title: Weil im Schönbuch

text: Blasonierung: "In Silber auf grünem Hügel zwei grüne Buchen, alles überdeckt durch einen springenden roten Hirsch mit goldenem Geweih".


title: Weil im Schönbuch

text: Weil im Schönbuch ist mit der Kreisstraße 1062 an die Bundesstraße 464 angeschlossen. Weitere Kreisstraßen stellen die Verbindung zu den Nachbarorten Holzgerlingen und Schönaich (K 1048), Waldenbuch (K 1050) und Dettenhausen (K 1062) her. Die Kreisstraße K 1049 stellt die Verbindung zu den Ortsteilen Neuweiler und Breitenstein her, die K 1058 verbindet die Siedlung Roter Berg mit Weil im Schönbuch und der B 464.


title: Weil im Schönbuch

text: Im Dezember 1996 wurde die Schönbuchbahn (Böblingen – Dettenhausen) wieder in Betrieb genommen. Drei Haltestellen in Weil im Schönbuch binden die Gemeinde über Böblingen an das Netz der S-Bahn Stuttgart an.


title: Weil im Schönbuch

text: Das Automuseum Wanner, alternativ auch "Kraftfahrzeugmuseum Robert Wanner", stellt rund 50 alte Autos, 70 Motorräder und 12 Traktoren aus.


title: Weil im Schönbuch

text: Ein fester Bestandteil des Jahres ist mittlerweile auch das Seenachtsfest geworden, das die Freiwillige Feuerwehr Weil im Schönbuch jedes Jahr am Feuerwehrsee in der Nähe des Ortskerns veranstaltet. Dieses Fest findet nun schon seit einigen Jahren immer am ersten Samstag im August statt (außer 2020).


title: Weil im Schönbuch

text: Im Sport ist Weil im Schönbuch vor allem durch das Kunstradfahren bekannt geworden. Die Weilerin Astrid Ruckaberle hält seit dem 20. Januar 2001 den Deutschen Rekord im Einer-Kunstradfahren der Frauen.


title: Weil im Schönbuch

text: Der größte Verein in der Gemeinde ist die Sportvereinigung Weil im Schönbuch e.V. (SpVgg) mit über tausend Mitgliedern. Die SpVgg ging 1968 aus den beiden Vorgängervereinen TSV und TV07 hervor. Mit Fußball, Turnen, Handball, Badminton, ProVit (Kurssparte), AH 2. Weg werden viele Aktivitäten angeboten. Die Herrenmannschaft Abteilung Fußball, ist am 9. Juni 2013 in die Bezirksliga Böblingen/Calw aufgestiegen.


title: Und dann gabs keines mehr (2015)

text: Und dann gab es keines mehr (Originaltitel: "And Then There Were None") ist eine dreiteilige britische Miniserie der BBC. Sie ist die bisher achte Adaption des gleichnamigen Agatha-Christie-Romans. Im Vereinigten Königreich wurde das Filmdrama vom 26. bis zum 28. Dezember 2015 an drei aufeinanderfolgenden Abenden auf dem öffentlich-rechtlichen Hauptsender BBC One ausgestrahlt. Die deutschsprachig synchronisierte Fassung wurde am 1. Januar 2019 im Videoportal TVNOW erstveröffentlicht.


title: Und dann gabs keines mehr (2015)

text: Zehn Menschen werden von „Mr. und Mrs. Owen“ in ein Herrenhaus auf Soldier Island eingeladen. Von den Gastgebern fehlt im Haus und auf der Insel jedoch jede Spur. Versorgt werden sie von dem kürzlich eingestellten Dienerpaar Thomas und Ethel Rogers. Beim ersten gemeinsamen Dinner legt Thomas eine Schallplatte auf, auf der jeder Einzelne von ihnen beschuldigt wird, einen Mord begangen zu haben. Als die erste Person stirbt, glauben alle noch an einen Selbstmord. Bei dem zweiten Mord müssen sie jedoch erkennen, dass der Mörder unter ihnen ist.


title: Und dann gabs keines mehr (2015)

text: Die Miniserie ist eine Adaption von Agatha Christies Roman "Und dann gabs keines mehr". Sarah Phelps schrieb das Drehbuch zur Serie und Craig Viveiros führte die Regie. Kritisiert wurde die Dramaserie unter anderem für das Zeigen des Einnehmens von Drogen, Brutalität und das Verwenden von Fluchworten. Drehbuchautorin Sarah Phelps besteht jedoch darauf, sich nah an die Buchvorlage gehalten zu haben. Die Serie wurde vom 26. bis zum 28. Dezember 2015 bei BBC One ausgestrahlt. In Deutschland wurde die Serie erstmals 2019 auf TVNOW veröffentlicht.


title: Und dann gabs keines mehr (2015)

text: Die deutschsprachige Synchronisation entstand durch die Synchronfirma "Film- & Fernseh-Synchron" in München. Die Dialogregie führte Matthias Disseler, von dem auch das Dialogbuch stammt.


title: Brandon T. Jackson

text: Brandon Timothy Jackson (* 7. März 1984 in Detroit, Michigan) ist ein US-amerikanischer Schauspieler und Komiker.


title: Brandon T. Jackson

text: Jacksons Eltern Wayne T. und Beverly Y. Jackson sind Pastoren. Seine Karriere begann Jackson 2001 in Los Angeles während er als Stand-Up Comedian in dem Comedy-Club "Laugh Factory" auftrat. Für seine Rolle in "Roll Bounce" wurde er mit dem Black Reel Award ausgezeichnet. Es folgten Rollen in Filmen wie "Tropic Thunder" an der Seite von Ben Stiller, Robert Downey Jr. und Jack Black sowie "Percy Jackson – Diebe im Olymp". Im November 2012 bekam er die Rolle des "Aaron Foley" in der Serie "Beverly Hills Cop", einem Serienableger der gleichnamigen Spielfilmreihe. Diese wurde allerdings von CBS nicht übernommen. 2013 übernahm er wieder die Rolle des Grover Underwood in "Percy Jackson – Im Bann des Zyklopen". Es folgten weitere Film- und Fernsehrollen.


title: James Levine

text: James Lawrence „Jimmy“ Levine [] (* 23. Juni 1943 in Cincinnati, Ohio; † 9. März 2021 in Palm Springs, Kalifornien) war ein US-amerikanischer Dirigent und Pianist, der von 1971 bis 2016 an der Metropolitan Opera als Dirigent wirkte. Mit einer zweijährigen Unterbrechung (2013–2015) war er dort auch langjähriger künstlerischer Leiter. Er galt als einer der führenden Dirigenten der USA.


title: James Levine

text: James Levine wurde 1943 als ältestes von drei Kindern des wohlhabenden Textilhändlers Lawrence Miller Levine und der kurzzeitig als Schauspielerin am Broadway tätig gewesenen Helen Adele Levine, geb. Goldstein (Künstlername „Helen Golden“), in Cincinnati, Ohio geboren. Sein Vater, bekannt als „Larry Lee“, trat in den 1930er Jahren als Bandleader und Schlagersänger im Hotel Beverly Wilshire auf. Einer seiner Großväter, Morris Goldstein, war als Kantor und Komponist jüdischer liturgischer Musik, zuletzt im Rockdale Temple in Cincinnati, tätig. Die Familie Levine besuchte die reformierte Synagoge, ohne das Jiddische und Hebräische zu erlernen. James Levine feierte keine Bar Mitzwa und blieb zunehmend der jüdischen Sonntagsschule fern.


title: James Levine

text: Er erhielt im Alter von vier Jahren seinen ersten Klavierunterricht bei Gertrude Englander und galt schon bald als „klavierspielendes Wunderkind“: Mit zehn trat er im Rahmen eines Jugendkonzertes öffentlich als Solopianist in Erscheinung. Unter der Leitung von Thor Johnson spielte er gemeinsam mit dem Cincinnati Symphony Orchestra Mendelssohns "2. Klavierkonzert" (d-Moll). Später trat er auch unter dem Dirigenten Max Rudolf auf und musizierte bei mehreren Veranstaltungen in Cincinnati.


title: James Levine

text: Ab dem zehnten Lebensjahr wurde er von Walter Levin, dem Primarius des LaSalle String Quartets, in Musiktheorie, Harmonielehre, Kontrapunkt, Partiturstudium und Kammermusik ausgebildet. Jenő Takács unterwies ihn in Klavier. Levine besuchte ab 1956 Sommerkurse beim Marlboro Music Festival in Marlboro, Vermont, wo er Klavierunterricht vom künstlerischen Leiter des Festivals Rudolf Serkin erhielt. Außerdem wurde er von Claude Frank in Kammermusik und Martial Singher im Kunstlied weitergebildet. Ab 1957 besuchte er das Aspen Music Festival and School in Colorado, wo er später selbst unterrichten sollte. Dort erhielt er Unterricht bei Rosina Lhévinne (Klavier), Jennie Tourel, Mack Harrel, Adele Addison und Hans Hotter (Gesang) und Wolfgang Vacano (Dirigieren). 1960 gewann er in Aspen einen Instrumentalwettbewerb. Während seiner Schulzeit an der "Walnut Hills High School" flog er in regelmäßigen Abständen nach New York, um dort Analyse und Komposition zu studieren. Seine Klavierlehrerin war Rosina Lhévinne. Nach seinem High School Diploma 1961 studierte er bis 1964 (ohne Abschluss) an der Juilliard School in New York Klavier bei Lhévinne und Dirigieren bei Jean Morel. Morel, der an der Met tätig war, ließ Levine in den 1960er Jahren einige Opern dirigieren.


title: James Levine

text: Nachdem Levine bereits 1963 Träger der "John Erskine Scholarship" gewesen war, wurde er 1964 Finalist beim "American Conductors Project" der Ford Foundation. Die Förderung beinhaltete einen mehrwöchigen Unterricht am Peabody Conservatory in Baltimore u. a. bei Alfred Wallenstein, Max Rudolf und Fausto Cleva. Er trat in diesem Rahmen auch mit dem Baltimore Symphony Orchestra in Erscheinung. Levine wurde durch den Juror George Szell entdeckt, der ihn zum Cleveland Orchestra holte. Unterstützung erhielt Levine von der "Kulas Foundation". 1967 wurde Levine offiziell Assistenzdirigent und debütierte mit Strauss’ "Don Juan". In Cleveland begann auch sein Einsatz für die Neue Musik, so spielte er 1967 unter Anwesenheit von Pierre Boulez dessen "Sonate Nr. 1". Zwei Jahre zuvor, 1965, war er Gründungsdirigent des "University Circle Orchestra" am Cleveland Institute of Music, als dessen Musikdirektor er bis 1972 fungierte. Weiterhin wurde er Chairman für Orchesterausbildung am Musikinstitut. An der in der Nähe von Detroit befindlichen "Meadow Brook School of Music" der Oakland University unterstützte er Robert Shaw, seinerzeit zweiter assistierender Dirigent und Chorleiter Szells, als Co-Dirigenten und übernahm 1968 und 1969 als Musikdirektor die Sommerakademie.


title: James Levine

text: Im Jahr 1970 debütierte er mit Verdis "Aida" an der Welsh National Opera in Cardiff (Wales) und mit Puccinis "Tosca" an der San Francisco Opera. Ein Jahr später dirigierte er das Chicago Symphony Orchestra mit Mahlers "2. Sinfonie" („Auferstehungssinfonie“) beim Ravinia Festival in Highland Park, Illinois. Von 1973 bis 1993 war er Musikdirektor des Festivals. Von 1973 bis 1978 leitete er außerdem das Chorfestival Cincinnati May Festival. Bei den Big Five (New York, Boston, Chicago, Philadelphia und Cleveland) und anderen führenden Sinfonieorchestern der USA konnte er als Gastdirigent in Erscheinung treten. So stand er 1972 zum ersten Mal am Pult des New York Philharmonic Orchestra.


title: James Levine

text: Nach dem Tod Szells 1970 wechselte er zur Metropolitan Opera (Met) in New York City, die seinerzeit von Rudolf Bing geleitet wurde. Dort feierte er 1971 mit der Oper "Tosca" (mit Grace Bumbry in der Hauptrolle) sein Debüt. 1972/73 war er Gastdirigent am Haus. 1972 ernannte ihn der "General Manager" der Met, Göran Gentele, zum Chefdirigenten "(Principal Conductor)". 1974 debütierte er mit Strauss’ "Rosenkavalier" am Royal Opera House in Covent Garden, London. Mit der Saison 1976/77 wurde Levine als Nachfolger des 1974 zurückgetretenen Rafael Kubelík Musikdirektor "(Music Director)" an der Met. Levine gründete 1980 das "Lindemann Young Artists Development Program", das Nachwuchssänger fördert. 1982 oblag ihm die Jubiläumsinszenierung von Wagners "Parsifal". Im Zuge seines regen Engagements an der Met – er setzte sich u. a. für eine Erneuerung ein und beteiligte sich an nationalen Fernsehproduktionen – wurde ihm 1986 die eigens für ihn geschaffene künstlerische Leitung "(Artistic Director)" des Hauses übertragen. Er dirigierte in den Jahrzehnten seiner künstlerischen Tätigkeit an der Met ungefähr 2000 Vorstellungen von 75 Opern, darunter viele Erstaufführungen des Orchesters. Auch leitete er dort Uraufführungen von John Corigliano, Philip Glass und John Harbison. Nach 50-jähriger Pause holte er 1989 Wagners "Ring des Nibelungen" zurück an die Met. Ein Unfall 2006 führte zu zunehmenden gesundheitlichen Problemen; ab 2011 wurde er interimistisch von Fabio Luisi vertreten. Nachdem er sich 2012 kurzzeitlich zurückgezogen hatte, trat er von 2013 bis zu seinem endgültigen Rückzug 2016 erneut auf das Podium der Met. Levines Nachfolger wurde 2018 Yannick Nézet-Séguin.


title: James Levine

text: Im Konzertsaal dirigierte Levine die bedeutendsten Orchester der Welt. 1973 stand er erstmals am Pult des London Symphony Orchestra. Über Kontakt mit dem Opernregisseur Jean-Pierre Ponnelle und den Wiener Philharmonikern kam er 1975 zu den Salzburger Festspielen, wo er bis 1993 regelmäßig als Konzert- und Operndirigent gastierte. Mehrfach wurde er zu den Bayreuther Festspielen (1982–1998) eingeladen, er war dort an Inszenierungen von Götz Friedrich, Wolfgang Wagner und Alfred Kirchner beteiligt. Nach dem Rücktritt von Herbert von Karajan sprang er im Mai 1989 kurzfristig bei einem Gastkonzert der Berliner Philharmoniker im Schauspielhaus Berlin (Ost) ein. Dieses Orchester hatte er erstmals bei einem Abonnementskonzert im Jahr 1978 geleitet. 1996 war er mit den drei Tenören (José Carreras, Plácido Domingo und Luciano Pavarotti) auf Welttournee.


title: James Levine

text: 1999 wurde Levine zusätzlich zu seiner Tätigkeit in New York als Nachfolger von Sergiu Celibidache Chefdirigent der Münchner Philharmoniker. Auslandstourneen führten ihn und das Orchester durch Europa und in die USA. 2002 debütierten sie bei den Londoner Proms. Die Münchner Philharmoniker wurden durch den Deutschen Musikverleger-Verband für das „Beste Konzertprogramm der Saison 2002/2003“ ausgezeichnet. In München brachte Levine auch Pendereckis "6. Sinfonie" zur Uraufführung (2003). Im Sommer 2004 wechselte er als "Music Director" zum Boston Symphony Orchestra. Er brachte Werke von u. a. Charles Wuorinen und Gunther Schuller zur Uraufführung. Am Tanglewood Music Center, der Sommerakademie des Boston Symphony Orchestra, arbeitete er mit Studentenorchestern. Seine Verpflichtung in Boston gab er zunächst 2011 aus gesundheitlichen Gründen auf. Ab 2013 dirigierte er – an den Rollstuhl gebunden – wieder an der Met. Er war "Music Director" und "Conductor Laureate" des 2000 gegründeten UBS Verbier Festival Orchestra. Nach dem Ende seiner Dirigentenkarriere 2016 trat er als Liedbegleiter hervor.


title: James Levine

text: Ab 1972 hat er mehr als 200 Tonträgeraufnahmen (u. a. bei EMI, RCA, Deutsche Grammophon) produziert. Levine konzentrierte sich auf Mozart bis Mahler, die Perioden von Wiener Klassik bis zur Spätromantik. Er legte Gesamtaufnahmen der Sinfonien von Mozart, Schumann und Brahms vor und spielte Wagners "Ring des Nibelungen" ein. 1999 war er am Soundtrack zum Disney-Zeichentrickfilm "Fantasia 2000" beteiligt. Bei seinen Aufnahmen arbeitete er u. a. mit Christa Ludwig und Kathleen Battle sowie Jennie Tourel, Lynn Harrell, Kiri Te Kanawa und Cecilia Bartoli zusammen. Der profilierte Pianist spielte auch kammermusikalische Werke auf CD ein.


title: James Levine

text: Im Oktober 2016 erstattete ein 46-jähriger Mann Anzeige gegen Levine, dem er vorwarf, ihn ab 1985 mehrere Jahre lang sexuell missbraucht zu haben, beginnend zu einer Zeit, als er 15 Jahre alt war. In der Folge wurden weitere Anschuldigungen sexuellen Missbrauchs Minderjähriger durch Levine bekannt.


title: James Levine

text: Anfang Dezember 2017 leitete die Met eigene Untersuchungen ein und setzte für deren Dauer die Zusammenarbeit mit Levine aus. Im März 2018 erklärte die Met die Zusammenarbeit mit Levine für beendet. Ohne Details über die Untersuchungsergebnisse, für die 70 Personen befragt wurden, bekanntzugeben, erklärte die Met, die Untersuchung habe glaubhafte Hinweise ergeben auf sexuell missbräuchliches und belästigendes Verhalten Levines gegenüber verletzbaren Künstlern in frühen Karrierephasen, die unter seiner Autorität standen. Hiergegen legte, nur drei Tage nach seiner Entlassung, Levine Klage beim Obersten Gericht des Staats New York gegen die Met wegen Rufschädigung und Vertragsbruchs ein. Das Gericht ließ diese Klage zu, insbesondere aufgrund der Behauptung der Met, es habe "glaubhafte Hinweise auf sexuell missbräuchliches und belästigendes Verhalten gegeben". Er forderte 5,8 Mio. US-Dollar Schadensersatz und die Wiederherstellung von „Namen, Ruf und Karriere“.


title: James Levine

text: Levine bestritt „klar und unmissverständlich jegliches Fehlverhalten“ im Zusammenhang mit den gegen ihn vorgebrachten Anschuldigungen; Geschäftsführer Peter Gelb habe ihn lediglich loswerden wollen. Die Met wies diesen Vorwurf von Levine umgehend zurück und klagte ihrerseits. 2019 kam es zwischen Levine und der Metropolitan Opera zu einer Einigung, deren Einzelheiten nicht öffentlich wurden. Laut der New York Times ist mittlerweile durch zwei interne Quellen bekannt, dass Levine 3,5 Millionen US-Dollar von der Metropolitan Opera erhalten habe. Unter anderem habe Levine während des Verfahrens freundliche jahrelange Korrespondenz mit den Anschuldigenden vorgelegt, welche die Vorwürfe unglaubhaft gemacht haben.


title: James Levine

text: Seine 1996 durch die State University of New York at Potsdam und das SUNY College of Optometry verliehene Ehrendoktorwürde (Honorary Doctor of Fine Arts) wurde ihm im Mai 2018 mit Verweis auf die glaubwürdigen Missbrauchsvorwürfe durch das Kuratorium (Board of Trustees) aberkannt.


title: Mößbauer-Effekt

text: Unter dem Mößbauer-Effekt (nach dem Entdecker Rudolf Mößbauer, auch "Mössbauer-Effekt" geschrieben) versteht man die rückstoßfreie Kernresonanzabsorption von Gammastrahlung durch Atomkerne. Kombiniert man Emission der Gammaquanten und ihre erneute Absorption, erhält man mit der Mößbauerspektroskopie eine extrem empfindliche Messmethode für die Energieänderung der Gammaquanten. Dazu muss sich der Atomkern in einem Kristallgitter befinden, das den Rückstoß übernehmen kann und durch seine große Masse dem Gammaquant kaum Energie entzieht (siehe auch elastischer Stoß).


title: Mößbauer-Effekt

text: Seit Beginn des 20. Jahrhunderts kennen Physiker die Gammastrahlung als eine Erscheinung der Radioaktivität. Als Entdecker gelten Antoine Henri Becquerel und Paul Villard, wobei letzterer um 1900 nachweisen konnte, dass es sich bei der Gammastrahlung um extrem energiereiche elektromagnetische Wellen handelt. Gammastrahlung entsteht u. a. infolge eines vorausgehenden Alpha- oder Betazerfalls, da sich der Atomkern nach diesem Zerfall in einem angeregten Zustand befindet.


title: Mößbauer-Effekt

text: Die Emission des Gamma-Quants verändert dabei den Kern im Gegensatz zu einem α- oder β-Zerfall materiell nicht, es findet keine Umwandlung in ein anderes Nuklid statt. Lediglich die im Kern gespeicherte Anregungsenergie wird als ein oder mehrere Strahlungsquanten abgegeben, genau wie auch angeregte Elektronen ihre Energie in Form von Lichtquanten abgeben. Atomkerne können Gamma-Quanten auch absorbieren, wodurch sie in einen – relativ zum vorherigen Zustand gesehen – angeregten Zustand übergehen.


title: Mößbauer-Effekt

text: Aus theoretischen Überlegungen folgerte man früh, dass die von den meisten Kernen emittierte Gammastrahlung durch sehr "scharfe" Energieniveaus gekennzeichnet ist und somit eine extrem geringe Linienbreite haben muss. Man kann Atomkerne auch mit einem Schwingquarz vergleichen, der nur mit einer bestimmten Frequenz angeregt werden kann. Tatsächlich ist die Energiekonstanz (und damit die Frequenzgenauigkeit) vieler Gamma-Strahlungsübergänge vergleichbar mit der Genauigkeit von Atomuhren.


title: Mößbauer-Effekt

text: Die theoretisch vorausgesagte spektrale Reinheit der Gamma-Strahlung war vor der von Mößbauer gemachten Entdeckung praktisch nicht nachweisbar. Aufgrund der hohen Energie der Gamma-Quanten kann man deren Frequenz nur recht grob durch kalorimetrische Methoden bestimmen. Ein elektronischer Frequenzzähler funktioniert im Frequenzbereich der Gamma-Strahlung nicht mehr.


title: Mößbauer-Effekt

text: Darüber hinaus erfährt der Kern beim Aussenden eines Gamma-Quants einen nicht zu vernachlässigenden Rückstoß. Dies liegt an der hohen Energie der Quanten, die als Photonen zwar keine Masse, jedoch einen Impuls besitzen. Der auf den Kern wirkende Rückstoß bewirkt eine Verringerung der Energie des Gamma-Quants: Verliert der Kern mit der Masse formula_1 durch die Emission des Photons die Energie formula_2, so erfährt er wegen Energie- und Impulserhaltung einen Rückstoß der Energie formula_3. Das abgestrahlte Photon besitzt dann die um formula_4 verringerte Energie formula_5.


title: Mößbauer-Effekt

text: Das ergibt sich aus formula_7 (mit der Kernmasse formula_1) und der relativistischen Energie-Impuls-Beziehung für das Photon formula_9.


title: Mößbauer-Effekt

text: Gleichwertig zu dieser Beschreibung ist eine Betrachtung aus der Sicht des sich nun bewegenden Kerns unter Berücksichtigung der Doppler-Frequenzverschiebung. Soll nun ein Kern das von einem anderen Kern emittierte Gamma-Quant wieder absorbieren, so ist dies eigentlich nur dann möglich, wenn zuvor beide Kerne genau mit der doppelten Rückstoßgeschwindigkeit aufeinander zugeflogen sind (doppelt, weil auch bei der Absorption ein gleich starker "Rückstoß" erfolgt). Die erforderliche Geschwindigkeit kann experimentell zum Beispiel dadurch erzeugt werden, dass man Quelle oder Absorber auf den Rand einer schnell rotierenden Zentrifuge oder eines Drehtellers setzt oder die Quelle erhitzt, um die thermische Linienverbreiterung zu erhöhen. Mößbauer verfolgte beide Methoden. Die Verwendung einer Zentrifuge oder eines Drehtellers (wie sie zuerst Philip B. Moon 1951 für die Kernresonanzfluoreszenz verwendete) war aber bei der von ihm verwendeten Iridium-Quelle nicht realisierbar, da sie ohne den später von ihm entdeckten Effekt Überschallgeschwindigkeit erfordert hätte.


title: Mößbauer-Effekt

text: Mößbauer wollte im Rahmen seiner Dissertation, die 1958 an der TU München bei Heinz Maier-Leibnitz erfolgte und für die er zuvor am Max-Planck-Institut für medizinische Forschung in Heidelberg experimentierte, die Wahrscheinlichkeit für eine solche Emission und anschließende Absorption eines Gamma-Quants ermitteln. Die Voraussetzung, dass die beiden beteiligten Kerne sich mit der richtigen Geschwindigkeit aufeinander zubewegen, sollte durch die Wärmebewegung der Atome erfüllt werden.


title: Mößbauer-Effekt

text: Auf der linken Seite befindet sich eine radioaktive "Quelle" für Gamma-Strahlen. Einige der Strahlen treffen rechts auf einen Absorber, der die gleichen Atome wie die Quelle enthält, diese sind jedoch von sich aus nicht radioaktiv. Wird nun ein Kern im Absorber von einem Gamma-Photon getroffen, so kann, falls oben genannte Voraussetzung erfüllt ist, das Gamma-Photon zum Detektor hin gestreut werden. Der direkte Weg der Strahlung zum Detektor wird durch eine Abschirmung aus Blei blockiert.


title: Mößbauer-Effekt

text: Die Temperatur von Festkörpern, Flüssigkeiten und Gasen ist korreliert mit der Geschwindigkeit der Teilchen (Atome, Moleküle) in denselben. Je höher die Temperatur, desto schneller bewegen sich die Teilchen im Mittel. Allerdings ist die Geschwindigkeit aller Teilchen nicht gleich, sondern statistisch verteilt, ebenso wie die Bewegungsrichtungen der Teilchen.


title: Mößbauer-Effekt

text: Mößbauer erwartete, dass mit steigender Temperatur die Wahrscheinlichkeit für eine Emission und anschließende Absorption eines Gamma-Quants ansteigen sollte, da sich statistisch gesehen mehr Atome mit der richtigen Geschwindigkeit aufeinander zubewegen. Umgekehrt sollte sich bei sehr niedrigen Temperaturen die Wahrscheinlichkeit für diesen Vorgang nahezu auf Null verringern, da die Atome im Mittel so langsam sind, dass die erforderliche Geschwindigkeitsdifferenz kaum einmal erreicht wird.


title: Mößbauer-Effekt

text: Die ersten Messungen nahe der Zimmertemperatur und darüber schienen Mößbauers Erwartungen zunächst zu bestätigen. Als er jedoch aus Neugier begann, Quelle und Absorber abzukühlen, stellte er überraschend fest, dass die Wahrscheinlichkeiten für die Gammaemission und -absorption bei tiefen Temperaturen plötzlich wieder steil anstiegen und zwar über das Maß hinaus, welches bei höheren Temperaturen gemessen worden war.


title: Mößbauer-Effekt

text: Mößbauer führte seine Experimente an Festkörpern durch. In diesen schwingen die Atome um ihre Ruhepositionen im Kristallgitter (bei steigender Temperatur mit zunehmender Amplitude). Jedoch sind aufgrund der Quantenmechanik nicht alle Schwingungszustände erlaubt, sondern nur diskrete Energiezustände (Phononen). Aus diesem Grund kann der Kern bei der Emission und Absorption eines Gamma-Quants keinen beliebig starken Impuls in Form von Schwingungsenergie abgeben. Da die Aufnahme und Abgabe der Schwingungsenergie gequantelt ist, besteht eine bestimmte Wahrscheinlichkeit (gegeben durch den sog. Debye-Waller-Faktor), dass das Atom keine Schwingungsenergie erzeugt und seinen Rückstoßimpuls an das gesamte Kristallgitter übertragen kann. Da dessen Masse die des Kerns wesentlich übersteigt, erfolgen Gamma-Emission und Absorption in diesem Fall nahezu rückstoßfrei.


title: Mößbauer-Effekt

text: Mößbauer überprüfte daraufhin das Ergebnis genauer, indem er die Quelle auf einem Drehteller befestigte und so über den Dopplereffekt die Energie variieren und die Resonanz vermessen konnte.


title: Mößbauer-Effekt

text: Bei dem von Mößbauer verwendeten Isotop Iridium-191 war die Gammastrahlenenergie 129 keV und die natürliche Linienbreite in der Größenordnung von formula_10 eV. Die Energieauflösung betrug damit vorher nie erreichte formula_11. Bald darauf wurden weitere Mößbauerlinien entdeckt, insbesondere Fe-57 mit rückstoßfreier Emission bei Zimmertemperatur, einer Gammastrahlenenergie von 14,4 keV und einer natürlichen Linienbreite von formula_12 eV.


title: Mößbauer-Effekt

text: Durch die rückstoßfreie Kernresonanzabsorption ergeben sich völlig neuartige Messverfahren auf den Gebieten der Festkörperphysik, Materialforschung und Chemie. Des Weiteren können auch Vorhersagen der allgemeinen Relativitätstheorie mit diesem Effekt untersucht werden. So wurde 1960 in einem Mößbauer-Experiment von Robert Pound und Glen Rebka festgestellt, dass, wenn sich Quelle und Absorber in rund 20 Metern Abstand senkrecht voneinander entfernt befinden, das Gravitationspotential der Erde zu einer messbaren Energieänderung der Lichtquanten beim Durchlaufen des Höhenunterschiedes führt (Pound-Rebka-Experiment).


title: Mößbauer-Effekt

text: Die vielfältigsten Anwendungen findet der Mößbauer-Effekt heute in der Chemie. Da die Ausprägung der Elektronenhülle eines Moleküls geringfügig auf die Energieniveaus der Anregungszustände seiner Atomkerne zurückwirkt, hat sich der Mößbauer-Effekt zu einem unersetzlichen Instrument in der chemischen Analyse entwickelt (siehe hierzu: Mößbauerspektroskopie).


title: Mystery Road – Verschwunden im Outback

text: Mystery Road – Verschwunden im Outback (Originaltitel: "Mystery Road") ist eine 2018 gestartete australische Fernsehserie. Sie ist ein Ableger der Kinofilme "Mystery Road" (2013) und "Goldstone" (2016) von Ivan Sen. Hauptdarsteller in der Serie ist, wie bereits in den Filmen, Aaron Pedersen in der Rolle des indigenen Detectives Jay Swan. Die erste Staffel handelt von den Ermittlungen des Aborigines Swan und einer weißen Polizistin zum Verschwinden zweier junger Männer vor dem Hintergrund von Drogenhandel, Pädophilie und Wassermangel im Outback. 2020 erschien die zweite Staffel.


title: Mystery Road – Verschwunden im Outback

text: Im Nordwesten Australiens verschwinden zwei Männer spurlos. Ihr Auto wird im Outback mit offenen Türen und leerem Tank gefunden. Bei den Vermissten handelt es sich um Marley Thompson, einen Aborigine und Saisonarbeiter auf der dortigen Rinderfarm von Tony Ballantyne, und um den Weißen Reese Dale, der kurz vor seinem Verschwinden als Saisonarbeiter der Farm entlassen wurde. Der aus einer Großstadt kommende Detective und Aborigine Jay Swan übernimmt zusammen mit der einheimischen weißen Polizeichefin Emma James die Ermittlungen in der abgelegenen Kleinstadt Patterson. Jay wird misstrauisch, als er erst nach einigen Tagen von Emma erfährt, dass sie Tonys Schwester ist. Nicht nur deshalb ermittelt Jay gern auf eigene Faust und, ohne Emma über seine Schritte zu informieren, sodass diese über ihn erzürnt ist.


title: Mystery Road – Verschwunden im Outback

text: Larry Dime ist Marleys Onkel, dem Vernehmen nach pädophil und kürzlich nach zehn Jahren Haft aus dem Gefängnis entlassen worden. Er sucht Marleys Familie in Patterson auf und will bei der Suche nach ihm helfen. Es wird deutlich, dass er in Patterson unerwünscht ist und dass er früher der Vorsitzende der Aborigines-Gemeindevertretung war. Jay findet heraus, dass Reeses Freundin Shevorne als junges Mädchen von Larry missbraucht und beinahe getötet worden ist, und, dass Larry vor einer Woche im Gefängnis Besuch von Marley bekommen hat.


title: Mystery Road – Verschwunden im Outback

text: Auch durch stärkeren Befragungsdruck auf Shevorne finden die Ermittler heraus, dass Reese den Plan hatte, beim alljährlichen Rodeo-Festival eine große Menge Drogen zu verkaufen und sich und Shevorne mit dem Erlös ein besseres Leben woanders zu ermöglichen. Die Drogen wurden ihm jedoch gestohlen, wofür das Pärchen Eric – ebenfalls ein Saisonarbeiter auf der Farm – und Geneviève als Verantwortliche in Betracht kommen. Nach Befragung von Geneviève können die Ermittler sowohl den Drogenkurier – einen Lkw-Fahrer – und den Großabnehmer Tyson verhaften, der für Tony als Sicherheitschef arbeitet.


title: Mystery Road – Verschwunden im Outback

text: Auf abermalige Befragung hin gibt Shevorne den Ermittlern den möglichen Aufenthaltsort von Marley preis, eine abgelegene, verfallene Hütte im Outback, wo sie ihn tatsächlich finden. Marley leugnet ggü. den Ermittlern, von Reeses Verbleib zu wissen. Seine Erklärung, per Anhalter zu dem Ort gebracht worden zu sein, stellt sich als wahr heraus, er wird aus dem Polizeigewahrsam wieder freigelassen. Jay ist sich sicher, dass Shevorne etwas verheimlicht, zudem behauptet Larry, dass er Shevorne einst nicht missbraucht hatte.


title: Mystery Road – Verschwunden im Outback

text: Jay hindert Marley am Verlassen der Stadt und befragt ihn eigenmächtig nach der Herkunft der Blutspuren, die die Ermittler schon vor Tagen an der Einmündung eines Feldwegs in eine Fernstraße gefunden hatten. Marley hat dafür aber keine Erklärung. Daraufhin untersucht Jay allein die Wasserstelle „Black Springs“ auf dem Landstück, das der Feldweg erschließt, und findet darin die vorsätzlich versenkte Leiche von Reese mit einer Schusswunde im Rücken. Indizien belasten Marley, der deshalb eine polizeiliche Fußfessel erhält, ohne inhaftiert zu werden.


title: Mystery Road – Verschwunden im Outback

text: Jay hält Marley nicht für Reeses Mörder und findet heraus, dass Tyson in der Nähe von Marley und Reese war, als diese letztmals von der Farm aufbrachen. Bei der Sichtung von Tankstellen-Überwachungsvideos erkennt Jay, dass Tyson mit weiteren Personen in Richtung des Unfallorts an der Straßenkreuzung unterwegs war, von denen einer bei der Rückfahrt allerdings nicht mehr dabei war.


title: Mystery Road – Verschwunden im Outback

text: Nachdem Marley in Jays Beisein von Unbekannten angegriffen wurde, enthüllt er, von Jay zur Rede gestellt, verschiedene, bislang geheim gehaltene Sachverhalte: Larry ist nicht der Vergewaltiger von Shevorne. Reese kannte den Namen der Person, teilte ihn aber Marley selbst auf Nachfrage nicht mit. In der Nacht des Verschwindens der beiden Männer führte Tyson zusammen mit einigen Helfern den Auftrag des tatsächlichen Vergewaltigers aus, Reese wegen dieses Wissens zu töten. Als Marley und Reese vor ihnen flüchteten, hatte einer der Helfer an der Straßenkreuzung einen tödlichen Verkehrsunfall. Reese wurde ermordet, wohingegen Marley entkommen und sich mit Shevornes Hilfe verstecken konnte.


title: Mystery Road – Verschwunden im Outback

text: Jay und Emma erfahren auf mehrfache Nachfrage von Shevorne, dass es sich bei ihrem Vergewaltiger um Keith Groves handelt, den aktuellen Vorsitzenden der Aborigines-Gemeindevertretung. Dieser hatte vor zehn Jahren zur Geheimhaltung des Missbrauchs Shevorne dazu gezwungen, im Zeugenstand fälschlicherweise Larry als den Täter zu identifizieren, wodurch dieser in Haft kam. Keith findet kurz nach ihrer Aussage heraus, dass Shevorne ihn als wahren Täter benannt hat, und möchte deshalb nun auch sie ermorden. Das jedoch können Emma und Jay in letzter Sekunde verhindern, dabei wird Keith von Emma erschossen.


title: Mystery Road – Verschwunden im Outback

text: Nachdem in einem Mangrovenwald nahe der Kleinstadt Gideon an der nordwestlichen Küste Australiens die enthauptete Leiche eines Mannes gefunden wurde, ermittelt Jay gemeinsam mit der dortigen Polizistin Fran wegen Mordes. Die Spur führt die Beiden ins Drogenmilieu und zu einer Transportfirma, deren Angestellter Dylan ein Verdächtiger ist. Dieser versucht sich seiner Befragung zu entziehen, Jay kann ihn dennoch ergreifen. Während seiner Befragung im Polizeirevier ist der dortige Stationsleiter Owen aber gezwungen, ihn wieder freizulassen, da der Geschäftsmann Alkemi für ihn Kaution gestellt hat. Alkemi nimmt ihn mit auf seine Farm und lässt ihn dort foltern. Während Jay sich auf der Farm umsieht, gelingt Dylan die Flucht vor Alkemi.


title: Mystery Road – Verschwunden im Outback

text: Bei den Ermittlungen begegnet Jay seiner Ex-Frau Mary, die nun in Gideon mit ihrem neuen Freund, dem Ex-Polizisten Simon Rowland, und mit Shevorne wohnt. Simon zeigt sich gegenüber Jay hilfsbereit und rettet ihn sogar, als Jay von weißen Männern verprügelt wird. Unterdessen wird Shevorne von ihrem Freund Philipp dazu verleitet, Drogen einzunehmen.


title: Mystery Road – Verschwunden im Outback

text: Bald wird der abgetrennte Kopf des toten Mannes in einer Einkaufstüte in einem Gebüsch entdeckt. Außerdem werden Leichenteile einer anderen Person am Strand angeschwemmt. Die Ermittlungen führen Jay nach einem Tipp Simons zu einem Haus, in dem er eine Drogenküche entdeckt und somit die Verwicklung des Unternehmers Emilio Gordon in den Drogenhandel augenscheinlich wird. Als Jay von Emilio überwältigt wird, erscheint Simon und erschießt Emilio. Auf diesen Vorfall wird ein Beamter der Dienstaufsicht aufmerksam und informiert Jay über Simons Vergangenheit. Auch mit dieser Information entdeckt Jay, dass Simon der Kopf eines Drogenkartells ist und die Beziehung zu Mary nur aufgebaut hat, um sich besser vor Jay und dessen Ermittlungen zu schützen. Philipp erweist sich als einer von Simons Drogenkurieren. Zudem finden Jay und Fran heraus, dass auch Owen insgeheim mit den Kriminellen kooperiert.


title: Mystery Road – Verschwunden im Outback

text: Unterdessen weiß auch Mary, dass Simon nicht der ist, der er bislang vorgab zu sein. Er möchte sie deshalb aus dem Weg räumen lassen und schickt bewaffnete Männer zu dem Motel, in dem sich Mary mit Shevorne vor ihm versteckt hält und über das ihn Owen insgeheim informiert hat. Jay jedoch beschützt die Frauen und hält Simon davon ab, mit einer letzten großen Drogenlieferung zu entkommen. Dabei kommt es zu Feuergefechten, in denen Simon und Owen sterben.


title: Mystery Road – Verschwunden im Outback

text: Ein paralleler Handlungsstrang beginnt mit einem Streit zwischen der örtlichen Aborigines-Gemeinde und der schwedischen Archäologin Sandra Elmquist, die auf dem angestammten Land der Gemeinde Grabungen durchführt. Wegen des Streits ist Fran auch dazu gezwungen, ihre eigene Schwester Leonie zu verhaften. Elmquist entdeckt bei den Grabungen zufällig eine Tasche mit skelettierten menschlichen Überresten. Aus Angst davor, ihre Arbeit könnte von der Polizei behindert werden, versteckt sie die Tasche zunächst vor ihr, bis sie sie Amos zeigt, einem Aborigine. Wenig später legt sie die Tasche vor einer Kirche ab, woraufhin Fran in der Tasche die Überreste ihrer seit längerem vermissten Cousine Zoe zu erkennen glaubt, der einstigen Frau von Amos. Nachdem der Fund der Leiche bekannt geworden ist, erscheint der Aborigine-Schamane Jimmy Two und zwingt Elmquist dazu, die Grabungen sofort einzustellen. Elmquist erhält jedoch von Leonie Hilfe und darf vorerst weiter dort arbeiten, muss ihr dafür aber zusichern, Überreste von Leonies Vorfahren zurückzuholen, die einst zu Forschungszwecken nach Europa gebracht worden waren. Die Rückholung scheitert jedoch schließlich, was Leonie als Bestätigung für ihre Vermutung ansieht, dass die Aborigines von den Weißen benachteiligt werden.


title: Mystery Road – Verschwunden im Outback

text: Forensische Untersuchungen ergeben, dass die Knochen aus der Tasche die von einem Mann sind. Fran ermittelt mit Jays Hilfe, dass diese Buddy gehörten, dem Freund von Zoe. Von den Polizisten in die Enge getrieben, gibt Jimmy Two zu, dass er Buddy getötet hatte, und zwar, weil dieser Zoe zu der Beziehung mit Buddy verführt hatte und mit ihr fortziehen wollte. Fran vermutet, dass Jimmy Two auch Zoe getötet hat. Deshalb schickt sie ihn bei seiner Verlegung aus der Polizeistation mitten in eine Menschenmenge, die wegen des Mordes an Buddy wütend ist. Unter diesem Druck leugnet Jimmy Two aber, Zoe getötet zu haben. Rund um Buddys Bestattung macht Pansy, eine ältere Frau aus Leonies Umfeld, eine Bemerkung, die den Verdacht erweckt, sie sei für Zoes Tod verantwortlich.


title: Mystery Road – Verschwunden im Outback

text: Der australische öffentlich-rechtliche Fernsehsender ABC strahlte die erste Staffel ab dem 3. Juni 2018 in wöchentlichem Rhythmus aus. Der Fernsehsender Arte begann die Erstausstrahlung der deutschen Synchronfassung am 30. Mai 2019 mit den ersten drei Folgen an einem Abend, denen am 6. Juni 2019 die letzten drei Folgen folgten. In der Arte-Mediathek standen die Episoden bereits jeweils eine Woche zuvor zum Abruf bereit.


title: Mystery Road – Verschwunden im Outback

text: Vom 19. April bis zum 24. Mai 2020 wurde in Australien die ebenfalls 6-teilige zweite Staffel erstausgestrahlt. Die deutsche Fassung sendet Arte erneut in zwei wöchentlichen Blöcken mit jeweils drei Folgen hintereinander, beginnend am 7. Januar 2021. Bereits am 31. Dezember 2020 wurde die komplette Staffel in der Arte-Mediathek zum Abruf bereitgestellt.


title: Mystery Road – Verschwunden im Outback

text: Die deutsche Fassung entstand bei der Neue Tonfilm München nach dem Dialogbuch und unter der Dialogregie von Andreas Pollak.


title: Mystery Road – Verschwunden im Outback

text: Der Journalist Thilo Wydra äußerte sich im Tagesspiegel begeistert über die erste Staffel: Sie sei „konzise“ inszeniert und „elliptisch und auf äußerst kluge, intelligente Weise erzählt“ sowie eine „komplexe, sehenswerte“ Staffel, in der sich die Spannung langsam aufbaue. Im Fernsehmagazin prisma beurteilte der Autor die Staffel als einen „ruhigen, dafür beklemmenden Krimi in oftmals düsterer Atmosphäre.“ Bei rtv hieß es, dass die Geschichte nicht besonders originell sei, Inszenierung und Atmosphäre dafür aber umso gelungener seien. Im britischen Guardian wurde die Staffel mit vier von fünf möglichen Sternen bewertet und als eine „ambitionierte Geschichte“ und ein „geschickt gemachtes Drama“ beurteilt.


title: Mystery Road – Verschwunden im Outback

text: Der Kritiker des Trierischen Volksfreunds lobte die Serie nach dem Erscheinen der zweiten Staffel als sehenswert und hob hervor, dass „gerade die Sidestories zur Dynamik der Serie beitragen“, auch weil sich die Regisseure beim Erzählen ihrer Geschichte Zeit ließen.


title: Mystery Road – Verschwunden im Outback

text: Des Weiteren wurde Michaeley O'Brien 2019 für sein Drehbuch zur ersten Episode für den Edgar Allan Poe Award nominiert.


title: Der Stellvertreter

text: Der Stellvertreter ist ein Schauspiel des deutschen Schriftstellers Rolf Hochhuth aus dem Jahr 1963, das die Haltung des Vatikans zum Holocaust thematisiert.


title: Der Stellvertreter

text: Das Theaterstück besteht aus fünf Akten und ist in freien jambischen Versen verfasst. Es schildert die Versuche des fiktiven Jesuitenpaters Riccardo Fontana, das Oberhaupt der römisch-katholischen Kirche, Papst Pius XII., von der Deportation und massenhaften Vernichtung von Juden in Konzentrationslagern durch NS-Deutschland in Kenntnis zu setzen und zum Eingreifen zu bewegen. Fontana drängt den Papst im Oktober 1943 während der Deportation der römischen Juden in das Vernichtungslager Auschwitz zu einem deutlichen Protest gegen die Vernichtung der europäischen Juden. Als sein Appell vergeblich bleibt, wählt Fontana das Martyrium und schließt sich den Deportierten an.


title: Der Stellvertreter

text: Hochhuths „christliches Trauerspiel“ wurde am 20. Februar 1963 in West-Berlin am Theater am Kurfürstendamm – dem damaligen Haus der Freien Volksbühne – uraufgeführt. Regie führte der Intendant der Freien Volksbühne, Erwin Piscator. Die Premiere rief weitreichende Kontroversen hervor („Stellvertreter-Debatte“) und führte zu internationalen diplomatischen Verwicklungen. Das Stück wurde bis heute in über 25 Ländern aufgeführt und 2002 von dem griechisch-französischen Regisseur Constantin Costa-Gavras verfilmt.


title: Der Stellvertreter

text: Der SS-Obersturmführer Kurt Gerstein versucht im Sommer 1942 in der Apostolischen Nuntiatur in Berlin mit Unterstützung des Jesuitenpaters Riccardo Fontana den Nuntius zu überzeugen, gegen die Judenvernichtung zu protestieren. Der päpstliche Vertreter verweist jedoch auf fehlende Befugnisse. In einer Kegelszene unter Nationalsozialisten wird die Gestalt des „Doktors“ exponiert, der medizinische Experimente in Auschwitz durchführt.


title: Der Stellvertreter

text: Riccardo Fontana besucht Gerstein in dessen Wohnung und gibt seinen Pass und seine Soutane an Jacobson, einen Juden, dem der SS-Offizier Unterschlupf gewährt.


title: Der Stellvertreter

text: Wenig später spricht Riccardo zusammen mit seinem Vater im Vatikan vor, um dort auf einen Protest gegen den Holocaust hinzuwirken. Ein Kardinal betont, die Kirche befinde sich in der Stellung einer Vermittlerin. Zudem sei angesichts der Bedrohung des Christentums durch die Sowjetunion Neutralität geboten. Unterdessen werden die italienischen Juden deportiert. Ein Kardinal besucht ein Kloster, das privilegierten Juden Unterschlupf gewährt. Riccardo und Gerstein betrachten diese Maßnahmen jedoch als unzureichend. Riccardo möchte den Generalabt überzeugen, sich des vatikanischen Rundfunks zu bemächtigen, um Aufforderungen zum Protest auszustrahlen. Dieser lehnt jedoch ab.


title: Der Stellvertreter

text: In einer Konfrontation mit dem Papst erhebt Riccardo implizit schwere Vorwürfe: „Gott soll die Kirche nicht verderben, nur weil ein Papst sich seinem Ruf entzieht.“ (Rolf Hochhuth: "Der Stellvertreter". Reinbek 1963. S. 292). Angesichts des ergebnislosen Gesprächs äußert Riccardo die Absicht, nach Auschwitz zu gehen. Schließlich könne ein Priester als Stellvertreter des Papstes fungieren, wenn der Pontifex Christus auf Erden vertrete. Der Papst schweigt erschüttert angesichts der Düpierung.


title: Der Stellvertreter

text: In Auschwitz trifft Riccardo auf den zynischen Lagerarzt, der ihn in der Rolle des vergeblichen Gottesforschers sieht: „Sie sterben hier, wenn Sie’s nicht lassen können, wie eine Schnecke unterm Autoreifen – sterben, wie halt der Held von heute stirbt, namenlos und ausgelöscht von Mächten, die er nicht einmal kennt, geschweige denn bekämpfen könnte.“ (S. 326f.) Gerstein will den Pater retten und verlangt, dass der Doktor an seiner Stelle Jacobson mitnehme, doch lässt der Arzt den Geistlichen erschießen. In einem Ausblick wird deutlich, dass sich der Papst bis zum Kriegsende öffentlich nicht demonstrativ gegen die Deportation der Juden in die Vernichtungslager äußert.


title: Der Stellvertreter

text: Hochhuth hat mehrere historische Vorbilder für die Figuren seines Dramas angeführt. Zu diesen Personen zählen Pater Maximilian Kolbe (Häftling Nr. 16670 in Auschwitz), der sich für den katholischen Familienvater Franciszek Gajowniczek opferte. Prälat Bernhard Lichtenberg, der Dompropst zu St. Hedwig in Berlin, wurde verhaftet, weil er die Juden in seine Gebete mit einschloss und die Gestapo bat, das Schicksal der Juden im Osten teilen zu dürfen. Lichtenberg starb auf dem Transport nach Dachau. Kurt Gerstein, ein Hygienefachmann der Waffen-SS, versuchte während des Zweiten Weltkrieges das Ausland über die Vernichtungslager zu informieren. Nach Kriegsende fertigte er den Gersteinbericht an, der im Nürnberger Prozess verwendet wurde.


title: Der Stellvertreter

text: Zu Hochhuths Quellen, die er in dreijähriger Arbeit ausgewertet und im Anhang zur Buchgausgabe angegeben hat, zählen die Protokolle der Nürnberger Kriegsverbrecherprozesse, private Aufzeichnungen Joseph Goebbels’ und die Reden von Pius XII.


title: Der Stellvertreter

text: Hochhuth reichte das Drama "Der Stellvertreter", an dem er seit einem dreimonatigen Arbeitsurlaub 1959 in Rom gearbeitet hatte, 1961 zunächst beim zu Bertelsmann gehörenden Verlag Rütten & Loening ein. Der Verlag der Bertelsmann-Verlagsgruppe, bei dem er als Lektor beschäftigt war, stoppte den Druck jedoch aus Rücksichtnahme auf seine katholische Leserschaft. Ein Skript wurde an den Rowohlt Verlag weitergeleitet, der es zwei Jahre später zeitgleich mit der Uraufführung veröffentlichte.


title: Der Stellvertreter

text: Die Uraufführung des „christlichen Trauerspiels“ im West-Berliner Theater am Kurfürstendamm (Haus der Freien Volksbühne) am 20. Februar 1963 durch den Intendanten Erwin Piscator löste die bis dahin größte und weitestreichende Theaterdebatte der Bundesrepublik Deutschland aus und sorgte für internationale Kontroversen. Inszenierungen des Stücks führten zu Auseinandersetzungen und Tumulten in mehreren europäischen Ländern. Die österreichische Erstaufführung am Wiener Volkstheater sorgte sogar für Handgreiflichkeiten im Parkett. Der Theaterdirektor Leon Epp unterbrach die Premiere, um selbst auf die Bühne zu steigen und zu verkünden: „Jeder, der dieser Aufführung beiwohnt, möge sich doch fragen, ob er nicht an den hier geschilderten Dingen irgendwie mitschuldig gewesen ist.“ Für eine Inszenierung am New Yorker Broadway (Brooks Atkinson Theatre, 26. Februar 1964, 316 Aufführungen) wurde Produzent Herman Shumlin mit einem Tony Award ausgezeichnet. Bis 1966 verbat sich Hochhuth eine Aufführung seines Stücks in Ostblock-Staaten aus Sorge vor einer plakativ anti-katholischen Interpretation.


title: Der Stellvertreter

text: Beträchtliches Konfliktpotential bezog Hochhuths fiktionaler Text sowohl aus seinen kontroversen Thesen, darunter die Brandmarkung eines unterstellten ökonomischen und antikommunistischen Kalküls des Papstes sowie die Übertragung der päpstlichen Stellvertreterfunktion auf den Märtyrer Riccardo Fontana als auch aus der historischen Authentizität, die der Autor durch seine Recherchetätigkeit und die Darstellung einzelner Personen der Zeitgeschichte beanspruchte. Im Laufe der sogenannten „Stellvertreter-Debatte“ verteidigte die Philosophin Hannah Arendt das Drama mehrfach, unter anderem in dem Beitrag "The Deputy: Guilt by Silence?" in der US-amerikanischen Ausgabe der New York Herald Tribune vom 23. Februar 1964, in der sie im Kontext von Herman Shumlins Broadway-Inszenierung ausführlich zu Hochhuths Theaterstück und dem geschichtlichen Hintergrund Stellung nahm. In ihrem Briefwechsel mit Mary McCarthy hatte Arendt zuvor im Oktober 1963 die künstlerische Qualität des Stückes kritisiert, aber die Legitimität der Fragestellung betont:


title: Der Stellvertreter

text: Bis 1975 erschienen 7.500 Veröffentlichungen zum "Stellvertreter". Anders als die außerordentlich breite öffentliche Debatte konzentrierte sich die literaturwissenschaftliche Auseinandersetzung mit Hochhuths Stück weniger auf inhaltliche als vielmehr auf gattungstheoretische Fragestellungen. Die Kontroverse um die Kategorien der dokumentarischen Literatur und des dokumentarischen Theaters hält an. "Der Stellvertreter" wurde weltweit in über 80 Städten gespielt. Obwohl das Stück seit den achtziger Jahren nur sporadisch inszeniert wird, hat manche der späteren Inszenierungen am Burgtheater Wien 1988, am Frankfurter Theater im Zoo 1992 oder am Berliner Ensemble 2001 erneut zu Protesten und Strafanzeigen gegen Stück oder Werbematerialien geführt.


title: Der Stellvertreter

text: Ungeachtet des von Hochhuths Schauspiel ausgehenden Verdikts eröffnete Papst Paul VI. 1965 den Seligsprechungsprozess für Pius XII. Als Voraussetzung für die Seligsprechung Pius’ XII. votierte die zuständige Kongregation für die Selig- und Heiligsprechungsprozesse im Mai 2007 zugunsten des „heroischen Tugendgrades“ des Papstes, der von Papst Benedikt XVI. im Dezember 2009 bestätigt wurde. In einer Predigt anlässlich des 50. Todestages von Pius XII. hob der Papst am 9. Oktober 2008 im Kreise der Teilnehmer einer Bischofssynode die Leistungen seines Vorgängers hervor und verteidigte ihn gegen Kritik. „Da muss man, glaube ich, wirklich erkennen, dass er einer der großen Gerechten war, der so viele Juden gerettet hat wie kein anderer“, sagte der Papst etwa in dem Interviewband "Licht der Welt" (2010) im Gespräch mit Peter Seewald.


title: Der Stellvertreter

text: Der 1978 zum Westen übergelaufene ehemalige General der rumänischen Securitate, Ion Mihai Pacepa, gab 2007 in der konservativen US-Zeitschrift National Review an, dass er zusammen mit anderen Spionagechefs des Ostblocks den Ruf Pius XII. habe schädigen wollen und dass er dafür – den als Schriftsteller damals allerdings noch unbekannten Gütersloher Verlagslektor – Rolf Hochhuth instrumentalisiert habe. Hochhuth wies diese Vorwürfe zurück.


title: Der Stellvertreter

text: Die vollständige Öffnung der vatikanischen Archive in Rom seit dem Jahr 2020, was Materialien angeht, die mit Pius XII. in Verbindung stehen, hat der Forschung einige neue Materialien zugänglich gemacht, aus denen hervorgeht, dass Pius XII. schon vor Kriegsbeginn im Vatikan ein eigenes Büro zur Bearbeitung von Anfragen verfolgter Juden eröffnen ließ und sich selbst fast täglich mit solchen brieflichen Hilfsanfragen beschäftigt hat. Mehrere tausend solcher Anfragen sind archivarisch dokumentiert. Daraus wird teilweise die Notwendigkeit einer Neubewertung von Hochhuths Thesen abgeleitet. Dank der Recherchen des Kirchenhistorikers Hubert Wolf, so Kellerhoff, sei „nun zum 80. Jahrestag der wohl wichtigsten Weihnachtsansprache aller Zeiten [1942] klar, dass Hochhuths Interpretation den Fakten widerspricht“.


title: Der Stellvertreter

text: Die Weltfilmrechte an Hochhuths Schauspiel veräußerte der Rowohlt Verlag bereits im April 1963 für 300.000 Mark an den französischen Produzenten Georges de Beauregard und dessen Filmproduktionsgesellschaft „Rome Paris Films“, ohne dass es zu einer Verfilmung kam. De Beauregard verkaufte die Filmrechte an den Filmemacher Anatole Litvak weiter. Rolf Hochhuth führte den Ankauf der Filmrechte durch die französische Produktionsgesellschaft und weitere Vertreter der Filmbranche später auf die bewusste Absicht eines der involvierten Produzenten zurück, eine Verfilmung zu verschleppen.


title: Der Stellvertreter

text: Erst 2001/02 nahm sich der griechisch-französische Filmregisseur Constantin Costa-Gavras des Werks an. Costa-Gavras brachte seine Verfilmung mit den Schauspielern Ulrich Tukur, Mathieu Kassovitz, Ulrich Mühe und Sebastian Koch unter dem deutschen Verleihtitel "Der Stellvertreter" heraus. Costa-Gavras’ Verfilmung war ein Beispiel für die – seit den 1990er Jahren deutlich häufiger gewordene – Behandlung des Holocausts im Film.


title: Völkergewohnheitsrecht

text: Völkergewohnheitsrecht ist eine Form ungeschriebenen Völkerrechts, das durch allgemeine Übung, getragen von der Überzeugung der rechtlichen Verbindlichkeit der Norm, entsteht.


title: Völkergewohnheitsrecht

text: Nach Art. 38 Abs. 1 des Statuts des Internationalen Gerichtshofs (IGH-Statut) ist das Völkergewohnheitsrecht neben den völkerrechtlichen Verträgen und den allgemeinen Rechtsgrundsätzen eine der Rechtsquellen des Völkerrechts.


title: Völkergewohnheitsrecht

text: Nach der allgemein anerkannten Definition entsteht Völkergewohnheitsrecht durch eine übereinstimmende gemeinsame Rechtsüberzeugung () der Rechtsgenossen – hier konkret der Völkerrechtssubjekte – und durch allgemeine Übung (lat. "consuetudo"). Diese zwei Kernelemente finden sich auch in der Definition des Art. 38 Abs. 1 lit. b IGH-Statut.


title: Völkergewohnheitsrecht

text: Besteht über die grundsätzliche Definition noch weitgehend Einigkeit, so sind jedoch die darüber hinausgehenden Fragen in der völkerrechtlichen Literatur äußerst umstritten, insbesondere bei der Gewichtung der beiden Elemente untereinander. So wird in Teilen der Literatur die Bedeutung der allgemeinen Übung gegenüber der sie tragenden Rechtsüberzeugung deutlich eingeschränkt. Demgegenüber betont die Völkerrechtskommission in ihren 2018 verabschiedeten Schlussfolgerungen zur Identifikation von Völkergewohnheitsrecht die unabhängige Bedeutung der beiden Elemente.


title: Völkergewohnheitsrecht

text: In der völkerrechtlichen Rechtsprechung des Internationalen Gerichtshofs, etwa in der Nicaragua-Entscheidung 1986 kommt klar zum Ausdruck, dass eine Form von allgemeiner Übung konstitutives Element des Völkergewohnheitsrechts ist. Jedoch widersprechen Teile der Literatur hier heftig und lassen auch die Möglichkeit der „spontanen“ Entstehung von Völkergewohnheitsrecht zu ("instant customary law"). Es ist vor allem bei den besonders betroffenen Völkerrechtssubjekten eine dauernde, einheitliche und extensive Übung erforderlich.


title: Völkergewohnheitsrecht

text: Ob eine ausreichende "allgemeine Übung" vorhanden ist, bemisst sich im Einzelfall an der Verbreitung in vielen Staaten, in repräsentativen Staaten (geographische Verbreitung) oder in besonders betroffenen Staaten. Die "Allgemeinheit" der Rechtsübung kann nicht mittels eines Abzählens ermittelt werden. Vielmehr sind auch hier die Gegebenheiten des Einzelfalls zu betrachten – so können z. B. gewohnheitsrechtliche Rechtssätze des Weltraumrechts nur von Staaten geprägt werden, die Raumfahrt betreiben und deshalb besonders betroffen sind. In der Regel ist deshalb Völkergewohnheitsrecht gegeben, wenn das Verhalten aller Völkerrechtssubjekte erfasst ist, die sich an der jeweiligen Materie auch beteiligen können bzw. deren Interessen berührt sind – so jedenfalls der IGH in den Nordsee-Festlandsockel-Fällen 1967–1969. Auch regionales Völkergewohnheitsrecht ist demnach denkbar.


title: Völkergewohnheitsrecht

text: Es bedarf einer gewissen "Dauer der Übung". In zeitlicher Hinsicht kann auch bereits nach relativ kurzer Zeit die Entstehung von Gewohnheitsrecht bejaht werden, keinesfalls notwendig ist eine Rechtsübung seit „unvordenklicher Zeit“ oder auch nur über eine erhebliche Zeit. Inwiefern dem folgend der Kosovo-Einsatz (1999) und die Bush-Doktrin (2002) auf Völkergewohnheitsrecht gestützt werden konnten, ist umstritten.


title: Völkergewohnheitsrecht

text: Des Weiteren dürfen keine "entgegengesetzten Akte" existieren. Die Übung muss hinreichend einheitlich sein, das heißt die beteiligten Völkerrechtssubjekte müssen sich weitestgehend gleich verhalten. Vereinzelte spätere Abweichungen von dieser Übung sind dann als Verstöße gegen das entstandene Gewohnheitsrecht zu qualifizieren, stellen aber nicht die Einheitlichkeit der Übung in Frage – solange die Abweichungen nicht so zahlreich und schwerwiegend sind, dass von der Bildung neuen, abweichenden Völkergewohnheitsrechts auszugehen ist.


title: Völkergewohnheitsrecht

text: Die Übung muss von der Überzeugung rechtlicher Verbindlichkeit getragen sein ("opinio iuris", auch "opinio juris" geschrieben). Der Akt darf also nicht nur politisch gemeint oder Völkersitte ("comitas gentium") oder Ausdruck von Arroganz sein. Zu dem objektiven Element der Übung tritt also ein subjektives hinzu. Entscheidend ist daher, dass nach außen erkennbar wird, dass die Akteure ihre Handlungen deshalb an einer internationalen Übung ausrichten, weil sie diese als Recht begreifen. Notwendig ist hier aber wiederum nicht völlige Uniformität der Auffassung aller Völkerrechtssubjekte, einzelne Abweichungen sind daher unbeachtlich und verhindern nicht die Entstehung dieser Norm.


title: Völkergewohnheitsrecht

text: Völkervertragsrecht kann Gewohnheitsrecht kodifizieren, also in schriftlicher und dann für die Mitgliedstaaten des Vertrages auch vertraglich bindender Form festhalten. Dies gilt z. B. für weite Teile des Wiener Übereinkommens über diplomatische Beziehungen, das auf dem bereits zum Vertragsschluss bestehenden Völkergewohnheitsrecht aufbaut und es niederschreibt.


title: Völkergewohnheitsrecht

text: Auch eine umgekehrte Entwicklung ist denkbar: Ursprünglich nur vertraglich geltende Bestimmungen können Teil des Völkergewohnheitsrechts werden, wenn auch Nicht-Vertragsparteien die fragliche Bestimmung anwenden und deutlich machen, dass sie von der gewohnheitsrechtlichen Geltung ausgehen. Es bedarf also auch hier der Übung und der "opinio iuris".


title: Völkergewohnheitsrecht

text: Beide Entwicklungen können letztlich zu parallel geltendem Völkergewohnheitsrecht führen, d. h. eine bestimmte völkerrechtliche Regel gilt sowohl vertraglich zwischen den Vertragsparteien als auch gewohnheitsrechtlich im Verhältnis aller Staaten untereinander – also auch der Nichtmitgliedstaaten. So hat der Internationale Gerichtshof beispielsweise im Nicaragua-Fall ausdrücklich erklärt, das Verbot der zwischenstaatlichen Gewalt sei nicht nur in der UN-Charta verankert und gelte damit vertragsrechtlich, sondern es könne auch gewohnheitsrechtliche Geltung für sich beanspruchen.


title: Völkergewohnheitsrecht

text: Möglich ist auch, dass eine vertragsrechtliche Norm einer Norm des Völkergewohnheitsrechts widerspricht. In diesen Fällen kann sich die Antwort auf die Frage, welche Norm die andere verdrängt, als schwierig herausstellen. Obwohl es im Völkerrecht keine Normenhierarchie gibt, kann dennoch ein grundsätzlicher Vorrang vertraglicher Normen gegenüber dem Völkergewohnheitsrecht nach dem lex specialis-Grundsatz angenommen werden. Begründet wird dies damit, dass Völkergewohnheitsrecht ausgenommen der ius cogens-Normen dispositiv ist. Es stehe den Völkerrechtssubjekten daher in ihrem Verhältnis untereinander frei, die Normen abzuändern, zu ersetzen oder auszuschließen. Dies bedeutet allerdings nicht, dass nicht auch Völkergewohnheitsrecht umgekehrt Völkervertragsrecht verdrängen kann, wie der IGH im Nordsee-Festlandsockel-Urteil vom 20. Februar 1969 bestätigt hat.


title: Völkergewohnheitsrecht

text: Ob Staaten (insbesondere Hegemonialmächte) allein durch wiederholte Übung ("consuetudo") neues Völkergewohnheitsrecht schaffen können, wenn dieses Verhalten durch andere Staaten nur hingenommen bzw. diesen Handlungen nicht widersprochen wird ("Acquiescence"), ist umstritten. Nach der eingangs gegebenen Definition sollte es an der für Gewohnheitsrecht erforderlichen Überzeugung der Rechtsgeltung fehlen. Es kann sich dann aber zumindest partikuläres Völkergewohnheitsrecht zwischen den Rechtssubjekten, die eine solche neue Rechtsregel des Völkergewohnheitsrechts anerkennen, herausbilden.


title: Völkergewohnheitsrecht

text: Die UN-Generalversammlung kann kein Völkerrecht setzen, sondern nur Initiativen für entsprechende Vertragsverhandlungen zwischen den einzelnen Staaten starten. Verlautbarungen der Staaten und ihr Abstimmungsverhalten in den UN-Organen können aber Ausdruck der Überzeugung des Bestandes eines entsprechenden Völkergewohnheitsrechts sein und sind mithin Indiz für das Bestehen einer "opinio iuris".


title: Völkergewohnheitsrecht

text: Bei der Entstehung von Völkergewohnheitsrecht kann ein Staat zwar nicht die Entstehung von Völkergewohnheitsrecht verhindern, wohl aber die Geltung. Dadurch, dass ein Staat sich von Anfang an dagegen widersetzt, hat das entstandene Völkergewohnheitsrecht keine Geltung für ihn ("persistent objector").


title: Dimitri Abold

text: Dimitri Abold kam im Alter von drei Jahren nach Deutschland, wo die Familie sich in München niederließ. Er wuchs in München auf, besuchte die Munich International School in Starnberg und spielte als Jugendlicher viele Jahre Basketball und Football.


title: Dimitri Abold

text: Von 2013 bis Mai 2017 absolvierte er an der Tisch School of the Arts der New York University sein vierjähriges Schauspielstudium mit dem Schwerpunkt „Drama“, wo er Unterricht am Meisner Studio und in den Stonestreet Studios hatte. Zu seinen Schauspiellehrern gehörten Ted Sluberski, Andy Roth und David Cady. Während seines Studiums trat er in Inszenierungen von Aaron Sorkins "A Few Good Men", Will Enos "Middletown" und in dem von Mona Mansour geschriebenen Stück "The Massesmit" auf. Nach etwa fünf Jahren in New York City kam Abold in seine Heimatstadt München zurück.


title: Dimitri Abold

text: Nach seiner Rückkehr spielte er zunächst in Kurz- und Werbefilmen mit. Sein TV-Debüt hatte er im Münchner "" (Erstausstrahlung: Dezember 2019), in dem er den geschiedenen Oumar Rast verkörperte, ein Mitglied des Ermittlerteams um Polizeioberkommissarin Elisabeth Eyckhoff, der, um sich etwas dazu zu verdienen, verbotenerweise nebenbei noch für einen Escort-Service arbeitet.


title: Dimitri Abold

text: In der Spielzeit 2019/20 trat Abold an der Komödie im Bayerischen Hof in München in der Komödie "Wer hat Angst vorm weißen Mann" von Dominique Lorenz (Regie: René Heinersdorff) auf. In der 5. Staffel der TV-Serie "Die Kanzlei" (2022) übernahm er eine Episodenrolle als junger Web-Designer Kodjo Akizikiwe, der annimmt, bei seiner Bewerbung wegen seiner Hautfarbe diskriminiert worden zu sein. In der 3. Staffel der TV-Serie "Watzmann ermittelt" (2022) spielte er in einer Episodenhauptrolle den aus Ghana stammenden tatverdächtigen Bäckergesellen Alfons Nkruma.


title: Dimitri Abold

text: Abold ist auch als Theaterpädagoge und Schauspielcoach für Kinder und Jugendliche tätig. Mit Kindern im Alter zwischen 11 und 17 Jahren entwickelt er Theaterproduktionen, führt dabei Regie und leitet Schauspielworkshops. Er lebt in München.


title: Raufußkauz

text: Der Raufußkauz ("Aegolius funereus"), in älteren Publikationen "Rauhfußkauz", ist eine kleine Eule aus der artenarmen Gattung "Aegolius", der darüber hinaus drei weitere in Nord-, Mittel- und Südamerika beheimatete Arten angehören. Die streng nachtaktive Art bewohnt den holarktischen borealen Nadelwaldgürtel sowie inselartig aufgesplittert Mittelgebirgs- und Gebirgslagen in Europa, Asien und Nordamerika. In letzter Zeit wurde in Mitteleuropa eine starke Ausbreitungstendenz in Niederungslagen festgestellt.


title: Raufußkauz

text: Der Raufußkauz bewohnt alte Nadelwälder oder nadelholzdominierte Mischwälder. Selten kommt er auch in reinen Laubwäldern vor. Er ist wie die meisten Eulen Höhlenbrüter und somit auf natürliche Baumhöhlen oder Höhlen größerer Spechtarten wie Schwarzspecht oder Helmspecht angewiesen. Seine Nahrung besteht überwiegend aus Nagetieren, zu einem kleineren Teil aus Vögeln.


title: Raufußkauz

text: Derzeit werden meist fünf Unterarten beschrieben, von denen keine in einer Gefährdungsstufe der IUCN aufscheint.


title: Raufußkauz

text: Die mit einer Körperlänge von 24 bis 26 Zentimetern etwa steinkauzgroße Eule ist gut bestimmbar. Die Spannweite beträgt 53 bis 60 Zentimeter. Die Geschlechter unterscheiden sich zwar im Gewicht deutlich (♂ um die 115 Gramm, ♀ bis 200 Gramm), nicht aber im Aussehen; allerdings sind die Weibchen etwas größer.


title: Raufußkauz

text: Auffallend ist der große Kopf mit dem hellen Gesichtsfeld und dem schwarz gerandeten Gesichtsschleier. Federohren sind nicht vorhanden. Die Iris der Augen ist leuchtend gelb, unter den Augen befindet sich beiderseits des Schnabels eine dunkle, strichartige Federzeichnung. Das braune Gefieder der Oberseite ist mit deutlichen, perlartigen weißen Punkten übersät. Die Unterseite ist hellgrau und weist eine graubraune Fleckung und verwaschene Längsstreifung auf. Die kurzen Füße sind bis zu den Krallen weiß befiedert, wodurch die Eule ihren deutschen Namen erhielt.


title: Raufußkauz

text: Jungvögel sind einheitlicher dunkelbraun gefärbt, die weißen Pünktchen kontrastieren noch weniger mit dem dunklen Gefieder. Die Augenbrauen sowie der „Bartstreifen“ sind dabei auffällig weiß gefärbt.


title: Raufußkauz

text: Der Gesang des Raufußkauzes ist unverkennbar: Er besteht aus vier bis zehn sehr schnell gereihten Flötenelementen auf „u(ü)“, die in der Höhe ansteigen, zaghaft beginnen und deutlich lauter werden und am Ende rein und tönend „uuü“ klingen. Der Gesang ist bei guten Bedingungen bis zu 2000 Meter weit hörbar und erinnert in der Tonfärbung stark an den Klang einer Okarina. Daneben gibt es noch verschiedene weitere Rufe, vor allem ein waldkauzähnliches „Kjuwitt“. Seltener sind Instrumentallaute wie Schnabelknappen und Flügelklatschen zu hören.


title: Raufußkauz

text: Die Gesangsaktivität beginnt erst mit der völligen Dunkelheit und kann mit einer Unterbrechung in der Nachtmitte bis in die Morgendämmerung anhalten. Der erste Gesangsgipfel liegt in Mitteleuropa im Monat Januar; während der Herbstbalz ist diese Art stimmlich nicht sehr auffällig. Am häufigsten ist der Raufußkauz während der Hauptbrutzeiten im April und Mai zu hören. Die stimmliche Aktivität der Art ist aber insgesamt nicht sehr hoch und kann bei Anwesenheit von Fressfeinden, insbesondere des Waldkauzes ("Strix aluco"), fast völlig eingestellt werden. Ruf eines Raufußkauz-Männchens:


title: Raufußkauz

text: Die Art ist in weiten Teilen der Holarktis verbreitet, wobei sich das Verbreitungsgebiet durch den holarktischen Nadelwaldgürtel von Europa, Asien und Nordamerika zieht. Einige südlich davon vorkommende Populationen werden als Reliktvorkommen aus der letzten Eiszeit betrachtet. Insgesamt werden sieben Unterarten beschrieben, sechs davon leben in Eurasien, eine im nördlichen Nordamerika. Die Unterarten sind im Aussehen wenig differenziert; nach Osten hin werden die Weißzeichnungen der Individuen deutlicher und deren Gefieder dadurch heller, auch die Größe der Unterarten nimmt nach Nordosten etwas zu. Die amerikanische Unterart "Ae. f. richardsoni" ist dagegen wieder dunkler und ähnelt stärker der Nominatform.


title: Raufußkauz

text: Sechs dieser Unterarten brüten in einem breiten Gürtel von Skandinavien, dem Baltikum, weiten Teilen Russlands, Sibiriens, der Mongolei und Nordostchinas bis zum Pazifik (Kamtschatka und Sachalin).


title: Raufußkauz

text: Dabei lebt die Nominatform "Ae. f. funereus" in Europa ostwärts bis an den Ural, daran schließen sich in Nordasien die Verbreitungsgebiete von "Ae. f. pallens" und "Ae. f. magnus" an. In Zentralasien ist vor allem "Ae. f. sibiricus" vertreten. Geografisch isoliert gibt es einige Gebirgspopulationen im Kaukasus ("Ae. f. caucasicus") sowie im Tianshan ("Ae. f. beikianus"). Das Brutgebiet der nordamerikanischen Unterart "Ae. f. richardsoni" erstreckt sich vom Atlantik bis zum Pazifik und umfasst in einem unterschiedlich breiten Gürtel im Wesentlichen das mittlere und südliche Kanada. An einigen Stellen reicht die Verbreitung bis tief in die Vereinigten Staaten, im Nordwesten erreicht die Unterart Alaska.


title: Raufußkauz

text: Das Brutgebiet von "Ae. f. funereus" ist in Mitteleuropa inselartig aufgegliedert und im Wesentlichen auf Mittelgebirgs- und alpine Lagen bis zur Baumgrenze beschränkt. Die Art ist auch in den Karpaten sowie in einigen Waldinseln des Dinarischen Gebirges, in Nordgriechenland sowie als westlichstes Vorkommen in den Pyrenäen nachgewiesen. In Nordostfrankreich, Ostbelgien, den Niederlanden sowie manchen Teilen Norddeutschlands und Polens werden in zunehmendem Maße Tieflandgebiete besiedelt. Das geschlossene Brutgebiet beginnt in Südschweden und erstreckt sich in einem breiten Gürtel bis zum Ural. In Finnland erreicht die Verbreitung 70°N und zieht sich in weiterer Folge in einem breiten Streifen zwischen ~ 50°N und dem Polarkreis nach Osten, südlich davon liegen noch einige Verbreitungsinseln in den Mittelrussischen Höhenzügen, dem Krimgebirge sowie an der Schwarzmeerküste der Türkei (Pontisches Gebirge).


title: Raufußkauz

text: Als Lebensraum werden große, alte und zusammenhängende Wälder vor allem mit Tannen, Fichten und Buchen, zuweilen auch Kiefern bevorzugt. Seltener brütet die Art in reinen Buchenwäldern; sie kommt aber auch in lichten Lärchenwäldern und aufgelockerten Birkengehölzen vor. In Nordamerika bevorzugt die Art Bestände mit Schwarzfichte und Weißfichte, durchsetzt mit Pappeln, Birken und Balsam-Tannen. In höheren Lagen ist er bevorzugt in Wäldern mit Felsengebirgs-Tannen und Engelmann-Fichten anzutreffen. Die oft behauptete exklusive Bindung der Art an die Fichte besteht nicht. Das Brutrevier muss neben einem ausreichenden Nahrungsangebot auch genügend Bruthöhlen, insbesondere Schwarzspechthöhlen, in Nordamerika Höhlen des Goldspechtes und des Helmspechtes aufweisen. Deckungsreiche Tagesunterstände müssen leicht erreichbar sein und freie Jagdflächen, wie beispielsweise Waldlichtungen oder Aufforstungen zur Verfügung stehen.


title: Raufußkauz

text: Eine starke Präsenz von Fressfeinden (Baummarder, Waldkauz, Uhu, in Nordamerika vor allem Streifenkauz und Fleckenkauz sowie verschiedene Mustelidae, vor allem der Fichtenmarder) verhindert die Neuansiedlungen und kann zur Aufgabe von Brutplätzen führen.


title: Raufußkauz

text: Als boreale Art liegen in Mitteleuropa die Schwerpunkte der vertikalen Verbreitung zwischen 800 und 2000 Metern, doch werden auch in Mitteleuropa Tieflagenbruten häufiger, zum Beispiel in der Lüneburger Heide, im südlichen Brandenburg, im Wienerwald (330 m), oder in der Nähe Münchens (520 m). Besonders deutlich wird die Besiedelung von Tieflandgebieten im Osten Deutschlands, wo bereits an die 15 % des gesamten Brutbestandes der Art auf Populationen entfallen, die in Habitaten unter brüten. In den Rocky Mountains kommt der Raufußkauz bis in Höhen von 3000 Metern vor.


title: Raufußkauz

text: Der Raufußkauz ernährt sich ausschließlich animalisch. Seine Beute besteht aus kleinen Säugetieren, vor allem Nagetieren sowie in geringerem Maße aus Vögeln bis etwa Drosselgröße.


title: Raufußkauz

text: Wühlmäuse (Erdmaus- und Rötelmaus) sowie Echte Mäuse (Waldmaus- und Gelbhalsmaus) bilden in Mitteleuropa den Hauptanteil der Nahrung. Daneben werden auch Spitzmausarten sowie Bilche erbeutet. Im Säugetieranteil überwiegen die Wühlmäuse mit über 50 % am Gesamtanteil. Vogelknochen finden sich immer in den Gewöllen, doch ist ihr Anteil mit meist unter 9 % eher gering.


title: Raufußkauz

text: Die Art jagt vor allem während der Nachtstunden, nur in den nördlichsten Verbreitungsgebieten wurden (insbesondere an sehr trüben Tagen und während der Jungenaufzucht) auch Tagesjagden festgestellt. Der Raufußkauz ist ein Wartenjäger; Such- oder Verfolgungsjagden wurden nur selten beobachtet. Seine Beute ortet der Raufußkauz offenbar fast ausschließlich akustisch und schlägt sie nach einem Stoßflug am Boden. Diese extrem nächtliche Jagdweise wird vor allem durch die stark asymmetrische Anordnung der äußeren Gehörgänge ermöglicht, die bei vielen Eulenarten feststellbar, bei dieser Art jedoch besonders eindrucksvoll ausgeprägt ist. Die Beutetiere werden meist zerteilt, nur selten im Ganzen verschlugen, Vögel werden zumindest teilweise gerupft.


title: Raufußkauz

text: Während der Brutzeit legen Raufußkäuze Nahrungsdepots – vor allem in Schwarzspechthöhlen – an, die beträchtliche Mengen an Beutetieren umfassen können.


title: Raufußkauz

text: Die Aktivitätsphase beginnt mit Einbruch der Dunkelheit und endet noch vor der Dämmerung. In Mitteleuropa unterbricht eine Pause um die Mitternacht diese Aktivität, in den kurzen nordeuropäischen Sommernächten fehlt diese Pause. Der fast lautlose Flug ist im Gegensatz zum Sperlingskauz oder Steinkauz geradlinig. Den Tag verbringt der Kauz auch während der Brutzeit meist in einem Unterstand, vor allem in dichten Nadelbäumen, in Körperkontakt zum Baumstamm. Nischen oder Baumhöhlen werden selten genutzt. Der Raufußkauz ruht im Stehen, indem er das Gefieder leicht aufplustert und den Kopf an den Körper zieht, in dieser Haltung lässt er sich im Winter teilweise auch vollständig einschneien.


title: Raufußkauz

text: Gelegentlich wird der Ruheplatz jedoch zur Gefiederpflege und zum Sonnenbaden verlassen (Komfortverhalten). Sehr häufig wird in Wasser oder in Schnee gebadet und Regenduschen kommen ebenfalls vor. Zum Sonnenbad setzt sich das Tier auf exponierte Äste und sträubt das Gefieder, manchmal spreizt es dabei die Flügel nach unten ab.


title: Raufußkauz

text: Die Männchen sind in Mitteleuropa und besonders bei gutem Nahrungsangebot oft über die Brutzeit hinaus territorial, sonst sind sie umherstreifende Einzelgänger, die Weibchen neigen stärker zum Umherwandern. Selbst zur Brutzeit befinden sich die Tiere an unterschiedlichen Sitzplätzen, ohne Kontakt zum Partner zu halten. Die Territorien werden über Reviergesang markiert, die Verteidigung erfolgt durch Alarmrufe und Scheinattacken. Dabei sind die Grenzen allerdings relativ lose abgesteckt und die Aggressivität gegenüber Artgenossen ist eher gering. Soziale Interaktionen wie gegenseitiges Beknabbern oder gegenseitige Gefiederpflege wurden bisher nicht beobachtet.


title: Raufußkauz

text: Das Feindverhalten des Raufußkauzes besteht in erster Linie aus einer ausgeprägten Feindvermeidung. Auf ihrem Ansitzplatz sind die Käuze meistens gut versteckt und durch ihre Färbung getarnt, noch verstärkt durch ihre aufrechte Ruhestellung. Gebiete mit hohem Feinddruck, etwa durch Waldkäuze, werden allgemein gemieden. Nähert sich ein Feind, nimmt der Kauz zuerst eine Tarnstellung ein, bei der er sein Gefieder eng an den aufgereckten Körper presst und den Kopfschleier zu zwei Ohrenzipfeln aufstellt. Bei anhaltender Bedrohung kann diese Haltung in eine Drohstellung übergehen, bei der das Tier das Gefieder sträubt und die Augen weit aufreißt. Danach werden der Schwanzfächer und im Extremfall auch die Flügel breit gefächert.


title: Raufußkauz

text: Nach Eulenart wird die Nisthöhle für die Brut weder gesäubert, noch wird Nistmaterial eingetragen. Meist werden Schwarzspechthöhlen genutzt, doch nimmt der Raufußkauz auch geeignete Nistkästen an. Brutbeginn ist in Mitteleuropa meist Mitte März. Die Gelegegröße ist stark von der Nahrungsverfügbarkeit abhängig und liegt zwischen zwei und sieben Eiern. Es wurden aber auch Gelege mit 9 und mehr Eiern beobachtet. Nach etwa 33 Tagen verlassen die Jungen die Bruthöhle und werden als Ästlinge noch mindestens drei Wochen, meist aber bedeutend länger geführt. Spätestens mit der Herbstbalz löst sich der Familienverband auf und die Jungvögel dismigrieren.


title: Raufußkauz

text: Meist brüten Raufußkäuze nur ein Mal im Jahr, doch bei Gelegeverlust oder bei sehr günstigem Nahrungsangebot kommt es zu Zweitbruten, die auch verschachtelt sein können. Nicht selten verlässt das Weibchen die Jungen, wenn sie nicht mehr gehudert werden müssen, und brütet mit einem anderen Partner ein zweites Mal, manchmal recht weit vom ersten Brutstandort entfernt. In so einem Fall übernimmt dann das Männchen die weitere Aufzucht und Führung der Jungen (Polyandrie). Ebenso wurde aber auch Polygynie festgestellt. Die Paarbindung der Raufußkäuze geht über die Brutsaison, oft sogar über Teile der Brutdauer nicht hinaus. Zuweilen wurde aber auch die Wiederverpaarung zweier Brutpartner über Jahre hinweg beobachtet.


title: Raufußkauz

text: Die mitteleuropäischen Vögel sind überwiegend Standvögel, wobei die Brutortstreue der Männchen wesentlich größer ist als die der Weibchen. Weibchen verstreichen auch während der Brutsaison über beträchtliche Entfernungen. Jungvögel dismigrieren in die nähere Umgebung. Nordeuropäische Populationen zeigen deutlich ausgeprägtere Wanderbereitschaft, die Mäusegradationen folgend auch Invasionscharakter annehmen kann. Brutvögel höherer Lagen suchen in besonders schneereichen Wintern tiefer gelegene Gebiete auf.


title: Raufußkauz

text: Der weltweite Bestand der Art wird auf 1,7 Mio. Individuen geschätzt. Trotz lokaler Schwankungen ist die Bestandsentwicklung weitgehend stabil. Der Bestand des Raufußkauzes wird von der IUCN mit LC (= least concern) bewertet.


title: Raufußkauz

text: Die Art hat in den letzten Jahrzehnten ihr Brutareal in Mitteleuropa bedeutend ausweiten können. Dies betrifft zum Beispiel Belgien, die Niederlande und Schleswig-Holstein, Niedersachsen und Brandenburg. Insbesondere hat sie von umfangreichen Schutzmaßnahmen, vor allem von der Anbringung von Nisthilfen, sowie der Ausweitung der Nadelholzanpflanzungen profitiert. Auch die milder werdenden Winter könnten zu einer Bestandvermehrung beigetragen haben. Heute schätzt man den mitteleuropäischen Gesamtbestand auf etwa 7.000 Brutpaare. In Polen und Tschechien wird der Raufußkauz auf den Roten Listen geführt, europaweit werden die Bestände jedoch mit „S“ ("secure") eingestuft. Auf Grund der zuweilen recht niedrigen Gesangsaktivität sowie der oft sehr unzugänglichen Brutreviere wird der Raufußkauz eher zu den untererfassten Arten zu zählen sein, das heißt, die tatsächlichen Bestandszahlen könnten über den bei Birdlife angegebenen Zahlen liegen.


title: Raufußkauz

text: Der Wortteil „Rau“ im Artnamen ist etwas unverständlich geworden, er hat nichts mehr mit der heutigen Bedeutung des Adjektivs „rau“ zu tun, das ursprünglich „haarig“, „befiedert“, pelzig bedeutete. Im Märchen Allerleirauh trägt das Mädchen ein Gewand aus verschiedenartigen Pelzen.


title: Raufußkauz

text: Nur im Ausdruck „Rauchwerk“ für Pelzwaren und in der jagdlichen Wendung „rauen“ für „mausern“ haben sich Reste erhalten. In der Vogelkunde wird diese Bezeichnung noch immer für Arten verwendet, deren Läufe bis zu den Zehen befiedert sind: Raufußhühner, Raufußbussard.


title: Raufußkauz

text: Aus dem antiken Griechenland sind einige Namen von Eulen überliefert. Es ist jedoch heute sehr schwierig und oft spekulativ, sie einer Art zuzuweisen; "aigōliós" ist eine dieser Bezeichnungen.


title: Raufußkauz

text: Als griechisches Fremdwort in der latinisierten Form "aegolius" wird der Name bereits in der "Naturalis historia" des Plinius (10,165) verwendet.


title: Raufußkauz

text: Der wissenschaftliche Artname "funereus" kann mit "zur Bestattung gehörend", im weiteren Sinne auch "unheilvoll" übersetzt werden, und spiegelt den weit verbreiteten Volksaberglauben wider, Eulen seien Ankünder eines nahen Todes.


title: Ori and the Will of the Wisps

text: Ori and the Will of the Wisps ist ein von Moon Studios entwickeltes Metroidvania-Jump'n'Run für Microsoft Windows und Xbox One. Publisher des Spiels ist Xbox Game Studios. "Ori and the Will of the Wisps", dessen Entwicklung bei der Electronic Entertainment Expo 2017 angekündigt wurde, ist der Nachfolger zu "Ori and the Blind Forest". Das Spiel sollte ursprünglich 2019 erscheinen. Zur Electronic Entertainment Expo 2019 wurde das Erscheinungsdatum auf den 11. Februar 2020 verschoben, im Rahmen der Game Awards 2019 erneut auf den 11. März 2020. Im Jahr 2020 erhielt das Spiel den Steam Award für hervorragenden visuellen Stil.


title: Ori and the Will of the Wisps

text: Ori und seine Familie haben Kuros überlebendes Kind "Ku" bei sich aufgenommen und groß gezogen. Doch Kus rechter Flügel hat eine Fehlbildung, weshalb sich das erste Mal Fliegen als unmöglich herausstellt. Ori schenkt Ku Kuros Feder und ermöglicht ihr so ihren ersten Flug. Übermütig vom Erfolg, fliegen die beiden in das unbekannte Gebiet Niwen, welches hinter Nibel liegt und geraten in einen heftigen Sturm. Infolgedessen stürzen die beiden ab und werden getrennt. Ori macht sich sofort auf die Suche, ohne zu wissen, was für ein Abenteuer ihn erwartet.


title: Ori and the Will of the Wisps

text: Der Spieler steuert Ori, den Avatar der Spieleserie. Um im Spielgeschehen voranzukommen, müssen die Spieler Aufgaben erledigen und Rätsel lösen. Das Spiel erlaubt es dem Spieler zu jeder Zeit, den Spielstand zu speichern. Mit fortschreitender Spieldauer soll der Spieler, wie bereits im Vorgänger, die Fähigkeiten der Avatare selbst bestimmen. "Ori and the Will of the Wisps" handelt davon, die Mysterien hinter dem Wald „Nibel“ zu entdecken, und von der Suche nach der „wahren Bestimmung“ Oris. Einige Spielelemente sind inspiriert von "Rayman" und "Metroid".


title: Ori and the Will of the Wisps

text: Im Vergleich zu Ori and the Blind Forest wurde die Größe der Spielwelt verdreifacht. Um diese mit Inhalt zu füllen, wurden Sidequests eingeführt. Das Kampfsystem wurde stark überarbeitet. Während der Vorgänger zum Button mashing animierte, ist die Waffe im Spiel jetzt individuell anpassbar in dem "Shards" eingesammelt und ausgerüstet werden. Grafisch setzte der Vorgänger auf 2D-Sprites, die gegen eine vollständige 3D-Umgebung ersetzt wurden. Zudem wurde die Framerate der Animationen angehoben.


title: Ori and the Will of the Wisps

text: Der Soundtrack zum Spiel wurde von Gareth Coker komponiert und unter Mitwirkung der Sängerinnen Aeralie Brighton und Kelsey Mira aufgenommen.


title: Buchwert

text: Buchwert () ist im Rechnungswesen der Wert, mit dem ein Wirtschaftsgut zum Bilanzstichtag in der Bilanz aktiviert oder als Kapitalposition passiviert ist. Der Buchwert ist somit nicht unbedingt der Wert, der beim Verkauf des Gutes als Erlös zu erzielen wäre.


title: Buchwert

text: Das Handelsrecht kennt mehrere Wertkonventionen. Wertkonventionen sind Wertziffern, die nach bestimmten Regeln objektiv zu ermitteln sind. Diese Regeln ergeben sich aus dem Handelsgesetzbuch und anderen Rechnungslegungsstandards. Zu den Wertkonventionen gehören insbesondere die Anschaffungs- und Herstellungskosten, Zeitwerte (Marktwert und Börsenwert), der „beizulegende Zeitwert“ (Fair Value; Abs. 3 Satz 3 HGB für Anlagevermögen, § 253 Abs. 4 Satz 2 HGB für Umlaufvermögen), oder der Buchwert. Einige Wertkonventionen werden durch Legaldefinition erklärt (Anschaffungs- und Herstellungskosten in Abs. 1 und 2 HGB), andere wie der Buchwert werden lediglich erwähnt und als bekannt vorausgesetzt ( Nr. 18 und 19 HGB, Abs. 1 HGB). Im Steuerrecht kennt man als Wertkonventionen den Teilwert, gemeiner Wert oder Einheitswert. Im Umwandlungssteuergesetz ist der Buchwert der niedrigste mögliche Wertansatz, daneben sind gemeiner Wert und Zwischenwert zulässig.


title: Buchwert

text: Die Anschaffungs- und Herstellungskosten bilden bei den Aktiva den Ausgangswert für die Ermittlung des Buchwerts. Diese Anschaffungs- und Herstellungskosten können sich durch Bewertungsmaßnahmen am nächsten Bilanzstichtag ändern. Die Bewertungsmaßnahmen bestehen im Regelfall beim Anlagevermögen und Umlaufvermögen aus Abschreibungen oder Zuschreibungen. Abschreibungen führen zu einem geringeren Buchwert, Zuschreibungen zu einem höheren Buchwert als den ursprünglichen Anschaffungs- oder Herstellungskosten. Da die Bewertungsmaßnahmen durch das Niederstwertprinzip mehr oder weniger stark begrenzt werden, wird auch der Buchwert vom Niederstwertprinzip beeinflusst. Der (Rest-)Buchwert ergibt sich aus der Gleichung:


title: Buchwert

text: Der Buchwert kann ausnahmsweise mit dem Zeitwert übereinstimmen, wenn die Abschreibungen der tatsächlichen Wertentwicklung (etwa Verschleiß) entsprechen. Der Zusammenhang zwischen Buchwert und Fair Value ergibt sich aus folgender Aufstellung:


title: Buchwert

text: International ist das Niederstwertprinzip unbekannt. Die International Accounting Standards gestatten Unternehmen die Bewertung des Anlagevermögens entweder zu den Anschaffungs- und Herstellungskosten oder zu Neubewertungsbeträgen. Bei letzterer Methode ist der positive Unterschiedsbetrag zwischen der Bewertung zu den Anschaffungs- oder den Herstellungskosten der Neubewertungsrücklage in der Bilanz erfolgsneutral unter „Eigenkapital“ zuzuführen (IAS 16.39 für Sachanlagen, IAS 38.85 für immaterielle Vermögenswerte). Dadurch wird ein Teil der stillen Reserven zwar sichtbar gemacht, aber wegen einer Ausschüttungssperre nicht ausgeschüttet. Jede Erhöhung über den (fiktiven) fortgeführten Buchwert hinaus stellt eine Neubewertung dar, die nach IAS 36.118 zu bilanzieren ist.


title: Buchwert

text: Der Begriff des Buchwerts ist jedoch nicht allein auf Aktiva beschränkt. Bei Passiva wie den Verbindlichkeiten entspricht der Buchwert im Regelfall dem Rückzahlungsbetrag oder bei Rückstellungen gemäß Abs. 1 Satz 2 HGB dem nach vernünftiger kaufmännischer Beurteilung ermittelten Erfüllungsbetrag. Ihr Buchwert entspricht der wahrscheinlichen Inanspruchnahme des Unternehmens durch einen Dritten in der erwarteten Höhe bei vernünftiger Abwägung aller Umstände.


title: Buchwert

text: Alle Bilanzpositionen verbleiben mit ihren Buchwerten solange in der Bilanz, bis sie durch Veräußerung (Aktiva), Rückzahlung (Verbindlichkeiten) oder Inanspruchnahme (Rückstellungen) aus der Unternehmensbilanz ausscheiden. Bis zu diesem Ausscheiden aus der Bilanz sind die Bilanzpositionen an den Bilanzstichtagen zu bewerten. Der (fortgeführte) Buchwert ist das Ergebnis dieser Bewertung. Entspricht nun deren Buchwert am Bilanzstichtag nicht deren ursprünglichem Wert, liegt ein "Buchgewinn" oder "Buchverlust" vor. Ein Buchgewinn („accounting profit“) entsteht, wenn der Buchwert eines Vermögensgegenstandes ausnahmsweise über seinen ursprünglichen Anschaffungs- oder Herstellungskosten liegt. Das kann durch Zuschreibungen oder Neubewertungen geschehen. Beide Bewertungsmaßnahmen sind wegen des in Deutschland geltenden Niederstwertprinzips und Realisationsprinzips nur sehr begrenzt anwendbar, nämlich im Falle eines Wertaufholungsgebots (Zuschreibungen) oder bei Unternehmen mit IAS-Bilanzierung (Neubewertung). Demnach liegt ein Buchgewinn vor, wenn


title: Buchwert

text: Beim Buchverlust („accounting loss“) ist der Buchwert entsprechend niedriger als der Ursprungswert. Buchverluste entstehen infolge von Sonderabschreibungen, erhöhten Abschreibungen, Bewertungsabschlägen, steuerfreien Rücklagen oder nicht aktivierungsfähigen oder nicht aktivierungspflichtigen Wirtschaftsgütern.


title: Buchwert

text: Bei unrealisierten Buchgewinnen gibt es für Kapitalgesellschaften eine Ausschüttungssperre ( Abs. 2a AktG für AG/KGaA, Abs. 4 GmbHG für die GmbH), wodurch diese Buchgewinne in die Gewinnrücklage einzustellen sind. Buchgewinne aus Neubewertungen unterliegen ebenfalls nach Art. 7 Abs. 2 der Richtlinie 2013/34/EU (Bilanz-Richtlinie) einer Ausschüttungssperre und sind in die Neubewertungsreserve einzustellen. Durch die Zuordnung der Buchgewinne zum Eigenkapital soll in beiden Fällen verhindert werden, dass unrealisierte Buchgewinne ausgeschüttet werden.


title: Buchwert

text: Eine Ausschüttung von Buchgewinnen ist erst statthaft, wenn sie durch Veräußerung der Vermögensgegenstände, Rückzahlung der Verbindlichkeiten oder Inanspruchnahme der Rückstellungen aus der Bilanz ausscheiden. Dann werden die realisierten Buchgewinne oder Buchverluste in der Gewinn- und Verlustrechnung als „Erträge/Verluste aus dem Abgang von Vermögensgegenständen“ unter "sonstigen betrieblichen Erträgen" ( Abs. 2 Nr. 4 HGB) oder "sonstigen betrieblichen Aufwendungen" (§ 275 Abs. 2 Nr. 8 HGB) verbucht.


title: Buchwert

text: Insbesondere ältere Gesellschaftsverträge beinhalten als "Abfindungsklausel" häufig die so genannte "Buchwertklausel", nach der der ausscheidende Gesellschafter den auf der Grundlage der Handels- oder Steuerbilanz ermittelten buchwertmäßigen Kapitalanteil ausgezahlt bekommt. Der Buchwert korrespondiert in der Regel jedoch nicht mit dem tatsächlichen Anteilswert. Er kann im Einzelfall mit dem tatsächlichen Anteilswert (Verkehrswert) zufällig zusammenfallen, höher sein, meist wird er aber niedriger sein. Die Ermittlung der Abfindung aufgrund einer Buchwertklausel ist für den abzufindenden Gesellschafter daher nachteilig. Handels- und Steuerbilanz sind nicht geeignet, den Unternehmenswert im Abfindungsfall zu bestimmen. Besteht zwischen dem nach der Bilanz ermittelten Buchwert und dem nach BGB ermittelten Verkehrswert ein Missverhältnis, so wird das Kündigungsrecht eines Gesellschafters in unzulässiger Weise eingeengt.


title: Buchwert

text: Im Hinblick auf ein gesamtes Unternehmen bezeichnet der Buchwert im Rahmen der Bewertung von Unternehmen den Wert des auf die Unternehmensinhaber entfallenden Eigenkapitals. Hierzu erfolgt die Verminderung aller Aktiva um die Verbindlichkeiten und Sonderposten, im Konzernverbund auch um konzernfremde Anteile. In einem alternativen Verfahren werden auch die immateriellen Wirtschaftsgüter zusätzlich abgezogen.


title: Buchwert

text: Die betriebswirtschaftliche Kennzahl Buchwert/Aktie gibt die Höhe des auf die Aktionäre entfallenden Eigenkapitals pro Aktie an.


title: Buchwert

text: Der Buchwert berücksichtigt nur den bilanziell ausgewiesenen Wert der Aktiva, nicht jedoch mögliche stille Reserven oder stille Lasten. Auch das verwendete Rechnungslegungssystem (zum Beispiel HGB, US-GAAP oder IFRS) führt zu unterschiedlichen bilanziellen Wertansätzen, so dass die ausgewiesenen Buchwerte – teilweise erheblich – differieren können.


title: Buchwert

text: Eine für die Unternehmensbewertung aussagekräftigere Zahl, die sich am Markt- oder Wiederbeschaffungswert der Aktiva orientiert, ist der Substanzwert. Dieser ist aber nicht durch Rechnungslegungssysteme definiert.


title: Holger Daemgen

text: Holger Daemgen erhielt seine Schauspielausbildung von 1991–1994 an der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst „Mozarteum“ in Salzburg. Es folgte ein festes Engagement von 1994 bis 1999 am Schloßparktheater in Berlin.


title: Holger Daemgen

text: Einem breiteren Publikum bekannt wurde er in der Rolle des Dr. Achim Kreutzer in der ARD-Serie „In aller Freundschaft“ (1999–2001), sowie als Oberstaatsanwalt Dr. Helmut Wetzel in der ZDF-Serie „Die Garmisch Cops“ (2012–2013).


title: Holger Daemgen

text: Holger Daemgen spielte in zahlreichen Film- und Fernsehproduktionen, darunter „Stauffenberg“, „Tatort“, „Polizeiruf 110“, „Der Kriminalist“ und „Babylon Berlin“.


title: Holger Daemgen

text: Er arbeitete dabei mit den Regisseuren Jo Baier, Bodo Fürneisen, Dror Zahavi, André Erkau, Filippos Tsitos, Andreas Herzog, Achim von Borries, Hendrik Handloegten und vielen weiteren.


title: Holger Daemgen

text: Zudem war er in internationalen Fernseh- und Kinoproduktionen zu sehen, darunter „Anne Frank – The Whole Story“ (Regie: Robert Dornhelm), „La Rafle – Die Kinder von Paris“ (Regie: Roselyne Bosch), „Versailles“ (Regie: Christoph Schrewe), sowie „Pius XII“ und „Un Sac de Billes“ (beide Regie: Christian Duguay).


title: Coriolis-Massendurchflussmesser

text: Ein Coriolis-Massendurchflussmesser (CMD) ist ein Durchflussmessgerät, das den Massenstrom von durchströmenden Flüssigkeiten oder Gasen misst. Das Messverfahren beruht auf dem Coriolis-Prinzip.


title: Coriolis-Massendurchflussmesser

text: Ein Massendurchflussmesser wurde aus zwei metallischen Rohren hergestellt, welche die Form eines Bogens, Halbkreises, Deltaform oder sogar Vollkreises hatten.


title: Coriolis-Massendurchflussmesser

text: Die heutige Gerätegeneration der Coriolis-Massendurchflussmesser verwendet die Geradrohrgeometrie in der "Einrohr"- oder "Zweirohrversion".


title: Coriolis-Massendurchflussmesser

text: Die Schenkel schwingen und vollziehen damit einen Teilkreis. Dabei ist die Bahngeschwindigkeit eines Punktes auf dem Schenkel umso größer, je größer der Abstand von der Drehachse ist.


title: Coriolis-Massendurchflussmesser

text: Die beiden Schenkel des Rohrbogens, linker und rechter, schaukeln ohne zeitlichen Unterschied gleich. Von der Stirnseite der Anordnung aus gesehen bewegen sie sich deckungsgleich hintereinander.


title: Coriolis-Massendurchflussmesser

text: Die Auslenkung des Rohres durch die Schwingung wird mit dem Auge nicht erkannt. Die Amplitude ist zu gering, sie kann jedoch mit der Hand gefühlt werden.


title: Coriolis-Massendurchflussmesser

text: Die Frequenz des Ausgangssignals beträgt hier formula_1, wobei "k" die Torsionsfederkonstante (die Steifigkeit gegenüber dem wirkenden Auslenkmoment) des Rohres und "J" das Massenträgheitsmoment (welches proportional zur Masse des im Rohr befindlichen Stoffes ist) ist. Somit ist dadurch die Dichte des Messobjektes bestimmbar.


title: Coriolis-Massendurchflussmesser

text: Wird das Rohr durchströmt, muss mit dem Eintritt des Fluids, hier z. B. von links in den linken Schenkel des Bogens, die Masse auf eine immer größere Bahngeschwindigkeit gebracht werden. Dies entspricht einer Bewegung des Fluids in der Rotationsebene der Rohre nach außen von der Drehachse weg weisend. Bei der Abwärtsbewegung des linken oberen Rohrstücks erfahren die Fluidteile eine Kraft nach oben, die sie an das Rohr weitergeben. Die Kraft wirkt auf die vertikale Schwingung des Rohrstücks deshalb links bremsend, also nacheilend, so dass sich das Rohr entsprechend verformt. Ursache ist die Corioliskraft formula_2, bzw. formula_3 welche durch die Coriolisbeschleunigung entsteht. Das Medium hat im Scheitel des Bogens dann die maximale Bahngeschwindigkeit erreicht. Im nach rechts führenden Zwischenstück des Rohres ändert sich die Bahngeschwindigkeit nicht, weil der Schwingungsradius konstant bleibt, also gibt es dort auch keine Corioliskraft.


title: Coriolis-Massendurchflussmesser

text: Das Medium, welches im rechten Schenkel wieder auf die Drehachse zufließt, erreicht ständig Orte geringerer Bahngeschwindigkeit, dies entspricht einer Bewegung in der Rotationsebene nach innen auf die Drehachse zu. Die Trägheitskraft der Coriolisbeschleunigung drückt nun die Flüssigkeit im Schenkel in Schwingungsrichtung vor. Die Schwingung des Rohres ist im rechten Schenkel deshalb voreilend.


title: Coriolis-Massendurchflussmesser

text: Schaut man sich die bewegte Rohrschleife von der Stirnseite an, so bewegen sich die beiden Schenkel nicht mehr hintereinander. Der zeitliche Unterschied hängt von der Schwingungsfrequenz, der Masse des Mediums und der Flussgeschwindigkeit und auch vom (temperaturbestimmten) Elastizitätsmodul des Rohres ab. Somit ist dieses Verfahren in der Lage, den Massendurchfluss direkt zu messen, anstatt ihn indirekt über andere Eigenschaften (Volumen, Dichte, Viskosität) zu bestimmen.


title: Coriolis-Massendurchflussmesser

text: Der Einfluss der Corioliskraft wird sichtbar, wenn ein durchströmter Gartenschlauch durchhängend zwischen den Händen gehalten und dann schnell vor- und zurückschwingend bewegt wird. Auf der Einlaufseite wird die Bewegung gehemmt.


title: Coriolis-Massendurchflussmesser

text: Ein- und auslaufseitig sind am Schwingsystem Sensoren montiert, welche sinusförmige Signale erzeugen. Ohne Durchfluss sind beide Signale phasengleich. Bei Massendurchfluss ergibt sich durch die im Zu- und Ablauf unterschiedliche Corioliskraft eine Phasenverschiebung der beiden Signale. Diese Phasenverschiebung ist proportional dem Massestrom.


title: Coriolis-Massendurchflussmesser

text: Je nach Medium, ob Gase oder Flüssigkeiten, werden Rohre mit unterschiedlichen Rohrinnendurchmessern eingesetzt. Das Messgerät ist für Mehrphasenströmung nur bedingt geeignet, da sich die ungleichmäßige Dichteverteilung im Messrohr ungünstig auf das Schwingsystem auswirken kann. Sind die Phasen hingegen homogen gemischt, lassen sich über die Dichtemessung und Kenntnis der Fluideigenschaften zwei Phasen anteilmäßig berechnen (z. B. gelöster Zucker in Wasser, kann direkt in Brix umgerechnet und ausgegeben werden). Der Druckverlust variiert je nach Bauform, Rohrinnendurchmesser und Eigenschaft des Mediums. Die Sensoren besitzen keine Spalten und lassen sich daher auch in der Lebensmittelindustrie oder Pharmazie exzellent einsetzen. Die Resonanzfrequenz des Schwingsystems ist nebst den mechanischen Eigenschaften des Messrohrs (bzw. der Rohre) von der Dichte des zu messenden Mediums abhängig. Temperaturausdehnungen in Messrohr(en) und Trägerstruktur verändern die Frequenz zudem. Daher wird in der Regel die Temperatur an Messrohr und Trägerstruktur gemessen und zur Temperaturkompensation herangezogen. So kann die Dichte mit einer Genauigkeit von ± 2 kg/m³ präzise erfasst und bei Kenntnis der Stoffdaten auch gleich temperatur-kompensiert ausgegeben werden.


title: Coriolis-Massendurchflussmesser

text: Die Messgeräte sollten nicht mit ähnlich aufgebauten Dichtemessgeräten nach dem Biegeschwingerprinzip verwechselt werden.


title: Coriolis-Massendurchflussmesser

text: Strömungsprofil, Dichte, Viskosität u. ä. ist, können fast alle Stoffe gemessen werden wie Öle und Treibstoffe, Reinigungs- und Lösungsmittel, Fette, Silikonöle, Alkohol, Methan, Fruchtlösungen, Stärke, Farben, Essig, Ketchup, Mayonnaise, Bier, Milch, Zuckerlösungen, Gase, Flüssiggase.


title: Acker-Gauchheil

text: Der Acker-Gauchheil ("Anagallis arvensis"), auch Roter Gauchheil, Hühnerdarm, Nebelpflanze, Weinbergsstern oder Wetterkraut genannt, ist eine Pflanzenart aus der Gattung Gauchheil ("Anagallis") in der Unterfamilie der Myrsinengewächse (Myrsinoideae) innerhalb der Familie der Primelgewächse (Primulaceae). Er gilt im Ackerbau als Unkraut, weil er schwach giftig in all seinen Teilen ist, vor allem in der Wurzel.


title: Acker-Gauchheil

text: Der Acker-Gauchheil ist eine niederliegend kriechende, einjährige, sommerannuelle Pflanze oder eine aufsteigend wachsende, winterannuelle Halbrosettenpflanze. Der scharf vierkantige Stängel ist 5 bis 30 cm lang. Die gegenständigen, sitzenden Laubblätter sind eiförmig und ganzrandig. Er wurzelt bis 40 Zentimeter tief.


title: Acker-Gauchheil

text: Die Blüten erscheinen von Frühling bis Herbst, auf der Nordhalbkugel zwischen Mai und Oktober, einzeln in den Blattachseln. Sie sind radiärsymmetrisch und weisen einen Durchmesser von etwa 10–15 mm auf. Dem Blütentyp nach handelt es sich um sogenannte Pollen-Scheibenblumen. Die Staubbeutel besitzen Futterhaare und ziehen verschiedene Bestäuber an, besonders Fliegen. Es kommt vor dem Abblühen jedoch auch zu spontanen Selbstbestäubungen. Am Rande der Kronblätter befinden sich kleine Drüsenhaare. Die Kronblätter sind in Mitteleuropa meist zinnoberrot gefärbt, nur selten blau. Dagegen sind sie bei der im Mittelmeergebiet vorkommenden, etwas größere Blüten besitzenden Unterart subsp. "latifolia" meist blau gefärbt.


title: Acker-Gauchheil

text: Blaublütige Formen des Acker-Gauchheils werden oft mit dem Blauen Gauchheil ("Anagallis foemina") verwechselt. Eine Untersuchung der Phylogenese von 2007 ergab, dass "Anagallis foemina" näher mit "Anagallis monelli" verwandt ist als mit "Anagallis arvensis" und deshalb als eine eigenständige Sippe gelten soll. Die Taxonomie ist aber noch nicht endgültig geklärt. Einige Forscher schlagen vor, die blaublütige Sippe als Unterart "Anagallis arvensis" subsp. "foemina" zu bezeichnen. Wieder andere führen sie als Art und sogar dann bei der Gattung "Lysimachia" als "Lysimachia foemina"


title: Acker-Gauchheil

text: Das Öffnen der Blüten des Acker-Gauchheils variiert bei feuchtem Wetter. Bauern nutzten diese Erscheinung früher zur Vorhersage des Wetters. Daher kommen auch die deutschen Namen "Nebelpflanze" und "Wetterkraut".


title: Acker-Gauchheil

text: Die Deckelkapselfrüchte des Acker-Gauchheils erreichen ihre Reife auf der Nordhalbkugel von August bis Oktober. Der Fruchtstiel krümmt sich mit der Schwerkraft und die Samen werden durch den Wind ausgeblasen oder als Regenschwemmlinge verbreitet.


title: Acker-Gauchheil

text: Die Blütenfarbe des Acker-Gauchheils kann verschiedene Farbtöne annehmen. So sind die Formen "arvensis" mit leuchtend bis mennigroten, "carnea" mit fleischfarbenen, "lilacina" mit lilafarbenen, "pallida" mit weißen, sowie "azurea" mit blauen Blüten beschrieben. Bei der Bestimmung der Pflanze kann die Form "azurea" durch Verwechslungsmöglichkeit mit dem Blauen Gauchheil ("Anagallis foemina") Schwierigkeiten bereiten. Ein sicheres Unterscheidungsmerkmal sind die Kronzipfel: Die beim Blauen Gauchheil deutlich unregelmäßig gesägten Kronblätter tragen nur etwa 5 bis 10, höchstens 15 Drüsenhaare. Bei der Form "Anagallis arvensis" f. "azurea" sind dies etwa 50 bis 70 Stück. Diese sitzen an nicht oder nur wenig gesägten Kronzipfeln.