title: J-Pop

text: Natürlich wurden auch andere Boygroups von Johnny & Associates produziert, dazu zählen Tackey & Tsubasa, NEWS, Kanjani Eight, KAT-TUN und Hey! Say! Jump. Die Debütsingle von Kat-Tun, welche "Real Face" hieß und von Tak Matsumoto komponiert wurde, erreichte mit mehr als eine Million verkauften Einheiten die Spitze der jährlichen Oricon-Charts im Jahr 2006. Im folgenden Jahr brach die Gruppe Hey! Say! 7, eine Gruppe des Sub-Labels "Johnny’s Jr.", den Rekord für die jüngsten Jungs, die es an die Spitze der Oricon-Charts schafften. Die Gruppenmitglieder hatten zu dieser Zeit ein durchschnittliches Alter von 14,8 Jahren. In den Oricon-Charts von 2008 war nur ein weiblicher Künstler in den Top 30 der meistverkauften Singles in Japan. Dies war Namie Amuro mit ihrer Single "60s 70s 80s", neben den geschlechtlich vermischten Musikgruppen waren überwiegend Männer (vor allem Boygroups) in den Charts.


title: J-Pop

text: Die Rockgruppe Ulfus veröffentlichte im Februar 2001 ihre Coverversion zu "Ashita Ga Arusa" (jap. ) von Kyū Sakamoto, die original im Jahr 1963 veröffentlicht wurde. Im März desselben Jahres veröffentlichte Yoshimoto Kogyos Band eine Coverversion desselben Liedes. Während die Version von Ulfus auf Platz acht fiel, stieg die Version von Re: Japan an die Spitze der Oricon Single-Charts.


title: J-Pop

text: Künstler Man Arai veröffentlichte 2003 seine Single "Sen no Kaze ni Natte" (jap. ), die sich auf das westliche Gedicht "Do Not Stand at My Grave and Weep" bezieht. In Japan war das Gedicht aufgrund einer Vorlesung von Rokusuke Ei aus dem Jahre 1985 bekannt. Der japanische Tenor Masafumi Akikawa coverte das Lied im Jahr 2006. Die Version von Masafumi Akikawa gilt als erste klassische Single, die auf der Spitze der Oricon-Charts positioniert war, außerdem verkaufte sich diese Single mehr als eine Million Mal. Im folgenden Jahr, 2007, wurde es sogar die meistverkaufte CD-Single in Japan und konnte damit Hikaru Utadas "Flavor of Life" überbieten, die mit ihrem Lied auf Platz zwei positioniert war. Oricon behauptet allerdings, dass "Sen no Kaze ni Natte" von Masafumi Arikawa nicht in die J-Pop Kategorie eingeordnet werden sollte. Dagegen klassifizierte Zen-On Music Company Ltd das Lied in die Kategorie J-Pop.


title: J-Pop

text: Hideaki Tokunaga coverte viele Lieder von weiblichen Künstlern in einer Reihe von Coveralben. Die Reihe hieß "Vocalist" und er veröffentlichte die Alben "Vocalist" (2005), "Vocalist 2" (2006), "Vocalist 3" (2007), "Vocalist 4" (2010) und "Vocalist Vintage" (2012), dass auch "Vocalist 5" genannt wurde. Im August 2007 konnte sich das Coveralbum "Vocalist 3" zwei Wochen in Folge auf Platz eins der Oricon-Charts halten. Mit "Vocalist 4", welches im Mai 2010 veröffentlicht wurde, konnte Hideaki Tokunaga als erster Künstler mit einem Coveralbum auf Platz eins der monatlichen Oricon-Charts einsteigen.


title: J-Pop

text: Viele verschiedene Künstler veröffentlichten im Jahr 2010 Coveralben. Darunter das erfolgreiche Coveralbum "Request" der Jazz beeinflussten Sängerin Juju und Kumi Kōdas "Eternity: Love & Songs". Die Band Superfly veröffentlichten ein Coveralbum westlicher Rocklieder.


title: J-Pop

text: Die Sängerin Beni konnte mit ihrem im Jahr 2012 veröffentlichten Coveralbum "Covers" an den Erfolg dieses anknüpfen. Die eher nicht so populäre Künstlerin konnte das Album mehr als 200.000-mal verkaufen und landete eine Höchstplatzierung von Platz zwei. Besonders an dieser Veröffentlichung ist, dass sie sich mit dem Album mehr als 50 Wochen in den Charts halten konnte und die Lieder alle selbstgeschriebene englische Coverversionen von populären japanischen männlichen Künstlern sind. Das Album wurde ebenso bei den World Music Awards für das beste Konzeptalbum nominiert.


title: J-Pop

text: Bands wie 19, Yuzu und Kobukuro wurden erst während dieser Periode populär. Ihre Musik wird auch "Neo Fōku" genannt. Im Oktober 2007 veröffentlichte die Band Kobukuro ihre Kompilation "All Singles Best" und die Kompilation verkaufte sich mehr als drei Millionen Mal. Das ist das erste Album männlicher Künstler, das im 21. Jahrhundert die drei Millionen Marke brechen konnte. Im Januar 2008 veröffentlichten sie ihr Album "5296" und drückten das Album "Guilty" der J-Pop Legende Ayumi Hamasaki, die denselben Veröffentlichungstag hatte, auf Platz zwei der wöchentlichen Oricon-Charts. Dies war Ayumi Hamasakis erstes Studioalbum, das nicht auf Platz 1 landete (sie hatte acht Nummer-eins-Studioalben in Folge).


title: J-Pop

text: Electro-Musikgruppen wie Plus-Tech Squeeze Box und Capsule werden "Neo Shibuya-kei" genannt. Yasutaka Nakata, ein Gruppenmitglied von Capsule, wurde der Lied-Produzent der Techno-Pop Band Perfume. Im April 2008 schaffte es die Gruppe Perfume erstmals mit ihrem Album "Game" an die Spitze der Oricon-Charts zu geraten, dies hat als Techno-Pop Band Yellow Magic Orchestra 25 Jahre zuvor mit dem Album "Naughty Boys" geschafft. Im Juli desselben Jahres veröffentlichten Perfume die Single "Love the World", es debütierte auf Platz eins und ist die erste Electro-Pop Single, die auf Platz eins der Oricon Geschichte dokumentiert wurde. Später folgten mehrere Electro-Pop Künstler wie Aira Mitsuki, Immi, Masami Mitsuoka, Sawa, Saori@Destiny und Sweet Vacation.


title: J-Pop

text: Während der späten 2010er Jahre schloss sich die Anime-Musikindustrie, als Seiyū- und Image Songs, in Massen in die japanische Musik ein. War die Anime-Musik früher überwiegend von J-Pop und Visual-Kei-Liedern geprägt, floss durch die FanimeCon von 2006 auch die Indie-Musik mit in die Musik ein. Nachdem man, im Jahr 2007, die Stimme von Saki Fujita gesampelt hatte, um sie weiterzuentwickeln, entstand der Vocaloid Miku Hatsune und viele ihrer Lieder wurden auf der Videoplattform Nico Nico Douga gezeigt. Einige der Musiker, die Hatsune Miku als Sängerin ihrer Band verwendeten, bekamen sogar Plattenverträge von großen Plattenfirmen in Japan. Als Beispiele wären hierbei Livetune (Victor Entertainment) und Supercell (Sony Music) zu nennen. Die Band Supercell veröffentlichte Alben wie "Re: Package" und "Supercell", die nicht unter dem Urheberrechtsschutz, der Japanese Society for Rights of Authors, Composers and Publishers (kurz "JASRAC"), eingetragen waren und somit die Tradition der Musiker, die bei den großen Plattenfirmen unter Vertrag standen, gebrochen haben, da sie keinen Anschluss zum System hatten.


title: J-Pop

text: Die Synchronsprecherin Nana Mizuki, veröffentlichte im Juni 2009 ihr Album "Ultimate Diamond" und wurde damit die erste Synchronsprecherin, in Japan, die ein Album auf Platz eins, der Oricon-Charts, platzieren konnte. Die fiktionale weibliche Band Hōkago Tea Time, aus der Anime-Serie K-On!, veröffentlichten eine EP, mit dem gleichnamigen Titel "Hōka-go Tea Time", am 22. Juli 2009. Die EP debütierte auf Platz eins der Oricon-Charts und wurde somit das erste Nummer eins Album, von Anime-Charakteren, in Japan. Im Mai 2010 wurde das Duett-Album "Exit Tunes Presents Vocalogenesis feat. Hatsune Miku" veröffentlicht und konnte als erstes Vocaloid-Duett Album den höchsten Rang in den Oricon-Charts erreichen. Das Album löste unter anderem das Coveralbum "Vocalist 4", von Hideaki Tokunaga, von der Spitze ab, das vier Wochen in Reihenfolge auf Platz eins der Oricon-Charts war.


title: J-Pop

text: Zum Ende der 2000er Jahre debütierten viele weitere Idol-Gruppen, wegen der vielfältigen Auswahl an Idol-Gruppen wird die Zeit der Idol-Gruppen auch "Idol Sengoku Jidai" () bezeichnet, was in deutscher Sprache so viel wie "Idol Kampfzeitalter" bedeutet. Die erfolgreichsten Gruppen der 2010er Jahre sind zum Beispiel AKB48, Arashi, Kanjani8, Morning Musume und Momoiro Clover Z.


title: J-Pop

text: Kyary Pamyu Pamyu, ein Model inspiriert aus der Harajuku-Kultur, machte ihr Debüt im Jahr 2011 und erreichte an internationaler Bekanntheit, nachdem sie ihre erste Single "Ponponpon" veröffentlicht hatte, die von Künstlern wie Katy Perry und Ariana Grande erwähnt wurde. Produziert wurde sie von Yasutaka Nakata, die auch für die Musikgruppe Perfume verantwortlich ist.


title: J-Pop

text: J-Pop ist ein integraler Teil der japanischen Pop-Kultur und findet sich in Anime, Werbung, Filmen, TV-Sendungen, Computerspielen und anderen Kategorien in der japanischen Kultur wieder. Manche japanische Nachrichtensender spielen sogar ein J-Pop-Lied beim Abspann ab. In Anime und TV-Sendungen, besonders in Dramen, sind J-Pop-Lieder in der Einleitung und beim Abspann zu hören und diese ändern sich bis zu vier Mal im Jahr.


title: J-Pop

text: Über der letzte Dekade konnte J-Pop weltweit an Fans gewinnen, stark durch Computerspiele und Anime. Viele Computerspiele-Fans importierten sich in Japan veröffentlichte Spiele, bevor sie weltweit veröffentlicht wurden. Die Titellieder und die Musik der Spiele öffneten das Tor zum J-Pop und anderen Genres aus Japan. Als Beispiel ist die Kingdom-Hearts-Reihe erwähnenswert, denn hier sang die J-Pop-Sängerin Hikaru Utada die Titellieder. Ihre Single "Easy Breezy" war unter anderem auch als Titellied für den Nintendo DS verwendet. Durch wechselnde Musiktrends in Bangladesch und Indien hat J-Pop auch dort einige Aufmerksamkeit bekommen.


title: J-Pop

text: Das Duo Puffy AmiYumi hat auch bereits einige Veröffentlichungen für die Vereinigten Staaten gegeben. Sie hatten dort auch ihre eigene animierte Serie auf Cartoon Network, die "Hi Hi Puffy AmiYumi" hieß und dort seit 2004 für drei Staffeln lief.


title: J-Pop

text: Die Künstlerin Kyary Pamyu Pamyu unterzeichnete 2013 einen Plattenvertrag bei Sire Records und vermarktet seitdem ihre CDs in den Vereinigten Staaten und einigen weiteren internationalen Ländern.


title: J-Pop

text: Einige J-Pop-Künstler sind extrem populär in Japan und haben einige Fans in anderen Ländern, insbesondere in Asien, aber auch in westlichen Ländern. Sie sind nicht nur ein Einfluss auf die Musik, sondern auch für die Mode. Als Oricon im Jahr 2007 die Liste mit den meistverkauften Künstlern in der Oricon-Geschichte herausgab, stellten sich Künstler wie (alphabetisch geordnet) Ayumi Hamasaki, B’z, Dreams Come True, Mr. Children und Southern All Stars an die Spitze. Unter den fünf ist Ayumi Hamasaki die einzige Solo-Künstlerin.


title: J-Pop

text: Seit langer Zeit schon kollaborieren westliche mit japanischen Künstlern, Beispiele mit berühmten Persönlichkeiten:


title: Erich Bergen

text: Erich Bergen (* 31. Dezember 1985 in New York City, New York) ist ein US-amerikanischer Schauspieler und Moderator.


title: Erich Bergen

text: Erich Bergen ist vielleicht am ehesten für seine Rolle des "Four Seasons" Songwriters Bob Gaudio in dem biografischen Filmdrama von Clint Eastwood "Jersey Boys" bekannt. Mit dem gleichnamigen Musical tourte er von 2006 bis 2009, zusammen mit dem Darsteller des legendären Leadsängers Frankie Valli, John Lloyd Young, durch die Vereinigten Staaten. Zudem hatte er Rollen in Fernsehserien wie "Gossip Girl", "Desperate Housewives", "Person of Interest" und "Franklin & Bash".


title: Erich Bergen

text: Seit 2014 war er als eine der Hauptrollen Blake Moran in der CBS Serie Madam Secretary zu sehen, bis diese 2019 nach 6 Staffeln endete.


title: Erich Bergen

text: Für jeweils einige Wochen spielte er 2018 und 2019 Dr. Pormatter im Broadway Musical Waitress. Ende 2021 kehrte er in derselben Rolle zum Broadway Revival der Show zurück.


title: Der Biberpelz

text: Der Biberpelz (mit dem Untertitel: Eine Diebskomödie) ist ein 1892–1893 entstandenes sozialkritisches Drama und zugleich eine Milieustudie von Gerhart Hauptmann (1862–1946). Das Werk wird noch zur literarischen Epoche des Naturalismus gerechnet.


title: Der Biberpelz

text: Das Stück spielt „irgendwo um Berlin. Zeit: Septennatskampf gegen Ende der achtziger Jahre [des 19. Jahrhunderts]“. Ein Großteil der Figuren spricht Berliner Dialekt.


title: Der Biberpelz

text: Mutter Wolffen ist eine resolute Wäscherin, verheiratet mit dem schwerfälligen und ängstlichen Schiffszimmermann Julius Wolff. Sie kommt in der Eröffnungsszene mit einem gewilderten Rehbock nach Hause und trifft unerwartet auf ihre Tochter Leontine, die aus ihrer Stellung bei dem reichen Rentier Krüger entlaufen ist. Sie habe noch in den späten Abendstunden einen Stapel Holz in den Stall schaffen sollen. Mutter Wolffen, die stets Rechtschaffenheit herauskehrt, will ihre ungehorsame, nicht übertrieben fleißige Tochter zurückschicken. Als sie jedoch erfährt, dass es sich um „schöne trockene Knüppel“ handelt, erlaubt sie Leontine, für eine Nacht dazubleiben. Mutter Wolffen will das Holz, das so noch nicht verwahrt worden ist, über Nacht stehlen.


title: Der Biberpelz

text: Während Mutter Wolffen dem Spreeschiffer Wulkow den angeblich gefundenen Rehbock verkauft, erzählt ihre jüngste Tochter Adelheid, dass Frau Krüger ihrem Mann kürzlich einen wertvollen Biberpelz geschenkt habe. Als Wulkow das hört, erklärt er, dass er für solch einen Pelz ohne weiteres sechzig Taler zahlen würde. Mit dieser Summe aber könnte Mutter Wolffen den größten Teil ihrer Schulden begleichen. Sie beschließt insgeheim, den besagten Pelz an sich zu bringen, um ihn an Wulkow zu verkaufen.


title: Der Biberpelz

text: Holz und Biberpelz sind gestohlen. Krüger erstattet Anzeige. Der Amtsvorsteher von Wehrhahn fühlt sich dadurch aber nur belästigt. Als Beamter des wilhelminischen Staates ist er vor allem daran interessiert, „dunkle Existenzen, politisch verfemte, reichs- und königsfeindliche Elemente“ aufzuspüren. So trachtet er danach, den Privatgelehrten Dr. Fleischer wegen Majestätsbeleidigung verhaften zu lassen, weil dieser etwa zwanzig verschiedene Zeitungen abonniert hat und regelmäßig freigeistige Literaten empfängt.


title: Der Biberpelz

text: Da der Amtsvorsteher Wehrhahn Krügers Anzeige schleppend behandelt, spricht Krüger erneut vor. Diesmal ist auch Mutter Wolffen anwesend. Es kommt zu einer grotesken, parodistischen Verhandlung, die ins Leere läuft: Mutter Wolffen kann mit Pfiffigkeit jeglichen Verdacht von sich abwenden. Die Diebstähle werden nicht aufgeklärt.


title: Der Biberpelz

text: Mutter Wolffen ist der wichtigste Charakter im Stück. Sie versteht es, die Menschen, mit denen sie es zu tun bekommt, zu lenken und von ihnen zu bekommen, was sie will. Sie kämpft gegen ihre ärmlichen Verhältnisse an, was untypisch für naturalistische Dramen ist, in denen der Held üblicherweise wie gelähmt den Gesetzen seines sozialen Umfeldes gehorcht. Für den Naturalismus typisch ist aber, dass die soziale Wirklichkeit unmittelbar und ungeschönt wiedergegeben wird. Dies trifft auch auf den "Biberpelz" zu. Kennzeichnend für dessen Gestaltung sind die Genauigkeit der Milieubeschreibung und die Verwendung der „Sprache des Lebens“, der Alltagssprache mit allen Färbungen von Dialekt, Jargon und Umgangssprachlichem. Dargestellt wird der durch das Milieu determinierte Mensch (aus diesem Milieu versucht Frau Wolff allerdings heraus zu gelangen).


title: Der Biberpelz

text: Hauptmann hat in die Figuren seines "Biberpelz" Persönliches einfließen lassen und benutzte ihm aus der Erkner-Zeit bekannte Personen als Modell. 1937 erklärte er in den "Einleitenden Worten zum „Biberpelz“-Film": „Alle Gestalten des ‚Biberpelz‘ habe ich in Erkner kennengelernt.“


title: Der Biberpelz

text: So stellt Hauptmann, der während seines Aufenthaltes in Erkner – wegen sozialdemokratischer Neigungen – bespitzelt wurde, sich selbst in dem Literaten Dr. Fleischer dar. Vorbild für die Mutter Wolffen war die Aufwartefrau Marie Heinze (1846–1935), die während der Erknerzeit im Haushalt Hauptmanns arbeitete.


title: Der Biberpelz

text: Auch die Figur des Amtsvorstehers von Wehrhahn entstammt Hauptmanns Erfahrungsbereich. Die öffentliche Ablehnung der „Weber“ durch die konservativen Repräsentanten des Kaiserreiches reizte ihn, einen typischen Vertreter dieses Regimes mit dem aufgeblasenen Amtsvorsteher bloßzustellen. Konkretes Vorbild für die Lustspielfigur ist der Erkner Amtsvorsteher und Standesbeamte Oscar von Busse (1844–1908), mit dem Hauptmann einige unangenehme Begegnungen hatte. In der autobiographischen Schrift "Das Abenteuer meiner Jugend" charakterisiert Hauptmann den Erkner Amtsvorsteher als „politischen Heißsporn, der überall staatsgefährliche Elemente roch“.


title: Der Biberpelz

text: Im Rentier Krüger zeichnet der Autor seinen Hauswirt Nicolaus Lassen (1816–1897) nach; indes war nicht diesem, sondern dessen Schwiegersohn, dem Lehrer Julius Ashelm, ein Pelz gestohlen worden.


title: Der Biberpelz

text: Die Uraufführung des Biberpelzes fand am 21. September 1893 im Deutschen Theater Berlin statt, mit Else Lehmann und Georg Engels in den Hauptrollen. Der offene Schluss überraschte das Publikum so sehr, dass es in Erwartung eines auflösenden Endes einfach sitzen blieb.


title: Der Biberpelz

text: Otto Neumann-Hofer schrieb in einer Besprechung der Berliner Uraufführung, der Vorhang nach dem vierten und letzten Akt habe „die Intrigue wie mit einem scharfen Schwert enthauptet“; und die Reaktion des Premierenpublikums beschrieb er wie folgt: „Das lässt sich das Publikum nicht gefallen. Es ist da wie das hungrige Tier, das seine Beute sucht. Reißt man sie ihm vor dem Munde weg, so wird es wild. Und so wurde auch das Publikum wild und zischte die schönste deutsche Posse, die ihm doch geboten wurde, aus.“ ("Berliner Tageblatt", 22. September 1893)


title: Der Biberpelz

text: Die zeitgenössische Kritik warf Hauptmann bei seinem Stück eine mangelhafte Komposition vor und dass er mit dem offenen Schluss den kritischen Konsequenzen seines Stückes ausgewichen sei. Neuere Kritiken meinen aber, dass gerade durch den offenen Schluss die Engstirnigkeit jener, die als Stützen der herrschenden Gesellschaft erscheinen, betont wird, da ja der Amtsvorsteher selbst zu borniert war, um mit offenen Augen an die Diebstähle heran zu gehen, und diese deshalb nicht aufgeklärt werden. Die Kritiker beklagten die fehlende „poetische Gerechtigkeit“. Dabei dachten sie primär an Frau Wolff, die unbekehrt und unbestraft aus dem Stück geht, weniger indessen an den Amtsvorsteher von Wehrhahn, der seine Dienstpflichten gröblich verletzt und der unbescholtene Bürger verfolgt.


title: Der Biberpelz

text: Zur auf der Bühne erfolgreichsten Komödie Hauptmanns entwickelte sich das Stück seit der Inszenierung durch das Deutsche Volkstheater in Wien 1897. Begeistert äußerten sich anlässlich dieser Aufführung unter anderem die Dichter Hugo von Hofmannsthal und Arthur Schnitzler (siehe unten).


title: Der Biberpelz

text: Verfilmt wurde Hauptmanns Stück zuerst 1928 als Stummfilm. Unter der Regie von Erich Schönfelder spielte Lucie Höflich die Mutter Wolffen, Ralph Arthur Roberts (Friedrich von Wehrhahn), Wolfgang von Schwind (Julian Wolff), La Jana (Leontine), Ilse Stobrawa (Adelheid), Rudolf Biebrach (Rentier Krüger), Josefine Dora (seine Frau), Paul Henckels (Mothes) u. a.


title: Der Biberpelz

text: Eine zweite Verfilmung erfolgte im Jahre 1937 unter der Regie von Jürgen von Alten. Die Deutsche Erstaufführung fand am 3. Dezember 1937 statt. Der Film nach dem Drehbuch von Georg C. Klaren folgte weitgehend der Vorlage. Schauspieler waren unter anderem Heinrich George als Baron von Wehrhahn, Ida Wüst als Frau Auguste Wolff, Rotraut Richter als Adelheid, Sabine Peters als Leontine, Heinz von Cleve als Dr. Fleischer, Ernst Waldow als Motes, Ewald Wenck als Julius Wolff, Eduard Wenck als Rentier Krüger, Blandine Ebinger als Frau Krüger, Albert Florath als Schiffer August Wulkow, Renée Stobrawa als Almine Wulkow, Fritz Odemar als Fürst August Sigismund, Arthur Schröder als Adjutant von Theerbrügge, Walter Bluhm als Schreiber Glasenapp und Hilde Seipp als Sängerin.


title: Der Biberpelz

text: Die dritte Verfilmung erfolgte 1949 unter der Regie von Erich Engel. Das Drehbuch schrieb Robert Adolf Stemmle, mit Werner Hinz als Friedrich von Wehrhahn, Käthe Haack als Regine von Wehrhahn, Fita Benkhoff als Auguste Wolff, Friedrich Gnaß als Julius Wolff, Ingrid Rentsch als Leontine Wolff, Edith Hancke als Adelheid Wolff, Paul Bildt als Wilhelm Krüger, Berta Monnard als Adele Krüger, Erwin Geschonneck als Motes, Emmy Burg als Frau Motes, Herbert Wilk als Dr. Joachim Fleischer, Alfred Schieske als Wulkow, Ilse Trautschold als Frau Wulkow, Werner Peters als Eberhard Schulz u. a.


title: Der Biberpelz

text: Im Jahre 1962 wurde das Stück für das deutsche Fernsehen erneut verfilmt. John Olden schrieb das Drehbuch und führte Regie. Die Hauptrolle spielte Oldens Ehefrau Inge Meysel, die neben Edith Schultze-Westrum, die diese Rolle häufig auf der Bühne spielte, zu den besten Darstellerinnen der Mutter Wolffen gehörte. In den weiteren Rollen spielten u. a.: Willi Rose als Julius Wolff, Konrad Georg als Motes, Ernst Schröder als von Wehrhahn, Maria Körber als Leontine, Paul Edwin Roth als Doktor Fleischer und Fritz Wagner als Rentier Krüger.


title: Der Biberpelz

text: Eine weitere Verfilmung entstand 1975 unter der Regie von Franz Peter Wirth mit Doris Schade in der Rolle der Mutter Wolff.


title: Der Biberpelz

text: Eine Bearbeitung des von Bertolt Brecht geleiteten Berliner Ensembles, die die beiden Hauptmann-Dramen "Der Biberpelz" und "Der rote Hahn" zu einem Sechsakter "Biberpelz und Roter Hahn" zusammenzog, hatte am 24. März 1951 in den Kammerspielen des Deutschen Theaters Berlin Premiere. Am 15. April 1951 untersagte Hauptmanns Witwe Margarete weitere Aufführungen dieser Fassung. Teile wurden 1952 veröffentlicht; ein vollständiger Druck erfolgte 1992 in der "Großen kommentierten Berliner und Frankfurter Ausgabe der Werke Brechts".


title: Der Biberpelz

text: Eine Bearbeitung von Jan Liedtke und Philippe Besson, die "Biberpelz" und "Roter Hahn" unter dem Titel "Roter Hahn im Biberpelz" zusammenfasst, wurde am 19. Januar 2014 in der Komödie am Kurfürstendamm in Berlin uraufgeführt. Unter der Regie von Philippe Besson sah man in Hauptrollen Katharina Thalbach, Pierre Besson, Anna Thalbach, Nellie Thalbach, Roland Kuchenbuch, Sebastian Achilles, Jörg Seyer und Ronny Miersch.


title: Rittberger

text: Der Rittberger ist ein Kantensprung beim Eiskunstlauf und beim Rollkunstlauf (Rollsport). Er verdankt seinen Namen dem mehrfachen deutschen Vize-Weltmeister Werner Rittberger. Im englischsprachigen Raum hat sich der Name „Rittberger“ nicht durchgesetzt, dort wird der Ausdruck „loop (jump)“ (Schleifensprung) verwendet.


title: Rittberger

text: Der Läufer gleitet erst mit beiden Beinen rückwärts auf dem Eis. Dann verlagert er sein Gewicht auf das rechte Bein, das in der Rechtskurve fest ins Eis gepresst werden muss, um nicht abzurutschen. Schließlich springt der Läufer nach hinten ab und dreht sich einmal oder mehrfach um jeweils 360 Grad (einfacher, zweifacher, dreifacher oder vierfacher Rittberger). Der Rittberger wird auf jenem Bein gelandet, auf dem er abgesprungen wird.


title: Rittberger

text: Den ersten dreifachen Rittberger bei den Männern stand Richard Button bei den Olympischen Spielen 1952 und bei den Frauen Gaby Seyfert im Jahr 1968. Éric Millot zeigte 1996 als Erster eine Dreifach-Rittberger-Dreifach-Rittberger-Kombination.


title: Rittberger

text: Am 30. September 2016 landete der Japaner Yuzuru Hanyu beim Autumn Classic International 2016 in Pierrefonds als erster Eiskunstläufer einen vierfachen Rittberger erfolgreich in einem internationalen Wettbewerb.


title: Päpstliche Universität Gregoriana

text: Die Päpstliche Universität Gregoriana (lateinisch: "Pontificia Universitas Gregoriana", italienisch: "Pontificia Università Gregoriana", kurz: PUG) ist eine aus der ersten Jesuitenschule "Collegio Romano" hervorgegangene Universität päpstlichen Rechts und hat ihren Sitz in der italienischen Hauptstadt Rom. Die Universität genießt bis heute großes internationales Renommee und gilt daher als wichtigste Päpstliche Universität der Welt.


title: Päpstliche Universität Gregoriana

text: Die heutige Universität Gregoriana wurde 1551 von Ignatius von Loyola, dem Gründer des Jesuitenordens, in einem stadtrömischen Palast am Campidoglio in der "Via Capitolina" (heute: Piazza d’Aracoeli) eingerichtet. Diese erste Schule der Jesuiten, ausgestattet mit einer Bibliothek wurde zunächst "Collegio Romano" genannt. Das Kolleg erfreute sich großen Zuspruchs und wurde 1584 von Papst Gregor XIII. in einem großen Gebäude, das bis heute den Namen "Palazzo del Collegio Romano" trägt, neu eröffnet. Gregor XIII. wurde fortan als "Fondatore e Protettore" (Gründer und Protektor/Förderer) der Universität gefeiert, weswegen die Universität später (1873) auch nach ihm den Namen „Gregoriana“ erhielt.


title: Päpstliche Universität Gregoriana

text: Nach Aufhebung des Jesuitenordens 1773 wurde der römische Diözesanklerus am Collegio Romano ausgebildet. Nach der Wiedererrichtung des Jesuitenordens 1814 übertrug Papst Leo XII. am 17. Mai 1824 die Universität wiederum den Jesuiten.


title: Päpstliche Universität Gregoriana

text: 1870 wurde das Gebäude des Collegio Romano von der neuen italienischen Regierung beschlagnahmt und die Universität wurde ins "Collegium Borromaeum" in der Via del Seminario verlegt. Dort waren bis 1886 auch die Alumnen des Collegium Germanicum et Hungaricum untergebracht. Mit einem Reskript vom 4. Dezember 1873 erhielt das ehemalige Collegio Romano von Papst Pius IX. den Titel „Pontificia Universitas Gregoriana“. 1930 schließlich wurde die Universität auf die Piazza della Pilotta verlegt, zwischen der Piazza Venezia und der Fontana di Trevi (Trevi-Brunnen), wo sie sich heute noch befindet. In dem Gebäude, das bis dahin das Collegio Romano beherbergte, wurde das Jesuitenkolleg Collegio Bellarmino eingerichtet.


title: Päpstliche Universität Gregoriana

text: Bis ins 19. Jahrhundert gab es auch mathematische und naturwissenschaftliche Forschung und Lehre am Collegio Romano (siehe Christophorus Clavius, Christoph Grienberger, Athanasius Kircher, Angelo Secchi), zeitweilig war ihm auch die Vatikanische Sternwarte zugeordnet.


title: Päpstliche Universität Gregoriana

text: Assoziierte Institute sind das 1909 gegründete Päpstliche Bibelinstitut (Pontificio Istituto Biblico (PIB)) und das 1917 gegründete Päpstliche Orientalische Institut (Pontificio Istituto Orientale (PIO)).


title: Päpstliche Universität Gregoriana

text: Die Fußballmannschaft der Päpstlichen Universität Gregoriana gewann 2011 den Clericus Cup (), die Fußballmeisterschaft des Vatikans.


title: Päpstliche Universität Gregoriana

text: Die jesuitisch geführte Universität ist heute in vier Institute, sechs Fakultäten und drei weitere Ausbildungszentren unterteilt.


title: Päpstliche Universität Gregoriana

text: Es studieren an der theologischen Fakultät der PUG ca. 1500 Studenten. Unterrichtssprache ist seit den 1970er Jahren für alle Pflichtkurse Italienisch, jedoch werden darüber hinaus Lehrveranstaltungen in bis zu sechs Sprachen angeboten: Italienisch, Englisch, Deutsch, Französisch, Spanisch und Portugiesisch.


title: Päpstliche Universität Gregoriana

text: Zugeordnet zur Gregoriana ist das "Matteo Ricci Conference Centre", an dem internationale Kongresse stattfinden.


title: Päpstliche Universität Gregoriana

text: Wegen der besonderen Bedeutung der Gregoriana wird das Großkanzleramt vom Präfekten des Dikasteriums für die Kultur und die Bildung persönlich wahrgenommen, nicht wie an den anderen päpstlichen Universitäten vom zuständigen Ordensoberen oder Bischof. Der General der Jesuiten ist aber Vize-Großkanzler.


title: Päpstliche Universität Gregoriana

text: Das ISIRC ("Istituto per gli studi interdisciplinari su religioni e culture") qualifiziert katholische Theologen für kirchliche Dialogarbeit und bildet Nichtchristen, die in ihrer eigenen Religion bereits einen akademischen Abschluss erworben haben, zu interreligiösen Gesprächspartnern aus. Das Institut unterrichtet hauptsächlich in englischer Sprache und verleiht einen Master (4 Semester) oder ein Diplom (2 Semester). Im Rahmen des Vorlesungsprogramms wird außerdem ein Grundkurs für Islam-Diplomaten an der Gregoriana angeboten. Die dreiwöchige Lehrveranstaltung richtet sich an Diplomaten aus mehrheitlich muslimischen Ländern des Mittelmeerraums und des Nahen Ostens. Auf der Tagesordnung des interreligiösen Grundkurses stehen die Organisation und Funktion verschiedener Organe des Heiligen Stuhls, die Aufgaben der Nuntiaturen, das humanitäre Engagement der Kirche, ihr Einsatz für den Frieden wie z. B. der Päpstliche Rat für den Interreligiösen Dialog. Das politische Hauptaugenmerk des Heiligen Stuhls gelte derzeit den Ländern im Nahen und Mittleren Osten.


title: Pozzen

text: Pozzen oder Pozzing ist die absichtliche Serokonversion HIV-negativer Personen durch kondomlosen Sex mit HIV-positiven Personen. HIV-negative Personen, welche eine absichtliche Serokonversion anstreben, bezeichnen sich als Bug Chaser, der HIV-positive Gegenpart als Gift Giver.


title: Pozzen

text: Das Wort leitet sich von "positiv" ab. Dabei sollen sich HIV-Negative absichtlich durch Personen mit hoher Viruslast mit dem HI-Virus infizieren lassen. Dies ist zu unterscheiden vom sog. Barebacking, bei dem eine Infektion nicht angestrebt, aber in Kauf genommen wird. Die Existenz des Pozzens ist allerdings unbelegt. In die Medienöffentlichkeit geriet das Thema 2003 durch einen Artikel von Gregory A. Freeman im "Rolling Stone," dessen Korrektheit hinsichtlich der darin behaupteten Häufigkeit des Phänomens allerdings bald darauf von Quellen, die in ihm zitiert wurden, bestritten wurde und der deshalb unter anderem von Andrew Sullivan und der "Gay and Lesbian Alliance Against Defamation" scharf kritisiert wurde. Ein für eine Sendung der BBC durchgeführtes Experiment mit einem HIV-positiven Mann, der in Internet-Foren Kontakt mit „Bug Chasern“ suchte, kam zum Schluss, dass die überwältigende Mehrheit dieser Gespräche „reine Fantasien“ darstellten, die aber dennoch eine Bereitschaft zu riskantem Sexualverhalten beförderten. Gründe der Bugchaser sollen, unter anderem, permanente Angst vor einer Infizierung, finanzielle oder soziale Probleme, Liebe oder Verlustangst sowie der Wunsch nach zukünftigem ungeschützten Geschlechtsverkehr mit HIV-Positiven sein.


title: Pozzen

text: Unabhängig davon, ob die angesteckte Person in die Ansteckung einwilligt oder nicht, wird mit der Ansteckung aus rechtlicher Sicht eine Körperverletzung begangen. Ob und wie diese strafbar ist, hängt jedoch vom jeweiligen Landesrecht ab. Das Strafmaß hängt unter anderem davon ab, ob fahrlässig oder gar vorsätzlich eine Ansteckung verursacht wurde.


title: Pozzen

text: Das schweizerische Bundesgericht hat in Bundesgerichtsentscheid "131 IV 1" festgehalten: „Die HIV-Infektion ist schon als solche objektiv eine schwere (lebensgefährliche) Körperverletzung“ (nach Art. 122 StGB). Allerdings kann die Strafbarkeit hiervon entfallen, wenn der angesteckte Partner hiermit ausdrücklich einverstanden war. Das Bundesgericht subsumiert dies unter den Rechtsbegriff der Eigenverantwortlichen Selbstgefährdung und führt aus: „Eine Verurteilung der HIV-infizierten Person wegen (versuchter) schwerer Körperverletzung fällt ausser Betracht, wenn der Partner in Kenntnis der Infektion und des Übertragungsrisikos freiverantwortlich mit dem ungeschützten Sexualkontakt einverstanden ist und das Geschehen mitbeherrscht“.


title: Pozzen

text: Unabhängig hiervon erfüllt ein Täter, der absichtlich andere mit HIV infiziert, den Tatbestand von Art. 231 StGB „Verbreiten menschlicher Krankheiten“. Da das geschützte Rechtsgut bei diesem Tatbestand die öffentliche Gesundheit ist, kann sich der Täter nicht mit dem Einverständnis des Opfers rechtfertigen.


title: Beretta AR70

text: Beretta begann im Jahr 1968 mit der Entwicklung der AR-70-Familie. Die ursprüngliche Version AR 70/223 bzw. ihre Sonderausführungen wurden ab 1972 zunächst von italienischen Spezialeinheiten beschafft und auch ins Ausland exportiert, unter anderem nach Jordanien und Malaysia. Neben der Basisversion bot Beretta auch die verkürzten Sonderausführungen SC70/223 und SCS70/223 an, sowie eine leichte MG-Variante unter der Bezeichnung AS70. Die Waffen der AR-70-Familie wurden zunächst nicht nach STANAG-Vorgaben gebaut. Ab Mitte der 1970er Jahre führten die italienische Marine und Luftwaffe das AR 70/223 ein, vor allem bei Sicherungseinheiten. Das Heer zog erst 1990 nach, beschaffte jedoch das verbesserte (und nach Stanag gebaute) AR 70/90 bzw. die Spezialausführungen SC70/90 und SCP70/90 (für Luftlandetruppen) als Ersatz für das Nachkriegsgewehr BM59 (7,62 × 51 mm NATO).


title: Beretta AR70

text: Das AR-70 ist ein Gasdrucklader mit langem Hub und Drehkopfverschluss. Die Rückholfeder umschließt den Gaskolben. Der Drehkopfverschluss mit zwei Verriegelungswarzen entspricht dem Verschluss der Kalaschnikow. Der Schlagbolzen ist frei beweglich im Verschlussträger gelagert.


title: Beretta AR70

text: Das in Blechprägetechnik gefertigte Verschlussgehäuse ist in eine untere und obere Hälfte geteilt, die mit einem Scharnierstift unter dem Patronenlager und einem Arretierstift beim Pistolengriff zusammengehalten werden. Das obere Verschlussgehäuse, in dem der Verschlussträger läuft, hat einen rechteckigen Querschnitt. Auf der linken Seite ist der mit dem Daumen bedienbare kombinierte Sicherungs-/Feuerwahlhebel angebracht. Er hat drei Stellungen: Sicher, Dauer- und Einzelfeuer.


title: Beretta AR70

text: Als Visier dient ein Dioptervisier mit drei Stellungen (100, 200 und 300 m). Das Stiftkorn ist auf dem Gasblock befestigt. Der Spannhebel befindet sich auf der rechten Waffenseite und ist fest mit dem Verschlussträger verbunden.


title: Beretta AR70

text: Vor dem Gasblock ist eine Gewehrgranatabschußvorrichtung angebracht, die als Laufhülle ausgeführt und mit dem Gasblock verschraubt ist. Das Granatvisier ist am Gasblock befestigt und verschließt beim Hochklappen den Gaskanal, so dass die gesamte Gasenergie auf die Granate wirkt und der Verschluss nicht repetiert.


title: Beretta AR70

text: Modifizierte Ausführung aus den 1990er Jahren: kompatibel mit STANAG-Magazinen, hat andere Kolben, Vorderschäfte und Schulterstützen sowie ein Tragegriff, der die Visiereinrichtung aufnimmt.


title: Beretta AR70

text: Die AR- und SC-Modelle unterscheiden sich nur durch den Schaft. Die AR-Version verfügt über einen fixen glasfaserverstärkten Technopolymer-Schaft mit einer Schaftkappe aus Gummi. Die SC- und SCP-Versionen haben einen umklappbaren Metallschaft mit Rückstoßfuß aus Gummi, dadurch bei umgeklapptem Schaft eine deutlich verkürzte Gesamtlänge. Durch die Gestaltung des Kolbens sind alle Bedienelemente auf der rechten Seite des Karabiners auch bei umgeklappten Schaft zugänglich.


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: Das Fernsehen in den Vereinigten Staaten ist ein wichtiger Teil der dortigen Medienlandschaft und zählt zu den Leitmedien. 96,7 Prozent der Haushalte in den USA besitzen mindestens ein Fernsehgerät.


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: In den Vereinigten Staaten existieren wesentlich mehr Fernsehstationen als in europäischen Ländern üblich. Zwar ist der Fernsehmarkt wesentlich kleinteiliger, da hunderte von regionalen und lokalen Fernsehstationen in größeren Städten und Countys Programme ausstrahlen, die reine Menge der Sender garantiert jedoch keine inhaltliche Diversität. Die meisten dieser Sender sind einem der fünf großen Sender-Networks angeschlossen und übernehmen als dessen Affiliate deren Nachrichtenprogramme – und damit meist auch deren politische Ausrichtung. Traditionell existieren die kommerziellen Networks NBC, CBS, ABC, FOX und seit 2006 auch das zu CBS und Time Warner gehörende Network The CW. Daneben hat das öffentliche Public Broadcasting Network PBS in allen Bundesstaaten Partnerstationen. Diese Networks produzieren aufwendige und teure Programminhalte und die Affiliates schalten sich meist zur Primetime auf.


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: Daneben senden hunderte Kabelkanäle meist Spartenprogramme (Nachrichten, Kinderprogramme, Sex, Religiöse Programme, Nicht-Englischsprachige Programme etc.) via Satellit oder IPTV.


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: Eine geschichtlich bedingter Unterschied ist der Umstand, dass TV-Stationen, wie auch alle anderen US-Rundfunkveranstalter, als eigenständige Funk-Sendestelle wahrgenommen werden. Die staatliche Regulierungsbehörde FCC lizenziert die Stationen mit ihrem Rufzeichen auf eine Frequenz für eine Region. Senderketten wie in Europa existieren in dieser Form nicht. Zwar wurde diese strikte Sender-Frequenz-Bindung durch digitale Übertragungsverfahren mit etlichen Subkanälen de facto aufgeweicht, gilt aber bei einer Neulizenzierung im Grundsatz weiterhin. Auch sind die Sender vollständig für ihre eigene Sendetechnik und Infrastruktur verantwortlich.


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: Der Fernsehmarkt in den vereinigten Staaten unterscheidet sich stark in Inhalt und Struktur von den meisten europäischen Fernsehlandschaften. Zu den hergebrachten Hauptakteuren Broadcasting Networks, Cable-Channels und Pay-TV-Channels kommen heute auch große Streaming-Dienste. Das lineare Fernsehen mischt sich zunehmend mit on-demand-Angeboten.


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: Seit den späten 1930er Jahren wurden mehrere Übertragungswege für Fernsehprogramme entwickelt. Einem breiten Teil der Bevölkerung wurden diese Anfang der 1950er Jahre durch die Medienkonzerne Radio Corporation of America (eine Gesellschaft der NBC) und CBS zugänglich gemacht. WBAL-TV aus Baltimore, Maryland war die die erste Fernsehstation die ab 1952 ihr Programm in Farbe ausstrahlte. Bis Mitte der 1950er Jahre hatte etwa die Hälfte aller US-Haushalte einen Fernseher. Die meisten davon waren Schwarzweiß-Geräte, da Farbfernseher noch teuer waren und bis in die 1960er Jahre nur wenige Sender auf Farbfernsehen umstellten.


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: Nach einer Flut von Anträgen für neue Sendelizenzen bei der staatlichen Telekommunikationsbehörde Federal Communications Commission ("FCC") ließ diese vorerst keine Anträge mehr zu, sodass Ende der 1950er Jahre nur einige Dutzend Stationen ein Programm sendeten, vorwiegend an den Gebieten der Ost- und Westküste. Die Popularität des Fernsehens nahm explosionsartig zu, nachdem die FCC die Anträge wieder zuließ.


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: Viele der Sendungen dieser Zeit waren Fernsehadaptionen fest etablierter Radioshows der 1930er und 1940er Jahre. Sehr beliebt waren zu dieser Zeit Comedyshows und Sitcoms wie "I Love Lucy", "My little Margie" und "I Married Joan". Diese verlagerten ihren Schwerpunkt zunehmend auf das Fernsehen, da es deutlich einfacher war, den Witz durch Einsatz von Gestik, Mimik und Situationskomik (Slapstick) darzustellen. Auch wurden viele ursprünglich in den Kinos gezeigten Kurzfilme wie "Looney Tunes" und "The Three Stooges" gesendet. Weitere populäre Genres zu der Zeit waren Talkshows "(The Jack Paar Show)", Western, Suspense Thrillers "(The Twilight Zone)" und Seifenopern. Der Erfolg des zu den Radiozeiten populären Genres der Big-Band-Übertragungen konnte beim Fernsehen größtenteils nicht fortgesetzt werden. Eine Ausnahme davon bildete die "Lawrence Welk Show", die von 1951 bis 1982 lief und bis heute häufig wiederholt wird. Auch die beliebten Saturday morning cartoons wurden zu dieser Zeit erstmals ausgestrahlt.


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: In den 1970er Jahren kam das Kabelfernsehens in den gesamten USA auf und gab den großen Medienfirmen die Möglichkeit, eigene Kanäle zu etablieren, die sie im Gegensatz zu den Affiliates nahezu vollständig kontrollieren konnten. Sie profitieren somit auch in vollem Umfang von deren Einnahmen durch Werbung und Kabeleinspeisegebühren. Die Kabelkanäle erweiterten den US-Fernsehmarkt auch inhaltlich erheblich: es gab fortan mehr Spartenangebote, da die Regulierung durch die FCC nicht so stark war.


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: Am 1. Juni 1980 nahm der mittlerweile bekannteste Nachrichtensender der Welt, das "Cable News Network" (CNN) seinen Betrieb in Atlanta auf. In den großen amerikanischen Fernsehprogrammen gab es bis dahin fast ausschließlich in abendlichen 30-Minuten-Sendungen Nachrichten. Gründer Ted Turner sagte in seiner on-air Ansprache zum Start „Wir werden erst abschalten, wenn die Welt untergeht“ 1983 kaufte Turner den CNN-Hauptkonkurrenten, den "Satellite News Channel" von ABC.


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: Anfang der 1980er Jahre wurde das Konzept des Bezahlfernsehens zunehmend populär. 1987 hatten 30 Prozent aller Haushalte ein Abonnement. Dies führte allerdings auch zu Schwierigkeiten, da eine wachsende Zahl an Anbietern auch eine größere Verteilung der Zuschauer auf diese bedeutete und es dadurch für die Anbieter immer schwieriger wurde, eine kritische Masse für sich zu gewinnen. Als Reaktion darauf nahm die Anzahl der bei Zuschauern beliebten Seifenopern und Spielshows zu, während andere Genres immer mehr verdrängt wurden und zunehmend verschwanden. Auch nahm die Anzahl der „Daily Talk“ Shows zu, von denen viele allerdings gegen Ende der 1990er Jahre wiederum abgesetzt und durch Gerichtsshows ersetzt wurden. Zu ungefähr dieser Zeit war auch die Reichweite des Fernsehen mit 98,4 Prozent am größten.


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: Seit den 2010er Jahren bekommt das lineare Fernsehen in den vereinigten Staaten zunehmend Konkurrenz durch Streaming-Dienste mit umfangreichen Angeboten. Die Bedeutendsten, Netflix und Amazon Prime, werden dabei ergänzt durch nicht-klassischen Anbieter wie Warner Media, Twitter und die British Telecom, Peloton und der Google Tochter Youtube mit Youtube Red. Netflix hat die Hälfte seiner rund 120 Millionen Abonnenten in den USA (Stand 2018).


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: Durch diese Entwicklung sinken die Werbeeinnahmen der Sender. Etliche Sender entwickelten neue Strategien, um diesen Wandel aufzufangen. So wurden vermehrt eigene werbefreie und abo-unabhängige digitalen Angebote wie z. B. HBO Go geschaffen. Immer mehr TV-Sender bieten fast werbefreie Subskriptionskanäle unter dem Dach von Amazon Prime an. Einige Kabelsender richteten auch eigene Streaming-Kanäle (AMC ("AMC Premiere), das FX Network" u. a.) mit günstigen Abo-Konditionen ein.


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: Das Fernsehprogramm ist, zumindest was den Tagesablauf anbetrifft, bei den meisten großen Sendern gleich.


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: An Wochentagen werden morgens überwiegend Nachrichtensendungen gezeigt. Zu den bekanntesten zählen bei CBS "CBS This Morning", bei NBC "The Today Show" und bei ABC "Good Morning America". Die Nachrichtensprecher dieser Sendungen sind in der Bevölkerung prominent und sind oft auch als das „Gesicht des Senders“ bekannt. Nachrichtenmagazine wie "60 Minutes" und "20/20" (ABC) laufen eher spätnachmittags im Programm.


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: Andere Sender zeigen zu dieser Zeit häufig Gerichtsshows oder Wiederholungen von bekannten, älteren Sendungen.


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: Häufig werden Spielshows gesendet, die in den USA einen hohen Stellenwert haben und teilweise auch für das deutsche Fernsehen adaptiert wurden. Die Bekanntesten sind "Family Feud" ("Familienduell"), "The Price is Right" ("Der Preis ist heiß") und Match Game ("Schnickschnack, Punkt Punkt Punkt"). Auch Wiederholungen von beliebten Spielshows der 1950er und 1960er Jahre wie "What's My Line?" ("Was bin ich?") werden häufig gezeigt.


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: Beliebte Seifenopern wie "General Hospital" (ABC), "The Young and the Restless" (CBS) und "The Bold and the Beautiful" (ebenfalls CBS) finden sich überwiegend im Spätvormittagsprogramm der Sender. Diese Shows sind gewöhnlicherweise sehr langlebig ("General Hospital" wurde am 1. April 1963 erstausgestrahlt) und dadurch sehr wichtig für die Zuschauerbindung der Sender.


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: Am Spätnachmittag wird das Fernsehprogramm von Talkshows dominiert. Dabei unterscheidet man zwischen Daytime Talkshows wie "The Ellen DeGeneres Show", "The Wendy Williams Show" und "The Queen Latifah Show", bei denen ein Gastgeber Gespräche mit meist prominenten Gästen führt, und Lifestyle-Talkshows wie "Dr. Oz", "Dr. Phil" und die "Steve Harvey Show", bei denen der Schwerpunkt darauf liegt, Gästen und Zuschauern bei gesundheitlichen, seltener auch finanziellen Problemen Rat zu geben.


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: Die Prime Time (20.00 Uhr bis 23.00 Uhr) wird überwiegend von Sitcoms und einstündigen Krimi- und Krankenhausserien bestimmt. Zu den bekanntesten zählen "The Simpsons", "How I Met Your Mother", "The Big Bang Theory", "Law & Order" und "Grey’s Anatomy". Auch Wiederholungen von bereits abgesetzten Sitcoms wie "King of Queens", "That 70's Show", "Seinfeld", "Friends", "Cheers", "Two and a Half Men" und "The Cosby Show" laufen täglich zu diesem Zeitpunkt. Viele dieser Shows laufen synchronisiert auch in vielen anderen Ländern und wurden dadurch weltbekannt. Auch Unterhaltungsprogramme wie "Mythbusters" werden zu dieser Zeit ausgestrahlt.


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: Spätabends (23.35 Uhr) sind die am meisten gesehenen Sendungen Late Night Shows. Zu den bekanntesten zählen "The Late Show with Stephen Colbert" (CBS) und "The Tonight Show" (NBC).


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: An Wochenenden ist das Programm deutlich unterschiedlich. Hierbei haben einzelne beliebte Sendungen wie "Saturday Night Live", "Face the Nation" und "This Week" deutlich mehr Zuschauer als die übrige Fernsehlandschaft zu diesem Zeitpunkt.


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: Die Federal Communications Commission (FCC) ist für die Regulierung aller Sender zuständig. Sie vergibt Sendelizenzen an alle terrestrisch abstrahlenden Sender; neben Fernsehsender sind dies Hörfunkstationen und alle weiteren kommerziellen und nicht kommerziellen Funkanwendungen. Die FCC soll laut Gesetz allein die Sendemodalitäten regeln. Allerdings überwacht die FCC auch die Inhalte auf Kriterien, die in Europa als Jugendschutz tituliert würden. Dazu gehört unter anderem, dass Fernsehsender zwischen 6 Uhr und 22 Uhr kein Material ausstrahlen dürfen, das sexuelle Handlungen zeigt. Ausnahmen sind Pay-TV Sender, wie Playboy TV.


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: Kabelfernsehen ist von der FCC praktisch kaum reguliert. Zu den wenigen Vorschriften, die diese Sender einhalten müssen, gehören unter anderem die verschlüsselte Übertragung via Kabel und Satellit, und die Einhaltung der Senderechte an den jeweiligen Inhalten (Da die Copyrightgesetze in den USA bis 1976 vergleichsweise nachlässig dem Inhaber gegenüber waren, sind viele Sendungen heutzutage Public Domain und können frei und ohne spezielle Erlaubnis ausgestrahlt werden). Außerdem müssen die Anbieter die öffentlich-rechtlichen Sender ebenfalls in ihr Angebot aufnehmen und ihnen niedrige Programmnummern zuweisen.


title: Fernsehen in den Vereinigten Staaten

text: Alle Fernsehsender (und auch Radiosender) haben ein Rufzeichen bestehend aus vier Buchstaben. Dabei beginnen alle Fernsehsender östlich des Mississippis mit dem Buchstaben W und westlich mit dem Buchstaben K.


title: Thomas Pidcock

text: Thomas „Tommy“ Pidcock (* 30. Juli 1999 in Leeds) ist ein britischer Radsportler, der auf der Straße, der Bahn, dem Mountainbike und im Cyclocross aktiv ist. 2021 wurde er Olympiasieger im Mountainbikerennen (XCO) und 2022 als erster Brite Weltmeister im Cyclocross.


title: Thomas Pidcock

text: Kurz vor seinem 16. Geburtstag startete Thomas Pidcock 2015 beim Europäischen Olympischen Jugendfestival in Tiflis. Im Jahre 2016 belegte er bei den Querfeldein-Weltmeisterschaften Platz fünf bei den Junioren. Im gleichen Jahr wurde er Junioren-Europameister im Querfeldeinrennen.


title: Thomas Pidcock

text: 2017 verlief äußerst erfolgreich für den vielseitigen Sportler: Im Querfeldeinrennen wurde er Junioren-Weltmeister, belegte den dritten Platz im Gesamt-Weltcup der Junioren sowie den ersten Platz im Junioren-Ranking der UCI. Zudem wurde er U23-Vizeeuropameister sowie britischer Junioren-Meister. Im selben Jahr errang er den zweiten Weltmeistertitel, als er bei den Straßenweltmeisterschaften das Einzelzeitfahren für sich entschied. Darüber hinaus gewann er die prestigeträchtigen Junioren-Straßenrennen Paris–Roubaix und GP Rüebliland. Im Jahr darauf entschied er den U23-Gesamtweltcup im Querfeldein für sich, wurde U23-Europameister sowie nationaler Meister.


title: Thomas Pidcock

text: 2018 und 2019 fuhr Thomas Pidcock auf der Straße für das Team Wiggins, im Querfeldeinrennen fuhr er bis August 2018 für das Team "Telenet Fidea Lions". Für die Saison 2020 wechselte er zum neugegründeten Team "TP Racing", das seine Initialen trägt. Anschließend erhielt er einen Dreijahresvertrag beim UCI WorldTeam Ineos Grenadiers.


title: Thomas Pidcock

text: 2019 errang Pidcock bei den Cyclocross-Weltmeisterschaften 2019 im dänischen Bogense den Titel in der Kategorie U23. Bei den UCI-Straßen-Weltmeisterschaften 2019 wurde er vor heimischem Publikum in Yorkshire zunächst Vierter, worüber er sich sehr enttäuscht zeigte. Da aber der Erste im Ziel, der Niederländer Nils Eekhoff, disqualifiziert wurde, bekam Pidcock die Bronzemedaille zugesprochen. Nach dem Vorjahreserfolg bei den U23 holte er an den Cyclocross-Weltmeisterschaften 2020 in Dübendorf in der Schweiz im Alter von 20 Jahren Silber.


title: Thomas Pidcock

text: Im Mountainbikesport wurde Pidcock 2019 britischer U23-Meister im Olympischen Cross-Country. Im Jahr 2020 gewann er beide der einzigen ausgetragenen U23-Rennen des MTB-Weltcups im Cross-Country. Im Oktober 2020 wurde er seiner Favoritenrolle gerecht und konnte sich im österreichischen Leogang den U23-Weltmeistertitel im XCO sichern. Zuvor gewann er den Auftaktwettbewerb der Weltmeisterschaften und wurde Weltmeister im E-MTB-Cross-country.


title: Thomas Pidcock

text: Im April 2021 gelang Pidcock durch den Sprintsieg gegen seine Mitausreißer Wout van Aert und Matteo Trentin beim Halbklassiker Pfeil von Brabant sein bis dahin größter Erfolg auf der Straße.


title: Thomas Pidcock

text: 2021 gewann Pidcock bei den Olympischen Spielen in Tokio im Mountainbikerennen die Goldmedaille. Anfang 2022 wurde er bei der WM 2022 in Fayetteville als erster Brite Weltmeister im Cyclocross. Am 14. Juli 2022 setzte er sich auf der 12. Etappe der Tour de France nach Alpe d’Huez durch und gewann damit seine erste Etappe auf einer Grand Tour.


title: Augendominanz

text: Augendominanz (Fachbegriff "okulare Dominanz" von lateinisch "oculus" „Auge“ und "dominus" „Herr“) bezeichnet den Umstand, dass das retinale Abbild des einen Auges eines Lebewesens gegenüber dem retinalen Abbild des anderen Auges bevorzugt wird.


title: Augendominanz

text: Beim Binokularsehen sind die Augen räumlich unterschiedlich positioniert; dadurch unterscheiden sich ihre retinalen Abbilder; die Netzhäute werden also von unterschiedlichen Lichtstrahlen getroffen. Wenn sich die beiden retinalen Abbilder hinreichend ähnlich sind (ansonsten kommt es zur binokularen Rivalität), kombiniert das Gehirn sie miteinander zu einem einheitlichen Bild, indem die visuelle Information des nicht-dominanten Auges auf die des dominanten Auges „verschoben“ wird. Dieser Vorgang wird Fusion genannt.


title: Augendominanz

text: Zur Feststellung der Augendominanz gibt es verschiedene Verfahren. Bei vielen wird die Versuchsperson darum gebeten, ein näheres (beispielsweise den eigenen Daumen bei ausgestrecktem Arm) und ein ferneres Objekt (beispielsweise ein senkrechter Strich an einer Wand) aufeinander abzustimmen (beispielsweise den Daumen so zu positionieren, dass er auf dem Strich liegt) und das nähere Objekt zu fixieren. Nun wird die Versuchsperson gebeten, die Augen abwechselnd zu schließen. Schließt sie das nicht dominante Auge, verändert sich die wahrgenommene Position der Objekte zueinander nicht, da die binokuläre Wahrnehmung ohnehin auf das dominante Auge abgestimmt ist. Schließt die Versuchsperson jedoch das dominante Auge, verändert sich die Position der Objekte zueinander, da die visuelle Information des nicht dominanten Auges nicht mehr an die des dominanten Auges angepasst werden kann.


title: Augendominanz

text: Augendominanz kann unterschiedlich stark ausgeprägt sein und richtet sich nicht zwangsweise danach, mit welchem Auge man besser sieht. Bei etwa zwei Dritteln der Menschen dominiert das rechte Auge. Welches Auge dominiert, variiert anscheinend jedoch auch mit der Blickrichtung während des Tests; das entscheidende Kriterium ist dabei anscheinend, auf welcher der beiden Netzhäute das Abbild des betrachteten Objekts größer ist. Bei Personen mit dem Williams-Beuren-Syndrom, das durch einen Gendefekt ausgelöst wird und unter anderem zu Fehlsichtigkeit führen kann, ist anscheinend das linke Auge häufiger dominant als das rechte. Möglicherweise ist auch bei Migräne-Patienten das linke Auge häufiger dominant; die experimentellen Befunde sind hier noch nicht schlüssig. Bei Amblyopie, einer durch Entwicklungsstörung im Kindesalter hervorgerufenen dauerhaften Sehschwäche eines Auges, dominiert das funktionstüchtigere Auge. Bei anisometropher Kurzsichtigkeit, d. h., wenn die Sehstärke der Augen sich (deutlich) unterscheidet, dominiert hingegen das kurzsichtigere Auge.


title: Augendominanz

text: Das dominante Auge scheint bei der visuellen Wahrnehmung eine vorherrschende Rolle einzunehmen; so ist es beispielsweise nicht nur schneller bei Suchaufgaben, sondern scheint sogar vom untergeordneten Auge gelieferte Eindrücke zu unterdrücken.


title: Augendominanz

text: Beeinträchtigungen der Sehkraft des dominanten Auges werden sehr viel deutlicher wahrgenommen als Beeinträchtigungen des untergeordneten Auges. Dies beeinflusst die Behandlungsmethoden der Kataraktchirurgie und der refraktiven Chirurgie sowie die Anpassung von Kontaktlinsen: Um befriedigende Resultate zu erzielen, muss die Sehkraft des dominanten Auges möglichst umfassend wieder hergestellt werden; Einschränkungen beim untergeordneten Auge hingegen sind eher verkraftbar.


title: Augendominanz

text: Liegen dominantes Auge und dominante Hand auf verschiedenen Körperseiten, so spricht man von "Kreuzdominanz". Studien legen nahe, dass Kreuzdominanz positive Auswirkungen auf das Zielen hat, z. B. beim Wurfscheibenschießen und beim Golf.


title: Augendominanz

text: Linksseitige und wechselseitige Augendominanz stehen gemeinsam mit Linksseitigkeit im Allgemeinen im Verdacht, Lernschwierigkeiten zu verursachen oder zu begünstigen.


title: Augendominanz

text: Bei Messungen der Blickbewegungen mit der Blickbewegungsregistrierung muss die Anlage besonders auf das dominante Auge kalibriert werden, um zuverlässige Ergebnisse zu liefern.


title: Augendominanz

text: Als Ursache der Augendominanz wird wie auch bei Rechts- oder Linkshändigkeit die Dominanz einer Hirnhemisphäre angenommen. In der Entwicklungsphase des Sehsinns entstehen im visuellen Cortex, dem Gehirnareal, in dem visuelle Eindrücke verarbeitet werden, sogenannte "Augendominanzsäulen" (englisch "ocular dominance columns", ODC). Diese säulenförmigen Verbünde von Neuronen, die sich am freigelegten Gehirn als streifenförmiges Muster ausmachen lassen, schließen sich entweder an ein Axon des rechten oder linken Auges an und erstrecken sich über mehrere Neuronenschichten. Normalerweise sind die Augendominanzsäulen etwa gleichmäßig auf beide Augen verteilt; ist jedoch während der Entwicklungsphase ein Auge funktionsuntüchtig, so wachsen nur die Säulen des anderen Auges und nehmen den visuellen Cortex für sich ein. Vermutlich ist die Ausbildung der Augendominanzsäulen für die Augendominanz verantwortlich, das binokulare Sehen und die Tiefenwahrnehmung.


title: Luna-Programm

text: Mit Luna 4 bis Luna 24 (, und für "Mond") wurden sowjetische Mondsonden der zweiten Serie (1963–1976) bezeichnet. Die Sonden der Vorgängerserie werden im Westen auch Lunik 1 bis 3 genannt. Luna 25 bis Luna 29 sind geplante oder vorgeschlagene Nachfolgemissionen.


title: Luna-Programm

text: Einige fehlgeschlagene Luna-Missionen wurden (im Falle des Erreichens der Erdumlaufbahn) als Satelliten bezeichnet und erhielten Sputnik- oder Kosmos-Decknamen. Die Sonden, die nicht einmal die Erdumlaufbahn erreichten, erhielten keine offizielle Bezeichnung. Sie tragen daher von internationalen Experten vergebene Bezeichnungen wie z. B. Luna 1964A. Einige zur Erprobung von Landemanövern vorgenommene Raumflüge fanden jedoch im Zond-Programm statt.


title: Luna-Programm

text: Das Ziel der Missionen Luna 4 bis 9 (Sonden der Serie E-6) war es, eine Sonde weich auf der Mondoberfläche abzusetzen. Bis dies mit Luna 9 gelang, mussten zahlreiche Rückschläge hingenommen werden.


title: Luna-Programm

text: Die ersten Sonden der E-6-Serie (Sputnik 25 und Luna 1963A) starteten bereits Anfang 1963, jedoch gelang es erst beim dritten Versuch mit Luna 4, gestartet am 2. April 1963, den Erdorbit überhaupt zu verlassen. Die Oberstufe brachte die Sonde jedoch auf eine falsche Umlaufbahn, so dass die Sonde den Mond in einer Distanz von 8.336,2 km verfehlte. Weitere vier Fehlstarts (Luna 1964A, Luna 1964B, Kosmos 60 und Luna 1965A) später konnte Luna 5, am 9. Mai 1965 gestartet, auf den Weg zum Mond geschickt werden. Die Sonde stürzte jedoch, nachdem die Bodenstation die Kontrolle über das Haupttriebwerk verlor, am 12. Mai auf dem Mond ab. Ursache war eine unkontrollierbare Rotation der Sonde. Luna 6 (Start: 6. Juni 1965) verfehlte den Mond in 159.218 km Entfernung, als eine Kurskorrektur in die falsche Richtung erfolgte. Bei Luna 7 (Start: 4. Oktober 1965) fiel das Lagekontrollsystem vor der Landung aus, so dass die Zündung des Bremstriebwerks ausblieb. Bei Luna 8 (Start: 3. Dezember 1965) geriet die Sonde neun Sekunden nach Zünden des Bremstriebwerks in Rotation und schlug hart auf dem Mond auf.


title: Luna-Programm

text: Am 3. Februar 1966 gelang mit der erfolgreichen Landung von Luna 9 (Start: 31. Januar 1966) im Oceanus Procellarum schließlich die erste weiche Landung auf dem Mond in der Geschichte der Raumfahrt. Die Sonde maß die Strahlung an der Mondoberfläche und sandte Panoramen der Mondoberfläche zurück zur Erde. Der Lander arbeitete, bis die Batterien am 6. Februar 1966 erschöpft waren. Diese technische Leistung hatte auch eine politische Dimension, da die Sowjetunion aus dem Wettlauf mit den USA um die erste weiche Mondlandung als Sieger hervorging.


title: Luna-Programm

text: Eine instrumentell verbesserte Version von Luna 9 war Luna 13 (E-6M). Diese Sonde landete am 24. Dezember 1966 auf dem Mond. Die Sonden Luna 4–9 und 13 wogen beim Start je zwischen 1446 und 1620 kg. Auf den Lander entfielen nach der Landung lediglich 90–113 kg. Die Sonden wurden mit Molnija-Raketen gestartet.


title: Luna-Programm

text: Die Sonden Luna 10, 11, 12 und 14 (Serien E-6S, E-6LF und E-6LS) waren Mondorbiter, die den Bus der Landesonden der Serie E-6 nutzten, jedoch anstatt eines Landers eine Sektion mit Instrumenten mitführten. Wie die Lander waren die Orbiter batteriebetrieben, wodurch die aktive Zeit im Orbit auf einige Wochen beschränkt war. Auch diese Sonden wurden mit Molnija-Raketen gestartet.


title: Luna-Programm

text: Der erste Start eines E-6S-Orbiters erfolgte am 1. März 1966, die Oberstufe der Rakete versagte jedoch, so dass die Sonde unter der Tarnbezeichnung Kosmos 111 im Erdorbit blieb.


title: Luna-Programm

text: Der zweite E-6S-Start glückte wenig später und Luna 10 schwenkte als erste Raumsonde am 3. April 1966 in einen Mondorbit ein. Die Experimente an Bord vermaßen das Magnetfeld des Mondes und detektierten Mikrometeoriten und Teilchen. Aus den Veränderungen der Bahn konnte man erstmals auf Massekonzentrationen in der Mondkruste schließen. Am 4. April 1966 sollte am Ende des 23. Kongresses der KPdSU eine Sendung (Tonfolge der Internationale) von Luna 10 übertragen werden. Dem mitgeführten eigens entwickelten Synthesizer fehlte jedoch, wie man kurz zuvor bemerkte, ein Ton, sodass man kurzerhand eine Aufzeichnung eines gelungenen Tests der vergangenen Nacht einspielte. Luna 10 war 56 Tage im Mondorbit in Betrieb und absolvierte in dieser Zeit 460 Mondumkreisungen. Als die Batterien leer wurden, brach die Kommunikation mit der Sonde ab. Wie lange Luna 10 anschließend noch im Mondorbit verblieb, ist unsicher. Man nimmt an, dass sie noch im gleichen Jahr an unbekannter Stelle auf den Mond stürzte.


title: Luna-Programm

text: Luna 11 war ein Orbiter der verbesserten Serie E-6LF und wurde am 24. August 1966 gestartet. Die Monate seit dem Start von Luna 10 wurden genutzt, um die Instrumentierung zu verbessern. Luna 11 führte eine Filmkamera mit. Der Film wurde an Bord entwickelt und digitalisiert. Das Experiment fiel jedoch aufgrund von Problemen mit der Ausrichtung der Kamera aus. Die Sonde übertrug Daten aus dem Mondorbit bis zum 31. Oktober 1966. Die Wiederholung dieser Mission mit Luna 12, gestartet am 22. Oktober 1966, verlief dagegen erfolgreich.


title: Luna-Programm

text: Im Jahr 1968 erfolgten zwei weitere Starts mit dem Ziel, einen Orbiter (Serie E-6LS) in die Mondumlaufbahn zu bringen. Der erste Start (Luna 1968A) endete mit dem Absturz der Trägerrakete, bei dem zweiten am 7. April 1968 konnte jedoch die Sonde Luna 14 erfolgreich den Mondorbit erreichen. Mit der Sonde wurde unter anderem das Kommunikationssystem für das bemannte sowjetische Mondprogramm getestet sowie weitere wissenschaftliche Experimente durchgeführt.


title: Luna-Programm

text: Bis dahin nutzte die Sowjetunion die Molnija-Rakete mit einer maximalen Nutzlast von etwa 1600 kg für Mondsonden. Für die nächste Serie dagegen sollte die wesentlich stärkere Proton eingesetzt werden, die etwa 6000 kg zum Mond befördern konnte. Ziel der ersten Missionen – bestehend aus Luna 15, 16, 18, 20, 23 und 24 (Serien E-8-5 und E-8-5M) – war es, Proben von Mondgestein zur Erde zurückzubringen. Die Sonden bestanden dazu aus einer Landestufe und einer Rückstartstufe mit einer kleinen Landekapsel. Die Mondlandung sollte nicht direkt erfolgen, sondern die Sonden sollten zunächst in einen Mondorbit einschwenken, der dann während einiger Tage so abgeändert wurde, dass der nächste Punkt der Bahn über dem Landegebiet lag, von wo aus die Sonde anschließend auf die Oberfläche abgesenkt und ihre Restgeschwindigkeit durch ein Raketentriebwerk weiter reduziert werden sollte. Nach der Landung schließlich sollte ein Bohrer eine Bodenprobe entnehmen und diese in die Rückkehrkapsel überführen, woraufhin der Rückstart direkt zur Erde erfolgen und die Rückkehrkapsel, durch einen Fallschirm abgebremst, in der Sowjetunion niedergehen würde. Dieser Plan verlief in drei Missionen erfolgreich, wobei von den jeweils etwa 5600–5720 kg Startmasse rund 39 kg zurück zur Erde gelangten und davon wiederum etwa 100–200 g auf die Bodenproben entfielen.


title: Luna-Programm

text: Die ersten Rückführungssonden der Serie E-8-5 sollten noch vor den Amerikanern Mondgestein zurückbringen. Der erste Start dazu am 14. Juni 1969 (Luna 1969B) scheiterte am Versagen der Proton-Rakete. Die nächste Sonde, Luna 15, wurde zwar drei Tage "vor" der Apollo-11-Mission am 13. Juli 1969 gestartet, schlug aber beim Landeversuch am 21. Juli 1969, also einen Tag "nach" der amerikanischen Mondlandung, hart auf. Drei weitere Sonden, die im September und Oktober 1969 sowie im Februar 1970 gestartet wurden (Kosmos 300, Kosmos 305 und Luna 1970A), blieben aufgrund von Fehlfunktionen der Proton-Rakete in der Erdumlaufbahn bzw. erreichten diese nicht einmal. Nachdem man nun nicht mehr als Erster Mondproben zur Erde bringen konnte, ließ man sich mit dem nächsten Start Zeit und überarbeitete die Sonde. Luna 16 (Start am 12. September 1970) brachte als erste sowjetische Mission Mondgestein zurück. Luna 18, gestartet am 2. September 1971, verstummte bei der Landung und ist eventuell in unzugänglichem Gelände umgekippt oder bei der Landung beschädigt worden. Luna 20 (Start am 14. Februar 1972) landete etwa 1800 m von Luna 18 entfernt und gewann 55 g Bodenproben, da der Bohrer nur 15 cm tief eindringen konnte.


title: Luna-Programm

text: Zur Gewinnung von mehr Gestein entwickelte man nun einen verbesserten Bohrer, der bis zu 2 m tief bohren konnte. Die damit ausgestatteten Sonden erhielten die Bezeichnung E-8-5M. Luna 23, gestartet am 28. Oktober 1974, landete zwar erfolgreich, doch wurde bei der Landung der Bohrer beschädigt, so dass keine Bodenproben gewonnen wurden. Auf eine Rückkehr des Landers wurde deshalb verzichtet. Als asteroidenähnliches Objekt 2010 KQ, so wird vermutet, umkreist die vierte Stufe der Startrakete die Sonne.


title: Luna-Programm

text: Der nächste Start am 16. Oktober 1975 endete mit dem Absturz der Trägerrakete (Luna 1975A). Die letzte sowjetische Rückkehrsonde der Luna-Serie, Luna 24 (gestartet am 9. August 1976, Landung im Mare Crisium am 18. August, Rückkehr zur Erde am 22. August), brachte 170 g Mondgestein zur Erde zurück.


title: Luna-Programm

text: Durch Weglassen der Rückstartstufe konnte die Unterstufe der Rückfuhr-Sonden der Serie E-8-5 auch eine größere Nutzlast zum Mond bringen. Dies wurde dreimal zur Beförderung eines Mondrovers genutzt. Diese Sonden trugen die Bezeichnung E-8.


title: Luna-Programm

text: Der erste Start eines Mondrovers erfolgte bereits am 19. Februar 1969, also noch vor dem ersten Start einer E-8-5-Sonde. Die Nutzlastverkleidung der Proton-Trägerrakete kollabierte jedoch nach etwa einer Minute Flugzeit, was zur Zerstörung der Rakete und ihrer Nutzlast führte. Der Start wurde lange Zeit geheim gehalten und erhielt später die internationale Bezeichnung Luna 1969A.


title: Luna-Programm

text: Luna 17 brachte am 17. November 1970 Lunochod 1 zum Mond. Lunochod wurde von der Erde aus ferngesteuert. Zur Navigation übertrugen Fernsehkameras Bilder der Umgebung. In regelmäßigen Abständen wurden hochauflösende Panoramen der Umgebung gewonnen. Der Mondboden wurde durch Penetrometer und Röntgenfluoreszenzspektrometer untersucht. Lunochod 1 wog 756 kg, war 1,35 m hoch, 2,21 m lang und 2,15 m breit. Zentraler Teil war ein mit Stickstoff gefüllter Behälter, in dem sich die technische Ausrüstung befand. Energie lieferten die Solarzellen im Deckel. Vor dem Auskühlen während der Mondnacht schützte eine kleine Menge Polonium-210, welches mit einer Halbwertszeit von 138 Tagen zerfällt und dabei Wärme abgibt. Während der 322 Tage, in denen Lunochod 1 aktiv war, legte er 10,54 km zurück. Die Sonde machte rund 20.000 Aufnahmen und 206 Panoramen. An 500 Stellen maß das Penetrometer die physikalischen Eigenschaften der Mondoberfläche. An 25 Stellen wurde die Oberfläche mit dem Röntgenfluoreszenzspektrometer untersucht. 80.000 m² der Oberfläche wurden untersucht oder im Bild festgehalten. Die Sonde fiel aus, weil die Wärmeabgabe der Poloniumquellen nach fast drei Halbwertszeiten auf ein Siebtel gefallen war.


title: Luna-Programm

text: Lunochod 2 wurde von Luna 21 am 15. Januar 1973 zum Mond gebracht. Obgleich diese Mission nur fünf Monate dauerte, legte dieses mit 840 kg etwas schwerere Lunochod über 37 km zurück. Die Sonde musste aufgegeben werden, nachdem sie in einen Krater gefahren war und die Solarzellen mit Staub bedeckt waren, so dass man nicht mehr ausreichend Strom zum Betrieb hatte.


title: Luna-Programm

text: Der Start von Lunochod 3 mit dem zugehörigen Lander war für 1977 geplant. Warum diese Mission nicht gestartet wurde, ist bis heute nicht bekannt.


title: Luna-Programm

text: Die 1971 und 1974, also vor und nach Lunochod 2, gestarteten Sonden Luna 19 und Luna 22 (Serie E-8LS) dagegen waren Mondorbiter, bei denen man ein "Lunochod ohne Räder" in einen Mondorbit gebracht und mit weiteren Experimenten ausgerüstet hatte. Ein Radar-Höhenmesser vermaß das Profil der Oberfläche, ein Gammastrahlenspektrometer detektierte ionisierende Strahlung aus dem Zerfall von Kalium, Uran und Thorium, und eine Panoramakamera erstellte Streifenaufnahmen der Mondoberfläche mit einer Auflösung von 100 m × 400 m.


title: Luna-Programm

text: Luna 19 wurde am 28. September 1971 gestartet und arbeitete bis zum 20. Oktober 1972 im Orbit. Ihr folgte als letzter sowjetischer Mondorbiter am 29. Mai 1974 Luna 22, der bis zum 2. September 1975 im Mondorbit tätig war.


title: Luna-Programm

text: Russland plant für die Zukunft einige Mondsonden, die das Luna-Programm aus Sowjetzeiten fortführen sollen. Luna 25, Luna 26 und Luna 27 sollen 2022, 2024 und 2025 zum Mond starten. Luna 25 und Luna 27 sollen landen, Luna 26 den Mond umkreisen. Für Luna 27, an der sich die Europäische Weltraumorganisation (ESA) mit Instrumenten zur Untersuchung von Wassereisvorkommen beteiligt hat, ist eine Landung im Südpol-Aitken-Becken geplant; angesichts des russischen Überfalls auf die Ukraine stellte die ESA im April 2022 die Zusammenarbeit mit Russland bei den Luna-Missionen ein. Luna 28 ist eine für 2026–2027 vorgeschlagene Rückführmission für Mondproben, Luna 29 eine für 2029 vorgeschlagene Rovermission.


title: Kopf

text: Der Kopf oder das Haupt (; ) ist der vordere Bereich des Körpers bei Tieren und Menschen. Am Kopf liegen um die Mundöffnung mit den Mundwerkzeugen verschiedene der Nahrungsaufnahme dienende Organe sowie wichtige Fernsinnesorgane des Riechens, Sehens, Hörens und des Gleichgewichtssinns. Im Inneren des Kopfes liegen wesentliche Teile des Zentralnervensystems (ZNS).


title: Kopf

text: Ein eigentlicher Kopf ist – im Unterschied zum bloßen Kopfende – deutlich vom restlichen Körper, dem Rumpf, abgesetzt; ein hier eingeschnürter Abschnitt wird als Hals bezeichnet.


title: Kopf

text: "Kopf" geht wohl auf eine Entlehnung aus spätlateinisch bzw. gemeinromanisch "cuppa" „Becher“ zurück. Über die vermittelnde, zuerst im Mittelhochdeutschen fassbare, bildlich übertragene Bedeutung „Hirnschale“ wurde das Wort als Bezeichnung des Körperteils verstanden – ähnlich im Französischen "tête" zu lateinisch "testa" („Platte, [Ton]schale“). Erst im Neuhochdeutschen hat sich "Kopf" gegenüber dem altererbten Wort "Haupt" (althochdeutsch "houbit", mittelhochdeutsch "houbet" und "houpt") als die gebräuchlichere Körperteilbezeichnung durchgesetzt. Umgangssprachliche Bezeichnungen für den Kopf sind "Birne", "Schädel", "Melle" (schwäbisch) oder "Grind" (alemannisch).


title: Kopf

text: Der phylogenetische Entwicklungsprozess, bei dem am Vorderende eines Tieres eine besonders definierte Region ausgebildet wird, in der sich Sinnesorgane, Mundöffnung und Zentralnervensystem sammeln, wird als "Cephalisation" bezeichnet. Sessile oder radiärsymmetrische Tiere, wie Schwämme und viele Hohltiere oder Stachelhäuter, haben oft kein definiertes Vorderende und besitzen somit auch keinen Kopf. Mit der Ausprägung einer bevorzugten Fortbewegungsrichtung und einer aktiven Nahrungsaufnahme entstand dann ein Körperende, das als erstes mit neuen Umweltreizen in Kontakt kommt, sodass die Ansammlung verschiedener Sinnesorgane an diesem Ende einen evolutionären Vorteil mit sich brachte. Ein Kopf in diesem Sinne findet sich bei einigen Hohltieren (wie den Süßwasserpolypen "Hydra") und bei den meisten Bilateria. Ein deutlich abgesetzter eigentlicher Kopf tritt vor allem bei Weichtieren, Gliederfüßern und Wirbeltieren auf. Neben der Konzentration von Sinnesorganen sind häufig auch die Möglichkeiten zur Manipulation der Umgebung im Kopfbereich gebündelt, so die Werkzeuge zur Aufnahme und Zerkleinerung der Nahrung. Mit dieser Ansammlung von Strukturen, die einer nervösen Steuerung bedürfen, kommt es parallel zur Cephalisation auch zu einer Ansammlung des Nervensystems im Kopfbereich bis hin zur Bildung eines Gehirns, ein Vorgang, der als "Cerebralisation" bezeichnet wird. Die ältesten Fossilien, die eine bilaterale Symmetrie aufweisen, sind bereits aus der Ediacara-Fauna bekannt, so zum Beispiel "Spriggina". Allerdings ist bei diesen Tieren oft nicht sicher, ob es sich bei dem abgesetzten Ende tatsächlich um einen Kopf oder um ein Anheftungsorgan handelt. Die Organisation des Körpers entlang der Körperachse und die daraus folgende Unterteilung in Kopf und Rumpf wird durch Hox-Gene gesteuert. Gene, mit denen das Kopfende bei höheren Tieren festgelegt wird, sind Genen verwandt (ortholog), die sich bereits bei "Hydra" finden, und teilweise sogar bei Schwämmen.


title: Kopf

text: Während der Kopfbereich bei Weichtieren immer zentrale Teile des Nervensystems beinhaltet, ist er nur bei den Schnecken und Kopffüßern als eigener, die Augen tragender Körperteil abgesetzt, während ein definierter Kopf bei den Muscheln wahrscheinlich sekundär verloren gegangen ist. Bei Schnecken trägt der Kopf ein Paar Fühler, die Augen, die an der Basis der Fühler oder auf eigenen Stielen sitzen, und häufig weitere Tentakel, die den Mundraum umgeben (Labialtentakel). Der Kopf der Schnecken geht in ganzer Breite in den Fuß über, kann aber durch einen verengten Hals vom Rest des Körpers abgesetzt sein. Bei den Kopffüßern sind Kopf, Arme und Trichter zu einer vom Rest des Körpers abgesetzten Einheit, dem Cephalopodium zusammengefasst, das der Fortbewegung und dem Beutefang dient. Die Kopffüßer weisen die am weitesten entwickelte Cerebralisation und die höchstentwickelten Augen aller wirbellosen Tiere auf und ihr Gehirn ist, analog zum Schädel der Wirbeltiere durch eine knorpelige Kopfkapsel geschützt.


title: Kopf

text: Bei den Gliederfüßern ist die Evolution des Kopfes (hier auch Deutocephalon genannt) in mehreren Schritten verlaufen. Ursprünglich sind mit dem Acron, dem vordersten Körperabschnitt, wahrscheinlich zwei Segmente verschmolzen: Das Praeantennalsegment, dessen Gliedmaßen möglicherweise zum Labrum wurden und das Antennen tragende 2. Segment. Später verschmolz erst ein weiteres Segment, das die 2. Antennen trägt, und dann noch einmal drei weitere Segmente mit dem Kopf, die primär Laufbeine trugen. Die Ganglien der ersten drei Segmente wurden dabei zum Oberschlundganglion, die der folgenden drei zum Unterschlundganglion. Ein Kopf mit Antennen und drei Laufbeinpaaren ist bei den Trilobiten erhalten. Bei den Kieferklauenträgern ist der Körper in einen Vorderkörper (Prosoma) und einen Hinterkörper (Opisthosoma) unterteilt, wobei der sieben oder acht Segmente umfassende Vorderkörper die Sinnesorgane, Mundwerkzeuge und Laufbeine trägt. Bei den Mandibulata ist der Kopf ein einheitlicher Körperabschnitt (Tagma), bei dem die Laufbeine zu Mundwerkzeugen (Mandibeln und Maxillen bzw. Labium) wurden. Bei manchen Krebstieren ist dieser Kopf allerdings mit dem Thorax zu einem Cephalothorax verschmolzen. Bei Insekten werden beim Kopf folgende Abschnitte unterschieden: Clypeus (Kopfschild), Vertex (Scheitel), Genae (Wangen), Occiput (Hinterkopf).


title: Kopf

text: Alle Wirbeltiere sind in Kopf, Rumpf und Schwanz gegliedert, wobei sich der Kopf durch den Besitz eines knorpeligen oder verknöcherten Schädels auszeichnet. Der Kopf der Wirbeltiere ist eine evolutionäre Neuerung gegenüber den schädellosen Chordatieren, nur sein hinterster Abschnitt leitet sich von den vordersten Rumpfsegmenten ab. Der überwiegend aus Zellen der Neuralleiste hervorgehende Schädel kann unterteilt werden in den das Gehirn schützenden Hirnschädel (Neurocranium), den der Nahrungsaufnahme und der Atmung dienenden Gesichtsschädel (Viscerocranium) mit dem Kiefer bei Kiefermäulern, sowie aus dem Bindegewebe gebildeten Deckknochen (Dermatocranium). Im und am Wirbeltierkopf sind die Mundöffnung und zahlreiche Sinnesorgane konzentriert: Nase, Augen, Ohren mit Lagesinn und Geschmackssinn. Ursprünglich und auch heute noch bei Fischen trägt der Kopf die Kiemen und ist gegenüber dem Rumpf relativ unbeweglich. Bei den Landwirbeltieren (Tetrapoda) weist der Kopf dagegen eine Reihe von Neuerungen auf: Eine innere Nasenöffnung (Choane) ermöglicht es, die Nase zusätzlich zum Riechen für das Einatmen einzusetzen; Tränendrüsen befeuchten die Augen und eine fleischige Zunge dient der Nahrungsverarbeitung und trägt Geschmackssinnesorgane. Bei den Amnioten kommt die Ausbildung eines verlängerten Halses und eine erhöhte Beweglichkeit des Kopfes durch die Entwicklung des Atlas-Axis-Gelenks hinzu. Säugetiere haben zudem am Kopf sichtbare äußere Ohrmuscheln und eine ausgeprägte mimische Muskulatur, die eine komplexe Bewegung des Gesichts (Mimik) über die Kiefer- und Augenbewegungen hinaus erlaubt. Bei jungen Wirbeltieren ist der Kopf häufig im Vergleich zum Körper vergrößert, was als Teil des Kindchenschemas auch als Merkmal junger Tiere fungiert.


title: Kopf

text: Der Kopf des Menschen entspricht grundsätzlich dem Säugetierkopf, stellt aber auf Grund des aufrechten Gangs bei normaler Körperhaltung das obere Ende des Körpers dar. Die Augen sind wie bei allen Primaten nach vorn ausgerichtet, und der das große Gehirn schützende Gehirnschädel ist gegenüber dem Gesichtsschädel stark vergrößert und überragt diesen auch auf der Vorderseite des Kopfes, so dass ein insgesamt runder Kopf ohne hervorstehende Schnauze, sondern mit einem relativ flachen, nach vorn weisenden Gesicht gebildet wird. Der Kopf ist bei Neugeborenen so groß, dass er als der Körperteil mit dem größten Durchmesser den Geburtsvorgang bestimmt. Neben den Achselhöhlen und dem Schambereich ist der Kopf der einzige Bereich des menschlichen Körpers, der eine dichte Behaarung aufweist, die in das Haupthaar und das Barthaar der Männer unterteilt werden kann.


title: Kopf

text: Kulturell wird der Kopf häufig als zentrales Merkmal des Menschen betrachtet. Dies drückt sich zum Beispiel in stehenden Redewendungen aus, bei denen der Kopf stellvertretend für den gesamten Menschen oder das einzelne Individuum steht (z. B. „Pro-Kopf-“, „die besten Köpfe“). Auch den Köpfen von Feinden wurde oft eine besondere Bedeutung zugemessen, was sich unter anderem in der Hinrichtung durch Abtrennen des Kopfes vom restlichen Körper (Enthauptung oder Köpfen) und der Zurschaustellung des abgetrennten Kopfes bis hin zur Kopfjagd in manchen Kulturen äußert. Bei menschlichen Darstellungen spielt der Kopf ebenfalls eine große Rolle, wobei er abhängig vom Kulturkreis entweder besonders betont oder stark abstrahiert wird. Kinder beginnen den Menschen gewöhnlich als Kopffüßler ohne Rumpf darzustellen, möglicherweise weil Kopf und Gliedmaßen als wichtigste Elemente des Menschen wahrgenommen werden. Auch später wird der Kopf noch überproportional groß dargestellt. Während der Kopf in der westlichen bildenden Kunst meist eine zentrale Rolle spielt, kann seine Darstellung in anderen Kulturen mehr oder weniger stark tabuisiert sein. Bei frühesten Menschendarstellungen fehlt der Kopf häufig oder er ist auf einen Strich reduziert.


title: Kopf

text: Nach Üben kann der Mensch auf dem Kopf stehen, in der Regel mit den Händen oder Ellbögen auf zwei weiteren Abstützungspunkten. Akrobatisch nur auf dem Kopf gestützt kann auch um die Hochachse rotiert werden. Ein Tragetuch für eine an der Rückenseite getragene Last oder ein Tragring für eine auf dem Kopf balancierte Last sind Hilfsmittel für freihändiges Tragen mit dem Kopf. Ein Akrobat kann mit den Fußgewölben am leichtesten auf dem Kopf eines anderen stehen.


Das Denkmal zur Erinnerung an die Bücherverbrennung ist ein Mahnmal auf dem Bebelplatz im Zentrum Berlins neben der Straße "Unter den Linden". Das 1995 errichtete Mal ist in Gedenken an die Bücherverbrennung im Mai 1933 auf diesem Platz.


title: Denkmal zur Erinnerung an die Bücherverbrennung

text: Das Denkmal erinnert an authentischer Stelle an den 10. Mai 1933, als unter anderem Studenten des Nationalsozialistischen Studentenbundes und viele Professoren der Friedrich-Wilhelms-Universität (heute Humboldt-Universität) unter der musikalischen Begleitung von SA- und SS-Kapellen über 20.000 Bücher von vielen vor allem jüdischen, kommunistischen, liberalen und sozialkritischen Autoren vor einem großen Publikum aus der am Platz liegenden "Alten Bibliothek" der Universität holten und in der Mitte des damaligen "Kaiser-Franz-Josef-Platzes" (1911–1947), heute Bebelplatz, verbrannten.


text: Das Denkmal ist ein 5 × 5 × 5 Meter großer unterirdischer Raum, der in den Bebelplatz eingelassen ist. Er befindet sich in Höhe der verfüllten Westrampe des Lindentunnels, die für die Errichtung auf einer Länge von 25 Metern abgebrochen wurde. An den Wänden des vollständig weiß getünchten Raumes befinden sich leere Regale für 20.000 Bände. Der leere Raum ist nicht zugänglich. Eine Glasplatte in der Pflasterung des Platzes ermöglicht Besuchern den Einblick.


text: Der Entwurf stammt vom israelischen Künstler Micha Ullman, das Denkmal wurde am 20. März 1995 eingeweiht. Neben der Glasplatte informieren zwei identisch beschriftete, im Boden eingelassene Bronzeplatten Passanten über das Denkmal. Sie tragen folgende Texte, die mit einem Zitat aus Heinrich Heines Tragödie "Almansor" beginnen:


text: Die Kosten für die Pflege und Wartung des Mahnmals übernahm bis Ende 2018 die Wall AG, so muss z. B. die Scheibe aus Spezialglas alle drei Monate ausgetauscht werden. Nach Auslaufen des Vertrages und Berichten in den Medien über den Zustand der verkratzen Scheibe beauftragte und zahlte das Bezirksamt Mitte den Austausch im Februar 2019. Seit Ende März 2019 übernimmt der ehemalige Unternehmer Hans Wall die Kosten zur Instandhaltung des Denkmals. Eine neue Glasplatte kostet ihn ca. 2000 Euro, was man sich, nach Walls Aussage, ja wohl noch leisten könne. "Es wäre fatal, wenn der Eindruck entstünde, Berlin kümmere sich nicht um das Denkmal.", sagte Hans Wall im März 2019.


text: Ein auffallend ähnlich gestaltetes Mahnmal existiert seit 2018 in der Altstadt von Salzburg. Dort erinnert das "Buchskelett" auf dem Residenzplatz an die dortige Bücherverbrennung am 30. April 1938 kurz nach dem sog. Anschluss Österreichs an Nazi-Deutschland.


title: Gyroskopischer Effekt

text: Die Kreiselwirkung oder der gyroskopische Effekt (von und und ) ist die sich durch Kreiselmomente und Kreiselkräfte ausdrückende Trägheit eines drehenden Körpers gegenüber Richtungsänderungen der Drehachse. Im Alltag macht sie sich durch die eigentümliche Widerspenstigkeit eines laufenden symmetrischen Kreisels gegen Richtungsänderungen seiner Figurenachse oder der Selbststeuerung bei rollenden Rädern bemerkbar. Andere weniger gebräuchliche Bezeichnungen sind Deviationswiderstand, Deviationsmoment sowie Gyralkraft.


title: Gyroskopischer Effekt

text: Fast alle Anwendungen des Kreisels basieren auf dem Kreiselmoment bei der regulären Präzession des symmetrischen Kreisels so beim Kurvenkreisel, den Kollermühlen und der gyroskopischen Stabilisierung.


title: Gyroskopischer Effekt

text: Anschaulich ist der gyroskopische Effekt an einem über eine waagrechte Fläche gerollten Fahrradreifen abzulesen. Der Reifen rollt überraschend lange annähernd geradeaus. Ein Drehmoment, das den Reifen um seine Auflage umkippen würde, bewirkt eine Präzession seiner Drehbewegung, siehe Bild. Das heißt, er dreht sich um die senkrechte Achse. In der gekippten Lage im Bild bilden die Gewichtskraft und Aufstandskraft (rot) ein Kräftepaar mit Moment (blau). Nach dem Drallsatz ist das Moment gleich der Drehimpulsänderung (türkis), der der gyroskopische Effekt als Trägheitswirkung entgegengesetzt ist. Daher dreht sich der Drehimpuls (grün) in Richtung des Moments. Da diese Drehung in die gleiche Richtung erfolgt wie die Kipprichtung (kippt der Reifen nach rechts, dreht er sich auch nach rechts), steuert der Reifen sich selbst aus. Dieser Effekt hält nicht unbegrenzt an. Fällt die Rollgeschwindigkeit unter einen bestimmten Wert, dann kippt der Reifen schließlich um.


title: Gyroskopischer Effekt

text: Entgegen der gängigen Meinung ist der gyroskopische Effekt nur zu einem geringen Anteil dafür verantwortlich, dass sich ein (vorwärts) freilaufendes Fahrrad üblicher Lenkgeometrie selbstständig ausbalanciert. Die Wirkung dieses Effekts auf das (Selbst-)Lenkverhalten des Fahrrades ist geschwindigkeitsabhängig und in einem für Fahrräder üblichen Geschwindigkeitsbereichen (Rotationsgeschwindigkeit des Vorderrades) verhältnismäßig gering ausgeprägt.


title: Gyroskopischer Effekt

text: Das selbstbalancierende Verhalten von Fahrrädern ist hauptsächlich der Lenkgeometrie zuzuschreiben, bei welcher der reale Aufstandspunkt des Vorderrades hinter dem theoretischen Schnittpunkt zwischen Lenkachse und Boden liegt -- der Aufstandspunkt läuft dem Schnittpunkt nach; man nennt den Abstand zwischen beiden Punkten dementsprechend üblicherweise Nachlauf. Beim Kippen des Rads z. B. nach rechts entsteht durch die Radaufstandskraft ein Moment um die Lenkachse, das einen Lenkeinschlag nach rechts erzeugt. In die gleiche Richtung gehen die Momente, die durch die Gewichte des Vorderrads und des Lenkers um die Lenkachse erzeugt werden.


title: Gyroskopischer Effekt

text: Diese "geometrische Selbstbalancierung" wirkt in dieselbe Richtung wie die Präzessionsbewegung des rotierenden und seitlich kippenden Vorderrades. Beide Effekte überlagern sich, wobei der Anteil des gyroskopischen Effekts im für Fahrräder üblichen Geschwindigkeitsbereich i. d. R. lediglich die "geometrische Selbstbalancierung" stabilisiert.


title: Gyroskopischer Effekt

text: Wenn der Kreisel eine zusätzliche Drehung erfährt, dann gleicht sich die Eigendrehung des Kreisels der zusätzlichen Drehung an. Das ist die Folge der Kreiselwirkung, die also versucht nach der Regel vom gleichsinnigen Parallelismus die Achse der erzwungenen Drehung in Richtung und Orientierung mit der Achse der Eigendrehung zur Deckung zu bringen.


title: Gyroskopischer Effekt

text: Ungewohnt ist die Kreiselwirkung, weil dem Menschen nur ein Gefühl für die sich in Zug und Druck äußernden Kräfte gegeben ist, nicht so aber für die axiale Natur des Drehmoments, in dem sich die Trägheit des Kreisels ausdrückt. Übt man beispielsweise eine Kraft auf einen Kreisel aus, dann ist das von der Kraft und der Gegenwirkung im Stützpunkt erzeugte Drehmoment senkrecht zur Kraft, weswegen ein schnell rotierender Kreisel einer Kraft mitunter unerwartet senkrecht zu ihrer Wirkungslinie ausweicht. Ein weniger schnell rotierender Körper gibt einem Kraftstoß jedoch durchaus nach.


title: Gyroskopischer Effekt

text: Die Kreiselwirkung formula_1 ist eine d’Alembertsche Trägheitskraft und als solche ein einem angreifenden Moment formula_2 entgegengesetzt gleich großes Moment:


title: Gyroskopischer Effekt

text: Moment und Kreiselwirkung befinden sich im dynamischen Gleichgewicht. Somit entspricht die Kreiselwirkung nach dem Drallsatz formula_4 der negativen Drehimpulsänderung und ist gleich der Summe der Kreiselwirkungen der Euler- und Zentrifugalkräfte im Körper:


title: Hard Rain (Film)

text: Hard Rain ist ein US-amerikanischer Actionfilm aus dem Jahr 1998 mit Christian Slater und Morgan Freeman in den Hauptrollen.


title: Hard Rain (Film)

text: Heftige Regenfälle führten zu einem solchen Ansteigen des Wasserpegels, dass die kleine Stadt Huntingburg in Indiana evakuiert werden musste. Der Ort ist inzwischen zu einer Geisterstadt geworden, in der sich kaum noch Menschen aufhalten. Ausgerechnet jetzt bleibt dort ein Geldtransporter mit dem gesamten Bargeld der Umgebung stecken. Die Fahrer Tom und sein Onkel Charlie fordern Hilfe an, doch nur der alternde Gauner Jim und seine Truppe kommen.


title: Hard Rain (Film)

text: Als Charlie in einem Schusswechsel erschossen wird, macht sich Tom mit dem Geld auf die Flucht. Er versteckt die drei Millionen Dollar und liefert sich wenig später eine Verfolgungsjagd mit den Gangstern. Tom kann vorerst entkommen und sucht Unterschlupf in einer Kirche. Die dort noch arbeitende Restauratorin Karen schlägt den vermeintlichen Plünderer nieder und ruft den Sheriff. Dem erzählt Tom von dem Geld, doch dessen Kollege glaubt ihm nicht und sie sperren ihn in eine Zelle. Als das Wasser weiter ansteigt, kann Karen im letzten Moment Tom aus seiner völlig überfluteten Zelle befreien.


title: Hard Rain (Film)

text: Als Tom mit einem Boot zurück zu seinem Transporter fährt, um auf die angeforderte Verstärkung zu warten, taucht Jim wieder auf und erpresst Tom, ihm das Versteck zu zeigen. Doch auch der Sheriff will ans große Geld und erschießt Jims Team. Tom und Jim können sich retten und schließen eine Notgemeinschaft gegen den Sheriff und seine Helfer; sie schaffen es, ihren Gegner in Schach zu halten. Doch Tom muss Karen zur Hilfe eilen, die an die Treppe ihres Hauses gefesselt ist und in der Flutwelle des gebrochenen Damms zu ertrinken droht. Am Ende stirbt der Sheriff mitsamt seinen Leuten, und Jim macht sich mit einem kleinen Teil des Geldes aus dem Staub. Tom hingegen wartet mit Karen auf die Polizei.


title: Dimitri

text: Dimitri (Varianten "Dimitrij, Dimitry") ist ein männlicher Vorname, der sich vom griechischen Namen "Dimitrios" ableitet, der neugriechischen Aussprache von (in antiker, altgriechischer Aussprache "Demetrios"). Es kann sowohl direkt von "Dimitrios" als Kurzform abgeleitet sein als auch indirekt über das kirchenslawische (in moderner russischer Schreibung). Er bezieht sich auf Demetrios von Thessaloniki, einen griechischen Märtyrer aus dem 3. und 4. Jahrhundert und einen der wichtigsten Heiligen der Ostkirchen.


title: Dimitri

text: Historisch war er im Russischen gebräuchlich (Schreibungen ); heute ist dort praktisch ausschließlich die Form "Dmitri" üblich ().


title: Dimitri

text: Der Name leitet sich ab von Demeter (, ), der Göttin der Fruchtbarkeit. Die Etymologie dieses Namens ist nicht ganz klar; der zweite Teil bedeutet sicher „Mutter“, der Teil "De-" ist jedoch schwieriger zu erklären. Am weitesten verbreitet ist die Herleitung aus dem griechischen „Erde“, wobei eine lautliche Variante des nachgewiesenen dorischen „Erde“ wäre.


title: Jens Hajek

text: Hajek absolvierte eine private Schauspielausbildung. Seit Mitte der 1990er Jahre arbeitet er als freiberuflicher Schauspieler. Er war schwerpunktmäßig als Theaterschauspieler, häufig im Bereich des Boulevardtheaters, tätig.


title: Jens Hajek

text: Sein erstes Theaterengagement hatte er 1995 am Theaterkeller Neuss, wo er die Rolle des Ehemanns Robert in dem Theaterstück "Betrogen" von Harold Pinter spielte. Seit 1998 trat er regelmäßig an der Komödie Düsseldorf auf. Er übernahm dort 1998 kurzfristig die Rolle des Neffen Alfred Klapproth in dem Lustspiel "Pension Schöller", in einer Inszenierung von Alfons Höckmann. Diese Rolle interpretierte er dort auch in der Wiederaufnahme der Inszenierung in der Spielzeit 2000/01. Es folgten weitere Auftritte an der Komödie Düsseldorf, häufig ebenfalls unter der Regie von Alfons Höckmann: in der Komödie "Zwei in Opposition" von Curth Flatow (Premiere: April 1999, Regie: Höckmann), als Willi/Hans Böttcher in dem Lustspiel "Das Geld liegt auf der Bank" (1999, Regie: Höckmann), als Sohn Oliver in der Komödie "Trau keinem über 60" von Gunther Beth (2000), in der Farce "Hasch mich, Genosse!" von Ray Cooney (2002), in der Komödie "Wer zweimal liebt, dem glaubt man nicht" von Ray Cooney (2002–2004, Regie: Höckmann) und in der Spielzeit 2004/05 als Schauspieler Clive Winton in der Komödie "Lauf doch nicht immer weg" von Philip King (1904–1979). 2005 spielte er dort auch den Arzt Dr. Neumeister in der Komödie "Der Raub der Sabinerinnen".


title: Jens Hajek

text: 2005 trat er als Doktor in August Strindbergs Theaterstück "Der Vater" in einer Tourneeinszenierung der "Tourneeproduktion Düsseldorf" auf.


title: Jens Hajek

text: An der Komödie Düsseldorf und in einer Tourneeinszenierung der Theatergastspiele Kempf verkörperte er 2006 den Jo in der Komödie "Mit Engelszungen" der französischen Erfolgsautorin Anne-Marie Etienne; seine Partner waren Martin Armknecht und Bernhard Bettermann. Weitere Engagements an der Komödie Düsseldorf hatte Hajek auch 2006 in "Romantische Komödie" von Bernard Slade und 2007 als Ehemann Frank in der Komödie "Die bessere Hälfte" von Alan Ayckbourn, in der an der Seite von Beatrice Richter und Gerry Hungbauer spielte.


title: Jens Hajek

text: 2009 gastierte er am Fritz-Rémond-Theater in Frankfurt am Main als Schwiegersohn Ray in dem Theaterstück "Das Haus am See", in dem Christiane Hammacher und Gunnar Möller seine Partner waren. In der Spielzeit 2010/11 trat er an der Komödie Frankfurt in der Komödie "Ein Hauch von Frühling" von Samuel A. Taylor auf. 2012 spielte er wiederum an der Komödie Frankfurt in den Stücken "Ein Schlüssel für 2" unter der Regie von Claus Helmer, sowie in dem Stück "Ein Joghurt für 2" an der Seite von Martin Zuhr, Regie: Manfred Molitorisz. 2012/2013 gastierte er als Dr. Neumeister in dem Stück "Der Raub der Sabinerinnen" am Fritz-Rémond-Theater in Frankfurt am Main.


title: Jens Hajek

text: 2011 spielte er am Alten Schauspielhaus Stuttgart in "Frau Müller muss weg" von Lutz Hübner. 2013 spielte er in Stuttgart in der Komödie im Marquardt, wo er in dem französischen Erfolgsstück "Der Vorname" von Matthieu Delaporte und Alexandre de la Patellière die Rolle des Pierre Garaud unter der Regie von Manfred Langer an der Seite von Jochen Busse den Dieter in dem Stück "In jeder Beziehung" von Lars Albaum und Dietmar Jacobs spielte. In der Spielzeit 2013/14 trat er am Fritz-Remond-Theater in der Rolle des David in "The King’s Speech" und an der Komödie Frankfurt als Freddy von Homeier in "Der Mustergatte" auf. Im Februar 2014 gab er als Alain Steinhammer sein Debüt am Theater an der Kö in Düsseldorf in dem uraufgeführten Stück "Aufguss" von René Heinersdorff, an der Seite von Hugo Egon Balder und Jeanette Biedermann. Diese Rolle spielte er danach auch noch am Theater am Dom in Köln, am Contra-Kreis-Theater in Bonn, in der Komödie am Marquardt in Stuttgart, in der Komödie Frankfurt sowie auch auf Tournee (2016).


title: Jens Hajek

text: Weitere Engagements hatte er auch am Kreschtheater in Krefeld und am Packhaustheater Bremen. In Köln trat er 2004/2005 gemeinsam mit Georg Uecker in der Improvisationstheater-Show "Jäger der verlorenen Story" auf.


title: Jens Hajek

text: Seit 1997 übernahm Hajek auch Rollen im Film und im Fernsehen. Er hatte zunächst Nebenrollen in den Fernsehserien "Unter uns", "Geliebte Schwestern", "Verbotene Liebe" und "SOKO Köln". 2008 hatte er eine Episodenhauptrolle in der RTL-Actionserie "112 – Sie retten dein Leben"; er spielte darin einen Ehemann, der von seiner Ehefrau wegen eines angeblichen Flirts mit einer anderen Frau nicht mehr in die Wohnung gelassen wird.


title: Jens Hajek

text: 2010/2011 spielte er in der ZDF-Telenovela "Lena – Liebe meines Lebens" die Rolle des Journalisten und Fotografen Felix Hoppe. Seit Juni 2016 ist er in der Serie "Unter uns" als Bauunternehmer Benedikt Huber zu sehen.


title: Jens Hajek

text: Im 2017 gedrehten deutschen Kinderfilm "Max Topas – Das Buch der Kristallkinder" spielt Hajek den erwachsenen Max Topas, eine der Hauptrollen.


title: Jens Hajek

text: Hajek arbeitet außerdem als Sprecher für Hörspiele; so sprach er bei dem Hörbuchverlag Titania Medien in verschiedenen Grusel-Hörspielen nach Motiven von Joseph Sheridan Le Fanu, Bram Stoker und Alexei Konstantinowitsch Tolstoi, außerdem ist er dort in dem Edgar-Wallace-Klassiker "Das indische Tuch" zu hören. Er ist auch als Sprecher für Werbung, als Moderator und als Sprecher für den Westdeutschen Rundfunk tätig. 2012/13 sah man Hajek auch in einem Werbespot für Wilkinson (Regie: Peter Thorwarth) sowie als Maitre Chocolatier in mehreren Spots für Lindt & Sprüngli und als Reporter für Apollo-Optik.


title: Jens Hajek

text: Hajek engagiert sich als Schirmherr des Vereins „Philip Julius e.V.“ dafür, Familien mit schwerstbehinderten Kindern zu unterstützen. Hajek lebt in Düsseldorf.


title: Asthenosphäre

text: Die Asthenosphäre (, ‚schwach‘), in der Geophysik auch Low Velocity Zone genannt, ist die zweitäußerste Schicht des rheologischen Modells des Erdinneren und schließt sich unterhalb der Lithosphäre an. Sie beginnt, je nach Mächtigkeit der Lithosphäre, in einer Tiefe von 60 bis 210 km und reicht hinunter bis in eine Tiefe von 300 bis 410 km. Ihr mechanisches Verhalten kann vereinfachend als duktil (plastisch verformbar) beschrieben werden. Auf der Asthenosphäre bewegen sich die vergleichsweise starren und weniger dichten Lithosphärenplatten.


title: Asthenosphäre

text: Von der mineralischen Zusammensetzung her unterscheidet sich die Asthenosphäre nicht vom Gestein des oberen Erdmantels. Hauptbestandteile sind Olivin, Orthopyroxen, Spinell und Granat. Die mittlere Dichte beträgt 3300 kg/m³.


title: Asthenosphäre

text: Der weitaus bedeutendere Unterschied zwischen der Asthenosphäre und den ihr auf- und unterlagernden Schichten besteht in ihren mechanischen Eigenschaften. So breiten sich seismische Wellen innerhalb der Asthenosphäre langsamer aus als in den unmittelbar benachbarten Schichten. Darauf verweist die englische Bezeichnung low velocity zone (LVZ). Je nach Definition ist die LVZ gleichbedeutend mit der Asthenosphäre, oder sie umfasst nur die oberen 100 km. Die mittlere Geschwindigkeit der P-Wellen fällt von 8,3 km/s unterhalb der Mohorovičić-Diskontinuität auf weniger als 8 km/s unterhalb der Lithosphäre-Asthenosphäre-Grenze (LAB) ab, um mit zunehmender Tiefe wieder zuzunehmen. Bis zum Erdkern steigt sie letztlich auf 13,6 km/s an. Scherwellen (S-Wellen) werden vom teilaufgeschmolzenen Gestein gedämpft.


title: Asthenosphäre

text: Die dynamische Viskosität der Asthenosphäre lässt sich aus postglazialen Hebungen abschätzen. Sie liegt zwischen 10 Pascalsekunden (Pa·s) unter Mittelozeanischen Rücken, Subduktionszonen und sonstigen seismisch sehr aktiven Regionen und 10 Pa·s unter Kratonen. Die Viskosität der Kruste ist mit mehr als 10 Pa·s deutlich größer. Zum Vergleich: die Viskosität von Glas beträgt ca. 10 Pa·s.


title: Asthenosphäre

text: Die Fließfähigkeit der Asthenosphäre hängt von der Solidustemperatur, dem Gehalt an Gesteinswasser und dem geothermischen Gradienten ab. Die Solidustemperatur ist die vom Druck (und damit der Tiefe) abhängige Temperatur, bei der das Gestein zu schmelzen beginnt. Ist in der Asthenosphäre diese Temperatur überschritten, kann das Gestein zu 1–5 % partiell aufschmelzen (Magma). Die Bildung der Schmelze wird vor allem durch die Instabilität wasserhaltiger Silikat-Minerale in dieser Tiefe hervorgerufen. Wasser verursacht bereits in kleinen Mengen eine deutliche Senkung der Solidustemperatur. Es stammt aus dem Orthopyroxen und in geringem Umfang aus dem Olivin. In Gegenwart von Aluminium kann Orthopyroxen größere Mengen Wasser binden, die es bei zunehmendem Druck in einer Tiefe von 100 bis 150 km wieder abgibt. Die Viskosität hängt außerdem noch vom geothermischen Gradienten und damit auch vom Alter der darüberliegenden Platte ab. Je älter eine Platte, umso niedriger der Gradient, eine höhere Viskosität ist die Folge.


title: Asthenosphäre

text: Beim Erdmond beginnt die plastische Asthenosphäre in 800–1000 km Tiefe, also etwa beim halben Mondradius. Hier haben auch die meisten Mondbeben ihren Ursprung.


title: Asthenosphäre

text: Diese Tiefe ergibt sich aus dem gemessenen Wärmefluss der Apollo-Missionen und aus der starken Dämpfung der seismischen Scherwellen. In welcher Tiefe hingegen der Mondkern beginnt, ist noch ungewiss.


title: Rob Brown (Schauspieler)

text: Rob Brown wuchs in Brooklyn, New York City, auf. Dort absolvierte er 2002 die Poly Prep Country Day School.