title: Hochschule Koblenz

text: Die Wurzeln der keramischen Ausbildung der Fachhochschule Koblenz am Standort Höhr-Grenzhausen () reichen bis ins 19. Jahrhundert zurück. Heute sind dort die Fachrichtung Werkstofftechnik Glas und Keramik (Fachbereich bauen-kunst-werkstoffe) und das Institut für Künstlerische Keramik und Glas angesiedelt. Durch Kooperationen mit keramischen Einrichtungen in der unmittelbaren Nachbarschaft (z. B. dem Forschungsinstitut für anorganische Werkstoffe Glas/Keramik GmbH oder dem Feurfestinstitut DIFK) ergeben sich für Studierende weitere Ausbildungs- und Arbeitsmöglichkeiten.


title: Hochschule Koblenz

text: Im Fachbereichbauen-kunst-werkstoffe – Fachrichtung Werkstofftechnik Glas und Keramik – werden folgende Studiengänge angeboten:


title: Hochschule Koblenz

text: Das Institut für Künstlerische Keramik und Glas (IKKG) ist eine zentrale künstlerische und wissenschaftliche Einrichtung der Hochschule Koblenz. Es werden folgende künstlerische Studiengänge angeboten:


title: Hochschule Koblenz

text: Mit Ausnahme des Studienganges „Werkstofftechnik Glas und Keramik“, dessen Wurzeln bis ins 19. Jahrhundert zurückreichen, liegen die Anfänge der Hochschule Koblenz in der Zeit unmittelbar nach Ende des Zweiten Weltkrieges. Viele Wohnungen und Industriebetriebe waren damals zerstört, der Bedarf an Gebrauchsgütern aller Art sehr groß. Für den Wiederaufbau mangelte es an ausgebildeten Technikern und Ingenieuren.


title: Hochschule Koblenz

text: Um den Mangel an Bauingenieuren und Architekten zu beheben, gründete die Stadt Koblenz im Herbst 1948 eine Bauschule. Zwei behelfsmäßig hergerichtete Räume im ehemaligen Antonius-Kolleg des Kapuzinerklosters in Ehrenbreitstein dienten als erste Ausbildungsstätte. Mit Wirkung vom 15. September 1949 wurden die „Technischen Fachkurse Andernach“ und die Bauschule zusammengeführt und die sog. „Vereinigten Technischen Lehranstalten Koblenz“ nahmen zum Wintersemester 1949/50 den Lehrbetrieb auf. Elf hauptamtliche und sechs nebenamtliche Lehrkräfte unterrichteten in den drei Abteilungen Hochbau, Tiefbau und Maschinenbau insgesamt rund 300 Studenten. Zum Wintersemester 1951/52 kam die Fachrichtung Elektrotechnik hinzu.


title: Hochschule Koblenz

text: Anfang der 70er Jahre entstand die Fachhochschule Rheinland-Pfalz, in welche die zwischenzeitlich verstaatlichte Koblenzer Ingenieurschule als eine von insgesamt sieben Abteilungen integriert wurde.


title: Hochschule Koblenz

text: Im Zuge der Umstrukturierung erweiterte man 1971 das bisher rein technisch orientierte Lehrangebot um die Fachbereiche Betriebswirtschaft I und II sowie Sozialarbeit und Sozialpädagogik. Außerdem wurde die bisher selbständige Keramikausbildung in Höhr-Grenzhausen (seit 1879 „Keramische Fachschule“, 1953 „Höhere Fachschule“, 1957 „Ingenieur- und Werkschule“) 1971 als Fachbereich „Keramik“ der Abteilung Koblenz angegliedert. 1987 wurde das Institut für Künstlerische Keramik in Höhr-Grenzhausen gegründet. Seit dem 1. September 1996 existiert die Fachhochschule Rheinland-Pfalz nicht mehr. Sie wurde in sieben eigenständige Fachhochschulen in Bingen, Kaiserslautern, Koblenz, Ludwigshafen, Mainz, Trier und Worms umgewandelt.


title: Hochschule Koblenz

text: Aufgrund einer Bürgerinitiative Ende 1987/Anfang 1988 wurde auf die zunächst beabsichtigte Erweiterung am Standort Alt-Karthause verzichtet und im Januar 1996 schließlich der Grundstein für den ersten Bauabschnitt des dringend notwendigen Neubaus gelegt. Nach rund zweieinhalb Jahren Bauzeit fanden die Fachbereiche „Maschinenbau“, „Elektrotechnik und Informationstechnik“ in dem neuen Gebäude an der Konrad-Zuse-Straße eine neue Heimat.


title: Hochschule Koblenz

text: Ebenfalls zum Wintersemester 1998/99 nahm die Fachhochschule Koblenz an ihrem neuen Standort in Remagen den Lehrbetrieb auf. Der RheinAhrCampus, der mit Mitteln des Bonn/Berlin-Ausgleichs finanziert wurde, ging mit den Studiengängen Gesundheits- und Sozialwirtschaft, Sportmanagement und Physikalische Technik an den Start. Im Wintersemester 1999/2000 folgten dort die Studiengänge Technische Betriebswirtschaft und Angewandte Mathematik.


title: Hochschule Koblenz

text: Mit dem ersten Spatenstich wurde am 6. September 2005 der Startschuss für den rund 48 Millionen Euro teuren zweiten Bauabschnitt in Koblenz gegeben. Am 25. November 2009 wurde mit der Einweihung dieses zweiten Bauabschnitts auf der Karthause ein weiterer Meilenstein erreicht. Damit sind alle vier Koblenzer Fachbereiche und die Verwaltung in einem Gebäudekomplex vereint.


title: Hochschule Koblenz

text: Auf dem Rhein-Mosel Campus beitreibt die Amateurfunkgruppe PRGM ein Repeater des Highspeed Amateurradio Multimedia NETwork (HAMNET) mit dem Rufzeichen "DB0MR".


title: 9. April

text: Der 9. April ist der 99. Tag des gregorianischen Kalenders (der 100. in Schaltjahren), somit bleiben 266 Tage bis zum Jahresende.


title: Kathleen Zellner

text: Kathleen T. Zellner (* 7. Mai 1949 in Midland, Texas) ist eine US-amerikanische Rechtsanwältin. Bekanntheit erlangte sie im Jahr 2018 als Rechtsanwältin von Steven Avery in der Fernsehserie "Making a Murderer". Andere bekannte Personen, die sie vertrat, sind Kevin Fox und Larry Eyler.


title: Kathleen Zellner

text: Zellner wurde in Midland, Texas, als zweites von sieben Kindern geboren. Ihr Vater Owen Thomas war Geologe und ihre Mutter Winifred war Krankenschwester. 1981 erhielt sie ihren Juris Doctor von der Northern Illinois University.


title: Kathleen Zellner

text: Im Jahr 1991 gründete Zellner in Illinois ihre eigene Anwaltskanzlei Kathleen T. Zellner & Associates. Im Jahr 2018 hatte Zellner eine Rolle in der Dokumentation "Making a Murderer", eine Fernsehserie über den verurteilten Mörder Steven Avery.


title: Kathleen Zellner

text: Zellner ist verheiratet mit Robert Zellner, einem promovierten Wirtschaftswissenschaftler. Zusammen haben sie ein Kind.


title: Café New York

text: Die New York Life Insurance Company ließ zu Beginn der 1890er Jahre an der heutigen Adresse Erzsébet körút 9–11, im VII. Budapester Bezirk "(Erzsébetváros)" ein prunkvolles Gebäude errichten. Im Erdgeschoss und Tiefgeschoss befand sich und befindet sich noch heute das genannte Café ( "New York kávéház"). Es wurde am 23. Oktober 1894 eröffnet und überdauerte Kriege und Regimewechsel weitgehend unbeschädigt. Nach einer jahrelangen Renovierungspause ab 2001 wurde das Café am 5. Mai 2006 wieder eröffnet.


title: Café New York

text: Die amerikanische Versicherung beauftragte Architekt Alajos Hauszmann mit der Planung ihres Prunkgebäudes am Budapester Großen Ring. Hauszmann entwarf, unterstützt von Flóris Korb und Kálmán Giergl, einen historistischen Bau mit üppigem Dekor (der Statuenschmuck stammt von Károly Senyey). Das Café wurde über Jahrzehnte zu einem beliebten Budapester Intellektuellen- und Literatentreff. Unter anderem verkehrten hier (und schrieben): Ferenc Molnár, Dezső Kosztolányi, Frigyes Karinthy. Später trafen sich hier auch Filmschaffende wie Alexander Korda und Michael Curtiz, als er noch "Mihály Kertész Kaminer" hieß.


title: Café New York

text: Das Innere des Cafés mit seinen gedrehten Säulen erinnert zum Teil an die Ausgestaltung barocker Kirchenräume. In der Zeit des Kommunismus hieß es „Hungária“. Nach der Wende und einer längeren Phase der Ungewissheit wurde das Gebäude von der italienischen Hotelgruppe Boscolo Hotels im Februar 2001 übernommen und zum Luxushotel mit 107 Zimmern umgestaltet. Im Zusammenhang mit der Schaffung des New York Palace Boscolo, Budapest wurde auch das Café wieder reaktiviert. Die stilgerechte Renovierung erhielt 2007 die Europa-Nostra-Medaille.


title: Cimino-Shunt

text: Ein Cimino-Shunt, oder auch Cimino-Brescia-Fistel, ist eine operativ geschaffene direkte Verbindung einer Arterie (meist A. radialis) und einer daneben oder in der Nähe liegenden Vene des Unterarms (meist V. cephalica oder V. mediana cubiti), wobei die „gefistelte“ Vene sich erweitert (dilatiert) und darüber nach Punktion mit einer Nadel Blut entnommen und darüber zurückfließen kann. Einsatz findet dieser erstmals 1966 von James E. Cimino vorgestellte subkutan (unter der Haut) angelegte arteriovenöse Shunt in der chronischen Dialysetherapie, zu der die Patienten über diesen Shunt an die externen Blutfiltermaschinen angeschlossen werden.


title: Cimino-Shunt

text: Häufigste Lokalisation zur Anlage des Shunts ist der distale, also körperferne Unterarm. Vor der Operation können die Gefäße beider Seiten dopplersonographisch überprüft und das weitere Vorgehen davon abhängig gemacht werden.


title: Cimino-Shunt

text: Der Zugang zu den Gefäßen erfolgt über einen Hautschnitt von ca. 3–5 cm am daumenseitigen Unterarmende. Hierauf wird zunächst die Vene aufgesucht und dargestellt und dann die Arterie freipräpariert. Die Vene muss soweit aus dem sie umgebenden Bindegewebe gelöst werden, dass sie ohne Spannung zur Arterie verlegt werden kann.


title: Cimino-Shunt

text: Anschließend klemmt man die Vene ab, schneidet sie am distalen Ende ab und spült sie mit einer Heparin-Kochsalzlösung. Dann klemmt man auch die Arterie ab und eröffnet sie mit einem kurzen Längsschnitt. Die Vene wird dann möglichst ohne Drehfehler, das heißt, ohne Verdrehen der Vene um die eigene Achse, in einer End-zu-Seit-Anastomose auf die Arterie genäht, dann werden die Klemmen der Gefäße wieder gelöst. Die Vene sollte sich nun schnell mit arteriellem Blut füllen, was durch eine deutliche Lumenzunahme zu beobachten ist. Mit dem Finger kann man ein pulsierendes Schwirren fühlen. Die Anastomose muss auf mögliche Leckagen überprüft werden.


title: Cimino-Shunt

text: Abschließend näht man den Hautschnitt wieder zu und hört mit einem Stethoskop noch die operierte Stelle ab. Es sollte ein pulssynchrones Schwirren zu hören sein.


title: Cimino-Shunt

text: Neben Fehlern bei der Operation selbst, z. B. einem Drehfehler, kann es auch zu Infektionen des Shuntgebietes, thrombotischen Verschlüssen des Shunts und Anastomoseninsuffizienzen kommen. Auch eine überstarke Dehnung der Vene Richtung Oberarm, ein Aneurysma, kommt vor.


title: Pionierpanzer 1

text: Der Pionierpanzer 1 (Sammelbezeichnung gem. BesAnVH „Bergepanzer 2A1“) war für einen längeren Zeitraum die Standardausrüstung der Bundeswehr-Panzerpioniere, welche durch den "Dachs" ersetzt wurde.


title: Pionierpanzer 1

text: Als Ersatz für den nur unzulänglich einsetzbaren Räumpanzer M48 wurde im Jahre 1967 der Prototyp eines Pionierpanzers vorgestellt. Es handelte sich um eine Entwicklung der Firma Porsche, Generalunternehmer wurde die Firma Maschinenbau Kiel (MAK). Die Fertigung lief 1968 an, es wurden insgesamt 123 Fahrzeuge ausgeliefert. Das Gerät basierte in den wichtigsten Teilen auf dem Bergepanzer 2 der „Leopard-1-Familie“ mit dem gleichen Fahrgestell und den gleichen Antriebsaggregaten. Ebenfalls baugleich waren die Bergewinde und der Kran des Fahrzeuges.


title: Pionierpanzer 1

text: Die Bedienelemente von Kran, Erdbohrer und Räumschaufel waren hier noch manuell. (Direkt eingesteuerte Ventile).


title: Pionierpanzer 1

text: Das Getriebe war ein ZF-Getriebe mit den Schaltstufen 4 × Vorwärts Straße (manuell) und 4 × Vorwärts Gelände (Automatik).


title: Pionierpanzer 1

text: Nach der ersten Umrüstphase im Zuge der Hauptinstandsetzungen fiel die manuelle Schaltung weg und wurde durch eine (von Hand übersteuerbare) 4-Stufen-Vollautomatik ersetzt.


title: Pionierpanzer 1

text: Der Pionierpanzer 1 gehörte zur Geräteausstattung der Panzerpionierkompanien und Panzerpionierbataillone.


title: Pionierpanzer 1

text: Nach dem Ende der Nutzungsdauer war als Ersatz zunächst die Gepanzerte Pioniermaschine vorgesehen. Aus Kostengründen entschied man sich dann für die günstigere Entwicklung des Pionierpanzer "Dachs".


title: Das Spiel des Engels

text: Das Spiel des Engels ist ein Roman des spanischen Autors Carlos Ruiz Zafón, der 2008 erstmals in Spanien bei Editorial Planeta unter dem Titel "El juego del ángel" erschien.


title: Das Spiel des Engels

text: Er wurde auf Deutsch in der Übersetzung von Peter Schwaar beim Verlag S. Fischer im November 2008 veröffentlicht und ist das Prequel zu Zafons 2001 erschienenem Bestseller "Der Schatten des Windes". Er stellt damit den zweiten Teil der vierteiligen Romanreihe "Der Friedhof der vergessenen Bücher" dar.


title: Das Spiel des Engels

text: David Martín bekommt als Minderjähriger nach der Ermordung seines Vaters bei einer bescheidenen Zeitung eine Anstellung. Er hat den starken Ehrgeiz, Schriftsteller zu werden, wofür er zweifellos großes Talent besitzt. Als sein Chef dies entdeckt, teilt er ihm die Rückseite der Zeitung zu, damit er eine Kriminalfortsetzungsgeschichte, "Die Geheimnisse von Barcelona," schreiben kann. Eines Tages erhält er die Einladung eines mysteriösen Verlegers, Andreas Corelli, in das beste Bordell der Stadt. Am folgenden Tag stellt er fest, dass das Bordell schon seit Jahren geschlossen hat. Mit Hilfe seines Freundes Pedro Vidal, dem Sohn eines reichen Kaufmanns, verlässt er die Zeitung, um professioneller Schriftsteller beim Verlag "Barrido und Escobillas" zu werden. Dort schreibt er fortan unter dem Pseudonym "Ignatius B. Samson" eine Reihe von Fortsetzungsromanen mit dem Titel "Die Stadt der Verdammten". Jahrelang arbeitet Martín pausenlos und ohne Rücksicht auf seine Gesundheit, ehe er sich entschließt, ein halbes Jahr Auszeit zu nehmen, um einen Roman unter seinem richtigen Namen veröffentlichen zu können. Außerdem nutzt er die Zeit, um gemeinsam mit seiner heimlichen Liebe Cristina Sagnier das Buch seines Freundes Vidal umzuschreiben, welcher sich bislang erfolglos am Schreiben versucht hat. Während dieser Zeit erkrankt David Martín schwer: Ein Hirntumor in fortgeschrittenem Stadium wird festgestellt. Zu seinem Leidwesen erfährt David, dass Cristina aus Dankbarkeit ihren gemeinsamen Freund Pedro Vidal geheiratet hat. In diesem Moment schlägt der Verleger Andreas Corelli ihm vor, ein Buch für ihn zu schreiben. Dafür würde er ihn großzügig bezahlen und ihm die Heilung seiner Krankheit ermöglichen. Als Martín dies akzeptiert, löst er eine Reihe von Vorkommnissen aus, die das Leben aller, die ihn umgeben, verändern.


title: Das Spiel des Engels

text: Ruiz Zafón hat mit der geheimnisvollen Bibliothek, dem „Friedhof der vergessenen Bücher“, und der Buchhandlung der Familie Sempere und Söhne in Barcelona einen Rahmen für seine Romane abgesteckt, aus dem die Geschichten und Schicksale in den Büchern "Der Schatten des Windes," "Das Spiel des Engels," "Der Gefangene des Himmels" und "Das Labyrinth der Lichter" sich jeweils eigenständig entwickeln. Während die Buchhandlung der Semperes ein ganz realer Ort ist und man mit den Personen aus vier Generationen dieser Familie vertraut gemacht wird, bleibt die „Friedhofs“-bibliothek geheimnisumwittert, sie ist nur ganz wenigen Eingeweihten bekannt und zugänglich (und sie ist natürlich eine Erfindung Ruiz Zafóns). Eingepasst in diese beiden Örtlichkeiten bildet neben Ruiz Zafóns Vaterstadt Barcelona genauso die unruhevolle Geschichte Spaniens in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts den Hintergrund dieser vielfach miteinander verschachtelten Erzählungen, die man eigentlich nur ganz verstehen kann, wenn man alle drei Bücher gelesen hat – und insofern richtet sich der Spannungsbogen jetzt schon erwartungsvoll auf den bereits avisierten vierten Band des Zyklus. Das Buch "Das Spiel des Engels" ist als Prequel zum "Schatten des Windes" aufzufassen. Ruiz Zafón hat das Buch in drei Akte und einen Epilog gegliedert. "Das Spiel des Engels" beginnt Anfang des 20. Jahrhunderts und endet mit dem ins Jahr 1945 datierten Epilog. Es lässt den Leser Teile der ersten 45 Jahre im Leben des Schriftstellers David Martín erleben.


title: Das Spiel des Engels

text: David Martíns Vater (geb. 1875) erfuhr als junger Mann seine wesentliche Prägung im spanischen Krieg um die Philippinen 1896/97 und hat außer dem Soldatsein nichts gelernt. Die Mutter, eine Verkäuferin, verlässt ihn und den 1900 geborenen David sehr frühzeitig, so dass das schwächliche Kind mit dem oft mürrischen und arbeitslosen Vater allein aufwächst. David lernt sehr früh lesen, muss seine Leselust vor dem kaum schriftkundigen Vater verbergen. In der Buchhandlung Sempere und Söhne darf der Junge hingegen ungestört lesen, er freundet sich bald mit dem alten Sempere an, der ihm auch öfter Bücher schenkt. Der Vater bekommt schließlich eine Stelle als Nachtwächter in der Zeitung "Stimme der Industrie," und der kleine David begleitet ihn gelegentlich dorthin. Er muss miterleben, wie eines Abends im Jahr 1908 vor dem Verlagsgebäude der Vater von drei Männern erschossen wird und in seinen Armen verblutet. Dieses Attentat gilt eigentlich Pedro Vidal, einem Sohn aus einer der reichsten Familien der Stadt, „Star der Zeitung und Busenfreund des Herausgebers“. Dieser fühlt sich durch die Ereignisse verpflichtet, sich um den jungen David zu kümmern, und er verschafft ihm eine Bleibe und Anstellung als Laufbursche bei der Zeitung.


title: Das Spiel des Engels

text: 10 Jahre später erscheint, wieder begünstigt von Vidal, der die Schreibversuche seines Freundes und Schützlings kennt und schätzt, eine erste Geschichte von David in der Zeitung, deren gute Aufnahme bei den Lesern zur Entstehung der operettenhaften Abenteuerfortsetzungsserie "Die Geheimnisse von Barcelona" und damit zum Beginn seiner Schriftstellerlaufbahn führt. Auch der nächste Schritt in Davids beruflicher Entwicklung wird von Vidal initiiert: David wird 1920 in einem neu gegründeten Verlag angestellt, um unter dem Pseudonym Ignatius B. Samson die Romanreihe "Die Stadt der Verdammten" zu schreiben. Dafür muss er pro Monat 200 Schreibmaschinenseiten produzieren und ist auf mehrere Jahre an diesen Verlag vertraglich gebunden. Finanziell nun ausreichend ausgestattet mietet er ein seit langem leer stehendes Haus, das ihn schon seit Jahren durch seinen turmartigen Aufbau angezogen hat.


title: Das Spiel des Engels

text: Bereits nach den ersten Folgen der Serie "Die Geheimnisse von Barcelona" im Jahre 1917 hat David einen Brief eines unbekannten Pariser Verlegers Andreas Corelli erhalten, der seine Arbeiten und sein Talent lobte und ihm mit einer Einladung in ein Nobelbordell mit dem Namen "Träumerei" eine Freude und Überraschung bereiten will. David nimmt zögernd die Einladung an und erlebt Märchenhaftes in dieser Nacht, mit deren Schilderung Ruiz Zafón nur den Anfang der wundersamen und zum Teil geheimnisvollen Aspekte in diesem Buch macht, die es ihm immer wieder erlauben, unvermutete Wendungen und Verläufe zu erfinden. Man kann darin auch An- oder Nachklänge seiner früheren Schauerromane sehen, mit denen es Ruiz Zafón nicht nur gelingt, lange Spannungsbögen aufzubauen, zu halten und zu lösen, sondern auch die Fantasie des Lesers herauszufordern und ihm Spielraum für eigene Interpretationen zu geben.


title: Das Spiel des Engels

text: Über mehrere Jahre arbeitet David unaufhörlich, mit großer Anspannung aber auch Erfolg für seinen neuen Verlag an der Taschenromanserie "Die Stadt der Verdammten". In dieser Zeit trifft er gelegentlich und nur zufällig Cristina Sagnier, die Tochter von Pedro Vidals Chauffeur, und verliebt sich in sie. Eines Tages wird David von Cristina, die mittlerweile als Vidals Sekretärin arbeitet, gebeten, Vidals schriftstellerische Arbeit zu verbessern, da dieser seit langem vergeblich versucht, einen großen und bedeutenden Roman zu schreiben. Nur zu gern geht David darauf ein, und nun treffen sie sich einige Zeit ohne Vidals Wissen regelmäßig in Davids Wohnung. Es ergibt sich daraus, dass er Vidals Buch praktisch neu verfasst, dessen Plan und Anlage David übrigens vor Jahren Vidal einmal vorgeschlagen hatte. David arbeitet nun ständig, schläft viel zu wenig und putscht sich mit Kaffee und Zigaretten auf, bis es zu einem Zusammenbruch auf offener Straße kommt. Er wird in eine Obdachlosenbehausung am Wasserspeicher gebracht, wo es zehn Jahre nach dem ersten brieflichen Kontakt zur persönlichen Begegnung mit Andreas Corelli kommt. Dieser macht ihm das Angebot, dass David ein Jahr lang ausschließlich für ihn arbeiten soll und stellt eine fürstliche Entlohnung in Aussicht. Mit Verweis auf seinen laufenden Vertrag lehnt David ab. Bei einem Arztbesuch wegen des Zusammenbruchs wird ein Hirntumor mit nur noch kurzfristiger Überlebenschance festgestellt. Seine beiden Verleger gestatten David nun auf sein Drängen hin eine neunmonatige Freistellung aus seiner Vertragsverpflichtung, damit er in dieser Zeit endlich seinen Roman "Die Schritte des Himmels" zur Veröffentlichung unter seinem eigenen Namen fertigstellen kann. Es wird ihm die Drucklegung im Verlag zugesagt.


title: Das Spiel des Engels

text: Cristina begleitet ihren Vater in ein Sanatorium im Gebirge, das Vidal bezahlt. Nach einigen Wochen stirbt der Vater dort. Bei ihrer Rückkehr kann David sie vom Bahnhof abholen; sie bleiben eine erfüllte Liebesnacht lang in seiner Wohnung zusammen. Kurze Zeit danach kommt es zum gleichzeitigen Erscheinen der beiden Bücher von Vidal (Titel "Das Aschenhaus") bzw. von David. Von einer ungerechten Kritik wird Vidals Buch in den höchsten Tönen gelobt, während Davids Werk von der Presse als stümperhafte Anfängerarbeit abqualifiziert wird. Nur der alte Sempere lobt es als eines der besten Bücher, das er je verkauft habe. Er erbittet eine Widmung von David in sein Exemplar, das er in die Vitrine mit den unverkäuflichen Erstausgaben stellt.


title: Das Spiel des Engels

text: Bei einem gemeinsamen Essen mit Vidal zur Feier der Veröffentlichung ihrer Bücher erfährt David von Vidal zwei niederschmetternde Neuigkeiten: Cristina hat Vidals Eheantrag angenommen und der Anschlag auf Davids Vater vor Jahren hatte eigentlich Vidal gegolten. Letzter Schlag dieses Tages für David: er muss mit ansehen, wie seine Mutter das Exemplar seines Buches, das er ihr hat überbringen lassen, in einen Papierkorb auf der Straße wirft. Er kann es retten und mit Hilfe des alten Sempere in der "Bibliothek der vergessenen Bücher" einlagern. Dort entnimmt er – ähnlich wie später im "Schatten des Windes" Daniel Sempere – ein schicksalsträchtiges Buch, nämlich ein in Leder gebundenes Maschinenmanuskript mit dem Titel "Lux Aeterna" und den Initialen D.M. (wie seine eigenen) als einzigem Hinweis auf die Autorschaft. Nach Hause zurückgekehrt findet er eine neue Einladung von Corelli vor.


title: Das Spiel des Engels

text: David trifft Corelli („den Patron“) in einer alten Villa, die dieser gemietet hat, etwa ein Jahr nach ihrer ersten Begegnung am Wasserspeicher (also 1929) wieder. Corelli wiederholt und präzisiert sein Angebot: David soll ein Jahr lang ausschließlich für ihn an einer Schrift zur Begründung einer Religion arbeiten, „eine Geschichte schreiben, für die die Menschen leben und sterben würden, für die sie töten und den eigenen Tod in Kauf nehmen würden, für die sie opfern und verdammen und ihre Seele aushauchen würden …“. Als Lohn wird ihm die gewaltige Summe von 100.000 Francs angeboten, das Geld liegt in einem Kasten bereit. Erst als Corelli ihm die Befreiung von seinem Hirntumor und damit dauernde Gesundheit verspricht, überwindet David seine großen Bedenken und nimmt an. Er bleibt in dieser Nacht in Corellis Haus und erlebt im Traum die zur Heilung führende Operation im Keller des Hauses. Er erwacht am Mittag des nächsten Tages und verlässt mit dem Geld bei bestem Befinden das einsame Haus.


title: Das Spiel des Engels

text: So wie mit dieser wundersamen Heilung treibt Ruiz Zafón die Erzählung mit der Darstellung von vielen geheimnisvollen Ereignissen weiter voran. Das Spiel des Engels erscheint dabei für den Leser immer mehr als das Spiel des Teufels, doch belässt der Autor es bei wenigen auf Corelli weisenden diesbezüglichen Andeutungen. Die deutlichsten sind das fehlende Älterwerden Corellis, das David beim Betrachten alter Fotos bemerkt, sowie beim Gespräch mit David über ihre Väter sein Satz: „Meiner hat mich aus Gründen, die nichts zur Sache tun, abgelehnt und von zu Hause verstoßen“ (S. 124), der an den gefallenen Engel Luzifer denken lässt. In dieselbe Richtung weist die silberne Brosche, die Corelli am Revers seiner erlesen geschnittenen dunklen Anzüge trägt: sie stellt einen Engel mit ausgebreiteten Flügeln dar; und wenn er bei Davids Frage nach der Örtlichkeit ihres nächsten Treffens sagt: „Das weiß Gott allein“ und Ruiz Zafón dazu schreibt: „er leckte sich die Lippen, als erschiene ihm das als köstlicher Witz“ (S. 282) sieht man doch gleich eine mephistophelische Figur vor sich.


title: Das Spiel des Engels

text: Zunächst kommen Davids Verleger durch einen Brand im Verlag ums Leben, wodurch seine Vertragsbindung aufgelöst und er frei wird für die Arbeit in Corellis Diensten. Dann stellt er bei der Durchsicht des aus der geheimen Bibliothek entnommenen Lux-Aeterna-Manuskripts fest, dass es auf derselben Schreibmaschine geschrieben worden sein muss, die er mit der Anmietung seiner Wohnung in dem Haus mit dem Turm übernommen hatte. Die (auf S. 235) gegebene Inhaltsangabe der Schrift stellt sie als eine Art Totenbuch mit einer „raffinierten Mischung verschiedener Paradies- und Höllenvorstellungen“ dar, der Autor mit den Initialen D.M. – wie David selbst – scheint einem Wahn verfallen, aus dem er sich vergeblich zu befreien sucht.


title: Das Spiel des Engels

text: Mit der Einführung des jungen Mädchens Isabella, die ihm von Sempere als Schülerin und Sekretärin aufgedrängt wird, kommt in Davids Leben ein munteres, frisches Element, das David nur langsam und zunächst widerwillig annimmt. Auf dem Grunde der Ablehnung dieses Eindringlings seinerseits und jugendlicher Aufsässigkeit ihrerseits sprühen ihre Dialoge nur so von Witz und schließlich doch Anerkennung und Zuneigung und lassen die entsprechenden Passagen zu einem großen Lesevergnügen werden. In einem bisher verschlossenen Zimmer der Wohnung entdeckt Isabella beim Aufräumen alte Briefe mit dem Namen Diego Marlasca, D.M., – dieselben Initialen wie auf dem Manuskript "Lux Aeterna". Zu Davids Schrecken findet sich auch neben anderen ein Foto, auf dem die vor Jahren berühmte Schauspielerin Irene Sabino in einer Gesellschaft zu sehen ist, unter der im Hintergrund auch Corelli zu erkennen ist. Ein anderes Foto mit Sabino Dame wurde offenbar in Davids Turmzimmer aufgenommen.


title: Das Spiel des Engels

text: In den einschlägigen Bibliotheken Barcelonas recherchiert David nun zu religiösen Themen, macht sich erste Gedanken zum Aufbau seiner Arbeit für Corelli und berichtet ihm aller paar Wochen darüber, der die Fortschritte der Arbeit kontrolliert, lobt und Ratschläge erteilt. David aber beginnt daneben und zunehmend intensiv mit Recherchen zur Geschichte seines Hauses mit dem Turm. Diego Marlasca, dessen Name auf Briefen von Irene Sabino vorkam, war bis zum Jahre 1902 Rechtsanwalt in einem Kollegium gewesen, dem auch Vater und Sohn Valera angehörten. Marlasca starb aber schon 1904 bald nach dem Kauf des Hauses. Von Valeras Sohn erfährt David von Marlascas theologischen und religionsgeschichtlichen Interessen und Schriften, während Marlascas Witwe ihm von seiner Teilnahme an den Sitzungen eines spiritistischen Kreises erzählt, durch die er mit seinem als Kind ertrunkenen Sohn Ismael in Kontakt zu treten hoffte; Irene Sabino war daran ebenfalls beteiligt. Im Jahr vor seinem Tode habe er an einem Auftrag für einen Pariser Verleger gearbeitet, sich nach der Scheidung aber vollständig in seinem Hause mit dem Turm vergraben und sich von irgendetwas besessen gefühlt. Da David Ähnliches empfindet, entstehen in ihm durch diese Informationen zunehmende Ängste, verstärkt durch verdächtige Details über Corellis Pariser Verlag "Editions de la Lumière". Der befreundete Antiquar Gustavo Barceló hatte nämlich bei Nachforschungen in Paris Folgendes erfahren: Der Verlag wurde 1881 in Paris gegründet, sei aber schon 1914 geschlossen worden, obwohl Corelli erst etwa 50 Jahre alt war, er habe sich in Südfrankreich niedergelassen, sei aber bald danach an einem Schlangenbiss gestorben.


title: Das Spiel des Engels

text: Im Archiv der Zeitung "Vanguardia" findet David diverse Nachrufe auf Marlasca aus dem Jahre 1904, die die Todesursache als Unfall darstellen, und zwar sei er in dem Wasserspeicher ertrunken. Vom ehemaligen Polizisten Salvador, der damals den Fall bearbeitet hatte, hört er aber, in Wahrheit sei Marlasca angezündet und schon tot in das Wasser geworfen worden. Kurz vorher habe er 100.000 Francs von einer Bank abgehoben, die verschwunden seien, vermutlich mit einem Jaco, der zu den Spiritisten gehört hatte. Damian Roures, der andere Leiter des spiritistischen Kreises, bestätigt ihm, dass Marlasca sich besessen gefühlt habe und hoffte, über spiritistische Kräfte seinen Sohn Ismael wiederzubekommen. Nun kommt es zu zwei Morden: Roures und die Witwe Marlasca werden tot aufgefunden, mit beiden Fällen wird David vom Polizeiinspektor Grandes in Verbindung gebracht, weil er kurz zuvor bei ihnen gewesen war.


title: Das Spiel des Engels

text: In dieser zunehmend komplizierten Kriminalstory findet auch der Tod des alten Sempere (ca. 1930) eine Einordnung. Er habe im Streit mit einer Kundin, der er das von ihr gewünschte Buch nicht verkaufen wollte, einen tödlichen Herzanfall erlitten. Dabei handelte es sich um das ihm von David zugeeignete Buch "Die Schritte des Himmels;" die Kundin war die Schauspielerin Irene Sabino. David fühlt sich am Tode seines väterlichen Freundes Sempere wegen seines Buches mitschuldig. Noch mehr aber trifft ihn die Nachricht vom Verschwinden Cristinas. Nachdem ihr Mann Pedro Vidal sich nur wenige Monate nach der Verheiratung von ihr getrennt habe, sei sie aus Barcelona verschwunden. Die Familie, die Polizei und nun auch David suchen sie zunächst vergeblich. Doch dann vermutet David sie am Grabe ihres Vaters und er fährt in den Kurort in den Pyrenäen, wo dieser Monate zuvor begraben wurde. Er findet sie dort in einem Sanatorium in völliger geistiger Verwirrung. Als man sie unterkühlt auf dem Grabe des Vaters gefunden hatte, habe sie angegeben, etwas oder jemand sei in sie gefahren. David erlebt ihre zunehmende Geistesverwirrung und kann ihr Ertrinken im eiskalten See des Kurortes nicht verhindern.


title: Das Spiel des Engels

text: Zurück in Barcelona findet er in der Truhe, in der er das fast fertige Manuskript seiner Arbeit für Corelli aufbewahrte und das bei ihrem letzten Besuche dort Cristina unbedingt hatte lesen wollen, die Engelsbrosche, die Corelli immer am Revers getragen hatte. Damit wird für David klar, dass Cristina von ihm bedroht wurde, als sie versuchte, das Teufelsmanuskript zu verbrennen. Hasserfüllt begibt sich David in das Haus, wo er mit Corelli zum Vertragsabschluss zusammengetroffen war, um in kurzem Prozess seinen Vertrag zu beenden: er schießt mit der Pistole seines Vaters dem dort im Halbdunkel sitzenden Patron Corelli in Kopf und Brust – aber statt Blut rieselt ein feines Pulver wie aus einer Sanduhr aus dem Puppenkörper mit lackiertem Holzkopf. David begreift, dass er auf eine teuflische Täuschung von Corelli hereingefallen ist.


title: Das Spiel des Engels

text: Die weiteren Ereignisse auf den letzten einhundert Seiten des Buches überschlagen sich geradezu und es werden nicht alle Handlungsstränge bis zur letzten Klarheit gebracht (z. B. wann Marlasca Salvador getötet hat). Als nächstes Opfer nach Roures, der Witwe Marlasca und nach Cristinas Ertrinken im See wird der Rechtsanwalt Valera in seiner Wohnung tot aufgefunden.


title: Das Spiel des Engels

text: Für David wird immer klarer, dass neben dem teuflischen Corelli als menschliche Figur der eigentlich 1904 umgekommene Diego Marlasca eine handelnde Person in dem zunehmend grausamen Spiel sein muss. Da er sich schuldig am Tod seines Sohnes Ismael (ca. 1902) fühlte, verstrickte sich Marlasca immer mehr in spiritistischen Rettungsfantasien, die durch die skrupellosen und geldgierigen Veranstalter der Sitzungen Jaco und Roures mit Irene Sabino als Köder noch angefacht und verstärkt worden waren. Von einer „Hexe von Somorrostro“ wurde Marlasca die alte Fischerlegende nahegebracht, wonach durch Opferung einer reinen Seele die seine von ihrer Schuld gereinigt und gerettet werden könnte. David scheint es, dass sich Marlasca dazu ihn als Opfer erkoren habe, der als Nachfolger in seiner ehemaligen Wohnung und so wie er selbst einst jetzt im teuflischen Dienst für Corelli an einer Schrift "Lux Aeterna" arbeitet.


title: Das Spiel des Engels

text: Bestärkt wird David in dieser Auffassung durch den Fund eines Grabmals mit seinem Namen auf der großen Figur eines Engels und den Jahreszahlen 1900–1930. Er schließt daraus, dass Marlasca seinen, Davids Tod jetzt plant, weil er die Entdeckung durch David befürchtet. Der angeblich 1904 verstorbene Marlasca hatte seinen Tod nur vorgetäuscht, die verbrannte Leiche war der Spiritist Jaco. Es war seinerzeit der Polizist Salvador, der drauf und dran war, diesen Betrug aufzudecken. Er wurde deshalb von Marlasca umgebracht und die Leiche in der Kammer hinter einem Schrank in seinem Haus mit dem Turm versteckt. David gegenüber hat sich Marlasca so lange als Salvador ausgeben können, bis dieser beim Betrachten alter Fotos bemerkte, dass Marlasca in den letzten 20 Jahren nicht gealtert war, ebenso wenig wie Corelli, den David auch auf alten Fotos so wie heute aussehend erkannt hatte.


title: Das Spiel des Engels

text: Im Zuge der polizeilichen Aufklärung der verschiedenen Morde wird David verhaftet. Er berichtet dem Inspektor Grandes nun seine Version aller Geschehnisse der letzten Zeit und beteuert seine Unschuld. Schwer verständlich für den Leser ist dann das Ergebnis der Überprüfung aller seiner Aussagen durch Grandes, der von allen von David gestandenen Einzelheiten nur ein „mikroskopisch kleines“ Körnchen Wahrheit als erwiesene Tatsache anerkennt: im Zimmer der Irene Sabino sah Grandes Davids Buch "Die Schritte des Himmels," das sie aus der Buchhandlung Sempere gestohlen und dabei im Streit mit ihm den Tod des alten Sempere verursacht hatte. Der alte Buchhändler hing nämlich der Vorstellung an, dass etwas von der Seele der Autoren in ihren Büchern enthalten sei und er ahnte, dass Davids Seele von Irene Schaden zugefügt werden könnte. Wegen dieses einen Wahrheitspunktes, aber auch weil Pedro Vidal ihn für unschuldig hielt und um seine Freilassung gebeten hatte, lässt Grandes David frei – aber eigentlich nur zum Schein, denn seine beiden Schergen Marcos und Castelo folgen ihm auf seinem Weg zu Irene Sabino. David findet Irene vergiftet sterbend vor, erfährt gerade noch von ihr, dass in Marlascas Grab der verschwundene Spiritist Jaco liegt und er kann das Buch, dessentwegen Sempere starb, mit sich nehmen.


title: Das Spiel des Engels

text: Verletzt entkommt er den beiden ihn verfolgenden Polizisten, die selbst dabei ums Leben kommen und flüchtet sich zu Pedro Vidal, von dem er sich Hilfe erhofft. Dort wird er ärztlich versorgt und erzählt Vidal zum Trost eine erfundene Geschichte über Cristina, die in Paris untergetaucht sei und dort auf David warte, Vidal aber immer noch liebe, den David nie werde ersetzen können. Vidal hat Davids Flucht übers Meer schon vorbereitet – seine letzte gute Tat für Martín; denn er erschießt sich aus Kummer. Beim Verlassen des Hauses Vidal wird David von Grandes verfolgt, kann ihm aber entkommen, indem er ihn aus der Gondel der die Hafenbucht überquerenden Seilbahn stößt. Nun eilt er in seine Wohnung, um noch das Rätsel in der Kammer hinter dem Schrank zu lösen. Er findet darin die gefesselte Mumie des echten Salvador, die Marlasca vor Jahren dort versteckte. Als letzter Akt der Mordgeschichten im Buch erscheint nun Marlasca, um David zu töten. Beim Kampf wird Marlasca von der brennenden Öllampe entzündet, David entkommt aus dem dadurch abbrennenden Hause. Er bringt das Buch, das Irene entwendet hatte, in die Buchhandlung Sempere zurück und führt als Abschied Isabella in die geheime Bibliothek ein. Dort stellt er sein Manuskript "Lux Aeterna" zu den anderen Lux aeterna-Bänden und erkennt, dass sie alle nur Variationen desselben Themas einer Satansreligion sind, das Spiel des gefallenen Engels Luzifer.


title: Das Spiel des Engels

text: Dieser ist auf 1945 datiert. David war viele Jahre auf der Flucht und hat ein Jahr zuvor eine Hütte am Meer gekauft, um dort wieder mit dem Schreiben zu beginnen. Seitdem hat er seine ganze Geschichte niedergeschrieben. Er hat nach Barcelona an die Buchhandlung Sempere geschrieben und einen Antwortbrief von Sempere jun. erhalten, dem ein Brief von Isabella beigefügt ist, den sie vor ihrem Tod vorsorglich geschrieben hatte. Sie hatte 1935 Sempere jun. geheiratet, 1936 wurde ihr Sohn Daniel geboren, die Hauptfigur im ersten Band des Zyklus. Sie selbst ist 1940 an einer Cholerainfektion gestorben, Details dazu findet man dann im Band drei des Zyklus. Der geheimnisvolle Schluss lässt den Patron Corelli nochmals auftreten, der Martín an der Hand das Kind Cristina zuführt, so wie es als Foto bereits im Album ihres Vaters klebte. Er spricht:


title: Das Spiel des Engels

text: Sieht man die mysteriösen Geschichten, die David Martín in den Jahren vor 1930 in Barcelona erlebt haben will, im Lichte der Aussage des Mithäftlings von Fermín, Dr. Sanahuja (s. Band 3: "Der Gefangene des Himmels"), Martín sei offenbar bereits vor seiner Flucht 1930 und der Inhaftierung 1939 schizophren gewesen, so könnte man das meiste des im "Spiel des Engels" Erzählten als eine Beschreibung von Wahnvorstellungen ansehen. Man darf gespannt darauf sein, wie Ruiz Zafón im vierten Band diese Geschichte fortführt und ob er Hinweise in dieser angedeuteten Richtung gibt oder eine Beurteilung der Fantasie des Lesers überlässt.


title: Samarra

text: Samarra () ist eine Stadt im Irak, nördlich von Bagdad, mit 158.968 Einwohnern (Stand 1. Januar 2005), Ausgrabungsstätte britischer Archäologen und einer der bedeutendsten Pilgerorte der Schiiten. Die Stadt liegt am linken Ufer des Tigris in der Provinz Salah ad-Din.


title: Samarra

text: Am Ort des heutigen Samarra war einst eine der größten Städte Mesopotamiens, die noch von den Sassaniden gegründet wurde. Diese vorislamische (damals nur noch aus Ruinen bestehende) Stadt wurde 833 vom Kalifen al-Muʿtasim durch das jetzige Samarra ersetzt und ist ebenso wie große Teile der frühen islamischen Stadtanlage von Ernst Herzfeld zwischen 1911 und 1914 freigelegt worden. (Der älteste Palast des von 833 bis 842 regierenden Kalifen, der von deutschen und später irakischen Grabungsteams untersucht wurde, ist der um 836 erbaute Kalifenpalast "Dar al-Khalifa" bzw. "Jawsaq al-Khaqani").


title: Samarra

text: Der historische Name der Stadt ist "Surra Man Ra'a" was so viel bedeutet wie „Erfreut wer sie sah“. Sie wurde vom achten Kalifen der Abbasiden al-Mu’tasim Billah, für seine türkmenischen Soldaten, in seiner neunjährigen Kalifatszeit gebaut und war von 836 bis 892, als Al Mutadid die Hauptstadt wieder nach Bagdad verlegte, Regierungssitz des Abbasidenreiches.


title: Samarra

text: Al-Mu'tasims Nachfolger, al-Wāthiq, entwickelte Samarra zu einem Handelszentrum, ihre Blütezeit erlebte die Stadt am oberen Tigris unter Kalif al-Mutawakkil. Letzterer finanzierte im Jahre 847 den Bau der Großen Moschee von Samarra mit ihrer Malwiya und verdoppelte die Stadtfläche. Er ließ ebenso Parks anlegen und einen Palast für seinen Sohn al-Muʿtazz bauen. Obwohl Samarra nur zeitweilig Residenz der abbasidischen Kalifen war, sind die wissenschaftlichen Errungenschaften dieser Stadt in der islamischen Geschichte bis heute legendär.


title: Samarra

text: Von 1911 bis 1913 forschten der deutsche Altorientalist, Archäologe und Inschriftenforscher Ernst Herzfeld und der deutsche Kunsthistoriker Friedrich Sarre in Samarra und erlangten hierdurch internationales Renommée, da sie hier 8000 Jahre alte (6. Jahrtausend v. Chr.) bemalte Keramikware fanden, die sogenannte Samarra-Ware. Die archäologischen Funde der deutschen Samarra-Expedition, von denen sich Teile heute im Museum für Islamische Kunst in Berlin befinden, sollen im internationalen Projekt "samarrafinds" dokumentiert und einer breiten Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden.


title: Samarra

text: Weitere Objekte aus den Grabungen gelangten unter anderem in das British Museum, das Victoria and Albert Museum, das Museum für Islamische Kunst in Kairo, die Sammlung des französischen Archäologischen Institutes in Damaskus, das Museum für angewandte Kunst in Kopenhagen, den Louvre in Paris, das Museum of Fine Arts in Boston, das Metropolitan Museum of Art in New York, das University of Michigan Museum of Art und das Cleveland Museum of Art. Sämtliche Ausgrabungsberichte, Zeichnungen und Fotoaufnahmen befinden sich heute im Archiv der Freer Gallery in Washington, DC.


title: Samarra

text: Samarra wurde seit 2014 von der Terrororganisation Islamischer Staat belagert, deren Anführer Abu Bakr al-Baghdadi in Samarra geboren ist. Mehrere Versuche in die Stadt vorzudringen scheiterten jedoch am Widerstand der irakischen Armee. Es kam zu zum Teil verheerenden Terroranschlägen.


title: Samarra

text: Samarra besitzt noch Ruinen zahlreicher, ursprünglich mit Marmor und kostbaren Mosaiken verkleideter Kalifenpaläste und anderer Bauwerke. Die Große Moschee von Samarra erhielt ein spiralförmiges Minarett, das einer altmesopotamischen Zikkurat ähnelt. Dieses berühmte Minarett von Samarra befindet sich im Osten der heutigen Stadt. Die etwas kleinere und jüngere Abu-Dulaf-Moschee erhielt eine Nachbildung. 2007 erklärte die UNESCO die Ruinen und archäologischen Fundstätten zum Weltkulturerbe. Gleichzeitig trug sie sie auf der Roten Liste des gefährdeten Welterbes ein.


title: Samarra

text: Die heutige, viel kleinere Stadt Samarra liegt inmitten der weitläufigen Ruinenviertel am Ostufer des Tigris etwa 125 Kilometer nördlich von Bagdad.


title: Samarra

text: Für Schiiten ist Samarra von großer Bedeutung, weil hier der zehnte und elfte Imam ʿAlī al-Hādī an-Naqī und Hasan al-ʿAskarī für längere Zeit lebten und auch begraben sind, und außerdem der zwölfte Imam Muhammad al-Mahdī hier in die Verborgenheit eingetreten sein soll. Der Kalif al-Mutawakkil hatte ʿAlī al-Hādī im Jahre 848 von Medina aus nach Samarra bringen lassen, um ihn hier besser kontrollieren zu können. 868 starb er und wurde in seinem Haus begraben. Sein Sohn Hasan al-ʿAskarī lebte hier weiter bis zu seinem Tode im Jahre 874 und wurde neben seinem Vater begraben.


title: Samarra

text: Dort, wo sich ihre Gräber sowie die Gräber verschiedener ihrer Angehörigen befinden, entstand später der Al-Askari-Schrein, eine der wichtigsten Wallfahrtsstätten der Schiiten. Das Gebäude war für seine goldene Kuppel aus dem Jahr 1905 bekannt, die jedoch am 22. Februar 2006 durch einen Anschlag von sunnitischen Extremisten zerstört wurde. Am 13. Juni 2007 wurden die beiden verbleibenden Minarette bei einem Anschlag gesprengt.


title: Samarra

text: Ein zweiter Schrein markiert die Stelle, wo Imam Muhammad al-Mahdi nach zwölfer-schiitischer Vorstellung in die Verborgenheit eintrat. Der Schrein hat eine Kuppel und ist bekannt für seine Verzierung mit blauen Fliesen, darunter ist der "Sardab" („Keller“), wo der Imam angeblich verschwand.


title: Samarra

text: Etwa 70 % aller Männer der Stadt zwischen 18 und 35 Jahren waren im Jahre 2003 arbeitslos. Hauptgrund für die hohe Arbeitslosigkeit im ganzen Land war die prekäre Sicherheitslage.


title: Peñarol Montevideo

text: Der Club Atlético Peñarol – meist kurz Peñarol [] und im deutschen Sprachraum meist Peñarol Montevideo genannt – (Spitznamen: "Manyas", "Aurinegros", "Carboneros" und "Mirasoles") ist ein Sportverein aus der uruguayischen Hauptstadt Montevideo, der international vor allem für seine Fußballabteilung bekannt ist. Mit fünf Siegen bei der Copa Libertadores und drei gewonnenen Weltpokalen ist Peñarol einer der erfolgreichsten Fußballvereine der Welt.


title: Peñarol Montevideo

text: Die Ursprünge des Vereins reichen auf den am 28. September 1891 von britischen Eisenbahnarbeitern gegründeten "Central Uruguay Railway Cricket Club" (CURCC) zurück. Seit 1915 führt der Verein den Namen "Peñarol", nach dem gleichnamigen Stadtteil von Montevideo. Seit der ersten Saison spielt der Verein ununterbrochen in der jeweils höchsten Leistungsklasse des uruguayischen Fußballs. 1933 trug man außerdem das erste Frauenfußballspiel aus. Seit der Etablierung eines neuen Systems im Jahre 1996 gelang es mit Ausnahme einiger Jugendmannschaften aber nicht mehr, ein Frauenteam aufzustellen.


title: Peñarol Montevideo

text: Neben Fußball existieren auch Abteilungen für Futsal und Boxen. In der Vergangenheit war Peñarol auch im Basketball, Motorradsport, Radrennen, Show Goal, im Schach, Tischtennis, Poolbillard sowie im Fechten äußerst erfolgreich. Zahlreiche Vereine weltweit haben im Laufe der Jahre den Namen Peñarols übernommen. Die mit 39 meisten sind in uruguayischen Kleinstädten ansässig. In Argentinien finden sich 23 Peñarols, im restlichen Amerika 20 und in Europa drei.


title: Peñarol Montevideo

text: Seit 1878 existierte die britische Eisenbahngesellschaft der Central Uruguay Railway in Montevideo. Am 28. September 1891 gründeten 118 Arbeiter und Angestellte der Firma den Central Uruguay Railway Cricket Club (CURCC) – 72 von ihnen waren britische Staatsangehörige, einer Deutscher und 45 Uruguayer. Noch heute werden die Spieler des Vereins daher umgangssprachlich „Engländer“ genannt. In Anbetracht dessen, dass der Name für die spanischsprachigen Anhänger zu kompliziert auszusprechen war, etablierte sich im Volksmund für den Verein die Bezeichnung Peñarol nach der Montevideo vorgelagerten Siedlung, deren Name wiederum auf den italienischstämmigen Farmer Juan Bautista Crosa zurückging, der aus der norditalienischen Stadt Pinerolo stammte. Bereits ein Jahr nach der Gründung entstand 1892 die Fußballsparte, die binnen sehr kurzer Zeit die ursprünglichen Sportarten Cricket und Rugby verdrängte. Das erste Spiel wurde gegen eine Auswahl einer englischen Highschool ausgetragen und konnte mit 2:0 durch den neuen Club gewonnen werden.


title: Peñarol Montevideo

text: Im Jahre 1895 ernannte man Julio Negrón als ersten Uruguayer zum Mannschaftskapitän; bis dato hatten stets Engländer diese Aufgabe übernommen. 1900 etablierte CURCC zusammen mit "Atlético Uruguay", dem "Deutschen Fussball Klub" sowie dem "Albion FC" die Associación Uruguaya de Fútbol (AUF) mit der Uruguay Football Association League und somit die erste Amateurliga des Landes. Das erste Spiel am 10. Juni 1900 gewann CURCC mit einem 2:0 gegen Albion und die ersten offiziellen Ligatreffer des Vereins erzielten dabei Juan Peña und William Davies. Es gelang schließlich, sich den Meistertitel zu sichern – ein Erfolg den man 1901 wiederholen konnte. 1903 war CURCC durch ein 12:0 gegen Triunfo die erste Mannschaft der Liga, die mehr als zehn Tore in einem Spiel schoss. Nach den ersten Meistertiteln für Nacional und einer einjährigen Ligaunterbrechung auf Grund bürgerkriegsähnlicher Zustände errangen die Schwarz-Gelben auch die Titel der Jahre 1905 und 1907. Bis 1907 waren die Vorsitzenden der Central Uruguay Railway in Personalunion auch Vereinspräsidenten, doch der neue Vorstandschef Charles W. Bayne verwies auf die anhaltenden wirtschaftlichen Probleme sowie auf die für ihn zusätzliche Arbeit und nahm den Posten nicht an. Dies war der Startpunkt eines langjährigen Konfliktes zwischen Unternehmen und Verein, der schließlich in der Abspaltung des ersteren mündete.


title: Peñarol Montevideo

text: Im Jahre 1908 verließ CURCC aus Protest gegen die neue Spielplangestaltung die Liga, kehrte aber schon 1909 zurück. Im gleichen Jahr kam es zu einem aufsehenerregenden Zwischenfall, als Anhänger des CURCC einen für den Transport der Spieler der gegnerischen Mannschaften vorgesehenen Wagen in Brand setzten. In der Folge verschärften sich die Spannungen im Verhältnis zur Eisenbahnfirma. Nach dem Gewinn der Meisterschaft 1911 berief man eine Untersuchungskommission ein mit dem Ziel, einzelne Bereiche des Vereins zu reformieren. Die Kommission unterbreitete die Vorschläge, auch mit Partnern und Spielern außerhalb des Unternehmens zusammenzuarbeiten und schlug gleichzeitig eine Umbenennung des Clubs in Peñarol vor. Dieser Vorort von Montevideo war die Heimat der meisten uruguayischen Arbeiter der Central Uruguay Railway und trug seinerseits den Namen in Anlehnung an die norditalienische Stadt Pinerolo. Im Juni 1913 wurden diese Ideen auf einer Vereinsversammlung abgelehnt, da der Vorstand sich von Vorurteilen über Peñarol distanzieren wollte, die das Bild eines sozial schwächeren, von Gewalt geprägten Vorortes geprägt hatten. Im November des gleichen Jahres befragte man die Fans der Fußballsparte und es wurde offensichtlich, dass diese gewillt waren, dem Club auch im Falle einer Umbildung zu folgen. Die daraus resultierenden Anträge gingen am 15. November beim Vorstand ein. Am 13. Dezember 1913 löste sich schließlich die Fußballsparte aus der Eisenbahnfirma heraus und erhielt den Namen CURCC Peñarol. Einige Monate später, am 12. März 1914, erfolgte die offizielle Umbenennung in Club Atlético Peñarol, die zwei Tage darauf durch die AUF und die Regierung von Uruguay bestätigt wurde. Somit war der Verein als legitimer Nachfolger des CURCC gelistet.


title: Peñarol Montevideo

text: Die ersten Jahre unter dem neuen Namen verliefen für den Verein weniger erfolgreich, obschon man an der Ligaspitze mitspielen konnte. 1915, 1916 und 1917 wurde jeweils der zweite Tabellenplatz errungen und in dieser Zeit war die Eröffnung des Stadions Las Acacias 1916 einer der vereinshistorischen Höhepunkte. 1918 und 1920 gelang den Fußballern dann zweimal der Gewinn des Meistertitels, bevor sich die Schwarz-Gelben gemeinsam mit Central Español und dem Montevideo Wanderers FC in Folge gravierender Differenzen von der AUF abspaltete und die Federación Uruguaya de Football (FUF) gründete. Diese organisierte über einen Zeitraum von zwei Spielzeiten (1923 und 1924) eine parallellaufende Meisterschaft, die Peñarol im zweiten Jahr gewinnen konnte. Dieser Sieg wird im Nachhinein von der AUF jedoch nicht als offizieller uruguayischer Meisterschaftsgewinn gewertet. 1926 kam es zur Wiedervereinigung der beiden Ligasysteme und zur Auflösung der FUF. Die in jenem Jahr ausgetragene Spielzeit konnte sich Peñarol zwar sichern, doch gilt sie auf Grund der damals herrschenden Übergangsverhältnisse lediglich als Copa del Consejo Provisorio.


title: Peñarol Montevideo

text: Nach einer erstmals veranstalteten Spielereise durch Europa im Jahre 1927 konnte Peñarol auch 1928 und 1929 zum erfolgreichsten Club Uruguays gekürt werden. Ebenfalls 1929 ernannte der Verein Julio María Sosa zum ersten Ehrenpräsidenten und trat im folgenden Jahr zur ersten Partie im Estadio Centenario an, wobei der Club Olimpia 1:0 bezwungen wurde.


title: Peñarol Montevideo

text: Am 29. April 1932 führte die AUF offiziell den Profifußball ein, und die Liga wurde dementsprechend umgestaltet. Das erste Spiel der neuen Ära bestritt Peñarol gegen River Plate Montevideo und am Ende der Eröffnungssaison konnten sich die Schwarz-Gelben den ersten professionellen Meistertitel sichern – mit fünf Punkten Vorsprung auf den Zweitplatzierten Rampla Juniors FC. Nach zwei zweiten Platzierungen in den Folgejahren gelang dem Verein in den Jahren 1935 bis 1938 die Seltenheit vierer Landesmeisterschaften in Serie. Die Saison 1939 war gekennzeichnet und überschattet vom ersten Streik von Profifußballern in Uruguay überhaupt, und im Jahre 1943 erwarb Peñarol großflächige Außenanlagen zur sportlichen Nutzung. Fünf Jahre darauf, 1948, organisierte die Vereinigung der Mutualisten der uruguayischen Fußballer einen großen Arbeitskampf, in dessen Folge die Spielzeit abgebrochen werden musste. 1955 erfolgte auf dem zwölf Jahre zuvor gekauften Land die Eröffnung der Mehrzwecksporthalle "Palacio Peñarol". Insgesamt sicherte sich Peñarol in den 26 Jahren von 1932 bis 1957 elf Meistertitel.


title: Peñarol Montevideo

text: Das Jahrzehnt von 1958 bis 1968 ist das erfolgreichste und titelträchtigste in der Historie der "Manyas". Von den ausgespielten elf nationalen Meisterschaften konnten neun gewonnen werden, wobei man 1958 bis 1962 sogar fünfmal in Serie siegte ("Quinquenio de Oro") und den Ligarekord des Rivalen Nacional (1939 bis 1943) egalisierte. 1960 qualifizierte sich Peñarol als amtierender Meister für die neu gegründete Copa Libertadores, den schon bald wichtigsten südamerikanischen Vereinsfußballwettbewerb, vergleichbar mit der europäischen UEFA Champions League. Sein erstes Spiel in diesem neuen Modus absolvierte der Verein am 19. April 1960 gegen den bolivianischen Club Jorge Wilstermann und gewann 7:1. Das erste Tor der Partie war gleichzeitig auch das erste Tor in der Geschichte der Copa Libertadores überhaupt und wurde von Peñarols Luis Borges erzielt. Nach dem Sieg über CA San Lorenzo de Almagro im Halbfinale gewann die Mannschaft aus Montevideo auch das Finale gegen den paraguayischen Club Olimpia und durfte sich als offiziell bestes Team des südamerikanischen Kontinentes feiern lassen.


title: Peñarol Montevideo

text: Getrübt wurde die Stimmung zwar durch die klare Niederlage (0:0 und 1:5) im Finale des ebenfalls neu geschaffenen Weltpokals gegen den Sieger des Europapokals der Landesmeister Real Madrid, doch schon 1961 gelang Peñarol der Aufstieg an die Weltspitze. Etwas weniger als ein Jahr nach dem Triumph bei der Copa Libertadores gelang dem Verein nämlich der Gewinn auch der zweiten Austragung. Gegen Ende des gleichen Jahres errang man nach drei Entscheidungsspielen (0:1, 5:0, 2:1) gegen Benfica Lissabon schließlich auch den Weltpokal. Zur Copa-Ausrichtung 1962 galt der Titelverteidiger Peñarol als klarer Favorit, doch scheiterte der Verein im Finale am FC Santos. Im Jahre 1963 konnte nach fünf Jahren erstmals gar kein Titel gewonnen werden, danach stellte sich der Erfolg in der Meisterschaft wieder ein. 1965 und 1966 gelang es den Spielern abermals, in die Finals der mittlerweile äußerst hoch eingeschätzten Copa Libertadores einzuziehen. Scheiterte man im ersteren noch am argentinischen CA Independiente, dem Rekordsieger dieses Wettbewerbes, konnte 1966 das in Buenos Aires beheimatete River Plate bezwungen werden. Auch im Vergleich mit Real Madrid setzte sich Peñarol im Weltpokal durch und erlangte somit zum zweiten Mal innerhalb von fünf Jahren – 1961 und 1966 – die Titel als bester kontinentaler sowie als bester Fußballverein der Welt. Mit dem Gewinn der beiden nationalen Meisterschaften 1967 und 1968 ging dieses goldene Jahrzehnt zu Ende. In diese Periode fällt auch die Aufstellung eines bemerkenswerten Rekordes durch Peñarol: Vom 3. September 1966 bis zum 14. September 1968 blieb die Mannschaft in 56 Spielen ungeschlagen. Dies stellt sowohl in der uruguayischen Liga als auch im Vergleich zu sämtlichen anderen professionellen Vereinen Südamerikas eine bis heute unangefochtene Bestmarke dar. Auch im Amateurbereich gelang nur CA Boca Juniors eine längere Serie. Peñarols Serie riss, als eine Niederlage gegen Liverpool Montevideo zu verzeichnen war.


title: Peñarol Montevideo

text: In seiner zweiten und bereits letzten Austragung sicherte sich der CA Peñarol 1969 in zwei Spielen (0:0, 4:1) gegen Racing Club Avellaneda den Gewinn des Interkontinental-Pokals. Dieser Erfolg wurde allerdings erst 2005 von der CONMEBOL nachträglich offiziell anerkannt. Im Jahr darauf erreichte man das Finale der Copa Libertadores, unterlag aber Estudiantes de La Plata aus Argentinien. Im Jahr 1972 reiste die Mannschaft in der Jahresmitte nach Europa. Dort nahm man zunächst Ende Juni 1972 wenig erfolgreich an zwei Begegnungen der Trofeo Ibérico teil. Sodann folgte zwischen dem 3. Juli 1972 und dem 10. August 1972 eine Reihe von Freundschaftsspielen in Jugoslawien, Polen und Griechenland. Gegner waren die Mannschaften von Sparta Prag, Dynamo, Partizan Belgrad, die Polnische Nationalmannschaft, Radnički Niš, Sloboda Tuzla, Velez Mostar und Olympiakos. Es folgte, während im heimischen Uruguay die Meisterschaft zwischenzeitlich bereits wieder begonnen hatte, die Teilnahme an der Trofeo Princípe Juan, der Copa 50 Aniversario de Tenerife und am Torneo Ciudad de Sevilla.


title: Peñarol Montevideo

text: Nach vier zweiten Plätzen hintereinander in der Meisterschaft verpflichtete man 1973 den Stürmer Fernando Morena, der sich in den folgenden Jahren zum wichtigsten Torschützen des Vereins entwickeln sollte. Sogleich gelangen von 1973 bis 1975 drei Meistertitel in Serie. darüber hinaus war der CA Peñarol 1974 der erste uruguayische Verein, der ein Spiel im Rahmen der Copa Libertadores in Argentinien gewinnen konnte, als der CA Huracán in Buenos Aires 3:0 geschlagen wurde. Nach zwei weiteren zweiten Plätzen in der Liga folgten zum Ausklang des Jahrzehnts zwei weitere Spitzenplatzierungen. Bei der ersten dieser beiden, 1978, stellte Morena gleich zwei außergewöhnliche Rekorde auf: Er krönte sich mit 36 Treffern zum Torschützenkönig mit den bis heute meisten Treffern und erzielte im Spiel gegen Huracán Buceo sieben Tore – ebenfalls eine nicht wieder erreichte Marke.


title: Peñarol Montevideo

text: Die 1980er Jahre begannen für die "Aurinegros" mit zwei Meisterschaften 1981 und 1982. An ersterer hatten zwei überaus populäre Spieler einen wesentlichen Anteil: Rubén Paz, der mit 17 Toren Torschützenkönig wurde und Fernando Morena, der zuvor beim FC Valencia aktiv war und für die damalige Rekordablösesumme von umgerechnet 1.029.000 US-Dollar zu seinem ehemaligen Club zurückwechselte. 1982 gelang zudem der vierte Triumph bei der Copa Libertadores, als der chilenische Club de Deportes Cobreloa besiegt werden konnte (0:0, 1:0). Mitte Dezember des gleichen Jahres trat Peñarol daher in Tokio im Spiel um den Weltpokal gegen den Sieger des Europapokals der Landesmeister Aston Villa an. Nach einem 2:0-Sieg konnte sich die Mannschaft erneut als die beste der Welt bezeichnen und war das erste Team, das diesen Wettbewerb drei Mal gewann. Zwar gestaltete sich die Saison 1983 etwas durchwachsener, doch abermals spielte sich das Team in das Finale der Copa Libertadores und bezwang in der Halbfinalgruppe den Rivalen Nacional. Im Finale unterlag man dann jedoch dem brasilianischen Verein Grêmio Porto Alegre. 1985 und 1986 folgten weitere Meistertitel, wobei insbesondere letzterer sehr spezieller Natur war: Aufgrund wirtschaftlicher Probleme war Peñarol nicht in der Lage, die erste Partie der Saison auszutragen, was zu entsprechendem Punktverlust führte. Man einigte sich aber darauf, ein Entscheidungsmatch anzusetzen, falls Nacional die Schwarz-Gelben am Ende mit weniger als zwei Punkten überbieten sollte. Tatsächlich wurde Nacional mit einem Punkt Vorsprung vor Peñarol Tabellenerster, sodass es zu vereinbartem Aufeinandertreffen kam, das Peñarol schließlich mit 4:3 im Elfmeterschießen gewann. Trotz sich verschärfender mannigfacher finanzieller Schwierigkeiten und einer äußerst jungen Mannschaft mit einem Durchschnittsalter von lediglich 22 Jahren sicherten sich die "Manyas" 1987 ihre fünfte Copa Libertadores. Bezwungen wurde América de Cali aus Kolumbien, die zum dritten Mal hintereinander im Finale standen und zum dritten Mal verloren. Endete das Hinspiel noch mit einer Niederlage (1:2) für Peñarol, gelang es, im Rückspiel durch ein 1:0 auszugleichen, sodass ein drittes Entscheidungsspiel vonnöten war. Dieses wurde im Estadio Nacional de Chile in der chilenischen Hauptstadt Santiago de Chile ausgetragen und durch ein Last-Minute-Tor von Diego Aguirre in der 120. Minute zugunsten der Schwarz-Gelben 1:0 entschieden. Der Verein bekam somit nach 1966 und 1982 bereits zum dritten Mal die Copa-Libertadores-Trophäe in jenem Stadion überreicht. Für die folgenden knapp sechs Jahre sollte dies jedoch der letzte Titel überhaupt für den Verein sein.


title: Peñarol Montevideo

text: Eine erneute Glanzzeit erlebte der Verein in den 1990er Jahren. Diese begannen allerdings mit einer weiteren Verschärfung der Krise auf institutioneller Ebene und auch mit einer zeitweiligen Fortsetzung sportlichen Misserfolges. Unter diesen Umständen feierte man am 28. September 1991 das einhundertjährige Jubiläum des Clubs. Als Reaktion darauf gründete Nacional im Folgejahr die „Comisión del Decanato“, die die Zelebrierung des Jahrestages offen ablehnte, abermals die Argumente Nacionals bezüglich der Vereinsgründung darlegte und somit den alten Streit erneut aufbrach. Durch die Verpflichtung des torgefährlichen Mittelfeldspielers Pablo Bengoechea und unter der Leitung des neuen Trainers Gregorio Pérez lösten sich zumindest die sportlichen Sorgen relativ schnell und zwischen 1993 und 1997 konnte man sogar das zweite "Quinquenio de Oro" der Vereinsgeschichte feiern. Nach einem dritten Platz 1998 folgte im Jahr darauf ein weiterer Meistertitel. Zudem zog der CA Peñarol 1994 und 1995 in das Finale der Copa Conmebol ein.


title: Peñarol Montevideo

text: Das erste Jahrzehnt des neuen Jahrtausends verlief für den Verein aus sportlicher Sicht überaus durchwachsen. Zwar erreichte er regelmäßig vordere Tabellenplatzierungen, aber lediglich im Jahre 2003 konnte er die Meisterschaft gewinnen. Eine solche Negativserie hatte der Verein in über 70 Jahren des uruguayischen Profifußballs nicht erlebt. Das bis dato schlechteste Dekadenabschneiden datierte aus den 1930er und 1940er Jahren, als zwischen 1939 und 1948 nur zwei Titel gelangen. In der Saison 2005/06, der ersten mit im Zuge der Umstellung der Liga auf den europäischen Modus etablierter Hin- und Rückrunde (Apertura und Clausura), zog die AUF Peñarol gar zwölf Punkte als strafdisziplinarische Maßnahme ab, sodass die Mannschaft nur den 16. Rang belegte. In den folgenden Jahren gelang jedoch eine erneute Festsetzung auf den oberen Positionen der Tabelle und im Jahre 2010 der erneute Sieg in der Meisterschaft. Am 24. August des gleichen Jahres war Peñarol Einladungsgegner von Real Madrid im ausverkauften Estadio Santiago Bernabéu, musste sich im Spiel um die Trofeo Santiago Bernabéu den Europäern aber mit 2:0 geschlagen geben. Im Juni 2011 zog die Mannschaft zum ersten Mal seit 1987 wieder in das Finale der Copa Libertadores ein und traf dort auf den FC Santos. Im Verlaufe des Turniers setzte sich Peñarol gegen hochkarätige Gegner durch – unter anderem gegen den Rekordsieger CA Independiente sowie den Titelverteidiger SC Internacional. Nach einem 0:0 im ersten Finalspiel vor heimischer Kulisse mussten sich die Uruguayer im Rückspiel allerdings mit 2:1 geschlagen geben. Mit dieser zehnten Finalteilnahme in der Copa Libertadores stellte Peñarol einen neuen Turnierrekord auf.


title: Peñarol Montevideo

text: Nachdem man in die Copa Libertadores 2012 mit nicht zufriedenstellenden Ergebnissen gestartet war, löste am 27. Februar 2012 "Jorge Goncalvez" Gregorio Pérez trotz eines zuvor erzielten zweiten Platzes im "Torneo Apertura 2011" interimsweise als Trainer ab. Am 1. März 2012 wurde dann, wie bereits Tage vor der vollzogenen Entlassung seitens der Presse erwartet, Jorge "Polilla" Da Silva neuer Trainer Peñarols. In der Saison 2012/13 gewannen die "Aurinegros" erstmals nach 16 Jahren wieder das Torneo Apertura. Auch in der Saisonabschlusstabelle behielt man die Tabellenführung nach einem zweiten Rang in der Clausura bei. Somit spielte man gegen den Clausura-Sieger Defensor um die Meisterschaft. In diesem Duell behielt man am 4. Juni 2013 aufgrund eines Hattricks von Antonio Pacheco mit 3:1 die Oberhand und wurde Landesmeister. Nach der Saison beendete Trainer Jorge Da Silva sein Engagement. Als neuer Trainer wurde am 18. Juni 2013 Diego Alonso bekannt gegeben. Er erhielt einen Ein-Jahres-Vertrag. Sein Trainerteam bestand aus den Assistenztrainern Fernando "Petete" Correa und Edgardo Adinolfi sowie Fernando González als Torwarttrainer und Mauricio Marchetti (preparador físico). Am 5. Oktober 2013 stellte Alonso nach einem bis dahin wenig zufriedenstellenden Saisonverlauf mit lediglich einem Sieg und zwei Unentschieden aus sechs absolvierten Ligaspielen sein Traineramt zur Verfügung. Der Nachfolger auf der Trainerposition war seit 6. Oktober 2013 Jorge Gonçalves. Mit ihm belegten die "Aurinegros" nach Abschluss der Apertura 2013 den 8. Tabellenplatz. Am 27. Januar 2014 und somit weniger als eine Woche vor Beginn des Torneo Clausura 2014 gab Vereinspräsident Juan Pedro Damiani die Entlassung von Gonçalves bekannt. Mit Jorge Fossati, der Ende Januar 2014 mit seinem aus den Co-Trainern Sebastián Avellino und Leonardo Martins sowie Torwarttrainer Sergio Navarro bestehendem Trainerstab das Traineramt übernahm, wurde man in der Clausura Zweiter. Damit belegten die "Aurinegros" in der Jahresgesamttabelle der Saison 2013/14 den 5. Platz. Im Anschluss an eine 1:2-Niederlage im Clásico trat er nach 20 Siegen, zehn Unentschieden und neun Niederlagen aus 39 Pflichtspielen am 9. November 2014 von seinem Amt zurück. Nachfolger wurde am 11. November 2014 – zunächst als Interimslösung bis zum Apertura-Ende – Paolo Montero. Am 23. Dezember 2014 wurde Pablo Bengoechea als neuer Cheftrainer ab dem Jahr 2015 vorgestellt. Sein Trainerteam bestand aus Óscar Aguirregaray und José Enrique De Los Santos (beide Co-Trainer), Modesto Turrén („preparador físico“) und Torwarttrainer Oscar Ferro. Robert Lima übernahm die Mannschaft der Tercera División.


title: Peñarol Montevideo

text: Die Saison 2015/16 schloss Peñarol als Tabellenerster der Gesamttabelle ab. Im anschließenden Meisterschafts(halb)finale, das zwischen dem Apertura-Sieger Peñarol und dem Gewinner der Clausura Plaza Colonia ausgetragen wurde, setzten sich die mittlerweile von Jorge Da Silva trainierten "Aurinegros" mit 3:1 durch. Damit wurde man Uruguayischer Meister der Spielzeit 2015/16.


title: Peñarol Montevideo

text: Seit Anfang des 20. Jahrhunderts existiert eine überaus stark ausgeprägte Rivalität zwischen dem Club Atlético Peñarol und dem ebenfalls in Montevideo beheimateten Club Nacional de Football. Die Anhängerschaft für beide Clubs spaltet traditionell das Land und die jährlichen Spiele ("Clásicos" genannt) zwischen diesen Mannschaften haben einen immensen gesellschaftlichen Stellenwert. Sie sind in ihrer Bedeutung wohl nur mit den argentinischen "Superclásicos" zwischen den Boca Juniors und River Plate vergleichbar. Das Revierderby (FC Schalke 04 gegen Borussia Dortmund) kommt dem nahe, ist aber im Gegensatz zur nationalen auf lediglich regional begrenzte Anhängerschaft und Wirkung beschränkt.


title: Peñarol Montevideo

text: Das erste "Clásico" wurde bereits in der ersten Amateursaison am 15. Juli 1900 ausgetragen und konnte mit 2:0 vom CURCC gewonnen werden. Am 1. November 1911 gewannen die Schwarz-Gelben mit 7:3 das Spiel um den Honours Cup; dies ist bis heute die torreichste Begegnung in der Geschichte des Derbys. Unter dem neuen Namen CA Peñarol trat der Club erstmals am 14. Dezember 1913, also nur zwei Wochen nach der Vereinsneugestaltung, gegen Nacional an. Diese hatten während der Amateurära leicht die Oberhand in der Bilanz der "Clásicos" – ein Trend, den Peñarol nach der Etablierung des Profifußballs 1932 umdrehte. Eines der berühmtesten Derbys fand am 9. Oktober 1949 statt. Ausgespielt wurde die erste Runde des uruguayischen Pokals und Peñarol führte zur Halbzeit 2:0. Daraufhin entschied sich die Mannschaft von Nacional, nach der Pause nicht zurück auf das Spielfeld zu laufen, sondern verließ das Stadion heimlich durch die Hintertüren der Umkleidekabinen. Ihre Fans argumentierten später, es hätte Diskonformitäten mit dem Schiedsrichter gegeben, während die Anhänger Peñarols die Angst Nacionals vor weiteren Gegentreffern als Ursache für die Flucht gefunden zu haben glauben. 1954 gewann Peñarol 5:0 und sicherte sich damit den höchsten Derbysieg. Bislang traten beide Teams in 241 Ligaspielen gegeneinander an – addiert man noch die diversen nationalen und internationalen Pokalwettbewerbe hinzu, summiert sich die Anzahl der Spiele auf 503. Die Bilanz ist in untenstehender Tabelle wiedergegeben:


title: Peñarol Montevideo

text: Ein weiterer permanenter Reibungspunkt zwischen den Vereinen, speziell zwischen den Anhängern, ist die Frage nach dem älteren Fußballverein. Der 1899 gegründete Club Nacional de Football beansprucht diesen Titel für sich und argumentiert, dass CA Peñarol erst 1913 als eigenständiger Fußballverein gegründet worden sei und nicht als Nachfolger des CURCC gelten könne, da dieser aufgelöst wurde. CURCC bestand bereits acht Jahre vor Nacional.


title: Peñarol Montevideo

text: Durch die Legitimierung der AUF und der uruguayischen Regierung gilt offiziell Peñarol als legitimer CURCC-Nachfolger in einer Linie.


title: Peñarol Montevideo

text: Von Beginn des Spielbetriebes an waren die Trikotfarben des CA Peñarol nahezu durchgehend schwarz und gelb und in Längsstreifen differenziert. Diese Farbgebung leitete sich von den uruguayischen Eisenbahnhinweisschildern und Bahnübergangsschranken ab und stand so in direktem Zusammenhang mit dem Ursprung des Vereins als Werksmannschaft der Central Uruguay Railway. Das erste Heimtrikot war zweigeteilt in eine schwarze rechte und eine schwarz-gelb gestreifte linke Seite mit gegensätzlich gefärbten Ärmeln sowie schwarzen Hosen und Stutzen. Diese Gestaltung wurde sowohl zur Clausura (Rückrunde) 1996 als auch zur Copa Libertadores 1998 wiederbelebt. 1901 und 1908 verwendete man Hemden mit schwarz-gelben Quadraten. Das Heimtrikot stammt in seiner ursprünglichen Gestaltung aus dem Jahre 1905 und sein Design hat sich seither stets nur minimal verändert, beispielsweise in der Sockenfarbe und der Breite und der Anzahl der Längsstreifen.


title: Peñarol Montevideo

text: Das erste nachweisbare Auswärtstrikot aus dem Jahre 1891 besaß kleine Quadrate in schwarz und orange. Verallgemeinernd lässt sich sagen, dass die Farben und Formen im Laufe der Jahre sehr viel gestaltungsreicher waren – beispielsweise 1984 mit schwarz-gelben Querstreifen und 13 Jahre lang komplett einfarbig (1995 bis 2008 schwarz, 2001 bis 2008 gelb, 2004 bis 2008 grau). In den 1960er- und 1970er-Jahren wurden speziell in internationalen Freundschaftsspielen auch gänzlich andere Farbtöne verwendet, etwa 1971 im Montevideo Cup gegen FK Inter Bratislava grüne Oberteile. Seit September 2009 fungiert das berühmte erste Heimtrikot als Auswärtstrikot der Mannschaft. Mitte der 1950er Jahre führte der CA Peñarol als weltweit erster Verein die Trikotwerbung ein.


title: Peñarol Montevideo

text: Ein besonderes Kuriosum in Verbindung mit Trikots des CA Peñarol war ein Freundschaftsspiel zwischen den Nationalmannschaften Brasiliens und Argentiniens am 3. Juni 1919 in Rio de Janeiro. Ausgespielt wurde die so genannte "Copa Roberto Chery" in Erinnerung an Roberto Chery, den ehemaligen Torwart von Peñarol, der kurz zuvor nur einen Tag nach dem Finale der Campeonato Sudamericano 1919 verstorben war. Zu Ehren Cherys trugen die Argentinier die Nationaltrikots Uruguays und Brasilien den Dress Peñarols. Das Spiel endete 3:3 und der Pokal wurde anschließend Peñarol übergeben. Zahlreiche Fußballvereine in Südamerika haben im Laufe der Jahre das überaus populäre Design der Trikots von Peñarol übernommen und laufen ebenfalls mit schwarz-gelben Längsstreifen auf. Zu diesen Teams zählen beispielsweise Olimpo de Bahía Blanca, der Club Almirante Brown, der Club Guaraní sowie der Deportivo Táchira Fútbol Club.


title: Peñarol Montevideo

text: Sowohl die offizielle Flagge des Vereins als auch sein Wappen wurden vom Architekten Constante Facello entworfen und gezeichnet, der dem Vorstand des CURCC angehörte. Im Laufe der Jahrzehnte nahm man nur wenige Änderungen vor und behielt die zwei Farben stets bei. Beide Vereinssymbole haben jeweils fünf schwarze und vier gelbe Streifen. Das Wappen trägt seit seiner zweiten Version elf Sterne, die die elf Spieler auf dem Fußballfeld symbolisieren sollen. Nachfolgend die Entwicklung des Wappens:


title: Peñarol Montevideo

text: Anlässlich der Umbenennung des Vereins schrieb Segundo Espinosa 1914 den Text des zwei Jahre zuvor veröffentlichten irischen Marschmusik-Liedes "It’s a Long Way to Tipperary" um und kreierte auf der gleichen Melodie die erste Hymne für den CA Peñarol. Sie ist heutzutage nicht mehr allzu bekannt; wurde allerdings bereits 1918 leicht abgeändert auch die offizielle Hymne des argentinischen CA River Plate, wo sie bis heute gebräuchlich ist. Bei Heimspielen des CA Peñarol singen die Fans im Stadion heute vornehmlich das eingängige Lied "Tu bandera amarilla y negra". Im Januar 2011, während der Präsentation des Kaders für die neue Clausura, stellte die Vereinsführung darüber hinaus die neue Hymne mit dem Titel "Campeón del Siglo" vor – kurz zuvor war der CA Peñarol von der International Federation of Football History & Statistics als bester südamerikanischer Club des 20. Jahrhunderts ausgezeichnet worden. Das Lied wurde von Roberto Martinez Barone mit Hilfe von Raul Medina, Julio Pérez, Damián Dewaily, Felipe Castro, Florence und Gabriel Groba Pasquet komponiert.


title: Peñarol Montevideo

text: Der Club Atlético Peñarol verfügt über eine sehr große Anhängerschaft. Eine in der uruguayischen Zeitung "El observador" veröffentlichte Erhebung der Beraterfirma FACTUM im Jahre 2006 ergab, dass sich 45 Prozent der Uruguayer als Fans von Peñarol bezeichnen. Vergleicht man die Umfrage mit ähnlichen Statistiken aus anderen Staaten Südamerikas, wird ersichtlich, dass CA Peñarol kontinental betrachtet den größten Prozentsatz der Landesbevölkerung als Anhänger hat.


title: Peñarol Montevideo

text: Die Ultrà-Bewegung der Peñarol-Fans trägt den Namen "La Caterva Aurinegra" und hat den schlechtesten Ruf unter allen uruguayischen Anhängerschaften. Die von dieser Gruppe provozierten Kämpfe und Straßenunruhen haben im Laufe der Jahre zum Abzug von insgesamt 31 Meisterschaftspunkten und in der Folge zum Verlust dreier Meisterschaften für den Club geführt (Apertura 1994, Clausura 1997 und Clausura 2002). Zudem musste man 1995 sogar wegen der geringen Punktzahl ein Relegationsspiel gegen Liverpool Montevideo bestreiten, das allerdings gewonnen werden konnte.


title: Peñarol Montevideo

text: Seit 1916 trug der CA Peñarol seine Heimspiele im eigens errichteten Stadion "Las Acacias" aus, das später im Gedenken an den langjährigen Vereinspräsidenten in Estadio Contador José Pedro Damiani umgetauft wurde. Eine mangelhafte Infrastruktur und die mit 12.000 Sitzen viel zu geringe Zuschauerplatzzahl waren jedoch der Grund dafür, dass im August 1997 eine Partie gegen Rampla Juniors FC die letzte Begegnung der Profimannschaft dort war. Seitdem spielt der Club im staatseigenen Estadio Centenario mit nahezu 74.000 Plätzen, das allerdings selten ausverkauft ist. Im Jahre 2006 liefen Verhandlungen mit der Investorengruppe Ficus Capital über die Konstruktion eines neuen internationalen Standards entsprechenden Stadions mit einer Kapazität von 40.000 Plätzen. Alternativ denkbar wäre ein entsprechender Umbau des Estadio Contador José Pedro Damiani. Die nicht unproblematische wirtschaftliche und institutionelle Situation des Vereins erschwert jedoch die kurz- und mittelfristige Umsetzung eines entsprechenden Projektes.


title: Peñarol Montevideo

text: Dieser Sportkomplex, besser bekannt unter der umgangssprachlichen Bezeichnung "Los Aromos", liegt nordöstlich Montevideos an der Ausfallstraße Ruta nacional n°8 Brigadier Gral. Juan A. Lavalleja. Es handelt sich um das Trainingsgelände der ersten Fußballmannschaft des Vereins und wurde von 1945 bis 1947 nach den Plänen des Architekten José Donato angelegt. Das ungefähr vier Hektar messende Gebiet erfuhr 1980 eine grundlegende Neu- und Umgestaltung.


title: Peñarol Montevideo

text: Die Mehrzwecksporthalle Palacio Peñarol Cr. Gastón Güelfi, als Alliteration oft vereinfachend Palacio Peñarol genannt, nimmt einen Straßenblock im Zentrum Montevideos ein – umrahmt von den Straßen Magallanes, Cerro Largo, Minas und Galicia. Das Gebäude mit einer Grundfläche von 3.896 Quadratmetern ist zu Ehren des verstorbenen Gastón Güelfi benannt, der dem Verein von 1958 bis 1972 als Präsident vorstand und besitzt eine charakteristische gelbfarbene Außenbemalung. Peñarol erwarb das entsprechende Grundstück bereits 1943 von der Im- und Exportfirma Ramón Bonvehi, doch erst Anfang der 1950er Jahre begann man während der Amtszeit des Präsidenten Constante Turturiello mit der Planung des Baus. Es gelang mit einer Spendenaktion unter den Vereinsmitgliedern 80 Prozent der Baukosten dieses sportlichen, kulturellen und sozialen Zentrums zu decken. Unter der Federführung des Managers Don Carlos Balsán veranstaltete der Club 1952 eine weitere Aktion, die es den Mitgliedern ermöglichte, einzelne Quadratmeter der geplanten Halle zu erwerben und somit in der Folge den Titel „Teilhaber des Palacio Peñarol“ zu erwerben. Die Unterstützung war so groß, dass die nötigen finanziellen Mittel für die Ausstattung und Einrichtung ohne Probleme zur Verfügung standen. Im Jahre 1955 erfolgte schließlich die Eröffnung der Halle, in der der CA Peñarol heutzutage seine Verwaltungsbüros sowie ein vereinshistorisches Museum unterhält sowie Boxkämpfe, Hallenfußballturniere und Fußball-Salsa veranstaltet – als Dank an die Fans für die Hilfen in der Vergangenheit zumeist kostenlos. Ebenso verhielt es sich früher auch mit Basketballspielen sowie Bahnrad- und Motorradrennen. Der Palacio Peñarol wird jedoch auch von zahlreichen Künstlern und Musikgruppen als beliebter Auftrittsort gebucht.


title: Peñarol Montevideo

text: Zum 118. Vereinsjubiläum errichtete der CA Peñarol im Jahre 2009 an der Avenida Giannattasio das Centro de Alto Rendimiento (CAR), einen der modernsten Sportkomplexe Südamerikas. Er verfügt neben fünf Fußballplätzen, über ein Fitnessstudio, eine Turnhalle mit Kunstrasenplatz und ein eigenes Gymnasium, das allen Sportlern der Jugendklassen offensteht. Eröffnet wurde das CAR am 28. September vom Vereinspräsidenten Juan Pedro Damiani, der es der Presse vorstellte. Am Vortag wurden auf dem Gelände bereits die Mitglieder auf Lebenszeit als Anerkennung für ihre Laufbahn mit Medaillen geehrt.


title: Peñarol Montevideo

text: Am 28. September 2012 (121. Vereinsjubiläums) präsentierte der Verein die Konstruktionspläne für seine neue, eigene Arena. Das Stadion, das bisher noch keinen Namen trägt, soll an der Ruta 102 am östlichen Stadtrand, 15 Kilometer außerhalb von Montevideo errichtet werden und 40.005 Zuschauern Platz bieten. Finanziert werden soll der Neubau durch den Verkauf von dauerhaften Sitzplätzen und VIP-Logen im Stadion sowie einem Kredit der Banco de la República Oriental del Uruguay. Die Gesamtkosten belaufen sich aktuellen Schätzungen zufolge auf etwa 40 Millionen US-Dollar (ca. 30 Millionen Euro). Das Stadion soll über ein 105 m × 68 m großes Spielfeld, einen Konferenzsaal für bis zu 70 Personen und zahlreiche Einkaufsmöglichkeiten verfügen und zudem als Vereinssitz und -museum dienen. Die Logen-Tribüne soll aus 107 so genannten Palcos bestehen, die jeweils 16 Fans Platz bieten sollen (insgesamt 2.660 Zuschauer). Darunter soll sich eine Tribüne mit 9.444 Sitzplätzen befinden. Die Haupttribüne gegenüber soll über 11.141, die beiden Tribünen an den Stirnseiten über jeweils 8.380 Sitzplätze verfügen. Das Stadion entspricht den offiziellen Anforderungen der FIFA.


title: Peñarol Montevideo

text: Die Basketballsparte des CA Peñarol hatte ihre Wurzeln im Club Piratas, einem kleinen Ende 1920 gegründeten Basketballverein. Dieser ging 1931 in Peñarol auf und neun Jahre darauf, 1940, erfolgte eine erste Teilnahme an den offiziellen Ligaspielen der Federación Uruguaya de Basketball (FUBB) in der vierten Liga. Binnen weniger Jahre gelang ein rasanter sportlicher Aufstieg und 1943 der Eintritt in die erste Liga. In jener Saison belegte man zeitweise den dritten Tabellenrang und im Folgejahr 1944 gewann Peñarol seine erste Meisterschaft. Bereits ein Jahr später zählte der Club aus Montevideo allerdings zu einer Gruppe von Vereinen, die sich von der FUBB abspalten und eine eigene Liga mit professionellem Charakter eröffnen wollten. Dieses Projekt scheiterte und Peñarol gliederte sich 1947 wieder ein. Nach einem erneuten Meistertitel 1952 sowie zwei Siegen des Winterwettbewerbes in den Jahren 1953 und 1955 folgte eine Periode sportlichen Niedergangs, die ihren negativen Höhepunkt 1968 im Abstieg in die zweite Liga fand. Es gelang jedoch der rasche Wiederaufstieg und nur fünf Jahre später konnten die Schwarz-Gelben ihren dritten Meisterschaftserfolg feiern, dem 1978 und 1979 der vierte und der fünfte sowie in den gleichen Jahren auch erneute Triumphe im Winterwettbewerb folgten. Die Saison des Jahres 1979 war zudem die erste Profisaison Uruguays. Die zweifellos erfolgreichsten zwei Jahre der Basketballsparte des CA Peñarol waren 1982 und 1983, als auf nationaler Ebene zunächst abermals das Double gelang und man 1983 auch noch den Südamerikapokal der Meister erringen konnte. Im Finale unterlag der brasilianische CA Monte Líbano.


title: Peñarol Montevideo

text: Nichtsdestotrotz folgte schon 1985 ein erneuter Abstieg. In Kombination mit wirtschaftlichen Problemen führte dies 1997 zum endgültigen Austritt des Vereins.


title: Peñarol Montevideo

text: Seit der Etablierung der in der Karwoche ausgetragenen und von der Federación Ciclista Uruguaya organisierten Vuelta Ciclista del Uruguay als größtem Radrennen Uruguays im Jahre 1939 partizipierten immer auch Sportler des CA Peñarol. Anfangs gelang es, sehr gute Ergebnisse zu erzielen. So gewannen Dante Sudati (1952), Aníbal Donatti (1953), Luis P. Serra (1954, 1955) und Juan B. Tiscornia (1956) in den 1950er Jahren fünf Austragungen der Veranstaltung in Folge – ein in der Historie des Rennens einzigartiger Erfolg für einen Verein. Darüber hinaus gelang 1956 und 1959 auch der Sieg in der Teamwertung. Zwischen 1964 und 1989 verzeichnete man jedoch einen Leistungsabfall und verbuchte in der Folge auch keine vorderen Platzierungen bei der Tour. Dies änderte sich erst, als der Rekordsieger Federico Moreira die Rennen der Jahre 1990 und 1991 für sich entschied und der Club in beiden Fällen erneut Teamsieger wurde. Diese Rückkehr in die Spitze des südamerikanischen Radrennsports fand ihre Fortsetzung mit einem erneuten Doppeltriumph 2002 – neben der Mannschaft gewann Gustavo Figueredo die Einzelwertung.


title: Peñarol Montevideo

text: Mit einem Sieg von José María Orlando 1990 konnte Peñarol auch einen Erfolg bei den Rutas de América feiern – ebenso wie die Tour auf der UCI America Tour 2010 in die Kategorie 2.2 eingestuft. Fünfmal stand ein Athlet der Schwarz-Gelben zum Abschluss der Eastern Millar Miles auf dem Siegertreppchen:Atilio Francois 1952, Aníbal Donatti 1953, Mario Debenedetti 1954, Juan B. Tiscornia 1956 und Walter Llado 1961.


title: Peñarol Montevideo

text: Im Jahre 1968 etablierte der CA Peñarol eine Sparte für Futsal, die in Hallen gespielte Variante des Fußballs. In den ersten Jahrzehnten ihres Bestehens konnte die Mannschaft zahlreiche nationale und internationale Erfolge feiern, die mit dem Gewinn der Klubweltmeisterschaft 1987 gekrönt wurde. Infolge der Neustrukturierung des Sports und seiner Eingliederung in die Statuten der FIFA trat der Verein ab 1995 in offiziellen von der AUF organisierten und ausgeschriebenen Turnieren an. Bereits im ersten Jahr des neuen Systems gelang es, den Meistertitel zu erringen – eine Leistung, die in den folgenden zwei Jahren sowie 1999 wiederholt werden konnte. Auch 2003 und 2004 wurde Peñarol Tabellenerster; die U-20-Mannschaft sicherte sich in den Jahren 1998, 1999 und 2000 dreimal in Folge den Titel.


title: Stanserhorn-Bahn

text: Die Stanserhorn-Bahn (SthB) ist eine Bergbahn in der Zentralschweiz, die von Stans auf das Stanserhorn führt. In der oberen Sektion fährt die Gondelbahn Cabrio-Bahn (Eigenschreibweise: "CabriO-Bahn") mit einem offenen Oberdeck. Damit zählt sie zu den herausragenden Luftseilbahnen.


title: Stanserhorn-Bahn

text: Die im Jahr 1893 eröffnete Stanserhorn-Bahn war eine elektrisch betriebene Standseilbahn auf den hohen Berg der Zentralschweizer Voralpen. Sie war weltweit die erste Standseilbahn, die nicht die bis dahin übliche Zahnradbremse einsetzte, sondern die neu patentierte Zangenbremse. Erbaut worden war sie von Franz Josef Bucher-Durrer und Josef Durrer-Gasser.


title: Stanserhorn-Bahn

text: Als Zubringer von der Dampfschiffstation in Stansstad am Vierwaldstättersee diente zwischen 1893 und 1903 die Strassenbahn Stansstad–Stans. 1898 wurde die Stanserhorn-Bahn zusätzlich durch die ehemalige Stansstad–Engelberg-(Eisen-)Bahn (StEB) (später: Luzern–Stans–Engelberg-Bahn (LSE), heute: Bahnstrecke Luzern–Stans–Engelberg der Zentralbahn (zb)) erschlossen.


title: Stanserhorn-Bahn

text: Wegen der grossen Streckenlänge von knapp 4 km wurde die Stanserhorn-Bahn in drei getrennte Sektionen unterteilt. Jede Sektion hatte ihre eigene Betriebsstation mit Elektromotoren, die mit 1200 bis 1300 Volt Spannung von der Zentralstation in Buochs versorgt wurden, und hatte zwei Wagen, die treppenförmig gebaut waren und mehrere Abteile mit je 8 Sitzplätzen hatten.


title: Stanserhorn-Bahn

text: Alle Sektionen waren als eingleisige Meterspurbahnen ausgelegt und hatten in der Mitte eine Ausweichstelle mit Abtscher Weiche.


title: Stanserhorn-Bahn

text: Die heute noch betriebene untere Sektion verbindet als meterspurige Standseilbahn die Station Stans () über einer Länge von 1550 m mit der Zwischenstation "Kälti" (). Sie ist mit einer durchschnittlichen Steigung von 17 % und einer maximalen Steigung von 27,5 % relativ flach.


title: Stanserhorn-Bahn

text: Von "Kälti" führte die zweite Sektion als Standseilbahn über 1090 m Länge zur zweiten Zwischenstation "Alp Blumatt" (etwa ) hinauf, wobei die Steigung anfänglich 40 % und vor der Station 60 % (grösste Steigung auf allen Sektionen) betrug.


title: Stanserhorn-Bahn

text: Die dritte Sektion führte von "Blumatt" über 1280 m Länge zuerst in einem weiten Bogen durch die Alp, danach durch einen 160 m langen Tunnel und bei der"Schildflüh" über einen langen Viadukt bis zur Bergstation im Hotel Stanserhorn-Kulm () hinauf.


title: Stanserhorn-Bahn

text: Das luxuriöse Hotel auf dem Gipfel wurde zeitgleich mit der Bahn und über der Bergstation und dem Maschinenraum der 3. Sektion errichtet.


title: Stanserhorn-Bahn

text: Bei einem schweren Unwetter im Oktober 1970 führte ein Blitzschlag zum Brand des Berghotels, das dadurch zusammen mit der Bergstation der 3. Sektion völlig zerstört wurde. Wegen des 1973 bevorstehenden Ablaufs der Konzession (Betriebsbewilligung) und Plänen für den Ersatz durch eine Luftseilbahn wurde die Bergstation der 3. Sektion nur notdürftig repariert und die Standseilbahn bis zur Fertigstellung dieser Luftseilbahn bis Oktober 1974 weiter betrieben.


title: Stanserhorn-Bahn

text: Es wurde nicht nur die obere 3., sondern auch die mittlere 2. Sektion durch eine gemeinsame, 2330 Meter lange


title: Stanserhorn-Bahn

text: Luftseilbahn mit Talstation "Kälti" ersetzt. Die untere Sektion der Standseilbahn blieb bestehen. 1975 ging die neue Luftseilbahn in Betrieb.


title: Stanserhorn-Bahn

text: Der 2011 bevorstehende Ablauf der Konzession für die bestehende Luftseilbahn war Anlass dafür, sie durch eine neuartige "Cabrio"-Pendelbahn der Firma Garaventa zu ersetzen. Die Bahn von 1975 hatte am 23. Oktober 2011 ihre letzte Fahrt, und die neue Bahn wurde am 29. Juni 2012 eröffnet.


title: Stanserhorn-Bahn

text: Die neue Bahn ist eine zweispurige, breitspurige, auf je einem Tragseilpaar laufende doppelstöckige Pendelbahn. Ihre beiden Kabinen, eine je Spur, können je 60 Fahrgäste aufnehmen.


title: Stanserhorn-Bahn

text: Davon können sich bis zu 30 Personen auf dem offenen Oberdeck, das über eine Wendeltreppe zu erreichen ist, aufhalten. Die breiten Fahrspuren auf den Tragseilpaaren und der Betrieb mit einer endlos gespleissten Zugseilschleife wurde vom einspurigen Funifor-Seilbahntyp übernommen. Jener wurde bisher (Stand 2017) immer nur als einspurige Pendelbahn gebaut und hat nur eine endlose Zugseilsschleife. Die Cabrio-Bahn hat zwei Schleifen, eine obere, zwischen den beiden Kabinen über die Bergstation verlaufende und eine untere, über die Talstation verlaufende. Angetrieben werden hier die beiden Trums der unteren Schleife.


title: Stanserhorn-Bahn

text: Beide Seilschleifen können sich relativ zu den Kabinen bewegen, weshalb es bei Seilblockierungen wegen defekter Seilumlenkscheiben in der Talstation oder in der Bergstation möglich ist, beide Kabinen zu einer Endstation oder beide nacheinander zur Talstation zu bringen und die Passagiere dort aussteigen zu lassen, bevor die Anlage für die Reparatur ausser Betrieb genommen werden muss.


title: Stanserhorn-Bahn

text: Die wesentliche Neuerung ist, dass die Kabinen zwischen den Fahrwerken aufgehängt sind und ein Oberdeck haben, von dem aus man über die Seile hinwegschauen kann. Bei einer konventionellen Seilbahnkabine, die an einem langen Pendelarm ("Gehänge") befestigt ist, wird das vor allem bei Stützenüberfahrten sanfte Längspendeln ausgenutzt, um die Wirkung der dabei entstehenden horizontalen Beschleunigungen auf die Passagiere zu mildern. Bei der "Cabrio"-Bahn ist das nicht möglich. Ihre Pendellänge ist wegen der hohen Platzierung der Kabinen sehr klein: Der Kabinenschwerpunkt liegt nur wenig tiefer als die Querachse ihrer drehbaren Befestigung am Fahrwerk. Bei dieser Aufhängung pendelt die Kabine schnell und mit grossen Winkelausschlägen, was den Passagieren nicht zumutbar ist. Deshalb wird dieses Längspendeln durch technische Massnahmen unterdrückt. Die Kabine ist über hydraulische Zylinder mit dem Fahrwerk verbunden. Diese als Stellglieder in einem Regelkreis wirkenden Zylinder drehen die Kabine gegenüber dem Fahrwerk um die Querachse, so dass ihre Böden an jedem Ort der Fahrspur nahezu horizontal bleiben. Die Passagiere sind somit bei Stützenüberfahrten keinen schnellen und grossen Pendel-Winkelausschlägen ausgesetzt, sondern lediglich etwas höheren horizontalen Beschleunigungen. Bei den vertikalen Beschleunigungen besteht gegenüber konventionellen Seilbahnkabinen kein Unterschied.


title: Kyrillische Zahlschrift

text: Die kyrillische Zahlschrift beruht auf den kyrillischen Buchstaben. Sie wird bei den Süd- und Ostslawen in vor allem kirchenslawischen Texten benutzt, die in alter Kyrilliza geschrieben sind. Seit dem 16. Jahrhundert wurden daneben auch indische und römische Zahlzeichen benutzt. In der von Peter I. 1708 eingeführten bürgerlichen Schrift werden kyrillische Zahlenzeichen nicht mehr verwendet.


title: Kyrillische Zahlschrift

text: Das im Kyrillischen verwendete Zahlensystem ist ein Additionssystem, in dem insgesamt 27 Buchstaben für die Zahlen bis neun (1, 2, … 9), die Vielfachen von zehn (10, 20, … 90) und die Vielfachen von hundert (100, 200, … 900) stehen.


title: Kyrillische Zahlschrift

text: Dieses System basiert direkt auf dem milesischen Typ der griechischen Zahlschrift. Daher haben alle kyrillischen Buchstaben den Zahlenwert der ihnen entsprechenden griechischen Buchstaben. Die bereits im Griechischen obsoleten Buchstaben Stigma/Digamma, Koppa und Sampi, die dort nur noch als Zahlzeichen im Gebrauch waren, wurden durch nicht auf das Griechische zurückgehende kyrillische Buchstaben ersetzt, die diesen äußerlich ähnlich sahen. Alle anderen spezifisch slawischen Buchstaben (б, ж, ш, щ usw.) haben also keinen Zahlenwert.


title: Kyrillische Zahlschrift

text: Um anzuzeigen, dass die Buchstaben nicht als Lautwerte, sondern als Zahlen interpretiert werden sollen, wird ein Titlo über die Zahlendarstellung gesetzt (manchmal auch über jedes einzelne Zahlzeichen). (Im Griechischen steht in dieser Funktion ein Apostroph hinter der Darstellung.) Oft wird die Darstellung einer Zahl zusätzlich in Punkte eingeschlossen.


title: Kyrillische Zahlschrift

text: Eine Gegenüberstellung der teilweise voneinander abweichenden kyrillischen und glagolitischen Zahlenwerte der Buchstaben enthält der Artikel „Glagolitische Zahlschrift“.


title: Kyrillische Zahlschrift

text: Zahlen, die größer als 10 und nicht durch 10 teilbar sind, werden geschrieben, indem man die Zahlzeichen zu einer Summe kombiniert, also zum Beispiel 23 = 20 + 3 (kyrillisch ·кг҃·) oder 735 = 700 + 30 + 5 (·ѱл҃е·). „Nullen“ werden dabei (ähnlich wie bei der Römischen Zahlschrift) ausgelassen, also zum Beispiel 705 = 700 + 5 (·ѱе҃·).


title: Kyrillische Zahlschrift

text: Dabei werden die Zeichen in der Regel von links nach rechts in absteigender Größe geschrieben. Eine Besonderheit ist jedoch, dass die Zahlen von 11 bis 19 entsprechend der Reihenfolge beim Sprechen „rückwärts“ geschrieben werden, also 113 = 100 + 3 + 10 (·рг҃і·) gemäß der Aussprache als "sъto tri na desęti" ‘hundert drei auf zehn’ (vgl. dt. "hundert-drei-zehn"). Die Zahlen ab 21 werden hingegen entgegen dem Deutschen in der „logischen“ Reihenfolge gesprochen und geschrieben, zum Beispiel 123: "sъto dъvě desęti tri" ‘hundert zwei-zehn drei’ (vgl. engl. "a hundred and twenty-three"), also 100 + 20 + 3 (·рк҃г·).


title: Kyrillische Zahlschrift

text: Da es keine Zahlzeichen für Tausender gibt, ist die höchste mit diesem System darstellbare Zahl 999 (900 + 90 + 9, ·цч҃ѳ·). Für Zahlen ab 1000 wird daher ein Tausendzeichen (҂) vor einen Buchstaben geschrieben, das anzeigt, dass der Zahlenwert des folgenden Buchstaben mit 1000 zu multiplizieren ist, also ҂а = 1000, ҂в = 2000 usw. (Im Griechischen steht hier eine Art Komma vor der Zahl, also ͵α, ͵β usw.)


title: Kyrillische Zahlschrift

text: Auf diese Art und Weise lassen sich auch höhere Zahlen darstellen, zum Beispiel ·҂к҃· = 20 000 oder auch ·҂ц҂ч҂ѳ҃цчѳ· = 999 999. Daneben gibt es aber auch weitere Schreibweisen zur Darstellung von Zehnerpotenzen:


title: Kyrillische Zahlschrift

text: Nicht zu der kyrillischen Zahlschrift zählt die Adaption römischer Zahlschrift mit optisch ähnlichen kyrillischen Buchstaben. So werden beispielsweise in Russland in maschinengeschriebenen Texten noch immer die Ziffer 1, die auf Schreibmaschinen meist die Form eines I hatte, für die römische Eins, die Buchstaben П für II, Ш für III und У für V genutzt.


title: Aponeurosis plantaris

text: Die Aponeurosis plantaris ist eine Sehnenplatte (Aponeurose) im Bereich der Fußsohle (). Sie wird auch als "Plantaraponeurose" oder auch als "Plantarfaszie" bezeichnet.


title: Aponeurosis plantaris

text: In Richtung Fußunterseite befindet sich unter der Plantaraponeurose das Fettpolster der Fußsohle und die Haut. In Richtung Fußrücken liegen über ihr die kurzen Fußmuskeln, einige Sehnen der Unterschenkelmuskulatur, einige Bänder und das Fußskelett.


title: Aponeurosis plantaris

text: Die Plantaraponeurose entspringt im Bereich der Ferse von der Unterseite des Fersenbeinhöckers. Von dort aus zieht sie zunächst in Form eines Mittelstreifens nach vorne. Der Mittelstreifen teilt sich in fünf Längszügel ("Fasciculi longitudinales") auf, die V-förmig auseinanderlaufen. Im Bereich der Metatarsalköpfchen gibt es Querzüge ("Fasciculi transversi"), die diese Längszügel miteinander verbinden. Darüber hinaus gibt es auch einige weitere Zügel, die ausgehend vom Mittelstreifen zum äußeren und auch inneren Fußrand verlaufen. Besonders häufig geht ein Zügel zur Tuberositas ossis metatarsalis V (Rauigkeit des 5. Mittelfußknochens). Die fünf Längszügel enden unter anderem im Bereich der Ligamenta plantaria und der Gelenkkapseln der Zehengrundgelenke.


title: Aponeurosis plantaris

text: Die Plantaraponeurose hat im Wesentlichen die Funktion, die Gewölbekonstruktion des knöchernen Fußskelettes wie bei einem gespannten Bogen aufrechtzuerhalten. Gemeint ist hier die Verspannung des sogenannten Längsgewölbes im Fußinnenrand. Dadurch wird es erst möglich, das Körpergewicht beim Laufen abzufedern. Darüber hinaus dient sie der Stabilisierung der verkammerten Fettpolster im Fußsohlenbereich durch Straffung der umgebenden Septen. Außerdem schützt sie die Muskeln, Sehnen, Nerven und Blutgefäße der Fußsohle und dient dem Musculus abductor hallucis, dem Musculus flexor digitorum brevis und dem Musculus abductor digiti minimi teilweise als Ursprung.


title: Aponeurosis plantaris

text: Das Längsgewölbe des Fußes wird durch Bänder, Sehnen der langen Fußmuskulatur und durch die kurzen Fußmuskeln aufrechterhalten. Hierbei hat die Plantaraponeurose eine herausragende Stellung, weil sie einen größeren Abstand vom Fußskelett als die tiefer liegenden Strukturen hat. Durch den größeren Abstand vergrößern sich die Hebelarme und damit die Effektivität bei der Längsverspannung des knöchernen Fußskelettes.


title: Aponeurosis plantaris

text: Ausgehend von der Plantaraponeurose ziehen Zwischenwände (Septen) in Richtung Fußskelett. Diese trennen die folgenden Logen für die plantaren Muskeln voneinander ab:


title: Aponeurosis plantaris

text: In der Großzehenloge befindet sich der Musculus abductor hallucis und der Musculus flexor hallucis brevis. In der mittleren Loge befinden sich der Musculus flexor digitorum brevis, der Musculus adductor hallucis, die Musculi lumbricales I-IV und der Musculus quadratus plantae. In der Kleinzehenloge befinden sich der Musculus abductor digiti minimi, der Musculus flexor digiti minimi brevis und der Musculus opponens digiti minimi.


title: Aponeurosis plantaris

text: Von der Plantaraponeurose gehen Faserbündel aus, die mit der Haut der Fußsohle verwachsen sind. Sie bilden mit Fett gefüllte Kammern, die als Druckpolster dienen. Die Fußsohle ist ähnlich einer Matratze auf der Aponeurose befestigt. Dadurch wird sie unverschiebbar, was für einen sicheren Stand wichtig ist. Wäre sie beweglich, so würde die Fußsohle unter dem Fuß ständig verrutschen.


title: Aponeurosis plantaris

text: Bei der Plantarfasziitis (Entzündung der Plantaraponeurose) handelt es sich um einen schmerzhaften Reizzustand der Sehnenplatte, die sich von der Innenseite des Fersenbeins über das Längsgewölbe bis zu den Zehengrundgelenken erstreckt. Sie zeigt sich in einer Druckschmerzhaftigkeit am plantaren Sehnenansatz des Fersenbeins sowie einem ausstrahlenden Fußsohlenschmerz. Die Ursache für die Plantarfasziitis liegt meistens in einer übermäßigen Beanspruchung der Fußsohle (z. B. Sport, Übergewicht, Beruf).


title: Aponeurosis plantaris

text: Im Ursprungsbereich der Plantaraponeurose am Processus medialis tuberis calcanei kann es infolge von Überbeanspruchungen am Sehnenansatz zu entzündlichen Reaktionen kommen. Im weiteren Verlauf kommt es häufig zu einer Sehnenverkalkung im chronisch entzündeten Bereich des Sehnenansatzes der Plantaraponeurose am Fersenbein. In der Röntgendiagnostik stellt sich diese Sehnenansatzverkalkung am plantaren Fersenbein dann als vermeintlicher Fersensporn dar: weil die Sehne bzw. die Plantaraponeurose im Röntgenbild nicht dargestellt werden kann, wird also nur die spornartige Verkalkung am Fersenbein sichtbar. Der sogenannte Fersensporn ist demnach eine Röntgendiagnose und kann auch als Zufallsbefund bei beschwerdefreien Patienten gesehen werden.


title: Toyota TS050 Hybrid

text: Der Toyota TS050 Hybrid ist ein Sportwagen-Prototyp, der von Toyota nach LMP1-Reglement entwickelt und gebaut wurde. Der Wagen ist der Nachfolger des 2014 und 2015 in der FIA-Langstrecken-Weltmeisterschaft eingesetzten Toyota TS040 Hybrid.


title: Toyota TS050 Hybrid

text: Noch während der für Toyota enttäuschenden FIA-Langstrecken-Weltmeisterschaft 2015 kündigte Toyota den TS050 Hybrid an. Der Wagen sollte ein neues Technikkonzept bekommen, welches eigentlich erst für 2017 gedacht war. Vorgestellt wurde der Rennwagen am 24. März 2016 auf dem Circuit Paul Ricard.