt hatte, als sie gemeinsam unter Regie von Elia Kazan in dem Stück "Crime" spielten. Sie bekamen zwei Kinder. Peggy verstarb am 30. August 2011 im Alter von 98 Jahren. Die 75 Jahre dauernde Ehe galt als eine der längsten in Hollywood.


title: Norman Lloyd

text: Lloyds größtes Hobby war Tennis, das er noch bis zum Jahr 2015 zweimal wöchentlich spielte. Charlie Chaplin war lange dreimal die Woche sein Tennispartner, über ihn äußerte Lloyd später: „Er war ziemlich gut, sehr leistungsfähig. Eine Freude. Aber er wollte seine Brille nicht tragen, deswegen konnte er am Netz den Ball nie wirklich sehen...“. Er pflegte ebenfalls Freund- oder Bekanntschaften mit deutschsprachigen Exilanten wie Lion Feuchtwanger, Bertolt Brecht, Arnold Schönberg und Hanns Eisler.


title: Mutabor

text: Mit ihrem Stilmix aus Punk-Rock und verschiedenen Folk-Einflüssen werden "Mutabor" seit ihrer ersten offiziellen Veröffentlichung "Mutabor" (1997) oft als deutsche Vertreter des Folk-Punk geführt. Mit der zweiten offiziellen Veröffentlichung "JaJa" (2001) erweiterte die Band ihr musikalisches Spektrum in Richtung Rock, Reggae und Ska.


title: Mutabor

text: Der Name leitet sich aus dem Lateinischen ab – "mutabor" bedeutet „ich werde verwandelt werden“. Der gleichlautende Zauberspruch aus dem Märchen "Kalif Storch" von Wilhelm Hauff diente als Inspiration für die Namensgebung.


title: Mutabor

text: 1990 trafen sich Axel Steinhagen, Sänger, Songschreiber und späterer Kopf der Band, und Tilmann Walter in ihrer Heimatstadt Wismar und beschlossen zusammen mit einem Flötisten und einer Akkordeonistin eine Band zu gründen. Das Programm umfasste alte Studenten- und Kneipenlieder aus dem Liederbuch "Der schräge Turm". Anfangs hatte die Band keinen Namen, dann nannte sie sich "Bürgerwehr". Es folgten Auftritte in Studentenklubs.


title: Mutabor

text: Im Herbst 1991 gingen Axel Steinhagen und Tilmann Walter nach Berlin, um dort zu studieren und weiterhin Musik zu machen. Übers Schwarze Brett der Uni kamen 1991 die Violinistin Helen Bauerfeind und die Flötistin Katja Kühler dazu. In dieser Zeit begann Axel Steinhagen auch eigene Musikstücke in deutscher Sprache für die Gruppe zu schreiben. 1992 verließ Katja Kühler die Band und wurde durch Anita Ratai ersetzt. Seit 1992 nennt sich die Band offiziell "Mutabor".


title: Mutabor

text: 1993 wurde "Mutabor" um Markus Gerhards, der zunächst auf einem eigens für die Band hergestellten Schlagzeug spielte, erweitert. (Nach dem Weggang von Tilmann Walter im Jahr 1996 wechselte er zur E-Gitarre.) Man begann durch Deutschland, Österreich, die Schweiz und Tschechien zu touren.


title: Mutabor

text: Zwischen 1993 und 1994 nahm die Band in einem Kreuzberger Studio bei mehreren Aufnahme-Sessions Stücke für die mittlerweile in Sammlerkreisen sehr begehrten MCs "Homunkulus" (1993) bzw. "Homunculus" (1994) auf. Diese wurden nie in großem Maßstab vertrieben, sondern lediglich bei Konzerten angeboten. Einige Stücke daraus veröffentlichte die Gruppe drei Jahre später auf ihrem ersten Album, unter anderem den Song "Es gibt keine Liebe", der zum Markenzeichen der Band wurde. Die alten Versionen unterscheiden sich allerdings teilweise erheblich von den Albumtiteln, da die Band in ihrer frühen Zeit ohne Bass und ohne herkömmliches Schlagzeug spielte.


title: Mutabor

text: Ende 1994 wurde der Produzent David Bronner bei einem Konzert im Berliner Café Zapata auf die Band aufmerksam und nahm mit ihr in Wien in Eigenregie ein Album auf, was bis 1997 als MC und unter dem Titel "Dreh dich, Tanz!" ebenfalls nur auf Konzerten verkauft wurde. Es folgte ein Plattenvertrag mit der Virgin Deutschland. 1997 erschien das offizielle Debüt "Mutabor", das zum großen Teil identisch mit vorausgegangener MC ist. Viele der auf dem Album veröffentlichten Stücke wie "Liebe", "Lump" und "Amsterdam" zählen bis heute zu den "Mutabor"-Klassikern und dürfen bei keinem Konzert fehlen.


title: Mutabor

text: 1995 kam der ebenfalls aus Wismar stammende Jens-Uwe Zietz als Bassist dazu. Mit der Instrumentierung von damals – Gesang, Flöte, Violine, Gitarre, Bass und Schlagzeug – spielen "Mutabor" bis heute.


title: Mutabor

text: Die ersten Produktionen waren gekennzeichnet durch den typischen "Blockflötenpunkrockfolk"-Stil – ein Begriff, der seinerzeit von einem Musik-Kritiker kreiert wurde und heute noch verwandt wird, um die Spielart der Band zu charakterisieren. Später traten Elemente verschiedenster Musikrichtungen, zum Beispiel Reggae, Ska und Pop, hinzu.


title: Mutabor

text: Im Jahr 2000 produzierten "Mutabor" auf ihrem eigenen Label "MakanaBeatRecords" das Mini-Album "Das Eine", dieses erschien ähnlich wie "Homunkulus" nur als Fan-Edition in limitierter Stückzahl. Die meisten Stücke daraus wurden 2001 in leicht veränderter Form auch auf dem zweiten regulären Album der Band mit dem Titel "JaJa" veröffentlicht. Es folgten 2003 das Doppelalbum "Mutabor Live" (im selben Jahr verließ Anita Ratai wegen einer Babypause vorübergehend die Band), 2004 das Album "Individuum" und 2005 die DVD "Mutology". Unter dem Motto "Lieder werden wahr" organisierte die Band im Jahr 2005 eine Reise mit 250 Fans nach Amsterdam. Nach der EP "Willkommen in der Schablone" (Rabazco Records) löste sich "Mutabor" 2006 vorerst auf. Das Abschiedskonzert vom 7. Juli 2006 im Berliner Yaam erschien 2007 als DVD unter dem Titel "Amazegenalo".


title: Mutabor

text: Steinhagen veröffentlichte 2008 unter dem Pseudonym Axl Makana bei Stock&Stein sein erstes Solo-Album "Ich ist ein anderer". Bei den Konzerten, die Axl Makana regelmäßig zwischen 2007 und 2008 mit seiner Band "Ohrkesta" gab, kam es immer wieder zu Gastauftritten von Helen Bauerfeind und Anita Ratai. Dies gab den Anstoß zur Wiedervereinigung "Mutabors" im Jahr 2009. Unter dem Motto "Die Geister, die ich rief" begab sich die Gruppe auf Tour durch ganz Deutschland. Danach verließ Helen Bauerfeind die Band.


title: Mutabor

text: Zwischen November 2009 und Mai 2010 entstand im Berliner Phlexton-Studio das bisher letzte Studio-Album. "Das Blaue" erschien am 1. Oktober 2010 bei Buschfunk. Nach Absolvierung der "Das Blaue"-Tour stellte die Band ihre Zusammenarbeit


title: Mutabor

text: Anlässlich des 22-jährigen Bestehens wurde von Oktober bis Dezember 2012 in Berlin und Wien – wiederum von David Bronner (A) – das Anthology- bzw. Best-Of-Album "Her mit dem schönen Leben" produziert, das auch 3 Neuproduktionen enthält. Es erschien am 1. März 2013 bei MakanaBeatRecords/Soulfood. Gleichzeitig startete die Tour "Her mit dem schönen Leben".


title: Mutabor

text: 2021 verließ Sascha Conrad die Band. 2022 wurde Mathias „Matze“ Jechlitschka (ehemals Ohrbooten) neuer Gitarrist bei Mutabor.


title: Mary Poppins (Musical)

text: Mary Poppins ist ein Musical, das auf der "Mary-Poppins"-Kinderbuchreihe von P. L. Travers und der gleichnamigen Disney-Verfilmung aus dem Jahr 1964 basiert. Es vermischt Elemente aus den Büchern und der Verfilmung. Mary Poppins ist etwas strenger als in der Filmversion und entspricht somit eher der Buchversion. Wegen einiger Szenen, die für sehr junge Zuschauer beängstigend sein könnten, blieb in London Kindern unter drei Jahren der Zutritt verwehrt; empfohlen wurde das Musical für Kinder ab sieben Jahren.


title: Mary Poppins (Musical)

text: Die Musik entspricht in weiten Teilen der aus dem Film bekannten Musik von Robert B. Sherman und Richard M. Sherman. Ergänzende Musik stammt von George Stiles (Musik) und Anthony Drewe (Liedtexte). Das Musical lief von 2004 bis 2008 am Londoner West End und von 2006 bis 2013 am New Yorker Broadway.


title: Mary Poppins (Musical)

text: Der Schornsteinfeger Bert stellt dem Publikum das Haus im Kirschbaumweg 17 vor, in dem George und Winifred Banks mit ihren Kindern Jane und Michael leben. Als die Kinder wieder einmal ein Kindermädchen vergrault haben, formulieren sie eine Zeitungs-Annonce, wie das perfekte Kindermädchen sein soll. Doch ihr Vater hat völlig andere Vorstellungen, welche Qualitäten ein Kindermädchen zu haben hat. Als Mary Poppins erscheint, ist sie zwar nicht das Kindermädchen, das sich George Banks vorgestellt hat, aber dennoch bekommt sie die Stelle. Schnell stellt sich heraus, dass Mary Poppins kein gewöhnliches Kindermädchen ist, sondern magische Fähigkeiten besitzt.


title: Mary Poppins (Musical)

text: Als Mary Poppins mit den Kindern einen Ausflug in den Park unternimmt und sie dort Bert in zerlumpten Kleidern und mit dreckigem Gesicht sehen, bringt Mary Poppins den beiden bei, dass man stets hinter die Fassade sehen sollte. Währenddessen sorgt sich Winifred Banks, dass sie die Erwartungen ihres Mannes und ihrer Kinder nicht erfüllen kann. Um ihrem Mann einen Gefallen zu tun, plant sie eine Teeparty, doch die Kinder zerstören versehentlich die Vorbereitungen in der Küche. Aber Mary Poppins weiß eine Lösung und schafft auf magische Art und Weise wieder Ordnung. Doch letztlich erscheint keiner der Gäste.


title: Mary Poppins (Musical)

text: Als die Kinder mit Mary Poppins zum ersten Mal ihren Vater in der Bank, wo er arbeitet, besuchen, erinnert er sich an seine Träume als idealistischer junger Mann. Doch in der Folge trifft er eine geschäftliche Fehlentscheidung. Mary Poppins und die Kinder lernen derweil auf dem Heimweg eine ältere Frau kennen, die die Vögel füttert. Als sie gut gelaunt zuhause ankommen, erleben sie ihren Vater wütend, weil dieser wegen seiner Fehlentscheidung Probleme in der Bank bekommen hat. Auch Jane und Michael beginnen nun, sich zu streiten.


title: Mary Poppins (Musical)

text: Mary Poppins stellt fest, dass noch ein weiter Weg vor ihnen liegt, und verlässt zunächst das Haus, um sie zum Nachdenken zu bewegen.


title: Mary Poppins (Musical)

text: Als Ersatz für Mary Poppins ist ein neues Kindermädchen, Miss Andrew, im Haus, die auch schon das Kindermädchen von George Banks war. Doch sie kann überhaupt nicht mit den Kindern umgehen, und auch die Eltern sind sehr unzufrieden mit ihr. Als die Kinder vor Miss Andrew in den Park fliehen, treffen sie dort auf Bert, mit dem sie einen Drachen steigen lassen. Als plötzlich Mary Poppins wieder auftaucht, freuen sich die Kinder über ihre Rückkehr und erzählen ihr von den Änderungen, die es durch Miss Andrew gegeben hat. Als Mary Poppins mit den beiden nach Hause geht, trifft sie dort auf Miss Andrew, und die beiden beginnen einen Streit, in dessen Verlauf Mary Poppins Miss Andrew eine Lektion erteilt und sie ihre Methoden am eigenen Leib erfahren lässt. Als ihre Eltern wieder nach Hause kommen, sind sie erfreut, dass Miss Andrew nicht mehr da ist.


title: Mary Poppins (Musical)

text: Bert stellt den Kindern mehrere Schornsteinfeger vor, mit denen er befreundet ist, und die Kinder lernen von ihnen einen Tanz, bei dem sie jedoch auch das Haus der Banks chaotisch hinterlassen. Als George Banks zwischenzeitlich ein Telegramm seiner Bank erhält, er solle sich unverzüglich einfinden, hat er sich bereits damit abgefunden, wegen seiner Fehlentscheidung entlassen zu werden. Als er sich traurig auf den Weg zur Bank begibt, folgt ihm seine Frau, um ihn zu unterstützen. Schließlich folgen auch noch Mary Poppins und die beiden Kinder. In der Bank angekommen, erfährt George, dass er nicht, wie zunächst vermutet, der Bank großen Schaden zugefügt hat, sondern dass er der Bank große Gewinne beschert hat.


title: Mary Poppins (Musical)

text: Nachdem sich alles zum Guten gewendet hat, kehren er, seine Frau, die Kinder und Mary Poppins wieder heim. Zuhause angekommen, erkennt Mary Poppins, die die Familie in ihr Herz geschlossen hat, dass nun ihre Aufgabe erfüllt ist und die Familie wieder gemeinsam glücklich ist. Sie erklärt, dass sie deshalb die Familie verlassen muss, und verabschiedet sich auch von Bert. Obwohl alle darüber traurig sind, verstehen sie den Entschluss, und die Kinder erklären ihr, dass sie sie nie vergessen werden. Mary Poppins fliegt davon und verschwindet schließlich über ihren Köpfen.


title: Mary Poppins (Musical)

text: Der englische Musical-Produzent Cameron Mackintosh traf 1993 die Autorin der Mary-Poppins-Bücher, Pamela L. Travers, und erwarb von ihr die Rechte zur Entwicklung einer Bühnenadaption ihrer Bücher. 2001 begannen erste Gespräche zwischen Cameron Mackintosh und dem Vorsitzenden von Disney Theatrical, Thomas Schumacher, über eine mögliche Zusammenarbeit, so dass die Bühnenversion die Musik aus dem Film verwenden konnte, die schließlich zum Erfolg führten. Ein vorläufiger Entwurf der Show wurde 2002 geschrieben.