title: Adolf Diekmann

text: Adolf Diekmann (* 18. Dezember 1914 in Magdeburg; † 29. Juni 1944 in der Normandie) war ein deutscher Offizier der Waffen-SS, zuletzt im Range eines SS-Sturmbannführers. Ihm wird eine wesentliche Beteiligung am Massaker von Oradour zugeschrieben.


title: Adolf Diekmann

text: Vor dem Kriegseinsatz war Diekmann Dozent an SS-Junkerschulen. Im Sommer 1944 kommandierte er das 1. Bataillon des zur 2. SS-Panzer-Division „Das Reich“ gehörenden Panzergrenadier-Regiments „Der Führer“. In dieser Eigenschaft befahl er am 10. Juni 1944, als Vergeltung für die Ermordung von Helmut Kämpfe, die Ermordung der Bewohner des Dorfes Oradour-sur-Glane bei Limoges (Frankreich); 642 Menschen, darunter 207 Kinder und 254 Frauen, kamen dabei ums Leben.


title: Adolf Diekmann

text: Auch aufgrund von Protesten seitens Feldmarschall Rommels und der Vichy-Regierung wurde durch die SS ein Untersuchungsverfahren eingeleitet. Da Diekmann sowie die meisten anderen Beteiligten des Massakers kurze Zeit später im Kampf fielen, wurde das Verfahren eingestellt.


title: Adolf Diekmann

text: Adolf Diekmann fiel am 29. Juni bei der Operation Overlord in der Normandie im Gefecht. Sein Grab befindet sich in La Cambe.


title: Adolf Diekmann

text: In den späteren Berichten und Gerichtsprozessen über Oradour-sur-Glane wurde er häufig als „Otto Diekmann“ bezeichnet, was aber auf eine Verwechslung mit dem Vornamen eines weiteren Beschuldigten, Otto Kahn, zurückzuführen ist.


title: Mulcher

text: Ein Mulcher, auch Mähmulcher, Mulchgerät oder je nach Ausführungsart Schlegelmulcher oder Sichelmulcher (= Kreiselmulcher) genannt, ist eine Maschine zum Mähen und gleichzeitigen Zerkleinern des Mähgutes. Mulcher werden hauptsächlich zur Brachflächen- oder Landschaftspflege eingesetzt. Unterschieden werden unter anderem handgeführte Geräte, Aufsitzmulcher und am Hydraulikausleger montierte Mulcher.


title: Mulcher

text: Die im Gartenbau wegen des als Mulch verwendbaren Schreddergutes ebenfalls als Mulcher bezeichneten Häcksler sind keine Mähmaschinen und daher nicht mit den hier beschriebenen Maschinen vergleichbar.


title: Mulcher

text: Im kommunalen Bereich verwendet man Mulcher vorwiegend zur Mahd und Pflege der Grünstreifen entlang der Straßen oder von Unland. In der Landwirtschaft dienen sie u. a. zur Pflege von Brachflächen und zur Zerkleinerung von Gründüngungspflanzen vor der Einarbeitung in den Boden. In der Forstwirtschaft kommen sie zur Freihaltung von Überleitungsflächen oder zur Nutzbarmachung von Flächen, die vorher mit Gehölzen bestockt waren, zum Einsatz. Im Obst- und Weinbau setzt man Mulcher zum Freihalten der Gassen zwischen den Obstbäumen, Beerenobststräuchern oder Weinreben und zur Zerkleinerung des Schnittholzes vom Rebschnitt bzw. Obstbaumschnitt ein. In der Gewässerunterhaltung werden Mulcher für die Mahd an Graben-Böschungen und Gewässerufern eingesetzt.


title: Mulcher

text: Mulcher werden in der Regel über die Zapfwelle oder die Hydraulikanschlüsse eines Traktors oder Unimogs angetrieben. Sie werden, soweit sie nicht als Anhängegerät konstruiert sind, entweder unmittelbar oder an einem hydraulisch steuerbaren Auslegerarm, ähnlich dem eines Baggers, am antreibenden Fahrzeug angebaut. Es sind aber auch kleine Selbstfahrer in handgeführter Ausführung oder als Aufsitzmaschine erhältlich.


title: Mulcher

text: Durch die besondere Bauart ergibt sich auch bei hohem, verfilztem Gras ein sauberes Schnittbild, zugleich wird das Schnittgut stark zerkleinert und gleichmäßig verteilt. Zerkleinerung und Verteilung fördern zugleich die rasche Verrottung des Schnittgutes, das deshalb nicht abgeräumt werden braucht, sondern auf der gemähten Fläche verbleiben kann.


title: Mulcher

text: Beim Sichelmulcher erfolgt der Mäh- und Zerkleinerungsvorgang durch schnell rotierende waagerechte Messer. Zum leichteren Herummähen um Bäume oder Zaunpfähle sind Sichelmulcher auch mit hydraulischer gesteuerter Arbeitsbreitenänderung durch Einschwenken eines Teiles des Mähers (sogenannte Stockräumer) erhältlich.


title: Mulcher

text: Beim Schlegelmulcher ist das Arbeitsorgan eine sich schnell entgegengesetzt der Fahrtrichtung drehende Welle (Drehzahl ca. 2300/min) mit zahlreichen spiralförmig an der Welle beweglich befestigten und robust ausgeführten Messern, den sogenannten Schlegeln. Der Leistungsbedarf eines Schlegelmulchers ist mit 12 bis 18 kW pro Meter Arbeitsbreite im Vergleich zu anderen Mähmaschinen recht hoch. Vorteilhaft beim Schlegelmulcher ist jedoch, dass aufgrund der robusten Ausführungsart der Schlegel Äste und kleine Holzstücke mitverarbeitet werden können und Steine keine Schäden an der Maschine hervorrufen.


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: Unter die Sprachen und Dialekte im Elsass fallen die traditionellen und neuen Sprachen und Dialekte, die im Elsass verwendet werden oder wurden. Traditionelle Standardsprachen sind Französisch und Deutsch. Der Großteil der überkommenen Mundarten gehört zu den hochdeutschen Dialekten, diese deutschen Mundarten im Elsass werden unter dem Begriff Elsässisch zusammengefasst. Am westlichen und südwestlichen Rand des heutigen Elsass existier(t)en zudem romanische Mundarten (siehe den Artikel "Romanische Dialekte im Elsass").


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: Die im Elsass benutzten Idiome sind traditionell geprägt von ihrer sprachgeografischen und politischen Grenzlage zwischen germanischem und romanischem Sprach- und Dialektraum. Durch die mit dem globalen Wirtschaftsboom seit den 1950er Jahren verbundene moderne Einwanderung kommen seit einigen Jahrzehnten die Sprachen und Mundarten von Zuwanderern hinzu.


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: Das seit etwa 600 v. Chr. im Elsass ansässige Keltische wurde während der römischen Zeit (ca. 60 v. Chr. bis ca. 400 n. Chr.) durch das Lateinische ergänzt oder ersetzt.


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: Mit der Völkerwanderung kamen germanische Mundarten hinzu und das Elsass entwickelte sich zu einer überwiegend deutschsprachigen Region. In der frühen Neuzeit gewann das Französische an Einfluss, was zum einen am Ansehen des Französischen lag und zum anderen begründet war in der politischen Eroberung des überwiegenden Teiles des Elsass durch Frankreich im 17. Jahrhundert. In der Folge wurde das Elsass zum Schauplatz wiederholter restriktiver sprachpolitischer Maßnahmen, die, je nach politischer Zugehörigkeit, entweder von Frankreich oder vom Deutschen Reich ausgingen. Marksteine dieser Entwicklung sind die Phase der Französischen Revolution (1789–1815), die Zugehörigkeit zum Deutschen Kaiserreich (1871–1914) und zum nationalsozialistischen Deutschen Reich (1940–1944) sowie die Reintegration des Elsass nach Frankreich nach dem Ersten und Zweiten Weltkrieg (1918 ff. und 1945 ff.).


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: Heute ist das Elsass geprägt von einer partiellen Diglossie zwischen dem Französischen als Verkehrs-, Amts- und Schulsprache einerseits und zur Standardisierung neigenden deutschen Dialekten (zusammengefasst unter dem Begriff Elsässisch) andererseits. Letztere erlebten in den ersten Nachkriegsjahrzehnten zusammen mit dem Rückgang der Kenntnisse des Standarddeutschen eine starke Erosion. Heute haben sich bestimmte Formen des partiellen und freiwilligen Gebrauchs von deutschen Mundarten bzw. deutscher Standardsprache etwas etabliert (Schulunterricht, Schriftsteller, Theater, Medien, Straßenschilder u. a.). Durch die Abkopplung vom Standarddeutschen als Dachsprache gibt es im Bereich der deutschen Mundarten Tendenzen zur Standardisierung und Etablierung von Mundartformen als Schrift- und Standardformen (vgl. "Orthographe alsacienne").


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: In der Eisenzeit sprach man im heutigen Elsass und weit darüber hinaus festlandkeltische Idiome, die in Toponymen fortleben. Seit dem 1. Jahrhundert vor Christus drang mit der römischen Eroberung das Lateinische als Amts-, Schrift- und Verkehrssprache ein.


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: Seit der Völkerwanderung verbreiteten sich im Elsass germanische Mundarten, die im Mittelalter fast in der ganzen Region gesprochen wurden. Diese alemannischen und fränkischen Mundarten werden heute unter dem Begriff „Elsässisch“ (seltener auch „Elsässerdeutsch“) zusammengefasst. Am verbreitetsten sind alemannische Dialekte, überwiegend Oberrheinalemannisch, ganz im Süden auch Hochalemannisch. Die Mundarten ganz im Norden gehören zum Südfränkischen und die im nordwestlichen Zipfel zum Rheinfränkischen.


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: Im Frühmittelalter wurde jedoch nicht das ganze heutige Elsass sprachlich germanisiert: romanische Dialekte (Patois) bzw. die französische Sprache sind traditionell in manchen Gebieten der Vogesen (oberes Breuschtal, Teile des Weilertals, um Ste.-Marie-aux-Mines und um Lapoutroie) und im westlichen Sundgau (um Montreux) verankert "(siehe Romanische Dialekte im Elsass und Grenzorte des alemannischen Dialektraums)". Auch das heutige Territoire de Belfort, das bis 1648 bzw. 1789 Teil des habsburgischen bzw. königlich-französischen Sundgau war und erst 1871 vom Département Haut-Rhin abgetrennt wurde, ist traditionell romanisch- bzw. französischsprachig.


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: Das Französische gewann vor allem zwischen dem 16. und 20. Jahrhundert sukzessive an Gewicht. Das hängt vor allem mit der politischen Geschichte zusammen, aber auch partiell mit dem Ansehen, den das Französische vor allem in der Frühen Neuzeit europaweit in Adel und gehobenem Bürgertum genoss. Seitdem hängt die Anwendung der deutschen Standardsprache als Dachsprache der deutschen Mundarten von politischen Umständen ab.


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: Nach der Eroberung durch französische Truppen 1639–1681 kam das Französische beispielsweise mit den königlichen Verwaltungsbeamten sowie Einwanderern und Händlern aus Zentralfrankreich ins Elsass. Die überwiegenden Bevölkerungskreise verwendeten weiterhin Deutsch bzw. ihren jeweiligen germanischen oder romanischen Dialekt.


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: Das Französische verbreitete sich in Europa, und noch deutlich stärker im Elsass, als Verwaltungs-, Handels- und Diplomatensprache innerhalb der städtischen und ländlichen Eliten. Ansonsten blieben die germanischen (und romanischen) elsässischen Dialekte und die deutsche Sprache erhalten; an der Universität Straßburg beispielsweise wurde nach wie vor auf Deutsch gelehrt.


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: Nach der Französischen Revolution änderte sich die Sprachpolitik des französischen Staates, der nun für Frankreich sprachliche Einheit propagierte. Darüber hinaus fand Französisch vor allem in diejenigen Bevölkerungskreise Eingang, die mit den Ideen der Revolution sympathisierten. Deutsch bzw. die deutschen Dialekte waren nun Teil einer Entwicklung zu partieller Zweisprachigkeit. In den Gegenden des Patois setzte sich aufgrund des Schulunterrichts das Französische durch. Wie in anderen nichtfranzösischsprachigen Regionen Frankreichs oder anderen Minderheitenregionen anderer europäischer Staaten wurde die Minderheitensprache vor allem in den Schulen zunehmend durch die Sprache der Mehrheit ergänzt oder von ihm verdrängt.


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: Während der Zugehörigkeit zum Deutschen Kaiserreich (Reichsland Elsass-Lothringen, 1871–1918) wurde die „Sprachenfrage“ in einem Gesetz vom März 1872 zunächst so geregelt, dass als Amtssprache grundsätzlich Deutsch bestimmt wurde. In den Landesteilen mit überwiegend französischsprachiger Bevölkerung sollte den öffentlichen Bekanntmachungen und Erlassen jedoch eine französische Übersetzung beigefügt werden. In einem weiteren Gesetz von 1873 wurde für diejenigen Verwaltungseinheiten, in denen Französisch ganz oder teilweise vorherrschte, der Gebrauch des Französischen als Geschäftssprache zugelassen. In einem Gesetz über das Unterrichtswesen von 1873 wurde geregelt, dass in den deutschsprachigen Gebieten Deutsch ausschließliche Schulsprache war, während in den französischsprachigen Gebieten der Unterricht ausschließlich auf Französisch gehalten werden sollte. Französischsprachige Gemeinden und Familien Elsass-Lothringens sahen sich ähnlich wie die polnischsprachigen Regionen Preußens insgesamt jedoch Germanisierungs- und Assimilationsversuchen ausgesetzt. Nur teilweise blieb dort das Französische Schul- und Amtssprache.


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: Die französische Sprachpolitik zwischen 1918 und 1940 war streng gegen die deutsche Sprache bzw. den elsässischen Dialekt ausgerichtet. Die französische Sprache wurde als verbindliche Amts- und Schulsprache eingeführt. In Schule und Verwaltung wurde ausschließlich Französisch zugelassen, zeitweise wurde bei Strafe verboten, Deutsch bzw. Dialekt zu sprechen. Seit den Wahlen vom November 1919 und bis Anfang 2008 war es jedoch den Kandidaten aus den drei elsass-lothringischen Départements Haut-Rhin, Bas-Rhin und Moselle gestattet, Wahlkampfschriften in beiden Sprachen, Französisch und fakultativ auch Deutsch, zu verbreiten.


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: Während der Besetzung durch das nationalsozialistische Deutsche Reich zwischen 1940 und 1944 erlebte das Elsass erneut eine Steigerung an restriktiver Sprachpolitik. Diese war rücksichtslos an die nationalsozialistische Ideologie angepasst. Die Umwandlung von französischen Vornamen in deutsche gehört sicherlich zu den harmloseren, aber typischen Beispielen. Die Politik der NSDAP und der von ihr beherrschten Zivilverwaltung (Unterdrückung der Bevölkerung, Germanisierungspolitik, antifranzösische Kulturpolitik, Rekrutierung zur Wehrmacht u. a.) beförderte nachhaltig die Hinwendung des Elsass an Frankreich und führte für Michael Erbe zur Negierung der deutschen Seite der elsässischen Geschichte. Diese Politik förderte zudem die Desintegration der deutschen Standardsprache im Elsass: Der bis 1940 verbreitete Wunsch, an der deutschen Sprache (neben dem Französischen) als Amts- und Verkehrssprache festzuhalten, fand sich nach 1945 kaum mehr und hatte für viele Jahrzehnte keine Chance auf gesellschaftliche und politische Anerkennung.


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde Französisch zur Verkehrs-, Amts- und Schulsprache. Kenntnisse der autochthonen alemannischen oder fränkischen Dialekte (zusammengefasst im Begriff Elsässisch) oder des Standarddeutschen sind seither stark rückläufig und überwiegend auf die ältere Generation und die ländlichen Gebiete beschränkt.


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: Die französische Sprachpolitik der Vorkriegszeit setzte sich im Prinzip fort. So waren beispielsweise Todesanzeigen in deutscher Sprache in elsässischen Zeitungen bis 1992 verboten. Die älteren Generationen kommunizieren teilweise in elsässischen Dialekten. Die jüngeren Generationen, insbesondere in den größeren Städten, benutzen vorwiegend die französische Sprache. In den Schulen wird Deutsch überwiegend als Fremdsprache unterrichtet.


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: Mitte des 20. Jahrhunderts verstanden noch etwa 90 % der Bewohner Dialekt und/oder Standarddeutsch. Laut einer Studie von 2001 bezeichneten sich noch 61 % der Bevölkerung des Elsass als elsässischsprechend. Von den Jugendlichen gab nur jeder vierte an, sich gelegentlich in der Regionalsprache zu unterhalten. Nur noch etwa fünf Prozent der Schulanfänger verfügten über entsprechende Sprachkenntnisse, da nur 28,8 % der Eltern ihren Kindern mindestens ein wenig Elsässisch beibrächten. Deutlich sei ein Stadt-Land-Gefälle. Am besten konnte sich die Sprache im Norden und Nordwesten, in landwirtschaftlichen Berufen und solchen mit viel Publikumsverkehr erhalten.


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: Nach Angaben des – OLCA (Amt für Sprache und Kultur im Elsass) sprechen noch 600.000 Menschen „Elsässisch“ (ca. 34,6 % der Bevölkerung), vor allem im ländlichen Raum, in Dörfern und kleineren Städten.


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: Schriftsteller, die sowohl Französisch als auch Standarddeutsch und Dialekt schreiben oder schrieben sind unter anderem René Schickele, Jean Egen, Auguste Wackenheim und André Weckmann. Unter dem Motto "E Friehjohr fer unseri Sproch" finden sich seit 2001 Theater- und Musikgruppen, Mundartdichter, Heimatvereine und Sprachpfleger zusammen, um Werbung für den Erhalt des Elsässischen zu machen. Zudem subventioniert der Regionalrat elsässische Sprachkurse. France 3 Alsace sendet von Montag bis Freitag die Nachrichtensendung „Rund Um“, in der ausschließlich Elsässisch gesprochen wird. Eine Gefahr besteht in der Folklorisierung der Dialekte, eine Tendenz, die aber auch in deutschsprachigen Ländern beobachtet werden kann. Das Verschwinden des Deutschen bzw. der deutschen Dialekte ist Thema mancher bekannter Schriftsteller geworden (René Schickele, André Weckmann, Hans Arp u. a.).


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: In jüngerer Zeit wird ein zweisprachiger Unterricht angestrebt. Dafür engagieren sich nicht nur Privatinitiativen, sondern auch zunehmend die Verwaltung, die den Wirtschaftsfaktor Bilingualismus erhalten möchte. Seit Anfang der 1990er-Jahre existieren öffentliche bilinguale Schulen bzw. Kindergärten im Elsass. Die Zahl der Kinder, die diese Einrichtungen besuchen, steigt seitdem kontinuierlich an. Bilinguale Schulen, in denen der Unterricht teilweise auf Deutsch gehalten wird, wurden im Jahr 2000 von rund 7.000 Schülern besucht, 2005 von rund 15.000; bis 2016 stieg diese Zahl auf über 34.300. Im Schuljahr 2020/21 besuchten 18,5 % der elsässischen Vor- und Grundschüler eine zweisprachige Schule. In weiterführenden Schulen ist dieser Anteil geringer, steigt jedoch ebenfalls kontinuierlich an. Im Elsass lag der Anteil der Schüler, die Deutsch 2018 zumindest als Fremdsprache lernten, bei 82,5 %, was deutlich höher ist als der landesweite Schnitt von 16,5 %. 98 % aller Grund- und Vorschüler lernen Deutsch an elsässischen Schulen.


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: Straßenschilder sind oft zweisprachig mit französischer und mundartlicher Version versehen. Die Mundartversion stellt dabei oft nicht eine Übersetzung des französischen Namens dar, sondern greift auf die traditionelle Bezeichnung zurück. Für zweisprachige Straßenschilder können Fördermittel bei der OCLA (Office pour la Langue & la Culture d’Alsace) beantragt werden. Auch auf manchen Ortsschildern findet sich neben dem amtlichen Namen manchmal die Dialektversion.


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: In der politischen Debatte um den Erhalt des Deutschen ist eine eindeutige Präferenz zugunsten der Dialekte und zuungunsten des Standarddeutschen gesetzt worden. Man orientiert sich also weniger an der Schweiz, wo Mundart und zugehörige Standardsprache nebeneinander existieren (Diglossie), sondern mehr an Sprachmodellen wie Luxemburg, wo der Dialekt gegenüber der zugehörigen Standardsprache höher bewertet wird und sogar zur Schriftsprache ausgebaut wird. So hat man sich beispielsweise in Straßburg im Zusammenhang mit der Dokumentation von deutschen Straßennamen auf Straßenschildern nach langer Diskussion nicht für Standarddeutsch, sondern für die Straßburger Mundart entschieden. Das Problem bei der Höherbewertung der Dialekte gegenüber der zugehörigen Standardsprache ist, dass auch im Elsass Mundarten regional und sozial starke Unterschiede aufweisen. Ein Überleben der Dialekte hängt dann möglicherweise auch davon ab, inwiefern ein „Standardelsässisch“ etabliert werden kann.


title: Sprachen und Dialekte im Elsass

text: Philipps sieht einen Gegensatz zwischen regional und national Argumentierenden. Erstere würden weniger eine Benachteiligung der deutschen Hochsprache, sondern vor allem eine Unterdrückung der Dialekte beklagen. Letztere setzten dagegen, dass die französische Sprachpolitik nicht nur die elsässischen Dialekte betreffe, sondern alle Minderheitensprachen in Frankreich. Bernard Wittmann, Mitbegründer der Elsässischen Volks-Union, wirft der von Paris gesteuerten Sprachpolitik einen geplanten „Linguizid“ vor. Nicht nur die deutsche Sprache, sondern auch die elsässischen Dialekte sollen mittelfristig ausgetrocknet werden (Artikel in BZ Basel vom 24. November 2018). Im Jahr 2015 wurde zudem die Region Elsass von Paris offiziell aufgelöst und in die Großregion „Grand Est“ integriert, was den Kampf um den Erhalt der regionalen Identität weiter erschwere.


title: FlashForward

text: FlashForward ist eine US-amerikanische Fernsehserie, die in den Jahren 2009 und 2010 produziert wurde. Die Handlung, in der ein mysteriöses Phänomen die gesamte Menschheit gleichzeitig für 137 Sekunden einen Blick in ihre eigene Zukunft in sechs Monaten werfen lässt, basiert auf dem Roman "Flashforward" des kanadischen Science-Fiction Autors Robert J. Sawyer. Obwohl die Handlung mit der ersten Staffel noch nicht zu Ende erzählt ist, wurde die Serie wegen schwacher Quoten eingestellt.


title: FlashForward

text: Am 6. Oktober 2009 fallen fast alle Menschen zu der gleichen Zeit rund um die Welt kollektiv in Ohnmacht. Diese dauert genau 137 Sekunden. In dieser Zeit durchleben sie ihre eigene Zukunft des 29. April 2010 um 22:00 Uhr (UTC −8 h; also am 30. April, 06:00 Uhr Weltzeit), genau 137 Sekunden. Nach dem Ende des Blackouts bricht ein Chaos aus, da niemand weiß, ob die erlebten Visionen in Erfüllung gehen werden oder nicht. 20 Millionen Menschen sind tot und viele verletzt, da sie während des Blackouts die Kontrolle über Fahrzeuge, Flugzeuge oder andere von Menschen bediente Geräte verloren haben.


title: FlashForward

text: Der FBI-Agent "Mark Benford", gespielt von Joseph Fiennes, sieht in seiner Vision sich selbst beim Aufarbeiten des Vorfalls. Er gründet daraufhin eine Arbeitsgruppe im FBI, die das Ziel hat, das Phänomen zu untersuchen. Benford und sein Team sammeln die erlebten Visionen (auch "Flash-Forwards" genannt) von Menschen überall auf der Welt in einer riesigen Web-basierten Datenbank, der so genannten "Mosaik-Sammlung" (hierfür wurde von ABC extra eine Webseite eingerichtet, die allerdings mittlerweile offline ist). Gemeinsam haben sie bereits ein „Wann“ für die kommenden Ereignisse eruiert, den 29. April 2010. Die große Frage dreht sich jedoch noch um das „Warum“.


title: FlashForward

text: Einige Personen hatten keine Visionen. Diese Personen sind wahrscheinlich am 29. April 2010 tot oder schlafen zu dieser Zeit. Diese Personen nennen sich „Ghosts“ und veranstalten teilweise Partys, in denen sie sich selbst ermorden wollen. Der Einlass zu der Party wird mit einer Runde Russisches Roulette bezahlt. Der Organisator denkt, dass die Zukunft nicht verändert werden kann. Andere Personen scheinen zudem nicht in Ohnmacht gefallen zu sein. Diese Personen scheinen eine Rolle in dem Phänomen zu spielen oder haben es bewusst herbeigeführt.


title: FlashForward

text: Aus München erhält Mark Benford die Nachricht, dass ein Ex-Nazi sich aus der Haft freikaufen wolle. Er bietet an, seinen Flash-Forward zu erläutern, der den Zusammenhang zu den 137 Sekunden Blackout erklären könne. Der Ex-Nazi kommt frei, obwohl er keine plausible Erklärung liefern kann. Er erzählte lediglich, dass sich die Zahl 137 aus einem hebräischen Wort berechnen ließe und dass er nach seinem Blackout aus seinem Zellenfenster gesehen hätte und überall tote Krähen liegen gesehen habe.


title: FlashForward

text: Über das Internet findet das FBI heraus, dass sich ein ähnliches Massensterben, wie es der Ex-Nazi über die Krähen berichtete, schon einmal in Somalia im Jahr 1991 zugetragen haben soll. Mit angeforderten Satellitenaufnahmen aus Somalia beabsichtigten die Ermittler, auf die Spur der toten Krähen zu kommen bzw. herauszufinden, ob vielleicht schon einmal auf der Welt ein Flash-Forward stattgefunden hätte. Die Satellitenbilder zeigen jedoch Türme in Somalia, die nicht identifizierbar sind.


title: FlashForward

text: Am Ende der sechsten Folge wird eine kurze Szene gezeigt, in der Simon Campos auf Lloyd Simcoe stößt, um ihm mitzuteilen, dass sie selbst für den Tod von mehr als 20 Millionen Menschen verantwortlich seien. Simon Campos ist fortan öfter zu sehen. Er gibt sich auf einer Zugfahrt als einer der weltbesten Quantenphysiker aus. Er selbst wisse, warum der Flash-Forward ausgelöst wurde, sagt er.


title: FlashForward

text: In der siebten Folge stürzt sich Al als Beweis, dass man die Zukunft verändern könne, vom Dach der FBI-Zentrale. Al befürchtete, Celia in der Zukunft getötet zu haben.


title: FlashForward

text: In der achten Folge möchte Lloyd nicht die Menschheit mit ihren Schicksalen alleinlassen und will mit der Wahrheit über den Flash-Forward an die Öffentlichkeit gehen. Er droht Simon damit im Krankenhaus. Lloyd geht davon aus, dass der Flash-Forward durch ein fehlgeschlagenes Experiment ausgelöst wurde. Simon bietet Lloyd ein Pokerspiel an, um über die Veröffentlichung der Fakten aus Somalia zu verhandeln. Parallel versöhnt sich Mark Benford mit seiner Frau Olivia.


title: FlashForward

text: Aaron Starks totgeglaubte Tochter Tracy taucht wieder auf. Sie erzählt, wie sie während einer Patrouille in einem Humvee von einer Panzerfaust beschossen worden sei und schwer verletzt überlebt habe. Stark bittet Benford um Hilfe, denn Tracy fürchtet sich vor der Verfolgung durch eine Organisation namens Jericho.


title: FlashForward

text: Während der Ermittlungen in einem Todesfall erschießt Mark Benford einen Angreifer aus seinem Flash-Forward. Aufgrund Benfords Vision befürchtet das FBI mittlerweile einen Spitzel in ihren Reihen zu haben. Am Ende der achten Folge werden zwei unbekannte Männer bei einer Kofferübergabe gezeigt. Im Koffer befinden sich neun Ringe. Der Empfänger des Koffers spricht ein Zitat aus dem Krieg und erschießt den Boten.


title: FlashForward

text: Bryce, der Arbeitskollege von Olivia Benford, wollte sich kurz vor dem „Flash-Forward“ umbringen. Jetzt erfährt der Zuschauer, dass der Grund dafür eine Krebserkrankung ist. Bryce erlebt in seiner Vision eine Begegnung mit einer Asiatin, mit der er scheinbar liiert ist, dabei kann er auch japanisch sprechen. Tracy wohnt bei ihrem Vater. Das FBI entdeckt ein Alpha-Symbol auf dem Ring der unbekannten Person, die während des Flash-Forwards wach war.


title: FlashForward

text: Bryce teilt Olivia Benford seine Probleme mit. Parallel wird eine neue Person gezeigt, sie ist scheinbar aus Japan und studiert Maschinenbau, speziell Robotik. Sie wird im Rahmen ihrer Arbeit und ihres persönlichen Umfeldes gezeigt. Bryce nimmt sich frei, um nach Keiko, der Frau aus seiner Vision, in Japan zu suchen. Er kann Keiko nicht finden, kehrt nach Los Angeles zurück, wo Keiko mit dem gleichen Flugzeug angekommen ist.


title: FlashForward

text: Demetri Noh erfährt von einer Überwachungsaufnahme der NSA, die sein Gespräch mit einer unbekannten Frau aufgezeichnet hat, in dem er Hinweise zu seiner Ermordung erhielt. Demetri möchte die Identität der Frau aufklären, damit er seine Zukunft verändern kann, die Ermittlungen führen nach Hongkong.


title: FlashForward

text: Die zehnte Folge startet mit der unbekannten Frau aus Hongkong. Sie scheint eigene Ermittlungen zu betreiben, in denen Demetris Tod eine Rolle spielt.


title: FlashForward

text: Demetri und Benford reisen gegen die Anordnung ihres Vorgesetzten nach China. Der Name der Frau lautet Nhadra Udaya. Sie behauptet, dass Benford auf Demetri schießen wird, gibt aber keine weiteren Informationen heraus. Benford reagiert aufgebracht und versucht Nhadra zu entführen. Der Versuch scheitert und Benford und Noh werden verhaftet, dann in die USA ausgewiesen. Benford nimmt die Schuld auf sich und wird suspendiert.


title: FlashForward

text: Dr. Lloyd Simcoe und Dr. Simon Campos gehen als Direktoren ihrer Geschichte des Plasma-Wakefield-Programms an die Öffentlichkeit. Sie wollten mit Hilfe der protonengetriebenen Plasma-Wakefield-Beschleunigung Energie gewinnen, die dem Urknall nahekäme. So eine Art von Experiment hätten sie am Tag des Flash-Forward durchgeführt. Der Blackout wäre durch das Experiment verursacht worden, erklärt Lloyd in einer Pressekonferenz.


title: FlashForward

text: Simon sucht den Chef der Ermittlungen beim FBI auf, um ihm zu erläutern, warum sie nicht für den Flash-Forward verantwortlich seien. Er erklärt, dass das FBI bald Beweise vorlegen müsse, um die Schuld des Flash-Forward eindeutig klären zu können. Simon behauptet, dass er alle Beweise für das Ereignis verschwinden lassen könne. Einen Tag später sitzt Simon mit den Leuten vom FBI zusammen, dabei erklärt er ihnen, welche Bedeutung die Türme in Somalia haben. Sie wären von ihm entworfen worden, es wären spezialisierte Pulsstrahler/Laser für einen Plasma-Nachbrenner. Nur behauptet Simon, dass die Türme noch nicht gebaut worden wären und sie bisher nur Simulationen hätten ablaufen lassen. Simon behauptet, die Idee für die Türme 1992 gehabt zu haben, die Satellitenbilder stammen aber aus dem Jahr 1991.


title: FlashForward

text: Olivia Benford trifft im Krankenhaus auf Lloyd. Olivia erfährt, dass sie Lloyd schon früher getroffen hätte, wenn sie wie ursprünglich geplant in Harvard studiert hätte und dabei Lloyds Nachbarin geworden wäre. Sie überweist Lloyds autistischen Sohn in eine andere Klinik und möchte sich von Lloyd verabschieden, da entführen ihn die Sanitäter im Krankenwagen und lassen den Sohn zurück.


title: FlashForward

text: Die letzten beiden Folgen spielen am 29. April 2010, dem Tag, den alle Menschen in ihren Zukunftsvisionen gesehen haben. Das FBI hat mit Hellinger einen Verantwortlichen des Blackouts festgenommen. Als Mark ihn verhört, erfährt er, dass Hellinger in seinen (vielen) Zukunftsvisionen immer wieder gesehen hat, dass Mark an diesem Tag stirbt, was ja auch besser für seine Tochter wäre. Als Mark daraufhin handgreiflich gegenüber Hellinger wird, suspendiert Wedeck ihn vorerst vom Dienst, woraufhin Mark auf der offenen Straße wieder zum Alkohol greift. Gegen 22 Uhr finden sich fast alle Hauptdarsteller an den Plätzen ein, die sie in ihren Visionen gesehen haben. Sogar Olivia findet sich mit Lloyd im Schlafzimmer ein, obwohl sie mit Charlie wegfahren wollte. Mark findet heraus, dass der neue Blackout kurz nach 22 Uhr stattfinden soll, und warnt Wedeck. Simon und Demetri versuchen den Blackout in der Firma zu stoppen, in der Simon früher gearbeitet hat. In Marks Büro kommt es zum vorhergesehenen Showdown, den er aber überlebt. Er warnt nach der Schießerei Wedeck und Olivia vor dem neuen Blackout und versucht, das FBI-Gebäude schnell zu verlassen, da mehrere Bomben unmittelbar vor der Explosion stehen. Man sieht ihn noch in Richtung eines Fensters laufen, durch das er springen will, als der neue Blackout losgeht. Es werden einige Visionen gezeigt und die Folge endet mit der Explosion des FBI-Gebäudes.


title: FlashForward

text: Benford ist FBI Special Agent beim FBI in Los Angeles. Seine Vision und die von ihm deshalb geleitete Ermittlung des FBI unter dem Namen „Mosaic“ bildet einen der Hauptstränge der Handlung. Seine Ehefrau ist Dr. Olivia Benford. Die beiden haben eine Tochter, Charlie. Benford ist trockener Alkoholiker und sein Mentor in der Selbsthilfegruppe ist Aaron Stark. Benfords Partner beim FBI ist Special Agent Demetri Noh.


title: FlashForward

text: Noh ist ebenfalls FBI Special Agent und Mark Benfords Partner beim FBI. Er hatte während des Blackouts keine Vision und ist deshalb davon überzeugt, dass er sterben wird. Seine Annahme wird bestätigt, als er einen anonymen Anruf von einer Frau erhält, die ihm Details zu seinen Todesumständen nennt. Noh ist mit der Anwältin Zoey Andata verlobt, der er diese Informationen zunächst vorenthält. Als er von D. Gibbons (Dyson Frost) gefangen genommen wird, scheint sein Leben zu enden, doch Mark Benford (Joseph Fiennes) rettet ihn in letzter Sekunde.


title: FlashForward

text: Simcoe arbeitet als Wissenschaftler an der Stanford University. Lloyds Frau und ihr autistischer Sohn Dylan hatten während des Blackouts einen Unfall, bei dem die Mutter verstarb. Simcoe ist der Mann aus Olivia Benfords Vision. Sein Forschungspartner ist Simon Campos. Lloyd glaubt, eines ihrer Experimente hätte zum Blackout geführt und geht mit dieser Information gegen Campos’ Willen an die Öffentlichkeit.


title: FlashForward

text: Dr. Varley arbeitet als Arzt im Praktikum im selben Krankenhaus wie Olivia Benford. Kurz vor dem Blackout hatte er vor, sich am Strand zu erschießen. In einer späteren Folge erfährt der Zuschauer das Motiv für den Suizidversuch: Bei Varley war Krebs im Endstadium diagnostiziert worden. Varley gehört zu denen, die eine positive Vision erlebten. Er sah sich bei einer Verabredung mit einer jungen asiatischen Frau. Diese Frau ist die Japanerin Keiko Arahida.


title: FlashForward

text: Kirby ist Studentin und arbeitet für die Benfords als Babysitter für deren Tochter Charlie. In ihrer Vision sah sie, wie sie von jemandem ertränkt wurde. Sie glaubt, es sei die Strafe für irgendein Fehlverhalten und sucht nach einer Aufgabe, um Sühne zu leisten. So arbeitet sie als freiwillige Helferin im Krankenhaus, in dem Olivia Benford und Bryce Varley arbeiten.


title: FlashForward

text: Stark ist ein trockener Alkoholiker, Mark Benfords Mentor im Selbsthilfeprogramm und mittlerweile auch enger Freund. Er hat große Probleme, den Tod seiner Tochter Tracy zu verarbeiten, die bei einem Einsatz ihrer Einheit in Afghanistan getötet worden sein soll. In seiner Vision sieht Stark, dass seine Tochter noch lebt.


title: FlashForward

text: Wedeck ist FBI Assistant Director des FBI in Los Angeles und der direkte Vorgesetzte von Mark Benford. Er unterstützt Benfords Ermittlung und nutzt dafür auch seine Kontakte zum Präsidenten, als ein Untersuchungsausschuss die Gelder für das Projekt „Mosaic“ streichen will.


title: FlashForward

text: Olivia Benford ist Chirurgin und mit Mark Benford verheiratet. In ihrer Vision sieht sie, dass sie anscheinend ein Verhältnis mit einem anderen Mann begonnen hat. Dieser Mann stellt sich später als Dr. Lloyd Simcoe heraus, dessen autistischer Sohn und Frau während des Blackouts einen Unfall hatten. Während die Frau verstarb, konnte Dr. Benford den Sohn retten. Olivia Benford versucht zu verhindern, dass ihre Vision sich erfüllt und gestaltet die Kontakte zu Simcoe kühl und professionell. Als sie ihrem Mann von ihrer Vision berichtet, führt dies zu einer Krise in der Ehe, da Mark Benford befürchtet, seine Frau werde ihm untreu werden und dies der Grund dafür sei, dass er wie in der Vision geschehen wieder zum Alkohol greife. Einer der engsten Mitarbeiter von Olivia Benford ist Dr. Bryce Varley.


title: FlashForward

text: Hawk ist FBI Special Agent und arbeitet mit Mark Benford an den Ermittlungen. In ihrer Vision war sie schwanger und gerade bei einer Sonografie. Diese Zukunft kommt ihr unwahrscheinlich vor, da sie zurzeit in keiner Beziehung lebt und zudem lesbisch ist. Im Verlauf der Ermittlungen wird sie von Unbekannten niedergeschossen und überlebt nur dank der chirurgischen Künste von Olivia Benford. Später erfährt man, dass sie eine Doppelagentin ist.


title: FlashForward

text: Dr. Simon Campos ist ein Quantenphysiker, der gemeinsam mit Dr. Lloyd Simcoe an einem Projekt gearbeitet hat, das möglicherweise den Blackout verursacht hat. Campos bezweifelt dies allerdings.


title: FlashForward

text: Die deutsche Synchronisation entstand nach einem Dialogbuch von Oliver Feld unter dessen Dialogregie im Auftrag der Arena Synchron in Berlin.


title: FlashForward

text: Produziert wurde die Serie von Brannon Braga und David S. Goyer. Ursprünglich war die Serie für den Sender HBO vorgesehen. Man vermutete jedoch, die Sendung sei besser für einen Network-TV-Sender geeignet. Schließlich forderte ABC mit dem Piloten 13 Folgen der ersten Staffel an. Die erste Folge wurde am 17. September 2009 ausgestrahlt. Am 12. Oktober 2009 gab ABC bekannt, dass eine volle Staffel mit 22 Episoden bestellt worden sei. Noch am selben Tag korrigierte ABC sich und verkündete, die Staffel auf 25 Episoden zu verlängern. Am 9. Februar 2010 gab ABC bekannt, dass doch nur insgesamt 22 Episoden produziert würden.


title: FlashForward

text: Am 14. Mai wurde bekannt, dass ABC FlashForward abgesetzt hat und es keine zweite Staffel geben wird. Als Gründe dafür wurden genannt, dass sich die Serie nach den guten Handlungen in den ersten Folgen immer weiter verloren habe. Außerdem habe die Ausrichtung der Serie mehrfach gewechselt.


title: FlashForward

text: Die Serie wurde am 24. September 2009 zum ersten Mal vom US-Fernsehsender ABC in der Season 2009/2010 ausgestrahlt. Mit dieser Serie erhofften sich die ABC-Studios eine vergleichbare und ähnlich erfolgreiche Serie wie "Lost", da die Mysteryserie 2010 mit ihrer sechsten Staffel endete. Das gelang jedoch nicht.


title: FlashForward

text: Die Erstausstrahlung in Deutschland erfolgte mit einer Doppelfolge am 1. März 2010 auf ProSieben. Die weiteren Episoden waren dann jeweils wöchentlich um 21:10 Uhr zu sehen. Ab Folge 15 wurde FlashForward in Doppelfolgen ausgestrahlt. Die Ausstrahlung endete am 5. Juli 2010.


title: FlashForward

text: Die Erstausstrahlung in Österreich erfolgte ebenfalls mit einer Doppelfolge am 1. März 2010. Die weiteren Episoden waren wöchentlich sonntags spätabends zu sehen. Der ORF strahlt die Serie im Zweikanalton (Deutsch/Englisch) aus. Ab Folge 15 wurde FlashForward in Doppelfolgen ausgestrahlt. Die Ausstrahlung endete am 4. Juli 2010.


title: FlashForward

text: In der Schweiz wurde die Serie auf SF zwei seit dem 4. März 2010 im Zweikanalton (Deutsch/Englisch) gezeigt.


title: FlashForward

text: Die Serie bekam zum Serienstart in den USA und Deutschland hervorragende Kritiken für die Serienidee sowie für die Handlung der ersten Folgen. Doch als sich die Handlung in den weiteren Folgen nicht weiterentwickelte, wurden die Kritiken zunehmend schlechter.


title: Allan Saint-Maximin

text: Allan Irénée Saint-Maximin (* 12. März 1997 in Châtenay-Malabry) ist ein französischer Fußballspieler, der seit 2019 bei Newcastle United unter Vertrag steht.


title: Allan Saint-Maximin

text: Saint-Maximin wuchs in der Umgebung der französischen Hauptstadt Paris auf und begann bei einem Klub aus Verrières-le-Buisson mit dem Fußballspielen. Anschließend spielte er für einen Verein aus dem nahegelegenen Ris-Orangis, wo der Stürmer bereits mit acht Jahren als außergewöhnlich technisch begabt und dazu schnell auffiel. Danach trug er für vier Jahre das Trikot eines Vereins aus dem ebenfalls der Hauptstadtregion zugehörigen Boulogne-Billancourt, ehe er im Sommer 2011 kurz vor seinem 14. Geburtstag zum einige hundert Kilometer südöstlich gelegenen AS Saint-Étienne geholt wurde und die Jugendabteilung des Erstligisten verstärkte. Der Verein bemühte sich um eine Ausbildung des Spielers am landesweiten Jugendleistungszentrum Centre technique national Fernand-Sastre, das er einige Zeit später wegen mangelhafter Leistungen aber wieder verlassen musste. Im Verein setzten die Verantwortlichen hingegen weiter auf ihn, sodass er Teil der B-Juniorenmannschaft war, die in der Saison 2012/13 den französischen Meistertitel der unter 17-Jährigen gewann. Am 3. Juli 2013 unterschrieb der zu diesem Zeitpunkt 16-Jährige bei Saint-Étienne seinen ersten Profivertrag.


title: Allan Saint-Maximin

text: Wenige Wochen nach der Vertragsunterzeichnung kam Saint-Maximin im Alter von 16 Jahren, 5 Monaten und 17 Tagen zu seinem Profidebüt, als er am 29. August 2013 bei einer 0:1-Niederlage gegen den dänischen Klub Esbjerg fB in der Europa League-Qualifikation auflief. Diese Partie, wenngleich sie nach einem 3:4 im Hinspiel das Ausscheiden seiner Mannschaft mit sich brachte, machte ihn zum jüngsten Teilnehmer am europäischen Wettbewerb in der Vereinsgeschichte. Drei Tage darauf wurde er bei einer Erstligabegegnung gegen Girondins Bordeaux, die mit 2:1 endete, in der 69. Minute eingewechselt und debütierte somit auch in der höchsten französischen Spielklasse. Den Vereins- und Ligarekord des bei seinem Debüt noch 15 Jahre alten Laurent Paganelli als jüngster Spieler konnte er dabei allerdings nicht brechen. In der Folgezeit wurde der Jugendliche in der ersten Mannschaft weiterhin gelegentlich als Ersatzmann verwendet, während er gleichzeitig in der viertklassig antretenden zweiten Auswahl Spielpraxis erhielt. Nach der Sommerpause 2014 stand er in der Erstligamannschaft erstmals in der Startelf und geriet wieder regelmäßiger in deren Fokus.


title: Allan Saint-Maximin

text: Ende Juli 2015 wurde Saint-Maximin von der AS Monaco verpflichtet und mit einem Fünfjahresvertrag bis zum 30. Juni 2020 ausgestattet. Er wurde jedoch zunächst für die Saison 2015/16 an den Bundesligisten Hannover 96 ausgeliehen, für den er am 22. August 2015 (2. Spieltag) bei der 0:1-Niederlage im Heimspiel gegen Bayer 04 Leverkusen mit Einwechslung für Mevlüt Erdinç in der 60. Minute debütierte. Sein erstes Bundesligator erzielte er in seinem neunten Punktspiel am 4. Dezember 2015 (15. Spieltag), bei der 1:3-Niederlage im Auswärtsspiel gegen den FC Schalke 04, mit dem Anschlusstreffer zum 1:2 in der 81. Minute.


title: Allan Saint-Maximin

text: Nach dem Abstieg mit Hannover 96 kehrte Saint-Maximin zur Saison 2016/17 zunächst nach Monaco zurück, erhielt aber im Kader von Trainer Leonardo Jardim keine Rückennummer und wurde auch nicht auf die Spielberechtigungsliste für die Qualifikation zur UEFA Champions League gesetzt. Am 28. Juli wurde er bis zum Saisonende an den SC Bastia ausgeliehen. Nach seiner Rückkehr nahm er im Sommer 2017 in Monaco an der Saisonvorbereitung teil und wurde danach sowohl im Supercup gegen Paris St. Germain (1:3) als auch im ersten Saisonspiel gegen den FC Toulouse (3:2) eingewechselt. Für die Ablösesumme von zehn Millionen Euro heuerte er dann im August 2017 beim OGC Nizza an.


title: Allan Saint-Maximin

text: Für Nizza schoss er am 14. September 2017 gegen den SV Zulte Waregem (5:1) in der Europa League sein erstes Tor und spätestens in der Saison 2018/19 avancierte er unter dem neuen Trainer Patrick Vieira zu einem Schlüsselspieler, nachdem wichtige Akteure wie Jean Michaël Seri, Alassane Pléa und Arnaud Souquet den Verein verlassen hatten. Im August 2019 zog es ihn anschließend für eine Transfersumme in Höhe von 16 Millionen Pfund in die englische Premier League zu Newcastle United.


title: Allan Saint-Maximin

text: Saint-Maximin unterschrieb einen Sechsjahresvertrag bei den „Magpies“. Er debütierte kurz darauf beim 0:1 gegen den FC Arsenal und insgesamt absolvierte er 30 Pflichtspiele in der Saison 2019/20. Dabei gelangen ihm vier Treffer – darunter das entscheidende 1:0 beim Auswärtsspiel gegen den FC Southampton.


title: Allan Saint-Maximin

text: Das erste Spiel im Nationaltrikot absolvierte Saint-Maximin für die französische U-16-Auswahl, die am 21. Januar 2013 mit 3:2 gegen die Auswahl Belgiens gewann. Es folgten zehn weitere Einsätze in dieser Auswahlmannschaft, bevor er im selben Jahr in die U-17-Nationalmannschaft aufrückte.


title: Sun City (Südafrika)

text: Sun City ist ein Freizeitkomplex in der Nordwest-Provinz der Republik Südafrika. Er liegt etwa 150 Kilometer nordwestlich der Ballungszentren Johannesburg und Pretoria, umgeben vom Highveld und in direkter Nachbarschaft des Pilanesberg-Nationalparks und des Pilanesberg International Airports. Das Resort der Sun International verfügt über eine breite Palette von Vergnügungsstätten, wie Casinos, Shows, luxuriöse Hotelanlagen, künstlich angelegte Wasserfälle, Golfplätze und andere Sportanlagen. Zur Zeit der Apartheid wurde es von vielen internationalen Künstlern boykottiert.


title: Sun City (Südafrika)

text: Bophuthatswana, eines der vom südafrikanischen Apartheid-Regime eingerichteten Homelands, entwickelte sich in der zweiten Hälfte der 1970er Jahre zum Schwerpunkt von Auslandsinvestitionen. Die Mittel flossen vor allem in die Industrie, in Supermärkte, Hotels und Casinos. Die Investitionslenkung lag in der Hand der "Bophuthatswana National Development Corporation" (BNDC), der staatlichen Wirtschaftsförderungsgesellschaft des Homelands. Die südafrikanische Standard Bank war der wichtigste Partner der Homeland-Regierung im Bankensektor und erlangte dadurch die Kontrolle über einen großen Teil des Staatshaushaltes. Im Jahre 1983 eröffnete die "Standard Bank of Bophuthatswana".


title: Sun City (Südafrika)

text: Frühe Aktivitäten zum Bau eines Hotel-Casino-Komplexes im Umfang von 25 Millionen Rand gab es 1978 durch die Frasers Ltd. zusammen mit der BNDC. 1979 wurde bekanntgegeben, dass das Projekt "Sun City" der "Southern Sun Hotels Bophuthatswana (Pty) Ltd." im Volumen von 35 Millionen Rand begonnen werden soll. Finanziell waren in der Startphase durch Aktienkapital die "BNDC Investment" und die "RSA Holding Co. Investment" mit jeweils 400.000 Rand beteiligt. Später flossen auch Investitionsmittel der damals in Mmabatho ansässigen "Yabeng Investment Holding Company" in die Hotel-Gruppe.


title: Sun City (Südafrika)

text: Sun City wurde als Unternehmensbereich der Southern Sun Hotel des südafrikanischen Unternehmers Sol Kerzner entworfen und am 7. Dezember 1979 eröffnet.


title: Sun City (Südafrika)

text: Der Vorsitzende der BNDC kündigte 1983 einen weiteren Hotelausbau im Resort Sun City an, das inzwischen zur Hauptdestination der Tourismuswirtschaft im Homeland Bophuthatswana geworden war. Dabei geriet es wegen der politischen Kollaboration mit Pretoria in die Kritik. Auf Initiative des "British Anti-Apartheid Movement" (AAM) entstand eine Schwarze Liste über Personen des Showgeschäftes, die Sun City besuchten. Der BNDC-Vorsitzende Wynand van Graan bezifferte das eingesetzte Finanzvolumen der staatlichen Wirtschaftsförderung für in Bophuthatswana ansässige Hotels und Resorts im Zeitraum 1983–84 auf 58 Millionen Rand, ergänzt durch 60,4 Millionen Rand aus dem Investorenbereich. Präsident Lucas Mangope lobte 1984 öffentlich die Beteiligung von Sun International an der Gesamtentwicklung seines Homelands, wozu auch Erweiterungen in Sun City und ähnliche Projekte an anderen Orten (Thaba Nchu, Mmabatho) gehörten. Der südafrikanische Kapitalmarkt lieferte dazu die erforderlichen Investitionsgelder.


title: Sun City (Südafrika)

text: Bis zum Ende der Apartheid im Jahr 1994 lag der Freizeitkomplex im damaligen Homeland. Da Glücksspiel von der Regierung Bophuthatswanas – anders als von der des „weißen“ Südafrikas – toleriert und gefördert wurde, war dies der einzige Ort im Nordteil des Landes, an dem Glücksspiel nicht verboten war. Sun City galt daher als das Las Vegas Südafrikas; im Volksmund wird das Resort auch als "Sin City" (dt. Sündenstadt) bezeichnet.


title: Sun City (Südafrika)

text: Zur Zeit der Apartheid wurde Sun City heftig kritisiert. Zwar war das Resort einer der wenigen Orte, an dem keine Segregation zwischen Schwarzen und Weißen stattfand, jedoch war der Freizeitkomplex ein Produkt des Apartheid-Regimes. Für die Mehrheit der Bevölkerung, den ANC und die weltweite Anti-Apartheid-Bewegung symbolisierte Sun City die Doppelmoral der damaligen südafrikanischen Politik. Den internationalen Aufrufen zum Kulturboykott Südafrikas unter anderem durch die Vereinten Nationen begegnete Kerzner mit hohen Gagen. Ab 1980 traten dort unter anderem Elton John, Leo Sayer, Cliff Richard, Gloria Gaynor, Chicago, Rick Wakeman, Cher, Kenny Rogers, Dolly Parton, George Benson, Frank Sinatra, Queen, Shirley Bassey, Barry Manilow, David Essex und Rod Stewart auf.


title: Sun City (Südafrika)

text: 1985 startete unter dem Namen Artists United Against Apartheid ein von Steven Van Zandt initiiertes Gemeinschaftsprojekt, an dem über fünfzig international bekannte Musiker beteiligt waren. Sie versprachen, nicht in Sun City aufzutreten. Das Album "Sun City" und die gleichnamige Single erreichten weltweite Chartplatzierungen; die Einnahmen aus den Plattenverkäufen kamen Afrika-Hilfsfonds, politischen Gefangenen sowie Kulturinstitutionen zugute. Nach dem Erscheinen des Albums war der Druck auf die Boykottbrecher so groß geworden, dass viele ankündigten, dort nicht mehr aufzutreten. 1987 spielten Black Sabbath dort, 1988 waren Modern Talking und Laura Branigan die einzigen Acts aus Übersee, 1989 nur Irene Cara und wiederum Laura Branigan.


title: Sun City (Südafrika)

text: Die anfänglichen Einrichtungen, zu denen das Sun City Hotel mit seinem Casino, ein Golfplatz und ein Theater zählten, wurden im Lauf der Zeit durch weitere Hotels, Spielcasinos, einen Freizeitpark, Sportanlagen, Restaurants, Konferenzräume sowie Shows und Veranstaltungen ergänzt. Durch das Freizeitangebot sowie die Nähe zu Johannesburg und dem Pilanesberg-Nationalpark entwickelte sich Sun City zu einem beliebten Reiseziel Südafrikas mit jährlich steigenden Besucherzahlen. Im Freizeitpark befindet sich seit 1992 das Hotel "Palace of the Lost City", das zur Marketing-Allianz „The Leading Hotels of the World“ gehört und mit einer Show von Jean-Michel Jarre eröffnet wurde. 2010 fanden die FIFA-Planungsgespräche zur Fußball-Weltmeisterschaft 2010 in Sun City statt.


title: Sun City (Südafrika)

text: Heute gehören zu dem Resort fünf Drei- bis Fünfsterne-Hotels, ein Freizeitpark, zwei Golfplätze und ein Unterhaltungszentrum. Der Freizeitpark beheimatet unter anderem eine künstliche versunkene Stadt, die an untergegangene afrikanische Kulturen erinnern soll, mit in Stein gemeißelten Figuren und anderen Attraktionen.


title: Liste der Lieder von Peter Maffay

text: Dies ist eine Liste der Lieder des rumänisch-deutschen Schlager- / Rock-Musikers Peter Maffay. Sie enthält alle regulären Studio- und Liveaufnahmen. Zusätzlich sind auch die Songs mit dabei, die er für andere Künstler komponiert oder produziert hat. Außerdem sind die Songs mit dabei, in denen er als Musiker tätig war.


title: Marktsegmentierung

text: Marktsegmentierung ist die Aufteilung eines Gesamtmarktes in Marktsegmente sowie die Bearbeitung eines oder mehrerer dieser Marktsegmente. Die Marktsegmentierung besteht einerseits aus der Markterfassung und dem Prozess der Marktaufteilung sowie andererseits aus der Marktbearbeitung d. h. der Auswahl von Segmenten und ihrer Bearbeitung mittels geeigneter Marketinginstrumente.


title: Marktsegmentierung

text: Marktsegmente lassen sich sowohl nach Produkten als auch nach Kunden bilden. Die Segmente können nach unterschiedlichen Gesichtspunkten wie z. B. Alter, Einkommen, Geschlecht, sozialer Status, Beruf gebildet werden (Kundensegmentierung). Im Rechnungswesen kann die Segmentierung durch Aufgliederung nach Produktgruppen abgebildet werden (Produktsegmentierung).


title: Marktsegmentierung

text: Die Marktsegmente sollen so gebildet werden, dass sie möglichst gleichartige Reaktionen auf die Marketinginstrumente und Verhaltensweisen des Unternehmens aufweisen und so eine differenzierte Marktbearbeitung ermöglichen.


title: Marktsegmentierung

text: Die Bildung von Käuferschichten nach sozio-demografischen Merkmalen oder Freizeitinteressen wurde schon von Horst Kliemann (1896–1965) vorgeschlagen.


title: Marktsegmentierung

text: In der Betriebswirtschaftslehre werden Märkte oft nach Kundentypen segmentiert, während in der Volkswirtschaftslehre Kriterien wie die sogenannte Substitutionslücke oder das Konzept des Relevanten Marktes eine Rolle spielen.


title: Marktsegmentierung

text: Eng im Zusammenhang mit der Marktsegmentierung stehen die Begriffe der Zielgruppe und des Geschäftsfelds.


title: Marktsegmentierung

text: Marktsegmentierung ist situativ. Die spezifischen Aufgaben der Unternehmen im Marketing und Vertrieb legen den Blickwinkel der Segmentierung fest. Nicht zuletzt bestimmt auch das verfügbare Datenmaterial den Segmentierungsansatz. Vielfach werden verschiedene Segmentierungen in ein und demselben Unternehmen nebeneinander gelebt. Die Herausforderung besteht darin, die einzelnen Ansätze aus verschiedenen Unternehmensteilen miteinander zu koordinieren.


title: Marktsegmentierung

text: Die Marktsegmentierung nimmt innerhalb des Marketing eine zentrale Stellung ein und ist eines der meist diskutierten Konzepte in den Wirtschaftswissenschaften. Sie wird als „Schlüssel zum Markterfolg“ gesehen, da erst sie den Grundgedanken des Marketing – die konsequente Ausrichtung an Kundenwünschen – konkret ermögliche.


title: Marktsegmentierung

text: Mögliche Segmentierungskriterien lassen sich in Kategorien einteilen, die auch kombinativ zur Marktaufteilung genutzt werden. Sinnvolle und anwendbare Segmentierungskriterien sollten dabei folgenden Anforderungen genügen:


title: Marktsegmentierung

text: bezieht sich auf allgemeine Persönlichkeitsmerkmale der aktuellen und potenziellen Käufer sowie auf produktspezifische Merkmale.


title: Marktsegmentierung

text: umfasst Kriterien des Informations-, Kauf- und Verwendungsverhaltens (verhaltensbezogene Segmentierungskriterien) sowie der Markentreue. Diese Art der Segmentierung wird auch als Benefit-Segmentierung bezeichnet (Becker).


title: Marktsegmentierung

text: Kunden mit derselben Profitabilität teilen oft dieselben Erwartungen. Die verschiedenen Stufen der Customer Pyramid werden unterschiedlich behandelt, so dass entsprechende Erwartungen erfüllt werden und das Unternehmen seine Ressourcen in die richtigen Einsatzgebiete lenkt. Die Grundstrategien sind dabei Kunden der mittleren Stufen aufsteigen zu lassen und sich von den unrentablen Kunden der untersten Stufe zu befreien. Das Konzept wird unter anderem in Serviceunternehmen eingesetzt (Hotels, Banken, Versicherungen etc.)


title: Marktsegmentierung

text: Der demographische und der psychographische Ansatz der Marktsegmentierung können lediglich Korrelationen zwischen Eigenschaften und Ergebnissen darstellen. Kundengruppen mit gleichen demographischen Merkmalen können ein durchaus unterschiedliches Konsumverhalten aufweisen. Erst dann, wenn die Marketingtheorie Kausalitäten aufzeigt und verhaltensbezogene Segmentierungskriterien entwickelt, kann das Marketingmanagement erkennen, welche Eigenschaften, Funktionen und welche Positionierung die Kunden veranlasst, ein Produkt zu kaufen. „Unternehmen, die ihre Produkte auf die Umstände ausrichten, unter denen die Kunden die Produkte verwenden anstatt auf die Kunden selbst sind auch diejenigen, die erfolgreich neue Produkte auf den Markt bringen“ (Christensen/Raynor).


title: Marktsegmentierung

text: Die Aufteilung des Gesamtmarktes in bezüglich ihrer Marktreaktion intern homogene und untereinander heterogene Untergruppen (Marktsegmente) stellt eine Marktaufteilung der Konsumenten dar, wobei die Grundgesamtheit zunächst unbekannt ist. Dabei ist es hilfreich, zunächst zwischen Nichtkäufern und potenziellen bzw. aktuellen Käufern zu unterscheiden, wobei sich die Segmentierung insbesondere auf die letzteren Gruppen bezieht. Die Anforderungen an die möglichen Segmentierungskriterien können wie folgt beschrieben werden.


title: Marktsegmentierung

text: Die Erhebung der Kriterien hat derart zu erfolgen, dass der sich aus der Segmentierung ergebende Nutzen größer ist als die anfallenden Kosten.


title: Marktsegmentierung

text: Im Vergleich zum Konsumgütermarketing (Consumer Marketing) unterliegt das Investitionsgütermarketing (Industrial Marketing) anderen Rahmenbedingungen: Die Nachfrage ist häufig eine abgeleitete Nachfrage; so bedingt die Nachfrage nach Strom die Nachfrage nach einem Kraftwerk usw. – Darüber hinaus ist das Beschaffungsverhalten, geprägt durch Buying Center, häufig multipersonal und formalisiert.


title: Marktsegmentierung

text: Im Vergleich zum Konsumgütermarketing sind über die potenziellen Kunden im Investitionsgütermarketing wesentlich mehr Informationen für die Marktsegmentierung aus Sekundärquellen zugänglich, wie z. B.


title: Marktsegmentierung

text: Die statistische Marktsegmentierung bedient sich statistischen Verfahren des Data-Mining, um den Gesamtmarkt in intern homogene und untereinander heterogene Marktsegmente aufzuteilen. Insbesondere die Kombination aus Faktoren- und Clusteranalyse haben sich hier als nützlich erwiesen.


title: Thornton Wilder

text: Thornton Niven Wilder (* 17. April 1897 in Madison, Wisconsin; † 7. Dezember 1975 in Hamden, Connecticut) war ein US-amerikanischer Schriftsteller. Er gewann drei Pulitzer-Preise – für seinen Roman "Die Brücke von San Luis Rey" sowie die Theaterstücke "Unsere kleine Stadt" und "Wir sind noch einmal davongekommen" – und außerdem den National Book Award für den Roman "Der achte Schöpfungstag".


title: Thornton Wilder

text: Thornton Wilder war der Sohn des Zeitungsverlegers Amos Parker Wilder und dessen Ehefrau, einer Pastorentochter. 1906 wurde sein Vater – er war ein strenggläubiger Calvinist – als amerikanischer Generalkonsul nach Hongkong und später nach Shanghai berufen. Wilder verbrachte daher einen Teil seiner Kindheit in China, wo er eine englische (1911) und eine deutsche Missionsschule (1912) besuchte.


title: Thornton Wilder

text: Er begann Theaterstücke zu schreiben, als er Schüler an der renommierten Thacher School in Ojai (Kalifornien) war, wohin er nicht recht passte, so dass er von seinen Mitschülern als überintellektuell gehänselt wurde. Einer seiner Klassenkameraden sagte später über ihn: „Wir ließen ihn alleine, ganz einfach alleine. Und er zog sich dann in die Bibliothek, seinen Zufluchtsort, zurück und lernte, sich von Demütigung und Indifferenz fernzuhalten.“


title: Thornton Wilder

text: 1915 beendete Wilder seine Schulzeit an der "Berkeley High School" in Kalifornien. Von 1915 bis 1917 studierte er neuere Sprachen am Oberlin College in Ohio und ging dann 1918 an die Yale University. Er meldete sich während des Ersten Weltkrieges freiwillig zum Kriegsdienst und diente acht Monate bei einer Artillerieeinheit der amerikanischen Küstenwache. An der Yale University erwarb er 1920 den Bachelor of Arts und veröffentlichte sein erstes Drama "The Trumpet Shall Sound" in der Universitätszeitschrift.


title: Thornton Wilder

text: Von 1920 bis 1921 besuchte er die American Academy in Rome. Anschließend war er zwei Jahre lang als Französischlehrer an einer Schule in Lawrenceville in New Jersey tätig. 1925 erhielt er an der Princeton University den akademischen Grad eines Master of Arts in Französisch. Ein Jahr später wurde sein erster Roman, "The Cabala", veröffentlicht, dessen Niederschrift er bereits in Rom begonnen hatte. Kommerziell erfolgreich und weithin bekannt wurde Wilder 1927 mit dem Roman "The Bridge of San Luis Rey", der ihm zudem 1928 den ersten Pulitzer-Preis einbrachte und mehrfach verfilmt wurde, so beispielsweise 1929, 1944 und 2004. 1928 wurde er in die American Academy of Arts and Letters gewählt.


title: Thornton Wilder

text: 1931 veröffentlichte Wilder unter dem Titel "The Long Christmas Dinner" eine Sammlung von Einaktern; das Titelstück wurde später von Paul Hindemith vertont. Während dieser Jahre lehrte Wilder vergleichende Literaturwissenschaft an der University of Chicago.


title: Thornton Wilder

text: Seinen zweiten Pulitzer-Preis erhielt Wilder 1938 für das abendfüllende Stück "Our Town", einen später verfilmten und bis heute gerne gespielten Dreiakter, der in der fiktiven Kleinstadt Grover’s Corners in New Hampshire spielt. "Our Town" ist das bekannteste Beispiel für Wilders besondere dramatische Technik, die mit einem Erzähler, dem so genannten „Spielleiter“ arbeitet, der gewissermaßen die Rolle des antiken Chors bzw. der Mauerschau (auch Teichoskopie, griech. Teichoskopia) übernimmt und durch eine minimale Ausstattung der Bühne die Universalität menschlicher Erfahrungen zu unterstreichen versucht.


title: Thornton Wilder

text: Den dritten Pulitzer-Preis erhielt Wilder für sein Stück "The Skin of Our Teeth" (dt.: "Wir sind noch einmal davongekommen"). Es wurde 1943 mit Fredric March und Tallulah Bankhead in den Hauptrollen uraufgeführt. Die Themen entsprechen denen vieler anderer Werke Wilders: Krieg, Seuchen, ökonomische Depression und Feuer als existenzielle Erfahrungen des Menschen. Indem die Grenzen von Zeit und Raum ignoriert werden, reichen vier Charaktere und drei Akte aus, um die Geschichte der Menschheit aufzurollen. Dabei bekundet Wilder allerdings im Unterschied zu zahlreichen anderen Autoren dieser Zeit, die in ihren Werken den Nihilismus und die Absurdität des menschlichen Daseins betonten, „einen erstaunlichen Optimismus und eine nahezu unbekümmerte Bejahung des Lebens“, wie sie im Abendland in dieser Form kaum mehr anzutreffen war.


title: Thornton Wilder

text: Während des Zweiten Weltkriegs meldete sich Wilder erneut freiwillig zum Kriegsdienst und gehörte zwischen 1942 und 1945 einem amerikanischen Luftwaffenstab in Afrika und Italien an. Er wurde zum Lieutenant Colonel in den U.S. Army Air Forces Intelligence befördert.


title: Thornton Wilder

text: Er übersetzte Stücke von André Obey und Jean-Paul Sartre. Von 1950 bis 1951 war er Professor of Poetry an der Harvard University und leitete 1952 die amerikanische Delegation der UNESCO-Konferenz in Venedig.


title: Thornton Wilder

text: Wilder war nie verheiratet und lebte seine Homosexualität nur versteckt aus. Insgesamt schrieb Wilder sieben Erzählungen, drei größere Theaterstücke, zahlreiche Einakter sowie eine Vielzahl kleinerer Werke wie Essays, „Dreiminutenspiele“ und wissenschaftliche Artikel; 1957 erhielt er den Friedenspreis des Deutschen Buchhandels und 1959 das Österreichische Ehrenzeichen für Wissenschaft und Kunst. Ebenfalls 1959 erhielt er die Goetheplakette der Stadt Frankfurt am Main. Seine letzte Erzählung, "Theophilus North", erschien 1973. Wilder starb am 7. Dezember 1975 in Hamden (Connecticut). Dort ist er auf dem Mount Carmel Cemetery begraben.


title: Thornton Wilder

text: Kompliziert ist die Geschichte der Komödie "The Merchant of Yonkers" (1938): Das Stück basiert auf Johann Nestroys Komödie "Einen Jux will er sich machen" (1842), die von Wilder 1954 –, stark überarbeitet –, als "The Matchmaker" wiederveröffentlicht wurde. Der Text diente wiederum als Vorlage für das Musical "Hello, Dolly!" Die ursprüngliche Quelle aller dieser Werke war der Einakter "A Day Well Spent" von John Oxenford (Uraufführung am 4. April 1834).


title: Thornton Wilder

text: "Dieser Text basiert teilweise auf einer Übersetzung des Artikels aus der , Version vom 20. November 2004."


title: Anna Hutchison

text: Hutchison begann ihre Schauspielkarriere in der neuseeländischen Seifenoper "Shortland Street". Größere Bekanntheit erreichte sie 2012 durch den Horrorfilm "The Cabin in the Woods" sowie 2013 durch ihre Rolle als Laeta in der dritten Staffel von "Spartacus". 2017 spielte sie neben Nicolas Cage in "Vengeance – Pfad der Vergeltung". Ihr Schaffen für Film und Fernsehen umfasst mehr als 40 Produktionen.


title: Saint-Dié-des-Vosges

text: Saint-Dié-des-Vosges (deutsch früher "Sankt Diedolt", oder auch "Sankt Didel") ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand ) im Département Vosges in der Region Grand Est (bis 2015 Lothringen). Sie ist Verwaltungssitz (Unterpräfektur) des Arrondissements Saint-Dié-des-Vosges.


title: Saint-Dié-des-Vosges

text: Saint-Dié liegt am Rande des Regionalen Naturparks Ballons des Vosges an der Westabdachung der Vogesen. Durch das Stadtgebiet fließt die obere Meurthe.


title: Saint-Dié-des-Vosges

text: Nachbargemeinden von Saint-Dié-des-Vosges sind Hurbache und Denipaire im Norden, Saint-Jean-d’Ormont und Ban-de-Sapt im Nordosten, Nayemont-les-Fosses im Osten, Sainte-Marguerite und Saulcy-sur-Meurthe im Südosten, Taintrux im Süden, Les Rouges-Eaux und Mortagne im Westen sowie Saint-Michel-sur-Meurthe und La Voivre im Nordwesten.


title: Saint-Dié-des-Vosges

text: Der Name der Stadt geht auf den legendären Einsiedler Deodatus, Bischof von Nevers zurück, der im Jahr 679 hier gestorben sein soll. Im Vertrag von Meerssen wird sie 870 als eine der wichtigen Orte erwähnt, die dem neuen Reich Ludwigs des Deutschen zugeschlagen wurde (Regesta Imperii I., Nr. 1480).


title: Saint-Dié-des-Vosges

text: Im Jahr 1507 wurde in "Sankt Didel" von Martin Waldseemüller eine Landkarte veröffentlicht, in der der neuentdeckte Erdteil Amerika erstmals so benannt wurde – nach Amérigo Vespucci, dem Waldseemüller bzw. Matthias Ringmann die Entdeckung zuschrieb.


title: Saint-Dié-des-Vosges

text: Der französische Einfluss in der Region, die Teil des Heiligen Römischen Reiches war, nahm stetig zu. Im späten 17. Jahrhundert wurde das Elsass von Frankreich annektiert, Lothringen fiel 1766 an Frankreich. Aus dem 1871 errichteten Reichsland Elsaß-Lothringen zogen einige Elsässer zu.


title: Saint-Dié-des-Vosges

text: Nach der systematischen und fast kompletten Zerstörung durch die sich zurückziehende deutsche Wehrmacht und die Deportation der männlichen Bevölkerung zur Zwangsarbeit nach Deutschland im November 1944 wurde die Stadt im nüchternen Stil der 50er Jahre nach Plänen von Le Corbusier wiederaufgebaut. Der für die Zerstörung verantwortliche General Hermann Balck wurde in Abwesenheit von einem französischen Militärgericht zu 20 Jahren Zwangsarbeit verurteilt.


title: Saint-Dié-des-Vosges

text: Die Fußballer der Sports Réunis Déodatiens, die um 1980 mehrere Jahre in der zweiten Division spielten, tragen heute ihre Heimbegegnungen im "Stade Émile Jeanpierre" aus.


title: Saint-Dié-des-Vosges

text: In der Stadt beginnt in westliche Richtung die N59 nach Nancy. Richtung Straßburg bzw. Colmar führt die alte Hauptverbindung D459 als teilweise sehr kurvenreiche Passstraße durch die Vogesen. Die heutige Hauptroute nach Osten ist der mautpflichtige Maurice-Lemaire-Tunnel als N159, die dann als östlicher Zweig der N59 bis fast zur A35 führt.


title: Saint-Dié-des-Vosges

text: Regelmäßige Regionalzüge verbinden die Stadt mit Nancy, Epinal und Straßburg. Einmal täglich (morgens hin, abends zurück) verkehrt ein TGV direkt nach Paris. Östlich der Nachbargemeinde Remomeix befindet sich der Regionalflugplatz Saint-Dié-Remomeix ("Aérodrome de Saint-Dié – Remomeix").


title: Herz-Jesu-Kirche (München)

text: Die katholische Pfarrkirche Herz Jesu () in München-Neuhausen (Lachnerstraße 8) wurde in den Jahren 1997 bis 2000 nach den Plänen des Münchner Architekturbüros Allmann Sattler Wappner errichtet. Der moderne Bau wurde schon bald zu einer der am häufigsten besuchten Kirchen in München.


title: Herz-Jesu-Kirche (München)

text: Friedrich Kardinal Wetter weihte sie am 26. November 2000 wie die Vorgängerkirche dem Herzen Jesu; die Segnung der Orgel und der Wandmalerei fand im Oktober 2004 statt.


title: Herz-Jesu-Kirche (München)

text: 1890, im Jahr der Eingemeindung Neuhausens, wurde der damals errichtete Kirchenbau geweiht. Die ehemalige Neuhauser Dorfkirche, die nach dem Neuhauser Wanderprediger Winthir benannt ist, war wegen des enormen Bevölkerungswachstums zu klein geworden. Der Kirchenneubau war so rasch möglich geworden, da das Grundstück gestiftet worden war und der Architekt Johann Marggraff auf die Holzkonstruktion einer ehemaligen Festhalle des VII. Deutschen Turnerfestes auf der Theresienwiese zurückgreifen konnte.


title: Herz-Jesu-Kirche (München)

text: Die Pfarrei behielt weiterhin den Namen Mariae Himmelfahrt; die Kirche wurde dem Heiligsten Herzen Jesu (Herz Jesu) geweiht. 1936 wurde auch die Pfarrei auf „Herz Jesu“ umbenannt. 1940 wurde eine neue Orgel eingebaut. Am 12. Juli 1944 brannte die Kirche bei einem Bombenangriff der Alliierten fast vollständig ab. Erhalten blieben lediglich der Tabernakel und die vier spätgotischen Altarflügelreliefs (heute als Leihgabe im Freisinger Diözesanmuseum).


title: Herz-Jesu-Kirche (München)

text: Nach der Zerstörung fand 1948 bis 1951 eine Neugestaltung zur Pfarrkirche durch den Architekten Friedrich Haindl statt, die im Eingabeplan als „Notkirche“ bezeichnet wurde. Dabei wurden für diese zweite Herz-Jesu-Kirche Teile des ehemaligen Kino- und Theatersaals der SS-Wachmannschaften Adolf Hitlers vom Obersalzberg verbaut. Im Inneren dominierten eine hölzerne Decke mit kaschierten Bindern und einer Spannweite von 23 m sowie 16 Pfeiler aus Holz; das Mittelschiff war 22,74 m breit und die beiden Seitenschiffe 5,70 m, die sichtbare Höhe betrug 11,50 m. Die Gesamtlänge innen (mit Empore) betrug 59 m, auf den Bänken waren 1200 Sitzplätze. Auch der relativ kleine Turm war aus Holz, an der Frontseite außen befanden sich, über einer sechsstufigen Treppe, vier runde verputzte Säulen aus Betonringen (Kanalbau) und darüber ein Vordach aus Holz.


title: Herz-Jesu-Kirche (München)

text: Durch die Holzverkleidung und insbesondere die hölzerne Decke hatte die Herz-Jesu-Kirche eine außerordentlich gute Akustik von Konzertsaal-Qualität. 1953 wurde eine Orgel von Walcker (Ludwigsburg) mit 75 Registern fertiggestellt. Sie war damals die zweitgrößte Orgel in München. Damit wurde der Grundstein für eine langjährige Kirchenmusiktradition unter der Leitung von Musikdirektor Josef Schmidhuber und Professor Karl Maureen gelegt.


title: Herz-Jesu-Kirche (München)

text: Durch Leihgaben, Stiftungen und Ankäufe kam insbesondere unter dem langjährigen Pfarrer Fritz Betzwieser eine reiche Ausstattung mit neuer und alter Kunst hinzu.


title: Herz-Jesu-Kirche (München)

text: In der Nacht vom 25. auf den 26. November 1994 vernichtete ein Brand diese Kirche völlig. Lediglich das Knappe-Kruzifix, zwei Farbfenster von Seewald und die drei Bronzetüren von Mikorey überdauerten die Brandkatastrophe. Spenden ermöglichten 1997 bis 2000 den Neubau.


title: Herz-Jesu-Kirche (München)

text: Die jetzige, dritte Herz-Jesu-Kirche ist ein einfacher gläserner Quader mit einer blauen Front und (halb-)transparenten Seiten (16 Meter Höhe, 21 Meter Breite und 48 Meter Länge). Konstruktiv handelt es sich um ein Stahlskelett mit abgehängter Glasfassade. Innerhalb dieses Glaskastens befindet sich, unverbunden, ein weiterer, diesmal hölzerner Kubus, in den seitlich durch über 2.000 senkrecht stehende Holzlamellen je nach Sonnenstand unterschiedlich stark Licht einfällt, wobei die Helligkeit zum Altar hin kontinuierlich zunimmt. Gegenläufig dazu verhält sich die Transparenz der Außenwände, die – den Altarbereich vor Einblicken schützend – dort gänzlich opak erscheinen, während sie im Vorraum aus Klarglas bestehen. Zwischen Innen- und Außenkubus verläuft ein Umgang. Die vier Wände des Innenkubus haben einen Spaltbreit Abstand voneinander und erscheinen somit als freistehende Scheiben. Auch die abgehängte Decke liegt nicht auf den Innenwänden auf, sondern scheint über einem Lichtspalt zu schweben.


title: Herz-Jesu-Kirche (München)

text: Auf der Eingangsseite befindet sich die Orgelempore. Sie ist als ein auf Rundstützen in den Innenkubus eingestellter Kastenraum aus Beton gestaltet. Durch den niedrigen Bereich unter der Orgelempore betritt der Besucher den Kirchenraum. Der Boden im inneren Kubus fällt zum Altar hin ab, wodurch ein einladendes Gefühl der Geborgenheit erreicht wird. Dazu trägt auch das helle Holz der Innenstruktur und der zum Eingang gewandten Seite des Kirchengestühls bei. Die Rückwand des Kirchengestühls ist dunkel, der Hintergrund des Emporenkastens schwarz, wodurch sich die silberne Orgel, die sich über dem Eingang des inneren Kubus befindet, optisch stark abhebt. Den Raumabschluss auf der Altarseite bildet ein wandhoher metallgewebter Vorhang aus Tombak des Künstlerpaares Lutzenberger + Lutzenberger, der an einigen Stellen dichter gewebt ist. Je nach Lichteinfall erscheint das Kreuz mal heller, mal dunkler als die Umgebung, wodurch ein veränderlicher, lebendiger Eindruck entsteht.


title: Herz-Jesu-Kirche (München)

text: Nebenräume wie Gemeindesaal und Sakristei befinden sich unter dem Kirchenraum. An einer Stelle im Kirchenraum ist ein Glasfenster in den Boden eingelassen, durch das man in den Gemeindesaal schauen kann.


title: Herz-Jesu-Kirche (München)

text: Die komplette Vorderseite lässt sich wie ein riesiges zweiflügeliges Tor vollständig öffnen, was aber nur an hohen Feiertagen geschieht, ansonsten betritt man die Kirche durch zwei kleinere Schlupftüren im Hauptportal. Die Kirche hat die größten Kirchentore der Welt.


title: Herz-Jesu-Kirche (München)

text: Die Vorderseite besteht aus 24 mal 18 Quadraten, die wiederum aus kleinen Rechtecken bestehen, auf denen sich Muster aus stilisierten weißen Nägeln befinden. Der Künstler Alexander Beleschenko entwickelte dazu eigens ein Alphabet, wobei eine bestimmte Anordnung von Nägeln in einem Rechteck – in Anlehnung an eine Keilschrift – einem Buchstaben entspricht. Mit diesen „Buchstaben“ wird auf der Fläche der Tore die Passionsgeschichte nach Johannes 18–20 zitiert. Durch eine zweite Glasschicht, diesmal mit blauen Nägeln auf durchsichtigem Glas, erscheinen einige Teile der Fläche in einem dunkleren Blau, ein hellblaues Kreuz wird dadurch schemenhaft deutlich. Das Kreuzmotiv wiederholt sich innen an der Altarwand.


title: Herz-Jesu-Kirche (München)

text: Um den inneren Kubus herum führt ein Kreuzweg des Künstlers Matthias Wähner. Die verschiedenen Stationen der Leiden Jesu werden durch Schwarzweiß-Fotografien der entsprechenden Stationen auf der Via Dolorosa in Jerusalem illustriert.


title: Herz-Jesu-Kirche (München)

text: Dem gelagerten Volumen des Kirchenbaus antwortet als senkrechter Akzent der Kirchturm (37 m Höhe, 4 m × 6 m Grundfläche). Da er als freistehender Campanile aus dem Baukörper ausgegliedert ist, kann dessen kubische Form rein bewahrt werden. Im Campanile hängt ein fünfstimmiges Geläut mit der Schlagtonfolge es–as–b–c–es (Westminster-Geläut). Alle Glocken wurden von Rudolf Perner in Passau gegossen.


title: Herz-Jesu-Kirche (München)

text: Die Orgel aus der Werkstatt des Marburger Orgelbauers Gerald Woehl wurde 2003 eingeweiht. Durch das Einfassen der Orgel in einen eigenen Kasten aus Beton sollte auch die Akustik verbessert werden.


title: Herz-Jesu-Kirche (München)

text: Auffällig ist die moderne Prospektgestaltung in Form eines Freipfeifenprospektes, das in der Mitte ein großes Herz erkennen lässt. Da die Orgelempore der Kirche als Resonanzraum konzipiert ist, konnte auf ein sichtbares Orgelgehäuse verzichtet werden.


title: Herz-Jesu-Kirche (München)

text: Das Instrument selbst hat 63 Register, verteilt auf drei Manuale und Pedal, wovon einige Register später eingebaut wurden. Die Spieltraktur sowie sämtliche Koppeln sind mechanisch, die Registertraktur ist elektrisch. Die Tastenbeläge bestehen aus Mammutknochen. Ursprünglich war das Instrument mit 67 Registern geplant.


title: Herz-Jesu-Kirche (München)

text: Klangliche Eckpunkte für die Erstellung der nachfolgenden Disposition bildeten die Musik von Johann Sebastian Bach und Olivier Messiaen. Während sich die Dispositionen und Intonationen von Haupt- und Oberwerk an Orgeln mitteldeutscher Prägung anlehnen, wurde das Schwellwerk nach dem Vorbild der Orgel der Kirche Sainte-Trinité in Paris disponiert. Diese ausgesprochen „farbige“ Gesamtdisposition ermöglicht es, ein breites Spektrum an Orgelmusik (Alte Meister, romantische und neuzeitliche Musik) darzubieten. Organist ist (Stand April 2020) Karl Maureen.


title: Elisabeth Urbancic

text: Elisabeth Urbancic, verheiratet "Elisabeth Urbancic-Waltz", auch "Elisabeth Waltz-Urbancic" (* 13. August 1925 in Wien; † 16. Oktober 2021), war eine österreichische Kostümbildnerin und Bühnenbildnerin.


title: Elisabeth Urbancic

text: Elisabeth Urbancic war die Tochter des Arztes Rudolf Urbantschitsch und der Burgtheaterschauspielerin Maria Mayen, die nach der Scheidung von ihrem ersten Mann in zweiter Ehe mit dem Burgschauspieler Emmerich Reimers verheiratet war.


title: Elisabeth Urbancic

text: Sie studierte 1944 bis 1948 im Fach Bühnenbildklasse an der Akademie der bildenden Künste bei Emil Pirchan. Danach besuchte sie bis 1950 das Atelier von Fernand Léger in Paris, wo sie sich in Malerei ausbildete. 1950 wurde sie Ausstattungsassistentin an den Münchner Kammerspielen, ab 1953 arbeitete sie freischaffend. Außer für die Kammerspiele wirkte sie als Bühnen- und Kostümbildnerin unter anderem bis 1970 für das Bayerische Staatsschauspiel, insbesondere bei Inszenierungen von Rudolf Noelte, Axel von Ambesser und Imo Moszkowicz sowie für das Burgtheater und die Salzburger Festspiele. Als Kostümbildnerin für den Film und später für das Fernsehen betätigte sie sich ab 1951. Besonders erfolgreich wurde ihre Zusammenarbeit mit Regisseur Kurt Hoffmann. Elisabeth Urbancic wirkte auch als Theatermalerin und Grafikerin.


title: Elisabeth Urbancic

text: Sie war mit dem Bühnen- und Kostümbildner Johannes Waltz (1922–1964) verheiratet und ist die Mutter der Schauspieler Martin Waltz und Christoph Waltz. Nach dem Tod ihres ersten Mannes war sie mit dem Komponisten Alexander Steinbrecher verheiratet.


title: Hundshai

text: Die äußeren Merkmale des Hais sind eine lange, spitze Schnauze, ein großes Maul und kleine, klingenartige Zähne. Die zweite Rückenflosse ist in etwa gleich groß wie die Afterflosse, der obere Schwanzflossenanteil ist deutlich größer als der Rest der Flosse. Der Hai weist auf der Oberseite eine graue sowie auf der Unterseite eine weiße Färbung auf. Jungtiere besitzen zusätzlich noch kleine schwarze Bereiche an den Flossen. Die Gesamtlänge bei ausgewachsenen Tieren beträgt etwa zwei Meter.


title: Hundshai

text: Sein Verbreitungsgebiet liegt in den subtropischen Meeresregionen der ganzen Welt; er ist von der Oberfläche bis in Tiefen von 550 Metern anzutreffen. Der gewöhnliche Lebensraum des Hundshaies befindet sich an Kontinentalabhängen und dem Schelfbereich, jedoch ist er auch bis in Küstennähe zu finden. In manchen Fällen lebt das Tier pelagisch und kann im freien Ozean gefunden werden, meist in der Nähe von Futtergründen wie etwa Thunfisch-Wanderstrecken.


title: Hundshai

text: Der Hundshai zeigt Gruppenverhalten und hält sich gerne in Schulen mit Artgenossen auf. Diese Schulen weisen neben einer starken Migrationsbereitschaft – etwa wurden neuseeländische, markierte Exemplare in Australien wiedergefunden – auch eine schwache Aufteilung nach Größe und Geschlecht der Individuen auf.


title: Hundshai

text: Die bevorzugte Nahrung des Hundshaies besteht aus Fisch (benthal oder pelagial lebende Arten), Krustentieren, Kopffüßern, Würmern und Stachelhäutern. Die Fortpflanzung erfolgt durch Ovoviviparie.


title: Hundshai

text: In Gefangenschaft kann der Hundshai im Gegensatz zu anderen Arten recht gut erhalten werden, wenn ihm eine angemessene Betreuung zuteilwird. Die Art wird auf der Roten Liste gefährdeter Arten der IUCN 2020 als "critically endangered" eingestuft.


title: Tabla

text: Die Tabla (Hindi: तबला "tablā" aus „Trommel“) ist ein Schlaginstrument der nordindischen Musik. Sie besteht aus zwei kleinen Kesseltrommeln, deren Felle mit einem charakteristischen kreisrunden Auge versehen sind und mit den Fingern beider Hände gespielt werden. Sie verfügt über ein großes Klangspektrum. Die Tabla wird sowohl in der klassischen Hindustani-Musik gespielt, als auch in volkstümlicher und religiöser Musik eingesetzt, hauptsächlich in Indien, Pakistan und Bangladesch. In der afghanischen Musik ist die Tabla ein weit verbreitetes Rhythmusinstrument. Seit den 1960er Jahren wird sie wegen ihres Klangs auch im westlichen Pop und Jazz verwendet.


title: Tabla

text: Das Wort geht auf das Arabische "aṭ-ṭabl" zurück, mit dem in der arabischen Musik allgemein Trommeln und Pauken bezeichnet werden. Auf Persisch heißt die Trommel "tinbal" (wovon die Trommelnamen "timba" und "timbales" abgeleitet sind), die regionale Bezeichnung für verschiedene Trommeln im Maghreb ist "t'bol."


title: Tabla

text: Der Trommeltyp kam mit der von den Muslimen eingeführten, paarweise gespielten Palasttrommel "naqqara" nach Nordindien. Im 18. Jahrhundert entwickelte sich die Tabla vermutlich aus den von der "naqqara" abgeleiteten, kleineren Kesseltrommelpaaren vom Typ der "duggi". Der Aufbau der mehrlagigen Felle mit Stimmpaste ist indischen Ursprungs und entspricht den älteren indischen Trommeln "pakhawaj" und "mridangam". Eine Legende führt ihre Erfindung auf den Persisch sprechenden Amir Chosrau (1253–1325) zurück, der eine "pakhawaj" in der Mitte zerlegt haben soll. Bis ins 18. Jahrhundert wurden die Tabla, die "sarinda" und andere indische Instrumente auch in der persischen Musik gespielt.


title: Tabla

text: Die kleinere Trommel ist die eigentliche "Tabla" und wird auch als "Dayan" (wörtlich „rechts“, oder "Dāhina", "Siddha", "Chattū") bezeichnet. Sie wird mit der dominanten Hand gespielt und ist meist aus einem etwa bis zur Hälfte ausgehöhltem zylindrischen Stück Teak- oder Palisanderholz gefertigt. Die zylindrischen Holzklötze zwischen Korpus und Riemen ermöglichen ein Justieren der Fellspannung. Der Klang der Dayan ist hoch und glockenartig. Ihr Stimmumfang ist begrenzt. Um den gesamten Tonumfang abzudecken, gibt es sie in Größen von 12 bis 15 cm Kesseldurchmesser.


title: Tabla

text: Die größere Trommel wird als "Bayan" („links“, oder "Dagga", "Duggi", "Dhama") bezeichnet und wird mit der nichtdominanten Hand gespielt. Sie hat einen tiefen, bassigen Klang, ähnlich der ihr verwandten Pauke. Messing und Kupfer sind die bevorzugten Materialien zur Herstellung der Bayan. Manchmal wird aus Kostengründen auch Aluminium oder Stahl verwendet. In Teilen Punjabs und Bengalens findet man auch Bayans aus Ton oder Holz. Der Felldurchmesser der Bayan liegt zwischen 22,5 und 24 cm.


title: Tabla

text: Beide Trommeln sind mit kompliziert aufgebauten Fellen ("Puri") bespannt. Sie bestehen aus drei Lagen sonnengetrockneter Ziegenhaut, die am Rand durch einen verflochtenen Wulst aus Tierhautstreifen fest miteinander verbunden sind. Dieser Wulst dient dazu, die Trommelfelle durch die Riemen auf den Korpus zu spannen. Die untere und obere Ziegenhaut sind bis auf einen Ring ausgeschnitten und bedecken somit nicht das ganze Puri. Nur die mittlere Ziegenhaut ist das eigentlich schwingende Fell. Der obere dieser Ringe wird "Keenar" genannt. Auf ihm werden viele Schläge ausgeführt.


title: Tabla

text: Das Augenfälligste der Trommeln sind die schwarzen Punkte ("Syahi", wörtlich „Tinte“; sonst genannt "Shāī" or "Gāb") in der Mitte (Dayan) beziehungsweise etwas aus der Mitte gerückt (Bayan) auf den Fellen. Das Syahi ist eine ausgetrocknete und ausgehärtete Stimmpaste. Die Stimmpaste enthält Stärke (Kleber), Eisenstaub und andere Zutaten. Die genaue Zusammensetzung variiert von Instrumentenbauer zu Instrumentenbauer ("Tabla Wala") und gehört meist zum Betriebsgeheimnis. Die Herstellung des Syhai ist ein langwieriger Prozess: Erst wird eine dünne Schicht Stimmpaste aufgetragen. Wenn sie ausgetrocknet ist, wird diese poliert und kontrolliert gebrochen, um daraufhin eine weitere Schicht aufzutragen, sie zu trocknen, zu polieren und kontrolliert zu brechen. Üblicherweise wird dieser Vorgang drei- bis elfmal wiederholt. Durch das Brechen entstehen die charakteristischen kleinen Risse in dem Syahi. Das Syahi besteht somit nicht aus einem massiven Block, sondern aus vielen kleinen Teilen, die nur nach unten mit der Ziegenhaut aber nicht untereinander verbunden sind. So hat das Syahi eine gewisse Flexibilität. Der Zweck des Syahi ist es, die Masse des Fells zu erhöhen. Das Syahi der Bayan befindet sich etwas außerhalb des Zentrums des Fells, damit der Spieler mit dem Handgelenk Druck auf das Fell ausüben kann. Das Syahi hat größten Einfluss auf den Klang – kleinste Unterschiede in der Beschaffenheit verändern die Klarheit, Tonhöhe und die tonalen Möglichkeiten der Trommeln.


title: Tabla

text: Das Puri ist ein physikalisches Federpendel. Das Syahi stellt die Masse dar, die Ziegenhaut die Feder. Das Keenar unterdrückt natürliche Obertöne. Dadurch hat die Tabla im Gegensatz zu den meisten anderen Trommeln eine definierte Tonhöhe mit ganzzahligen Obertönen.


title: Tabla

text: Die Trommeln werden mit einem kleinen Stimmhammer gestimmt. Dazu schlägt der Tablaspieler bei der Dayan mit dem Hammer vorsichtig auf die zylindrischen Stimmklötze aus Holz. Deren Position bestimmt über die ledernen Spannriemen die Spannung des Fells. Tiefere Position der Stimmhölzer bedeutet in der Regel höhere Spannung und damit höherer Ton. Das Stimmen der Bayan wird dagegen durch vorsichtiges, kreisrundes Schlagen mit dem Stimmhammer auf den das Fell umgebenden Spannwulst vollzogen. Gelegentlich werden hier auch flache hölzerne Stäbchen zwischen Trommelkessel und Spannriemen geklemmt. Dann bestimmt deren Anzahl und Position die Stimmung.


title: Tabla

text: Zum Spielen werden die Trommeln in Ringe gestellt, damit sie den nötigen Halt haben und der Korpus unbeeinträchtigt schwingen kann. Der Spieler sitzt meist im Schneidersitz vor den Trommeln. Jede Trommel wird mit einer Hand gespielt. Die höhere Trommel wird auf den Grundton des begleiteten Instruments gestimmt, sodass das Tablaspiel die Melodie des Solisten unterstützt. Die Bayan kann eine Quart niedriger gestimmt werden.


title: Tabla

text: Die rechte, höhere Trommel erlaubt neben dem Grundton des offen schwingenden Fells noch bis zu drei weitere harmonisch Obertöne zu erzeugen. Der Trommler schlägt dazu die Trommel an einem bestimmten Punkt (am Rand oder zwischen Stimmpaste und Rand) mit dem Zeigefinger an und berührt gleichzeitig mit dem Ringfinger das Fell, so dass ein klingender Flageolettton entsteht.


title: Tabla

text: Andere Schlagtechniken sind der geschlossene Anschlag mit einem Finger und der gedämpfte Anschlag mit dem Daumenballen.


title: Tabla

text: Die Basstrommel wird mit den Fingerkuppen angeschlagen während das Handgelenk auf dem Fell liegt. Durch Veränderung des Drucks auf das Fell entstehen die charakteristischen Glissandi und Bassmelodien.


title: Tabla

text: Tabla-Spieler bedienen sich zu Bezeichnung der einzelnen Schläge und Schlagkombinationen eines Systems von Sprechsilben "(Bols)", so dass man jedes Muster nicht nur spielen, sondern auch sprechen kann, zum Beispiel:


title: Tabla

text: Die Beziehung zwischen Silbe und Anschlagstechnik ist allerdings nicht eindeutig. Sie variieren nach den Schulen (Gharana), Stil und Geschwindigkeit eines Stückes. Nichtsdestotrotz besitzen Silben, die einen Schlag auf der hohen Dayan repräsentieren, einen dentalen Anfangsvokal. Sprechsilben, die einen Klang der Bayan darstellen, beginnen dagegen mit einem velaren Laut. Im Prinzip lassen sich folgende Anschlagstechniken unterscheiden.


title: Tabla

text: Der Wechsel von Schlägen mit und ohne Bass, ist ein wesentliches Mittel, die Struktur des Tals darzustellen. Bassmelodie und Glissandi können schriftlich nur schwer fixiert werden, werden aber bei der Rezitation einer Komposition imitiert. Es handelt sich bei der Trommelsprache der Tabla, weniger um ein schriftliches als um ein mündliches Notationssystem. Die Rezitation der Anschlagsilben dient auch dem Auswendiglernen von Kompositionen. Auch in einem Tablasolo können Stücke, bevor sie gespielt werden, stimmlich vorgetragen werden.


title: Tabla

text: Grundlage des Spiels sind rhythmische Zyklen (Tala), die den Rahmen für vielfältige rhythmische Variationen und virtuose Improvisation bieten.


title: Tabla

text: Die Tabla ist das Standard-Perkussionsinstrument in der klassischen nordindischen Musik (im Gegensatz zur südindischen Musik, wo vor allem die zweiseitig bespannte Trommel Mridangam Verwendung findet). Die Tabla kann als begleitendes Instrument für ein Melodieinstrument, etwa Sitar gespielt werden. Dann ist es ihre Aufgabe den Tala zu verdeutlichen, indem sie dessen festgelegtes Muster (Theka) spielt, und rhythmische Verzierungen anzubringen, insbesondere um die Hauptbetonung des Tala hervorzuheben.


title: Tabla

text: Falls die Tabla solistisch gespielt wird, begleitet sie ein Melodieinstrument, traditionell das Streichinstrument "sarangi", häufig das indische Harmonium, beide wiederholen ständig eine kurze, auf- und absteigende Melodiephrase ("lahara", „Welle“). Der Tablaspieler improvisiert nach den Regeln des Tala oder verwendet komponierte Stücke. Er kann die Betonungen gegen den zugrundeliegenden Tala verschieben und Gegen- und Kreuzrhythmen verwenden, die erst nach längerer Zeit wieder aufgelöst werden. Die Laharamelodie dient den Zuhörern als Orientierung innerhalb des Tala. Ein Tablasolo kann ein kurzes Intermezzo in einem Konzert sein oder über eine Stunde dauern, die Begrenzung liegt nur in der Kreativität und der Repertoirekenntnis des Spielers.


title: Tabla

text: Die Tabla ist ferner ein Begleitinstrument des klassischen Tanzes Kathak und der religiösen Gesänge der Hindus (Kirtan und Bhajan), Muslime (Qawwali) und Sikhs. Auch die Filmmusik von Bollywood verwendet sie gern.


title: Tabla

text: Wegen des breiten Ton-Repertoires wird sie seit den 1960er Jahren in westlichen Fusion-Musikprojekten, im Jazz und in der Weltmusik eingesetzt. Als bedeutendster Tablaspieler bis zu seinem Tod 1976 galt Ahmed Jan Thirakwa. Der im Jahr 2000 verstorbene Alla Rakha trug maßgeblich dazu bei, die Tabla auch als Soloinstrument zu etablieren. Seither wird in erster Linie Zakir Hussain genannt, der außerhalb Indiens vor allem durch die Zusammenarbeit mit dem Gitarristen John McLaughlin bekannt geworden ist. Andere (im Westen) bekannte Spieler sind Trilok Gurtu, Anindo Chatterjee, Swapan Chauduri, Talvin Singh, Tari Khan und Ustad Shaukat Hussain Khan.


title: Tabla

text: Mehrere, im Halbkreis aufgestellte und unterschiedlich gestimmte Dayans ergeben eine Tabla Tarang. Dieser selten zu hörende Trommelsatz mit einem Tonumfang von zwei Oktaven wird als Melodieinstrument eingesetzt.


title: Tabla

text: Da Tabla traditionell nur im engen Lehrer-Schüler-Verhältnis mündlich unterrichtet wurde, bildeten sich verschiedene regionale Schulen "(Gharana)" heraus, die sich in Feinheiten der Anschlagtechnik und dem Repertoire unterscheiden. Der Senior einer Gharana heißt Khalifa. Besonders effektvolle Kompositionen wurden häufig nur innerhalb seiner Familien weitergegeben an Söhne oder Schwiegersöhne des Khalifa. Sie stellten gewissermaßen das Betriebskapital der Hofmusiker an den Fürstenhöfen Nordindiens dar. Seit dem Niedergang der Höfe nimmt die Bedeutung der geschlossenen Gharana ab, da viele bedeutende Musiker Lehrer verschiedenen Schulen hatten. Auf die stilgerechte Ausführung von Kompositionen der einzelnen Schulen wird jedoch weiterhin Wert gelegt.


title: Tabla

text: Meist werden folgende Gharana genannt: Delhi, Ajrada, Lucknow, Farrukhabad, Benares, Punjab. Unter ihnen gilt die Gharana von Delhi als die älteste. Die Tradition der Namen berühmter Spieler und der ihnen zugeschriebenen Kompositionen reicht etwa 200–250 Jahre zurück. Die Datierung, Entwicklung und Beeinflussung der einzelnen Schulen untereinander ist allerdings nicht vollständig klar und Teil der mündlichen Tradition. Das Tablaspiel wurde beeinflusst vom Spiel der "pakhawaj" und Trommeln aus der Volksmusiktradition wie den Röhrentrommeln "dholak" oder "dholki" und der Kesseltrommel "nakkara".


title: Tabla

text: Die Tabla besitzt ein eigenes Repertoire an Kompositionen, die fast nur auf diesem Instrument gespielt werden. Es gibt dabei zwei Arten von Stücken: zum einen Kompositionen, die eine feste Form haben und unverändert gespielt werden, zum anderen Formen, die aus einem Thema und Variationen bestehen. Hier werden die Variationen häufig improvisiert. Eine Komposition ist jeweils an einen Tala gebunden. Die Anzahl der Kompositionen für den Tintal (16 Schläge) ist bei weitem am größten, sie werden bei Bedarf an einen anderen Tala angepasst.


title: Tabla

text: Ein Tihai ist eine Phrase, die dreimal wiederholt wird und dazu dient, ein Ende oder einen Einschnitt zu markieren. Der letzte Ton (ein betontes "Dha") fällt dabei immer auf die betonte erste Zählzeit eines Talazyklus "(Sam)". Zwischen den einzelnen Wiederholungen kann eine Pause stehen. Ein Tihai dient auch als Schlussphrase vieler Kompositionen.


title: Tabla

text: Seine Spannung entsteht aus der Verschiebung der Betonung gegenüber dem zugrundeliegenden Zyklus bei jeder Wiederholung. Erst der letzte Schlag fällt wieder auf die Eins und löst die Spannung auf.


title: Tabla

text: "Tukra" („Stück“) ist eine relativ kurze Komposition, die immer mit einem Tihai endet. Tukras werden meist in höherem Tempo gespielt.


title: Tabla

text: Beispiel für eine Tukra in Tintal in Triolen, d. h. auf jede Zählzeit werden drei Schläge ausgeführt. Der Tihai ist hier sehr kurz und besteht nur aus der Phrase "kata, dha".


title: Tabla

text: "Paran" ist eine Form ähnlich wie eine Tukra, die aber aus der Tradition der Tanzbegleitung stammt. Sie verwendet die schwereren Anschläge der Trommel Pakhawaj, die ursprünglich bei der Tanzbegleitung verwendet wurde.


title: Tabla

text: Chakradar ist eine Form, die dreimal wiederholt wird wie ein Tihai. Dabei endet sie selbst mit einem Tihai. Zwischen den Wiederholungen kann eine Pause stehen. Der letzte Anschlag muss aber immer auf den ersten Schlag des Tala fallen. Chakradars werden in höherem Tempo gespielt und bilden Abschluss eine Tablasolos.


title: Tabla

text: Beispiel für einen Chakradar Dieser Chakradar hat eine Länge von 11 Zählzeiten. Dreimal wiederholt umfasst er also 33 Zählzeiten, das sind zwei Zyklen des Tintal und ein Schlag.


title: Tabla

text: "Kaida" ist die wichtigste Form der zyklischen Komposition. Sie besteht aus einem Thema von einem oder mehreren Taktzyklen, das heißt eine Kaida in Tintal hat meist eine Länge von 16 oder 32 Schlägen, selten länger. Ein Kaida-Thema ist fast immer zweiteilig. Dabei sind beide Teile gleich, in der ersten Hälfte des zweiten Teils wird jedoch kein Bass gespielt ("Part" und "Counterpart"). Dieselbe Struktur weisen viele Tals zum Beispiel Tintal auf.


title: Tabla

text: Die Zählzeiten 9 bis 12 entsprechen den Zählzeiten 1 bis 4 ohne Bass. Die Anschlagfolge "tuna kata" findet sich bei sehr vielen Kaidas als Endfloskel des Themas.


title: Tabla

text: Dabei wird das Thema in mehrere Schlagfolgen zerlegt und neu aufgebaut. Dabei sind Pausen und Wiederholung erlaubt. Im Beispielthema wären das etwa die Schlagfolgen "Dha ti" "Dha ge na" und "Dha tere kete".


title: Tabla

text: Erster Teil eine Variation zum oben angegebene Thema. Hier wird die Schlagfolge "Dha tere kete" des Themas variiert und betont. Der erste und vierte Abschnitt (Zählzeit 1–4 und 13–16) entspricht dem Thema. Danach folgt die Wiederholung dieses Teils jedoch ohne Bassanschlag auf den Zählzeiten 1–9.


title: Tabla

text: Die Abfolge der Variationen muss eine gewisse Systematik aufweisen, kann aber ebenso unterschiedlich sein wie die Anzahl der gespielten Variationen. Im Konzert werden Variationen auch improvisiert.


title: Tabla

text: Die Kompositionsform Kaida nimmt in der Ausbildung einen breiten Raum ein. An verschiedenen Kaida-Themen und Variationen übt der Schüler die verschiedenen Anschläge und lernt die Struktur der Komposition kennen. Er muss meist viele Variationen auswendiglernen und neue Variationen erfinden.


title: Tabla

text: Peshkar ist eine zyklische Kompositionsform wie der Kaida. Er wird als Eingangsstücks eines Tablasolos in langsamen Tempo gespielt und weist mehr rhythmische Feinheiten und Verzierungen auf als ein Kaida. Er folgt ebenso wie ein Kaida der Struktur des Talas. Der Charakter der Komposition verlangt klangvolle Anschläge und die Darstellung von Kreuz- und Gegenrhythmen.


title: Tabla

text: Rela ist ebenfalls eine zyklische Kompositionsform mit Thema und Variationen. Er wird in schnellem Tempo mit sehr hoher Dichte von Anschlägen gespielt. Deshalb werden nur bestimmte Anschlagsformen verwendet, die entsprechend schnell ausgeführt werden können. Seine Variationen sind meist einfacher aufgebaut als diejenigen eines Kaidas und weisen ein hohes Maß an Wiederholungen auf. Pausen werden selten verwendet. Aus dem gleichmäßigen Fluss der Anschläge stechen einzelne klingenden, gegenüber geschlossenen Anschläge hervor, und bilden eine eigene rhythmische Ebene. Der Rela gibt dem Spieler Gelegenheit seine Virtuosität zu zeigen.


title: Saloon

text: Saloon ist seit ungefähr 1800 ein westamerikanischer, leicht selbstironischer Begriff für eine Kneipe oder ein Motel aus dem ursprünglich französischen, seit dem 18. Jahrhundert auch im Deutschen gebräuchlichen Wort Salon (sinnentsprechend dem repräsentativen Wohnzimmer des Großbürgertums und des Adels).


title: Saloon

text: Grundsätzlich gab es viele, sehr unterschiedliche Erscheinungsformen des Saloons. Die einfachste Bauform war der Zeltsaloon. Diese Form fand man vor allem zu Zeiten des Goldrausches vor, wenn es darum ging, so ein Etablissement über Nacht aus dem Boden zu stampfen. Einige waren nur ein riesiges Zelt (vergleichbar mit einem heutigen Bierzelt), andere wiederum hatten eine Häuserfront aus Holz und dahinter das Zelt.


title: Saloon

text: Konnte sich ein Saloon in einer Stadt etablieren, wurden dann meist große Holzhäuser errichtet (wie für die damalige Zeit üblich). Zur Gebäudeausstattung eines Saloon gehörten meist ein Anbindepfahl/-balken oder -stall für Pferde. (Ausnahmen waren Anbauten, Veranden, Wassertränken etc.). In großen bzw. reichen Städten wurden Saloons auch aus Ziegeln gebaut (vor allem im späteren 19. Jahrhundert).


title: Saloon

text: Die Innenausstattung eines Saloons konnte stark variieren. Je nach Stadtviertel (in größeren Städten) reichten die Variationen von schlichten, zweckdienlichen Lokalen bis hin zu prunkvoll ausgestatteten Häusern, mit einem Stockwerk samt dazugehöriger Galerie. Oft gab es auch Tanzbühnen mit kleinen „Revues“, sowie ein Piano oder andere Instrumente. Die vornehmeren Häuser waren oft im damals sehr beliebten europäischen Stil eingerichtet. Dazu zählten schwere Seidentapeten an der Wand, kunstvoll verziertes Mobiliar, Bierhähne aus poliertem Messing etc. Neben den regulären Holztüren gab es in wärmeren Regionen die berühmten Saloontüren, zwei halbhohe, frei schwingende Flügeltüren (Doppelfeder-Scharniere) an den Seiten des Türdurchgangs. Ein zentraler Punkt war die Theke des Saloons, die meist sehr groß und mächtig den Raum dominierte. Oft gab es hinter der Theke einen riesigen Spiegel (häufig in einem feinen Rahmen). Die Beleuchtung der Lokale ging von einfachen Kerzen über Petroleumlampen bis hin zum Gaslicht (in späteren Epochen) vonstatten.


title: Saloon

text: Der Saloon war eine reine Männerdomäne und galt als Ort des Lasters. Daher gingen die Frauen, die man in einem Saloon antraf, meist der gewerbsmäßigen Prostitution nach. Einige Saloons offerierten ihren Kunden dafür sogar eigene Zimmer, die man mieten konnte. Auch war der Saloon ein zentraler Punkt des Glücksspiels. Fast jeder Saloon, der etwas auf sich hielt, hatte zumindest einen Spieltisch, meist eine Faro-Bank. In den besseren Häusern gab es auch Würfel- und Roulettetische.


title: Saloon

text: Das Publikum war ansonsten sehr durchmischt, je nach Ruf oder Lage eines Saloons waren von gutbürgerlichen Herren über Soldaten bis hin zu Cowboys, die ihren Lohn durchbrachten, alle sozialen Schichten vertreten.


title: Saloon

text: Dennoch war der Saloon der gesellschaftliche Mittelpunkt einer damaligen durchschnittlichen Stadt. Er war meist der erste Anlaufpunkt von Personen, die neu in der Stadt waren, um einen Überblick über das Geschehen zu bekommen. Wer Informationen benötigte oder den neuesten Tratsch hören wollte, war in einem Saloon richtig aufgehoben.