title: Erschließung (Gebäude)

text: Die Elemente der Gebäudeerschließung lassen sich in horizontale und vertikale Elemente gruppieren. Horizontale Elemente ermöglichen das Erreichen aller Räume auf einer durchgehenden Ebene, vertikale Elemente ermöglichen den Zugang zu allen Geschossen. Um insgesamt einen optimalen Verkehr in einem Gebäude zu gewährleisten, sind die horizontalen und vertikalen Erschließungswege möglichst eng miteinander verknüpft.


title: Erschließung (Gebäude)

text: Als Sonderformen können Leitern angeführt werden, die meistens nur in nicht-öffentlichen Bereichen von Gebäuden der vertikalen Erschließung dienen, sowie Rutschstangen in Feuerwachen, die einen schnellen Wechsel der Geschossebene von oben nach unten ermöglichen. Der Fahrsteig kann je nach Bauweise entweder der horizontalen oder der vertikalen Erschließung dienen.


title: Erschließung (Gebäude)

text: Im Wohnungsbau unterscheidet man verschiedene Typen der horizontalen Erschließung: Ein-, Zwei-, Drei- und Mehrspänner, je nach Anzahl der Nutzungseinheiten, die pro Geschoss erschlossen werden. Die Erschließung erfolgt in den meisten der folgenden Beispielen jeweils über ein Treppenpodest.


title: Erschließung (Gebäude)

text: In den Vereinigten Staaten sind daneben auch (meist zweigeschossige) Mehrparteienhäuser verbreitet, deren Einheiten jeweils eigene Hauseingänge haben. Die Obergeschosswohnungen sind in diesem Falle entweder über eine (eigene) Außentreppe oder über eine Innentreppe zugänglich, die sich an die (eigene) Haustür anschließt. Zu den Vorteilen dieser Bauweise zählen die bessere Flächenausnutzung und ein erhöhtes Gefühl von Privatheit; allerdings sind die Häuser meist weder unterkellert noch bieten sie begehbaren Dachbodenraum.


title: Erschließung (Gebäude)

text: Die Erschließung ist eines der wesentlichsten Elemente der Gebäudeplanung. Die Funktionalität und damit die Qualität eines Gebäudes hängt besonders von seiner Erschließung ab. Bei der Planung sind unterschiedlichste Parameter zu beachten, unter anderem:


title: Erschließung (Gebäude)

text: Da die Erschließungswege im Brandfall meist auch zur Evakuierung dienen, sind zahlreiche planungsrechtliche Vorgaben und baurechtliche Vorschriften zu beachten, aus dem Baugesetzbuch, den Landesbauordnungen, den DIN-Normen und sonstigen Ausführungsvorschriften.


title: Jazzharmonik

text: Mit Jazzharmonik oder Harmonik des Jazz wird das harmonische Konstrukt beschrieben, auf das die Jazzmusik aufbaut. Zwar werden auch in der Jazzmusik teilweise die in der europäischen Musik entwickelten Prinzipien der Stimmführung und Stufentheorie angewendet, allerdings sind diese im Jazz häufig nur begrenzt anwendbar bzw. werden in den verschiedenen Jazzstilen in deutlich unterschiedlicher Gewichtung benutzt. So ist besonders die (im deutschsprachigen Raum vorherrschende) Funktionstheorie in vielen Fällen nur schwer auf die Jazzharmonik anwendbar, im Besonderen da mit dieser für den Jazz typische harmonische Progressionen wie Sequenzen oder Akkorde auf nicht-diatonischen Stufen nur schwer darstellbar sind.


title: Jazzharmonik

text: Typisch für die Harmonik des Jazz ist, dass das Akkordmaterial, im Gegensatz zur klassischen Kunstmusik (oder auch zahlreicherer, anderer kontemporärer Strömungen wie die Popmusik) in der Drei- und Vierklänge dominieren, in der Regel auf Vierklängen basiert, die dann häufig durch zusätzlich sogenannte „Optionstöne“ (auch engl. "tensions)" erweitert werden, wodurch sich auch regelmäßig Akkorde mit fünf, sechs oder mehr Klängen ergeben, welche typisch für den spannungsgeladenen Sound des Jazz sind. Ein ebenfalls äußerst wichtiges Merkmal der Jazzharmonik ist die häufige Verwendung von alterierten (abgeänderten) und substituierten (ersetzten) Akkorden. Durch diese Erweiterung zu Vierklängen sind Akkord-Kombinationen und Sounds möglich, die bisher ungehört oder zumindest unüblich waren. Schon J. S. Bach hat Elemente benutzt, die heute im Jazz gang und gäbe sind, doch zu Bachs Zeiten waren dies eher musikalische Ausgefallenheiten. So zum Beispiel die Benutzung der 11 im Dominantseptakkord (vgl. Funktionstheorie). Auch der Chopinakkord (ein Dominantseptakkord mit 13) wäre ein weiteres, typisches Beispiel für einen frühen jazzartigen Klang.


title: Jazzharmonik

text: Des Weiteren gibt es in der bisherigen Entwicklung eine starke Bindung an die Melodik und allgemeine Ästhetik des Blues. Dies wirkt sich auf der harmonischen Ebene durch eine gewisse Bevorzugung von Akkordmaterial aus, das der melodischen Wirkung der "blue notes" entgegenkommt. Außerdem bewirken die charakteristische Blues-Melodik und die Erfordernisse der im Jazz vorherrschenden Improvisation, dass Melodie und begleitende Harmonien weniger streng aufeinander bezogen sind, als dies in der weitgehend konzipierten (komponierten) Musik Europas üblich ist.


title: Jazzharmonik

text: Auch modale Skalen (zum Beispiel dorisch oder lydisch) und modale Akkordwendungen (zum Beispiel eine vermollte Dominante, entnommen aus dem Mixolydischen, oder aber eine verdurte Subdominante in einer Molltonart, entnommen aus dem Dorischen) finden im Jazz ab den fünfziger Jahren häufig Anwendung (Modaler Jazz).


title: Jazzharmonik

text: Neben den harmonischen Eigenheiten tragen auch bestimmte rhythmische Gestaltungsformen oft wesentlich zur Jazzmusik bei (für Weiteres siehe Swing (Rhythmus)).


title: Jazzharmonik

text: Zur Beschreibung der harmonischen Charakteristika des Jazz sind gegenwärtig drei theoretische Grundansätze verbreitet:


title: Jazzharmonik

text: Eine Grundlage des Jazz ist die Improvisation, die auch schon in der klassischen Musik, wie in der barocken Musikkultur (siehe Generalbass), aber wahrscheinlich auch schon weit früher praktiziert wurde. Da sich Notation erst im Mittelalter bildete, sind empirische Erforschungen hierfür aber eher schwierig.


title: Jazzharmonik

text: Auf den erdachten Grundlagen der gesammelten musiktheoretischen Erkenntnisse und Überlegungen der alten Griechen (wie etwa die Entdeckung der Partialtonreihe) formten sich zwar inhaltlich schlüssige, aber noch sehr spärlich-abstrakte Abrisse einer frühzeitigen Harmonielehre. Erst im Barock ist eine allgemein anerkannte Harmonielehre entstanden, und mit ihr auch das Dur/Moll-tonale System, dessen ästhetische Normen sich von damals bis heute immer wieder verändert haben. Während aus harmonischer Sicht in der klassischen Musik vor allem die Terzen und Sexten wesentlich für die Stimmführung in der Improvisation waren, haben im Jazz die Terzen und Septimen eine weit größere Bedeutung.


title: Jazzharmonik

text: Es ist ein Irrglaube, zu meinen, dass die meisten frühen Jazzmusiker keine Ahnung von Akkorden oder der Harmonielehre hatten. Auch solche, die keine Noten lesen konnten, hatten ein ausgeprägtes Verständnis für die Harmonik und Rhythmik.


title: Jazzharmonik

text: Zur Theorie wird immer erst, was gespielt und für wohlklingend befunden wurde, und so nahm man die bereits bestehende Harmonik und passte sie nach und nach den eigenen Bedürfnissen an. Die Elemente des Blues kamen hinzu und dazu eine freiere Interpretation von Farbtönen in Akkorden. Eine weitere harmonische Befreiung läutete dann den Bebop ein und erlaubte den improvisierenden Musikern, Akkorde neuartig zu interpretieren. Die Jazzharmonik wurde intellektuell.


title: Jazzharmonik

text: Im Grunde ist die Geschichte der Harmonik im Jazz eine Reise von der Konsonanz zur Dissonanz. Jede harmonische Neuerung brachte auch neue Freiheiten in der Interpretation des Akkordmaterials mit sich und stellte dem Musiker mehr melodisches Material zur Verfügung, das mit der Zeit in Tonleitern katalogisiert wurde. So ist es heute üblich, verschiedene Skalen in verschiedenen Modi über Akkorde als Tonmaterial zur Improvisation oder als Basis für das Arrangement oder die Komposition zu benutzen.


title: Jazzharmonik

text: In früheren Zeiten verstand man unter Improvisation das Verzieren und Verschleiern bestehender Melodien über feste Akkordstrukturen. Viele als Jazzstandard etablierte Stücke haben ihren Ursprung in der Unterhaltungsmusik. Dabei werden u. a. bekannte Broadwaysongs als Gerüst für Improvisationen verwendet. Sehr oft wurden für diese Akkordgerüste neue Melodien geschrieben, nicht zuletzt auch, um keine Tantiemen bezahlen zu müssen. Die Akkordfolge von Gershwins „I got Rhythm“ ist fest im Repertoire der oft gespielten Jazzstandards verankert (Rhythm Changes). Charlie Parker schrieb verschiedene Melodien, die auf diesem Akkordgerüst aufbauen, zum Beispiel Anthropology.


title: Jazzharmonik

text: Schon früh lösten sich viele Jazzmusiker von den Jazz-Standards und schrieben eigene Stücke, um über ihre Lieblingsharmonien improvisieren zu können.


title: Jazzharmonik

text: Die 1960er Jahre zeigten zwei wesentliche Trends, einerseits die Rückbesinnung auf die Bluesharmonik und einfachere Rhythmen (Cool Jazz) und andererseits das modale Konzept und die damit einhergehende freiere Spielweise, eingeläutet durch das Album Kind of Blue von Miles Davis.


title: Jazzharmonik

text: Mit dem Free-Jazz wurde mit allen Formen der Harmonik gebrochen. Man versuchte sie eben nicht anzuwenden.


title: Jazzharmonik

text: In den 70er Jahren wurden vermehrt Einflüsse des Rock in das Improvisationsmaterial integriert. Als herausragende Beispiele können die Alben Bitches Brew von Miles Davis oder "My Goals Beyond" des Gitarristen John McLaughlin gelten.


title: Jazzharmonik

text: Heute wird alles verwendet, was den Musikern gefällt. Sei dies nun eine Sammlung von Kinderliedern, Stücke aus der klassischen Musikwelt, aus dem Pop, oder wie so oft Selbstgeschriebenes. Die „Traditionalisten“ spielen die Songs aus dem „Great American Songbook“ und die „Progressiven“ fusionieren mit allen Arten von Musik bis hin zum indischen Raga. Was im multikulturellen Amerika begonnen hat, setzt sich in globalisierter Form fort.


title: Jazzharmonik

text: Eine wesentliche Weiterentwicklung der Harmonielehre durch den Jazz ist die Abkopplung des Dominantseptakkordes von seiner Funktion. Im Jazz kann ein Septakkord (1, 3, 5, 7) nicht nur als Dominante, sondern auch als Tonika verwendet werden. Das dabei hauptsächlich verwendete Tonmaterial, die mixolydische Tonleiter des europäischen Dur-Systems und die aus dem Mittelmeerraum stammende pentatonische Tonleiter, ergeben in der Summe die Tonleiter, die heute Bluestonleiter genannt wird. Heutige Jazzmusiker verwenden gerne auch andere Skalen (Harmonisch-Moll-Modi, Melodisch-Moll-Modi, Verminderte Tonleiter, Ganztonleiter), um mehr Spannung zu schaffen.


title: Jazzharmonik

text: Die Akkorde der Liedformen des Blues im Jazz basieren auf dem Prinzip der leittonlosen Septakkorde. Dominantseptakkorde als Tonika, Subdominante und Dominante. Die Improvisationen über diese Liedformen (üblicherweise 12 Takte, aber auch 8, 16 oder 24 Takte) verdeutlichen das Neue an dieser Musik. Ähnlich wie in der afrikanischen bzw. arabischen Musik werden Spannungen mittels Dissonanzen erzeugt, das eben Bluestypische. Die typischen Töne, Blue Notes genannt, werden im Jazz auch außerhalb eines Blueskontext verwendet. Als eindrückliches Beispiel sei hier „Good bye Pork pie hat“ genannt, das Charles Mingus für den damals gerade verstorbenen Lester Young schrieb. Wird der Blues von einem Jazzmusiker gespielt, dann oftmals mit Akkordstellvertretern und harmonischen Erweiterungen. Im Extremfall ist die Interpretation des Blues von Jazzmusikern nicht mehr als Blues zu erkennen.


title: Jazzharmonik

text: Es wäre aber ein Fehler, die Harmonik des Jazz auf das Bluestypische zu reduzieren. Jazzmusiker verwenden alles, was ihnen gefällt. Die Jazzharmonik ist demnach ein Überbegriff, und der Blues nur eine Facette davon. Genauso werden Funktionsharmonik, Modes, Kadenzen und alle anderen Elemente (Rhythmik, Phrasierung) verwendet, die in anderen Musiken vorhanden sind. In den Anfängen des Jazz hatten der meist auskomponierte Ragtime, französische Tänze, klassische Musik und die damalige Popularmusik einen wesentlichen Einfluss auf die improvisierenden Musiker. Als Beispiel neuerer Zeit seien Chick Coreas Ausflüge in den Flamenco, Lennie Tristanos Reisen in die Klassik oder Dizzy Gillespies Liebe zur lateinamerikanischen Musik genannt. Die Liste ließe sich beliebig weiterführen.


title: Jazzharmonik

text: Der Jazzmusiker ist frei in der Benutzung der tonleitereigenen Farben. Farbtöne werden oft in Spannungsmomenten (Dominant- oder Subdominantsituationen) und etwas weniger in Ruhemomenten (Tonika) benutzt.


title: Jazzharmonik

text: Es ist gängige Praxis beim Spielen von Jazz, Substitutakkorde zu verwenden, also notierte, vorgegebene Akkorde durch andere zu ersetzen. Welche Freiräume sich dafür bieten, hängt stark vom melodischen und rhythmischen Geschehen und dem harmonischen Zusammenwirken der Harmonieinstrumente (z. B. Klavier oder Gitarre) und dem Bass ab, der in der Regel das Fundament einer Harmonie darstellt. Um die häufige Verwendung von Dominantsubstituten zu erklären, muss man zunächst die jeweiligen Optionstöne (Tensions) beachten.


title: Jazzharmonik

text: Dominante G, beschränkt auf die Grundfunktionen Grundton, Terz und Septime (G, H und F). (Wegen der möglichen Alterierung der Quinte ist der Ton D in diesem Zusammenhang keine gemeinsame konstante Grundfunktion.)


title: Jazzharmonik

text: Der Ton C, der eigentlich Teil der mixolydischen Tonleiter ist, ist im funktionsharmonischen Kontext nicht als Harmonieton verwendbar, da er sich zur charakteristischen Dur-Terz extrem dissonant verhält (auch „avoid note“ genannt). Deswegen ist seine Wirkung als dissonanter Vorhalt umso wichtiger.


title: Jazzharmonik

text: In allen drei Kombinationen von Tensions ist es möglich, den Basston (zum Beispiel G) durch seinen Tritonus (D♭) zu ersetzen. Bei dieser sogenannten Tritonussubstitution entsteht eine Spiegelung des jeweiligen Klanges: aus G7 alteriert wird D♭Mixolydisch ♯11 und umgekehrt. Die Töne von Dbmixo ♯11 sind also mit denen von G7alt. identisch. Das ist der Grund, warum sich bei einer II-V-I-Verbindung in C G7 durch D♭7 ersetzen lässt und so aus der Progression Dm7, G7alt., Cmaj7 diese Progression wird: Dm7, D♭7, Cmaj7.


title: Jazzharmonik

text: Da beide Akkorde aus der gleichen Skala stammen, gelten für D♭7 allerdings andere Optionstöne als für den Ursprungsakkord G7: G7alt. kann neben Grundton, Terz und kleiner Septime die Erweiterungen ♭9, ♯9, ♭5 und ♯5 erhalten. D♭7 als Ersatzakkord für G7alt. kann hingegen nicht mit diesen Erweiterungen versehen werden, denn es gelten die Optionstöne von mixo ♯11 und die heißen 9, ♯11 und 13. Das bedeutet, dass man den D♭7 in diesem Kontext nicht mit den alterierten Spannungstönen ♭9, ♯9, ♭5 und ♯5 versehen kann – denn der Akkord wurde ja schon alteriert, weil er selbst der alterierten Skala entstammt. Richtig ist also hier beispielsweise Dm7 ı D♭9 ı C oder Dm7 ı D♭13 ı C oder Dm7 ı D♭7♯11 ı C. Jede II-V-I-Verbindung kann dabei einen Tongeschlechtswechsel vollziehen, denn die Auflösung der V. Stufe kann sowohl nach Dur als auch nach Moll erfolgen.


title: Jazzharmonik

text: Die Halbton- bzw. Ganztonskala ist an sich schon symmetrisch, ihre Struktur wiederholt sich im Kleinterz-Abstand, also auch im Tritonus-Verhältnis (2 kleine Terzen = Tritonus).


title: Jazzharmonik

text: Die Verwendung von Substitutakkorden ist also keinesfalls willkürlich möglich und zugleich bei näherer Betrachtung ein ganz logischer Vorgang, dessen souveräne Handhabung zu den wichtigen Interaktiven Merkmalen beim Spielen von Jazz zählt, da Substitutakkorde häufig spontan und ohne vorherige Absprache gespielt werden.


title: Jazzharmonik

text: Umdeutungen, Reharmonisationen und Alterationen gehören im Jazz zu den kreativen Freiheiten während der Improvisation, dem Arrangement und der Komposition. Gute Musiker können so aus bestehenden Stücken und Akkorden etwas völlig Neues schaffen.


title: Jazzharmonik

text: Stücke mit rein diatonischen Akkordfunktionen sind im Jazz heute selten. In früherer Zeit war es üblich, Lieder nur aus den Akkorden einer Tonart zu bilden. Es gab ein paar Regeln, die es erlaubten, chromatische Zwischenakkorde zu benutzen, doch spielte sich das alles in einem sehr engen tonalen Spektrum ab.


title: Jazzharmonik

text: Frühe Aufnahmen und Transkriptionen früher Jazzstücke zeugen von dieser doch noch strengen Harmonik. Die Swingbands verwendeten eine schon ausgefeiltere Harmonik mit kleineren Schritten in der Stimmführung. Chromatische Durchgänge, gemischt mit diatonischen Akkordfolgen, hin und wieder eine außergewöhnliche Wendung wie etwa, statt der Durtonika (Dur6 oder Durj7) die Bluestonika (Septakkord) oder statt eines Mollseptakkordes einen Dominantseptakkord zu verwenden, wurden populär.


title: Jazzharmonik

text: Die wesentliche Änderung setzte ein, als die Musiker begannen, Zwischenakkorde mehr zu betonen und ihre Spannungen auszuarbeiten. Im Grunde erzeugte man Spannungsfelder vor den „wichtigen“ Akkorden, indem man sich den Akkord, zu dem man hin wollte, als Tonika vorstellte und dann über dessen eigener Dominante das gewohnte Spannungs- und Auflösungsverhalten von der Dominante zur Tonika benutzte. Das tonale Gewicht änderte sich radikal, und eigentlich hätte nun jeder Akkord eines Stückes seine eigene Tonika sein können, wenn da nicht das Ohr gewesen wäre.


title: Jazzharmonik

text: Während in der klassischen Harmonielehre alle Dominantakkorde, die sich nicht zur Tonika auflösen Zwischendominanten genannt werden, unterscheidet die Jazzharmonik solche, die sich zu einem diatonischen Akkord auflösen (Sekundärdominanten) und Substitutionsdominanten. Ein markantes Merkmal sind hier gemeinsame Töne und Töne, die ein ausgesprochenes Auflöseverhalten zum nächsten Akkord zeigen:


title: Jazzharmonik

text: Jazzmusiker schreiben, um die Spannung zu steigern, gerne mal eine Dominante vor einen Akkord in einer bestehenden Akkordprogression, besonders wenn sie improvisieren. Die Verwendung von ersetzten oder eingeschobenen Akkorden ist ein wesentlicher Bestandteil dessen, was das Gefühl von harmonischer bzw. melodischer Spannung und Entspannung im Jazz ausmacht.


title: Jazzharmonik

text: Im Englischen werden Dominantakkorde, die sich zu diatonischen Akkorden auflösen als „Secondary Dominants“ bezeichnet. Der Begriff Sekundärdominante wird bereits seit 1997 auch im deutschsprachigen Raum verwendet.


title: Jazzharmonik

text: Nachdem der Bebop die Harmonik des Jazz auf eine neue Ebene erhoben hatte, der harmonische Aufbau der Stücke mit der Zeit komplizierter und die Improvisation schwieriger wurde, fühlten sich viele Musiker in ihren Freiheiten eingeschränkt. Der Post-Bop mit seinen virtuosen Improvisationen und ausgefeilten Harmoniestrukturen (z. B. „Giant Steps“ von John Coltrane) stand im Gegensatz zum Cool-Jazz, dessen Merkmale einprägsamere Melodien, kühles Understatement in der Improvisation und ausgefeilte Arrangements sind.


title: Jazzharmonik

text: Zu dieser Zeit wurden schon modale Konzepte in die Stücke eingebaut. Man begann, den Klang von Akkorden als Basis für die Improvisation zu verwenden und über deren Skalen (der Modus einer Skala, daher modal) zu improvisieren. Akkorde wurden auch sozusagen vertikal sequenzartig mit gleichen Intervallen aufgebaut, was zur Quartenharmonik, zu Vorhalten und Pentatoniken (Mollseptakkorde mit Undezime) führte. (Die klassischen Dur- und Mollakkorde leben ja gerade durch ihre unterschiedlichen und komplementären Intervallstrukturen aus großen und kleinen Terzen). Dies erlaubte dem Musiker, länger mit dem Klang des Akkordes zu arbeiten und diesen auszuloten, ganz im Gegensatz zu den schnellen Akkordwechseln des Be- oder Post-Bop. So enthielten Stücke nur noch zwei oder drei Akkorde (z. B. So What (Miles Davis)), die den Grundklang definierten. So gilt in „So What“ Dm als Tonika und die dazugehörige Skala ist Dorisch. Da Dorisch eine große Sexte und eine kleine Septime beinhaltet, ergeben sich daraus Spannungen, die selbst die Tonika verschleierten.


title: Jazzharmonik

text: Das Begriffspaar "Inside- und Outside-Spiel" etablierte sich für innerhalb bzw. außerhalb der Skala. Das Tonmaterial zur Improvisation kommt hauptsächlich aus der verwendeten Skala und deren Ableitungen (z. B. Skalenakkorde und deren Tonmaterial). Die bisher angewendeten Techniken der Akkordsubstitution, des Ersetzens von Akkorden, und das Einschieben von Zwischendominanten wurden weiterhin, aber nun wesentlich freier verwendet. So konnte der Solist oder Begleiter eigene gedachte Kadenzen einbauen, um ein Outside-Gefühl zu erzeugen, während die anderen Musiker darauf reagierten. Die Improvisation wurde freier, verlangte aber auch ein größeres Maß an Reaktionsvermögen und vor allem ein sehr gutes Ohr.


title: Jazzharmonik

text: An der Struktur der Akkorde selbst hatte sich nichts verändert, es wurde deren harmonische Funktion aufgelöst. Beispielsweise darf ein mit der zweiten Stufe assoziierter Moll-Septakkord nun für sich stehen, wodurch seine Klangfarbe betont wird und er nicht mehr nur als zweite Stufe wahrgenommen wird.


title: Jazzharmonik

text: Modalität ist in der Musik nichts Neues. Die Stimmungen und Tonsysteme der östlichen Welt (z. B. Indien) erlauben es bis heute nicht zu modulieren (was kein Nachteil sein muss). So gibt es indische Musiker, die ihr Leben lang denselben Grundton verwenden. Ähnlich verhält es sich mit den frühen Kirchentonleitern. Mit der heute meistens verwendeten gleichstufigen Stimmung kann innerhalb von modalen Stücken die Tonart gewechselt werden.


title: Jazzharmonik

text: Das Umdeuten, Ersetzen oder Hinzufügen von Akkorden in eine bestehende Akkordfolge nennt man Reharmonisation. Einerseits geschieht dies spontan während der Improvisation, andererseits werden so die Spannungsverhältnisse in bestehenden Melodien verändert.


title: Jazzharmonik

text: Die Reharmonisation in der Improvisation geschieht oft mit klangverwandten Substituten oder an den Stellen, wo man Reharmonisationen geradezu erwartet (Dominant- und Subdominantsituationen).


title: Jazzharmonik

text: Bei der Reharmonisation von Melodien gilt die Melodie als Basis, wobei dann durch die neu hinzugekommenen Harmonien neue


title: Jazzharmonik

text: Klangfarben entstehen. Dies ist vor allem für mehrstimmige Voicings wichtig, wobei die obere Stimme die Leadstimme spielt und die unteren Stimmen nach den neuen Akkorden ergänzt werden.


title: Jazzharmonik

text: Jede Musik hat eine Form, sei dies auch nur, wie im Freejazz, die Festlegung eines Anfangs und eines Endes, oder seien es die von Broadwaysongs vorgegebenen meist 32-taktigen Liedformen. Im Jazz wurde zwar versucht, mit der Form an sich zu brechen, doch der größte Teil der Jazzmusik wird in festgelegten Formen gespielt und eine Nicht-Form hat sich nie durchgesetzt. Eine Nicht-Form widerspricht dem musikalischen Prinzip von Spannung und Entspannung. Die Funktionsharmonik benötigt eine Form, um die typischen Spannungs- und Entspannungsmomente zu erzeugen.


title: Jazzharmonik

text: Erstaunlicherweise sind viele Liedformen im Jazz symmetrisch. Gleiche Blöcke von musikalischem Geschehen lösen sich ab und bei aller Improvisation, Veränderung und Verschleierung bleibt die Form bestehen. Natürlich wurde es auch Mode, mitten in einer Form das Solo einem anderen Musiker zu übergeben, um das Formgefühl zu brechen (z. B. Miles Davis Quintett der 1950er-Jahre). Doch die Form an sich blieb immer bestehen, auch wenn aufgelockert durch Zwischenkadenzen oder Turnarounds.


title: Jazzharmonik

text: Beim mehrfachen Wiederholen einer Akkordfolge während einer Improvisation entsteht, da in vielen Stücken Schluss- und Anfangsakkord identisch sind, an der Nahtstelle zwischen zwei Durchläufen ein Gefühl der harmonischen Stagnation. Um dies zu vermeiden, wird am Ende eines Chorus eine kurze Kadenzschleife eingefügt, die zum Anfang der Akkordfolge zurückführt.


title: Jazzharmonik

text: Die meisten Turnarounds basieren auf der Dur-Kadenz. Akkorde in den Turnarounds können durch Substitutionen ergänzt und variiert werden.


title: Jazzharmonik

text: Mit der Zeit haben sich Turnarounds oder „Vamps“ (siehe auch harmonisches Ostinato) fest etabliert und sind Bestandteil vieler Jazzsongs.


title: Jazzharmonik

text: Grundsätzlich kann man sich jeden Moment in der Jazzmusik als einen Klang oder einen Akkord vorstellen. Die verschiedenen Instrumentierungen einer Formation übernehmen bis heute und mit wenigen Ausnahmen ihre vorgesehenen Register, d. h. der Bass spielt tiefe Töne, Piano oder Gitarre Töne aus dem mittleren Bereich zur Begleitung und das Soloinstrument spielt die hohen Töne. So entsteht ein wandelbares Klanggebilde, das heute in sich alle Freiheiten bietet.


title: Jazzharmonik

text: Im Gegensatz zu früherem Jazz arbeiten Bass und Begleitinstrumente genau so mit der Harmonik, wie der Solist den Klang des gerade gespielten Akkordes verändert. Ein Solist hört zum Beispiel, wohin die Rhythm-Section will, zum Beispiel Bass und Piano spielen eine sich chromatisch nach unten verschiebende Akkordfolge die sich zwangsläufig in den nächsten Ruhepunkt auflösen wird (oder eben nicht) und der Solist folgt dem chromatischen Ablauf. Oder umgekehrt, der Solist greift eine bestimmte Melodie auf oder gibt durch eine prägnante Melodieführung Farben vor und die Begleiter gehen mit der Auswahl ihrer Begleitakkorde, Phrasierung und Rhythmik darauf ein.


title: Jazzharmonik

text: Um die Harmonik des Jazz zu erfassen, reicht es leider nicht, diese theoretisch auszuführen. Jazz ist Musik, an der viele kleine Facetten nicht erklärt werden können, sondern gehört werden müssen. So erst wird der Unterschied der beiden Saxofonisten Ben Webster und Lester Young klar, obwohl diese den gleichen Stil spielen. Ein Großteil des Wissens und vor allem das Spüren des Auflösungsverhaltens von Akkorden kann nur durch Hörerlebnisse und, wenn das Bedürfnis besteht, Jazz selbst zu spielen, durch ein Hörtraining vermittelt werden.


title: Jazzharmonik

text: Heute wird Jazz an Schulen gelehrt, das vermittelte Material ist inzwischen immens und die didaktischen Inhalte entwickeln sich ständig weiter.


title: Jazzharmonik

text: Es ist auch möglich, außerhalb von schulischen Institutionen Jazz zu lernen. Wesentliche Elemente dabei sind das Hören von Jazz, das Spielen von Jazz und das Transkribieren der Musik, die einem gefällt, sowie ausgiebige Besuche von Jam-Sessions. Jazz ist eine anfangs sehr schwierig scheinende Musik, die jedoch nach und nach einfacher wird, die hauptsächliche Arbeit findet sich aber im Lernen des Instrumentes.


title: Jazzharmonik

text: Die Harmonik des Jazz unterscheidet sich im Grundsatz nicht von jener anderer Formen der tonalen Musik. Allerdings besitzt sie einige Besonderheiten, die beachtenswert erscheinen. Ganz im Gegensatz zur indischen oder balinesischen Musik, die Intervalle benutzen, die in der westlichen Musik nicht verwendet werden (Shrutis). Im Extremfall kann ein modernes klassisches Stück klingen wie ein Jazztune oder umgekehrt. Der Unterschied liegt dann nur noch im Verhältnis Improvisation zu Komposition.


title: Jazzharmonik

text: Im Jazz ergeben sich durch das Repertoire, die Improvisation und die Tradition (Hörgewohnheit) harmonische Möglichkeiten, die in der klassischen Musik zwar auch beschrieben werden, aber deren Wichtigkeit eine andere ist. So wird heute auch die klassische Musik von den Konzepten im Jazz beeinflusst. Zum Beispiel die Verwendung von jazzigen Farbtönen in Akkorden, die Verwendung von Jazz-Kadenzen, das Verwenden des Septakkords als Tonika usw. Ein frühes Beispiel dafür ist George Gershwins „Rhapsody in Blue“, ein aktuelleres die Komposition "City Noir" von John Adams.


title: Jazzharmonik

text: Im Free Jazz wurde das traditionelle Regelsystem zwar außer Kraft gesetzt, aber es wurden keine neuen Regeln entwickelt (wie sie etwa in der europäischen Kunstmusik beim Übergang in die Zwölftonmusik und den Serialismus entstanden). „Der Jazz der Gegenwart, soweit er nicht retrospektiv ausgerichtet ist und dem herkömmlichen Regelsystem folgt, ist keineswegs prinzipiell ›unharmonisch‹, wohl aber entwickelt er von Fall zu Fall seine eigene Form der Harmonik. Er ist harmonisch frei.“


title: Weroth

text: Weroth ist eine Ortsgemeinde im Westerwaldkreis in Rheinland-Pfalz. Sie gehört der Verbandsgemeinde Wallmerod an.


title: Weroth

text: Die Gemeinde liegt im Westerwald zwischen Montabaur und Limburg an der Lahn. Weroth liegt . Die Nachbargemeinden sind Hundsangen, Wallmerod, Berod, Dreikirchen und Steinefrenz.


title: Weroth

text: Weroth wurde im Jahre 1322 erstmals urkundlich erwähnt. Der Ort gehörte zur Grundherrschaft Meudt und war kirchlich Hundsangen zugeordnet. 1865 erhielt das Dorf durch den Bau der Kapelle St. Sebastian ein eigenes Gotteshaus. Im Jahr 1905 wurde es nach Steinefrenz umgepfarrt.


title: Weroth

text: Die Entwicklung der Einwohnerzahl von Weroth, die Werte von 1871 bis 1987 beruhen auf Volkszählungen:


title: Weroth

text: Der Gemeinderat in Weroth besteht aus zwölf Ratsmitgliedern, die bei der Kommunalwahl am 26. Mai 2019 in einer Mehrheitswahl gewählt wurden, und dem ehrenamtlichen Ortsbürgermeister als Vorsitzendem.


title: Weroth

text: Achim Kremer wurde 2014 Ortsbürgermeister von Weroth. Bei der Direktwahl am 26. Mai 2019 wurde er mit einem Stimmenanteil von 89,16 % für weitere fünf Jahre in seinem Amt bestätigt.


title: Weroth

text: In unmittelbarer Nähe nördlich des Ortes verläuft die Bundesstraße 8, die Limburg an der Lahn und Hennef (Sieg) verbindet. Die nächste Autobahnanschlussstelle ist "Diez" an der Bundesautobahn 3 (Köln–Frankfurt am Main), etwa vier Kilometer entfernt. Der nächstgelegene ICE-Halt ist der Bahnhof Montabaur an der Schnellfahrstrecke Köln–Rhein/Main (in etwa zehn Kilometern), nächster Bahnhof ist der etwa zwei Kilometer entfernte Bahnhof von Steinefrenz an der Strecke der Unterwesterwaldbahn von Limburg nach Siershahn.


title: Weroth

text: Der Sebastianstag am 20. Januar ist auch heute noch Feiertag in Weroth, weil die Gemeinde von einer Pestepidemie verschont blieb.


title: Anton Flettner

text: Anton Flettner (* 1. November 1885 in Eddersheim bei Frankfurt am Main; † 25. Dezember 1961 in New York City, USA) war ein deutscher Lehrer, Ingenieur und Erfinder.


title: Anton Flettner

text: Im Alter von 29 Jahren stellte er dem damaligen Reichsmarineamt seine erste Erfindung, einen lenkbaren Torpedo, vor. Diese, wie auch seine nächste Erfindung 1915, ein ferngesteuerter Kampfwagen, wurden abgelehnt, da man sie nicht für technisch realisierbar hielt.


title: Anton Flettner

text: Nach dem Ersten Weltkrieg stellte Flettner Überlegungen an, wie die personal- und zeitintensiven Arbeiten beim Segelschiffsantrieb zu reduzieren seien. Dabei sollten mit einem Hilfsruder ausgestattete Metallsegel die üblichen Segel aus Tuch ersetzen. Bevor ein bereits in Kiel geplanter Umbau eines Schiffes mit Metallsegeln zur Ausführung kam, hörte er von den Versuchen mit rotierenden Zylindern an der Aerodynamischen Versuchsanstalt in Göttingen. Mit Hilfe der Versuchsergebnisse entwickelte er den sogenannten Flettner-Rotor, der den Magnus-Effekt ausnutzte: Ein der anstehenden Windströmung ausgesetzter, rotierender Zylinder erzeugt aus dem Sog und den Staudruckkräften eine Kraft quer zur Strömung. Ohne anstehenden Wind versagt dieser Effekt. Beim Flettner-Rotor als Schiffsantrieb bei sogenannten Rotorschiffen rotieren hohe, auf Deck stehende motorisch angetriebene Zylinder aus Blech mit veränderlich angepasster Geschwindigkeit.


title: Anton Flettner

text: Diese Rotoren wurde auf zwei Schiffen, 1924–1926 auf der (später in "Baden-Baden" umbenannten) "Buckau" und 1926–1932 auf der "Barbara" getestet, fand jedoch keine weitere Verbreitung. Das Prinzip des Flettner-Rotors wird, teilweise abgewandelt, heute zum Beispiel auf dem 2006 getauften "Uni-Kat Flensburg" und dem Rotorfrachtschiff "E-Ship 1", das am 2. August 2008 bei der Lindenau-Werft in Kiel vom Stapel lief, angewendet.


title: Anton Flettner

text: Im Jahre 1927 wandte Flettner sich der Luftfahrt zu. Er konstruierte ein Flugzeugruder mit Hilfssteuerfläche. Diese unter dem Begriff Flettner-Ruder oder Flettner-Klappe bekannte Erfindung entwickelte er später für den Schiffbau weiter.


title: Anton Flettner

text: Die von ihm geplante Konstruktion eines Drehflügelflugzeuges war nach vielen Rückschlägen erst nach etwa acht Jahren um 1935 mit der Fl 184 und der Fl 185 erfolgreich. 1938 konstruierte Flettner zusammen mit Kurt Hohenemser die Fl 265. Dieser neuartige Hubschrauber löste durch gegenläufig ineinanderkämmende Rotoren (Flettner-Doppelrotor) das Problem des Drehmomentausgleichs. Er entwickelte 1940 die Flettner Fl 282 "Kolibri", die ähnlich dem Vorgängermodell gebaut war; zwei dieser Hubschrauber gelangten als Kriegsbeute in die USA. Dort wurden sie eingehend erprobt und beeinflussten die Hubschrauberentwicklung der Kaman Aircraft Corporation, die nachfolgend ihre eigenen Konstruktionen nach dem Flettner-Doppelrotor-Prinzip entwickelte. Bereits während des Zweiten Weltkriegs hatte die Kellett Aircraft Corporation mit der XR-8 einen Hubschrauber nach dem Flettner-Prinzip gebaut.


title: Anton Flettner

text: Nach Ende des Krieges blieb Flettner anfangs noch in Bad Tölz und befasste sich weiter mit seinem Hubschraubersystem. Im Jahr 1947 ging er in die USA, wo er Berater des Office of Naval Research (ONR) wurde und kurze Zeit später die amerikanische Staatsbürgerschaft annahm. Er gründete 1949 die Flettner Aircraft Corporation in Kew Gardens, Queens, New York City. Als Vizepräsident gewann er Charles E. Rosendahl, und Eugene Liberatore wurde Assistent der technischen Leitung, während Flettner selbst als Präsident fungierte und die technische Gesamtleitung übernahm. Sein Unternehmen war hauptsächlich als Berater der US Navy bei neuartigen Flugzeugkonzepten und in der Weiterentwicklung des Flettner-Doppelrotors tätig. Flettner erwog kurzzeitig eine Verbindung mit Kaman einzugehen, entschied sich aber dann gegen dieses Vorhaben, da er sich zu dieser Zeit mit dem Strahlantrieb von Kranhubschraubern befasste.


title: Anton Flettner

text: Unter anderem ist Anton Flettner auch für die bekannten Flettner-Lüfter verantwortlich, die Luftaustausch in geschlossenen Räumen ohne eigenen Antrieb ermöglichen. Diese Entwicklung mag vom Savonius-Rotor, der 1924 von dem Finnen Sigurd Savonius erfunden wurde und dessen deutsches Patent Flettner aufkaufte, beeinflusst gewesen sein. Die ständig rotierenden Lüfter waren in den 1930er- bis 1960er-Jahren bei Lieferwagen, Omnibussen, Eisenbahnwaggons und Booten weit verbreitet. Die Firma "Flettner Ventilator Limited" in Milton Keynes, Großbritannien, stellt noch heute Flettner-Lüfter her.


title: Anton Flettner

text: Anton Flettner konzipierte 1930 den fünfachsigen „Krupp-Flettner-Großkraftwagen“. Dieser bestand aus einem einachsigen Krupp-Motorwagen und einem angekuppelten vierachsigen Wagen mit der Nutzfläche. Angetrieben waren die beiden hinteren Achsen durch eine vom Motorwagen mit drei Kardangelenken führende Antriebswelle. Die ersten beiden Achsen des Nutzwagens (Achse 2 und 3) wurden durch das Ausscheren des normal gelenkten Motorwagens durch Gestänge automatisch mitgesteuert. Dies sollte die Kräfte des Fahrers schonen und die Betriebssicherheit erhöhen. Ein Prototyp wurde bis 1931 hergestellt und auf der Berliner Automobilausstellung vorgeführt. Danach wurde das 13,74 m lange Fahrzeug von der KVG Sachsen, dem damals größten Busbetrieb Deutschlands, zum Transport von Treibgasflaschen genutzt. Der bis Mitte der 1930er-Jahre geplante Bau eines Fünfachs-Großomnibusses wurde nicht mehr verwirklicht.


title: Anton Flettner

text: Anton Flettner hat von 1912 bis 1960 mehr als 1000 Patente angemeldet. Er ist auf dem Friedhof von Eddersheim begraben. Sein Grabmal steht unter Denkmalschutz. In seinem denkmalgeschützten Geburtshaus, der "Flettner-Villa", ist heute der städtische Kindergarten "Villa Kunterbunt" von Eddersheim untergebracht. In einigen deutschen Städten wie Cuxhaven, Raunheim, Hattersheim am Main und Werder (Havel) existieren Anton-Flettner-Straßen.


title: Verónica Echegui

text: Verónica Echegui (* 16. Juni 1983 in Madrid bürgerlich: Verónica Fernández Echegaray) ist eine spanische Schauspielerin.


title: Verónica Echegui

text: Verónica Echegui studierte Schauspiel an der Königlichen Drama- und Kunsthochschule (RESAD) in Madrid. Während ihres Studiums erhielt sie erste kleinere Rollen in Fernsehfilmen. 2006 kam der Film "Yo soy la Juani" (Mein Name ist Juani) von Bigas Luna in die Kinos. Die Rolle der "Juani" war für sie der Durchbruch. Sie wurde für diese Rolle mehrfach ausgezeichnet und für den Goya als beste Nachwuchsschauspielerin nominiert. Auf der Berlinale 2009 wurde ihr der europäische Filmpreis Shooting Star verliehen. Für den Film "El patio de mi cárcel" von Belén Macías wurde sie 2009 für einen Goya in der Kategorie beste Hauptdarstellerin nominiert. Im selben Jahr übernahm sie ihre erste internationale Rolle in dem britischen Film "Bunny and the Bull".


title: Verónica Echegui

text: 2018 wurde sie in die Academy of Motion Picture Arts and Sciences berufen, die jährlich die Oscars vergibt.


title: Klimakompensation

text: Klimakompensation soll Treibhausgas-Emissionen ausgleichen. Dafür werden die Emissionen eines Produktes, eines Unternehmens, einer Dienstleistung oder gar eines Staates bilanziert. Um die ausgestoßenen Treibhausgase auszugleichen, gibt es im Wesentlichen drei Optionen: Den Kauf von CO-Gutschriften aus Klimaschutzprojekten, die (a) Emissionen vermeiden, also beispielsweise Wälder vor Abholzung bewahren wollen. Andere Projekte (b) möchten Kohlenstoff mit natürlichen Kohlenstoffsenken binden, beispielsweise durch den Aufbau einer Humus-Schicht in Böden. Weniger verbreitet ist (c) die Endlagerung von Kohlenstoff, z.b. in Form von Graphit oder kohlenstoffhaltigen chemischen Verbindungen. Kompensation wird u. a. verwendet, um sich danach als „klimaneutral“ zu bezeichnen.


title: Klimakompensation

text: Auf der Klimakonferenz der Vereinten Nationen in Glasgow wurde ein internationales Regelwerk für einen Mechanismus zur Vermeidung von Treibhausgasemissionen und zur Förderung nachhaltiger Entwicklung unter dem Pariser Übereinkommen verabschiedet, durch den für den internationalen Kohlenstoffmarkt (CDM) Normen definiert werden. Daneben gibt es auch den unregulierten, „freiwilligen“ Kohlenstoffmarkt.


title: Klimakompensation

text: Viele Umwelt- und Verbraucherschutzverbände lehnen Klimakompensation ab. Einerseits bestehe die Gefahr eines Ablasshandels: Unternehmen müssten ihre Emissionen gar nicht senken, um sich klimaneutral zu nennen. Es reiche, dass diese Kompensationsgutschriften kaufen, ohne Geschäftspraktiken zu ändern. Andererseits würde Kompensation genutzt, um klimaintensive Produkte wie Öl oder Rindfleisch „grün zu waschen“.


title: Klimakompensation

text: Für die Atmosphäre unseres Planeten ist es nicht von Belang, an welchem Ort der Erde Treibhausgase emittiert werden. Ebenso ist es für das globale Klima nicht von Belang, wo CO eingespart wird. Der Grundgedanke der Kompensation ist es, den Ausstoß einer bestimmten Menge an Treibhausgasemissionen, der an einem Ort der Welt nicht vermieden wird, an einem anderen Ort der Welt zu verhindern.


title: Klimakompensation

text: Diesem Zweck dienen Klimaschutz-Projekte. Das sind meist Projekte, die den Ausstoß klimarelevanter Gase vermeiden, beispielsweise Methanvermeidungs- oder Windkraftanlagen. Es kann sich auch um "Senkenprojekte" handeln, die der Atmosphäre Treibhausgase dauerhaft entziehen und in Kohlenstoffsenken speichern, beispielsweise durch Aufforstung. Individuen oder Unternehmen, die ihre eigenen Emissionen kompensieren wollen, erfassen diese und geben Geld für solche Projekte. Dadurch kann die eingesparte Menge an Treibhausgasen einmalig zugeordnet und somit der Bedarf an Klimaschutzprojekten gesteigert werden.


title: Klimakompensation

text: Der Transfer der Kompensationszahlung zum Klimaschutz-Projekt wird mit sogenannten CO-Gutschriften gesteuert. Der Besitz einer Gutschrift steht dabei für eine gewisse Menge (meist eine Tonne) CO, die durch ein Projekt eingespart wird. Zunächst erhält der Betreiber eines solchen Projektes die Gutschriften und kann sie verkaufen, meist an Händler bzw. Kompensationsdienstleister. Wer Geld für ein Klimaschutzprojekt gibt, erwirbt solche Gutschriften. Der Vorteil dieses Prinzips ist es, dass Emissionen dort eingespart werden, wo es wirtschaftlich am günstigsten umsetzbar ist.


title: Klimakompensation

text: Allerdings muss sichergestellt sein, dass ein Projekt nur deshalb umgesetzt wird, weil es die zusätzliche Finanzierung durch den Kompensationsmechanismus erhält. Der Fachbegriff für dieses wesentliche Kriterium ist die "Zusätzlichkeit" der Emissionsminderungen. Außerdem muss die Emissionsminderung dauerhaft erfolgen ("Dauerhaftigkeit", "Permanenz-Problem"). Dieses Problem wird durch nur temporär gültige Gutschriften, die immer wieder neu erworben werden müssen, oder durch ein Mehr an Kompensationsmaßnahmen angegangen.


title: Klimakompensation

text: Die Klimakompensation kann sowohl von Unternehmen wie auch von Privatpersonen durchgeführt werden. Im Rahmen von Artikel 6 des Pariser Klimaabkommens können auch Staaten Emissionen ausgleichen durch Klimaschutzmaßnahmen in anderen Staaten.


title: Klimakompensation

text: Momentan findet der Handel mit den CO-Gutschriften auf zwei Ebenen statt: Auf Staatenebene werden derzeit sogenannte "Verpflichtungsmärkte" im Rahmen des Pariser Übereinkommens ausgestaltet. Sie folgen den Märkten des inzwischen ausgelaufenen Kyoto-Protokolls nach. Neben den Verpflichtungsmärkten gibt es die "freiwilligen Märkte" "(Voluntary Markets)". Dabei prüfen unabhängige Institutionen Nutzen und Qualität der Projekte und zertifizieren diese. Die zwei am weitesten verbreiteten Standards hierfür sind der „“ (kurz VCS) von Verra und der „“ (kurz GS) von der Gold Standard Foundation. Beide erfüllen die vom Kyoto-Protokoll geforderten Kriterien und Auflagen.


title: Klimakompensation

text: Eine freiwillige Kompensation kann sowohl auf freiwilligen Märkten als auch auf Verpflichtungsmärkten erfolgen. Umgekehrt kann aber auf einem freiwilligen Markt keine Kompensation erfolgen, um Pflichten aus dem Kyoto-Protokoll, dem Pariser Übereinkommen oder einem Emissionshandelssystem wie dem EU-ETS zu erfüllen. Der staatlich geregelte Markt ist an Börsen gebunden, in Deutschland ist das die Energiebörse "European Energy Exchange" (EEX) in Leipzig.


title: Klimakompensation

text: Auf dem freiwilligen Markt werden CO-Gutschriften außerbörslich übertragen, meist über einen Kompensationsdienstleister als Händler. Zertifizierungen wie VCS, Gold Standard, BUND, CarbonFix, CCB Standards, DFG-Energy sollen die Glaubwürdigkeit erhöhen: Solche Standards sollen die Wirksamkeit unterstreichen und sicherstellen, dass Gutschriften nicht mehrfach verkauft werden. Die so übertragenen Gutschriften werden dann dauerhaft stillgelegt. Das britische Unternehmen "Markit" führt eine weltweite Datenbank "(environmental registry)", in der die verkauften Gutschriften auf Stilllegung geprüft werden können.


title: Klimakompensation

text: Verschiedene Organisationen wie atmosfair, myclimate, Primaklima und Klima-Kollekte bewegen sich als Dienstleister auf dem freiwilligen Markt und bieten die Neutralstellung von Unternehmen, Dienstleistungen, Produkten oder Events an. Sie setzen dabei vor allem darauf, einzelne besonders klimaschädliche Aktivitäten wie etwa Flüge auszugleichen. Produkte, deren Emissionen vollständig kompensiert wurden, werden häufig als „klimaneutral“ oder „klimafreundlich“ bezeichnet.


title: Klimakompensation

text: Die Kompensationsdienstleistung wird hier, bis auf wenige Ausnahmen, in internationalen Projekten erbracht. Um die Nachfrage nach nationalen Gutschriften zu befriedigen wurde mit den MoorFutures ein Angebot geschaffen. MoorFutures sind regionale CO-Gutschriften, die durch die Wiedervernässung ausgewählter Moore in Deutschland generiert werden. Neben der Klimaneutralität entsteht hier noch ein Mehrwert für Umwelt und Natur.


title: Klimakompensation

text: Einen anderen Ansatz verfolgen der deutsche Verein Compensators* e.V. sowie das gemeinnützige Unternehmen ForTomorrow gGmbH. Sie nehmen am EU-Emissionshandel teil, kaufen dort Zertifikate auf und legen sie dauerhaft still. Dadurch stehen den Anlagen- und Kraftwerksbetreibern innerhalb des Emissionshandels weniger Zertifikate zur Abdeckung ihrer Emissionen zur Verfügung und sie sind gezwungen, ihren Ausstoß zu verringern. Im Gegensatz zur Mehrheit der Kompensationsdienstleister verringern Compensators* Emissionen innerhalb Europas.


title: Klimakompensation

text: Die Initiative „CO-neutrale Website“ bietet die Emissions-Kompensation von Websites inklusive ihren Nutzern an. Eine Grundidee ist dabei überall, dass durch die Bündelung der Kompensationen die Geldbeträge möglichst effektiv für Klimaschutzprojekte eingesetzt werden können.


title: Klimakompensation

text: Die Organisation foodwatch analysierte 2022 diverse Vermittlungsagenturen im Lebensmittelsektor, die an Unternehmen „klimaneutral“-Label verkaufen. Sie kritisierte, dass keine der untersuchten Agenturen sicherstellt, dass Unternehmen ihre Emissionen ernsthaft reduzieren müssen. Darüber hinaus würden die Kompensationsdienstleister viel Geld durch die Vermittlung von CO-Gutschriften einnehmen. ClimatePartner habe in einem Fall 77 Prozent aufgeschlagen. „Unearthed“ von Greenpeace weist in einer Recherche eine siebenfache Preissteigerung nach.


title: Klimakompensation

text: Das Öko-Institut hat im Auftrag der Europäischen Kommission mehrere hundert Kompensationsprojekte untersucht, die im Rahmen der Clean Development Mechanismen des Kyoto-Protokolls bis 2012 durchgeführt wurden. Lediglich zwei Prozent der untersuchten Projekte hielten sehr wahrscheinlich, was sie versprachen. 85 Prozent der Projekte hatten wahrscheinlich zu keinen zusätzlichen Emissionsminderungen geführt oder zu geringeren als vorgegeben.


title: Klimakompensation

text: Die Ökonomin Claudia Kemfert kritisiert: „Die vernünftige Idee der CO-Kompensation wird durch Tricks pervertiert“. Mit dem Etikett „klimaneutral“ würden Mogelpackungen verkauft. Diese würden uns von einer klimagerechten Welt mehr denn je entfernen.


title: Klimakompensation

text: foodwatch fordert ein Verbot von „klimaneutral“-Aussagen auf Lebensmitteln: „Begriffe wie „CO2-neutral“ oder „klimapositiv“ sagen nichts darüber aus, wie klimafreundlich ein Produkt tatsächlich ist.“ Die Organisation kritisiert, dass hinter den Labels ein „Riesenbusieness“ stecke, „von dem alle profitieren – nur nicht der Klimaschutz.“ In einem Report erläutert foodwatch diese Kritik.


title: Klimakompensation

text: Der Bund Naturschutz bezeichnet Klimakompensation als „fragwürdig“ und „dass es oft schwierig ist, nachzuweisen, ob und, wenn ja, wie viel CO ein Klimaschutzprojekt tatsächlich zusätzlich eingespart hat. Bei Forstprojekten geht die Rechnung gar nicht auf: Wenn Kohle verbrannt wird, wird Kohlenstoff frei, der zuvor unter der Erde sicher und dauerhaft gebunden war. Von Baumplantagen wird es hingegen nur kurzfristig gebunden.“


title: Klimakompensation

text: Greenpeace schreibt, „Kompensationsprojekte bringen einfach nicht das, was wir brauchen – eine Verringerung der Kohlenstoffemissionen“ und „sie sind eine Ablenkung von den wirklichen Lösungen für den Klimawandel.“


title: Klimakompensation

text: Im gesellschaftlichen Diskurs wird Klimakompensation teilweise als eine Form des Ablasshandels bezeichnet. Denn es ist möglich, sich ohne jegliche Emissionsreduktion als „klimaneutral“ zu vermarkten – durch den Kauf von CO-Gutschriften. Diese Kritik gilt vor allem Projekten zur Kompensation, die keine wirksamen Effekte haben. Ein Grund dafür können hohe Verwaltungskosten oder strittige Berechnungsmethoden sein. Die Kritik des Ablasshandels gilt auch Anbietern und Konsumenten, die freiwillige Kompensationsmaßnahmen als Ersatzhandlung für mögliche Verhaltensänderungen einsetzen. Das Umweltbundesamt stuft Emissionsvermeidung als generell vorrangig gegenüber der Kompensation ein.


title: Klimakompensation

text: Um dem Vorwurf des „Klima-Ablasses“ entgegenzutreten, legen viele Anbieter Wert darauf, ihren Kunden und Spendern Beratung anzubieten, mit dem Ziel CO-Emissionen vermeiden oder reduzieren zu können, bevor eine Klimakompensation notwendig wird. Da die Anbieter i. d. R. lediglich Beratung anbieten und Reduktionen nicht verpflichtend machen, bleiben dennoch „klimaneutrale“ Produkte ohne ernsthafte Reduktionen auf dem Markt. So zum Beispiel eine Milch von Aldi: „verbindliche Reduktionsmaßnahmen für die Landwirte aber gab es nicht – obwohl 89 Prozent der Emissionen für die Aldi-Milch der Molkerei zufolge aus Milchproduktion stammen.“


title: Klimakompensation

text: Der natürliche Abbau von CO in der Atmosphäre kann 1000 Jahre und länger dauern. Eine Kompensationsmethode müsste über diesen Zeitraum wirksam und intakt sein. Ein Negativbeispiel sind von Microsoft und BP 2016 finanzierte Ausgleichsflächen, die fünf Jahre später abbrannten.


title: Klimakompensation

text: Insbesondere bei naturbasierten Lösungen wie Waldschutzprojekten können Verlagerungseffekte auftreten. Wenn beispielsweise eine Regenwald-Fläche vor Abholzung geschützt werden soll, kann dies in einem beschränkten lokalen Gebiet gelingen: Ein spezielles Waldgebiet wird geschützt. Es ist jedoch möglich, dass die gleiche Menge Regenwald in einem anderen Land abgeholzt wird, weil global agierende Firmen stattdessen auf andere Gebiete ausweichen. Das Klima ist somit nicht ernsthaft geschützt und die vermeintlichen CO-Gutschriften entsprechen keiner echten CO-Vermeidung. In der englischen Fachsprache wird dieses Phänomen als „Leakage“ bezeichnet.


title: Klimakompensation

text: Es gibt Indizien, dass Kompensation bei Privatkunden einen nicht-ökonomischen Rebound-Effekt auslösen kann. Eine Untersuchung von Rechnungsdaten eines kalifornischen Stromanbieters ergab, dass Kunden, die an einem freiwilligen Kompensationsprogramm teilgenommen hatten, ihren Stromverbrauch gegenüber den Nicht-Teilnehmern um 1–3 % steigerten. Die Studienautoren schrieben diese Beobachtung einem Verhaltensrebound-Effekt zu. Möglicherweise verringerte die Kompensation das Schuldgefühl der Teilnehmer und erlaubte ihnen, ihre Energie verbrauchenden Aktivitäten fortzuführen oder sogar noch zu steigern (→ Moralische Lizenzierung).


title: Klimakompensation

text: Eine Kernfrage der internationalen Verhandlungen über Marktmechanismen im Rahmen der UNFCCC war immer wieder, wie Doppelzählungen von Emissionsminderungen vermieden werden können. Die Clean Development Mechanismen des Kyoto-Protokolls, das bis 2020 in Kraft war, wurden unter anderem in dieser Hinsicht als mangelhaft kritisiert. Die Vertragsstaaten des Übereinkommens von Paris, das das Kyoto-Protokoll ablöst, einigten sich während der UN-Klimakonferenz in Glasgow 2021 auf Regeln, die die in Artikel 6 des Übereinkommens vereinbarten freiwilligen zwischenstaatlichen Marktmechanismen mit Leben füllen sollen. Ein neues Aufsichtsgremium, das ein zentrales Projektautorisierungssystem überwacht, einheitliche Regeln des Carbon Accounting und eine zentrale Registratur sollen unter anderem Doppelzählungen verhindern. Diese staatlichen Regeln könnten auch Leitbild für die nicht-staatlichen Märkte freiwilliger Kompensationsdienstleistungen werden.


title: Klimakompensation

text: In Uganda kam es im Zuge von Klimakompensation zu Land Grabbing. Das norwegische Unternehmen "Green Resources" erhielt Lizenzen zum Anlegen von Baumplantagen auf öffentlichem Land, das die dort ansässigen Ureinwohnern und Bauern zuvor hatten nutzen dürfen. Die Nutzung des Landes wird ihnen nun teilweise verwehrt und ihre Möglichkeiten, ihren Lebensunterhalt zu bestreiten, werden dadurch stark beeinträchtigt.


title: Klimakompensation

text: Unter dem Konzept der „Klimaverantwortung“ (auch „Contribution Claim“ und „Corporate Carbon Blueprint“ genannt) versteht sich folgendes Prinzip:


title: Klimakompensation

text: Im ersten Schritt müssen Unternehmen ihre gesamten Emissionen belastbar berechnen. Darauf muss eine deutliche Reduktion der eigenen Emissionen folgen. Im dritten Schritt wird ein Preis pro verbleibender ausgestoßener Tonne CO festgesetzt. Dieses Geld muss das Unternehmen als internes Budget für Klimaschutz bereitlegen. Legt ein Unternehmen beispielsweise einen internen CO-Preis von 50 Euro fest und stößt jährlich 100.000 Tonnen CO aus, so entsteht ein Budget von 5.000.000 Euro pro Jahr.


title: Klimakompensation

text: Im nächsten Schritt werden Klimaschutzmaßnahmen umgesetzt, finanziert durch das Budget aus dem internen CO-Preis. Dieses Budget kann beispielsweise verwendet werden, um den eigenen CO-Ausstoß zu reduzieren. Aber auch Klimaschutzprojekte in Deutschland und im Ausland können darüber finanziert werden.


title: Klimakompensation

text: Carbon Market Watch schreibt dazu: „Another alternative […] is to invest (the funds) in the development of breakthrough technologies. While such investments often do not generate direct emission reductions in the short term, they are necessary to meet long-term targets.“ (Ungefähre Übersetzung: Eine andere Alternative besteht darin, das Budget in die Entwicklung bahnbrechender Technologien zu investieren. Solche Investitionen führen zwar häufig kurzfristig nicht zu direkten Emissionssenkungen, sind aber notwendig, um langfristige Ziele zu erreichen.)


title: Klimakompensation

text: Das Wuppertal-Institut gibt dafür ein Beispiel: „Denkbar wäre […] die Unterstützung einer nachhaltigen Verkehrsinfrastruktur, die zwar nicht unmittelbar zur Senkung von Emissionen führt aber langfristig zum Klimaschutz beiträgt und breite Nachhaltigkeitswirkungen erzielt.“


title: Klimakompensation

text: Auch das New Climate Institute, das Öko-Institut und der WWF Deutschland nennen Klimaverantwortung als Alternative.


title: Urdonau

text: Mit dem Begriff Urdonau werden mehrere frühere Zustände in der Geschichte des Flusssystems der Donau bezeichnet. Der Begriff bezieht sich zumeist auf den Laufabschnitt nördlich der Alpen.


title: Urdonau

text: Das Donausystem wird vorgezeichnet durch das Molassebecken nördlich des Alpenbogens, das sich im Tertiär nach Faltungs- und Überschiebungsvorgängen stark heraushob. Das Molassebecken war abwechselnd Meeresarm, Süßwasserschwemmland oder versumpfte Niederung, später immer öfter Schotterebene. Es öffnete sich nach Südwesten wie auch nach Osten zum „Ur-Mittelmeer“ bzw. zur Paratethys und entwässerte in festländischen Episoden dorthin. Wechselhaft verhielt sich der Mittelteil, der ungefähr dem heutigen süddeutschen Alpenvorland und dem schweizerischen Mittelland entspricht, denn er entwässerte zunächst nach Osten, dann nach Westen, wieder nach Osten und schließlich, bis zum heutigen Tag, in drei verschiedene Richtungen. Das spätere ostwärts gerichtete Stromsystem kann dabei als Urdonau gelten, da es in mindestens einem Abschnitt, zwischen Passau und Wien, mit ununterbrochenem fluvialem Geschehen auf die heutige Donau überkommen ist.


title: Urdonau

text: Im unteren Miozän, vor zirka 20 Millionen Jahren, wurde das Molassebecken nördlich der Alpen letztmals eine durchgehende ostwestgerichtete Meeresstraße ("Helvetmeer", "Obere Meeresmolasse"). Sie wurde bald durch die "Schwelle von Amstetten" (im Grenzbereich des heutigen Oberösterreich mit Niederösterreich) geteilt. Im oberen Miozän begann der nordwärtige Schub der Afrikanischen Platte, neben der laufenden Alpidischen Orogenese, auch das nördliche Vorland bis jenseits der Randsenke großräumig anzuheben, am stärksten beiderseits des heutigen südlichen Oberrheingrabens. Gleichzeitig formte sich der Faltenjura. Diese Hebungen schnürten das westlich der Schwelle verbliebene brackige Flachwasserbecken vom offenen Meer im Westen ab und ließen es zu einer amphibischen Fluss- und Seenlandschaft werden. Alpine Schuttfächer füllten die Senke stetig auf (Molassebecken) und drängten das weiterhin nach Westen gerichtete junge Stromsystem an dessen Nordrand, bereits in die Nähe des heutigen Donaulaufs. Hebungs- und Sedimentationsvorgänge, die später zur Umkehrung der Fließrichtung nach Osten führen sollten, waren damit, vor gut 15 Millionen Jahren, eingeleitet.


title: Urdonau

text: Möglicherweise beschleunigte bald darauf der Einschlag des Ries-Meteoriten die Fließumkehr. Wenn auch zunächst die massiven Dauerregen über dem erhitzten Impaktbereich zur Stabilisierung des westwärts gerichteten Stromsystems führten, in Form des breiten "Graupensandstroms", und nachfolgend des gemächlicheren so genannten "Glimmersandstroms", so scheint die mit dem Impaktbeben beschleunigte Hebung im Bereich des Südschwarzwaldes eine vermehrte Auffüllung des Sedimentationsbeckens ermöglicht zu haben, so dass die trägen Gewässer schließlich auch ostwärts abströmen konnten, über die flache Schwelle von Amstetten hinweg. So schnitt im älteren Pliozän, vor etwa 7 Millionen Jahren, erstmals eine Urdonau ein Tal in Richtung Wiener Becken ein.


title: Urdonau

text: Auch zwischen Neustadtl und Spitz floss sie nördlicher als heute, in der Linie des Yspertals, Weitenbachtals und Spitzer Grabens, und ab Krems durch das heutige Weinviertel (Hollabrunn-Mistelbacher Schotterkegel), wo sie in ein brackiges Flachmeer mündete.


title: Urdonau

text: Im Laufe des Pliozäns bildete sich über die ganze Breite der Sedimentebene zwischen den Alpen und der deutschen Mittelgebirgsschwelle (Taunus, Rhön, Thüringer Wald) das Stromsystem der Urdonau aus, und zwar in einem auffallend gleichförmigen Fischgrätmuster, so, wie es südlich der Donau noch heute der Fall ist. Durch den sich hoch auffaltenden Jura nördlich der heutigen Aare wurde vor 3 bis 4 Millionen Jahren auch die heutige obere Rhone ein Teil des Donausystems und sogar dessen Quellfluss. Mit der weiteren Hebung Mitteleuropas wurde in der heutigen Ungarischen Tiefebene der Pannonsee vom Meer abgeschnürt, und die Donaumündung verlagerte sich immer weiter nach Osten.


title: Urdonau

text: Zugleich wurde das inzwischen stark gehobene obere Einzugsgebiet immer mehr von Westen und Norden her durch Erosionsvorgänge benachbarter Stromsysteme angeschnitten und verkleinert. Auch der Quellfluss, die obere Rhone, brach nach Westen aus. Es verblieb die noch immer mächtige "Aare-Donau". So verlagerte sich das Urdonausystem insgesamt wieder schrittweise ostwärts.


title: Urdonau

text: Der Verlauf dieses großen Urdonaustroms ist heute gut ablesbar an alpinen Flussschottern, die infolge der fortdauernden Hebung heute auf Gipfeln und Plateaus der Schwäbischen Alb liegen, wogegen sich die Donau, meist nur wenig südlicher, inzwischen 70 bis 200 Meter tiefer in den Untergrund des Hebungsgebietes eingeschnitten hat (bis etwa Ulm). Die damals noch großen nördlichen Nebenflüsse begannen ebenfalls, breite Täler in die Albhochfläche einzutiefen.


title: Urdonau

text: Das (nach dem Ries-Impakt) spektakulärste Ereignis in der Entwicklung der Urdonau war im jüngeren Pliozän der Verlust ihres Oberlaufes zum Rhone-Graben hin, der nun durch das heutige Hochrheintal und die Burgundische Pforte den "Aare-Sundgaustrom" bildete. (Am Ende des Pliozäns wendete sich dieser Strom dann dem immer tiefer absinkenden Rheingraben und der Nordsee zu, von nun an das Basler Rheinknie bildend.)


title: Urdonau

text: Der nächstgrößte Nebenfluss der gekappten Restdonau, der heutige Alpenrhein, war bis auf weiteres zum Hauptstrom der Urdonau geworden. Dennoch wird sie in diesem Stadium als "Feldbergdonau" bezeichnet, da der weniger Wasser führende Quellast aus dem Schwarzwald schon weitgehend der heutigen Donau entsprach. Dies gilt am Ende des Pliozäns auch für den weiteren Stromverlauf. Die bemerkenswerteste Abweichung markiert das Wellheimer Trockental und das untere Altmühltal, in dem die Donau die südliche Fränkische Alb in weiten Windungen durchschnitt und anschließend eine weit nach Süden ausholende Flussschlinge bildete. Dieses Stadium der Urdonau wird daher dort "Altmühldonau" genannt.


title: Urdonau

text: Der verbliebenen Donau beinahe ebenbürtig waren nun manche Nebenflüsse aus dem Norden, deren größter sich aus den entgegengerichteten Vorläufern von Werra und Fulda speiste. Bis vor etwa 2,6 Millionen Jahren wurde das Maingebiet durch mehrere Flussläufe nach Süden zur Urdonau hin entwässert. Erst mit der Entstehung des Oberrheingrabens im ältesten Pleistozän verschob sich die Wasserscheide nach Südosten. Dementsprechend kehrte zunächst der westlichste dieser Donaunebenflüsse seine Fließrichtung nach Westen zum Untermain um, später geschah Ähnliches auch am östlichen Mainviereck und am Maindreieck, beides Zeugen der alten donauwärtigen Fließrichtungen. Auch der Neckar und seine Nebenflüsse entwässerten nun zum Oberrhein. Der heutige Obermain durchbrach dagegen erst im Donau-Günz-Interglazial die Haßfurter Keuperstufe und floss von da an ebenfalls nach Westen.


title: Urdonau

text: Einen weiteren starken Wasserverlust brachte zu Beginn des mittleren Pleistozäns, vor vielleicht 800.000 Jahren, das Ausbrechen des Alpenrheins zum heutigen Hochrheintal mit sich. Die "Feldbergdonau" entsprang nun tatsächlich im Schwarzwald, zunächst am Kandel, dann, nach weiteren Verlusten zur Oberrheinebene hin, am Feldberg.


title: Urdonau

text: Im mittleren Pleistozän verließ die Donau auch das Wellheimer Trockental. Sie vergrößert seitdem die Schlucht der Weltenburger Enge.


title: Urdonau

text: Die Urdonau wurde während mehrerer Eiszeiten durch den Vorlandgletscher des Alpenrheins gegen den Südhang der Schwäbischen Alb gestaut, wo sie als glaziales Flankengerinne viele Talungen hinterlassen hat. In der Riß-Kaltzeit etwa umfloss die Donau zwischen Ehingen und Ulm das Hochsträß im Norden. Die Schmiech mündete bereits bei Schelklingen in die Donau; heute nimmt sie den Weg zur Mündung bei Ehingen entgegen der ursprünglichen Fließrichtung der Donau, während die kleine Schelklinger Ach der früheren Richtung nach Norden folgt. Den unteren Teil dieses ehemaligen Donaulaufs, das Blautal, entwässert heute die Blau, die am Blautopf in Blaubeuren entspringt; in der frühen Riß-Kaltzeit entwässerte der Blautopf direkt in die Donau.


title: Urdonau

text: Die beiden letzten Ereignisse auf dem Weg zum heutigen Zustand waren zum einen im Zuge der letzten Kaltzeit, bereits unter den Augen des Menschen, der Verlust der Feldbergdonau an die Wutach und den Hochrhein, auffällig markiert durch das "Wutachknie" im Verlauf der Wutachschlucht, und zum anderen die Donauversinkung zum Bodensee und Hochrhein hin. Der Schwarzwälder Oberlauf der Donau schickt sich somit gerade an, zu einem weiteren Kapitel der Urdonau zu werden.


title: Urdonau

text: Durch eine weitere Hebung der Böhmischen Masse bedingt durch die Alpidische Orogenese sind weitere Flussbettverlagerungen nach Süden zwischen Passau und Tulln zukünftig denkbar.


title: You Get Me

text: You Get Me ist ein US-amerikanischer Thriller aus dem Jahr 2017. Der Film erzählt die Geschichte des Highschool-Schülers Tyler Hanson (gespielt von Taylor John Smith), der eine Affäre mit der neuen Schülerin Holly (gespielt von Bella Thorne) beginnt, die fest entschlossen ist, ihn für sich zu gewinnen. Der Film wurde am 19. Juni 2017 auf dem LA Film Festival in den Vereinigten Staaten gezeigt. Am 23. Juni 2017 wurde der Film bei Netflix veröffentlicht, während er in Deutschland ab dem 26. Oktober 2017 bei Amazon Prime Instant Video abrufbar war.


title: You Get Me

text: Tyler Hanson ist ein 17-jähriger High-School-Schüler, der seit Kurzem mit seiner Freundin Alison Hewitt zusammen ist. Eines Abends gehen die beiden gemeinsam mit ihren Freunden Gil und Lydia auf eine Party. Dort trifft Tyler auf Chase, der sich als Ex-Freund von Alison herausstellt. So kommt er dahinter, dass Alison, bevor sie nach Los Angeles gezogen ist, eine ständig betrunkene Jugendliche war, die mit jedem geschlafen hat. Als Tyler sie darauf anspricht, streiten sie sich, und die beiden trennen sich. Gerade als er die Party verlassen will trifft er Holly Viola. Gemeinsam gehen sie feiern und haben anschließend Sex. Sie verbringen den Rest des Wochenendes in Hollys riesigem Haus. Holly erzählt Tyler, dass ihr Vater gestorben ist und ihre Stiefmutter viel unterwegs ist. Tyler sagt, dass das Wochenende etwas Besonderes war.


title: You Get Me

text: Wenige Tage später kommt Tyler wieder mit Alison zusammen. In der Schule trifft er Holly wieder, die sich gleich mit den anderen anfreundet, sehr zum Leidwesen von Tyler. Er versucht, mit Holly zu reden, scheitert jedoch jedes Mal. Mit der Zeit beginnt Lydia, Hollys Geschichten anzuzweifeln, da sie nichts über sie in sozialen Medien finden kann. Holly nutzt jede Gelegenheit, um Tyler eifersüchtig zu machen. So zeigt sie Alison zufällig ein Bild vom nackten Tyler und flirtet mit Gil, der sich in Holly verliebt. Eines Abends weiht Tyler Gil in seine Vergangenheit mit Holly ein.


title: You Get Me

text: Holly taucht unangekündigt bei Tyler auf und freundet sich mit seiner Schwester an. Tyler erfährt von Hollys Stiefmutter Corinne, dass Holly Medikamente nehmen muss. Als Holly mitbekommt, dass Lydia Nachforschungen über sie anstellt, gibt sie ihr absichtlich einen Smoothie, der bei Lydia allergische Reaktion verursacht und sie dadurch ins Krankenhaus bringt. Tyler wird somit klar, dass Holly eine Gefahr für ihn und Alison darstellt.


title: You Get Me

text: Eines Tages erzählt Holly Alison, dass sie schwanger ist und keinen Kontakt zum Kindsvater hat. Als Tyler davon erfährt, stellt er sie zur Rede. Holly gibt zu, dass sie alles tun wird, damit die beiden zusammenkommen werden. Als sie versucht, sich an Tyler zu schmiegen, stößt er sie von sich weg, und Holly verletzt sich. Holly besucht Alison und erzählt ihr die ganze Geschichte, bevor Tyler ihr alles erklären kann. Tyler und Alison treffen sich am Strand. Er erzählt ihr die Wahrheit, und Alison sagt, dass sie nie wieder mit ihm reden will. Tyler findet heraus, dass Hollys richtiger Vorname Elizabeth ist. Er recherchiert über sie und entdeckt, dass sie auf ihrer ehemaligen Schule eine Schülerin wegen deren Freund angegriffen und dafür eine Weile in einer psychiatrischen Anstalt verbracht hat.


title: You Get Me

text: In derselben Nacht wird Alison von Holly entführt. Als Alison nicht auf Tylers Texte reagiert, beginnt er, Holly zu verdächtigen. Er verabredet sich mit Gil bei Holly zu Hause. Als Alison erwacht, bemerkt sie, dass sie gefesselt wurde. Holly erzählt ihr, dass sie gar nicht schwanger ist und dass Alison aus Tylers Leben verschwinden muss. Als Corinne nach Hause kommt und die gefesselte Alison befreien will, wird sie mit einer Plastiktüte von Holly erstickt.


title: You Get Me

text: Als Tyler eintrifft, wird er bereits von Holly erwartet, die das Wochenende von damals nachstellen will. Er macht sich auf die Suche nach Alison und findet diese verletzt. Gemeinsam versuchen sie, aus Hollys Haus zu fliehen, werden jedoch von ihr aufgehalten. Mit gezogener Waffe fordert sie Tyler auf, Alison zu verlassen. Dieser gesteht Alison seine Liebe. In diesem Moment taucht Gil auf, und Holly ist abgelenkt, sodass sie versehentlich Tyler anschießt. In dem Moment, als sie auch Gil erschießen will, wird sie von Alison mit einem Stich in die Seite außer Gefecht gesetzt. Tyler überlebt, und Holly wird abtransportiert. Der Film endet mit der Geburtstagsparty von Tylers Schwester, auf der Tyler, Alison und Lydia Spaß haben.


title: You Get Me

text: Der Film wurde im März 2016 mit der Verpflichtung von Bella Thorne und Halston Sage bekannt gegeben. Der Film wurde von Awesomeness Films produziert. Gedreht wurde von April bis Mai 2016 in Los Angeles. Auch in Santa Monica entstanden Szenen.


title: Steve Forrest

text: Steve Forrest (* 29. September 1925 als "William Forrest Andrews" in Huntsville, Texas; † 18. Mai 2013 in Thousand Oaks, Kalifornien) war ein US-amerikanischer Schauspieler. In Deutschland ist er vor allem für seine Darstellung des "Lieutenant Dan „Hondo“ Harrelson" in der Actionserie "Die knallharten Fünf" bekannt.


title: Steve Forrest

text: Forrest begann seine Filmkarriere 1943 mit einer kleinen Nebenrolle in "Crash Drive". Er spielte zehn Jahre lang ausschließlich kleine Rollen, zumeist ohne Namensnennung im Abspann. Erst 1953 hatte er seinen Durchbruch mit der Rolle als "Dirk DeJong" in "Ein Herz aus Gold" von Robert Wise. Für diesen Film wurde er als "Most Promising Newcomer" mit dem Golden Globe ausgezeichnet. In der Folge verbuchte er größere Rollen in Hollywoodproduktionen, wie in "Heißes Pflaster" neben Robert Taylor und Janet Leigh und "Nachts auf den Boulevards" neben Anne Baxter. Ab 1956 begann er häufiger für das Fernsehen zu arbeiten, es folgten Gastrollen in "Alfred Hitchcock Presents" und "Abenteuer im wilden Westen". 1960 spielte er an der Seite von Elvis Presley in dem Western "Flammender Stern" und 1962 in dem vielfach ausgezeichneten Kriegsdrama "Der längste Tag". Darauf folgten weitere Engagements in Fernsehserien, unter anderem in "Twilight Zone", "Auf der Flucht" und "Die Leute von der Shiloh Ranch".


title: Steve Forrest

text: 1966 wurde er für die Titelrolle der britischen Agentenserie "Der Baron" verpflichtet, die jedoch bereits nach einem Jahr wieder abgesetzt wurde. Bis Mitte der 1970er Jahre war Forrest weiterhin ein vielgebuchter Gaststar in einigen der populärsten US-amerikanischen Serien. 1975 wurde er für die Hauptrolle als SWAT-Teamleiter in der Serie "Die knallharten Fünf" engagiert. Forrest arbeitete danach mit wenigen Ausnahmen fast ausschließlich für Fernsehproduktionen, Mitte der 1980er Jahre hatte er eine wiederkehrende Nebenrolle als "Wes Parmalee" in "Dallas". Seinen letzten Filmauftritt hatte er 2003 in einer Cameorolle in der Kinoverfilmung von "Die knallharten Fünf" mit dem Titel "S.W.A.T. – Die Spezialeinheit".


title: Steve Forrest

text: Forrest war der jüngste Bruder des Schauspielers Dana Andrews. Er war seit 1949 verheiratet und hatte drei Kinder.


title: Stern-Dreieck-Transformation

text: Die Stern-Dreieck-Transformation oder Dreieck-Stern-Transformation, im englischen als "Delta-Star-Transformation" und als "Kennelly-Theorem" nach Arthur Edwin Kennelly bezeichnet, ist in der Elektrotechnik eine schaltungstechnische Umformung von jeweils drei elektrischen Widerständen, die der Schaltungsanalyse von Widerstandsnetzwerken dient. Die Stern-Dreieck-Transformation ist ein Spezialfall der Stern-Polygon-Transformation.


title: Stern-Dreieck-Transformation

text: Zur Verdeutlichung soll nebenstehende Abbildung dienen: Bei der Stern-Dreieck-Transformation wird die sternförmige ("star") rechte Anordnung der Widerstände in eine dreieckförmige ("delta") Widerstandsanordnung, links abgebildet, umgeformt. Die Dreieck-Stern-Transformation ist das Gegenstück dazu und ermöglicht die umgekehrte Umformung. Die elektrischen Anschlusswerte an den eingezeichneten Klemmen "a", "b" und "c" bleiben dabei exakt gleich. Es werden bei dieser Transformation nur die drei Widerstandswerte durch geeignete Ersatzwerte für die neue Schaltungsanordnung ausgetauscht.


title: Stern-Dreieck-Transformation

text: Durch entsprechende Anwendung dieser beiden Transformationen und der Regeln für Parallelschaltung und Reihenschaltung von Widerständen können im Rahmen der Schaltungsanalyse vereinfachte Ersatzwiderstände komplizierter Widerstandsnetzwerke gebildet werden.


title: Stern-Dreieck-Transformation

text: Die Stern-Dreieck-Transformation ist identisch mit der Pi-T-Transformation zwischen der π-Schaltung und der T-Schaltung, welche die Widerstände grafisch unterschiedlich anordnet und im Bereich der Nachrichtentechnik bei Filterschaltungen Anwendung findet.


title: Stern-Dreieck-Transformation

text: Zur Dreieck-Stern-Transformation sind zur Bestimmung der Ersatzwiderstände folgende Berechnungen notwendig:


title: Stern-Dreieck-Transformation

text: Für die umgekehrte Stern-Dreieck-Transformation sind zur Bestimmung der Ersatzwiderstände folgende Berechnungen notwendig:


title: Stern-Dreieck-Transformation

text: Um zu verstehen, warum die Stern-Dreieck-Transformation funktioniert, ist es ratsam, die Herleitung der Transformationsregeln zu betrachten.


title: Stern-Dreieck-Transformation

text: Für unsere Zwecke ist es wichtig, dass sich das Klemmenverhalten zwischen den jeweiligen Klemmen (a-b, b-c, a-c) nach der Transformation nicht verändert.


title: Stern-Dreieck-Transformation

text: "U" ist die Spannung an den Klemmen a-b im Stern und "U" im Dreieck. Analog dazu gelten natürlich auch die übrigen Klemmen b-c und a-c.


title: Stern-Dreieck-Transformation

text: Betrachtet man nun die Skizze der Dreiecks- bzw. Sternschaltung, kann man mit den Regeln der Reihenschaltung und Parallelschaltung die Widerstände zwischen den Klemmen bestimmen.


title: Stern-Dreieck-Transformation

text: Löst man dieses Gleichungssystem nach "R", "R" und "R" auf, erhält man die oben erwähnten Transformationsregeln.


title: Stern-Dreieck-Transformation

text: Unter Stern-Polygon-Transformation ist eine alternative, auch für den hier behandelten Stern-Dreieck-Spezialfall gültige Herleitung angegeben. Dort folgen die Transformationsgleichungen aus einem einfachen Koeffizientenvergleich.


title: Stern-Dreieck-Transformation

text: Die Stern-Dreieck-Transformation wird auch in der komplexen Wechselstromrechnung angewendet. Allerdings mit der Einschränkung, dass sie für beliebige lineare Impedanzen in den Zweigen nur für eine Frequenz gilt. Die Stern-Dreiecks-Transformation ist für alle Frequenzen gültig, wenn alle Zweige nur Kapazitäten, nur Induktivitäten oder nur Widerstände enthalten. Die Stern- und Dreiecksschaltung sind in der Wechselstromtechnik somit keine äquivalenten Schaltungen, können aber für die Berechnung von Netzwerken mit nur einer Frequenz (z. B. 50 Hz) angewendet werden. Dabei werden statt der rein ohmschen Widerstände formula_18 die komplexen Impedanzen formula_19 in den Gleichungen eingesetzt. Die Transformation erfolgt analog.


title: Felsenpinguin

text: Der Felsenpinguin ("Eudyptes chrysocome") ist eine Vogelart aus der Familie der Pinguine (Spheniscidae). Innerhalb der Gattung der Schopfpinguine ist der Felsenpinguin die kleinste Art. Die durchschnittliche Lebenserwartung liegt bei 10 Jahren.


title: Felsenpinguin

text: Es werden mittlerweile nur noch zwei Unterarten anerkannt, die sich in der Körpergröße, der Länge der Haubenfedern und der Zeichnung auf der Unterseite der Flossen unterscheiden. Der früher als "Eudyptes chrysocome moseleyi" bezeichnete Tristanpinguin wird mittlerweile als eigenständige Art betrachtet.


title: Felsenpinguin

text: Felsenpinguine erreichen eine Körpergröße zwischen 45 und 58 Zentimeter und ein Gewicht von 2,3–4,5 kg. Das Gewicht variiert erheblich im Verlauf eines Jahres, grundsätzlich sind sie am schwersten kurz vor der Mauser und können dann bis zu 3,8 Kilogramm schwer sein. Weniger gut ernährte Felsenpinguine haben gelegentlich aber auch ein Gewicht von nur zwei Kilogramm. Grundsätzlich zählen sie zu den kleinsten Pinguinen überhaupt. Ein auffälliger Sexualdimorphismus besteht nicht, Weibchen sind allerdings tendenziell etwas kleiner. Das Gefieder zeigt keine jahreszeitlichen Variationen. Jungvögel können anhand ihrer Gefiederfärbung bis zu einem Alter von zwei Jahren von den adulten Felsenpinguinen unterschieden werden.


title: Felsenpinguin

text: Adulte Vögel haben einen schmalen gelben Überaugenstreifen, dessen Federn hinter dem Auge stark verlängert sind und abstehen; weiter zum Hinterkopf hin sind diese Federn in Längsrichtung gelb-schwarz gestreift und bilden dort einen locker anliegenden Schopf. Die Augen sind rot, der kurze, kräftige und wulstig aufgeworfene Schnabel ist rötlich-braun, Füße und Beine sind rosa, die Sohlen sind schwarz. Kopf und Gesicht sind ansonsten schwarz. Die Körperoberseite ist dunkel schiefergrau. Frisch gemausertes Gefieder schimmert bläulich. Abgenutztes Gefieder kurz vor der Mauser wirkt dagegen bräunlich. Die Körperunterseite ist weiß und scharf von der schwarzen Kehle abgesetzt. Die zu Flossen umgebildeten Flügel sind auf der Oberseite blauschwarz und auf der Unterseite weiß.


title: Felsenpinguin

text: Jungvögel sind kleiner als adulte Vögel. Kinn und Kehle sind bei ihnen grau. Der Schnabel ist kleiner und matter gefärbt. Sie weisen entweder noch keine verlängerten Schopffedern auf oder diese sind deutlich kürzer als bei den adulten Vögeln. Das Gefieder der Küken ist vollständig schwarz und ohne jede Zeichnung, der Schnabel ebenso. Immature Tiere sind erkennbar an einem mattgelben Strich über dem Auge und einem rotbraunen Schnabel, aber fehlendem Schopf.


title: Felsenpinguin

text: Obwohl die Tiere relativ klein sind, gelten sie als wehrhaft auch weit größeren Störern gegenüber. Felsenpinguine greifen unterschiedslos jedes Tier an, das in die Nähe ihres Nestes kommt, ob andere Pinguine, Albatrosse oder Menschen. Ihren Partnern gegenüber sind die Tiere hingegen ausgesprochen zärtlich und soziale Gefiederpflege ist üblich.


title: Felsenpinguin

text: Felsenpinguine sind Nahrungsgeneralisten; sie fressen alles, was sie fangen und verzehren können. Untersuchungen von Tieren auf den Falklandinseln wiesen in unterschiedlichen Anteilen Krebstiere (z. B. "Euphausia", "Thysanoessa", "Themisto"), Kalmare ("Gonatus", "Loligo", "Onychoteuthis", "Teuthowenia") und verschiedene kleine Fische nach. Meist jagen sie in Gruppen, selten aber in Tiefen über 100 m. Die durchschnittliche Schwimmgeschwindigkeit liegt bei 7,5 km/h. Auf ihren Streifzügen erreichen die Pinguine Tiefen von bis zu 170 m.


title: Felsenpinguin

text: Felsenpinguine sind nicht vor dem vierten Lebensjahr geschlechtsreif. Die Brutzeit beginnt im frühen Oktober mit der Ankunft der Männchen am Nistplatz, wenige Tage später folgen die Weibchen.


title: Felsenpinguin

text: Die Tiere kehren nicht nur jedes Jahr zum selben Nistplatz, sondern auch zum gleichen Nest zurück, das sie mit Steinen, Stöcken, Pflanzenteilen oder ähnlichem ausbessern. Die Kolonien befinden sich bevorzugt in abschüssigen Felsschluchten mit Zugang zu tiefem Wasser und können eine Größe von bis zu 100.000 Nestern bei einer Dichte von 1,5 bis 3 Nestern pro Quadratmeter erreichen. In den Kolonien brüten häufig auch Albatrosse und Kormorane und in ihrer Nähe findet sich offenes Süßwasser, da die Tiere regelmäßig baden und Süßwasser zu sich nehmen. Die Vegetation an den Koloniestandorten besteht aus Gräsern und niedrigen Zwergsträuchern; Nistplätze, die seit langem in Gebrauch sind, sind allerdings vegetationslos.


title: Felsenpinguin

text: Sobald die Weibchen eingetroffen sind, beginnen die Kopulationen. Anfang November werden zwei Eier im Abstand von vier bis fünf Tagen gelegt, das erste wiegt rund 80 Gramm, das zweite rund 110 Gramm. Das zweite Ei liegt dabei hinter dem ersten, wo die Temperatur am stabilsten ist und das Ei weniger stark der Gefahr des Verlustes oder des Raubs unterliegt. Bei den Unterarten "Eudyptes c. moseleyi" und "Eudyptes c. filholi" kommt es dabei fast nie zu mehr als einem flügge werdenden Küken, bei der Nominatform hingegen sind unter guten Bedingungen auch zwei gesunde Küken nicht ungewöhnlich.


title: Felsenpinguin

text: Die Eltern bebrüten rund 33 Tage lang abwechselnd in drei annähernd gleich langen Schichten die Eier. In der ersten Schicht sind beide Elternteile am Nest, in der zweiten brütet nur das Weibchen, in der dritten nur das Männchen; der jeweils andere Partner geht auf die Jagd. Für die ersten 25 Tage nach dem Schlüpfen der Küken bleibt das Männchen am Nest. Danach haben die Küken ihr zweites Dunenkleid entwickelt, verlassen die Nester und bilden mit anderen Küken Gruppen, die es beiden Eltern erlauben, das Nest zu verlassen und auf Jagd zu gehen, um den wachsenden Nahrungsbedürfnissen des Kükens nachzukommen (pro Fütterung zu dieser Zeit rund 600 Gramm). Im Alter von 10 Wochen werden die Jungen dann flügge, 20 bis 25 Tage später verlassen die Tiere den Nistplatz.


title: Felsenpinguin

text: Ausgewachsene Tiere haben an Land keine natürlichen Feinde, im Meer hingegen werden sie Beute von Haien, Orcas, Seebären, Mähnenrobben und Seelöwen. Eier und Küken werden von Raubmöwen, Möwen und Geierfalken gefressen. Auf einigen Inseln sind Feinde auch von Menschenhand eingeführt worden, so Katzen oder Ratten.


title: Felsenpinguin

text: Der Felsenpinguin ist die am weitesten verbreitete Art der Gattung. Das Verbreitungsgebiet reicht von Südamerika bis nach Neuseeland und umfasst zwei räumlich voneinander getrennte Bereiche subtropischer bis subantarktischer Inseln, die jeweils von einer Unterart besiedelt sind. Die Brutverbreitung befindet sich auf den Inseln rund um die Antarktis zwischen 37 und 53 Grad südlicher Breite. Die maritime Verbreitung erstreckt sich über die südlichen Teile des Atlantiks, Pazifiks und Indiks.


title: Felsenpinguin

text: Der Gesamtbestand wurde 2005 auf 3,7 Millionen Brutpaare geschätzt, davon gehören nach einer Zählung der Jahre 1995 bis 1997 rund 500.000 Paare der Unterart "E. c. chrysocome" an, die häufigste Unterart ist jedoch "E. c. filholi".


title: Felsenpinguin

text: Der Gesamtbestand der Art ist in den letzten 30 Jahren drastisch um über 30 % zurückgegangen. Am dramatischsten war der Rückgang auf den Falklandinseln, dem Hauptverbreitungsgebiet der Nominatform; hier sank der Bestand von 2,5 Millionen Brutpaaren im Jahr 1984 auf rund 300.000 Brutpaare im Jahr 1995, ein Rückgang um 88 %. Grund war die Überfischung der Gewässer um die Falklandinseln, die dazu führte, dass die Tiere keine ausreichenden Fettreserven für die Brutzeit aufbauen konnten und zu hunderttausenden verhungerten.


title: Felsenpinguin

text: Obgleich sich die Bestände um die Falklandinseln als Folge gesetzlicher Regulierung erholt und stabilisiert haben, ist der Gesamtbestand der Art nach wie vor rückgängig. Hauptgrund ist unverändert der Fischfang, neuere Gefährdungen sind vor allem Ökotourismus, Meeresverschmutzung und der Klimawandel, der das Nahrungsangebot verändert. Als Konsequenz aus dieser Bestandsverringerung wird die Art vom IUCN als "vulnerable", also „gefährdet“, eingestuft.


title: Felsenpinguin

text: In Gefangenschaft wird der Nördliche Felsenpinguin weltweit nur im Tiergarten Schönbrunn in Wien mit jährlichem Nachwuchs gezüchtet. Von den etwa 80 in europäischen Zoos lebenden Tieren befinden sich etwa die Hälfte in Wien. 2017 hat der Tiergarten wegen seiner Felsenpinguinkolonie zwei Tiere erhalten, die in Australien angelandet worden waren.


title: Felsenpinguin

text: Der früher als Unterart "Eudyptes chrysocome moseleyi" bezeichnete Tristanpinguin, der auf Tristan da Cunha, Amsterdam und Sankt-Paul brütet, wird heute als eigenständige Art "Eudyptes moseleyi" angesehen.


title: Baracke

text: Eine Baracke (aus (‚Feldhütte‘, leichtes, meist eingeschossiges Behelfshaus) und , beide aus ) ist eine behelfsmäßige Unterkunft, als einstöckiger, nicht unterkellerter leichter Bau, besonders aus Holz. Das Wort bezeichnete ursprünglich eine Kaserne (). Es kann auch ein provisorisches Gebäude zur vorübergehenden massenhaften Unterbringung von Personen, wie Kranken (erstmals um 1760 durch Richard Brocklesby als Lazarette dienende Bretterhäuser), Soldaten, Arbeitern, Heimatvertriebenen, Flüchtlingen, Ausgebombten, Kriegsgefangenen, Internierten oder Zwangsarbeitern sein. Die Insassen der Konzentrationslager in der Zeit des Nationalsozialismus wurden in KZ-Baracken untergebracht. In der Nachkriegszeit lebten viele Ausgebombte, Flüchtlinge und Vertriebene in Nissenhütten, in Fertigteilbauweise errichteten Wellblechbaracken.


title: Baracke

text: Baracken werden aus einfachen Materialien wie Holz, Wellblech oder Pappe, mit teilweise gemauerten Wänden, gebaut. Sie sind meist eingeschossig und oft wenig gedämmt, auch fehlen häufig Sanitäranlagen.


title: Baracke

text: Umgangssprachlich werden als "Baracken" auch die aus beliebigen verfügbaren Materialien notdürftig erstellten Behausungen bezeichnet, die als Dauerunterkunft in Elendsvierteln, den sogenannten Slums oder Favelas, dienen oder nach Naturkatastrophen von der Bevölkerung als primitiver Schutz gegen die Witterung erstellt werden.


title: Poloxamere

text: Poloxamere sind Blockcopolymere aus Ethylenoxid und Propylenoxid. Es handelt sich um schaumarme und schaumdämpfende nichtionische Tenside, die zur Dispergierung und Emulgierung in der chemisch-technischen Industrie Anwendung finden. Der Polyethylenoxidteil des Polymers ist dabei wasserlöslich, der Polypropylenoxidteil jedoch nicht, so dass sich die amphiphilen Eigenschaften ergeben. Je nach Ethoxylierungsgrad sind sie flüssig (L), pastös (P), fest (F) oder pulverförmig.


title: Poloxamere

text: beiden Kettenenden mit jeweils einem Macrogol-Anteil verknüpft ist. Sie werden durch eine zwei- oder dreistellige Ziffernfolge charakterisiert.


title: Poloxamere

text: Die Polymere wurden in den 1950er Jahren von BASF entwickelt und werden seitdem unter dem Markennamen Pluronic vertrieben.


title: Poloxamere

text: Die letzte Ziffer mit dem Faktor 10 multipliziert gibt etwa den relativen Massenanteil der Ethylenoxideinheiten in Prozent an, die voranstehende(n) Ziffer(n) mit dem Faktor 100 multipliziert codieren die relative Molekülmasse des Polypropylenglycol-Blockes. Als Poloxamertypen sind erhältlich:


title: Poloxamere

text: "Poloxamine" sind eine Untergruppe der Poloxamere und strukturell aus einem Ethylendiamin-Kern zusammengesetzt, dessen Aminogruppen mit Copolymeren aus Polypropylenglycol- und Polyethylenglycol-Blöcken variabler Länge substituiert sind:


title: Poloxamere

text: Poloxamine finden als nichtionische Tenside Verwendung und sind somit in einigen Kosmetika und Pflegeprodukten enthalten. Sie können aber auch Bestandteil von Arzneimitteln sein.


title: Jens Todt

text: Jens Todt (* 5. Januar 1970 in Hameln) ist ein ehemaliger deutscher Fußballspieler und heutiger Fußballfunktionär.


title: Jens Todt

text: Todt begann seine Karriere als Fußballspieler in der Jugend und der ersten Herrenmannschaft des ASC Nienburg. Zur Saison 1989/90 wechselte er zum TSV Havelse, der in der Oberliga Nord spielte und von Volker Finke trainiert wurde. Auf Anhieb stieg Todt mit der Mannschaft in die 2. Fußball-Bundesliga auf. Er absolvierte am 29. Juli 1990 gegen den SV Meppen sein erstes Spiel im Profibereich. Bei der 0:2-Niederlage stand er über die vollen 90 Minuten auf dem Platz. Am Folgespieltag gegen den 1. FC Schweinfurt 05 erzielte Todt seinen ersten Zweitligatreffer für Havelse. Mit sechs Siegen aus 38 Partien stieg der Verein am Saisonende ab.


title: Jens Todt

text: Als sein Trainer aus Havelse, Volker Finke, im Sommer 1991 zum damaligen Zweitligisten SC Freiburg wechselte, unterschrieb Todt auf dessen Vermittlung hin ebenfalls bei den Breisgauern.


title: Jens Todt

text: Unter Finke entwickelte sich Todt weiter und war in der Saison 1991/92 Stammspieler in der Mannschaft. Zusammen mit Martin Braun, Andree Fincke, Andreas und Michael Zeyer sowie später Thomas Seeliger bildete Todt das Mittelfeld der Breisgauer. Zur nächsten Saison gelang der Aufstieg in die erste Liga. Mit 102 Treffern im Aufstiegsjahr war Freiburg das offensivste und torreichste Team der zweiten Liga. Todt erzielte elf Treffer.


title: Jens Todt

text: Am 7. August 1993 gab er sein Debüt in Deutschlands höchster Spielklasse. Am Eröffnungsspieltag verlor der "SCF" mit 1:3 gegen den FC Bayern München. Während der gesamten Saison verpasste Todt keine einzige Partie und wurde nur im Spiel gegen Eintracht Frankfurt am 24. Spieltag ausgewechselt. Er war damit einziger Freiburger, der alle Ligaspiele absolvierte. Mit einem 2:0-Auswärtserfolg am letzten Spieltag der Saison sicherte sich der Verein den Klassenerhalt und zog am 1. FC Nürnberg vorbei, der absteigen musste. Überraschender verlief die Saison 1994/95, als der Sportclub unter Trainer Finke Dritter wurde und in den UEFA-Cup einzog.


title: Jens Todt

text: Nach einem weiteren Jahr in Freiburg, inzwischen waren Leistungsträger wie Rodolfo Cardoso und Jörg Heinrich verkauft worden, unterschrieb Todt im Sommer 1996 beim Ligakonkurrenten Werder Bremen. Dort war er zu Beginn unter Trainer Hans-Jürgen Dörner gesetzt, verletzte sich allerdings am 22. Februar 1997 beim 1:0-Erfolg gegen Hansa Rostock und musste gegen Michael Schulz ausgewechselt werden. Im selben Spiel erzielte er seinen ersten Treffer für die "Grün-Weißen", der in dieser Partie den Sieg bedeutete. Aufgrund der Verletzung kam er 1996/97 auf nur 21 Einsätze. Nachdem er im Folgejahr zunächst Stammspieler gewesen war, warfen ihn Verletzungen und Sperren 1998/99 immer wieder zurück. Am zweiten Spieltag der laufenden Saison erhielt er seine erste und einzige Rote Karte im Profisport. Zum Saisonende verabschiedete er sich mit dem Gewinn des DFB-Pokals. Im Finale gegen Bayern München konnten sich die Bremer 6:5 nach Elfmeterschießen durchsetzen. Zuvor hatte es 1:1 nach Verlängerung gestanden. Todt spielte dabei durch.


title: Jens Todt

text: Nach drei Jahren in Bremen einigte er sich mit dem VfB Stuttgart auf einen Vertrag. Dort kam er in den folgenden vier Jahren aufgrund häufiger Verletzungen nicht mehr regelmäßig zum Einsatz. Wegen einer schweren Verletzung musste er 2003 seine Karriere als Fußballspieler beenden. Sein letztes Bundesligaspiel bestritt Todt am 24. August 2002 gegen Borussia Dortmund unter Trainer Felix Magath. Dabei war er die ganzen 90 Minuten auf dem Platz. Es war seine 209. Partie im deutschen Oberhaus. Eine Woche später, am 31. August, absolvierte er sein letztes Pflichtspiel, im DFB-Pokal gegen den SC Paderborn 07 wurde Todt in der Halbzeit für Krassimir Balakow ausgewechselt.


title: Jens Todt

text: In der Nationalmannschaft spielte Todt von 1994 bis 1995 dreimal. Sein Debüt gab er am 12. Oktober 1994 gegen Ungarn. Nach einem Einsatz gegen Spanien hatte Todt seinen dritten und letzten Auftritt am 23. Juni 1995 gegen die Schweiz. In allen drei Begegnungen wurde er weder aus- noch eingewechselt. Als 1996 zum Finale der Europameisterschaft der deutsche Kader durch Verletzungen und Sperren erheblich dezimiert wurde, wurde Todt von Bundestrainer Berti Vogts nachnominiert und für das Finale eingeflogen, kam aber nicht zum Einsatz.


title: Jens Todt

text: Gleichwohl erhielt er zusammen mit der Mannschaft für den Gewinn der Europameisterschaft das Silberne Lorbeerblatt.


title: Jens Todt

text: Nach seiner Laufbahn als Fußballer war er für ein Jahr Chefscout von Hertha BSC. Nach Saisonende 2004 begann er ein Praktikum in der Hauptstadtredaktion des Magazins Der Spiegel und Spiegel Online. Ab Juli 2005 schrieb er als Volontär für die Online-Ausgabe des Magazins und war als Redakteur im Ressort „Panorama“ fest angestellt. Im Sommer 2007 kündigte Todt seine Anstellung bei Spiegel Online.


title: Jens Todt

text: Ab dem 1. Juni 2008 leitete er die Nachwuchsabteilung des Hamburger SV. Am 25. Juni 2009 trat Todt von dieser Aufgabe zurück. Seine Entscheidung begründete er mit dem mangelnden Vertrauensverhältnis zu Klubchef Bernd Hoffmann. Am 9. Februar 2010 wurde Todt beim VfL Wolfsburg Leiter des Nachwuchsleistungszentrums. Am 1. Juni 2011 wurde der bis 2013 laufende Vertrag auf Todts Wunsch aufgelöst.


title: Jens Todt

text: Am 3. Juni 2011 wurde Todt als Nachfolger von Thomas Ernst Manager beim VfL Bochum. Hier unterschrieb er einen Zweijahresvertrag. Am 8. April 2013 wurde er gemeinsam mit Trainer Karsten Neitzel von seinen Aufgaben entbunden.


title: Jens Todt

text: Zur Saison 2013/14 übernahm er beim Karlsruher SC die Stelle des Sportdirektors. Am 24. November 2016 wurde Todt vom KSC mit sofortiger Wirkung freigestellt.


title: Jens Todt

text: Am 6. Januar 2017 wurde Todt als neuer "Direktor Profifußball" beim Hamburger SV angestellt. Er erhielt einen bis zum 31. Dezember 2018 datierten Vertrag. Am 8. März 2018 wurde er freigestellt. Zu diesem Zeitpunkt stand der HSV nach 25 Spieltagen der Saison 2017/18 mit sieben Punkten Rückstand auf den Relegationsplatz auf Tabellenplatz 17. Da am selben Tag kurz zuvor bereits der Vorstandsvorsitzende Heribert Bruchhagen von seinen Aufgaben entbunden worden war, wurde Todt die Nachricht der Freistellung durch Bruchhagens vorherigen Stellvertreter und kommissarischen Nachfolger Frank Wettstein mitgeteilt. Auch der damalige Trainer des HSV, Bernd Hollerbach, wurde kurze Zeit später freigestellt. Die Freistellung Todts geschah auf Initiative des damaligen Präsidenten des e. V., Bernd Hoffmann, der erst einen Tag vor Todts Entlassung auch zum Aufsichtsratsvorsitzenden der HSV Fußball AG gewählt worden war und nach eigener Aussage eine „Neuausrichtung“ der AG anvisierte.


title: Park Avenue (Manhattan)

text: Die Park Avenue im Stadtteil Manhattan in New York City gehört zu den bekanntesten Straßen der Stadt. Sie trug ursprünglich den Namen "Fourth Avenue".


title: Park Avenue (Manhattan)

text: Im mittleren Abschnitt führt die Straße durch "Midtown Manhattan", die mit ca. drei Millionen Arbeitsplätzen größte Ballung von Büros und Hotels der Welt. Dort steht das Waldorf Astoria. An der 200 Park Avenue (über dem Grand Central Terminal) wurde 1963 das MetLife Building (damals "Pan Am Building") gebaut, das mit ca. 260.000 m² Fläche das damals größte Bürogebäude der Welt war. Seit 1991 befindet sich dort der Sitz der "Metropolitan Life Insurance Company". In der 740 Park Avenue wohnten u. a. die Rockefellers, die Chryslers und die Vanderbilts.


title: Park Avenue (Manhattan)

text: An der Park Avenue befindet sich der Bahnhof Grand Central Terminal. Zwischen dem Bahnhof und der "97th Street" fahren die Vorortzüge der "Metro-North Railroad" in einem Tunnel unter der Straße, dann fahren die Züge auf einem Viadukt bis zur Brücke über dem Harlem River. In der Nähe der "132nd Street" besteht ein Anschluss an die Autobahn "FDR Drive".


title: Liste der Nummer-eins-Hits in Österreich

text: Die Nummer-eins-Hits der Musikbranche in Österreich werden von GfK Entertainment im Auftrag von IFPI Austria ermittelt. Seit 1965 werden die österreichischen Hitparaden erstellt und seit 7. Jänner 1990 werden die Verkaufszahlen der Singles in Österreich wöchentlich ausgewertet und in der Zeitschrift "Musikmarkt" veröffentlicht.


text: Die offizielle Ausstrahlung der Hitparade erfolgt freitags auf dem österreichischen Sender Ö3 in der Sendung Ö3 Austria Top 40 durch Elke Rock.


text: Diese Liste beinhaltet alle Singles – in chronologischer Reihenfolge nach ihrer Verweildauer absteigend – die mindestens zehn Wochen an der Chartspitze der österreichischen Singlecharts standen:


title: Anke Kortemeier

text: Anke Kortemeier (* 9. November 1975 in München) ist eine deutsche Schauspielerin, Moderatorin und Synchronsprecherin.


title: Anke Kortemeier

text: Durch eine Bekannte ihrer Mutter kam Anke Kortemeier bereits 1980 zum Synchronsprechen. Sie sprach in vielen tschechischen Märchenfilmen.


title: Anke Kortemeier

text: 1994 stand sie das erste Mal für einen ZDF-Dreiteiler vor der Kamera. Sie bekam privaten Schauspielunterricht, hat aber nie eine Schauspielschule besucht. Nachdem sie 1995 und 1996 schon bei ARD und ZDF das Kinderferienprogramm "Ferienfieber" moderiert hatte, setzte sie sich ein Jahr später als Moderatorin für die Kindersendung "Tabaluga tivi" durch, welche sie an der Seite von Marco Ströhlein präsentierte.


title: Anke Kortemeier

text: Es folgten weitere Rollen in Serien und Filmen sowie etliche Moderationen beim Disney Channel. In den letzten Jahren konzentrierte sich Kortemeier allerdings verstärkt auf ihre Tätigkeiten als Synchronsprecherin, sie ist u. a. die deutsche Stimme von Lindsay Lohan.


title: Anke Kortemeier

text: Privat lebt sie verheiratet in München und setzt sich sehr für Kinder und Tiere in Afrika ein. Eines ihrer größten Hobbys ist der Gesang.


title: Laura Zurbriggen

text: 2010 war Zurbriggen im Finale des Schweizer Elite-Model-Look-Wettbewerbes. Seitdem arbeitet sie als Model. Ab Mai 2014 moderierte sie die Sendung "VIVA Top 100 Switzerland" bei VIVA Schweiz.


title: Lutz Lienenkämper

text: Lutz Lienenkämper (* 24. Mai 1969 in Köln) ist ein deutscher Politiker (CDU). Er war von 2009 bis 2010 Minister für Bauen und Verkehr in Nordrhein-Westfalen und vom 30. Juni 2017 bis zum 29. Juni 2022 als Minister der Finanzen erneut Mitglied der Landesregierung von Nordrhein-Westfalen (Kabinett Laschet und Kabinett Wüst I). Vom 8. April 2022 bis zum 29. Juni 2022 war er zudem geschäftsführender Minister für Umwelt, Landwirtschaft, Natur- und Verbraucherschutz in Nordrhein-Westfalen. Seit 2005 ist Lienenkämper Mitglied des Landtages von Nordrhein-Westfalen.


title: Lutz Lienenkämper

text: Lienenkämper absolvierte nach dem Abitur am Städtischen Meerbusch-Gymnasium im Jahr 1988 ein Studium der Rechts- und Staatswissenschaften an der Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn. Das Erste juristische Staatsexamen bestand er 1994, das Zweite Staatsexamen folgte 1996. Seit 1997 war er als Rechtsanwalt tätig. Heute lebt er wieder in Meerbusch-Strümp.


title: Lutz Lienenkämper

text: Lienenkämper ist seit 1988 Mitglied der CDU. Er war von 1999 bis 2010 Vorsitzender des Stadtverbandes Meerbusch, von 1993 bis 2009 Mitglied des Rats der Stadt Meerbusch und von 2004 bis 2009 Mitglied im Kreistag des Rhein-Kreises Neuss, wo er zugleich Fraktionsvorsitzender der CDU war. Seit 2002 gehört er dem CDU-Bezirksvorstand Niederrhein und seit 2010 dem Landesvorstand der CDU Nordrhein-Westfalen an.


title: Lutz Lienenkämper

text: Seit dem 8. Juni 2005 ist er Abgeordneter des Landtags von Nordrhein-Westfalen, wo er als ordentliches Mitglied dem Haushalts- und Finanzausschuss, dem Petitionsausschuss und dem Ausschuss für Wirtschaft, Mittelstand und Energie angehörte. Außerdem war er Sprecher seiner Partei im Ausschuss für Wirtschaft, Mittelstand und Energie.


title: Lutz Lienenkämper

text: Am 3. März 2009 wurde Lienenkämper zum Bau- und Verkehrsminister im Kabinett Rüttgers ernannt, nachdem Oliver Wittke am 11. Februar 2009 infolge eines Verkehrsverstoßes, der einen zweimonatigen Führerscheinentzug zur Folge hatte, und der darauffolgenden öffentlichen Kritik von dem Amt zurücktrat.


title: Lutz Lienenkämper

text: Bei der vorgezogenen Landtagswahl am 13. Mai 2012 wurde Lienenkämper als Direktkandidat im Landtagswahlkreis Rhein-Kreis Neuss III wiedergewählt und übte in der 16. Wahlperiode für seine Fraktion das Amt des Parlamentarischen Geschäftsführers aus. Bei der Landtagswahl am 24. Mai 2017 wurde er erneut mit einem Direktmandat in den Landtag gewählt und am 30. Juni 2017 vom Ministerpräsidenten Armin Laschet zum Minister der Finanzen des Landes Nordrhein-Westfalen berufen. Dieses Amt führte er auch unter Laschets Nachfolger Hendrik Wüst fort. Infolge des Rücktritts der Umweltministerin Ursula Heinen-Esser am 7. April 2022 war Lienenkämper ab dem 8. April 2022 auch geschäftsführender Umweltminister.


title: Lutz Lienenkämper

text: Bei der Landtagswahl am 30. Mai 2022 wurde er mit 45 % der Wählerstimmen erneut direkt gewählt. Am 29. Juni 2022 wurde Marcus Optendrenk im Zuge der Bildung des Kabinetts Wüst II zu seinem Nachfolger als Finanzminister ernannt. Zuvor hatte Lienenkämper öffentlich erklärt, für eine weitere Amtszeit nicht mehr zur Verfügung zu stehen.


title: McQuade, der Wolf

text: McQuade, der Wolf (Originaltitel: "Lone Wolf McQuade") ist ein US-amerikanischer Actionfilm von Steve Carver aus dem Jahr 1983.