title: Ruwenzori-Gebirge

text: Aber die Fläche, die bei der ersten Erforschung vor hundert Jahren noch 6,5 Quadratkilometer ausmachte, geht aufgrund der Klimaerwärmung zurück, heute misst sie nur rund einen halben Quadratkilometer. Hierbei ist jedoch anzumerken, dass die in der Literatur zu findenden Angaben oft stark voneinander abweichen. Pro Jahr schrumpfen die Gletscher derzeit aufgrund kontinuierlich steigender Temperaturen um mehrere Dutzend Meter. Die Gleichgewichtslinie lag bis etwa 1900 unterhalb von , 1955 etwa auf und heute noch einmal mindestens 100 Meter höher.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: 1955 wurden im Ruwenzori noch 42 Gletscher gezählt, 1988 waren es nur mehr 30. Heute ist nur mehr der Mount Stanley großflächig vergletschert, alle anderen Massive weisen nur noch kleine Eisfelder auf. Mount Gessi und Mount Emin, die etwa zu Beginn des 20. Jahrhunderts noch stark vergletschert waren, gelten heute bereits als vollkommen eisfrei. Wissenschaftler rechnen damit, dass die Gletscher bald ganz verschwunden sind.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Das Ruwenzori-Gebirge stellt für die afrikanische Flora und Fauna einen wichtigen, üppigen und artenreichen Lebensraum dar. Mehrere Arten sind hier endemisch. Darüber hinaus sind mehrere andernorts sehr gefährdete Arten hier zu finden. Es wird damit gerechnet, dass viele Spezies des Ruwenzori noch gar nicht entdeckt worden sind.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Die Identifikation deutlich abgegrenzter Höhenstufen ist im Ruwenzorigebiet kaum möglich, da sich die Vegetation bestimmter Höhenlagen je nach Exposition stark unterscheiden kann und sich die einzelnen Pflanzengesellschaften stark überlappen.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Das Tiefland rund um das Ruwenzorigebirge ist hauptsächlich von Grasland geprägt, das bis in eine Höhe von etwa hinaufreicht. Während der Trockenzeit kommt es hier zu zahlreichen Bränden, die große Teile des Gebiets zerstören und gefährliche Ausmaße annehmen können. Solche Feuer ziehen häufig auch höhere Vegetationszonen in Mitleidenschaft. Das dicht wachsende Napiergras aus der Gattung der Lampenputzergräser ist eine typische Pflanze der Täler dieser Höhenstufe, an den Hügeln wachsen kürzere Gräser und viele Blütenpflanzen, als Bäume sind die Schirmakazien zu nennen. In dieser Zone wird Landwirtschaft betrieben, unter anderem werden Maniok, Kochbananen, Bohnen, Süßkartoffeln und Taro angebaut.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Der Bergwald, der bis etwa hinaufreicht, ist nicht besonders dicht und weist ein lückenhaftes Kronendach auf. Die meisten Bäume erreichen etwa 30 Meter, darunter sind etwa Steineiben, Baumfarne der Gattung "Cyathea", Bananengewächse der Gattung Ensete und zahlreiche Kletterpflanzen, die ein nur schwer durchdringliches Gestrüpp bilden. Der Bedeckungsgrad des Bodens mit Pflanzen ist hier sehr hoch.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Bis etwa sind Bambus, Akanthusgewächse und die "Canarina"-Art "Canarina eminii" charakteristische Pflanzen. Ein Hindernis für Wanderer sind in dieser Höhenstufe die zahlreichen Brennnesseln.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Die Baumgrenze liegt erst in einer Höhe von bis zu . Hier vorkommende Bäume sind etwa der Kosobaum, "Rapanea rhododendroides" oder "Hypericum lanceolaticum" aus der Gattung der Johanniskräuter. "Hypericum bequaertii" kommt nur am Ruwenzori vor, ebenso die Strahlenaralie "Schefflera polysciadia". Auch Greiskräuter erreichen hier Baumhöhe. Besonders häufig sind hier auch Heidekräuter und Pflanzen der Gattung "Rapanea". Als Charakterpflanzen des Ruwenzori gelten jedoch die Lobelien, die hier besonders hoch wachsen können, so kann etwa "Lobelia lanuriensis" bis zu acht Meter hoch werden.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Zwischen und liegt die alpine Zone, in der die Temperatur in der Nacht regelmäßig unter den Gefrierpunkt sinkt. Strohblumen wachsen hier bis zu eineinhalb Meter hoch, auch Frauenmantelgewächse sind hier zu finden. "Lobelia wollastonii" ist die bekannteste Lobelienart, die bis in diese Höhen vorstößt.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: In den tieferen Regionen des Ruwenzori leben mehrere Affenarten wie Schimpanse, Angola-Stummelaffe und Diademmeerkatze. Auch der Buschbock und der Afrikanische Büffel kommen hier vor, wobei letzterer selten ist. An den südlichen Ausläufern des Ruwenzori-Gebirges wurde Ende des 19. Jahrhunderts das Okapi entdeckt. Der Schwarzstirnducker und das Riesenwaldschwein kommen bis zu häufig vor, sind manchmal aber auch bis zur Baumgrenze hinauf zu finden. Auch der Afrikanische Elefant ist in tieferen Lagen häufiger, wandert jedoch besonders auf der kongolesischen Westseite manchmal bis in Höhen von hinauf. Bis in diese Höhe kommt auch der Baumschliefer häufig vor, er dringt aber auch noch höher vor, ebenso wie der Leopard.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Die Vogelfauna ist durch den endemischen Ruwenzori-Turako, Edelfrankolin, Oliventaube und mehrere Arten der Nektarvögel, beispielsweise den Lobelien-Nektarvogel vertreten. Letzterer kommt ebenso wie die Schwarzente und der Alpensegler häufig in der alpinen Zone vor. Geierrabe und Bergbussard sind in allen Höhenlagen bis in die Gipfelregionen zu finden.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Als Vertreter der Amphibien ist der endemische Frosch Africana ruwenzorica zu erwähnen. Auch zwei Chamäleonarten, Chamaeleo adolfi-friederici und Chamaeleo ituriensis kommen nur hier vor.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Das Gebiet auf ugandischer Seite ist Bestandteil des 1994 ausgerufenen Rwenzori-Mountains-Nationalparks. Dieser umfasst den zentralen Teil des "Ruwenzori-Gebirges", zu dem unter anderen dessen üppige Bergregenwälder gehören. Zweck des 996 km² großen Nationalparks ist es, das Landschaftsbild und die Flora und Fauna zu schützen und für die Zukunft zu bewahren. Geleitet wird das Schutzgebiet heute von der "Uganda Wildlife Authority" (UWA), die auch die Besucherzahlen reglementiert.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Der kongolesische Teil des Ruwenzori steht als Bestandteil des Nationalparks Virunga (1925 als "Parc National Albert", auch "Parc National Albert de Kivu" gegründet, seit 1969 Virunga-Nationalpark) bereits seit 1929 unter Schutz.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Die Kontrolle des Gebietes erwies sich bereits öfters als schwierig, insbesondere in Zeiten der politischen Instabilität wurden Schutzmaßnahmen im Ruwenzori fast unmöglich. Dies war etwa von 1997 bis 2001 aufgrund des Kongokrieges der Fall. Rebellengruppen nutzten das Gebirge als Rückzugsgebiet und verübten Attentate, darüber hinaus kam es zu illegalen Abholzungen und Wilderei. Insbesondere Schimpansen und Büffel wurden durch die Jagd nach Bushmeat in Mitleidenschaft gezogen, letztere wurden nahezu ausgerottet.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Ein weiteres Problem ist die zunehmende Bevölkerungsdichte im Umland des Parks und die damit verbundene Übernutzung des Landes, die unter anderem eine erhöhte Erosion mit sich bringt.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Das Ruwenzorigebirge ist kaum erschlossen. In den unteren Gebirgsregionen führen die Wege in einem ausgeklügelten System oft nur als Sackgassen zu den Lehmhütten der Plantagenarbeiter, nur wenige Pfade, die Teil dieses Systems sind, führen durch das Labyrinth des Dschungel hinauf in die Gipfelregionen. Die Gebirgslandschaft ist von kleinen Wegen durchzogen, die in den Regenwald-Feuchtgebieten meist nur schwer zu überwinden sind und oftmals langgestreckten Schlammpisten gleichen oder durch das Dickicht (Unterholz, Gestrüpp, Buschwerk und hohe Bäume) führen und schnell wieder zuwachsen. Pfade und Kletterrouten führen bis auf die Gipfel.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Für Alpinisten stehen mehrere Schutzhütten zur Verfügung. Sie stehen nur Bergsteigern zur Verfügung, die die Übernachtung vorab gebucht haben. Auf der Seite Ugandas sind dies die "Nyabitaba Hut" (), "Guy Yeoman Hut" (), "John Matte Hut" (), "Bigo Hut" (), "Bujuku Hut" (), "Kitandara Hut" (), "Elena Hut" () und "Irene Lakes Hut" (). Sie sind unbewirtschaftet und bieten mit Matratzen ausgestattete Nachtlager.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Auf kongolesischer Seite liegen die 1942 errichteten Hütten "Kyandolere" (), "Kalongi" (), "Mahungu" (), "Kyondo" () und "Moraine" (). Sie gelten als besser ausgestattet als die ugandischen Unterkünfte.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Darüber hinaus bieten steile, überhängende Felswände regengeschützte Lagerplätze („Rock Shelters“) für bis zu hundert Personen, die ebenfalls von touristischer Bedeutung sind.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Wenn es die politische Lage in der Demokratischen Republik Kongo und in Uganda zulässt, erfreut sich die Region um das Ruwenzori-Gebirge und den Rwenzori-Mountains-Nationalpark bei Touristen und Naturfreunden großer Beliebtheit. Viele Touristen kommen auch zum Bergsteigen. Dabei ist die ugandische Seite touristisch um ein Vielfaches bedeutender als die kongolesische, was einerseits an größeren bürokratischen Hürden und Naturschutzbedingungen, aber auch an der politischen Situation und der schlechteren Zugänglichkeit im Kongo liegt.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Die Besteigung der Gipfel erfordert wegen der großen Höhe neben geeigneter Ausrüstung und einer ausreichend langen Akklimatisation zur Vermeidung der Höhenkrankheit eine gute körperliche Belastbarkeit, auch wenn Träger für den Transport der Ausrüstung zur Verfügung stehen. Denn die ständige hohe Luftfeuchtigkeit, die häufigen Niederschläge und die alles durchdringende Nässe, verbunden mit tropischer Hitze in den tieferen Gebieten und der Kälte in den Gipfelregionen, stellen starke körperliche Belastungen dar. Der Ruwenzori gilt als alpinistisch schwierigstes und konditionell anspruchsvollstes Hochgebirge Afrikas. Abgesehen vom Alpinismus im engeren Sinne ist auch der Trekkingtourismus in der Region von Bedeutung. Eine der beliebtesten Routen führt von Ibanda über die Bujuku- und die Kitandarahütte.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Für den Skisport ist das Ruwenzorigebirge kaum geeignet, da die Zustiege zur Gletscherregion lang sind und die Gletscher in der Trockenzeit meist nur eine geringe Schneebedeckung aufweisen oder vollständig aper sind. 1951 wurde das Stanley-Plateau erstmals mit Skiern befahren. Am Ruwenzori Ski gefahren zu sein, ist Bedingung für die Aufnahme im 1955 gegründeten "Ski Club of Uganda".


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Gerüchte um ein schneebedecktes Gebirge in der Mitte Afrikas, das den Nil speise, sind seit langer Zeit bekannt. Der griechische Tragödiendichter Aischylos berichtete etwa 500 v. Chr. erstmals, dass „Ägypten von Schnee genährt“ werde. Wenig später, etwa 450 v. Chr., beschrieb Herodot die Nilquelle als einen See zwischen zwei Berggipfeln, was nach Ansicht einiger Forscher dem "Lac de la Lune" entspricht. Der griechische Mathematiker, Geograf und Astronom Ptolemäus brachte im ersten Jahrhundert nach Christi Geburt die legendären „Mondberge“ auf die damaligen Landkarten, in denen er die Quellen des Nils lokalisierte. Bis ins 19. Jahrhundert waren diese Bestandteil der Afrikakarten. Es ist jedoch nicht bekannt, ob und wie die Menschen der Antike Kenntnis vom Ruwenzorigebirge haben konnten, sodass die Gleichsetzung dieser alten mythischen Gebirge mit dem Ruwenzori umstritten ist. Vielfach wurden auch der Kilimandscharo, der Mount Kenya, die Virungaberge hinter den „Mondbergen“ vermutet. Dennoch gibt es einige Parallelen zwischen den Beschreibungen des Ptolemäus und den Gegebenheiten des Ruwenzori, es entspringt auch mindestens einer der Nilzuflüsse im Ruwenzori-Gebirge.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Die ersten neuzeitlichen Sichtungen des Gebirges sind umstritten. Mehrere Expeditionen, etwa die von Samuel Baker 1864, Henry Morton Stanley und Romolo Gessi 1876 berichteten von Bergen in dieser Region. Die Beschreibungen blieben aber vage, häufig handelte es sich vermutlich um andere Gebirge. Auch die hier so häufigen Wolken verhinderten eine Entdeckung, mehrere Forscher, etwa Emin Pascha 1886 und Gaetano Casati 1887, befanden sich nahe am Gebirge ohne es zu erblicken.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Henry M. Stanley „entdeckte“ den Ruwenzori schließlich am 24. Mai 1888, nachdem ihn zwei Mitglieder seiner Expedition bereits am 20. April gesehen haben sollen. Stanley war von 1889 bis 1890 während einer von ihm geleiteten Expedition auf der Suche nach den Quellen des Nils und sichtete die Gebirgskette aus etwa 100 km Entfernung.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: 1889 passierte Stanley den westlichen Fuß des Gebirges, der Expeditionsteilnehmer William Grant Stairs drang bis auf eine Höhe von etwa vor. 1891 erreichte Emin Pascha bereits eine Höhe von fast . In den folgenden Jahren erreichten zahlreiche weitere Forscher, darunter etwa Jean Jacques David 1904 und Rudolf Grauer 1906, immer größere Höhen.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: 1906 leitete Luigi Amadeo von Savoyen eine große Expedition zur Erforschung des Gebirges. Fünf Monate lang kartierten die Forscher den Ruwenzori, der Expeditionsteilnehmer Vittorio Sella dokumentierte die bis dahin kaum bekannte Region fotografisch. Im Zuge dessen konnten die alpinistisch erfahrenen Entdecker auch alle wichtigen Gipfel des Ruwenzori erstbesteigen. Dafür wurden neben Wissenschaftlern und Fotografen auch vier Bergführer und etwa hundertfünfzig Träger beschäftigt. Manche Gipfel wurden mehrfach bestiegen, insgesamt verzeichnete die Expedition 30 Gipfelbesteigungen in 40 Tagen. Darüber hinaus konnten wichtige botanische Sammlungen angelegt und mehrere neue Tierarten beschrieben werden.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: 1911 erfolgte die erste Festlegung der Staatsgrenze durch den Ruwenzori durch eine kongolesisch-ugandische Grenzkommission.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Die erste Überfliegung des Ruwenzori durch Gordon Noel Humphreys 1931 verschaffte erstmals einen Überblick über das Gebirge und seine Vergletscherung und war eine wichtige Grundlage für die weitere Erkundung. Humphreys konnte in den folgenden Jahren auch mehrere Gipfel des Ruwenzori besteigen, wobei er mehrere neue Routen eröffnete und viel bislang unerforschtes Gelände kartierte.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Bereits 1942 errichtete die Nationalparkverwaltung auf der kongolesischen Seite des Ruwenzori die ersten Schutzhütten. 1946 wurde die Sektion Uganda des "East African Mountains Club" gegründet. Ab 1948 wurde mit der Bujukuhütte die erste Hütte auf ugandischer Seite eröffnet, in den nächsten Jahren folgten mehrere weitere.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: 1987 wurde die Tourismusvereinigung "Ruwenzori Mountaineering Services" (RMS) gegründet, und führt seither zahlende Kunden über den "Central Circuit Trail" auf Mount Stanley und benachbarte Gipfel. 2009 wurde mit dem "Kilembe Trail" ein neuer Weg auf den Gipfel erschlossen, der durch den neu gegründeten "Rwenzori Trekking Service" (RTS) angeboten wird.


title: Ruwenzori-Gebirge

text: Der Höhepunkt des Tourismus lag in den 1990er Jahren. Zwischen 1988 und 1993 stieg die Zahl der Besucher von unter 400 auf über 1600 jährlich. Als Uganda durch den Kongokrieg in Mitleidenschaft gezogen wurde, litt auch der Tourismus und damit die Wirtschaft der Region. 1997 wurde nach dem Eindringen von Rebellen nach Uganda der Park geschlossen, sodass von 1998 bis 2000 keine Touristen das Gebiet besuchen konnten. Seither beginnen sich die Besucherzahlen zu erholen, liegen aber mit unter 400 (Stand 2004) noch weit unter dem Stand vor dem Krieg.


title: Sandvik

text: Sandvik ist eines der größten Industrieunternehmen Schwedens. Das Unternehmen ist im Maschinen- und Werkzeugbau sowie bei der Herstellung von Spezialstahl tätig. Es wurde 1862 im schwedischen Sandviken gegründet.


title: Sandvik

text: Von den 103 Milliarden Schwedischen Kronen Umsatz im Jahr 2019 wurden durch den Bereich "Bergbaumaschinen", was Einnahmen für Ausrüstungsgüter, Werkzeuge und Dienstleistungen einschließt, 43 % zugesteuert. Die Palette in diesem Bereich reicht von Bohrköpfen und Bohrgeräten über Förderbänder bis hin zu Fahrladern und Transportern.


title: Sandvik

text: Der Geschäftsbereich "Werkzeugfertigung", der unter anderem aus Sandvik Coromant, Walter und Seco Tools besteht, kommt auf einen annähernd so großen Anteil von 40 %. Dabei werden insbesondere Wendeschneidplatten und Bohrer für die Automobilindustrie und den allgemeinen Maschinenbau hergestellt. Zu geringeren Teilen auch für die Konsumgüter- und die Luft- und Raumfahrtindustrie. Etwas mehr als die Hälfte der Umsätze werden in Europa, annähernd ein Viertel im Nordamerikanischen Raum, knapp 20 Prozent in Asien erzielt.


title: Sandvik

text: Ungefähr 15 % des Umsatzes steuert der Geschäftsbereich "Materialtechnik" bei. Rohre, Bänder und Drähte aus Edelstahl und Sonderlegierungen sind die Produkte dieser Sparte. Der von Sandvik produzierte Schwedenstahl mit der Bezeichnung 12C27 wird auch bei der Produktion der traditionellen französischen Laguiole-Messer verwendet.


title: Sandvik

text: Sandvik wurde 1862 von Göran Fredrik Göransson gegründet, der als Erster erfolgreich die Bessemer-Methode für Stahl im industriellen Maßstab anwenden konnte. Zunächst produzierte Sandvik Stahl für Bohranlagen und ging 1901 an die Stockholmer Börse.


title: Sandvik

text: 1991 übernahm Sandvik den schwedischen Werkzeug-Hersteller Bahco, im Jahr 2005 die Walter AG aus Tübingen. 2018 wurde der Geschäftsbereich Sandvik Stainless Wire von der Zapp AG übernommen.


title: Sandvik

text: Heute beschäftigt Sandvik unter der Leitung des Geschäftsführers Stefan Widing ungefähr 40.000 Mitarbeiter in 130 Ländern.


title: Urbanität

text: Urbanität (lateinisch: "urbanitas", abgeleitet von "urbanus": „städtisch“, im Weiteren von "urbs": „Stadt“, im Besonderen von "urbs Romæ": das antike Rom) bezeichnet eine Reihe von Zuschreibungen zur Analyse, Charakteristik oder Ontologie der Stadt, des „Städtischen“, der Stadtbewohner und ihrer Kultur, gerade auch ihrer Baukultur, Lebensführung, sozialräumlichen Strukturen, Milieus und Gemeinschaften.


title: Urbanität

text: Der Begriff ist ein vielschichtiger Gegenstand von Diskursen, Theorien, Kategorisierungen und Konzepten. Er bezieht sich auf ein weites Feld von Bedeutungen im Zusammenhang mit gebauter und gesellschaftlicher Stadt, insbesondere auf in Städten praktizierte Kulturtechniken und auf Ideale oder Merkmale wie Bildung, Ordnung und Unordnung, Toleranz, Freiheit, Indifferenz, soziale Distanz, Vernetzung, Diversität, Interkulturalität, Weltläufigkeit, Aufgeschlossenheit, Bürgersinn, feines Wesen, Raffinesse, Intellektualität, Kreativität, Sexualpräferenz, Höflichkeit, Eleganz und Schönheit sowie deren Ausdruck in Städtebau, Infrastruktur, Architektur, Innenarchitektur, Kunst, Kunsthandwerk, Mode, Politik, Lebensstil, Sexualpraktik, Sprache, Habitus und Umgangsformen. Seit jeher dient der Begriff der Abgrenzung des städtischen Lebens vom Leben auf dem Lande oder in Kleinstädten. Gegenbegriffe sind daher etwa „Rustikalität“, „Hinterwäldlertum“ und „Provinzialismus“. Das zugehörige Adjektiv ist urban, dessen Gegenbegriffe sind „rustikal“, „ländlich“, „provinziell“, „dörflich“, „bäurisch“ oder (bildungssprachlich) „böotisch“.


title: Urbanität

text: Der Vorgang der Urbanisierung bezeichnet dagegen die Verdichtung und Vergrößerung menschlicher Siedlungen. Die Urbanistik beschäftigt sich als interdisziplinäre Wissenschaft mit dem Studium von Städten.


title: Urbanität

text: Urbanität ("urbanitas") war in der Rhetoriklehre der römischen Antike, des Mittelalters und der Renaissance eine zentrale Stil- und Sprachqualität. Sie meinte eine verfeinerte Eleganz des Stils, den subtilen, distanzierten Witz, den schlagenden, pikanten Ausdruck. Hergeleitet von den lateinischen Begriffen "homo urbanus" („Städter“), "urbanus homo" („Schöngeist“) und " sermo urbanus" („Stadtlatein“) verweist sie auf die literarisch verfeinerte Sprachkultur der gebildeten Schichten des antiken Roms, welche sich vom einfacheren, dialektalen Latein der Landbevölkerung, dem "sermo rusticus", oder dem Vulgärlatein der Plebejer, dem "sermo plebeius", unterschied.


title: Urbanität

text: Der Pädagoge Johann Heinrich Pestalozzi stellte 1785/1786 fest, dass ein kultivierter Mensch mit Witz und Spott umgehen könne, „weil er immer in den Schranken der guten Lebensart bleibt und nie plump und baürisch wird“. Diese Eigenschaft, die in gewisser Weise an das in England geprägte Konzept des Gentleman erinnert, nannte er „Urbanitet“. Insbesondere ordnete er ihr die Fähigkeit zu, eine gepflegte Unterhaltung zu führen, ohne Einseitigkeit und Enthusiasmus in den Standpunkten und mit einer gewissen Unabhängigkeit von ökonomischen und finanziellen Verstrickungen (→ Streitkultur). Daran anknüpfend verstand das beginnende 19. Jahrhundert unter Urbanität eine „feine Lebensart“ oder „Höflichkeit und Artigkeit“.


title: Urbanität

text: Urbanität wird soziologisch als kultivierte, bildungs-, reflexions- und technikorientierte Gesinnung, Attitüde bzw. Prägung bei Verhaltens- und Lebensweisen festgestellt, wie sie besonders in einer Groß- oder Weltstadt entstehen und sichtbar werden können: in kritisch-kühlem, wendigem, distanziertem Verhalten des sich in zahlreichen sozialen Rollen bewegenden und informierten Großstädters im Gegensatz zum unkundig-einspurigen „provinziellen“ Verhalten der Landbevölkerung. Soziologisch wird Urbanität daher als ein Phänomen der „Stadtkultur“ und des „städtischen Lebens“ verstanden, deren Niedergang – wie das Ende der Antike zeigt – epochale Auswirkungen haben kann.


title: Urbanität

text: Urbanität beschreibt in der Sozialgeographie einerseits die durch funktionale Differenzierung gekennzeichnete Stadt, andererseits im sozialwissenschaftlichen Sinne eine durch städtische Lebensweisen geprägte Alltagswelt. Urbanität umschließt somit sowohl städtebauliche als auch funktionale, sozio-kulturelle und sozio-ökonomische Elemente einer Lebensumwelt, die als „typisch städtisch“ interpretiert werden kann.


title: Urbanität

text: In Architektur, Stadtentwicklung und Städtebau ist Urbanität eine Worthülse bzw. ein oft unklar benutzter Schlüssel-, Mode- und Leitbegriff sowie ein Schlagwort, das eine Qualität eines Raums bezeichnet, die urbanes Verhalten bzw. urbane Lebensstile ermöglicht und fördert. Als Zielkategorie umfasst Urbanität hier vor allem die Förderung funktionaler, baulicher, sozialer und kultureller Vielfalt und Mischung, die Ausprägung unterschiedlicher Sozialräume und Milieus (einschließlich spezifischer Räume und Milieus von Sub- und Gegenkulturen), die Wahrung und Differenzierung privater und öffentlicher Räume mit „Aufenthaltsqualität“ und „städtischer Architektur“ (→ Stadtbaukunst) sowie die Wahrnehmbarkeit der Geschichtlichkeit, Authentizität und Identität der Stadt, Stadtteile und Stadträume (→ "genius loci", Atmosphäre, Wahrzeichen). Wahrgenommen wird Urbanität durch die den Eindruck von Stadt hervorrufende Anmutung eines Raums (→ Stadtbild). Sie ergibt sich aus bestimmten Mustern baulicher Strukturen – oft nicht vollständig artifiziell, sondern im Zusammenwirken mit natürlichen Faktoren wie Relief, Vegetation (Begrünung), Gewässer und Klima, zuweilen auch mit Ausblicken auf die (Stadt-) Landschaft – und aus bestimmten Mustern von Funktionen bzw. der Benutzung eines Raums durch Menschen und ihre Interaktionen. Stimmen die wahrgenommenen Muster mit dem überein, was eine Person oder eine Mehrzahl von Personen als typisch städtisch („urban“) begreift, wird dem entsprechenden Raum Urbanität zugesprochen.


title: Urbanität

text: In der Nachkriegsdiskussion zur Stadtentwicklung in Deutschland hat 1960 der Vortrag Edgar Salins beim Deutschen Städtetag in Augsburg mit dem Titel "Urbanität" erheblichen Einfluss auf die Städtebaudiskussion der 1960er Jahre und danach gehabt. Obwohl Salin auf die besondere Qualität der aufgeklärt-bürgerlichen Stadt sowie ihre Kultur und gesellschaftliche Lebensform abgestellt hatte, wurde der Begriff Urbanität im weiteren Verlauf ins Technische gewendet und auf die städtebaulich-räumliche Struktur verengt. Dabei wurde unterstellt, dass Urbanität sich (vorrangig) durch städtebauliche Dichte ergebe und etwa im Maß der baulichen Nutzung oder in der Bevölkerungsdichte zu messen sei. Unter dem Schlagwort "Urbanität durch Dichte" wurden in Deutschland – gefördert durch das „Wirtschaftswunder“ und einen starken Glauben an die Kräfte des technischen Fortschritts – ab der zweiten Hälfte der 1960er Jahre Großwohnsiedlungen und – als „Städte am Rande der Städte“ nach dem Raumordnungskonzept der "Dezentralen Konzentration" – „Entlastungsstädte“ errichtet (→ Neuperlach, Neue Stadt Hochdahl, Neue Stadt Wulfen), in denen eine höhere Verdichtung durch großmaßstäbliche Bauformen angestrebt war (→ Satellitenstadt, Trabantenstadt, Entlastungszentrum). Auch eine Novelle der Baunutzungsverordnung trug 1968 dem Leitbild "Urbanität durch Dichte" Rechnung, indem in der Bauleitplanung höhere Baudichten ermöglicht wurden. Das neue Leitbild propagierte „Verdichtung“ und „Verflechtung“ und löste damit das Konzept der "gegliederten und aufgelockerten Stadt" ab, das den Städtebau der Moderne bis dahin bestimmt und im Sinne der Charta von Athen (CIAM) eine „Entflechtung“ der Funktionen und städtebauliche Ordnungsschemata der „Entdichtung“ vertreten hatte ("„Licht, Luft und Sonne“").


title: Urbanität

text: Ein Verlust oder ein Fehlen von Urbanität ist seit den 1960er Jahren ein häufiges Thema der Städtebau- und Architekturkritik, so etwa in Bezug auf Wiederaufbau, Funktionalismus und Nachkriegsmoderne in Europa bei Alexander Mitscherlich, der – ohne den Begriff Urbanität zu verwenden – 1965 "Die Unwirtlichkeit unserer Städte" anklagte, oder bei Jane Jacobs, die in ihrem Hauptwerk "The Death and Life of Great American Cities" 1961 eine in vielen Punkten ähnliche Kritik in Bezug auf große Städte in den Vereinigten Staaten vortrug. In den 1970er Jahren kulminierte die Kritik in Kampagnen des Deutschen Städtetages unter den Slogans "Rettet unsere Städte jetzt" (1970) und "Wege zur menschlichen Stadt" (1973). Als Antwort auf die „Krise der Stadt“ und die „Verödung der Innenstädte“ avancierte Urbanität zu einem Sammelbegriff von Vorstellungen, die mit einer Rückbesinnung auf traditionelle Qualitäten der „europäischen Stadt“ und einem damit konnotierten Lebensgefühl verknüpft waren. Protagonisten der Postmoderne trugen im Zuge ihrer Architekturkritik dazu bei, Urbanität bzw. „neue Urbanität“ zu einem Leitbild einer ästhetischen Auffassung von Stadt zu prägen (→ "New Urbanism").


title: Urbanität

text: Nach Jahrzehnten des Vorherrschens von Prozessen der Suburbanisierung und Desurbanisierung wird in den letzten Jahren eine Trendumkehr beobachtet („Renaissance der Städte“, „Renaissance des Wohnens in der Innenstadt“), die Wissenschaft und Medien – in der Folge einer Neubewertung der Stadtkultur durch die New Urban Sociology der 1970er Jahre – auch als „neue Urbanität“ (Hartmut Häußermann, Walter Siebel) bezeichnen. Gekennzeichnet ist dieser Paradigmenwechsel durch eine „Rückbesinnung auf Traditionen der Stadtgestaltung“, Stadtumbau, Reurbanisierung, Gentrifikation und Metropolisierung (→ Theorie der "Kreativen Klasse", Wissensgesellschaft, Glokalisierung, Urban Scaling). In einer Europäischen Städtecharta stellte der Kongress der Gemeinden und Regionen des Europarates 2008 ein „Manifest für eine neue Urbanität“ vor.


title: Urbanität

text: Eine eigene Bewegung in diesem Kontext ist der Neue Urbanismus. Kritik an der Moderne führte seit den 1980er Jahren zu einer Urbanismusbewegung (die u. a. mit Team 10 ihren Anfang nahm) und zur Reaktivierung von Konzepten der Blockrandbebauung (Stadtreparatur, behutsame Stadterneuerung) und der Mischnutzung von Quartieren und, damit einhergehend, einer neuen planerischen Betonung des Gesichtspunkts städtischer Dichte. Die so entwickelten Planungen wurden als Konzepte bewertet, die Vorzüge städtischen Lebens mit sozialer und wirtschaftlicher Durchmischung und mit einer erheblichen Einsparung von Ressourcen (etwa im Hinblick auf Anfahrtswege, Heizkosten und Infrastrukturkosten) verbinden und daher Siedlungskonzepten der Moderne (zum Beispiel dem Konzept der Trabantenstadt) überlegen sind.


title: WWK (Versicherung)

text: Die WWK Versicherungsgruppe ist eine deutsche Versicherungsgruppe, die sich aus der "WWK Lebensversicherung a.G.", der "WWK Allgemeine Versicherung AG", der "WWK Pensionsfonds AG" und der 2001 gegründeten "WWK Investment S.A." zusammensetzt. Das Kerngeschäft der WWK liegt in der Vorsorge, Absicherung und Vermögensanlage.


title: WWK (Versicherung)

text: Gegründet wurde die WWK im Jahr 1884 von Mitgliedern des „Bayerischen Verkehrsbeamten-Vereins“ (BVBV) als „Witwen- und Waisen-Unterstützungscassa des Bayerischen Verkehrsbeamten-Verein“ (WWUK). Die Idee: Starb eines der Mitglieder, so erhielten seine Witwe und seine Kinder finanzielle Unterstützung durch den Verein. Das Anfangskapital betrug 670,20 Mark und wurde durch Spenden von BVBV-Mitgliedern aufgebracht.


title: WWK (Versicherung)

text: Eine wesentliche Änderung für das private Versicherungsgewerbe brachte das Jahr 1901. Dieser konnte sich auch die WWUK nicht entziehen. Ab sofort erhielten „Personenvereinigungen, welche die Versicherung ihrer Mitglieder nach dem Grundsatz der Gegenseitigkeit betreiben wollen“, nur dann eine Genehmigung, wenn sie in Form eines Versicherungsvereins auf Gegenseitigkeit errichtet wurden. So wurde aus der WWUK ein Versicherungsverein auf Gegenseitigkeit (VVaG), dessen Hauptmerkmal es auch heute noch ist, dass die Versicherten zugleich Mitglieder des Vereins sind.


title: WWK (Versicherung)

text: Fester Namensbestandteil wurde die Rechtsform im Jahr 1920: Die WWUK änderte ihren Namen in „Witwen- und Waisenkasse des Reichs- und Staatsdienstpersonals, Allgemeine Lebensversicherungsanstalt auf Gegenseitigkeit in München“. Die Folgejahre waren von Wachstum geprägt. Immer mehr Versicherungsvereine und Sterbekassen schlossen sich der WWK an, wie beispielsweise der Lebensversicherungsverein der Lokomotivführer Süddeutschlands. 1934 erweiterte die WWK ihren Mitgliederkreis auch auf Beschäftigte der Privatwirtschaft und schuf eine eigene Außendienstorganisation. 1961 wurde die „"Witwen- und Waisenkasse" Allgemeine Schaden- und Unfallversicherung Aktiengesellschaft“ gegründet. Damit verbunden war die Aufnahme des Kraftfahrt-, Unfall- und Schadenversicherungsgeschäfts. 1971 firmierten beide Unternehmen schließlich in die heutigen Namen „WWK Lebensversicherung a. G.“ und „WWK Allgemeine Versicherung AG“ um.


title: WWK (Versicherung)

text: Die WWK war ab der Saison 2015/16 Hauptsponsor des FC Augsburg. Der Vertrag galt zunächst für drei Jahre. Außerdem sicherte sich die WWK die Namensrechte am Stadion des FC Augsburg, das nun WWK Arena heißt. Der Vertrag gilt zehn Jahre ab der Saison 2015/16, also bis 30. Juni 2025. Die WWK besitzt außerdem eine Option auf weitere fünf Jahre als Namensgeber.


title: Musiktherapie

text: Die Musiktherapie (von "musikē" „Musik“ und "therapeia" „Dienst, Pflege, Heilung“) ist eine eigenständige Heilmethode. Durch gezielten Einsatz von Musik oder ihrer Elemente wird in der Musiktherapie therapeutische Wirkung erzielt. Musiktherapie dient der Wiederherstellung, Erhaltung und Förderung psychischer und körperlicher Gesundheit.


title: Musiktherapie

text: Durch ihre Fähigkeit, starke emotionale Reaktionen hervorzurufen, war Musik schon früh mit Heilung und Wohlbefinden verbunden. Gesänge, Klänge und Rhythmen dienten, magisch verstanden, auf frühen Kulturstufen zur Vertreibung von Krankheit(sdämonen). Bis in die frühe Antike hinein wurden durch das gezielte Versetzen in Trance die Götter beschworen und Dämonen vertrieben. In der klassischen Antike ging man davon aus, dass sich kranke Menschen in Unordnung befinden und durch die Hilfe von Musik die geistige und seelische innere Harmonie wiederhergestellt werden kann. Auch im Alten Testament gibt es einen Hinweis auf den Einsatz von Musik zur Heilung von Krankheiten. In der Renaissance gewann der Zusammenhang von Affekten, vor allem der Melancholie, und Musik an Interesse.


title: Musiktherapie

text: Schon im Alten Testament wird berichtet, wie ein „böser Geist“ von Saul wich, wenn er Zithermusik hörte; der römische Arzt Celsus schlug „Musikstücke, das Getön von Becken und Getöse“ vor, um Kranke von ihren traurigen Grübeleien abzubringen.


title: Musiktherapie

text: Seit dem 9. Jahrhundert gibt es Berichte arabischer Gelehrter über die Wirkung der Musik auf den Menschen und die Möglichkeiten der Heilung durch Musik. Ein Arzt am Hof des abbasidischen Kalifen al-Ma'mūn erwähnte um 800 die therapeutische Anwendung von Musik auf Geisteskranke. Der arabische Arzt Haly Abbas (ʿAli ibn al-ʿAbbās, gestorben 944) behandelte Schmerzen von Kleinkindern mit Musik und brachte sie so zum Einschlafen. Gegen Fieber aus Traurigkeit und gegen Melancholie empfahl er lieblichen Gesang und die Kastenleiern Kithara und Lyra. In dem von Sultan Qalawun gestifteten und 1284 fertiggestellten Krankenhaus in Kairo waren Musiker angestellt, um die Kranken in schlaflosen Nächten zu trösten. Außerdem wurden in der Blütezeit des Osmanischen Reiches als Heilmethode auch Makame genutzt. Für insgesamt zwölf Makame sind die genaue Indikation und Anwendung beschrieben. Wichtige historische Quellen dafür sind Evliya Çelebi im 17. Jahrhundert und weitere osmanische Handschriften. Auch die in der klassischen persischen Musik traditionelle verwendeten zwölf, dort Dastgah und Awaz genannten Makamen wurden entsprechend ihrer unterschiedlichen emotionaler Charaktere entsprechend nicht nur den zwölf Tierkreiszeichen zugeordnet, sondern auch den (vier) Körpersäften und wurden so („humoralpathologischen) Verstimmungen“ der Menschen therapeutisch entgegengesetzt wirkend eingesetzt.


title: Musiktherapie

text: Marsilio Ficino (in seiner Diätetik) und François Rabelais gingen von einer heilenden Musikwirkung aus. In Renaissance und Barock stand die Regulation des Blutes durch Schwingungen im Blickpunkt. In der Romantik wandelte sich das klassische medizinische Bezugssystem der Musik hin zum psychologisch ausgerichteten Schwerpunkt. Nach dem Zweiten Weltkrieg entstanden so verschiedene musiktherapeutische Richtungen und Schulen.


title: Musiktherapie

text: Die Deutsche Musiktherapeutische Gesellschaft e.V. sieht Musiktherapie als „eine praxisorientierte Wissenschaftsdisziplin“, die in enger Wechselwirkung mit Medizin, Gesellschaftswissenschaften, Psychologie, Musikwissenschaft und Pädagogik steht. Ihrem Wesen nach ist Musiktherapie als psychotherapeutisch zu charakterisieren – in Abgrenzung zu pharmakologischer und physikalischer Therapie. Musiktherapeutische Methoden folgen gleichberechtigt tiefenpsychologischen, verhaltenstherapeutisch-lerntheoretischen, systemischen, anthroposophischen und ganzheitlich-humanistischen Ansätzen.


title: Musiktherapie

text: „Trotz der Notwendigkeit empirisch überprüfter Behandlungskonzepte und Wirkprinzipien der Musik, steht ein schulenorientiertes und neuerdings eklektisches Denken in der deutschen Musiktherapie im Vordergrund.“


title: Musiktherapie

text: Eine weitere Aufteilung, die sich insbesondere in der deutschen Überblicksliteratur zur Musiktherapie nach 1950 findet, ist die zwischen aktiver und rezeptiver Musiktherapie. Die Unterscheidung bezieht sich auf den Aspekt der musikalisch-gestaltenden Teilnahme des Patienten innerhalb der Therapie. Sie wird aber „durch vielerlei Überschneidungen konterkariert“, so dass sie zunehmend an Bedeutung verloren hat. In den "Kasseler Thesen zur Musiktherapie", mit denen eine gemeinsame Definition aller Fachverbände Musiktherapie in Deutschland gefunden wurde, taucht sie nicht mehr auf. Eine Zuordnung der beiden Formen zu verschiedenen Anwendungsgebieten ist aufgrund vielfältiger Überschneidungen in der Praxis nicht mehr möglich.


title: Musiktherapie

text: Rezeptive Musiktherapie meint „das Hören und Erleben von Musikstücken verschiedener Genres mit therapeutischer Zielsetzung.“ Das Rezipieren von Musik ist ein aktiver Vorgang, weil ein Hörer die Musik aktiv mit vollzieht und erlebt. Der Patient kann Musik vom Tonträger hörend erleben und berichtet anschließend über sein Erleben. Möglich ist auch, dass der Therapeut für den Patienten oder eine Gruppe von Patienten live auf einem Instrument spielt. Dabei sind Übergänge zu einer Aktivität des Patienten möglich, etwa, wenn der Therapeut dabei auf den Atemrhythmus eines komatösen oder geschwächten Patienten achtet. In der rezeptiven Musiktherapie als Psychotherapie wird durch das intensive Wahrnehmen und Erleben der Musik die Introspektion, auch die Selbstwahrnehmung gefördert. Biografisch bedeutsame Musik oder sorgsam zusammengestellte Musikprogramme wie in Guided Imagery and Music üblich können Ressourcen aktivieren, aber auch Konflikte bewusst machen.


title: Musiktherapie

text: In der Musikmedizin werden rezeptive Formen der Musiktherapie zur Entspannung und Beruhigung eingesetzt, z. B. vor oder nach medizinischen Eingriffen.


title: Musiktherapie

text: Die Wirkung der Musik wird dabei sehr von der Musikpräferenz beeinflusst, die von musikalischer Biografie, Alter, Sozialstatus, Hörsituation etc. beeinflusst wird. Besonders ausgearbeitete rezeptive Methoden sind die Regulative Musiktherapie nach Christoph Schwabe und die Guided Imagery and Music (Geiger & Maack, 2010, Frohne-Hagemann, 2014).


title: Musiktherapie

text: Aktive Musiktherapie „ist ein Sammelbegriff für alle Arten der Musiktherapie, bei denen der Patient selbst mit Instrumenten oder Stimme handelnd beteiligt ist. In der Regel spielt oder singt der Therapeut mit“, so dass eine gemeinsame musikalische Improvisation entsteht. Die Musikinstrumente, mit denen der Patient musikalisch (meist) improvisiert, geben ihm neben dem Gespräch eine weitere Möglichkeit des Ausdrucks. Die Auswahl des Instruments bzw. der Instrumente wird meist auf die konkrete Therapiesituation abgestimmt, d. h., sie steht im engen Zusammenhang zu aktuellen Themen und der Situation des Patienten. Meist wählt der Patient selbst die Instrumente aus, die er spielen möchte. Dafür stehen ihm eine Reihe von leicht spielbaren Instrumenten zur Verfügung, die unterschiedliche musikalische und emotionale Bereiche repräsentieren. Eine musikalische bzw. instrumentale Vorbildung des Patienten ist nicht erforderlich, da die musiktherapeutische Musik keinerlei Ansprüche an Fähigkeiten oder Virtuosität stellt und der Therapeut durch sein Mitspielen die Gestaltung der Patienten unterstützt.


title: Musiktherapie

text: Schon in den 1960er Jahren gab es einen Umschwung zugunsten der aktiven Musiktherapie; in den 1970er Jahren lag dann der Schwerpunkt in der musiktherapeutischen Literatur auf der Aktivität – das Prinzip „Therapie durch Musik“ wurde vom Prinzip „Therapie mit Musik“ abgelöst.


title: Musiktherapie

text: Die musikalische Kommunikation zwischen Therapeut und Patient ist der Ausgangspunkt der Therapie, wobei sie meist im Austausch mit dem therapeutischen Gespräch steht.


title: Musiktherapie

text: Der aktive Prozess der Musiktherapie macht sich die kommunikative Seite der Musik und ihre Ausdrucksmöglichkeiten zunutze. Neben der Improvisation gibt es weitere aktive Formen, die genutzt werden wie das Singen von Liedern, z. B. in der Arbeit mit alten Menschen, das Song-Writing mit Jugendlichen, Formen der Bandarbeit oder Übergänge zwischen Musik und freiem Spiel in der Kindertherapie. Aktive Musiktherapie kann mit Bewegung (Tanztherapie) oder mit Gestaltung (Kunsttherapie) verknüpft sein.


title: Musiktherapie

text: Die Einsatzgebiete der Musiktherapeuten sind in kurativen, palliativmedizinischen, rehabilitativen und präventiven Bereichen sowie in der Nachsorge. Künstlerische Therapeuten arbeiten mit Menschen aller Lebensalter. Institutionell gebunden oder in freier Niederlassung behandeln sie Patienten mit somatischen, psychischen, psychosomatischen sowie psychiatrischen Erkrankungen und Menschen mit Schädigungen, Behinderungen und Beeinträchtigungen. Innerhalb und außerhalb des Gesundheitswesens schaffen Musiktherapeuten Räume zur Teilhabe am soziokulturellen Leben. Darüber hinaus arbeiten sie in Forschung und Lehre. Viele Musiktherapeuten arbeiten in psychiatrischen und psychosomatischen Versorgungseinrichtungen. Hier kommt die Musiktherapie vor allem psychotischen Patienten, Borderline- und gerontopsychiatrischen Patienten sowie Suchtkranken zugute. Darüber hinaus wird Musiktherapie bei Patienten mit Essstörungen, Angststörungen, Somatisierungsstörungen und Depressionen eingesetzt.


title: Musiktherapie

text: Im Bereich der Kinder- und Jugendpsychiatrie werden spezifische Probleme bearbeitet wie: Entwicklungsstörungen, Störungen des Sozialverhaltens, Aufmerksamkeitsdefizitstörungen sowie Angst- und depressiven Störungen. Im Bereich der Rehabilitation wird Musiktherapie hauptsächlich bei neurologischen Erkrankungen angewandt. Wachkoma, Frührehabilitation für Kinder, Jugendliche und Erwachsene, Multiple Sklerose, Morbus Parkinson und Schlaganfall sind hier Behandlungsfelder einer eher funktional orientierten Musiktherapie.


title: Musiktherapie

text: Musiktherapeuten arbeiten auch im Bereich der Förderung des interkulturellen Dialogs und der Integrationsarbeit.


title: Musiktherapie

text: Musiktherapie gehört nicht zu den Regelleistungen der Krankenkassen in Deutschland. Für Musiktherapeuten mit Hochschulabschluss gibt es die Möglichkeit, die Ausbildung zum Kinder- und Jugendlichenpsychotherapeuten zu absolvieren und über die Approbation zum Kinder- und Jugendlichenpsychotherapeuten Musiktherapie mit den Sozial- und Jugendämtern abzurechnen. Je nach Bundesland ist die Kostenübernahme auch durch die Regierungsbezirke möglich im Rahmen der Eingliederungshilfe für Kinder und Erwachsene, die behindert bzw. von Behinderung bedroht sind. Ansonsten muss der Patient bei der Behandlung durch Musiktherapeuten, die eine eigene Praxis führen, selbst zahlen.


title: Musiktherapie

text: Für Leistungen der Musiktherapie, die in Einrichtungen im Geltungsbereich des KHG erbracht werden, kommen OPS-Code 9-401.4 (Künstlerische Therapie) oder ggf. OPS-Code 9-401.5 (Integrierte psychosoziale Komplexbehandlung) zur Anwendung.


title: Musiktherapie

text: Musiktherapeuten üben ihren Beruf „institutionell gebunden oder selbständig“ in Gesundheits- und Sozialwesen, Bildungs- und Beratungswesen (z. B. Wirtschaft) aus. Musiktherapie ist kurativ, rehabilitativ und präventiv tätig, arbeitet übungszentriert/funktional, erlebniszentriert/kreativ und konfliktzentriert/aufdeckend. Therapien finden in Einzel- und Gruppentherapien statt. Auch das soziale Umfeld kann mit einbezogen werden. „Der Beruf wird verstanden als "eigenständiger Heilberuf", der das bestehende Gesundheits-, Sozial- und Bildungswesen um den nonverbalen und kreativtherapeutischen Ansatz bereichert.“ Musiktherapeuten sind auch in Forschung, Evaluation und Öffentlichkeitsarbeit tätig. Am 7./8. Oktober 2006 fand die 38. "Kasseler Konferenz" der nationalen Verbände und Organisationen statt, auf der die Konferenz durch einstimmigen Beschluss in eine "Bundesarbeitsgemeinschaft-Musiktherapie" (BAG Musiktherapie) umgewandelt wurde.


title: Musiktherapie

text: Die BAG Musiktherapie erarbeitet derzeit gemeinsam mit drei weiteren Konferenzen das interdisziplinäre Berufsbild "Künstlerische Therapeuten".


title: Musiktherapie

text: Soweit Musiktherapie der Heilung oder Linderung von Krankheiten dient, ist ihre selbständige Ausübung in Deutschland an eine Zulassung nach dem Heilpraktikergesetz gebunden.


title: Musiktherapie

text: In Österreich wurde 2008 das Musiktherapiegesetz (MuthG, BGBl. I Nr. 93/2008) verabschiedet, welches am 1. Juli 2009 in Kraft getreten ist. Dies gibt der österreichischen musiktherapeutischen Berufsgruppe die entsprechenden rechtlichen Rahmenbedingungen zur Ausübung von Musiktherapie bzw. eine gesetzliche Grundlage des Berufes Musiktherapeutin/Musiktherapeut. Österreich ist bislang der einzige europäische Staat mit einem eigens für diese Berufsgruppe geschaffenen Gesetz.


title: Musiktherapie

text: Weltweit setzt sich die World Federation of Music Therapy für die Anerkennung und Weiterentwicklung des Berufszweiges ein.


title: Musiktherapie

text: In Deutschland ist das nach eigenen Angaben größte musiktherapeutische Forschungsinstitut Europas beheimatet, das Deutsche Zentrum für Musiktherapieforschung (Viktor-Dulger-Institut DZM) in Heidelberg. Am Institut für Musiktherapie der Universität Witten-Herdecke war bis 2010 ein Lehrstuhl für qualitative Forschung eingerichtet. Weiterhin forschen die Universitätsklinik Ulm, die Forschungsstelle Musikmedizin an der Hochschule für Musik und Theater Hamburg, die Universität Münster und das "Internationale Musiktherapie Institut Berlin e.V."


title: Musiktherapie

text: An der Universität Augsburg, Leopold-Mozart-Zentrum gibt es neben dem berufsbegleitenden Masterstudiengang Musiktherapie eine „Forschungsstelle Musik und Gesundheit“. Diese umfasst heute vier Schwerpunkte:


title: Musiktherapie

text: 1. Weiterführung der (bisherigen) „ulmer werkstatt“ als „werkstatt für musiktherapeutische forschung augsburg“: Die im Jahre 1988 an der Universität Ulm begründete Forschungswerkstatt findet seit 2009 in den Räumen der Augsburger Universität statt. Dabei wurde stundenplantechnisch eine enge Anbindung an den Masterstudiengang Musiktherapie vorgenommen; die Werkstatt wurde Teil des Unterrichts und sollte den Studierenden die lebendige Begegnung mit Forschung und Forschenden ermöglichen sowie die evtl. Einbindung in geplante oder laufende Forschungsprojekte. Dieser Konzeption schlossen sich mehrere Studiengänge an. Diese Struktur soll eine bessere Kommunikation und evtl. Bündelung von Forschung begünstigen. Es sollen Masterarbeiten und Promotionsvorhaben mit Forschungscharakter einem interessierten Publikum vorgestellt und diskutiert werden. Forschungsideen und -projekte von Studierenden und Doktoranden sollen über die interne Betreuung hinaus auf der Werkstatt vorgestellt und diskutiert werden.


title: Musiktherapie

text: 2. Interdisziplinäre Vernetzung mit relevanten Institutionen: Durch die Vernetzung mit anderen internationalen Projekten wird die Forschungseffizienz gesteigert und der Kontakt zu musiktherapeutischen Kollegen und Forschern im In- und Ausland gefördert. Die Forschungsstelle versteht sich als Teil eines Netzwerkes vergleichbarer und angrenzender Forschungsinstitute. Sie sammelt Forschungsergebnisse auf internationaler Basis im Hinblick auf eine koordinierte Auswertung von Ergebnissen und vernetzt sich mit weiteren international koordinierten Projekten.


title: Musiktherapie

text: 3. Promotion; Doktorandenkolloquium; Dissertationsverzeichnis: Im Jahre 2008 wurde das Fach Musiktherapie in die Promotionsordnung der Universität Augsburg aufgenommen.


title: Musiktherapie

text: Weitere Promotionsstudiengänge gibt es an der Hochschule für Musik und Theater Hamburg und an der Westfälischen Wilhelms-Universität Münster und an der Universität der Künste Berlin.


title: Musiktherapie

text: Im Jahre 2011 wurde in Augsburg mit Unterstützung der anderen deutschsprachigen Ausbildungsinstitute eine Dissertationsliste erstellt, für die sämtliche deutschsprachigen musiktherapeutischen Dissertationen recherchiert wurden. Diese Liste ist auf der Homepage des Augsburger Masterstudiengangs eingestellt und allen Ausbildungen zugänglich.


title: Musiktherapie

text: In Österreich besteht seit 2012 ein Lehrstuhl mit wissenschaftlichem Schwerpunkt am Institut für Musiktherapie an der Universität für Musik und darstellende Kunst Wien, das außeruniversitäre „Wiener Institut für Musiktherapie“ sowie an der Paracelsus Medizinische Privatuniversität Salzburg das "Forschungsprogramm Musik-Medizin". In der Schweiz sind die Forschungsaktivitäten im Schweizerischen Fachverband für Musiktherapie (SFMT) zusammengefasst.


title: Musiktherapie

text: Einen ausführlichen Überblick über nationale und europäische Aus- und Weiterbildungsmöglichkeiten bietet die Deutsche Musiktherapeutische Gesellschaft e.V. (DMtG) mit ihrer "Studienlandschaft Musiktherapie".


title: Musiktherapie

text: Musiktherapie ist seit 1979 in Deutschland eine Hochschuldisziplin. Der einzige deutsche Bachelor-Studiengang wird an der SRH Hochschule Heidelberg angeboten. Aufbaustudiengänge mit akkreditierten Masterabschlüssen bieten die Universität der Künste Berlin, die Hochschule für Musik und Theater Hamburg, die SRH Hochschule Heidelberg, die Universität Augsburg sowie die Fachhochschule Würzburg an. In der „Ständigen Ausbildungsvertretung privatrechtlicher Musiktherapieausbildungen“ (SAMT) sind von der Deutschen Musiktherapeutischen Gesellschaft e.V. anerkannte Fort- und Weiterbildungsinstitute vertreten, deren Curricula dem BA entsprechen. Die "Kasseler Konferenz musiktherapeutischer Vereinigungen in Deutschland" formulierte in einer Konsensfindung personelle Voraussetzungen für die Berufsausübung sowie Ausbildungsinhalte und Eingangsvoraussetzungen für die Ausbildung zum Musiktherapeuten.


title: Musiktherapie

text: In Österreich findet die Ausbildung zum Musiktherapeuten im Rahmen eines Magister-Studiums (8 Semester) an der Universität für Musik und darstellende Kunst Wien statt und an der IMC Fachhochschule Krems ist seit Herbst 2009 ein Bachelorstudiengang etabliert – seit 2012 gibt es auch einen berufsbegleitenden Masterstudiengang. Seit 2010 wird in Graz (GRAMUTH) ein berufsbegleitender Lehrgang angeboten.


title: Musiktherapie

text: In der Schweiz bietet der "Schweizerische Berufsverband für Musiktherapie" (SFMT) Informationen über Ausbildungsmöglichkeiten. An der Zürcher Hochschule der Künste wird eine berufsbegleitende Ausbildung in Musiktherapie und ein Master-Lehrgang in klinischer Musiktherapie angeboten. Am "Zürcher Institut Musiktherapie" (zim) werden Weiterbildung, Kurse, Vorträge und Konzerte angeboten. In Schwaderloch besteht die Möglichkeit zu einer kombinierten Ausbildung in Musiktherapie mit Instrumentenbau, die vom "Forum Musiktherapeutischer Weiterbildung" organisiert wird – in Verbindung mit der Herbert von Karajan Stiftung Berlin und der Hochschule für Musik und Theater Hamburg.


title: Musiktherapie

text: In der Reihe "Evidenzbasierte Musiktherapie", hrsg. von Bolay, Dulger, Bardenheuer und Resch, uni-edition:


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Der Hamburger Fußball-Verband (HFV) wurde am 1. Februar 1947 gegründet und ist die Dachorganisation von offiziell 389 Fußballvereinen in Hamburg und Umgebung mit 197.989 Mitgliedern, davon 18.605 weiblichen, und 3.107 Mannschaften. Damit ist der HFV einer der kleinsten der 21 Landesverbände des DFB, obwohl sein Gebiet über die hamburgischen Stadtgrenzen hinaus auch den kompletten Kreis Pinneberg des Landes Schleswig-Holstein umfasst. Außerdem sind weitere schleswig-holsteinische Vereine aus den südlichen Teilen von Stormarn und Lauenburg sowie einige aus dem Kreis Segeberg Mitglieder im Verband. Bis vor einigen Jahrzehnten gehörten noch zahlreiche Vereine aus Niedersachsen dem HFV an, die meisten Klubs aber wechselten nach und nach in den Niedersächsischen Fußballverband, womit nur noch der Buxtehuder SV und Buchholz 08 als niedersächsische Mitgliedsvereine im HFV übrig geblieben sind.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Insgesamt werden jedes Jahr rd. 55.000 Pflicht- und Freundschaftsspiele einschließlich der zugehörigen Schiedsrichteransetzungen abgewickelt


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Gleichzeitig ist der HFV Nachwuchsleistungszentrum für rund 300 Auswahl- sowie rd. 350 Stützpunktspieler.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: An der Spitze des Verbandes steht seit 2021 Christian Okun, der Dirk Fischer nachfolgte, der ebenso wie dessen Vorgänger Friedel Gütt Ehrenpräsident wurde.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Der Führungsspitze gehören ebenfalls Kathrin Behn (Vizepräsidentin), Christian Klahn (Schatzmeister), Sarah Drevs (Beisitzerin), Frank Flatau (Vorsitzender Spielausschuss), Jens Bendixen-Stach (Vorsitzender Verbands-Jugendausschuss), Andrea Nuszkowski (Vorsitzende Ausschuss für Frauen- und Mädchenfußball), Bastian Kuhne (Vorsitzender Verbands-Lehrausschuss), Christian Soltow (Vorsitzender Verbands-Schiedsrichterausschuss) und Ehrenpräsident Fischer an.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Hannelore Ratzeburg, Präsidiumsmitglied von 1974 bis 2017 (Ausschuss für Frauen und Mädchen) ist seit 2007 zugleich Vizepräsidentin für Frauen- und Mädchenfußball im Deutschen Fußball-Bund (DFB). Im Juni 2017 übergab sie den Ausschuss für Frauen und Mädchen an Andrea Nuszkowski.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Das Verbandsgebiet ist – anders als in den benachbarten Landesverbänden SHFV und NFV – nicht in Bezirks- und/oder Kreisverbände untergliedert. Es gibt jedoch die Bezirks-Schiedsrichterausschüsse (Alster, Bergedorf, Harburg, Nord, Ost, Pinneberg, Unterelbe und Walddörfer).


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Der HFV steht in der Nachfolge des Hamburg-Altonaer Fußball-Bundes (1894 bis 1907) sowie des Bezirks/Kreises III Groß-Hamburg des NFV, später NSV (1907 bis 1933). Nach dessen erzwungener Selbstauflösung 1933 gab es im Sportgau Nordmark den Bezirk, ab 1936: Kreis Groß-Hamburg, der von 1942 bis 1945 als eigener Gau Hamburg firmierte.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Der demokratische Wiederaufbau Hamburgs schloss bereits im August 1945 einen Hamburger Verband für Leibesübungen ein, aus dessen Fußballsparte 1947 der HFV hervorging. Martin Abraham Stock, später auch im DFB-Spielausschuss, wirkte daran mit und erster Vorsitzender war, wie bald darauf im NFV, Heino Gerstenberg (bis 1962). Ihm folgten Horst Barrelet (1963 bis 1991), Gütt (bis 2007), Fischer (bis 2021) und Okun (ab 2021). Zu den früheren Vorsitzenden des HAFB und des Bezirks hat bis 1933 Paul Hauenschild gehört.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Schon dem HAFB hatten, wie es der Name andeutete, Vereine von jenseits der Stadtgrenzen angehört, nämlich solche aus Altona und dem Kreis Pinneberg. Das blieb auch später so, wobei die Vereine aus Harburg und Wilhelmsburg mehrfach zwischen Hamburg, „Nordhannover“ und Niedersachsen hin- und hergeschoben wurden.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Der HFV bekam 1948 mit dem Hamburger Sportbund die Konzession für den Fußball-Toto. Die staatlichen Wettspiele sind seither – neben den Beiträgen der Mitgliedsvereine – eine der Hauptfinanzierungsquellen des Fußballverbandes. Seit 1984 erhalten HSB und HFV gemeinsam 15 Prozent aller Einnahmen der staatlichen Wetten in Hamburg.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Seit der Haushaltsperiode 2007 und 2008 gibt es einen Sportfördervertrag, der den Hamburger Sportbund neben dem HFV eine Grundförderung zuspricht und alle 2 Jahre neu verhandelt wird. Die Verteilung der Sportfördermittel auf die beiden Verbände ist als Instrument gesellschaftlicher Gewaltenteilung vorgesehen und aufgrund der Jahrzehnte langen Praxis und der Entstehungshistorie bestätigt.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Zu dem Sportfördervertrag wird regelmäßig eine Zielvereinbarung mit der Stadt Hamburg geschlossen, die die zugewendeten Mittel in ihrer Verwendung festschreibt.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Von 1957 bis 2001 betrieb der HFV gemeinsam mit dem Hamburger SV die "Paul-Hauenschild Sportanlage in Ochsenzoll" in Norderstedt. Hauenschild, ein früherer Vorsitzender des HSV (Oktober 1927 – April 1928 und April 1949 – Januar 1950), bestimmte in seinem Testament, dass die Erträge aus seinem Nachlass zweckgebunden für Ochsenzoll zu verwenden seien.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Seit 2001 verfügt der HFV auf einem ehemaligen Kasernengelände in Hamburg-Jenfeld über eine eigene Sportschule. Gleichzeitig verlegte er auch seine Geschäftsstelle aus dem HSB-Gebäude "Haus des Sports" nach Jenfeld.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Auf dem Gelände in Jenfeld sind neben der Geschäftsstelle, zwei Fußballfelder (ein Rasenplatz und ein Kunstrasenplatz) und auch eine Sporthalle zu finden. Der HFV bildet in seinen Einrichtungen Trainer, Betreuer und Schiedsrichter aus. Die Unterbringung während der Lehrgänge erfolgt in eigenen Hotelräumlichkeiten.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Oberste Liga im HFV ist bei den Männern die "Oberliga Hamburg" (ehemals "Verbandsliga Hamburg"), die gesamtdeutsch die 5. Spielklasse bildet. Unterhalb der Oberliga gibt es zwei "Landesligen" (Hammonia- und Hansa-Staffel). Die 7. Klasse ist die vierstaffelige "Bezirksliga" (Nord, Ost, Süd, West). Ferner gibt es eine achtstaffelige "Kreisliga," als 9. Klasse eine achtstaffelige "Kreisklasse A" und als unterste Hamburger Ligen eine sechsstaffelige "Kreisklasse B".


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Oberste Liga im HFV ist bei den Frauen die "Frauen-Oberliga Hamburg", die gesamtdeutsch die 4. Spielklasse bildet. Unterhalb der Oberliga gibt es die "Frauen-Landesliga Hamburg". Die 6. Klasse ist die zweistaffelige "Frauen-Bezirksliga" (Ost und West). Die 7. Klasse ist die zweistaffelige "Frauen-Kreisliga" (01 und 02), unterhalb spielt dann im 8. Rang die "Frauen-Sonderklasse", erneut mit zwei Staffeln (01 und 02).


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Der HFV hat sich der Förderung von Normen und Werten im und durch den Fußballsport verschrieben. Dabei geht es in der Wertevermittlung vor allem um den Fairplay, Respekt, Toleranz und gegenseitige Achtung. Der HFV hat dazu den „Freundlich und fair Preis“ mit der Sparda-Bank Hamburg ins Leben gerufen. Der Preis zeichnet Mannschaften und Vereine für faires Fußballspielen aus.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Darüber hinaus tritt der HFV jeglicher Form von Rassismus, Homophobie, Extremismus und anderen diskriminierenden Tendenzen entgegen.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Die Förderung von Menschen mit Migrationshintergrund steht dabei in einem besonderen Fokus. Die Förderung erfolgt in Zusammenarbeit mit dem Hamburger Sportbund. Einzelne Projekte sind dabei u. a. der Integrationspreis, das Projekt Kicking Girls und viele Qualifizierungsmaßnahmen (Kurzschulungen) für die angeschlossenen Vereine deren Mitglieder.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Für sozial benachteiligte Menschen gibt es spezielle Programme, die der HFV durchführt. Hierzu zählen beispielsweise ein HFV-Sportcamp, die Kooperation mit der Organisation „Zweikampfverhalten“ und das Pilotprojekt „Sozialarbeit durch Fußball“.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Der Schutz von Kindern und Jugendlichen vor Misshandlung und Vernachlässigung (körperlich und seelisch) ist ein weiteres besonderes Anliegen im HFV. Dabei hat der HFV Maßnahmen zur Überprüfung der Mitarbeiter im HFV eingeführt und einen Ombudsmann implementiert. Alle Mitgliedsvereine im HFV erhalten eine Unterstützung zur Überprüfung ihrer Mitarbeiter.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Zur Gewaltprävention gibt es verschiedene Programme. Dazu gehören u. a. Coolness Tage, Cool-Down-Gespräche, Schlichtungsgespräche, Konfliktschulung sowie Coolness Coachings.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Der HFV legt als Mitglied der „Aktion Ehrenamt“ vom DFB Wert auf die ehrenamtliche Mitarbeit. Wichtig ist ihm die Stärkung der Vereinsbasis, die Gewinnung ehrenamtlicher Vereinsmitarbeiter, die Würdigung ehrenamtlicher Tätigkeit, Qualifizierungsangebote und Verbesserung der Rahmenbedingungen für ehrenamtliche Arbeit sowie das menschliche Miteinander. Ohne die ehrenamtlichen Schiedsrichter, Zeugwarte, Platzwarte, Trainer und Helfer gäbe es keinen Hamburger Amateurfußball.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Der Verband hebt das Ehrenamt durch die Vergabe des Preises „Ehrenamtler des Monats“ und mit der von Medien-Studenten erstellten Kampagne „#ohnegehtsnicht“ besonders hervor. Die Aktion wirbt in den sozialen Medien für Ehrenämter in den Fußball-Vereinen. Erstellt wurde sie gemeinsam mit der Medienakademie in Hamburg.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Seit dem Jahr 2017 trägt der HFV zusätzlich zum Fußball auch die „HFV eSports Meisterschaft“ aus. Dabei treten 32 Vereine in Teams mit jeweils 2 Spielern auf der PlayStation im Spiel FIFA gegeneinander an. Die erste Meisterschaft fand am 23. September 2017 in der Sporthalle des HFV statt. Sieger der ersten „HFV eSports Meisterschaft“ wurde der Niendorfer TSV mit den Spielern Nico Kukuk und Tarek Abdalla. Die zweite „HFV eSports Meisterschaft“ fand am 11. Februar 2018 in der Sporthalle des HFV statt.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Der DFB definiert seit April 2018 den Bereich e-Soccer für sich und seine Landesverbände. Daher wird ab sofort der Spielbetrieb als e-Soccer auch im HFV verwendet.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Am 15. September 2018 wird die 3. Hamburger e-Soccer-Meisterschaft zugleich auch das Qualifikationsturnier für die 1. Deutsche e-Soccer-Meisterschaft sein, welche am 22. September 2018 auf dem Gelände des HFV stattgefunden hat.


title: Hamburger Fußball-Verband

text: Gespielt wird in einem 2 vs. 2 Modus in Präsenzveranstaltungen. Damit wird insbesondere der Förderung des Breitensports Rechnung getragen.


title: Lechia Gdańsk

text: Klub Sportowy Lechia Gdańsk Spółka Akcyjna (), kurz Lechia Gdańsk und im deutschen Sprachraum auch Lechia Danzig genannt, ist ein Fußballklub aus der an der Ostsee gelegenen Stadt Danzig (). Der 1945 gegründete Verein feierte im Jahre 1983 mit dem Gewinn des polnischen Fußballpokals seinen größten Erfolg. Seit der Saison 2008/09 spielt Lechia in der polnischen Ekstraklasa, Heimspielstätte ist seit der Saison 2011/12 das Stadion Energa Gdańsk.


title: Lechia Gdańsk

text: Der Verein wurde 1945 als "KS BOP Baltia Gdańsk" gegründet, änderte jedoch ein Jahr später seinen Namen in "KS Lechia Gdańsk". 1948 gelang der Aufstieg in die erste Liga, aus der man jedoch als Tabellenletzter gleich wieder abstieg. 1951 gelang der Wiederaufstieg, dem der direkte Abstieg 1952 folgte. 1954 gelang die erneute Rückkehr ins Oberhaus.


title: Lechia Gdańsk

text: 1955 zog der Klub ins Finale des polnischen Fußballpokals ein, verlor jedoch gegen Legia Warschau. Die folgende Saison wurde als Tabellendritter beendet.


title: Lechia Gdańsk

text: 1963 stieg Lechia Gdańsk aus der ersten Liga ab und pendelte in den folgenden Jahren zwischen zweiter und dritter polnischer Liga. Als Drittligist gelang 1983 der größte Erfolg der Vereinsgeschichte, als man Piast Gliwice im Pokalfinale mit 2:1 besiegte. Im gleichen Jahr gelang auch der Aufstieg in die zweite Liga. Als Pokalsieger für den Europapokal der Pokalsieger qualifiziert traf man dort auf Juventus Turin und verlor beide Spiele mit 2:3 respektive 0:7. Am Ende der Saison stand dennoch ein Erfolg, denn nach 21 Jahren Abwesenheit stieg der Klub erneut in die erste Liga auf.


title: Lechia Gdańsk

text: 1988 stieg man wieder ab und kehrte erst nach der Fusion mit "Olimpia Posen" 1995 zurück. Jedoch blieb der Erfolg aus und man stieg zwei Mal in Folge ab und spielte ab 1997 wieder drittklassig. Durch die Fusion mit dem Zweitligisten "Polonia Gdańsk" 1998 war man wieder zweitklassig.


title: Lechia Gdańsk

text: 2001 trennte man sich von der Gemeinschaft mit Polonia und startete eigenständig in der sechsten Liga. Ein Jahr später wurde die Sportgemeinschaft OSP Lechia Gdańsk als unabhängiger Sportklub neugegründet, um die Tradition der Fußball-Sektion der KS Lechia fortzuführen.


title: Lechia Gdańsk

text: In den folgenden Jahren gelang der Durchmarsch in die oberste Liga (Ekstraklasa), in der man seit der Saison 2008/09 spielt.


title: Lechia Gdańsk

text: Eine große Rivalität besteht zwischen den Fans von Lechia Gdańsk und denen von Arka Gdynia. Es geht hier weniger um sportliche Hintergründe als vielmehr um geographische, da beide Lager für sich beanspruchen, die „Herrscher des Nordens“ zu sein. Des Weiteren sind die Danziger Anhänger sehr unbeliebt bei den Fans der Vereine KS Cracovia, Lech Posen, Polonia Warschau, Pogon Szczecin, Zawisza Bydgoszcz u.v.m., was auf die Vergangenheit zurückzuführen ist.


title: Lechia Gdańsk

text: Eine Fanfreundschaft gibt es seit 1977 mit den Anhängern von Śląsk Wrocław. Das Aufeinandertreffen der beiden Vereine wird oft als "Mecz Przyjaźni" (Freundschaftsspiel) bezeichnet. Eine langjährige Freundschaft der beiden Vereine zu Wisła Kraków, bezeichnet als "Trzej Królowie Wielkich Miast" (Drei Könige der großen Städte), wurde im Sommer 2016 beendet, nachdem Wisła sich mit Ruch Chorzów und Widzew Łódź angefreundet hatte.


title: Lechia Gdańsk

text: Am 19. März 2013 starben zwei Mitglieder eines Fanclubs des Vereines, als der Bus bei Włocławek eine Leitplanke durchbrach und auf die Seite stürzte. 34 weitere Fans wurden verletzt, darunter zehn schwer, die übrigen 24 Fans erlitten leichtere Prellungen und Blessuren.


title: Camunda BPM

text: Camunda BPM ist ein in Java geschriebenes freies Workflow-Management-System, mit dem Geschäftsprozesse in BPMN 2.0 definiert und ausgeführt werden können. Camunda BPM unterstützt außerdem die durch die Object Management Group (OMG) standardisierte CMMN 1.1 und DMN 1.1. Der Fokus von Camunda liegt bei der Automatisierung von Prozessen. Ein Einsatzgebiet ist auch die Orchestrierung von Microservices.


title: Camunda BPM

text: Camunda BPM ist ein ursprünglich kommerzielles Workflow-Management-System der in Berlin ansässigen Firma Camunda, das auf Activiti, einem freien Workflow-Management-System, aufbaute. Camunda war neben Alfresco einer der größten Unterstützer für Activiti.


title: Camunda BPM

text: Am 18. März 2013 wurde die Weiterentwicklung von Camunda BPM von der Entwicklung von Activiti abgespalten.


title: Camunda BPM

text: Camunda BPM ist Schwerpunktthema bei der jährlich stattfindenden Konferenz "CamundaCon" (früher "BPM Con") in Berlin, aber auch Thema bei anderen Konferenzen wie der JAX und W-JAX oder der Devoxx.


title: Camunda BPM

text: Camunda BPM besteht aus einer Reihe von Komponenten und Applikationen, die gemeinsam zur Definition und Ausführung von Businessprozessen eingesetzt werden:


title: Broviac-Katheter

text: Ein Broviac-Katheter ist ein dünner, kleinlumiger und flexibler Katheter aus Silikon. Er ist mit dem Hickman-Katheter vergleichbar. Beide werden meist als venöse Langzeit-Katheter eingesetzt.


title: Broviac-Katheter

text: Im allgemeinen Sprachgebrauch ist ein Broviac-Katheter ein dünner zentraler Venenkatheter (ZVK) aus Silikon mit einem Außendurchmesser von bis zu 7 CH für die Gabe von dünnflüssigen Medikamentenzubereitungen oder Infusionen. Hickman-Katheter sind großlumigere (ZVK-)Katheter aus Silikon mit einem Außendurchmesser von 9,6 CH. Diese Katheter werden für die Gabe von höherviskosen Lösungen wie z. B. zur parenteralen Ernährung verwendet.


title: Broviac-Katheter

text: Die Implantation und Verwendung als zentraler Venenkatheter ist für beide Katheter-Varianten nahezu identisch. Über den Namen erfolgte in der Anfangszeit die Differenzierung bezüglich des Katheterlumens und des Verwendungszweckes. Auf Grund der heutzutage vorhandenen Produktvielfalt werden die Begriffe Broviac- und Hickman-Katheter oft ohne weitere Differenzierung als Einheitsbegriff in der Form Broviac/Hickman-Katheter verwendet. Sie bezeichnen aber zentrale Venenkatheter ausschließlich in Silikon-Ausführung. Als moderne alternative Materialqualität sind mittlerweile auch Katheter aus Polyurethan (PUR) verfügbar. Im spezifischen Anwendungsfall haben beide Materialvarianten ihre Vor- und Nachteile.


title: Broviac-Katheter

text: Die ersten venösen Langzeit-Katheter wurden 1968 verfügbar, das Design wurde von Broviac "et al." Anfang der 1970er Jahre verbessert. Broviac verwandte an Stelle der bis dahin gebräuchlichen Katheter aus Polyethylen solche aus weichem und flexibleren Silikon. Diese Materialqualität wurde von ihm erstmals 1970 als ZVK zur parenteralen Ernährung verwendet.


title: Broviac-Katheter

text: Broviac macht in seiner Veröffentlichung keine spezifischen Größenangaben zu Durchmesser und Innendurchmesser (Lumen), jedoch erwähnen Hickman et al. später, dass er (Hickman) einen größeren Innendurchmesser (von Hickman mit ID 0,32 mm angegeben) als die bis dahin allgemein gebräuchlichen Silikonkatheter mit einem Innendurchmesser von 0,22 mm verwendet.


title: Sofia Asgatowna Gubaidulina

text: Sofia Asgatowna Gubaidulina (, wiss. Transliteration "Sofija Asgatovna Gubajdulina", tatarisch "Sofia Äsğät qızı Ğöbäydullina"; * 24. Oktober 1931 in Tschistopol, Tatarische Autonome Sowjetrepublik) ist eine russische Komponistin.


title: Sofia Asgatowna Gubaidulina

text: Sofia Gubaidulina wurde in der Stadt Tschistopol in der Tatarischen Autonomen Republik in einer tatarisch-russischen Familie geboren. Ihr Vater, Asgat Masgudowitsch Gubaidulin, war Ingenieurgeodät. Die Mutter, Fedossija Fedorowna Gubaidulina, geb. Jelchowa, war Lehrerin. Der Großvater, Masgud Gubaidulin, war Mullah. Gubaidulina selbst bekennt sich zum Russisch-Orthodoxen Glauben; sie ließ sich im März 1970 russisch-orthodox taufen. Sie war insgesamt drei Mal verheiratet.


title: Sofia Asgatowna Gubaidulina

text: Im Jahre 1932 übersiedelte die Familie nach Kasan. Gubaidulina studierte Komposition und Klavier am Konservatorium von Kasan unter anderem bei Grigori Kogan und führte nach dem Abschluss 1954 ihre Studien in Moskau bis 1963 fort. Als Studentin wurde sie mit einem Stalin-Stipendium ausgezeichnet. Während dieser Studien wurde ihre Musik als „pflichtvergessen“ bezeichnet, aber Dmitri Schostakowitsch ermutigte sie, ihren „Irrweg“ fortzusetzen.


title: Sofia Asgatowna Gubaidulina

text: In der Mitte der 1970er Jahre gründete Gubaidulina gemeinsam mit den Komponisten Viktor Suslin und Wjatscheslaw Artjomow das Ensemble "Astreja", das auf Instrumenten der russischen Volksmusik improvisierte. In den sechziger und siebziger Jahren waren ihre Werke in der Sowjetunion verboten, weil ihre Musik nicht den Vorstellungen des Sozialistischen Realismus entsprach.


title: Sofia Asgatowna Gubaidulina

text: Ihr Erfolg im Westen wurde vor allem vom Stargeiger Gidon Kremer (später auch von Reinbert de Leeuw) unterstützt, der ihr erstes Violinkonzert "Offertorium" 1981 uraufführte. Seitdem gehört Sofia Gubaidulina zusammen mit Alfred Schnittke und Edisson Denissow zu den führenden, weltweit anerkannten Komponisten Russlands der Ära nach Schostakowitsch.


title: Sofia Asgatowna Gubaidulina

text: Im Jahr 2000 erhielt Gubaidulina gemeinsam mit Tan Dun, Osvaldo Golijov und Wolfgang Rihm von der Internationalen Bachakademie Stuttgart einen Kompositionsauftrag zum Projekt Passion 2000 (im Gedächtnis von J. S. Bach). Ihr Beitrag war eine Johannespassion. 2002 folgte die Komposition "Johannes-Ostern". Beide Werke bilden ein Diptychon über Tod und Auferstehung Christi; das umfangreichste Werk Gubaidulinas bisher. Das 2. Violinkonzert "In tempus praesens" ist Anne-Sophie Mutter gewidmet. 2003 war sie auf Einladung von Walter Fink die erste Frau, die beim jährlichen Komponistenporträt des Rheingau Musik Festivals auftrat.


title: Sofia Asgatowna Gubaidulina

text: Sofia Gubaidulina lebt seit 1992 in Deutschland und wohnt in Appen (Kreis Pinneberg). Sie ist Mitglied der Akademie der Künste in Berlin, der Freien Akademie der Künste in Hamburg sowie der Königlich Schwedischen Musikakademie Stockholm sowie Ehrenmitglied der American Academy of Arts and Letters. Im Jahre 1990 wurde sie zum Mitglied des Komitees für Verleihung der Lenin-Preise ernannt. Im Jahre 1999 wurde sie in den Orden Pour le Mérite aufgenommen. Seit dem Jahre 2001 ist sie Ehrenprofessorin des Konservatoriums von Kasan, seit 2005 auch an den Konservatorien von Beijing und Tianjin.


title: Sofia Asgatowna Gubaidulina

text: 2018 wurde sie in die Academy of Motion Picture Arts and Sciences berufen, die jährlich die Oscars vergibt.


title: Sofia Asgatowna Gubaidulina

text: David Geringas schreibt, dass ihre Musik für den "Zusammenhang des Rationalen und des Irrationalen" stehe, diese stehen nicht nur nebeneinander, sondern seien oft im gleichen Moment ein und dasselbe. Darin gleiche ihre Musik der von Johann Sebastian Bach.


title: Pfeiler

text: Ein Pfeiler ist im Bauwesen die Bezeichnung für eine senkrechte Stütze, die die Lasten der darüber liegenden Bauteile (beispielsweise Bögen, Balken, Decken, Dachkonstruktionen) aufnimmt. Pfeiler finden Verwendung als Brückenpfeiler (Strompfeiler, Trennpfeiler), Strebepfeiler, als Eckpfeiler in eine Wandecke eingebunden oder als Wandpfeiler einem Pilaster ähnlich in eine Wand eingebunden.


title: Pfeiler

text: Das Wort ist im Deutschen seit dem 10. Jahrhundert belegt (mhd. "pfīlære", ahd. "pfīlāri") und aus dem spätlateinischen "pilare" entlehnt, das auf das lateinische "pila" („Pfeiler, Stütze“) zurückgeht.


title: Pfeiler

text: Der Pfeiler kann als eine Ableitung des Ständers (Pfostens, Stehers) im Rahmen oder als die Reduktion eines Wandstückes aufgefasst werden. Er soll auch eine Funktion als Raumabschluss haben können. Charakteristisch ist die tragende Funktion.


title: Pfeiler

text: Als Pfeiler benannte Stützen besitzen häufig einen quadratischen Grundriss, aber auch polygonale oder runde Ausformungen werden so bezeichnet.


title: Pfeiler

text: Innerhalb der Stilepochen der Architektur entwickelten sich vielfältige Ausformungen des Pfeilers. Er kann insofern, wie eine Säule, auch in Basis, Schaft und Kapitell gegliedert sein.


title: Pfeiler

text: Abseits der Architektur-Fachsprache wird der Ausdruck "Pfeiler" auch für nicht tragende Elemente verwendet. So werden gemauerte Abschlüsse von Zäunen und Einfassungen von Einfahrten häufig als "Pfeiler" bezeichnet, eigentlich Pfosten oder Pfahl. Als Denkmal dienende freistehende Pfeiler ohne tragende Funktion werden als Stele bezeichnet. In der Landesvermessung gibt es Messpfeiler, architektonisch ebenfalls Stelen.


title: Pfeiler

text: Der "Freipfeiler" steht „frei“, ohne Verbindung seines Querschnittes zu einer Wand – das ist die Normalform des Pfeilers.


title: Pfeiler

text: Insbesondere eine Abgrenzung des "Rundpfeilers" zum Fachbegriff der Säule ist unklar. Es findet sich die Auffassung, ein Pfeiler mit rundem Querschnitt sei dann von der Säule zu unterscheiden, wenn er weder eine Verjüngung noch eine Entasis (Schwellung des Schaftes der Säule) aufweist. Andere Autoren verweisen darauf, eine fehlende Entasis sei auch vielen Säulen eigen. Als allgemeines Unterscheidungsmerkmal gilt auch, dass Rundstützen, die vergleichsweise stark gedrückt oder aber sehr schlank sind, als Pfeiler bezeichnet werden, während die Säule einer Proportionslehre verhaftet ist. Der Kunsthistoriker Hans Jantzen differenzierte im Zusammenhang mit seinen Untersuchungen der Kathedralen der Gotik streng zwischen der „antiken Säule“ und der „gotischen Rundstütze“, die er dezidiert als Rundpfeiler bezeichnet. Der Autor betont damit das Funktionale, trotz ähnlicher Ausformung war die Gotik keine Antikenrezeption. Da es auch polygone Säulenformen gibt, wird die Bezeichnung für außereuropäische Architektur endgültig fließend.


title: Pfeiler

text: Letztere Formen sind einem Pilaster vergleichbar – das Wort hat dieselbe sprachliche Wurzel, und leitet sich ebenfalls von der Säule als Scheinarchitektur her, und so spricht man bei runden Pilastern auch von "Halbsäule". Aber auch hier können schlichtere stützenartige Formen erscheinen, die dann als "Lisene" bezeichnet werden: Die Unterscheidung ist dann, ob die tragende oder fassadengliedernde ornamentale Wirkung überwiegt, und ebenfalls uneinheitlich. Außerdem ist an gemauerten Gebäudeöffnungen der Übergang zur Zarge fließend. Die genau Charakteristik des Wand- oder Fassadenelements offenbart oft nur der Grundriss des Baues.


title: Pfeiler

text: Pfeiler können nach dem Material unterschieden werden und beispielsweise als "Holzpfeiler", "Mauerwerkspfeiler" oder "Betonpfeiler" bezeichnet werden.


title: Pfeiler

text: Befindet sich ein Pfeiler zwischen zwei Fenstern, wird er "Trumeau" genannt. Für die spezielle Verwendung des Wortes "Trumeau" in Portalen siehe Trumeau.


title: Pfeiler

text: Der Pfeiler der römischen Architektur war aufgrund der einfachen Wölbkonstruktionen meist vergleichsweise einfach gestaltet.


title: Pfeiler

text: Mit komplexeren Gewölbekonstruktionen und deren Bögen entwickelten auch die lastabtragenden Pfeiler differenziertere Formen. So beispielsweise beim "Kreuzpfeiler" mit einem kreuzförmigen Grundriss.


title: Pfeiler

text: In der Romanik werden dem Pfeilerkern sogenannte ‚Vorlagen‘ angefügt, die die Bögen der Arkaden und der Gewölbe aufnehmen. Diese aus mehreren Elementen (Gliedern) bestehenden Pfeiler nennt man "Gliederpfeiler". Die ‚Vorlagen‘ können halbrund oder eckig sein.


title: Pfeiler

text: In der Gotik entwickelt sich um 1200 in Chartres eine eigene Form des Gliederpfeilers, der "kantonierte Pfeiler". Er besteht aus einem runden oder achteckigen Pfeilerkern und davorgestellten ‚Vorlagen‘. Wenn die ‚Vorlage‘ als schlanker Rundschaft ausgeführt wird, bezeichnet man sie als Dienst. Im Verlauf der Hochgotik wird der Pfeiler immer dichter von Diensten umformt – dadurch entsteht der "Bündelpfeiler", der aus einem Bündel schlanker Dienste oder Profile besteht und den Gliederpfeiler ablöst. Eine daraus entstandene Sonderform ist der Palmettenpfeiler, über welchem sich Gewölberippen in alle Richtungen ausbreiten.


title: Pfeiler

text: Jantzen schreibt im Zusammenhang mit der Umformung der Pfeiler zwischen Mittelschiff und Seitenschiff in den Kathedralen der Gotik:


title: Pfeiler

text: Die gotische Architektur entwickelte im Außenraum auch den Strebepfeiler zur Stützung der Außenmauer gegen die Schubkräfte des Gewölbes oder als Träger der Strebebögen.


title: Pfeiler

text: Ab der Renaissance verschwimmt dann die Abgrenzung von Säule zu Pfeiler, wie auch zu den Dekorationselementen Pilater und Lisene, insbesondere im Barock mit seinem Hang, Funktionales hinter Ornamentalem zu verstecken. Der Klassizismus bevorzugt wieder die strenge Trennung, bevor im Eklektizismus des Historismus endgültig die Grenzen aufgehoben werden. Erst die Moderne wendet sich wieder weitgehend von der Säule ab, im Betonbau wird der Pfeiler zum zentralen Bau- und auch Gestaltungselement, gewinnt aber außer im Funktionalismus und verwandten Strömungen vielfältigste Erscheinungsform.


title: Pfeiler

text: Im Brückenbau gibt es ebenfalls keinen einheitlichen Sprachgebrauch. Als Pfeiler oder Stützen bezeichnet man die Unterstützungen von Brückenüberbauten zwischen den Widerlagern. Die Überbauten können Durchlaufträger oder aneinandergereihte Balken, Rahmen oder Bögen sein. Als Pfeiler werden häufig die wandartigen Bauteile bezeichnet, die über die gesamte Breite des Überbaus reichen, während schmalere Bauteile, deren Abmessung wesentlich geringer als die Überbaubreite sind und die oft aus mehreren Elementen bestehen, häufig als Stützen bezeichnet werden.


title: Pfeiler

text: Historische Brücken hatten Pfeiler aus Holzkonstruktionen, Mauerwerk, Eisen- oder Stahlkonstruktionen. Die Trestle-Brücken hatten teils hohe Gerüstpfeiler aus standardisierten Holz- oder Stahlbalken. Die Pfeiler und Stützen moderner Brücken bestehen fast durchweg aus Stahlbeton; gelegentliche Stahlstützen bilden die Ausnahme. Mauerwerk wird nur noch bei der Sanierung denkmalgeschützter Bauwerke oder als Verblendmauerwerk verwendet. Pfeiler im Fluss haben meist Vollquerschnitte, dagegen haben die Pfeiler und Stützen hoher Talbrücken meist Hohlquerschnitte, bestehen also nur aus Stahlbetonwänden um einen leeren Innenraum. In dem Innenraum sind in der Regel Leitern oder Treppen für das Wartungspersonal, bei sehr hohen Brücken auch Aufzüge untergebracht.


title: Pfeiler

text: Die Pfeiler und Stützen bestehen in der Regel aus dem "Kopf" (der die Auflagerbank darstellt), dem "Schaft" und der "Gründung". Sie haben oft einen Anzug, d. h. ihr Querschnitt verjüngt sich mit zunehmender Höhe. Die Verbindung mit dem Überbau kann je nach den konstruktiven Erfordernissen biegesteif, gelenkig oder verschieblich sein. Gelegentlich kommen auch Pendelstützen und Pendelpfeiler vor. Paarweise angeordnete Stützen sind häufig durch Querriegel oder Auflagerbalken miteinander verbunden und versteift.


title: Pfeiler

text: Pfeiler können nach Lage oder Funktion benannt werden (beispielsweise Strompfeiler, Trennpfeiler). Müssen Pfeiler im Bereich von Hangrutschungen errichtet werden, werden in den Hang große, nach oben offene Betonkästen eingebaut, in denen der vollständige Pfeiler von Zeit zu Zeit verschoben werden kann, wie beispielsweise bei der Grünwalder Isarbrücke oder der Ganterbrücke.


title: Pfeiler

text: Der höchste Pfeiler der 1963 fertiggestellten Europabrücke auf der Brenner Autobahn ist 146,5 m hoch und war damit der höchste Brückenpfeiler der Welt, bis er 1974 von den 150 m hohen Pfeilern des Viadotto Rago in Kalabrien abgelöst wurde, auf das 1979 die Kochertalbrücke mit 178 m hohen Pfeilern folgte. Seit 2004 hatte das Viaduc de Millau den mit 245 m Höhe größten Pfeiler der Welt (auf dem einer der 98 m hohen Stahlpylone der Brücke steht), bis es 2019 von dem 332 m hohen Betonpylon der Pingtang-Brücke abgelöst wurde.


title: La gazza ladra

text: La gazza ladra (Die diebische Elster) ist eine Opera semiseria (Originalbezeichnung: „Melodramma“) in zwei Akten von Gioachino Rossini mit einem Libretto von Giovanni Gherardini. Die Uraufführung erfolgte am 31. Mai 1817 im Teatro alla Scala in Mailand.


title: La gazza ladra

text: Der Ort der Handlung ist ein Dorf in der Nähe von Paris zur Zeit der napoleonischen Gegenrevolution Anfang des 19. Jahrhunderts.


title: La gazza ladra

text: Der Pächter Fabrizio Vingradito und seine Frau Lucia bereiten eine Feier für die Heimkehr ihres Sohnes Giannetto vor. Auch das Dienstmädchen Ninetta erwartet die Rückkehr ihres Geliebten Giannetto und die ihres Vaters Fernando, der jedoch steckbrieflich gesucht wird. Als Ninetta dem Podestà Gottardo den Steckbrief vorliest, fälscht sie beim Lesen die Personalien des Fahnenflüchtigen. Fernando hatte seiner Tochter Ninetta einen Silberlöffel zukommen lassen, den sie zu Geld machen soll. Deswegen verkauft sie den Löffel dem Händler Isacco. Sie wird fälschlicherweise des Diebstahls bezichtigt, nachdem Lucia den Verlust eines Silberlöffels feststellen musste. Der Podestà lässt die Beschuldigte in einen Kerker sperren. Ihr droht die Todesstrafe.


title: La gazza ladra

text: Fernando will Ninetta unter Einsatz seines Lebens befreien, wogegen sie von Giannetto gedrängt wird, die Wahrheit zu offenbaren. Doch Ninetta bleibt unbeugsam. Sie wendet sich an Pippo, der ihr Eigentum zugunsten von Fernando verkaufen soll. Das Gericht verurteilt Ninetta zum Tode. Sie wird zur Exekution geführt. Eine Elster stiehlt dem Pippo ein Goldstück. In ihrem Nest kann er daraufhin nicht nur die Münze, sondern auch den Silberlöffel aus dem Haushalt Fabrizios finden. Im letzten Moment kann durch den Unschuldsbeweis die Exekution verhindert und Ninetta rehabilitiert werden. Auch Fernando wird durch einen königlichen Erlass begnadigt.


title: La gazza ladra

text: "Vorne ein ländliches Tor mit einer Laube; an einem Pfeiler ein offener Vogelkäfig mit einer Elster. Im Hintergrund zur Mitte hin ein vergittertes Tor als Eingang zum Hof. In der Ferne einige Hügel"


title: La gazza ladra

text: "Szene 1." Der Pächter Fabrizio Vingradito und seine Frau Lucia bereiten eine Feier für ihren Sohn Giannetto vor, der als ein Kriegsheld heimkehren wird (Introduktion: „Oh, che giorno fortunato!“). Dienstleute tragen Geschirr, Lebensmittel und Wein aus dem Haus. Der Bauernbursche Pippo ärgert sich über die Elster, die seinen Namen gerufen hat. Als wenig später die Rede darauf kommt, dass Giannetto sich eine Frau nehmen soll, ruft sie den Namen des Dienstmädchens Ninetta. Fabrizio versucht, die Elster zu liebkosen, wird aber von ihr gebissen. Lucia und Fabrizio ziehen sich zurück, um weitere Vorbereitungen zu treffen.


title: La gazza ladra

text: "Szene 2." Ninetta kommt mit einem Korb voller Erdbeeren. Sie erwartet freudig die Rückkehr ihres Geliebten Giannetto und ihres Vaters Fernando (Cavatine: „Di piacer mi balza il cor“). Fabrizio kehrt mit Obst aus dem Garten zurück. Lucia bringt ein Körbchen mit Besteck und weist Ninetta an, gut darauf achtzugeben, da schon einmal eine Gabel verlorengegangen war. Lucia und Fabrizio entfernen sich wieder. Ninetta schließt das Tor und betritt das Haus.


title: La gazza ladra

text: "Szene 3." Der Händler Isacco erscheint mit seinem Kramladen, um verschiedene Sachen anzupreisen (Cavatine: „Stringhe e ferri da calzette“). Pippo schickt ihn fort.


title: La gazza ladra

text: "Szene 4." Ninetta kommt mit Blumen für den Tischschmuck zurück. Von ferne erklingen ländliche Musik und die Begrüßungsrufe der Landleute für Giannetto (Chor: „Ma qual suono! / Viva! Viva!“). Pippo läuft ins Haus, um die Dienstleute herbeizurufen.


title: La gazza ladra

text: "Szene 5." Giannetto erscheint mit den Landleuten. Pippo kommt mit dem Personal zurück. Giannetto und Ninetta fallen sich in die Arme (Cavatine Giannetto: „Vieni fra queste braccia“). Wein wird ausgeteilt, und alle stoßen miteinander an (Brindisi: „Tocchiamo, beviamo“). Anschließend entfernen sich die Landleute. Giannetto, Fabrizio und Lucia machen sich auf den Weg zu Giannettos Onkel.


title: La gazza ladra

text: "Szene 6." Unterdessen nähert sich Ninettas Vater Fernando vorsichtig. Er teilt seiner Tochter mit, dass er gesucht werde (Rezitativ „Ieri, sul tramontar del sole“). Sein Rittmeister habe ihm den beantragten Urlaub verweigert. Darauf sei es zum Streit gekommen. Er habe vor Zorn den Degen gezogen, wurde aber entwaffnet und daraufhin zum Tode verurteilt. Die Flucht sei ihm nur mit Hilfe von Freunden gelungen. Ninetta und Fernando beklagen sein grausames Schicksal (Duett: „Come frenar il pianto“). In diesem Moment bemerken sie den Podestà (Bürgermeister) Gottardo. Fernando hüllt sich in seinen Mantel und setzt sich an die entfernteste Ecke des Tischs. Ninetta macht sich daran, den Tisch abzuräumen.


title: La gazza ladra

text: "Szene 7." Während er sich nähert, besingt der Podestà seine Liebe zu Ninetta und seinen Plan, sie für sich zu gewinnen (Cavatine „Il mio piano è preparato“). Nachdem er sie begrüßt hat, stellt Ninetta ihm ihren Vater als armen Wanderer vor. Der stellt sich schlafend, beobachtet aber alles ganz genau. Der Podestà unternimmt einige ungeschickte Annäherungsversuche an Ninetta.


title: La gazza ladra

text: "Szene 8." Giorgio, ein Diener des Podestà, bringt ihm ein Schreiben des Gerichtsschreibers Gregorio.


title: La gazza ladra

text: "Szene 9." Der Podestà öffnet den Brief, kann aber seine Brille nicht finden. Unterdessen gibt Fernando seiner Tochter etwas Silberbesteck, dass sie für ihn verkaufen soll, um Geld für seine Flucht zu erhalten. Das Geld soll sie in einem Kastanienbaum verstecken. Da der Podestà ohne Brille den Brief nicht entziffern kann, bittet er Ninetta, ihn vorzulesen. Sie erkennt, dass es sich um den Steckbrief ihres Vaters handelt und fälscht beim Lesen dessen Beschreibung (Szene: „M’affretto di mandarvi i contrassegni“). Der Podestà lässt den ihm verdächtigen Fernando aufstehen. Da er der Beschreibung nicht entspricht, schickt er ihn fort. Fernando versteckt sich hinter einem Türpfeiler, begleitet von den Blicken Ninettas (Terzett: „Oh nume benefico“). Erneut macht der Podestà ihr den Hof, handelt sich aber eine Abfuhr ein. Fernando tritt wieder hervor, um ihn wütend zu beschimpfen. Der Podestà schwört Rache und verlässt den Hof. Auch Fernando macht sich auf den Weg. Während Ninetta ihm nachschaut, kommt die Elster an den Tisch, stiehlt einen Löffel und fliegt davon.


title: La gazza ladra

text: "Szene 10." Während Pippo und Ninetta mit Hausarbeiten beschäftigt sind, kehrt der Händler Isacco zurück. Ninetta schickt Pippo nach draußen, um den Vogelkäfig hereinzuholen. Unterdessen verkauft sie Isacco das Besteck ihres Vaters.


title: La gazza ladra

text: "Szene 11." Auf Pippos Fragen antwortet Ninetta, dass sie Geld benötigt und deshalb ein paar Kleinigkeiten verkauft habe. Pippo entfernt sich.


title: La gazza ladra

text: "Szene 13." Lucia hat Ninetta abgefangen und führt sie zurück zum Haus. Auch der Podestà, der Gerichtsschreiber und Giannetto treten ein. Lucia stellt dem Podestà ihren Sohn vor. Anschließend lässt sie sich von Ninetta den Besteckkorb geben und zählt den Inhalt durch. Tatsächlich fehlt wieder ein Löffel. Giannetto beauftragt Pippo, draußen nach der Gabel zu suchen. Fabrizio will keine Gerichtsverhandlung in seinem Haus zulassen. Lucia jedoch verdächtigt Ninetta, und der Podestà weist darauf hin, dass auf Hausdiebstahl die Todesstrafe steht.


title: La gazza ladra

text: "Szene 14." Pippo kehrt erfolglos zurück. Der Podestà geht davon aus, dass es sich tatsächlich um einen Diebstahl handelt. Während alle rätseln, wer der Dieb gewesen sein könnte, ruft die Elster den Namen „Ninetta“. Der Podestà lässt inzwischen den Tatbestand aufnehmen (Finale I: „In casa di Messere“). Er genießt diese Gelegenheit, sich so an Ninetta zu rächen. Als auch noch herauskommt, dass der steckbrieflich Gesuchte ihr Vater ist, kann Ninetta ihre Tränen nicht mehr zurückhalten. Sie zieht ihr Taschentuch heraus, um ihre Augen zu trocknen. Dabei fällt das von Isacco erhaltene Geld zu Boden. Pippo offenbart, das sie es von Isacco für den Verkauf einiger Gegenstände erhalten hatte.


title: La gazza ladra

text: "Szene 15." Isacco wird hinzugeholt und nach den angekauften Gegenständen befragt. Diese kann er nicht mehr zeigen, da er sie bereits weiterverkauft hat. Er weiß nur noch, dass es eine Gabel und ein Löffel mit den Initialen „F“ und „V“ waren. Alle zeigen sich entsetzt über die Eindeutigkeit der Beweise (Tutti: „Mi sento opprimere“). Nur der Podestà triumphiert über seine so gewonnene Macht über Ninetta.


title: La gazza ladra

text: "Szene 16." Gregorio kommt mit Gendarmen, um Ninetta festzunehmen. Gleichzeitig erscheinen die Landleute und die Familienangehörigen Fabrizios. Ninetta und Giannetto verabschieden sich angsterfüllt voneinander, bis sie gewaltsam getrennt werden. Ninetta wird abgeführt.


title: La gazza ladra

text: "Szene 2." Ninetta bittet Antonio, Pippo zu ihr zu bringen. Zunächst aber bittet Giannetto um Einlass.


title: La gazza ladra

text: "Szene 3." Giannetto drängt Ninetta, ihre Unschuld zu beweisen und die ganze Wahrheit zu erzählen. Sie befürchtet jedoch, ihren Vater dadurch in Gefahr zu bringen (Duett: „Forse un dì conoscerete“).


title: La gazza ladra

text: "Szene 4." Antonio warnt vor der bevorstehenden Ankunft des Podestà. Giannetto geht fort, während Ninetta ins Gefängnis zurückkehrt.


title: La gazza ladra

text: "Szene 5." Der Podestà lässt Ninetta holen. Er verspricht ihr, sie freizulassen, wenn sie sich von ihm küssen lässt (Arie: „Sì per voi, pupille amate“). Ninetta lehnt das entschieden ab. Der Chor erscheint, um den Podestà zur Gerichtssitzung abzuholen. Trommeln verkünden die Eröffnung des Gerichts. Der Podestà und der Chor begeben sich zum Gerichtssaal.


title: La gazza ladra

text: "Szene 6." Antonio hat bemerkt, dass der Podestà sich nicht so verhält, wie er sollte. Pippo trifft ein. Ninetta bittet ihn, ihr Schmuckkreuz zu verkaufen und das Geld zur alten Kastanie zu bringen. Außerdem soll er Giannetto ihren Ring geben. Pippo verspricht, das Geld dort abzulegen. Das Kreuz aber will er zu ihrem Andenken selbst behalten (Rezitativ: „Deh, pensa che domani“ – Duett: „E ben, per mia memoria“).


title: La gazza ladra

text: "Szene 8." Als Fernando auftaucht, berichtet Lucia ihm von der Verhaftung seiner Tochter. Fernando ist entsetzt. Er will alles tun, um sie zu retten (Arie: „Accusata di furto“).


title: La gazza ladra

text: "Szene 9." Das Gericht verurteilt Ninetta zum Tode (Rezitativ: „A pieno voti è condannata“). Die Richter ermahnen das Volk, sich das Urteil zu Herzen zu nehmen (Chor: „Tremate, o popoli“).


title: La gazza ladra

text: "Szene 10." Die Anwesenden drücken ihr Entsetzen aus. Giannetto unternimmt einen letzten vergeblichen Versuch, Ninetta dazu zu bringen, die Wahrheit zu offenbaren (Anfang des Quintetts: „Ahi, qual colpo!“).


title: La gazza ladra

text: "Szene 11." Fernando stürzt herein, um seine Tochter zu befreien. Er wird als Deserteur erkannt und festgenommen. Ninetta wird zum Richtplatz zur Exekution geführt (Fortsetzung des Quintetts).


title: La gazza ladra

text: "Auf der rechten Seite ein Kirchturm mit einer kleinen Brücke für Reparaturarbeiten. Links das große Tor zum Gerichtshaus. Dahinter eine Gasse, und gegenüber eine weitere, die hinter die Kirche führt. Ebenfalls links eine kleine Tür zum Haus Fabrizios"


title: La gazza ladra

text: "Szene 14." Nachdem Pippo wie versprochen das Geld in der Kastanie versteckt hat, schaut er nach, wie viel ihm noch übrig bleibt. Beobachtet von Pippo und Giorgio schnappt sich die Elster ein Goldstück und fliegt damit auf den Kirchturm. Zusammen mit Antonio will Pippo versuchen, die Münze zurückzuholen.


title: La gazza ladra

text: "Szene 15." Ninetta wird von den Gendarmen über den Platz geführt. Das Volk beklagt ihr Schicksal (Finale II: „Infelice, sventurata“).


title: La gazza ladra

text: "Szene 16." Im Nest der Elster auf dem Kirchturm findet Pippo nicht nur die Münze, sondern auch den Silberlöffel aus dem Haushalt Fabrizios. Er läuft in den Turm und lässt die Glocken läuten, um die Aufmerksamkeit der Anwesenden zu erregen. Um ihnen die Unschuld Ninettas zu beweisen, wirft er das gefundene Besteck herunter. Alle eilen zum Richtplatz, um die Exekution zu verhindern.


title: La gazza ladra

text: "Szene 17." Unterwegs erklärt Lucia dem Podestà das Vorgefallene. In der Ferne hört man eine Flintensalve. Lucia glaubt, zu spät zu kommen und fällt in Ohnmacht. Pippo und Antonio geben vom Kirchturm aus Entwarnung. Es war nur eine Freudensalve.


title: La gazza ladra

text: "Szene 18." Begleitet von Giannetto und Fabrizio wird Ninetta auf einem in der Eile mit Zweigen und Blumen geschmückten Wagen von Landleuten hereingefahren. Giannetto überreicht dem Podestà das Rehabilitations-Urteil des Gerichts. Zu guter Letzt erscheint auch Fernando, der durch einen königlichen Erlass begnadigt wurde. Die Oper endet in allgemeiner Freude. Nur der Podestà wird von Gewissensbissen geplagt.


title: La gazza ladra

text: Die Musik der Oper ist immer wieder gekennzeichnet vom Gegensatz zwischen Militärmusik und dem in Moll gehaltenen Hauptthema, das hauptsächlich in den Streichern auftritt.


title: La gazza ladra

text: Das bekannteste Stück der Oper ist die sehr eingängige und spritzige Ouvertüre mit dem eröffnenden Trommelwirbel und dem bei Rossini inzwischen üblichen Crescendo als Höhepunkt. In welch höchster Eile diese Ouvertüre entstand, schildert Rossini selbst:


title: La gazza ladra

text: Regisseur Stanley Kubrick inszenierte einige Szenen seines Films "Clockwork Orange" zur Ouvertüre. Sie wird ebenfalls im Vor- und Abspann von "Kamikaze 1989" von Wolf Gremm sowie von der Fährgesellschaft Corsica Ferries beim Ein- und Auslaufen in Häfen verwendet, weiterhin in der Serie "Sherlock" im Fall Reichenbach, als Moriarty die Kronjuwelen stehlen will.


title: La gazza ladra

text: Den im Walzertakt komponierten Abschnitt der Ouvertüre verwendete der Regisseur Sergio Leone für die Krankenhaus-Szene seines Films "Es war einmal in Amerika", in der die Babys vertauscht werden.


title: La gazza ladra

text: Die britische Rockband Marillion verwendete die Ouvertüre als Intro für die Konzerte ihrer "Clutching At Straws"-Tour und das daraus resultierende 1988er Live-Album "The Thieving Magpie".


title: La gazza ladra

text: Das Libretto, das der italienische Philologe, Arzt und Dichter Giovanni Gherardini (* 1778 in Mailand; † 1861) für Rossini verfasste, ist eine Bearbeitung des Melodrams "La Pie voleuse, ou la Servante de Palaiseau", das der erfolgreiche französische Theaterschriftsteller Louis-Charles Caigniez gemeinsam mit seinem Kollegen Jean-Marie-Théodore Baudouin d’Aubigny geschrieben hatte. Dieses Schauspiel gehörte seit seiner Veröffentlichung im Jahr 1815 einige Jahrzehnte lang zum Repertoire europäischer Theaterhäuser. Gherardini hatte mit dem Libretto in Mailand einen Librettowettbewerb mit dem Motto „Avviso ai giudici“ („Klage beim Richter“) gewonnen. Zunächst plante der Komponist Ferdinando Paër eine Vertonung. Er verwarf es jedoch bereits 1816, ehe sich Rossini dem Text widmete.


title: La gazza ladra

text: Rossini schrieb diese Oper kurz nach der in Rom uraufgeführten "La Cenerentola." Weniger als drei Wochen nach deren Premiere machte er sich auf den Weg nach Mailand, um den Auftrag des Teatro alla Scala zu erfüllen. Er arbeitete besonders sorgfältig an der Instrumentation dieser Oper, da er an der Scala einen großen Theatersaal zu füllen hatte. Im Gegensatz zu seinen früheren Werken enthält "La gazza ladra" bis auf wenige kurze Anklänge ausschließlich Originalmusik. Wie bereits die Vorgängeroper "La Cenerentola" (diese allerdings weniger eindeutig) zählt sie zur Gattung der Opera semiseria mit sowohl heiteren als auch ernsten Elementen. Außerdem gibt es Bezüge zur Rettungsoper. Anders als die französische Vorlage hat die Oper ein glückliches Ende. Aus dem tyrannischen Schultheiß wurde ein buffonesker Podestà.


title: La gazza ladra

text: Bei der Uraufführung am 31. Mai 1817 sangen die Sopranistin Teresa Belloc-Giorgi (Ninetta), die Mezzosopranistin Maria Castiglioni (Lucia), die Altistin Teresa Gallianis (Pippo), die Tenöre Savino Monelli (Giannetto) und Francesco Biscottini (Isacco) sowie die Bässe Vincenzo Botticelli (Fabrizio Vingradito), Filippo Galli (Fernando Villabella), Antonio Ambrosi (Gottardo), Paolo Rossignoli (Giorgio) und Alessandro De Angelis (Ernesto). Am selben Tag wurden außerdem die Ballette "Il trionfo di Ciro" und "La magia nel bosco" mit einer Choreographie von Urbano Garzia aufgeführt. Die Aufführung war ein großer Erfolg. Es gab in dieser Spielzeit insgesamt 27 Aufführungen.


title: La gazza ladra

text: Azevedo berichtete eine Anekdote über den Schüler eines der Geiger der Scala, der sich über die Verwendung der Trommel im Orchester dieser Oper so aufgeregt hatte, dass er öffentlich verkündete, Rossini persönlich ermorden zu wollen, um die Kunst der Musik zu retten. Rossini stellte ihn zur Rede und erklärte ihm den Grund für die Trommel anhand des Librettos. Diese Begebenheit habe den Erfolg des Werks noch weiter gesteigert.