title: Promenade des Anglais

text: Am 14. Juli 2016 ereignete sich auf der Promenade des Anglais ein islamistischer Anschlag, bei dem 86 Menschen getötet wurden.


title: Promenade des Anglais

text: Für die Einwohner ist die schlicht die "Promenade" oder "La Prom". An der Promenade tummeln sich zu jeder Tageszeit Spaziergänger, Jogger, Inlineskater und Skateboarder.


title: Promenade des Anglais

text: Neben zahlreichen Anlässen wie dem jährlichen Karneval, die entlang der Promenade stattfinden, ist die Promenade bekannt für ihre blauen Stühle () und ihre Pergolas.


title: Promenade des Anglais

text: An der Promenade reihen sich viele Luxushotels aneinander, das bekannteste ist das Hotel Negresco. Außerdem gibt es viele kleine Restaurants direkt am Strand.


title: Promenade des Anglais

text: Nördlich, d. h. auf der Landseite der Promenade befindet sich eine gleichnamige Hauptstraße, die durchwegs mindestens drei Fahrspuren je Richtung aufweist. Mittelfristig ist hier die Wiedereinführung einer Linie der Straßenbahn Nizza vorgesehen, die im innenstadtnahen Bereich der "Promenade des Anglais" zur Wahrung des Erscheinungsbildes ohne Oberleitung ausgeführt und im Batteriebetrieb befahren werden oder in einem Tunnel geführt werden soll.


title: Maria Andergast

text: Maria Andergast (* 4. Juni 1912 als "Maria Pitzer" in Brunnthal; † 14. Februar 1995 in Wien) war eine deutsch-österreichische Schauspielerin und Sängerin.


title: Maria Andergast

text: Maria Pitzer verlor im Alter von zwei Jahren ihre Eltern, wuchs bei Verwandten in Wien auf und erhielt deren Familiennamen. Ihre ältere Schwester Liesl Andergast (1905–1980) strebte zum Theater, und auch sie nahm bei Grete Wiesenthal Tanzunterricht, musste diesen nach einem schweren Verkehrsunfall jedoch abbrechen und nahm stattdessen Schauspielunterricht bei Josef Danegger an der Akademie für Musik und darstellende Kunst Wien. Ihr erstes Bühnenengagement hatte sie 1929 im tschechoslowakischen Aussig, danach arbeitete sie 1931 bis 1933 am Deutschen Landestheater in Prag.


title: Maria Andergast

text: 1932 wurde Maria Andergast von Luis Trenker für die Leinwand entdeckt, musste die Rolle, die er ihr in dem Film "Der Rebell" anbot, jedoch aus terminlichen Gründen absagen. Die Zusammenarbeit mit Trenker kam erst 1933 zustande, und danach erhielt sie sofort Gelegenheit, weitere Hauptrollen zu spielen. Ihr Markenzeichen waren süße, schlichte, grundsolide Mädchentypen, die trotz einer gewissen Neigung zur Melancholie ihr Lebensglück zu erkämpfen bereit sind. Dass dieses Lebensglück meist ganz konventioneller Art war und dass die Handlungsmöglichkeiten dieser Frauenfiguren sich häufig auf die Option eines heroischen Verzichts beschränkten, tat Maria Andergasts Popularität keinen Abbruch. In Trenkers Meisterwerk "Der verlorene Sohn" (1933/34) verkörperte sie die Braut, die in der Bergheimat treu auf ihren vom Fernweh in die Fremde getriebenen Jugendfreund wartet. In ihrem zweiten Film, "Abenteuer eines jungen Herrn in Polen" (1934), spielte sie eine russische Komtesse, die unter den politischen Bedingungen des Ersten Weltkrieges auf ihre Liebe zu einem österreichischen Offizier (dargestellt von Gustav Fröhlich) verzichten muss. Weitere Filmliebhaber waren Wolf Albach-Retty, Viktor de Kowa und Albrecht Schoenhals. Daneben trat die Schauspielerin häufig auch neben Wiener Charakterdarstellern wie Leo Slezak, Fred Liewehr, Hans Moser, Hans Holt und Paul Hörbiger auf.


title: Maria Andergast

text: 1936 heiratete Maria Andergast den Regisseur Heinz Helbig, der sie als Hauptdarstellerin in dreien seiner Filme einsetzte, und ging mit ihm nach Berlin, wo sie weiterhin auch am Theater engagiert war. Von 1939 an lebte und arbeitete sie überwiegend in Wien, gastierte am Theater in der Josefstadt und unternahm als Bühnenschauspielerin jedoch auch Gastspielreisen nach Rom, Warschau, in die Schweiz und nach Schweden. Während des Zweiten Weltkrieges wirkte sie in zwei NS-Propagandafilmen mit ("Spähtrupp Hallgarten", "Sechs Tage Heimaturlaub", beide 1941), erhielt erstmals jedoch auch ein Angebot für eine künstlerisch interessante Filmrolle: in E. W. Emos Volkssängerstück "Der liebe Augustin" (1941) durfte sie als Freundin des Bänkelsängers einen etwas größeren Ausschnitt ihrer schauspielerischen Möglichkeiten zeigen. Andergast stand 1944 in der Gottbegnadeten-Liste des Reichsministeriums für Volksaufklärung und Propaganda.


title: Maria Andergast

text: Nach Ende des Zweiten Weltkrieges spielte Andergast am Theater in der Josefstadt und am Münchner Residenztheater. Eine weitere vergleichsweise interessante Filmrolle folgte 1946, als Maria Andergast im ersten österreichischen Nachkriegsfilm „Der weite Weg“ (1946) die verleumdete Ehefrau eines Kriegsheimkehrers (Rudolf Prack) darstellte. Der von Hans Lang komponierte Schlager "Mariandl", den sie 1947 in ihrem folgenden Film – "Der Hofrat Geiger" – sang, bildete für Maria Andergast den Ausgangspunkt einer zweiten Karriere als Sängerin. Der 1950 von Hans Lang komponierte Schlager "Du bist die Rose vom Wörthersee" wurde ebenfalls von ihr gesungen. Seit Mitte der 1950er trat sie im Film jedoch nur noch in Nebenrollen auf. Nachdem sie im September 1964 bei einem Autounfall schwere Verletzungen erlitt, trat sie in eine mehrjährige Berufspause. Seit den 1960er Jahren war Maria Andergast gelegentlich in Fernsehproduktionen zu sehen. 1972 übersiedelte sie von München nach Wien und zog sie sich endgültig ins Privatleben zurück. Im folgenden Jahr wurde sie mit der Silbernen Ehrennadel des Landes Wien ausgezeichnet. 1995 starb sie an einem Krebsleiden.


title: Maria Andergast

text: Maria Andergast war dreimal verheiratet: mit dem Regisseur Heinz Helbig (seit 1936; geschieden), dem Schauspieler Siegfried Breuer (seit 1941; geschieden) und dem Schauspieler und Regisseur Richard Häussler (1958–1964; bis zu dessen Tod). Mit dem Regisseur Franz Antel, der von 1950 an fünf ihrer Filme inszenierte, war sie 1949 längere Zeit verlobt und danach mit dem (verheirateten) Komponisten Hans Lang sieben Jahre lang liiert.


title: Maria Andergast

text: Sie ruht in einem ehrenhalber gewidmeten Grab auf dem Wiener Zentralfriedhof (Gr. 4, R. 35, Nr. 2). Im Jahr 1996 wurde in Wien-Donaustadt (22. Bezirk) der "Maria-Andergast-Weg" nach ihr benannt. Teile ihres Nachlasses befinden sich im Filmmuseum Potsdam.


title: Der Kleine Prinz (2015)

text: Der Kleine Prinz (Originaltitel: "The Little Prince") ist ein französischer Animationsfilm aus dem Jahr 2015. Es ist die erste animierte Langfilmadaption der gleichnamigen Erzählung von Antoine de Saint-Exupéry, die im Jahr 1943 erschien. Der Film feierte am 22. Mai 2015 bei den 68. Internationalen Filmfestspielen von Cannes Premiere, gefolgt vom offiziellen Kinostart am 29. Juli 2015 in Frankreich. Der Kinostart in Deutschland war am 10. Dezember 2015.


title: Der Kleine Prinz (2015)

text: Ein kleines neugieriges Mädchen lebt mit seiner alleinerziehenden Mutter in einer sehr gleichförmigen und freudlosen Welt, die wie am Reißbrett geschaffen erscheint und sehr streng auf die Interessen der Wirtschaft, besonders der Arbeitsproduktivität, ausgerichtet ist. Auch ihre Mutter ist eine kühl berechnende Geschäftsfrau, die kaum Zeit für ihre Tochter hat, deren Leben aber minutiös mithilfe eines sogenannten Lebensplans durchgeplant hat, der vor allem aus Aufgaben besteht, die sie auf eine strenge Eliteschule vorbereiten sollen. Jeden Tag hat das Mädchen ein gewaltiges Pensum zu bewältigen.


title: Der Kleine Prinz (2015)

text: Nach einem Umzug freundet sie sich mit dem Nachbarn an, einem alten Mann, der früher Pilot war. Er bewohnt ein etwas unordentliches, aber gemütliches altes Haus innerhalb der ansonsten eintönigen Neubausiedlung und wird dort wegen seiner Unkonventionalität gemieden und verachtet.


title: Der Kleine Prinz (2015)

text: Er erzählt ihr die Geschichte des kleinen Prinzen, den er nach einem Absturz in der Wüste einst getroffen hat. Auf diese Weise taucht das Mädchen in das Universum aus der Erzählung ein; und die Welt des kleinen Prinzen, die ursprünglich vor allem in der Wüste und im Weltraum angesiedelt war, wird im Laufe der Handlung schließlich in ihrer Alltagswelt sichtbar: sie trifft nun zu Hause auf die herrschsüchtigen, selbstverliebten, raffgierigen und für das wirklich Wichtige im Leben blinden Typen von den Asteroiden, schließlich sogar auf den kleinen Prinzen selbst, der mehr schlecht als recht auf einer strapaziösen Hausmeisterstelle arbeitend zurechtkommt. Am Ende wehrt sie sich gemeinsam mit ihm erfolgreich gegen die Herrschaft der miesen Charaktere und erkämpft sich ein Leben, in dem sie wieder Kind sein darf.


title: Der Kleine Prinz (2015)

text: "Der Kleine Prinz" wurde von Kritikern allgemein sehr positiv aufgenommen. Der Filmdienst urteilte, Antoine de Saint-Exupérys Geschichten würden die Gegenwartshandlung durchdringen und dafür plädieren, dass die „Kindheit nicht durch gesellschaftliche Zwänge ausgelöscht wird“. Die „eigenwillige Märchenadaption“ kombiniere „innovativ 3D-Animation mit Stopptrick-Verfahren, wobei der ‚amerikanische Touch‘ der Inszenierung der zauberhaften Anverwandlung einen opernhaften Schwung“ verleihe.


title: Der Kleine Prinz (2015)

text: "Der Kleine Prinz" wurde 2016 mit einem César in der Kategorie Bester Animationsfilm (Langfilm) ausgezeichnet.


title: Der Kleine Prinz (2015)

text: Die Deutsche Film- und Medienbewertung (FBW) in Wiesbaden verlieh dem Film das Prädikat "Besonders wertvoll".


title: Biophilie

text: Der Begriff Biophilie (altgriech. "bios" „Leben“ und "philia" „Liebe“) wurde terminologisch von Erich Fromm in "Die Seele des Menschen" (1964) im Kontext seiner Charakterologie und Ethik eingeführt und bedeutet „Liebe zum Leben“ oder „Liebe zu Lebendigem“. Unabhängig von Fromm entwickelte der Soziobiologe Edward O. Wilson in seinem Buch "Biophilia" (1984) die "Biophilie-Hypothese".


title: Biophilie

text: In "Die Seele des Menschen" erweiterte Erich Fromm seine in "Psychoanalyse und Ethik" (1947) entwickelte Charakterologie um die Beschreibung des biophil ausgerichteten Wachstumssyndroms und des nekrophil orientierten Verfallssyndroms. Damit sollte erklärt werden, dass „zu einer biophil-produktiven bzw. nekrophil-nicht-produktiven Orientierung bestimmte Komponenten gehören, die mit zunehmender Stärke der produktiven bzw. nicht-produktiven Ausrichtung konvergieren.“ Daneben fügte Erich Fromm der in "Psychoanalyse und Ethik" vorgenommenen Unterscheidung verschiedener nicht-produktiver Charakterorientierungen noch die einer nekrophilen Charakterorientierung hinzu, die er in "Anatomie der menschlichen Destruktivität" (1973) noch weiter ausführte. Seine Kennzeichnung der produktiven Charakterorientierung erweiterte er dahingehend, dass sie „die volle Entfaltung der Biophilie“ sei.


title: Biophilie

text: Neben weiteren, damit zusammenhängenden Eigenschaften hat der biophile Mensch „Freude am Leben und allen seinen Manifestationen.“


title: Biophilie

text: In "Die Seele des Menschen" und "Anatomie der menschlichen Destruktivität" beschreibt Fromm auch das Prinzip einer "biophilen Ethik":


title: Biophilie

text: Fromm greift hier eine Formulierung von Albert Schweitzer auf, der in "Kultur und Ethik" (1923) schrieb: „Gut ist, Leben erhalten und Leben fördern; böse ist, Leben vernichten und Leben hemmen“ und dies als das „Grundprinzip des Sittlichen“ auffasste. Auch wenn sich bei Erich Fromm in "Die Seele des Menschen" kaum systematische Überlegungen zur Ethik finden lassen und der Bezug der biophilen Ethik zu der in "Psychoanalyse und Ethik" entwickelten "humanistischen Ethik" ungeklärt bleibt, so wurde doch zwischen beiden Konzeptionen eine Kontinuität angenommen. So schrieb etwa Rainer Funk, der Nachlassverwalter von Erich Fromm, in seiner Dissertation, dass „humanistische Ethik mit ‚biophiler Ethik‘ identisch“ sei. Später hat Funk diese Position jedoch revidiert und mit Verweis auf die Arbeiten von Richard F. Runge zugestanden, dass Fromms Biophilie-Konzept den für ihn in seinen früheren Schriften so typischen Anthropozentrismus implizit transzendiere. Runge sieht in der Spannung von humanistischer und biophiler Ethik im Werk von Fromm die Abbildung einer Spannung von selbst- und umweltbezogenen Tugenden im tugendhaften Akteur selbst, die jedoch eine letztlich produktive Dynamik entfalten könne. Der Begriff der biophilen Ethik wurde einige Jahrzehnte nach Fromm auch von Rupert Lay in "Ethik für Manager" (1991) aufgegriffen, wobei er ihn allerdings von seiner Einbettung in Fromms Charakterologie löste und die biozentrische Perspektive bei ihm nicht ausformuliert wird. So lautet sein "Biophilie-Postulat": „Handle stets so, daß du das personale Leben in deiner Person als auch in der Person eines jeden anderen Menschen eher mehrst denn minderst.“ Orientierungen, Einstellungen, Interessen, Erwartungen, Entscheidungen und Handlungen seien nach Lay „genau dann biophil, wenn sie eigenes und/oder fremdes personales Leben eher mehren denn mindern.“


title: Biophilie

text: Das Gegenteil der Biophilie ist nach Fromms Verständnis die Nekrophilie. „Um Missverständnisse zu vermeiden“, weist Fromm darauf hin, dass „viele Menschen eine Mischung von nekrophilen und biophilen Neigungen“ seien, und „der Konflikt zwischen beiden oft die Quelle einer produktiven Entwicklung“ sei. Es gibt dennoch extreme Ausprägungen; so sei beim "nekrophilen Charakter" der dominante Charakterzug die Nekrophilie.


title: Biophilie

text: Fromm grenzt das Begriffspaar "Biophilie" – "Nekrophilie" von den Begriffen "Lebenstrieb" – "Todestrieb" der freudschen Psychoanalyse ab. In der Psychoanalyse Freuds seien Fromm zufolge „beide Tendenzen [...] gleichrangig“.


title: Biophilie

text: Jedoch ist die Nekrophilie nach Fromms Ansicht als „psychopathologisches Phänomen anzusehen“, da sie „notwendigerweise als Folge eines gehemmten Wachstums, einer seelischen Verkrüppelung“ auftritt:


title: Biophilie

text: Die "Biophilie-Hypothese" ist eine aus evolutionsbiologischer Perspektive formulierte Theorie von Edward O. Wilson, die er zuerst in seinem Buch "Biophilia" und später unter anderem mit Stephen Kellert in "The Biophilia Hypothesis" (1993) ausführte. Da Wilson Erich Fromm nicht zitiert, ist unklar, ob er seine Theorien gekannt hat. Wilson definiert "Biophilie" als „the innate tendency to focus on life and lifelike processes“. Im Laufe der Evolution habe sich „eine Affinität von Menschen zu den vielen Formen des Lebens und zu den Habitaten und Ökosystemen entwickelt […], die Leben ermöglichen.“ Es wurde auch versucht, die Biophilie-Hypothese zum Ausgangspunkt umweltethischer Überlegungen zu machen. So schreibt Wilson etwa von einer "Conservation Ethic", nach der das Leben und die Artenvielfalt bewahrt und geschützt werden solle.


title: Notbremsüberbrückung

text: Die Notbremsüberbrückung (NBÜ) dient bei Personenzügen dazu, den Zug trotz betätigter Notbremse weiterfahren zu lassen und erst an einem besser geeigneten Ort zum Stillstand zu bringen. Grund für ihre Einführung war, dass das Halten eines brennenden Zuges in einem Tunnel zu verheerenden Folgen führen kann, aber auch, dass ein Zug, der an einem schwer zugänglichen Punkt zum Stehen kommt, Hilfsmaßnahmen erschwert.


title: Notbremsüberbrückung

text: Bei der Eisenbahn funktioniert die Notbremsüberbrückung nur mit entsprechend ausgerüsteten Reisezug- und Triebwagen. Darüber hinaus muss auch das Triebfahrzeug entsprechend ausgerüstet und mit den Wagen über eine entsprechende Steuerleitung verbunden sein, über welche die Steuersignale übertragen werden.


title: Notbremsüberbrückung

text: Die Notbremsüberbrückung muss vom Triebfahrzeugführer in besonders gekennzeichneten Streckenabschnitten angewandt werden. In der Regel sind dies Bereiche, die für Hilfsmannschaften nur schwer zugänglich sind (Tunnel, Berghänge, lange Brücken). In Deutschland und in Österreich sind diese Bereiche oft daran erkennbar, dass sich am oberen und unteren Rand der Hektometertafeln orangefarbene waagrechte Streifen befinden.


title: Notbremsüberbrückung

text: Die Markierungen ("NBÜ-Kennzeichen") sind in Deutschland für mehr als 500 m lange Tunnel vorgesehen, die mit mehr als 160 km/h befahren werden. Sie zeigen dem Triebfahrzeugführer an, in welchen Streckenabschnitten er vor und im Tunnel bei Betätigung der Notbremse Maßnahmen zu deren Überbrückung zu ergreifen hat. In diesen Abschnitten sind Kilometer- und Hektometerzeichen ober- und unterhalb durch einen orangefarbenen waagerechten Streifen ergänzt. Sie sollen beidseitig an der fünften Hektometertafel vor dem Tunnel beginnen und sind längs beidseitig der Strecke anzuordnen. Die Kennzeichnung ist bis zum fünften Hektometerzeichen vor dem Ende des Tunnels weiterzuführen. Bei zwei in einem Abstand von weniger als 1000 m aufeinander folgenden Tunneln gehen die NBÜ-Abschnitte ineinander über.


title: Notbremsüberbrückung

text: Wird innerhalb eines Tunnels und außerhalb eines planmäßigen Haltes die Notbremse gezogen, muss der Triebfahrzeugführer laut Regelwerk der Deutschen Bahn die Notbremsung überbrücken und höchstens mit der im Fahrplan zugelassenen Geschwindigkeit weiterfahren. Bei ETCS Level 2 ohne Hauptsignale sind maximal 140 km/h zulässig. (140 km/h wurden festgelegt, da in derartigen Bereichen im Fahrplan nur die SR-Geschwindigkeit von 40 km/h im Fahrplan angegeben wird. Damit soll eine allzu lange Ausbreitung vermieden und es gleichzeitig dem Triebfahrzeugführer ermöglicht werden, den Halteort außerhalb des Tunnels sicher zu bestimmen.)


title: Notbremsüberbrückung

text: Nach dem Notbremsüberbrückungsbereich muss so angehalten werden, dass der Zug außerhalb des Tunnels oder am nächsten planmäßigen Halt innerhalb des Tunnels zum Halten kommt. Wenn die Notbremse an einem Bahnsteig betätigt wird, an dem der Zug gehalten hat, muss der Triebfahrzeugführer die Bremsung sofort unterstützen und den Zug anhalten, auch wenn nur ein Teil des Zuges am Bahnsteig zum Halten kommt. In Abschnitten mit NBÜ-Kennzeichen muss der Triebfahrzeugführer zum Halten außerhalb eines Tunnels bis zum ersten Hektometerzeichen ohne NBÜ-Kennzeichen weiterfahren und dort eine Bremsung einleiten.


title: Notbremsüberbrückung

text: In der Schweiz gibt es außer unter ETCS Level 2 keine besondere Kennzeichnung der NBA/NBÜ-Abschnitte. Die Wirkung der Notbremse ist in Tunneln, auf Brücken, oder falls der Zug bei wirkender Notbremse in diesen Bereichen zu stehen kommen würde, zu überbrücken. Der Zug muss anschließend an geeigneter Stelle angehalten werden.


title: Notbremsüberbrückung

text: Mit ETCS können NBÜ-Abschnitte als "non stopping areas" in Form einer Streckeneigenschaft "(track condition)" definiert werden. Diese Daten dienen rein der Information des Triebfahrzeugführers und haben keine automatischen Reaktionen des Fahrzeugs zur Folge. Die Bereiche werden im DMI unterhalb der Tachoscheibe mittels eines grauen Symbols angezeigt und zuvor mittels eines gelben Symbols vorangekündigt. Die Vorankündigung erfolgt, wenn der NBÜ-Abschnitt noch nicht erreicht wurde, jedoch der Zug mit einer Vollbremsung (entlang der berechneten SBI-Bremskurve) nicht mehr zum Halt gebracht werden könnte.


title: Notbremsüberbrückung

text: Das „System DB“ ist ein von der damaligen Deutschen Bundesbahn selbstentwickeltes NBÜ-System. Die Betätigung einer Notbremse führt hier zu einer unmittelbaren Entlüftung der Hauptluftleitung, die nachträglich durch den Triebfahrzeugführer überbrückt werden kann. Anders als bei der NBÜ nach UIC 541-5 wird hier als Übertragungsmedium die damals an den Reisezugwagen schon vorhandene 13- oder 18-polige IS-Leitung nach UIC 558 verwendet. Eine aufwendige teure Nachinstallation von separaten zusätzlichen neunpoligen EBAS-Leitungen war dabei nicht notwendig. Dabei mussten aus Mangel an freien Adern der IS-Leitung die Adern 9 bis 12 mehrfach belegt werden. Dies führte später zu unerwünschten Wechselwirkungen zwischen der NBÜ-DB und zwischenzeitlich weiterentwickelten Türsteuerungssystemen von Regionalverkehrswagen wie SAT oder TAV. DB Regio entschied daraufhin, das System NBÜ-DB zukünftig an ihren Wagen nicht mehr einzusetzen und entwickelte das System NBÜ 2004. Im Fernverkehr der Deutschen Bahn sowie bei mehreren anderen europäischen Bahnen wird das System weiterhin an lokbespannten Reisezügen eingesetzt.


title: Notbremsüberbrückung

text: Die Notbremsüberbrückung war eine von vier Hauptforderungen aus einem 1983 vorgelegten Gutachten zur Ermittlung und Erhöhung der Sicherheit auf den im Bau befindlichen ersten deutschen Neubaustrecken des Hochgeschwindigkeitsverkehrs. In den vielen Tunneln der ersten Neubaustrecken des Hochgeschwindigkeitsverkehrs konnte die Betätigung der Notbremse risikoerhöhend wirken, da damit ein Zug unbeabsichtigt im Tunnel zum Halten kommen könnte. Auf Strecken mit hohem Tunnelanteil sollte daher auf die Bremswirkung der Notbremse verzichtet werden. Die Notbremsüberbrückung wurde mit der Dritten EBO-Änderungsverordnung im Mai 1991 in die Eisenbahn-Bau- und Betriebsordnung (EBO) aufgenommen.


title: Notbremsüberbrückung

text: Eine von der UIC festgelegte Standardisierung sieht UIC 541-5 für die ep-Bremssteuerung und damit auch für die Notbremsüberbrückung vor. Dabei kommt eine separate 9-polige Leitung (EBAS-Leitung, Elektronisches Bremsabfrage- und Ansteuerungssystem) zur Anwendung. Auch bei diesem System wird die Hauptluftleitung bei Betätigung der Notbremse zunächst unmittelbar entlüftet, bis eine Überbrückung stattfindet.


title: Notbremsüberbrückung

text: Dieses System nutzt ebenfalls die EBAS-Leitung nach UIC 541-5, allerdings führt die Betätigung einer Notbremse zunächst nur zu einer optischen und akustischen Meldung im Führerstand. Der Triebfahrzeugführer muss diese Meldung entweder durch einen Überbrückungsbefehl oder durch eine Schnellbremsung bestätigen. Andernfalls wird die Notbremsung nach kurzer Zeit selbsttätig wirksam. Notbremsungen bei stehendem Zug oder kurz nach der Abfahrt können nicht überbrückt werden. Seit dem 1. Juli 2011 ist NBÜ 2004 das vom Eisenbahnbundesamt für DB-Regionalzüge zugelassene NBÜ-System.


title: Notbremsüberbrückung

text: Das System wurde unter Gesichtspunkten der Systemüberwachung und Ausfallsicherheit weiterentwickelt. Bis Ende 2014 mussten die Systeme NBÜ 2004 auf „NBÜ 2004 optimiert“ hochgerüstet werden, danach entfiel die Zulassung für die bisherige NBÜ 2004.


title: Notbremsüberbrückung

text: Dabei besteht die Optimierung im Wesentlichen aus einem zweiten Kontakt an den Notbremskästen. Die Schaltung der Kontakte wird geändert. Ein Kontakt wird von der NBÜ-Karte des Wagens eingelesen und verarbeitet, der andere Kontakt wirkt direkt auf die NBÜ-Auslöseschleife der neunpoligen ep-Leitung. Damit kann auch bei einem Wagen ohne eigene Spannungsversorgung, z. B. bei defekter Batterie, die Notbremse ausgelöst werden.


title: Notbremsüberbrückung

text: Triebzüge mit Mittelpufferkupplung sind nicht so eingeschränkt, was die Anzahl der mitgekuppelten Steuerleitungen betrifft, zudem sind sie meist nur mit der eigenen Baureihe oder einer beschränkten Baureihenfamilie kuppelbar. Diese Züge benutzen eine eigene NBÜ-Lösung. Diese basiert auf der sowieso schon vorhandenen ep-Bremse. Das Zugsteuergerät wertet die Signale aus und realisiert die NBÜ-Funktion in der Software in der Kommunikation zu dem Bremsrechner. Das Verhalten und der Funktionsumfang entsprechen der NBÜ 2004 oder der NBÜ nach UIC 541-5.


title: Notbremsüberbrückung

text: Im öffentlichen Personennahverkehr ist die Notbremsüberbrückung vor allem bei Untergrundbahnen, aber auch in S-Bahn-Netzen mit Tunnelstrecken gebräuchlich. Auch hier ist es meist besser, einen Zug im Notfall (z. B. bei einem Brand) bis zur nächsten Station weiterzuführen, um Fahrgästen ein rasches Verlassen des Gefahrenbereiches zu ermöglichen und den Hilfskräften den Zugang zu erleichtern. Zumeist wirkt der Alarm-Hebel nur bis kurz nach der Anfahrt (in Deutschland in der Regel 10 s) als Notbremse, ansonsten wird eine Sprechverbindung zum Triebfahrzeugführer hergestellt.


title: Notbremsüberbrückung

text: Die S-Bahn-NBÜ reflektierte Anwendungsfälle, in denen das Weiterfahren des Fahrzeugs mit höherer Wahrscheinlichkeit die geeignetere Reaktion ist. Dies trifft auf Strecken mit hohem Tunnel- und Brückenanteil zu. Allgemein ist diese Art der Notbremsüberbrückung jedoch veraltet, da die neuere NBÜ2004 nach Regelung B009 NBÜ Rev 3.1 mit den zwei verschachtelten Zustandsmaschinen auch diesen Anwendungsfall abdeckt, jedoch bei fehlender Reaktion des Triebfahrzeugführers das Fahrzeug anhält. Nach der alten Regelung zugelassene Fahrzeuge dürfen jedoch weiterhin eingesetzt werden.


title: Notbremsüberbrückung

text: Am 12. September 2015 durchfuhr ein mit S-Bahn-NBÜ ausgestatteter Triebzug der Baureihe 425 auf der Elsenztalbahn mehrere Stationen ohne Halt. Der Triebfahrzeugführer war partiell dienstunfähig geworden, bediente aber weiterhin die Sicherheitsfahrschaltung. Die von Fahrgästen betätigte Notbremse bewirkte lediglich ein Alarmsignal im Führerstand, auf das der Triebfahrzeugführer nicht reagierte. Ein ähnlicher Vorfall ereignete sich am 22. Dezember 2019 in einem Fahrzeug der Stadtbahn Bonn.


title: Notbremsüberbrückung

text: Die Notbremsüberbrückung wurde bei der U-Bahn der Berliner Verkehrsbetriebe (BVG) 1988 als Reaktion auf den Brand im Bahnhof King’s Cross St. Pancras eingeführt.


title: Tischfernsprecher W 48

text: Der Tischfernsprecher W 48 war – nach dem vom Hersteller SABA nur kurz produzierten Tischfernsprecher W 46 – das zweite deutsche Nachkriegstelefon, das 1948 für die Deutsche Post in den westlichen Besatzungszonen (ab 1950 Deutsche Bundespost) entwickelt und in sehr großen Stückzahlen gefertigt wurde.


title: Tischfernsprecher W 48

text: Wie auch bei den Vorgängermodellen Modell 36 und dem Tischfernsprecher W 38 waren Siemens & Halske maßgeblich an seiner Konstruktion beteiligt. Prinzipiell ist der W 48 lediglich eine Weiterentwicklung des W 38 der Deutschen Reichspost. Der W 48 ist heute für viele Sammler und Liebhaber zum Klassiker unter den deutschen Fernsprechern und zum Inbegriff des „alten Fernsprechers“ geworden.


title: Tischfernsprecher W 48

text: In den 1930er Jahren wurde das Unternehmen Siemens & Halske von der Deutschen Reichspost beauftragt, ein neues, preisgünstiger zu produzierendes Einheitstelefon zu entwickeln, welches das bisherige Standardmodell W 28 ablösen sollte. So entstand der Urvater des W 48, das sogenannte Modell 36, das 1936 auf der Leipziger Frühjahrsmesse vorgestellt wurde. Wegen technischer Unzulänglichkeiten wurde es jedoch von der Reichspost nicht eingeführt. Erst das verbesserte Nachfolgemodell W 38 von 1938 erhielt die Reichspostzulassung und wurde ab 1940 in großen Stückzahlen hergestellt.


title: Tischfernsprecher W 48

text: Modell 36 und W 38 unterschieden sich äußerlich kaum: eine massive Ausführung aus schwarzem Bakelit und einer schweren Bodenplatte aus Stahl, eine Bakelitgabel sowie ein großer, ergonomisch geformter Telefonhörer. Der Aufbau der Grundplatten war jedoch bei den Modellen 36 und W 38 völlig unterschiedlich; auch ließen sich die 36er- und 38er-Gehäuse nicht untereinander tauschen. Der Wecker hatte zwei Glockenschalen. Die meisten Teile dieser beiden Modelle sind jedoch baugleich. Ab etwa 1940 wurden die Schalen des Weckers aus Pressglas gefertigt, um kriegswichtiges Metall zu sparen. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde der W 38 in beiden Teilen Deutschlands weiter mit kleineren Veränderungen im Gegensatz zum Reichspostmodell produziert; in Ostdeutschland wurden die Glasglocken beibehalten. Glasglocken erzeugen im Gegensatz zu den Glockenschalen aus Metall einen weniger schönen, klirrend-rasselnden Klang.


title: Tischfernsprecher W 48

text: In Westdeutschland (1948) und in Ostdeutschland (1958) hatte der W 38 leicht verbesserte Nachfolger (W 48 und W 58). Der W 48 unterscheidet sich vom W 38 lediglich in der Form der Einsprache des Hörers. Beim W 38 ist sie trichterförmig, beim W 48 fast flach, da bei der trichterförmigen Version festgestellt wurde, dass aus hygienischen Gründen des Öfteren danebengesprochen wurde und man somit für den Gesprächspartner schlechter verständlich war. Alle Teile der Serien 38 und 48 sind wechselseitig austauschbar.


title: Tischfernsprecher W 48

text: Ab etwa 1950 produzierten fast alle westdeutschen Telefonhersteller den W 48 in Lizenz für die Deutsche Bundespost, die das Gerät nicht verkaufte, sondern den Telefonkunden nur gegen eine Gebühr zur Nutzung überließ. So wie die äußere Form blieb auch das technische Innenleben des W 48 über die Jahre nahezu unverändert. Zwischen den einzelnen Herstellern gab es nur minimale Unterschiede in der Ausführung; nur das Unternehmen SABA baute etwa um 1950 kurz einen recht außergewöhnlichen, selbst konstruierten Nummernschalter mit einer Fingermuldenscheibe ein. In dieser Wählscheibe befanden sich nicht die üblichen Löcher, sondern halbkugelförmige Vertiefungen. Diese Variante konnte sich aber nicht durchsetzen, da sie für Personen mit langen Fingernägeln kaum benutzbar war.


title: Tischfernsprecher W 48

text: Wie bei den Vorgängermodellen Modell 36 und W 38 wurden beim W 48 die elektrischen und mechanischen Bauteile auf einer Metallgrundplatte montiert und mit gebundenen Kabelbäumen frei verdrahtet. Im Laufe der Zeit ersetzte man den Zweispulenwecker durch eine preiswerter zu produzierende einspulige Variante. Von verschiedenen Herstellern wurden unterschiedliche Drehnummernschalter des Typs NrS 38 in Lizenz produziert, wie beispielsweise der NrS 38 M des Unternehmens Merk oder der 1956 von Siemens gebaute NrS 38 R mit einer Rückdrehsicherung, der eine mechanisch bedingte Falschwahl verhindern sollte.


title: Tischfernsprecher W 48

text: Gegen Ende der 1960er Jahre wurden die in den Fernmeldezeugämtern überholten beziehungsweise reparierten Exemplare recht häufig mit einem zur Gesamtoptik nicht passenden Nummernschalter neuerer Bauart (mit einer transparenten Fingerlochscheibe aus Kunststoff) ausgerüstet. Diese Nummernschaltertypen wurden jedoch nie ab Werk eingebaut.


title: Tischfernsprecher W 48

text: Die ersten Exemplare des W 48 hatten eine Mikrofon-Einsprachkappe mit nur 22 kreisförmig angeordneten Löchern, die man später auf 40 erweiterte, um die Verständigungsqualität zu verbessern. Der Apparat wurde anfangs mit einer baumwollumantelten oder geflochtenen Hörerschnur ausgeliefert. Von der Bundespost gab es auf Kundenwunsch als Sonderzubehör eine dehnbare, textilummantelte Schnur, deren Gummizug jedoch bei Überdehnung schnell riss, so dass diese dann auf ihrer vollen Länge von etwa 2 Metern verblieb. Ab den 1960er Jahren wurde, ebenfalls als Sonderzubehör, auch eine dehnbare Kunststoffspiralschnur angeboten, die bis in die 1980er Jahre bei Reparaturen eingesetzt wurde.


title: Tischfernsprecher W 48

text: Standardmäßig wurde ein Gehörschutz-Gleichrichter aus zwei Selendioden im Telefonhörer eingebaut, um die lauten Knall- und Knattergeräusche zu unterdrücken, die z. B. beim Betätigen der Gabel und auch bei der elektromechanischen Vermittlungstechnik entstanden („Knallschutz“). Auch die Gabelschaltung für die Rückhördämpfung wurde – insbesondere bei den Büroapparaten – mehrmals abgeändert.


title: Tischfernsprecher W 48

text: Die Standardfarbe des W 48 war schwarz, aber es gab ihn – wie die Modelle W 28, W 38 und W 49 – auch in der Farbe Elfenbein. Die Kunststoffe der elfenbeinfarbenen Apparate waren nicht sehr lichtbeständig und darüber hinaus bruchempfindlicher, weshalb heute viele Apparate dieser Farbe beschädigt oder ausgeblichen sind. Bei den elfenbeinfarbigen Gehäusen gab es herstellerabhängig auch deutliche Farbunterschiede. Weil die Herstellung von elfenbeinfarbenem Duroplast aufwendiger und teurer war, galten die hellen Geräte als Statussymbol; sie wurden von der Bundespost nur gegen einen Aufschlag bereitgestellt und waren eher in begüterten Haushalten sowie Arztpraxen, Anwaltskanzleien oder Hotels zu finden. Sehr selten gab es den W 48 auch in anderen Farben, z. B. in grau, braun oder dunkelgrün. Zu Ausbildungszwecken für angehende Fernmeldetechniker wurde eine transparente Version aus Plexiglas hergestellt (später als Design-Nachbau von der Fa. Reiner). Diese Exemplare sind ebenfalls selten.


title: Tischfernsprecher W 48

text: Findet man heute ein farbiges Gerät, so handelt es sich höchstwahrscheinlich um ein nachträglich lackiertes Exemplar oder es stammt aus der in den 1990er Jahren produzierten Neuauflage. Lackierte Geräte erkennt man daran, dass das Zifferblatt des Nummernschalters farblich nicht passt (Ausnahmen betreffen sehr seltene elfenbeinfarbige Nebenstellenapparate im Originalzustand, außerdem den hellroten Nachbau-Apparat der Fa. Reiner).


title: Tischfernsprecher W 48

text: In der Regel sind die Ziffern auf der Trägerscheibe der schwarzen Modelle weiß, auf den elfenbeinfarbenen Modellen grün. Während die Metallböden bei den schwarzen Apparaten stets in schwarz gehalten sind (mit unterschiedlichen Lackierungsverfahren), zeigt sich bei den elfenbeinfarbenen Modellen keine einheitliche Tendenz. Beispielsweise haben Bosse-, DFG-, Reiner- und SEL-Apparate silberfarbene Bodenplatten in verschiedenen Lackierungsausführungen, während Krone eine zum Gehäuse passende beigefarbenene Lackierung verwendet hat. Siemens hat auch für elfenbeinfarbene Modelle oft schwarze Bodenplatten in Originalausführung eingesetzt. Es gibt den W 48 für große und kleine Telefonanlagen, ausgestattet mit Erdtaste, Schauzeichen und Nebenstellentasten zur Handvermittlung.


title: Tischfernsprecher W 48

text: Während Schaltung und Montageaufbau bei den W 48-Standardmodellen (W 48 oT) für die Bundespost unverändert blieben, wurden die W 48a-Schauzeichenapparate (W 48a uSz) in unterschiedlichen Schaltungs- und Aufbauvarianten gefertigt. Die W 48a-Telefone sind technisch für eine A2-Schaltung ausgelegt. Das Schauzeichen wurde – abhängig vom Hersteller sowie vom Vorhandensein einer Erdtaste (mT) – entweder mittig oder links angeordnet. Jedoch traten aufgrund der recht großen Weckerschalen Platzprobleme auf. Da man aber das Gehäuse auch beim Erdtasten-Modellen mit Schauzeichen nicht vergrößern wollte, musste man durch anderweitige Veränderungen Platz schaffen: Entweder baute man eine kleinere Weckerschale ein (siehe Foto), oder man verwendete gleich zwei kleinere Glocken bzw. das Schauzeichen wurde mittig platziert, während eine verkleinerte Erdtaste rechtsseitig mittels einer Metallschiene auf den Originalglocken fixiert wurde. Auch das Durchsägen einer normalen Weckerschale wurde herstellerseitig praktiziert, wobei eine halbe Weckerschale keinen Glockenklang mehr erzeugen konnte.


title: Tischfernsprecher W 48

text: Für die Wandmontage wurde von der Deutschen Post der „W 48 Wand“ angeboten, der bis auf wenige Unterschiede baugleich ist mit dem Wandapparat „W 38“ von 1938 und dem „W 51“ von 1951. Das Unternehmen Hagenuk aus Kiel produzierte mit dem technisch baugleichen W 49 (Modellbezeichnung: Ti-Wa W 49) ein Modell, das vom Tisch- zum Wandgerät umgebaut werden konnte.


title: Tischfernsprecher W 48

text: Unter dem Namen Teilnehmer-Münzfernsprecher 55b (Tln Mü 55b) gab es ein W 48-ähnliches Tisch-Münztelefon für Ortsgespräche. Nach Einführung des Zeittaktes für Ortsgespräche wurde die gewerbliche Nutzung dieses Tischmünzers 1980 untersagt, da mit einer Zahlung von 20 Pfennig stundenlange Ortstelefonate möglich waren, was zu Lasten des Anschlussteilnehmers führte, der nach Gebühreneinheiten an die Post zu zahlen hatte.


title: Tischfernsprecher W 48

text: Bis Ende der 1960er Jahre blieb der W 48 das schlichte, zuverlässige und preiswerte Standardtelefon der Deutschen Bundespost. Da die Geräte seinerzeit meistens von der Post den Teilnehmern leihweise zur Verfügung gestellt wurden, gingen Reparaturen zu Lasten der Post, so dass diese Interesse an möglichst zuverlässigen und haltbaren Geräten hatte und weniger an zusätzlichem Komfort für den Kunden. Selbst auf minimale Funktionserweiterungen, wie zum Beispiel einen Lautstärkeregler für den Klingelton, wurde verzichtet. Das absehbare Ende des W 48 wurde aber bereits 1963 eingeläutet, als die Deutsche Bundespost den Fernsprech-Tischapparat 61 (FeTAp 61) einführte, ein technisch und optisch völlig neuartiges, handlicheres Telefon aus thermoplastischem, schlagfestem ABS-Kunststoff. Erst der FeTAp 61 machte das Telefon in der Bundesrepublik Deutschland von einem Luxusobjekt zu einem selbstverständlichen Gebrauchsgegenstand.


title: Tischfernsprecher W 48

text: Da es diesen neuen Apparat aber vorerst nur mit und ohne Erdtaste gab, aber noch nicht als Apparate für eine A2-Schaltung, benötigte man bis 1967 noch die Modelle W 48a oder W 49a.


title: Tischfernsprecher W 48

text: Es gab einige auf dem Gehäuse des W 48 basierende Versionen mit diversen Funktionserweiterungen zum Aufbau von kleineren Nebenstellenanlagen (z. B. Reihenanlagen, Zwischenumschalter, Rückfrageapparate). Dabei verlagerte man die Technik, welche aus Platzgründen nicht mehr im Telefongehäuse untergebracht werden konnte (Relais, Wecker, Netzteil etc.) in einen separaten Wandanschlusskasten.


title: Tischfernsprecher W 48

text: Das Bild zeigt einen Reihenapparat im W48-Gehäuse für eine Amtsleitung und fünf gleichartige Reihenstellen (RhAp 211 1/5 von Mix & Genest, gebaut 1954). Zu diesem Apparat gehört ein Wandanschlusskasten.


title: Tischfernsprecher W 48

text: Der W 48 wurde bis 1963 hergestellt. Die Apparate wurden ca. bis ins Jahr 1967 in den Fernmeldezeugämtern (FZA) der Post technisch überholt, optisch wiederaufbereitet und beim Teilnehmer neu angeschlossen. Ganz verschwunden ist der W 48 bis in die Gegenwart nicht. Wegen seiner ehemals hohen Verbreitung hat er nach wie vor einen großen Bekanntheitsgrad und erfreut sich heute als „klassischer Fernsprecher“ zunehmender Beliebtheit. Bereits zum Ende ihrer Einsatzzeit in den 1970er und 1980er Jahren waren sie beliebt und wurden daher von der Post oft nicht entsorgt, sondern an Interessierte abgegeben. Alte Originale werden heute restauriert und wieder eingesetzt. Nach dem problemlosen Einbau einer modernen Transistor-Sprechkapsel statt des herkömmlichen Kohlemikrofons (oder einer neuen Kohlekapsel aus den 61er-Geräten) entspricht die Sprachqualität voll dem heutigen Standard, wenngleich die Rückhördämpfung (gewolltes, abgedämpftes Mithören der eigenen Stimme über die Hörkapsel) aufgrund der etwas simpleren Sprechschaltung etwas schlechter (lauter) ist als bei den 61er-Nachfolgegeräten.


title: Tischfernsprecher W 48

text: Durch Nachrüstung eines TAE-Steckers lässt sich ein W 48 ohne Probleme an einem analogen Telefonanschluss im Telefonnetz der Deutschen Telekom betreiben. Für den Betrieb an Telefonanlagen, die lediglich das Mehrfrequenzwahlverfahren (MFV) unterstützen, ist ein zwischen TAE-Anschlussdose und W 48 zu steckender, externer IWV-MFV-Konverter oder aber eine weitere analoge Telefonanlage mit IWV-MFV-Umsetzung notwendig (Betrieb als Unteranlage). Der W 48 kann mit einem impulswahlfähigen a/b-Wandler (Terminaladapter) auch an ISDN- und sonstigen modernen digitalen Anlagen betrieben werden. Verschiedene Modelle der Fritz!Box des Berliner Herstellers AVM unterstützen beispielsweise das Impulswahlverfahren an den analogen Anschlüssen, so dass ein W 48 direkt angeschlossen werden kann. Laut Support ist das Impulswahlverfahren bei den Fritz!Boxen jedoch keine zugesicherte Eigenschaft. Zudem ist die Unterstützung in aktuellen Fritz!Boxen generell nicht mehr enthalten. Wenn ein Telefon-Konverter von IWV und MFV angeschlossen wird, der im Handel gut erhältlich ist, können die Apparate selbst bei IP-basierter Telefonie, (Internet-Protokoll-Telefonie sowie Internettelefonie oder Voice over IP, kurz VoIP) zumeist einwandfrei funktionieren, wenn der Wandler zwischen Router/TAE-Telefonbuchse und dem Telefon angeschlossen wird.


title: Tischfernsprecher W 48

text: Ein weiteres Problem bei modernen, kleineren Telefonanlagen ist eine oft zu schwach ausgelegte Rufstromversorgung, da diese für den elektronischen Tonruf heutiger Telefone ausgelegt ist. Diese reicht oftmals nicht aus, um die induktiven elektromechanischen Wechselstromwecker der W 48 zu versorgen. Im einfachsten Fall wird die Rufspannung (meist 24 Volt) bei vielen Nebenstellenanlagen aus einer separaten Transformatorwicklung gewonnen und entspricht damit zwangsweise der im Stromnetz üblichen Frequenz von 50 Hz. Der Wecker des W 48 ist zwar für eine Rufstromfrequenz von 25 Hz und 50 Hz geeignet, läutet aber bei 50 Hz weniger harmonisch und neigt bei nicht korrekter Einstellung eher zum Schnarren bzw. Scheppern. Neben den FritzBox-Geräten von AVM bieten mittlerweile auch einige andere TK-Anlagen die Möglichkeit, die Rufstromfrequenz an den analogen Anschlüssen auf 25 Hz einzustellen (Auerswald, Elmeg, Agfeo, Siemens HiCom 150).


title: Tischfernsprecher W 48

text: In vielen Fällen müssen die im Laufe der Jahre stark verharzten und verschlissenen Nummernschalter überholt oder getauscht werden, weil eine unpräzise Impulsfolge gerade bei modernen Telefonanlagen leicht zur Falschwahl führt. Jedoch lassen sich die 38er-Nummernschalter, welche bei W 48-Geräten zum Einsatz kommen, durch eine gründliche Reinigung und (sparsame) Neuschmierung meist problemlos überholen, sofern man über feinmechanisches Werkzeug und entsprechendes Geschick verfügt.


title: Tischfernsprecher W 48

text: Von der Firma Wilhelm Heibl Werke GmbH & Co. KG gibt es eine Neuauflage des W 48 mit modernem Innenleben zum 500. Jubiläum der Post Anfang der 1990er Jahre. Ein Nachbau des W 48 wird von "Friedrich Reiner Telekommunikation" hergestellt. Der W 48 ist auch heute noch als Neugerät in schwarz und elfenbein (andere Sonderfarben stehen ebenfalls zur Auswahl) erhältlich – ausgestattet mit modernem Innenleben (kupferkaschierte, geätzte Pertinaxplatine mit aufgelöteten Bauteilen) und Transistorsprechkapsel.


title: Semipermeabilität

text: Mit Semipermeabilität (lat. "semi" ‚halb, teilweise‘ und "permeare" ‚durchgehen, durchwandern, passieren‘; siehe auch Permeabilität) bezeichnet man die Eigenschaft von substanziellen oder physikalischen Grenzflächen (oft Membranen), „halbdurchlässig“ oder „teilweise durchlässig“ zu sein.


title: Semipermeabilität

text: In der einfachsten Definition wird von einer semipermeablen Membran gesprochen, wenn die Membran das Lösungsmittel, aber nicht den gelösten Stoff durchlässt. Allgemeiner formuliert werden nur Moleküle unterhalb einer bestimmten Molmasse bzw. Kolloide oder Partikel unterhalb einer bestimmten Größe durchgelassen.


title: Semipermeabilität

text: Semipermeabilität ist die Grundlage für den Vorgang der Osmose, der in den Zellen aller Organismen abläuft und auch für technische Anwendungen wie das Osmosekraftwerk genutzt wird. Außerdem verwendet man Halbdurchlässigkeit für die sogenannte Umkehrosmose, beispielsweise zur Wasseraufbereitung und Meerwasserentsalzung.


title: Vergleich herausragender Luftseilbahnen

text: Dieser Vergleich enthält Luftseilbahnen, die ein oder mehrere herausragende Merkmale (Höhe, Länge, Spannweite) haben. Die Liste führt deshalb nur einige wenige Beispiele aus der Vielzahl der existierenden Luftseilbahnen auf.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Das MAK – Museum für angewandte Kunst ist ein Kunstgewerbemuseum am Stubenring im 1. Wiener Gemeindebezirk, der Inneren Stadt. Neben seiner traditionellen Ausrichtung auf Kunstgewerbe und Design hat es auch einen besonderen Fokus auf Architektur und Gegenwartskunst.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Das Museum befindet sich seit 1871 am heutigen Standort, der seit 2004 abends durch die permanente Außeninstallation „MAKlite“ des internationalen Land-Art Künstlers James Turrell beleuchtet wird.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Am 7. März 1863 erfolgte die Gründung des "k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie" durch Kaiser Franz Joseph I. Rudolf von Eitelberger, erster Professor für Kunstgeschichte an der Universität Wien, wurde zum Direktor bestellt. Das Museum folgte im Wesentlichen dem Vorbild des 1852 gegründeten "South Kensington Museum" (heute Victoria & Albert Museum) in London und sollte als Vorbildersammlung für Künstler, Industrielle und Publikum sowie als Aus- und Weiterbildungsstätte für Entwerfer und Handwerker dienen. Die Eröffnung des Museums erfolgte am 12. Mai 1864, vorerst provisorisch in Räumlichkeiten des Ballhauses neben der Wiener Hofburg, die Architekt Heinrich von Ferstel für museale Zwecke adaptiert hatte.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: 1867 wurde die "k. k. Kunstgewerbeschule" (heute die Universität für angewandte Kunst Wien) des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie gegründet. Damit waren theoretische und praktische Ausbildung vereint. Die Eröffnung der "Kunstgewerbeschule" erfolgte 1868 vorerst in der ehemaligen Gewehrfabrik in der Währinger Straße 11–13 / Schwarzspanierstraße 17 (heute das 1886 neu erbaute "Anatomische Institut" der Medizinischen Universität Wien) und wurde erst infolge eines Zubaus neben dem k. k. Österreichischen Museum für Kunst und Industrie am Stubenring 3 angesiedelt und im Jahre 1877 eröffnet.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: 1897 übernahm Arthur von Scala, bis dahin Direktor des "k.k. Orientalischen Museums" (später "k.k. Österreichisches Handelsmuseum"), die Leitung des Museums für Kunst und Industrie und gewann Otto Wagner, Felician von Myrbach, Koloman Moser, Josef Hoffmann und Alfred Roller als Mitarbeiter des Museums und der Kunstgewerbeschule. Infolge der Auseinandersetzungen zwischen Scala und dem Kunstgewerbeverein (1884 gegründet), der seinen Einfluss auf das Museum schwinden sah, legte Erzherzog Rainer 1898 sein Amt als Protektor nieder und neue Statuten wurden verfasst. Zwei Jahre später erfolgte um 1900 die Trennung der Administration von Kunstgewerbeschule und Museum, wobei ihre endgültige Trennung erst 1909 stattfand: Das Österreichische Museum wurde dem k.k. Ministerium für öffentliche Arbeiten unterstellt, die Schule blieb beim k.k. Ministerium für Cultus und Unterricht. 1907 übernahm das Museum für Kunst und Industrie den Großteil der Sammlung des k.k. Österreichischen Handelsmuseums.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Von 1865 bis 1897 gab das Museum eine Zeitschrift heraus, die unter dem Titel "Mittheilungen des k.k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie" erschien. Von 1898 bis 1921 wurde hingegen das Museumsjournal mit dem neuen Namen "Kunst und Kunsthandwerk" herausgegeben, welches in Folge schnell einen internationalen Ruf erlangte. Zwischen 1955 und 1985 gab das Museum die Zeitschrift "Alte und moderne Kunst" heraus.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Nach Gründung der ersten Republik kam es 1919 zu Zuweisungen von ehemals habsburgischem Besitz an das Museum, zum Beispiel von orientalischen Teppichen. Im Austausch mit dem Kunsthistorischen Museum gab das Museum am Stubenring 1936 und 1940 einen Teil der Skulpturen und die Antikensammlung ab und übernahm kunstgewerbliche Bestände der Sammlung Figdor und des Kunsthistorischen Museums. Nach dem „Anschluss“ Österreichs an das Deutsche Reich wurde das Museum 1938 in "Staatliches Kunstgewerbemuseum in Wien" umbenannt. Zwischen 1939 und 1945 übernahmen Museen zahlreiche durch die NS-Regierung beschlagnahmte private Sammlungen, auch die Sammlung des "Staatlichen Kunstgewerbemuseums in Wien" vergrößerte sich auf diese Weise. Seit 1998 konnten aufgrund der Provenienzforschung zahlreiche Kunstwerke an ihre Besitzer restituiert werden.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: 1947 erhielt das "Staatliche Kunstgewerbemuseum in Wien" die Bezeichnung "Österreichisches Museum für angewandte Kunst". 1949 erfolgte die Wiedereröffnung des Museums nach Behebung der Kriegsschäden. 1965 wurde das Geymüllerschlössel im 18. Wiener Gemeindebezirk als neue Außenstelle an das Museum angegliedert. Zeitgleich mit dem Gebäude kam die bedeutende Uhrensammlung von Franz Sobek (160 Altwiener Uhren aus der Zeit zwischen 1750 und der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts) sowie Mobiliar aus den Jahren 1800 bis 1840 in den Besitz des MAK. Ende der 1980er Jahre wurden im Zuge der Renovierung der Fassade Teile der Wandmalereien wieder in den Originalzustand versetzt. Die darauffolgende Neuaufstellung der Einrichtung sowie der außerordentlichen Uhrensammlung in den Räumen des Geymüllerschlössels erlaubt den Besuchern einen originalgetreuen Einblick in die Vielfalt biedermeierlicher Ausstattungskunst.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Der Gefechtsturm Arenbergpark – einer der sechs während des Zweiten Weltkriegs in Wien errichteten Flaktürme – wurde ab 1994 als weitere Außenstelle des MAK geführt und fungierte von 1995 bis 2011 als "MAK-Gegenwartskunstdepot" (MAK Tower), das wesentliche Teile der Sammlung Gegenwartskunst des Museums beherbergte. Später wurde der MAK-Tower mangels behördlicher Genehmigungen für die Öffentlichkeit geschlossen.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Nach einer MAK-Ausstellung über Josef Hoffmann im Jahre 1992 in dessen Geburtshaus in Brtnice/Pirnitz (Tschechien) wurden die Kontakte zur Mährischen Galerie in Brno/Brünn intensiviert. Seit 2006 führen beide Institutionen schließlich Hoffmanns Geburtshaus als "Josef Hoffmann Museum" in Form einer gemeinsamen Außenstelle. Das Museum präsentiert seine Sammlung in einer Dauerausstellung, zeitgleich werden temporäre Ausstellungen zu Josef Hoffmann und seinen Zeitgenossen präsentiert.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: 1994 rief das MAK eine Außenstelle in Los Angeles ins Leben, das "MAK Center for Art and Architecture". Dieses wurde in drei Gebäuden des Wiener Architekten Rudolph M. Schindler untergebracht: Rudolph Schindler House, Pearl M. Mackey Apartment House und Fitzpatrick-Leland House. Im Fokus stehen neue Tendenzen und interdisziplinäre Entwicklungen in den Bereichen bildende Kunst und Architektur, die durch Stipendien und Projekte forciert und durch wechselnde Ausstellungen erweitert werden.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Ein wichtiger Wirkungsbereich des MAK ist seine Präsentation im öffentlichen Raum. Das Museum unterstützt in einem aktiven Verhältnis zeitgenössische Künstler, deren Werke zumeist im Rahmen einer Ausstellung im Gebäude des MAK und später als Kunstwerke im Wiener Stadtraum präsentiert werden, um an der Nahtstelle zwischen Kunst und öffentlichem Raum zu vermitteln. Vertreten sind mehrere internationale Künstler. Dazu zählen James Turrell (MAKlite, permanente Installation an der MAK-Fassade, 2004, Stubenring), Michael Kienzer ("Stylit", 2005, Stubenring/Weiskirchnerstraße), Franz West ("Vier Larven (Lemurenköpfe)", 2001 bis 2021, Stubenbrücke), Donald Judd ("Stage Set", 1996, Stadtpark) und Philip Johnson ("Wiener Trio", 1998, Franz-Josefs-Kai/Schottenring, gegenüber Ringturm).


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Im Rahmen der Neuorganisation der Bundesmuseen wurde das Museum im Jahre 2000 als wissenschaftliche Anstalt öffentlichen Rechts in die Vollrechtsfähigkeit entlassen.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: 2015 initiierte das MAK unter der Leitung von Christoph Thun-Hohenstein die Vienna Biennale, die erste Biennale, die Kunst, Design und Architektur verbindet. Sie dauerte vom 11. Juni bis 4. Oktober 2015 und wurde vom MAK in Kooperation mit der Universität für angewandte Kunst Wien, der Kunsthalle Wien, dem Architekturzentrum Wien und dem Kreativzentrum der Wirtschaftsagentur Wien, departure, organisiert und vom AIT Austrian Institute of Technology als außeruniversitärem Forschungspartner unterstützt. Die zweite Vienna Biennale fand vom 21. Juni bis 1. Oktober 2017 statt. Die dritte Ausgabe der Vienna Biennale fand vom 29. Mai bis 6. Oktober 2019 statt. Die vierte Ausgabe der Vienna Biennale for Change fand vom 28. Mai bis 3. Oktober 2021 statt.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Als erstes Museum kaufte das MAK 2015 ein Kunstwerk (van den Dorpels Bildschirmschoner „Event listeners“) mit Bitcoins.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Ab 1869 erfolgt am Stubenring 5 die Errichtung eines neuen Museumskomplexes für das k. k. Österreichische Museum für Kunst und Industrie im Neorenaissancestil nach den Plänen von Heinrich von Ferstel. Der Maler Ferdinand Laufberger fertigte einen Fries in Sgraffito und die Freskomalereien am Spiegelgewölbe des Treppenhauses. Am 15. November 1871 wurde das Museum im Rahmen einer großen Eröffnung dem Publikum zugänglich gemacht und als erster Museumsbau am Ring eingeweiht. Die Cartoons von Laufberger gingen verloren, und so wurde um 1893 die Wandmalerei der Figuren an der Außenfassade von Schülern des Karl Karger der Kunstgewerbeschule neu erstellt.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Ab 1875 erfolgte neben dem Österreichischen Museum die Errichtung eines angrenzenden Neubaus für die Kunstgewerbeschule am Stubenring 3, deren Pläne ebenfalls von Heinrich von Ferstel stammen. Sie wurde 1877 eröffnet.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: 1906 wurde ein Erweiterungsbau für das Museum in der Weiskirchnerstraße 3 von Ludwig Baumann entworfen und 1908 fertiggestellt. Nach dem Zweiten Weltkrieg erfolgte bis 1949 die Behebung der Kriegsschäden am Museumsbau.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: 1989 begann die Generalsanierung des Altbestandes des Gebäudekomplexes und der Neubau eines zweigeschoßigen Tiefspeichers, wodurch weitere Depots für die Sammlung und zusätzliche Ausstellungsflächen entstanden.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Nach diesem Umbau erfolgte 1993 die Eröffnung des Museums, dessen Schausäle von Künstlern wie Barbara Bloom, Eichinger oder Knechtl, Günther Förg, Gangart, Franz Graf, Jenny Holzer, Donald Judd, Peter Noever, Manfred Wakolbinger und Heimo Zobernig gestaltet sind. 2014 erfolgte eine Neuaufstellung der Schausammlung Teppiche mit einer künstlerischen Intervention von Füsun Onur sowie der Schausammlung Asien, mit deren künstlerischer Gestaltung Tadashi Kawamata 2014 und 2016 betraut war.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Das Gebäude in der Weiskirchnerstraße ist temporären Ausstellungen vorbehalten, während die Räumlichkeiten am Stubenring die permanente Schausammlung und das MAK Design Lab beherbergen.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: An der Außenfassade des MAK ist die Lichtinstallation "MAKlite" des US-amerikanischen Künstlers James Turrell angebracht (Erstinstallation 2004, Restaurierung 2018). Die historische Fassade wird mittels einer mit dem Florentiner Kunstlichtexperten Targetti entwickelte Lichttechnik mit neuester LED-Technologie in zehn verschiedenen Farben erleuchtet. Die Installation ist ab Sonnenuntergang bis 24:00 Uhr und morgens von 5:00 Uhr bis Sonnenaufgang zu sehen. James Turrell ist darüber hinaus mit dem Skyspace "The other Horizon" in der MAK-Expositur Geymüllerschlössel im 18. Wiener Bezirk in der MAK-Sammlung vertreten.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Die MAK-Schausammlung ist ihrer historischen Begründung folgend durch eine funktionale Zweckgebundenheit in verschiedene Sparten geteilt.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Sammlungshighlights sind die Bestände der Wiener Werkstätte, Sessel von Thonet und Kohn, Danhauser-Möbel, Klimts Entwurf zum Mosaikfries im Palais Stoclet, das Porzellanzimmer aus dem Palais Dubsky von Du Paquier, eine Sammlung böhmischer und venezianischer Gläser, flandrischer und italienischer Spitzen, Silber, Porzellane und Teppiche sowie chinesisches Porzellan, japanische Farbholzschnitte (Ukiyo-e) und Färbeschablonen (Katagami).


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Zum 150. Geburtstag im Jahre 2014 positionierte sich das MAK mit dem neu eröffneten MAK Design Lab mit Nachdruck als Schnittstelle für Kunst und Alltag. Bis 2014 präsentierte die "MAK-Studiensammlung" dort einen Teil ihrer umfangreichen Bestände in materialspezifisch technologischer Ordnung. Im Zuge dieser Neupositionierung der ehemaligen Studiensammlung kooperierte das MAK mit dem österreichischen Designteam EOOS sowie dem IDRV (Institute of Design Research Vienna), um Querverbindungen zwischen der Kunst des 21. Jahrhunderts und früheren Epochen unmittelbar erlebbar zu machen.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Seit der Umgestaltung 2014 zum MAK Design Lab schufen knapp 2000 Exponate – in Themeninseln gegliedert – im kompletten Untergeschoß des Museums eine neu konzipierte Schaufläche für lebensnahe Bezüge zwischen historischem Kunsthandwerk und zeitgenössischem Design. Interaktive Themenbereiche bilden einen anschaulichen Parcours zu Bereichen wie Kochen (unter anderem mit einem Nachbau der Frankfurter Küche von Margarete Schütte-Lihotzky), Essen und Trinken, Sitzen, künstlerischer, industrieller und alternativer Produktion, Transportieren, Kommunizieren und Ornament sowie dem Helmut-Lang-Archiv, das die künstlerischen Höhepunkte anhand von ausgewählten Entwürfen zeigt.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Die neu geschaffenen Durchgänge und modulare Einheiten führen zu einem verbindenden Raumerleben und erlauben eine rasche Anpassung an wechselnde Anforderungen. Dabei bildet das MAK Forum einen flexibel nutzbaren Raum, der als Begegnungsort ebenso wie als Experimentierfläche für Ausstellungen und Vermittlungsformate genutzt wird.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Im Rahmen der "Vienna Biennnale 2019" wurde das MAK Design Lab neu aufgestellt. Die Objekte der MAK-Sammlung wurden in einen neuen Kontext gesetzt und anhand vielschichtiger Perspektiven an den Schnittstellen zwischen Alltag, Gesellschaft, Digitalisierung und Klimawandel verortet.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Im "MAK-Kunstblättersaal" finden wechselnde Ausstellungen – vorwiegend aus dem Bestand der Bibliothek und Kunstblättersammlung – statt, die in ihrer thematischen Vielfalt beispielsweise Plakate, Architekturprojekte, Stilkopien oder japanische Holzdrucke präsentieren.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Die "MAK-Bibliothek und Kunstblättersammlung" vermittelt Informationen zu sämtlichen Bereichen der angewandten Kunst. Die Literatur umfasst den Zeitraum vom 16. Jahrhundert bis heute, wobei einige Handschriften, Inkunabeln und Druckwerke vom 15. Jahrhundert bis heute reichen. Die Kunstblättersammlung vereint in ihrem Bestand Ornamentstiche, Plakate, Fotos, Zeichnungen, Aquarelle und Pläne sowie Zeichnungen aus dem Archiv der Wiener Werkstätte.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Die "MAK-Schausammlung Gegenwartskunst" dient als Präsentationsraum für zeitgenössische Projekte von internationalen Künstlern, unter anderem in Auseinandersetzung mit Themen der Zeit Wien um 1900.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Durch seine "MAK-Sammlung online" macht das MAK Teilgebiete seiner Bestände der Öffentlichkeit frei zugänglich:


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Das MAK verfügt über ein vielfältiges digitales Angebot. Daten zur Sammlung oder den Hauspublikationen sind zur Recherche freigegeben und Formate wie die MAK-Digistories oder der MAK-Blog informieren zu den verschiedensten Themen. Der Audio-Guide wird in Form einer webbasierten App kostenfrei zur Verfügung gestellt.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Ab Ende 2012 begann das MAK mit dem Aufbau einer zentralen Objektdatenbank. In der sind über 300.000 Ergebnisse zu Objekten und Personen zu finden, womit das MAK über die größte Online-Sammlung aller österreichischen Bundesmuseen verfügt.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Die Zeitschriften des Museums sind im Volltext abrufbar. Über 50.000 Seiten der Hauszeitschriften „Mittheilungen des k.k Österreichischen Museums für Kunst und Industrie 1863 – 1897“, sowie die Folgezeitschrift „Kunst und Kunsthandwerk 1898 – 1921“, und die Zeitschrift „Alte und Moderne Kunst 1956 – 1985“ können online durchgeblättert und heruntergeladen werden.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Seit Mai 2017 kann das MAK mit seinen "Sammlungshighlights auch auf Google Arts & Culture" virtuell besucht werden:


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Gigapixelaufnahmen von Gustav Klimts Werkzeichnungen für den Mosaikfries im Speisezimmer des Palais Stoclet in Brüssel (1910–1911) sind ebenso zu sehen wie Teile des Heldenepos "Hamzanama", das zu den Hauptwerken der Malerei der islamischen Welt zählt.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Das Hauptgebäude des Museums kann in einem Rundgang besucht werden. Die Tour startet in der Säulenhalle. Weiters gibt es Rundgänge durch das Geymüllerschlössl.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Außerdem konnten einzelne Ausstellungen wie zuletzt von Sheila Hicks während der COVID-19-Pandemie in einem 3D-Rundgang virtuell besucht werden.


title: Museum für angewandte Kunst (Wien)

text: Neben Video- und Audioformaten gibt es mit „Mix MAK“ und „World Wide Wonderland“ bereits erste Online-Spiele die durch das MAK ínitiiert wurden.


title: North East England

text: North East England ( für "Nordostengland") ist eine der kleinsten der neun Regionen Englands. Sie wird gelegentlich auch Northumbria genannt.


title: North East England

text: Zu dieser Region gehören die fünf Metropolitan Boroughs von Tyne and Wear sowie sieben Unitary Authorities:


title: North East England

text: Im Vergleich mit dem BIP der EU ausgedrückt in Kaufkraftstandards erreicht die Region einen Index von 80 (EU-28=100) (2015).


title: North East England

text: Politisch wird die Region seit Jahrzehnten von der Labour Party dominiert. Am 4. November 2004 fand in der Region ein Referendum statt, bei dem die Wähler darüber zu entscheiden hatten, ob eine eigene gewählte Regionalversammlung für die Region eingerichtet werden solle. Das Projekt wurde mit großer Mehrheit von den Abstimmenden abgelehnt. Das Ereignis markierte einen wichtigen Wendepunkt in der Politik der Labour-Regierung unter Tony Blair zur Devolution Englands. Entsprechende Pläne wurden danach nicht mehr weiter verfolgt.


title: Vierervektor

text: Ein Vierervektor, ein Begriff der Relativitätstheorie, ist ein Vektor in einem reellen, vierdimensionalen Raum mit einem indefiniten Längenquadrat. Beispielsweise sind die Zeit- und Ortskoordinaten eines Ereignisses in der Raumzeit die Komponenten eines Vierervektors, ebenso die Energie und der Impuls eines Teilchens.


title: Vierervektor

text: In zwei gegeneinander bewegten Inertialsystemen lassen sich die Komponenten der beiden Vierervektoren durch eine Lorentz-Transformation ineinander überführen.


title: Vierervektor

text: Meist werden griechische Indizes verwendet, wenn diese die Werte 0, 1, 2, 3 durchlaufen, während lateinische Indizes nur die Werte 1, 2, 3 der räumlichen Koordinaten durchlaufen. Dabei werden in der Relativitätstheorie bevorzugt die Buchstaben formula_3 geschrieben.


title: Vierervektor

text: Hierbei wurde die Metrik des Minkowskiraums der speziellen Relativitätstheorie benutzt und der zugehörige metrische Tensor formula_4, in der Allgemeinen Relativitätstheorie ist der (ortsabhängige) metrische Tensor formula_5 zu wählen.


title: Vierervektor

text: Der Ortsvektor oder Orts-Vierervektor eines Teilchens beinhaltet sowohl die Zeitkoordinate formula_6 als auch die Raumkoordinaten formula_7 eines Ereignisses. Die Zeitkoordinate wird in der Relativitätstheorie mit der Lichtgeschwindigkeit formula_8 multipliziert, so dass sie wie die Raumkoordinaten die Dimension einer Länge hat.


title: Vierervektor

text: Dass formula_10 ein kontravarianter Vierervektor ist, folgt daraus, dass er ein Koordinatenvektor zu einer orthonormalen Basis des Minkowskiraums ist und sich dementsprechend bei Basiswechsel kontravariant mittels einer Lorentz-Transformation ändert.


title: Vierervektor

text: In der Metrik der flachen Raumzeit hat die Zeitkoordinate das entgegengesetzte Vorzeichen der drei Raumkoordinaten:


title: Vierervektor

text: Die Metrik hat also die Signatur (+ − − −) oder (− + + +). Insbesondere in Texten zur speziellen Relativitätstheorie wird überwiegend die erste Signatur verwendet, dies ist aber nur eine Konvention und variiert je nach Autor.


title: Vierervektor

text: Der Vierervektor formula_12 der Geschwindigkeit ergibt sich durch Differentiation des Ortsvektors formula_10 nach der Eigenzeit formula_14:


title: Vierervektor

text: mit der Eigenzeit formula_16, die über die Zeitdilatation mit der Koordinatenzeit formula_6 verknüpft ist:


title: Vierervektor

text: Die Norm der Vierergeschwindigkeit ergibt sich sowohl in der speziellen als auch in der allgemeinen Relativitätstheorie zu


title: Vierervektor

text: wobei formula_23 die Masse des Körpers ist. Im Vergleich mit der Newtonschen Mechanik wird die Kombination formula_24 zuweilen als „dynamisch zunehmende Masse“ interpretiert und formula_23 als „Ruhemasse“ bezeichnet, was allerdings leicht zu falschen Schlussfolgerungen durch eine hier unangemessene klassische Betrachtungsweise führen kann. Im konsequenten Viererkalkül ohne Bezug auf die nicht-relativistische Physik ist nur die koordinatenunabhängige Masse formula_23 von praktischer Bedeutung.


title: Vierervektor

text: mit dem relativistischen räumlichen Impuls formula_29, der sich vom klassischen Impulsvektor um den Lorentzfaktor formula_30 unterscheidet.


title: Vierervektor

text: Da der Viererimpuls die Energie und den räumlichen Impuls vereinigt, wird er auch als "Energie-Impuls-Vektor" bezeichnet.


title: Vierervektor

text: aus der eine zeit- und ortsunabhängige Hamilton-Funktion für freie, relativistische Teilchen abgeleitet werden kann.


title: Vierervektor

text: Durch nochmaliges Ableiten der Vierergeschwindigkeit formula_33 nach formula_16 erhält man die Viererbeschleunigung.


title: Vierervektor

text: Die Viererbeschleunigung besteht aus einem Teil mit Faktor formula_38 und einem Teil mit formula_39. Man erhält also für Beschleunigungen parallele und orthogonal zu formula_40 unterschiedliche Viererbeschleunigungen. Mit der Graßmann-Identität


title: Vierervektor

text: Wie bereits beim Viererimpuls kann eine Viererkraft, auch Minkowskikraft genannt, analog zur entsprechenden newtonschen Kraft definiert werden:


title: Vierervektor

text: Dies ist die Bewegungsgleichung der speziellen Relativitätstheorie. Sie beschreibt beschleunigte Bewegungen in einem Inertialsystem.


title: Vierervektor

text: Weiter kann die Viererkraft mit der newtonschen Kraft formula_46 in Beziehung gesetzt werden: In dem "Inertialsystem, in dem die Masse annähernd ruht" (sie ruhe zum Zeitpunkt formula_47, dann gilt für genügend kleines formula_6 wegen der beschränkten Beschleunigung:formula_49), muss die klassische Newtonsche Gleichung gelten:


title: Vierervektor

text: wobei formula_53 der räumliche Anteil der Vierergeschwindigkeit ist. Das heißt, der Raumanteil der Minkowskikraft ist die Newtonsche Kraft, wobei der zur Geschwindigkeit parallele Anteil mit formula_30 multipliziert ist.


title: Vierervektor

text: In dem Spezialfall, dass eine Newton’sche Kraft formula_57 "allein parallel" zur Geschwindigkeit wirkt, folgt aus der Bewegungsgleichung für Vierervektoren der Zusammenhang zwischen Newton’scher Kraft und räumlicher Beschleunigung:


title: Vierervektor

text: Der bei Impulsbetrachtungen zuweilen eingeführte Begriff einer „dynamischen“ relativistischen Masse für den Term formula_24 ist daher im Vergleich mit der Newton’schen Bewegungsgleichung missverständlich. Denn für beliebige Raumrichtungen ist der Zusammenhang zwischen den räumlichen Größen formula_57 und formula_62 zwar linear, aber keine einfache Proportionalität.


title: Vierervektor

text: Die Komponenten eines "kontravarianten" Vierervektors formula_63 gehen bei Lorentztransformationen formula_64 über in:


title: Vierervektor

text: Die Komponenten eines "kovarianten" Vierervektors folgen dem kontragredienten (entgegengesetzten) Transformationsgesetz:


title: Vierervektor

text: Die beiden Transformationsgesetze sind nicht gleich, aber äquivalent, denn definitionsgemäß erfüllen sie:


title: Vierervektor

text: Dabei wird bei den Vierervektorindizes die Einsteinsche Summenkonvention verwendet. Das innere Produkt zweier Vierervektoren im Minkowskiraum ist gegeben durch:


title: Vierervektor

text: Beispielsweise sind die partiellen Ableitungen einer Funktion formula_74 die Komponenten eines kovarianten Vektors.


title: Vierervektor

text: und definieren die transformierte Funktion formula_77 durch die Forderung, dass sie am transformierten Ort denselben Wert habe, wie die ursprüngliche Funktion am ursprünglichen Ort:


title: Elaiza

text: Elaiza [] ist ein deutsches Musikerinnentrio aus Berlin. Der Bandname basiert auf der Kurzform des Namens der Frontfrau Elżbieta „Ela“ Steinmetz, deren polnisch-ukrainische Herkunft den Klang ihrer Folk-Pop-Songs prägt. Die Band vertrat Deutschland beim Eurovision Song Contest 2014 im dänischen Kopenhagen mit dem Song "Is It Right".


title: Elaiza

text: Steinmetz lernte in einem Berliner Tonstudio die Akkordeonistin Yvonne Grünwald kennen. Bei einer Veranstaltung entdeckte Grünwald ein Foto von Natalie Plöger mit ihrem Kontrabass; nach der Kontaktaufnahme gesellte sich Plöger zu dem Duo. Anfang 2013 gründeten die drei Frauen die Band Elaiza. Ihr erstes Konzert gab Elaiza am 11. Januar 2013 in dem kleinen Café „Sally Bowles“ in Berlin-Schöneberg vor etwa 20 Zuschauern.


title: Elaiza

text: Im März 2013 produzierte Elaiza in den Emil Berliner Studios im Direct-to-Disc-Verfahren die LP "March 28". Die Platte wurde nach dem Aufnahmedatum benannt und ist unter dem Label Berliner Meister Schallplatten erschienen. Danach widmete sich die Band der Produktion ihres Debütalbums, das gemeinsam mit dem Valicon-Produzententeam in Berlin entstand. Die Gruppe gewann 2013 den Nachwuchspreis des renommierten Women-of-the-World-Festivals. Im Januar 2014 veröffentlichte Elaiza eine EP mit "Is It Right/Fight Against Myself" sowie einem weiteren Titel namens "Without".


title: Elaiza

text: Elaiza bewarb sich mit dem Song "Is It Right" für die deutsche Vorentscheidung zum Eurovision Song Contest 2014 und trat beim sogenannten Clubkonzert im Edelfettwerk in Hamburg auf. Die Band ging aus dem Clubkonzert als Sieger hervor und erhielt dadurch die Wildcard für "Unser Song für Dänemark" am 13. März 2014 in der Kölner Lanxess-Arena. Dort setzte sich die Gruppe im Finale mit 55 Prozent der Anrufe gegenüber Unheilig durch. Im Finale des ESC 2014 in Kopenhagen am 10. Mai 2014 erhielt der Beitrag von Elaiza 39 Punkte. Damit belegte die Band unter 26 Teilnehmern den 18. Platz.


title: Elaiza

text: Am 25. März 2016 veröffentlichte Elaiza mit dem Song "Hurricane" die erste Single aus ihrem am 6. Mai 2016 erschienenen zweiten Studioalbum "Restless." Im Fernsehen spielte die Band den Song erstmals im Rahmen eines Auftritts im polnischen Frühstücksfernsehen in der Sendung Dzień Dobry TVN am 10. März 2016. In Deutschland war die Band mit "Hurricane" erstmals in der Late-Night-Show "von" Pierre M. Krause am 15. März 2016 zu sehen. Seitdem Yvonne Grünwald die Band im August 2016 verließ, begleitet Laura Zimmermann als offizielles Bandmitglied die Band. Elaizas Tour zum neuen Album begann am 1. Oktober 2016.


title: Elaiza

text: Stilistisch bewegt sich Elaiza mit einem Hybrid-Sound aus Tradition und Moderne in zahlreichen Genres. Dabei verbindet sie osteuropäischen Folk mit modernen Popmelodien. Die Musikerinnen nennen ihren Musikstil selbst „Neo-Folklore“. Die Zeitschrift "Melodie & Rhythmus" sagt über die Gruppe: „Die Cabaret-Momente der Dresden Dolls und der Mitschnips-Circus der norwegischen Kolleginnen von Katzenjammer treffen auf den schwungvollen Swing einer Caro Emerald.“


title: Sara Nanni

text: Sara Nanni (* 1987 in Datteln) ist eine deutsche Politikerin (Grüne) und seit 2021 Mitglied des Deutschen Bundestags.


title: Sara Nanni

text: Nanni wuchs in Waltrop auf. Von 2007 bis 2010 studierte sie den Bachelorstudiengang Deutsch-Französische Sozialwissenschaften an der Sciences Po Bordeaux und der Universität Stuttgart. Anschließend wechselte sie an die Johann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt am Main und die Technische Universität Darmstadt und schloss dort 2014 mit einem Master in „Friedens- und Konfliktforschung“ ab.


title: Sara Nanni

text: Nanni war von 2015 bis 2020 Sprecherin der "Bundesarbeitsgemeinschaft Frieden und Internationales" von Bündnis 90/Die Grünen und hat in der außenpolitischen Impulsgruppe zum Grundsatzprogramm mitgearbeitet.


title: Sara Nanni

text: Sie zog nach er Bundestagswahl 2021 in den 20. Bundestag ein. Die Bundestagsfraktion Bündnis 90/Die Grünen wählte Nanni zu ihrer sicherheitspolitischen Sprecherin. Seit dem 8. Juli 2022 ist sie Mitglied im 1. Untersuchungsausschuss der 20. Wahlperiode des Deutschen Bundestages.


title: Sara Nanni

text: Nanni verteidigte im Rahmen des Russischen Überfalls auf die Ukraine 2022 die Entscheidung der Ukraine, Bundespräsident Steinmeier auszuladen. Wer von dieser Ausladung brüskiert sei, sei „völlig ignorant.“


title: Sara Nanni

text: Im Dezember 2022 bekundete Nanni in ihrer Rolle als sicherheitspolitische Sprecherin ihrer Partei, sie mache sich große Sorgen, dass Probleme mit der geplanten Beschaffung des Kampfflugzeugs Lockheed Martin F-35 auftreten könnten. Dieses ist als Atomwaffenträger für die "nukleare Teilhabe" der Bundeswehr vorgesehen.


title: Große Erwartungen (2012)

text: Der Film basiert inhaltlich auf dem gleichnamigen Roman von Dickens, der in den Jahren 1860 und 1861 in der Zeitschrift "All the Year Round" als Fortsetzungsroman erschienen und seit 1909 über 20 Mal verfilmt worden ist. Regisseur Mike Newell und Drehbuchautor David Nicholls halten sich in ihrer Adaption von 2012 eng an die Romanvorlage.


title: Große Erwartungen (2012)

text: Der Film kam ein Jahr nach der dreiteiligen Miniserie Große Erwartungen der BBC in die britischen Kinos. Seine offizielle Uraufführung fand am 21. Oktober 2012 am BFI London Film Festival statt, nachdem er bereits in einer Preview im September 2012 am Toronto International Film Festival gezeigt worden war.


title: Große Erwartungen (2012)

text: Der Film wurde innerhalb 37 Tagen abgedreht. Drehorte in London waren u. a. Wrotham House, Swakeleys House, Chiswick Bridge und die Princelet Street in Spitalfields, das im 19. Jahrhundert zu den Elendsvierteln Londons gehörte und wo ein großer Teil der historischen Bausubstanz erhalten ist.


title: Große Erwartungen (2012)

text: Ein weiterer Drehort war das ehemalige Gillette’s European Headquarters in Isleworth, eine Ikone der Art-déco- Architektur. Heute befinden sich hier u. a. Filmstudios mit kompletten viktorianischen Filmsets, die mit historischem Straßenmobiliar und Requisiten des 19. Jahrhunderts eingerichtet sind.


title: Große Erwartungen (2012)

text: Helena Bonham Carter wurde mit dem "Tiantian Award" (beste Nebendarstellerin) des Beijing International Film Festival ausgezeichnet. Beatrix Aruna Pasztor wurde 2013 für den BAFTA (Best Costume Design) nominiert, John Mathieson 2012/2013 für den Best Cinematography Award der BSC und Holliday Grainger ebenfalls 2013 für den Empire Award (Best Female Newcomer).


title: Große Erwartungen (2012)

text: Die Filmkritik reagierte durchweg verhalten auf den Film. „'Große Erwartungen' ist eine gediegene Neuverfilmung des Romanklassikers von Charles Dickens mit vielen Schauwerten und guten Darstellerleistungen, aber auch einigen dramaturgischen Schwächen und Misstönen“, beschreibt filmstarts.de den Film.


title: Große Erwartungen (2012)

text: und der Telegraph betitelt seine Filmkritik mit der Schlagzeile „Die x-te Fassung Great Expectation fühlt sich an wie eine Tour mit einem offenen Bus, der pflichtgemäß die altbekannten Sehenswürdigkeiten abklappert“.


title: Große Erwartungen (2012)

text: Der Kritiker der Welt lobt zwar die virtuose Kameraführung John Mathiesons, bedauert aber die Unfähigkeit der Autoren, sich auf Wesentliches zu konzentrieren: „So fliegt die ziemlich virtuose Kamera über das Beste aus siebenhundert Seiten, das ganze Leben von Pip Pirrip Gentleman. Erst verhältnismäßig behäbig, dann in einer Art dramaturgischem Schweinsgalopp, in dem alle geschürzten Schicksalsknoten binnen einer Viertelstunde gelöst werden, geht’s die Geschichte entlang […] in einem Panoptikum von untoten Karikaturen aus der Wachsfigurenmanufaktur.“


title: Große Erwartungen (2012)

text: Ilse Henckel, die Filmkirikerin des Spiegel, vergleicht den Film mit David Leans hochgelobter Adaption von 1946 – „sinnfälliges, atmosphärisch dichtes Schwarzweißkino“ – und findet: „Dem 128 Minuten lang durchrauschenden Bilderbogen fehlen die emotionale Tiefe, die feine Ironie und Reflexion des Romans, bei allem Aufwand wirkt er uninspiriert und so flach wie Pips heimatliches Marschland.“


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Pokémon Goldene Edition und Pokémon Silberne Edition, in Japan bekannt als Pocket Monsters Gold und Pocket Monsters Silber ( "Poketto Monsutā Kin"/"Gin"), sind der Beginn der zweiten Pokémon-Generation und die Nachfolger der Roten Edition und Blauen Edition. Sie wurden von Game Freak entwickelt und von Nintendo für den Game Boy veröffentlicht. Die Spiele erschienen 1999 zuerst in Japan, bevor sie 2000 auch in Nordamerika und 2001 in Europa erschienen. Pokémon Kristall-Edition (auch im Deutschen als Crystal Edition bekannt) ist eine Spezial-Edition, die für den Game Boy Color etwa ein Jahr nach dem Erscheinen der "Goldenen Edition" und der "Silbernen Edition" in jeder Region erschien. Diese drei Spiele (die "Goldene Edition", die "Silberne Edition" und die "Kristall-Edition") bilden bezogen auf die Hauptspiele der Pokémon-Reihe die zweite Generation von Pokémon-Spielen.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Die Spiele sind in den fiktiven Regionen Johto und Kanto angesiedelt, welche zusammen gegenüber den Vorgängerspielen (der "Roten Edition" und der "Blauen Edition") 100 neue Pokémon beinhalten. Die Handlung folgt dem des Protagonisten in seinem Ziel, der beste Pokémon-Trainer zu werden. Beide Spiele sind unabhängig voneinander und folgen größtenteils derselben Handlung. Um alle 251 Pokémon zu erhalten, ist die Interaktion zwischen beiden Editionen erforderlich. Die Johto-Saga der Pokémon-Animeserie basiert auf der Handlung der Spiele.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Die "Goldene Edition" und die "Silberne Edition" knüpfen an den enormen Erfolg ihrer Vorgänger an. Die Spiele erreichten ungefähr die gleichen Verkaufszahlen wie die "Rote Edition" und die "Blaue Edition".


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Am 22. September 2017 erschienen die beiden Editionen auch für den Nintendo 3DS als "Virtual Console"-Titel.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Die "Goldene Edition" und die "Silberne Edition" spielen in Johto, einer fiktiven Region, die nach dem Vorbild der japanischen Regionen Kansai und Tokai gestaltet wurde, und in Kanto, der Region, die schon aus den Spielen "Rote Edition" und "Blaue Edition" bekannt ist. Die Städte sind durch mehrere Routen miteinander verbunden. Einige Orte sind nur dann erreichbar, wenn ein Pokémon des Spielers eine bestimmte Fähigkeit erlernt oder ein bestimmtes Item erhält, z. B. "VM Surfer", wodurch die Spielfigur über Flüsse und Seen schwimmen kann.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Der Protagonist der "Goldenen Edition" und der "Silbernen Edition" ist ein Junge aus "Neuborkia". Zu Beginn des Spiels wählt der Spieler eines der Pokémon Endivie, Feurigel, Karnimani als Starter-Pokémon. Danach stiehlt der Junge "Silber" – der Name ist im Spiel jedoch frei wählbar – ein Pokémon von Prof. Lind und ist ab da an der Rivale.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Das grundlegende Ziel der Spiele ist es, der beste Trainer von Johto und Kanto zu werden; welches erreicht ist, wenn man den Pokédex vervollständigt, alle acht Arenaleiter in Johto besiegt, die Top-Vier und den Champion geschlagen, die acht Arenaleiter in Kanto besiegt und zuletzt die Herausforderung des Trainers "Rot", Protagonist der "Roten Edition" und der "Blauen Edition", innerhalb des Silberbergs gemeistert hat. Außerdem bekämpft der Spieler im Laufe des Spiels eine Verbrecherorganisation, namens "Team Rocket", die Pokémon für bösartige Zwecke missbraucht.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Die Handlung spielt sich drei Jahre nach Pokèmon Rot und Blau ab. In dieser Zeit haben sich in "Kanto" einige Orte verändert: Die Safarizone wurde geschlossen, der Vulkan auf der Zinnoberinsel ist ausgebrochen, das Kraftwerk ist wieder in Betrieb und die Azuria-Höhle ist eingestürzt.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Wie die "Rote Edition", die "Blaue Edition", die "Gelbe Edition" und viele andere Rollenspiele, spielt man die "Goldene Edition" und die "Silberne Edition" in der Vogelperspektive und steuert mit den Steuerkreuzen des Game Boys den Helden auf diese Weise durch die fiktive Welt und spricht mit Personen oder interagiert mit sonstigen Dingen. Der Spieler erkundet verschiedene Terrains wie Wälder, Höhlen und Seen, in denen verschiedene Pokémon leben. Wenn der Trainer zufällig auf eine solche Kreatur trifft, wechselt der Bildschirm in den Kampfmodus, in dem sich die Kontrahenten gegenüberstehen und ihren Kampf austragen. Durch einen Kampf gewinnt das jeweilige Pokémon Erfahrungspunkte, wodurch sich seine Fähigkeiten verbessern; so steigt z. B. die Verteidigungskraft.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Es gibt in den Spielen zwei Hauptziele: Der Handlung zu folgen und die "Top Vier" sowie "Rot", den Kontrahenten, zu besiegen, und den Pokédex zu komplettieren durch das Fangen und Entwickeln oder Tauschen der 251 Kreaturen. Durch Kämpfe mit Pokémon und anderen Pokémon-Trainern erhalten die Pokémon Erfahrungspunkte, wodurch sie Level für Level aufsteigen und neue Attacken und Techniken lernen können.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Auch sind nun mehr optionale Höhlen und Herausforderungen vorhanden. Diese Gebiete müssen vom Spieler zum Erreichen des Hauptzieles nicht betreten werden, jedoch ergibt sich durch ihre Bewältigung die Chance auf mehr Kämpfe mit anderen Trainern und somit mehr Erfahrungspunkten für die eigenen Pokémon, den Fang eines seltenen Pokémons, das nur dort erscheint oder das Finden eines Items, das teuer verkauft werden kann oder zum Verstärken des eigenen Pokémons dient.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Es ist nach dem Sieg über die Top Vier möglich, nach "Kanto" (der Welt des Vorgängers) zu gehen. Allerdings haben einige Gebäude nun eine andere oder gar keine Funktion mehr. (So kann man z. B. die höheren Etagen der "Silph. Co" nicht mehr betreten und Lavandias Pokémon-Turm ist nun ein Radioturm.)


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Mit der "Goldenen Edition", der "Silbernen Edition" und der "Kristall-Edition" werden 100 neue Pokémon eingeführt, womit die Anzahl der Pokémon auf 251 steigt. Wie aus Pokémon "Rot, Blau" und "Gelb" bekannt, sind einige Pokémon editionsspezifisch, also entweder nur in "Gold" oder nur in "Silber" fangbar. Zusätzlich existieren einige Pokémon aus "Rot, Blau" und "Gelb" in keinem der Spiele der zweiten Generation und müssen entsprechend aus den alten Editionen getauscht werden. "Celebi", ein legendäres Pokémon, war nur über ein Pokémon-Event von Nintendo erhältlich.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: "Unlicht" gilt aufgrund seiner Immunität als direkter Konter von "Psycho"-Pokémon, welcher in der ersten Generation aufgrund der geringen Anzahl an Typ-Schwächen – einzig "Käfer"-Attacken sind in "Blau, Rot" und "Gelb" gegen Psycho-Pokémon sehr effektiv – kaum Widerstand besitzt.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Der "Stahl"-Typ sticht durch seine elf Resistenzen hervor, die mit klarem Abstand höchste Anzahl im gesamten Spiel. Drei Attacken-Typen ("Feuer, Boden, Kampf") können "Stahl" sehr effektiv angreifen und nur zwei weitere ("Wasser, Elektro") erzeugen zumindest neutralen Schaden. Diese defensive Stärke des Typs wird durch seine offensive Schwäche ausbalanciert. "Stahl"-Attacken können lediglich "Eis"- und "Gesteins"-Pokémon sehr effektiv treffen.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: "Käfer"-Attacken, die in der ersten Generation sehr effektiv gegen "Gift"-Pokémon sind, sind gegen jene nun nicht effektiv. "Gift"-Attacken wiederum, die in der ersten Generation "Käfer"-Pokémon sehr effektiv treffen, richten gegen diese nur noch neutralen Schaden aus. Weiterhin sind "Psycho"-Pokémon nicht mehr immun gegen "Geist"-Attacken, sondern werden von solchen sehr effektiv getroffen. "Eis"-Attacken treffen "Feuer"-Pokémon nicht mehr neutral, sondern sind nicht effektiv.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Pokémon besitzen nun die Fähigkeit, Items tragen und dadurch Vorteile während eines Kampfes zu genießen. So können beispielsweise getragene Beeren automatisch KP auffüllen, sobald diese in einen kritischen Bereich sinken oder auch erworbene Statusveränderungen wie Paralyse direkt aufheben. Andere Items können wiederum beim Tragen die Stärke eines bestimmten Attackentyps erhöhen. Einige wenige Pokémon müssen zur Entwicklung ein bestimmtes Item tragen. So wird beispielsweise aus einem "Sichlor", das mit einem "Metallmantel" getauscht wird, ein "Scherox".


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Je nach eingestellter Tageszeit wechselt das Spiel in den Tag- bzw. Nachtmodus. Manche Pokémon sind dabei entweder nur tagsüber oder nachts fangbar.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: In der Nähe von "Dukatia City" gibt es eine Pension, in der man seine Pokémon abgeben kann und sie gegen Bezahlung einige Level aufsteigen lassen kann. Jedes Pokémon, das sich in der Pension befindet, erhält dabei für jeden gelaufenen Schritt einen Erfahrungspunkt. Dies ist im Vorgänger ebenfalls möglich, allerdings darf man dort nur ein Pokémon abgeben, welches keine "VM-Attacken" beherrschen darf. Um zwei Pokémon in der Pension Nachwuchs zeugen zu lassen, müssen diese der gleichen Ei-Gruppe angehören. Abhängig davon, wie gut die beiden Pokémon zusammenpassen, braucht es mehr oder weniger Zeit, bis ein Ei entsteht. Das Pokémon hat dann die Basis-Entwicklung des weiblichen Pokémons. Die Ausnahme der Ei-Gruppen bildet "Ditto". Es kann mit jedem Pokémon (außer einem anderen "Ditto", den meisten legendären Pokémon und Baby-Pokémon) gepaart werden. Hierbei nimmt es die Rolle des anderen Geschlechts an, kann seine Attacke "Wandler" aber nicht vererben, wenn es sich mit einem Weibchen paart. Geschlechtslose Pokémon ("Voltobal", "Magnetilo") kann man nur züchten, indem sie ebenfalls mit einem "Ditto" gekreuzt werden. Legendäre Pokémon, wie "Ho-oh" oder "Lugia" (auf den Covern abgedruckt), lassen sich jedoch nicht züchten.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Die Verbindungsmöglichkeiten der "Goldenen Edition" und der "Silbernen Edition" sind ähnlich denen der "Roten Edition" und der "Blauen Edition". Die Spiele ermöglichen es via "Game-Boy-Link-Kabel" mit einem anderen Spieler zu kämpfen. Außerdem kann man auch mit älteren Pokémon-Spielen wie der "Roten Edition", der "Blauen Edition" und der "Gelben Edition" Pokémon tauschen. Zusätzlich ist die Verbindung zu "Pokémon Pikachu Color" möglich. Einem Pedometer, der in der Lage ist, gesammelte Items über Infrarot auf die Editionen zu übertragen.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Im Unterschied zum Vorgänger ist die Karte nun kein Item in der Tasche (diese ist zum ersten Mal in der Spielereihe unterteilt: Normale Items wie "Trank" und "Fluchtseil", Basis-Items wie "Angel" und "Fahrrad", TM-Tasche und eine Balltasche für "Pokébälle"), sondern ein Bestandteil des "Poké-Com"s, in dem sich zusätzlich ein Radio und ein Telefon, mit dem man ehemals besiegte Trainer für einen Rückkampf kontaktieren kann, befindet.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Außerdem gibt es noch weitere kleinere Neuerungen, die bei den Spielern sehr positiv aufgenommen wurden. So laufen nun z. B. die Dialoge etwas schneller und flüssiger ab, man kann wichtige (Basis-)Items auf die Select-Taste legen – die Funktion des Items wird mit Select aktiviert – und die Pokémon können normale Items tragen, die sie im Kampf einsetzen können oder ihnen bestimmte Eigenschaften verleihen. Negativ angesehen wird jedoch das PC-Lagerungssystem, das nur durch umständliches Schalten und Speichern beim Boxwechsel zu bedienen ist. Erst in der nächsten Generation ("Rubin & Saphir") ist es möglich, frei, schnell und ohne Speichern zwischen den Boxen zu wechseln und solange Pokémon zu fangen, bis alle Boxen voll sind.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: 1997 veröffentlichte Nintendo erste Details und Bilder zur "Goldenen Edition" und zur "Silbernen Edition". Es wurde zuvor "Pocket Monsters 2 Gold" und "Pocket Monsters 2 Silver" genannt und für den Game Boy sowie dem Super Game Boy entwickelt. Später gab Nintendo bekannt, dass die Spiele im Juni 1999 für den bis dato nicht erschienenen Game Boy Color erscheinen werden.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Wie in der "Roten Edition", der "Blauen Edition" und der "Gelben Edition" entwarf Ken Sugimori die 100 neuen Pokémon. Junichi Masuda und Go Ichinose komponierten den Soundtrack des Spiels.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Die "Goldene Edition" und die "Silberne Edition" setzten den enormen Erfolg der Vorgänger fort und das "Pokémon-Franchise" entwickelte sich zu einem Multi-Milliarden-Euro-Projekt. Von beiden Spielen zusammen wurden in den USA in der ersten Woche 1,4 Millionen Einheiten abgesetzt. Die "Goldene Edition" und die "Silberne Edition" wurden in Japan insgesamt 6,91 Millionen Mal verkauft, während in den Vereinigten Staaten 7,6 Millionen Einheiten der Spiele abgesetzt wurden. Der Erfolg der Spiele wurde auch erwartet:


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Pokémon Kristall-Edition ist die Spezial-Edition der "Goldenen Edition" und der "Silbernen Edition" und wurde am 14. Dezember 2000 in Japan als Pocket Monsters Crystal (ポケットモンスター クリスタル, "Poketto Monsutā Kurisutaru") veröffentlicht. In Nordamerika und Europa erschien das Spiel 2001. Die "Kristall-Edition" ist das einzige "Pokémon-Spiel", welches exklusiv für den Game Boy Color erschien und auf älteren Modellen nicht mehr lauffähig ist.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Die Handlung und Spielmechanik der "Kristall-Edition" ist nahezu identisch mit der der "Goldenen Edition" und der "Silbernen Edition", hat aber auch einige neue Features zu bieten. Es ist das erste Pokémon-Spiel, in dem der Spieler zwischen einer männlichen und einer weiblichen Hauptfigur wählen kann und die Pokémongraphiken sind erstmals animiert. Außerdem wurden einige Handlungen eingefügt, in der das legendäre Pokémon Suicune eine Rolle spielt und eine, in der die Icognito involviert sind. Die größte Erweiterung ist allerdings der "„Duellturm“", ein neues Gebäude, das es dem Spieler ermöglicht, an "Pokémon Stadium"-ähnlichen Kämpfen teilzunehmen.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Die "Kristall-Edition" war nicht so erfolgreich wie die Vorgänger, dennoch wurden 2,10 Millionen Exemplare in Japan verkauft und 1,65 Millionen in den USA.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: In Japan war das Modul mit einem Adapter kompatibel, der den Game Boy mit einem Handy verbindet. Damit hatte man Zugriff auf das Internet und konnte sich verschiedene Items herunterladen, tauschen und kämpfen. Dort konnte man auch den GS Ball erhalten, mit dem man ein spezielles Event auslösen kann, in dem man "Celebi" fangen kann. Dieser Adapter war jedoch nur in Japan erhältlich.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Am 10. Mai 2009 wurden Neufassungen der "Goldenen Edition" und der "Silbernen Edition" für den Nintendo DS angekündigt.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: "HeartGold" und "SoulSilver" sind diese Neufassungen der "Goldenen Edition" und der "Silbernen Edition". Sie sind am 12. September 2009 in Japan erschienen. Am ersten Verkaufswochenende wurden ca. 1.400.000 Einheiten des Spieles verkauft.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Die Handlung ist ähnlich der der "Goldenen Edition", der "Silbernen Edition" und der "Kristall-Edition". Wie in den Originalspielen bereist der Spieler auch hier die "Johto"- und die "Kanto"-Region. Allerdings können nun auch diverse andere Pokémon aus den Editionen nach der "Goldenen Edition" und der "Silbernen Edition" ("Pokémon Rubin-Edition", "Pokémon Saphir-Edition und Pokémon Smaragd-Edition", "Pokémon Diamant-Edition" und "Pokémon Perl-Edition") gefangen werden. Anders ist jedoch, dass die „Kimono-Girls“ ein Teil der Hauptgeschichte sind. Sie öffnen dem Spieler den Zugang zu "Lugia" (SoulSilver) oder "Ho-Oh" (HeartGold). Im Gegensatz zu den Originalspielen ist jetzt die "Azuria"-Höhle nicht mehr eingestürzt und man kann dort ein "Mewtu" fangen. Viele Gebiete wurden größer gestaltet als im Original. So ist die Höhle bei den "Seeschauminseln" zugänglich und der "Vertania Wald" ist ein eigenständiges Gebiet (in den Originalversionen des Spiels war er nur ein Teil von "Route 2"). Westlich von "Anemonia City" existiert nun eine neue frei gestaltbare "Safarizone", wo der Protagonist verschiedene Aufgaben erhält, an deren Ende er zum Besitzer der "Safarizone" wird. Nachdem man "Rot" besiegt hat erhält man von "Professor Eich" in Alabastia ein "Bisasam", "Glumanda" oder "Schiggy" und von "Troy" im Silph Co. Gebäude in Saffronia City ein "Geckarbor", "Flemmli" oder ein "Hydropi".


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Neu ist ein Gerät namens „PokéWalker“, welches am 7. Juni 2009 in der japanischen Sendung „Pokémon Sunday“ vorgestellt wurde und bei jedem Spiel als Beilage enthalten ist. Auf dieses Gerät kann der Spieler eines seiner gefangenen Pokémon übertragen und es damit leichter und ohne Kämpfe trainieren, es dafür jedoch keine neuen Attacken erlernen lassen. Dies geschieht durch Laufen, ähnlich wie beim "Pokémon Pikachu". Außerdem ist in dem Gerät auch eine Art Detektor vorhanden, mit dem man Pokémon, die es teilweise nicht in "HeartGold" und "SoulSilver" gibt, fangen kann. Dafür benötigt man aber sogenannte „Watt-Punkte“, welche man für das Laufen mit dem PokéWalker erhält. Mit einer bestimmten Anzahl Wattpunkte, die man auf "HeartGold" oder "SoulSilver" überträgt, werden neue Strecken zugänglich. Wird auf "HeartGold" oder "SoulSilver" das Event-Pokémon "Jirachi" übertragen, so wird ein neues Gebiet freigeschaltet. Man kann auf dem PokéWalker auch andere Pokémon fangen. Die hängen aber von dem Gebiet ab, das man vor dem Übertragen ausgewählt hat. Durch spezielle Events werden auch neue Gebiete verteilt. Bisher gab es チャンプのみち Champ no Michi (dt. „Siegerstraße“), イベント Event, よぞらのはて Yozora no Hate (dt. „Himmelsstrand“) und きいろのもり Kiiro no Mori (dt. „Goldgelber Wald“). Jedes hat seine speziellen Pokémon und Items.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Die Spielgrafik baut auf der Grafik-Engine der Pokémon Platin-Edition auf; hierbei gibt es aber auch neue Effekte zu sehen. So wird z. B. der Wind in Neuborkia durch animierte, helle Striche visualisiert. Neu sind echte Gefälle in der Landschaft. Außerdem wurden nun verstärkt 3D-Objekte in den Landschaften eingesetzt, wie zum Beispiel auf dem Leuchtturm.


title: Pokémon Goldene und Silberne Edition

text: Die Musik der "Goldenen Edition" und der "Silbernen Edition" wurde für den Nintendo DS angepasst. In den neuen Gebieten gibt es neue Musikstücke. Der Spieler erhält im späteren Spielverlauf im 3. Obergeschoss der Prismania Villa von einem Mann, der vor einen Globus steht, den „GB-Player“, mit dem es möglich ist, an allen Orten die Originalmusik aus den ursprünglichen Editionen Gold und Silber zu hören. Des Weiteren sind die originalen Musikstücke, die man durch den GB-Player nicht hören kann, sonntags im Spiel im Radio zu hören. Für die neuen Musikstücke wurde eine 8-Bit-Version eingearbeitet.


title: The Night Flight Orchestra

text: Im Jahr 2007 befand sich die Band Soilwork auf Tournee durch Nordamerika. Während der Fahrt zum nächsten Konzert unterhielten sich Sänger Björn Strid und der als Livegitarrist mitfahrende David Andersson über den Classic Rock bzw. Adult Orientated Rock der 1980er Jahre. Aus dieser Idee entstand die Band The Night Flight Orchestra. Komplettiert wurde die Band durch den Gitarristen Sebastian Forslund, den Bassisten Sharlee D’Angelo (u. a. Arch Enemy, Spiritual Beggars), den Keyboarder Richard Larsson und den Schlagzeuger Jonas Källsbäck von der Band Mean Streak.


title: The Night Flight Orchestra

text: Über das italienische Musiklabel Coroner Records erschien am 18. Juni 2012 das Debütalbum "Internal Affairs". Da Sänger Strid mit Soilwork und Bassist D'Angelo mit ihren Hauptbands terminlich eingespannt waren konnten The Night Flight Orchestra erst am 1. August 2013 in Lidköping ihr erstes Konzert spielen. Ein Jahr später spielte die Band beim Sweden Rock Festival und nahmen Sebastian Forslund als zweiten Gitarristen in die Band auf. Anschließend nahmen The Night Flight Orchestra ihr zweites Studioalbum "Skyline Whispers" auf, welches am 9. Juni 2015 über Coroner Records erschien. Ein Jahr später wurde die Band von Nuclear Blast unter Vertrag genommen, bei der schon Björn Strids Hauptband Soilwork unter Vertrag steht.


title: The Night Flight Orchestra

text: Das dritte Studioalbum "Amber Galactic" erschien am 19. Mai 2017 und erreichte Platz 43 der deutschen, Platz 54 der Schweizer und Platz 64 in den österreichischen Albumcharts. Zahlreiche Magazine wählten es zum Album des Monats, darunter das deutsche und das französische Rock Hard oder das deutsche Onlinemagazin Powermetal.de. Im Sommer 2017 spielten The Night Flight Orchestra auf dem Rock Hard Festival ihr erstes Konzert außerhalb ihres Heimatlandes, bevor die Band im Herbst zu ihrer ersten Europatournee aufbrach. "Amber Galactic" wurde für den schwedischen Musikpreis Grammis in der Kategorie "Hardrock/Metal" nominiert, der Preis ging jedoch an Europe für ihr Album "Walk the Earth". Am 8. Juni 2018 spielte die Band ein Konzert am Kopenhagener Flughafen, bei dem The Night Flight Orchestra in Zusammenarbeit mit der Brauerei Mikkeler ihren Cocktail "Midnight Flyer" vorstellte. Ursprünglich sollte die Band während eines Fluges der Gesellschaft SAS auftreten, was durch Sicherheitsbestimmungen verhindert wurde.


title: The Night Flight Orchestra

text: "Sometimes the World Ain’t Enough" erschien am 29. Juni 2018 und wurde vom deutschen Magazin Rock Hard zum Album des Monats gewählt. Zur Veröffentlichung des Albums spielte die Band ein exklusives Konzert im ABBA-Museum in Stockholm. Das Album erreichte Platz 16 der deutschen, Platz 23 der Schweizer und Platz 34 der schwedischen Albumcharts. Für den Sommer und Herbst 2018 sind Auftritte beim Summer Breeze Festival, dem Reload Festival und dem Metal Hammer Paradise sowie eine Europatournee mit der Vorgruppe Black Mirrors angekündigt. Bei den Metal Hammer Awards 2018 wurden The Night Flight Orchestra in der Kategorie "Up and Coming" nominiert. Der Preis ging jedoch an die Band Cypecore.