title: Spieldose

text: Die Erfindung der Musikdose geht auf den Genfer Uhrmacher Antoine Favre-Salomon zurück, der 1796 das Prinzip der klingenden Stahlzunge für eine musizierende Taschenuhr anwendete (hier deutet sich der Ursprung für den Begriff „Spiel-Uhr“ an).


title: Spieldose

text: Jede Tonzunge musste einzeln angefertigt, abgestimmt und dann auf den Zungenbalken aufgeschraubt werden. Dies war eine ausgesprochen mühselige Arbeit. Wenige Jahre später gelang es, vier bis fünf Tonzungen in einem Stück Stahlblech vereint anzufertigen, was bereits eine bemerkenswerte Verbesserung war. Diese Musikdosen bezeichnet man als Segmentmusikdosen. Durch die Entwicklung von speziellen Fräsanlagen gelang es einem Genfer Fabrikanten 1810, einen kompletten Spielkamm aus einem Stück Stahlblech herzustellen.


title: Spieldose

text: Der Spielkamm oder Tonkamm ist ein Federstahlkamm mit abgestuften Zinkenlängen, den Tonzungen. Jede Tonzunge wird durch spanabnehmende Dimensionierung auf einen bestimmten Ton abgestimmt. Ein sich drehender Zylinder (die Tonwalze), der mit eingeschlagenen Stahlstiften besetzt ist, reißt diese Zungen an und bringt sie zum Schwingen, wobei durch die Anordnung der Stifte eine bestimmte Melodie entsteht. Der Tonkamm besitzt in der Regel mehrere Zungen der gleichen Note nebeneinander, um zu verhindern, dass bei schnell aufeinanderfolgenden gleichen Noten die Zunge der gewünschten Note erneut angerissen werden muss. Die Berührung eines nachfolgenden Stahlstiftes mit der kurz zuvor angerissenen, noch vibrierenden Zunge würde einen unerwünschten Klang entstehen lassen.


title: Spieldose

text: Während die meisten mechanischen Musikinstrumente Klangerzeuger besitzen, die auch in handgespielten Musikinstrumenten vorkommen, handelt es sich bei dem Tonkamm um einen speziell für mechanische Musikinstrumente konzipierten Klangerzeuger. Das Klangbild dieser Spieldosen ähnelt in etwa dem eines Spinetts.


title: Spieldose

text: Die zart spielenden Werke traten einen Siegeszug um die ganze Welt an. Es gibt sie in zahlreichen Ausführungen: als Spieldose im Holzkasten, als Spieluhren, eingebaut in Schmuckkästchen oder in Dosen mit tanzenden Puppen usw. Je nach Bauart und Volumen des das mechanische Spielwerk enthaltenden Kastens konnte mehr oder weniger räumliche Resonanz erzielt werden.


title: Spieldose

text: Schweizer Spieldosen fanden weite Verbreitung und wurden weltweit exportiert. Ein großer Nachteil der Walzenspieldosen bestand jedoch in ihrem begrenzten Musikstückrepertoire. Oft spielte eine Walze nur sechs Stücke. Da die Walzen noch nicht austauschbar waren, musste man – war man dieser Stücke überdrüssig – eine neue Spieldose kaufen.


title: Spieldose

text: In Leipzig-Gohlis erfand 1886/87 Paul Lochmann die Plattenspieldose. Dadurch war eine starke Konkurrenz zu den Walzen-Spieldosen entstanden, denn diese Erfindung vereinigte den Vorteil der Austauschbarkeit der Informationsträger mit bedeutend geringeren Herstellungskosten. Die Fabrikation einer "Blechplatte" war um einiges einfacher und billiger als das zeitraubende Besetzen mit Stiften einer Walze.


title: Spieldose

text: Durch eine spezielle Technik gelang es, in runde Stahlplatten Haken zu stanzen. Alle auf dem gleichen Radius angeordneten Haken sind dabei einer Note zugeordnet. Die Haken treiben beim Abspielen ein spitzzahniges Rad an, welches seinerseits die zugeordnete Tonzunge des Kammes anreißt und so die gewünschte Note erzeugt. Auf diese Weise konnte der Kamm waagerecht liegen und war einigermaßen vor Beschädigungen, unter anderem durch defekte Platten, geschützt.


title: Spieldose

text: Die Platten konnten einfacher ausgewechselt werden als die Zylinder einer Zylinderspieldose, sodass zu einer Plattenspieldose eine individuelle Plattensammlung angeschafft werden konnte. Allerdings kann eine Platte, im Gegensatz zu einem Zylinder, bauartbedingt nur eine Melodie abspielen.


title: Spieldose

text: Plattenspieldosen hatten, wie auch die späteren ersten Grammophone, starke Federwerke als Antrieb. Die Drehzahl wurde durch einen Fliehkraftregler gleichbleibend gehalten. Der Aufzug erfolgte mit einer aufsetzbaren Kurbel. Oft war ein Steuerhebel vorhanden, mit dem zwischen einmaligem und wiederholtem Abspielen umgestellt werden konnte.


title: Spieldose

text: Platten- und Zylinderspieldosen sind Musikinstrumente und nur chronologisch betrachtet Vorläufer der Grammophone, welche Wiedergabegeräte sind.


title: Spieldose

text: Plattenspieldosen wurden vor allem in Deutschland und den USA produziert. Die Schweiz nahm die Entwicklung etwas später auf. Sie konnte zwar quantitativ nicht mit den oben genannten Nationen mithalten, entwickelte aber die Qualität des Instruments durch einige raffinierte Patente weiter. Im Zeitalter der beginnenden Industrialisierung – ab etwa 1880 – wurden diese Plattenspieldosen zu Hunderttausenden hergestellt und so preisgünstig angeboten, dass sie für jedermann erschwinglich waren.


title: Spieldose

text: Das Deutsche Reich entwickelte sich – neben den USA – zum bedeutendsten Exportland für mechanische Musikinstrumente.


title: Spieldose

text: In der zumeist englischsprachigen Literatur über mechanische Musikinstrumente finden sich vielerlei Hinweise zur Datierung von Walzenspieldosen. Hier soll der Versuch gemacht werden, diese Informationen zusammengefasst darzustellen.


title: Spieldose

text: Die Erfindung der Walzenspieldose wird Antoine Favre aus Genf zugeschrieben, der 1796 ein Spielwerk in einer Zinndose, basierend auf Zungenkamm und Stachelrad einbaute. In den folgenden Jahren wurden Spielwerke dieser Art in Siegelringen, Taschenuhren, Schnupftabakdosen, Necessaires und in größerer Form auch in Sockel von Tischuhren eingebaut. Erst ab etwa 1820 wurden Walzenspieldosen in der Form gebaut, wie sie heute bekannt sind. Sie sind an ihrem schlichten Gehäuse zu erkennen, das nicht furniert ist. Der Kamm besteht nicht aus einem Stück, sondern aus einzeln verschraubten, später aus Gruppen mit zwei bis fünf Zungen. Der einteilige Kamm war vor 1820 nur vereinzelt zu finden, verdrängte aber im Laufe der Zeit immer mehr den Kamm aus einzelnen Zungen oder Zungengruppen.


title: Spieldose

text: Ab etwa 1850 wurde nur noch der einteilige Kamm eingebaut. Die Walzenspieldosen aus dieser Zeit zeichnen sich durch kleine Gehäuse aus, die kaum größer sind als das Spielwerk, sie bieten zumeist vier, höchstens sechs Musikstücke. Die Grundplatte besteht immer aus Messing. Um 1840 begann die industrielle Fertigung von Walzenspieldosen, das heißt, es wurden größere Stückzahlen produziert. Um konkurrenzfähig zu bleiben, mussten Verbesserungen angeboten werden – wie zum Beispiel das Hinzufügen von Glocken und Trommeln.


title: Spieldose

text: Zu Beginn wurde diese „Zusatzinstrumentierung“ versteckt unter dem Spielwerk eingebaut, später war sie dann sichtbar zumeist hinter der Walze angebracht. Ab 1870 wurde die polierte Messinggrundplatte durch eine gerippte Gusseisenplatte abgelöst, die mit Bronze- oder Silberfarbe lackiert war.


title: Spieldose

text: Die wohl bekanntesten Hersteller von Walzenspieldosen waren die "Gebrüder Nicole" (Nicole Frères). Sie produzierten von 1815 bis 1903 Walzenspieldosen von gleichbleibend hoher Qualität, die alle mit dem Namen "Nicole Frères" im Kamm gekennzeichnet sind und eine Seriennummer in der Grundplatte tragen. Auf Grund dieser Seriennummer lassen sich Walzenspieldosen von Nicole Frères leicht datieren. Leider findet man von keinem anderen Hersteller so genaue Daten über ihre Produktion.


title: Spieldose

text: Hilfsmittel zur Datierung können auch Opern- oder Musikführer sein, die den Zeitpunkt der Erstaufführung des entsprechenden Werkes angeben. Darüber kann z. B. bei Oper- und Operettentiteln auf das frühestmögliche Baujahr der Spieldose geschlossen werden.


title: Spieldose

text: Die durch ein unabhängiges Triebwerk bewegte Stiftwalze setzte sich im Laufe der Zeit mehr und mehr durch. Immer größere Spieldosen wurden gebaut, die nicht nur ein, sondern bis zu vier Federwerke aufwiesen. Dadurch wurde die Laufdauer der Musikdosen pro Aufzug stark erhöht. Stiftwalzen haben auch den Vorteil, dass man sie seitlich verschieben kann. Das ermöglicht das Aufzeichnen mehrerer Melodien auf derselben Walze.


title: Spieldose

text: Es gibt Zylinder, auf denen bis zu 20 Melodien gestiftet sind. Eine solche Vielzahl stellt allerdings eine Ausnahme dar. Die Anzahl der benötigten Stifte schwankt je nach Größe und Durchmesser eines Zylinders zwischen 100 und bis zu 30.000, ja sogar 40.000 Stück.


title: Spieldose

text: Eine raffinierte Neuerung war die so genannte Pianoforte-Spieldose. Um das Jahr 1840 führte man diese Spieldosen mit zwei Kämmen ein. Der eine Kamm tönt dabei laut, während der andere leise klingt. Erreicht wurde dies dadurch, dass die Tonzungen des Pianokamms dünner gemacht wurden, wodurch sie weicher und leiser klingen, und weil man zwei separate Kämme hat, kann auch der eine stärker abgeriegelt werden als der andere, und das mit gleich langen Stiften. Die Kämme wurden abwechselnd gespielt, was beachtliche Klangeffekte ergab. Bei besonders lauten Stellen des Musikstücks ließen sich beide Kämme zugleich anreißen.


title: Spieldose

text: Eine aufwändigere Methode, um einen ähnlichen Effekt zu erreichen, ist, für den einen Kamm für die Forte-Passagen längere Stifte zu benutzen als für die Piano-Passagen. Weil die Forte-Stifte länger sind, klingt der Ton später; um das zu korrigieren, wurden diese Stifte nach vorne umgebogen.


title: Spieldose

text: Ein großer Vorteil dabei ist, dass jede Tonzunge leise oder laut klingen kann. Letztendlich hat sich aber das Zwei-Kämme-System durchgesetzt, weil diese Methode weniger aufwändig war.


title: Spieldose

text: Bald wurden in die Musikdosen noch Zusatzinstrumente eingebaut. Beliebt war der Einbau eines zusätzlichen Glockenwerks. Die Glocken wurden von einem separaten Kamm – ebenfalls über die Walzenstifte – gesteuert. Erfolgreich war auch die Kombination mit einer Harmonika. Bei diesen Modellen befanden sich durchschlagende Zungensektionen in der Mitte des Tonkamms. Dazu war ein spezielles Gebläse nötig, welches durch dasselbe Federwerk angetrieben wurde, das auch die Stiftwalze drehte (Schöpfbälge). Sehr häufig wurde ein zu- und abschaltbarer Zither-Effekt eingebaut. Dazu wurde über eine entsprechende Mechanik eine spezielle Papierrolle ganz leicht auf den Tonkamm gepresst. Dies ist erkennbar an einem Metallstreifen über dem Tonkamm. Dem Erfindungsgeist waren offensichtlich keine Grenzen gesetzt. Zum Schluss wurden ganze Orchesterspieldosen gebaut. Zudem kam man auf die Idee, die „Puppen tanzen zu lassen“. Manche Modelle ließen nach Münzeinwurf zur Melodie kleine Püppchen im Kreise tanzen.


title: Spieldose

text: Ungefähr 1850 kamen die ersten Spieldosen mit auswechselbaren Walzen in den Handel. Dadurch erhielt der Käufer die Möglichkeit, auch später noch weitere Walzen mit neuen Melodien nachzubestellen. Diese auswechselbaren Walzen wurden gesondert für ein bestimmtes Spieldosenmodell angefertigt und mit diesem auch geliefert. Eine Austauschbarkeit mit den Walzen anderer Spieldosen war nicht gegeben. Mit austauschbaren Walzen befasste sich hauptsächlich die Firma Mermod Frères. Sie legte schließlich Wert darauf, dass man die Walzen in allen Spieldosen derselben Bauart abspielen konnte. Ganz ausgeklügelt war das System der Revolver-Spieldose. Ähnlich einem Patronenlager waren hier drei, vier oder sechs Walzen kreisrund angeordnet. Waren die sechs Melodien pro Walze abgespielt, drehte sich der Mechanismus um eine Walze weiter.


title: Spieldose

text: Man stellte auch Spieldosen mit zwei Zylindern her – zur Fertigung solcher Duplex-Dosen war ganz besondere Präzision notwendig. Um auch Melodien spielen zu können, deren Länge mehrere Umdrehungen einer Walze benötigte, erfand man die so genannte Plerodinique-Spieldose. Hier ist der Zylinder in der Mitte geteilt (eigentlich also zwei Walzen). Die seitliche Verschiebung der beiden Walzenteile geschieht nicht gleichzeitig, sondern in einem bestimmten zeitlichen Abstand. Während eine Walze spielt, wird die andere seitlich verschoben. So können Melodien mit bis zu sechs Umgängen ohne Unterbrechung abgespielt werden.


title: Spieldose

text: Große Musikdosen wurden zu Zehntausenden, kleinere zu Hunderttausenden für Abnehmer in vielen Ländern der Welt gefertigt. Kunden in England, Russland, Amerika, im Kaiserreich China, Indien und im Orient gehörten zu den Abnehmern der begehrten schweizerischen Spieldosen. So wurden selbstverständlich auch chinesische oder indische Musikstücke auf die Walzen gestiftet beziehungsweise die Stimmung daran angepasst.


title: Spieldose

text: Später baute man Musikwerke – speziell die späteren Platten-Spieldosen – in Münzautomaten, um sie in Wartesälen und öffentlichen Lokalen aufzustellen. Es waren die Vorläufer der späteren (Schallplatten-) Musikboxen der 1950er und 1960er Jahre.


title: Spieldose

text: Mit den elektrischen Klavieren, Orchestrionen, besonders jedoch mit dem Aufkommen des Phonographen ging die große Spieldosenindustrie um das Jahr 1923 nieder. Die Krisenzeit der 1930er Jahre überlebte sie jedoch – wenn auch in kleinerem Rahmen –, sodass auch heute noch Spieldosen gefertigt werden.


title: Spieldose

text: Am selben Ort, an dem früher für Fürsten, Kaiser und Könige Musikdosen hergestellt wurden, werden immer noch Spieldosen in großer Zahl und Auswahl hergestellt. Sainte-Croix in der Schweiz ist auch heute noch ein Begriff für viele begeisterte Kunden in der ganzen Welt.


title: Spieldose

text: Bei den ersten Spieldosen setzte man die einzelnen Stahlzungen nebeneinander auf eine Platine. Später wurden mehrere Tonzungen jeweils zu Kammabschnitten zusammengesetzt. Bereits um das Jahr 1814 fertigte LeCoultre den Tonkamm aus einem Stück an. Dieser Stahlkamm erleichterte die Montage. Außerdem ließ sich so ein reinerer und kräftigerer Ton erreichen. Der Kamm aus einem Stück setzte sich nach dem Jahre 1830 durch. Mit zunehmend tieferem Ton vergrößerte sich die Länge der Tonzungen. Für Basstöne ergaben sich so unhandlich lange Zungen, so dass man die Spielwerke hätte in großen Kästen unterbringen müssen. Eine Abhilfe war das Anlöten von Bleigewichten unter die Tonzungen, womit sich deren Länge bedeutend verkürzen ließ und dennoch die gewünschten Bassnoten erzeugt werden konnten.


title: Spieldose

text: War während des regulären Spiels eine Tonzunge von einem Stift abgeglitten, so führte diese bestimmungsgemäß Schwingungen aus. Nun konnte es bei zwei aufeinanderfolgenden gleichen Noten (= Stifte auf der Walze) vorkommen, dass sich kurz nach dem ersten Stift ein zweiter Stift der noch schwingenden Tonzunge näherte. Beim Zusammentreffen von schwingender Tonzunge und Stift kam es dann zu einem unangenehmen kratzenden Geräusch. Dieses unangenehme Kratzgeräusch ließ sich vermeiden, wenn man bei Annäherung des zweiten Stiftes an die noch schwingende Tonzunge diese erst einmal auf sanfte Weise stillsetzte.


title: Spieldose

text: Dazu diente der so genannte Dämpfer. Dieser bestand in der Regel aus einem feinen und recht biegsamen Draht (Dämpferfeder aus flachem Stahl), den man in eine Bohrung an der Unterseite der Tonzunge einsetzte und mit einem Stift sicherte. Die Tonzungen für die hohen Töne konnten ohnehin nur kurzzeitige Schwingungen ausführen, so dass hierfür keine Dämpfer nötig waren. Oft hatten drei Viertel aller Tonzungen Dämpfer. Die Dämpfer mit einer Drahtfeder (Stahlfeder) kamen um das Jahr 1815 auf.


title: Spieldose

text: Bei den winzigen Tonzungen von Miniaturspieldosen war das Anbringen von Bohrungen für das Einstecken von Dämpferfedern, die hier außerordentlich dünn sein mussten, kaum möglich. Man schnitt daher kleine Streifen aus Geflügelfedern aus und befestigte diese mit Siegellack an der Unterseite der Zungen. Heute werden als Dämpfer in der Regel schmale dünne Kunststoffstreifen unter die Tonzungen geklebt.


title: Spieldose

text: Als Antrieb dient zum Beispiel ein Handkurbeltrieb, meist wurden und werden jedoch Federwerke verwendet. In vereinzelten Fällen werden zwei Federhäuser in Serie geschaltet (doppelte Anzahl möglicher Umdrehungen) oder parallel geschaltet (doppelte Kraft). Einfache Federwerkspieluhren verfügen nicht über eine Sperre, mit der der Antrieb gestoppt bzw. gestartet werden kann. Sie beginnen zu laufen, sobald die Feder ausreichend aufgezogen ist und bleiben stehen, sobald sie sich entspannt hat. Dadurch beginnt bzw. endet das Spiel oft mitten in der Melodie. Bei besseren Modellen wird das Werk nach einmaligem Abspielen der Melodie(n) angehalten. Die Feder ist hierbei meist so berechnet, dass das Werk nochmals spielen kann, ohne vorher erneut aufgezogen worden zu sein. Dies ist z. B. bei Uhren wichtig, die über eine eingebaute Spieluhr verfügen, die immer zu einer bestimmten Zeit (etwa jeder vollen Stunde) ausgelöst wird.


title: Spieldose

text: Um das Federwerk einer Musikdose aufzuziehen, dienten anfänglich Schlüssel mit einem Innenvierkant (Aufziehschlüssel wie bei Uhren), ab 1875 ein hin- und her zu bewegender Hebel (Rätschenaufzug). Musik spielende Kuscheltiere besitzen oft einen Aufzugsfaden mit einer Perle am Ende.


title: Spieldose

text: Federwerkantriebe benötigen eine Hemmung, sie besteht bei Walzenspielwerken jedoch meist lediglich aus einer aerodynamischen Bremse, dem Windfang.


title: Spieldose

text: Damit sich die aufgezogene Feder nur langsam entspannt, wird meist ein Windfang verwendet. Die erwünschte Hemmung geschieht hier über den Luftwiderstand. Über ein Getriebe wird der Windfang mit hoher Drehzahl (in der Regel 2.000 Umdrehungen pro Melodie à 50 Sekunden, d. h. etwa 2.400/min) betrieben. Man unterscheidet zwischen starren und verstellbaren Windflügeln. Die verstellbaren Windflügel werden durch Federn, die im Gleichgewicht mit der bei der Drehung auftretenden Fliehkraft stehen, in ihrer Lage gehalten. Während der Drehbewegung werden die fest mit den Hebelarmen verbundenen Windflügel durch die Fliehkraft entgegen der Federwirkung nach außen gedrückt. Ist die Hauptantriebsfeder nach dem Aufziehen zunächst stark gespannt, so dass sie die Stiftwalze in eine sehr schnelle Umdrehung bringen möchte, so sind die Windflügel stark auseinandergezogen. Der dann hohe Luftwiderstand liefert eine starke Bremswirkung, so dass die Stiftwalze nun nicht wesentlich schneller umläuft als bei schon stark entspannter Aufzugsfeder.


title: Spieldose

text: Der Windfang heutiger Spieldosen hat fast immer lediglich starre Windflügel, daher nimmt die Spielgeschwindigkeit mit dem Entspannen der Antriebsfeder kontinuierlich ab.


title: Spieldose

text: Eine Ausnahme bilden moderne Spieluhren, bei denen die Abspielgeschwindigkeit über einen Fliehkraftregler geregelt wird: Die Gewichte des Reglers bestehen dabei aus relativ weichem Gummi und sind asymmetrisch mit Stegen an der Drehachse befestigt. Je nach Rotationsgeschwindigkeit berühren die Gewichte durch die asymmetrische Anbindung mit mehr oder weniger starkem Andruck eine konzentrisch angeordnete Bremsbahn – die Geschwindigkeit bleibt einigermaßen konstant.


title: Spieldose

text: Ursprünglich verwendete man als Stiftwalze ein dünnes Messingrohr. Nach dem Markieren wurden die einzelnen Stiftlöcher gebohrt und die Stifte per Presssitz eingesetzt. Um das Jahr 1815 wurde die Befüllung des Walzeninenraums verbessert: Die Masse bestand aus Harz, Teer und Steinstaub. Damit konnten die Stifte besser gegen Herausfallen gesichert werden. Die Spieldose erreichte dadurch zudem einen volleren Klang.


title: Spieldose

text: Die Stiftwalzen konnten mittels mehreren Stiftreihen mit vier bis zwölf Melodien bestückt sein. Zum Wechseln der Melodie war die Walze in axialer Richtung zu verschieben. Dazu diente der Spielsteller. Man stellte einen Wählhebel auf die Nummer der gewünschten Melodie. Mittels einer entsprechenden Mechanik wurde dadurch die Walze axial verschoben und die entsprechende Melodie abgespielt.


title: Spieldose

text: Um mehrere Melodien auf der Walze unterbringen zu können, wurden mehrere Stiftreihen gesetzt. Oft waren es acht bis zwölf Stiftreihen, mitunter sogar mehr. Nach einer axialen Verschiebung der Walze konnte eine andere Stiftreihe abgetastet und somit auch eine weitere Melodie gespielt werden.


title: Spieldose

text: Bei der schraubenförmigen Bestiftung wurde die Walze während des Spiels – geführt durch ein Schraubgewinde – kontinuierlich axial verschoben, um Melodien abzuspielen, die mehr als eine Walzenumdrehung beanspruchten. Diese Walzen kamen jedoch relativ selten vor.


title: Spieldose

text: In der Absicht, lange Musikstücke wiederzugeben, wurden diese Spieldosen mit zwei Walzen bestückt, bei denen die Melodiefolge nach dem Abspielen der ersten Walze kontinuierlich auf die zweite überging. Man sprach hier von der Plerodinique-Spieldose.


title: Spieldose

text: Darüber hinaus gab es die Revolverwalzen-Spieldose mit vier oder sechs Walzen, die jeweils automatisch in Anreißposition gebracht wurden.


title: Spieldose

text: Das Gehäuse hat einen entscheidenden Einfluss auf den Klang einer Spieldose – der Tonkamm allein vermag kaum Schallwellen abzugeben. Der schwere Metallrahmen, auf dem er zum Verringern der Dämpfung und der Vermeidung der mechanischen Kopplung der Tonzungen montiert ist, wird daher auf eine Holzwand montiert, die ihrerseits einen Resonanzboden wie auch bei Saiteninstrumenten bildet. Manche Kästen enthielten zusätzliche Resonanzräume, um die Wiedergabe tiefer Frequenzen zu verbessern.


title: Spieldose

text: Die ersten Spieldosengehäuse waren recht einfache und stabile Holzkästchen ohne Verzierungen. Sie sollten hauptsächlich das Spielwerk schützen. Die Gehäuse waren schmal und durch die mechanische Einrichtung nahezu ausgefüllt. Etwaige Stellhebel ragten an der Stirnseite aus dem Gehäuse heraus. Die Triebfedern wurden mit großen Uhrenschlüsseln aufgezogen. Um das Jahr 1835 dann lagen die Stellhebel innerhalb und waren durch eine Klappe nach außen abgeschlossen.


title: Spieldose

text: Mit dem Jahre 1840 begannen einige Hersteller, ihre Gehäuse zu dekorieren. Sie schmückten die Deckel mit Einlegearbeiten. Eine gerahmte Glasplatte im Kasteninnenraum bedeckte den Mechanismus. Diese wurde bald durch eine verglaste, mittels Scharnieren angeschlagene Klappe ersetzt. Die seitlich platzierten Bedienungselemente blieben dabei leicht erreichbar. Um das Jahr 1860 wurden die Gehäuse noch schmuckvoller gestaltet. Die Einlegearbeiten wurden kostbarer, und es wurden reich verzierte Messingbeschläge verwendet.


title: Spieldose

text: Um das Jahr 1850 brachte man Spieldosen heraus, deren Walzen sich von Hand austauschen ließen. Diese Walzen wurden gesondert für eine bestimmte Spieldose angefertigt und mit dieser auch geliefert. Eine Austauschbarkeit mit den Walzen anderer Spieldosen war nicht gegeben. Mit austauschbaren Walzen befasste sich hauptsächlich die Firma Mermod Frères. Sie legte schließlich Wert darauf, dass man die Walzen in allen Spieldosen derselben Bauart abspielen konnte.


title: Spieldose

text: Um das Jahr 1840 führte man Spieldosen mit zwei Kämmen ein. Der eine Kamm tönt dabei laut, während der andere leise klingt. Erreicht wurde dies durch den Einbau von zwei Kämmen, deren Zungen unterschiedliche Masse-Federkraft-Verhältnisse aufweisen. Die Kämme wurden abwechselnd gespielt, was beachtliche Klangeffekte ergab. Bei besonders lauten Stellen des Musikstücks ließen sich beide Kämme zugleich anreißen. Um ein exakt gleichzeitiges Ansprechen zu erreichen, war eine besonders präzis ausgeführte Bestiftung nötig. Man nannte diese Spieldosen auch Piano-Forte-Spieldosen (piano = leise, forte = laut). Bekannte Hersteller waren die Firmen Nicole Frères, LeCoultre, Langdorff und Ducommon-Girod.


title: Spieldose

text: Um das Jahr 1850 ergänzte man die Stimmenkämme mehr und mehr mit Glocken, die meist eine Halbschalenform hatten. Man brachte sie in der Spieldose am Rand der Grundplatte unter. Manchmal waren es bis zu 12 und mehr Glocken. Auch kleine Trommeln kamen hinzu. Die Glocken und Trommeln hatten jedoch eher Schaucharakter und waren von untergeordneter musikalischer Bedeutung, da sie klangqualitativ zu wünschen übrig ließen.


title: Spieldose

text: Eine weitere Zusatzeinrichtung der Spieldose war ein kleines Harmonium mit Zungenstimmen. Über eine kleine Kurbel trieb hier die Hauptfeder zusätzlich einen Schöpfbalg an, der den Druckwind für die Zungenstimmen bereitstellte. Das kleine Harmoniumwerk lag hier in der Walzenmitte. Neben den Stiften waren auf der Stiftwalze in diesem Bereich auch Brücken vorhanden, da der Ton beliebig lange angehalten werden musste. Darüber hinaus gibt es einige wenige Spieldosen mit einem kleinen Flötenwerk anstelle des Harmoniums. Nicht selten ersetzte man dabei lange Bassflöten durch durchschlagende Zungen. Mit diesen Zusatzwerken versuchte man, ein kleines Orchester zu verwirklichen. Man spricht daher auch von Orchesterspieldosen.


title: Spieldose

text: Geschäftstüchtige Restaurantbesitzer kamen auch auf die Idee, mit der Musikdarbietung von Spieldosen Geld zu verdienen. Also konstruierte man einen entsprechenden Münzeinwurf. Nach Einwurf des Geldes begann sich die Walze zu drehen. Es waren die ersten frühen Vorläufer der Schallplatten-Musikboxen der 1950/60er Jahre.


title: Spieldose

text: Ganz ausgeklügelt war das System der Revolverspieldose. Ähnlich einem Patronenlager waren hier drei, vier oder sechs Walzen kreisrund angeordnet. Waren die sechs Melodien pro Walze abgespielt, drehte sich der Mechanismus um eine Walze weiter.


title: Spieldose

text: Um auch Melodien spielen zu können, deren Länge mehrere Umdrehungen einer Walze benötigte, erfand man die sogenannte Plérodiénique-Spieldose. Hier ist der Zylinder in der Mitte geteilt – eigentlich sind es zwei Walzen. Die seitliche Verschiebung der beiden Walzenteile geschieht nun nicht gleichzeitig, sondern in einem bestimmten zeitlichen Abstand. Eine Walze spielt, die andere wird in der Zwischenzeit seitlich verschoben. So können Melodien bis zu sechs Umgängen ohne Unterbrechung abgespielt werden. Dieses System wurde 1882 von A. Jeanrenaud für die Fa. Paillard patentiert.


title: Spieldose

text: Die Fabrikation der Musikdosen in der Westschweiz wurde von der dortigen Tradition des Uhrmachergewerbes beeinflusst. Die Rohwerke wurden in Fabriken hergestellt, während die Fertigstellung vielfach in Heimarbeit erfolgte. Die ersten Fabriken entstanden um 1875 in Sainte-Croix, daneben konnte die Heimarbeit noch rund hundert Jahre weiter existieren.


title: Spieldose

text: In dem von der Uhrmacherei übernommenen Verlagssystem waren die Arbeiter auf bestimmte Verfahrensschritte spezialisiert. Die in den Fabriken hergestellten Rohwerke (Blancs) bestanden aus einer Grundplatte (Platine), dem Antriebsmechanismus und der rohen Walze (Zylinder).


title: Spieldose

text: Mit einem musikalischen Arrangement als Vorlage wurde vom Stecher (Piqueurs) die Position der einzelnen Stifte bestimmt, welche die Töne durch Anzupfen hervorbringen. Mit Hilfe eines Teilapparates musste der Stecher mehrere Tausend Markierungen auf einer Walze anbringen, wobei die Spuren der einzelnen Melodien nur wenige Zehntelmillimeter nebeneinander liegen. Mit rund 450 Markierungen pro Stunde brauchte ein Stecher mehrere Tage für das Stechen eines Zylinders.


title: Spieldose

text: Die Locherinnen (Perceuses oder Goupilleuses) bohrten an den von den Stechern markierten Positionen mit einfachen Maschinen Löcher, in welche dann die Stifte eingesetzt werden konnten. Die von Frauen ausgeführte Arbeit wurde um 1900 mit 20 Rappen pro Stunde entlöhnt.


title: Spieldose

text: Für das anschließende Stimmen der Tonkämme brauchte man geübte Ohren. In der Vormontage (Poseurs) wurden die Kämme auf den Platinen eingepasst und von den Prüfern (Justifieurs) nachgestimmt. Die Mechaniker (Remonteur) setzten die Feder ins Federgehäuse und machten den Mechanismus funktionsbereit. Bei der Endkontrolle (Termineur) wurde überprüft, ob die Spielwerke richtig funktionieren.


title: Spieldose

text: Auf einigen Weihnachtsmärkten werden überdimensionale Spieldosen ausgestellt, die mit Figuren ausgestattet sind. Die größte dieser Weihnachtsspieldosen steht alljährlich in der Adventszeit auf dem Weihnachtsmarkt Osnabrück. Im sächsischen Erzgebirge gibt es Freiland-Spieluhren u. a. in Grünhainichen und in Thum, welche zu Weihnachten und Ostern mit saisontypischen Figuren bestückt werden.


title: Auflösungszeichen

text: Das Auflösungszeichen ist ein in der Notenschrift angewandtes Schriftzeichen. Es macht Veränderungen der Tonhöhe (Erhöhung oder Erniedrigung), die durch Vor- oder Versetzungszeichen (auch Akzidenzien) gefordert werden, im Takt wieder rückgängig. Das Zeichen wird entweder auf eine Zeile oder einen Zwischenraum des Notensystems geschrieben und bezieht sich auf den auf dieser Tonhöhe stehenden Ton. Steht der bezeichnete Ton auf einer Hilfslinie, so wird das Auflösungszeichen vor die Hilfslinie gesetzt.


title: Auflösungszeichen

text: So wird beispielsweise ein "cis′′", welches durch ein Kreuz vor der Note mit der Tonhöhe "c′′" erreicht wurde, durch ein Auflösungszeichen vor der nächsten Note auf der gleichen Position wieder in ein "c′′" zurückversetzt:


title: Auflösungszeichen

text: Das Auflösungszeichen hebt auch doppelte Versetzungszeichen (Doppelkreuze bzw. Doppel-b) wieder vollständig auf.


title: Auflösungszeichen

text: Da ein Versetzungszeichen immer vom jeweiligen Stammton aus rechnet, steht vor einem Versetzungszeichen implizit immer ein Auflösungszeichen, ohne dass es notiert sein muss. Beispielsweise wird die Note "gis" durch ein nachfolgendes zum "ges" erniedrigt, ohne dass es vorher einer Auflösung zum "g" bedarf. In älteren Notendrucken findet man in einem solchen Zusammenhang gelegentlich zusätzlich das Auflösungszeichen notiert, doch gilt diese Schreibweise mittlerweile als veraltet.


title: Auflösungszeichen

text: Neben der Verwendung als Versetzungszeichen, bei dem das Auflösungszeichen direkt vor einer Note steht und bis zum Ende des Takts gilt, kann das Auflösungszeichen auch verwendet werden, um die Vorzeichnung eines Musikstücks zu ändern. In diesem Fall wird für jedes Vorzeichen ein Auflösungszeichen geschrieben, und dann nach einem doppelten Taktstrich die Vorzeichen der neuen Tonart.


title: Auflösungszeichen

text: Das Auflösungszeichen kommt auch in der Bezifferung beim Generalbass vor. Dort gibt es an, dass die Alteration der Terz des zu spielenden Akkordes ignoriert werden soll.


title: Auflösungszeichen

text: In der älteren Choralnotation bildeten sich ab dem 10. Jahrhundert zunächst nur zwei Versetzungszeichen heraus, die sich immer auf den Stammton "B" bezogen: das "b rotundum" („rundes B“) oder auch "b molle" („weiches B“) bezeichnete die niedrigere Tonvariante, das "b quadratum" („quadratisches B“) oder auch "b durum" („hartes B“) die höhere. Aus dem "b quadratum" entwickelten sich sowohl das Kreuz als auch das Auflösungszeichen. Aus der Bezeichnung "b quadratum" leiten sich die fremdsprachigen Bezeichnungen "bequadro" (ital.), "becuadro" (span.) und "bécarre" (franz.) für das Auflösungszeichen ab.


title: Auflösungszeichen

text: In LaTeX wird das Auflösungszeichen durch die Syntax codice_1 erzeugt, die folgendes Resultat erzielt: formula_1.


title: Stoa (Architektur)

text: Eine Stoa (, Plural "Stoen") ist eine an der Rück- und meist auch an den Schmalseiten geschlossene Halle, deren offene Front durch Stützen, meist in Form von Säulen, gegliedert ist. Im rückwärtigen Teil kann sie weitere Räume bergen, in ihrem offenen Bereich kann sie durch Säulenstellungen in zwei, sehr selten in drei Schiffe geteilt sein. Mehrgeschossige Stoen sind nachgewiesen. Die griechische Philosophenschule der Stoa und ihre Lehre wurden nach einem Vertreter dieses Gebäudetyps benannt.


title: Stoa (Architektur)

text: Stoen lassen sich bereits in der minoischen und mykenischen Architektur nachweisen. Ab dem 7. Jahrhundert v. Chr. gehören sie zum festen Repertoire der griechischen Baukunst. Bereits zweischiffig ist eine etwa 70 Meter lange und freistehende Stoa im Heraion von Samos aus dem späten 7. Jahrhundert v. Chr. Weitere frühe Vertreter dieses Typs sind aus dem 7. und 6. Jahrhundert v. Chr. für Argos, Delos und Didyma belegt.


title: Stoa (Architektur)

text: Bald nach 478 v. Chr. stifteten die Athener eine Stoa in das Heiligtum nach Delphi. Die „Halle der Athener“ lehnt sich dort an die mächtige Polygonalmauer, die die Hangseite des Apollontempels stützt. Mit ihren schlanken ionischen Säulen, die ein hölzernes Gebälk trugen, barg die Halle Beutestücke aus den Perserkriegen. Wenn auch nicht freistehend, wird sie als Stoa angesprochen.


title: Stoa (Architektur)

text: Ab dem 5. Jahrhundert v. Chr. können die Säulenhallen um Eckrisalite erweitert werden, wie an der um 430 v. Chr. errichteten Stoa Eleutherios auf der Athener Agora. Die Südstoa im Heiligtum von Olympia aus dem 4. Jahrhundert v. Chr. weist bei offenen Seitenflügeln einen Mittelrisalit auf. Ab dem späten 4. Jahrhundert v. Chr. konnten die Säulenstellungen, die bis dahin immer "in antis" konzipiert waren, an den Schmalseiten weitergeführt werden. Bei manchen Hallen, wie auf der Agora in Sikyon, wurde dies für nur ein Joch Tiefe umgesetzt, bei anderen wurden die Seitenwände gänzlich durch seitliche Säulenstellungen ersetzt – so etwa an Süd- und an Südost-Stoa in Olympia.


title: Stoa (Architektur)

text: Als Stützenmotiv der Fronten wurden ganz überwiegend Säulen gewählt. Doch kommen auch Pfeiler sowohl quadratischen als auch rechteckigen Grundrisses vor, die an Ecken zudem zu einem Achteck abgefast sein konnten, wie an der Halle des Straßenheiligtums von Kassope. Schließlich konnten beide Motive, eckiger Pfeiler und runde Säule, auch alternierend kombiniert werden, wie es an Hallen in Andros und Korinth nachzuweisen ist.


title: Stoa (Architektur)

text: Zwischen dem 4. und 2. Jahrhundert v. Chr. war die Stoa ein wesentlicher und prägender Bestandteil der Heiligtümer und der Agora einer Stadt. Sie bestimmten, wie etwa in den Heiligtümern von Lindos, Kos und Pergamon, zunehmend das Erscheinungsbild einer Ortschaft schon von weitem. Hatte sie ursprünglich die Funktion, Besuchern oder Gegenständen Schutz vor Sonne, Regen und Wind zu bieten oder wie im Fall der Stoa Basileios in Athen als Amtssitz des Archon basileus zu dienen, konnte sie in hellenistischer Zeit auch Läden und Schreibstuben beherbergen. Berühmtestes Beispiel ist die im 2. Jahrhundert v. Chr. von Attalos II. nach Athen gestiftete Stoa des Attalos, zweischiffig mit rückwärtigen Läden über zwei Geschossen.


title: Stoa (Architektur)

text: Die Stoa ist ein eigenständiger und daher freistehender Baukörper. Sie unterscheidet sich darin von der an bestehende Bausubstanz angelehnten Portikus. Die Stoa besaß einen deutlich fassadenhaften Charakter, da sie sich zu Plätzen, seltener zu Straßen hin öffnete, die Ausgestaltung der Rückseite aber immer vernachlässigt wurde. Die Stoa war zwar ein charakteristisches Element der griechischen Architektur, vertrat aber als von ihrem Umfeld abhängiger Baukörper nicht den gewöhnlich autonomen Charakter griechischer Bauten. Von daher folgte ihre Konzeption auch kaum innerer Gesetzmäßigkeit und Proportion, sondern äußeren Bedürfnissen. Ihre Länge wurde nach praktischen und ökonomischen Gesichtspunkten bestimmt, ihr Aufbau in der Höhe blieb davon unberührt.


title: Stoa (Architektur)

text: Zu den wenigen regelhaften Gestaltungsprinzipien gehörte ab hellenistischer Zeit die Halbierung der Joche innerer Säulenstellungen gegenüber den Frontsäulenstellungen zweischiffiger Stoen. Die äußeren Säulen waren dann meist dorischer Ordnung, die inneren Säulen ionischer Ordnung.


title: Stoa (Architektur)

text: Mit zunehmender „Besetzung“ der Randbebauung öffentlicher Plätze durch Stoen blieb es nicht aus, dass zwei dieser Baukörper in ihrem rückwärtigen Teil aneinander gebaut wurden und sich auf unterschiedliche Plätze oder Platzbereiche bezogen. Konsequente Weiterführung dieser Art der Platzgestaltung war im 2. Jahrhundert v. Chr. der Bau der sogenannten Mittelstoa auf der Agora von Athen. Hier wurden gleichsam zwei Säulenhallen miteinander verschmolzen: Die langgestreckte Halle hatte eine allseitig umlaufende Säulenreihe (Peristasis), im Inneren befand sich eine nicht ganz bis zu den Enden durchgezogene mittlere Trennwand. Die Trennwand wurde von einer durch Scherwände geschlossenen Säulenstellung gebildet. Alle Elemente einer Stoa wurden verbunden und zugleich umgedeutet: Front- und Mittelsäulenstellung sowie Rückwand. Obendrein waren beide Hallenabschnitte durch drei Durchgänge in den Scherwänden miteinander verbunden. Die Mittelstoa stellt die einzige nachweisbare Lösung dar, bei der die Stoa als autonomer allseitiger Baukörper interpretiert wurde.


title: Stoa (Architektur)

text: Die Stoa ist von anderen antiken griechischen Hallentypen wie der Lesche oder der Skeuothek zu unterscheiden. Gleichwohl wurde das an ihr geübte Motiv der frontalen Säulenreihung auf andere Gebäudetypen übertragen, die Säulenhalle anderen Bauformen vorgeschaltet. Von dreischiffigen Lösungen der Stoa mag letztlich auch die Entwicklung der Marktbasilika ihren Ausgang genommen haben, zumindest lässt die noch hellenistische Basilika in Palestrina einen solchen Zusammenhang vermuten.


title: Waldenburg (Sachsen)

text: Waldenburg ist eine Stadt im Norden des sächsischen Landkreises Zwickau. Sie ist Sitz der Verwaltungsgemeinschaft Waldenburg.


title: Waldenburg (Sachsen)

text: Angrenzende Gemeinden sind Callenberg, die Städte Glauchau und Limbach-Oberfrohna, Oberwiera und Remse im Landkreis Zwickau sowie Göpfersdorf und Nobitz im thüringischen Landkreis Altenburger Land.


title: Waldenburg (Sachsen)

text: Sie besteht aus den Ortsteilen Dürrenuhlsdorf, Franken, Niederwinkel, Schlagwitz, Schwaben, Oberwinkel und Waldenburg (Oberstadt und Mittelstadt mit Altwaldenburg, Eichlaide) und Altstadt Waldenburg (Unterstadt) mit dem Ortsteil Grünfeld und der Siedlung Naundorf.


title: Waldenburg (Sachsen)

text: In der Zeit zwischen 1165 und 1172 wurde von Hugo von Wartha und "Rudolph von Brand" die Burg Waldenburg im Auftrag Kaiser Friedrich I. (genannt Barbarossa) errichtet. Um 1199 nannte sich Hugo von Wartha erstmals Hugo von Waldenburg (vgl. Waldenburg (Adelsgeschlecht)). Im Jahr 1254 soll nach der unveröffentlichten Stadtchronik von Fritz Resch die Stadt Waldenburg gegründet worden sein. Dafür gibt es jedoch keine wissenschaftlichen Belege. König Ludwig von Bayern erwähnte Waldenburg erstmals 1336. Der Nachbarort Altwaldenburg wurde erstmals 1290 und Altstadt Waldenburg im Jahr 1317 erwähnt. 1378, infolge der Erbeinigung zwischen "Johannes I. von Waldenburg" und "Friedrich von Schönburg-Hassenstein" ("-Hasištejn"), wurden die Schönburger die Herren der Burg, der Stadt und der Herrschaft Waldenburg.


title: Waldenburg (Sachsen)

text: Den Waldenburger Töpfern wurde 1388 als Ersten in Deutschland ein Innungsbrief verliehen. 1425 brannte die Stadt bis auf zwei Häuser nieder. 1430 wurde die Stadt von den Hussiten abgebrannt und geplündert. 1473 wurde ein Bürgerhaus gekauft, um es als Rathaus zu nutzen. Das erste Rathaus wurde in der Zeit zwischen 1528 und 1531 erbaut. 1576 starben 200 Menschen durch die Pest. 1633 starben abermals 389 Menschen an der Pest. Das heutige Rathaus wurde 1731 erbaut und 1777 entstand die erste Strumpfwarenfabrik. Zwischen 1780 und 1795 wurde der Grünfelder Park von Otto Carl-Friedrich von Schönburg angelegt. 1784 wurde Triks Weberei zum ersten Mal erwähnt. In den Jahren 1823 und 1824 wurde die Lutherkirche in Altstadt Waldenburg nach dem Entwurf von Albert Geutebrück errichtet.


title: Waldenburg (Sachsen)

text: 1843 eröffnete Fürst Otto Victor I. von Schönburg zum Andenken an seine Tochter Marie Caroline ein Krankenhaus mit Namen „Carolinenstift“. Zwischen 1844 und 1847 wurde das Waldenburger Museum, ein Naturkundemuseum, erbaut. 1848 wurde die Burg durch einen Brand zerstört. 1855 wurde das Schloss wieder erbaut. Von 1909 bis 1912 wurde das Schloss in seine heutige Gestalt umgebaut. 1927 wurde das Waldenburger Sommerbad gebaut. Die Oberstadt Waldenburg gehörte bezüglich der Grundherrschaft dem Rat der Stadt Waldenburg und bezüglich der Verwaltung bis ins 19. Jahrhundert zur schönburgischen Herrschaft Waldenburg. Am 10. Mai 1875 wurde der Bahnhof „Waldenburg“ der Bahnstrecke Glauchau–Wurzen (Muldentalbahn) südlich von Altstadt Waldenburg eröffnet. Ein bedeutender Erwerbszweig des Orts war die Töpferei, für die Waldenburg berühmt ist. Nachdem auf dem Gebiet der Rezessherrschaften Schönburg im Jahr 1878 eine Verwaltungsreform durchgeführt wurde, kam die Oberstadt Waldenburg im Jahr 1880 zur neu gegründeten sächsischen Amtshauptmannschaft Glauchau. Am 1. Juli 1928 erfolgte die Eingemeindung von Altstadt Waldenburg mit Grünfeld nach Waldenburg. Altwaldenburg mit Eichlaide folgte am 1. April 1934. Am 13. April 1945 endete in Waldenburg ein Todesmarsch für 500 Männer und 2500 Frauen vom Außenlager Altenburg des KZ Buchenwald, als amerikanische Truppen Waldenburg besetzten. 1945 wurden die Schönburger aufgrund der Bodenreform entschädigungslos enteignet. Das Waldenburger Schloss wurde 1947 als Tuberkulose- bzw. Lungen-Heilstätte eingerichtet, die bis 1998 existierte.


title: Waldenburg (Sachsen)

text: Durch die zweite Kreisreform in der DDR kam die Stadt Waldenburg im Jahr 1952 zum Kreis Glauchau im Bezirk Chemnitz (1953 in Bezirk Karl-Marx-Stadt umbenannt). 1973 wurde ein Gemeindeverband mit umliegenden Gemeinden gebildet. Bei der Eingemeindung der Gemeinde Ebersbach in die Gemeinde Reinholdshain erfolgte am 1. Januar 1974 die Umgliederung des bisherigen Ortsteils Oberwinkel nach Waldenburg. Eine in die Außenwand der Pfarrkirche eingelassene Tafel zeigt folgenden Text: „In Dankbarkeit. In dieser Kirche begann im Herbst 1989 die "friedliche Revolution" in Waldenburg“. Die Stadt Waldenburg gehörte ab 1990 zum sächsischen Landkreis Glauchau, der 1994 im Landkreis Chemnitzer Land bzw. 2008 im Landkreis Zwickau aufging. Am 1. Juli 1992 erfolgte die Eingemeindung von Niederwinkel nach Waldenburg. Mit der Eingemeindung der Gemeinde Dürrenuhlsdorf nach Waldenburg wurde am 1. Januar 1999 die vier Ortsteile Dürrenuhlsdorf, Schwaben, Franken und Schlagwitz Ortsteile der Stadt Waldenburg. Mit der Einstellung des Schienenverkehrs auf der Muldentalbahn ging der Bahnhof „Waldenburg (Sachs)“ am 15. August 2002 außer Betrieb.


title: Waldenburg (Sachsen)

text: An der „alten Straße“, die von „Altstadt Waldenburg“ (Unterstadt) in Richtung Callenberg steil den Berg hinauf führt, befindet sich die heutige Siedlung Naundorf.


title: Waldenburg (Sachsen)

text: An etwas anderer Stelle, etwa dort, wo die heutige Umgehungsstraße weniger steil die heutige Siedlung Naundorf in Richtung Callenberg umgeht, befand sich am Callenberger Berg im Mittelalter das Dorf Naundorf, bestehend aus Bauerngehöften. Es wurde Mitte des 13. Jahrhunderts angelegt. Bis Ende des 15. Jh. waren viele Bewohner nach „Altstadt Waldenburg“ umgezogen. Der Boden hier war wohl nicht ertragreich. Letztlich fiel dieses ursprüngliche Dorf wüst. Somit ist das mittelalterliche Naundorf eine Wüstung oder Teilwüstung.


title: Waldenburg (Sachsen)

text: Die erste Kirche in Waldenburg wurde im 13. Jahrhundert erbaut. 1542 setzte sich die Reformation in Waldenburg durch.


title: Waldenburg (Sachsen)

text: Die Evangelisch-Lutherische Kirche ist mit der St. Bartholomäus-Kirchgemeinde und der Lutherkirchgemeinde (beide im Schwesterkirchverhältnis; Ev.-Luth. Kirchenbezirk Zwickau) vertreten, die römisch-katholische Kirche mit der St. Martin-Gemeinde (in der Verantwortungsgemeinschaft Glauchau, Meerane, Waldenburg und Hohenstein-Ernstthal im Dekanat Zwickau, Bistum Dresden-Meißen), die Siebenten-Tags-Adventisten mit der Adventgemeinde Waldenburg (in der Berlin-Mitteldeutschen Vereinigung) sowie die Pfingstbewegung mit der Evangelischen Christengemeinde Waldenburg.


title: Waldenburg (Sachsen)

text: Seit der Stadtratswahl am 26. Mai 2019 verteilen sich die 15 Sitze des Stadtrates folgendermaßen auf die einzelnen Gruppierungen:


title: Waldenburg (Sachsen)

text: Daneben gibt es freundschaftliche Beziehungen zu den gleichnamigen Gemeinden Waldenburg in Baden-Württemberg und Waldenburg im Schweizer Kanton Basel-Landschaft.


title: Waldenburg (Sachsen)

text: Mit ca. 1000 m² bespielbarer Fläche und reichlich 1100 Sitzplätzen gehört das Freilichttheater Waldenburg zu den größten und auch idyllischsten Bühnen Deutschlands. Es liegt im Herzen der alten englischen Parkanlage, dem Grünfelder Park in Waldenburg.


title: Waldenburg (Sachsen)

text: Die bekannteste Sehenswürdigkeit von Waldenburg ist das Heimatmuseum und Naturalienkabinett u. a. mit einem einzigartigen Präparat eines menschlichen Fetus mit umfangreichen Fehlbildungen, das als „Hühnermensch von Taucha“ (1735) publiziert wurde.


title: Waldenburg (Sachsen)

text: Das Modellbahnmuseum zeigt auf etwa 240 m² in einer „Zeitreise“ ca. 300 Modelle des historischen und modernen Modellbahnbaus und informiert über die Geschichte der Eisenbahn.


title: Waldenburg (Sachsen)

text: Besonders erwähnenswert sind das Jazz Meeting, das Shafran-Festival, die Fürstlich Schönburgische Kapelle sowie zahlreiche Konzerte unter Planung des Vereins ARTIS CAUSA e. V.


title: Waldenburg (Sachsen)

text: Eine Besonderheit von Waldenburg ist der Grünfelder Park mit dem Badehaus und dem ehemaligen Hotel „Glänzelmühle“. Im Badehaus finden seit 1999 Trauungen statt.


title: Waldenburg (Sachsen)

text: Eine Gedenkstätte im "Stadtpark" ist allen Opfern des Faschismus gewidmet, während es für die Häftlinge des Todesmarsches kein konkretes Gedenken gibt.


title: Waldenburg (Sachsen)

text: Von Südosten nach Nordwesten wird die Stadt von der Bundesstraße 180 und von Südwesten nach Nordosten von der Bundesstraße 175 durchquert.


title: Waldenburg (Sachsen)

text: Waldenburg liegt im Verkehrsverbund Mittelsachsen. Die Muldentalbahn, die hier einen Bahnhof hatte, ist allerdings seit 2002 stillgelegt. Der nächste Bahnhof ist nunmehr "Glauchau (Sachs)," acht Kilometer südwestlich von Waldenburg an der Bahnstrecke Dresden–Werdau gelegen.


title: Waldenburg (Sachsen)

text: Das traditionelle Töpferhandwerk, welches Waldenburg im Mittelalter weit über die Grenzen Deutschlands hinaus Exporterfolge brachte, ist auch heute noch in der Stadt von Bedeutung. Die sechs Töpfereien Am Alten Ofen, Grünert, Lorenz und Körner sowie die Keramikwerkstatt Peter Tauscher und Terra Mara erhalten das alte Handwerk vor Ort.


title: Waldenburg (Sachsen)

text: Zwischen dem Gymnasium und der Oberschule in Waldenburg besteht ein in Sachsen in dieser Form einmaliger Kooperationsvertrag. Dieser gewährleistet, dass die Mittelschüler das außerschulische Angebot des Gymnasiums ebenso nutzen können wie die Gymnasiasten.


title: Brenngas

text: Brenngase sind Gase, die als Edukte, d. h. als Ausgangsstoffe von Verbrennungsreaktionen, dienen. Bei der Verbrennung entstehen Gase, die als Endprodukte von Verbrennungsreaktionenen auch als Abgase bezeichnet werden.


title: Brenngas

text: Brenngase sind brennbare Gase, die auch häufig in Haushalten oder in Industriebetrieben als Brennstoffe verwendet werden. Das bekannteste Brenngas ist heutzutage das Erdgas, das überwiegend aus Methan besteht und das auch als Kraftstoff für Gasmotoren verwendet werden kann und dann auch „Kraftgas“ genannt wird.


title: Brenngas

text: "Gasfamilie" (GF) ist eine Bezeichnung für Brenngasarten, die sich in ihren physikalischen und verbrennungstechnischen Eigenschaften ähnlich sind. Diese Sortierung dient vornehmlich der Kennzeichnung von Gasgeräten in häuslichen Gasinstallationen.


title: Brenngas

text: Die Installation von haustechnischen Anlagen der 1., 2. und 4. Gasfamilie werden in der "TRGI" geregelt, die der 3. Gasfamilie in der "Technische Regel Flüssiggas".


title: Brenngas

text: Die Gasfamilie 2 (Erdgas) wird weiter in die Gruppe L bzw. LL (für L-Gas) und die Gruppe H bzw. E (für H-Gas) aufgeteilt. Die alternativen Bezeichnungen "LL" und "E" stehen dabei für das beim Kalibrieren der Gasgeräte verwendete Prüfgas.


title: Brenngas

text: Die Gasfamilie 3 (Flüssiggas) wird in die Untergruppen P (für Propan) und B (für Butan) klassifiziert.


title: Brenngas

text: Die meisten Brenngase bestehen aus den folgenden Hauptkomponenten in unterschiedlicher Zusammensetzung:


title: Brenngas

text: Der wohl wichtigste Kennwert eines Brenngases ist – wie bei jedem Brennstoff – der Heizwert, bzw. Brennwert. Darüber hinaus sind bei einem Brenngas aber noch eine Vielzahl von anderen Größen sehr wichtig, die bei festen oder flüssigen Brennstoffen kaum eine Rolle spielen: Dichte, Wobbeindex, Taupunkt, Explosionsgrenzen etc.


title: Brenngas

text: Brenngas wird im großen Maßstab über Pipelines und Rohrleitungsnetze verteilt, sind also leitungsgebundene Energieträger. Die öffentlichen Netze stehen unter der Kontrolle der Gasversorger und der Bundesnetzagentur.


title: Brenngas

text: Eine Speicherung erfolgt in Gasometern oder unterirdischen Kavernen. In kleineren Mengen, vor allem für Spezialanwendungen und für den mobilen Gebrauch, wird verflüssigtes Brenngas (insbes. LNG) verwendet, welches in Drucktanks gelagert und transportiert werden kann.


title: Brenngas

text: Brenngase werden üblicherweise in Gasbrennern verfeuert, die mit einer konstruktiv vorgegebenen Mischung mit Luft rückstandsarme Verbrennungen ermöglichen.


title: Brenngas

text: Schädliche Inhaltsstoffe, insbesondere Schwefelwasserstoff, werden bereits durch den Versorger entfernt.


title: Brenngas

text: Unter üblichen Umständen entstehen aus Brenngasen bei der Verbrennung in Summe weniger Luftschadstoffe und Asche als bei festen oder flüssigen Brennstoffen. Dies macht Brenngase zu besonders wertvollen Brennstoffen.


title: Brenngas

text: Wegen der erheblichen Explosionsgefahr gelten im Umgang mit Brenngasen besondere Sicherheitsvorschriften. In Deutschland sind dies vor allem die einschlägigen Technischen Regeln und die Regeln des DVGW, insbesondere die "Technischen Regeln für Gas-Installation" und die "Technische Regeln Flüssiggas".


title: Timothy Weah

text: Timothy Tarpeh Weah (* 22. Februar 2000 in New York City, New York) ist ein US-amerikanischer Fußballspieler auf der Position eines Stürmers. Er steht beim OSC Lille unter Vertrag.


title: Timothy Weah

text: Er ist der Sohn des ehemaligen liberianischen Fußballnationalspielers und Präsidenten Liberias, George Weah.


title: Timothy Weah

text: Timothy Weah wurde am 22. Februar 2000 als drittes Kind des erfolgreichen liberianischen Fußballspielers George Weah und dessen jamaikanischer Ehefrau Clar in New York City im US-Bundesstaat New York geboren. Der Vater stand zu diesem Zeitpunkt beim AC Mailand unter Vertrag und war erst in der Winterpause auf Leihbasis zum FC Chelsea gewechselt. Mit seiner Mutter und den älteren Geschwistern wuchs er abwechselnd im New Yorker Stadtbezirk Brooklyn, in Valley Stream im Bundesstaat New York und in Pembroke Pines in Florida auf und wurde in der englischen und französischen Sprache erzogen. Seine Mutter brachte ihm den Fußballsport näher, wobei der Nachwuchsausbildungsverein "West Pines United" in Pembroke Pines einer seiner ersten Vereine war. Nach der Rückkehr nach New York trat er für den "Rosedale Soccer Club", der seinem Onkel gehörte, in Queens in Erscheinung. Zwischen 2010 und 2013 absolvierte er drei Spielzeiten für den Nachwuchs von Blau-Weiss Gottschee. In dieser Zeit wurde er im Jahre 2012 ins "U.S.-Club-Soccer’s-id2"-Programm aufgenommen und wurde zum damaligen Zeitpunkt auch von den Verantwortlichen des US-amerikanischen Fußballverbandes entdeckt und an dessen Nachwuchsnationalmannschaften herangebracht.


title: Timothy Weah

text: Von "Blau-Weiss Gottschee", die ein Mitglied im System der U.S. Soccer Development Academy sind, wechselte Weah daraufhin im Jahre 2013 an die Akademie des Major-League-Soccer-Franchises New York Red Bulls. Im selben Jahr hatte er noch ein Probetraining im Nachwuchsbereich des FC Chelsea. Bereits im August des folgenden Jahres erfolgte der Wechsel an die Akademie des französischen Erstligisten Paris Saint-Germain. Dort traf der 14-Jährige unter anderem auf seinen älteren Bruder George Weah junior, der zu diesem Zeitpunkt bereits Teil der B-Mannschaft mit Spielbetrieb in der viertklassigen CFA war. Anfangs ein Mitglied der U-17-Mannschaft, erfolgte nach knapp zwei Jahren der Sprung in den U-19-Kader an der Akademie. Mit diesem bestritt er die Youth League 2016/17 und wurde von Trainer François Rodrigues in drei der sechs Gruppenspiele sowie bei der Niederlage im Elfmeterschießen gegen die U-19-Mannschaft des FC Salzburg im Achtelfinale eingesetzt. Bei seinem zweiten Einsatz, einem 8:1-Auswärtssieg über den Nachwuchs von Ludogorez Rasgrad, bei dem erstmals über die vollen 90 Minuten im Einsatz war, steuerte Weah drei Tore bei.


title: Timothy Weah

text: In der folgenden Spielzeit 2017/18 gehörte Weah weiterhin zum U-19-Kader der Pariser, der in der Youth League 2017/18 bis ins Achtelfinale einzog und dort gegen den Nachwuchs des FC Barcelona mit 0:1 unterlag. Noch früh im Herbst stieg Weah in die B-Mannschaft mit Spielbetrieb in den viertklassigen französischen CFA auf und debütierte am 9. September 2017 unter Trainer Rodrigues bei einer 2:3-Auswärtsniederlage gegen Jura Sud Foot, als er in der 61. Spielminute für Fares Hassani auf den Platz kam. Im gesamten Saisonverlauf brachte er es zu zwölf Ligaeinsätzen für die Amateurmannschaft, die es im Endklassement auf den achten Platz der Gruppe B und damit auf einen Rang im Tabellenmittelfeld brachte. Bei den zwei aufeinanderfolgenden Ligapartien im Februar 2018 kam er jeweils einmal zum Torerfolg. Am 3. März 2018 wurde Weah von Unai Emery, dem Trainer der Profimannschaft, erstmals für ein Ligaspiel der Profimannschaft ins Team geholt, da die Stammspieler im Angriff nach einem Champions-League-Spiel geschont wurden. 8312 Tage nach dem letzten Spiel seines Vaters bei Paris Saint-Germain gab Timothy Weah in dieser Begegnung mit dem ES Troyes AC sein Profidebüt, als er in der 78. Spielminute für den argentinischen Internationalen Giovani Lo Celso aufs Spielfeld geschickt wurde. Bei den Franzosen, bei denen er im Juli 2017 einen Vertrag bis 30. Juni 2020 unterzeichnet hatte, saß er daraufhin bis zum Saisonende regelmäßig auf der Ersatzbank des Profiteams. Bereits im folgenden Spiel gegen den letztplatzierten FC Metz absolvierte der Linksaußen ab der 70. Minute weitere Einsatzzeit. Nachdem er in weiterer Folge in fünf Ligapartien uneingesetzt auf der Ersatzbank saß, kam er am 19. Mai 2018 beim 0:0-Remis gegen den Klub SM Caen für den bereits seit einigen Runden feststehenden Meister der Ligue 1 2017/18 erstmals über die volle Spieldauer zum Einsatz. Neben dem französischen Meistertitel gewann er in diesem Jahr mit PSG auch den Pokal sowie den Ligapokal.


title: Timothy Weah

text: Anfang Januar 2019 wechselte Weah bis zum Ende der Saison 2018/19 in die Scottish Premiership zu Celtic Glasgow. Er kam auf 13 Erstligaeinsätze, in denen er 3 Tore erzielte. Mit Celtic gewann er die Meisterschaft und den Pokal.


title: Timothy Weah

text: Zur Saison 2019/20 kehrte Weah nach Frankreich zurück und wechselte zum OSC Lille. Er erhielt einen Vertrag mit einer Laufzeit bis zum 30. Juni 2024.


title: Timothy Weah

text: Im Sommer 2012 debütierte der damals zwölfjährige Weah in der U-14-Auswahl der Vereinigten Staaten, in die er von Trainer Hugo Pérez geholt wurde. Dabei war er neben Gio Calixtro und Chris Goslin einer von drei Spielern des 2000er Jahrgangs. Spätestens ab 2015 gehörte er der US-amerikanischen U-15-Nationalmannschaft an, mit der er unter anderem am "Tournament delle Nazioni" in Italien teilnahm und dort ins Finale einzog. Beim 3:2-Finalsieg über die Alterskollegen aus Österreich erzielte er in der 61. Spielminute nach einer Vorlage von Ayo Akinola die vorläufige 3:0-Führung. Unter John Hackworth, unter dem er noch am "Tournament delle Nazioni" teilgenommen hatte und der zwischenzeitlich wieder die US-amerikanischen U-17-Junioren übernommen hatte, wurde er noch im Dezember des gleichen Jahres für eine Reihe von Freundschaftsspielen nach Florida eingeladen. Nach diversen Einsätzen bei diesem Freundschaftsturnier nahm er im März 2016 mit der Auswahl am Turnier von Montaigu teil, wo er in den Spielen gegen die U-16-Auswahlen von England, Russland und Frankreich zum Einsatz kam und dabei eine Torvorlage, sowie einen Treffer beisteuerte. Für die US-Amerikaner war dies der erste zweite Turniersieg seit dem ersten Gewinn im Jahre 1992. Bei einer Reihe weiterer freundschaftlicher Länderspiele in Florida gegen Ende des Jahres 2016 fand Weah abermals Berücksichtigung und konnte mit zwei Treffern auf sich aufmerksam machen. Im darauffolgenden April und Mai war er Mitglied des 20-köpfigen US-amerikanischen Spieleraufgebots, das an der CONCACAF U-17-Meisterschaft des Jahres 2017 in Panama teilnahm. Im Turnier schaffte er es mit seiner Mannschaft bis ins Finale und unterlag in diesem erst im Elfmeterschießen den gleichaltrigen Mexikanern; über den gesamten Turnierverlauf hinweg steuerte Weah zwei Tore bei. Durch diese Platzierung beim CONCACAF-Cup schafften die US-Amerikaner den Einzug in die U-17-Weltmeisterschaft 2017 in Indien.


title: Timothy Weah

text: Nachdem ihn Hackworth in den 21-Mann-Kader dieser Endrunde geholt hatte, agierte Weah im weiteren Turnierverlauf als torgefährlicher Angriffsspieler. Nach einem dritten Platz in der Gruppe A und dem damit verbundenen Einzug in die K.o.-Phase gelang dem jungen Offensivakteur beim 5:0-Sieg im Achtelfinale gegen Paraguays U-17 ein Hattrick. Bereits im nachfolgenden Viertelfinale schied die Mannschaft gegen die englische U-17-Auswahl aus. Wie bereits in der Vorbereitung auf die Weltmeisterschaft, kam er auch nach dieser wieder in einigen Freundschaftsspielen zum Einsatz bzw. saß in diesen uneingesetzt auf der Ersatzbank.


title: Timothy Weah

text: Weah, der aufgrund seiner Abstammung sowohl für Liberia, Frankreich, Jamaika und die Vereinigten Staaten spielberechtigt wäre, entschied sich in diversen Interviews klar für ein Auftreten in der A-Nationalmannschaft seines Geburtslandes, in dem er auch den Großteil seiner Kindheit und Jugend verbrachte. Am 27. März 2018 gab Weah sein Debüt in der A-Nationalmannschaft seines Heimatlandes, als er beim 1:0-Sieg im Freundschaftsspiel gegen Paraguay in der 86. Spielminute für Marky Delgado, einen weiteren Debütanten, auf den Rasen kam. Damit war er auch der erste in bzw. nach 2000 geborene Spieler in der US-amerikanischen A-Nationalmannschaft. Bei einem weiteren Länderspieleinsatz am 28. Mai 2018 gegen Bolivien startete Weah unter Nationaltrainer Dave Sarachan bereits von Beginn an und erzielte beim 3:0-Sieg seinen ersten Treffer im A-Team. Damit war er zu diesem Zeitpunkt der viertjüngste Torschütze in der Geschichte der US-amerikanischen Nationalmannschaft und übertraf im selben Spiel seinen um zwei Tage älteren Teamkollegen Josh Sargent, der kurz davor ebenfalls zum Torerfolg kam.


title: Milburn Stone

text: Milburn Stone (* 5. Juli 1904 in Burrton, Harvey County, Kansas; † 12. Juni 1980 in La Jolla, San Diego, Kalifornien) war ein US-amerikanischer Schauspieler.


title: Milburn Stone

text: Stone tourte mit verschiedenen Theatergruppen durch das Land, bevor er 1935 nach Hollywood zog, um Filmschauspieler zu werden. Erst als Statist, später in kleineren Nebenrollen, wirkte Stone hauptsächlich in B-Movies mit. Im Jahr 1955 wurde Stone die Rolle des "Dr. Galen "Doc" Adams" in der Fernsehserie "Rauchende Colts" angeboten. Milburn Stone nahm an und blieb der Serie die gesamten 20 Staffeln über treu, insgesamt spielte er die Rolle in 604 Episoden. Aus gesundheitlichen Gründen setzte sich Stone 1975, als die Serie eingestellt wurde, zur Ruhe.


title: Milburn Stone

text: Milburn Stone war von 1939 bis 1940 mit Ellen Morrison verheiratet. 1976 heiratete er Jane Garrison, mit der er bis zu seinem Tod zusammen blieb. Stone starb 75-jährig an einem Herzinfarkt.


title: Wirtschaft und Gesellschaft

text: Wirtschaft und Gesellschaft (abgekürzt oft WuG) ist ein soziologisches Werk Max Webers und wurde 1921 und 1922 in vier Lieferungen postum von seiner Frau Marianne als 3. Abteilung des "Grundrisses der Sozialökonomik" veröffentlicht. Seit der vierten Auflage aus dem Jahr 1956 trägt es den Titel "Wirtschaft und Gesellschaft – Grundriß der verstehenden Soziologie".


title: Wirtschaft und Gesellschaft

text: "Wirtschaft und Gesellschaft" gehört neben "Die protestantische Ethik und der ‚Geist‘ des Kapitalismus" von 1904 zu den wichtigsten Texten Webers und zählt zu den bedeutendsten Klassikern der Soziologie. Seine Bedeutung erstreckt sich auf die Wirtschafts-, Religions-, Rechts-, politische, Herrschafts-, Verwaltungs- und Stadtsoziologie.


title: Wirtschaft und Gesellschaft

text: "Wirtschaft und Gesellschaft" ist ein kompiliertes Werk, das erst nach Webers Tod aus mehreren Textkonvoluten zusammengesetzt wurde. Zwei Entstehungsphasen lassen sich unterscheiden, eine ältere von 1909 bis 1914 und eine jüngere von 1918 bis 1920. Nach Ausbruch des Ersten Weltkrieges stellte Weber die Arbeit an "Wirtschaft und Gesellschaft" zunächst ein. In der zweiten Phase wollte er das vorliegende Material umarbeiten, was er bis zu seinem Tod nur noch teilweise verwirklichen konnte.


title: Wirtschaft und Gesellschaft

text: Der erste Teil des Werkes entstand in seiner veröffentlichten Form zwischen 1918 und 1920. Er enthält Webers soziologische Kategorienlehre, in der er in vier Kapiteln Grundbegriffe, Grundkategorien des Wirtschaftens, die Typen der Herrschaft sowie Stände und Klassen erörtert. Dieser Teil erschien als erste Lieferung 1921. Er wurde von Weber noch selbst druckfertig redigiert und ist daher in allen fünf Auflagen identisch aufgebaut.


title: Wirtschaft und Gesellschaft

text: Weber hatte sich mit der Kategorienlehre bereits zwischen 1909 und 1913 beschäftigt, ein für "Wirtschaft und Gesellschaft" bestimmtes Manuskript zu diesem Themenbereich aus der ersten Entstehungsphase ist nicht erhalten. Als Resultat seiner damaligen Überlegungen kann jedoch der 1913 separat veröffentlichte "Kategorienaufsatz" gelten.


title: Wirtschaft und Gesellschaft

text: Am (jetzigen) zweiten (zwischenzeitlich zweiten und dritten) Teil schrieb Weber zwischen 1909 und 1913 und ließ in diesen Teil viele seiner bisherigen Arbeiten einfließen. Er kam jedoch nach 1918 nicht mehr selbst zur endgültigen Überarbeitung der einzelnen Abschnitte. Augenscheinlich wird dies unter anderem an uneinheitlichen Begrifflichkeiten sowie uneinheitlicher Schreibweise, z. B. die Verwendung der Schreibweise „bureaukratisch“ wie auch „bürokratisch“. In den verschiedenen Auflagen wurden die Inhalte unterschiedlich aufbereitet. Es wurden teilweise Webersche Manuskripte ergänzt oder herausgenommen und z. T. Überschriften abgeändert, was mitunter Gegenstand von Diskussionen der Fachwelt war.


title: Wirtschaft und Gesellschaft

text: Weber sollte zunächst als Herausgeber für das von Paul Siebeck, dem Verleger des "Archivs für Sozialwissenschaften und Sozialpolitik", geplanten Sammelwerkes "Grundriß der Sozialökonomik" fungieren. Später entwickelte Weber ein neues Gesamtkonzept, wählte einen neuen Titel und arbeitete zur Erstellung unter anderem mit Edgar Jaffé, Robert Michels, Joseph Schumpeter, Werner Sombart und seinem Bruder Alfred Weber zusammen.


title: Wirtschaft und Gesellschaft

text: Nach Verzögerungen der Abgabe der einzelnen Beiträge weitete Weber den von ihm zu schreibenden Anteil erheblich aus. Der unter dem Titel "„Wirtschaft und Gesellschaft“" geplante dritte Teilabschnitt des "Grundrisses der Sozialökonomik" sollte ursprünglich aus den beiden Teilen „"Die Wirtschaft und die gesellschaftlichen Ordnungen und Mächte"“ von Weber sowie „"Entwicklungsgang der wirtschafts- und sozialpolitischen Systeme und Ideale"“ von Eugen von Philippovich bestehen. Weber arbeitete dann von 1909 bis zu seinem Tod 1920 an seinem Teil, konnte jedoch nur dessen ersten Teilabschnitt fertigstellen, der 1921 erschien.


title: Wirtschaft und Gesellschaft

text: Nachdem Max Weber am 14. Juli 1920 verstorben war, publizierte seine Witwe Marianne Weber 1921 zunächst die von ihrem Mann noch selbst eingereichte überarbeitete 1. und 2. Lieferung unter dem (Abteilungs-)Titel "Wirtschaft und Gesellschaft" als 1. Halbband der 3. Abteilung von "Grundriß der Sozialökonomik".


title: Wirtschaft und Gesellschaft

text: 1922 folgten im 2. Halbband die nicht mehr überarbeiteten 3. und 4. Lieferungen ihres Mannes. Beide Halbbände zusammengenommen stellen die 1. Auflage von "Wirtschaft und Gesellschaft" dar.


title: Wirtschaft und Gesellschaft

text: 1925 folgte eine ebenfalls von Marianne Weber herausgegebene durchgesehene und um den Anhang „"Die rationalen und soziologischen Grundlagen der Musik"“ (1911 von Max Weber verfasst) ergänzte 2. Auflage. 1947 gab Marianne Weber eine weitere Auflage heraus. Obgleich diese inhaltlich unverändert, lediglich ein Nachdruck der 1925er Auflage war, wird sie (anders als spätere Nachdrucke jüngerer Auflagen) als 3. Auflage bezeichnet.


title: Wirtschaft und Gesellschaft

text: Nach dem Tod Marianne Webers 1954 wurde das Werk dann ab 1956 von dem Privatgelehrten Johannes Winckelmann herausgegeben. Die veröffentlichten („vollständigen“) Ausgaben wurden editorisch teils erheblich nachbearbeitet. Innerhalb der Soziologie wird diese Edition immer noch – teils auch kritisch – erörtert. Winckelmanns Ausgabe löste den Zusammenhang von Webers Text mit der Reihe "Grundriß der Sozialökonomik" und stellte ihn separat unter den Titel "Wirtschaft und Gesellschaft – Grundriß der verstehenden Soziologie"; dieser Titel wurde seitdem für alle weiteren Auflagen beibehalten. 1972 gab Winckelmann eine erneut revidierte, 5. Auflage heraus. Diese wurde 1976, 1980, 1985 und nach Winckelmanns Tod (November 1985) noch weitere Male 1990, 1995 und 2002 jeweils unverändert nachgedruckt, jeweils (anders als der unveränderte Nachdruck der 2. Auflage) weiterhin als „5. Auflage“.


title: Wirtschaft und Gesellschaft

text: Alle diese Ausgaben präsentieren Webers Manuskripte zu "Wirtschaft und Gesellschaft" als zusammenhängendes oder zumindest kompilierbares Werk. Diese Voraussetzung wurde von der Weber-Forschung anhand eingehender textkritischer Analysen inzwischen als unzutreffend erwiesen.


title: Wirtschaft und Gesellschaft

text: Seit 1999 erscheinen die Texte Webers zu "Wirtschaft und Gesellschaft" im Rahmen der Max Weber-Gesamtausgabe. Zugrunde liegen dabei die vier Lieferungen Max Webers sowie die zwischenzeitlich seit der 2. Auflage mitabgedruckte, ursprünglich im "Archiv für Sozialwissenschaften und Sozialpolitik" unter dem Titel „"Die Stadt"“ veröffentlichte Abhandlung. Sie erscheinen als separierte Bände:


title: Wirtschaft und Gesellschaft

text: Zudem wurde mit Band 1/24 "Wirtschaft und Gesellschaft – Entstehungsgeschichte und Dokumente" ein weiterer Band herausgegeben, der die Entwicklungsgeschichte von Max Webers Beiträgen zum "Handbuch der politischen Ökonomie", später "Grundriß der Sozialökonomik" enthält. Ein Gesamtregister zu allen "WuG"-Bänden wird folgen.


title: Wirtschaft und Gesellschaft

text: 2005 und 2006 erschienen unkritische Neudrucke von "Wirtschaft und Gesellschaft", deren Textgrundlage nicht näher bezeichnet wird.


title: Hermann Röchling

text: Hermann Röchling (* 12. November 1872 in Völklingen; † 24. August 1955 in Mannheim), Dr. iur. h. c., war ein deutscher Montanunternehmer. Während des Zweiten Weltkrieges war er Wehrwirtschaftsführer. Mit seiner Firma "Saar Röchling" war er maßgeblich an den Entwicklungen von Militärtechnik in der NS-Zeit beteiligt ("Röchling-Speere").


title: Hermann Röchling

text: Röchling legte 1891 seine Reifeprüfung am Gymnasium zu Saarbrücken ab. Er studierte Rechtswissenschaft an der Ruprecht-Karls-Universität Heidelberg und wurde 1892 Mitglied des schlagenden Corps Guestphalia Heidelberg. Durch das Mensurfechten trug er zwei markante Schmisse auf der linken Wange davon.


title: Hermann Röchling

text: Im Jahr 1898 übernahm Röchling von seinem Vater Carl (1827–1910) die Völklinger Hütte. 1899 heiratete er Theodora Müller, die Tochter des Generaldirektors Theodor Müller der Montangesellschaft Lothringen-Saar.


title: Hermann Röchling

text: Im Ersten Weltkrieg diente Röchling als Rittmeister (1914/1915) und stand ab 1915 wieder dem Völklinger Werk vor. Die Requirierung von Drehbänken und Werkzeugmaschinen in den besetzten französischen Gebieten wurde von Hermann Röchling und seinem Bruder Robert Röchling, der als Beauftragtem der deutschen Feldzeugmeisterei derartige Ausrüstung zuwies, betrieben und halfen das Unternehmen auf Kriegsproduktion umzustellen. Ab 1916 wurde auch Spezialstahl für die Stahlhelme der deutschen Armee geliefert. Nach Kriegsende entzog die französische Siegermacht der Familie das Eigentum an der Carlshütte in Diedenhofen (Thionville) und an den Eisenerzgruben in Lothringen. Die Brüder Robert und Hermann Röchling (in Abwesenheit) wurden als Kriegsverbrecher in Amiens zu zehn Jahren Zwangsarbeit verurteilt. Während Robert bis 1925 inhaftiert blieb, konnte sich Hermann am 9. November 1919 gegen Übergabe einer Mehrheitsbeteiligung von 60 % der Völklinger Hütte an den französischen Staat quasi „freikaufen“. Da er nach dem Urteil von Amiens nach Deutschland geflohen war, konnte er von der französischen Regierung nicht begnadigt werden. Erst durch ein Gesetz der Vichy-Regierung vom 18. Mai 1942 wurde das Urteil von Amiens gegen ihn aufgehoben.


title: Hermann Röchling

text: Neben dem Wiederaufbau des alten Familienimperiums und der Gründung neuer Firmen widmete sich Röchling nach 1920 vor allem dem Verbleib des Saargebietes bei Deutschland. Dem Landesrat des Saargebietes gehörte er in allen vier Legislaturperioden (1922–1935) an; er war dort Vertreter der Liberalen Volkspartei (ab 1924: Deutsch-Saarländische Volkspartei), die nach 1933 in der Deutschen Front aufging.


title: Hermann Röchling

text: Röchling setzte mehrere fortschrittliche soziale Maßnahmen in seinen Betrieben um, so sorgte er für die medizinische Versorgung und die schulische Bildung seiner Arbeiter. Mit diesen sozialen Initiativen erlangte er bei der Bevölkerung ein hohes Ansehen.


title: Hermann Röchling

text: Röchling war Mitglied des Vereins Deutscher Ingenieure (VDI) und des Pfalz-Saarbrücker Bezirksvereins des VDI. Im Mai 1927 wurde er auf der VDI-Hauptversammlung zum Ehrenmitglied gewählt.


title: Hermann Röchling

text: Im Vorfeld der für 1935 angesetzten Saarabstimmung gründete sich 1933 auf Initiative von Hermann Röchling hin die Deutsche Front, die für den Anschluss des Saargebiets an das Deutsche Reich eintrat. Röchling wollte die Juden für eine prodeutsche Stimmenabgabe gewinnen, zugleich aber den Zustrom reichsdeutscher Juden ins Saargebiet begrenzen. Ein solcher Zustrom war nach der Wahl 1935 aufgrund der angedachten Garantien zu erwarten. In diesem Sinne intervenierte er am 21. Juli 1933 schriftlich bei Hitler, damit das Saargebiet nach 1935 kein "„jüdischer Naturschutzpark“" werde. Die rechtliche Besserstellung der Juden im Saargebiet (d. h. die Nichtanwendung der diskriminierenden Reichsgesetze) wurde später auf ein Jahr bis zum 29. Februar 1936 befristet. Bereits zu dieser Zeit unterhielt Röchling enge Verbindungen zu den Nationalsozialisten. Das "Kärntner Tagblatt" wies 1934 darauf hin, dass der Schwerindustrielle einerseits „der größte nationalsozialistische Hetzer in der Saar“ und „zugleich einer der größten Stahllieferanten der französischen Rüstungsindustrie“ sei. Röchling beauftragte den Quierschieder NSDAP-Bürgermeister Peter Schaub, die Gegner des Anschlusses bei Veranstaltungen im Saarbrücker Johannishof mit einem versteckten Mikrofon auszuspionieren. Der Johannishof wurde von Gerhard Graf, dem Vater des Widerstandskämpfers Willi Graf geleitet.


title: Hermann Röchling

text: Schon bald nach der Saarabstimmung 1935 war Röchling mit der Mitgliedsnummer 6.934.529 in die NSDAP eingetreten. Im gleichen Jahr wurde er in den Rüstungsbeirat des Reichswehrministeriums aufgenommen, fungierte als Aufsichtsratsmitglied in zahlreichen Firmen der Montanindustrie und wurde bald darauf zum Wehrwirtschaftsführer. Röchling wurde schließlich zum Leiter der "Bezirksgruppe Südwest der Wirtschaftsgruppe Eisen schaffende Industrie" ernannt. Von 1933 bis 1936 war er Senator der Kaiser-Wilhelm-Gesellschaft, ferner war er Senator der Akademie zur Wissenschaftlichen Erforschung und Pflege des Deutschtums in München.


title: Hermann Röchling

text: Zwischen Juli 1940 und Juni 1942 wurde Röchling zum "Generalbevollmächtigten für die Eisen- und Stahlindustrie in Lothringen, Meurthe-et-Moselle mit Ausnahme von Longwy" ernannt – in Rivalität zu Friedrich Flick, der ebenfalls auf die lothringische Stahlindustrie ein Auge geworfen hatte. Röchling wollte die Werke der Region restlos in deutsches Eigentum überschreiben („germanisieren“), während Hermann Reusch dagegen war, weil er dann den späteren Aufbau neuer Stahlwerke an anderer Stelle in Frankreich, in der Normandie, also küstennah, befürchtete. Danach, ab Juni 1942, wurde Röchling Leiter der Reichsvereinigung Eisen und mit dem Adlerschild des Deutschen Reiches ausgezeichnet. 1941 wurde er Präsident der Industrie- und Handelskammer des Saarlandes.


title: Hermann Röchling

text: Röchling stand in einem engen Vertrauensverhältnis zu Hitler, der ihn am 18. Mai 1942 an seiner Mittagstafel als präsentierte. Röchling schrieb für ihn mehrere Denkschriften, so zum Beispiel am 17. August 1936 unter dem Titel: "Gedanken über die Vorbereitung zum Kriege und seine Durchführung", in der er Hitler zum Krieg gegen die Sowjetunion aufforderte, um das Weltjudentum entscheidend zu bekämpfen. Er schrieb:


title: Hermann Röchling

text: Ingenieure der Völklinger Hütte begannen auf Veranlassung von Hermann Röchling und unter Leitung des Oberingenieurs August Coenders im Jahr 1942 mit der Entwicklung spezieller Geschütze, die für die Stationierung an der französischen Küste bei Calais vorgesehen waren ("Mehrkammergeschütz Langrohrkanone LRK 15, oder Hochdruckpumpe HDP, oder V3-Vergeltungswaffe 3"). Von hier aus sollten neuartige Langstreckengeschosse, später nach dem Entwicklungswerk als "Röchling-Speere" bekannt geworden, London unter Beschuss nehmen. Die Entwicklung wurde wegen nicht beherrschbarer technischer Probleme eingestellt. Als Testgelände hatten die Ingenieure einen Hügel auf der Insel Wollin nahe dem Badeort Misdroy ausgesucht. Das Gelände wurde aufgegeben. Lange nach Kriegsende richteten die Polen, zu deren Staatsgebiet Wollin nun gehörte, im Versuchsbunker ein kleines Museum ein.


title: Hermann Röchling

text: Hermann Röchlings Sohn Karl-Theodor wurde zusammen mit dem Oberingenieur Koch am 17. Dezember 1944 auf der Völklinger Hütte unter nie aufgeklärten Umständen von unbekannten Tätern ermordet.


title: Hermann Röchling

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg konnte Röchling zunächst untertauchen, doch bereits im November 1946 wurde er verhaftet und im Mai 1947 an Frankreich ausgeliefert. Hermann Röchling, sein Neffe Ernst Röchling, sein Schwiegersohn Hans-Lothar von Gemmingen sowie die Direktoren Albert Maier und Wilhelm Rodenhauser wurden in Haft genommen. Die Anklage nach Kontrollratsgesetz Nr. 10 beim Rastatter Röchling-Prozess lautete auf industrielle Ausbeutung der besetzten Gebiete, Erhöhung des Kriegspotentials des Deutschen Reichs und Einfluss auf die Verschleppung von Personen zur Zwangsarbeit.


title: Hermann Röchling

text: Im Berufungsverfahren vor dem Tribunal supérieur wurde er nach einem ursprünglich milderen Urteil am 25. Januar 1949 zu zehn Jahren Haft verurteilt. Er wurde der wirtschaftlichen Ausplünderung der besetzten Länder für schuldig befunden und habe die Misshandlung ausländischer Zwangsarbeiter in seinem Unternehmen zumindest toleriert. Seine Haftstrafe verbüßte er teilweise in sogenannter Ehrenhaft im Freiburger Diakonissenheim in Freiburg. Sein Verteidiger war Otto Kranzbühler.


title: Hermann Röchling

text: Hermann Röchling wurde am 18. August 1951 aus gesundheitlichen Gründen vorzeitig aus der Haft mit der Auflage entlassen, das Saarland nie mehr zu betreten. Die Völklinger Hütte stand unter französischer Zwangsverwaltung. Er starb 1955 in Mannheim, ohne jemals wieder in seine Heimat zurückgekehrt zu sein. Das Unternehmen wurde erst Ende 1956 nach Bemühungen des damaligen Wirtschaftsministers Norbert Brinkmann der Familie Röchling zurückgegeben. 1956 trat Ernst Röchling an die Spitze des Werkes in Völklingen.


title: Hermann Röchling

text: Röchling stand nach 1914 stets im Spannungsfeld der deutsch-französischen Feindschaft und war bereits zu Lebzeiten umstritten (als Kriegsverbrecher am 24. Dezember 1919 und erneut am 29. Januar 1949 jeweils zu zehn Jahren Haft verurteilt, andererseits mit Auszeichnungen geehrt). Nach seinem Tode bleibt die Erinnerung gespalten. Manche erinnern an die Kriegsverbrechen und die Zwangsarbeit in der Rüstungsindustrie, manche erinnern an den Patriarchen und Unternehmer in Friedenszeiten, der Sozialeinrichtungen für seine Arbeiter schuf.


title: Hermann Röchling

text: 1956 wurde an seinem ersten Todestag ein Stadtteil von Völklingen nach ihm benannt, die Hermann-Röchling-Höhe, was zusammen mit dem Sachverhalt, dass er Ehrenbürger von Völklingen ist, 2000 in einem Fernsehmagazin der ARD scharf kritisiert wurde. Am 31. Januar 2013 entschied der Stadtrat von Völklingen nach jahrelangen kommunalpolitischen Diskussionen, den Stadtteil in Röchlinghöhe umzubenennen. Damit soll der Name zukünftig nicht mehr mit Hermann Röchling selbst verbunden sein, sondern mit der Unternehmerfamilie Röchling.


title: Hermann Röchling

text: Der Südwestrundfunk (SWR) produzierte 2018 zu Röchling einen Dokumentarfilm als Dokudrama mit Archivaufnahmen, Spielszenen und Experten-Interviews. Die Erstausstrahlung von "Der Stahlbaron – Hermann Röchling und die Völklinger Hütte" war am 26. März 2019 bei arte zur Hauptsendezeit.


title: Ready-made (Kunst)

text: Ein Ready-made (engl. für „Fertigware“) oder auch Objet trouvé (franz. für ‚gefundener Gegenstand‘) ist ein Alltags- oder Naturgegenstand, der zum Kunstwerk „gemacht“ wird, indem der Künstler ihn „findet“ und zum Kunstwerk erklärt oder – im Falle des Objet trouvé – auch in ein solches integriert. Diese „Verwandlung“ beziehungsweise dieses „Entkleiden“ aus dem bisherigen Funktions- und Bedeutungszusammenhang kann durch das Präsentieren auf einem Sockel, durch die Kombination mit anderen „gefundenen“ Gegenständen oder durch das Signieren und Neubenennen durch den Künstler erfolgen. Teilweise wird der Gegenstand auch verfremdet, indem er mit anderen Gegenständen kombiniert, zerlegt oder farblich neu gefasst wird.


title: Ready-made (Kunst)

text: Bereits bei der älteren Skulptur kam es immer wieder vor, dass vorgefundene Gegenstände wie Kleider, Waffen, Schmuckstücke oder Alltagsgegenstände, integriert wurden. Diese finden sich häufig bei religiösen Figuren, etwa den Nagelfiguren der Bassonge oder den christlichen Madonnenstatuen, wo sie als Fetisch, Schmuck oder Votivgaben dienen. Solche Gegenstände sind jedoch nicht als Objets trouvés zu bezeichnen, da sie für sich keinen Kunstcharakter besitzen und auch nicht den Ausgangspunkt eines Kunstwerks bilden, sondern dieses nur ergänzen oder – bei religiösen Figuren – aufwerten beziehungsweise magisch aufladen.


title: Ready-made (Kunst)

text: Das erste bekannte Beispiel eines Objet trouvé "avant la lettre" lieferte der Schweizer Bildhauer Ferdinand Schlöth, als er 1883 einen Faun formte um einen vorgegebenen Naturgegenstand, ein aus Rom mitgebrachtes Horn. Dieses ungewöhnliche, vom Künstler selbst als Jux deklarierte Werk wurde noch im gleichen Jahr öffentlich ausgestellt, ist aber heute nicht mehr erhalten. In die Vorgeschichte der Objets trouvés gehören auch antike Gefäße aus Keramik, die Auguste Rodin zwischen 1890 und 1910 als Behälter für figürliche Skulpturen aus Gips verwendete.


title: Ready-made (Kunst)

text: Als breit rezipierte Kunstform hat das Objet trouvé jedoch seinen Ursprung im Umkreis des Dadaismus als skulpturale Erweiterung der Collage (Kurt Schwitters, Merz-Bauten). Der "Missbrauch" und die zweckfreie Kombination von trivialen Gegenständen und Materialien in neuen, oft überraschenden Sinnzusammenhängen sowie die Erhebung zum Kunstwerk hatte spielerische, anarchische und provokante Züge.


title: Ready-made (Kunst)

text: Im Surrealismus bekam das Objet trouvé einen eher fetischartigen Charakter. Lautréamonts 1874 formulierte Metapher „Schön wie die Begegnung einer Nähmaschine mit einem Regenschirm auf einem Seziertisch“ ("beau comme la rencontre fortuite sur une table de dissection d’une machine à coudre et d’un parapluie!") aus den "Gesängen des Maldoror" – gemeint war ein junger Mann – wurde nicht nur zum „Slogan“ des Surrealismus, sondern ist auch eine literarische Vorwegnahme des Objet trouvé in dieser "surrealen" Form. Berühmtes Beispiel eines surrealistischen Objet trouvé dürfte Meret Oppenheims "Déjeuner en fourrure" (Das Frühstück im Pelz) (1936) sein, eine Tasse samt Untertasse und Löffel, alle mit Pelz bezogen.


title: Ready-made (Kunst)

text: Radikaler und früher als Dadaisten und Surrealisten verwirklichte der Franzose Marcel Duchamp das Konzept des Objet trouvé in seinen "Readymades" wie "Fahrrad-Rad" (1913), "Flaschentrockner" (1914) und "Fountain" (1917). Während "Fahrrad-Rad" noch aus einer Kombination aus Rad, Fahrrad-Vordergabel und Holzhocker besteht, werden bei den beiden anderen Werken industriell gefertigte Objekte, ein auf dem Bazar de l’Hôtel de Ville gekauftes, industriell hergestelltes Drahtgestell zur Flaschentrocknung und ein handelsübliches Urinal, kurzerhand auf einen Sockel gestellt und zur Kunst erklärt. Der Gegenstand wird von seinem ursprünglichen Gebrauchszweck gelöst, durch die Aufstellung und den gewählten Titel semiotisch neu aufgeladen und damit gleichsam „nobilitiert“. Der künstlerische Akt liegt also primär im Auswählen bzw. im Erkennen des künstlerischen Potenzials eines Alltagsgegenstandes, womit gleichzeitig der traditionelle Kunstbegriff ironisiert wird.


title: Ready-made (Kunst)

text: In dieser Tradition steht auch Picassos "Stierschädel" (1943), der Bronzeabguss eines Fahrradsattels als Schädel mit einem Rennlenker für die Hörner. In den 1960er-Jahren arbeiteten auch die Vertreter des Nouveau Réalisme, die sich in ihrem zweiten Manifest explizit auf den Dadaismus beriefen, vielfach mit vorgefundenen Materialien. Ab den 1960er-Jahren wurden auch Lebensmittel – einzeln oder in Kombination mit anderen Gegenständen – zur Kunst erklärt.


title: Ready-made (Kunst)

text: Mit dem Multiple "ich kenne kein Weekend" (1971–1972) reflektierte Joseph Beuys auf die Duchamp’schen "Boîtes-en-valises", den tragbaren Künstlermuseen mit Reproduktionen und kleinen Objekten. In einem Koffer, einem Readymade, der dazu dient, Künstlergrafiken zu transportieren, befestigte Beuys auf der Innenseite des Deckels weitere Readymades, eine Maggiflasche und ein Exemplar der Reclam-Ausgabe von Immanuel Kants „Kritik der reinen Vernunft“, gestempelt mit "BEUYS: ich kenne kein Weekend". Im Boden des Koffers befinden sich – abgedeckt und nicht sichtbar – Grafiken von KP Brehmer, Karl Horst Hödicke, Peter Hutchinson, Arthur Køpcke, Sigmar Polke und Wolf Vostell.


title: Ready-made (Kunst)

text: Im Sinne des Objet trouvé sammelt der französische Konzeptkünstler Saâdane Afif seit 2008 Abbildungen von Marcel Duchamps "Fountain" aus verschiedensten Publikationen. Die Seiten des Duchamp’schen Urinals trennt Afif aus den Publikationen heraus und lässt sie als Teil seines prozessualen Kunstprojektes "Fountain Archive" rahmen. Die Rahmenobjekte stellen somit neue, eigenständige Werke dar.


title: Ready-made (Kunst)

text: Objet trouvé und Readymade bedeuteten auch eine Erweiterung des Begriffs des Künstlers, dessen Hauptleistung nun primär in einem kognitiven Akt besteht, der nun weiter gefasst wird als noch im traditionellen Konzept des Disegno. Sie haben bis heute großen Einfluss behalten – der „gefundene Gegenstand“ ist beispielsweise bei Pop Art und Land Art sowie bei einigen Vertretern der kinetischen Kunst, etwa Alexander Calder und Jean Tinguely, der Arte Povera, etwa Jannis Kounellis, und der Junk Art ein wesentliches Element. Eine wichtige Rolle spielen vorgefundene Gegenstände bei einigen Vertretern der Art brut, aber auch in Kunsthandwerk, Möbel- und Produktinterpretationen italienischer Architekten, Designer und Theoretiker, wie den frühen Arbeiten der Brüder Pier Giacomo und Achille Castiglioni, sowie im "Anti-Design" postmoderner Dekonstruktivisten, wie Studio Alchimia, Ettore Sottsass und Andrea Branzi, oder den kultur-, konsum- und designkritischen Multiples einiger Protagonisten des sogenannten Neuen Deutschen Designs, wie Gruppe Kunstflug, Heinz Landes und Stiletto.


title: Ready-made (Kunst)

text: Das Konzept des "Objet trouvé" ist etwas umfassender als jenes des "Readymades", indem es auch Alltagsgegenstände umfasst, die in ein Kunstwerk integriert wurden. Letztere sind – zumindest in Duchamps Verständnis – nicht als Readymades anzusehen.


title: Ready-made (Kunst)

text: Der Begriff "objet trouvé" wird teilweise auch in Bezug auf die Architektur angewendet. Er bezeichnet dort bestimmte Formen von Spolien.


title: Ready-made (Kunst)

text: Quer zu den Stilrichtungen hat sich für Kunstwerke, die vor allem aus vorgefundenen Materialien bestehen, der Begriff Objektkunst etabliert.


title: Ready-made (Kunst)

text: Die Rechtswissenschaften beschäftigen sich mit der Frage, ob Readymades als persönliche Schöpfungen im Sinne des Urheberrechts anzusehen sind.


title: Ready-made (Kunst)

text: Korrespondierend mit Duchamps eigenen Klassifizierungen unterscheidet der Kurator Francis M. Naumann im Glossar seines Buches "Marcel Duchamp – The Art of Making Art in the Age of Mechanical Reproduction" von 1999 insgesamt sechs Arten des Readymades: „assisted readymade, imitated rectified readymade, printed readymade, readymade (or ready-made), rectified readymade, semi-readymade“:


title: Ready-made (Kunst)

text: Des Weiteren findet sich das Reciprocal Readymade („reziprokes, wechselwirksames Readymade“), als etwas unklar von Duchamp formulierter Grundgedanke aller Readymades „die Idee der Wechselwirkung zwischen Kunst und Alltagsleben“, die er zwischen 1911 und 1915 auf Notenblättern zu Papier brachte: Duchamp veröffentlichte die Notizen 1934 in der "Green Box" "(The Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Even)".


title: General Atomics Avenger

text: Die Avenger von General Atomics ist eine Drohne, die aus der MQ-9 "Reaper" entwickelt worden ist. Allerdings wurde der Propellerantrieb durch ein Mantelstromtriebwerk ersetzt. Ursprünglich wurde die Avenger auch als „Predator C“ bezeichnet.


title: General Atomics Avenger

text: Nachdem General Atomics seit den 1990er-Jahren die Modelle der Predator-Serie auf den Markt gebracht hatte, stieg das Unternehmen mit dem Beginn des Krieges gegen den Terror gewissermaßen zum Marktführer im Bereich der propellerbetriebenen UAVs auf und konnte sich gegen die drei großen verbliebenen Rüstungskonzerne im Luftfahrtbereich (Boeing, Lockheed Martin und Northrop Grumman) behaupten. Diese reagierten mit der Entwicklung von strahlgetriebenen Drohnen mit höherer Leistungsfähigkeit. Um weiterhin konkurrenzfähig zu sein, begann man mit der Entwicklung der Avenger, die zunächst unter der Bezeichnung „Predator C“ geführt wurde, eine Weiterentwickelung der MQ-9 Reaper, die mit einem Mantelstromtriebwerk ausgerüstet wurde. Bereits beim Auswahlverfahren zur MQ-9 bot General Atomics der US-Luftwaffe die Reaper mit einem Mantelstromtriebwerk an. Diese entschied sich aber für eine propellerbetriebene Auslegung, um das Entwicklungsrisiko und die Kosten zu senken. Nachdem Northrop Grumman mit der Global Hawk kommerzielle Erfolge erzielte und sich in einem Auswahlverfahren der US-Navy mit der RQ-4N gegen die firmeneigenen Modelle MQ-1C und MQ-9N durchsetzen konnte, griff man auf die Pläne der Reaper mit einem Mantelstromtriebwerk zurück, allerdings ohne dabei einen staatlichen Entwicklungsauftrag zu besitzen.


title: General Atomics Avenger

text: Der unter großer Geheimhaltung entwickelte „Predator C“ absolvierte seinen Jungfernflug am 20. April 2009. Bei dem verwendeten Mantelstromtriebwerk handelt es sich um das Modell PW545B von Pratt & Whitney Canada, welches bereits beim Businessjet Cessna Citation XLS eingesetzt wird. Dieses ermöglicht eine Höchstgeschwindigkeit von rund 740 km/h bei einer Einsatzflughöhe von 18.000 m, wobei jedoch eine Veränderung der Flügelgeometrie notwendig wurde. Gegenüber der als Grundlage dienenden MQ-9 Reaper wurden die Tragflächen auf zunächst 20,12 m gestreckt und besitzen jetzt eine Pfeilung von 17 Grad. Neben der Möglichkeit, extern Waffen mitzuführen, ist nun im Mittelrumpf ein rund 3 m langer Schacht vorhanden, in welchem aber auch Aufklärungs- und Elektronikausrüstung eingesetzt werden kann. Der interne Waffenschacht dient zur Reduzierung des Radarquerschnitts, wozu auch der Wechsel auf ein Mantelstromtriebwerk beiträgt. In Kombination mit der erhöhten Geschwindigkeit eignet sich die Avenger grundsätzlich besser für Kampfeinsätze in Gebieten mit starker Luftverteidigung als die bisherigen Predator-Modelle. Um die Überlebensfähigkeit weiter zu verbessern, verfügt die Avenger optional auch über ein FLIR-System, was bei UAVs bisher eher unüblich ist. Der in Bau befindliche zweite Prototyp soll etwas größer und schwerer sein, wobei sich die Stückkosten auf ca. 12 bis 15 Millionen US-$ belaufen. Dieser verfügt im Bug auch über den für die F-35 entwickelten .


title: General Atomics Avenger

text: Unter dem Namen Sea Avenger stellte General Atomics am 3. Mai 2010 ein trägergestütztes Modell vor, welches General Atomics im Rahmen des UCLASS-Programms ins Rennen schicken will. Dabei sollen die Tragflächen gefaltet werden können, um an Deck eines Trägers Platz zu sparen. Gleichzeitig werden die verwendeten Materialien an die maritime Umgebung angepasst. Die Sea Avenger ist ein Konkurrenzentwurf zu einem möglichen Serienmodell der X-47B Pegasus von Northrop Grumman.


title: General Atomics Avenger

text: Am 12. Januar 2012 führte der zweite Prototyp (Tail 2), der einen um 1,20 m verlängerten Rumpf aufweist, seinen Erstflug durch. Der dritte Prototyp (Tail 3) folgte im Sommer 2013, während die vierte Maschine (Tail 4) Anfang 2014 zum ersten Mal fliegen sollte.


title: General Atomics Avenger

text: Die indischen Streitkräfte befinden sich derzeit (Stand: Februar 2016) in Verhandlungen über die Beschaffung der "Avenger", um auf mögliche terroristische Bedrohungen von außerhalb der Landesgrenzen reagieren zu können.


title: Nicolai Hartmann

text: Paul Nicolai Hartmann (* in Riga, Russisches Kaiserreich; † 9. Oktober 1950 in Göttingen) war ein deutscher Philosoph und Professor für Philosophie. Er gilt als Fundamentalontologe, als bedeutender Vertreter des kritischen Realismus und als einer der wichtigen Erneuerer der Metaphysik im 20. Jahrhundert.


title: Nicolai Hartmann

text: Nicolai Hartmann war der Sohn des Ingenieurs Carl August Hartmann und dessen Frau Helene, geb. Haukmann. Er besuchte ab 1897 das deutschsprachige Gymnasium in Sankt Petersburg. In den Jahren 1902 und 1903 studierte er Medizin in Dorpat sowie von 1903 bis 1905 klassische Philologie und Philosophie in Petersburg. Dieses Studium setzte er ab 1905 in Marburg fort, wo er vor allem die Neukantianer Hermann Cohen und Paul Natorp hörte. Hier begann die lebenslange Freundschaft mit Heinz Heimsoeth. Im Jahr 1907 promovierte er mit der Arbeit "Das Seinsproblem in der griechischen Philosophie vor Plato". Gleichsam als Fortsetzung erschien 1909 das Buch "Platos Logik des Seins". Bereits im gleichen Jahr habilitierte er sich über das Thema "Des Proklus Diadochus philosophische Anfangsgründe der Mathematik".


title: Nicolai Hartmann

text: Im Jahr 1911 heiratete Hartmann Alice Stepanitz, mit der er 1912 die Tochter Dagmar bekam. Er veröffentlichte 1912 "Philosophische Grundfragen der Biologie". Von 1914 bis 1918 leistete er Kriegsdienst als Dolmetscher, Briefzensor und Nachrichtenoffizier. Nach dem Krieg erhielt er 1919 in Marburg eine Stelle als Privatdozent. In dieser Zeit lernte er Martin Heidegger kennen. 1920 wurde er außerordentlicher Professor, und 1921 erschien das Werk, das seine eigenständige philosophische Position kennzeichnete, die "Grundzüge einer Metaphysik der Erkenntnis". Im Jahr darauf wurde er ordentlicher Professor als Nachfolger auf dem Lehrstuhl von Natorp. 1925 wechselte er nach Köln, wo er Kontakt zu Max Scheler bekam. Im Jahr 1926 veröffentlichte er die "Ethik" als seine zweite bedeutende Schrift, in der er ähnlich wie Scheler eine materiale Wertethik vertrat. Im selben Jahr wurde er von seiner Frau geschieden.


title: Nicolai Hartmann

text: 1929 heiratete Hartmann Frida Rosenfeld, mit der er einen Sohn, Olaf (1930), und eine Tochter, Lise (1932), bekam. 1931 folgte er einem Ruf nach Berlin auf eine Professur für theoretische Philosophie. Den Lehrstuhl hatte er bis 1945 inne. In dieser Zeit erarbeitete er in mehreren Schritten seine Ontologie mit "Das Problem des geistigen Seins" (1933), "Zur Grundlegung der Ontologie" (1935), "Möglichkeit und Wirklichkeit" (1938) sowie "Der Aufbau der realen Welt. Grundriß der allgemeinen Kategorienlehre" (1940).


title: Nicolai Hartmann

text: Nach dem Tod von Paul von Hindenburg sprach sich Nicolai Hartmann u. a. zusammen mit Martin Heidegger, Carl Schmitt und Erich Rudolf Jaensch im Völkischen Beobachter für die „Übertragung der Befugnisse des Reichspräsidenten auf Hitler“ aus.


title: Nicolai Hartmann

text: Die Zeit des Nationalsozialismus scheint Hartmann weitgehend unberührt von und gegenüber den Machthabern verbracht zu haben. Allerdings zeigen Unterlagen im Habilitationsverfahren von Gerhard Lehmann von Dezember 1939, dass er sich einer Einstufung der jüdischen Vertreter der Marburger Schule als „bloßen Logizismus“ der „jüdischen Geistesgeschichte“ nicht widersetzte. Einen Tribut zollte er auch mit der Herausgabe eines Sammelbandes "Systematische Philosophie" (1942) im Rahmen einer NS-Schriftenreihe („Aktion Ritterbusch“). Hier kamen zunächst als „Vertreter des Nationalsozialismus“ Arnold Gehlen („Anthropologie“) und Erich Rothacker („Kulturanthropologie“) zu Wort. Hartmann folgt mit „Neue Wege der Ontologie“, einem zusammenfassenden Überblick über die drei letzten großen ontologischen Schriften. Der Band enthält des Weiteren Überblicksartikel von Otto Friedrich Bollnow („Existenzphilosophie“) und Heimsoeth („Geschichtsphilosophie“). Trotzdem wurde er 1942 vom Amt Rosenberg, der kulturpolitischen Überwachungsbehörde, „mit Bedenken betrachtet“ und seine Ablehnung folgendermaßen begründet: „Dem Katholizismus verbunden, wird von weltanschaulichen Gegnern zitiert.“ Innerhalb der "SD-Dossiers über Philosophie-Professoren" des Sicherheitsdienstes des Reichsführers SS, worin Philosophen ideologisch klassifiziert wurden, erhielt Nicolai Hartmann aus SS-Sicht folgende Beurteilung: „von jeher national. Loyal auch gegenüber dem NS, ohne pol. Aktivität, aber durchaus sozial eingestellt. (Siehe Zuwendung für die NSV, Aufnahme von Ferienkindern usw.)“.


title: Nicolai Hartmann

text: 1945 bis 1950 lehrte Hartmann an der Georg-August-Universität Göttingen. Im Jahr seines Todes (nach einem Schlaganfall) erschien noch als spezielle Kategorienlehre die "Philosophie der Natur". Postum wurden die Werke "Teleologisches Denken" (1951) und "Ästhetik" (1953) veröffentlicht.


title: Nicolai Hartmann

text: Bei aller Nüchternheit war Hartmann durchaus in der Lage, sich zu begeistern und sich in einer bildhaften Sprache zu äußern:


title: Nicolai Hartmann

text: In seinen frühen Arbeiten bis einschließlich zur Habilitation stand Hartmann weitgehend auf dem Boden des Neukantianismus und des von ihm vertretenen Idealismus mit seiner Lehre einer konstituierenden Setzung von Realität durch den Geist. Schon die 1912 veröffentlichte Schrift zu den "Grundfragen der Philosophie der Biologie", in der Hartmann sich positiv zum Darwinismus stellte, zeigt Neigungen zu einem naturwissenschaftlichen Materialismus und zum Atheismus in Anlehnung an Ludwig Feuerbach. 1921 wandte er sich in seinem Werk "Grundzüge einer Metaphysik der Erkenntnis" (MdE), das ihn schlagartig berühmt machte, gegen die Marburger Tradition und vertrat nun entschieden die Auffassung, dass die Realität unabhängig von der subjektiven Wahrnehmung existiere. Erkenntnis war nun für Hartmann, der aufgrund dessen dem kritischen Realismus zugerechnet wird, ein Vorgang, in dem ein vom erkennenden Subjekt verschiedenes Objekt im Bewusstsein abgebildet wird.


title: Nicolai Hartmann

text: Hartmann hat den Titel „Metaphysik der Erkenntnis“ gezielt gewählt, um auszudrücken, dass die Grundannahme über die Relation von Erkenntnissubjekt und -objekt rational nicht zu erklären ist. Das unlösbare Rätsel der Beziehung von Erkenntnis und Sein führt nach Hartmann notwendig in Aporien. Entgegen Kant war Hartmann der Auffassung, dass man keine voraussetzungsfreie Erkenntnistheorie aufstellen kann. Jede Erkenntnistheorie hat metaphysische Voraussetzungen.


title: Nicolai Hartmann

text: Während für Cohen Erkenntnis ein „gedankliches Erzeugen“ oder „Setzen“ eines Gegenstandes war, bedeutete Erkenntnis für Hartmann ein Erfassen von etwas schon Vorhandenem. Dieses Erfassen beschrieb Hartmann als einen Vorgang in drei Phasen.


title: Nicolai Hartmann

text: In der "Ethik", einem seiner zentralen Werke, entwarf er im Anschluss an Max Scheler eine „materiale Wertethik“. Werte haben danach wie auch die Gegenstände der Mathematik oder Logik die Seinsweise eines „idealen Seins“ und werden durch Wertfühlen erfasst.


title: Nicolai Hartmann

text: Zunächst setzte Hartmann sich kritisch mit verschiedenen alternativen ethischen Systemen auseinander. Hierzu gehören zunächst der Utilitarismus in seinen verschiedenen Varianten (Maximierung des Nutzens) sowie, als Pendant, Schopenhauers Mitleidsethik (Minimierung des Schadens). Bei diesen Konzepten liegt nach Hartmann eine Verwechselung von Nützlichkeit und Gutem vor. Dies führt zu einer „Verkennung und Verarmung des Wertgefühls“ und am Ende zu einem „Wertenihilismus“ (Ethik, 87). Gegen den Eudaimonismus wendete Hartmann ein, Glück sei keineswegs der höchste Wert. Es gäbe wertloses und sogar wertwidriges Glück, jedenfalls Glück ohne sittliche Grundlage (Ethik 87).


title: Nicolai Hartmann

text: An Kant kritisierte Hartmann die rein subjektivistische (im Subjekt liegende) Begründung der Werte. Das Sittliche in der Gesinnung und die Autonomie des Willens eines Einzelnen reichten allein nicht zur Begründung der Werte. Zudem seien Kants Prinzipien nur formal. Nach Hartmann müssen apriorische ethische Prinzipien auch inhaltlich material sein (Ethik 107). Zudem sind Werte nicht nur rational, sondern haben auch eine Komponente der Intuition.