title: Ottmar Edenhofer

text: Im Jahr 2010 trat er als Co-Chair der Arbeitsgruppe öffentlich dafür ein, dass das Management und die Prozeduren des IPCC reformiert werden. In einem Aufsatz in der FAZ forderte er, dass ein unabhängiges Expertengremium den IPCC begutachten sollte. Diese Forderung fand eine breite Unterstützung auch innerhalb des IPCC, was dazu führte, dass der Vorsitzende des IPCC Rajendra Pachauri und der UNO-Generalsekretär gemeinsam den InterAcademy Council (IAC) beauftragten, den IPCC zu begutachten. Dieses Gutachten leitete den Reformprozess für den IPCC, der im Jahr 2012 erfolgreich abgeschlossen wurde.


title: Ottmar Edenhofer

text: In diesem Zusammenhang äußerte er sich 2010 und 2011 ebenfalls zum Verhältnis von Politik und Wissenschaft, in der er ein pragmatisches Modell wissenschaftlicher Politikberatung forderte. Seine Vorschläge sind bei IPCC-Autoren auf Zustimmung gestoßen.


title: Ottmar Edenhofer

text: Auch in der deutschen Energiewende bezog er zugunsten des Ausstiegs aus der Kernenergie Stellung. Bereits vor Fukushima forderte er eine Energiewende; die Verlängerung der Laufzeiten der Kernkraftwerke würden den Betreibern der Kraftwerke zusätzliche Gewinne bringen, aber die entscheidenden Fragen der Energiewende blieben ungelöst.


title: Ottmar Edenhofer

text: Mit den Mitarbeitern des PIK hat er in der Publikation „Global, aber gerecht“ realistische Lösungswege charakterisiert, die sowohl die Vermeidung gravierender Klimawandelfolgen umfassen als auch die Anpassung an den unvermeidbaren Klimawandel. In diesem Buch wurden das Klimaproblem auch umfassend als ein Problem internationaler Gerechtigkeit diskutiert. Darauf aufbauend wurde ein „Global Deal“ für die Klima- und Entwicklungspolitik entwickelt.


title: Ottmar Edenhofer

text: Er hat mehrere internationale Modellvergleichsstudien geleitet, in denen die Kosten und Strategien der Emissionsvermeidung ausführlich diskutiert wurden. Diese Ansätze haben ebenso Eingang in den IPCC Sonderbericht zu Erneuerbaren Energie und der Vermeidung des Klimawandels gefunden wie in der internationalen wissenschaftliche Debatte.


title: Ottmar Edenhofer

text: Ottmar Edenhofer beschäftigt sich mit dem Einfluss von technischem Wandel auf die Kosten und Strategien des Klimaschutzes sowie dem Design von Politikinstrumenten im Kontext von Klima- und Energiepolitik. Weitere Forschungsschwerpunkte sind die Ökonomie der Klimastabilisierung, soziale Kosten-Nutzen-Analysen, Nachhaltigkeitstheorie, die Theorie des Wirtschaftswachstums, Umweltökonomik, Wohlfahrtstheorie und Intertemporale Gleichgewichtstheorie.


title: Ulrich Reitz

text: Ulrich Reitz (* 22. Oktober 1960 in Mönchengladbach) ist ein deutscher Journalist. Er war zwischen Oktober 2014 und Februar 2016 Chefredakteur des Magazins "Focus".


title: Ulrich Reitz

text: Reitz, der an der Universität Bonn Politikwissenschaft und Germanistik mit Magisterabschluss studiert hat, begann während des Studiums seine journalistische Tätigkeit beim örtlichen General-Anzeiger. Direkt nach dem Studium absolvierte er ab 1985 ein Volontariat bei der Tageszeitung "Die Welt", ebenfalls in Bonn. Dort war er anschließend als Redakteur im Nachrichtenressort tätig, bevor er 1987 in die Parlamentsredaktion wechselte. 1989 übernahm er das Ressort Innenpolitik.


title: Ulrich Reitz

text: Er war von Juli 2005 bis Juni 2014 Chefredakteur der "Westdeutschen Allgemeinen Zeitung" (WAZ) in Essen, zudem von Dezember 2009 bis Dezember 2010 Chefredakteur des Onlineportals DerWesten und Chef des zentralen Content Desks der WAZ-NRW-Titel in Essen. Als Mitglied der Geschäftsleitung der WAZ-Mediengruppe vertrat er zudem die Angelegenheiten aller Zeitungsredaktionen des Hauses.


title: Ulrich Reitz

text: Am 21. Januar 2016 gab der Konzern Hubert Burda Media bekannt, dass Robert Schneider ab 1. März 2016 seinen Posten als Chefredakteur des "Focus" übernehmen wird. Bis Januar 2017 war er Editor-at-large für die Themengebiete Politik und Debatte des "Focus". Seit Februar 2021 ist Reitz Chefkorrespondent bei "Focus Online".


title: Mariandl (1961)

text: Mariandl ist ein österreichischer Spielfilm von Werner Jacobs aus dem Jahr 1961 mit Conny Froboess und Rudolf Prack sowie Waltraut Haas, Gunther Philipp, Peter Weck und Hans Moser in den Hauptrollen. Es handelt sich um eine Neuverfilmung von Martin Costas Bühnenstück "Der Hofrat Geiger", das unter diesem Titel bereits 1947 von Hans Wolff verfilmt worden war.


title: Mariandl (1961)

text: In Dürnstein müht sich Marianne Mühlhuber als Wirtschafterin des schon etwas heruntergekommenen Hotels „Goldene Gans“ ab, in das sie der alte Windischgruber seinerzeit mit ihrem unehelichen Kind Mariandl aufgenommen hatte. Die Gäste bleiben aus, die Schulden drücken. Marianne wird von Gustl Pfüller, Weinhändler und Inhaber des „Hotel Post“ heftig umworben.


title: Mariandl (1961)

text: Ihre Tochter, Mariandl, 17, die bei der älteren Schwester ihrer Mutter in Berlin aufgewachsen ist, kommt persönlich im Ministerium in Wien vorbei, um die Gründe für die Ablehnung ihres Antrags auf ein Musikstipendium zu erfahren. Dabei trifft sie zunächst auf den Sekretär Peter Hofer, dessen Vorgesetzter, Hofrat Franz Geiger, sich schließlich persönlich der Akte Mühlhuber annimmt.


title: Mariandl (1961)

text: Bei der Prüfung des Antrags dämmert dem Hofrat Franz Geiger, dass Mariandl seine eigene Tochter ist. Franz, immer noch Junggeselle, erinnert sich an die Zeit, die er als Oberleutnant mit Marianne Mühlhuber verbrachte. Er folgt dem jungen Mädchen nach Dürnstein, wo dessen Mutter Marianne gerade im Begriff ist, dem Werben des reichen Hotelbesitzers Pfüller nachzugeben, um ihrer schwierigen finanziellen Lage zu entkommen.


title: Mariandl (1961)

text: Franz kann die Hochzeit abwenden und nach einigen Verwicklungen kommt es zum Happy End: Marianne und Geiger werden ein Paar, Mariandl und Peter kommen zusammen, Peters Ex-Freundin Steffi und der reiche Gustl Pfüller finden sich und auch Geigers Haushälterin Franzi findet in einem Oberpostrat eine gute Partie.


title: Mariandl (1961)

text: Produktionsfirma war die Sascha-Film (Wien) unter dem Produzenten Herbert Gruber, die Produktionsleitung hatte Karl Schwetter inne.


title: Mariandl (1961)

text: "Mariandl" wurde teilweise nachsynchronisiert, was für Hans Moser ein Novum war. Besondere Probleme entstanden, als er vor dem bereits fertig produzierten "Mariandl"-Lied die Worte: „Also, geh ma’s an…“ einflechten sollte. Nach mehreren unbefriedigenden Versuchen bedankte sich Regisseur Jacobs bei ihm und ließ heimlich Gunther Philipp holen, der auf Anhieb zur Zufriedenheit des Regisseurs die gewünschten Worte in der Art Mosers aussprach.


title: Mariandl (1961)

text: "Mariandl" hatte in der Bundesrepublik Deutschland am 25. August 1961 Premiere. In Dänemark wurde der Film unter dem Titel "Conny og Peter i Tyrol" am 26. Dezember 1961 veröffentlicht.


title: Mariandl (1961)

text: Alive gab "Mariandl" und "Mariandls Heimkehr" am 7. April 2017 innerhalb der Reihe „Juwelen der Filmgeschichte“ auf DVD heraus. Der Film wurde am 9. September 2015 von Studiocanal zusammen mit der Fortsetzung "Mariandls Heimkehr" auf DVD herausgegeben. Außerdem ist er auf der DVD von Kinowelt Home Entertainment, herausgegeben am 7. November 2008, „Ein Wiedersehen mit Conny Froboess“ erschienen. Die Ausgabe enthält ein 28-seitiges Booklet.


title: Mariandl (1961)

text: Laut dem "Lexikon des internationalen Films" handle es sich bei "Mariandl" um „das übliche Verwechslungsspiel, das wie immer auf ein Happy-End hinausläuft.“ Der Film sei „[s]eichte, oberflächliche Unterhaltung mit einer gehörigen Portion Sentimentalität“. "Filmecho" hingegen schrieb, "Mariandl" sei „[e]in höchst vergnüglicher, gemütvoller und unterhaltsamer Film“.


title: Mariandl (1961)

text: "Prisma" sprach von einer „typische[n] Sechzigerjahre-Heimatkomödie mit einigen Liebeswirren und Happyend von Werner Jacobs […], der hier einmal mehr auf die Zugkraft der jungen Cornelia Froboess“ gesetzt habe, mit der er zuvor bereits „die Musikkomödie "Conny und Peter machen Musik" (1960) inszeniert“ habe.


title: Mariandl (1961)

text: Die "OÖ Nachrichten" schrieben in einem Bericht über Hans Moser zu seiner Rolle in "Mariandl" unter der Überschrift „Die besten Hans-Moser-Filme aller Zeiten“: „Nebenrollen-Kaiser Hans Moser verleiht dem Liebesglück als Opa Windischgruber eine erdige Note. Kultfilm, der Conny Froboess zum Star machte.“


title: Mariandl (1961)

text: Mit "Mariandls Heimkehr" erschien 1962 eine Fortsetzung mit denselben Hauptdarstellern, ebenfalls unter der Regie von Werner Jacobs. In der Verfilmung von 1947 agierte Waltraut Haas als Mariandl, die Rolle der Mutter wurde von Maria Andergast gespielt, der Hofrat von Paul Hörbiger. Auch Hans Moser war mit von der Partie, wenn auch nicht als Windischgruber.


title: Mariandl (1961)

text: Die langanhaltende Wirkung des Films zeigte sich auch darin, dass das österreichisch-deutsche Duo Christoph Grissemann und Dirk Stermann in seiner ORF-Show „Willkommen Österreich 2015“ in mehreren Folgen unter dem Titel „Winnetou in der Wachau“ Karl Mays Helden in Mariandls Wachau versetzten.


title: Cydonia Mensae

text: Cydonia Mensae (lat.; "Cydonia-Mesa") ist ein Hochland auf der nördlichen Hemisphäre des Planeten Mars. Es liegt zwischen den Regionen "Acidalia Planitia" und "Arabia Terra". Das Zentrum befindet sich in 35° nördlicher Breite und 13° östlicher Länge, und seine größte Ausdehnung beträgt 765 Kilometer. "Cydonia" ist eine poetische Bezeichnung der griechischen Insel Kreta.


title: Cydonia Mensae

text: Die Cydonia-Region ist geologisch komplex aufgebaut, ihre Entstehung bislang nicht vollständig geklärt. Sie besteht größtenteils aus ebenem Gelände mit einer geringen bis mittleren Dichte von Impaktkratern, aus dem sich stellenweise felsige Formationen erheben.


title: Cydonia Mensae

text: Es wird angenommen, dass "Acidalia Planitia" vor Milliarden von Jahren eine ausgedehnte Wasserfläche war und "Cydonia Mensae" deren südöstliche Küstenregion. Bereits im Jahr 2005 konnte die ESA-Raumsonde "Mars Express" große Vorkommen von Wassereis an den südlichen Polkappen nachweisen. Die NASA-Raumsonde "Phoenix" wies schließlich 2008 das Vorkommen von Wassereis wenige Zentimeter unter der Oberfläche nach.


title: Cydonia Mensae

text: Am 25. Juli 1976 fotografierte der Orbiter der Raumsonde Viking I aus 1873 km Höhe eine Erhebung mit einer Länge von 3 Kilometern und einer Breite von 1,5 Kilometern, die auf der Abbildung an ein menschliches Gesicht erinnert. Sie ist mindestens drei Millionen Jahre alt. Südlich davon erheben sich pyramidenförmige Felsen.


title: Cydonia Mensae

text: Sechs Tage später wurden die Aufnahmen, neben anderen Bildern, der Öffentlichkeit vorgestellt und machten Schlagzeilen. Die Anomalie erhielt durch die Presse aufgrund ihrer Form den Namen „Marsgesicht“ (engl. „Face on Mars“). Die pyramidenähnlichen Strukturen bekamen von NASA-Wissenschaftlern die Bezeichnung „Inkastadt“, obwohl die Inka keine Pyramiden – wie etwa die Maya – bauten.


title: Cydonia Mensae

text: Höheraufgelöste Aufnahmen der Sonde Mars Global Surveyor aus dem Jahre 2001 zeigten jedoch, dass es sich bei dem vermeintlichen Gesicht um eine stark verwitterte, nahezu spiegelsymmetrische Felsformation handelt, die durch natürliche Prozesse erodiert wurde; die Ähnlichkeit mit einem menschlichen Antlitz kam höchstwahrscheinlich durch das Zusammenspiel von Licht und Schatten zum Zeitpunkt der Aufnahme sowie durch die Tendenz des Menschen, bekannte Formen bevorzugt wahrzunehmen (Pareidolie), zustande. Die Formen der „Pyramiden“ dürften ebenfalls durch Winderosion entstanden sein.


title: Cydonia Mensae

text: Durch den hohen öffentlichen Bekanntheitsgrad und zahlreiche, zum Teil noch andauernde Spekulationen taucht die Cydonia-Region und das Marsgesicht Cydonia in Science-Fiction-Serien und -Filmen sowie Computerspielen auf.


title: Zeit zu leben und Zeit zu sterben (Roman)

text: Zeit zu leben und Zeit zu sterben ist ein Roman von Erich Maria Remarque. Die deutschsprachige Originalausgabe erschien 1954 im Verlag Kiepenheuer und Witsch. 1958 wurde der Roman in den USA unter dem Titel "A Time to Love and a Time to Die" verfilmt.


text: Winter/Frühjahr 1944: Der Wehrmachtssoldat Ernst Graeber erlebt die Grauen des Zweiten Weltkriegs an der Ostfront und ist gezwungen, in einem zerstörten russischen Dorf an der Erschießung von Partisanen teilzunehmen. Kurze Zeit später wird sein Fronturlaub bewilligt und er darf für drei Wochen in die Heimat fahren.


text: In seiner Heimatstadt sind durch Bombenangriffe viele Häuser zerstört, so auch sein Elternhaus. Er trifft die Eltern nicht an und versucht sie ausfindig zu machen, die durch die Bombenangriffe in Mitleidenschaft gezogenen Behörden können ihm aber nicht helfen. Er geht zum ehemaligen Hausarzt der Eltern, trifft dort aber nur dessen Tochter Elisabeth an. Der Arzt wurde wegen regimekritischer Äußerungen verhaftet und sitzt im Konzentrationslager, Elisabeth muss in einer Fabrik Uniformmäntel nähen. In den folgenden Tagen kommen sich Graeber und Elisabeth näher und verlieben sich ineinander. Von einem Kameraden aus der Kaserne, in der Graber übernachtet, leiht er sich eine Unteroffiziers-Uniform, um darin Elisabeth in ein nobles Restaurant auszuführen. Der Abend wird durch einen Luftangriff und die Flucht der Restaurantgäste in den Luftschutzkeller unterbrochen. Die beiden heiraten schließlich, da Graeber glaubt, Elisabeth wäre als Frau eines Frontsoldaten besser versorgt und vor Übergriffen des Naziregimes besser geschützt.


text: Zufällig trifft Graeber auf seinen alten Klassenkameraden Alfons Binding, der inzwischen zum Kreisleiter aufgestiegen ist. Binding bewohnt eine Villa mit Haushälterin und riesigen Lebensmittel- und Alkoholvorräten. Graeber verachtet Binding, nutzt dessen Großzügigkeit jedoch aus, um sich und Elisabeth ernähren zu können. Später wird Binding durch einen Luftangriff auf seine Villa getötet.


text: Graeber besucht seinen ehemaligen Lehrer Pohlmann, der inzwischen wegen seiner oppositionellen Haltung aus dem Schuldienst entlassen wurde. Er lebt in einer Ruine und versteckt dort den Juden Jakob. Graeber unterstützt die beiden mit Lebensmitteln aus Bindings Vorrat und spricht mit Pohlmann über seine Gewissenskonflikte: Er weiß, dass er nach seiner Rückkehr an die Front weiter ein verbrecherisches System verteidigen muss. Pohlmann kann Graebers Gewissen jedoch nicht durch einfache Antworten beruhigen. Als Elisabeths Wohnung bei einem weiteren Bombenangriff zerstört wird, kommen Graeber und Elisabeth zunächst bei Pohlmann unter. Gegen Ende seines Urlaubs erfährt Graeber durch Jakob, dass Pohlmann von der Gestapo verhaftet wurde.


text: Elisabeth erhält eine Vorladung von der Gestapo, Graeber fängt diese jedoch ab und geht selbst hin, aus Angst vor einer möglichen Verhaftung Elisabeths. In der Gestapo-Dienststelle wird er über den Tod von Elisabeths Vater informiert und nimmt dessen Asche in einer Zigarrenkiste entgegen. Er verschweigt Elisabeth den Tod ihres Vaters. Später finden beide ein noch unzerstörtes Restaurant mit Pension, in der sie die letzte Nacht vor Graebers Abreise verbringen können. Elisabeth sagt, sie hoffe, ein Kind von Graeber zu bekommen. Während Graeber in eine so grausame Welt kein Kind setzen möchte, das dann womöglich im nächsten Krieg kämpfen muss, argumentiert Elisabeth: „Sollen nur die Barbaren welche haben? Wer soll dann die Welt wieder in Ordnung bringen?“


text: Graeber kehrt per Zug an die Front zurück, die nun viel weiter zurückverlegt wurde. Von seinen alten Kameraden sind viele gefallen oder verwundet und wurden durch junge, schlecht ausgebildete Rekruten ersetzt. Erneut werden vier Zivilisten als angebliche Partisanen festgenommen. Graeber übernimmt deren Bewachung, um zu verhindern, dass Steinbrenner, ein überzeugter Nazi und ehemaliger KZ-Aufseher, dies übernimmt. Graeber spielt mit dem Gedanken, die Gefangenen heimlich freizulassen. Einer von ihnen, der etwas Deutsch spricht, bietet Graeber sogar an, mit ihnen zusammen zu fliehen. Als die Rote Armee das Dorf überrollt und Graebers Truppe sich weiter Richtung Westen zurückzieht, will Steinbrenner die Gefangenen erschießen. Im letzten Moment entschließt sich Graeber, Steinbrenner zu erschießen und die Gefangenen freizulassen. Da diese sich nicht aus ihrer Zelle trauen, wirft Graeber sein Gewehr weg und macht sich auf den Weg zu seiner Truppe. Daraufhin verlassen die Gefangenen die Zelle, einer von ihnen nimmt sich Graebers Gewehr und erschießt ihn.


text: Der Roman ist von Remarques pazifistischer und antifaschistischer Grundhaltung geprägt. Der Erzähler stellt aus der Perspektive Graebers die Auswirkungen des Krieges anschaulich und oft drastisch dar. In der Liebesgeschichte zwischen Ernst und Elisabeth klingt eine gewisse romantische Überschwänglichkeit an, die aber durch den Überlebenskampf und den notwendigen Pragmatismus der Liebenden kontrastiert wird.


text: Ein zentrales Thema sind die Gewissensentscheidungen, die Graeber durch den Krieg aufgenötigt werden. Er erkennt immer mehr, dass er als Soldat für ein System kämpft, das zum Scheitern verurteilt ist und das er ablehnt. Trotzdem kann er sich erst ganz am Schluss zu einem Akt echten Widerstands entschließen.


text: Da diese Gewissensfrage indirekt auch an jeden zeitgenössischen Leser gestellt wird, kann der Roman auch als „Warnung vor dem deutschen Militarismus mit seinem Befehls-Gehorsam-Prinzip, […] vor restaurativen Kräften und der angestrebten Wiederbewaffnung der Bundesrepublik“ verstanden werden.


text: Der Roman erschien im September 1954 im Verlag Kiepenheuer & Witsch, etwa zeitgleich erschienen Übersetzungen ins Englische, Dänische und Norwegische. Übersetzungen in weitere Sprachen folgten in den nächsten Jahren; eine Lizenzausgabe für die DDR erschien 1957 im Aufbau-Verlag.


text: Schon im Oktober 1954 wurden in der Presse die Abweichungen zwischen den ersten Ausgaben diskutiert: Während die fremdsprachigen Ausgaben auf dem Original-Typoskript beruhten, das Remarque den Verlagen zur Verfügung stellte, gibt es in der deutschen Ausgabe entscheidende Änderungen und Kürzungen um insgesamt etwa zehn Druckseiten. Diese zeigen eine eindeutige Tendenz zur „Entschärfung“ und können aus heutiger Sicht als Zugeständnis an die restaurative, vom Kalten Krieg geprägte Atmosphäre der Adenauer-BRD angesehen werden. Die Welt schrieb am 16. Oktober 1954 unter Berufung auf dänische und norwegische Zeitungen: „Gestrichen wurde, was die Unverbesserlichen und Unbelehrbaren ärgern könnte.“ Die Änderungen betreffen folgende Bereiche:


text: Trotz offizieller Stellungnahmen des Verlags Kiepenheuer & Witsch, die Änderungen seien vom Autor akzeptiert worden, wurde der Vorwurf der Zensur laut. Remarque selbst äußerte sich nicht öffentlich zu der Angelegenheit. Aus Tagebuchnotizen vom März und April 1954 lässt sich jedoch erkennen, dass er die Änderungen nicht guthieß und wohl nur akzeptierte, um eine Veröffentlichung in Deutschland zu ermöglichen. Erst 1989 veröffentlichte Kiepenheuer & Witsch eine Neuausgabe, die die Kürzungen revidierte und dem deutschen Lesepublikum die von Remarque autorisierte Urfassung zugänglich machte.


text: In den zeitgenössischen Rezensionen wird teils Remarques Bemühen um eine moralische Aufarbeitung gewürdigt, teils aber auch die Schilderung deutscher Kriegsverbrechen als ungerechte Herabwürdigung des deutschen Soldaten angesehen. Während auf der einen Seite die „literarischen Qualitäten“ des Romans und Remarques „ethische Haltung“ anerkannt werden, steht auf der anderen Seite der Vorwurf, Remarque könne sich als „Emigrant“ kein Urteil über das Deutschland des Jahres 1944 erlauben.


title: Grand Unified Bootloader

text: Grand Unified Bootloader (kurz GRUB, für "Großer vereinheitlichter Bootloader") ist ein freies Bootloader-Programm, das oft zum Starten von unixoiden Betriebssystemen wie z. B. Linux eingesetzt wird.


title: Grand Unified Bootloader

text: GRUB wurde innerhalb des GNU-Hurd-Projektes als Bootloader entwickelt und wird unter der GPL bereitgestellt. Aufgrund seiner höheren Flexibilität verdrängte GRUB in vielen Linux-Distributionen den traditionellen Bootloader Linux Loader (LILO). GRUB wird auch in Solaris 10 x86 benutzt.


title: Grand Unified Bootloader

text: Die aktuelle Version, GRUB 2, welche erstmals im Juni 2012 veröffentlicht wurde, stellt eine komplette Überarbeitung der 0.9x-Reihe dar. Diese wird daher als GRUB Legacy bezeichnet (englisch ‚Altlast‘, ‚Erbe‘, ‚Hinterlassenschaft‘).


title: Grand Unified Bootloader

text: Normalerweise wird der Bootloader von GRUB, die sogenannte Stage 1, in den Master Boot Record (MBR) geschrieben, welcher sich in den ersten 512 Bytes des primären Laufwerkes befindet. Aufgrund des durch die Partitionstabelle zusätzlich beschränkten Platzes kann die Stage 1 nur den ersten Sektor der sogenannten Stage 2 laden. In diesem Sektor befinden sich der Programmcode und eine Blockliste zum Lesen der restlichen Sektoren von Stage 2.


title: Grand Unified Bootloader

text: Die Stage 2 kann sich auf einer beliebigen Partition befinden. Unter Unix-Systemen befindet sie sich meistens unter /boot/grub/stage2. Stage 2 enthält die Dateisystemtreiber, den Programmcode für das Auswahlmenü und die GRUB-Kommandozeile sowie die Laderoutine für die Kernel.


title: Grand Unified Bootloader

text: Nach dem Laden von Stage 2 wird, sofern vorhanden, die Konfigurationsdatei /boot/grub/menu.lst eingelesen und verarbeitet. In dieser Datei sind die Einträge des Auswahlmenüs definiert, welche nun in der Konsole angezeigt werden. Aus dem Menü können nun das zu bootende Betriebssystem ausgewählt oder Befehle über die Kommandozeile direkt an GRUB gesendet werden. Stage 2 stellt somit den eigentlichen Bootloader dar, welcher einen Kernel oder den Bootsektor einer Partition lädt.


title: Grand Unified Bootloader

text: Diese zweistufige Aufteilung des Bootloaders hatte den Nachteil, dass der Bootloader nach Verschieben oder Änderungen von Stage 2 nicht mehr bootfähig war. Deswegen wurde zwischen Stage 1 und 2 eine Zwischenstufe, Stage 1.5, eingeführt. Diese liegt auf den Datenblöcken zwischen MBR bzw. Stage 1 und dem ersten Block der ersten Partition und ist in der Lage, genau ein Dateisystem zu lesen. Dabei wird die Variante installiert, welche das Dateisystem jener Partition unterstützt, auf welcher Stage 2 liegt. Zurzeit gibt es Stage 1.5 für die Dateisysteme FAT, Minix, ext2, ext3, JFS, ReiserFS, UFS2, XFS sowie Joliet. Unterstützung für Reiser4 und ext4 gibt es durch Patches von Drittanbietern.


title: Grand Unified Bootloader

text: Für den Nachfolger GRUB 2 wurde ein vollständiges Redesign durchgeführt und auf Rückwärtskompatibilität zu GRUB Legacy verzichtet. Die Stage 2 wurde in einen Kernel (kernel.img) und viele ladbare Module (*.mod) aufgeteilt. Der Kernel enthält nur essentiellen Code mit Dekompression, ELF-Lader für Module, Festplattenzugriff und eine Rettungs-Shell. Bei der Installation werden die Module für das Dateisystem, das die restlichen Komponenten enthält, an den Kernel angehängt und als Datei core.img abgelegt. Hierbei kommt eines der Kompressionsverfahren LZMA oder LZO zum Einsatz, so dass die komprimierte Datei z. B. noch im Bootbereich hinter dem MBR abgelegt werden kann (Bei der Nutzung einer GPT erfolgt diese Ablage in eine eigens dafür vorgesehene BIOS Boot-Partition). Nach dem Laden wird der Code entpackt und die Konfigurationsdatei /boot/grub/grub.cfg geladen. Bei Bedarf werden Module für weitere Dateisysteme, Bootmenü, Bootroutinen für verschiedene Betriebssysteme und GRUB Shell vom Dateisystem nachgeladen. Neben der Shell-ähnlichen Skriptsprache bietet GRUB 2 auch Unterstützung für die Sprache Lua.


title: Grand Unified Bootloader

text: Des Weiteren lässt sich GRUB 2 auch als Payload für die freie BIOS-Alternative coreboot verwenden. Dabei muss GRUB nicht wie üblich in den MBR geschrieben werden, sondern wird zusammen mit coreboot direkt in den Flash-Speicher-Baustein („BIOS Chip“) des Systems geschrieben. Beim Bootvorgang übergibt coreboot, nachdem es die Hardware initialisiert hat, die Kontrolle an GRUB, welches anschließend wie üblich ein Menü anzeigt und das Laden eines Kernels erlaubt.


title: Grand Unified Bootloader

text: Die unterstützten Plattformen und Architekturen sind neben IA-32, also sowohl 32-Bit-x86 als auch x64 (Linux-üblich „amd64“, aber auch oft als x86-64, also x86 64-Bit, bezeichnet), nun auch Open-Firmware-basierte PowerPC-Rechner (Power Mac und Pegasos) und ab GRUB 2.02 auch ARM und ARM64 (64-Bit, ab ARMv8).. An der Unterstützung von UltraSparc wird gearbeitet.


title: Grand Unified Bootloader

text: GRUB kann über das Dateisystem auf die als normale Dateien gespeicherten Betriebssystemkerne zugreifen. Andere Bootloader wie zum Beispiel LILO waren lange Zeit auf Konfigurationsdaten angewiesen, die angeben, in welchen Datenblöcken der Kernel liegt. Diese Angaben können sich nach einem Kernel-Update ändern, und die entsprechenden Konfigurationsdaten müssen neu geschrieben werden. Dieser Schritt ist bei GRUB dagegen nicht notwendig.


title: Grand Unified Bootloader

text: Der Standard-GRUB stellt, wie oben beschrieben, einen eigenen Bootblock zur Verfügung. Das führt dazu, dass man GRUB normalerweise nicht von einem bestehenden Betriebssystem aus starten kann. Die GRUB-Shell ist unter Linux zugänglich, eine Alternative stellt das Projekt GRUB4DOS bereit, welches GRUB so erweitert, dass es als Programm unter DOS bzw. als GRLDR aus dem Windows-XP-/-NT-Bootmenü heraus startbar ist. Letzteres erspart das umständliche Extrahieren des Linux-Bootblocks mittels codice_1 in eine Datei. Jedoch ist Grub4dos nur für DOS und 32-bit Windows-Systeme, die dazu kompatibel sind, verfügbar. Auf 64-Bit-Systemen können keine DOS-Programme ausgeführt werden.


title: Grand Unified Bootloader

text: Mit TrustedGRUB wird derzeit eine Erweiterung von GRUB entwickelt, die Trusted Platform Module (TPM) unterstützt.


title: Arno von Lenski

text: Arno Ernst Max von Lenski (* 20. Juli 1893 in Czymochen, Ostpreußen; † 4. Oktober 1986 in Eichwalde) war ein deutscher Offizier, im Zweiten Weltkrieg Kommandeur der 24. Panzer-Division. Er war als militärischer Sachverständiger und ehrenamtlicher Richter von 1940 bis 1942 am Volksgerichtshof auch an mindestens einem Todesurteil beteiligt. Später war er General der Nationalen Volksarmee der DDR und Funktionär der DDR-Blockpartei NDPD.


title: Arno von Lenski

text: Lenski entstammte einer alten Adelsfamilie. Er war das zehnte Kind des Gutsbesitzers Richard von Lenski (1829–1918) und dessen zweiter Ehefrau Bertha, geborene Michalczik (1848–1938). Sein Vater hatte Besitzungen von 2600 Morgen auf einem alten Rittergut in Czymochen. Seine Mutter war von Beruf Lehrerin und entstammte einer Bauernfamilie aus Masuren.


title: Arno von Lenski

text: 1903 wurde Lenski in das Kadettenhaus Köslin in Hinterpommern aufgenommen, wo er eine Erziehung nach preußischer Gesinnung erhielt. 1908 versetzte man ihn an die Hauptkadettenanstalt nach Groß-Lichterfelde bei Berlin. Hier wurde er vier Jahre später zum Fähnrich ernannt. Am 22. März 1912 trat er in das Dragoner-Regiment „Freiherr von Derfflinger“ (Neumärkisches) Nr. 3 der Preußischen Armee in Bromberg ein und wurde nach dem Besuch der Kriegsschule in Hersfeld Mitte Juni 1913 zum Leutnant befördert.


title: Arno von Lenski

text: Lenski nahm am Ersten Weltkrieg teil, anfangs als Zugführer, ab 1915 als Adjutant oder Ordonnanzoffizier im Stab des Generalkommandos z. b. V. 55. Er avancierte Mitte August 1916 zum Oberleutnant und erhielt für sein Wirken neben beiden Klassen des Eisernen Kreuzes den Bayerischen Militärverdienstorden IV. Klasse mit Schwertern, das Ritterkreuz II. Klasse des Albrechts-Ordens mit Schwertern sowie das Österreichische Militärverdienstkreuz III. Klasse mit der Kriegsdekoration.


title: Arno von Lenski

text: Nach Kriegsende wurde Lenski in die Reichswehr übernommen, wo er im 6. (Preußisches) Reiter-Regiment in Demmin und Pasewalk diente. Anschließend war er neun Jahre lang (mit Unterbrechungen) an der Kavallerieschule in Hannover beschäftigt, wo er 1921 als Reitschüler unter Major Wilhelm Keitel, dem späteren Chef des Oberkommandos der Wehrmacht, begann. Ab 1925 arbeitete er dort selbst als Lehrer, ab 1929 übernahm er als Rittmeister die 5. Schwadron des 14. Reiter-Regiment in Ludwigslust.


title: Arno von Lenski

text: 1930 heiratete Lenski die Tochter eines Hamburger Bankkaufmanns, die jedoch zwei Jahre später an Leukämie starb. Ab 1933 war er als Major Kommandeur der Unteroffizier-Reitschule und Adjutant des Kommandeurs der Kavallerieschule in Hannover. 1935 heiratete er die aus Wörbzig bei Köthen stammende Erica Nette, die Tochter eines Gutsbesitzers, mit der er zwei Söhne und eine Tochter hatte. Ebenfalls 1935 ernannte man Lenski zum Kommandeur des 6. Reiter-Regiments in Schwedt/Oder, welches 1937 nach Darmstadt verlegt wurde. Am 1. März 1936 wurde Lenski hier zunächst zum Oberstleutnant und am 1. August 1938 zum Oberst befördert.


title: Arno von Lenski

text: Zu Kriegsbeginn 1939 diente Lenski als Kommandeur einer Aufklärungsabteilung an der Westfront, ab 1. Dezember 1939 als Kommandeur der Schule für Schnelle Truppen in Krampnitz bei Potsdam. Am 29. August 1940 wurde er von Adolf Hitler für die Dauer von fünf Jahren zum ehrenamtlichen Mitglied des Volksgerichtshofes ernannt und dem 3. Senat zugeteilt, der sich vorrangig mit den Delikten Landesverrat, Defätismus, Wehrkraftzersetzung und Wehrdienstentziehung beschäftigte. Im September 1942 übertrug man ihm das Kommando der 24. Panzer-Division. In dieser Funktion wurde er am 1. Januar 1943 zum Generalleutnant befördert.


title: Arno von Lenski

text: Lenski war von 1940 bis 1942 in seiner Funktion als Beisitzer (ehrenamtlicher Richter) bzw. militärischer Sachverständiger in Spionageprozessen am Volksgerichtshof an mindestens drei Urteilen gegen acht Personen (davon ein Todesurteil sowie lebenslange und zeitlich begrenzte Zuchthausstrafen) beteiligt. Ausgelöst durch 1960 in der westdeutschen Presse erschienene Berichte, leitete das Ministerium für Staatssicherheit Ermittlungen bezüglich Lenskis Verwicklungen in die NS-Justiz ein, deren Ergebnisse jedoch geheim gehalten wurden. Lenski selbst hatte seine Mitarbeit am Volksgerichtshof bereits 1944/1945 gegenüber Funktionären des NKFD sowie KPD-Funktionären, unter ihnen Wilhelm Pieck und Walter Ulbricht, zugegeben.


title: Arno von Lenski

text: Am 2. Februar 1943 geriet er nach der Vernichtung der 24. Panzer-Division während der Schlacht von Stalingrad mit den Resten der 6. Armee in sowjetische Kriegsgefangenschaft. Zunächst nach Krasnogorsk verbracht, wurde er im April 1943 nach Susdal verlegt, danach in das Kriegsgefangenenlager für Generäle 5110/48 Woikowo.


title: Arno von Lenski

text: Nach einigem Zögern trat Lenski am 7. Mai 1944 dem Nationalkomitee Freies Deutschland und dem Bund Deutscher Offiziere bei. Dafür wurde er von einem Kriegsgericht in Torgau in Abwesenheit zum Tode verurteilt.


title: Arno von Lenski

text: Er war Mitarbeiter der Zeitung und des Senders "Freies Deutschland" in Lunowo. Von Dezember 1944 bis Mai 1945 studierte er Gesellschaftswissenschaften und Politische Ökonomie in der Antifa-Schule in Krasnogorsk. Von März 1946 bis August 1949 war er militärischer Fachberater bei Mosfilm für den Dokumentarfilm "Die Schlacht um Stalingrad".


title: Arno von Lenski

text: Am 17. August 1949 kehrte er aus der sowjetischen Gefangenschaft in die sowjetische Besatzungszone zurück. Seinem Antrag auf Anerkennung als Verfolgter des Naziregimes wurde im Oktober 1949 stattgegeben. Im Mai 1950 wurde er in den geschäftsführenden Hauptvorstand der NDPD aufgenommen. Ab März 1951 arbeitete er als Direktor des Berliner Stadtkontors, eine Stelle, die ihm ein wesentlich höheres Gehalt einbrachte. Am 1. August 1952 trat er eine Stelle im Stab der Kasernierten Volkspolizei an und wurde am 1. Oktober 1952 zum Generalmajor der KVP ernannt. Hier war er von 1952 bis 1953 Chef der Verwaltung für Motorisierung im Ministerium des Innern. Am 28. April 1956 wurde Lenski zum Chef der Panzertruppen des in Strausberg (Struzberg-Kaserne) ansässigen Ministeriums für Nationale Verteidigung ernannt.


title: Arno von Lenski

text: Lenski war von 1949 bis 1958 in der Länderkammer der DDR einer der "Vertreter Berlins mit beratender Stimme". Seit 1952 war er Mitglied des Hauptausschusses der NDPD, für die er von 1954 bis 1958 in der Stadtverordnetenversammlung von Berlin und von 1958 bis 1967 als Abgeordneter in der Volkskammer saß. Daneben saß er in Präsidien bzw. Vorständen des DTSB, der Deutsch-Sowjetischen Freundschaft (DSF) und des Nationalen Olympischen Komitees der DDR. Als ehemaliger General der Wehrmacht wurde Lenski ab 1954 vom Ministerium für Staatssicherheit durch Inoffizielle Mitarbeiter in seinem dienstlichen und privaten Umfeld observiert, jedoch konnte keines der Verdachtsmomente erhärtet werden.


title: Arno von Lenski

text: Auf Beschluss des Politbüros der SED vom 15. Februar 1957 wurden fast alle ehemaligen Offiziere der Wehrmacht bis Ende der 1950er Jahre schrittweise aus der NVA entlassen und pensioniert. Im Dezember 1957 fasste die SED-Sicherheitskommission den Beschluss, auch Lenski in den Ruhestand zu versetzen. Am 31. Juli 1958 wurde er nach Erreichung des gesetzlichen Rentenalters von 65 Jahren aus dem aktiven Dienst der NVA entlassen, seine Dienstjahre in der Wehrmacht wurden ihm dabei für die Rente angerechnet.


title: Arno von Lenski

text: In den Ruhestand geschickt, wandte sich Lenski vor allem seinem Hobby zu, dem Reitsport. Von 1958 bis 1962 war er als Konsultant der Sportmannschaft Reiten sowie der Gruppe Geländeritt des Armeesportklubs Vorwärts Berlin tätig. Ab 1959 leitete er den Vorsitz der Sektion Pferdesport der Gesellschaft für Sport und Technik der DDR. Ab 1970 übernahm er das Amt des Präsidenten des deutschen Pferdesportverbandes der DDR. Ab 13. November 1964 war Lenski Vorsitzender der Arbeitsgemeinschaft ehemaliger Offiziere. Lenski starb am 4. Oktober 1986 im Alter von 93 Jahren. Er wurde auf dem Strausberger Waldfriedhof beigesetzt.


title: Zehn kleine Negerlein (1969)

text: Zehn kleine Negerlein ist eine deutsche Fernsehspiel-Adaption eines Theaterstücks von Agatha Christie, das selbst wiederum eine Dramatisierung ihres Kriminalromans "Ten Little Niggers" darstellt.


title: Zehn kleine Negerlein (1969)

text: Christies Kriminalroman war in der britischen Ausgabe 1939 unter dem Titel "Ten Little Niggers" erschienen, für die amerikanische Ausgabe von 1940 wurde der Titel "And Then There Were None" gewählt. Christie selbst adaptierte das Buch für die Bühne, das Stück lief 1943 in London unter dem Titel "Ten Little Niggers" und 1944 in New York unter dem Titel "Ten Little Indians". In deutscher Sprache war der Roman seit 1944 in einer Übersetzung von Anna Katharina Rehmann-Salten unter dem Titel "Letztes Weekend" auf dem Markt. Die Übersetzung des Bühnenmanuskripts stammte jedoch von Fritz Peter Buch und trug den Titel "Zehn kleine Negerlein". Auf Buchs Übersetzung basierte die Fernsehverfilmung.


title: Zehn kleine Negerlein (1969)

text: Der größte Teil der Handlung entspricht dem Roman und der Bühnenversion von 1943: Acht Personen werden von einem mysteriösen „Mister Unbekannt“ unter verschiedenen Vorwänden auf eine Insel vor der englischen Küste eingeladen, dazu kommen ein Butler und eine Köchin. Der Gastgeber selbst ist abwesend. Am Abend ertönt plötzlich eine Stimme aus dem Grammophon, die verkündet, dass jeder der anwesenden Gäste für den Tod einer anderen Person verantwortlich sei. Im Verlauf der folgenden zwei Tage kommt ein Gast nach dem anderen gewaltsam ums Leben. Die Todesart entspricht jeweils einer Strophe aus dem alten Kinderreim "Zehn kleine Negerlein", der auch an der Wand über dem Kamin aufgeschrieben ist. Die Gäste wissen, dass sich außer ihnen niemand auf der Insel befindet und so kommt es zu immer neuen gegenseitigen Verdächtigungen.


title: Zehn kleine Negerlein (1969)

text: Der Schluss weicht jedoch von der literarischen Vorlage ab: Als scheinbar nur noch zwei Gäste übrig sind, Philip Lombard und Vera Claythorne, schießt Claythorne auf Lombard mit dessen Revolver. Er bricht zusammen, und plötzlich stürzt der Richter Wargrave ins Zimmer: Er ist der wahre Mörder, hatte am Tag zuvor seinen eigenen Tod nur vorgetäuscht, und will nun Claythorne mit einem Seil erwürgen. Doch da wird er von Lombard erschossen, der zuvor von Claythorne gar nicht getroffen wurde. Somit überleben die beiden, die an dem ihnen zur Last gelegten Tod am wenigsten Schuld tragen. In Christies Roman kommen hingegen alle Personen ums Leben, auch der Mörder (durch Suizid).


title: Zehn kleine Negerlein (1969)

text: Der Film wurde vom ZDF produziert und am 5. Juli 1969 zum ersten Mal ausgestrahlt. Auf DVD erschien er 2012, produziert von Studio Hamburg Enterprises, unter dem Titel "Und dann gabs keines mehr" in der Reihe "Straßenfeger".


title: Bursche

text: Bursche oder "Bursch" ist ein Wort, das heute in mehreren getrennten Bedeutungen im Begriffsfeld Schüler/Student, Knabe/Mann, Gehilfe/Knecht steht.


title: Bursche

text: Das Wort "Bursche" (pl.: "Burschen") oder "Bursch" (pl. "Bursche") leitet sich wohl von lat. "bursa" ‚Beutel‘ ab und bezeichnet ursprünglich allgemein eine finanzielle Gemeinschaft. Das Wort findet sich für Stipendiaten ebenso wie für "bursgesell" als Söldner, "burs" als Mitbelehntem. Dieselbe Bedeutung liegt auch der "Börse", der finanziellen Interessengemeinschaft, zugrunde.


title: Bursche

text: In den "Bursen" lebten und arbeiteten im Mittelalter die Studenten einer Hochschule. Die Gesamtheit der Bewohner einer Burse, Bursarii, Bursanten oder Bursgesellen, Bursale, auch Bursalis, Bursgesell und Bursenknecht wurde auch als "die Bursch" bezeichnet. Erst allmählich ist dieser Ausdruck auf den einzelnen Bewohner übertragen worden. Im 17. Jahrhundert tritt neuerlich ein Bedeutungswandel ein: Der Bursch(e) wurde allgemeiner Ausdruck für einen Studenten, beinahe synonym. Während der Ausdruck Student sich jedoch mehr auf den Aspekt des studierenden jungen Menschen bezog, beleuchtete der Ausdruck Bursch(e) mehr die Lebensart der Studenten in ihrer Freizeit und die damit verbundene sehr spezielle Kultur. Als „echter Bursch“ galt nur, wer sich in den Sitten und Gebräuchen der Studenten auskannte.


title: Bursche

text: Trotzdem galt noch zu Anfang des 19. Jahrhunderts das Wort Burschenschaft als Synonym von Studentenschaft, wie man aus Reden auf dem Wartburgfest 1817 ersehen kann:


title: Bursche

text: Diese Bezeichnung steht im Gegensatz zu der Bezeichnung "Fuchs" bzw. "Fux", mit der ein Student in etwa den ersten beiden Semestern belegt wird, der sich als Neuling diese Kultur erst aneignen muss und sich entsprechend unsicher benimmt.


title: Bursche

text: Eine Bedeutungsverengung in der Studentensprache des 19. Jahrhunderts machte aus dem Begriff "Bursche" eine Bezeichnung für ein Vollmitglied einer Studentenverbindung, der seine Probezeit als Fuchs bzw. Fux erfolgreich hinter sich gebracht hat. Diese Konnotation ist auch heute noch in den meisten Studentenverbindungen üblich, auch wenn es keine – nur einen Teil der Gesamtheit aller studentischen Korporationen ausmachenden – Burschenschaften, sondern Corps, Landsmannschaften, Turnerschaften, Sängerschaften (etc.) sind.


title: Bursche

text: Die sich auf die Werte und Grundsätze der Urburschenschaft beziehenden Studentenverbindungen bezeichnen sich als „Burschenschaften“, deren Mitglieder, aktive Studenten wie Alte Herren, „Burschenschafter“ genannt werden. Die Bezeichnung geht zurück auf die Gründer der Urburschenschaft, die einen Zusammenschluss aller Studenten, in der damaligen Bezeichnung Burschen, im Sinn hatten.


title: Bursche

text: Im Gegenzug machte eine Bedeutungserweiterung in der deutschen Standardsprache, in die das Wort mittlerweile eingedrungen war, hieraus eine Bezeichnung für einen unverheirateten Mann ("Jungmännerschaft") im Allgemeinen, und meinte damit ursprünglich die Junggesellen beiderlei Geschlechts ("Dorfburschen" = die ledigen Männer des Dorfs, "Handwerksburschen" = Lehrlinge und Gesellen, erst die Heirat berechtigt zur Meisterschaft) – dabei liegt der Fokus auf der Bedeutung "unverheiratet", nicht auf "jung": So hat sich das Wort von "Altbursch" oder "altem Knaben" (parallel zu "alter Jungfer") erhalten.


title: Bursche

text: In Süddeutschland, Österreich und Südtirol spricht man dialektal noch heute von bayerisch "Burschen und Madeln", österreichisch "Burschen und Dirndln" ("Madl" Dim. zu "Maid "‚Jungfrau‘; "Dirndln" ‚Mädchen, junge Frau, Jungfrau‘, etym. zu "Dirne", ‚Dienstmagd‘, erst sekundär auf das Kleidungsstück übertragen). Später verliert sich der ursprüngliche Aspekt der Jungmänner, und "Burschen und Mädeln" steht bei Jugendlichen synonym zu "Knaben und Mädchen" – auf Kinder kann das Wort nicht angewandt werden, hier steht Oberdeutsch allgemein "Bub".


title: Bursche

text: Als "Offizierburschen" standen im deutschen Heer den Offizieren aller Grade, Ärzten und Zahlmeistern zur persönlichen Bedienung überwiesene Soldaten des aktiven Dienststandes zu, welche nicht Gefreite sein durften. Jeder Offizier erhielt nur einen Offizierburschen. In Österreich Offiziersdiener genannt, zählten diese nicht zu den Kombattanten, sondern waren ausgehoben zum Dienst ohne Waffe. Berühmt geworden ist diese Funktion in der Rolle des "braven Soldaten Schwejk".


title: Bursche

text: Die Aufstellung der Reichswehr in der Weimarer Republik hatte das Ende der Offizierburschen in Deutschland zur Folge. Teile ihrer Aufgaben übernahmen die zum "Aufwartungsdienst" eingeteilten Soldaten.


title: Bursche

text: Vom Hausburschen des Offiziers geht der Begriff auf den des gehobenen Haushalts, und dann speziell auf die Hotellerie über. Hier bleibt das Wort in Gleichbedeutung mit dem Ausdruck "Page" ‚Hoteldiener‘ – das ebenfalls militärischen Ursprungs ist, als Schildknappe eines Ritters.


title: Bursche

text: Heute verwendet man "Zimmerbursche" als Maskulinum von "Zimmermädchen", "Hausbursche" als Maskulinum zu "Hausmädchen" als Dienstleistungsberuf.


title: Bursche

text: Adlige und Ritter gebrauchten das Wort "Bursche", als Inbegriff des Dienstboten wie "Kerl" auch als Schimpfwort, um etwa einen „üblen Burschen“ als solchen zu bezeichnen.


title: Bursche

text: Denselben pejorativen Weg geht auch "Maid" zu "Magd" ‚Dienstmädchen‘, bleibt aber vor der Degradation zum Schimpfwort (wie "Weib") verschont. "Bube", synonym zu ‚Bursche, Knabe, Junge‘, zeigt sich aber ebenfalls als „Spitzbub, böser Bube“.


title: Bursche

text: Das abgeleitete Adjektiv "burschikos" – ein Relikt aus einer scherzhaften studentischen Mode des 18. Jahrhunderts, die das Wort „Bursche“ ebenso wie andere Wörter mit Endungen auf „-ikos“ gräzisierte – bezeichnete ein Verhalten, ein Aussehen oder eine Sprache, die als typisch und angemessen für einen „ordentlichen“ Studenten betrachtet wurden. "Burschikos" stand auch im Gegensatz zu "philiströs". Damit wurde das Verhalten oder Aussehen der Philister, also der nicht studierenden Bürger bezeichnet, auf die die „echten“ Burschen herabsahen.


title: Bursche

text: Im Laufe der Sprachentwicklung änderte sich die Bedeutung in Richtung jungenhaft, knabenhaft, formlos, unkompliziert im Verhalten. Dieses Wort wird oft in Hinblick auf das Äußere und das Verhalten von Frauen verwendet und weist in diesem Sinn auf eine eher maskuline, jungenhafte Erscheinung hin.


title: Zeughaus (Berlin)

text: Das Zeughaus ist ein Baudenkmal an der Prachtstraße Unter den Linden 2 im Berliner Ortsteil Mitte und Teil des Forum Fridericianum. Errichtet 1695 bis 1706 von Johann Arnold Nering, Martin Grünberg, Andreas Schlüter und Jean de Bodt im Stil des Barock als Zeughaus für die Brandenburgisch-Preußische Armee, wandelte es sich 1880 zum Museumsgebäude. Im Zweiten Weltkrieg ausgebrannt, wurde es 1948 bis 1965 wiederaufgebaut. Seit 2003 beheimatet es das Deutsche Historische Museum.


title: Zeughaus (Berlin)

text: Seit Juni 2021 ist das Zeughaus wegen Instandsetzung des Gebäudes und Neugestaltung der Dauerausstellung geschlossen, während der Museumsbetrieb im benachbarten Pei-Bau weitergeht.


title: Zeughaus (Berlin)

text: Bereits 1667 verfügte Kurfürst Friedrich Wilhelm in seinem politischen Testament, dass „ein schönes Zeughaus allda angelegt werden muss“. Der Pariser Hofarchitekt François Blondel wurde mit der Anfertigung eines Entwurfs beauftragt, den er bis 1685 einreichte. Ein Standort in unmittelbarer Nähe der Berliner Befestigungsanlagen und allgemeine Vorstellungen zum Bau wurden festgelegt, doch es fehlte das Geld. Erst am 28. Mai 1695 ließ Kurfürst Friedrich III. den Grundstein für das älteste Bauwerk an der Prachtstraße Unter den Linden legen. Seine Krönung zum König in Preußen (1701) und militärische Erfolge der Armee Brandenburg-Preußens beförderten die Absicht, Berlin als Residenzstadt mit repräsentativen Gebäuden zu schmücken.


title: Zeughaus (Berlin)

text: Erster Baumeister war Johann Arnold Nering, der bereits 1688 mit der Planung beauftragt worden war. Nach Nerings frühem Tod 1695 wurde Martin Grünberg sein Nachfolger, fühlte sich aber schon 1698 überlastet durch seine vielfältigen Aufgaben als Hofbaumeister und bat um seine Entlassung vom Zeughausbau. Ende März 1698 übernahm Andreas Schlüter die Bauleitung. Schlüter hatte als Bildhauer großen Anteil an der Ausgestaltung des Zeughauses, sein Beitrag als Architekt blieb jedoch unbedeutend, da seine Entwürfe kaum über die Planung Nerings hinausgingen und von seinem Nachfolger überarbeitet werden mussten. Schlüter wies auf bautechnische Mängel hin, die er vorgefunden hatte, eine Untersuchung wurde durchgeführt und blieb ohne Folgen. Am 5. August 1699 stürzte ein Pfeiler des Ostflügels ein. Die Schuldfrage war wegen des häufigen Wechsels der Baumeister nicht eindeutig zu klären, offensichtlich aber reichten Schlüters Maßnahmen nicht aus, die Misere zu beheben.


title: Zeughaus (Berlin)

text: Im Herbst 1699 übernahm der französische Architekt Jean de Bodt die Bauleitung am Zeughaus. Nach kurzem Architekturstudium in Paris hatte er Frankreich 1685 verlassen, um Verfolgungen wegen seines protestantischen Glaubens zu entgehen. Als Offizier im Dienste Prinz Wilhelms III. von Oranien fand er Gelegenheit, neben der Teilnahme an verschiedenen Feldzügen seine Studien in den Niederlanden und in England fortzusetzen. Er war erst 29 Jahre alt, als er für die Leitung des gesamten Bauwesens nach Berlin berufen wurde und mit umfangreichen Sicherungsmaßnahmen am Zeughaus begann. Danach veränderte er schrittweise die alten Pläne und fand neue Formen, die durch die französische Klassik, insbesondere die 1667 bis 1674 von Claude Perrault erbaute Kolonnade des Pariser Louvre, und die englische Architektur des ausgehenden 17. Jahrhunderts beeinflusst waren. Wesentliche Elemente des Gebäudes gehen auf seine Konzepte zurück.


title: Zeughaus (Berlin)

text: Im Jahre 1706 stellte der französische Bildhauer Guillaume Hulot das Hauptportal mit dem vergoldeten Brustbild König Friedrichs I. fertig. Damit galt der Bau als errichtet. In Wahrheit war er noch lange nicht fertig. Die Arbeiten gerieten immer wieder ins Stocken, die Verwendung billiger Baumaterialien verursachte sogar erste Anzeichen drohenden Verfalls. Friedrichs I. Politik, Berlin durch einen aufwändigen Hofstaat und umfangreiches Mäzenatentum zu einer berühmten königlichen Residenz in Europa zu machen, überforderte die ökonomischen Möglichkeiten Brandenburg-Preußens deutlich. Die Baugeschichte des Zeughauses wurde zum Spiegelbild der oft verzweifelten finanziellen Situation.


title: Zeughaus (Berlin)

text: 1713 starb Friedrich I., sein Sohn Friedrich Wilhelm I. (der "Soldatenkönig") versuchte, die zerrütteten Staatsfinanzen durch strenge Sparsamkeit zu sanieren. Er beendete die umfangreiche öffentliche Bautätigkeit und behandelte das Zeughaus nicht mehr als Repräsentationsobjekt, sondern als reinen Nutzbau. Abzulesen war das am Innenausbau des Gebäudes, der im Vergleich zu den prächtigen Fassaden schlicht und zweckbetont wirkte. Erst 1729 wurden die letzten notwendigen Mittel bewilligt, nach 35-jähriger Bauzeit konnte das Zeughaus seiner Bestimmung übergeben werden. Entstanden war ein monumentaler, streng gegliederter zweigeschossiger Bau mit einem fast quadratischen Grundriss von 90 Metern Seitenlänge und mit zahlreichen schmückenden Skulpturen. Er umschließt einen ebenfalls beinahe quadratischen Innenhof von 38 Metern Seitenlänge. Am Hauptportal ist eine programmatische lateinische Inschrift zu lesen:


title: Zeughaus (Berlin)

text: Während des Zweiten Weltkriegs wurden ab September 1944 Teile der Sammlungen zu deren Schutz ausgelagert; dabei entstanden große Lücken in den Beständen. Gegen Kriegsende erlitt das Gebäude selbst schwere Schäden durch Bomben und Granaten. Die Fassaden wurden mehrfach durchbrochen, das Dachgeschoss brannte aus, die Gewölbe wurden erschüttert. Mit Ausnahme der gesicherten Kriegerköpfe Schlüters waren 60 Prozent der Skulpturen beschädigt. Im Jahr 1945 verfügte die Alliierte Kommandantur das Ende des Kriegsmuseums Zeughaus in Berlin. Die Sowjetische Besatzungsmacht ordnete nach einem zuvor in Auftrag gegebenen Gutachten mit dem Befehl Nr. 148 den schnellen Wiederaufbau des Hauses an.


title: Zeughaus (Berlin)

text: Der Wiederaufbau des Zeughauses als "Museum für Deutsche Geschichte" dauerte von 1948 bis 1965. Das Haus wurde in seiner ursprünglichen Form, ohne die nachträglichen Einbauten der Ruhmeshalle von Friedrich Hitzig aus dem späten 19. Jahrhundert, wiederhergestellt. Nachdem sich die Bausubstanz als bedeutend schlechter erwiesen hatte als angenommen, begann 1950 die vollständige Entkernung des Zeughauses. Das Innere wurde durch eine moderne Konstruktion aus Stahl und Beton ersetzt, erhalten blieben nur die barocken Außenmauern mit dem skulpturalen Schmuck. Die Eingangshalle erhielt in den 1950er Jahren eine repräsentative Gestaltung im Stil des sozialistischen Klassizismus.


title: Zeughaus (Berlin)

text: Nach der Wiedervereinigung erfolgte bis 2003 eine umfangreiche Sanierung, bei der die roséfarbene Fassadengestaltung wiederhergestellt und der barocke Skulpturenschmuck restauriert wurde. Auf der Rückseite entstand nach Plänen des chinesisch-amerikanischen Architekten I. M. Pei ein postmoderner Ausstellungsbau, der durch einen unterirdischen Gang mit dem Zeughaus verbunden ist. Pei entwarf auch das gewölbte Glasdach im Innenhof.


title: Zeughaus (Berlin)

text: Mit der Zweckbestimmung des Zeughauses war auch der Themenkatalog für seine bauplastische Ausstattung vorgegeben. Es ging um die Verherrlichung der Kriegskunst und um eine Huldigung an den Kriegsherrn. Von 1696 bis 1699 wurde das Programm der Skulpturen maßgeblich von Andreas Schlüter gestaltet, danach bestimmte Jean de Bodt als leitender Architekt Themenwahl und Formgebung für die Balustradenplastik und die drei Giebelreliefs. Ausgeführt wurden die Arbeiten durch Hulot. Als künstlerisch wichtigste Beiträge gelten die Skulpturen Schlüters. Auf einer Italienreise 1696 hatte er Arbeiten von Michelangelo und Bernini kennengelernt und war von ihnen beeinflusst worden. Ihm und seiner Werkstatt werden alle 76 Schlusssteine an den Außenfassaden des Erdgeschosses zugeschrieben. Unter den Federbüschen barocker Prunkhelme, die als Siegestrophäen zu verstehen sind, sieht man Löwen, Adler, verschiedene Fabelwesen, Lorbeerzweige, Sklavenfiguren und andere Motive in phantasievoller Gestaltung.


title: Zeughaus (Berlin)

text: Die Ost-, Süd- und Westfassade des Zeughauses werden durch Mittelrisalite mit einem bekrönenden Giebeldreieck hervorgehoben. Die Dachbalustraden tragen 44 einfache, aus Rumpf und Helm bestehende Einzeltrophäen und 12 große, pyramidal komponierte Trophäengruppen. Je zwei Trophäengruppen sind hinter den Giebeldreiecken postiert (Giebeltrophäen) und je eine rechts und links über den Seitenportalen (Seitentrophäen). Unter der Dachtraufe verläuft über alle Fassaden hinweg ein durchgängiger Triglyphen- und Metopenfries, dessen Metopen mit Waffenreliefs besetzt sind. Die Fenster unter den Giebel- und Seitentrophäen tragen im ersten Stock Giebelverdachungen, die von einer Maske mit zwei flankierenden Trophäen bekrönt werden.


title: Zeughaus (Berlin)

text: Das Giebelrelief der Ostfassade zeigt in der Mitte eine Wappenkartusche mit dem preußischen Adler, an die sich mit dem Rücken zwei fast nackte Herkulesfiguren lehnen, von denen eine die preußische Königskrone über die Kartusche erhebt. Die Zwickel des Dreiecks sind mit Kriegsgerät ausgefüllt. Auf der Dachbalustrade sind hinter dem Giebeldreieck zwei Trophäen postiert. Sie zeigen zwei Famen, die mit ihren Bronzeposaunen den errungenen Sieg oder den drohenden Krieg verkünden. Auf der linken Seite bläst die Fama in ihre Posaune und hält einen Palmenzweig als Friedenssymbol in der Hand. Vor fächerartig arrangierten und in Fahnen gewickelten Hieb- und Stichwaffen sitzt sie auf einer fahrbaren Lafette mit einer Kanone und einem Rammbock. Neben der Lafette steht der Torso einer Panzertrophäe mit einem Bärenkopf. Die rechte Giebeltrophäe ist ähnlich gestaltet, ihre Fama verfügt jedoch über zwei Posaunen.


title: Zeughaus (Berlin)

text: Das Giebelrelief der Südfassade zeigt Athene als Göttin des Kampfes mit Helm und Medusenmedaillon. Sie ist mit einem flatternden Gewand bekleidet, und über ihrer Schulter hängt das Goldene Vlies. Auf ihr Geheiß schmiedet Hephaistos, der halbnackte Gott der Schmiedekunst, zusammen mit seinen Gesellen und einigen Putten einen Vorrat an Waffen. Rechts steht ein Soldat in Rüstung, und daneben sind zwei Schmiedgesellen und zwei Putten ebenfalls mit dem Schmieden von Waffen beschäftigt. Auf der Dachbalustrade sind hinter dem Giebeldreieck zwei Trophäen postiert. Vor fächerartig arrangierten und in Fahnen gewickelten Hieb- und Stichwaffen erheben sich die aus Panzer und Helm gebildeten Trophäen über einer Kanone und anderem Kriegsgerät.


title: Zeughaus (Berlin)

text: Das Giebelrelief der Westfassade zeigt zwei Famen, die mit ihren Posaunen den errungenen Sieg oder den drohenden Krieg verkünden. Sie stützen als Schildhalter eine Wappenkartusche, über die sie die Königskrone erheben. Die Kartusche enthält als Herzschild den preußischen Adler und in den übrigen Feldern die Wappen der zu Preußen gehörigen Gebiete. Die Famen werden von je zwei Putten flankiert. Die Zwickel des Dreiecks sind mit Kriegsgerät ausgefüllt. Auf der Dachbalustrade sind hinter dem Giebeldreieck zwei Trophäen postiert. Sie zeigen je einen mächtigen Adler als Zeichen der königlichen Macht. Diese hocken mit ausgebreiteten Flügeln auf einer fahrbaren Lafette. Auf einer Seite der Lafette liegt ein fast nackter Gefangener, auf der anderen Seite ist Kriegsgerät aufgehäuft.


title: Zeughaus (Berlin)

text: Im Innenhof befinden sich die bedeutendsten Arbeiten Andreas Schlüters für das Zeughaus. Die 22 „Köpfe sterbender Krieger“ gehören zu den wenigen Skulpturen an dem Gebäude, die über dreihundert Jahre hinweg fast unbeschädigt geblieben sind. Sie bilden die Schlusssteine der Rundbogenfenster im Erdgeschoss. Erste skizzenhaft-plastische Entwürfe entstanden um 1696. Die fertigen Hochreliefs zeigen in beinahe erschreckender Deutlichkeit den Todeskampf der Krieger. Dieser dramatische Realismus verbietet es eigentlich, die Köpfe als „Masken“ zu bezeichnen, wie es in der Kunstgeschichte gelegentlich geschieht. Vielmehr ist es gut denkbar, sie nach dem ursprünglichen Konzept Schlüters ebenfalls als Trophäen zu betrachten, als eine Galerie starker, aber besiegter Feinde, in deren Mitte ein Standbild Friedrichs III. als siegreicher Feldherr stehen würde. Weil das Standbild im Innenhof nie aufgestellt wurde, konnte der gedachte Bezug nicht deutlich werden. Eine Nachbildung des ursprünglich für den Innenhof vorgesehenen Standbilds befindet sich vor dem Schloss Charlottenburg.


title: Zeughaus (Berlin)

text: Nachdem das Zeughaus 1730 fertiggestellt war, nutzte die Preußische Armee das Bauwerk bis 1876 als Arsenal. Im 18. Jahrhundert war es das umfangreichste Waffendepot Preußens. Im Erdgeschoss des Gebäudes wurden vor allem die Artilleriewaffen gelagert, im Obergeschoss wurden Infanteriewaffen und Zubehör aufbewahrt. Im Jahr 1732 wurden insgesamt 723 Geschütze (davon 604 preußische und 119 französische, bayerische, polnische und schwedische aus Feldzügen erbeutete Geschütze) im Zeughaus gelagert. Diese waren je nach Einrichtung, Kaliber und Herkunft in Gruppen angeordnet. Im Obergeschoss befanden sich im Jahre 1732 insgesamt 78.060 Waffen (Degen, Musketen etc.) der Infanterie und Kavallerie. Diese großen Mengen an Waffen zeugten auch von der allgemeinen Aufrüstung in der Herrschaftszeit von König Friedrich Wilhelm I. Neben der Funktion als Waffenlager diente das Zeughaus auch als Aufbewahrungslager für Kriegsbeute und Trophäen.


title: Zeughaus (Berlin)

text: Im Jahre 1828 wurde eine "Königliche Waffen- und Modellsammlung" eingerichtet, die ab 1831 der Bevölkerung zur Besichtigung offenstand. 1844 beherbergte das Zeughaus die "Allgemeine Deutsche Gewerbe-Ausstellung" mit 3.040 Ausstellern und 260.000 Besuchern. Am 14. Juni 1848 stürmten Anhänger der Revolution das Zeughaus und plünderten darin aufbewahrte Waffen.


title: Zeughaus (Berlin)

text: Kaiser Wilhelm I. ließ das Zeughaus zwischen 1877 und 1880 zur "Ruhmeshalle der brandenburgisch-preußischen Armee" umbauen; Friedrich Hitzig leitete die Arbeiten. So entstand ein Museum der preußischen Geschichte mit einer bedeutenden militärhistorischen Sammlung. Von 1868 bis 1878 stand der Idstedt-Löwe im Innenhof.


title: Zeughaus (Berlin)

text: Nach dem Ersten Weltkrieg wurde das Zeughaus, bis dahin eine Einrichtung des Kriegsministeriums, den "Preußischen Kunstsammlungen" angegliedert. Die im Zeughaus ausgestellten Orden Napoleons, die preußische Soldaten in der Schlacht bei Waterloo erbeutet hatten, und Trophäen aus dem Deutsch-Französischen Krieg von 1870/71 sollten nach einer Bestimmung des Versailler Vertrages an Frankreich zurückgegeben werden. In den Tagen der Unterzeichnung des Vertrags entwendeten Offiziere und Soldaten des Gardekavallerie-Schützenkorps die Objekte und verbrannten sie vor dem nahegelegenen Reiterstandbild Friedrichs des Großen.


title: Zeughaus (Berlin)

text: Im Gebäude wurde auch eine Gedenkstätte für gefallene deutsche Soldaten eingerichtet, die ausländischen Gästen gern gezeigt wurde. Beim Besuch König Amanullah Khans von Afghanistan 1928 organisierte Reichspräsident Hindenburg einen großen militärischen Empfang, bei dem der König einen Kranz niederlegte. Im folgenden Jahr ehrte auch König Fuad von Ägypten die Gefallenen mit einem Kranz. Ansonsten spielte das Zeughaus in der Weimarer Republik im öffentlichen Bewusstsein eine eher geringe Rolle. Die Sammlung wurde nach wissenschaftlichen Gesichtspunkten neu geordnet, um nicht länger als militaristische Erbauungsanstalt zu gelten.


title: Zeughaus (Berlin)

text: Während der NS-Zeit wurden unter dem 1934 als Direktor eingesetzten Konteradmiral a. D. Hermann Lorey im Zeughaus Propandaveranstaltungen organisiert, Sonderausstellungen über die Rolle Deutschlands im Ersten Weltkrieg gezeigt. Vor allem war das Zeughaus in dieser Zeit ein Instrument der Kriegspropaganda; es blieb bis September 1944 geöffnet. Im Lichthof hielt Hitler seine jährliche Rede zum Heldengedenktag im März. Am 21. März 1943 wollte sich der Widerstandskämpfer Rudolf-Christoph Freiherr von Gersdorff zusammen mit Hitler bei einem Rundgang durch eine Ausstellung in die Luft sprengen. Der Attentatsversuch scheiterte jedoch, da Hitler das Zeughaus bereits nach wenigen Minuten wieder verließ.


title: Zeughaus (Berlin)

text: Im Jahr 1950 beschlossen die Regierung der DDR und der Ost-Berliner Magistrat, im Zeughaus das Museum für Deutsche Geschichte (MfDG) unterzubringen. Es war vom Zentralkomitee der SED gegründet worden und sollte als zentrales Geschichtsmuseum der DDR das marxistisch-leninistische Geschichtsbild vermitteln. Diesen Auftrag erfüllte es durch intensive Sammlungs- und Ausstellungstätigkeit.


title: Zeughaus (Berlin)

text: Im September 1990 löste die Regierung der DDR unmittelbar vor der Wiedervereinigung das Museum für Deutsche Geschichte auf. Danach ging das repräsentative Gebäude an das 1987 von der Bundesregierung und der Stadt Berlin (West) gegründete Deutsche Historische Museum (DHM) über, das die umfangreichen Bestände des MfDG übernahm, seine meisten Mitarbeiter hingegen nicht. Nach mehrjährigen Sanierungsarbeiten wird das Zeughaus seit 2003 vom Deutschen Historischen Museum genutzt. Die Eröffnung der neuen Dauerausstellung erfolgte am 2. Juni 2006.


title: Großer Generalstab

text: Der Große Generalstab war der Generalstab im Deutschen Kaiserreich, der mit der Planung und Führung von Kriegen beauftragt war. Im engeren Sinne war der Große Generalstab verantwortlich für die kontinuierliche Untersuchung und Ausarbeitung und Überprüfung der Pläne für die Mobilmachung und militärische Kampagnen. Sitz dieser Institution war seit seiner Gründung 1871 das Generalstabsgebäude in Berlin. Der Große Generalstab wurde mit der Bismarckschen Reichsverfassung am 1. Januar 1871 geschaffen. Im Ersten Weltkrieg war der Sitz des Großen Generalstabs im Großen Hauptquartier, das im Laufe des Krieges mehrmals verlegt wurde. Die Institution endete am 28. Juni 1919 mit dem Friedensvertrag von Versailles, in dem die Auflösung des Großen Generalstabs erzwungen wurde. Paul von Hindenburg resignierte am 3. Juli 1919, Wilhelm Groener am 15. Juli 1919.


title: Großer Generalstab

text: Die Entwicklungsgeschichte dieses "Generalstabes" hat seinen Ursprung jedoch nicht in Preußen. So organisierte der Große Kurfürst seinen "Generalquartiermeisterstab" Ende des 17. Jahrhunderts nach dem Muster der damals hochangesehenen schwedischen Armee. Die Aufgabe des Stabes war es, den Ingenieursdienst der Armee zu betreuen, die Marschrouten zu überwachen und Lager und befestigte Stellungen auszuwählen. Zur selben Zeit entstanden ähnliche Einrichtungen in England unter Cromwell, in Österreich und anderen süddeutschen Staaten. Der moderne preußische Generalstab war kein Ergebnis der Reformphase von 1807 bis 1814. Im Kern entwickelten sich Vorläufer des Generalstabs bereits im 18. Jahrhundert, aber konkret schon 1803 durch Christian von Massenbach und Levin von Geusau. Unter Gerhard von Scharnhorst wurde der Generalstab dann ab 1808 als Zentralorgan im neu gegründeten Kriegsministerium mit den Generalstabsoffizieren bei den ebenfalls neu formierten Truppenbrigaden institutionell verschränkt. Damit wurde er zu einer Art Nervensystem in die Truppe hinein. Der preußische Generalstab hat sich in den Befreiungskriegen gegen Frankreich und in den Einigungskriegen hervorragend bewährt. Seine militärischen Planungen standen auf einer militärwissenschaftlichen Grundlage. Der Ausdruck "generalstabsmäßig" ist bis heute ein in der Umgangssprache verbreiteter Begriff für eine gründliche Planung, die nichts dem Zufall überlässt. In der Schlacht bei Königgrätz 1866 verstand es der damalige Generalstabschef Helmuth von Moltke, seine Generalstabsarbeit voll zur Wirkung zu bringen: Drei preußische Armeen rückten getrennt in Böhmen ein und trafen mit höchster Präzision erst auf dem Schlachtfeld zusammen, um das gegnerische Heer zu schlagen.


title: Großer Generalstab

text: Eine Sonderstellung im Reich nahm das Militär ein. Das Reich hatte zwar die Gesetzgebungszuständigkeit für das Militärwesen und die Marine. Ein Reichskriegsministerium war aber nicht vorgesehen. Die Truppen der einzelnen Länder unterstanden den jeweiligen Bundesfürsten, die allerdings durch Militärkonventionen in die preußische Armee eingegliedert waren. Zudem behielten die Königreiche Sachsen und Württemberg gewisse Selbstständigkeiten, das Königreich Bayern war nominell unabhängig. Es gab zwar einen preußischen Kriegsminister, dieser war aber nur für Verwaltungsangelegenheiten des Heeres zuständig. Den Oberbefehl über die preußische Armee hatte der König inne, der sich als Führungshilfe den Großen Generalstab zugeordnet hat. Der Chef des Großen Generalstabes hatte das Immediatrecht. Mit Ausbruch des Ersten Weltkrieges wurde der Große Generalstab durch Erweiterung um Teile des bayerischen, sächsischen und württembergischen Generalstabes und weiterer Fachdienste zum "Generalstab des Feldheeres" umgegliedert und später in Oberste Heeresleitung (OHL) umbenannt, analog zu Preußen die Führungshilfe des "Obersten Kriegsherren"; faktisch ließ sich der Kaiser jedoch mehr und mehr die unmittelbare Befehlsgewalt durch den "Chef der OHL" und seinen "Ersten Generalquartiermeister" entwinden.


title: Großer Generalstab

text: Der preußische „Generalstab der Armee“ führte mit zuversetzten Generalstabsoffizieren aus Württemberg und zukommandierten Generalstabsoffizieren aus Sachsen und Bayern im „Großen Generalstab“ die militärische Planung im Reich durch. Der Generalstab wurde unterteilt in den zentralen, den „Großen Generalstab“ in Berlin und in die Truppengeneralstäbe bei den Korps-Kommandos bzw. Generalkommandos und die Generalstabsoffiziere bei den Divisionen. Der Chef des Großen Generalstabes nannte sich „Chef des Generalstabes“ und war gleichzeitig Fachvorgesetzter aller Generalstabsoffiziere. Schon in Preußen hatte der Generalstab seit Moltke eine besondere, auch politische Bedeutung. Er war äußerst einflussreich, da er seit 1883 zusammen mit den Kommandierenden Generalen und den Oberbefehlshabern Immediatrecht beim Kaiser als „Oberster Kriegsherr“ (Deutsches Reich) und „Chef der Armee“ (Preußen) und damit faktisch die Möglichkeit hatte, militärische Entscheidungen vorbei an Kanzler und Reichstag zu treffen. Das gilt als eine der Keimzellen der Katastrophe des Ersten Weltkrieges, da die militärische Planung damit nicht zwangsläufig einer politischen Kontrolle unterworfen war (siehe hierzu auch: Primat der Politik). So konnte sich der Schlieffenplan zum einzigen Kriegsplan und geradezu zum Dogma entwickeln, ohne dass maßgebliche Politiker des Reiches auch nur eingeweiht waren. Auch die Führung der Kaiserlichen Marine kannte diese Heeresplanung nicht.


title: Großer Generalstab

text: Nach der Demission Falkenhayns wurden nun Hindenburg und Ludendorff mit der Heeresführung beauftragt. Diese neue Führungsform benannte sich Oberste Heeresleitung. Juristisch stand Hindenburg vor, faktisch können die Jahre 1917 und 1918 als Militärdiktatur Ludendorffs gedeutet werden. Die Bezeichnung OHL wurde später, historisch nicht korrekt, auf die Heeresführung von Moltke und Falkenhayn übertragen. Der Begriff darf streng genommen auch nicht auf den Stab übertragen werden.


title: Schwarzer Schildlaus-Marienkäfer

text: Der Schwarze Schildlaus-Marienkäfer ("Exochomus nigromaculatus", Syn.: "Exochomus flavipes") ist ein Käfer aus der Familie der Marienkäfer, Unterfamilie Chilocorinae.


title: Schwarzer Schildlaus-Marienkäfer

text: Die Käfer erreichen eine Länge von 3,2 bis zu 4 Millimetern und haben einen runden glänzenden Körper. Die Deckflügel, Halsschild und der Kopf sind schwarz gefärbt, am Rand des Halsschildes sind zwei orangefarbene Punkte, die Punkte gehen bis zum Kopf. Frisch geschlüpfte Tiere sind rot, nehmen aber nach 24 Stunden ihre eigentliche Färbung an.


title: Schwarzer Schildlaus-Marienkäfer

text: Die Art ist in Europa verbreitet. Sie kommen nur auf trockenen Heiden vor. Die Käfer werden in den Roten Listen der deutschen Bundesländer in der Kategorie 2 als „stark gefährdet“ bzw. in der Kategorie 3 als „gefährdet“ eingestuft. Grund dafür ist die Einschränkung der Lebensräume der Marienkäfer.


title: Schwarzer Schildlaus-Marienkäfer

text: Die Schwarzen Schildlaus-Marienkäfer sind oft Einzelgänger und treffen sich nur zur Paarung mit anderen Käfern ihrer Art. Die Entwicklung vom Ei bis zum adulten Käfer dauert unter Laborbedingungen bei einer Temperatur von 20 °C durchschnittlich 22,4 Tage, bei 35 °C reduziert sich dieser Zeitraum auf durchschnittlich 10,6 Tage. Der gesamte Lebenszyklus verkürzt sich bei höheren Temperaturen. Die Lebenserwartung von Weibchen des Schwarzen Schildlaus-Marienkäfers beträgt bei 20 °C durchschnittlich 120,7 Tage, bei 35 °C nur 46,6 Tage. Das Wachstum einer Population ist bei einer Temperatur von 30 °C am größten.


title: Schwarzer Schildlaus-Marienkäfer

text: Die Schwarzen Schildlaus-Marienkäfer ernähren sich hauptsächlich von Schildläusen. Die Mehlige Pflaumenblattlaus ("Hyalopterus pruni"), eine Art aus der Familie der Röhrenblattläuse, besiedelt ebenfalls Pflanzen im Lebensraum des Schwarzen Schildlaus-Marienkäfers und dient diesem als Nahrung. Diese Pflanzenlaus lebt aber auch als Schädling auf Pflaumen- und Aprikosenbäumen. Im Biologischen Pflanzenschutz wird daher der Schwarze Schildlaus-Marienkäfer zur Bekämpfung dieser Schädlinge eingesetzt.


title: Schwarzer Schildlaus-Marienkäfer

text: Der Schwarze Schildlaus-Marienkäfer gehört innerhalb der Unterfamilie Chilocorinae zur Tribus Chilocorini. Innerhalb der Gattung "Exochomus" wird sie zur Untergattung "Exochomus", also zu "Exochomus" im engeren Sinne gezählt.


title: Ausstellung

text: Eine Ausstellung (auch Exposition) ist eine dauerhafte oder temporäre öffentliche Präsentation, bei der Ausstellungsobjekte "(Exponate)" einem Publikum gezeigt werden. Man unterscheidet einerseits Kunstausstellungen und wissenschaftlich orientierte Ausstellungen, die mittels der Exponate Wissen vermitteln, andererseits kommerziell orientierte Ausstellungen der Wirtschaft, bei denen Produkte und Dienstleistungen vorgestellt werden, um den Handel mit diesen Angeboten anzukurbeln.


title: Ausstellung

text: Zu den dauerhaften Ausstellungen zählen ständig zur Schau gestellte Sammlungen, beispielsweise aus dem Fundus von Museen. Eine thematisch und zeitlich begrenzte Ausstellung wird als "Sonderausstellung" bezeichnet; wird diese nach dem Abbau an einem anderen Ort neu aufgebaut, so wird sie "Wanderausstellung" genannt. Stellt ein Künstler eigene Gemälde in einer kommerziell ausgerichteten Galerie aus, wird die Ausstellung auch als "Accrochage" (frz. für „Aufhängung“) bezeichnet.


title: Ausstellung

text: Der Vielfalt der Exponate sind keine Grenzen gesetzt. Unterschieden werden kann beispielsweise nach Themen:


title: Ausstellung

text: Als Veranstaltungsort kann je nach Art der Ausstellung jede geeignete private oder öffentliche Räumlichkeit dienen. Typische Ausstellungsorte sind unter anderem Museen, Kunsthallen, Galerien, Ausstellungshallen und Ausstellungspaläste, Bibliotheken, Rathäuser und Kirchen.


title: Ausstellung

text: Die Gestaltungsarbeit unterteilt sich zum einen in das einheitliche Layouten (siehe Corporate Design) der Druckmedien für die Öffentlichkeitsarbeit (Katalog, Plakat, Folder, Einladungskarte usw.) und zum anderen in die Szenographie. Wichtige Elemente der Ausstellungsgestaltung sind die Räumlichkeiten selbst, die Objekt- und Abteilungsbeschilderung, die Stell- und Trennwände, die Beleuchtung und die Vitrinen.


title: Ausstellung

text: Als Hilfsmittel der Gestaltung dienen häufig Miniaturmodelle der Ausstellungsräume, an denen sich die Positionierung der maßstabsgerecht verkleinerten Ausstellungsstücke visuell verifizieren lässt. Auch eine Visualisierung durch das Rendern von Ausstellungsansichten ist inzwischen nicht unüblich.


title: Ausstellung

text: Neue Wege ging das Max-Ernst-Museum in Brühl bei der Gestaltung der Ausstellung "THE WORLD OF TIM BURTON" (2015), welche sie in Zusammenarbeit mit der Kuratorin Jenny He und Tim Burton Productions organisierte. Die Kontinente übergreifende Gestaltungsarbeit erfolgte mittels eines virtuellen Ausstellungsplaners. In einem 3D-Echtzeit-Modell des Museumsbaus konnten gleichzeitig per Internetverbindung die Ausstellungsstücke positioniert und die Gestaltung sinnlich überprüft werden. Darüber hinaus ermöglicht die Software den Export von Listen mit den Positionen der Exponate, für eine erleichterte Hängung im realen Museum.


title: Ausstellung

text: Zum Ende des 20. Jahrhunderts entwickelte sich das Format der interaktiven Ausstellung (auch: Hands-on-Ausstellung oder Erlebnisausstellung). Dieser Ausstellungstyp ist zum Beispiel in Kindermuseen, Erfahrungsfeldern und Science Centern vorzufinden und will Besucher anregen, mit den Exponaten und untereinander zu interagieren. Auf diese Art können komplexe Themen anschaulich und unterhaltsam vermittelt werden.


title: Ausstellung

text: Während in klassischen Ausstellungen gesammelte Objekte, zum Beispiel aus den Bereichen Kunst und Wissenschaft, ausgestellt werden, setzen sich interaktive Ausstellungen aus Exponaten zusammen, die speziell für den Zweck der erlebnisorientierten Vermittlung entwickelt und angefertigt werden.


title: Ausstellung

text: Im Zeitalter moderner Online-Medien etablieren sich zunehmend auch sogenannte virtuelle Ausstellungen, bei denen die Exponate in digitaler Form für eine Betrachtung am Bildschirm aufbereitet werden. Der Besuch eines fixen Ortes ist somit nicht mehr nötig; stattdessen können die Ausstellungsgegenstände zeit- und ortsunabhängig betrachtet werden. Redaktionelle Texte und vielfältige Multimedia-Angebote (Bildergalerien, Video- und Audioclips, Blätterkataloge etc.) treten an die Stelle der klassischen Information durch Schautafeln und Vitrinen. Oft sind darüber hinaus interaktive Angebote wie bilinguale Versionen, barrierefreie Zusatzdaten, Zoomfunktionalität oder ein virtuelles Gästebuch etc. verfügbar.


title: Ausstellung

text: Prototypisch hat die Deutsche Nationalbibliothek (DNB) ab 2013 mehrere virtuelle Ausstellungen zu unterschiedlichen Aspekten ihres Sammlungsbestandes initiiert:


title: Ausstellung

text: Eine Ausstellung in diesem Sinne ist laut der deutschen Gewerbeordnung „eine zeitlich begrenzte Veranstaltung, auf der eine Vielzahl von Ausstellern ein repräsentatives Angebot eines oder mehrerer Wirtschaftszweige oder Wirtschaftsgebiete ausstellt und vertreibt oder über dieses Angebot zum Zweck der Absatzförderung informiert“. Bei solchen Ausstellungen werden käufliche Produkte und Dienstleistungen der Industrie oder bestimmter Gewerbe vorgestellt. Wenn die Veranstaltung in regelmäßigen Abständen stattfindet, wird sie als Messe bezeichnet.


title: Ausstellung

text: Nach der Legaldefinition des GewO ist eine Ausstellung als Unterart des Marktgewerbes eine zeitlich begrenzte Veranstaltung, auf der eine Vielzahl von Ausstellern ein repräsentatives Angebot eines oder mehrerer Wirtschaftszweige oder Wirtschaftsgebiete ausstellt und vertreibt oder über dieses Angebot zum Zweck der Absatzförderung informiert. Auf Antrag des Veranstalters kann eine Ausstellung nach § 65 GewO in Verbindung mit GewO festgesetzt werden. Dies muss beim örtlichen Ordnungs- oder Gewerbeamt beantragt werden. Als Unterlagen sind ein Antrag, Informationen zur Ausstellung, ein Lageplan, ein vorläufiges Ausstellerverzeichnis sowie ein Auszug aus dem Gewerbezentralregister und ein Führungszeugnis zur Vorlage bei einer Behörde einzureichen. Die Festsetzung ist gebührenpflichtig. Auf der Grundlage eines Bescheids genießt der Anbieter Marktfreiheiten.


title: Hotel International

text: Hotel International (Originaltitel: "The V.I.P.s") ist ein britisches Filmdrama des Regisseurs Anthony Asquith aus dem Jahr 1963.


title: Hotel International

text: Wegen dichten Nebels schließt der Flughafen London Heathrow. Die Passagiere des Fluges nach New York werden nach längerer Wartezeit im "Hotel International" untergebracht. Unter ihnen ist die frustrierte und vernachlässigte Frances, die ihren Ehemann Paul Andros, einen millionenschweren Unternehmer, verlassen möchte, um mit ihrem Geliebten, dem Playboy und Spieler Marc, ein neues Leben zu beginnen. Da ist der Filmregisseur Max Buda, der in Begleitung der aufstrebenden Schauspielerin Gloria Gritti ein neues Projekt starten will, dem aber auch eine hohe Steuernachzahlung in Großbritannien droht, sollte er das Land nicht bis Mitternacht verlassen haben. Der Industrielle Les Mangrum schließlich befindet sich mit seiner Sekretärin Miss Mead auf dem Weg nach New York, um mit seiner Bank zu verhandeln. Er will die Übernahme seiner Firma durch einen Konzern verhindern. Unter den Fluggästen befindet sich auch die Herzogin von Brighton. Die verarmte Adelige beabsichtigt, in Florida eine Stelle als stellvertretende Hoteldirektorin anzunehmen, um ihren englischen Landsitz vor dem Verkauf zu retten.


title: Hotel International

text: Im Verlauf der Handlung gelingt es dem zum Flughafen eilenden Andros, seine Ehefrau zum Bleiben zu überreden. Auch Miss Mead, die insgeheim in ihren Chef verliebt ist, gelingt es, durch Andros’ finanzielle Hilfe die Firma ihres Chefs vor dem Bankrott zu retten. Auch die Geldprobleme der Herzogin von Brighton klären sich und die Maschine hebt am folgenden Tag, mit zwölfstündiger Verspätung, nach New York ab.


title: Hotel International

text: Die Episode des Liebespaares, das nach New York fliehen will, ist einer wahren Begebenheit nachempfunden. Vivien Leigh wollte mit ihrem Liebhaber Peter Finch ein neues Leben beginnen. Leighs Ehemann Laurence Olivier gelang es jedoch, seine Frau am Londoner Flughafen abzupassen und wieder heimzuholen.


title: Hotel International

text: Für die Rolle der Frances war zunächst Sophia Loren vorgesehen. Doch Taylor, die mit Richard Burton seit den Dreharbeiten für "Cleopatra" eine Romanze hatte, wollte gerne erneut mit ihm auftreten. Angesichts der als günstig erscheinenden Publicity-Situation ging MGM sehr bereitwillig darauf ein. Taylors Gage betrug eine Million Dollar, Burton erhielt 500.000 Dollar. Beide waren außerdem mit 20 % am Umsatz beteiligt, sodass sie an dem Film insgesamt 2,8 Millionen Dollar verdienten. Die Gesamteinnahmen aus dem Film, dessen Herstellung knapp drei Millionen Dollar gekostet hatte, betrugen etwa 14 Millionen Dollar.


title: Hotel International

text: Die Abkürzung „V.I.P.“ im Original-Filmtitel steht für „Very Important Person“ (dt. „hohes“ oder „großes Tier“).


title: Hotel International

text: Die Telefonnummer, die Elizabeth Taylor im Film angibt (Grosvenor 7060), war zu der Zeit, als der Film gedreht wurde, die Londoner Büronummer von MGM.


title: Hotel International

text: Der nahezu zeitgleich gedrehte deutsche Film "Die endlose Nacht" von Will Tremper war thematisch ähnlich gelagert, wurde aber von der Kritik deutlich besser bewertet.


title: Hotel International

text: Adolf Heinzlmeier und Berndt Schulz bezeichneten den Film im "Lexikon „Filme im Fernsehen“" als eine „einfältige, geschwätzige Grandhotel-Klamotte“, die „rührselig und verlogen“ sei. Dennoch gebe es „Lichtblicke durch Maggie Smith, Orson Welles und Margaret Rutherford“. (Wertung: 1½ von 4 möglichen Sternen = mäßig) Für das "Lexikon des internationalen Films" handelte es sich um „[e]in mit großem Aufwand inszeniertes Melodram mit berühmter Besetzung, das sich zwar um Gesellschaftskritik bemüht, aber weitgehend oberflächlich und klischeeverhaftet bleibt und nie über gefühlsbetonte Augenblicksunterhaltung hinauskommt.“


title: Hotel International

text: „In dem starbesetzten Melodram um Liebe, Geld und Eifersucht brilliert besonders Margaret Rutherford in der Rolle der Herzogin von Brighton“, befand die Fernsehzeitschrift "Prisma".


title: Hotel International

text: Der Film galt vor allem für Margaret Rutherford als Erfolg. Für die Nebenrolle der verarmten Adligen wurde sie mit dem Oscar, Golden Globe, Laurel Award und dem Preis des amerikanischen National Board of Review bedacht. Maggie Smith wurde für den Part der Miss Mead ebenfalls für den Golden Globe als Beste Nachwuchsdarstellerin nominiert. Kameramann Jack Hildyard erhielt eine Nominierung für den British Film Academy Award.


title: Hotel International

text: Die deutsche Synchronfassung entstand durch das MGM Synchronisations-Atelier Berlin unter der Dialogregie von Ingeborg Grunewald.


title: Der Schrecken vom Amazonas

text: Der Schrecken vom Amazonas (Original "Creature from the Black Lagoon") ist ein im 3D-Format gedrehter Horrorfilm-Klassiker des US-amerikanischen Regisseurs Jack Arnold aus dem Jahre 1954.


title: Der Schrecken vom Amazonas

text: Eine Forschungsexpedition stößt in einem Seitenarm des Amazonas, der „Schwarzen Lagune“, auf einen „Kiemenmenschen“, halb Meeres-, halb Landlebewesen, der schnell zu einer tödlichen Bedrohung für die Expeditionsteilnehmer wird.


title: Der Schrecken vom Amazonas

text: Eine Gruppe von Geologen findet bei Grabungen am Amazonas eine versteinerte Hand, die von einem fehlenden Verbindungsglied zwischen Meeres- und Landlebewesen stammen könnte. Um nach weiteren Funden zu forschen, rüstet Dr. David Reed, ein Ichthyologe, eine neue Expedition aus, die neben ihm aus den Wissenschaftlern Williams, Thompson und Maia besteht. Reeds Freundin Kay Lawrence schließt sich der Expedition ebenfalls an.


title: Der Schrecken vom Amazonas

text: Mit dem kleinen Dampfer „Rita“ macht man sich auf den Weg zum alten Lager, findet aber die zurückgelassenen Expeditionsmitglieder nur noch tot vor. Kapitän Lucas von der „Rita“ vermutet, dass sie von einem Jaguar getötet wurden, doch die Wissenschaftler können sich der Vermutung nicht anschließen. Als ein Besatzungsmitglied verschwindet, breitet sich unter den Forschern Unbehagen aus.


title: Der Schrecken vom Amazonas

text: Weil weitere Grabungen kein Ergebnis bringen, entschließt man sich, weiter stromaufwärts zur sogenannten Schwarzen Lagune zu fahren, aus der der bisherige Fund herausgespült worden sein könnte. Unbemerkt ist ihnen ein „Kiemenmensch“, der sowohl an Land als auch unter Wasser atmen kann, bis in die Lagune gefolgt. Der Kiemenmensch beobachtet unter Wasser, wie Kay Lawrence ein Bad in der Lagune nimmt und gerät in ein Fischernetz, aus dem er aber entkommen kann. Nachdem er zwei weitere Besatzungsmitglieder getötet hat, gelingt es den Forschern, ihn in einem Käfig zu fangen. In der Nacht kann er erneut entkommen und verletzt Dr. Thompson schwer.


title: Der Schrecken vom Amazonas

text: Als sich die Forscher entschließen, die Expedition abzubrechen, finden sie den Ausgang der Lagune von Baumstämmen blockiert. David Reed versucht, die Blockade zu entfernen, wird aber vom Kiemenmenschen angegriffen. Dr. Williams ertrinkt beim Versuch, die Kreatur zu fangen. Kurz danach entführt der Kiemenmensch Kay in seine Höhle an Land. Bei der Befreiungsaktion wird er durch mehrere Gewehrschüsse verletzt und versinkt in den Tiefen der Schwarzen Lagune.


title: Der Schrecken vom Amazonas

text: "Der Schrecken vom Amazonas" entstand auf dem Studiogelände des Produktionsstudios Universal und verschiedenen Drehorten in Kalifornien und Florida. Die Unterwasseraufnahmen wurden von einem Second-unit-Team unter Leitung von James C. Havens in Wakulla Springs, Florida, gedreht.


title: Der Schrecken vom Amazonas

text: In dem Kostüm des Kiemenmenschen steckte in den Unterwasseraufnahmen der professionelle Taucher Ricou Browning, der später unter anderem bei der Fernsehserie "Flipper" mitwirkte und für die Unterwasseraufnahmen in den James-Bond-Filmen "Feuerball" und "Sag niemals nie" verantwortlich zeichnete. Der Darsteller Ben Chapman spielte den Kiemenmenschen an Land.


title: Der Schrecken vom Amazonas

text: Gleich fünf Musiker waren an der Komposition der Filmmusik beteiligt: Hans J. Salter, Henry Mancini, Herman Stein, Milton Rosen und Robert Emmett Dolan. Keiner von diesen wurde in den Titeln genannt, stattdessen fand Joseph Gershenson Erwähnung für „Musical Direction“. Mancini erklärte in einem Interview, dass es zu jener Zeit bei Universal üblich war, dass Gershenson, Leiter der Musikabteilung, mehreren Musikern gleichzeitig die Komposition für ein Projekt übertrug, um so Zeit zu sparen.


title: Der Schrecken vom Amazonas

text: Ursprünglich wurde der Film für das Polarisationsverfahren in 3D aufgenommen. Bei der Projektion wird hierfür jedoch eine teure silberbeschichtete Leinwand benötigt, die in der Lage ist, das polarisierte Licht zurückzustrahlen. Zwei mechanisch gekoppelte Projektoren müssen beide Filme (einen für das linke und einen für das rechte Auge) bildgenau aufführen. Dabei passierte es immer wieder, dass einer der Filme riss und dann eine passgenaue Aufführung kaum mehr möglich war und der Film in der normalen „flachen“ Version fortgesetzt werden musste. Aus diesen Gründen wurde der Film umkopiert in das billigere anaglyphe Rot-Grün-Verfahren, das mit nur einem Film auskommt und auf eine normale Kinoleinwand projiziert werden kann. Diese Fassung wurde am 28. August 2010 von dem TV-Sender ARTE ausgestrahlt. Auch im WDR-Fernsehen wurde der Film im Anagyphen-Verfahren Anfang der 1980er gezeigt. Vielfach wurde der Film (im Kino, im Fernsehen und auf Video/DVD) aber auch nur in flachem Schwarzweiß gezeigt.


title: Der Schrecken vom Amazonas

text: "Der Schrecken vom Amazonas" startete am 5. März 1954 in den amerikanischen und am 24. September 1954 in den bundesdeutschen Kinos. In Österreich startete der Film im selben Jahr unter dem Titel "Das Ungeheuer der schwarzen Lagune".


title: Der Schrecken vom Amazonas

text: "Der Schrecken vom Amazonas" gilt als Musterbeispiel für das Subgenre des Monsterfilms. Kritiker und Filmhistoriker zogen Parallelen zu "King Kong" und "La Belle et la Bête" (Hahn/Jansen) sowie zu "Der weiße Hai" (Phil Hardy):


title: Der Schrecken vom Amazonas

text: Aufgrund des kommerziellen Erfolgs des Films entstanden zwei Fortsetzungen: "Die Rache des Ungeheuers" ("Revenge of the Creature", 1955), der ebenfalls von Jack Arnold in 3D gedreht wurde, und "Das Ungeheuer ist unter uns" ("The Creature Walks Among Us", 1956) von dem Regisseur John Sherwood, der als reiner Schwarzweißfilm in die Kinos kam. In beiden Fortsetzungen spielte wieder Ricou Browning den Kiemenmenschen in den Unterwasseraufnahmen. Für die Aufnahmen an Land schlüpften in "Die Rache des Ungeheuers" Tom Hennesy, in "Das Ungeheuer ist unter uns" Don Megowan in das Kostüm. Nestor Paiva, der im ersten Teil Kapitän Lucas verkörperte, trat auch in "Die Rache des Ungeheuers" auf.


title: Der Schrecken vom Amazonas

text: In Billy Wilders Komödie "Das verflixte 7. Jahr" kommen Marilyn Monroe und ihr Filmpartner aus einem Kino, in dem "Der Schrecken vom Amazonas" gezeigt wird.


title: Der Schrecken vom Amazonas

text: 1964 tauchte der Kiemenmensch in der Fernsehserie "Die Munsters" in der Folge "Love Comes to Mockingbird Heights" auf. Dort erhielt er den Namen „Onkel Gilbert“ (von „Gill Man“, deutsch „Kiemenmensch“).


title: Der Schrecken vom Amazonas

text: In dem Rock'n'Roll-Film Cry-Baby mit Johnny Depp von 1990 sind einige Szenen aus dem Horrorfilm zu sehen, im Rahmen einer Gefängnis-Vorführung in einem verdunkelten JVA-Saal während eines Einbruchs.


title: Der Schrecken vom Amazonas

text: Der Film inspirierte die amerikanische Metal-Band Iced Earth zu dem Song "Dragon’s Child" auf ihrem Album "Horror Show" aus dem Jahr 2001.


title: Der Schrecken vom Amazonas

text: Das Filmmonster fand auch Eingang in die Paläontologie. Als Jenny Clack von der Universität Cambridge ein neues Fossil entdeckte, benannte sie es "Eucritta melanolimnetes" (griechisch für "creature from the black lagoon").


title: Der Schrecken vom Amazonas

text: Der Film "Das Flüstern des Wassers" ("The Shape of Water") aus dem Jahr 2017 wurde ebenfalls von dem Klassiker inspiriert und setzt ihn im ursprünglichen zeitlichen Umfeld der 1950er Jahre, aber an der Ostküste der Vereinigten Staaten neu in Szene, wobei auch die aus moderner Sicht sehr fragwürdigen Gesellschaftsmerkmale (Rassentrennung, Kalter Krieg, Bestrafung von Homosexualität) der damaligen Zeit sowie allgemein das Lebensrecht Andersartiger thematisiert werden.


title: Der Schrecken vom Amazonas

text: "Die ersten drei Rezensionen datieren nahe zum Filmstart, die nachfolgenden entstanden in zeitlich größerem Abstand:"


title: Der Schrecken vom Amazonas

text: Hans J. Salters Filmmusik erschien wiederholt auf Kompilationsalben, wobei diese zumeist nicht die Originalaufnahmen, sondern Neueinspielungen enthielten. 1994 erschien ein 15-minütiger Auszug aus den Originalaufnahmen auf dem Album "Creature From the Black Lagoon. A Symphony of Film Music by Hans J. Salter" auf dem US-Label Intrada. Das Label Monstrous Movie Music veröffentlichte 2000 das Kompilationsalbum "Creature from the Black Lagoon (and other Jungle Pictures)", das erstmals alle Kompositionen der fünf beteiligten Musiker enthielt, eingespielt vom Radiosinfonieorchester der Slowakei.


title: Der Schrecken vom Amazonas

text: 1954 erschien eine Romanfassung, verfasst von John Russell Fearn unter dem Pseudonym Vargo Statten. Eine weitere, stärker vom Film abweichende Romanadaption erschien 1977, verfasst von Walter Harris unter dem Pseudonym Carl Dreadstone.


title: Wilsberg: In alter Freundschaft

text: In alter Freundschaft ist die zweite Folge der Fernsehfilmreihe "Wilsberg". Die Erstausstrahlung erfolgte am 25. Mai 1998 im ZDF. Der Film basiert auf der gleichnamigen Buchvorlage von Jürgen Kehrer aus dem Jahr 1991. Regie führte Dennis Satin, das Drehbuch wurde von Bernd Schadewald geschrieben.


title: Wilsberg: In alter Freundschaft

text: Nachdem in der ersten Folge, "", die Hauptrolle des Georg Wilsberg noch von Joachim Król gespielt wurde, übernahm ab dieser zweiten Folge Leonard Lansink die Rolle.


title: Wilsberg: In alter Freundschaft

text: Privatdetektiv Georg Wilsberg sucht für den Landwirt Rabenalt dessen ausgerissene Adoptivtochter Tanja. Unmittelbar nachdem er das Mädchen zurückgebracht hat, erhält er einen Folgeauftrag von Rabenalts Sohn Karl-Hermann: Wilsberg soll eine Frau aufspüren, die mit seinem Vater Heimlichkeiten hat. Ohne es zu ahnen, kennt Wilsberg die Gesuchte, denn es ist Ines, eine alte Schulfreundin, die sich gerade in Münster mit ihm getroffen hat. Daher vermutet er, dass dieses Treffen kein Zufall, sondern Berechnung war. Noch am gleichen Abend erhält er einen Anruf von der verzweifelten Tanja: Ihr Adoptivvater hat sich bei einem Sturz von der Treppe das Genick gebrochen; ihr Bruder ist verhaftet worden wegen des Verdachts, ihn gestoßen zu haben. Tanja selbst hält sich versteckt, damit das Jugendamt sie nicht mitnehmen kann. Wilsberg findet sie in einer Scheune und nimmt sie mit zu sich ins Antiquariat. Doch aufgrund einer Pfändungsklage des Ordnungsamtes können beide dort nicht bleiben und suchen Unterschlupf bei Wilsbergs Freund Manni.


title: Wilsberg: In alter Freundschaft

text: Dank seines Anwalts Detlef Hinz ist Karl-Hermann Rabenalt schnell wieder auf freiem Fuß. Wilsberg erfährt von Rabenalt, dass Hinz das Grundstück kaufen will und er es ihm versprochen hat, wenn er es einmal erben sollte. Dies macht ihn für den Privatdetektiv verdächtig, bei dem Sturz des alten Mannes nachgeholfen zu haben. Als er dann auch noch Ines bei Hinz antrifft, wittert Wilsberg einen Zusammenhang. Er stellt Ines zur Rede; sie versichert ihm, dass Hinz nur ihr Anwalt sei, doch als er sie spät abends noch einmal aufsuchen will, findet er sie erschlagen in ihrer Wohnung.


title: Wilsberg: In alter Freundschaft

text: Für Wilsberg bleibt Hinz der Hauptverdächtige, denn nach seinen Recherchen betreibt Hinz mit seinem Wissen von Mandaten Grundstücksspekulation. Münster plant den Bau einer Umgehungsstraße und die würde genau über das Grundstück von Rabenalt gehen. Doch wie sich herausstellt, hatte der alte Rabenalt vor seinem Sturz einen Schlaganfall, sodass niemand für seinen Tod verantwortlich gemacht werden kann. Die Obduktion von Ines bringt neben der Todesursache auch eine alte Kaiserschnittnarbe zu Tage, was Wilsberg zu der Vermutung Anlass gibt, dass sie Tanjas Mutter sein könnte und deshalb so oft bei Rabenalt war. Diese Vermutung bestätigt sich, als Wilsberg Ines Mutter darauf anspricht. Die Suche nach Tanjas Vater führt ihn zu Kommunalpolitiker Droste. Er war damals der Klassenlehrer von Ines und gibt zu, Ines von sich gestoßen zu haben, als sie gedroht habe, die Affäre von damals auffliegen zu lassen. Bei dem Sturz habe sie sich das Genick gebrochen, was ihm sehr leid tue.


title: Wilsberg: In alter Freundschaft

text: Am 26. September 2007 wurde die Folge zusammen mit der ersten Folge "" von Polarfilm auf DVD mit FSK-12-Freigabe veröffentlicht. Die DVD enthält neben den beiden Hauptfilmen als Bonusmaterial ein Making-of sowie ein Porträt über die Stadt Münster.


title: Erz-

text: Die Vorsilbe Erz- dient der Steigerung und Überhöhung einer Bezeichnung (Augmentativbildung). Ihre Bedeutung als „Oberster-, Erster-“ (an der Spitze stehend) ist entlehnt von „Anfang, Führung“. Der Wortbestandteil "Archi-" wurde aus dem Kirchenlatein, dann aus dem italienischen "" über "Erzi-" als "Erz-" ins Althochdeutsche übernommen. Die Silbe steht in keinem Zusammenhang zu dem Erz, aus dem Metalle gewonnen werden.


title: Erz-

text: „Erz-“ wurde schon in den griechischen Bibelübersetzungen benutzt und ist im theologischen Sinn enthalten in Erz"engel" (, lateinisch "archangelus") als „Erste, Höchste unter den Engeln“. Mit dieser Bedeutung wurde es in der mittelalterlichen Ikonografie der Engelshierarchien zu einem Rangkennzeichen (Insigne).


title: Erz-

text: Zunächst wurde die Vorsilbe „Erz-“ mit der Bedeutung als „Erste-, Höchste-“ nur für kirchliche Ämter benutzt, so in Erz"vater" (deutsch für "Patriarch"), Erz"bischof" "(archepiscopus)" oder Erz"priester" "(archipresbyterius)", wie auch für deren Gebiete Erz"bistum" und Erz"diözese". Später wird die Silbe als verbessernder Beiklang (Meliorisation) auf weltliche Führungsämter angewendet, um ihre herausragende Stellung anzuzeigen: Erz"kanzler", Erz"herzog" "(archidux)" oder Erz"amt".


title: Erz-

text: Diese Vorsilbe im Titel zu tragen war nach dem Reichsgesetz "Goldene Bulle" von 1356 auch in der weltlichen Ordnung des Heiligen Römischen Reichs Deutscher Nation von großer politischer Wichtigkeit.


title: Erz-

text: Entsprechend benannte ein Habsburger Fürst seinen normalen Herzogtitel zum „Erzherzogtitel“ um, zur Gleichstellung seines Ranges mit den „Kurfürsten“ (Wahlmänner der Kaiserwahl); das Habsburger Fürstenhaus sollte als ein „Erzhaus“ gelten.


title: Erz-

text: In der jüngeren deutschen Sprachgeschichte hat sich „Erz-“ von einer Bezeichnung für Macht und Ehre gewandelt zu einer Vorsilbe zur Steigerung einer Bedeutung (Elativ), im Sinne „von Grund auf, durch und durch“: Erz"demokrat", Erz"feind", Erz"lügner" oder Erz"gauner". Mit dieser steigernden Wirkung steht die Silbe auch vor Eigenschaftsworten: erz"gescheit", erz"dumm", erz"faul", erz"böse", erz"konservativ" oder erz"katholisch".


title: Erz-

text: Die ursprünglich altgriechische Form "archē", von der "Erz-" abgeleitet ist, findet sich noch als Silbe in deutschen Wörtern wie Archi"tekt" („Erster, Führer“ der Bauleute), "Hier"archie („Rangordnung“), und stärker abgewandelt und verschmolzen in Arzt (aus , lateinisch "archiater"): „der Erste der Mediziner, Oberarzt“ (siehe auch „arch-“ als altgriechischer Wortstamm in deutschen Fremdwörtern).


title: Erz-

text: "Archē" („Anfang, Prinzip, Ursprung“) ist in der antiken Philosophie eine Bezeichnung für den Urstoff, aus dem die Welt entstanden ist, sowie für den Grund und das Prinzip des Seienden und seines Erkennens.


title: Erz-

text: "Arche" („der Beginn“) ist auch der Name einer der vier "Titanischen Musen", alten Schutzgöttinnen der Künste und Vorläuferinnen der bekannten neun Musen.


title: Erz-

text: Nicht verwandt mit "archē" ist das deutsche Wort "Arche" (von lateinisch "arca" „Kasten, Truhe“), bekannt als Bezeichnung des „schwimmfähigen Kastens“ "Arche Noah" (siehe auch Begriffsklärung: "Arche").


title: Routing Information Protocol

text: Das Routing Information Protocol (RIP) ist ein Routing-Protokoll auf Basis des Distanzvektoralgorithmus, das innerhalb eines autonomen Systems (z. B. LAN) eingesetzt wird, um die Routingtabellen von Routern automatisch zu erstellen.


title: Routing Information Protocol

text: RIP wurde zuerst in RFC 1058 (1988) definiert. Das Protokoll wurde seitdem mehrfach erweitert und liegt nun als RIP Version 2 (RFC 2453) vor.


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text: Beide Versionen werden noch heute eingesetzt, jedoch werden sie als technisch veraltet betrachtet und sind durch neuere Protokolle wie Open Shortest Path First (OSPF) oder das OSI Protokoll IS-IS abgelöst worden.


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text: Beim Starten eines Routers kennt dieser nur seine direkt angeschlossenen Netzwerke. Ein neuer Router sendet daher auf jedem RIP-konfigurierten Interface eine Aufforderung an alle seine Nachbarn mit der Bitte um Zusendung ihrer vollständigen Routingtabelle. Aus den erhaltenen Antworten errechnet der fragende Router die ersten Einträge seiner noch ungefüllten Routingtabelle. Im Anschluss daran schickt er ein triggered Update mit seiner neu erstellten Routingtabelle an alle RIP-Nachbarn, so dass diese ihrerseits über eventuelle neue Wege informiert werden.


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text: RIPv1 kennt keine Subnetzinformationen. Ein Router kann daher Subnetze nur auf zwei Wegen berücksichtigen: entweder er nutzt die an seinem Interface speziell konfigurierte Subnetzmaske oder er zieht die Standardsubnetzmaske heran. Auf Grund dieser Einschränkung können über RIPv1 verwaltete Netze nicht VLSM oder verteilte Subnetze berücksichtigen.


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text: Um Änderungen im Netzwerk (Ausfall oder Start eines Routers) zu erkennen, wird das Senden der Routingtabellen – das sogenannte "Advertisement" – regelmäßig (alle 30 Sekunden bei IP) wiederholt, dabei wird stets die gesamte Routingtabelle jedoch nur an alle direkten Nachbarn gesendet. Die Routinginformationen breiten sich damit relativ langsam im Netz aus, bei einer maximalen Ausdehnung des Netzes von 15 Routern ("Hops") beträgt die Zeitdauer bereits sieben Minuten. Zudem ist nicht garantiert, dass die Informationen bei den benachbarten Routern ankommen, da die Advertisements über UDP versendet werden, die Übertragung also nicht zuverlässig ist.


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text: Die Kosten (auch "Metrik") bezeichnen den Aufwand, um ein bestimmtes Netz zu erreichen. Beim Protokoll RIP wird zur Berechnung der Metrik allein der Hop Count verwendet; er bezeichnet die Anzahl der Router, die entlang eines Pfades bis zum Zielnetz durchlaufen werden müssen. Im Gegensatz zu anderen Routing-Protokollen lässt RIP damit die Bandbreite mehrerer zur Auswahl stehender Wege unberücksichtigt. Bei RIP für IPX wird zusätzlich noch der Tick-Count benutzt; er bezeichnet die Verzögerung eines Paketes durch alle Router bis zum Zielnetz.


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text: Im Gegensatz zu OSPF und NLSP kennt ein RIP-Router immer nur seine direkten Nachbarn. Bei Änderungen im Netzwerk dauert es eine gewisse Zeit, bis alle Router wieder eine einheitliche Sicht auf das Netzwerk haben. Mit Erreichen dieses Zustandes spricht man von Konvergenz. Durch Nutzung des BFD-Protokolls durch RIP lassen sich Konvergenzzeiten im Millisekundenbereich erzielen.


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text: Die nur direkte Bekanntschaft seiner Nachbarn ist auch das größte Problem von RIP. Zum einen ergeben sich hohe Konvergenzzeiten und das "Count-to-Infinity"-Problem. Infinität bezeichnet die Unerreichbarkeit eines Ziels und wird bei RIP mit dem Hop-Count 16 angegeben.