title: GAZ-31 Wolga

text: Der GAZ-31105 Wolga ist die modernisierte Version des GAZ-3110 Wolga, die alte Version wurde aber dennoch kurze Zeit parallel zum 31105 hergestellt. Äußerlich ist die neue Frontpartie, die an den nur in geringer Stückzahl produzierten GAZ-3111 erinnert, als Erkennungsmerkmal zu sehen. Ebenfalls neu sind modernere Klapptürgriffe aus Kunststoff anstelle der vorher verwendeten Metallklappgriffe. Um mehr Platz für die Fond-Passagiere zu schaffen, wurden neue Vordersitze verwendet. Der 2,5-Liter-Vergasermotor wurde durch einen Vierventilbenziner (4 Zylinder, 2287 cm³ Hubraum, 96 kW/131 PS) mit DaimlerChrysler-Lizenz ersetzt. Der die letzten Modelljahre auch schon im Modell 3110 angebotene Turbodiesel-Direkteinspritzer (81 PS) nach Steyr-Lizenz war vor allem bei gewerblichen Abnehmern in wärmeren Regionen beliebt. Neu war auch eine modernere Vorderachskonstruktion, die nicht mehr abgeschmiert werden muss. Da die Kombiversion von den Stückzahlen her fast keine Rolle spielt, blieb es auch bei dieser Modellpflege beim Heck des 2402. Im Jahr 2006 sollten 51.000 Wolga abgesetzt werden, knapp ein Viertel davon mit Motoren von Chrysler. Von der Werksleitung hieß es seit April 2006, dass der Wolga „so lange weitergebaut werde, wie der Markt es braucht“. Die Produktion wurde demnach im Sommer 2010 eingestellt. Der Hauptgrund dürfte in den niedrigen Verkaufszahlen liegen; die Finanzkrise traf den russischen Automobilmarkt 2009 und 2010 sehr hart.


title: Delaunay-Triangulierung

text: Die Delaunay-Triangulierung (seltener auch Delaunay-Triangulation) ist ein gebräuchliches Verfahren, um aus einer Punktemenge ein Dreiecksnetz zu erstellen. Sie ist nach dem russischen Mathematiker Boris Nikolajewitsch Delone (französische Form des Nachnamens: "Delaunay") benannt, welcher sich 1934 in einer Veröffentlichung damit auseinandergesetzt hat.


title: Delaunay-Triangulierung

text: Mit dem Verfahren der "Delaunay-Triangulierung" werden Punkte im formula_1 so zu Dreiecken vernetzt, dass innerhalb des Kreises, auf dem die drei Dreieckspunkte liegen (Umkreis des Dreiecks), keine anderen Punkte enthalten sind. Man verwendet das Verfahren zum Beispiel zur Optimierung von Berechnungsnetzen für die Finite-Elemente-Methode.


title: Delaunay-Triangulierung

text: In einer Delaunay-Triangulierung erfüllen alle Dreiecke des Dreiecksnetzes die sogenannte "Umkreisbedingung": Der Umkreis eines Dreiecks des Netzes darf keine weiteren Punkte der vorgegebenen Punktmenge enthalten. Dadurch wird, mathematisch gesprochen, „der kleinste Innenwinkel über alle Dreiecke maximiert“. Es wird also garantiert, dass der kleinste Winkel in den Dreiecken so groß wird wie dieser in diesem Dreiecksnetz sein kann. Über die anderen Winkel wird jedoch keine Aussage getroffen.


title: Delaunay-Triangulierung

text: Die Delaunay-Triangulierung ist nicht eindeutig, falls auf einem Umkreis mehr als drei Punkte liegen, d. h. der Anwender kann sich beliebig aussuchen, welche drei Punkte er zu einem Dreieck verbindet.


title: Delaunay-Triangulierung

text: In zweidimensionalen Netzen führt Delaunay allgemein zu Dreiecken deren Innenwinkel relativ groß ist. Diese Eigenschaft ist in der Computergrafik sehr erwünscht, denn sie minimiert Rundungsfehler.


title: Delaunay-Triangulierung

text: Im dreidimensionalen Raum wird statt der Umkreisbedingung die analoge "Umkugelbedingung" verwendet, welche dann aus jeweils vier Punkten einen Tetraeder erzeugt. Allerdings kann Delaunay-Triangulierung in 3D oder höheren Räumen zur Bildung von Artefakten die man Sliver (engl. für Splitter) nennt führen. Diese Artefakte weisen für die Computergrafik, Finite-Elemente-Methoden und viele andere Anwendungen negative Eigenschaften auf. Daher ist Delaunay kein eigenständiges Mittel um Computergrafiken zu erzeugen, sondern muss durch eine Fehlerbehandlung begleitet werden.


title: Delaunay-Triangulierung

text: Die Delaunay-Triangulierung ist der duale Graph des Voronoi-Diagramms der Punktemenge: Die Ecken der Voronoizellen sind die Umkreismittelpunkte der Dreiecke der Delaunay-Triangulation. Man erhält die Voronoi-Zellen, wenn man von allen Dreieckseiten die Mittelsenkrechten bis zum gemeinsamen Schnittpunkt mit den anderen beiden Mittelsenkrechten desselben Dreiecks einzeichnet. Dieser Punkt kann bei stumpfwinkligen Dreiecken durchaus außerhalb der Dreiecksfläche liegen. Bei rechtwinkligen Dreiecken ist er der Punkt, der die Hypotenuse halbiert.


title: Delaunay-Triangulierung

text: Es gibt mehrere Ansätze, um eine Delaunay-Triangulierung durchzuführen. Die beste erreichte Laufzeit liegt bei formula_2 bei einem Speicherbedarf von formula_3.


title: Delaunay-Triangulierung

text: Viele Algorithmen zum Berechnen von Delaunay-Triangulierungen verlassen sich auf schnelle Methoden, die erkennen, wann ein Punkt innerhalb des Umkreises eines Dreiecks liegt, und auf eine effiziente Datenstruktur zum Speichern von Dreiecken und Kanten. In zwei Dimensionen kann man feststellen, ob der Punkt formula_4 im Umkreis von formula_5, formula_6, formula_7 liegt, indem man folgende Determinante berechnet:


title: Delaunay-Triangulierung

text: Wenn formula_5, formula_6 und formula_7 im Gegenuhrzeigersinn angeordnet sind, ist diese Determinante positiv, wenn formula_4 innerhalb des Umkreises liegt.


title: Delaunay-Triangulierung

text: Der Flip-Algorithmus ist eine spezielle Ausprägung für zweidimensionale Dreiecksnetze. Er basiert auf einer lokalen Auswertung der Umkreisbedingung.


title: Delaunay-Triangulierung

text: Zunächst wird mit einem einfachen Algorithmus ein beliebiges Dreiecksnetz erzeugt. Dieses muss keineswegs die Umkreisbedingung erfüllen, es darf lediglich keine sich überschneidenden Kanten enthalten.


title: Delaunay-Triangulierung

text: Für jedes Dreieck wird geprüft, ob der Umkreis dieses Dreiecks einen weiteren Punkt einschließt, der Teil eines angrenzenden Dreiecks ist. In diesem Fall wird ein Flip der gemeinsamen Kante durchgeführt. Das heißt, die gemeinsame Kante wird durch eine neue Kante ersetzt, die die beiden Punkte verbindet, die vorher nicht verbunden waren. Nach dem Flip ist die Umkreisbedingung lokal erfüllt. Allerdings kann dadurch die Umkreisbedingung in den benachbarten Dreiecken wieder gestört worden sein. Im schlechtesten Fall müssten also nach einem Flip alle anderen Dreiecke wieder überprüft werden, weshalb der Rechenaufwand des Flip-Algorithmus formula_13 ist.


title: Delaunay-Triangulierung

text: Wenn formula_14 die Menge der Punkte, formula_15 die Menge der Kanten, formula_16 die Menge der Dreiecke und formula_17 die euklidische Länge der Kanten ist, kann der Flip-Algorithmus wie folgt in Pseudocode notiert werden:


title: Delaunay-Triangulierung

text: Um den Algorithmus zu implementieren, sind zwei wesentliche Funktionen erforderlich, nämlich die Funktion "Delaunay" für die Kante formula_18 und die Berechnung der neuen Kantenlänge formula_19, wenn die Kante formula_18 gekippt wird. Beide benötigen nur die Kantenlängen der benachbarten Dreiecke formula_21 und formula_22. Dafür kann man zunächst die Tangenten der Halbwinkel der Dreiecke mit dem Halbwinkelsatz berechnen. Wenn formula_23, formula_24 und formula_25 die Seitenlängen eines Dreiecks sind und formula_26 der Winkel gegenüber der Seite mit der Länge formula_23 ist, dann gilt:


title: Delaunay-Triangulierung

text: Für eine Grenzkante gibt die Funktion "Delaunay" "true" zurück. Für eine innere Kante gibt die Funktion "true" zurück, wenn der Kotangens auf der Kante formula_18 nicht negativ ist, andernfalls "false".


title: Delaunay-Triangulierung

text: Dafür muss die andere Diagonale formula_31 in einem Viereck mit bekannten Seiten formula_23, formula_24, formula_25, formula_35 und Diagonale formula_36 berechnet werden. Die Werte von formula_37 und formula_38 erhält man mit dem Halbwinkelsatz. Daraus ergibt sich


title: Delaunay-Triangulierung

text: Die korrekte Ausführung des Algorithmus hängt sowohl von der korrekten Auswertung der Funktion "Delaunay" als auch von der korrekten Berechnung der Längen gekippter Kanten ab, weil spätere Flips auf diese Weise von früheren Flips abhängen können.


title: Delaunay-Triangulierung

text: Die Markierungen vermeiden mehrere Kopien derselben Kante auf dem Stack. Dies impliziert, dass die Größe des Stacks zu jedem Zeitpunkt kleiner als formula_42 ist. Beachten Sie auch, dass der Stack anfänglich alle nicht indizierten Kanten enthält und dass diese Eigenschaft als Invariante des Algorithmus beibehalten wird. Das Delaunay-Lemma impliziert, dass die Triangulierung die Delaunay-Triangulierung ist, wenn der Algorithmus anhält, also wenn der Stack leer ist. Es ist jedoch noch nicht klar, dass der Algorithmus terminiert. Tatsächlich kann der Stack im Laufe des Algorithmus wachsen und schrumpfen, was den Nachweis erschwert, dass er jemals leer läuft.


title: Delaunay-Triangulierung

text: Bei der Inkrementellen Methode werden die Punkte einer nach dem anderen hinzugefügt. Im Gegensatz zu den anderen Verfahren lässt sich so nicht nur die Delaunay-Triangulation einer festen Punktemenge erzeugen, sondern auch später noch durch Punkte erweitern, die zu Anfang noch nicht bekannt waren und erst durch einen Prozess bestimmt werden. Der Kern dieser Methode ist ein Algorithmus, der eine bestehende Delaunay-Triangulation voraussetzt und innerhalb dieser einen Punkt hinzufügt. Als Initialisierung genügt es, ein Dreieck vorzugeben, welches das Gebiet aller zu erwartenden Punkte einschließt. Der Algorithmus lässt sich in drei Schritte unterteilen:


title: Delaunay-Triangulierung

text: Die Suchmethode mit formula_43 für alle n Punkte durchzuführen, hat den Aufwand formula_13. Die Korrekturen für n Punkte (bei zufälliger Reihenfolge) nur formula_3. Der Gesamtaufwand ist daher durch die Suche bestimmt.


title: Delaunay-Triangulierung

text: Eine einfache Möglichkeit zur Verbesserung der Suche ist, die Triangulation von einem beliebigen Dreieck ausgehend in Richtung des gesuchten Punktes zu durchlaufen. Der Aufwand dieser Methode ist formula_49.


title: Delaunay-Triangulierung

text: Eine etwas kompliziertere Suche lässt sich implementieren, wenn man die Geschichte aller erzeugten Dreiecke in einem Baum speichert. Diese Baumstruktur benötigt zwar zusätzlichen Speicherplatz, verbessert aber die Suche und damit den gesamten Inkrementellen Algorithmus auf formula_50.


title: Delaunay-Triangulierung

text: Der Teile-und-herrsche-Ansatz verbindet jeweils zwei Delaunay-Triangulationen unter Einhaltung der Delaunay-Bedingung. Der Rechenaufwand liegt bei formula_51 .


title: Delaunay-Triangulierung

text: Der Sweep-Algorithmus fügt immer ein Dreieck unter Einhaltung der Delaunay-Bedingung hinzu. Im Gegensatz zur inkrementellen Konstruktion wird hier stets ein benachbartes Dreieck angefügt, während bei der inkrementellen Konstruktion ein beliebiges Dreieck angefügt werden kann. Der Rechenaufwand liegt bei formula_51 .


title: Delaunay-Triangulierung

text: Beim Voronoi-Ansatz wird zunächst der Voronoi-Graph für alle Punkte gebildet. Durch die Dualität zum Dreiecksnetz hat man so bereits alle nötigen Umkreismittelpunkte bestimmt und muss nun nur noch die dazugehörigen Kreise ziehen.


title: Delaunay-Triangulierung

text: Jeder 2D-Punkt wird um eine z-Koordinate mit formula_53 erweitert. Um diese 3D-Punkte wird die konvexe Hülle – eine mit Dreiecken facettierte Oberfläche – erstellt. Die Orientierung der Dreiecksnormalen sei nach außen festgelegt. Werden alle nach unten orientierten Dreiecke (also jene mit negativer z-Koordinate ihres Normalenvektors) in die ursprüngliche xy-Ebene zurückprojiziert, erhält man dort das gesuchte 2D-Delaunay-Dreiecksnetz. Der Zeitaufwand liegt in formula_51.


title: Delaunay-Triangulierung

text: Die Delaunay-Triangulierung kann vom zweidimensionalen Fall auf formula_55 Dimensionen verallgemeinert werden. Für eine Menge formula_56 von Punkten im formula_55-dimensionalen euklidischen Raum ist eine Delaunay-Triangulierung eine Triangulierung formula_58, so dass kein Punkt in formula_56 innerhalb der formula_55-dimensionalen Umkugel (Hyperkugel) eines formula_55-Simplex in formula_58 liegt. Es ist bekannt, dass es eine eindeutige Delaunay-Triangulierung für formula_56 gibt, wenn formula_56 eine Menge von Punkten in allgemeiner Position ist, das heißt, die affine Hülle von formula_56 ist formula_55-dimensional und keine Menge von formula_67 Punkten in formula_56 liegt auf dem Rand einer Hyperkugel, deren Inneres formula_56 nicht schneidet.


title: Delaunay-Triangulierung

text: Das Problem, eine Delaunay-Triangulierung einer Menge von Punkten im formula_55-dimensionalen euklidischen Raum zu finden, kann in das Problem des Auffindens der konvexen Hülle einer Menge von Punkten im formula_71-dimensionalen Raum umgewandelt werden. Dies kann erreicht werden, indem jedem Punkt formula_72 eine zusätzliche Koordinate gleich formula_73 gegeben wird, wodurch er in ein Hyperparaboloid umgewandelt wird. Nimmt man die Unterseite des konvexen Rumpfes, weil die obere Endkappe vom Koordinatenursprung weg nach oben zeigt und entsorgt werden muss, und Rückabbildung in den formula_55-dimensionalen Raum durch Löschen der letzten Koordinate. Weil die konvexe Hülle einzigartig ist, ist dies auch die Triangulierung, vorausgesetzt, alle Facetten der konvexen Hülle sind Simplexe. Nicht-implizite Facetten treten nur auf, wenn formula_67 der ursprünglichen Punkte auf derselben formula_55-Hypersphäre liegen, d. h. die Punkte nicht in allgemeiner Position sind.


title: Delaunay-Triangulierung

text: Die Delaunay-Triangulierung erlaubt beispielsweise einen einfachen Beweis für das Theorem von Thue, welches besagt, dass die hexagonale Kreispackung die dichteste aller möglichen Kreispackungen ist.


title: Butterfly Effect 3 – Die Offenbarung

text: Butterfly Effect 3 – Die Offenbarung (Originaltitel: "The Butterfly Effect 3: Revelations") ist ein Thriller und Horrorfilm nach einer Geschichte von Holly Brix unter der Leitung von Seth Grossman aus dem Jahr 2009. Es ist der dritte Teil der Butterfly-Effect-Reihe, deren Filmhandlungen voneinander unabhängig sind.


title: Butterfly Effect 3 – Die Offenbarung

text: Sam Reide hat die seltene Gabe, in Raum und Zeit zu reisen, wohin immer er möchte. Dazu muss er sich lediglich auf die genauen Daten des Geschehens konzentrieren. Mit dieser Fähigkeit hat er der Polizei bereits geholfen, 22 Verbrecher zu überführen und wird als eine Art Hellseher angesehen. Eines Abends erhält er Besuch von Elizabeth, der Schwester seiner ermordeten Freundin Rebecca Brown. Sie bittet ihn, Lonnie Flennons zu helfen, der seit zehn Jahren als Tatverdächtiger im Gefängnis sitzt und nun durch eine Todesspritze hingerichtet werden soll. Sam soll für sie den tatsächlichen Mörder finden.


title: Butterfly Effect 3 – Die Offenbarung

text: Zunächst lehnt Sam das Angebot ab und bespricht sich mit dem ehemaligen Physiklehrer Goldburg. Dieser erinnert Sam daran, niemals die Grundregeln des Zeitreisens zu verletzen: Erstens die eigene Vergangenheit nicht zu ändern und zweitens keine Zeitreise ohne Aufsicht durchzuführen. Sam entschließt sich dazu, Elizabeth nun doch zu helfen und besucht Lonnie im Gefängnis, der seine Hilfe jedoch ablehnt.


title: Butterfly Effect 3 – Die Offenbarung

text: Sam reist zurück ins Jahr 1998, in dem Rebecca ermordet wurde. Vor ihrem Haus trifft er auf Elizabeth und bittet sie, in ihrem Wagen zu warten. Er findet Rebecca, die bereits tot in ihrem Bett liegt, während Elizabeth im Auto überfallen und ermordet wird. Sam kehrt daraufhin in die Gegenwart zurück, doch Vieles hat sich verändert. Er arbeitet nicht mehr für die Polizei, sondern ist selbst ein Verdächtiger im Mordfall „Rebecca Brown“ und es gibt sieben weitere Mordfälle. Diese werden dem „Pontiac-Killer“ zugeschrieben, der seit Sams Rückkehr existiert.


title: Butterfly Effect 3 – Die Offenbarung

text: Lonnie sitzt nun im Rollstuhl und arbeitet als Rechtsanwalt. Sam befragt ihn zur Mordnacht und Lonnie erklärt, dass er gesehen habe, wie Sam mit Elizabeth sprach. Da er eine Affäre mit Rebecca hatte, von der Sam nichts wusste, sei er nach Hause gefahren.


title: Butterfly Effect 3 – Die Offenbarung

text: Als Sam zurück in das Jahr 2000 „springt“, wird er Zeuge eines „Überfalls“ auf Anita Barnes, die das dritte Opfer des Serienmörders wurde. Es stellt sich jedoch heraus, dass es sich bei dem Täter um Anitas Freund und bei dem Überfall um ein Rollenspiel handelt. Als Sam von dem Mann entdeckt und geschlagen wird, kehrt er zurück in die Gegenwart. Goldburg ist inzwischen verschwunden; er hatte Beweise für Sams Schuld an den Morden gefunden, die er an die Öffentlichkeit bringen wollte. Anita hingegen ist nun wieder am Leben. Stattdessen wurde nun Lonnie das dritte Opfer des „Pontiac-Killers“. Sams Schwester Jenna hat Angst, dass Sam durch seine Zeitreisen selbst zum Mörder werden könnte und bittet ihn, nie wieder zu springen, woraufhin er einwilligt. Vicki, das Mädchen aus der Bar, mit dem Sam einst eine Nacht verbracht hatte, wurde auf ähnliche Weise wie Elizabeth ermordet. Sam wird als Verdächtiger von der Polizei festgenommen und verhört. Jenna holt ihn aus dem Gefängnis. Während er kurz unbeaufsichtigt ist, stiehlt er von Detective Glenn das Notizbuch, mit dessen Hilfe er in den September des Jahres 2004 zurückreist. In einer Lagerhalle entdeckt Sam eine Blutspur in einem Raum, an dessen Wand „WELCOME HOME“ („Willkommen zu Hause“) steht.


title: Butterfly Effect 3 – Die Offenbarung

text: Als er wieder in die Gegenwart zurückgekehrt ist, begibt er sich in die Lagerhalle. Dort wird er von der Polizei erwartet und überwältigt. Im Gefängnis ruft er Detective Glenn an und bittet ihn um Hilfe. Er überzeugt ihn, übernatürliche Fähigkeiten zu haben, indem er ihm erzählt, was dessen Frau als Erstes zu ihm sagte: „Bist du MC Hammer?“. Daraufhin verschafft Glenn ihm ein paar Stunden Zeit, um den Pontiac-Killer zu überführen.


title: Butterfly Effect 3 – Die Offenbarung

text: Sam springt erneut in die Vergangenheit und findet nun in der Lagerhalle den verletzten Goldburg. Als er für diesen Hilfe holen will, bleibt er in einem Fußeisen hängen. Während er versucht sich zu befreien, nähert sich eine Person mit einem Leinenbeutel über dem Kopf – der „Pontiac-Killer“. Dieser entpuppt sich als Sams psychisch kranke Schwester Jenna, die Rebecca aus Eifersucht umbrachte. Auch Jenna hat die Gabe des Springens und konnte Sam so in die Vergangenheit folgen. Sie tötete Elizabeth, weil diese sich in die Geschichte einmischen wollte. Lonnie starb, da er Sam verletzt hatte. Die anderen Mädchen wie Anita Barnes starben, weil Sam sie in der Zukunft noch getroffen hätte. Jenna wollte nicht von Sam allein gelassen werden, deshalb musste auch Vicki sterben. Goldburg hatte tatsächlich die Beweise gegen den „Pontiac-Killer“ gefunden, weshalb Jenna ihn ebenfalls auslöschte. Immer wenn Sam versuchte, den Mörder zu fangen, gab es in der Gegenwart mehr Beweise, daher musste Jenna mehr Leute töten, um nie gefasst zu werden. Sam hatte die Serienkillerin selbst erst erschaffen.


title: Butterfly Effect 3 – Die Offenbarung

text: Zuletzt springt Sam zu dem Brand in seiner Jugendzeit zurück, bei dem er Jenna das Leben rettete. Dieses Mal tut er es nicht, sondern verschließt ihre Tür und ruft ihr zu, dass er sie immer lieben würde. Jenna kommt ums Leben, wie es ursprünglich auch passiert wäre.


title: Butterfly Effect 3 – Die Offenbarung

text: Als Sam letztendlich wieder erwacht, befindet er sich in einem Auto. Auf dem Fahrersitz erblickt er Elizabeth, mit der er nun verheiratet ist. Mit im Wagen sitzt Jenna, seine Tochter, die nach seiner toten Schwester benannt ist. Der Film endet mit einer Nahaufnahme des Mädchens, das seine Puppe unbeobachtet auf den Grill legt, wo diese zu brennen und zu schmelzen beginnt, während sie lächelt.


title: Butterfly Effect 3 – Die Offenbarung

text: Die Weltpremiere war Januar 2009 beim After Dark Horrorfest. Der Film wurde wie schon "Butterfly Effect 2" direkt auf DVD vertrieben. Er erschien in Deutschland am 20. November 2009 bei Warner Home Video auf DVD und Blu-ray. Die deutsche Erstausstrahlung im Fernsehen fand am 22. Juli 2011 auf ProSieben statt.


title: Hertha Ehlert

text: Hertha Ehlert (* 26. März 1905 in Berlin als "Hertha Liess"; † 4. April 1997) war eine deutsche Aufseherin in Konzentrationslagern, die als Kriegsverbrecherin im Bergen-Belsen-Prozess zu einer Haftstrafe verurteilt wurde.


title: Hertha Ehlert

text: Ehlert war Verkäuferin in einer Bäckerei, bevor sie durch die Vermittlung des Arbeitsamtes am 15. November 1939 zur Ausbildung als Aufseherin in das KZ Ravensbrück gelangte. Dort war sie unter anderem als Leiterin von Außenkommandos eingesetzt. Anfang 1943 wurde sie in das KZ Majdanek versetzt und von dort im Frühjahr 1944 in das KZ Plaszow. Ab November 1944 war sie im KZ Auschwitz im Nebenlager Rajsko als Aufseherin im Gartenkommando tätig. Im Zuge der Evakuierung verließ Ehlert das KZ Auschwitz am 18. Januar 1945 und gelangte mit einem Evakuierungstransport Anfang Februar 1945 in das KZ Bergen-Belsen.


title: Hertha Ehlert

text: Am 15. April 1945 wurde das KZ Bergen-Belsen durch britische Truppen befreit, die dort über 10.000 Tote und etwa 60.000 Überlebende vorfanden. Das SS-Lagerpersonal wurde dazu verpflichtet, alle Leichen abzutransportieren und in Massengräbern zu bestatten.


title: Hertha Ehlert

text: Danach wurde Ehlert festgenommen, ins Gefängnis Celle verbracht und durch britische Militärangehörige verhört. Im Bergen-Belsen-Prozess (17. September bis 17. November 1945) wurde sie wegen ihrer im KZ Auschwitz und Bergen-Belsen begangenen Verbrechen angeklagt, die sich auf Zeugenaussagen stützten. Während des Prozesses sagten auch die Schwestern Inga und Jutta Madlung als Entlastungszeuginnen für Ehlert aus. Jutta Madlung war vom 8. September 1942 bis zum 13. August 1943 Häftling im KZ Ravensbrück aufgrund des Erzählens politischer Witze, des Hörens englischer Schallplatten und der Freundschaft zu einer Jüdin. Zusammen mit ihrer Schwester war sie in dem Arbeitskommando von Ehlert im Siemenslager Ravensbrück und schilderte vor Gericht, dass Ehlert sich den Häftlingen gegenüber wohlwollend und hilfegebend verhalten hätte. Ehlert soll Jutta Madlungs Aussage nach keine Häftlinge geschlagen haben und unter den Aufseherinnen eine positive Ausnahme dargestellt haben.


title: Hertha Ehlert

text: Ehlert plädierte zu Verhandlungsbeginn wie alle Angeklagten auf „nicht schuldig“. Sie wurde am 17. November 1945 wegen Beihilfe zum Totschlag schuldig gesprochen und zu 15 Jahren Haftstrafe verurteilt, wobei sie im Anklagepunkt Auschwitz freigesprochen wurde. Am 7. Mai 1953 wurde sie vorzeitig aus der Haft in der Justizvollzugsanstalt Werl entlassen. Anschließend kam sie am 8. Mai 1953 kurzzeitig in die Rehabilitationseinrichtung Fischerhof in Uelzen. Dort wurde sie von Savitri Devi besucht, mit der sie sich bereits im Februar 1949 in der Justizvollzugsanstalt Werl angefreundet hatte. Ehlert bekam nach ihrer Entlassung von der Bundesrepublik Heimkehrerentschädigung.


title: Hertha Ehlert

text: 1972 nahm das Landgericht Frankfurt a. M. erneut Ermittlungen gegen Ehlert auf, die 1974 mit der Begründung eingestellt wurden, es bestehe „kein genügender Anlass zur öffentlichen Klage.“


title: Hertha Ehlert

text: Nach der ersten geschiedenen Ehe heiratete sie erneut, nahm den Namen Naumann an und lebte in Bad Homburg.


title: Italienischer Neorealismus

text: Der Italienische Neorealismus bezeichnet eine bedeutende Epoche der Filmgeschichte und der Literatur von 1943 bis etwa 1954. Der Neorealismus, auch Neorealismo oder Neoverismo genannt, entstand noch während der Zeit des italienischen Faschismus unter der Diktatur Mussolinis und wurde von italienischen Literaten, Filmautoren und Regisseuren begründet, darunter Roberto Rossellini, Luigi Zampa, Luchino Visconti, Federico Fellini, Vittorio De Sica und Michelangelo Antonioni. Der Neorealismus war eine Antwort auf den Faschismus in Italien, künstlerisch vom Poetischen Realismus Frankreichs beeinflusst, aber auch politisch durch den Marxismus motiviert. Die ersten Filme dieses Stils entstanden noch während der Zeit, in der das Land im Norden von den Deutschen und im Süden von den Alliierten besetzt war. Die Filme des Neorealismus sollten die ungeschminkte Wirklichkeit zeigen; das Leiden unter der Diktatur, Armut und Unterdrückung des einfachen Volkes.


title: Italienischer Neorealismus

text: Anders als in Deutschland unter dem Nationalsozialismus hatten die Kunstschaffenden im faschistischen Italien noch relativ viel Spielraum. So konnte Filmtheoretiker Umberto Barbaro 1942 erstmals den Begriff Neorealismus in die Diskussion einbringen.


title: Italienischer Neorealismus

text: Noch 1942 drehte der portugiesische Regisseur Manoel de Oliveira mit "Aniki Bóbó" den ersten Film mit deutlichem Anstrich des Neorealismus, fand aber wegen der Randlage Portugals und des ausgebliebenen kommerziellen Erfolgs kaum Beachtung (der Film bekam dafür 1961 das „Ehrendiplom der II.Bewegung des Kinos für die Jugend“ in Cannes).


title: Italienischer Neorealismus

text: Im selben Jahr entstand auch das erste große Werk des Neorealismus: "Besessenheit" (Ossessione) (1943) von Luchino Visconti. Seinen Durchbruch erlebte der Neorealismus dann zum Ende des Zweiten Weltkriegs mit "Rom, offene Stadt" (Roma, città aperta) (1945) von Roberto Rossellini, der auch in "Paisà" 1946 die Befreiung Italiens dokumentierte.


title: Italienischer Neorealismus

text: Zu den großen Regisseuren des Neorealismus gehören Luigi Zampa "In Frieden leben" (Vivere in Pace) (1946), "Der Abgeordnete Angelina" (L’onorevole Angelina) (1947), "Schwierige Jahre" (Anni difficili) (1948), Vittorio De Sica, der mit "Schuhputzer" (Sciuscià) (1946) und "Fahrraddiebe" (Ladri di biciclette) (1948) zwei Meisterwerke des Neorealismus schuf, weiter Giuseppe De Santis "Bitterer Reis" (Riso amaro) (1949), "Vendetta" (Non c'è pace tra gli ulivi) (1950) und "Im Namen des Gesetzes" (In nome della legge) von Pietro Germi (1948).


title: Italienischer Neorealismus

text: Wie Luchino Visconti den italienischen Neorealismus einleitete, so steht er auch an seinem Ende. Seine kritischen Analysen der aristokratischen Gesellschaft beziehen sich nicht auf die unmittelbare Wirklichkeit der Zeit, auch wenn Visconti diesen Zusammenhang in "Sehnsucht" (Senso) (1954) augenfällig machen will.


title: Italienischer Neorealismus

text: Zu den größten Autoren des Neorealismus gehören unter anderem Italo Calvino ("Il sentiero dei nidi di ragno", "Ultimo viene il corvo"), Elio Vittorini ("Conversazione in Sicilia", "Uomini e no"), Beppe Fenoglio ("Il partigiano Johnny") und Carlo Cassola ("La ragazza di Bube"). Als Vorläufer gelten Carlo Bernaris "Tre operai" (1934) und Cesare Paveses "Paesi tuoi" (1941), die beide von der Zensur verboten wurden. Die Literatur des Neorealismus ist vom kulturellen Nachkriegsleben Italiens gekennzeichnet, das sich auch künstlerisch vom Faschismus befreien wollte. Viele der Autoren standen zumindest zeitweise dem Kommunismus nahe. Die Debatte, welche Funktion der Realismus und welche die Kunst ausüben sollte, sowie der Beitrag der Kunst zu der kulturellen und politischen Regeneration der Nation wurde in den wichtigsten italienischen Zeitungen und Journalen diskutiert und war ein wichtiger Teil des Neorealismus selbst.


title: Italienischer Neorealismus

text: Renato Guttusos Gemälde "Crocifissione" (1941) und seine Zeichnung "Gott mit uns" (1945) gelten als Marksteine der neorealistischen Malerei.


title: Italienischer Neorealismus

text: Die italienische Filmlandschaft erlebte um die Zehnerjahre des 20. Jahrhunderts ihre erste Blüte. Im Mittelpunkt standen Historienfilme, monumentale Werke, die zwar das Etikett „Kunst“ trugen, doch ging es hauptsächlich um den Einsatz von Spezialeffekten und imposante Massenszenen (vgl. Filme wie "Nerone", 1909, "Die letzten Tage von Pompeji" oder "Quo Vadis", beide von 1913, oder "Cabiria", 1914). Ebenfalls massenwirksam und erfolgreich waren sogenannte Divenfilme mit den damaligen Stars Lyda Borelli und Francesca Bertini ("Assunta Spina", 1915), Melodramen, die sich auch weltweit verkaufen ließen.


title: Italienischer Neorealismus

text: 1919 wurden 150 Spielfilme in Italien produziert, doch nahm nach dem Ersten Weltkrieg die Filmproduktion rapide ab. 1921 waren es nur noch um die 60 Filme, und 1930 war mit fünf Filmen die Talsohle erreicht.


title: Italienischer Neorealismus

text: Der italienische Faschismus unter dem „Duce“ Benito Mussolini hatte die Bedeutung des Kinos zunächst nicht erkannt. Weder investierte man in Propaganda-, noch in Unterhaltungsfilme. Die katholisch geprägte Zensur verbat sich zudem jede Kritik an der Regierung. Dies änderte sich in den folgenden Jahren. Neben dem Aufbau einer subventionierten Filmwirtschaft wurden 1932 die Internationalen Filmfestspiele in Venedig gegründet. Drei Jahre später folgte die Gründung des Centro Sperimentale de Cinematografia, der ersten italienischen Filmschule, die damit älter als die französische IDHEC ist.


title: Italienischer Neorealismus

text: Der Sohn des „Duce“, Vittorio Mussolini, wurde 1940 Herausgeber der Filmzeitschrift "Bianco e Nero", in der sich quasi im Gegenstrom zur offiziellen Politik die Kunst intellektuell bemerkbar machen konnte (eine Besonderheit des italienischen Faschismus). Während einer Periode der Unfreiheit gab es also Nischen, in denen man frei über das Kino nachdenken konnte, worin bereits die Debatte angelegt war, die über den Faschismus hinausweisen sollte. Zur Zeit des „Kinos der weißen Telefone“, also des pompösen, eskapistischen Unterhaltungsfilms, der in der Oberschicht angesiedelt war, bildete sich eine Gegenbewegung heraus, die mit Umberto Barbaro bereits 1943 die Forderung vertrat, ein wahrhaftiges Kino zu realisieren, ein Kino, das von menschlichen Problemen handelt statt als Traumfabrik eine Kompensation für das eigene, mangelhafte Leben darzustellen.


title: Italienischer Neorealismus

text: Barbaro stellt in seinem im "Bianco e Nero" veröffentlichten Artikel vier Forderungen für das neu zu bildende Kino auf: „1. Nieder mit der naiven und manierierten Konventionalität, die den größten Teil unserer Produktion beherrscht. 2. Nieder mit den phantastischen oder grotesken Verfertigungen, die menschliche Gesichtspunkte und Probleme ausschließen. 3. Nieder mit jeder kalten Rekonstruktion historischer Tatsachen oder Romanbearbeitungen, wenn sie nicht von politischer Notwendigkeit bedingt ist. 4. Nieder mit jeder Rhetorik, nach der alle Italiener aus dem gleichen menschlichen Teig bestehen, gemeinsam von den gleichen edlen Gefühlen entflammt und sich gleichermaßen der Probleme des Lebens bewusst sind.“ (in: Chiellino, 1979)


title: Italienischer Neorealismus

text: Die Ablehnung von Rekonstruktion und Rhetorik bedeutete im Umkehrschluss die Schaffung eines „wahren“ und wirklichkeitsnahem Filmes, der mehr politische Aktion als filmisches Erzählen ist (ist doch jeder Film immer Teil eines dramaturgischen Regelwerks). Anders als der Nationalsozialismus in Deutschland lässt also der italienische Faschismus einen gewissen Pluralismus in der Kunst zu. Vor diesem Hintergrund entfaltet sich mit dem Neorealismus bereits während, und vehement nach Ende des Zweiten Weltkriegs, die zweite Blüte des italienischen Kinos.


title: Italienischer Neorealismus

text: Die „dritte Blüte“ ist demnach in den Autorenfilmern der 1960er Jahre Federico Fellini, Pier Paolo Pasolini und natürlich Luchino Visconti zu sehen, eine Zeit, in der auch die sog. Spaghetti-Western aufkommen und man sich auf die Wiederbelebung der Monumental-, sprich: „Sandalenfilme“ besinnt.


title: Italienischer Neorealismus

text: Die USA mit dem in den 1940er Jahren entstehenden Film Noir spielten in Italien zu der Zeit keine Rolle. Auch die erfolgreichen Melodramen wie "Gone with the Wind" von 1939 kamen erst knapp 20 Jahre später in die italienischen Kinos. Die großen Propagandafilme des nationalsozialistischen Deutschland waren zwar in Italien bekannt, doch dem Neorealismus ging es ja gerade darum, zu diesen Filmen einen Gegenentwurf zu liefern. Die deutschen Trümmerfilme wurden erst um 1948 in Italien einem kleinen Publikum bekannt und spielen daher für die neorealistische Entwicklung ebenfalls keine Rolle.


title: Italienischer Neorealismus

text: Anders die Filme aus Frankreich. In den 1930er Jahren entstehen in Frankreich unter den Regisseuren Marcel Carné, Jean Vigo, Jean Renoir und René Clair Filme, die eine bisher nicht gekannte Realitätsnähe bei gleichzeitiger Sozialkritik auf die Leinwände bringen. Der Mensch wird innerhalb seiner Verlorenheit und Verdammtheit bei dem Bemühen gezeigt, doch noch ein aufrechter Mensch zu sein. Filme wie "Hafen im Nebel" (1938, M. Carné) oder "Toni" (1935, Jean Renoir) zeigen Liebe, Verrat, eine ungerechte Welt voller Leid und Sorgen, sie zeigen enttäuschte Außenseiter aus dem Arbeiter- oder Soldatenmilieu, und geben wichtige Impulse für den Neorealismus. Nicht umsonst bezeichnet die Filmwissenschaft die französischen Vorreiter als Filme des „poetischen Realismus“.


title: Italienischer Neorealismus

text: Enge Verbindungen zwischen Frankreich und Italien sind auch personell auszumachen: Luchino Visconti arbeitete als Assistent von Jean Renoir in Frankreich.


title: Italienischer Neorealismus

text: Der Neorealismus ist durch mehrere formale wie inhaltliche Neuorientierungen gekennzeichnet, die sich aus der dezidierten Gegenbewegung zum etablierten, historischen Kino verstehen und ableiten lassen.


title: Italienischer Neorealismus

text: Barbaro fordert ein Ende der konventionellen, manierierten Geschichten, die am Leben der Zuschauer vorbei erzählen; er will Geschichten im Heute verorten, statt auf Literaturverfilmungen und historische Stoffe zu setzen. Vor allem aber möchte er die Menschen in ihrer Unterschiedlichkeit behandelt sehen; da sie eben nicht „aus dem gleichen menschlichen Teig bestehen“. Gefordert wird ein völliger Neuanfang für den Film, und zwar mit Hilfe eines realistischen Filmstils.


title: Italienischer Neorealismus

text: Cesare Zavattini konkretisiert dies, indem er klare Milieuvorgaben macht: Er fordert einen „Film über Dienstboten“, die das Bürgertum demaskieren, weil sie einen Wechsel in der Perspektive bedeuten. Da, wie er überzeugt ist, ein „Kampf mit dem Bürgertum“ stattfindet, müsse dies auch im Kino widergespiegelt werden.


title: Italienischer Neorealismus

text: Zwei entscheidende Merkmale arbeitet er für den Neorealismus heraus: die geduldige Annäherung und Untersuchung des wirklichen Lebens, das völlig anders sei als die erzählten Geschichten, voller „winziger Fakten“, die alles Menschliche, Historische, Determinierte und Definitive enthielten. Es geht darum, „die Dinge, wie sie sind, fast allein sprechen zu lassen und sie so bedeutsam wie möglich werden zu lassen“. Es gibt also nichts Banales, denn in jedem Augenblick stecke ein „unerschöpfliches Bergwerk der Wirklichkeit“. Es komme nun darauf an, darin zu graben, denn nur so gewinne das Kino an sozialer Bedeutung.


title: Italienischer Neorealismus

text: Konsequenterweise bedeutet dies einen Abschied vom klassischen Helden. Dieser sei unbrauchbar, weil auch in der Realität Figuren nie völlig aufgelöst würden. Ein Held schließe den Zuschauer aus, löse in ihm Minderwertigkeitskomplexe aus; es müsse aber darum gehen, den Zuschauern klarzumachen, dass sie die „wahren Hauptfiguren des Lebens“ seien. So gesehen fordert der Neorealismus eine (sozial-)politische Aktion, die weit über das Kino-Machen hinausreicht. Grundsätzlich kennzeichnet das neorealistische Kino die Abwendung vom klassischen Hollywood-Genre-Kino (es ist ein „Gegenkino“, das im Kino stattfindet).


title: Italienischer Neorealismus

text: Gedreht wird nicht im Studio, sondern an Originalschauplätzen. Die Darsteller sind (auch) Laien, alltägliche Menschen, deren Kostüme nicht extra hergestellt werden, sondern der Lebenswelt entnommen sind. Der Neorealismus beweist seine Kunstfertigkeit in der Darstellung einfacher Leute, er hat ein klares Ziel: die Erziehung zum gesellschaftlichen Fortschritt. Die erzählte Zeit ist die unmittelbare Gegenwart, die Erzählweise offen und elliptisch. Doch in den kleinen Geschichten stecken große Tragödien, in denen es immer um Existenzielles geht: Armut, Ungerechtigkeit, das schiere Überleben. Hatte Film bisher zur Stabilisierung des gesellschaftlichen Sinnhaushalts beigetragen, so soll er nun, statt Sinn zu stiften, die Wirklichkeit auch in ihrer Zusammenhangslosigkeit erzählen, das Fragment zum Stil erheben, verworrene Gedanken zulassen. „Film soll nicht das Erleben, das sonst womöglich disparat und leer bliebe, nachträglich und gesellschaftlich funktionalisiert mit Sinn ausstatten.“ (L. Engell)


title: Italienischer Neorealismus

text: Die Merkmale des Neorealismus haben wichtige Filmkritiker zur damaligen Zeit, aber auch später beschrieben und eingeordnet. André Bazin führt in seinem Hauptwerk "Was ist Film?" aus, wie er den Neorealismus einordnet.


title: Italienischer Neorealismus

text: Zentrales Kennzeichen des Neorealismus ist das Verhaftetsein im Zeitgeschehen. Wenn Filme des poetischen Realismus in Frankreich der 1930er Jahre sich nicht einmal innerhalb einer Zeitspanne von zehn Jahren verorten ließen, so weisen neorealistische Filme eine ziemlich präzise zeitliche Einordnung auf. "Paisà" von Roberto Rossellini (Italien 1946), der „Klassiker des Neorealismus“ (Jerzy Toeplitz) spielt kurz vor dem Zeitpunkt der Dreharbeiten und beschreibt die amerikanische Besatzung bzw. Befreiung Italiens im Jahr 1945. "Rom, offene Stadt" wurde 1945 gedreht und spielt 1944, noch zur Zeit des NS-Regimes.


title: Italienischer Neorealismus

text: Deshalb nennt Bazin die „italienischen Filme“ (der Terminus Neorealismus setzt sich erst später als Bezeichnung durch) auch „rekonstruierte Tatsachenberichte“, auch wenn das Hauptthema der Filme zeitlos ist: die Handlung ist es nicht. Der Neorealismus besitzt also einen hohen dokumentarischen Wert, da die Drehbücher so untrennbar mit der geschilderten Epoche verbunden sind. In Italien spielt die Befreiung mit ihren spezifischen gesellschaftlichen, moralischen und ökonomischen Formen und Folgen auch innerhalb der Kinolandschaft eine entscheidende Rolle, gerade in ästhetischer Hinsicht.


title: Italienischer Neorealismus

text: Der „revolutionäre Humanismus“ ist das Hauptverdienst der aktuellen italienischen Filme. Innerhalb des Films entwickeln die Figuren durch ihre Mehrschichtigkeit eine „bestürzende Wahrhaftigkeit“.


title: Italienischer Neorealismus

text: Das Rohmaterial für den Neorealismus ist laut Bazin neben der Wahrhaftigkeit des Darstellers die Aktualität des Drehbuchs.


title: Italienischer Neorealismus

text: Im Vergleich mit Orson Welles’ "Citizen Kane" und "Paisà" arbeitet Bazin zwei Konzepte von „Realismus“ heraus, die für ihn, obwohl ästhetisch und technisch unvereinbar, doch aus demselben Geist heraus geboren sind.


title: Italienischer Neorealismus

text: "Paisà" von Rossellini erzählt keine in sich geschlossene, zusammenhängende Geschichte, sondern liefert Wirklichkeitsfragmente in Bildern, geordnet durch ihre chronologische, ihnen innewohnende Zeit. Komplexe Handlungen werden auf kurze Fragmente reduziert; was lakonisch anmutet, ist in tiefstem Sinne realistisch, denn so funktioniert unsere Wahrnehmung: lückenhaft, wählerisch, aber, im besten Fall, das Große Ganze im Kleinen erkennend. Die Tatsachen werden im Kopf des Zuschauers zu einem logischen Zusammenhang verknüpft, springend, nicht ineinandergreifend.


title: Italienischer Neorealismus

text: „Tatsachen sind Tatsachen, unsere Vorstellungskraft benutzt sie, doch sie haben nicht a priori die Funktion, ihr zu dienen“ – im Gegensatz zur klassischen filmischen Erzählung, in der die Tatsachen zerstückelt werden und ihre Substanz verlieren.


title: Italienischer Neorealismus

text: Aus der Art, was und wie "Paisà" erzählt ist (wessen Sicht sich die Kamera zu eigen macht, auf wessen Seite sie steht), schlussfolgert Bazin, dass die erzählerische Einheit nicht aus einer „Einstellung“ besteht, sondern die „Tatsache“, für sich genommen mehrdeutig, nichts weiter als ein Bruchstück, aber aufgrund anderer „Tatsachen“ durch Verstandestätigkeit (Herstellen von Beziehungen zwischen „Tatsachen“) sich selbst mit Sinn erfüllt. Die Integrität der einzelnen Tatsache bleibt bestehen, als Ganzes jedoch bekommen alle einen übergeordneten Sinn. Die Leistung des Regisseurs besteht im Neorealismus also darin, die „Tatsachen“ klug auszuwählen.


title: Italienischer Neorealismus

text: So schlägt Bazin als entscheidende Leistung des Neorealismus das „Tatsachen-Bild“ vor: ein Bild, das für sich betrachtet bruchstückhaft die Bedeutung aller vorausgehenden Wirklichkeit in sich trägt, das mit anderen „Tatsachen-Bildern“ Beziehungen aufbaut, das dicht und selbständig ist.


title: Italienischer Neorealismus

text: Gilles Deleuze geht in seiner Beschreibung des Neorealismus weiter als Bazin. Ihm zufolge ist Film als einzige Kunstform in der Lage, Zeit darzustellen. Bis zum Neorealismus sei dies nur mit Hilfe des „Bewegungs-Bilds“ gelungen, anders ausgedrückt: alles, Handlung, Raum, Erzählung, Einstellung, Dramaturgie definiert sich und findet seine Grenzen in der allem zu Grunde liegenden inneren Bewegung. Das Ergebnis war eine „konstruierte Zeit“: Da der Neorealismus aber Konstruktion, Erzählung, Dramaturgie und Bewegung als unwichtig erachtet, werden Handlungs- und Raumstrukturen zerlegt. Das Fragmentarische, Bruchstückhafte tritt anstelle des Sinn stiftenden Konstrukts. Begegnungen, Stationen, Episoden führen die Kamera, Zufälle und ungewisse Verkettungen strukturieren die Erzählung. Das heißt, in der Fragmentarisierung von Raum und Handlung zeigt sich die Zerlegung der Zeit. Sie löst sich vom Raum und der Handlung, wird zur „reinen Zeit“. Im Neorealismus wird also ein Bild der Zeit möglich, das nicht über Handlung und Erwartung aufgebaut wird. Analog dazu verhält es sich mit dem Film als „Sinn-Bild. Sinnerfahrung ist damit nicht nur ein Themenschwerpunkt, sondern auch ein ästhetisches Konstrukt des Neorealismus.“ (Engell)


title: Italienischer Neorealismus

text: War bislang ein Filmbild dazu da, Handlung zu beschreiben, eine Bewegung zu zeigen, so treten nun Figuren auf, die sehen, statt handeln. Der Neorealismus verlässt die sensomotorischen Situationen (Situationen, in denen Handlung auslösend oder als Folge beschrieben werden), und an deren Stelle treten verstärkt optische Situationen: „die Figur wird gewissermaßen selbst zum Zuschauer. Sie bewegt sich vergebens, rennt vergebens und hetzt sich vergebens ab, insofern die Situation, in der sie sich befindet, in jeder Hinsicht ihre motorischen Fähigkeiten übersteigt (…). Kaum zum Eingriff in eine Handlung fähig, ist sie einer Vision ausgeliefert, wird von ihr verfolgt oder verfolgt sie selbst.“ (Deleuze)


title: Italienischer Neorealismus

text: Die Lockerung der Sinnzusammenhänge sind also der Ausgangspunkt für das neue Filmbild: Ein Bild, das deshalb Zukunft hat, weil schon kleinste Unregelmäßigkeiten es vermögen, aus den Aktions-Schemata auszubrechen. „Die Krise des Aktions-Bildes führt also notwendig zum reinen optisch-akustischen Bild.“ (Deleuze)


title: Italienischer Neorealismus

text: Deleuze macht Bazin zum Vorwurf, mit dem „Tatsachenbild“ immer noch im Realen verhaftet zu sein, auf der Ebene des Materials zu argumentieren. Er nimmt für sich in Anspruch, erkannt zu haben, dass der Neorealismus darüber hinaus viel mehr in die mentale Welt, die Welt des Denkens, hineingeführt habe und dort die Verhältnisse ändere, weil er sie erweitere.


title: Italienischer Neorealismus

text: Weil durch die neuen opto-akustischen Situationen eine lückenhafte Realität dargestellt werde, die nicht mehr von Aktion, Bewegung getrieben wird; die sich nicht mehr auf die Sinnzusammenhänge durch Raum und Zeit verlässt, sondern die durch ihre fragmentarische Situationshaftigkeit als solcher sowohl die Zeit aufhebt und zur reinen Zeit werden lässt, als auch die Sinn-Struktur aufhebt, deshalb, so Deleuze, rücken Sinnaspekte „unmittelbar in eine zentrale Funktion ein“ (Engell).


title: Italienischer Neorealismus

text: Doch auch Deleuze geht von der Annahme aus, der Neorealismus verdoppele die Realität. Diese Ausgangslage jedoch, die Zavattini genauso vertrat wie Pasolini, ist ein Irrtum. Denn auch wenn im neorealistischen Film Ähnlichkeiten zur Wirklichkeit vorhanden sind, in Inhalt oder Struktur, so ist dennoch eine Grundvoraussetzung des Kinos, eben gerade nicht Wirklichkeit zu sein, auch keine verdoppelte.


title: Italienischer Neorealismus

text: Neorealismus in Reinkultur kann es nicht geben, da er von einem Film das Gegenteil all dessen fordert, was Film kennzeichnet. Die Loslösung jeder sinngebenden, plothaften Struktur ist unmöglich; die Wiedergabe von Realität ist unmöglich, jede Einstellung birgt in sich bereits Form, Struktur, Sinn, Kontinuität. Im Neorealismus herrscht eine Lücke zwischen Anspruch und Wirklichkeit.


title: Italienischer Neorealismus

text: Wenn Zavattini forderte, der Neorealismus solle nicht versuchen, „eine Geschichte zu erfinden, die der Realität gleicht, sondern die Realität so darstellen, als sei sie eine Geschichte“, dann liegt darin bereits der Kern des Problems. Für den Zuschauer ist es egal, ob ein Film eine Geschichte erzähle, die sich eng an die Realität bindet, oder eine Realität, die sich in die Form einer filmischen Geschichte habe pressen lassen – denn just durch das Geschichtenerzählen unterscheidet sich der Film ja von der Realität.


title: Italienischer Neorealismus

text: Historisch wird das Ende des Neorealismus begünstigt durch die Tatsache, dass die Vereinigten Staaten die Bereitstellung der Wiederaufbauhilfe nach dem Krieg davon abhängig machten, dass in Italien keine sozialistisch-kommunistische Regierung an die Macht käme. Als die Christdemokraten 1948 mit großem Vorsprung die Wahlen gewannen und mit dem Marshall-Plan 1949 auch der Dollar nach Italien floss, kam der neorealistische Film, der die Wirklichkeit kritisierte und attackierte, den Machthabern ungelegen. Man erschwerte den unabhängigen Produzenten und Filmemachern die Finanzierung „schwieriger“ Filme, in dem die Regierung eine Zentralverwaltung Film und eine Generaldirektion der Kinematografie installierte, die über die Geldprämien der Produzenten entschieden. Diese Gremien zensierten zwar keine Drehbücher, doch hing von ihrer Entscheidung die Kreditaufnahme bei den Banken ab.


title: Italienischer Neorealismus

text: Das Ende des Neorealismus hängt also einerseits mit der inhärenten Lücke zwischen Anspruch und Wirklichkeit zusammen, eine Lücke, die die Filmemacher nur während einer kurzen Ausnahmesituation in ihren Werken sinnvoll überbrücken konnten; gleichzeitig begünstigten die äußeren Umstände das klassische Erzählkino, so dass für den ohnehin kommerziell unbedeutenden Neorealismus immer weniger Raum blieb.


title: Italienischer Neorealismus

text: Für den Neorealismus gilt zusammenfassend, was der Regisseur Alberto Lattuada im Jahr 1958 äußerte: „Es war ein Kino ohne Voreingenommenheit, ein persönliches und nicht nur ein Industrieprodukt, ein Kino voll wirklichen Glaubens an die Sprache des Films, an einen Film als Waffe der Erziehung und des gesellschaftlichen Fortschritts.“


title: Italienischer Neorealismus

text: In dem Film "La dolce vita" von Federico Fellini wird die Schauspielerin Sylvia (Anita Ekberg) von einem Reporter gefragt, ob der Italienische Neorealismus tot sei. Der Übersetzer, der bislang jede triviale Frage vom Englischen ins Italienische übersetzt hatte, reicht die Frage nicht weiter, sondern antwortet nur: „Er lebt!“


title: Calibrachoa

text: Die Calibrachoa sind eine Gattung der Familie der Nachtschattengewächse (Solanaceae). Die Hybride "Calibrachoa × hybrida" „Double Ruby“ wurde zur Balkonpflanze des Jahres 2012 Rheinland-Pfalz gekürt und wird auch als „Rubinglöckchen“ bezeichnet.


title: Calibrachoa

text: "Calibrachoa" sind kleine Sträucher oder krautige Pflanzen mit verholzender Sprossachse, die einjährig oder ausdauernd wachsen. Die Laubblätter sind eiförmig, elliptisch, umgekehrt eiförmig oder linealisch; ihr Rand ist flach oder zurückgerollt.


title: Calibrachoa

text: Die Blütenstände sind monochasial aufgebaut und weisen gegenständig stehende, laubblattartige Tragblätter auf. Die Blüten sind meist zygomorph, die Knospendeckung ist in den meisten Arten reziprokativ, einzige Ausnahme ist in beiden Fällen "Calibrachoa pygmaea". Der Kelch weist fünf oder zehn Rippen auf, er ist meist bis etwa zur Mitte gelappt, die Lappen sind meist zur Spitze hin verengt. Die Krone ist trichterförmig, nur in "Calibrachoa pygmaea" ist sie stieltellerförmig, bauchig und zur Spitze hin verjüngt. Die Farbe der Krone kann purpurn, rot, pink oder weißlich sein. Die Staubbeutel sind gelb gefärbt.


title: Calibrachoa

text: Die Früchte sind Kapseln. Die Samen besitzen eine netzartige Oberfläche. Diese Struktur ist auf senkrecht auf der Samenoberfläche stehende Wände zurückzuführen, die bei allen Arten gerade sind.


title: Calibrachoa

text: Lange Zeit wurden die Arten der Gattung "Calibrachoa" zu den Petunien ("Petunia") gezählt. Durch Untersuchungen der verwandtschaftlichen Verhältnisse zwischen beiden Gattungen mit morphologischen und molekularbiologischen Methoden konnte festgestellt werden, dass beide Gattungen monophyletisch sind und die Aufteilung der Gattung somit gerechtfertigt ist.


title: Calibrachoa

text: Die Gattung "Calibrachoa" wird innerhalb der Systematik der Nachtschattengewächse klassischerweise in die Tribus Nicotianeae und dort in die Subtribus Nicotianinae eingeordnet. Molekularbiologische Untersuchungen zeigten jedoch, dass die "Calibrachoa" nicht mit der Gattung Tabak ("Nicotiana") in eine gemeinsame Klade eingeordnet werden können. In der Systematik der Familie nach Richard Olmstead aus dem Jahr 2007 wird die Gattung zusammen mit den "Bouchetia", "Brunfelsia", "Fabiana", "Hunzikeria", "Leptoglossis", "Nierembergia", "Petunia" und "Plowmania" in eine als Petunieae bezeichnete Klade eingeordnet.


title: Tragschicht

text: Tragschichten (veraltet auch "Deckenunterbau" genannt) sind im Straßen- und Wegebau die Unterteilungen des Oberbaus des Straßenkörpers. Sie tragen die Deckschicht ("Fahrbahndecke") und bei stark beanspruchten Straßen eine Binderschicht.


title: Tragschicht

text: Das Herstellen einer Tragschicht erfordert, dass der Untergrund geeignet ist, was vor allem bedeutet, dass er standfest, tragfähig, profilgerecht und eben ist. Nach unten werden die Tragschichten begrenzt durch das Planum.


title: Tragschicht

text: Zu den ungebundenen Schichten zählen die Frostschutzschicht, Kies- und Schotterschicht und die Bodenverbesserung. Eine fachsprachlich veraltete Bezeichnung für eine ungebundene Tragschicht lautet "Koffer" ("Kieskoffer", "Straßenkoffer").


title: Tragschicht

text: Frostschäden stellen ein großes Risiko für die Straßen dar. Eis hat ein größeres Volumen als Wasser. Dringt Wasser in die Straße ein und gefriert dort, dehnt es sich aus, wodurch die Gesteine des Straßenkörpers verdrängt werden. Dies führt zu einer Lockerung des Korngerüstes, die Straße verliert ihre Standfestigkeit. Die Folgen werden besonders im Frühjahr als „Schlaglöcher“ in der Fahrbahndecke sichtbar.


title: Tragschicht

text: Um dies zu verhindern, wird eine Frostschutzschicht eingebaut. Sie ist die erste, unterste Tragschicht und hat die Aufgabe, eventuell eindringendes Wasser abzuleiten. Deshalb muss sie besonders wasserdurchlässig sein. Außerdem muss die ausgewählte Gesteinskörnung frost- und witterungsbeständig sein, d. h. das Gestein darf durch Frost oder Regen keinen Schaden nehmen, zum Beispiel darf es nicht zerbröseln. Um die Tragfähigkeit der Schicht zu gewährleisten, wird eine abgestufte Korngrößenverteilung gewählt. Verwendet werden zum Beispiel Kiese, Sande, Schotter, Splitte und die daraus möglichen Gemische, eventuell werden Recyclingbaustoffe oder Müllverbrennungsaschen hinzugefügt.


title: Tragschicht

text: Kies- und Schottertragschichten unterscheiden sich nur unwesentlich von den Frostschutzschichten. Hauptunterschied sind die Sieblinienbänder, die nur geringe Schwankungen der Korngrößenverteilung zulassen.


title: Tragschicht

text: Die Bodenverbesserung wird angewendet bei Böden, die zu feucht, feinkörnig und instabil sind. Sie soll die Bearbeitbarkeit und die Befahrbarkeit des Bodens verbessern. Um dies zu erreichen, wird entweder der Anteil an Grobkorn erhöht, was als mechanische Bodenverbesserung bezeichnet wird. Oder es werden geringe Mengen Feinkalk (CaO) oder Kalkhydrat [Ca(OH)] oder hydraulischer Bindemittel eingemischt.


title: Tragschicht

text: Zu den gebundenen Schichten gehören Bodenverfestigungen, bitumengebundene Tragschichten, Tragschichten mit hydraulischen Bindemitteln sowie die Fahrbahndecken.


title: Tragschicht

text: Durch Bodenverfestigungen soll der Widerstand gegen mechanische und klimatische Beanspruchungen dauerhaft erhöht werden. Der Boden soll dauerhaft tragfähig und frostbeständig werden. Dies wird erreicht durch einmischen von Zement oder Weißfeinkalk, die als Bindemittel bezeichnet werden. Die Wahl des Bindemittels ist abhängig von der Korngrößenverteilung des Bodens. Früher wurden auch Teer und Bitumen verwendet.


title: Tragschicht

text: Bitumengebundene Tragschichten werden auch als Asphalttragschichten bezeichnet. Sie bestehen aus den Mineralstoffen Splitt, Kies oder Sand, und aus Bitumen 70/100 oder 50/70, teilweise auch 30/45. Zunehmend wird auch Asphaltgranulat verwendet, das aus alten Straßen ausgebaut wird und nach der Aufbereitung wieder eingebaut wird.


title: Tragschicht

text: Zu den Tragschichten mit hydraulischen Bindemitteln gehören hydraulisch gebundene Tragschichten (HGT) und Betontragschichten.


title: Tragschicht

text: Hydraulisch gebundene Tragschichten (HGT) bestehen aus einem abgestuften Korngerüst 0/32 oder 0/45, das aus natürlichen oder künstlichen Mineralstoffen besteht, wie Splitt, Kies oder Sand. Als Bindemittel dient Zement, Tragschichtbinder oder hochhydraulischer Kalk. Eingebaut werden die Schichten mit Fertigern. Nach dem Einbau müssen sie noch mindestens drei Tage feucht gehalten werden. In bestimmten Fällen werden in Quer- und Längsrichtung Kerben angebracht. Durch diese „Sollbruchstelle“ wird unkontrollierte Rissbildung vermieden.


title: Tragschicht

text: Betontragschichten bestehen aus Beton, einem künstlichen Gestein aus Zement, Betonzuschlag bzw. Gesteinskörnung (Sand und Kies oder Splitt) und Wasser. Es können auch Betonzusatzstoffe und Betonzusatzmittel verwendet werden, wie z. B. Verflüssiger oder Verzögerer. Der Beton für die Tragschichten wird nach DIN 1045 bemessen und muss den Festigkeitsklassen C12/15 oder C20/25 entsprechen. Eingebaut werden Betontragschichten durch Fertiger, mit stehender oder geschleppter Schalung. Der Beton muss nach dem Einbau feucht gehalten werden. Durch Fugen und Scheinfugen soll unkontrollierte Rissbildung vermieden werden.


title: Tragschicht

text: Die Fahrbahndecken stellen die oberste Schicht des Straßenkörpers dar und gehören in die Kategorie der gebundenen Schichten. Es wird unterschieden zwischen Asphaltdecken, Betondecken und Pflasterdecken.


title: Département Somme

text: Das Département Somme [] ist das französische Département mit der Ordnungsnummer 80. Es liegt im Norden des Landes in der Region Hauts-de-France und ist nach dem Fluss Somme benannt.


title: Département Somme

text: Das Département Somme grenzt im Norden an die Départements Pas-de-Calais und Nord, im Osten an das Département Aisne, im Süden an das Département Oise und im Westen an das Département Seine-Maritime sowie an den Ärmelkanal.


title: Département Somme

text: Der Fluss Somme fließt durch das Département und mündet in der Somme-Bucht hinter Abbeville in die Nordsee.


title: Département Somme

text: Von 1960 bis 2015 gehörte es zur Region "Picardie", die 2016 in der Region "Hauts-de-France" aufging.


title: Département Somme

text: Beschreibung: Geviert in Blau und Rot mit silbernem schmalen Wellenbalken unterstützter Teilung, Feld 1 und 4 mit drei (2;1) goldenen Lilien und sonst mit drei (2;1) goldenen Löwen.


title: The Arrival – Die Ankunft

text: The Arrival – Die Ankunft (Originaltitel "The Arrival") ist ein Science-Fiction-Film des Regisseurs David Twohy aus dem Jahr 1996 mit Charlie Sheen in der Hauptrolle. Der Film startete am 1. Mai 1997 in den deutschen Kinos.


title: The Arrival – Die Ankunft

text: Der Astronom Zane Zaminski und sein Kollege Calvin empfangen ein Signal aus dem Weltraum, das sie schnell als künstlich identifizieren und aufzeichnen können. Als Zaminski seinem Vorgesetzten Phil Gordian von ihrer Entdeckung berichtet, wird er aber abgewürgt und gefeuert. Das Band mit der Aufzeichnung des Signals wird von Gordian zerstört. Mit einer Mischung aus begründetem Misstrauen und Paranoia macht Zane sich daran, Licht in die seltsamen Vorgänge zu bringen.


title: The Arrival – Die Ankunft

text: Nachdem sein früherer Arbeitskollege Calvin ermordet wird, führt Zanes Suche ins glutheiße Mexiko. Dort lernt er die Klimaforscherin Ilana Green kennen, die wie er neugierig ist, was hinter den Mauern eines hypermodernen Kraftwerks mitten in der Wüste vor sich geht. Sie gelangen zu der Erkenntnis, dass durch ein unerklärliches Phänomen die Erdatmosphäre künstlich aufgeheizt wird. Zane dringt in eines der Kraftwerke ein und sieht dort die Anlagen, die zur Veränderung der Erdatmosphäre verwendet werden, und auch die Außerirdischen, die die Maschinen bedienen. Zur selben Zeit wird Ilana in ihrem Hotelzimmer ermordet.


title: The Arrival – Die Ankunft

text: Zane weiß nun, dass es Aliens sind, die sich in Menschengestalt weltweit Zugang zu wichtigen Ämtern verschafft haben, um den Globus mithilfe des Treibhauseffekts in eine subtropische Heimat für ihre Spezies zu verwandeln. Als Tatverdächtiger wegen des Mordes an Ilana gejagt, flieht Zane aus Mexiko und kehrt zurück in die USA. Gemeinsam mit seiner Exfreundin Char und dem Nachbarsjungen Kiki setzt er alles daran, die Aliens zu stoppen und die Welt zu retten. Mit einem raffinierten Trick kommt er zu einem Videoband, in dem Gordian gesteht, dass die Außerirdischen die Erde erobern wollen.


title: The Arrival – Die Ankunft

text: Schließlich kommt es im Oro-Valley-Radioobservatorium zum entscheidenden Kampf zwischen Zane und den Außerirdischen. Dabei stellt sich heraus, dass auch Kiki kein Mensch ist. Char und Zane können die Angreifer unschädlich machen und schicken Kiki mit der Botschaft zu seinen Leuten zurück, dass sie nun von ihnen wissen.


title: The Arrival – Die Ankunft

text: Zuletzt speisen sie das Beweisvideo in die großen Fernsehstationen ein, wodurch das Tun der Außerirdischen weltweit bekannt wird.


title: The Arrival – Die Ankunft

text: Nachdem der erste Teil sich besonders bei Genre-Fans großer Beliebtheit erfreute, folgte 1998 die Fortsetzung "The Second Arrival – Die Wiederkehr", die bezüglich Handlung, Soundtrack und in schauspielerischer Hinsicht nicht die Qualität des Vorgängers hat und nicht annähernd dessen Popularität erreichte. Dennoch wurden innerhalb dieser zwei Jahre die Spezialeffekte deutlich verbessert. Die Hauptrolle übernahm Patrick Muldoon.


title: Frieden von Campo Formio

text: Der Frieden von Campo Formio wurde am 17. Oktober 1797 zwischen Frankreich, vertreten durch Napoléon Bonaparte, und dem römisch-deutschen Kaiser Franz II. in seiner Eigenschaft als Landesherr der habsburgischen Erblande (aufgrund der Pragmatischen Sanktion, insbesondere als König von Ungarn und Böhmen und Erzherzog von Österreich) geschlossen. Der Friede beendete den am 20. April 1792 von Frankreich begonnenen Ersten Koalitionskrieg.


title: Frieden von Campo Formio

text: Der Name "Campoformio" bezeichnet keinen Ort, sondern ein Feld (italienisch: "campo") westlich Udines in der heutigen Region Friaul-Julisch Venetien in Oberitalien, wo sich auch ein Ort mit dem Namen Campoformido befindet. Der Friedensvertrag wurde aber weder auf dem Campoformio noch in Campoformido unterzeichnet – dort war das Lager des österreichischen Heeres. Vielmehr musste die österreichische Heeresleitung zum Hauptquartier Napoléons fahren: zur Villa Manin, etwa 25 km westlich Udines. Dort ließ Napoleon die Österreicher bis spät in die Nacht warten, bevor er zur Unterzeichnung erschien.


title: Frieden von Campo Formio

text: Dem Frieden von Campoformio ging der Vorfrieden von Leoben voraus, ein vorläufiges Abkommen zwecks Einstellung der Feindseligkeiten zwischen den beiden Großmächten und Vorbereitung eines endgültigen Friedens. Der "Vorfriede von Leoben" wurde am 18. April 1797 durch General Napoleon Bonaparte und den österreichischen General Merveldt unterzeichnet. Das Abkommen selbst wurde erst am 4. Mai bzw. 14. Mai 1797 von den Regierungen Frankreichs und Österreichs genehmigt und am 24. Mai 1797 ratifiziert.


title: Frieden von Campo Formio

text: Der Vertrag bestimmte den Verzicht des Kaisers auf die Österreichischen Niederlande zugunsten Frankreichs und führte eine Neuordnung Oberitaliens und der Besitzungen der Republik Venedig herbei. Der Kaiser erkannte die Unabhängigkeit der Cisalpinischen Republik an und erhielt im Gegenzug das Territorium der früheren Republik Venedig samt deren Besitzungen bis zum Fluss Etsch, dazu Istrien, Dalmatien und die Bucht von Kotor. Darin eingeschlossen war auch die große venezianische Kriegsflotte, die in den folgenden Jahrzehnten das Herzstück der noch jungen österreichischen Kriegsmarine bildete. Frankreich behielt die Lombardei sowie die Ionischen Inseln Korfu, Zakynthos und Kefalonia.


title: Frieden von Campo Formio

text: Es befand sich nun zum ersten Mal seit 1792 in Kontinentaleuropa im Frieden, während der Krieg mit Großbritannien fortbestand.


title: Frieden von Campo Formio

text: Für die deutsche Geschichte besonders bedeutsam waren die geheimen Zusatzartikel des Vertrages, der von Napoleon Bonaparte und österreichischen Gesandten unterschrieben wurde. Kaiser Franz II. erkannte in Artikel 1 den Rhein zwischen Basel und dem Fluss Nette südlich von Andernach als Ostgrenze Frankreichs an („… La rive gauche du Rhin depuis la frontière de la Suisse au dessous de Basle jusqu’au confluent de la Nette au dessus d’Andernach…“).


title: Frieden von Campo Formio

text: Die endgültigen Regelungen mit dem Heiligen Römischen Reich Deutscher Nation blieben dem Rastatter Kongress (9. Dezember 1797 bis 23. April 1799) vorbehalten, der jedoch aufgrund des Ausbruches des Zweiten Koalitionskrieges nie zu Ende geführt wurde.


title: Preußische T 12

text: Die Gattung T 12 war eine Personenzug-Tenderlokomotive der Preußischen Staatseisenbahnen. Bei den Lokomotiven handelt es sich um die Heißdampf-Ausführung der T 11.


title: Preußische T 12

text: Obwohl die Baureihe bereits seit dem Jahre 1902 in vier Versuchsexemplaren (mit Rauchkammer- anstelle des späteren Rauchrohrüberhitzers) und damit noch vor der T 11 zur Verfügung stand, begann die Serienproduktion erst im Jahr 1905. Neben der Preußischen Staatsbahn erwarben unter anderem auch die Reichseisenbahnen in Elsaß-Lothringen (25 Stück), die Lübeck-Büchener Eisenbahn und die Halberstadt-Blankenburger Eisenbahn Lokomotiven dieses Typs.


title: Preußische T 12

text: Haupteinsatzgebiet der T 12 war der Verkehr auf der Berliner Stadt-, Ring- und Vorortbahn, dem Vorläufer der elektrischen S-Bahn. Die Maschinen mussten, damit akzeptable Durchschnittsgeschwindigkeiten erreicht wurden, die im Nahverkehr rund 250 t und auf den Vorortstrecken rund 300 t schweren Abteilwagenzüge aufgrund der teilweise recht geringen Bahnhofsabstände schnell beschleunigen können. Die T 12 erwies sich in beiden Fahrtrichtungen als diesbezüglich leistungsfähige und spurtstarke Lokomotive. Im Jahr 1921 wurden von Borsig noch einmal 40 Lokomotiven nachgebaut, weil die Bestandsgröße noch nicht ausreichend war. Die schnelle Erschöpfung der Kesselreserve durch das leistungsfähige Triebwerk der Maschinen wurde beim Verkehr auf der Stadtbahn durch die zahlreichen Auslauf- und Aufenthaltszeiten wett gemacht. Nach der Elektrifizierung des größten Teils der S-Bahn-Strecken zwischen 1924 und 1929 kamen die Lokomotiven im Rangierdienst oder im Personen- oder Güterzugdienst auf kurzen Strecken zum Einsatz, da die Baureihe aufgrund der bereits genannten raschen Kesselerschöpfung bei hoher Leistungsabgabe sowie auch aufgrund der knappen Wasservorräte für längere Strecken wenig geeignet war.


title: Preußische T 12

text: Nach dem Ende des Ersten Weltkriegs gelangten zwölf Maschinen für Polen sowie weitere sechs für die Freie Stadt Danzig zur PKP und wurden als Baureihe OKi2 bezeichnet. Bis 1925 wurden insgesamt 27 Exemplare der T 12 an Belgien abgegeben. Die nach Frankreich gelangten Lokomotiven wurden bei der Nord eingesetzt.


title: Preußische T 12

text: 1925 übernahm die Reichsbahn 899 Exemplare als Baureihe 74.4–13 mit den Nummern 74 401 bis 74 1300 mit Ausnahme der 74 544. Die Lokomotive, für die diese Nummer vorgesehen war, musste an Belgien abgegeben werden. Die Lokomotiven mit den Nummern 74 784–786 und 74 1254 stammten ursprünglich von den Reichseisenbahnen in Elsaß-Lothringen. Zehn Lokomotiven mit den Nummern 74 1301 bis 74 1310 wurden von den Eisenbahnen des Saargebietes übernommen.


title: Preußische T 12

text: Weitere elf Stück mit den Nummern 74 1311 bis 74 1321 wurden 1938 von der Lübeck-Büchener Eisenbahn übernommen, wo sie die Nummern 132 bis 142 getragen hatten. Fünf dieser Lokomotiven waren nach dem Vorbild der 1'B1'-Stromlinienlokomotiven ebenfalls mit einer Stromlinienverkleidung versehen. Die Verkleidungen wurden 1948 wieder entfernt; am tropfenförmig auslaufenden Kohlekasten waren diese Maschinen später noch erkennbar.


title: Preußische T 12

text: Nach Ende des Zweiten Weltkrieges verblieb die 74 498 in Österreich. Die ÖBB reihten sie als 674.498 in ihren Fuhrpark ein. Die Maschine war in Wien eingesetzt, entgleiste am 3. Juli 1954 und wurde danach verschrottet (offizieller Ausscheidungstag: 23. Mai 1955).


title: Preußische T 12

text: In Polen verblieben 84 Maschinen, die wieder die Bezeichnung OKi2 erhielten und deren letzte 1971 aus dem aktiven Dienst ausschied.


title: Preußische T 12

text: Im Jahr 1950 übernahm die Deutsche Reichsbahn in der DDR vier von der Halberstadt-Blankenburger Eisenbahn beschaffte Lokomotiven als 74 6776–6779. Bei der Deutschen Bundesbahn wurde die Ausmusterung dieser Baureihe 1966 abgeschlossen, bei der Deutschen Reichsbahn 1968.


title: Preußische T 12

text: Die Lokomotiven wurden auf einem genieteten Blechrahmen, den man zugleich als dritten Wasserkasten ausbildete, aufgebaut.


title: Preußische T 12

text: Den gleichfalls genieteten Langkessel (in der Ausführung mit Rauchrohrüberhitzer Bauart Schmidt) fertigte man aus drei Schüssen, wobei der Dampfdom mit dem Regler auf dem ersten Schuss montiert wurde. Die Rauchkammer erhielt in für preußische Heißdampfloks typischer Art einen größeren Durchmesser als der Langkessel. Die zwischen die Rahmenwangen eingezogene Feuerbüchse wurde wie seinerzeit üblich aus Kupfer gefertigt.


title: Preußische T 12

text: Das Zweizylinder-Heißdampf-Triebwerk (mit Heusinger-Steuerung und Kuhnscher Schleife) wurde nicht unterhalb des Schornsteins, sondern weit zurückliegend zwischen Laufradsatz und erster Kuppelachse angeordnet. Die Platzierung machte die auffallend langen Ein- und Ausströmrohre der Dampfmaschine erforderlich. Als Treibradsatz dient der zweite Kuppelradsatz.


title: Preußische T 12

text: Beim Laufwerk wurden der Laufradsatz und der erste Kuppelradsatz als Krauss-Helmholtz-Gestell ausgeführt. Die beiden anderen Radsätze wurden fest im Rahmen gelagert.


title: Preußische T 12

text: Die Baureihe T 12 konnte eine Wagenzugmasse von 295 t in der Ebene mit 75 km/h ziehen. Auf einer Steigung von sechs Promille konnten 285 t noch mit 50 km/h befördert werden.


title: Preußische T 12

text: Erhalten geblieben sind drei Lokomotiven: die 74 1192 im Eisenbahnmuseum Bochum und die 74 1230 bei den Dampflokfreunden Berlin (Eigentümer: DB Museum) (beide siehe Bilder) in Deutschland sowie die ehemalige 74 1234 im Museum für Eisenbahnwesen in Schlesien in Polen, welche dort der Baureihe OKi2 zugeordnet wurde. 74 1192 ist seit 1992 abgestellt; sie benötigt einen neuen Kessel.


title: Hans-Dieter Cleven

text: Hans-Dieter Cleven (* 13. Mai 1943 in Würzburg; heimatberechtigt in Hünenberg ZG, Schweiz) ist ein Schweizer Manager und Unternehmer.


title: Hans-Dieter Cleven

text: Über Clevens Familie, seine Herkunft, Kindheit und Jugend ist öffentlich nichts bekannt. Als gelernter Kaufmann war er über 35 Jahre Finanzchef der Metro Group. Als Geschäftsführer der Beisheim Holding war er die rechte Hand des Metro-Gründers Otto Beisheim, für den er das Handelsunternehmen mit aufbaute. Er saß bis Mai 2003 im Metro-Aufsichtsrat und verwaltete später Beisheims Milliardenvermögen.


title: Hans-Dieter Cleven

text: Cleven war 2004 zusammen mit dem Tennisspieler Boris Becker Gründer und ist heute alleiniger Vorstand der Cleven-Becker-Stiftung (nach dem Rückzug Beckers aus dem Stiftungsrat zum Jahreswechsel 2011/2012 in Cleven-Stiftung umbenannt). Die Cleven-Stiftung in Deutschland setzt ihren Schwerpunkt auf das Thema Gesundheits- und Bewegungsförderung im Kindesalter. Sie setzt das Großprojekt „fit4future“ um, von dem im Jahr 2016 in ganz Deutschland ca. 600 Grundschulen mit rund 170.000 Kindern profitierten.


title: Hans-Dieter Cleven

text: Nach seiner beruflichen Karriere im Metro-Konzern hat Hans-Dieter Cleven 2003 seine Managertätigkeit und Aufsichtsmandate beendet, um sich auf die Verwaltung seiner eigenen Firmen zu konzentrieren und sich seit 2004 seiner Stiftung zu widmen. Nach der Stiftungs-Gründung in der Schweiz erfolgte 2009 auch die Gründung der Stiftung Deutschland mit Sitz in München.


title: Hans-Dieter Cleven

text: Cleven hat Boris Becker seit 1999 beraten. Als Beckers Agentur "BBM" („Boris Becker Marketing“) ihren Betrieb einstellte, übernahm Clevens eigene Schweizer Gesellschaft "BCI Holding" die Vermarktung. Cleven beteiligte Becker 1999 an der Sportartikel-Firma Völkl, die 1992 von Cleven und dem Schweizer Gregor Furrer übernommen worden war. Ende der 2000er Jahre trennten sich die geschäftlichen Wege der beiden.


title: Hans-Dieter Cleven

text: Cleven ist Mitglied des TC Zug und gilt als ein einflussreicher Förderer von Sportlern. Er ist beteiligt an der Zuger Marketingagentur 4Sports, die rund 170 Spitzensportler, darunter Golfprofis und Tennisspieler betreut. Als Mehrheitsaktionär des grössten europäischen Golfresorts im bayerischen Bad Griesbach ist er in Deutschland bekannt. 2015 holte er das Golfturnier Porsche European Open in die bayrische Provinz.


title: Plant-for-the-Planet

text: Plant-for-the-Planet (deutsch: „Pflanze für den Planeten“) ist eine Stiftung, die im Februar 2007 vom damals neunjährigen Schüler Felix Finkbeiner als Umweltinitiative gegründet wurde und sich vor allem an Kinder und Jugendliche wendet.


title: Plant-for-the-Planet

text: Nach Recherchen der Magazine "Zeit" und "Stern" wurden dem Projekt in den Jahren 2020 und 2021 beträchtliche Intransparenz und undurchsichtige Verbindungen zu einer Firma in Mexiko vorgeworfen. Demnach seien weder die versprochenen Bäume gepflanzt, noch Gebiete bewaldet worden, für die Plant-for-the-Planet Genehmigungen besaß oder die überhaupt einer Pflanzung bedurften.


title: Plant-for-the-Planet

text: Die Friedensnobelpreisträgerin Wangari Maathai machte sich in ihrer Heimat Kenia einen Namen, als sie das sogenannte „Green Belt Movement“ anstieß. Sie rief 2006 zur „Billion Tree Campaign“ („Die Milliarden Bäume Kampagne“) auf, um Menschen in aller Welt dazu zu bewegen, die kenianischen Pflanzaktionen nachzuahmen. Infolgedessen startete im Januar 2007 das Umweltprogramm der Vereinten Nationen (UNEP) die Kampagne "Plant for the Planet: Billion Tree Campaign".


title: Plant-for-the-Planet

text: Frithjof Finkbeiner von der Global Marshall Plan Initiative stellte zur Unterstützung dieser Aktion im März 2007 eine Webseite und eine Million Flyer zur Verfügung; und am 22. März 2007 begann an der Munich International School in Starnberg-Buchhof eine Aktion, bei der die Schüler diese Flyer verpackten und an 7000 Schulen verschickten, um die UNEP-Kampagne bekannt zu machen. Dabei aktiv war auch der damals neunjährige Felix Finkbeiner, der sich wie sein Vater gegen die Globale Erwärmung engagieren wollte. Am 28. März 2007 wurde ein Baum an Felix Finkbeiners Schule gepflanzt und die Aktion beworben. Ein Online-Tool der Webseite diente zur Verwaltung von Spenden, Baumpatenschaften und Meldung von Pflanzaktionen. Als Schirmherr der Kampagne trat Fürst Albert II. von Monaco auf.


title: Plant-for-the-Planet

text: Am 21. September 2009 trafen sich Maathai und Felix Finkbeiner in New York auf Einladung der UNEP anlässlich einer Pressekonferenz während der UN-Generalversammlung. Dabei stellte der elfjährige Finkbeiner seine Kampagne „Stop talking. Start planting“ vor. Sie sollte bei Kindern wie Erwachsenen ein Bewusstsein für die Klimakrise schaffen. Die Fotos der Kampagne zeigen jeweils einen „Botschafter für Klimagerechtigkeit“, der einer prominenten Person den Mund zuhält. Prominente, die diese Kampagne unterstützen, sind zum Beispiel Albert II von Monaco, Wangari Maathai, Peter Maffay, Gisele Bündchen, Hans Küng, Mary Robinson, Prinzessin Haya von Jordanien, Gesine Schwan, Achim Steiner, Oliver Kalkofe, Felipe von Spanien, Martin Winterkorn und weitere.


title: Plant-for-the-Planet

text: Unterdessen gab UNEP-Direktor Achim Steiner an, dass das selbstgesteckte Ziel, eine Milliarde Bäume zu pflanzen, bereits längst übertroffen sei, und man sich neue Ziele stecken müsse. Ausschlaggebend zur Zielerreichung sei das Engagement Chinas gewesen, wo staatlicherseits 2,6 Milliarden Bäume angepflanzt worden seien.


title: Plant-for-the-Planet

text: Am 8. Oktober 2010 erhielt die UNEP-Kampagne den EFFIE in der Kategorie Social National/International. Der Preis wird jährlich in 15 Kategorien verliehen, um gemeinnützige Vereine und Initiativen und deren effiziente Social Marketing-Kommunikation zu honorieren.


title: Plant-for-the-Planet

text: Felix Finkbeiner setzte sich anschließend weiter für Umweltschutz und Baumpflanzungen ein. Die Plant-for-the-Planet Foundation wurde 2011 in Bayern gegründet, und bezieht sich sowohl namentlich wie inhaltlich auf die UNEP-Kampagne der vorangehenden Jahre.


title: Plant-for-the-Planet

text: Nach Aussage der Stiftung wurde ihr am 7. Dezember 2011 im Rahmen der UN-Klimakonferenz in Durban von der UNEP die „Billion Tree Campaign“ zur Fortführung übertragen, wozu auch der Baumzähler der Seite gehörte, welcher mehr als zwölf Milliarden gepflanzte Bäume ausgewiesen haben soll. Da Eintragungen von mehr als 10.000 Bäumen nicht verifiziert werden konnten und es daher zu Falschmeldungen von unbekannten Ausmaßen kam, gibt die Stiftung mittlerweile an, diesen Baumzähler nicht mehr zu bewerben und sich von der Zahl „12 Milliarden Bäume“ distanziert zu haben.


title: Plant-for-the-Planet

text: Am 28. September 2019 veröffentlichte die Stiftung beim „Global Landscape Forum“ in New York City eine App, die allen offen steht, die sich für das Pflanzen von Bäumen und den Waldschutz engagieren. Ein Jahr später folgte die Online-Version, die als White-Label-Applikation von kooperierenden Unternehmen, die sich dem Ziel der Organisation anschließen wollen, in ihre Webpräsenzen eingebunden werden kann. Als erstes Unternehmen übernahm die Softwarefirma Salesforce.com diese im Rahmen ihrer Kampagne „1t.org“.


title: Plant-for-the-Planet

text: Jakob Blasel gab im April 2019 in einem Interview mit dem Spiegel bekannt, dass die finanzielle Abwicklung des deutschen Zweiges der „Fridays for Future“-Bewegung (FFFD) durch die Stiftung Plant-for-the-Planet erfolgt, welche die Kontoführung und Abwicklung von Geldgeschäften für FFFD übernimmt. FFFD wolle keine riesigen bürokratischen Strukturen aufbauen. Infolge der negativen Berichterstattung im Dezember 2020 nahm FFFD den Namen der Organisation von ihrer Website und ersetzte ihn durch „eine bekannte NGO“, welche die Finanzmittel verwalte. Bereits mit der Übernahme des vorübergehenden Treuhandkonto-Services im Jahr 2019 hatte Plant-for-the-Planet FFFD dabei beraten, eine eigene gemeinnützige Organisation zu errichten. Plant-for-the-Planet bat FFFD 2020 um die Schließung des Treuhand-Kontos.


title: Plant-for-the-Planet

text: In den Jahren nach der Gründung begann die Stiftung, Baumpflanzungen zu beauftragen – dies bis 2014 ausschließlich bei externen Renaturierungsorganisationen. Ab 2015 begann das stiftungseigene Engagement in Mexiko, wo zu Pflanzungszwecken das Unternehmen "Plant-for-the-Planet AC, Mexiko " gegründet wurde, und man zog sich aus der Zusammenarbeit mit externen Pflanzern bis 2020 sehr stark zurück. Die Aufforstung in dem stiftungseigenen Gebiet auf der Halbinsel Yucatán ist das bislang einzige von der Stiftung selbst betreute Renaturierungsprojekt und wies dort Ende 2021 laut dem internen Transparenzbericht 7,5 Millionen angepflanzte Bäume aus. Die weiteren, externen Partner in Mexiko sind für die Anpflanzungen von weiteren 3 Millionen Bäumen verantwortlich. Die wichtigsten weiteren Kooperationen von Plant-for-the-Planet sitzen danach in absteigender Reihenfolge: Malaysia, Philippinen, Indonesien, Thailand, Brasilien, Indien und Bangladesch; wobei bis 2021 nur in den beiden erstgenannten Ländern mehr als eine halbe Million Bäume gepflanzt wurden. Weitere Kooperationsprojekte verteilen sich auf den Rest der Welt mit unter 50.000 Bäumen pro Land.


title: Plant-for-the-Planet

text: Der Transparenzbericht weist bis 2018 für jedes Jahr im Schnitt ca. eine Million gepflanzter Bäume aus. Dieser Schnitt steigerte sich auf ca. zwei Millionen 2019 und ca. drei Millionen in den Jahren 2020 und 2021. Für die Jahre 2022 und 2023 wurden laut Bericht 5,8 Millionen Bäume veranschlagt. Insgesamt verzeichnete Plant-for-the-Planet mit seinen externen Kooperationspartnern bis Ende 2021 etwas über 14 Millionen angepflanzte Bäume. Hinzu kamen ab 2019 weitere 55 Millionen sogenannte „Plattform-Bäume“, welche über eine Spendenplattform gestiftet werden können: die zugehörigen Renaturierungsprojekte werden aber nicht direkt von Plant-for-the-Planet beaufsichtigt.


title: Plant-for-the-Planet

text: 2013 bat Plant-for-the-Planet Tom Crowther, zu dieser Zeit Postdoc in Ökologie an der Yale-Universität, eine Studie über den Baumbestand der Erde anzufertigen. Ziel war, zu überprüfen, wie viele Bäume es auf der Erde bereits gab und wie viele zusätzlich noch Platz hätten. Am 2. September 2015 publizierte Crowther die Ergebnisse der Studie in der Fachzeitschrift „Nature“.


title: Plant-for-the-Planet

text: Die Studie zeigte, dass es auf der Erde einmal rund sechs Billionen Bäume gab, von denen noch rund drei Billionen übrig sind. Nach seinen Schätzungen wäre noch Platz für rund 1,2 Billionen (englisch: 1.2 trillion) Bäume. Damit sah Felix Finkbeiner das Ziel der „Trillion Tree Campaign“, welches er in seiner UN-Rede ausgerufen hatte, auch wissenschaftlich bestätigt. Plant-for-the-Planet beantragte daraufhin 2016 Forschungsgelder beim Bundesministerium für wirtschaftliche Zusammenarbeit und Entwicklung (BMZ), die zur Einrichtung eines unabhängigen Lehrstuhls unter Leitung von Tom Crowther verwendet werden sollten, um die begonnenen Studien fortsetzen zu können. Das BMZ genehmigte den 2016 gestellten Förderantrag für eine „Globale Forschungsgruppe für Klimagerechtigkeit“ mit einer Laufzeit von drei Jahren, die 2017 in der Gründung des Crowther Lab mündete. 2019 zeigten Tom Crowther und sein Team in einer Folgestudie auf, wo auf der Welt Wälder wiederhergestellt werden könnten und welchen Wirkungsgrad dies auf die Klimakrise haben könnte. Die Studie wurde bei der Bundespressekonferenz unter Anwesenheit des Bundesministers für wirtschaftliche Zusammenarbeit und Entwicklung, Gerd Müller, vorgestellt.


title: Plant-for-the-Planet

text: Plant-for-the-Planet ist "Supporting Partner" der „UN-Dekade für die Wiederherstellung von Ökosystemen“ "(UN Decade On Ecosystem Restoration 2021–2030)", die am 5. Juni 2021 mit dem Ziel, die Gesellschaft für Umweltthemen stärker zu sensibilisieren, startete.


title: Plant-for-the-Planet

text: Beim Erreichen ihrer Ziele werden die Kinder von Erwachsenen unterstützt: Der ehemalige Bundesumweltminister Klaus Töpfer ist Schirmherr. Die AVINA-Stiftung, der Club of Rome sowie die Global Marshall Plan Foundation unterstützen die Aktion inhaltlich, weitere Firmen finanziell.


title: Plant-for-the-Planet

text: Im Frühjahr 2021 startete Plant-for-the-Planet eine deutschlandweite Printkampagne mit prominenten Gesichtern der TV-Branche, wie Willi Weitzel, Inka Schneider und Hannes Jaenicke. Willi Weitzel wirkt auch bei den Akademien im Rahmen der Partnerschaft mit dem Unternehmen Energizer mit. Die Kampagne wurde von der Kritik durch die Zeit und den Stern, im Mai 2021, überlagert.


title: Plant-for-the-Planet

text: Seit Beginn der Initiative veranstalten Kinder eigene Baumpflanzaktionen in ihren Gemeinden, sogenannte „Pflanzpartys“. Dies erfolgt vollkommen in Eigeninitiative, d. h. Schüler sprechen Förster oder Umweltorganisationen an, die die Setzlinge zur Verfügung stellen und den waldpädagogischen Unterricht sowie die Pflege der Bäume übernehmen. In Deutschland vervollständigen Kinder in Zusammenarbeit mit dem BUND die Verbindungswege zu einem 20.000 km langen Wildkatzenweg und beschäftigen sich mit Artenvielfalt. Die Baumpflanzaktionen werden ausschließlich aus Spenden finanziert, sowohl von Privatpersonen als auch von Unternehmen.


title: Plant-for-the-Planet

text: Beispielsweise riefen Kinder 2019 unter anderem in Zusammenarbeit mit der Volksbank Wittgenstein eG über die Crowdfunding-Plattform „Viele schaffen mehr“ zu Spenden auf und sammelten so mehrere Hundert Euro für den Umweltschutz. Gemeinsam mit dem Fachbereich „Grün und Gruga“ der Stadt Essen pflanzten 70 Schülerinnen und Schüler im gleichen Jahr insgesamt 230 Weißtannen am Waldpark an der Schillerwiese als Zeichen für den Klimaschutz. Weitere 12.000 Bäume wurden nach einer großen Spendenaktion im Alzenauer Forst von Plant-for-the-Planet Aschaffenburg e.V. neu eingesetzt, nachdem 2019 das Tief „Bernd“ große Schäden im Wald hinterließ.


title: Plant-for-the-Planet

text: Für einen Euro garantiert Plant-for-the-Planet die Pflanzung eines Baumes im eigenen Projekt auf der Yucatán-Halbinsel in Mexiko. Die Aufforstungen werden nach eigenen Angaben durch Wirtschaftsprüfer testiert und sind auf der Homepage für alle einsehbar. Dieses Projekt dient auch in Verbindung mit wissenschaftlichen Forschungen als Blaupause für die von Plant-for-the-Planet registrierten Partner-Projekte wie etwa Plant-for-the-Planet Ghana sowie Plant-for-the-Planet Äthiopien.


title: Plant-for-the-Planet

text: Nach Angaben der Organisation wurden auf ihrer Fläche von 20.000 Hektar im Zeitraum 2015 bis 2020 6,3 Millionen Bäume gepflanzt. An der Aufforstung sind 124 Mitarbeiter beteiligt, darunter u. a. Pflanzpersonal, Baumschultechniker, Ökologen, Forst-Ingenieure und Mechaniker.


title: Plant-for-the-Planet

text: Seit Januar 2020 wird in Zusammenarbeit mit der ETH Zürich und dem Imperial College London eine 90 Hektar große Forschungsfläche betrieben.


title: Plant-for-the-Planet

text: In eigenen Akademien bilden Kinder andere Kinder zu Botschaftern für Klimagerechtigkeit aus. Dort sollen sie entsprechende Fakten und Darstellungsmöglichkeiten erlernen. Als Botschafter für Klimagerechtigkeit sollen sie dann die Idee des Bäumepflanzens und das Ziel Klimagerechtigkeit in ihre Schulen und zu ihren Freunden und Bekannten tragen.


title: Plant-for-the-Planet

text: Im Februar 2010 wurde die Plant-for-the-Planet Foundation als Treuhandstiftung gegründet und 2011 in eine rechtsfähige Stiftung umgewandelt. Die Stiftung soll in weiterer Zusammenarbeit mit den Partnern die Arbeit und Aktivitäten der Kinder koordinieren und somit die Global Marshall Plan Foundation, die bisher das Sekretariat übernahm, ablösen.


title: Plant-for-the-Planet

text: Anfang 2019 veröffentlichte Die Zeit einen Artikel, in dem die veröffentlichten Pflanzzahlen und die Methoden zu deren Ermittlung hinterfragt wurden. Bemängelt wurde, dass die Bäume aus der offiziellen UNEP-„Billion Tree Campaign“ automatisch erfasst und nicht rückwirkend überprüft wurden. An den von der UNEP gelaunchten „Baumzähler“ konnten selbst Privatpersonen beliebig viele gepflanzten Bäume melden.


title: Plant-for-the-Planet

text: 2020 erneuerte die Zeit ihre Kritik. Sowohl die von Plant-for-the-Planet für ihr Projekt auf der Yucatán-Halbinsel angegebenen Baumpflanzungen, als auch deren Überlebensrate, seien „unwahrscheinlich“ hoch angegeben worden. Auch wurde der gewählte Ort der Baumpflanzungen kritisiert, da an diesem weitere Anpflanzungen ökologisch wenig sinnvoll erscheinen würden. Auch wurde das Konzept der Klimakompensation insgesamt in Frage gestellt. Eine Abschaltung eines Kohlekraftwerkes sei sinnvoller, als Bäume zu pflanzen. Auch seien Feuer auf der Fläche der Stiftung ausgebrochen.


title: Plant-for-the-Planet

text: 2021 wurde in den Magazinen Zeit und Stern erneut kritisch berichtet. Aufgrund bisheriger Veröffentlichungen führte der Stern eigene Recherchen durch. Die Versprechen von Plant-for-the-Planet seien „zu schön um wahr zu sein“. Es wurden Zweifel an der Überlebensrate der Bäume und der Wahl der Wiederaufforstungsflächen aufgestellt. Auch wurde der Vorwurf erhoben, dass die Organisationsstruktur des mexikanischen Tochtervereins, an den die Spenden aus Deutschland überwiesen werden, „nicht mit deutschen Gesetzen vereinbar“ sei. Kritisiert wurde, dass die Stiftung nur aus den beiden Gründern Vater und Sohn Finkbeiner sowie einem mexikanischen Unternehmer bestehe. Es gebe keine Gremien, keine Kontrollinstanzen, aber die Möglichkeit, die Spendengelder an andere gemeinnützige Organisationen weiterzureichen. Die Stiftung berief laut eigenen Angaben daraufhin eine unabhängige Gruppe von Aufforstungsexperten ein, um die Arbeiten des eigenen Teams aus Wissenschaftlern im Renaturierungsgebiet zu begleiten und beauftragte u. a. die Wirtschaftsprüfungsgesellschaft PKF mit dem Testat der mexikanischen Jahresabschlüsse und der Baumbuchhaltung.


title: Plant-for-the-Planet

text: Im Zuge der Berichterstattung entschieden sich zahlreiche Partner, die Kooperation mit Plant-for-the-Planet ruhen zu lassen oder die Unterstützung ganz zu beenden. Im August 2021 wurde ein „Transparenz-Bericht“ auf der Plant-for-the-Planet-Webpräsenz verlinkt. Laut diesem Bericht haben alle beauftragten Wirtschaftsprüfungsgesellschaften einen uneingeschränkten Bestätigungsvermerk hinsichtlich der Bilanzen erteilt, beratende Anwaltskanzleien sähen jedoch aufgrund der dynamischen Entwicklung Optimierungsbedarf hinsichtlich von Satzung und Gremienbesetzungen. Die Satzungen der Stiftung in Deutschland und Mexiko wurden laut eigenen Angaben durch zwei Anwaltskanzleien überprüft. In einem Interview gegenüber dem Merkur erklärte Felix Finkbeiner im November 2021, dass das Ökologen-Team und das Kommunikationsteam ausgebaut wurde, ein aus drei Ökologieprofessoren aus den USA, Deutschland und Mexiko und einem Ökonomen bestehendes externes Überwachungsgremium installiert wurde und Satzungen überarbeitet werden. Im August 2022 wurde in Deutschland eine neue Satzung erlassen, bei der unter anderem eine Ämtertrennung zwischen den Organen Stiftungsvorstand und Stiftungsrat festgeschrieben wurde. Seit 2021 müssen alle projekteigenen Pflanzungen mit Geodaten versehen werden.


title: Plant-for-the-Planet

text: Einige der zwischenzeitlich in Frage gestellten Kooperationen wurden bis Oktober 2022 wieder aufgenommen.


title: Ermittlungsrichter

text: Ermittlungsrichter (auch: Untersuchungsrichter oder Jourrichter) sind Amtsträger mit richterlicher Unabhängigkeit, denen im Rahmen von Strafuntersuchungen bestimmte Aufgaben zukommen.


title: Ermittlungsrichter

text: Als "Ermittlungsrichter" ( StPO) werden nach der deutschen Strafprozessordnung (StPO) Richter bezeichnet, die Entscheidungen treffen können, die einen so schweren Eingriff in die Grundrechte der Betroffenen umfassen, dass deren Anordnung von Verfassungs wegen Richtern vorbehalten bleibt. Dies umfasst zum Beispiel die Durchsuchung von Wohnräumen, die Anordnung von Telekommunikationsüberwachung oder den Erlass eines Haftbefehls. Ermittlungsrichter sind in der Regel Strafrichter des jeweiligen Gerichts.


title: Ermittlungsrichter

text: Der Begriff "Untersuchungsrichter" wird oft gleichbedeutend verwendet. Vor Abschaffung der gerichtlichen Voruntersuchung im Jahre 1977 nannte die StPO einen Richter, dem die Erforschung des Sachverhalts im Vorverfahren oblag, sachlich zutreffend Untersuchungsrichter. Der Sprachgebrauch ist heute ungenau, da sich in der heutigen StPO die Aufgaben des Ermittlungsrichters nicht mehr auf die Erforschung des Sachverhalts, sondern nur noch auf die richterliche Überprüfung der Ermittlungsmaßnahmen der Staatsanwaltschaft erstrecken.


title: Ermittlungsrichter

text: Ermittlungsrichter sind in der Regel Strafrichter des jeweiligen Gerichts, die neben ihren anderen Dienstgeschäften die Ermittlungshandlungen anderer Organe kontrollieren. Ein Gericht kann – muss jedoch nicht – für Ermittlungsaufgaben auch Richter bestellen, die nur Ermittlungsrichter sind.


title: Ermittlungsrichter

text: Die Zuständigkeit für richterliche Ermittlungshandlungen richtet sich nach dem Stadium des Verfahrens ( StPO).


title: Ermittlungsrichter

text: Vor Anklage sind grundsätzlich Ermittlungsrichter beim Amtsgericht zuständig, ihre örtliche Zuständigkeit entspricht dem Amtsgerichtsbezirk. Daher bestellen die Landgerichte keine Ermittlungsrichter. Jedoch können Richter des Landgerichts einen richterlichen Eildienst als Ermittlungsrichter nachts und am Wochenende wahrnehmen ( GVG).


title: Ermittlungsrichter

text: In den Fällen des GVG i. V. m. § 169 Abs. 1 S. 2 StPO (Staatsschutzsachen u. ä.) sind die Ermittlungsrichter des Bundesgerichtshofes zuständig, solange die Ermittlungen vom Generalbundesanwalt geführt werden, in allen übrigen Fällen die Ermittlungsrichter beim Oberlandesgericht. Ihr örtlicher Zuständigkeitsbereich ist das gesamte Bundesgebiet ( Absatz 2 StPO).


title: Ermittlungsrichter

text: Ist bereits ein Haftbefehl erlassen worden, wird der Richter, der ihn erließ, auch für alle weiteren Untersuchungshandlungen zuständig. Ist jedoch der Haftbefehl erstmals auf die Beschwerde (der Staatsanwaltschaft) durch das Beschwerdegericht erlassen worden, entscheidet weiterhin der Richter, gegen dessen Entscheidung sich die Beschwerde richtete ( Absatz 1 StPO).


title: Ermittlungsrichter

text: Ist Anklage erhoben, ist für richterliche Ermittlungshandlungen das jeweils mit der Sache befasste Gericht zuständig. Dies gilt auch für das so genannte Zwischenverfahren bis zur Zulassung der Anklage zur Hauptverhandlung. Kollegialgerichte entscheiden über Ermittlungshandlungen grundsätzlich kollegial, d. h. eine Kammer oder ein Senat kann keinen eigenen Ermittlungsrichter bestellen. In dringenden Fällen jedoch entscheidet der Vorsitzende, dessen Entscheidung nicht der Bestätigung durch das Kollegium bedarf. Sie kann jedoch von den anderen Prozessbeteiligten verlangt werden.


title: Ermittlungsrichter

text: Im Falle der Revision ist das zuletzt befasste Tatgericht zuständig. Das Revisionsgericht darf jedoch einen Haftbefehl selbst aufheben, wenn es durch Sachentscheidung ein damit zusammen hängendes Urteil aufhebt ( Abs. 3 StPO). Es darf ihn jedoch nicht außer Vollzug setzen.


title: Ermittlungsrichter

text: Nach Abs. 1 JGG ist im Verfahren gegen Jugendliche für diejenigen Aufgaben, die sonst dem Richter am Amtsgericht oblägen, der Jugendrichter zuständig. Dies betrifft auch die Zuständigkeit des Richters am Amtsgericht als Ermittlungsrichter, so dass für Beschlüsse in Haftsachen oder anderen dem Ermittlungsrichter zugewiesenen Entscheidungen gleichfalls der Jugendrichter zuständig ist.


title: Ermittlungsrichter

text: Es ist umstritten, ob eine Geschäftsverteilung zulässig ist, bei der einem Richter nur die Aufgaben des Ermittlungsrichters in Verfahren gegen Jugendliche zugewiesen werden, ohne dass dieser Richter auch in sonstigen Jugendstrafverfahren tätig wird. Das Bundesverfassungsgericht konnte diese Frage in einer Entscheidung vom 12. Mai 2005 offenlassen.


title: Ermittlungsrichter

text: Gegen Entscheidungen der Ermittlungsrichter ist die Beschwerde möglich. Der erlassende Richter (iudex a quo) kann ihr abhelfen, sonst hat er sofort, spätestens binnen 3 Tagen die Sache dem Beschwerdegericht weiter zu leiten (iudex ad quem). Gleiches gilt für Ermittlungshandlungen von Kollegialgerichten. Das Beschwerdegericht bestimmt sich nach allgemeinen Regeln des GVG.


title: Ermittlungsrichter

text: Die Beschwerde hat keinen Suspensiveffekt ( StPO). Sie ist gegen Entscheidungen der Ermittlungsrichter bei einem Oberlandesgericht oder dem Bundesgerichtshof nur dann zulässig, wenn es sich um Verhaftung, einstweilige Unterbringung in einer psychiatrischen Anstalt, Beschlagnahme oder Durchsuchung handelt ( Abs. 4 und 5 StPO).


title: Ermittlungsrichter

text: Die Funktion des Untersuchungsrichters existierte bis zum 1. Januar 2011 in der Schweiz auf verschiedenen Ebenen: neben kantonalen Untersuchungsrichtern gibt es auch solche, deren Zuständigkeit auf Bundesrecht fusst (z. B. eidg. Untersuchungsrichter, Untersuchungsrichter der Militärjustiz). Im Gegensatz zu den militärischen waren die meisten zivilen Untersuchungsrichter zum Erlass von Strafmandaten befugt.


title: Ermittlungsrichter

text: Mit Inkrafttreten der vereinheitlichten eidgenössischen StPO am 1. Januar 2011 wurde wie zuvor bereits in Deutschland und Österreich vom untersuchungsrichterlichen zum staatsanwaltschaftlichen Prozessmodell gewechselt. Die Untersuchungsrichter entfallen somit, und die Leitung der Strafuntersuchung liegt nun ausschließlich bei der zuständigen Staatsanwaltschaft. Die Verhängung von Zwangsmassnahmen wie Hausdurchsuchungen, Sicherheits- oder Untersuchungshaft obliegt nun speziellen Zwangsmassnahmengerichten, welche in etwa dem deutschen Ermittlungsrichter entsprechen.


title: Ermittlungsrichter

text: Die Militärstrafprozessordnung wird als einzige nicht durch die eidgenössische StPO ersetzt, weshalb auch die militärischen Untersuchungsrichter fortbestehen.


title: Rainer Reiners

text: Rainer Reiners wurde 1959 in der schleswig-holsteinischen Kleinstadt Preetz geboren. Nach verschiedenen beruflichen Stationen, unter anderem als Bau- oder Waldarbeiter, als Bergmann oder Beleuchter, absolvierte er von 1987 bis 1991 eine Schauspielausbildung an der Etage in Berlin. An dem Berliner Theater Tribüne wirkte er an mehreren Stücken mit, unter anderem an "Geliebte Aphrodite", "Neil Simons Brooklyn Memoiren", "Tartuffe von Molière" und in dem damals etablierten Dauererfolg "Ladies Night" von Stephen Sinclair. Mehrere Fernsehauftritte folgten, unter anderem in der Fernsehreihe "Tatort", in der von der ARD produzierten Reihe "Berlin, Berlin" und im TV-Drama "Berlin is in Germany".


title: Rainer Reiners

text: Seinen schauspielerischen Durchbruch hatte Reiners 2015 mit seiner Rolle als "Riesling-Rudi" in dem vom Südwestrundfunk produzierten Mehrteiler "Pälzisch im Abgang", der bereits bei der Erstausstrahlung im SWR einen Marktanteil von 2,4 % erreichte. Allein in dieser Folge wurde Reiners einem 510.000 Personen zählenden deutschen Fernsehpublikum bekannt.


title: Rainer Reiners

text: Im US-amerikanischen Film "Operation Finale" (2018) über die Entführung von Adolf Eichmann spielt Reiners den hessischen Generalstaatsanwalt Fritz Bauer, der eine zentrale Rolle bei der Aufspürung und Ergreifung Eichmanns spielte.


title: 5-Ton-Folge

text: Eine 5-Ton-Folge (auch "Selektivruf" genannt) wird zur selektiven Adressierung eines einzelnen Funkteilnehmers (Einzelruf) oder einer ganzen Gruppe (Gruppenruf) vor allem im analogen BOS-Funk verwendet. Auch in anderen Funksystemen findet dieses Schema Anwendung.


title: 5-Ton-Folge

text: Um die Alarmierung durchführen zu können, benötigt ein Funkgerät, entsprechend seiner gewünschten Funktion als Sender oder Empfänger, folgende Baugruppen:


title: 5-Ton-Folge

text: Wird ein gespeicherter Ruf, also die im Gerät hinterlegte 5-Ton-Folge, empfangen, sind die Möglichkeiten der Reaktion vielfältig:


title: 5-Ton-Folge

text: Im BOS-Funk schreibt die "Technische Richtlinie BOS" genaue Reaktionen der Empfänger vor; so ist neben einer akustischen auch eine optische Signalisierung vorgeschrieben. Optional kann eine haptische Signalisierung durch einen Vibrationsalarm erfolgen.


title: 5-Ton-Folge

text: In komplexeren Funknetzen kann zusätzlich die Rufnummer des Anrufers in einer weiteren 5-Ton-Folge übertragen werden. Sie wird dann im Display des Gerufenen angezeigt. Dies wird allerdings nicht von allen Geräten unterstützt.


title: 5-Ton-Folge

text: Moderne Geräte können mit der 5-Ton-Folge auch im Gerät hinterlegte Texte als Status übertragen, ähnlich dem FMS der BOS, allerdings können die Texte völlig frei gewählt werden.


title: 5-Ton-Folge

text: Die Kodierung von 5-Ton-Folgen orientiert sich an den nationalen Standards. Moderne Geräte (die weltweit erfolgreich sein sollen) können zwischen zehn verschiedenen Standards und einem weiteren, frei definierbaren "User"-Standard umschalten. In Deutschland ist es der ZVEI-Standard. In anderen Ländern wird CCIR, EEA, EIA oder Natel verwendet. Die verschiedenen Frequenzen der einzelnen Töne nach "ZVEI1" sind:


title: 5-Ton-Folge

text: Eine typische Sequenz setzt sich aus fünf Ziffern, also fünf verschiedenen Tönen, zusammen, die alle eine fest definierte Dauer von 70 ms haben. Um die Alarmierungssicherheit zu erhöhen, wird bei der Wiederholung einer Ziffer (zum Beispiel bei "88") nicht zweimal der 2000-Hz-Ton ausgesandt. Stattdessen wird beim zweiten Ton der Originalton (2000 Hz) durch den Alternativton ("R", 2600 Hz) ersetzt, um die Unterscheidbarkeit von aufeinanderfolgenden Tönen zu gewährleisten. Bei ZVEI2, welcher in Deutschland nicht verwendet wird, wird der Alternativton durch einen 970-Hz-Ton ersetzt.


title: 5-Ton-Folge

text: Der 5-Ton-Ruf wird üblicherweise im analogen BOS-Funk eingesetzt, um Einsatzkräfte zu alarmieren. Ein anderer, ebenfalls geläufiger Ausdruck für die 5-Ton-Folge ist der Begriff "Schleife". 5-Ton-Folgen können personenbezogen, standortbezogen, fahrzeuggebunden oder orientiert an einer gewünschten Ausrückstärke vergeben werden. Wenn ein Funkmeldeempfänger die ihm zugewiesene Folge empfängt, wird der Alarm ausgelöst. Auch Sirenen können über 5-Ton-Folgen ausgelöst werden, jedoch ist dabei noch ein nach dem 5-Ton-Signal gesendeter Doppelton (Überlagerung zweier Töne mit jeweils unterschiedlicher Frequenz, aber gleichem Lautstärkepegel) nötig.


title: 5-Ton-Folge

text: Gemäß den geltenden Vorschriften muss die Tonfolge zweimal ausgesandt werden. Um eine höhere Alarmierungssicherheit zu garantieren, können auch zweimal zwei Tonfolgen ausgesandt werden. Im BOS-Funk müssen zusätzlich noch bestimmte Zeiten für die Tondauer und Toleranzen sowohl für Tonfrequenz und -dauer eingehalten werden, welche in der TR-BOS festgehalten sind.