title: Druckfarbe

text: Der Auftrag der Druckfarbe auf dem Bedruckstoff (Applikation) erfolgt bei allen Druckverfahren in zwei Schritten. Zunächst wird die Druckfarbe auf die Druckform aufgebracht. Anschließend erfolgt eine Übertragung der Druckfarbe auf den Bedruckstoff. Der Auftrag und die Dosierung der Druckfarbe auf die Druckform und der Übertrag von der Druckform auf den Bedruckstoff variieren je nach Druckverfahren.


title: Druckfarbe

text: Die Druckveredelung stellt die Behandlung des Bedruckstoffes nach dem eigentlichen Druck dar. Sie trägt zur besseren Haltbarkeit und zum besseren Aussehen des bedruckten Stoffes bei. Die Druckveredelung wird vor allem dann eingesetzt, wenn eine gewisse Scheuerfestigkeit erreicht werden soll. Um diesen Prozess durchführen zu können, muss die Druckfarbe vollständig getrocknet sein. Des Weiteren ist es wichtig, dass der Bedruckstoff frei von Scheuerschutzpasten, Silikonen und Wachsen ist. Es ist zu beachten, dass auf Grund der nachträglichen Behandlung des Bedruckstoffes Farbtöne verändert werden können.


title: Druckfarbe

text: Lacke dienen dem Schutz der bedruckten Oberfläche, der Optimierung geforderter Eigenschaften wie beispielsweise dem Abrieb und der Erzielung spezieller Designeffekte (z. B. Spotlackierung). Lacke sind auf Basis aller bekannten Systeme (wasserbasiert, lösemittelbasiert, UV-basiert) verfügbar.


title: Druckfarbe

text: Die Dispersionslacke werden in der Druckmaschine über ein Lackwerk auf den Bedruckstoff gebracht. Auf Grund ihres hohen Wasseranteils werden Dispersionslacke auch Wasserlack genannt. Filmbildend ist eine Polymerdispersion aus modifizierten Acrylaten und eine Harzlösung (Firnis). Trocknung durch Verdampfung des Hauptanteils an Wasser. Es gibt weder eine störende Geruchsbildung, noch ein Vergilben. Ein weiterer Bestandteil sind Wachse (Scheuerfestigkeit und Gleitfähigkeit) und Benetzungsmittel.


title: Druckfarbe

text: Dispersionslacke werden vor allem im Offsetdruck eingesetzt, um den Bedruckstoff haltbarer zu machen, ihm ein hochwertiges Aussehen zu verleihen und als Schutz.


title: Druckfarbe

text: Die historische Buchdruckfarbe war schwarz und wurde im Wesentlichen aus Ruß und Leinöl erzeugt. Lange Zeit war dies auch mit geringeren Kosten gegenüber dem Farbdruck verbunden. Moderne Druckfarben sind hochkomplexe Stoffgemische, so dass sich im Laufe der technischen Entwicklung die Preise angenähert haben.


title: Druckfarbe

text: Im Jahr 2011 betrug der weltweit mit Druckfarben erzielte Umsatz rund 20 Mrd. US-Dollar. Während der Druckfarben-Verbrauch von klassischen Printmedien zurückgeht, steigt die Nachfrage für Verpackungen. Der Druckfarbenmarkt wächst derzeit um 2–3 % pro Jahr. Von den erzeugten Druckfarben verbrauchen die USA 31 %, Europa 28 % und Japan 25 %.


title: Operation Libelle

text: Die Operation Libelle war der Name einer Operation der Bundeswehr im März 1997 in Albanien, bei der deutsche und andere ausländische Bürger aus Tirana ausgeflogen wurden. In der gleichen Woche evakuierten auch US-amerikanische und italienische Einheiten ihre Bürger aus Albanien.


title: Operation Libelle

text: Der Schusswechsel während der Evakuation in Tirana wird als erstes Gefecht deutscher Soldaten seit dem Zweiten Weltkrieg bezeichnet.


title: Operation Libelle

text: Wegen der sich von Süden über das Land ausbreitenden Unruhen, dem sogenannten "Lotterieaufstand", brach am 13. März 1997 die staatliche Ordnung in Albanien zusammen. In der Hauptstadt Tirana fanden Plünderungen statt und der Flughafen der Stadt konnte nicht mehr angeflogen werden. Die im Land verbliebenen ausländischen Staatsbürger waren dadurch akut gefährdet.


title: Operation Libelle

text: Das Auswärtige Amt hatte bereits am 11. März 1997 alle Deutschen in Albanien aufgefordert, das Land zu verlassen. Italien hatte begonnen, ausländische Bürger auszufliegen. Ein Transport deutscher Staatsbürger auf dem Landweg Richtung Adriaküste war am 14. März 1997 vormittags nicht mehr möglich. Für sie und Staatsangehörige anderer Nationen in Obhut der deutschen Botschaft blieb nur noch die Luftevakuierung. Weil alliierte Kräfte keine Unterstützung leisten konnten, beschloss die deutsche Bundesregierung unter Bundeskanzler Helmut Kohl nach Benachrichtigung der Fraktionsvorsitzenden der Parteien im Deutschen Bundestag und der Obleute des Verteidigungsausschusses, den Einsatz zur Evakuierung durchführen zu lassen.


title: Operation Libelle

text: Das Kommando über die Einsatztruppe hatte der spätere Brigadegeneral Henning Glawatz, seinerzeit noch im Dienstgrad Oberst, der Kommandeur der Luftlandebrigade 26 "Saarland".


title: Operation Libelle

text: Am 18. März 1997 beschloss das Bundeskabinett, dem Deutschen Bundestag den Antrag zur Billigung des Einsatzes zuzuleiten. Am 19. März 1997 beschäftigten sich die zuständigen Ausschüsse mit dem Antrag und am 20. März 1997 stimmte der Deutsche Bundestag mit großer Mehrheit diesem Antrag zu.


title: Operation Libelle

text: Die Einsatzkräfte wurden vor Beginn der Operation Libelle offiziell aus dem Einsatzverband GECONSFOR und damit aus der NATO Stabilisation Force (SFOR) herausgelöst und unter nationalen Befehl gestellt. Trotzdem verweigerte ihnen das Bundesverteidigungsministerium anfangs, ähnlich wie später, nach der 2011 erfolgten Operation Pegasus, eine Einsatz-Auszeichnung. Als Begründung wurde angeführt, die Operation sei selbstverständlicher Teil des Einsatzes der SFOR in Bosnien und Herzegowina gewesen.


title: Operation Libelle

text: Eine Revision dieser Einschätzung erfolgte erst Jahre später. Im Juli 2022 veröffentlichte die Website der Bundeswehr eine Bekanntmachung, die die Operationen Libelle und Pegasus als auszeichnungswürdig deklarierte. Die geschätzten 1300 Teilnehmer beider Operationen erfüllten demnach die Voraussetzungen für eine Auszeichnung mit der im September 2021 gestifteten Einsatzmedaille "Militärische Evakuierungsoperation" (MilEvakOp). Abweichend von anderen Einsatzmedaillen, setzt die Verleihung der MilEvakOp keine Mindesteinsatzzeit voraus. Da „begründende Unterlagen“, speziell bei aus dem Dienst ausgeschiedenen Personen, im Fall der Operationen Libelle und Pegasus oft nicht mehr vorlagen, wurden die Betroffenen gebeten, selbst initiativ zu werden und die Bundeswehr zu kontaktieren.


title: Operation Libelle

text: Ferner kommt für die Beteiligten eine Verleihung der Einsatzmedaille Gefecht in Betracht, seit im April 2022 die vorherige Stichtagsregel aufgehoben wurde. Der letztgenannte Änderung vorausgegangen war eine kleine Anfrage der FDP-Bundestagsfraktion, datierend vom 26. April 2019. Darin war auf die fehlende Möglichkeit zur Auszeichnung von an Gefechten beteiligten Bundeswehrangehörigen hingewiesen worden, sofern diese Einsätze vor dem Stichtag 28. April 2009 stattgefunden hatten.


title: Indifferenzkurve

text: Eine Indifferenzkurve (lat. "indifferens": „sich nicht unterscheidend“; auch Iso-Nutzenfunktion, Iso-Nutzenkurve und Nutzen-Isoquante) bezeichnet in der Volkswirtschaftslehre und dort insbesondere in der Haushaltstheorie den geometrischen Ort aller Konsumpläne mit gleichem Nutzenindex.


title: Indifferenzkurve

text: Ein Haushalt besteht aus einer oder mehreren natürlichen Personen, die zusammen einen Wirtschaftsplan aufstellen. In ihm werden die gesamten geplanten Einnahmen und Ausgaben gegenübergestellt. Idealtypisch wird davon ausgegangen, dass ein Haushalt vom Markt ausschließlich Güter erwirbt, was nicht ausschließt, dass ein Haushalt auch Güter für den Eigenbedarf herstellen darf. Nur, wenn alle drei Eigenschaften erfüllt sind, spricht man von einem Haushalt. Dies unterscheidet ihn von anderen Wirtschaftssubjekten. Ein „Konsumplan“ ist derjenige Teil eines Wirtschaftsplans, in welchem für den Erwerb von Gütern vom Markt Ausgaben getätigt werden. Die Güter werden sodann „konsumiert“. Für ein bestimmtes Budget, das einem Haushalt zur Verfügung steht, können verschiedene Sets an Gütern in unterschiedlichen Mengen vom Markt erworben werden. Solche Sets bezeichnet man in der Fachsprache als „Güterbündel“. Jeder Güterbündelerwerb, welcher für einen Haushalt in Frage kommt, den dieser sich auch leisten kann, entspricht der Ausführung eines dezidierten Konsumplans. Ein Konsumplan kann formal hingeschrieben werden als formula_1, wobei darin formula_2 die zu konsumierende Menge des Gutes 1, formula_3 die zu konsumierende Menge des Gutes 2, und so fort bis formula_4 die zu konsumierende Menge des Gutes "n" bedeutet.


title: Indifferenzkurve

text: Die Indifferenzkurve ist nun der geometrische Ort aller Konsumpläne, zwischen denen ein Haushalt indifferent ist, die er also als gleich gut im Nutzen einschätzt. Sie basiert auf dem Konzept der Nutzenfunktion, welche jeder beliebigen Kombination von Gütermengen eine Zahl derart zuordnet, dass Güterkombinationen, die vom Haushalt für besser als andere befunden werden, eine höhere Zahl erhalten (Einzelheiten dazu siehe unten). Für jedes Nutzenniveau kann dann jeweils eine Indifferenzkurve gefunden werden, auf der stets diejenigen Güterbündel vereint liegen, die genau ein und denselben Nutzen generieren.


title: Indifferenzkurve

text: Der Begriff geht auf Francis Ysidro Edgeworth zurück und wurde von Vilfredo Pareto in die Wirtschaftstheorie eingeführt, um das Problem der Messung von Nutzen zu umgehen. Auf ihr basiert auch das so genannte Edgeworth-Diagramm.


title: Indifferenzkurve

text: Intuitiv beschreibt eine Indifferenzkurve, in welchem Verhältnis eine Person verschiedene Güter austauschen würde, ohne dadurch besser bzw. schlechter gestellt zu werden. In der rechts stehenden Grafik lässt sich diese Intuition wie folgt erläutern: Die rote Indifferenzkurve repräsentiert ein gewisses, fixes Nutzenniveau. Aus Sicht des Individuums sind die verschiedenen Punkte auf der Kurve „gleich gut“; die Person ist „indifferent“ zwischen Ihnen.


title: Indifferenzkurve

text: Im Diagramm mit zwei Gütern bedeutet eine Bewegung nach rechts (links) mehr (weniger) von Gut 1, eine Bewegung nach oben (unten) mehr (weniger) von Gut 2. Ausgehend von einem beliebigen Punkt auf Indifferenzkurve, bei dem die Person formula_2 Einheiten von Gut 1 und formula_3 Einheiten von Gut 2 konsumiert, lässt sich aus der Indifferenzkurve rechts folgendes ablesen: Wird die Menge von Gut 1 verringert, so muss die Person Zugang zu mehr Einheiten von Gut 2 erhalten, um nicht schlechter gestellt zu werden; umgekehrt ist bei einer größeren Menge von Gut 1 eine geringere Menge von Gut 2 notwendig, um das gleiche Nutzenniveau zu erhalten.


title: Indifferenzkurve

text: Die (absolute) Steigung der Indifferenzkurve in einem Punkt gibt wieder, in welchem Verhältnis die Person die Güter bei marginalen Mengen austauschen würde, ohne letztlich besser oder schlechter gestellt zu werden, die sog. Grenzrate der Substitution.


title: Indifferenzkurve

text: Auffällig ist der (typisch) konvexe Verlauf der Indifferenzkurve rechts: Für kleinere Werte von formula_2 nimmt die (absolute) Steigung zu, d. h. für eine kleine Verringerung in formula_2 ist ein größerer Zuwachs in formula_3 notwendig als bei größeren Werten von formula_2. Hat die Person von vorneherein einen niedrigeren Konsum von Gut 1 ist es also schwieriger, den Nutzenverlust einer weiteren Reduktion in formula_2 mit mehr Konsum von Gut 2 zu kompensieren. Umgekehrt ist die Steigung der Indifferenzkurve für große Werte von formula_2 sehr klein; eine Änderung im Konsum von Gut 1 erfordert dann nur kleine Änderungen im Konsum von Gut 2, um die Person indifferent zwischen den beiden Optionen zu halten. Beides deckt sich mit den Hypothesen des abnehmenden Grenznutzens.


title: Indifferenzkurve

text: Legt man eine Nutzenfunktion formula_13 zugrunde, wobei die Variable formula_14 als Nutzenindex oder einfach nur als Nutzen bezeichnet wird, dann ist die Indifferenzmenge (Indifferenzkurve) formula_15 zum Nutzenniveau formula_16 definiert als die Menge aller Tupel formula_17, mit denen formula_18 wird, soll sagen: ist definiert als die Menge aller Tupel formula_17, für die der Nutzen einen konstanten Wert annimmt, oder banaler ausgedrückt: ist definiert als die Menge aller Tupel formula_17, auf denen die Nutzenfunktion ein bestimmtes festes Nutzenniveau annimmt. Es ist also kurz formula_21, woran man sofort ablesen kann, dass formula_22. Die Indifferenzkurve ist also eine Raumkurve im formula_23, entlang derer ein und dasselbe Nutzenniveau vorherrscht. Aus dieser Mengendefinition der Indifferenzkurve erklärt sich auch, weshalb im Folgenden oftmals äquivalent von der "Indifferenzmenge" (zu einem Nutzenniveau) gesprochen wird, womit die (unendliche) Menge der Punkte auf einer Indifferenzkurve bezeichnet sei.


title: Indifferenzkurve

text: Im Folgenden wird die Größe der Güterbündel allerdings oftmals aus Gründen der einfacheren Handhabbarkeit und der grafischen Darstellbarkeit auf zwei Güter beschränkt.


title: Indifferenzkurve

text: Zur Konstruktion der Indifferenzkurven wird im Zwei-Güter-Fall auf der horizontalen Achse eines Koordinatensystems beispielsweise die Menge des Konsums an Gut 1 und auf der vertikalen Achse die Menge des Konsums an Gut 2 dargestellt. Unter der Annahme, dass beide Güter unendlich teilbar sind, kann man unendlich viele Punkte in das Koordinatensystem einzeichnen, zwischen denen das Individuum indifferent ist. Die sich somit ergebende Kurve ist die gesuchte Indifferenzkurve.


title: Indifferenzkurve

text: Im nebenstehenden Beispiel sind drei Indifferenzkurven eingezeichnet. Weil man gegeben die entsprechende Nutzenfunktion formula_24 Indifferenzkurven zu beliebigen Nutzenniveaus formula_25 konstruieren kann, gibt es auch unendlich viele denkbare Indifferenzkurven. Setzt man voraus, dass ein Haushalt Güterbündel, die mehr von beiden Gütern enthalten, solchen mit geringeren Mengen der Güter strikt vorzieht (es handelt sich hierbei um die später formaler definierte Monotonitätseigenschaft), dann ist das Nutzenniveau umso größer, je weiter die Indifferenzkurve vom Ursprung entfernt liegt. Entsprechend sind Punkte (Güterbündel) auf der Indifferenzkurve formula_26 strikt besser als auf formula_27 und Punkte (Güterbündel) auf formula_27 sind strikt besser als solche auf formula_29. Güterbündel "A" wird entsprechend am geringsten geschätzt, "D" am meisten. "B" und "C" liegen auf derselben Indifferenzkurve, das heißt dem Haushalt ist es egal, ob es das Güterbündel "B" oder "C" konsumiert.


title: Indifferenzkurve

text: Da per Definition Indifferenzkurven die subjektiven Präferenzen eines Haushalts widerspiegeln, sind die Eigenschaften der Indifferenzkurven durch diesen Haushalt bestimmt. Stellt man aber gewisse (Grund-)Annahmen über das Verhalten von Haushalten auf, so kann man daraus auf die generellen Eigenschaften von Indifferenzkurven schließen. Folgende Annahmen werden in der Regel getroffen:


title: Indifferenzkurve

text: Für jedes Güterbündel nimmt man an, dass der Haushalt die Sättigungsgrenze keines einzigen Gutes erreicht hat (diese Annahme ergibt insbesondere dann Sinn, wenn das Einkommen der Haushalte als so gering angenommen wird, dass für alle Konsumgüter die Nichtsättigungsannahme erfüllt ist). Man geht jeweils davon aus, dass ein Haushalt lieber mehr Güter verbraucht als weniger. Die Monotonitätsannahme wird oft als Nichtsättigung des Konsumenten interpretiert: Ein Güterbündel wie D in obiger Abbildung, das von beiden Gütern mehr enthält als das Güterbündel A, wird vom Haushalt gegenüber Güterbündel A stets vorgezogen, beide können nicht auf derselben Indifferenzkurve liegen. Daraus ergibt sich unmittelbar, dass bei Gültigkeit dieser Annahme von Monotonität Indifferenzkurven (wie in obiger Abbildung) eine negative Steigung (formula_30 und 0 eingeschlossen) haben müssen.


title: Indifferenzkurve

text: Die Nichtsättigungsannahme wird oft als unrealistisch kritisiert. Allerdings kann man den Bedenken Rechnung tragen, indem man die schwächere Annahme macht, dass keine Sättigung bei allen Gütern eintreten kann. Im Falle dieser schwächeren Annahme verändern sich die Ergebnisse nicht wesentlich.


title: Indifferenzkurve

text: Es wird angenommen, dass die Präferenzordnung vollständig ist, d. h., der Haushalt kann für jedes beliebige Güterbündelpaar angeben, ob die Alternative besser (formula_31), schlechter (formula_32) oder gleich gut ist (formula_33) wie die Ausgangssituation.


title: Indifferenzkurve

text: Aus obiger Grafik ist bereits eine wichtige Eigenschaft der Indifferenzkurven sichtbar: Indifferenzkurven können einander nicht schneiden (wie auch Höhenlinien an einem „echten“ Berg einander nicht schneiden können). Dies entspricht dem Grundsatz, dass die Rangfolge der Güterbündel widerspruchsfrei sein muss (Transitivität). Wenn ein komplettes Nutzengebirge dargestellt werden soll, dann besteht dies aus einer unendlich großen Schar von Indifferenzkurven.


title: Indifferenzkurve

text: In der Abbildung ist Punkt A indifferent zu Punkt B und Punkt B indifferent zu Punkt C. Aus dem Grundsatz der Transitivität folgt zwingend, dass Punkt A somit auch indifferent zu Punkt C sein muss. Da diese im vorliegenden Beispiel nicht auf derselben Indifferenzkurve liegen, trifft die Annahme nicht zu.


title: Indifferenzkurve

text: Der Haushalt entscheidet sich für einen im Kontext seiner persönlichen Nutzenmaximierung optimalen Konsumplan unter Berücksichtigung der Nebenbedingungen (Budgetbeschränkung, Güterpreise): Wird ein beliebiger Konsumplan aus der Budgetmenge gewählt, so gilt, dass dieser Plan allen anderen Konsumplänen vorgezogen wird (sonst wäre er nicht gewählt worden).


title: Indifferenzkurve

text: Dies ist eine sehr formale Annahme, die aber benötigt wird, um die Existenz von Indifferenzkurven sicherzustellen. Diese Annahme stellt sicher, dass die Präferenzordnung keine Sprungstellen hat und die Nutzenindexfunktion stetig differenzierbar ist. Die Stetigkeitsannahme setzt beliebige Teilbarkeit der Güter voraus.


title: Indifferenzkurve

text: Geht man – wie in der Abbildung – von drei Alternativen A, B und D aus, bei der B dem A und D dem B vorgezogen wird, so soll es in der konvexen Kombination von A und D (also dem Geradenstück zwischen A und D) stets einen Punkt geben, der indifferent zu B ist.


title: Indifferenzkurve

text: Diese Annahme ist bei der lexikographischen Präferenzordnung nicht erfüllt. Bei dieser Präferenzordnung existieren somit keine Indifferenzkurven.


title: Indifferenzkurve

text: Es wird angenommen, dass die Indifferenzkurven die Achsen der Konsumebenen nicht berühren. Durch diese Annahme kann ausgeschlossen werden, dass die Konsumgüter vollständig substituiert werden (plausibel ist dies allerdings nur im Fall von absolut unverzichtbaren Konsumgütern, wie z. B. Wasser und Brot). Durch diese Annahme wird die Berechnung von optimalen Konsumplänen erleichtert (ist für die Berechnung aber nicht erforderlich).


title: Indifferenzkurve

text: In allgemeinen Fällen werden üblicherweise konvexe Indifferenzkurven angenommen, diese garantieren einen negativen Substitutionseffekt. Besonders häufig wird dabei von Cobb-Douglas-Nutzenfunktionen ausgegangen.


title: Indifferenzkurve

text: In der Abbildung sind die Indifferenzkurven konvex. Die Form der Indifferenzkurven weist darauf hin, in welcher Form der Haushalt bereit ist, Gut 1 für Gut 2 zu substituieren. Der Betrag der Neigung der Kurve an den einzelnen Punkten gibt an, wie viele Einheiten von "Gut 1" im Austausch für eine Einheit des "Gutes 2" benötigt werden, um auf dem gleichen Niveau zu bleiben. Dies wird Grenzrate der Substitution genannt. Wenn man eine der Indifferenzkurven wie im Beispiel von oben nach unten durchläuft, so wird stets von "Gut 1" mehr und von "Gut 2" weniger konsumiert, ohne dass sich der erreichte Nutzen ändert: "Gut 2" wird bei konstantem Nutzen durch "Gut 1" substituiert. Dies ist das Gesetz von der abnehmenden Grenzrate der Substitution.


title: Indifferenzkurve

text: Wenn von einem Gut viel substituiert wurde, ist es verhältnismäßig knapp. Darum werden viele Einheiten des anderen Gutes zur Substitution benötigt. Der daraus resultierende konvexe Kurvenverlauf zeigt, dass der Haushalt Güterbündel mit gemischtem Inhalt solchen vorzieht, die einseitig viel von Gut 1 oder Gut 2 beinhalten. In der Grafik lässt sich dies zeigen, wenn man eine Verbindungslinie zwischen den Punkten B und C ziehen würde. Jeder Punkt auf dieser Linie würde der Haushalt den Punkten B oder C vorziehen, da diese auf höheren Indifferenzkurven liegen. (Regel: „Durch Mischen stellt sich der Haushalt besser.“)


title: Indifferenzkurve

text: Unterschieden werden kann weiterhin zwischen "starker" bzw. "strikter" Konvexität (wie im obigen Beispiel), in diesem Fall werden ausgewogene Konsumbündel strikt bevorzugt, erreichen also immer ein höheres Nutzenniveau als weniger ausgewogene Güterbündel. Liegt lediglich Konvexität (wird auch als "schwache" Konvexität bezeichnet) vor, haben die entsprechenden Indifferenzkurven einen Abschnitt mit konstanter Steigung. Hier werden ausgewogene nicht mehr zwangsläufig bevorzugt. Im obigen Beispiel würde das bedeuten, dass die Punkte B und C sowie die Punkte auf der sie verbindenden Linie auf derselben Indifferenzkurve liegen, der Konsument ist dann indifferent.


title: Indifferenzkurve

text: Mit den oben getroffenen Standardannahmen lassen sich Nutzenfunktionen und damit auch Indifferenzkurven ableiten, die ein gewisses Spektrum an Formen annehmen können: Dabei dienen perfekte Substitute bzw. perfekte Komplemente als die Extrema dieses Spektrums; diese sind in der realen Welt selten so rein auszumachen wie unten skizziert, helfen aber bei der Einordnung ungemein.


title: Indifferenzkurve

text: Bei „perfekten Substituten“ ist der Haushalt bereit Gut 1 und Gut 2 entlang der gesamten Kurve zu einem festen Verhältnis zu tauschen (zumindest für positiven Konsum beider Güter). Die Indifferenzkurven des Haushalts sind dann (stückweise) linear. Es handelt sich um Güter, die problemlos gegeneinander ausgetauscht werden können – bei denen es dem Haushalt also egal ist, ob er mehr von Gut 1 oder mehr von Gut 2 konsumiert.


title: Indifferenzkurve

text: Zum Beispiel sind die von verschiedenen Herstellern angebotenen Sorten von Superbenzin so ähnlich, dass die Angebote zweier einander naher Tankstellen als perfekte Substitute gesehen werden sollten (Treuepunkteprogramme o. ä. verändern dieses vereinfachte bild natürlich). Ähnliches gilt für andere standardisierte Güterklassen wie Mehl, Zucker, Salz etc.


title: Indifferenzkurve

text: Perfekte Komplemente sind eine weitere Sonderform: Der Konsument möchte die beiden Gütern am liebsten in einem festen Verhältnis zueinander konsumieren. Ausgehend von diesem Verhältnis (bei beliebigen absoluten Werten des Konsums beider Güter) erhöht sich sein Nutzen nicht, wenn er mehr von einem einzigen der beiden Güter erhält – der Nutzen sinkt aber, wenn die Menge eines der Güter von dem Punkt aus verringert wird. Hier haben die Indifferenzkurven einen Knick genau dort, wo das optimale Verhältnis beider Güter besteht (L-förmig).


title: Indifferenzkurve

text: Ein Beispiel hierfür sind einerseits Fahrradräder und andererseits der Rest des Fahrrads (Rahmen etc.): Ohne Räder ist der Fahrradrahmen weitgehend nutzlos und ohne Rahmen und ein zweites Rad kann man auch mit einem einzelnen Rad wenig anfangen. Das optimale Verhältnis zwischen Rahmen und Rädern liegt also bei 1:2. Setzt man in der rechts stehenden Grafik den Rahmen als Gut 1; das Rad als Gut 2, so haben die verschiedenen Indifferenzkurve also einen Knick bei den Punkten A=(1,2), B=(2,4), C=(3,6) etc.


title: Indifferenzkurve

text: (Hierbei wird natürlich vernachlässtigt, dass es ggf. andere Nutzen für Räder bzw. Rahmen geben kann, zum Beispiel alleine als Ersatzteil).


title: Indifferenzkurve

text: Ein ähnliches Beispiel hierfür sind linke und rechte Schuhe, Mobiltelefon und zugehöriges Ladegerät, Desktopcomputer und Bildschirm o. ä.


title: Indifferenzkurve

text: Wie bereits angeführt befinden sich unter den Standardannahmen die meisten Indifferenzkurven zwischen diesen extremen. Die Indifferenzkurven sind aber dann stets konvex zum Nullpunkt und verlaufen (im Zwei-Güter-Diagramm). Die Achsenabschnitte nehmen dabei mit höherem Nutzenniveau zu, sofern sie denn existieren; andererseits nähern sich die Indifferenzkurven asymptotisch den Achsen an (außer bei perfekten Komplementen).


title: Indifferenzkurve

text: Konkave Indifferenzkurven besagen, dass der Haushalt Güterbündel bevorzugt, die einseitig viel von einem der beiden Güter enthalten. (Regel: „Extreme werden bevorzugt.“) Beispiele sind lokal gebundene Güter: Ein Haushalt, der ein Grundstück von 300 m² in Berlin und ein weiteres von 300 m² in München besitzt, wird in der Regel demgegenüber ein einziges von 600 m² in einer der beiden Städte präferieren.


title: Indifferenzkurve

text: Auch kreis- oder ellipsenförmige Indifferenzkurven sind denkbar. Hier existiert ein zentraler Punkt, der in der Mitte der runden Indifferenzkurven liegt. An diesem „Bliss-Punkt“ hat der Haushalt sein maximales Nutzenniveau erreicht und ist „gesättigt“. Ein Haushalt mit einer solchen Präferenzordnung wird dann nicht knappe Güter (die es im „Bliss-Punkt“ nicht gibt), gegen andere knappe Güter einhandeln. Damit ist der Haushalt für eine Preistheorie irrelevant.


title: Indifferenzkurve

text: Jedem Punkt im Indifferenzkurvensystem kann ein Nutzenindex zugeordnet werden, der folgende Bedingungen erfüllt, sonst aber beliebig ist:


title: Indifferenzkurve

text: Dann kann man in ein dreidimensionales Koordinatensystem den Nutzenindex als dritte Dimension hinzufügen. Ermittelt man den Nutzenindex für alle möglichen Güterbündel aus "Gut 1" und "Gut 2", so erhält man einen "Nutzenberg" oder ein "Nutzengebirge". Die Indifferenzkurve ergibt sich in einem Nutzengebirge als eine Höhenlinie. Sie kommt durch einen waagrechten Schnitt des Gebirges zustande. Man beachte, dass man je nach gewähltem Nutzenindex unterschiedliche Gebirge erhält, dass diese aber alle das gleiche Indifferenzkurvensystem besitzen.


title: Indifferenzkurve

text: Das Ertragsgebirge ist der grafisch dargestellte Ertrag in Abhängigkeit von zwei Produktionsfaktoren sowie der Ausbringungsmenge. Die zwei Produktionsfaktoren lassen sich substituieren und bilden so eine Isoquante.


title: Indifferenzkurve

text: Die "Grenzrate der Substitution" oder "Steigung der Indifferenzkurve" formula_34 bezeichnet das Austauschverhältnis zwischen den Gütern, bei dem sich das Versorgungsniveau aus Sicht des Haushaltes, also subjektiv, nicht ändert. Bei der optimalen Konsumentscheidung eines Haushaltes (dem Haushaltsoptimum) hat die Grenzrate der Substitution denselben Wert wie die Steigung der Budgetgeraden formula_35 (anschaulich im nachfolgenden Beispiel). Das bedeutet, dass sich die Indifferenzkurve und die Budgetgerade in diesem Punkt berühren (nicht schneiden).


title: Indifferenzkurve

text: Hier ist die Indifferenzkurve formula_27 die höchstmöglich erreichbare Indifferenzkurve des Konsumenten. Der Verbraucher würde zwar Punkte auf der Indifferenzkurve formula_26 vorziehen, kann sich jedoch die dadurch vorgezeigte Kombination aus Dönern und Limonade nicht leisten. Im Gegensatz dazu kann er sich den Punkt auf der Indifferenzkurve formula_38 zwar leisten, aber er wird ihn nicht wählen, da die Kurve einen niedrigeren Nutzen für den Konsumenten misst.


title: Indifferenzkurve

text: Die gleiche Sichtweise ist auch in der Produktionstheorie mit verschiedenen Kombinationen von zwei Inputfaktoren möglich, die bei gleich bleibendem Produktionsniveau gegeneinander substituiert werden. Das, was in der Haushaltstheorie die Indifferenzkurve abbildet, ist mit der Isoquante in der Produktionstheorie zu vergleichen.


title: Jörg Bombach

text: Jörg Bombach (* in Offenbach am Main) ist ein deutscher Hörfunk- und Fernsehmoderator und ehemaliger Leiter der Popwelle hr3 des Hessischen Rundfunks.


title: Jörg Bombach

text: Nach seinem Abitur an der Frankfurter Helmholtzschule war Bombach bei verschiedenen Regionalzeitungen, der Frankfurter Allgemeinen Zeitung und im Frankfurter Büro der dpa als Reporter tätig. Zeitweise arbeitete Bombach als Schiffsmusiker bei Hapag-Lloyd und war später Mitglied der Punkband Strassenjungs. Während seines Studiums der Rechtswissenschaften, durch das er später zum Volljuristen wurde, arbeitete er erstmals beim Hessischen Rundfunk. Seine Referendarausbildung zum 2. Juristischen Staatsexamen erhielt Bombach neben anderen Stationen bei der Staatsanwaltschaft Offenbach, der Kammer für Handelssachen beim Landgericht Darmstadt sowie beim Oberlandesgericht Frankfurt am Main.


title: Jörg Bombach

text: Anfang der 1980er Jahre moderierte Jörg Bombach seine ersten Hörfunksendungen. Von 1987 bis 1989 moderierte er in der ARD sowie im hr-Fernsehen die interaktive Quizshow „Tipp´den Trend“.


title: Jörg Bombach

text: Von 1989 bis 1991 wurde er während des ARD-Vorsitzes des Hessischen Rundfunks persönlicher Referent des Programmdirektors Peter Kliemann sowie Leiter der ARD-Stabsstelle im HR.


title: Jörg Bombach

text: Von 1992 bis 2014 war er Leiter des seinerzeit erfolgreichsten Hörfunkprogramms des Hessischen Rundfunks, "hr3".


title: Jörg Bombach

text: Bombach präsentierte weiterhin für das hr-Fernsehen von 2005 bis Anfang 2020 in 462 Produktionen die Unterhaltungsshow Das große Hessenquiz. Die Fernsehsendung erreichte bis zuletzt Zuschauerreichweiten, die deutlich über der Durchschnittsquote des hr-Fernsehens lagen.


title: Jörg Bombach

text: Im Dezember 2015 produzierte das hr-Fernsehen erstmals mit Bombach die Late-Night-Show "Bombis Nachtwache", die unter anderem Elemente der früheren Hörfunksendung "Die hr3-Bombishow" verwendete.


title: Jörg Bombach

text: In hr3 moderierte er im Winterhalbjahr die Sendung "hr3- pop & weck – Die Bombi Show", die in Hessen besondere Bekanntheit erlangte. Um technische Probleme während einer Hörfunksendung zu überbrücken, kreierte er in den 1990er Jahren das sprechende Schaf "Manfred". Hinzu kamen in den Folgejahren zahlreiche Kunstfiguren sowie wöchentliche Liveauftritte hessischer Bands und Blasorchester. Mit dieser Produktion gewann Bombach in New York 2008 nach 2001 zum zweiten Mal den renommierten "Radio Broadcast Award", benannt als "Radio Oscar".


title: Jörg Bombach

text: Jörg Bombach war 2002 bis 2017 im Vorstand und ist seit Juli 2017 Mitglied im Beirat der Hessenstiftung – Familie hat Zukunft. Seit Januar 2012 ist Bombach Kurator der Landesstiftung Miteinander in Hessen.


title: Drusus-Stadion

text: Das Drusus-Stadion () ist ein Fußballstadion im Stadtviertel Gries-Quirein der italienischen Stadt Bozen, Südtirol. Der Eigentümer der Anlage ist die Stadtgemeinde Bozen. Das Spielfeld ist 105 m × 63 m groß. Das Stadion bietet 5.500 überdachte Sitzplätze auf zwei Tribünen. Auf der Tribüne „Zanvettor“ befinden sich der V.I.P.-Sektor und ein eigener Bereich für Presse und Fernsehen. Auf der Tribüne „Canazza“ befindet sich unter anderem auch der Gästebereich für 600 Zuschauer.


title: Drusus-Stadion

text: Die Spielstätte ist nach dem römischen Politiker und Heerführer Nero Claudius Drusus benannt, wurde Ende 1930 eröffnet und ist nach einem Projekt des Ingenieurs Angelo Rossi entstanden. Gemeinsam mit der nahegelegenen und 1932 eröffneten Badeanstalt des „Lido“ (nach Entwurf von Ettore Sottsass sr. und Willy Weyhenmeyer) gehört das Stadion zum Kernbereich der vom faschistischen Regime geplanten Freizeiteinrichtungen entlang des Eisacks. Heute beherbergt die Sportstätte den "AC Bozen" (heute: FC Bozen 1996) und wird seit 2000 auch vom FC Südtirol für seine Heimspiele genutzt; dank des Klassenaufstiegs letzterer Mannschaft in die Serie C2 (seit 2008 Lega Pro Seconda Divisione) wurde das Stadion renoviert. 2002 wurde das Flutlicht und die Beschallungsanlage erneuert.


title: Drusus-Stadion

text: Um im Falle eines Aufstiegs den Anforderungen der Serie B gerecht zu werden, erstellte die Arbeitsgemeinschaft Gerkan, Marg und Partner und Dejaco + Partner Pläne für eine Umwandlung in ein reines Fußballstadion. Diese beinhalteten, dass die beiden bestehenden Ränge näher an das Spielfeld rücken und verlängert werden und eine Erhöhung des Platzangebots von 3.100 auf rund 5.500 Plätze, und zwar unter Integration der denkmalgeschützten Fassade der Haupttribüne. In einem zweiten Bauabschnitt könnten hinter den Toren zudem zwei weitere Tribünen errichtet werden, wodurch das Stadion dann 10.000 Plätze böte.


title: Drusus-Stadion

text: Am 15. April 2019 wurde der Grundstein für den Stadionumbau gelegt. Der Kostenrahmen für die Erweiterung auf rund 5.500 Plätze lag bei rund 17,7 Mio. Euro. 2022 wurde der Umbau abgeschlossen.


title: The Exorcist (Fernsehserie)

text: The Exorcist ist eine US-amerikanische Horrorserie, die auf dem im Original gleichnamigen Roman von William Peter Blatty aus dem Jahr 1971 basiert. Die Serie setzt faktisch die Handlung des ebenfalls gleichnamigen Films aus dem Jahre 1973 fort. Die Erstausstrahlung sendete der US-amerikanische Sender Fox seit dem 23. September 2016. Die deutschsprachige Erstausstrahlung lief vom 20. Oktober bis 17. November 2017 auf dem Pay-TV-Sender ProSieben Fun. Vom 28. Februar bis 19. April 2018 lief die Serie im Free-TV bei ProSieben.


title: The Exorcist (Fernsehserie)

text: Am 12. Mai 2017 wurde die Serie für eine zweite Staffel verlängert, deren Ausstrahlung am 29. September 2017 startete.


title: The Exorcist (Fernsehserie)

text: Die Serie handelt von den zwei Priestern Tomas Ortega und Marcus Keane, die der Bitte von Angela Rance nachkommen, einen Fall von Dämonenheimsuchung in ihrer Familie zu untersuchen. Verschiedene übernatürliche Vorkommnisse bestärken sowohl Angela als auch Tomas und Marcus in der Annahme, dass eine der beiden Rance-Töchter von einem Dämonen besessen ist.


title: The Exorcist (Fernsehserie)

text: Entwickelt wurde die Serie, die auf dem im Original gleichnamigen Roman von William Peter Blatty aus dem Jahr 1971 basiert, von Jeremy Slater. Im Januar 2016 gab Fox die Produktion einer Pilotfolge in Auftrag. Die erste Staffel der Serie wurde in Chicago gedreht. Die Dreharbeiten zur zweiten Staffel starteten am 28. Juli 2017 in Vancouver.


title: The Exorcist (Fernsehserie)

text: "The Exorcist" erhielt überwiegend positive Kritiken. Bei Rotten Tomatoes erreichte die erste Staffel der Serie 78 Prozent bei 50 Bewertungen. Bei Metacritic erhielt die erste Staffel einen Metascore von 62/100 Punkten basierend auf 28 Rezensionen.


title: The Exorcist (Fernsehserie)

text: Axel Schmitt vom Branchenportal "Serienjunkies.de" findet die Pilotepisode „nicht besonders gruselig“, sie schaffe „es aber, eine interessante Figurenkonstellation zu etablieren“. In Kombination mit den „überzeugenden Darbietungen der Hauptdarsteller“ werde daraus „ein sehenswerter Auftakt“.


title: Joanna Ferkic

text: Ihren ersten Fernsehauftritt hatte sie im Jahr 2003 in einer Nebenrolle in einer Folge der Sat.1-Fernsehserie "Alphateam – Die Lebensretter im OP". 2006 spielte sie die Hauptrolle der "Milla" in dem NDR-Fernsehfilm "Der Seehund von Sanderoog". 2008 war sie als "Celina Joel" in "Normal is des ned" im Bayerischen Fernsehen zu sehen.


title: Joanna Ferkic

text: In dem Spielfilm "Das Haus der Krokodile" war sie im Frühjahr 2012 in den deutschen Kinos zu sehen. Dort stand sie in der Hauptrolle der "Cora" zusammen mit zwei von ihren Geschwistern, Kristo und Vijessna Ferkic, vor der Kamera. 2012 spielte sie im ZDF-Fernsehfilm "Mörderische Jagd" die Rolle der "Mathilda". 2013 verkörperte sie "Sophie" in dem Sat.1-Fernsehfilm "Willkommen im Club".


title: Joanna Ferkic

text: Joanna Ferkics Geschwister Vijessna, Kristo, Arissa und Jaime Ferkic sind ebenfalls Schauspieler, nur ihre älteste Schwester Lilja ist nicht im Filmgeschäft tätig.


title: Kathedrale von Laon

text: Die Kathedrale von Laon "(Notre-Dame de Laon)" ist eines der Hauptwerke der (Früh-)Gotik in Frankreich. Sie wurde in den Jahren 1155 bis 1235 für das damalige Bistum Laon gebaut und zählt zu den ersten Kirchenbauten, die in diesem Stil errichtet wurden. Die Kirche ersetzte eine ältere Kathedrale aus dem 5. Jahrhundert, die 1112 abgebrannt war. Es bestand zu dieser Zeit eine Kathedralschule, deren bekanntester Domscholaster Anselm von Laon war.


title: Kathedrale von Laon

text: Das erste gotische Kreuzrippengewölbe entstand in dem ab 1140 errichteten neuen Chor der Kathedrale von Saint-Denis. Die Wirkung war gewaltig. Fortan bauten die Bischöfe im Norden Frankreichs gotisch, und rasch breitete der Stil sich aus. In nur wenigen Jahren entstanden die neuen Kathedralen von Sens (1140), Senlis (1151) und Noyon (1157). Die Kathedrale von Laon gehört ebenfalls zu dieser frühen Phase der Gotik.


title: Kathedrale von Laon

text: Laon war im 9. und 10. Jh. französische Hauptstadt. Zwanzig bis dreißig Jahre nach Noyon 1150 wurde hier um 1170/80 mit dem Bau der gotischen Kathedrale begonnen. Und hier geht nun auch die Fassade, die um 1190 geschaffen wurde, weit über St-Denis hinaus. In der Geschichte der gotischen Kathedralfassade bezeichnet Laon einen Wendepunkt. Berühmt geworden ist der Ausspruch von Villard de Honnecourt aus dem beginnenden 13. Jhdt.: "„Ich habe viele Länder gesehen, […] aber an keinem Ort habe ich jemals einen solchen Turm erblickt, wie der von Laon einer ist.“" Solche Türme in der charakteristischen, durchbrochenen Form treten hier zum ersten Mal auf, wurden in der damaligen Zeit sofort berühmt und haben – obwohl auch sie unvollendet sind – zahlreiche Nachahmungen gefunden, beispielsweise in Bamberg und Naumburg.


title: Kathedrale von Laon

text: Unter den Turmgeschossen zieht sich, an den Ecken der Türme leicht versetzt, über die ganze Breite der Fassade eine Zwerggalerie hin. Dieses Gestaltungselement gilt sonst als typisch für die deutsche Romanik, sowie für die lombardische Romanik und Gotik.


title: Kathedrale von Laon

text: Bei der Fassade haben wir eine starke Unterbrechung der Horizontalen, ein sehr dominierendes Mittelfeld mit der ersten Fensterrose der Gotik und eine markante Portalzone mit drei Vorhallen und tiefe Mauerausschnitte im Fenstergeschoss. Von der ehemals flachen Wandfläche ist nichts mehr vorhanden, die ganze Fassade ist in eine mächtige dynamische Bewegung versetzt, in mehrere Raumschichten aufgeteilt, die als entscheidende Neuerung „hintereinander aufsteigen“ und in den Türmen ihre Steigerung finden. "„Ein triumphaler Zug kommt in die Eingangsseite, und man begreift, dass die späteren Schaufronten von Bischofskirchen in Chartres, in Amiens und in Reims an das dramatische Vorbild von Laon angeknüpft haben.“". Sie suchten die Balance zwischen der ausgewogenen, statischen Lösung von Paris und dem dramatischen Experiment von Laon.


title: Kathedrale von Laon

text: Diese Türme von Laon sind nicht nur wegen ihrer weitgehenden plastischen Durchgliederung des Mauerwerks berühmt geworden, sondern auch, weil sie zum ersten Mal von einer viereckigen Grundfläche zu einer achteckigen in den oberen Geschossen überleiteten, was von da an ebenfalls häufig nachgeahmt wurde. Die oberen beiden Geschosse sind in ihrem Kern achteckig und vor jeder zweiten Ecke steht die große zweigeschossige Fiale mit den Ochsen. Damit ist auch ein Moment der Drehung in die Türme hineingekommen.


title: Kathedrale von Laon

text: Vorbild für diese Turmform – oder zumindest ein zeitgleicher ähnlicher Bau –, auf den der Baumeister von Laon vielleicht aufbaute, ist die bedeutende Kathedrale in Tournai im heutigen Wallonien in Belgien. Deren berühmte Fünfturmgruppe ist das einzige Beispiel für eine planmäßige Vollendung einer fünftürmigen Ostchorgruppe – bestehend aus vier Chorflankentürmen und einem Vierungsturm. Das Langhaus von Tournai wurde um 1125 begonnen, das Querschiff mit den Türmen zur Wende 12./13. Jahrhundert – also zu der Zeit, als auch die Fassade von Laon begonnen wurde (nicht vollendet waren damals allerdings die Obergeschosse der Türme). Möglicherweise gibt es hier also Beziehungen, und Tournai dürfte das Vorbild gewesen sein.


title: Kathedrale von Laon

text: Es kann mit Sicherheit davon ausgegangen werden, dass der Baumeister von Laon die Kathedrale von Tournai gekannt hat, zumal der Bischof des benachbarten Noyon bis 1146 in Personalunion gleichzeitig Bischof von Tournai war. Die Baumeister großer Kathedralen erlangten ihr Amt erst nach einer langen Lehrzeit, zu der viele Reisen zu den maßgebenden Bauten der abendländischen Kunstgeschichte gehörten.


title: Kathedrale von Laon

text: Die Türme sind in ein filigranes Gliedersystem aufgelöst und besitzen eine absolute Rarität in der abendländischen Architektur: nämlich die Vollplastiken von 16 Ochsen im obersten Geschoss, die zwischen den Säulen hervorschauen. Die Kunstgeschichte hat sich natürlich häufig Gedanken darüber gemacht, was dieses einmalige Motiv zu bedeuten hat, aber keine eindeutige Erklärung gefunden.


title: Kathedrale von Laon

text: Eine frühere Ansicht geht dahin, dass die Bauleute damit den zahlreichen Ochsen einen Gedenkstein setzen wollten, die bei der Errichtung der Kathedrale mitgeholfen haben, indem sie das Steinmaterial auf unzähligen Karren herbeigezogen haben. "„Heute neigt man zu geistigeren, symbolträchtigeren Erklärungen und vermutet eher eine Anspielung auf die Ochsen, die nach dem Buch der Könige im Hof des Salomonischen Tempels zu sehen waren.“"


title: Kathedrale von Laon

text: Laon hat nicht nur diese zwei Westtürme, sondern insgesamt fünf (ähnlich wie Tournai). Geplant waren sogar sieben: neben den beiden Westtürmen noch zwei an den Querhaus-Fassaden und ein Vierungsturm. Das war eine ganz neue Idee (Zur allgemeinen Bedeutung der Türme s. Pevsner, S. 160 ff). Für den späteren Neubau von Chartres waren ursprünglich acht Türme vorgesehen, für Reims sogar zehn. Aber das Engagement für diese Großprojekte ließ immer deutlich nach, nachdem diese Kirchen ihrer eigentlichen Funktion übergeben worden waren und deshalb ist es in keinem einzigen Fall zu der großen Turmzahl gekommen (Binding, S. 140).


title: Kathedrale von Laon

text: Der Chor ist wesentlich größer als die anderen frühgotischen Chöre in Frankreich. Er wirkt wie ein Langhaus und ist nicht polygonal geschlossen, sondern rechteckig. Das hat etwas mit der überaus starken Beziehung zwischen England und Frankreich zu jener Zeit zu tun. Damals waren diese beiden Länder politisch nicht so eindeutig getrennt wie heute.


title: Kathedrale von Laon

text: Die Kathedrale von Laon wurde in zwei großen Bauphasen errichtet. Die erste begann 1160, die zweite um 1190. Der Chor war ursprünglich polygonal, also fast rund geschlossen wie die anderen französischen Kirchen auch. In der zweiten Bauphase orientierte man sich aber an englischen Vorbildern, die fast ausnahmslos einen Rechteckchor haben. Einer der Gründe für die großen Ausmaße der "englischen (engl.:square east end)" Chöre und damit auch des Laoner Chores ist, dass damit Platz geschaffen werden sollte für die Grabmäler der Domherren, die im Chor bestattet werden mussten.


title: Kathedrale von Laon

text: Das Langhaus von Laon geht noch einen Schritt weiter als das in Noyon: hier gibt es fast keinen Stützenwechsel mehr, sondern nur noch Säulen. Nur beim zweiten und beim vierten Säulenpaar westlich der Vierung sind die Säulen durch jeweils vier schlanke Nebensäulen zu einer Art von Bündelpfeiler ergänzt. Für den optischen Eindruck eines basilikalen Innenraumes ist die Gestaltung der Stützen des Langhauses von großer Bedeutung. Pfeiler, deren Kanten in Richtung der Längsachse des Gebäudes und quer dazu stehen, grenzen Mittelschiff und Seitenschiffe stark voneinander ab und betonen so die Schwere und Wucht der Mauern. Säulen erlauben die diagonale Sicht aus einem Schiff ins andere. Bei der gotischen Form von Bündelpfeilern, deren Kanten in der Summe im Winkel von 45° zu den Gebäudeachsen stehen, ist grundsätzlich eine gute Diagonalsicht gegeben. Es hängt jedoch vom Durchmesser der Pfeiler und der Länge des Kirchenraums ab, ob die Arkaden eher Durchblicke zulassen oder die Schiffe wie enge Schluchten wirken. Hier in Laon, wo es nur noch Säulen gibt, wirkt die Architektur wesentlich leichter und offener als in Noyon, die Bodenschwere ist genommen. Das vielzitierte Stützsystem der Gotik tritt hier schon ausgeprägt in Erscheinung. Der Raumeindruck wird bestimmt durch die vom Boden bis ins Gewölbe hochziehenden senkrechten Linien, die die Joche und damit den ganzen Bau zwischen sich einzuspannen scheinen. ‚Joche‘ sind die aufeinander folgenden Raumeinheiten einer Kirche, bestehend aus einem Mittelschiff- oder einem Seitenschifffeld. Die Kombination von Mittelschifffeld und den begleitenden Seitenschifffeldern nennt man in der Gotik eine ‚travée‘.


title: Kathedrale von Laon

text: Dabei muss aber einschränkend betont werden, dass es auch eine starke waagerechte Gliederung in vier verschiedene Geschosse gibt, die besonders dadurch entsteht, dass die Dienste nicht bis zum Boden durchgehen, sondern auf den Säulenkapitellen aufsitzen. Es entsteht so der Eindruck, dass die Säulen die oberen Geschosse „tragen“, die damit einen leicht schwebenden Charakter bekommen. Das wird sich in der Hochgotik, in Chartres und in Bourges ändern. Da werden die Emporen wegfallen, die ein dominantes waagerechtes Element bilden. Und es werden die Dienstbündel die gesamte zur Verfügung stehende Länge des Linienverlaufes einnehmen: von einer Säulenbasis, also vom Erdboden aus, über das Gewölbe hinweg bis zur anderen Säulenbasis auf der gegenüberliegenden Seite. Das wird den Jochcharakter des Langhauses betonen – der Raum wird zu einer schnellen Aufeinanderfolge gleicher Raumeinheiten – und es wird die Vertikalisierung betonen, die Höhensteigerung. Laon hat u. a. auch deshalb „noch“ Emporen, weil über diese Emporen der Gewölbeschub aufgefangen wurde in der Zeit vor der Erfindung des Strebewerks 1160/80.


title: Kathedrale von Laon

text: Solche Dienstbündel steigen hier von den Säulenkapitellen zu den Gewölberippen hoch. Eine statische Bedeutung haben sie kaum. Sie sollen lediglich das Konstruktionsprinzip des Baues "deutlich machen". Jede Rippe des Gewölbes und der Fensterzone soll sichtbar auf der Säule aufruhen und erhält deshalb einen eigenen Dienst, der ihr Gewicht symbolisch nach unten leitet.


title: Kathedrale von Laon

text: Rein technisch hätte man den Gewölbedruck natürlich auch direkt in der Mauer nach unten und ebenfalls über die Säulen und das Strebewerk außen ableiten können. Hier aber kommt es darauf an, – und auch das ist ein Unterschied zur romanischen Architektur –, die Kraftströme einer solchen Kathedrale sichtbar zu machen, als Ausdrucksträger zu nutzen, um den Charakter des Bauwerks als Darstellung aktiv tätiger Energien zu unterstreichen. Günther Binding spricht hier von „Illusionsarchitektur“ (Binding, S. 293). Das sind ähnliche Prinzipien, wie sie schon bei der ‚Aufspaltung der Mauer‘ in Sens und die Umwandlung der Wand in eine Bildfläche wirksam waren. Die 12 Säulen des Langhauses, die auch die Apostel des Neuen Testamentes bedeuten, tragen damit für jeden erkennbar das Gebäude dieser Kirche, das die Ordnung der göttlichen Welt auf Erden symbolisiert (12 ist auch die Vollständigkeits- und Heiligenzahl, 12 Jünger Jesu, 12 Stämme Israels, 12 Stunden, 12 Monate.).


title: Kathedrale von Laon

text: Der Wandaufbau ist der gleiche wie in Noyon, hier allerdings vollkommen original erhalten, also auch ohne Maßwerkfenster im Lichtgaden. "Eine" Eigenart fällt in der historischen Rückschau aber auf: hier gibt es keine deutliche Zusammenfassung von zwei Jochen zu einer Einheit mehr wie bei den Kathedralen bisher, trotzdem aber noch ein sechsteiliges Gewölbe.


title: Kathedrale von Laon

text: Das Langhausgewölbe zeigt, mit welcher kristallinen, mathematischen Klarheit der ganze Bau konstruiert ist. Von den tragenden Säulen geht die Bewegung über die Dienste in die Gewölberippen weiter und auf der anderen Seite wieder herunter – besser gesagt geht die Bewegungstendenz von beiden Seiten durchgehend nach oben.


title: Kathedrale von Laon

text: Wenn man allerdings genau hinsieht, dann fällt auf, dass die Zahl der Dienste, die von den Säulen hochsteigt, nicht gleich ist. Es sind abwechselnd drei oder fünf Dienste. D.h. eine gewisse Ungleichgewichtigkeit der Joche ist noch erhalten geblieben und insoweit ist das sechsteilige Gewölbe gerade noch gerechtfertigt. Aber man merkt, dass jetzt nur noch ein kleiner Schritt nötig ist, um auch diese Unterschiede auszugleichen und die Mittelschiffjoche zu einer identischen Reihe werden zu lassen. Diesen Schritt wird anschließend Notre-Dame in Paris vollziehen.


title: Kathedrale von Laon

text: Die Kirche hatte ursprünglich – wie allgemein üblich – einen runden Chorraum mit Kapellenkranz. Die Hauptfassade sowie die Fassaden der Querhäuser sollten von Türmen eingerahmt werden. Dies wurde nur bei der Hauptfassade vollendet, die Türme am Querhaus blieben Stückwerk.


title: Kathedrale von Laon

text: Ein siebter Turm über der Vierung sollte den Eindruck des vieltürmigen, himmlischen Jerusalems betonen, wie es in der Bibel beschrieben wird.


title: Kathedrale von Laon

text: Man rätselt auch über den Grund, warum im Innenraum bereits nach 40 Jahren der runde Chorraum wieder abgerissen und durch eine gerade Wand ersetzt wurde. Dadurch wird eine große Einheitlichkeit erreicht: Alle vier "Häuser" enden in einer solchen Wand mit einer Fensterrose – ein Element, das ebenfalls hier in Laon zum ersten Mal verwendet wurde.


title: Kathedrale von Laon

text: Dass dieser einheitliche Raumeindruck ausschlaggebend für den Umbau war, scheint durch einen anderen Aspekt naheliegend zu sein: Beim Neubau nahmen die Baumeister keinen Stilwechsel vor, obwohl durch die großen Kathedralen (Paris 1163, Chartres 1194) längst andere Bauelemente „modern“ waren. In Laon dagegen baute man 1200 den neuen Chorraum genauso wie das Langhaus.


title: Kathedrale von Laon

text: Ein Gestaltungselement von Laon wurde in späteren Zeiten nicht wieder aufgegriffen: Der vierteilige Wandaufbau. Lediglich die Kathedrale von Soissons (20 Jahre später) und der romanische (!) Limburger Dom (60 Jahre später) greifen dies noch einmal auf. Die „klassische“ gotische Wandgliederung wird dreiteilig.


title: Kathedrale von Laon

text: Das Gebäude befindet sich seit 1840 unter Denkmalschutz. In den Jahren 1853 bis 1913 wurde die Kathedrale restauriert.


title: Kathedrale von Laon

text: Die Orgel wurde 1899 von dem Orgelbauer Henri Didier (Epinal) erbaut. Das Orgelhäuse ist älter. Es ist das Gehäuse der ersten Orgel, die um 1700 erbaut worden war. Das Instrument hat 54 Register auf drei Manualen und Pedal. Die Spiel- und Registertrakturen sind mechanisch.


title: Kathedrale von Laon

text: An der Kathedrale von Laon waren Jules Fouquet (1899–1966), Marie Ducrot (1966–2000) und Laurent Fèvres (2000–2010) als Titularorganisten tätig. Seit September 2010 hat mit der polnischen Organistin und Musikpädagogin Lidia Książkiewicz erstmals eine ausländische Musikerin dieses Amt an einer französischen Kirche inne.


title: Kathedrale von Laon

text: Einige Details eines unteren Bogenganges zeigen noch Farbreste. Und hier lässt sich nochmal darauf hinweisen, dass die mittelalterliche Architektur immer auch mit Farben arbeitete (Binding, S. 285). Man hat sich leider mittlerweile daran gewöhnt, diese Bauwerke in der sog. Steinsichtigkeit (Oursel, S. 62: „Werksteinromantik“) zu belassen und viele Besucher glauben daher, dass dieses Bild dem originalen Eindruck entspricht. Ein Erlass des Pariser Präfekten aus dem 13. Jh. verfügte, dass keine Figur aus Stein hergestellt werden darf, die nicht mit polychromer Bemalung versehen wird, sei sie für eine Kirche oder einen anderen Ort bestimmt (Binding, S. 286). Nicht nur die großen Fenster waren durchgehend farbig, auch die Wände waren teilweise mit Fresken bedeckt und die einzelnen strukturellen Bauglieder waren farblich voneinander abgesetzt. An den Resten der erhaltenen Farbe kann man das hier noch erkennen. Originale Farbreste wurden häufig auf den Orgelemporen gefunden, bei denen die Wandflächen von der später eingebauten Orgel so verdeckt wurden, dass man sie nicht übertünchen konnte oder wollte.


title: Kathedrale von Laon

text: Das Thema Farbe in den mittelalterlichen Gebäuden ist für die heutige Denkmalpflege seit langem ein heißes Eisen. Man weiß zwar, dass ursprünglich vieles bemalt war, besonders Portale, Fensterrosen und Teile der Türme (Swaan, S. 117), man weiß aber meistens nicht "wie", zumindest nicht genau (s. Verschwundenes Inventarium. Der Skulpturenfund im Kölner Domchor. Köln 1984). Über die Innenräume sind wir besser informiert. Generell lässt sich sagen, dass grundsätzlich die architektonischen Glieder farblich von der Grundfläche abgehoben wurden, also beispielsweise ein Dienst von der Dienstvorlage oder der Wand. Meist kamen dabei nur wenige Farben zur Geltung und scharfe Kontraste wurden vermieden, um die Wirkung der Glasmalerei der Fenster nicht zu überlagern. Bevorzugte Grundfarben waren Weiß sowie Ocker-, Rot- und Rosétöne (Nußbaum, S. 163).


title: Maria Anna von Bayern (1805–1877)

text: Maria Anna Leopoldine Elisabeth Wilhelmine von Bayern (* 27. Januar 1805 in München; † 13. September 1877 in Wachwitz) war eine Prinzessin von Bayern und Königin von Sachsen. Sie war die Zwillingsschwester der Mutter des Kaisers Franz Joseph I., Erzherzogin Sophie von Österreich.


title: Maria Anna von Bayern (1805–1877)

text: Maria Anna war die Tochter von König Maximilian I. Joseph von Bayern und seiner zweiten Ehefrau Karoline Friederike Wilhelmine von Baden. Sie und ihre Zwillingsschwester Sophie waren das zweite Zwillingspaar des Königspaares. Bereits 1801 hatte Königin Karoline ein Zwillingspaar zur Welt gebracht, ebenfalls zwei Mädchen. In der Familie wurde Maria Anna nur „Marie“ genannt. 1811 wurde der protestantische Philologe Friedrich Wilhelm Thiersch Lehrer von Maria Anna und deren Schwestern Elisabeth Ludovika, Amalie Auguste und Sophie, die er u. a. in Literatur, Geographie und Geschichte unterrichtete.


title: Maria Anna von Bayern (1805–1877)

text: Am 24. April 1833 heiratete Maria Anna in Dresden den Prinzen Friedrich August II. (1836–1854 König von Sachsen), für den dies seine zweite Ehe war. Friedrich August II. schrieb damals an den sächsischen Staatsminister Hans Georg von Carlowitz, dass die Wahl seiner Braut auf „genauer Kenntnis der ausgezeichneten Eigenschaften des Geistes und Herzens dieser vortrefflichen Prinzessin“ beruhe; daher sehe er einer glücklichen Zukunft entgegen. Doch blieb auch diese Verbindung – ebenso wie seine erste Ehe – kinderlos. Maria Anna war die Patentante der 1841 geborenen Herzogin Marie in Bayern, der vierten Tochter ihrer jüngeren Schwester Herzogin Ludovika in Bayern. Marie in Bayern sollte die letzte Königin von Neapel-Sizilien werden und als „Heldin von Gaeta“ in die Geschichte eingehen.


title: Maria Anna von Bayern (1805–1877)

text: Maria Anna begleitete ihren Gemahl auf längeren Reisen durch ganz Sachsen, die dem König zu zusätzlicher Popularität verhalfen und ihn als energischen, fürsorglichen Regenten erscheinen ließen. Im Oktober 1836 rief Maria Anna anlässlich der Hungersnot im Erzgebirge und Vogtland zur Gründung von Frauenvereinen auf. Es entstand eine von ihr geleitete "Frauenvereinsanstalt der obererzgebirgischen und vogtländischen Frauenvereine", die 1859 durch eine Satzung feste rechtliche Form annahm: "Zentralausschuß der obererzgebirgischen und vogtländischen Frauenvereine" (bestand mindestens bis 1932).


title: Maria Anna von Bayern (1805–1877)

text: Im August 1854 reisten Maria Anna und Friedrich August II. nach Bayern, wo man die Erste Allgemeine Deutsche Industrieausstellung in München besichtigte und dann nach Possenhofen weiter fuhr, um Maria Annas jüngerer Schwester Herzogin Ludovika in Bayern einen Besuch abzustatten. Während Maria Anna in Possenhofen blieb, reiste der König in Begleitung seines Flügeladjutanten und eines Kammerlakais weiter in das obere Inntal. Vor Jahren hatte er seine Leidenschaft für die Alpen entdeckt und besuchte seitdem regelmäßig Tirol. Am 9. August 1854 kam kurz hinter Imst, an einer besonders steilen Stelle zwischen dem Ortsteil Brennbichl und der Innbrücke, sein Reisewagen ins Schleudern. Durch eine abrupte Bremsung wurden der König und der Lakai aus dem Wagen heraus zwischen die Pferde geschleudert. Eines der Pferde traf mit seinem Huf dabei den Monarchen mit voller Wucht hinter dem linken Ohr. Obwohl man es noch schaffte, Friedrich August II. in ein nahegelegenes Gasthaus zu schaffen, starb er dort, ohne das Bewusstsein wiedererlangt zu haben.


title: Maria Anna von Bayern (1805–1877)

text: Nach dem tödlichen Unfall ihres Mannes ließ Maria Anna als Witwe eine Gedächtniskapelle (Königskapelle) im neugotischen Stil errichten, die am 4. August 1855 geweiht wurde. Sie starb am 13. September 1877 im Alter von 72 Jahren in Wachwitz und wurde in der katholischen Hofkirche zur Heiligen Dreieinigkeit in Dresden beigesetzt.


title: Maria Anna von Bayern (1805–1877)

text: Die von 1844 bis 1877 geführte Korrespondenz zwischen der Schriftstellerin Ida Hahn-Hahn (1805–1880) und der Königin („Marie“) liegt im Fritz Reuter Literaturarchiv Hans-Joachim Griephan Berlin. Es handelt sich um 35 Briefe von Ida Hahn-Hahn an Marie (20. Juli 1844, 5. November 1850 bis 22. März 1873) und 54 Briefe von Marie an Ida Hahn-Hahn (5. Februar 1859 bis 8. Januar 1877).


title: Maria Anna von Bayern (1805–1877)

text: Das 1839 in Cainsdorf bei Zwickau gegründete erste Eisenwerk Sachsens erhielt ihr zu Ehren den Namen "Königin-Marien-Hütte".


title: Robert Donner

text: Robert Donner (* 27. April 1931 in New York City; † 8. Juni 2006 in Sherman Oaks, Kalifornien) war ein US-amerikanischer Schauspieler.


title: Robert Donner

text: Nach dem Abschluss der High School verpflichtete sich Donner für vier Jahre bei der US Navy. Nach Ende seiner Dienstzeit ging Donner verschiedenen Berufen nach, bevor er von Clint Eastwood, seinem damaligen Nachbarn, als Filmschauspieler entdeckt wurde.


title: Robert Donner

text: 1959 gab Donner in Howard Hawks’ Western "Rio Bravo" sein Spielfilmdebüt. Zunächst spielte er kleinere Rollen, u. a. in den Western "Der Mann, der Liberty Valance erschoß" und "El Dorado". Schließlich entwickelte sich der hagere Darsteller mit den markanten Gesichtszügen zu einem gefragten Charakterdarsteller. Wenngleich fast ausschließlich für Nebenrollen besetzt, wirkte er im Laufe seiner fast 50 Jahre umspannenden Karriere in über 120 Film- und Fernsehproduktionen mit. Donner spielte dabei zumeist zwielichtige, verschlagene, korrupte und vom Pech verfolgte Charaktere wie den „Boss Shorty“ im Gefängnisdrama "Der Unbeugsame" mit Paul Newman, den „Prediger“ im Eastwood-Western "Ein Fremder ohne Namen" und den Killer in der Chevy-Chase-Komödie "Geheimauftrag Hollywood".


title: Robert Donner

text: Daneben wirkte er als Gastdarsteller in zahlreichen Fernsehserien wie "Falcon Crest", "MacGyver", "700 Meilen westwärts", "Ein Colt für alle Fälle" und "Dharma & Greg" mit. In 22 Episoden der Sitcom "Mork vom Ork" mit Robin Williams in der Titelrolle verkörperte Donner den „Exidor“ und zwischen 1972 und 1979 in insgesamt 15 Episoden der Familienserie "Die Waltons" sowie einem 1993 entstandenen Fernsehspecial den „Yancy Tucker“.


title: Robert Donner

text: Neben seiner Filmtätigkeit war Donner ein begeisterter Hobbygolfer, der an zahlreichen Wohltätigkeitsturnieren in Hollywood teilnahm.


title: Robert Donner

text: Robert Donner starb am 8. Juni 2006 in seiner kalifornischen Wahlheimat im Alter von 75 Jahren an einem Herzinfarkt.


title: Berlin-Haselhorst

text: Die Spreemündung in die Havel bildet die südwestliche Ecke von Haselhorst. Die Havel bildet auch die westliche Grenze zu den Ortsteilen Spandau und Hakenfelde, bis hin zur Mündung des Berlin-Spandauer Schifffahrtskanals in die Havel als nordwestlichstem Eckpunkt. Ab diesem verläuft im Norden die Grenze zu Saatwinkel, einer Ortslage des zum Bezirk Reinickendorf gehörenden Ortsteils Tegel, wobei beide Ufer zu Haselhorst gehören.


title: Berlin-Haselhorst

text: Im Nordosten trennt eine Schleife des Kanals, der Alte Berlin-Spandauer Schifffahrtskanal, Haselhorst von der Insel Gartenfeld im Ortsteil Siemensstadt. Im Osten verläuft die weitere Grenze zur Siemensstadt entlang eines Stückes der Gartenfelder Straße, der gesamten Paulsternstraße und weiter ungefähr beim Großen Spreering.


title: Berlin-Haselhorst

text: Im Süden bildet die Alte Spree, ein Altarm der Spree, die Grenze zur Siemensstadt und anschließend auf der anderen Spreeseite der Ruhlebener Altarm, ein weiterer Altarm der Spree, die Grenze zum Ortsteil Spandau. Die Halbinsel Sophienwerder gehört dadurch zu auch zu Haselhorst. Nur auf ihren letzten 200 Metern vor der Mündung wird die Spree zur Grenze von Haselhorst.


title: Berlin-Haselhorst

text: Haselhorst ist nahezu gänzlich von Wasserstraßen umgeben. Neben der Spree mit ihren Altarmen ‚Alte Spree‘ und dem ‚Ruhlebener Altarm‘, der Havel mit der Bucht ‚Spandauer See‘ und dem Berlin-Spandauer Schifffahrtskanal mit seiner Schleife ‚Alter Berlin-Spandauer Schifffahrtskanal‘, die Haselhorst begrenzen, gibt es in Haselhorst weitere Gewässer.


title: Berlin-Haselhorst

text: Der Rohrbruchteich bildet die Quelle für den Grützmachergraben. Die Rhenaniastraße trennt den Rohrbruchteich von einem Sumpfgebiet, in dem unter anderem artgeschützte Biber leben. Der Grützmachergraben fließt im Zickzack durch Haselhorst und mündet, ebenfalls in Haselhorst, in die Spree.


title: Berlin-Haselhorst

text: Auf dem Gelände der ehemaligen Pulvermühle, im heutigen Quartier Pulvermühle, beginnt der Östliche Abzugsgraben. Dieser verbindet die Havel mit der Spree. Er fließt in zwei Armen fast rechtwinklig von der Havel weg. Südlich des heutigen Grützmacherweges vereinigen sich beide Arme. Im weiteren Verlauf fließt er unter dem Gelände des "BMW Motorradwerkes" hindurch und mündet westlich des Grützmachergrabens in die Spree.


title: Berlin-Haselhorst

text: Die Zitadelle Spandau ist von einem Wehrgraben umgeben. Südlich der Zitadelle liegt der Westliche Abzugsgraben, der eine Verbindung zum Wehrgraben der Zitadelle hat und kurz hinter der Schleuse Spandau in die Havel mündet.


title: Berlin-Haselhorst

text: Der Name "Haselhorst" wurde erstmals 1590 im Erbregister des Amtes Spandau als einer von vier Flurnamen des "Vorwerks Plan" („das Lerchenfeld, die Hasel Horst, des Krügers Winkel und der Rahnwerder“) erwähnt. Diese Flurnamen waren auf Landkarten nicht eingezeichnet und lassen sich heute nicht mehr genauer lokalisieren.


title: Berlin-Haselhorst

text: Das "Vorwerk Plan" gehörte dem königlichen Amte Spandau. Auf dem Gelände entstand um 1745 die "Meierei Plahn" östlich der Zitadelle.


title: Berlin-Haselhorst

text: Als nach dem Krieg mit Frankreich 1806 große Teile Preußens von Napoleon besetzt waren, verkaufte Preußen aus Finanznot Teile seines umfangreichen Grundbesitzes. Der Oberamtmann Grützmacher kaufte


title: Berlin-Haselhorst

text: 1812 das "Vorwerk Plan", das eine Fläche von etwa 4 bis 5 km² an Äckern und Wiesen hatte. Damit umfasste es ungefähr den heutigen Ortsteil Haselhorst, es fehlte der Westen, wo neben der Zitadelle Spandau seit 1722 die Königliche Preußische Gewehrfabrik stand, dafür reichte es weiter nach Osten, in die heutige Siemensstadt hinein.


title: Berlin-Haselhorst

text: Vor dem Sechsten Koalitionskrieg 1813 brannten Napoleons Truppen die Wohn- und Wirtschaftsgebäude des "Vorwerk Plan" nieder, um aus der von ihnen gehaltenen Zitadelle Spandau ein freies Schussfeld zu haben. Aus demselben Grund untersagten die Preußen nach ihrem Sieg den Wiederaufbau von Gebäuden an dieser Stelle.


title: Berlin-Haselhorst

text: Grützmacher ließ daraufhin 1815 oder 1817 ein neues Gutshaus errichten. Es stand in der Nähe der Abzweigung, an der die drei Wege von Spandau (im Westen), Tegel (im Norden) und Moabit (im Osten) zusammentrafen, ungefähr in der Mitte der heutigen Fläche zwischen Küsterstraße, Gartenfelder Straße und Kanal. Zusätzlich legte er einen geraden Weg vom Gutshaus nach Süden zur Spree an, aus dem die heutige Paulsternstraße entstand.


title: Berlin-Haselhorst

text: 1831 beanspruchte die Königliche Pulverfabrik, damals noch in Moabit, von Grützmacher die Herausgabe von 0,45 km² Land im Westen von Haselhorst, um eine neue Fabrik mit eigenen Befestigungsanlagen errichten zu können, die 1839 in Betrieb ging. Sie grenzte an die Gewehrfabrik an und wurde später erweitert. Einige Gebäude sind bis heute erhalten. Das Zickzack der Befestigungsanlagen ist noch heute im Verlauf des Grützmachergrabens zu erkennen.


title: Berlin-Haselhorst

text: Der Name "Vorwerk Plan" blieb offiziell bestehen, erwies sich aber zunehmend als unpraktisch, da es zu Verwechslungen mit dem gleichnamigen Ort der Gewehrfabrik kam. Es wurde inoffiziell als "Vorwerk Grützmacher" bezeichnet, der Name findet sich auch auf Landkarten. Von 1832 ist ein Brief erhalten, der an "Herrn Grützmacher in Haselhorst" adressiert war, was ein Zeichen dafür ist, dass das von Grützmacher erbaute Gutshaus im Bereich dieser Feldflur lag und dieser Name sich allmählich durchzusetzen begann.


title: Berlin-Haselhorst

text: Grützmacher starb 1833, an ihn erinnern heute in Haselhorst noch der Grützmachergraben, der Grützmacherpark und der Grützmacherweg. Sein Sohn Friedrich Wilhelm erbte das Vorwerk und behielt es bis 1840.


title: Berlin-Haselhorst

text: 1840 wurde das "Vorwerk Plan" zwangsversteigert und zum Rittergut erhoben, erst 1848 erhielt es den offiziellen Namen "Rittergut Haselhorst". Von 1848 bis 1859 wurde durch das Rittergut der Berlin-Spandauer Schifffahrtskanal gebaut, für den Teile des Gutes abgegeben wurden. Aus militärischen Gründen machte er einen scharfen Knick, ab dem zur Sicherung eine Lünette gebaut wurde, die um 1928 wieder abgetragen wurde und an die heute nur noch der Name einer nahegelegenen Straße erinnert.


title: Berlin-Haselhorst

text: Nachfolger Grützmachers wurden der Ritterschaftsdirektor Carl Friedrich von Goldbeck (1843–1860) und Graf Georg von Lehndorff (1860–1864), die das Rittergut landwirtschaftlich nutzten.


title: Berlin-Haselhorst

text: 1864 erwarb Hans Stubenrauch das Rittergut Haselhorst. Sein Hauptinteresse war nicht die Landwirtschaft, sondern die Spekulation mit Grundstücken. Er trennte 1865 die beiden umfangreichen Teilflächen Gartenfeld und Sternfeld ab, um diese zu parzellieren und als Bauland für Villen zu verwerten. Das Vorhaben misslang, da die Gegend damals noch viel zu abgelegen war. Stubenrauch verlor die von ihm gegründeten Terraingesellschaften durch Zwangsversteigerung, seine Nachfolger agierten ähnlich glücklos, die geplanten Villen wurden nie gebaut. Beide Teilflächen wurden später industrialisiert und gehören heute zum Ortsteil Siemensstadt.


title: Berlin-Haselhorst

text: Das Rittergut Haselhorst wurde 1867 von Stubenrauch wieder verkauft und weiter landwirtschaftlich genutzt. In der Volkszählung von 1871 wurden 108 Einwohner gezählt. Die Besitzer waren ab 1869 Bankier Eschwe und ab 1886 Babkier Pringsheim.


title: Berlin-Haselhorst

text: 1889 wurde das Rittergut Haselhorst vom Militär-Fiskus aufgekauft, der es zu verschiedenen Zwecken nutzte. Auf einer Fläche von fast 1 km² zu beiden Seiten der heutigen Paulsternstraße wurde ein Exerzierplatz der Preußischen Armee angelegt. Im nordwestlichen Teil an der Havel wurde die "Neue Pulverfabrik" errichtet.


title: Berlin-Haselhorst

text: Direkt vor dem Gutshaus wurde 1892 die Königliche Armee-Konservenfabrik gebaut. Dort mussten die zum Wehrdienst eingezogenen Schlachtergesellen in den Herbst- und Wintermonaten alljährlich mehr als 3000 Ochsen schlachten und zu „Rindfleisch im eigenen Saft“ für die Armee verarbeiten.


title: Berlin-Haselhorst

text: 1895–1896 wurde westlich davon die erste kleine Wohnsiedlung in Haselhorst errichtet, die "Arbeiter-Kolonie des Militär-Fiskus und Arbeitersiedlung Haselhorst". Es gab zunächst nur Ein- bis Vierfamilienhäuser, dann wurden auch Mehrfamilienhäuser bis zu zehn Wohneinheiten errichtet. Auf der Pariser Weltausstellung von 1900 hatte die preußische Militärverwaltung eines der Häuser nachbauen lassen, das auch ausgezeichnet wurde. 1907 waren 51 Häuser fertig, in deren 363 Wohnungen rund 1600 Personen lebten. Zu einem zügigen Weiterbau, der noch 1905 angekündigt worden war, kam es jedoch nicht mehr.


title: Berlin-Haselhorst

text: Seit 1908 fuhr die die Elektrische Straßenbahn Spandau–Nonnendamm durch das noch weitgehend unbebaute Haselhorst, um Spandau mit der schnell wachsenden Siemensstadt zu verbinden.


title: Berlin-Haselhorst

text: Der Gutsbezirk Haselhorst wurde 1910 als neuer Stadtteil in die Kreisfreie Stadt Spandau eingemeindet.


title: Berlin-Haselhorst

text: 1918 wurden kurzfristig Barackensiedlungen für die Arbeitskräfte der umliegenden Rüstungseinrichtungen auf Exerzierplatzgelände neben der Wohnkolonie aufgebaut. Einige dieser dunklen breiten Holzhäuser überdauerten den Zweiten Weltkrieg und wurden erst 1954 abgerissen.


title: Berlin-Haselhorst

text: 1919 wurden aufgrund der Bestimmungen des Versailler Vertrages alle militärischen Produktionsstätten (insbesondere Gewehrfabrik und Pulverfabrik) in Haselhorst stillgelegt.


title: Berlin-Haselhorst

text: Seit 1920 gehört Haselhorst zu Groß-Berlin, zunächst nur als Ortslage im Ortsteil Spandau des Bezirkes Spandau. Am 15. Oktober 1929 kam Haselhorst zum aufstrebenden Ortsteil Siemensstadt, am 1. April 1938 auch der westlich gelegene Plan.


title: Berlin-Haselhorst

text: Noch bis Ende der 1920er Jahre bewahrte Haselhorst das Bild ländlicher Abgeschiedenheit, überragt von den beiden Schornsteinen der ehemaligen Königlichen Armee-Konservenfabrik, die zur Margarinefabrik geworden war, und einem kleinen Wasserturm.


title: Berlin-Haselhorst

text: Zwischen 1930 und 1935 errichtete die Gewobag die "Reichsforschungssiedlung Haselhorst" im Bereich Haselhorster Damm und Burscheider Weg. Es wurden 3.450 Wohnungen für über 10.000 Menschen gebaut, wodurch sich die Einwohnerzahl von Haselhorst sprunghaft vervielfachte. Es entstanden preiswerte Kleinwohnungen für Arbeiterfamilien der nahegelegenen Industrieansiedlungen. Entworfen hatten sie namhafte Architekten der Moderne wie Walter Gropius, Fred Forbát, Otto Bartning, Paul Mebes und Paul Emmerich, die Freianlagen gestalteten Gustav Allinger und Leberecht Migge.


title: Berlin-Haselhorst

text: Im Westen des Haselhorster Dammes, an der Ecke zur Gartenfelder Straße, entstanden im Erdgeschoss der Reichsforschungssiedlung einige Ladengeschäfte. Um die Ladenzeile auch im alten Ortskern fortsetzen zu können, wurden 1934–1939 im Bereich der Gartenfelder Straße aus der "Arbeiter-Kolonie des Militär-Fiskus und Arbeitersiedlung Haselhorst" die ersten vier Häuser abgerissen und durch zweigeschossige Gebäude mit Ladenzeilen ersetzt.


title: Berlin-Haselhorst

text: In den 1950er Jahren wurden viele Wohnungen gebaut: 1952/1953 auf dem Gelände der ehemaligen Pulverfabrik (dort war zwischenzeitlich ein Park entstanden, der allerdings schon in den Notzeiten nach 1945 wieder abgeholzt worden war) 300 Wohnungen, 1954–1956 in der Adickesstraße 246 Wohnungen, 1954–1960 im Bereich am Gorgasring und am Faucherweg fast 1000 Wohnungen und 1962 am Hunckemüllerweg eine kleinere Wohnsiedlung des Petruswerkes.


title: Berlin-Haselhorst

text: Im Zeitraum von 1965 bis 1971 wurden, um Platz für weitere Neubauten zu gewinnen, fast alle noch erhaltenen Altbauten abgerissen, insbesondere das Gutshaus von 1815, die Konservenfabrik von 1892 sowie fast die gesamte "Arbeiter-Kolonie des Militär-Fiskus und Arbeitersiedlung Haselhorst", von der 1976 nur noch acht Wohnhäuser übriggeblieben waren. Im Bereich der westlichen Feldzeugmeisterstraße haben sich einige dieser Häuser erhalten, sie stehen heute unter Denkmalschutz, wie auch seit 1995 die gesamte Reichsforschungssiedlung.


title: Berlin-Haselhorst

text: Die industrielle Infrastruktur beschränkt sich heute auf den südlichen Bereich des Ortsteils, vertreten unter anderem durch BMW und Wall. Auf der Spreehalbinsel Sophienwerder befindet sich der Außenbezirk Spandau des Wasserstraßen- und Schifffahrtsamtes Spree-Havel, das von hier aus unter anderem den Westhafen verwaltet.


title: Berlin-Haselhorst

text: Der Salzhof wurde 1749 von der staatlichen Salzverwaltung eingerichtet und diente hauptsächlich zur Lagerung und Reparatur der Salztonnen für die Verschiffung des Salzes. Nach Aufhebung des staatlichen Salzmonopols ging der Salzhof 1869 in Privatbesitz über. Dort standen dann eine Schneidemühle und eine Sargfabrik. 1890 wurde dort eine chemische Fabrik (siehe Stadtplan von 1907) erbaut, die insbesondere die südlich angrenzende Pulverfabrik belieferte und 1919 als Rüstungsbetrieb stillgelegt wurde.


title: Berlin-Haselhorst

text: Ab 1926 baute die Rhenania-Ossag (seit 1947: Shell) großflächige Tanklager, die jahrzehntelang in der Einflugschneise des Flughafens Tegel das Stadtbild prägten. Nach der deutschen Wiedervereinigung wurden sie abgebaut.


title: Berlin-Haselhorst

text: Heute steht an dieser Stelle ein Wohngebiet, das im Rahmen der 2009 abgeschlossenen städtebaulichen Entwicklungsmaßnahme Wasserstadt Oberhavel entstand. Dafür wurden auch in diesem früher abgelegenen Gebiet zwei Havelbrücken gebaut, die Spandauer-See-Brücke 1997 und die Wasserstadtbrücke 2001.


title: Berlin-Haselhorst

text: Am Havelufer gibt es seit 2011 einen durchgehenden Grünzug mit einem Uferweg für Spaziergänger und Fahrradfahrer zwischen den Quartieren Pulvermühle und Haveleck.


title: Berlin-Haselhorst

text: Quelle: "Statistischer Bericht A I 5. Einwohnerinnen und Einwohner im Land Berlin am 31. Dezember. Grunddaten." Amt für Statistik Berlin-Brandenburg (jeweilige Jahre)


title: Berlin-Haselhorst

text: Haselhorst ist seit dem 1. Oktober 1984 durch die unter dem Straßenzug Nonnendammallee – Am Juliusturm verlaufende Linie U7 der Berliner U-Bahn an die City West, die südlichen Berliner Bezirke, Spandau und den Fernverkehrs-Bahnhof Berlin-Spandau angebunden. Die U-Bahnhöfe Haselhorst und Zitadelle befinden sich im Ortsteil Haselhorst, der U-Bahnhof Paulsternstraße liegt auf der Grenze zu Siemensstadt. In Haselhorst verkehren die Omnibuslinien X33, M36, 133 und 139 sowie die Nachtbus-Linien N33 und N7 (der Nachtbus der U-Bahn-Linie U7).


title: Die Wunderübung (Film)

text: Die Wunderübung ist ein österreichischer Spielfilm aus dem Jahr 2018 von Michael Kreihsl mit Erwin Steinhauer, Aglaia Szyszkowitz und Devid Striesow. Das Drehbuch basiert auf der 2014 erschienenen gleichnamigen Komödie von Daniel Glattauer, die 2015 als Theaterstück uraufgeführt wurde. Die Premiere erfolgte am 30. Jänner 2018 in Wien. Kinostart war in Österreich am 2. Februar 2018. In Deutschland kam der Film am 28. Juni 2018 in die Kinos.


title: Die Wunderübung (Film)

text: Das Ehepaar Joana und Valentin Dorek befindet sich in einer Krise. Sie sind Vertreter der bürgerlichen Mittelschicht, sie ist Historikerin, er technischer Leiter in der Flugzeugindustrie. Zusammen haben sie zwei Kinder. Kennengelernt haben sie sich vor 17 Jahren bei einem Tauchurlaub.


title: Die Wunderübung (Film)

text: Aufgrund von ständigen gegenseitigen Vorwürfen, nicht verarbeiteten Kränkungen und ungelösten Konfliktthemen, die regelmäßig in lautstarken Streitigkeiten enden, suchen sie einen Paartherapeuten zu einem Erstgespräch auf, wo sie zunächst ihre Erwartungen an die Sitzung schildern sollen. Als weitere Übungen lässt sie der Therapeut unter anderem die positiven Eigenschaften des jeweils anderen Partners aufzählen, positive Erinnerungen aufführen und einen Rollentausch durchführen, wobei sie in die Rolle des jeweils anderen schlüpfen, symbolisch dargestellt durch je eine Handpuppe. Bei der sogenannten „Faustübung“ soll Valentin das Öffnen der Faust von Joana, symbolisch für ihr „in Wut, Zorn und Trauer verschlossenes“ Herz, erreichen. Joana soll ihre Faust erst öffnen, wenn sie sich dazu bereit fühlt. Valentin versucht es mit Gewalt und scheitert. Beim Sprechen über ihr Kennenlernen, den Tauchurlaub und die Erinnerungen daran tauen die beiden wieder etwas auf. Die Situation schlägt jedoch rasch wieder um, nach einem lautstarken Streit unterbricht der Therapeut die Sitzung.


title: Die Wunderübung (Film)

text: Nach einer Pause geht der Streit weiter. Daraufhin stellt der Therapeut den beiden die Frage, warum sie sich denn eigentlich nicht trennen, wenn die Beziehung offensichtlich nicht zu funktionieren scheint. Die beiden sind darüber sehr verwundert und entsetzt, für die beiden kommt eine Trennung absolut nicht in Frage. Auf Nachfrage von Joana, was denn mit dem Therapeuten los sei, dass er eine solche Frage stelle, gesteht der Therapeut, dass ihn seine Frau Annika verlassen hat. Sie habe ihm in der Pause eine Mail gesendet, in dem sie ihm die Trennung mitteilte.


title: Die Wunderübung (Film)

text: Joana versucht den Grund der Trennung herauszufinden. Der Therapeut verlässt den Raum, weil er telefonieren müsse. Auf Wunsch von Joana liest der Therapeut nach dessen Rückkehr in den Raum die Mail seiner Frau vor, wobei er in Tränen ausbricht. Joana liest daraufhin die restliche Mail vor, worin die Frau des Therapeuten schreibt, dass ihr aufgrund seines dauernden Verständnisses und der Harmonie die Reibung mit ihm fehle, und ohne Reibung gäbe es keine Wärme. Joana stellt daraufhin fest, dass Reibung in einer Beziehung wesentlich wäre und dass sie lieber verglühen als erfrieren würde. Der Therapeut meint daraufhin, dass Joana und Valentin keine Liebesbeziehung, sondern eine Kampfbeziehung hätten.


title: Die Wunderübung (Film)

text: 20 Minuten vor Ablauf der Sitzung beendet der Therapeut diese und erklärt, den beiden nicht helfen zu können. Für Joana kommt das überhaupt nicht in Frage. Der Therapeut erklärt, der andauernden Beziehungskonflikte müde zu sein und seinen Job an den Nagel hängen zu wollen. Die Doreks versuchen ihn zu überzeugen, dass er ein sehr guter Therapeut sei und er nicht einfach alles hinschmeißen sollen. Valentin arbeitet die eigene Sitzung analytisch auf. Als das Mobiltelefon des Therapeuten läutet und seine Frau anruft, nimmt dieser den Anruf nicht an. Joana fordert ihn auf, seine Frau in den restlichen zehn Minuten der Sitzung zurückzurufen. Valentin ist der Meinung, dass sich der Therapeut ein Beispiel am Ehepaar Dorek nehmen solle.


title: Die Wunderübung (Film)

text: Valentin und Joana verbünden sich gegen den Therapeuten, der ihnen unter anderem das Scheitern bei der Faustübung vorwirft. Es folgt eine weitere Übung, bei der die Arme der beiden Doreks in Bewegung bleiben müssen und sich die Fingerkuppen der Zeigefinger der beiden ständig berühren müssen, dabei dürfen sie nicht miteinander sprechen. Nach einem ersten gescheiterten Versuch sind sie in einem zweiten Anlauf erfolgreich. Der Therapeut schließt damit die Sitzung. Valentin erklärt, den Impuls zu haben, nun die Faust von Joana zu öffnen. Nach zärtlichen Berührungen sowie einem Kitzeln öffnet Joana schließlich die Faust. Die Doreks verlassen die Sitzung in gelöstem und heiterem Zustand.


title: Die Wunderübung (Film)

text: Nach der Sitzung ruft der Therapeut seine Frau zurück und weist sie darauf hin, dass er nicht wünsche, während einer Sitzung telefonisch unterbrochen zu werden. Er erzählt ihr, dass er eine paradoxe Intervention angewendet habe und er zuversichtlich sei, dass die Doreks wieder zueinanderfinden.


title: Die Wunderübung (Film)

text: Die Dreharbeiten fanden im Sommer 2017 statt, gedreht wurde in Wien. Unterstützt wurde der Film vom Österreichischen Filminstitut und dem Filmfonds Wien, beteiligt war der Österreichische Rundfunk. Produziert wurde der Film von Allegro Film. Für den Ton zeichnete Sergey Martynyuk verantwortlich, für das Kostümbild Theresa Ebner-Lazek, für das Szenenbild Katrin Huber und Gerhard Dohr und für die Maske Jenny Popova.


title: Die Wunderübung (Film)

text: Die 2014 von Daniel Glattauer veröffentlichte Komödie wurde ebenfalls von Michael Kreihsl als Theaterstück inszeniert, die Uraufführung fand im Jänner 2015 an den Wiener Kammerspielen des Theaters in der Josefstadt statt. Am Theater wurden der Eheberater von Jürgen Tarrach und Valentin Dorek von Bernhard Schir verkörpert, die Rolle seiner Ehefrau Joana spielte wie im Film Aglaia Szyszkowitz.


title: Die Wunderübung (Film)

text: Barbara Petsch schrieb in der Tageszeitung Die Presse, der Film von Michael Kreihsl würde weitaus stärker überzeugen als seine Theaterinszenierung. Sie lobte die drei Darsteller und schrieb: „Es ist immer wieder erstaunlich, wie man aus einem guten Theaterstück einen noch viel besseren Film machen kann, noch dazu war hier mit Kreihsl derselbe Regisseur am Werke.“


title: Die Wunderübung (Film)

text: Die Tiroler Tageszeitung befand: „Michael Kreihsl nimmt für das Kino das Tempo der Screwball-Komödie. Komik kann aber nur Erwin Steinhauer entfalten.“


title: Die Wunderübung (Film)

text: DerStandard.at meinte, dass Kreihsl mit Wolfgang Thaler einen der besten heimischen Kameramänner zur Seite habe, er würde das Drei-Personen-Geschehen ein wenig nach Westernmanier auffrisieren. Man befinde sich permanent im Duellmodus, die Breitwandbilder würden die Distanz zwischen den Eheleuten betonen. In der zweiten Hälfte würde der Film eine Wendung nehmen, „die nicht ganz so unerwartet kommt, wie es dem Autor vermutlich erschienen ist. [...] Der beste Boulevard, und in diese Gattung gehören Stück und Film, birgt auch ein Moment des Wahnsinns in sich, die Möglichkeit, Etikette und Konventionen aufzusprengen. Dieses komische Wunder bleibt leider aus.“


title: Naszierender Stoff

text: Naszierend, auch nascierend, (vom lateinischen Deponens ') bezeichnet in der Chemie einen Stoff im Zustand seiner Entstehung (') durch eine chemische Reaktion. Sowohl ein chemisches Element wie auch eine chemische Verbindung können im Augenblick der Bildung verglichen mit dem nicht naszierenden Stoff signifikante Unterschiede aufweisen, etwa hinsichtlich der Reaktivität.


title: Naszierender Stoff

text: Ein Beispiel für ein naszierendes chemisches Element ist naszierender Wasserstoff, der bei der Reaktion von Säuren mit unedlen Metallen entsteht. Naszierender Wasserstoff (H oder H) besitzt ein höheres Reduktionsvermögen als molekularer Wasserstoff (H). Zum einen liegt er unmittelbar nach seiner Bildung atomar vor, andererseits befindet er sich kurz nach der Bildung noch in einem energetisch angeregten Zustand. Andere Beispiele sind naszierendes Chlor (Cl), das z. B. in Königswasser neben dem gleichfalls sehr reaktiven Nitrosylchlorid (NOCl) entsteht und ein starkes Oxidationsmittel darstellt, oder naszierender Sauerstoff (O), der z. B. aus der Reaktion von Mangandioxid mit Peroxiden resultiert.


title: Naszierender Stoff

text: Ein Beispiel für eine naszierende chemische Verbindung ist die bei der Translation durch Ribosomen gebildete Polypeptidkette, die im zytosolischen Milieu zur dreidimensionalen Form des nativen Proteins auffalten kann. Dabei können Chaperone auf die naszierende Verbindung Einfluss nehmen und die Faltung zu einer funktionellen Form begünstigen. Doch kann diese auch durch spontane Faltungen erreicht werden, selbst für Komplexe aus mehreren Untereinheiten, wie bei Ribonukleasen. Auch Nukleinsäuren können falten, der Einzelstrang einer RNA kann so einsträngig Schlaufen (') formieren oder mit doppelsträngiger Formation Stamm-Schleifen (') oder Haarnadelstrukturen ausbilden. Bei einer naszierenden mRNA können solche Sekundärstrukturen auch Rückwirkungen auf den soeben ablaufenden Transkriptionsvorgang haben, die Bildung dieser mRNA (siehe Attenuation).


Wedding Planner – Verliebt, verlobt, verplant (Originaltitel: "The Wedding Planner") ist eine US-amerikanische Filmkomödie aus dem Jahr 2001. Die Regie führte Adam Shankman, das Drehbuch schrieben Michael Ellis und Pamela Falk. Die Hauptrollen spielten Jennifer Lopez und Matthew McConaughey.


title: Wedding Planner – Verliebt, verlobt, verplant

text: Am Anfang des Films sieht man die siebenjährige Mary Fiore, die mit den Barbie-Puppen Hochzeit spielt. Viele Jahre später arbeitet sie als eine erwachsene Frau in San Francisco für ein Unternehmen, das Hochzeitsfeierlichkeiten organisiert. Sie managt Krisensituationen wie ein Verschwinden des Vaters der Braut kurz vor der Hochzeit.


text: Marys Vater macht sich Sorgen, sie würde niemals heiraten. Er will ihr den Italiener Massimo vermitteln, den Mary bereits als Kind kennenlernte und nicht mochte.


text: Eines Tages klemmt der Absatz ihres Schuhs im Loch eines Gullydeckels, als sie eine Straße überquert. Ein großer Müllcontainer rollt die Straße herunter direkt auf Mary zu. Im letzten Augenblick wird sie von einem fremden Mann gerettet. Mary wird ohnmächtig und wacht auf der Kinderabteilung eines Krankenhauses wieder auf. Ihr Retter, Steve Edison, ist dort der leitende Arzt. Später verbringen Mary und Steve einen romantischen Abend in einem Park.


text: Mary bekommt einen neuen Auftrag von den Eltern der Braut Francine Donolly, die einer der früheren Hochzeiten beigewohnt haben. Es stellt sich heraus, dass Steve der Bräutigam sein soll. Mary fühlt sich betrogen, wütend erinnert sie ihn an die romantischen Augenblicke im Park.


text: Francine, Steve und Mary besichtigen einen Weingarten, in dem die Hochzeit stattfinden soll. Dort erscheint Massimo, der behauptet, mit Mary verlobt zu sein. Da Mary auf Steve sauer ist, berichtigt sie dies zuerst nicht. Die Eltern der Braut entscheiden später, die Hochzeit in einen Park zu verlegen.


text: Francine verreist geschäftlich für eine Woche, den Rest der Vorbereitungen sollen Steve und Mary übernehmen. Dabei kommen sie sich näher. Mary und Steve treffen zufällig einen früheren Freund von Mary, den seine schwangere Ehefrau begleitet. Mary erzählt Steve, dass sie vor Jahren ihren Freund beim Sex mit der Frau erwischte. Sie ist danach niedergeschlagen, Steve tröstet sie. Er fragt sie, bevor er geht, ob sie sich auch noch an den Abend im Park erinnert. Sie antwortet darauf seufzend, dass sie immer nur Männer anzieht, die vergeben sind. Sie sagt, dass Francine ihn liebt und dass das alles sei, was sie wissen müsse.


text: Mary wird in ihrer Firma befördert, der von ihrem Vater vermittelte Italiener macht einen Heiratsantrag, den sie annimmt. Steve ist inzwischen in Mary verliebt und nachdem er sich mit Francine zusammen entschieden hat die Hochzeit abzusagen, eilt er zu Marys Hochzeit, um sie zu verhindern. Es fällt die Frage um die möglichen Gründe, die gegen die Heirat sprechen; Marys Vater sagt, sie solle aus Liebe heiraten.


text: James Berardinelli schrieb auf "ReelViews", das Drehbuch wäre „schlecht geschrieben“, stellenweise sogar „absurd“ („inept“) und „peinlich“ („embarrassing“). Er schrieb weiterhin, lediglich der Anblick von Jennifer Lopez und Matthew McConaughey wäre der Grund, sich den Film anzuschauen.


text: Roger Ebert kritisierte in der Chicago Sun-Times vom 26. Januar 2001 die Handlung, vor allem die Szene des Kennenlernens von "Mary Fiore" und "Steve Edison" fand er „absurd“. Ebert lobte die Darstellung von Bridgette Wilson.


text: Johannes Pietsch bezeichnete den Film auf www.filmstarts.de als eine „Seifenblasenstory“ mit einigen „gelungenen“ Gags wie auch „peinlichen Plattheiten“.


text: Die Nürnberger Zeitung bezeichnete den Film in einer Kritik vom 5. Juli 2001 als einen „guten altmodischen Hollywoodspaß“.


text: Jennifer Lopez, Matthew McConaughey und der Film als "Beste Komödie" wurden im Jahr 2001 für den Teen Choice Award nominiert. Jennifer Lopez gewann 2002 den "Kids’ Choice Award" und wurde für die Goldene Himbeere nominiert.


title: Kai Albrecht

text: Kai Albrecht (* 22. Februar 1980 in Freiburg im Breisgau) ist ein deutscher Schauspieler und Sprecher.


title: Kai Albrecht

text: Während seines Studiums an der Freiburger Schauspielschule spielte er von 2003 bis 2004 am Schweizer Theater Biel-Solothurn in "Die Gerechten" und "Hamlet". Außerdem spielte er 2007 für das Neue Schauspiel Erfurt in "Das Mädchen und der Tod".


title: Kai Albrecht

text: Zusätzlich ist er als Synchronsprecher und als Sprecher für Werbung tätig. 2016 sprach er die Rolle des Winnetou in einer neuen Karl-May-Hörspielreihe.


title: Klaus Brinkbäumer

text: Klaus Brinkbäumer (* 27. Januar 1967 in Münster) ist ein deutscher Journalist. Er ist seit Januar 2021 Programmdirektor des MDR in Leipzig. Von Januar 2015 bis Oktober 2018 war er Chefredakteur des Nachrichtenmagazins Der Spiegel und Herausgeber von Spiegel Online.


title: Klaus Brinkbäumer

text: Brinkbäumer wuchs in Hiltrup auf. Nach dem Abitur am Kardinal-von-Galen-Gymnasium war er im Rahmen eines Volontariats bei Weltbild tätig und arbeitete als freier Mitarbeiter bei den "Westfälischen Nachrichten" (WN). Anschließend studierte an der Ludwig-Maximilians-Universität München Psychologie und an der University of California, Santa Barbara Philosophie und Politikwissenschaft, schloss aber keinen der Studiengänge ab. Danach arbeitete er als Redakteur für die Abendzeitung, als Chefreporter für den Berliner Kurier und in der Entwicklungsredaktion des Focus.


title: Klaus Brinkbäumer

text: Ab 1993 arbeitete Brinkbäumer für das Nachrichtenmagazin Der Spiegel. Zusammen mit Hans Leyendecker und Heiner Schimmöller recherchierte er den Steuerfall Peter Graf (Vater von Steffi Graf) und zusammen mit Clemens Höges die Geschichte der Vizcaína, dem Schiff, das Christoph Kolumbus auf seiner vierten und letzten Reise in die neue Welt vor der Küste des heutigen Panamas verlor. Er schrieb vor allem Auslandsreportagen, zum Beispiel über Migration aus Afrika, aber auch über die amerikanische Wirtschaftskrise von 2007 oder Menschen wie Apple-Gründer Steve Jobs und Schauspieler George Clooney. Außerdem war er Autor vieler Spiegel-Titelgeschichten und berichtete über vier amerikanische Präsidentschaftswahlen.


title: Klaus Brinkbäumer

text: Zum 1. Januar 2011 übernahm Brinkbäumer die neu geschaffene Position des Textchefs und wurde Mitglied der Chefredaktion des Spiegels. Am 1. September 2011 wurde er stellvertretender Chefredakteur. Nach dem Rücktritt von Chefredakteur Wolfgang Büchner zum 31. Dezember 2014 übernahm er zunächst mit Clemens Höges dessen Aufgaben und wurde am 13. Januar 2015 zum Chefredakteur des Spiegels und Herausgeber von Spiegel Online ernannt.


title: Klaus Brinkbäumer

text: Am 22. August 2018 gab der Spiegel-Verlag bekannt, dass Brinkbäumer am 1. Januar 2019 von einem Chefredakteursteam bestehend aus dem bisherigen Chefredakteur des Manager Magazin Steffen Klusmann als Vorsitzenden, der bisherigen Chefredakteurin von Spiegel Online Barbara Hans und dem bisherigen Spiegel-Reporter Ullrich Fichtner abgelöst wird. Die Auflage des Spiegels war zuvor innerhalb von drei Jahren um 118.000 Exemplare gesunken. Außerdem gab es unterschiedliche Auffassungen, wie die Print- und die Online-Redaktion zusammengeführt werden sollen, und Brinkbäumer wurde ein schwacher Führungsstil vorgeworfen. Am 15. Oktober 2018 gab der Spiegel-Verlag bekannt, dass Brinkbäumer ab sofort nicht mehr Chefredakteur ist und seine Stellvertreter bis Jahresende seine Aufgaben übernehmen.


title: Klaus Brinkbäumer

text: Im April 2019 gab die Wochenzeitung Die Zeit bekannt, dass Brinkbäumer fortan für sie als Autor tätig sein werde. Er werde vor allem für die Ressorts Politik, Feuilleton, Dossier und für das Zeitmagazin schreiben und zunächst aus den USA berichten, wohin er seinerzeit seinen Lebensmittelpunkt verlegt hatte. Zusammen mit Rieke Havertz moderiert er seit März 2020 den Podcast "OK, America?", den Zeit Online zunächst allein produzierte und seit Januar 2021 zusammen mit dem MDR produziert. Ab März 2020 arbeitete er außerdem als Berater für die Content-Marketing-Agentur Looping Group. Zusammen mit Stephan Lamby produzierte er den am 26. Oktober 2020 auf Das Erste ausgestrahlten Dokumentarfilm "Im Wahn – Trump und die Amerikanische Katastrophe" und veröffentlichte am 17. November 2020 ein gleichnamiges Buch.


title: Klaus Brinkbäumer

text: Am 7. Dezember 2020 wählte der MDR-Rundfunkrat Brinkbäumer zum Programmdirektor des MDR in Leipzig. Er trat den Posten am 15. Januar 2021 an. Die Entscheidung wurde wegen seines mangelnden Bezugs zu Ostdeutschland und seiner geringen Rundfunkerfahrung kritisiert.


title: Klaus Brinkbäumer

text: Brinkbäumer ist Dozent der Henri-Nannen-Schule, der Hamburger Akademie für Publizistik und des Institut zur Förderung publizistischen Nachwuchses (ifp) in München. Er ist Jurymitglied des Nannen-Preises und Mitglied des FC St. Pauli sowie des "Hamburger Segel-Clubs". Er war mehrfacher Deutscher Jugendmeister im Volleyball und spielte für 1860 München in der Bundesliga. Als Segler wurde er 2018 mit seiner Crew auf dem Bodensee Deutscher Vizemeister in der Klasse J/70. Brinkbäumer ist verheiratet mit der Journalistin Samiha Shafy und lebt aktuell in Hamburg. Er hat einen Sohn.


title: Andrew W. K.

text: Andrew Wilkes-Krier, bekannt als Andrew W.K. (* 9. Mai 1979 in Stanford, Kalifornien), ist ein US-amerikanischer Rockmusiker, Multi-Instrumentalist und Produzent, der unter anderem durch seine musikalischen Inhalte rund um das Thema Party Berühmtheit erlangte.


title: Andrew W. K.

text: Andrew Wilkes-Krier wuchs in Ann Arbor, Michigan auf und erhielt bereits ab dem Alter von vier Jahren klassischen Klavier-Unterricht. Als zweites Instrument lernte er Schlagzeug; später kamen noch Gitarre und Bass dazu. Nachdem er in der High School in einigen lokalen Bands gespielt hatte, zog er 1998 nach New York um eine Karriere als Musiker zu beginnen. Die Abkürzung seines Namens zu Andrew W.K. stammt von seiner ehemaligen Grundschullehrerin, die ihn so nannte um ihn von zwei Klassenkameraden, die ebenfalls den Namen Andrew trugen, zu unterscheiden.


title: Andrew W. K.

text: Dadurch, dass er in seiner Jugend viele Kontakte in der Musikszene von Michigan knüpfte, konnte er über das dort ansässige Musiklabel "Bulb Records" Anfang des Jahres 2000 seine erste EP "Girls Own Juice" veröffentlichen, die er im Alleingang komponierte und aufnahm. Diese verschaffte ihm auf Anhieb lokale Aufmerksamkeit und geriet über sein Management in die Hände des Foo-Fighters-Frontmanns Dave Grohl, der es Andrew daraufhin ermöglichte, im Vorprogramm der Foo Fighters aufzutreten. Ferner war der Titelsong der EP in einer Folge der MTV-Serie Jackass zu hören, die sich stets darum bemühte Nachwuchsmusiker im Bereich Rock zu unterstützen. Noch im gleichen Jahr veröffentlichte Andrew W.K. bei "Bulb Records" seine zweite EP "Party Til You Puke". Durch diese wurde "Lewis Largent", der in der A&R-Abteilung des Major-Labels Island Records arbeitete, auf ihn aufmerksam und besuchte eines seiner Konzerte. Kurz darauf wurde Andrew W.K. bei Island Records unter Vertrag genommen und begann damit sein erstes Studio-Album aufzunehmen. Um seine Musik auch live besser aufführen zu können, stellte Andrew eine Band aus den Gitarristen Jimmy Coup, Erik Payne und Frank Werner, dem Obituary-Schlagzeuger Donald Tardy, sowie dem Bassisten Gregg Roberts zusammen.


title: Andrew W. K.

text: Nachdem im Oktober 2001 das Debüt-Konzert mit seiner Band in London stattfand, veröffentlichte Andrew W.K. am 29. Oktober 2001 seine erste Single "Party Hard", die in Großbritannien Platz 19 der Charts belegte und bis heute sein bekanntester Song ist. Sein Album "I Get Wet" folgte am 13. November 2001 und schaffte es in den für musikalische Newcomer angelegten, amerikanischen Heatseekers Charts bis auf Platz 1 vorzustoßen und allein in den USA etwa 300.000 Exemplare zu verkaufen. Durch diese Erfolge konnte Andrew W.K. auch in Europa, Australien und Japan Fuß fassen, die britische Musikzeitschrift NME ehrte ihn sogar mit einer Titelstory unter dem Slogan „Bigger Than Jesus“. Bei den Kritikern polarisierte das Album nicht nur wegen seines auffälligen Covers, das von Fotograf Roe Ethridge geschossen wurde, sondern auch weil viele nicht einzuordnen wussten ob die darauf enthaltenen Songs, die meist das Thema Party behandeln und Elemente von Punk und Metal kombinieren, ernst gemeint oder ein Scherz sind. Auch die Tatsache, dass Andrew W.K. bei öffentlichen Auftritten fast ausschließlich verschmutzte, weiße Klamotten trägt befeuerte Gerüchte um seine Person. Nach der Veröffentlichung seiner zweiten Single "She Is Beautiful" startete Andrew eine umfangreiche Tournee, in der er unter anderem auf allen Konzerten der Ozzfest-Tour 2002 und der Vans Warped-Tour 2003, sowie zahlreiche eigene Konzerte in Großbritannien, Europa und Japan spielte und sich dabei einen Namen für seine energiegeladenen Live-Performances machte. Ferner steuerte er mit "We Want Fun" das Titellied des Soundtracks zu dem 2002 erschienenen Kinofilm bei und koppelte den Song zugleich als Single aus, wodurch er noch größere Bekanntheit erlangte.


title: Andrew W. K.

text: Am 9. September 2003 veröffentlichte Andrew W.K. über Island Records sein zweites Studio-Album "The Wolf," das in den USA Platz 61 der Billboard 200, sowie in Japan Platz 14 der Album-Charts erreichte. Begleitet wurde es von den Singles "Tear It Up", "Never Let Down" und "Your Rules", während in Japan zusätzlich der Song "Long Live The Party" ausgekoppelt wurde. Von Kritikern wurde das Album, das den Sound und die Produktion von "I Get Wet" weitestgehend beibehält, jedoch ausgereifter und erwachsener klingt, positiv aufgenommen. Im Anschluss an die Veröffentlichung ging Andrew W.K. wieder auf eine große Tour und spielte Konzerte in Nordamerika, Großbritannien, Europa und Japan. Bei einem der Konzerte verstauchte sich Andrew den Knöchel und spielte daraufhin einige Konzerte der Tour in einem Rollstuhl, da er die Auftritte nicht absagen wollte. Ende 2003 verließ Gitarrist Jimmy Coup die Band und wurde durch den bis dahin als Roadie angestellten Kendall Andrews ersetzt, ferner schloss sich Drummer Donald Tardy im Jahr 2004 dem Comeback seiner ehemaligen Band Obituary an und wurde von seinem Drum-Tech Rich Russo abgelöst. Nachdem Andrew W.K. im Rahmen seiner Tourneen unter anderem bei "Late Night with Conan O'Brien", "Last Call with Carson Daly" und "Saturday Night Live" aufgetreten war sowie bei diversen Formaten von MTV mitwirkte, erhielt er 2004 bei MTV2 seine eigene Fernsehserie unter dem Namen "Your Friend, Andrew W.K." Als Titellied wurde sein Song "Totally Stupid" verwendet, für den infolgedessen ein Musikvideo mit Ausschnitten aus der Show veröffentlicht wurde. Die Tour zum Album zog sich unterdessen bis ins Jahr 2005, danach begann Andrew W.K. mit den arbeiten an seinem dritten Studio-Album. Für dieses nahm er zunächst Gesangsunterricht bei Melissa Cross, in dessen Rahmen er Cherie Lily kennen lernte, die in seine Band einstieg und ihn im Jahr 2008 heiratete. Da Andrew W.K. in den vergangenen Jahren bereits über 300 Konzerte gespielte hatte, veröffentlichte er am 7. Februar 2006 eine Live-DVD unter dem Namen "Who Knows?," die Ausschnitte seiner Konzerte aus den Jahren 2002–2004 enthält.