Die Liste der Sieger bei PDC-Major-Turnieren listet zuerst alle Sieger bei den 16 Major-Turnieren der Professional Darts Corporation (PDC, bis 1997 WDC) seit 1994 auf. In einem weiteren Teil werden die 38 Dartspieler nach der Gesamtanzahl ihrer Siege bei Major-Turnieren im Einzel und Doppel aufgelistet.


title: Liste der Sieger bei PDC-Major-Turnieren

text: Da es sich beim World Cup of Darts um ein Doppelturnier handelt und die Players Championship Finals im Jahr 2011 zweimal ausgetragen wurden, wurden insgesamt (Stand: 29. November 2020) 208 Major-Titel vergeben.


text: Die erfolgreichsten Spieler bei den bisherigen 208 PDC-Major-Turnieren (Stand: 27. November 2022) sind der Engländer Phil Taylor mit 84 Siegen zwischen 1995 und 2017 sowie der Niederländer Michael van Gerwen mit 48 Turniersiegen seit 2012. Sechs weitere Spieler (Raymond van Barneveld, James Wade, Gary Anderson, Peter Wright, Adrian Lewis und Gerwyn Price) folgen mit acht oder mehr Major-Titeln.


text: Diese Tabelle nennt die Anzahl der Major-Titel nach Nationen geordnet, wobei Siege im World Cup of Darts gesondert betrachtet werden.


text: Zwischen Simon Whitlocks Sieg bei der European Darts Championship am 23. September 2012 und seinem Sieg beim World Cup of Darts am 19. Juni 2022 (mit Damon Heta) vergingen insgesamt 3556 Tage (9 Jahre, 8 Monate, 3 Wochen, 6 Tage). Die insgesamt längste Zeitspanne, die ein Spieler benötigte, um erneut einen Major-Titel zu erringen.


text: Zwischen dem 7. Juli 2008 und dem 1. Februar 2009 gelangen Phil Taylor 8 Major-Titel in Folge. Erst bei der Premier League Darts 2009 konnte Taylors Siegesserie im Halbfinale von Mervyn King gestoppt werden. Auf dem zweiten Platz landet Michael van Gerwen mit 7 aufeinanderfolgenden Major-Titel zwischen dem 8. Oktober 2016 und dem 29. Januar 2017. Da van Gerwen jedoch seine Teilnahme bei den UK Open 2017 aufgrund von Rückenproblemen absagen musste, konnte er Taylors Rekord nicht egalisieren. Die beiden darauf folgenden Major-Turniere gewann van Gerwen hingegen wieder. Er konnte also neun Majors, zu denen er angetreten war, in Folge gewinnen (das letzte war der World Cup mit Raymond van Barneveld).


text: Abgesehen von Taylor und van Gerwen gibt es keinen Spieler, der mehr als zwei Titel in Folge gewinnen konnte. Zwei Titel infolge gewinnen konnten Raymond van Barneveld (3×), James Wade (3×), Adrian Lewis, Gary Anderson (2×), Peter Wright und Gerwyn Price.


text: Im Jahr 2016 konnte Michael van Gerwen insgesamt 9 Major-Turniere für sich entscheiden, was ebenfalls einen Rekord darstellt. Nur bei 3 Turnieren hat er sich nicht zum Sieger küren können, kam jedoch abgesehen von der PDC World Darts Championship immer ins Finale.


text: Das Kalenderjahr 2021 war das bislang einzige neben 1994 (dem Gründungsjahr der PDC), in dem weder Phil Taylor noch Michael van Gerwen ein Major-Turnier für sich entscheiden konnte.


title: In the Court of the Crimson King

text: In the Court of the Crimson King ist das Debütalbum der britischen Rockband King Crimson und gilt als stilprägend für den späteren Progressive Rock der 1970er Jahre. Die Musik des am 10. Oktober 1969 bei Island Records und Atlantic Records veröffentlichten Albums unterschied sich wesentlich vom musikalischen Mainstream der damaligen Zeit. Es zeichnet sich durch häufigen Mellotron-Einsatz, lange und virtuose Instrumentalteile, rhythmische und harmonische Komplexität sowie surreale Texte aus.


title: In the Court of the Crimson King

text: King Crimson hatten sich als Band zwischen November 1968 und Januar 1969 zusammengefunden. Die erste Bandprobe fand am 13. Januar 1969 im Keller des Fulham Palace Cafés in London statt. Ende Januar entschieden sich David Enthoven und John Gaydon, als Manager für die Band zu arbeiten, und brachten den Moody-Blues-Produzenten Tony Clarke von der Plattenfirma Decca zu der Zusage, mit King Crimson ein Album aufzunehmen.


title: In the Court of the Crimson King

text: Die Stücke des Albums entstanden während gemeinsamer Bandproben und wurden bereits vor seiner Veröffentlichung mehrfach live gespielt. "I Talk to the Wind" wurde von Robert Fripps und Michael Giles’ Vorgängerband "Giles, Giles & Fripp" übernommen. An der Entstehung der anderen Songs waren meist sämtliche Bandmitglieder beteiligt. Am 1. Mai 1969 besuchte die Band die Londoner Morgan Studios, in denen die Arbeiten am Debütalbum stattfinden sollten, um sich ein Bild zu machen, doch die Aufnahmen konnten aufgrund zahlreicher Konzertverpflichtungen erst im Juni beginnen.


title: In the Court of the Crimson King

text: Am 12. Juni begannen die Aufnahmesitzungen mit "21st Century Schizoid Man". Die Backing Tracks entstanden noch an diesem Tag, am nächsten Tag nahm McDonald sein Solo auf. Am 14. Juni arbeitete man an "I Talk to the Wind", in den nächsten Tagen an "Epitaph". Doch die Sessions wurden schon am 19. Juni abgebrochen. Die Band war unzufrieden mit der Richtung, in die Tony Clarke gehen wollte.


title: In the Court of the Crimson King

text: Nach einer Unterbrechung von drei Wochen unternahm man einen letzten Versuch mit Clarke und nahm die Arbeiten am 7. Juli wieder auf. Vier Tage lang konzentrierte sich die Band auf "Epitaph". Doch erneut wurden die Sessions abgebrochen: Tony Clarke hatte versucht, King Crimson den „Moody-Blues-Sound“ zu verpassen, der sich zuvor bereits als sehr erfolgreich erwiesen hatte. Doch die Band wollte ihr eigenes Klangbild entwickeln. Sie trennte sich daraufhin von Clarke und Decca. Enthoven und Gaydon mussten in der Folge die Band selbst finanzieren, konnten jedoch bald einen Vertrag mit Island Records abschließen. Daraufhin wurden die Arbeiten in den Wessex Studios wieder aufgenommen.


title: In the Court of the Crimson King

text: Ab 21. Juli wurde das titelgebende "The Court of the Crimson King" fertiggestellt. In den darauffolgenden Tagen nahm man das Mellotron und den Gesang auf. Am 29. Juli nahm sich die Band "I Talk to the Wind" vor, einen Tag später wandte man sich "Epitaph" zu. "21st Century Schizoid Man" wurde vom ersten bis zum vierten August 1969 aufgenommen. Die Arbeiten daran wurden mit Fripps und McDonalds’ Soli abgeschlossen. Am 31. August wurden die Backing-Tracks für "Moonchild" aufgenommen. Aufgrund des Mangels an Songmaterial beschloss man, die kurze Ballade durch eine Improvisation (damals ohnehin bereits ein wichtiger Teil von King-Crimson-Konzerten) auszubauen. Die Aufnahmen waren Ende August abgeschlossen.


title: In the Court of the Crimson King

text: Weitere Stücke, die King Crimson zu dieser Zeit live spielten, wurden nicht auf dem Album veröffentlicht, darunter "Mars" (aus Gustav Holsts Suite "Die Planeten", später als "The Devil’s Triangle" auf dem Folgealbum "In the Wake of Poseidon" veröffentlicht) und "Get thy Bearings" (Coverversion eines Donovan-Songs), weil man keine Coverversionen auf dem Debütalbum haben wollte. Die Stücke "Travel Weary Capricorn" (Fripp, Lake, McDonald, Giles, Sinfield) und "Drop In" (Fripp, Lake, McDonald, Giles) aus dieser Zeit sind bis heute lediglich auf Live-Alben zu hören.


title: In the Court of the Crimson King

text: Die Gesamtlaufzeit des Albums beträgt 43:45 Minuten. Die weiteren Untertitel der fünf Stücke haben keinerlei Bedeutung. Die Musiker entschieden sich dafür, als sie hörten, dass sie mehr Geld bekommen würden, wenn das Album mehr Stücke enthielte.


title: In the Court of the Crimson King

text: "21st Century Schizoid Man" bewegt sich im Bereich zwischen Hard Rock und Jazz. Zunächst dominieren ein E-Gitarren-Riff (), verzerrte Gitarrensounds und aggressiver, ebenfalls verzerrter Gesang. Später geht der Song in rasante Unisono-Läufe () über, die dem Bebop entlehnt sind. Die Stilwechsel, die rhythmischen Brüche (in weiten Teilen wechseln 4/4-, 3/4-, 2/4-, 12/8- und 6/8-Takte) und die enorme Dynamik des Stückes waren zu dieser Zeit eine Ausnahmeerscheinung.


title: In the Court of the Crimson King

text: Der Einstiegsriff zu "21st Century Schizoid Man" stammt von Greg Lake, die Erweiterung um die chromatische Tonfolge F, F# und G von Ian McDonald, der Riff am Beginn des instrumentalen Mittelteils geht auf eine Idee Fripps zurück, und Michael Giles ist für den Unisonoteil verantwortlich. Der Text wurde von Peter Sinfield verfasst. Die Bebop-artige Phrase am Beginn des instrumentalen Mittelteils stammt aus Ian McDonalds’ Tagen in einer Big Band der britischen Armee. Er hatte sie ursprünglich als Teil eines Stückes namens "Three Score and Four" für diese Band geschrieben, das jedoch nie gespielt worden war. McDonalds’ Solo über dem 12/8-Takt bricht abrupt ab, weil diese Tonspur der 8-Spur-Anlage im Anschluss für Robert Fripps Gitarre benötigt wurde.


title: In the Court of the Crimson King

text: "I Talk to the Wind" fungiert als idyllisches Zwischenspiel zwischen dem frenetischen "21st Century Schizoid Man" und dem hymnischen Abschluss der ersten Albumseite, "Epitaph". Es ist das einzige Stück auf "In the Court of the Crimson King", das nicht vollständig in Moll gehalten ist. McDonalds’ Flötensolo auf "I Talk to the Wind" wurde aus zwei verschiedenen Aufnahmen zusammengeschnitten. Der Schnitt ist bei 5:23 min. zu hören.


title: In the Court of the Crimson King

text: Das hymnische "Epitaph" wird durch die Mollakkorde des Mellotrons dominiert. Im Text herrschen düstere Zukunftsvisionen vor, die durch den Verlust alter Wahrheiten und moralischer Anleitung aktuellen Wissens bestimmt sind. Die Hoffnungslosigkeit wird durch die achtzehnfache Wiederholung einer VI-v-Progression in e-Moll im Schlussteil "Tomorrow and Tomorrow" unterstrichen.


title: In the Court of the Crimson King

text: "Epitaph" wuchs seit Winter 1968/69 durch Beiträge verschiedener Bandmitglieder nach und nach an. Die Melodie stammt wohl von Lake, "Tomorrow and Tomorrow" geht auf eine Bandprobe am 27. Mai 1969 zurück. Erst am 6. Juni, als McDonald die Noten für "Epitaph" und "Cadence and Cascade" festhielt, scheint das Stück in seiner endgültigen Fassung vorgelegen zu haben.


title: In the Court of the Crimson King

text: Die Ballade "Moonchild" beruht auf einfachen, reinen Dreiklängen, gängigen Akkordfolgen und Kadenzen. In dem Stück steht dabei der Moll-Septnonakkord im Vordergrund. Der größte Teil des über 12-minütigen Stückes wird von einer langen Improvisation eingenommen, mit der Fripp mittlerweile derart unzufrieden ist, dass er mehrfach geäußert hat, man hätte den Song um die Hälfte kürzen sollen. Für das Box-Set "Frame by Frame" (1991) hat er den improvisierten Teil herausgenommen.


title: In the Court of the Crimson King

text: "Moonchild" war im Februar im Keller des Fulham Palace Cafés entstanden. Die Melodie geht auf eine Zusammenarbeit von Fripp und McDonald zurück. Der dumpfe Schlagzeugklang wurde dadurch erreicht, dass Michael Giles seine Instrumente mit Handtüchern abdeckte. Bei 9:50 min. baute Fripp eine kurze Passage aus dem Oklahoma!-Stück "Surrey with a Fringe on Top" ein.


title: In the Court of the Crimson King

text: "The Court of the Crimson King" beruht ebenfalls auf einfachen, reinen Dreiklängen, gängigen Akkordfolgen und Kadenzen. Der Text stammte aus einem völlig anderen Stück, das Peter Sinfield 1968 geschrieben hatte. McDonald arbeitete seit dem 4. Februar an einer neuen Melodie für den Text. Eine kurze Phrase in McDonalds’ Flötensolo bei 5:11 min. geht auf Rimski-Korsakows "Scheherazade" zurück (Beginn des zweiten Satzes).


title: In the Court of the Crimson King

text: Das Albumcover zeigt ein verzerrtes, schreiendes Gesicht mit weit aufgerissenen Augen und Mund in Großaufnahme. Auf der Innenseite des Klappcovers sind ein freundlicheres Gesicht und zwei Hände, deren Gestik eine rege Unterhaltung abzubilden scheint, zu sehen. Die Aquarelle wurden von Barry Godber gemalt, einem Freund von Peter Sinfield aus dessen Tagen am Chelsea Art College. Er starb ein Jahr nach der Veröffentlichung des Albums 24-jährig an einem Herzanfall.


title: In the Court of the Crimson King

text: Zusammen mit frühen Alben der Bands The Nice, Procol Harum und The Moody Blues ist "In the Court of the Crimson King" oft als erstes Progressive-Rock-Album bezeichnet worden. Viele Bands haben sich an diesem Album orientiert, darunter Genesis, die sich das Cover in ihrem Proberaum an die Wand gepinnt hatten.


title: In the Court of the Crimson King

text: "21st Century Schizoid Man" ist bis heute King Crimsons’ bekanntestes Stück. 2003 nannte es der damalige britische Premierminister Tony Blair gegenüber der Zeitung The Guardian als sein Lieblingslied. Der US-amerikanische Rapper Kanye West verwendete 2010 ein Sample aus "21st Century Schizoid Man" für seinen Song "Power".


title: In the Court of the Crimson King

text: Das Musikmagazin eclipsed wählte das Album auf den 2. Platz seiner Liste der 150 wichtigsten Prog-Alben. Im Juli 2010 listete die britische Musikzeitschrift Classic Rock das Album als eines der 50 Musikalben, die den Progressive Rock prägten. Im Juni 2015 wählte das renommierte Fachblatt Rolling Stone das Erstlingswerk auf Platz 2 der "50 besten Progressive-Rock-Alben aller Zeiten".


title: In the Court of the Crimson King

text: Pitchfork Media wählte "In the Court of the Crimson King" auf Platz 56 der 200 besten Alben der 1960er Jahre.


title: 1. Klavierkonzert (Tschaikowski)

text: Das 1. Klavierkonzert op. 23 in b-Moll von Pjotr Iljitsch Tschaikowski entstand 1874 und wurde 1875 in Boston mit Hans von Bülow am Klavier uraufgeführt, dem das Konzert auch gewidmet ist.


title: 1. Klavierkonzert (Tschaikowski)

text: Ursprünglich wollte Tschaikowski das Klavierkonzert seinem Freund und Mentor Nikolai Rubinstein widmen, dem er viel zu verdanken hatte, hatte dieser ihm doch nicht nur eine musikalische Ausbildung ermöglicht, sondern dem mittellosen Tschaikowski auch ein paar Jahre kostenlos Logis und Verpflegung geboten. Doch als er es Rubinstein am Klavier vorspielte, äußerte dieser lediglich maßlose Kritik und Verachtung, hielt das Werk für unrettbar, riet Tschaikowski aber schließlich, es gründlich umzuarbeiten. Rubinsteins Reaktion ging Tschaikowski so sehr zu Herzen, dass er sich noch Jahre später in einem Brief an seine Gönnerin Nadeschda von Meck (1831–1894) mit Entsetzen an diese Szene erinnerte:


title: 1. Klavierkonzert (Tschaikowski)

text: Tschaikowski änderte an dem Konzert nicht eine Note, sondern schickte es dem Pianisten und Dirigenten Hans von Bülow mit der Bitte zu, sich ein Urteil zu bilden. Dieser hatte an dem Konzert nichts auszusetzen und antwortete dem Komponisten: „Ich bin stolz auf die Ehre, die Sie mir mit der Widmung dieses herrlichen Kunstwerkes erwiesen haben, das hinreißend in jeder Hinsicht ist.“ Anschließend ließ er es vom Orchester einstudieren und saß bei der Uraufführung 1875 in Boston persönlich am Klavier. Zu wahrem Erfolg verhalf ihm dann doch noch Rubinstein, der seine Meinung zu dem Werk geändert hatte und 1878 eine legendäre Aufführung in Paris gab. Von dort trat das Werk einen regelrechten Siegeszug an; es wurde zu dem am häufigsten eingespielten Klavierkonzert überhaupt und wird darin bis heute von keinem anderen Konzert übertroffen.


title: 1. Klavierkonzert (Tschaikowski)

text: Es sind drei Fassungen des Konzerts aus der Hand Tschaikowskis überliefert, von denen er je noch eine Fassung für zwei Klaviere herstellte.


title: 1. Klavierkonzert (Tschaikowski)

text: Welch großer Beliebtheit sich das Konzert nicht nur unter Liebhabern der sog. klassischen Musik erfreut, zeigt auch die Tatsache, dass seine Einspielung durch den Pianisten Van Cliburn als Schallplatte Ende 1961 mehr als eine Million Mal verkauft wurde, ein bis dahin von keinem anderen klassischen Werk erreichter Rekord. Die Begeisterung für das Werk dürfte maßgeblich durch das Eingangsthema des ersten Satzes geprägt sein, das vom Klavier mit wuchtigen, über alle 7½ Oktaven reichenden Akkorden begleitet wird.


title: 1. Klavierkonzert (Tschaikowski)

text: Der Kopfsatz des Konzerts weicht von der in der Wiener Klassik geprägten Form des Sonatenhauptsatzes ab. Er beginnt in Des-Dur, der Paralleltonart zu b-Moll, mit einer weit ausladenden pathetischen Einleitung, die fast schon als eigenes Thema gelten kann und anfänglich den Eindruck erweckt, hier handele es sich um ein Konzert in Des-Dur. Dieses Anfangsthema hat sein triumphales Gegenstück in der Coda des dritten Satzes, wodurch ein zwingender dramaturgischer Bezug und ein großer inhaltlicher Bogen von Anfang bis Ende des Werkes entsteht.


title: 1. Klavierkonzert (Tschaikowski)

text: Geprägt ist diese Einleitung (Anfangsteil) durch eine vom Orchester intonierte Melodie, die vom Klavier mit wuchtigen, sich über die 7½ Oktaven der Klaviatur erstreckenden Akkorden begleitet wird. Bereits in diesem Teil gibt es eine dem Charakter einer Kadenz ähnelnde Passage (Takt 40), in welcher das Klavier einen solistischen Part hat.


title: 1. Klavierkonzert (Tschaikowski)

text: Der Einleitung folgen nacheinander die zwei kopfsatztypischen Themen: Das dynamische Thema in b-Moll (Takt 108) ist unisono in rechter wie linker Hand gehalten, beginnt triolisch (dieses Thema ist ein russisches Volkslied) und erfährt eine erste Durchführung durch Auflösung der Triolen in Sechzehntel-Bewegungen (Takt 160) noch vor Einsatz des zweiten, lyrischen Themas (Takt 184). Dieses wiederum ist verwoben mit einem dritten Thema (Takt 205), das eigentlich eher als ein Themenbruchstück beginnt, in der Durchführung aber gleichwertig neben den zwei Hauptthemen behandelt wird. Die Reprise kommt etwas überraschend im Wiederaufgreifen des dynamischen, zu Sechzehntel-Noten aufgelösten ersten Themas (Takt 445). Die solistische Kadenz (Takt 539) hat das dritte und schließlich das zweite Thema zum Schwerpunkt und führt in die Schluss-Sequenz, in welcher Klavier und Orchester den Satz mit dem dritten Thema ausklingen lassen. Der Kopfsatz endet in der Tonart B-Dur.


title: 1. Klavierkonzert (Tschaikowski)

text: Der zweite Satz in Des-Dur beginnt mit einer solistischen Melodie in der Querflöte, die vom Klavier aufgegriffen wird. In scharfem Kontrast zu diesem lyrischen Thema steht in der Mitte des 2. Satzes ein schneller Abschnitt über die französische Chansonette „Il faut s’amuser, danser et rire“ (Man muss sich vergnügen, tanzen und lachen). Dieses Lied im Satzmittelpunkt bildet gleichsam die Spiegelachse einer Symmetrie, denn am Ende wird das Eingangsthema wieder aufgegriffen und von Klavier und Oboe zu Ende geführt.


title: 1. Klavierkonzert (Tschaikowski)

text: Der dritte Satz ist in Form eines Rondos angelegt, seine Themen haben ihren Ursprung in russischen Volkstänzen. Das erste Thema kehrt im Wechselspiel zwischen Klavier und Orchester immer wieder. Dazwischenliegende Passagen aus Läufen und akkordischen Sprüngen verlangen dem Solisten einiges an Können ab und verleihen dem Schlusssatz seine Brillanz. Der Pianist Alexander Siloti, ein Cousin Sergei Rachmaninows, hat aufgrund der übermäßigen Länge des Satzes eine Bearbeitung in Form einer drastischen Kürzung einer Passage vorgenommen. Noch heute wird das Konzert meist in dieser verkürzten Version aufgeführt.


title: 1. Klavierkonzert (Tschaikowski)

text: Die Besetzung besteht aus 2 Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotte, 4 Hörnern, 2 Trompeten, 3 Posaunen (2 Tenor- und 1 Bass-), Pauke, Solopiano und Streichern.


title: 1. Klavierkonzert (Tschaikowski)

text: Fast jeder Pianist hat sich dem 1. Klavierkonzert von Tschaikowski einmal gewidmet, so dass eine Aufzählung ausufern würde. Der Pianist Andrei Hoteev, der die Urfassung verwendet, spielt im dritten Satz des Konzerts Passagen, die in der üblicherweise verwendeten späteren Fassung nicht mehr erscheinen.


title: Kompatibilismus und Inkompatibilismus

text: Kompatibilismus, auch „weicher Determinismus“ genannt, ist eine Theorie, nach der freier Wille und Determinismus miteinander vereinbar sind. Einer der bekanntesten Vertreter des Kompatibilismus ist David Hume. Nach Hume bedeutet „freier Wille“ "nicht" die Fähigkeit, unter exakt gleichen inneren und äußeren Bedingungen jeweils eine andere Entscheidung zu treffen. Vielmehr versteht er darunter eine hypothetische Fähigkeit, eine andere Entscheidung zu treffen, wenn der Mensch psychologisch durch andere Wünsche oder Überzeugungen anders disponiert gewesen wäre. Laut Hume werden alle freien Handlungen durch Entscheidungen verursacht, die aufgrund von Wünschen, Überzeugungen und Charaktereigenschaften getroffen werden. In Humes Vorstellung von Determinismus gibt es zwar einen Entscheidungsprozess, dieser wird jedoch bestimmt durch eine Kausalkette von Ereignissen. So ist nach einem Beispiel des stoischen Philosophen Chrysippos ein an einem Karren festgebundener Hund, der sich „frei“ entscheidet, diesem nachzufolgen, „determiniert“ durch Bedingungen (z. B. dem Wagen), die bereits vorhanden waren, als die Entscheidung getroffen wurde.


title: Kompatibilismus und Inkompatibilismus

text: Einige Kompatibilisten sehen im Determinismus sogar eine notwendige Voraussetzung für die Existenz des freien Willens. Da freie Handlungen und Entscheidungen nur dann frei sind, wenn sie aus Gründen erfolgen, erfordert Willensfreiheit den Determinismus, nämlich den Determinismus durch Gründe. Dieser Argumentation zufolge ist es paradoxerweise der Determinismus, der die Willensfreiheit stützt und nicht der Indeterminismus. Dieses Argument wird als "Intelligibilitätsargument" bezeichnet und von Daniel C. Dennett wie folgt kommentiert:


title: Kompatibilismus und Inkompatibilismus

text: Inkompatibilismus ist die entgegengesetzte Sicht, dass freier Wille und Determinismus inkompatibel sind. Die „pessimistische“ Version besagt, dass weder Determinismus noch Indeterminismus einen freien Willen zulassen. Nach Humes oben genannter Auffassung gibt es keinen freien Willen ohne Determinismus. Hingegen geht die inkompatibilistische Position davon aus, dass „freier Wille“ sich auf echte (absolute, ultimative) alternative Möglichkeiten von Wünschen, Überzeugungen oder Handlungen bezieht und dass solche Möglichkeiten in kompatibilistischen Definitionen nicht vorkommen. Nur diese absolute Auffassung von Freiheit verträgt sich demnach mit der Vorstellung individueller Verantwortung. Kompatibilisten entgegnen, dass solche absoluten alternativen Möglichkeiten ihre Ursache nur im Zufall haben können, was die Verantwortlichkeit des Einzelnen verringere.


title: Kompatibilismus und Inkompatibilismus

text: Es gibt Auffassungen, die nicht so leicht zu kategorisieren sind. Im Libertarianismus wird die Position vertreten, dass die Erfahrung des freien Willens eine nicht-deterministische Welt voraussetze. Einige Vertreter dieser Anschauung gehen von einem Determinismus in der „physikalischen“ Welt aus, postulieren jedoch, dass es für „geistige“ Ereignisse keine Begrenzungen gibt.


title: Kompatibilismus und Inkompatibilismus

text: Eine prägnante Beschreibung der beiden Begriffe ist in der „Stanford Encyclopedia of Philosophy“ zu finden (s. u. Weblinks):


title: Kompatibilismus und Inkompatibilismus

text: William James, der amerikanische Philosoph und Mitbegründer des philosophischen Pragmatismus, prägte den Begriff „weicher Determinist“ in einem einflussreichen Essay mit dem Titel The Dilemma of Determinism. Er vertrat die Meinung, dass die Bedeutung der Frage des Determinismus nicht in der persönlichen Verantwortlichkeit liege, sondern in der Hoffnung. Er ging davon aus, dass kompromissloser Determinismus entweder zu blankem Pessimismus führe oder zu einem degenerierten Subjektivismus im moralischen Urteilen. Demnach ist der Ausweg aus diesem Dilemma, die Rolle des Zufalls zu akzeptieren. Laut James kann auf den Begriff des „freien Willens“ auf diesem Hintergrund auch ganz verzichtet werden, er debattiere lieber über Sachfragen als über Bezeichnungen.


title: Corriere della Sera

text: Der Corriere della Sera [] („Abendkurier“, kurz "Corriere") ist eine italienische Tageszeitung. Sie ist die auflagenstärkste und meistgelesene Tageszeitung italienischer Sprache weltweit und zählt gemeinsam mit der Tageszeitung La Repubblica und dem Wirtschaftsblatt Il Sole 24 Ore zu den Leitmedien des Landes.


title: Corriere della Sera

text: Die Zeitung wird von der Verlagsgruppe Rizzoli Corriere della Sera (RCS MediaGroup) herausgegeben und erscheint in Mailand mit verschiedenen Lokal- und Wochenbeilagen. Ihre durchschnittliche Tagesauflage liegt bei über 800.000 Exemplaren, die insgesamt etwa 2,5 Millionen Leser erreichen.


title: Corriere della Sera

text: Die Zeitung wurde am 5. März 1876 von Eugenio Torelli Viollier gegründet und entwickelte sich etwa zwischen 1910 und 1930 unter der Leitung von Luigi Albertini sowie seinem Bruder Alberto zur am weitesten verbreiteten und einflussreichsten unabhängigen Tageszeitung Italiens. Im Jahr 2003 wurde ihr u. a. der European Newspaper Award verliehen. Zu ihren bedeutendsten Konkurrenten gehören die Turiner La Stampa und die "Mitte-links"-orientierte römische La Repubblica.


title: Corriere della Sera

text: Die Mailänder Redaktionsbüros befinden sich in denselben Gebäuden wie zu Beginn des 20. Jahrhunderts, weshalb der "Corriere" nach seiner Adresse auch gemeinhin als die "Via Solferino-Zeitung" bezeichnet wird. Wie der Titel vermuten lässt, erschien das Blatt ursprünglich als Abendausgabe.


title: Corriere della Sera

text: Im März 2006 äußerte sich der damalige Herausgeber des "Corriere della Sera" in einer Stellungnahme zu den Parlamentswahlen in Italien 2006 offiziell zu Gunsten einer Mitte-links-Koalition.


title: Ich. Darf. Nicht. Schlafen.

text: Ich. Darf. Nicht. Schlafen. (Originaltitel: "Before I Go to Sleep") ist ein britisch-französisch-schwedisch-US-amerikanischer Psycho-Thriller aus dem Jahr 2014 von Rowan Joffé, der auch das Drehbuch schrieb. Die Filmadaption basiert auf Steve Watsons Roman unter demselben Originaltitel. Die Hauptrollen sind mit Nicole Kidman, Colin Firth und Mark Strong besetzt.


title: Ich. Darf. Nicht. Schlafen.

text: Die 40-jährige Londonerin Christine Lucas wacht eines morgens in einem ihr unbekannten Haus im Bett neben einem Mann auf, den sie nicht kennt. Er erklärt ihr, er sei ihr Ehemann Ben, und sie habe vor zehn Jahren einen schweren Verkehrsunfall gehabt, bei dem sie eine Kopfverletzung erlitten habe. Seitdem wache sie jeden Morgen nur mit den Erinnerungen auf, die sie als etwa 20-jährige hatte. Während ihrer wachen Zeit könne sie zwar Erinnerungen speichern, im Schlaf gingen ihr diese jedoch wieder verloren.


title: Ich. Darf. Nicht. Schlafen.

text: Ohne Wissen ihres Ehemanns, lässt sich Christine von dem Neuropsychologen Dr. Nasch behandeln. Er gibt ihr eine Kamera, auf der sie ein Videotagebuch führt. Jeden Morgen ruft er sie an, nachdem Ben zur Arbeit gegangen ist, um sie auf die Existenz der Kamera in einem Versteck im Kleiderschrank hinzuweisen. Dr. Nasch erzählt Christine, dass sie die Verletzung nicht durch einen Unfall, sondern durch einen gewalttätigen Angriff in der Nähe des Flughafens davongetragen habe, wo der Täter sie zum Sterben zurückgelassen hatte. Nasch vermutet, dass Ben sie nicht täglich unnötig psychisch belasten wolle.


title: Ich. Darf. Nicht. Schlafen.

text: Im Laufe der Behandlung erinnert sich Christine schwach an eine rothaarige Frau namens Claire. Ben erzählt ihr, dass sie eine Freundin gewesen sei, die Christines Amnesie nicht ertragen und daher den Kontakt zu ihr abgebrochen habe. Später erinnert sich Christine auch, dass sie einen Sohn hatte. Als sie Ben wütend mit dieser Erinnerung konfrontiert, erzählt er ihr, der Junge sei im Alter von acht Jahren an Hirnhautentzündung gestorben. Christine habe sich schon öfter an Adam erinnert, er habe ihn aber seitdem verschwiegen, um beiden die wiederkehrende Belastung von Christines immer wieder neuer Reaktion auf die Tragödie zu ersparen.


title: Ich. Darf. Nicht. Schlafen.

text: Als nächstes erinnert sich Christine an den Namen Mike; sie glaubt, dies sei der Name des Angreifers. Aus Recherchen von Dr. Nasch erfährt Christine, dass Ben sie in ein Pflegeheim eingewiesen hatte und sich vor vier Jahren von ihr scheiden ließ. Der Kontakt zu Christines Freundin Claire kommt wieder zustande; sie erzählt Christine, dass sie versucht habe, sie im Pflegeheim aufzusuchen, aber nicht gewusst habe, dass Ben sie von dort wieder zu sich genommen hätte. Bei einem Treffen der beiden gesteht Claire Christine, dass sie einmal mit Ben geschlafen habe, wozu es infolge des gemeinsamen Kummers über Christines Amnesie gekommen sei. Aus Scham habe sie danach den Kontakt abgebrochen. Sie übergibt Christine einen Brief Bens, den er Claire anlässlich der Scheidung gegeben hatte, mit der Bitte, ihn Christine zu geben, falls sie jemals wieder in der Lage sei, den Inhalt zu verstehen.


title: Ich. Darf. Nicht. Schlafen.

text: Tief berührt von Bens Brief zeigt Christine ihm das Videotagebuch. Ben wirft ihr daraufhin vor, eine Affäre mit Dr. Nasch zu haben, schlägt sie und verlässt das Haus. Als die verwirrte Christine kurz darauf mit Claire telefoniert, erzählt diese ihr, dass sie mit Ben gesprochen und dieser ihr versichert habe, dass er Christine seit Jahren nicht mehr gesehen habe. Sie bittet die Freundin, ihr den Mann zu beschreiben, mit dem sie lebt, und beschwört sie danach, das sei auf keinen Fall Ben. Christine entkommt zwar aus dem verschlossenen Haus, wird jedoch draußen vom falschen Ben betäubt.


title: Ich. Darf. Nicht. Schlafen.

text: Am nächsten Morgen wacht Christine wieder ohne Erinnerung auf. So wie jeden anderen Tag auch. Am Abend bringt „Ben“ sie in das Hotel, in dem der Angriff seinerzeit passierte. Ihr wird klar, dass er Mike ist, mit dem sie damals eine Affäre hatte. Er hatte verlangt, dass sie das Verhältnis gegenüber Ben zugebe, was sie aber abgelehnt hatte. Darüber sei es zum Streit zwischen ihnen gekommen, in dessen Verlauf er sie mit einer Weinflasche niedergeschlagen hatte, was letztendlich in ihrer Amnesie endete. Er habe sich im Pflegeheim mit falschen Papieren als Ben ausgegeben und Christine zu sich geholt, da sich niemand sonst mehr um sie gekümmert habe. Er zeigt Christine die Kameraaufnahmen, löscht sie anschließend und fordert sie auf, mit ihm als Mike zusammenzuleben, weil er es satt habe, sich zu verstellen. Christine fühlt sich unwohl in dieser Situation, was sich noch steigert, als Mike mit einer unabsichtlichen Bemerkung zugibt, dass ihr Sohn Adam keinesfalls an Hirnhautentzündung gestorben ist, sondern noch lebt. Dieser weitere fundamentale Vertrauensbruch führt zu einem erbitterten Kampf, den sie unter Aufbietung all ihrer Kraft für sich entscheidet, indem sie Mike mit einem Bügeleisen kampfunfähig schlägt und entkommt.


title: Ich. Darf. Nicht. Schlafen.

text: Christine wacht in einem Krankenhausbett auf. Dr. Nasch informiert sie, dass Mike festgenommen wurde. Anschließend wird Christine von ihrem geschiedenen Mann Ben und ihrem Sohn Adam besucht, der inzwischen ein Teenager ist. Die Anwesenheit ihres Sohnes und ein kurzes Zwiegespräch lassen ihr Erinnerungsvermögen stückweise zurückkehren. Glücklich flüstert sie Adam zu, dass sie wisse, wer er sei.


title: Ich. Darf. Nicht. Schlafen.

text: Am 1. Mai 2011 erwarb Ridley Scott die Filmrechte zum Buch "Ich darf nicht schlafen" von Steve Watson und heuerte Regisseur Rowan Joffé als Regisseur und Drehbuchautor an. Im Februar 2012 war Nicole Kidman für die Hauptrolle im Gespräch. Im Mai desselben Jahres schloss sie sich schließlich der Besetzung als Christine an. Am 31. Oktober 2012 wurde verkündet, dass Mark Strong die Rolle des Dr. Nasch spielen würde. Dem The Hollywood Reporter zufolge äußerte Kidman, sie wolle erneut „mit Colin Firth zusammenarbeiten“. Sie waren zuvor zusammen in "Die Liebe seines Lebens – The Railway Man" zu sehen. Am 6. Februar 2013 wurde schließlich berichtet, dass Colin Firth neben Nicole Kidman die Hauptrolle verkörpern wird.


title: Ich. Darf. Nicht. Schlafen.

text: Anders als der englische Originaltitel suggeriert der deutschsprachige Titel eine Situation, in der sich Christine zum Wachbleiben zwingt, um ihr jeden Tag neu erworbenes Wissen nicht zu verlieren. Eine solche Situation kommt im Film aber nicht vor.


title: Ich. Darf. Nicht. Schlafen.

text: Der Film wurde insgesamt gemischt aufgenommen. "Rotten Tomatoes" sammelte für den Film 37 % positive Kritiken, mit eine durchschnittlichen Bewertung von 5,1/10. Filmkritik-Aggregator "Metacritic" vergab 41 von 100 Punkten, basierend auf 31 Bewertungen.


title: Ich. Darf. Nicht. Schlafen.

text: "Der Spiegel" lobt in seiner Filmkritik die ruhige Kameraführung von Ben Davis und die schauspielerischen Leistungen von Nicole Kidman und Colin Firth. Nicole Kidman überzeuge vor allem „als Suchende, Verwirrte, die all ihre Gefühle in die wenigen Augenblicke vor der Tagebuchkamera kanalisieren“ müsse. Es gelinge ihr in diesen Momenten „die Emotionen, Ängste, das Loslassen einer sonst eher kontrollierten Mimik“ Christines glaubwürdig darzustellen. Firth lege in dem „durch und durch bürgerlichen Londoner Kosmos von Ehe, Eigenheim und Ärzten“ die Rolle Bens entsprechend als „stoischen Ruhepol“ an, als einen, der ausgeglichen oder einfach nur resigniert erscheine und nur in zugespitzten Augenblicken eigene Gefühle sichtbar werden lasse, unter dessen Oberfläche dennoch etwas zu brodeln scheine. Kritisiert wird allerdings die Inszenierung und Regieführung von Rowan Joffé: Der Film erzähle zwar vom Spießertum, trage aber „noch einen gehörigen Rest Spießigkeit“ in sich. Joffé verheddere sich in seinem Versuch, dem Konstrukt und den Figuren gerecht zu werden, irgendwo in der Mitte. Die Eskalation der Handlung sei zu „unaufgeregt – und im Ergebnis letztlich auch zu versöhnlich“, um den Film zu einem „Thriller werden zu lassen, der offen zu seinen spekulativen Elementen stünde“. Auch die „Zeichnung der Innenwelt“ von Christine bleibe zu „oberflächlich“ für eine „Hauptfigur, die mehr als nur verschüchtert und erschrocken, sondern in den Grundfesten ihrer Persönlichkeit unheilbar erschüttert sein müsste“.


title: Ich. Darf. Nicht. Schlafen.

text: In der Rezension des Films in der "Berliner Zeitung" heißt es dagegen, „die Versatzstücke Amnesie, zwielichtige Ehemänner, technische Gedächtnisstütze“ seien zwar „sattsam bekannt, aber hier zu einem effektiven und spannenden Thriller verbunden“, der am Ende auch zu einer „starken Aussage“ finde „über das, was Individualität ausmacht“. Im Vergleich zu David Finchers Verfilmung von "Gone Girl" sei Rowan Joffés filmische Umsetzung der Romanvorlage Watsons jedoch „zwei Nummern schlichter ausgefallen“. "Ich. Darf. Nicht. Schlafen." sei „in seinen Voraussetzungen konstruierter als "Gone Girl", aber im Ablauf glatter und schneller, weniger raffiniert und hintergründig“. Während in den Wendungen und Twists von "Gone Girl" die „Zeichen eines allgemeinen gesellschaftlichen und politischen Misstrauens“ erkennbar würden, beschränke sich "Ich. Darf. Nicht. Schlafen." auf „die Abgründe, die zwischen zwei Menschen lauern“.


title: Ich. Darf. Nicht. Schlafen.

text: Die "Frankfurter Allgemeine Zeitung" würdigt in ihrer Filmkritik ebenso wie der Spiegel die darstellerischen Leistungen von Nicole Kidman und Colin Firth, kritisiert jedoch zugleich stark die Inszenierung und Regieführung von Rowan Joffé, der die Chance nicht nutze, die ihm seine Schauspieler böten. So schreibt die "Frankfurter Allgemeine Zeitung", Joffé blicke auf Colin Firth, „als wäre er der alt gewordene Tom Cruise aus "Eyes Wide Shut", und auf Nicole Kidman, als hätte sie mit dem erotischen Versprechen, das sie bei Kubrick am Ende gab, niemals Ernst gemacht“. Leider zeige Joffé in "Ich. Darf. Nicht. Schlafen.", was er alles von Hitchcock "nicht" gelernt habe. Zum Beispiel, wie man eine Geschichte so erzähle, „dass sie zum Ende hin nicht flacher, sondern steiler und spannender wird“.


Diese Liste von Bäumen und Sträuchern in Mitteleuropa umfasst Bäume und Sträucher, also alle Gehölze, die in Mitteleuropa beziehungsweise im deutschsprachigen Raum heimisch sind oder im größeren Umfang kultiviert werden.


title: Liste von Bäumen und Sträuchern in Mitteleuropa

text: Für in der Schweiz einheimische oder eingebürgerte Gehölzarten vergleiche auch Liste von Gehölzen in der Schweiz.


text: Die Nacktsamigen Pflanzen entwickelten sich im Oberperm und sind heute vor allem durch Nadelholzgewächse vertreten.


text: Die Familie der Ginkgogewächse (Ginkgoaceae) hat nur noch einen Vertreter. Eine höhere Verbreitung hatten sie vor 250 Millionen Jahren.


text: Die Familie der Kieferngewächse (Pinaceae) umfasst weltweit 9 Gattungen mit 225 Arten, unter anderen die Gattungen Tannen ("Abies"), Zedern ("Cedrus"), Schierlingstannen ("Tsuga"), Kiefern ("Pinus"), Lärchen ("Larix") und Douglasien ("Pseudotsuga"). Die Forstwirtschaft macht von den Arten dieser Familie regen Gebrauch.


text: Die Familie der Zypressengewächse (Cupressaceae) enthält 30 Gattungen mit 142 Arten. Nur zwei Arten sind heimisch, die anderen werden in erster Linie als Ziergehölze angebaut.


text: Zu den Eibengewächsen (Taxaceae) zählen weltweit 5 Gattungen mit 18 Arten. In Mitteleuropa kommt nur eine Art aus der Gattung der Eiben vor.


text: Zur Familie der Weidengewächse (Salicaceae) zählen in Mitteleuropa die Gattungen Weiden "(Salix)" und Pappel "(Populus)". Die Familie umfasst weltweit 350 Arten. Mit rund drei Dutzend Arten gehören die Weiden zu den artenreichsten Gehölzgattungen Mitteleuropas.


text: Die Weiden sind artenreich vertreten. Zu den Bäumen und Sträuchern, die höher als 4 m werden, zählen:


text: Die hochalpinen Arten Kraut-Weide ("S. herbacea)", Netz-Weide ("S. reticulata)" und Stumpfblättrige Weide ("S. retusa)" werden unter dem Begriff „Gletscher-Weiden“ zusammengefasst.


text: Zur Familie der Birkengewächse (Betulaceae) gehören die Gattungen Birken ("Betula") und Erlen ("Alnus") mit weltweit etwa 95 Arten. Heute gehören auch die Haselnussgewächse (Coryloideae) als eine Unterfamilie zu den Birkengewächse (Betulaceae).


text: Die Haselnussgewächse (Coryloideae) sind eine Unterfamilie der Birkengewächse (Betulaceae) und sind mit folgenden Arten vertreten:


text: Den Buchengewächse (Fagaceae) rechnet man weltweit 6 bis 9 Gattungen und über 800 Arten zu. In Deutschland kommen die Gattungen Buche ("Fagus"), Eichen ("Quercus") und Esskastanie ("Castanea") vor.


text: Die Ulmengewächse (Ulmaceae) sind eine Familie bestehend aus 18 Gattungen und 150 Arten, die meisten davon Bäume. Durch das Ulmensterben sind die drei heimischen Arten selten geworden.


text: Zu den Seifenbaumgewächsen (Sapindaceae) zählen heute 2 wichtige Gattungen, die beide zur Unterfamilie der Rosskastaniengewächse (Hippocastanoideae) gehören:


text: Die Lindengewächse (Tilioideae) sind jetzt eine Unterfamilie der Malvengewächse (Malvaceae), mit 50 Gattungen und 450 Arten, besitzen in Mitteleuropa zwei Vertreter.


text: Des Weiteren gibt es in Mitteleuropa auch einen natürlichen Hybriden der zwei erstgenannten Vertreter:


text: Die Familie der Kreuzdorngewächse ("Rhamnaceae") ist weltweit mit 55 Gattungen und 900 Arten vertreten. Von den Blättern dieser Sträucher leben die Raupen des Zitronenfalters.


text: Die Rosengewächse (Rosaceae) sind mit 12 Unterfamilien, 122 Gattungen und etwa 3.370 Arten eine große Familie. Aus ihnen gehen viele Obstsorten hervor. Die Unterfamilien unterscheiden die Rosengewächse nach ihrer Fruchtart (Kernobst, Steinobst usw.).


text: Zur Subtribus der Kernobstgewächse (Pyrinae) zählen die Gattungen Apfel "(Malus)", Birne ("Pyrus"), Quitte ("Cydonia"), Mehlbeere ("Sorbus"), Mispel ("Mespilus") und Weißdorn ("Crataegus").


text: Wildwachsende Weißdorne sind sehr oft Hybride zwischen diesen drei Arten. Zu diesen zählt auch der oft als Straßenbaum gepflanzte Rotdorn ("Crataegus × media var. Paulii").


text: Zur Tribus der Steinobstgewächse (Amygdaleae) zählen Zwetschge, Kirsche, Aprikose, Pfirsich und Mandel aus der Gattung "Prunus".


text: Zu den Rosoideae zählen Erdbeeren ("Fragaria") und Hagebutte ("Rosa") mit Sammel-Nussfrüchten, sowie Himbeere und Brombeeren mit ihren Sammel-Steinfrüchten. Die Brombeeren umfassen etwa 100 Arten.


text: Die Geißblattgewächse (Caprifoliaceae) sind meist Sträucher und bestehen weltweit aus etwa 450 Arten in 15 Gattungen.


text: Die Familie umfasst weitere Zwergsträucher wie Besenheide ("Calluna vulgaris"), Heidelbeere ("Vaccinium myrtillus"), Preiselbeere ("Vaccinium vitis-idea") und zahlreiche andere.


title: T.N.T. (Album)

text: T.N.T. ist das zweite Musikalbum der australischen Hard-Rock-Band AC/DC. Es wurde im Dezember 1975 ausschließlich in Australien auf Albert Productions (EMI) veröffentlicht. Im Folgejahr wurden jedoch sieben Songs der LP zusammen mit zwei Titeln des australischen Debütalbums "High Voltage", das Anfang 1975 ebenfalls nur in Australien erschienen war, als Kompilation auch international auf Atco Records (Atlantic) veröffentlicht. Als Albumtitel wurde "High Voltage" gewählt, obwohl die Zusammenstellung der Songs mehr der Titelliste von "T.N.T." gleicht. Die beiden Songs "Rocker" und "School Days" entfielen; dafür kamen "Little Lover" und "She’s Got Balls" aus AC/DCs erster LP hinzu. Der Titel "Rocker" erschien auf dem internationalen Markt Ende 1976 auf "Dirty Deeds Done Dirt Cheap".


title: T.N.T. (Album)

text: Die Songs von "T.N.T." sind wie die des Vorgängeralbums und Debüts "High Voltage" noch sehr stark vom Blues und typischen Rock ’n’ Roll der 1950er Jahre beeinflusst. Produziert wurde die LP von Harry Vanda und George Young. Texte und Musik zu sieben der neun Titel stammen von Angus Young, Malcolm Young und Bon Scott. "Can I Sit Next to You Girl" wurde von den Brüdern Young geschrieben und ist ein Remake von AC/DCs erster Single zwei Jahre zuvor, auf der noch Dave Evans den Leadgesang gesungen hatte, "School Days" ist ein Song von Chuck Berry und somit eine Coverversion.


title: T.N.T. (Album)

text: 1994 erschien "T.N.T." auch als CD mit zwei Abweichungen gegenüber dem 1975er Original. Der Titel "Rocker" schließt ursprünglich abrupt auf dem Höhepunkt des Gitarrenriffs, während er auf der CD vorher ausgeblendet wird. "High Voltage" ging im Original nahtlos in den nächsten Song "School Days" über. Die CD blendet "High Voltage" jedoch vorher aus und trennt dadurch die beiden Titel. "T.N.T." ist das einzige Album der Gruppe, das offiziell nie international veröffentlicht wurde, wird aber dennoch teilweise auch außerhalb Australiens angeboten.


title: T.N.T. (Album)

text: Der Titel "High Voltage" war in Australien bereits 1975 als Single erschienen und erreichte dort die Top-10 der Charts. Die B-Seite war "Soul Stripper" aus dem ersten AC/DC-Album. Als zweite Single wurde "T.N.T." mit der B-Seite "Rocker" ausgekoppelt. "It’s a Long Way to the Top (If You Wanna Rock ’n’ Roll)" b/w "Can I Sit Next to You Girl" war als dritte und letzte Single aus dem Album ebenfalls ein Hit in Australien. Als Wiederveröffentlichungen auf Atlantic schafften die beiden Singles "High Voltage" und "It’s a Long Way to the Top (If You Wanna Rock ’n’ Roll)" zeitgleich im Juni 1980 auch die Top-75 in Großbritannien.


title: T.N.T. (Album)

text: Allmusic bemerkte und vergab 4 von 5 Sternen. Das User-Rating war sogar noch einen halben Punkt höher.


title: Interfacedesign

text: Das Interfacedesign (aus dem englischen ' entlehnt, für „[die] Schnittstellengestaltung"'“) ist eine Disziplin des Designs, die sich mit der Gestaltung von Benutzerschnittstellen zwischen Mensch und Maschine beschäftigt. Dafür werden die Bedingungen, Ziele und Hindernisse dieser Interaktion sowohl von menschlicher als auch von technischer Seite erforscht und später – soweit möglich – auf den Menschen hin optimiert.


title: Interfacedesign

text: Ziel des Interfacedesigns ist eine Anwenderschnittstelle, die so gestaltet ist, dass ein möglichst breiter Kreis von Nutzern eine optimale Wunsch-/Bedürfnis-/Zielerfüllung durch angemessene Handlungsschritte erfährt.


title: Interfacedesign

text: Während sich Designer übergreifend im Zuge der Interaktionsgestaltung (engl.: Interaction Design) eingehend mit dem Verhalten und der Konzeption (Nutzungsszenarien) eines Produkts beschäftigen, geht es im Interfacedesign um die konkrete Gestaltung, wenn auch nicht nur visuell, einer Schnittstelle. Beide Disziplinen sind schwer voneinander zu trennen, die Grenzen sind fließend, denn jeder Interaktionsdesigner gestaltet meist im Laufe des Prozesses eine grafische Schnittstelle. Typische Arbeitsfelder von Interfacedesignern sind Softwaredesign, Usability-Forschung, Webdesign oder Produktdesign.


title: Interfacedesign

text: In der Definition des Begriffes begrenzt Jef Raskin die Bedeutung nicht nur auf die Gestaltung grafischer Benutzeroberflächen (GUI), sondern nutzt den mit "Interface" bezeichneten Begriff stellvertretend für eine „Schnittstelle zwischen Mensch und Maschine oder Mensch und Computer“. Eine Spracherkennung ist demnach ebenfalls ein Interface. Konkret sagt er: „Ein Interface bezeichnet nämlich die Art und Weise, wie ein Produkt eine bestimmte Aufgabe ausführt – also was der Benutzer tun kann und wie das System darauf reagiert“ In dieser Bedeutung wird der Begriff, welcher auch mit dem ins Deutsche lehnübersetzten „Schnittstellengestaltung“ bezeichnet wird, eher gerecht, da damit der Schwerpunkt nicht ausschließlich auf der visuellen und grafischen Gestaltung liegt.


title: Interfacedesign

text: Eine gelungene Abgrenzung der Begrifflichkeiten "Interfacedesign" und "Interactiondesign" ist die Betrachtung des Interactiondesigns als Gestaltung eines Prozesses, während das Interfacedesign der Gestaltung eines Endprodukts am nächsten kommt.


title: Interfacedesign

text: Die Interaktion mit einer Bedienoberfläche – zumeist ein Bildschirm, aber auch mit Automaten oder etwa Maschinen – soll vom Interaktionswunsch des Nutzers über angelegte Rückkopplungsmechanismen (Ein- und Ausgabe von Daten per Tastatur/Steuerung/gezielter Handlung) in angemessener Zeit zu einem abgeschlossenen und sinnvollen Ergebnis führen. Ein wichtiger Aspekt hierbei ist, dass der Nutzer bei der Interaktion ein möglichst positives Anwendungserlebnis User Experience erfahren soll.


title: Interfacedesign

text: Das weitaus größte Feld innerhalb des Interface-/Interaktionsdesigns ist die Interaktion mit einem Computer. Hier ist Interfacedesign ein Teilbereich der Mensch-Computer-Interaktion. Ziel ist das optimale Finden, Bewerten, Verändern und Speichern von Information, die der Nutzer innerhalb eines digitalen Wissensraumes (Webseite, Datenbank, Programm, Angebote aller Art) vornimmt. Dabei werden konzeptionelle (mess- und steuerbare, „harte“), sowie ästhetische (individuelle, „weiche“) Aspekte der Interaktion berücksichtigt. In der Praxis werden dafür üblicherweise schon während der Entwurfsphase Tests an der jeweiligen Zielgruppe durchgeführt.


title: Interfacedesign

text: Insbesondere in der Medizintechnik kommt zur Ästhetik noch die Sicherheit der medizinischen Geräte als weiterer Faktor hinzu. Fehlbedienungen an Medizintechnik zählen zu den häufigsten Ursachen von Unfällen im Gesundheitswesen. Das Deutsche Institut für Normung hat in der DIN-Norm EN 60601-1-6 allgemeine Festlegungen für die Sicherheit definiert.


title: Interfacedesign

text: Interfacedesign ist eine junge Disziplin, deren Geburtsstunde mit dem Ende der textgesteuerten Computersteuerung, und dem Beginn von visuellen Anwenderschnittstellen einherging (Arbeiten mit der Maus; grafische Darstellung von Inhalten; siehe auch ). Mit der Zunahme von Bildschirmarbeitsplätzen entstand der Begriff der Software-Ergonomie, der seit 2000 in Deutschland per Gesetz oder bei Software-Herstellern in internen Entwicklungsrichtlinien fixiert ist.


title: Interfacedesign

text: Das Internet mit seiner weltweiten Verbreitung ab Ende der 90er Jahre brachte den Begriff der Usability, unter dem zunächst Privatpersonen (Jakob Nielsen) das neue Medium auf Gebrauchstauglichkeit durch heterogene Benutzergruppen untersuchten. Der fortschreitende weltweite Einsatz und die Akzeptanz von digitalen Angeboten, verbunden mit ihrer hohen Interaktivität, führten zur gegenwärtigen universitären und kommerziellen "Usabilityforschung", die strukturiert Problemfelder in der Mensch-Maschine-Interaktion untersucht.


title: Interfacedesign

text: Zu unterscheiden sind in jedem Fall die Begriffe Interactiondesign und Interfacedesign, auch, wenn beides ineinander übergeht.


title: Interfacedesign

text: Mit dem Begriff "Interfacedesign" wird der Schwerpunkt auf die sinnvolle Gestaltung von interaktiven Oberflächen gelegt. Diese können aber nur dann erfolgreich sein, wenn man die involvierten Nutzer, Daten und Ziele des zu untersuchenden Prozesses kennt, und diese mit einbezieht. Der Begriff „Schnittstelle“ impliziert jedoch die Konzentration auf die interaktiven Bedienelemente für ein interaktives Produkt. Kurz: Der Schwerpunkt liegt auf Oberfläche und Informationsdarstellung, unter Berücksichtigung einer dynamischen Umgebung.


title: Interfacedesign

text: Das Interfacedesign ermöglicht den Dialog zwischen dem User und der Maschine, zwischen Sender und Empfänger. Dies gilt für analoge wie auch für digitale Geräte. Die Fragestellung nach dem „Was?“ oder „Wie?“ wird aufgeklärt. „Was ist es? Wie funktioniert es? Wie ist es zu bedienen?“


title: Interfacedesign

text: Dabei ist ein Interface mehr als lediglich eine Maschine oder ein Produkt. Es stellt eine Situation dar und repräsentiert eine interaktive Wechselbeziehung zwischen Mensch und Maschine. „Dabei geht es aber vielmehr um das Antizipieren von Verhaltensformen und Bedürfnissen und den Erwartungen, die ein Anwender an ein Produkt richtet. Interfacedesign dient nicht nur dazu, Kommunikation und Information auf Basis einer formalen Gestaltung zu ermöglichen, sondern auch dazu, selbst Verhalten auszulösen und dynamisch darauf reagieren zu können. Interfacedesign wird dann über die Information und den Dialog hinaus zur Erlebnisumgebung und kann wesentlich dazu beitragen, dass ein Produkt und sein Interaktionsangebot vom Anwender im Idealfall als ein am Menschen orientiertes System wahrgenommen wird.“


title: Interfacedesign

text: Beim Begriff "Interaction Design" ist das generelle Interaktionskonzept gemeint, das hinter der Oberfläche liegt. Die Betrachtung ist ganzheitlich – es wird nicht für ein bestehendes Produkt eine Schnittstelle zum Benutzer definiert, sondern das Produkt wird aus der gewünschten Interaktion heraus neu erdacht. Hierfür sind anschließend natürlich auch interaktive Schnittstellen vonnöten, ohne die diese Prozesse nicht erfolgreich sein können. Kurz: Schwerpunkt Nutzungsszenarien und -prozesse, dynamische Umgebung und Informationstransport, unter Berücksichtigung der dafür notwendigen Interaktionselemente.


title: Interfacedesign

text: Das Interactiondesign beschreibt den Funktionsweg und die Art und Weise, wie der User angeregt wird, zu agieren und zu interagieren. Die Fragestellung nach dem „Auf welchem Weg?“ wird kommuniziert und wirkt sich wesentlich auf die Wahrnehmung des Inhaltes aus. „Die funktionalen Aspekte der interaktiven Arbeit sind nicht Selbstzweck, sondern essentieller Bestandteil des Inhaltes und des gesamten Designs. Das Interaction Design kann beim User neue Erfahrungen ermöglichen und neue abrufen.“


title: Interfacedesign

text: Wichtige Namen in diesem Zusammenhang (einschließlich des für das "Interfacedesign" äußerst relevanten Bereichs der kognitiven Psychologie) sind Donald Norman, Jef Raskin, Ben Shneiderman, Bruce Tognazzini, Jakob Nielsen und Steve Krug, die alle einen Schwerpunkt auf den „Common-Sense-Approach“ legen. Für den Bereich Design wäre hier der Designtheoretiker Dr. h. c. Gui Bonsiepe zu nennen, der ab 1993 die erste Professur für Interfacedesign an einer Hochschule für Design in Deutschland hatte (am Fachbereich Design der Fachhochschule Köln, heute KISD) und das Design generell als Gestaltung von Interfaces interpretiert.


title: Interfacedesign

text: In Europa entstehen derzeit stetig neue Lehrangebote zu dieser Disziplin. Lehrstühle mit anerkannter Reputation sind beispielsweise die Hochschule Malmö in Schweden und die Fachhochschule Potsdam mit eigenen Studiengängen zu diesem Thema vertreten. Die Designhochschule Umeå (Schweden) bietet einen Masterstudiengang in Interaction Design an. Außerdem wird an der Universität von Süddänemark das IT-Produktdesign-Masterstudium unterrichtet.


title: Interfacedesign

text: In Deutschland bieten neben der Muthesius Kunsthochschule in Kiel und der Hochschule Magdeburg-Stendal (Master of Arts in Interaction Design) auch die Hochschule Potsdam und seit dem Herbst 2007 die Hochschule für Gestaltung Schwäbisch Gmünd Studiengänge an. Seit 2009 bietet der Mediendesign-Studiengang der Hochschule Hof Interfacedesign in Kombination mit Service Design an. Die Hochschule Fulda hat zur Thematik seit 2005 ein interdisziplinäres und fachbereichsübergreifendes Kompetenzzentrum für Mensch-Computer-Interaktion.


title: Interfacedesign

text: In diesem Zusammenhang sind auch das Interface Labor der Kunsthochschule für Medien Köln, das Institut HyperWerk der Hochschule für Gestaltung und Kunst der Fachhochschule Nordwestschweiz (FHNW) in Basel/Schweiz, der Studienbereich Interaction Design an der Hochschule für Gestaltung und Kunst Zürich und das Interaction Design Institute Ivrea in Italien zu nennen.


title: Interfacedesign

text: Im Umfeld der Informatik bietet die Universität Konstanz die Vertiefungsrichtung Mensch-Computer-Interaktion im Rahmen des Bachelor- oder Master-Studiums Information Engineering an, die sich im interdisziplinären Spannungsfeld zwischen Informatik, Design und Psychologie bewegt. Einen ähnlichen Studiengang findet man an der Universität Duisburg-Essen. Dort gibt es den Master-Studiengang „Kognitions- und Medienwissenschaft“ mit Schwerpunkt Human Computer Interaction (Vertiefung Informatik oder Psychologie).


title: Interfacedesign

text: Der Begriff "Interfacedesign" sollte nicht mit dem alleinstehenden Begriff "Interface" verwechselt werden. Der Interface-Begriff steht im Designdiskurs ganz allgemein für die Beziehung zwischen Menschen, Produkten (bzw. Werkzeugen) und Handlungen. Er bildet in diesem speziellen Sinne einen gemeinsamen Nenner zwischen verschiedenen Designdisziplinen.


title: Interfacedesign

text: Da beim Interfacedesign komplexe Prozesse erfolgreich miteinander verknüpft werden sollen, liefern andere Wissensgebiete Erkenntnisse und Anregungen für das Interfacedesign:


title: Purpurglöckchen

text: Purpurglöckchen ("Heuchera") bilden eine Pflanzengattung innerhalb der Familie der Steinbrechgewächse (Saxifragaceae). Die etwa 37 Arten sind in Nordamerika von Kanada bis Mexiko verbreitet.


title: Purpurglöckchen

text: "Heuchera"-Arten sind meist immergrüne, ausdauernde, krautige Pflanzen, die Wuchshöhen von 3 bis 145 cm erreichen und horstartig wachsen. Sie bilden meist unterirdische, gedrungene, oft verzweigte Rhizome, die mit Schuppen besetzt sind. Einige Arten bilden Ausläufer (Stolonen). Viele oberirdische Pflanzenteile besitzen Haare, die in mehrzelligen Drüsen enden (Trichome). Alle oder die meisten Laubblätter stehen in einer grundständigen Rosette zusammen. Die aufsteigenden oder aufrechten Stängel sind unbeblättert oder besitzen bei "Heuchera alba", "Heuchera americana", "Heuchera bracteata", "Heuchera caroliniana", "Heuchera longiflora", "Heuchera pubescens" ein bis fünf wechselständige Laubblätter.


title: Purpurglöckchen

text: Die Laubblätter sind in lange Blattstiele und Blattspreite gegliedert. Die grünen oder bei manchen Sorten bronze- bis purpurfarben überhauchten Blattspreiten sind rundlich bis länglich, ei-, nieren-, herz- oder handförmig, dann drei- bis neunlappig. Die fiedernervigen Blattflächen sind glatt bis drüsig behaart und bei "Heuchera maxima", "Heuchera micrantha", "Heuchera parishii", "Heuchera parviflora", "Heuchera pilosissima" klebrig. Der Blattrand ist gekerbt, gezähnt bis gesägt, manchmal mit einfachen oder drüsigen Wimpern. Nebenblätter sind vorhanden.


title: Purpurglöckchen

text: In verzweigten, lockeren, schirmtraubigen Gesamtblütenständen aus unterschiedlich aufgebauten Teilblütenständen stehen 100 bis 1000 Blüten und Tragblätter zusammen. In den Teilblütenständen stehen über laubblattartigen bis schuppenförmigen Deckblättern über Blütenstielen die Blüten.


title: Purpurglöckchen

text: Die zwittrigen, fünfzähligen Blüten sind radiärsymmetrisch bis zygomorph, fünfzählig und meist glockenförmig mit doppelten Perianth. Der grüne, weiße, cremefarbene bis gelbe oder rosa-, purpurfarben bis rote Blütenbecher (Hypanthium) ist meist auf ein Viertel bis die Hälfte mit dem Fruchtknoten verwachsen; der freie Bereich ist 0,1 bis 7 mm lang, er verlängert sich bis zur Fruchtreife. Die fünf (bei "Heuchera eastwoodiae" sechs) meist ungleichen, grünen, weißen, cremefarbenen bis gelben oder rosa-, purpurfarbenen bis roten, oft grün oder rot gemusterten Kelchblätter sind verwachsen. Es sind meist fünf freie, genagelte, grüne, weiße, cremefarbene bis gelbe oder rosa-, purpurfarbene bis rote Kronblätter vorhanden, bei manchen Arten sind sie nur klein oder fehlen meist bei "Heuchera chlorantha", "Heuchera cylindrica", "Heuchera eastwoodiae". Es ist nur ein (der äußere) Kreis mit fünf (bei "Heuchera eastwoodiae" sechs) Staubblättern vorhanden. Die Staubbeutel sind meist orangefarben oder gelb. Zwei Fruchtblätter sind zu einem halbunterständigen, einkammerigen Fruchtknoten vollständig verwachsen. Die Plazentation ist parietal. Oft ist an den Fruchtknoten gelbes, selten orangefarbenes Nektargewebe vorhanden. Die zwei Griffel enden jeweils in einer kopfigen Narbe.


title: Purpurglöckchen

text: Es werden zweischnäbelige Kapselfrüchte gebildet. Die dunkelbraunen oder schwarz-braunen Samen sind eiförmig, ellipsoid, spindelförmig oder auf einer Seite gerade und auf der anderen konvex, stachelig oder bei "Heuchera parviflora" glatt.


title: Purpurglöckchen

text: Die Gattung "Heuchera" ist eine artenreiche Gattung der Familie der Saxifragaceae, sie kommt ausschließlich von Nordamerika (32 Arten) bis nach Mexiko (fünf Arten) vor. Viele Arten gedeihen in gebirgigen Regionen, oft in Ufernähe von Fließgewässern. Manche finden sich aber auch in extremeren Biotopen, so "Heuchera maxima", die an exponierten Felsküsten der kalifornischen Kanalinseln wächst, oder "Heuchera sanguinea", die in den trockenwarmen Canyons von Arizona gedeiht.


title: Purpurglöckchen

text: Die Gattung "Heuchera" wurde 1753 von Carl von Linné in "Species Plantarum", 1, S. 226 aufgestellt. Die Typusart ist "Heuchera americana" Der Gattungsname "Heuchera" ehrt den deutschen Arzt und Botaniker Johann Heinrich von Heucher (1677–1746).


title: Purpurglöckchen

text: Heute existieren zahlreiche Sorten und Hybriden, meist zwischen "Heuchera sanguinea" und "Heuchera americana" ("Heuchera" ×"brizoides"), die neben den Sorten der Ausgangsarten in den gemäßigten bis subtropischen Gebieten weltweit als Beet- oder Steingartenpflanzen in Parks und Gärten angepflanzt werden. Es werden auch Sorten von "Heuchera americana", "Heuchera cylindrica", "Heuchera grossulariifolia", "Heuchera micrantha", "Heuchera richardsonii", "Heuchera rubescens", "Heuchera sanguinea" und "Heuchera villosa" kultiviert. Weitere deutsche Trivialnamen für rotlaubige Sorten sind Bronzeglöckchen und Rotblättriges Silberglöckchen.


title: Purpurglöckchen

text: Mit dem Erstausgabetag 4. Dezember 2014 gab die Deutsche Post AG in der Serie "Blumen" ein Postwertzeichen im Wert von 395 Eurocent mit dem Bild eines Purpurglöckchens heraus. Der Entwurf stammt aus dem Designbüro Klein und Neumann in Iserlohn.


title: Heronsbrunnen

text: Ein Heronsbrunnen ist ein nach seinem Erfinder Heron von Alexandria benannter Brunnen, der ohne Einfluss von außen scheinbar endlos arbeitet. In Wahrheit wird Wasser aus einem Reservoir in ein höherliegendes Becken gepumpt, so dass die Fontäne durch das Zusammenspiel des Luftdrucks und der verbundenen Behälter am Laufen gehalten wird, bis das Ausgangsreservoir leer ist. Je nach Baugröße kann ein solcher "Heronsbrunnen" stundenlang funktionieren, ohne dass von außen Arbeit geleistet oder Energie zugefügt werden muss. Er ist jedoch kein Perpetuum mobile.


title: Heronsbrunnen

text: Die Abbildung zeigt das Prinzip des "Heronsbrunnens". Das Wasser, das im obersten, nach oben offenen Behälter aufgefangen wird, fließt in den unteren Behälter K1 und komprimiert die darin befindliche Luft über dem Wasserspiegel durch den Druck der Wassersäule mit der Höhe D. Durch eine weitere Röhre wird dieser Luftdruck an den mittleren Behälter K2 weitergegeben, der wiederum auf den dortigen Wasserspiegel wirkt und das Wasser durch die nach oben führende zentrische Röhre mit einer abschließenden Düse hinausdrückt, so dass eine Fontäne entsteht. Das Wasser der Fontäne wird vom oberen Behälter wieder aufgefangen, so dass ein geschlossener Kreislauf vorgespiegelt wird.


title: Heronsbrunnen

text: Zu Beginn ist der Behälter K1 leer und der Behälter K2 voll. Der Wasserspiegel im Behälter K1 steigt mit der Zeit um dasselbe Volumen, wie er im Behälter K2 abfällt. Der Brunnen versiegt, sobald Behälter K2 leer ist. Abgesehen von Verlusten durch Verdunsten oder Danebenspritzen befindet sich dann alles Wasser im Behälter K1.


title: Heronsbrunnen

text: Die potentielle Energie des Wassers im obersten Auffangbehälter wird in kinetische Energie in der Fontäne umgewandelt. Die Fontänenhöhe wird bei Vernachlässigung von Reibungsverlusten durch die immer geringer werdende Druckdifferenz D bestimmt, so dass die Höhe der Fontäne mit der Zeit ebenfalls abnimmt.


title: Heronsbrunnen

text: Die notwendige potentielle Energie wird dem Brunnen anfangs dadurch mitgegeben, dass das Wasser vom Behälter K1 in den Behälter K2 transportiert werden muss, wobei mechanische Arbeit geleistet werden muss.


title: Army Combat Uniform

text: Die Army Combat Uniform (ACU) ist die derzeitige Felduniform der United States Army. Der Kampfanzug wurde im Juni 2004 erstmals vorgestellt und ist das Nachfolgermodell der Battle Dress Uniform (BDU) und der Desert Camouflage Uniform (DCU), die von 1981 beziehungsweise ab 1991 bis Anfang 2008 getragen wurden. Die ACU ist auch der Nachfolger der Airman Battle Uniform (ABU) für die US Air Force. Nachdem zunächst ein Digitaltarnmuster, das Universal Camouflage Pattern (UCP) für die Uniform eingesetzt wurde, das die Erwartungen im Einsatz jedoch nicht erfüllte, war seit 2010 für die Soldaten im Afghanistaneinsatz das Tarnmuster „MultiCam“ in Verwendung. Seit 2015 wird das dem MultiCam sehr ähnliche Operational Camouflage Pattern (OCP) als Standardmuster eingesetzt. Bei der Gestaltung der Uniform wurden Soldateneingaben berücksichtigt.


title: Army Combat Uniform

text: Zu Beginn des Jahres 2004 erhielten einige Soldaten der im Irak stationierten US-Armee die experimentelle „Close Combat Uniform“ (CCU), die eine Variante der Desert Camouflage Uniform darstellte. Der neue Kampfanzug besaß die neue funktionale Eigenheiten. So wiesen die Schulter- und Brusttaschen nun Klettverschlüsse auf. Daneben gab es neue Dienstgradabzeichen und einen neuen Kragen. Die bei der CCU verwendeten neuen Merkmale bewährten sich und wurden schließlich in die geplante ACU aufgenommen, deren Erscheinen im Juni 2004 öffentlich angekündigt wurde.


title: Army Combat Uniform

text: Die ACU ersetzt bei der US Army die BDU, welche seit September 1981 in Gebrauch gewesen ist. Die Einführung der neuen Uniform sollte im April 2005 beginnen, wobei dieser Prozess bis Ende 2007 abgeschlossen wurde. Durch die Rapid Fielding Initiative begann jedoch schon zwei Monate früher. Die Soldaten des 48th Infantry Brigade Combat Teams waren damit die ersten in der US-Armee, die von der neuen Uniform profitierten erhielten, als sie im Mai 2005 in den Irak entsandt wurden.


title: Army Combat Uniform

text: In der Übergangszeit waren sowohl die ACU als auch die alte BDU in verschiedenen Tarnmustern in Gebrauch. Da sich schnell herausstellte, dass das neu eingesetzte UCP-Tarnmuster für keine einzige Umgebung eine optimale Wirkung zeigte, wurde auch unter Druck des US-Kongresses entschieden, ein neues, den Anforderungen nun genügendes Muster zu entwickeln. Währenddessen war das fünf Milliarden Dollar teure und verhasste Pixelmuster zur Zielscheibe des Spottes in der Armee geworden. Nachdem 2010 ein Wettbewerb stattgefunden hatte, wurde letztendlich ein bereits 2002 entwickeltes Muster, das in Kooperation zwischen dem Unternehmen Crye Precision und den Army Natick Labs entstanden war Testsieger. Als MultiCam wurde das Tarnschema ab Februar 2010 im Afghanistankrieg eingesetzt und ist seit 2015 in einer leicht abgewandelten Form als Standardmuster der ACU im Einsatz. Bis 30. September 2019 war der Austausch der Tarnuniformen abgeschlossen, doch werden bis auf weiteres noch einige wertvolle Ausrüstungsgegenstände zum Kälteschutz sowie ältere Schutzwesten in den Kleiderkammern vorgehalten.


title: Army Combat Uniform

text: Nach ihrer Einführung fanden weitere Veränderungen an der Tarnuniform statt. Insbesondere die Klettverschlüsse bewährten sich an etlichen Stellen im Kampfeinsatz nicht und wurden nach zahlreichen Beschwerden von Soldaten teils durch Knöpfe ersetzt, ganz entfernt und nur in wenigen Fällen an anderer Stelle neu eingeführt.


title: Army Combat Uniform

text: Auf der Jacke waren ursprünglich nur Abzeichen mit Klettverschluss vorgesehen, wobei deren Zahl nicht mehr als fünf gleichzeitig getragene Abzeichen übersteigen durfte. Diese Abzeichen waren beispielsweise Namensbänder und Rangabzeichen. Im Sommer 2011 wurden die Vorschriften geändert, um auch das Tragen von aufstickbaren Abzeichen zu ermöglichen, wobei es bei der Begrenzung auf fünf Abzeichen blieb und es keine Mischung zwischen aufgenähten und aufsteckbaren Abzeichen geben durfte.


title: Army Combat Uniform

text: Ursprünglich sollte die Jacke im Gefecht mit hoch geschlossenem Stehkragen getragen werden, um zur Improved Outer Tactical Vest (IOTV), einer verbesserten Ausführung des Interceptor Body Armor, zu passen. Ansonsten war der Kragen offen zu tragen. Auch hier wurde eine nachträgliche Änderung an der Jacke eingeführt und die Klettlasche, die den Stehkragen schließen konnte, entfernt. Der Stehkragen wurde zugunsten eines nur offen zu tragenden Kragens, wie er bereits an der BDU-Uniform genutzt wurde, wieder abgeschafft. Auch andere Details, darunter einige Klettverschlüsse, die sich im Einsatz nicht bewährt hatten, wurden umgestaltet oder entfielen. So wurde der Klettverschluss an der leicht vergrößerten Oberarmtasche gegen einen Reißverschluss ausgetauscht und die ursprünglich drei Köcher zur Aufnahme von Stiften am Unterarm auf zwei verringert.


title: Army Combat Uniform

text: Ende 2010 wurde die Hose überarbeitet. Dazu gehörte das Entfernen der Klettverschlüsse an den Oberschenkeltaschen, die durch Knöpfe ersetzt wurden. Im Gegensatz zu den BDU-Oberschenkeltaschen kommt nun neben den zwei standardmäßigen Knöpfen ein dritter hinzu, um zusätzliches Volumen in den Taschen zu schaffen. An den kleinen Wadentaschen wurde 2012 ebenfalls der dreiteilige Klettverschluss durch einen einzigen Knopf ersetzt. Daneben kamen neu gestaltete Gürtelschlaufen hinzu. Ihre Breite hat sich nun verdoppelt und es gibt jetzt acht, statt sieben im Vergleich zur 2004 eingeführten Hose. Die ursprüngliche Schnürung mittels Zugband und Schnalle für die Größe am Hosenbund wurde entfernt und durch einen feineinstellbaren Klettverschluss an jeder Hüfte ersetzt. Die Ellbogen- und Knieschutztaschen zum Einführen von Protektoren wurden wieder entfernt, die Aufdopplung des Gewebes an diesen Stellen aber beibehalten. Die für viele Armeehosen typischen Webbänder am Ende des Hosenbeins, die dort das Zuziehen der Hose ermöglichten, wurde ebenfalls durch Klettverschlüsse ersetzt.


title: Army Combat Uniform

text: In Friedenszeiten wird die normale, vollfarbige US-Flagge am Ärmel getragen, ansonsten wird eine farbgedämpfte infrarotreflektierende Version getragen. Ebenso wird mit den anderen Abzeichen verfahren.


title: Army Combat Uniform

text: An den Schultern befinden sich Infrarotreflektoren, die der Freund-Feind-Erkennung (IFF, Identify Friend-Foe) dienen.


title: Army Combat Uniform

text: Die Kosten belaufen sich für jeden Soldaten auf 76 US-Dollar pro Uniform (nur Feldjacke, Feldhose, sandfarbenes T-Shirt, Socken, Gürtel, Abzeichen und Namensstreifen, sowie BDU-Cap – weitere Kosten entstehen durch sandfarbene Stiefel, Rucksack, Schutzweste, Helm, "Camelbak"-Hydrationssystem und verschiedene MOLLE-Taschen), im Gegensatz zur alten Uniform für 58 US-Dollar. Dies soll sich jedoch mit steigender Verfügbarkeit zu deren Gunsten verändern.


title: Federal Funds Rate

text: Die Federal Funds Rate (oft mit Fed Rate abgekürzt) ist derjenige Zinssatz, zu dem die amerikanischen Finanzinstitute (u. a. Banken und Sparkassen) Geld untereinander leihen, um ihre Salden im Rahmen der Mindestreserveverpflichtungen bei der Zentralbank auszugleichen. Da dies täglich geschieht, spricht man auch von "overnight credit" (deutsch wörtlich: Übernachtkredit). Der effektive (tatsächliche) Zinssatz kann vom nominalen abweichen, weshalb zur Steuerung und Einhaltung der als geldpolitisches Ziel formulierten nominalen Verzinsung hauptsächlich Offenmarktgeschäfte eingesetzt werden.


title: Federal Funds Rate

text: Wenn in den Medien davon gesprochen wird, dass die US-Notenbank (Fed) den Leitzins geändert hat, ist in der Regel die Federal Funds Rate gemeint.


title: Federal Funds Rate

text: US-Banken sind gesetzlich verpflichtet, bestimmte Anteile an Reserven zu halten. Wahlweise können diese als unverzinsliche Geldreserven oder Kassenbestand bei der Fed gehalten werden. Der Anteil der Reserven wird durch die Fed über den Bestand der Anlagegüter und Verbindlichkeiten jedes Kreditinstitutes festgesetzt. Üblich sind 10 % des Gesamtwertes an Sichteinlagen.


title: Federal Funds Rate

text: Wenn ein US-Kreditinstitut im normalen Geschäftsverlauf ein Darlehen vergibt, verringert es sein Geld und somit auch seine Reserve. Wenn dieser Reserveanteil unter den benötigten Mindestreservesatz fällt, muss die Bank entsprechend den Vorgaben der Fed ihre Reserven erhöhen. Die Bank kann sich das erforderliche Kapital von einer anderen Bank leihen, welche einen Reserveüberschuss bei der Fed hat. Der Zinssatz, den die leihende Bank der verleihenden Bank zahlt, wird im Interbankengeschäft ausgehandelt. Dieser gewichtete Durchschnitt dieses Zinssatzes für alle Transaktionen zwischen Banken, wird als effektiver Federal Funds Rate bezeichnet.


title: Federal Funds Rate

text: Wenn sich die Fed auf einen „ändernden Zinssatz“ bezieht, so ist damit fast immer der Nominalzins gemeint, der von den Gouverneuren der Zentralbank als Zielgröße festgelegt wird. Durch Offenmarktgeschäfte steuert die Fed den Markt so, dass die tatsächliche Federal Funds Rate dann möglichst nahe dieser Zielgröße liegt.


title: Federal Funds Rate

text: Eine andere Möglichkeit, wie sich Banken zur Aufrechterhaltung ihrer erforderlichen Mindestreserven Kapital leihen können, besteht in der Aufnahme eines Darlehens bei der Fed. Dieses Darlehen unterliegt der Kontrolle durch die Fed. Dieser Diskontsatz ist normalerweise höher als der Federal Funds Rate. Die Unterschiede zwischen diesen zwei Arten von Darlehen führen häufig zu einer Verwechselung zwischen dem Federal Funds Rate und dem Diskontsatz. Ein weiterer Unterschied besteht darin, dass die Fed keinen genauen Tagesgeldsatz, jedoch einen spezifischen Diskontsatz einstellen kann.


title: Federal Funds Rate

text: Das Ziel des Federal Funds Rate wird vom Federal Open Market Committee (FOMC) festgelegt. Abhängig von der Tagesordnung und der Wirtschaftslage der Vereinigten Staaten, erhöhen bzw. verringern die FOMC Mitglieder den Zinssatz oder lassen ihn unverändert. Es ist möglich, eine Vorhersage über Markterwartungen der FOMC Entscheidung zu treffen. Dies geschieht bei den Sitzungen der Chicago Board of Trade (Chicago Handelskammer, CBOT). In den Finanzmedien wird über die Wahrscheinlichkeiten der Fed Funds Terminkontrakte berichtet.


title: Federal Funds Rate

text: Interbankengeschäfte (Geldverleih unter Banken) sind für Kreditinstitute ein einfacher Weg, um schnell Kapital zu beschaffen. Zum Beispiel: Eine Bank will einem Industrieunternehmen ein größeres Darlehen geben, sie hat aber nicht die Zeit, um auf Einlagen oder Darlehenszahlungen zu warten. Dann kann sie sich schnell und unproblematisch diesen Betrag von anderen Banken leihen.


title: Federal Funds Rate

text: Steigt der Federal Funds Rate, wird Banken abgeraten, Interbankendarlehen aufzunehmen, da es dann "teurer" ist dieses Geld zu beschaffen. Andererseits, fällt der Zinssatz werden die Banken angeregt sich Geld zu leihen. Das "billiger" gewordene Geld soll die Investitions- und Konsumtätigkeit beleben, um so die Wirtschaft zu unterstützen. Eine Zinssenkung kann aber auch preistreibend und somit inflationär wirken. Trotz der kurzfristigen Verfügungsmöglichkeiten, zeigt die Geldpolitik volkswirtschaftlich eher eine mittel- bis langfristige Auswirkung.


title: Federal Funds Rate

text: Nicht zu unterschätzen ist jedoch die psychologische Signalwirkung auf die Marktteilnehmer, die bereits kurzfristig Investitions- u. Konsumentscheidungen beeinflussen.


title: Federal Funds Rate

text: Dieser Zinssatz fungiert als Regulierungsinstrument, um die freie US-Wirtschaft zu steuern. Die Konsequenz daraus ist, dass eine bestimmte gegenseitige Abhängigkeit mit der Weltwirtschaft existiert.


title: Federal Funds Rate

text: Indem die Fed einen höheren Diskontsatz einstellt, werden Banken entmutigt, sich Geld von der Fed zu leihen. Dennoch behält sie sich als letzte Möglichkeit vor, Geld auszugeben.


title: Federal Funds Rate

text: Im folgenden Beispiel wird der Zusammenhang zwischen dem Federal Funds Rate und dessen Auswirkung auf die Wirtschaft näher erklärt.


title: Federal Funds Rate

text: Wenn sich der Zinssatz erhöht, wird sich der Umsatz der Unternehmen, durch einen Rückgang des Konsumverhaltens, verringern. Diese Auswirkung ist nicht sofort bemerkbar. Vielmehr ist sie ein schleichender Prozess, der erst nach ca. 1 bis 1,5 Jahren sein maximales Ausmaß erreicht. Daraus lässt sich ableiten, dass die Unternehmen aufgrund der Umsatzeinbußen ihre Produktion zurückfahren müssen. Diese Reduzierung der Produktion geschieht langsamer, so dass sie sich erst nach ca. 2 Jahren bemerkbar macht. Durch den Rückgang der Produktion verringert sich auch die Beschäftigung, welche sich in einer Erhöhung der Arbeitslosenquote widerspiegelt.


title: Federal Funds Rate

text: Man sieht am folgenden Beispiel, dass die Geldpolitik eine Wirkung auf die Wirtschaftssubjekte hat. Man sieht aber auch, dass dies ein kurz- bis mittelfristiger Prozess ist.


title: Federal Funds Rate

text: Obwohl der London Interbank Offered Rate (London-Interbankbriefkurs, LIBOR) und der Federal Funds Rate die gleiche Funktion haben, d. h. die Zinsen bei Interbankendarlehen regeln, sind sie in einigen Punkten verschieden:


title: Federal Funds Rate

text: Eine Änderung des Federal Funds Rate beeinflusst den Wert des Dollars und die Menge an ausgegebenen Darlehen. Dies wiederum hat Auswirkungen auf neue Wirtschaftsaktivitäten (z. B. Unternehmensinvestitionen). Die Preise der Optionskontrakte, der so genannten "fed funds futures", (gehandelt am Chicago Board of Trade) können verwendet werden, um auf die Erwartungen des Marktes, der zukünftigen Fed-politischen Kurswechsel, zu schließen. Solche implizierten Wahrscheinlichkeiten werden durch die Cleveland Fed veröffentlicht.


title: Patrick Bruel

text: Patrick Bruel (* 14. Mai 1959 in Tlemcen, Algerien als "Patrick Benguigui" oder "Maurice Benguigui") ist ein französischer Sänger, Schauspieler und professioneller Pokerspieler. Nach einem französischen Dekret im Jahre 2003 durfte Patrick Bruel offiziell den Namen Patrick Bruel-Benguigui annehmen.


title: Patrick Bruel

text: Patrick Bruels Eltern Pierre Benguigui und Augusta Kammoun, die sich 1960 scheiden ließen, verließen wie fast alle algerischen Juden Algerien 1962 nach der Unabhängigkeit des Landes. Patrick Bruel wuchs bei seiner Mutter auf, die sich in den sechziger Jahren in Argenteuil, einem Vorort von Paris, niederließ.


title: Patrick Bruel

text: 1979 hatte er seine erste Rolle in einem französischen Kinofilm. Seitdem steht er regelmäßig in französischen Film- und Fernsehproduktionen vor der Kamera. 2001 erhielt er für seine Rolle in dem Film "Le lait de la tendresse humaine" in Locarno eine Auszeichnung und 2013 eine Nominierung für einen César in "Der Vorname".


title: Patrick Bruel

text: Von 2004 bis 2007 war Patrick Bruel mit der französischen Autorin und Filmregisseurin Amanda Sthers (alias Amanda Maruani) verheiratet und hat mit ihr zwei Söhne. Seit 2009 ist er mit der TV-Moderatorin Céline Bosquet liiert.


title: Patrick Bruel

text: Bruel engagiert sich seit Beginn seiner Karriere politisch. In den 1980er Jahren unterstützte er die Organisation S.O.S. racisme, 1995 verschob er geplante Konzerte in Orten mit Bürgermeistern der rechten Partei Front national in benachbarte Städte.


title: Patrick Bruel

text: Sein erstes Album "Vide" hatte 1981 keinen Erfolg. 1984 machte er mit dem Chanson "Marre de cette nana-là" auf sich aufmerksam, insbesondere auch mit seinem ersten Fernsehauftritt in "La Chance aux chansons" von Pascal Sevran. Sein zweites Album kam 1987 heraus, in jenem Jahr gab er auch ein Konzert im Pariser "L’Olympia". 1989 wurde sein Chanson "Casser la voix" ein großer Erfolg. Mit dem zugehörigen Album "Alors regarde" brach er in Frankreich alle Rekorde und versetzte die französische Musikwelt ins Staunen. Gleich die erste ausgekoppelte Single landete auf Platz eins der Hitparade, das Album wurde drei Millionen Mal verkauft. In der Reihenfolge der erfolgreichsten Alben in Frankreich seit 1968 steht es auf Platz 4. Bruels Konzerttournee 1990/1991 hatte über eine Million Zuhörer.


title: Patrick Bruel

text: Mit seinen romantischen Chansons, die von Liebe, Kraft und Ehrlichkeit handelten, traf er den Nerv der Jugend, vor allem der weiblichen. In Frankreich prägte sich auf Grund des Verhaltens der jugendlichen Fans der an die Beatles angelehnte Begriff „Bruelmania“. Mit mehr als acht Millionen verkauften Tonträgern ist Bruel einer der erfolgreichsten französischsprachigen Musiker.


title: Patrick Bruel

text: Bruel nimmt regelmäßig an dem jährlichen Wohltätigkeitskonzert der Enfoirés, dem größten Medienereignis in der francophonen Welt, teil.


title: Patrick Bruel

text: Neben seinen beruflichen Erfolgen ist Bruel auch erfolgreicher Pokerspieler. Er gewann bei der "World Series of Poker" in Las Vegas im Mai 1998 ein Bracelet in der Variante "Limit Hold’em" sowie ein Preisgeld von 224.000 US-Dollar. Anfang März 2014 erreichte er beim Main Event der "World Poker Tour" in Los Angeles den Finaltisch und belegte den mit mehr als 330.000 Dollar dotierten vierten Platz. Insgesamt erspielte sich Bruel bisher über 1,5 Millionen US-Dollar an Live-Preisgeldern. Er wird vom Onlinepokerraum "Winamax" gesponsert.


title: Patrick Bruel

text: Auf dem französischen Sender "canalplus" präsentiert Bruel gelegentlich die Übertragung der "World Poker Tour".


title: Felgenschloss

text: Ein Felgenschloss, manchmal auch "Felgensicherung", "Radsicherung", "Radsicherungsbolzen", "Radschraubensicherung" oder "Sternschraube" und auf Englisch „"wheel screw lock socket"“ oder „"wheel lock"“ genannt, ist eine spezielle Radschraube oder Radmutter, die sich mit handelsüblichen Sechskant-Montagewerkzeugen weder lösen noch anziehen lässt, sondern nur mit passendem Spezialwerkzeug, das als Felgenschloss-"Schlüssel", kurz Schlüssel, bezeichnet wird. Die Schlüssel sind meist als Adapter ausgeführt, die auf der einen Seite zum Profil des Felgenschlosses passen und auf der anderen Seite einen herkömmlichen Außen-Sechskant-Antrieb haben.


title: Felgenschloss

text: Felgenschlösser weichen von der bei gewöhnlichen Radschrauben und -muttern allgemein üblichen Sechskant-Außenkontur ab. Felgenschlösser (in Schraubenform) weisen also eine Sonderform des (Schraubenkopf-)Antriebs auf, unterscheiden sich – im Vergleich mit gewöhnlichen Radschrauben und -muttern – jedoch nicht beim Gewinde. Somit kann grundsätzlich jede Radschraube oder -mutter, falls gewünscht, durch ein passendes Felgenschloss ersetzt werden.


title: Felgenschloss

text: Es gibt eine Vielzahl an verschiedenen Sonderformen mit jeweils individuellen Profilen und auch unterschiedlichen Abmessungen.


title: Felgenschloss

text: Die Außenkontur von Felgenschlössern ist meist kreisförmig. Bei manchen Felgenschlössern ist am Kopf außen ein Ring vorhanden, der drehbar ausgeführt ist, ohne dass sich jedoch dadurch das Gewinde des Felgenschlosses mitdrehen ließe. Dies soll verhindern, das Felgenschloss mit anderem Werkzeug zu öffnen (z. B. Zange, Felgenschloss-Demontagehülse, Trennschleifer, Mutternsprenger, …).


title: Felgenschloss

text: Zum Lösen oder Anziehen von Felgenschlössern ist nicht allgemein gebräuchliches Spezialwerkzeug nötig, das zum jeweiligen Felgenschloss passen muss und das im Allgemeinen umständlicher zu beziehen und teurer ist als die bei Radschrauben und -muttern sonst üblichen Sechskant-Werkzeuge wie z. B. Schraubenschlüssel, insbesondere Steckschlüssel, Kreuzschlüssel, Knarre oder Drehmomentschlüssel mit Stecknuss.


title: Felgenschloss

text: Damit ein Schlüssel für ein bestimmtes Felgenschloss passt, müssen die Profile beider Elemente zusammenpassen, und zwar so, dass ein formschlüssiger Kontakt zwischen Schlüssel und Felgenschloss entsteht, der das Drehen des Felgenschlosses auch unter Aufprägung des erforderlichen Drehmoments erlaubt.


title: Felgenschloss

text: Zur Betätigung ist es während des Drehmoment-Aufbringens zusätzlich nötig, den Schlüssel mit ausreichender Kraft axial gegen das Felgenschloss zu drücken. Ansonsten kann es passieren, dass der formschlüssige Kontakt unter Last abreißt und Schlüssel oder Felgenschloss beschädigt werden. Diese Gefahr besteht insbesondere dann, wenn die Rotationsachse des Schlüssels (also des aufgebrachten Drehmoments) nicht exakt mit der Felgenschloss-Längsachse fluchtet, man das Werkzeug beim Betätigen also etwas schräg ansetzt oder wackelt. Da bei vielen Felgenschlössern die Profiltiefe oft nur wenige Millimeter beträgt, ist diese Gefahr des Abschlüpfens meist größer als bei gewöhnlichen Sechskant-Radschrauben oder -muttern; es ist exaktes Arbeiten nötig.


title: Felgenschloss

text: Felgenschlösser werden bevorzugt für höherwertige Leichtmetall-Räder verwendet, können aber auch bei Lastkraftwagen eingesetzt werden.


title: Felgenschloss

text: Zum Teil raten Hersteller von Felgenschlössern davon ab, sie mit Schlagschraubern anzuziehen oder zu lösen.


title: Felgenschloss

text: Felgenschlösser sollen dem Schutz der Felgen samt Reifen vor Diebstahl dienen. Normalerweise wird eine Felge mit mehreren Radschrauben oder -muttern am Nabenflansch des Fahrzeugs befestigt. Zwecks Diebstahlschutzes sollte es dann ausreichen, wenn mindestens eine dieser Radschrauben oder -muttern als Felgenschloss ausgeführt ist.


title: Felgenschloss

text: Dies kann natürlich nicht verhindern, dass stattdessen einfach die restlichen Radschrauben entwendet werden.


title: Felgenschloss

text: Felgenschlösser für Autos werden daher üblicherweise in Verpackungseinheiten von vier Stück je Packung verkauft, somit steht für jedes der vier Räder ein Felgenschloss zur Verfügung.


title: Felgenschloss

text: Im Fachhandel sind für die verschiedenen Profile jeweils geeignete Montagewerkzeuge (Felgenschloss-Schlüssel) – z. B. Schlüsselsätze mit Felgenschloss-Adaptern für Sechskant-Stecknüsse – erhältlich, mit denen die zugehörigen Felgenschlösser betätigt werden können.


title: Felgenschloss

text: Zum Entfernen defekter Felgenschlösser gibt es mehrere Methoden, die im Idealfall möglichst universell, also insbesondere unabhängig vom Hersteller und vom individuellen Felgenschloss-Profil, einsetzbar sind und – abgesehen vom betroffenen Felgenschloss – keine weiteren Schäden verursachen sollen:


title: Felgenschloss

text: Es gibt spezielle Felgenschloss-Demontage-Sets, mit denen sich defekte Felgenschlösser entfernen lassen sollen. Die hierin enthaltenen Demontagehülsen haben außen einen herkömmlichen (Sechskant-)Antrieb und laufen innen konisch zu. Sie werden mit einem Hammer auf das defekte Felgenschloss aufgeschlagen, um eine reibschlüssige Kraftübertragung und somit das Lösen zu ermöglichen. Die Demontagehülsen sind wiederverwendbar, unterliegen jedoch einer gewissen Abnutzung durch Reibung. Bei Felgenschlössern, die außen einen frei drehbaren Ring haben, funktioniert diese Methode im Allgemeinen nicht, weil sich das Gewinde trotz aufgeschlagener Demontagehülse wegen des Rings nicht mitdrehen lässt.


title: Felgenschloss

text: Auch für diese Methode werden spezielle Felgenschloss-Demontage-Sets angeboten. Eine Zentrierhilfe wird mit einem Hammer auf das defekte Felgenschloss geschlagen, sodass sie einen Spiralbohrer führen kann, mit dem das Felgenschloss dann am Kopf zentriert circa 1–2 cm tief angebohrt wird. Dabei ist darauf zu achten, dass das Bohrloch nicht zu tief ausfällt, denn das Felgenschloss muss trotz Bohrung in der Lage bleiben, den beim Herausdrehen auftretenden Torsionskräften standzuhalten, ohne zu brechen. Nach dem Entfernen der Metallspäne wird mit einem Hammer ein spezieller Ausdrehdorn ins Felgenschloss eingetrieben. Der Ausdrehdorn verfügt auf der einen Seite über einen Standard-Antrieb (normalerweise Außen-Sechskant), auf der anderen Seite über mehrere in Längsrichtung außen am Schaft verlaufende Mitnehmer-Zähne, die das auf den Ausdrehdorn axial aufgebrachte Drehmoment auf das Felgenschloss übertragen; so kann das Felgenschloss herausgedreht werden. Der Bohrlochdurchmesser ist dabei so zu wählen, dass eine Pressverbindung zwischen Ausdrehdorn und Felgenschloss entsteht, also einerseits der Schaft des Ausdrehdorns hineinpasst und andererseits sich die Mitnehmer-Zähne einschlagen lassen und ausreichenden Halt finden. Um dies zu gewährleisten, liegen den Demontage-Sets meist passende Bohrer bei. Das Felgenschloss wird bei dieser Methode zerstört. Der Ausdrehdorn kann – z. B. mit einem Gabel-artigen Ausdrehdorn-Trennwerkzeug – aus dem ausgedrehten Felgenschloss herausgeschlagen werden. Die Ausdrehdorne sind somit wiederverwendbar, wobei jedoch die Mitnehmer-Zähne durch das Einpressen und die Drehmoment-Übertragung einer gewissen Abnutzung durch Reibung unterliegen. Diese Methode sollte auch bei Felgenschlössern, die außen einen frei drehbaren Ring haben, funktionieren, ist jedoch nicht anwendbar bei Felgenschlössern mit Stirnloch, wenn der Stirnloch-Durchmesser größer ist als der für den Ausdrehdorn benötigte Durchmesser.


title: Felgenschloss

text: Mit einem Linksausdreher kann es gelingen, ein defektes Felgenschloss zu lösen und herauszudrehen. Dazu wird das Felgenschloss mit einem Spiralbohrer zentriert am Kopf angebohrt, wobei die Bohrlochtiefe in etwa dem Bohrlochdurchmesser entspricht. Die Bohrung muss so ausgeführt werden, dass einerseits der passende Linksausdreher angesetzt werden und ausreichenden Halt finden kann und andererseits das Felgenschloss nicht zu sehr geschwächt wird, sodass es den beim Herausdrehen auftretenden Kräften, insbesondere den Torsionskräften, standhalten kann, ohne zu brechen. Das Felgenschloss wird bei dieser Methode zerstört, der Linksausdreher normalerweise nicht, er unterliegt aber einer gewissen Abnutzung infolge der auftretenden Reibungskräfte. Ein Linksausdreher kann auch zum Einsatz kommen, wenn der Kopf des Felgenschlosses oder der Radschraube abgerissen ist und nur mehr der Gewindeteil festsitzt.


title: Felgenschloss

text: Welches Profil ein herstellerseitig eingesetztes Felgenschloss aufweist, kann vom Kraftfahrzeughersteller, vom Fahrzeugmodell und/oder vom Baujahr abhängen. Die Profile können grob in die folgenden Profil-Typen eingeteilt werden, wobei es innerhalb eines Profil-Typs viele verschiedene konkrete Profil-Ausführungen gibt:


title: Ware

text: Eine Ware im Sinne der Wirtschaftswissenschaften ist ein materielles Wirtschaftsgut, das Gegenstand des Warenhandels ist und als Gegenstand des Wareneinsatzes in Betracht kommt.


title: Ware

text: Die „Ware“ als Wort "(sprachliches Symbol)" hat als ökonomischer Begriff "(Bedeutung des Wortes)" eine indogermanische Wurzel.


title: Ware

text: Der Wortstamm „war“ bezog sich zunächst auf das Rind, sodann auf gehandelte Sklaven („waru“) und verpackte Sachen (), insgesamt Güter im weitesten Sinn. Auch das Kapital (, „was den Kopf/das Leben angeht“) geht auf den Viehbestand zurück. Das Verlangen nach Vieh (, „Vermögen“) ist der etymologische Hintergrund des englischen Wortes „war“ für Krieg. Die Bedeutung von „Ware“ im Deutschen hat als Begriff im Englischen keine Entsprechung, taucht jedoch mit der gleichen Bedeutung in meist zusammengesetzten Wörtern wie Hardware, Software, Ransomware oder Irdengut () auf.


title: Ware

text: „Ware“ als die begriffliche Abstraktion dessen, was nachhaltig unter Gewahrsam genommen wird, trifft nicht die ursprüngliche Wortbedeutung, sondern ist ein in der sprachlichen Entwicklung begrifflich nachgeordneter Schritt im Mittelhochdeutschen. Für Vertrauensangelegenheiten wie „wahr“, „Ware“, „Wert“, „Wart“, „Wirt“, „Wirtschaft“ verbindet eine begrifflich gemeinsame Etymologie zur Wortfamilie. Die Bedeutung der Verwaltung eines Hauswesens als „Wirtschaft“ kommt im 17. Jh. auf.


title: Ware

text: Die Kategorie „Ware“ ist nach Artur Kutzelnigg ein Oberbegriff zur Realwirtschaft – in allgemeinster Bestimmungsweise oder Seinsbereich der Gegenstand des Wirtschaftens in der realen Warenwelt. Kutzelnigg geht vom physischen Verhältnis aus, das zwischen dem Menschen und seiner Umwelt besteht. Dieser bioökonomischen Grundbedeutung von „Ware“ als Mittel zur Lebenserhaltung kommt unter dem Paradigma der Nachhaltigkeit in der Warenlehre Priorität zu. Das Erkenntnisobjekt „Ware“ ist im ursprünglich weiteren Sinne von „Materia medica“ und physiokratischer Auffassung herkommend lange Zeit von der naturwissenschaftlichen Forschung zu den stofflichen Eigenschaften der Waren geprägt gewesen, bis Carl Günther Ludovici erstmals 1752 auch eine wirtschaftliche Warenlehre forderte. Mit seinem Buch „Vorbereitung zur Waarenkunde“ hatte 1793 Johann Beckmann erstmals die wirtschaftlichen Aspekte der Waren umfassend dargestellt. Der Kameralist Johann Beckmann gilt seither als Vater dieses Fachgebiets. Seitdem ist die Warenkunde für die Ausbildung der Einkäufer und Verkäufer eine Schlüsselqualifikation. An der Universität zu Köln entstand 1961 der erste Lehrstuhl für „Wirtschaftliche Warenlehre“, den Kutzelnigg übernahm. Von Kutzelnigg stammt die heute noch gebräuchliche Definition des Warenbegriffs. Waren sind „in der Natur in begrenzter Menge vorhandene oder vom Menschen technisch gefertigte, bewegliche wirtschaftliche Güter, die zur Befriedigung von Bedürfnissen dienen. Sie besitzen Tauschwert und sind Gegenstand des Handels oder kommen dafür in Betracht“.


title: Ware

text: Die sozialwissenschaftliche Sichtweise in den Wirtschaftswissenschaften definiert den Begriff „Gut“, weil darunter auch Dienstleistungen gefasst werden, weiter als „Ware“. Die Unterscheidung von Dienstleistungen (durch Personen) und Sachen geht auf das römische Recht zurück. Tatsächlich aber stellt der Gebrauchswert der Ware eine Sach-Dienstleistung dar.


title: Ware

text: Als Mittel zur Bedarfsdeckung, Träger des monetären Gewinns im Tauschwert, ist in der Betriebswirtschaftslehre der Begriff „Produkt“ üblich. "Markenwaren" sind standardisierbare Erzeugnisse und in der Regel als Warenzeichen eingetragene Marken (auf einer Ware angebrachte Zeichen: „Marke“, Träger der Botschaft ist dabei die Verpackung als Werbeträger). Das Markengesetz (MarkenG) befasst sich zwar mit geschützten Marken für Waren, setzt jedoch den Begriff der Ware als bekannt voraus. So dürfen Zeichen verwendet werden, die geeignet sind, „Waren oder Dienstleistungen eines Unternehmens von denjenigen anderer Unternehmen zu unterscheiden“ ( Abs. 1 MarkenG).


title: Ware

text: Als Träger von Tauschwerten ist die Ware als Handelsware Gegenstand des Handels, bestimmte standardisierbare Handelswaren sind die Commodities.


title: Ware

text: In vorkapitalistischen Gesellschaften bestand der überwiegende Teil der Gesellschaft aus Bauern. Diese produzierten fast ausschließlich für den Eigenbedarf und betrieben noch keinen nennenswerten Handel. Die hergestellten Güter hatten für die Bauern somit einen individuellen Gebrauchswert. Im Kapitalismus werden die hergestellten Arbeitsprodukte über Märkte getauscht und dadurch werden alle Arbeitsprodukte zu Waren (Anmerkung: Im Kapitalismus zählte Marx auch die menschliche Arbeitskraft zu den Waren.) Für ein Tauschgeschäft benötigt man einen Maßstab und deswegen wird den Waren ein Tauschwert zugesprochen, der vom Gebrauchswert stark abweichen kann. Marx bezeichnete diese lediglich zugesprochene Wirklichkeit als Warenfetisch. Der Doppelcharakter der Arbeit, der in der Ware in Form von Gebrauchswert und Tauschwert sichtbar wird, ist ein zentrales Thema der Marxistischen Ökonomie.


title: Ware

text: Zwischen den Unternehmen (Produktion) und den Haushalten (Konsum) bewegt sich ein Strom von Gütern. Der Güterstrom umfasst sowohl Waren (materiell) als auch Dienstleistungen (immateriell). Der Marktpreis dieser Güter ergibt sich grundsätzlich aus dem Ausgleich von Angebot und Nachfrage. Die Marktpreise werden auf Seite der Haushalte beeinflusst durch Einkommensveränderungen, Einkommenssteuersätze und Erwartungen (Konjunkturlage und damit verbundenen Optimismus und Pessimismus). Auf Seiten der Unternehmer werden die Marktpreise beeinflusst durch Veränderung der Materialkosten, der Steuern, der Produktivität und der Löhne. Die frei handelnden Unternehmer sollen durch Gewinnmaximierung und Wettbewerb für eine effiziente Versorgung der Konsumenten mit Ware sorgen. Auf den Warenkauf oder den Tausch von Waren werden in Deutschland die Vorschriften des Handelsgesetzbuches, des Bürgerlichen Gesetzbuches oder des UN-Kaufrechts. angewendet.


title: Ware

text: Die Warenwirtschaft ist ein wesentlicher Bestandteil der Lagerhaltung in Unternehmen und umfasst die Beschaffung und den Vertrieb in Handel und Industrie. Dabei prüft der Wareneingang über die Wareneingangskontrolle die beschafften Waren, der Warenausgang verbucht die verkauften waren. Für das Management des Warenkreislaufs kommen Warenwirtschaftssysteme zum Einsatz.


title: Ware

text: Im Unterschied zur Dienstleistung steht bei einer Ware die materielle Produktion oder der materielle Wert im Vordergrund. In speziellen Teilbereichen der Volkswirtschaftslehre (Wirtschaftstheorie) kann Ware allgemein für alle Güter stehen, die auf einem Markt angeboten und nachgefragt werden. Nur im weiteren Sinne gehört im Handelsrecht die Elektrizität zum Warenbegriff, Grundstücke jedoch nicht. Im Zollrecht werden alle körperlichen Gegenstände als Ware bezeichnet, jedoch nicht mit dem menschlichen Körper fest verbundene Sachen wie Herzschrittmacher und Implantate. Der zollrechtliche Warenbegriff unterscheidet zwischen Unionsware und Nichtunionsware. Im Alltag wird der Begriff der Ware auf Konsumgüter eingeschränkt.


title: Johann Langenegger

text: Johann Langenegger (* 17. Mai 1958 in Dachau) ist ein Generalleutnant des Heeres der Bundeswehr und seit 30. August 2018 stellvertretender Inspekteur des Heeres und Kommandeur Einsatz im Kommando Heer in Strausberg.


title: Johann Langenegger

text: Langenegger trat am 1. Juli 1978 als Offizieranwärter beim Panzergrenadierbataillon 292 in Immendingen in den Dienst der Bundeswehr. Von 1979 bis 1983 erfolgte die Ausbildung zum Offizier und das Studium der Pädagogik an der Universität der Bundeswehr München, welches er als Diplom-Pädagoge abschloss. Nach dem Studium diente Langenegger von 1984 bis 1991 als Zugführer, Nachrichtenoffizier (S2) und Kompaniechef im Panzergrenadierbataillon 113 in Cham (Oberpfalz). Von 1991 bis 1993 absolvierte er den 34. Generalstabslehrgang an der Führungsakademie der Bundeswehr in Hamburg.


title: Johann Langenegger

text: In Anschluss an den Generalstabslehrgang erhielt er die Beförderung zum Major und diente von 1993 bis 1995 beim Amt für Studien und Übungen der Bundeswehr im Bereich Operations Research in Ottobrunn als Studienprojektoffizier Heeresentwicklung. Von 1995 bis 1997 war Langenegger in Bad Reichenhall als Operations- und Ausbildungsstabsoffizier (G3) im Stab der Gebirgsjägerbrigade 23 unter dem Kommando von Oberst Wolf-Dieter Löser eingesetzt. Von 1997 bis 1999 übernahm Oberstleutnant Langenegger ebenfalls in Bad Reichenhall das Kommando über das Gebirgsjägerbataillon 231.


title: Johann Langenegger

text: 1999 ging er zurück an die Führungsakademie und diente dort bis 2001 als Tutor und Dozent für Truppenführung in der Generalstabsausbildung. Von 2001 bis 2003 war er im Berliner Bundesministerium der Verteidigung als Referent im Arbeitsbereich Bundeswehrplanung und Kontrolle im Planungsstab unter der Leitung von Generalleutnant Wolfgang Schneiderhan und später Franz H. U. Borkenhagen eingesetzt. Von 2003 bis 2005 diente Langenegger im NATO-Hauptquartier in Brüssel als "Deputy Executive Coordinator" beim Direktor des Internationalen Militärstabes.


title: Johann Langenegger

text: Wieder in Deutschland war Langenegger von 2005 bis 2006 als persönlicher Referent und Büroleiter des Parlamentarischen Staatssekretärs Friedbert Pflüger (CDU) eingesetzt. Nach dem Ausscheiden Pflügers war Langenegger noch bis 2009 in derselben Position für Thomas Kossendey (CDU) tätig.


title: Johann Langenegger

text: Am 15. Mai 2009 übernahm Langenegger in Bad Reichenhall schließlich von Brigadegeneral Erich Pfeffer das Kommando über die Gebirgsjägerbrigade 23, die er bis zum 16. Mai 2012 führte. Mit Wirkung vom 1. November 2009 wurde Langenegger zum Brigadegeneral ernannt.


title: Johann Langenegger

text: Vom 27. April 2012 bis zum 4. Juni 2013 diente Langenegger als Nachfolger Manfred Hofmeyers bei der 10. Panzerdivision in Sigmaringen als Stellvertretender Divisionskommandeur und Kommandeur der Divisionstruppen. Da der Dienstposten des Kommandeurs mit Versetzung von Erhard Bühler bis zur Auflösung der Division unbesetzt bleibt, führte Langenegger diese bis dahin.


title: Johann Langenegger

text: Von Mai 2014 bis 23. Februar 2017 war er – im Rang eines Generalmajors – Kommandeur der 1. Panzerdivision in Oldenburg. Diesen Dienstposten übergab er an Brigadegeneral Markus Laubenthal.


title: Johann Langenegger

text: Am 11. Juni 2017 übernahm Langenegger, unter Beförderung zum Generalleutnant, von Generalleutnant Jürgen Weigt den Dienstposten als Chef des Stabes der Mission Resolute Support in Afghanistan. Am 16. Juni 2018 übergab er die Dienstgeschäfte an Generalleutnant Alfons Mais. Am 30. August 2018 übernahm Langenegger von Generalleutnant Carsten Jacobson den Dienstposten als stellvertretender Inspekteur des Heeres und Kommandeur Einsatz im Kommando Heer in Strausberg.


title: Karawane

text: Karawanen () sind große Reisegesellschaften, die auf den seit Jahrhunderten betriebenen Karawanenwegen Vorder- und Mittelasiens sowie Nordafrikas unterwegs waren. Solche Gesellschaften konnten teilweise aus 1000 und mehr Kamelen, Maultieren oder Eseln bestehen. Die Karawansereien oder "ksour" (Tunesien) dienten den Karawanen als geschützter Lagerplatz und/oder als Herberge.