title: Hermann von François

text: Am 24. Dezember 1914 übernahm er die Führung des neuaufgestellten XXXXI. Reserve-Korps, nach Einsätzen in der Picardie wurde sein Verband im April 1915 nach Galizien verlegt und nahm Anfang Mai im Verband der 11. Armee an der Durchbruchschlacht von Gorlice-Tarnów teil. Hier erhielt er für die Leistung seiner Einheiten den Orden Pour le Mérite verliehen. Nach der Rückeroberung von Lemberg gab er das XXXXI. Reserve-Korps wieder ab, verließ die Ostfront und übernahm am 29. Juni 1915 im Westen die Führung des VII. Armee-Korps. Dieses Korps wurde ab Juni 1916 bei der 5. Armee in der Schlacht um Verdun verwendet. General Francois übernahm Mitte Juli 1916 zudem die Führung der westlichen Angriffsgruppe an der Maas. Wegen seiner Leistungen vor Verdun und dem Einsatz seines Korps in der zweiten Aisneschlacht wurde ihm im Juli 1917 der Pour le Mérite mit Eichenlaub verliehen.


title: Hermann von François

text: Ende Mai 1918 beteiligte sich sein Korps an der Offensive der 7. Armee im Abschnitt zwischen Soissons und Reims, nach der alliierten Gegenoffensive musste er sein Korps aber Mitte Juni auf Noyon zurücknehmen. Am 6. Juli 1918 gab er die Führung des VII. Korps ab und wurde à la suite des Königin Elisabeth Garde-Grenadier-Regiments Nr. 3 sowie am 14. Oktober 1918 unter Verleihung des Großkreuzes Roten Adlerordens mit Eichenlaub und Schwertern zur Disposition gestellt.


title: Hermann von François

text: Nach seiner Verabschiedung verfasste François eine Reihe von kriegswissenschaftlichen Schriften, darunter die militärische Biografie des ehemaligen deutschen Kronprinzen Wilhelm, der im Weltkrieg die 5. Armee und ab November 1916 die Heeresgruppe Deutscher Kronprinz befehligt hatte, zu der auch François gehörte. Er wurde für seine wissenschaftlichen Verdienste am 20. Mai 1925 von der Universität Tübingen mit der Ehrendoktorwürde geehrt.


title: Hermann von François

text: Er heiratete am 5. Januar 1878 in Potsdam Elisabeth Emma Olga von Besser (1859–1927). Das Paar hatte einen Sohn:


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Der Verband der Vereine Deutscher Studenten (VVDSt), auch "Kyffhäuserverband" (VVDSt-KV) genannt, ist ein Korporationsverband mit etwa 40 Mitgliedsverbindungen. Die Mitgliedskorporationen nennen sich "Verein Deutscher Studenten" (VDSt).


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Die Vereine Deutscher Studenten sind nichtschlagende, farbenführende Verbindungen, in denen männliche Studenten und Akademiker Mitglied werden können, die sich dem deutschen Sprach- und Kulturkreis verbunden fühlen. Letzteres wird weit ausgelegt, "de facto" werden etwa auch Studenten nicht-deutscher Herkunft aufgenommen. Die Farben der meisten Vereine Deutscher Studenten und des Dachverbandes sind Schwarz-Weiß-Rot, der Wahlspruch des Dachverbandes lautet „Mit Gott für Volk und Vaterland!“


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Die Verbindungen gliedern sich in einen Aktiven Bund für die aktiven, studentischen Mitglieder und den dazugehörigen Altherren-Bund, in den der Aktive nach Beendigung seines Studiums als Alter Herr übernommen wird. Oberstes Organ des VVDSt ist die jährliche Verbandstagung.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Der VVDSt ist mit der Verbindung Schleswigscher Studenten (VSSt) und den Vereinen Deutscher Hochschüler (VDH) durch ein Freundschaftsabkommen verbunden. Von 1955 bis 2012 bestand ein Arbeitsabkommen mit der Deutschen Burschenschaft. Zentrales Anliegen des „Heidelberger Abkommens“ war der gemeinsame Einsatz für die Wiedervereinigung. Da diese Realität ist und das Abkommen über Jahrzehnte nicht mit Leben gefüllt war, wurde es auf der Verbandstagung 2012 als inhaltlich erfüllt betrachtet und eine Fortführung für nicht sinnvoll erachtet.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Die Ziele des Verbandes sind in der Verbandssatzung des VVDSt festgelegt. Laut dieser Satzung stellen sich die Vereine Deutscher Studenten zur Aufgabe, ihren Mitgliedern politische Kenntnisse zu vermitteln, die persönliche Einsatzbereitschaft zu fördern und kritisches Bewusstsein zu wecken.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Bänder und Mützen werden traditionell nicht getragen. Die Farben werden jedoch von den meisten Mitgliedern als Zipfel geführt. Zu feierlichen Anlässen wird der Chargenwichs getragen. Kneipen und Kommerse werden gefeiert, folgen aber einer über die Generationen stark vereinfachten Form. Weitere Symbolik, die verbandsübergreifend in allen VDSt-Bünden geführt werden kann, besteht aus dem Verbandszirkel und dem Verbandsdreieck. Der Verbandszirkel kann von jedem VDSter zusätzlich zu dem Zirkel oder den Zirkeln des Bundes geführt werden. In der Regel ist es jedoch üblich, dass nur Mitglieder des Vorortes sowie weitere hohe Verbandsamtsträger diesen Zirkel führen. Das Verbandsdreieck fungiert als „Emblem“ des Verbands; es stellt ein Dreieck dar, welches mit Spitze nach unten zu sehen ist und von außen nach innen die Farben schwarz-weiß-rot trägt. Es kann in Form der Verbandsnadel am linken Revers getragen werden und dient somit als Erkennungszeichen, mit dem man sich auch in der Öffentlichkeit als VDSter zu erkennen geben kann.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Die ersten Vereine deutscher Studenten gründeten sich im Jahr 1880 in Berlin sowie 1881 in Halle, Leipzig, Breslau, Greifswald und Kiel. Angestoßen wurde diese Bewegung u. a. durch antisemitische Propaganda des Hofpredigers Adolf Stöcker (Christlich-Soziale Partei) und Veröffentlichungen des Historikers Heinrich von Treitschke sowie durch den sog. Berliner Antisemitismusstreit. Den unmittelbaren Anlass bildete eine 1880 unter anderem von Bernhard Förster und Max Liebermann von Sonnenberg initiierte Antisemitenpetition, die den Reichskanzler aufforderte, die rechtliche Gleichstellung der Juden zurückzunehmen. Aus den „Komitees zur Verbreitung der Petition unter der Studentenschaft“ entstanden die "Vereine deutscher Studenten", die sich politisch im Sinne antisemitischer Agitation betätigten und gesamtstudentischen Vertretungsanspruch erhoben.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Unter der Führung von Diederich Hahn und Friedrich Naumann fanden sich am 6. August 1881 etwa 800 Studenten auf dem ersten Kyffhäuserfest zusammen. Anlässlich dieses Treffens schlossen sich die VDSt zum „Kyffhäuser-Verband“ bzw. zum „Verband der Vereine Deutscher Studenten“ (VVDSt) zusammen. Leitideen der "Vereine Deutscher Studenten" waren Deutschtum, Monarchie und Christentum. Dies manifestierte sich in dem Wahlspruch des VVDSt („Mit Gott für Kaiser und Reich“). Der VVDSt unterstützte die Sozialreform in Sinne Bismarcks und sah in der Kaiserlichen Sozialbotschaft Wilhelms I. vom 17. November 1881 seine Vorstellungen verwirklicht. Diese Verbundenheit wurde durch die Einweihung des Botschaftsgedenksteins auf dem Kyffhäuser auf der 16. Verbandstagung 1896 in Kelbra ausgedrückt. Am Gründungsort des Verbandes wurde 1906 direkt neben der Burgruine Rothenburg eine Bismarcksäule errichtet. Der von Wilhelm Kreis entworfene Turm wurde mit Spenden des Verbandes finanziert. Bismarck unterstützte den Verein, indem er 1881 über den Kopf und gegen den Widerstand des mehrheitlich liberal besetzten Senats der Berliner Universität die Anerkennung des VDSt durch die Universität anordnen ließ.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Ende der 1890er-Jahre wandten sich die "Vereine Deutscher Studenten" vom parlamentarischen Antisemitismus ab und vertraten nunmehr eine nicht nur antisemitische, sondern auch extrem völkische Haltung. Antisemitismus galt dabei als positiver und durch Rassismus scheinbar auch wissenschaftlich begründeter Bestandteil dieser Überzeugung. 1896 wurde in die Satzung des Kyffhäuserverbandes ein Arierparagraph aufgenommen, womit die "Vereine Deutscher Studenten" nicht mehr nur Juden, sondern auch Studenten jüdischer Herkunft ausschlossen.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Die "Vereine Deutscher Studenten" förderten die Akzeptanz völkischen Denkens im Bürgertum und bereiteten Organisationen wie dem Alldeutschen Verband den Weg. Viele Alldeutsche, aber auch aktive Gegner der Frauenemanzipation waren als Studenten im "VDSt" aktiv gewesen oder waren ihm als alte Herren oder Ehrenmitglieder verbunden. Mit der völkischen kam auch eine antislawische Ausrichtung hinzu. Mit dem Deutschen Ostmarkenverein, der wie auch die "Akademischen Blätter" eine Entpolonisierung der deutschen Ostprovinzen forderte, unterhielt der Kyffhäuserverband seit dessen Gründung eine enge inhaltliche und institutionelle Kooperation. Der Kyffhäuserverband schloss sich außerdem dem Deutschen Wehrverein an und rief zum Beitritt zur "Gobineau-Gesellschaft" Ludwig Schemanns auf. 1910 konnte der Jurist Karl Kormann (1884–1914) es als Erfolg des VDSt verbuchen, dass „der Gedanke des gesellschaftlichen Antisemitismus [heute] ja so ziemlich ein selbstverständliches Gemeingut aller akademischen Kreise geworden [ist]“.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Die VDSt verstanden sich als Angebot für politisch interessierte Studenten. Sie wollten keine neue Korporation neben den bereits bestehenden bilden, nicht einen Verein in der Studentenschaft, sondern die deutsche Studentenschaft selbst vertreten. Korporierte und Nichtkorporierte fanden sich in den Vereinen zusammen. So erklärt sich der Name „Verein Deutscher Studenten“, und deshalb wählten die VDSt unter Ablehnung von Band und Mütze die Farben des Reiches „Schwarz-Weiß-Rot“ als Vereinsfarben.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Nachdem die 1881 gegründete "Kyffhäuser-Zeitung" schon nach wenigen Jahren wieder eingestellt worden war, gründete man im Jahr 1886 auf Anregung des damaligen Vorortsvorsitzenden Rudolf Heinze, der später in der Weimarer Republik Vizekanzler und Reichsjustizminister werden sollte, mit der Zeitschrift "Akademische Blätter" ein eigenes Verbandsorgan.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Neben den Anfängen und dem Ausbau der Volkstumsarbeit spielte um die Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert ein anderes Problem in der Verbandsgeschichte eine Rolle, die Auseinandersetzung mit der Parteipolitik. Akut wurde diese Frage, als Friedrich Naumann mit seinem Nationalsozialen Verein im Jahr 1896 eine politische Gründung vollzog und unter den VDSt-ern eine nicht geringe Anhängerschaft fand, so dass in der Öffentlichkeit zeitweilig der Eindruck entstehen konnte, als sei sein Nationalsozialer Verein die Fortsetzung des Verbandes im praktischen Leben. Dass diese Auffassung nicht zutraf, wurde auf den Verbandstagungen der Jahre 1897 und 1898 ausdrücklich festgestellt, um so die parteipolitische Neutralität des Verbandes zu wahren. Innerhalb des VDSt entstand so viel Streit zu der Frage der politischen Aktivität Friedrich Naumanns, dass dieser sich entschloss, aus dem VDSt auszutreten (so genannter Naumann-Streit). Eine außerordentliche Verbandstagung im Januar 1907 in Leipzig, auf der sich der Gedanke der parteipolitischen Neutralität erneut durchsetzte und liberale wie konservative Ideen im Verband für gleichberechtigt anerkannt wurden, beendeten schließlich diesen verbandsinternen Streit.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Mit einem als unausweichlich empfundenen Krieg hatten die VDSter schon Jahre zuvor gerechnet. Begeistert zogen viele von ihnen in den Ersten Weltkrieg: Jeder Zehnte meldete sich 1914 kriegsfreiwillig, ein weiteres Zehntel ging als Reserveoffiziere an die Front. Die Hoffnung auf den raschen Sieg wich aber bald der Ernüchterung. Statt eine siegreiche Heimkehr nach wenigen Monaten zu verkünden, veröffentlichten die Akademischen Blätter über Jahre hinweg Todesanzeigen und heroisierten den Opfertod. Nun galt es durchzuhalten. Da ihre Mitglieder überwiegend einberufen worden waren und sich erst nach und nach „Invalidenvereine“ herausbildeten, ruhte das Aktivenleben während des Krieges bei den meisten Vereinen. Die, die durchhielten, pflegten die Kontakte zu den Bundesbrüdern an der Front. Briefe, „Liebesgaben“ und Akademische Blätter wurden zu Bindegliedern. Moralisch stärkten die Theologen im Kyffhäuser-Verband der Front in der Heimat den Rücken. Sie propagierten einen „Heiligen Krieg“ und dessen „reinigende“ Kraft für die „Wiedergeburt“ des deutschen Volkes. Denn hatten die VDSter das wilhelminische System schon in der Vorkriegszeit kritisiert, so warben sie nun für Deutschlands „Erneuerung“. Nationale Erziehung der Jugend und Bildung einer Volksgemeinschaft lauteten ihre Forderungen. Der monarchische Gedanke wich immer mehr dem Glauben an das Führerprinzip. Zuversichtlich an den Sieg glaubend, taten sich einflussreiche VDSter auch mit überzogenen territorialen Ansprüchen hervor. Doch auch angesichts der Niederlage blieben sich die VDSter treu. Für sie galt es, „kämpfend, sammelnd und aufbauend mitzuwirken an der neuen deutschen Zukunft“. Am Ende waren 800 von 5.800 VDStern gefallen. Dem Gedenken an die Gefallenen und Vermissten wurde eine Ehrenhalle in der 1906 errichteten Bismarcksäule des Kyffhäuser-Verbandes der Vereine Deutscher Studenten auf der Rothenburg am Kyffhäuser geweiht. Die Namen der dem Ersten Weltkrieg zum Opfer gefallenen VDSter wurden in einem Ehrenbuch verewigt.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Der Zusammenbruch des Jahres 1918 und das Ende der Monarchie im Deutschen Reich stellten den VDSt vor die Gewissensfrage, wie man sich als Anhänger der Monarchie zur neuen Staatsform stellen sollte.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Während viele Alte Herren dem jungen Staat als Beamte dienten und höchste Staatsämter bekleideten, entwickelte sich in der Aktivengeneration der Weimarer Republik eine ablehnende Haltung zu Republik und Demokratie.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Viele Alte Herren waren zu dieser Zeit in den konservativen Parteien DVP und DNVP aktiv, so zum Beispiel Otto Most und Rudolf Heinze in der DVP und Kuno Graf von Westarp, Otto Hoetzsch, Paul Baecker und Reinhard Mumm in der DNVP bis zur Machtübernahme Hugenbergs. Andere Alte Herren, wie Ferdinand Friedensburg und Wilhelm Heile, wirkten in der linksliberalen DDP, die von den VDStern Friedrich Naumann und Hellmut von Gerlach mitbegründet wurde. Der Diplomat Rudolf Nadolny wurde unter Friedrich Ebert Leiter des Büros des Reichspräsidenten. Rudolf Heinze war im Kabinett Fehrenbach Vizekanzler und Reichsjustizminister. In der Schlussphase der Weimarer Republik schließlich gehörten Kuno Graf von Westarp, Karl Maßmann und Hermann Ullmann zu den engsten Mitarbeitern des Reichskanzlers Heinrich Brüning.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Trotz dieser Mitarbeit einiger VDSter im Staat wurde die republikanische Staatsform mehrheitlich abgelehnt; Ferdinand Friedensburg wurde 1926 gar aus dem Altherrenverband ausgeschlossen. Besonders die studentischen Mitglieder entwickelten eine immer stärkere Ablehnung der Weimarer Republik. Mit Einsetzen der Weltwirtschaftskrise wurde die Einstellung der Aktiven radikal, und es kam auf hochschulpolitischer Ebene bereits zu punktueller Zusammenarbeit mit dem NSDStB, mit dem es seit dieser Zeit auch erste personelle Überschneidungen gab. Beispielsweise trat Gustav Adolf Scheel im Wintersemester 1928/29 dem VDSt Straßburg-Hamburg-Rostock bei. 1929 wurde er Mitglied des NSDStB.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: 1933 begann im VVDSt zunächst ein Prozess der Selbstgleichschaltung. So wurde im Verband u. a. das Führerprinzip eingeführt. Die Führung des Verbandes übernahm bis 1935 der NSDAP-Gauleiter Wilhelm Kube. Sein Nachfolger wurde Johannes Wotschke, auch er ein langjähriges Mitglied der NSDAP. Getragen wurde der politische Enthusiasmus für den Nationalsozialismus vor allem von den Studenten (Aktivitas), während sich die Alten Herren eher reserviert verhielten. Eine Reihe von VDSt-Mitgliedern übernahm Führungspositionen im NS-Staat. Gustav Adolf Scheel wurde 1936 Reichsstudentenführer, 1941 Gauleiter in Salzburg. Hans Fritzsche erhielt leitende Positionen im Reichspropagandaministerium unter Goebbels. Besonders stark vertreten waren Angehörige des VDSt im Führungspersonal der Deutschen Christen. Sowohl der erste Reichsleiter der Deutschen Christen, Joachim Hossenfelder, als auch Reichsbischof Ludwig Müller waren während ihres Studiums einem VDSt beigetreten. Gleichsam waren führende VDSter Mitglied der Bekennenden Kirche, so die späteren Landesbischöfe Otto Dibelius, Kurt Scharf und Niklot Beste.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Bei aller Begeisterung für den Nationalsozialismus war der Kyffhäuser-Verband dennoch bemüht, seine Eigenständigkeit zu bewahren. Zudem stieß die aggressive Kritik vieler Nationalsozialisten am Christentum auf Ablehnung. Im Oktober 1935 erklärte Verbandsführer Johannes Wotschke, jeglicher Angriff auf das Christentum sei unvereinbar mit den Verbandszielen.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Der totalitäre Machtanspruch der NSDAP duldete auch im studentischen Leben keine unabhängigen Gemeinschaften neben sich. Der HJ wurde untersagt, mit dem Korporationen zusammenzuarbeiten, auch ihre Mitglieder durften nicht in eine Verbindung eintreten. Am 14. Mai 1936 verbot Rudolf Heß allen Mitgliedern der NSDAP die Zugehörigkeit zu einer studentischen Korporation. Dies führte dazu, dass auf der 57. Verbandstagung 1938 die Auflösung des Verbandes bekanntgegeben wurde.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: In den Jahren 1948–1950 entstanden an westdeutschen Hochschulen einzelne aktive Vereine Deutscher Studenten, zunächst gelegentlich noch unter anderem Namen. Der erste Nachkriegs-VDSt war die „Weltoffene Vereinigung Deutscher Studenten an der Technischen Hochschule Hannover – ORBIS“. Es gab auch eine Reihe von Neugründungen. Auf der ersten Verbandstagung nach dem Zweiten Weltkrieg im Februar 1951 in Bonn wurde der Verband der Vereine Deutscher Studenten (VVDSt) neu gegründet. Neuer Wahlspruch wurde „Mit Gott für Volk und Vaterland“.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Auch in der Bundesrepublik Deutschland übernahmen VDSter höchste politische Verantwortung, wie zum Beispiel Hermann Ehlers als Bundestagspräsident.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Die VDSter Hermann Ehlers, Ferdinand Friedensburg und Hans Egidi waren bestimmend für die geistige Ausrichtung des VVDSt nach dem Zweiten Weltkrieg. In seinen politischen Zielen trug der Verband seiner eigenen Geschichte und den Ereignissen in der Zeit des Nationalsozialismus Rechnung. Die demokratische Staatsform der Bundesrepublik wurde bejaht und mitgetragen. Ein vereintes Europa und ein in Frieden und Freiheit wiedervereinigtes Deutschland wurden als Ziel angestrebt. So wendet sich der VVDSt laut seiner Satzung „gegen jegliche Diskriminierung oder Ausgrenzung von Menschen, wie zum Beispiel aus politischen, religiösen oder rassistischen Gründen“, und „gegen jede Form von Antisemitismus“.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: 1954 wurde auf der Verbandstagung das "Witzenhauser Programm" beschlossen, nach dem die Wiedervereinigung Deutschlands in den Mittelpunkt allen politischen Handelns gestellt werden sollte. Hauptarbeitsthemen der VDSt sollten Fragen der Wiedervereinigung, des Kommunismus, des staatlichen und gesellschaftlichen Lebens sowie des Volkstums und der europäischen Einigung sein. Der 1957 gegründete VDSt Königsberg-Mainz bezog 1968 sein "Haus Königsberg", eine Verbindung von Studentenwohnheim und Korporationshaus.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Anlässlich der Studentenunruhen 1968 wurden im VVDSt intern erneut die Verbandsziele diskutiert und 1970 neu formuliert bzw. angepasst. Der VDSt Frankfurt wurde wegen rechtsextremer Bestrebungen 1969 aus dem Verband ausgeschlossen.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: In der DDR waren traditionelle Studentenverbindungen und somit auch die VDSt verboten. Daher wurden erst nach der Wiedervereinigung Deutschlands 1990 die ostdeutschen VDSt (neu) gegründet. In der politischen Wiedervereinigung Deutschlands verwirklichte sich ein Hauptziel der VDSter. Heute wie schon zur Zeit der Gründung der ersten VDSt-Bünde ist es nun oberstes Ziel der VDSter, der politischen Einigung auch die innere folgen zu lassen. In diesem Sinne setzt sich der VVDSt für ein vereintes Europa unter Gleichberechtigung aller europäischen Staaten, Völker und Volksgruppen ein.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Heute ist der VVDSt in 38 Universitätsstädten, davon 32 in Deutschland, 5 in Österreich und 1 in Ungarn, vertreten. Ausdruck des europäischen Einigungsgedankens sind Kooperationen mit ähnlich strukturierten Studentenverbindungen, so mit der Verbindung Schleswigscher Studenten (VSSt) in Dänemark, den Vereinen Deutscher Hochschüler in Polen zu Ratibor und Oppeln, dem Verein Deutscher Hochschüler in Rumänien zu Temeswar, in Ungarn zu Budapest und in Kroatien zu Agram.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Die Vereinten Nationen (UN) haben im Jahr 2006 die VDSt-Akademie für das Engagement im Bereich „Bildung für nachhaltige Entwicklung“ ausgezeichnet. Das Projekt „Wissen für Europa“ wurde vom Nationalkomitee für die UN-Dekade „Bildung für nachhaltige Entwicklung“ als offizielles „Dekade-Projekt“ ausgewählt. Am 1. Februar 2008 ist das Projekt für zwei weitere Jahre ausgezeichnet worden.


title: Verband der Vereine Deutscher Studenten

text: Der VVDSt und seine Mitgliedsbünde bekennen sich zu den hergebrachten Traditionen des korporationsstudentischen Brauchtums, ohne dabei Bestimmungsmensuren zu praktizieren. Sie gaben jedoch bis 1953 bei Ehrenhändeln Satisfaktion auf Säbel. Darüber hinaus sind die Vereine Deutscher Studenten „Schwarze Verbindungen“, das heißt, sie tragen ihre Farben nicht, wie viele andere Verbindungen, in Band und Mütze. Dies erklärt sich aus der Verbandsgeschichte des VVDSt. Da die ersten Vereine zunächst interkorporative Zusammenschlüsse politisch interessierter Studenten waren, wählten die Gründer 1881 als Vereinsfarben die Reichsfarben schwarz-weiß-rot. Nachdem sich die Vereine Deutscher Studenten zu Studentenverbindungen entwickelt hatten, behielten sie die Farben bei, das Tragen von Band und Mütze setzte sich jedoch nicht durch. Das Schwarze Prinzip wurde fortan mit dem Gedanken verknüpft, dass VDSter sich nicht durch äußere Zeichen von der Gesellschaft abgrenzen wollen. Einzige Ausnahme ist der VDSt zu Wien „Philadelphia“, der als Farben schwarz-rot-gold hat und farbentragend ist. Zu feierlichen Anlässen tragen die Chargierten des VVDSt meist Wichs mit schwarzen, roten oder weißen Pekeschen.


title: Weiße Nächte (Dostojewski)

text: Weiße Nächte () (auch Helle Nächte) ist eine Novelle des russischen Schriftstellers Fjodor Dostojewski, die erstmals 1848 unter dem Originaltitel "" (russ. für "Weiße Nächte. Ein gefühlvoller Roman (Aus den Memoiren eines Träumers)") erschien. Sie handelt von einem Außenseiter, der einer jungen Frau begegnet, in die er sich verliebt und mit der er sich an vier Abenden trifft.


title: Weiße Nächte (Dostojewski)

text: Ein junger Mann trifft eines Nachts in Sankt Petersburg ein weinendes 17-jähriges Mädchen namens Nastenka. Voller Mitleid spricht er sie an, woraus eine Freundschaft und im Laufe der folgenden Nächte eine zarte Liebe entsteht.


title: Weiße Nächte (Dostojewski)

text: Sie treffen sich jede Nacht am selben Ort zur gleichen Zeit und sprechen über ihr bisheriges Leben. Er erzählt ihr von seinem einsamen Leben als Träumer, sie ihm von einer bis jetzt unerfüllten Liebe zu einem ehemaligen Untermieter ihrer Großmutter, mit dem sie damals weglaufen wollte. Allerdings reiste dieser für ein Jahr nach Moskau und wollte zuerst Geld verdienen, um ihr ein angenehmes Leben als seine Frau bieten zu können. Noch immer wartet sie voller Sehnsucht auf dessen versprochene Rückkehr.


title: Weiße Nächte (Dostojewski)

text: Der junge Mann und Nastenka lernen sich in der Zwischenzeit immer besser kennen und schließlich lieben. Doch während seine Liebe immer stärker wird, steht sie vor der Entscheidung zwischen den beiden Männern.


title: Weiße Nächte (Dostojewski)

text: Der Roman endet mit der Rückkehr von Nastenkas Verehrer, für den sie sich schließlich entscheidet. Trotz dieser Enttäuschung verspricht ihr der junge Mann ihre Freundschaft aufrechtzuerhalten.


title: Weiße Nächte (Dostojewski)

text: Die Geschichte wurde unter anderem 1957 im italienisch-französischen Spielfilm "Weiße Nächte" ("Le Notti Bianche") von Luchino Visconti verfilmt. Weitere Adaptationen:


title: Damanhur (Lebensgemeinschaft)

text: Die Lebensgemeinschaft Damanhur, oft kurz „Damanhur“ genannt, ist eine Kommune, gleichzeitig Ökodorf und auch spirituelle Gemeinschaft im Piemont in Norditalien, etwa 50 km nördlich von Turin. Das Ökodorf liegt in den Vorbergen der Alpen im Tal der Valchiusella, angrenzend an den Nationalpark Gran Paradiso. Die Gemeinschaft hat ihre eigene Verfassung und ihre eigene Währung, den "Credito".


title: Damanhur (Lebensgemeinschaft)

text: Der Name Damanhur kommt von der ägyptischen Stadt Damanhur (Demi-enHur = Horusstadt), in welcher sich ein Tempel befand, der dem Horus geweiht war.


title: Damanhur (Lebensgemeinschaft)

text: Die Gemeinschaft wurde 1975 von Oberto Airaudi mit ungefähr 24 Anhängern gegründet und ist bis zum Jahr 2001 auf 700 Personen angewachsen. Die Bewohner sind Anhänger des New Age, teilweise auch neuheidnisch. Als das Vorhandensein eines großen, unterirdisch gegrabenen Tempels (Templi dell’Umanità) veröffentlicht wurde, wurde Damanhur einer größeren Öffentlichkeit bekannt. Der unterirdische Bau war 1978 unter kompletter Geheimhaltung begonnen worden. Die italienischen Behörden stoppten zunächst die Bautätigkeit, weil sie ohne Genehmigung begonnen worden war, jedoch konnte die Arbeit an Kunstwerken im Tempel weitergehen. Später wurde das Bauen nach und nach wieder erlaubt.


title: Damanhur (Lebensgemeinschaft)

text: Die Unterstützer von Damanhur sagen, dass von Wachstum und Aktivität der Gemeinschaft auch eine belebende Wirkung auf die umliegende Gegend ausgehe. Die Gemeinschaft von Damanhur hat Zentren in Europa, Nord- und Südamerika und Japan. 1994 wurde das Berliner Zentrum eröffnet.


title: Damanhur (Lebensgemeinschaft)

text: Am Anfang wurden zunächst drei Abteilungen aufgebaut: die Schule der Meditation (rituelle Tradition), Soziales (soziale Theorie, soziale Realisierung), und das Spiel des Lebens (für Experimentieren und für Dynamisches, Leben als Spiel, Veränderung). Eine vierte Abteilung wurde erst kürzlich hinzugefügt: Tecnarcato (individuelle innere Verfeinerung).


title: Damanhur (Lebensgemeinschaft)

text: Gemeinschaftsmitglieder der Stufe A teilen alle Ressourcen und leben dauernd auf dem Gelände. Gemeinschaftsmitglieder der Stufe B tragen finanziell bei und leben mindestens drei Tage in der Woche dort. Gemeinschaftsmitglieder der Stufe C und D leben außerhalb.


title: Damanhur (Lebensgemeinschaft)

text: Des Weiteren können sich die Bewohner entsprechend ihrer persönlichen Natur verschiedenen Wegen zuordnen, wie dem Weg des Ritters (Freiwilligendienste), dem Weg der Kunst und integrierte Technologien bzw. des Wortes, dem Weg des Orakels (Ritualität, Musik, Tanz), dem Weg der Gesundheit (ökologisches Leben) oder dem Weg der Mönche (Leben allein) und der esoterischen Paare (Leben zu zweit). Die meisten leben in Wohngemeinschaften; diese Wohngemeinschaften zusammen bilden die Gemeinschaft von Damanhur.


title: Damanhur (Lebensgemeinschaft)

text: Von Außenstehenden und Aussteigern wird die hierarchisch strukturierte Gemeinschaft von Damanhur oft als Sekte gesehen.


title: Damanhur (Lebensgemeinschaft)

text: Laut der Präsidentin der italienischen Nationalen Überwachung über psychische Misshandlung, Patrizia Santovecchi, erfüllt die Gemeinschaft der Damanhur Merkmale, die typisch für eine Psycho-Sekte sind. Darunter die mangelnde Fähigkeit, sich frei zu entfalten, ohne Erpressung zu leben, Manipulation durch Gruppenzwang, die Unmöglichkeit der Kritik und der Forderung eines totalen Gehorsams, der Abschied von der Familie, die komplette Entpersönlichung des Einzelnen, die Beraubung jeder Entscheidungsfähigkeit und die Pflicht, den Meister zu fragen, was getan werden muss.


title: Damanhur (Lebensgemeinschaft)

text: Einige ehemalige Anhänger berichten von angeblichen geistigen und körperlichen Misshandlungen, die sie im Laufe der Jahre erlitten haben sollen.


title: Quizmaster (Fernsehsendung)

text: Quizmaster ist eine von Interspot Film im Auftrag von ServusTV produzierte vorabendliche interaktive Quizsendung, bei der neben den Kandidaten im Studio auch die Fernsehzuseher über eine App mitraten und gewinnen können. Die Sendung wird seit 2017 von Andreas Moravec moderiert.


title: Quizmaster (Fernsehsendung)

text: In jeder Sendung treten vier Kandidaten als Herausforderer des "Quizmasters" an, die in fünf Runden mit unterschiedlichen Kategorien jeweils fünf Fragen beantworten und so versuchen, den "Quizmaster" abzulösen. Zeitgleich zur Sendung können die Fernsehzuseher über eine spezielle Anwendung auf dem Mobiltelefon oder Tablet ebenfalls versuchen die Fragen richtig zu beantworten, um dadurch am Ende der Woche den Jackpot zu gewinnen.


title: Quizmaster (Fernsehsendung)

text: Anders als bei vielen Ratesendungen liest der Moderator zuerst die vier möglichen Antworten vor, ehe die eigentliche Frage vorgestellt wird. Nach dem Ende des Vorlesens der Frage haben die Kandidaten einige Sekunden Zeit, um die Frage auf einem vor ihnen befindlichen Touchscreen zu beantworten. Bei jeder Frage darf nur ein Herausforderer oder der "Quizmaster" seine Antwort präsentieren. Ist die Antwort richtig, so erhält der jeweilige Kandidat oder "Quizmaster" eine der Runde entsprechende Summe auf sein Spielkonto gutgeschrieben. Wird die Frage falsch beantwortet, so erhält jener Kandidat die Chance, seine Antwort zu präsentieren, der – unter Ausschluss der Kandidaten, die bereits eine falsche Antwort präsentiert haben – am schnellsten die Frage beantwortet hat. Wird die korrekte Antwort von niemandem gegeben, so geht der Betrag in den Jackpot. Wer der Kandidaten zuerst die Chance bekommt, seine Antwort zur aktuellen Frage zu präsentieren, hängt von der Spielsituation ab. Abhängig vom Fortschritt der Sendung und der restlichen Sendezeit wird vom Moderator gelegentlich ein Kandidat nach seiner Antwort befragt, der aufgrund seiner Antwortgeschwindigkeit sonst nicht berechtigt wäre, seine Antwort zu präsentieren. Die Antwort dieses Kandidaten hat für den Spielverlauf keine Relevanz und dient vielmehr dazu, im Laufe der Sendung alle Kandidaten in den Fokus zu bringen.


title: Quizmaster (Fernsehsendung)

text: In der Mitte des Studios befindet sich das Pult des Moderators, von welchem dieser die Fragen der ersten drei Runden vorliest und die Sendung leitet. Unmittelbar daneben ist das "Panel" positioniert, welches aus vier Stehpulten für die vier Herausforderer besteht. Gegenüber dem "Panel" befindet sich eine von einer ansteigenden Rampe umgebene zylinderförmige Erhöhung. Auf dessen Plateaumitte befindet sich ein versenkbarer Sessel, welcher von einem halbkreisförmigen Pult umgeben ist. Der "Quizmaster" nimmt während der ersten drei Runden auf diesem thronähnlichen Sessel Platz, ehe im Finale sowohl der Herausforderer als auch der Quizmaster sowie der Moderator dieses an dem halbkreisförmigen Pult spielen.


title: Quizmaster (Fernsehsendung)

text: Das Studiopublikum befindet sich im abgedunkelten Hintergrund der Spielbühne, wodurch es im Fernsehbild nicht sichtbar ist. Dennoch ist das Studiopublikum durch dessen Beifall Bestandteil der Sendungsproduktion, welcher gelegentlich vom Moderator aktiv gefordert wird.


title: Quizmaster (Fernsehsendung)

text: Zu Beginn jeder Sendung wird vom Moderator der aktuelle "Quizmaster" und sein bereits erspielter Kontostand vorgestellt. Anschließend stellt sich jeder der vier Herausforderer kurz selbst vor, ehe die Kategorien der fünf Spielrunden präsentiert werden.


title: Quizmaster (Fernsehsendung)

text: In den ersten beiden Runden treten alle vier Herausforderer gegen den "Quizmaster" an, wobei der "Quizmaster" unabhängig von seiner Antwortgeschwindigkeit immer zuerst seine Antwort präsentieren darf. Die Herausforderer haben somit in den ersten beiden Runden nur dann die Chance, Geld auf ihr Konto zu erspielen, wenn der "Quizmaster" mit seiner Antwort falsch liegt. Eine richtige präsentierte Antwort in der ersten Runde wird dabei mit 50 €, in der zweiten mit 100 € honoriert. Zu Beginn der zweiten Runde werden zwei der Herausforderer näher vorgestellt, wobei diese eine kurze, oft außergewöhnliche Episode aus ihrem Leben erzählen oder über ihr Hobby reden.


title: Quizmaster (Fernsehsendung)

text: In der dritten Runde treten ebenfalls alle vier Herausforderer gegen den Quizmaster an, wobei dieser nun nicht mehr das Erstantwortrecht besitzt. Jener Kandidat, welcher die Frage am schnellsten beantwortet hat, bekommt zuerst die Chance, seine Antwort zu präsentieren. Für jede richtig präsentierte Antwort werden dem Konto des Kandidaten 150 € gutgeschrieben. Zu Beginn dieser Runde stellt der Moderator die beiden restlichen Kandidaten näher vor.


title: Quizmaster (Fernsehsendung)

text: Im Finale tritt jener der vier Herausforderer der vorangegangenen drei Runden in einem Duell gegen den "Quizmaster" an, der bis dahin den höchsten Kontostand erspielt hat. Die restlichen drei Kandidaten müssen ausscheiden, wobei deren erspielte Beträge dem Jackpot gutgeschrieben werden. Bei gleichem Kontostand zählt die höhere Anzahl an richtigen Antworten. Wenn auch diese Anzahl gleich ist, zählt die höhere Geschwindigkeit, mit der diese Antworten abgegeben wurden. Im Finale bekommt, wie in der Temporunde, jener der beiden Kandidaten die Chance, seine Antwort zur Frage zu präsentieren, der diese am schnellsten gegeben hat. Um den Spannungsbogen zu erhöhen, werden vom Moderator gelegentlich beide Kandidaten zuerst nach ihrer Antwort gefragt. Haben beide Kandidaten die korrekte Antwort gegeben, so entscheidet die Antwortgeschwindigkeit, welche anschließend vom Moderator bekanntgegeben wird. Ist die Antwort unterschiedlich, spielt die Antwortgeschwindigkeit keine Rolle, da der langsamer antwortende Kandidat bei einer falschen Antwort des schneller antwortenden Kandidaten ohnedies seine Antwort präsentieren darf. Hat der Herausforderer am Ende des Finales einen höheren Kontostand als der "Quizmaster", oder ist aufgrund der durch die korrekte Beantwortung der restlichen Fragen erspielbaren Summe nicht mehr einholbar, so löst der Herausforderer den "Quizmaster" ab und darf sich in der nächsten Sendung selbst als "Quizmaster" den neuen Herausforderern stellen. Der abgelöste "Quizmaster" scheidet aus der Sendung aus und erhält das bis dahin erspielte Geld seines Hauptspielkontos. Hat der "Quizmaster" am Ende einen höheren Kontostand oder ist uneinholbar vorne, so bleibt dieser "Quizmaster" und tritt in der nächsten Sendung erneut als "Quizmaster" an, sein Herausforderer scheidet ohne Gewinn aus. Der nach der Sendung amtierende "Quizmaster" erhält sowohl seinen erspielten Gewinn als auch den von seinem ausgeschiedenen Finalgegner in dieser Sendung erspielten Betrag seinem Hauptspielkonto gutgeschrieben. In der Finalrunde 4 ist eine richtig präsentierte Antwort mit 300 €, in der Finalrunde 5 mit 400 € dotiert.


title: Quizmaster (Fernsehsendung)

text: In jeder Sendung werden fünf unterschiedliche Kategorien gespielt. Eine unvollständige Übersicht über die möglichen Kategorien:


title: Quizmaster (Fernsehsendung)

text: Die Fernsehzuseher haben die Möglichkeit, durch eine Mobile App auf einem Mobiltelefon oder Tablet mitzuspielen. Dabei synchronisiert sich die Software anhand des Tons des Fernsehers, um so zeitgleich die Antwort des Benutzers auswerten zu können. Unter jenen mitspielenden Fernsehzusehern, die eine bestimmte Punktezahl erreicht haben, wird jeweils am Freitag der bis dahin angesammelte Jackpot verlost. Zusätzlich erhält man durch das interaktive Mitspielen die Möglichkeit, selbst von der Redaktion als Kandidat in die Sendung eingeladen zu werden.


title: Quizmaster (Fernsehsendung)

text: Zu Beginn der Quizsendung "Quizmaster" im Oktober 2015 auf ServusTV wurde diese von Clemens Haipl moderiert, welcher von Andreas Jäger abgelöst wurde. Nach dem Abgang von Andreas Jäger übernahm für mehrere Monate Florian Rudig die Moderation der Sendung. Seit März 2017 führt der von ATV zu ServusTV gewechselte Andreas Moravec durch die Sendung.


title: Quizmaster (Fernsehsendung)

text: Den aktuellen Rekord für die höchste Gewinnsumme hält Stefan Metzler-Dinhobl, ein Wiener Werbetexter. Er eroberte den Thron in der Sendung vom 8. Jänner 2019 und verteidigte ihn 55-mal, ehe er in der Sendung vom 27. März 2019 ausschied. Dabei erspielte er insgesamt EUR 212.950,-. Am längsten hielt sich "Quizmaster Markus" auf dem Thron, der in seiner 63. Sendung am 1. November 2021 ausschied. Bis dahin hatte er EUR 204.000,- erspielt.


title: Quizmaster (Fernsehsendung)

text: Den Rekord für eine Gewinnsumme des Privatsenders Servus TV hält Quizjäger Robert, der in der Sendung Quizjagd, mit Moderator Florian Lettner, in insgesamt 47 Sendungen 375.000 € erspielen konnte.


title: Liste der größten Gasfelder

text: Diese Liste führt die weltweit größten Gasfelder auf. Ab einer Größe von 85 Milliarden Kubikmeter spricht man im Englischen von "world-class giants", ab 850 Milliarden Kubikmeter von „Supergiganten“. Schiefergasfelder wie die Marcellus-Formation sind hier noch unberücksichtigt; ebenso werden keine Ölfelder berücksichtigt, deren Gas nicht abgefackelt, sondern aufgefangen wird.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Der Schwabinger Kunstfund (auch Münch(e)ner Kunstfund oder Kunstfund in München genannt) ist ein Bestand von 1280 Kunstwerken aus dem Besitz Cornelius Gurlitts (1932–2014), Sohn des Kunsthändlers Hildebrand Gurlitt (1895–1956). Ein Teil der Werke galt seit 1945 als verschollen; andere waren in der kunstgeschichtlichen Forschung unbekannt, darunter eine Arbeit von Marc Chagall. Bei 499 Werken bestand zunächst der Verdacht, dass es sich um NS-Raubkunst handeln könnte. Dies wurde bislang in vierzehn Fällen nachgewiesen.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Die gerahmten und ungerahmten Bilder wurden in den Tagen vom 28. Februar bis 2. März 2012 in Cornelius Gurlitts Schwabinger Wohnung im Rahmen eines Ermittlungsverfahrens der Staatsanwaltschaft Augsburg beschlagnahmt. Dies wurde von der ermittelnden Staatsanwaltschaft geheim gehalten und der Öffentlichkeit erst durch einen Bericht des Nachrichtenmagazins "Focus" am 3. November 2013 bekannt, in dem über einen „Kunstfund“ berichtet wurde. Die Beschlagnahme und spätere Veröffentlichung der Privatsammlung wird von einigen Juristen als nicht rechtmäßig bezeichnet.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Durch spätere Funde in Salzburg erhöhte sich der öffentlich bekannte Gesamtbestand der "Sammlung Gurlitt" auf über 1500 Kunstwerke.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Im September 2010 wurde Cornelius Gurlitt im Zug von Zürich nach München von deutschen Zollfahndern kontrolliert. Die Zollverwaltung hat die Aufgabe, den Verkehr von Barmitteln zu überwachen, die in die oder aus der Europäischen Gemeinschaft verbracht werden ( Abs. 3a ZollVG – Zollverwaltungsgesetz). Auf Verlangen der Zollbediensteten haben Personen Bargeld im Wert von 10.000 Euro oder mehr anzuzeigen und dessen Herkunft zu erläutern ( Abs. 2 ZollVG). Gegebenenfalls können die Personen „an einem hierfür geeigneten Ort körperlich durchsucht werden“ ( Abs. 3 ZollVG). Gurlitt soll auf die Frage des Zollfahnders angegeben haben, kein Bargeld bei sich zu tragen. Dabei ist davon auszugehen, dass der Beamte korrekt nach Bargeld über der Betragsgrenze fragte und Gurlitt dies verneinte. Bei einer Leibesvisitation auf der Zugtoilette entdeckten die Beamten 9000 Euro. Gurlitt gab seine Personalien und seine Münchner Adresse an. Als die Ermittler dem Verdacht eines Schwarzgeldkontos in der Schweiz nachgingen, habe man festgestellt, dass Gurlitt in München nicht gemeldet sei und weder eine Bankverbindung noch eine Sozialversicherung habe.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Im September 2011 erwirkte die Staatsanwaltschaft Augsburg einen richterlichen Durchsuchungsbeschluss, aufgrund dessen Ende Februar 2012 die Durchsuchung von Gurlitts Wohnung und die Beschlagnahme seiner Kunstsammlung erfolgte. Der Inhalt des Durchsuchungsbefehls ist nicht bekannt, soll aber den Vorwurf des Steuerdelikts und der Unterschlagung enthalten. Er muss jedenfalls regelmäßig den Tatvorwurf enthalten und die gesuchten Beweismittel bezeichnen ( ff StPO).


title: Schwabinger Kunstfund

text: Der Leitende Oberstaatsanwalt Reinhard Nemetz der Staatsanwaltschaft Augsburg gab im November 2013 an, die Bilder seien kein Zufallsfund gewesen. Man habe „im Zusammenhang mit den steuerstrafrechtlichen Ermittlungen gezielt gesucht und dann all das mitgenommen, was prima facie beweiserheblich erschien.“


title: Schwabinger Kunstfund

text: Die Staatsanwaltschaft lehnte es im Weiteren jedoch ab, nähere Informationen zu den vorgeworfenen Straftaten und zum Ermittlungsverfahren zu geben.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Die Kunstwerke wurden im Rahmen von Ermittlungen der Staatsanwaltschaft Augsburg wegen „eines dem Steuergeheimnis unterliegenden strafbaren Sachverhalts“ und wegen des Verdachts auf Unterschlagung in Gurlitts Privatwohnung in München-Schwabing beschlagnahmt. Im Gegensatz zu ersten Berichten waren es nicht 1400 bis 1500 Werke, sondern 1280. Im Verlauf der Durchsuchung wurde die Sammlung insgesamt beschlagnahmt. Die rechtliche Grundlage der Beschlagnahme ist umstritten. Im Dezember 2013 forderte die Kunstexpertin Sibylle Ehringhaus die Rückgabe aller Bilder an Gurlitt.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Am 9. November 2013 stellte die Polizei in Kornwestheim in Baden-Württemberg aus dem Haus des Schwagers von Cornelius Gurlitt, Nikolaus Fräßle, auf Fräßles Bitten weitere 22 Gemälde sicher, weil er um die Sicherheit der Kunstwerke fürchtete. Anhaltspunkte für eine strafbare Handlung liegen der Polizei nicht vor.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Am 11. November 2013 teilte das Bayerische Justizministerium mit, dass gemeinsam mit dem Bayerischen Kultusministerium, dem Bundesfinanzministerium und dem Beauftragten der Bundesregierung für Kultur eine Arbeitsgruppe („Taskforce“) von mindestens sechs Experten für Provenienzrecherche unter der Leitung von Ingeborg Berggreen-Merkel zusammengestellt werde. Ihr Ziel sei, Transparenz herzustellen und die Provenienzrecherche weiter voranzutreiben. Zudem würden raubkunstverdächtige Werke auf der Plattform der Koordinierungsstelle Magdeburg veröffentlicht. Die Rechtmäßigkeit dieser Veröffentlichung ist zweifelhaft.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Laut Bundeskriminalamt seien abzüglich beschlagnahmter Gegenstände, die eindeutig keinen Bezug zur „Entarteten Kunst“ oder NS-Raubkunst haben, rund 970 Werke zu überprüfen. Davon können etwa 380 Werke der sogenannten „Entarteten Kunst“ zugeordnet werden, bei etwa 590 Werken müsse überprüft werden, ob sie in der Zeit des Nationalsozialismus unrechtmäßig erworben oder enteignet wurden. Laut einem Bericht der "Welt" gehörten allein 13 der bisher 25 auf der genannten Plattform veröffentlichten Werke dem Dresdner Rechtsanwalt Fritz Salo Glaser (1876–1956). Der noch amtierende Staatsminister für Kultur, Bernd Neumann, kündigte an, dass sukzessiv weitere Werke in das Online-Verzeichnis aufgenommen würden.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Die Leiterin der Arbeitsgruppe kündigte am 14. November 2013 an, hunderte weitere Gemälde des Kunstschatzes würden in wenigen Tagen auf lostart.de ins Internet gestellt. Die Staatsanwaltschaft Augsburg werde alle rund 590 Werke, die als mögliches NS-Raubgut gelten, bekanntgeben. Nach einer ersten, noch nicht rechtskräftigen Gerichtsentscheidung Ende Januar 2014 hat die Presse ein Anrecht auf die vollständige Liste aller bei Cornelius Gurlitt beschlagnahmten Gemälde.


title: Schwabinger Kunstfund

text: In den Medien wird die Arbeit der Taskforce eher kritisch gesehen, da bis Anfang 2016 lediglich von 11 der 500 Bilder die Provenienz geklärt werden konnte, nur von fünf konnte der rechtmäßige Eigentümer ermittelt werden, lediglich zwei Bilder wurden bisher zurückgegeben. Die Zeit bewertet das Ergebnis als Folge einer falschen Erwartungshaltung:


title: Schwabinger Kunstfund

text: Der bayerische Justizminister Winfried Bausback hat bei einer Kabinettssitzung am 7. Januar 2014 den Entwurf für ein "Kulturgut-Rückgewähr-Gesetz" (umgangssprachlich: „Lex Gurlitt“) angekündigt, der am 14. Februar dem Bundesrat vorgelegt wurde. Rückgabeansprüche rechtmäßiger Erben von Opfern der NS-Kunstpolitik sollen in Zukunft nicht mehr automatisch nach 30 Jahren verjähren. Voraussetzung sei, dass der jetzige Besitzer „bösgläubig“ sei, das heißt, ein Besitzer sogenannter Raubkunst müsse zum Zeitpunkt des Erwerbs zumindest über Anhaltspunkte verfügt haben, dass das Kunstwerk nicht rechtmäßig dem Veräußerer gehört habe.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Am 10. Februar 2014 teilte Gurlitts Sprecher Stephan Holzinger mit, weitere mehr als 60 Kunstwerke seien aus Gurlitts Haus in Salzburg sichergestellt worden, darunter "Marine, temps d’orage" von Édouard Manet und Werke von Claude Monet, Auguste Renoir und Pablo Picasso. Sein Betreuer Rechtsanwalt Christoph Edel hatte die Sicherstellung veranlasst, um die Werke vor Einbruch und Diebstahl zu schützen; sie sollen auch auf ihre Herkunft untersucht werden. Ende März 2014 gaben die Anwälte und Vertreter Gurlitts bekannt, dass der Salzburger Teil der Sammlung Gurlitt viermal so groß sei wie bis dahin angenommen und insgesamt 238 Kunstgegenstände – darunter 39 Ölgemälde – umfasst. Die weiteren Werke befanden sich in ehedem nicht zugänglichen Teilen des Gebäudes. Die Gesamtanzahl der bekannten Werke der Sammlung Gurlitt erhöhte sich damit auf rund 1500 Kunstwerke. Zur Unterscheidung spricht man bei diesen Werken auch vom Salzburger Kunstfund.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Laut Medienberichten kam es im April 2014 zu einer Vereinbarung zwischen Gurlitt, dem bayerischen Justizministerium und der Bundesregierung. Danach stelle Gurlitt alle als belastet geltenden Werke für ein Jahr der Provenienzforschung zur Verfügung. Die Kosten dieser Recherchen sollen der Bund und der Freistaat Bayern tragen. Bei evtl. Werken mit NS-verfolgungsbedingten Entzug wird eine faire und gerechte Lösung mit den Anspruchstellern angestrebt. Diese Vereinbarung bleibt auch nach dem Tod Cornelius Gurlitts am 6. Mai 2014 gültig und geht auf seine Erben über.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Die Stiftung des Kunstmuseums Bern gab am 7. Mai 2014 in einer Erklärung bekannt, sie sei im Testament von Cornelius Gurlitt als Alleinerbin eingesetzt worden. Laut einem Bericht der "Neuen Zürcher Zeitung" war jedoch unklar, welche Werke wann nach Bern überführt werden. Zuerst müsse das Testament auf seine Gültigkeit überprüft werden. Bayerische Behörden gingen davon aus, die Stiftung sei durch die von Gurlitt unterzeichnete Vereinbarung gebunden. Damit bleiben alle unter Raubkunstverdacht stehenden Werke noch für mindestens ein Jahr in Deutschland. Dagegen könnten laut dem Bericht alle als „unbedenklich“ eingestuften Werke nach Prüfung des Testaments noch 2014 nach Bern überführt werden. Als Rechtsnachfolgerin Gurlitts ist die Stiftung Kunstmuseum Bern (KMB) der neue Ansprechpartner für die von der Bundesregierung eingesetzte Task-Force und für die Erben früherer Besitzer. Der Stiftungsrat musste innerhalb eines halben Jahres entscheiden, ob das Erbe angenommen wird. In dem rechtlich so vorgesehenen Zeitraum wurde laut Museumsdirektor Matthias Frehner die Problematik der Sammlung diskutiert. Ein entfernter Verwandter hat angekündigt, die Familie wolle das noch nicht eröffnete Testament anfechten, falls darin die Familie übergangen werde.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Am 22. November 2014 entschied der Stiftungsrat des Kunstmuseums Bern, den Nachlass Gurlitts anzutreten, was zwei Tage später in einer Pressekonferenz in Berlin öffentlich gemacht wurde. 440 Bilder, die als „entartete Kunst“ klassifiziert wurden, und 280 Bilder, die von Verwandten Gurlitts geschaffen oder nach 1945 erworben wurden, sollen sofort nach Bern überführt werden. Ebenso soll in Bern eine eigene Forschungsstelle gegründet werden. Verdachtsbehaftete Kunstwerke sollen bis zur Klärung der Provenienz und möglichen Antragstellern in Deutschland bleiben. Ausstellungen sollen zur Klärung beitragen. Deutschland übernehme die Rechtskosten für mögliche Restitutionen und Streitfälle und auch die Verantwortung für den Salzburger Fund.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Im Dezember 2016 erging ein Urteil in der Erbsache Gurlitt: Eine Cousine hatte bezweifelt, dass Cornelius Gurlitt zum Zeitpunkt der Abfassung seines Testaments testierfähig gewesen sei. Das zuständige Oberlandesgericht entschied jedoch, dafür gebe es keine hinreichenden Anhaltspunkte; das Testament sei somit gültig, die Sammlung müsse dem Museum in Bern übergeben werden.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Rund 400 Werke aus dem Fund wurden 2017/2018 teilweise parallel im Kunstmuseum Bern und in der Bundeskunsthalle Bonn ausgestellt. Schwerpunkte der Doppelschau waren die Themen «entartete Kunst» und Raubkunst.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Die rechtliche Beurteilung von Eigentumsrechten an Kunstobjekten, die von den Nationalsozialisten als „entartet“ bezeichnet und aus öffentlichen Museen entfernt oder von häufig jüdischen Besitzern beschlagnahmt wurden, ist komplex. Carl-Heinz Heuer fasst die Situation wie folgt zusammen: So moralisch unhaltbar die Verfolgung „entarteter“ Kunst auch gewesen sei, aus juristischer Sicht könne keine Restitution verlangt werden. Nicht nur die Beschlagnahme aus staatlichen Museen, sondern auch die Enteignung aus privaten Sammlungen seien trotz all ihrer Verwerflichkeit wirksam vorgenommene Rechtsakte des von nationalsozialistischer Herrschaft dominierten Deutschen Reichs. Was bleibe, sei allein eine moralische Dimension.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Der Rechtshistoriker Uwe Wesel erklärte am 1. Dezember 2013 im Deutschlandfunk, Gurlitt sei der rechtmäßige Besitzer aller bei ihm beschlagnahmten Werke. Es gebe heute keine Möglichkeit mehr, den ursprünglichen Eigentümern Gerechtigkeit widerfahren zu lassen. Unmittelbar nach dem Zweiten Weltkrieg hätten die Alliierten gesetzlich geregelt, dass Rückerstattungsansprüche der ursprünglichen Eigentümer ausgeschlossen seien (MilRegG Nr. 59). Diese gesetzliche Verordnung betraf allerdings lediglich die britische Besatzungszone, zudem werden in dem Dokument sehr wohl Fälle der verpflichtenden Rückerstattung benannt. Wesel führt dennoch weiter aus, es sei leider so, dass Juristen von heute diese alliierten Gesetze oft nicht mehr kennen würden. Die Staatsanwaltschaft Augsburg habe deshalb wahrscheinlich aus Unkenntnis schwere rechtliche Fehler begangen und sich der Amtspflichtverletzung schuldig gemacht. Die Beschlagnahme und die Veröffentlichung der Bilder in der Lost-Art-Datenbank seien nicht rechtmäßig. Er sehe darin einen Staatshaftungsfall, sodass Gurlitt den Schaden, der ihm aus alledem entstanden sei, vom Staat ersetzt verlangen könne.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Die einzige je bestehende Rechtsgrundlage war das amerikanische Militärregierungsgesetz Nr. 59 vom 10. November 1947, das von den britischen und französischen Besatzungskräften durch eigene Regelungen weitgehend übernommen wurde. Das Gesetz ging grundsätzlich von einem verfolgungsbedingten Vermögensverlust aus, wenn eine Übertragung nach dem 30. Januar 1933 getätigt worden war; es bestand also eine Beweislastumkehr. Die Ansprüche konnten aber nur innerhalb einer Meldefrist von einem Jahr angemeldet werden, da die Alliierten den Wiederaufbau des Landes nicht durch längerandauernde Rechtsunsicherheiten gefährden wollten. Am 30. Juni 1950 verfielen bis dahin nicht angemeldete Ansprüche für immer. Eine nachfolgende zivilrechtliche Verfolgung war ausdrücklich ausgeschlossen. Die Justitiarin der Stiftung Preußischer Kulturbesitz, Carola Thielecke, gibt einen letztfristlichen Termin für den 31. Dezember 1969 an, der allerdings auf dem späteren Bundesrückerstattungsgesetz beruht.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Im Juli 1957 erließ der Deutsche Bundestag das Bundesrückerstattungsgesetz; es regelte nur materielle Schäden, aber keine Rückerstattung. Nach Remy „blieb das Gesetz...deutlich hinter dem Militärregierungsgesetz zurück...; es wurde festgelegt, dass ein Vermögensverlust durch Verkauf nicht ausgeglichen werden sollte, selbst wenn er etwa unter dem Druck erfolgt war, auferlegte Zwangssteuern bezahlen zu müssen. Damit war ... ein wesentlicher Teil der abhanden gekommenen Kunstwerke von der finanziellen Entschädigung ausgenommen.“ Dies galt auch für das Gebiet der ehemaligen DDR. Die Volkskammer erließ am 23. Dezember 1990 das Gesetz zur Regelung offener Vermögensfragen – Vermögensgesetz – (VermG) vom 23. September 1990, dessen Durchführung schließlich als fortgeltendes Recht dem Bundesamt für zentrale Dienste und offene Vermögensfragen (BADV) übertragen wurde. Die Anmeldefrist endete zum 30. Juni 1993.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Im November 1998 war in Washington, D.C. in einer vom Außenministerium der Vereinigten Staaten und dem United States Holocaust Memorial Museum (USHMM) getragenen Konferenz beraten worden, wie man mit während der NS-Zeit erfolgten jüdischen Verlusten von Kunstgut, Büchern, Archiven sowie mit Versicherungs- und anderen Vermögensansprüchen umgehen wolle. Hieraus entstand die Washingtoner Erklärung "(Washington Principles on Nazi-Confiscated Art)", die in elf Punkten „Grundsätze einer gerechten und fairen Lösung“ aufführte. Am 14. Dezember 1999 folgte in diesem Sinne die "Gemeinsame Erklärung der Bundesregierung, der Länder und der kommunalen Spitzenverbände zur Auffindung und Rückgabe NS-verfolgungsbedingt entzogenen Kulturgutes, insbesondere aus jüdischem Besitz". Diese Gemeinsame Erklärung bezieht sich nur auf öffentliche Einrichtungen, und hatte für private Einrichtungen und Sammler nur den Charakter einer gutgemeinten Empfehlung. Im Juni 2009 folgte die Prager Konferenz zu Holocaustfragen, an der 46 Nationen teilnahmen. Sie schloss mit der Theresienstädter Erklärung, die sich hinsichtlich des Umgangs mit Raubkunst an den Washingtoner Prinzipien orientierte. Im November 2018 wurden die Washingtoner Prinzipien in Berlin schließlich in einer binationalen Gemeinsamen Erklärung bekräftigt.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Am 1. Januar 2015 wurde das Deutsche Zentrum Kulturgutverluste als Stiftung bürgerlichen Rechts von Bund, Ländern und den drei kommunalen Spitzenverbänden gegründet. Seit 2016 ist das Zentrum Träger der Provenienzrecherche Gurlitt und damit rechtlich verantwortlich für den Umgang mit der Sammlung.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Laut Angaben der Augsburger Staatsanwaltschaft besteht die Sammlung vor allem aus Gemälden, Gouachen, Zeichnungen und Druckgrafiken der Klassischen Moderne und des 20. Jahrhunderts, unter anderen von Max Beckmann, Marc Chagall, Otto Dix, Ernst Ludwig Kirchner, Oskar Kokoschka, Max Liebermann, August Macke, Franz Marc, Henri Matisse, Emil Nolde, Pablo Picasso und Karl Schmidt-Rottluff. Doch auch Werke aus dem 19. Jahrhundert bis hin zu Arbeiten aus dem 16. Jahrhundert wurden gefunden, so zum Beispiel von Canaletto, Gustave Courbet, Pierre-Auguste Renoir, Carl Spitzweg und Henri de Toulouse-Lautrec. Kunsthistorisch besonders wertvoll seien ein Selbstbildnis von Dix sowie ein bisher unbekanntes Werk von Chagall.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Journalisten gaben – in Unkenntnis der gefundenen Werke – bei ersten Schätzungen ungefähr eine Milliarde Euro als aktuellen Marktwert an. Nachdem der ungefähre Bestand der Sammlung bekannt geworden war, schätzten Kunsthändler den Wert der Sammlung auf höchstens 50 Millionen Euro.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Mit der Bestimmung der Bilder und ihrer Provenienz wurde zunächst die Kunsthistorikerin Meike Hoffmann von der "Forschungsstelle „Entartete Kunst“" an der Berliner Freien Universität betraut.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Zudem organisierten das Institut für Kunstgeschichte und die Fakultät für Rechtswissenschaft der Universität Regensburg 2015 ein Symposium mit dem Titel "Gurlitt – Was nun?".


title: Schwabinger Kunstfund

text: In dem Artikel „Gurlitt – Was nun? Überlegungen eines Juristen“ wird der genauere Ablauf der Tagung geschildert und die Herkunft der Sammlung Gurlitt erörtert. Laut den dort zitierten Angaben sollen mindestens 380 der aufgetauchten Werke zu den 1937 im Rahmen der "Beschlagnahmeaktion „Entartete Kunst“" konfiszierten Exponaten gehören. Es wird vermutet, dass es sich bei 590 weiteren Kunstwerken potentiell um NS-Raubkunst handelt – Werke, die ihren ehemaligen jüdischen Eigentümern geraubt oder von ihnen verfolgungsbedingt verkauft wurden – sowie um Kunstwerke, die von den Nationalsozialisten im Rahmen der sogenannten „Aktion entartete Kunst“ ab 1937 als „entartet“ diffamiert und aus öffentlichen Sammlungen entfernt worden waren. Für einige Werke sollen Suchmeldungen von ehemaligen Eigentümern bzw. deren Erben in der Datenbank der Koordinierungsstelle für Kulturgutverluste vorliegen.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Letztlich konnten nur 14 Werke als Raubkunst identifiziert werden. Sie alle wurden an die Erben der einstigen Besitzer zurückgegeben, die Forschungen wurden Anfang 2020 eingestellt.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Die Sammlung Hildebrand Gurlitts enthielt überwiegend Werke der klassischen Moderne. Teile der Sammlung beschlagnahmte nach Kriegsende die Sondereinheit „Monuments, Fine Arts and Archives Program“ der Alliierten und verwahrte sie im "Wiesbaden Central Collecting Point". 1950 wurden Gurlitt 125 Kunstwerke vom "Collecting Point" auf Antrag ausgehändigt, vor allem Gemälde, Druckgrafiken und Zeichnungen, darunter auch das Selbstporträt von Otto Dix. Auch wurden ihm 29 Skulpturen und Objekte, afrikanische Kunst, Meißner Porzellan sowie vier Kisten mit leeren Bilderrahmen übergeben. Provenienzforscher Willi Korte äußerte die Ansicht, es stehe nicht abschließend fest, dass der "Collecting Point" die Provenienz jedes Werkes erforscht hat. Auf der fünfseitigen Rückerstattungsliste Gurlitts stehen auch das Gemälde "Zwei Reiter am Strand" von Max Liebermann, das Selbstbildnis von Otto Dix und die Gouache von Marc Chagall. 1956 wurden Stücke der Sammlung von Hildebrand Gurlitt in New York, San Francisco und Cambridge im Rahmen der Ausstellung German Watercolors mit finanzieller Förderung durch die Bundesrepublik Deutschland ausgestellt. Der österreichische Kunsthistoriker Alfred Weidinger zeigte sich im November 2013 über die angebliche Entdeckung dieser Sammlung verwundert, ihre Existenz und Ausmaße seien „jedem wichtigen Kunsthändler im süddeutschen Raum“ bekannt gewesen.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Laut einem im "Spiegel" veröffentlichten Interview sagte Cornelius Gurlitt am 17. November, sein Vater habe alle Werke rechtmäßig erworben und er sei nicht gewillt, diese freiwillig zurückzugeben. Sein Anwalt widersprach Ende Januar 2014 gegenüber der "New York Times" dieser Darstellung des "Spiegel"; sein Mandant sei immer an einer fairen und gerechten Lösung interessiert gewesen. Mit der Veröffentlichung der gesamten Anzahl der in Salzburg gefundenen Werke Ende März 2014 gaben die Vertreter Gurlitts auch bekannt, dass dieser beabsichtige, Werke, die aus jüdischem Besitz geraubt wurden, an die Eigentümer bzw. deren Erben zurückzugeben, und sie beauftragt seien, begründete Rückgaben umzusetzen.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Am 14. Februar 2014 legten Anwälte von Gurlitt beim Amtsgericht Augsburg Beschwerde gegen die Beschlagnahme der Kunstsammlung ein. Die Anwälte fordern die Rückgabe der Sammlung wegen formeller Mängel des damaligen Gerichtsbeschlusses. Die Beschlagnahme der Bilder verstoße gegen das Prinzip der Verhältnismäßigkeit.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Hildebrand Gurlitt war einer von vier Kunsthändlern, die während der Zeit des Nationalsozialismus mit der Verwertung beschlagnahmter Kunstwerke beauftragt waren. Für den Kunsthändler Ferdinand Möller ist belegt, dass er entgegen den Vorgaben von staatlichen Stellen (also seiner Auftraggeber) etliche als „entartet“ geltende und beschlagnahmte Kunstwerke nicht aus dem Reichsgebiet brachte, sondern an Inländer verkaufte oder selbst erwarb. Die Literatur vermutet, dass auch die anderen Kunsthändler, also auch Gurlitt, im Reich mit „entarteter Kunst“ handelten oder solche aus dem Ausland zurückkauften.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Bislang war der Öffentlichkeit nur ein Verkauf aus der Gurlitt-Sammlung bekannt geworden. Im Spätsommer 2011 ließ Cornelius Gurlitt die Gouache-Arbeit "Löwenbändiger" von Max Beckmann durch das Auktionshaus Lempertz in Köln versteigern; es wurde für 864.000 € verkauft. Vor der Auktion wurde ermittelt, dass das Gemälde aus dem Nachlass des jüdischen Kunsthändlers und -sammlers Alfred Flechtheim (1878–1937) stammte. Cornelius Gurlitt erreichte zuvor mit den Erben Flechtheims einen Vergleich. Im Lempertz-Katalog wurde in den Angaben zur Herkunft des Bildes auf die Berliner Galerie Alfred Flechtheim verwiesen. Flechtheim hatte 1933 vor den Nationalsozialisten ins Ausland fliehen müssen. Die Flechtheim-Erben bieten der Task-Force-Abteilung ihre Hilfe an, indem sie ihre Erfahrungen mitteilen wollen, die sie anlässlich des Verkaufs in den Verhandlungen mit Cornelius Gurlitt gemacht haben.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Infolge der öffentlichen Aufmerksamkeit, die der Kunstfund auslöste, wurde im November 2013 bekannt, dass 2007 ein Gemälde von August Macke, "Frau mit Papagei in einer Landschaft" (1914), von der Villa Grisebach in Berlin für knapp 2,4 Millionen Euro versteigert wurde. Das ist der höchste Preis, der je für ein Werk Mackes auf einer Auktion in Deutschland gezahlt wurde. Auch dieses Bild stand auf der Liste der Werke, die die Amerikaner Hildebrand Gurlitt 1950 zurückgaben. Nach Angaben des Auktionshauses war der Einlieferer des Werks nicht Cornelius Gurlitt persönlich.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Elf ausgewählte Werke wurden von der Staatsanwaltschaft Augsburg in einer Pressekonferenz am 5. November 2013 der Öffentlichkeit vorgestellt. Das sind:


title: Schwabinger Kunstfund

text: Laut dem "Focus"-Artikel vom 3. November 2013 soll der Fall von den zuständigen Behörden und Ministerien in Bayern und Berlin als „hochpolitische Geheimsache“ eingestuft worden sein. Auffällig ist u. a., dass noch Anfang September 2013 auf einer Tagung zum zehnjährigen Jubiläum der „Forschungsstelle für Entartete Kunst“ der FU Berlin die Expertin Meike Hoffmann von Untersuchungen zum Thema Gurlitt als von einem „Zukunftsprojekt“ sprach. Die zuständige Staatsanwaltschaft in Augsburg verwies jedenfalls auf das Steuergeheimnis und nahm zunächst keine Stellung, obwohl der Fund schon zwanzig Monate zurücklag. Nach Ansicht des Rechtsanwalts und Kunstrechtlers Peter Raue ist die lange dauernde Geheimhaltung durch die Behörden der wahrscheinlich größte Kunstskandal der deutschen Nachkriegszeit. Auch der Provenienzforscher Willi Korte äußerte Kritik an der Geheimhaltung und schlug die Beteiligung des Kulturstaatsministers an der Aufklärung vor.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Anne Webber, Gründerin und Vorstandsmitglied der in London ansässigen "Commission for Looted Art in Europe",


title: Schwabinger Kunstfund

text: forderte die sofortige Veröffentlichung einer Liste der Bilder. Ihre Kommission vertrete Hunderte von Familien auf der ganzen Welt und suche Tausende von Gemälden. „Wir brauchen eine Kultur der Transparenz und die Kunstwerke so schnell wie möglich zurück.“


title: Schwabinger Kunstfund

text: Rüdiger Mahlo, der Deutschland-Repräsentant der 1951 gegründeten Jewish Claims Conference, der die Entschädigungsansprüche jüdischer Opfer des Nationalsozialismus vertritt, erklärte, der Fall und der behördliche Umgang mit den aufgefundenen Kunstwerken schienen „symptomatisch für den Umgang mit NS-Raubkunst zu sein“.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Die deutschen Behörden streiten sich darüber, wer die Verantwortung dafür trägt, dass die Kunstwerke so lange unter Verschluss blieben. Nach Darstellung des bayerischen Justizministeriums in München soll das Berliner Bundesamt für zentrale Dienste und offene Vermögensfragen schon lange mit dem Fall befasst sein. Das Bundesamt für zentrale Dienste und offene Vermögensfragen ist zuständig für Rückgabe von Kulturgütern, die während der NS-Zeit ihren Besitzern abgepresst worden sein könnten, es gehört zum Geschäftsbereich des Finanzministers.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Die Kritik Rüdiger Mahlos hatte Erfolg: Nach einem Bericht des Nachrichtenmagazins "Der Spiegel" vom 18. November 2013 wird die Taskforce-Expertenrunde unter wissenschaftlicher Leitung des Diplom-Kunsthistorikers Uwe Hartmann von ursprünglich sechs auf zehn Personen erweitert, darunter zwei Repräsentanten der Jewish Claims Conference und ein Vertreter der Staatsanwaltschaft.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Die Journalistin Julia Voss kritisierte den von den Behörden geschaffenen Präzedenzfall Gurlitt und stellte dessen Rechtmäßigkeit infrage. Offenbar werde von Privatpersonen, die im Besitz von Raubkunst seien, mehr Transparenz gefordert als von öffentlichen Institutionen. So müsse nun eine Privatperson für jahrelange Versäumnisse von Bund und Ländern einstehen.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Der Kunsthistoriker Daniel Kothenschulte kritisierte in einem Zeitungsbeitrag "Die verlorene Ehre des Cornelius Gurlitt" den rücksichtslosen Umgang der Medienöffentlichkeit mit Cornelius Gurlitt: „Cornelius Gurlitt war kein Sammler, er war ein Erbe. Er war kein Kurator wie sein Vater. Er sieht sich bis heute als Bewahrer, und das muss man ihm glauben, auch wenn er damit wohl zuletzt an die Allgemeinheit dachte. Seine offensichtliche Sozialangst stand jedem Sinn für das Öffentliche entgegen. Dass man ihn nun an die Öffentlichkeit zerrt, muss er als traumatisch empfinden.“


title: Schwabinger Kunstfund

text: Der Berner Galerist Eberhard W. Kornfeld, der selbst in geschäftlichem Kontakt mit Gurlitt stand, bezeichnete die Ereignisse um den Münchner Kunstfund als eine Medienhysterie, in der mit reißerischen Titelseiten und Artikeln ohne jegliche Rücksicht auf präzise Informationen gearbeitet werde. Mahnende Stimmen, die die Ereignisse relativierten, würden nicht wahrgenommen. Auch werde mit zweierlei Maß gemessen: Während Ferdinand Möller in Deutschland als großer Held und Retter „entarteter“ Kunst gelte, werde Hildebrand Gurlitt für die gleiche Tat verteufelt und sein noch vorhandenes Erbe beschlagnahmt.


title: Schwabinger Kunstfund

text: warf Volker Rieble am 25. November 2013 der Staatsanwaltschaft Augsburg vor, im Fall Gurlitt die Rechtsstaatlichkeit zu pervertieren. Er sprach der Beschlagnahme der Bilder und ihrer Veröffentlichung im Internet jegliche rechtsstaatliche Grundlage ab. Die Staatsanwaltschaft habe keine politischen Aufgaben zu erfüllen und sei nicht dazu berufen, die wahren Eigentümer von Kunstwerken zu ermitteln. In einem Rechtsstaat sei es für die Staatsanwaltschaft völlig irrelevant, ob Eigentums- und Besitzverhältnisse politische Fragen aufwürfen; sie habe mit zivilrechtlichen Ansprüchen grundsätzlich nichts zu tun. Sie dürfe weder potentielle Anspruchsberechtigte über die Existenz der Bilder informieren (weil sie damit das „Strafverfahrensgeheimnis“ breche) noch eine Bilderliste ins Internet stellen, und so jedermann über die Vermögenslage informieren und das Risiko von Cornelius Gurlitt steigern, Opfer eines Gewaltverbrechens zu werden. Der Vorschlag von Bundesjustizministerin Sabine Leutheusser-Schnarrenberger, im Falle eines Verzichts das Strafverfahren einzustellen, sei obszön. So würden nur Diktaturen Strafverfahren ausnützen. Der Rechtsstaat und die Grundrechte müssten die Staatsgewalt gerade dann zügeln, wenn sie zum guten Zweck und mit Zustimmung der Bevölkerungsmehrheit über das Individuum herfalle.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Der Münchner Rechtsanwalt Johannes Wasmuth verwies in der Folge der Ausstellung der Bundeskunsthalle "Bestandsaufnahme Gurlitt. Der NS-Kunstraub und die Folgen" im Bonner Generalanzeiger auf die alliierten Rückerstattungsrechte: „Weil sie 1950 abliefen, sind bis dahin nicht angemeldete Rückerstattungsansprüche untergegangen. So wurden Staat und Ariseure legale Eigentümer des NS-Raubguts und sind es bis heute. Nach deutschem Recht hätte daher auch Gurlitt wegen seiner Sammlung nie in Anspruch genommen werden dürfen.“ Die "Handreichung zur Umsetzung der „Erklärung der Bundesregierung, der Länder und der kommunalen Spitzenverbände zur Auffindung und zur Rückgabe NS-verfolgungsbedingt entzogenen Kulturgutes, insbesondere aus jüdischem Besitz“", ist Handlungsgrundlage von LostArt.de; sie bestätigt diese Rechtsauffassung: Dort ist festgestellt, dass auch „die auf der Washingtoner Erklärung beruhende Gemeinsame Erklärung von Bund, Ländern und den kommunalen Spitzenverbänden zur Auffindung und zur Rückgabe NS-verfolgungsbedingt entzogenen Kulturguts keine auf dem Rechtsweg durchsetzbaren Ansprüche auf Herausgabe von Kulturgütern (begründet)“.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Der Münchner Filmproduzent, Regisseur und Buchautor Maurice Philip Remy hat in seinem Buch "Der Fall Gurlitt. Die wahre Geschichte über Deutschlands größten Kunstskandal" die Frage der Rechtsgrundlage zur Rückerstattung geraubter Kunst fallbezogen ausführlich dargestellt. Er berief sich dabei auf die Freiburger Dissertation von Jürgen Lillteicher, eine von der Historischen Kommission des Parteivorstandes der SPD durch eine Fachkonferenz initiierte und von der Hamburger Historikerin Barbara Vogel herausgegebene Broschüre, einen Zeitungskommentar des Juristen Uwe Wesel, ein Rechtsgutachten von Johannes Wasmuth sowie die Dokumentation des Organisators der Washingtoner Erklärung und US-Botschafters Stuart E. Eizenstat. Remy stellte dabei fest, dass die Beschlagnahme der Sammlung Gurlitt durch die Augsburger Staatsanwaltschaft rechtlich nicht legitimiert war.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Im März 2021 stellten Johannes Wasmuth und der Münsteraner Juraprofessor Thomas Hoeren Strafanzeige beim Münchner Generalstaatsanwalt gegen den Augsburger Staatsanwalt Johannes Ballis, der 2012 die Ermittlungen im Fall des Schwabinger Kunstfunds geleitet hatte. Zur Begründung der Anzeige sagte Hoeren, „dass der Staat nicht mit den Mitteln der Strafverfolgung ganz anders geartete Probleme aufarbeitet, nämlich die grundsätzliche Frage, wie Deutschland mit NS-Raubkunst umzugehen hat“.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Ministerialdirektorin Ingeborg Berggreen-Merkel übergab nach zweijähriger Tätigkeit als Leiterin der "Taskforce Schwabinger Kunstfund" am 14. Januar 2016 der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien, Staatsministerin Monika Grütters, den 76-seitigen "Bericht über die Arbeit der Taskforce Schwabinger Kunstfund" samt einer Plastiktüte mit Datenträgern zu den beschlagnahmten Kunstwerken aus Gurlitts Besitz. Dies war nicht der erwartete und seit einem Jahr ausstehende "Abschlussbericht der Taskforce", sondern lediglich ein Arbeitsbericht oder Zwischenbericht, wie Berggreen-Merkel der Presse gegenüber erklärte. Dem Bericht ist zu entnehmen, dass die 16 Mitglieder der Taskforce ihre Arbeit meist neben ihrer eigentlichen Tätigkeit verrichten mussten, sich in den zwei Jahren nur sieben Mal getroffen haben und in dieser Zeit Kosten in Höhe von 1.888.600 Euro angefallen sind. Unter den Mitgliedern befand sich nur eine Provenienzforscherin; die übrigen Personen gehörten Einrichtungen aus sieben Ländern an, die „mit ihren (dortigen) Jobs voll ausgelastet waren“, wie Michael Sontheimer in einem Spiegelkommentar zur Pressekonferenz anmerkte. Insofern sei die Taskforce „ein krasser Etikettenschwindel“.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Die Provenienz der zu überprüfenden 499 Kunstwerke konnte nur in elf Fällen aufgeklärt werden, darunter die drei Werke, über die noch Cornelius Gurlitt selbst mit den Nachfahren der jüdischen Vorbesitzer verhandelt hatte, sowie ein Porträt seines Urgroßvaters Louis Gurlitt, vier in einer Händler-Liste verzeichnete und deshalb unverdächtige Bilder und ein Werk von Jean-Louis Forain, dessen Provenienz sich aus einem auf der Rückseite aufgeklebten Zeitungsartikel ergab.


title: Schwabinger Kunstfund

text: Der Bericht, den die Süddeutsche Zeitung am Tag darauf in ihrer Schlagzeile als „Nichtabschlussbericht“ bezeichnete, lege den Schluss nahe, dass die Sammlung Gurlitt „nur ungefähr so viele Werke mit belasteter Provenienz enthält wie jedes deutsche Museum. Denn es ist nicht ungewöhnlich, dass in Deutschland zwischen fünf und zehn Prozent einer Sammlung unter Raubkunst-Verdacht stehen.“ Bemerkenswert sei auch die in dem Bericht genannte geringe Anzahl von Anspruchstellern. Zwar habe es 200 Anfragen gegeben, von denen aber nur 23 konkrete Ansprüche enthalten hätten.


title: Aleksandar Dragović

text: Aleksandar Dragović (* 6. März 1991 in Wien) ist ein österreichischer Fußballspieler auf der Position eines Innenverteidigers und spielt in Serbien für den FK Roter Stern Belgrad.


title: Aleksandar Dragović

text: Dragović hatte seine Karriere in der Jugendabteilung von FK Austria Wien begonnen, bevor er 2008 erst in die zweite und im Verlauf desselben Jahres in die erste Mannschaft aufgenommen wurde. Er war U-17-Nationalspieler und zu Beginn der Saison 2008/09 Stammspieler, des Weiteren gewann er 2009 den österreichischen Pokal.


title: Aleksandar Dragović

text: Im Februar 2011 wechselte Dragović zum FC Basel. Sein Debüt gab er am 12. Februar 2011 beim 3:0-Heimsieg gegen den FC St. Gallen. Am Ende der Saison 2010/11 wurde er mit dem FC Basel Schweizer Meister. Er spielte mit seinem neuen Verein im Uhrencup und gewann das Turnier. Sein erstes Tor in der Schweizer Fussballmeisterschaft erzielte er mit dem Treffer zum 1:0 beim 3:0-Heimsieg gegen Servette FC Genève am 1. Oktober 2011. Am Ende der Saison 2011/12 gewann er erneut den Meistertitel und mit dem Turniersieg im Schweizer Cup auch das Double.


title: Aleksandar Dragović

text: Am Ende der Saison 2012/13 wurde Dragović mit dem FC Basel zum dritten Mal Schweizer Meister und stand mit der Mannschaft im Cupfinal, das sie im Penaltyschiessen verloren. In der UEFA Europa League 2012/13 kam Dragović mit dem FC Basel ins Halbfinale und schied dort gegen den damaligen amtierenden Champions-League- und späteren Turniersieger FC Chelsea aus.


title: Aleksandar Dragović

text: Am 26. Juli 2013 unterschrieb Dragović einen Fünfjahresvertrag bei Dynamo Kiew. In seiner ersten Saison wurde er mit Dynamo Kiew ukrainischer Pokalsieger 2013/14. In der folgenden Saison spielte er mit dem Verein in der Gruppenphase der Champions League, wurde ukrainischer Meister und Pokalsieger. In der Saison 2015/16 erreichte er mit Dynamo Kiew das Achtelfinale der Champions League und wiederholte den Meisterschaftsgewinn. Im Juli 2016 – kurz vor seinem Wechsel nach Leverkusen – gewann er gegen Schachtar Donezk den ukrainischen Supercup 2016.


title: Aleksandar Dragović

text: Am 23. August 2016 wechselte er zum deutschen Bundesligisten Bayer 04 Leverkusen und erhielt dort einen bis Ende Juni 2021 laufenden Vertrag. Für die Saison 2017/18 wurde Dragović am 31. August 2017 an den englischen Erstligisten Leicester City verliehen. Nach seiner Rückkehr nach Leverkusen zur Saison 2018/19 erzielte er beim 6:2-Auswärtssieg gegen Werder Bremen am 28. Oktober 2018 (9. Spieltag) seinen ersten Bundesligatreffer.


title: Aleksandar Dragović

text: Nach insgesamt 71 Bundesligaeinsätzen für Leverkusen wechselte er nach seinem Vertragsende bei den Deutschen zur Saison 2021/22 nach Serbien zum FK Roter Stern Belgrad, bei dem er einen bis Juni 2024 laufenden Vertrag erhielt.


title: Aleksandar Dragović

text: Dragović sammelte unter anderem in der österreichischen U-16- (ein Spiel), der U-17- (elf Spiele, zwei Tore) und U-19-Auswahl (sechs Spiele, zwei Tore) Erfahrungen. In seiner ersten Saison als Stammspieler von Austria Wien wurde er in den Kader der A-Nationalmannschaft für das Qualifikationsspiel zur WM 2010 gegen Rumänien einberufen, konnte aber nicht auflaufen, da er sich im Training vor dem Spiel an der Nase verletzt hatte. Für das Qualifikationsspiel gegen Serbien am 6. Juni 2009 wurde er unter ÖFB-Teamchef Dietmar Constantini erneut nominiert. Bei diesem Spiel absolvierte er sein Team-Debüt, wobei er von Beginn an zum Einsatz kam. Sein erstes Tor für die Nationalmannschaft erzielte er am 18. November 2014 bei der 1:2-Heimniederlage gegen Brasilien per Elfmeter.


title: Aleksandar Dragović

text: Für die EM 2016 in Frankreich wurde er in das Aufgebot Österreichs aufgenommen. Im ersten Spiel gegen Ungarn (0:2) stand er in der Startelf und wurde in der 66. Minute nach wiederholtem Foulspiel mit der Gelb-Roten Karte des Feldes verwiesen. Nach einem Spiel Sperre wurde er im dritten Spiel wieder in der Startformation aufgeboten. Österreich verlor dieses und schied mit nur einem erreichten Punkt nach der Vorrunde als Gruppenletzter aus dem Turnier. Im Mai 2021 wurde er in den vorläufigen Kader Österreichs für die EM 2021 berufen und schaffte es schlussendlich auch wieder in den endgültigen Kader, mit dem er bis zum Achtelfinale kam. Während des Turniers kam er in allen vier Partien Österreichs zum Einsatz.


title: Aleksandar Dragović

text: Am 29. März 2022 bestritt Dragovic im Freundschaftsspiel gegen Schottland sein 100. Länderspiel für die österreichische Nationalmannschaft. Dies war zuvor nur dem ehemaligen ÖFB-Nationalspieler Andreas Herzog (103 Länderspiele) gelungen.


title: Aleksandar Dragović

text: Im Frühjahr 2012 geriet er nach einer humorvoll gemeinten Tätschelei auf den Kopf des Schweizer Bundesrates Ueli Maurer in die öffentliche Kritik.


title: Aleksandar Dragović

text: Nachdem er während der Meisterfeier noch gesagt hatte, dass es ihm „sehr schwer falle“, sich zu entschuldigen und jeder innerlich wisse, dass es „sehr, sehr Spass gemacht“ habe, entschuldigte er sich am 25. Mai persönlich bei Maurer in Bern.


title: My Bloody Valentine

text: My Bloody Valentine ist eine irisch-britische Rockband, die 1983 in Dublin gegründet wurde und seit 1985 in London ansässig ist. Zusammen mit Bands wie Lush, Slowdive, Curve und Ride prägte sie das Genre Shoegazing.


title: My Bloody Valentine

text: Urmitglieder von My Bloody Valentine waren Gitarrist und Sänger Kevin Shields und Schlagzeuger Colm Ó Cíosóig, die sich seit ihrer Kindheit in den 1970er Jahren kannten und bereits in verschiedenen Bands in Dublin zusammen gespielt hatten. Zusammen mit Dave Conway wurde schließlich 1983 My Bloody Valentine gegründet; ihren Namen entnahmen sie dem Titel eines kanadischen Horrorfilms. Nach einer Tour durch die Niederlande und Deutschland nahmen sie 1985 in Berlin ihre Debüt-EP "This Is Your Bloody Valentine" auf.


title: My Bloody Valentine

text: Nach ihrem Umzug nach London und einigen personellen Wechseln stabilisierte sich 1987 die Besetzung der Band, die nun aus Shields, Ó Cíosóig, der Gitarristin und Sängerin Bilinda Butcher und der Bassistin Debbie Googe bestand. In dieser Zeit produzierten sie einige EPs; ihren Durchbruch erreichten My Bloody Valentine aber 1988 mit der "You Made Me Realise" EP, veröffentlicht bei Creation Records, und den nachfolgenden EPs und Alben.


title: My Bloody Valentine

text: Nachdem 1991 die für ein Independentlabel kostenaufwändige Produktion von "Loveless" Creation Records in finanzielle Probleme gebracht hatte, wechselten My Bloody Valentine zu Island Records. Nachdem die Band ca. £ 500.000 von Island Records für ein Studio und Aufnahmen ausgegeben hatten, ohne dass verwertbare Ergebnisse produziert worden waren, beendete die Plattenfirma den Vertrag, ohne dass es zu einer Veröffentlichung gekommen war. Danach zerfiel die Band.


title: My Bloody Valentine

text: Während der Inaktivität von My Bloody Valentine arbeitete Kevin Shields mit Experimental Audio Research, Curve und Primal Scream sowie vereinzelt als Produzent und Remixer. Colm Ó Cíosóig nahm ein Album mit Hope Sandoval von Mazzy Star auf. 2003 wurde "Sometimes" aus dem Album "Loveless" in Sofia Coppolas Film Lost in Translation zusammen mit vier neuen Titeln von Kevin Shields verwendet. Im Jahr 2004 gab es Gerüchte über eine Reunion, die sich jedoch nicht bestätigten. Erst 2007 wurden mehrere Konzerttermine für Großbritannien bekannt gegeben, von denen die Hälfte sofort ausverkauft war. Auch 2008 und 2009 gab die Band eine Reihe von Konzerten, unter anderem auf dem Roskilde-Festival in Dänemark und dem Benicàssim in Barcelona.


title: My Bloody Valentine

text: Ihr Stil, eine Mischung aus vielschichtigen Gitarrenspuren, in den Hintergrund gemischtem Gesang und den Einsatz von Gitarren-Rückkopplungen, machte My Bloody Valentine richtungsweisend für die britische Independent-Musikszene Anfang der 1990er-Jahre. Die englische Musikpresse prägte für diese Art der Musik später den Begriff Shoegazing. Als Einflüsse gab die Band The Velvet Underground, Sonic Youth, Cocteau Twins, Wire und The Jesus and Mary Chain an; Kevin Shields nannte auch The Beach Boys als einen persönlichen Einfluss.


title: My Bloody Valentine

text: Kevin Shields elaborierter und energiereicher Feedback-Gitarrensound wirkte zu Beginn der 1990er-Jahre prägend auf amerikanische Bands aus dem Grunge-Umfeld wie die Smashing Pumpkins oder Dinosaur Jr.


title: Liste der Lieder von Lady Gaga

text: Aufgelistet sind alle Lieder der Alben "The Fame" (2008), "Born This Way" (2011), "ARTPOP" (2013) und "Cheek To Cheek" (2014). Diese Liste beinhaltet außerdem alle Lieder der " EP" "The Fame Monster" (2009) und Songs, die (bisher) nicht auf einem Album erschienen sind, wie z. B. "Til It Happens To You" (2015).


title: Schnellfahrstrecke Peking–Shanghai

text: Die Schnellfahrstrecke Peking–Shanghai, auch bekannt als Jinghu PDL (), ist eine 2011 eröffnete 1318 km lange für 380 km/h ausgelegte Schnellfahrstrecke zwischen der chinesischen Hauptstadt Peking und der ostchinesischen Hafenstadt Shanghai. Sie ist nach den Verbindungen Shanghai – Kunming und Peking – Guangzhou die drittlängste Hochgeschwindigkeitsstrecke der Welt. Die Baukosten betrugen 220,9 Mrd. Yuan – umgerechnet 25 Mrd. Euro, was die Strecke zum größten Investitionsprojekt in der Geschichte der Volksrepublik China machte. Die Strecke durchquert vier Provinzen, in denen insgesamt 40 % des chinesischen Bruttoinlandsprodukts erbracht werden. Etwa ein Viertel der chinesischen Bevölkerung wohnt entlang der Strecke.


title: Schnellfahrstrecke Peking–Shanghai

text: Der aus dem Chinesischen transliterierte Name "Jinghu PDL" ist eine Kombination der Abkürzungen für Peking (京,Jīng) und Shanghai (沪, Hù) ergänzt mit dem chinesischen was in Deutsch "Hochgeschwindigkeitsstrecke" bedeutet und im Englischen mit "PDL" für "Passenger Dedicated Line" (deutsch: "für den Reisezugverkehr bestimmte Linie") übersetzt wird.


title: Schnellfahrstrecke Peking–Shanghai

text: Ende 2000 war noch nicht klar, ob die Verbindung zwischen Peking und Shanghai als Schnellfahrstrecke oder als Magnetschwebebahn gebaut werden sollte, sie war aber in dem 2001 von der chinesischen Regierung vorgelegten Fünf-Jahres-Plan enthalten. Neben Magnetschwebebahnen vom Transrapid-Konsortium und der Japanese Railway, welche neben der JR-Maglev auch eine Schnellfahrstrecke nach dem Shinkansen-System anbot, bewarb sich auch das Eurotrain-Konsortium um den Bau und Betrieb der 1300 km langen Strecke sowie um die Lieferung der Hochgeschwindigkeitszüge.


title: Schnellfahrstrecke Peking–Shanghai

text: Die Wahl der Rad-Schiene-Technologie wurde am 7. Januar 2004 durch den Premierminister Wen Jiabao bestätigt. Die Entscheidung für eine Schnellfahrstrecke fiel aufgrund der geringeren Bau- und Betriebskosten, des in China nicht vorhandenen Know-hows für den Bau von Magnetschwebebahnfahrzeugen und der einfacheren Einführung der Schnellfahrstrecke in die Stadtzentren, wo bereits bestehende Bahnhöfe genutzt werden konnten. Für die Schnellfahrstrecke wurden damals 200 Mrd. Yuan (umgerechnet 25 Mrd. DM), für eine Magnetschwebebahn 900 Mrd. Yuan angesetzt.


title: Schnellfahrstrecke Peking–Shanghai

text: Die Baugenehmigung wurde im September 2007 erteilt, der Spatenstich wurde am 18. Januar 2008 gefeiert, die Bauarbeiten an der in sechs Losen unterteilten Strecke begannen aber erst am 18. April 2008., wobei sie im selben Monat an 40 Stellen aufgenommen wurden. Auf der damals größten Baustelle der Welt waren eine halbe Million Menschen beschäftigt. Neben 21 Bahnhöfen mussten 1140 km Brücken und 16 km Tunnel gebaut werden. Die Strecke umfasst 238 Weichen mit den Abzweigwinkel 1:18 und 1:42. Der größte Teil der Strecke ist mit einer festen Fahrbahn nach dem System FF Bögl ausgerüstet, wofür 406.000 Gleistragplatten verlegt werden mussten.


title: Schnellfahrstrecke Peking–Shanghai

text: Für europäische Verhältnisse ist ungewöhnlich, dass die Strecke zu 86 % als aufgeständerte Fahrbahn ausgeführt ist, die aus Fertigteilen besteht. Nachdem die Pfeiler aufgebaut sind, werden die in Fabriken entlang der Strecke gefertigten Hohlkastenträger von einem Spezialfahrzeug an den Einbauort verbracht, wo sie von einem sich auf die vorgängig erstellten Pfeiler abstützenden Verlegegerätes eingebaut wurden. Die Strecke umfasst mehrere Bauwerke, die zu den längsten Brücken der Erde gehören, einige davon sind über 100 Kilometer lang.


title: Schnellfahrstrecke Peking–Shanghai

text: Bei Bengbu wurden am 15. November 2010 die letzten Schienen der Strecke gelegt und im Dezember 2010 wurde auf der noch nicht für den Regelverkehr freigegebenen Strecke eine Geschwindigkeit von 486 km/h erreicht. Am 30. Juni 2011 wurde die gesamte Strecke Peking-Shanghai für das Publikum eröffnet.


title: Schnellfahrstrecke Peking–Shanghai

text: Wie der staatliche Rechnungshof Chinas im März 2011 bekanntgab, flossen am Rande des Projekts 187 Millionen Yuan Schmiergelder.


title: Schnellfahrstrecke Peking–Shanghai

text: Zunächst war eine Höchstgeschwindigkeit von 380 km/h auf der Strecke vorgesehen, um eine Fahrzeit von vier Stunden zwischen den Endbahnhöfen zu erreichen. Die tatsächliche Fahrzeit liegt bei vier Stunden und 48 Minuten. Aus Sicherheits- und Wirtschaftlichkeitsgründen war geplant, die Züge mit einer Geschwindigkeit von 250 bis 300 km/h zu fahren. Züge auf der stark belasteten Bestandsstrecke benötigen mindestens zehn Stunden. Inzwischen werden Geschwindigkeiten von 350 km/h erreicht.


title: Schnellfahrstrecke Peking–Shanghai

text: Im Fünf-Minuten-Takt verkehrende Züge sollen täglich bis zu 220.000 Menschen auf der Strecke befördern. Im ersten Betriebsjahr wurden rund 30 Millionen Passagiere erwartet. Pro Jahr werden 80 Millionen Fahrgäste in den täglich 90 Zügen erwartet. Die einfache Fahrt kostet 600 Yuan (etwa 60 Euro), also 100 Yuan weniger als ein Flug.


title: Obed-Zeit

text: Die Obed-Zeit (auch Obed-Horizont, Obeid-Zeit oder englisch "Ubaid culture") ist eine archäologische Periode des späten Chalkolithikums in Mesopotamien. Sie dauerte von etwa 5500 bis 3500 v. Chr. und ist nach der Obed-Kultur benannt.


title: Obed-Zeit

text: Die Obed-Zeit ist nach dem Fundort Tell el-Obed benannt, einem Siedlungshügel (Tell) in Mesopotamien.


title: Obed-Zeit

text: Die Obed-Kultur dauerte etwa von 5500 bis 3500 v. Chr. Definiert wird die Obed-Phase durch die Keramik. Ihre Verzierung besteht aus dunklen, umlaufenden Bändern und dazwischen eingefügten Mustern. Das Musterrepertoire ist gegenüber früheren Perioden merklich vereinfacht. Die Ausführung der Zeichnungen deutet auf die Nutzung einer drehbaren Arbeitsplatte ("Tournette"), jedoch noch keiner sich drehenden Töpferscheibe. Die Keramik wurde zunächst nur im Süden Babyloniens hergestellt. Später breitete sie sich über ganz Vorderasien bis nach Mersin (Kilikien), Syrien und Ostanatolien aus.


title: Obed-Zeit

text: Man unterschied in der Archäologie auch die frühe Obeid-Zeit oder Obeid 3-Zeit (4550–4100/4000 v. Chr.) von der späten Obeid-Zeit oder Obeid 4-Zeit (4100/4000–3500 v. Chr.)


title: Obed-Zeit

text: In dieser Periode wurde in Mittelmesopotamien Landwirtschaft bereits mit Hilfe künstlicher Bewässerung betrieben. Die bekanntesten Siedlungen dieser Periode sind Eridu, Ur und das namensgebende Tell el-Obed. Es tritt ein Haus mit neuartigem Grundriss auf, das Mittelsaalhaus. Hier diente ein zentraler Raum als funktionales Zentrum und Verteiler zu den angrenzenden Räumen. Bitumenreste als Fragmente von Dichtmaterial für Schiffe, die mehr als 7000 Jahre alt sind, haben Archäologen in as-Sabiyah (Kuwait), einem neolithischen Dorf, am Rand einer Lagune entdeckt. Vermutlich existierte dort eine Anlegestelle für mesopotamische Händler. Es spricht einiges dafür, dass die Keramik von Obed, die man entlang der arabischen Halbinsel bis nach Bahrain und Katar und am anderen Ufer des Persischen Golfs fand, über das Meer und nicht auf dem Landweg befördert worden ist.


title: Obed-Zeit

text: Neu scheinen auch die sich in unterschiedlichen Bauten ausdrückenden Statusunterschiede zu sein. Ebenso fanden sich zentrale Gemeinschaftsbauten, die offensichtlich nicht für den Kult verwendet wurden. Besonders aufschlussreich ist hier das komplett ergrabene Tell Abade. Es ist sehr wahrscheinlich, dass sich die Entwicklung einer politischen und/oder religiösen Elite schon vollzogen hatte, also eine Hierarchisierung stattgefunden hatte.


title: Obed-Zeit

text: Erstmals scheinen sich auch überregionale Zentren herausgebildet zu haben. So fand man in Tepe Gaura drei große Zentralbauten (möglicherweise „Tempel“), die unmöglich nur für "eine" Siedlung dieser Größe bestimmt sein konnten. Es ist anzunehmen, dass dieser Ort das kultische Zentrum der Region war. Insgesamt ist der Befund durch das Fehlen weiterer aussagekräftiger Funde bisher noch unvollständig und unscharf. Nur in der Susiana kann man ein überregional kultisches Zentrum mit großer Sicherheit nachweisen, da man hier ein größeres Areal untersucht und in kleineren Orten keine Kultbauten wie in Susa gefunden hat.


title: Obed-Zeit

text: In der Wirtschaft wurden schon Kontrollmechanismen angewendet, was sich durch die Funde von Zählmarken und Stempelsiegeln in einer großen Bandbreite an Mustern belegen lässt, die vor allem an Terrakotten von kleinen Menschen und Tieren gefunden wurden. Auch die Anlage von Bewässerungskanälen – allerdings im Regenfeldbau – wurde nachgewiesen.


title: Obed-Zeit

text: Warum diese Kultur im Vergleich zu ihren Vorgängern so weit verbreitet war, ist umstritten. Lange Zeit wurde angenommen, dass die Träger der Obed-Kultur wanderten. Neuere Theorien gehen von einer gleichzeitigen, konvergierenden Entwicklung bei unterschiedlichen Bevölkerungsgruppen aus. Nicht unbeeinflusst voneinander, aber doch eigenständig, könnten sich die sozio-ökonomischen Strukturen parallel entwickelt und ausgedrückt haben, eher durch den kulturellen Austausch als durch einwandernde Gruppen veranlasst.


title: Obed-Zeit

text: Die Entwicklung im iranischen Hochland verlief in Teilen ähnlich (Vgl. etwa Tall-i Bakun). Die Keramik wurde wie in den anderen Teilen Vorderasiens bemalt – allerdings waren die Muster meist figürlicher als anderswo. Jedoch ist das Mittelsaalhaus nicht nachgewiesen. Schon hier scheint die traditionelle Verbindung zwischen Mesopotamien und dem Iran zu beginnen. Zum einen bestand in der Folgezeit immer eine kulturelle Verbindung, bei gleichzeitig je eigenständiger Entwicklung.


title: Allan Simonsen (Rennfahrer)

text: Allan Simonsen (* 5. Juli 1978 in Odense; † 22. Juni 2013 in Le Mans, Frankreich) war ein dänischer Automobilrennfahrer, der auch mit einer australischen Lizenz Rennen fuhr.


title: Allan Simonsen (Rennfahrer)

text: Simonsen begann seine Motorsportkarriere 1989 im Kartsport und blieb bis 1998 in dieser Sportart aktiv. Unter anderem wurde er 1994 nordischer ICA-Meister. 1999 wechselte er in den Formelsport und trat in der dänischen Formel Ford an. Er gewann 1999 fünf von zwölf Rennen und entschied die Meisterschaft für sich. Darüber hinaus nahm er am "Formel Ford Festival" in Brands Hatch teil und wurde Elfter und er trat zu einem Rennen der niederländischen Formel Ford an.


title: Allan Simonsen (Rennfahrer)

text: 2000 ging Simonsen in der Formel Palmer Audi an den Start und gewann eins von 20 Rennen. Er schloss die Saison auf dem elften Rang ab. 2001 fand Simonsen kein Cockpit für eine vollständige Saison. Er nahm an acht Rennen der deutschen Formel-3-Meisterschaft und fünf Rennen der britischen Formel Renault teil.


title: Allan Simonsen (Rennfahrer)

text: 2002 wechselte Simonsen in den GT-Sport und nahm für "Veloqx Motorsport" an vier Rennen der britischen GT-Meisterschaft teil. 2003 verließ Simonsen Europa und zog nach Australien. Er nahm in einem Ferrari 360 Challenge an der Australian Nations Cup Championship teil und wurde Achter in der GT-Wertung und Zweiter in der Gruppe 2. Darüber hinaus debütierte er in der V8 Supercars und nahm an zwei Rennen dieser Serie teil. 2004 blieb Simonsen in der Australian Nations Cup Championship und verbesserte sich mit einem Sieg auf den siebten Rang der GT-Wertung. Darüber hinaus gewann er in der "Trophy"-Wertung bei neun Starts neun Rennen und wurde Dritter in dieser Klasse. Neben zwei weiteren Starts in der V8 Supercars kehrte er für vier Rennen in die britische GT-Meisterschaft zurück und stand dabei einmal auf dem Podium.


title: Allan Simonsen (Rennfahrer)

text: Nach der Einstellung der Australian Nations Cup Championship wechselte Simonsen 2005 in die V8 Ute Racing Series. Er gewann vier Rennen und schloss die Saison auf dem zehnten Platz der Fahrerwertung ab. Außerdem nahm er wieder an zwei Rennen der V8 Supercars teil. Darüber hinaus debütierte er in der Le Mans Endurance Series (LMES) und nahm in einem Porsche 911 GT3 RS für James Watt Automotive an zwei Rennen teil. 2006 war Simonsen in fünf Rennserien in Europa und Australien aktiv. Am erfolgreichsten war er in der FIA-GT3-Europameisterschaft und der australischen GT-Meisterschaft, in denen er jeweils Gesamtelfter wurde. In der GT3-Europameisterschaft gewann er ein Rennen, in der australischen GT-Meisterschaft deren drei. In der Le Mans Series nahm er in dieser Saison an vier Rennen teil und erreichte in der LMGT2-Kategorie einmal das Podium. Darüber hinaus nahm er erneut an zwei V8-Supercars-Rennen teil und ging bei einem Rennen der FIA-GT-Meisterschaft an den Start.


title: Allan Simonsen (Rennfahrer)

text: 2007 gewann Simonsen die australische GT-Meisterschaft mit sechs Siegen in 21 Rennen. Darüber hinaus entschied er zweimal die GT3-Wertung der britischen GT-Meisterschaft für sich und wurde dort Gesamtzehnter. In der Le Mans Series nahm Simonsen an vier Rennen teil. Dabei stand er immer auf dem Podest der LMGT2-Wertung und gewann diese einmal. In diesem Jahr debütierte er zudem bei 24-Stunden-Rennen von Le Mans. Für Autorlando Sport wurde er zusammen mit Pierre Ehret und Lars-Erik Nielsen 21. im Schlussklassement. Außerdem nahm Simonsen auch in dieser Saison an zwei V8-Supercar-Rennen teil und er gewann die "Australian Tourist Trophy" von der Pole-Position startend. 2008 nahm Simonsen nicht durchgängig an der australischen GT-Meisterschaft teil. Er gewann bei acht Starts jedes Rennen und wurde Vizemeister. Top-10-Platzierungen im Schlussklassement gelangen Simonsen zudem in der GT3-Klasse der britischen GT-Meisterschaft sowie der GT1-Klasse der FIA-GT-Meisterschaft. Er gewann erneut die Australian Tourist Trophy und zudem einmal die LMGT2-Wertung der Le Mans Series. Darüber hinaus startete er beim 24-Stunden-Rennen von Le Mans und in der American Le Mans Series (ALMS).


title: Allan Simonsen (Rennfahrer)

text: 2009 war Simonsen erneut in diversen GT-Serien aktiv. Zusammen mit Dominik Farnbacher gewann er die Asian Le Mans Series (AsLMS). In der britischen GT-Meisterschaft gewann er zweimal die GT3-Wertung und schloss diese auf dem vierten Platz ab. In der Le Mans Series erreichte er einmal das Podest der LMGT2-Kategorie. 2010 erreichte Simonsen mit einem Sieg den fünften Platz in der GT3-Klasse der britischen GT-Meisterschaft. Darüber hinaus bestritt er die ganze Saison der Le Mans Series und wurde 17. in der LMGT2. Neben einem Start in der V8 Supercars nahm er als Gastfahrer an zwei Rennen des asiatischen Porsche Carrera Cups teil. Dabei kam er einmal als Erster ins Ziel. Beim 24-Stunden-Rennen von Le Mans erreichte er in einem Ferrari F430 GTC zusammen mit Farnbacher und Leh Keen den zwölften Platz. Es war seine beste Platzierung bei diesem Rennen.


title: Allan Simonsen (Rennfahrer)

text: 2011 erreichte Simonsen zusammen mit Farnbacher den fünften Rang in der neugeschaffenen LM-GTE-Pro-Klasse. Darüber hinaus wurde er Zehnter in der GT3-Klasse der britischen GT-Meisterschaft. Er startete zudem in der V8 Supercars, beim 24-Stunden-Rennen von Le Mans und in der australischen GT-Meisterschaft sowie zu ein paar Einzelveranstaltungen. Mit einem dritten Platz in Bathurst erzielte er seine einzige Podest-Platzierung in der V8 Supercars. 2012 bestritt Simonsen wieder mehr Rennen in der australischen GT-Meisterschaft und erreichte somit den vierten Gesamtrang. Außerdem gewann er erneut ein Rennen bei einem Gaststart im asiatischen Porsche Carrera Cup. In der European Le Mans Series (ELMS) gewann er bei einer Teilnahme die GTE-Pro-Wertung. Darüber hinaus nahm er 2012 an der FIA-Langstrecken-Weltmeisterschaft (WEC) teil, in dem er beim 24-Stunden-Rennen von Le Mans startete. Zudem nahm er an weiteren Einzelrennen teil und ging erneut in der V8 Supercars an den Start.


title: Allan Simonsen (Rennfahrer)

text: 2013 war Simonsen für Aston Martin Racing als Vollzeit-Pilot für die WEC zusammen mit Christoffer Nygaard und Kristian Poulsen verpflichtet worden. Beim Saisonauftakt in Silverstone gewannen die drei Piloten die GTE-Am-Wertung. Im Weltcup der GT-Fahrer lagen sie vor dem 24-Stunden-Rennens von Le Mans auf dem achten Rang. In der Anfangsphase hatte Simonsen einen Unfall, bei dem er tödliche Verletzungen erlitt. Als Ersatz für Simonsen bei Aston Martin Racing wurde Nicki Thiim verpflichtet. Darüber hinaus war Simonsen 2013 in der britischen und australischen GT-Meisterschaft sowie der ADAC GT Masters aktiv und nahm an mehreren Einzelveranstaltungen teil.