title: Kjukjurtlju

text: Über den Südrücken dieses Gipfels führt eine selten begangene Route auf den Elbrus. Gestartet wird, wie auch bei der „Südroute“ des Elbrus, am Ende des Baksan-Tals in Asau. Im Gegensatz zur Normalroute gibt es keine Stützpunkte. Die gesamte Ausrüstung und Verpflegung müssen die Bergsteiger selbst tragen. Mit 45° im Eis und Firn und zweitem Schwierigkeitsgrad im Fels halten sich die Schwierigkeiten in Grenzen. Dafür muss man den Weg durch vergletschertes Gelände selbständig finden.


title: Ösophagusstimme

text: Als Ösophagusstimme wird eine Stimmproduktion nach totaler Laryngektomie bezeichnet, bei der nach entsprechender medizinischer Rehabilitation durch Luftausstoßen ähnlich dem Rülpsen Schleimhautfalten in Höhe des Ösophagusmundes in Schwingungen versetzt werden. Die Ösophagusstimme wird auch "Ruktusstimme", "Ösophagusersatzstimme" oder "tracheo-ösophageale Ersatzstimme" genannt.


title: Ösophagusstimme

text: Die traditionelle Ösophagusstimme ist eine von drei Kommunikationsmöglichkeiten (traditionelle Oesophagusstimme, Shunt-Ventil-Stimme sowie Elektronische Sprechhilfe). Erlernt wird sie im Rahmen der Stimmrehabilitation. Inwieweit und ob der Betroffene diese Variante der Ösophagusstimme erlernen kann, hängt von verschiedenen individuellen Faktoren ab wie z. B. Ausmaß der Operation, medizinische Vor- und/oder Nachbehandlung (Radiatio, Chemotherapie), physische und psychische Belastbarkeit als auch Alter. Durchschnittlich dauert es mehrere Monate bis ein Jahr, bis der Kehlkopflose sich eine flüssige, gut verständliche Stimme erarbeitet hat.


title: Maria Grazia Cucinotta

text: Maria Grazia Cucinotta (* 27. Juli 1968 in Messina, Sizilien) ist eine italienische Schauspielerin, Filmproduzentin, Filmregisseurin und Model.


title: Maria Grazia Cucinotta

text: Cucinotta, die ein Diplom als Rechnungsprüferin besitzt, übersiedelte aus ihrer Heimat in die italienische Hauptstadt und wurde schnell als Model entdeckt, bald auch für Werbespots. Nach einem ersten Auftritt im Fernsehen bei Renzo Arbores "Indietro tutta" wurde die schlanke, schwarzhaarige, typisch mediterran wirkende Cucinotta rasch zu einem Star und Schönheitsideal. Ihr Filmdebüt gab Maria Cucinotta 1990 im wenig erfolgreichen Film "Vacanze di Natale ’90". 1994 entstand der – für mehrere Oscars nominierte – Film "Il Postino" (deutsch: "Der Postmann"), in dem sie die spätere Frau des Titelhelden spielte. Recht erfolgreich war sie ebenfalls 1997 mit ihrer Darstellung der Abischag in "Die Bibel – Salomon". In den Bibelverfilmungen "Maria Magdalena", "Judas" und "Thomas" verkörperte sie drei Mal Maria Magdalena. Einem breiteren internationalen Publikum wurde sie 1999 durch ihren Auftritt in "Die Welt ist nicht genug" – dem 19. James-Bond-Film – bekannt. Sie spielte das „Zigarrenmädchen“. 2006 wirkte sie bei der griechisch-italienischen Koproduktion "Uranya" mit. Außerdem wirkte sie in zahlreichen weiteren Kino- und Fernsehfilmen mit.


title: Maria Grazia Cucinotta

text: Als Regisseurin wurde sie 2012 für ihren Kurzfilm "Il maestro" mit einem Silbernen Band ausgezeichnet.


title: Maria Grazia Cucinotta

text: Cucinotta ist seit dem 8. Oktober 1995 mit Giulio Violati verheiratet. Sie haben zusammen eine Tochter.


title: Manhattan Beach

text: Manhattan Beach ist eine Stadt im Los Angeles County im US-Bundesstaat Kalifornien. Die Stadt hat 35.135 Einwohner (Stand: 1. April 2010) und eine Fläche von 10,04 km². Manhattan Beach liegt am Pazifik und grenzt an El Segundo, Gardena, Hawthorne, Redondo Beach und Hermosa Beach. Der Strand ist ca. 3,38 km (2,1 Meilen) lang. Manhattan Beach und die benachbarten Städte Hermosa Beach und Redondo Beach gehören zu den drei Beach Cities im Einzugsbereich der South Bay von Los Angeles. Die Stadt liegt an der California State Route 1, die auch als Pacific Coast Highway bekannt ist.


title: Manhattan Beach

text: Im Jahr 1983 wurde in Manhattan Beach der McMartin-Prozess eröffnet. Er war einer der ersten Satanisten- und Kindesmissbrauchprozesse. In der Stadt und in der örtlichen Mira Costa High School wurden bis Anfang 2007 Teile der amerikanischen Fernsehserie O.C., California gedreht. O.C. steht dabei für den Bezirk Orange County, Manhattan Beach gehört jedoch nicht zum Orange County.


title: Manhattan Beach

text: Die ersten bekannten Einwohner des Gebietes, auf welchem sich heute Manhattan Beach befindet, waren Indianer vom Stamm der Tongva. Nachdem 1771 von den Spaniern zunächst die Mission San Gabriel und zehn Jahre später die Siedlung "El Pueblo de la Reina de los Angeles" ("Stadt der Königin der Engel") gegründet worden war, entstand eine kleine Straße, welche die Salzflächen, welche die Indianer abbauten, mit Los Angeles verband. Nach der Unabhängigkeit Mexikos von Spanien im Jahre 1822 versteigerte die neue mexikanische Regierung das Land an die höchsten Bieter. Im Fall des heutigen Manhattan Beach war dies "Antonio Ygnacio Avila", der 91 Quadratkilometer Land in der Gegend erworben hatte, um dort Schafzucht zu betreiben. Die meisten der neuen kalifornischen Landinhaber verloren ihren Besitz in den Jahren nach dem Mexikanisch-Amerikanischen Krieg wieder. Nachdem 1863 der schottische Einwanderer "Sir Robert Burnett" das Land von Avila erworben hatte, verpachtete er es 1873 für 33.000 $ an den Kanadier "Daniel Freeman" und kehrte danach zurück nach Schottland. 1885 kaufte Freeman die Ranch für 140.000 $ von Burnett. Später erwarb "George H. Peck" einen großen Teil des Landes, welches heute den nördlichen Bereich von Manhattan Beach bildet.


title: Manhattan Beach

text: Im Jahre 1903 errichtete die Pacific Electric Railway eine Vorortlinie, die sich vom Stadtzentrum von Los Angeles bis Santa Monica nach Westen, von dort aus entlang der Uferlinie nach Süden bis nach Redondo Beach erstreckte und dabei auch Manhattan Beach passierte. 1940 wurde der Betrieb dieser Linie wieder eingestellt. Heute verläuft ungefähr entlang dem Verlauf der ehemaligen Linie ein Fahrradweg.


title: Buchbinder Wanninger

text: Buchbinder Wanninger ist ein Sketch des Münchner Komikers Karl Valentin. In der Szene, die auch in einer Schallplattenaufnahme vorliegt, versucht der Buchbinder Wanninger vergeblich, telefonisch bei seinem Auftraggeber (der Baufirma Meisel & Compagnie) in Erfahrung zu bringen, ob er die Rechnung für die von ihm fertiggestellten Bücher der Lieferung gleich beilegen soll, wird dabei aber nur von einem zum anderen Ansprechpartner innerhalb der auftraggebenden Firma weiterverbunden, ohne die erhoffte Information zu erhalten.


title: Buchbinder Wanninger

text: Die letzte Ansprechpartnerin der Firma Meisel & Compagnie ist offensichtlich die richtige Zielperson.


title: Buchbinder Wanninger

text: Allerdings gibt auch sie nicht die gewünschte Information, da genau in diesem Moment eine Klingel ertönt


title: Buchbinder Wanninger

text: und die Dame nur antwortet: „Aber rufen Sie doch bitte morgen wieder an, wir haben jetzt Büroschluss.“


title: Buchbinder Wanninger

text: „Sich wie Buchbinder Wanninger vorkommen“ wird – vor allem im süddeutschen Raum – als geflügeltes Wort gebraucht für Situationen, in denen Ämter oder Unternehmen einen Antragsteller von Mitarbeiter zu Mitarbeiter weiter verweisen, ohne dass er jemals zu seinem eigentlichen Ziel kommt, ähnlich wie „von Pontius zu Pilatus laufen“ oder der Passierschein A38.


title: Buchbinder Wanninger

text: Der Sketch "Buchbinder Wanninger" wurde 1964 von Horst Manfred Adloff als zwölfminütiger Kurzfilm verfilmt.


title: Pixie (Frisur)

text: Pixie (benannt nach Feen- und Kobold-Figuren aus der englischen Folklore) ist die Bezeichnung für eine Kurzhaarfrisur für Frauen. Typische Merkmale dieses Frisur-Typs sind variierende Haarlängen: am Hinterkopf und an den Seiten meist kurz, oben dafür länger; zusätzlich betont werden oft auch die Koteletten. In den 1960er-Jahren avancierte er zum Sinnbild für Emanzipation, Modebewusstheit sowie praktisches, zeitgemäßes Denken. Angestoßen durch eine Reihe weiblicher Stars und die damit verbundene Medienberichterstattung, erlebte er in den 2010er-Jahren ein größeres Comeback.


title: Pixie (Frisur)

text: Der Name des Schnitts ist abgeleitet von „Pixie“ – einem kleinen, frechen Fabelwesen aus der britischen Folklore ähnlich wie Elfen oder Kobolde. Vom Frisurtyp her ist der Pixie eine kürzere Version des Bob aus den 1920er-Jahren. Charakteristisches Merkmal sind vergleichsweise kurz geschnittene Seiten und Kopfhinterseiten – wobei die Haare auf etwa 5 cm gekürzt werden und eine fransige Schnittlinie erhalten. Die Nackenpartie ist entweder stufig gestaltet oder anrasiert. Die Ohren stehen frei. Typisch für diese Frisur sind auch die angedeuteten Koteletten in Form einer Haarsträhne auf der Vorderseite des Ohrs.


title: Pixie (Frisur)

text: Das Deckhaar ist beim Pixie meist länger gehalten. Eine Pony-ähnliche Gestaltung der Stirnfransen ist ebenso möglich wie ein Seitenscheitel oder nach oben gebürstete Haare. Stefanie Ullmann vom "Bund deutscher Haarformer" charakterisierte den Pixie 2013 als einen sehr variablen Schnitt. Ein maskuliner Garçon-Look sei mit ihm ebenso umsetzbar wie ein wild-punkiges Erscheinungsbild. Das Livestyle-Portal "erdbeerlounge.de" beschreibt ihn im Rahmen seines "Frisurenkatalogs" als pflegeleicht und vielseitig. Er betone die Gesichtszüge der Trägerin und wirke so als "„absoluter Hingucker“". Wichtig bei der Umsetzung seien deutlich sichtbare Unterschiede zwischen Seiten und Oberkopf; bei der Stirnseite gingen sowohl lange als auch kurze Ponypartien. Ein weiterer Vorteil dieses Schnitts sei die Möglichkeit, das genaue Styling jeden Tag neu bestimmen zu können.


title: Pixie (Frisur)

text: Stilistisch in der Tradition des Bob, Bubikopf und anderer moderner Kurzhaarschnitte stehend, trat der Pixie in den 1950ern erstmals in Erscheinung. Die (neue) Kurzhaarfrisur von Audrey Hepburn in den Filmen "Roman Holiday (Ein Herz und eine Krone;" 1953) und "Sabrina" (1954) wurde medienseitig stark mit Aufmerksamkeit bedacht. Zur Pionierin und Ikone des Pixie avancierte die französische Schauspielerin Jean Seberg. Ihre Auftritte in den Filmen "Bonjour Tristesse" (1958) und "Außer Atem" (1960) machten den neuen Kurzhaarschnitt international bekannt. Verbunden mit der anlaufenden Nouvelle-Vague-Welle, verlieh sie ihm ein frisches, unkonventionelles Image. Weitere bekannte Multiplikatorinnen waren das Model Twiggy sowie die Schauspielerinnen Shirley MacLaine und Barbra Streisand. Zu einem Medienereignis avancierte die Berichterstattung über Mia Farrows neuen Kurzhaar-Look in dem Roman-Polanski-Film "Rosemaries Baby" (1968). Der Londoner Starcoiffeur Vidal Sassoon gestaltete Farrows Haarschnitt zum Live-Event, so dass Farrows neuer Look bereits vor der Premiere des Films für Schlagzeilen sorgte.


title: Pixie (Frisur)

text: In den 1970ern, 1980ern und 1990ern nutzte sich der Neuheitseffekt allmählich ab. Ungeachtet dessen trugen auch während dieser Periode eine Reihe Stars zeitweilig oder auch länger Kurzhaarschnitte im Pixie-Stil. Bekannte Beispiele: die Entertainerin Liza Minnelli, die Eurythmics-Sängerin Annie Lennox, die Schauspielerin Sharon Stone sowie – zu Beginn ihrer Karriere – Madonna. Modewellen-unabhängig bekannt für ihren Pixie-Kurzhaarschnitt ist die britische Schauspielerin Judi Dench.


title: Pixie (Frisur)

text: In den 2010er-Jahren erlebten Pixie-Frisuren ein größeres Comeback. Auslöser waren mehr oder weniger spektakuläre Haarlook-Wechsel bekannter Stars. Ein Auslöser war der Umstieg von Harry-Potter-Darstellerin Emma Watson. Ihren Umstieg begründete Watson unter anderem damit, dass ihre Haarlänge während der Harry-Potter-Drehs vertraglichen Klauseln unterlegen habe. Weitere Promis, die Ende des 2000er-Jahrzehnts auf Pixie-ähnliche Kurzhaarschnitte umstiegen, waren der Serienstar Miley Cyrus "(Hannah Montana)," die Schauspielerinnen Anne Hathaway, Natalie Portman, Keira Knightley und Carey Mulligan sowie das Model Agyness Deyn. Medienseitig hochgehypt wurde auch der – unter anderem via Instagram öffentlich in Szene gesetzte – neue Pixie-Look von US-Sängerin Beyoncé Knowles und Promi-Model Tyra Banks. Lifestyle-Medien sowie Branchenpublikationen nahmen die in größerer Zahl erfolgten Promi-Haarschnittwechsel als Anlass, den Pixie zum neuen Frisuren-Trendsetter zu erklären.


title: Pixie (Frisur)

text: Verstärkt mediale Aufmerksamkeit als aktuell modische Frauen-Kurzhaarfrisur erhielt der Pixie ab der Jahreswende 2013/2014. Als klassischer Kurzhaarschnitt, so einige Medien, sei er modern und repräsentiere darum das neue Selbstverständnis von der Souveränität der Frau. Ralf Schwele, Creative Director im Vidal Sassoon Salon in Berlin wurde in der F.A.Z. mit der Aussage zitiert, jede Frau könne diese Frisur tragen, man müsse lediglich auf die Proportionen und die Form der Außenlinie achten. Der "Tagesspiegel" wiederum stellte einen durchgehenden Trend in Frage und charakterisierte die Akzeptanz bei der Kundschaft als eher durchwachsen. Eine Kundin in einem Salon in Berlin-Charlottenburg etwa konstatierte kritisch: "„Oft schneiden sich Frauen die Haare ab. Und wenn sie sich verlieben, wollen sie sofort das lange Haar zurück.“" Angesagt – so der Beitrag resummierend – seien Kurzhaarfrisuren vor allem in der Fashion- und Gender-Elite. Zu dem Aspekt, dass nach wie vor ein gewisser Mut mit dazu gehöre, die Haare kurz zu tragen, zitierte der Beitrag eine 15-jährige Berliner Schülerin mit dem Statement: "„Sich die Haare kurz zu schneiden, dazu braucht man Mut.“" Als Grund für ihre Vorbehalte gab sie die Befürchtung an, mit Kurzhaarschnitt für eine Lesbe gehalten zu werden.


title: Pixie (Frisur)

text: Positiv bewertet wurde die Renaissance des Pixie von der britischen Tageszeitung "The Guardian". Auf seiner Webseite präsentierte der "Guardian" nicht nur die besten Pixie-Vorbilder aller Zeiten. Die zeitlose Beliebtheit dieses Kurzhaarschnitt-Klassikers sei vor allem auf die Stilikone Jean Seberg zurückzuführen und den damit verbundenen Retro-Effekt. Die damit verbundene Vorbild-Funktion charakterisierte der "Guardian" mit der lapidaren Formulierung: "„Wenn Sie auf der Straße eine Frau sehen mit einer Pixie-Frisur, steht die Chance hoch, dass diese Frau bereits unter den Einfluss des Seberg-Effekts kam, bevor sie im Friseursessel Platz nahm.“"


title: Pixie (Frisur)

text: Die Webseite des Frauenmagazins "Elle" stellte im März 2017 mehrere Dutzend bekannte Pixie-Trägerinnen in einer chronologisch sortierten Fotostrecke zusammen. Die folgende Auflistung enthält weitere Prominente, die zeitweilig oder auch für längere Zeit eine Pixie-Frisur trugen. Die Jahreszahl kennzeichnen den Zeitpunkt der medialen Erwähnung.


title: Pixie (Frisur)

text: "In den 2010er-Jahren:" Janelle Monáe (2017), Katy Perry (2017), Kehlani (2016), Viola Davis (2017), Zendaya (2016), Jennifer Hudson (2016), Halsey (2016), Scarlett Johansson (2016), Lena Dunham (2015), Julianne Hough (2014), Pamela Anderson (2014), Jamie Lee Curtis (2014), Michelle Williams (2013), Angela Bassett (2013), Halle Berry (2013), Charlize Theron (2013), Rihanna (2012), Ginnifer Goodwin (2011), Erin O’Connor (2010) und Mia Wasikowska (2010).


title: Pixie (Frisur)

text: "In den 2000er-Jahren:" Cécile De France (2009), Victoria Beckham (2008), Katie Holmes (2008), Audrey Tautou (2006), Sienna Miller (2006), und Kate Moss (2001).


title: Pixie (Frisur)

text: "In den 1970er- bis 1990er-Jahren:" Keri Russell (1999), Gwyneth Paltrow (1997), Winona Ryder (1994), Nathalie Baye (1994) und Linda Evangelista (1989).


title: Pixie (Frisur)

text: "Vor 1970:" Goldie Hawn (1968), Caterina Valente (1966), Cornelia Froboess (1966), Edie Sedgwick (1965), Leslie Caron (1955) und – als bekannter Vorläufer – Lya de Putti (1928).


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria (BBVA) ist ein Kreditinstitut und ein Unternehmen für Finanzdienstleistungen mit einer mehr als 150-jährigen Geschichte. Es ist die zweitgrößte Bank in Spanien, eine der größten Banken Lateinamerikas, der USA und der Welt und hat ihren rechtlichen Sitz in Bilbao sowie den operativen Sitz in Madrid. Die Bank hat mehr als 110.000 Angestellte und 47 Millionen Kunden in der ganzen Welt.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Die Bank wurde von 2012 bis 2015 als Großbank vom Financial Stability Board (FSB) als „systemically important financial institution“ (dt.: „systemisch relevantes Finanzinstitut“) eingestuft und in der Liste global systemrelevanter Banken erfasst.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Die erste Bank der Gruppe, der Banco de Bilbao, wurde 1857 mit Unterstützung der "Junta de Comercio de Bilbao" gegründet. Die Bank arbeitete als Privatnotenbank und gab bis 1874 Banknoten aus.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Im Jahr 1988 fusionierte sie mit dem 1901 gegründeten Banco de Vizcaya zu Banco Bilbao Vizcaya (BBV). Der BBV fusionierte seinerseits 1999 mit "Argentaria (Corporación Bancaria de España)". Argentaria war 1991 aus der Zusammenlegung staatlicher spanischer Banken entstanden, darunter die spanische Auslandsbank "Banco Exterior de España" (u. a. für Exportkredite), die Postsparkasse "Caja Postal de Ahorros" und die staatliche Hypothekenbank "Banco Hipotecario", und zwischen 1993 und 1998 privatisiert worden.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Im Januar 2019 wurde bekannt, dass der langjährige Vorstandsvorsitzende Francisco González Rodríguez 2004 eine private Detektei damit beauftragt hatte, Politiker abzuhören, darunter König Juan Carlos und Ministerpräsident José Luis Zapatero, um eine feindliche Übernahme der BBVA zu verhindern.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: BBVA-Aktien werden an den spanischen Börsen, in London und Mexiko gehandelt. Darüber hinaus sind sogenannte American Depositary Receipts (ADR) an der New Yorker Börse (NYSE) und der Lima (Peru) Stock Exchange im Umlauf. Per 28. November 2010 besteht BBVAs Aktienkapital in Höhe von gut 2,2 Mrd. EUR aus 4.490.908.285 voll eingezahlten Aktien mit einem Nennwert von jeweils 0,49 EUR. Die Aktie ist Teil des spanischen Indexes IBEX 35 sowie des EURO STOXX 50. Weiterhin ist sie Teil diverser Nachhaltigkeitsindizes wie zum Beispiel der Dow-Jones-Sustainability-Indizes DJSI World, DJSI STOXX und DJSI EURO STOXX oder des ASPI Eurozone Index und des FTSE KLD Global Sustainability Index. Sie wird unter den Ticker-Symbolen BBVA und BBVAUS gehandelt.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Darüber hinaus werden Aktien der Tochtergesellschaften BBVA Banco Continental, S.A., Banco Provincial S.A., BBVA Colombia, S.A., BBVA Chile, S.A., BBVA Banco Frances, S.A. und AFP Provida an den jeweiligen lokalen Börsen und zum Teil auch an der NYSE und der Madrid Stock Exchange gehandelt.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: BBVA wird wie die meisten großen Kreditinstitute regelmäßig von den Ratingagenturen Standard & Poor’s, Moody’s, Fitch Ratings und DBRS im Hinblick auf die Zahlungsfähigkeit und Kreditwürdigkeit bewertet.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Damit befindet sich BBVA bei allen Agenturen im „Investment Grade“-Bereich für das "Long Term Rating" und erzielt akzeptable Noten für das "Short Term Rating".


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Über das Gruppen-Rating hinaus halten diverse Einheiten der Gruppe nationale Ratings in den jeweiligen Ländern (z. B. in Argentinien, Chile, Paraguay, Kolumbien und auch den USA).


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Die Geschäftstätigkeit von BBVA konzentriert sich im deutschsprachigen Raum auf das Corporate- und Investmentbanking sowie das Kapitalmarktgeschäft. Sie unterhält Zweigniederlassungen in Frankfurt am Main und Düsseldorf. Die Mitarbeiter in diesen Zweigniederlassungen betreuen große internationale Firmenkunden und institutionelle Anleger in Zusammenarbeit und mit Unterstützung von Spezialisten und Branchenteams in Spanien, London, New York, Paris, Lateinamerika und Asien.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Zu den angebotenen Leistungen im Corporate- und Investmentbanking zählen insbesondere die Beratung bei Fusionen und Übernahmen (historisch bedingt liegt der Schwerpunkt dieser Aktivität im spanischsprachigen Raum und durch die Kooperation mit der Garanti Bank nun auch in der Türkei) sowie Anleiheemissionen, das Risikomanagement, das Strukturieren und Bereitstellen großer syndizierter Unternehmenskredite, von Projektfinanzierungen und Handelsfinanzierungen sowie die Erarbeitung umfassender Cash-Management-Lösungen (ebenfalls schwerpunktmäßig für Spanien und Portugal sowie Mittel- und Südamerika).


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Im Kapitalmarktgeschäft werden sowohl Staats- und Unternehmensanleihen sowie Zinsderivate als auch strukturierte Lösungen im Hinblick auf Devisen, Inflation und Rohstoffe angeboten. Darüber hinaus wird der Unternehmenskundschaft hierüber eine breite Palette von Risikoabsicherungsinstrumenten mit Bezug auf Zins-, Währungs- und andere Wertänderungsrisiken angeboten.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: BBVA ist in über 30 Ländern mit insgesamt 7.978 Filialen präsent. Der historische Schwerpunkt befindet sich dabei in Spanien und Portugal sowie in Mittel- und Südamerika. In der jüngeren Vergangenheit hat sich BBVA jedoch auch bedeutende Marktstellungen in anderen Ländern, wie zum Beispiel den Vereinigten Staaten und der Türkei aufbauen können.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: BBVAs Präsenz in Europa ist schwerpunktmäßig auf den spanischen und portugiesischen Markt ausgerichtet. Der Bereich Corporate & Investment Banking und Global Markets ist darüber hinaus mit Niederlassungen in Deutschland, Frankreich, Großbritannien, Italien und der Schweiz sowie Repräsentanzen in Russland und Belgien vertreten.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Im spanischen Heimatmarkt erfreut sich BBVA einer führenden Position in sämtlichen angebotenen Finanzdienstleistungsbereichen. Mit einem Marktanteil von 8,5 % bei Einlagen und 10,5 % der Darlehen belegt die Bank den zweiten Platz im Markt. Bei dem für Banken in der Regel besonders attraktiven Pensionsfondsmanagement belegt sie mit einem Marktanteil von 18,9 % sogar den ersten Rang. Insgesamt sind gut 29.000 Mitarbeiter in über 3.000 Filialen für BBVA in Spanien tätig.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Am 7. März 2012 erfolgte die Übernahme der Unnim Banc, S.A. Sociedad Unipersonal vom spanischen Rettungsfonds FROB, dabei würde auch "Unoe" und "Banco Depositario" integriert werden. Der Übernahmepreis betrug einen Euro. Unnim blieb nach dem Kauf ein Jahr lang ein unabhängiges Unternehmen innerhalb der BBVA-Gruppe. Am 15. März 2013 genehmigte die BBVA die Fusion und der FROB übernahm weitreichende Garantien, wie zum Beispiel die Übernahme von 80 % etwaig anfallender Verluste aus den übernommenen Immobilienkrediten von UNNIM. Mit dieser Übernahme verdoppelt BBVA seinen Marktanteil in Katalonien, der am stärksten industrialisierten und einer der reichsten Regionen Spaniens.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Am 21. Juli 2014 gelang es BBVA, Catalunya Banc im Rahmen eines Auktionsverfahrens für 1.187 Millionen Euro zu erwerben. Am 24. April 2015 schloss BBVA den Kauf von Catalunya Banc ab, nachdem der Erwerb von 98,4 % des Grundkapitals für 1.165 Millionen Euro formalisiert worden war.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Am 31. März 2016 einigten sich die Verwaltungsräte von BBVA und Catalunya Banc darauf, den Prozess für ihre Fusion einzuleiten, damit die katalanische Bank in BBVA integriert wird. BBVA hat die Marke "Catalunya Caixa" in Katalonien im ersten Jahr beibehalten. Am 13. September 2016 wurden die beiden Computerplattformen jedoch vereinheitlicht, und alle Kunden von "Catalunya Caixa" wurden an BBVA übertragen, wodurch die Doppelmarkenstrategie des Unternehmens beendet wurde. Trotzdem hat BBVA beschlossen, bei den von "Catalunya Caixa" übernommenen Filialen das „BBVA CX“ -Logo hinzuzufügen.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Am 29. November 2017 gab BBVA eine Vereinbarung mit dem US-amerikanischen Fonds Cerberus bekannt, ein Immobilien-Joint Venture in Spanien zu gründen. Diese Transaktion erfolgte am 10. Oktober 2018. Der Abschluss des Immobiliengeschäfts hatte den Verkauf von 80 % des Grundkapitals an Cerberus zur Folge, BBVA behielt die restlichen 20 %.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Als Vorgängerin der BBVA Portugal, S.A. begann BBV seine Geschäftstätigkeit in Portugal im Juni 1991. Der Aufbau dieser Aktivität erfolgte in erster Linie durch die Übernahme der portugiesischen Filialen von Lloyds Bank Plc und Bilbao Vizcaya, Sociedade de Investimentos S.A. In den Jahren 2000 bis 2002 entstand BBVA Portugal durch die Fusion der portugiesischen BBV Aktivitäten mit Argentaria in Portugal und wuchs durch weitere Akquisitionen wie zum Beispiel dem Zukauf der portugiesischen Aktivitäten von Crédit Lyonnais, dem Erwerb von Midas und des Privatkundengeschäfts von Banco Efisa. Per Jahresende 2009 belief sich die Bilanzsumme der portugiesischen BBVA Einheiten, die mit mehr als 100 Filialen im Land vertreten sind, auf gut 7 Mrd. EUR.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: In Mexiko ist BBVA über die Gesellschaften BBVA Bancomer und BBVA Afore Bancomer (Pensionsfondsmanagement) vertreten. Bancomer wurde im Jahre 1932 unter dem Namen Banco de Comercio gegründet und befindet sich seit dem Jahre 2000 im Mehrheitsbesitz von BBVA. Nach einem Übernahmeangebot für alle noch ausstehenden Aktien im Jahre 2004, hält BBVA 98,88 % an BBVA Bancomer. BBVA Bancomer ist mit mehr als 2.000 Geschäftsstellen, einem Marktanteil von gut 28,2 % bei Einlagen und 30,1 % bei Darlehen in beiden Geschäftsaktivitäten eindeutig das größte Kreditinstitut des Landes. Beim Pensionsfondsmanagement belegt sie mit einem Marktanteil von 15,9 % den zweiten Rang.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: BBVA Puerto Rico ist mit gut 40 Geschäftsstellen eine der bedeutendsten Banken Puerto Ricos. Sie entstand aus der Akquisition von Banco Comercial de Mayagüez im Jahre 1979 durch Banco de Vizcaya (heute BBVA). Banco Comercial de Mayagüez wurde im Jahre 1967 in Puerto Rico gegründet und verfügt historisch über eine starke Präsenz im lokalen Markt. Weitere Akquisitionen in den 1990er Jahren haben die Marktstellung weiter ausgebaut. BBVA Puerto Rico wurde Ende 2012 verkauft.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Über die inzwischen zur BBVA Panama verschmolzenen Einheiten BEX Panama und BBV Panama ist BBVA in Panama bereits seit 1968 vertreten und hat seit dem seine Marktstellung dort weiter festigen können. Insgesamt ist BBVA mit 18 Geschäftsstellen in Panama vertreten.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Im Jahre 2005 erwarb BBVA die Laredo National Bank mit Sitz in Laredo, Texas. Im Jahre 2006 erwarb BBVA außerdem Texas Regional Bancshares of McAllen und State National Bancshares was BBVA zur viertgrößten Bank in Texas machte.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Der größte Schritt zu einer bedeutenden US-Präsenz jedoch, war die am 16. Februar 2007 bekanntgegebene Akquisition der Compass Bancshares Inc. mit Sitz in Birmingham, Alabama. BBVA beabsichtigt mit diesem Zukauf und der Konsolidierung der bereits zuvor erworbenen Kreditinstitute, unter dem Namen BBVA Compass, die größte Bank im sogenannten Sonnengürtel (Sun Belt) der Vereinigten Staaten zu etablieren. Die Transaktion wurde am 7. September 2007 erfolgreich abgeschlossen. Compass Bancshares ging an diesem Tag vollständig in den Besitz von BBVA über. BBVA Compass ist eine Financial Holding Company mit einer Bilanzsumme von gut 65 Mrd. USD. Die entsprechenden Assets befinden sich vornehmlich in Alabama, Arizona, Kalifornien, Colorado, Florida, New Mexico und Texas. BBVA Compass ist eine 25 größten Banken des Landes. Vor der Akquisition durch BBVA war die Compass Bancshares Inc. Aktie Teil des S&P 500 Index sowie des Dow Jones Select Dividend Index.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Am 24. August 2009 wurde darüber hinaus bekannt, dass BBVA Compass die pleitegegangene Guaranty Bank aus Texas von der FDIC übernehmen wird und somit seine Position auf dem spanischsprachigen US-Markt weiter ausbaut.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Nach diesem Zukauf ist BBVA Compass nach eigenen Angaben heute mit Einlagen von mehr als 49 Mrd. USD und mehr als 750 Geschäftsstellen die fünfzehntgrößte Bank in den USA.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: BBVA verfügt über ein ausgesprochen dichtes Netzwerk in Südamerika. Über die unten genannten Aktivitäten hinaus, unterhält die Bank Repräsentanzen in Havanna und São Paulo.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: BBVA Banco Francés wurde am 14. Oktober 1886 in Buenos Aires als Banco Francés del Río de la Plata gegründet und ist damit die älteste Privatbank des Landes. Sie ist mit mehr als 270 Geschäftsstellen und einer Einlagenbasis von mehr als 18 Mrd. AR$ (per 09/2009) die drittgrößte Bank Argentiniens. Im Dezember 1996 erwarb BBVA über den Kauf von Otar S.R.L. indirekt einen 30,04 % Anteil an Banco Francés, der nach und nach bis zum Jahresende 2009 auf 75,97 % aufgestockt wurde.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: In Bolivien ist BBVA über seinen Pensionsfondsmanager Previsión AFP mit 9 Geschäftsstellen vertreten. Die Geschäftstätigkeit beschränkt sich hier jedoch im Wesentlichen auf das Pensionsfondsmanagement. Previsión AFP ist der größte Pensionsfondsmanager des Landes.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: BBVA trat im Oktober 1998 in den chilenischen Markt ein. Die damals unter dem Namen BBV Banco BHIF operierende Einheit wurde im Jahre 2003 in BBVA Chile umbenannt. Die Bank ist in Chile über verschiedene Tochterunternehmen vertreten (z. B. BBVA Sociedad de Leasing Inmobiliario S.A., BBVA Asesorías Financieras S.A, BBVA Corredores de Bolsa S.A, BBVA Administradora General de Fondos S.A., BBVA Corredora Técnica de Seguros Limitada und BBVA Factoring Limitada) und ist heute integraler Bestandteil der chilenischen Bankenwelt. Über die 75,5%ige Beteiligung an Forum ist BBVA außerdem der größte Fahrzeugfinanzierer des Landes. Sie belegt mit einem 6,9-prozentigen Anteil der Einlagen und 7,6 % bei Darlehen jeweils den vierten Rang im Markt. Darüber hinaus ist sie im Pensionsfondsmanagement mit einem Marktanteil von 30,5 % eindeutiger Marktführer.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Im Jahre 1996 Erwarb BBVA 40 % an der seinerzeit gelisteten Banco Ganadero, der sukzessive bis zum Jahr 2001 auf 95,16 % aufgebaut wurde. Im Zuge des Erwerbs wurde Banco Ganadero zuerst zu BBVA Banco Ganadero und im Jahr 2004 letztlich zu BBVA Colombia umbenannt. BBVA Colombia ist gemessen an ihrem Marktanteil von gut 10,2 % bei Einlagen und 9,6 % bei Darlehen das viertgrößte Kreditinstitut des Landes. Beim Pensionfondsmanagement belegt sie mit einem Marktanteil von 16,4 % Rang drei. Darüber hinaus hat das Magazin The Banker BBVA Colombia im Rahmen seiner jährlichen Preisverleihungen im Dezember 2010 als ‚Best Bank in Colombia‘ ausgezeichnet.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: BBVA ist mit insgesamt 13 Geschäftsstellen in Ecuador vertreten. Die Geschäftstätigkeit der Gruppe beschränkt sich hier jedoch auf das Pensionsfondsmanagement durch AFP Génesis. AFP Génesis ist der größte Pensionsfondsmanager des Landes.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Die heutige BBVA Paraguay wurde im Jahre 1961 als Banco Exterior de España gegründet. Infolge diverser Fusionen der Muttergesellschaft in Spanien zur heutigen BBVA wurde die Bank am 18. April 2000 in BBVA Paraguay umbenannt. Heute ist BBVA Paraguay die zweitgrößte Bank des Landes. Sie ist hier mit 22 Geschäftsstellen vertreten und historisch bedingt schwerpunktmäßig im Firmenkundengeschäft aktiv.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Banco Continental wurde 1951 gegründet und ist 1995 Teil von BBVA. BBVA Banco Continental betreut den peruanischen Markt mit mehr als 240 Geschäftsstellen und gut 4.000 Mitarbeitern. BBVA Banco Continental ist mit einem Marktanteil von 21,9 % bei Einlagen und 23,7 % bei Darlehen in beiden Geschäftsaktivitäten das zweitgrößte Kreditinstitut des Landes. Beim Pensionsfondsmanagement belegt sie mit einem Marktanteil von 23,6 % ebenfalls den zweiten Rang.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: BBVA Uruguay ist im Jahre 2002 aus der Fusion von BBV Banco Francés Uruguay S.A. und Banco Exterior de América S.A. Argentina entstanden. Im Januar 2010 gab BBVA darüber hinaus die Übernahme von Credit Uruguay Banco, von der französischen Crédit Agricole S.A., bekannt. BBVA ist dadurch nun mit 45 Geschäftsstellen in Uruguay vertreten. Diese Akquisition macht BBVA Uruguay zur zweitgrößten Privatbank des Landes.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Banco Provincial wurde 1953 in Caracas gegründet und im Jahre 1997 von BBVA übernommen. Als eine der wenigen nichtverstaatlichten Banken in Venezuela finden sich regelmäßig Diskussionen und Gerüchte um die Zukunft von BBVA Banco Provincial und deren Aktivitäten in Venezuela in nationalen und internationalen Medien. Bis heute das hat das Management von BBVA das Engagement der Bank in diesem Land stets bekräftigt und jegliche Verkaufsspekulationen zurückgewiesen. Heute ist BBVA Banco Provincial in Venezuela mit einem Marktanteil von 9,6 % bei Einlagen und 11,3 % bei Darlehen die viert- bzw. drittgrößte Bank des Landes. Außerdem hat das Magazin The Banker BBVA Banco Provincial im Rahmen der jährlichen Preisverleihungen im Dezember 2010 als ‚Best Bank in Venezuela‘ ausgezeichnet.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: In Asien ist BBVA vor allem mit Niederlassungen in Tokio, Hongkong, Singapur und Seoul vertreten. In Moskau, Mumbai, Peking, Shanghai, Sydney und Taipei werden darüber hinaus Repräsentanzen unterhalten. Die neuerlichen Wachstumsbestrebungen der Gruppe führten außerdem zu einem verstärkten Engagement in der Türkei und zu nennenswerten Projekten in China und Indien.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: BBVA ist über zwei Beteiligungen an Unternehmen der CITIC Group sowie einer Niederlassung in Hongkong, die sich auf Wholesale Banking konzentriert, in China aktiv.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Durch den Erwerb von Aktienpaketen hält BBVA aktuell 15 % an der China CITIC Bank. Einem der größten Kreditinstitute Chinas und Tochterunternehmen der im Staatseigentum befindlichen China International Trust and Investment Company. In diesem Zusammenhang arbeitet BBVA insbesondere in den Bereichen Corporate Banking, Handelsfinanzierung und Cash Management eng mit CITIC zusammen.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Über den Anteil an der China CITIC Bank in ‘Mainland China’ hinaus hält BBVA einen 30-prozentigen Anteil an der in Hongkong gelisteten Citic International Financial Holding, welche Teil des gleichen chinesischen Konglomerats wie die China CITIC Bank (die CITIC Group) ist. Basierend auf diesen beiden Beteiligungen beläuft sich BBVAs Investment in China auf insgesamt gut 3 Mrd. EUR.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Am 15. Dezember 2010 gab BBVA die Einigung über den Erwerb von 51 % an BOBCARDS, dem Kreditkartenservice der Bank of Baroda, einer Bank im Staatseigentum mit 36 Millionen Kunden und über 3.100 Filialen in Indien, bekannt. Im Rahmen dieses Joint Ventures soll BOBCARDS zum führenden Kreditkartenanbieter in Indien wachsen. Der Erwerb von einer Mehrheit an BOBCARDS ist der erste Schritt von BBVA im Hinblick auf das indische Privatkundengeschäft (Retail Banking).


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Am 2. November 2010 wurde die Übernahme eines 24,9-prozentigen Anteils an der türkischen Garanti Bank durch BBVA bekanntgegeben. Garanti ist mit 9,5 Millionen Kunden, über 800 Filialen und einer Bilanzsumme von mehr als 60 Mrd. EUR eine der führenden Banken in der Türkei. 18,6 % der Garanti Aktien wurden vom US Mischkonzern General Electric übernommen. Weitere 6,3 % stammen von der türkischen Dogus Group, die weitere 24,9 % an Garanti hält. BBVA und Dogus Group haben darüber hinaus ein Abkommen zur gemeinsamen Führung von Garanti unterzeichnet.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Der Kaufpreis für den von BBVA erworbenen Anteil beläuft sich auf 4,2 Mrd. EUR. Zur Finanzierung hat BBVA im Rahmen einer Kapitalerhöhung im November 2010 für 5 Mrd. EUR neue Aktien begeben. Am 22. März 2011 wurde die Transaktion abgeschlossen. Seitdem ist der Aufsichtsrat der Garanti Bank mit jeweils 4 Abgesandten von BBVA und Dogus Group besetzt. Das bedeutet, dass jegliche Entscheidung im Aufsichtsrat der Zustimmung von BBVA und Dogus Group bedarf.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Im Februar 2017 hat die BBVA weitere 9,95 % Anteile der Garanti Bank von der Dogus Group übernommen. Somit beträgt die Beteiligung an der Garanti Bank 49,85 %.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Spanien rückte im Rahmen der europäischen Schuldenkrise zeitweise in den Fokus, da das Land erhebliche Einbußen in seiner Wirtschaftsleistung hinnehmen musste. In diesem Zusammenhang gab es Befürchtungen, dass es für den spanischen Staat zu Schwierigkeiten bei der Kapitalbeschaffung kommen könnte. Bisher war dies jedoch nicht der Fall und insbesondere die spanischen Banken haben zuletzt bewiesen, dass sie die zu ihrer Refinanzierung notwendigen Mittel am Markt über Anleihen aufnehmen können.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Der Anteil notleidender Kredite an BBVAs Gesamtkrediten stabilisierte sich im ersten Quartal 2010 bei 4,3 % und fiel zum Jahresende auf 4,1 % zurück.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: BBVA ist ein bedeutender Sponsor von Sport und Kultur. Zu den wichtigsten Sponsoringverträgen gehören die mit der spanischen Profifußballliga (Liga de Fútbol Profesional (LFP)) und dem amerikanischen Basketballverband (NBA) geschlossenen Exklusivverträge. In diesem Zusammenhang wurde die Primera División in "Liga BBVA" und die Segunda División in "Liga Adelante" umbenannt, nachdem bereits die zweite Liga von 2006 bis 2008 den Namen "Liga BBVA" getragen hatte. Die Partnerschaft endete nach der Saison 2015/16. BBVA ist die offizielle Bank der NBA in den USA, in Spanien und Puerto Rico.


title: Banco Bilbao Vizcaya Argentaria

text: Über den Sport hinaus fördert BBVA Museen (z. B. das Museo del Prado in Madrid und das Guggenheim-Museum Bilbao), Musik (z. B. die Albéniz Stiftung und die Escuela Superior de Música Reina Sofía) oder die Verbreitung der spanischen Sprache in Form der Stiftung Fundéu.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Die mathematische Theorie der endlichen Kugelpackungen beschäftigt sich mit der Frage, wie eine endliche Anzahl gleich großer Kugeln möglichst platzsparend verpackt werden kann. Endliche Kugelpackungen sind erst in den letzten Jahrzehnten mathematisch genauer untersucht worden. László Fejes Tóth hat dazu wichtige Grundsteine gelegt.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Eine weitaus längere Tradition hat dagegen das Problem der dichtesten Packung für unendliche Kugelpackungen. Die berühmteste Vermutung hierzu ist die Keplersche Vermutung. Atome in Kristallstrukturen können vereinfacht als Kugelpackungen betrachtet werden und aufgrund ihrer hohen Anzahl kann man sie als gute Annäherung an unendliche Kugelpackungen auffassen.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Bei den Problemen unterscheidet man Packungen in einen vorgegebenen konvexen Körper (Container, Bin-Packung, siehe auch Behälterproblem) und freie Packungen. Hier wird im Folgenden (bis auf den letzten Abschnitt) überwiegend das Problem freier endlicher Packungen behandelt.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Allgemein und anschaulich bezeichnet man eine beliebige Anordnung einer Menge von räumlich zusammenhängenden, möglicherweise verschiedengroßen und verschiedenförmigen Objekten im Raum als "Packung", wenn sich ihre Punktmengen nicht überschneiden. Gegenstand der Betrachtung hier sind aber lediglich gleich große Kugeln. Der Name "Packung" rührt nun daher, dass durch eine solche Anordnung exakt ein bestimmtes Gebiet, die konvexe Hülle dieser Packung, festgelegt ist. Sie ist die kleinste konvexe Menge, die alle Kugeln enthält.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Kugeln kann man auf verschiedene Weise anordnen. Man unterscheidet dabei zwischen drei grundlegenden Packungsformen: der Wurst-, Pizza- und Clusterpackung.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Liegen die Mittelpunkte der Kugeln auf einer geraden Linie, wie in der ersten Abbildung dargestellt, so spricht man von einer "wurstförmigen Packung" oder "Wurstpackung", da die Hülle hier die Form einer Wurst besitzt. Ein ungefähres Beispiel hierfür sind handelsübliche Packungen von Tennisbällen in einem Röhrenkarton. Tatsächlich müssten die beiden Enden der Verpackung abgerundet sein, was in der Realität aber meist nicht der Fall ist.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Liegen die Mittelpunkte der Kugeln auf einer Ebene, so spricht man von einer "pizzaförmigen Packung" oder "Pizzapackung". Ungefähre Beispiele für derartige Packungen in der realen Welt findet man bei Pralinen oder die Kugelpackung in Dreiecken, die für den Aufbau von Billard-Kugeln verwendet werden. Das gilt für Packungen in euklidischen Räumen mit drei Dimensionen.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Liegen die Mittelpunkte beliebig im Raum, so spricht man von einer "clusterförmigen Packung", "Clusterpackung" oder schlicht von einem Cluster. Beispiele in der realen Welt findet man bei Obst, welches in einer Kiste mit gegeneinander versetzten Reihen und Lagen angeordnet wird.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Nach dieser Definition ist eine Wurstpackung auch immer eine Pizzapackung und eine Pizzapackung auch immer eine Clusterpackung. Im allgemeinen Fall von formula_1 Dimensionen spricht man bei eindimensionaler Anordnung von Wurst, bei d-dimensionaler Anordnung von Cluster und für die dazwischenliegenden Dimensionen von Pizza.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Eine oder zwei Kugeln bilden immer eine Wurstpackung. Mit drei Kugeln lässt sich auch eine Pizzapackung realisieren, die keine Wurstpackung darstellt. Ab vier Kugeln existiert auch eine clusterförmige Packung, die keine Pizzapackung darstellt.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Abhängig von der Packungsform ist der Leerraum zwischen den Kugeln unterschiedlich groß. Dies kommt in der Packungsdichte zum Ausdruck, dem Verhältnis des Volumens der Kugeln zum Volumen in der Hülle. Je höher die Packungsdichte, desto geringer ist sowohl der Leerraum einer Packung, als auch das Volumen in der Hülle (bei gleichbleibender Anzahl und damit gleichbleibendem Gesamtvolumen der zu verpackenden Kugeln).


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Aus ökonomischen Gründen ist nun eine Packung mit größtmöglicher Packungsdichte gesucht. Es ist unmittelbar einsichtig, dass eine maximale Packungsdichte die Eigenschaft besitzt, dass ihre Objekte dicht aneinander liegen, das heißt, sie müssen einander an ihren Oberflächen berühren. Exakter lässt sich dies ausdrücken, wenn man zu einer Anordnung einen Graphen bildet, der jedem Objekt einen Knoten zuordnet und zwei Knoten dann durch eine Kante verbindet, wenn sie sich an ihren Oberflächen berühren. Der so entstehende Graph muss immer zusammenhängend sein.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Bei drei und vier Kugeln ist die optimale Packung eine Wurstpackung. Man vermutet, dass dies bis zu einer Anzahl formula_2 von formula_3 sowie formula_4 Kugeln gilt. Bei formula_5 ist, wie Jörg Wills und Pier Mario Gandini 1992 zeigten, ein Cluster dichter als eine Wurstpackung. Wie diese optimale Clusterpackung genau aussieht, ist unbekannt. Zum Beispiel ist sie für formula_6 keine Tetraederanordnung wie bei der klassischen optimalen Packung von Kanonenkugeln, sondern wahrscheinlich von Oktaeder-Form.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Der plötzliche Übergang wird von Mathematikern scherzhaft als "Wurstkatastrophe" bezeichnet (Wills, 1985). Die Bezeichnung "Katastrophe" beruht auf der Erkenntnis, dass sich die optimale Anordnung beim Übergang von einer zur anderen Anzahl "schlagartig" von einer geordneten Wurstpackung in eine relativ ungeordnete Clusterpackung ändert und umgekehrt, ohne dass sich dies in befriedigender Weise erklären lässt. Dabei ist der Übergang in drei Dimensionen noch relativ gleitend, in formula_7 Dimensionen wird ein sprunghafter Übergang von optimaler Wurstform zu Cluster spätestens bei formula_8 Kugeln vermutet.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Für Kugelpackungen in formula_9 Dimensionen sind entweder Wurst oder Cluster dichteste Packungen, aber niemals die Pizza-Anordnung. Das gilt nicht für die Packung anderer konvexer Körper. Es gibt für jedes formula_10 konvexe Körper, für die die Pizza die dichteste Packung ist (Peter Gritzmann, Arhelger).


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Im Folgenden wird gezeigt, dass für 455 Kugeln nicht die Wurstpackung optimal ist, sondern eine spezielle Clusterpackung existiert, die weniger Volumen einnimmt.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Das Volumen der konvexen Hülle einer Wurstpackung aus formula_2 Kugeln mit dem Radius formula_12 lässt sich aus elementaren geometrischen Körpern berechnen. Die Hülle besteht in der Mitte aus einem Zylinder der Höhe formula_13 und an den beiden Enden aus je einer Halbkugel mit dem Radius formula_12. Das Volumen formula_15 der konvexen Hülle berechnet sich deshalb nach der folgenden Formel.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Ähnlich kann man nach dem Volumen der konvexen Hülle einer Tetraederpackung fragen. Bei einer Tetraederpackung werden die Kugeln so aufgeschichtet, dass sie die Form eines Tetraeders annehmen. Ein vollständiger Tetraeder ergibt sich dabei natürlich nur für bestimmte Kugelzahlen. Findet man entlang jeder Kante des Tetraeders formula_17 Kugeln, so berechnet sich die Gesamtzahl der aufgeschichteten Kugeln formula_2 durch


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Will man statt einer Kugel mehrere zu einem Tetraeder aufgeschichtete Kugeln in einen Tetraeder einbetten, so verlängert sich die Kantenlänge formula_21 des Tetraeders pro Schicht um das Doppelte des Kugelradius, das heißt, bei formula_17 Schichten ergibt sich eine Kantenlänge von


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Setzt man dies wieder in die Volumenformel für das Tetraeder ein, so erhält man für das Volumen formula_30 der konvexen Hülle der aufgeschichteten Kugeln die Abschätzung


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Setzt man nun die Formel für die Anzahl der Kugeln bei formula_2 Schichten in die Formel für das Volumen formula_33 der Hülle einer Wurstpackung ein, erhält man das von der Wurstpackung eingenommene Volumen


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: das sich nun mit der Abschätzung für das Volumen der Tetraederpackung vergleichen lässt. Für formula_35, also formula_36 Kugeln ist der Vorfaktor für die Abschätzung der Tetraederpackung kleiner als 2845, während der Vorfaktor für das Volumen der Wurstpackung größer als 2856 ist. Dies beweist, dass für 455 Kugeln die Tetraederpackung dichter als die Wurstpackung ist.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Mit etwas mehr Aufwand lässt sich statt der Abschätzung für formula_30 auch die exakte Formel berechnen. Dazu muss nur das überschüssige Volumen an den Ecken und Kanten des Tetraeders abgezogen werden. Dies lässt dann auch für kleinere formula_17 und damit kleinere zugehörige Kugelzahlen formula_2 den Nachweis zu, dass die Wurstpackung nicht die optimale Packung darstellt.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Die Bezeichnung "Wurst" stammt vom Mathematiker László Fejes Tóth, der 1975 die Wurstvermutung aufstellte. Die optimale Anordnung von Kugeln kann man in beliebigen Dimensionen untersuchen. Kugeln, konvexe Hüllen sowie Volumina können in jedem euklidischen Raum mit mehr als einer Dimension formuliert werden. Der verallgemeinerte Begriff der Kugel bezeichnet dann einen formula_1-dimensionalen Körper, bei dem alle Randpunkte gleich weit von seinem Mittelpunkt entfernt sind, wobei formula_1 die jeweilige Anzahl der Raumdimensionen bezeichnet. Die Wurstvermutung von Fejes Tóth besagt, dass ab einer Dimension von formula_42 die Anordnung von Kugeln entlang einer Geraden immer die Beste ist. Demnach würde die Wurstkatastrophe in einem Raum mit mehr als formula_43 Dimensionen nicht mehr auftreten. Ob dies tatsächlich stimmt, ist noch unbewiesen. Das beste Resultat hierzu stammt von Ulrich Betke und Martin Henk. Sie bewiesen 1998, dass ab einer Dimension von formula_44 die Wurstvermutung tatsächlich gilt. Ab dem formula_44-dimensionalen Raum ist die Wurst also immer die dichteste Anordnung, und die Wurstkatastrophe tritt nicht ein. Im zweidimensionalen Raum ist nach J. M. Wills die optimale Anordnung immer ein Cluster.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Interessanterweise scheint in drei Dimensionen die optimale Packung immer entweder eine Wurst oder ein Cluster, aber niemals eine Pizza zu sein. Auch diese Tatsache scheint in höheren Dimensionen zu gelten. Es wird vermutet, dass eine optimale Anordnung immer „extreme“ Dimensionen aufweist. Entweder liegen die Kugelmittelpunkte auf einer Linie (eindimensional) oder sie sind allgemein in einem formula_1-dimensionalen Cluster angeordnet.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Es lässt sich zwar beweisen, dass die Wurstpackung für 56 Kugeln nicht optimal ist, und es lässt sich auch eine bessere Packung angeben. Wie die optimale Packung aussieht, ist aber nicht bekannt, auch wenn Vermutungen darüber existieren. Es ist aber schwierig, zu zeigen, dass keine bessere Packung existiert, da dies ein Argument über alle möglichen Packungen darstellt. Die Schwierigkeiten liegen schon darin begründet, dass es keine „einfache“ Formel für das Volumen eines Clusters gibt. Die Optimalität (oder auch Nichtoptimalität) wird durch geeignete Abschätzungen des Volumens gezeigt. Die Methoden dafür kommen aus der Konvexgeometrie. Stichworte dazu sind Brunn-Minkowski-Ungleichung, gemischtes Minkowski-Volumen und Formel von Steiner. Ein entscheidender Schritt zu einer vereinheitlichten Theorie, die sowohl endliche als auch unendliche (Gitter- und Nicht-Gitterpackungen) umfasst, war die Einführung einer parametrischen Dichte durch Jörg Wills 1992 (der Parameter berücksichtigt den Einfluss des Randes der Packung).


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Der zuvor benutzte Dichtebegriff ging über das Volumen der konvexen Hülle der Kugeln (oder konvexen Körper) formula_47:


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: mit formula_49 der konvexen Hülle der formula_2 Schwerpunkte formula_51 der Kugeln formula_52 (hier werden Kugeln betrachtet, man kann aber auch andere konvexe Körper formula_47 betrachten). Liegt eine lineare Anordnung (Wurst) vor, ist die konvexe Hülle eine Strecke, die die Schwerpunkte verbindet. Das Pluszeichen in der Formel ist als Vektor- oder Minkowski-Summe aufzufassen, so dass formula_54 das Volumen der konvexen Hülle der Kugeln ist.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Diese Definition funktioniert in zwei Dimensionen, in der damit durch Laszlo Fejes-Toth, Claude Rogers und andere eine vereinheitlichte Theorie endlicher und unendlicher Kugelpackungen geschaffen wurde. In drei Dimensionen kann man ein einfaches Argument angeben (Wills), warum eine einheitliche Theorie nicht möglich ist. Die dichteste Anordnung von Kreisen, anschaulich etwa Geldmünzen, ist dort vielfach die Wurst. Deren Dichte ist formula_55 (Endliche Anordnung). Raumfüllend (unendliche Anordnung) ist aber eine hexagonale Anordnung mit einer Dichte von etwa formula_56. Einen Ausweg bietet eine modifizierte Definition der Dichte nach Wills mit einem positiven Parameter formula_57:


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Mit dem Parameter formula_57 kann man den Einfluss des Randes einfließen lassen (anschaulich erhält so die konvexe Hülle eine bestimmte Dicke). Die angewandten Methoden stammen dann aus der Theorie gemischter Volumina und der Geometrie der Zahlen von Hermann Minkowski.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Für jede Dimension formula_60 gibt es Parameterwerte formula_61 und formula_62, so dass für formula_63 die Wurst die dichteste Anordnung ist (für alle Anzahlen formula_2) und für formula_65 und für hinreichend große formula_2 Cluster die dichteste Anordnung sind. Die Parameterwerte formula_67 und formula_62 sind jeweils dimensionsspezifisch. In zwei Dimensionen ist formula_69 und dort findet der Übergang von der Wurst zur Cluster-Anordnung statt (Wurstkatastrophe).


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: mit dem Volumen des Einheitsballs formula_71 in formula_1 Dimensionen formula_73. Für formula_74 ist formula_75 und es wird vermutet, dass das für alle Dimensionen formula_1 gilt. Aus der Bestimmung von formula_77 folgt dann der Wert von formula_62.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Betrachtet man eine dichteste Gitterpackung (Gitter L) von Kugeln formula_79, so ist für formula_65 so hängt das normierte Polytop formula_81 im Grenzfall formula_82 nur von formula_57 und dem Gitter L ab und entspricht der Wulff-Konstruktion von Kristallen.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Verschiedene solcher Problemstellungen, z. B. von Kreispackungen auf Kugeloberflächen oder in Quadraten, wurden bearbeitet. Symmetriefreie dichteste Packungen von formula_2 kongruenten Kreisen in Quadraten konnten für formula_85 nur mit Computerhilfe gefunden werden. Grundlegend für die Optimalitätsbeweise war die Arbeit eines Teams um Ronald Peikert an der ETH Zürich.


title: Theorie der endlichen Kugelpackungen

text: Für den Fall formula_86 gibt es im Einheitsquadrat bis auf Kongruenz nur eine dichteste Packung; diese ist symmetriefrei und wurde von K. Schlüter-Schmidtke 1976 ohne Computerhilfe gefunden.


title: Alltagsbegleiter

text: Ein Alltagsbegleiter oder Betreuungsassistent (in der Betreuungskräfte-Richtlinie als „zusätzliche Betreuungskraft“ und ansonsten mitunter auch als „Präsenzkraft“ bezeichnet) ist in der Betreuung von pflegebedürftigen Menschen in Pflegeeinrichtungen beschäftigt. Dieser umfassende Bezug auf alle in voll- und teilstationären Einrichtungen lebenden Pflegebedürftigen wurde in Deutschland mit dem ersten Pflegestärkungsgesetz zum 1. Januar 2015 gültig. Vorher kamen ausschließlich Personen mit demenzbedingten Fähigkeitsstörungen, geistigen Behinderungen oder psychischen Erkrankungen in den Genuss der zusätzlichen Betreuungsleistungen. Nicht zu verwechseln ist er mit dem Gesundheits- und Pflegeassistenten.


title: Alltagsbegleiter

text: Eine Qualifizierung zum Alltagsbegleiter bzw. Betreuungsassistent umfasst mindestens 160 Stunden theoretischen Unterricht und praktische Abschnitte (eine Hospitation (40 Stunden) und ein Praktikum (2 Wochen)). Diese Qualifizierung, keine Berufsausbildung, wird von privaten und kirchlichen Einrichtungen, oft in Zusammenarbeit mit der Bundesagentur für Arbeit, durchgeführt. Oftmals werden diese Kurse von Altenpflegeschulen durchgeführt. Unterrichtsinhalte sind unter anderem Teilbereiche der Pflege, Betreuung und Hygiene. Es werden in der Betreuung aber zusätzlich auch angelernte Arbeitskräfte eingesetzt. Diese übernehmen dann aber keine pflegerischen Aufgaben, sondern sind hauptsächlich für hauswirtschaftliche Tätigkeiten sowie Beschäftigung und Aufgaben der Tagesstruktur zuständig.


title: Alltagsbegleiter

text: Zur Qualifikation und zu den Aufgaben von zusätzlichen Betreuungskräften in Pflegeheimen hat der GKV-Spitzenverband der Pflegekassen nach § 87b Abs. 3 SGB XI Richtlinien erlassen (Betreuungskräfte-Richtlinie vom 19. August 2008). Eine klare Abgrenzung zwischen betreuender und pflegender Tätigkeit findet hier zwar nicht statt (§ 2 Abs. 1 Betreuungskräfte-Rl: „[…] Als Betreuungs- und Aktivierungsmaßnahmen kommen Maßnahmen und Tätigkeiten in Betracht, die das Wohlbefinden, den physischen Zustand oder die psychische Stimmung der betreuten Menschen positiv beeinflussen können.“), so dass z. B. Themen wie "Essen anreichen" und "Toilettengänge" von Einrichtung zu Einrichtung unterschiedlich gehandhabt werden. Jedoch lässt sich aus den in § 2 Abs. 2 genannten Beispielen ("Malen und basteln, handwerkliche Arbeiten und leichte Gartenarbeiten, Haustiere füttern und pflegen" etc.) eine klare Stoßrichtung ersehen, ebenso aus der Beschreibung der Aufgaben eines Alltagsbegleiters auf der Website des Bundesministeriums für Gesundheit:


title: Alltagsbegleiter

text: Die zunehmende Bedeutung der Betreuung und Begleitung von pflegerisch versorgten Menschen – auch im Hinblick auf die Qualität der Angebote, führt dazu, dass es eine koordinierende bzw. leitende Betreuungskraft geben sollte. Verschiedene Weiterbildungseinrichtungen bieten dies als Weiterbildung an.


title: Alltagsbegleiter

text: Der Beruf existiert seit der deutschen Pflegereform des Jahres 2008. Durch die Schaffung von Alltagsbegleitern versprach sich die damalige Bundesgesundheitsministerin Ulla Schmidt eine Linderung des zunehmenden Personalmangels in der Altenpflege und eine Verbesserung der Betreuung stationär Pflegebedürftiger durch zusätzliche Kräfte. Kritiker hingegen befürchteten Probleme durch eine zu geringe Qualifikation und niedrige Bezahlung.


title: Alltagsbegleiter

text: Ab 2017 haben aufgrund und SGB XI alle stationär Pflegebedürftigen (nach Abs. 8 und Abs. 8 SGB XI) Anspruch auf eine zusätzliche Betreuung bzw. Aktivierung. Diese Regelungen lösten die bis Ende 2016 geltende Vorschrift des a. F. SGB XI ab. Durch das Pflege-Neuausrichtungs-Gesetz und das Erste Pflegestärkungsgesetz erfolgte am 6. Mai 2013 bzw. 29. Dezember 2014 eine Anpassung dieser Richtlinien. Die erneute Neuregelung des § 53c SGB XI wurde durch das Zweite Pflegestärkungsgesetz am 23. November 2016 beschlossen und gilt seit Jahresbeginn 2017.


title: Alltagsbegleiter

text: Die Ausbildungsinhalte sind von den verschiedenen Anbietern abhängig, jedoch werden diese Ausbildungsinhalte immer vermittelt:


title: Alltagsbegleiter

text: Diese Lehrgangssinhalte bereiten die Auszubildenden auf ihren beruflichen Alltag und den fachgerechten Umgang mit älteren Menschen in verschiedenen Lebenslagen vor.


title: Jim Humble

text: Jim Humble (auch „Bishop James Vern Humble“) (* Dezember 1933 in Mobile, Alabama) ist ein US-amerikanischer Geschäftsmann, angeblicher Wunderheiler, Autor und Verschwörungstheoretiker. Bekannt ist er vor allem als Initiator des angeblichen Wunderheilmittel MMS (eigentlich Bleichmittel auf Chlordioxidbasis) und Gründer der Gruppierung Genesis II.


title: Jim Humble

text: 2016 lebte Humble in Guadalajara in Mexiko, nachdem er zuvor einige Jahre in der Dominikanischen Republik gelebt hatte.


title: Jim Humble

text: Humble war zweimal verheiratet. Er hat zwei Söhne und eine Tochter. Seine Tochter Paris Humble-Chavez ist aktive Scientologin und verbreitete ein Audio-Buch ihres Vaters über das angebliche Wunderheilmittel MMS.


title: Jim Humble

text: Laut eigenen Aussagen arbeitete Humble in den 1950er-Jahren in einem Bioladen in Los Angeles; danach ging er für 20 Jahre in die Luft- und Raumfahrtindustrie und war 40 Jahre lang Goldgräber. Er behauptet, viele erfolgreiche Produkte erfunden zu haben, beispielsweise den ersten automatischen Garagentoröffner, einen neuen Hubschrauber und eine alchemistische Methode zur Senkung der Atomstrahlung auf Null.


title: Jim Humble

text: Humble behauptet, einer von fünf außerirdischen milliardenalten Götter der Andromedagalaxie zu sein. Gemäß Humble habe er eine „Weltraumnavy“ ("space navy") gefragt, ob er auf die Erde dürfe, um der Menschheit zu helfen. Er erzählt viele Geschichten über Aliens, die ihm ein geheimes Wissen implantiert haben sollen.


title: Jim Humble

text: Laut Humble gibt es fünf außerirdischen Zivilisationen, die die Erde als Gefängnis benutzen. Die Raumstationen gehören ihnen, um alles zu überwachen. Nach dem Tod werden die Gefangenen mittels eines Implantats zurück auf die Erde geschickt, wo sie krank gehalten werden. Humbles angebliches Heilmittel MMS sollte die Kranken aus diesem Gefängnis befreien. Er beschäftigt sich auch mit solchen okkulten Heilmethoden wie dem animalischen Magnetismus.


title: Jim Humble

text: Humble war fünfundzwanzig Jahre lang Mitglied der Scientology (ca. 1956–1981). 2010 gründete er die Sekte "Genesis II, Church of Health & Healing" („Zweite Schöpfung, Kirche für Gesundheit und Heilung“) und bezeichnete sich seitdem als „Erzbischof James Vern Humble“. Später überließ er die Leitung dem Mitbegründer Mark Grenon, der im Jahr 2020 im Zusammenhang mit dem Verkauf von Genesis-Produkten verhaftet wurde.


title: Jim Humble

text: Genesis bietet den Kauf von Pseudo-Titeln an. Für einen bestimmten Geldbetrag soll jeder im Zusammenhang mit einem MMS-Kurs ein sogenannter „Minister of Health“ werden und anschließend hinter seinem Namen „MH“ (Minister of Health, also Gesundheitsminister) setzen dürfen. Die Mitglieder von Genesis sollten zusätzlich vor ihrem Namen „Rev“ anfügen dürfen (für Priester; englisch "reverend"). Wer nach dem MMS-Kurs einige Tage lang die Menschen der Dritten Welt mit Produkten von Genesis behandelt, dürfe angeblich „Dr.“ (Doktortitel) vor dem Namen oder „Doctor of MMS“ hinter dem Namen führen.


title: Jim Humble

text: Humble ersann für eine chlordioxidhaltige Lösung den Namen "Miracle Mineral Supplement" (MMS), wodurch es als vermeintliches Wundermittel ausgewiesen wird, das auf Humbles Homepage als angebliches Heilmittel gegen zahlreiche Krankheiten beworben wird.


title: Jim Humble

text: 1996 will er nach eigenen Angaben auf seiner Website als Goldgräber in den tropischen Regenwäldern Südamerikas unterwegs gewesen sein. Im Dschungel von Guyana heilte er angeblich mit einem Wasseraufreinigungsmittel auf Natriumchlorit-Basis einige Männer von Malaria. Als seine weiteren Behandlungen verboten wurden, ging er in die USA zurück, wo er mit ätzenden Chlordioxidlösungen experimentierte, die er Mitte der 2000er-Jahre als „MMS“ vermarktete: "Miracle Mineral Supplement" oder "Solution" – deutsch „Wunder-Mineralergänzung“. Humble weitete das Heilsversprechen später auf alle bekannten Krankheiten aus.


title: Jim Humble

text: MMS entsteht durch das Vermischen von Natriumchlorit mit Citronensäure. MMS ist also eigentlich Chlordioxid, was auch als Textilbleichmittel eingesetzt wird. Die Chemikalien wirken ätzend, was Erbrechen bis zu schweren Nierenfunktionsstörungen nach sich ziehen kann. 2009 starb die US-Amerikanerin Silvia Fink während ihrer Hochzeitsreise nach der Einnahme eines MMS-Mittels.


title: Jim Humble

text: Die Verbraucherzentrale weist darauf hin, dass es keine einzige wissenschaftliche Studie gibt, die irgendeine positive Wirkung von MMS belegt. Das Bundesamt für Risikobewertung (BfR) warnte 2010 vor MMS und riet allen Anwendern, sofort eine mögliche Behandlung abzubrechen; und Ende Februar 2015 stufte das Bundesinstitut für Arzneimittel und Medizinprodukte zwei MMS-Produkte als zulassungspflichtig und bedenklich ein und warnte vor deren Einnahme. Die Deutsche Apothekerzeitung berichtete über MMS auch in deutschen Online-Medikamenten-Shops. Gleichzeitig beklagte die Publikation, dass die rechtliche Grundlage für Deutschland im Falle von gefährlichen Wundermitteln wie die MMS-Produkte fehle. Die Präparate wurden mittlerweile in vielen weiteren Ländern als gesundheitsschädlich verboten.


title: Jim Humble

text: Die Bundesregierung der USA reichte 2020 wegen des Vertriebs von MMS eine Strafanzeige gegen Mitglieder einer Familie aus Florida ein, die der in Florida ansässigen Genesis II Church of Health and Healing angehörten, und verurteilten sie 2021 wegen des betrügerischen Marketings und Verkaufs von MMS.


title: Jim Humble

text: Das Internetportal "Spirit of Health" und die gleichnamige Zeitschrift für den deutschsprachigen MMS-Markt werden vom "Humble Verlag" in Roermond (Niederlande) bedient. Der Verlag organisiert die jährliche Konferenz „Spirit of Health“, auf der das Wunderheilmittel MMS beworben wird.


title: Jim Humble

text: Zu den wichtigsten Werbern und Vermarktern von MMS in Deutschland gehören der Autor und angebliche Wunderheiler Andreas Ludwig Kalcker, der Verlagschef und Autor Leo Koehof (1958–2019) und der angebliche Wunderheiler Bernd Klein alias Leonard Coldwell. Nach Recherchen des RBB empfahl Kalcker bei einem kostenpflichtigen „Beratungsgespräch“ einer vermeintlichen Darmkrebspatientin eine Hinhaltetaktik, um eine Operation hinauszuzögern und stattdessen die Krankheit mit MMS zu behandeln. Die Staatsanwaltschaft in Argentinien ermittelte gegen Kalcker, nachdem von Vergiftungen und sogar Todesfällen nach Einnahme der Chlorbleiche berichtet wurden.


title: Behind the Green Door

text: Behind the Green Door (deutsch: "Hinter der grünen Tür") ist ein US-amerikanischer Pornofilm von Artie und James Mitchell mit Marilyn Chambers als Hauptdarstellerin, der wie der Film Deep Throat zu den Klassikern der Pornografie zählt; er löste im Jahr 1972 einen Skandal aus.


title: Behind the Green Door

text: Zusammen mit "Deep Throat" begründete der Film auch den sogenannten "Porno-Chic-Boom" der 1970er-Jahre, als Pornofilme in normalen Kinos gezeigt und von einem relativ breiten Publikum gesehen wurden.


title: Behind the Green Door

text: Marilyn Chambers wird in ein Sex-Theater entführt, wo sie gezwungen wird, verschiedene sexuelle Handlungen vor einem maskierten Publikum vorzunehmen.


title: Behind the Green Door

text: In der ersten Szene tritt eine Pantomimin auf der Bühne mit einer grünen Tür im Hintergrund auf. Hinter der Bühne wird Marilyn von Lisa Grant verführt oder hypnotisiert. Danach wird die grüne Tür geöffnet und Marilyn wird herausgeführt, von sechs Frauen entkleidet und sexuell stimuliert. In der zweiten Szene betritt ein Afroamerikaner die Bühne, und die beiden haben vor den Augen des Publikums Geschlechtsverkehr. Es folgen Gruppensex und weitere Szenen.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Das Staatstheater Nürnberg ist eines der großen Mehrspartentheater in Deutschland. Als vierte Staatsbühne im Freistaat Bayern ging es am 1. Januar 2005 aus den ehemaligen "Städtischen Bühnen Nürnberg" hervor. Unter der Leitung von Staatsintendant Jens-Daniel Herzog ermöglichen derzeit 550 Festangestellte in den Sparten Oper, Schauspiel, Ballett und Konzert pro Saison mehr als 650 Vorstellungen für über 270.000 Besucher. Prägnantestes Gebäude ist das in der Stadtsilhouette weithin erkennbare Nürnberger Opernhaus, ein Wahrzeichen der Stadt. Weitere Spielstätten sind das Schauspielhaus Nürnberg mit den Kammerspielen und der „3. Etage“ (ehemals „BlueBox“) sowie die Meistersingerhalle. Dort finden Konzertreihen der Staatsphilharmonie Nürnberg statt, des Orchesters des Staatstheaters unter der Leitung von Generalmusikdirektorin Joana Mallwitz.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Die Nürnberger Operngeschichte lässt sich – mit all ihren Vorläufern – bis ins Mittelalter verfolgen. Die Kaiserburg war ein Zentrum für Minne- und Trouvaille-Gesang, in St. Sebald befand sich Mitte des 15. Jahrhunderts ein Schülerkreis des blinden Organisten Conrad Paumann, die erste institutionelle Musikausbildungsstätte Nürnbergs. Geistliche Mysterienspiele fanden vor allem zur Passions- und Osterzeit in der Sebalduskirche und den Klöstern St. Egidien, St. Katharina und St. Klara statt. Bedeutende kirchenmusikalische Zentren befanden sich in St. Lorenz, der Frauenkirche und der Heilig-Geist-Schule. Dort wurde auch die Pflege der Moresken, pantomimischer Charaktertänze und als Urahnen der Oper betrieben. Zum Ende des 15. Jahrhunderts lösten die Fastnachtsspiele diese Frühformen der Oper ab. Sie wurden später vor allem durch Hans Sachs überaus beliebt. Singschulen mit Darbietungen in Wirtshäusern, Höfen, aber auch in der Spitalkirche von St. Martha, dem Übungsort der Meistersänger, waren eine zentrale Bewegung. Nürnberg entwickelte sich zu einem Zentrum der Minnesänger und Dichter: Walther von Stolzing war oft zu Gast auf der Kaiserburg, Tannhäuser und der Parzival-Dichter Wolfram von Eschenbach wurden in der Region geboren, ein Gastspiel von Oswald von Wolkenstein ist für das Jahr 1431 nachweisbar. Ein bedeutendes Werk in der Operngeschichte Nürnbergs ist "Seelewig", komponiert vom Nürnberger Organisten Sigmund Theophil Staden. Dieses Stück ist die erste erhaltene deutsche Oper. Den Text schrieb Georg Philipp Harsdörffer, ein Mitbegründer der Literaten-Vereinigung Pegnesischer Blumenorden.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Am 16. Juni 1628 öffnete das Fecht- bzw. Tagkomödienhaus mit über 3000 Plätzen in drei Geschossen auf der Pegnitz-Insel Schütt seine Tore. Dort kamen die ersten musikalischen Dramen zur Aufführung. Zudem war es das erste kommunale Theater in Deutschland. Die Konzeption war multifunktionell. Neben belustigenden Schaukämpfen, Artistikauftritten und blutdürstigen Tierhetzjagden oblag jedoch die Hauptnutzung dem Theaterbetrieb. Ein Nachteil dieser Spielstätte war, dass sie auf Grund fehlender Technik lediglich im Sommer und tagsüber genutzt werden konnte. 1766 fanden dort die letzten Aufführungen statt. Nach der Folgenutzung durch eine Glasschleiferei folgte 1811 der Abbruch.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Der Umbau eines südlich der Lorenzkirche gelegenen Materialhauses im Jahr 1668 zum beheizten und beleuchtbaren Nachtkomödienhaus brachte Nürnberg eine neue Spielstätte. An selber Stelle wurden bis 1944 zwei weitere Theaterbauten betrieben: das Auernheimersche Nationaltheater und das Alte Stadttheater. Über 140 Jahre befand sich am Lorenzer Platz also eine zentrale Spielstätte des Nürnberger Theaters. Uraufführungen von Singspielen des Organisten Johann Löhner ("Der gerechte Zeleukus", 1686 und "Theseus", 1688) sind überliefert. Nur selten fanden Gastspiele der umliegenden höfischen Musikzentren Ansbach, Amberg oder Erlangen statt. Die Eröffnung der Spielzeit 1714/15 bestritten die „Hochfürstlich Bayreuthischen Hofkomödianten“. 1754 und 1757 sind Ballette und Schauspiele der „Anspachischen Hochfürstlich-Privilegierten Hof-Comödianten“ dokumentiert. Ab Mitte des 18. Jahrhunderts konnten vermehrt Aufführungen von Opern wie "Alceste" von Christoph Willibald Gluck (1782) und "Die Zauberflöte" von Wolfgang Amadeus Mozart (1794) besucht werden. Am 17. September 1800 musste das Nachtkomödienhaus, längst von der Bevölkerung „Opernhaus“ genannt, wegen Baufälligkeit geschlossen werden.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Der Gastwirt Georg Leonhard Auernheimer errichtete auf eigene Kosten ein neues Theatergebäude in Nürnberg. Das „Auernheimersche Nationaltheater“ wurde am 6. April 1801 mit dem Schauspiel "Bayard, der Mann ohne Furcht und Tadel" von August von Kotzebue nach nur sechsmonatiger Bauzeit eröffnet. Es befand sich ebenfalls am Lorenzer Platz und war, außen schlicht mit drei verzierten Portalen, als klassizistisch orientierter Bau errichtet worden. Der Publikumsraum aus zwei Holzemporen und Parkett bot für 500 Zuschauer Platz. Ein Orchester mit 20 Musikern, einer für die Zeit üblichen Größe, konnte im Orchesterraum musizieren. Überwiegend fand dort jedoch Sprechtheater statt. Wirtschaftliche Probleme zwangen Auernheimer 1808 zum Verkauf seines Theaters.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Unter den nachfolgenden Direktoren wechselten auch die Schwerpunkte im Spielplan und die wirtschaftliche Lage des Theaters. Der Bassist und Opernregisseur Joseph Reuter (bis 1816) stellte das Musiktheater in den Vordergrund, seine Frau, die Koloratursopranistin Caroline Reuter (bis 1819) vor allem Opern Wolfgang Amadeus Mozarts und Domenico Cimarosas. Der nachfolgende Leiter des Hauses Georg Braun geriet wiederum in finanzielle Nöte. Ein Glücksfall rettete jedoch im Jahr 1822 ihn und das Nationaltheater: Carl Maria von Webers Finanzen befanden sich in Schieflage. Daher bot er Braun bereits ein Jahr nach der Uraufführung in Berlin seine Oper "Der Freischütz" für das erstaunlich geringe Honorar von nur 20 Dukaten an. Noten, Libretto und sämtliche Aufführungsrechte waren inbegriffen. Am 26. August 1822 fand die erste Nürnberger Vorstellung statt. Das Werk wurde mit zunächst 17 Vorstellungen zu einem großen Publikumserfolg. Im Jahr 1823 lockte das Stück sogar König Maximilian I. nach Nürnberg. Voller Begeisterung beförderte er Georg Braun daraufhin zum „Ökonomie-Inspector“ auf Lebenszeit am Münchner Hoftheater. In der Direktionszeit seiner Nachfolgerin Marianne von Trentinaglia, einer Schauspielerin, dominierten vor allem Werke Friedrich Schillers den Spielplan. Am 10. Juni 1827 wurde das 26 Jahre alte Theatergebäude wegen Baufälligkeit geschlossen.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Daraufhin wurden zunächst konzertante Opernaufführungen im Rathaussaal durchgeführt. Wenig später errichtete man ein hölzernes Provisorium, das sogenannte Interimstheater auf der Insel Schütt. Es war ein schmuckloser Zweckbau mit einem amphitheatralischen Zuschauerraum. Zur Eröffnung am 26. August 1827 wurde das Festspiel "Kaiser Ludwigs Traum" gespielt. Finanzielle Probleme mit einhergehenden Streiks der Ensemblemitglieder wegen ausbleibender Zahlungen zwangen Frau von Trentinaglia zur Flucht aus Nürnberg. Der Versuch, den Betrieb aufrechtzuerhalten, brachte lediglich einige wenige bedeutende Aufführungen wie z. B. Carl Maria von Webers Oper "Oberon", Ludwig van Beethovens "Fidelio" und auch Giacomo Meyerbeers "Robert der Teufel" mit sich. Vor allem die schlechten Bedingungen für Schauspieler und Sänger sorgten für Unmut. Abstecher nach Fürth, Erlangen und Bamberg mit ihren festen Spielstätten häuften sich. Die letzte Aufführung fand am 29. September 1833 statt, der Abbruch folgte im März 1834.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Bereits am 30. April 1832 wurde der Grundstein des Neuen Stadttheaters (ab 1905 Altes Stadttheater) an der Stelle des ehemaligen Auernheimerschen Nationaltheaters am Lorenzer Platz gelegt. Der rund 1000 Zuschauer fassende Bau wurde am 30. September 1833 vollendet. Der Architekt Leonhard Schmidtner entwarf das spätklassizistische Gebäude. Die Baukosten betrugen 75.000 Gulden. Auch dieses Theater war relativ schmucklos und brachte enge Verhältnisse im Zuschauerraum und auf der Bühne mit sich, weshalb es bald im fränkischen Volksmund „Vuglhäusla“ genannt wurde. Die Eröffnung erfolgte am 1. Oktober 1833 mit dem Schauspiel "Die Krone von Cypern" von Eduard von Schenk. Bis in die 1850er Jahre fanden häufige Wechsel in der Leitung statt, was eine mäßige künstlerische Qualität zur Folge hatte. Vereinzelte Höhepunkte wie z. B. der Auftritt der führenden deutschen Sopranistin Wilhelmine Schroeder-Devrient im Jahr 1835 als Leonore in Ludwig van Beethovens Oper "Fidelio" waren die Ausnahme. Gastspiel-Abstecher nach Fürth und Erlangen gab es immer wieder – jedoch auch lange Schließzeiten in Nürnberg. 1842 bis 1844 setzte die Direktion die Oper gänzlich ab, kurz darauf wurden in den Jahren 1844 bis 1848 unter der Leitung von Ferdinand Röder, einem erfahrenen Theaterdirektor (zuvor in Bamberg, Bayreuth, Meiningen und Regensburg), wieder insgesamt 285 Musiktheater-Aufführungen durchgeführt. Auf Grund finanzieller Probleme, auch durch die jährlichen Pachtkosten von 1100 Gulden verursacht, flüchtete Röder später aus Nürnberg.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Eine Konsolidierung schaffte ab 1850 Gustav August Brauer. In seiner Zeit wurde das Theater-Privileg in Nürnberg abgeschafft (1868) und Subventionen durch die Stadt eingeführt. Nun konnte sich das Theater wirklich Stadttheater nennen. Die künstlerische Qualität stieg unter Brauers Leitung und erstmals konnten Opern von Giuseppe Verdi ("Ernani", 1850) und Richard Wagner ("Tannhäuser", 1856) aufgeführt werden. Die Industrialisierung brachte die Professionalisierung des gesamten Berufsstandes mit sich. Durch beliebte Vorstellungen bei der rasant wachsenden Arbeiterschaft gab es verlässliche Einnahmequellen.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Ab 1858 übernahm Maximilian Reck für 27 Jahre die Direktion. Diese Zeit ging als eine glanzvolle Epoche in die Nürnberger Theatergeschichte ein. Es wurde ein nordbayerischer Theaterverbund gemeinsam mit Fürth und Erlangen, ab 1870 Bamberg und zeitweilig auch Coburg geschaffen. Eine regelmäßige Spielzeit wurde eingeführt und im Sommer gab es Saisontheater mit überwiegend Operetten und Lustspielen. Dies war im Übrigen der Beginn einer hundertjährigen Periode intensiver Operettenpflege in Nürnberg. Im Jahre 1860 fanden erstmals Tanzabende mit einer Ballett-Compagnie aus Rom statt. Das Nürnberger Theater entwickelte sich zum zweitwichtigsten Haus in Bayern. Auch Gastspiele der Münchner Hofoper konnten nun geboten werden. Das Orchester umfasste rund vierzig feste Stellen, was unter anderem für die Nürnberger Erstaufführung der Wagner-Oper "Die Meistersinger von Nürnberg" am 28. März 1879 unabdingbar war. Dieses Werk ist seither die meistgespielte Oper in Nürnberg. Als bedeutende Lebensleistung des Direktors Reck gab es zuletzt weitere bauliche Verbesserungen und höhere städtische Zuschüsse. Am 6. Mai 1885 verstarb Reck und wurde unter großer Anteilnahme der Bevölkerung auf dem Rochusfriedhof beerdigt. Der 28-jährige Sohn Hans Reck rückte als Nachfolger die Werke Richard Wagners weiter ins Zentrum. So wurde 1893 die erste zyklische Aufführung des "Ring des Nibelungen" in Nürnberg realisiert. Das nahe Bayreuth entsandte immer wieder junge und auch renommierte Gastsänger. Erste Gedanken an einen moderneren und größeren Theaterneubau entstanden durch die wachsende Bevölkerungszahl und den hohen Verschleiß des alten Stadttheaters am Lorenzer Platz. Am 100. Todestag Friedrich Schillers, dem 10. Mai 1905, wurde mit "Wilhelm Tell" die vorerst letzte Vorstellung gegeben.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Im 20. Jahrhundert wurde das Alte Stadttheater erneut für Vorstellungen genutzt. Von 1924 bis zur endgültigen Zerstörung am 2. Januar 1945 war es die Heimat des Nürnberger Sprechtheaters. Zudem wich das Musikensemble im Jahr 1935 während der Umbauten im Opernhaus für einige Monate in das über hundertjährige Gebäude aus.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Die prunkvolle Eröffnung des an der Stelle des 1903 abgerissenen, von 1845 bis 1897 in Betrieb gewesenen allgemeinen Krankenhauses errichteten Neuen Stadttheaters am Ring mit über dreihundert geladenen Gästen fand am 1. September 1905 unter anderem mit der Vorstellung der "Festwiesen-Szene" aus dem dritten Akt der Oper "Die Meistersinger von Nürnberg" von Richard Wagner statt. Die Projektierung und Bauleitung des Neubaus lag in den Händen des Berliner Architekten Heinrich Seeling. In seiner ersten Spielzeit hatte das Ensemble 315 Vorstellungen, vorwiegend mit Werken Richard Wagners. Auf Grund von strengen Auflagen der Stadt in einem veralteten Pachtsystem, das an das ehemalige Theaterprivileg erinnerte, war das künstlerische Niveau mit der Zeit auf einem nicht gerade hohen Stand. So beklagte sich Richard Strauss, der nur einen Tag nach der Uraufführung seiner Oper "Der Rosenkavalier" in Dresden dieses Werk in Nürnberg als Gastdirigent leitete, über die Qualität des gesamten Ensembles in einem offenen Brief an den Oberbürgermeister. Damit verfolgte er das Ziel, das Pachtsystem abzuschaffen und forderte einen Subventionsbetrieb und eine Verdoppelung der Orchesterstärke.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Der erste Hausherr des Stadttheaters, Richard Balder, trat 1914 auf Grund der finanziellen Lage des Hauses zurück. Der neue Direktor Alois Pennarini übernahm in der Folge nicht nur Regieaufgaben, sondern sang als Tenor auch selbst einige Titelrollen. Während des Ersten Weltkriegs wurde der Spielbetrieb so gut es ging aufrechterhalten. 1918 dominierten das Schauspiel und leichte musikalische Revuen. Pennarini überstand auch den Beginn der Weimarer Republik, sah sich jedoch 1920 großer Kritik bezüglich seiner Spielplangestaltung und schlechter Publikumszahlen ausgesetzt. Daraufhin gab er seine Intendanz zurück.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Dieser Rücktritt markierte einen großen Wendepunkt in der Geschichte des Opernhauses. Aus dem Lizenzunternehmen wurden die "Städtischen Bühnen". Der neue Eigenbetrieb der Stadt Nürnberg brachte den Angestellten größere Sicherheiten und dem neu bestellten Intendanten Willy Stuhlfeld aus Würzburg künstlerische Planungssicherheit. Er hatte jedoch in seiner Amtszeit bis Juni 1922 mit der Inflation und ihren Folgen sowie internen Intrigen zu kämpfen. Sein Nachfolger Johannes Maurach war ein erfahrener Theatermann. Unter ihm fusionierten das 1890 gegründete 'Philharmonische Orchester Nürnberg und das Orchester des Stadttheaters zum Städtischen Orchester Nürnberg (heute Staatsphilharmonie Nürnberg). Erst damit erreichte das Orchester mit nun 110 Musikern die von Richard Strauss 1913 als Mindestgröße empfohlene Stärke. Nach überstandener Inflation stabilisierte sich auch die wirtschaftliche Situation des Theaters. Maurach und die Stadt Nürnberg trieben Pläne voran, das 90 Jahre Alte Stadttheater am Lorenzer Platz als Spielstätte für das Sprechtheater zu renovieren. Am 21. September 1924 wurde es wiedereröffnet. Das Neue Stadttheater am Ring trug nun mehr und mehr den Namen "Opernhaus". Mauracher entwickelte beide Sparten weiter und machte die Nürnberger Bühne zu einem wahrhaften „Sprungbrett-Theater“ für Talente. Ein großes "Corps de ballett" ermöglichte nun auch Ballettabende in Nürnberg. Schlechte Auslastungszahlen Ende der 1920er Jahre und die Wirtschaftskrise Anfang der 1930er Jahre zwangen das Theater zu Sparmaßnahmen. Dennoch urteilte der versöhnte Richard Strauss zum 25-jährigen Jubiläum des Hauses 1930:


title: Staatstheater Nürnberg

text: Mit Beginn der NS-Diktatur wurde die Oper im Allgemeinen und das Nürnberger Opernhaus im Besonderen für Propaganda und Repräsentation missbraucht. Ab 1933 wurde vor allem die Oper "Die Meistersinger von Nürnberg" immer wieder für NS-Zwecke benutzt. Alle Reichsparteitage bis 1938 wurden mit einer Vorstellung dieses Werkes eröffnet. Hohe finanzielle Förderungen durch das NS-Regime ermöglichten neben dem Umbau des gesamten Innenraumes nach ideologischen Vorstellungen auch eine hohe künstlerische Qualität. Intendant Johannes Maurach musste jedoch immer öfter Einschränkungen in der Spielplangestaltung hinnehmen. Slawische, russische und jüdische Komponisten wurden aus dem Konzertleben verbannt. Die Operette erfuhr eine verstärkte Hinwendung. Im Juni 1939 wurde der dem Regime zu eigensinnige Maurach aus dem Amt gedrängt. Sein Nachfolger Wilhelm Hanke war für fünf Spielzeiten während des Krieges verantwortlich. 1943/44 wurde als letzte Inszenierung erstmals der komplette "Ring des Nibelungen" gezeigt; mit der Vorstellung der "Götterdämmerung" am 31. August 1944 endete die 39. Spielzeit. Ein inoffizielles, letztes Konzert mit nicht zum Kriegsdienst einberufenen Orchestermitgliedern ist für den 15. April 1945, mitten im Geschützhagel, belegt – sieben Zuhörer waren vor Ort.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Nach dem Wiederaufbau wurde das „Nuremberg Opera House“ zunächst hauptsächlich durch die United States Army als Kino und Theater genutzt. Im großen Foyer des ersten Ranges war eine Bar, der sogenannte Stork-Club eingerichtet. Bereits am 1. Oktober 1945 wurde das Stadttheater Nürnberg wieder offiziell in Betrieb genommen. Die Besatzungsmacht erlaubte vereinzelten Spielbetrieb, der nur am Nachmittag und an höchstens zwei Wochentagen stattfand. Der Theaterkapellmeister Rolf Agop übernahm bei den ersten Vorstellungen nach dem Krieg (erstes Nachkriegskonzert im Opernhaus am 23. September 1945) die Leitung des Orchesters und betrieb in der Folge die wichtige Wiederaufbauarbeit. Als GMD Alfons Dressel nach seiner Entnazifizierung zurückkehrte, verließ Agop das Haus.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Da die Bühne am Lorenzer Platz im Krieg komplett zerstört worden war, befanden sich zunächst alle Sparten im Opernhaus. Ab 1947 bis in die 1950er Jahre wurden die Bucher Säle in Nürnberg-Thon als weitere Spielstätte genutzt. Mit dem Engagement des neuen, langjährigen Generalintendanten Karl Pschigode entspannte sich die räumliche Situation. 1946 hatte er das private Lessing-Theater für Schauspiel-Aufführungen gegründet. Dieses wurde bis 1959 zur offiziellen Spielstätte des Stadttheaters. Durch die Kooperation mit dem Stadttheater Fürth standen nun fünf Spielstätten zur Verfügung: das Opernhaus, die Bucher Säle, das Lessing-Theater, das Stadttheater Fürth und eine Schul-Aula als Spielort der Kammerspiele. Der Spielplan 1958/59 umfasste die Aufführung von insgesamt 48 musikalischen Werken, unter anderem die erste Ring-Tetralogie nach dem Zweiten Weltkrieg, sowie sechs Philharmonische Konzerte.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Inhaltliche Schwerpunkte in den 1950er und 1960er Jahren waren die Pflege der Operette und zeitgenössischer Werke. Dies kam mit der "Woche des Gegenwartstheaters" ab 1952 sowie der "Woche der Gegenwartsoper" zum Ausdruck. Am 22. September 1951 wurden das Opernhaus und das Fürther Stadttheater von der amerikanischen Besatzungsmacht vollständig zurückgegeben. 1955 konnte das 50-jährige Bestehen gefeiert werden. 1961 besuchten 900.000 Zuschauer die Spielstätten am Richard-Wagner-Platz, die 1959 durch das neue Schauspielhaus erweitert worden waren und 1963 mit der Meistersingerhalle am Luitpoldhain weiter entlastet wurden.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Das Ensemble des Schauspiels hatte nach der Eröffnung des neuen Hauses unter Direktor Hesso Huber „am Fließband“ Neuproduktionen zu bewältigen, die fünf bis sechs fest engagierte Regisseure und einige Gäste betreuten. Ein erkennbares Profil konnte sich so nicht entwickeln. Künstler wie Luc Bondy, Nicolas Brieger oder Christa Berndl wirkten in Hubers Direktionszeit bis 1975 als junge Talente in Nürnberg. Es folgte eine Spielzeit unter Hans Dieter Schwarze und eine weitere unter dem jungen Friedrich Schirmer.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Hans Gierster, ab 1965 Generalmusikdirektor, hatte sich in seiner 23-jährigen Dienstzeit einige Verdienste in der Organisation des Klangkörpers erworben. So wurde das Orchester von 77 auf 87 Stellen vergrößert und Ende der 1970er Jahre von einem B- in ein A-Orchester, nun "Philharmonisches Orchester der Stadt Nürnberg" genannt, erhoben. Zudem verhinderte er in den 1970er Jahren eine Abschaffung der Philharmonischen Konzerte und organisierte eine engere Zusammenarbeit mit den Nürnberger Symphonikern in "Kooperationskonzerten". Dabei kamen z. B. die "Sinfonie der Tausend" von Gustav Mahler (1977) und Arnold Schönbergs "Gurre-Lieder" (1980) zur Aufführung.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Eine überregional beachtete Erstaufführung war am 10. Mai 1970 die umgearbeitete Nürnberger Fassung des Werks "Intolleranza 1960" von Luigi Nono. Die ursprüngliche Version wurde von Nono selbst mit elektronischer Musik erweitert und die Texte von Yaak Karsunke mit Themen wie dem Vietnam-Krieg und dem Prager Frühling aktualisiert. Im Januar 1974 ging die "Intolleranza 1970" genannte Produktion für vier Aufführungen an das Teatro Comunale nach Florenz.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Am 14. Dezember 1974 hatte die „Welle des eigenwilligen Regietheaters für das Genre Oper“ in Nürnberg ihren Auslöser. Hans Neuenfels’ erste Opernregie-Arbeit feierte mit Verdis "Der Troubadour" Premiere. Seither steht er an der „Speerspitze der Inszenierungsrevolution“. Diese Aufführung wurde in der Folge und wird bis heute bundesweit nicht nur als Theaterskandal, sondern auch als Markstein der Opernregie reflektiert:


title: Staatstheater Nürnberg

text: Hans Neuenfels, auf den am Nürnberger Opernhaus weitere inszenierende Schauspiel-Regisseure folgten, berichtet selbst über seine damalige Arbeit:


title: Staatstheater Nürnberg

text: Im Schauspielhaus wurde am 6. Oktober 1976 das Theaterstück "Schweig, Bub!" von Fitzgerald Kusz uraufgeführt. Es ist mit insgesamt rund 350.000 Zuschauern in über 700 Vorstellungen die erfolgreichste Nürnberger Produktion und gehört mit zahlreichen Adaptionen zu den beliebtesten deutschen Mundartstücken.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Von 1977 bis 1992 leitete das Nürnberger Schauspiel mit Hansjörg Utzerath der „wohl wichtigste Regisseur, den das Haus bis heute hatte“. Er brachte unter anderem die Oper "Palestrina" von Hans Pfitzner heraus, gemeinsam mit dem neuen GMD Thielemann. Christian Thielemann wurde, weiterhin unter Intendant Burkhard Mauer, 1988 zum damals jüngsten Generalmusikdirektor Deutschlands ernannt. Unter seiner Leitung fand vor allem die deutsche Hochromantik Beachtung. Mit einer Aufführung des "Tristan" gelang ihm der künstlerische Durchbruch. 1992 verließ er das Haus auf Grund interner Differenzen.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Nach einem Politikwechsel in Nürnberg erfolgte auch am Opernhaus ein Neubeginn. 1996 wurde Wulf Konold zum Generalintendanten ernannt, der gemeinsam mit GMD Philippe Auguin das Haus programmatisch neu ausrichtete. Ein fast vollständiger Mahler-Sinfonien-Zyklus wurde von Auguin realisiert, im Sommer 2003 konnte zum ersten Mal nach 44 Jahren wieder ein vollständiger "Ring des Nibelungen" aufgeführt werden. Beim "Beijing Music Festival" 2005 gastierte das Haus mit dieser Inszenierung, wofür es den Sonderpreis des Festivals erhielt. Ein weiteres Gastspiel führte das Staatstheater Nürnberg in der Spielzeit 2005/2006 nach Asien: Im März des Mozart-Jahres 2006 führte die Oper viermal Mozarts "Don Giovanni" beim Hongkong Arts Festival auf.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Am 21. Mai 2003 verkündete Ministerpräsident Edmund Stoiber die Beteiligung des Freistaates Bayern zur Hälfte an den Kosten des Vier-Sparten-Hauses. Damit wurden die Städtischen Bühnen Nürnberg zum Staatstheater Nürnberg erhoben. Mit der Gründung einer Trägerschafts-Stiftung am 1. Januar 2005 trat diese Regelung und Auszeichnung in Kraft.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Die Industrialisierung im 19. Jahrhundert hatte eine Verzehnfachung der Bevölkerung in Nürnberg zur Folge. Die Notwendigkeit eines neuen Theaters wurde schon 1887 erkannt, bis diese Pläne jedoch umgesetzt wurden, vergingen mehr als zehn Jahre. Ein Bauplatz wurde am Frauentorgraben auf dem Gelände des alten städtischen Krankenhauses gefunden. Auf Empfehlung mehrerer Fachleute wurde auf eine öffentliche Ausschreibung verzichtet und der erfahrene Berliner Theaterarchitekt Heinrich Seeling mit einem Entwurf beauftragt. Er hatte bereits Erfahrungen mit Form, Aufbau, Akustik, Sicht und Sicherheit moderner Theaterbauten. Im Juni 1898 wurde ein Vertrag verfasst, in dem Seeling angehalten wurde, sich an den Formen der Alt-Nürnberger Bauweise des 16. Jahrhunderts zu orientieren.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Den ersten Entwurf lieferte der Architekt im September 1898. Er bestand aus einem Baukomplex mit einem Theater- und einem Saalbau. Die Gebäude wurden durch einen länglichen Trakt zu einer Einheit verbunden. Verschiedene Dachformen mit zahlreichen Giebeln und Türmen verzierten mit Stilelementen der Gotik und Renaissance die Fassaden. Zwei Türme, die Bühnenhauskuppel und ein hoher schlanker Turm waren diagonal im Gleichgewicht architektonischer Proportionen angeordnet. Das Gebäude orientierte sich am Kaiserjubiläums-Theater (heute Volksoper Wien) der Architekten Alexander Graf und Franz von Krauß. Generell wurde der erste Entwurf zunächst befürwortet, nach einer öffentlichen Ausstellung jedoch entbrannte eine vehemente kontroverse Diskussion für und wider den Nürnberger Stil und zwischen einem vergangenheitsbezogenen Bauen und der Suche nach moderner Architektur.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Seeling gestaltete die Fassade in einem zweiten Entwurf neu, wobei er den Grundriss beibehielt. Im Mai 1900 wurde dieser eingereicht und nach erneuter öffentlicher Debatte umgesetzt. Jedoch entschied die Stadt auf Grund des Zeitdrucks (Fertigstellungstermin 1. Oktober 1902) und wegen höherer Kosten zunächst nur das Theater ohne den Saalbau auszuführen. Das Konzert- und Festsaalbau wurde nie verwirklicht.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Die von 1901 bis 1905 dauernde Bauausführung kostete 4,3 Millionen Mark. Somit war der Theaterneubau der teuerste dieser Zeit in Europa. Mit der Eröffnung am 1. September 1905 verbesserte sich die Theaterkapazität in Nürnberg von rund 1000 Zuschauerplätzen im Alten Stadttheater auf 1421 Sitze im Neuen Stadttheater am Ring. Modernste Ausstattung mit Elektrizität, Heizungsanlagen und Bühnentechnik brachte höchsten Komfort. Seeling wurde 1908 hauptverantwortlich für die stark gestiegenen Kosten gemacht, da er zeitgleich das Frankfurter Schauspielhaus errichtete und daher angeblich den Überblick verlor.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Der Baukörper erstreckt sich in ostwestlicher Ausrichtung entlang dem Frauentorgraben zwischen Lessingstraße und Treustraße und hat einen längsrechteckigen Grundriss. Ein langer schmaler Magazinbau, u. a. für die Kulissen, ist am südwestlichen Eck angefügt. Der Aufbau des Hauptgebäudes orientiert sich an dem der Pariser Oper von Charles Garnier, der später als allgemein anerkanntes Schema galt. Es besteht aus drei Hauptgeschossen, gegliedert in drei Funktionsblöcke als traditionelle Theaterorte der Begegnung, der Sammlung und der Handlung: der Eingangsbereich mit Vorfahrtshalle, Vestibül und Haupttreppenhäusern, das Zuschauerhaus mit U-förmigem Auditorium einschließlich Foyer und das Bühnenhaus mit den Nebentreppenhäusern. Ein stilistisches Formgemisch von Neorenaissance, Neobarock und zaghaften Anklängen an den Jugendstil prägt die Fassaden. Diese bestehen aus Sandstein-Quadern der Nürnberger Umgebung, der Sockel ist aus unterfränkischem Muschelkalkstein gefertigt und die Dächer sind mit grün lasierten Falzziegeln gedeckt.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Der reiche Figurenschmuck ist abgestuft an allen Fronten nach Wertigkeit angebracht. Am aufwändigsten dekoriert ist die östliche Seite als repräsentative Hauptfassade – die Südfront bleibt dagegen fast völlig schmucklos. Die Motive der Figuren und Plastiken entstammen der nordischen Sagenwelt, den Musikdramen Richard Wagners, der Stadt Nürnberg und dem Theaterwesen mit dem Hintergrund des dionysischen Kults. Die Figurengruppe über dem Haupteingang wurde wie die meisten bauplastischen Arbeiten von dem Bildhauer Philipp Kittler aus Schwabach entworfen. Über dem Nürnberger Stadtwappen triumphiert die überlebensgroße Mittelfigur der "Noris", zu ihren Füßen sitzen der „Lustige Rat“ und der "Meistersinger". Das Mosaikbild über der Hauptfassade war als Wettbewerb bayernweit ausgeschrieben. Der Nürnberger Maler Hermann Schwabe jun. ging als Sieger hervor und setzte das vorgegebene Thema "Die drei Nornen unter der Weltenesche" künstlerisch um. Ebenfalls an der Ostseite befindet sich in Höhe des ersten Ranges ein Balkon, der über den Erfrischungsraum (heute Gluck-Saal) betreten wird.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Das Auditorium bestand ursprünglich aus Parkett, drei Rängen, Galerie, Logen und Vorlogen. Der erste Rang ist in Logen unterteilt. Die beiden Prozeniumslogen und die Mittelloge hatten eine Vorloge bzw. einen vorgelagerten ovalen Salon. Zwei repräsentative Treppen im Umgang des Parketts führen zum ersten Rang, weitere drei Treppenaufgänge zu den Rängen.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Die Innenausstattung wurde von Seeling gemeinsam mit Karl Selzer, einem Passauer Dekorationsmaler und Professor an der Nürnberger Staatsschule für angewandte Kunst, konzipiert. Vertraglich nicht festgelegt, entschieden sie sich für eine Dekoration im damals modernen, üppigen Jugendstil. Vor allem die Foyers, der Zuschauerraum und das als Erfrischungsraum erweiterte Foyer des ersten Rangs erhielten eine aufwendige Ausstattung.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Dieser, heute Gluck-Saal genannte Raum, der sich quer zur Tiefenachse des Theaters befindet und mit einer Tonne überwölbt ist, öffnete sich mit fünf Rundbogenarkaden zum Zuschauerraum bis zum dritten Rangumgang. Die Tonnendecke war in Freskotechnik bemalt und eröffnete illusionistisch durch reiche Vegetation und Laubenarchitektur hindurch mittig den Blick zum Balkon und in den freien Himmel. Eine gemalte Parklandschaft mit zentralem zweiteiligem Brunnen und Menschenstaffage erweiterte an der nördlichen Stirnseite den Raum. Die "Vier Jahreszeiten" waren durch plastische Figuren des Berliner Bildhauers Hermann Feuerhahn dargestellt.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Als weitere Zierde befand sich über der Flügeltür der Mittelloge des ersten Rangs ein versilberter Fries mit spielenden Kindern vor der Stadtsilhouette Nürnbergs. Im Parkettumgang war ein Grottengewandbrunnen zwischen zwei Pfeilern eingebaut, den Grottenbergen der Barockgartensäle des 18. Jahrhunderts nachempfunden.


title: Staatstheater Nürnberg

text: In der Zeit des Nationalsozialismus wurde das Opernhaus 1935 durch Paul Schultze-Naumburg im Inneren komplett umgestaltet. Sämtliche Jugendstilelemente wurden eliminiert. Die Innenräume sollten im Sinne der zeittypischen Kunstideale der 1930er versachlicht werden, mit dem Ziel den Geist des Jugendstils zu verbannen. Die schmuckvolle und farbige Ausstattung musste einer vereinfachten neuklassizistischen Gestaltung weichen.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Da Adolf Hitler den Reichtsparteitag 1935 mit einer Wagner-Oper eröffnen wollte, waren für den Umbau nur sechs Monate Zeit, was eine gründliche Planung und Ausführung verhinderte und die Akustik wesentlich verschlechterte. Joseph Goebbels notierte in sein Tagebuch, Hitler – der die Baustelle öfter besuchte – sei „ganz unglücklich“ und der Architekt habe „den ganzen Umbau verkorkst“.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Auch nach dem Krieg und der starken Beschädigung des Hauses 1945 wurde die Innenausstattung lediglich in schlichter Form wiederhergestellt. Die äußere Hülle dagegen wurde rekonstruiert und komplett wieder aufgebaut.


title: Staatstheater Nürnberg

text: Im Jahr 1989 begannen die Vorarbeiten zu einer Generalsanierung des Nürnberger Opernhauses: eine Asbestsanierung, die Sanierung der Balustrade der Ostfassade und die Errichtung der Laterne über dem Bühnenhaus. 1991 folgte der erste Bauabschnitt mit der Erneuerung der Werkstätten und Probenräume und der Sanitäranlagen im Besucherbereich. Im zweiten Bauabschnitt von 1993 bis 1998 wurden die Fassaden renoviert und die Bronzefiguren im Ostgiebel rekonstruiert und aufgestellt.