title: Siegesallee

text: Im Mai 2009 wurden die 26 Standbilder und 40 Büsten aus dem von der Stadt Berlin verkauften Lapidarium per Schwertransport in die Zitadelle Spandau umgesetzt und restauriert. Seit dem 29. April 2016 werden sie in der Zitadelle als Teil der neuen Dauerausstellung "Enthüllt. Berlin und seine Denkmäler" präsentiert. Für die Herrichtung des Magazins (Haus 8) und die Einrichtung der Dauerausstellung haben der Europäische Fonds für regionale Entwicklung (EFRE) der EU und die Stiftung Deutsche Klassenlotterie je sechs Millionen Euro bereitgestellt.


title: Siegesallee

text: Bei der Restaurierung wurden verlorene Teile wie abgeschlagene Arme, Köpfe oder Zubehör wie verschollene Schwerter nicht ersetzt. Die Arbeiten umfassten im Wesentlichen reinigende und steinkonservierende Maßnahmen. Während die Statuen, die im Innenraum des Lapidariums lagerten, vergleichsweise gut erhalten sind, sind die Büsten, die ungeschützt im Hof standen, deutlich verwitterter. Der Gutachter und Leiter der Restaurierung Thomas Propp begann im August 2009 mit ersten restauratorischen Reinigungsproben an einer Büste.


title: Siegesallee

text: Die Sockel der Statuen und die Architekturteile (Bänke, Rondelle) sind bis auf minimale Reste zerstört.


title: Siegesallee

text: Um in der 2016 eröffneten Dauerausstellung eine Vorstellung der kompletten Gruppen zu vermitteln, wurde die Denkmalgruppe 26 um Friedrich I. in ihrer ursprünglichen Anordnung mit einer neun Meter langen halbrunden Marmorbank auf einem Podest nachgebildet. Dabei wurde auf die Rekonstruktion der historischen Ornamentik wie des Akanthusfries in der Banklehne oder der Adler in den Bankwangen verzichtet. In dem abgedunkelten Raum wird mit Stoffbahnen sowie Vogelgezwitscher, Pferdegetrappel und einem Gewitter ein Sommertag im Jahr 1907 simuliert. Die Inszenierung dürfen die Besucher sitzend auf der Bank erleben. Fast alle Exponate der ehemaligen Siegesallee dürfen berührt werden.


title: Rasen-Antholz

text: Rasen-Antholz ([]; italienisch "Rasun Anterselva") ist eine italienische Gemeinde in Südtirol mit Einwohnern (Stand ). Sie umfasst das Antholzer Tal (ein Seitental des Pustertals) sowie einen kleineren Bereich des Pustertals. Bekannt ist die Gemeinde insbesondere für ihre Langlauf- und Biathlon-Infrastruktur.


title: Rasen-Antholz

text: Rasen-Antholz befindet sich im Osten Südtirols östlich von Bruneck. Das 120,92 km² große Gemeindegebiet nimmt das gesamte Antholzer Tal ein. Daneben umfasst es auch noch kleinere Flächen des in Ost-West-Richtung verlaufenden Pustertals, von dem das Antholzer Tal beim Olanger Becken in nördliche Richtung abzweigt. Die Bevölkerung siedelt in sechs größeren dörflichen Siedlungen mit Fraktionsstatus sowie einigen Weilern und Einzelhöfen.


title: Rasen-Antholz

text: Am Eingang des Antholzer Tals, das vom Antholzer Bach durchflossen wird, befinden sich in dichter Folge zunächst Niederrasen (1010–), der Hauptort der Gemeinde, und dann Oberrasen (1080–). Deutlich weiter taleinwärts liegen Antholz Niedertal (1110–), Antholz Mittertal (1240–) und – nach einem Schwenk des Tals Richtung Nordosten – die Streusiedlung Antholz Obertal (über ). Im Talschluss befindet sich der Antholzer See (), bevor das Gelände stark zum Staller Sattel () ansteigt, einem befahrbaren Pass über die italienisch-österreichische Staatsgrenze ins Bundesland Tirol bzw. ins Osttiroler Defereggental.


title: Rasen-Antholz

text: Der Staller Sattel stellt auch die Verbindung zwischen den beiden Gebirgsgruppen her, die Antholz umrahmen, der Rieserfernergruppe und den Villgratner Bergen. Der Gebirgskamm, der das Tal im Westen und Norden begrenzt und größtenteils im Naturpark Rieserferner-Ahrn unter Schutz gestellt ist, zählt zur Rieserfernergruppe. Zu den bedeutendsten, sich hoch über den Talboden erhebenden Gipfeln gehören die Gelttalspitze (), das Fernerköpfl (), das Frauenköpfl (), der Magerstein (), der Wildgall () und der Hochgall (), die allesamt Antholz vom nördlichen Reintal abschirmen, sowie die Große Ohrenspitze (). Der Kamm der Villgratner Berge, der sich an der Ostseite des Antholzer Tals aufbaut, weist keine Dreitausender auf. Ihr höchster Gipfel ist die Rote Wand (). Da der Grenzverlauf hier über eine kurze Strecke von der Wasserscheide abweicht, gehört auch der oberste Abschnitt des Karbachtals, das in das östliche Gsieser Tal mündet, zum Gemeindegebiet.


title: Rasen-Antholz

text: Der zu Rasen-Antholz gehörende Abschnitt des Pustertals beschränkt sich im Bereich des Beckens, in dem sich die südliche Nachbargemeinde Olang ausdehnt, auf das Gewerbegebiet und den Ortsteil Neunhäusern (1000–). Westlich davon buchtet das Gemeindegebiet etwas aus, umfasst ein paar Häuser von Nasen an der Grenze zu Percha und überschreitet sogar die Rienz, wodurch auch ein kleines Gebiet am Fuße des Kronplatzes zu Rasen-Antholz zählt.


title: Rasen-Antholz

text: Am Eingang des Antholzer Tals befindet sich in der gleichnamigen Flur das Gräberfeld Windschnur aus der Hallstattzeit mit zahlreichen interessanten Fundstücken. Es scheint sich dort entlang der Rienz vom Galgenbühel östlich bis zur Leitgeb-Pipe und dem Achmüllerkopf eine größere Siedlung befunden zu haben. Aus derselben Zeit stammt auch der sensationelle Rieserfernerfund. Auch bei der Burgruine Neurasen dürfte eine prähistorische Wallburg gestanden haben. Das Innere des Tales scheint erst durch die Bajuwaren im Frühmittelalter erschlossen und besiedelt worden zu sein.


title: Rasen-Antholz

text: Wie das gesamte Oberpustertal war das Gebiet laut den frühesten Urkunden aus dem 11. Jh. im Besitz der bayrischen Grafen von Andechs, für die die "Herren von Rasen" Ministerialdienst leisteten.


title: Rasen-Antholz

text: Der Talname Antholz wird ersturkundlich in den Jahren 1050–1065 als "Êntholz" im Traditionsbuch des Hochstifts Brixen genannt. Über die etymologische Provenienz des Wortes existieren mehrere Hypothesen. Beda Weber schreibt 1838:


title: Rasen-Antholz

text: Die Zusätze „Niedertal“, „Mittertal“ und „Obertal“ sind erst im 19. Jh. hinzugekommen. Vorher wurde Antholz Niedertal meist als "Antholz" oder seltener auch als "St. Walburg" bezeichnet, da die dortige Kirche der hl. Walburga geweiht ist. Antholz Mittertal war das Pfarrdorf "Gassen" und Antholz Obertal nannte man "St. Josef".


title: Rasen-Antholz

text: Im Zuge der faschistischen Italianisierung wurde der Name "Anterselva" amtlich, eine Ableitung des lateinischen Urkundennamens "Ante Silvam".


title: Rasen-Antholz

text: Die Ortsbezeichnung Rasen erscheint in denselben Jahren als "Resinę" sowie 1070 als "Rasinen" (mit ausdrücklicher Nennung der St. Johanneskirche). Das Wort geht auf die keltische Bezeichnung für Sumpf zurück: In der Antike war das gesamte Gebiet von einem See bedeckt, welcher womöglich im Laufe der Spätantike verlandete. Noch heute gibt es das "Biotop Rasner Möser", welches 1923 unter Naturschutz gestellt wurde und auf mehreren Naturlehrpfaden erkundbar ist.


title: Rasen-Antholz

text: 1928 wurden die bis dato eigenständigen Gemeinden Antholz, Oberrasen und Niederrasen gemeinsam mit Olang zur Gemeinde "Rasun Valdaora/Rasen Olang" fusioniert. 1955 wurde diese in die zwei heutigen Gemeinden Rasen-Antholz und Olang aufgeteilt.


title: Rasen-Antholz

text: Auf dem Gemeindegebiet befinden sich vier Grundschulen in Niederrasen, Oberrasen, Antholz Niedertal und Antholz Mittertal, die zusammen dem deutschen Schulsprengel der Nachbargemeinde Olang angeschlossen sind.


title: Rasen-Antholz

text: Rasen-Antholz ist insbesondere als Wintersportgebiet bekannt, speziell sein umfangreiches Angebot an Langlaufloipen. Berühmtheit erlangte "Antholz" als Austragungsstätte von Biathlon-Wettkämpfen, darunter sechs Weltmeisterschaften. Nahe dem Antholzer See im obersten Abschnitt des Antholzer Tals befindet sich das Biathlon-Stadion Südtirol Arena, wo unter anderem jährlich Biathlon-Weltcuprennen stattfinden. Zudem befindet sich in Antholz Mittertal ein Schlepplift (Riepenlift) für Skifahrer.


title: Gaius Mucius Scaevola

text: Gaius Mucius Scaevola "(Linkshand)" ist eine Person aus der römischen Frühgeschichte. Die Legende – wie sie z. B. Livius berichtet – besagt, dass Mucius die Stadt Rom gerettet habe, als sie im Jahre 508 v. Chr. von dem feindlichen Etruskerkönig Lars Porsenna belagert wurde.


title: Gaius Mucius Scaevola

text: Mucius soll sich in das feindliche Lager geschlichen haben, um Porsenna zu töten. Aus Unwissenheit hat er jedoch nicht Porsenna, sondern einen Schreiber getötet. Als er danach ergriffen wurde, sagt er Porsenna, dass viele Römer die Ehre begehren, ihn zu töten, und dass sich einige bereits im Lager befinden. Porsenna droht Mucius, ihn den Flammen zu übergeben, falls Mucius nicht verrät, wer sie seien. Mucius streckte vor den Augen Porsennas seine rechte Hand in eine offene Flamme. Die Hand verbrannte, ohne dass er sich die Schmerzen anmerken ließ; er soll gesagt haben, dass sein Körper wertlos ist, seine Ehre nicht. Porsenna war von diesem Beispiel an Standhaftigkeit derart überwältigt, dass er Mucius die Freiheit schenkte, Friedensverhandlungen begann und schlussendlich die Belagerung Roms abbrach.


title: Gaius Mucius Scaevola

text: Aktuellen Überlegungen zufolge wird in Betracht gezogen, Scaevola habe unter Syringomyelie gelitten. Eine dissoziierte Sensibilitätsstörung in der rechten Hand und damit einhergehender Verlust protopathischer Sensibilität könnten dem Römer seine Heldentat ermöglicht haben.


title: Gaius Mucius Scaevola

text: Hierbei wird aber die Tatsache außer Acht gelassen, dass es sich bei den Helden der römischen Frühgeschichte überwiegend um Sagengestalten handelt, deren tatsächliche Existenz mehr als ungewiss ist. Daher führen naturwissenschaftliche Erklärungsversuche in die Irre. Die antiken Autoren ließen Scaevola seine Hand ins Feuer halten, um ein leuchtendes Beispiel für Vaterlandsliebe zu geben, die die Existenz der Stadt Rom über die eigene Existenz stellt. Über die Möglichkeit einer Syringomyelie haben sich die Autoren dabei sicherlich keine Gedanken gemacht, weshalb diese These unter Historikern und Philologen auch nicht diskutiert wird.


title: Maxwell Jacob Friedman

text: Maxwell T. Friedman (* 15. März 1996 in Plainview, Long Island, New York), besser bekannt unter seinem Ringnamen Maxwell Jacob Friedman (auch kurz: MJF), ist ein US-amerikanischer Wrestler. Er steht aktuell bei All Elite Wrestling unter Vertrag und tritt regelmäßig in deren Shows auf.


title: Maxwell Jacob Friedman

text: CBS Sports zeichnete Friedman mit dem Wrestling Award als "Rookie of the Year 2019" aus. Unter Fachjournalisten gilt er als einer der besten Heels im heutigen Wrestling-Geschäft.


title: Maxwell Jacob Friedman

text: Friedman gab sein Pro-Wrestling-Debüt am 13. Februar 2015 bei der "CAP Create A Pro Wrestling Show" der "Create A Pro Wrestling Academy". Gemeinsam mit Joe Bronson durfte er Luciano und Vinny Spano in einem Tag-Team-Match besiegen. Dabei trat er als "Maxwell Jacob Feinstein" an.


title: Maxwell Jacob Friedman

text: Während er in anderen Promotionen weiterhin als Maxwell Jacob Feinstein antrat, debütierte Friedman am 19. August 2015 unter dem Namen "Pete Lightning" für Combat Zone Wrestling (CZW). An der Seite von Hous Blazer verlor er ein Tag-Team-Match gegen Eddy Blackwater und Josh Adams. Ab August 2016 nutzte er auch bei CZW den Namen Maxwell Jacob Feinstein. Bei "Sacrifices" am 13. Mai 2017 durfte er erstmals die "CZW Wired Championship" von Johnny Yuma gewinnen. Danach nutzte er bei CZW den Namen "Maxwell Jacob Friedman", den er erstmals am 30. April 2017 bei einer Show von "Premiere Wrestling Xperience" genutzt hatte. Den Titel gab er am 14. Oktober 2017 bei "The Wolf Of Wrestling" an Joey Janela ab. Von diesem durfte er den Titel am 9. Dezember 2017 bei "Cage Of Death 19" ein zweites Mal gewinnen. Am 10. Februar 2018 verlor er den Titel bei "CZW Nineteen" an Alex Colon. Bei "Best Of The Best 17 " durfte Friedman die "CZW World Heavyweight Championship" von Rickey Shane Page gewinnen. Den Titel hielt er bis zum 9. November 2018, als er ihn bei "PWF Hotdog And A Handshake" an Teddy King abgab. Danach verließ er CZW.


title: Maxwell Jacob Friedman

text: Am 5. Oktober 2017 trat Friedman erstmals für Major League Wrestling (MLW) an, als er bei "One Shot" Jimmy Yuta besiegen durfte. Die "MLW Middleweight Championship" durfte er am 19. Juli 2018 gewinnen, in einem Match gegen Joey Ryan um den vakanten Titel. Am 12. Dezember 2018 musste Friedman den Titel wegen einer Verletzung kampflos abgeben. Gemeinsam mit Richard Holliday und Alexander Hammerstone bildete Friedman das Stable "The Dynasty". Friedman und Holliday gewannen am 6. Juli 2019 die "MLW World Tag Team Championship" von The Hart Foundation (Brian Pillman Jr. und Teddy Hart). Den Titel verloren sie am 2. November 2019 bei "Saturday Night SuperFight" an The Von Erichs (Marshall von Erich und Ross von Erich). Am 13. Januar 2020 gab Friedman bekannt, nicht mehr für MLW anzutreten.


title: Maxwell Jacob Friedman

text: Mit seinem Engagement bei All Elite Wrestling (AEW) wurde Friedman erstmals einem größeren internationalen Publikum bekannt. Während der ersten Pressekonferenz der neugegründeten Promotion am 7. Januar 2019 wurde Friedman als Teil des Rosters vorgestellt. Sein AEW-Debüt-Match bestritt er am 25. Mai 2019 beim ersten AEW-Event "Double or Nothing". Dort nahm er an der 21-Man-Casino-Battle-Royale teil, dessen Sieger sich für das erste Match um die AEW World Championship qualifizierte. Dabei wurde er als letzter verbliebener Teilnehmer vom Sieger Adam Page eliminiert. Mit der am 9. November 2019 bei "Full Gear" begonnenen Fehde gegen Cody stieg MJF zum Main Eventer auf. Wardlow wurde in der Dynamite-Ausgabe vom 13. November 2019 als Friedmans Bodyguard vorgestellt. Am 20. November 2019 bei Dynamite gewannen MJF und Adam Page die Dynamite Dozen Battle Royal gewinnen. In der Dynamite-Ausgabe vom 27. November 2019 bestritten beide das daraus resultierende Match um den Dynamite Diamond Ring, den MJF gewann.


title: Maxwell Jacob Friedman

text: Mit seinem Sieg über Chris Jericho bei "Full Gear" am 7. November 2020 trat Friedman Jerichos Stable "The Inner Circle" gemeinsam mit seinem Bodyguard Wardlow bei. Am 2. Dezember 2020 durften Friedman und Orange Cassidy bei Dynamite als die letzten verbleibenden Teilnehmer die Dynamite Diamond Battle Royale gewinnen. Das sich daraus ergebende Finalmatch durfte Friedman bei Dynamite am 3. Dezember 2020 gegen Cassidy gewinnen und erhielt somit nach 2019 zum zweiten Mal in Folge den Dynamite Diamond Ring.


title: Maxwell Jacob Friedman

text: Ende 2021 startete er eine Fehde gegen CM Punk, der kurz zuvor nach einer siebenjährigen Pause vom Wrestling bei AEW debütiert hatte. MJF war als Kind bereits Fan von CM Punk gewesen und forderte nun sein ehemaliges Idol heraus. Im Laufe der Fehde stellten sowohl Punk als auch MJF ihre Fähigkeiten am Mikrophon ("Micwork") in mehreren intensiven und langen Wortgefechten ("Promos") unter Beweis. Im Februar 2022 fügte MJF Punk dessen erste Niederlage bei AEW zu. Bei AEW Revolution am 6. März 2022 gewann Punk das finale Match der Fehde gegen MJF.


title: Maxwell Jacob Friedman

text: Am 19. November 2022 besiegte MJF Jon Moxley bei "Full Gear" mit der Hilfe von Moxleys Manager William Regal und wurde damit zum jüngsten AEW World Champion. Regal warf MJF während dem Match einen Schlagring zu. Im Vorfeld gab es eine Story zwischen Regal und MJF, die ein lange zurück liegendes WWE Casting zum Inhalt hatte, bei dem der damals jugendliche MJF von Regal, der als Scout bei WWE tätig gewesen war, zurückgewiesen wurde. Nur knapp zwei Wochen nach Full Gear wurde Regal bei Dynamite von MJF attackiert. MJF hatte Regal laut Storyline ausgenutzt, um an den Titel zu kommen. MJF nahm so späte Rache für seine Zurückweisung durch Regal bei dem WWE Casting.


title: Lutz Seiler

text: Lutz Seiler (* 8. Juni 1963 in Gera) ist ein deutscher Schriftsteller. Er trat zunächst vor allem als Lyriker hervor. Für seinen Debütroman "Kruso" wurde er 2014 mit dem Deutschen Buchpreis ausgezeichnet. 2020 erhielt er den Preis der Leipziger Buchmesse für seinen Roman "Stern 111".


title: Lutz Seiler

text: Lutz Seiler wuchs in Ostthüringen auf. Sein Heimatdorf Culmitzsch wurde 1968 für den Uranerzbergbau der SDAG Wismut geschleift, woraufhin die Familie zunächst nach Korbußen zog, bis ihr schließlich eine Neubauwohnung in Gera-Langenberg zugewiesen wurde. Hier besuchte Seiler die Polytechnische Oberschule „Bruno Kühn“. In Gera schloss er eine Berufsausbildung mit Abitur als Baufacharbeiter ab und arbeitete als Zimmermann und Maurer. Er absolvierte den Grundwehrdienst in der Nationalen Volksarmee (NVA) in Merseburg. Während seiner Armeezeit begann er sich für Literatur zu interessieren und selbst zu schreiben. Im Sommer 1989 arbeitete Seiler als Saisonkraft auf der Insel Hiddensee; eine Erfahrung, die er später in seinem Romandebüt verarbeitete. Bis Anfang 1990 studierte er Geschichte und Germanistik an der Martin-Luther-Universität in Halle (Saale). 1990 ging Seiler nach Berlin, wo er einige Jahre als Kellner arbeitete. Von 1993 bis 1998 war er Mitherausgeber der von ihm mit begründeten Literaturzeitschrift "moosbrand". Seit 1997 leitet er das literarische Programm im Peter-Huchel-Haus in Wilhelmshorst bei Potsdam. 2004/2005 war er als Gastprofessor am Deutschen Literaturinstitut in Leipzig tätig.


title: Lutz Seiler

text: Seiler lebt als freier Schriftsteller in Wilhelmshorst und Stockholm. Er ist seit 2009 mit einer schwedischen Germanistin verheiratet. Seit 2005 ist Seiler Mitglied des PEN-Zentrums Deutschland, seit April 2007 Mitglied der Akademie der Wissenschaften und der Literatur Mainz und seit 2010 der Bayerischen Akademie der Schönen Künste, der Sächsischen Akademie der Künste sowie der Akademie der Künste Berlin. 2011 wählte ihn die Deutsche Akademie für Sprache und Dichtung zum Mitglied. Seiler war Gast der Villa Aurora in Los Angeles und der Deutschen Akademie Rom Villa Massimo. 2015 übernahm er die Heidelberger Poetikdozentur unter dem Motto "Laubsäge und Scheinbrücke. Aus der Vorgeschichte des Schreibens."


title: Lutz Seiler

text: 2007 wurde Lutz Seiler für die Erzählung "Turksib" mit dem Ingeborg-Bachmann-Preis ausgezeichnet. Sein Erzählband "Die Zeitwaage" war 2010 für den Preis der Leipziger Buchmesse nominiert. Für sein im September 2014 erschienenes Romandebüt "Kruso" erhielt er den Deutschen Buchpreis. Der Roman wurde in 22 Sprachen übersetzt, mehrfach für das Theater adaptiert und von der UFA verfilmt. Für seinen Roman "Stern 111" erhielt er 2020 den Preis der Leipziger Buchmesse in der Kategorie „Belletristik“.


title: Fußball-Europameisterschaft 1964

text: Das zweite Turnier um den Henri-Delaunay-Pokal wurde (inklusive Qualifikation) vom 21. Juni 1962 bis zum 21. Juni 1964 als „Europapokal der Nationen“ bzw. „Europapokal der Länder“ ausgetragen. Da aus diesem Wettbewerb die Fußball-Europameisterschaft hervorging, wird er als zweite Fußball-Europameisterschaft bezeichnet. Vier Mannschaften sollten nach Abschluss der Qualifikation die Endrunde bestreiten, welche vom 17. bis 21. Juni 1964 in Spanien stattfand. Der Ausrichter wurde erst bestimmt, nachdem die vier Teilnehmer (Spanien, Ungarn, die Sowjetunion und Dänemark) feststanden. Der gesamte Wettbewerb wurde abermals im K.-o.-System ausgespielt. Spanien besiegte im Finale die Sowjetunion mit 2:1.


title: Fußball-Europameisterschaft 1964

text: Spanien führte durch ein Tor von Jesús María Pereda (35.) zur Halbzeit mit 1:0 und erst in der 84. Minute gelang dem besten ungarischen Spieler, Ferenc Bene, der Ausgleich. Erst in der zweiten Hälfte der Verlängerung (112.) erzielte Amancio Amaro Varela von Real Madrid den Siegtreffer.


title: Fußball-Europameisterschaft 1964

text: Der Titelverteidiger Sowjetunion führte nach Treffern von Woronin (19.) und Ponedelnik (40.) gegen den Außenseiter Dänemark bereits zur Halbzeit mit 2:0 und erhöhte erst in der 87. Minute durch Iwanow auf 3:0.


title: Fußball-Europameisterschaft 1964

text: Außenseiter Dänemark zwang die Ungarn in die Verlängerung. Ein Elfmeter in der 107. Minute machte jedoch die Hoffnungen der Dänen auf die Bronze-Medaille zunichte. In der 110. Minute erhöhten die Ungarn auf 3:1. Für Ungarn spielte der 19-jährige Zoltán Varga im Mittelfeld, der später für Hertha BSC und Borussia Dortmund in der Fußball-Bundesliga spielte.


title: Fußball-Europameisterschaft 1964

text: Das Finale begann furios. In der 6. Minute erzielte Jesús Pereda die Führung für die Gastgeber, doch schon in der 8. Minute schafften die Sowjets durch Chussainow den Ausgleich. Marcelino Martínez sorgte in der 84. Minute für das entscheidende Tor. Trainiert wurde die Mannschaft von José Villalonga, der ein knappes Jahrzehnt zuvor bereits Erfolgstrainer bei Real Madrid war.


title: Fußball-Europameisterschaft 1964

text: Torhüter: José Ángel Iribar (Athletic Bilbao), José Casas (Betis Sevilla), José Vicente Train (Real Madrid)


title: Fußball-Europameisterschaft 1964

text: Abwehr: Isacio Calleja (Atlético Madrid), Luis María Echeberría (Athletic Bilbao), Ferran Olivella (FC Barcelona), Severino Reija (Real Saragossa), Feliciano Rivilla (Atlético Madrid)


title: Fußball-Europameisterschaft 1964

text: Mittelfeld: Adelardo Rodríguez (Atlético Madrid), Félix Ruiz (Real Madrid), Josep Fusté (FC Barcelona), Ignacio Zoco (Real Madrid)


title: Fußball-Europameisterschaft 1964

text: Angriff: Amancio Amaro Varela (Real Madrid), Luis del Sol (Juventus Turin), Vicente Guillot (FC Valencia), Carlos Lapetra (Real Saragossa), Marcelino Martínez (Real Saragossa), Jesús María Pereda (FC Barcelona), Luis Suárez (Inter Mailand)


title: Fußball-Europameisterschaft 1964

text: Ein offizielles UEFA-All-Star-Team der wertvollsten Spieler eines Turniers wurde erstmals bei der Europameisterschaft 1996 in England gewählt. Für die Zusammenstellung der besten Spieler der EM 1964 wurde von der UEFA folgendes Team ausgewählt.


title: Fußball-Europameisterschaft 1964

text: Torschützenkönig des gesamten Wettbewerbs, inklusive Qualifikation, wurde der Däne Ole Madsen mit 11 Treffern.


title: Die Fahrten des Odysseus

text: Die Fahrten des Odysseus (Originaltitel: "Ulisse") ist ein italienischer Monumentalfilm aus dem Jahr 1954, der in Anlehnung an Homers Epos "Odyssee" das Leben von Odysseus, dem König von Ithaka, erzählt.


title: Die Fahrten des Odysseus

text: Der Film hält sich relativ eng an das homerische Original, die Odyssee. Um mit einer Länge von 100 Minuten auszukommen, wurde die Handlung allerdings gestrafft und einiges weggelassen, umsortiert und zusammengefasst.


title: Die Fahrten des Odysseus

text: Nach einer Einleitung, in der der Fall Trojas, Cassandras Fluch gegen Odysseus, seine beginnende unglückliche Heimfahrt und seine von Freiern belagerte Frau Penelope beschrieben werden, ist der zentrale Teil der Handlung als Rückblende gestaltet. Odysseus wird als Schiffbrüchiger an den Strand von Kerkyra gespült, der Nachbarinsel Ithakas, und kann sich zunächst an nichts erinnern. Er wird aber vom Herrscherpaar der Phaiaken, die Kerkyra bewohnen, gastfreundlich aufgenommen, und allmählich kehren seine Erinnerungen wieder, die er sodann erzählt. Er berichtet von seinem Kampf mit dem Zyklopen Polyphem, den Gesängen der Sirenen, seinem Aufenthalt bei der Zauberin Circe – die im Film mit Kalypso zusammengefasst und von der Darstellerin der Penelope gespielt wurde – oder über seinen Besuch im Reich der Schatten.


title: Die Fahrten des Odysseus

text: Am Ende kehrt Odysseus nach 20 Jahren „Odyssee“ als Bettler verkleidet heim und gibt sich zunächst nur seinem Sohn Telemach zu erkennen. Von allen Freiern verlacht, nimmt er an dem Wettkampf um die Hand Penelopes teil, den er gewinnt – ein Bogenwettkampf, der so gestaltet war, dass ihn eigentlich nur Odysseus selbst gewinnen konnte. Nach seinem Sieg gibt er sich zu erkennen und tötet alle Freier in seinem Haus.


title: Guru (Rapper)

text: Guru; bürgerlich "Keith Edward Elam" (* 17. Juli 1961 in Boston, Massachusetts; † 19. April 2010 in New York City) war ein US-amerikanischer Rapper. Der Name Guru steht für "Gifted Unlimited Rhymes Universal".


title: Guru (Rapper)

text: Guru wurde vor allem als eine Hälfte des Hip-Hop-Duos Gang Starr bekannt und initiierte außerdem das Projekt Jazzmatazz.


title: Guru (Rapper)

text: Keith Edward Elam wurde 1961 als Sohn des ersten afroamerikanischen Richters in Boston geboren. Elam bekannte sich wie zahlreiche Hip-Hop-Musiker zu den Lehren der Organisation The Nation of Gods and Earths.


title: Guru (Rapper)

text: Er war Teil des Duos Gang Starr und gründete das Projekt Jazzmatazz, mit dem er Verbindung von Jazz und Hip-Hop anstrebte. Für die verschiedenen Jazzmatazz-Alben arbeitete er unter anderem mit Donald Byrd, Erykah Badu, Herbie Hancock, Isaac Hayes, Macy Gray, MC Solaar, N'Dea Davenport, Roy Ayers, Kelis und Branford Marsalis zusammen. Darüber hinaus übernahm er auch kleinere Filmrollen und steuerte die Stimme für 8-Ball aus dem Videospiel "Grand Theft Auto III" bei. Am 28. Februar 2010 erlitt Guru einen Herzinfarkt. Später wurde bekannt, dass Guru bereits seit dem 2. Februar 2010 im Krankenhaus gelegen hatte, darüber aber nur seinen besten Freund und Produzentenpartner Solar informiert hatte. Zudem übertrug Guru alle Rechte zu Entscheidungen, die seine Gesundheit betreffen, auf Solar.


title: Guru (Rapper)

text: Hans Nieswandt schrieb in einem Nachruf zu Guru für "Die Welt", der Rapper sei in den 1980er Jahren Grund für die steigende Anerkennung der Rap-Musik vonseiten des Feuilletons gewesen. Hip-Hop-Musik, die zuvor aus jugendlichem Aufbegehren und Party-Musik bestand, wurde „"intellektuell respektabel"“ und erreichte eine Seriosität, die später nicht mehr erzielt werden konnte. Neben den Texten wird auch die Bedeutung des musikalischen Ansatzes von Guru, der Hip-Hop mit Jazz verband, hervorgehoben.


title: Andrea Belotti

text: Andrea Belotti (* 20. Dezember 1993 in Calcinate) ist ein italienischer Fußballspieler. Der Stürmer steht seit August 2022 in Diensten der AS Rom und ist seit September 2016 italienischer A-Nationalspieler.


title: Andrea Belotti

text: Belotti schloss sich 2006 der Jugend des damaligen Serie-B-Klubs UC AlbinoLeffe an und durchlief diese bis 2012. Seit 2011 stand er auch im Profikader und stieg in seiner ersten Profisaison in die Drittklassigkeit ab. Da viele Leistungsträger den Verein verlassen hatten, bot sich Belotti die Möglichkeit zu mehr Spielpraxis. In der Lega Pro Prima Divisione wurde er zum Stammspieler. Die gerade aus der Serie A abgestiegene US Palermo verpflichtete Belotti im Sommer 2013. In der Saison 2013/14 wurde der Zweitliga-Meistertitel gewonnen; Belotti erzielte in seiner ersten Zweitligasaison für die Palermitaner in 24 Spielen zehn Tore.


title: Andrea Belotti

text: 2015 wechselte er zurück in die Serie A zum FC Turin, wo er in seiner ersten Saison in 35 Ligaspielen zwölf Tore erzielte. Damit entwickelte sich Belotti zum Saisonende zu den Top10-Torschützen der Serie-A-Saison. Bis zum Saisonende 2019/20 gehörte er in weiteren drei Saisons zu den Top10-Torschützen der jeweiligen Serie-A-Saisons an, wobei er auch seit März 2017 seine Mannschaft als Kapitän anführte. In den Saisons 2019/20 und 2020/21 trug Belotti mit seinen erzielten Toren und Torvorlagen in den jeweiligen Saisons zum Klassenverbleib in der Serie A seines Vereins bei.


title: Andrea Belotti

text: Nach Vertragsende bei den Turinern wechselte Belotti nach Ligasaisonstart 2022/23 im August 2022 zum Ligakonkurrenten und Europapokal-Teilnehmer AS Rom vorerst für einen Einjahresvertrag mit einer bedingten automatischen zweijährigen Vertragsverlängerung.


title: Andrea Belotti

text: Belotti war seit 2012 Juniorennationalspieler. Er absolvierte bis 2013 15 Partien für die italienische U-19 und U-20 und erzielte dabei insgesamt sechs Tore. Er gehörte auch dem Kader der U-21-Mannschaft Italiens an. Für die A-Nationalmannschaft debütierte er bei der 1:3-Testspielniederlage gegen Frankreich am 1. September 2016, als er in der 74. Spielminute für Éder eingewechselt wurde. Sein erstes A-Länderspieltor erzielte er zum zwischenzeitlichen 1:0 beim 3:2-Sieg im WM-Qualifikationsspiel gegen Mazedonien am 9. Oktober 2016.


title: Andrea Belotti

text: Bei der siegreichen Europameisterschaft 2021 stand er im italienischen Kader, in dessen Finale er im Elfmeterschießen ohne Folgen am englischen Torwart Jordan Pickford scheiterte. Im Turnierverlauf kam er auf sechs von sieben Einsätzen.


title: Eurobalise

text: Die Eurobalise stellt eine spezielle Ausprägung der Balise dar. Technisch handelt es sich um einen induktiv gekoppelten Transponder, der, zwischen den Schienen eines Gleises montiert, beim Überfahren vom Fahrzeug energetisiert wird und eine Nachricht (Telegramm) an das Fahrzeug sendet. Ihr Gegenstück am Fahrzeug ist eine Balisenantenne. Eine Rückmeldung über den korrekten Empfang der fehlergesicherten Nachricht ist nicht vorgesehen. Es gibt Balisen mit fester Nachricht, als "elektronischer Kilometerstein", und solche, die aktuelle Nachrichten von der signaltechnischen Streckenausrüstung erhalten, ähnlich einem Signal.


title: Eurobalise

text: Die Eurobalise ist als sicherheitsrelevantes Element des European Train Control System (ETCS) durch die Europäische Eisenbahnagentur (ERA) standardisiert, wird aber auch in zahlreichen anderen signaltechnischen Systemen genutzt.


title: Eurobalise

text: Typische MTBF-Verfügbarkeitswerte für Eurobalisen liegen laut Angaben eines Herstellers bei über einer Million Stunden. Im Netz der Deutschen Bahn sind über 13.000 Balisen verlegt (Stand: Ende 2020).


title: Eurobalise

text: Direkte Vorläufer sind die KER-Balisen, wie sie für KVB (GEC Alsthom), EBICAB (ABB) und RSDD (Ansaldo) eingesetzt wurden. Die BTM für Eurobalisen können optional in einen Modus versetzt werden, um die KER-Balisen auszulesen. Die KER-Balisen benutzen die gleiche Frequenz zur Stromversorgung von 27,095 MHz und werden in gleicher Weise wie Eurobalisen in Gleismitte eingebaut.


title: Eurobalise

text: Gestützt auf entsprechende Beschlüsse der europäischen Verkehrsminister (vom 4./5. Dezember 1989) setzte die EG-Kommission Anfang 1990 eine Projektorganisation mit Vertretern von Regierungen, Industrie und europäischen Bahnen auf. Unter Leitung der Generaldirektion Verkehr befasste sich in diesem Rahmen eine Arbeitsgruppe mit Problemen der Signalisierung und der Zugbeeinflussung. Aus einem längeren Meinungsbildungsprozess wurde ein Vorgehen festgelegt, das Elemente der Bahnen und der Industrie vereinigte: Auf Vorschlag der Bahnen, die Systeme der Datenübertragung zwischen dem Boden und dem Zug zu vereinheitlichen gingen sowohl das Teilprojekt "Eurobalise" hervor, in dem die punktförmige und quasikontinuierliche Datenaustausch vereinheitlicht werden sollte, die kontinuierliche Datenübertragung im 900-MHz-Frequenzbereich sollte im Projekt "Euroradio" harmonisiert werden. Daneben wurde der Industrievorschlag eines neuen Fahrzeuggeräts in moderner, offener Rechnerarchitektur als Teilprojekt "Eurocab" weiterverfolgt. In Kombination dieser Vorschläge wurde der Weg zu einer einheitlichen Zugbeeinflussung geebnet. Mit Beschluss vom 17. Dezember 1990 stimmte der EG-Rat für eine Vertiefung dieser Arbeiten.


title: Eurobalise

text: Anfang der 1990er Jahre wurde untersucht, ob mit Balisen über die reine Ortung hinaus Signalinformationen für eine punktförmige Zugbeeinflussung übertragen werden könnten, sowohl für wenig belastete Strecken als auch als Rückfallebene für leistungsfähigere Systeme.


title: Eurobalise

text: Die Entwicklung wurde durch das Eurobalise/Euroloop-Projekt 92/94 des 3. Forschungsrahmenprogramms koordiniert und fortgeführt. Im Jahr 1995 wurde das EUROSIG-Konsortium mit dem ERTMS/EUROSIG-Projekt 95/98 im Rahmen des 4. Forschungsrahmenprogramms gegründet. Ihm gehörten folgende Firmen an:


title: Eurobalise

text: Anfang 1994 galten das funktionale Lastenheft und die technischen Anforderungen an die Eurobalise als weit gediehen. Vortests waren für Frühjahr 1994 geplant, an die sich die endgültige Systemwahl und die Fertigstellung von Prototypen anschließen sollte. Ab zirka 1995 sollten Bahnen in der Lage sein, ein Zugsicherungssystem zu realisieren, in dem bestehende Fahrzeuggeräte mit dem einheitlichen Übertragungssystem Eurobalise verbunden werden.


title: Eurobalise

text: Als erstes Unternehmen konnte Siemens im Herbst 1995 Muster der Eurobalisen vom Typ S21 zur Verfügung stellen. Erste Testmuster wurden dabei in Gleisen der S-Bahn Berlin eingebaut. In der so genannten "Siemens-Balise" wurden Elemente von punktförmigen Zugbeeinflussungssysteme und im Rahmen des ETCS-Projektes von Siemens entwickelter Prototypbalisen, die auf Oberflächenwellen-Technik basierten, kombiniert und auf der S-Bahn Zürich sowie auf der Achse Nürnberg–Hof erprobt. Von Juli bis Oktober 1996 fanden Prototypentests von Siemens sowie von der in Kooperation von ABB, GEC Alsthom und Ansaldo entwickelten Balisen beim österreichischen Forschungs- und Prüfzentrum Arsenal und auf dem Eisenbahnversuchsring Velim statt. Die einzelnen Entwicklungsarbeiten wurden mit einem integrierenden EMSET-Projekt 96/00 zusammengeführt. 1997 wurde ein erster Eurobalisentyp bei Siemens gefertigt. Da die Spezifikation zu diesem Zeitpunkt noch nicht abgeschlossen war, erfüllte dieser Balisentyp nur Grundfunktionen.


title: Eurobalise

text: Die Eurobalise FFFIS (Form Fit Function Interface Specification) wurde als SUBSET-036 in die Reihe der ERTMS-Spezifikationen aufgenommen. Das Vorwort einer älteren Ausgabe beschreibt, dass die Spezifikation auf den Ergebnissen des EUROSIG-Konsortiums basiert und die Entwicklung von der Europäischen Kommission finanziell unterstützt wurde.


title: Eurobalise

text: Als erste standardisierte Bauform erhielt die "Eurobalise S21" von Siemens im Jahr 2002 eine europäische Zulassung. Ende der 2000er Jahre produzierte allein Siemens etwa 20 000 Eurobalisen pro Jahr.


title: Eurobalise

text: In Saudi-Arabien wurde eine graue Gehäusefarbe gewählt, die keiner Signalfarbe entspricht. Diese Balisen verfügen ferner über einen zusätzlichen Schutz gegen Sonneneinstrahlung.


title: Eurobalise

text: Es gibt eine Vielzahl von Systemen und Konzepten, um Balisen im Gleis zu befestigen. Generell gilt, dass größere Metallteile in der Nähe der Balise stören. Für besondere Anforderungen kommen teilweise spezielle Halterungen und Sicherungen zum Einsatz. Die einfachste Befestigung erfolgt mit zwei Bohrungen in der Schwellenoberfläche. Auf Holzschwellen werden die Balisen mit Wiener Schrauben, Durchmesser 10 mm befestigt, Betonschwellen erhalten eingeklebte Gewindehülsen mit einem Gewinde M10. Die Höhe wird durch das Beilegen von Kunststoffzwischenlagen eingestellt. Diese einfache Befestigung ist bei Geschwindigkeiten bis 200 km/h zulässig. Bei Schotteroberbau für höhere Geschwindigkeiten werden elastische Balisenhalter, die an den Schienenfüßen angeklemmt werden, verwendet. Diese Balisenhalter stellen allerdings Stopfhindernisse dar, die bei Oberbauarbeiten vollständig ausgebaut werden müssen. Die Arretierung der Befestigungsschrauben mit Sicherungsblechen erschwert den Ein- und Ausbau zusätzlich. Die erforderliche Zeit muss bei Sperrpausen berücksichtigt werden.


title: Eurobalise

text: In den Wintern 2010/2011 und 2011/2012 wurden auf der Schnellfahrstrecke Nürnberg–Ingolstadt durch Eisabwurf vom Unterboden vorbeifahrender Fahrzeuge mehrere Balisen beschädigt, vereinzelt teilweise abgerissen. Um die Haltbarkeit und Eignung für den Bahnbetrieb sicherzustellen, stellte die Deutsche Bahn anschließend Anforderungen auf, die in zwei Lastenheften für „Balisen-Befestigungs-Systeme“ und „Balisen-Halterungs-Systeme“ niedergelegt wurden. Auf der Schnellfahrstrecke zwischen Bamberg und Erfurt sind Balisen mit einer speziellen Befestigung zum verstärkten Schutz gegen Schlageinwirkungen wie Eisbrocken sowie mit strömungstechnischer Optimierung eingebaut.


title: Eurobalise

text: Auf fester Fahrbahn können Balisen nur an in den Bewehrungsplänen vorgegebenen Bohrzonen eingebaut werden, um das Freilegen der Bewehrrungsstäbe, das zu Korrosion führen kann, zu vermeiden. In Bereichen, die durch straßengebundene Rettungsfahrzeuge befahren werden können müssen, werden im Netz der Deutschen Bahn durch Glasfaserverstärkten Kunststoff (GFK) abgedeckt, der Lasten von wenigstens 16 t tragen können muss, ohne die Balise zu zerstören.


title: Eurobalise

text: Bei Arbeiten am Oberbau im Zuge der Instandhaltung müssen die Balisen in Abhängigkeit vom Umfang der Arbeiten ausgebaut und Schraublöcher in den Schwellen geschützt werden. Zwar behindern auf den Schwellen befestigte Eurobalisen einen Stopfgang (mittels Stopfmaschine) nicht, doch würden sie beim anschließenden Kehrgang mit der Schotterplanier- und Verteilmaschine zerstört.


title: Eurobalise

text: Einer Festdatenbalise (, , im Regelwerk der Deutschen Bahn auch "ungesteuerte Balise") wird bei der Installation drahtgebunden oder drahtlos ein Telegramm eingeprägt, das diese fortan an entsprechend ausgerüstete Fahrzeuge überträgt. Dieses Telegramm kann Identitäten und Abstände (typisch ≈ 1 km) benachbarter Balisengruppen enthalten. Diese Verlinkung ist ein wesentliches Sicherheitselement, da sie die Aufdeckung sowohl von Ausfällen (von Balisen oder dem BTM), von Messabweichungen der Odometrie, als auch von Übersprechen vom Nachbargleis ermöglicht.


title: Eurobalise

text: Transparentdatenbalisen ( oder ) sind mit einem Kabel mit einer LEU ( – streckenseitige elektronische Einheit) verbunden. Die LEU übermittelt der Balise das jeweils zu übertragende Telegramm. Dies könnte z. B. der Signalbegriff des Signals, zu dem die Balise gehört, sein. Die LEU wird in landesspezifische Signalsysteme integriert – sei es durch Abgriff des Signalbegriffs eines herkömmlichen Signals oder durch Verbindung mit einem Stellwerk.


title: Eurobalise

text: LEUs sollen in der Regel nur wenige Telegramme übertragen, klein sein und keine separate Stromversorgung benötigen.


title: Eurobalise

text: In einer 2021 vorgelegten Untersuchung rechnet die Deutsche Bahn mit Kosten von 3.000 Euro pro Balise sowie 80.000 Euro pro LEU.


title: Eurobalise

text: Statt einzelner Balisen werden zur Sicherung gegen Ausfälle Balisengruppen eingesetzt, üblicherweise ein Paar aus Fest- und Transparentdatenbalise. Die Reihenfolge erlaubt, die Fahrrichtung festzustellen. Falls mehr Informationen übertragen werden müssen, so können auch weitere Balisen zu einer Gruppe hinzugefügt werden. Am Anfang und Ende einer mit ETCS ausgerüsteten Strecke liegen je zwei Festdatenbalisen, die die ETCS-Überwachung ein- und ausschalten. Unverlinkte Balisengruppen zur Sicherung temporärer Langsamfahrstellen werden doppelt ausgeführt.


title: Eurobalise

text: Die Balisen können mit einem Euroloop ergänzt werden. Dies ist ein am Schienenfuß verlegtes und bis zu 1000 m langes Leckkabel, das ebenfalls Telegramme an das Fahrzeug übermittelt, die aber im Gegensatz zur Balise nicht nur punktuell, sondern kontinuierlich auf gesamter Länge des Kabels übertragen werden. So ist es möglich, im Bereich vor einem neuen Blockabschnitt schneller auf eine wechselnde Information (wenn der folgende Blockabschnitt beispielsweise vom vorausfahrenden Zug verlassen wurde und vom folgenden befahren werden darf) zu reagieren und auf diese Weise die Bremsung des Zuges früher zu beenden, um einen unnötigen Geschwindigkeitsverlust zu vermeiden.


title: Eurobalise

text: Eurobalisen benötigen keine externe Stromversorgung, die benötigte elektrische Energie erhalten sie über ein vom BTM des Fahrzeuges erzeugtes vertikales Magnetfeld mit einer Frequenz von 27,095 MHz (Kanal 11A CB-Funk). Beim Überfahren des Fahrzeuges induziert das Magnetfeld in einer Spule einen Strom, welcher zur Versorgung der Balise dient.


title: Eurobalise

text: Mit der Eurobalise lassen sich Daten von der Streckenausrüstung zum Fahrzeug übertragen (Uplink) oder vom Fahrzeug zur Strecke (Downlink). Der Downlink erfolgte über eine Amplitudenmodulation des 27,095-MHz-Magnetfeldes, welches zur Energieversorgung der Balisen genutzt wird. Der Downlink wurde selten genutzt und ist mit Version 2.5.1 der Spezifikation entfallen. Der Uplink erfolgt über ein FSK-moduliertes Magnetfeld mit den Frequenzen 3,951 MHz für eine logische „0“ und 4,516 MHz für eine logische „1“. Die Datenübertragungsrate von 564,48 kBit/s genügt, um bei bis zu 500 km/h ein "Telegramm" zu übertragen. Telegramm ist die Bezeichnung für den Datensatz einer Balise.


title: Eurobalise

text: Balisen verschiedener Hersteller müssen mit BTMs verschiedener Hersteller sicher funktionieren. Das bedeutet nicht nur, dass das BTM die Daten auch bei maximaler Zuggeschwindigkeit lesen können muss, sondern auch, dass keine gültigen Telegramme von einer Balise im benachbarten Gleis empfangen werden dürfen – auch dann nicht, wenn diese Balise zufällig gerade durch einen anderen Zug mit Energie versorgt wird. Zu diesem Zweck sind insbesondere der Uplink-Feldstärke Ober- und Untergrenzen gesetzt, in verschiedenen Zonen um die Balise herum und in Abhängigkeit vom energetisierenden magnetischen Fluss (Kap. 5.2.2 in). Sogar die Geometrie und Lage von Leiterschleifen zur Messung der Feldstärke sind vorgegeben, in Anhang B2 der Testspezifikation. Diese Spezifikationen gibt es für Eurobalisen in zwei Größen, Standardgröße und kleinere, wobei die kleineren längs und quer eingebaut werden können. Die Spezifikation für die Störfestigkeit u. a. gegenüber magnetischen Eisenoxiden, salzhaltigem Schlamm und nassem Schnee unterscheidet störfestere "Class-A-" von weniger störfesten "Class-B"-Balisen (Kap. 5.7.9 in).


title: Eurobalise

text: Jede Balise überträgt einen Datensatz, der als Telegramm bezeichnet wird. Diese Telegramme haben abhängig von der Balise entweder 1023 Bits oder 341 Bits. Davon lassen sich 830 beziehungsweise 210 Bits für die signaltechnische Anwendung nutzen – der Nutzdatenblock wird in 10 Bit-Symbole geteilt, die nach der Shaping- und Scrambling-Transformation durch je 11 Bit repräsentiert werden (mithin einem Block von 913 = 83*11 bit oder 231 = 21*11 Bit):


title: Eurobalise

text: Beim Überfahren der Balise werden die Telegramme zyklisch wiederholt. Zum Schutz gegen Übertragungsfehler werden die Nutzdaten verwürfelt (Scramblingcode), eine Substitution der Nutzungsdaten mit Kodeworten verschiedener Hamming-Distanz gewählt, und die Prüfung durch eine Prüfsumme ermöglicht. Da die Prüfsumme erst nach dem Substitutionscode der Nutzdaten berechnet wird, dienen die zusätzlichen Shapingbits dazu, die Bits der Prüfsumme so aufzufüllen, dass das gesamte Telegramm nur noch aus Symbolen der gewählten Kanalcodierung besteht, wobei jedes übertragene Symbol je 11 Bit umfasst.


title: Eurobalise

text: Der Nutzdatenbereich besteht aus einem Kopfblock (), gefolgt von mehreren Nachrichtenfeldern (), die im ERTMS-Protokoll standardisiert sind. Pflichtfelder sind Packet 5 – Linking information, Packet 12 – Movement Authority, Packet 21 – Gradient, Packet 27 – Static Speed Profile, Packet 255 – End of information. Viele Anwendungen verwenden optionale Felder wie Packet 3 – National Values, Packet 41 – Level transition and Packet 136 – Infill Location Reference. Wenn der Nutzdatenbereich mehr als 830 Bit umfasst, können weitere Nachrichtenfelder über Telegramme der folgenden Balisen der gleichen Balisengruppe übertragen werden – mit bis zu acht Balisen pro Balisengruppen kann daher eine ERTMS-Nachricht bis zu 8 * 830 = 6640 Nutzdatenbits umfassen (wobei jedes Telegramm einen Kopfblock und das Ende-Paket 255 enthalten muss).


title: Lampenfieber

text: Unter Lampenfieber versteht man allgemein die Anspannung, die Nervosität und den Stress vor einem öffentlichen Auftritt, vor einer Prüfung oder einer gefährlichen Aufgabe. Sie kann den Schauspieler vor dem Bühnenauftritt, den darstellenden Künstler, den Musiker, den Prüfling vor einer Prüfung, den Kandidaten vor seinem Vorstellungsgespräch, den Sportler vor dem Wettkampf oder den Soldaten vor dem Einsatz betreffen.


title: Lampenfieber

text: Kamera- und Mikrofonangst sind dem Lampenfieber eng verwandt. In einem noch weiteren Sinne versteht man unter Lampenfieber auch die Anspannung eines Menschen, der eine nicht-künstlerische Leistung in einer Situation erbringen will, in der er vermehrter sozialer Aufmerksamkeit begegnet, z. B. bei einem Referat die mögliche Sprechangst, bei einem gesellschaftlichen Anlass oder beim Sport die sogenannte „Vorstartangst“. Weil Lampenfieber untrennbar mit der Erwartung verknüpft ist, dass die Qualität dieser Leistung bzw. des Auftritts vom Publikum beurteilt wird, ist der Übergang zur Prüfungsangst fließend. Dies gilt besonders für Teilnehmer beim Casting sowie bei Berufskünstlern, die sich während ihrer Arbeit gegen eine starke Konkurrenz behaupten müssen.


title: Lampenfieber

text: In der psychologischen Forschung versammelt „Lampenfieber“ unter dem Begriff "performance anxiety" diverse Formen von Anspannung und Angst vor dem Auftritt. Es kann als eine Untergruppe der sozialen Angststörungen gesehen werden. Dagegen bezieht sich die berufsspezifische Ratgeberliteratur einhellig auf „Lampenfieber“, wobei die Autoren meist zwischen zwei verschiedenen Formen des Lampenfiebers unterscheiden: einem „negativen“ Lampenfieber („Auftrittsangst“, „Podiumsangst“, „Vorstartangst“), das die Qualität der Leistung mindere, und einem positiven Lampenfieber, das sich als Eustress leistungssteigernd auswirke.


title: Lampenfieber

text: Stress als körperliche und geistige Anspannung angesichts einer unmittelbar bevorstehenden anspruchsvollen Aufgabe ist eine im Laufe der Evolution entwickelte natürliche Reaktion, deren Sinn ursprünglich darin lag, in einer gefährlichen Situation beim Überleben zu helfen, indem die Nebennieren Adrenalin und Noradrenalin ins Blut entsendeten und den Organismus auf Flucht oder Kampf vorbereiteten.


title: Lampenfieber

text: Betroffene sehen die körperliche Symptomatik oft als das am nächsten liegende Problem, da sie direkt unter ihr leiden. Im Sinne einer psychotherapeutischen Herangehensweise ist jedoch das Aufdecken der mentalen Ursache dieser Angst zielführender, zumal bei einem künstlerischen Auftritt keine Bedrohung von Leben und Gesundheit vorliegt.


title: Lampenfieber

text: Lampenfieber charakterisiert sich nach der Systematik von Warwitz als sogenannte „State-Angst“. Diese stellt sich nicht als ein durchgängiger Charakterzug dar, sondern tritt nur als vorübergehender Gemütszustand in bestimmten Situationen auf, bei denen sich ein Erwartungsstress aufbaut. Soweit sie nicht habituell geworden ist, zählt sie auch nicht zu den behandlungsbedürftigen Angststörungen, sondern gewinnt eine positive Funktion als leistungsförderlicher Faktor, der den Betroffenen vor einer Wagnishandlung körperlich und geistig in eine optimale Ausgangslage versetzt. Lampenfieber ist nach Warwitz als eine nicht immer angenehme, aber nützliche Reaktion des Organismus zu sehen, die physische, psychische und mentale Befindlichkeit auf die Bewältigung der anstehenden Aufgabe einzustellen. Hierzu gehören physiologische Veränderungen wie die Erhöhung des Adrenalinspiegels oder die Durchblutungsförderung von Gehirn und Muskeln sowie die damit verbundene Steigerung des Wachheitsgrades, der Konzentration oder des Reaktionsvermögens und die Aktivierung der mentalen Leistungsbereitschaft. Solche Lampenfieber induzierende Situationen ergeben sich etwa vor Prüfungen, vor einem öffentlichen Auftritt als Schauspieler, Sänger oder Redner oder vor einer aufregenden sportlichen Handlung wie einem Gleitschirmstart oder einem Bungeesprung.


title: Lampenfieber

text: Lampenfieber äußert sich klinisch als akuter Stress mit typischen Symptomen wie Herzklopfen, Erröten, Zittern, Anspannung, Reizbarkeit, körperlicher und emotionaler Beklemmung, Konzentrationsmangel und Vergesslichkeit. Da Menschen auf Stress unterschiedlich reagieren, verhalten sie sich auch bei Lampenfieber unterschiedlich. Wie der Pianist und Musiktheoretiker Charles Rosen aufgewiesen hat, ähnelt das Lampenfieber mit seinen Symptomen auch der Verliebtheit. Es ist auch mit dem "Kanonenfieber" verglichen worden, einer blutdrucksteigernden Erregung angesichts der Gefahr, von der Soldaten im Kampf befallen werden.


title: Lampenfieber

text: Manche Stress-Symptome treffen bestimmte Gruppen von Künstlern empfindlicher als andere. Das Austrocknen des Mundes und Rachens etwa, das erschwerte Schlucken und die verkürzte Atemspanne verursacht Sängern und Bläsern besondere Probleme. Bei letzteren verändert sich unter Stress auch der Mundansatz. Bei Sängern können sich das Timbre und der Resonanzkörper verändern, was allerdings keine Leistungsminderung der Stimme bedeutet. Bei Sängern und Schauspielern kann Lampenfieber die Stimme schwächen und zu Textvergesslichkeit führen. Pianisten verlieren, wenn ihre Hände feucht werden, den sicheren Zugriff auf die Tasten. Noch problematischer ist bei vielen Künstlern die Beeinträchtigung der Muskulatur und Sensorik, da die Qualität der Arbeit oft erheblich von der Kontrollfähigkeit der Feinmotorik abhängt. Das gilt zum Beispiel für Schauspieler, die mit einem vor Nervosität versteinerten Gesicht keine fein nuancierten Emotionen darstellen können, aber in noch höherem Maße für Instrumentalisten. Die vorübergehende Beeinträchtigung der Fähigkeit, z. B. die Finger schnell und gleichzeitig millimetergenau zu bewegen, ist besonders für Streicher verheerend. Ein weiteres Problem haben Streicher, wenn ihnen die Bogenhand zittert; das Zittern der Hände beeinträchtigt die Spielqualität jedoch auch bei vielen anderen Instrumentalisten. Solisten, die ohne Noten spielen, erleiden, wenn sie aufgeregt sind, Blackouts und gehen dann mitunter in der Struktur eines kompliziert aufgebauten Musikstückes verloren.


title: Lampenfieber

text: Etwas Aufregung vor dem Auftritt wird nicht nur als normal, sondern teilweise sogar als günstig betrachtet. Als „natürliches Aufputschmittel“ erhöhe sie die Aufmerksamkeit des Künstlers und sei der Qualität des Vortrags damit zuträglich. Allzu routinierte Vorträge gelten als langweilig. Wissenschaftliche Untersuchungen, die dies alles belegen, gibt es bislang allerdings nicht. Erste Studien zu dem Thema haben im Gegenteil sogar Hinweise darauf geliefert, dass Musiker, die ihr Lampenfieber mit Betablockern eindämmen, tatsächlich technisch besser und ausdrucksvoller spielen als Kollegen, die keine entsprechenden Medikamente einnehmen – dass also die im letzten Absatz beschriebene Stresssymptomatik der feinmotorischen Leistung der Musiker eher abträglich ist.


title: Lampenfieber

text: Wenn Lampenfieber mit deutlichen körperlichen Symptomen wiederholt auftritt, kann es sich zu einer Sozialen Phobie entwickeln. Dies beginnt meist damit, dass im Anschluss an eine unangenehme Auftrittserfahrung – wie sie im Bühnenleben eigentlich zum Alltag gehören – Angst davor entsteht, dass man Angst bekommt. Dadurch wird vor dem nächsten Auftritt die Erwartung entwickelt, dem Publikum wieder eine nicht ausreichende Leistung zu zeigen, wodurch das Publikum in der Vorstellung des Auftretenden fast feindselig wirkt. Diese Erwartungshaltung führt dazu, dass uneindeutige Rückmeldungen des Publikums eher als ablehnend interpretiert werden und positiven Rückmeldungen weniger Gewicht beigemessen wird als negativen. Auf diese Weise stabilisiert sich die negative Sicht auf die eigene Leistung und damit die Angst vor Auftritten.


title: Lampenfieber

text: Viele Künstler, die sich aus dieser Spirale nicht mehr befreien können, versuchen der Angst durch den Missbrauch von Alkohol, Beruhigungsmitteln oder Betablockern entgegenzuwirken. Diese machen aber nicht nur abhängig, sondern verfestigen die Phobie, da sie kurzfristig tatsächlich Abhilfe schaffen und die Betroffenen von nun an nicht mehr versuchen, sich aus eigener Kraft zu helfen.


title: Lampenfieber

text: Besonders verbreitet ist chronisch gewordenes Lampenfieber bei Instrumentalisten. Faktoren dafür sind der besonders ungünstige Arbeitsmarkt und die hohe Beeinflussbarkeit der Vortragsqualität durch Stress. Instrumentalisten – Orchestermusiker mehr noch als Solisten – leiden möglicherweise auch deshalb besonders stark unter Lampenfieber, weil sie während ihrer Arbeit meist still sitzen und den Adrenalinausstoß darum nicht grobmotorisch abarbeiten können, wie dies z. B. Tänzer oder Sänger tun können.


title: Lampenfieber

text: Für den Menschen als soziales Wesen ist die Bewertung durch andere von großer Bedeutung. Die Angst hat hier ihren Grund in einer befürchteten Abwertung durch andere, und das in einer Situation, in der der Künstler im Mittelpunkt der Aufmerksamkeit vieler steht. Dementsprechend ist der Einfluss dieser sozialphobischen Gedanken auf das Lampenfieber größer, wenn ein Künstler solo auftritt als beim Auftreten in einer Gruppe.


title: Lampenfieber

text: Menschen, die eine Leistung vor einem Publikum hervorbringen, gehen dabei immer das Risiko ein, Fehler zu machen und sich damit zu blamieren. Unter besonderem Druck stehen angehende und selbst etablierte Berufskünstler, bei denen ein Versagen – etwa in Gegenwart eines Kritikers oder eines potenziellen Arbeitgebers – nicht nur den Stolz, sondern möglicherweise auch die berufliche Zukunft in Frage stellt. Besonders in Vorspielsituationen fürchten sich Berufsmusiker vor den unerbittlich kritischen Kollegen.


title: Lampenfieber

text: Psychologisch gesehen ist regelmäßig auftretendes Lampenfieber als "nicht-generalisierte" Soziale Phobie zu betrachten; nicht-generalisiert bedeutet, dass die Angst nur in einer oder wenigen ähnlichen und klar umgrenzten sozialen Situationen auftritt. Diese Unterscheidung wird jedoch nur im DSM-IV getroffen, nicht im ICD-10. Stangier und Fydrich trennen die Situationen, in den soziale Phobien auftreten können, nach Leistungssituationen und Interaktionssituationen (zum Beispiel eine Unterhaltung mit Fremden führen), wobei Lampenfieber eindeutig der ersten Kategorie zuzuordnen ist. Dadurch, dass Lampenfieber nicht deckungsgleich mit "allen" potenziell sozialphobischen Situationen ist, argumentieren einige Forscher dafür, es nicht als Teil der Sozialen Angststörungen zu betrachten, während andere es als eine Untergruppe sehen. Diese Debatte unterstreicht die Annahme, dass soziale Ängste auf einem weiten Kontinuum zwischen leichter Schüchternheit und der Selbstunsicher-vermeidenden Persönlichkeitsstörung rangieren.


title: Lampenfieber

text: Lampenfieber ist eng mit der Fähigkeit verbunden, zu erfassen, welche Tragweite die Aufmerksamkeit und das soziale Urteil anderer für die eigene Person hat. Da diese Fähigkeit sich erst um das 9. und 10. Lebensjahr herum voll entfaltet, kennen Kinder bis zu diesem Alter meist noch kein Lampenfieber. Wenn manche Kinder bereits in früherem Alter auf der Bühne befangen sind, so liegt dem eventuell Schüchternheit zugrunde, aber kaum die Angst, sich lächerlich zu machen. Einige Autoren vermuten, dass auch musikalische Savants und Menschen im Autismusspektrum gegen Lampenfieber tendenziell immun seien, weil sie keine Zweifel an ihrem Können kennen und für das Urteil anderer wenig empfindlich seien; im Hinblick auf Menschen mit dem Asperger-Syndrom ist aber auch vermutet worden, dass diese vor Auftritten zwar aufgeregt sein mögen, dies eventuell aber nicht über ihre Körpersprache sichtbar werden lassen, sodass ihr Lampenfieber leicht unterschätzt werde. Zuverlässige und auf systematischer Forschung basierende Aussagen über das Lampenfieber bei Savants gibt es bisher aber nicht, und gelegentlich haben Autisten auch berichtet, dass ihr Leben sich aufgrund ihrer sozialen Unsicherheit im Gegenteil wie permanentes Lampenfieber anfühle.


title: Lampenfieber

text: Im „Feld der Angstgefühle“ ordnet Warwitz das Lampenfieber den „Furchtformen“ zu. Dies bedeutet, dass die Unsicherheit aus einem relativ klar erkennbaren Bezug zu einer konkreten Bedrohungslage erwächst. Dies wiederum erleichtert im Unterschied zu den diffusen Ängsten, deren Auslöser oft im Dunkeln bleiben, den Zugang und den Einsatz von geeigneten Bewältigungsstrategien:


title: Lampenfieber

text: Für den Umgang mit der Angstsituation „Lampenfieber“ ist es zunächst wichtig, die mit der Anspannung einhergehenden Veränderungen positiv wahrzunehmen und als sinnvoll und förderlich zu akzeptieren. Eingriffe werden erst erforderlich, wenn sich Lampenfieber zu einer Blockade und damit zu einer echten Angststörung auswächst (Sprechblockade, Entscheidungsblockade, Handlungsblockade). Eine schon im frühen Lebensalter ansetzende Wagniserziehung, die bewusst und reflektierend mit Angst induzierenden Situationen wie Prüfungen und Mutproben konfrontiert und umgehen lehrt, verhindert in aller Regel das Ausbilden überschießender Ängste.


title: Lampenfieber

text: Doch auch bereits ausgebildete Angsttendenzen lassen sich mit geeigneten verhaltenstherapeutischen Methoden gut beherrschen.


title: Lampenfieber

text: Abhängig von den einzelnen Lebensbereichen kann der effiziente Umgang mit Lampenfieber sehr unterschiedliche Methoden erfordern:


title: Lampenfieber

text: Im Allgemeinen haben Künstler Gelegenheit, ihr Lampenfieber nicht nur mit der Freude an ihrer Tätigkeit, sondern auch mit der Erwartung von Bewunderung und Applaus zu kompensieren.


title: Lampenfieber

text: Es gibt heute eine breite Palette an Maßnahmen, die zur Optimierung des Lampenfiebers eingesetzt werden können. Im Rahmen der zunehmenden Etablierung des Faches Musikphysiologie und Musikermedizin wurden Strategien und Therapiemodelle entwickelt, die an den musikermedizinischen Zentren eingesetzt werden. Zu diesen zählen sowohl selbstreflexive Ansätze, mentale Techniken sowie körperorientierte Ansätze wie Atem- und Entspannungsübungen. Auch Methoden wie die Alexander-Technik und die Feldenkrais-Methode bilden eine gute Grundlage für die Auftrittssituation. Viele Künstler wenden das mentale Auftrittstraining an, bei dem sie z. B. die Auftrittssituation mental intensiv visualisieren. Künstler, die an chronisch unüberwindlichem Lampenfieber leiden, beschäftigen sich oft ungebührlich hartnäckig mit den Erinnerungen an eine traumatische Bühnenerfahrung. In diesen Fällen ist davon auszugehen, dass es sich um eine Auftrittsangst handelt, welche eine fachtherapeutische Behandlung erfordert.


title: Lampenfieber

text: Da bei Bühnenkünstlern und Musikern vor dem Auftritt regelmäßig Wartezeiten anfallen, wird das Lampenfieber in diesen Momenten besonders stark empfunden. Anschließend schwindet es in demselben Maße, in dem die Arbeit dem Künstler Aufmerksamkeit abverlangt. Da der Adrenalinausstoß naturgemäß nur von kurzer Dauer ist, kommen Menschen, die stark an Lampenfieber leiden, mit langen Auftritten besser zurecht als mit sehr kurzen, bei denen ihnen keine Zeit bleibt, sich durch die Arbeit abzulenken und wieder zu beruhigen. Ein Herauszögern des Vortragsbeginns kann einem nervösen Musiker Zeit verschaffen, um sich wieder zu sammeln, etwa durch ein erneutes Stimmen des Instruments oder ein Herumnesteln mit den Noten. Virtuose Stücke werden aus demselben Grunde meist erst am Ende eines Konzerts gespielt.


title: Lampenfieber

text: Obwohl viele Künstler auch nach jahrzehntelanger Berufserfahrung immer noch an starkem Lampenfieber leiden – berühmte Beispiele sind Frédéric Chopin, Enrico Caruso, Pablo Casals, Vladimir Horowitz, Laurence Olivier, Heinz Erhardt, Maria Callas, John Lennon, Meryl Streep und Robbie Williams –, gilt Routine als das stärkste Gegenmittel. Hierbei ist jedoch wichtig, dass die Routine aus überwiegend positiven Auftrittserfahrungen besteht. Gerade in der Musikpädagogik ist diese bei der Förderung von Kindern und Jugendlichen zu beachten. Dem tragen zum Beispiel die Vertreter der Suzuki-Methode Rechnung, indem sie das öffentliche Auftreten von Geigenschülern bereits im frühen Kindesalter fördern. Kinder werden mit dem Heranwachsen zwar wie alle anderen empfänglich für Lampenfieber, beherrschen, wenn sie früh viel Bühnenerfahrung gesammelt haben, jedoch bereits alle Techniken, die man braucht, um sich auf einer Bühne sicher zu bewegen.


title: Lampenfieber

text: Viele Künstler versuchen ihr Lampenfieber mit individuellen Ritualen zu bannen. Enrico Caruso z. B. unterzog sich vor jedem Auftritt einer stereotyp choreografierten Prozedur von Zähneputzen, Gurgeln, Trinken und Essen. Noch verbreiteter sind kulturelle Rituale; im deutschen Sprachraum wünschen Bühnenkünstler sich vor dem Auftritt „Toi, toi, toi“ oder „Hals- und Beinbruch“, in Frankreich sagt man „Merde“ (im Sinne von „viel Glück“) und in Italien „In bocca al lupo“ („ins Maul des Wolfes“ = „viel Glück“).


title: Lampenfieber

text: Der Umgang mit Lampenfieber hat durch die Etablierung des Faches Musikphysiologie und Musikermedizin an den Hochschulen für Musik in Deutschland im Sinne der Prävention eine nachhaltige positive Veränderung erfahren. An den meisten deutschen Musikhochschulen erhalten die Studierenden als Vorbereitung auf ihr Berufsleben Auftrittstrainings, bei denen ihnen Maßnahmen zum positiven Umgang mit Lampenfieber vermittelt werden. Die im Bereich der Prävention, Forschung und Behandlung von Lampenfieber und Auftrittsangst tätigen Zentren und niedergelassenen Therapeuten sind größtenteils in der Deutschen Gesellschaft für Musikphysiologie und Musikermedizin (DGfMM) zusammengeschlossen. Einige der Einrichtungen für Musikermedizin in Deutschland beschäftigen sich seit ca. zehn Jahren (z. B. Berlin) schwerpunktmäßig in Forschung, Lehre und Patientenbehandlung mit dem Thema Lampenfieber und Auftrittsangst.


title: Lampenfieber

text: Das Freiburger Institut für Musikermedizin hat seit seiner Gründung im Jahre 2005 ein spezifisches multimodales Therapiemodell zur Behandlung der Auftrittsangst entwickelt. Am Freiburger Institut besteht neben der Sprechstunde für Instrumentalisten ein Behandlungsschwerpunkt für Stimme, sodass hier neben Instrumentalisten und Sängern auch Schauspieler interdisziplinär behandelt werden. Das multimodale Behandlungsmodell integriert unterschiedliche therapeutische Ansätze – tiefenpsychologisch und verhaltenstherapeutisch, körperorientiert und mental – mit bühnenpraktischen und musikalischen Inhalten und Übungen.


title: Lampenfieber

text: Manche Therapeuten sehen chronisches Lampenfieber, bei dem man sich mehr vor dem Lampenfieber selbst als vor möglichen Patzern fürchtet, ausschließlich als ein erlerntes Verhalten, das man sich durch geeignetes Training bei einem entsprechend qualifizierten Therapeuten oder Coach wieder abgewöhnen kann. Nach diesem Konzept arbeitet die 2010 eingerichtete Lampenfieber-Ambulanz an der Psychiatrischen Klinik des Universitätsklinikums Bonn, die besonders auf die Bedürfnisse von Musikern eingestellt ist.


title: Lampenfieber

text: Prüfungsangst basiert in vielen Fällen auf einem Mangel an Prüfungserfahrung und der Beherrschung eines effizienten Managements. Dem lässt sich auf natürliche Weise durch eine häufige Konfrontation mit Prüfungssituationen aller Art wie Wettkämpfen, Konkurrenzen oder Mutproben und einer systematischen Prüfungsorganisation begegnen.


title: Lampenfieber

text: Wird die Prüfungssituation zu einer häufig gemiedenen und damit seltenen Ausnahmeanforderung, d. h. fehlt das Lernen eines angemessenen Prüfungsmanagements, müssen kurzfristige Maßnahmen eingreifen wie Entspannungstechniken und verhaltenssteuernde Hilfen.


title: Lampenfieber

text: Das sportliche Wagnis stellt wegen seines unsicheren Ausgangs und seiner oft gravierenden gesundheitlichen Gefährdung im Vorfeld des Ereignisses den Ausführenden nervlich auf eine hohe Belastungsprobe. Diese psychische Anspannung kann sich beim Gleitschirmflieger entweder bereits bei der Anfahrt zum Startplatz oder erst bei den unmittelbaren Vorbereitungen zum Start zeigen (Auslegen des Schirms, hinausschiebende Startentscheidung etc.). In der Regel löst sich der Erregungszustand auf, wenn der Startlauf geglückt ist und der Pilot sich sicher in der Luft befindet. Die befreiende Entspannung wird für Beobachter oft in einem Jubelschrei hörbar. Eine konsequente Wagniserziehung in möglichst vielen Lebensbereichen von früher Kindheit an, eine solide Ausbildung in der wagnishaltigen Sportart und viel praktische Erfahrung haben sich als die effizienteste Vorbereitung erwiesen, Gefahrenmanagement einzuüben und mit Unsicherheiten und Bedrohungen im Sport angemessen umgehen zu lernen.


title: Lampenfieber

text: Auf Englisch heißt Lampenfieber "stage fright" („Bühnenschrecken“, „Bühnenangst“). Die im Deutschen gegebene positive Konnotation des Begriffs Lampenfieber (aufgeregtes Kribbeln, freudige Erwartung des Erfolges) fehlt hier. Das Wort "fright" hat im Gegenteil eine Reihe von Filmkünstlern zu Horrorfilmen mit dem Titel "Stage Fright" inspiriert, in denen auf der Bühne gemordet wird (z. B. "Die rote Lola" von Alfred Hitchcock), wodurch die Angst der Schauspieler vor dem Auftritt eine neue Deutung erhält.


title: Blut-Johannisbeere

text: Die Blut-Johannisbeere ("Ribes sanguineum") ist eine Pflanzenart aus der Gattung der Johannisbeeren ("Ribes") in der Familie der Stachelbeergewächse (Grossulariaceae). Dieser Strauch ist in Nordamerika beheimatet.


title: Blut-Johannisbeere

text: Die Blut-Johannisbeere wächst als laubabwerfender, locker beasteter Strauch und erreicht Wuchshöhen von 1 bis 4 m. Die Rinde ist graubraun bis rotbraun. Die Laubblätter sind fünflappig und mit 2 bis 7 cm etwa genauso breit wie lang. Der frische Blattaustrieb im Frühling duftet harzig.


title: Blut-Johannisbeere

text: Die Blüten erscheinen gleichzeitig mit den Blättern im April bis Mai. Die Blüten stehen zu 5 bis 30 in 3–7 cm langen traubigen Blütenständen zusammen. Die zwittrigen Blüten sind 5 bis 10 mm groß. Der Blütenbecher ist behaart. Die fünf Kelchblätter sind kräftig rot bis rosafarben oder weiß-rosa. Die kleinen aufrechten Kronblätter sind gelblich bis rötlich oder rosa. Die Blüten werden in Kalifornien gern von Kolibris, in Europa von Schmetterlingen und Hummeln besucht.


title: Blut-Johannisbeere

text: Im Juli reifen die dann dunkel-purpurfarben, blau „bereiften“, etwa 1 cm großen Beeren (weshalb die Art auch Blaue Johannisbeere genannt wird). Sie sind essbar und besitzen wenig Aroma.


title: Blut-Johannisbeere

text: Die Blut-Johannisbeere stammt aus dem Westen Nordamerikas und kommt dort von British Columbia bis nach Nordkalifornien vor. Sie kommt in Kalifornien in Höhenlagen bis 2200 m vor.


title: Blut-Johannisbeere

text: In der Art "Ribes sanguineum" werden folgende Varietäten (teilweise auch als Unterarten angesehen) unterschieden:


title: Blut-Johannisbeere

text: Diese Systematik ist umstritten. Es wird auch die Ansicht vertreten, dass "Ribes glutinosum" eine eigenständige Art ist. Sie zeichnet sich durch Drüsenhaare aus, die bei Berührung einen starken aromatischen Geruch verbreiten, und die Blattunterseite ist grün und nicht weißfilzig wie bei "Ribes sanguineum."


title: Blut-Johannisbeere

text: Wegen der leuchtend roten Blüte wird die Blut-Johannisbeere seit 1826 häufig als Zierstrauch in Gärten gepflanzt.


title: Blut-Johannisbeere

text: Es sind viele Sorten gezüchtet worden; die Blütenfarben decken das Spektrum von weiß bis dunkelrot ab.


title: Daily Terror

text: Daily Terror war eine 1980 gegründete Deutschpunk-Band aus Braunschweig. Sie tourte unter anderem auch in Frankreich und Tschechien.


title: Daily Terror

text: Daily Terror ging 1980 aus der Braunschweiger Punkband Bombed Bodies hervor. Eine erste Single erschien beim hannoverschen Label No Fun Records, mit dem sich die Musiker jedoch bald überwarfen. Die Band wechselte zu dem Berliner Label Aggressive Rockproduktionen. 1982 veröffentlichte sie die LP "Schmutzige Zeiten" und trat bei den Chaostagen in Hannover auf, was ihr Popularität in der Punkszene einbrachte. 1984 erschien ihr zweites Album "Aufrecht".


title: Daily Terror

text: 1985 wurde die EP "Gefühl und Härte" veröffentlicht, im Jahr darauf folgte das Album "Durchbruch". Nach einem Wechsel zum Label A.M. Music wurden die Maxi-Single "Deutsches Bier" und die Alben "Abrechnung" und "Apokalypse" veröffentlicht. 1994 erfolgte ein erneuter Wechsel zum Duisburger Label Impact Records. Im gleichen Jahr wurden der Live-Mitschnitt "Gnadenlos... Live" und die Doppelsingle "Live in Meran" mit den Duisburger Kollegen Dödelhaie veröffentlicht.


title: Daily Terror

text: 1997 erschienen das Album "Krawall 2000" und 1999 das Live-Album "Andere Zeiten". 2002 folgte das Album "Lebenswut", das zusätzlich zur CD-Version als eine auf 500 Stück limitierte Picture-Vinylversion bei dem sächsischen Label Psycho T Records erschien.


title: Daily Terror

text: 2006 trennte sich die damalige Besetzung von ihrem Sänger und gründete eine neue Band namens Daily Terroristen. Teumer war weiterhin mit Daily Terror aktiv. Neue Mitglieder wurden Gitarrist Ecki Vemmer von der Punkband Moiterei, Schlagzeuger Daniel Laudahn (ehemals bei Such a Surge) und Bassistin Jenny Simic. Das letzte Konzert fand in der Chemiefabrik in Dresden statt.


title: Daily Terror

text: Pedder Teumer starb am 11. April 2009 an einem Hirntumor als Folge einer Lungenkrebserkrankung. Obwohl keine offizielle Auflösung von Daily Terror bekannt gegeben wurde, gab es nach dem Tod ihres Frontmannes keine weiteren Aktivitäten mehr unter diesem Namen.


title: Daily Terror

text: Daily Terror waren Anfang der 1980er Jahre umstritten, da sich Teumer nicht eindeutig von rechtsextremen Teilen der Skinhead-Szene distanzierte und einige Kontakte zu Personen aus dieser Szene hatte. In dem Fanzine „Force of hate“ äußerte Teumer 1986: „Musikalisch finde ich Skrewdriver und Redskins gut, [...] Mir persönlich stehen dabei Skrewdriver allerdings wesentlich näher als die Redskins, die teilweise Statements abgeben, die an Schwachsinn grenzen.“ 1987 besuchte Teumer ein Konzert, auf dem auch die Rechtsrock-Band Endstufe spielte. Später distanzierte sich Teumer von dieser Szene und produzierte 1993 mit der Band den Titel „Verstörte Kids“, der ein klares Statement gegen rechtsextreme Gewalt und die damit verbundene Gesinnung darstellt. (Erstmals veröffentlicht auf dem Sampler Schlachtrufe BRD III im Frühjahr 1994.)


title: Simonow PTRS-41

text: Die PTRS war eine Panzerbüchse, die in der Sowjetunion entwickelt und eingesetzt wurde. Die Abkürzung steht für "Protiwotankowoje Ruschjo Simonowa" (, zu deutsch Simonow-Panzergewehr).


title: Simonow PTRS-41

text: Die PTRS wurde 1941 von Sergei Gawrilowitsch Simonow konstruiert. Sie entstand zeitgleich zum Panzerbüchsenmodell PTRD von Wassili Degtjarjow. Beide Konstrukteure wurden direkt nach dem Überfall der deutschen Wehrmacht auf die Sowjetunion angewiesen, mit höchster Priorität panzerbrechende Waffen bereitzustellen. Da die PTRS komplizierter als die PTRD war, wurden 1941 nur 77 Exemplare produziert, 1942 hingegen schon 63.308. Im Januar 1945 lief sie nach 400.000 Exemplaren aus.


title: Simonow PTRS-41

text: Simonows Entwurf für eine Panzerbüchse blieb trotz der starken Munition im Kaliber 14,5 mm eine beherrschbare Handfeuerwaffe, die darüber hinaus noch ein Selbstlader war. Die PTRS funktionierte als Gasdrucklader und verfügte über ein fünfschüssiges abnehmbares Magazin. Vom technischen Standpunkt aus war die PTRS gegenüber der PTRD das anspruchsvollere Modell, denn letzteres stellte nur einen Einzellader dar. Daher war die Fertigung der PTRS aufwändiger als die der PTRD. Bemerkenswert ist, dass die Entwurfsphase der PTRS nur wenige Wochen betrug.


title: Simonow PTRS-41

text: Beide Panzerbüchsen waren in ihrer Wirkung vergleichbar, die Geschossenergie der Simonow-Büchse war aufgrund des Nachladens mittels Gasdrucks etwas geringer. Beide hatten auch Nachteile gemein, wie die zunehmend geringere Wirkung auf Panzerfahrzeuge des Gegners und das immense Mündungsfeuer. Bei der PTRS kam hinzu, dass der Lademechanismus bisweilen versagte, da die Gasentnahmebohrungen zur Verschmutzung neigten. Die Waffe vertrug auch extrem niedrige Temperaturen nicht so gut wie das Schwestermodell. In solchen Fällen war jedoch immer ein manuelles Zuführen der Munition möglich. Durch die Wehrmacht erbeutete Waffen wurden als "Panzerbüchse 784 (r)" geführt und umgehend wieder an der Front eingesetzt.


title: Simonow PTRS-41

text: Insgesamt wurde die Fertigung beider Modelle noch vor dem Kriegsende eingestellt. Statt ballistische Panzerabwehrwaffen weiterzuentwickeln, wurde auch in der Sowjetunion die Entwicklung reaktiver Panzerbüchsen vorangetrieben, die dort in der RPG-2 mündete.


title: Simonow PTRS-41

text: Die Durchschlagsleistung der PTRS betrug mit dem Wolframkerngeschoss BS-41 40 mm RHA auf 100 m Entfernung bei 90° Auftreffwinkel.


title: Typ 95 Ha-Gō

text: Der Typ 95 Ha-Gō () war ein japanischer leichter Panzer, der von 1935 (Kōki 2595, daher die Typbezeichnung) bis 1945 von den Kaiserlich Japanischen Streitkräften eingesetzt wurde.


title: Typ 95 Ha-Gō

text: Anfang der 1930er-Jahre begann das Kaiserlich Japanische Heer mit Experimenten zur mechanisierten Kriegsführung, die Infanterie mit Panzern kombinierte. Dafür wurde die Infanterie mit Lastkraftwagen beweglich gemacht. Die aber zur Verfügung stehenden Panzer wie der Typ 89 I-Gō waren mit 26 km/h Höchstgeschwindigkeit zu langsam, um mit den mindestens 40 km/h schnellen Lkw mitzuhalten und die Tankette Typ 92 Jū-Sōkōsha unzureichend bewaffnet bzw. gepanzert, um ausreichende Feuerunterstützung geben zu können. Daher wurde vorgeschlagen, einen neuen Leichten Panzer zu bauen, für den die Infanterie- und die Kavallerieschule im Juni 1933 die Spezifikationen festlegten.


title: Typ 95 Ha-Gō

text: Als Entwicklungs- und Herstellerfirma wurde Mitsubishi gewählt. Diese sollte ein Fahrzeug mit einem Gewicht von 7 t, einer Höchstgeschwindigkeit von 40 km/h und maximalen Außenmaßen von 4,3 m Länge, 2 m Breite sowie 2,28 m Höhe entwickeln. Die Bewaffnung sollte aus einer 37-mm-Kanone in einem Drehturm und einem Maschinengewehr im Bug bestehen. Die bis zu 12 mm starke Panzerung sollte gegen 7,7-mm-Hartkern-Munition schützen und es sollte so weit wie möglich die neue Schweißtechnik zur Anwendung kommen. Des Weiteren sollte der Zugang zum Kampfraum über eine zweigeteilte Luke im Turmdach ermöglicht werden und als Motor ein neu entwickelter luftgekühlte Dieselmotor von Mitsubishi zur Anwendung kommen, wie er auch schon im "Typ 89 I-Gō" eingebaut wurde. Bei dessen Unterbringung im Heck war darauf zu achten, dass der Motor von innen her erreichbar war. Daher musste sein Einbau nach rechts versetzt erfolgen. Als Laufwerk war eine verstärkte bzw. größere Version des Fahrwerks der in der Entwicklung befindlichen Tankette Typ 94 TK vorgesehen.


title: Typ 95 Ha-Gō

text: Noch im Jahr 1933 wurde im Heeres-Arsenal in Sagami mit dem Bau eines Prototyps begonnen, der bis zum Juni 1934 fertiggestellt wurde. Die mit diesem Fahrzeug durchgeführten Erprobungen verliefen positiv, aber der Panzer war mit 7,5 Tonnen zu schwer und musste daher überarbeitet werden, um sein Gewicht auf 6,5 Tonnen zu senken. Da die zuständigen Verantwortlichen der Infanterie aber Zweifel an der Fähigkeit zur Infanterieunterstützung hatten, wurde der Prototyp im Winter 1934/35 für weitere Erprobungen in die Mandschurei verlegt. Auf Grund weiterer dort gemachter positiver Erfahrungen wurde zwischen Juni und November 1935 ein weiteres Erprobungsfahrzeug gefertigt.


title: Typ 95 Ha-Gō

text: Ebenfalls im Jahr 1935 wurde entschieden, das Fahrzeug als Hauptpanzer für die mechanisierten Einheiten (Selbstständige gemischte Brigade) zu verwenden. Die anfänglichen Bedenken von Infanterieoffizieren, dass die Panzerung unzureichend sei, wurden durch die Argumente der Kavallerie zurückgewiesen, dass die verbesserte Geschwindigkeit und Bewaffnung die dünne Panzerung kompensiere und der "Typ 95 Ha-Gō" den verfügbaren Alternativen (Tanketten: "Typ 92 Jū Sōkōsha" und "Typ 94 TK") immer noch überlegen sei.


title: Typ 95 Ha-Gō

text: Mitsubishi begann im Jahr 1936 mit der Fertigung des Fahrzeugs und ging ab 1938 zur Massenproduktion über, wobei andere Hersteller (Arsenal Sagami, Arsenal Kokura, Hitachi, Niigata Tekkosho und Kobe Seikosho) mit einbezogen wurden.


title: Typ 95 Ha-Gō

text: Der "Typ 95 Ha-Gō" wurde erstmals 1937 in China eingesetzt und erwies sich trotz der nur wenigen bis dahin gebauten Fahrzeuge, zusammen mit dem Typ 89, als gut im Kampf gegen die nur mäßig ausgerüsteten chinesischen Truppen. Der erste wirkliche Bewährungstest fand im Juni 1939 während des Japanisch-Sowjetischer Grenzkonflikts statt. In diesem wurden die Typ 95, Typ 89 und einige Typ-94-Tanketten gegen sowjetische BT-5 und BT-7 eingesetzt. Die sowjetischen Panzer zeigten sich in diesem Konflikt überlegen, da sie mit ihrer 45-mm-Kanone die japanischen Fahrzeuge bereits auf 1000 Meter zerstören konnten, während die Japaner dafür auf weniger als 600 Meter herankommen mussten.


title: Typ 95 Ha-Gō

text: Mit dem Beginn des Pazifikkrieges wurde der Panzer gegen amerikanische und britische Kräfte eingesetzt. Im Feldzug auf der malaiischen Halbinsel und bei der Besetzung Burmas wurden die "Ha-Gō" im Dschungelkrieg eingesetzt, wo sie sich aufgrund ihrer Robustheit und leichten Gewichts bewährten, da sie schnell dorthin vorstoßen konnten, wo die Alliierten sie nicht erwarteten. Im Rahmen der Schlacht um die Philippinen kam es zu einigen Gefechten mit amerikanischen Panzern des Typ M3 Stuart. Diese erwiesen sich als technisch überlegen, aber die japanischen Panzerbesatzungen konnten dies durch eine bessere Ausbildung und mehr Erfahrung ausgleichen.


title: Typ 95 Ha-Gō

text: Auf Grund ihres geringen Gewichts wurden sie fast überall im Pazifik eingesetzt, von Guadalcanal bis Okinawa, und waren dadurch vielfach in Gefechte verwickelt. Ab 1944 zeigte sich deutlich, dass das Fahrzeug veraltet war, da es dem vielfach auftretenden US-amerikanischen M4 Sherman und anderen in Massen produzierten modernen Panzerabwehrmitteln nichts entgegenzusetzen hatte.


title: Typ 95 Ha-Gō

text: Im Jahr 1940 wurden 50 Fahrzeuge an Thailand verkauft und durch dessen Militär in Kämpfen gegen den burmesischen Shan-Staat eingesetzt. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurden diese Panzer bis zu ihrer Außerdienststellung weiter verwendet.


title: Typ 95 Ha-Gō

text: Einige Fahrzeuge wurden für Ausbildungszwecke an das Heer des japanischen Marionettenstaates Mandschukuo abgegeben und dort zwischen 1943 und 1945 verwendet. Des Weiteren wurden erbeutete Fahrzeuge durch die Nationalrevolutionäre Armee bzw. Volksbefreiungsarmee eingesetzt.


title: Elmar Gunsch

text: Elmar Gunsch (* 14. Januar 1931 in Frankfurt am Main; † 3. Januar 2013 ebenda) war ein österreichischer Moderator, Autor und Schauspieler. Wegen seiner markanten, sonoren und weichen Bassstimme erhielt er den Beinamen "Die Stimme".


title: Elmar Gunsch

text: Elmar Gunsch wuchs im österreichischen Vorarlberg auf. Seine Eltern stammten aus dem Vinschgau in Südtirol, der Vater war als Vertreter für Miederwaren viel unterwegs. Deshalb lebte Elmar Gunsch einige Zeit bei den Großeltern in Nürnberg, wo er am Hans-Sachs-Gymnasium sein Abitur machte. Er betätigte sich zunächst fünf Jahre lang als Schauspieler an Bühnen in Wien und Klagenfurt, bevor er 1957 Hörfunkmoderator wurde.


title: Elmar Gunsch

text: 1961 ging er als Rundfunkjournalist zum Hessischen Rundfunk nach Frankfurt am Main. 1963 berichtete er vom Besuch des US-amerikanischen Präsidenten John F. Kennedy in der Frankfurter Paulskirche. Ferner machte er Reportagen für die Sendungen "Zeitfunk" und "Unterwegs in Hessen". Mitte der 1970er Jahre ging er zum Bayerischen Rundfunk, für den er bis in die 1990er Jahre arbeitete. Hier moderierte er zunächst die Sendung "Funkpost" und ab 1983 die Sendung "Das geht ins Ohr", wo er Schlager und Evergreens vorstellte. Um 1981 schrieb der Komponist Dieter Bohlen einige Songs für Elmar Gunsch. Von 1980 bis 1983 arbeitete er auch für das deutsche Programm von Radio Luxemburg (RTL) sowie während der 1990er Jahre für den Hörfunksender SWF4 Rheinland-Pfalz.


title: Elmar Gunsch

text: Neben seiner Tätigkeit beim Radio war er Moderator von Fernsehsendungen in den Sendern ARD, Sat.1 und ORF 2 sowie Autor und Sprecher von Hörkassetten und Langspielplatten. Beim ZDF präsentierte er von 1978 bis 1986 donnerstags das Wochenendwetter nach dem "heute-journal", die Sendungen "Wiedersehen macht Freude – Elmar Gunsch präsentiert Kabinettstückchen" (1978–1984) und "Lustige Musikanten" (von 1980 bis 1985, gemeinsam mit Carolin Reiber) sowie diverse Specials und wirkte in Sketchen der Kinderreihe "Babbelgamm" mit. Ende der 1980er Jahre wechselte Gunsch zu Sat.1, wo er eine eigene Show moderierte ("Nun sagen Sie mal…", 1987). In der Harald Schmidt Show trat er ab Januar 1998 mit Rezitationen von deutschen Übersetzungen bekannter Popsongs auf.


title: Elmar Gunsch

text: In den Jahren 2000 bis 2010 tourte er mit seiner Eigenproduktion „Eine Reise ins Reich der Phantasie“ zusammen mit der klassischen Gitarristin und Flamencotänzerin Barbara Hennerfeind durch Deutschland. Am Institut für Stimm- und Sprecherziehung in Bensheim war er als Dozent tätig. Im Fernsehen war Gunsch zuletzt am 18. Oktober 2008 im ARD-Fernsehspielfilm "Das Musikhotel am Wolfgangsee" zu sehen.


title: Elmar Gunsch

text: Kurz vor seinem 82. Geburtstag starb Elmar Gunsch an den Folgen eines Treppensturzes. Er wurde anonym in einem Friedwald im Taunus bestattet.


title: Elmar Gunsch

text: Gunsch war viermal verheiratet, in zweiter Ehe mit der Schauspielerin Herta Fauland; aus der dritten Ehe ging eine Tochter hervor (* 1964). Ab 1999 war er Ehrenmitglied im Verein Deutsche Sprache.


title: Fußballvereinsname

text: Ein reiner Fußballclub hat Abkürzungen wie z. B. "FC" für "Fußballclub" oder "FV" für "Fußballverein." Stellt der jeweilige Verein den erstgegründeten einer Stadt dar oder erhebt den Anspruch, dieser zu sein, erfolgt vorangestellt oft ein "1." (bekannte Beispiele hierfür sind der 1. FC Kaiserslautern, der 1. FC Köln oder der 1. FC Nürnberg). Sportvereine tragen dagegen meist Bezeichnungen wie "SV" "(Sportverein", bspw. SV Sandhausen)"," "SC" "(Sportclub", bspw. SC Freiburg)"," "TSV" ("Turn- und Sportverein", bspw. TSV 1860 München"), TSG" ("Turn- und Sportgemeinschaft", bspw. TSG 1899 Hoffenheim) oder "Vf…" "(Verein für…", bspw. VfL Wolfsburg, VfB Stuttgart)"."


title: Fußballvereinsname

text: Die meisten Vereine haben in ihrem Vereinsnamen den Ortsnamen. Dies ist der Name der Stadt (wie bei Borussia Dortmund) oder auch des Stadtteils (wie beim FC St. Pauli, Hamburger Stadtteil), in dem der Verein ansässig ist.


title: Fußballvereinsname

text: Es gibt aber auch Ausnahmen, zum Beispiel: "Rangers FC," "Celtic FC" oder "Juventus FC." Zu beachten ist hier, dass sich häufig die zusätzliche Angabe des Ortes oder der Stadt (bzw. des Stadtteils) – in den genannten Fällen: Glasgow Rangers, Celtic Glasgow oder Juventus Turin – im deutschen Sprachgebrauch festgesetzt hat.


title: Fußballvereinsname

text: "Germania" oder "Teutonia" sind lateinische Begriffe für „Deutschland“. Hier gründeten oft Preußen oder national gesinnte Akademiker den Verein. Auch in anderen Teilen Deutschlands drückte man die lokale Verbundenheit durch teilweise lateinisch übersetzte Vereinsnamen aus, wie "Alemannia, Bavaria oder Bayern, Hassia oder Hessen, Frisia, Westfalia, Borussia (siehe unten)." Germania ist eines der ältesten und häufigsten Namensrelikte. In Deutschland gibt es 218 Vereine namens Germania, 44 Vereine namens Teutonia und ca. 40 Vereine mit dem Namen Alemannia "(Allemannia, Alemania)."


title: Fußballvereinsname

text: Bekannte Träger: Alemannia Aachen, BFC Germania 1888 (ältester bestehender Fußballklub Deutschlands), Sport Club Germânia (1899 in Brasilien gegründet)


title: Fußballvereinsname

text: Ein besonders häufiges Beispiel für einen Regionalbegriff im Vereinsnamen. Das Wort "Borussia" stammt aus dem Lateinischen und bedeutet Preußen. Oft deuten diese Namen darauf hin, dass die Vereine von preußischen Soldaten oder Polizisten gegründet wurden. Bei Borussia Dortmund ist dies jedoch auf den Namen der Borussia-Brauerei zurückzuführen, vgl. dazu auch Borussia Dortmund. Im DFB gibt es ca. 60 Vereine mit dem Namen „Borussia“ sowie 38 Vereine mit dem Namen Preußen.


title: Fußballvereinsname

text: Bekannte Träger: Borussia Dortmund, Borussia Mönchengladbach, Tennis Borussia Berlin, Borussia Neunkirchen, Borussia Fulda, Preußen Münster, BFC Preussen.


title: Fußballvereinsname

text: "Eintracht" (lat. "Concordia") bedeutet so viel wie Zusammenhalt. Er ist vermutlich das häufigste deutsche Namensrelikt mit ca. 313 Vereinen ("Concordia:" 52). Eine ähnliche Bedeutung hat auch der Begriff "Union" (von lat. "unio" Einheit, Vereinigung).


title: Fußballvereinsname

text: Bekannte Träger: in Deutschland Eintracht Frankfurt, Eintracht Braunschweig, Eintracht Trier, 1. FC Union Berlin, und in der Schweiz FC Concordia Basel; auch: Manchester United und Newcastle United


title: Fußballvereinsname

text: Auch der Name "Victoria" entstammt der römischen Mythologie und galt als Verkörperung des Sieges. Der ebenfalls als Victoria bezeichnete Wanderpokal für den deutschen Fußballmeister zwischen den Jahren 1903 bis 1944 mag seinen Teil an der Verbreitung dieser Bezeichnung beigetragen haben. Jedoch war der Name der Siegesgöttin bereits im 19. Jahrhundert als Vereinsname sehr beliebt.


title: Fußballvereinsname

text: Bekannte Träger: BFC Viktoria 1889 Berlin, SC Victoria Hamburg, Frankfurter FC Viktoria, FC Viktoria Köln, Viktoria Aschaffenburg und SC Viktoria Griesheim.


title: Fußballvereinsname

text: Der DDR-Fußballsport war in der Regel in Sektionen von Betriebssportgemeinschaften und Sportklubs, ab 1965 auch in reinen Fußballclubs, organisiert. Diese unterstanden zentralen Sportvereinigungen, die jeweils für einen Gewerkschaftsbereich existierten. Jede Sportvereinigung trug ihren eigenen Namen, der auf die jeweiligen Betriebssportgemeinschaften und Sportklubs übertragen wurde. Ab den 1960er Jahren schlossen sich vermehrt Betriebssportgemeinschaften unterschiedlicher Sportvereinigungen zusammen, die dann in der Regel als TSG auftraten (z. B. TSG Neustrelitz). Ab 1980 nahmen Betriebssportgemeinschaften auch den Namen ihres Trägerbetriebs an (z. B. BSG Sachsenring Zwickau). Armee und Polizei hatten eigene Sportvereinigungen namens „Vorwärts“ und „Dynamo“. Nur in wenigen Fällen hatten sich Sportgemeinschaften nicht dem BSG-System angeschlossen und gaben sich unabhängige Namen (z. B. SG Jänschwalde).


title: Fußballvereinsname

text: Als Vorläufer der Trägerbetriebe in der DDR können die Betriebssportvereine und Werksklubs gelten, welche schon in den frühen Tagen des Fußballsports existierten und die den Namen des jeweiligen Betriebs teilweise bis heute tragen. Häufig werden solche Vereine bis heute von diesen Unternehmen mitfinanziert – oft sind mittlerweile jedoch andere Sponsoren die Hauptgeldgeber.


title: Fußballvereinsname

text: Beispiele: Bayer 04 Leverkusen, Wacker Burghausen, FC Carl Zeiss Jena, Opel Rüsselsheim und SG Quelle Fürth


title: Fußballvereinsname

text: Namentlich leicht mit den Betriebssportvereinen zu verwechseln sind jene Vereine, welche den Namen eines Sponsoren tragen. Diese Klubs existierten bereits vorher unter anderer Bezeichnung und gaben diese erst später zum Erwerb frei. In Österreich ist dies teilweise schon seit Jahrzehnten gängige Praxis. Nicht selten führte ein Namensverkauf zu Konflikten mit den traditionsbewussten Anhängern der Vereine.


title: Fußballvereinsname

text: Viele Vereine tragen den Namen ihres Bundeslandes oder vergleichbarer (ehemaliger) Verwaltungseinheiten oder Regionen. Derlei Vereine finden sich z. B. oft in der jeweiligen Hauptstadt.


title: Fußballvereinsname

text: Bekannte Träger: FC Bayern München, SpVgg Bayern Hof, Hessen Kassel, Holstein Kiel, Preußen Münster, Sachsen Leipzig, TSV Schwaben Augsburg, FC Tirol Innsbruck.


title: Fußballvereinsname

text: Einige Vereine haben als Namensrelikt die Vereinsfarben. Der häufigste Name dieser Art ist „Blau-Weiß“ mit etwa 124 Vereinen. „Rot-Weiß“ und „Grün-Weiß“ haben beide ca. 85 Vereine. Vereine namens „Schwarz-Weiß“ gibt es etwa 41, „Blau-Gelb“ etwa 16 und „Schwarz-Gelb“ etwa 12.


title: Fußballvereinsname

text: Bekannte Träger: Rot-Weiss Essen, Rot-Weiß Oberhausen, Rot-Weiß Erfurt, Schwarz-Weiß Essen, Blau-Weiß 90 Berlin


title: Fußballvereinsname

text: Das Einfügen des Gründungsjahres in den Vereinsnamen soll oft die lange Existenz demonstrieren. Überwiegend werden Gründungsjahre aus der Frühzeit des Fußballspiels im Vereinsnamen verewigt. Aber auch neuere Vereine tun dies, wie z. B. der FC Gütersloh 2000, Neugründung des Traditionsvereins von 1978.


title: Fußballvereinsname

text: Bekannte Träger: TSV 1860 München, Hannover 96, 1. FSV Mainz 05, FC Schalke 04, TSG 1899 Hoffenheim, FC Ingolstadt 04


title: Fußballvereinsname

text: Einige Vereine, etwa die in der Frühphase des Fußballs von Engländern gegründeten, haben englische Namensrelikte.


title: Fußballvereinsname

text: Bei manchen Klubs finden sich Begriffe im Vereinsnamen, die auch im Wappen abgebildet sind. Dazu gehört zum Beispiel das japanisch-italienische Wort „Sanfrecce“. „San“ für Drei und „Frecce“ für Pfeil, also „Dreipfeil“. Diesen Namen trägt der japanische Erstligist Sanfrecce Hiroshima.


title: Fußballvereinsname

text: Vereine, die ursprünglich von Migranten und ethnischen Minderheiten gegründet wurden, tragen meist Bezeichnungen der jeweiligen Herkunftssprache. Auch wenn diesen Klubs heute oft auch Angehörige anderer Nationalitäten angehören, drücken diese Namen die besondere Verbundenheit zu einer ethnischen Gruppe aus.


title: Fußballvereinsname

text: Beispiele: SV Yeşilyurt Berlin („Yeşilyurt“ [türk.: Grüne Heimat]), Türkiyemspor Berlin („Türkiyem“ [türk.: meine Türkei]), Türkgücü München („Türkgücü“ [türk.: türkische Macht/Kraft])


title: Fußballvereinsname

text: Vereinsnamen, die auf kulturell-religiöse Bekenntnisse zurückzuführen sind, sind oft das Resultat einer (ehemaligen) Mitgliedschaft in religiösen Sportverbünden, so etwa die katholische DJK oder der jüdische Makkabi.


title: Poltergeist II – Die andere Seite

text: Poltergeist II (Originaltitel: "The Other Side") ist ein US-amerikanischer Horrorfilm des Regisseurs Brian Gibson aus dem Jahr 1986. Es handelt sich um die Fortsetzung des Films "Poltergeist" von Tobe Hooper aus dem Jahr 1982. Die Hauptrollen sind mit JoBeth Williams, Craig T. Nelson sowie Heather O’Rourke, als Carol Anne, besetzt.


title: Poltergeist II – Die andere Seite

text: Der Indianer Taylor wird von dem Medium Tangina Barrons zur Ausgrabungsstätte unter dem zerstörten Freeling-Haus gerufen und geht mit ihr hinunter in eine dunkle Höhle, in der sie verweste Skelette finden. Tangina spürt dabei eine dunkle und böse Macht und ahnt, dass sich hier Schreckliches zugetragen haben muss. Taylor möchte von Tangina wissen, wo die Familie Freeling jetzt lebt.


title: Poltergeist II – Die andere Seite

text: Ein Jahr ist seit den schrecklichen Ereignissen im Haus der Freelings vergangen. Nach ihrer Flucht lebt die Familie bei Dianes Mutter Jessica, die ein Haus auf dem Land besitzt. Seither hat sich die übernatürliche Begabung Carol Annes nicht mehr bemerkbar gemacht. Die Großmutter spürt jedoch, dass Carol Anne etwas ganz Besonderes ist und dieselbe Fähigkeit besitzt, Dinge zu sehen, wie sie. Am nächsten Tag trifft Carol Anne im Einkaufszentrum zum ersten Mal auf den unheimlichen alten Mann mit Hut, den sie einen Tag zuvor gemalt hat. Carol Anne zeichnet übernatürliche Dinge, die nur sie sieht, schreckliche Dinge von Geistern und Dämonen. Jessica versucht vergebens, Diane zu erklären, was diese Zeichnungen zu bedeuten haben, doch Diane möchte davon zunächst nichts wissen, weil sie sich nicht an diese grausame Zeit erinnern und nicht wahrhaben möchte, dass auch Carol Anne die Fähigkeit besitzt, Dinge zu sehen, die anderen verborgen bleiben.


title: Poltergeist II – Die andere Seite

text: Eines Nachts klingelt Carol Annes Spielzeugtelefon und sie redet mit ihrer Großmutter Jessica, die in dieser Nacht verstorben ist. Am nächsten Morgen erzählt Diane ihren Kindern vom Verlust der Großmutter. In der darauffolgenden Nacht passieren einige seltsame Dinge. Diane hat einen schrecklichen Alptraum von Zombies, die sie angreifen und über dem Haus braut sich eine dunkle Wolke zusammen. Carol Annes Spielzeugtelefon läutet abermals, wiederum scheint sie mit ihrer Großmutter zu telefonieren. Plötzlich spielt das Spielzeug verrückt und das ganze Haus fängt an zu vibrieren und zu poltern. Die Freelings sind gerade im Begriff, aus dem Haus zu flüchten, als Taylor urplötzlich vor der Tür steht. Die Familienmitglieder springen ins Auto und fahren zu einem Diner. Dort treffen sie abermals auf Taylor, der ihnen erklärt, dass er ihnen helfen könne. Er segnet und reinigt das Haus und erklärt ihnen, dass er es vorerst beschützen könne.


title: Poltergeist II – Die andere Seite

text: Doch am nächsten Tag taucht der unheimliche alte Mann mit Hut erneut auf und begehrt Einlass. Er stellt sich als Reverend Kane vor und meint, er wolle nur mit ihnen reden und sie vor Taylor warnen. Aus dem Nichts heraus bekommt Diane Visionen von diesem merkwürdigen Reverend, den sie in einer Höhle sieht. Kane versucht derweil immer noch, Steven davon zu überzeugen, ihn ins Haus zu lassen, bevor es zu spät sei; doch Steven schafft es, seinen Überredungskünsten zu widerstehen, und Kane verschwindet. Taylor wiederum macht Steven darauf aufmerksam, dass dieser Mann dafür verantwortlich sei, was ihnen geschehe und dass er wiederkommen werde.


title: Poltergeist II – Die andere Seite

text: Am Abend dringt das Böse ungehindert in das Haus ein und greift zunächst Robbie an. Danach macht sich Kane – nun als Poltergeist – bemerkbar und erschreckt die Familie mit der Aussage, dass er nicht tot sei und sie Carol Anne nicht retten könnte. Taylor erklärt den Freelings, dass der Geist eine böse Seele eines Dämons sei, die nicht wahrhaben wolle, dass sie tot ist und nun in diese Welt eindringe, um Carol Anne dazu zu benutzen, ins Licht übergehen zu können.


title: Poltergeist II – Die andere Seite

text: Am darauffolgenden Abend ergreift der Dämon sodann Besitz von Carol Annes Vater Steven, um ihn gefügig zu machen und Carol Anne so zu sich zu holen und ins Jenseits zu entführen. Der Plan misslingt durch Stevens Liebe zu Diane. Nun zeigt der Dämon sein wahres Gesicht in Form eines schrecklich hässlichen Monsters und zwingt die Freelings erneut, Heim und Besitz hinter sich zu lassen.


title: Poltergeist II – Die andere Seite

text: Die Familie, die entschlossen ist, das Böse ein für alle Mal zu besiegen, um wieder in Ruhe leben zu können, macht sich auf den Weg, um sich erneut ein neues Zuhause zu suchen. Zunächst fahren sie jedoch zur Ruine ihres Hauses und steigen zusammen mit Tangina in die Tiefen hinab, um sich den dunklen Mächten zu stellen und den Dämon zu bekämpfen. Sie finden nun dutzende Skelette der Menschen, die hier unten sterben mussten. Der fanatische Gläubige Kane führte vor vielen Jahren eine Gruppe von Menschen in die Höhle, indem er ihnen vortäuschte, dass der Weltuntergang bevorstehe und ließ sie nicht mehr gehen. Er blockierte den Ausgang der Höhle; die Menschen konnten sich nicht mehr befreien und mussten qualvoll ersticken. Nun wollen diese ruhelosen Seelen, denen das Leben so grausam genommen wurde, Carol Anne zu sich holen, damit sie sie ins Licht führe, um ihren Frieden zu finden. Doch Kane möchte das verhindern und reißt Carol Anne und Diane an sich. Nur die Liebe ihrer Familie kann sie jetzt noch retten. Auch Taylor kommt hinzu und hilft mit seinen magischen Kräften, den Dämon zu vertreiben. Dieser reißt nun abermals Carol Anne an sich und zieht sie mit ins Jenseits. Doch plötzlich taucht der Geist von Grandma Jessica auf und bringt Carol Anne zurück zu ihrer Familie.


title: Poltergeist II – Die andere Seite

text: Aus Dank verschenkt Steven am Ende etwas voreilig sein altes klappriges Auto an Taylor. Als dieser davon fährt, wird den Freelings klar, dass sie nun nicht wissen, wie sie von dem Ort des Grauens wegkommen sollen. Taylor ist schon zu weit weg, um ihr Rufen zu hören.


title: Poltergeist II – Die andere Seite

text: Die Dreharbeiten mit einem Budget von rund 19 Millionen US-Dollar fanden unter anderem in Canyon de Chelly Chinle (Arizona) und "Red Rock Canyon State Park" "Cantil" (Kalifornien) statt. Das Design der Dämonen stammt vom Schweizer Surrealisten H. R. Giger. Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) produzierte den Film und übernahm auch den Verleih. Allein in den USA spielte der Film am Startwochenende vom 23. Mai bis 26. Mai 1986 rund 12,3 Millionen US-Dollar und insgesamt rund 41 Millionen US-Dollar ein. Damit übertraf er sogar das Startergebnis des ersten Films, der in den Vereinigten Staaten am Startwochenende "nur" 7 Millionen US-Dollar einbrachte, allerdings auch nur in etwa halb so vielen Kinos anlief. Lief "Poltergeist I " lediglich in 890 US-Lichtspielhäusern, so brachte es "Poltergeist II" auf 1590. Das Gesamteinspielergebnis von "Poltergeist I", der allein in den USA rund 77 Millionen US-Dollar einbrachte, konnte "Poltergeist II" aber letztendlich nicht erreichen – auch nicht die Langlebigkeit in den Kinos; "Poltergeist I" lief 22 Wochen in den US-Kinos, 16 Wochen länger als sein Nachfolger, der schon nach sechs Wochen aus dem Spielplan entfernt wurde. Somit bleibt der erste Film der erfolgreichste der Serie.


title: Poltergeist II – Die andere Seite

text: Nach katastrophalen Testvorführungen ordnete das Studio umfangreiche Nachbearbeitungen an. Der Film wurde ohne Regisseur Brian Gibsons Zustimmung von insgesamt 130 Minuten Laufzeit auf 91 Minuten heruntergekürzt. Sämtliche Kürzungen betreffen fast ausschließlich Dialogszenen, unter anderem sogar einige wichtige, die das verstrichene Jahr zwischen Teil 1 und 2 beschreiben sowie Tanginas Besessenheit, die wahren Hintergründe herauszufinden, und weitere Informationen über Kane und seine Sekte und einen kurzen, erklärenden Dialog, der Tochter Danas Abwesenheit damit erklärt, dass sie nun anderswo ein College besuche. Anscheinend aber rettete diese Maßnahme den Film vor einem Desaster, denn laut mehreren Mitarbeitern zeichnete sich Regisseur Gibson eher durch sein mangelndes Talent und seine "irrationalen Entscheidungen" aus, sodass "Poltergeist II" lediglich durch die Nachbearbeitung gerettet werden konnte.


title: Poltergeist II – Die andere Seite

text: "Poltergeist II" kam am 23. Mai 1986 in die US-amerikanischen und am 18. September 1986 in die deutschen Kinos. 1988 folgte "Poltergeist III – Die dunkle Seite des Bösen".


title: Poltergeist II – Die andere Seite

text: Der Darsteller Will Sampson (Taylor) starb etwa ein Jahr nach der Premiere des Films infolge sich ergebender Komplikationen bei einer Herzoperation. Die Darstellerin Dominique Dunne (Dana) wurde ein halbes Jahr nach der Premiere des ersten "Poltergeist"-Films von ihrem Ex-Freund ermordet. Auch im Umfeld des Films "Poltergeist III – Die dunkle Seite des Bösen" gab es einen Todesfall, als die zwölfjährige Carol-Anne-Darstellerin Heather O’Rourke nach einer Notoperation wegen eines Darmverschlusses verstarb.