title: Barbershop (Musik)

text: Die traditionelle Lesart der Entstehung dieses Genres liest sich in etwa wie folgt: Schon vor der Zeit des Radios gab es Schlager, populäre Musik, die im Süden der USA ersonnen und verbreitet wurde, zumeist von reisenden Vaudeville-Ensembles. Die Zuschauer einer solchen Aufführung griffen die gehörten Songs oft am nächsten Tag auf, um sich die Wartezeit beim Barbier (englisch: "barber") zu verkürzen: Einer summte die Melodie, einer ersann eine Basslinie darunter, eine hohe Stimme sang Terzen über der Melodie, und schließlich füllte ein harmonisches Genie den Sound mit Quintakkordierung, der Bariton. Auch diejenigen Ortsbewohner, die nicht im Vaudeville-Theater gewesen waren, hörten die neuen Songs und machten mit. So entstand die Barbershop-Musik. In den Haushalten der weißen Oberschicht gab es oft ein Reproduktionsklavier. Die armen Leute hatten hingegen meist nur ihre Stimme zum Musizieren. Insofern entstand die Barbershop-Musik aus den weißen Unterschichten der Südstaaten. Das spiegeln auch die Themen des Barbershop wider: Es geht fast immer um zwischenmenschliche Beziehungen, Liebe, Leid und Herzensschmerz, gelegentlich ergänzt um patriotische Aussagen. Als das Radio sich verbreitete, drohte die Barbershop-Musik in Vergessenheit zu geraten. Ende der 1930er Jahre wurden jedoch mehrere Vereine gegründet, die den Erhalt und die Pflege dieser Gattung zum Ziel hatten. Am bekanntesten ist die 1938 gegründete Barbershop Harmony Society. Deren ursprünglicher Name trieb die damalige Mode auf die Spitze, die Namen von Organisationen mit teilweise sehr langen Buchstabenfolgen abzukürzen: Society for the Preservation and Encouragement of Barber Shop Quartet Singing in America (Gesellschaft zur Ermutigung und zur Bewahrung des Barbershop-Quartett-Gesanges in Amerika), abgekürzt S.P.E.B.S.Q.S.A.


title: Barbershop (Musik)

text: Ein Teil der Forschung tendiert zur selben zeitlichen Datierung der Entstehung um 1900 und folgt auch der Lesart, dass Barbershop eine Musikform sei, die sich unter Einfluss von Kirchen-, Minstrel- und Vaudeville-Musik in einfachen sozialen Schichten unter Amateuren entwickelt habe. Sie reklamiert aber, Barbershop sei als eine primär afro-amerikanische Schöpfung anzusehen.


title: Barbershop (Musik)

text: Ein anderer Teil der Forschung vertritt die Ansicht, dass die Behauptung, Barbershop sei in seiner heutigen musikalischen Gestalt um die Jahrhundertwende entstanden, dann in Vergessenheit geraten und schließlich um 1940 wiederbelebt worden, insgesamt nicht haltbar sei. Stattdessen müsste man Barbershop als erfundene Tradition ansehen. In zahlreichen Einzelaspekten, einschließlich des Formats der Vokalquartette und der charakteristischen Harmonik, sind zwar musikalische Elemente im heutigen Barbershop aufgegangen, die um 1900 populär waren. Zur Formierung des Stils mit all seinen heutigen Satz- und Repertoireregeln sei es aber erst in den 1940er Jahren gekommen, im Rahmen der Bemühungen der Barbershop Harmony Society, ein Wettbewerbssystem als Zentrum des Lebens der Subkultur zu etablieren.


title: Barbershop (Musik)

text: Frühe Vertreter sind z. B. Scott Joplin, Louis Armstrong, and W. C. Handy, sie sangen alle in ihrer Zeit laut Prof. David Wright auch Barbershop. Scott Joplin verwendete ein Barbershop Quartett 1910 in seiner Oper Treemonisha.


title: Barbershop (Musik)

text: Wie man dies sieht, hängt maßgeblich davon ab, was man genügen lässt, um bereits von Barbershop zu sprechen, oder was man umgekehrt als vielleicht wichtige Einflüsse und Vorläufer betrachtet, aber eben noch nicht als das Genre, das man heute als Barbershop kennt. Der absolute Primat des "expanded sound" in Verbindung mit den weiteren Satzregeln als kohärente Ästhetik zur Interpretation ganzer Lieder dürfte dabei jedenfalls aus musikalischer Sicht das entscheidende Kriterium sein.


title: Barbershop (Musik)

text: Im Übrigen spielten auch Frauen und Emigranten eine wichtige Rolle in der Vokalquartettkultur der Jahrhundertwende in den USA – ein Umstand, der lange wenig beachtet war.


title: Barbershop (Musik)

text: 1963 gründete sich das erste deutsche Barbershop-Quartett "Sour Krauts" (Lead: Kurt Gerhardt), das 1966 seinen ersten Fernsehauftritt in der ZDF-Sendung "Und Ihr Steckenpferd?" mit Peter Frankenfeld hatte.


title: Barbershop (Musik)

text: 1984 wurde "Barbershop Blend," der erste deutsche Barbershop-Frauenchor, von Liz Döhring ins Leben gerufen. Kurt Gerhardt gründete 1987 den ersten deutschen Barbershop-Männerchor "Erster Kölner Barbershop Chor."


title: Barbershop (Musik)

text: 1988 trat die "Ruhrpott Company" (Mitglieder u. a. Manfred Adams und Hans Frambach) im Rahmen der amerikanischen Convention als erstes deutsches Quartett in der "Golden Anniversary Show" der SPEBSQSA auf. Im gleichen Jahr erschien die erste Ausgabe der "Barbershop News."


title: Barbershop (Musik)

text: 1993 fand in der Hochschule für Musik in Köln der erste deutsche Barbershop-Wettbewerb statt. Neben elf Quartetten nahmen sechs Chöre teil: "Erster Kölner Barbershop Chor, Barbershop Blend, Barbershop Bubbles, Jazzica, Ladies First" und "Singsation." Erster Deutscher Chor-Barbershop-Meister wurde "Ladies First" (Dortmund) unter der Leitung von Manfred Adams. Das erste Deutsche Barbershop-Meisterquartett wurde "Viertakt" aus Köln mit Norbert Hammes (Bass), Andreas Marquenie (Baritone), Leo Freitag (Lead) und Hans-Jürgen Wieneke (Tenor).


title: Barbershop (Musik)

text: Der "Musical Director" ist der Chorleiter eines Barbershop-Chores. Da im Barbershop auch in Deutschland amerikanische Begriffe gepflegt werden, wird der Chorleiter nicht einfach „Chorleiter“ genannt, sondern ist der „Emm Die“, MD, die Abkürzung für eben den Musical Director.


title: Barbershop (Musik)

text: Ein MD kann in Deutschland nicht ausgebildet werden; die aktiven MDs deutscher Barbershop-Chöre sind allesamt entweder Autodidakten oder sie besitzen eine anderweitige musikalische Vorbildung. Eine fachlich fundierte MD-Ausbildung im Barbershop ist zurzeit nur in Großbritannien oder in den USA, dem Heimatland des Barbershop, möglich.


title: Barbershop (Musik)

text: Grundsätzlich gibt es zwei Arten von Wettbewerben in der Barbershop-Gemeinschaft: Chor- und Quartettwettbewerbe, die aber meist zusammen durchgeführt werden. In den meisten Ländern, wie auch international, gibt es unterschiedliche Wettbewerbe für Männer und Frauen. Das Bewertungssystem wird hierbei in drei Kategorien unterteilt, für die verschiedene Juroren bereitstehen: Musik (Bewertung der Umsetzung / Interpretation des Arrangements, Barbershop-Tauglichkeit des Stücks), Gesang (Intonation, Balance, Blend, s. o.) und Präsentation (Bühnenpräsenz, Gesichtsausdrücke, u. Ä.).


title: Barbershop (Musik)

text: In Deutschland werden zwei verschiedene Wettbewerbe des deutschen Barbershop-Verbandes BinG abgehalten: Die alle zwei Jahre stattfindende Convention und der im Rahmen des jährlichen Harmony Colleges stattfindende Coesfeld-Cup für Quartette, der zur Qualifizierung für die Convention dient.


title: Barbershop (Musik)

text: Dabei richtet sich das Bewertungssystem nach den Vorgaben des amerikanischen Verbandes Barbershop Harmony Society, (BHS). Die einzige Ausnahme besteht darin, dass in Deutschland nacheinander sowohl männliche, weibliche als auch gemischte Chöre oder Quartette auftreten können und gemeinsam in einer Kategorie bewertet werden. Auf der Convention werden nicht nur international renommierte Quartette oder Chöre eingeladen, sondern auch Juroren, die von der BHS (früher SPEBSQSA) anerkannt worden sind.


title: Barbershop (Musik)

text: Die Barbershop Harmony Society (BHS) veranstaltet jährlich eine International Barbershop Convention, die männliche Quartette und Chöre gegeneinander antreten lässt. Der internationale Wettbewerb für Frauen wird von Sweet Adelines International (SAI) ausgetragen. 2012 wurde in Dortmund die erste Internationale Quartettmeisterschaft der gemischt singenden Barbershopquartette, „WorldMixed“, durchgeführt. Die Sieger waren das schwedische Quartett "Tarzan & Jane" vor den amerikanischen "Mixed Feelings" und dem deutschen Quartett "Klangküsse."


title: Barbershop (Musik)

text: 2018 wurde in München der erste Wettbewerb mit gemischt singenden Barbershop-Chören durchgeführt. Sieger wurde der Münchner Chor "Munich Show Chorus". Die Teilnehmer kamen aus Europa, Amerika und Australien.


title: Barbershop (Musik)

text: Auf europäischer Ebene findet in vierjährigem Turnus die "European Barbershop Convention" statt, z. B. im Jahr 2009. 2013 fand sie in Holland gemeinsam mit den niederländischen Meisterschaften statt. Der Wettbewerb findet für Frauen und Männer getrennt an einem Ort zur gleichen Zeit statt, sodass die "European Barbershop Convention" auch ein großes europäisches Sängertreffen ist.


title: Fimo

text: Fimo (Eigenschreibweise FIMO) ist der eingetragene Markenname einer einfach formbaren, ofenhärtenden oder lufttrocknenden Modelliermasse, die von dem Nürnberger Unternehmen Staedtler Mars GmbH & Co. KG in verschiedenen Varianten hergestellt und vertrieben wird. Die verschiedenen Modelliermassen werden vor allem im Kinder-, Hobby- und Kreativbereich, im Schmuckdesign, in der angewandten Kunst, im Charakterdesign sowie der Herstellung von Marionetten und Puppen eingesetzt.


title: Fimo

text: Die unter der Marke FIMO vertriebenen Modelliermassen besitzen unterschiedliche Eigenschaften und Zusammensetzungen. Grundsätzlich unterscheiden sie sich in ofenhärtende und lufttrocknende Modelliermassen. Die ofenhärtenden Sorten ermöglichen im rohen Zustand durch ihre Reißfestigkeit das Modellieren von filigranen Objekten und härten im Backofen bei 110 °C bis maximal 130 °C in 30 Minuten aus. Dabei geliert das enthaltene Kunststoffpulver und bildet nach dem Abkühlen einen harten Festkörper. Die lufthärtenden Sorten ähneln in ihrer Haptik und bei der Verarbeitung der natürlichen Tonerde. Sie trocknen nach Entnahme aus der Folienverpackung durch Verdunsten des Wassers aus der Modelliermasse aus. Hierfür benötigen sie bei Raumtemperatur je nach Objektgröße Stunden bis Tage. FIMOair light kann zur Beschleunigung des Trocknungsvorgangs auch in der Mikrowelle getrocknet werden (10 Minuten bei 600 Watt). In rohem Zustand können ofenhärtende wie lufttrocknende Sorten variabel geformt werden. Ofengehärtete Modelliermassen können nach dem Härten lackiert, lufttrocknende Massen nach dem Trocknen mit flüssigen Farben bemalt werden. Eine mechanische Weiterbearbeitung ist durch Feilen, Schleifen, Polieren, Drechseln oder durch das Bohren von Löchern möglich.


title: Fimo

text: Nach Herstellerangaben bestehen die ofenhärtenden Sorten aus Kunststoffpulver (PVC), phthalatfreien Weichmachern und Zusatzstoffen, die lufttrocknenden Sorten (außer "FIMOair light") aus Kaolin, Wasser und Zusatzstoffen. Die verschiedenen Farben der Modelliermassen entstehen durch Beimengung von Farbpigmenten. Innerhalb jeder der beiden Produktgruppen sind die Sorten untereinander mischbar.


title: Fimo

text: Fimo Modelliermassen finden Verwendung im Kinder-, Hobby- und Kreativbereich, im Schmuckdesign, in der angewandten Kunst, im professionellen figürlichen Gestalten sowie in der pädagogischen bzw. therapeutischen Arbeit. Für die unterschiedlichen Einsatzgebiete gibt es angepasste Modelliermassensorten.


title: Fimo

text: Fimo wendete sich bei Markteinführung an Erwachsene und zielte auf eine Verwendung im gewerblichen Kunsthandwerk und in der nicht erwerbsmäßig betriebenen kreativen Gestaltung ab. Ein Einsatz durch Erwachsene im nicht erwerbsmäßigen Kreativbereich ist bis heute ein Schwerpunkt der Fimo-Verwendung. Da die kunsthandwerklichen Fertigkeiten autodidaktisch erworben werden, spielen gedruckte Zeitschriften und Bücher zur Verbreitung von Ideen für die Verwendung von Fimo-Modelliermassen eine wichtige Rolle. So enthalten Zeitschriften wie "Mollie Makes", "Freizeit Spass", "LandIDEE", "Lisa Wohnen & Dekorieren", "Frau im Trend Wohnen & Wohlfühlen" oder "Ma Vie" regelmäßig Anregungen, Anleitungen und Basteltipps. Bücher behandeln vor allem die Herstellung von Perlen und Schmuck aus FIMO. Zudem veröffentlichen Kreative Fotos ihrer Fimo-Unikate sowie Anleitungen auf Kreativ-Websites und zunehmend auf Pinterest. Unter den Pins Basteln mit FIMO, FIMO Schmuck, FIMO Ring, FIMO Figuren, FIMO Handwerk oder FIMO Geschenk sind dort Fotos und Umsetzungstipps eingestellt.


title: Fimo

text: Mosaiksteine und Perlen sowie Dekorationsartikel, Schmuck (Ohrringe, Kettenanhänger, Fingerringe, Broschen), Miniaturen und Figuren sind typische Erzeugnisse der nicht gewerblichen Gestaltung wie auch des gewerblichen Kunsthandwerks.


title: Fimo

text: Auf den Einstieg im Kreativ- und Hobbybereich ausgerichtet ist die leicht formbare Modelliermasse FIMO soft. Auch die lufttrocknende Modelliermasse FIMOair zielt auf diesen Bereich ab. Sie lässt sich vor dem Trocknen mit Pulvern mischen sowie manuell bearbeiten. Die Modelliermasse FIMO leather-effect ist nach dem Härten noch biegsam und kann zurechtgeschnitten, vernäht, gestanzt und geprägt werden. So eignet sie sich zum Basteln von lederähnlichen Accessoires wie etwa Armbändern, Taschen oder Ketten.


title: Fimo

text: Auf den Einsatz beim kindlichen Spiel ausgerichtet ist die besonders weiche und formbare Modelliermasse FIMO kids. Sie ist CE-zertifiziert und nach europäischer Norm (EN) als Spielzeug für Kinder ab acht Jahren zugelassen. Grundsätzlich fördert das Basteln mit FIMO die kreative Lust von Kindern am spielerischen Umgang mit Materialien, stärkt ihre Feinmotorik und ihre handwerklichen Fähigkeiten. Auch unterstützt es Kinder, geometrische Strukturen zu verstehen und zu handhaben sowie das taktile Erfassen der Umwelt. Anleitungen und Bastel-Ideen mit Fimo für Kinder finden sich ebenfalls in Büchern und Webseiten.


title: Fimo

text: FIMO professional wendet sich an fortgeschrittene Hobbykünstler und Künstler. Durch die festere Konsistenz besitzt die Masse eine sehr hohe Formstabilität. Dies ermöglicht filigranes Arbeiten sowie die Anwendung fortgeschrittener, künstlerischer Gestaltungstechniken. Mit Pigmenten der FIMO professional „True Colours“ können Farben exakt gemischt werden. FIMO professional doll art richtet sich an Puppenmacher, Marionettenmacher oder Gestalter für Animationsfilme. Die Konsistenz der Masse ermöglicht das Modellieren feingliedriger Puppen und Figuren.


title: Fimo

text: Die Konformität der Fimo-Produkte mit den geltenden Sicherheitsbestimmungen wird innerhalb der Europäischen Union durch das CE-Zeichen, in den Vereinigten Staaten durch das AP-Siegel des "Arts and Creative Materials Institute" bescheinigt.


title: Fimo

text: Die Fimo-Produkte entsprechen der EU-Richtlinie 2009/48/EG über die Sicherheit von Spielzeug, umgesetzt in deutsches Recht durch die Verordnung über die Sicherheit von Spielzeug (SpielzV). Die Richtlinie legt die Anforderungen an die Stoffe und Werkstoffe fest, die ohne Gesundheitsrisiken in Spielzeug für Kinder verwendet werden können.


title: Fimo

text: Die Zeitschrift "Öko-Test" untersuchte 1993 Modelliermassen, neben luft- und ofenhärtenden Sorten auch Knetmassen, Salzteig, Naturton und Pappmaché, auf Schwermetalle und PVC. Die Modelliermassen Efaplast weiß, heute FIMOair basic, und EFA Holzy, das heutige FIMOair natural, die keine Schwermetalle oder PVC enthielten, stufte die Zeitschrift als „eingeschränkt empfehlenswert“ ein, das Fimo Anfangs-Set für Jugendliche ab 14 Jahren aufgrund seines PVC-Gehalts als „nicht empfehlenswert“ für Kinder. Seitdem wurde die Zusammensetzung geändert; im Vorgriff auf das 2007 erlassene Verbot von phthalathaltigen Weichmachern in Kinderspielzeug durch die EU ersetzte der Hersteller sie 2006 durch nicht-phthalathaltige Weichmacher.


title: Fimo

text: Laut Herstellerempfehlung darf beim Härten die Temperatur von 130 °C nicht überschritten werden, da ansonsten schädliche Gase entstehen können.


title: Fimo

text: Die Basisrezeptur zu Fimo wurde 1939 von Sophie Rehbinder-Kruse, einer Tochter der Puppenmacherin Käthe Kruse, entwickelt. Ihr Unternehmen suchte in den 1930er-Jahren in Bad Kösen nach einem neuen Material für Puppenköpfe. Als ungeeignet erwies sich der damals neu entwickelte Kunststoff Igelit, da die Bemalung zu schlecht haftete. Käthe Kruses zweite Tochter Sophie experimentierte mit den Restbeständen des Materials weiter und entdeckte seine Verwendbarkeit als Modelliermasse. Sie mischte Weichmacher und Farbpigmente unter bis eine leicht formbare Masse entstand, aus der sie Vasen, Mosaiksteine, Miniatursteine und in der von Mangel geprägten Zeit im und nach dem Zweiten Weltkrieg auch Schuhsohlen herstellte. In ihrer Werkstatt in der Nymphenburger Straße in München entwickelte Sophie Rehbinder-Kruse mit ihren Mitarbeitern die Modelliermasse weiter. 1954 brachte sie das weiterentwickelte Produkt unter dem Namen "Fimoik" (zusammengesetzt aus dem Spitznamen der Erfinderin Fifi", Modelliermasse" und "Mosaik") als „Käthe Kruses Ofenknete“ auf den Markt. Es handelte sich hierbei um die erste Modelliermasse, die wie Knete verarbeitet und anschließend in einem haushaltsüblichen Backofen, also ohne Verwendung eines Brennofens, gehärtet werden konnte. Jeder Knetkasten enthielt eine detaillierte Anleitung und Modelliermasse in acht Farben.


title: Fimo

text: 1964 verkaufte Sophie Rehbinder-Kruse die Rechte an das Unternehmen Eberhard Faber. Der Neumarkter Schreibwarenhersteller nahm einen Relaunch der Marke vor: Ab 1966 wurde das Produkt mit veränderter Rezeptur und neuem Logo unter dem kürzeren Namen "FIMO" international vermarktet. In der Bundesrepublik Deutschland wurde es mit dem Gütesiegel Spiel-gut ausgezeichnet.


title: Fimo

text: 1978 übernahm das Nürnberger Unternehmen Staedtler Mars die Eberhard Faber GmbH und damit auch alle Rechte an der Modelliermasse Fimo. Nach dem Weiterverkauf der Marke Eberhard Faber an Faber-Castell 2009 wird Fimo unter der Herstellermarke Staedtler vertrieben.


title: Fimo

text: In den 1980er-Jahren erreichte das Produkt den Höhepunkt seiner Popularität, so dass „Fimo“ zu einem Gattungsnamen für ofenhärtende Modelliermasse wurde. Dem rückläufigen Absatz in den 1990er-Jahren begegnete der Hersteller mit der Einführung von neuen Farben, Effekten (wie Glitzer und Phosphoreszenz) und Produktvarianten. 1996 kam mit "FIMO soft" eine leichter zu verarbeitende Knete für Kinder auf den Markt. 1999 wurde das bisherige "FIMO" in "FIMO classic" umbenannt. 2003 kam mit "FIMO liquid" eine flüssige Form für Applikationen und Verzierungen auf den Markt. 2008 wurden die Effektfarben in eine eigene Produktlinie "FIMO effect" ausgelagert. 2014 benannte der Hersteller "FIMO classic" in "FIMO professional" um und führte eine weitere Variante "FIMO kids" für kleinere Kinder ein.


title: Fimo

text: Nach der Trennung von Eberhard Faber wurde die dort entwickelte, an der Luft trocknende Modelliermasse "EFA Plast" 2010 unter dem Namen "FIMOair" in das Fimo-Sortiment übernommen, während sie von Eberhard Faber weiter unter dem ursprünglichen Namen vertrieben wird.


title: Fimo

text: 2021 umfasste die Produktpalette die ofenhärtenden Varianten "FIMO kids" (besonders weich, für Kinder, 24 Farben), "FIMO soft" (weich, für Einsteiger und Hobbykünstler, 30 Farben), "FIMO effect" (36 Farben, 8 Effekte wie Metallic, Glitzer, Perlglanz usw.), "FIMO leather-effect" (bleibt nach dem Aushärten flexibel, optisch und haptisch lederähnlich, 12 Farben), "FIMO professional" (härter, mit höherer Stabilität für feine Details, 24 Farben), "FIMO professional doll art" (speziell für Puppenmacher, 6 Hauttöne mit Porzellanglanz) und "FIMO liquid" (fließfähig, 3 Farben und transparent) sowie die lufttrocknenden Varianten "FIMOair basic" (tonähnlich, 3 Farbtöne), "FIMOair natural" (mit Zellulosefasern, nach dem Aushärten von holzähnlicher Konsistenz, 2 Holzfarben) und "FIMOair light" (besonders leicht und weich, 2 Farben), dazu Bearbeitungswerkzeuge und weiteres Zubehör.


title: Schlauchpflanzen

text: Die Schlauchpflanzen ("Sarracenia"), auch Trompetenpflanzen oder Trompetenblatt, sind eine aus acht Arten bestehende Gattung fleischfressender Pflanzen aus der Familie der Schlauchpflanzengewächse (Sarraceniaceae). Sie sind fast ausschließlich im Osten und Südosten der USA verbreitet. Alle Arten der Gattung sind durch menschlichen Einfluss stark zurückgedrängt worden, viele sind gefährdet, manche gar vom Aussterben bedroht. Die Gattung wurde nach Michel Sarrazin benannt.


title: Schlauchpflanzen

text: Alle acht Arten sind mehrjährige, krautige Pflanzen, deren Blätter rosettenförmig einem kurzen Rhizom oder Stamm entspringen.


title: Schlauchpflanzen

text: Die Blätter stehen aufrecht, mit Ausnahme jener der Roten Schlauchpflanze und der Papageien-Schlauchpflanze. Sie sind röhrenförmig und haben eine flügelförmige Längsseite sowie ein sogenanntes Operculum, einen (unbeweglichen) haubenförmigen Blattfortsatz am oberen Ende des Schlauches. Die Öffnung des Schlauches wird umgrenzt vom Peristom, einer nach außen aufgerollten Lippe, die ebenso wie das Operculum und die flügelförmige Längsseite mit Nektarien besetzt ist.


title: Schlauchpflanzen

text: Mittels dieses Blattaufbaus fangen alle Schlauchpflanzen Beute ohne den Einsatz irgendwelcher beweglicher Teile, die Fallen sind also passiv. Zur Anlockung der Beute dient eine Kombination aus Färbung, Duft und dem Sekret der Nektarien, das zumindest bei der Gelben Schlauchpflanze ("Sarracenia flava") nachweislich auch Coniin enthält, das eine betäubende Wirkung auf Insekten ausübt.


title: Schlauchpflanzen

text: Der Fang selbst geschieht durch einen abrupten Sturz der Beute vom Peristom ins Schlauchinnere. Eine Ausnahme von dieser Fangvorrichtung stellen die Schläuche der Papageien-Schlauchpflanze dar, die flach auf dem Boden liegend, an ihren teilüberfluteten Standorten die Funktion einer Reuse erfüllen.


title: Schlauchpflanzen

text: Jedes Blatt besteht, abhängig von der Spezies, aus drei bis fünf unterschiedlichen Zonen: Zone 1 ist die Haube, Zone 2 das Peristom und die Eingangsumgebung, die Zonen 3 und 4 (die bei einigen Arten kombiniert sind) und (nur bei der Roten Schlauchpflanze) Zone 5 sind jeweils tieferliegende Abschnitte des eigentlichen Schlauches. Jede dieser Zonen hat dabei eine spezielle Funktion, für die sie entsprechend unterschiedlich ausgestattet ist.


title: Schlauchpflanzen

text: Blüten werden im beginnenden Frühjahr gebildet, gleichzeitig mit oder kurz vor der Bildung der ersten Blätter. Sie stehen nickend einzeln an langen Blütenstängeln hoch über den Schläuchen, um mögliche Bestäuber nicht zu gefährden. Die Blüten haben, je nach Art, einen Durchmesser von drei bis zehn Zentimetern und ein ungewöhnliches Erscheinungsbild. Die Blüte ist von drei Hochblättern umgeben und besteht aus fünf Kelchblättern, fünf Kronblättern, zahlreichen Staubblättern sowie einem sternförmigen, schirmgleich aufgebogenen Griffel, der herabfallende Pollen auffängt und an den Spitzen des Sterns mit der Narbe abschließt. Dieser Aufbau verhindert auch eine Selbstbestäubung. Die Kronblätter lappen über das Blüteninnere herab, Kron- und Kelchblätter sind je nach Art entweder rot oder gelb.


title: Schlauchpflanzen

text: Die Hauptbestäuber sind Bienen, die sich auf der Suche nach Nektar in das Innere der Blüte zwängen, wo sie sowohl Pollen von den Staubbeuteln wie vom Boden des Griffels aufnehmen. Verlassen können sie die Blüte nur durch die Einbuchtungen des Griffels. Dadurch wird vermieden, dass sie die Narben berühren und die Pflanze selbstbestäuben.


title: Schlauchpflanzen

text: Die Blüten aller Arten riechen oft stark, gelegentlich unangenehm, so riecht die Gelbe Schlauchpflanze stark nach Katzenurin, andere Arten aber riechen auch nach Veilchen. Die Blüten bleiben nach der Öffnung rund zwei Wochen geöffnet.


title: Schlauchpflanzen

text: Im Falle der Bestäubung werden die Kronblätter abgeworfen und der fünfkammerige Fruchtknoten schwillt zu einer Kapselfrucht an, wobei in einer Kammer beträchtlich weniger Samen produziert werden als in den anderen vier. Je Kapsel werden zwischen drei- und sechshundert Samen produziert, die über rund fünf Monate hinweg reifen, dann welkt die Kapsel und reißt auf, wobei sie die Samen freigibt. Diese sind 1,5 bis 2 Millimeter lang und haben eine raue, wächserne Hülle, die es ihnen ermöglicht, vom Wasser fortgeschwemmt zu werden.


title: Schlauchpflanzen

text: Schlauchpflanzen sind Kaltkeimer, die Samen bedürfen zur Keimung einer vorhergehenden Kälteperiode. Bereits von Anfang an bilden sie funktionstüchtige Fallen, die allerdings bei Jungpflanzen noch von einfacherer Struktur sind. Bis die Pflanzen ausgewachsen sind, vergehen rund drei bis fünf Jahre.


title: Schlauchpflanzen

text: Alle Arten der Gattung sind in den südöstlichen und östlichen Teilen der USA heimisch, besonders in küstennahen Gebieten. Das Verbreitungsgebiet der Roten Schlauchpflanze ("Sarracenia purpurea") erstreckt sich nördlich bis nach Kanada und dort auch landeinwärts weit bis in den Westen des Kontinents. Einige wenige Unterarten bzw. Varietäten ("Sarracenia rubra" ssp. "alabamensis", "Sarracenia rubra" ssp. "jonesii" oder "Sarracenia purpurea" var. "montana") finden sich weiter landeinwärts in Gebirgen wie den Appalachen.


title: Schlauchpflanzen

text: In mehreren Fällen wurden Schlauchpflanzen, zumeist die Rote Schlauchpflanze ("Sarracenia purpurea"), von Pflanzenliebhabern an passenden Standorten außerhalb ihres natürlichen Verbreitungsgebietes angesalbt. Einige dieser Standorte sind naturalisiert, der älteste bekannte im Schweizer Jura ist rund einhundert Jahre alt. In Europa finden sich angesalbte Standorte in Irland, im englischen Lake District sowie in Schweden. Selbst innerhalb Nordamerikas gibt es Ansalbungen, wie etwa an der Küste des kalifornischen Mendocino County. In Deutschland gibt es Ansalbungen dieser Art beispielsweise in Mittelfranken, im Münsterland, in der Lausitz und im Bayerischen Wald, die schon mehrere Jahre stabil sind.


title: Schlauchpflanzen

text: Die den Schlauchpflanzen nächstverwandte Gattung ist die "Darlingtonia" mit ihrer einzigen Art, der Kobralilie. Gemeinsam mit den etwas ferner verwandten Sumpfkrügen ("Heliamphora") bilden die beiden Gattungen die Familie der Schlauchpflanzengewächse. Die Phylogenie der Gattung selbst ist noch unklar.


title: Schlauchpflanzen

text: Gemeinhin anerkannt sind derzeit acht Arten, diskutiert wird gelegentlich Artrang für die fünf Unterarten der Braunroten Schlauchpflanze. Der Beschreibung einer Varietät der Roten Schlauchpflanze, "Sarracenia purpurea subsp. venosa var. burkii" als eigenständige Art "Sarracenia rosea" 1999 wurde weithin widersprochen.


title: Schlauchpflanzen

text: Da Schlauchpflanzen bereitwillig miteinander hybridisieren, ihre Hybriden fruchtbar sind und die Artareale sich teils überschneiden, kommt es in der Natur zu zahlreichen "Zwischenformen". Diese waren in der Vergangenheit immer wieder Anlass zur Beschreibung von neuen, aber zweifelhaften Taxa.


title: Schlauchpflanzen

text: Durch die frühe Besiedlung des Verbreitungsgebietes der Gattung, ihre (damalige) weite Verbreitung sowie ihr auffälliges Erscheinungsbild wurden Schlauchpflanzen bereits 1576 durch Matthias de L’Obel in seiner "„Stirpium Adversaria Nova“" erstmals als "Thuris limpidi folio" erwähnt und abgebildet. 1601 beschrieb Clusius in seiner "„Rariorum plantarum historia“" eine Rote Schlauchpflanze als "Limonium peregrinum", sah in ihr also unzutreffenderweise eine Strandflieder-Art. Ihren heutigen wissenschaftlichen Namen trägt die Gattung nach dem französischen Arzt und Naturforscher Michel Sarrazin (1659–1734), der als Vater der kanadischen Botanik gilt. Er sandte Ende des 17. Jahrhunderts lebende Exemplare der Roten Schlauchpflanze an den Pariser Botaniker Joseph Pitton de Tournefort, der sie 1700 als "Sarracena Canadensis" beschrieb. Carl von Linné übernahm den Gattungsnamen leicht verändert in seine "„Species Plantarum“" (1753). Zu diesem Zeitpunkt waren zwei Arten bekannt (neben der Roten auch die Gelbe Schlauchpflanze). Die erste Blüte in Kultur gelang 1773; 1793 erwähnte William Bartram in seinem Buch über seine Reisen im Südwesten der USA, dass sich in den Schläuchen der Pflanzen zahlreiche Insekten fänden, bezweifelte aber, dass sie irgendeinen Nutzen daraus zögen. 1887 dann gelang es dem Amateurbotaniker Joseph H. Mellichamp, die von Charles Darwin 1875 vermutete Karnivorie der Gattung zu belegen, ausführliche chemische Studien von J. S. Hepburn, E. Q. St. John und F. M. Jones von 1920 und 1927 untermauerten dies weiter. Ausführliche Standortbeobachtungen wie auch Laborstudien von Edgar Wherry vergrößerten die Kenntnis um die Gattung ebenso wie die Arbeiten von Donald Schnell and Edward Case in der Gegenwart.


title: Schlauchpflanzen

text: Schlauchpflanzen haben sich im Laufe der letzten zwanzig Jahre im Zierpflanzenmarkt fest etabliert, insbesondere die robuste und winterharte Rote Schlauchpflanze ist regelmäßig in Karnivorensortimenten auch von Bau- und Supermärkten vertreten. Neben ihr finden sich dort auch häufig unbestimmte Hybriden. Wie bereits oben unter Gefährdung und Status erwähnt, werden die Schläuche in den USA auch für Schnittblumen-Arrangements geerntet.


title: Schlauchpflanzen

text: Große Teile des Artikels entstammen dem englischsprachigen Wikipedia-Artikel in der Version vom 1. Juni 2006.


title: Anuspiercing

text: Das Anuspiercing ist ein Piercing des Anus. Der Stichkanal verläuft zwischen der Innenseite des Afterschließmuskels und dem Perineum. Es kann sowohl von Frauen als auch von Männern getragen werden.


title: Anuspiercing

text: Das Piercing ist relativ neu und gehört zu den eher seltenen Piercings. Über ein Piercing am Gesäß soll jedoch im 17. Jahrhundert der Forscher John Bulwer in seinem Buch "Man Transform'd" geschrieben haben:


title: Anuspiercing

text: „Neben anderen merkwürdigen dekorativen Praktiken in den verschiedenen Ländern erinnere ich mich an jene eines Volkes, das sich mit einer Art absurder Bravour Löcher in das Gesäß stach, um dort wertvolle Edelsteine aufzuhängen. Dies muss eine höchst unbequeme Mode sein und zudem äußerst nachteilig für eine sitzende Existenz.“


title: Anuspiercing

text: Ein Analpiercing erschwert die Analhygiene und kommt beim Stuhlgang mit besonders vielen Krankheitserregern in Kontakt, was zu einem hohen Infektionsrisiko führt. Bei bestimmten Tätigkeiten (zum Beispiel Fahrradfahren) kann Druck auf das Piercing ausgeübt werden.


title: Kim Possible/Episodenliste

text: Diese Episodenliste enthält alle Episoden der US-amerikanischen Zeichentrickserie Kim Possible, von der zwischen 2002 und 2007 in vier Staffeln 87 Episoden mit einer Länge von jeweils etwa 21 Minuten entstanden sind. Da die Ausstrahlungsreihenfolge weder in den USA noch in Deutschland dem chronologischen Handlungsablauf entspricht, werden die Episoden nach ihrer Produktionsreihenfolge sortiert. Die Folgen 28, 38, 52, 61 und 79 bestehen jeweils aus zwei inhaltlich unabhängigen Kurzfolgen, welche in der Tabelle separat aufgeführt werden.


title: Kim Possible/Episodenliste

text: Die Erstausstrahlung der ersten Staffel war vom 7. Juni 2002 bis zum 16. Mai 2003 auf dem US-amerikanischen Fernsehsender Disney Channel zu sehen.


title: Kim Possible/Episodenliste

text: Die Erstausstrahlung der zweiten Staffel war vom 18. Juli 2003 bis zum 5. August 2004 auf dem US-amerikanischen Fernsehsender Disney Channel zu sehen. Episode 50 „Showdown im Wilden Westen (Showdown At The Crooked D)“ wurde erst am 25. März 2005 im Rahmen der dritten Staffel erstausgestrahlt.


title: Kim Possible/Episodenliste

text: Die Erstausstrahlung der dritten Staffel war vom 25. September 2004 bis zum 10. Juni 2006 auf dem US-amerikanischen Fernsehsender Disney Channel zu sehen.


title: Kim Possible/Episodenliste

text: Die Erstausstrahlung der vierten Staffel war vom 10. Februar bis zum 7. September 2007 auf dem US-amerikanischen Fernsehsender Disney Channel zu sehen.


title: Corpse Husband

text: Corpse Husband (* 8. August 1997 in San Diego; bürgerlicher Name unbekannt), auch nur Corpse genannt, ist ein US-amerikanischer YouTuber und Musiker.


title: Corpse Husband

text: Bereits als Schüler litt Corpse Husband unter gesundheitlichen Problemen. In der achten Klasse verließ er zwischenzeitlich die Schule. Als es nach seiner Rückkehr zu ständigen Auseinandersetzungen mit Lehrern kam, wurde er von der Schule geworfen. Später schloss er sich einer Gruppe YouTubern unter dem Namen "Horror Narration Channels" an. Ab 2015 startete er seinen eigenen Kanal, auf dem er Horrorgeschichten vorliest. Auf Vorschlag seiner damaligen Freundin nannte er sich Corpse Husband. Sein Markenzeichen ist eine extrem tiefe Stimme sowie die Geheimhaltung seiner Identität. Bis Oktober 2020 erreichte er rund 2,4 Millionen Abonnenten auf YouTube.


title: Corpse Husband

text: Nebenbei startete er eine Musikerkarriere. Ab 2020 veröffentlichte er mehrere Singles, wobei ihm im September 2020 mit "E-Girls Are Ruining My Life!" der erste Charteinstieg gelang. Im Vereinigten Königreich belegte das Lied Platz 90. Der Rapper Savage Ga$p ist bei dem Lied als Gast zu hören. Ein Jahr später arbeitete er mit Machine Gun Kelly zusammen. Die Single "Daywalker" stieg in die britischen und US-amerikanischen Singlecharts ein. In dem Musikvideo wird Corpse Husband durch die YouTuberin Valkyrae porträtiert.


title: Corpse Husband

text: Corpse Husband leidet an verschiedenen Krankheiten, wie Fibromyalgie, dem Thoracic-outlet-Syndrom, Gastroösophagealen Reflux, was für seine tiefe Stimme verantwortlich ist, und Sozialphobie.


title: Marvin Linke

text: Nach Gastauftritten in Produktionen wie "Die Pfefferkörner", "Lutter", "Großstadtrevier" oder auch "Kommissar Stolberg" bekam er 2009 eine Hauptrolle in der Seifenoper "Unter uns".


title: Marvin Linke

text: Parallel und in der Folge übernahm er immer wieder Rollen in anderen TV- und Kinofilmen, wie z. B. eine der Hauptrollen in den bisher fünf Kinofilmen über das Pferd "Ostwind".


title: Josef Egger (Schauspieler)

text: Josef Egger, eigentlich "Joseph Egger" (* 22. Februar 1889 in Donawitz; † 29. August 1966 in Gablitz), war ein österreichischer Schauspieler.


title: Josef Egger (Schauspieler)

text: Josef Egger wurde 1907 Sekretär und 1908 Bürochef beim Stadttheater Leoben, wo er auch kleinere Rollen übernahm. Er entschied sich für den Schauspielerberuf und spielte danach unter anderem in Linz. 1915 erhielt er ein Engagement am Raimundtheater in Wien.


title: Josef Egger (Schauspieler)

text: Egger übernahm in den zwanziger Jahren meist komische Rollen in Operetten und trat außer am Raimundtheater an verschiedenen Wiener Bühnen auf. Anfang der 1930er Jahre erschien er am Deutschen Theater in München. Zu dieser Zeit erhielt er die ersten Filmangebote.


title: Josef Egger (Schauspieler)

text: Häufig spielte er an der Seite von Hans Moser nur kleine Nebenrollen, wie einen Gerichtsvollzieher in "Schrammeln," einen Amtsdiener in "Liebe ist zollfrei," einen Postboten in "Der Herr Kanzleirat". Charaktere mit tschechischem Akzent waren seine Spezialität. In den wenigen Hauptrollen, etwa als Windischgruber in "Der Hofrat Geiger" oder als Frosch in Géza von Bolvárys "Die Fledermaus," konnte er zeigen, dass er zwar viel Charakter-Originalität besaß, aber in der Ära Hans Mosers war zumeist nur Platz für einen "originellen Kauz". Am Ende seiner Karriere spielte Josef Egger dann noch zwei seiner bekanntesten Rollen: einen Totengräber im Italo-Western "Für eine Handvoll Dollar" (1964) und einen schrulligen Alten in der Fortsetzung "Für ein paar Dollar mehr" aus dem Jahr darauf.


title: Josef Egger (Schauspieler)

text: Joseph Egger war verheiratet und hatte drei Söhne. Einer starb jung, der zweite wurde ein bekannter klassischer Pianist (in der Radioübertragung zur Unterzeichnung des Staatsvertrags 1955 spielte er live) und wanderte später nach Brasilien aus. Der jüngste, Josef Egger jun. (geb. 1925), trat zuerst in die Fußstapfen des Vaters, entschied sich aber nach einem kurzen Engagement am Stadttheater Baden zu einer Karriere als Vertreter von Großkonzernen wie Suchard und Westinghouse. Er unterstützte kulturelle Projekte in Spanien, Österreich und in der Schweiz.


title: Honor Society

text: Eine Honor Society (dt. Ehrengesellschaft) ist eine Organisation zur Auszeichnung besonders guter Schüler und Studenten. Es gibt auch Honor Societies für US-Armeeangehörige und US-Pfadfinder. Bei den meisten Honor Societies kann man nur Mitglied auf Einladung hin werden, was meist einen hohen Notendurchschnitt und charakterliche Eignung voraussetzt.


title: Honor Society

text: Honor Societies sind vor allem in den Vereinigten Staaten verbreitet. Die 1925 gegründete US-Zertifizierungstelle The Association of College Honor Societies (ACHS) sorgt für einigermaßen einheitliche Strukturen. 61 Honor Societies sind 2013 zertifiziert. Die meisten dieser Organisationen haben einen aus zwei bis drei griechischen Buchstaben bestehenden Namen.


title: Honor Society

text: Eine der ältesten Honor Society der USA ist die 1776 gegründete Phi Beta Kappa, die nur sehr selektiv Mitglieder aufnimmt. Die Aufnahmebedingungen für die Honor Society Eta Kappa Nu der Elektroingenieure und Informatiker sind weniger streng, dient diese Organisation doch hauptsächlich der besseren Vernetzung (engl. Networking) ihrer Mitglieder und der Studentenförderung dieser Berufe. Juristen sind in Phi Delta Phi zusammengeschlossen.


title: Spezia Calcio

text: Spezia Calcio ist ein 1906 gegründeter italienischer Fußballverein aus der ligurischen Stadt La Spezia. Weitere Bezeichnungen sind "I Aquilotti" („Die Adler“) und "I Bianconeri" („Die Weiß-Schwarzen“).


title: Spezia Calcio

text: Am 10. Oktober 1906 gründete der Schweizer Kaufmann Hermann Hurny zusammen mit anderen Schweizern die Fußballabteilung des Sport Club Spezia. Der Verein spielte in der Folge zumeist auf der Piazza d’Armi gegen Seeleute, deren Schiffe gerade im Hafen von La Spezia lagen. Am 20. November 1911 entstand der Spezia FC, als erster Präsident wurde Francesco Corio gewählt. Erster Kapitän und auch erster Torschütze des Spezia FC war Alberto Picco. Letzterer fiel wenige Jahre später während des Ersten Weltkriegs, im Alter von lediglich 20 Jahren. Seine erste offizielle Partie bestritt der Verein am 20. Januar 1912, anlässlich eines Freundschaftsspieles gegen Virtus Juventusque aus Livorno. Das Spiel endete mit einem 2:2 und Alberto Picco erzielte dabei den ersten Treffer für die Adler. 1919 wurde das Stadion nach Alberto Picco benannt, dessen Namen das Stadion noch heute trägt. In der Meisterschaft 1920 änderte man die Trikotfarbe, neu war die Vereinsfarbe Weiß und Schwarz und nicht mehr Himmelblau wie zuvor. Diese Vereinsfarben wurden aufgrund der damaligen Topmannschaft Pro Vercelli gewählt, die ebenfalls weiße Trikots und schwarze Shorts trug.


title: Spezia Calcio

text: In der Saison 1943/44 fand trotz aller Kriegswirren eine italienische Fußballmeisterschaft statt. Jedoch konnten kriegsbedingt nur Mannschaften aus Norditalien teilnehmen. Dabei wurden zuerst regionale Ausscheidungsspiele durchgeführt. La Spezia wurde in die Ausscheidungsrunde D der Emilia-Romagna eingeteilt. Die Adler waren zu jener Zeit Führungslos, da der letzte Präsident Coriolano Perioli in ein deutsches Konzentrationslager geschickt worden war. Giacomo Semorile, der einzige Verbleibende aus der ehemaligen Führung, beschloss, eine in La Spezia stationierte Truppe, die (Vigili del Fuoco Spezia (de: Freiwillige Feuerwehr von La Spezia)) zu kontaktieren, damit diese dem Spezia FC Spieler zu Verfügung stellen sollte, damit der Verein an der Meisterschaft teilnehmen konnte. Die Truppenleitung genehmigte dies. Und so fusionierte die AC Spezia mit den Vigili del Fuoco Spezia und der neue Verein wurde in VV.F. Spezia umbenannt. Als Trainer konnte Ottavio Barbieri verpflichtet werden, der bereits mit CFC Genua die Meisterschaft gewonnen hatte und der in seiner Jugend Nationalspieler gewesen war.


title: Spezia Calcio

text: La Spezia spielte in der Gruppe D gegen "Corradini Suzzara", "Fidentina", "Orlandi G. Busseto" und die AC Parma. La Spezia belegte den ersten Platz mit 13 Punkten vor Corradini Suzzara. Die ersten beiden Vereine qualifizierten sich für die nächste Runde. Hierbei traf VV.F. Spezia erneut auf Corradini Suzzara, auf Carpi und den FC Modena. Auch hier belegte Spezia am Ende souverän Platz 1 und zog somit in die Halbfinalrunde der Region Emilia-Romagna ein. Hierbei traf man auf den FC Bologna. Spezia gelangen zwei Siege und somit erreichte VV.F. die Finalrunde.


title: Spezia Calcio

text: Hier traf man auf den AC Venedig und den "Grande Torino". Im ersten Spiel trennten sich Spezia und Venedig mit einem 1:1-Unentschieden. Das zweite Spiel konnte VV.F. gegen Turin knapp mit 2:1 für sich entscheiden. Im letzten Spiel zeigte Turin noch einmal seine Klasse und gewann mit 5:2 gegen Venedig. Damit war die Überraschung perfekt, VV.F. war der neue italienische Meister.


title: Spezia Calcio

text: Einen Tag nach dem überraschenden Sieg von La Spezia erklärte die FIGC, der italienische Fußballverband, dass dieses Turnier keine reguläre Meisterschaft war und dass somit La Spezia nicht den Scudetto, sondern nur die Kriegsmeisterschaft gewonnen habe. Dies, obwohl vor und während der Meisterschaft das Turnier als offizielle italienische Meisterschaft bezeichnet worden war. Nach vielen Jahren, in denen La Spezia die Anerkennung des Scudettos gefordert hatte, verlieh am 22. Januar 2002 die FIGC La Spezia einen Ehrentitel für den Gewinn der Meisterschaft 1943/44 mit der Möglichkeit, diesen Titel für immer auf den Trikots und im Wappen tragen zu dürfen. Etwas, was sonst nur Mannschaften mit mindestens 10 Scudetti erlaubt ist.


title: Spezia Calcio

text: Spezia beendete die Saison 2005/06 mit 63 Punkten, sieben Zähler vor dem zweitplatzierten CFC Genua, auf dem ersten Platz und stieg direkt in die Serie B auf. Die Mannschaft hatte sich während der Saison durch seine Heimstärke (insgesamt 14 Heimsiege) und seine treffsicheren Stürmer Massimiliano Guidetti (15 Tore und damit Torschützenkönig) und Massimiliano Varricchio (13 Tore) ausgezeichnet. Während der Saison gewann Spezia zudem erstmals gegen Genua 1893 und gewann die Supercoppa der Serie C; im Finalspiel setzte man sich gegen die SSC Neapel durch.


title: Spezia Calcio

text: Zum hundertjährigen Bestehen im Jahre 2006 wurde ein neues Vereinswappen und ein neues Trikot präsentiert. Die erste Partie 2006 bestritt Spezia gegen Pro Patria, anlässlich dieser Partie trug die Mannschaft von Spezia Calcio ein historisches Trikot.


title: Spezia Calcio

text: Seit August 2011 führt Spezia eine Partnerschaft mit der Kwara Football Academy (KFA) aus Ilorin, Nigeria. Beide Vereine einigten sich auf einen Austausch von nigerianischen Jugendlichen, die in Italien einer Ausbildung nachgehen sollen.


title: Isar-Amper-Klinikum München-Ost

text: Das Isar-Amper-Klinikum München-Ost (bis Ende 2006 "Bezirkskrankenhaus Haar") ist ein psychiatrisches und neurologisches Krankenhaus in Haar (bei München). Das Klinikum ist akademisches Lehrkrankenhaus der Ludwig-Maximilians-Universität München.


title: Isar-Amper-Klinikum München-Ost

text: Gegen Ende des 19. Jahrhunderts war die für den Kreis Oberbayern existierende Irrenanstalt an der Auerfeldstraße in München-Giesing an die Grenzen ihrer Aufnahmekapazitäten gestoßen, so dass ein Neubau dringend erforderlich war. 1898 wurde geplant, dass 1000 Betten gebaut werden sollten. Dazu wurde von 1901 bis 1905 in der Nähe der Ortschaft Haar auf dem Gelände des aufgekauften Weilers Eglfing eine neue Anstalt im damals vorherrschenden Pavillonstil errichtet. Die Planungsgrundlage hatte der Psychiater Friedrich Vocke erarbeitet, die Bauausführung für die einheitliche Anlage im Jugendstil erfolgte weitgehend durch Carl Freiherr von Harsdorf (Bamberg) und Adolf Stauffer (Rosenheim). Die "Oberbayerische Kreisirrenanstalt Eglfing" hatte Platz für etwa 1200 Kranke, auf einer Fläche von 100 ha mit 60 Gebäuden, 30 Pavillons und 46 Krankenstationen, darunter auch Dienstwohnungen- und häuser. Die Klinik wurde am 12. Juli 1905 offiziell eröffnet. Die Patienten aus Giesing wurden im Laufe eines Monats überführt. Die Unterbringung erfolgte getrennt nach Geschlechtern und nach Schwere der Krankheit.


title: Isar-Amper-Klinikum München-Ost

text: Die Frischwasserversorgung erfolgte seit Öffnung des Betriebes durch einen eigenen Wasserturm, der aus dem Grundwasser gespeist wird. Die Abwässer wurden in eine Rieselfeldanlage geleitet. Auf dem Gelände gab es einen Koch- und Waschküchenbetrieb, der von 190 „ruhigen Frauen“ aus den Reihen der Patientinnen bewirtschaftet wurde. Die Hausordnung von 1912 hielt fest: Die Leibwäsche werde alle 8 Tage, die Bettwäsche alle 4 Wochen gewechselt.


title: Isar-Amper-Klinikum München-Ost

text: Zwei Jahre nach Eröffnung ging eine geländeeigene E-Lok der Firma Siemens-Schuckert-Werke AG in Betrieb. Sie fuhr vom Bahnhof Haar zum Heizkraftwerk der Anstalt und bildete damit die kürzeste Gleisanlage der Deutschen Bundesbahn. 1969 unternahm sie ihre letzte Fahrt.


title: Isar-Amper-Klinikum München-Ost

text: Bereits 1909 war die Pflegeanstalt Eglfing mit 1350 Betten voll belegt und nicht mehr erweiterungsfähig, so dass 1912 auf unmittelbar angrenzendem Gelände die "Oberbayerische Kreisirrenanstalt Haar" mit etwa 900 Betten eröffnet wurde. 1931 wurden beide Anstalten zur "Oberbayerischen Kreis-Heil- und Pflegeanstalt" zusammengelegt.


title: Isar-Amper-Klinikum München-Ost

text: Der Autor Oskar Maria Graf war gegen Ende des Ersten Weltkrieges als Patient im Krankenhaus und beschrieb seine Erfahrungen in seiner Autobiografie "Wir sind Gefangene".


title: Isar-Amper-Klinikum München-Ost

text: Während der Zeit des Nationalsozialismus wurden im Rahmen der Aktion T4 mindestens 2025 Menschen mit psychischer oder körperlicher Behinderung in die NS-Tötungsanstalt Grafeneck und die NS-Tötungsanstalt Hartheim bei Linz deportiert und dort ermordet. Manche sprechen von über 2400 von oder über Eglfing-Haar in die für den „Gnadentod“ vorgesehenen Zentren deportierten Pfleglingen. Nach der Aktion T4 folgten weitere NS-Tötungsaktionen. Im Rahmen der Aktion Brandt, die für freie Lazarettkapazitäten sorgen sollte, ließ man in den so genannten „Hungerhäusern“ weitere Patienten verhungern, was durch den Hungerkost-Erlaß vom November 1942 legalisiert wurde. Ferner wurden 332 Kinder durch eine Überdosis des Schlafmittels Luminal getötet. Der ärztliche Direktor der Nervenheilanstalt in Eglfing-Haar, Hermann Pfannmüller , diente als Gutachter für die Vernichtungsaktion. In der von Hans Schleussing geleiteten Prosektur des Münchener KWI für Psychiatrie in Eglfing-Haar wurden zudem Organe von 1942 durch Georg Hensel bei Impfexperimenten in Irsee (in der dortigen Zweigstelle der Anstalt Kaufbeuren) qualvoll gestorbenen Kindern untersucht. In Haar wurde nicht nur über Tötungen bestimmt, sondern auch direkt getötet. Auf Grundlage des Hungerkosterlasses von 1942 wurden zwei sogenannte „Hungerhäuser“ eingerichtet. Die ausgesonderten Patienten erhielten Gemüse, Kartoffel und täglich eine Scheibe Brot als Kost, welche laut Tests in der Kaufbeurer Anstalt zum „Erfolg“ führte. Von Ende 1942 bis Mitte 1945 starben vermutlich 444 Patienten an den Folgen der Kost. Haar hatte nicht nur Hungerhäuser für Erwachsene, sondern auch eine „Kinderfachabteilung“ für Kinder mit erb- und anlagebedingten schweren Leiden. Diesen seit 1939 registrierten Kinder wurden ebenfalls systematisch Nährstoffe entzogen und ausgehungert. Für die in der Anstalt Eglfing-Haar begangenen Morde wurden drei Anstaltspflegerinnen mit einer Gefängnisstrafe von je 2 Jahren und 6 Monate geahndet, und der Anstaltsleiter Pfannmüller wurde 1949 zu 6 Jahren Gefängnis verurteilt, wobei die Internierungs- und Untersuchungshaft angerechnet wurde.


title: Isar-Amper-Klinikum München-Ost

text: Zur gleichen Zeit behandelte Anton von Braunmühl in der Klinik viele Patienten mit den damals neuen Schocktherapien.


title: Isar-Amper-Klinikum München-Ost

text: Anton von Braunmühl, der eine führende ärztliche Position auch vor 1945 innehatte, war wohl unter Nutzung alter Seilschaften von August 1946 bis zu seinem Ableben am 12. März 1957 Direktor der Heil- und Pflegeanstalt. Zuvor war Gerhard Schmidt, ein im Nationalsozialismus „Unbelasteter“, mit seinen Versuchen intern wie extern gescheitert, die Haarer Zeit vor 1945 aufzuarbeiten, und er war 1946 als Klinikleiter abberufen worden.


title: Isar-Amper-Klinikum München-Ost

text: An die Aufarbeitung der Aktion T4 gingen das Klinikum und der Bezirk Oberbayern erst in den 1990er-Jahren schrittweise heran.


title: Isar-Amper-Klinikum München-Ost

text: 1956 wurde die Klinik in "Nervenkrankenhaus Haar bei München des Bezirks Oberbayern" und 1970 in "Bezirkskrankenhaus Haar" umbenannt. Bis 1970 waren Schlafsäle die Regel, spätere Um- und Neubauten erhielten kleinere Pflegeeinheiten mit Zimmern für maximal drei Betten.


title: Isar-Amper-Klinikum München-Ost

text: In den vergangenen Jahrzehnten hat das Klinikum eine wohnortnahe und dezentrale Versorgungsstruktur aufgebaut und verfügte 2013 über sechs Standorte im Stadtgebiet von München.


title: Isar-Amper-Klinikum München-Ost

text: Offizieller Name des Klinikums ist seit 2007 kbo-Isar-Amper-Klinikum München-Ost, wobei kbo für Kliniken des Bezirks Oberbayern steht.


title: Isar-Amper-Klinikum München-Ost

text: Heute ist das Klinikum München-Ost ein Krankenhaus für Psychiatrie mit Abteilungen für Gerontopsychiatrie, Forensische Psychiatrie, Neurologie, Suchttherapie und Psychotherapeutische Medizin.


title: Isar-Amper-Klinikum München-Ost

text: Bei aktuell knapp 1100 Betten (Stand 2012) beschäftigt das Klinikum über 2400 Menschen und ist damit der größte Arbeitgeber in Haar. Außerdem ist es die größte psychiatrische Klinik Deutschlands.


title: Isar-Amper-Klinikum München-Ost

text: Es hat mehrere Außenstellen: das Atriumhaus in der Bavariastraße in München, das Zentrum für Abhängigkeitserkrankungen und Krisen auf dem Gelände des Klinikums Schwabing sowie eine Tagesklinik und Ambulanz in Fürstenfeldbruck. 2012 eröffnete das Klinikum eine Tagesklinik und Ambulanz in der Leopoldstr. 175 (München-Schwabing) sowie 2013 eine Klinik mit insgesamt sechs Stationen auf dem Gelände des Klinikums Schwabing.


title: Isar-Amper-Klinikum München-Ost

text: Das Fachkrankenhaus verfügt über eine eigene Werkfeuerwehr, die aufgrund der Besonderheit der Patienten auch über einen Teleskopgelenkmast verfügt, der im Gegensatz zu einer Drehleiter das Aufsetzen an Objekten ermöglicht. Trotz der verhältnismäßig kleinen Fläche des Geländes sind pro Jahr im Schnitt über 100 Einsätze zu verzeichnen.


title: Isar-Amper-Klinikum München-Ost

text: Das Krankenhaus verfügt als Lehrkrankenhaus der Ludwigs-Maximilian-Universität München auch über eine Bibliothek (Schwerpunkte Psychiatrie, Psychologie und Neurologie) mit etwa 32000 Medieneinheiten (2016), Bibliothekssigel Haar1.


title: Isar-Amper-Klinikum München-Ost

text: Geschäftsführer des kbo-Isar-Amper-Klinikum München-Ost ist Franz Podechtl, nach dem Ausscheiden von Pflegedirektor Hermann Schmid im August 2020 leitet Brigitta Wermuth als stellvertretende Pflegedirektorin die Geschäfte des Pflegebereichs, ärztlicher Direktor ist seit 1. November 2016 Peter Brieger.


title: Isar-Amper-Klinikum München-Ost

text: Mehr als 100 Gebäude auf dem Gelände des Klinikums sind als Baudenkmäler in der Bayerischen Denkmalliste aufgeführt, darunter die 1905 errichtete Kirche St. Raphael (katholisch), die Anstaltskapelle (evangelisch), das von Gabriel von Seidl entworfene Direktionsgebäude, der zur Eigenversorgung und Arbeitstherapie errichtete Gutshof sowie ein Wasserturm südlich der parkähnlichen Gesamtanlage (siehe Liste der Baudenkmäler in Haar).


title: Isar-Amper-Klinikum München-Ost

text: Auf dem Gelände der Klinik gibt es im ersten Stock der früheren Direktorenvilla (Haus 76) auf 130 Quadratmetern in sechs Räumen und mehreren Durchgängen ein Psychiatriemuseum; es wurde 2005 zum hundertjährigen Bestehen der Anstalt gegründet. Es ist jeweils am Sonntagnachmittag geöffnet.


title: BMW F 650 CS

text: Die BMW F 650 CS Scarver ist ein Motorrad der Bayerischen Motorenwerke. Der teilverkleidete Tourer wurde am 24. November 2001 europaweit vorgestellt. Während der vierjährigen Produktionszeit von 2001 bis Februar 2005 wurden im BMW-Werk Berlin in Spandau 20.848 Einheiten hergestellt.


title: BMW F 650 CS

text: Die CS war das dritte Modell der F-650-Reihe nach der Enduro BMW F 650 (1993–2000) und dem Nachfolger BMW F 650 GS (2000–2007) und wird wie diese von einem Einzylindermotor von Rotax angetrieben. Das Motorrad fiel durch eine ungewöhnliche Gestaltung auf, die neue Motorradfahrer und Berufspendler in der Zielgruppe der 20- bis 30-Jährigen ansprechen sollte.


title: BMW F 650 CS

text: Die Abkürzung CS hinter der Hubraumklasse steht für "City/Street". Die Verkaufsbezeichnung "scarver" [] ist ein Kofferwort aus "street" und "Carver". Der interne Werkscode lautet E650C, der Modellcode K14.


title: BMW F 650 CS

text: Das Motorrad war das Ergebnis einer Zusammenarbeit von BMW mit dem italienischen Zweiradhersteller Aprilia, und obwohl die CS konstruktiv weitgehend identisch mit der Enduro BMW F 650 GS ist, hat sie einige technische Besonderheiten wie eine Einarmschwinge, einen Zahnriemenantrieb, ein modulares Gepäcksystem und ein Staufach an der Stelle, an der sich normalerweise der Kraftstofftank befindet.


title: BMW F 650 CS

text: Der US-Amerikaner David Robb, Vizepräsident vom "BMW Motorrad Design" von 1993 bis 2012, entwarf die F 650 CS. Der kleine durchsichtig-blaue Windschild erschien wie durch den iMac G3 inspiriert. Die Haltegriffe am Heck und am Tank aus lichtdurchlässigem Polycarbonat wirkten wie eine Anlehnung an den Apple-Stil. Das Motorrad war in den vier Farben "Azurblau metallic", "Gold-Orange metallic", "Titanium" und "Beluga-Blau" erhältlich. Die Seitenverkleidung konnte entweder in Fahrzeugfarbe oder in Aluminiumoptik bestellt und mit einer blauen oder sepia-farbigen Sitzbank zusammengestellt werden, sodass insgesamt 24 Kombination möglich waren.


title: BMW F 650 CS

text: Die Modularität wurde im als "stuffbay" bezeichneten Staufach fortgeführt, das serienmäßig mit einem kleinen „Softbag“ ausgeliefert wurde und auf Wunsch mit einem Tankrucksack bestückt werden konnte. Ein ebenfalls passgeformter Hartplastikbehälter konnte um zwei wasserdichte Lautsprecher mit Audioverstärker ergänzt werden. Der Zündschlüssel passt in alle drei unterschiedlichen Varianten für das Staufach. Der Tachometer ist mit dem Audio-System verbunden und reguliert die Lautstärke entsprechend der Geschwindigkeit.


title: BMW F 650 CS

text: BMW baute traditionell Ketten- und Kardanantriebe im Sekundärantrieb, doch bei der CS entschied sich BMW zum ersten Mal für einen Riemenantrieb, der einen Kosten- und Gewichtsvorteil bot und wartungsarm ist. Die Vorteile eines Riemenantriebs sollten das Motorrad attraktiver für Neueinsteiger machen, die keine Erfahrung oder Vorbehalte gegenüber den Wartungsarbeiten bei einem Kettenantrieb haben.


title: BMW F 650 CS

text: Die Pressekritiken von Motorradzeitschriften waren weitgehend positiv, einige lobten BMW für das unternehmerische Risiko und den Mut, mit traditionellen Konzepten zu brechen und neue Kundengruppen zu erschließen. Allerdings wurde auch angemerkt, dass das BMW-Emblem alleine den Premium-Preis von rund 16.000 DM nicht rechtfertige. Während Motorräder Anfang der 2000er Jahre an Nennleistung und Spezialisierung zunahmen, lief die Scarver diesem Marketingtrend entgegen und war für Berufspendler, nicht-traditionelle Fahrer, Neueinsteiger, weibliche und kleine Fahrer bestimmt.


title: BMW F 650 CS

text: Die CS war Teil der Strategie von BMW, dem Ruf eines „Alte-Leute-Herstellers“ entgegenzuwirken und neue Kundenkreise zu erschließen. Der Chefdesigner David Robb sagte:


title: BMW F 650 CS

text: Der Stauraum und die leichte Bedienbarkeit sollten die CS auch für Motorrollerfahrer und Berufspendler attraktiv machen. BMW schätzte den Anteil von potentiellen Käufern, die zuvor noch kein Motorrad hatten bzw. fuhren, auf 40 %. Die Scarver war der erste für Einsteiger konzipierte Tourer von BMW nach der BMW R 65, die von 1978 bis 1984 gebaut wurde.


title: BMW F 650 CS

text: Im Jahr 2002 bezeichnete das US-amerikanische Motorradmagazin "Motorcyclist" die Verkaufszahlen der F 650 CS als einen „vollkommenen Flop“, der zusammen mit anderen leichtgewichtigen europäischen Motorrädern „dahindümpelte“, weil Kunden außerhalb der Heimatmärkte sie als zu teuer empfanden. Die Motorradzeitschrift "Motorrad" führte die Scarver im Oktober 2007 auf Platz 4 der „20 größten Motorrad-Flops“.


title: BMW F 650 CS

text: 2005 wurde die F 650 CS nach nur vierjähriger Bauzeit eingestellt. Ein Jahr später wurde die BMW F 800 S aufgelegt, die jedoch in eine andere Motorradklasse einzuordnen ist und weniger Einsteiger als vielmehr Käufer ansprechen soll, die von ihrem ersten Motorrad aufsteigen wollen. Die F-800-Modellreihe wird von einem Zweizylindermotor angetrieben, und obwohl die F 800 S den Riemenantrieb mit der CS teilt und eigene technischen Neuerungen hat, führte sie weder das ungewöhnliche Design noch die unkonventionelle Funktionalität der CS fort oder provozierte Kommentare wie über das polarisierende Styling der CS.


title: BMW F 650 CS

text: Der Redakteur Jo Soppa vermutete 2014 in der Zeitschrift MO, dass das Einzylinder-Motorrad wurde, da die Verkaufszahlen der bauähnlichen Honda NC 700 X seit 2012 beweisen, dass mit funktionieren kann.


title: BMW F 650 CS

text: Mit dem Einzylindermotor des österreichischen Zulieferers Rotax war die F 650 CS im Gegensatz zu Superbikes der Einliter-Hubraumklasse, die zu vergleichbaren Preisen vermarktet wurden, nur unterdurchschnittlich motorisiert. Der flüssigkeitsgekühlte Viertaktmotor mit einem Hubraum von 652 cm³ leistet und das maximale Drehmoment beträgt 62 Nm bei einer Drehzahl von 5500 min. Der Zylinder hat eine Bohrung von 100 mm Durchmesser, der Kolben einen Hub von 83 mm; Verdichtungsverhältnis 11,5 : 1. Zwei kettengetriebene obenliegende Nockenwellen steuern zwei Einlass- und zwei Auslassventile. Die Einspritzanlage wird elektronisch gesteuert.


title: BMW F 650 CS

text: Das Motorrad beschleunigt in 5,1 Sekunden von 0 auf 100 km/h und erreicht eine Höchstgeschwindigkeit von 175 km/h.


title: BMW F 650 CS

text: Der neu konstruierte Stahlrohrrahmen besteht aus Vierkantrohren und dient gleichzeitig als Öltank für die Trockensumpfschmierung. Deren 2,5 Liter Öl fließen unter anderem durch die beiden miteinander verbundenen, stärker dimensionierten Oberzüge des Brückenrahmens. Blechblenden am Rahmen schützen den Fahrer vor Hitze. Der Heckrahmen ist angeschraubt. Das Hinterrad wird von einer Einarmschwinge aus Aluminium, das Vorderrad von einer Teleskopgabel mit 41 mm Standrohrdurchmesser geführt. Das eher weich abgestimmte Zentralfederbein lässt sich nicht in Federbasis und Zugstufe verstellen.


title: BMW F 650 CS

text: Vorn hat die F 650 CS eine gelochte Scheibenbremse mit Zwei-Kolben-Bremssattel von Brembo, hinten eine Scheibenbremse mit Ein-Kolben-Bremssattel. Die hintere Bremsscheibe ist am 17-Zoll-Gussrad befestigt. Als Extra war ein Antiblockiersystem erhältlich. Der Bremsweg von 100 km/h in den Stand beträgt 39 Meter.


title: BMW F 650 CS

text: Der Riemenantrieb erzeugt mehr Leistungsverluste als Kettenantriebe, die bei leistungsstarken Motorrädern üblich sind. Da Zahnriemen jedoch im Gegensatz zu Ketten, die immer ein leichtes Spiel benötigen, stets straff sind, entsteht kein Kettenschlagen. Das Ansprechverhalten der CS im Antriebsstrang ist daher mit einem Kardanantrieb vergleichbar. Das zulässige Gesamtgewicht beträgt 370 kg.


title: BMW F 650 CS

text: Die Starterbatterie hat eine Kapazität von 12 Amperestunden und versorgt den elektrischen Anlasser. Ein Drehstromgenerator als Lichtmaschine erzeugt eine elektrische Leistung von 400 Watt zur Versorgung von Zünd- und Lichtanlage sowie der Bordelektrik. Ein Bordcomputer neben dem analogen Tachometer informiert über Drehzahl, Kilometerstand und Uhrzeit. Das Motorrad hat zwei gleich große Scheinwerfer, einen Ellipsoid für das Abblendlicht und einen Reflektorscheinwerfer für das Fernlicht.


title: BMW F 650 CS

text: Der Kraftstofftank hat ein Volumen von 15 Liter, davon sind 4 Liter Reserve, und ist unter der Sitzbank positioniert, um den Fahrzeugschwerpunkt niedrig zu halten. Die Tanköffnung befindet sich auf der rechten hinteren Fahrzeugseite. Der durchschnittliche Kraftstoffverbrauch beträgt 3,7 Liter auf 100 km, die theoretische Reichweite knapp über 400 km. Der Hersteller empfiehlt die Verwendung von bleifreiem Motorenbenzin mit einer Klopffestigkeit von mindestens 91 Oktan. Die Abgasnachbehandlung erfolgt durch einen geregelten Drei-Wege-Katalysator und unterschreitet die Schadstoffgrenzwerte der Abgasnorm Euro-2. Die Abgasanlage ist aus poliertem Edelstahl.


title: BMW F 650 CS

text: Als Zubehör wurden eine Griffheizung, eine Bordspannungssteckdose mit 12 Volt, eine Diebstahlwarnanlage, eine Helmspinne für die Tankattrappe und Taschen für die hintere Gepäckbrücke angeboten.


title: Britta Seeger

text: Britta Seeger (* 25. September 1969 in Bonn) ist eine deutsche Managerin. Sie ist eine von drei weiblichen Mitgliedern des Vorstands der Mercedes-Benz Group AG. Nach Renata Jungo Brüngger und deren Vorgängerin Christine Hohmann-Dennhardt war sie die dritte Frau die in den Vorstand der Mercedes-Benz Group AG berufen wurde.


title: Britta Seeger

text: Nach dem Besuch des Friedrich-Schiller-Gymnasiums in Fellbach studierte Seeger Betriebswirtschaftslehre an der Berufsakademie Stuttgart. Danach arbeitete sie in der Personenwagensparte der damaligen Daimler-Benz AG. Nach mehreren Stationen in der Konzernzentrale wechselte Seeger 2013 in die Nutzfahrzeugsparte, in der sie zunächst für den koreanischen und danach für den türkischen Markt verantwortlich zeichnete. In Korea war sie die erste Frau in einer Geschäftsführungsposition eines ausländischen Automobilherstellers.


title: Britta Seeger

text: Nach ihrer Rückkehr wurde sie zum 1. Januar 2017 in den Konzernvorstand berufen. Dort folgt sie als Vertriebsvorständin Mercedes-Benz Cars Ola Källenius nach, der das Forschungs- und Entwicklungsressort übernommen hat. Neben dieser Tätigkeit bekleidet Seeger weitere Posten im Vorstand von Mercedes-Benz Formula E und Mercedes-Benz Grand Prix innerhalb des Daimler-Konzerns.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Die Parochialkirche im Kirchenkreis Berlin Stadtmitte ist eine Kirche der Evangelischen Kirchengemeinde St. Petri-St. Marien im Berliner Ortsteil Mitte. Das ab 1695 erbaute Gebäude ist die älteste Kirche der reformierten Gemeinde Berlins.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Die Kirche samt dem dazugehörigen Kirchhof befindet sich zwischen der Klosterstraße, der Parochialstraße und der Waisenstraße direkt hinter der alten Stadtmauer Berlins, die an dieser Stelle zu Teilen erhalten ist. Auf dem Kirchengelände liegt der historische Kirchhof mit einer Reihe alter Grabkreuze und -tafeln. Dahinter begrenzt das dreigeschossige Gemeindehaus der ehemaligen Evangelischen Georgen-Parochialgemeinde die Fläche. Im Jahr 1968 hatte sich die bis dahin eigenständige Parochial- mit der Georgengemeinde zusammengeschlossen, die schließlich 2003 durch Fusion in der Mariengemeinde aufging. Hinzu kommt ein Barockbau, der bereits 1708 gebaut wurde und als Gemeindehaus und Hospital diente, seit den späten 1990er Jahren jedoch einen Teil der Theologischen Fakultät der Humboldt-Universität beherbergt.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Die Parochialkirche ist das erste Berliner Gotteshaus, das eigens für die Anhänger der reformierten Kirche gebaut wurde. Die reformierte Gemeinde in Berlin und Cölln war entstanden, nachdem der brandenburgische Kurfürst Johann Sigismund 1613 zum Calvinismus übergetreten war. Sie nutzte seit 1632 die lutherische Domkirche im damaligen Cölln sowie den dazugehörigen Begräbnisplatz und bat 1694 den Kurfürsten Friedrich III., den späteren König Friedrich I. von Preußen, um die Einwilligung in einen eigenen Kirchenbau in Berlin. Zu diesem Zweck erwarben die Geheimen Räte Eberhard von Danckelmann, Georg von Berchem und Joachim Scultetus von Unfried (1638–1705) im Auftrag der Kirchengemeinde das Grundstück zwischen der Klosterstraße und der Waisengasse, auf dem das Anwesen des ehemaligen kurfürstlichen Alchimisten, Chemikers und Glasmachers Johannes Kunckel stand. Der Kurfürst bestätigte den Kauf und genehmigte den Bau der Kirche für die Personalgemeinde ohne zugehörige Parochie, also ohne eigenes Gemeindegebiet, die aus den Anhängern der reformierten Kirche der Domgemeinde hervorging. Zu den Gemeindemitgliedern des ersten Jahrhunderts gehörten dabei von Beginn an wichtige Vertreter der Berliner Politik und Kultur wie die Minister Johann Kasimir Kolbe von Wartenberg und Samuel von Cocceji, der Baumeister Johann Boumann, der Porzellanhersteller Wilhelm Caspar Wegely sowie der Gelehrte Wilhelm von Humboldt. Ihren aktuellen Namen trägt die vormalige "Neue Reformierte Stadt- und Pfarrkirche" seit der Bildung der Kirche der Altpreußischen Union 1817.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Die Planungen für den ersten Bau der Parochialkirche lieferte im Jahr 1694 der Baumeister Johann Arnold Nering, den Friedrich III. am 18. Juni des Jahres mit dem Bau beauftragt hatte. Ihm unterstand als Kurfürstlich-Brandenburgischem Oberbaumeister das gesamte Bauwesen der Mark Brandenburg. Die Wahl dieses Mannes als Baumeister der Kirche machte die Bedeutung des Bauvorhabens besonders deutlich. Nerings Arbeiten, darunter etwa die Schlosskapelle Köpenick, zeichneten sich stark durch niederländische und italienische Einflüsse aus. Sein Entwurf für die Parochialkirche gilt als eines der reifsten Werke des Architekten, er verband beide Stilrichtungen. Als Hauptinspiration dienten offensichtlich die Nieuwe Kerk in Den Haag von Pieter Noorwits (1649/1656) und die Kirche Santa Maria della Consolazione in Todi (ab 1508). Wie diese Kirchen stellte auch sein Bauvorhaben einen einfach strukturierten Hauptraum mit vier geräumigen Konchen dar, die kreuzartig angeordnet sein sollten. Davor war ein Portikus mit einem von Säulen getragenen Giebel vorgesehen, der eine Eingangshalle enthielt. Als Dachkonstruktion plante Nering kupferbedeckte Kuppeln, die über einer hohen Attika aufsetzen und in deren Zentrum sich der dreietagige und säulenbestückte Turm der Kirche erhebt. Die Außenfassade erhielt durch korinthische Säulen eine schöne Struktur, außerdem waren Gesimse sowie eine vasenbekrönte Attika vorgesehen. Als Fenster sollten Rundbogenfenster in den konkav geschwungenen Wandteilen zwischen den Säulen dienen. Eine Empore im Innenraum war nicht vorgesehen, damit die Predigten im Zentrum des Gebäudes stattfinden konnten.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Am 15. August des Jahres 1695 legte Friedrich III. den Grundstein für das Kirchengebäude, der gemeinsam mit einem Kupferstich des Grundrisses, einer Bibel und einem Katechismus versenkt wurde. Nering starb jedoch bereits im gleichen Jahr, am 21. Oktober 1695.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Die Bauarbeiten an der Parochialkirche wurden an Nerings Nachfolger Martin Grünberg übergeben. Dieser versuchte, den Bau mit einem geringeren Budget durchzuführen, als die Planungen es vorsahen, und entwarf einen neuen Plan, der auf dem bereits vorhandenen Fundament aufbaute und entsprechend den gleichen Grundriss hatte. Grünberg verkleinerte den Gesamtbau, indem er die Fläche reduzierte, aber bei dem Grundaufbau der Vierkonchenhalle blieb. Die Kuppelgewölbe wurden abgesenkt und die Dächer durch Walmdächer ersetzt, die Wände verloren ihre konkaven Formen und wurden geglättet. Auch die Attika und die Gesimse entfielen, und die korinthischen Säulen wurden durch einfachere Strebepfeiler zur Stabilisierung ersetzt. Der Grundentwurf des Turmes blieb auch bei Grünberg bestehen, er setzte ihn jedoch auf eine Vorhalle, die den Portikus Nerings ersetzte, statt ins Zentrum des Gebäudes. Anders als Nering geplant hatte, baute Grünberg auch eine Empore in den Hauptraum ein. Die erneute Grundsteinlegung, an der auch das Kurfürstenpaar teilnahm, erfolgte 1695 mit großem zeremoniellen Aufwand.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Am 27. September 1698 stürzte das fast vollendete Dachgewölbe in sich zusammen. Nach einer notwendigen Umplanung, an der auch der Architekt Andreas Schlüter beteiligt war, und dem weiteren Aufbau konnte das Kirchengebäude schließlich am 8. Juli 1703 eingeweiht werden. Auch hieran nahm das preußische Herrscherpaar, inzwischen mit königlichen Würden ausgestattet, teil. 1705 war der Bau mit Ausnahme des Turmes abgeschlossen, dieser erreichte gerade die Höhe des Daches und bestand nur aus dem ersten Geschoss, eine Turmspitze war nicht vorhanden. Bei dem endgültig von Grünberg erbauten Gebäude handelt es sich um einen Barockbau, der mit hellem Putz verkleidet ist. Die Fassade des Gebäudes wird durch hohe Rundbogenfenster aufgelockert, und ein hohes Portal bildet den Eingang, ebenfalls mit einem Rundbogen als oberem Abschluss, welches durch zwei mächtige Pilastersäulen flankiert wird. Weitere Schmuckelemente und Fenster verschiedener Form fanden sich vor allem am Turm der Kirche sowie im Bereich des Daches. 1705 entstand eine Kanzel nach Entwürfen von Georg Gottfried Weyhenmeyer.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Im Jahr 1732 wurde ein Positiv von Joachim Wagner in die Kirche eingebaut, das später für 35 Reichstaler an das Berliner Armen- und Waisenhaus verkauft wurde. Wohl 1733 erfolgte die Einweihung der neuen Orgel, die auch ein Werk Wagners war. Sie hatte 34 Register, 1660 Pfeifen sowie zwei Manuale und ein Pedal. Der Preis betrug 3061 Reichstaler. Namhafte Organisten und Komponisten beurteilten den Klang dieser Orgel als ausgezeichnet. Es erfolgten in Zeitabständen von etwa 30 Jahren Umbauten mit Anpassungen an den jeweiligen Zeitgeschmack. Im Jahr 1819 war durch den Orgelbauer Buchholz eine Umgestaltung in Klangfarbanforderungen der Romantik erfolgt. Die Orgel hatte nun 38 Register und es wurden auch Prinzipalpfeifen aus englischem Zinn eingebaut. Im Jahr 1903 nahm die Firma Sauer (Frankfurt/Oder) einen weiteren großen Umbau vor. Nunmehr kamen 45 Register zum Einsatz, die über drei Manuale und Pedal ertönen konnten, wodurch ein typisches Klangbild der Gründerzeit entstand. Neue Orgelmusik von Charles-Marie Widor, Max Reger und anderen konnte zu Gehör gebracht werden. Im Jahr 1931 schlug die Firma Walcker aus Ludwigsburg vor, eine Chororgel hinter dem Altar zu installieren. Die Realisierung dieser und der erneute Umbau der Hauptorgel erfolgten durch die Firma Sauer, deren Inhaber Oscar Walcker war. Über das Klangbild konnte man sich nur schwer einigen, ging aber schließlich wieder zum Ursprung des Barocks von Joachim Wagner zurück. Im Kriegsjahr 1944 wurden beide Orgeln zerstört.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Im Jahr 1713 schenkte der König Friedrich I. der Parochialkirche ein Glockenspiel, welches zwischen Dezember 1700 und 1704 von Johann Jacobi gegossen worden und für den Berliner Münzturm bestimmt gewesen war. Von dessen ursprünglich 37 Glocken, deren Tonfolge vermutlich mit einem Bourdon es begann und sich unter der damals üblichen Auslassung der beiden nächsten Halbtöne von fis bis f fortsetzte, fehlten inzwischen aber zwei. Nach dem Zusammensturz des Münzturms sollte dieses Carillon einen neuen Platz finden. Um es einbauen zu können, erteilte der König Jean de Bodt den Auftrag, den nicht vollendeten Turm von Martin Grünberg zu vollenden und mit einer eigenen Etage für das Glockenspiel zu bestücken. Jean de Bodt nutzte dafür seinen nicht verwirklichten Entwurf für den Neubau der Domkirche aus den Jahren um 1706.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Die Realisierung erfolgte allerdings durch Philipp Gerlach, der von Friedrich Wilhelm I. beauftragt wurde. Abweichend von dem Entwurf, in dem de Bodt eine Bekrönung des Turmes mit einem Polygon vorsah, setzte Gerlach eine schlanke, obeliskartige Turmspitze auf, ansonsten übernahm er die Pläne weitestgehend.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Das Glockengeschoss ist offen und von vier Ecksäulen umstanden, die in der Literatur sowohl mit der römischen Baukunst von Carlo Rainaldi an Sant’Agnese in Agone in Rom als auch mit britischer Baukunst von Christopher Wren am Turm von St. Vedast in London in Verbindung gebracht werden. Geschmückt wurde der Turm mit Steinbildhauerarbeiten von Johann Georg Glume, Johann Gottfried Weyhenmayer und Johann Conrad Koch, unter anderem vier Löwen. Diese befanden sich unter der Turmspitze und schienen diese zu tragen. Am 24. April 1714 war der Bau des Turmes abgeschlossen, danach erfolgte der Einbau des Glockenspiels, das 1715 erstmals gespielt wurde. Die von Philipp Gerlach entworfene Garnisonkirche in Potsdam wurde von 1730 bis 1735 ebenfalls auf Anordnung des Königs Friedrich Wilhelm I. von Preußen errichtet und hat große Ähnlichkeit mit der Berliner Parochialkirche.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Aufgrund des leicht unsauberen Klanges wurde ein neues Glockenspiel beim Glockengießer in Auftrag gegeben. Er fertigte es 1714–1717 aus 37 Bronze-Glocken, von denen die größten aus dem Erstguss von Jacobi stammten. Eine komplizierte Mechanik trieb das Glockenspiel an, deren Steuerung durch ein im Turm eingebautes Uhrwerk erfolgte. Die Glockenmelodien waren sehr variabel und ertönten stündlich. Das Brüllen der Löwen schloss jedes Spiel ab.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Zu den verschiedenen kirchlichen Feiertagen wurden die Melodien 14 bis 15-mal im Jahr gewechselt. Dieses Glockenspiel erhielt in der Berliner Bevölkerung die Bezeichnung „Singuhr“ und wurde bald europaweit bekannt. Anfang der 1930er Jahre gab es sogar Rundfunkübertragungen des Glockenspiels, vor allem mit dem Organisten Wilhelm Bender.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Weil das komplette Turmoberteil im Zweiten Weltkrieg zerstört wurde, sind die originalen Löwen vermutlich für immer verloren. Die Glocken wurden nach Kriegsbeginn in ein Reservelager (in Hamburg) gebracht; sie wurden aber nicht eingeschmolzen.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Im 19. Jahrhundert wurden in der Kirche einige kleinere Umbauten vorgenommen, vor allem am Innenraum. Die von Grünberg eingebaute Empore wurde 1837/1838 durch eine neue ersetzt. Diese wurde gemeinsam mit den Einbauten im Bereich der Sakristei 1884/1885 von Gustav Knoblauch und Hermann Wex wieder entfernt, um den ursprünglich von Nering gewünschten Raumeindruck herzustellen. Die Nord- und die Südostseite erhielten kleine Anbauten, die die Sakristei und einen Unterrichtsraum aufnehmen sollten. Die zentrale Kanzel wurde später an den Südostpfeiler verlegt, und eine neue Empore für die Orgel entstand im Westbereich auf Eisenstützen. Das Deckengewölbe und die Wände bekamen eine ornamentale Malerei, und die barocken Steinelemente wurden herausgenommen. Die Fenster wurden durch Sandstein gegliedert. Das Glas wurde farbig und die Chorfenster durch Grisaillemalerei verziert.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Bei einem alliierten Luftangriff fielen am 29. Mai 1944 Brandbomben auf die Kirche, wobei sie mitsamt der Innenausstattung bis auf die Umfassungsmauern ausbrannte und die oberen Teile des Turms mit dem Glockenspiel in das Kirchenschiff stürzten. Im Jahr 1946 erhielt der Turmstumpf ein Notdach und der über der Vorhalle liegende, erhalten gebliebene Turmsaal konnte als Gottesdienstraum eingerichtet werden. In der DDR-Zeit überspannte die Kirche seit 1950/1951 ein dem ursprünglichen Zustand entsprechendes Schieferdach. Fritz Kühn fertigte 1961 aus gefundenen Schrottteilen der Kirche ein Eisenkreuz, das im Altarraum aufgehängt wurde. Am 20. August 1961, eine Woche nach dem Bau der Berliner Mauer, fand in der Kirche der letzte Gottesdienst statt. Danach diente das Gebäude anfangs für Ausstellungen und Konzerte, ab 1970 als Lager für Möbel.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Anlässlich der Aufwertung des Altstadtbereichs zur 750-Jahr-Feier Berlins erhielt das Gebäude 1988 ein neues Dach.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Mit der Wiedervereinigung der Stadt begann ein intensiver Sanierungs- und Restaurierungsprozess im historischen Berliner Stadtkern. Seit 1991 erfolgte die schrittweise Wiederherstellung des Gebäudes. Die Arbeiten an der Vorhalle und am Turmstumpf sind 2001 und am Kirchenschiff 2004 abgeschlossen worden. Auf der Attika der Vorhalle konnte die eine noch erhaltene, originale Flammenvase zusammen mit fünf Kopien aufgestellt werden.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Der Hauptraum der Kirche wurde im Rahmen der Arbeiten soweit wiederhergestellt, dass er unbedenklich genutzt werden kann. Das denkmalpflegerische Konzept der Kuehn Malvezzi Architekten lehnte eine Rekonstruktion der Innenraumfassung zunächst ab und beließ einen ruinösen Zustand, sodass die Wände unverputzt als Rohbau stehen und die Decke zum Dachstuhl offen ist. Es wurde der Einbau von mundgeblasenem Glas in die Fenster des Kirchenraums vorgenommen. Postiert wurde im Inneren das "Schrottkreuz" aus der Werkstatt des Kunstschmieds Fritz Kühn in der Ostkonche. Der Vorraum ist ebenfalls weitestgehend leer. An den Wänden hängen als Epitaphien die Grabsteine der früheren Gemeindemitglieder Georg von Berchem, Friedrich Ludwig Hermann Muzell und August Ludwig Carl Graul. Eine einfache Treppe führt in das Obergeschoss. Neben seltenen Gottesdiensten zu besonderen Anlässen dient der Kirchenraum vor allem als Ausstellungsraum für Kunstprojekte sowie für andere Veranstaltungen. Für den weiteren Aufbau und die mögliche Rekonstruktion werden Spenden gesammelt.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Im Jahr 2022 wurde in der Kirche u. a. die Exposition "Die großen Meister der Renaissance: Weltberühmte Kunstwerke in Berlin" installiert.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Für den angestrebten Wiederaufbau der kriegszerstörten Turmspitze und des Glockenspieles initiierte der Verein "Denk mal an Berlin" im Sommer 2008 eine Spendensammlung. Die Baukosten für die Rekonstruktion des Kirchturms wurden – inklusive der Wiederherstellung des Glockenspiels – auf 3,5 Millionen Euro veranschlagt.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Im Sommer des Jahres 2014 hat die Lottostiftung einen Betrag von zwei Millionen Euro bewilligt, der zusammen mit einer Privatspende des Unternehmers Hans Wall in Höhe von 420.000 Euro den Beginn für den Turmwiederaufbau ab Februar 2015 sicherte. Die Pläne für einen neuen Turm in Konturen des ursprünglichen erstellte der Architekt Jochen Langeheinecke aus Werneuchen. Der Turm hat oberhalb einer Glockenstube und eines Raumes für den Glockenspieler (Carilloneur) eine hölzerne Spitze erhalten und ist mit grauem Kupferblech verkleidet worden. Im August 2015 erhielt die Glockengießerei Eijsbouts den Auftrag und am 22. Februar 2016 wurden die Glocken gestimmt. Das Richtfest für die neue Kirchturmspitze und das Carillon fand am 1. Juli 2016 statt. Anlässlich der Einweihung am 23. Oktober 2016 gab der Carilloneur Wilhelm Ritter aus Kassel ein Konzert.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Das neue Glockenspiel (Carillon) besteht nun aus 52 Glocken und wird elektro-pneumatisch angetrieben. Das Gesamtgewicht wird mit 8.600 kg angegeben, dabei wiegt die größte Glocke 1.490 kg, die kleinste 8 kg. Ihre Stimmung geht von d, e bis fis.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Zwei Glocken aus dem alten de Graveschen Glockenspiel blieben unversehrt. Als Geläut für Gottesdienste wurden sie in einem eigenen Holzglockenstuhl im Glockenstubengeschoss aufgehängt. Die kleinere Glocke wird täglich um 9, 12 und 18 Uhr zum Gebet geläutet. Zu den gleichen Zeiten ertönt auch das Carillon, zusätzlich jedoch um 15 Uhr.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Der Kirchhof gehört zu den ältesten erhaltenen kirchlichen Friedhöfen Berlins. Wie die Kirche wurde auch er durch König Friedrich I. sowie seine Gemahlin Sophie Charlotte 1705 eingeweiht. Er war der erste Kirchhof einer reformierten Gemeinde in Berlin, die bis zu dem Zeitpunkt ihre Verstorbenen auf dem Begräbnisplatz der Domkirche beerdigte. Ab 1706 sind die ersten Beerdigungen auf dem Parochialkirchhof belegt. Neben dem räumlich sehr begrenzten Begräbnisfeld wurden sogenannte Seitengewölbe eingerichtet. Trotz der kleinen Fläche sind 5338 Beerdigungen auf dem Feld und 247 in den Gewölben dokumentiert. Zu den bekanntesten Personen des 18. und 19. Jahrhunderts, die hier begraben wurden, gehören der Theologe und Gelehrte Daniel Ernst Jablonski (1660–1741), der "Kammertürke" Friedrich Aly (ca. 1666–1716), die königliche Erzieherin Auguste Henriette Bock (1762–1845) sowie der Gründer der ersten Berliner Porzellanmanufaktur Wilhelm Caspar Wegely. Die Schließung erfolgte offiziell 1854, danach fanden nur noch vereinzelte Begräbnisse statt. Die letzten hier beerdigten Personen waren zwei Kriegstote aus dem Jahr 1945. Nach der 1862 erfolgten Einbeziehung der Parochialkirch-Gasse in die heutige Parochialstraße wurde diese 1888 verbreitert. Dabei ist ein Teil der Grabflächen geräumt und überbaut worden, einige der Leichname kamen dabei in die Gemeinschaftsgruft des Kirchhofs.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Auf dem Kirchhof fallen vor allem die erhaltenen eisernen Kreuze und Grabsteine aus dem 19. Jahrhundert ins Auge. Die rückwärtige Mauer ist zudem mit Epitaphien aus dem frühen 18. Jahrhundert bestückt. Zwei größere Mausoleen, deren Rückwand auch an die Mauer reichen, sind ebenfalls erhalten. Eines davon ist heute keiner Familie mehr zuzuordnen und wird deshalb schlicht Mausoleum II genannt. Das andere ist das barocke "Erbbegraebnis des Director Brink" aus dem 17. Jahrhundert, das durch einen Kapellenbau aus dem 19. Jahrhundert im spätklassizistischen Stil erweitert wurde und somit einzigartig in Berlin ist. Besonders auffällige Gräber sind außerdem die Grabdenkmäler „Ankersheim“ und „Pistor“ sowie das Tisch-Grabmal Bock, das von August Stüler entworfen wurde. Eine Engelsfigur schmückt zudem ein größeres Gemeinschaftsgrab im Zentrum des kleinen Kirchhofs.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Größere Umgestaltungen des Kirchhofs gab es um 1936 vor allem im direkten Bereich um die Kirche und das Gemeindehaus. Mit der Zerstörung der Kirche 1944 wurde auch der Kirchhof in Mitleidenschaft gezogen und die Restaurierung erfolgte nur sehr schleppend. Erst 1988 begann eine Restaurierung der Kirche, und ab 1999 wurde der Kirchhof gesichert. Hierzu wurden Mittel des Denkmal-Sonderprogramms „Dach + Fach“ 1999/2000 herangezogen. Von 2001 bis 2003 erfolgte eine Konservierung und Restaurierung der Mausoleen sowie eine Wiederherstellung der historischen Wege- und Vegetationsstrukturen aus Mitteln der Stiftung Deutsche Klassenlotterie Berlin. Der Innenraum des Mausoleums II wurde von 2001 bis 2005 konserviert und restauriert.


title: Parochialkirche (Berlin)

text: Die Gruft beherbergt 147 Särge. Die 25 noch erhaltenen Holztüren zu den Grabkammern wurden bereits bei der Errichtung der Kirche am Ende des 17. Jahrhunderts eingebaut und bilden somit „den größten Bestand an originalen barocken Grabkammertüren in Europa“. Die ausgedehnte Gruftanlage weist aufgrund eines durchdachten Belüftungssystems gute mumifizierende Eigenschaften auf. Die Bestattungen aus dem 18. und 19. Jahrhundert haben die Zeiten nicht unbeschadet überdauert. Die meisten Veränderungen und Störungen durch Menschenhand stammen aus der Zeit nach dem Zweiten Weltkrieg. Trotzdem stellen die Mumien ein einmaliges Ensemble dar. Von Oktober 2000 bis Januar 2001 wurde durch Spezialisten mehrerer Fachgebiete eine Bestandsaufnahme durchgeführt. In den 110 geöffneten Särgen (verschlossene Särge wurden nicht untersucht) fanden sich 87 Mumien oder die gestörten Reste davon, verteilt auf 69 Särge. In einigen Särgen befanden sich also mehrere Individuen, die jedoch erst später dort hineingelegt wurden. Die Inhalte von 32 Särgen enthielten Streuknochen. Lediglich neun Särge waren knochenfrei. 52 Individuen waren anscheinend komplett. 35 Bestattete waren zerstört worden. 25 Toten wurde in jüngeren Zeiten der Kopf abgetrennt. Der Grade der Mumifizierung waren bei den Individuen unterschiedlich und wiesen einen Zusammenhang zu der Jahreszeit auf, in der die Bestattung stattfand. Der überwiegende Anteil (42 Bestattete) ist nur teilweise mumifiziert, 32 waren gut mumifiziert und 13 waren komplett skelettiert. Die organischen Gewebe waren je nach Grad der Mumifizierung verschieden gefärbt und wiesen ein Spektrum von gelblich bis dunkelbraun auf. Bei neun Individuen fanden sich parzielle purpurne Verfärbungen, deren Ursache nicht geklärt werden konnte.


title: Eiskalte Engel 2

text: Eiskalte Engel 2 (eng. "Cruel Intentions 2") ist ein US-amerikanischer Film aus dem Jahre 2000. Regie führte Roger Kumble, in den Hauptrollen waren Robin Dunne, Sarah Thompson, Keri Lynn Pratt und Amy Adams zu sehen.


title: Eiskalte Engel 2

text: Der Film war ursprünglich Bestandteil der Serie "Manchester Prep", die ein Prequel und Reboot des Kinofilms "Eiskalte Engel" darstellen sollte. Die Serie wurde jedoch noch vor der Ausstrahlung vom Sender Fox eingestellt. Die drei bereits abgedrehten Episoden wurden daraufhin neugeschnitten und als "Eiskalte Engel 2" direkt auf DVD veröffentlicht.


title: Eiskalte Engel 2

text: Zu Beginn des Filmes ist zu sehen, wie die Hauptfigur, Sebastian Valmont, zu seinem Schuldirektor gerufen wird, da Sebastian wegen eines Umzugs zu seinem Vater die Schule wechseln wird. Dieser hat in New York Tiffany Merteuil, seine vierte Ehefrau, geheiratet, und möchte seinen Sohn zu sich holen, da Sebastians Mutter alkoholabhängig ist und in eine Klinik muss. Als „Abschiedsgeschenk“ für seinen Rektor veröffentlicht Sebastian ein Nacktbild von dessen Frau im Jahrbuch.


title: Eiskalte Engel 2

text: Bei der Ankunft in New York bemerkt Sebastian mit Erstaunen, dass die neue Frau seines Vaters sehr reich ist, denn als er den Fahrer fragt, welche Wohnung in der riesigen Stadtvilla es denn sei, antwortet dieser nur lakonisch: „Das ganze Gebäude, Sir“. Als Sebastian das Haus betritt, wird er von seinem Vater erst der attraktiven Tiffany vorgestellt, dann deren Tochter Kathryn, die an einem Klavier die Mondscheinsonate spielt. Als Sebastian fragt, ob er an das Klavier dürfe, räumt Kathryn ihm in arroganter Weise den Hocker, woraufhin Sebastian alle Anwesenden mit einer fehlerfreien Darbietung des Hummelflugs, eines rasanten und furiosen Musikstücks, überrascht. Beim folgenden Dinner übertrumpft er Kathryn auch verbal, indem er sie bei einem falsch verwendeten Fremdwort verbessert. Nachdem Sebastian das Zimmer verlassen hat, sagt Tiffany zu Kathryn, dass Sebastian ihr sowohl am Klavier als auch verbal überlegen sei, und dass Kathryn sich mehr anstrengen solle.


title: Eiskalte Engel 2

text: Kathryn und Sebastian gehen auf die elitäre Manchester Preparatory School. Kathryn führt eine Gruppe Schüler an, die es sich zur Aufgabe macht, unbeliebte Schüler zu mobben. Sebastian versucht, mit Danielle, der Tochter des Direktors, zu flirten. Während sich Sebastian auf Anhieb mit seinen Mitschülern und den Hausangestellten seiner Stiefmutter versteht, ist Kathryn wegen ihrer intriganten Art unbeliebt. Sie ist Studentensprecherin, was sie durch die sexuelle Erpressung des stellvertretenden Schulleiters erreichte, der ihr die nötige Stimme gab. Schon bei ihrer Rede während der Einführungsveranstaltung blamiert sich Kathryn, kurz darauf spuckt ihr eine andere Schülerin versehentlich Kaugummi ins Haar und ruiniert dann die Veranstaltung völlig, indem sie auch noch ohnmächtig wird.


title: Eiskalte Engel 2

text: Auch zu Hause gibt es häufig Streit zwischen Sebastian und Kathryn. Als sie eines Tages nach Hause kommt und sieht, dass Sebastian mit den Angestellten Karten spielt, spitzt sich der Streit zu. Sebastian wirft seiner Stiefschwester vor, sie würde die Angestellten nicht wie Menschen behandeln.


title: Eiskalte Engel 2

text: Sebastians Beziehung zu Danielle wird immer enger. Als Kathryn jedoch herausfindet, dass Sebastian seine Schulakte verfälscht hat, um an der Manchester angenommen zu werden, droht sie ihm mit der Bekanntmachung und versucht ihn so zum gemeinsamen Sex zu verführen. Anfänglich lässt er sich darauf ein, reißt sich dann aber doch von ihr los. Daraufhin verkündet sie, dass sie nun Danielle anrufen werde. Sebastian rennt los und kommt scheinbar noch rechtzeitig bei Danielle an, um zu beichten. Als Danielle ihn fragt, ob er an ihre Liebe glaube, sagt er "Ja!", woraufhin sie antwortet: "Du blöder Idiot!", und ihre Zimmertür öffnet. Eine triumphierende Kathryn kommt ins Zimmer und küsst Danielle. Als Sebastian sagt, dass er wohl verloren habe, sagt Kathryn, dass sich das noch zeigen würde, und die Mädchen ziehen ihn ins Bett.


title: Eiskalte Engel 2

text: Am Ende sieht man, wie Sebastian das Mädchen, das Kathryn bei der Eröffnungsfeier blamiert hat, im Fond der Limousine fotografiert und verführt, während Kathryn und Danielle grinsend vorne beim Fahrer sitzen.


title: Eiskalte Engel 2

text: Clint Morris schrieb in "Moviehole", der Film sei nicht originell und nicht so gut wie der erste Teil, aber immerhin „vergnüglich“. Wesley Lovell kritisierte in "Apollo Guide", der Film fange romantisch an, das Ende aber zerstöre diese Stimmung.


title: Eiskalte Engel 2

text: Das Lexikon des internationalen Films schrieb: „Fortführung der Teenager-Farce "Eiskalte Engel" (1998/99) nach einem Gesellschaftsroman aus dem 18. Jahrhundert […]. Die ehemals überzeugenden Schauspieler wurden ausgetauscht, wobei eher ein wenig inspiriertes Remake entstand.“


title: Reichskulturkammer

text: Die Reichskulturkammer (RKK) war eine auf Betreiben des Reichsministers für Volksaufklärung und Propaganda Joseph Goebbels durch das von der Reichsregierung beschlossene Reichskulturkammergesetz (RGBl. I, S. 661, verkündet am 22. September 1933) gegründete Institution und ein Instrument der nationalsozialistischen Kulturpolitik zur Gleichschaltung aller Bereiche des Kulturlebens und zur Regelung der sozialen und wirtschaftlichen Belange der Kulturschaffenden. Die Reichskulturkammer hatte ihren Sitz in Berlin. Während die Verwaltung gemeinsam mit dem Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda am Wilhelmplatz 8/9 untergebracht war, verteilten sich die übrigen Kammern und Verbände über zahlreiche Dienstsitze im gesamten Stadtgebiet.


title: Reichskulturkammer

text: Die nachträgliche Legitimation der RKK ergab sich durch die "Erste Verordnung zur Durchführung des Reichskulturkammergesetz" vom 1. November 1933. Joseph Goebbels schuf damit "ad hoc" eine berufsständische Dachorganisation mit Zwangsmitgliedschaft für alle im Kulturbereich tätigen Deutschen als Maßnahme zur Abwehr von Kontrollansprüchen der von Robert Ley geführten Deutschen Arbeitsfront (DAF). Diese war im Sommer 1933 bestrebt, die Zwangsmitgliedschaft in der DAF auch auf die Künstler auszudehnen.


title: Reichskulturkammer

text: Das Hauptziel der Reichskulturkammer war die staatliche Organisation und Überwachung bzw. Kontrolle der Kultur. Demnach diente die Reichskulturkammer der Gleichschaltung der Kultur, um alle gesellschaftlichen Bereiche zu kontrollieren. Wer Kunst- und im weitesten Sinne Kulturschaffender war, musste der jeweils für ihn zuständigen Einzelkammer angehören. Wer keinen Ariernachweis erbringen konnte, wurde nicht aufgenommen oder, soweit er schon einer Kammer angehörte, wieder ausgeschlossen. Ende 1936 verschärfte Goebbels streng vertraulich diese Richtlinie, indem nunmehr auch „sämtliche mit Halb- und Vierteljuden verheiratete“ als „jüdisch Versippte“ einbezogen wurden. Dies kam einem Berufsverbot gleich, das in erster Linie jüdische Kulturschaffende, aber auch solche Künstler betraf, die aus Sicht des Nazi-Regimes „Entartete Kunst“ produzierten und von Goebbels verächtlich als „Kulturbolschewisten“ bezeichnet wurden.


title: Reichskulturkammer

text: 1936 wurde die Moderne Kunst verboten und viele Kunstwerke wurden aus den Museen entfernt. Mehrere Kunstwerke wurden 1937 in der „Ausstellung entartete Kunst“ in München gezeigt und anschließend teilweise ins Ausland verkauft oder zerstört. Am 18. Juli 1937 wurde in München das Haus der Deutschen Kunst eröffnet, um dem Volk die „Deutsche Kunst“ näherzubringen. Gute Kunst im Sinne der Nationalsozialisten wurde als „gesund“ und „artgemäß“ definiert. Blut und Boden, abgekürzt Blubo, war eine zentrale Losung des Nationalsozialismus, auch im gesamten Bereich der Kultur.


title: Reichskulturkammer

text: Den Vorsitz übernahm Goebbels selbst als Präsident. Die Reichskulturkammer untergliederte sich in sieben Einzelkammern:


title: Reichskulturkammer

text: Vizepräsidenten der Reichskulturkammer waren Walther Funk, Leopold Gutterer, Karl Hanke und Werner Naumann. Sie machen auch die besonders enge Verflechtung mit dem Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda erkennbar, denn alle Vizepräsidenten der RKK waren zugleich auch Staatssekretäre des RMVP.


title: Reichskulturkammer

text: Als Geschäftsführer der RKK fungierten unter anderem Hans Schmidt-Leonhardt, Franz Moraller und Hans Hinkel. Letzterer wurde von Goebbels mit dem Sonderauftrag zur „Entjudung des deutschen Kulturlebens“ berufen.


title: Reichskulturkammer

text: Hinkel verkündete am 15. November 1935 die Errichtung eines "Reichskultursenats" mit Personen, die sich um das kulturelle Leben besonders verdient gemacht hatten. Faktisch hatte dieser Senat lediglich repräsentative Eigenschaften. Qua Amt waren alle Kammerpräsidenten, die jeweiligen Präsidialräte, die Vizepräsidenten und die Geschäftsführer der Reichskulturkammer Mitglieder, die bis 1938 den Titel „Reichskulturwalter“ trugen. Dazu wurden prominente Künstler im Sinne des NS zu Kultursenatoren ernannt.


title: Reichskulturkammer

text: Mit dem Kontrollratsgesetz Nr. 2 vom 10. Oktober 1945 wurde die Reichskulturkammer durch den Alliierten Kontrollrat verboten und ihr Eigentum beschlagnahmt. Archivmaterial der Reichskulturkammer wird heute vorwiegend vom Bundesarchiv verwaltet (Bestand R 56). Die Personenakten befinden sich im Berlin Document Center. Die Akten der Reichskammer der bildenden Künste – Landesleitung Berlin befinden sich im Landesarchiv Berlin (A Rep. 243-04).


title: Christian Lell

text: Christian Lell (* 29. August 1984 in München) ist ein ehemaliger Fußballspieler mit deutscher und österreichischer Staatsangehörigkeit. Er verbrachte einen Großteil seiner Laufbahn beim FC Bayern München und spielte für diverse deutsche Junioren-Nationalmannschaften. Seit Beendigung seiner Spielerlaufbahn ist er als Unternehmer tätig.


title: Christian Lell

text: Vom FC Alemannia München kam Lell 1993 als Achtjähriger in die Nachwuchsabteilung des FC Bayern München, bei der er fortan alle weiteren Jugendmannschaften durchlief. 2001/02 gehörte der rechte Außenverteidiger zur Amateurmannschaft und absolvierte in seiner ersten Saison im Seniorenbereich zehn Spiele in der Regionalliga Süd. Sein Debüt endete am 18. November 2001 mit der 0:2-Heimniederlage gegen Eintracht Trier.


title: Christian Lell

text: Nach zwei weiteren Spielzeiten, in denen er sich in der Amateurmannschaft weiter behauptete und zu 51 Einsätzen kam, absolvierte er in der Saison 2003/04 seine ersten vier Kurzeinsätze in der Profimannschaft des FC Bayern. Sein Bundesliga-Debüt fand am 4. Oktober 2003 beim 4:1-Sieg im Heimspiel gegen Hertha BSC mit seiner Einwechslung in der 84. Minute für Michael Ballack statt.


title: Christian Lell

text: Auf Leihbasis für eine Gebühr von 25.400 Euro wechselte er dann für zwei Jahre vor Beginn der Saison 2004/05 in die 2. Bundesliga zum 1. FC Köln, in der er eine enttäuschende Saison erlebte. Lell kam auf lediglich 16 Einsätze (bei sieben Einwechslungen) in jener Saison. Beim 8:1 gegen Wacker Burghausen erzielte er ein Tor. Darüber hinaus absolvierte er acht Spiele für die Amateurmannschaft in der Regionalliga Nord und zwei im DFB-Pokal-Wettbewerb. Nach Rückkehr der Kölner in die Bundesliga zur Saison 2005/06 erhielt Lell – insbesondere in der Rückrunde, in der er zur Startelf gehörte – deutlich mehr Einsätze.


title: Christian Lell

text: Zur Saison 2006/07 kehrte Lell zum FC Bayern München zurück und kam zwölfmal im Kader der Profi- und achtmal im Kader der Regionalliga-Mannschaft zum Einsatz. In der Folgesaison erarbeitete sich Lell – bedingt durch den verletzungsbedingten Ausfall von Willy Sagnol und der Formschwäche anderer Mitspieler – einen Stammplatz bei den Bayern. In seinen 29 Einsätzen gelang ihm auch sein erstes Bundesliga-Tor, das er am 6. April 2008 zum 3:1-Endstand im Heimspiel gegen den VfL Bochum erzielte. Des Weiteren spielte er dreimal im Ligapokal, fünfmal im DFB-Pokal – wobei er zum 5:4-Endstand im Elfmeterschießen beim Regionalligisten SV Wacker Burghausen traf – und elfmal im UEFA-Pokal, in dem er beim 6:0-Sieg über Aris Saloniki ein Tor erzielte.


title: Christian Lell

text: 2008/09 spielte Lell 20-mal im Punktspielbetrieb, zweimal im nationalen und sechsmal im internationalen Pokalwettbewerb.


title: Christian Lell

text: Presseberichten zufolge gab der englische Erstligist Stoke City am 1. September 2009 kurz vor Schließung des Transfermarkts ein Angebot ab, Lell verpflichten zu wollen. Dabei soll Lell dem Wechsel ablehnend gegenüber gestanden und ihn letztlich verhindert haben, da er bis zum Ende der Frist unerreichbar gewesen sei. Lell selbst dementierte dies später und gab an, das Angebot habe es nicht gegeben und er wäre gerne in die Premier League gewechselt.


title: Christian Lell

text: In der Hinrunde der Saison 2009/10 hatte der neue Cheftrainer der Bayern, Louis van Gaal, keine Verwendung mehr für ihn, sodass Lell lediglich ein Spiel für die zweite Mannschaft in der 3. Liga bestritt. Das Spiel am 9. August 2009 endete beim FC Carl Zeiss Jena mit einer 0:6-Niederlage und für Lell bereits in der 38. Minute – er erhielt die Rote Karte.


title: Christian Lell

text: Zur Saison 2010/11 wechselte Lell zum Bundesliga-Absteiger Hertha BSC. Sein Vertrag lief zunächst ein Jahr bis zum Ende der Saison; mit dem sofortigen Wiederaufstieg der Berliner verlängerte sich dieser um zwei weitere Jahre bis 2013. Das Debüt für die Berliner gab Lell am 14. August 2010 in der 1. Hauptrunde des DFB-Pokal-Wettbewerbs beim 2:0-Auswärtssieg gegen den SC Pfullendorf. Bei den Berlinern war er Stammspieler. Im Januar 2012 verlängerte Lell seinen Vertrag um weitere drei Jahre bis Juli 2016. Da jedoch der für die Folgesaison verpflichtete Trainer Jos Luhukay nicht mehr mit Lell plante, wechselte er nach Spanien. Nach den Vorfällen beim Relegations-Rücksspiel bei Fortuna Düsseldorf am 12. Mai 2012 wurde Lell wegen Beleidigung von Schiedsrichter Wolfgang Stark nach Spielende vom DFB-Sportgericht für fünf Spiele gesperrt.


title: Christian Lell

text: Zur Saison 2012/13 wechselte Lell ablösefrei zum spanischen Erstligisten UD Levante. Sein Ligadebüt absolvierte er am 27. August 2012 (2. Spieltag) bei der 0:2-Niederlage im Auswärtsspiel gegen Real Valladolid; sein erstes Ligator erzielte er am 2. September 2012 beim 3:2-Sieg im Heimspiel gegen Espanyol Barcelona mit dem Treffer zum 2:2 in der 56. Minute. Der Verein einigte sich im Januar 2014 mit Lell auf eine sofortige Vertragsauflösung.