title: CHG-Meridian

text: CHG-Meridian ist ein Unternehmen mit Sitz in Weingarten im Landkreis Ravensburg, Baden-Württemberg. Es hat sich auf die Vermietung und Verwaltung von Industriegütern für Großunternehmen, den Mittelstand und öffentliche Auftraggeber spezialisiert. CHG-Meridian wurde 1979 von Jürgen Gelf als Handelsgesellschaft für Computer gegründet und entwickelte sich zu einem Leasingunternehmen. Das Unternehmen unterhält mehrere Niederlassungen.


title: CHG-Meridian

text: 1979 machte sich Jürgen Gelf in seinem heimischen Büro in Berg nahe Ravensburg/Weingarten mit der Vermittlung und dem Verkauf von Großcomputern an Zweitnutzer selbstständig. Die CHG Computer-Handels-Gesellschaft wurde als Gesellschaft mit beschränkter Haftung ins Handelsregister eingetragen. Innerhalb kurzer Zeit rückte das Leasing von IT-Systemen in den Mittelpunkt des Geschäfts. Neben der Bereitstellung von Endgeräten half das Unternehmen seinen Kunden bei der effizienten Verwaltung entsprechender Infrastruktur, um beispielsweise unnötige Mehrfachanschaffungen von Peripheriegeräten und Softwarepaketen zu vermeiden. Um das Portfolio auszubauen, arbeitete man Anfang der 1990er Jahre intensiv mit der in Neckarsulm ansässigen TDS-Gruppe („Tele-Daten-Service“) zusammen, einem zum damaligen Zeitpunkt führenden Betreiber mehrerer Rechenzentren. TDS wurde Mitgesellschafter von CHG.


title: CHG-Meridian

text: In den 1990er Jahren wurde CHG entscheidend umstrukturiert, um eine Grundlage für die Übernahme mehrerer Konkurrenten zu schaffen. In Folge zahlreicher Umstrukturierungen wandelten die Eigentümer das Unternehmen unter dem Namen CHG-Meridian Deutsche Computer Leasing in eine Aktiengesellschaft um. Jürgen Gelf, der sich bereits 1992 aus dem operativen Geschäft zurückgezogen hatte, rückte an die Spitze des Aufsichtsrats. 2003 eröffnete CHG-Meridian seine neue Zentrale in Weingarten, wo das Unternehmen bis heute ansässig ist. Die Mehrheit von bundesweit 200 Angestellten bezog dort ihr Büro.


title: CHG-Meridian

text: CHG-Meridian hatte sich in Deutschland zu einer führenden hersteller- und bankenunabhängigen Leasinggesellschaft im Bereich Informationstechnologie entwickelt, zu deren Kunden auch einige DAX-Konzerne zählten. Außerdem investierte CHG-Meridian durch die Einrichtung eines neuen Technologie- und Servicezentrums in die Aufbereitung von Leasingrückläufern. Der Verkauf gebrauchter Hard- und Software war eine entscheidende Voraussetzung, um dauerhaft konkurrenzfähige Leasingkonditionen anbieten zu können. Das bisherige IT-Portfolio wurde 2004 um Industrieanlagen und Medizintechnik ergänzt.


title: CHG-Meridian

text: In den 2000er Jahren spielte die Internationalisierung eine immer größere Rolle für CHG-Meridian: Nach der Gründung von Niederlassungen in Österreich und dem Vereinigten Königreich folgten Beteiligungen in Frankreich, Irland, Belgien und den Niederlanden sowie 2004 die Expansion nach Russland, in die Tschechische Republik und die Slowakei. 2004 wurde das französische Unternehmen Finexis übernommen, 2006 die belgische CSL Gruppe. Als entscheidend erwies sich jedoch der Erwerb einer Mehrheit an der in Kanada, Mexiko und den Vereinigten Staaten ansässigen Leasinggesellschaft El Camino Resources International im Jahr 2009, wodurch CHG-Meridian seine globale Präsenz in über einem Dutzend Ländern ausbauen konnte. Es folgten weitere kleinere Akquisitionen. Auf diesem Weg überschritt das Volumen neuer Investitionen der Kunden des Unternehmens im Jahr 2014 erstmals die Milliardengrenze in Euro.


title: CHG-Meridian

text: 2013 verstarb Jürgen Gelf, Gründer und Aufsichtsratsvorsitzender von CHG-Meridian. Seither kam es zu diversen Veränderungen in der Geschäftsführung und dem Management des Unternehmens, das sein Wachstum in allen wichtigen Märkten fortsetzte. Dies schloss auch Übernahmen ein, etwa von Acento aus Norwegen und der australischen Equigroup. Eine kräftige Belebung verzeichnete CHG-Meridian auch durch die Entwicklung des „Erasure“-Verfahrens für die Löschung von Datenträgern, das von unabhängigen Prüfstellen zertifiziert ist.


title: CHG-Meridian

text: 2022 stieg CHG-Meridian mit der Tochtergesellschaft devicenow GmbH in den globalen Markt für „Device as a Service“ ein. Zusätzlich ist das Unternehmen Mitgründer und Hauptinvestor der circulee GmbH, die gebrauchte und zertifizierte IT-Hardware an kleine und mittelständische Unternehmen vermarktet.


title: CHG-Meridian

text: Als Muttergesellschaft von CHG-Meridian fungiert eine Aktiengesellschaft mit einem Grundkapital von 100 Millionen Euro. Der Geschäftszweck des Unternehmens erstreckt sich auf den An- und Verkauf sowie die Vermietung von Industriegütern, insbesondere Datenverarbeitungsanlagen und -geräten, sowie alle hierfür dienlichen Geschäfte. Zum Konsolidierungskreis gehören 43 Tochtergesellschaften, die zusammen mit der Muttergesellschaft einen Konzern bilden. Dieser stellt seine Abschlüsse sowohl nach den Vorschriften des HGB als auch den IFRS auf.


title: CHG-Meridian

text: Der Vorstand von CHG-Meridian besteht aus Mathias Wagner (Vorsitzender), Frank Kottmann, Ulrich Bergmann und Oliver Schorer. Der Aufsichtsrat hat sechs Mitglieder und wird von Jürgen Mossakowski (Vorsitzender) geführt.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Die Sinfonie Nr. 1 c-Moll op. 68 von Johannes Brahms wurde im November 1876 uraufgeführt. Erste Skizzen stammen von 1862, ihre Entstehungszeit erstreckt sich inklusive Unterbrechungen auf über 14 Jahre. Letzte Änderungen an dem Werk nahm Brahms 1877 vor.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Robert Schumann verglich im Aufsatz „Neue Bahnen“ vom Oktober 1853 die frühen Klaviersonaten von Brahms mit „verschleierten Symphonien“ und äußerte sich lobend zu dessen zukünftiger Laufbahn als Sinfoniker. Wahrscheinlich führte die sich bereits hier zeigende Erwartungshaltung, die von anderen, aber auch vom selbstkritischen Brahms an seine erste Sinfonie herangetragen wurden (insbesondere im Vergleich zu den Sinfonien Ludwig van Beethovens, siehe unten), dazu, dass Brahms seine erste Sinfonie erst 1876 fertigstellte.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Warum Brahms die Sinfonie 1862 nicht weiter ausführte, ist unbekannt. Möglicherweise hatte er noch keine Konzeption für die Gesamtform gefunden. Auf drängende Fragen seiner Freunde nach der Sinfonie antwortete Brahms ausweichend oder äußerte sich dahingehend, wie schwierig es sei, nach Beethoven noch Sinfonien zu komponieren. Bis 1876 gibt es kein eindeutiges Dokument dazu, ob Brahms seine Arbeit vorantrieb, möglicherweise arbeitete er seit 1874 verstärkt an dem Werk. Unklar ist, ob der 1868 an Clara Schumann geschriebene Geburtstagsgruß, der das Alphornthema aus dem letzten Satz enthält, bereits in Hinblick auf die Sinfonie geschrieben wurde.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Am 12. Juni 1876 fuhr Brahms nach Sassnitz auf Rügen und arbeitete an der Sinfonie. Am 5. Oktober 1876 schrieb er an den Verleger Fritz Simrock: „an den Wissower Klinken ist eine schöne Symphonie hängen geblieben“. Im September beendete er die Kompositionsarbeit (bis auf Kleinigkeiten, s. u.) in Lichtenthal bei Baden-Baden. Brahms zeigte die Sinfonie zuerst Clara Schumann, die davon in ihrem Tagebuch berichtet. Danach stellte er zuerst die beiden Außensätze fertig, erst am 10. Oktober 1876 trägt er ihr die ganze Sinfonie auf dem Klavier vor. Clara Schumann berichtet davon in ihrem Tagebuch, wobei sie offenbar keine Erinnerung mehr an den Sinfoniesatz von 1862 und den Geburtstagsgruß von 1868 hatte:


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Nach dem langjährigen Kompositionsprozess wurden die Vorbereitungen zur Uraufführung energisch vorangetrieben. Sie wurde auf den 4. November 1876 in Karlsruhe unter der Leitung von Felix Otto Dessoff festgelegt, die Folgeaufführung, die Brahms selbst leitete, auf den 7. November 1876 in Mannheim. Bis dahin musste das Stimmenmaterial vervielfältigt werden. Im Oktober 1876 nahm Brahms noch einige Änderungen vor. Weitere Aufführungen folgten am 15. November 1876 in München, am 17. Dezember 1876 in Wien, am 18. Januar 1877 in Leipzig und am 23. Januar 1877 in Breslau.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Für die Drucklegung ließ sich Brahms viel Zeit. Sein Verleger Simrock plante mit Februar 1877 eine rasche Veröffentlichung. Doch auch nach der Aufführung in Breslau konnte noch nicht mit der Drucklegung begonnen werden, da Brahms sein Manuskript dem Geiger Joseph Joachim für Aufführungen in England mitgegeben hatte. Als er es im Mai 1877 zurückerhielt, arbeitete er den zweiten Satz insbesondere durch Kürzungen um, und schickt diese endgültige Fassung an Simrock. Im Oktober 1877 erschien dann die Erstausgabe (Partitur, Stimmen und Bearbeitung für Klavier zu vier Händen).


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Clara Schumann schrieb in ihr Tagebuch, dass ihr der „Melodien-Schwung“ im Werk fehle (siehe oben). Brahms äußerte sich in einem Brief an Otto Dessoff dahingehend, dass sich die 1. Sinfonie „nicht durch Liebenswürdigkeit empfiehlt“. Auch viele Musikkritiker bescheinigten dem Werk eine „karge Ernsthaftigkeit.“ Giselher Schubert fasst die zeitgenössische Rezeption zusammen:


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Eine wichtige Rolle spielte die Sinfonie im Leben des Dirigenten Zubin Mehta. In einem Interview erzählte er: „Wahren Klang habe ich zum ersten Mal bei den Wiener Symphonikern erlebt, als sie Brahms’ "Erste Sinfonie" spielten. Ich dachte, meine Ohren würden explodieren. Es war tatsächlich eine Offenbarung.“


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Verschiedene Ähnlichkeiten zwischen der 1. Sinfonie von Brahms und den Sinfonien von Beethoven werden oft genannt:


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: "Orchesterbesetzung:" 2 Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotte, Kontrafagott, 4 Hörner, 2 Trompeten, 3 Posaunen (nur im letzten Satz), Pauken, I. Violine, II. Violine, Viola, Violoncello, Kontrabass.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: "Aufführungszeit:" ca. 40 bis 45 Minuten. Für die Mannheimer Aufführung im November 1876 (siehe oben) existieren Angaben über die Dauer der Sätze: 14 Minuten – 9 Minuten (für die erste Fassung des zweiten Satzes) – 4 Minuten – 16 Minuten.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Die Tonarten der Sätze stehen über eine große Terz zueinander in Beziehung: E-Dur steht eine große Terz über, As-Dur eine große Terz unter C-Dur bzw. c-Moll.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Die folgende Beschreibung ist als Vorschlag zu verstehen. Je nach Standpunkt sind auch andere Bezeichnungen, Abgrenzungen und Deutungen möglich.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Die Sinfonie beginnt im dramatischen Forte des ganzen Orchesters mit chromatischer Gegenbewegung zwischen den Bläsern und Streichern unter pochendem Orgelpunkt der Pauke. Diese „dissonanzreichen harmonischen Durchgänge der gegeneinander geführten Hauptstimmen“ enthalten zwei Motive, die für den weiteren Satzaufbau von Bedeutung sind: Motiv A ist durch seine chromatische Linie gekennzeichnet (Takt 1 bis 4), Motiv B durch seine drei aufsteigenden kurzen Noten, die in einen längeren Notenwert münden (Takt 2 in Sechzehnteln, Takt 4 in Achteln). Auch die Piano-Passage ab Takt 9 mit der Frage-Antwort-Wendung im Wechsel von Pizzicato (fallende Septime und Sexte) und Legato (Vorhaltsfigur) tritt im Allegro auf, ebenso die aufsteigende Dreiklangswendung (Motiv C) aus Takt 21, mit der Brahms pianissimo beginnt und sich bis zum Fortissimo steigert. Der Ausbruch führt zur Wiederholung des Satzanfangs von der Dominante G aus. In der anschließenden Piano-Passage, mit der die Einleitung ausklingt, spielen die Oboe, Flöte und Cello nacheinander eine ausholende, melancholische Melodielinie.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Das Allegro fängt mit dem aus Motiv A und B gebildeten Thema an („Motto-Thema“, „Motto“ „Leitthema“), geht harmonisch von der Doppeldominante D-Dur über die Dominante G zur Tonika C), unmittelbar in Takt 42 gefolgt vom „Hauptthema“. Dieses besteht in seinem ersten Teil aus dem aufsteigenden Dreiklang von Motiv C sowie einer fallenden Akkordfigur im Umfang der Septime (Motiv D, beide mit punktiertem Rhythmus) und in seinem zweiten Teil aus Motiv C und Motiv A. Als Gegenstimme treten die Motive A und B auf. Durch den komplizierten Satzaufbau, dessen „verzweigtes Geäder“ man „gleichsam mit der Lupe“ hören müsste, ist es für den Hörer nicht oder kaum bestimmbar, worin das Hauptthema des Satzes genau besteht. Die Passage ab Takt 51 mit der fallenden Septime / Sexte und den Vorhalten ist aus Takt 9 der Einleitung abgeleitet. Ab Takt 70 folgt eine „entwickelte, überleitungsartige Wiederholung des Hauptthemenkomplexes“, indem die Themenelemente mit Motivwiederholungen und veränderter Instrumentierung variiert werden.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Die „Überleitung“ zum Seitensatz ab Takt 89 ist anfangs durch Akzente gekennzeichnet, geht dann mit Motiv D ins Piano, wo sich das Geschehen im Staccato, Pizzicato und Legato zunehmend beruhigt. Fallende Quinten im Horn und der Klarinette kündigen die Etablierung der Tonikaparallelen Es-Dur an, in der anstelle eines kontrastierenden Seitenthemas zunächst (ab Takt 121) das Hauptthema als Variante in liedhaft-idyllischer Stimmung erscheint. Erst ab Takt 130 spielen die Oboen ein neues, kurzes Thema, das durch seine Quarten (Motiv E) charakterisiert ist (die chromatisch fallende Linie des Themas erinnert an Motiv A). Ab Takt 138 werfen sich die Bläser die Schlusswendung des Themas (Quarte aufwärts) zu, die Musik beruhigt sich dann wieder zunehmend und scheint im dreifachen Piano zu verebben.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Die „Schlussgruppe“ („Schlusssatz“, „Epilog“) ab Takt 157 beginnt in es-Moll. Sie enthält zunächst ein charakteristisches Motiv aus drei absteigenden Staccato-Noten mit Intervallsprung aufwärts (Motiv F), das aus Motiv B und A ableitbar ist. Als Gegenstimme verwendet Brahms Motiv C und D in ihrer Umkehrung. Das Ende der Exposition im Fortissimo ist neben Motiv F durch eine Variante der Schlusswendung vom zweiten Thema in den Hörnern geprägt. Die Exposition wird wiederholt.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Die Durchführung ab Takt 190 beginnt, ausgehend von H-Dur, mit dem Hauptthema in Engführung und verebbt dann allmählich mit Motiven des Themas. In Takt 215 ist wieder die Tonika c-Moll erreicht. Der Neapolitanische Sextakkord (Takt 221) führt dann über b-Moll (Takt 225) nach Ges-Dur (Takt 232), wo die Streicher eine choralartige melodische Wendung spielen. Dieser „Choral“ wird dann im Wechsel mit Motiv F gebracht. Ab Takt 274 folgen wieder chromatische Gänge, und erneut beruhigt sich die Musik. In Takt 293 folgt ausgehend von h-Moll eine weitere Steigerungswelle, in deren Verlauf Motiv F (zunächst in Klarinette/Oboe) zu Motiv B „verkleinert“ wird (v. a. ab Takt 321). Ab Takt 335 kommt dann allmählich auch Motiv A dazu.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Die Reprise kann je nach Standpunkt entweder in Takt 339 mit Erreichen vom vollständigen Motto-Thema oder in Takt 343 mit Motiv C beim Erreichen der Tonika c-Moll gesehen werden. Dadurch verschleiert Brahms den Repriseneintritt. Im Unterschied zur Exposition ist in der Reprise die Passage entsprechend Takt 70 bis 98 ausgelassen. Nach dem Seitensatz (Takt 408) folgt ab Takt 430 die erweiterte Schlussgruppe (nun in c-Moll), die an ihrem Höhepunkt in Takt 474 abrupt abbricht. Mit Elementen von Motiv A nehmen Dynamik und Tempo dann von b-Moll ausgehend wieder ab, bis in Takt 490 C-Dur erreicht wird. Als Coda hat Brahms ab Takt 495 ein "Meno allegro" (meno = ital. „weniger“) angehängt, das unter dem pochenden Orgelpunkt vom Satzanfang nochmals Motiv A aufgreift und mit dem nun nach C-Dur aufgehellten Motiv C den Satz abschließt.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Der Satz ist im Muster der dreiteiligen Liedform aufgebaut (A-B-A’), wobei der A-Teil wiederum in sich dreiteilig ist.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Im kontrastierenden Mittelteil mit Molltrübungen übernimmt zunächst die 1. Violine die Stimmführung, die übrigen Streicher begleiten im punktierten Rhythmus. Dieser kann (zumindest in Takt 39 und 47) als Anspielung auf das Thema vom a-Teil interpretiert werden.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Die in Takt 38 beginnende Oboenmelodie (ab Takt 42 von der Klarinette abgelöst) in gleichmäßiger Bewegung weist auf das Hauptthema vom dritten Satz hin. Nach dem Ausbruch mit Steigerung bis zum Forte ab Takt 53 beruhigt sich das Geschehen wieder, und im Pianissimo erfolgt die Überleitung zum nächsten Teil.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Auffällig sind die auskomponierten „Überblendungen“ zwischen den Abschnitten im A-Teil, so dass deutliche Formabschnitte vermieden werden. Der Satz besaß während der ersten Aufführungen noch eine andere Gestalt, die als fünfteilige Rondoform mit Coda rekonstruiert wurde. Brahms verwarf diese Form im Mai 1877 und arbeitete das Andante in die vorliegende Form um.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Wie das Andante sostenuto ist auch dieser Satz im Muster der dreiteiligen Liedform aufgebaut (A-B-A’), wobei der A-Teil ebenfalls in sich eine dreiteilige Struktur zeigt. Im Gegensatz zum Andante ist das Allegretto insbesondere am Anfang durch seine fließende, durchgängige Achtelbewegung gekennzeichnet, und die einzelnen Satzabschnitte sind hier deutlich voneinander getrennt.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Im bereits fertigen Autograph ergänzte Brahms nachträglich die Takte 125 bis 143, möglicherweise als Reaktion auf einen Brief von Clara Schumann, wo diese geäußert hatte: „Im dritten Satz war mir immer der Schluß nicht ganz befriedigend, gar so kurz.“


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Brahms wechselt zum 6/8-Takt und schafft einen nahtlosen Übergang von As-Dur nach H-Dur, indem das Es als Dominante von As-Dur zur Terz dis von H-Dur enharmonisch umgedeutet wird. Das diesen Teil prägende Thema besteht aus dem Wechsel von Tonrepetition der Oberstimmen mit Antwort der Unterstimmen und einer wiegenden Terzbewegung der Holzbläser. Im wiederholten Abschnitt von Takt 87 bis 108 steigert sich das Geschehen bis zum Forte, wobei die Elemente des Themas verarbeitet werden. Danach beruhigt sich das Geschehen, und Brahms wechselt wieder nach As-Dur.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Der A’-Teil besteht aus dem verlängerten a-Teil, der b-Teil fehlt. Das Hauptthema wird zunächst wieder von der Klarinette gespielt, wechselt in dessen zweiten Hälfte jedoch in die 1. Violine. Der Rhythmus ähnelt dabei stark dem Hauptthema des vierten Satzes in Takt 62. Nach der Passage mit dem Motiv im punktierten Rhythmus folgen ab Takt 140 nochmals Elemente des Hauptthemas sowie der punktierte Rhythmus. Das Geschehen verlangsamt sich zunehmend.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Die Form des Satzes ist innerhalb der sinfonischen Literatur und auch innerhalb von Brahms’ Schaffen einzigartig.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Die Einleitung knüpft in mehreren Aspekten (z. B. Tonart, Ausdruck, Chromatik) an die des ersten Satzes an. Das Adagio beginnt im Wechsel von schleppenden, chromatischen Legato-Figuren und Pizzicato-Passagen der Streicher. Ab Takt 20 steigert sich das Geschehen durch schnellere Bewegung (Wechsel von Achteln zu Sechzehnteln in den Bläsern, dazu rasante Zweiunddreißigstelläufe der Violinen) und Crescendo bis zum Forte. Der solistische Paukenwirbel in Takt 28/29 leitet zum Andante über.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Mehrere Elemente des Adagios spielen im weiteren Satzverlauf eine Rolle: Der fallende Quartengang aus Takt 1 und 2 taucht im Seitenthema ab Takt 118 im Bass auf (ebenso als auf- und absteigender Sechzehntellauf ab Takt 106), und das Motiv der Oberstimme aus Takt 2 und 3 entspricht dem Kopfmotiv des Hauptthemas ab Takt 62. Die Pizzicato-Passage ab Takt 6 ähnelt der Streicherbewegung ab Takt 208, und die synkopische Passage ab Takt 22 ähnelt dem Beginn des Schlusssatzes ab Takt 148.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Über piano tremolierenden Streichern setzt dann das Horn forte mit einem zum vorigen Geschehen kontrastierenden Alphornthema („Alphornweise“, „Alphornruf“, „Alphornmelodie“) in C-Dur ein, die ab Takt 38 von der Flöte übernommen wird. Brahms hatte dieses Thema bereits 1868 als Geburtstagsgruß an Clara Schumann geschickt mit den unterlegten Worten: „Hoch auf’m Berg, tief im Tal grüß ich dich viel tausend mal!“. Die Posaunen, die in Takt 30 erstmals in der Sinfonie begleitend auftreten, sind im anschließenden „imaginären Choral“ (Takt 47 bis 50) neben Fagott und Kontrafagott stimmführend.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Flöte und Hörner wechseln sich dann versetzt mit dem Kopf vom Hauptthema über dem nach wie vor anhaltenden Streichertremolo ab, ehe die Einleitung piano auf der Dominante G ausklingt.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Der Hauptsatz (Takt 61 bis 114) beginnt mit dem einprägsamen, hymnusartigen Hauptthema („Hymnus“), das zunächst nur von Streichern und Hörnern vorgetragen wird. Dabei besteht eine Ähnlichkeit mit dem bekannten Thema aus dem Schlusssatz von Beethovens Sinfonie Nr. 9, auf die Brahms selbst hingewiesen hat (siehe oben unter „Bezüge zu Ludwig van Beethoven“). Auch das Anfangsthema aus dem ersten Satz von Gustav Mahlers Sinfonie Nr. 3 ist ähnlich aufgebaut. Das Thema wird dann von den Holzbläsern wiederholt. Der Fortissimoblock von Takt 94 bis 114 enthält den Themenkopf im Wechsel mit Triolenbewegung, gebrochene Akkorde in Gegenbewegung mit punktiertem Rhythmus und virtuose Läufe (abgeleitet aus dem Quartgang vom Satzanfang). Nach einem Kurzauftritt des Alphornthemas (Takt 115 bis 118) folgt der Seitensatz.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Der Seitensatz (Takt 118 bis 148) steht in der Dominante G-Dur. Über dem als Ostinato-Bass gestalteten Quartgang vom Satzanfang spielt die stimmführende 1. Violine ein mit dem Quartgang verwandtes, chromatisches und zurückhaltendes, auf- und abwogendes Thema. Ein weiteres, ebenfalls auf dem Quartgang basierendes chromatisches Thema folgt in der Oboe ab Takt 132. Ab Takt 141 wird das Thema in Sechzehntel aufgelöst in den Streichern wiederholt.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Der Schlusssatz (Takt 148 bis 183) basiert anfangs auf dem Motiv der Synkopen-Bewegung aus Takt 22, wechselt dann mit marschartigen Triolenketten ab und beendet in energischen Akkordschlägen die Exposition in Takt 185 in e-Moll. Mit drei Überleitungstakten führt Brahms zurück zur Tonika C-Dur.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Die anschließende „durchführungsartige Reprise“ (Takt 185 bis 391) beginnt mit dem Hauptsatz (Takt 185 bis 284), dieser wiederum mit dem Hauptthema in C-Dur (Takt 186 bis 200 entsprechend Takt 62 bis 76). Anschließend wechselt Brahms mit Stimmführung in den Holzbläsern nach Es-Dur, schiebt aber zwischen den Themenkopf Pizzicato-Einschübe ähnlich wie ab Takt 6. Der Fortissimoblock von Takt 220 bis 232 entspricht dem von Takt 94 bis 106. Aus dem Kopfmotiv des Hauptthemas entwickelt sich ab Takt 223 allmählich – zusammen mit den vom Quartgang abgeleiteten, virtuosen Skalenläufe – das Kopfmotiv des Alphornthemas, dessen Eintritt in Takt 285 teilweise als Reprisenbeginn gedeutet wird (der Abschnitt vorher wird dann entsprechend als Durchführung gewertet). Die unterlegten, pochenden Paukenschläge erinnern an den ersten Satz. Auf das Alphornthema folgt der Seitensatz (Takt 301 bis 332), daraufhin der Schlusssatz (Takt 332 bis 367) ähnlich wie in der Exposition.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: In den Überleitungstakten 367 bis 391 wechselt Brahms zunächst im Pianissimo in geheimnisvolle und harmoniefremde Tonarten, ehe sich durch Steigerung in Tempo und Lautstärke die Coda ankündigt.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Brahms beginnt mit „Motivfetzen“ des Themas eine Steigerung, die auf den Choral (Takt 407 bis 416) ausgerichtet ist. In der überschwänglichen Coda, „die nur noch motivische Bruchstücke zu stammeln vermag“, tritt ab Takt 423 das Kopfmotiv vom Schlusssatz auf, und die chromatische Wendung ab Takt 433 erinnert an Takt 49 vom ersten Satz.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Einige Autoren interpretieren das Alphornthema im Sinne einer „Sphäre idealer Natur“, während der Choral an Religiosität erinnere.


title: 1. Sinfonie (Brahms)

text: Christian Martin Schmidt weist darauf hin, dass das Hauptthema mit seinen Anklängen an Beethoven zweimal „substituiert, verdrängt, für ungültig erklärt“ wird: Einmal im Reprisenbeginn durch das Alphornthema, das zweite Mal in der Coda durch den Choral. Brahms führe die Diskussion mit Beethoven, indem er die von diesem gesetzte ästhetische Prämisse „Aus Nacht zu Licht“ aufgreife. Doch das Ziel sei ein anderes: Der C-Dur-Marsch vom Schlusssatz der 5. Sinfonie bzw. in Schillers Ode „An die Freude“ aus der 9. Sinfonie Beethovens seien „Ausdrucksform einer sich selbst bewussten Menschheit auf dem Weg zu einem neuen Zustand, beides künstlerische Realisationen der großen Ideen des von der Französischen Revolution geprägten Zeitalters.“ Dieser Optimismus sei ein halbes Jahrhundert später, als das Bürgertum von politischer Mitwirkung ausgeschlossen war, der Selbstbeschränkung und Melancholie gewichen. Brahms entspräche dem, indem er als „Ziel des Formprozesses“ der 1. Sinfonie das Alphornthema als Zeichen der Natur einerseits, den Choral als Sinnbild von Religion andererseits verwende.


title: Trans Euro Trail

text: Der Trans Euro Trail (TET) ist eine circa 51.000 km lange GPX-Offroad-Motorrad-Route durch Europa. Der Trail besteht aus vielen unbefestigten Wegen, die man – nach den jeweiligen Landesgesetzen und Vorschriften – offiziell befahren darf. Sogenannte ehrenamtliche Streckenwärter („Linesmen“) halten die Route in ihrem Land aktuell und werden dabei von allen, die dort fahren, durch deren persönliche Rückmeldungen unterstützt.


title: Trans Euro Trail

text: Hinter dem TET steht eine Non-Profit-Organisation nach britischem Recht (CIC). Der Trail und das Logo sind markenrechtlich geschützt, um Diebstahl und Missbrauch vorzubeugen.


title: Hypernova

text: Eine Hypernova ist eine Supernova mit einer elektromagnetisch abgestrahlten Energie von mehr als 10 Joule unter Annahme einer räumlich isotropen Abstrahlung. Eine Hypernova stellt das obere Ende der superleuchtkräftigen oder superhellen Supernovae dar.


title: Hypernova

text: Im Vergleich zu Kernkollapssupernovae treten Hypernovae sehr selten auf, wobei auf jede Hypernova 1.000 bis 10.000 Kernkollapssupernovae kommen. Sie werden fast exklusiv in kleinen Galaxien mit hohen Sternentstehungsraten ähnlich den Magellanschen Wolken beobachtet.


title: Hypernova

text: Der Begriff "Hypernova" ist zum ersten Mal von Woosley & Weaver verwendet worden, um das heute als Paarinstabilitätssupernova bekannte Phänomen zu beschreiben. Dabei erreichen sehr massereiche Sterne, mit Massen von mehr als 100 oder – je nach Quelle – auch 150 Sonnenmassen, in ihrem Kern eine Temperatur von mehr als 10 Kelvin. Nach dem zentralen Kohlenstoffbrennen setzt hier ein Prozess der Paarinstabilität ein, wenn sich extrem energiereiche Photonen in Elektron-Positron-Paare umwandeln und dadurch eine gravitative Instabilität auftritt. Ursache dieser Instabilität ist, dass sich die Masse und Schwerkraft bei der Umwandlung der Photonen in Elektron-Positron-Paare nicht ändert, der Strahlungsdruck als Gegenwirkung zur Schwerkraft aber wegfällt.


title: Hypernova

text: Dabei können bis zu 50 Sonnenmassen an Ni entstehen, dessen radioaktiver Zerfall die wesentliche Energiequelle für die in der Lichtkurve dargestellte, von der Hypernova abgestrahlte Energie ist.


title: Hypernova

text: Dies sind die ersten Sterne, die sich aus den drei Elementen (Wasserstoff, Helium und Lithium) der primordialen Nukleosynthese oder aus der ersten nachfolgenden Generation gebildet haben.


title: Hypernova

text: Im Gegensatz zur heutigen Population I begrenzte die verschwindend geringe Metallizität die Intensität des durch den Strahlungsdruck verursachten Sternwinds und damit die Massenobergrenze der Blauen Riesen nicht bei ungefähr 150 Sonnenmassen. Deshalb sind Hypernovae in Form von Paarinstabilitätssupernovae im frühen Universum viel häufiger aufgetreten.


title: Hypernova

text: Heute entstehen so massereiche Sterne überwiegend durch die Verschmelzung zweier Sterne in einem engen Doppelsternsystem.


title: Hypernova

text: Eine normale Kernkollapssupernova kann zusätzliche Energie freisetzen, wenn der Vorläuferstern ein Überriese oder ein Leuchtkräftiger Blauer Veränderlicher war. Diese Sterne haben vor ihrem gravitativen Kollaps erhebliche Mengen an Materie über Sternwinde verloren und die bei der Supernovaexplosion beschleunigte Materie kollidiert mit der zirkumstellaren Materie. Diese Art der Hypernova zeigt eine breitere Lichtkurve, da die zusätzliche Energie durch die Umwandlung von Bewegungsenergie in elektromagnetische Strahlung erst nach dem Explosionsvorgang erfolgt.


title: Hypernova

text: Das Kollapsar-Modell beschreibt Kernkollapssupernovae, aus denen ein Schwarzes Loch entsteht. Hierbei entsteht bei der Supernovaexplosion zunächst ein Protoneutronenstern und expandierende Materie. Die dabei freigesetzte Bewegungsenergie reicht jedoch nicht aus, um aus der Sternoberfläche auszubrechen, und die Materie fällt über eine Akkretionsscheibe zurück auf den Neutronenstern, der daraufhin seine stabile Massengrenze überschreitet und in ein Schwarzes Loch kollabiert. Rotiert der Vorläuferstern schnell genug, so können sich entlang der Rotationsachse relativistische Jets bilden und aus dem Stern austreten.


title: Hypernova

text: Noch mehr Energie kann freigesetzt werden, wenn der Protoneutronenstern über ein Magnetfeld mit einer magnetischen Flussdichte von mehr als 10 Tesla (10 Gauß) verfügt. Der Zerfall des Magnetfelds kann Energien von bis zu einigen 10 Joule (10 Erg) freisetzen. Ebenfalls zu den Kollapsar-Modellen gehört eine Variante, wonach ein massereicher Stern direkt in ein Schwarzes Loch kollabiert und die zusätzliche Energie der Supernova aus der schnellen Akkretion von Materie in das Schwarze Loch generiert wird. In diesem Szenario ist der Vorläufer der Hypernova ein Blauer Überriese, dessen Gravitationspotential verhindert, dass die Schockwelle der Supernova den größten Teil der Atmosphäre über die Fluchtgeschwindigkeit hinaus beschleunigt.


title: Hypernova

text: Die beobachteten Leuchtkräfte von Hypernovae können auch mit traditionellen Gravitationskollapsmodellen simuliert werden. Dabei würden die Leuchtkräfte entstehen, wenn es den Stripped-Envelope Supernovae gelingt, mehr als 3,5 Sonnenmassen an Ni zu erzeugen und es sich um eine asymmetrische Supernovaexplosion in Richtung des Beobachters handelt. Nach rechnerischen Simulationen können Sterne mit einer Ursprungsmasse von mehr als 100 Sonnenmassen und einer Metallizität, die gerade ausreicht, um ein Paarinstabilitätsereignis zu vermeiden, diese Menge an radioaktiven Nukliden hervorbringen. Allerdings ist dies stark abhängig von der wenig bekannten Massenverlustrate kurz vor der Explosion als Supernova.


title: Du schon wieder (Film)

text: Du schon wieder (Originaltitel: "You Again") ist eine US-amerikanische Komödie vom Regisseur Andy Fickman aus dem Jahr 2010, mit Kristen Bell, Sigourney Weaver und Jamie Lee Curtis in den Hauptrollen.


title: Du schon wieder (Film)

text: Marni wird als pickelige „Brillenschlange“ vorgestellt, die von der hübschen Cheerleaderin JJ gehänselt und gemobbt wird. Jahre später hat sich Marni zum schönen Schwan gemausert und ist in Los Angeles beruflich als PR-Agentin sehr erfolgreich. Eben ist sie zur Vizepräsidentin der Filiale ihrer Firma in New York befördert worden. Für die Hochzeit ihres älteren Bruders Will fährt sie zuvor zurück in ihre Heimatstadt, wo sie zu ihrem Entsetzen Wills Verlobte kennenlernt. Dabei handelt es sich um ihre Erzfeindin JJ, mit richtigem Namen Joanna. Die ist jetzt Krankenschwester und gibt auch sonst die Gutherzige.


title: Du schon wieder (Film)

text: Niemand in der Familie will Marni glauben, dass hinter der netten Joanna immer noch die böse JJ steckt, von der sie damals gequält und gehänselt wurde. Die bis dahin selbstsichere Marni verwandelt sich wieder in das verschüchterte Mädel aus Schultagen, was sich auch in ihrem zunehmend unattraktiven Äußeren widerspiegelt.


title: Du schon wieder (Film)

text: Als Joannas Tante Ramona auftaucht, entbrennt auch zwischen Gail, Marnis Mutter, und Ramona ein längst vergessener Konkurrenzkampf aus deren High School-Zeit. Gail war damals die beliebteste Schülerin, der alles gelang und Ramona immer nur die Zweite hinter Gail. Ramona ist heute eine erfolgreiche Geschäftsfrau und Besitzerin einer Hotelkette. Im Privatleben hatte sie jedoch, im Gegensatz zu Gail, bisher kein Glück.


title: Du schon wieder (Film)

text: Auf einer Probe des Hochzeitsdinners am Vorabend der Hochzeit lädt Marni nicht nur Tim, einen verflossenen Liebhaber Joannas, ein, sondern lässt auch ein Video aus ihrer High-School-Zeit vorführen, in dem sich Joanna als die böse JJ der damaligen Zeit darstellt. Da Will von dieser Vergangenheit Joannas bisher nichts wusste, verlässt er die Gesellschaft und beginnt, an der geplanten Hochzeit mit Joanna zu zweifeln.


title: Du schon wieder (Film)

text: Sowohl zwischen Gail und Ramona als auch zwischen Marni und Joanna kommt es schließlich zur Versöhnung und Marni muss einsehen, dass Joanna nicht mehr die böse JJ von damals ist und sie Will über alles liebt. Marni überzeugt schließlich auch ihren Bruder davon, dass es keinen Grund gibt, an der geplanten Hochzeit zu zweifeln. Als am Ende Joanna und Will beim Einsturz eines Baumhauses verletzt werden, kommen beide ins Krankenhaus und feiern anschließend ihre Hochzeit.


title: Du schon wieder (Film)

text: Die Produktionsfirmen für den Film sind Touchstone Pictures und Oops Doughnuts Productions, wobei die Verleihrechte bei Walt Disney ("Touchstone Pictures" gehört zur Walt Disney Company) für Kanada, Singapur und den Vereinigten Staaten bleiben. Der Film wurde im Bundesstaat Kalifornien, in den Städten Burbank, Calabasas, Los Angeles, Monrovia und Pasadena gedreht.


title: Du schon wieder (Film)

text: In Russland und Kasachstan lief der Film bereits am 23. September 2010 an. Am 24. September fand die Premiere in den Vereinigten Staaten und Kanada statt. Der Film hatte am 8. Oktober in Spanien, 15. Oktober in Indien, 20. Oktober in Ägypten, 21. Oktober in Malaysia und Singapur, 28. Oktober in Argentinien und 29. Oktober in Brasilien und Bulgarien Premiere. Im deutschsprachigen Raum startete der Film am 4. November 2010 in den Kinos.


title: Gaschurn

text: Gaschurn () ist die südlichste und mit einem Gemeindegebiet von 176,7 km² flächenmäßig größte Gemeinde und ein Dorf im österreichischen Bundesland Vorarlberg. Sie liegt im Bezirk Bludenz und hat Einwohner (Stand ).


title: Gaschurn

text: Der Ortskern von Gaschurn Dorf liegt im Montafon zwischen Gortipohl und dem zur Gemeinde Gaschurn gehörigen Ort Partenen, wobei sich der Höhenbereich auf bis (Piz Buin) erstreckt. Der größte Ort im Gemeindegebiet ist "Gaschurn Dorf". 12,7 Prozent der Gemeindefläche sind bewaldet, 51,7 Prozent bestimmen die Alpen.


title: Gaschurn

text: Die Gemeinde wird von der Ill durchflossen, rechts derer sich das Verwall und links die Silvretta befinden.


title: Gaschurn

text: Die rätoromanischen Ortsnamen sind bereits in Urkunden des 15. Jahrhunderts (1423 „Gaschurra“, 1499 „Parthenna“), einzelne Alpen sogar schon früher erwähnt (zum Beispiel 1089 „alpem in Signes“ = Zeinisalpe). Gaschurn geht auf zurück. Begünstigt durch das wärmere Klima im Mittelalter, aber auch noch bis ins 18. Jahrhundert wurde die Hochalpe Vermunt durch Bauern aus Ardez und Guarda im Unterengadin genutzt (Viehtrieb über den Vermuntpass).


title: Gaschurn

text: Die Gemeinde wurde wiederholt von Lawinenkatastrophen (am stärksten 1689), Schäden durch Hochwasser und Vermurung (z. B. 1762, 1770, 1910) wie auch durch Großbrände (1800 Dorfbrand in Partenen) betroffen. Inzwischen konnten die Naturgefahren durch umfangreiche Lawinen- und Wildbachverbauungen erheblich gemildert werden.


title: Gaschurn

text: Die Habsburger regierten die Orte in Vorarlberg wechselnd von Tirol und Vorderösterreich (Freiburg im Breisgau) aus. Von 1805 bis 1814 gehörte der Ort zu Bayern, dann wieder zu Österreich. Zum österreichischen Bundesland Vorarlberg gehört Gaschurn seit der Gründung des Landes 1861.


title: Gaschurn

text: Ab Mitte des 19. Jahrhunderts kommt der Sommertourismus auf. 1885 gründete sich ein Verschönerungsverein. Es wurden mehrere Alpenvereinshütten eröffnet: 1885 Madlenerhaus, 1896 Wiesbadener Hütte, 1908 Tübinger Hütte, 1910 Saarbrücker Hütte, 1927 Heilbronner Hütte. Um 1910 wurde mit dem Straßenbau von Schruns nach Partenen begonnen.


title: Gaschurn

text: Nach dem Ersten Weltkrieg begannen die 1922 gegründeten Vorarlberger Illwerke, die Wasserkräfte für die Energieversorgung zu erschließen. 1925 bis 1930 entstanden der Vermuntsee und das Vermuntwerk im Ortsteil Partenen mit der Rheinlandleitung als erster Hochspannungsfernleitung Mitteleuropas; als Zugang zu den Baustellen legte man die Schmalspurbahn Schruns–Partenen und den Schrägaufzug Partenen–Trominier an. Es folgten bedeutsame Erweiterungen der Wasserkraftnutzung: 1938 bis 1952 Silvretta-Stausee und Obervermuntwerk, 1959 bis 1970 Stausee Kops und Kavernenkraftwerk Kops mit verschiedenen Bachüberleitungen sowie Rifawerk mit Ausgleichsbecken.


title: Gaschurn

text: Der frühere Bauhilfsweg zur Bielerhöhe () wurde 1954 als Silvretta-Hochalpenstraße dem Touristenverkehr geöffnet und ab 1961 weiter ausgebaut. Seit 1963 verfügt Gaschurn auf der Trasse der 1954 aufgelassenen Schmalspurbahn über eine Umfahrungsstraße.


title: Gaschurn

text: In den 1960er Jahren begann man mit der umfangreichen Erschließung für den Wintersport: seit 1967 Versettlabahn, ab 1972 Verbindung der Schigebiete Versettla und Garfrescha zum Großraumgebiet "Silvretta Nova" mit dem heutigen Namen "Silvretta Montafon" mit rund 30 Liftanlagen. Zugleich verändert sich das Siedlungsbild durch den Bau von Hotels, Gasthöfen, Pensionen und anderen Fremdenverkehrseinrichtungen.


title: Gaschurn

text: Die Bevölkerungsabnahme in den letzten Jahrzehnten erfolgt trotz positiver Geburtenbilanz, da die Wanderungsbilanz stark negativ ist.


title: Gaschurn

text: In Gaschurn bestand schon im 15. Jahrhundert eine St.-Michael-Kapelle; eine eigene Pfarrei wurde 1587 gebildet. In Partenen entstand 1729 eine Filialkirche von Gaschurn.


title: Gaschurn

text: Als flächengrößte Gemeinde Vorarlbergs gibt es ein großes Wanderwegenetz (266,8 km) und zahlreiche Mountainbike-Strecken (insgesamt 71,9 km – beides Stand Herbst 2013). Von Partenen über Gaschurn bis St. Gallenkirch verläuft eine etwa 12 km lange Rad-, Spazier- und Winterwanderwegstrecke. Aufbauend auf ein durch die Universität Innsbruck ausgearbeitetes sportwissenschaftliches Konzept wurde die Lauf- und Nordic-Walking-Szene Montafon geschaffen. 13 ausgewählte Strecken wurden erstmals in Vorarlberg ausgewiesen und beschildert. Beschilderte Schneeschuhwanderstrecken in Gaschurn-Partenen ermöglichen in Ortsnähe ein Wandern auch ohne Führer.


title: Gaschurn

text: Die Bielerhöhe liegt inmitten der Silvretta; im Sommer erreicht man diesen Platz über die Silvretta-Hochalpenstraße, im Winter gibt es einen Zugang mit der Vermuntbahn (Partenen) und dem Tunneltaxi. Dort liegt die höchstgelegene Bootsschiffahrt der Alpen. Auf dem See trainiert unter anderem auch die britische Rudernationalmannschaft als Vorbereitung für ihre Wettkämpfe. Das Angebot umfasst Schifahren, Schitouren, Winter- und Schneeschuhwandern sowie Langlaufen auf dem zugefrorenen Silvrettastausee. Die 9-Loch-Golfanlage des Golfclubs Silvretta ist der höchstgelegene Golfplatz Vorarlbergs.


title: Gaschurn

text: Auf dem Gemeindegebiet Gaschurn befinden sich vier Alpenvereinshütten: die Neue Heilbronner Hütte der DAV-Sektion Heilbronn und die Wiesbadener Hütte der DAV-Sektion Wiesbaden, die Saarbrücker Hütte der DAV-Sektion Saarbrücken und die Tübinger Hütte der DAV-Sektion Tübingen.


title: Gaschurn

text: Eine starke Zunahme der Bevölkerung führte schon im 18. Jahrhundert (z. B. 1754: 1010 Einwohner) zu einer im Verhältnis zu den Existenzgrundlagen hohen Bevölkerungsdichte. Eine Folge davon war die Ausweitung der bergbäuerlichen Viehwirtschaft bis an die Grenze des Möglichen. Um 1800 zählte man in Gaschurn rund 1000 Rinder, 1500 Schafe und 750 Ziegen (zum Vergleich 1990: 430 Rinder). Den nötigen Zuerwerb fand man bis zur Jahrhundertwende teils durch Saisonwanderung (z. B. Bauhandwerker als „Franzosengänger“), zeitweise auch durch Saumverkehr über das Zeinisjoch (auf Zeinis ist bereits im 16. Jahrhundert eine Taverne nachweisbar) und schließlich durch das Aufkommen des Alpinismus. Eine erste Betreuung der Touristen im 19. Jahrhundert erfolgte vorwiegend durch das Gasthaus "Rößle". Ab 1925 kam es zu einer raschen Zunahme der Verdienstmöglichkeiten durch den Bau und den Betrieb der Illwerke (wichtigster Arbeitgeber in Partenen) und durch die Aufwärtsentwicklung des Fremdenverkehrs. Es folgte seit den 1960er Jahren mit dem Schigebiet Silvretta Nova und dem touristischen Ausbau der Silvretta-Hochalpenstraße, der Vermuntbahn und der Bieler Höhe eine starke Zunahme der Gästenächtigungen. Zwischen 1960/61 und 1991/92 erhöhte sich die Nächtigungszahl von 109.000 auf rund 430.000 bei einer Erweiterung des Beherbergungsangebotes von 1800 auf 3700 Betten. Seit 1974 sind zunehmend mehr Nächtigungen im Winter als im Sommer zu verzeichnen.


title: Gaschurn

text: Am Ort gab es im Jahr 2003 66 gewerbliche Betriebe mit 360 Beschäftigten und 25 Lehrlingen. Lohnsteuerpflichtige Erwerbstätige gab es 818.


title: Gaschurn

text: Die Bank für Tirol und Vorarlberg ist seit 2007 Hauptaktionärin der bisherigen Silvretta Nova Bergbahnen AG, die seitdem Silvretta Montafon heißt.


title: Gaschurn

text: Die Gemeinde betreibt das Trinkwasserkraftwerk WINKEL und liefert den erzeugten Strom an die VKW Ökostrom.


title: Gaschurn

text: Seit November 2008 sind alle drei Maschinen des im Turbinenbetrieb 525 MW leistenden Kraftwerks Kops 2 am Netz.


title: Gaschurn

text: Das Biomasse-Heizwerk Gaschurn war das erste kommunale Biomasse-Heizwerk im Montafon. Es ist seit 2000 in Betrieb. Im Mai 2008 wurden zwei Pufferspeicher mit 43 m³ eingebaut, um die Spitzen zu glätten. Damit konnte bereits den ganzen Sommer 2008 hindurch auf jegliches Heizöl verzichtet werden.


title: Gaschurn

text: Das neueste Projekt der Gemeinde Gaschurn ist die Nutzung der Abwärme der Kraftwerksanlagen Kopswerk I und Kopswerk II sowie des Vermuntwerks. Das Biomasse-Heizwerk Gaschurn würde dann ebenfalls mit einem Teil der Abwärme versorgt. Ca. 60 Prozent der benötigten Wärme könnten durch das neue Abwärmeprojekt bereitgestellt werden.


title: Gaschurn

text: Seit Herbst 2008 ist die Gemeinde Gaschurn als einzige Gemeinde des Montafons im Programm der e5-Gemeinden (Energieeffiziente Gemeinde).


title: Gaschurn

text: Die GaPa-Zitig bzw. der GaPa-Blitz sind die Gemeindenachrichten, die von der Gemeinde Gaschurn herausgegeben werden.


title: Gaschurn

text: Gaschurn ist von Bludenz aus über die L 188 "Montafoner Straße" (früher "Silvrettastraße") in ca. 25 Minuten mit dem Auto erreichbar. Gaschurn ist auch mit der Montafonerbahn erreichbar, die von Bludenz bis Schruns verkehrt, und von dort mit dem öffentlichen Busverkehr der MBS Bus, welcher von etwa Juni bis Mitte Oktober bis auf die Bielerhöhe (Mautpflicht) verlängert wird.


title: Gaschurn

text: In den Sommermonaten erreicht man Gaschurn mit dem Auto von Landeck über Galtür und die "Silvretta Hochalpenstraße" in etwa anderthalb Stunden.


title: Gaschurn

text: Es gibt eine Volksschule und einen Kindergarten, der von allen Kindern ab dem dritten Lebensjahr besucht werden kann. Seit 2008 können auch jüngere Kinder den Kindergarten besuchen.


title: Gaschurn

text: Das Besondere an den Kindergarteneinrichtungen ist, dass es im Kindergartenbereich keine Sprengel innerhalb der Gemeinde gibt. Die Eltern und Kinder können sich also selbst ihren Kindergarten aussuchen.


title: Gaschurn

text: Jeden Mittwoch bietet Gaschurn Kindern bis 10 Jahre die Möglichkeit, an einer außerschulischen spielerischen Englischausbildung teilzunehmen.


title: Gaschurn

text: Das Gemeindewappen entstand im Jahre 1966 nach einem Entwurf des Schrunser Künstlers und Heraldikers Konrad Honold. Es zeigt neben den gekreuzten päpstlichen Schlüsseln ein Wasserrad und eine Hellebarde. Diese nimmt Bezug auf den Lokalhelden "Lukas Tschofen", der mit allerlei Wohltaten in Verbindung gebracht wurde.


title: Thomas Dehler

text: Thomas Dehler (* 14. Dezember 1897 in Lichtenfels; † 21. Juli 1967 in Streitberg, Landkreis Ebermannstadt) war ein deutscher Politiker (FDP) und Jurist. Von 1949 bis 1953 war er Bundesminister der Justiz und von 1954 bis 1957 Bundesvorsitzender der FDP.


title: Thomas Dehler

text: Der Rechtsanwalt Dehler war bereits während der Weimarer Republik Mitglied der DDP und in der NS-Zeit im liberalen Widerstand aktiv. Von 1945 bis 1947 war er Generalstaatsanwalt in Bamberg. Er war Mitbegründer der FDP Bayern, der er 1946 bis 1956 vorstand, und zählte zum linksliberalen Flügel der Partei. Von 1949 bis zu seinem Tod war Dehler Mitglied des Deutschen Bundestages. Dort war er 1953 bis 1957 Vorsitzender der FDP-Fraktion und 1960 bis 1967 Vizepräsident des Bundestags.


title: Thomas Dehler

text: Nach dem Abitur 1916 nahm Dehler als Soldat am Ersten Weltkrieg teil. Er begann danach ein Studium der Medizin, das er jedoch nach drei Semestern abbrach, um stattdessen ein Studium der Rechts- und Staatswissenschaften an der Ludwig-Maximilians-Universität München, an der Albert-Ludwigs-Universität Freiburg und in Würzburg zu absolvieren, das er 1920 mit dem ersten und 1923 mit dem zweiten juristischen Staatsexamen beendete. 1920 wurde er in Würzburg mit der Arbeit "Die Begründung des Strafurteils" zum Doktor der Rechte promoviert. Dehler war Mitglied bei verschiedenen republikanischen Studentenvereinigungen, so auch Mitgründer der Südmark-Monachia (München) im Burschenbunds-Convent. Seit 1924 war er zunächst in München, ab 1925 in Bamberg als Rechtsanwalt zugelassen. Bereits in der Weltwirtschaftskrise erwirtschaftete Dehler als Anwalt ein überdurchschnittliches Einkommen.


title: Thomas Dehler

text: Seit 1925 war Thomas Dehler mit Irma Frank verheiratet. Die Ehe wurde in der Zeit des Nationalsozialismus nach den Nürnberger Gesetzen als „Mischehe“ eingestuft. Da Thomas Dehler innerhalb der NS-Kategorien als deutschblütig galt und es bereits Nachkommen gab, wurde die Ehe den sogenannten privilegierten Mischehen zugeordnet. Verwandte Irma Dehlers wurden jedoch 1941 deportiert. Durch Nachforschungen erhielt Dehler die Information, dass es kaum Hoffnung auf ein Überleben der Deportierten gebe. In dieser Zeit wurde von der Familie Dehler die bereits nicht mehr durchführbare Auswanderung erwogen. Trotz erheblichen Drucks der Nationalsozialisten wie auch der NS-dominierten Rechtsanwaltskammer hielt Dehler nicht nur an seiner Ehe und an seinen jüdischen Mandanten fest, sondern er übernahm auch Mandate von Regimegegnern. Im "Stürmer" wurde er daraufhin als „echter Judengenosse“ verunglimpft.


title: Thomas Dehler

text: Die wirtschaftliche Situation Dehlers war in der NS-Zeit schwankend. Phasenweise gehörte Dehler aber weiterhin zu den Spitzenverdienern unter den Anwälten im Reich. Insbesondere in den Jahren 1938 und 1939 ergab die Interessenvertretung von als Juden verfolgten Deutschen im Rahmen sogenannter Arisierungsmaßnahmen finanziell lohnende Aufgaben. Die resultierenden Verpflichtungen verfolgte er dabei wohl im Sinne der Klienten rechtschaffen, zumal im Gegenzug staatliche und ständische Stellen des NS-Staates mehrfach erfolglos versuchten, ihn aufgrund seiner Prozessführung u. a. wegen groben Unfugs, Rechtsbeugung oder Pflichtverletzung zu belangen.


title: Thomas Dehler

text: Im Zweiten Weltkrieg war Dehler zunächst erneut Soldat, wurde aber wegen seiner jüdischen Frau bereits nach einem Dreivierteljahr als „wehrunwürdig“ aus der Wehrmacht ausgeschlossen. Eine berufliche Beschränkung unterblieb zunächst. Im März 1943 wurde er als „entbehrlich“ für die Rechtspflege eingestuft und für die Kriegswirtschaft freigestellt. Infolgedessen wurde er ab November 1944 für einige Wochen als Bauschreiber im Lager Schelditz bei Rositz durch die Organisation Todt zwangsverpflichtet. Zuvor war Thomas Dehler bereits Ende 1938 infolge der Reichspogromnacht für kurze Zeit in Haft gekommen. Dass er viele auf ihn zielende nationalsozialistisch motivierte Anwürfe parieren konnte, kann vermutlich auch damit begründet werden, dass er bereits vor 1933 in der Bürgerschaft Bambergs vielfältige Kontakte besessen und sich unter den dortigen Richtern und Staatsanwälten einen guten Ruf erworben hatte.


title: Thomas Dehler

text: Von 1945 bis 1947 war er Generalstaatsanwalt beim Oberlandesgericht Bamberg, ab 1946 auch Generalankläger am Kassationshof beim Bayerischen Staatsministerium für Sonderaufgaben (Entnazifizierung). Von 1947 bis 1949 war er Präsident des Oberlandesgerichtes Bamberg. Seine Wohnung in Bamberg war Ende April 1945 von der amerikanischen Besatzungsmacht beschlagnahmt und noch fünf Jahre nach Kriegsende nicht geräumt worden, was zu nicht geringen Ressentiments auf Seiten Dehlers geführt hatte.


title: Thomas Dehler

text: Dehler wurde schon 1926 in die Freimaurerloge "Zur Verbrüderung an der Regnitz" in Bamberg aufgenommen. Nach deren Verbot in der NS-Zeit gehörte er 1946 zu den Wiederbegründern der Loge, der er bis zu seinem Tod 1967 angehörte.


title: Thomas Dehler

text: 1923 war Dehler Mitbegründer des Burschenbundes Südmark Monachia in München. 1948 trat er als Alter Herr der Studentenverbindung Humanitas Würzburg bei. Diese ging in der "Landsmannschaft Alemannia Makaria Würzburg" im CC auf, beim Pfingstkongress 1959 hielt Dehler die Festrede.


title: Thomas Dehler

text: Thomas Dehler erlag im Streitberger Freibad einem Herzversagen. Sein politischer Nachlass liegt im Archiv des Liberalismus der Friedrich-Naumann-Stiftung für die Freiheit in Gummersbach, der museale Teil im Haus der Geschichte der Bundesrepublik Deutschland in Bonn.


title: Thomas Dehler

text: Von 1920 bis zu ihrer Selbstauflösung nach Druck durch die Nationalsozialisten 1933 war Dehler Mitglied der Deutschen Demokratischen Partei (bzw. ab 1930: Deutsche Staatspartei). Seit 1926 war er Vorsitzender des Kreisverbandes Bamberg seiner Partei. 1924 war er Mitbegründer des die Republik stützenden Kampfverbandes Reichsbanner Schwarz-Rot-Gold.


title: Thomas Dehler

text: Nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges zählte Dehler gemeinsam mit Fritz Linnert zu den Mitbegründern der FDP Bayern, deren Landesvorsitzender er von 1946 bis 1956 war und als der er 1954 maßgeblich zur Bildung der bislang einzigen bayerischen Landesregierung ohne CSU-Beteiligung beitrug. Auf dem Gründungsparteitag der Bundes-FDP in Heppenheim 1948 wurde er in den Parteivorstand gewählt.


title: Thomas Dehler

text: Innerhalb der FDP gehörte Dehler, wie auch Reinhold Maier (Württemberg-Baden), Hans Reif (Berlin) und Willy Max Rademacher (Hamburg), zur Gruppe der "entschiedenen Liberalen", die sich gegen einen Kurs der Nationalen Sammlung aussprachen, wie er etwa von den Landesvorsitzenden Friedrich Middelhauve (Nordrhein-Westfalen), August-Martin Euler (Hessen) und Artur Stegner (Niedersachsen) verfolgt wurde. Dehler und seine politischen Freunde sahen den Platz der FDP stattdessen in der politischen Mitte zwischen der SPD und den Unionsparteien. So sprach er sich nach der Bundestagswahl 1949 beispielsweise gegen eine gemeinsame Fraktion mit der DP aus, wie sie vom rechten Flügel der Partei gefordert worden war.


title: Thomas Dehler

text: Thomas Dehler bildete mit Alfred Onnen und Fritz Neumayer die parteiinterne Untersuchungskommission zur Aufklärung der Affäre um den Naumann-Kreis.


title: Thomas Dehler

text: 1946 gehörte Dehler der Verfassunggebenden Landesversammlung in Bayern und von 1946 bis 1949 dem Bayerischen Landtag an.


title: Thomas Dehler

text: Von 1947 bis 1948 war er Mitglied im Länderrat des amerikanischen Besatzungsgebietes und von 1948 bis 1949 des Parlamentarischen Rates.


title: Thomas Dehler

text: Von 1949 bis zu seinem Tode war Dehler Mitglied des Deutschen Bundestages, in den er stets über die bayerische Landesliste der FDP gewählt wurde und wo er von 1953 bis 1957 Vorsitzender der FDP-Bundestagsfraktion war.


title: Thomas Dehler

text: Am 23. Februar 1956 beschloss die FDP-Fraktion unter seiner Führung, die Koalition mit der CDU/CSU aufzukündigen. Daraufhin schieden 16 Mitglieder, darunter auch die vier FDP-Bundesminister, aus der Fraktion aus und gründeten die Freie Volkspartei (FVP).


title: Thomas Dehler

text: Von 1957 bis 1961 leitete Dehler den Arbeitskreis Außenpolitik und Verteidigung der FDP-Bundestagsfraktion und war daneben Vorsitzender des Bundestagsausschusses für Atomkernenergie und Wasserwirtschaft.


title: Thomas Dehler

text: Am späten Abend der ganztägigen außenpolitischen Bundestagsdebatte vom 23. Januar 1958 rechneten Thomas Dehler und Gustav Heinemann in zwei Aufsehen erregenden Reden in bis dahin nicht gekannter Schärfe mit Adenauers Politik ab. Beide hatten zuvor als Bundesminister dem Kabinett Adenauer I angehört. Dehler sprach insgesamt 1 Stunde und 39 Minuten, wobei ihn Bundestagspräsident Eugen Gerstenmaier mehrmals wegen Ordnungsverstößen und Redezeitüberschreitung unterbrach. Im Kern warf Dehler dem Bundeskanzler vor, er habe die Wiedervereinigung gar nicht „ernsthaft erstrebt“, er verzichte angesichts der Sachzwänge des Kalten Krieges im Grunde auf Politik, „die eigentlichen Entscheidungen gehen am Parlament, auch am Kabinett vorbei“. Daher schäme er sich, nicht wie Heinemann den Mut zum Rücktritt gehabt zu haben. Er bezog sich dabei insbesondere auf die von Adenauer kategorisch abgelehnte Stalin-Note vom 10. März 1952. Die gesamte Debatte wurde direkt im Rundfunk übertragen und hatte ein Millionenpublikum, was seinerzeit in der CDU-Führung erhebliche Besorgnis auslöste.


title: Thomas Dehler

text: Vom 28. September 1960, als er Nachfolger des verstorbenen Max Becker wurde, bis zu seinem Tode war er Vizepräsident des Deutschen Bundestages. 1960/61 vertrat er den Bundestag vor dem Bundesverfassungsgericht im Verfahren über den Antrag der bayerischen Staatsregierung auf Feststellung der Nichtigkeit des "„Gesetzes zur Reinhaltung der Bundeswasserstraßen vom 17. August 1960“".


title: Thomas Dehler

text: Seit dem 19. Juni 1963 war er außerdem Vorsitzender des Wahlmännerausschusses nach § 6 des Gesetzes über das Bundesverfassungsgericht.


title: Thomas Dehler

text: In der Verjährungsdebatte im Bundestag vom 10. März 1965 plädierte Dehler auf der Basis rechtsstaatlicher Erwägungen für die bevorstehende Verjährung von ungesühnten Morden, insbesondere auch nationalsozialistischer Täter. In diesem Sinne erklärte er 1965 im Bundestag: „Zu unserem Recht gehört auch, dass Schuld, dass jede Schuld verjährt“.


title: Thomas Dehler

text: Nach der Bundestagswahl 1949 wurde er am 20. September 1949 als Bundesminister der Justiz in die von Bundeskanzler Konrad Adenauer geführte Bundesregierung berufen.


title: Thomas Dehler

text: Zu den ersten unter dem Bundesjustizminister Dehler veröffentlichten Bundesgesetzen gehört das Straffreiheitsgesetz. Dieses amnestierte die meisten Straftaten, die vor dem 15. September 1949 verübt worden und mit Arrest von höchstens einem Jahr oder einer Geldstrafe von bis zu 10.000 Mark bedroht waren. Trotz einiger Vorbehalte gegen dieses Gesetz bewertete er letztlich die Maßnahme als geeignet, um das politische Leben in der Bundesrepublik „zu entgiften“. Allgemein trat Dehler für einen Schlussstrich im juristischen Sinne gegenüber der Zeit des Nationalsozialismus ein. Unter anderem arbeitete er einen Parteitagsbeschluss der Bundes-FDP im Jahre 1949 zur Beendigung der Entnazifizierung mit aus. Die durch Dehler unterstützte Ausführungsgesetzgebung zu  GG ermöglichte es vielen ehemaligen Beamten, die wegen ihrer Parteizugehörigkeit zur NSDAP nach 1945 aus dem Dienst entfernt worden waren, ab 1951 als sogenannte 131er ihre Wiedereinstellung oder beamtenrechtliche Versorgung zu betreiben. Auch wenn Dehler dafür eintrat, die Verbrechen der Nationalsozialisten nicht zu vergessen, hielt er es innenpolitisch dennoch für zumutbar, deren Funktionäre zu amnestieren. Insofern nahm er gegenüber den ehemaligen Kriegsgegnern eine teilweise provozierende Position ein, indem er in der für ein allgemeines und befriedend wirkendes Verzeihen und Vergessen eintrat. Entsprechende öffentliche Äußerungen seinerseits hatten 1950 einen Protest des französischen Hohen Kommissars bei Adenauer zur Folge.


title: Thomas Dehler

text: Im Bundestagswahlkampf 1953 sprach er sich mit der FDP im Gegensatz zu den Koalitionspartnern CDU/CSU und DP gegen die Wiedereinführung der Todesstrafe aus.


title: Thomas Dehler

text: Ende 1952 sorgte Dehler für heftige Kontroversen durch seine wiederholt öffentlich geäußerte scharfe Kritik am Bundesverfassungsgericht. Hierbei ging es um die vom Gericht zu entscheidende Frage, inwieweit ein – infolge des EVG-Vertrages zu erbringender – deutscher Wehrbeitrag mit dem Grundgesetz vereinbar sei. Hierzu erklärte Dehler u. a. am 21. November 1952 auf dem FDP-Bundesparteitag in Bad Ems: „Ich möchte hoffen, dass in dem höchsten deutschen Gericht keine politischen Willensentscheidungen, sondern Rechtsentscheidungen fallen, und dass sich beim Bundesverfassungsgericht der Geist des Sozialismus nicht auswirkt.“


title: Thomas Dehler

text: Diese und weitere Äußerungen Dehlers zum selben Thema hatten u. a. ein parlamentarisches Nachspiel in Form eines – von der Regierungsmehrheit abgelehnten – Missbilligungsantrages der SPD-Opposition zur Folge.


title: Thomas Dehler

text: Als weitaus gravierender für Dehler erwies sich in diesem Zusammenhang die tiefe Verärgerung, die er bei Bundespräsident Theodor Heuss und dem Präsidenten des Bundesverfassungsgerichts Hermann Höpker-Aschoff ausgelöst hatte. Als nach der Bundestagswahl 1953 die Berufung des Kabinetts Adenauer II anstand, lehnte Heuss eine erneute Berufung Dehlers zum Bundesjustizminister strikt ab, obwohl dieser von der FDP nominiert und vom Bundeskanzler offiziell vorgeschlagen worden war. Adenauer hatte seinen Vorschlag daraufhin zurückgezogen. Infolge dessen schied Dehler am 20. Oktober 1953 aus der Bundesregierung aus und wurde stattdessen zum Vorsitzenden der FDP-Bundestagsfraktion gewählt.


title: Thomas Dehler

text: Direkt vor Verabschiedung des Restitutionsgesetzes (Wiedergutmachung) auf der Basis des Militärregierungsgesetzes Nr. 59 hatte er der Witwe des Otto Bamberger, der in den USA in prekären Verhältnissen lebenden Henriette „Jetta“ Bamberger, eine Zahlung in Höhe von lediglich 5.000 US-Dollar für das Sonnenhaus (Lichtenfels) angeboten. Ziel sei demzufolge gewesen, in den Besitz eines legalen Kaufvertrages zu kommen, um die bevorstehende reguläre Restitution zu verhindern. Da Dehler „Jetta“ Bamberger nicht auf die unmittelbar bevorstehende Restitution hinwies, über die er aufgrund seiner vielfältigen Funktionen im Parlamentarischen Rat, im Länderrat des US-amerikanischen Besatzungsgebietes und im Bayerischen Landtag definitiv informiert gewesen sei, habe er diese arglistig getäuscht und somit betrogen.


title: Emile Mpenza

text: Eka Basunga Lokonda „Emile“ Mpenza (* 4. Juli 1978 in Zellik) ist ein ehemaliger belgischer Fußballspieler kongolesischer Abstammung. Er war ebenso wie sein älterer Bruder Mbo belgischer Nationalspieler.


title: Emile Mpenza

text: Mpenza erlernte das Fußballspielen bis 1995 in der Jugendabteilung des KV Kortrijk. Dort gelangte er im Sommer in den Profikader des Zweitligateams und wurde Stammspieler. Nach einer Spielzeit folgte er seinem Bruder Mbo Mpenza zu Excelsior Mouscron. In seinem ersten Jahr in Belgiens höchster Spielklasse setzte er sich durch und erlangte Aufmerksamkeit bei den belgischen Topteams. So kam es, dass er Excelsior bereits nach zwölf Monaten verließ und zu Standard Lüttich transferiert wurde. Bei den "Roten" entwickelte sich der junge Stürmer weiter und spielte sich in die Notizbücher der Scouts europäischer Klubs.


title: Emile Mpenza

text: Der nächste Karrieresprung des sprintstarken Stürmers war schließlich der Wechsel im Winter der Saison 1999/2000 zum FC Schalke 04. Mit einer Ablösesumme von 17 Millionen DM war Mpenza seinerzeit der teuerste Spieler der Schalker Vereinsgeschichte. Sein Debüt in der Bundesliga gab er am 5. Februar 2000 gegen Arminia Bielefeld. Dabei konnte er gleich mit einer Torvorlage glänzen. Bereits im Folgespiel war er selber erfolgreich, als Mpenza zum 2:1-Führungstreffer gegen Werder Bremen treffen konnte. Seinen ersten Bundesligadoppelpack erzielte er am 18. März 2000 beim 3:0-Erfolg gegen den VfB Stuttgart. Mit diesen guten Leistungen in seinem ersten halben Jahr bei den "Königsblauen" entwickelt sich Mpenza zum Leistungsträger und war neben Gerald Asamoah und Ebbe Sand im Sturm der Schalker gesetzt. Trotz seiner nur 15 Einsätze in der ersten Saison war er mit sechs Treffern drittbester Schütze der Mannschaft. Mpenza hatte maßgeblichen Anteil am Schalker DFB-Pokalsieg und der Vize-Meisterschaft 2001. 2002 gewann der belgische Nationalspieler mit den Schalkern erneut den Pokal.


title: Emile Mpenza

text: Nach einer schlechten Saison und vielen Streitereien mit dem Vorstand, insbesondere mit Rudi Assauer, kehrte er 2003 zu Standard Lüttich zurück. In der Jupiler-League-Saison 2003/04 erzielte Mpenza 21 Tore, musste sich jedoch im Rennen um den Titel des Torschützenkönigs Luigi Pieroni von Excelsior Mouscron geschlagen geben und kehrte anschließend wieder in die Bundesliga zum Hamburger SV zurück. Dort konnte er sich allerdings nie als Stammspieler etablieren und stand meist im Schatten von Sergej Barbarez. Am 10. Januar 2006 wechselte er für 1,3 Millionen Euro zu Al-Rayyan Sport-Club in Katar. Am 16. Februar 2007 erfolgte der Wechsel zu Manchester City, wo er in zwei Spielzeiten nur zu wenigen Einsätzen kam und wo für ihn hinter Angreifern wie Darius Vassell, Bernardo Corradi, Georgios Samaras oder dem jungen Stephen Ireland meist nur eine Zuschauerrolle blieb. Da er nach seiner zweiten Spielzeit in Manchester keinen neuen Vertrag erhielt und ablösefrei war, sicherte sich Plymouth Argyle die Dienste Mpenzas für die Saison 2008/09 und holte ihn in die Football League Championship, die zweite englische Liga.


title: Emile Mpenza

text: Anfang Juli 2009 wechselte Emile Mpenza zum Schweizer Verein FC Sion und unterschrieb für zwei Jahre plus Option für ein drittes Jahr. In der Saison 2009/10 erzielte er 21 Tore für den FC Sion in der Axpo Super League und belegte zusammen mit Cristian Ianu und Marco Streller Platz zwei der Torschützenliste.


title: Emile Mpenza

text: Im August 2010 wechselte Mpenza nach Aserbaidschan und unterschrieb beim Erstligisten Neftçi Baku einen Vertrag. Im Sommer 2012 wurde der ehemalige belgische Internationale als vereinslos erklärt und behielt diesen Status bis Anfang Oktober 2013 bei, ehe er, wieder zurück in Belgien, beim SC Eendracht Aalst anheuerte, wo er seine Karriere bis zum Sommer 2014 ausklingen ließ.


title: Emile Mpenza

text: Mpenza war Nationalspieler Belgiens. Mit der belgischen Nationalmannschaft nahm er an der WM 1998 in Frankreich teil und kam in den drei Vorrundenspielen jeweils als Einwechselspieler zum Einsatz. Zwei Jahre später war er im Kader der Landesauswahl bei der Europameisterschaft. Bei dieser war er neben Branko Strupar und Luc Nilis gesetzt und erzielte den einzigen Stürmertreffer seiner Mannschaft. Bei der Weltmeisterschaft 2002 fehlte er wegen einer Verletzung. Nach mehr als zwei Jahren Abstinenz feierte Mpenza im August 2009 sein Comeback in der Nationalelf. Insgesamt absolvierte er 57 Länderspiele und erzielte dabei 19 Tore.


title: Bandstruktur

text: Die Bandstruktur beschreibt die Zustände von Elektronen und Löchern eines kristallinen Festkörpers im Impulsraum und damit die Beschaffenheit dessen elektronischer Struktur. Sie ist die Dispersionsrelation von Elektronen unter dem Einfluss des Festkörpergitterpotentials. Das Energiebändermodell eines Festkörpers ist im Wesentlichen die im Impulsraum dargestellte Bandstruktur.


title: Bandstruktur

text: Die Bandstruktur zählt zu den zentralen Konzepten der Festkörperphysik. Viele grundlegende Eigenschaften eines Festkörpers können mit Hilfe der Bandstruktur verstanden werden, beispielsweise:


title: Bandstruktur

text: Freie Elektronen der Masse formula_1 besitzen eine parabolische Dispersionsrelation, d. h., der Zusammenhang zwischen Wellenvektor formula_2 (der Betrag des Wellenvektors ist die Kreiswellenzahl formula_3) und Energie formula_4 ist gegeben durch


title: Bandstruktur

text: „Frei“ bedeutet dabei, dass die Elektronen nicht mit anderen Elektronen wechselwirken und sich in keinem Potential befinden. Diese Situation wird durch folgende Hamilton-Funktion beschrieben:


title: Bandstruktur

text: Elektronen in einem Festkörper, auch als Kristallelektronen bezeichnet, können durch den Einfluss des periodischen Gitterpotentials nicht mehr als freie Teilchen angesehen werden. Im einfachsten Fall kann ein Kristallelektron dann als ein Quasiteilchen mit einer von der Masse des freien Elektrons formula_1 abweichenden effektiven Masse formula_10 beschrieben werden, was in der Dispersionsrelation zu Parabelkurven abweichender Krümmung formula_11 führt.


title: Bandstruktur

text: Die vollständige Dispersionsrelation formula_12 der Kristallelektronen wird durch die Bandstruktur beschrieben: diese stellt die Energie über dem Wellenvektor formula_2 (graphisch) dar. In der direkten Umgebung der Hochsymmetriepunkte, wie dem Punkt formula_14, ist die Parabelform der Kurven noch zu erkennen.


title: Bandstruktur

text: Ein Energieband, wie beispielsweise das Leitungs- oder Valenzband, ergibt sich durch den Energiebereich, welchen die zugehörige formula_12-Kurve überdeckt: für diese Energien gibt es erlaubte Zustände im Impulsraum. Der Bereich der Bandlücke (nicht existent bei Metallen) ist jedoch frei von Elektronen, da es dort keine erlaubten elektronischen Zustände gibt. Deshalb wird dieser Bereich auch oft als „Energielücke“ oder auch „verbotene Zone“ bezeichnet.


title: Bandstruktur

text: Interbandübergänge erfolgen von einem Band zu einem anderen. Das Ereignis der Absorption eines Photons (und gegebenenfalls eines zusätzlichen Phonons), also einer Interbandanregung, stellt ein Beispiel für einen Interbandübergang dar.


title: Bandstruktur

text: Direkte Bandübergänge erfolgen praktisch ohne Änderung des Impulsvektors formula_16, also senkrecht im Diagramm (der Impulsübertrag durch das Photon auf das Elektron ist vergleichsweise klein und daher zu vernachlässigen). Sie sind hoch wahrscheinlich, da neben der Zuführung der nötigen Sprungenergie, z. B. durch ein Photon, keine zusätzliche Bedingung erfüllt sein muss.


title: Bandstruktur

text: Bei indirekten Bandübergängen ändert sich zusätzlich der Impulsvektor formula_16, im Diagramm erfolgen sie also „schräg“. Um solche Übergänge auszulösen, muss im Falle einer Interbandanregung also nicht nur die Energie zugeführt werden, sondern auch noch der zusätzliche Impuls. Dies kann z. B. durch ein passendes Phonon erfolgen, wie es bei Temperaturen oberhalb des absoluten Nullpunkts durch die thermische Gitterschwingung existieren kann. Durch diese Verknüpfung zweier Bedingungen sind indirekte Übergänge in der Regel deutlich weniger wahrscheinlich als direkte Übergänge. Die Wahrscheinlichkeit indirekter Bandübergänge ist zudem temperaturabhängig.


title: Bandstruktur

text: Bei Halbleitern spricht man je nach dieser Natur ihrer Fundamentalabsorption von "direkten" oder "indirekten" Halbleitern.


title: Bandstruktur

text: Es sind auch Übergänge innerhalb eines Bands möglich, sie werden entsprechend "Intrabandübergänge" genannt. Dabei ändert sich immer der Impulsvektor formula_16, meistens auch die Energie. Genau wie bei einem indirekten Interbandübergang ist zur Auslösung also die Zuführung sowohl der Differenzenergie als auch des zusätzlichen Impulses notwendig.


title: Bandstruktur

text: Trägt man in einem Diagramm die Dispersionsrelation formula_12, also die Energie formula_4 der Elektronen über deren Wellenvektor formula_2 auf, so erhält man bezüglich eines Wellenvektors formula_3 (entspricht der Ausbreitungsrichtung und ist proportional zum Impuls formula_23) abwechselnd erlaubte Energiebereiche (Energiebänder) und verbotene Energiebereiche (Energie- oder Bandlücken). Ebenso können Überlappungen von Energiebändern auftreten (z. B. bei mehrwertigen Metallen). Einen kontinuierlichen Verlauf der Energie formula_12 in Abhängigkeit vom Wellenvektor erhält man nur für einen unendlich ausgedehnten Kristall.


title: Bandstruktur

text: Es gibt drei Varianten derartiger Bandstrukturdiagramme (auch als Zonenschemata oder Energie-Wellenvektor-Diagramme bezeichnet):


title: Bandstruktur

text: Markante Punkte in der Bandstruktur sind die Symmetriepunkte wie unter anderem der Γ-Punkt, formula_25. Hier ist der Impuls formula_26. Abhängig von der Kristallstruktur sind bestimmte Ausbreitungsrichtungen energetisch sehr günstig für Elektronen. An diesen Punkten kann man in der Bandstruktur Minima finden, was heißt, dass die Ladungsträgerdichte entlang dieser Ausbreitungsrichtungen (allerdings auch abhängig von der Temperatur) tendenziell höher ist.


title: Bandstruktur

text: Die Berechnung von Bandstrukturen realer Materialien erfolgt im Allgemeinen mit Hilfe des Bändermodells. Hierbei wird der Kristall lediglich über eine Einteilchen-Schrödingergleichung approximiert und mit Hilfe von Ansatzfunktionen in Form von Blochfunktionen gelöst. Diese setzen sich zunächst aus einem vollständigen Satz von unendlich vielen Basisfunktionen zusammen, wobei die explizite mathematische Form je nach verwendetem Modell sehr unterschiedlich ausfallen kann. Die bedeutendsten Ansätze sind der Fourierreihenansatz im Modell der quasifreien Elektronen und die Linearkombination von Atomorbitalen in der Tight-Binding-Methode. Die unendlich langen Summen approximiert man in der Praxis mit einer endlichen Anzahl von Basisfunktionen, wobei je nach verwendetem Modell und betrachtetem Material (v. a. Abhängigkeit des Bindungstyp) die Zahl der verwendeten Terme bis zur Konvergenz der Energien stark unterschiedlich ausfallen kann. Häufig reduziert sich der numerische Aufwand unter Ausnutzung von Symmetrieeigenschaften erheblich. Dadurch kann nun mit relativ überschaubarem numerischem Aufwand die Bandstruktur realer Materialien ermittelt werden.


title: Bandstruktur

text: Üblicherweise stellt man die Dispersionsrelation in einem eindimensionalen Schema dar, wobei die Verbindungslinien zwischen verschiedenen charakteristischen Punkten der Brillouin-Zone einfach aneinander gehängt werden.


title: Bandstruktur

text: In jedem realen Kristall gibt es im Energiebereich der Bandlücke zusätzliche lokalisierte Zustände, die von Verunreinigungen, Gitterfehlern oder Oberflächeneffekten herrühren.


title: Bandstruktur

text: Diese Zustände können systematisch erzeugt und für Anwendungen genutzt werden, z. B. beim Dotieren von Halbleitern oder in Farbzentren.


title: Wilhelm Lehmbruck

text: Wilhelm Lehmbruck (* 4. Januar 1881 in Meiderich bei Duisburg; † 25. März 1919 in Berlin) war ein deutscher Bildhauer, Grafiker und Medailleur.


title: Wilhelm Lehmbruck

text: Lehmbruck wurde als viertes Kind einer Bergarbeiterfamilie geboren. Nach der Volksschule besuchte er bis zum Tod seines Vaters im Jahre 1899 auf Empfehlung seines Lehrers die Kunstgewerbeschule Düsseldorf. In dieser Zeit verdiente er mit Illustrationen wissenschaftlicher Bücher und mit Dekorationsarbeiten seinen Lebensunterhalt. 1901 begann er an der Düsseldorfer Kunstakademie ein Studium unter Karl Janssen, dessen Meisterschüler er wurde.


title: Wilhelm Lehmbruck

text: Im Jahr 1906, nach Abschluss seines Studiums, wurde er Mitglied des Vereins der Düsseldorfer Künstler und der Société nationale des beaux-arts in Paris, an deren jährlichen Ausstellung im "Grand Palais" er ab 1907 teilnahm.


title: Wilhelm Lehmbruck

text: 1908 heiratete er Anita Kaufmann, ein Jahr später wurde sein Sohn Gustav Wilhelm geboren. Mit Unterstützung des Düsseldorfer Kunstsammlers Carl Nolden verlegte er 1910 seinen ständigen Wohnsitz nach Paris, wo er im Herbst des gleichen Jahres erstmals am fortschrittlichen Salon d’Automne teilnahm. In Paris machte er die Bekanntschaft mit Künstlern wie Alexander Archipenko und Auguste Rodin, dem Architekten Ludwig Mies van der Rohe und dem Kunstkritiker Julius Meier-Graefe. Lehmbruck stellte sich dem Hagener Sammler Karl Ernst Osthaus vor, der ihm 1912 eine Präsentation einiger Werke in seinem Folkwang Museum ermöglichte. Darüber hinaus wurden Werke von Lehmbruck in Ausstellungen in Berlin, Köln, München, Düsseldorf und 1913 in der Armory Show in New York gezeigt. 1913 wurde sein zweiter Sohn Manfred Lehmbruck in Paris geboren. Ein Jahr später kam es in der Galerie Paul Levesque in Paris zur ersten großen Ausstellung, die ausschließlich seinen Werken gewidmet war.


title: Wilhelm Lehmbruck

text: Kurz bevor der Erste Weltkrieg ausbrach kehrte Lehmbruck mit seiner Familie nach Deutschland zurück, wobei einige Werke in Paris zurückbleiben mussten und im Verlauf des Krieges verloren gingen. Die Familie Lehmbruck zog zunächst nach Köln und dann nach Berlin, wo sie nach einigen Wochen der Wohnungssuche eine Wohnung mit angrenzendem Atelier in der Fehlerstraße 1 in Berlin-Friedenau fanden, unweit der Bronzegießerei Noack. In Berlin vertiefte Lehmbruck seine Beziehung zu dem Galeristen Paul Cassirer, der seit 1913 Verwalter von seinem graphischen Werk war. 1915 wurde Lehmbruck als Sanitäter im Hilfslazarett Berlin-Friedenau tätig. Mit der Unterstützung von Max Liebermann wurde Lehmbruck im Dezember 1915 als Kriegsmaler vom 15. Januar bis 15. April 1916 in Straßburg zugelassen, wurde jedoch aufgrund einer amtlich bescheinigten Schwerhörigkeit vom Kriegsdienst freigestellt. Er verbrachte Zeit mit dem Maler Arthur Degner, den er durch den Sonderbund kannte und der ihm für eines seiner Hauptwerke, dem Sitzenden Jüngling, Modell saß. Im selben Jahr hatte er in der Kunsthalle Mannheim, dank dessen Leiters Fritz Wichert und seinem Mäzen Salomon „Sally“ Falk, seine erste große Einzelausstellung in Deutschland.


title: Wilhelm Lehmbruck

text: Ab Dezember 1916 lebte und arbeitete er in Zürich, wo er, bevor er eine geeignete Wohnung für seine Familie finden konnte, in einer Atelierwohnung im Dachgeschoss der Pestalozzi-Schule von Han Coray unterkam. In dieser anfänglichen Zeit verbrachte er viele Abende bei dem Künstler Hans Richter und seiner Frau, die er bereits in Berlin kennengelernt hatte. 1917 wurde sein dritter Sohn Guido geboren. In Zürich lernte Lehmbruck zahlreiche pazifistisch gesinnte Künstler und Literaten wie Ludwig Rubiner, Else Lasker-Schüler, Leonard Frank, Yvan Goll und Claire Studer kennen, von denen er viele porträtierte. Durch den gemeinsamen Arzt Bruno Bloch lernte er 1917 den Schriftsteller Fritz von Unruh kennen, mit dem er eine enge Freundschaft entwickelte. Ebenfalls lernte er durch Albert Ehrenstein die Schauspielerin Elisabeth Bergner kennen, die er mehrfach porträtierte und in die er sich unglücklich verliebte.


title: Wilhelm Lehmbruck

text: Lehmbruck stellte noch in Basel und Zürich aus und es entstanden in dieser Zeit zahlreiche Zeichnungen und Druckgraphiken. Während der gesamten Kriegsjahre schuf er Werke, die zu den Höhepunkten seines Schaffens zählen.


title: Wilhelm Lehmbruck

text: Anfang 1919 reiste Lehmbruck wegen eines Porträtauftrags zurück nach Berlin. In dieser Zeit unterschrieb er den Aufruf "An das Deutsche Volk und die Kulturwelt!" von Rudolf Steiner und wird zum Mitglied der Preußischen Akademie der Künste ernannt.


title: Wilhelm Lehmbruck

text: Lehmbruck setzte am 25. März 1919, an zunehmender Depression leidend, seinem Leben ein Ende. Er ist auf dem Waldfriedhof in Duisburg-Wanheimerort neben seiner Ehefrau Anita bestattet, wo ihr Grab noch heute besucht werden kann.


title: Wilhelm Lehmbruck

text: Lehmbrucks bildhauerisches Werk dreht sich hauptsächlich um den menschlichen Körper und ist sowohl vom Naturalismus als auch vom Expressionismus beeinflusst. Die meisten seiner Skulpturen drücken Leid und Elend aus und sind anonymisiert, es sind also keine individuellen Gesichtszüge oder Ähnliches erkennbar. Beispielhaft sei auf die überlängte und stark abstrahierte Figur "Der Gestürzte" verwiesen.


title: Wilhelm Lehmbruck

text: Wilhelm Lehmbrucks "Kniende" war Blickfang und Einstimmung auf der documenta 1 (1955) und der documenta III im Jahr 1964 in Kassel. Es entstanden vier Steingüsse unter Lehmbrucks Anleitung. Die Skulptur wurde 1937 in München und andernorts unter dem Titel Entartete Kunst gezeigt und anschließend zerstört. Die "Berliner Kniende" verblieb im Kronprinzenpalais, im damals weltweit ersten Museum für zeitgenössische Kunst, und wurde zur Münchner Ausstellung nicht überführt. Durch Bombenangriffe auf das Palais 1945 zerstört, waren die erhaltenen Überreste bis 2015 in der Ausstellung "Die Schwarzen Jahre" im Museum für Gegenwart ausgestellt. Die zwei erhaltenen Steingüsse stehen heute im Museum of Modern Art in New York und im Dresdner Albertinum.


title: Wilhelm Lehmbruck

text: Lehmbruck zählt mit seinen Arbeiten neben Ernst Barlach und Käthe Kollwitz zu den bedeutendsten deutschen Bildhauern aus der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts.


title: Wilhelm Lehmbruck

text: Sein Werk wird heute im Duisburger Wilhelm Lehmbruck Museum präsentiert. Dieses wurde in den 1960er Jahren von seinem Sohn Manfred Lehmbruck, einem renommierten Museumsarchitekten, erbaut.


title: Wilhelm Lehmbruck

text: In Köln, Mannheim-Feudenheim, Hamburg-Billstedt, im Berliner Bezirk Friedrichshain-Kreuzberg und in weiteren Städten sind Straßen nach Wilhelm Lehmbruck benannt.


title: Wilhelm Lehmbruck

text: Seit 1966 wird zu Ehren des Bildhauers Wilhelm Lehmbruck an international bedeutende Künstler alle fünf Jahre der Wilhelm-Lehmbruck-Preis verliehen. Der Preis ist derzeit mit 10.000 Euro dotiert und mit einer Einzelausstellung im Lehmbruck-Museum verbunden. Für Preisträger Joseph Beuys hatte er „höchste Bedeutung“. Seit 2020 wird das gesamte Preisgeld in Höhe von 10.000 Euro vom Landschaftsverband Rheinland getragen. Der Preis heißt seither "Wilhelm-Lehmbruck-Preis der Stadt Duisburg und des Landschaftsverbandes Rheinland".


title: Wilhelm Lehmbruck

text: Als Ergänzung zur Verleihung des großen Wilhelm Lehmbruck-Preises hat die Stadt Duisburg seit 1976 das „Wilhelm-Lehmbruck-Stipendium“ gestiftet.


title: Bob Balaban

text: Robert Elmer „Bob“ Balaban (* 16. August 1945 in Chicago, Illinois) ist ein US-amerikanischer Schauspieler, Filmregisseur und Filmproduzent.


title: Bob Balaban

text: Sein Vater, Elmer Balaban (1909–2001), war Gründer des berühmten Chicagoer Theaterensembles Balaban and Katz. Elmers Brüder waren in unterschiedlichen Positionen im Film- und Theatergeschäft tätig. Bob Balaban absolvierte die Colgate University in Hamilton. Er debütierte im Jahr 1967 und spielte zuerst in einigen Theaterrollen, für "The Inspector General" wurde er 1979 für den Tony Award nominiert.


title: Bob Balaban

text: Balaban spielte im Film "Unheimliche Begegnung der dritten Art" (1977) neben Richard Dreyfuss und François Truffaut, im Film "Der Höllentrip" (1980) neben William Hurt, im Film "The Mexican" (2001) neben Julia Roberts und Brad Pitt. 2012 wirkte er als Erzähler im Film "Moonrise Kingdom" von Wes Anderson mit. Er war ebenfalls in einigen Gastrollen in den Fernsehserien "Miami Vice", "Seinfeld", "Legend" und "Friends" zu sehen. Als Produzent war er unter anderem beim Dreh des Films "Gosford Park", in dem er auch als Schauspieler mitwirkte, tätig. Als Regisseur arbeitete er unter anderem an einigen Folgen der Fernsehserien wie "Legend" und "Twilight Zone" sowie am Film "Pfui Teufel – Daddy ist ein Kannibale" ("Parents", 1989) mit Randy Quaid.


title: Bob Balaban

text: Balaban ist seit 1977 mit Lynn Grossman verheiratet und hat zwei Töchter (* 1977 und * 1987). Er lebt im New Yorker Stadtteil Manhattan.


title: Chapeau Claque (Hut)

text: Der Klappzylinder oder Chapeau Claque (frz. chapeau = Hut, claque = Klaps; eigentlich Chapeau à claque; auch Klapphut oder Faltzylinder) ist ein klassischer zylinderförmiger Hut, der zusammengeklappt werden kann.


title: Chapeau Claque (Hut)

text: Der "Chapeau Claque" wurde Mitte der 1830er Jahre von dem Pariser Hutmacher Gibus erfunden. Die Konstruktion sowie die Benutzung des auch "Gibus" genannten Hutes wurde wie folgt beschrieben:


title: Chapeau Claque (Hut)

text: Der Vorteil der Konstruktion lag primär in dem auf ein Zwölftel reduzierten Platzbedarf beim Versand bzw. auf Reisen. Außerdem ging man von einer besseren Luftdurchlässigkeit aus, „so daß sich die Ausdünstung des Kopfes nicht so sehr im Hut ansammelt“. Gibus entwickelte auch eine modifizierte Version des Klappmechanismus, die sich für Tschakos eignete.


title: Chapeau Claque (Hut)

text: Der Chapeau Claque wird in der Regel zum Frack oder Cutaway getragen. Dabei ist die klassische Farbe des Hutes schwarz, es finden sich aber auch Ausführungen in anderen Farben.


title: Chapeau Claque (Hut)

text: Der Vorteil dieses Zylinders ist, dass er, wenn er nicht mehr benötigt wird, platzsparend verwahrt werden kann. Außerdem lässt er sich im zusammengeklappten Zustand risikoärmer für die empfindliche Satinhaut verstauen oder transportieren.


title: Chapeau Claque (Hut)

text: Bei der Herstellung wird für die Krempe eine Platte aus Schellack verwendet, die beidseitig mit Satin beklebt wird. In einem separaten Arbeitsgang wird das Kopfteil gefüttert und ebenfalls mit Satin bespannt. Im Anschluss daran werden Krempe und Kopfteil miteinander vernäht.


title: Chapeau Claque (Hut)

text: Der Klappmechanismus wird über ein spezielles Drahtgestell realisiert, das an jeder Seite des Chapeau Claque in das Kopfteil eingearbeitet ist. Das Gestell steht unter Spannung. Wenn die Hutkrempe beispielsweise auf die Handfläche geschlagen wird, springt der Zylinder automatisch und vollständig auf.


title: Chapeau Claque (Hut)

text: Fälschlicherweise wird oft von einer Bespannung mit Seide ausgegangen; diese eignet sich aber für Klappzylinder wegen ihrer Empfindlichkeit nicht. Satin ist gegenüber Witterungseinflüssen und dem Klappmechanismus deutlich widerstandsfähiger.


title: Chapeau Claque (Hut)

text: Aufgrund der geringen Nachfrage wird der Klappzylinder heute weltweit nur noch von wenigen Firmen hergestellt. Einer von ihnen ist der Produzent aus dem südbadischen Herbolzheim. Er stellt in Handarbeit rund 1500 Stück pro Jahr her; darum ist dieser Zylinder mit rund 400 Euro pro Exemplar entsprechend teuer.


title: Chapeau Claque (Hut)

text: Man sieht den Chapeau Claque meist noch auf der Bühne in Musikrevuen oder bei Zauberveranstaltungen. Ebenfalls wird er heutzutage zeitweise noch bei Hochzeiten, auf Beerdigungen, bei Drehorgelspielern, Veranstaltungen von Schornsteinfegerinnungen und weiteren als besonders eingestuften feierlichen Anlässen getragen.


title: Chapeau Claque (Hut)

text: Taras Maygutiak: "Ein Herbolzheimer Exportschlager aus Samt und Seide." In: "Breisgau Kurier", Woche 6, 7. Februar 2013


title: OT-810

text: Der OT-810 war ein tschechoslowakischer Schützenpanzerwagen, der auf dem Chassis des Sd.Kfz. 251 der deutschen Wehrmacht basierte. Die Abkürzung OT steht für "Obrněný transportér", also gepanzerter Mannschaftstransporter. Er wurde erstmals 1958 in der Tschechoslowakischen Volksarmee eingeführt und wurde vom OT-62 und OT-64 abgelöst.


title: OT-810

text: Während des Zweiten Weltkriegs wurden im Škoda-Werk in Pilsen unter deutscher Leitung bereits Schützenpanzer des Typs Sd.Kfz. 251 gebaut. Zudem wurden nach dem Krieg erbeutete und weiterverwendete Fahrzeuge hier instand gehalten oder modernisiert. Mit Blick auf den zurückliegenden Krieg erkannte man in der neuen Tschechoslowakischen Armee, dass Schützenpanzer ein wichtiger Teil moderner Kriegsführung sind. Kriegsbestände des Sd.Kfz.251 wurden bereits Ende der 1940er Jahre von der Tschechoslowakischen Volksarmee als HKL-6 verwendet. Die Produktion des OT-810 als verbesserte Version davon begann 1958 und endete 1962. In dieser kurzen Zeit wurden etwa 1500 Fahrzeuge gebaut, die anstelle der BTR-152 in den motorisierten Schützenkompanien eingesetzt wurden. Dazu kamen noch unzählige HKL-6, die auf den Stand des OT-810 umgerüstet wurden. Das Fahrzeug wurde bis 1966 als Gruppenfahrzeug in der Tschechoslowakei eingesetzt und nach der Einführung der Nachfolger OT-62 und OT-64 noch als Zugmittel für das 82-mm-Leichtgeschütz verwendet. Das Fahrzeug wurde in den 1980er-Jahren schließlich aus dem Truppendienst ausgemustert.


title: OT-810

text: Mit dem OT-810 wurde vor allem der niederliegenden tschechischen Rüstungsindustrie ein Neuanfang ermöglicht.


title: OT-810

text: Das Fahrzeug war möglicherweise – bis auf den chilenischen BMS-1 Alacran aus dem Jahr 1983 – das einzige nach dem Krieg produzierte Halbkettenfahrzeug. Das Fahrzeug basierte auf der Ausführung D des Wehrmachtsmodells. Das Fahrzeug besaß das gleiche Fahrwerk mit Schachtellaufwerk und der bereiften Vorderachse zur Lenkunterstützung. Die Kraftübertragung erfolgte nur auf die Kette. Veränderungen zum deutschen Vorbild bestanden vor allem in der Einführung eines Achtzylinder-Diesels von Tatra, der den deutschen Maybach-Motor ersetzte. Dadurch erhöhte sich die Reichweite von 320 km auf 600 km. Der Schützenpanzer war erstmals rundum geschlossen und bot somit Schutz vor chemischen Waffen, vor radioaktivem Niederschlag und vor allem gegen Waffen wie Handgranaten, Molotow-Cocktails und Artilleriesplitter. Der Panzerkasten bestand aus 8–12 mm dickem Stahl und war abgeschrägt, um mehr Schutz zu bieten. Der Fahrzeugkommandant verfügte über eine Dachluke, auf der ein Drehkranz mit einem Maschinengewehr angebracht war. Zum Feuern mit Waffen aus dem geschlossenen Fahrzeug waren Schießluken vorhanden.


title: OT-810

text: In Filmen über den Zweiten Weltkrieg war das Sd.kfz. 251 als Requisite nach 1945 schwer zu beschaffen und wurde meist durch das M3 Halbkettenfahrzeug dargestellt. In manchen Fällen wie in "Die Brücke von Remagen", "Stalingrad" oder "Der Untergang" konnten jeweils Fahrzeuge des Typs OT-810 für diese Rolle beschafft werden. Sie sind durch das geschlossene Dach zu erkennen.


title: Rellingen

text: Rellingen ist eine Gemeinde im Kreis Pinneberg im Süden von Schleswig-Holstein. Sie liegt unmittelbar an der Landesgrenze zu Hamburg und besteht aus den Ortsteilen Rellingen-Ort, Krupunder, Egenbüttel und Neu-Egenbüttel. Wahrzeichen des Ortes ist der achteckige Zentralbau der evangelisch-lutherischen Kirche im barocken Stil.


title: Rellingen

text: Rellingen liegt an der Mühlenau, einem nicht schiffbaren Nebenfluss der Pinnau. Auf dem Gebiet Rellingens wird die Mühlenau auch Rellau genannt. Der Ortskern liegt auf der niederen Geest. Im Osten grenzt die schmale aber langgestreckte Gemeinde auf kurzer Strecke an die Freie und Hansestadt Hamburg, im Süden an die Gemeinde Halstenbek, im Norden an die Gemeinde Tangstedt, im Nordosten an die Gemeinde Ellerbek und im Westen an die Kreisstadt Pinneberg. Im Osten des Gemeindegebietes, an den Grenzen zu Schnelsen und Krupunder befand sich bis in die 1930er Jahre das heute vollständig trockengelegte und kultivierte "Schnelsen-Moor".


title: Rellingen

text: Die zuletzt bei der Kommunalwahl am 6. Mai 2018 gewählte Gemeindevertretung besteht aus 23 Mitgliedern und weist folgende Sitzverteilung auf:


title: Rellingen

text: Am 29. Mai 2016 wurde der parteilose Marc Trampe mit 88,96 % der Stimmen ohne Gegenkandidat zum Bürgermeister gewählt. Er löste am 1. Oktober 2016 die bisherige Amtsinhaberin Anja Radtke ab.


title: Rellingen

text: Blasonierung: „In Silber die schwarze Seitenansicht einer achteckigen Barockkirche mit aufgesetzter Laterne und angebauten hohen Turm in Zopfstil, der auf der rechten Seite von einer roten Rose und schräg darunter von einem grünen Ahornblatt begleitet wird.“


title: Rellingen

text: Das Rellinger Wappen wurde am 23. Mai 1952 verliehen und zeigt auf silberfarbenem Grund das Wahrzeichen der Gemeinde, die Rellinger Kirche. Das grüne Ahornblatt und die rote Rose verweisen auf die damalige Bedeutung Rellingens als Rosenanbau- und Hochbaumschulengebiet.


title: Rellingen

text: Die Rellinger Kirche, ein spätbarocker Bau von Cay Dose. Der Vorgängerbau wurde während des Dreißigjährigen Krieges schwer beschädigt und anschließend nur notdürftig wiederhergestellt. 1754 wurde die Kirche abgetragen und bis 1756 der Neubau unter Einbezug des alten Turmes errichtet. Die Kirche hat – typisch für die Werke Cay Doses – eine oktogonale Bauform und wird von einer Laterne gekrönt. Die Kirche gehört zu den bedeutsamsten Barockbauten des Kreises Pinneberg und findet sich auch im Wappen der Gemeinde Rellingen wieder.


title: Rellingen

text: Vom mittelalterlichen Vorgängerbau sind im unteren Teil des Turmes noch Reste der Feldsteinmauer zu sehen. Sie wurden in die barocke Neugestaltung des Turmes mit einbezogen. Die Kirche selbst steht leicht erhöht auf einer Kirchwarft.


title: Rellingen

text: Dieser Vorgängerbau trug bis zur Reformation das Patrozinium der Heiligen Katharina. Die bis 2018 bestehende katholische Pfarrei in Pinneberg und Halstenbek mit ihren Gemeindestandorten St. Michael und St. Pius in Pinneberg und Herz Jesu in Halstenbek, wählte sich als Pfarreipatrozinium eben diese Heilige Katharina von Alexandrien, weil Rellingen einerseits den beiden katholischen Pfarreien in Pinneberg und Halstenbek zugehörig war, und andererseits die Verbundenheit zur Keimzelle der örtlichen Glaubensgeschichte deutlich gemacht werden sollte.


title: Rellingen

text: Am Südwestrand der Gemeinde verläuft die Bundesautobahn 23 mit den Anschlussstellen "Pinneberg-Mitte, Pinneberg-Süd, Halstenbek/Rellingen" und "Halstenbek/Krupunder". Diese vier Anschlussstellen liegen zumindest z. T. im Gemeindegebiet Rellingens. Rellingen ist vermutlich zumindest eine der kleinsten Gemeinden Deutschlands, die über vier Autobahn-Anschlussstellen im eigenen Gemeindegebiet verfügen.


title: Rellingen

text: Rellingen liegt im Verkehrsgebiet des Hamburger Verkehrsverbunds (HVV), das den ÖPNV der verschiedenen Verkehrsunternehmen gemeinsam anbietet. Die Buslinien 185, 195, 295 und 395 der Verkehrsbetriebe Hamburg-Holstein (VHH) verbinden die Ortsteile Rellingen-Ort und Egenbüttel mit den Haltestellen der S-Bahn-Linie S3 "Pinneberg" und "Halstenbek", der AKN-Linie A1 "Schnelsen" und "Bönningstedt" sowie der U-Bahn-Linien U1 "Garstedt" in Norderstedt und U2 "Niendorf Nord" in Hamburg. Daneben gibt es an Schultagen noch einige Buslinien insbesondere für den Schülerverkehr zu den Schulen und zurück.


title: Rellingen

text: Die Taktzeiten in der Tabelle beziehen sich auf die in Rellingen durchfahrenen Abschnitte der Linien; jeweils beide Richtungen. Stand: 6. Januar 2020.


title: Rellingen

text: Bis heute sind die etwa 60 Baumschulen von Bedeutung. Deshalb hat hier auch einer der größten Baumschulbedarfsartikelhändler Europas, die Firma "Hermann Meyer", seinen Sitz. In Rellingen befindet sich der Sitz des Fruchtsaft-Herstellers Emig sowie der Sitz des (nach Umsatz) zweitgrößten deutschen Herstellers von Erfrischungsgetränken, der Firma "Hansa-Heemann AG". Die Firma Yamaha Electronic hat hier ihren Hauptsitz für Europa und Deutschland sowie Österreich und die Schweiz. Die Rellinger Firma "Hofmann GmbH" ist weltgrößter Hersteller von Straßenmarkiermaschinen. Die einzige Firma in Deutschland, die Rettungsringe herstellt, hat ihren Sitz in Rellingen. Weitere Rellinger Firmen von z. T. nationaler Bedeutung sind ein Geldspielgerätehersteller ("Crown"), eine Firma ("Hass & Hatje"), die fünf Baustoffzentren und 14 hagebau-Märkte in Schleswig-Holstein, Mecklenburg-Vorpommern und Brandenburg betreibt sowie ein Reederei- und Logistikunternehmen ("CTP"), das weltweit an mehr als 60 Orten vertreten ist. Bis 2010 war in Rellingen das Textilunternehmen "Jeantex" ansässig, das Wetter- und Sportbekleidung herstellte. Rellingen ist im Verhältnis zur Einwohnerzahl mit etwa 1100 Betrieben einer der gewerbereichsten Orte der Region.


title: Rellingen

text: Es gibt in Rellingen (Stand 2009) rund 5500 sozialversicherungspflichtige Beschäftigungsverhältnisse, wovon etwa 4900 Beschäftigte nach Rellingen einpendeln. Demgegenüber pendeln rund 4200 Einwohner nach Hamburg und andere umliegende Orte aus. Die Gemeinde hat Gewerbesteuereinnahmen in Höhe von 12 bis 15 Mio. Euro jährlich bei einem Gewerbesteuerhebesatz von 320 v.Hd. (Stand 2015).


title: Karissa Shannon

text: Karissa Shannon (* 2. Oktober 1989 in Ann Arbor, Michigan, USA, in den Medien zusammen mit ihrer Zwillingsschwester Kristina Shannon oft als die "Shannon-Twins" beziehungsweise "Shannon-Zwillinge" betitelt) ist ein US-amerikanisches Model, Schauspielerin, Playmate und Pornodarstellerin.


title: Karissa Shannon

text: Erste mediale Präsenz erlangte Karissa Shannon in den Jahren 2007/08, als Playboy-Gründer Hugh Hefner die Beziehungen mit seinen damaligen drei Freundinnen Holly Madison, Bridget Marquardt und Kendra Wilkinson beendete. Kurz darauf stellte Hefner seine spätere Ehefrau Crystal Hefner sowie Karissa Shannon und ihre Zwillingsschwester Kristina Shannon als seine drei neuen festen Freundinnen vor. Mit der Liebesbeziehung mit Hefner verbunden war eine dauerhafte Besetzung Shannons in der sechsten Staffel der Serie "The Girls of the Playboy Mansion", die das Leben Hefners mit seinen Freunden und Partnerinnen in der Playboy Mansion zeigte. Ferner folgte dadurch ein Gastauftritt in Kendra Wilkinsons Fernsehserie "Kendra". Die Beziehung zwischen den damals 19-jährigen Shannon-Zwillingen und dem zu dieser Zeit 82 Jahre alten Hefner löste insbesondere wegen des Altersunterschieds von 63 Jahren nicht selten Spott und Kritik aus.


title: Karissa Shannon

text: Im Juli 2009 war Karissa Shannon die Playmate des Monats des US-amerikanischen Playboys. Zu sehen war sie dabei zusammen mit Kristina Shannon – die Playmate des Monats August wurde – in der sogenannten Sommer-Ausgabe 2009 des amerikanischen Playboys, die Juli- und August-Ausgabe zu einer Ausgabe verband.


title: Karissa Shannon

text: Anfang 2010 gab Hefner sodann die Trennung von den Shannon-Zwillingen bekannt. Als Grund wurde genannt, dass Hefner diese durch die Trennung beim Abschluss eines angeblichen Studiums unterstützen wollte. Teilweise wurde allerdings berichtet, Grund für das Ende der Beziehung sei ein Verhalten der Shannon-Zwillinge gewesen, das mit dem von Hefner favorisierten nicht übereinstimmte, insbesondere sollen sie geschlechtliche Beziehungen zu anderen Männern gepflegt haben.


title: Karissa Shannon

text: In der Folgezeit erhielt Karissa Shannon verschiedene Gastrollen in Filmen und Serien. So war sie 2010 in Sofia Coppolas Film "Somewhere" zu sehen und im Jahr 2012 Gast bei "Celebrity Big Brother", der amerikanischen Version von Promi Big Brother. 2015 beziehungsweise 2016 folgten Auftritte in der US-amerikanischen Reality-Serie "Rob & Chyna" von Rob Kardashian und Blac Chyna sowie in der Serie "Botched" und dem Fernsehfilm "Cocked".


title: Karissa Shannon

text: Große mediale Aufmerksamkeit erhielt Karissa Shannon ferner im Zusammenhang mit "Karissa Shannon Superstar", einem fast zweistündigen Video, das Karissa Shannon beim privat gefilmten Oral- und Geschlechtsverkehr mit dem US-amerikanischen Schauspieler Sam Jones III zeigt. Dieses wurde im Jahr 2010 von der US-amerikanischen Produktionsfirma für pornografische Inhalte Vivid Entertainment Group online und auf DVD veröffentlicht, nachdem die Akteure einen sechs-stelligen Dollarbetrag ausbezahlt bekommen haben sollen. Erhöht wurde diese Aufmerksamkeit zusätzlich durch das Gerücht, es solle ein weiteres Sextape von Shannon und der US-amerikanischen Fernsehdarstellerin Heidi Montag existieren, das deren Ehemann Spencer Pratt produziert haben soll. Dieses wurde der Öffentlichkeit jedoch nie zugänglich gemacht.


title: Karissa Shannon

text: 2012 wurde Karissa Shannon zudem musikalisch aktiv und veröffentlichte zusammen mit Sam Jones III den Song "Juice and Vodka" (zu deutsch "Saft und Vodka"), der vorwiegend negative Kritiken erhielt.


title: Karissa Shannon

text: In den darauffolgenden Jahren verminderte sich Shannons mediale Präsenz und sie machte insbesondere aufgrund ihres rapiden körperlichen Wandels Schlagzeilen: Shannon nahm mehrere Kilo zu und unterzog sich Schönheitsoperationen, was von Kritikern immer wieder spöttisch verfolgt wurde. Beruflich wandte sie sich dem Betrieb eines Schönheits-Salons in Beverly Hills zu.


title: Karissa Shannon

text: Erneute hohe mediale Beachtung kam im Dezember 2018 der Meldung zu, Karissa Shannon hätte zusammen mit ihrer Schwester Kristina Shannon mit der US-amerikanischen Pornoproduktionsfirma Brazzers den Vertrag geschlossen, gegen eine Bezahlung in Millionenhöhe an pornografischen Produktionen als Darstellerinnen mitzuwirken. Diese Berichterstattung wurde von Karissa Shannon auf ihrem Instagram-Account bestätigt. Bereits vor dieser Meldung verbreiteten Karissa und Kristina Shannon immer wieder privat erstellte Videos von ihnen mit pornografischen Inhalten auf Social-Media-Plattformen. Am 17. Februar 2019 veröffentlichte Brazzers sodann das erste professionell erstellte pornografische Video mit den Shannon-Zwillingen und dem US-amerikanischen Pornodarsteller Scott Nails.


title: Karissa Shannon

text: Im 2007 wurde Karissa Shannon zusammen mit ihrer Schwester wegen eines Körperverletzungsdelikts zu einer Geldstrafe verurteilt, nachdem es auf einer Hausparty zu einer tätlichen Auseinandersetzung zwischen den Shannon-Zwillingen und anderen Partygästen gekommen war.


title: Karissa Shannon

text: Mit ihrem Geschlechtsverkehrpartner in "Karissa Shannon Superstar", dem US-amerikanischen Schauspieler Sam Jones III, soll Karissa Shannon neben einer geschlechtlichen Beziehung seit 2010 auch eine Liebesbeziehung geführt haben.


title: Peñón de Vélez de la Gomera

text: Peñón de Vélez de la Gomera () ist eine spanische Exklave an Marokkos Mittelmeerküste und eine Plaza de soberanía.


title: Peñón de Vélez de la Gomera

text: Die aus einem 77 Meter hohen Felsen bestehende Halbinsel liegt etwa 120 Kilometer südöstlich von Ceuta und 125 Kilometer westlich von Melilla. Mit dem Festland ist sie seit dem Jahre 1934 über eine schmale Landenge verbunden. Die Exklave hat eine Fläche von ungefähr 19.000 Quadratmetern und eine Höhe von bis zu 87 Metern über dem Meeresspiegel. Die einzige Ansiedlung ist eine kleine Militärstation mit rund 60 Militärangehörigen.


title: Peñón de Vélez de la Gomera

text: Die heutige Halbinsel war ursprünglich eine Insel (eine zweite Insel oder mit dem Peñón über eine schmale Felsleiste verbundene Halbinsel war "La Isleta" 40 Meter östlich), bis 1934 durch Unwetter große Mengen Sand in den engen Kanal zwischen den Inseln und dem afrikanischen Kontinent gespült wurden. Seither ist der Peñón de Vélez de la Gomera eine Halbinsel, die eigentlich aus zwei Halbinseln besteht, und von Marokko durch die mit 85 Metern kürzeste Landgrenze der Erde getrennt.