title: Christian Hafenecker

text: Bei der Nationalratswahl am 29. September 2013 konnte Hafenecker in seinem Wahlkreis Niederösterreich Mitte ein Grundmandat erreichen, das er mit der konstituierenden Sitzung des XXV. Nationalrates am 29. Oktober annahm. Er war in der XXV. Gesetzgebungsperiode stellvertretender Obmann des Verkehrsausschusses und des Ausschusses für Petitionen und Bürgeranliegen sowie Mitglied im Landesverteidigungs-, Bauten- und Wissenschaftsausschuss. Er engagierte sich im Südtirol-Unterausschuss für die Doppelstaatsbürgerschaft von Südtiroler Bürgern.


title: Christian Hafenecker

text: Von September 2014 bis zum Ende der Gesetzgebungsperiode war Hafenecker FPÖ-Bereichssprecher für Petitionen und Bürgeranliegen. Weiters war er 2014 Mitglied der Vergabekommission für die Sanierung des Parlaments und anschließend in deren Nachfolgegremium, dem Nutzerbeirat. Als Mitglied der Enquete-Kommission zur direkten Demokratie arbeitet der Abgeordnete daran mit, Bürgerbeteiligung stärker in politische Entscheidungsprozesse einzubinden. Im Jänner 2015 wurde Christian Hafenecker neben dem damaligen Fraktionsführer Elmar Podgorschek und den weiteren Abgeordneten Gernot Darmann und Walter Rauch als eines von vier FPÖ-Mitgliedern für den Hypo-Untersuchungsausschuss nominiert. Mit dem Wechsel von Elmar Podgorschek in die Oberösterreichische Landesregierung und der Bestellung von Gernot Darmann zum FPÖ-Fraktionsführer übernahm Hafenecker im Dezember 2015 die Funktion des stellvertretenden Fraktionsführers der FPÖ-Mannschaft im Untersuchungsausschuss.


title: Christian Hafenecker

text: Bei der Nationalratswahl 2017 erreichte Hafenecker neuerlich ein Grundmandat. Im November 2017 war Hafenecker Chefverhandler der FPÖ für den Bereich Verkehr und Infrastruktur; nach dem Eintritt der FPÖ in die Bundesregierung wurde er auch zum Verkehrssprecher seiner Fraktion ernannt. Im Dezember 2017 wurde er auch zum Obmann des parlamentarischen Ausschusses für Forschung, Innovation und Technologie sowie Digitalisierung gewählt. Hafenecker war als Generalsekretär maßgeblich für die Koordinierung und Veröffentlichung des FPÖ-Historikerberichts am 23. Dezember 2019 verantwortlich.


title: Christian Hafenecker

text: Hafenecker ist in der XXVII. Gesetzgebungsperiode Ausschussobmann des Ausschusses für Forschung, Innovation. Darüber hinaus wurde er zum Obmann der parlamentarischen Freundschaftsgruppe Österreich-Ungarn gewählt und wirkt im FPÖ-Parlamentsklub als Verkehrs- und Mediensprecher. Weiters ist er Mitglied im außenpolitischen Ausschuss, im Verkehrsausschuss und im Wissenschaftsausschuss. Er wurde darüber hinaus vom FPÖ-Parlamentsklub als Fraktionsführer in den Ibiza-Untersuchungsausschuss entsandt.


title: Christian Hafenecker

text: Im Mai 2018 folgte er Marlene Svazek als FPÖ-Generalsekretär nach. Im Jänner 2020 wurde der Rückzug von Harald Vilimsky und Christian Hafenecker als Generalsekretäre der FPÖ bekannt, zum Nachfolger wurde am 30. Jänner 2020 Michael Schnedlitz gewählt.


title: Christian Hafenecker

text: Hafenecker lebt mit seiner Ehefrau und den gemeinsamen Kindern in Kaumberg. Er ist "Alter Herr" der Burschenschaft Nibelungia zu Wien, eines Mitgliedsbunds der Deutschen Burschenschaft.


title: Geiselsberg (Olang)

text: Geiselsberg (italienisch und ladinisch "Sorafurcia") ist eine Fraktion der Gemeinde Olang in Südtirol (Italien).


title: Geiselsberg (Olang)

text: Die Örtlichkeit befindet sich im Pustertal an der Ostflanke des Kronplatz auf einer Höhe von etwa , hat rund 400 Einwohner und verfügt über eine Eigenverwaltung.


title: Geiselsberg (Olang)

text: Ersturkundlich wird die Örtlichkeit im Traditionsbuch des Hochstifts Brixen in den Jahren 1050–1065 als "„Gisilhartisberc“" genannt. Es handelt sich um eine Namensprägung aus der frühen bajuwarischen Siedlungstätigkeit des 7. oder 8. Jahrhunderts, und sie bedeutet „Berg eines Geiselhart“ oder eines „Geiselher“. Im Jahr 1455 kaufte der Brixner Bischof Nikolaus von Kues den "oberhove am Geyselperg" von Kaspar Rasner, dem damaligen Gerichtspfleger zu Neuhaus der Grafen von Görz.


title: Geiselsberg (Olang)

text: Beachtlich ist die örtliche St.-Wolfgangs-Kirche, ein schlanker spätgotischer Bau mit eigenem Friedhof. Seit 1221 wird das Patronatsrecht vom Augustinerchorherrenstift Neustift bei Brixen ausgeübt. Ehemals Filialkirche von Niederolang, wurde das Gotteshaus nach seinem Um- und Neubau 1484 neu geweiht und ist seit 1785 eigene Kaplanei.


title: Geiselsberg (Olang)

text: Bei Geiselsberg befindet sich auf einer Höhe von 1447 m das alte, heute teilweise verfallene Heilbad "Bad Schartl", das während seines Brunecker Aufenthalts zwischen 1842 und 1845 häufig von Hermann von Gilm aufgesucht wurde.


title: Geiselsberg (Olang)

text: Geiselsberg bildete administrativ lange Zeit eine eigene Oblei des Gerichts Alt-Rasen, ehe es 1840 mit den anderen Obleien Nieder-, Mitter-, Oberolang und Oberolang außer Dorf zur Gemeinde Olang vereinigt wurde.


title: Der Zug (1964)

text: Der Zug ist ein 1964 in schwarz-weiß gedrehter, US-amerikanisch-französisch-italienischer Kriegsfilm von John Frankenheimer. Er schildert die Bemühungen von Mitgliedern der Résistance, einen mit entwendeten französischen Kunstwerken beladenen Zug der deutschen Wehrmacht aufzuhalten.


title: Der Zug (1964)

text: Paris im August 1944. Der Deutsche Oberst von Waldheim ist Kunstliebhaber und hat während der deutschen Besatzung eine Sammlung der bedeutendsten französischen Gemälde u. a. von Cézanne, Picasso und Miró aus der Galerie nationale du Jeu de Paume zusammengetragen, um sie nun – zum Entsetzen der französischen Kuratorin Mademoiselle Villard – angesichts der heranrückenden Alliierten mit einem eigens bestellten Güterzug in das Deutsche Reich zu transportieren. Seinen Vorgesetzten gegenüber begründet er das mit deren unermesslichem Marktwert.


title: Der Zug (1964)

text: Mademoiselle Villard bittet Paul Labiche, Mitarbeiter der französischen Eisenbahngesellschaft und Mitglied der Résistance, diesen Transport mit allen Mitteln bis zum Eintreffen der Alliierten zu verzögern. Die Notwendigkeit dieser Maßnahme begründet sie damit, dass die Seele der französischen Nation in diesen Kunstwerken ruhe.


title: Der Zug (1964)

text: Labiche engagiert den erfahrenen Lokomotivführer Papa Boule, der zwar keinen Kontakt zur Résistance hat, aber den Verlust der Kunstwerke dennoch verhindern möchte. Boule blockiert die Schmierung der Pleuellager seiner Dampflokomotive, die wie erwartet einige Kilometer später fahruntüchtig liegenbleibt. Seine Sabotagemaßnahme wird jedoch von einem findigen deutschen Offizier entdeckt, Boule wird erschossen.


title: Der Zug (1964)

text: In Nachtarbeit wird die Lokomotive repariert und auf Anweisung von Oberst von Waldheim nun mit Labiche als Lokomotivführer besetzt. Labiche hat aber mit Hilfe der Résistance einen Plan ausgeklügelt: Der Zug fährt tatsächlich einen großen Kreis, während die Namensschilder der Bahnhöfe ausgetauscht oder überdeckt werden, um den mitfahrenden deutschen Soldaten unter Hauptmann Schmidt eine planmäßige Fahrt nach Zweibrücken vorzutäuschen, was auch gelingt.


title: Der Zug (1964)

text: Als der Zug am nächsten Morgen wieder im Großraum Paris eintrifft, wird ein Unfall inszeniert: Labiche lässt seinen Heizer zunächst während der Fahrt den Zug abkuppeln, so dass die Waggons an Fahrt verlieren, während die nun solo fahrende Lokomotive einigen Vorsprung bekommt. Nach einigen hundert Metern gibt Labiche Volldampf und beide springen von der Lokomotive ab, die kurz darauf mit hoher Geschwindigkeit die querstehende Lokomotive eines kleinen Güterzuges rammt, den der dortige Stationsvorsteher kurz zuvor an einer Weiche absichtlich entgleisen ließ. Kurz darauf rollen die Wagen mit der Ladung in den Unfall. Eine weitere Lokomotive wurde hinter dem Zug in Fahrt gebracht, zerstört ebenfalls führerlos den letzten Wagen des Zuges und tötet dabei die deutsche Begleitmannschaft unter Hauptmann Schmidt. Die Güterwagen mit den Kunstwerken sind unbeschädigt, jedoch zwischen den zwei Karambolagen unbewegbar eingekeilt. Die Deutschen erschießen kurzerhand alle unmittelbaren Beteiligten der Aktion, die sie fassen können, und lassen einen Kran aus Paris kommen, um die Strecke wieder frei zu machen.


title: Der Zug (1964)

text: Nun fahren Oberst von Waldheim und Major Herren selbst im Zug mit und haben ringsum auf dem Umlaufblech der Dampflokomotive Franzosen als Geiseln platziert. Es gelingt Labiche, sich vor den Zug zu setzen und eine Sprengladung im Gleis anzubringen. Als er die Geiseln sieht, löst er die Sprengladung so früh aus, dass nur das Gleis beschädigt wird und innerhalb einer Stunde repariert werden kann. Diese Pause genügt ihm, weiter vorn auf der Strecke die Schienenstühle einer Schiene vollständig zu lösen. Ein Vorauskommando der Deutschen bemerkt die Maßnahme zu spät, die umkippende Schiene lässt die gesamte Lok ins Schotterbett entgleisen.


title: Der Zug (1964)

text: Nun benötigte man erneut einen Kran, der aber nicht mehr so schnell verfügbar ist. Die Zeit drängt, da die Alliierten auf Paris zumarschieren. Das deutsche Begleitkommando unter Major Herren erkennt die Ausweglosigkeit, erschießt die französischen Geiseln und setzt sich auf Lastwagen der Wehrmacht ab, die auf der benachbarten Straße vorbeifahren. Oberst von Waldheim kann sich von den Kunstwerken nicht trennen und bleibt zunächst allein an Ort und Stelle. Labiche kommt aus seinem Versteck hervor und erschießt ihn.


title: Der Zug (1964)

text: Das mehrfach (u. a. vom nicht genannten Walter Bernstein) umgeschriebene Drehbuch war durch Rose Vallands Sachbuch "Le Front de l’Art 1939–1945" inspiriert worden. Obwohl ursprünglich Regisseur Arthur Penn das Projekt an Burt Lancaster herangetragen hatte, erwirkte Lancaster kurz nach Drehbeginn Penns Entlassung und holte John Frankenheimer in das Projekt, um dem Film die von Lancaster gewünschte, action-orientierte Gewichtung zu geben.


title: Der Zug (1964)

text: "Der Zug" startete am 6. November 1964 in den bundesdeutschen Kinos, am 15. Juli 1966 in den Kinos der DDR.


title: Der Zug (1964)

text: Helmo Kindermann spricht in der deutschen Synchronisation Paul Scofield in der Rolle des Antagonisten Oberst von Waldheim, hat aber auch als Schauspieler in einer Szene mit Scofield eine kleine Nebenrolle als deutscher Ordonnanzoffizier. Kindermann spricht in der englischen Version seine Rolle selbst, in der deutschen Version wird er von Manfred Andrae synchronisiert.


title: Der Zug (1964)

text: Deutsch synchronisiert erschien der Film im September 2003 beim Verleih Metro-Goldwyn-Mayer auf DVD, im November 2016 folgte beim Anbieter FilmConfect eine deutschsprachige Blu-ray-Ausgabe. Beide Ausgaben erschienen unter dem englischen Originaltitel "The Train" und erhielten von der FSK keine Jugendfreigabe.


title: Jakob I. (Schottland)

text: Jakob I. (engl. "James I"; * 25. Juli 1394 im Dunfermline Palace; † 21. Februar 1437 in Perth) war von 1406 bis zu seinem Tod König von Schottland, bis 1424 allerdings nur nominell. Er wurde als dritter Sohn von Robert III. und dessen Ehefrau Annabella Drummond geboren.


title: Jakob I. (Schottland)

text: Sein älterer Bruder David Stewart herrschte als Statthalter für seinen gesundheitlich angeschlagenen Vater, wurde dann jedoch 1402 von seinem machtgierigen Onkel Robert Stewart gefangen genommen und verhungerte in seiner Zelle im Falkland Palace. Robert III. schickte seinen einzigen überlebenden Sohn Jakob zur Erziehung nach Frankreich, um ihn dort in Sicherheit zu bringen. Auf dem Weg dorthin überfielen die Engländer jedoch das Schiff, brachten den jungen Kronprinzen als Geisel an den englischen Königshof und forderten ein Lösegeld. Robert III. soll aus Kummer über die Entführung seines Sohnes gestorben sein.


title: Jakob I. (Schottland)

text: Jakob war zwar ab 1406 der rechtmäßige König Schottlands, saß jedoch am Hof des englischen Königs Heinrich IV. fest. Sein Onkel Robert Stewart, der nach dem Tode Roberts III. zum Statthalter ernannt worden war, ließ sich bei der Bezahlung des Lösegelds sehr viel Zeit. Er erreichte die Freilassung seines Sohnes Murdoch Stewart, der zur gleichen Zeit in Gefangenschaft geraten war, war jedoch nicht an der Rückkehr des Königs interessiert.


title: Jakob I. (Schottland)

text: Mehr als 18 Jahre lang blieb Jakob im Schloss Windsor ein Gefangener des englischen Königs. Als Königssohn wurde ihm jedoch eine profunde Ausbildung und die Einführung ins höfische Leben gewährt. Dadurch verfügte er über eine gute politische Ausbildung und viel Erfahrung. 1420 wurde das Lösegeld von £40.000 endlich bezahlt. Am 23. April 1421 schlug ihn König Heinrich V. zum Knight of the Bath.


title: Jakob I. (Schottland)

text: 1424 kehrte Jakob nach Schottland zurück, wo er sein Land im Chaos vorfand. Er brachte seine Frau Joan Beaufort mit, die Enkelin des englischen Prinzen John of Gaunt, 1. Duke of Lancaster, eines Sohns Eduards III. und Ratgebers Richards II. von England.


title: Jakob I. (Schottland)

text: Am 2. oder 21. Mai 1424 wurde Jakob in Scone formell gekrönt. Sofort ging er daran, Autorität und Kontrolle wiederherzustellen. Er ließ die Albany-Familie hinrichten, die sich gegen das Königshaus gestellt hatte. Die Exekution von Murdoch Stewart und zweien seiner Söhne fand am 24. Mai 1425 in Stirling statt. Darüber hinaus gelang es ihm, den Douglas-Clan im Süden und die Lords der Äußeren Hebriden in Schach zu halten.


title: Jakob I. (Schottland)

text: Er regierte Schottland weiterhin mit starker Hand und setzte zahlreiche finanzielle und rechtliche Reformen durch. Er versuchte, das schottische Parlament nach englischem Vorbild umzugestalten, und erneuerte 1428 die gegen England gerichtete Auld Alliance mit Frankreich. Zu diesem Anlass verlobte er seine Tochter Margaret mit dem französischen Dauphin und wurde dafür als Graf von Saintonge unter die französischen Pairs aufgenommen. Obwohl seine Maßnahmen effektiv waren, schuf er sich viele Feinde.


title: Jakob I. (Schottland)

text: Sein Großvater, Robert II., hatte zweimal geheiratet, doch die erste Ehe (aus der Jakob entstammte), galt dreizehn Jahre lang als unrechtmäßig, bis die Trauung wiederholt wurde. Zwischen den Abkömmlingen der ersten Ehe und jenen der (unzweifelhaft legitimen) zweiten Ehe brach ein Konflikt um die Thronfolge aus.


title: Jakob I. (Schottland)

text: Die Situation eskalierte, als Jakob am 21. Februar 1437 im Dominikanerkloster von Perth einem Mordanschlag der schottischen Adligen unter Walter Stewart und Sir Robert Graham zum Opfer fiel. Jakob hatte versucht, durch die Kanalisation seinen Attentätern zu entkommen. Doch drei Tage zuvor war der Ausgang, der zu einem Jeu-de-Paume-Platz führte, zugemauert worden, da immer wieder Bälle in der Kanalisation verloren gegangen waren. Zwei Tage stak er bis zur Brust in der Kloake, dann fanden ihn die Häscher.


title: Jakob I. (Schottland)

text: Im März 1437 folgte eine Welle von Hinrichtungen. Unter den Verschwörern, die exekutiert wurden, befanden sich Jakobs Onkel Walter, Earl of Atholl und dessen Enkel Robert, Master of Atholl, die beide von der zweiten Ehe Roberts II. abstammten.


title: Jakob I. (Schottland)

text: Angeblich soll Jakob I. die Jagd auf Alexander „Sawney“ Bean geleitet haben, einen legendären Mörder und Menschenfresser im frühen 15. Jahrhundert.


title: Jakob I. (Schottland)

text: Jakob I. war als Dichter bekannt (ihm wird das Liebesgedicht "The Kingis Quair" von 1424 zugeschrieben), als begabter Musiker (der Leier, Orgel, Flöte und Trommel spielte) und als Sportler. Er wird in der Literaturgeschichte zu den Makars der schottischen Renaissance gezählt.


title: The Final Girls

text: Zu Beginn wartet Max Cartwright im Auto auf ihre Mutter Amanda, eine Schauspielerin. Diese hatte ihre bislang größte Rolle in ihrer Jugend als "Nancy" in dem kultigen Slasher-Film "Camp Bloodbath" (deutsch: "Camp Blutbad"). Auf dem Heimweg wird der Wagen in einen Unfall verwickelt und Amanda stirbt.


title: The Final Girls

text: Drei Jahre später besucht Max am Todestag ihrer Mutter mit ihrer besten Freundin Gertie und ihrem Schwarm Chris auf Drängen von Gerties Bruder Duncan eine Gedenkvorstellung der "Blutbad"-Reihe. Ihre ehemals beste Freundin Vicki befindet sich ebenfalls im Kinosaal. Während der Filmvorstellung gerät der Kinosaal durch Unachtsamkeit anderer Besucher in Brand. Der einzige Ausweg aus dem Inferno ist der Notausgang hinter der Leinwand, sodass Max die Leinwand zerschneidet und mit ihren Freunden durch die Leinwand schreitet. Kurz darauf finden sich Max, Chris, Gertie, Duncan, und Vicki in einem Wald wieder. Dort begegnet ihnen der VW-Bus aus dem "Camp Blutbad"-Film und die Schauspieler fragen sie nach dem Weg. Zunächst völlig perplex schließt Duncan als der Bus nach 92 Minuten wiederkehrt und sich dieselbe Szene erneut genauso abspielt darauf, dass die Gruppe in den Film geraten sein müsse. Sie lassen sich von Kurt im Bus mit ins Camp nehmen. Dort finden sie ihre These bestätigt, als sie den Mord an Mimi und dem Wanderer beobachten. Da sie nicht Teil der Handlung sind, halten sie sich zunächst für unantastbar. Diese Ansicht wird jedoch schon bald widerlegt, als Duncan von Billy mit der Machete angegriffen und scheinbar getötet wird.


title: The Final Girls

text: Die Gruppe flieht und erkennt, dass Billy immer dann zuschlägt, wenn einer der Darsteller sexuelle Handlungen vornimmt. Daher versucht die Gruppe um Max die Bewohner des Camps von jeglicher Art von Geschlechtsverkehr abzuhalten. Max ist es dabei ein besonderes Anliegen, ihre „Mutter“ Nancy zu retten, die im Originalfilm nach Sex mit Kurt stirbt. Bald ist es jedoch erforderlich, die Bewohner über Billy aufzuklären. Nachdem dies durch eine Rückblende geschehen ist, fliehen die Bewohner in Panik vor dem Killer in ihrer Nähe. Paula und Kurt rasen in deren Wagen davon, überfahren dabei jedoch den doch nur verletzten Duncan und fahren gegen einen Totempfahl. Dabei wird Kurt aus dem Wagen geschleudert und stirbt; Paula kommt bei der anschließenden Explosion des Autos um. Damit ergibt sich das Problem, dass Paula, das eigentliche "Final Girl" im Originalfilm, Billy nicht mehr wie vorgesehen töten kann. Die Gruppe baut daher eine Falle auf um Billy selbst zur Strecke zu bringen und an seine Machete zu gelangen. Max käme dabei als einziger Jungfrau die Rolle der Vollstreckerin zu, indem sie wie im Film Billy brutal mit seiner eigenen Machete tötet.


title: The Final Girls

text: Der Plan wird in die Tat umgesetzt und Billy durch ein Striptease von Tina angelockt. Dabei stolpert Tina jedoch selbst in die Falle und wird von einer Bärenfalle getötet. Der Gruppe gelingt es jedoch, Billy auf Hirschgeweihe aufzuspießen. Billy ist jedoch nicht tot und ersticht Blake. Vicki und Gertie werden von Billy getötet, als ein Bücherregal auf sie stürzt; Max, Nancy und Chris gelingt zunächst die Flucht. Über eine abermalige Rückblende gelangen die drei an Billys Machete, dabei wird Chris jedoch schwer verwundet und Nancy von Billy entführt. Nachdem es Max gelungen ist, Nancy wieder zu befreien opfert sich Nancy, da nur so Max als Final Girl die Chance hat, Billy zu töten und so den Film zu beenden. Nancy strippt und wird von Billy erstochen. Max nimmt darauf den Kampf an und enthauptet Billy. Während der Abspann des Films läuft, küssen sich Chris und Max. Sie erwacht darauf in einem Krankenhausbett neben Chris. Nebenan befinden sich Duncan, Gertie und Vicki, die nicht tot sind, aber doch ihre Wunden aus dem Kampf davon getragen haben. Die Gruppe wähnt sich zu Hause in Sicherheit, muss aber bald darauf erkennen, dass sie sich in dem noch blutigeren Sequel "Camp Bloodbath 2: Cruel Summer" befinden. Der Film endet damit, wie ein maskierter machetenschwingender Mörder durch eine Glastür springt und auf die Gruppe zurennt.


title: The Final Girls

text: Sony Pictures begann mit der Produktion des Filmes nach Bekanntgabe der Besetzung am 22. April 2014. Das Budget lag geschätzt bei 4,5 Millionen US-Dollar. Am 25. Mai 2014. waren die Hauptdreharbeiten abgeschlossen. Am 13. März 2015 feierte der Film beim South-by-Southwest-Festival seine Premiere. Der Film wurde am 2. Mai 2015 ebenfalls beim Stanley Film Festival und am 16. Juni 2015 beim Los Angeles Film Festival gezeigt. Die DVD erschien am 12. Oktober 2015 in Großbritannien und am 12. November 2015 in Deutschland.


title: The Final Girls

text: Der Film wurde größtenteils positiv aufgenommen. Bei Rotten Tomatoes erhielt er eine Durchschnittswertung von 6,2 von 10. Dennis Harvey von Variety hält den Film für „amüsant“ für „Fans des Genres erfreulich“. Justin Lowe würdigt die Verbindung von klassischem Horrorfilm mit zeitgenössischen Sichtweisen. Laura Kern bezeichnete den Film als „scharfe, beißend komische und unerwartet herzberührende Hommage“.


title: The Final Girls

text: 2015 gewann "The Final Girls" den Zuschauerpreis beim Stanley Film Festival und beim Mile High Horror Film Festival sowie den Special Jury Award beim Sitges Film Festival.


title: Aqtöbe

text: Aqtöbe (, Aktobe; bis 1999 ; wörtlich übersetzt „weißer Hügel“) ist eine Stadt in Kasachstan. Sie befindet sich im Nordwesten des Landes am Fluss Ilek unweit der Grenze zu Russland, rund 220 Kilometer südlich von Orenburg. Mit Einwohnern (Stand ) ist sie zugleich das Verwaltungszentrum und größte Stadt des Gebietes Aqtöbe.


title: Aqtöbe

text: Gegründet wurde die Stadt im Jahr 1869 als Festung durch russische Truppen. Bereits 1891 erhielt der Ort das Stadtrecht und wurde dem Oblast Turgai zugeordnet. Vor allem zu sowjetischer Zeit begann ab den 1940er Jahren die wirtschaftliche Entwicklung der Stadt. Aufgrund der Nähe großer Rohstoffvorkommen, vor allem Chromit, wurde Aqtöbe zu einer bedeutenden Industriestadt.


title: Aqtöbe

text: Aqtöbe befindet sich im nordwestlichen Teil des zentralasiatischen Landes unweit der Grenze zu Russland. Sie ist Hauptstadt des gleichnamigen Gebietes und liegt am linken Ural-Nebenfluss Ilek.


title: Aqtöbe

text: Aqtöbe wurde als eine Festung im Jahr 1869 gegründet; ihr russischer Name war "Aktjubinsk". Im Jahr 1891 wurde die Stadt und deren Umland dem Gebiet Turgai zugeordnet. Wegen der nahe gelegenen Erzlagerstätten haben sich dort für die Stadt sehr bedeutende Eisenlegierungs- und Chromindustrien angesiedelt. Durch die Expansion der metallurgischen Industrie während des Zweiten Weltkrieges wuchs die Stadt in dieser Zeit schnell. In Aqtöbe bestand das Kriegsgefangenenlager "222", "Aktjubinsk", für deutsche Kriegsgefangene des Zweiten Weltkriegs. Ein Gedenkkreuz für die Toten des Lagers befindet sich oberhalb des Ortsteiles "Kirpitschny."


title: Aqtöbe

text: Im Mai 2011 fanden in Aqtöbe zwei Selbstmordanschläge auf einen Sitz der Sicherheitskräfte statt. Beim ersten Anschlag am 17. Mai wurde der Täter getötet und drei Personen verletzt. Ein weiterer Anschlag ereignete sich am 24. Mai.


title: Aqtöbe

text: Am 5. Juni 2016 kam es in der Stadt erneut zu einem Terroranschlag mit bewaffneten Angriffen auf zwei Waffengeschäfte und einen Stützpunkt der kasachischen Nationalgarde. Dabei wurden insgesamt 17 Personen getötet, darunter elf Angreifer, sowie mehrere Personen verletzt. Die kasachischen Behörden begannen nach dem Angriff einen Anti-Terror-Einsatz in der Stadt, um die Verbliebenen der etwa 20 Angreifer zu fassen.


title: Aqtöbe

text: Derzeitiger Bürgermeister ("Äkim") von Aqtöbe ist seit dem 16. März 2020 Aschat Schacharow. Während sowjetischer Zeit stand der Stadtverwaltung der Vorsitzende des Exekutivausschusses vor. Nachfolgend die Bürgermeister der Stadt seit 1996:


title: Aqtöbe

text: Zwischen der Stadt Aqtöbe und der Stadt Sehnde in der Region Hannover, Niedersachsen, Deutschland besteht seit den 1990er Jahren eine Städtepartnerschaft, die durch mehrere Austauschprogramme gefestigt wurde. Aufgrund der Entfernungen der beiden Orte und der Veränderungen in Kasachstan wird diese Partnerschaft zwischenzeitlich nicht weiter betrieben (Quelle: Stadt Sehnde).


title: Aqtöbe

text: Die zwei bekanntesten Bauwerke der Stadt sind die Nurgasyr-Moschee und die russisch-orthodoxe Nikolaus-Kathedrale. Beide wurden zwischen 2006 und 2008 im Stadtpark errichtet. Zum 140-jährigen Bestehen der Stadt wurde 2009 ein Boulevard eingeweiht, der die Nurgasyr-Moschee und die Nikolaus-Kathedrale miteinander verbindet. Eine weitere große Moschee ist die Nurdaulet-Moschee.


title: Aqtöbe

text: Der FK Aqtöbe ist einer der erfolgreichsten Fußballvereine in Kasachstan und spielt seit der Unabhängigkeit des Landes in der Premjer-Liga, der höchsten Spielklasse in Kasachstan. In den Jahren 2005, 2007, 2008, 2009 und 2013 wurde der Verein kasachischer Meister. Seine Heimspiele trägt der Verein im Zentralstadion von Aqtöbe aus.


title: Aqtöbe

text: Nach der Unabhängigkeit hat sich Aqtöbe zu einem Zentrum der Ölindustrie entwickelt. Aqtöbe ist das administrative Zentrum für ein halbes Dutzend kasachischer und internationaler Ölgesellschaften, die die Ölfelder in der Aqtöbe Oblast entwickeln. Hier hat sich unter anderem die China National Petroleum Corporation mit einem Tochterunternehmen niedergelassen. Auch Dienstleister haben sich inzwischen angesiedelt. Internationale Unternehmen wie Zenner International (weltweit tätiger Hersteller von Wasser- und Wärmezählern) sind in der Stadt ansässig. Das Unternehmen Kazchrome unterhält im Norden der Stadt ein Werk zur Verarbeitung von Chromit und zur Herstellung von Ferrolegierungen.


title: Aqtöbe

text: Der internationale Flughafen der Stadt ist der Flughafen Aqtöbe (IATA-Code AKX, Lage ). Es werden von Aqtöbe aus Flugverbindungen nach Astana und Almaty in Kasachstan angeboten. Internationale Verbindungen gibt es in die russische Hauptstadt Moskau und nach Antalya.


title: Aqtöbe

text: Durch Aqtöbe verläuft die Fernstraße M32, die den Westen des Landes mit dem Süden verbindet. Die nach Atyrau zum Kaspischen Meer führende A27 beginnt in der Stadt. Auch die A24 sowie die A25, die nach Norden, zu der russischen Grenze führen, haben ihren Ursprung in Aqtöbe.


title: Aqtöbe

text: Der Bahnhof Aqtöbe befindet sich auf der wichtigen Eisenbahnstrecke (Trans-Aral-Eisenbahn), die vom russischen Orenburg zu der usbekischen Hauptstadt Taschkent führt.


title: Aqtöbe

text: Aqtöbe beheimatet die Staatliche Universität Aqtöbe, die Staatliche Medizinische Marat-Ospanov-Akademie, eine Pädagogische Hochschule und eine bedeutende Flugschule.


title: Tropopause

text: Die Tropopause (von griechisch "tropé" „Wendung, Kehre“ und "pauein" „beenden“) ist die wichtigste Grenzfläche der Erdatmosphäre und liegt breitenabhängig in 6 bis 18 km Höhe. Sie ist durch eine deutliche Änderung im Temperaturverlauf charakterisiert und trennt die vom Wetter geprägte Troposphäre von der darüber liegenden, stets stabil geschichteten und sehr trockenen Stratosphäre.


title: Tropopause

text: In der Troposphäre sinkt die Lufttemperatur mit der Höhe – abgesehen von Inversionslagen, besonders labilen Verhältnissen und Föhnsituationen – um etwa 0,5 bis 0,75 °C pro 100 m (siehe auch Standardatmosphäre und barometrische Höhenformel). Die Schichtung ist stabil, sobald der tatsächliche Temperaturgradient unter den adiabatischen fällt. Oberhalb der Troposphäre bleibt die Temperatur zunächst fast konstant bei unter −50 °C. Die Temperatur in der Tropopause hängt von der Höhe ab, die global niedrigsten Temperaturen von bis zu −80 °C treten über dem Äquator auf.


title: Tropopause

text: Mit der einfachsten Definition der Tropopause, „Umkehr des Temperaturgradienten“, würden kleinere Wellen in realen vertikalen Temperaturprofilen zu Mehrdeutigkeiten führen. Die Definition der World Meteorological Organization geht von einem Gradienten von −0,2 °C pro 100 m aus und versucht durch Zusatzbedingungen, Mehrdeutigkeiten zu vermeiden. Bei diesem Gradienten ist die Krümmung des Temperaturverlaufs typischerweise größer, und die so definierte Tropopause liegt etwas tiefer, näher am Wettergeschehen.


title: Tropopause

text: Alternative Definitionen benutzen Eigenschaften der Luftmassen, um ihre strato- oder troposphärische Herkunft festzustellen:


title: Tropopause

text: Die verschiedenen Definitionen der Tropopause ergeben einen im Wesentlichen übereinstimmenden meridionalen Höhenverlauf: Flach in etwa 16 km Höhe in Äquatornähe (ca. ±20 Breitengrade um die sich jahreszeitlich verlagernde innertropische Konvergenzzone herum), dann nach Norden und Süden erst deutlich, dann wieder flacher abfallend bis auf 6 bis 9 km jenseits 60° Breite, im Winter niedriger als im Sommer.


title: Tropopause

text: Abweichungen davon sind regional, etwa eine Überhöhung im Westpazifik, oder temporär, wie Anstiege bis auf über 18 km über Südostasien zu Monsunzeiten. Im Nordwinter sind durch Kaltluftvorstöße aus der Polarregion öfter Abfälle auf 7 bis 5 km bis in mittlere Breiten zu beobachten, in Extremfällen noch tiefer. Der Abfall verläuft auch nicht immer stetig: an den subtropischen Strahlströmen kommen in Verbindung mit Mehrdeutigkeiten Sprünge nach unten vor (dort wird dann troposphärische Luft zu stratosphärischer), an den polaren Strahlströmen treten Absenkungen der Tropopause auf, gelegentlich mit Einziehen von stratosphärischer Luft in die Troposphäre. Siehe hierzu auch Planetarische Zirkulation.


title: Tropopause

text: Im Zusammenspiel von globaler Erwärmung und dem Ozonabbau, die zu einer ansteigenden Temperatur in der Troposphäre und einer sinkenden Temperatur in der Stratosphäre führen, konnte 2003 für die Zeit zwischen 1979 und 1999 eine Verschiebung der Tropopause um mehrere hundert Meter in die Höhe festgestellt werden.


title: Tropopause

text: Da Wasser bei den niedrigen Temperaturen der oberen Troposphäre kaum noch als Wasserdampf vorliegt und seiner Sedimentation als Eis in der stabil geschichteten unteren Stratosphäre keine konvektive Durchmischung entgegenwirkt, bleibt es quasi in der Troposphäre gefangen. Daher ist die Atmosphäre oberhalb der Tropopause sehr trocken, und es gibt praktisch keine Wolken mehr, was Flugpassagieren oft als fantastische Fernsicht auffällt. Gleichzeitig trägt Flugverkehr Wasser in die Stratosphäre ein. Erkennbar wird die Lage der Tropopause immer wieder durch hohe, dünne Eiswolken (Federwolken) sowie häufig durch die horizontale Ausdehnung der obersten Gewitterwolken. Besonders heftige Aufwinde lassen manche Gewitter auch etwas über die Tropopause hinausschießen und tragen mit ihrem Eisschirm, dem Amboss, geringe Mengen gefrorenes Wasser bis in die untere Stratosphäre.


title: Tropopause

text: Die Trockenheit der Stratosphäre führt dazu, dass die von Wasserdampf in der oberen Troposphäre emittierte Wärmestrahlung ungehindert in den Weltraum entweicht. Die dadurch bedingte Abkühlung sorgt einerseits für die Konvektion unterhalb der Tropopause, andererseits für die Stabilität oberhalb. Diese stabile Schichtung der Stratosphäre unterbindet wiederum den Transport von Wasser und damit den Verlust des leichten Wasserstoffs in den Weltraum (oberhalb der schützenden Ozonschicht wird Wasser von der UV-Strahlung der Sonne gespalten).


title: Tropopause

text: Auf der Venus sind die Temperatur-Proportionen höher, daher konnte dort viel Wasser entweichen (Schwefelsäure mit ihrem höheren Siedepunkt hat auf der Venus entsprechende Bedingungen wie Wasser auf der Erde: sie regnet in der Tropopause ab; Wasser dagegen passiert die Tropopause der Venus ungehindert). Infolgedessen hat die Venus einen großen Teil ihres Wassers verloren.


title: Tropopause

text: Die Tropopause wurde 1901/1902 im Zuge eines spektakulären Ballonaufstiegs auf 10.800 Meter von Reinhard Süring und Arthur Berson entdeckt. Die beiden Ballonfahrer fielen trotz guter Versorgung mit Sauerstoff zwischen 10 und 11 km Höhe in eine tiefe Ohnmacht, zogen aber knapp vorher die lebensrettende Leine zum Sinken. Als der Luftdruck von nur mehr etwa 25 % wieder auf fast 50 % in rund 6 km Höhe gestiegen war, erwachten sie gleichzeitig, konnten das rasche Absinken 2 km über dem Boden stabilisieren und eine glatte Landung herbeiführen.


title: Tropopause

text: Im Mai 1902 publizierten die Meteorologen Richard Aßmann – der Chef der o.e. Ballonfahrer – und Léon-Philippe Teisserenc de Bort "gleichzeitig" über die Existenz einer über der Troposphäre liegenden Stratosphäre. Der Ballon hatte die Tropopause zwar nicht ganz erreicht, die vorgenommenen Temperaturmessungen bestätigten aber diejenigen eines gleichzeitig aufgestiegenen Registrierballons, der in die Stratosphäre vorgestoßen war. Zudem bestätigten die Messungen unzählige von den beiden Meteorologen in den vorherigen Jahren durchgeführte Messungen, bei denen sie ihren Messwerten aber nie voll vertraut hatten, da auch eine Erwärmung der Messgeräte durch Sonnenstrahlung die Ursache des gemessenen Temperaturanstiegs hätte sein können. Die Forscher konnten so nachweisen, dass die Lufttemperatur nach oben nicht weiter sinkt.


title: Projektive Geometrie

text: Die projektive Geometrie ist ein Teilgebiet der Geometrie. Sie beruht auf der Projektion von Punkten, Geraden, Ebenen etc. Hervor ging die projektive Geometrie in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts aus der perspektivischen Darstellung dreidimensionaler Gegenstände in der zweidimensionalen Ebene. Im Gegensatz zur „gewöhnlichen“ euklidischen Geometrie gibt es in der projektiven Geometrie keine Parallelen. Wesentliche Beiträge leisteten Jean Victor Poncelet 1822 und Karl Georg Christian von Staudt 1847.


title: Projektive Geometrie

text: Die projektive Geometrie befasst sich, wie die affine Geometrie, mit Punkten, Geraden, Ebenen, Kurven und Flächen; allerdings ohne die Parallelität von Geraden. Es gibt also keine Parallelprojektionen, sondern nur Zentralprojektionen. Die zu untersuchenden Objekte liegen jetzt in einer projektiven Ebene oder einem projektiven Raum. Meistens befasst man sich mit Objekten in einem projektiven Raum über den reellen Zahlen formula_1 oder den komplexen Zahlen formula_2, das heißt, die Koordinaten der Punkte sind reelle bzw. komplexe Zahlen. Nur in der "axiomatischen projektiven Geometrie" (s. u.) treten Koordinaten aus allgemeineren Strukturen (Körper, Schiefkörper, Ternärkörper, …) auf. Projektive Ebenen/Räume, in denen der Satz von Desargues gilt, lassen sich mit Hilfe von Vektorräumen über Schiefkörper noch gut beschreiben. Dies zeigt die große Bedeutung des Satzes von Desargues. Allerdings gilt er in mindestens 3-dimensionalen projektiven Räumen immer.


title: Projektive Geometrie

text: Die Bedeutung der projektiven Geometrie liegt auch darin, dass sich die Maßgeometrien, insbesondere die euklidische Geometrie und die nichteuklidischen Geometrien durch Spezialisierung aus ihr heraus entwickeln lassen. Sie kann daher als eine Art Urgeometrie angesehen werden.


title: Projektive Geometrie

text: Der Einfachheit halber werden hier bis zum Abschnitt über axiomatische projektive Geometrie immer reelle Koordinaten vorausgesetzt.


title: Projektive Geometrie

text: Eine "Parallelprojektion" einer Ebene auf eine andere erhält die Parallelität der Geraden. Bei einer "Zentralprojektion" (siehe Bild) ist dies i. A. nicht mehr der Fall. Im Bild werden die zwei grünen parallelen Geraden der horizontalen Ebene formula_3 durch die Zentralprojektion mit Zentrum formula_4 auf zwei sich im Punkt formula_5 schneidende (rote) Geraden der senkrechten Ebene formula_6 abgebildet. Der Punkt formula_5 besitzt allerdings kein Urbild. Man nennt ihn den "Fluchtpunkt" der grünen Parallelenschar. Andererseits besitzt der Punkt formula_8 (in der zu formula_6 parallelen Ebene formula_10) der Gerade formula_11 kein Bild. Man nennt formula_8 den "Verschwindungspunkt" der Gerade formula_11. Eine Zentralprojektion ist also "keine Bijektion" (1-1-Abbildung) der Ebene formula_3 auf die Ebene formula_6. Der Ausweg aus diesem Dilemma: Man fügt in jeder Ebene jeder Parallelschar einen weiteren Punkt hinzu, so dass sich parallele Geraden schneiden. Diese neuen Punkte nennt man "Fernpunkte" und die Menge der Fernpunkte bildet die "Ferngerade" der jeweiligen Ebene. Im Bild wird dann der Fernpunkt der Gerade formula_11 auf den Fluchtpunkt formula_5 abgebildet. Der Verschwindungspunkt formula_8 wird auf den Fernpunkt der (roten) Gerade formula_19 abgebildet. Durch das Hinzufügen der Fernpunkte zu einer Ebene entsteht eine neue Inzidenzstruktur mit den typischen Eigenschaften


title: Projektive Geometrie

text: Vertauscht man in den Inzidenzeigenschaften (1), (2) (s. o.) die Begriffe "Gerade" und "Punkt", sowie "Schneiden" und "Verbinden", so werden lediglich die Aussagen (1) und (2) vertauscht. Hat man also eine Aussage, die nur die Begriffe Gerade, Punkt, schneiden und verbinden verwendet, so gilt auch ihre duale Aussage.


title: Projektive Geometrie

text: Der "Satz von Desargues" ist gleich seiner dualen Aussage. Aber der duale "Satz von Pappus" ist eine weitere Aussage über projektive Ebenen.


title: Projektive Geometrie

text: Um einem Punkt einer reellen projektiven Ebene Koordinaten zuzuordnen, beschreibt man einen "endlichen" Punkt (keinen Fernpunkt) in gewohnter Weise durch formula_20. Für den Fernpunkt der Gerade formula_21 bietet sich die Steigung formula_22 (einschließlich formula_23) an (siehe Bild). Da ein Punkt entweder durch zwei Koordinaten oder durch eine Koordinate (Fernpunkt) beschrieben wird, nennt man diese Koordinaten inhomogene Koordinaten. Gegenüber den homogenen Koordinaten, haben inhomogene Koordinaten den großen Vorteil: Sie sind eindeutig und man kann im endlichen Bereich in gewohnter Weise rechnen.


title: Projektive Geometrie

text: Dass die reelle projektive Ebene in ihrer inhomogenen Beschreibung nur formal eine inhomogene Struktur ist, zeigt ihre Beschreibung mit homogenen Koordinaten. Hierzu definiert man im formula_24


title: Projektive Geometrie

text: Ein Punkt "inzidiert" mit einer Gerade, wenn die dem Punkt entsprechende Ursprungsgerade in der der Geraden entsprechenden Ursprungsebene liegt. Man kann zeigen, dass die so definierte Inzidenzstruktur geometrisch zu dem oben definierten Modell der reellen projektiven Ebene äquivalent, "isomorph", ist. Das Bild zeigt die Einbettung der endlichen Punkte des inhomogenen Modells der reellen projektiven Ebene in den formula_24 als Ebene mit der Gleichung formula_26. Die Rolle der Ferngerade übernimmt die Ebene formula_27. Jede Ursprungsgerade dieser Ebene ist ein Fernpunkt. Das Bild zeigt die Zuordnung der Fernpunkte beider Modelle. Da ein vom Nullpunkt verschiedener Punkt formula_28 eine Ursprungsgerade und damit einen Punkt der projektiven Ebene beschreibt, nennt man formula_29 seine homogenen Koordinaten und


title: Projektive Geometrie

text: Da eine Ursprungsgerade aber durch jeden beliebigen vom Nullpunkt verschiedenen Punkt auf ihr beschrieben werden kann, gilt


title: Projektive Geometrie

text: D. h., homogene Koordinaten beschreiben die Punkte der reellen projektiven Ebene "nicht eindeutig". Dies ist ein Nachteil gegenüber inhomogenen Koordinaten. Eine "Gerade" (Ursprungsebene) wird im homogenen Modell durch eine Gleichung formula_32 beschrieben.


title: Projektive Geometrie

text: Bettet man die x-y-Ebene so ein, dass sie im formula_24 gleich der Ebene formula_36 ist, so wird die Ursprungsebene formula_37 zur Ferngerade. In diesem Fall sind die homogenen Koordinaten die "baryzentrischen Koordinaten" bezüglich des Dreiecks formula_38 .


title: Projektive Geometrie

text: Die Beschreibung der reellen projektiven Ebene mit homogenen Koordinaten zeigt, dass man einen "n-dimensionalen projektiven Raum" analog im formula_39 definieren kann:


title: Projektive Geometrie

text: Für formula_41 erhält man die "projektive Gerade". Sie ist als Inzidenzstruktur zwar uninteressant, aber die auch hier definierte Gruppe der projektiven Permutationen ist als projektive lineare Gruppe formula_42 interessant. Sie operiert im "homogenen" Modell auf den Ursprungsgeraden des formula_43 als Matrizengruppe oder im "inhomogenen" Modell als "gebrochen lineare Abbildungen"


title: Projektive Geometrie

text: Wichtige Kollineationen einer projektiven Ebene sind die Zentralkollineationen (auch "Perspektivitäten" genannt).


title: Projektive Geometrie

text: Man kann nachweisen, dass es dann eine Gerade, die "Achse", gibt, deren Punkte alle fix bleiben. Es kann allerdings vorkommen, dass das Zentrum auch auf der Achse liegt. In diesem Fall nennt man die Zentralkollineation "Elation", andernfalls "Homologie". Ist die Achse die Ferngerade, so ist eine Zentralprojektion im endlichen (affinen) Teil eine "Punktstreckung" oder eine "Translation" (Verschiebung).


title: Projektive Geometrie

text: Die von den 3×3-Matrizen erzeugte projektive Kollineationsgruppe der reellen projektiven Ebene ist die "projektive lineare Gruppe" formula_54


title: Projektive Geometrie

text: Die Eigenschaft (PK) ist nicht allgemeingültig. So gibt es zum Beispiel in der "komplexen" projektiven Ebene Kollineationen, die nur als "semilineare" Abbildungen dargestellt werden können. Z. B.: formula_55


title: Projektive Geometrie

text: Eine projektive Ebene/Raum kann meistens mit wenigstens zwei Modellen (inhomogen, homogen) beschrieben werden. Um nachzuweisen, dass zwei Inzidenzstrukturen formula_56 dieselbe Geometrie beschreiben, ist es nötig, eine bijektive Abbildung von formula_57 auf formula_58 anzugeben, die kollineare Punkte auf kollineare Punkte abbildet. D. h. man muss den Begriff Kollineation entsprechend erweitern. Im Allgemeinen ist


title: Projektive Geometrie

text: "Beispiel:" Die Abbildung der reellen projektiven Ebene, die einem Punkt formula_62 (in homogenen Koordinaten) die Ebene mit der Gleichung formula_32 zuordnet und umgekehrt, ist eine Dualität.


title: Projektive Geometrie

text: Das obige Beispiel einer Polarität ist elliptisch. Wesentlich hierfür ist allerdings, dass die zugrunde liegende projektive Ebene die "reelle" Ebene ist! Sind die Koordinaten "komplexe" Zahlen, ist die Polarität hyperbolisch, denn in diesem Fall hat die Gleichung formula_74 nichttriviale Lösungen: z. B. liegt der Punkt formula_75 auf seiner Polaren formula_76.


title: Projektive Geometrie

text: Bei projektiven Abbildungen in einem projektiven Raum ist das Teilverhältnis nicht mehr invariant (z. B.: Der Mittelpunkt einer Strecke geht nicht mehr in den Mittelpunkt der Bildstrecke über). Das Analogon zum Teilverhältnis ist in der projektiven Geometrie das Doppelverhältnis (Verhältnis zweier Teilverhältnisse).


title: Projektive Geometrie

text: Im formula_43 ist das "Teilverhältnis" formula_78, in dem ein Punkt formula_79 eine Strecke formula_80 teilt, die durch die Beziehung


title: Projektive Geometrie

text: 3) Für formula_89 liegt formula_79 außerhalb und formula_91 teilt die Strecke formula_92 im Verhältnis formula_93.


title: Projektive Geometrie

text: Im formula_43 ist das "Doppelverhältnis" formula_95, in dem ein Punktepaar formula_96 eine Strecke formula_80 teilt, die Zahl


title: Projektive Geometrie

text: Das Doppelverhältnis, das hier zunächst nur für die affinen Punkte der reellen projektiven Ebene/Raum definiert wurde, lässt sich in homogenen Koordinaten mit Hilfe von Verhältnissen von Determinanten einheitlich ausdrücken (s. Doppelverhältnis).


title: Projektive Geometrie

text: Ist das Doppelverhältnis zweier Punktepaare formula_99, so spricht man von einer "harmonischen Teilung". Liegen die Punkte formula_100 harmonisch und ist formula_101 der Fernpunkt der Gerade, so ist formula_79 der Mittelpunkt der Strecke formula_80.


title: Projektive Geometrie

text: Aus einem projektiven Raum lassen sich immer durch Herausnehmen von Hyperebenen ("schlitzen") wieder affine Räume herstellen.


title: Projektive Geometrie

text: Damit lassen sich die in einem projektiven Raum gewonnenen Resultate durch eine geeignete Wahl einer Ferngerade/-Hyperebene dann auch affin beschreiben. So sind z. B. einige Eigenschaften von Parabel und Hyperbel einfach die affinen Versionen von Ausartungen des Satzes von Pascal für einen projektiven Kegelschnitt.


title: Projektive Geometrie

text: Stellt man die Parabel formula_104 gemäß obiger Umrechnung (formula_105) in homogenen Koordinaten dar, so erhält man die Gleichung formula_106. Diese Gleichung beschreibt im formula_24 einen Kegel mit der Spitze im Ursprung. Er berührt die Ebene formula_27 in der formula_109-Achse. Diese Gleichung ist also auch für den Fernpunkt formula_110 (der y-Achse) erfüllt. Das Nullstellengebilde der homogenen Gleichung besteht aus den Parabelpunkten plus einem Fernpunkt.


title: Projektive Geometrie

text: Stellt man die Hyperbel formula_112 in homogenen Koordinaten dar, so erhält man die Gleichung formula_113. Diese Gleichung ist auch für die beiden Fernpunkte formula_114 (der x- bzw. y-Achse) erfüllt. Man erkennt, dass diese Gleichung durch den Koordinatenwechsel formula_115


title: Projektive Geometrie

text: (lineare Abbildung) in die aus der Parabel entstandene Kurve übergeht. Sie ist damit auch ein projektiver Kegelschnitt.


title: Projektive Geometrie

text: Geht man vom Einheitskreis formula_116 aus, erhält man zunächst formula_117 und daraus formula_118. Auch diese Gleichung lässt sich durch eine lineare Abbildung in die erste Gleichung transformieren.


title: Projektive Geometrie

text: Ein Kegelschnitt besitzt besonders viele Automorphismen (Kollineationen, die den Kegelschnitt invariant lassen).


title: Projektive Geometrie

text: Analog zu einem projektiven Kegelschnitt lassen sich projektive Quadriken in projektiven Räumen in homogenen Koordinaten als Nullstellengebilde von quadratischen Formen beschreiben.


title: Projektive Geometrie

text: Wie bei Kegelschnitten fallen im 3-dimensionalen projektiven Raum affin verschiedene Quadriken zusammen. Z. B.:


title: Projektive Geometrie

text: eine "Ebene" (3-dim. Unterraum) mit der Gleichung formula_123 durch den (projektiven) Punkt formula_124 beschreiben.


title: Projektive Geometrie

text: Für die bei vielen Untersuchungen wichtigen Geraden (Ursprungsebenen) gibt es keine so einfache homogene Beschreibung. Überlegungen von J. Plücker führten zur Einführung der nach ihm benannten Plücker-Koordinaten:


title: Projektive Geometrie

text: Eine "Gerade" formula_11 ist durch ein Paar von Punkten formula_126 auf ihr eindeutig bestimmt. Plücker konnte zeigen, dass die sechs 2×2-Determinanten


title: Projektive Geometrie

text: bis auf ein gemeinsames Vielfaches die Gerade durch formula_128 eindeutig bestimmen. Die Gerade formula_129 lässt sich also durch den Punkt formula_130 des 5-dimensionalen reellen projektiven Raums formula_131 beschreiben.


title: Projektive Geometrie

text: Die durch die Geraden des formula_120 bestimmten Punkte überdecken allerdings nicht den ganzen formula_131. Denn die Determinanten müssen noch die homogene quadratische Gleichung, die Plücker-Relation, erfüllen:


title: Projektive Geometrie

text: Diese Gleichung beschreibt eine projektive Quadrik im 5-dimensionalen projektiven Raum, die als Klein-Quadrik bezeichnet wird. Jeder Punkt der Klein-Quadrik repräsentiert eine Gerade des formula_120.


title: Projektive Geometrie

text: Das Konzept der Plücker-Koordinaten lässt sich auf jeden 3-dimensionalen "pappusschen" projektiven Raum (der Koordinatenbereich ist ein Körper) übertragen.


title: Projektive Geometrie

text: wobei die Funktionen formula_137 und formula_138 Polynome sind, lässt sich in homogenen Koordinaten "polynomial" darstellen:


title: Projektive Geometrie

text: Zentralprojektion einer polynomialen Kurve des formula_24 auf die Einbettungsebene formula_26 auffassen.


title: Projektive Geometrie

text: Auf diese Weise lässt sich z. B. eine rationale Bezierkurve mit Hilfe einer Projektion einer gewöhnlichen (polynomialen) Bezier-Kurve darstellen. Insbesondere Ellipsen- und Hyperbelbögen sind Projektionen von Bezierkurven vom Grad 2 (Parabeln).


title: Projektive Geometrie

text: In der "axiomatischen" projektiven Geometrie geht man zunächst von sehr schwachen "Axiomen", den Inzidenzaxiomen aus. Eine so definierte "projektive Ebene" besteht aus einer Menge von "Punkten" und einer Menge von "Geraden" mit den einfachen Inzidenzeigenschaften


title: Projektive Geometrie

text: Solch eine projektive Ebene ist noch sehr weit von der "reellen" projektiven Ebene entfernt. Erst durch ein zusätzliches Axiom (Satz von Pappos) ist solch eine projektive Ebene überhaupt erst mit Hilfe eines Vektorraums über einem Körper beschreibbar und damit lineare Algebra einsetzbar. Um zu erreichen, dass dieser Körper sogar die reellen Zahlen sind, sind noch einige weitere Axiome nötig. (Siehe Hilberts Axiomensystem der euklidischen Geometrie)


title: Projektive Geometrie

text: Da in einem projektiven "Raum" sich Geraden nicht unbedingt schneiden müssen, aber andererseits jede ebene Punktmenge eine projektive Ebene sein soll, muss man im Raum


title: Projektive Geometrie

text: In einem mindestens 3-dimensionalen projektiven Raum gilt, im Gegensatz zum ebenen Fall, immer der Satz von Desargues und der Raum ist dann über einem Schiefkörper (nicht notwendig kommutativer Körper) koordinatisierbar.


title: Projektive Geometrie

text: Im "ebenen" Fall gibt es zahlreiche sog. "nicht desarguessche" projektive Ebenen, die in der Regel durch einen Schließungssatz, z. B. den "kleinen Satz von Desargues" (Zentrum liegt auf der Achse), oder durch die Reichhaltigkeit der Automorphismengruppe (Gruppe der Kollineationen auf sich) charakterisiert werden. Eine Klasseneinteilung der nichtdesargueschen Ebenen liefert die "Lenz-Barlotti-Klassifikation".


title: Projektive Geometrie

text: Die große Bedeutung dieses Satzes besteht in der Möglichkeit, eine projektive Ebene, in der für alle möglichen Konfigurationen der Satz gilt, einen Schiefkörper für eine inhomogene Koordinatisierung zu konstruieren. Dabei beschränkt man die projektive Ebene durch Herausnahme (Schlitzen) einer Gerade auf eine affine Ebene, in der dann die affine Formen des Satzes von Desargues gelten:


title: Projektive Geometrie

text: Liegen sechs Punkte formula_170 einer projektiven Ebene abwechselnd auf zwei Geraden formula_11 und formula_172, so sind die Punkte


title: Projektive Geometrie

text: Sind formula_178 zwei Geraden einer projektiven Ebene und formula_4 ein Punkt, der nicht auf beiden Geraden liegt, so nennt man die Abbildung, die einen Punkt formula_180 der Gerade formula_11 auf den Schnittpunkt formula_182 abbildet (projiziert) eine perspektive Abbildung (auch perspektive Zuordnung genannt) von formula_11 auf formula_172 mit "Zentrum" formula_4.


title: Projektive Geometrie

text: Eine Hintereinanderausführung mehrerer solcher Abbildungen nennt man eine projektive Abbildung. (Man beachte, dass hier "nicht" von einer Kollineation der projektiven Ebene die Rede ist. Es werden dabei lediglich die Punkte der Ausgangsgerade auf die Punkte der Zielgerade abgebildet.)


title: Projektive Geometrie

text: Ist die Zielgerade gleich der Ausgangsgerade formula_11 (nur bei echt projektiven Abbildungen), so gilt für die Menge formula_187 aller projektiven Abbildungen von formula_11 auf sich


title: Projektive Geometrie

text: Aufgrund des Dualitätsprinzips gibt es auch perspektive/projektive Abbildungen von einem Geradenbüschel auf ein anderes:


title: Projektive Geometrie

text: Sind formula_197 zwei Punkte einer projektiven Ebene und formula_198 eine Gerade, die nicht durch die beiden Punkte geht, so nennt man die Abbildung, die eine Gerade formula_199 des Geradenbüschels in formula_200 auf die Gerade formula_201 abbildet (projiziert) eine perspektive Abbildung des Geradenbüschels in formula_200 auf das Geradenbüschel in formula_8 mit "Achse" formula_198. Eine Hintereinanderausführung mehrerer solcher Abbildungen nennt man eine projektive Abbildung des einen Büschels auf das andere.


title: Projektive Geometrie

text: Eine projektive Abbildung eines Geradenbüschels auf ein anderes spielt bei "Steiners Definition eines projektiven Kegelschnitts" (s. Satz von Steiner) eine wesentliche Rolle.


title: Projektive Geometrie

text: Setzt man voraus, dass die Punktmenge (und damit auch die Geradenmenge) endlich ist, erhält man eine "endliche projektive Ebene/Raum". Einfache Beispiele sind die projektiven Ebenen über endlichen Körpern. Da es keine echten "endlichen" Schiefkörper gibt (Satz von Wedderburn), ist jede endliche desarguessche Ebene bzw. Raum schon pappussch also über einem Körper koordinatisierbar.


title: Projektive Geometrie

text: Endliche projektive Ebenen spielen auch in der kombinatorischen Geometrie als Beispiele von Blockplänen eine Rolle.


title: Projektive Geometrie

text: Es gibt (axiomatische) affine Ebenen, in denen sich die Diagonalen in einem Parallelogramm "nicht" schneiden, was unserer Erfahrung aus der reellen Ebene widerspricht. Um dies zu verhindern, schließt man solche Fälle mit dem affinen Fano-Axiom aus. Bei projektiven Ebenen leistet dies das "projektive Fano-Axiom". Es lautet:


title: Projektive Geometrie

text: Beschränkt man eine projektive Ebene, die dem Fano-Axiom genügt, so entsteht eine affine Ebene, in der die Diagonalen eines Parallelogramms "nie" parallel sind.


title: Projektive Geometrie

text: Das Minimalmodell ist "keine" Fano-Ebene. Nimmt man aus dem Minimalmodell eine Gerade heraus, so entstehen Parallelogramme, deren Diagonalen parallel sind.


title: Projektive Geometrie

text: Pappussche Fano-Ebenen sind solche, die über einem Körper der Charakteristik formula_211, d. h. formula_212, beschrieben werden können.


title: Projektive Geometrie

text: Neben Geraden und Ebenen spielen in projektiven Ebenen Ovale und in projektiven Räumen Ovoide als die nächst einfachen Kurven und Flächen eine Rolle.


title: Projektive Geometrie

text: Einfache Beispiele von Ovalen sind die n.a. projektiven Kegelschnitte. Während n.a. projektiven Kegelschnitte nur in pappusschen Ebenen existieren, gibt es Ovale fast in jeder projektiven Ebene. Die Kegelschnitte zeichnen sich durch Schließungssätze (Pascal, Brianchon) und durch besonders viele Symmetrien aus (s. o.).


title: Projektive Geometrie

text: In der "reellen" projektiven Ebene erhält man durch Zusammensetzen eines Halbkreises und einer geeigneten Halbellipse Ovale, die keine Kegelschnitte sind. Die Kurve mit der Gleichung formula_213 ist auch ein Oval, das kein Kegelschnitt ist.


title: Projektive Geometrie

text: In einer pappusschen Ebene "gerader" Ordnung ist dieser Satz in seiner Allgemeinheit falsch. Es gibt Ovale, die keine Kegelschnitte sind.


title: Projektive Geometrie

text: Einfache Beispiele von Ovoiden im reellen projektiven Raum sind Ellipsoide. Setzt man eine Halbkugel und ein Halbellipsoid passend zusammen erhält man ein Beispiel, das keine Quadrik ist.


title: Projektive Geometrie

text: Für "endliche" projektive Räume der Dimension formula_219 ist der Raum über einem Körper koordinatisierbar und es gilt:


title: Projektive Geometrie

text: Wie im ebenen Fall ist dieser Satz für Räume "gerader" Ordnung falsch. Im geraden Fall gibt es Ovoide ("Tits-Suzuki-Ovoide"), die keine Quadriken sind.


title: Projektive Geometrie

text: Quadratische Mengen sind noch allgemeiner. Sie besitzen dasselbe Schnittverhalten mit Geraden wie Quadriken, müssen aber keine sein. Einfache Beispiele hierzu sind der Kegel und das einschalige Hyperboloid. Aber es gibt auch quadratische Mengen, die keine Quadriken sind.


title: Projektive Geometrie

text: Eine topologische projektive Ebene ist eine projektive Ebene, auf deren Punkt- und Geradenmenge je eine "Topologie" so erklärt ist, dass die Bildung des Schnittpunktes von zwei Geraden und die Bildung der Verbindungsgeraden stetige Operationen sind.


title: Projektive Geometrie

text: Statt im affinen Raum formula_228 zu arbeiten, geht man in der algebraischen Geometrie oft zum projektiven Raum über. Der Hauptvorteil besteht dabei darin, dass sich die Anzahl der Schnittpunkte zweier Varietäten dann leicht mit Hilfe des Satzes von Bézout bestimmen lässt.


title: Z. D. (Militärsprache)

text: Offiziere konnten in den deutschsprachigen Streitkräften bis zur Auflösung der Wehrmacht 1945 zur Disposition, abgekürzt z. D. als Zusatz zum Dienstgrad, gestellt werden. Sie schieden damit aus dem aktiven Dienst aus und erhielten eine Pension. Dies entsprach nach heutigem Sprachgebrauch einer Versetzung in den „einstweiligen Ruhestand“. Sie befanden sich unter Kontrolle der Landwehrbehörden und konnten zum Beispiel im Mobilmachungsfall sofort wieder verwendet werden.


title: Z. D. (Militärsprache)

text: Dies geschah insbesondere während des Ersten Weltkriegs. In diesem Fall erhielt der Offizier wieder den normalen Sold.


title: Yayoi-Zeit

text: Die Yayoi-Zeit (jap. , "Yayoi jidai") bezeichnet eine archäologische Epoche Japans, die sich etwa vom 5. Jahrhundert v. Chr. bis zum 3. Jahrhundert n. Chr. erstreckt und die der Kofun-Zeit vorangeht. Ihren Namen verdankt sie dem Fund einer neuen Keramikart. Diese rötliche und härtere Keramik wurde im Unterschied zur sogenannten „Schnurkeramik“ der vorangegangenen Jōmon-Zeit erstmals auf einer Töpferscheibe hergestellt und zuerst 1884 auf dem Gelände der Fakultät für Landwirtschaft der Universität Tokio, im Ortsteil „Yayoi“ (弥生町) im Bezirk Bunkyō gefunden. gefunden. Durch die Verwendung der Töpferscheibe war es möglich geworden, zylindrische Gefäße und Teller herzustellen, die meist schmucklos blieben.


title: Yayoi-Zeit

text: Um 500 v. Chr. kam es zu der Yayoi-Migration, welche von Ostasien (von Südchina aus über Korea) nach Japan einwanderten. Die Yayoi verdrängten die Jōmon-Stämme beziehungsweise assimilierten manche davon. Zunächst breitete sich der Zustrom von Kyūshū und Süd-Honshū (Nara) gen Osten aus, während sich in den westlichen und nördlichen Teilen von Tōhoku und auf Hokkaidō weiterhin die Jōmon-Kultur behaupten konnte.


title: Yayoi-Zeit

text: Bis zum ausgehenden 20. Jahrhundert galt als gesichert, dass sich die Yayoi-Zeit von 300 v. bis 300 n. Chr. erstreckte. Die Yayoi-Zeit entspricht der Epoche der Jungsteinzeit, die gekennzeichnet ist durch den Beginn des Ackerbaus und der Tierhaltung. Dieser Entwicklungsschritt in der Ethnogenese kennzeichnet den Beginn der Sesshaftigkeit der Menschen. Daher ist neben den Funden der neuartigen Yayoi-Keramik der Nassreisanbau und damit der Übergang von einer Gesellschaft der Jäger und Sammler bedeutsam, wie die Jōmon-Zeit sie darstellte.


title: Yayoi-Zeit

text: Die Datierung basierte auf dem wissenschaftlichen Vergleich und der Einordnung vieler tausender Keramikfunde in Japan und auf dem Festland. 2003 jedoch änderte das Nationalmuseum der japanischen Geschichte die bis dahin gültige Einteilung und verlegte den Beginn der Yayoi-Zeit in der Zeitrechnung um 200 Jahre nach vorn. Neben der erwähnten typologischen Datierung begann man in Japan seit 1951 auch die Radiokohlenstoffmethode zu nutzen. Diese Methode schien für die Yayoi-Zeit wenig nützlich, da die Untersuchung der Fundstücke eine breite Streuung in der Datierung ergab, die keine klare Periodisierung erlaubte. Erst als man den Blick auf die Keramik und insbesondere auch auf den Reisanbau erweiterte und mit den Besiedlungsvorgängen vom Festland in Verbindung brachte, begannen sich Zweifel an der ursprünglichen Datierung (3. Jahrhundert v. bis 3. Jahrhundert n. Chr.) zu regen. Funde in Itazuke und Nabatake belegen, dass die gefundene Keramik der Jōmon-Zeit zuzuordnen ist und dass zugleich auch schon Nassreisanbau betrieben wurde. Diese Erkenntnisse und die Bedeutung des Reisanbaus für das Neolithikum haben zu einer Differenzierung der Periodisierung geführt. Heute betrachtet man den letzten Abschnitt der Spätphase der Jōmon-Zeit auch schon als Beginn der Yayoi-Zeit. Die Dreiteilung wurde, wie das Schaubild zeigt, auf fünf Abschnitte (I–V) erweitert.


title: Yayoi-Zeit

text: Um sich ein Bild von der Ethnogenese eines Volkes zu machen, zieht man für gewöhnlich auch Schriftdokumente heran. In Japan wurde die Schrift allerdings erst mit dem Buddhismus einige Jahrhunderte später eingeführt. Dennoch liegt eine kleine Zahl von Belegen vor, denn Japan wird erstmals in chinesischen Quellen erwähnt. In den chinesischen „Chroniken der Dynastien“ wird Japan im Kapitel „Barbaren des Ostens“ ("Dong-i") als Volk der "Wa" (, chin. "Wo-jin") bezeichnet. Die Quellen berichten von den Sitten der dort lebenden Menschen, wie sie sich mit roten und schwarzen Farben schminken und ihre Toten betrauern und verehren. Vor schweren Aufgaben werden aufgekochte Knochen zur Weissagung herangezogen, und es werden lange Rituale zur Verehrung der Gottheiten durchgeführt.


title: Yayoi-Zeit

text: Die Chronik der Han-Dynastie aus dem 1. Jahrhundert n. Chr. berichten von Tributsendungen Japans nach Lolang. Demnach hat Kaiser Wu-ti 57 v. Chr. ein goldenes Siegel zum Wa-Volk geschickt. Nach einer Zeit kriegerischer Unruhen berichtet die „Chronik der Nördlichen Wei-Dynastie“ erneut vom Wa-Volk. Aus dieser umstrittenen Quelle geht hervor, dass das Wa-Volk 188 n.C. von Königin Himiko im Lande Yamatai geeint wurde.


title: Yayoi-Zeit

text: Zunächst hatte man angenommen, dass die Neolithische Revolution mit dem Nassreisanbau gleichzusetzen sei, der von China über Kyūshū bis nach Ostjapan vordrang. Die Entwicklung stellt sich heute komplexer dar. Die neuen kulturellen Einflüsse, darunter der Reisanbau, gelangten mit den kontinentalen Volksgruppen bereits im 10. Jahrhundert v. Chr. auf die japanischen Inseln. Im 7./6. Jahrhundert v. Chr. ist der Reisanbau in Nord-Kyūshū, im 1. Jahrhundert v. Chr. dann auch in der Kantō-Region nachweisbar. Neben dem Nassreisanbau wurden auch Hirse und Buchweizen angebaut. Eine erweiterte Form der Landwirtschaft und des Ackerbaus leitete damit das Neolithikum ein. Der Anbau von Reis wurde schnell zu einer tragenden wirtschaftlichen Komponente, da er fortan als Grundnahrungsmittel diente. Zudem wurden das Schwein, das Huhn und der Hund domestiziert. Bedingt durch die gesicherte Nahrungsmittelproduktion und die gute Wasserversorgung stieg die Bevölkerungszahl rasch an und es kam zu einer Vergrößerung der einzelnen Siedlungen.


title: Yayoi-Zeit

text: Schon in der Jōmon-Zeit hatte man „Erdgrubenwohnungen“ errichtet und Höhlen als Wohnstätte genutzt. Erdgrubenwohnungen bestanden aus einem Steinwall, der um eine Vertiefung herum aufgeschichtet und mit einem Kegeldach aus Stroh bedeckt war. Fehlt die Vertiefung, dann spricht man von einer Erdbodenwohnung. In der Yayoi-Zeit werden zudem Pfahlbauten mit Giebel- und Walmdach, zunächst als Vorratsspeicher, dann als Wohnungen, errichtet.


title: Yayoi-Zeit

text: Neben dem Alltagsleben übernahm man auch Bestattungsriten vom Festland. Insbesondere auf Kyūshū wurden Dolmen- und Megalithgräber gefunden, die denen in Korea ähneln. Diese monumentale Form der Bestattung scheint sich jedoch nicht durchgesetzt zu haben. Vielmehr findet man große Gefäße aus Yayoi-Keramik, die als Urnen dienten und Grabbeigaben beinhalteten. Möglich war dies durch die Verbesserung der Geräte und Techniken.


title: Yayoi-Zeit

text: Neben dem Gebrauch von Steinwerkzeugen war die Einführung von Metallwaren von entscheidender Bedeutung. Zwar wurden Bronze und Eisen noch teuer aus Korea importiert, für die Produktion von Waffen, Schmuck und Gebrauchsgegenständen waren sie jedoch unverzichtbar geworden. Archäologische Funde belegen, dass die Kunst der Metallverarbeitung, die sich in China bereits im 16. Jahrhundert v. Chr. zu einer hochentwickelten Bronzekultur entwickelt hatte, allmählich auch in Japan beherrscht wurde. Zu den gefundenen Kultgegenständen gehören Bronze-Spiegel und „Dōtaku“ (), wenige Zentimeter bis ca. 1,2 m hohe ellipsenförmige Bronze-Glocken ohne Klöppel. Die genaue Bedeutung dieser Glocken liegt im Dunkeln, doch lassen Abbildungen vermuten, dass sie zur musikalischen Untermalung verwendet wurden, mit dem Ahnenkult und dem jahreszeitlichen Rhythmus in Verbindung stehen. Sie sind durch kurvenförmige Muster und Ornamentierungen verziert und durch Sägezahn- und Netzwerkstreifen in Felder unterteilt.


title: Yayoi-Zeit

text: Im Februar 1991 wurde in Izumi in der Präfektur Osaka ein Museum zur Yayoi-Kultur ("Osaka Prefectural Museum of Yayoi Culture") mit einer Ausstellungsfläche von 4000 m² eröffnet.


title: Yayoi-Zeit

text: DNA-Untersuchungen ergaben, dass die Yayoi-Menschen genetisch mit Bevölkerungen des heutigen südöstlichen Chinas verwandt waren. Des Weiteren ergab die genetische Analyse, dass auch ein erheblicher Teil der Yayoi in Korea verblieb (im Stammesverband der Gaya?) und sich später mit den ankommenden Proto-Koreanern vermischte. 2021 ergaben genetische Untersuchungen weitere Details. Das Yayoi-Genom wurde durch Gene aus Nord-Ost-Asien ergänzt, daraus entstand das Kofun-Genom. Das Kofun-Genom wiederum wurde durch Gene aus ostasiatischen Raum ergänzt; das entspricht nun dem heutigen japanischen Genom.


title: Yayoi-Zeit

text: Die Yayoi sprachen eine frühe Form der Japanisch-Ryūkyū Sprachen. Die Yayoi-Bevölkerung übertraf die Jōmon-Bevölkerung zahlenmäßig stark, da die heutigen Japaner genetisch beinahe identisch mit den Yayoi ist, während große Unterschiede zu den Jōmon bestehen.


title: Yayoi-Zeit

text: Heutige Japaner zeigen eine 97 % genetische Übereinstimmung mit den Yayoi auf und sind somit als direkte Nachfahren jener Yayoi zu sehen. Die antiken Yayoi unterwarfen und verdrängten die unterlegenen Jōmon-Stämme beinahe vollständig.


title: Yayoi-Zeit

text: Auch in der Gesellschaft vollzog sich ein Wandel. Anhand der chinesischen Dokumente lässt sich eine hierarchische Gesellschaftsstruktur nachweisen:


title: Yayoi-Zeit

text: Mit der Zeit verschmolzen immer mehr Familien zu großen Klans (Geschlechterverbänden). Insbesondere die Yamato-Familie übte große Macht aus.


title: Yayoi-Zeit

text: In den japanischen Annalen (Kojiki, Nihonshoki) wird die Einheit Japans durch den ersten Kaiser "Jimmu" im Jahre 660 v. Chr. und damit während der Yayoi-Zeit geschaffen, nachdem er das Land Yamato erobert haben soll. Dieses Datum wird jedoch angezweifelt und die tatsächliche Einigung eher in der Zeit der Wende zwischen Yayoi-Zeit und Kofun-Zeit vermutet.


title: Yayoi-Zeit

text: Noch heute wird das Heiligtum im Ise-Schrein alle zwanzig Jahre identisch auf einem daneben liegenden zweiten Platz neu errichtet, das alte Gebäude wird angezündet. Archäologische Ausgrabungen von Yayoi-Dörfern haben nachgewiesen, dass sich der Baustil dieses Holzschreins, insbesondere die Dachkonstruktion, bis in die Yayoi-Zeit zurückverfolgen lässt.


title: Verfolgte Unschuld

text: Das Sujet der verfolgten Unschuld oder der Jungfrau in Nöten (, ) ist ein Rollentyp in Romanen, Kunst, Theater, Film, Comics, Videospielen, verwandt mit der "Jugendlichen Naiven" oder der Ingenue. Es handelt sich um eine junge, schöne Frau, die von einem Monster oder Bösewicht bedroht wird, von einem gewöhnlich männlichen Helden gerettet wird und gestärkt aus dieser Bedrohung hervorgeht.


title: Verfolgte Unschuld

text: Als kontroverse Definition einer weiblichen Geschlechterrolle ist die verfolgte Unschuld bis heute gegenwärtig. Als Stereotyp wurde sie zum Ziel feministischer Kritik. Das Rollenfach bot Schauspielerinnen interessante Rollen.


title: Verfolgte Unschuld

text: Neben einem breiten Repertoire an mächtigen Göttinnen finden sich in der griechischen Mythologie auch zahlreiche hilflose Jungfrauen, die entführt, gefangen gehalten oder als Opfer dargebracht werden sollen. Ein bekanntes Beispiel ist Andromeda, deren Eltern sie an einen Felsen an der Küste fesselten, um den beleidigten Poseidon zu besänftigen. Der Held Perseus rettete Andromeda. Dies entspricht der Grundstruktur der vor einem Monster geretteten Jungfrau.


title: Verfolgte Unschuld

text: Eine kontinuierliche Stoffgeschichte, die sich aus antiken Wurzeln herleitet, ist aufgrund der ungleichen sozialen Voraussetzungen problematisch. Eine grundsätzliche Veränderung geschah, als die Unterschiede zwischen den Geschlechtern wichtiger wurden als diejenigen zwischen den Ständen: in der westlichen Welt infolge der Verbürgerlichung im 17./18. Jahrhundert.


title: Verfolgte Unschuld

text: Die Jungfrau in Nöten war ein verbreiteter Charakter in mittelalterlichen Romanen, in denen sie üblicherweise von einem edlen Ritter aus Gefangenschaft befreit wird.


title: Verfolgte Unschuld

text: Auch europäische Volksmärchen, deren mittelalterliche Herkunft allerdings umstritten ist, enthalten häufig das Motiv der verfolgten Unschuld: Rapunzel wird von einer bösen Hexe im Turm gefangen gehalten, bis ein Prinz kommt, um sie zu befreien; Dornröschen kann nur vom Kuss eines Prinzen aus ihrem todesähnlichen Schlaf erweckt werden. „Mittelalterliche“ Märchenstoffe dienten im 18. und frühen 19. Jahrhundert dazu, den klassischen mythologischen Stoffen auszuweichen, die von der aristokratischen Tragödie auf dem Hoftheater vereinnahmt wurden.


title: Verfolgte Unschuld

text: In Heldenepen gehört die Rettung und anschließende Vermählung mit einer bedrohten Frauenfigur oft zu den Aufgaben des Helden auf seinem Weg zu Erfolg, Reichtum und Herrschaft. Häufig sind es Drachen, die entweder eine Jungfer oder einen Goldschatz bewachen und überwunden werden müssen; diese Gleichstellung der Aneignung einer Frau oder eines materiellen Gutes ist ein Ansatzpunkt für feministische Kritik.


title: Verfolgte Unschuld

text: Das Motiv findet sich zudem in Legenden der katholischen Kirche, am bekanntesten in der Geschichte des Heiligen Georg. Dieser rettet eine Prinzessin davor, als Opfergabe von einem Drachen verschlungen zu werden, und tauft sie am Ende. Die festliche Taufe kann als Analogie zur sonst üblichen Hochzeit aufgefasst werden, die für einen Heiligen nicht angebracht wäre.


title: Verfolgte Unschuld

text: Im Roman des 18. Jahrhunderts erscheint das Motiv der verfolgten Unschuld als Metapher für die Auseinandersetzungen zwischen Bürgertum und Adel, weniger als moralisches Erziehungsprogramm. Großbritannien hatte durch die Glorious Revolution in Bezug auf Standesunterschiede einen gesellschaftlichen Vorsprung gegenüber Kontinentaleuropa.


title: Verfolgte Unschuld

text: Im Unterhaltungstheater, vor allem im Rührstück, sollte die „verfolgte Unschuld“ beweisen, dass auch Frauen geringer Herkunft ein ernstzunehmendes Schicksal haben konnten. Zudem wurde es erst im 18. Jahrhundert allgemein üblich, dass Frauenrollen von Schauspielerinnen gespielt wurden statt von verkleideten Männern.


title: Verfolgte Unschuld

text: Die verfolgte Unschuld gilt als klassische Figur des Melodrams, das sich im 18. Jahrhundert, ausgehend von London und später von Paris, als ernste dramatische Gattung für eine erst teilweise des Lesens kundige Unterschicht gegen die damals noch ausschließlich aristokratische Tragödie durchsetzte. Die verfolgte Unschuld als Heldin des Melodrams beziehungsweise des eng mit ihm verbundenen Unterhaltungsromans ist daher keine Aristokratin wie die Fürstinnen in der Tragödie, aber häufig ist ihr Verfolger ein Adliger. Als die Adligen ihre Macht verloren, wurde der Bösewicht zunehmend zum Monster verabsolutiert. Der Vampir Graf Dracula steht gewissermaßen in der Mitte zwischen dem Adligen und dem Monster.


title: Verfolgte Unschuld

text: In George Lillos Drama "The London Merchant" (1731), das oft als Vorbild späterer Melodramen betrachtet wird, ist das tragische Schicksal der Verführung noch einem bürgerlichen Mann vorbehalten. Die weibliche verfolgte Unschuld debütiert im modernen Roman als Titelheldin von Samuel Richardsons Roman "Pamela" (1740), die sich mit ihrem adligen Verehrer einlässt, sobald er in die Ehe einwilligt. Als extremere Variante folgte "Clarissa" (1748), die von einem verruchten Verführer namens Lovelace (vgl. „loveless“) bedroht wird. Historische Persönlichkeiten, die ein ähnliches Schicksal bewältigten wie Emma Hamilton, stießen dagegen nur auf beschränkte gesellschaftliche Anerkennung.


title: Verfolgte Unschuld

text: Die Übertreibung dieser Opferrolle konnte in den Genuss von Gewaltszenen oder deren Parodie umschlagen. Der Roman des 18. Jahrhunderts ist reich an Frauenfiguren, die von sadistischen Adligen oder Mitgliedern eines religiösen Ordens in einem Kloster oder Schloss gefangen gehalten werden. So war der Rollentyp der Jungfrau in Nöten in der Schauerliteratur (englisch "Gothic Fiction") des 18. und 19. Jahrhunderts weit verbreitet. Beispiele hierfür sind Matilda in Horace Walpoles "Castle of Otranto" (1764), Emily in Ann Radcliffes "The Mysteries of Udolpho" (1794) und Antonia in Matthew Lewis’ "The Monk" (1796).


title: Verfolgte Unschuld

text: Eine ganze Reihe Londoner Theater wie das Adelphi Theatre, für das James Planché oder Jane Scott zahlreiche Stücke schrieben, waren seit etwa 1800 auf Melodramen spezialisiert.


title: Verfolgte Unschuld

text: Romane der französischen Aufklärer wie Denis Diderots "Die Nonne", wo eine junge Nonne in Klöstern auch von weiblichen Bösewichten kontinuierlich missbraucht wird, waren oft verboten und wurden erfolgreich unter dem Ladentisch gehandelt.


title: Verfolgte Unschuld

text: Der sogenannten Ständeklausel nach, wie sie die französische Klassik in einer besonders rigiden Variante vertrat, konnten Figuren niederer Herkunft im Theater lediglich komisch sein. Dies wurde überwunden, indem auch „einfache Leute“ zu tragischen Figuren gemacht wurden, wie es etwa Gotthold Ephraim Lessing mit seinem Drama "Emilia Galotti" (1772) nach englischen und französischen Vorbildern versuchte. Emilia entgeht der Entehrung durch einen zudringlichen Adligen, indem ihr Vater sie tränenreich ermordet.


title: Verfolgte Unschuld

text: Das kontinentaleuropäische Zentrum des Theatergeschehens jener Zeit war der Pariser Boulevard du Temple, auf dessen Bühnen die Schauspielerin Adèle Dupuis (1789–1847) in 75.000 Vorstellungen [wahrscheinlicher sind 7.500] verführte, entführte oder ertränkte junge Frauen spielte, wie der "Almanach des Spectacles" 1823 berichtet. Häufig waren stumme Rollen wie Fenella in Daniel François Esprit Aubers Oper "La muette de Portici" (1831).


title: Verfolgte Unschuld

text: Bereits der Prinz Tamino in Mozarts "Zauberflöte" (1791), der auf seiner Flucht vor einer Schlange von der Königin der Nacht gerettet wird und sich dann ohne Zögern ins Bild ihrer Tochter verliebt, ist eine Art Travestie der verfolgten Unschuld. Die männliche Unschuld zelebriert in der Bildnisarie eine Emanzipation der Gefühle, wie es zu diesem Rollenfach gehört. Dabei ist von Bedeutung, dass es sich um adlige Figuren in der Komödie handelt statt um bürgerliche Figuren in der Tragödie.


title: Verfolgte Unschuld

text: Dennoch hält sich die verfolgte Unschuld als weibliches Rollenklischee. Die Spannweite der Darstellungen reicht von der Gretchentragödie (1772) in Goethes "Faust", deren Hauptfigur nicht von einem Adligen, sondern von einem emanzipationswilligen bürgerlichen Mann verführt wird, bis hin zum Roman "Justine" (1787) des Marquis de Sade, der sich als Adliger absichtlich des antiaristokratischen Klischees bedient.


title: Verfolgte Unschuld

text: In den Vereinigten Staaten wurden Figuren, die den „emotions of private life“ Ausdruck verliehen, gegenüber den „flirting Princesses“ des europäischen Theaters für amerikanischer gehalten. Durch das Interesse, ihre Seele gleichsam unter dem Vergrößerungsglas zu betrachten, bekamen Frauenfiguren aus einfachen Verhältnissen eine nie gekannte Bedeutung. Tragische Größe weiblichen Leidens verhieß höheres Sozialprestige für die dargestellten Figuren und große Rollen für die Schauspielerinnen.


title: Verfolgte Unschuld

text: Nachdem die aristokratische Oberschicht durch den Ersten Weltkrieg ihre Macht verloren hatte, wurde zunehmend nicht mehr verstanden, dass die weibliche Leidensrolle ursprünglich zur Emanzipation der bürgerlichen Figuren und der Schauspielerinnen beigetragen hatte, und das weiterhin beliebte Klischee wurde vermehrt als Zeichen von weiblicher Benachteiligung und Sexismus wahrgenommen. Dieses paradoxe Zusammenspiel von Emanzipation und Unterdrückung, das dem Rollentyp der verfolgten Unschuld seit seiner Entstehung anhaftet, bietet bis heute Raum zu unterschiedlichsten Interpretationen.


title: Verfolgte Unschuld

text: Im englischen Sprachgebiet wurde bei Elisabeth I. wie ihren Gegenspielerinnen die Damsel in Distress als Metapher für politische Rollen angeführt. Elisabeth war in Folge der Wyatt-Verschwörung 1554 inhaftiert und von ihrer Halbschwester Maria I. unter Hausarrest gestellt worden. Die spätere Königin wurde dabei zeitgenössisch von der evangelischen Seite als Damsel in Distress dargestellt, die Versuchungen widerstand und sich einer Konversion trotz großen Drucks der Katholiken mit Hilfe Gottes widersetzte. Einer Heirat, die dieser Idealisierung ein Ende gesetzt hätte, stimmte die spätere Virgin oder Maiden Queen niemals zu.


title: Verfolgte Unschuld

text: Später fand bei Stücken und Verfilmungen von Elisabeths späterer Auseinandersetzung mit Maria Stuart bei dieser die Trope Anwendung. Maria Stuart wurde demnach als verfolgte Unschuld gezeigt, die regelmäßig in Tränen ausbricht, auf Hilfe von außen wartet, während Elisabeth sich mithilfe ihres eigenen Intellekts durchsetzt.


title: Verfolgte Unschuld

text: Eine klassische Variante des romantischen Ritterromans wie der zugehörigen Trope in Theateraufführungen war die Darstellung einer Adeligen, die als Page unter ihrem Stand verkleidet war. Diese konnte so ihrem Geliebten nahe sein und war gleichzeitig erotischem Begehren von Männern und Frauen wie der Gefahr der Entdeckung ausgesetzt. Diese in Deutschland unter anderem in Hauffs Kunstmärchen "Das Wirtshaus im Spessart" bekannte Konstellation war in England bereits im 16. Jahrhundert ein gängiges Motiv. Von Queen Elizabeth I. ist überliefert, 1564 ihren Botschafter für Schottland auf ein Treffen mit Maria Stuart angesprochen zu haben. Dieser schlug vor, sie als Page verkleidet zu Maria zu bringen. Die Maiden Queen zeigte sich oft mit männlichen Regalia. Sie war aber nicht bereit, ihren Machtanspruch durch eine Verkleidung als minderer Diener abzustreifen, und lehnte den Vorschlag ab.


title: Verfolgte Unschuld

text: Eine Begegnung von Maria Stuart und Elizabeth fand in der Realität nie statt, gehört aber zum dramatischen Höhepunkt des Schauspiels "Maria Stuart" von Friedrich Schiller. Aus der Perspektive einer 1987 erschienenen Rezension zu einer Aufführung beim Edinburgh Festival stellt Schiller Stuart dabei als "Mary as a radiant heroine, almost the classic damsel in distress, persecuted by wicked Queen Bess". dar. Das war zeitgenössisch keineswegs beabsichtigt; Vorbild waren die klassischen Königsdramen.


title: Verfolgte Unschuld

text: Im viktorianischen Melodram gehörte, Michael R. Booth zufolge, die verfolgte Unschuld neben einem Schurken, einem etwas tumben, aber strahlenden Helden, einem älteren und einem komischen Paar zur Besetzung, was trotz der mehrheitlich ernsten Handlung auf Komödien-Traditionen wie jene der Commedia dell’arte verweist. Auch Stummfilme folgten diesem Muster, etwa "The Adventures of Kathlyn" (1913) und "The Hazards of Helen" (1914).


title: Verfolgte Unschuld

text: Tragödien gab es weiterhin im Medium Film: Die Hauptfigur Lucy in "Broken Blossoms" (1919) von David Wark Griffith kann nicht gerettet werden. Ein deutschsprachiges Melodram, in dem wie dort der Vater der Unschuld als Bösewicht dargestellt wird, ist "Der Müller und sein Kind".


title: Verfolgte Unschuld

text: Wenn dagegen ein Happy End angestrebt war, wurde die Entfaltung weiblicher Leidensfähigkeit durch einen rettenden Mann in die Schranken gewiesen. Dazu war es beim „Cliffhanger“ nötig, die "damsel" in Gefahr zu zeigen. Fay Wray als Ann Darrow in dem 1933 erschienenen Kinoklassiker "King Kong und die weiße Frau" oder die Dokuparodie bzw. der Exploitationfilm "Ingagi" (1930) lieferten maßgebende Verkörperungen des Klischees.


title: Verfolgte Unschuld

text: Die Stummfilme und frühen Tonfilme bis 1934 waren in der Darstellung sexueller Anspielungen und Anzüglichkeiten (vgl. etwa "Safe in Hell", 1931) deutlich freier als nach der Einführung und Durchsetzung des Hays Code. Der Kritiker Andrew Erish erklärte „Gorillas plus sexy Frauen in Gefahr bedeutet enormen Profit“. Der Wandel der gesellschaftlichen Vorstellungen, was das Böse, aber auch das (sexuell) Andere betrifft, zeigt sich im Kontext der verfolgten Unschuld als Wandel der Frauenbilder.


title: Verfolgte Unschuld

text: Die 1930er und 1940er Jahre brachten eine vermehrte Darstellung „starker Frauen“ in Serien, so bei Republic Pictures. Beim Cliffhanger waren sie jedoch ebenso in hilflosen oder ausweglosen Situationen zu finden wie einst die "damsels". Schauspielerinnen wie Linda Stirling und Kay Aldridge stellten aber starke Frauen dar, die den Schurken keineswegs passiv gegenübertraten.


title: Verfolgte Unschuld

text: Eine einflussreiche Kunstform waren zudem Zaubervorführungen in den Vaudevilles und Varietés zu Beginn des 20. Jahrhunderts. Jim Steinmeyer sieht die 1921 von dem Zauberkünstler P. T. Selbit vorgeführte zersägte Jungfrau als typisch an. Steinmeyer zufolge habe der Erste Weltkrieg die Sensibilität für Gewaltvorführungen deutlich vermindert.


title: Verfolgte Unschuld

text: Dies hat auch zum zwischenzeitlichen Erfolg des Grand Guignol als Genre beigetragen. Diese auf Horrordarstellungen spezialisierte Theaterform beeinflusste sowohl das „entfesselte Theater“ der Moderne wie den modernen Splatter- und Horrorfilm.


title: Verfolgte Unschuld

text: Eine der berühmtesten Darstellerinnen des Grand Guignol, Paula Maxa, stellte in ihrer Bühnenkarriere das Opfer mehrerer tausend Vergewaltigungen und Ermordungen dar.


title: Verfolgte Unschuld

text: Auch heute ist die "Damsel in Distress" als Motiv und Stereotyp aus Filmen, Fernsehserien, Romanen, Zeitschriften, Computerspielen und anderen modernen Medien kaum wegzudenken: von Mördern bedrohte Frauen in Kriminalromanen, vom Helden nebenbei zu befreiende Entführungsopfer oder Geiseln des Bösewichts in Actionfilmen, nach dunklen Helden schmachtende und dabei selbst sich passiv Gefahren ausliefernde Jungfrauen ("Twilight – Bis(s) zum Morgengrauen", 2009) oder zu beschützende Ehefrau. Die Verfolgte Unschuld ist als Gegenstück beziehungsweise zu erlangendes Objekt des männlichen Helden ein so persistentes Motiv, dass es oft kaum wahrgenommen wird. Jane Campion versucht mit ihrem Film "In the Cut" (2003), diese Struktur bewusst zu machen. Bereits in den 1970er Jahren wurde allerdings mit der Mary Sue, einer alle Probleme locker lösenden weiblichen Hauptfigur, ein ähnlich stereotypes Gegenbild entworfen.


title: Verfolgte Unschuld

text: Bei frühen Videospielen wie "The Adventures of Bayou Billy" oder "Double Dragon" merkten Kritiker oft die häufige Verwendung des "Damsel-in-Distress"-Motivs an. Bereits in den 90er Jahren wurden zunehmend andere Frauenfiguren vom Typ Girlie eingeführt, die wie "Nikita" oder "Buffy" Attraktivität und Aktivität in Filmen und Videospielen verbanden. Eine umfangreiche auch wissenschaftliche Rezeption erhielt insbesondere die Tomb-Raider-Heldin Lara Croft, die oft als männliche Projektion kritisiert wurde. Mary Flanagan argumentiert dabei (nach Gladys L. Knight), dass die typische frühe Rezeption den Unterschied zwischen einer mehr oder minder voyeuristischen Betrachtung sexistisch überzeichneter Titelbilder und dem tatsächlichen Spielen nicht verstanden habe. Die Spiele erlaubten, als eine attraktive Person zu handeln, was für beide Geschlechter reizvoll sei. 2013 erhielt die US-amerikanische Medienkritikerin und Bloggerin Anita Sarkeesian größere Medienaufmerksamkeit. Sie hatte sich in einem kickstartfinanzierten Videoblog gegen stereotype "Damsel-in-Distress"-Darstellungen in Videospielen ausgesprochen und sah sich in der Folge einer regelrechten Hasskampagne in der Netzgemeinde ausgesetzt.


title: Verfolgte Unschuld

text: BDSM ist die heute in der Fachliteratur wie der zugehörigen Szene gebräuchliche Sammelbezeichnung für eine Gruppe miteinander verwandter sexueller Vorlieben, die mit Dominanz und Unterwerfung sowie spielerischer Bestrafung und Fesselungsspielen (Bondage) in Zusammenhang stehen können. Die Gestalt der verfolgten Unschuld ist im Umfeld von Bondage weit verbreitet. Die Auftritte der "Damsel in Distress" in Filmen und Zeitschriften im Mainstreamumfeld beinhalten ebenso Bondage-Aspekte, die Spannung wie sexuelle Reize vermitteln. Die Gestalt der verfolgten Unschuld per se ist ein etablierter Fetisch im Umfeld des BDSM, insbesondere bei Bondage. Die japanische Fesselungskunst „Shibari“ (auch „Kinbaku“) betont den ästhetischen Aspekt und Reiz der Situation.


title: Verfolgte Unschuld

text: Dafür hergestellte Bilder sind erst in der Neuzeit bekannt, so etwa von Franz von Bayros "Bilder aus dem Boudoir der Madame CC" von 1912. Als "Didcap", ein Portmanteau aus "DiD", für "„Damsel in Distress“" und "vidcap" für Videoaufnahmen werden in der zugehörigen Szene kurze Clips aus Mainstreamfilmen bezeichnet, die für Fetischisten von Reiz sind. Diese sind an den herausgegriffenen Situationen mehr interessiert als an der Auflösung des Spannungsbogens.


title: Verfolgte Unschuld

text: Für die Pin-Ups von Art Frahm waren Bilder typisch, bei denen schöne Frauen durch Missgeschicke oder sich lösende Kleidung in Bedrängnis geraten. Ein bekannter moderner Publizist in dem Bereich war John Willie, der als Bondagekünstler insbesondere durch seine Literarische Figur "Sweet Gwendoline" bekannt wurde.


title: Verfolgte Unschuld

text: Gwendoline, eine etwas tumbe üppige Blondine, wird von einer schwarzhaarigen Geheimagentin (die mit als Vorbild für "Emma Peel" gedient haben soll) regelmäßig aus diversen misslichen Lagen und Fesselungen befreit. Dazu tragen der tollpatschige "Sir Dystic d’Arcy" und eine dominante "Gräfin" bei. Ebenso im Umfeld bekannt sind Robert K. Bishop "The Art of Bondage", eine Magazinserie von 1993, sowie Eric Stanton.


title: Verfolgte Unschuld

text: In ihrem Beitrag zu der von Chris Bobel und Samantha Kwan herausgegebenen Monographie "Embodied Resistance: Challenging the Norms, Breaking the Rules" stellt Danielle J. Lindemann am Beispiel der "Damsel in Distress"-Situation im professionellen BDSM in Frage, inwieweit die Darstellung von BDSM als sexuelle Befreiung jenseits der Normen aufgefasst werden könne. Lindemann verweist auf Judith Butlers "Das Unbehagen der Geschlechter", Mit der Darstellung und dem Rollenspiel als Damsel in Distress würden klassische Rollenbilder eher zementiert als aufgelöst; so etwa wenn crossdressende Männer in der Rolle der „Damsel“ oder „Sissy“ auftreten.


title: Verfolgte Unschuld

text: Eine Richtung der Soziologie, die von Ralph Linton und später von Erving Goffman ausgeht, sieht eine enge Verbindung zwischen sozialen Rollen und Theaterrollen – die Soziologin Frigga Haug lehnt die Rollenanalogie hingegen ab.


title: Verfolgte Unschuld

text: Jacki Wilson, die am Central Saint Martins College of Art and Design Kulturwissenschaften lehrt, sieht die Bedeutung des Damsel in Distress etwa bei Fotomotiven von Dita Von Teese im Darstellen und dem Hervorbringen von Feminität. Durch die Reformbewegung sei die früher übliche, umständlich anzulegende Damenbekleidung aus der Mode gekommen. Das stelle einen Verlust an geschlechtsspezifischer Ästhetik und Sorgfalt bei der Bekleidung dar, wie Wilson betont, was ebenso bei der mittlerweile weniger formalen Herrenbekleidung der Fall sei. Wilson sieht bei den entsprechenden Darstellungen der Damsel in Distress im Rahmen der New Burlesque eine Übertreibung eines weiblichen Rollenmodells. Von Teese habe sich dies bewusst zum Ziel genommen, insbesondere auch bei Darstellungen als Damsel in Distress, weil eine solch sorgfältige Stilisierung von Verletzlichkeit, Selbstwertgefühl und Glamour im heutigen Alltag fehle.


title: Verfolgte Unschuld

text: Über die Darstellung der Damsel in Distress hinaus sieht Daniel P. Watkins das Frauenbild der Romantik zunächst als männliche Sicht auf die begehrenswerte, eher passiv gehaltene Frau. Dabei unterschätze die marxistisch geprägte feministische Kritik aber deren Potenzial, das etwa bei der Damsel with a Dulcimer in Samuel Taylor Coleridge "Kubla Khan" vorhanden sei und untrennbar die Faszination der beschriebenen Frauen ausmache. Das Gedicht ist in Großbritannien ähnlich konnotiert wie die Lore Lay Clemens Brentanos oder die Lore-Ley Heinrich Heines.


title: Verfolgte Unschuld

text: Bei Coleridges Gedicht "Christabel" wird aus deren anfangs als verfolgte Unschuld beschriebener Gefährtin Geraldine eine durchaus eigenständige, verführerisch gefährliche geheimnisvolle Frau. Der Romantik komme demnach ein ebenso im feministischen Sinne positiver Effekt zu, der utopisches Denken verstärke und daran arbeite, das sinnliche Begehren aus den Zwängen ungleicher Machtverhältnisse zu lösen.


title: Verfolgte Unschuld

text: Aus feministischer Perspektive wurden Märchen in den 1970er Jahren für die unterschiedliche und als ungerecht empfundene Darstellung von Männern und Frauen kritisiert, und es wurde Literatur gesammelt, die davon frei sein sollte; Angela Carter und Jane Yolen schrieben Märchen und Sagen um. Dabei wird das Muster nicht generell aufgehoben, sondern oft die Geschlechterrollen vertauscht und umgekehrt der männliche Protagonist in die gefährdete Rolle gebracht. Das Blaubart-Märchen erfuhr in diesem Kontext zahlreiche Neufassungen.


title: Verfolgte Unschuld

text: Die auf den Feminismus folgenden Gender Studies interessierten sich für das kulturelle Geschlecht (Gender) und seine Geschichte. Der Kulturhistoriker Thomas Laqueur entwickelte die Vorstellung von einem „Zwei-Geschlechter-Modell“, das im 18. Jahrhundert mit den Rollenvorstellungen in Theater und Literatur entstanden sei.


title: Verfolgte Unschuld

text: Joseph Campbell und Christopher Vogler bemühen sich mit dem Bild der „Heldenreise“, die positiven Qualitäten der verfolgten Unschuld aufzuzeigen, auch wenn die Retter zumeist männlich sind. Eine bekannte verfolgte Unschuld ist Pauline aus der Stummfilm-Serie "The Perils of Pauline" (1914). Die Heldin wird nach der Deutung von Campbell und Vogler als starke und selbstbewusste Frau dargestellt, die aber auf dem Weg zu ihrem Ziel, einer selbständigen Existenz als Schriftstellerin, einiges zu erleiden hat. Ben Singer wies mit ähnlicher Absicht die Behauptung zurück, diese Filme wären nur auf Männerfantasien zurückzuführen, im Gegenteil seien sie an ein überwiegend weibliches Publikum gerichtet gewesen. Dazu wird unter anderem "What Happened to Mary?" von 1912 angeführt, der erste Serienfilm, der gleichzeitig mit einem Fortsetzungsroman in McClure’s "Ladies’ World", einer Frauenzeitschrift, erschien.


title: Toteis

text: Als Toteis bezeichnet man Gletschereis, das mit dem aktiven Gletscher nicht mehr verbunden ist, sich infolgedessen auch nicht mehr bewegt und meist mit Sedimenten bedeckt ist.


title: Toteis

text: Umgangssprachlich wird die Bezeichnung "Toteis" generell auf sich nicht mehr bewegendes Gletschereis angewendet. In der Wissenschaftssprache hingegen ist es üblich, zwischen stagnierendem Eis und Toteis zu unterscheiden. Stagnierendes Eis kann noch Kontakt zum aktiven Gletscher haben. In jedem Fall ist es nicht oder noch nicht mit Sedimenten überschüttet worden. Toteis hingegen hat den Kontakt zum aktiven Gletscher verloren und wurde mit Sedimenten (meist Schmelzwassersande des Gletschers) überdeckt.


title: Toteis

text: Toteis entsteht dadurch, dass das Eis eines zurückschmelzenden Gletschers nicht gleichmäßig niedertaut. Auch wenn der allergrößte Teil des Eises abgeschmolzen ist, bleiben stets mehr oder weniger große Blöcke im ehemals eisbedeckten Gebiet zurück. Vor allem in Gebieten mit lokal erhöhter Eismächtigkeit, wie in Zungenbecken oder glazialen Rinnen, ist dies sehr häufig der Fall. Vom aktiven Gletscher nachströmendes Schmelzwasser lagert neben und schließlich über den Eisblöcken Material (meistens Sand) ab. So wird das Eis zu Toteis.


title: Toteis

text: Da die Sandüberdeckung als Isolation gegen die Sonneneinstrahlung wirkt, schmilzt Toteis im Regelfall nur sehr langsam ab. Darüber hinaus kann durch das Ausbilden eines Dauerfrostbodens das Toteis mehrere Jahrtausende im Boden konserviert werden. Extremfälle mit etwa 70.000 Jahre altem Toteis sind aus Nordwestsibirien dokumentiert. Erst mit weiterer Erwärmung löst sich der Dauerfrostboden auf und das Toteis schmilzt.


title: Toteis

text: Bei heutigen Gletschern ohne Dauerfrostboden in der Umgebung hängt die Zeit bis zum endgültigen Abschmelzen des Toteises von den klimatischen Verhältnissen, von möglicher Beschattung in tiefen Tälern und von der Menge und Art der überlagernden Sedimente ab. Das Abschmelzen kann auch hier durchaus Jahre bis Jahrzehnte andauern.


title: Toteis

text: Mit dem Abschmelzen im Untergrund sackt dabei die Oberfläche über dem Toteis langsam nach und es kann sich ein Toteisloch oder Toteiskessel bilden. Liegt der Boden des Kessels unterhalb des Grundwasserspiegels, entsteht ein Toteissee.


title: Toteis

text: Toteis kann sich auch in nachträglich darüber abgelagerte Sedimente (z. B. in glazifluviale Sande oder Flugsande) durchpausen. Toteisformen sind daher in der Nähe des ehemaligen Eisrandes auch auf Sandern zu finden.


title: Toteis

text: Der Nachweis von abgeschmolzenem Toteis ist geologisch-sedimentologisch meist nicht leicht durchzuführen. Da Toteiskessel oft Niederungsgebiete mit hohem Grundwasserstand sind, können Grabungen nur selten durchgeführt werden. Ist es vor allem an den Rändern der Kessel doch möglich, so finden sich Dehnungserscheinungen in den Sedimenten. Ein sicherer Hinweis auf ehemals vorhandene Eisblöcke sind Abschiebungen in den Sedimentschichten. Das Austauen des Eises führte zum Absacken der Ablagerungen.


title: Toteis

text: In den ehemals vergletscherten Gebieten auftretende allseitig geschlossene Hohlformen werden für gewöhnlich als Toteiskessel interpretiert. Sicher ist diese Interpretation dann, wenn die Kessel in Gebieten vorkommen, auf denen es normalerweise solche Kessel nicht gibt, wie zum Beispiel auf Sanderflächen und in Urstromtälern. Die Schmelzwässer würden solche Kessel normalerweise schnell verschütten. Ein ehemals vorhandener Toteisblock ist dann die plausibelste Erklärung für den Erhalt solch einer Hohlform.


title: Toteis

text: Das Entstehen von Toteis ist in den Abschmelzgebieten von Gletschern ein sehr häufig zu beobachtender Vorgang, weshalb Toteiskessel weltweit in allen jung vergletscherten Gebieten auftreten. Außerhalb Deutschlands findet man sie zum Beispiel sehr zahlreich in Südschweden und in Nordamerika.


title: Toteis

text: Als Toteiskessel oder -löcher bezeichnet man im Allgemeinen kleinere, vollständig geschlossene Hohlformen, deren Entstehung auf das Verschütten und anschließende Austauen eines Toteisblockes zurückgeführt wird. Auf Grund ihrer geringen Größe (weniger als 1 ha) haben sie meistens eine eher regelmäßige, rundliche Form. Sie können aber mehr als zehn Meter tief sein. Heute enthalten viele von ihnen kleine Gewässer (Sölle).


title: Toteis

text: Während des Eiszeitalters mit seinen wiederholten Eisvorstößen in Nord- und Süddeutschland war Toteis ein weit verbreitetes Phänomen des Eisrückzugs. Vor allem die Hohlformen der jüngsten Vergletscherung – in Süddeutschland Würm-Eiszeit, in Norddeutschland Weichsel-Eiszeit genannt – sind noch recht frisch und in den ehemals vom Eis bedeckten Gebieten sehr zahlreich. Sehr weit verbreitet sind sie daher in Nordbrandenburg, Mecklenburg-Vorpommern, Schleswig-Holstein und im Alpenvorland.


title: Toteis

text: Die am Ende der letzten Eiszeit geschmolzenen Toteisblöcke ließen kleinere Seen entstehen, zum Beispiel die Osterseen südlich des Starnberger Sees oder die Eggstätter Seen nordwestlich des Chiemsees. Ebenfalls in Oberbayern, im Haager Land, befindet sich ein Toteiskesselweg mit zwei Routen – eine nach Höhenberg, die andere nach Limberg. Nummerierte Findlinge markieren den Weg. Zu sehen gibt es unterschiedliche Verlandungsstadien (Weiher, Großseggenried, Moor, Sumpfwiese). Ein schönes Beispiel eines trichterartigen Toteiskessels (Durchmesser circa 50 m) findet sich direkt neben der Bundesstraße 471 bei Grafrath im Landkreis Fürstenfeldbruck. Auch in der Nähe von Ebersberg kann man ein Toteisloch bewundern.


title: Toteis

text: In Oberschwaben ist die "Blitzenreuter Seenplatte" entlang der B 32 mit dem Dornacher Ried und dem Schreckensee erwähnenswert. Buchsee, Bibersee, Vorsee und Schreckensee gelten als Toteislöcher.


title: Toteis

text: Vor allem für Berlin und Brandenburg muss man für viele, wenn nicht sogar für die meisten Seen eine Konservierung ihrer Becken durch Toteis annehmen, da sie innerhalb von Urstromtälern oder Sanderflächen liegen. Vor allem innerhalb des Berliner Urstromtals befinden sich zahlreiche Seen (unter anderem Müggelsee, Langer See (Dahme), Rummelsburger See), deren Erhaltung im Urstromtal nur mit einer Konservierung durch Toteis erklärbar ist.


title: Toteis

text: Auf der Ostseeinsel Fehmarn sind die Teiche Kriegssoll und Ratssoll durch Toteis entstanden, in Mölln im südlichen Schleswig-Holstein der Grundlose Kolk.


title: Kreator/Diskografie

text: Diese Diskografie ist eine Übersicht über die musikalischen Werke der deutschen Thrash-Metal-Band Kreator. Den Quellenangaben zufolge hat sie bisher mehr als zwei Millionen Tonträger verkauft. Ihre erfolgreichste Veröffentlichung ist das 14. Studioalbum "Gods of Violence", das zum Nummer-eins-Album in Deutschland avancierte.


title: Femtosekundenlaser

text: Femtosekundenlaser sind Laser, die Lichtpulse aussenden, deren Dauer im Femtosekunden-Bereich liegt. Das sich mit Lichtgeschwindigkeit ausbreitende Laserlicht legt innerhalb einer Femtosekunde formula_1 lediglich eine Strecke von 0,3 µm zurück, diese Strecke entspricht etwa einem Hundertstel des Durchmessers eines menschlichen Haares.


title: Femtosekundenlaser

text: Femtosekundenlaser komprimieren die Energie über Modenkopplung in einen extrem kurzen Zeitbereich, kürzer noch als bei gütegeschalteten Pikosekundenlasern, und haben deshalb gegenüber Dauerstrich-Lasern wesentlich höhere Spitzenleistungen (über den Megawattbereich hinaus). Diese kurzen Pulsdauern können nur über nichtlineare Effekte, meist über den Kerr-Effekt, erreicht werden.


title: Femtosekundenlaser

text: Einer der stärksten (Femtosekunden)Laser der Welt, der Hercules des Center for Ultrafast Optical Science (CUOS) der University of Michigan, hat eine Lichtleistung von 300 Terawatt. Der Berkeley Lab Laser Accelerator (BELLA) erreicht bei einer Gesamtenergie von 40 Joule innerhalb von 40 Femtosekunden, einmal pro Sekunde, eine Leistung von einem Petawatt.


title: Femtosekundenlaser

text: Weit verbreitet ist der Kerrlinsen modengekoppelte Titan-Saphir-Laser, der mit seiner breiten Verstärkungsregion von ca. 200 nm bei einer zentralen Wellenlänge von ca. 800 nm arbeitet und gegenüber thermischer Belastung und dem Ausbilden einer thermischen Linse sehr unempfindlich ist.


title: Femtosekundenlaser

text: Femtosekundenlaser bilden ein Grundelement für große Bereiche der Photonik und der nichtlinearen Optik. Durch den möglich gewordenen Zugriff auf die elektromagnetische Phase sind noch kürzere Lichtpulse im Röntgenbereich, bei Pulsdauern von wenigen Attosekunden erreichbar. Aufbauend auf diese Technologie werden Attosekundenlaser und sogenannte „tabletop“ (engl. für auf einen Tisch passend) Röntgenlaser entwickelt.