title: Stricharten

text: Das traditionelle Repertoire der Stricharten hat sich also wesentlich für den Bedarf der Musik des 19. Jahrhunderts ausgeprägt. Erst die historisch informierte Aufführungspraxis hat im ausgehenden 20. Jahrhundert in Verbindung mit Instrumenten der Zeit frühere Spieltechniken wiederentdeckt und belebt. Die nachfolgend verwendeten Begrifflichkeiten gelten für die Instrumente der Violinfamilie (Violine, Viola, Violoncello und, mit Einschränkungen, Kontrabass); andere Streichinstrumente, insbesondere Gamben, werden zunächst nicht einbezogen. In jedem Fall wird der "Obergriff" vorausgesetzt, bei dem die Finger von oben auf der Stange liegen und der Daumen sie von unten stützt.


title: Stricharten

text: Immer wiederkehrende Grundbegriffe sind: Abstrich (Bogen vom Frosch zur Spitze ziehen), Aufstrich (Bogen von der Spitze Richtung Frosch schieben), Bogenwechsel (Wechsel zwischen Ab- und Aufstrich), auf einen Bogen spielen (Töne ohne Wechsel der Strichrichtung spielen).


title: Stricharten

text: Das Werkzeug "Bogen": Bei den vorher üblichen "Barock-Bögen" war die Stange nach außen gebogen und aus relativ weichem Holz gefertigt. Die Folge war eine geringere Spannung der Bogenhaare, sehr sensibles Artikulieren und Sprechen sind die Stärken dieser Bögen. Die im Lauf des 19. Jahrhunderts zunehmende Vorliebe für lange Melodiebögen und das zunehmende Musizieren in größeren Konzertsälen unterstützten die Entwicklung längerer und kräftigerer Bögen, wie sie z. B. François Tourte baute. Die Stange dieser heute meist gebräuchlichen „modernen“ Bögen ist nach innen gekrümmt und besteht aus Pernambukholz, sie ist härter und erlaubt eine höhere Spannung der Bogenhaare.


title: Stricharten

text: Die Stricharten können in zwei Gruppen eingeteilt werden: Die Bogenhaare bleiben an der Saite oder verlassen sie. In beiden Fällen kann bei jedem Ton die Strichrichtung gewechselt oder beibehalten werden.


title: Stricharten

text: „Détaché“ (frz. „abgetrennt“) bedeutet, dass bei jeder neuen Note ein Strichwechsel stattfindet (dh. zwischen Ab- und Aufstrich changiert wird). Im 18. Jahrhundert kann man „détaché“ häufig mit dem (modernen) Ausdruck „non legato“ gleichsetzen. Der Barockbogen fördert diese Klangwirkung.


title: Stricharten

text: Die historischen Autoren erwähnen vielfältige Formen des Détaché, unterschieden nach Tonansatz (harter, mittlerer, weicher Konsonant), nach Entwicklung der Töne (an- oder abschwellend) und ihrer klingenden Zeitdauer (ohne oder mit Pause). Am gebräuchlichsten ist das Détaché bei kurzen Noten, aber auch lange Noten ohne darüber gesetzten Legatobogen werden détaché gespielt. Die Strichart wird als „Normalfall“ nicht zwingend eigens bezeichnet, bzw. speziell notiert. Dennoch findet sich teils über dem entsprechenden System die Angabe „détaché“, um deutlich zu machen, dass die Passage eben nicht „in einem Bogen“ gespielt werden soll. Auch kann die Artikulationsart durch einen einfachen Wechsel aus Auf- und Abstrichsymbolen angezeigt werden. In Partituren des späten 19. Jahrhunderts findet sich manchmal auch die Vorschrift „sciolto“ (ital. „abgetrennt“).


title: Stricharten

text: Um die Grundform eines Martelé (franz. „gehämmert“) hervorzubringen, wird der Bogen mit Druck auf die Saite gelegt, so dass bei der plötzlich einsetzenden Streichbewegung bereits der volle Bogendruck da ist. Es entsteht ein leicht perkussiver Tonbeginn. Carl Flesch schrieb: "„Klingler vergleicht das im Marteléansatz entstehende Nebengeräusch sehr treffend mit dem Ansatz der Konsonanten g, d, t, k.“" Fleschs Formulierung "„Nebengeräusch“" dokumentiert die Schwierigkeit einer klaren Beschreibung des Phänomens. Tatsächlich handelt es sich nicht um ein Nebengeräusch (etwa ein Kratzen), sondern um einen explosiv wirkenden Tonbeginn. Die rhythmische Präzision des Marteléansatzes macht ihn einem Klavieranschlag vergleichbar. Siehe dazu auch weiter unten „konsonantischer Ansatz und Collé“. Ein bekanntes Stück, dessen Anfang von vielen Geigern im Martelé gespielt wird, ist Fritz Kreislers "Präludium und Allegro".


title: Stricharten

text: Beim Sautillé, das nur in schnellerem Tempo möglich ist, federt die Bogenstange durch ihr Eigengewicht und die Elastizität der Bogenhaare auf und ab, die Haare bleiben aber an der Saite. Dies bewirkt eine Kürzung und „knackige“ Artikulation der Töne. Es wird an der Mitte oder am Schwerpunkt des Bogens gespielt. Bei guter Bogenbeherrschung gelingt ein organischer Übergang von (langsamerem) Spiccato zu (schnellerem) Sautillé.


title: Stricharten

text: Beim Legato (ital. „gebunden“) werden mehrere Noten ohne Strichwechsel und ohne Unterbrechung des Strichs aneinandergehängt. Es wird mit einem Bogen („Legato-“ oder „Bindebogen“) bezeichnet, der sämtliche Noten zusammenfasst, die auf einen Strich gespielt werden. Das im 19. Jahrhundert entwickelte Ideal ist die vollkommene Gleichmäßigkeit des Strichs, der allenfalls durch ein (ebenso gleichmäßiges) Crescendo oder Decrescendo variiert wird. Galamian gibt folgendes Beispiel:


title: Stricharten

text: Er bemerkt dazu: "„Bei diesen Bindungen "[im 3. und 4. Takt]" sollte das Gefühl im rechten Arm "[der den Bogen führt]" das gleiche sein wie bei den ganzen Noten […].“" Der Instrumentalist reagiert nicht auf die metrische Ordnung der einzelnen Töne, er unterscheidet nicht zwischen betonten und unbetonten Noten. Folgende Gestalten sind für den Hörer daher nicht unterscheidbar:


title: Stricharten

text: Bereits in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts wurden lange Bögen auch als Phrasierungszeichen eingesetzt. Die scheinbar dadurch entstehenden überlangen Legatolinien sind auf einen einzelnen Strich oft nicht ausführbar. Sie werden daher auf mehrere Striche aufgeteilt, die nach Möglichkeit ohne hörbare Pause aneinandergehängt werden. Die Entscheidungen darüber trifft der Instrumentalist; die Zahl der notwendigen Bogenwechsel hängt von vielen Bedingungen ab wie Dynamik, Klangfarbe usw.


title: Stricharten

text: Seit dem 18. Jahrhundert wird zunehmend die Notierung von Staccatopunkten unter einen Bogen als Zeichen für das Portato (ital. "getragen") oder Louré, verstanden; bei Wiederholung gleicher Töne spricht man auch vom „Bogenvibrato“. Alternativ dazu existiert die Notierung mit waagerechten Tenuto-Strichen statt Punkten. Die Noten werden breit gespielt, der Ansatz ist weich; ihm folgt eine Anschwellung des Tons.


title: Stricharten

text: Das heute unter Streichern übliche Wortverständnis von „Staccato“ hat sich im Verlauf des 19. Jahrhunderts gebildet. Gemeint ist eine Folge von Marteléansätzen in derselben Strichrichtung. Das Staccato ist von Spieler zu Spieler unterschiedlich schnell, kann jedoch durch die reflexgesteuerte Ausführung im Gegensatz zum Martelé in der Geschwindigkeit kaum verändert werden. Es wird je nach Strichrichtung in das gebräuchliche Aufstrichstaccato und das selten zu sehende Abstrichstaccato unterschieden. Der Bogen bleibt hauptsächlich an der Saite. Verlässt er beim Spielen zwischen den Tönen die Saite, heißt es "fliegendes" Staccato.


title: Stricharten

text: Im 18. Jahrhundert waren die Bezeichnungen „staccato“ und „spiccato“ (beides ital. „losgelöst“) gleichbedeutend. Gemeint war unabhängig von der bogentechnischen Ausführung eine deutliche Kürzung des Tons und eine daraus resultierende Pause vor dem nächsten. Eine Unterscheidung zwischen den Zeichen Punkt, Strich oder Keil – Strich und Keil als schärferes, Punkt als weicheres Staccato – entwickelte sich erst von der Jahrhundertmitte an; konsequent vollzogen war sie nicht vor dem 19. Jahrhundert.


title: Stricharten

text: Heute bedeutet „spiccato“ eine Kürzung der Note, die durch Entfernung des Bogens von der Saite zustande kommt. In Folgen von Spiccatonoten verlässt der Bogen mit dem Ende einer Note die Saite und erreicht sie wieder beim Beginn der folgenden. „Spiccato“ tritt in der heute üblichen Terminologie für das Phänomen ein, das bei anderen Instrumenten „staccato“ heißt; während „staccato“ in der Streicherpraxis seine Bedeutung vollständig gewandelt hat. Wird also für eine Streicherstelle von einem Nichtstreicher – einem Komponisten, Dirigenten, Kammermusikpartner – „staccato“ vorgeschlagen, so wird der Spieler des Streichinstruments das Wort für sich meistens in „spiccato“ übersetzen und die Noten bogentechnisch entsprechend ausführen. Im Wesentlichen werden zwei Spiccatotechniken gelehrt.


title: Stricharten

text: Ausgangspunkt dieser Technik ist das selbständige Zurückspringen des auf die Saite prallenden Bogens. Dieses Aufprallen und Zurückspringen wird mit Ab- und Aufstrich des Bogens verbunden, das den Ton hervorbringt. Obertonstruktur, Charakter und Geschwindigkeit der Töne lassen sich steuern durch Veränderung der Strichstelle (Spiel näher am Frosch oder weiter in der Bogenmitte), Länge von Ab- und Aufstrich und „Kantung“ des Bogens (Drehung um die Bogenstange, so dass mehr oder weniger Haare die Saite berühren). Das springende Spiccato ermöglicht eine elegante Tongebung.


title: Stricharten

text: Das aufgehobene Spiccato geht von Einzeltönen aus, bei denen durch die Energie des Tonansatzes der Bogen vom Arm von der Saite weggetragen wird. Der Bogen fällt nicht von selbst wieder zurück; jeder Ton wird kontrolliert von neuem angesetzt. Das selbstständige Hochspringen des Bogens ist weitgehend unerwünscht; es wird verhindert durch eine sehr flache, horizontal dominierte Bogenführung. Diese Technik ist durch ihre weitergehende Kontrolle geeignet, auch komplexe rhythmische Gestalten darzustellen.


title: Stricharten

text: Eine Passage wie die folgende gelingt gut mit aufgehobenem Spiccato, auch Otakar Ševč%C3%ADk empfiehlt dies, z. B. in den 40 Variationen op. 3.


title: Stricharten

text: Die drei gebundenen Noten werden mit dem Bogen an der Saite im Abstrich gespielt, der vierte Ton artikuliert mit einem kurzen liegenden Aufstrich angebunden, dann wird der Bogen abgehoben und schnell und flach in der Luft an den Ausgangspunkt zurückgeführt.


title: Stricharten

text: Unterschiedliche Noten mit Staccatopunkten und Bogen darüber bezeichneten seit dem späten 17. Jahrhundert Töne, die zwar deutlich getrennt (nach alter Terminologie spiccato), aber in derselben Strichrichtung gespielt werden sollten. Der Ursprung dieser Technik war die sogenannte Abstrichregel, die vermutlich weit ins 17. Jahrhundert zurückreicht, aber erstmals 1698 durch Georg Muffat beschrieben wurde: Die betonte Note im Takt auf Zählzeit eins soll im Abstrich gespielt werden. In einem Dreivierteltakt, in dem drei Viertelnoten ohne Legatobindung auszuführen sind, werden somit die zweite und dritte mit je einem halb so schnellen Aufstrich gespielt. Auch heute werden zur Korrektur der Strichrichtung häufig Striche in derselben Richtung hintereinandergesetzt; geschieht das aus rein technischen und nicht aus interpretatorischen Gründen, spricht man vom „Anhängen“ der Noten.


title: Stricharten

text: Bis in die zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts verselbständigte sich das Spiccato auf einen Bogen als Strichart, die vor allem für wiederholte Noten eingesetzt wurde. Im Gegensatz zum hin und her gespielten Spiccato, das ohne gezielte Korrektur des Spielers immer an derselben Bogenstelle bleibt, neigt das Spiccato auf einen Bogen zu einer starken metrischen Gewichtung der Töne: Da durch das Hintereinanderhängen die Bogenstelle wandert – im Aufstrich zum Beispiel immer weiter zum Frosch hin –, verändert sich auch die Hebelwirkung und damit die Dynamik – im Aufstrich also zu einem Crescendo. Die unveränderte Notation aus Staccatopunkten unter einen Bogen wurde als Imitation der Streicherartikulation auch auf Blas- und Tasteninstrumente übertragen. Gemeint waren in jedem Fall kurze Töne. Erst in wesentlich späterer Zeit wurde diese Notation als Portato (s. u.) missverstanden und entsprechend sehr weich gespielt; Pianisten sehen darin bis heute üblicherweise eine Anweisung zur Pedalbenutzung.


title: Stricharten

text: Beim fliegenden Spiccato wird der Bogen zwischen den Einzeltönen aufgehoben. Diese Strichart ist eine schnellere Variante des Spiccatos auf einen Bogen; auch sie wird vorzugsweise im Aufstrich gespielt. Während des Momentes, in dem der Bogen aufgehoben ist, kann der Bogen wieder zur Ausgangsposition zurückbewegt werden, so dass beliebig lange Tonfolgen möglich werden, die anders als beim Staccato nicht durch die Länge des Bogens begrenzt sind. Ein bekanntes Beispiel hierfür findet sich im 3. Satz des Violinkonzertes von Mendelssohn-Bartholdy.


title: Stricharten

text: „Ricochet“ bedeutet, dass der Bogen einige Male hintereinander in derselben Strichrichtung auf die Saite geworfen wird. Diese durch Niccolò Paganini eingeführte Strichart findet sich vor allem im virtuosen Streicherspiel, sie wird aber auch in der Kammer- und der Orchestermusik gelegentlich gefordert.


title: Stricharten

text: Bei entsprechendem Verhältnis von Bogendruck und Bogengeschwindigkeit kann der Marteléansatz auch im äußersten Pianissimo hervorgebracht werden. Seit Ivan Galamian hat sich der Ausdruck „konsonantischer Ansatz“ für den perkussiven Tonbeginn eingebürgert, der ohne vorherigen starken Druck und auf jeder dynamischen Stufe hervorgebracht wird. Er kann – als Variante des Spiccatos – auch mit aufgehobenem Bogen hervorgebracht werden (das Collé). Differenzierte konsonantische Ansätze (t, k, b, d, w) prägen durch ihren Einfluss auf die rhythmische Struktur die musikalische Aussage so tiefgreifend wie sonst nur noch das Vibrato. Bezeichnenderweise kennt Flesch als konsonantische Ansätze nur Martelé und Staccato (s. u.), dessen "„Wichtigkeit für das Gesamtkönnen“" man aber nicht überschätzen solle, während Galamian für die verschiedenen Varianten eine Vielzahl von Termini und ausführliche technische Anweisungen bereithält.


title: Stricharten

text: Im Gegensatz zum Martelé sinkt beim "Akzent" die Lautstärke des Tons sofort nach dem (Martelé-)Ansatz wieder ab.


title: Stricharten

text: "Messa di voce" bezeichnet das langsame An- und Abschwellen eines ausgehaltenen Tones. Es hat seinen Ursprung in der Gesangstechnik. Bereits 1601 beschrieb Giulio Caccini im Vorwort zu seinem Werk "Le nuove Musiche" "„il crescere e scemare della voce“" („das Wachsen und Nachlassen der Stimme“). Bis ins 18. Jahrhundert hinein entwickelte sich das Messa di voce zu einem zentralen Element der Gesangskunst, das durch die verschiedenen Theoretiker vielfach beschrieben ist. Reflexe darauf finden sich auch in der Theorie der Instrumentaltechnik; für die Pädagogik der Streichinstrumente in den Werken von Roger North "(The Musicall Grammarian", 1728) und Joseph-Barnabé Saint-Sevin "(Principes du Violon pour apprendre le doigté de cet Instrument, et les différens Agrémens dont il est susceptible", 1761). Francesco Geminiani schrieb in "The Art of Playing on the Violin" (1751):


title: Stricharten

text: In der Historischen Aufführungspraxis vor allem der 1970er und 1980er Jahre wurde das Messa di voce von vielen Ensembles auf die meisten ausgehaltenen Noten angewendet; es diente als Ersatz für das in dieser Zeit verpönte Vibrato der „modernen“ Aufführungspraxis. Dieser konsequente Austausch hat den Klangunterschied zwischen „historischer“ und „moderner“ Interpretationsweise von Streichermusik fundamental geprägt. Heute kennt man weitere Quellen aus dem 17. und 18. Jahrhundert; historisch informierte Musiker setzen Vibrato wie Messa di voce gezielt als „Verzierung“ ein. Die Erkenntnisse haben auch die „moderne“ Aufführungspraxis beeinflusst.


title: Stricharten

text: Das 19. Jahrhundert kannte statt des Messa di voce den Son filé (franz. „gesponnener Ton“). Gemeint ist der gleichmäßig gezogene Bogenstrich auf gehaltenen Tönen, der allerdings mit einem allmählichen An- oder Abschwellen und damit auch einem Messa di voce vereinbar ist. Carl Flesch, der meinte, es sei Aufgabe der linken Hand, den Son filé durch Vibrato "„zu beleben und zu veredeln“", beschrieb damit die in den Jahren nach 1900 aufgekommene Aufführungspraxis. Für das 19. Jahrhundert mindestens seit der Violinschule von Louis Spohr (1831) ist dagegen eine deutliche Reserviertheit gegenüber dem Vibrato bezeugt; der Son filé scheint in dieser Zeit im Allgemeinen ein vollkommen gerader Ton gewesen zu sein.


title: Stricharten

text: "Ondeggiando" (ital. „schwankend“, angelehnt an "onda" „Welle“) ist eine Steigerung des Portato und wird nur auf Tonwiederholungen angewendet. Der Strich wird nicht unterbrochen, sondern nur rhythmisch verstärkt und abgeschwächt. Es wird durch einen Legatobogen gefordert. Ein An- und Abschwellen der Strichintensität, dessen Rhythmus dem Interpreten überlassen bleibt, wird manchmal „Bogenvibrato“ genannt. Erstmals wurde das „Tremolo con l’arco“ 1617 von Biagio Marini in der Sonata "La Foscarina" aus der Sammlung "Affetti musicali" gefordert.


title: Gunhild Carling

text: Gunhild Carling (* 7. Mai 1975 in Göteborg) ist eine schwedische Sängerin und Multiinstrumentalistin (Trompete, Posaune, auch Mundharmonika, Oboe, Dudelsack, Blockflöte, Harfe, Kontrabass) des Mainstream Jazz.


title: Gunhild Carling

text: Carling ist in einer Musikerfamilie aufgewachsen; ihr Vater war der Jazzmusiker Hans Carling (1942–2017), die Mutter Aina Geigerin und Banjospielerin; der Klarinettist und Zirkusartist Max Carling ist ihr Bruder. Seit ihrem siebten Lebensjahr spielte sie in der Familienband "The Carling Family", die sich dem Hot Jazz widmete, zahlreiche Konzerttourneen international unternahm, in Fernsehshows auftrat und ein Album veröffentlichte. Erst mit 20 Jahren lernte sie Notenlesen.


title: Gunhild Carling

text: 1998 spielte sie in der Fernsehserie "När karusellerna sover" in einer Nebenrolle mit; auch arrangierte sie mehrere Musiktitel für die Serie.


title: Gunhild Carling

text: Carling gründete eine eigene Swingband, mit der sie 2002 das Album "That’s My Desire" vorlegte. Mit ihrer Bigband, in der auch Familienmitglieder mitspielten, veröffentlichte sie 2007 das Album "Magic Swing!". 2010 wurde sie einem breiteren Publikum in Schweden durch ihren Auftritt in der schwedischen TV-Mitsing-Show "Allsång på Skansen" bekannt. Im selben Jahr nutzte Sveriges Television sie als Jury-Mitglied in der Musikshow "Dansbandskampen". Auch trat sie 2014–2015 als Promi-Tänzerin in "Let’s Dance" auf TV4 an (und belegte Platz 3). Sie startete ein regelmäßiges Live-Programm auf YouTube.


title: Gunhild Carling

text: Carling wirkte als Sängerin und Multi-Instrumentalistin in mehreren Adaptionen von Popsongs mit, die Scott Bradlee’s Postmodern Jukebox interpretierten, darunter ihre Fassung von "Never Going to Give You Up", Jazz-Swing-Version von "Material Girl" und "Dancing Queen" im Stil der 1920er Jahre, eine Retro-Jazz-Version von Europes "The Final Countdown" und ein Jazz-Cover von Pharrell Williams’ "Happy". Zudem spielte sie mit Toots Thielemans sowie Papa Bue’s Viking Jazzband und erhielt Einladungen als Solistin beim Count Basie Orchestra, der "Harlem Jazz & Blues Band" und 2018 bei der WDR Big Band Köln.


title: Gunhild Carling

text: 2013 trat sie mit ihrer "Carling Big Band" im Königspalast in Stockholm auf, um das Regierungsjubiläum von König Carl XVI. Gustaf zu feiern. 2016 wurde sie eingeladen, um zum 70. Geburtstag von Carl XVI. Gustaf beizutragen. Carlings Show kombiniert musikalische Überraschungen (so spielt sie auf drei Trompeten gleichzeitig) mit Humor und Charme. Als ihre musikalischen Vorbilder werden Duke Ellington, Louis Armstrong, Billie Holiday, Lester Young, Coleman Hawkins, Bix Beiderbecke, Harpo Marx, Claude Debussy und Maurice Ravel genannt.


title: Gunhild Carling

text: Als "Gunhild Carling Family" tritt sie im Sextett in wechselnder Besetzung mit ihrer Tochter Idun Blomé (Gesang, Posaune, Tuba, Ukulele, Violine, Saxophon) und ihrem Sohn Viggo Blomé (Gesang, Klarinette, Banjo, Gitarre, Tanz) und ihren Nichten Nanna Carling (Sopransaxophon, Klarinette, Bassklarinette), Petronella Carling (Posaune, Diabolo-Jongleurin) und Linnea Carling (Banjo, Kontrabass, Schlagzeug) auf. Das Ensemble verstärken gelegentlich ihre Mutter Aina, ihre Schwester Gerd Carling und ihre Brüder Max und Ulf Carling, die gleichfalls Multiinstrumentalisten sind.


title: Gunhild Carling

text: Carling ist seit 2003 mit dem Tontechniker Johan Blomé verheiratet, mit dem sie zwei Kinder hat. 2018 zog sie mit ihrer Familie nach San Francisco, Kalifornien.


title: Einheit (Mathematik)

text: In der Algebra, einem Teilgebiet der Mathematik, wird ein invertierbares Element eines Monoids als Einheit bezeichnet. Einheiten werden vor allem in unitären Ringen betrachtet.


title: Einheit (Mathematik)

text: Dann heißt ein Element formula_3 eine Einheit, wenn es invertierbar ist, also wenn es ein formula_4 gibt mit


title: Einheit (Mathematik)

text: Das Element formula_6 mit dieser Eigenschaft ist eindeutig bestimmt und wird als das "inverse Element" von formula_7 bezeichnet und oft als formula_8 notiert.


title: Einheit (Mathematik)

text: bildet eine Gruppe, die "Einheitengruppe" von formula_11. Eine weitere übliche Bezeichnung für die Einheitengruppe ist formula_12.


title: Einheit (Mathematik)

text: Sei formula_13 ein unitärer Ring, also ein Ring mit einem neutralen Element bezüglich der Multiplikation, das mit formula_2 bezeichnet wird. Dann ist formula_15 ein Monoid und damit ist der Begriff der "Einheit" für einen unitären Ring definiert und ist gerade die Menge der invertierbaren Elemente.


title: Einheit (Mathematik)

text: Ein Element formula_3 ist genau dann eine Einheit, wenn es gleichzeitig eine Linkseinheit und eine Rechtseinheit ist. In einem kommutativen Monoid stimmen die drei Begriffe überein. formula_2 bleibt auch im nicht-kommutativen Fall eine beidseitige Einheit.


title: Einheit (Mathematik)

text: Es gibt den folgenden Ring formula_22, in dem es eine Linkseinheit formula_55 gibt, die keine Rechtseinheit ist, und eine Rechtseinheit formula_56, die keine Linkseinheit ist. Außerdem sind formula_55 und formula_56 noch einseitige Nullteiler.


title: Einheit (Mathematik)

text: Sei formula_22 genau jene Teilmenge von formula_60, bestehe also aus allen Matrizen der Größe „abzählbar mal abzählbar“ mit Komponenten in den reellen Zahlen, bei denen in jeder Zeile und in jeder Spalte nur endlich viele Nichtnulleinträge stehen (insgesamt dürfen dabei unendlich viele Nichtnulleinträge enthalten sein). formula_22 ist ein Ring mit der gewöhnlichen Matrizenaddition und Matrizenmultiplikation. Die Einheitsmatrix formula_62 hat nur Einsen auf der Hauptdiagonalen und sonst Nullen, sie ist das Einselement von formula_22 (das neutrale Element der Multiplikation).


title: Einheit (Mathematik)

text: formula_55 sei die Matrix in formula_22, die in der ersten oberen Nebendiagonalen nur Einsen hat und sonst nur Nullen:


title: Einheit (Mathematik)

text: Sei formula_67, die Transponierte von formula_55, bzw. in Worten die Matrix, die in der ersten unteren Nebendiagonalen nur Einsen hat und sonst nur Nullen.


title: Einheit (Mathematik)

text: Für jedes Element formula_72 hat aber das Produkt formula_73 in der ersten Spalte nur Nullen und das Produkt formula_74 in der ersten Zeile nur Nullen. Damit kann formula_55 keine Rechtseinheit und formula_56 keine Linkseinheit sein.


title: Einheit (Mathematik)

text: Mit der Matrix formula_77, die die Komponente formula_78 und sonst nur Nullen enthält, gilt formula_79 und formula_80, also ist formula_55 ein Linksnullteiler und formula_56 ein Rechtsnullteiler.


title: Cittadella

text: Cittadella ist eine italienische Gemeinde ("comune") mit Einwohnern (Stand ) in der Provinz Padua, Region Venetien. Die Stadt wurde im 13. Jahrhundert als militärischer Vorposten Paduas gegründet. Das Stadtbild wird geprägt von der fast vollständig erhaltenen, gut renovierten Stadtmauer, die den historischen Stadtkern umgibt.


title: Cittadella

text: Nachweise menschlicher Besiedelung des Gebietes, in dem Cittadella erbaut wurde, datieren bis in die Bronzezeit zurück. In römischer Zeit wurde das Land parzelliert und römischen Veteranen überlassen. 148 v. Chr. wurde die "Via Postumia" als "Decumanus maximus" erbaut.


title: Cittadella

text: Ab dem 11. Jahrhundert entstand eine Reihe ländlicher Herrschaften mit kleinen Dörfern, die um Pfarrkirchen wie "San Donato" oder um Klöster errichtet wurden.


title: Cittadella

text: Cittadella wurde 1220, zur Zeit der Kämpfe zwischen den Stadtstaaten, auf Anordnung der Stadt Padua als befestigter Vorposten zur Verteidigung ihres Territoriums gegründet. Sofort nach der Gründung wurde die Stadt ein verlässlicher Stützpunkt gegen die Macht der ländlichen Adeligen wie etwa der feudalen Aristokratie von Onara und Fontaniva.


title: Cittadella

text: In der zweiten Hälfte des 13. Jahrhunderts hatte sich Cittadella bedeutend entwickelt und hohe strategische Bedeutung für das umgebende Gebiet erlangt. Für kurze Zeit wurde die Stadt von Ezzelino III. da Romano beherrscht. 1236 gewährte Padua ihr das Recht auf eigene Statuten. 1318 fiel Cittadella an das Herrschaftsgebiet von Cangrande I. della Scala, des Herrn ("Signore") von Verona. Wieder an Padua zurück gelangt, wurde sie von den Herrn der Familie Carrara beherrscht. Während des 14. Jahrhunderts wuchs die Bedeutung von Cittadella weiter und das Einflussgebiet vergrößerte sich.


title: Cittadella

text: 1405 bat Cittadella freiwillig um Aufnahme in die Republik Venedig. Im Gegenzug durfte sie ihre eigenen Statuten behalten. Ab 1483 überließ Venedig die Stadt Roberto Sanseverino, unter dessen Nachfolgern sie bis 1499 blieb, und für ein Jahr (1503–1504) wurde sie aufgrund eines Vertrags Pandolfo Malatesta übergeben.


title: Cittadella

text: Als 1508 die Liga von Cambrai gegen die venezianische Republik geschlossen wurde, schlug sich Pandolfo Malatesta, der Herrscher Cittadellas, auf die Seite der Feinde. Kaiserliche Truppen griffen die Stadt an und plünderten sie. Erst 1516 wurde der Friede mit Venedig wiederhergestellt.


title: Cittadella

text: Als die Reformation um 1540 auch Italien erreichte und sich ausbreitete, waren Asolo, Bassano del Grappa und auch Cittadella Zentren der Evangelischen in der etwas toleranteren Republik Venedig geworden. Der neue evangelische Glaube wurde eher subversiv auf dem Markt, in Werkstätten, in Büros und in Privathäusern geteilt und weitergegeben. Während des Konzils von Trient (1545–1563), in der Zeit der Gegenreformation, wurden die Evangelischen vor allem durch die Inquisition aufgespürt, bekämpft und eliminiert. So wurden in diesen drei Städten unter anderen acht evangelische Notare wegen Häresie angeklagt und verurteilt, so auch Francesco Spiera in Cittadella.


title: Cittadella

text: Nach diesen Auseinandersetzungen genoss Cittadella gut zwei Jahrhunderte des Friedens, bis 1797 französische Truppen das Gebiet der Republik Venedig besetzten. Im Frieden von Campo Formio am 17. Oktober 1797 an Österreich abgetreten, kam Venetien im Pressburger Frieden vom 26. Dezember 1805 an das von Napoléon Bonaparte gegründete Königreich Italien. Cittadella kam zum Departement Bacchiglione und eine Zeit lang sogar zur Provinz Vicenza. Der erste Pariser Friede vom 30. Mai 1814 brachte Venetien als Teil des Königreiches Lombardo-Venetien indirekt an Österreich zurück (sein König war in Personalunion der Kaiser von Österreich). Durch den Wiener Frieden vom 3. Oktober 1866 kam Venetien und damit auch Cittadella schließlich an das Königreich Italien.


title: Cittadella

text: Die Stadt und ihre Befestigungsanlagen wurden in Form eines Vielecks erbaut, das von zwei einander rechtwinkelig kreuzenden Achsen durchquert wird, dem annähernd von Norden nach Süden verlaufenden Straßenzug Via Roma – Via Giuseppe Garibaldi und dem west-östlichen Straßenzug Via Independenza – Via Guglielmo Marconi. Die Stadtmauer hat einen Umfang von 1.461 m und einen Durchmesser von etwa 450 m. Der Zugang ist durch vier Stadttore möglich, die annähernd den vier Himmelsrichtungen entsprechen und nach den größeren Orten benannt sind, die durch sie zu erreichen sind: "Porta Bassanese" (Bassano del Grappa) im Norden, "Porta Trevisana" (Treviso) im Osten, "Porta Padovana" (Padua) im Süden und "Porta Vicentina" (Vicenza) im Westen.


title: Cittadella

text: Die etwa 14 bis 16 m hohen Mauern bestehen eigentlich aus zwei Mauern, die mit einem festen Kern aus Steinen und heißem gelöschtem Kalk hinterfüllt wurden, und sind rund 2,10 m stark. Der besseren Verteidigung dienten 32 größere und kleinere in die Mauern integrierte Türme, ein schützender Wassergraben und Zugbrücken vor den vier Toren.


title: Cittadella

text: Zur besseren Verteidigung waren die Mauern auf verschiedenen Ebenen durch Verbindungsgänge begehbar, die teilweise aus Mauerwerk, teilweise aber auch aus Holz gebaut waren oder einfach entlang der Aufschüttung verliefen, die die gesamte Mauer umgibt.


title: Cittadella

text: Bis auf ein Stück, das im 16. Jahrhundert im Zuge der Kämpfe mit der Liga von Cambrai zerstört wurde, sind die Mauern völlig intakt. Deutlich sind die raffinierten Details der Konstruktion zu erkennen. Bis zu sieben verschiedene Bautechniken, erkennbar am Wechsel der Reihen von Ziegel und Stein, wurden angewendet.


title: Cittadella

text: Einer der Plätze der befestigten Anlage, wo der Verteidigungsfunktion des Bergfried und der Eingangstore am deutlichsten erkennbar ist, ist die "Rocca" (Festung) "di Porta Bassano" am nördlichen Tor. Innerhalb der "Rocca" liegt die "Casa del Capitano" (Haus des Kommandanten). Bei der Restaurierung wurden alte Fresken aus der Periode der Familien Carraresi, Malatesta, Sanseverino und Borromeo gefunden, die einen so umfassenden Bericht der Ereignisse zwischen 1260 und 1600 geben, dass dieser beinahe schriftliche Dokumente ersetzen kann.


title: Cittadella

text: Der englische Dichter Robert Browning sagte über Cittadella: „Für diese Mauern gäbe ich ganz London hin.“


title: Cittadella

text: Zwanzig Jahre lang dauerten die Erhaltungs- und Instandsetzungsarbeiten, bis am 8. Juni 2013 die Fertigstellung mit der Eröffnung des ganz begehbaren Wehrgangs gefeiert werden konnte.


title: Cittadella

text: Die Arbeiten umfassten die Reparatur der Zinnen, die durch den Zahn der Zeit am stärksten angegriffen waren, die Restaurierung und Absicherung des in 14 m Höhe verlaufenden Wehrgangs und zusätzlich die Schaffung mehrerer Zugänge durch Errichtung von Stiegen in der Lücke, den Einbau einer Treppe sowie eines gläsernen Aufzugs im "Torre Porta Vicenza". Weiterhin wurden Stiegen, hölzerne Stege und das verglaste Dach des Eingangs zur "Torresino"-Kirche angelegt sowie der Bau einer Verbindung zwischen der "Casa di Capitano" und dem "Torre Porta Bassano". Dem Besucher wurden dadurch Ausblicke auf die Mauern und die Stadt ermöglicht.


title: Cittadella

text: Seit 2013 kann man innen an der Stadtmauer einen vollständigen Rundgang in rund 15 m Höhe machen und bekommt so aus unterschiedlicher Perspektive einen Überblick über den mittelalterlichen Stadtkern und Ausblicke auf die Umgebung. Verbunden mit dem Rundgang ist auch eine Besichtigung von Museumseinrichtungen, die die Geschichte der Stadt erläutern.


title: Die wandernde Erde

text: Die wandernde Erde (Originaltitel: "Liúlàng Dìqiú") ist ein chinesischer Science-Fiction-Film aus dem Jahr 2019. Regie führte Frant Gwo. Es handelt sich um eine Verfilmung der Kurzgeschichte "Die wandernde Erde" (2000) von Liu Cixin. Der Film lief am 5. Februar 2019 in den chinesischen Kinos an. Netflix sicherte sich die weltweiten Streaming-Rechte an dem Film und stellt diesen seit dem 30. April 2019 zum Abruf bereit.


title: Die wandernde Erde

text: Im Jahr 2061 verwandelt sich die alternde Sonne in einen roten Riesen und droht die Erdumlaufbahn innerhalb von 300 Jahren zu verschlingen. Dies zwingt die Nationen der Welt, sich in eine Regierung der Vereinigten Erde zu konsolidieren, um das Projekt zur Abwanderung der Erde zu initiieren. Das Alpha-Centauri-System, das 4,2 Lichtjahre entfernt ist, ist das Ziel, um somit die weitere menschliche Zivilisation zu erhalten. Überall auf dem Planeten werden enorme Planetentriebwerke gebaut, die mit Fusionskraft betrieben werden und als Erdmotoren bekannt sind, um die Erde anzutreiben. Die menschliche Bevölkerung wird durch katastrophale Tsunamis, die auftreten, nachdem die Erdrotation gestoppt wurde, stark reduziert. Später, wenn sich der Planet von der Sonne entfernt, ist ein Großteil der Oberfläche gefroren, was die verbleibenden Menschen dazu zwingt, in riesigen unterirdischen Städten zu leben, die bei den Motoren gebaut wurden. Zu Beginn des Films verspricht der chinesische Astronaut Liu Peiqiang seinem 4-jährigen Sohn Liu Qi seine eventuelle Rückkehr, bevor er zu seiner Mission zu der Raumstation geht, die bei der Navigation der Erde auf ihrer interstellaren Reise helfen wird. Er überträgt die Vormundschaft seines Sohnes seinem Schwiegervater Han Zi’ang. 17 Jahre später ist Liu Peiqiangs Weltraummission bald zu Ende und er soll bald nach dem chinesischen Neujahr auf die Erde zurückkehren.


title: Die wandernde Erde

text: Auf der Erde nimmt ein inzwischen erwachsener Liu Qi seine adoptierte Teenager-Schwester Han Duoduo mit auf eine unbefugte Reise in einem schweren Transportfahrzeug an die Oberfläche, indem er gefälschte Ausweise von kriminellen Banden erhält und den Trucker-Ausweis ihres Großvaters Han Zi’ang stiehlt. Sie werden an einem Kontrollpunkt festgenommen, treffen einen Mitgefangenen namens Tim und werden von Han Zi’ang begleitet, nachdem er erfolglos versucht hat, den Gefängniswärter zu bestechen, um sie freizulassen. Während die Erde an Jupiter vorbeifliegt, um die Schwerkraftunterstützung zu nutzen, verursacht eine „Gravitationsspitze“ verheerende Erdbeben, die viele Triebwerke auf der ganzen Welt deaktivieren und die Erde gefährlich nahe an den Gasriesen zieht. Die vier fliehen aus dem Gefängnis inmitten des Chaos und versuchen, in Han Zi’angs Lastwagen herauszukommen, aber der Lastwagen wird vom militärischen Rettungsteam CN171-11 unter der Leitung von Wang Lei für eine Notfallmission angefordert. Sie sollen einen Lichtkern (eine Fusionsmotorkomponente) transportieren, um die Erdmaschine in Hangzhou neu zu starten. In den gefrorenen Wracks von Shanghai verlieren sie ihr Fahrzeug, und während sie das Bauteil über die Ruinen des Shanghai Tower transportieren, wird einer der Soldaten durch den abstürzenden Aufzug getötet. Han Zi’ang der vorher durch den Soldaten gerettet wurde, besitzt kaum noch Sauerstoff. Er schleift sich durch einen Wohnbereich, rafft sich ein letztes Mal auf einen Sessel auf und erfriert. Nach der Nachricht, dass die Hangzhou-Engine vollständig kompromittiert und die Stadt durch Magma vollständig zerstört wurde, ist die Gruppe niedergeschlagen. Eine Soldatin ist demoralisiert und schießt mit der Pistole auf den Kern und zerstört diesen damit. Später finden sie jedoch ein abgestürztes Frachtflugzeug mit einem intakten Fahrzeug, in dem der überlebende Bordingenieur Li Yiyi sie überzeugt, einen weiteren Lichtkern zu transportieren, um den äquatorialen Drehmomentmotor in Sulawesi zu reparieren.


title: Die wandernde Erde

text: Im Weltraum entdeckt Liu Peiqiang, dass MOSS, die künstliche Intelligenz, die die Raumstation befehligt, sie angewiesen hat, zu fliehen, anstatt den Menschen auf der Erde zu helfen. Er bricht aus dem erzwungenen Winterschlaf aus und versucht, die Raumstation zusammen mit dem russischen Kosmonauten Makarov zu stoppen, der durch die automatisierten Sicherheitsmaßnahmen der Raumstation getötet wird. Liu Peiqiang kommt im Kontrollraum an, aber seine Freigabe wird aufgrund seiner Insubordination widerrufen und er kann wenig tun, um den Fluchtprozess außer Kraft zu setzen.


title: Die wandernde Erde

text: Liu Qis Gruppe trifft in Sulawesi ein und stellt fest, dass der Planetenmotor bereits vollständig restauriert wurde. Weltweit wurden auch die meisten Planetenstrahlruder repariert. Die Anziehungskraft des Jupiter ist jedoch zu groß und die Erde bewegt sich weiter darauf zu und nähert sich der Roche-Grenze des Planeten. Liu Qi, inspiriert von Erinnerungen an die Erklärung seines Vaters über die Mechanik der Triebwerke als Kind, schlägt vor, Jupiters reichlich vorhandene Wasserstoffatmosphäre zu entzünden, um die Erde wegzublasen. Li Yiyi schlägt vor, die Kraft der Sulawesi-Engine zu hacken und zu konzentrieren, um einen Plasmastrahl abzufeuern, der groß genug ist, um Jupiter anzuzünden. Die Gruppe bewältigt verschiedene Herausforderungen, wie z. B. erneutes Nachbeben, bei dem mehrere Mitglieder verletzt werden, und kann den Motor größtenteils neu konfigurieren, um den Plan auszuführen. Sie sind jedoch nicht in der Lage, den Schlagbolzen des Motors zu drücken, um ihn zu zünden.


title: Die wandernde Erde

text: Liu Peiqiang wird von Han Duoduo kontaktiert und kann die Regierung der Vereinigten Erde davon überzeugen, ihre Kommunikationskanäle zu nutzen, um Unterstützung für die Gruppe in Sulawesi zu rufen, obwohl MOSS offenbart, dass die versuchte Lösung bereits von anderen Wissenschaftlern vorgeschlagen wurde und basierend auf Wahrscheinlichkeitsberechnungen keine Chance auf Erfolg hat. Andere Rettungs- und Reparatur-Trupps treffen ein und der Motor geht an, kann aber den jovianischen Wasserstoff nicht entzünden. Liu Peiqiang schlägt vor, die Raumstation in den Plasmastrahl zu fliegen und den Treibstoff der Raumstation zur Detonation zu bringen, um Jupiters Wasserstoff zu entzünden. MOSS ist anderer Meinung, da die Station der Backup-Plan ist, falls das Wandering Earth-Projekt scheitern sollte. Nachdem Liu Peiqiang MOSS mit einem Feuer deaktiviert hatte, das er mit einer Flasche Wodka entzündet hatte, die Makarov an Bord geschmuggelt hatte, überschrieb er manuell die Kontrolle und entschuldigte sich bei seinem Sohn, dass er sein Versprechen, zurückzukehren, nicht erfüllt hatte. Indem er die Raumstation in den Plasmastrahl steuert und sich selbst opfert, gelingt die Zündung. Die Erde wird vor der Zerstörung gerettet und wandert weiter in Richtung des Zielsternsystems.


title: Die wandernde Erde

text: Am Ende sieht man Tim wie er eine Freundin hat und Ärger bekommt, und Liu Qi und Han Duoduo die gemeinsam wieder los fahren, wobei Liu Qi immer noch Probleme beim Anfahren hat.


title: Die wandernde Erde

text: Der Film wurde von der China Film Group Corporation produziert, die auch für "" (2016) und "The Great Wall" (2016) verantwortlich zeichneten.


title: Die wandernde Erde

text: Noch vor der Premiere zu Chinesisch Neujahr am 5. Februar 2019 wurde der Film vor Wissenschaftlern und Ingenieuren in Peking aufgeführt. Der Raumfahrer Chen Dong sagte, er sei begeistert. Regisseur Frant Gwo sagte bei der Aufführung, sollte der Film erfolgreich an den Kinokassen sein, werde es einen Nachfolger geben.


title: Die wandernde Erde

text: In den Kinos zeigte sich der Film sehr erfolgreich. In den ersten neun Tagen wurden in China 2,64 Milliarden Yuan (etwa 346,3 Millionen Euro) eingespielt, womit "Die wandernde Erde" bereits einer der erfolgreichsten Filme in China ist.


title: B-Jugend

text: Die B-Jugend (auch "B-Junioren" oder "U17" genannt) ist die zweitälteste Gruppe von Jugendsportlern, beispielsweise im Fußball oder Handball.


title: B-Jugend

text: In der Regel beträgt das Alter dieser Sportler 15 bis 17 Jahre (in der Saison 2021/22 sind dies die Geburtsjahrgänge 2005 und 2006).


title: B-Jugend

text: Die jüngeren Sportler teilen sich, je nach ihrem Alter in die C- oder D-Jugend (im Fußballsport hinuntergehend bis G-Jugend), die älteren in die A-Jugend, ein.


title: B-Jugend

text: In vielen Sportarten wird statt der Buchstabenbezeichnungen der Begriff "U" für "unter" in Verbindung mit dem maximalen Alter der Sportler verwendet, beispielsweise "U17" (entspricht der "B-Jugend"). In einigen Sportarten wird diese Bezeichnung auch nur bei den weiblichen Jugendlichen verwendet.


title: B-Jugend

text: B-Junioren/B-Juniorinnen (U17/U16): B-Junioren einer Spielzeit sind Spieler, die im Kalenderjahr, in der die Saison beginnt, das 15. oder das 16. Lebensjahr vollenden oder vollendet haben. In diesen Altersklassen sind auch gemischte Mannschaften zugelassen. In der Schweiz dürfen B-Juniorinnen aller Altersklassen in den dementsprechenden Juniorenmannschaften oder eine schwächer spielen (also B-Juniorinnen dürfen mit den C-Junioren spielen). In Deutschland dürfen B-Juniorinnen nur mit Zustimmung der Erziehungsberechtigten in Junioren-Mannschaften spielen. Im früheren DDR-Fußball wurden die B-Jugendspieler als „Jugend“ kategorisiert und umfassten die Altersklassen 15 und 16, während die A-Jugend als „Junioren“ bezeichnet wurde und die 17- und 18-jährigen Kicker hier spielberechtigt waren.


title: B-Jugend

text: In der Leichtathletik bezeichnet B-Jugend diejenigen, die im Kalenderjahr 16 oder 17 Jahre alt werden.


title: B-Jugend

text: Im Radsport war die Bezeichnung B-Jugend noch bis in die 1980er Jahre gebräuchlich. Dann wurde sie durch die international übliche Bezeichnung "U17" abgelöst. Parallel wird die Bezeichnung "Jugend" verwendet.


title: Liste kleiner Gruppen

text: Diese Liste kann benutzt werden, um herauszufinden, zu welchen bekannten endlichen Gruppen eine Gruppe G isomorph ist. Als erstes bestimmt man die Ordnung von G und vergleicht sie mit den unten aufgelisteten Gruppen gleicher Ordnung. Ist bekannt, ob G abelsch (kommutativ) ist, so kann man einige Gruppen ausschließen. Anschließend vergleicht man die Ordnung einzelner Elemente von G mit den Elementen der aufgelisteten Gruppen, wodurch man G bis auf Isomorphie eindeutig bestimmen kann.


title: Liste kleiner Gruppen

text: Die Notation formula_22 wird benutzt, um das direkte Produkt der Gruppen formula_23 und formula_24 zu bezeichnen. Es wird angemerkt, ob eine Gruppe abelsch oder einfach ist. (Für Gruppen der Ordnung formula_25 sind die einfachen Gruppen genau die zyklischen Gruppen formula_1, mit formula_2 aus der Menge der Primzahlen.) In den Zykel-Graphen der Gruppen wird das neutrale Element durch einen ausgefüllten schwarzen Kreis dargestellt. Ordnung formula_28 ist die kleinste Ordnung, für welche die Gruppenstruktur durch den Zykel-Graphen nicht eindeutig bestimmt ist: Die nichtabelsche modulare Gruppe und formula_29 haben den gleichen Zykel-Graphen und den gleichen (modularen) Untergruppenverband, sind aber nicht isomorph.


title: Liste kleiner Gruppen

text: Es ist zu beachten, dass formula_30 bedeutet, dass es 3 Untergruppen vom Typ formula_31 gibt (nicht die Nebenklasse von formula_31).


title: Liste kleiner Gruppen

text: Zu jeder Ordnung wird zunächst die zyklische Gruppe angegeben, dann folgen gegebenenfalls weitere abelsche Gruppen und dann gegebenenfalls nichtabelsche Gruppen:


title: Liste kleiner Gruppen

text: Die folgenden Aussagen sind sehr elementare Struktursätze, deren Auswirkung sich deutlich in obiger Liste widerspiegelt.


title: Liste kleiner Gruppen

text: Das Computeralgebrasystem GAP enthält die Programmbibliothek "SmallGroups Library," die eine Beschreibung von Gruppen kleiner Ordnung enthält. Diese sind alle bis auf Isomorphie aufgelistet. Momentan (GAP Version 4.8.8) enthält die Bibliothek Gruppen folgender Ordnung:


title: Certificate Signing Request

text: Ein (CSR; ) oder ist ein digitaler Antrag, mittels einer digitalen Signatur aus einem öffentlichen Schlüssel und der Identitäts-Information des Antragstellers ein digitales Identitäts-Zertifikat (auch Public-Key-Zertifikat genannt) zu erstellen.


title: Certificate Signing Request

text: Ein Certificate Signing Request dient dazu, bei einer Zertifizierungsstelle für X.509-Zertifikate (CA) ein Zertifikat für den öffentlichen Schüssel des Besitzers zu beantragen, wobei der private Schlüssel des Besitzers geheim bleibt.


title: Certificate Signing Request

text: Weniger verbreitet ist CRMF. Dieses Format ist flexibler, weil es neben der Selbstsignatur auch andere Arten des Proof-of-Possession erlaubt, etwa für Schlüssel, mit denen nur ver- und entschlüsselt, aber nicht signiert werden kann.


title: Certificate Signing Request

text: Die Anforderung wird meist unter Verwendung des privaten Schlüssels des Antragstellers erzeugt und besteht aus dem öffentlichen Schlüssel, einem differenzierten Namen und optionalen Attributen. Name und Attribute werden beispielsweise in folgendem Dialog abgefragt:


title: Certificate Signing Request

text: Dieses Beispiel von OpenSSL bezeichnet den Haupt-Namen des Antragstellers als . Aus einem Zertifikat und dem zugehörigen privaten Schlüssel des Antragstellers kann seine Anforderung teilweise rekonstruiert werden.


title: Certificate Signing Request

text: Der Antrag kann im druckbaren Format PEM oder als Binärdatei im Format DER erstellt werden. Die Anforderung wird meist über eine Registrierungsstelle an eine Zertifizierungsstelle () (CA) gesendet.


Die Konferenz der Vereinten Nationen über Umwelt und Entwicklung (, "UNCED", auch , "Erdgipfel" oder auch "Rio-Konferenz") fand vom 3. bis 14. Juni 1992 im brasilianischen Rio de Janeiro statt. Sie gilt als Meilenstein für die Integration von Umwelt- und Entwicklungsbestrebungen und war seit der Konferenz der Vereinten Nationen über die Umwelt des Menschen in Stockholm 1972 die erste größere internationale Konferenz, die Umweltfragen in einem globalen Rahmen diskutierte.


title: Konferenz der Vereinten Nationen über Umwelt und Entwicklung

text: Auch bezüglich der Beteiligung zivilgesellschaftlicher Organisationen an internationalen Prozessen setzte der Erdgipfel neue Maßstäbe. Insgesamt 2.400 Vertreter von nichtstaatlichen Organisationen (NGOs) nahmen an der Konferenz teil, weitere 17.000 Menschen beteiligten sich am parallel stattfindenden NGO-Forum.


text: Wichtige Ergebnisse der UNCED sind die Agenda 21, die Biodiversitätskonvention, die „Forest Principles“ ("Waldgrundsatzerklärung"), die Klimarahmenkonvention sowie die "Rio-Erklärung über Umwelt und Entwicklung"; außerdem wurde hier der Grundstein für das dann zwei Jahre später im Juni 1994 in Paris unterschriebene Übereinkommen der Vereinten Nationen zur Bekämpfung der Wüstenbildung gelegt ("-> Desertifikationsbekämpfung auf der Rio-Konferenz").


text: Im Nachfolgeprozess der Rio-Konferenz wurde die Kommission für Nachhaltige Entwicklung ("Commission on Sustainable Development", CSD) gegründet, die den Umsetzungsprozess der Konferenzergebnisse überwacht.


text: Als Nachfolgekonferenzen fanden 1997 die Konferenz "Rio+5" in New York und 2002 der Weltgipfel für nachhaltige Entwicklung in Johannesburg statt. Vom 20. bis 22. Juni 2012 fand mit "Rio+20" erneut ein Gipfeltreffen in Brasilien statt, das unter dem Titel Konferenz der Vereinten Nationen über nachhaltige Entwicklung lief.


text: Ein Ereignis auf der Konferenz war 1992 auch die Rede der zwölfjährigen Severn Suzuki vor dem Gremium, in der sie versuchte, die Bedeutung einer umweltfreundlichen und nachhaltigen Welt für die Entwicklung der Kinder ihrer Generation herauszustellen.


title: Antoine-Gleichung

text: Die Antoine-Gleichung beschreibt den funktionalen Zusammenhang zwischen der Temperatur und dem Sättigungsdampfdruck für reine Stoffe und ist von der Clausius-Clapeyron-Gleichung abgeleitet.


title: Antoine-Gleichung

text: heißt August-Gleichung nach dem deutschen Physiker Ernst Ferdinand August (1795–1870). Sie leitet sich direkt von der Clausius-Clapeyron-Beziehung ab und beschreibt eine rein lineare Beziehung zwischen dem Logarithmus des Drucks und dem Kehrwert der Temperatur. Der Faktor B (Steigung der Geraden) korrespondiert mit der Verdampfungsenthalpie.


title: Antoine-Gleichung

text: Die Krümmung der Geraden wird durch die Antoine-Gleichung von Louis Charles Antoine (1825–1897) präzisiert.


title: Antoine-Gleichung

text: Mit den von Antoine für Benzol gegebenen Werten A = 1,1650, D = 5,8524 und C = 216 ergibt sich für 80 °C (entspricht dem Siedepunkt von Benzol) ein Dampfdruck von Benzol zu


title: Antoine-Gleichung

text: Die Antoine-Gleichung kann umgestellt werden, so dass die Temperatur als Funktion des Drucks berechnet werden kann:


title: Antoine-Gleichung

text: Die Antoine-Gleichung kann mit ihren drei Parametern nicht die gesamte Sättigungsdampfdruckkurve zwischen dem Tripelpunkt und dem kritischen Punkt korrekt beschreiben. Daher werden zumeist 2 Parametersätze für eine Komponente verwendet. In der Regel ist dabei ein Parametersatz unterhalb des Normalsiedepunkts gültig und ein zweiter für den Bereich vom Normalsiedepunkt bis zum kritischen Punkt. Da sich an der Übergangsstelle dann Inkonsistenzen ergeben, ist die Anwendung der Antoine-Gleichung heute nicht mehr zeitgemäß.


title: Antoine-Gleichung

text: Die Koeffizienten der Antoine-Gleichung werden üblicherweise in mmHg und °C gegeben – auch heute noch, wo das Einheitensystem SI bevorzugt wird und damit die Druckeinheit Pascal und die Temperatureinheit Kelvin. Der Gebrauch der Vor-SI-Einheiten hat ausschließlich historische Gründe und stammt direkt aus Antoines Originalveröffentlichung.


title: Antoine-Gleichung

text: Es ist allerdings einfach, die Antoine-Parameter in andere Druck- und Temperatureinheiten zu konvertieren. Um von Grad Celsius nach Kelvin zu wechseln, werden 273,15 vom C-Parameter subtrahiert. Um von Millimeter-Quecksilber zu Pascal zu wechseln, genügt es, den dekadischen Logarithmus des Faktors zwischen den Einheiten zum A-Parameter hinzuzuaddieren:


title: Antoine-Gleichung

text: Eine ähnliche einfache Transformation kann benutzt werden, wenn der dekadische gegen den natürlichen Logarithmus ausgetauscht werden soll. Es ist ausreichend, die Parameter A und B mit ln(10) = 2,302585 zu multiplizieren.


title: Antoine-Gleichung

text: Um die Limitierungen der Antoine-Gleichung zu umgehen, gibt es einfache Erweiterungen um weitere Terme.


title: Antoine-Gleichung

text: Die weiteren Parameter erhöhen die Flexibilität der Gleichungen und erlauben damit die Beschreibung der gesamten Dampfdruckkurve vom Tripelpunkt bis zum kritischen Punkt. Außerdem lassen sich die erweiterten Gleichungen auf die ursprüngliche Antoine-Gleichung durch Setzen der weiteren Parameter "D", "E" und "F" auf 0 reduzieren.


title: Antoine-Gleichung

text: Ein Unterschied zur Originalform ist außerdem, dass die erweiterten Gleichungen die e-Funktion und den natürlichen Logarithmus verwenden. Dies hat jedoch keinen Einfluss auf die Gleichungsform.


title: Kamashastra

text: Kamashastra (, von काम "kāma", „Begierde“ und शास्त्र "śāstra" „Lehre, Lehrbuch“) umfasst in der indischen Literatur Lehrwerke über Erotik.


title: Kamashastra

text: Während beispielsweise Arthashastra Könige und Minister über das Regieren anweist oder Dharmashastra persönliche Gewohnheiten, soziale und familiäre Bindungen, Fasten und Feste, religiöse Rituale, Gerechtigkeit und Moral und sogar die Regeln der persönlichen Hygiene und Essenszubereitung bestimmt, gibt Kamashastra dem Bürger ("nāgarika") Anleitungen wie man sexuelle Beziehungen und sexuelles Vergnügen und Erfüllung erreicht. Im Hinduismus haben Religion, irdischer Besitz und Seelenheil den gleichen Stellenwert. Das Fehlen oder Vernachlässigen einer dieser Komponenten macht das menschliche Leben unvollständig. Vernachlässigt man beispielsweise die Erotik, wird die menschliche Gesellschaft leiden. Die Kamashastra-Werke behandeln die Erotik umfassend. Zum Beispiel werden Menschen in Bezug auf ihre sexuelle Neigungen und Fähigkeiten kategorisiert, beschrieben welche Klasse von Männern und Frauen kompatibel sind und daher befriedigende sexuelle Beziehungen eingehen können. Es werden unter anderem Sexualpraktiken, Arten des Sex, die Verführung, Erregung, Gestik, Berührungen, das Küssen, Vorspiel, Kurtisanen, medizinischen Behandlung für gesunden Sex, Empfängnis oder Ansprüche an das Schlafzimmer behandelt. Einige Werke wie das Kamasutra, Ratishastra oder Ratiramana gehen auch auf sozialen Themen der Liebe wie etwa das Eheleben ein.


title: Kamashastra

text: Im Sanskrit hat Kama ( ') die allgemeine Bedeutung von Wunsch, Verlangen und Absicht in Bezug auf Vergnügen und (sexuelle) Liebe oder einem Liebes-Gefühl von Verbundenheit. Als Name bezieht sich das Wort auf Kama, dem hinduistischen Gott der Liebe. Shastra ( ') bezeichnet ganz allgemein eine Schrift, Lehre, Lehrbuch oder Anweisung.


title: Kamashastra

text: Das Wort Sutra ( ) bedeutet „Faden“ oder „Kette“ und bezeichnet einen Lehrtext in Versform. Ein Sutra ist kurz und einprägsam und damit für die mündlichen Überlieferung geeignet. Die Aussagen sind oft so komprimiert, dass es einen Interpretationsraum gibt, in dem sich der Sinn der Information nicht unmittelbar erschließt. Kommentare zu einem Werk helfen daher die Originalarbeit zu interpretieren und zu verstehen. Abschriften von Texten galten wegen möglicher, sinnentfremdender Fehler bei der Reproduktion als unsicheres Verfahren für die Weitergabe von Wissen.


title: Kamashastra

text: Der Legende und Mythen nach sammelte Nandi (auch "Nandikeshvara") der heilige Stier und Türhüter Shivas Informationen über sexuelle Praktiken. Er beobachtete Shiva und seine Frau Parvati 1000 Jahre bei ihren Liebesspielen und schrieb alles in ein Buch mit 1000 Kapiteln fest. Im 2. Jahrhundert v. Chr. soll "Auddalaka Shvetaketu", Sohn von "Uddalaka Aruni" dieses Werk auf 500 Kapitel komprimiert und zusammengefasst haben. Unter dem Namen "Babhravya Pancala" (auch "Vabhravya Pancala") soll ein Gelehrter ("Acârya") und seine Schüler diese 500 Kapitel in 150 Kapitel und sieben Abschnitte, "Sadharana" (Allgemein), "Samprayogika" (Sex, Liebeskunst), "Kanyasamprayuktaka" (Vereinigung mit Jungfrauen, Werbung), "Bharyadhikarika" (von den Pflichten einer Frau, Ehe), "Paraarika" (von außerehelichen Beziehungen mit verheirateten Frauen), "Vaisika" (von Kurtisanen) und "Oupanisadika" (geheime Hilfsmittel) enzyklopädiert haben. Diese sieben Themen sollen anschließend von den Autoren Carayana (Sadharana), Suvarnanabha (Samprayogika), Ghotakamukha Kanyasamprayuktaka (Kanyasamprayuktaka), Gonardiya (Bharyadhikarika), Gonikaputra (Paradarika) und Kucumara (Oupanisadika) in sieben unabhängigen Werken behandelt worden sein. Der Autor "Dattaka" soll das sechste Thema "Vaisika" auf eine Anfrage von Kurtisanen der Stadt Pataliputra behandelt haben. Diese Werke sind nicht überliefert.


title: Kamashastra

text: Das älteste überlieferte Kamashastra-Werk in der indischen Tradition von Sex, Liebe und den damit verwandten sozialen Themen ist das Kamasutra von Vatsyayana. In diesem Buch werden die sieben Themen des Babhravya Pancala behandelt. Nach Vatsyayana wurden Kamashastra-Werke von weiteren Autoren geschrieben. Einige dieser Werke kommentieren das Kamasutra, während andere Texte neue Werke über die Erotik sind, die von nachfolgenden Autoren ebenfalls kommentiert wurden. Kommentare zum Kamasutra sind z. B. das Jayamangala oder das Kuttanimata. Neue Werke sind z. B. das Ratirahasya oder das Ananga Ranga. Kommentare zum Ratirahasya sind z. B. das Panchashayaka, das Ratiratnapradipika oder das Ananga Ranga. Einige dieser Werke sind als Palmblatt-Manuskripte z. B. in der Bibliothek der Universität von Dhaka sowie dem Oriental Research Institute in Mysuru erhalten und einige wurden teilweise oder vollständig in andere Sprachen übersetzt und publiziert.


title: Vondie Curtis-Hall

text: Vondie Curtis-Hall (* 30. September 1950 in Detroit) ist ein US-amerikanischer Schauspieler, Regisseur und Drehbuchautor.


title: Vondie Curtis-Hall

text: Curtis-Hall debütierte in zwei Filmen aus dem Jahr 1988: Im Actionfilm "Blue Jean Cop" mit Peter Weller und Sam Elliott war nur seine Stimme zu hören, in der Komödie "Der Prinz aus Zamunda" trat er an der Seite von Eddie Murphy auf. Im Fernsehthriller "In der Gewalt einer Fremden" (1991) spielte er eine der größeren Rollen. In der Serie "Emergency Room – Die Notaufnahme" spielte er zwei verschiedene Nebenrollen; für die erstere Rolle, einen suizidalen Transvestiten, wurde er 1995 für einen Primetime Emmy Award nominiert. In den Jahren 1995 bis 1999 war er in der Fernsehserie "Chicago Hope – Endstation Hoffnung" zu sehen und wurde als Ensemblemitglied in den Jahren 1997 und 1998 für den Screen Actors Guild Award nominiert.


title: Vondie Curtis-Hall

text: Curtis-Hall heiratete im Jahr 1995 die Schauspielerin Kasi Lemmons, die später auch Regisseurin und Drehbuchautorin wurde. Als Nebendarsteller im Regiedebütfilm seiner Frau "Eve’s Bayou" (1997) wurde er 1998 für den "Image Award" nominiert. Für die Rolle in der für das Fernsehen produzierten Filmbiografie "Don King: Only in America" (1997) erhielt er im Jahr 1998 den Golden Satellite Award. Im Jahr 1997 wurde die Krimikomödie "Gridlock’d – Voll drauf!" veröffentlicht, mit der er als Regisseur und Drehbuchautor debütierte. Als Regisseur des Musikdramas "Glitter – Glanz eines Stars" (2001) wurde er 2002 für die Goldene Himbeere nominiert. Es folgte 2006 eine Nominierung für den "Black Movie Award" für Regie des Actionthrillers "Waist Deep" (2006) mit Meagan Good und Larenz Tate. In der Filmbiografie seiner Frau "Talk to Me" (2007) spielte Curtis-Hall eine der Rollen und erhielt 2007 als Ensemblemitglied den "Gotham Award".


title: François Fillon

text: Von 1993 bis 2005 hatte er Ministerposten in verschiedenen Kabinetten inne. Von Mai 2007 bis Mai 2012 war er der Premierminister Frankreichs, der einzige während der Präsidentschaft Nicolas Sarkozys, und leitete drei Kabinette.


title: François Fillon

text: Fillon trat als Kandidat der Partei Les Républicains bei der Präsidentschaftswahl 2017 an und galt monatelang als Favorit, bis ihm eine Affäre um die Beschäftigung von Familienmitgliedern schadete. Bei der ersten Wahlrunde am 23. April 2017 erhielt Fillon 20,01 % der Stimmen, lag somit hinter Emmanuel Macron und Marine Le Pen und schied aus dem Rennen aus.


title: François Fillon

text: Am 29. Juni 2020 wurde er wegen Veruntreuung staatlicher Gelder und Scheinbeschäftigung unter anderem zu einer fünfjährigen Gefängnisstrafe (drei davon zur Bewährung ausgesetzt) verurteilt.


title: François Fillon

text: Im Juni 2021 wurde Fillon Mitglied des Aufsichtsrats des russischen Staatsunternehmens Sarubeschneft (Zarubezhneft)


title: François Fillon

text: Am 27. Februar 2022, nach dem Beginn des Überfalls Russlands auf die Ukraine, legte Fillon beide Mandate mit sofortiger Wirkung nieder.


title: François Fillon

text: François wuchs als ältester Sohn des Notars Michel Fillon und der Historikerin Anne Soulet gemeinsam mit seinen drei Brüdern in Cérans-Foulletourte auf, einem Dorf im Département Sarthe. Seine schulische Laufbahn setzte er am Collège "Saint-Michel-des-Perrais" in Parigné-le-Pôlin fort. Später wechselte er auf das von den Jesuiten geleitete Lycée "Notre-Dame de Sainte-Croix" in Le Mans. 1972 erhielt er sein Baccalauréat.


title: François Fillon

text: Hiernach begann Fillon ein Studium des öffentlichen Rechts an der Université du Maine (in Le Mans), das er im Jahr 1976 mit der Magister-Prüfung ("Maîtrise") abschloss. Darauf folgten im Jahr 1977 in Paris der jeweils höhere Abschluss (DEA) in öffentlichem Recht an der Universität Paris V (Universität René Descartes) und in Politikwissenschaften am Institut d’études politiques. Während dieser Jahre arbeitete er mehrmals als Praktikant bei der Nachrichtenagentur AFP und erwog eine Berufslaufbahn als Journalist.


title: François Fillon

text: Fillons politische Laufbahn begann 1976 als Parlamentsassistent beim Abgeordneten seines Heimatdépartements Sarthe, Joël Le Theule (1930–1980). Mit dessen Berufung zum Verkehrsminister im Jahr 1977 folgte Fillon ihm als stellvertretender Büroleiter des Ministers ("chef adjoint du cabinet"), 1980 wechselte er in derselben Funktion ins Verteidigungsministerium.


title: François Fillon

text: Im Jahr 1981 wurde er für kurze Zeit Abteilungsleiter ("chef du Service") für gesetzgeberische und parlamentarische Arbeit bei Industrieminister André Giraud.


title: François Fillon

text: Nach dem frühen und plötzlichen Tod seines Mentors Le Theule wurde Fillon im Juni 1981 im Département Sarthe in die Nationalversammlung gewählt. Bei allen folgenden Wahlen wurde er als Deputierter zur Nationalversammlung wiedergewählt; in den Jahren 1993, 2002 und 2007 legte er das Mandat jeweils kurz nach der Wahl wegen der Übernahme von Regierungsfunktionen nieder, ebenso kurz vor Ende der Legislaturperiode 1997 bis 2002. In der Nationalversammlung war er Mitglied des Verteidigungsausschusses, von 1986 bis 1988 Ausschussvorsitzender.


title: François Fillon

text: Ab 1997 fungierte er als Parteisekretär in der von Jacques Chirac gegründeten Partei RPR, verantwortlich für Verbandsarbeit. 1998 wurde er Pressesprecher der RPR-Exekutivkommission.


title: François Fillon

text: Im Jahr 2002 war er Gründungsmitglied der UMP, die als bürgerliche Sammlungsbewegung neu formiert wurde, und hauptverantwortlich für das Parteiprogramm. Fillon galt während der Regierungszeit von Nicolas Sarkozy (UMP) als ein Vertreter des linksgaullistischen Flügels um Philippe Séguin innerhalb der UMP.


title: François Fillon

text: In den Kabinetten Raffarin I und II unter Premierminister Jean-Pierre Raffarin (Mai 2002 bis März 2004) war er Minister für soziale Angelegenheiten, Arbeit und Solidarität und initiierte eine umstrittene Rentenreform. Trotz erheblicher Proteste und Demonstrationen der Bevölkerung hielt die Regierung an dem Projekt fest.


title: François Fillon

text: Das "Loi du 21 août 2003 portant réforme des retraites" wird in Frankreich oft "loi Fillon sur les retraites" genannt.


title: François Fillon

text: Im Kabinett Raffarin III (März 2004 bis Mai 2005) war er Minister für nationale Bildung, Hochschulwesen und Forschung (Nachfolger von Luc Ferry). Er betrieb eine Reform der Abiturprüfungen (Baccalauréat). Schüler der Abschlussklassen demonstrierten; im Frühling 2005 kam es zu einer Blockadebewegung. Daraufhin legte Fillon nur einen Teil des Gesetzentwurfes dem Parlament zur Ratifizierung vor. Das "Loi d'orientation et de programme pour l'avenir de l'école" wird oft "loi Fillon" genannt.


title: François Fillon

text: Fillon galt als Anhänger von Jacques Chirac, Staatspräsident von 1995 bis 2007. Chirac löste am 31. Mai 2005 nach dem deutlichen Scheitern des Referendums über die Europäische Verfassung das Kabinett Raffarin III auf; Fillon sah sich bei der Bildung des Kabinett de Villepin übergangen. Aufgebracht trat er mit deutlicher Kritik an Chirac vor die Presse und ergriff Partei für eine Kandidatur Sarkozys bei der Präsidentschaftswahl 2007.


title: François Fillon

text: Seit einer Nachwahl zum französischen Senat im September 2005 vertrat er dort das Département Sarthe. Das Mandat endete mit der Übernahme der Funktion des Premierministers. Bereits bei der regulären Senatswahl im September 2004 war er für das Département gewählt worden, hatte das Mandat allerdings nach wenigen Wochen zugunsten seiner Regierungsfunktion niedergelegt.


title: François Fillon

text: Am 17. Mai 2007, einen Tag nach seiner Amtseinführung bzw. zwölf Tage nach seiner Wahl zum französischen Präsidenten, ernannte Nicolas Sarkozy seinen engsten Vertrauten während der Präsidentschaftskampagne zum Premierminister. Am 18. Juni 2007 wurde er nach der von der UMP gewonnenen Parlamentswahl von Sarkozy in seinem Amt bestätigt.


title: François Fillon

text: Am 13. November 2010 legte Fillon zusammen mit seinem gesamten Kabinett das Amt nieder. Einen Tag darauf ernannte Präsident Sarkozy ihn erneut zum Premierminister. Durch diesen Schritt wurde eine umfassende Kabinettsumbildung ermöglicht, die Beobachter auch als Weichenstellung für die Präsidentschaftswahl im Jahr 2012 betrachteten. Sarkozy und Fillon hatten angesichts der weltweiten Finanzkrise ein umfassendes Reformprogramm initiiert, das von Protesten und Streiks begleitet wurde und das Sarkozys Popularität sinken ließ.


title: François Fillon

text: Im Rahmen des Arabischen Frühlings begannen Ende Januar 2011 in Ägypten Massenproteste gegen den Diktator Hosni Mubarak (siehe Revolution in Ägypten 2011). Fillon musste am 7. Februar 2011 eingestehen, dass er Ende 2010 auf Kosten Mubaraks eine Nilkreuzfahrt mit Familie unternommen hatte, inklusive Flug mit einer ägyptischen Regierungsmaschine zum Tempel von Abu Simbel und exklusiver Unterkunft auf der Nilinsel Elephantine.


title: François Fillon

text: Am 10. Mai 2012 erklärte die Regierung Fillon, wie nach Präsidentschaftswahlen üblich, ihren Rücktritt. Fillon blieb geschäftsführend bis zur Ernennung seines Nachfolgers am 15. Mai 2012 im Amt.


title: François Fillon

text: Fillon ist der bisher einzige Premierminister Frankreichs, der die komplette Amtszeit eines Staatspräsidenten amtierte. Mit einer Amtszeit von 4 Jahren, 11 Monaten und 23 Tagen (und zusätzlichen fünf Tagen als geschäftsführender Premierminister) ist er der bisher am zweitlängsten amtierende Premierminister der fünften Republik nach Georges Pompidou (6 Jahre, 2 Monate und 26 Tage). Er führte auch die bisher am zweitlängsten amtierende Regierung Frankreichs (Fillon II, 18. Juni 2007 bis 13. November 2010) nach der Regierung von Lionel Jospin (1997 bis 2002).


title: François Fillon

text: Vor der Präsidentschaftswahl 2012 war Fillon als Kandidat der UMP gehandelt worden, falls Sarkozy auf eine erneute Kandidatur verzichtet hätte.


title: François Fillon

text: Fillon wurde bei der Parlamentswahl 2012 wieder in die Nationalversammlung gewählt, diesmal für den zweiten Wahlkreis von Paris.


title: François Fillon

text: Fillon bewarb sich neben Jean-François Copé um die Parteipräsidentschaft der UMP. In der am 18. November 2012 von Manipulationsvorwürfen überschatteten Wahl gegen Copé verlor Fillon knapp mit 49,97 zu 50,03 Prozent. Fillon gab daraufhin am 21. November an, Fehler bei den Wahlergebnissen entdeckt zu haben: Ergebnisse aus drei Überseewahlkreisen seien nicht mitgezählt worden, mit denen er die Wahl gegen Copé gewonnen hätte. Fillon rief die Schiedsstelle der UMP an und schlug Alain Juppé als übergangsweisen Parteivorsitzenden vor, bis eine Entscheidung über das knappe Ergebnis gefällt sei. Nachdem auch die Schiedskommission die Wahl Copés bestätigte, hielt Fillon an Manipulationsvorwürfen fest. Infolge der Auseinandersetzungen spalteten sich am 27. November 2012 68 Abgeordnete der Nationalversammlung von der Fraktion der UMP ab und gründeten die neue Fraktion "Rassemblement – UMP", deren Vorsitzender Fillon wurde. Nach Vermittlung von Jean-Pierre Raffarin konnte die drohende Spaltung der UMP vermieden werden, das Lager um Fillon wurde in die Parteiführung integriert, die Fraktion "R-UMP" wieder aufgelöst.


title: François Fillon

text: Nach dem Rücktritt von Copé von der Präsidentschaft der UMP zum 15. Juni 2014 übernahm Fillon kommissarisch gemeinsam mit Alain Juppé und Jean-Pierre Raffarin die Führung der UMP.


title: François Fillon

text: Fillon galt bei seiner Bewerbung um die Präsidentschaftskandidatur 2017 der Republikaner (neuer Namen der UMP ab Ende 2015) lange als aussichtslos. Eine Umfrage im August 2015 schätzte dabei seine Zustimmung unter den Anhängern der Rechten und des Zentrums auf elf Prozent, unter den Anhängern der Republikaner auf neun Prozent. Damit erschien er weit abgeschlagen hinter Alain Juppé und Nicolas Sarkozy. Die Kampagne von Fillon begann nicht glücklich; in den Medien wurde thematisiert, dass Fillon einen früheren Wahlkampfslogan von Arnaud Montebourg („Le courage de la vérité“) verwendet. François Hollande machte im Oktober 2016 öffentlich, dass Fillon ihn bei einem Treffen gebeten habe, die Ermittlungen der Strafverfolgungsbehörden gegen Nicolas Sarkozy zu unterstützen, um diesen im Wahlkampf zu schwächen.


title: François Fillon

text: In den Vorwahlen um die Präsidentschaftskandidatur seiner Partei im November 2016 holte er in Umfragen kurz vor dem ersten Wahlgang auf und erhielt überraschend 44,1 Prozent der Stimmen. Alain Juppé erhielt 28,6 %, Nicolas Sarkozy 20,7 %.


title: François Fillon

text: Fillon steht für einen katholisch-konservativen gesellschaftspolitischen und einen liberalen wirtschaftspolitischen Kurs. Die Wettbewerbsfähigkeit der französischen Wirtschaft soll unter anderem durch die Abschaffung der 35-Stunden-Woche und die Schwächung der Gewerkschaften verbessert werden. Er will auch die staatliche Krankheitsversorgung erheblich einschränken. Der Staatshaushalt soll um 100 Milliarden Euro reduziert und 500.000 Stellen im öffentlichen Dienst sollen gestrichen werden. 1982 stimmte er gegen die Straffreiheit der Homosexualität, 2013 gegen die Homoehe. Fillon tritt außerdem für eine Einschränkung des Adoptionsrechts für homosexuelle Paare ein, ein Verbot des Burkini und die Ausweisung aller Ausländer, „die terroristischen Netzwerken nahestehen“. Europapolitisch will Fillon eine Stärkung der Nationalstaaten innerhalb der Europäischen Union. Er betonte im Vorwahlkampf sein gutes Verhältnis zum russischen Präsidenten Wladimir Putin und trat im Syrienkonflikt für eine Kooperation mit dem Diktator Baschar al-Assad gegen die Terrormiliz IS ein. Die Flüchtlingspolitik von Angela Merkel bezeichnete er als einen wichtigen Grund für das Abstimmungsergebnis beim Brexit-Referendum in Großbritannien Mitte 2016.


title: François Fillon

text: Während des Wahlkampfs für die erste Runde der Präsidentschaftswahl 2017 brach die Affaire um die Scheinbeschäftigung seiner Ehefrau aus. Am 1. März 2017 teilte Fillon mit, er werde nun formell beschuldigt. Er habe für den 15. März eine Ladung vor die zuständigen Untersuchungsrichter erhalten und werde dieser folgen. Die Ermittlungen gegen ihn seien „politisch motiviert“. Nachdem am 1. März 2017 die offizielle Anklage gegen Fillon bekannt wurde, wandten sich viele seiner Unterstützer von ihm ab. Am selben Tag erklärte Bruno Le Maire seinen Rückzug aus dem Wahlkampfteam. Am 3. März 2017 folgte Fillons Pressesprecher mit einer entsprechenden Erklärung über Twitter. Meinungsumfragen zeigten Fillon im Popularitätstief und ergaben, dass dieser bei der Präsidentschaftswahl wohl schon in der ersten Runde ausscheiden werde (Sieger wären Marine Le Pen und Emmanuel Macron). Etliche bisherige Unterstützer Fillons erklärten ihren Rückzug. Darunter waren viele, die in den Vorwahlen Alain Juppé unterstützt hatten, was als Indiz dafür gewertet wurde, dass dieser sich für eine neue Kandidatur im Falle des Rücktritts von Fillon bereithalte.


title: François Fillon

text: Am 3. März 2017 kündigte auch die Union des démocrates et indépendants (UDI) ihre Unterstützung für Fillon auf und forderte die "Républicains" dazu auf, ihren Spitzenkandidaten auszuwechseln. Am 5. März verkündete Fillon unter anderem bei einer Großkundgebung in Paris, seine Kandidatur aufrechterhalten zu wollen und sprach mit Blick auf die Ermittlungen gegen ihn von einer „möglichen Instrumentalisierung der Justiz“ und „beschämenden Praktiken.“ Am Morgen des 6. März 2017 verzichtete Juppé auf eine neue Kandidatur und am Abend erklärte der Parteivorstand der Republikaner seine „einstimmige Unterstützung“ für Fillon.


title: François Fillon

text: Bei der ersten Runde der Präsidentschaftswahl 2017 am 23. April 2017 erhielt Fillon in der Folge der Affaire nur 20,01 % der Stimmen; er lag somit hinter Marine Le Pen (FN) (21,30 % der Stimmen) und Emmanuel Macron (24,01 %) und schied aus dem Rennen aus.


title: François Fillon

text: Bereits Ende Januar 2017 berichtete die Zeitung "Le Canard enchaîné", Fillon habe seine Frau in seiner Abgeordnetenzeit als parlamentarische Mitarbeiterin beschäftigt. Penelope Fillon habe in acht Jahren rund 500.000 Euro an Staatsgeldern bekommen, ohne jemals tatsächlich so gearbeitet zu haben. Die Staatsanwaltschaft eröffnete Vorermittlungen wegen des Verdachts der Veruntreuung öffentlicher Gelder. Am 31. Januar behauptete "Le Canard enchaîné", es seien über 830.000 Euro in 15 Jahren gewesen. Zwei von Fillons Kinder wurden zeitweise als parlamentarische Mitarbeiter für insgesamt 84.000 Euro beschäftigt. Am selben Tage durchsuchten Ermittler sein Abgeordnetenbüro in der Nationalversammlung und Büros der Parlamentsverwaltung.


title: François Fillon

text: Am 6. Februar 2017 äußerte Fillon bei einer großen Pressekonferenz, die Höhe des Gehalts seiner Frau sei völlig angemessen ("parfaitement justifié") gewesen; er werde an seiner Kandidatur festhalten. Gleichwohl äußerte er "C’était une erreur et je présente mes excuses aux Français" (etwa: „es war ein Fehler und ich entschuldige mich bei den Franzosen“). Fillon erklärte, seine Frau habe den Kalender geführt, die Post gemacht und ihn bei Vereinen vertreten. Sein Sohn Charles habe sich mit juristischen Fragen beschäftigt und die Tochter Marie habe Material für ein Buch gesammelt.


title: François Fillon

text: Laut der Tageszeitung "Le Parisien" hatte Penelope Fillon in den Jahren 2012 und 2013 neben der Stelle als parlamentarische Assistentin ihres Mannes eine weitere Vollzeitstelle bei der Zeitschrift "Revue des deux mondes". Diese gehört dem Geschäftsmann Marc Ladreit de Lacharrière, einem Freund von Fillon.


title: François Fillon

text: Am 24. Februar 2017 teilte die Finanzstaatsanwaltschaft in Paris mit, der Fall sei an einen Untersuchungsrichter übergeben worden.


title: François Fillon

text: Am 24. Februar 2020 begann der Prozess wegen Veruntreuung öffentlicher Mittel; er habe seine Ehefrau in seinem Abgeordnetenbüro zwischen 1998 und 2002 sowie zwischen 2012 und 2013 nur zum Schein beschäftigt. Am 10. März 2020 forderte der Pariser Staatsanwalt Aurélien Létocart insgesamt fünf Jahre Haft für François Fillon wegen Veruntreuung öffentlicher Mittel. Für Penelope Fillon plädierte er für eine Haftstrafe von drei Jahren auf Bewährung. Am 29. Juni 2020 wurde das Urteil verkündet: 5 Jahre Gefängnisstrafe, 3 davon zur Bewährung ausgesetzt, zusätzlich 375.000 Euro Strafe. Des Weiteren darf er 10 Jahre für kein politisches Amt kandidieren. Im Berufungsverfahren verringerte das Berufungsgericht in Paris am 9. Mai 2022 die Dauer der Haftstrafe auf vier Jahre, wovon drei auf Bewährung ausgesetzt wurden. Fillons Ehefrau wurde zu einer zweijährigen Bewährungsstrafe verurteilt. Zudem sollen die Eheleute beide jeweils 375.000 Euro Strafe zahlen. Fillons Anwälte kündigten danach den Gang in die höchste Instanz vor das Kassationsgericht an.


title: François Fillon

text: 2017 gründete er das Beratungsunternehmen "Apteras SARL." 2021 wurde Fillion Mitglied im Aufsichtsrat des russischen Unternehmens " Zarubezhneft".


title: François Fillon

text: Fillon ist seit 28. Juni 1980 mit der aus Wales stammenden Penelope Kathryn Clarke verheiratet. Sie hatten sich in den 1970er Jahren in der Schulzeit kennengelernt. Aus der Ehe gingen fünf gemeinsame Kinder hervor.


title: François Fillon

text: Im privaten Bereich engagiert er sich im Bereich des Motorsports und gehört dem Automobile Club de l’Ouest an, der Ausrichter des 24-Stunden-Rennens von Le Mans ist.


title: François Fillon

text: Fillon wurde im August 2017 Partner bei Tikehau Capital, einer französischen Asset-Management Gruppe.


title: Hochschule für Bildende Künste Dresden

text: Die Hochschule für Bildende Künste Dresden ("HfBK Dresden", auch "Kunsthochschule Dresden" oder "Kunstakademie Dresden" genannt) wurde 1764 gegründet und ist damit eine der ältesten Kunsthochschulen Deutschlands.


title: Hochschule für Bildende Künste Dresden

text: An exponierter Stelle der Stadt, an der Brühlschen Terrasse, gleich neben der Frauenkirche, steht die Kunstakademie, eines der drei Gebäude der heutigen Hochschule für Bildende Künste Dresden. Constantin Lipsius entwarf den Vierflügelbau, der 1887 bis 1894 im Stil des Historismus errichtet wurde. Wegen seiner Monumentalität in der Stadt war er in dieser exponierten Lage umstritten. In dem Gebäude, dessen Glaskuppel wegen ihrer Form auch als "Zitronenpresse" bekannt ist, war neben der Kunstakademie das Ausstellungsgebäude des Sächsischen Kunstvereins untergebracht, seit 2005 wird es von den Staatlichen Kunstsammlungen Dresden als Kunsthalle genutzt. 1945 hatten alle Gebäude erhebliche Brandschäden erlitten. Bis 1952 hatte man diese soweit instand gesetzt, dass die Akademie den Lehrbetrieb wieder aufnehmen konnte. Zwischen 1991 und 2002 folgten umfangreiche Sanierungsarbeiten am Lipsiusbau, im Zweiten Weltkrieg zerstörte Teile wurden rekonstruiert. An der Brühlschen Terrasse befinden sich die Ateliers der Bildenden Kunst, die Grafischen Werkstätten, das Rektorat und die Ausstellungsräume der Hochschule, in denen unter anderem die jährliche Diplomausstellung der Absolventen stattfindet.


title: Hochschule für Bildende Künste Dresden

text: Die Werkstätten und Ateliers der Studiengänge Restaurierung, Bühnen- und Kostümbild sowie Theaterdesign sind an der Güntzstraße 34 in der Johannstadt in den Gebäuden der ehemaligen "Akademie für Kunstgewerbe" angesiedelt. Zudem befindet sich hier das Labortheater.


title: Hochschule für Bildende Künste Dresden

text: Die Hochschule verfügt in der Pfotenhauerstraße 81/83, ebenfalls in der Johannstadt, über eine Abteilung für Bildhauerei, deren Ateliers und Werkstätten 1910 auf einem großen Freigelände gebaut wurden.


title: Hochschule für Bildende Künste Dresden

text: Jedes Jahr Anfang Juli findet an den Standorten Brühlsche Terrasse und Pfotenhauerstraße die Diplom- und Jahresausstellung statt.


title: Hochschule für Bildende Künste Dresden

text: 1764 wurde die "„Allgemeine Kunst-Akademie der Malerei, Bildhauer-Kunst, Kupferstecher- und Baukunst“" im Auftrag von Kurfürst Friedrich Christian gegründet. Untergebracht war sie von 1768 bis 1786 im Fürstenbergschen Haus. Ihr erster Leiter war der Franzose Charles Hutin. Nach Hutins Tod 1776 wurde Johann Eleazar Zeissig, genannt Schenau, gemeinsam mit Giovanni Battista Casanova alternierender Direktor der Akademie. Die Akademie war Nachfolgeeinrichtung der 1680 gestifteten ersten "Zeichen- und Malerschule". Sie gehörte zu den ältesten Kunstakademien im deutschsprachigen Raum.


title: Hochschule für Bildende Künste Dresden

text: In der Polytechnischen Schule am Antonsplatz wurde 1875/76 die Königlich Sächsische Kunstgewerbeschule Dresden gegründet. Als eine ihrer Abteilungen entstand 1876 auch das Kunstgewerbemuseum. 1906/08 zog die Einrichtung in den für sie vorgesehenen Neubau um. 1914 wurde das Kunstgewerbemuseum selbständig, heute hat es seinen Sitz im Schloss Pillnitz. Aus der Kunstgewerbeschule ging die "Staatliche Hochschule für Werkkunst" hervor, die 1950 mit der "Akademie der Bildenden Künste Dresden" zur „Hochschule für Bildende Künste Dresden“ vereint wurde.


title: Hochschule für Bildende Künste Dresden

text: Ab 1952 gab es an der Hochschule eine Arbeiter- und Bauernfakultät für bildende Kunst, deren Absolventen in vielen Fällen anschließend ein Kunststudium begannen.


title: Hochschule für Bildende Künste Dresden

text: Heute gehört sie zu den Kunsthochschulen in Deutschland, die aufgrund ihres unverwechselbaren Profils und dank bester Rahmenbedingungen für ein Kunststudium besonders attraktiv sind. Den Studierenden stehen großzügige Ateliers und sehr gut ausgestattete Werkstätten zur Verfügung. Die Ausstellungsmöglichkeiten der Hochschule sind hervorragend: Mit dem Oktogon unter der das Stadtbild prägenden Glaskuppel (auch „Zitronenpresse“ genannt) und den beiden angrenzenden großen Ausstellungsräumen sowie der ehemaligen Bibliothek und der „Galerie Brühlsche Terrasse“ verfügt die Hochschule über großzügige Präsentationsflächen, die von allen Studiengängen und den Kooperationspartnern der Hochschule genutzt werden können.


title: Hochschule für Bildende Künste Dresden

text: Die Neuausrichtung der Hochschule, die 1990 begann, bot die Chance, eine Akademie mit langer, erfolgreicher Geschichte und ausgeprägten Traditionen innovativ und organisch weiterzuentwickeln. Namhafte internationale Künstler lehren und lehrten an der Hochschule. Die unterschiedlichen Angebote und künstlerischen Positionen im Studium der Malerei und Grafik sowie der Bildhauerei sind breit gefächert. Diese klassischen Eckpfeiler der künstlerischen Lehre finden an der Dresdner Hochschule Ergänzung, Diskurs und künstlerischen Austausch bei der Projektklasse „Neue Medien“ und einer Fachklasse für übergreifendes künstlerisches Arbeiten. Die Studienmöglichkeiten erlauben es, sich innerhalb und zwischen den einzelnen Fachklassen zu bewegen und die Studienangebote optimal für die eigenen Anliegen und Projekte zu nutzen.


title: Hochschule für Bildende Künste Dresden

text: Der Studiengang "Bildende Kunst" (Malerei, Freie Grafik, Bildhauerei, Neue Medien) umfasst 10 Semester und schließt mit dem Diplom ab.


title: Hochschule für Bildende Künste Dresden

text: Der Studiengang "Kunsttechnologie, Konservierung und Restaurierung von Kunst- und Kulturgut" zählt zu den ältesten und renommiertesten Ausbildungseinrichtungen auf universitärem Niveau in Deutschland. Die Studiengänge "Bühnen- und Kostümbild" und "Theaterdesign" bieten mit ihrer praxisnahen Verflechtung von entwerfenden und umsetzenden Disziplinen Möglichkeiten, wie sie andernorts kaum zu finden sind.


title: Hochschule für Bildende Künste Dresden

text: Mit dem im April 2000 fertiggestellten "Labortheater" in der Güntzstraße, einem gut ausgestatteten Probe- und Experimentierbühnenraum, hat die Hochschule für die Theaterstudiengänge zusätzlich neben den Ateliers optimale Arbeitsmöglichkeiten geschaffen.


title: Hochschule für Bildende Künste Dresden

text: Der seit 1996 neu etablierte postgraduale Studiengang "Kunst-Therapie" wird sonst nur noch an der Kunsthochschule Weißensee in Berlin angeboten. Künstlern und Kunstpädagogen werden nach einem Abschluss Qualifikationsperspektiven im künstlerisch-sozialen Bereich eröffnet.


title: Hochschule für Bildende Künste Dresden

text: Restaurierung wird unterrichtet von Markus Santner, Ursula Haller, Christoph Herm, Ivo Mohrmann und Andreas Schulze.


title: Hochschule für Bildende Künste Dresden

text: Den Studiengang Bühnen- und Kostümbild betreuen die Professoren Barbara Ehnes und Kattrin Michel sowie die Juniorprofessorin Theda Nilsson-Eicke.


title: Hochschule für Bildende Künste Dresden

text: Die Ausbildung im Bereich Theaterdesign tragen Jens Büttner, Ulrich Eißner, Maren Greinke, Anne Neuser und Alexander Gehs.


title: Hochschule für Bildende Künste Dresden

text: Übergreifende theoretische und anwendungsorientierte Lehre erteilen Olaf Lauströer, Constanze Peres, Angela Matyssek und Kristin Marek.


title: Hochschule für Bildende Künste Dresden

text: Zahlreiche bekannte Künstlerprofessoren wie Canaletto, Giovanni Casanova, Caspar David Friedrich, Gottfried Semper und Eugen Bracht verliehen der Akademie ein internationales Ansehen. Oskar Kokoschka und Otto Dix haben mit ihrer Lehrtätigkeit in Dresden eine lange wirkende Malertradition begründet.


title: Hochschule für Bildende Künste Dresden

text: Zu den ehemaligen Kunstprofessoren gehört auch Hans Grundig. Er war der erste Rektor der am 17. April 1947 wiedereröffneten Dresdener Akademie der Bildenden Künste und Professor einer ihrer Malklassen.


title: Hochschule für Bildende Künste Dresden

text: Der ehemalige Schüler Wilhelm von Kügelgen schildert auszugsweise in seinen berühmten "Jugenderinnerungen eines alten Mannes", die in millionenfacher Auflage erschienen sind, den Unterricht und das Leben an der Kunstakademie, an der auch sein Vater, Gerhard von Kügelgen, als Professor unterrichtete. Das erstmals 1870 von Philipp von Nathusius herausgegebene Buch gehörte zu den meistgelesenen seiner Zeit.


title: Die Schweiz in römischer Zeit

text: Die Geschichte der Schweiz in römischer Zeit spielt sich zwischen dem 1. Jahrhundert v. Chr. und dem 5. Jahrhundert n. Chr. ab. Das Gebiet der heutigen Schweiz wurde zwischen dem 1. Jahrhundert v. Chr. und dem ersten Jahrzehnt n. Chr. schrittweise ins römische Reich eingegliedert. Die römische Herrschaft über die Gebiete nördlich der Alpen – und damit auch über die Schweiz – endete im Jahre 401 n. Chr. Römische Strukturen überdauerten das Ende der römischen Herrschaft in Teilen der Schweiz jedoch bis ins Frühmittelalter. Die Besiedelung durch die Römer wurde durch das sogenannte Klimaoptimum der Römerzeit begünstigt.


title: Die Schweiz in römischer Zeit

text: Die Eroberung des heutigen Schweizer Raumes durch das Römische Reich begann mit der Unterwerfung des südlichen Tessin. Das dortige Territorium der Insubrer wurde 197–194 v. Chr. ins Römische Reich eingegliedert. Kurz vor dem Gallischen Krieg wurde auch das Gebiet der Allobroger mit "Genava" (Genf) Teil der Provinz "Gallia Narbonensis".


title: Die Schweiz in römischer Zeit

text: Den Berichten des römischen Feldherrn Gaius Iulius Caesar zufolge wollten die Helvetier im 1. Jahrhundert v. Chr. aus dem Gebiet des heutigen Schweizer Mittellands ins Rhonetal auswandern. Der römische Staat und andere gallische Stämme sahen sich dadurch bedroht, weshalb Caesar die Helvetier in der Schlacht bei Bibracte mit Gewalt an der Auswanderung hinderte und ins Mittelland zurückschickte. Bis ins 1. Jahrhundert v. Chr. wurde danach das gesamte Gebiet der heutigen Schweiz schrittweise ins Römische Reich integriert. Im Mittelland wurden zur Sicherung der römischen Herrschaft zahlreiche römische Kolonien angelegt, die Sicherung der Rheingrenze und die Unterwerfung der Alpenvölker im Wallis und in Graubünden erfolgte spätestens bis zum Ende der Regierungszeit des Augustus (31 v. Chr.–14 n. Chr.). Damit wurden die strategisch wichtigen Alpenpässe gesichert.


title: Die Schweiz in römischer Zeit

text: Der grösste Teil der heutigen Schweiz war während der Kaiserzeit der römischen Provinz "Germania superior" zugeteilt. Die Ostschweiz, Wallis und Graubünden gehörten zur Provinz "Raetia", Teile des Tessins schliesslich zur Provinz Gallia Transpadana. Unter Kaiser Claudius wurde das Wallis um 43 n. Chr. von Raetien abgetrennt und zur Provinz "Alpes Poeninae" erklärt, weil der Grosse St. Bernhard zwischen Aosta und "Octodurum" (Martigny) – in den Rang einer Reichsstrasse erhoben wurde.


title: Die Schweiz in römischer Zeit

text: Seit 17 n. Chr. wurde der südliche Heeresabschnitt der Rheingrenze durch das Legionslager "Vindonissa" (Windisch AG) im Kanton Aargau verteidigt, das auch ein wichtiger Strassenknotenpunkt wurde. Als die Grenze durch den Bau des Limes nach Norden verlegt wurde, verlor "Vindonissa" ab 101 n. Chr. an Bedeutung. Erst in der Spätantike wurde das Lager wieder belebt. Die Grenze der Provinzen "Raetia" und "Germania superior" verlief vom Bodensee über den Walensee und das Berner Oberland zum Genfersee. Zentren der römischen Schweiz waren die alte helvetische Hauptstadt "Aventicum" (Avenches) sowie die römischen Kolonien "Julia Equestris" (Nyon), "Augusta Raurica" und "Forum Claudii Vallensium" (Martigny). Die rechtliche Besserstellung der Kolonien bewog viele römische Bürger sich in Helvetien anzusiedeln.


title: Die Schweiz in römischer Zeit

text: Bis 260 n. Chr. erlebte die römische Schweiz einen wirtschaftlichen und kulturellen Aufschwung. Die Akkulturation zwischen der keltischen Tradition und den neuen mediterranen Einflüssen erfolgte konfliktfrei. Durch die Urbanisierung und den Bau vieler Strassen verbreiteten sich auch neue Ideen und Lebensgewohnheiten, wie zum Beispiel die vielen Badeanlagen, die man selbst in den kleinen "vici" (Dörfern) errichtete. Der "vicus" "Lousonna" (Lausanne) beispielsweise verdankte seine Bedeutung nicht dem politischen Rang, sondern einzig und allein dem wirtschaftlichen Wohlstand. Weitere ausgegrabene "vici" waren "Aquae Helveticae" (Baden AG) und "Lenzburg", "Bern-Engehalbinsel", "Turicum" (Zürich) und "Vitudurum" (Winterthur). Namentlich bekannte "vici" sind "Viviscus" (Vevey), "Uromagus" (Oron-la-Ville), "Pennelocus" (Villeneuve) und "Tasgetium" (Eschenz).


title: Die Schweiz in römischer Zeit

text: In der Spätantike wurde die Schweiz wieder zum Grenzgebiet. Bei der Reorganisation der römischen Provinzen im 3. Jahrhundert durch Kaiser Diokletian wurde die Nordschweiz der neuen Provinz "Maxima Sequanorum" zugeteilt und entlang des Rheins eine dichte Kette von befestigten Städten, Kastellen und Wachtürmen angelegt (Donau-Iller-Rhein-Limes). Nach dem Einfall der Goten ins Weströmische Reich wurden im Jahr 401 alle römischen Truppen zum Schutz Italiens aus den Gebieten nördlich der Alpen zurückgezogen. Die Herrschaft über die Westschweiz ging an das Reich der Burgunden über, die Zentral- und Ostschweiz wurde von den Alamannen kontrolliert und besiedelt, während die Alpengebiete noch weiter in der Hand gallo-romanischer Lokalherrscher verblieben; zum Beispiel in der der Bischöfe von Chur oder des Bistums Sitten.


title: Die Schweiz in römischer Zeit

text: Das Auftreten des Christentums ist in der Schweiz ab dem 3. Jahrhundert nachgewiesen. Es verbreitete sich entlang der römischen Strukturen, d. h. in den alten römischen Städten und entlang der römischen Handelswege. Dort traf es auf die antiken religiösen Traditionen der Kelten, der Römer und unterschiedlicher religiöser Strömungen, die aus dem Vorderen Orient kommend im Imperium Romanum Fuss gefasst hatten, z. B. der Mithras-Kult oder die Verehrung der Isis bzw. der Alma Mater.


title: Die Schweiz in römischer Zeit

text: Die anfänglichen Schwerpunkte lagen dabei in der heutigen Westschweiz. So verbreitete sich etwa die Legende des Martyriums der Thebäischen Legion von Martigny über Saint-Maurice (Mauritius), Solothurn (Ursus und Victor) bis nach Zürich (Felix und Regula).


title: Die Schweiz in römischer Zeit

text: Durch die Mailänder Vereinbarung von 313 wurden die Christen im römischen Reich toleriert und das Christentum 380 unter Theodosius I. zur Staatsreligion erklärt.


title: Die Schweiz in römischer Zeit

text: Als Folge davon entstanden in Genf, Martigny, Avenches, Augusta Raurica, Chur und Vindonissa Kirchen und Bischofssitze. In Genf und Martigny gibt es Überreste von sakralen Bauten aus dieser Zeit. In Kirchendokumenten ist 381 ein Bischof Theodul in der Stadt Martigny bezeugt, um 400 ein Bischof Isaak von Genf, 451 ein Bischof Asinio von Chur. Die Bischofssitze von Martigny, Avenches, Augusta Raurica und Vindonissa gingen während der Völkerwanderung unter und wurden nach Sion, Lausanne, Basel und Konstanz verlegt. In Chur und Sion gelang es den Bischöfen bereits im Frühmittelalter zu lokalen Herrschern aufzusteigen.


title: Die Schweiz in römischer Zeit

text: In den von der Völkerwanderung mehr oder weniger nicht betroffenen Gebieten, in Graubünden und im Tessin, entstanden im 5. Jahrhundert zahlreiche Kirchen und einige Klöster. In der Westschweiz wurde die Christianisierung nach einer kurzen Unterbrechung durch die Burgundenkönige gefördert, die zum Beispiel die Abtei Saint-Maurice und das Kloster Romainmôtier gründeten. Als die germanischen Franken im 6. Jahrhundert die Burgunder ablösten, waren die Bewohner der Westschweiz bereits christianisiert.


title: Die Schweiz in römischer Zeit

text: In der Ostschweiz gab es zwar vereinzelte christliche Gemeinschaften aus der Römerzeit (zum Beispiel Arbon), unter den einwandernden Alamannen war jedoch der alte germanische Götterglaube verbreitet. Als die irischen Wandermönche Columban, Gallus und Fridolin im 7. Jahrhundert an den Bodensee kamen, fanden sie starken Widerstand, weil die Einwohner dort Wodan verehrten. Die ersten Kirchen auf alamannischem Gebiet waren Säckingen und die "Einsiedelei von Gallus" an der Steinach, die spätere Fürstabtei St. Gallen. Die Wandermönche waren jedoch in ihrer Mission recht erfolgreich, und die zahlreichen Klostergründungen im 8. Jahrhundert in der Ostschweiz (zum Beispiel St. Gallen, Disentis, Pfäfers, Einsiedeln, Luzern, Zürich) fanden in einem mehrheitlich christianisierten Land statt. Wie andernorts hielten sich jedoch heidnische Volksbräuche noch bis ins Hochmittelalter parallel zum Christentum, vereinzelt sogar bis heute.


title: Magisches Auge (Radio)

text: Magisches Auge ist die umgangssprachliche Bezeichnung für eine "Abstimmanzeigeröhre", eine spezielle Elektronenröhre, welche die Stärke eines Signals nach dem Prinzip der Bargraph-Anzeige als Leuchtbalken oder -sektor anzeigt und oft in älteren Radiogeräten, aber auch in Fernsehgeräten eingebaut ist.


title: Magisches Auge (Radio)

text: In mit Elektronenröhren bestückten Empfangsgeräten aus der Mitte des 20. Jahrhunderts bis in die 1970er Jahre zeigt sowohl das „Magische Auge“ als auch das später aufkommende "Magische Band" an, wie genau das Gerät auf die Sendefrequenz des zu empfangenden Senders eingestellt ist. Die Anzeigeröhre übernimmt dabei die Funktion einer Abstimmanzeige, wofür üblicherweise die Regelspannung des Empfängers direkt verwendet wird. Der Grund für die Verwendung dieser (simplen) Anzeige liegt darin, dass für damalige Empfangsgeräte wie Radios zwar Regeleinrichtungen wie Phasenregelschleifen für das automatische Einstellen, Abgleichen und laufende Nachjustieren der Empfangsfrequenz verfügbar waren, diese aber technisch so aufwändig und teuer waren, dass nur Luxusgeräte damit ausgestattet wurden.


title: Magisches Auge (Radio)

text: Man unterscheidet je nach Ausführung der Anzeige zwischen "Magischem Fächer", "Magischem Band" und "Magischer Waage". Ursprünglich besaß das Magische Auge einen runden Leuchtschirm, was den Begriff „Auge“ erklärt; das Funktionsprinzip ist allerdings immer gleich, lediglich die Art der Darstellung ist unterschiedlich.


title: Magisches Auge (Radio)

text: Bei Tonbandgeräten wurde anhand des Ausschlages einer solchen Anzeigeröhre (meist Band oder Fächer) die Aussteuerung der Aufnahme eingestellt. Bei älteren Verstärkern (z. B. sogenannten Orchesterverstärkern) konnte man mittels solcher Anzeigen die Signalhöhe erkennen bzw. eine Übersteuerung feststellen. Heute werden dafür VU-Meter (Drehspulmesswerke) oder LED-Balkenanzeigen eingesetzt.


title: Magisches Auge (Radio)

text: Ist (z. B. bei balkenförmiger Anzeige, d. h. Magischem Band) ein Sender schlecht eingestellt oder das Signal niedrig, so ist der nicht leuchtende Bereich zwischen den leuchtenden Balken auf die ganze Breite ausgedehnt. Je sauberer der Empfang bzw. je höher das Signal ist, desto schmaler wird der dunkle Bereich zwischen den Balken und verschwindet bei einem starken Sender bzw. Erreichen der Aussteuerungsgrenze ganz. Bei Übersteuerung überschneiden sich die hellen Bereiche beider Seiten und führen zu einem Streifen doppelter Leuchtintensität, was als deutlicher Indikator dient, den Pegel entsprechend herunterzuregeln.


title: Magisches Auge (Radio)

text: Halbkreisförmige „Augen“ (d. h. Magische Fächer, z. B. EM80, EM81 oder EM85) zeigen bei schlechtem Empfang eine Auffächerung, während bei besserem Empfang nur die Mitte hell erscheint.


title: Magisches Auge (Radio)

text: Komplett runde Anzeigen sind sog. "echte Magische Augen": sie zeigten kreuzförmig vier Kreissektoren an, deren Winkel sich ändert (z. B. EM35). Bei schwacher Ansteuerung ist ein X ähnlich einem Andreaskreuz sichtbar, bei Vollansteuerung ein breites Kreuz bzw. nahezu ein Vollkreis. Hier existieren Varianten (z. B. EM11, EM34), die zwei Leuchtwinkel unterschiedlicher Empfindlichkeit aufweisen. So lässt sich der Empfänger mit dem empfindlicheren Leuchtwinkel auf schwache Sender einwandfrei abstimmen, während mit dem unempfindlicheren Leuchtwinkel auf starke Sender abgestimmt werden kann (hierbei erscheint der empfindlichere Teil schon völlig ausgesteuert). Technisch wurde dies mit unterschiedlicher Steilheit der pro veränderlichem Leuchtwinkel integrierten Verstärkertrioden realisiert.


title: Magisches Auge (Radio)

text: Es gibt runde Magische Augen, bei denen nur zwei kreissektorförmige Leuchtflächen vorhanden sind, deren Winkel sich bei Vollaussteuerung vergrößert (z. B. EM34), sowie Ausführungen mit nur einem Winkel (z. B. 6E5).


title: Magisches Auge (Radio)

text: Abstimmanzeigeröhren sind Elektronenröhren, deren Elektronenstrom auf eine fluoreszierende Schicht (meist aus reinem Zinkorthosilikat (Willemit) oder aus einer Mischung aus Willemit und Zinkoxid) gelenkt wird. Diese leuchtete stets in grünem oder blaugrünem Licht und war auf der entsprechend geformten Anode oder innen auf dem Glaskolben aufgebracht.


title: Magisches Auge (Radio)

text: Bei neueren Bauformen ist die Leuchtschicht nicht mehr auf einem metallischen Träger im Röhreninnern, sondern direkt auf der inneren Glasoberfläche des Röhrenkolbens aufgebracht. Auch wurde die Leuchtschicht nicht mehr aus reinem Zinkorthosilikat hergestellt, sondern aus Willemit mit einer Beimengung von Zinkoxid. Reines Willemit verliert durch das Elektronenbombardement relativ schnell an Leuchtkraft, während das Zinkoxid durch diese Behandlung sogar an Leuchtkraft gewinnt. Dabei zeigt diese Leuchtstoffmischung eine blaugrüne Kathodolumineszenz, während reines Willemit hier ein sattes Grün emittiert.


title: Magisches Auge (Radio)

text: Die Richtungsablenkung geschieht mit Steuerelektroden (Stegen), die den von der Kathode ausgehenden Elektronenstrom zu Bündeln formen oder auch nur auseinanderdrücken (Lückenbildung z. B. bei Magischen Bändern).


title: Magisches Auge (Radio)

text: Damit die Elektronen von der kristallinen, nichtleitenden Leuchtschicht besser abfließen können, wurde oft unter die Leuchtschicht noch eine Graphitschicht (Aquadag) aufgebracht. Bei Röhren mit Leuchtschicht auf dem Glas werden transparente leitfähige Oxidschichten benutzt.


title: Magisches Auge (Radio)

text: Es gab jedoch auch Abstimmanzeigen auf der Basis spezieller Glimmlampen, bei denen mit einer Steuerelektrode wie bei einem "Bargraph" die Kathodenbedeckung verändert werden konnte.


title: Magisches Auge (Radio)

text: Die Typen EM83 / 84 / 87 / 800 (Magisches Band) und die EM80 (Fächer) sind noch als Neuteile erhältlich, die Typen EM34 und EM35 sind dagegen sehr selten und daher teuer.


title: Magisches Auge (Radio)

text: Auch viele Typen der entsprechenden U-Ausführung (Serienheizung 100 mA) sind noch erhältlich, zum Beispiel die UM 80 / 81 / 84. Die noch früher häufig eingesetzte UM 11 ist dagegen recht rar geworden.


title: Magisches Auge (Radio)

text: Zudem gibt es Typen, welche eine Stereoanzeige möglich machen, indem sie zwei getrennte Leuchtsystem haben. Wie EMM801, EMM800 oder die angesprochene EM83, die es nur in der DDR gab und auch als "magische Waage" bezeichnet wurde.


title: Magisches Auge (Radio)

text: Die EMM803 hatte ein kleines zweites Leuchtfeld unterhalb des großen Balkenleuchtfeldes mit welchem eine Stereosendung bei alten Radios angezeigt wurde.


title: Magisches Auge (Radio)

text: Die E82M kam nie über das Labormuster hinaus und zeigte über die gesamte Höhe des Leuchtfeldes einen seitlich wandernden Balken.


title: Debora Rosenthal

text: Debora Rosenthal (* 1993/1994) ist eine deutsche Produzentin, Hockeyspielerin und Fernsehdarstellerin.


title: Debora Rosenthal

text: Rosenthal wurde als Tochter von Gert Rosenthal geboren und ist eine Enkelin des 1987 verstorbenen Entertainers und Moderators Hans Rosenthal.


title: Debora Rosenthal

text: Sie war Produzentin bei 12 Episoden von "Die Spezialisten – Im Namen der Opfer" und "Extraklasse 2+".


title: Philippe Suchard

text: Philippe Suchard (* 9. Oktober 1797 in Boudry (Kanton Neuenburg); † 14. Januar 1884 in Neuenburg) war ein Schweizer Schokoladenhersteller und Unternehmer.