title: Curiohaus-Prozesse

text: Weiterhin stand ab dem 11. Oktober 1948 der SS-Obersturmbannführer Fritz Knöchlein im Curiohaus von Gericht. Er war angeklagt, da Angehörige der unter seinem Befehl stehenden 3. Kompanie im 2. SS-Totenkopf-Regiment (mot.) der SS-Division Totenkopf etwa 100 britische Kriegsgefangene, die in die Hände der SS gefallen waren, am 27. Mai 1940 in dem Massaker von Le Paradis erschossen hatten. Auch Knöchlein wurde schuldig gesprochen und am 21. Januar 1949 in Hameln erhängt.


title: Curiohaus-Prozesse

text: Vom 23. August 1949 bis zum 19. Dezember 1949 wurde hier gegen den Generalfeldmarschall Erich von Manstein verhandelt. Es war dies der letzte alliierte Kriegsverbrecherprozess.


title: Curiohaus-Prozesse

text: Grundlage für die britischen Militärgerichtsprozesse gegen deutsche Kriegsverbrecher bildete der sogenannte königliche Auftrag vom 14. Juni 1945. Der Rechtsgrundsatz "nulla poena sine lege" wurde hier nicht verletzt, weil nur das zur Tatzeit gültige Völkerrecht angewendet wurde. Das Gericht setzte sich aus drei hohen Militärs, einem Ersatz-Richter und einem juristischen Berater ohne Stimmrecht zusammen. Die Verhandlung war öffentlich. Berufung war nicht möglich; Gnadengesuche wurden vom Kriegsminister oder einem beauftragten Generalmajor entschieden.


title: Curiohaus-Prozesse

text: In diesen Militärgerichtsverfahren wurden nur zwei Gruppen von Tätern unter Anklage gestellt: Erstens Personen, die zum Schaden von britischen Staatsbürgern gegen das Kriegsrecht verstoßen hatten, und zweitens Personen, die im Gebiet der britischen Besatzungszone an Alliierten Verbrechen begangen hatten.


title: Curiohaus-Prozesse

text: Für britische Militärgerichtsverfahren war der Rechtsbegriff Verbrechen gegen die Menschlichkeit noch unbekannt. Nach jüngerer deutscher Rechtsauslegung reicht die Mitwirkung an einem Vernichtungsprogramm zu einer Verurteilung wegen Beihilfe zu Mord, wobei dem Beschuldigten eine konkrete Einzeltat nicht nachgewiesen werden muss. Einen solchen Ansatz hatte auch die alliierte Rechtsprechung gewählt.


title: Curiohaus-Prozesse

text: Mit der Zahl der Kriegsverbrecherprozesse und Verurteilungen stieg ihre Ablehnung in der deutschen Öffentlichkeit. Sie wurden durch weite Teile der Kirchen, Presse, Juristen und Parteien als "Siegerjustiz" diffamiert. In weiten Teilen der deutschen Bevölkerung geschah eine Solidarisierung mit den als Kriegs- oder NS-Verbrecher Verurteilten.


title: Metal Hammer

text: Metal Hammer ist ein seit 1983 bestehendes und international vertretenes Musikmagazin, das sich auf die Genres Heavy Metal und Hard Rock spezialisiert hat. Daneben finden auch andere „harte“ Musikformen wie Hardcore, Punk, Alternative Rock oder Crossover Beachtung.


title: Metal Hammer

text: Die deutsche Ausgabe erscheint seit dem Umzug der Redaktion von München nach Berlin im Jahr 2010 beim Axel Springer Mediahouse Berlin. Seit November 2011 ist Thorsten Zahn erneut inhaltlich verantwortlicher Chefredakteur und auch als Herausgeber tätig. In anderen Ländern, zum Beispiel England, Italien oder Griechenland, erscheint "Metal Hammer" in jeweils unabhängigen Redaktionen.


title: Metal Hammer

text: "Metal Hammer" wurde 1983 in Deutschland von Dietmar Wagner (Verleger) zusammen mit Jürgen Wigginghaus (beide auch Gründer und Herausgeber des Magazins "Musik Szene") gegründet und startete nicht als Untergrund-Fanzine, sondern als Kiosk-Magazin. Das Originalkonzept eines globalen multisprachlichen Rockmagazins, das als erweitertes Geschäftsmodell u. a. Elemente wie Radiosendungen, Konzerttourneen und einen Lifestyle Fanclub und Awards beinhaltete, wurde von Wilfried F. Rimensberger, damaliger Chefredakteur der Fachzeitschrift "Musik Szene", in London entwickelt, von Wagner und Wigginghaus aber offiziell als undurchführbar abgelehnt. Er startete daher Metalhammer England alleine, ist Gründungsverleger und war erster Chefredakteur der englischen "Metal-Hammer"-Ausgabe, und von Beginn an der wichtigste Auslandskorrespondent für das deutschsprachige "Metal-Hammer"-Magazin, an dessen Entwicklung er, in diversen Funktionen, einen wesentlichen Anteil hatte. Anstoß war der Erfolg des ersten Heavy-Metal-Magazins "Kerrang!" in England. Rimensberger diskutierte erstmals 1982 sein Konzept eines mehrsprachigen Rockmusikmagazins mit "Kerrang!," das in einem ersten Schritt den Eintritt in den deutschsprachigen Markt beinhaltete. Die Gespräche führten aber zu nichts und wurden Anfang 1983 abgebrochen. Rimensberger diskutierte nun das Konzept mit Wagner und Wigginghaus, die darauf "Metal Hammer" in Deutschland entwickelten. Obwohl beide Interesse an den Ideen von Rimensberger zeigten, verfolgten sie letztlich eine Strategie, die Rimensbergers Beteiligung erst einmal ausschloss, der aber von den deutschen Plänen durch Sharon Osbourne und befreundeten Musikern aus der deutschen Metal-Szene laufend informiert wurde. Im Januar 1984 erschien die erste deutsche Ausgabe mit einer Auflage von 50.000 Exemplaren und 48 Seiten Umfang und hatte einen enormen Starterfolg: die ersten 25.000 waren nach kurzer Zeit verkauft. Gleichzeitig gründete Rimensberger in England die eigene Metal Hammer Publishing Limited und das internationale, englischsprachige "Metal Hammer" Magazine als Antwort auf Wigginghaus’ und Wagners vorgehen. Dazu baute er in London ein erfahrenes Redaktionsteam auf, das aus bekannten Schreibern wie zum Beispiel Harry Doggerty und Tommy Vance, Photographen wie Robert Ellis und jungen, noch unbekannten Talenten wie P.J. Brunelli bestand, von deren herausragenden Arbeiten auch sofort die deutschsprachige Ausgabe profitierte, mit der Rimensberger zu einer Übereinkunft kam. Wigginghaus und dem gerade nominierten ersten Chefredakteur Charly Rinne wurde klar, dass sie die Ideen, internationalen Verbindungen und journalistischen Arbeiten von Rimensberger benötigten, um in Deutschland das Konzept umzusetzen und gegen die Konkurrenz Erfolg zu haben.


title: Metal Hammer

text: Die Redaktion für die deutsche Ausgabe war in Lüdenscheid. Erster Chefredakteur der deutschen Ausgabe war Charly Rinne. Hinter diversen Pseudonymen, wie Joop Van Nijmwegen, Paul A. Royd oder Andreas Weiß verbarg sich der damalige Steeler-Sänger Peter Burtz, ebenfalls ein Gründungsmitglied von "Metal Hammer". Von London her lieferte Wilfried Rimensberger ebenfalls auch unter diversen Pseudonymen exklusive Interviews und Insider-Geschichten, die dem jungen Magazin schnell zu internationaler Reputation verhalfen. Rimensberger verbrachte auch jeden Monat einen Teil seiner Zeit in Lüdenscheid und später Dortmund auf der deutschen Redaktion um neben redaktioneller Unterstützung der Chefredaktoren vor allem Wigginghaus strategisch zu beraten und geschäftliche Ideen einzubringen. Ein Jahr später hatte sich der Heftumfang der deutschsprachigen Ausgabe verdoppelt und jeden Monat konnten 55.000 Exemplare des Hefts verkauft werden. Nach der Ablösung von Charly Rinne durch den gelernten Blattmacher Reinhard Harms als Chefredakteur im August 1986 schnellte die verkaufte Auflage der deutschen Ausgabe binnen dreier Monate von 60.000 auf 90.000 Exemplare hoch. Wilfried Rimensberger verkaufte 1987 seine "Metal-Hammer"-Titelrechte und die englischsprachige internationale Ausgabe an Wigginghaus, mit dem er sich schon damals wegen unprofessionellen Vorgehens in der deutschsprachigen Ausgabe oft in den Haaren lag. Reinhard Harms wurde danach Chefredakteur und sorgte von 1988 bis 1990 in London gemeinsam mit dem früheren Melody-Maker-Schreiber und vielfachen Buchautor Chris Welch an der Spitze der UK-"Metal-Hammer"-Redaktion auch dafür, dass die Auflage der englischen Ausgabe bis auf über 70.000 Exemplare stieg und das Original Kerrang! in ernsthafte Bedrängnis gebracht wurde.


title: Metal Hammer

text: Die herausragende Position des Magazins, vor allem gegenüber schnell auftauchenden Konkurrenzprodukten, wurde vor allem durch die englischsprachige Ausgabe mit globaler Reichweite und den damit verbundenen exklusiven Berichterstattungen und Interviews erzielt. So wurde zum Beispiel die "Metal-Hammer"-Reportage zum Rock-in-Rio-Festival von Rimensberger auch für das ZDF co-produziert und in einer Extrasendung des ZDF "SchülerExpress" mit "Metal Hammer" und der "Musik Szene" koordiniert ausgestrahlt. Große, internationale Festivals wie Monsters of Rock in Castle Donington wurden durch Rimensbergers Verbindungen erstmals von "Metal Hammer" präsentiert und festigten den Namen "Metal Hammer" bei Rock-Fans rund um die Welt. Auch die Zusammenarbeit mit MTV (Bailey Brothers) und der BBC (Tommy-Vance-Show), die ebenfalls von Rimensberger eingefädelt wurden, verhalf dem Magazin mit einer mehrsprachigen monatlichen weltweiten Verkaufsauflage von über einer halben Million in der zweiten Hälfte der 1980er Jahre zum globalen Sprachrohr der Szene zu werden.


title: Metal Hammer

text: Im September 1985 wurde erstmals der "Soundcheck" (siehe weiter unten) ins Heft integriert, der von Dio mit dem Album "Sacred Heart" gewonnen wurde. Am 14. September 1985 fand auf der Loreley das erste "Metal-Hammer"-Festival mit rund 12.000 Besuchern statt, bei dem unter anderem die noch kaum bekannten Metallica, Venom und Running Wild auftraten (weitere Künstler: Nazareth, Warlock, Wishbone Ash, Pretty Maids, Heavy Pettin, Savage Grace, Restless, Tyran Pace). Wilfried F. Rimensberger war wieder der verantwortliche Festivalproduzent, der auch die Videoverfilmung der Veranstaltung mit Metallica organisierte. Ein halbes Jahr später bestritten Anthrax, Overkill und Agent Steel die erste "Metal-Hammer"-Roadshow. 1986 war "Metal Hammer" bereits Marktführer im deutschsprachigen Raum und die Redaktion zog nach Dortmund um.


title: Metal Hammer

text: Ein Jahr später musste Wigginghaus das Heft an den Schweizer MVG-Verlag verkaufen, nachdem er sich vorher auch mit Rimensberger zerstritten hatte, der im Besitz der Markenrechte an "Metal Hammer" und der "MetalHammer UK Limited" war und als Strippenzieher von London her auch der deutschen Publikation maßgeblich zu ihrem Erfolg verhalf und viele Probleme der deutschen Redaktion immer wieder richtete. Rimensberger verkaufte seine Anteile an Wigginghaus und machte ihn auch mit dem Besitzer des MVG-Verlags bekannt. Wigginghaus blieb pro forma Herausgeber des Magazins, dennoch sollte es später zum Streit kommen. Am 30. April 1989 feierte "Metal Hammer" in der Dortmunder Westfalenhalle ihr fünfjähriges Bestehen. Es traten unter anderem Ozzy Osbourne, Warlock und Queensrÿche auf. Unter Chefredakteur Peter Burtz wurde die 14-tägliche Erscheinungsweise des Heftes gestoppt und wieder auf eine monatliche umgestellt. "Metal Hammer" erreichte so mit 125.000 abgesetzten Exemplaren pro Monat seinen Verkaufshöhepunkt. Im Sommer 1991 erschien das erste Videomagazin. Burtz wechselte 1992 als A&R Direktor zur EMI Electrola, wo er Künstler wie Paradise Lost, Fury in the Slaughterhouse oder Deep Purple unter Vertrag nahm.


title: Metal Hammer

text: 1993 eskalierte der Streit zwischen Wigginghaus und dem MVG-Verlag. Die Redaktion zog nach München um. Mit Andrea Nieradzik setzte das deutsche "Metal-Hammer"-Magazin auf eine neue Chefredakteurin, die verstärkt neue Trend- und Modeerscheinungen in den Vordergrund holte. Damit reagierte das Heft auf die Veränderungen in der Welt der harten Musik, die nicht zuletzt durch den Grunge-Boom beeinflusst wurden. Wigginghaus versuchte vergeblich, das "Headbangers-Ball"-Magazin zu etablieren und Rimensberger arbeitete nach seiner Beratertätigkeit für MTV Europa und dem Aufbau des Rockmusikkonzeptes Phenomena von München und London aus an der europäischen Einführung von Audiotex und baute gemeinsam mit den DFB-Fußballvereinen den ClubCall-Informationsservice auf, der 1996 von Springer erworben wurde.


title: Metal Hammer

text: Ab Mitte 1996 wurde das Wort „Metal“ im Hefttitel von "Metal Hammer" kleiner gedruckt, gleichzeitig begann eine Kooperation mit dem TV-Sender VIVA. Mit Markus Kavka übernahm ein "Metal-Hammer"-Redakteur die Moderation des Metal-Magazins "Metalla". Bei "Metal Hammer" selbst tauchen immer mehr „nichtmetallische“ Themen auf – so finden sich im März 1997 die No-Doubt-Sängerin Gwen Stefani auf dem Cover, ein paar Monate später Keith Flint von The Prodigy. Passend wurde das Heft mit der Ausgabe vom August 1997 in "New Rock & Metal Hammer" umbenannt, viele Metal-Fans wandten sich ab. Andrea Nieradzik erklärte im Vorwort der Ausgabe jedoch, das Magazin werde neue Wege „nicht mehr, als […] bereits in der Vergangenheit“ gehen, sondern „weiterhin […] alles daran setzen, die Entwicklungen und Strömungen der ‚harten Musik‘ zu filtern und euch einen Überblick über die Geschehnisse in diesem Bereich zu geben“. Statt der zuvor bis zu 100.000 Exemplaren wurden zuletzt nur noch 50.000 Exemplare des von für die Ausgabe vom Januar 1998 kurz "Hammer" betitelten Heftes pro Monat verkauft. Ab der Ausgabe vom Januar 1999 wurde der Titel in "Hard Rock & Metal Hammer" geändert.


title: Metal Hammer

text: Robert Müller übernahm im Mai 1998 den Posten des Chefredakteurs. Ein Jahr später verkaufte der MVG-Verlag das Heft an den Axel Springer Verlag, der "Metal Hammer" in die Axel Springer Mediahouse München GmbH integrierte. "Metal Hammer" wird seitdem häufig als "Metal Bild" bezeichnet. Für das Magazin ergeben sich allerdings Vorteile. In den kommenden Jahren kommt es zu einer weiteren Kurskorrektur zurück zu den traditionellen harten Klängen. 2001 übernahm der ehemalige "Visions"-Redakteur Thorsten Zahn das Amt des Chefredakteurs. Unter seiner Leitung erfolgte der überfällige Start des Internetauftritts (2003) sowie ein Jahr später die Rückbenennung des Hefts in "Metal Hammer".


title: Metal Hammer

text: "Metal Hammer" hat in den vergangenen Jahren erheblich an Auflage eingebüßt. Die verkaufte Auflage sank von 65.104 Exemplaren im ersten Quartal 1998 auf 23.324 Exemplare im vierten Quartal 2018, ein Minus von 64,2 Prozent. Seitdem werden die Auflagenzahlen nicht mehr an die IVW gemeldet.


title: Metal Hammer

text: Neben einem festen Mitarbeiterstamm von ca. zehn Personen schreiben über 20 freie Autoren, darunter auch eine Reihe ehemaliger Redaktionsmitglieder, regelmäßige Beiträge. Scott Ian von Anthrax trug von 2004 bis 2012 eine monatliche Kolumne bei. Im Jahre 2013 übernahm Vinnie Paul die Kolumne. Mit Christof Leim, Matthias Mineur und Christian Hector finden sich in der Redaktion auch drei aktive Musiker, die allesamt als Gitarristen unterwegs sind. Hector war bei Midnattsol und spielt heute bei der Funeral-Doom-Band Ahab, Leim unter anderem bei Sinner und The New Black, Mineur ist bei den deutschen Melodic Metallern Mob Rules aktiv.


title: Metal Hammer

text: Der Aufbau des Heftes folgt einer festen Struktur. Auf den ersten Seiten finden sich hauptsächlich Leserbriefe und Kurzmeldungen, daneben gibt es verschiedene Rubriken wie die so genannte „Track Attack“, bei der zwei Musiker ihnen vorgespielte Musikstücke kommentieren und zuordnen sollen und die sehr intime „Couch“. Es folgen diverse Studioberichte, in denen von Aufnahmen und Listening-Sessions berichtet wird.


title: Metal Hammer

text: Nach der bis zu zehnseitigen Titelgeschichte werden einzelne Bands und Musiker in Interviews oder journalistischen Artikeln porträtiert. Specials zu Band- und Plattenfirmenjubiläen oder Hintergrundberichte zu Genreentwicklungen schließen sich an. Artikel zu Musikgruppen aus potentiell weniger massentauglichen Sparten wie Death-, Black Metal oder Grindcore werden dabei in der Abteilung „Vorschlaghammer“ abgehandelt.


title: Metal Hammer

text: Dem „Soundcheck“ (siehe unten) folgen die Einzelbesprechungen zu allen Neuerscheinungen des Monats, eine Doppelseite wird Veröffentlichungen von Newcomer-Bands ohne Plattenvertrag gewidmet.


title: Metal Hammer

text: Metal Hammer schließt mit einer Übersicht zu anstehenden Konzertterminen bsw. Festivalterminen und diversen Konzertberichten der vergangenen Wochen und Monate, die letzte Doppelseite gehörte lange Zeit den Kleinanzeigen, mittlerweile schließt die Rubrik „Schlussakkord“ das Heft durch persönliche Gespräche mit gestandenen Szenegrößen.


title: Metal Hammer

text: Der „Soundcheck“ gehört zu den zentralen Rubriken von "Metal Hammer". Jeden Monat werden hier 25 bis 30 Neuerscheinungen von einer Jury aus Mitarbeitern (früher auch einem Musiker und einem Heftleser) benotet. Die Notenskala reicht dabei von einem Punkt („Durchfall“) bis zu sieben Punkte („Idealfall“). Das Album mit dem höchsten Notendurchschnitt wird zum „Album des Monats“ gekrönt. Am erfolgreichsten war hier bisher Ozzy Osbourne, der sechsmal Sieger wurde. Vier Soundchecksiege konnten bislang nur Metallica, Machine Head, In Flames und Rush verbuchen.


title: Metal Hammer

text: Die bisher höchste Durchschnittsnote erhielt das Album "Master of Puppets" von Metallica mit 6,86 Punkten. Am schlechtesten schnitt das Album "Up the Dose" von den Mentors mit einem Schnitt von 1,00 Punkten ab. Da der Musikgeschmack der einzelnen Juroren in den letzten Jahren immer breitgefächerter wurde, sind heutzutage Durchschnittsnoten von über 5,50 Punkten eine Seltenheit.


title: Metal Hammer

text: In den Soundcheck werden keine Sampler bzw. Wiederveröffentlichungen aufgenommen. Ferner werden Neuerscheinungen, die nicht jedem Jurymitglied zur Verfügung gestellt werden, nicht berücksichtigt. Die nicht im Soundcheck auftauchenden Veröffentlichungen werden in Einzelkritiken besprochen.


title: Metal Hammer

text: Seit 1996 liegt dem Heft eine Promotion-CD mit dem Namen "Off Road Tracks" bei. Auf diesen CDs können die Leser – teilweise Wochen vor der Veröffentlichung – neue Lieder verschiedenster Künstler hören. Weil die GEMA für Lieder ab einer Länge von fünf Minuten die doppelte Gebühr verlangt, werden die eventuell betroffenen Stücke seit einigen Jahren nach 4:59 Minuten ausgeblendet. Gelegentlich fanden sich auch Videoclips auf den CDs.


title: Metal Hammer

text: Während die ersten "Off Road Tracks" testweise nur einer Teilauflage von Metal Hammer und auch nicht den Abonnement-Exemplaren beilag, erschien die CD später erst alle drei Monate in sämtlichen Heften, später alle zwei Monate und seit 1999 monatlich. Mit der Februar-Ausgabe 2006 erschien die hundertste Ausgabe als DVD, die Videoclips und Interviews enthält.


title: Metal Hammer

text: Seit Ausgabe Nummer 100 (März 2006) der Promotion-CD wurde der Name auf "Maximum Metal" geändert. Seitdem lag auch bis Januar 2012 (Maximum Metal Vol. 169) alle drei Monate anstatt der CD eine DVD bei.


title: Metal Hammer

text: Seit 2004 wählt die Redaktion und die freien Mitarbeiter des "Metal Hammers" das Album des Jahres. Dabei erstellt jeder Mitarbeiter eine Liste mit den zehn persönlichen Lieblingsscheiben des vergangenen Jahres. Für den ersten Platz werden zehn Punkte vergeben, für den zweiten neun und so weiter. Erstes Album des Jahres war 2004 das Album "The End of Heartache" von Killswitch Engage.


title: Metal Hammer

text: Seit dem Jahr 2009 werden jährlich die Metal Hammer Awards verliehen. Bands und Musiker können in verschiedenen Kategorien (wie beispielsweise „Album des Jahres“, „Metal Anthem of the Year“, „God of Riffs“) von den Lesern, der Redaktion und einer prominenten Musiker-Jury gewählt werden. Die Preisverleihung fand 2009 und 2010 jeweils auf dem Wacken Open Air, seit 2011als eigenständiges Event mit Preisverleihung und Konzerten in Berlin statt.


title: Metal Hammer

text: Die ersten "Metal-Hammer"-Awards waren bereits Bestandteil von Wilfried Rimensbergers Originalkonzept des Magazins und wurden 1986 erstmals und danach jährlich im Verbund aller Metal-Hammer Sprachausgaben verliehen. Iron Maidens Sänger Bruce Dickinson war einer der ersten Gewinner. Die Tradition der Awards wurde letztlich aber nur von der englischen Ausgabe ununterbrochen und sehr erfolgreich weitergeführt.


title: Metal Hammer

text: Die Metal Hammer Golden Gods Awards werden unabhängig von der durch die deutsche Metal Hammer-Redaktion veranstalteten Preisverleihung seit 2003 durchgeführt. Die jährliche Verleihung findet in Großbritannien statt.


title: Metal Hammer

text: Seit 2013 veranstaltet das Magazin in Zusammenarbeit mit "FKP Scorpio" das Musikfestival "Metal Hammer Paradise". Austragungsort ist der Ferienpark Weißenhäuser Strand. Die auftretenden Künstler werden in alphabetischer Reihenfolge aufgeführt.


title: Metal Hammer

text: The Answer, Anvil, Behemoth, Belphegor, Dark Age, Deadlock, Dragonforce, Drone, Dust Bolt, Equilibrium, Grand Magus, Grave Digger, Helloween, In Extremo, Kadavar, Lacuna Coil, Long Distance Calling, My Dying Bride, Orchid, Paradise Lost, Sabaton, Samael, Saxon, Sodom, Tiamat, Unleashed, Der Weg einer Freiheit,


title: Metal Hammer

text: Alpha Tiger, Amorphis, Avatarium, Bombus, Conan, Deserted Fear, Edguy, Erik Cohen, D-A-D, Doro, Dr. Living Dead!, Entombed A.D., Feuerschwanz, Freedom Call, Gamma Ray, Knorkator, Mantar, Mob Rules, Mountain Witch, Napalm Death, Negator, Powerwolf, Reactory, Saltatio Mortis, Satyricon, Sólstafir, U.D.O., Within Temptation


title: Metal Hammer

text: At the Gates, Battle Beast, Black Label Society, Bullet, Civil War, Danko Jones, Destruction, Entombed A.D., The German Panzer, Graveyard, Gus G., The Haunted, Helloween, Imperial State Electric, J.B.O., Kissin’ Dynamite, Moonspell, Opeth, Rage, Sepultura, Subway to Sally, Tankard, Truckfighters


title: Metal Hammer

text: Die vierte Auflage des Festivals fand am 11. und 12. November 2016 statt. Iced Earth mussten ihren Auftritt kurzfristig wegen der Erkrankung ihres Sängers Stu Block absagen und wurden durch Freedom Call ersetzt.


title: Metal Hammer

text: Almanac, Annihilator, Anvil, Apocalyptica, Blues Pills, Brainstorm, Eric Cohen, Crowbar, Dew-Scented, Dirkschneider, Enslaved, Equilibrium, Freedom Call, Grand Magus, Die Kassierer, Lost Society, Mantar, Onkel Tom, Overkill, Pentagram, Pretty Maids, Primal Fear, Ram, Saxon, Schandmaul, Secrets of the Moon, Stallion, Sulphur Aeon, Year of the Goat


title: Metal Hammer

text: Amaranthe, Axxis, Battle Beast, Beyond the Black, Blue Sky Theory, The Charm the Fury, Dawn of Disease, Death Angel, Diablo Blvd, Doro, Eluveitie, Evil Invaders, Feuerschwanz, Grand Magus, Helrunar, Katatonia, Kissin’ Dynamite, Kreator, Majesty, Orden Ogan, Paradise Lost, Powerwolf, Pyogenesis, Rezet, Samael, Saturnus, Testament, Thundermother


title: Metal Hammer

text: Die sechste Auflage des Festivals fand am 2. und 3. November 2018 statt. Cyhra mussten kurzfristig absagen und wurden durch Nailed to Obscurity ersetzt.


title: Metal Hammer

text: Accept, Die Apokalyptischen Reiter, Armored Saint, Bloodred Hourglass, Bullet, Dead Lord, Deserted Fear, Elvellon, Kadavar, Leaves’ Eyes, Monolord, Mr. Hurley & die Pulveraffen, Nailed to Obscurity, Night Demon, The Night Flight Orchestra, Axel Rudi Pell, Portrait, Rhapsody of Fire, Ross the Boss, Skull Fist, Sun of the Sleepless, Tiamat, The Unity, Wintersun


title: Metal Hammer

text: Amorphis, Bonded, Burning Witches, Eric Cohen, Destruction, Dust Bolt, Gloryhammer, Grailknights, Grand Magus, Grave Digger, J.B.O., Khemmis, Kissin’ Dynamite, Mister Misery, Motorowl, The New Roses, Nine Eyes Nation, Onkel Tom Angelripper, Powerwolf, Primal Fear, Riot V, Sacred Reich, Saltatio Mortis, Savage Messiah, Steel Panther, Supernova Plasmajets, Unleashed, Visions of Atlantis


title: Metal Hammer

text: Avatarium, Blind Guardian, Brainstorm, Damnation Defaced, Diamond Head, Dirkschneider, Dragony, Dreamscore, Endseeker, Gold, Grave Digger, Hällas, Iron Savior, Johnny Deathshadow, Lucifer, Mystic Prophecy, The Other, Pyogenesis, Ram, Saxon, Stallion, Stormwarrior, Subway to Sally, Tankard, Thundermother, Xentrix, Year of the Goat


title: Metal Hammer

text: April Art, Axxis, Bonded, Bonsai Kitten, Clawfinger, Cobra Spell, Crematory, Crowbar, Doro, Dragony, Eisbrecher, In Extremo, J.B.O., Knife, Night Demon, The Night Flight Orchestra, Oversense, Primal Fear, Rhapsody of Fire, Sacred Reich, Sepultura, Sodom, Soulbound, Temperance, Tiamat, Undertow, The Unity


title: Ocellus

text: In der Botanik nutzt man den Begriff für einzelne, auffällig vergrößerte Zellen in den Blättchen der Lebermoose.


title: Ocellus

text: Ocellen finden sich in fast allen Tiergruppen und kommen bereits bei den Nesseltieren (Cnidaria) und Rippenquallen (Ctenophora) vor. Dabei sind diese wahrscheinlich mehrfach unabhängig voneinander entstanden, gehen jedoch bei den verschiedenen Tiergruppen gemeinsam mit der Ausbildung anderer Augentypen wie dem Linsenauge der Wirbeltiere oder dem Facettenauge der Insekten immer auf eine homologe Gruppe von Genen eines Typus zurück, der als Hox-Gen bezeichnet wird.


title: Ocellus

text: Ocellen können sehr unterschiedlich aufgebaut sein. Der einfachste Typ ist dabei das Plattenauge, bei dem ein Teil des Epithels lichtempfindlich ist. Durch Einsenkung dieses Epithelstücks sowie der Ausbildung von Hilfsstrukturen wie einer Linse und Reflektorschichten entstanden über das Grubenauge und das Becherauge im Laufe der Evolution verschiedene Augentypen bis hin zu den Komplexaugen und den Linsenaugen, die als komplexe Lichtsinnesorgane dienen.


title: Ocellus

text: Die Ocellen haben im Normalfall eine einschichtige Netzhaut (Retina), doch finden sich auch mehrschichtige Netzhäute. Die Retinulazellen bilden dabei ein geschlossenes Rhabdom oder eine netzförmige Retina. Damit es keine optischen Probleme mit Streulicht gibt, besitzen Ocellen meistens auch lichtabschirmende Zellen, die durch Farbpigmente gefärbt sind. Besonders leistungsfähige Ocellen besitzen außerdem eine Linse oder, wie bei den Spinnentieren, auch einen Glaskörper.


title: Ocellus

text: Bei den Gliederfüßern unterscheidet man Medianocellen, die in der Kopfmitte liegen, und Lateralocellen an den Seiten des Kopfes. Die Lateralocellen sind dabei immer Reste von aufgelösten oder veränderten Komplex- oder Facettenaugen. Aufgelöste Facettenaugen findet man beispielsweise bei Spinnentieren oder bei Tausendfüßern sowie bei verschiedenen Larvenformen holometaboler Insekten (Stemmata). Medianocellen sind bei allen Gliederfüßern verbreitet. Bei den Asselspinnen (Pantopoda), ursprünglichen Krebstieren (Crustacea) sowie frühen Sechsfüßern (Hexapoda) wie den Springschwänzen (Collembola) kommen diese Punktaugen in Vielzahl vor, bei den Spinnentieren wurde ihre Anzahl auf zwei Median- bzw. Hauptaugen, bei höheren Krebsen auf drei Naupliusaugen und den Insekten auf drei Stirnocellen reduziert.


title: Ocellus

text: Bei fliegenden Insekten dienen die im Dreieck angeordneten Stirnocellen wahrscheinlich als Gleichgewichtsorgan (Horizontdetektor) und zur Kontrolle schneller Flugbewegungen. Hinweise hierzu bieten Experimente an Libellen und Heuschrecken, deren Flug bei abgedeckten Ocellen instabil wird. Außerdem wurde vor allem für Hautflügler (Hymenoptera) eine Licht-Kompassorientierung nachgewiesen, die durch die Stirnocellen ermöglicht wird. Weitere Theorien sehen in den Stirnocellen Sinnesorgane, welche die Funktion der Komplexaugen unterstützen, wahrscheinlich vor allem als „Messgerät“ für die Lichtstärke, nach dem sich die Komplexaugen anpassen können. Bei flugunfähigen Insekten fehlen die Stirnocellen häufig, und nachtaktive Insekten haben lichtempfindlichere Stirnocellen. Bei den Larven holometaboler Insekten fehlen die Stirnocellen.


title: Ruine Falkenberg (Wabern)

text: Die Ruine Falkenberg, auch "Alte Burg" und "Oberburg", ist die Ruine einer Höhenburg auf in dem Ortsteil Falkenberg der Gemeinde Wabern im Schwalm-Eder-Kreis in Nordhessen. Sie steht auf einer Basaltkuppe und ist von einem naturgeschützten Ulmenwald umgeben.


title: Ruine Falkenberg (Wabern)

text: Die Oberburg wurde um die Mitte des 13. Jahrhunderts vermutlich von Konrad von Hebel an einem strategisch wichtigen Punkt an der Straße von Hersfeld nach Fritzlar, Gudensberg und Kassel erbaut. Sie wurde 1250 als "Valkenberc" in einer Urkunde des Grafen Gottfried I. von Ziegenhain erstmals erwähnt, in der Konrad von Hebel als erster Zeuge aufgeführt ist. Um 1270 nahmen die Nachkommen Konrads, beginnend mit seinem Sohn Otto I., den Geschlechtsnamen „von Falkenberg“ an, während Konrads Bruder Heinrich, der weiterhin in Hebel wohnte, den Namen „von Hebel“ beibehielt. Der Falkenberger Zweig des Geschlechts teilte sich im 14. Jahrhundert mit den drei Söhnen Ottos I. in die drei Linien zu Falkenberg, zu Densberg und zu Herzberg.


title: Ruine Falkenberg (Wabern)

text: 1309 trugen Johann und Konrad von Falkenberg ihre bis dahin in Eigenbesitz befindliche Burg und die Dörfer Falkenberg, Uttershausen, Hebel und Mardorf dem Landgrafen Johann von Niederhessen zu Lehen auf und erhielten diese Güter anschließend von ihm als Lehen zurück. Die Familie Falkenberg versuchte in der Folge durch taktisches Agieren, in den Auseinandersetzungen zwischen Kurmainz und der Landgrafschaft Hessen nicht aufgerieben zu werden. Die Unterburg war daher hersfeldsches Lehen der Herren von Hebel. Andererseits wurden der Scholastiker Hermann von Gruna und der Fritzlarer Kanoniker Hermann von Falkenberg, der Ritter Johann von Falkenberg, und die Edelknechte Konrad Hebel und Thilo Hebel im Jahre 1321 Erbburgmannen der nahen mainzischen Stadt Fritzlar. Dafür stellten die Familien Falkenberg und Hebel dem Mainzer Erzbischof ihre Burg Falkenberg als Offenhaus zur Verfügung. 1322 erneuerten die Herren von Falkenberg ihre Abmachung mit Erzbischof Matthias. Der mainzische Amt- und Burgmann Johann Gruszing von Falkenberg öffnete 1336 die Burg Falkenberg erneut dem Mainzer Erzstiftsverwalter Balduin von Luxemburg. Ebenso erneuerten die Edelknechte Tile (Thilo) und Hermann von Falkenberg diese Öffnungsverpflichtung 1338. Im gleichen Jahr wurden die Falkenberger aber auch vom Landgrafen von Hessen mit den Dörfern Rockshausen, Wolfershausen, Beisheim und Kleinbeisheim belehnt; als Gegenleistung mussten sie sich verpflichten, ihre Burg dem Landgrafen gegen alle Feinde, ausgenommen Mainz, zu öffnen.


title: Ruine Falkenberg (Wabern)

text: Im Jahre 1347 bestand der hessische Landgraf Heinrich II. auf der Lehnsherrschaft über die Burg und erreichte schließlich, dass der Mainzer Erzbischof Gerlach sich verpflichtete, die Burg nicht militärisch gegen die Landgrafschaft Hessen zu verwenden. 1354 trat Erzbischof Gerlach die Burg förmlich an Hessen ab.


title: Ruine Falkenberg (Wabern)

text: 1354 verpfändete Johann Gruszing von Falkenberg die Hälfte der weiter südwestlich gelegenen Burg Jesberg, die er selbst vom Mainzer Erzstift als Pfandburg hielt, seinem Verwandten, dem Ritter Thile von Falkenberg. Erzbischof Gerlach berief Johann Gruszing daraufhin nach Densberg, wo dieser 1355 die Burg Densberg teilweise wieder aufbaute, allerdings gegen den Willen des Landgrafen Heinrich. 1356 zeigte Erzbischof Gerlach Verständnis dafür, dass ihn Thile und Hermann von Falkenberg mit ihrer Burg nicht mehr unterstützen konnten, da sie diese im Einsatz für das Erzbistum an den Landgrafen verloren hatten.


title: Ruine Falkenberg (Wabern)

text: 1358 schlichtete Erzbischof Gerlach einen Streit zwischen den Brüdern Otto und Johann Gruszing von Falkenberg einerseits und Thile von Falkenberg andererseits. Dieser Familienzwist eskalierte dennoch, und 1358 sind im Bereich der Burg Falkenberg kriegerische Handlungen nachgewiesen.


title: Ruine Falkenberg (Wabern)

text: 1359 war Johann Gruszing von Falkenberg damit beauftragt, für Erzbischof Gerlach in Densberg endgültig eine Burg zu errichten.


title: Ruine Falkenberg (Wabern)

text: Im Jahr 1362 wurden zahlreiche Klagen von der Burg Löwenstein, der Burg Falkenberg und der Burg Kogelberg an den Erzbischof und den Landgrafen gerichtet. Im Juni 1364 hatten die beständigen Versuche Erzbischof Gerlachs endlich Erfolg. Heinrich von Hanstein besetzte im Dienste des Erzbischofs die Burg Falkenberg. Er verhielt sich jedoch eigennützig und vertrieb den mainzischen Burgmann Konrad IV. von Falkenberg samt dessen Gesinde. Somit war die Burg wiederum nicht im Besitz des Erzbischofs.


title: Ruine Falkenberg (Wabern)

text: Der Streit zwischen Landgraf und Erzbischof um die Burg Falkenberg wurde im August 1364 erneut ohne Ergebnis verhandelt. Im Mai 1365 forderte Erzbischof Gerlach von Landgraf Heinrich, dass Johann Gruszing von Falkenberg ihm wieder zu seiner Burg zu verhelfen habe, denn diese Vereinbarung sei schließlich bereits 1354 getroffen worden.


title: Ruine Falkenberg (Wabern)

text: Im Sternerbund 1372/74 schlossen sich die Falkenberger erneut einem gegen Landgraf Heinrich gerichteten Bündnis an, und ihr Einfluss wurde in dieser Zeit durch weitere mainzische Ernennungen und Belehnungen erheblich verstärkt. 1374 wurde Werner II. von Falkenberg mainzischer Oberamtmann für Hessen, Thüringen und das Eichsfeld. Am 29. September 1391 wurden vier Falkenberger Gründungsmitglieder des Benglerbunds.


title: Ruine Falkenberg (Wabern)

text: Konrad von Falkenberg, Werners Sohn, der auch „Kunzmann“ genannt wurde, war am 5. Juni 1400 an der Ermordung des auf dem Frankfurter Fürstentag als Königskandidat vorgeschlagenen Herzogs Friedrich von Braunschweig-Lüneburg beteiligt. Friedrich war auf der Heimreise von Frankfurt nach Braunschweig, als ihm Graf Heinrich VII. von Waldeck, Konrad („Kunzmann“) von Falkenberg, Friedrich III. von Hertingshausen und ein Ritter von Löwenstein auflauerten und ihn in einem Handgemenge in der Nähe des heutigen Dorfes Kleinenglis erschlugen.


title: Ruine Falkenberg (Wabern)

text: Die Burg, an der inzwischen die Familien Falkenberg, Hebel, Holzsadel, Riedesel und Urff anteilig Besitz hatten, litt in dieser Zeit der Fehden und Kriege erheblichen Schaden und wurde zwischen 1437 und 1454 repariert und verstärkt. Sie verfiel, nachdem die Falkenberger 1521, mit dem Aussterben der Familie von Hebel, das um 1510 etwa 500 m weiter südlich in Falkenberg von der Familie von Hebel erbaute Schloss Falkenberg erbten und dorthin umzogen. Nach 1621 wurde die Burg abgebrochen.


title: Ruine Falkenberg (Wabern)

text: Von der auf steilem Bergkegel erbauten Burg sind nur noch der quadratische Unterbau des wohnturmartigen Bergfrieds und an der Nordostseite die bewachsenen Umfassungsmauern der Kernburg erhalten. Die Ruine ist nicht betretbar.


title: Dābbat al-Ard

text: Die Dābbat al-Ard () ist eines der Zeichen des jüngsten Tages im Islam, welches auftaucht, nachdem das Vorzeichen der aufgehenden Sonne im Westen, eingetroffen ist. Im Koran wird dieses Tier in Sure 27 Vers 82 erwähnt: ""Und wenn der Spruch über sie ergeht, werden Wir ein Tier aus der Erde hervorbringen, das zu ihnen spricht. Denn Unseren Zeichen trauten die Menschen (bis dahin) nicht"." Die genaue Bedeutung dieses Verses würde nur jenen bekannt werden, die dieses Ereignis selbst miterleben. Dabba ist nicht zu verwechseln mit dem Dadschdschal.


title: Dābbat al-Ard

text: Nach einer Hadith von az-Zubair hat das Dābba-Tier den Kopf eines Stiers, das Auge eines Schweins, das Ohr eines Elefanten, die Hörner eines Hirschs, den Hals eines Straußenvogels, die Brust eines Löwen, die Farbe eines Tigers, den Schwanz eines Schafsbocks und die Beine eines Kamels. ar-Razi bemerkt dazu, dass viele Ausschmückungen der Kommentatoren keine Anhaltspunkte im Text selbst haben und daher keine Bedeutung und keinen eigentlichen Aussagewert besitzen. Für den, der erst mit dem Erblicken des Tieres sich zu Gott bekehrt, sei es zu spät, um Gnade zu finden, denn dann würde er nicht mehr durch Glauben, sondern nur durch seine eigenen Beobachtungen zu Gott finden wollen.


title: Kathrin Toboll

text: Kathrin Toboll (* 25. Dezember 1973 in Hamburg) ist eine deutsche Schauspielerin, Filmproduzentin und Drehbuchautorin.


title: Kathrin Toboll

text: Sie wurde 1983 als Kinderdarstellerin in der Titelrolle der ZDF-Fernsehserie "Nesthäkchen" bekannt. Dies blieb jedoch ihre einzige Rolle als Darstellerin. Nach ihrem Schulabschluss arbeitete sie zunächst als Praktikantin bei der Vorabendserie "Nicht von schlechten Eltern" und später als Regieassistentin für diverse "Traumschiff"-Folgen, sowie andere Fernseh- und Kinoproduktionen. Danach absolvierte sie eine Ausbildung an der DFFB (Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin) zur Produzentin.


title: Kathrin Toboll

text: Sie arbeitete als Filmproduzentin bei der Filmproduktionsfirma Teamworx und als Drehbuchautorin. Toboll war unter anderem an der Produktion der Fernsehserie "Unschuldig" beteiligt. Für den Fernsehfilm "Bei manchen Männern hilft nur Voodoo" (2010) verfasste sie gemeinsam mit Caroline Hecht das Drehbuch. Auch für RTL und Sat.1 schrieb sie Serien.


title: Traktorenwerk Schönebeck

text: Der Volkseigene Betrieb VEB Traktorenwerk Schönebeck, 1984 bis 1990 "VEB Traktoren- und Dieselmotorenwerk Schönebeck", war ab Mitte der 1960er Jahre der einzige Traktorenhersteller in der DDR.


title: Traktorenwerk Schönebeck

text: Das Werksgelände lag am östlichen Stadtrand von Schönebeck und reichte im Norden bis an die Röthe, ein Auwaldgebiet am Ufer der Elbe. Für die Unterbringung der zusätzlich benötigten Arbeitskräfte entstand seit den 1960er Jahren am südlichen Stadtrand von Schönebeck, etwa einen Kilometer westlich vom Werk eine Werkssiedlung und in den 1980er Jahren eine Plattenbausiedlung.


title: Traktorenwerk Schönebeck

text: Die Ursprünge des Unternehmens gehen auf die 1885 gegründete Firma "Hoyer & Glahn" (ab 1897 Fahrradwerke „Weltrad“ vormals Hoyer & Glahn, ab 1900 Metall-Industrie Schönebeck AG), die FAMO Fahrzeug- und Motorenwerke Breslau und die Junkerswerke in Schönebeck (Elbe) zurück. Die FAMO-Werke hatten Anfang 1945 die Produktion von Traktoren in die Junkerswerke nach Schönebeck verlagert. Dieser Betrieb wurde nach dem Krieg demontiert.


title: Traktorenwerk Schönebeck

text: Auf dem Gelände der Fahrradfabrik wurde 1945 mit der Produktion von Handwagen, Fahrrädern und Kinderwagen und in den Folgejahren auf der Grundlage des FAMO-Erzeugnisprogrammes mit der Produktion von Ersatzteilen und später mit der Entwicklung und Produktion von Fahrzeugen für die Landwirtschaft begonnen.


title: Traktorenwerk Schönebeck

text: 1948 gab es die beiden Betriebe "Metallindustrie Schönebeck" und "FAMO-Fahrzeugbau Schönebeck", die im gleichen Jahr zusammengeschlossen und unter dem Namen „IFA-Fahrzeugwerke Schönebeck/Elbe“ der Vereinigung Volkseigener Fahrzeugwerke IFA zugeordnet wurden. Später änderte sich der Name zunächst in Schlepperwerk und dann in Traktorenwerk Schönebeck, das 1956 zusammen mit den beiden anderen Traktorenwerken der DDR in Nordhausen und Brandenburg der Hauptverwaltung der Volkseigenen Betriebe des Landmaschinenbaus zugeordnet wurde. Aus der Hauptverwaltung entstand 1958 die VVB Landmaschinen- und Traktorenbau.


title: Traktorenwerk Schönebeck

text: 1964 kamen die Traktorenbetriebe und mit ihm das Traktorenwerk Schönebeck wieder zur VVB Automobilbau. Im Jahre 1970, als es nur noch in Schönebeck eine Traktorenproduktion gab, wurde der Betrieb erneut der VVB Land- und Nahrungsgütertechnik zugeordnet. 1973 wurde er Bestandteil des Kombinates Fortschritt Landmaschinen.


title: Traktorenwerk Schönebeck

text: 1984 erfolgte der Zusammenschluss mit dem ebenfalls zum Kombinat Fortschritt Landmaschinen gehörenden, 1955 gebildeten "Dieselmotorenwerk Schönebeck" zum "Traktoren- und Dieselmotorenwerk Schönebeck". Dieses Unternehmen hatte Ende der 1980er Jahre einen Umsatz von etwa 1.200 Millionen DDR-Mark und etwa 7.300 Beschäftigte, davon 4.600 im Traktorenwerk, 2.300 im Dieselmotorenwerk sowie 400 in verschiedenen Betriebsteilen.


title: Traktorenwerk Schönebeck

text: 1990 verließ das Unternehmen den Verband des Kombinates Fortschritt und kam als "Landtechnik AG Schönebeck" unter Treuhandverwaltung. 1993 wurde das Traktorenprogramm der zum gleichen Zeitpunkt liquidierten Firma Anton Schlüter München übernommen und vorübergehend der Name "Landtechnik-Schlüter GmbH" geführt. Bereits 1995 wurde dieser Geschäftszweig wieder abgegeben. Im Ergebnis mehrerer Privatisierungsversuche übernahm 1999 die Firma Doppstadt das Unternehmen. Die "Doppstadt GmbH Schönebeck" existierte bis zum Jahre 2006.


title: Traktorenwerk Schönebeck

text: Aus dem FAMO-Erzeugnis-Programm stammte ein 40 PS-Traktor, aus dem später der RS 01/40-Pionier entstand, der zunächst in Zwickau und dann in Nordhausen produziert wurde. Auch die ersten in Brandenburg produzierten Kettentraktoren basierten auf FAMO-Erzeugnissen. Eine Neuentwicklung in Schönebeck war der 30 PS-Traktor RS 04/30, der dann wegen unzureichender Fertigungsbedingungen ab 1953 in Nordhausen produziert wurde. Der Betrieb Schönebeck war Anfang der 1950er Jahre als zentrale Entwicklungsstelle für Traktoren festgelegt worden.


title: Traktorenwerk Schönebeck

text: Schwerpunkt für den Betrieb Schönebeck wurden in den 1950er und 1960er Jahren die Einholm-Geräteträger, deren Entwicklung 1951 begann und auf dem von Scheuch Ende der 1940er Jahre entwickelten Geräteträger „Maulwurf“ aufbaute. Dazu gehörten folgende Erzeugnisse:


title: Traktorenwerk Schönebeck

text: Mitte der 1960er Jahre liefen Entwicklungsarbeiten an einer Traktorenbaureihe, von der jedoch nur das größere Modell mit 100 PS in die Serienproduktion gelangte. Auf dieser Basis entstanden folgende Erzeugnisse:


title: Traktorenwerk Schönebeck

text: Bei der Vorstellung des ZT 300 im September 1967 hatte dieser vorne rechts einen platten Reifen, was sich wie ein Lauffeuer bei den Mitarbeitern verbreitete. Der ZT 300 war zu schwer und zu teuer in der Produktion, weshalb er zunächst schlecht abzusetzen war. Immer wieder traten Probleme auf, da erforderliche Teile für die Produktion nicht vorhanden waren. Dies führte dazu, dass von bereits gefertigten Traktoren Teile abgebaut wurden und wieder in die Produktion flossen, um die geforderten Stückzahlen zu erreichen.


title: Traktorenwerk Schönebeck

text: 1954 wurde die Produktion des wassergekühlten Sechszylinder-Dieselmotors EM 6 aus dem IFA-Horch-Werk übernommen. Dieser wurde unter anderem im IFA H6 eingebaut. Eine Weiterentwicklung ermöglichte 1956 eine Leistungssteigerung auf 150 PS. Ab 1957 wurde zusätzlich eine luftgekühlte Variante hergestellt. In der Folge wurde in dieser Baureihe noch ein Zwölfzylindermotor mit 20 Liter Hubraum entwickelt, bei dem es sich seinerzeit um den weltweit größten luftgekühlten Dieselmotor handelte. Dessen Produktion erfolgte dann ab 1962 im "Dieselmotorenwerk Roßlau", verwendet wurde der Motor für den Bagger UB 162.


title: Traktorenwerk Schönebeck

text: Ab 1958 wurde der Zweizylinder-Diesel-V-Motor "FD 21" von Warchalowski in Lizenz produziert und unter anderem im Geräteträger RS09 verwendet. Nach Ablauf der Lizenz, wurde der Motor umfassend weiterentwickelt (später als "2 KVD 9 SVL" bezeichnet). Dieser Motor ist nicht zu verwechseln mit dem "2 KVD 8 SVL" vom Motorenwerk Cunewalde, der unter anderem im Multicar 22 Verwendung fand.


title: Traktorenwerk Schönebeck

text: Die seit den späten 1950ern produzierte Dieselmotorenbaureihe VD 14,5/12 arbeitete anfangs nach dem Wirbelkammerprinzip, im Laufe der 1960er Jahre wurde auf das M-Verfahren nach MAN-Lizenz umgestellt. Die Baureihe umfasste sowohl wasser- als auch luftgekühlte Varianten mit 2 bis 6 Zylindern in Ausführungen für Landfahrzeuge, stationären Betrieb und als Schiffsmotor, die vom 4 VD 14,5/12-1 SRW abgesehen alle im Traktorenwerk Schönebeck produziert wurden. Der 4 VD 14,5/12-1 wurde in der Variante SRL parallel dazu auch im "Dieselmotorenwerk Roßlau" produziert.


title: Traktorenwerk Schönebeck

text: Die in Schönebeck hergestellten Dieselmotoren fanden vielseitige Verwendung, unter anderem in Seil- und Hydraulikbaggern des VEB Schwermaschinenbau NOBAS Nordhausen und ZEMAG, sowie in Mähdreschern von Fortschritt.


title: Traktorenwerk Schönebeck

text: Im Rahmen der Konsumgüterproduktion in der DDR wurden ab den 1970er Jahren auch Pkw-Anhänger gebaut, Sattelstützen für Fahrräder und anderes mehr. 1973 wurde die Produktion des selbstfahrenden Feldhäckslers E 281 und seiner Weiterentwicklungen vom Betrieb Fortschritt Erntemaschinen Neustadt in Sachsen übernommen.


title: Rasselgeräusch

text: Rasselgeräusche (Abkürzung RGs, ) sind bei der Auskultation (Abhorchen) der Lunge wahrnehmbare Geräuschphänomene, die durch Bewegung von Flüssigkeiten beziehungsweise Sekreten in den Atemwegen während der In- und Exspiration entstehen. Sie zählen zu den Atemnebengeräuschen, welche die normalen Atemgeräusche überlagern, und weisen auf pathologische Veränderung der Lunge hin. Der Begriff „Rasselgeräusch“ gilt nach neueren Richtlinien als veraltet, er wird im klinischen Alltag aber noch oft als Synonym für diskontinuierliche Atemnebengeräusche verwendet.


title: Rasselgeräusch

text: Diskontinuierliche Nebengeräusche (ehemals feuchte oder nicht-musikalische Nebengeräusche/Rasselgeräusche) werden durch "dünnflüssige" Sekrete erzeugt (zum Beispiel Ödemflüssigkeit) – vor allem während des Einatmens (Inspiration). Sie lassen sich in drei Klassen gliedern:


title: Rasselgeräusch

text: Der Geräuschcharakter weist darauf hin, welcher Abschnitt der Atemwege betroffen ist. Grobblasige Rasselgeräusche entstehen in Abschnitten mit größerem Lumen, feinblasige Rasselgeräusche in kleinlumigen Abschnitten. Grobblasige Rasselgeräusche findet man dementsprechend vor allem bei Lungenödem oder Bronchiektasen. Gelegentlich sind sie so deutlich, dass sie ohne Stethoskop gehört werden. Mittelblasige RG treten zum Beispiel im Rahmen einer Bronchitis auf. Feinblasige Rasselgeräusche sind typisch für ein Problem in der Nähe der Lungenbläschen, zum Beispiel im Rahmen einer Pneumonie.


title: Rasselgeräusch

text: Der Klangaspekt feuchter Rasselgeräusche ist von den Gewebeschichten abhängig, die sich zwischen dem Stethoskop und dem erkrankten Gewebebezirk befinden. Man unterscheidet daher drei weitere Geräuscheigenschaften:


title: Rasselgeräusch

text: Klingende Rasselgeräusche besitzen eine höhere Tonlage und sprechen für einen „ohrnahen“ Befund. Bei nicht-klingenden Rasselgeräuschen liegt der Befund eher „ohrfern“, das heißt im Inneren der Lunge, nahe den Bronchien. Einen metallischen Klang der Rasselgeräusche verzeichnet man beim Pneumothorax.


title: Rasselgeräusch

text: Kontinuierliche Nebengeräusche (ehemals trockene, bronchitische oder musikalische Nebengeräusche/Rasselgeräusche) sind Stridor, Brummen, Schnurren, Pfeifen und Giemen. Verengungen von Atemwegen durch zähflüssige Sekrete, meist in Verbindung mit Schleimhautschwellungen, lösen eine beschleunigte Strömung aus, die hörbare Schwingungen der Luftsäule in den Atemwegen erzeugt und klingen melodischer als diskontinuierliche Nebengeräusche.


title: Fußball-Ozeanienmeisterschaft

text: Die Fußball-Ozeanienmeisterschaft (, ), auch kurz nur "Ozeanien-Cup" genannt, ist ein seit 1973 ausgetragenes kontinentales Turnier für die Fußball-Nationalmannschaften zur Ermittlung des Ozeanienmeisters im Fußball. Organisiert wird der Wettbewerb von der ozeanischen Fußball-Konföderation OFC.


title: Fußball-Ozeanienmeisterschaft

text: Das Turnier wurde in wechselnden Zeitabständen ausgetragen. Zwischen 1996 und 2004 fand es alle zwei Jahre statt. Derzeit wird der Wettbewerb alle vier Jahre ausgespielt, wobei er gleichzeitig als Qualifikationsturnier für die Weltmeisterschaft dient. Der Sieger spielt dann in einem Play-off-Spiel gegen eine Mannschaft aus einem anderen Kontinent den WM-Teilnehmer aus. Auch der Austragungsmodus wurde mehrfach geändert und wechselte zwischen dem Turnierformat mit einer bzw. zwei Gruppe(n) in einem Land und dem K.-o.- bzw. Ligasystem mit Hin- und Rückspielen.


title: Fußball-Ozeanienmeisterschaft

text: Deutliche Qualitätsunterschiede zwischen Australien und Neuseeland auf der einen und den pazifischen Staaten auf der anderen Seite sorgen dafür, dass dem Turnier in den anderen Teilen der Welt wenig Aufmerksamkeit zuteilwird. Die besten australischen Spieler, die zumeist in Europa tätig sind, wurden wegen der geringen Bedeutung zumeist nicht einmal für das Turnier nominiert. 2006 wechselte Australien in den asiatischen Verband (AFC) und nimmt seither nicht mehr an OFC-Wettbewerben teil.


title: Fußball-Ozeanienmeisterschaft

text: Der Sieger des OFC-Nationen-Pokals war für den jeweils nächsten FIFA-Konföderationen-Pokal qualifiziert.


title: Fußball-Ozeanienmeisterschaft

text: Bei den ersten beiden (1973 und 1980), bei der vierten (1998) sowie bei der neunten (2012) Ozeanienmeisterschaft gab es Erstteilnehmer. Nachfolgend eine Liste mit allen zehn Mannschaften. Zusätzlich ist ein Land in Klammer angeführt, das unter neuem Namen antrat.


title: Fußball-Ozeanienmeisterschaft

text: Erklärung: TN = Endrunden-Teilnahmen, Q = Aus in der Qualifikation, A = Ausgeschlossen, Z = Zurückgezogen, VR = Aus in der Vorrunde, HF = Aus im Halbfinale (kein Spiel um Platz 3)


title: Konterrevolution

text: Als Konterrevolution (lat. "contra" = gegen) bzw. "Gegenrevolution" bezeichnet man die einer Revolution tatsächlich oder vermeintlich entgegenwirkenden Aktivitäten, Kräfte und Klassen und die gegen den aus der Revolution hervorgegangenen Staat oder sein System gerichteten Bestrebungen von Personen, Gruppen oder anderen Staaten. Die Konterrevolution hat das Ziel, die Konsequenzen einer Revolution rückgängig zu machen und die alte Staatsmacht wiederherzustellen sowie mit der Revolution unter Umständen auch blutig abzurechnen.


title: Konterrevolution

text: Der Begriff der Konterrevolution erschien erstmals in Zusammenhang mit der Französischen Revolution von 1789 und bezeichnete die Bestrebungen ihrer Gegner Joseph de Maistre, Louis de Bonald u. a., die gestürzte Monarchie wiederherzustellen.


title: Konterrevolution

text: Die realsozialistischen Systeme, die sich als aus der proletarischen Revolution hervorgegangene Staaten verstanden, bezeichneten die gegen sie gerichtete innere Opposition häufig als "konterrevolutionär" – völlig unabhängig von den tatsächlichen politischen Positionen der jeweiligen Oppositionellen. Gleiches gilt noch heute unter anderem für die Volksrepublik China, Nordkorea und Kuba; neuerdings wohl auch für demokratische Systeme (B. E. Harcourt, 2019).


title: Einkabelsystem

text: Ein Einkabelsystem auch Single Cable Distribution (SCD) genannt, ist ein Verfahren im Antennenanlagenbau mit dem ein HF-Signal an mehrere Teilnehmer einer Gemeinschaftsrundfunkempfangsanlage verteilt wird. Ein Einkabelsystem fasst verschiedene Rundfunk-Übertragungsverfahren wie herkömmliches Fernsehen, UKW, Internet per TV-Kabel, DVB-C, DVB-H, DVB-T, DVB-S in einem breiten Frequenzband zusammen, das linear (als gesamtes) übertragen wird. Dies geschieht unter Verzicht von Gleichspannungs-Fernspeisung, sowie ohne DiSEqC- oder Unicable-Steuersignale, an allen Anschlüssen liegt somit überall in der Anlage das gleiche HF-Signal an. Im Gegensatz zu einer Mehrteilnehmer-Satellitenanlage (wo jeder Teilnehmer Zugriff auf alle Programme eines Satelliten hat) muss bei einem statischen Einkabelsystem eine Auswahl bei der Installation der Anlage erfolgen (bei aufwändigeren Lösungen lässt sich zum Teil die Auswahl durch entsprechende Programmierung nachträglich verändern). Als großen Vorteil ist es jedem Teilnehmer mit entsprechenden Empfängern und Unterverkablung möglich in einem solchen Einkabelsystem von den verfügbaren Programmen beliebig viele gleichzeitig zu nutzen (z. B. zum Aufnehmen), auch wenn z. B. nur ein Anschluss in der Wohnung zur Verfügung steht.


title: Einkabelsystem

text: Als Frequenzbereiche kommen typischerweise 47 – 862 MHz (z. B. DVB-T2, DAB, UKW von Antenne oder DVB-C vom Kabelanschluss) oder 950 – 2250 MHz (DVB-S bzw. DVB-S2 von Satellit) zum Einsatz.


title: Einkabelsystem

text: Statische Einkabelsysteme sind in der Lage den Empfang einer feststehenden Auswahl an Programmen über eine bestehende Verkabelung (z. B. Gemeinschaftsantennenanlage oder Kabelanschluss) an allen Anschlussstellen in einem Gebäude zu ermöglichen.


title: Einkabelsystem

text: Digitales Kabelfernsehen DVB-C sowie Internet per TV-Kabel, sind systembedingt bereits einkabelsystemtauglich. (Für Kabel-Internet müssen lediglich rückkanalfähige Komponenten verbaut sein.)


title: Einkabelsystem

text: Ein mögliches vorhandenes DVB-T-Signal kann nicht zusätzlich in das Kabelfernsehnetz eingespeist werden, wenn beide Systeme den gleichen Frequenzbereich belegen.


title: Einkabelsystem

text: Digitales terrestrisches Fernsehen DVB-T in all seinen Varianten DVB-H, DVB-T Mpeg2, DVB-T Mpeg4, DVB-T2 ist systembedingt bereits einkabeltauglich, und belegt den Frequenzbereich 47–860 MHz.


title: Einkabelsystem

text: Bei einem Einzelband-Einkabelsystem wird eines der vier je Satellit ausgestrahlten Polarisationsebenen vorausgewählt und als Gesamtes (zum Beispiel Astra 1, horizontal, high 11,7 GHz – 12,75 GHz) über ein beliebig stern- oder baumförmig strukturiertes Koaxialverteilnetz an mehrere Teilnehmer einer Gemeinschaftsantennenanlage weitergeleitet.


title: Einkabelsystem

text: Diese Einkabelvariante ermöglicht für den deutschen Sprachraum ein umfassendes Programmangebot; von den größeren deutschsprachigen Stationen fehlen derzeit nur arte, Phoenix, One, EinsPlus, tagesschau24, Tele5 SD, DMAX, Sport 1, VIVA, Nick/CC Deutschland sowie die österreichischen und Schweizer Programme der ProSiebenSat.1-Gruppe – dafür sind aber VIVA und Nick/CC Österreich empfangbar. An HDTV empfängt man hier an deutschsprachigen Sendern allerdings nur Phoenix HD, WDR und Sonnenklar TV sowie verschlüsselt Sky und Tele5.


title: Einkabelsystem

text: Nachrüstoption für bestehende Sat Empfangsanlagen: Mittels eines einfachen statischen Einkabelsystems kann auch jeder herkömmliche Sat-ZF-Antennenanschluss (Sat-Antennendose vom Multischalter oder Einzel-LNB) zum Anschluss mehrerer Sat-Receiver (ohne Verlegen neuer Koaxialkabel zur Antenne) nachgerüstet werden.


title: Einkabelsystem

text: Insgesamt können mit einer solchen einfachen statischen Einkabelvariante derzeit etwa 150 deutschsprachige Fernseh- und 150 deutschsprachige Radioprogramme empfangen werden.


title: Einkabelsystem

text: Derzeitige mit dieser Lösung ebenfalls empfangbare ASTRA-HDTV-Kanäle werden, sobald zum 30. April 2012 die analoge Astra-Programmausstrahlung endet, wahrscheinlich nach Astra Lowband 10,7 GHz–11,7 GHz wechseln.


title: Einkabelsystem

text: Für HDTV-Empfang ist aus diesem Grund bereits heute, sofern verkabelungstechnisch möglich, eine vollwertige Satblock-Verteilanlage oder ein teilnehmergesteuertes Einkabelsystem einem statischen Einkabelsystem vorzuziehen.


title: Einkabelsystem

text: Von Vorteil ist dann, dass durch einen Wegfall von bandbreitenhungrigen HDTV-Kanälen aus einem beengten Einkabelsystem (11,7 GHz–12,75 GHz, horizontal) anschließend im Einkabelsystem ein herkömmliches unverschlüsseltes Programmangebot in DVD-Qualität (6 Mbit/s–8 Mbit/sec DVB-S MPEG2) an Kanälen sogar noch wachsen kann. Eine HDTV-Aufrüstoption zu einem programmierbaren statischen Einkabelsystem, geeignet zum Empfang einzelner HDTV-Kanäle aus dem Astra-Low-Band ist jedenfalls auch künftig gegeben.


title: Einkabelsystem

text: Mit Hilfe eines Frequenzversatzes (horizontal 1100 MHz–1680 MHz/1800 MHz–2200 MHz, vertikal) wurden Satelliten-Transponder verschiedener Sat-Ebenen durch Filter auf ein HF-Signal zusammengefasst und an mehrere Teilnehmer weitergeleitet.


title: Einkabelsystem

text: Diese Einkabelsystemvariante ist inzwischen weitgehend technisch überholt. ProSiebenSat.1 Deutschland hat ihre Programme am 2. April 2007 vom Astra-Transponder Nr. 104 auf den einkabelfreundlichen horizontalen Astra-Transponder Nr. 107 gewechselt.


title: Einkabelsystem

text: Einkabelsysteme mit Frequenzversatz beinhalten einen breitbandigen Sat-ZF-Verstärker, sowie ein Fernspeisenetzgerät. Diese können nun durch Vorschalten eines einfachen Zweifachverteilers (Rückbau auf ein Einfaches Einzelband-Einkabelsystem) als Sat-Netzgerät mit Verstärker weiterverwendet werden.


title: Einkabelsystem

text: Typische Bezeichnungen sind: CEF211D, DUR EK-1, EKF 1100, GP31D, GP31-ED, SEV 1206. Der Hersteller „Smart“ liefert inzwischen ein Umbau-Kit für bestehende GP31D(ED)-Einkabelsysteme.


title: Einkabelsystem

text: Viele Wohnanlagen wechseln derzeit auch auf ein H104-Einkabelsystem, das dann eine Option für fünf weitere Sat-Transponder bietet.


title: Einkabelsystem

text: Programmierbare Einkabelsysteme arbeiten zum Einbinden weiterer Transponder nicht nur mit passiven Filtern, sondern ermöglichen das Zusammenstellen einer neuen individuellen optimalen Sat-ZF durch ein aktives Umsetzen von einem oder mehreren SAT-Transpondern in eine andere Frequenz.


title: Einkabelsystem

text: Einkabelsysteme eignen sich besonders in Wohnanlagen, bei denen aus Gründen des Mietrechtes oder des Denkmalschutzes nur eine gemeinsame Sat-Empfangsanlage in Frage kommt und wo gleichzeitig eine bestehende Antennenverkabelung ohne großen Aufwand für den Sat-Empfang nachgerüstet werden soll.


title: Einkabelsystem

text: Um Probleme mit möglicherweise von Empfängern ausgegebenen Fernspeise-Spannungen zu vermeiden ist es wichtig gezielt z. B. gesonderte DC-Blocker, SAT-Dose ohne DC-Durchgang, Verteiler ohne DC-Durchgang, oder ggf. Dioden-entkoppelte Verteiler einzusetzen.


title: Einkabelsystem

text: Statische Sat-Einkabelsysteme können durch Kabelfernsehen, eine vollwertige konventionelle Satblock-Verteilung mittels Multischaltern oder durch moderne Unicable-Systeme (= teilnehmergesteuerte Einkabelsysteme) ersetzt werden. Insbesondere der neue Einkabelstandard JESS (oft als „Unicable II“ bezeichnet), welcher seit 2014 die gültige Europanorm (EN 50607) für teilnehmergesteuerte Einkabelsysteme ist, ermöglicht es bis zu 32 Empfangsgeräte unabhängig voneinander und ohne jegliche Programmbeschränkung (auch Mehrsatellitenempfang) über eine einzige Leitung zu versorgen.


title: Einkabelsystem

text: Eine neue Alternative ist die Sat-over-IP-Technik (auch Sat-IP genannt), die das Umsetzen der Sat-Signale in lokale Netze ermöglicht. Damit stehen in der Basiskonfiguration bis zu vier frei empfangbare TV-Sender an IPTV-fähigen Geräten zur Verfügung.


title: Effekten

text: Effekten ist heute primär im Bank- und Börsenwesen der Sammelbegriff für am Kapitalmarkt handelbare und fungible Wertpapiere. Früher wurde mit „Effekten“ allgemein beweglicher Besitz bezeichnet.


title: Effekten

text: Grammatisch handelt es sich bei dem Begriff um ein Pluraletantum, also um ein ausschließlich im Plural gebräuchliches Wort. Der Begriff Effekten weist verschiedene Inhalte auf, denn neben dem Bank- und Börsenwesen steht er auch synonym für bewegliche Sachen, Reisegepäck oder Kleidungsstücke.


title: Effekten

text: Das Wort ist aus abgeleitet. Der ursprüngliche Begriffsinhalt bezog sich zunächst auf Wertpapiere, später dehnte er sich auf bewegliche Besitztümer aus. Aus der Korrespondenz der Fugger zu Zeiten von Otto Heinrich Fugger geht hervor, dass 1619 die Gläubigerpapiere der spanischen Krone als „Effectos“ bezeichnet wurden. Im Jahre 1629 sprach der Neapolitaner Gian Donato Turbolo von den „bei Banken verbliebenen Vermögen“ (). Bei Michael Caspar Lundorp ist 1658 davon die Rede, dass Kaufleute Waren und Effekten besitzen, „alle und jede Kauff- und Handelsleut … sampt ihren Wahren … und Effecten“. Der Nationalökonom Philip Wilhelm von Hornick verwandte 1684 den Begriff „Effecten“ in seinem kameralistischen Hauptwerk „Österreich über alles, wann es nur will“. Hier fordert er ein Verbot ausländischer Fabriken: „Nun ist die Frag, wie die Erbland dahin zu vermögen, dass sie sich in ostangeführten vier Sorten von Manufacturen ihrer eigener inländischer Effecten durch Begebung der ausländischen Vergnügen welches dann der rechte Knoden ist.“ Er rief Österreich dazu auf, eigene Fabriken zu errichten, um die Ansiedlung ausländischer zu unterbinden. In Bayern baten die Bauern 1705 um die Erlaubnis, mit ihrem Vieh und ihren Effecten während des Bauernaufstands ins Schloss flüchten zu dürfen.


title: Effekten

text: In Frankreich tauchte der Begriff im Juli 1723 als „Anordnung über das königliche Vermögen betreffend die Zahlung der Gemeindeämter“ () auf. Im Jahre 1734 erwähnte Jean-François Melon (1675–1738) „le commerce des effets publics“ und meinte damit den reibungslosen Ablauf des wirtschaftlichen Verkehrs. Johann Jakob Landerer verstand 1787 hierunter das Vermögen eines Kaufmanns. Die 1784 erschienene „Encyclopédie méthodique“ des Charles-Joseph Panckoucke bezeichnete mit „effets royaux“ alle börsengehandelten königlichen Wertpapiere, einschließlich der Aktien der französischen Ostindien-Kompanie.


title: Effekten

text: Seitdem wurde mit „Effekten“ allgemein beweglicher Besitz bezeichnet. Eine Bekanntmachung ordnete für den 15. Hornung 1813 die Versteigerung der Effekten des Grafen Joseph Fugger von Babenhausen an. „Die Effekten bestehen aus verschiedenen Ringen von Werth, anderen Gold- und Silberarbeiten, sehr guten Schießgewehren, Kleidungsstücken aller Art, Leibwäsche und anderm Geräthe, endlich in einer kleinen Bibliothek von auserlesenen Büchern aller Fächer“. Ein kaufmännisches Lexikon aus dem Jahre 1834 verstand hierunter dasjenige Besitztum, das (mit Ausnahme von Bargeld und Kapitalien) aus beweglichen Sachen (Geräte, Maschinen, Schmuck, Mobilien aller Art) besteht, die Wechsel und Wertpapiere, deren Handel es als „Effecten-Handel“ bezeichnete. Ein weiteres Wörterbuch aus dem Jahre 1838 verstand darunter Habseligkeiten, die jemand tatsächlich hat oder bei sich führt. Ein Staatslexikon aus 1852 definierte sie als „Schuldurkunden, welche nicht als Umlaufmittel wie das Papiergeld, sondern bloß als für Geld käufliche und verkäufliche Waren kursieren“.


title: Effekten

text: Das Bank- und Börsenwesen griff die „Effecten“ als Wertpapiere erstmals im späten 18. Jahrhundert auf. Ein Brief vom 30. Oktober 1786 des Honoré Gabriel de Riqueti, comte de Mirabeau erwähnte zwei Arten „öffentlicher Effecten“ in Frankreich, und zwar die zinstragenden Staatsanleihen und die dividendentragenden Aktien. Im Jahre 1789 war von den „übrigen Effecten der Compagnie“ die Rede. Als „Effectenbanken“ firmierten unter anderem die im Januar 1872 gegründete "Wiener Effectenbank", das im Juni 1872 in "Deutsche Effecten- und Wechselbank" umbenannte "Bankgeschäft L. A. Hahn", die am 12. September 1872 gegründete skandalreiche "Rheinische Effectenbank" in Köln des 24-jährigen Gustav Horn oder die "Rotterdamer Wissel- en Effectenbank" (gegründet 1878).


title: Effekten

text: Effekten sind heute fungible, am Kapitalmarkt gehandelte Wertpapiere, und zwar Aktien, Anleihen und Investmentzertifikate. Alle Effekten sind damit Wertpapiere, jedoch nicht alle Wertpapiere sind Effekten. Für Kreditinstitute ist die Anschaffung, Verwahrung, Verwaltung und Veräußerung von Wertpapieren ein Bankgeschäft nach Abs. 1 Nr. 4 und 5 KWG. Der Fachausdruck „effektive Stücke“ ist nicht von Effekten abgeleitet, sondern beschreibt tatsächlich körperlich vorhandene Effekten (Mantel und Bogen), die im Gegensatz zu „stückelosen“ Wertrechten ausgehändigt werden können.


title: Effekten

text: Das "Effektengeschäft" der Kreditinstitute erstreckt sich auf die Annahme von Wertpapierorders ("Effektenorders"), ihre Disposition (beim "Effektenkauf": Guthabenprüfung/Kreditlinie; beim "Effektenverkauf": Verfügbarkeit der Effekten im Wertpapierdepot), der eventuellen Bereitstellung eines Effektenlombardkredits bis hin zum Wertpapierdepotgeschäft.


title: Effekten

text: Mit Effekten wurde ursprünglich ein allgemeiner Besitz an beweglichen Sachen, insbesondere auf Reisen in Form des Reisegepäcks bezeichnet. Bis heute ist dieser Begriff z. B. in Untersuchungshaftanstalten, psychiatrischen Kliniken und Kliniken erhalten geblieben, wenn den dort aufgenommenen Inhaftierten bzw. Patienten ihre Wertgegenstände abgenommen und in "Effektenumschlägen" verwahrt werden.


title: Effekten

text: Bei den "persönlichen Effekten" handelt es sich um einen Fachbegriff aus der Versicherungswirtschaft. Dieser kennzeichnet Gegenstände in oder auf einem Fahrzeug, welche nicht zu dem Zubehör des Fahrzeuges gehören, sondern zum persönlichen Besitz des Führers oder eines Insassen des Kraftfahrzeuges. In den Allgemeinen Versicherungsbedingungen (AVB) der Versicherer sind die persönlichen Effekten im Bereich der Fahrzeugversicherung mit enthalten.


title: Effekten

text: Als Effekten werden auch die persönlichen Kleidungsstücke und Gegenstände bezeichnet, die Häftlinge, Soldaten oder Insassen von Anstalten, in denen der Zwang zum Tragen von Anstaltskleidung bzw. Uniform bestand, bei ihrer Einweisung abzugeben hatten. Sie wurden/werden in einer "Effektenkammer" von Wachpersonal oder Kalfaktoren entgegengenommen und bis zur Entlassung aufbewahrt. Effektenkammern bestanden/bestehen in Zuchthäusern, Kasernen, Arbeitshäusern, psychiatrischen Kliniken, Gefängnissen und Konzentrationslagern.


title: Effekten

text: Als Effekten werden in diesem Zusammenhang aufgenähte Applikationen bezeichnet, die bei Uniformen unter anderem die Waffengattung oder den Dienstgrad bezeichnen.


title: Effekten

text: Nach den Obererzgebirgischen Posamenten- und Effekten-Werken zählen dazu: Schulterklappen, Schulterstücke, Epauletten, Achsel- und Schulterschnüre, Schützenschnüre, Fangschnüre, Mützenkordeln, Schwalbennester, Tambourschnuren, Portepees.


title: Elsa Zylberstein

text: Elsa Zylberstein (* 16. Oktober 1968 in Boulogne-Billancourt; eigentlich "Elsa Florence Zylbersztejn") ist eine französische Schauspielerin.


title: Elsa Zylberstein

text: Zylberstein kam 1968 als Elsa Florence Zylbersztejn in Boulogne-Billancourt zur Welt. Ihr Vater ist der jüdisch-polnische Physiker Albert Zylberstein, ihre Mutter ist Katholikin. Nach dem Baccalauréat, dem französischen Abitur, begann sie ein Anglistikstudium und besuchte daneben den Cours Florent unter Francis Huster. Ende der 1980er Jahre stand sie erstmals vor der Filmkamera.


title: Elsa Zylberstein

text: Der Durchbruch als Schauspielerin gelang Zylberstein 1991 mit Maurice Pialats Filmbiografie "Van Gogh", die ihr in der Rolle der Geliebten des von Jacques Dutronc gespielten Vincent van Gogh den Prix Michel Simon und ihre erste von drei César-Nominierungen in der Kategorie Beste Nachwuchsdarstellerin einbrachte. 1993 erhielt sie den Romy-Schneider-Preis für talentierte französische Nachwuchsdarstellerinnen. Seither hat sie in zahlreichen Kinofilmen und mehreren Fernsehproduktionen mitgewirkt. 1994 war sie unter anderem unter der Regie von Gérard Corbiau als Geliebte des Kastratensängers Farinelli in der gleichnamigen Filmbiografie zu sehen. In James Ivorys international besetztem Historienfilm "Jefferson in Paris" hatte sie 1995 eine Nebenrolle inne. 1998 folgte mit "Toulouse-Lautrec" ein weiterer Auftritt in einer Künstlerbiografie.


title: Elsa Zylberstein

text: Mit dem chilenisch-französischen Filmemacher Raoul Ruiz drehte Zylberstein vier Filme, darunter die starbesetzte Proust-Verfilmung "Die wiedergefundene Zeit" (1999) an der Seite von Filmgrößen wie Catherine Deneuve und Emmanuelle Béart sowie die Kriminalkomödie "Ce jour là" mit Bernard Giraudeau, die 2003 bei den 56. Internationalen Filmfestspielen von Cannes im Wettbewerb um die Goldene Palme lief. In "Modigliani" verkörperte sie 2004 neben Andy Garcia, der die Titelrolle spielte, erneut die Geliebte eines berühmten Künstlers.


title: Elsa Zylberstein

text: Im Jahr 2009 erhielt sie für den Part der Léa in Philippe Claudels Filmdrama "So viele Jahre liebe ich dich" den César in der Kategorie Beste Nebendarstellerin. Das Filmdrama über eine von Kristin Scott Thomas gespielte Kindsmörderin war zudem im Rennen um den Goldenen Bären der 58. Berlinale. In der Rolle einer Schauspielerin, die sich mit Ende 30 unbedingt ein Kind wünscht, gehörte Zylberstein 2011 neben Valeria Golino, Vincent Perez und Cécile de France zur Besetzung des Ensemblefilms "Der Kuss des Schmetterlings", der sich jedoch als Flop herausstellte. In der Graphic-Novel-Verfilmung "Gemma Bovery – Ein Sommer mit Flaubert" von Anne Fontaine trat sie 2014 neben Fabrice Luchini und Gemma Arterton in einer Nebenrolle auf. Ein Jahr später agierte sie in der in Indien spielenden Romanze "Un plus une" von Claude Lelouch an der Seite von Jean Dujardin und Christopher Lambert. 2017 stand sie mit Dujardin und Lambert für "Chacun sa vie" erneut in einem Film von Lelouch vor der Kamera. Mit der Musikkomödie "La Vertu des impondérables" folgte 2019 eine weitere Zusammenarbeit mit dem französischen Filmemacher.


title: Elsa Zylberstein

text: Von 1997 bis 2005 war Zylberstein mit dem Fernsehmoderator Antoine de Caunes liiert. Gemeinsam hatten sie für "Männer sind auch nur Frauen" (1998) vor der Kamera gestanden. Unter de Caunes’ Regie wiederum agierte Zylberstein auch in dem Historiendrama "Monsieur N." (2003). Später waren sie in der Filmkomödie "Das verrückte Liebesleben des Simon Eskenazy" (2009) erneut gemeinsam auf der Leinwand zu sehen. Auf die Verbindung mit de Caunes folgte eine Beziehung mit dem elf Jahre jüngeren Schauspieler und Regisseur Nicolas Bedos. Ende 2013 wurde eine Beziehung Zylbersteins zu Arnaud Montebourg, dem damaligen französischen Wirtschaftsminister, bekannt. Im Oktober 2014 bestätigte Zylberstein öffentlich die Trennung von Montebourg.


title: Elsa Zylberstein

text: Im Jahr 2017 wurde Zylberstein zu einer dreimonatigen Haftstrafe auf Bewährung und einer Geldstrafe von 1.500 Euro verurteilt, nachdem sie in Paris eine 89-jährige Frau angefahren hatte, dabei ohne Führerschein gefahren und vom Unfallort geflohen war, ehe sie später eine Polizeistation aufsuchte.


title: Filmklappe

text: Eine Filmklappe (fälschlich oft Regieklappe, korrekt Synchronklappe) (engl. "Clapperboard") ist ein Hilfsmittel bei der Produktion eines Films, um Bild und Ton im Schneideraum zu synchronisieren und die einzelnen Einstellungen eines Films eindeutig zu kennzeichnen.


title: Filmklappe

text: Bei Filmproduktionen werden Bild und Ton meistens mit getrennten Geräten aufgezeichnet. Daher braucht man beim Schnitt einen eindeutigen Bezugspunkt, also eine Synchronmarke, um den Ton an der richtigen Stelle mit dem Bild zu koppeln (anzulegen). Dieser Bezugspunkt wird mit Hilfe der Synchronklappe in Bild und Ton gesetzt. Er befindet sich dort, wo im Bild die Balken der Klappe geschlossen sind und im Ton das Schlaggeräusch zu hören ist.


title: Filmklappe

text: Eine Synchronklappe benötigt man nur bei getrennter Aufnahme von Bild und Ton (szenische Dreharbeiten). Da heute bei Dokumentar- und journalistischen Aufnahmen in der TV-Berichterstattung Bild und Ton meist gemeinsam auf einem Speichermedium aufgezeichnet werden, werden hier Synchronklappen in der Regel nicht gebraucht.


title: Filmklappe

text: Die Beschriftung der Klappe dient auch dazu, die einzelnen Aufnahmen bei allen Arbeitsprozessen zu identifizieren. Diese Beschriftung wird vor dem Schlagen der Klappe durch einen Produktionsmitarbeiter (häufig 2. Kameraassistent / Materialassistent oder Praktikant aus dem Kamera- oder Tondepartment) vorgelesen, um die auf der Klappe enthaltenen Daten zur Identifikation auch auf dem Tonträger zu haben.


title: Filmklappe

text: Wenn ein Schlagen der Klappe am Anfang der Aufnahme nicht möglich ist (z. B. weil die Einstellung in Dunkelheit beginnt oder sich das zu filmende Objekt zu nahe an der Kamera befindet), kann es auch am Ende der Aufnahme erfolgen; man spricht dann von einer Schlussklappe. Um diese visuell von einer Anfangsklappe zu unterscheiden, ist es üblich, die Schlussklappe auf den Kopf gedreht zu schlagen.


title: Filmklappe

text: Während des Drehs stehen unverändert auf der Filmklappe: Filmtitel "(Production Title)", Namen von Regisseur "(Director)" und Kameramann "(Camera)".


title: Filmklappe

text: Die übrigen Angaben werden ständig – entsprechend der zu drehenden Einstellung – verändert: Einstellung zu welcher Szene "(Scene)" wie oft "(Take)" wiederholt und auf welcher Filmrolle "(Roll)" aufgenommen wurde. Steht vor dem Take "PU (Pick-Up)", so wurde eine Einstellung nur teilweise wiederholt, bzw. später eingesetzt. Die Einstellungsnummer wird vom Script/Continuity vergeben. Einstellungswechsel innerhalb einer Szene werden mit Buchstaben in alphabetischer Reihenfolge hinter der Szenennummer gekennzeichnet. Da die Buchstaben I und O leicht mit den Zahlen 1 und 0 verwechselt werden können, werden diese ausgelassen.


title: Filmklappe

text: Zusätzlich wird angegeben, ob es sich um eine Aufnahme bei Tag "(Day)", Nacht "(Night)" oder Dämmerung "(Dawn)" handelt. Weiterhin wird zwischen Außenaufnahme "(Ext.)" und Innenaufnahme "(Int.)" unterschieden. "St" ("st"umm) oder "MOS" ("M"otion "O"nly "S"hot, falsch auch "M"it "O"hne "S"ound) bedeutet, dass es sich um eine Stummfilmaufnahme handelt, "Date" gibt das Datum an.


title: Filmklappe

text: Die jeweiligen Angaben werden mit einem Whiteboard-Marker oder mit Kreide auf die Klappe geschrieben und können leicht mit einem weichen Tuch oder auch mit der Hand weggewischt werden.


title: Filmklappe

text: Probleme mit unterbelichteten Klappen lassen sich vermeiden, wenn man moderne Klappen aus weißem oder halb-transparentem Plexiglas verwendet. Beschriftet werden sie mit abwischbaren Filzmarkern.


title: Filmklappe

text: Plexiglas-Klappen eignen sich besonders für Aufnahmen mit starkem Gegenlicht. Während auf eine normale Klappe nicht genügend Licht fällt, um mit der eingestellten Blende aufgenommen zu werden, lässt eine Plexiglas-Klappe von hinten Licht durchscheinen und ermöglicht das Filmen der Klappe, ohne dass Beleuchtung oder Blende verändert werden müssen. Des Weiteren erweisen sich Plexiglasklappen in der Praxis als haltbarer und langlebiger als Holzklappen, da sie nicht splittern oder leicht zerbrechen.


title: Filmklappe

text: Diese elektronischen Klappen haben ein Display, auf denen der Timecode mittels LED-Ziffern angezeigt wird. Sie sind erheblich teurer, da sie ein zusätzliches Gerät benötigen, welches den exakten Timecode vom Tonaufnahmegerät an Klappe und Kamera liefert. Eingesetzt werden sie insbesondere, wenn zu einer vorproduzierten Musiknummer synchron gesungen oder eine Szene mit mehreren Kameras aufgenommen werden soll.


title: Filmklappe

text: Um mit diesen Klappen Ton und Bild bildgenau (eine Filmsekunde hat standardmäßig 24 + 1 Bilder) zu synchronisieren, zeigen die meisten Timecode-Klappen statt Hundertstelsekunden einen Zählwert von 0 bis 23.


title: Filmklappe

text: Zu Zeiten, da auch in der aktuellen Berichterstattung oder beim Dokumentarfilm noch mit Film und separatem Tonband gearbeitet wurde, benötigte man auch hier Synchronmarken in Bild und Ton. Häufig war dabei der Gebrauch einer Filmklappe unpraktikabel, weil ihre Handhabung zu umständlich war oder kein Mitarbeiter zur Verfügung stand, der die Klappe schlagen konnte. Hier wurden die erforderlichen Synchronpunkte auf andere Weise markiert. So gab es beispielsweise kleine, handflächengroße Geräte, die auf Knopfdruck gleichzeitig ein akustisches und mit einer kleinen Lampe oder LED ein optisches Signal erzeugten. Diese Signale wurden mit Mikrofon und Kamera aufgenommen. Mitunter behalf man sich auch damit, vor laufender Kamera und Mikrofon in die Hände zu klatschen oder zu Beginn einer Einstellung gegen das ins Bild gehaltene Mikrofon zu klopfen.


title: Filmklappe

text: Werden Bild und Ton nicht mit getrennten Geräten aufgenommen oder der Ton gar nicht aufgenommen, wird kein optisch-akustisches Klappsignal gebraucht. In diesem Fall werden Szenedaten auf einer einfachen Tafel (engl. "slate") vermerkt, die von der Kamera aufgenommen wird. Slates werden auch bei Fotoaufnahmen zur Trennung und Unterscheidung von Aufnahmesequenzen verwendet. Bei fotografischen Dokumentationen können auf der Slate Linearmaßstäbe, auch ein Nordpfeil angebracht sein um Abmessungen und Lage im Raum des Objektes darzustellen.


title: Filmklappe

text: Darüber hinaus gibt es für verschiedene mobile Betriebssysteme (z. B. iOS oder Android) "Klappen-Apps". Diese dienen nicht nur als Ersatz für eine herkömmliche Klappe, sondern können, je nach App, darüber hinaus noch für die Erfassung von begleitenden Informationen zur Aufzeichnung genutzt werden. So bieten viele Apps die Führung einer Takeliste an inklusive Markierung der „guten“ und „schlechten“ Takes (dies wird bei einer herkömmlichen Klappe meist parallel handschriftlich notiert) und weitere drehorganisatorische Funktionen. Diese Apps bieten aber nur einen bedingten Ersatz, da der sonst durch die (Holz-)Leisten gegebene akustisch-optische Synchronpunkt von den Apps nur durch eine Animation ersetzt wird. Dies kann je nach App unterschiedlich sein (z. B. wird das gesamte Display rot und es ertönt ein „Piep“ oder die Leisten werden im Display animiert dargestellt, als würde man eine echte Klappe schlagen und es ertönt ein „Klack“). Diese Animation wird in jedem Fall über das Display des Gerätes dargestellt, das a) eine eigene, meist nicht zu ändernde Bildwiederholfrequenz hat, die nicht zur verwendeten Bildrate der Kameraaufzeichnung passen muss, und b) nur bedingt auf den Kamera- und Soundrekorder-Takt synchronisiert werden kann. Das führt dazu, dass die optische Animation und der abgespielte Toneffekt meist nicht zu 100 % synchron erscheinen. Legt man in der Postproduktion nun auf Basis dieser beiden Signale den Take an, so kann es vorkommen, dass der eigentliche Take nicht synchron ist. Eine Klappen-App wird daher in der Praxis oft nur als Ersatz bzw. primär zum Mitschreiben der Takeinformationen verwendet und dient lediglich der Orientierung zur Synchronisation.


title: Filmklappe

text: Es gibt herkömmliche Klappen, die eine Haltevorrichtung für ein Tablet oder Smartphone haben und auf den Klappenschlag reagieren. So kann man in der Praxis das „Intelligente“ mit dem „Herkömmlichen“ verbinden und erhält einen sauberen Synchronpunkt.


title: New Burlesque

text: Die New Burlesque (auch Neo-Burlesque) ist eine eigenständige Form des erotischen Tanzes, bei dem die Darstellenden in humorvoll-fantasievoller Weise auftreten. Sie dient primär der nicht-erotischen Unterhaltung und weniger der erotischen Animation.


title: New Burlesque

text: Die "New Burlesque" ist eine Wiederbelebung der in den USA in den 1930er-Jahren weit verbreiteten Theaterform Burlesque. (Der Begriff Burleske ist dem italienischen Theater des 16. Jahrhunderts entlehnt und steht für eine überzogene und karikaturistische Darstellung der Realität.) Die "New Burlesque" dient primär der Unterhaltung und dem Amüsement, weniger der erotischen Animation, und hat nicht den Anspruch, moralische oder ethische Werte zu vermitteln.


title: New Burlesque

text: Ihre Renaissance erlebte die Burlesque erst wieder in den 1990er-Jahren als Neo-Burlesque oder New Burlesque in New York durch Ami Goodhearts Revue „Dutch Weismanns’ Follies“ und in Los Angeles durch Michelle Carrs Truppe „The Velvet Hammer Burlesque“. Diese Produktionen, die sich an den Darbietungen großer Burlesquetänzerinnen wie Mae West, Bettie Page, Gypsy Rose Lee, Dixie Evans oder Lili St. Cyr orientierten, haben ihrerseits eine neue Generation von Tänzerinnen zu neuen Shows und einem neuen Umgang mit der Tradition der Burlesque angeregt.


title: New Burlesque

text: Basierend auf den traditionellen Ausdrucksformen der Burlesque erlaubt die New Burlesque eine deutlich erweiterte Palette an Stilrichtungen. Vom klassischen Striptease bis hin zu modernem Tanz, von kleinen Theaterstücken bis hin zu Comedyeinlagen ist erlaubt, was gefällt, wobei der Fokus wie in der klassischen Burlesque eher auf neckisch-humorigen Reizen (tease) als auf dem Ausziehen (strip) liegt. Trotz der Entwicklung einer ganzen Reihe eigenständiger Ausdrucksformen bleibt es bei dem Grundgedanken, die Besonderheit der traditionellen Erscheinungsformen der Burlesque, nämlich den schrägen Humor, durch Verwendung von ausgefallenen Kostümen und humorige Striptease- oder Kabaretteinlagen zu betonen.


title: New Burlesque

text: Die im Rahmen der New Burlesque auftretende Tänzerin hat mit einer konventionellen Stripperin nur wenig gemein. Die Burlesquetänzerinnen erschaffen sich, wie bei der ursprünglichen Burlesque üblich, durch Verwendung von Künstlernamen, Kostümen, Emblemen, ausgesuchten Accessoires, einer ausgereiften Bühnendarstellung eine eigene und unverwechselbare künstliche Identität. Häufig liegt ein anderes als das gemeinhin übliche Schönheitsideal dem Rollenbild zugrunde und die Künstlerinnen betrachten sich selbst auch mit einer gewissen Ironie. Das Spiel mit der zugrunde liegenden Inspiration, das Kokettieren mit Erotik (z. B. mit Pin-up-Posen und Fetischen) und das Akzeptieren von unperfekten Körpern ist typisch für die New Burlesque, weswegen sie auch als „die kultivierte Stiefschwester des Striptease“ gilt.


title: New Burlesque

text: Charakteristisch für die tänzerischen Aufführungen der New Burlesque ist, dass nicht nur Tänzerinnen mit einheitlichen Traum-Maßen auftreten, sondern auch vollschlankere Frauen. Sie tragen glitzernde, oft pompöse Bühnen-Outfits, ihre Münder sind meist übertrieben grell geschminkt, ihre Haut etwas zu weiß und ihre lockige Haarpracht etwas zu blond. Die Tänze sind weniger perfekt einstudiert als beim üblichen Striptease und nehmen sich auch selbst nicht so ernst. Die auftretenden Frauen erfinden ihre Rollen und Kostüme oft selbst. Besondere Show-Einlagen werden geboten, die bis hin zu Feuerschluckerauftritten gehen. Oder es stehen vollbusige Frauen auf der Bühne, die sich ein großes Trinkglas zwischen die Brüste klemmen, aus dem sie dann trinken, ohne die Hände zu Hilfe zu nehmen. Auch ist es bei der New Burlesque nicht üblich, dass die letzten Hüllen fallen. Vielmehr bleiben die Brustwarzen bedeckt, und die Höschen oder String-Tangas werden nicht ausgezogen. Die Shows sind weniger auf ein männliches Publikum hin ausgerichtet und weniger kommerzialisiert, finden also eher in kleineren Veranstaltungsräumen und auf Provinzbühnen statt als in teuren Strip-Lokalen und Nightclubs. Dies zeigt sich auch darin, dass im Gegensatz zum kommerzialisierten Striptease kein einziger Mann für das Management der Aufführungen verantwortlich zeichnet, sondern die Veranstaltungen oft von den auftretenden Frauen selbst gemanagt werden. Das Publikum beschränkt sich nicht mehr primär auf Männer, sondern spricht bewusst verschiedene gesellschaftliche Gruppen mit unterschiedlicher sexueller Orientierung an, Frauen genauso wie Männer, Homosexuelle und Paare.


title: New Burlesque

text: Es gibt weltweit unzählige Veranstaltungen und jährlich stattfindende Treffen von Künstlerinnen der New Burlesque. Letztere werden üblicherweise von den Darstellerinnen selbst organisiert.


title: New Burlesque

text: Aus der New Burlesque hat sich 2005 in San Francisco eine aggressivere Form, die "Guerilla Burlesque" entwickelt. Kern dieser Variante ist es, auf Veranstaltungen oder im öffentlichen Raum uneingeladen bzw. ungebeten die zugrunde liegenden Elemente der New Burlesque im Rahmen einer spontanen Show einem unwissenden Publikum zu präsentieren.


title: New Burlesque

text: Die Abgrenzung zwischen den verwandten erotischen Tanzarten Striptease und New Burlesque wird landläufig vor allem durch den Grad des Ausziehens bestimmt. Eine Burlesquetänzerin entkleidet sich üblicherweise nicht komplett während einer Show. Die eigentliche Unterscheidung erfolgt jedoch durch die Ausrichtung und die Zielsetzung der Vorführung. Während die Burlesque eher amüsieren, unterhalten und nur bedingt sexuell animieren will, zielt der Striptease sehr viel deutlicher auf eine sexuelle Stimulation und bindet weitaus weniger Elemente des Kabaretts oder Varietés in die Aufführung ein.


title: Großstadt (Otto Dix)

text: Großstadt ist ein 1927/28 in Dresden gemaltes Triptychon von Otto Dix. Es wurde in altmeisterlicher Lasurtechnik auf Holz gemalt. Das Gemälde befindet sich, anfangs als Leihgabe, im Kunstmuseum in Stuttgart. Im Jahr 1972 wurde es für 500.000 DM aus dem Nachlass des Künstlers gekauft.


title: Großstadt (Otto Dix)

text: Hauptthema ist das Nachtleben in einer Großstadt der Goldenen Zwanziger. Auf der Mitteltafel ist das Innere einer Tanzbar dargestellt. Auf der linken Seite spielt eine von Bläsern dominierte Jazz-Band. Auf der rechten Seite sitzen und stehen "die Reichen und Schönen". Die Frauen tragen dabei Kleider, deren Stoffe und Muster auch auf mittelalterlichen Gemälden vorkommen könnten. Die beiden Gruppen werden durch ein Shimmy tanzendes Paar verbunden. Ihre Körper spiegeln sich im polierten Parkett wider. Der Hintergrund des Raumes ist dunkelrot gehalten. Auf dem linken Flügel sieht man, wie mehrere Frauen vor dem rot erleuchteten Eingang der Bar stehen und über zwei Männer, einer auf dem Boden liegend, der andere ein Kriegskrüppel, verächtlich hinwegsehen. Die Männer werden von einem Hund wild angekläfft. Ganz außen sieht man eine fast versteckte Frau, die aus einem Toreingang schaut. Der rechte Flügel wird beherrscht von einer Gruppe von Frauen, die in einer Reihe scheinbar von oben auf den Betrachter zustreben und an einem weiteren Kriegskrüppel achtlos vorbeigehen. Der Pelzkragen und das rote Kleid der vordersten Frau bilden das Aussehen einer Vulva nach. Der Flügel findet seinen Abschluss in einer wilden Architektur, die keiner korrekten Perspektive zu genügen scheint.


title: Großstadt (Otto Dix)

text: Otto Dix benutzte für die "Großstadt" als Anregung mehrere mittelalterliche Bilder. So ist die Architektur durch den Herrenberger Altar von Jörg Ratgeb angeregt. Auch Bilder von Hans von Köln und Hans Pleydenwurff hat Otto Dix in seinem Gemälde verarbeitet.


title: Großstadt (Otto Dix)

text: Otto Dix stellte das Bild zum ersten Mal bei einer von insgesamt drei Ausstellungen zum 100-jährigen Bestehen des Sächsischen Kunstvereins aus. Auf der Mitteltafel porträtierte er unter anderem auch verschiedene Größen des damaligen sächsischen Kunstbetriebs. Der Mann mit Monokel auf der rechten Seite ist der Architekt Wilhelm Kreis. Im Saxophonspieler ist der Leiter der sächsischen Staatskanzlei Robert Alfred Schulze dargestellt. Die prominente Stellung des Saxophons lässt sich auch mit der lautsprachlichen Ähnlichkeit zwischen dem Land "Sachsen" und "Saxophon" erklären. Die Tänzerin in der Mitte wird allgemein mit Martha Dix identifiziert. Ob es sich bei dem Tänzer um ein stark idealisiertes Porträt von Otto Dix selber handelt, ist nicht eindeutig zu beantworten.


title: Ein Herz für Kinder

text: Ein Herz für Kinder (eigentlich "BILD hilft e. V. „Ein Herz für Kinder“") ist eine Hilfsorganisation, die in Deutschland und weltweit Kinder und Familien in Not unterstützt. Die Organisation fördert unter anderem Suppenküchen, Kinderkliniken, Kindergärten, Schulen sowie Sport- und Bildungsprojekte. Der Verein wurde 1978 auf Initiative des Verlegers Axel Springer und seiner Boulevardzeitung Bild ins Leben gerufen und wird noch heute im Wesentlichen durch den Verlag finanziert.


title: Ein Herz für Kinder

text: Die Organisation wurde 1978 vom Verleger Axel Springer und der Bild-Zeitung ins Leben gerufen und ursprünglich als Aktion gegründet, die die Sicherheit von Kindern im Straßenverkehr fördern sollte. Die Organisation kämpfte vor allem für sicherere Verkehrsinfrastruktur, wie zum Beispiel mehr Ampeln und Spielstraßen. Ende der 1980er Jahre wurde das Tätigkeitsfeld von „Ein Herz für Kinder“ erweitert. Seitdem setzt sich der Verein neben der Verkehrssicherheit auch für Jugendhilfe, Gesundheitspflege, Daseinsfürsorge und Hungerhilfe für Kinder ein. Des Weiteren werden auch der Umweltschutz und die Kultur gefördert.


title: Ein Herz für Kinder

text: In Zusammenarbeit mit Kliniken ermöglicht die Organisation zum Beispiel ausländischen Kindern lebensrettende Operationen und Therapien, die in deren Heimat zum Teil nicht möglich wären und hilft in Kriegs- und Katastrophengebieten. Die Organisation betont dabei, dass jeder gespendete Cent direkt den Kindern zugutekomme.


title: Ein Herz für Kinder

text: Festgelegt ist nach Vereinsangaben, dass die Spenden zu etwa zwei Dritteln an Projekte in Deutschland und zu einem Drittel an ausländische Projekte gehen. Der Verein fördert ausschließlich konkrete Förderprojekte, somit fallen keine Personal-, Betriebs- und Reisekosten an. Die meisten Mitarbeiter arbeiten ehrenamtlich, wodurch die Verwaltungskosten gering bleiben. Diese werden durch eine Großspende der Axel Springer SE und Zinseinnahmen gedeckt.


title: Ein Herz für Kinder

text: Seit 2001 findet einmal jährlich im ZDF eine Spendengala statt, die von Bildergarten Entertainment (ehemals Talpa Germany, die zeitweise zur Axel Springer SE gehörte) produziert wird. Davor wurde die Gala seit 1978 im Ersten gesendet. Moderiert wurde die Sendung bisher von Margarethe Schreinemakers, Ulla Kock am Brink, Thomas Gottschalk, Steffen Seibert, Jörg Pilawa und Johannes B. Kerner.


title: Ein Herz für Kinder

text: Sämtliche Ausgaben werden in einem Jahresbericht zusammengefasst. Dieser wird nach Angaben des Vereins von einer Steuerberater-Sozietät geprüft; das örtliche Finanzamt hat die Gemeinnützigkeit bestätigt.


title: Ein Herz für Kinder

text: „Ein Herz für Kinder“ hat kein DZI-Spenden-Siegel. Die Organisation begründet dies mit den hohen Kosten für ein solches Siegel. Des Weiteren habe man sich selbst Richtlinien auferlegt, die strenger seien als die des DZI-Siegels. Der Geschäftsführer des Deutschen Zentralinstituts für soziale Fragen kritisiert, dass der Verein keine Finanzberichte veröffentliche und somit nicht ersichtlich sei, wohin das Geld fließe. Der Verein führt hier als Begründung an, dass man besonderen Wert auf den Schutz der Privatsphäre der Menschen und ihrer Schicksale lege, die aus dem Bericht hervorgingen. Gleichzeitig jedoch steht der Schirmherr des Vereins - die Boulevardzeitung Bild - regelmäßig in der Kritik, Persönlichkeitsrechte zu verletzen.


title: Ein Herz für Kinder

text: Im Zeitraum 2007 bis 2010 nahm der Verein 4,8 Millionen Euro mehr ein, als er ausgab. Unklar ist, wohin der Differenzbetrag floss.


title: Ein Herz für Kinder

text: Laut Charitywatch habe "Bild hilft e. V." 2007 und 2008 diverse Kosten von "SOS Projects" beglichen. Dies stünde im Widerspruch zu dem Versprechen, keine Personal- und Betriebskosten zu übernehmen.


title: Ein Herz für Kinder

text: 2012 veröffentlichte das Wirtschaftsmagazin Capital ein Tranzparenzbarometer für die 50 größten Spendenorganisationen. "Ein Herz für Kinder" wurde hierbei auf dem vorletzten Platz eingeordnet.


title: Ein Herz für Kinder

text: Nach dem Tsunami in Indonesien 2004 rief "Ein Herz für Kinder" zu Spenden auf. Die Organisation leitete 2 Millionen Euro an die "Förder- und Interessengemeinschaft (FIG) Indonesia" weiter. Es stellte sich heraus, dass diese Firma von einem Hamburger Hartz-IV-Empfänger geleitet wurde, der keinerlei Erfahrung im Bereich der Entwicklungshilfe hatte. Erst Anfang 2006 wurde mit dem Bau von Häusern und Booten begonnen. Diese waren nach einem Gutachten eines Architekten und der FAO mangelhaft. Nachforschungen eines Bild-Reporters wurden nicht veröffentlicht. Der Inhaber kaufte sich von dem restlichen Geld eine Villa und eröffnete ein Hotel auf den indonesischen Inseln. "Bild hilft e. V." klagte und erhielt 850.000 Euro zurück.


title: Ein Herz für Kinder

text: Die Titelmelodie wurde von Jack White produziert und 1979 von der damals zwölfjährigen Andrea Jürgens gesungen. Das Lied "Ein Herz für Kinder" stieg in den deutschen Singlecharts bis auf den 14. Platz und war 19 Wochen in der Hitparade gelistet. Bekannt wurde die Aktion durch das Logo mit dem roten Herzen und der Aufschrift „Ein Herz für Kinder“. Nach Angaben der Axel Springer AG wurden seit Start der Aktion 100 Millionen Aufkleber verteilt.


title: Ein Herz für Kinder

text: Die Organisation steht unter der Schirmherrschaft der Boulevardzeitung Bild und kann für einzelne Hilfsprojekte immer wieder prominente Vertreter finden. Mehrere Unternehmen spenden Teile ihrer Einnahmen an "Ein Herz für Kinder". Zudem werden regelmäßig Auktionen von und mit Prominenten bei der Charity-Auktionsplattform United Charity durchgeführt, deren Erlöse an "Ein Herz für Kinder" gespendet werden.


title: Ein Herz für Kinder

text: 2009 ersteigerte McFit den FC Bayern München für 1 Million Euro zugunsten "Ein Herz für Kinder", woraufhin dieser ein Testspiel gegen eine im Rahmen einer Sat.1-Sendung gecasteten Mannschaft absolvierte.


title: G7-Gipfel in St Ives 2021

text: Es war das erste G7-Treffen seit 2019. Das geplante 46. G7-Treffen im Jahr 2020 wurde aufgrund der COVID-19-Pandemie und Kontroversen um den Teilnehmerkreis abgesagt.


title: G7-Gipfel in St Ives 2021

text: Das Treffen fand unter dem Vorsitz des britischen Premierministers Boris Johnson vom 11. bis zum 13. Juni 2021 statt.


title: G7-Gipfel in St Ives 2021

text: Veranstaltungsort war das "Carbis Bay Hotel", viele Teilnehmer waren im "Tregenna Castle Resort" in St Ives untergebracht. Die britische Seite begründete die Wahl des Konferenzortes unter anderem damit, dass Cornwall ein „Zentrum für grüne Innovation“ sei und dies ein guter Auftakt sei zur anstehenden UN-Klimakonferenz 2021 in Glasgow im November 2021.


title: G7-Gipfel in St Ives 2021

text: Zu den Teilnehmern gehörten die Staats- und Regierungschefs der G7-Mitgliedstaaten sowie Vertreter der Europäischen Union.


title: G7-Gipfel in St Ives 2021

text: Der gastgebende Premierminister des Vereinigten Königreichs, Boris Johnson, hatte zudem die Regierungschefs aus Indien, Südkorea, Südafrika und Australien eingeladen.


title: G7-Gipfel in St Ives 2021

text: Das 47. G7-Treffen war der erste Gipfel für den japanischen Premierminister Yoshihide Suga, den US-Präsidenten Joe Biden und den italienischen Premierminister Mario Draghi. Für Bundeskanzlerin Angela Merkel war es das letzte Treffen, da sie bei der Bundestagswahl im September 2021 nicht zur Wiederwahl antrat.


title: G7-Gipfel in St Ives 2021

text: Bereits eine Woche vor dem G7-Gipfel kamen die Finanzminister der G7-Staaten in London zusammen, um eine Übereinkunft zur künftigen Besteuerung von multinationalen Unternehmen, wie beispielsweise Amazon, Google, Microsoft oder Apple, zu verabschieden. Der Einigung waren viele Jahre an Verhandlungen vorangegangen. Die Teilnehmerstaaten verpflichteten sich in dem Abkommen, eine minimale Unternehmenssteuer von 15 % durchzusetzen. Auf kommenden Gipfeltreffen (u. a. dem G20-Gipfel in Rom 2021) sollten auch andere Staaten dazu gebracht werden, sich dem Abkommen anzuschließen. Steueroasen sollten ausgetrocknet werden und multinationale Unternehmen sollten künftig nicht mehr dort ihre Steuern bezahlen, wo sie ihren physischen und rechtlichen Sitz haben, sondern dort, wo sie die meisten Umsätze machten. In einem Kommentar nannte der deutsche Finanzminister Olaf Scholz das Projekt eine „Steuerrevolution“ und die US-amerikanische Finanzministerin Janet Yellen sprach von einer „beispiellosen, durchschlagenden Verpflichtung“. Auf dem G20-Gipfel in Rom 2021 wurde der Beschluss am 31. Oktober 2021 bestätigt. Die Vereinbarung soll 2023 in Kraft treten.


title: G7-Gipfel in St Ives 2021

text: Am 12. Juni 2021 wurde ein globaler Anti-Pandemie-Plan verkündet. Ziel des Plans war es, die Reaktionszeiten bei künftigen Pandemien deutlich zu verkürzen und damit eine Wiederholung der Ereignisse der COVID-19-Pandemie zu verhindern. Die Zeit bis zur Entwicklung neuer Impfstoffe sollte auf 100 Tage verkürzt werden. Die Kapazitäten für die Diagnostik, insbesondere zur Nukleinsäuresequenzierung sollten gesteigert und die globale Überwachung für Epidemien sowie die Rolle der Weltgesundheitsorganisation WHO sollten gestärkt werden. An 12. Juni 2021 waren auch UN-Generalsekretär António Guterres und der WHO-Generaldirektor Tedros Ghebreyesus Gast des Treffens.


title: G7-Gipfel in St Ives 2021

text: Am 13. Juni 2021 sagten die Teilnehmerstaaten die Lieferung von einer Milliarde COVID-19-Impfdosen an ärmere, bedürftige Staaten bis zum Jahr 2022 zu.


title: G7-Gipfel in St Ives 2021

text: Maßgeblich auf Betreiben US-Präsident Joe Bidens wurde ein Plan verabschiedet, der verstärkte Investitionen der G7-Länder in Ländern mit niedrigem und mittlerem Einkommen vorsieht. Dieser Investitionsplan – von der US-Delegation in Anlehnung an eine 2015 von den Vereinten Nationen im Sendai-Übereinkommen zur Reduzierung des Katastrophenrisikos formulierte Strategie und an den Wahlkampfslogan Joe Bidens "„Build Back Better World“" (B3W) genannt – ist vor allem als Reaktion auf Chinas Politik der Neuen Seidenstraße gedacht. Die Finanzierung dieses Investitionsplans blieb auf dem Gipfel jedoch zunächst unklar. Im Vorfeld des Gipfels hatte Biden Chinas Streben, stärkste Wirtschaftsmacht der Erde zu werden, zur größten Herausforderung für westliche Demokratien erklärt. Ein Sprecher der chinesischen Botschaft in London erwiderte, dass „die Zeiten, in denen weltweite Entscheidungen von einer kleinen Gruppe von Ländern getroffen wurden, […] lange vorbei“ seien und dass Beratungen zu globalen politischen Themen alle Staaten einbeziehen sollten – auch ärmere und weniger entwickelte Länder.


title: G7-Gipfel in St Ives 2021

text: Die 25-seitige Abschlusserklärung des Gipfels verspricht „ein überwiegend kohlefreies Energieversorgungssystem in den 2030er Jahren“ und einen „beschleunigten Übergang weg von unvergüteter Kohlekapazität“, d. h. die Verwendung von Kohle zur Stromerzeugung ohne Einfangen der dadurch entstehenden Emissionen. Die G7-Länder einigten sich zudem darauf, ihre Investitionen in den Klimaschutz auf 82 Milliarden Euro pro Jahr zu erhöhen, um Kohlenstoffemissionen zu senken und die globale Erwärmung zu bekämpfen. Allerdings haben bisher nur Deutschland und Kanada zugesagt, bis spätestens 2025 Gelder für dieses Ziel bereitzustellen.


title: G7-Gipfel in St Ives 2021

text: Die Europäische Union, Deutschland, Frankreich, das Vereinigte Königreich, Kanada und Italien setzten sich zudem für einen vollständigen Kohleausstieg in den 2030er Jahren ein. Die Vereinigten Staaten und Japan blockierten dieses Vorhaben jedoch.


title: G7-Gipfel in St Ives 2021

text: Infolge der Veranstaltung wurden mehrere vor Ort lebende Obdachlose vertrieben oder mussten Unterkünfte, in denen sie angesichts der COVID-19-Pandemie untergebracht waren, verlassen.


title: G7-Gipfel in St Ives 2021

text: Kurz danach schnellte die Zahl der Neuinfektionen in Cornwall auf 81,7 hoch. In den Orten, in denen der G7-Gipfel stattgefunden hatten, stiegen die Zahlen noch stärker, in St Ives auf 920.


title: G7-Gipfel in St Ives 2021

text: Die Regierung Johnson spielte dieses offensichtliche Superspreading-Event herunter (siehe auch COVID-19-Pandemie im Vereinigten Königreich#Juli 2020).


title: G7-Gipfel in St Ives 2021

text: Wenige Wochen später zogen die USA ihre Truppen beschleunigt aus Afghanistan zurück, ohne ihre NATO-Verbündeten zu konsultieren.