title: Opernturm

text: Im November 2009 zog mit dem Warenhaus Manufactum der erste Mieter in das Podiumgebäude des Opernturms. Weitere Mietverträge wurden mit den Anwaltskanzleien Morgan Lewis & Bockius LLP, Ashurst LLP, Allen & Overy LLP, Publity AG sowie BlackRock Deutschland, K&L Gates, Cerberus Deutschland, Roland Berger Strategy Consultants und der Excellent Business Centers GmbH geschlossen, sodass – inklusive des Hauptmieters UBS – der Opernturm zu 85 Prozent vermietet war. Die Mieterausbauplanung wird durch das Frankfurter Architekturbüro MOW Generalplanung erstellt, das auch bereits mit der Ausführungsplanung der Architektur betraut war.


title: Opernturm

text: Der angrenzende Rothschildpark wurde als Kompensation für den Neubau anstelle des denkmalgeschützten Zürich-Hauses um 5.500 Quadratmeter vergrößert und im Stil eines englischen Gartens neu gestaltet. Zwei neu geschaffene Zugänge verbinden den Rothschildpark mit dem Opernplatz.


title: Opernturm

text: Der Opernturm gehört neben dem Frankfurter Messeturm, dem St. Martin Tower und The Squaire zu den vier Gebäuden in Frankfurt mit eigenen Postleitzahlen (60306 und 60486).


title: Kieran Trippier

text: Kieran John Trippier (* 19. September 1990 in Bury) ist ein englischer Fußballspieler. Der rechte Verteidiger steht bei Newcastle United in der Premier League unter Vertrag und ist A-Nationalspieler.


title: Kieran Trippier

text: Trippier kam im Alter von neun Jahren zur Jugendakademie von Manchester City. Dort durchlief er alle Jugendmannschaften und führte diese zeitweise als Kapitän aufs Feld. Zur Saison 2009/10 rückte er zur ersten Mannschaft auf, kam in jener Spielzeit jedoch nur auf elf Einsätze für die Reservemannschaft des Vereins, die in der Reserve League North spielte. Nachdem Trippier im Februar 2010 auf Leihbasis bereits drei Spiele für den FC Barnsley bestritten hatte, wurde er für die Saison 2010/11 erneut an den Zweitligisten verliehen. Am 22. Februar 2011 erzielte er gegen Leeds United in der 82. Minute den Treffer zum 3:3-Endstand und damit sein erstes Tor im Profifußball.


title: Kieran Trippier

text: Nach seiner Rückkehr nach Manchester spielte Trippier eine Spielzeit als Leihgabe für den FC Burnley und wurde anschließend vom Verein fest verpflichtet. In der Saison 2013/14 kam er in 41 Ligaspielen zum Einsatz und erreichte er mit der Mannschaft den zweiten Platz in der Abschlusstabelle, was den Aufstieg in die Premier League bedeutete.


title: Kieran Trippier

text: Nach einer Spielzeit, in der er die Klasse mit Burnley nicht halten konnte, wechselte Trippier zu Tottenham Hotspur. Dort kam er am 17. September 2015 beim 3:1-Heimsieg gegen den FK Qarabağ Ağdam erstmals in der Europa League zum Einsatz. Am 6. Februar 2015 erzielte Trippier beim Heimspiel gegen den FC Watford sein erstes Premier-League-Tor zum 1:0-Endstand.


title: Kieran Trippier

text: Zur Saison 2019/20 wechselte Trippier zu Atlético Madrid und unterschrieb einen Dreijahresvertrag. Dort gewann er 2021 die spanische Meisterschaft. Sechs Monate später kehrte er im Januar 2022 nach England zurück und unterschrieb bei Newcastle United einen Vertrag bis zum 30. Juni 2024.


title: Kieran Trippier

text: Trippier absolvierte im Jahr 2007 ein Spiel für die U18-Auswahl des englischen Fußballverbands. Für die U19-Nationalmannschaft kam er insgesamt zehnmal zum Einsatz und nahm mit ihr im Sommer 2009 an der U19-Europameisterschaft in der Ukraine teil, bei der er mit der Mannschaft bis ins Finale kam. Im Herbst 2009 spielte er mit der U20 bei der U20-Weltmeisterschaft in Ägypten, schied mit ihr jedoch schon in der Gruppenphase aus. Für die U21-Nationalmannschaft kam Trippier im November 2010 gegen Deutschland (0:2) sowie im Februar 2011 gegen Italien (0:1) in zwei Testspielen zum Einsatz.


title: Kieran Trippier

text: Von Nationaltrainer Gareth Southgate wurde Trippier im Juni 2017 erstmals in die englische A-Nationalmannschaft berufen und gab am 13. Juni 2017 in einem Freundschaftsspiel gegen Frankreich (Endstand 2:3) sein Länderspieldebüt. Im Mai 2018 wurde er in den englischen Kader für die Weltmeisterschaft 2018 in Russland berufen. Bei der 1:2-Niederlage im Halbfinale gegen Kroatien erzielte der Verteidiger per direktem Freistoß sein erstes Länderspieltor. Insgesamt wurde Trippier im Turnier sechsmal eingesetzt und belegte mit seiner Mannschaft den vierten Platz.


title: Kieran Trippier

text: Im Jahr 2021 wurde er in den englischen Kader für die Fußball-Europameisterschaft berufen, der das Finale gegen Italien im Elfmeterschießen im heimischen Wembley-Stadion verlor. Bei diesem Turnier kam er in fünf von sieben möglichen Partien zum Einsatz.


title: Arnold Vaatz

text: Arnold Eugen Hugo Vaatz (* 9. August 1955 in Weida) ist ein deutscher Politiker (CDU), ehemaliger Bundestagsabgeordneter und ehemaliger DDR-Bürgerrechtler.


title: Arnold Vaatz

text: Arnold Vaatz war von 2002 bis 2021 einer der stellvertretenden Vorsitzenden der CDU/CSU-Bundestagsfraktion.


title: Arnold Vaatz

text: Von 1990 bis 1992 war er Staatsminister in der Sächsischen Staatskanzlei und von 1992 bis 1998 Sächsischer Staatsminister für Umwelt und Landesentwicklung.


title: Arnold Vaatz

text: Nach dem Abitur 1974 an der Erweiterten Oberschule (EOS) in Greiz absolvierte Vaatz seinen 18-monatigen Grundwehrdienst in der NVA und begann 1976 ein Studium der Mathematik an der Technischen Universität Dresden, das er 1981 als Diplom-Mathematiker beendete. Später schloss er im Fernstudium das Fach Evangelische Theologie ab und erhielt die Befähigung zur freien Wortverkündigung. Nach seinem Mathematikstudium war er zunächst als wissenschaftlicher Mitarbeiter und ab 1987 als Gruppenleiter für Computertechnik beim VEB Komplette Chemieanlagen Dresden tätig. Ende 1982 wurde er wegen Reservewehrdienstverweigerung aufgrund der Einführung des Kriegsrechtes in Polen 1982 zu einer Freiheitsstrafe von sechs Monaten verurteilt, die er bis Mai 1983 in der Strafvollzugsanstalt Unterwellenborn verbüßte. Dort wurde er zur Zwangsarbeit im Stahlwerk Maxhütte (Unterwellenborn) verpflichtet.


title: Arnold Vaatz

text: Seit seinem 20. Lebensjahr wurde Vaatz von der Staatssicherheit überwacht, nachdem er sich dem Kreis um den Lyriker Reiner Kunze angeschlossen hatte. Ab Oktober 1989 arbeitete Vaatz in der Gruppe der 20 mit und war maßgeblich bei der Besetzung der Bezirksverwaltung Dresden des Ministeriums für Staatssicherheit (MfS) am 5. Dezember 1989 beteiligt. Zusammen mit Steffen Heitmann war Vaatz im Bürgerkomitee zur Auflösung der Bezirksverwaltung und der Kreisdienststelle Dresden des MfS tätig.


title: Arnold Vaatz

text: Mitte Juni 1990 wurde Vaatz als stellvertretender Regierungsbevollmächtigter für den Bezirk Dresden von der Regierung de Maizière eingesetzt. In dieser Funktion sowie als Vorsitzender des Koordinierungsausschusses zur Bildung des Landes Sachsen war er tonangebend bei der Wiedergründung des Freistaates Sachsen am 3. Oktober 1990.


title: Arnold Vaatz

text: Arnold Vaatz ist verheiratet und hat vier Kinder. Privat beschäftigt er sich mit Briefmarkenkunde. So wurde Vaatz im April 2015 zu einem Prüfer im Bund Philatelistischer Prüfer berufen. Sein Prüfgebiet ist Sachsen.


title: Arnold Vaatz

text: Im Februar 1990 trat er in die CDU ein. Ihm ist es maßgeblich zuzuschreiben, dass nicht Klaus Reichenbach von der CDU-Blockpartei erster Ministerpräsident Sachsens wurde, sondern Kurt Biedenkopf. Er war von 1993 bis 1995 Stellvertretender Landesvorsitzender der CDU Sachsen. Nachdem er sich 1995 beim Landesparteitag nicht als stellvertretender Vorsitzender hatte durchsetzen können, beschloss Vaatz einen Neuanfang auf Bundesebene. Von 1996 bis 2000 war er Mitglied im CDU-Bundesvorstand und von 1998 bis 2000 auch im Präsidium der CDU. Nachdem er im April 2000 bei der Wahl in das Bundespräsidium der CDU gescheitert war, forderte Vaatz Biedenkopf öffentlich auf, den Platz für einen Nachfolger als Ministerpräsident freizumachen, was auf erhebliche Kritik in der sächsischen Union stieß. Ab 2002 gehörte er erneut dem Bundesvorstand der CDU an, 2018 kandidierte er nicht mehr.


title: Arnold Vaatz

text: Von 1998 bis 2021 war Vaatz Mitglied des Deutschen Bundestages. Hier wurde er im Oktober 2002 zum Stellvertretenden Vorsitzenden der CDU/CSU-Bundestagsfraktion für die Bereiche Aufbau Ost, Menschenrechte und wirtschaftliche Entwicklung gewählt.


title: Arnold Vaatz

text: Arnold Vaatz ist stets als direkt gewählter Abgeordneter des Wahlkreises Dresden II bzw. seit 2002 des Wahlkreises Dresden II – Meißen I in den Bundestag eingezogen. Bei der Bundestagswahl 2005 erreichte er hier 35,2 % der Erststimmen. Bei der Bundestagswahl 2009 gelang ihm im selben Wahlkreis wieder der Einzug in den Bundestag, ebenso 2013 und 2017. 2017 erhielt er 25,3 Prozent der Erststimmen vor Anka Willms von der AfD mit 21,9 Prozent.


title: Arnold Vaatz

text: Im 19. Deutschen Bundestag war Vaatz stellvertretendes Mitglied im Ausschuss für Bildung, Forschung und Technikfolgenabschätzung, im Petitionsausschuss, sowie im Vermittlungsausschuss.


title: Arnold Vaatz

text: 1990 wurde er als Staatsminister in der Sächsischen Staatskanzlei in die von Ministerpräsident Kurt Biedenkopf geführte Sächsische Staatsregierung berufen. Nach Darstellung des "Spiegel" war Biedenkopf mit Vaatz’ Art der Erneuerung der CDU-Landespartei nicht einverstanden, weswegen er – um Harmonie in der CDU Sachsen bemüht – den ehemaligen Bürgerrechtler nach nur einem Jahr aus der Staatskanzlei ins Umweltministerium versetzte, wo Vaatz bis 1998 Sächsischer Staatsminister für Umwelt und Landesentwicklung war.


title: Arnold Vaatz

text: Im Streit um die Dresdner Waldschlößchenbrücke trat Vaatz als Verfechter für deren Bau ein und griff Kritiker zum Teil scharf an. Dies führte im Frühjahr 2007 zu entsprechenden Reaktionen und zu den Austritten des Intendanten der Dresdner Musikfestspiele, Hartmut Haenchen und des Präsidenten der sächsischen Akademie der Künste und Vorsitzenden des Welterbe-Kuratoriums, Ingo Zimmermann aus der CDU.


title: Arnold Vaatz

text: Vaatz befürwortet auch nach dem Ausstiegsbeschluss der Regierung Merkel den Einsatz von Kernenergie. Erneuerbaren Energien und insbesondere Solarenergie steht er kritisch gegenüber. Im Juli 2012 nannte er die Energiewende ein „sinnloses Experiment“, das „kaum machbar und aus ökonomischen Gründen […] völlig unsinnig“ sei und von dem er nicht glaube, dass es realisiert werde. Dies ließ Bundeskanzlerin Merkel über ihren Regierungssprecher Seibert umgehend zurückweisen. „Der Atomausstieg ist beschlossen und unumkehrbar“, sagte Seibert der Presse.


title: Arnold Vaatz

text: Im Februar 2012 hatte er in einem Beitrag für EIKE, eine Organisation der deutschen Klimawandelleugnerszene, erklärt, die „energiepolitische Sackgasse“ Energiewende sei entstanden durch „erbarmungslose[n] Konformitätsdruck, der von einer postreligiösen Gesellschaft ausgeht, die ihren arbeitslos gewordenen religiösen Sensus ausleben will“. Dieser Konformitätsdruck habe „eine Gleichschaltung der Gesellschaft verursacht, die zwar mit den Formen von Gleichschaltung wie dies [sic!] aus der Geschichte der europäischen Diktaturen kennen, nicht identisch ist, jedoch ganz ähnliche Züge aufweist.“


title: Arnold Vaatz

text: Vaatz war bis Ende Dezember 2019 Mitglied im Kuratorium der "Deutschen Wildtier Stiftung". Er trat aus Protest zurück, als sich die Stiftung am 19. Dezember 2019 von ihrem langjährigen Alleinvorstand Fritz Vahrenholt, „aufgrund unterschiedlicher Vorstellungen über die Positionierung der Stiftung in der aktuellen klimapolitischen Diskussion“ trennte. Vahrenholt, ein Leugner der menschengemachten globalen Erwärmung, hatte seine Ansichten im Namen der Stiftung verbreitet.


title: Arnold Vaatz

text: 2020 kritisierte Vaatz in einem Gastbeitrag für "Tichys Einblick" den Umgang der Berliner Politik und Polizei mit einer Demonstration während der COVID-19-Pandemie in Deutschland. Die Black-Lives-Matter-Proteste im Sommer seien „allgemein gelobt“ worden, die Kundgebung am 1. August 2020 jedoch „allgemein verflucht“ worden. Die Kleinrechnung der Teilnehmerzahlen der Demo vom 1. August durch die Berliner Polizei entspreche „in etwa dem Geschwätz von der ‚Zusammenrottung einiger weniger Rowdys‘, mit der die DDR-Medien anfangs die Demonstrationen im Herbst 1989 kleinrechneten“. Diese Äußerungen sorgten bei SPD und Grünen für Kritik und Rücktrittsforderungen an Vaatz. Focus Online bezeichnete sie als „krude Verschwörungstheorien“. Auch die Gewerkschaft der Polizei (GdP) widersprach Vaatz und bezeichnete seine Kommentare als „zutiefst unqualifiziert“. So würden „Verschwörungsfanatiker (…) unnötigen Aufwind“ erhalten. Die Deutsche Polizeigewerkschaft bezeichnete seinen Vergleich als „bösartig und niederträchtig“. Der "Tagesspiegel" bewertete Aussagen von Vaatz als falsch. Er erhielt vereinzelt Rückhalt durch Unions- und FDP-Politiker. So sagte Axel Fischer, wenn Vaatz als früherer Bürgerrechtler in der DDR sich so klar äußere, nehme er das sehr ernst. Offenbar habe Vaatz „in ein Wespennest gestochen“.


title: Arnold Vaatz

text: Hans-Hermann Tiedje kommentierte in der Neuen Zürcher Zeitung, dass Vaatz als einer der wenigen CDU-Politiker früh vor einer Bedrohung durch den russischen Präsidenten Wladimir Putin gewarnt habe, wie sie sich im Russischen Überfall auf auf die Ukraine 2022 manifestierte. Vaatz sei jedoch durch Angela Merkel und weitere Fraktionsangehörige nicht ernst genommen worden. Er konstatierte im Juni 2022, dass es Merkel gewesen sei, die die deutsche Energieversorgung und das deutsche Militär ruiniert und das Land gegen eine russische Aggression schutzlos zurückgelassen habe.


title: Arnold Vaatz

text: Vaatz hielt es 2014 für fragwürdig, dass die AfD – damals noch unter Bernd Lucke – seiner Meinung nach „an den rechten Rand“ gerückt würde.


title: Arnold Vaatz

text: Zusammen mit Klaus Brähmig schrieb er bezüglich der 2017 vom Bundestag beschlossenen eherechtlichen Gleichstellung von Lesben und Schwulen: „Wir schämen uns fremd für den Umgang dieser Gesellschaft mit den Lebensauffassungen unserer Vorfahren, die sich nicht mehr verteidigen können.“


title: Arnold Vaatz

text: Aus Protest gegen seine Einladung als Festredner zur Feier des 30. Jahrestages der Wiedergründung Sachsens am 3. Oktober 2020 im Sächsischen Landtag haben die Fraktionen von Grünen, SPD und Linken nicht an der Veranstaltung teilgenommen. Der DDR-Bürgerrechtler Werner Schulz (Bündnis 90/Die Grünen) bezeichnete den Boykott als „höchst armselig und peinlich“.


title: Arnold Vaatz

text: Vaatz war von 1997 bis 2002 Mitglied des Hörfunkrates des "Deutschlandradios". Er ist Mitherausgeber von "Civis mit Sonde" und Gastautor bei der "Achse des Guten". Außerdem gehörte er dem Präsidium des Studienzentrums Weikersheim an; im Juni 2007 kündigte Vaatz seine Mitgliedschaft im Studienzentrum.


title: Arnold Vaatz

text: Neben weiteren Bürgerrechtlern wurde Vaatz am 8. Oktober 1995 das Bundesverdienstkreuz 1. Klasse für seine Verdienste bei der Friedlichen Revolution in der DDR von Bundespräsident Roman Herzog verliehen. Im Jahr 1999 erhielt er den Eugen-Bolz-Preis. Am 13. Oktober 2009 erhielt er zum Anlass „20 Jahre Friedliche Revolution“ den Sächsischen Verdienstorden. Im September 2015 wurde er für seine Verdienste an der freiheitlich-demokratischen Entwicklung des Freistaates Sachsen mit der "Konrad-Adenauer-Medaille" geehrt. Am 3. Oktober 2018 erhielt er den Scheidegger Friedenspreis, mit dem Personen für ihre Verdienste um die friedliche Revolution in der DDR geehrt werden. Der Preis wird durch den Kurort Scheidegg im Allgäu verliehen.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Der Putsch vom 23. Februar 1981 war ein missglückter Versuch von Teilen der Guardia Civil und des Militärs, die Demokratie in Spanien zu beenden und eine neuerliche Diktatur zu errichten. In Spanien wird er umgangssprachlich 23-F für das Datum oder auch El Tejerazo nach einem der Beteiligten genannt.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Ursache war die Frustration von Teilen der Armee und der Anhänger Francisco Francos über die seit dem Tod des Diktators im Rahmen der Transición in Spanien in Gang gekommenen Reformen hin zu einem modernen, demokratischen Rechtsstaat, über die wirtschaftliche Lage des Landes und über das Terrorismusproblem.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Der Putsch scheiterte am entschlossenen Auftreten des Königs Juan Carlos I., der in seiner Rolle als Oberbefehlshaber der spanischen Streitkräfte in einer in Uniform gehaltenen Fernsehansprache, sechs Stunden nach Beginn des Putschversuchs, die Armeeangehörigen in die Kasernen zurück befahl und sich eindeutig für den Demokratieprozess und die spanische Verfassung aussprach. Sein persönliches Eingreifen entzog dem Putsch nicht nur den Boden, sondern festigte in der Folge auch entscheidend die junge spanische Demokratie sowie die Rolle von König Juan Carlos in der Öffentlichkeit.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Nach dem Tod Francos im Jahr 1975 begannen Juan Carlos als nachfolgendes Staatsoberhaupt und Adolfo Suárez als von ihm 1976 eingesetzter, 1977 demokratisch gewählter Ministerpräsident, in Spanien eine Demokratie einzuführen. 1978 wurde eine neue, demokratische Verfassung verabschiedet. Während der Transition kämpfte die junge Monarchie gegen eine Wirtschaftskrise – 16 % Inflation, 20 % Arbeitslosenquote und ansteigende Kapitalflucht – und zunehmende Terrorattentate der ETA und FRAP.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Außerdem hielten rechte Kräfte, die sich unter anderem aus der zur ehemaligen Einheitspartei gehörenden rechtsextremen Falange rekrutierten und von ehemaligen Begünstigten des Franco-Regimes geführt wurden, konspirative Treffen ab. Sie drohten der durch die Krise geschwächten Regierung aber auch offen. Durch die sogenannte "Operation de Gaulle" wollten sie eine „Regierung der nationalen Rettung“ etablieren. Sie sollte von General Alfonso Armada Comyn geführt werden, dem ehemaligen Generalsekretär des Königs. In diese Überlegungen waren fast alle hochrangigen Politiker des Landes, auch von PSOE, involviert. Auch der König äußerte sich zweideutig gegenüber der gewählten Regierung, z. B. in der Weihnachtsansprache an das spanische Volk 1980. Javier Cercas spricht von einer dadurch entstandenen „Plazenta des Putsches“.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Um einem „harten“ Putsch wie zum Beispiel in Chile 1973 oder der Türkei 1980 zuvorzukommen, sollte eine „Regierung der nationalen Rettung“ aus allen Parteien (mit Ausnahme der kommunistischen Partei) unter der Führung eines Militärs gebildet werden, um das Land für einige Jahre zu stabilisieren und danach eventuell wieder zur Demokratie zurückzukehren. Nach Zeugenaussagen versicherte Armada den Verschwörern die Rückendeckung durch den König und versuchte, als die beiden später putschten, den Monarchen davon zu überzeugen, dass nur er die Situation retten könne. Wie genau sich die beiden Vorhaben überkreuzten, ist aber nie gänzlich geklärt worden.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Adolfo Suárez war am als Ministerpräsident von Spanien zurückgetreten. Als Nachfolger sollte am Leopoldo Calvo-Sotelo gewählt werden.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Um 18.23 Uhr stürmte Oberstleutnant Antonio Tejero mit zwei mit Maschinenpistolen bewaffneten Hundertschaften der Guardia Civil das Parlament, das sich gerade in der Wahl des neuen Ministerpräsidenten befand, und unterbrach die Sitzung. Es entstand das Weltpressefoto des Jahres 1981, auf dem zu sehen ist, wie Putschist Antonio Tejero mit einer Pistole in der Hand am Rednerpult steht.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Fernsehkameras hielten fest, wie ein Tumult entstand, als der Vizepräsident der Regierung Manuel Gutiérrez Mellado zum Rednerpult eilte, nach einer Erklärung verlangte und als Generalleutnant und ranghöchster anwesender Militär die Putschisten scharf aufforderte, die Waffen niederzulegen. Um für Ruhe zu sorgen, befahlen die Putschisten den Abgeordneten, sich auf den Boden zu legen („al suelo“), und schossen einige MP-Salven in die Luft. Daraufhin duckten sich die Abgeordneten hinter ihren Pulten, lediglich drei blieben stehen bzw. auf ihren Plätzen sitzen: Vizepräsident Mellado, der noch geschäftsführende Ministerpräsident Adolfo Suárez sowie Kommunistenführer Santiago Carrillo, der scheinbar unbeeindruckt eine Zigarette rauchte.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Etwa zehn Minuten nach der Erstürmung durften sich die Abgeordneten wieder aufsetzen. Ein Hauptmann der "Guardia Civil" trat ans Rednerpult und verkündete:


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Kurz nach der Erstürmung des Parlaments ließ der Befehlshaber der III. Militärregion (Valencia), General Milans del Bosch, über den Rundfunk ein Dekret verkünden, mit dem in der Region praktisch der Ausnahmezustand verhängt wurde. Es begann mit dem Einleitungssatz:


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Gleichzeitig fuhren in Valencia Panzer auf die Straßen und motorisierte Einheiten besetzten strategisch wichtige Punkte der Stadt.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Gegen 19.40 Uhr wurden im Parlament nacheinander Ministerpräsident Adolfo Suárez, Oppositionsführer Felipe González (PSOE), Vizeministerpräsident Manuel Gutiérrez Mellado, Alfonso Guerra (Vizegeneralsekretär der PSOE), Verteidigungsminister Agustín Rodríguez Sahagún und Kommunistenführer Santiago Carrillo von den Putschisten aus dem Plenarsaal geführt, ohne dass mitgeteilt wurde, wohin sie gebracht wurden. Diese sechs Politiker wurden bis zur Freilassung am nächsten Tage getrennt von den anderen Abgeordneten gefangengehalten.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Da sich das komplette Kabinett im Parlament befand und damit handlungsunfähig war, entstand ein Machtvakuum, das von zwei Seiten aufgefangen wurde: Zum einen durch den König und den Generalsekretär des Königshauses Sabino Fernández Campo, zum anderen traten die Staatssekretäre der Regierung als provisorisches Kabinett zusammen, das von dem für die Guardia Civil und die Nationalpolizei zuständigen Innenstaatssekretär Francisco Laína geleitet wurde.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Eine wesentliche Rolle hatten die Putschisten der in und um Madrid stationierten "Panzerdivision Brunete" zugedacht, deren Einheiten ausrücken und strategisch wichtige Punkte der Hauptstadt besetzen sollten. Zu den Verschwörern zählten einige Stabsoffiziere der Division und ihr vormaliger Befehlshaber General Luis Torres Rojas. Der Kommandeur der Division, General José Juste Fernández, befand sich am 23. Februar auf dem Weg zu einem Manöver bei Saragossa. Torres Rojas hingegen hatte seinen Dienstposten in La Coruña unter dem Vorwand verlassen, in Madrid persönliche Angelegenheiten zu erledigen zu haben. Tatsächlich aber war er am 23. Februar im Hauptquartier der Division anwesend, übernahm praktisch das Kommando und ließ das Ausrücken der Truppen vorbereiten.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Als General Juste von ungewöhnlichen Vorgängen in seiner Division erfuhr (den Soldaten war – ohne dass er Kenntnis davon hatte – untersagt worden, die Kasernen nach Feierabend zu verlassen), kehrte er jedoch ins Hauptquartier zurück. Die Verschwörer teilten ihm mit, dass sie die Unterstützung des Königs und Generals Alfonso Armada hätten, der sich in diesem Moment „an der Seite des Königs“ befände. Armada war stellvertretender Stabschef des Heeres und von ihm war bekannt, dass er ein persönlicher Freund des Königs war.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Juste rief daraufhin – nachdem er von den Vorgängen im Parlament erfahren hatte – im Königlichen Palast (dem Palacio de la Zarzuela) an und fragte nach General Armada, worauf Sabino Fernández Campo antwortete, dass dieser nicht dort sei und auch nicht erwartet werde. Damit wurde für Juste klar, dass König Juan Carlos den Putsch nicht unterstützte. Er ließ die Vorbereitungen für das Ausrücken der Truppen einstellen. Parallel dazu hatte der Befehlshaber der I. Militärregion (Madrid), General Guillermo Quintana Lacaci, ebenfalls entsprechende Befehle direkt an einzelne Einheiten der Division ausgegeben. Außerdem war man durch diesen Anruf nunmehr in der Zarzuela gewarnt, dass Alfonso Armada in die Verschwörung verstrickt sein könnte, sodass der König das telefonische Angebot Armadas, in den Palast zu kommen, ablehnte.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Aufgrund dieser Umstände blieben die Streitkräfte in Madrid zum allergrößten Teil in den Kasernen. Hiervon gab es nur zwei nennenswerte Ausnahmen:


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Zu Beginn des Putsches versicherte sich der König der Loyalität des Oberkommandos der Streitkräfte ("Junta de los Jefes de Estado Mayor"), insbesondere des Oberbefehlshabers des Heeres, General José Gabeiras Montero. Weiter setzten sich der König und sein Stab persönlich telefonisch mit den Befehlshabern der neun Militärregionen und den Militärgouverneuren in den Provinzen in Verbindung. Mit vielen dieser Militärs war der König persönlich bekannt. Die Bedeutung dieser Aktivitäten lag nicht in erster Linie darin begründet, dass der König nach der Verfassung nominell der Oberbefehlshaber der Streitkräfte ist, sondern vielmehr, dass damit klargestellt wurde, dass die Verschwörer nicht – wie von diesen behauptet – im Namen des Königs handelten.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Gegen 21.10 Uhr wurde im Fernsehen eine kurze von Innenstaatssekretär Francisco Laína verlesene Erklärung ausgestrahlt:


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Diese Erklärung hatte vor allem den Zweck, der Bevölkerung zu signalisieren, dass das Land trotz der außergewöhnlichen Umstände nicht ohne zivile politische Führung war.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Weiter setzte sich Laína mit Parteien und Gewerkschaften in Verbindung und bat, Ruhe zu bewahren, da die Befürchtung bestand, dass Massendemonstrationen o. ä. bisher noch unentschiedenen Militärs den Vorwand für ein Eingreifen geben könnten.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Auf Befehl Laínas begab sich der Oberbefehlshaber der Guardia Civil, General José Antonio Aramburu Topete, zum Parlamentsgebäude. Er befahl den dort Wache haltenden Mannschaften Tejeros, wieder in die Busse zu steigen. Als dann Tejero erschien, befahl er diesem, sich zu ergeben. Tejero erklärte jedoch, er werde Befehle nur von Milans del Bosch entgegennehmen. Es entwickelte sich eine äußerst angespannte Situation, in der sowohl Tejero als auch Aramburu zu ihren Dienstpistolen griffen. Schließlich zog sich Aramburu zurück.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Wenig später wurde das Parlamentsgebäude von Einheiten der Guardia Civil und der Policía Nacional umstellt. Die Oberbefehlshaber Generalleutnant José Antonio Aramburu Topete (Guardia Civil) und José Antonio Saénz de Santamaría (Policía Nacional) sowie Mariano Nicolás (Zivilgouverneur von Madrid) richteten im nahe dem Parlamentsgebäude gelegenen Hotel Palace eine Einsatzzentrale ein. Es wurde die Möglichkeit einer Stürmung des Parlaments erörtert, wovon aber wegen der beträchtlichen Zahl der zu erwartenden Opfer Abstand genommen wurde.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Außer in Valencia hatten sich auch bis Mitternacht keine weiteren Garnisonen dem Aufstand offen angeschlossen. Bei vielen war aber nicht vollends klar, ob sie vorbehaltlos auf Seiten der verfassungsmäßigen Ordnung standen.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Gegen Mitternacht erschien General Armada im Hotel Palace und verkündete, dass er mit Tejero reden und nach einem Ausweg aus der Situation suchen wolle. Der General begab sich dann ins Parlamentsgebäude und redete mit Tejero. Hierbei bat er – nach den meisten Schilderungen – Tejero, zu den Abgeordneten sprechen zu dürfen. Er wolle ihnen eine Regierung unter seiner Führung vorschlagen, mit Ministern aus allen großen Parteien und dem Militär. Tejero habe jedoch nur eine Militärjunta akzeptieren wollen, sodass Armada schließlich das Parlament wieder verließ. Armada bestritt diesen Inhalt des Gesprächs bis zu seinem Tod im Dezember 2013.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Als Armada das Gebäude verließ, ließ Laína ihn von Mariano Nicolás in sein Büro bringen, wo er den General zur Rede stellte. Armada durfte danach in sein Büro im Generalstab des Heeres zurückkehren, blieb aber unter Bewachung.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Um 1.14 Uhr wurde die Fernsehansprache des Königs gesendet, in der er – in der Uniform des Oberbefehlshabers – den Putschversuch verurteilte und sich auf die Seite der Demokratie stellte:


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Als auch danach die Truppen in Valencia nicht abzogen, wandte der König sich nochmals telefonisch und per Telex an Milans del Bosch und befahl ihm, die Truppen in die Kasernen zurückzunehmen und sein Dekret aufzuheben. Darauf wurden die Truppen von den Straßen Valencias zurückgezogen.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Gegen fünf Uhr hob Milans del Bosch auch das Dekret vom Vortag auf und übermittelte das Aufhebungsdekret, das gegen sechs Uhr im Rundfunk verbreitet wurde, per Telex an die Zarzuela, die es wiederum an alle Militärregionen weiterleitete. Spätestens damit war klar, dass sich keine weiteren Militäreinheiten mehr dem Putsch anschließen würden und Tejero und Zancada mit ihren Leuten im Parlamentsgebäude isoliert waren.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Am Morgen zeigten sich unter den Besatzern des Parlaments erste Auflösungserscheinungen, da man im Gebäude über die Vorgänge im Rest des Landes in groben Zügen informiert war und die angekündigte militärische Autorität nicht erschienen war. Tejero versuchte noch Milans del Bosch telefonisch zu erreichen, der sich aber jetzt verleugnen ließ. Danach begannen die Verhandlungen über die Bedingungen des Abzugs der Putschisten, wobei vereinbart wurde, dass Dienstgrade vom Leutnant abwärts nicht wegen ihrer Beteiligung zur Verantwortung gezogen würden.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Gegen 10.00 Uhr des wurden zunächst die weiblichen Abgeordneten freigelassen. Schließlich durften gegen Mittag auch die restlichen Abgeordneten das Gebäude verlassen. Danach zogen Tejero und Zancada mit ihren Leuten ab und wurden später verhaftet.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Die Führer der Putschisten wurden vor Gericht gestellt und zu Freiheitsstrafen von bis zu 30 Jahren verurteilt, wobei die Beteiligung und Identität möglicher Hintermänner ungeklärt blieb. Der letzte inhaftierte Putschist, Tejero, wurde 1996 vorzeitig aus der Haft entlassen.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Bis zum Putsch galt Juan Carlos vielen Spaniern als Marionette und Zögling Francos und war entsprechend unpopulär. Auch in der Krise hatte er sich häufig mehrdeutig geäußert. Nach dem Putschversuch wurde seine Position nicht mehr in Frage gestellt und eine Mehrheit der Spanier bekannte sich offen als Anhänger des Königs (umgangssprachlich "Juancarlisten").


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Ein Begriff, der häufig in Zusammenhang mit dem Putschversuch fällt, ist der des . Damit wird die „militärische Autorität“ bezeichnet, deren Eintreffen den Parlamentariern von den Putschisten angekündigt wurde, die dann aber nicht erschien. Wer der „elefante blanco“ war, auf den die Putschisten warteten, wurde nie geklärt. Die spanische Journalistin Pilar Urbano, eine Numerarierin des Opus Dei, stellte in einem 2014 erschienenen Buch die These auf, mit dem „weißen Elefanten“ sei König Juan Carlos I. selbst gemeint gewesen, der den Putsch anfänglich unterstützt und erst während der Besetzung des Parlaments seine Meinung geändert habe. Das spanische Parlament weigert sich bis heute, die Akten zum Geschehen freizugeben.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Zu einem geflügelten Wort hat sich in Spanien der Satz entwickelt, mit dem Sabino Fernández Campo die Frage des General Juste beantwortete, ob Armada im Zarzuela-Palast sei.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Ein Teil der von den Maschinenpistolen-Salven herrührenden Einschusslöcher in der Decke des Plenarsaals sind noch heute zu sehen. Sie wurden zur Erinnerung an das Ereignis erhalten. Allerdings sind einige der Löcher bei Renovierungsarbeiten im Jahre 2013 aufgrund eines Versehens mitausgebessert worden und damit verschwunden.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Auf den Putschversuch spielt auch eine Szene in dem 2014 erschienenen spanischen Animationsfilm "Clever & Smart in geheimer Mission" (Original: "Mortadelo y Filemón contra Jimmy el Cachondo") an. Darin befiehlt Fred Clever, als Offizier der Guardia Civil verkleidet und deutlich als Antonio Tejero erkennbar, den Kandidaten einer Reality-TV-Show, sich auf den Boden zu legen, und schießt mit einer Pistole zweimal in die Decke des Fernsehstudios.


title: Putsch vom 23. Februar 1981

text: Während der Nacht befand sich der Sohn Juan Carlos’ I. und spätere König Felipe VI. an der Seite seines Vaters. Dieser erklärte das mit dem Satz: „Er sollte sehen, wie ich mein Amt ausübe, wenn alles in Frage gestellt ist.“


title: Toyota Verso-S

text: Der Toyota Verso-S ist ein 3,99 Meter langer Minivan auf Basis des Yaris, der zwischen Herbst 2010 und Ende 2015 produziert wurde. Zu den Händlern kam das Modell am 19. März 2011.


title: Toyota Verso-S

text: Der Verso-S ist der Nachfolger des Toyota Yaris Verso, der bis Mitte 2005 produziert wurde. Angeboten wird er mit zwei Motorisierungen: einem 1,33-Liter-Benzinmotor und einem 1,4-Liter-Dieselmotor. Für den Benzinmotor stehen ein 6-Gang-Schaltgetriebe und ein stufenloses Automatikgetriebe (Multidrive-S) zur Auswahl. Bei der Dieselmotorisierung steht neben dem 6-Gang-Schaltgetriebe auch ein automatisch schaltendes Getriebe (MultiMode-Getriebe) zur Auswahl. Der Subaru Trezia ist zum Verso-S baugleich. Auf dem japanischen Markt ist er als Toyota Ractis erhältlich.


title: Toyota Verso-S

text: 2013 rief Toyota weltweit 175.000 Yaris und Verso-S, die von August 2010 bis März 2012 gebaut wurden, aufgrund eines Mangels in der Servolenkungselektronik zurück.


title: Toyota Verso-S

text: Am 19. Juli 2014 kam eine überarbeitete Version des Verso-S zu den Händlern, welche nun über LED-Rückleuchten und eine aufgefrischte Front verfügt, außerdem wurde die Ausstattung angepasst.


title: Toyota Verso-S

text: Das Grundmodell hat eine elektrische Servolenkung, vier Scheibenbremsen (vorn innenbelüftet) mit Antiblockiersystem, Bremsassistent, eine Fahrdynamikregelung (bei Toyota VSC: Vehicle Stability Control genannt) mit Antriebsschlupfregelung (TRC: Traction-Control), elektrische Fensterheber vorn, eine 40/60 geteilte Rücksitzlehne, Zentralverriegelung mit Funkbedienung, sieben Airbags, elektrisch verstell- und beheizbare Außenspiegel, eine in der Höhe verstellbare Lenksäule und Isofix-Kindersitz-Halterungen auf den Rücksitzen. Ohne Aufpreis ist der Wagen nur in weiß oder rot erhältlich.


title: Toyota Verso-S

text: Der Verso-S "Life" bis Modelljahr 02/2013 besitzt ein 6,1 Zoll Farbmonitor Touchscreen Multimediasystem mit sechs Lautsprechern, manueller Klimaanlage und Rückfahrkamera. Zusätzlich vorhanden sind Bluetooth, USB-Port und Lenkradfernbedienung. Die Innenausstattung unterscheidet sich durch andere Sitzstoffe, doppelten Laderaumboden, Mittelarmlehne Fahrer/hinten und längs-/ höhenverstellbares Lederlenkrad. Ab Modelljahr 03/2013 wurde die Ausstattung um eine Geschwindigkeitsregelanlage (nur für Benziner), Privacy Glas hinten (verstärkte Tönung) und eine modifizierte Rückfahrkamera ergänzt. Die neue Kamera hat nun Orientierungslinien zur besseren Übersicht.


title: Rachel Luttrell

text: Rachel Luttrell (* 19. Januar 1971 in Lushoto, Tanga, Tansania) ist eine kanadische Schauspielerin, Sängerin und Tänzerin, die durch die Fernsehserien "Die Waffen des Gesetzes" und "Stargate Atlantis" bekannt wurde.


title: Rachel Luttrell

text: Rachel Luttrells Eltern, ein US-amerikanischer Vater und eine tansanische Mutter, wanderten mit Rachel und deren drei Schwestern nach Kanada aus, als sie fünf Jahre alt war. Sie stammt aus einer musikalischen Familie. Zunächst erhielt sie Gesangsunterricht bei ihrem Vater, der Mitglied des Mendelssohn Chores in Toronto war. Außerdem studierte sie in Toronto Ballett an der "Russian Classical Ballet Academy" und Klavier am "Royal Conservatory of Music". Zwischenzeitlich wurde ihr Sohn Caden geboren.


title: Rachel Luttrell

text: Ihren ersten öffentlichen Auftritt hatte sie bei der Toronto-Premiere der "Miss Saigon". Anschließend trat sie in "Beauty And The Beast" und "Las Meninas" auf. Es folgten Auftritte in Seattle und Kalifornien. Bekannt wurde sie 1990 durch die kanadische Fernsehserie "Die Waffen des Gesetzes" (Original-Titel "Street Legal") als "Veronica Beck".


title: Rachel Luttrell

text: Im Sommer 2003 studierte sie Shakespeare in Oxford an der Schauspielschule "British American Drama Association". Nach mehreren Gastauftritten in diversen Fernsehserien und Filmen erhielt sie 2004 in der Serie "Stargate Atlantis" eine Hauptrolle. Dort verkörpert sie die kampferprobte Anführerin Teyla Emmagan. Als ausgebildete Sängerin (Sopran) sang sie ihren Part in der 13. Folge der zweiten Staffel, "Critical Mass", selbst.


title: Loeys-Dietz-Syndrom

text: Das Loeys-Dietz-Syndrom ist eine sehr seltene, zu den Bindegewebserkrankungen gehörende angeborene Erkrankung mit den Leitsymptomen Aortenaneurysma, Gesichtsauffälligkeiten (Hypertelorismus, Gaumenspalte) sowie diffuse Gefäßveränderungen (Aneurysma) und allergische Erkrankungen.


title: Loeys-Dietz-Syndrom

text: Die Bezeichnung geht zurück auf die Autoren des Erstbeschriebes aus dem Jahre 2005 durch die Humangenetiker Harry C. Dietz und Bart L. Loeys.


title: Loeys-Dietz-Syndrom

text: Trichter- oder Hühnerbrust, Skoliose, Kontrakturen der Finger, Arachnodaktylie, Klumpfuß, Instabilität der Halswirbelsäule sowie durchscheinende, leicht verletzliche Haut.


title: Loeys-Dietz-Syndrom

text: Der Nachweis der Aortenaneurysmata und Tortuosität der Gefäße erfolgt vorzugsweise mittels Ganzkörper-MRA.


title: Loeys-Dietz-Syndrom

text: Mittels einer App ist es möglich, durch eine Fotoanalyse das Gesichts auf charakteristische Merkmale für das Loeys-Dietz-Syndrom hin zu analysieren.


title: The Brian Jonestown Massacre

text: The Brian Jonestown Massacre (häufig abgekürzt als BJM oder The BJM) ist eine Neo-Psychedelic-Rock-Band, die in den frühen 1990er Jahren in San Francisco gegründet wurde.


title: The Brian Jonestown Massacre

text: Seit ihrer Gründung durch Anton Newcombe und Matt Hollywood hatte die Band eine große Anzahl von personellen Veränderungen. Multi-Instrumentalist und Haupt-Songwriter Anton Newcombe ist das einzige Mitglied, das seit den Anfängen bei The Brian Jonestown Massacre dabei ist.


title: The Brian Jonestown Massacre

text: Es gibt mindestens zwei Dutzend Musiker, die schon bei BJM mitgespielt haben. Ehemalige Mitglieder sind unter anderem der Tamburinspieler Joel Gion, ein Gründungsmitglied der Band The San Francisco Dilettantes, außerdem diverse Gitarristen, wie Jeff Davies, Matt Hollywood (Gründungsmitglied der Indie-Rock-Band The Out Crowd), Peter Hayes (Gründungsmitglied von Black Rebel Motorcycle Club) Rob Campanella (Produzent und Studio-Ingenieur und Mitglied der Band The Quarter After), Sune Rose Wagner (Gründungsmitglied von Psyched up Janis, The Tremolo Beer Gut und The Raveonettes), Bobby Hecksher (Gründungsmitglied der Band The Warlocks), Matt Tow (ehemals ein Mitglied von Drop City, Gründungsmitglied von The Lovetones), Brian Glaze (Solo-Künstler und Mitglied von The Gris Gris), David Koenig (Mitglied von Spindrift und Clean Prophets). Ebenso war der Schlagzeuger Christian Omar Madrigal Izzo von Chokebore, Shadow Project, und Christian Death 1334 für kurze Zeit Mitglied der Band.


title: The Brian Jonestown Massacre

text: Aktuelle Langzeit-Mitglieder sind Collin Hegna und Frankie “Teardrop” Emerson. Der Langzeitgitarrist Ricky Rene Maymi wurde zwischen 2004 und 2007 durch Irina Yaikowsky ersetzt.


title: The Brian Jonestown Massacre

text: Der Name der Band ist eine Zusammensetzung aus dem Namen des Mitbegründers der Rolling Stones, Brian Jones, und der von Sektenführer Jim Jones 1974 gegründeten Siedlung Jonestown, in der es 1978 teilweise zum Selbstmord sowie zur Ermordung der Anhänger des Peoples Temple kam (siehe Jonestown-Massaker).


title: The Brian Jonestown Massacre

text: "Straight Up and Down" (vom Album "Take It From The Man!", 1996) ist Titel- und Eingangssong („Theme“) der Serie Boardwalk Empire (Serienstart 2010).


title: Sven Walser

text: Sven Walser (* 1963 in Bremen) ist ein deutscher Schauspieler. Er ist bekannt als "Stallknecht Kuno" aus der Fernsehserie "Neues aus Büttenwarder".


title: Sven Walser

text: Sven Walser studierte in Hamburg. Danach spielte er im Theater in Lübeck und Berlin. Zum Ensemble der Schaubühne am Lehniner Platz gehörte er fünf Jahre. Daneben spielte er auch in Stücken in Düsseldorf und München mit. Ab der Spielzeit 2011/12 bis 2016 war er Mitglied des Ensembles am Düsseldorfer Schauspielhaus, seitdem arbeitet er am Ernst-Deutsch-Theater in Hamburg.


title: Sven Walser

text: Seit 1997 bis zu dessen Einstellung 2021 gehörte er zur Stammbesetzung von "Neues aus Büttenwarder". Daneben war er in Serien wie "Großstadtrevier", "Alarm für Cobra 11 – Die Autobahnpolizei", "SOKO 5113" und deren Ableger zu sehen.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Die Sinfonie C-Dur Köchelverzeichnis 551 komponierte Wolfgang Amadeus Mozart im Sommer 1788 in Wien. Nach der Alten Mozart-Ausgabe trägt die Sinfonie die Nummer 41. Es ist Mozarts letzte Sinfonie. Ihr Beiname Jupiter-Sinfonie (später auch "Jupitersinfonie") tauchte erstmals Anfang des 19. Jahrhunderts auf.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Bezüglich der Entstehungsgeschichte der im Zusammenhang zu betrachtenden Sinfonien Köchelverzeichnis (KV) 543 (Es-Dur), 550 (g-Moll) und 551 siehe bei KV 543.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Am 10. August 1788 trug Mozart die Fertigstellung der Sinfonie KV 551 (als Nummer 92) in sein eigenes Werkverzeichnis mit folgenden Worten ein: „Eine Sinfonie. – 2 violini, 1 flauto, 2 oboe, 2 fagotti, 2 Corni, 2 clarini, Timpany, viole e Baßi.“ Nach Mozarts Tod wurde das Werk – insbesondere das Finale – als eines der gelungensten Stücke der Sinfonik angesehen und erhielt teilweise den Titel „Sinfonie mit der Schlussfuge“. In der "Allgemeinen musikalischen Zeitung" von 1808 heißt es, dass das Werk in Leipzig inzwischen „ein so erklärtes Lieblingsstück der hiesigen Kunstfreunde [ist], dass wir sie ihnen kein Jahr vorenthalten.“ Insbesondere in London erfuhr das Werk besondere Wertschätzung, wurde 1810 als Partitur gedruckt und als „höchster Triumph der Instrumentalkomposition“ gefeiert.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Als letzte Sinfonie Mozarts unterlag KV 551 teilweise einer etwas romantischen Deutung in dem Sinne, dass Mozart in dem Wissen, dass es seine letzte Sinfonie sei, eine Art Zusammenfassung dessen komponiert habe, was überhaupt in der Sinfonik zu sagen möglich sei, also quasi ein „Schlusswort“. Andererseits erscheint es unwahrscheinlich, dass Mozart 1788 seinen Tod im Jahr 1791 vorausgesehen haben soll und mit KV 551 einen Schlussstrich ziehen wollte.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Neben dem Beinamen „Sinfonie mit der Schlussfuge“, der heute kaum noch gebraucht wird (in der dritten Auflage des Köchelverzeichnisses von 1937 aber noch als Haupt-Untertitel), ist v. a. der Titel „Jupiter“ bzw. „Jupiter-Sinfonie“ gebräuchlich. In den Tagebüchern des englischen Verlegers Vincent Novello und seiner Frau Mary, die 1829 Constanze Mozart in Salzburg besuchten, findet sich am 7. August eine Eintragung, nach der Mozarts Sohn erwähnte, dass der Konzertveranstalter Johann Peter Salomon das Werk mit den Beinamen „Jupiter“ bezeichnet habe. Kurt Pahlen verweist zudem auf eine andere „Legende“, nach der der Beiname auf den Pianisten Johann Baptist Cramer zurückgehen soll, um ihre „göttliche Vollkommenheit“ zu bezeichnen.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Der Titel „Jupitersinfonie“ taucht erstmals im Programm vom Edinburgh Musikfestival vom 20. Oktober 1819 auf, danach im Programm der Londoner Königlichen Philharmonie vom 26. März 1821, und im Juni 1822 schreibt der Londoner Korrespondent der "Allgemeinen musikalischen Zeitung": „Das dritte [Konzert] am 25sten März (…) begann mit der hier so beliebten, und unter dem Namen Jupiter bekannten Sinfonie in C dur von Mozart.“ 1822 wurde eine Bearbeitung der Sinfonie von Muzio Clementi für Klavier veröffentlicht, die im Titel die Bezeichnung „Jupiter“ trägt und die den Gott Jupiter auf Wolken thronend sowie mit Blitz und Donner in den Händen darstellt. Andererseits findet sich die Jupiter-Assoziation auch in der Besprechung der Aufführung der Sinfonie KV 550 in der "Allgemeinen musikalischen Zeitung" vom 1. Mai 1805.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: "Besetzung:" Querflöte, 2 Oboen, 2 Fagotte, 2 Hörner in C (im 2. Satz in F), 2 Trompeten in C, Pauken, I. Violine, II. Violine, Viola, Violoncello, Kontrabass. Möglicherweise wurde zudem in zeitgenössischen Orchestern ein Cembalo zur Verstärkung der Bass-Stimme eingesetzt. Cello und Kontrabass notiert Mozart im ersten Satz getrennt.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Bei den hier benutzten Begriffen der Sonatensatzform ist zu berücksichtigen, dass dieses Schema in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts entworfen wurde (siehe dort) und von daher nur mit Einschränkungen auf die Sinfonie KV 551 übertragen werden kann. – Die hier vorgenommene Beschreibung und Gliederung der Sätze ist als Vorschlag zu verstehen. Je nach Standpunkt sind auch andere Abgrenzungen und Deutungen möglich.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Das erste Thema (Takt 1–8, je nach Sichtweise auch bis Takt 55) ist symmetrisch aus jeweils vier Takten Vorder- und Nachsatz aufgebaut, die wiederum aus jeweils zwei kontrastierenden Phrasen bestehen: Drei Akkordschläge mit Schleiferfigur (hier: Triolen) im Forte (Phrase 1) und eine aufsteigende Vorhaltsfigur mit punktiertem Rhythmus im Piano (Phrase 2). Einige Autoren assoziieren Phrase 1 mit „männlich“ und Phrase 2 mit „weiblich“. Der Aufbau des Themas entspricht einer Standard-Einleitungsfloskel für Sinfonien, die Triolen-Schleiferfigur findet sich bei Mozart in ähnlicher Form z. B. bei KV 96, KV 338 und KV 504.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Ab Takt 9 folgt eine marschartige Forte-Passage mit typischem Fanfarenrhythmus der Bläser, Akkordschlägen sowie einer weiteren Schleiferfigur der Streicher, hier als absteigende Zweiunddreißigstel-Folge (in Sechzehnteln ebenfalls im vierten Satz). Nach der Fermate auf dem Unisono-G in Takt 23 wird das erste Thema als Piano-Variante mit gegenstimmenartigen Holzbläsern und ohne Bass wiederholt. Eine weitere Wiederholung folgt ab Takt 37 im Forte in der Dominante G-Dur, wobei die zweite Phrase nun sequenzartig fortgesponnen wird und ab Takt 49 wieder in die Marsch-Passage übergeht. Diese endet in Takt 55 auf der Doppeldominante D-Dur mit anschließender Generalpause.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Der folgende Abschnitt (ab Takt 56) wird überwiegend als zweites Thema angesehen während Peter Revers die Passage als „Dominantfeld mit thematischen Anklängen“ bezeichnet und das eigentliche zweite Thema erst ab Takt 101 sieht. Das Thema (G-Dur) wird im Streicherpiano vorgetragen und besteht aus zwei Motiven (aufsteigendes Dreitonmotiv und tänzerische Figur mit Triller), wobei das Dreitonmotiv im Bass versetzt auftritt und die 2. Violine mit durchlaufender Achtelbewegung begleitet. Das Thema wird variiert wiederholt und geht dann in eine Passage über, bei der die zweite Phrase vom ersten Thema im Bass mit einem neuen Motiv der 1. Violine kombiniert wird. Die Bewegung verebbt und hört „harmonisch offen, wie ein Fragezeichen“ in Takt 80 mit einer weiteren Generalpause auf.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Unerwartet folgt nun in ein Forte-Ausbruch des ganzen Orchesters mit Tremolo, der sich von c-Moll über C-Dur und F-Dur wiederum nach C-Dur (aufsteigender gebrochener Akkord) bewegt und schließlich in G-Dur mündet. Mit der anschließenden Passage (ähnlich wie ab Takt 39 mit Fortspinnung des Motivs von Phrase 2 des ersten Themas) wird die Spannung nochmals aufgebaut, bricht jedoch in Takt 99/100 wiederum überraschend als im Piano absteigender gebrochener D-Dur-Septakkord der 1. Violine und einer dritten Generalpause vollständig ab.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Das anschließende, volkstümlich-tänzerische Thema (G-Dur), das z. B. Peter Revers als „eigentliches“ zweites Thema ansieht, wird sonst meist als Schlussgruppenbeginn oder als drittes Thema bezeichnet. Es basiert auf der Arie „Un bacio di mano“ KV 541. Die Exposition schließt mit Tremolo und den Schleifer-Figuren des Marschabschnittes in Takt 120 und wird wiederholt.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Die Durchführung lässt sich in zwei Teile gliedern: Der erste Teil (Takt 121–160) beginnt mit einer Unisono-Einleitung der Bläser nach Es-Dur und basiert auf dem dritten Thema, insbesondere auf Modulationen von dessen Schlussfloskel im Wechsel von Violinen und Viola/Bass. Von Takt 133–138 treten auch die Fanfaren-Rhythmen vom Marsch-Abschnitt hinzu. Der zweite Teil (Takt 161–188) greift anfangs das erste Thema als Scheinreprise wieder auf, allerdings in der Subdominante F-Dur und im Piano. Es folgen Rückungen der ersten Phrase vom ersten Thema über C-Dur, D-Dur und E-Dur. Ab Takt 171 tritt zudem die Zweiunddreißigstel-Schleiferfigur des Marschabschnittes über einer chromatischen Basslinie hinzu. Mit der Schlussfloskel vom dritten Thema, die versetzt von Oboe und Fagott gespielt wird, folgt die Überleitung zur Reprise, die in Takt 189 einsetzt.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Die Reprise weicht in einigen Aspekten von der Exposition ab, die v. a. die Klangfarbe und die Instrumentierung betreffen. Bspw. ist der zweite Auftritt des ersten Themas nach dem Unisono-G mit Fermate in Moll gehalten, und auch der Moll-Ausbruch im Forte ist ausgedehnter. Durchführung und Reprise werden nicht wiederholt.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Das erste Thema beginnt zunächst als auftaktige, pausendurchsetzte und im punktierten Rhythmus aufsteigende Figur („Wandermotiv des klassischen Zeitalters“, d. h. ähnliche Motive finden sich häufig bei Zeitgenossen Mozarts). In Takt 2 und 4 ist der zweite Viertelschlag des Taktes (der normalerweise unbetont ist) durch den Forte-Akkord des ganzen Orchesters betont („metrisch störende Akzente“), wodurch der Dreiertakt verschleiert wird. Der Themenansatz in Takt 5 erreicht nach Streifung von d-Moll den gesanglich-lyrischen Nachsatz des Themas. Hier sind insbesondere Oboe und dann Flöte für die Klangfarbe bestimmend. Ab Takt 11 wird das Thema als Variante wiederholt, wobei im „Wandermotiv“ der Bass stimmführend ist und die Violinen mit ihrer Zweiunddreißigstel-Figur (vom Nachsatz abgeleitet) ein gegenstimmenartiges Motiv ergänzen.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Ab Takt 19 folgt eine unerwartete Wendung nach c-Moll, die durch Synkopen, Akzente, Dissonanzen und Chromatik unruhig-erregten Charakter bekommt. Teilweise wird diese Passage im Sinne eines zweiten Themas aufgefasst. Kontrastierend dazu steht das gesangliche, aufsteigende Motiv ab Takt 28, das unterschiedlich interpretiert wird: als zweites Thema oder als drittes Thema bzw. Beginn der Schlussgruppe. Es ist unterlegt von durchlaufender Triolenbewegung der 2. Violine. Ggf. als Nachsatz zu diesem Motiv ist die Passage ab Takt 32 aufzufassen, die mit dem Vordersatz durch die weiterhin durchlaufende Triolenbewegung verknüpft und durch ein Tonwiederholungsmotiv gekennzeichnet ist. Dieses verschleiert durch sein Zweier-Metrum den Dreiertakt, ähnlich wie zu Beginn des Satzes. Mozart setzt das Motiv dann auch in Engführung von Violine und Flöte und wiederholt nach einem chromatisch verdichteten Übergang den Vordersatz als Variante (Dialog von Violinen und Flöte/Oboe). Die Exposition endet in Takt 44 und wird wiederholt.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Die Durchführung (Takt 45–59) hebt das Motiv vom Synkopenabschnitt aus Takt 19 ff. auf verschiedene harmonische Stufen (z. B. d-Moll, es-Moll). Manche Autoren verwenden auch die Bezeichnung „Mittelteil“, da keine Verarbeitung von Material der Exposition im engeren Sinne erfolgt. Die Rückführung zur Reprise setzt in Takt 56 als chromatischer Bläserdialog an, der auf einer Floskel vom dritten Thema basiert.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Die Reprise (ab Takt 60) beginnt mit dem ersten Thema in variierter Klangfarbe ähnlich Takt 11. Der Nachsatz wird nun aber ausgelassen, dafür bekommt die Zweiunddreißigstel-Figur mehr Gewicht und steigert sich in einer Fortspinnung bis zum Forte (Takt 65) und C-Dur-Fortissimo (Takt 71), begleitet von fanfarenartigen Rhythmen der Bläser. Der Synkopenabschnitt entsprechend Takt 19 ff. ist auf zwei Takte verkürzt und wirkt hier nicht mehr als starker Einbruch. In der Coda ab Takt 92 greift Mozart nochmals das erste Thema auf und lässt den Satz im Pianissimo verhauchen. Das Wiederauftreten vom ersten Thema hat Mozart erst nachträglich eingearbeitet.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Durchführung und Reprise werden nicht wiederholt. Insgesamt klingt das Geschehen durch die Dämpfung der Violinen „wie von ferne, gleichsam wie hinter einem Schleier“.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Das Thema des Menuetts wird zunächst piano vorgetragen. Es ist symmetrisch aus zwei viertaktigen Hälften (aus zweitaktigen Bausteinen) aufgebaut. Hauptbestandteil ist eine chromatisch absteigende Linie der Violinen, in deren Schlusswendung auch Blechbläser und Pauken dazutreten. Anschließend greift das ganze Orchester die absteigende Linie auf und weitet die Schlusswendung aus. Zu Beginn des zweiten Teils baut Mozart eine Spannung auf, indem er die absteigende Linie in den Holzbläsern über dem durchlaufend wiederholten G der Hörner sequenziert und nach dem Forte-Unisono-Signal in Takt 26–28 zudem imitatorisch zwischen Ober- und Unterstimmen verarbeitet (inklusive aufsteigender Gegenstimme mit Triller). Ebenfalls imitatorisch und nur für Holzbläser setzt auch die Reprise ab Takt 44 im Piano ein. Die letzten acht Takte sind ähnlich wie im ersten Teil strukturiert.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Der erste Teil vom Trio (F-Dur, ohne Trompeten und Pauken) besteht aus dem Wechsel einer Vorhaltsfloskel der Bläser (erinnert an Schlusswendungen von Sätzen) und einer tänzerischen, fallenden Staccato-Figur von 1. Violine und 1. Oboe. Der zweite Teil beginnt kontrastierend im Forte: Holzbläser und 1. Violine spielen eine Melodielinie aus ganztaktigen Noten, deren Anfang das Thema vom vierten Satz zitiert, begleitet von den übrigen Instrumenten im rhythmisch wiederholten Unisono-E. Ab Takt 80 folgt die instrumental variierte Wiederholung des Anfangs.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Insbesondere zu diesem Satz liegen zahlreiche Analysen vor. Vom Prinzip dem Schema eines Sonatensatzes ähnlich (Exposition – Durchführung – Reprise – Coda), sind zudem fugenartig strukturierte Abschnitte (Fugato) eingebaut. Fünf von sechs Themen/Motiven des Satzes werden in der Coda gleichzeitig einander gegenübergestellt.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Diese Verbindung von „gelehrter“, barocker Fuge und „galantem“ klassischen Stil zeigt bereits das Thema am Satzanfang: Es ist periodisch angelegt mit jeweils vier Takten Vorder- und Nachsatz. Der Vordersatz wird nur von den Violinen bestritten: die 1. Violine spielt das barock-choralartige Motiv c-d-f-e in ganzen Noten (im Folgenden: Motiv A), jedoch als galant-klassisches Moment unterlegt von der Achtelbewegung der 2. Violine. Anstelle einer barocken Fortspinnung (wie sie sich in Takt 36 ff. findet) verwendet Mozart für den Nachsatz ein tänzerisches Motiv (Motiv B), in dem auch die aus dem ersten Satz bekannte Schleiferfigur wieder erscheint. Die 2. Violine setzt ihre Achtelbewegung fort, Bass und Viola treten begleitend hinzu. Motiv A vom Vordersatz basiert auf der dritten Zeile des gregorianischen Hymnus Pange lingua. Es findet sich auch bei anderen Komponisten (z. B. dem "Gradus ad Parnassum" von Johann Joseph Fux und im Schlusssatz von Joseph Haydns Sinfonie Nr. 13); Mozart selbst verwendete es in den Sinfonien KV 16, KV 45b und KV 319 sowie den Messen KV 192 (dort: im Credo) und KV 257 (dort: im Sanctus). Motiv B wird als einziges im weiteren Satzverlauf nicht mehrstimmig verarbeitet.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Ab Takt 9 wird das Thema im Forte des ganzen Orchesters mit variiertem und wiederholtem Nachsatz aufgegriffen, wobei die Bässe anfangs die Schleiferfigur betonen. In Takt 19 beginnt (ähnlich wie im ersten Satz) eine marschartige Passage, bei der das Signal- oder Fanfarenmotiv C (punktierter Rhythmus und Achtellauf abwärts) das erste Mal auftritt. Die Marschpassage endet in Takt 35 auf der Dominante G.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: In Takt 36 setzt nun ein barock anmutendes Fugato mit Motiv A ein, bei dem ab Takt 57 Motiv D1 (aufsteigende Viertelfolge mit Triller) hinzukommt. Dieses Motiv besitzt noch eine schließende Wendung mit großen Intervallsprüngen (Motiv D2). Mit den „rollenden“ Achteln von Motiv C endet der Abschnitt auf der sich ab Takt 64 etablierenden Doppeldominante D.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Das gesangliche zweite Thema (ab Takt 74, Motiv E) wird im G-Dur-Piano von den Streichern vorgestellt – und zwar in derselben Struktur wie vom Satzanfang: stimmführende 1. Violine, 2. Violine mit durchlaufenden Achteln, Viola und Bass mit einzelnen, grundierenden Tönen. Dazu geben die Holzbläser versetzt Einwürfe von Motiv D2, D1 und C. Das Thema wird wiederholt. Die durchlaufende Achtelbewegung der 2. Violine wird dann auch von der 1. Violine aufgegriffen und über einem Orgelpunkt auf D fortgesponnen, während sich Flöte und Fagott Motiv D1 zuwerfen.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: In Takt 94 wechselt die Klangfarbe mit Hinzutreten der Blechbläser: das eben noch gesanglich-sanfte Motiv E wird nun im Forte versetzt von den Instrumenten fortgesponnen (anfangs nur der Motivkopf) und bekommt einen etwas heroischen Charakter. Die „rollenden“ Achtelläufe abwärts von Motiv E leiten dann zu einer homophonen Passage mit Motiv B über. Diese (Takt 115 ff.) hat wiederum fanfarenartig-marschähnlichen Charakter, der auch ab Takt 135 beibehalten wird, wo das Fanfaren-Motiv C versetzt auftritt – teilweise auch in seiner Umkehrung (Achtellauf aufwärts statt abwärts). Über einem pochenden Orgelpunkt auf G endet die Exposition mit dem vom Oboe/Fagott gespielten Motiv C in Takt 157. Die Exposition wird wiederholt.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Die Durchführung beginnt im Piano mit Motiv A in den Streichern über einem wiederum pochenden Orgelpunkt auf G, als „Nachsatz“ verwendet Mozart das Fanfaren-Motiv C in Oboe und Fagott. Diese Folge wird nun – nach einem „Abrutschen“ – von E aus wiederholt und geht in Takt 172 in die eigentliche Durchführungspassage über. Sie basiert im Wesentlichen auf Motiv C, das versetzt in den Instrumenten auftritt und dabei zuerst im Quintenzirkel abwärts in Dur und dann aufwärts in Moll sequenziert wird:


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Kennzeichnend sind dabei auch die Einwürfe der Blechbläser mit dem Kopf von Motiv C. Bei der Sequenzierung aufwärts sind kleine chromatische Piano-Passagen in den Holzbläsern mit Motiv A eingeschaltet. Mit einer solchen Passage wechselt Mozart ab Takt 205 von d-Moll zu einem Abschnitt, der zwischen H-Dur und e-Moll pendelt (Takt 210–219) und schließlich mit weiterer Chromatik und Motiv C zur Reprise überleitet.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: In der Reprise (ab Takt 225) ist v. a. der Abschnitt bis zum Eintritt des zweiten Themas verändert: bei der Wiederholung des ersten Themas wird die Schleiferfigur im Bass/der Viola ausgeweitet, Motiv A tritt dabei ab Takt 243 auch als Variante im Bass auf. Das barocke Fugato entsprechend Takt 36–52 fehlt. Ab dem zweiten Thema (Takt 272 ff.) ist die Reprise ähnlich der Exposition strukturiert. Die Reprise endet in Takt 356, wird zusammen mit der Durchführung wiederholt und geht dann über Motiv C, dass in Originalgestalt (Bass) und Umkehrung (übrige Streicher) auf einem C-Dur-Septakkord gespielt wird, in die Coda über.


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Diese beginnt „geheimnisvoll, schwerelos und fast ohne nachvollziehbare metrische Bewegung“ (Takt 360 ff.) im Piano mit Motiv A in seiner Umkehrung und geht in Takt 372 in ein Fugato über, bei dem die fünf Motive A, C, D1, D2 und E versetzt durch die Instrumente wandern. Insbesondere dieser Abschnitt wird von vielen Autoren hervorgehoben:


title: 41. Sinfonie (Mozart)

text: Mit Wechsel von Takt 401 zu 402 schlägt „diese höchste Komplexität beinahe vermittelungslos in fast naive Homophonie“ mit der „Marsch-Passage“ (Motiv B) um, die in der Reprise ausgelassen wurde. Der Satz endet mit C-Dur – Fanfaren. Insgesamt ist der Schluss dieses Satzes „fast notengleich wie das Ende des I. Aufzuges der Zauberflöte“.


title: Tobias (Sohn des Tobit)

text: Tobias (hebräisch „Der Herr ist gütig“) ist der Sohn des Tobit im Buch Tobit, einer der Spätschriften des Alten Testaments.


title: Tobias (Sohn des Tobit)

text: Der alte Tobias (Tobit) bewahrte in der assyrischen Gefangenschaft zu Ninive seinem Gott die Treue und zeichnete sich durch Nächstenliebe aus. Auch in Prüfungen verlor er nicht sein Gottvertrauen. Sein Sohn, der junge Tobias, wurde auf einer Reise von Erzengel Raphael begleitet, beschützt und seiner künftigen Ehefrau Sara (Ednas Tochter) vorgestellt. Auch ein Hund begleitete und schützte den jungen Tobias.


title: Tobias (Sohn des Tobit)

text: In römisch-katholischen Bibelübersetzungen wird namentlich unterschieden zwischen dem Vater Tobit und dem Sohn Tobias. In evangelischen Übersetzungen wie der Lutherbibel wird in beiden Fällen der hebräische Name "Tobias" verwendet.


title: Tobias (Sohn des Tobit)

text: Tobias wird in der Ikonographie oft dargestellt als Reisender, begleitet vom Erzengel Raphael oder beim Abschied des Erzengels von der Familie des Tobias. Er ist der Patron der Pilger, der Reisenden und Augenleidenden. Gedenktag ist der 13. September.


title: Tobias (Sohn des Tobit)

text: Sein Vater Tobit wird dargestellt, wie er Tote begräbt oder wie er von seiner Blindheit (durch die Fischgalle) geheilt wird. Tobit ist der Patron der Totengräber.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Rodenkirchen (auf Kölsch: "Rudekirche") ist ein Stadtteil Kölns, der dem Bezirk Rodenkirchen den Namen gegeben hat.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Der Stadtteil Rodenkirchen grenzt im Osten an Weiß, im Süden an die Stadtteile Sürth und Hahnwald, ganz im Westen an der Bundesautobahn 555 auf einem kurzen Stück auch an Rondorf, im Nordwesten entlang der Bundesautobahn 4 an Marienburg und im Norden an den Rhein mit den angrenzenden Orten Poll, Westhoven und Ensen.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Nach einer Legende aus dem Mittelalter um den Kölner Bischof Maternus sollen sich Tongern, Köln und Trier bei seinem Tod gestritten haben, wo Maternus bestattet werden sollte, da alle drei Bischofssitze gleichermaßen Anspruch auf "ihren" Bischof erhoben. In diesem Zusammenhang erscheint der Ort Rodenkirchen mit der Bezeichnung „Ruenkirchen“ oder „Ruwenkirch“.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Nach einem Gottesurteil, ein Kahn mit dem Leichnam schwamm flussauf, bekam Trier das Begräbnis, die Kölner sollen am Ort, wo der Kahn an Land stieß, eine Kapelle errichtet haben, wo auch seine Eingeweide begraben sein sollen. Der Ort erhielt dann den Namen Ruwenkirch nach der Wortbedeutung "Ruwen, Rauen" gleich "Reue" im Sinne von Trauer um einen Toten.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Ob der Kölner Maternus mit dem geschichtlich bezeugten Teilnehmer an einer Kirchensynode von (313/314) identisch ist, ist historisch nicht gesichert.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Die heutige Maternuskapelle am Rheinufer von Rodenkirchen stammt wohl aus dem 10. Jahrhundert. "Memoriensteine", die 1925 bei Sanierungsarbeiten in den Mauern entdeckt wurden, stammen aus frühchristlicher Zeit.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Verwendet wurden diese Steine in der Regel nur an Kirchen mit Begräbnisrecht, also Pfarrkirchen. Insofern ist ein frühchristlicher Vorgängerbau möglich.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Für die erste Erwähnung des Ortes Rodenkirchen wird die gefälschte Schenkungsurkunde des Erzbischofs Evergerus zu Gunsten des Stifts Sankt Martin zu Köln im Jahre 989 in Anspruch genommen. In dieser wird das übertragene Gut als „Rodenkyrchion“ angegeben.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Im 13. Jahrhundert ist, wie aus Urkunden des Erzbischofs Konrad von Hochstaden hervorgeht, die heutige Bezeichnung Rodenkirchen schon gebräuchlich.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Wie viele andere Stifte, die vor den Toren Kölns Ländereien durch Schenkungen oder Kauf in ihren Besitz brachten, erwarben auch St. Martin und das Stift St. Severin schon in früher Zeit bedeutenden Grundbesitz in Rodenkirchen.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: In den Urkunden des frühen Mittelalters wird mehrfach der Name des adeligen Geschlechts der „von Rodenkirchen“ genannt.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Um 1190 gibt Hermann von Rodenkirchen gegen eine Anleihe von 36 Mark sein Lehen an das Stift St. Martin vorübergehend zurück, um am Kreuzzug gegen Saladin den Eroberer Jerusalems teilnehmen zu können. Ein Johann von Rodenkirchen war ein von Erzbischof Konrad von Hochstaden 1259 in Köln eingesetzter Schöffe.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Rodenkirchen gehörte vom 13. Jahrhundert bis Ende des 18. Jahrhunderts zum bergischen Amt Löwenburg, die Vogtei hatten zu Beginn die Grafen von Sayn, in deren Besitz auch die Löwenburg auf der rechten Rheinseite war. Von dort wurden auch nach Bedarf der Landbote oder bei anstehenden Exekutionen die „Kugelschützen“ auf richterliche Anordnung des Amtes Löwenburg geschickt.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Als Graf Heinrich III. von Sayn 1247 starb, fiel der Besitz nebst den Vogteien Bonn und Rodenkirchen an Graf Heinrich von Sponheim, der sich später Graf von Heinsberg nannte. Sein Sohn, Johann I. von Heinsberg, führt den Titel „Herr zu Löwenberg“ fort.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Das Dorf Rodenkirchen war in bürgerlichen Angelegenheiten vertreten durch einen Vorsteher und zwei Schöffen.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: In einem eingeschränkten Gebiet zwischen Köln und Rodenkirchen und nicht darüber hinaus durften fremde Kaufleute mit Erlaubnis des Erzbischofs Handel treiben ("Stapelrecht"). So hieß es ebenfalls im Jahr 1259:


title: Rodenkirchen (Köln)

text: 1582 wurde am Rand Rodenkirchens von der Stadt Köln für die an der Lepra erkrankten Menschen sechs „Prövenerwohnungen“ (Nutznießer einer Präbende), ein Siechenhaus und ein „Nachenmannshaus“ erbaut. Eine solche Fürsorge war ein Ausdruck der Nächstenliebe und diente zugleich dem Schutz der Stadtbevölkerung vor Ansteckung.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Der Nachenmann hatte das Recht, mit einem Kahn, dem Siechennachen, auf dem Fluss bei den vorbeifahrenden Schiffen um Almosen zu bitten. So ist ein Siechennachen für die beiden am Rhein gelegenen Siechenhäuser von Köln in Riehl und Rodenkirchen und für Wesseling bekannt.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Diese Rechte wurden meistens an Gesunde, zum Beispiel an den Nachenmann vom Bayenturm, verpachtet, die dafür entsprechende Gebühren an das Leprosenhaus abführen mussten.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Die Einrichtung, mit vier Morgen Land ausgestattet, wurde nach Ausbleiben neuer Aussatzfälle auf Verordnung der kurpfälzischen Regierung zu Düsseldorf vom Januar 1712 aufgehoben und die Gebäude abgerissen.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Aus dem Jahr 1621 wird berichtet, dass der von den Kartäusermönchen aus Rodenkirchen produzierte und nach Köln eingeführte Wein mit Zoll belegt wurde. Die hierdurch hervorgerufenen Zwistigkeiten wurden mit Rücksicht auf die Privilegien des Konventes 1623 beigelegt. Um die Weingärten vor immer wieder auftretenden Hochwasserschäden zu schützen, wurde nach Bewilligung durch den Herzog von Jülich und Berg ebenfalls im Jahr 1623 ein Schutzdamm aus Pfählen gebaut.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Nach einer im Jahr 1725 vorgenommenen Steuererhebung der Jülich-Bergschen Landesregierung bestanden in Rodenkirchen folgende geistlichen Güter:


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Die Erwerbsquellen der Rodenkirchener Dorfbewohner waren seit Alters her, Fischfang, Landwirtschaft und Weinbau, bis zur Bauernbefreiung Anfang des 19. Jahrhunderts zumeist als Leibeigene.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Im Jahr 1794 hatten französische Revolutionstruppen das Linke Rheinufer in Besitz genommen. Die recht umfangreichen kirchlichen Besitztümer in Rodenkirchen wurden im Zuge der allgemeinen Säkularisation, welche im Jahr 1801 auf der Grundlage eines zwischen der Französischen Republik und dem Heiligen Stuhl getroffenen Vereinbarung erfolgte, dem Fiskus übereignet. Die Aufhebung und Auflösung der Klöster, sowie der Verkauf aller geistlichen Güter derselben, war jedoch nur ein Teilaspekt, der politische Strukturwandel zeigte sich auch in neuer Ein- und Zuordnung der Verwaltung.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Durch Einführung der in Frankreich gültigen Verwaltungsgliederung 1798 wurde Rodenkirchen der Mairie (preußisch dann Bürgermeisterei Rondorf) zugeordnet im Canton de Brühl, dieser wurde dann 1816 zusammen mit dem Canton Weiden zum preußischen Landkreis Köln. Der Amtssitz des Bürgermeisters wechselte mit dessen jeweiligem Wohnsitz. Und so wurde Rodenkirchen erst ab Anfang der 1890er Jahre dauerhaft Sitz des Bürgermeistereiamtes.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Auf Grund der immer weiter anwachsenden Bevölkerung wurde 1867 nach den Plänen von Vincenz Statz die neugotische Kirche St. Maternus gebaut, eine weitere Pfarrkirche, St. Joseph, folgte 1955.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Rodenkirchen wandelte sich zum Anfang des neuen Jahrhunderts auch im Ortsbild. Das „Dorf“ wurde durch seine schöne Rheinlage Ausflugsort und bevorzugter Wohnplatz meist begüterter Kölner Bürger.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: So entstanden neben vielen Villen im Jahr 1904 auch die burgähnliche Jugendstil-Villa des Bürgermeisters Steisel, die "Villa Antonia", später Villa Maria, ab 1974 nach den späteren Besitzern, dem Malteser Hilfsdienst, "Villa Malta" genannt, die es 1985 weiterverkauften. Im Jahr 1907 wurde unweit davon am Ortseingang die Villa des Fabrikanten Ernst Reimbold erbaut, die im Zweiten Weltkrieg stark litt, ihren Turm verlor und teilweise vom Kölner Architekten O.M. Ungers wieder aufgebaut wurde. Nach Ernst Reimbold ist gegenüber eine Straße benannt.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Um 1907 eröffnete das Restaurant "Zur schönen Aussicht", heute "Brauhaus Quetsch". Rund um die alte Kapelle Sankt Maternus etablierten sich in uralten Fachwerkhäusern Schankwirtschaften, wie das seit 1820 bestehende "Treppchen" oder "das Fährhaus", Clubhaus des Kölner Yachtclubs, das 1912 aus den drei "Michelshüschen" entstand.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Die Zahlen der Volkszählung vom 1. Dezember 1910 zeigen, dass schon bald eine ziemlich dichte Bebauung erfolgte. Damals wohnten im Pfarrbezirk 6329 Katholiken, 2519 Evangelische, 248 Juden und 91 Einwohner, die keiner der großen Glaubensgemeinschaften angehörten.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: In Rheinlage, an der Uferstraße/Im Park, entstanden später Wohngebäude im Bauhausstil der Klassischen Moderne.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Auch die zwischen 1938 und 1941 nach einem Entwurf von Paul Bonatz für die Bundesautobahn 4 Köln–Aachen errichtete Rodenkirchener Autobahnbrücke veränderte das Ortsbild.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Die im ausklingenden 20. Jahrhundert oft großflächig und hochragend errichteten Projekte, wie das neue Bezirksrathaus, oder der Komplex „Sommershof“ sowie große Wohnanlagen (z. B. Wohnpark Rodenkirchen) haben das ehemals eher dörfliche Gepräge der Ortschaft beendet.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Das letzte verbliebene Hofgut aus alter Zeit, Gut Schillingsrott, eine der letzten historischen Hofanlagen in Rodenkirchen wurde 1997 zu Wohnzwecken umgebaut. Bis dahin bestand die Anlage aus dem Herrenhaus, einem Südtrakt sowie aus den Nord- und Osttrakten. Es hatte eine Grundstücksgröße von 7000 Quadratmetern.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Die Bürgermeisterei Rondorf blieb als Gemeinde Rondorf erhalten, bis sie sich 1961 in Gemeinde Rodenkirchen umbenannte, da dies sich zum Hauptort entwickelt hatte. Am 1. Januar 1975 wurde Rodenkirchen durch das Köln-Gesetz nach Köln eingemeindet.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Das Geschäftszentrum des Stadtteils wird durch die Hauptstraße vom Rodenkirchener Bezirksrathaus bis zur Rodenkirchener Autobahnbrücke sowie das Teilstück der Maternusstraße vom Maternusplatz bis zum Rodenkirchener Bahnhof der Stadtbahn-Linie 16 und 17 gebildet. Die Stadtbahn bietet Verbindungen in Richtung Köln-Innenstadt und Bonn.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Hohen Freizeitwert hat in Rodenkirchen der Leinpfad entlang des Rheines mit bewirtschafteten Bootshäusern, Kneipen und Biergärten. Wer es etwas ruhiger mag, geht im Forstbotanischen Garten oder dem diesen umgebenden Naherholungsgebiet Friedenswald spazieren, der den Stadtteil nach Süden zum Hahnwald hin begrenzt. Beide Attraktionen haben überörtliche Bedeutung. Auch der Kölner Grüngürtel, der den Ortsteil von der übrigen Stadt trennt, ist nicht weit entfernt und lädt mit seinen Spazier- und Radwegen und dem nahen Kahnweiher zur Freizeitgestaltung ein.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Durch die Lage am Rhein liegt der sportliche Schwerpunkt in Rodenkirchen vor allem im Wassersport. Zahlreiche Bootshäuser sowohl an Land als auch zu Wasser prägen das Bild des Stadtteils. Mit dem "Kölner Ruderverein von 1877", der "Kölner Rudergesellschaft 1891" und dem "Kölner Club für Wassersport", deren Vereinsniederlassungen entlang des Rheinufers in Richtung Marienburg zu finden sind, bildet Rodenkirchen eine Hochburg des Rudersports innerhalb der Kölner Bucht. Im Kanusport sind wiederum der "Rhein-Kanu-Club Köln 1923" und der "Kanu-Club Grün-Gelb Köln" aktiv, während sich die "Freie Wassersport-Vereinigung Köln" vor allem dem Schwimmen widmet.


title: Rodenkirchen (Köln)

text: Größter Breitensportverein des Stadtteils ist der "Turnverein Rodenkirchen 1898", der neben Leichtathletik und Turnen auch in Mannschaftssportarten wie Basketball, Fußball und Volleyball aktiv ist.


title: Liste der Mitglieder des Landtages Nordrhein-Westfalen (17. Wahlperiode)

text: Die Liste der Mitglieder des 17. Landtages Nordrhein-Westfalen umfasst die bei der Landtagswahl vom 14. Mai 2017 gewählten Abgeordneten. Ihre Amtszeit begann mit der konstituierenden Sitzung des Landtages am 1. Juni 2017.


text: Gemäß dem Endergebnis der Wahl vom 14. Mai 2017 verteilten sich die 199 Mandate im Landtag wie folgt:


text: Am 26. September 2017 kündigten die zwei AfD-Abgeordneten Marcus Pretzell und Alexander Langguth den Austritt aus ihrer Fraktion an, die sich dadurch auf 14 Mandatsträger reduzierte, und führten ihr Mandat als Fraktionslose weiter. Am 10. Oktober 2017 gab Frank Neppe seinen Austritt aus der AfD-Fraktion bekannt. Am 10. März 2020 trat Nic Vogel aus der AfD-Fraktion aus, trat am 19. Mai 2020 aber wieder bei.<ref name="waz/2020-03-10"></ref><ref name="sueddeutsche/2020-05-19"></ref>


title: Faden

text: Ein Faden ist ein aus Fasern zusammengesetztes, biegeschlaffes Gebilde, das eine dominierende eindimensionale Erstreckung und eine Gleichmäßigkeit in der Längsrichtung aufweist. Der Faden kann (theoretisch) endlos (z. B. Faden auf einer Spule) oder längenbegrenzt (z. B. Faden in der Nähnadel) sein. Er ist ein älterer Überbegriff für Garne und Zwirne, der in vielen Bezeichnungen aber nach wie vor sowohl im allgemeinen als auch textilen Sprachgebrauch üblich und auch normgerecht ist. So dürfen einzelne Garnabschnitte als Faden bezeichnet werden, aber auch Garne, wenn sie in Hinblick auf ihre Verwendung und in Verbindung mit der Bezeichnung des Verwendungszwecks betrachtet werden., so beispielsweise Schussfaden, Kettfaden, Fadenbruch, Fadenschar, Fadenbremse. Ein Faden kann durch Weben, Stricken, Wirken, Tuften oder anders weiterverarbeitet werden, um daraus ein textiles Flächengebilde herzustellen.


title: Faden

text: Bis in die 1960er Jahre wurde der bei der Chemiefaserherstellung vom einzelnen Düsenloch gebildete Faden als "Elementarfaden" oder "Einzelfaden" (aber auch schon als "Endlosfaser") bezeichnet.


title: Faden

text: Der Begriff "Elementarfaden" wurde 1969 in die Norm DIN 60 000 "Textilien – Grundbegriffe" nicht aufgenommen, sondern die elementaren linienförmigen Gebilde als "Endlosfasern" (Filamente), d. h. Fasern praktisch unbegrenzter Länge, bezeichnet. Ein Faden konnte aus dieser Sicht nur ein zusammengesetztes Gebilde sein. In der DDR wurde der Begriff "Elementarfaden" für das einzelne, linienförmige, in seiner Länge nicht begrenzte Gebilde des textilen Faserstoffes allerdings beibehalten.


title: Faden

text: Ein stärkerer und meist gröberer Faden ("Mehrfachgarn"), der zu Zier- oder zur Befestigungszwecken eingesetzt wird, wird auch als "Kordel" bezeichnet.


title: Faden

text: In vorchristlichen und vorislamischen Religionssystemen stand der Faden kulturübergreifend für das Schicksal. Die griechischen Moiren und die norwegischen Nornen spannen das Schicksal, indem sie den Faden für jedes Leben spannen, ausmaßen und bei der vorherbestimmten Länge abschnitten. Aus diesem "Schicksalsfaden" wurde dann das Leben der Menschen gewebt. Noch heute gibt es die Redewendung: „sein Lebensfaden wurde durchgeschnitten“.


title: Faden

text: In der griechischen Mythologie wird der Ariadnefaden erwähnt, ein Geschenk der Prinzessin Ariadne an Theseus, mit dessen Hilfe er seinen Weg aus einem weitläufigen Labyrinth – er hatte das Fadenknäuel beim Betreten abgerollt – wieder herausfand, in dem sich der Minotaurus befand, den er erschlug.


title: Faden

text: Die schicksalshafte Bedeutung des Fadens führte auch zu mannigfaltigem Aberglauben. So war es an den Gedenktagen bestimmter Heiliger verboten, zu nähen. In einigen mitteleuropäischen Regionen durfte kein Kleidungsstück ausbessert werden, das eine Person noch am Körper trug, um nicht mit dem Abschneiden des Fadens ein Unglück über sie zu bringen.


title: Faden

text: Im übertragenen Sinne bedeutet die Redewendung „den Faden verlieren“, dass man eine Argumentationskette nicht zu Ende führen kann oder sich nicht mehr erinnert, was zuletzt gesagt wurde. Der Ursprung der Redewendung ist unklar: Sie könnte sich auf den Ariadnefaden beziehen, der Theseus den Weg durch das Labyrinth des Minotauros wies. Wahrscheinlicher ist jedoch die Herkunft aus der Webersprache, wo ein verlorener Faden u. a. Zeitverlust bedeutete, bis der Faden wieder aufgenommen werden konnte.


title: Faden

text: Unter einem roten Faden versteht man ein Grundmotiv, einen leitenden Gedanken, einen Weg oder auch eine Richtlinie. „Etwas zieht sich wie ein "roter Faden" durch etwas“ bedeutet beispielsweise, dass man darin eine durchgehende Struktur oder ein Ziel erkennen kann. Der Begriff wird seit Goethes "Wahlverwandtschaften" im übertragenen Sinne verwendet. In den einleitenden Bemerkungen zu einem ersten Auszug aus Ottiliens Tagebuch beschreibt er den Kennfaden der britischen Marine: „Sämtliche Tauwerke der königlichen Flotte sind dergestalt gesponnen, dass ein roter Faden durch das Ganze durchgeht, den man nicht herauswinden kann, ohne alles aufzulösen, und woran auch die kleinsten Stücke kenntlich sind, dass sie der Krone gehören. Ebenso zieht sich durch Ottiliens Tagebuch ein Faden …“.


title: Faden

text: Schon im ersten Buch der Bibel begegnet allerdings der „rote Faden“ als Unterscheidungsmerkmal zwischen Zwillingsbrüdern: „Bei der Geburt streckte einer die Hand heraus. Die Hebamme griff zu, band einen roten Faden um die Hand und sagte: Er ist zuerst herausgekommen.“ ()


title: Faden

text: In Hannover zieht sich ein auf den Gehsteig gemalter "Roter Faden" von einer Sehenswürdigkeit zur nächsten.


title: Faden

text: In China und davon ausgehend in Ostasien steht der rote Faden (, jap. , "(unmei no) akai ito", „der rote Faden (des Schicksals)“) für eine schicksalshafte Verbindung zwischen Mann und Frau bzw. den Glauben, dass ein Mann und eine Frau, die füreinander bestimmt sind, an ihren Knöcheln (in Japan auch stattdessen an ihren kleinen Fingern) mit einem unsichtbaren roten Faden verbunden sind. Es entspricht damit teilweise dem westlichen Konzept der Seelenverwandtschaft.


title: Faden

text: Es ist ein beliebtes Motiv in Shōjo-Manga, aber auch in Fernsehserien und Filmen wie Takeshi Kitanos "Dolls".


title: Faden

text: Im "Abri du Maras" (mittleres Rhone-Tal, Département Ardèche, Frankreich) wurden in unmittelbarer Nähe von Steingeräten zu Fäden verdrillte Pflanzenfasern entdeckt, die in solchem Zustand in der Natur nicht vorkommen, 90.000 Jahre alt sind und aufgrund dieser Datierung dem Neandertaler zugeschrieben wurden. Sie gelten als die ältesten Belege für die Herstellung eines Fadens.


title: Pius III.

text: Pius III., ursprünglich Francesco Todeschini Piccolomini (* 29. Mai 1439 in Siena; † 18. Oktober 1503 in Rom), war vom 22. September 1503 bis zum 18. Oktober 1503 Papst der römisch-katholischen Kirche.


title: Pius III.

text: Francesco Todeschini Piccolomini wurde in der Toskana als zweiter Sohn des Juristen Giovanni de Todeschini und dessen Ehefrau Laodomia Piccolomini, einer Schwester von Papst Pius II., geboren. Bis heute streiten sich die italienischen Gemeinden Pienza, Siena und Sarteano darüber, welche von ihnen der Geburtsort des Papstes ist. Die Mehrheit der historischen Quellen geht jedoch von Siena aus.


title: Pius III.

text: Francesco Todeschini Piccolomini hatte fünf Brüder und zwei Schwestern. Schon früh hatte er die Gunst seines Onkels, des späteren Papstes Pius II. Dieser förderte seinen in bescheidenen Verhältnissen aufwachsenden Neffen durch eine sorgfältige Erziehung und hatte für ihn eine geistliche Laufbahn vorgesehen.


title: Pius III.

text: Francesco Todeschini Piccolomini studierte in Wien und Perugia Rechtswissenschaften. Er beendete sein Studium mit dem akademischen Grad eines Dr. jur. can. in Perugia. Sein Onkel Papst Pius II. ernannte ihn nach seiner Papstwahl zum Domherrn in Siena und im Jahr 1459 zum Bischof von Siena. Am 5. März 1460 erhob ihn Papst Pius II. zum Kardinal.


title: Pius III.

text: Während der Reise Papst Pius II. zur Eröffnung des geplanten Türkenkreuzzuges (1464) war Francesco Todeschini Piccolomini mit der Verwaltung des Kirchenstaats betraut. Durch die Kontakte in Wien und gefördert von seinem Onkel Pius II. erlernte er die deutsche Sprache. Das sollte seine Laufbahn in der Kurie entscheidend befördern, und es entwickelten sich viele nützliche Kontakte zu Deutschland und zu den Habsburgern. So war er nach dem Tod seines Onkels unter den Pontifikaten der Päpste Paul II., Sixtus IV. und Innozenz VIII. mehrfach ein Vertreter deutscher Interessen in der Kurie gewesen. Seine Zeitgenossen nannten ihn daher auch den "Protector Nationis Germanicae".


title: Pius III.

text: Im Jahr 1471 reiste er als päpstlicher Legat zum Reichstag nach Regensburg, wo er viele alte Kontakte auffrischen konnte, unter anderem auch zu den Habsburgern. Im Jahr 1494 führte ihn eine diplomatische Mission an den Hof von König Karl VIII. von Frankreich.


title: Pius III.

text: Francesco Todeschini Piccolomini war ein großer Kunstfreund und Mäzen. So beauftragte er im Juni 1502 Michelangelo, 15 Statuen für den Piccolomini-Altar in Dom von Siena zu schaffen (von denen aber letztlich nur fünf Statuen ausgeführt wurden). Er beauftragte 1502 auch Pinturicchio mit zehn monumentalen Fresken in der Libreria Piccolomini, die er zuvor auf eigene Kosten hatte errichten und ausstatten lassen.


title: Pius III.

text: Am 22. September 1503 wurde er durch das Konklave zum neuen Papst gewählt. Den Namen Pius III. wählte er im Andenken an seinen Onkel, Papst Pius II. Papst Pius III. stand über den streitenden Parteien und kann als bewusst gewählter Übergangskandidat angesehen werden; zudem litt er an Gicht, und seine labile Gesundheit ließ ein kurzes Pontifikat erwarten – womit die Kardinäle recht behalten sollten. Der französische Hof hatte viel dafür unternommen, dass der französische Kardinal Georges d’Amboise zum Nachfolger von Alexander VI. gewählt wurde. Hintertrieben wurde diese Wahl jedoch durch den Kardinal Ascanio Sforza, der im Interesse der italienischen Herrscherfamilie der Sforza weder einen Papst französischer Abstammung wünschte noch ein Interesse daran hatte, dass der Italiener Giuliano della Rovere als neuer Papst aus dem Konklave hervorging.


title: Pius III.

text: Bereits ab dem 13. Oktober 1503 war Pius III. jedoch bettlägerig; er wurde von der Gicht gequält und konnte sein Amt nicht aktiv ausüben. An den Folgen der Gicht verstarb er dann auch am 18. Oktober 1503. Wegen der Kürze seines Pontifikats kamen Gerüchte auf, der Papst sei vergiftet worden, aus heutiger Sicht ist dieser Argwohn jedoch nicht begründet.


title: Pius III.

text: Pius III. hob sich durch seine persönliche Integrität scharf von einigen seiner Vorgänger ab. Mit seiner Wahl kamen berechtigte Hoffnungen auf, er könne eine Reform der Kirche an Haupt und Gliedern einleiten. Doch seine Wahl kam zu spät. In dem nur 26 Tage währenden Pontifikat konnte er der Kirche keine entscheidende Wendung geben. Er fand seine letzte Ruhe neben Papst Pius II. in Sant’Andrea della Valle. Pius III. hatte möglicherweise Kinder.


title: Southern Raised

text: Die vier Geschwister Lindsay, Emily, Sarah und Matthew Reith wuchsen in Arkansas auf und genossen eine klassische Musikausbildung. Nach dem Umzug in das Ozark-Plateau entdeckten sie ihre Liebe zur Bluegrassmusik und gründeten die Band 2007.


title: Southern Raised

text: Ihr Musikstil vereint neben Bluegrass und Country auch Elemente von Folk, Keltischer und Christlicher Musik. Die Band bezeichnet sich selber als christliche Akustikband.


title: Southern Raised

text: Southern Raised war neben mehreren Finalplätzen bei der IBMA (International Bluegrass Music Association) insgesamt für 31 Awards bei der SPBGMA (The Society for the Preservation of Bluegrass Music of America) nominiert.


title: Southern Raised

text: 2017 erhielt die Gruppe einen Vertrag bei Provident Entertainment, einem Musiklabel von Sony Music Entertainment.


title: Southern Raised

text: 2019 und 2020 hatte Southern Raised über mehrere Monate Shows in dem Freizeitpark Silver Dollar City.


title: Southern Raised

text: Nach ihrer Hochzeit im April 2019 mit David Noland und dem damit verbundenen Umzug nach Kansas verließ Sarah Anfang 2020 die Band und wurde durch Alex Aaron Clayton ersetzt.


title: Carlos Del Toro

text: Carlos Del Toro (* 1961) ist ein kubanisch-amerikanischer Marineoffizier und seit dem 9. August 2021 der amtierende United States Secretary of the Navy (Marineminister) unter Präsident Joe Biden.


title: Carlos Del Toro

text: Del Toro wurde 1961 in Havanna, Kuba geboren und wanderte ein Jahr später mit seiner Familie in die USA aus. Er schloss ein Bachelorstudium im Bereich Elektroingenieurswesen an der United States Naval Academy ab. Zudem schloss er später zwei weitere Studiengänge in den Bereichen Nationale Sicherheit und Politik ab.


title: Carlos Del Toro

text: Del Toro war 22 Jahre in der US-Marine tätig, zuletzt im Rang eines Commander. Als solcher war er in verschiedenen Positionen im amerikanischen Verteidigungsministerium tätig. Während seiner Dienstzeit war er ebenfalls der Kapitän der USS "Bulkeley". Nach seiner Dienstzeit gründete er eine Ingenieursfirma, welche primär für die US-Regierung arbeitet.


title: Carlos Del Toro

text: Die Nominierung von Del Toro zum Marineminister wurde am 11. Juni 2021 von US-Präsident Joe Biden bekannt gegeben.


title: Carlos Del Toro

text: Während der Bestätigungsanhörung des Militärausschusses des US Senats wurde Del Toro von beiden Parteien nicht stark kritisiert. Gewisse Senatoren der Republikanischen Partei hatten jedoch Bedenken bei Del Toros Bestätigung im Bezug auf das Militärbudget. In Bezug auf das Militärbudget unterstützt Del Toro den Plan der US-Marine, bis 2030 355 Schiffe im aktiven Dienst zu haben. Er gab zudem bekannt, dass er sich für die Modernisierung der US-Marine einsetzen wird, um den Klimawandel zu bekämpfen.


title: Carlos Del Toro

text: Am 27. Juli 2021 bestätigte der Militärausschuss die Nominierung von Del Toro, welche am 7. August 2021 vom ganzen Senat per mündlicher Abstimmung angenommen wurde. Am 9. August 2021 trat er sein Amt offiziell an.


title: Watussirind

text: Das Watussirind oder Ankolerind ist eine Hausrindrasse in Ostafrika. Sie entstand durch Kreuzung von altägyptischen Langhornrindern mit Buckelrindern, auch "Zebus" genannt. Ihre traditionellen Züchter sind die in Ruanda und Burundi lebenden Tutsi.


title: Watussirind

text: Diese Rinder waren und sind teilweise Zahlungsmittel; ihr Wert steigt mit der Größe der Hörner. Dabei sind Spannweiten von 200 cm und Hornumfänge von 50 cm keine Seltenheit. Im Guinness-Buch der Rekorde steht "Lurch", ein Watussiochse mit einem Hornumfang von 95,25 cm (gemessen am 6. Mai 2003). Die großen Hörner dienen den Rindern sowohl zur Verteidigung als auch zur Kühlung mittels des mit Luft gefüllten, wabenförmigen Inneren.


title: Watussirind

text: Watussirinder werden traditionell nicht geschlachtet, sondern hauptsächlich gemolken und zur Ader gelassen. Das Blut wird dann mit Milch vermischt getrunken.


title: Watussirind

text: Diese über 5000 Jahre alte Rinderrasse hatte nur ein Selektionsmerkmal, und zwar überdimensionale Hörner. Deshalb gibt es Watussirinder in allen möglichen Farbvariationen – einfarbig, mehrfarbig, gescheckt oder gefleckt – und Größen. Sie gehören zu den afrikanischen Buckelrindern.


title: Albrecht-Dürer-Haus

text: Das Albrecht-Dürer-Haus in der Nürnberger Altstadt (auf der Sebalder Seite, nahe dem Tiergärtnertor) ist ein mittelalterliches Wohnhaus, das gegen 1420 errichtet wurde und sein heutiges Aussehen durch die Modernisierung, die Bernhard Walther nach 1500 vornehmen ließ, erhielt. Ab 1509 diente es Albrecht Dürer als Wohn- und Arbeitsstätte bis zu seinem Tod im Jahr 1528. Der Künstler wohnte dort mit seiner Frau Agnes, seiner Mutter Barbara und einer unbestimmten Zahl von Lehrlingen, Gesellen und Hausangestellten. Nach Behebung der Kriegsschäden steht das Haus seit 1949 als Museum Besuchern offen und gehört gemeinsam mit der Graphischen Sammlung, die im Albrecht-Dürer-Haus die Sonderausstellungen mit Werken aus ihrem Bestand bestreitet, zum Verbund der "Museen der Stadt Nürnberg".


title: Albrecht-Dürer-Haus

text: Die ältesten Balken im Haus an der Ecke der ehemaligen Zistelgasse zum Platz vor dem Tiergärtner Tor konnten dendrochronologisch auf 1418 datiert werden, was die Errichtung des stattlichen Gebäudes um 1420 nahelegt. Es hat vier Geschosse, von denen die unteren beiden in Sandstein gemauert und die beiden oberen in Fachwerk gebaut sind. Das Krüppelwalmdach trägt an der Straßenseite ein Zwerchhaus. Es wurde im 19. Jahrhundert rekonstruiert, weil man dort, sehr wahrscheinlich zu Unrecht, Dürers Werkstatt vermutete.


title: Albrecht-Dürer-Haus

text: 1501 erwarb es Bernard Walther, ein Kaufmann und Astronom. Die heutige Form des Hauses geht in den oberen Geschossen und im Dachbereich im Wesentlichen auf seine Umbauten zurück. Insbesondere ließ er im stadtseitigen Südgiebel mehrere kleine Fenster zum „gewergk der astronomey“ anbringen. Im Nürnberger Stadtarchiv befindet sich ein Vertrag mit den Nachbarn, in dem diesen verboten wurde, aus den neuen Fenstern irgendetwas auf das Nachbardach zu schütten. Die Benutzung des Hauses als astronomisches Observatorium ist auf historischen Ansichten zu sehen.


title: Albrecht-Dürer-Haus

text: Nach dem noch vorhandenen Kaufvertrag verkaufte Familie Walther das Haus 1509 für 275 Gulden an Albrecht Dürer. Obwohl es danach mindestens 24 mal den Besitzer wechselte – 1791 wohnte ein Tischler darin –, blieb es doch als "Dürerhaus" im allgemeinen Bewusstsein. Joachim von Sandrart, bedeutender Barockmaler, Dürer-Verehrer, Gründer der Nürnberger Akademie und Verfasser der ersten deutschen Kunstgeschichte, beschrieb 1675 in dem Abschnitt über Dürer seine Lage so genau, dass es jeder Interessierte finden konnte. Mit Blick auf die Feier anlässlich des 300. Todestags Dürers 1828 erwarb die Stadt Nürnberg im Jahr 1826 das Haus und ließ darin ein Gedenkzimmer einrichten. 1871, zum 400. Geburtstag des Künstlers, wurde die Nutzung und Erhaltung des Hauses dem Albrecht-Dürer-Haus-Verein übertragen, der es seither als Gedenkstätte und Museum führt.


title: Albrecht-Dürer-Haus

text: Trotz schwerer Beschädigungen hat das Dürerhaus die fast vollständige Zerstörung der Nürnberger Altstadt am Ende des Zweiten Weltkrieges erstaunlich gut überstanden. Noch vor den großen Stadtkirchen, dem Rathaus und der Stadtbibliothek wurde es 1949 wieder für die Öffentlichkeit zugänglich gemacht.


title: Albrecht-Dürer-Haus

text: Zur großen Jubiläumsausstellung anlässlich des 500. Geburtstags Albrecht Dürers erhielt das Haus 1971 an der Westseite einen modernen Anbau. Sein Kernstück bildet ein großer Ausstellungsraum, der 1996/98 als "Kinosaal" umfunktioniert wurde. Zwischenzeitlich wurde dieser Raum für Vorträge genutzt; heute dient er als Ausstellungsraum, in dem dauerhaft historische Kopien nach Dürers Gemälden (Gemälde aus dem Besitz der städtischen Kunstsammlungen) gezeigt werden, die dem Besucher einen Eindruck von Dürers Vielseitigkeit vermitteln.


title: Albrecht-Dürer-Haus

text: Durch umfangreiche Sanierungsmaßnahmen seit den 1990er Jahren befindet sich das Haus in einem sehr guten konservatorischen Zustand. Auch die bauhistorische Erforschung ist ein großes Stück vorangekommen.


title: Albrecht-Dürer-Haus

text: Das Albrecht-Dürer-Haus befindet sich als markantes Eckhaus am oberen Ende der Albrecht-Dürer-Straße (vormals Zistelgasse), Hausnummer 39, die an den Tiergärtnertorplatz grenzt.


title: Albrecht-Dürer-Haus

text: Deshalb wird dieser Platz, der mit seinem großteils erhaltenen Baubestand zu den schönsten Plätzen der Innenstadt gehört, oft fälschlich als "Dürerplatz" bezeichnet, obwohl der Platz dieses Namens mit dem Standbild Albrecht Dürers weiter südlich auf dem ehemaligen "Milchmarkt", oberhalb der Sebalduskirche, Dürers Pfarrkirche liegt. Aus den Fenstern des Dürer-Hauses hat man einen direkten Blick auf die Kaiserburg, daher oft vom "Dürer-Haus am Fuße der Kaiserburg" gesprochen wird.


title: Albrecht-Dürer-Haus

text: In seiner Gesamtheit ist das Albrecht-Dürer-Haus ein Gedenkort für einen der herausragendsten bildenden Künstler der frühen Neuzeit, sprich an der Schwelle vom Spätmittelalter zur Frührenaissance. Albrecht Dürer bewohnte das Eckhaus beim Tiergärtnertor seit 1509 als Eigentümer zusammen mit Ehefrau Agnes und seiner Mutter Barbara (Tochter des Goldschmieds Hieronymus Holper, vormals Vorgesetzter von Dürers Vater).


title: Albrecht-Dürer-Haus

text: Seit dem Tod der Ehefrau (10 Jahre nach seinem eigenen) war das Haus im Besitz verschiedener Familien und diente auch als Werkstatt.


title: Albrecht-Dürer-Haus

text: 1826 wurde es von der Stadt Nürnberg – im Hinblick auf das Dürer-Jahr 1828 – aus Privatbesitz erworben und ist seitdem städtisches Eigentum.


title: Albrecht-Dürer-Haus

text: 1828 bis 1875 diente es als Vereinslokal; seit 1871 wird es als Museum geführt und steht jedem Besucher offen.


title: Albrecht-Dürer-Haus

text: Die Räume sind weitgehend mit Holz ausgekleidet, haben Dielenböden und Butzenscheiben und stellen eine Wohn- und Arbeitsumgebung aus Dürers Zeit vor.


title: Albrecht-Dürer-Haus

text: Die Einrichtung ist didaktisch gewählt und führt didaktisch an Umstände des Lebens und Arbeitens in einem Handwerkerhaushalt um 1500 heran.


title: Albrecht-Dürer-Haus

text: Über den unteren Tennen, dem ungeteilten Raum im Erdgeschoss, gelangt man über eine Treppe in den ersten Stock, wo sich eine weitgehend originale Küche und drei Wohnräume befinden.


title: Albrecht-Dürer-Haus

text: In dem der Küche benachbarten Raum erläutern umfangreiche Informationstafeln Dürers Beziehungen zu Familie, Freunden und Auftraggebern, dem 'Netzwerk Dürers", sowie die herausragenden Druckgraphiken und entscheidenden Auftragsarbeiten.


title: Albrecht-Dürer-Haus

text: Nach Osten liegen die beiden "Wandererzimmer", zwei in den 1870er Jahren von Kunstschulprofessor Friedrich Wanderer historistisch-neugotisch nachempfundene Wohnräume mit der im Spätmittelalter typischen Abfolge von Stube (mit Kachelofen) und Kammer. Die Ausstattung wurde im Historismus geschaffen und entspricht den Vorlieben dieser Epoche, in der Renaissance-Motive rezipiert wurden. Kunsthandwerklich ausgezierte Wandschränke und Möbel sind durch zahlreiche kunsthandwerkliche Gegenstände ergänzt, die motivisch an Dürers Werk anknüpfen (beispielsweise Kabinettscheibe mit Dürer-Wappen, Schraubflasche mit Dürers "Tanzendem Paar" in Niello, Kopie des "Drachenleuchters" usw.).


title: Albrecht-Dürer-Haus

text: Der größte Raum des Hauses liegt im zweiten Obergeschoss. Wegen seiner Dimensionen und des gleichmäßigen Nordlichts könnte es die Werkstatt Albrecht Dürers gewesen sein. Dort sind Malwerkzeuge und -materialien, auch Bindemittel und Werkzeuge für Kupferstich und Holzschnitt zu sehen, wie sie bereits in der Dürerzeit gebräuchlich waren.


title: Albrecht-Dürer-Haus

text: Auf einer modernen Tiefdruckpresse werden Kupferstiche gedruckt. Im kleineren Raum dieses Stockwerks ist eine funktionstüchtige Hochdruckpresse aufgestellt; sie wurde nach einer Zeichnung Dürers angefertigt. In beiden Werkstatträumen werden die dürerzeitlichen Druckverfahren vorgeführt.


title: Albrecht-Dürer-Haus

text: Durch die lange Geschichte des Hauses als Museums- und Gedenkort blieb das Nachleben Albrecht Dürers in der Kunst- und Kulturgeschichte späterer Jahrhunderte immer ein besonderes Sammlungs- und Ausstellungsthema. Im dritten Obergeschoss, dem einzigen Dachgeschoss, das öffentlich zugänglich ist, sind regelmäßig Ausstellungen mit Graphik von und über Albrecht Dürer zu sehen. In Zeiten zwischen den Sonderausstellungen sind Dürers "Sternkarten", zwei große Holzschnitte von 1515 ausgestellt und kommentiert; dabei handelt es sich um die ersten in Europa gedruckten Himmelskarten. Hier wird auch auf die Rolle der "Sternwarte" im Haus, ein Südfenster mit Konsole im Giebel eingegangen, die sich Bernhard Walther einrichten ließ.


title: Albrecht-Dürer-Haus

text: An verschiedenen Stellen im Haus informieren Monitore über zeitgenössische Kunstwerke in Italien, Frankreich und den Niederlanden, sowie den Zuständen in Nürnberg um 1500, der Lage von Dürers Wohnsitzen, und der Beziehung der Noris zum Reichsoberhaupt, dem König des Heiligen Römischen Reichs Deutscher Nation, bzw. dem Kaiser.


title: Albrecht-Dürer-Haus

text: Im modernen, 1969/1970 errichteten Anbau ist eine Schau hochwertiger, von Künstlern vom 17. bis zum frühen 20. Jahrhundert geschaffener Kopien nach Dürers bekanntesten Gemälden zu sehen (vgl. Katalog).