title: Teepott Warnemünde

text: Im September 1985 wurde der Teepott wegen einer umfangreichen Rekonstruktion geschlossen. Es wurden neue Thermoscheiben, Sitzecken und Teppiche eingebaut. Das Café mit 200 Plätzen erhielt eine neue Eisküche, ein neues Parkett, Stehlampen und Gestühl. Die Eröffnung fand am 28. Februar 1986 statt. Ursprünglich war die Nutzung als Café mit Unterhaltung geplant, aber durch den Mangel an Restaurants in Warnemünde wurde das Gebäude zum Restaurant umfunktioniert.


title: Teepott Warnemünde

text: Nach der Wende wurde das Haus geschlossen. Das Gebäude ging in Privatbesitz, blieb aber weiter geschlossen. Nach neun Jahren Leerstand, mehreren gescheiterten Privatisierungs- und Nutzungsversuchen, fand ein erneuter Besitzerwechsel statt.


title: Teepott Warnemünde

text: Der nahezu 34 Jahre alte Bau wurde im August 2001 eingerüstet, entkernt und im Anschluss komplett saniert. Durch das Hinzufügen vieler Zwischenwände kommt die selbsttragende Dachkonstruktion nicht mehr zur Geltung. Müther akzeptierte jedoch diesen Kompromiss, da nur dadurch das Gebäude erhalten blieb. Die Wiedereröffnung fand am 19. Juli 2002 durch den damaligen Ministerpräsidenten Harald Ringstorff und Rostocks damaligen Oberbürgermeister Arno Pöker statt und fand in der Öffentlichkeit große Beachtung. Zu den neu eröffneten Geschäften gehören ein Café, eine Cocktailbar und ein Spezialitätenrestaurant sowie ein Maritim-Laden und ein bayerisches Restaurant. Bis 2009 war im Kellergeschoss eine Dauerausstellung des Seefahrers Reinhold Kasten zu sehen.


title: Teepott Warnemünde

text: Friedemann Kunz, der Eigentümer des Teepotts und Gesellschafter des Fertighaus-Herstellers "ScanHaus Marlow", gab 2017 ein Baugutachten in Auftrag. Die Untersuchung ergab 2018, dass bei der Sanierung um die Jahrtausendwende wichtige Träger durchtrennt worden waren. Darüber hinaus rosten Metallteile, sei das Dach an mehreren Stellen undicht und Stromleitungen nicht ausreichend gesichert. Eine Vollsanierung würde rund 20 Millionen Euro kosten. Kunz erklärte sich zur Sanierung bereit, doch machte er dafür zur Bedingung, das ihm auch der bisher nur gepachtete Grund und Boden überlassen werden würde. 1996 hatte die Rostocker Bürgerschaft einen Grundsatzbeschluss gefasst, dass keine städtischen Flächen im ufernahen Bereich verkauft werden dürfen. Dessen ungeachtet ist auch der Bau einer Tiefgarage unter den Dünen in Warnemünde im Gespräch. Wegen der Anziehung eines neuen Verkehrsaufkommens lehnt der Warnemünder Ortsbeirat nach wie vor ein Dünenparkhaus ab.


title: Teepott Warnemünde

text: Nach einer Überprüfung der Bausubstanz stellte die Denkmalschutzbehörde der Stadt 2018 fest, „dass die bauliche Grundstruktur keine Schäden aufweist und damit die konstruktive Sicherheit für das Gebäude gegeben ist.“ Es handele sich hauptsächlich um einen „normale[n] Verschleiß“, gleichwohl wolle man die Entwicklung weiter im Auge behalten. Ein Grundstücksverkauf komme auch deshalb nicht in Frage.


title: Teepott Warnemünde

text: Am 18. Oktober 2018 haben die Bundesingenieurkammer und die Ingenieurkammer Mecklenburg-Vorpommern das Gebäude als „Historisches Wahrzeichen der Ingenieurbaukunst in Deutschland“ ausgezeichnet. Seit 2007 ehrt die Bundesingenieurkammer historisch bedeutende Ingenieurbauwerke, bisher wurden damit 22 deutsche Bauwerke gewürdigt.


title: Teepott Warnemünde

text: Für den Namen "Teepott" gibt es mehrere Gründe. Der bekannteste ist, dass der Name dem Volksmund entspringt. Bereits 1928 stand an der gleichen Stelle der "Teepavillon". Dieser bekam den Namen Teepott wegen seiner Topfform. Auch ist der Name Teepott für die mecklenburgische Zunge etwas leichter auszusprechen. Für den Neubau im Jahr 1968 wurde der im Volksmund gebräuchliche Name einfach übernommen.


title: Ghetto Riga

text: Das Ghetto von Riga war ein kleiner, abgesperrter Bereich im Bezirk der Maskavas forštate ("Moskauer Vorstadt") der lettischen Hauptstadt Riga, in dem deutsche Besatzer während des Zweiten Weltkriegs ab 1941 Juden internierten. Fast alle wurden – innerhalb des provisorischen Konzentrations- oder Sammellagers bzw. in den angrenzenden Wäldern oder benachbarten Konzentrationslagern – im Rahmen der NS-Judenvernichtung (Schoah) ermordet. Im sog. Ghetto Riga waren auf engstem Raum zunächst lettische Juden untergebracht. Ab Ende 1941 wurden auch Juden in Zügen aus dem Deutschen Reich dorthin deportiert.


title: Ghetto Riga

text: Die ersten Juden siedelten sich im 17. Jahrhundert in Riga an. Trotz mehrfacher Vertreibungen wuchs die Stadt zum politischen und kulturellen Zentrum der lettischen Juden heran. 1935 betrug der jüdische Anteil an der Stadtbevölkerung 11 % (43.000 Personen); etwa die Hälfte der lettischen Juden lebte in Riga. Es gab ein jüdisches Theater, jüdische Schulen und Krankenhäuser und drei jiddische Tageszeitungen. Auch die Deutschen waren eine Minderheit in Lettland, und in der demokratischen Zeit der Unabhängigkeit Lettlands zwischen dem Ersten und Zweiten Weltkrieg kam es häufig zur Zusammenarbeit zwischen Juden und Deutschen.


title: Ghetto Riga

text: Nach dem Geheimen Zusatzprotokoll des Hitler-Stalin-Pakts 1939 sollte Lettland unter sowjetischen Einfluss kommen, und die deutsche Regierung siedelte präventiv etwa 50.000 Deutschbalten ins Reich um, die meisten davon ins bis dahin polnische Wartheland. Im Sommer 1940 besetzten Truppen der Sowjetunion Riga und begannen im Winter mit Deportationen der politischen und wirtschaftlichen Elite des Landes. Zwischen dem 13. und 19. Juni 1941 kam es zur Verschleppung mehrerer tausend Juden aus Lettland in sowjetische Lager; zumeist handelte es sich dabei um Angehörige jüdischer Organisationen und Zionisten. Der sowjetische Diktator Josef Stalin wollte damit vermutlich auch die Situation Hitler gegenüber entspannen: Eine Belassung der Nationalisten und Juden im Baltikum hätte als Provokation missverstanden und als Kriegsvorwand dienen können.


title: Ghetto Riga

text: Neun Tage nach dem Beginn des deutschen Kriegs gegen die Sowjetunion, am 1. Juli 1941, nahmen deutsche Truppen die Stadt ein. Mehrere tausend Juden, darunter auch Soldaten der Roten Armee, flüchteten. Am selben Tag kam es zu Pogromen gegen Juden, bei denen sich lettische Nationalisten hervortaten und binnen der folgenden drei Monate mehr als 6.000 Personen in Riga und Umgebung ermordeten.


title: Ghetto Riga

text: Der Auslöser für die Übergriffe war eine Radiosendung des von den deutschen Truppen übernommenen Rigaer Senders am 1. Juli. Nach der alten lettischen Nationalhymne folgten das Horst-Wessel-Lied sowie mehrere Ansprachen. Unter anderem rief der lettische Nationalist und Kollaborateur Voldemārs Veiss die Bevölkerung zum offenen Kampf gegen die „Verräter“ und den „inneren Feind“ auf – gemeint waren die Sympathisanten mit der Sowjetunion und die Juden; in der nationalsozialistischen Ideologie war die Vorstellung vom „jüdischen Bolschewismus“ verbreitet, das heißt, dass der Bolschewismus in erster Linie ein Projekt von Juden sei. Nach dieser Denkweise erschienen Angriffe auf Juden als sinnvolles Mittel des Kampfes gegen die Sowjetherrschaft. Zu den Federführern des Pogroms gehörte der ehemalige Polizist und Jurist Viktors Arājs, dessen „Kommando Arājs“ von der so genannten „lettischen Hilfspolizei des Sicherheitsdienstes“ etwa die Hälfte der lettischen Juden ermordete.


title: Ghetto Riga

text: Von der Eroberung Rigas bis zum 1. September 1941 unterstand die Stadt der Militärverwaltung der Wehrmacht. Sie trug damit eine Mitverantwortung an dem Massaker, da sie den lettischen „Selbstschutz“ anerkannte, seinen Aufbau förderte und dessen Männer zur Mitarbeit heranzog. Nach Eintreffen der Einsatzgruppe A in Riga, als bereits ein Großteil der Rigaer Juden ermordet worden war, befahl deren Leiter, der SS-Brigadeführer Walter Stahlecker, den Selbstschutz abzubauen. An seiner Stelle wurde eine lettische Hilfspolizei organisiert, die den deutschen Polizeistellen unterstellt war. Bei seinem Eintreffen hatte Stahlecker nach Berlin gemeldet: „Pogrome laufen an.“


title: Ghetto Riga

text: Am 21. Juli 1941 beschloss das Wirtschaftskommando Riga, die jüdischen Arbeitskräfte in einem abgezäunten Gebiet (Ghetto) zu konzentrieren. Alle Juden wurden registriert, mussten den Judenstern tragen, durften keine öffentlichen Verkehrsmittel benutzen, nicht auf Bürgersteigen gehen, keine öffentlichen Plätze betreten, keine Bildungseinrichtungen besuchen, keine Berufe ausüben (mit wenigen Ausnahmen). Der Zugang zu Lebensmitteln wurde erschwert, das rituelle Schächten verboten, Zwangsarbeit befohlen. Die Besatzerbehörden setzten einen Judenrat, also eine scheinbare Selbstverwaltung mit geringen Befugnissen ein. Das mit Stacheldraht umzäunte Ghetto entstand in der Moskauer Vorstadt, wo traditionell Juden und Russen gelebt hatten. Die Polizeibehörden hatten die Anweisung, auf Menschen, die den Zaun bestiegen, ohne Vorwarnung zu schießen. Nach der Abriegelung des Ghettos lebten am 25. Oktober 1941 um 18.00 Uhr in heruntergekommenen Häusern auf engstem Raum 29602 Juden, davon 15738 Frauen, 8222 Männer und 5652 Kinder.


title: Ghetto Riga

text: Im September 1941 hatte Hitler auf Drängen Heydrichs und Goebbels hin die Deportation deutscher Juden nach dem Osten befohlen. Da das ursprünglich als Zielort geplante Ghetto Minsk schon bald keine Verschleppten mehr aufnehmen konnte, wurden weitere Züge nach Riga umgeleitet. Die Stadt hatte Himmler als Deportationsziel für 20.000 Juden aus dem Altreich, Österreich, Böhmen und Mähren vorgesehen. Aber auch das Ghetto von Riga war überfüllt und konnte die Deportierten aus Deutschland nicht aufnehmen. Ein erster Transportzug mit 1.053 Berliner Juden erreichte die Bahnstation Šķirotava am 30. November 1941. Alle Personen wurden noch am gleichen Tag im Wald von Rumbula bei Riga ermordet. Die nächsten vier eintreffenden Transporte mit rund 4.000 Personen wurden auf Befehl Walter Stahleckers auf einem leerstehenden Gutshof – später „Lager Jungfernhof“ genannt – notdürftig untergebracht.


title: Ghetto Riga

text: Das Ghetto in Riga wurde am 30. November 1941 „freigemacht“, um für deportierte Juden aus Deutschland Platz zu gewinnen. Die lettischen Juden wurden von der lettischen SS unter Aufsicht der deutschen SS ermordet. Am 30. November wurden etwa 15.000, am 8. und 9. Dezember noch einmal 12.500 Menschen an ausgehobenen Gruben in den nahen Wäldern von Rumbula erschossen. Die Gesamtleitung für die Exekutionen hatte der Höhere SS- und Polizeiführer Friedrich Jeckeln. Lediglich Facharbeiter aus den Arbeitskommandos überlebten die Mordaktion. Sie wurden im kleinen Ghetto, am nördlichen Rand des früheren großen Ghettos gelegen, interniert.


title: Ghetto Riga

text: Ab Dezember kamen Juden aus Deutschland im Ghetto an, unter ihnen beispielsweise die Künstlerin Alice Haarburger. Der sechste Deportationszug aus Deutschland mit Zielort Riga traf am 10. Dezember 1941 mit Kölner Juden ein und kam im so „freigemachten“ und verkleinerten Ghetto unter. Ein Zeitzeuge berichtete: „Es lagen noch Essensreste auf dem Tisch und die Öfen waren noch warm.“ Als exemplarisch für die Deportationstransporte kann der vertrauliche Bericht des Transportleiters der Ordnungspolizei Paul Salitter gelten, der im Dezember 1941 mit 15 Polizisten einen Deportationszug von Düsseldorf nach Riga führte.


title: Ghetto Riga

text: Bis zum Jahresende trafen weitere 3.000 Juden aus Deutschland ein, darunter rund 1.000 hannoversche Juden und 1.000 Juden aus Kassel. Es wurde eine „Selbstverwaltung“ eingesetzt, zu deren Leiter als „Ältestenrat der Reichsjuden im Ghetto zu Riga“ der frühere Leiter des Kölner Wohlfahrtsamtes Max Leiser bestimmt wurde. Dem jüdischen Ghettorat unterstanden später die Ghettopolizei von etwa 70 Personen, die Arbeitseinsatz-Zentrale, ein Schulsystem sowie die Straßenreinigung und Abfallentsorgung. Die deutschen Juden benannten Straßen im Ghetto nach ihren Herkunftsstädten um, möglicherweise, um sie besser aussprechen zu können. Ghetto-Bewohner Max Kaufmann berichtet von einem angespannten Verhältnis zwischen lettischen und deutschen Juden. So habe der aus Köln verschleppte und in Riga internierte jüdische Arzt Hans Aufrecht als Ghetto-Arzt mit der Kommandantur kollaboriert. Bei Abschiebungen von Ghetto-Insassen ins Lager Kaiserwald bei Riga habe er sich dafür eingesetzt, dass vor allem lettische Juden gehen mussten. Für seine „hartherzige Behandlung der Juden“ wurde er nach Kriegsende verurteilt und hingerichtet. Die Ghetto-Bewohnerin Lilly Menczel sah auch positive Verbindungen: Obgleich es den deutschen Juden verboten war, in den kleinen lettischen Teil des Ghettos zu gehen, seien umgekehrt häufig lettische Juden – mit Genehmigung – in den deutschen Teil gekommen. Bei den Begegnungen hätten sich insbesondere junge Leute kennengelernt, von denen einige Überlebende nach der Befreiung heirateten.


title: Ghetto Riga

text: Bis Mitte Februar 1942 kamen 10.000 Juden aus verschiedenen deutschen Städten und aus Prag hinzu. In einem abgetrennten Bereich waren 4.700 lettische sowie litauische Juden aus Kaunas untergebracht. Unklar bleibt, wie viele der 15.073 auf den Transportlisten verzeichneten deutschen Juden tatsächlich im Ghetto Riga aufgenommen wurden. Einige Dutzend Männer wurden direkt vom Bahnhof Šķirotava aus ins Lager KZ Salaspils geschickt; wahrscheinlich wurden bei einzelnen Transporten aus Theresienstadt aber auch gebrechliche Personen selektiert und noch am Ankunftstag erschossen.


title: Ghetto Riga

text: Der Mangel an Arbeitskräften beim Torfabbau, in der Landwirtschaft und im Baugewerbe war beträchtlich, zumal Gauleiter Fritz Sauckel als „Generalbevollmächtigter für den Arbeitseinsatz“ immer mehr Arbeiter für den Einsatz im Reich anforderte. Dennoch sträubte sich der Ghettokommandant, den Wünschen des zivilen Arbeitsamtes nachzukommen: Die Juden aus Deutschland seien nur vorübergehend hier untergebracht, ihre Einsatzfähigkeit sei wegen des Alters nur gering, die Arbeitskommandos würden zum Ausbau des Lagers in Salaspils benötigt oder seien bereits für die Logistik der Wehrmacht im Hafen, bei den Güterzügen und beim Flughafenbau beschäftigt.


title: Ghetto Riga

text: Ab Dezember 1941 leitete Obersturmführer Kurt Krause (1904–1944), ein ehemaliger Berliner Polizist und zugleich Kommandant des Lagers Salaspils, das Ghetto Riga. Sein Assistent und Fahrer war SS-Unterscharführer Max Gymnich, ein Gestapo-Mann aus Köln. Krause, von Gefangenen „der Menschenfresser“ genannt, und Gymnich setzten große Hunde ein, um ihren Befehlen Nachdruck zu verleihen. Der lettische Jude Joseph Berman, der den Holocaust überlebte, beschrieb 1947 Gymnich als persönlich für die Deportation in den sicheren Tod („Himmelfahrtskommando“) zuständig. Im Ghetto sei er für zahllose Morde verantwortlich gewesen.


title: Ghetto Riga

text: Im März 1942 wurden während der Aktion Dünamünde etwa 1.900 Arbeitsunfähige ausgewählt und unter dem Vorwand, in Dünamünde zu leichter Arbeit bei der Fischverarbeitung eingesetzt zu werden, in den Wald von Biķernieki geschafft, dort erschossen und verscharrt.


title: Ghetto Riga

text: Im Arbeitseinsatz befanden sich Ende 1942 rund 12.000 Juden des Rigaer Ghettos. Etwa 2.000 waren an der Arbeitsstätte kaserniert, 2.000 arbeiteten in Werkstätten innerhalb des Ghettos, mehr als 7.300 wurden in Kolonnen zur Arbeitsstätte geführt. Eine Abrechnung aus dem Jahr 1943 geht von 13.200 Juden im Ghetto aus.


title: Ghetto Riga

text: Der Arbeitskräftemangel bei kriegswichtigen Betrieben wie auch der wirtschaftliche Vorteil, den das WVHA durch die Überlassung von jüdischen Zwangsarbeitern daraus zog, schützten jedoch nicht dauerhaft vor den Vernichtungsabsichten der Nationalsozialisten. Himmler ordnete im Juni 1943 an, „alle im Gebiet Ostland noch in Ghettos vorhandene Juden in Konzentrationslager zusammen zu fassen... 2) Ich verbiete ab 1. 8. 1943 jedes Herausbringen von Juden aus den Konzentrationslagern zu Arbeiten. 3) In der Nähe von Riga ist ein Konzentrationslager zu errichten, in das die ganzen Bekleidungs- und Ausrüstungsfertigungen, die die Wehrmacht heute außerhalb hat, zu verlegen sind. Alle privaten Firmen sind auszuschalten. […] 5) Die nicht benötigten Angehörigen der jüdischen Ghettos sind nach dem Osten zu evakuieren.“


title: Ghetto Riga

text: Im Rigaer Villenvorort Mežaparks-Kaiserwald entstand im Sommer 1943 das umzäunte KZ Riga-Kaiserwald, in dem acht Baracken für Häftlinge vorgesehen waren. Die ersten vierhundert Juden wurden im Juli 1943 aus dem Ghetto dorthin geschafft. Für die Häftlinge bedeutete das die Trennung von den Angehörigen; Häftlingskleidung, Abscheren der Haare und Verlust der Privatsphäre wirkten wie ein Schock.


title: Ghetto Riga

text: Von diesem Zeitpunkt an begann die schrittweise Auflösung des Ghettos in Riga. Vereinzelt gelang es Personen aus dem Ghetto zu flüchten. So versteckten sich etwa acht Personen in Riga bei Anna Alma Pole, die postum als Gerechte unter den Völkern geehrt wurde. Im November 1943 war das Ghetto im Wesentlichen geräumt. Weitreichende Planungen, das Konzentrationslager auszubauen und ein zweites zu errichten, wurden nicht mehr verwirklicht. Mehrere Betriebe richteten Lager ein, in denen die Zwangsarbeiter kaserniert wurden. Kinder und Kranke wurden im November 1943 nach Auschwitz deportiert. Ab August 1944 wurden Häftlinge auf dem Seeweg ins Konzentrationslager Stutthof „evakuiert“.


title: Ghetto Riga

text: Insgesamt wurden etwa 25.000 deutsche Juden nach Riga deportiert. Die wenigsten von ihnen haben überlebt.


title: Ghetto Riga

text: In Riga gibt es seit 1989 ein kleines Jüdisches Museum, das an das Ghetto erinnern soll. Hieraus ging auch der „Verein der Überlebenden des Rigaer Ghettos“ hervor, der sich seit 1993 um finanzielle Hilfen für die Überlebenden einsetzt. Am 21. September 2010 wurde in Riga das Ghetto-Museum eröffnet. Es befindet sich in der „Moskauer Vorstadt“ an der Grenze des ehemaligen Ghettos.


title: Babar der Elefant

text: Der Elefant Babar ist der Held einer Kinderbuchreihe. Zum ersten Mal taucht er in Jean de Brunhoffs Buch "L'Histoire de Babar" von 1931 auf (auf Deutsch als "Die Geschichte von Babar, dem kleinen Elefanten" erschienen). Es basiert auf einer Geschichte, die sich Jean de Brunhoffs Frau Cécile für ihre Kinder ausgedacht hat. Inspiriert wurde zumindest der Name der Titelfigur durch den dressierten Elefanten Baba, der in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts auf europäischen Jahrmärkten als „schmausender Elefant“ vorgeführt wurde.


title: Babar der Elefant

text: Bis zu seinem Tod 1937 veröffentlichte de Brunhoff sieben Babar-Geschichten. Danach setzte sein Sohn Laurent die Serie fort. Die Geschichten inspirierten mehrere Fernseh- und Zeichentrickserien sowie Zeichentrickfilme.


title: Babar der Elefant

text: Nach der Ermordung seiner Mutter durch Jäger landet Babar in einer Stadt. Dort nimmt ihn eine alte Frau unter ihre Fittiche und erzieht ihn wie ein Menschenkind. Als junger Mann kehrt er in den Urwald zurück. Da der alte König der Elefanten an einer Pilzvergiftung gestorben ist, nimmt Babar dessen Platz ein. Er macht seine Cousine Celeste zur Königin. Er gründet die Stadt Celesteville, wo die Elefanten nach dem Vorbild der menschlichen Zivilisation leben.


title: Babar der Elefant

text: Wichtige Personen sind der Affe Zephir, Babars Berater Cornelius und Pompadour, sein Cousin Arthur sowie seine Kinder Flora, Pom und Alexander. Auch die alte Dame kommt nach Celesteville. Babars Gegenspieler ist Rataxes, König der kriegerischen Nashörner.


title: Babar der Elefant

text: Von Seiten des Senders Freies Berlin hieß es: "Die Babar-Geschichten sind Klassiker. Jean de Brunhoff kann auf unnachahmliche Weise mit ganz wenigen Strichen Stimmungen einfangen oder alltägliche Orte unverwechselbar beleben. Geniale Einfälle, Geschick, Intelligenz und Phantasie, Geduld und Zuversicht, das sind die guten Geister, mit denen Babar und seine Freunde das Leben vorbildlich für alle Kinder meistern."


title: Babar der Elefant

text: Die Bücher können aber auch als Rechtfertigung des Kolonialismus interpretiert werden. Herbert R. Kohl und Vivian Paley betrachteten sie als moralisch bedenklich. Ariel Dorfman sah in der Unabhängigkeit des Landes der Elefanten eine Vorwegnahme der Entwicklung des Kolonialismus.


title: Babar der Elefant

text: Die Geschichte des ersten Babar-Buches wurde von Francis Poulenc vertont. Zunächst entstand in den Jahren 1940–1945 eine Fassung für Erzähler und Klavier. Erst 1959 wurde das Stück durch Jean Françaix orchestriert.


title: Babar der Elefant

text: Die Geschichte des zweiten Babar-Buches, "Babar auf Reise (Le Voyage de Babar, The Travels of Babar usw.)" wurde von Raphael Mostel vertont, und ist ursprünglich für Erzähler, Klarinette, Fagott, Kornett, Posaune, Viola, Cello, Klavier und Schlagzeug konzipiert. Eine Orchesterversion ist in Vorbereitung.


title: Wilhelm Kempff

text: Wilhelm Kempff (* 25. November 1895 in Jüterbog; † 23. Mai 1991 in Positano, Italien) war ein deutscher Pianist, Organist und Komponist. Er gehörte zu den profiliertesten Pianisten des 20. Jahrhunderts.


title: Wilhelm Kempff

text: Wilhelm Kempff war der Sohn eines evangelischen Kantors. Als er vier Jahre alt war, zog die Familie nach Potsdam, wo sein Vater eine Berufung an die Nikolaikirche als Königlicher Musikdirektor erhalten hatte. Nach erstem Violin- und Klavierunterricht durch den Vater setzte Kempff ab 1904 durch Vermittlung von Georg Schumann seine Ausbildung bei Karl Heinrich Barth (Klavier) und Robert Kahn (Komposition) fort. Kempff studierte von 1914 bis 1917 an der Berliner Musikhochschule, wobei ihm wegen überragenden Könnens die Abschlussprüfung erlassen wurde. Sein Debüt in der Berliner Philharmonie gab er 1918 mit Beethovens 4. Klavierkonzert unter Arthur Nikisch und den Berliner Philharmonikern.


title: Wilhelm Kempff

text: 1924 übernahm Kempff (als Nachfolger von Max von Pauer) die Leitung der Württembergischen Musikhochschule in Stuttgart. Dort leitete er bis 1929 auch eine Meisterklasse für Klavier. 1926 heiratete er im Berliner Dom seine Klavierschülerin Helene Freiin Hiller von Gaertringen. Bei einer ersten Türkeireise im Jahre 1927 beriet er den Staatspräsidenten Atatürk, welche Musiker an die neugegründete Musikhochschule in Ankara berufen werden sollten.


title: Wilhelm Kempff

text: 1929 gab er sein Amt in Stuttgart auf und zog mit seiner Familie in die Orangerie im Park Sanssouci in Potsdam. 1931 war Kempff Mitbegründer der Sommerkurse im Potsdamer Marmorpalais gemeinsam mit Max von Schillings, Eugen d’Albert, Edwin Fischer, Eduard Erdmann, Elly Ney und Georg Kulenkampff. 1940 begann seine Zusammenarbeit mit Herbert von Karajan, als er in Aachen das Klavierkonzert d-moll KV 466 von Mozart spielte. 1943 nahm er im besetzten Paris mit Elly Ney, Alfred Cortot, Ginette Neveu sowie dem Dirigenten Hermann Abendroth an einem Beethoven-Festival teil. Im August 1944 wurde Wilhelm Kempff auf die Gottbegnadeten-Liste (Führerliste) gesetzt, was ihn vor einem Kriegseinsatz bewahren sollte. Trotzdem wurde Kempff 1945 zum Volkssturm einberufen. Am 4. Februar verließ Wilhelm Kempff mit seiner Familie Potsdam und ließ sich auf Schloss Thurnau in Oberfranken nieder.


title: Wilhelm Kempff

text: Als Komponist schrieb Kempff neben Opern und Sinfonien auch Klaviermusik, Lieder und Kammermusik. Zwar komponierte er in den Jahren der nationalsozialistischen Diktatur keine propagandistische Musik, er widmete allerdings 1934 seine im Italien des 18. Jahrhunderts spielende Oper "Familie Gozzi" dem italienischen Diktator Benito Mussolini. Viele seiner Kompositionen wurden von Wilhelm Furtwängler uraufgeführt. Kempffs bekanntestes Werk dürfte seine Klaviersonate g-moll op. 47 sein. Aufgrund der unterschiedlichen Beziehungen Kempffs zum Nationalsozialismus wurden seine Kompositionen in der Nachkriegszeit gemieden.


title: Wilhelm Kempff

text: 1955 siedelte Kempff mit seiner Familie nach Ammerland am Starnberger See über. 1957 gründete er die „Fondazione Orfeo“ (heute "Wilhelm-Kempff-Kulturstiftung") im süditalienischen Positano und begründete die Beethoven-Interpretationskurse in der "Casa Orfeo", die er eigens für die Kurse errichtete. Sie fanden unter seiner Leitung alljährlich bis 1982 statt.


title: Wilhelm Kempff

text: Kempff war nach dem Krieg hauptsächlich als Pianist tätig. Auf Konzertreisen wurde er weltweit gefeiert. Besonderen Erfolg hatte er in Japan, wo er von 1936 bis 1979 insgesamt zehnmal auftrat. Als Kammermusiker arbeitete er unter anderen mit den Geigern Henryk Szeryng und Yehudi Menuhin (ab 1955) sowie mit den Cellisten Pablo Casals, Pierre Fournier, Ludwig Hoelscher und Mstislav Rostropowitsch zusammen.


title: Wilhelm Kempff

text: Für die Deutsche Grammophon spielte Kempff zwischen 1920 und 1980 zahlreiche Aufnahmen ein. Legendär sind seine Einspielungen der Klaviersonaten von Beethoven und Schubert; auch als Interpret der Klavierwerke von Schumann und Brahms setzte er Maßstäbe.


title: Wilhelm Kempff

text: Neben zahlreichen Hörfunkproduktionen gibt es eine Reihe von Fernsehaufnahmen, die Persönlichkeit und Wirken Wilhelm Kempffs dokumentieren, so das Filmporträt "Wilhelm Kempff" des Autors Wolf-Eberhard von Lewinski für den Saarländischen Rundfunk aus dem Jahre 1975.


title: Wilhelm Kempff

text: 1991 starb Wilhelm Kempff in Positano. Sein Grab befindet sich auf dem Waldfriedhof der Freiherrn von Künßberg bei Schloss Wernstein in Oberfranken.


title: Wilhelm Kempff

text: Nach Kempffs Tod wurden gemäß seinem Wunsch die Beethoven-Meisterkurse der "Wilhelm Kempff Akademie" in Positano weitergeführt. Erfolgreiche einstige Teilnehmer der Kurse übernahmen die Leitung: von 1992 bis 1995 Gerhard Oppitz, bis 2011 John O’Conor, von 2013 bis 2016 Bernd Goetzke. Seit 2017 leitet Jan Gottlieb Jiracek von Arnim die Kurse in Positano.


title: Wilhelm Kempff

text: Seinen Namen erhielten die Musik- und Kunstschule und ein Saal im Kulturquartier in seiner Geburtsstadt Jüterbog sowie der Wilhelm-Kempff-Weg in Jüterbog, der Professor-Wilhelm-Kempff-Weg in Thurnau und der Wilhelm-Kempff-Weg in Warthausen. Eine kleine japanische Insel erhielt zu seinen Ehren den Namen "Kempu-san".


title: Wilhelm Kempff

text: Die Wiederentdeckung Kempffs als Komponisten wurde durch den Augsburger Konzertpianisten und Dozenten Rüdiger Steinfatt eingeleitet, der in den 2000er Jahren die ersten Neuaufnahmen von Kempffs Werken veröffentlichte.


title: Wilhelm Kempff

text: 2017 fand das Auftaktkonzert des Wilhelm-Kempff-Festivals auf Schloss Thurnau statt, das im Oktober 2018 offiziell von dem Konzertpianisten Gerhard Oppitz und dem Konzertpianisten und künstlerischen Leiter des Festivals, Ingo Dannhorn, eröffnet wurde.


title: Frequenzumtastung

text: Die Frequenzumtastung (englisch "Frequency Shift Keying", FSK) ist eine Modulationstechnik und dient der Übertragung von Digitalsignalen beispielsweise über einen Funkkanal. Sie ist mit der analogen Frequenzmodulation verwandt und ist wie diese unempfindlich gegen Störungen.


title: Frequenzumtastung

text: Bei der Frequenzumtastung wird die Trägerfrequenz einer periodischen sinusförmigen Schwingung zwischen einem Satz unterschiedlicher Frequenzen verändert, welche die einzelnen Sendesymbole darstellen.


title: Frequenzumtastung

text: Ein Sendesymbol wird bei der Modulation einer bestimmten Sendefrequenz zugewiesen, bei der Demodulation erfolgt die Erkennung einer bestimmten Frequenz und die Ausgabe des entsprechenden Symbols zur weiteren Datenverarbeitung. Ein wesentlicher Parameter der Frequenzumtastung ist die ganzzahlige Anzahl der zur Verfügung stehenden Sendefrequenzen.


title: Frequenzumtastung

text: Im einfachsten Fall liegen nur zwei verschiedene Symbole vor, dies wird auch als binäre FSK bezeichnet, und es werden nur zwei unterschiedliche Symbolfrequenzen f und f benötigt. Nur in diesem Fall ist die Bitrate gleich der Symbolrate. Werden mehrere Frequenzen verwendet, wird dies als "M-FSK" bezeichnet, wobei "M" für die Anzahl der Symbole bzw. der unterschiedlichen Frequenzen steht. Beispielsweise verwendet 4-FSK vier unterschiedliche Sendefrequenzen und kann aufgrund von vier Sendesymbolen zwei Bits pro Symbol übertragen.


title: Frequenzumtastung

text: Weitere Parameter der FSK sind der "Frequenzhub", welcher angibt, wie viel Abstand zwischen den am weitest entfernten Frequenzwerten besteht:


title: Frequenzumtastung

text: Alternativ finden sich in der Literatur auch davon abweichende Definitionen, welche den Frequenzhub als Abstand von der Trägerfrequenz "f" mit folgender Beziehung definieren:


title: Frequenzumtastung

text: Der Modulationsindex sollte so gewählt sein, dass sich die beiden Frequenzen gut unterscheiden lassen. Dies ist bei kleinst möglicher negativer Korrelation der Fall, welche bei einem Entscheidungsintervall von einem Symbol, kontinuierlicher Phase und binärer FSK bei "η" ≈ 0,715 liegt. Nicht korreliert sind die einzelnen FSK-Frequenzen, wenn sie orthogonal zueinander stehen. Dies ist bei "n" ganzzahlig und positiv bei der kohärenten Demodulation, bei der die Phasenlage der Trägerfrequenz im Empfänger rekonstruiert wird, bei


title: Frequenzumtastung

text: der Fall. Die maximale Symbolrate ergibt sich bei "n"=1 mit zwei Symbolen pro Hz Bandbreite. Bei inkohärenten Demodulation ohne Trägerrekonstruktion im Empfänger stehen die FSK bei


title: Frequenzumtastung

text: zueinander orthogonal. Die maximale Symbolrate ergibt sich bei "n"=1 dann mit einem Symbol pro Hz Bandbreite.


title: Frequenzumtastung

text: Die Umschaltung zwischen den einzelnen Frequenzen kann auf verschiedenen Wegen erfolgen. Die einfachste Möglichkeit besteht darin, je nach gewünschtem Symbol, zwischen den verschiedenen Frequenzgeneratoren umzuschalten. Da die einzelnen Frequenzgeneratoren beliebige Phasenlagen zueinander aufweisen, erfolgt zu den einzelnen Umschaltzeitpunkten im Regelfall ein unstetiger Übergang im Signalverlauf. Dieser Übergang führt zu einem unerwünschten hohen Bandbreitenbedarf, weshalb diese Form auch als „harte FSK“ bezeichnet wird. Eine Verbesserung des Modulators besteht darin, dass das Umschalten mit einem kontinuierlichen Phasenverlauf erfolgt, wie es in der Eingangsabbildung dargestellt ist. Diese Form wird auch als "CPFSK" (engl. für "Continuous Phase FSK") bezeichnet.


title: Frequenzumtastung

text: Da die Bandbreite für gewöhnlich begrenzt ist, wird die Umschaltung durch einen kontinuierlichen Verlauf ersetzt. Im Grenzfall wird die Einhüllende bis zu einer Gaußkurve verformt ("GFSK"). Damit ergibt sich der kleinste Zeit-Bandbreitenbedarf und man spricht von einer „weichen FSK“. Durch das nicht abrupte Umschalten der Sendefrequenzen kommt es allerdings auch zu Intersymbolinterferenzen.


title: Frequenzumtastung

text: Um die Störfestigkeit bei der Demodulation zu verbessern, können die einzelnen Symbolfrequenzen so gewählt werden, dass sie bei einer bestimmten Symbolrate orthogonal zueinander stehen. In diesem Fall wird die Intersymbolinterferenz zwischen einzelnen Symbolen minimal. Bei binärer FSK und einer Symboldauer von "T" sind die beiden Frequenzen dann orthogonal zueinander, wenn der Frequenzhub, mit "n" ganzzahlig und positiv, folgende Bedingung erfüllt:


title: Frequenzumtastung

text: Der Demodulator dient dazu, aus dem Signal des Modulators wieder die ursprüngliche, digitale Datenfolge zu gewinnen. Da die Information nur in der Frequenz untergebracht ist, wird meistens vor der Demodulation eine Signalaufbereitung durchgeführt, welche folgende Schritte umfasst:


title: Frequenzumtastung

text: Zur nachfolgenden Demodulation stehen mehrere Verfahren zur Verfügung, die sich in der spektralen Effizienz, dem schaltungstechnischen Aufwand und der Störfestigkeit unterscheiden. Grundsätzlich wird zwischen kohärenter und nicht kohärenter FSK-Demodulation unterschieden.


title: Frequenzumtastung

text: Bei der kohärenten Demodulation, oder auch synchrone Demodulation, muss der Demodulator sowohl die Trägerfrequenz als auch die Phasenlage des Sendesignals rekonstruieren. Dies ist nur möglich, wenn auf Modulatorseite eine stetige Phasenänderung verwendet wird. Die kohärente Demodulation bedingt zwar einen höheren schaltungstechnischen Aufwand, hat aber den Vorteil, dass die potentiell mögliche Symbolrate, und damit direkt proportional die Bitrate, höher gewählt werden kann als bei der nicht kohärenten Demodulation. Es liegt somit eine höhere spektrale Effizienz, gemessen in Bit pro Hertz Bandbreite, vor. Außerdem ist die kohärente FSK-Demodulation weniger störempfindlich.


title: Frequenzumtastung

text: Schaltungstechnisch kann zur empfängerseitigen Rekonstruktion der Trägerfrequenz und deren Phasenlage ein spannungsgesteuerter Oszillator verwendet werden. In digital realisierten FSK-Demodulatoren kommen numerisch gesteuerte Oszillatoren zur Anwendung. Zur Steuerung der Oszillatoren in Abhängigkeit von den Empfangsfrequenzen ist eine Phasenregelschleife notwendig. Spezielle Adaptionen von Phasenregelschleifen für die digitale Demodulation sind in der meist englischsprachigen Fachliteratur unter Bezeichnungen wie Costas Loop bekannt.


title: Frequenzumtastung

text: Die aus dem lokalen Oszillator gewonnenen Frequenzen werden dann mit dem Empfangssignal multipliziert, wie in nebenstehender Abbildung für eine binäre FSK mit den beiden lokal Frequenzen "f" und "f" dargestellt. Danach folgt eine Integrationsstufe, welche sich über die Dauer eines Symbols erstreckt. Der Ausgang der einzelnen Integratoren wird dann durch eine Entscheiderstufe bewertet und der passende binäre Wert zur weiteren Datenverarbeitung ausgegeben.


title: Frequenzumtastung

text: Die maximal erzielbare Bitrate "bps", welche bei binärer FSK gleich der Symbolrate ist, hängt nur von dem Frequenzhub ab und beträgt:


title: Frequenzumtastung

text: Der Sonderfall mit einem Modulationsindex gleich 0,5 wird auch als "Minimum Shift Keying" (MSK) bezeichnet. Als besondere Eigenschaft zeigt sich, dass dieses Verfahren identisch mit dem digitalen Modulationsverfahren Quadrature Phase Shift Keying (QPSK) mit einem Phasenoffset von π/2 und einer Halbwellen-Pulsformung ist.


title: Frequenzumtastung

text: Alternativ, und zu obigen Verfahren gleichwertig, kann eine kohärente FSK-Demodulation auch mittels Matched Filter erfolgen. Dabei ist für jede Symbolfrequenz ein Matched Filter notwendig, welches als Übertragungsfunktion die jeweilige Sendefrequenz für die Dauer eines Symbols als Impulsantwort aufweist.


title: Frequenzumtastung

text: Bei der nicht kohärenten Demodulation entfällt der Aufwand eines phasengeregelten Oszillators und der Schaltungsaufwand reduziert sich.


title: Frequenzumtastung

text: Zur Realisierung können unterschiedliche Verfahren eingesetzt werden. In nebenstehender Schaltung für einen binären Demodulator stammen die beiden Frequenzen "f" und "f" von einem freilaufenden Oszillator und es wird zunächst für jede Frequenz das komplexe Basisbandsignal bestehend aus Real- und imaginäranteil gebildet. Nach Integration und Betragsbildung wird über eine Entscheiderstufe der gesendete, binäre Wert ermittelt.


title: Frequenzumtastung

text: und weist bei sonst gleichen Parametern eine um die Hälfte geringere Symbolrate als die kohärente Demodulation auf.


title: Frequenzumtastung

text: Darüber hinaus existieren noch weitere nicht kohärente FSK-Demodulationsverfahren wie beispielsweise:


title: Frequenzumtastung

text: Das FSK-Modulationsverfahren wird in der Telekommunikation vielfältig eingesetzt, sowohl bei der Datenübertragung über Leitungen als auch im Funk. In der Mess- und Regeltechnik wird es zur Datenübertragung nach dem HART-Protokoll eingesetzt. Bei manchen Fabrikaten von Datasetten wurde es zur einfachen Datenaufzeichnung verwendet.


title: Frequenzumtastung

text: Das Tonbeispiel gibt die akustische Antwort wieder, die ein Fax bei Anruf ausgibt. Das zweite und dritte Signal enthält Daten, die nach dem Standard V.21 mit 300 Bit/s in FSK auf einen 1750-Hz-Träger aufmoduliert wurden. "Low" entspricht der Frequenz 1650 Hz, "High" 1850 Hz. In der logarithmischen Fourier-Darstellung in nebenstehender Abbildung entsprechen diesen Frequenzen die beiden benachbarten Spitzen links im Spektrum.


title: Frequenzumtastung

text: "Gaussian Minimum Shift Keying" und "Gaussian Frequency Shift Keying" sind FSK-Verfahren mit vorgeschaltetem Gauß-Filter. Dadurch werden die steilen Flanken von digitalen Signalen abgeflacht, was dazu führt, dass die hochfrequenten Anteile des Signales wegfallen. Dadurch wird für die Übertragung des Signals weniger Bandbreite benötigt.


title: Frequenzumtastung

text: GMSK wird beispielsweise beim Mobilfunkstandard Global System for Mobile Communications (GSM) eingesetzt. Bei GSM werden die Bits des Signals so von 3,7 µs breiten Rechtecken zu 18,5 µs langen Gauß-Impulsen. Die dadurch teilweise entstehenden Überlagerungen (Intersymbolinterferenz) und daraus resultierenden Fehlinterpretationen benachbarter Bits wird nach der Demodulierung durch die Fehlerkorrektur des Viterbi-Algorithmus ausgeglichen.


title: Frequenzumtastung

text: Eine besondere Form der Frequenzumtastung ist das "Audio Frequency Shift Keying" (=Niederfrequenz-Frequenzumtastung). Hierbei wird ein Niederfrequenz-Signal in der Frequenz umgetastet und dann anschließend auf einen Hochfrequenz-Träger aufmoduliert. Somit wird bei AFSK doppelt moduliert.


title: Iokaste

text: Iokaste, auch "Jokaste" () oder Epikaste, ist eine Gestalt der griechischen Mythologie. Sie war die Tochter des Menoikeus sowie Schwester des Kreon. Iokaste heiratete den thebanischen König Laios und nach dessen Tod in zweiter Ehe ihren Sohn oder Stiefsohn Ödipus (Oidipus), mit dem sie nach jüngeren, attischen Sagenversionen zwei Söhne (Eteokles und Polyneikes) und zwei Töchter (Antigone und Ismene) in die Welt setzte. Anderen, älteren, Versionen nach war hingegen Euryganeia die Mutter dieser Ödipuskinder.


title: Iokaste

text: Iokaste, u. a. bei Homer und Pausanias Epikaste genannt, ist die Frau des Laios und gilt in den allermeisten erhaltenen Sagenversionen als die leibliche Mutter des Ödipus. Bereits Homers Odyssee berichtet, dass sich Epikaste erhängt habe und Ödipus danach voller Schmerz weiter über Theben regiert habe. Laut Epimenides war hingegen Eurykleia leibliche Mutter des Ödipus und Iokaste die zweite Frau des Laios. Auch in der modernen Forschung gibt es die Vermutung, dass Iokaste in alten Versionen der Sage die Stiefmutter des Ödipus war, während Laios Ödipus mit Eurykleia zeugte, einer Nebenfrau. So vertritt Morris Silver die Ansicht, aus Aussagen Homers in Verbindung mit Informationen von Pausanias könne abgeleitet werden, dass Epikaste eine jungfräuliche Priesterin und formell Hauptfrau des Laios gewesen sei, Nachkommen aber mit einer Nebenfrau gezeugt wurden.


title: Iokaste

text: Laios wird für den Fall, dass er einen Sohn zeuge, prophezeit, dass dieser ihn töten und seine Frau heiraten werde. Nach anderen Versionen erhält Laios die Prophezeiung, dass der bisher Kinderlose Theben (und sein Leben) erhalten werde, wenn er ohne Nachkommen bliebe. Als Iokaste trotzdem schwanger wird (gemäß einer Tradition, nachdem Laios sie betrunken verführt) und Ödipus gebiert, wird dieser kurz nach der Geburt ausgesetzt. Durch Hirten entdeckt oder übergeben oder am Strand durch Periboia gefunden, wächst er bei Pflegeeltern auf, Polybos und seiner Frau Periboia (oder, nach späteren Versionen, Merope), die er lange für seine leiblichen Eltern hält. Später tötet er bei einer – den meisten Sagenversionen zufolge zufälligen – Begegnung den ihm unbekannten Laios, seinen Vater. Nachdem Ödipus anschließend Theben von der Sphinx befreit, erlangt er als Belohnung das Königtum in Theben und Iokaste zur Gattin. Ödipus weiß nichts davon, dass Iokaste seine leibliche (vgl. aber oben!) Mutter ist.


title: Iokaste

text: Als die Wahrheit zu Tage tritt, erhängt sich Iokaste aufgrund der Schande. Dieses Ende Epikastes beschreibt bereits Homer Unterschiedlichen Versionen zufolge sticht sich Ödipus anschließend mit Iokastes goldenen Spangen die Augen aus oder wird geblendet oder regiert als König von Theben offenbar ungeblendet weiter. In der Tragödie "Die Phönikerinnen" des Euripides begeht Iokaste jedoch erst Jahre später Selbstmord, als sie erfährt, dass sich ihre Söhne Eteokles und Polyneikes im Zweikampf gegenseitig getötet haben.


title: Iokaste

text: Nach der älteren epischen Tradition blieb die Ehe zwischen Iokaste und Ödipus kinderlos. Mutter von Eteokles, Polyneikes, Antigone und Ismene war demnach Euryganeia, die zweite Gattin des Ödipus, die er nach dem Tode Iokastes heiratete. Laut Pausanias wurde diese Sagenversion in der Oidipodeia wiedergegeben. Pherekydes nennt allerdings zwei Söhne aus dieser Verbindung, Phrastor und Laonytos, die in einem Krieg gegen Orchomenos gefallen seien. Dass Ödipus mit Iokaste keine Kinder zeugte, könnte bereits aus einer Angabe Homers hervorgehen, wonach Mutterheirat und Vatermord des Ödipus ' aufflogen. Wie ', das u. a. „bald“ bzw. „sehr bald“, aber auch „plötzlich“ bedeuten kann, zu interpretieren ist, ist seit der Antike umstritten; oft wird auch in der modernen Forschung vertreten, dass diese (Zeit-)Angabe ausschließt, dass der Ehe Kinder entspringen konnten, da Epikaste/Iokaste zu kurz nach Eheschließung verstarb. Sicher fassbar ist die Variante, in der Iokaste die Mutter der vier bekannten Ödipuskinder ist, erst in den attischen Tragödien klassischer Zeit (z. B. den Sieben gegen Theben des Aischylos und in Antigone des Sophokles). Strittig ist, ob bereits in den Textfragmenten des Papyrus Lille, die offenbar eine Version des Stesichoros wiedergeben, Iokaste als leibliche Mutter gilt.


title: Charlotte (Anime)

text: Charlotte () ist eine japanische Animationsfernsehserie (Anime), die im Animationsstudio P.A. Works unter der Regie von Yoshiyuki Asai entstand und zwischen 5. Juli 2015 und dem 27. September gleichen Jahres in Japan gesendet wurde. Die Serie umfasst dreizehn Episoden. Eine zusätzliche Episode wurde im März 2016 als Original Video Animation (OVA) veröffentlicht. Außerdem wurden zwei Mangaserien im Dengeki G’s Comics des Verlages ASCII Media Works publiziert.


title: Charlotte (Anime)

text: Die Handlung der Animeserie spielt in einer alternativen Realität, in der eine kleine Anzahl von Kindern bis zu ihrer Pubertät übermenschliche Fähigkeiten entwickeln. Die Geschichte folgt dem Oberschüler Yū Otosaka, der die Fähigkeit entwickelt, andere Menschen für wenige Sekunden zu kontrollieren, was das Interesse von Tomori Nao weckt, der Schülerratspräsidentin einer Schule, die gegründet wurde, um diesen außergewöhnlichen Schülern und Schülerinnen Sicherheit zu bieten.


title: Charlotte (Anime)

text: Konzipiert wurde die Geschichte von Jun Maeda, welcher zudem das Drehbuch schrieb und sämtliche Musik für die Serie komponierte. Na-Ga entwarf die Charakterdesigns. Beide sind für den Spieleentwickler Key tätig. "Charlotte" ist die zweite Animeserie des Unternehmens nach "Angel Beats!" aus dem Jahr 2010.


title: Charlotte (Anime)

text: Die Geschichte von "Charlotte" spielt in einer alternativen Realität, in der sich ein Komet alle 75 Jahre der Erde nähert. Während dies geschieht, gelangen Kleinstpartikel eben dieses Kometen in die Erdatmosphäre, was dazu führt, dass eine kleine Anzahl Kinder, die den Staub einatmen, in ihrer Pubertät verschiedene Superkräfte entwickeln. Die Handlung folgt dem Oberschüler Yū Otosaka, der die Fähigkeit ausbildet, kurzzeitig in den Körper anderer Menschen eindringen und diesen kontrollieren zu können. Durch diese spezielle Fähigkeit erhofft er, ein sorgenfreies Leben führen zu können, wird aber alsbald von Nao Tomori, einem Mädchen, das in der Lage ist, sich für ein von ihr ausgewähltes Ziel unsichtbar machen zu können, enttarnt. Sie zwingt Yū zur Hoshinoumi Academy (, deutsch etwa „Sternenseeakademie“) zu wechseln und dem Schülerrat, dessen Vorsitzende sie ist, beizutreten. Ebenfalls Mitglied im Schülerrat ist Jōjirō Takajō, ein Schüler mit der Fähigkeit, wie ein Blitz zu rennen. Der Schülerrat hat es sich zur Aufgabe gemacht, Kinder mit solchen besonderen Fähigkeiten aufzuspüren und vor Organisationen, die diese Kinder für ihre Zwecke missbrauchen wollen, zu schützen. Sie warnen betroffene Kinder vor ebendieser Gefahr, die sie erwarten könnte, sollten sie ihre Fähigkeiten sorglos in der Öffentlichkeit anwenden. Dies führt den Schülerrat zu Yusa Nishimori, einem Idol, das in der Lage ist, als Medium mit den Seelen Verstorbener zu kommunizieren. Dies nutzt ihre verstorbene ältere Schwester Misa aus, um Besitz von Yusa zu ergreifen. Dadurch erhält Yusa auch ihre Fähigkeit mit Willenskraft Feuer entstehen zu lassen und dieses zu kontrollieren. Nao schafft es, dass Yusa ebenfalls an ihre Schule wechselt und dem Schülerrat beitritt.


title: Charlotte (Anime)

text: Yūs jüngere Schwester Ayumi entwickelt unerwarteter Weise ebenfalls eine Fähigkeit, die dazu führt, dass Gegenstände in ihrer Nähe kollabieren, was ihren Tod verursacht. Yū, der dabei knapp überlebt, isoliert sich von der Außenwelt und verfällt in eine tiefe Depression. Nao, die ihn nach dem Tod seiner Schwester die ganze Zeit unbemerkt beobachtet hat, schafft es, ihn aus seiner Depression zu holen und zu bewegen, wieder dem Schülerrat beizutreten. Bei einem Konzert der Post-Rock-Band Zhiend, das Nao und Yū besuchen, erhält dieser lang unterdrückte Erinnerungen an seinen älteren Bruder Shunsuke zurück, der durch seine Fähigkeit in der Lage ist, in die Vergangenheit zu reisen. Shunsuke hat diese Fähigkeit bereits mehrfach genutzt, um so die Hoshinoumi Academy und eine Organisation aufzubauen, die an einem Impfstoff forschen, die die Kinder davor schützen soll zukünftig eine Fähigkeit zu manifestieren. Allerdings führte die wiederholte Nutzung dieser Fähigkeit zu Shunsukes Erblindung. Shunsuke offenbart seinem jüngeren Bruder Yū, dass die eigentliche Kraft seiner Fähigkeit darin besteht, die Fähigkeiten anderer Betroffenen zu neutralisieren, indem er Besitz von ihren Körpern erlangt. Yū stiehlt Shunsukes Fähigkeit, reist in die Vergangenheit und verhindert den Tod seiner Schwester, indem er ihre Fähigkeit stiehlt, bevor sie diese einsetzt.


title: Charlotte (Anime)

text: Eine terroristische Vereinigung nimmt Nao und Kumagami, einen engen Freund Shunsukes und dessen Helfer, als Geisel und fordert die Übergabe Yūs für deren Freilassung. Dieser plant die Rettung der beiden. Der Plan schlägt allerdings fehl, was dazu führt, dass Kumagami ums Leben kommt und Yū selbst schwer verletzt wird. Während Yū sich von den Folgen der Konfrontation erholt, fasst er auf Naos Vorschlag den Entschluss, alle Besitzer besonderer Fähigkeiten auf der Welt aufzusuchen und deren Fähigkeiten zu absorbieren. Während er die Welt bereist und die Fähigkeiten anderer Kinder absorbiert, verliert er nach und nach jegliche Erinnerungen und sein Selbstbewusstsein, da sich seine Erinnerungen mit denen der bereits geheilten Kinder vermischen. Dennoch schafft er es, alle Fähigkeiten zu neutralisieren, bevor er unter der Last zusammenbricht. Shunsuke rettet seinen Bruder und bringt in nach Japan. Yū hat inzwischen keine Erinnerung mehr an seine Vergangenheit, doch Nao erzählt ihm, dass sie seine Freundin geworden sei.


title: Charlotte (Anime)

text: Die Schöpfer von "Charlotte" sind Jun Maeda und Na-Ga vom Spieleentwickler Key. Dabei stellt "Charlotte" nach "Angel Beats!" aus dem Jahr 2010 die zweite Animeserie dar, die von Key entwickelt und konzipiert wurde. Hironori Toba von Aniplex trat im Jahr 2012 mit einem Angebot des Präsidenten von P.A. Works, Kenji Horikawa, zur Realisierung einer neuen Animeserie in dessen Studio an Maeda heran. Maeda selbst zeigte sich angesichts dieser Tatsache überrascht, da er gar nicht daran gedacht hatte, zukünftig wieder mit dem Animationsstudio zu arbeiten. Horikawa erklärte, dass das Entwicklerteam inzwischen in der Lage sei, Dinge in die Hand zu nehmen, die zu der damaligen Zeit als "Angel Beats!" produziert wurde, nicht möglich waren. Maeda hatte keinen Gedanken verschwendet, an der Entwicklung einer weiteren Animeserie beteiligt zu sein, sagte aber gleichzeitig, dass er Horikawas Angebot nach gemeinsamen Diskussionen nicht ablehnen konnte. Toba bat Maeda, ein möglichst Key-nahes Konzept zu entwickeln, worauf Maeda begann, die vergangenen Erfahrungen bei der Konzeption zu Angel Beats zu analysieren. Durch einen Trial-and-Error-Prozess erarbeitete Maeda ein mögliches Umfeld und eine Handlung für die Animeserie.


title: Charlotte (Anime)

text: Lange vor Beginn der Arbeiten an "Charlotte" hatte Maeda über ein Konzept für eine Geschichte über Charaktere mit unfertigen Superkräften nachgedacht. Diese müssten zusammenarbeiten, um diverse Probleme zu lösen. Maeda reichte drei Konzepte bei Toba ein und fragte ihn, welche der drei Geschichten ihm am meisten gefallen habe. Nachdem Toba sich für eine der anderen Geschichten entschieden hatte, machte Maeda ihm klar, dass er die Geschichte erarbeiten wolle, die "Charlotte" werden sollte. Beim Schreiben der Geschichte erinnerte sich Maeda an die Herangehensweise bei der Konzipierung von "Angel Beats!", fokussierte sich bei "Charlotte" aber mehr auf das Verhalten der einzelnen Charaktere. Auch verringerte er die Anzahl der Protagonisten in "Charlotte" im Vergleich zu seinem Vorgängerwerk. Toba fühlte, dass Maeda bei der Erarbeitung von "Charlotte" von "Angel Beats!" beeinflusst wurde.


title: Charlotte (Anime)

text: Maeda sah in dem großen Charakterpool von "Angel Beats!" große Schwierigkeiten, wie etwa überlappende Charakterzüge einzelner Hauptpersonen oder das Vergessen einzelner Charaktere der Serie. Diese Gedanken nutzte er beim Erfassen der Geschichte von "Charlotte". Ähnlich lief es bei der Erarbeitung der Charakterdesigns von Na-Ga, welcher ebenfalls bei "Angel Beats!" involviert war. Bei "Angel Beats!" hatte er die Sorge, dass sich die Designs diverse Charaktere der Serie ähneln, was er bei der Erarbeitung der Charaktere für "Charlotte" berücksichtigte. Das ursprüngliche Design von Jōjirō Takajō wurde verworfen, da beim Designprozess zu große Ähnlichkeiten mit dem "Angel-Beats!"-Charakter Takamatsu auftraten.


title: Charlotte (Anime)

text: Bereits in der Frühphase entschied Maeda den Protagonisten Yū als morallosen Betrüger darstellen zu wollen, da Maeda noch nie einen derartigen Charakter entworfen hatte. Auf der Suche nach einem Titel für die Animeserie schlug Taisei Nakagawa Maeda einen vor, dessen Abkürzung "AA" lauteten. Diese Idee gefiel Maeda jedoch nicht und wählte als Titel "Charlotte". Der Titel ist an den gleichnamigen Song der japanischen Band Art-School angelehnt.


title: Charlotte (Anime)

text: Als darüber entschieden wurde, wer zum Produktionsteam von "Charlotte" gehören sollte, dachte Toba, dass es besser wäre, nicht die gleiche Besetzung zu engagieren, die bereits an "Angel Beats!" mitgewirkt hatte. Toba entschied, neben Maeda, Na-Ga und dem Animationsstudio P.A. Works neue Mitglieder ins Produktionsteam zu integrieren, um Veränderung in den kreativen Prozess zu bringen und um einem Einfluss des Vorgängerwerkes entgegenzuwirken. Toba suchte nach einem Regisseur, der sich sowohl mit dem Vorgänger "Angel Beats!" auskannte, als auch für das neue Projekt geeignet sei, und fand diesen in Yoshiyuki Asai. Asai war bereits bei "Angel Beats!" bei der Erstellung der Episodendrehbücher für zwei Folgen der Serie beteiligt. "Charlotte" stellt damit das Regiedebüt Asais dar. Toba zog bei der Wahl Asais seine Beteiligung bei "Angel Beats!" heran. Auch sagte Toba, dass Asai jemand sei, der sowohl die lustigen als auch ernsthaften Momente der Serie einfangen könne. Als Horikawa das noch unfertige Skript zur neuen Serie erhielt, erklärte er Maeda, dass die neue Serie nicht den gleichen Anspruch besitze wie der Vorgänger. Seine Meinung änderte sich zum Positiven, als er das fertige Skript einsah.


title: Charlotte (Anime)

text: Während das Skript noch im Entstehen war, strich Maeda Passagen, die nach Absprache mit anderen, darunter Na-Ga, unnatürlich für die Serie erschienen. Beim Schreiben des Skripts machte sich Maeda bewusst, dass "Charlotte" eine Animeserie darstelle. Toba bezeichnete "Charlotte" als Maedas Versuch, eine Geschichte zu schreiben, die man nicht als Videospiel umsetzen könne. Auch sagte er, dass die Konzeption der Charaktere, vor allem die des Protagonisten, ungeeignet für ein Videospiel sei.


title: Charlotte (Anime)

text: Kanami Sekiguchi wurde zur Charakterdesignerin bestellt, nachdem Horikawa ihre Arbeit als Regisseurin der neunten Episode von "Angel Beats!" gewürdigt hatte. Toba merkte an, dass er es kaum erwarten könne, wie sie Na-Gas Charakterdesigns im Anime umsetzen würde. Kazuki Hijagishi wurde aufgrund seines Eifers und seines künstlerischen Talents als Artdirector ausgewählt. Satoki Iida wurde Music- und Sounddirector und war Korrekturleser des Skripts. Iida, der bereits mit Maeda zusammengearbeitet hatte, wurde aufgrund seiner guten Kommunikation mit ihm für den Posten ausgewählt. Beim Komponieren der Stücke der fiktiven Idolgruppe How-Low-Hello verwendete Maeda alte Stücke, die er als Student in den 1990er-Jahren schrieb, die aber damals nicht verwendet wurden.


title: Charlotte (Anime)

text: Die dreizehn Episoden der Animeserie wurden zwischen dem 5. Juli und dem 27. September 2015 im japanischen Fernsehen gesendet. Zwischen dem 23. September gleichen Jahres und dem 30. März 2016 wurde die Serie auf sieben Blu-rays bzw. DVDs in Japan herausgebracht. Die siebente beinhaltet eine Bonusfolge, der ersten, dritten und fünften lag jeweils eine Drama-CD bei.


title: Charlotte (Anime)

text: Aniplex of America sicherte sich die Rechte für den Vertrieb in Nordamerika. Der Anime wurde auf mehreren Streamingplattformen wie Crunchyroll, Hulu, Daisuki und Viewster gezeigt. In Australien und Neuseeland erhielt Madman Entertainment die Lizenz für den digitalen Vertrieb. In Deutschland erwarb der Verlag Peppermint Anime die Lizenz und brachte die Serie als je zwei DVDs oder Blu-rays auf den Markt.


title: Charlotte (Anime)

text: Haruka Komowata zeichnete eine Yonkomaserie unter dem Titel "Charlotte The 4-koma: Seishun o Kakenukero!" (), der zwischen 2015 und 2017 im Dengeki G’s Comic des Verlages ASCII Media Works veröffentlicht wurde. "Charlotte The 4-koma: Seishun o Kakenukero!" wurde später in drei Tankōbonbänden veröffentlicht.


title: Charlotte (Anime)

text: Ein zweiter Manga unter dem Titel "Charlotte" wurde von Makoto Ikezawa und Yū Tsurusaki geschrieben und erschien zwischen 2015 und 2018 ebenfalls im Dengeki G’s Comic. Dieser wurde in sechs Bänden veröffentlicht. Der Manga ist zudem auf der Plattform ComicWalker von Kadokawa Corporation abrufbar.


title: Charlotte (Anime)

text: Jun Maeda schrieb drei Hörspiel-Drama-CDs, die von den Synchronsprechern der Animeserie eingespielt und mit dem Anime als Bonusmaterial der ersten, dritten und fünften Blu-ray und DVD veröffentlicht wurden.


title: Charlotte (Anime)

text: Um für den Anime zu werben, wurde mit "Charlotte Radio: Nao Tomori's Student Council Activity Log" () zwischen dem 6. Juli und dem 28. September 2015 eine dreizehnteilige Internetradioshow als Podcast bei Niconico veröffentlicht. Die Show war zeitweise auch bei Hibiki Radio abrufbar. Moderiert wurde die Serie von Ayane Sakura, der Synchronsprecherin von Nao Tomori. Die Show wurde auf zwei CDs veröffentlicht.


title: Charlotte (Anime)

text: Die Musik in "Charlotte" wurde von Jun Maeda, Hikarishuyo und der Gruppe Avant-Garde Eyes, die auch für die musikalischen Arrangements verantwortlich war, komponiert. Veröffentlicht wurde die Musik über das Key Sounds Label. Die Splitsingle "Bravely You/Yakeochinai Tsubasa" der Sängerinnen Lia und Aoi Tada enthält sowohl den Vorspann- als auch Abspanntitel und erschien im August 2015.


title: Charlotte (Anime)

text: In der Serie existieren zwei fiktive Musikgruppen: Zhiend und How-Low-Hello. Den Gesang übernahmen Maaya Uchida bei How-Low-Hello und Marina bei Zhiend. Für beide Gruppen erschienen je eine Single und ein vollwertiges Studioalbum, die alle Chartnotierungen in den japanischen Musikcharts erreichen konnten. Ein offizieller Soundtrack zur Serie erschien Anfang November 2015.


title: Charlotte (Anime)

text: Die Single mit dem Vorspann- und Abspanntitel verkaufte sich innerhalb einer Woche 23.000 mal und landete auf Platz vier der Singlecharts. Die Single "Rakuen Made/Hatsunetsu Days" der Band How-Low-Hello landete auf Platz neun bei 9.300 verkauften Einheiten, während das Album knapp an den Top Ten vorbeischrammte und 9.500 Einheiten absetzen konnte. "Trigger", die Single von Zhiend, verkaufte sich 14.000 mal und landete auf Platz elf während das Album 14.000 mal innerhalb der ersten Verkaufswoche über den Ladentisch ging und Platz vier der Albumcharts erreichen konnte. Der originale Soundtrack landete auf Platz neun bei 6.600 Verkäufen.


title: Charlotte (Anime)

text: In einer Besprechung auf der Plattform Anime News Network lobte Gabriella Ekens die evokativen Momente der Serie, beschrieb aber auch, dass Probleme aufgetreten seien, vor allem wenn man versuchte, diese in einen umfassenderen Kontext zu stellen. Sie kritisierte die Struktur und nannte sie eine ineffiziente Sammlung sprudelnder Ideen. Sie verglich dies mit "AnoHana", welches nach und nach "Darker than Black" ähnelte. Insgesamt wurde "Charlotte" dafür gelobt, durchweg unvorhersehbar zu sein, allerdings enttäuscht die Serie insgesamt. In früheren Kritiken schrieb Ekens der Serie ein exaktes Timing für Comedy zu und vertrat die Meinung, dass dieses fast lustiger als in "Plastic Memories" sei. Sie brachte zum Ausdruck, dass sie den Humor mochte. Chris Beveridge lobte in seiner Besprechung auf The Fandom Post die Unvorhersehbarkeit sowie die Animationen. Ekens lobte P.A. Works für ihre Regiearbeit.


title: Charlotte (Anime)

text: In einer Kolumne auf der Plattform Mantanweb der Zeitung Mainichi Shimbun wurde die Serie gelobt, ein breites Spektrum an Interessenten von Animefans bis hin zu gelegentlichen Animezuschauern zu erreichen und anzusprechen. Kolumnist Ryō Koarai lobte die Serie dafür, den Zuschauer durch die Augen des Protagonisten blicken und an dessen unorthodoxen Methoden der Nutzung seiner Superkräfte teilhaben zu lassen. Seiji Nakazawa lobte die Serie für das Aufräumen mit Moestereotypen. Er schrieb, dass manche den Humor in der Serie als abgedroschen empfinden mögen, er selbst findet diesen akzeptabel.


title: Charlotte (Anime)

text: Jōjirō Takajō, ein Charakter aus der Anime-Fernsehserie, hat in der sechsten Episode des Anime The Day I Became a God einen Cameo-Auftritt. In besagte Folge trägt er ein schwarzes T-Shirt mit dem Abbild von Yusa Kurobane, die ebenfalls aus Charlotte entspringt.


title: Klagerücknahme

text: Im gerichtlichen Verfahren stellt die Klagerücknahme die Erklärung des Klägers dar, dass er von der Weiterführung des Prozesses absieht. Die Klagerücknahme ist damit das Gegenstück zur Klageerhebung. Regelungen über die Klagerücknahme gibt es in allen Verfahrensordnungen.


title: Klagerücknahme

text: Im Zivilprozessrecht ist die Klagerücknahme in § 269 ZPO geregelt. Allerdings umfasst §269 ZPO nicht den Sonderfall, dass die Klage noch vor Zustellung (Rechtshängigkeit) zurückgenommen wurde und gleichzeitig kein erledigendes Ereignis vorliegt, wie zum Beispiel im Fall eines Irrtums oder einer doppelt eingereichten Klage.


title: Klagerücknahme

text: Nimmt der Kläger die Klage zurück, äußert er sich allerdings nicht zum Bestand des mit der Klage geltend gemachten Rechts. Insbesondere bringt der Kläger dadurch nicht zum Ausdruck, dass er der Ansicht ist, dass das mit der Klage geltend gemachte Recht nicht existiere. Mit der Klagerücknahme bringt er lediglich zum Ausdruck, dass er sein Gesuch um Gewährung von Rechtsschutz durch das Gericht zurückzieht. Nach einer Klagerücknahme ist der Kläger daher nicht gehindert, das zunächst geltend gemachte Recht wieder in einem neuen Verfahren gerichtlich geltend zu machen. Darin liegt der Unterschied zum "materiellen Klageverzicht".


title: Klagerücknahme

text: Der Kläger kann verschiedene Gründe haben, die Klage zurückzunehmen. Wenn er zum Beispiel erst im Prozess erfährt, dass der Beklagte vermögenslos ist, wird er womöglich einsehen, dass es keinen Sinn ergibt, eine uneinbringliche Forderung einzuklagen.


title: Klagerücknahme

text: Auch ist es möglich, dass der Kläger während des Prozesses einsieht, dass sein Rechtsstandpunkt vor Gericht keinen Erfolg haben wird oder dass er die anspruchsbegründenden Tatsachen nicht werde beweisen können. Es kann auch sinnvoll sein, eine Klage nach Anhängigkeit, aber vor Rechtshängigkeit zurückzunehmen, wenn der Klagegrund weggefallen ist, z. B. durch Leistung oder zwischenzeitliche Unterlassung des Beklagten.


title: Klagerücknahme

text: Der Grund für eine Klagerücknahme kann auch darin liegen, dass der Beklagte vor der Rechtshängigkeit Insolvenz angemeldet hatte und die Klage deshalb unzulässig ist. Die Rechtsverfolgung kann trotz Klagerücknahme in einem Insolvenzverfahren wieder aufgegriffen werden.


title: Klagerücknahme

text: Dem Interesse des Klägers, seine Klage zurückzunehmen, trägt der deutsche Gesetzgeber dadurch Rechnung, dass eine Klagerücknahme grundsätzlich möglich ist. Die Möglichkeit der Klagerücknahme ist in Zivilprozessordnung (ZPO) geregelt. Sie ist bis zum Eintritt der Rechtskraft des Urteils möglich, also auch noch in der Rechtsmittelinstanz. Die Klage kann nur bis zum Beginn der mündlichen Verhandlung zur Hauptsache ohne Einwilligung des Beklagten vom Kläger zurückgenommen werden. Wenn der Beklagte bereits zur Hauptsache mündlich verhandelt hat, kann der Kläger die Klage nur mit Einwilligung des Beklagten zurücknehmen. Dieser kann nämlich ein Interesse daran haben, dass vom Gericht festgestellt wird, ob der Anspruch des Klägers zu Recht besteht oder nicht.


title: Klagerücknahme

text: Die Rücknahme und gegebenenfalls die Einwilligung des Beklagten sind dem Gericht gegenüber zu erklären (§ 269 Abs. 2 S. 1 ZPO). Die Rücknahme kann durch mündliche Erklärung in der mündlichen Verhandlung oder durch Einreichung eines Schriftsatzes bei Gericht (§ 269 Abs. 2 S. 2 ZPO) erklärt werden. Der Schriftsatz ist dem Beklagten zuzustellen, wenn seine Einwilligung zur Wirksamkeit der Rücknahme der Klage erforderlich ist (§ 269 Abs. 2 S. 3 ZPO). Der Beklagte kann der Rücknahme dann innerhalb einer Notfrist von zwei Wochen seit Zustellung des Schriftsatzes widersprechen. Tut er dies nicht, gilt seine Einwilligung als erteilt, wenn er zuvor auf diese Folge hingewiesen worden ist (§ 269 Abs. 2 S. 4 ZPO). Wird die Klage zurückgenommen, ist der Rechtsstreit als nicht "anhängig" geworden anzusehen. Der Beklagte ist also von einer erneuten Klageerhebung nicht geschützt. Ein bereits ergangenes, noch nicht rechtskräftig gewordenes Urteil wird wirkungslos, ohne dass es ausdrücklich aufgehoben werden muss (§ 269 Abs. 3 S. 1 ZPO).


title: Klagerücknahme

text: Der Kläger hat die Kosten des Rechtsstreits zu tragen (ermäßigte 1,0 Gerichtsgebühr gemäß Nr. 1211 Ziffer 1 des Kostenverzeichnis des Gerichtskostengesetzes (KV-GKG) statt der sonst nach Nr. 1210 KV-GKG anfallenden 3,0 Gebühr), soweit nicht bereits rechtskräftig über sie erkannt oder die Kosten dem Beklagten aus einem anderen Grund aufzuerlegen sind, d. h. über § 269 Abs. 3 S. 2 ZPO wurde von Gesetzgeber eine Ermessensvorschrift implementiert, um Sonderfällen gerecht werden zu können.


title: Klagerücknahme

text: Die günstige Kostenfolge setzt aber voraus, dass die Klagerücknahme "vor" Schluss der mündlichen Verhandlung erfolgt, vgl. Ziffer 1a zu Nr. 1200 KV-GKG.


title: Klagerücknahme

text: Ist der Anlass zur Klageeinreichung jedoch bereits vor Rechtshängigkeit weggefallen und wird die Klage daraufhin zurückgenommen, bestimmt sich die Kostentragungspflicht unter Berücksichtigung des bisherigen Sach- und Streitstandes nach billigem Ermessen; dies gilt auch wenn die Klage nicht zugestellt wurde (§ 269 Abs. 3 S. 3 ZPO).


title: Klagerücknahme

text: Das Gericht entscheidet auf Antrag über die Kostentragungspflicht durch Beschluss (§ 269 Abs. 4 ZPO). Gegen den Beschluss findet die sofortige Beschwerde (§ 567 ZPO) statt, wenn der Streitwert der Hauptsache 600 € (§ 511 ZPO) übersteigt (§ 269 Abs. 5 S. 1 ZPO). Die Beschwerde ist unzulässig, wenn gegen die Entscheidung über den Kostenfestsetzungsantrag nach § 104 ZPO ein Rechtsmittel nicht mehr zulässig ist (§ 269 Abs. 5 S. 2 ZPO). Wenn die Klage von neuem erhoben wird, kann der Beklagte die Einlassung verweigern, bis die Kosten erstattet sind (§ 269 Abs. 6 ZPO)


title: Klagerücknahme

text: Der Kläger kann gem. Abs. 1 VwGO seine Klage bis zur Rechtskraft des Urteils zurücknehmen. In der Regel ist damit jedoch eine Rechtsaufgabe verbunden, da ein mit der Klage angegriffener Verwaltungsakt mit der Klagerücknahme regelmäßig bestandskräftig wird.


title: Klagerücknahme

text: Einen Sonderfall nimmt insofern die Klagerücknahme im Rahmen eines Vergleichs ein, bei dem die Behörde eine vollständige oder teilweise Klaglosstellung gegen die vorherige Klagerücknahme zusichert. Der Kläger erreicht damit ohne weitere Risiken und in relativ kurzer Zeit sein sachliches Ziel, trägt dafür jedoch die Kosten des Verfahrens. Da im Falle der Klagerücknahme keine streitige Entscheidung des Gerichts mehr erfolgt, reduzieren sich die Gerichtskosten auf 1,0 Gerichtsgebühren; da die Behörde in der Regel nicht anwaltlich vertreten wird, fallen erstattungspflichtige gegnerische Anwaltskosten für den Kläger nicht an.


title: Klagerücknahme

text: Gem. § 92 Abs. 2 VwGO gilt eine Klage auch dann als zurückgenommen, wenn der Kläger trotz Aufforderung des Gerichts das Verfahren länger als zwei Monate nicht betreibt, also insbesondere nicht am Fortgang des Verfahrens mitwirkt. Die Wirkungen der fingierten Klagerücknahme entsprechen den Wirkungen der ausdrücklich erklärten Klagerücknahme und können daher zu einem Rechtsverlust für den Kläger führen, auch wenn er die Klage ansonsten gewonnen hätte.


title: Klagerücknahme

text: Die Rücknahme einer Anklage ist nur bis zum Erlass des Eröffnungsbeschlusses oder der Entscheidung, die Eröffnung des Hauptverfahrens abzulehnen, möglich. Sie kann von der Staatsanwaltschaft sowohl mit dem Ziel einer Einstellung des Verfahrens als auch mit demjenigen einer erneuten Erhebung der Anklage zu einem späteren Zeitpunkt vor dem gleichen oder einem anderen Gericht erklärt werden.


title: Klagerücknahme

text: Im Strafbefehlsverfahren kann die Klage bis zur Entscheidung über den Erlass des Strafbefehls zurückgenommen werden, danach erst wieder nach einem Einspruch des Beschuldigten.


title: Klagerücknahme

text: Nach der Rücknahme der Anklage befindet sich das Verfahren wieder im Stadium eines Ermittlungsverfahrens. Wird dieses jedoch eingestellt, sind nach § 467a StPO die notwendigen Auslagen des Beschuldigten – abweichend von der sonstigen Kostenregelung bei einer Einstellung im Ermittlungsverfahrens – durch die Staatskasse zu erstatten.


title: Agen

text: Agen ([]) ist eine südfranzösische Stadt in der Region Nouvelle-Aquitaine. Mit Einwohnern (), die sich "Agenais" oder "Agenois" nennen, ist sie die Hauptstadt (Präfektur) des Départements Lot-et-Garonne.


title: Agen

text: Agen liegt in einer Höhe von ca. an der Garonne sowie am parallel verlaufenden Seitenkanal "(Canal latéral à la Garonne)", der hier mit einer imposanten Kanalbrücke den Fluss überquert. Die Stadt liegt auch an der Autoroute A62 zwischen Toulouse (Fahrtstrecke ca. 115 km) im Südosten und Bordeaux (140 km) im Nordwesten. Das Klima ist warm bis gemäßigt; Regen (ca. 745 mm/Jahr) fällt übers Jahr verteilt.


title: Agen

text: Das stetige Bevölkerungswachstum beruht im Wesentlichen auf dem Verlust von Arbeitsplätzen im Umland infolge der Mechanisierung der Landwirtschaft (Landflucht).


title: Agen

text: Die Gegend von Agen war wahrscheinlich bereits seit der Jungsteinzeit besiedelt. Der Ort war um 200 v. Chr. eine keltische Siedlung der Nitiobrogen, die von den Kelten "Aginnum" (oder "Agennum") genannt wurde. 107 v. Chr. war sie vielleicht Schauplatz der Schlacht bei Agen, in der ein römisches Heer unter dem Konsul Lucius Cassius Longinus eine Niederlage gegen die Tiguriner erlitt; möglicherweise fand diese militärische Auseinandersetzung aber auch in der Nähe des Genfersees statt. Um 56 v. Chr. wurde die Siedlung im Zuge des Gallischen Krieges von Gaius Iulius Caesar erobert.


title: Agen

text: Ursprünglich befand sich das keltische Oppidum auf der im Norden Agens gelegenen, "Ermitage" genannten Anhöhe, doch verlegten es die Nitiobrogen während der römischen Epoche in die Ebene, wo die Garonne mit ihrem Nebenfluss Masse eine dreieckige Fläche umschloss. Mit der Einrichtung der "Civitas Aginnensis" in Aquitanien durch Kaiser Augustus ging ihr Reich definitiv zu Ende. Die kaiserzeitliche prosperierende Siedlung lag nach neueren Ausgrabungen nicht wie lange angenommen nur im Süden der heutigen Stadt, sondern erstreckte sich auch bis in den Norden des modernen Agen. Aus der römischen Ära blieben unter anderem Reste von Tempeln der Diana und des Jupiter sowie eines Amphitheaters bestehen, ferner Altäre, Statuen, Mosaiken und Inschriften.


title: Agen

text: Der heilige Caprasius soll der erste christliche Bischof von Agen gewesen sein und ebenso wie der heilige Fides unter Kaiser Diokletian 303 n. Chr. in Agen das Martyrium erlitten haben. Im 4. Jahrhundert wurde das Bistum Agen gegründet. Damals war die Stadt die zweitbedeutendste der Provinz "Aquitania secunda". Um 407 fielen die Vandalen im Agenais ein, das sich danach seit etwa 418 fast ein Jahrhundert lang im Besitz der Westgoten befand.


title: Agen

text: 509 eroberte Chlodwig I. Agen, das nun folglich an die Merowinger fiel. 843, 853 und 922 wurde es von den Normannen angegriffen. Seit dem 12. Jahrhundert besaß die Stadt eine gewisse Autonomie und manche wiederholt bestätigten Freiheiten und Privilegien. Die Bürger wurden ziemlich unabhängig von ihrem Bischof, obwohl dieser zusammen mit dem König nominell ihr Oberherr war. Die Stadt wurde von Konsuln, allerdings eher oligarchisch als demokratisch, verwaltet. Während der Kriege gegen die Katharer Anfang des 13. Jahrhunderts wechselte Agen mehrmals den Besitzer. Arnaud IV. de Rovinha, der von 1209 bis 1228 als Bischof von Agen amtierte, war ein eifriger Unterstützer Simon de Montforts. Als Folge des Kriegs wurden die Katharer als Häretiker von einem in Agen neu errichteten Inquisitionstribunal grausam verfolgt.


title: Agen

text: Im 13. und 14. Jahrhundert war die Stadt zwischen Engländern und Franzosen heftig umstritten. In der Anfangsphase des Hundertjährigen Krieges kam sie 1360 durch den Vertrag von Brétigny an die Engländer, wurde aber nach dessen Bruch zweimal erobert und wieder zurückerobert. 1372 richtete der Herzog von Anjou hier sein Hauptquartier ein. Zwar verlor er die Stadt im nächsten Jahr, konnte sie aber bereits 1374 wieder einnehmen. Während danach ein Teil der Städte und Burgen des Agenais zeitweise unter englischer Herrschaft stand, blieb Agen bis zum Ende des Krieges (1453) fast dauernd in französischer Hand. 1453 zogen sich die Engländer schließlich komplett aus dem Agenais zurück.


title: Agen

text: 1463 suchte eine Pestepidemie Agen heim. 1481 und 1514 kam es zu Bürgerrevolten, da die Regierung der Stadt allein in den Händen der Konsuln lag, die ihre Macht oft missbrauchten. Diese Tumulte wurden unterdrückt, und noch lange übten nur Angehörige der Oberschicht die Verwaltung der Kommune aus.


title: Agen

text: Zwar fand die Reformation auch in Agen Anhänger, doch blieb die Stadt insgesamt entschieden katholisch und stand damit im Gegensatz zum benachbarten Nérac, das eine Hochburg der Hugenotten war. Diese bemächtigten sich Agens 1562 und 1569, wurden aber beide Male von Blaise de Monluc vertrieben, der in seinen letzten Jahren bis zu seinem Tod (1577) in der Gegend kämpfte. Vom König von Navarra, dem späteren Heinrich IV. militärisch besetzt, wurde Agen 1578 Biron übergeben und stand für die nächsten zehn Jahre unter Kontrolle dieses Marschalls sowie jener seines Nachfolgers Matignon. 1589 traten die Bürger Agens auf die Seite der Heiligen Liga und erkannten den Kardinal von Bourbon als französischen König an. Sie mussten gegen ihren auf der Seite des Königs von Navarra stehenden Seneschall Saint-Chamarand kämpfen, der bei einem Angriff auf die Stadt 1591 fiel. Erst 1594 erkannten sie Heinrich IV. als König an.


title: Agen

text: Während des Aufstands von Nérac und weiteren Städten 1621 blieb Agen König Ludwig XIII. treu. 1628 und 1631 traten hier erneut Pestepidemien auf. Die Einführung der Salzsteuer führte 1635 zu Unruhen. Der Ausbruch der Französischen Revolution (1789) wurde in Agen enthusiastisch aufgenommen und es wurde nun Hauptstadt des Départements Lot-et-Garonne.


title: Agen

text: Die Umgebung der Stadt ist durch riesige Plantagen mit Pflaumenbäumen gekennzeichnet. Kreuzritter brachten die Frucht im 11. Jahrhundert aus dem Vorderen Orient nach Frankreich. Die Mönche im nahe gelegenen Tal des Lot waren möglicherweise die ersten, die die Pflaumen trockneten und als Dörrobst verkauften. Heute verlassen jährlich rund 35.000 Tonnen Dörrpflaumen die Fabriken von Agen.


title: Agen

text: Agen liegt an der Bahnstrecke Bordeaux–Sète und wird im Fern- und Regionalverkehr mit TGV-, Ouigo-, Intercity- und TER-Zügen bedient. In Agen endet die 140 km lange Bahnstrecke Niversac–Agen, über die es bis in die 1990er Jahre Direktverbindungen mit Paris gab.


title: Agen

text: Am 5. September 1814 wurde bei Agen ein Meteoritenschauer beobachtet. Eine nicht überlieferte Zahl von Steinmeteoriten wurde gefunden, die Gesamtmasse der Funde betrug mutmaßlich rund 30 Kilogramm. Die Meteoriten wurden später als Chondriten des eisenreichen Typs H5 klassifiziert.


title: Lagazuoi

text: Der Lagazuoi ist ein zweigipfliger Berg in der Fanesgruppe der Dolomiten. Der "Große Lagazuoi" ist hoch, der "Kleine Lagazuoi" . Letzterer ist durch eine Seilbahn erschlossen; etwas westlich steht das Rifugio Lagazuoi. Der Gebirgsstock ist weithin bekannt für seine Stollen aus dem Ersten Weltkrieg.


title: Lagazuoi

text: Die beiden Gipfel liegen in der italienischen Provinz Belluno (Region Venetien) wenige Hundert Meter südlich der Südtiroler Grenze. Der Große Lagazuoi, bestehend aus einem Nord- () und einem Südgipfel (), schließt im Süden an die "Fanisspitzen" () an und ist durch die "Forcella Lagazuoi" () vom niedrigeren, aber prominenteren Kleinen Lagazuoi getrennt. Dieser liegt leicht exponiert südwestlich von Fanisspitzen und Tofane. Nach Süden hin fällt der Berg steil ab, die Nordseite ist flach und besitzt Hochflächen-Charakter. Im Folgenden bezieht sich der Artikel aufgrund der größeren Bedeutung auf den Kleinen Lagazuoi.


title: Lagazuoi

text: Wichtigster Ausgangspunkt für Besteigungen ist der Passo di Falzarego, den man sowohl von Cortina d’Ampezzo als auch vom Abteital und von Buchenstein aus erreichen kann.


title: Lagazuoi

text: Im Ersten Weltkrieg war der Lagazuoi ein heiß umkämpfter Berg, lag er doch genau an der Front, an der sich österreichische (k.u.k. Kaiserjäger) und italienische Soldaten einen erbarmungslosen Stellungskrieg lieferten.


title: Lagazuoi

text: Um feindlichem Artilleriebeschuss zu entgehen, begannen beide Heere in den Felswänden Stollensysteme anzulegen und verlagerten somit sowohl Stellungen als auch Versorgungsräumlichkeiten in das Berginnere. Später wurden von den Italienern und den Österreichern Minenstollen in den Berg gebohrt und ganze Felsbänder abgesprengt, um die gegnerischen Stellungen zu vernichten. Die hellen Schuttkegel am Kleinen Lagazuoi rühren ursächlich von den Minensprengungen 1915 bis 1917 her.


title: Lagazuoi

text: Die Lagazuoi-Seilbahn, eine 2-Kabinen-Pendelbahn, fährt vom Passo di Falzarego () bis knapp unter den Gipfel des Lagazuoi und überwindet dabei 641 Höhenmeter.


title: Lagazuoi

text: Von der Bergstation erreicht man in fünf Minuten das Rifugio Lagazuoi mit Panoramaterrasse, weitere zehn Minuten sind es zum Lagazuoi-Gipfel.


title: Lagazuoi

text: Im Sommer ist der Lagazuoi vor allem bei Wanderern und Bergsteigern beliebt. Vom Falzarego-Pass führen drei Wege und zahlreiche Kletterrouten auf den Gipfel.


title: Lagazuoi

text: Der einfachste Weg führt über die Skipiste und wird (nach Auffahrt mit der Seilbahn) oft im Abstieg begangen. Über diesen Weg benötigt man etwa zweieinhalb Stunden auf den Gipfel.


title: Lagazuoi

text: Für Abenteuerlustige bietet der Stollen Abwechslung zum Normalweg. Die zwei gewundenen Stollen, in denen sich teilweise Kriegsexponate befinden, sollten allerdings nur mit entsprechender Ausrüstung (Stirn- bzw. Taschenlampe, Helm) begangen werden. Am Ende des Stollens führt ein Grat zur Seilbahn-Bergstation, dessen Begehung Schwindelfreiheit erfordert.


title: Lagazuoi

text: Eine weitere Variante ist der Kaiserjäger-Steig, ein leichter Klettersteig. Man hält sich vom Pass nordwestlich, wobei man einige Kriegsstellungen begutachten kann, und gelangt über einen Zickzack-Pfad zum Einstieg. Gleich zu Beginn des Steigs befindet sich eine Hängebrücke.


title: Lagazuoi

text: Im Winter wird der Lagazuoi gern von Skisportlern besucht. Von Alta Badia und von Cortina fahren in regelmäßigen Abständen Skibusse zum Falzarego-Pass.


title: Lagazuoi

text: Nach Auffahrt mit der Seilbahn bieten sich zwei Abfahrten an: Die eine (schwarz) führt von der Bergstation durch eine Scharte wieder zum Pass (von hier auch Einstieg ins Skigebiet von Cortina möglich), die andere führt über die Rück-(Nord-)seite vorbei am Rifugio Scotoni zum Cap Alpina, von wo aus man per Pferdeschlitten nach Alta Badia (zurück-)pendeln kann.


title: Lagazuoi

text: Im Norden zeigen sich die Gipfel der Fanesgruppe, allen voran die Fanisspitzen, im Osten alle drei Gipfel der Tofana, die Sorapiss-Gruppe und der Antelao, im Süden die Cinque Torri, Monte Pelmo, Civetta und Marmolata, und im Westen der Sellastock und die Puezgruppe.


title: Mann Act

text: Der Mann Act ist ein Bundesgesetz der Vereinigten Staaten, das am 25. Juni 1910 in Kraft trat und nach dem amerikanischen Politiker James Robert Mann benannt ist. Dieses Gesetz verbietet es, Minderjährige für „unmoralische“ Zwecke von einem Bundesstaat in einen anderen zu bringen, wenn man Absichten hegt, die zwar nicht im zweiten, aber im ersten Bundesstaat verboten sind.


title: Mann Act

text: Mit dem Gesetz sollte ursprünglich der Handel zwischen den Bundesstaaten reguliert werden, insbesondere die Prostitution – der sogenannte „Weiße-Sklaven-Handel“ (White-Slave Traffic). Die US-Regierung benutzt den Umweg über das Transportgesetz, da die Gesetzgebung zu Prostitution und Sexualverbrechen den einzelnen Bundesstaaten obliegt, der Transport über Bundesgrenzen hinweg jedoch unter Bundesgesetze fällt. Zuständig für die Verfolgung von Verstößen gegen dieses Gesetz ist das FBI.


title: Mann Act

text: Die erste Person, die infolge des Mann Acts verurteilt wurde, war der Schwergewichts-Box-Weltmeister Jack Johnson. Er soll eine Prostituierte dazu ermutigt haben, das Bordell, in dem sie tätig war, zu verlassen und mit ihm in einen anderen Bundesstaat zu reisen. Lucille Cameron weigerte sich aber, gegen ihn auszusagen und heiratete ihn später. Mit großem Aufwand baute die Staatsanwaltschaft eine neue Anklage auf. Diesmal war die Zeugin die Prostituierte Belle Schreiber. Obwohl Johnson ihr geholfen hatte, das Bordell zu "verlassen", und zwar vor Inkrafttreten des Mann Act, wurde er zu einem Jahr und einem Tag Freiheitsstrafe verurteilt. 1961 wurde der Sänger Chuck Berry ebenfalls zu einer Freiheitsstrafe wegen des Mann Acts verurteilt.


title: Ehrfurcht

text: Ehrfurcht ist ein hochsprachliches Wort für eine mit Verehrung einhergehende Furcht. Sie bezieht sich immer auf einen übermächtigen (erhabenen) Adressaten, ob real oder fiktiv. Sie kann individuell oder allgemein üblich sein. Sie empfinden zu können, wird zumeist als Tugend angesehen. „Ehrfurcht“ ist stärker als „Scheu“ oder „Achtung“, schwächer als „Unterwerfung“ oder „Anbetung“. Im Brockhaus von 1896 wird die Ehrfurcht als beschrieben.


title: Ehrfurcht

text: Der Begriff wird oft im religiösen, ethischen oder ästhetischen Kontext verwendet. Moses näherte sich in Ehrfurcht dem brennenden Dornbusch, als die Stimme Gottes ihn dazu aufforderte (Bibel 2. Mose).


title: Ehrfurcht

text: Alltäglichere Beispiele sind die Ehrfurcht vor dem Nachthimmel, vor einer berühmten Persönlichkeit oder einem bedeutenden Kunstwerk. Der Begriff wird im Kontext häufig auch als Gottesfurcht bezeichnet.


title: Ehrfurcht

text: Als soziale Zeichen der Ehrfurcht verlangen Rituale und Zeremonielle oft normativ – von Kultur zu Kultur und von Milieu zu Milieu unterschiedliche – Anredeformen oder Gesten und dergleichen (vgl. den Kniefall von Warschau).


title: Ehrfurcht

text: Ehrfurcht ist eine Emotion, die in der Psychologie – anders als die sogenannten Basisemotionen (Angst, Freude u. Ä.) – erst in jüngerer Zeit intensiv erforscht wird. Eine erste systematische Annäherung legten die Emotionsforscher Dacher Keltner und Jonathan Haidt im Jahr 2003 in der Fachzeitschrift "Cognition & Emotion" vor.


title: Ehrfurcht

text: Sie nehmen an, dass die sozialen Auslöser – insbesondere die Unterwerfung unter einen mächtigen Anführer – evolutionsgeschichtlich früher aufgetreten sind und dass Ehrfurcht evolutionär adaptiv ist, da sie soziale Hierarchien stabilisiert, die das Überleben der Gruppe sichern.„Awe reinforces and justifies social hierarchies by motivating commitment to the leader, countervailing self-interested attempts to overturn the social hierarchy.“ (etwa: Ehrfurcht verstärkt und rechtfertigt soziale Hierarchien, indem sie ein Bekenntnis zum Anführer motiviert und eigennützigen Bestrebungen, die soziale Hierarchie zu kippen, entgegenwirkt.)Diese ursprüngliche Form der Ehrfurcht ("primordiale Ehrfurcht") wurde dann im Laufe der evolutionären Entwicklung auf andere Auslöser generalisiert ("elaborierte Ehrfurcht"). In heutigen egalitären Gesellschaften spielt die elaborierte Ehrfurcht aus Sicht von Keltner und Haidt eine stärkere Rolle. Zu ihren Auslösern zählen insbesondere Naturerlebnisse wie Berge, Ozeane oder wiederkehrende Muster (Fraktale, Wellen), aber auch menschliche Schöpfungen wie Architektur, Musik und Kunst.


title: Ehrfurcht

text: Der Ehrfurcht ähnlich sind laut Keltner und Haidt Gefühle, die in der Anwesenheit von berühmten, aber nicht mächtigen Personen (Filmschauspieler, Sportler) empfunden werden. Da hier das zentrale Merkmal der Größe/Weite (engl. "vastness") fehle, handele es sich aber nicht eigentlich um Ehrfurcht, sondern eher um Bewunderung.


title: Ehrfurcht

text: Keltner und Haidt weisen zudem auf die mögliche Bedeutung der Ehrfurcht für individuelle Transformationsprozesse hin. Sie könne Menschen veranlassen, ihr bestehendes Selbst- bzw. Weltbild zu modifizieren und über sich selbst hinauszuwachsen.„Given the stability of personality and values […], awe-inducing events may be one of the fastest and most powerful methods of personal change and growth.“ (etwa: In Anbetracht der Stabilität von Persönlichkeit und Werthaltungen könnten Ehrfurchtserlebnisse eine der schnellsten und effektivsten Methoden für Wandel und Wachstum einer Person sein.)Seit Erscheinen des Beitrages hat Ehrfurcht in der psychologischen Forschung stärker Beachtung gefunden. Unter Beteiligung von Dacher Keltner sind in der Folge u. a. Studien veröffentlicht worden, die sich mit dem Zusammenhang zwischen Ehrfurcht und kollektivem Engagement, prosozialem Verhalten und Demut beschäftigen.


title: Solvabilität II

text: Solvabilität II, abgekürzt auch Solva II, englisch Solvency II, ist eine Richtlinie der Europäischen Union, mit der das europäische Versicherungsaufsichtsrecht grundlegend reformiert wurde. Schwerpunkte der Richtlinie bilden risikobasierte Solvabilitätsvorschriften für die Eigenmittelausstattung der Versicherungsunternehmen/-gruppen und qualitative Anforderungen an das Risikomanagement von Versicherungsunternehmen/-gruppen sowie erweiterte Publikationspflichten. Die Richtlinie wurde europaweit 2009 veröffentlicht und ist seit Januar 2016 in Kraft.


title: Solvabilität II

text: Die Rahmenrichtlinie 2009/138/EG wurde am 25. November 2009 gültig – wobei die Umsetzung in den Staaten der EU sich noch lange hinzog – und wurde zwischenzeitlich mehrfach ergänzt und korrigiert. Bis zur Umsetzung von Solvabilität II galten die bisherigen Regelungen zur Solvabilität, die nachträglich als "Solvabilität I" (englisch "Solvency I") bezeichnet wurden. Diese basieren auf den europäischen Richtlinien 2002/13/EG zur Schadensversicherung und 2002/83/EG zur Lebensversicherung. Sie bauen auf der Ersten Richtlinie 73/239/EWG (Aufnahme und Ausübung der Tätigkeit der Direktversicherung) auf.


title: Solvabilität II

text: Am 10. Juli 2007 hat die Europäische Kommission einen Vorschlag für eine Solvabilität-II-Rahmenrichtlinie dem Europäischen Parlament und Rat vorgelegt. Anfang April 2009 konnten sich Unterhändler der 27 Mitgliedstaaten und des EU-Parlaments auf neue Aufsichts- und Eigenkapitalregeln Solvabilität II verständigen. Solvabilität II wurde am 22. April 2009 vom EU-Parlament und am 10. November 2009 von den EU-Finanzministern verabschiedet und gilt seit 25. November 2009.


title: Solvabilität II

text: Die nationale Umsetzung der Richtlinie erfolgte in Deutschland über eine Novelle des Versicherungsaufsichtsgesetzes. Ein erster Entwurf hierzu wurde im Februar 2012 von der Bundesregierung in den Gesetzgebungsprozess eingebracht dieser verzögerte sich jedoch auf Grund der ausstehenden Omnibus-II-Richtlinie (siehe unten). Im September 2014 wurde erneut ein Entwurf eingebracht, der am 5. Februar 2015 vom Bundestag beschlossen wurde. Dem Gesetzentwurf wurde vom Bundesrat am 6. März 2015 zugestimmt, am 1. Januar 2016 ist das Gesetz in Kraft getreten.


title: Solvabilität II

text: Zur Anpassung an die neue EU-Finanzaufsichtsarchitektur und den Vertrag von Lissabon hat die EU-Kommission im Januar 2011 mit der Omnibus-II-Richtlinie Änderungen unter anderem an der Solvabilität-II-Richtlinie vorgeschlagen. Die Verhandlungen darüber zwischen dem Europäischen Parlament und den Mitgliedstaaten im Rat zogen sich jedoch länger hin als vorgesehen. So entstand die Gefahr, dass die Solvabilität-II-Richtlinie national zum ursprünglich vorgesehenen Termin 31. Oktober 2012 ohne diese Änderungen in den Mitgliedstaaten würde umgesetzt werden müssen. Eine Quick-fix-Richtlinie im September 2012 verschob die Frist, so dass die Mitgliedstaaten theoretisch die Vorschriften zum 30. Juni 2013 hätten übernehmen müssen, und die Unternehmen die neuen Solvabilität-II-Regeln erst zum 1. Januar 2014 hätten anwenden müssen.


title: Solvabilität II

text: Darüber hinaus schlug die EU-Kommission im September 2012 eine weitere Verschiebung um ein Jahr vor. Elke König, damalige Präsidentin der BaFin, hielt den Beginn von Solvabilität II im Jahr 2017 für möglich, während Carlos Montalvo (Europäische Aufsichtsbehörde für das Versicherungswesen und die betriebliche Altersversorgung, EIOPA) nachdrücklich betonte, dass die EIOPA daran arbeite, die Implementierung zum 1. Januar 2016 durchzuführen.


title: Solvabilität II

text: Bevor weitere fachliche Entscheidungen zu den Regelungsinhalten der Omnibus-II-Richtlinie getroffen werden, wurde eine Auswirkungsstudie speziell zu verschiedenen Möglichkeiten der Abbildung langfristiger Garantien in Solvabilität II („Long Term Guarantee Assessment“) durchgeführt. Die Studie erfolgte im Auftrag der Trilog-Parteien von EIOPA in Zusammenarbeit mit den nationalen Aufsichtsbehörden und den Versicherungsunternehmen, Ergebnisse wurden am 14. Juni 2013 publiziert.


title: Solvabilität II

text: Kommissar Barnier teilte Anfang Oktober 2013 mit, dass eine Richtlinie entworfen worden war, die den Termin der Erstanwendung auf den 1. Januar 2016 verschieben würde, dies wird auch als „Quick fix 2“ bezeichnet.


title: Solvabilität II

text: Am 14. November 2013 hat die Kommission mitgeteilt, dass im Trilog eine Einigung zwischen Parlament und Rat erzielt werden konnte und die Einführung von Solvabilität II zum 1. Januar 2016 möglich wird. Das Parlament hat der Omnibus-II-Direktive am 11. März 2014 zugestimmt.


title: Solvabilität II

text: Ende September 2013 hat EIOPA Leitlinien zur Vorbereitung auf Solvabilität II veröffentlicht. Diese werden im Anschluss an ein Comply-Or-Explain-Verfahren vom 1. Januar 2014 an durch die Mitgliedsstaaten angewendet. De facto werden damit einige Regelungsinhalte von Solvabilität II vorgezogen, darunter Anforderungen an Geschäftsorganisation und Risikomanagement, vorausschauende Prüfung der unternehmenseigenen Risiken (im Sinne einer unternehmenseigenen Risiko- und Solvabilitätsbeurteilung; Abkürzung ORSA von englisch "Own Risk and Solvency Assessment") sowie Aspekte des Berichtswesens und der Vorantragsphase für interne Modelle.


title: Solvabilität II

text: Zur Feststellung des aktuellen Stands versicherungstechnischer Rückstellungen und zur Abschätzung der Auswirkungen der unter Solvabilität II geplanten Vorgaben wurden vom Ausschuss der Europäischen Aufsichtsbehörden für das Versicherungswesen und die betriebliche Altersversorgung (Abkürzung CEIOPS von englisch "Committee of European Insurance and Occupational Pensions Supervisors") von 2005 bis 2010 fünf Auswirkungsstudien (Abkürzung QIS von englisch "Quantitative Impact Study") durchgeführt. Die Anforderungen an das Risikomanagement der Versicherungsunternehmen und die Berechnungsvorgaben für die versicherungstechnischen Rückstellungen wurden dabei immer weiter konkretisiert. Die Anwendbarkeit der Berechnungsformeln sowie die zu erstellenden Berichte an die Aufsichtsbehörden und an die Öffentlichkeit wurden getestet. Aufbauend auf den Erfahrungen aus den vorangegangenen Auswirkungsstudien und unter Einbeziehung aktueller Ereignisse an den Finanzmärkten wurden die Formeln zur Berechnung des Solvenzkapitals immer wieder angepasst. Im März 2011 veröffentlichte die Europäische Aufsichtsbehörde für das Versicherungswesen und die betriebliche Altersversorgung (Abkürzung EIOPA von englisch "European Insurance and Occupational Pensions Authority") die Ergebnisse der QIS5.


title: Solvabilität II

text: Unabhängig von den europäisch koordinierten Auswirkungsstudien haben einzelne nationale Aufsichtsbehörden oder sonstige Parteien selbständig Auswirkungsstudien durchgeführt, beispielsweise auch der deutsche Gesamtverband der Deutschen Versicherungswirtschaft (GDV) mit der auch als „QIS6“ bezeichneten Studie.


title: Solvabilität II

text: Einer aktuellen Studie zufolge haben alle in Deutschland aktiven Lebensversicherer die Solvabilitätsanforderungen im Jahr 2018 erfüllt, zwölf Unternehmen jedoch nur mit von der BaFin gewährten Bilanzierungshilfen.


title: Solvabilität II

text: Wie bei Basel II wird ein Drei-Säulen-Ansatz verfolgt. Das Risikoprofil einer Versicherung ist naturgemäß anders als das einer Bank. Bei einer Versicherung spielt das versicherungstechnische Risiko (das Kerngeschäftsrisiko) die größte Rolle bei der Risikobewertung, die für Kreditinstitute wichtigen Kredit- und Marktrisiken sind für Versicherungen nachgelagert. Ähnlich ist die Risikosituation von Versicherungen und Banken jedoch beim Operationellen Risiko.


title: Solvabilität II

text: In der Denkweise von Solvabilität II steht der Schutz der Versicherten und derer Forderungen im Vordergrund.


title: Solvabilität II

text: Zusätzlich umfasst die Solvabilität-II-Richtlinie weitgehende Neuerungen zur Beaufsichtigung von Versicherungsgruppen. Vor 2016 gab es eine Aufsicht auf Gruppenebene zusätzlich zur Aufsicht auf Solo-Ebene (sogenannte „Solo-plus-Aufsicht“). Seit dem 1. Januar 2016 gibt es eine kooperative Gruppenaufsicht, bei der nationale Aufseher, der Gruppenaufseher und EIOPA im Aufsichtskollegium (englisch "") zusammenarbeiten.


title: Solvabilität II

text: Die Solvabilitätskapitalanforderung (SCR), eine Sollgröße für das Eigenkapital, wird nach Solvabilität II mit Hilfe der sogenannten Standardformel oder eines internen Modells berechnet. Die Firmen können ihrer speziellen Situation angepasste Modelle genehmigen lassen; tun sie dies nicht, haben sie die im Folgenden betrachtete Standardformel anzuwenden:


title: Solvabilität II

text: Die Standardformel berücksichtigt sowohl verschiedene versicherungstypspezifische Risiken als auch operationelle Risiken. Beispielsweise wird für Lebensversicherungen der Kapitalbedarf bei einer um 15 Prozent erhöhten Mortalitätsrate berechnet. Operationelle Risiken sind Risiken, die durch fehlerhafte firmeninterne Prozesse, mangelnde Kontrollen, falsche Einschätzungen (beispielsweise zum Wert eines aufgekauften Unternehmens), fehlerhafte Modelle, Betrug oder durch externe Ereignisse (wie Epidemien oder Erdbeben) ausgelöst oder begünstigt werden.


title: Solvabilität II

text: Der Berechnungsansatz der Standardformel stellt gegenüber dem vorherigen Aufsichtsregime eine deutliche Verbesserung dar. Kritisiert wird erstens, dass bei der Kalkulation des SCR die Annahme normalverteilter Einzelrisiken getroffen wird. Zweitens werde die gegenseitige Abhängigkeit der Risiken über den (linearen) Korrelationskoeffizienten, statt über nichtlineare Zusammenhänge abbildende Copulas berücksichtigt. In erster Ordnung unkorrelierte, aber abhängige Risiken würden bei der Aggregation vernachlässigt. In beiden Fällen würde der Eigenkapitalbedarf durch die Standardformel systematisch unterschätzt.


title: Solvabilität II

text: 2020 wurde ein Review durchgeführt, der in einer Überarbeitung der Solvency-II-Richtlinie münden könnte (sog. "LTG-Review"). Die Europäische Kommission hat dazu die EIOPA beauftragt, bestimmte Themenbereiche näher zu untersuchen, u. a. Zinsaspekte. Bei einer ersten Überprüfung (sog. SCR-Review) sind nur die Delegierte Verordnung zur Solvency-II-Richtlinie angepasst worden, nicht aber die Solvency-II-Richtlinie. Aktuell (Stand: September 2022) liegt ein Berichtsentwurf für das Europaparlament vor.


title: Škoda-Werk Mladá Boleslav

text: Das Škoda-Werk Mladá Boleslav ist das Stammwerk des tschechischen Automobilherstellers Škoda Auto in Mladá Boleslav und im angrenzenden Ort Kosmonosy. In diesem Werk werden traditionell Fahrzeuge mit den höchsten Stückzahlen produziert. Mit 19.560 Mitarbeitern im Jahr 2013 ist es das größte Werk dieses Automobilherstellers; es nimmt einen Großteil des Stadtgebiets in Anspruch, geht darüber sogar hinaus und ist Hauptarbeitgeber in der Region. Am Stammwerk befindet sich auch die zentrale Verwaltung. Bei der privaten Hochschule Škoda Auto Vysoká škola in Mladá Boleslav befindet sich das Entwicklungs- und Designbüro des Herstellers. Außerhalb des Stadtgebiets im Bezirk Mladá Boleslav expandiert das Werk in einem neuen Industriegebiet der Gemeinde Plazy, da in der Stadt keine Flächen mehr verfügbar sind.


title: Škoda-Werk Mladá Boleslav

text: Im Werk werden seit deren Einführung die Škoda-Modelle Škoda Fabia (1999), Škoda Octavia (1996) und Škoda Rapid (2012) sowie im Auftrag der Seat Toledo (2012) produziert. Vorher wurden dort die Modelle 440/Octavia (1955/1959), 1000 MB/1100 MB (1964), 100/110 (1969), 742 (1976), Favorit (1987), Felicia (1994) produziert. Modelle mit speziellen Karosserieformen (Coupe, Cabriolet, SUV) und kleineren Stückzahlen (Škoda Superb) laufen traditionell in Kvasiny vom Band, das kleinere Werk Vrchlabí produziert seit 2012 nur noch Getriebe.


title: Škoda-Werk Mladá Boleslav

text: In Mladá Boleslav werden Dreizylindermotoren und Getriebe für den Volkswagen-Konzern entwickelt und gebaut. Eine Gießerei ermöglicht die eigenständige Produktion von Fahrzeugkomponenten.


title: Škoda-Werk Mladá Boleslav

text: Im Jahr 1895 nahmen Václav Laurin und Václav Klement die Produktion von Fahrrädern in diesem Werk auf. Vier Jahre später begann die Produktion von Motorrädern. 1905 wurde mit dem Voiturette A das erste Automobil produziert. 1925 wurden die beiden Unternehmen Laurin & Klement sowie die Škoda-Werke Pilsen fusioniert. Damit ging das Werk in den Besitz von Škoda über, anschließend wurden hier neben Pkw-Modellen auch Lkw, Busse, Landmaschinen und Flugzeugmotoren produziert.


title: Škoda-Werk Mladá Boleslav

text: Am 9. Mai 1945 griffen unbekannte Bomber die Werkshalle in Mladá Boleslav an. Dabei wurden die Karosseriewerkstätten, das Physik- und Chemielabor und das Konstruktionsbüro mit allen alten archivierten Plänen zerstört. Im letzten Produktionsjahr des Tatra 600 wurde die Produktion nach Mladá Boleslav verlegt, um die Kapazitäten im mährischen Tatra-Werk effizienter für die Lkw-Produktion ausnutzen zu können.


title: Škoda-Werk Mladá Boleslav

text: In den frühen 1960er Jahren wurde für den neuen Škoda 1000 MB ein neues, automatisiertes Werk erbaut, in dem Getriebe und die Vierzylindermotoren zusammengebaut wurden. Im August 1969 zerstörte ein Brand große Teile des Werks. Für den Škoda Octavia I wurde eine neue Halle mit Produktionsband erbaut. Im Rahmen der Neueinführungen der Fahrzeuge Rapid und dem gleichen Fahrzeug mit dem Namen Toledo unter der Marke Seat wurde 2012 eine neue Produktionshalle fertiggestellt. Im Jahr 2014 wurde in Mladá Boleslav die Produktion von bisher insgesamt 11 Millionen Fahrzeugen gefeiert.


title: Škoda-Werk Mladá Boleslav

text: In einer ehemaligen Werkhalle, die teilweise erweitert wurde, befindet sich das Škoda Muzeum, das die Geschichte des Automobilherstellers darstellt.


title: B28 (Kernwaffe)

text: Die B28 (ursprünglich Mk 28) war eine Wasserstoffbombe, die als frei fallende Fliegerbombe mit einer variabel wählbaren Sprengkraft konstruiert wurde. Sie wurde sowohl für das taktische wie auch das strategische Einsatzkonzept entwickelt und 1962 in Dienst gestellt.


title: B28 (Kernwaffe)

text: Die B28 entstand aufgrund einer Forderung der Streitkräfte der Vereinigten Staaten aus dem Jahr 1955. Diese benötigten eine nukleare Freifallbombe, die sowohl von Bombern wie auch von schnellfliegenden taktischen Kampfflugzeugen zum Einsatz gebracht werden konnte. Die Entwicklung unter der Bezeichnung "TX-43" (später TX-28) begann 1955 im Los Alamos National Laboratory in New Mexico. Die TX-28 wurde u. A. 1956 im Rahmen der Operation Redwing mehrfach getestet. Die ersten Modelle wurden 1961 unter der Bezeichnung "Mk 28" an die Streitkräfte der Vereinigten Staaten ausgeliefert. Nachdem bei den ersten Modellen Probleme mit dem Sicherheitsmechanismus behoben werden mussten, waren die ersten Waffen Jahr 1962 einsatzbereit.