title: Verlag Herder

text: Das in Freiburg auch „Rotes Haus“ genannte Verlagsgebäude dominiert den Freiburger Stadtteil Neuburg. Es wurde in den Jahren 1910 bis 1912 nach dem Entwurf des Architekten Max Meckel im neobarocken Stil erbaut und nimmt ein ganzes Straßenkarree ein. Am 27. November 1944 wurde der Bau durch den Bombenangriff im Rahmen der britischen Operation Tigerfish zerstört. Unter den Opfern waren 11 Herder-Angestellte. Nachdem die Druckerei, in der in den 1950er Jahren auch eine Teilauflage der Badischen Zeitung gedruckt wurde, und die Auslieferung Anfang der 1990er Jahre ausgelagert wurden, verkaufte der Verlag den dadurch freien Teil des Verlagsgebäudes an das Land Baden-Württemberg, welches diesen Teil des Gebäudes als "Herder-Bau" bezeichnet. Die Räumlichkeiten stehen der Universität Freiburg zur Verfügung und wurden seit 2000 nach und nach saniert. Dort sind hauptsächlich Institute der Fakultät für Umwelt und natürliche Ressourcen untergebracht. Im ehemaligen Papierlager wurde die Ausstellungshalle der Archäologischen Sammlungen der Universität eingerichtet. Der Verlag selbst nutzt weiterhin den Südteil des Gebäudekomplexes.


title: Verlag Herder

text: Im Verlag erscheinen hauptsächlich Sach-, Fach-, Kirchen-, Geschenk- und Kinderbücher, sowie Biografien – in jüngerer Zeit auch als Hörbuch und seit 2008 als E-Books. In der "Herderbücherei" erschien ab den 1960er Jahren eine Taschenbuchserie mit zunächst unterhaltsamen, später meist theologischen und pädagogischen Themen. Neben den Taschenbuchreihen "INITIATIVE" (ab 1974), "Spektrum" und der broschierten Reihe "Premiere", die sich hauptsächlich mit Sachbuchthemen rund um Gesellschaft und Religion beschäftigen, gehört auch das Kinderbuchimprint "KeRLE" zu Herder. Unter Kirchenbüchern ist die so genannte Herder-Bibel bekannt, die zur besseren Orientierung einen Evangelienschlüssel enthält.


title: Verlag Herder

text: Besonders erfolgreich im Bereich Religion sind u. a. Bücher von und über Papst Benedikt XVI., Pater Anselm Grün und des Dalai Lama. Zu den bekanntesten Autoren des Jahres 2008 gehörten unter anderem der Mathematiker Albrecht Beutelspacher, die SPD-Politiker Henning Scherf und Franz Müntefering, sowie die Journalisten Mark Spörrle und Lutz Schumacher mit "senk ju vor träwelling".


title: Verlag Herder

text: Von 1963 bis 1996 wurden bei Herder Spiele verlegt; einige davon wurden in die Auswahlliste zum Spiel des Jahres aufgenommen.


title: Verlag Herder

text: Im Verlag Herder erscheinen die "Herder Korrespondenz", der "Christ in der Gegenwart" und die "Stimmen der Zeit". Sie widmen sich dem Dialog zwischen Kirche, Kultur und moderner Gesellschaft. Weitere christlich oder kirchlich orientierte Formate sind der "Anzeiger für die Seelsorge", "einfach leben – ein Brief von Anselm Grün", "Ideenwerkstatt Gottesdienst", "Gottesdienst" und "praxis gottesdienst", "diakonia" und "Forum Weltkirche". Die vierteljährlich erscheinenden Zeitschriften "Römische Quartalschrift" und "Theologie und Philosophie" haben als Zielgruppe das theologisch forschende Fachpublikum. Im Bereich Pädagogik werden die Zeitschriften "kindergarten heute", "kizz", "Entdeckungskiste" und "Kleinstkinder" herausgegeben.


title: Verlag Herder

text: 1854 erschien Herders Conversations-Lexikon, eines der bedeutenden deutschen Lexika des 19. Jahrhunderts, das im 20. Jahrhundert als "„Der Große Herder“" weitergeführt wurde. Im Bereich der Theologie erschien der inzwischen 36-bändige Theologische Kommentar zum Alten Testament (ThKAT, herausgegeben von Erich Zenger †, Ulrich Berges, Christoph Dohmen und Ludger Schwienhorst-Schönberger) und das Lexikon für Theologie und Kirche (LThK). Bis in die 90er Jahre war das mehrbändige Herders Staatslexikon in katholischen Kreisen ein wichtiges Nachschlagewerk für Themen der Politik, Wirtschaft und Gesellschaft. Im Verlag erschien die Reihe "Ars Antiqua – Große Epochen der Weltkunst" von Kunst-Bildbänden und Der Große Ploetz. Weitere bedeutende Werke waren die mehrbändige „Geschichte der Päpste seit dem Ausgang des Mittelalters“ von Ludwig Freiherr von Pastor sowie der seit 1949 in mehreren Auflagen herausgegebene „Neue Herder“.


title: Verlag Herder

text: Die ursprünglich katholische Ausrichtung und enge Verflechtung mit der röm.-kath. Kirche zeigte sich u. a. 1972 bei der Herausgabe des Taschenbuches von Fritz Leist "Der sexuelle Notstand und die Kirchen". Trotz positiver Aussagen des Verlages vor und beim Erscheinen zog Herder das Buch nach kurzer Zeit zurück. Im Hintergrund soll die Amtskirche entsprechend auf Herder eingewirkt haben. Das Buch erschien dann in einem anderen Verlag.


title: Paraphimose

text: Paraphimose (auch spanischer Kragen) bezeichnet einen medizinischen Notfall, wenn eine verengte Vorhaut (Phimose) die Eichel des Penis einklemmt. Wird die Vorhaut nicht wieder zurückgestreift, kommt es zu einer ödematösen Schwellung. Die Vorhaut kann so stark anschwellen, dass es zu einer Nekrose der Eichel kommen kann.


title: Paraphimose

text: Die Paraphimose entsteht, wenn die gewaltsam zurückgezogene, zu enge Vorhaut hinter der Eichel ("Glans") einen Schnürring bildet. Ursache einer solchen Einschnürung ist häufig eine nicht fachgerechte medizinische oder pflegerische Manipulation am Penis, beispielsweise nach dem Legen eines transurethralen Blasendauerkatheters, wenn vergessen wurde, die Vorhaut wieder über die Eichel zurückzustreifen; oder beim Versuch der manuellen Beseitigung einer fälschlich diagnostizierten Phimose bei Kindern. Eine Paraphimose kann auch während oder nach dem Geschlechtsverkehr oder bei der Selbstbefriedigung entstehen.


title: Paraphimose

text: Durch die Paraphimose werden zunächst die weiter außen liegenden venösen Gefäße und damit der Blutabstrom abgeschnürt. Es entsteht eine hoch schmerzhafte, ödematöse Schwellung der Vorhaut und der Eichel durch Einlagerung von Gewebsflüssigkeit. Dadurch wird auch tiefer liegendes Gewebe zusammengedrückt, wo sich arterielle Blutgefäße befinden. So wird im weiteren Verlauf der arterielle Blutzufluss beeinträchtigt und eventuell sogar unterbrochen. Unbehandelt führt diese Durchblutungsstörung zu einem Absterben des Gewebes der Eichel ("Glansgangrän").


title: Paraphimose

text: Behandelt wird die Paraphimose zunächst durch einen Repositionsversuch durch einen Arzt, am besten einen Urologen mit Erfahrung. Hierbei wird nach Ausdrücken der Gewebsflüssigkeit in der Penisvorhaut mit sanfter Gewalt versucht, die Vorhaut über die Eichel zurückzustreifen. Dabei gelingt es dem Arzt fast immer, nach einigen Minuten des korrekten Ausdrückens, die Vorhaut wieder über die Eichel zu schieben. Ist die Behandlung zu schmerzhaft, setzt der Arzt am Nerv der Peniswurzel Betäubungsmittel ein. Um weitere Paraphimosen zu verhindern bzw. wenn das Repositionieren der Vorhaut scheitert, wird eine Zirkumzision ("Beschneidung") in Absprache mit dem Patienten durchgeführt.


title: Paraphimose

text: Die Zirkumzision wird bei Kindern und Erwachsenen meist ambulant durchgeführt, bei erhöhtem Operationsrisiko durch begleitende Erkrankungen ist auch eine stationäre Therapie möglich.


title: Paraphimose

text: Die Paraphimose wird in Anlehnung an ihr Aussehen auch „spanischer Kragen“ genannt, „da die Glans auf diesem Kragen ruht wie der Kopf eines spanischen Granden des XV. Jahrhunderts auf der breiten Halskrause“.


title: Robert Beitsch

text: Robert Beitsch (* 24. November 1991 in Berlin) ist ein deutscher Tänzer, Tanzsporttrainer und Choreograph.


title: Robert Beitsch

text: Beitsch wuchs in Schönewalde und Sonnewalde Brandenburg auf. Er begann im Alter von elf Jahren im Tanzsportclub „Sängerstadt“ Finsterwalde mit dem Tanzsport. Im Alter von 15 Jahren ging er nach Berlin, um bessere Trainingsmöglichkeiten zu haben. Zuletzt tanzte er in der Hauptgruppe S-Latein für den Blau-Silber Berlin Tanzsportclub. Seit 2012 ist er auch als Trainer im BTC Grün-Gold der TiB 1848 für Kinder und Jugendliche tätig. 2013 unterrichtete er die Schauspieler in der ARD-Fernsehproduktion "Wir tun es für Geld", die überwiegend in einer Tanzschule spielt.


title: Robert Beitsch

text: 2015 nahm Robert Beitsch mit Anastasia Bodnar an der dritten Staffel der Tanz-Castingshow "Got to Dance" teil. 2016 trat er zum ersten Mal in der RTL-Tanzshow "Let’s Dance" auf, in der er mit der Sängerin Sarah Lombardi tanzte und den zweiten Platz erreichte. 2017 schied er mit der Boxsportlerin Susianna Kentikian in der sechsten Folge aus, 2018 mit Jessica Paszka in der zweiten Folge. In der zwölften Staffel der Tanzshow war die Schauspielerin Ulrike Frank seine Tanzpartnerin, mit der er den neunten Platz belegte. 2020 schied er mit Steffi Jones als erstes Paar aus, 2021 mit der Sängerin Senna Gammour als drittes Paar.


title: Robert Beitsch

text: 2010 und 2011 war Beitsch bereits als Choreograph bei "Let’s Dance" tätig: 2010 für Brigitte Nielsen und ihren Tanzpartner Oliver Tienken sowie 2011 für Andrea Sawatzki und ihren Tanzpartner Stefano Terrazzino.


title: Altfranzösische Sprache

text: Altfranzösisch bezieht sich auf die Oïl-Sprachen als Sammelbezeichnung der Varietäten romanischer Sprachen, die in der nördlichen Hälfte Frankreichs sowie in Teilen Belgiens vom 9. bis etwa zum Ende des 14. Jahrhunderts gesprochen wurden. Das Altfranzösische wurde durch das Mittelfranzösische abgelöst.


title: Altfranzösische Sprache

text: Ein erster Hinweis auf die Verwendung einer romanischen Volkssprache in Frankreich findet sich im Jahre 813 in einem Beschluss des Konzils von Tours, in der die Bischöfe aufgefordert werden, durch allgemeinverständliche Predigten die Grundlagen des katholischen Glaubens zu vermitteln. „Und er (der Bischof) strebe danach, dieselben Homilien jede für sich verständlich in die landläufige romanische oder deutsche Sprache zu übertragen, damit um so leichter alle verstehen können, was gesagt wird.“ – "Et ut easdem omelias quisque aperte transferre studeat in rusticam Romanam linguam aut Thiotiscam, quo facilius cuncti possint intellegere quae dicuntur". Abgegrenzt wird damit das an Schriftgebrauch und grammatischem Regelwerk orientierte liturgische Latein von den noch nicht solchem unterworfenen ‚rustikalen‘ Volkssprachen Romanisch und Deutsch "(rustica lingua romana" bzw. "thiotisca)."


title: Altfranzösische Sprache

text: Das erste altfranzösische Sprachdokument sind die Straßburger Eide aus dem Jahr 842, in denen sich Karl der Kahle und Ludwig der Deutsche nach dem Tod des Vaters Ludwig des Frommen gegen den erstgeborenen Bruder Lothar verschworen. In dem von Nithard überlieferten lateinischen Text sind die Eide, die die Brüder samt Gefolgsleuten in ihrer jeweiligen Volkssprache ‚Romanisch‘ („romana lingua“) und Althochdeutsch („teudisca lingua“) ablegten, ausführlich im Wortlaut zitiert. Der romanische Teil gibt einen dem Vulgärlatein noch sehr nahestehenden, aber bereits französischen Text in einer konservativ latinisierenden, am Latein der königlichen Kanzleien orientierten Schreibung mit einigen rein lateinischen Wörtern wieder (Auszug):


title: Altfranzösische Sprache

text: Hieraus wird ersichtlich, dass bereits in karolingischer Zeit im westlichen Frankenreich "(Francia occidentalis)" eine romanische Volkssprache gesprochen wurde. Sie zu verwenden, war im Rechtsakt der Eidesleistung erforderlich, damit auch die des Schriftlateinischen unzureichend Kundigen wussten, wessen Inhaltes der Eid war.


title: Altfranzösische Sprache

text: Die erste altfranzösische Dichtung ist die Merkmale des pikardischen Dialekts aufweisende Eulalia-Sequenz (ca. 884), ihr folgen weitere religiöse Dichtungen und kirchliche Gebrauchstexte "(Jonas-Fragment)". Mit Beginn der kapetingischen Dynastie 987 verbreitet sich die vom franzischen Dialekt geprägte Sprache allmählich in Frankreich. Mit dem 12. Jahrhundert setzt die schriftliche Überlieferung der in ihrer Entstehung jedoch älteren, zum Vortrag durch Spielleute gedachten Heldendichtung, der Chanson de geste ein, zu der bald auch die Lieder der Trouvères, die höfischen Ritter- und Antikenromane, Historiendichtungen und französische Bearbeitungen biblischer Texte und didaktischer Werke hinzutreten. Ab dem ausgehenden 12. Jahrhundert findet das Französische auch als Urkundensprache Verwendung, zunächst vorwiegend in Privaturkunden, ab der Mitte des 13. Jahrhunderts neben dem Lateinischen dann auch in Urkunden der königlichen Kanzlei.


title: Altfranzösische Sprache

text: Das altfranzösische Vokalsystem geht zunächst auf die nach dem Quantitätenkollaps im 3. Jahrhundert eingetretene Ablösung der lateinischen Vokallängen durch Qualitäten zurück.


title: Altfranzösische Sprache

text: In der Folge wurden vor allem Vokale in freier Stellung (d. h. am Silbenende) diphthongiert, d. h. aus einfachen Vokalen entstanden Doppelvokale, sehr früh entsteht z. B. der Diphthong /ou/ aus /o/ (in "louer", "cour"), ebenso entsteht die Nasalisierung von /an/ und /on/, ebenso konnten Diphthonge nasal gesprochen werden wie /aim/, /ain/.


title: Altfranzösische Sprache

text: Fast alle Konsonanten (und i) vor Vokal wurden im Altfranzösischen palatalisiert, d. h. die Aussprache verschob sich zum Palatum (Vordergaumen) hin. Das aus dem intervokalischen /t/ entstandene /d/ wurde im Altfranzösischen wie heute im Spanischen gesprochen (), bevor dieser Laut vollständig aus der französischen Sprache verschwand (z. B. lat. "vita" > altfrz. "vida" (um 980) > "vithe" /viðə/ (1050) > "vie").


title: Altfranzösische Sprache

text: In altfranzösischen Texten unterscheidet sich (wie im Neufranzösischen) die Graphie erheblich von der Aussprache, d. h. es wird teils historisch (etymologisierend), teils phonetisch geschrieben. Die tatsächliche Aussprache lässt sich oft aus Reimen rekonstruieren, etwa wenn sich "forest : plaist" auf "fais : apres" reimen, oder aufgrund von Wortentlehnungen anderer Sprachen, z. B. mittelhochdeutsches "foreht", das auf "forest" zurückgeht; altfranzösisch "chastel" wird im Mittelhochdeutschen zu "tschastel", oder französisch "change", "chapelle", "chef" neufranzösisch mit ʃ im Anlaut, aber englisch ("change, chapel, chief") wie altfranzösisch mit tʃ. In der Schreibung nicht unterschieden wurden im Altfranzösischen das als /ts/ palatalisierte c vor e und i und das weiterhin als /k/ realisierte c vor a, o und u; die Cédille zur Markierung der palatalisierten Aussprache von c vor a, o und u wurde erst im 16. Jahrhundert durch den Buchdruck eingeführt.


title: Altfranzösische Sprache

text: Das morphologische System des Lateinischen verfügte über fünf verschiedene Deklinationsklassen und ein Kasussystem. Im Lateinischen gab es eine 1. oder "a"-Deklination, eine 2. oder "o"-Deklination, eine 3. Deklination (konsonantische Deklination, gemischte Deklination und "i"-Deklination), eine 4. oder "u"-Deklination und eine 5. oder "e"-Deklination. Oft glichen sich die Formen in verschiedenen Kasus. So konnte die Form "rosae" ("a"-Deklination) den Genitiv Singular, den Dativ Singular und den Nominativ Plural bezeichnen. Im Altfranzösischen gab es einen Wegfall der Endkonsonanten, insbesondere von "-m" und "-s"; es ergaben sich folgende Phänomene:


title: Altfranzösische Sprache

text: Das Altfranzösische verfügte über ein auf zwei Kasus reduziertes System (eine sog. Zweikasusflexion), das eine Unterscheidung zwischen Subjekt und Objekt ermöglichte:


title: Altfranzösische Sprache

text: Im Lauf der Sprachentwicklung ersetzte eine typologische Morphologie die bisherige etymologische: Endungslosigkeit wurde generell als Singular, Antritt der Endung "-s" generell als Plural reinterpretiert, vgl. neufrz. "mur" ‚Mauer‘, aber "murs" ‚Mauern‘. Im Übrigen setzten sich wie auch in anderen romanischen Sprachen weitgehend die Obliquusformen durch, da sie frequenter sind als die Nominativformen, vgl. etwa vulgärlateinisch "pax" ‚Friede‘ (Nominativ), aber "pace(m)" (Akkusativ), das ital./ rum. "pace" ergibt; vlat. "lux" ‚Licht‘ (Nominativ), aber "luce(m)" (Akkusativ), das ital. "luce" ergibt, oder "pater" ‚Vater‘ (Nominativ), aber "patre(m)" (Akkusativ), das ital./span. "padre," altfranz. "pedre" > neufranz. "père" oder altfriaulisch "padri" > friaulisch "pari" ergibt.


title: Altfranzösische Sprache

text: Der Wegfall des Zweikasussystems im 14. Jahrhundert durch das vollständige Verstummen der Endkonsonanten markiert den Übergang vom Altfranzösischen zum Mittelfranzösischen und lässt damit die bis dato mögliche freiere Syntax erstarren.


title: Altfranzösische Sprache

text: durch die Endung festgelegt. Durch Verstummen der Endkonsonanten (insbesondere -"s" und -"t") wird der Gebrauch der Pronomen im Altfranzösischen ungefähr seit dem 11. Jahrhundert obligatorisch. Die morphologische Markierung wird also von Wortende an den Wortanfang verschoben.


title: Altfranzösische Sprache

text: Das Lateinische kannte vor allem die synthetische Markierung von Tempus und Modus im Wortinnern. Bereits im Vulgärlatein lässt sich eine Tendenz zur analytischen Bildung feststellen, morphologisch wird Tempus und Modus also durch ein angefügtes Hilfsverb angegeben. Hieraus entstanden im Altfranzösischen z. B. die Formen des Futurs und des Konditional, so wird z. B. das altfranzösische Futur aus "cantare" + "habeo" (wörtlich ‚ich habe zu singen‘) zu "chanterai". Auch das Passiv wurde mittels einer periphrastischen Umschreibung mit "esse" gebildet: klass.-lat. "amor", ersetzt durch vlat. "amatus sum", das zu nfrz. "je suis aimé" wurde. Besonders bei der Bildung des Passivs ist, dass die Form im Neufranzösischen immer noch eine analytische Form ist und keine Resynthetisierung stattfand. Eine der wichtigsten periphrastischen Umschreibungen ist aber das Perfekt, das sich zusammensetzt aus "habeo" + "cantatum" und einen bereits abgeschlossenen Prozess beschreibt. Die neufranzösische Entsprechung wäre "j'ai chanté". Aus dem klass.-lat. Perfekt "cantavi" hat sich das heutige passé simple "je chantai" entwickelt. Andere Zeiten wie das Imperfekt entwickelten sich lautgesetzlich aus dem Latein: lat. "cantabam > vlat. "cantava > altfrz. (westlich) "chanto(u)e ~ (östlich) "chanteve. Zum Imperfekt wurden die Endungen der "e"-Konjugation, die im zentralen altfranzösischen Mundartgebiet vorherrschten, verallgemeinert: "-ebam" > -"eie", später -"oie", -"ois", folglich altfrz. (zentral) "chanteie, -oie, -ois > nfrz. "chantais. Das Hilfsverb "estre" ‚sein‘ hatte drei eigene Formenbildungen.


title: Altfranzösische Sprache

text: Der altfranzösische Wortschatz geht auf das Latein zurück, das sich im mittleren und nördlichen Gallien nach der Eroberung durch Julius Caesar im Jahr 51 v. Chr. durchgesetzt hatte. In die Gallia cisalpina und transalpina war das Latein schon ab dem 2. Jahrhundert v. Chr. vorgedrungen. Etwa seit dem 3. Jahrhundert n. Chr. hatte sich das gesprochene Latein im Gebiet des römischen Reiches allgemein so stark gegenüber dem Schriftlatein der römischen Bildungselite verändert, dass man es zuweilen als "lingua latina rustica" vom schriftsprachlichen "sermo urbanus" abgrenzte; in der sprachwissenschaftlichen Terminologie setzten sich später die Bezeichnungen Sprechlatein oder Vulgärlatein durch.


title: Altfranzösische Sprache

text: In seiner Entwicklung unterlag das Lateinische in den Kolonien und so auch in Gallien dem doppelten Einfluss sowohl der von den Römern unterworfenen Völker (Substrat), besonders der Kelten, wie auch der im Rahmen der Völkerwanderung zugewanderten germanischen Völker (Superstrat). Beide adaptierten das Lateinische jeweils mit ihren eigenen Aussprachegewohnheiten und brachten eigenes Wortgut in den Wortschatz ein. Diese Einflüsse waren entscheidend für die Aufgliederung der romanischen Sprachen allgemein, die aus dem Sprechlatein entstanden, wie auch für die Binnengliederung desjenigen Lateins, das speziell in Gallien gesprochen wurde. Dort bildete sich im Süden das Okzitanische, auch pars pro toto als "Altprovenzalisch" bezeichnet, während im Norden die Oïl-Sprachen, sprich das Französische im engeren Sinn, entstanden. Die Sprachgrenze verlief ungefähr der Loire folgend genauer entlang einer Linie, die von Grenoble bis nach La Rochelle führt.


title: Altfranzösische Sprache

text: Das Latein in Gallien wurde zunächst beeinflusst durch das Gallische, das vor der römischen Eroberung gesprochen wurde. Der Einfluss dieses gallischen Substrats ist im Altfranzösischen nur noch in geringem Maße nachzuweisen. Man findet ihn vor allem in Ortsnamen, außerdem im Bereich der Landwirtschaft (z. B. "boe" ‚Schlamm‘, "charrue" ‚bodenwendender Pflug‘, "gaskiere, gaschiere" ‚Brachfeld‘, "motun" ‚Schafbock‘, "raie" ‚(Acker)Rain‘, "se(i)llon" ‚Furche‘ usw.) und einzelner Handwerke wie des Brauwesens ("cerveise" ‚Gerstenbier, Weizenbier mit Honig‘, "bracier" ‚Bier brauen‘). Hinzu kommen einige Keltismen, die die Römer schon sehr früh von keltischen Bewohnern anderer Regionen, besonders in Oberitalien, übernahmen und die deshalb auch in anderen romanischen Sprachen weiterleben ("chainse, -ze" ‚langes, leinenes Oberhemd‘, "chemin" ‚Weg, Pfad‘, "lieue" ‚Meile‘). Darüber hinaus hatte das keltische Substrat in Gallien möglicherweise Einfluss auf die phonetische Entwicklung wie die Palatalisierung, die Entwicklung des lateinischen /u/ zum französischen /ü/ oder die Vokalisierung des /l/.


title: Altfranzösische Sprache

text: Das Altfränkische und Altniederländische (auch Altniederfränkisch) hatte als Sprache der Eroberer einen vergleichsweise größeren Einfluss auf die Entwicklung des Altfranzösischen, der rund fünf Jahrhunderte nach dem Beginn der Romanisierung einsetzt. Fränkische Elemente im Französischen sind u. a. Eigennamen wie "Gérard" < "Gerhard", "Louis" < "Hlodwig", "Charles" < "Karl", Ortsnamen mit fränkischem Suffix (z. B. "-anges" < "-ingas") oder abgeleitet aus fränkischen Personennamen (z. B. "Avricourt" < "Eberhardi curtis" „Eberhards Hof“), außerdem Begriffe des Wehrwesens ("berfroi" „Bergfried“, "hache" < "hāpja" „Hacke“, "halberc" < "halsberg"), Begriffe des Rechts und der Gesellschaftsordnung ("ban", "fief" < "feu", "fiet" < "feodum" < "fehu" ‚Fahrnis, Vieh(stück)‘ + "od" ‚Grundstück‘, "rang", "marc" < "marka"), Wörter aus dem Bereich der Kleidung ("guant" < "want" ‚Handschuh‘, "froc" < "hrokk" „Rock“, "escharpe", "escherpe" ‚dem Pilger um den Hals hängende Tasche, Pilgertasche‘ < "skirpja" ‚(aus Binsen geflochtene) Tasche, Pilgertasche‘) und der Wohnkultur ("halle", "aulberge" < "heriberga" „Schutzraum für das Heer“, "faldestoel", "faudestuel" < "faldistōl" ‚Faltstuhl‘, "jardin" < "gardo" ‚Garten‘), zudem Tiernamen und Begriffe des Waidwesens ("esparvier" < "sparwāri" ‚Sperber‘, "gibiez, -iers" < "gabaiti" „Gebeize, Falkenjagd“, "mesenge", "masenghe" < "mesinga" „Meise“, "hareng" „Hering“), Pflanzennamen ("haistre" < "haister" ‚Heister‘, "saule" < "salha" ‚Salweide‘) und einige Wörter des Gefühlslebens und Abstrakta ("honte" mit "honnir" < "haunjan" „höhnen“, "esfrei" mit "esfreier", "esfreder" < lat. "exfridare" < "ex" + "frida" „entfriedlichen“, "émoi" bzw. "esmai" mit "esmaier" < "ex" + "magan" „kraftlos/machtlos machen“).


title: Altfranzösische Sprache

text: Erkennbar sind fränkische Erbwörter u. a. an der graphischen Umsetzung des germanischen /w/ am Wortanfang, das ein gesprochenes /g/ in der Graphie /gu/ ergeben hat (anfrk. "werra" ‚Wirre‘ > frz. "guerre"). Weitere Superstratsprachen wie das Gotische hatten dagegen nur einen geringen Einfluss.


title: Altfranzösische Sprache

text: Bei der Betrachtung des lateinischen Wortgutes im französischen Wortschatz ist zu unterscheiden zwischen Erbwörtern, die im Altfranzösischen aus dem Sprechlatein entstanden und sich lautgesetzlich entwickelten, und sekundär aus dem Lateinischen entlehnten Wörtern meist gelehrten Ursprungs („Buchwörter“), die oft ebenfalls schon in mittelalterlicher Zeit und besonders dann seit der Zeit des Humanismus ins Französische übernommen wurden und deshalb an der lautlichen Entwicklung des Französischen nicht oder erst später teilgenommen haben. Beispiel sind: "chose" ‚Ding, Sache‘ und "cause" ‚Ursache‘ (lat. "causa" ‚Grund, Sache‘), "chainse" ‚langes, leinenes Oberhemd‘ und "chemise" ‚Hemd‘ (spätlat. "camisia" ‚leinerner, unmittelbar auf dem Körper getragener Überwurf‘), "tôle" ‚Blech‘ und "table" ‚Tisch‘ (lat. "tabula" ‚Brett, Gemälde, Schreibtafel, (Wechsler)tisch‘), "entier" ‚ganz, völlig‘ und "intègre" ‚integer‘ (lat. "integer" ‚unangetastet, unversehrt, unberührt‘), "droit" ‚gerade, aufrecht‘ und "direct" ‚direkt‘ (lat. "dīrēctus" ‚geradegerichtet, in gerader Richtung‘), "mâcher" ‚(zer)kauen‘ und "mastiquer" (lat. "masticare"), "sûreté" ‚Gefahrlosigkeit‘ und "sécurité" ‚Sicherheit‘ (lat. "securitas"), "nuisible" ‚schädlich, abträglich‘ und "nocif" ‚giftig, toxisch‘ (lat. "nocibilis").


title: Altfranzösische Sprache

text: Da das Franzische als Dialekt der "Île de France" und Grundlage des heutigen Französisch sich erst ab dem 13. Jahrhundert in Frankreich als Nationalsprache durchsetzen konnte, existierten lange Zeit relativ eigenständige Dialekte:


title: Altfranzösische Sprache

text: Jedoch lassen sich anhand der überlieferten (literarischen) Texte häufig keine eindeutigen Dialektzuordnungen anstellen, da die Werke der altfranzösischen Zeit in der Regel nur durch spätere Abschriften überliefert sind.


title: Altfranzösische Sprache

text: Nicht zu den Oïl-Sprachen gezählt wird das Frankoprovenzalische in der Region von Lyon bis in die französischsprachige Schweiz und die Dialekte der Okzitanischen in Südfrankreich. Umstritten ist der Status der Dialekte in dem als "Croissant" bezeichneten Dialektgrenzgebiet in der Auvergne.


title: Altfranzösische Sprache

text: Die mittelalterliche altfranzösische Literatur lässt sich chronologisch und thematisch in verschiedene Epochen gliedern. Am Anfang der altfranzösischen Literatur stehen vor allem religiöse Werke (Heiligenviten):


title: Altfranzösische Sprache

text: Im 12. Jahrhundert florierte die Gattung des Antikenromans, in dem antike Texte altfranzösisch adaptiert wurden:


title: Altfranzösische Sprache

text: Im Hochmittelalter kam es zur Blüte des höfischen Romans. Der herausragendste Autor dieser Literaturgattung war Chrétien de Troyes (~ 1140 bis ~ 1190):


title: Simpel (Film)

text: Simpel ist ein deutsches Roadmovie von Markus Goller aus dem Jahr 2017. Das tragikomische Drehbuch zum Film verfasste Dirk Ahner nach dem 2004 veröffentlichten Roman "Simple" der französischen Autorin Marie-Aude Murail und handelt von dem Brüderpaar Barnabas und Ben, gespielt von David Kross und Frederick Lau, das sich nach dem plötzlichen Tod der Mutter den Behörden widersetzt und von Friesland nach Hamburg ausreißt, um den geistig behinderten Barnabas vor dem Umzug ins Heim zu bewahren. Ergänzt wurde die Besetzung unter anderem durch Emilia Schüle, Axel Stein, Devid Striesow und Annette Frier.


title: Simpel (Film)

text: Der Film feierte im Wettbewerb des Shanghai International Film Festival 2017 seine Weltpremiere und kam am 9. November 2017 in die deutschen Kinos. Kross und Lau wurden für ihr Spiel mit dem Bayerischen Filmpreis 2017 ausgezeichnet.


title: Simpel (Film)

text: Die in Ostfriesland lebenden Ben und Barnabas sind Brüder und seit sie denken können ein Herz und eine Seele. Der 22-jährige Barnabas, von allen nur Simpel genannt, ist geistig auf dem Stand eines Dreijährigen, da er bei seiner Geburt zu wenig Sauerstoff bekommen hatte. Sein bester Freund ist, neben Ben, sein Hasen-Kuscheltier "Monsieur Hasehase", das er überall mit hin nimmt. Zwar kann Simpel manchmal eine fürchterliche Nervensäge sein, aber ein Leben ohne ihn ist für Ben absolut unvorstellbar. Als Julia, die Mutter der beiden, unerwartet stirbt, will man Simpel ins Heim stecken, doch sowohl Ben als auch Barnabas haben etwas dagegen und ergreifen die Flucht. Sie stehlen den Polizeitransporter des Dorfpolizisten Gruber und verbringen eine Nacht im Freien.


title: Simpel (Film)

text: Sie begeben sich auf eine abenteuerliche Reise nach Hamburg, um dort Seemänner zu werden. Außerdem müssen sie ihren Vater David finden, den sie seit 15 Jahren nicht mehr gesehen haben. Der lebt allerdings mittlerweile mit seiner neuen Frau Clara zusammen und will eigentlich vom behinderten Sohn nichts wissen. Der Roadtrip von Ben und Barnabas eskaliert nach einem schlimmen Streit mit dem Vater auf einem Hamburger Bahnsteig, und Ben verliert zum ersten Mal gegenüber seinem Bruder die Fassung, der wiederum davonläuft und in die nächste Bahn steigt.


title: Simpel (Film)

text: Ben macht sich zusammen mit Aria und Enzo, die er mit Simpel auf dem Weg nach Hamburg kennengelernt hatte, auf die Suche. Am Ende wird Simpel in einem Möbelhaus entdeckt, wo er es sich in einem Bett gemütlich gemacht hatte. Die alarmierte Polizei verfolgt den flüchtenden Simpel auf das Dach des Möbelhauses. In seiner Panik lässt Simpel bei einer ungeschickten Bewegung "Monsieur Hasehase" vom Dach fallen. Völlig geschockt droht Simpel hinterherzuspringen, um im Tod wieder mit seinem Freund und seiner Mutter vereint zu sein. Der rechtzeitig auf dem Dach eintreffende Ben kann Simpel jedoch davon abbringen. In der Schlusssequenz operieren Aria und Enzo den verletzten "Monsieur Hasehase" in der Behinderteneinrichtung "Haus Sonnengarten", wo Simpel nun wohnen wird. Anschließend verabschiedet sich Ben von Simpel und fährt mit der Polizei davon.


title: Simpel (Film)

text: "Simpel" basiert auf dem Jugendbuch "Simple" der französischen Autorin Marie-Aude Murail aus dem Jahr 2004, der 2006 im Original im Klett-Verlag erschienen ist und 2011 eine französische TV-Adaption hervorbrachte. Für die Realisierung einer deutschsprachigen Adaption für die Kinoleinwand gelang es Koproduzent Benjamin Seikel, Markus Goller als Regisseur zu verpflichten. Goller, der das Projekt aufgrund der beiden männlichen Hauptrollen mit seinen beiden anderen Filmen "Friendship!" (2010) und "25 km/h" (2018) verglich, erarbeitete gemeinsam mit Autor Dirk Ahner, mit dem er bereits an "Frau Ella" (2010) zusammengearbeitet hatte, das Drehbuch zu Film. Aufgrund der vielfältigen Nebenhandlungen des Romans einigten sich beide darauf, sich von Murails Vorlage zu lösen und die Beziehung zwischen beiden Brüdern in den Fokus des Films zu rücken, wobei nicht Simpels Behinderung, sondern „die Liebe zueinander, ein Miteinander und Füreinander da sein“ im Zentrum des Skripts stehen sollten.


title: Simpel (Film)

text: Das Setting des Films wurde von Paris nach Norddeutschland verlegt, nachdem Bestrebungen, einen französischen Partner für die Finanzierung der Produktion zu finden, verworfen wurden und zugesagte Filmförderungen aus Niedersachsen und Hamburg maßgeblich die Wahl der Drehorte beeinflusste. Die Dreharbeiten fanden schließlich vom 29. Februar bis 19. April 2016 in Hamburg und Umgebung statt. In der Hansestadt entstanden unter anderem im Schanzenviertel, am U-Bahnhof Hoheluftbrücke im Stadtteil Harvestehude sowie in der Fruchtallee und dem U-Bahnhof Schlump in Eimsbüttel Szenen. Weitere Aufnahmen entstanden im Wattenmeer an der Nordseeküste sowie im niedersächsischen Jever und an einer Tankstelle in Egestorf.


title: Simpel (Film)

text: Die Produktion der Letterbox Filmproduktion unter Leitung von Michael Lehmann und Günther Russ entstand in Koproduktion mit C-Films Deutschland, Amalia Film und dem ZDF und wurde von der Filmförderung Hamburg Schleswig-Holstein (FFHSH), der nordmedia, dem FilmFernsehFonds Bayern (FFFB), der Filmförderungsanstalt (FFA) und dem Deutschen Filmförderfonds (DFFF) finanziell unterstützt. Emilia Schüle war die erste Hauptdarstellerin, die für "Simpel" verpflichtet werden konnte. Anders als bei früheren Projekten entschied Goller sich dazu, zugunsten einer möglichst authentischen Umsetzung zwei weniger kommerzielle Gesichter in den beiden Hauptrollen zu casten. David Kross und Frederick Lau konnten sich schließlich nach gemeinsamen Castings durchsetzen. Zur Vorbereitung verbrachte Kross Zeit in einem Behindertenheim, wo er die Menschen beobachtete und einstudierte, wie sich Simpel bewegen soll. In weiteren Rollen traten Devid Striesow, Axel Stein, Annette Frier, Tim Wilde, Anneke Kim Sarnau, Ludger Pistor und Oscar Ortega Sánchez vor die Kamera.


title: Simpel (Film)

text: "Simpel" feierte am 19. Juni 2017 im Rahmen des Shanghai International Film Festivals in Anwesenheit von Regisseur Markus Goller, Hauptdarsteller Frederick Lau und den Produzenten Michael Lehmann und Günther Russ seine Weltpremiere, wo er sich im Wettbewerb um den Goldenen Pokal befand. Anfang Oktober 2017 wurde der Film im Rahmen des Zurich Film Festivals und beim Filmfest Hamburg gezeigt, wo er für den Art Cinema Award nominiert war. Am 9. November 2017 wurde "Simpel" schließlich durch seinen Verleiher, die Universum Film, zur öffentlichen Vorführung in Deutschland freigegeben.


title: Simpel (Film)

text: Der Film bekam trotz mancher kritischer Rezensionen größtenteils gute Bewertungen. Die Zeitung "Westfälische Nachrichten" zufolge etwa ist die Flucht der beiden Brüder vor der Polizei nach Hamburg "Auftakt einer tollen, zwischen humorvollen und rührenden Szenen gelassen pendelnden Odyssee und eine schöne Geschichte über Bruderliebe. Viel besser als der vergleichbare halbgare und alberne Schweiger-Film „Honig im Kopf“ und einer der deutschen Filme des Jahres." Jenny Hoch von der Zeitung "Die ZEIT" lobte neben den Hauptdarstellern Kross und Lau auch die sonstige Besetzung. So lobte sie die Darsteller Annette Frier, Emilia Schüle und Devid Striesow. Hoch hob die Rolle der Stadt Hamburg hervor: "Simpel ist kein einfacher Film. Er besticht durch Schattierungen und hat sogar noch einen dritten Hauptdarsteller, der sich zwar erst nach einer guten halben Stunde ins Bild mogelt, aber dann sehr präsent ist: die Stadt Hamburg. Von ein paar Luftbildern der glitzernden Metropole bei Nacht abgesehen, dient die Großstadt nicht als Traumkulisse, sondern als Auslöser für die innere Entwicklung der Figuren. Die rastlosen Hochbahnen, das Treiben auf der Fruchtallee, im Schanzenviertel und auf St. Pauli, das alles kann Angst machen, aber auch neue Lebenswege aufzeigen. Je tiefer die Helden in die Topografie der Stadt vordringen, desto weiter wird ihr Horizont."


title: Simpel (Film)

text: Britta Schmeis von "epd Film" sagt, Markus Goller habe den gleichnamigen Jugendroman von Marie-Aude Murail als bewegende Tragikomödie inszeniert, die alle Fragen von Verantwortung, Pflichtgefühl, Familie und Freundschaft aufgreife. Schmeis erklärt, Simpels liebenswerte Kindlichkeit entwaffne und führe zu urkomischen und rührenden Situationen, etwa wenn er, stets mit seinem Stofftier Hasehase im Schlepptau, auf einem Spielplatz ein behindertes Mädchen trifft und sich mit ihm anfreundet. Aber auch das liebevolle, fast allzu aufopfernde Kümmern Bens zerreiße einem so manches Mal das Herz, so Schmeis, und es handele sich um einen Film, der viele menschliche Gefühle anspreche und daher berühre. In dieselbe Richtung wie Britta Schmeis sah auch Bettina Peulecke vom Norddeutschen Rundfunk den Film. Ihrer Meinung ist die Inszenierung der besonderen Bruderbeziehung "ein größtenteils gelungener Balanceakt zwischen Tragik und Komik, der man manche überzogene Momente aufgrund ihrer Aufrichtigkeit schnell verzeiht."


title: Simpel (Film)

text: Matthias Halbig spricht in der "Hannoverschen Allgemeinen" von großem, echtem Gefühlskino: „'Simpel' ist witzig, traurig, zart und randvoll mit Abenteuern – ein Lehrgang zum Herzen, den Regisseur Markus Goller dem Zuschauer nie mit Kitsch zustellt. Kross ist großartig als enthusiastischer, unschuldiger Kindmann, Lau nicht minder anrührend als bester Freund, den ein Bruder haben kann. Zwei Typen, die das Kino mit ihrer Geschichte der Inklusion durch Liebe bereichern, wie es damals Arnie (Leonardo DiCaprio) und Gilbert Grape (Johnny Depp) taten, irgendwo in Iowa.“


title: Simpel (Film)

text: In einer Kritik zum Film bei "Focus Online" ist der Film als warmherziges und amüsantes Roadmovie mit großartigen Schauspielern beschrieben: „Mit zwei sehr unterschiedlichen Menschen in den Hauptrollen, deren Stärke es ist, immer füreinander da zu sein. Genau von dieser Beziehung zwischen Ben und Simpel lebt der Film. Frederick Lau und David Kross haben keinerlei Berührungsängste, sodass man ihnen ohne jeden Zweifel abnimmt, dass sie Brüder sind. Die Rollen scheinen perfekt auf die beiden Schauspieler zugeschnitten worden zu sein.“


title: Simpel (Film)

text: Über Kross sagt Peter Zander von der "Berliner Morgenpost", es sei bewegend, wie er bei Eiseskälte in Unterhosen und Moonboots im Watt tanzt und mit seiner naiven Gutmütigkeit selbst die Herzen wildfremder Menschen öffnet. Aber auch Lau berühre als Ben, der alles für seinen Bruder tut, auch wenn er dadurch nie Zeit für ein eigenes Leben hat und letztlich mit der Situation heillos überfordert ist.


title: Simpel (Film)

text: Gemischte Kritik gab es von Marc Reichwein von der Zeitung "Die Welt". Er meinte, dass Feel-Good-Filme schon zu oft die waren, die viel wollen und wenig können. Der Film schaffe zwar anrührende Szenen, führe die wechselseitige Abhängigkeit von Familienmitgliedern vor, birge komische und tragikomische Momente. Daneben störten aber einige irgendwie verschenkte Szenen, Simpels Eindringen in die Familie seines leiblichen Vaters etwa. Sein Fazit: "Man geht emotional nicht gerade erschüttert, ergriffen, geläutert aus dem Kino. Dafür nämlich ist dieser Film dann irgendwie doch zu lau, namentlich die Figur, die Lau verkörpert. Alles, was Simpel begegnet, fügt sich ein bisschen zu wohlgefällig ins sozialpädagogisch Gute. Vielleicht, ahnt man, ist die Realität doch ein bisschen weniger simpel als „Simpel“."


title: Simpel (Film)

text: Hingegen befindet Martin Schwickert in der "Sächsischen Zeitung", der Film kranke „erheblich an der Glaubwürdigkeit seiner eindimensionalen Charaktere“ und behandele die Probleme im Zusammenleben mit behinderten Menschen „vollkommen oberflächlich [...], um den flauschigen Wohlfühlcharakter des Unterhaltungsproduktes nicht zu gefährden“. Die „deutlich komplexer ausgearbeitete“ Vorlage werde „ins deutsche Mainstreamformat hineinbanalisiert“. Bianka Piringer von ""kino-zeit.de – Das Portal für Film und Kino"" meinte kritisch bilanzierend: "Der Film entlässt seine Zuschauer ohne emotionalen Nachhall und auch nicht mit dem Eindruck, etwas Relevantes über die Welt und ihre Menschen erfahren zu haben."


title: Simpel (Film)

text: Presseberichten zufolge zählte die Produktion nach Ende des ersten Vorführwochenendes rund 24.844 Besucher (38.675 inklusive Previews) in 170 Kinos und konnte sich damit auf Platz elf der deutschen Kinocharts platzieren. In Deutschland verzeichnete der Film so insgesamt 126.214 Besucher und platzierte sich auf Rang 47 der erfolgreichsten deutschen Produktion des Jahres 2017. Das Einspielergebnis betrug 843.866 Euro.


title: Simpel (Film)

text: Im Frühjahr 2019 wurde der Film im Rahmen der SchulKinoWochen in Baden-Württemberg, Nordrhein-Westfalen und Bayern vorgestellt.


title: Simpel (Film)

text: "Simpel" war darüber hinaus eine von elf deutschen Einreichungen für die Oscarverleihung 2019 in der Kategorie des besten fremdsprachigen Films.


title: Charles Esten

text: Charles Esten Puskar (* 9. September 1965 in Pittsburgh) ist ein US-amerikanischer Schauspieler, Sänger, Songwriter und Comedian. Seine bekannteste Rolle ist die des Country-Musikers Deacon Claybourne in der amerikanischen Fernsehserie "Nashville", die er von 2012 bis zum Ende der Serie 2018 spielte. Seit 2020 spielt er in der Netflix-Serie "Outer Banks" die Rolle des Ward Cameron.


title: Charles Esten

text: Esten schloss ein Studium am College of William and Mary in Williamsburg, Virginia, ab. Danach trat er ab den 1990er Jahren in zahlreicher Fernsehserien auf, u. a. in "" und "Superman – Die Abenteuer von Lois & Clark" (beide 1996). In dem Kriminalfilm "Mord ohne Erinnerung" (1997) spielte er neben Hilary Swank als Ehefrau einen Mann, der im Zustand von Somnambulismus seine Schwiegermutter tötet.


title: Charles Esten

text: In der Dystopie "Postman" (1997) von und mit Kevin Costner spielte er den Ehemann von "Abby" (Olivia Williams). In dem Thriller "Thirteen Days" (2000) war Esten erneut an der Seite von Costner zu sehen. In dem Filmdrama "Save It for Later" (2003) spielte er neben Theresa Russell und Craig Sheffer eine größere Rolle. In der Komödie "Swing Vote" (2008) hatte er ein weiteres Mal eine Rolle neben Costner. Von 1999 bis 2005 war er Castmitglied in der amerikanischen Comedy-Sendung "Whose Line Is It Anyway?". Von 2012 bis 2018 spielte er als Country-Sänger und -Gitarrist Deacon Claybourne in der amerikanischen Fernsehserie "Nashville" eine Hauptrolle. Er war auch für den Soundtrack der Serie als Sänger und Songwriter tätig. Esten ist seit 1991 mit Patty Hanson verheiratet; das Paar hat drei Kinder.


title: Kegelverhältnis

text: Als Kegelverhältnis formula_1 wird die technische Beschreibung einer Kegelform bezeichnet. Die Kegelverjüngung kann entweder als Kegelverhältnis formula_2 oder durch den eingeschlossenen Kegelwinkel formula_3 angegeben werden. Es berechnet sich aus der Differenz zweier Durchmesser formula_4 und formula_5 am Kegel dividiert durch den Abstand formula_6 dieser Durchmesser:


title: Kegelverhältnis

text: Gebräuchliche Kegelverhältnisse sind beispielsweise 1:50 im Maschinenbau oder 1:20 bei Metallblasinstrumenten (Mundstückschaft).


title: Kegelverhältnis

text: Zum Kegelverhältnis gehört auch der Kegelwinkel α, der den Öffnungswinkel des Kegels beschreibt. In nebenstehender Skizze ist die Gegenkathete zum halben Öffnungswinkel formula_8 im getönten rechtwinkligen Dreieck gleich formula_9, die Ankathete gleich formula_6. Der mathematische Zusammenhang zwischen dem Tangens (= Gegenkathete durch Ankathete) des halben Öffnungswinkels und dem Kegelverhältnis lautet daher:


title: Knüllwald

text: Knüllwald liegt im Knüllgebirge zwischen den Flüssen Efze und Beise südlich von Kassel. Mit einem Gemeindegebiet von 10.053 ha, davon über 60 % bewaldet, belegt Knüllwald einen der vorderen Plätze unter den flächengrößten Kommunen in Hessen.


title: Knüllwald

text: Knüllwald grenzt im Norden an die Gemeinde Malsfeld, im Osten an die Gemeinden Morschen (beide im Schwalm-Eder-Kreis), Alheim und Ludwigsau, im Süden an die Gemeinde Neuenstein (alle drei im Landkreis Hersfeld-Rotenburg) und die Stadt Schwarzenborn, sowie im Westen an die Stadt Homberg (Efze) (beide im Schwalm-Eder-Kreis).


title: Knüllwald

text: Die Gemeinde besteht aus den 16 Ortsteilen Appenfeld, Berndshausen, Ellingshausen, Hausen, Hergetsfeld, Lichtenhagen, Nausis, Nenterode, Niederbeisheim, Oberbeisheim, Reddingshausen, Remsfeld (Sitz der Gemeindeverwaltung), Rengshausen, Schellbach, Völkershain und Wallenstein.


title: Knüllwald

text: Die Bildung der Großgemeinde Knüllwald im Rahmen der Gebietsreform in Hessen geschah in zwei Etappen. Zum 31. Dezember 1971 hatten sich die Gemeinden Appenfeld, Ellingshausen, Hergetsfeld, Oberbeisheim, Reddingshausen, Remsfeld, Schellbach, Völkershain und Wallenstein freiwillig zur neuen Gemeinde Knüllwald zusammengeschlossen. Kraft Landesgesetz kamen zum 1. Januar 1974 die Gemeinden Berndshausen, Niederbeisheim und Rengshausen zur Großgemeinde Knüllwald. Damit wurde eine der größten Flächengemeinden Hessens geschaffen. Für alle ehemals eigenständigen Gemeinden von Knüllwald wurden Ortsbezirke nach der Hessischen Gemeindeordnung eingerichtet.


title: Knüllwald

text: Nach den Erhebungen des Zensus 2011 lebten am Stichtag dem 9. Mai 2011 in Knüllwald 4537 Einwohner. Nach dem Lebensalter waren 678 Einwohner unter 18 Jahren, 1761 zwischen 18 und 49, 1068 zwischen 50 und 64 und 1029 Einwohner waren älter. Unter den Einwohnern waren 101 (2,2 %) Ausländer, von denen 51 aus dem EU-Ausland, 27 aus anderen Europäischen Ländern und 21 aus anderen Staaten kamen. (Bis zum Jahr 2020 erhöhte sich die Ausländerquote auf 5,6 %.) Die Einwohner lebten in 1998 Haushalten. Davon waren 540 Singlehaushalte, 576 Paare ohne Kinder und 669 Paare mit Kindern, sowie 180 Alleinerziehende und 33 Wohngemeinschaften. In 396 Haushalten lebten ausschließlich Senioren und in 1221 Haushaltungen lebten keine Senioren.


title: Knüllwald

text: Seit dem Jahr 1993 werden in Hessen die Bürgermeister für sechs Jahre direkt gewählt. Seit 2017 ist Jürgen Roth (UKW) Bürgermeister in Knüllwald.


title: Knüllwald

text: Die Kommunalwahl am 14. März 2021 lieferte folgendes Ergebnis, in Vergleich gesetzt zu früheren Kommunalwahlen:


title: Gemeinplatz

text: Gemeinplatz, auch Allgemeinplatz, Floskel oder Phrase ist eine oft abwertend gebrauchte Bezeichnung für eine Redensart oder Redewendung, die sich so abgenutzt hat, dass ihr ursprünglicher Sinn zugunsten einer Verwendung als rhetorischer Automatismus in den Hintergrund tritt. Mit der Äußerung von Gemeinplätzen kann ein starker Anspruch verbunden sein, die Ansichten der Mehrheit, der öffentlichen Meinung oder des gesunden Menschenverstands zu repräsentieren. Ihre allgemeine oder spezifische Gültigkeit wird dabei oft nicht hinterfragt.


title: Gemeinplatz

text: Nach allgemeiner Auffassung handelt es sich bei dem Begriff um eine Lehnübersetzung für ; damit waren in der Antike auswendig gelernte Sätze gemeint. Die Datierungen der Einführung in die deutsche Sprache reichen vom 15. Jahrhundert bis in das 18. Jahrhundert. So soll Wieland diesen Begriff 1770 geprägt haben.


title: Gemeinplatz

text: Früher bezeichnete der Begriff "Gemeinplatz" einen Topos (), das heißt einen immer wieder verwendbaren Gesichtspunkt und Kunstgriff in der Rhetorik. Für jeden vorliegenden Fall gibt es eine Reihe von Gesichtspunkten, die man beachten muss, wenn man seiner Vielschichtigkeit gerecht werden will. Das Auffinden dieser Gesichtspunkte erleichtert die von dem griechischen Philosophen Aristoteles begründete Topik: Diese geht davon aus, dass sich die unbegrenzte Zahl der Einzelfälle unter eine begrenzte Zahl allgemeiner Gesichtspunkte unterordnen lässt, und dass man also auch umgekehrt bestimmte Betrachtungs- und Darstellungsweisen auf eine Vielzahl von Einzelfällen anwenden kann.


title: Gemeinplatz

text: Der Gemeinplatz scheint oft nur ein allgemein geteiltes und stabiles Vorurteil zum Ausdruck zu bringen und seine Verwendung Ausdruck fehlender kritischer Distanz zu Situation, Sachlage und eigener Person zu sein. Dabei ist jedoch fraglich, ob der verwendete Gemeinplatz der eigenen Überzeugung entspricht (die vorurteilsbehaftet und kritiklos wäre) oder gerade einer Aufgabe der eigenen Innerlichkeit zugunsten von Akzeptanz durch Konformität besteht, wie Adorno sie in "Jargon der Eigentlichkeit" für einen Spezialfall diagnostiziert. Je nachdem, ob der erforderliche Tonfall getroffen und die Inklusion gewährt wird, kann dieser Einsatz von Gemeinplätzen jedoch auch als bloße Plattitüde aufgenommen werden.


title: Gemeinplatz

text: Gemeinplätze werden aber nicht immer negativ bewertet: „Wortschablonen haben einen großen Vorteil: Sie erleichtern den Austausch über unsere inneren und äußeren Erfahrungen. Doch manchmal verselbständigen sie sich auch. Jeder von uns trägt seine geliebten Gemeinplätze mit sich herum und läßt seine Mitmenschen daran teilhaben.“ Da Sprache den Menschen nicht nur dabei hilfreich ist, neue Gedanken zu entwickeln und zu kommunizieren, sondern auch bei der Begründung und Weiterführung der sozialen Kontakte, lassen sich Gelegenheiten vorstellen, bei denen Gemeinplätze eine positive Funktion erfüllen (Pragmatik). So kann das wiederholte Äußern einer Binsenweisheit in bestimmten Situationen Mitgefühl ausdrücken und Trost spenden. Rhetorisch kann der Gemeinplatz legitimierend eingesetzt werden (vgl. "Argumentum ad populum").


title: Gemeinplatz

text: Nicht nur einzelne Floskeln, Phrasen und Schemata können dabei den Charakter von Gemeinplätzen annehmen, sondern auch ganze Gesprächssituationen:


title: Gemeinplatz

text: Wenn etwa der Moderator einer Fernsehsendung einem prominenten Gast die rhetorische Frage stellt, wie er das Publikum oder die Stadt einschätzt, dient dies nur als Aufhänger, um dem Gast die Gelegenheit zu geben, das Publikum oder die Stadt zu loben und zu bewundern. Die ganze Situation dient meist dazu, Trivialitäten und formelle Komplimente auszutauschen.


title: Gemeinplatz

text: Es besteht eine gewisse Verwandtschaft zwischen dem Gemeinplatz und dem Faktiod in der ursprünglichen Definition, die ein durch Wiederholung in Medien zur unhinterfragten Wahrheit gewordene Gerüchte oder andere Behauptungen meint, deren Kurs mehr durch ihren Unterhaltungswert oder ihrer Fähigkeit, bestehende Erwartungen zu bestätigen bestimmt wird als durch ihren Wahrheitsgehalt.


title: Gemeinplatz

text: Bei der Recherche nach Gemeinplatz stößt man schnell auf das "Wörterbuch der Gemeinplätze" des französischen Romanciers Gustave Flaubert (1821–1880). Diese deutsche Version ist eine Übertragung, keine Übersetzung, wie die Redaktion des Verlags im Vorwort ausführt. Im französischen Originaltitel "" taucht die Phrase "" auf, womit überkommene Vorstellungen – traditionelle Denk- und Ausdrucksschemata – gemeint sind. Darunter gibt es Gemeinplätze, aber auch Klischees, Kalauer und Witze sowie zu Volksdummheiten geronnene einstige Geistesblitze. Es handelt sich also keineswegs ausschließlich um eine Sammlung von Gemeinplätzen.


title: Pfarrkirche St. Peter und Paul (Görlitz)

text: Die Pfarrkirche St. Peter und Paul in Görlitz, kurz Peterskirche genannt, thront über dem Neißetal und beherrscht durch ihr kupfergedecktes Hochdach und das weithin sichtbare Turmpaar die historische Altstadt.


text: Bereits um 1230 stand an diesem Ort eine Basilika, deren Westbau als einziger Teil bis heute erhalten blieb. Sie besaß ein kurzes dreischiffiges Langhaus und ein nur wenig ausladendes Querhaus. Im 14. Jahrhundert wurde dieses Bauwerk eingreifend verändert. Im Jahr 1378 wurde die Georgenkapelle erstmals erwähnt.


text: Die heutige Hallenkirche wurde im ersten Jahrzehnt des 15. Jahrhunderts begonnen. Die ältesten Teile der Halle sind die Westjoche des äußeren südlichen Seitenschiffs einschließlich der nach 1691 im Äußeren veränderten Vorhalle.


text: Die Grundsteinlegung zum Chor fand 1423 unter der Bauleitung von Hans Knobloch und Hans Baumgarten statt. Die Erweiterung des Bauplatzes nach Osten erforderte umfangreiche Substruktionen und die Errichtung der 1457 geweihten Georgenkapelle als Krypta, die heute das Untergeschoss des Chores bildet.


text: 1465 wurde die zweigeschossige Sakristei mit darüberliegender Sängerempore fertiggestellt. Nachdem die Umfassungsmauern 1490 weitgehend standen, wurde die Kirche 1490–1497 unter Leitung von Conrad Pflüger mit den Parlieren Blasius Börer und Urban Laubanisch eingewölbt und in den wesentlichen Teilen vollendet. Eine erste Renovation erfolgte 1590–1596.


text: 1590 wurde Gregor Richter Prediger an St. Peter und Paul, von 1606 bis zu seinem Tod 1624 war er Oberpfarrer. Er bekämpfte die theologischen Anschauungen seines Pfarrangehörigen Jakob Böhme.


text: Bei einem Stadtbrand von 1691 wurden die oberen Freigeschosse des Westbaus und das Inventar, darunter 36 Altäre und ein 20 Meter hohes Sakramentshaus, vernichtet. Das Dach konnte bis 1712 erneuert werden. Gleichzeitig wurde die Kirche im Stil des Barock neu ausgestattet.


text: 1702 trat der Komponist und Musiker Christian Ludwig Boxberg (1670–1729) seinen Dienst als Organist an der Kirche an. Boxberg wurde vor allem durch seine Kantaten und die Oper Sardanapalus (1698) bekannt. 1704 veröffentlichte er zudem eine Beschreibung der an der Kirche befindlichen Sonnenorgel, erbaut von Eugenio Casparini.


text: Im Jahr 1835 wurde das Innere der Kirche neu ausgemalt. Die beiden Türme wurden zwischen 1889 und 1891 mit den oberen Geschossen und Turmhelmen aus Beton auf eine Höhe von 84 Metern gebracht.


text: Mit Sprengung der Altstadtbrücke am 7. Mai 1945 durch die deutsche Wehrmacht (welche kriegsstrategisch keinerlei Bedeutung mehr hatte) wurden durch die Druckwelle sämtliche Glasgemälde, bis auf eines zerstört, sowie Maßwerk und Dach zum Teil stark beschädigt.


text: In den Jahren 1948–61 wurde das Fenstermaßwerk und die Unterkirche restauriert. Eine weitere Restaurierung des Äußeren wurde 1978–1981 und des Innenraums 1981–1992 durchgeführt, wobei die Fassung von 1500 und die Innenausstattung wiederhergestellt wurden.


text: St. Peter und Paul ist mit einer Länge von 72 Metern, einer Breite von 39 Metern und einer Mittelschiffshöhe von 24 Metern eine der größten und bedeutendsten Hallenkirchen im Osten Deutschlands.


text: Die fünfschiffige Kirche besteht aus drei gleich hohen Schiffen im Sinne einer Hallenkirche und zwei deutlich niedrigeren äußeren Seitenschiffen. Deren Gewölbescheitel liegen unter der Kämpferhöhe der mittleren Schiffe, sind also pseudobasilikal. Ihre ziegelgedeckten Schleppdächer sind vom kupfergedeckten Hauptdach der Kirche abgesetzt. Das Mittelschiff ist sieben Joche lang, der Chorschluss ein Staffelchor mit drei polygonalen Apsiden. Im südlichen Seitenschiff sind zwischen die Strebepfeiler verschieden ausgebildete Kapellen gesetzt. Die äußeren Seitenschiffe setzen sich bis zur Westseite des spätromanischen Westbaus fort.


text: In die Westseite ist ein großes Gewändeportal eingesetzt, das in den Jahren 1595/96 in Anlehnung an die spätromanische Anlage von Jonas Rosskopf und Melchior Kunze in Renaissanceformen erneuert wurde.


text: Im Inneren tragen schlanke profilierte Pfeiler ohne Kapitelle Netzgewölbe über den Seitenschiffen und Gewölbe mit Sternformen im Mittelschiff. Das nördliche Seitenschiff zeigt teilweise reichere Fenster mit Fischblasenmaßwerk ähnlich denen im südlichen Schiff des Bautzener Doms. Die übrigen schmalen Fenster sind mit einfacheren Maßwerkformen aus Kreuzbogenmotiven ausgestattet. Im Westteil der äußeren Seitenschiffe werden die Gewölbeansätze von Konsolköpfen getragen.


text: Das Innere der südwestlichen Vorhalle ist ein spätgotisches architektonisches Meisterwerk in der Nachfolge von Peter Parler, das aus einer Verbindung von rechteckigem Raum mit einem eingestellten dreiseitigen Baldachin entstanden ist. Seitlich des Portals sind Figurennischen mit breiten Standflächen sowie ein Hängefries mit Konsolköpfen angebracht.


text: Der Altaraufbau wurde 1695 aus Sandstein und poliertem Stuckmarmor durch George Heermann aus Dresden angefertigt. Der architektonische Aufbau ist in ein Sockelgeschoss mit seitlichen Durchgängen, ein gekurvtes dreiteiliges Hauptgeschoss mit Säulen, Pfeilern und Giebel sowie einen hohen Aufsatz mit Sprenggiebel gegliedert und reich mit Figuren geschmückt. Im Hauptgeschoss sind die Leidenswerkzeuge Christi dargestellt, in den seitlichen Voluten des Untergeschosses Engelsfiguren; über dem Hauptgesims sind die Evangelisten und als Abschluss über dem Aufsatz die christlichen Tugenden abgebildet.


text: Das Hauptbild zeigt die Himmelfahrt Christi in Anlehnung an Raffaels "Transfiguration", in der Predella ist die Grablegung Christi dargestellt. Das eiserne Altargitter stammt von 1698.


text: Die 1693 datierte Kanzel, mit dem Kanzel-Korpus und dem Aufgang aus Sandstein und reicher Pflanzenornamentik in Weiß und Gold wird von einem lebensgroßen Engel getragen. Das Wappen über dem Engel erinnert an den Stifter, den Leipziger Kaufmann August Kober. Am Korb sind die vier Evangelisten zu sehen. Auf dem hölzernen Schalldeckel sind verschiedene Apostel, Propheten und Heilige dargestellt. Wahrscheinlich wurde die Kanzel von dem Bildhauer Johann Conrad Buchau geschaffen.


text: Das Ratsgestühl wurde 1694–1695 von Johann Conrad Buchau erstellt. Unter der Orgelempore, mit dem Blick auf den gesamten Kirchenraum, steht es an exponierter Stelle. Über dem Gestühl das viergeteilte Görlitzer Stadtwappen, wie es von Kaiser Karl V. verliehen wurde. Die flankierenden Schnitzereien zeigen allegorische Figuren des Reichtums und der Gerechtigkeit. Es gab früher in der Peterskirche zahlreiche Sonderplätze, die bestimmten Familien oder Gutsherren vorbehalten waren. Insgesamt verfügte die Kirche 1696 über 3180 Sitzplätze. Die Gemeindemitglieder mussten hierfür einen jährlichen Obolus zahlen.


text: Am Ostende der Seitenschiffe stehen drei prunkvolle hölzerne Beichtstühle. Der Beichtstuhl im äußeren nördlichen Seitenschiff wurde 1717 von Caspar Gottlob von Rodewitz gefertigt, die beiden in der nördlichen und südlichen Nebenapsis um 1694.


text: Zahlreiche Epitaphien vervollständigen die Ausstattung der Kirche. Das prachtvollste Epitaph wurde wahrscheinlich ebenfalls nach einem Entwurf von Caspar Gottlob von Rodewitz für den Stadtschreiber Christian Moller von Mollerstein († 1714) aus Alabaster, Marmor und Sandstein von Johann Matthäus Oberschall gefertigt und im Nordschiff angebracht. Weitere Epitaphien für den Stadtschreiber Gottfried Gerlach († 1737) aus dem Jahr 1741 sowie für den Freiherrn Rudolph Ferdinand Silwer von Silwerstein mit überaus reicher Rahmung finden sich ebenfalls im Nordschiff.


text: An den Altarpfeilern ist das Denkmal für den Geistlichen Christoph Seifert († 1702) mit Engeln und Laubwerk zu finden, der Hauptpfarrer zur Zeit des Wiederaufbaus nach dem Brand 1691 war. Ebenfalls dort ist auch das Denkmal für Christiane Luisa von Gersdorf († 1779) aus dem Jahr 1783 zu finden. Mehrere Pastorenbildnisse aus dem 16. bis 19. Jahrhundert sind an der Sakristeiwand angebracht.


text: Die Taufkapelle im Westjoch des äußeren Nordschiffs wird durch ein reiches, von Hans Mantler im Jahr 1617 geschaffenes Kunstschmiedegitter abgegrenzt. Ein Glasgemälde von 1893, das den zwölfjährigen Jesus im Tempel zeigt, hat die Sprengung der Neißebrücke im Zweiten Weltkrieg überstanden.


text: Sehenswert ist vor allem der Prospekt der "Sonnenorgel" von 1703 von Johann Conrad Buchau, zur ehemaligen Orgel von Eugenio Casparini. Das heutige Orgelwerk ist von der Schweizer Firma Mathis Orgelbau von 1997/2004 und hat 87 Register auf vier Manualen und Pedal.


text: Über den gesamten Prospekt sind insgesamt 17 "Sonnen" verteilt, um die herum jeweils gleich lange Orgelpfeifen angeordnet sind, gewissermaßen als die „Sonnenstrahlen“. Vier dieser Sonnen sind stumm, 12 davon klingen als Neben- bzw. Effektregister. Sie bilden die 12-fache Pedalmixtur.


text: Die Peterskirche besitzt vier Glocken, von denen zwei historische Glocken den Restbestand des einstigen Geläutes bilden. Die derzeitigen Glocken 2–4 befinden sich zwischen den beiden Türmen im Mittelbau. Die Große Glocke ist auf gleicher Etage im Nordturm untergebracht. Die Glockenstube im Südturm ist leer.


text: Die kleineren Glocken hängen in einem Stahlstuhl. Die Glocke 1 ist in einem Holzglockenstuhl untergebracht. Alle hängen an gekröpften Jochen. Auf Grund von Rissen in den Glocken und Mängeln in der Aufhängung schweigen die zwei großen Glocken, nur die beiden kleinen Glocken stehen zum Läuten zur Verfügung.


text: Die einstige große Glocke „Susanna“ wurde 1696 durch Johannes Hannibal Brorse gegossen und gehörte bis 1917 zu den bedeutendsten historischen Glocken Deutschlands. Sie war mit dem Schlagton d° zu ihrer Zeit die tontiefste klingende Glocke Deutschlands. Erst mit dem Guss der Kölner Kaiserglocke im Jahr 1874 wurde der Schlagton der „Susanna“ um einen Halbton nach unten übertroffen. Mit einem Gewicht von etwa 11.800 kg und einem Durchmesser von 246 cm wurde ihr Gewicht, nicht jedoch ihr Schlagton von der Erfurter „Gloriosa“ übertroffen. Die wertvolle Glocke wurde 1917 vom Turm abgenommen und zu Rüstungszwecken im Ersten Weltkrieg eingeschmolzen. Durch ein in der Peterskirche aufgestelltes Gipsmodell im Maßstab 1:1 kann man einen optischen Eindruck der einst legendären „Susanna“ erhalten. Aus der Hand des Gießers Hannibal Brorse ist der Peterskirche eine weitere Großglocke mit dem Schlagton „fis°“ erhalten geblieben, die jedoch durch einen Riss im Glockenkörper nicht läutbar ist.


title: The Voice of Germany/Staffel 1

text: Die erste Staffel der deutschen Gesangs-Castingshow The Voice of Germany wurde vom 24. November 2011 bis zum 10. Februar 2012 im Fernsehen ausgestrahlt, wobei sechs Folgen beim Sender ProSieben und elf Folgen bei Sat.1 zu sehen waren. Moderiert wurde die erste Staffel von Stefan Gödde und backstage von Doris Golpashin. Die Jury bestand aus der Popmusikerin Nena, dem Soulsänger Xavier Naidoo, dem Sänger und Gitarristen Rea Garvey und aus dem Duo Alec Völkel und Sascha Vollmer von der Band The BossHoss. Die Gewinnerin der ersten Staffel war Ivy Quainoo mit ihrem Song "Do You Like What You See".


title: The Voice of Germany/Staffel 1

text: Die Castings zur ersten Staffel fanden im Juni und Juli 2011 statt, wurden aber nicht im Fernsehen gezeigt. Etwa 150 der Sängerinnen und Sänger – mehr als drei Viertel von ihnen mit Bühnenerfahrung – wurden zu den Blind Auditions eingeladen. Diese wurden Ende August und Anfang September 2011 in Berlin aufgezeichnet und vom 24. November bis zum 9. Dezember 2011 in sechs Fernsehsendungen ausgestrahlt. Die Jury wählte 64 Kandidaten in die zweite Phase, in die Nena und Rea Garvey mit je 16, The BossHoss mit 15 und Xavier Naidoo mit 17 Kandidaten einzogen.


title: The Voice of Germany/Staffel 1

text: Die sieben Kandidaten Pamela Falcon, Charles Simmons, Max Giesinger, Kim Sanders, Mic Donet, Elen Wendt und Stefan Zielasko erhielten alle vier Jurystimmen. Von diesen sieben entschieden sich vier für Xavier Naidoo, zwei für Rea Garvey und eine für Nena als Coach.


title: The Voice of Germany/Staffel 1

text: Die Battle Round wurde im September 2011 in Berlin aufgezeichnet und vom 15. bis zum 23. Dezember 2011 in vier Fernsehsendungen ausgestrahlt.


title: The Voice of Germany/Staffel 1

text: Die Coaches bereiteten die Teilnehmer zusammen mit Beratern aus ihrem musikalischen Umfeld auf die Gesangsduelle vor. Nena wurde unterstützt von Musikproduzent und Keyboarder Derek von Krogh, Rea Garvey von der Singer-Songwriterin Nerina Pallot, The BossHoss von Musikproduzent und Songwriter Jan Löchel, Xavier Naidoo von Musikproduzent und Songwriter Michael Herberger.


title: The Voice of Germany/Staffel 1

text: In Nenas und Rea Garveys Gruppe fanden acht Eins-gegen-Eins-Duelle mit je einem Sieger statt. In den Gruppen mit ungerader Teilnehmerzahl fand neben den Zweikämpfen auch jeweils ein Dreier-Battle statt. So hatten die fünfzehn Teilnehmer von The BossHoss sechs Eins-gegen-Eins-Battles und einen Dreikampf, aus dem zwei Kandidaten weiterkamen. Aus den siebzehn Kandidaten von Xavier Naidoos Gruppe wurden sieben Sieger aus Eins-gegen-Eins-Duellen und ein weiterer Sieger aus einem Dreier-Battle ermittelt.


title: The Voice of Germany/Staffel 1

text: Jeder Coach wählte von seinen verbliebenen acht Kandidaten zunächst fünf für die Liveshows aus. Die restlichen drei Teilnehmer trugen in einem sogenannten „Sing-off“ nochmals ihren Song aus den Blind Auditions vor. Anschließend bestimmte der jeweilige Coach den sechsten Liveshow-Teilnehmer seiner Gruppe.


title: The Voice of Germany/Staffel 1

text: Die sieben Liveshows fanden vom 5. Januar bis zum 10. Februar 2012 in Berlin statt, wobei die erste Sendung von ProSieben und die weiteren sechs Sendungen von Sat.1 übertragen wurden. In der ersten und dritten Liveshow traten sowohl die Kandidaten von Xavier Naidoo als auch diejenigen von The BossHoss auf. In der zweiten und vierten Liveshow sangen die Kandidaten von Nena sowie diejenigen von Rea Garvey. In den ersten beiden Liveshows schieden zwei der sechs Teilnehmer jedes Coaches aus. In der dritten und vierten Sendung verließ ein weiterer Kandidat pro Gruppe die Show. In den darauffolgenden zwei Runden schied jeweils ein weiterer Teilnehmer jedes Coaches aus, so dass sich für das Finale am 10. Februar ein Kandidat aus jeder der vier Coachinggruppen qualifizierte.


title: The Voice of Germany/Staffel 1

text: Die ersten beiden Liveshows fanden am 5. und 6. Januar 2012 statt. Von den sechs Kandidaten jeder Gruppe kamen vier weiter. Zwei von ihnen wurden per Televoting bestimmt und zwei weitere anschließend vom jeweiligen Coach benannt.


title: The Voice of Germany/Staffel 1

text: Zu Beginn der ersten Show traten alle Coaches gemeinsam mit dem Lied "99 Luftballons" der Band Nena auf. Während der Abstimmphase sang Xavier Naidoo mit seinen sechs Kandidaten sein Lied "Ich kenne nichts (das so schön ist wie du)". Anschließend trug die Band Snow Patrol ihren Song "This Isn’t Everything You Are" vor.


title: The Voice of Germany/Staffel 1

text: Zu Beginn der zweiten Show sang Rea Garvey mit seinen sechs Kandidaten sein Lied "Can’t Stand the Silence". Während der Abstimmphase trugen die Söhne Mannheims ihr aktuelles Lied "Für dich" vor. Zum musikalischen Abschluss der Show sang Nena mit ihren sechs Kandidaten den Song "Kill Your Heroes" der Band Awolnation.


title: The Voice of Germany/Staffel 1

text: Die dritte und vierte Liveshow fanden am 13. und 20. Januar 2012 statt. Von den vier Kandidaten jeder Gruppe kamen je drei in die nächste Runde. Zwei von ihnen wurden per Televoting gewählt, zwischen den beiden verbliebenen entschied sich der jeweilige Coach.


title: The Voice of Germany/Staffel 1

text: Zu Beginn der dritten Show sangen The BossHoss mit ihren vier Kandidaten den Song "Word Up!" von Cameo. Während der Sendung trug James Morrison zusammen mit Xavier Naidoos vier Kandidaten sein aktuelles Lied "Up" vor.


title: The Voice of Germany/Staffel 1

text: Die vierte Liveshow eröffneten Nenas und Rea Garveys acht verbliebene Kandidaten mit einem Medley aus den Liedern "Get the Party Started" von P!nk und "Moves like Jagger" von Maroon 5 featuring Christina Aguilera. Während der Sendung präsentierten The BossHoss ihre Single "Don’t Gimme That".


title: The Voice of Germany/Staffel 1

text: Die fünfte Liveshow fand am 27. Januar 2012 statt. Von den drei Kandidaten jeder Gruppe kamen zwei in die nächste Runde. Einer von ihnen wurden per Televoting gewählt, zwischen den beiden anderen entschied sich der jeweilige Coach. Taio Cruz eröffnete die Sendung gemeinsam mit den zwölf verbliebenen Kandidaten mit seiner Single "Troublemaker". Während der Sendung trug Rea Garvey seine Single "Colour Me In" vor.


title: The Voice of Germany/Staffel 1

text: Die sechste Liveshow, das Halbfinale, fand am 3. Februar 2012 statt. Jeder Teilnehmer trat erstmals mit einem Lied auf, an dessen Komposition er selbst beteiligt war. Zudem sangen – ähnlich wie in der – die Kandidatenduos jeder Gruppe ein Lied im Duett. Die vier Finalisten bestimmten die jeweiligen Coaches und die Zuschauer zusammen: Jeder Coach teilte 100 Punkte zwischen seinen beiden Kandidaten auf, unabhängig davon erhielten die beiden Kandidaten ihr Televoting-Prozentergebnis als Punkte. Der Teilnehmer mit der höheren Punktesumme kam ins Finale.


title: The Voice of Germany/Staffel 1

text: Die siebte Liveshow, das Finale, fand am 10. Februar 2012 statt. Im Jahr 2011 war angekündigt worden, dass die Fernsehzuschauer aus den vier Finalisten per Televoting den Sieger bestimmen. Anfang Februar 2012 wurde mitgeteilt, dass zusätzlich bis am 9. Februar 2012 im iTunes Store oder anderen Downloadportalen verkaufte Lieder in die Wertung einfließen; für jeden der vier Finalteilnehmer zählte ein Download seines im Halbfinale präsentierten eigenen Songs so viel wie zwei Televotingstimmen.


title: The Voice of Germany/Staffel 1

text: In der Finalshow trug jeder Finalteilnehmer den eigenen Song vor, sang außerdem ein Duett mit seinem Coach und ein weiteres Duett mit einem Gastkünstler. Michael Schulte sang mit Ed Sheeran, Kim Sanders mit Marlon Roudette, Max Giesinger mit Katie Melua und Ivy Quainoo mit Florence + the Machine. Die meisten Downloads vor Beginn der Finalshow hatte Michael Schulte, doch nach Abschluss des Televotings hatte Ivy Quainoo die höchste Gesamtwertung.


title: The Voice of Germany/Staffel 1

text: Von den vier Finalisten war anschließend nur Ivy Quainoo in den Charts vertreten. Auch der im Halbfinale ausgeschiedene Mic Donet brachte ein eigenes Album in die Charts. Ein halbes Jahr nach Ende der Staffel versammelte Xavier Naidoo 14 Mitglieder seiner Coachinggruppe für das Projekt Sing um dein Leben. Am 11. Oktober 2012 wurde zum Auftakt der zweiten Staffel eine von Naidoo moderierte Fernsehshow mit dem Projekt ausgestrahlt. Vom 18. Oktober bis zum 14. Dezember 2012 wurde mit den gleichen Coaches wie bei der ersten Staffel die zweite Staffel von "The Voice of Germany" ausgestrahlt.


title: The Voice of Germany/Staffel 1

text: Im Durchschnitt sahen 4,16 Millionen Zuschauer die erste Staffel von "The Voice of Germany" auf ProSieben und Sat.1, der Marktanteil beim Gesamtpublikum betrug 13,4 Prozent. In der Zielgruppe der 14- bis 49-Jährigen sahen im Durchschnitt 2,96 Millionen Zuschauer zu, was einem Marktanteil von 24,3 Prozent entsprach.


title: Wawel-Drache

text: Der Wawel-Drache (: "Smok Wawelski") ist ein Drache in der polnischen Volkssage. Er soll in der Smocza Jama (Drachenhöhle) unter dem Wawelhügel an den Ufern der Weichsel gehaust haben. Der Wawelhügel liegt in Krakau, das bis 1596 die Hauptstadt von Polen war. Laut einigen Geschichten soll der Drache schon vor der Stadtgründung dort gelebt haben.


title: Wawel-Drache

text: Eine der bekannteren Geschichten über den "Smok Wawelski" spielt in Krakau um die Zeit der Herrschaft Kraks, des legendären Stadtgründers.


title: Wawel-Drache

text: An jedem Tag schlug der böse Drache einen Pfad der Zerstörung durch das Land, tötete die Bürger, steckte ihre Heime in Brand und verschlang ihr Vieh. In den meisten Versionen bevorzugte der Drache junge Mädchen zu fressen, man konnte ihn nur durch die monatliche Darbietung eines Mädchens vor seiner Höhle besänftigen. Der König versuchte alles, um das Untier aufzuhalten, jedoch fielen alle seine tapferen Ritter dem feurigen Atem des Biests zum Opfer. In den Versionen, die von der Mädchenopferung erzählten, waren schon alle Mädchen dem Drachen zum Fraß vorgeworfen, bis auf eine, die Königstochter Wanda. In seiner Verzweiflung bot der König demjenigen, der den Drachen besiegen konnte, die Hand seiner Tochter an. Jedoch konnte niemand, von nah oder fern gekommen, den Drachen erlegen. Eines Tages meldete sich ein junger Schusterlehrling namens Dratewka für die Aufgabe. Er füllte ein totes Lamm mit Schwefel (nach manchen Versionen auch Ätzkali) und ließ es vor dem Drachenhort liegen. Der Drache fraß es und bekam alsbald gewaltigen Durst. Er lief hinunter zur Weichsel und trank Wasser, jedoch konnte es nicht seinen Durst löschen. Er trank so lange, bis er vor lauter Wasser im Bauch platzte und verendete. Dratewka durfte nun die Königstochter heiraten und lebte fortan glücklich mit ihr weiter.


title: Wawel-Drache

text: Die "Wawel-Kathedrale" und das "Wawel-Schloss" stehen beide am Wawelhügel. Bei der Kathedrale findet sich eine Statue vom "Smok Wawelski" und eine Gedenktafel, die an seine Niederlage gegenüber Krak erinnert, auf der geschrieben steht, dass dieser die Stadt und seinen Palast über der Drachenhöhle errichtete. Die Höhle ist heute ein populäres Ziel für Touristen geworden. Die Straße am Ufer entlang zum Schloss heißt "Smocza Ulica", was so viel wie „Drachenstraße“ heißt.


title: Wawel-Drache

text: Im Jahr 1970 wurde eine Metallskulptur des Wawel-Drachen, entworfen von Bronisław Chromy, vor der Höhle des Drachen aufgestellt (). Sie ist stilisiert, der Drache besitzt sieben Köpfe, von denen sechs wie Beine aussehen, und als Besonderheit spuckt er mittels einer Erdgasdüse alle fünf Minuten, oder nach Empfang einer SMS-Nachricht, eine Stichflamme aus seinen Nüstern.


title: O’Neill-Kolonien

text: O’Neill-Kolonien sind hypothetische Weltraumkolonien, die vom Physiker Gerard K. O’Neill vorgeschlagen wurden. Es wurden drei Konzepte gestaltet; die auf einer Hohlkugel, der Bernal-Sphäre, aufbauenden Entwürfe "Island One" und "Island Two", sowie "Island Three" in Form von zwei Zylindern, die dadurch als O’Neill-Zylinder benannt wurden.


title: O’Neill-Kolonien

text: Lange Zeit schien die Erschließung des Sonnensystems nur über die Schritte Raumstation, Mondbasis und Planetenbesiedlung möglich. Das änderte sich, als der Physiker Gerard K. O’Neill von der Universität Princeton die Frage, ob die Besiedlung anderer Himmelskörper wirklich die beste Methode für die Erschließung des Sonnensystems sei, mit "Nein" beantwortete. Dieser Überlegungsansatz bildete den Grundstein für Pläne über künstliche Welten im All, die später unter dem Namen "O’Neill-Kolonien" bekannt werden sollten.


title: O’Neill-Kolonien

text: O’Neill und seine Anhänger entwarfen auf verschiedenen Konferenzen Kolonien unterschiedlicher Form und Größe, die alle eins gemeinsam hatten: ihre Loslösung von einem natürlichen Himmelskörper. Anders als normale Raumstationen sollten sie jedoch auch nicht einfach nur einen Ausgangspunkt für Forschung und Raumfahrt darstellen, sondern einen echten Lebensraum – ähnlich einer Stadt – bilden.


title: O’Neill-Kolonien

text: 1975 gründeten die Ingenieure Keith Henson und Carolyn Meinel die L5 Society, um die Entwürfe O’Neills bekannter zu machen. 1976 veröffentlichte O’Neill das Buch "The High Frontier: Human Colonies in Space", in dem er seine Projekte populärwissenschaftlich vorstellte. Neu waren O’Neills Ideen allerdings nicht: Hermann Oberth, „Vater der Weltraumfahrt“, hatte bereits 1954 in seinem Buch "Menschen im Weltraum – Neue Projekte für Raketen- und Raumfahrt" interstellare Reisen durchs All mit riesigen Wohnwalzen beschrieben. An eine Hohlkugel als Lebensraum dachte der Physiker John Desmond Bernal sogar bereits im Jahre 1929.


title: O’Neill-Kolonien

text: Die Vorstellungen bezüglich der Größe dieser Stationen waren in den Studien gigantisch, angefangen bei einem Entwurf mit einer Bernal-Sphäre für 10.000 Bewohner, der "Island One", bis hin zu einem Zylinder von 30 km Länge und 6,5 km Durchmesser für Millionen von Menschen, auf denen "Island Three" aufbaute. Die Kolonien sollten ihren Bewohnern eine dauerhafte Heimat bieten. Deshalb ist es auch nicht verwunderlich, dass in der großzügigen Konstruktion neben landwirtschaftlichen Nutzflächen auch Parks, Seen und Häuser eingeplant waren.


title: O’Neill-Kolonien

text: Die Kolonien sollten vor allem riesige Fensterflächen besitzen, durch die dann mit Hilfe ebenso großer Spiegel das Sonnenlicht in das Innere der Kugel oder des Zylinders gelenkt werden würde. Damit ein dauerhaftes Leben im Weltall überhaupt möglich ist, muss eine künstliche Gravitation geschaffen werden. Diese sollte durch Rotation jeder Kolonie erreicht werden. Ein Mantel aus Mondgestein sollte zudem den notwendigen Schutz vor der im Weltraum gefährlichen Sonnenstrahlung gewährleisten.


title: O’Neill-Kolonien

text: Aufgrund ihrer gigantischen Ausdehnung war es klar, dass der Aufbau der Kolonie nur von einer Basis im Weltraum aus möglich sein würde. Auf diese Weise würde der äußerst kostspielige Transport der Materialien von der Erde aus zum Weltraum größtenteils umgangen werden. Die für den Bau benötigten Rohstoffe sollten vom Mond kommen, da dieser Transport aufgrund der viel geringeren Anziehungskraft des Mondes erheblich günstiger wäre.


title: O’Neill-Kolonien

text: Im Konstruktionsatelier sollten die Rohstoffe dann weiterverarbeitet und zusammen mit anderen gelieferten Bauteilen zu den ersten kleinen Habitaten zusammengefügt werden. Diese Habitate sollten den Ausgangspunkt für den weiteren Ausbau der Kolonie bilden. Eine dann fertiggestellte Kolonie sollte wiederum als Basis für die Herstellung einer weiteren dienen, sodass sich in absehbarer Zeit eine Vielzahl dieser künstlichen Inseln im All befänden.


title: O’Neill-Kolonien

text: Für seine Kolonien hat sich O’Neill einen besonderen Standort ausgesucht: die Gleichgewichts-, Librations- oder Lagrange-Punkte L4 und L5, die sich auf der Erdbahn 60° vor bzw. hinter der Erde befinden. Die Kolonien hielten dann auch ohne regelmäßige Lagekorrektur einen konstanten Abstand von je 150 Millionen Kilometer zur Erde und zur Sonne.


title: O’Neill-Kolonien

text: Wichtiges Element in der Planung der O’Neill-Kolonien war die Versorgung mit Rohstoffen vom Mond aus, zum einen als Ausgangsprodukt für die Herstellung von Bauteilen, zum anderen aber auch für den erwähnten Mantel aus Mondgestein, der vor der Sonnenstrahlung schützen sollte. Hierzu, so war die Idee, könnte auf dem Mond ein sogenannter Massenbeschleuniger errichtet werden. Er würde die benötigten Rohstoffe zum Bauplatz der Kolonien schleudern.


title: O’Neill-Kolonien

text: Das Leben in den O’Neill-Kolonien ist von Autarkie gekennzeichnet. Die Bewohner sollen sich mit allen lebensnotwendigen Dingen selbst versorgen können.


title: O’Neill-Kolonien

text: Zur Nahrungsversorgung werden Mais-, Sojabohnen- und Luzernefelder auf der mittleren Ebene angelegt. Die Wasserversorgung erfolgt aus künstlich angelegten Teichen auf der obersten Ebene. So kann es auch optimal zur Bewässerung der Felder verwendet werden. Mit dem Rest des Wassers könnten dann die Nutztiere versorgt werden, deren Ställe sich auf der untersten Terrasse befänden. Ausgehend von einer Bewohnerzahl von 10.000 Kolonisten könnten dort etwa 60.000 Hühner, 30.000 Kaninchen und eine beträchtliche Anzahl von Rindern gehalten werden.


title: O’Neill-Kolonien

text: Anschließend würde das Wasser in einer Aufbereitungsanlage gereinigt und dem Kreislauf erneut zugeführt werden. So wäre eine gesunde Mischdiät möglich, die die Bewohner jeden Tag mit etwa 2400 Kilokalorien versorgen würde. Die Felder und Parks hätten zudem die Aufgabe, einen Großteil des Kohlendioxids aus der Luft aufzunehmen und Sauerstoff sowie Wasserdampf freizusetzen. Den restlichen Bedarf müsste dann die Hochtechnologie leisten.


title: O’Neill-Kolonien

text: Die in den landwirtschaftlichen Gebieten entstehende Feuchtigkeit könnte über Lufttrockneranlagen kondensiert werden und so den Trinkwasservorrat ergänzen. Ein komplexes Verfahren mit dem Namen Nassoxidation würde die Abwässer aus der Landwirtschaft und den Haushalten durch Druck und Erhitzen reinigen. Bei diesem Prozess würde Kohlendioxid freigesetzt, welches wiederum zur Förderung des Pflanzenwachstums eingesetzt werden könnte. Die festen Rückstände des Abfalls könnten zu Viehfutter und Kunstdünger weiterverarbeitet werden. Die Bewohner der Kolonie könnten ihren Lebensunterhalt als Bergbauleute auf dem Mond oder als Wissenschaftler und Techniker auf Weltraumstationen verdienen. Haupttätigkeitsfeld wäre aber wohl der Bau von Energiesatelliten, die als dichter Ring die Erde umgäben.


title: O’Neill-Kolonien

text: Es wurde von den Machern die Meinung verbreitet, dass ein Umzug der Menschheit ins All in nicht allzu ferner Zukunft vonstattengehen könnte. Manche sahen die erste Kolonie bereits um die Jahrtausendwende den Weltraum bevölkern.


title: O’Neill-Kolonien

text: Diese Euphorie wurde von der Tatsache unterstützt, dass die benötigten Techniken bereits vorhanden oder in der Entwicklung waren. Der Optimismus ging sogar so weit, dass O’Neill und seine Mitarbeiter bereits erste Kostenabschätzungen und Zeitpläne für ein „Aussiedlerprogramm“ vorlegten. Sie gingen in den 1970ern von Kosten in Höhe von 100 Milliarden Dollar, verteilt auf 20 Jahre aus, eine Summe, die im Jahre 2020 ca. 500 Milliarden Dollar entspricht. Zum Vergleich: Die Errichtung der Internationalen Raumstation (ISS) hat inflationsbereinigt etwa 100 Milliarden Dollar gekostet.


title: O’Neill-Kolonien

text: Nach genauer Prüfung und kritischer Analyse ist man heutzutage jedoch der Auffassung, dass die von O’Neill gedachte Größenordnung mit heutigen Möglichkeiten noch lange nicht zu verwirklichen sei. Um überhaupt mit dem Bau einer ersten Station beginnen zu können, müssten tausende Tonnen Material ins Weltall (zur Errichtung einer Konstruktionsbasis) und auf den Mond (zur Errichtung des Massenbeschleunigers) gebracht werden. Vom Mond aus müssten viele Millionen Tonnen Rohstoffe abgebaut und zum Konstruktionsatelier gebracht werden. Allein für die Abschirmung gegen die Sonnenstrahlung würden laut damaligen Plänen 10 Millionen Tonnen Mondgestein benötigt werden. So geht man heutzutage davon aus, dass die tatsächlichen Kosten mindestens um das Hundertfache, wenn nicht gar das Tausendfache höher wären als von O’Neill vermutet. Die ersten Kostenberechnungen hat O’Neill durchgeführt, als das Space Shuttle noch im Planungszustand war und niedrige Transportkosten in Aussicht stellte – die tatsächlichen Kosten für einen Start des Space Shuttles stiegen jedoch auf nahezu das Hundertfache dessen, was ursprünglich angenommen wurde.


title: O’Neill-Kolonien

text: Die Chancen für eine Realisierbarkeit macht eine einfache Überschlagsrechnung deutlich: Bei der oben erwähnten Größe der Kolonie hätte alleine die Luft im Inneren eine Masse von ca. 1,2 Milliarden Tonnen (normalen Atmosphärendruck vorausgesetzt).


title: O’Neill-Kolonien

text: Christopher Nolan zeigt in seinem Science-Fiction-Film Interstellar (2014) O'Neill-Kolonien, die sich in einer Umlaufbahn um den Saturn befinden. Sie dienen als Zufluchtsort einer dezimierten Menschheit und als Ausgangspunkt für die erneute Kolonisierung bewohnbarer Planeten, nachdem die Erde durch eine globale Dürrekatastrophe unbewohnbar geworden ist. Das Gewichtsproblem wurde im Film gelöst, indem die Stationen bereits auf der Erde unterirdisch fertiggestellt und – nach Entdeckung der Quantengravitation – durch Manipulation der Erdanziehung, samt Menschen und Nutzlast an Bord, in den Weltraum gehoben wurden. Nolan arbeitete mit dem Physiker Kip Thorne zusammen und legte in seinem Werk großen Wert darauf, dass das Gezeigte nicht im direkten Widerspruch zu den Erkenntnissen der theoretischen Physik steht.


title: O’Neill-Kolonien

text: Im japanischen Science-Fiction-Franchise Gundam ist der Weltraum mithilfe von O’Neill-Kolonien an den Lagrangepunkten um die Erde besiedelt worden. Diese unabhängigen Kolonien führen mitunter Krieg gegen die Erde, wobei auch die Kolonien selbst als Waffen eingesetzt werden.


title: Filmverleih

text: Ein Filmverleih ist ein Distributor von Kinofilmen, beliefert also Kinos mit Filmkopien oder Datenträgern und stellt damit ein wichtiges Bindeglied zwischen der Produktion des Films (durch eine Filmproduktionsgesellschaft) und dem Konsum in den Kinos dar.


title: Filmverleih

text: Die Interessen der deutschen Verleiher werden vom Verband der Filmverleiher (VdF) und der AG Verleih vertreten.


title: Filmverleih

text: „Verleih“ ist juristisch genau genommen ein unangemessener Terminus, da die Filmkopien vom Verleih nicht (unentgeltlich) verliehen, sondern gegen Gebühr (Filmmiete) vermietet werden. In der Praxis hat sich der Begriff „Filmverleih“ allerdings so eingebürgert, dass er beibehalten wird.


title: Filmverleih

text: Bis etwa 1906 oder 1907 waren die meisten Filme nicht länger als etwa 10 Minuten, also ein bis maximal zwei Filmrollen. Die Hersteller produzierten ihre Filme der Nachfrage entsprechend in großer Anzahl und verkauften sie an Kinobesitzer. Als das Kino gegen 1906 weltweit erstmals Besucherrückgänge verzeichnete, da die kurzen, inhaltlich immer ähnlichen Filme bereits an Attraktivität verloren, fand der Übergang zu längeren, inhaltlich vielfältigeren Filmen, mit bis zu etwa 20 Minuten Dauer, statt. Um die nun entsprechend höheren Herstellungskosten finanzieren zu können und zugleich dem Kinobesitzer zu ermöglichen, die Filme häufiger zu wechseln, wurde das Verleihsystem flächendeckend eingeführt.


title: Filmverleih

text: In der Regel werden vom Hersteller der Filme (Produzent oder dem von ihm beauftragten Weltvertrieb) die Rechte für die nationale Verwertung erworben. Der Verleih kümmert sich nun um eine entsprechende marktgerechte Bearbeitung des Films (Synchronisation, Untertitelung) und die Altersfreigabe (Vorlage bei der Freiwilligen Selbstkontrolle etc.). Es kann vorkommen, dass der ursprüngliche Film gekürzt wird, um eine für die Vermarktung günstigere Altersfreigabe zu erhalten. Es ist aber auch möglich, dass ein Film, der in seinem Ursprungsland aus denselben Gründen gekürzt wurde, hier in einer längeren Fassung verliehen wird.


title: Filmverleih

text: Der Verleih setzt einen Zeitpunkt fest, in dem der Film offiziell auf den Markt kommt (in Deutschland: "Bundesstart"). Im Rahmen von Filmfestivals oder ähnlichem sind auch offizielle Vorpremieren oder unangekündigte Sneak Previews möglich. Darüber hinaus gibt es Pressevorführungen. Auch die überregionale Werbung für einen Film liegt bei den Verleihern, während die regionale Werbung (außer in Großstädten) zumeist den lokalen Kinos überlassen ist. Der Verleiher unterstützt die lokalen Kinos durch Werberatschläge.


title: Filmverleih

text: Die Verleihvorkosten für die technische Herausbringung und Bewerbung des Kinostarts fasst man unter dem Begriff Prints and Advertising (P&A) zusammen.


title: Filmverleih

text: Der Verleih stellt nun den Kinos die heute in der Regel digitalen Filmkopien sowie deren Vorführungsrecht zur Verfügung und erhält dafür in der Regel einen prozentualen Anteil der Einnahmen. Er kümmert sich um die Terminierung (wann die Filme wo eingesetzt werden), während Lagerung und Versand oftmals von unabhängigen regionalen Filmlagern oder zentralen Logistikfirmen erledigt werden.


title: Filmverleih

text: Digitale Kopien der Filme werden in der benötigten Zahl auf Festplatten hergestellt, die an die Kinos geliefert werden. Zur Reduzierung der Lagerkosten wird nach der ersten, massiven Auswertung ein Großteil dieser Festplatten für neue Filme wiederverwendet. Zu Zeiten analoger Filmdistribution wurde ein Großteil der Kopien vernichtet bzw. das Trägermaterial (Polyester) dem Recycling zugeführt.


title: Filmverleih

text: Meist hat der Verleih die nationalen Rechte an der Filmauswertung nur für einen begrenzten Zeitraum erworben. Gerade im Bereich der nichtgewerblichen Filmarbeit (Filmclub, Kommunales Kino, Filmfestivals) kommt es daher vor, dass ein Verleih noch Kopien, aber keine Rechte mehr hat, die dann vom Kinobetreiber zusätzlich zur Gebühr an den Verleiher extra beim Weltvertrieb oder sonstigen Rechteinhaber erworben werden müssen. Ebenso kann es vorkommen, dass zwar noch Rechte für die nationale Aufführung beim Verleih liegen, der aber über keine spielbare Filmkopie mehr verfügt, die dann anderweitig (Kinemathek, Filmsammler, Archiv) beschafft und ebenfalls extra bezahlt werden muss.


title: Filmverleih

text: Eine zu Beginn der 1920er Jahre von amerikanischen Filmkonzernen angewandte, illegale Methode, um Kinos zur Abnahme aller im eigenen Verleih befindlichen Filme zu nötigen, war das Blocksystem. Damit sollte der europäische Markt für eigene Produktionen gesichert werden.


title: Filmverleih

text: Mit der Verbreitung des Digitalen Kinos haben sich auch die Abläufe im Vertrieb der Filmkopien völlig verändert: Die Verleiher versenden ihre Filme in Form kompakter Festplatten (in der Regel in stabilen Wechseleinschüben, teilweise in Form von USB-Festplatten) mit Digital Cinema Packages per Post und anderer Unternehmen. In jüngster Zeit beginnt sich auch die rein digitale Distribution per Satellit oder Breitband-Verbindungen zu etablieren, in Europa ist diese Technik (im Gegensatz z. B. zu den USA) aber noch wenig verbreitet.


title: Filmverleih

text: Obwohl seit Einführung der digitalen Filmkopien die Kosten des Verleihs pro Kopie extrem gesunken sind, legt der Filmverleih in der Regel dennoch eine Startkopienzahl vorab fest. Übliche Startkopienzahlen in Deutschland liegen zwischen weniger als 10 bei sehr kleinen Filmkunstfilmen bis zu über 1000 bei Blockbustern.


title: Filmverleih

text: In Zeiten analoger Distribution war es entscheidend, dass eine Filmkopie, die in einer Spielwoche (also bis Mittwoch) in einem Kino eingesetzt wurde, bereits am Folgetag zur neuen Spielwoche in einem anderen Haus gespielt werden konnte. Hierfür existierte der Berufszweig des Filmspediteurs, der in der Nacht von Mittwoch auf Donnerstag alte Kopien abholte und neue aus dem Filmlager oder von einem Vorspieler brachte. Diese Form der Belieferung ist weitgehend weggefallen. Manche Speditionen versorgen seither die Kinos mit Produkten des gastronomischen Bereiches (Süßigkeiten, Zutaten für Popcorn etc.).


title: Filmverleih

text: Die größeren Filmverleiher haben sogenannte Verleihbezirke eingeteilt. Für jeden Bezirk gibt es eine eigene Pressebetreuung und eine gesonderte Disposition.


title: Filmverleih

text: Vor allem viele kleine Verleiher haben eine zentrale Disposition. Manche übernehmen diese Aufgabe auch gar nicht selbst, sondern überlassen das "Booking and Billing" (also die Vermietung ihrer Filme an die Kinos sowie die Abrechnung) speziellen Agenturen oder anderen Verleihfirmen.


title: Filmverleih

text: Vor der Digitalisierung der Kinos gab es in jedem Verleihbezirk ein oder mehrere Filmlager, aus denen die Kinos zentral über Speditionen mit den Kopien beliefert werden. Heute wird die digitale Belieferung teilweise noch über die verbliebenen Filmlager ausgeführt, in der Regel liefern aber zentrale Logistik-Anbieter die Filmkopien aus.


title: Filmverleih

text: Es gibt auch nichtgewerbliche Filmverleihe (z. B. Landesfilmdienste / Landesmediendienste e. V., Matthias-Film der Evangelischen Kirche in Deutschland) von denen sich aber viele, auch Landes- und Kreisbildstellen, auf DVDs und BluRays beschränken. Früher war auch das z. B. in Schulen und Jugendarbeit gebräuchlichere Schmalfilmformat 16 mm üblich.


title: Filmverleih

text: Im gewerblichen Bereich (Kino) wird fast ausschließlich mit digitalen Filmkopien sowie früher dem 35-mm-Format gearbeitet.


title: Bruch (Landschaft)

text: Bruch ("das" oder "der Bruch;" Aussprache in der Regel bzw. ursprünglich mit langem [uː], laut Duden aber auch kurz ) ist eine Bezeichnung für Sumpf- oder Moorland und – in regionalen Variationen – Bestandteil vieler Flur- und Siedlungsnamen. Ein Bruch mit Baumbestand bildet einen Bruchwald.


title: Bruch (Landschaft)

text: In Ortsnamen kommt "Bruch" oft als Grundwort, aber auch als Bestimmungswort oder Simplex vor. Varianten sind z. B. Broich (meist im Rheinland), Brook, Brok oder Brauk (niederdeutsch). Ältere Wortformen sind althochdeutsch "bruoh", mittelhochdeutsch "bruoch" oder altsächsisch und mittelniederdeutsch "brōk". Die niederländische Bezeichnung ist "broek" (Aussprache ebenfalls: "bru:k"), auch das englische Wort "brook" für einen kleinen Fluss ist damit verwandt.


Schulmädchen-Report. 4. Teil: Was Eltern oft verzweifeln läßt, ist ein deutscher Sexfilm aus dem Jahre 1972, er gehört zum Genre der Report-Filme und ist der vierte Teil der erfolgreichen "Schulmädchen-Report"-Reihe. Der Film kann als Pseudo-Dokumentarfilm angesehen werden, die einzelnen Episoden werden von einem seriös anmutenden Kommentar von Manfred Schott aus dem Off begleitet.


title: Schulmädchen-Report. 4. Teil: Was Eltern oft verzweifeln läßt

text: In sieben Episoden werden die Sex-Abenteuer schulpflichtiger junger Damen erzählt. So zeigt der Report eine Schülerin, die für bessere Noten ein Verhältnis mit ihrem Mathematiklehrer beginnt, einen falschen Schularzt, der „besondere“ Hausbesuche vornimmt, ein farbiges Mädchen, das aus Neid und Missgunst von seinen Mitschülern in einen Hinterhalt gelockt und vergewaltigt wird, Schüler, die sich durch Zuhälterei Geld dazuverdienen, Inzest mit dem großen Bruder, vier Schulmädchen, die einen Italiener verführen, sowie die Entjungferung zweier junger Damen.


title: Lisa Riecken

text: Nach dem Abitur absolvierte sie eine Ausbildung zur Kauffrau, studierte danach in Berlin Gesang und Schauspielerei und erhielt außerdem Gesangsunterricht.


title: Lisa Riecken

text: Dem deutschsprachigen Publikum wurde sie durch ihre Auftritte in Film- und Fernsehproduktionen bekannt, zu denen "Weiberwirtschaft", "Harald und Eddi" oder "Vater einer Tochter" gehören, aber auch Auftritte in Günter Pfitzmanns "Millionenerbe" oder in Episodenrollen von Serien, wie z. B. "Im Namen des Gesetzes".


title: Lisa Riecken

text: In Rainer Wolffhardts "Endstation Harembar", der nach dem Roman von Heinrich Mann veröffentlicht wurde, war sie in einer Nebenrolle zu sehen.


title: Lisa Riecken

text: Seit der ersten Folge (1992) spielt sie die Hauptrolle der "Elisabeth Meinhart-Richter, gesch. Meinhart-Buhr, geb. Meinhart" in der RTL-Daily-Soap "Gute Zeiten, schlechte Zeiten". Im September 2010 verabschiedete sie sich aus der Serie.


title: Hochschule Fulda

text: Die Hochschule Fulda (kurz: "HS Fulda", ehemals Fachhochschule Fulda) ist eine Campus-Hochschule für angewandte Wissenschaften, die 1974 als fünfte staatliche Fachhochschule des Landes Hessen gegründet wurde. Sie erstreckt sich aktuell mit ihren etwa 9.300 Studierenden über acht Fachbereiche und hat im Zuge des Bologna-Prozesses die Studiengänge vollständig auf die akademischen Grade "Bachelor" und "Master" akkreditieren lassen.


title: Hochschule Fulda

text: Sie war die erste Hochschule ohne Promotionsrecht, die in die European University Association aufgenommen wurde. Der internationale Name lautet "„Hochschule Fulda – University of Applied Sciences“". 2016 erhielt die Hochschule als erste Hochschule für angewandte Wissenschaften in Deutschland das Promotionsrecht, und zwar für das Promotionszentrum Sozialwissenschaften mit den Schwerpunkten Globalisierung, Europäische Integration und Interkulturalität, verliehen.


title: Hochschule Fulda

text: Die Gründungsgeschichte liegt nicht sehr weit zurück. Erst nach dem Zweiten Weltkrieg wurzelte sie unter anderem in den langen Traditionen der Lehrerausbildung in Fulda. Diese lebte auf, als 1949 das „Pädagogische Institut“ gegründet wurde, dessen Leiter der Pädagoge und Schriftsteller Leo Weismantel war. Die direkte Vorläuferinstitution der Fuldaer Hochschule war das am 2. Mai 1963 eröffnete Pädagogische Fachinstitut, das der Ausbildung von Lehrern in den musisch-technischen Fächern diente, welches bis 1965 unter Leitung von Wilhelm Himmerich und danach von Franz Handwerk stand.


title: Hochschule Fulda

text: Bereits seit dem 1. August 1971 war sie Teilstandort der in dem Jahr gegründeten Fachhochschule Gießen. Die ersten Fachbereiche waren „Pädagogik“ (der Nachfolger des Pädagogischen Fachinstituts), „Sozialpädagogik“, „Mathematik, Naturwissenschaften und Datenverarbeitung“ und „Sozial- und Kulturwissenschaften“. Kurz darauf zum Wintersemester 1972/73 wurde auch der Fachbereich „Sozialarbeit“ eingeführt.


title: Hochschule Fulda

text: Am 1. August 1974, genau drei Jahre nach der Gründung der Fachhochschule Gießen, wurde dann die Fachhochschule Fulda unter der Leitung von Tassilo Wettengl gegründet. Etwa 750 Studierende wurden zum Wintersemester 1974/75 gezählt und noch im gleichen Jahr zusätzlich der Fachbereich „Wirtschaft“ eingeführt. Ebenfalls in den 70er Jahren wurden sowohl die neue Mensa eröffnet als auch der Fachbereich „Pädagogik“ abgeschafft. Bis heute wurden zusätzlich die Fachbereiche „Angewandte Informatik“ sowie „Haushalt und Ernährung“ (beide zum WS 1982/83), „Elektrotechnik“ (März 1993) und „Pflege und Gesundheit“ (April 1994) eingeführt.


title: Hochschule Fulda

text: Zur 20-Jahr-Feier der Hochschule im Jahre 1994 wurden bereits 3.500 Studierende gezählt. 1998 wurde Roland Schopf zum Rektor und im Jahr 2000 zum Präsidenten gewählt. 2002 wurde unter anderem unter dem späteren Vizepräsidenten Christian Schrader der Studiengang Sozialrecht eingeführt.


title: Hochschule Fulda

text: Am 15. Mai 2006 ist die Hochschule als erste bundesweit in einen Streik gegen die Studiengebühren des Landes Hessen getreten. Es waren Gebühren von 500 Euro bis 1500 Euro pro Semester vorgesehen. Diese lagen ab dem WS 2007/08 für zwei Semester einheitlich bei 500 Euro zuzüglich dem Semesterbeitrag. Zum WS 2008/09 wurden diese allerdings wieder abgeschafft.


title: Hochschule Fulda

text: Am 1. Juni 2006 wurde die ehemalige Fachhochschule Fulda in "Hochschule Fulda – University of Applied Sciences" umbenannt. Dies geschah, da zum einen der Bologna-Prozess vollzogen wurde, infolgedessen Bachelor- sowie Master-Abschlüsse eingeführt wurden und sich die Studienabschlüsse somit nicht mehr von denen einer Universität unterscheiden und zum anderen wegen des größeren Forschungsangebots.


title: Hochschule Fulda

text: Sowohl an der Hochschule Fulda als auch an allen anderen Hochschulen des Landes Hessen wurden die zum Wintersemester 2007/08 zusätzlich eingeführten Studiengebühren von 500 Euro zum Wintersemester 2008/09 landesweit wieder abgeschafft. Die bis dahin gezahlten 1.000 Euro wurden den Studierenden jedoch nicht zurückgezahlt, da diese Gebühren trotz der Abschaffung mehrheitlich als verfassungskonform bestimmt wurden.


title: Hochschule Fulda

text: Zusätzlich zum aktuellen Fächerangebot werden zum WS 2008/09 die Bachelor-Studiengänge „Wirtschaftsinformatik“ im Fachbereich "Angewandte Informatik" und „Gesundheitsförderung“ im Fachbereich "Pflege und Gesundheit" eingeführt. Außerdem ist zum Sommersemester 2009 der Master-Studiengang „Systems Design & Production Management“ im Fachbereich "Elektro- & Informationstechnik" geplant.


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text: Trotz des zügigen Ausbaus auf zurzeit acht Fachbereiche mit über 140 Stellen für Professoren und fast ebenso vielen Mitarbeitenden ist die Hochschule Fulda mit ihren rund 9.300 Studierenden überschaubar geblieben.


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text: Das Logo der Hochschule Fulda ist eine dreiblättrige Buche und soll die Geschichte der Kulturlandschaft Buchonia repräsentieren.


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text: Ende des 19. Jahrhunderts wurde der heutige Campus der Hochschule als Kaserne bebaut und genutzt. Mit der Entwicklung neuer Waffentechniken für das deutsche Heer wurde das bereits damals bestehende Artillerieregiment neu gegliedert sowie die Anzahl der Regimenter im 19. Jahrhundert wesentlich vermehrt. Als Standort eines der neu aufgestellten Artillerieregimenter – des Regiments Nr. 47 – war Fulda das zweite sogenannte kurhessische Artillerieregiment Preußens.


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text: Die Fuldaer Kaserne wurde im neugotischen Stil zwischen 1899 und 1901 von dem Berliner Architekten August Menken unter Ausführung des Fuldaer Architekten Fritz Adam erbaut. Schon damals wurde bei dem Bau von Kasernen bedacht, sie in Einzelgebäuden zu errichten. Dies sollte die Möglichkeit gewährleisten, im Falle eines Abzugs der Garnison die Gebäude auch als Wohngebäude weiter nutzen zu können. In Fulda bildete die Garnison mit etwa 1.500 Personen einen beachtlichen Anteil der Bevölkerung der Stadt, die um 1900 etwa 17.000 Einwohner zählte.


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text: Heute bestehen noch zehn einstige Kasernengebäude, von denen fünf von der Hochschule Fulda genutzt werden. Einige Gebäude sind so gruppiert, dass der ehemalige Antreteplatz zu einem zentralen multifunktionalen Innenhof umgestaltet wurde und, gepflastert und bepflanzt, das Herzstück des Campus bildet. Die Gebäude sind weitgehend einheitlich gestaltete Backsteinbauten mit zwei- oder dreigeschossigem Mittelteil und erhöhten und quergestellten Seitenflügeln oder Eckpavillons. Die Dächer sind teils Walm- und teils Satteldächer und sind teils mit Schiefer und teils mit Ziegeln gedeckt. Die Dächer sind mit unterschiedlich geformten Gaupen versehen. Eines der Gebäude ist vierstöckig und wurde von 1986 bis 1990 vom ehemaligen Staatsbauamt Fulda – der heutigen Fuldaer Außenstelle des hessischen Baumanagements – erbaut. Die alten Gebäude, welche Stallungen und Schmiede waren, wurden aufgrund ihres nicht mehr nutzbaren Zustandes abgerissen. Die Lampen der Rundbeleuchtung auf dem Campus sitzen auf Stützen aus den abgerissenen ehemaligen Stallungen.