title: Landnutzung in den Tropen

text: Ursprünglich wurde auch in Mitteleuropa vor der industriellen Landwirtschaft Agroforestry bzw. Waldfeldbau betrieben, heute noch in Spanien und einigen anderen Mittelmeerländern. In den meisten Entwicklungsländern hat die Nahrungsmittelproduktion die größte Priorität (s. Grüne Revolution), so dass sich zunehmend Dauerkulturen durchsetzen, Agroforestry mit einer großen Diversifizierung bleibt eine Alternative für Standorte, die sich zum Beispiel durch Hanglagen nicht mechanisieren lassen. Agroforestry ist die Internationalisierung eines alten für sensible Ökosysteme bewährten Systems. Ziele eines agroforstlichen Systems ist die Nahrungsmittelversorgung durch lokal angepassten Anbau von Früchten, Nüssen, Pilzen, Ölen, Wild- und Haustierfleisch, zweitens Energieversorgung durch Brennholz und drittens Futterbau für die Nutztierhaltung. Die Bienenzucht kann als weitere Einkommensquelle dienen. Die Ertragssicherheit steht im Vordergrund, keine Höchsterträge. Der Wald hat dabei die Wirkung eines „Schwamms“ zum Festhalten der wertvollen Nährstoffe bei tropischem Starkregen. Agroforestry als low-input System besitzt selbsterhaltende Stoff- und Energiekreisläufe und auf zusätzliche Mineraldüngergaben kann meist verzichtet werden. Schädlingsinvasionen können in einem Agroforestry-System infolge der zahlreichen Wechselwirkungen nahezu ausgeschlossen werden. Aufgrund von Allelopathie kann es auch zu hemmenden Wirkungen innerhalb der Pflanzengesellschaften kommen.


title: Landnutzung in den Tropen

text: 65 % des tansanischen Kaffees wird in agroforstlichen Systemen erzeugt, bekannte Zonen liegen um den Kilimandscharo und den Mont Meru. Es handelt sich dabei um hochkomplexe Bewirtschaftungssysteme für Kleinareale mit Kaffee, Zitrus und Papaya als vorwiegende Nutzpflanzen, auf denen eine produktive und nachhaltige Landwirtschaft betrieben wird. Dieses System ist jedoch durch eine ungenügende Nahrungsmittelproduktion, einem starken Bevölkerungswachstum und einer vermehrten Wanderbewegung auf die tansanischen Waldgebiete stark bedroht. Der traditionelle Kaffeeanbau Mexikos wird auch in Mischkultur mit Schattenbäumen (Inga edulis), Kochbananen, Zitrus und Bohnen praktiziert. Ähnliche Systeme mit Hügelanbau von Yams und Mais findet man auch in Nigeria, wobei auffällig ist, dass sehr pflegeintensive Kulturen wie Yams in direkter Nähe der Hütten angebaut werden. In Anlehnung der Baumgesellschaften des tropischen Regenwaldes wird teilweise auch ein Stockwerkanbau praktiziert. Die Anordnung der Pflanzengesellschaften erscheint wahllos, obwohl durch jahrhundertelange landwirtschaftliche Erfahrung ein System dahinter steht.


title: Landnutzung in den Tropen

text: In Südostasien wird vielerorts „Alley Cropping“ betrieben, zwischen den Baumreihen der Teakholzplantagen wird Reis und Mais oder Kokospalmen mit Maniok kultiviert, wobei beide Früchte aufgrund des zunehmenden Schattens im Laufe der Vegetationsperiode zurückgedrängt werden. Javanische Hausgärten bestehen oft aus Kokospalmen kombiniert mit Fruchtbäumen (Guave) und niederen Sträuchern wie Papaya und Maniok. Von der GTZ wurden zahlreiche Projekte für Ecofarming in Ruanda begleitet, wobei der große Bevölkerungsanstieg und gesteigerte Erosionsprobleme auf der Hügellandschaft durch die erhöhte Produktivität nicht aufgefangen werden konnte. Untersucht wurden lokale low input Systeme auf Basis von Kochbananen, Albizia-Schirmakazien, Grevillea-Silbereichen zusammen mit Intercropping aus Mais, Bohnen, Süßkartoffeln, Soja und Cocoyam (Colocasia esculenta oder Xanthosoma spp.). In Mittelamerika und Kolumbien findet man insbesondere in Höhenlagen Kaffee in Gesellschaft mit Kochbananen und Bohnen und andere Leguminosen. Im Mittelmeerraum Ölbäume zusammen mit Weizen.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Die LER drückt die Relation von Reinkultur zur Mischkultur aus und wird in folgender Indexfunktion wiedergegeben:


title: Landnutzung in den Tropen

text: Allen Mischkulturen (MCS: multiple cropping systems) ist die wirtschaftliche Flexibilität gemeinsam, da ein Überproduktionsproblem wie bei Reinkulturen nicht gegeben ist. Als Nachteile werden der hohe manuelle Arbeitsaufwand bei komplexen Systemen, Erträge im niedrigen bis mittleren Bereich und kein unmittelbares kurzfristiges Ergebnis gesehen. Agroforestry beruht auf den Prinzipien einer langfristigen, nachhaltigen und tragfähigen Landwirtschaft. In Südostasien existieren völlig autarke Systeme: Schweine werden in unmittelbarer Nähe eines Teiches aufgestallt und deren Dung ernährt Wasserhyazinthen und wird außerdem kompostiert oder als Mulch verwendet. Die Wasserhyazinthen bilden die Lebensgrundlage für Kleinstlebewesen, von denen sich Tilapia-Buntbarsche ernähren.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Hauptaufgabe der Landwirtschaft ist es, die exponentiell wachsende Weltbevölkerung zu ernähren. Die Erhöhung der landwirtschaftlichen Produktivität erfolgt einerseits durch Intensivierung und Erhöhung des Inputs an Produktionsfaktoren der bereits vorhandenen Landnutzung und andererseits durch die Erschließung bisher noch nicht kultivierter Landschaftsräume.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Da Kleinbauern kaum in der Lage sind, Fremdkapital im größeren Umfang aufzunehmen, müssen sie ihre Nahrungsmittel mit den gegebenen Mitteln selbst produzieren. Die Bildung von Reserven ist bei den geringen Subsistenzerträgen kaum möglich. In Costa Rica herrscht seit langem eine Tendenz zur Urbarmachung bewaldeter Flächen und die Umwandlung von Primärwald (tropischer Regenwald) in landwirtschaftliche Nutzfläche, was in Hanglagen mit einer irreversiblen Erosion und Verlust der Bodenfruchtbarkeit verbunden ist. Aufgrund des starken Humusschwundes und fruchtbarer Oberbodenpartien sinkt die Produktivität auf Marginalflächen innerhalb weniger Jahre. Exploitationsschneisen für den Holzschlag machen die Wälder zugänglich für den Wanderfeldbau (shifting cultivation) mit schweren Folgen für das Ökosystem, da eine Aufforstung meistens nicht erfolgt. Traditionelle indianische Landnutzungssysteme außerhalb der Sammelwirtschaft waren darauf ausgerichtet, Nahrungsmittel und Walderzeugnisse auf einer kleinen konzentrierten Fläche zu erzeugen, um die Überschussproduktion auf lokalen Märkten zu verkaufen. Costa Rica zeichnete sich lange Zeit durch monostrukturierte Landwirtschaft mit einseitiger Exportorientierung von Kaffee, Bananen, Zuckerrohr und Rindfleisch aus.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Untersucht wurde der Kanton (span. cantón) Acosta-Puriscal im vulkanischen Mittelgebirge Costa Ricas, 40 Kilometer südwestlich der Hauptstadt San José, welcher seit zirka Mitte des 19. Jhs. intensiv besiedelt wird.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Diese Gegend wurde erst relativ spät besiedelt, da raue Umweltbedingungen und ein dichter schwer durchdringbarer Waldbestand die Urbanisierung erschwerten.


title: Landnutzung in den Tropen

text: In dieser Gegend dominiert die kleinbäuerliche Subsistenzlandwirtschaft mit Mais und Bohnen, Marktfrüchte (cash crops) wie Kaffee und extensive Weidewirtschaft. Eine ganzjährige Zugänglichkeit und Infrastruktur ist gegeben, außerdem wurden hier zahlreiche staatliche rurale Entwicklungsmaßnahmen durchgeführt.


title: Landnutzung in den Tropen

text: In der Region Acosta-Puriscal herrscht ein tropisch humides Klima mit einer definierten Trockenperiode in Acosta zwischen Dezember und Januar und Puriscal zwischen Februar und März. Die Durchschnittstemperaturen liegen bei 20 °C. Die saisonale Regenzeit findet in Acosta von Juni bis Oktober statt und in Puriscal mit Niederschlagsmaxima von März bis Dezember. Ansonsten sind die Niederschläge über das Jahr relativ gleichmäßig verteilt.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Im Kanton Acosta-Puriscal finden sich Höhen zwischen 200 und 1600 m, ein Mittelgebirge mit relativ großen Höhenunterschieden und einer Hangneigung von 20 bis 75 %.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Bei den Böden handelt es sich um relativ tonreiche Böden mit einem hohen Humusgehalt und Anteil an organischem Material. Sie sind mäßig bis stark versauert und besitzen eine hohe Kationenaustauschkapazität (KAK). Von den Nährstoffen kann Kalium an einigen Standorten zum Mangelfaktor werden.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Die natürliche Vegetation besteht aus tropischem Tiefland-Regenwald mit Übergängen zum prämontanen Feuchtwald. 1985 waren nur noch zirka 8,5 %, meist in schwer zugänglichen Quellregionen, bewaldet.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Infolge des Bevölkerungsanstiegs wurde die landwirtschaftliche Nutzfläche zunehmend auf entwaldete Grenzböden mit steilem Relief ausgedehnt. Außerdem nahm die Weidewirtschaft zu, was die Erosion und den Rückgang der Bodenfruchtbarkeit stark förderte. Viele Arbeitskräfte wanderten aufgrund der geringen Verdienstmöglichkeiten in den urbanen Ballungsraum San José ab. Bei fallenden Kaffee-Erlösen in der Vergangenheit verteuerten sich die Investitions- und Aufwandkosten für mineralische Düngemittel und Biozide. Ziel der landwirtschaftlichen Entwicklungsmaßnahmen war das landwirtschaftliche Einkommen über eine effiziente und exportorientierte Kaffeeproduktion nachhaltig zu erhöhen.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Vor der Eroberung durch die spanischen Conquistadores wurde von den Indios Brandrodung betrieben. In den Jahren 1561 bis 1573 etablierten sich einfache landwirtschaftliche Bewirtschaftungsformen. Zwischen 1779 und 1790 wurde vielerorts die Subsistenzlandwirtschaft durch Kakao, Zuckerrohr und Baumwolle ersetzt. Kaffee wurde erstmals im Jahr 1821 angepflanzt. Günstiges Klima und äußerst nährstoffreiche Böden vulkanischen Ursprungs ließen einen regelrechten Kaffee-Boom entstehen. Im gleichen Jahr wurde Costa Rica unabhängig und der Kaffee wurde zum wichtigsten Exportprodukt des Landes. Somit etablierte sich eine Oligarchie aus großgrundbesitzenden Kaffeepflanzerfamilien in der Meseta Central (Hochebene von San José) und die Bodenpreise stiegen drastisch. In dieser Zeit wurde auch das OFICAFE (Oficina de Café) gegründet, um Qualität und Preisgestaltung zu regulieren. 1931 wurde eine Regierungsverordnung erlassen, die es jedem Bauern nach 5 Jahre langer Bewirtschaftung von Kaffee auf Bracheflächen oder urbar gemachtem Land gestattete, dieses Land juristisch in Besitz zu nehmen. 1960 entstanden die ersten Produktionsgenossenschaften (span. beneficiarios). Außerdem wurde die Weidewirtschaft zur exportorientierten Rindfleischproduktion vorangetrieben, damit eine verstärkte mechanische Rodung von Regenwäldern und eine ausgedehnte Agrarkolonisation. In den 1980er Jahren waren die damals noch fruchtbaren Böden weitgehend erodiert und besaßen kaum noch Tragkraft für einjährige Nutzpflanzen.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Die mittleren Betriebsgrößen in dieser Region liegen zwischen 7 und 14 Hektar. Die Landwirtschaft ist ausgerichtet auf den Anbau von annuellen Kulturen wie Mais und Bohnen und als Einkommensquelle Kaffee, Tabak, Zitrusfrüchte und andere Obstarten. Mit den Rinderrassen Cebú, Brahman Cebú und Criollo wird eine extensive Weidewirtschaft betrieben, die Anzahl der Rinder stieg in den 1980er Jahren auf 3 Millionen und die Flächenausdehnung der Weiden auf 68 % der Landesfläche an.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Espinozas Untersuchungen ergaben, dass die agroforstliche Nutzung durch Kleinbauern die ökologisch stabilste und nachhaltigste Variante für diese Gegend darstellte. Schattenbäume wie Korallenbäume (Erythrina poeppingiana), Laurel ("Cordia alliodora"), Andenerlen ("Alnus acuminata") und Westindische Zedrelen ("Cedrela odorata") kombiniert mit Brotnussbäumen ("Brosimum alicastrum"), Weißkopfmimosen ("Leucaena leucocephala") liefern stabile Erträge. Faseragaven ("Yucca" ssp.) und Pejibaye-Palmen ("Bactris gasipaes") dienen als Windschutz oder Begrenzung der Flächen. Zur Brennholznutzung kann zusätzlich Regenbogen-Eucalyptus ("Eucalyptus deglupta") verwendet werden.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Kaffee wird in Reinkultur ohne Schatten (zum Beispiel Brasilien) oder in Reinkultur mit Schatten (zum Beispiel Kolumbien) angebaut; Mischkulturen mit kleinbäuerlicher Subsistenzlandwirtschaft finden sich zum Beispiel in Costa Rica. Erstere beiden Systeme streben Höchsterträge bei schnellen, hohen Gewinnen an, im dritten System steht die Ertragssicherheit und der geringe Input an Mineraldünger und Pflanzenschutzmitteln im Vordergrund. Typische Schattenbäume sind Grevillea, Robusta, Inga, Leguminosenbäume (zum Beispiel Caesalpinieae), Erythrinia etc., somit wird die Bodentemperatur relativ konstant gehalten. Das Blätterdach mindert die Windeinwirkung und verhindert „splash erosion“ durch das Auftreffen von Regentropfen bei tropischen Starkregenereignissen. Der Infektionsdruck gefährlicher Pilzkrankheiten beispielsweise durch Kaffeerost wird drastisch verringert.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Zu den typischen Bewirtschaftungsformen gehört der traditionell in Asien beheimatete Nassreisanbau auf Terrassen als Dauernutzungssystem ohne Fruchtfolgeschäden. Einige Felder werden seit über 100 Jahren bewirtschaftet. Zuckerrohr besitzt eine ähnliche Selbstverträglichkeit und kann ebenfalls dauergenutzt werden (zum Beispiel die annuellen Dauerkulturen im Valle del Cauca/Kolumbien).


title: Landnutzung in den Tropen

text: Bei diesen Pflanzen kann die Produktivität durch den Einsatz von Hochleistungssorten (HYV – high yield variety), resistente Sorten oder tolerante Sorten gegenüber abiotischen Stressfaktoren bzw. einer unzureichenden Wasser- und Nährstoffversorgung gesteigert werden. Weiterhin werden Erträge gesteigert durch die Verwendung von Sorten mit verbesserter Mineraldünger- oder Harnstoffverwertung und Leguminosen oder N-fixierende Blaualgen ("Azolla anabaena") als Gründüngung oder zur biologischen Stickstoffanreicherung.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Beim Anbau mehrerer Kulturen pro Jahr finden Sorten mit einer kurzen Vegetationsperiode Verwendung, weiterhin kann ratoon cropping nützlich sein oder die Verwendung des Restwassers aus dem Reisanbau für andere Kulturen. Eine Gründüngung oder Mulchen beispielsweise mit der Kudzubohne (Pueraria lobata) hat stark positive Effekte auf die Bodenbiologie und wichtige bodenbewohnende Organismen wie Rhizobien, Mycorrhiza-Pilze und Regenwürmer. Brachephasen erhalten langfristig die Bodenproduktivität, da sie Nährstoffanreicherung, biologische N-Fixierung, Erhöhung des Humusgehaltes, wichtige bodenphysikalische Eigenschaften erhält und die Ausbreitung von Schädlingen, Pflanzenkrankheiten und Unkräutern reduziert. Aufgrund der steigenden Bevölkerung und der hohen Lebensmittelnachfrage in Entwicklungsländern ist man bestrebt, die Brachephasen so kurz wie möglich zu halten. Das IITA (International Institute of Tropical Agriculture) in Ibadan/Nigeria beschäftigt sich mit wissenschaftlichen Fragen der nachhaltigen Landwirtschaft und tropischen Landnutzungssystemen, unter anderem mit dem alley cropping. Zweijährige Feldexperimente zeigten beispielsweise, dass eine Mischkultur von Mais und Leucaena (Weißkopfmimose "Leucaena leucocephala") mit moderater N-Düngung die höchsten Erträge lieferten.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Im Gegensatz zu Mischkulturen mit N-fixierenden Leguminosen hat eine mineralische Stickstoffdüngung einen Soforteffekt.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Stickstoff und Phosphor sind einige der wichtigsten begrenzenden Faktoren des Pflanzenwachstums von Nutzpflanzen in den Tropen. Phosphat ist auf stark verwitterten tropischen Böden kaum pflanzenverfügbar, so dass einer Kreislaufwirtschaft und einem „Recycling“ von Nährstoffen große Bedeutung gemessen wird. Einseitige N-Düngung auf den Kaffeeplantagen Costa Ricas hat zu signifikanten Ertragsreduktionen geführt.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Extensive tropische Weidewirtschaft wird v. a. in Brasilien praktiziert. In den feuchten Tropen ist intensive Weidewirtschaft mit geeigneten Rinderrassen (zum Beispiel Zebu) nur auf sehr feuchten Böden geeignet, auf denen kein Ackerbau betrieben werden kann.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Bei unsachgemäßem Weidemanagement können sich durch Devastierung unfruchtbare Weidesteppen bilden. Selbst augenscheinlich grüne und saftige Weiden können Pflanzen mit sehr geringem Nährwert enthalten und die Weidetiere müssen hungern.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Die meisten heute verwendeten Futterleguminosen stammen aus Mittel- und Südamerika. Das CIAT in Cali/Kolumbien besitzt unter anderem den Forschungsauftrag zur genetischen Verbesserung der tropischen Weidepflanzen.


title: Landnutzung in den Tropen

text: In den Kordilleren von Kolumbien bis Peru bildeten sich als Folge eines starken Bevölkerungsanstiegs sesshafte Ackerbaukulturen mit einem breiten Spektrum von Anbaumöglichkeiten. Der geringere Infektionsdruck durch Pflanzenkrankheiten war mit einer der Gründe für das Ausweichen aus den wärmeren Talregionen. In den Höhenzonen wird die Temperatur zu einem limitierenden Faktor für das Pflanzenwachstum und die Topographie der Hanglagen begünstigt die Erosion. Die Vegetation besteht aus immerfeuchten Regenwald in der Küstenregion, der in montanen Regenwald übergeht, gefolgt von Wolkenwald und Nebelwald. Die Hochlandzone selbst gehört bei Abwesenheit von Passatregenfälle und pazifischen Niederschlägen zum ariden Klimabereich. In Ecuador findet sich im Küstentiefland bei ganzjährigen Niederschlägen eine voll mechanisierte Landwirtschaft meist im Großgrundbesitz und intensiv bewirtschaftete Bananenplantagen. Ab 800/1000 Metern Höhenlage treten Kaffeepflanzungen und Mischkulturen in Subsistenzlandwirtschaft an deren Stelle. Ab 1500 Metern sind keine Höchsterträge mehr zu erwarten und der Mineraldüngereinsatz wird bei den dort herrschenden marginalen Bewirtschaftungsformen weniger.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Von den spanischen Eroberern mitgebrachter Weizen und Gerste verdrängten die endemischen Nutzpflanzen der Inkas. Gerste hat sich vielerorts durchgesetzt, da dieses Getreide bis 3500 Metern Höhe angebaut werden kann, geringe Nährstoffansprüche hat und kältetolerant ist.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Seit einiger Zeit wird wieder Forschung an den endemischen, lokal gut angepassten Inkapflanzen wie Quinoa (Chenopodium quinoa), Tarwi/Anden-Lupine (Lupinus mutabilis) oder Oca (Oxalis tuberosa) betrieben. Der Boden für die beschriebenen Pflanzen wurde von den Inkas mit einfachen Hackgeräten bearbeitet, um der Erosion vorzubeugen. Mechanische Bearbeitung mit dem Wendepflug führt in der Regel zu einer starken Erosion und Oberbodenverlust. Infolge der Erosion sammeln sich die Nährstoffe in den Bergtälern, welche stärker ackerbaulich genutzt werden. Quinoa oder Inkaweizen ist für extreme Höhenstandorte zwischen 3000 und 4000 Meter Höhe angepasst und wird vielfältig genutzt, unter anderem als Eiweißpflanze. In diesen Lagen sind lediglich Kulturen mit Quinoa und kleinen Altiplano-Kartoffeln möglich.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Weitere Pflanzen sind Amaranto (Amaranthus caudatus), welcher ähnlich wie Getreide angebaut wird und als Korn oder Gemüse genutzt wird, Olluco (Ullucus tuberosus) ähnlich wie Kartoffeln, Añu oder Isaña (Tropaeolum tuberosum) mit Hektarerträgen von 20 bis 30 Tonnen und Maca (Lepidium meyenii), welche bis 4000 Meter Höhe vorkommt und zu einem stärkehaltigen Brei verarbeitet wird. Das CIP (Centro Internacional de la Papa) in Lima besitzt den Forschungsauftrag das genetische Potential der Kartoffeln und anderer stärkehaltiger andiner Knollenfrüchte zu erforschen und nachhaltige Bewirtschaftungsmethoden zu entwickeln.


title: Landnutzung in den Tropen

text: In ariden Gebieten wird auch Sorghum in Gebirgslagen auf 800 bis 900 Metern Höhe angebaut, in Kolumbien wurden beispielsweise im Jahr 2009 180000 MT produziert. Zwischen 1000 und 1500 Metern (in Kolumbien die sogenannte Zona Cafetalera) herrschen mittlere Mischkulturen bei durchschnittlichen Betriebsgrößen von 2 bis 5 Hektar von Kaffee und Kochbananen vor, welche meistens in die natürliche Vegetation integriert sind. Die Kochbananen dienen dabei als Schattenspender für die jungen Kaffeepflanzen und werden sukzessiv entfernt, je stärker sich die Kaffeesträucher entwickeln.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Primär erfolgte die Besiedlung an Quellen im Hochland mit teilweise Terrassenanbau von Bohnen und Mais, später auch Gerste. Um das Überschusswasser zu kontrollieren, wurde nach Kontur gepflügt bzw. Steinwälle errichtet. Rinderdung als organischer Dünger ersetzt teuren Mineraldünger. Knollenfrüchte wie Oca und Kartoffeln werden häufig noch auf dem Feld gefriergetrocknet. Mischkulturen sollen das Risiko eines Gesamtausfalls mindern. In der Nähe großer Städte wird intensiver mit höherem Input auf Höchsterträge (Mais 7–10 t/ha) produziert, um die wachsende Stadtbevölkerung zu versorgen. Folienabdeckung als Frostschutz ist wegen der hohen Kosten in Entwicklungsländern nicht praktikabel. In kargen Trockensteppen wird Gerste in weiten Abständen gesät, hier können nur Erträge bis 0,6 t/ha erreicht werden. Quinoa wird mittlerweile auch als vollautomatisierbare Dreschfrucht auf großflächigen Feldern angebaut, was die Erosion weiter fördert. Das hygroskopisch wirkende Kalziumoxalat verhindert bei Quinoa eine übermäßige Transpiration und hilft der Pflanze Trockenphasen zu überstehen.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Quinoa wird häufig zur Streckung dem Weißbrotmehl zugefügt. Die andine Urbevölkerung ernährt sich noch sehr stark vom Quinoa.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Als semiaride Gebieten werden Klimazonen mit 2 bis 5 Niederschlagsmonaten und einer jährlichen Regenmenge von 100 bis 1000 mm bezeichnet.


title: Landnutzung in den Tropen

text: In den semiariden Tropen steht die optimale Wassernutzung im Vordergrund der Landwirtschaft. Je nach Intensität wird Regenfeldbau oder künstliche Bewässerung betrieben. Bewässerung kann bis zu 3 Ernten pro Jahr möglich machen. 1993 standen weltweit 250 Millionen Hektar unter Bewässerung, durch Überwässerung oft nicht ressourcenschonend genutzt. Jährlich gehen bis zu 1,6 Mio. Hektar durch Bewässerungsfehler und Versalzung irreversibel verloren. Durch Intensivierung der landwirtschaftlichen Produktion war dies verstärkt in Indien und Pakistan der Fall.


title: Landnutzung in den Tropen

text: In der Sahelzone Westafrikas mit Jahresniederschlägen von weniger als 500 mm haben sich verschiedene ressourcenschonende Bewirtschaftungsarten herausgebildet. Grundnahrungsmittel wie Hirse, Mais und Erdnüsse werden zum Beispiel häufig unter Schattenbäumen wie Karitébaum/Sheabutterbaum (Vitellaria paradoxa oder Butyrospermum parkii) angebaut. Die Bäume dienen als Brennholz und liefern stark fetthaltige Samen. Weitere Pflanzengesellschaften gibt es mit Néré (Parkia biglobosa), Tamarinde (Tamarindus india) und Äthiopische Palmyrapalmen (Borassus aethiopum). Weiterhin erfüllen die Bäume eine wichtige Funktion als Schutz vor Winderosion.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Zur künstlichen anthropogenen Versalzung kommt es durch schwere Fehler im Bewässerungsmanagement. Somit ist die Gefahr der Alkalisierung gegeben, welche durch den SAR-Wert (Sodium Adsorption Ratio) ausgedrückt wird.


title: Landnutzung in den Tropen

text: Im Regenfeldbau muss der begrenzende Faktor Wasser durch eine Reihe von Maßnahmen gesichert werden. Ein permanentes Bedecken des Oberbodens mit Gründüngungspflanzen oder Mulch erhöht die Infiltrationsrate des Regens und hält den Niederschlag länger im Boden. Eine weitere Maßnahme ist der Erhalt der Humusschicht durch organische Düngung. Die Bodenbearbeitung muss möglichst schonend erfolgen, um die Evapotranspiration von Boden und Pflanzen so gering wie möglich zu halten. Die Aussaat der Hauptkultur sollte zu Beginn der Regenzeit erfolgen.


title: Two Lovers

text: Two Lovers ist ein US-amerikanisches Filmdrama aus dem Jahr 2008. Regie führte James Gray, der zusammen mit Ric Menello auch das Drehbuch verfasste.


title: Two Lovers

text: Leonard Kraditor geht auf einer Brücke an der Sheepshead Bay in Brooklyn spazieren, als er plötzlich ins Wasser springt, aber bald versucht wieder herauszukommen. Dabei erhält er Hilfe von einigen vorbeikommenden Männern. Kaum aus dem Wasser reißt er sich von den helfenden Händen los und eilt nach einem schmalen Wort des Dankes nach Hause in die Wohnung seiner Eltern. Seine Mutter Ruth, die ihn triefend nass sieht, erzählt ihrem Mann Reuben, dass ihr Sohn es schon wieder versucht hat.


title: Two Lovers

text: Seine Eltern erzählen ihm, dass Michael Cohe, ein potenzieller Geschäftspartner, mit seiner Familie an diesem Abend zum Essen eingeladen ist und bitten ihn, dabei zu sein. Beim gemeinsamen Abendessen bemerkt Leonard, dass er mit Sandra, der Tochter Michael Cohens verkuppelt werden soll. Sandra scheint daran ein großes Interesse zu haben. Sie erkundigt sich nach Leonards Interesse an der Fotografie, worauf er sie in sein Zimmer bittet, um Fotos anschauen. Hier sieht Sandra ein Foto eines Mädchens über seinem Kopfende. Er erklärt ihr, dass er mehrere Jahre mit diesem Mädchen verlobt war. Doch als sich herausstellte, dass beide das Gen für die Tay-Sachs-Krankheit in sich trugen und so keine gesunden Kindern bekommen könnten, wurde die Beziehung beendet.


title: Two Lovers

text: Leonard trifft im Treppenhaus die neue Nachbarin Michelle Rausch und fühlt sich sofort zu ihr hingezogen. Trotz einer Verabredung mit Sandras Familie zum Mittagessen, folgt er Michelle zur U-Bahnstation und nimmt auf dem Bahnsteig Kontakt mit ihr auf. Er gibt vor, ebenfalls in die Stadt zu müssen und so fahren sie gemeinsam. Auf dieser Fahrt bekommt Leonard Michelles Telefonnummer. Nach der Verabschiedung am Central Park beobachtet er, wie Michelle in eine schwarze Limousine einsteigt.


title: Two Lovers

text: Später telefoniert er mit Sandra und verabredet sich mit ihr zu einem Kinobesuch am nächsten Tag. Doch zum Ende des Telefonats erspäht er Michelle durch das gegenüberliegende Fenster ihrer Wohnung. Sie entdeckt ihn und lädt ihn ein, sie und ihre Freundinnen in einen Club zu begleiten. Auf dem Weg dorthin sieht er, wie Michelle einige Tabletten nimmt. Im Club wird wild getanzt, bis Michelle nach dem Erhalt einer SMS weinend den Club verlässt. Leonard folgt ihr und erfährt vor dem Club, dass Michelle mit Ronald Blatt, einem verheirateten Sozius ihrer Anwaltskanzlei, zusammen ist, der sie nun versetzt hat. Er hat sie in einer Wohnung in der Nähe seiner Mutter einquartiert, um gegenüber seiner Ehefrau ein Alibi zu haben, wenn er seine Geliebte Michelle besuchen möchte. Leonard bietet ihr an, sie nach Hause zu bringen. Michelle sagt zu, doch sie geht noch einmal zurück in den Club, um ihre Tasche zu holen. Leonard wartet, bis er merkt, dass sie nicht zurückkehrt, und geht frustriert allein nach Hause.


title: Two Lovers

text: Dort angekommen hört er eine Nachricht von Sandra auf dem Anrufbeantworter. Sie teilt ihm mit, dass sie nicht ins Kino könne, weil ihr Vater Geburtstag habe, und fragt, ob er Lust habe, mit dorthin zu kommen. Dann ruft Michelle an. Sie sei auf der Toilette eingeschlafen und es täte ihr leid. Sie bittet Leonard, sich mit ihr und Ronald zu treffen, damit Leonard Ronald einschätzen könne. Statt die Verabredung mit Sandra einzuhalten, fährt Leonard in ein italienisches Restaurant, um sich dort mit den beiden zu treffen. Ronald verrät, dass die beiden Opernkarten hätten und bald los müssten, worauf Leonard sagt, dass er mal mit seiner Freundin in die Oper gehen sollte. Auf die Nachricht von einer Freundin reagiert Michelle geschockt und geht sich frisch machen. Diese Pause nutzt Ronald, um recht herablassend Leonard zu beauftragen, auf Michelle aufzupassen, da er vermutet, dass sie drogensüchtig sei. Auf der Straße trennen sie sich, das Paar geht in die Oper und Leonard wird von Ronalds Chauffeur nach Hause gebracht.


title: Two Lovers

text: Niedergeschlagen hört Leonard eine Opern-CD, als es an der Tür läutet. Es ist Sandra! Sie sei von Leonards Eltern hergeschickt worden und kam in dem Glauben, Leonard würde sie gern sehen wollen. Doch an seinem Gesichtsausdruck erkennt sie, dass dem nicht so ist. Sie entschuldigt sich für das Missverständnis und sagt, dass es viele andere Jungs gäbe, die an ihr interessiert seien, falls er es nicht sei. Doch Leonard sagt, dass er sie mag. Sie küssen sich und schlafen miteinander.


title: Two Lovers

text: Von da an vertieft sich die Beziehung zu Sandra mehr und mehr, Leonard bekommt Abstand zu Michelle, muss aber immer wieder an sie denken. Sandras Vater möchte die Beziehung zwischen seiner Tochter und Leonard auch aus geschäftlichen Gründen fördern und bindet ihn in das familiäre Leben ein. Als "Schwarzweiß-Fotograf" soll Leonard Fotos auf der Bar Mizwar seines Sohnes David machen. Auf dieser Veranstaltung klingelt sein Handy und man ahnt, dass es Michelle ist.


title: Two Lovers

text: Später ruft er zurück und Michelle bittet ihn verzweifelt um Hilfe. Sie sei krank und müsse in ein Krankenhaus, Leonard solle sie begleiten. Er bringt sie ins Krankenhaus, wo sie sich wegen einer Fehlgeburt einer Ausschabung unterziehen muss. Sie habe nicht gewusst, dass sie schwanger sei und ist umso wütender, weil Ronald ihre Anrufe ignoriert habe. Nach der Behandlung bringt Leonard sie nach Hause, versteckt sich aber, als Ronald eintrifft. Ronald entschuldigt sich bei Michelle dafür, dass er ihr nicht zu Hilfe gekommen ist, aber Michelle bittet Ronald kalt, zu gehen, und bittet dann Leonard, mit seinem Finger etwas auf ihren Unterarm zu schreiben, während sie einschläft. Leonard schreibt "Ich liebe dich".


title: Two Lovers

text: Zwei Wochen später, während eines Treffens mit Sandra, schenkt diese ihm ein paar Lederhandschuhe, die ihm sehr gefallen. Sandra macht ihm Komplimente, doch Leonard ist in Gedanken bei Michelle. Mitten im Gespräch ruft sie an. Leonard behauptet gegenüber Sandra, es sei ein Freund, steht auf und geht zur Tür, um mit Michelle ungestört zu reden. Sie sagt ihm, dass die Nachuntersuchung gut gelaufen und alles in Ordnung sei. Außerdem wolle sie heute mit Ronald Schluss machen, sie würde ihm eine SMS schicken, wenn es vorbei wäre.


title: Two Lovers

text: Später lädt Sandras Vater Leonard ein, ihn am nächsten Tag in seinem Betrieb zu besuchen, er habe etwas mit ihm zu besprechen.


title: Two Lovers

text: Nach dem Erhalt der SMS trifft Michelle Leonard auf dem Dach ihres Hauses und erzählt ihm, dass sie mit Ronald Schluss gemacht habe und nun nach San Francisco gehen werde. Leonard bittet sie, nicht zu gehen und gesteht ihr seine Liebe. Sie haben Sex und wollen am nächsten Tag gemeinsam nach San Francisco gehen. An diesem Abend wirft Leonard das Bild seiner Ex-Verlobten in den Mülleimer und bucht im Internet zwei Flüge für Michelle und sich nach San Francisco.


title: Two Lovers

text: Am Silvestertag kauft Leonard einen Verlobungsring für Michelle. Trotzdem trifft er Sandras Vater, der ihm eine Partnerschaft in den Familienbetrieben anbietet. Er bemerkt die Geschenktüte des Juweliers, die Leonard in der Hand hält, und geht davon aus, dass Leonard Sandra heiraten wird. Leonard verneint das nicht, sagt aber auch nicht zu.


title: Two Lovers

text: Während der Silvesterparty seiner Eltern wartet Leonard im Innenhof auf Michelle. Michelle kommt zu spät und teilt Leonard mit, dass sie nicht nach San Francisco fahren wird, weil Ronald seine Frau und Kinder für sie verlassen hat und nun sie heiraten wolle. Entmutigt trennt sich Leonard endgültig von ihr.


title: Two Lovers

text: Deprimiert geht Leonard an den Strand von Brighton Beach und wirft den verpackten Verlobungsring in den Sand. Offenbar will er sich umbringen. Doch als er einen der Handschuhe fallen lässt, die Sandra ihm geschenkt hatte, wird ihm klar, dass er in Sandra jemanden gefunden hat, der ihn aufrichtig liebt und mit dem er ein glückliches Leben führen kann. Er hebt den Handschuh auf und nimmt auch die Verlobungsringschachtel wieder an sich. Leonard rennt auf die Party zurück, sieht Sandra lächelnd auf dem Sofa sitzen. Er setzt sich zu ihr, steckt ihr den Ring an und küsst sie unter Tränen leidenschaftlich.


title: Two Lovers

text: Der Film wurde in New York City und in einigen Orten in New Jersey wie Hoboken, Jersey City und Lincoln Park gedreht. Die Dreharbeiten fanden im November 2007 statt. Die Produktionskosten wurden auf rund 12 Millionen US-Dollar geschätzt. Seine Weltpremiere fand am 19. Mai 2008 auf den Internationalen Filmfestspielen von Cannes 2008 statt. Es folgten diverse Vorführungen bei weiteren internationalen Filmfestivals, darunter am 27. Juni 2009 beim Münchner Filmfestival. In Frankreich war der Film ab dem 19. November 2008 in den Kinos zu sehen. In den USA lief er am 13. Februar 2009 an. Am Eröffnungswochenende spielte der Film in den USA gut 117.000 US-Dollar ein. Insgesamt wurden in den USA über 3,1 Millionen US-Dollar eingenommen. In den USA erschien der Film am 30. Juni 2009 auf DVD. In Deutschland wurde der Film am 19. März 2010 von Universum Film GmbH auf DVD mit einer FSK-12-Freigabe veröffentlicht.


title: Two Lovers

text: Michael Fleming bemerkte in der Zeitschrift "Variety" vom 6. September 2007, der Film sei bereits die dritte Zusammenarbeit des Regisseurs mit Phoenix. Erst nachdem diese gesichert war, haben die Produzenten mit Paltrow verhandelt. Das Produktionsunternehmen "2929 Prods" finanzierte bereits das Drama "Helden der Nacht – We Own the Night", bei dem Gray und Phoenix ebenfalls zusammengearbeitet haben. Die Rolle der Michelle wurde für Gwyneth Paltrow geschrieben. Der Film spielt in Brighton Beach, wo Paltrows Mutter Blythe Danner den Film "Brighton Beach Memoirs" drehte. Der Film "Two Lovers" basiert lose auf der Kurzgeschichte "Weiße Nächte", die von Fjodor Dostojewski 1848 veröffentlicht wurde.


title: Two Lovers

text: Andreas Borcholte schrieb in der Zeitschrift "Der Spiegel" vom 20. Mai 2008, der Film sei "„lustvoll mit allerlei Hommagen an Kino-Klassiker wie Lubitsch und Hitchcock ausgestattet“". Paltrow und Phoenix würden "„beherzt“" spielen sowie "„den Schwächen und Beschädigungen ihrer Charaktere so viel Glaubwürdigkeit“" verleihen, dass der Film sehenswert bleibe. Vinessa Shaw sei die "„wahre Entdeckung“".


title: Two Lovers

text: Hanns-Georg Rodek schrieb in der Tageszeitung "Die Welt" vom 20. Mai 2008, der von Phoenix gespielte Charakter sei so schwach, dass er "„nicht einmal die Bezeichnung Antiheld“" verdiene. Paltrow heule zu viel. Der Zuschauer wünsche sich am Ende, der von dem Charakter von Phoenix zum Anfang unternommene Selbstmordversuch "„wäre gelungen“".


title: Two Lovers

text: Silke Roesler schrieb am 21. Oktober 2010 auf Critic.de, dass "„der New Yorker Filmemacher mit präzisem Blick das Werben, die Balz umeinander in entsprechenden Räumlichkeiten“" inszeniere. Dabei dienen diese "„Gray niemals nur als Kulisse für die Handlung, sondern prägen sich förmlich in jene ein, bedingen sie und treiben sie voran.“"


title: Two Lovers

text: Das Lexikon des internationalen Films beurteilt den Film als „melancholisch-schwermütiges, in düsterem Noir-Stil inszeniertes Liebesdrama um eine Dreierbeziehung, das trotz hoher Ambitionen und Anflügen von sarkastischem Humor zu viele Längen aufweist, um nachhaltig zu fesseln.“


title: Two Lovers

text: Im Jahr 2008 konkurrierte Grays Film bei den 61. Filmfestspielen von Cannes um die Goldene Palme, blieb aber unprämiert.


title: Two Lovers

text: Das National Board of Review zeichnete den Film 2009 in der Kategorie "Top Independent Films" aus. Joaquín Phoenix wurde 2011 bei den Sant Jordi Awards als bester ausländischer Schauspieler ausgezeichnet.


title: Indigokarmin

text: Indigotin I ist wasserlöslich (10 g/l bei 25 °C, mit einem pH von circa 5,3). Das UV/VIS-Absorptionsspektrum zeigt ein Maximum in Wasser bei 608–612 nm.


title: Indigokarmin

text: Wässrige Indikarmin-Lösungen verblassen insbesondere unter Lichteinfluss. Indigokarmin reagiert sehr empfindlich auf Licht und Oxidanzien.


title: Indigokarmin

text: Indigotin I wird als blauer Lebensmittelfarbstoff oder in Kombination mit gelben Farbstoffen wie zum Beispiel Chinolingelb (E104) zur Grünfärbung (siehe Grünlack) verwendet.


title: Indigokarmin

text: In Deutschland wurde Indigotin durch die Farbstoff-Verordnung ab 1959 als "Indigodisulfonsäure (Natriumsalz)" für die Verwendung in Lebensmitteln zugelassen. Zur Übernahme der "Richtlinie des Rats zur Angleichung der Rechtsvorschriften der Mitgliedstaaten für färbende Stoffe, die in Lebensmitteln verwendet werden dürfen" in nationales Recht wurde die Farbstoff-Verordnung 1966 angepasst und für Indigotin I die E-Nummer "E 132" aufgenommen. Ab 1978 wurde die Verwendung in Deutschland durch die Zusatzstoff-Zulassungsverordnung geregelt. Durch die Verordnung (EG) Nr. 1333/2008, die am 20. Januar 2009 in Kraft trat, ist die Verwendung von Indigotin I als Lebensmittelzusatzstoff im ganzen EWR einheitlich geregelt.


title: Indigokarmin

text: Indigotin I ist zusammen mit anderen Farbstoffen, wie Curcumin, Tartrazin oder Azorubin in Gruppe III ("Lebensmittelfarbstoffe mit kombinierter Höchstmengenbeschränkung") einsortiert, welche für fermentierte Milchprodukte sowie Sahneprodukte, Käse, Speiseeis, Mostarda di Fruta, Süßwaren, kandierte Früchte, Kaugummi, Verzierungen, Überzüge, Soßen, Füllungen, Rührteige und Backwaren, Umhüllungen für Fleisch und Wurst, Surimi und Fischrogen, Würzmittel, Senf, Suppen, vegetarische Eiweißprodukte, diätetische Lebensmittel, aromatisierte Getränke und Wein, Apfel-, Birnen- und Fruchtwein, weinhaltige Getränke, Spirituosen, Knabbereien, Dessertspeisen sowie Nahrungsergänzungsmittel verwendet werden dürfen. Je nach Anwendung liegt die zulässige Höchstmenge zwischen 50 und 500 mg/kg. Für essbare Käserinde und Wursthüllen gibt es keine Mengenbeschränkung (quantum satis).


title: Indigokarmin

text: Indigokarmin wird auch als pH-Indikator verwendet. Oberhalb von einem pH-Wert von 13 ist es gelb, unterhalb von 11,4 blau. Weiterhin wird es als Redox-Indikator verwendet, der sich bei einer Reaktion gelb verfärbt.


title: Indigokarmin

text: Er wird auch zum Anzeigen von gelöstem Ozon eingesetzt. Dabei wird seine Umwandlung in Isatin-5-Sulfonsäure genutzt, die jedoch auch mit Hyperoxiden eintritt.


title: Indigokarmin

text: Indigotin I wird zum Einfärben von Dragees und Tabletten sowie Medikamenten verwendet. Medizinisch wurde es früher unter anderem zur Markierung des Liquor cerebrospinalis zum Nachweis der Rechts-Links-Durchgängigkeit supratentorieller Abschnitte des Ventrikelsystems im Gehirn (so von Walter Edward Dandy) und zur Nierenfunktionsprüfung eingesetzt.


title: Indigokarmin

text: Indigotin I gilt als unbedenklich, in längeren Fütterungsstudien haben sich jedoch Hinweise ergeben, dass in Anwesenheit von Nitrit aus anderen Lebensmitteln Nitrosamine entstehen können.


title: Tympanoplastik

text: Die Tympanoplastik ( "tympanon", „Pauke“; Paukenhöhle des Ohrs; Plastik: chirurgische Wiederherstellung) ist eine Operation des Ohres, bei der Trommelfell ("Membrana tympani", "Myrinx") oder Gehörknöchelchenkette oder beides repariert oder wiederhergestellt werden.


title: Tympanoplastik

text: Erforderlich wird die Tympanoplastik bei einer bleibenden Trommelfellperforation oder bei Defekten der Gehörknöchelchenkette vor allem durch Verletzung, Entzündung oder Cholesteatom.


title: Tympanoplastik

text: Mit Joseph Toynbee (1815–1866) begann die wissenschaftlich begründete Otologie, indem er durch seine Untersuchungen über die pathologische Anatomie des Ohres eine solide Basis schuf. Emil Berthold (1837–1906) versuchte erstmals operativ einen Trommelfelldefekt zu decken. Er nannte das Verfahren Myringoplastik. Berthold verwendete ein aus dem Oberarm explantiertes Gewebestück Haut, das er nach entsprechender Vorbehandlung mit der Wundfläche gleichmäßig auf den Trommelfellrand andrückte, sodass die Perforationsstelle gleichmäßig bedeckt wurde. Der äußere Gehörgang wurde dann behutsam mit Baumwollwatte ausgefüllt, ohne das Transplantat dabei zu verschieben. Später benutzte Berthold, nach Versuchen mit unterschiedlichen Materialien, die äußere Eihaut (äußere Schalenhaut) von einem Hühnerei; dabei waren die Ergebnisse von großer Schwankungsbreite. Rudolf Haug, ein Münchner Assistenzarzt, fand heraus, dass es entscheidend war, welche Seite der Eihaut auf den Trommelfelldefekt platziert wurde.


title: Tympanoplastik

text: Es existieren einige etwas abweichende Einteilungen der Tympanoplastik nach dem Ausmaß der Rekonstruktion, die ursprünglich auf Horst Ludwig Wullstein zurückgehen. Nach einer gängigen Einteilung wird unterschieden:


title: Tympanoplastik

text: Der Eingriff erfolgt in örtlicher Betäubung oder Allgemeinnarkose. Es wird entweder durch den Gehörgang nach einem kleinen Schnitt im Gehörgangseingang oder nach einem Schnitt hinter dem Ohr operiert. Die Operation erfolgt unter dem Operationsmikroskop. Mitunter muss eine knöcherne Einengung des Gehörganges mit einem Diamantbohrer aufgebohrt oder einem sogenannten Löffel abgetragen werden, damit das Trommelfell vollständig einsehbar wird. Wenn keine Otosklerose vorliegt, der Steigbügel also normal beweglich und intakt ist, liegt oft ein Defekt des langen Ambossfortsatzes vor. Der Amboss wird dann entnommen und sein Körper zwischen Steigbügel und dem langen Hammergriff positioniert. Eine unterbrochene Gehörknöchelchenkette kann auch durch Prothesen aus Metall, Keramik oder Kunststoff rekonstruiert werden. Hat das Trommelfell ein Loch, wird es mit körpereigener Muskel- oder Knorpelhaut (Perichondrium) oder mit einer Knorpelscheibe verschlossen. Am Ende der Operation wird der Schnitt vernäht und der Gehörgang für 3 Wochen tamponiert.


title: Tympanoplastik

text: In der Regel kurzzeitiger Wundschmerz; leichte und unbedenkliche Nachblutung; fortbestehendes Ohrenlaufen; vorübergehendes oder anhaltendes Ohrensausen (Tinnitus); vorübergehender oder anhaltender Schwindel (Vertigo); meist nur vorübergehende Geschmacksstörungen, wenn die Chorda tympani gedehnt wurde oder gekappt werden musste; ausbleibende Hörverbesserung; selten Zunahme des Hörverlustes bis hin zur Ertaubung; erneutes Loch im Trommelfell; Wiederauftreten einer Eiterung aus dem Mittelohr; kosmetisch störende Narben oder Keloid; narbige Gehörgangsverengung; Entzündung des Knorpels der Ohrmuschel; selten Gesichtsnervlähmung (Fazialisparese).


title: Matthew Barney

text: Matthew Barney (* 25. März 1967 in San Francisco, Kalifornien) ist ein zeitgenössischer amerikanischer Medienkünstler. In seinen Werken verbindet er skulpturale Environments, Installationen und Zeichnung mit Performance und Video. Zu seinen bekanntesten Werken zählen der "Cremaster-Zyklus" (1994–2002), ein fünfteiliger, in nicht chronologischer Reihenfolge entstandener Kunstfilm, sowie die Filmoper "River of Fundament" (2006–2014), die er gemeinsam mit dem Komponisten Jonathan Bepler erarbeitete.


title: Matthew Barney

text: Matthew Barney ist der Sohn von Robert Barney und Marsha Gibney. Als Matthew sechs Jahre alt war, siedelte die Familie nach Boise im Nordwesten der USA über. Nachdem seine Eltern geschieden wurden, zog seine Mutter, eine Malerin, nach New York. Matthew und seine Schwester blieben mit ihrem Vater in Boise.


title: Matthew Barney

text: In der High School spielte er im Football Team in der Position als Quarterback und betätigte sich sportlich beim Ringen und Wrestling, das er später in seinem Werk thematisierte. Regelmäßige Besuche bei seiner Mutter in New York intensivierten sein Interesse an der Kunst.


title: Matthew Barney

text: Barney verließ seine Heimatstadt Boise um ein Studium der Medizin an der Yale University in New Haven zu absolvieren. Aufgrund mangelnder Leistungen verwarf er nach zwei Semestern seinen Berufswunsch zum Facharzt für plastische Chirurgie und wechselte zur Kunst. Während des Studiums arbeitete er als Fotomodel u. a. für Ralph Lauren. Im Jahr 1989 beendete er sein Studium in Bildender Kunst mit der Diplomarbeit "“Field Dressing (orofill)”", dieses Werk zeigt eine Installation (Kunst) mit Videos und Skulpturen. Vom 9. Februar bis zum 19. Februar 2006 war Barney Jurymitglied bei den Internationalen Filmfestspielen 2006 in Berlin.


title: Matthew Barney

text: Inspiration fand Barney nach eigenen Angaben, in den amerikanischen Horror-Filmen wie Tanz der Teufel, Freitag der 13., Der Weiße Hai, Das Omen, Der Exorzist und Shining, sowie Filmen von Busby Berkeley und NFL Films, einer Firma, die Footballfilme und Fernsehbeiträge produziert. Von besonderer Bedeutung waren auch Aufzeichnungen, die während des Footballspiels zwecks späterer Auswertung aufgezeichnet wurden.


title: Matthew Barney

text: Künstler der 1970er und 1980er Jahre wie Marina Abramović, Joseph Beuys, Chris Burden, Bruce Nauman und Vito Acconci waren ebenfalls prägend, wobei er überwiegend Momentaufnahmen aus den Filmen sah. Von Joseph Beuys Materialsprache zeigte sich Barney besonders beeindruckt. Im Oktober 2006 wurde versucht, ästhetische und konzeptuelle Gemeinsamkeiten der beiden Künstler in der Ausstellung "„All in the present must be transformed: Matthew Barney and Joseph Beuys“" im Guggenheim Museum in Berlin und Venedig gegenüberzustellen. Kurator der Ausstellung war Nancy Spector.


title: Matthew Barney

text: Nach der Auffassung der Kuratorin des Solomon R. Guggenheim Museum ist Barneys’ künstlerische postmoderne Arbeitsweise geprägt vom französischen Philosophen Gilles Deleuze, dessen Begriff der „Vielheit“ bezeichnend für Barneys’ Werk sei und sich dadurch einer eindeutigen Erklärung verweigert.


title: Matthew Barney

text: Von Bedeutung sind auch Richard Serra und Norman Mailer, die beide eine bedeutende Rolle im „Cremaster Cycle“ durch ihr künstlerisches Werk einnehmen. Mailer ist Autor des 1979 erschienenen Buch „"The Executioner’s Song"“, das u. a. über den Mörder Gary Gilmore und den Entfesselungs- und Zauberkünstler Harry Houdini erzählt, die wiederum beide Protagonisten des „Cremaster Cycle“ sind. Im zweiten Teil spielt Mailer die Rolle des Harry Houdini. Auch Richard Serra, der wie Barney die Yale University in New Haven besuchte, beteiligte sich, indem er in Barneys’ „Cremaster Cycle 3“ die Rolle des Architekten Hiram Abiff sowie auch sich selbst darstellte.


title: Matthew Barney

text: In der Zeit der Entstehung des Werks Field Dressing (1989–1990) von 1989–1990 beeinflusste ihn das Buch “Creativity and Perversion” von der französischen Psychoanalytikerin Janine Chasseguet-Smirgel.


title: Matthew Barney

text: In seinen Filmen und Skulpturen verarbeitet er unter anderem Themen aus der Biologie, Sexualität, Geschichte, Mythologie, Sport und Medizin, die sich teilweise auf legendäre Figuren wie den Entfesslungskünstler Harry Houdini, den Doppelmörder Gary Gilmore, den amerikanischen Footballstar Jim Otto oder General MacArthur, sowie Figuren aus der Mythologie beziehen.


title: Matthew Barney

text: Zwischen 1988 und 2005 entwickelte Barney die aus 12 Teilen bestehende Serie Drawing Restraint (dt. Zeichnen unter Einschränkung), in der er das Prinzip von Spannung und Gegenspannung im Rahmen der Aktionskunst verdeutlichte. Dabei erbaute er räumliche Situationen, die ihm körperliche Beschränkungen auferlegten, während der Kletter- und Turnakte an Wänden und Decken benutzen Utensilien zu sehen waren, sprang er auf einem Trampolin, kletterte über Hindernisse, behinderte sich selbst mit chirurgischen Plastikschläuchen und stellte in diesem Aktionsradius verschiedene Zeichnungen auf Papier her. Im Zuge des Drawing Restraint Projektes gelangt Matthew Barney zu einer Erkenntnis, die im Allgemeinen das Fundament der DR-Serie bildet: Die „drei Phasen des Pfades“, welche aus Situation, Kondition und Produktion bestehen und durch den Bolus ergänzt werden.


title: Matthew Barney

text: Die verwendeten Elemente, wie z. B. gewöhnliche Kletter-Ausrüstungen, waren dabei überwiegend in organisch geformten Skulpturen mit Objekten wie einer Gewichtheberbank oder Hanteln kombiniert. Insbesondere die ersten Teile der aus zwölf Teilen bestehenden Serie „Drawing Restraint“, setzen sich hauptsächlich formal mit der Skulptur und Zeichnung auseinander, thematisch unter anderem mit dem Prozess, aus körperlichem Widerstand visuelle Form zu erschaffen.


title: Matthew Barney

text: Während die ersten Drawing Restraint Projekte vor allem das Zeichnen bei körperlicher Beschränkung in Räumen mit Hindernisparcours inszenieren, ist das Projekt Drawing Restraint 7 von 1993 eine Rauminstallation in Verbindung mit einem Video, welches auf drei Monitoren gezeigt wird. Hierbei verbindet Barney Mythologien mit seiner Arbeit. Drei Satyren fahren in einer Limousine durch Manhattan. Während das Satyren-Kind auf dem Vordersitz wie ein junger Welpe seinem eigenen Schwanz hinterherjagt, ringen auf dem Rücksitz zwei erwachsene Satyren (wohl männlich und weiblich) miteinander, wobei das weibliche Wesen versucht mit der Hornspitze des männlichen Wesens ein Horn nachzuzeichnen.


title: Matthew Barney

text: Drawing Restraint 8 von 2003 rückt das für Matthew Barney typische Symbol eines vertikalen Ovals und eines horizontalen schmalen Rechtecks/Balken, die sich in der Mitte kreuzen, in den Vordergrund. Dieses Symbol taucht in allen Cremaster Filmen auf.


title: Matthew Barney

text: Ein Teil der Serie ist der 2005–2006 entstandene Kunstfilm Drawing Restraint 9, der aus Anlass einer Einladung für eine Ausstellung aus Japan entstand. Dieser spielt auf dem japanischen Walfangschiff Nisshin Maru. Das „Field“ ist eine mit Vaseline gefüllte Form an Deck des Schiffes, die bereits im Zyklus des Cremaster im Mittelpunkt des Geschehen steht. Die Filmmusik komponierte Barneys Partnerin, die isländische Sängerin Björk.


title: Matthew Barney

text: Barney selbst bezeichnet den Film als eine Meditation über den Schöpfungsakt, "„über rohe sexuelle Energie und die Disziplin, die Gestaltung bedingt. Und darüber, wie man kreativ bleibt, indem man nicht in Formen erstarrt, sondern sie ständig wieder verflüssigt.“"


title: Matthew Barney

text: „Field Dressing“ bezeichnet im Englischen das Ausnehmen von Wild in freier Wildbahn nach der Jagd. „orifill“ ist eine Zusammensetzung der englischen Wörter orifice – Öffnung und to fill- füllen.


title: Matthew Barney

text: Matthew Barneys erste Installation vereinte Performance, Skulptur und Video zu dem Werk "“Field Dressing (orifill)”". Das Environment besteht aus zwei Video-Monitoren, auf den Videos präsentiert sich Barney nackt mit einer Art Kletterausrüstung. Er klettert an einem Mast und einigen Seilen rauf und runter und schmiert dabei in regelmäßigen Abständen erkaltete Vaseline in seine Körperöffnungen.


title: Matthew Barney

text: Am Anfang der 1990er Jahre beginnt Barney, das Werk und dessen Referenzraum wie auch die Darsteller und Schauspieler seiner Performances zu erweitern. Weiterhin verwendet er in der Materialsprache organische und synthetische Materialien, darunter die bereits in dem Zyklus „Drawing Restraint“ zum Einsatz gebrachte Vaseline.


title: Matthew Barney

text: In New York trat der Künstler 1991 erstmals öffentlich mit der Performance „"MILEHIGH Threshold: Flight with the ANAL SADISTIC WARRIOR“" in Erscheinung, bei der er an der Decke hängend den Raum künstlerisch in Beziehung zu seinem Körper setzte.


title: Matthew Barney

text: Frühe Werke wie "„OTTOshaft“" (1992), ausgestellt auf der Documenta 9 beruhen auf der Bildhauerei, also dem Arbeitsprinzip eine Skulptur zu erschaffen, hinzu kam der Aspekt, ein Ereignis in Echtzeit abzubilden, sodass diese auf Video festgehalten wurde. Dieser Prozess hat sich in folgenden Projekten teilweise in erzählerische Erzählstrukturen verwandelt, die man im Cremaster-Zyklus erkennen kann.


title: Matthew Barney

text: Für die Documenta-Performance in einem Kasseler Parkhaus wurde eine Football-Mannschaft durch über ihre Tartans als schottischen Clans-Mitglieder ausgewiesene Truppe von Dudelsack-Spielern ausgewechselt, die ein wenig später als nicht weniger wettkämpferisch-agierende Gegenspieler der soldatisch-sportlich disziplinierten Uniformträger duellierende Satyrn auftauchen.


title: Matthew Barney

text: Bei späteren Ausstellungen von OTTOshaft werden diverse organische Materialien mit Plastik-Objekten und drei von der Decke hängenden Monitoren in einem Raum zu einer Installation. Die Videos auf den Monitoren(mit den Titeln OTTOdrone, OTTOshaft und AUTOdrone) zeigen verschiedene Aktionen (u. a. das Puzzeln).


title: Matthew Barney

text: Auch in späteren Projekten spielt Barney als Protagonist selbst die unterschiedlichsten Rollen in seinen Werken und Filmen. OTTOshaft gehört als Mittelteil zur „Jim Otto Suite“ -Trilogy.


title: Matthew Barney

text: Im Jahr 1994 begann Barney die Arbeit an seinem „Cremaster Cycle“, einem aus 5 Teilen bestehenden, in nicht chronologischer Reihenfolge entstandenen Kunstfilm. Die Filmserie ist nach dem lateinischen Wort des Hodenheber der Musculus cremaster benannt, der für den Hoden eine Komponente der Thermoregulation ist.


title: Matthew Barney

text: Der „Cremaster Cycle“ bildet ein in sich geschlossenes ästhetisches System. Er besteht nicht nur im Medium des Films, sondern auch in der Photographie, der Zeichnung und in der Skulptur, die mit jeder Episode in einer Verbindung steht. Barney selbst bezeichnet diese, als ein geschlossenes, autobiographisches oder auch narzisstisches System, in dem sich eine visuelle Sprache wie eine Perle in einer Auster eingenistet hat. Autobiographisches in den Cremaster-Filmen findet sich z. B. in Cremaster1, dass im Bronco Stadium auf dem blauen Astroturf (dem Football-Feld) gedreht wurde. Als wichtig in diesem Zusammenhang ist auch die enge Zusammenarbeit mit dem New Yorker Komponisten Jonathan Bepler zu sehen, der die musikalische Gestaltung von Cremaster 2, Cremaster 3 und Cremaster 5 übernahm.


title: Matthew Barney

text: Die Kuratorin Nancy Spector bezeichnete den „Cremaster Cycle“, als ein von inneren Motiven angetriebenes Kraftfeld, dass sich im Lauf seiner Entwicklung kristallisiert. Visuell wird dieses als Logo in Form eines horizontalen Rechtecks und einer vertikalen ovalen Form symbolisch dargestellt. Für Barney repräsentiert das Oval


title: Matthew Barney

text: „"den Körper, das Rechteck den selbst auferlegten Widerstand. Letzteren könnte man als etwas Positives ansehen, als Hilfestellung für die Kreativität. Muskeln brauchen Gewichte, um zu wachsen, ein Entfesselungskünstler braucht die Handschellen, um seine Aktion zu vollbringen. „Drawing Restraint 9“ ist der Versuch, die Behinderung aufzuheben. Der Körper kann sich der Sinnlichkeit hingeben, Ruhe finden. So war es möglich, dass sich eine Liebesgeschichte entspinnt."“


title: Matthew Barney

text: Auf die Frage nach ob Menschen in den Filmen auch als Skulpturen oder als Schauspieler angesehen werden, antwortete Barney:


title: Matthew Barney

text: „"Skulpturen würde ich sie nicht nennen, Schauspieler aber auch nicht. Das hat eher mit Performance zu tun. Die Arbeiten, die ich vor meiner Teilnahme an der „documenta 9“ 1992 gemacht habe, beruhten tatsächlich auf Bildhauerei, ihr Video-Aspekt war mehr der Versuch, ein Ereignis in Echtzeit abzubilden. Das hat sich langsam in erzählerische Strukturen verwandelt. Das „Cremaster“-Projekt kommt aber immer noch aus dieser Disziplin. Die Menschen in den „Cremaster“-Filmen tun das, was ich in früheren Projekten getan habe: Sie aktivieren ein System von Objekten und erfüllen Aufgaben. Es geht mehr darum, einen Raum zu aktivieren als einen dramatischen Bogen zu projizieren."“


title: Matthew Barney

text: Cremaster 1 ist ein 40-minütiger Film. Er spielt in Barneys Heimatstadt Boise, Idaho auf dem blauen Astroturf des Bronco-Stadions. Über dem Feld schweben zwei Luftschiffe, in denen sich jeweils ein nahezu identischer Raum befindet, eingerichtet in einem futuristischen Weiß, mit einem riesigen Tisch auf dessen Mitte eine Skulptur steht. Die Skulptur einkreisend und fast den ganzen Tisch bedeckend, liegen Weintrauben in großer Zahl auf dem Tisch. In einem Zeppelin sind sie grün, in dem anderen purpurrot.


title: Matthew Barney

text: Unter jedem dieser Tische befindet sich die Blondine Goodyear (Marti Domination), die auf einer Art Plattform liegt und vom Rest des Raumes durch ein großes weißes Tischtuch abgeschirmt ist.


title: Matthew Barney

text: Um den Tisch herum sitzen in jedem Luftschiff 4 Stewardessen, die Goodyear unter dem Tisch nicht bemerken. Diese wiederum beginnt ein kleines Loch in die Tischdecke zu reißen und ergattert so peu à peu Weintrauben vom Tisch. Bald schon wird das Loch immer größer und mehrere Weintrauben kullern auf den Boden. Aus den herumliegenden Weintrauben bildet Goodyear Formationen/Muster (zum Beispiel das bekannte Barney-Symbol für positive Einschränkungen (Oval und Balken), den Bolus (die Hantel), Zellteilung und ein Reproduktionssystem).


title: Matthew Barney

text: Zur gleichen Zeit treffen unter den Luftschiffen auf dem blauen Astroturf Revuetänzerinnen ein, die anfangen sich in Formationen aufzustellen, die Goodyear über ihnen aus Weintrauben legt. Die Stewardessen beobachten das Spektakel und rauchen. Goodyear steckt dann einmal den Arm durch das Loch in der Tischdecke und dreht die auf dem Tisch befindliche Skulptur um 180 Grad, wodurch ihr Arm mit Vaseline überzogen wird. Diese wischt sie dann an den Weintrauben ab. In der Schlussszene taucht Goodyear sowohl in den Luftschiffen als auch auf dem Spielfeld inmitten der Revuetänzerinnen auf, von wo aus sie zwei Ballons in Richtung Kamera fliegen lässt. Ferner hält sie die Luftschiffe an der Leine und wird auch gezeigt wie sie auf einem Thron sitzt, der einem Football-Tor ähnelt. Der Abspann läuft über ein Bienenstock-Muster.


title: Matthew Barney

text: Cremaster 2 ist 76 Minuten lang und basiert vage auf dem Leben des mormonischen Doppelmörders Gary Gilmore, der im Film von Barney gespielt wird. Der Autor Norman Mailer spielt in dem Film den Entfesselungskünstler Harry Houdini. Mailer hatte in einem Buch die Behauptung aufgestellt, Gary Gilmore könnte ein Enkel Houdinis sein. Die Texte der Songs in diesem Film sind Auszüge aus Briefen, die sich Gilmore mit seiner Freundin Nicole Baker vor seiner Hinrichtung im Gefängnis schrieb.


title: Matthew Barney

text: Cremaster 3, 182 Minuten lang spielt zur Zeit als das Chrysler Building gebaut wurde (1930). Die dominierenden Farben in diesem Film sind Orange und Grün wie auf der irischen Flagge. Zu dieser Zeit arbeiteten sehr viele irische Maurer an den großen New Yorker Wolkenkratzern.


title: Matthew Barney

text: Der Film beginnt mit der keltischen Legende vom Giant’s Causeway. Finn war ein relativ kleiner Riese in Irland, der sich mit dem Riesen Benandonner aus Schottland messen wollte. Damit die beiden Rivalen zueinander finden konnten, baute Finn den Pfad aus Steinen (Giant’s Causeway) über die See. Als Benandonner nun im Anmarsch war, erschütterte die Erde. Oonagh, die Frau Finns nahm ihren Mann und wickelte ihn in Tücher, so dass Benandonner dachte, es sei Finns Kind und nicht er selbst. Da bekam er es mit der Angst zu tun und nahm reißaus.


title: Matthew Barney

text: Dann wechselt der Film in das New York von 1930. Gary Gilmore kriecht in Reinkarnation einer Frauenleiche unter dem Chrysler Building hervor und wird von vier Bestattern zur Lobby geführt und dort in einen Chrysler Imperial gesetzt.


title: Matthew Barney

text: „The Order“ spielt im Guggenheim Museum in New York City. Hier durchläuft Matthew Barney als Maurerlehrling die verschiedenen Ebenen des Museums in Form von fünf „Leveln“, wie bei einem Computerspiel. Der Boden des Museums ist mit blauem Rasen bedeckt.


title: Matthew Barney

text: „River of Fundament“ basiert auf dem Roman "Ancient Evenings" (deutsch: "Frühe Nächte") aus dem Jahre 1983 von Norman Mailer.


title: Konspiration

text: Konspiration, lat.: Conspiratio, "Miteinander-Atmen", bedeutete ursprünglich einerseits wertneutral oder positiv Gemeinschaft und Verbundenheit, andererseits negativ Verschwörung, geheimes Komplott. Gebräuchlich ist der Begriff allgemein für konspiratives Verhalten, also als Abstraktum.


title: Konspiration

text: Konspiration im Sinne von Gemeinschaft, Geschwisterschaft (Brüder und Schwestern), Verbundenheit in einem gemeinsamen Ziel, oft für ein größeres Ganzes, kann zum Selbstverständnis religiöser Gemeinschaften und Ordensgemeinschaften gehören.


title: Konspiration

text: Konspiratives Verhalten kann aber auch von unterdrückten oder kontrollierten, sozialen und politischen Gruppen als notwendig angesehen werden, um insgeheim unbehelligt zu wirken und seine Ziele zu erreichen – und sei es nur um zu überleben. Es ist dann ein Abstraktum, ein Tätigkeitsprinzip, die Arbeitsweise einer Organisation, und bedeutet nicht diese selbst als Konkretum. Beispiele sind zu finden in Diktaturen bei Widerstandsgruppen wie etwa die Tätigkeit der Roten Kapelle, die Vorbereitung des Attentates vom 20. Juli 1944 oder Widerstand im KZ Buchenwald.


title: Konspiration

text: Konspiration bedeutet in der Sprache der Geheimdienste Verschwörung oder Komplott gegen etwas (hier: nach dem "Glossar zeitgenössischer nachrichtendienstlicher Begriffe in den nachrichtendienstlichen Begriffsbestimmungen der „Organisation Gehlen“ und des frühen Bundesnachrichtendienstes (BND) der fünfziger und sechziger Jahre") „die Zusammenarbeit mehrerer Personen unter einheitlicher Zielsetzung und bewusster Ausschaltung fremden oder öffentlichen Einblicks“, wodurch ihr Ziel und ihre Identität verborgen bleiben.


title: Konspiration

text: Die professionelle Konspiration in diesem Sinne kann so sehr Tätigkeitsprinzip der "Dienste" sein, dass sie zum Selbstzweck wird. So mokiert sich John le Carré in Silverview darüber, dass die Geheimdienstmitarbeiter und -abteilungen ihre Geheimnisse „wie Kinder“ nicht miteinander teilen, sondern voreinander verbergen. Oder man will nur möglichst viel sehen und wissen, ohne handelnd einzugreifen, weil man sich dadurch outen würde, was u. a. dazu führte, dass der BfV seine Zielobjekte eher förderte, als sie zu behindern.


title: Konspiration

text: Die Dekonspiration ist die Enttarnung oder Offenbarung der Konspiration infolge von Fehlern im eigenen Handeln, gegnerischer Tätigkeit oder eigenem Entschluss eines Beteiligten.


title: Beilager

text: Der Begriff Beilager (in älteren Schriften "Beylager") wurde regional unterschiedlich gebraucht, auch Bettleite und Bettsetzung sind überliefert. Im engeren Sinne bezeichnen jedoch alle Begriffe den zeremoniellen Teil der Eheschließung, der seit dem Hochmittelalter bis etwa zum 19. Jahrhundert vor allem im deutschsprachigen Raum bezeugt ist. Das Beilager ist aber auch ein anderer Begriff für das Fest, das wir heute Hochzeit nennen. Zum Beilager als Fest gehörten nach der vorherigen Brautwerbung das rituelle Beilager, die Hochzeitsnacht bzw. Brautnacht mit Morgengabe für die Braut, der kirchliche Segen (später Trauung) und die Heimführung der Braut.


title: Beilager

text: Beim rituellen Beilager wurden Braut und Bräutigam nacheinander in ein festlich hergerichtetes Ehebett geleitet. Regional unterschiedlich wurden sie zueinander ins Bett gesetzt oder gelegt. In jedem Fall wurde das Paar mit einer gemeinsamen Decke bedeckt (daher: „unter einer Decke stecken“ als Ausdruck für zusammengehörig). Der Vorgang hatte Rechtskraft und brauchte deshalb Zeugen, die später die juristische Vollziehung der Ehe bezeugen sollten. Im ältesten überlieferten sächsischen Recht ("Sachsenspiegel" um 1220) heißt es: „Er ist ihr Vormund und sie ist seine Genossin, und tritt in sein recht, wann si in sein Bett tritt.“ Ein ranghoher Zeuge oder Verwandter (zuweilen auch ein Jurist) erfragte die Zustimmung des Paares. Der gesamte Ritus gehörte zur Muntehe, die Vormundschaft über die Frau ging vom Vater auf den Ehemann über.


title: Beilager

text: Ein fürstliches Beilager wurde mit entsprechendem Pomp gestaltet. Der (vor-)eheliche Beischlaf "copula carnalis" (mittellateinisch für "fleischliche = sündhafte Verbindung", so hieß es in Kirchenbucheinträgen) war möglicherweise im frühen Hochmittelalter Bestandteil des rituellen Beilagers. Beschreibungen des 15. Jahrhunderts aber lassen die Brautleute bekleidet in das symbolische Ehebett steigen, die fleischliche Vereinigung des Paars folgte ohne Zeugen in der Hochzeitsnacht. Manche Autoren meinen, noch im 14. Jahrhundert habe der Beischlaf unter Zeugen stattgefunden.


title: Beilager

text: Bei einer Sonderform des rituellen Beilagers, dem sogenannten keuschen Beilager, bei der ein Stellvertreter oder Abgesandter des Bräutigams das rituelle Beilager ausführte, legte man symbolisch ein blankes Schwert als Symbol der leiblichen Trennung zwischen Braut und Brautwerber auf das Bett. Die Abgesandtenwerbung lebt bis in unsere Zeit in Form der sogenannten Handschuhehe fort, die in Deutschland juristisch nicht anerkannt wird.


title: Beilager

text: Das rituelle Beilager ist im Hochmittelalter sehr selten bezeugt, da kaum Hochzeitsbeschreibungen überliefert sind. Man vermutet, dass es so alltäglich war, dass man es nicht beschreiben musste. Im 14./15. Jahrhundert sind häufiger Berichte über (zumeist fürstliche) Beilager überliefert.


title: Beilager

text: Der kirchliche Einfluss auf das rituelle Beilager war begrenzt, gewöhnlich wurde der kirchliche Segen erst nach der Hochzeitsnacht eingeholt. Aber es gab Varianten: beim fürstlichen Beilager Herzog Johann Casimirs von Sachsen-Coburg mit Margarethe von Braunschweig-Lüneburg 1599 in Coburg hielt der General-Superintendent Melchior Bischoff am rituellen Beilager-Bett eine kurze Predigt mit dem Titel: "Christliche Ermahnung geschehen vor der Copulation am 16. Septembris". Aber den Ehesegen erteilte er erst am folgenden Tag nach der Hochzeitsnacht.


title: Beilager

text: Zum kirchlichen Anteil am Beilager schreibt Jacob Grimm: „kirchliche trauung, anfangs zur eingehung der ehe unwesentlich, scheint lange zeit wenigstens erst nach vollzogenem beilager hinzugetreten zu sein.“


title: Beilager

text: Im Ostseeraum ist regional bis ins 19. Jahrhundert die öffentliche Bettleite nachgewiesen, die Riten ähnelten denen des spätmittelalterlichen symbolischen Beilagers.


title: Beilager

text: Für katholische Christen wurde die kirchliche Eheschließung erst mit dem Konzil von Trient (1545–1563, Sessio VII) verbindlich vorgeschrieben. Rechtsgültigkeit bekam die kirchliche Eheschließung erst sehr spät.


title: Beilager

text: Die Reformation hat keinen direkten Einfluss auf die Bewertung der öffentlichen Bettleite und des Beilagers als Rechtshandlung mit sich gebracht.


title: Günter Zapf

text: Günter Zapf (* 6. Oktober 1957 in München) ist ein deutscher Fernsehmoderator und ehemaliger Footballspieler.


title: Günter Zapf

text: Zapf wollte als Kind Fußballprofi werden. Mit fortschreitendem Alter verwarf er diesen Wunsch, auch weil sein Interesse am American Football sich seit seiner Jugendzeit verstärkte. Bei den Munich Cowboys spielte er auf der Position des Cornerbacks zehn Jahre lang in der German Football League. Später war er Präsident seines ehemaligen Vereins. Von Mai bis September 2002 war Zapf Stellvertretender Aufsichtsratsvorsitzender der German Football Fernsehen Produktions- und Vertriebsgenossenschaft e. G.


title: Günter Zapf

text: Von 1993 bis 2013 kommentierte er, mit kurzer Unterbrechung, Wrestling-Matches der WWE und bildete mit Carsten Schaefer jahrelang ein Moderatoren-Duo auf den Sendern RTL II, Sky, Tele 5 und Sport1, früher Deutsches Sportfernsehen (DSF). 2008 hatten die beiden in "1 1/2 Ritter - Auf der Suche nach der hinreißenden Herzelinde" einen Cameo-Auftritt als Kommentatoren eines Turniers. Im März 2013 beendete Zapf sein Engagement als Kommentator für die WWE, um sich neuen Projekten zu widmen. Dies beinhaltet unter anderem den Start eines eigenen Internetblogs, wo er zum Beispiel über WrestleMania berichtet und Interviews mit Wrestlern, wie Murat Bosporus, veröffentlicht.


title: Günter Zapf

text: In der Vergangenheit kommentierte Zapf für Premiere Spiele der National Football League (NFL) und der Major League Baseball (MLB). Für Sport1 US berichtete er bis zur Saison 2015 die NFL sowie auf Sky ab und zu über Golfturniere.


title: Günter Zapf

text: Seit Dezember 2016 kommentiert Günter Zapf, zusammen mit Mike Ritter, das Wrestlingformat Lucha Underground auf TNT Serie.


title: Günter Zapf

text: Seit dem Jahre 2017 kommentiert Günter Zapf die Spiele der NCAA (College Football League) für Sport 1.


title: Günter Zapf

text: Seit dem Jahre 2019 kommentiert Günter Zapf, zusammen mit Mike Ritter, das Wrestlingformat AEW Dynamite von All Elite Wrestling auf TNT Serie.


title: Nephrokalzinose

text: Als Nephrokalzinose wird die Ablagerung von Calcium-Salzen im Gewebe der Niere bezeichnet. Die Ablagerung erfolgt im Epithel, im Lumen der Nierenkanälchen und im Zwischengewebe der Niere und führt zu einer chronischen Tubulointerstitiellen Nephritis. Diese fällt klinisch häufig erst durch die begleitende Bildung von Harnsteinen mit Nierenkoliken oder durch eine Chronische Niereninsuffizienz auf.


title: Nephrokalzinose

text: Ursachen können ein gestörter Calciumstoffwechsel, „Verkalkung“ eines vorgeschädigten Nierengewebes oder Ablagerungen im Rahmen von Amyloidose oder Plasmozytom, auch Milch-Alkali-Syndrom sein.


title: Nephrokalzinose

text: Sofern keine Nierenkoliken und keine Niereninsuffizienz vorliegen, handelt es sich oft um einen Zufallsbefund. Die Sonographie im Rahmen der Kindervorsorgeuntersuchung ist ein äußerst empfindliches Nachweisverfahren.


title: Nephrokalzinose

text: Die Behandlung richtet sich zunächst gegen die Hyperkalzämie durch Erhöhung des Harndurchflusses (Diurese), ggf. Bisphosphonate oder Kalzitonin und dann gegen die zugrunde liegende Ursache.


title: Nephrokalzinose

text: Historische Bezeichnungen sind nach Fuller Albright sowie dem US-amerikanischen Chirurgen L. F. Anderson und dem britischen Radiologen Reginald J. Carr.


title: Volksfürsorge

text: Die Volksfürsorge (auch "Alte Volksfürsorge, Volksfürsorge AG, Volksfürsorge Versicherungsgruppe" und zuletzt "Volksfürsorge Vertriebsgesellschaft") war ein deutsches Versicherungsunternehmen, das 1913 als gewerkschaftlich-genossenschaftliche Aktiengesellschaft gegründet wurde. 1988 mehrheitlich von der damaligen Aachener und Münchener Gruppe übernommen, wurde sie 2009 in eine 100%ige Tochter der Generali Deutschland umgewandelt und als reine Vertriebsgesellschaft fortgeführt. Mit zuletzt rund drei Millionen Kunden gehörte sie zu den großen Vertriebsgesellschaften in Deutschland.


title: Volksfürsorge

text: Zum 31. Dezember 2014 wurde sie mit den Generali Versicherungen fusioniert und der Name Volksfürsorge zugunsten der Marke Generali aufgegeben.


title: Volksfürsorge

text: Als reine Vertriebsgesellschaft vermittelte die Volksfürsorge AG zuletzt die Vorsorge- und Finanzprodukte der Generali Versicherungen sowie der Produktpartner aus der Generali Deutschland. Dieses waren die Advocard Rechtsschutzversicherung, die Deutsche Bausparkasse Badenia, die Central Krankenversicherung und Generali Investments.


title: Volksfürsorge

text: Insgesamt rund 33.000 Mitarbeiter betreuten in ganz Deutschland die Kunden der Volksfürsorge. Anlaufpunkt für die Verkäufer waren die bundesweit 236 Bezirksdirektionen, die als regionale Standorte von Flensburg bis Freiburg und von Düsseldorf bis Dresden auch für Kunden geöffnet waren. Als vertriebliche Steuerungseinheit fungierten zudem 3 Direktionen Vertrieb (Nordost, Mitte und Süd) und 25 Regionaldirektionen. Hauptsitz des Unternehmens war Hamburg. Von hier aus führte die Volksfürsorge ihre Vertriebsgesellschaft.


title: Volksfürsorge

text: Die Volksfürsorge Lebensversicherungs AG wurde am 22. Mai 1913 notariell eingetragen und konnte nach aufsichtsbehördlicher Genehmigung ihren Geschäftsbetrieb am 1. Juli 1913 als Gewerkschaftlich-Genossenschaftliche Versicherungsaktiengesellschaft aufnehmen. Das Anfangskapital von 1 Million Mark wurde je zur Hälfte von Gewerkschaften und Konsumgenossenschaften der "Hamburger Richtung" aufgebracht. Innerhalb von zwei Jahren sind 170 000 Versicherungen mit 24,5 Millionen Mark abgeschlossen worden.


title: Volksfürsorge

text: Hintergrund war die Erfahrung, dass die kapitalistischen Versicherungsunternehmen bei den mit den Arbeitern abgeschlossenen Kleinlebensversicherungen so ungünstige Konditionen anboten, dass die Versicherer zwar enorme Profite aus diesen Versicherungen schlugen, der Nutzen für die versicherten Arbeiter aber sehr zweifelhaft war. Das Projekt wurde aus der Versicherungswirtschaft heftig bekämpft, an der Spitze stand dabei der spätere Putschist Wolfgang Kapp ("Kapp-Putsch" 1920). Der Vorteil der Volksfürsorge lag vor allem drin, dass die Versicherung sich keinen teuren Außendienstapparat für den Verkauf der Versicherungspolicen aufbaute, vielmehr die vorhandenen Strukturen der gewerkschaftlichen Vertrauensleute nutze.


title: Volksfürsorge

text: Die ersten Geschäftsführer waren 1913 Adolph von Elm und Friedrich Lesche. Adolph von Elm wollte eine "Rote Volksversicherung". Aufgrund seiner Erfahrungen bei der Hamburger Spar- und Konsumgenossenschaft "Produktion" hielt er die Gesellschaftsform insofern für unerheblich, da Gewerkschaften und Genossenschaften genügend Kapital hatten, um eine Volksfürsorge Versicherung in der gesetzlich möglichen und sinnvollen Form zu gründen. Friedrich Lesche sah in der Volksfürsorge AG, trotz der von ihr gewählten Form der AG, ein" genossenschaftliches" Unternehmen. Die Großeinkaufs-Gesellschaft Deutscher Consumvereine und die Volksfürsorge nannte er in einem Atemzug ihrem "Charakter nach sozialistisch." Nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten wurden die freien Gewerkschaften 1933 verboten und die Volksfürsorge im Mai 1933 in die Deutsche Arbeitsfront (DAF) eingegliedert. Mit 7,1 Millionen Versicherten stieg sie zur größten deutschen Versicherungsgesellschaft auf. 1936 wurde die Tochtergesellschaft der Volksfürsorge für Sachversicherungen, die „Volksfürsorge Allgemeine Versicherung“ abgespalten und mit der „Deutscher Ring Allgemeine Versicherung AG“ und der „Deutsche Feuerversicherung AG“ zur Deutsche Sachversicherung AG verschmolzen.


title: Volksfürsorge

text: Nach dem Krieg mit der Kontrollratsdirektive Nr. 50 wurde sie 1947 als "Alte Volksfürsorge" wiedergegründet und (in Westdeutschland) in den Besitz der Gewerkschaften und der Konsumgenossenschaftsbewegung zurücküberführt. 1968 hieß sie wieder "Volksfürsorge". 1974 wurde die Beteiligungsgesellschaft für Gemeinwirtschaft (BGAG) gegründet, die Hauptaktionär der Volksfürsorge wurde. Die BGAG veranlasste Ende der 1970er Jahre den Kauf und den Umzug in die großen Verwaltungsgebäude am Besenbinderhof in Hamburg der ehemaligen GEG – Großeinkaufs-Gesellschaft Deutscher Konsumgenossenschaften. Damit sollte der konsumgenossenschaftlichen Waren- und Wirtschaftszentrale GEG Kapital zugeführt werden und dort ein Verkaufsgewinn die angeschlagenen Bilanzen stützen.


title: Volksfürsorge

text: Nach der fortdauernden Krise der gemeinwirtschaftlichen Unternehmen übernahm 1988 die Aachener und Münchener Beteiligungsgesellschaft und später die AMB Generali die Aktienmehrheit. 2002 beschloss die Hauptversammlung die Herausdrängung (Squeeze-out) der verbleibenden Minderheitsaktionäre, die 2003 ins Handelsregister eingetragen wurde.


title: Volksfürsorge

text: Am 28. September 2007 wurde bekannt gegeben, dass die Volksfürsorge Versicherungsgruppe mit der Generali Versicherungsgruppe fusioniert. Der Versicherungsmutterkonzern Generali hat die Hamburger Volksfürsorge mit der weiteren Tochtergesellschaft „Generali Versicherung AG“ zum 31. Dezember 2008 zusammengeführt.


title: Volksfürsorge

text: Die Volksfürsorge Bausparkasse AG wurde bereits 1990 aus dem Konzern herausgelöst und in das Beamtenheimstättenwerk (BHW) eingebracht. Dort wurde die Volksfürsorge Bausparkasse AG unter dem neuen Namen „Allgemeines Heimstättenwerk“ (AHW) fortgeführt und ging später in der BHW Bausparkasse AG in Hameln auf.


title: Volksfürsorge

text: Am 31. Dezember 2014 wurde die Volksfürsorge kurz nach ihrem 100-jährigen Bestehen zu Gunsten der Generali Versicherungen aufgelöst.


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Die Deutsche Bahn (DB) setzte Talgo-Gliederzüge des Unternehmens Patentes Talgo zwischen 1994 und 2009 im Nachtreiseverkehr ein.


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Von demselben Hersteller orderte die Deutsche Bahn 2019 neue Züge des Typs Talgo 230, die bis 2025 ausgeliefert und als ICE L im Fernverkehr eingesetzt werden sollen.


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Ab November 1988 begann die Deutsche Bundesbahn mit umfangreichen Testfahrten mit geliehenen Talgo-Garnituren der RENFE, darunter auch eine Hochgeschwindigkeitsfahrt mit 292 km/h auf einer Schnellfahrstrecke. Im Dezember 1990 folgte dann ein weiterer spektakulärer Versuch auf dem Rollenprüfstand München-Freimann, wo damals 500 km/h erreicht wurden (und damit die höchste Geschwindigkeit, die dort jemals gemessen wurde). Nachdem diese Tests erfolgreich verlaufen waren, entschied sich die DB – als erste Bahngesellschaft nach der spanischen RENFE – für den kommerziellen Einsatz der Talgo-Technologie. In Deutschland wurden die Talgo-Garnituren nur im Nachtreiseverkehr verwendet. Eine Bestellung von Garnituren für den EuroCity-Verkehr war ursprünglich angedacht, wurde allerdings nicht realisiert.


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Im Juni 1992 bestellte die DB schließlich für 124 Millionen Deutsche Mark eine erste Charge von fünf Zügen des Typs "Talgo Pendular 200" bei der Firma Talgo. Die nach Deutschland gelieferten Züge gehören alle zur sechsten Talgo-Generation (gezählt ab dem Talgo-Prototyp aus dem Jahr 1942). Die erste Lieferserie umfasste 112 Wagen; mit ihrer Herstellung wurde – unter Beteiligung deutscher Zulieferfirmen – 1993 begonnen. Zum Sommerfahrplan 1994 (erster Geltungstag 29. Mai 1994) wurde dann der fahrplanmäßige Talgo-Verkehr in Deutschland aufgenommen. Im selben Jahr wurde die Tochtergesellschaft "Talgo Deutschland GmbH" gegründet, die in Berlin die Wartung der Talgo-Züge der DB durchführte.


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Obwohl mit dem Bau der 112 Wagen des ersten Lieferloses bereits 1993 begonnen wurde, wurden die fünf Züge erst unmittelbar vor der Aufnahme des fahrplanmäßigen Verkehrs komplettiert, sie wurden zwischen dem 6. und 27. Mai 1994 abgenommen.


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Unter diesen 112 Wagen befanden sich zehn sogenannte „Maschinenendwagen“ ohne Passagierräume, darunter fünf Wagen vom Typ Dz 881 ("Maschinenendwagen I") und fünf Wagen vom Typ Dz 882 ("Maschinenendwagen II"). Diese beiden Spezialwagen bilden jeweils den konstruktiven Abschluss einer Talgo-Garnitur; des Weiteren dienen sie der Klimatisierung und Energieversorgung des antriebslosen Talgo-Zuges. Sie sind jedoch nicht symmetrisch, Endwagen II besitzt als einziger Wagen des Zuges zwei Achsen – alle anderen Wagen besitzen dagegen nur eine Achse und werden in das Gelenk ihres Nachbarwagens eingehängt. Mit den Wagen des ersten Lieferloses konnte die DB somit maximal fünf verschiedene Garnituren bilden.


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Im Juli 1995 bestellte die DB dann zwei weitere Talgo-Züge, dieses zweite Lieferlos umfasste zusammen 38 Wagen (davon vier Maschinenendwagen). Beide Züge wurden am 22. August 1996 in Dienst gestellt, der Gesamtbestand der DB stieg damit von 112 auf 150 Talgo-Wagen (davon 14 Maschinenendwagen); es standen fortan sieben eigenständige Talgo-Züge zur Verfügung. Durch diese Bestandserhöhung konnte zum Fahrplanwechsel vom 29. September 1996 auch die Nachtverbindung München – Hamburg auf ICN-Züge umgestellt werden.


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Nach Einstellung des Nachtzugs Hamburg–Stuttgart zum 1. November 2002 löste die DB zwei ihrer insgesamt sieben Talgo-Züge mangels weiterem Bedarf dauerhaft auf. Ein Teil der Mittelwagen wurde fortan zur Verstärkung der verbliebenen fünf Züge verwendet, der Rest wurde abgestellt – für diese Wagen wurde bis zur dauerhaften Abstellung der Talgo-Züge im Jahr 2009 kein weiterer Verwendungszweck gefunden.


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Von Beginn an wurde die Wartung aller vorhandenen Talgo-Wagen der DB im "Talgo-Werk Berlin Warschauer Straße" konzentriert, wo die Züge bis zur Abstellung beheimatet waren. Nur die dortige – in Kooperation mit "Talgo Deutschland GmbH" betriebene – Werkstatt war für die Wartung der Gliederzüge ausgerüstet. Unabhängig davon werden dort aber auch konventionelle Nachtzüge gewartet (die ebenfalls dort beheimatet sind).


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Da die DB seinerzeit für den Nachtreiseverkehr eine Höchstgeschwindigkeit von 140 km/h als ausreichend betrachtete, wurde die Bremsausrüstung auf diese Limits hin ausgerichtet – auf den Einbau von Magnetschienenbremsen konnte somit verzichtet werden. Aus den Talgo-Wagen konnten in der Heimatwerkstätte maximal 28-teilige Züge gebildet werden (bestehend aus jeweils zwei Maschinenendwagen und 26 Zwischenwagen); bei der DB kamen bisher jedoch höchstens 24-teilige Züge (mit 22 Zwischenwagen) zum Einsatz.


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Da die Schlafwagen nur eine Tür (auf der Gangseite) besaßen, existierten sie in einer linken und einer rechten Ausführung. Diese waren im Zug abwechselnd eingereiht, so dass die Gangseite in jedem Wagen wechselte und ein Einstieg in jeden zweiten Wagen möglich war.


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Als Besonderheit waren die deutschen Talgo-Gliederzüge bis zum Einsatzende 2009 in den noch von der Deutschen Bundesbahn konzipierten Produktfarben lackiert. Dieses Farbkonzept wurde 1986 eingeführt (und dann 1994 auf die deutschen Talgos übertragen), es sollte die äußerliche Unterscheidbarkeit der verschiedenen Zuggattungsgruppen ermöglichen. Obwohl die Talgo-Züge der DB anfangs als InterCityNight bezeichnet wurden, tragen sie die blaue Kennfarbe (die im Konzept der Produktfarben der Deutschen Bundesbahn eigentlich für Fernzüge unterhalb der Kategorie InterCity vorgesehen war). Abgesehen von drei weiteren konventionellen Nachtzugwagen (Barwagen des früheren Nachtzugs „Luna“ – Gattung WGmh 854) sowie zwei Zuggarnituren des früheren Fernschnellzugs (FD) „Königssee“, wurde die blaue Kennfarbe ausschließlich für die frühere Zuggattung Interregio verwendet. Bei den beiden Maschinenendwagen sowie dem Restaurantwagen war früher außerdem noch (ebenfalls in blauer Farbe) der Schriftzug "InterCityNight" aufgetragen (zwischen dem Fensterband und der Dachkante). Seit der Aufgabe der Zuggattung ICN (und der damit verbundenen Neustrukturierung der DB-Nachtzüge) trägt stattdessen jeder Wagen ein kleines Logo mit der Wortmarke "DB NachtZug" in Rot.


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Es gab mehrere Talgo-Wagen mit einer veränderten Lackierung für den geplanten Verkehr nach Russland (siehe Verworfene Strecke nach Russland). Der Farbton des Fensterbandes wurde in ein dunkleres Blau geändert, der Bereich darüber und darunter trägt die Farbe der anderen Fernverkehrszüge der DB in Lichtgrau mit einem durchgehenden roten Streifen unterhalb des Fensterbandes.


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Im Sommer 2008 wurde begonnen, die Wagen in das neue "City-Night-Line"-Farbschema umzulackieren. Die neu lackierten Wagen sind nun lichtgrau mit verkehrsroten Fensterbereichen, die nicht bis zu den Wagenenden reichen. Nach wenigen Wagen wurde diese Umlackierung aber wieder gestoppt.


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Die neuen Nachtzüge wurden anfangs auch in Deutschland – nach dem Vorbild der spanischen „Trenhotel“-Züge – als „Hotelzug“ vermarktet, als Besonderheit im Vergleich zu den herkömmlichen Nachtzügen der DB bestanden sie nur aus Schlafwagen und Sitzwagen; Liegewagen hingegen waren zunächst keine vorgesehen. Die neuen Züge sollten sich deutlich vom Komfort konventioneller lokbespannter Nachtzüge abheben, weshalb die DB damals eigens für die Talgo-Hotelzüge die Zuggattung InterCityNight (ICN) kreierte. Diese bis etwa Anfang 1999 verwendete Bezeichnung war ausschließlich den mit Talgo-Garnituren gefahrenen Nachtzügen vorbehalten, erst danach wurden die Talgo-Züge mit herkömmlichen Nachtzügen unter einer Kategorie zusammengefasst (zunächst bis zum 8. Dezember 2007 als DB NachtZug, ab dem 9. Dezember 2007 dann als DB City Night Line). Erst ein paar Jahre nach ihrer Einführung wurden die deutschen Talgo-Züge mit Liegeplätzen ausgestattet, hierzu wurden zum einen sogenannte „Kajütliegewagen“ neu beschafft, zum anderen wurden vorhandene Sitzwagen entsprechend umgebaut. Die Bezeichnung Hotelzug wurde seitens der DB in späteren Jahren nicht mehr verwendet, man sprach danach von einem „Nachtzug der Bauart Talgo“.


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Vor der Aufnahme des fahrplanmäßigen Verkehrs zum Sommerfahrplan 1994 wollte die DB den für Deutschland noch ungewohnten Zugtyp bereits zur Hannover-Messe im April 1994 einem breiteren Publikum vorstellen. Weil damals aber noch keine einzige eigene Talgo-Garnitur vorhanden war (die erste Talgo-Garnitur der DB wurde erst am 6. Mai 1994 abgenommen), mietete man zu diesem Zweck von der spanischen Staatsbahn Renfe Talgo-Garnituren an. Diese geliehenen Züge wurden dann im Sonderverkehr zur Hannover-Messe eingesetzt (unter anderem von München aus) und gaben den Fahrgästen auf diese Weise einen Vorgeschmack auf den bevorstehenden planmäßigen Talgo-Betrieb bei der DB.


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Nachdem alle fünf Garnituren rechtzeitig ausgeliefert wurden, konnte ab dem 29. Mai 1994 (erster Geltungstag des Sommerfahrplans 1994) der geplante viertägige Umlauf gefahren werden. Die Talgo-Züge lösten damals konventionelle, lokbespannte Nachtzüge ab. Jede Nacht waren fortan vier Talgo-Züge gleichzeitig im Einsatz (die fünfte beschaffte Garnitur des ersten Lieferloses diente als Reserve und stand abgestellt in Berlin):


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Die vier planmäßig ab dem 29. Mai 1994 eingesetzten Züge bestanden (inklusive Maschinenendwagen) alle aus jeweils 22 Talgo-Wagen (anders als der Ersatzzug, der aus 24 Wagen bestand). Sie waren damals wie folgt gereiht:


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Jeder InterCityNight-Zug bot somit 110 Schlafplätze (verteilt auf 55 Doppelkabinen mit jeweils eigener Dusche) sowie 200 reservierungspflichtige Sitzplätze in den sogenannten „Komfortsesseln“ (zuzüglich 30 weiterer Sitzplätze im Restaurantwagen). Liegewagen wurden zur Betriebsaufnahme 1994 im InterCityNight noch nicht angeboten. Alle vier Züge boten die PKW-Mitnahme an; hierzu wurden den beiden Zugpaaren zusätzlich noch Autotransportwagen des Typs DDm 915 beigestellt (in der ersten Fahrplanperiode waren dies drei DDm 915 beim Zugpaar 1900/1901 und zwei DDm 915 beim Zugpaar 1944/1945; in späteren Jahren veränderte sich die Anzahl der Autotransportwagen jedoch mehrfach). Der Autotransport war jedoch nur bis bzw. ab dem Autozugterminal Berlin-Wannsee möglich, weil der damalige ICN-Endbahnhof Berlin-Charlottenburg nicht mit den entsprechenden Verladeeinrichtungen ausgerüstet war. In Fahrtrichtung Berlin befanden sich dabei die Wagen mit den höheren Ordnungsnummern stets an der Spitze des Zuges (dies hing auch mit der Wartung der Züge im Heimatwerk zusammen, so standen z. B. die Schlafwagen oder das Speisewagendoppel immer an gleicher Stelle der Halle, was die Logistik bzw. die Bewirtschaftung vereinfachte).


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Im Maschinenendwagen I (damalige Ordnungsnummer 26) standen außerdem reservierungspflichtige Fahrradstellplätze zur Verfügung – damals fünf an der Zahl. Die Anzahl der Fahrradplätze wurde später in zwei Schritten zunächst auf sechs (ca. 2003) und noch später auf sieben (ca. 2007) Stellplätze erhöht.


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Mit Auslieferung der zwei weiteren Garnituren im August 1996 (zweites Lieferlos) konnte der Talgo-Einsatz bei der DB zum 29. September 1996 auf einen sechstägigen Umlaufplan erweitert werden. Damals wurden auch auf der Nachtzugverbindung München – Hamburg die herkömmlichen Nachtzüge durch ICN-Talgos ersetzt. Fortan waren jede Nacht sechs Züge im Einsatz, die siebte Garnitur diente als Betriebsreserve. Auch auf der neuen Strecke wurde die Pkw-Mitnahme angeboten, es verkehrten also nach wie vor alle ICN-Züge der DB mit Pkw- und Fahrradbeförderung. Ab dem 29. September 1996 (Beginn Winterfahrplan) verkehrten die Talgos der DB wie folgt:


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Gleichzeitig mit der Ausweitung des Betriebs wurde auch das Innenraumkonzept der deutschen Talgos verändert, denn es hatte sich in den Anfangsjahren gezeigt, dass im deutschen Nachtverkehr weiterhin eine starke Nachfrage nach einem Komfortsegment zwischen Sitzwagen und Schlafwagen bestand. Auf der konstruktiven Basis der Sitzwagen mit Großraumabteil kreierte man deshalb (im Vorfeld der Betriebsausweitung auf drei Strecken) die neue Kategorie des „Kajütliegewagens“. Diese Nachtzug-Komfortstufe war zuvor in Westeuropa weitgehend unbekannt, sie findet jedoch im asiatischen Raum sowie in den Nachfolgestaaten der ehemaligen Sowjetunion breite Verwendung. Hierzu wurden zum einen Sitzwagen des ersten Lieferloses entsprechend umgebaut, zum anderen wurden im Zuge des zweiten Lieferloses neue Wagen beschafft, die von Anfang an als Liegewagen ausgestattet waren. Jeder dieser Kajütliegewagen bietet 20 Liegeplätze (jeweils zwei übereinander in Stockbettanordnung). Entgegen früheren Überlegungen mit Türen wurden sie lediglich mit Vorhängen vom Mittelgang abgetrennt. Die Züge verkehrten jedoch weiterhin 22-teilig, die neue Komfortstufe wurde mit einer Reduzierung des Angebots an Schlafplätzen (− 9 %) und vor allem weniger Sitzplätzen (− 45 %) erkauft.


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Ab dem 29. September 1996 waren die deutschen Talgo-Züge wie folgt gereiht (zuzüglich Autotransportwagen, deren Zahl jedoch je nach Strecke variierte):


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Ende des Jahres 1998 wurde das Nachtzuggeschäft von DB Fernverkehr ausgegliedert und mit der bereits seit Anfang 1997 existierenden Tochtergesellschaft "DB AutoZug GmbH" vereinigt. Gleichzeitig kreierte man die neue Zuggattung DB NachtZug (abgekürzt: NZ), dieser Markenname sollte fortan das gesamte Nachtzuggeschäft der DB prägen. In diesem Zusammenhang wurde auch die im Jahr 1994 eigens für die Talgos geschaffene Zuggattung InterCityNight wieder abgeschafft, die Talgos wurden fortan mit konventionellen lokomotivbespannten Nachtzügen unter der Sammelbezeichnung NZ zusammengefasst. Anhand der Zuggattung war nun nicht mehr zu erkennen, dass es sich um einen Talgo handelt. Zusätzlich erhielten die Züge damals individuelle Namen (u. a. "Pluto" und "Meteor") zur besseren Unterscheidung. Gleichzeitig mit der Umfirmierung von ICN zu NZ (zum Jahreswechsel 1998/1999 und somit mitten in der laufenden Fahrplanperiode) wurde außerdem die Nachtzugverbindung zwischen der alten Hauptstadt Bonn und der neuen Hauptstadt Berlin eingestellt (auf dieser Relation wurde fortan gar kein Nachtverkehr mehr angeboten). Stattdessen wurde zwischen Stuttgart und Hamburg eine neue Talgo-Verbindung eingerichtet (wiederum als Ersatz eines konventionellen Nachtzugs), die Autobeförderung bei diesem Zug erfolgte dabei ab und bis Kornwestheim, an der nördlichen Stadtgrenze von Stuttgart gelegen. Die in der folgenden Tabelle angegebenen Zugnummern, Abfahrts- und Ankunftszeiten entsprechen dem Ende dieser Einsatzperiode (Stand Sommerfahrplan 2002):


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Eine Änderung der Zugkonfiguration erfolgte im Zuge der Einführung der neuen Zugkategorie NZ nicht. Jedoch wurde die Autobeförderung auf der neuen ICN-Strecke Stuttgart – Hamburg schon nach relativ kurzer Zeit wieder aufgegeben, spätestens ab dem Beginn des Winterfahrplans Ende September 2000 beförderte dieses ICN-Zugpaar (als einziges der damals insgesamt drei Zugpaare) keine Fahrzeuge mehr.


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Noch vor dem regulären Fahrplanwechsel am 15. Dezember 2002 wurde die Nachtzugverbindung zwischen Stuttgart und Hamburg (NZ 1906/1907) dann – nach nur knapp vier Jahren Talgo-Betrieb – zum 1. November 2002 wieder auf konventionelle Nachtzugwagen umgestellt (bevor sie dann knapp ein Jahr später ganz eingestellt wurde). Trotz intensiver Vermarktung (unter anderem durch das Angebot "DB NachtZug24") gelang es der DB nicht, die Talgo-Züge auch auf der Stuttgarter Strecke wirtschaftlich zu betreiben; die Auslastung blieb stets weit hinter den beiden erfolgreicheren Linien nach München zurück. Als problematisch erwies sich hierbei insbesondere die beschränkte Flexibilität der langen Gliederzüge. Weil aber alle drei Strecken durch einen gemeinsamen Umlauf miteinander verbunden waren, konnten die Züge auf der Stuttgarter Strecke nicht (entsprechend dem wesentlich geringereren Bedarf) geschwächt werden – dies wäre nur im Heimatwerk Berlin möglich gewesen. Weil die DB aber aus dem gleichen Grund auch keine alternative Einsatzstrecke fand, wurden zwei der sieben Züge aus dem Dienst genommen. Der Talgo-Umlaufplan wurde somit ab dem 1. November 2002 auf vier Plantage reduziert, der Leistungsumfang entsprach damit wieder demjenigen zu Beginn des Talgo-Einsatzes im Jahr 1994 (die fünfte Garnitur diente wiederum als Reserve in Berlin):


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Die nicht mehr benötigten Garnituren des Stuttgarter Zuges wurden anschließend aufgelöst. Ein Teil ihrer Zwischenwagen wurde dabei zur Verstärkung der fünf weiterhin benötigten Garnituren verwendet, die nicht mehr benötigten Wagen wurden bis auf weiteres in Berlin abgestellt. Die vier planmäßig verwendeten Garnituren waren fortan 24-teilig unterwegs (bisher 22-teilig), ihnen wurden zwei Schlafwagen (WLAz) entnommen – dafür wurden ihnen zwei zusätzliche Liegewagen (Bvcz) und ebenfalls zwei zusätzliche Sitzwagen (Bpcz) eingegliedert. Des Weiteren verschoben sich bedingt durch die Umgruppierung auch die Ordnungsnummern der Talgo-Züge (bisher Wagen 5 bis 26 – danach Wagen 7 bis 30).


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Ab Anfang November 2002 waren die Talgos der DB wie folgt gereiht (sortiert nach Ordnungsnummern, zuzüglich Autotransportwagen, deren Zahl jedoch je nach Strecke variierte):


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Ab dem 1. November 2002 (Einstellung der Verbindung von und nach Stuttgart) hatte sich an den Einsatzstrecken sowie der Zugzusammenstellung der DB-Talgos nichts mehr geändert, jedoch wurden seit dem 9. Dezember 2007 alle Nachtzüge der DB einheitlich als Zuggattung DB City Night Line (abgekürzt CNL) bezeichnet. Die Anfang 1999 eingeführte Zuggattung DB NachtZug (NZ) wurde gleichzeitig komplett aufgegeben (wie zuvor bereits die ehemalige Talgo-Zuggattung ICN), außerdem änderten sich mit der Einführung der neuen Zuggattung CNL auch die Zugnummern. Des Weiteren erhielten die vier Züge zum 9. Dezember 2007 zusätzlich zu ihrer CNL-Zugnummer eine weitere Zugnummer, die sie gleichzeitig als DB AutoZug kennzeichnete, dies hatte buchungstechnische Gründe (Fahrgäste mit Pkw buchten die Züge über eine andere Nummer als Fahrgäste ohne Pkw). Die beiden Talgo-Zugpaare Berlin–München und Hamburg–München waren die letzten beiden Talgo-Züge der DB, die gleichzeitig Autos transportierten, aber auch von Reisenden ohne Pkw genutzt werden konnten. Bei allen übrigen Zügen der DB sind die beiden Geschäftsfelder Personenverkehr und Autozug-Verkehr mittlerweile strikt getrennt. Alle vier Talgo-Züge führten dazu in dieser Fahrplanperiode zusätzlich jeweils drei Autotransportwagen des Typs DDm 915 mit. In Berlin erfolgte die Verladung weiterhin in Berlin-Wannsee, weil auch am neuen Zielbahnhof Berlin-Lichtenberg (genauso wie früher in Berlin-Charlottenburg) kein Be- und Entladen von Fahrzeugen möglich ist. Es verkehrten die beiden Talgo-Zugpaare, deren Namen in der Zwischenzeit in „Capella“ und „Pyxis“ geändert wurden, der DB jede Nacht wie folgt:


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Mit der Fahrplanperiode 2008/2009 endete nach 15 Jahren der Einsatz der Talgo-Nachtzüge bei der DB aus Wirtschaftlichkeitsgründen. Die Wagen wurden auch wegen anstehender kostenintensiver Hauptuntersuchungen abgestellt.


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Ab September 2010 wollte die "EuHoTra Germany AG" (European Hotel Train) einen Talgo-Gliederzug als Luxus-Hotelzug auf Schienenkreuzfahrten in Mitteleuropa einsetzen. Zu einem Einsatz kam es jedoch nicht und über das Vermögen der Gesellschaft wurde im Dezember 2012 das Insolvenzverfahren eröffnet.


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Im Juni 2011 wurde eine Garnitur des Talgo-Zuges für einen Ausflug der Motorrad-Gruppe des Deutschen Bundestages eingesetzt. Der Zug verkehrte einmalig als Sonderzug von Berlin-Wannsee nach München Ost und zurück.


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Ab 2012 waren die Garnituren im Besitz der "HEROS Helvetic Rolling Stock GmbH" und standen zum Verkauf oder zur Vermietung. Im Dezember 2014 hatte die DB den Zug zum Mindestgebotspreis von 7,5 Mio. Euro (zzgl. MwSt), ohne Hauptuntersuchung, über das Onlineportal zum Verkauf angeboten. Nachdem man die Züge nicht verkaufen konnte, wurden die Garnituren 2019 verschrottet.


title: Talgo (Deutsche Bahn, 1994–2009)

text: Neben der Indienststellung von Nachtzuggarnituren war ursprünglich auch ein Einsatz von Talgo-Zügen im EuroCity-Verkehr zwischen München und Zürich geplant. Durch ihre passive Neigetechnik sollte auf der kurvenreichen, nicht elektrifizierten Strecke eine Verkürzung der Fahrzeit bei gleichbleibendem Fahrgastkomfort erreicht werden. Für die Traktion waren Diesellokomotiven vorgesehen, die elektrische Energie zur Versorgung des Wagenzugs sollte über einen Dieselgenerator in einem der beiden Talgo-Endwagen realisiert werden. Anfang 1990 war eine Betriebsaufnahme zum Fahrplanwechsel im Sommer 1992 angedacht. Es sollten drei Talgo-Garnituren mit 12 Mittelwagen und zwei Endwagen zum Einsatz kommen. Die Deutsche Bundesbahn beabsichtigte, den Auftrag nicht direkt an Talgo zu vergeben, sondern Siemens als Generalunternehmer zwischenzuschalten. Talgo wäre dann als Zulieferer von Siemens aufgetreten. Zu diesem Zweck wurde zwischen der Deutschen Bundesbahn und Siemens eine Absichtserklärung unterzeichnet, in der ein Anschaffungspreis von 14 Millionen DM je Garnitur genannt wurde. Dieser Preis wäre allerdings nicht bei Auslieferung der Züge zu entrichten gewesen. Stattdessen war ein Leasingmodell projektiert worden, bei dem Siemens als Eigentümer der Züge aufgetreten wäre und der Deutschen Bundesbahn nach einem Zeitraum von 17 Jahren die Möglichkeit des Erwerbs zum Restwert eingeräumt wurde. Neben dem Einsatz auf der Verbindung München–Zürich wurde auch ein Einsatz auf der Verbindung Stuttgart–Zürich untersucht. Hierbei wären Drehstromlokomotiven der DB-Baureihe 120 zum Einsatz gekommen. Keine dieser Planungen wurde realisiert.