title: Maglite

text: Eine Maglite wird aus einem Aluminiumgehäuse hergestellt, das durch O-Ringe spritzwassergeschützt und mit einem korrosionsgeschützten Schalter versehen ist. Der Reflektor im Vorderteil der Lampe lässt sich stufenlos von Punkt- bis Flutlicht regulieren.


title: Maglite

text: Da bei der "MiniMag" der Innenradius des verstellbaren Vorderteils dem Außenradius des Aluminiumrohrs entspricht, ist das abgeschraubte Vorderteil als Standfuß für eine Art Laterne verwendbar.


title: Maglite

text: Als Leuchtmittel werden Krypton-gefüllte Halogenglühlampen verwendet, bei den größeren Modellen mit Baby- und Monozellen wahlweise auch hellere Xenon-gefüllte mit der Markenbezeichnung "Magnum-Star".


title: Maglite

text: Daneben gibt es spezielle 3-Watt-Leuchtdiodeneinsätze, die von 2006 bis 2010 auch in Europa erhältlich waren. Der Lichtkegel bleibt nach dem Umbau weiterhin fokussierbar. Werksseitig montiert wurden diese Lampen als "Mag LED" angeboten. Inzwischen sind LED-Modelle der zweiten Generation mit optimierter Lichtleistung erhältlich, bei denen ein neuer LED-Baustein fest integriert und nicht mehr gegen eine konventionelle Fadenglühlampe austauschbar ist.


title: Maglite

text: Alle Glühlampen-Modelle und die mit dem Nachrüst-LED-Baustein versehenen Exemplare werden mit einer Reserveglühlampe in der Endkappe ausgeliefert, die durch einen Schaumstoffeinsatz geschützt ist.


title: Maglite

text: In vielen Ländern, unter anderem den USA, Deutschland und Frankreich, gehören diese Stablampen vor allem bei Polizeikräften zur Grundausstattung. Maglites werden im Einsatz meist am vorderen Ende angefasst und mit dem hinteren Ende auf der Schulter gehalten; der Träger sieht dadurch weniger Schatten, verbirgt seinem Gegenüber die eigene Blickrichtung und ist in günstigerer Verteidigungshaltung, da die Lampe ggf. als Schlagwaffe benutzt werden kann.


title: Maglite

text: Am 30. März 2007 gab jedoch das Los Angeles Police Department bekannt, dass von nun an eine kleinere und hellere, speziell an die Bedürfnisse des LAPD angepasste Taschenlampe eingesetzt würde, die nicht als Hiebwaffe einsetzbar ist. Damit reagierte man auf einen großes öffentliches Interesse erregenden Vorfall, als ein Polizeibeamter der exzessiven Gewaltanwendung gegen einen Verdächtigen mit einer Maglite beschuldigt wurde.


title: Maglite

text: Häufig werden Maglite-Stablampen auch bei Feuerwehren und Rettungskräften eingesetzt, jedoch erfüllen sie nicht alle Sicherheitsnormen, da sie nicht explosionsgeschützt sind.


title: Maglite

text: Es gibt bisher lediglich Bauformen für herkömmliche Batterien. Ausführungen mit Lithium-Akkus werden nicht angeboten.


title: Maglite

text: Upgrade-Module auf LED wurden für die Größen 2–4× C- und D-Cell angeboten (Stand 12/2010: Nur noch als Restbestände zu bekommen). Inzwischen gibt es für alle Maglites LED-Leuchtmittel, teilweise auch von anderen Herstellern. Die Lichtleistung liegt im mittleren Bereich; die neuesten LED-Generationen realisieren bei gleicher elektrischer Leistungsaufnahme eine höhere Lichtausbeute.


title: Maglite

text: Bei den Glühlampen der 2-C- und D-Cell Version handelt es sich um folgenden Typ: 2,4 … 2,6 V/0,7 … 0,8 A/Fassung: P 13,5 s/Glaskolben in Olivenform, Füllgas: Krypton oder Xenon (heller). Bei den Mini Maglite-Modellen kommen spezielle ungesockelte Glühlampen zum Einsatz.


title: Adam Richman

text: Adam Richman (* 16. Mai 1974 in Brooklyn, New York, USA) ist ein amerikanischer Schauspieler. In Deutschland wurde er durch die Sendung "Verdammt lecker! Nachschlag für Adam Richman" auf dem Sender DMAX bekannt.


title: Adam Richman

text: Adam Richman stammt aus einer jüdischen Familie und wuchs in Brooklyn, New York auf. Er besuchte die Midwood High School und begann danach ein Studium an der Emory University in Atlanta, Georgia. Später erhielt er seinen Master an der Yale School of Drama.


title: Adam Richman

text: Seine Schauspielkarriere begann mit Gastrollen in "Springfield Story", "All My Children" und "Law & Order". Er spielte Gott (als Fleischer) in Folge 14 der ersten Staffel von "Die himmlische Joan". Außerdem trat er in regionalen Theaterproduktionen und in verschiedenen Reklamesendungen auf.


title: Adam Richman

text: Als selbsternannter „Food-Expert“ begann er 2008 mit der Reality-TV-Serie "Verdammt lecker! Nachschlag für Adam Richman" (Original: "Man v. Food" auf Travel Channel), die seit 2010 auf DMAX ausgestrahlt wird.


title: Adam Richman

text: In der Serie suchte Richman Restaurants in verschiedenen Orten der Vereinigten Staaten auf und stellte Spezialitäten der jeweiligen Region vor. Am Ende jeder Folge nahm Richman an einer "Challenge" teil, einem Wettessen, z. B. das Verspeisen von 180 Austern, 2,5 kg Pizza oder Riesenburgern, bei dem er versucht, sich in die Rekordlisten der jeweiligen Restaurants einzutragen. Oftmals gelang ihm dies sogar. Sofern er die Gelegenheit zur Vorbereitung auf seine Wettessen hatte, nahm er nach eigenen Aussagen zuvor einen Tag lang keine oder kaum Nahrung zu sich und trank dafür viel Wasser, um seinen Magen zu dehnen.


title: Adam Richman

text: Richman erklärte am 27. Januar 2012 auf seiner Facebook-Seite, sich aus dem Format zurückziehen zu wollen. Gründe für seinen Rückzug nannte er nicht. Die Produktion der Show wurde daraufhin nach vier Staffeln eingestellt.


title: Adam Richman

text: Seit 2014 ist Richman in dem ähnlichen Format „Adam Richman - Jäger des ultimativen Geschmacks“ (Original: „Man finds Food“ / seit Staffel 2: „Secret Eats with Adam Richman“) zu sehen.


title: Separation (2021)

text: Separation ist ein US-amerikanischer Horrorfilm von William Brent Bell, der am 30. April 2021 in die US-Kinos kam.


title: Separation (2021)

text: Die 8-jährige Jenny ist durch die Trennung ihrer Eltern zwischen die Fronten geraten. Ihre Mutter Maggie ist Anwältin, ihr Vater Jeff ist Künstler. Als Scheidungskind ist Jenny es zwischenzeitlich gewohnt, öfter auf sich allein gestellt zu sein. Sie verbringt die meiste Zeit mit einer merkwürdigen Puppe namens Grisly Kin, die auf den Arbeiten ihres Vaters basiert.


title: Separation (2021)

text: Als ihre Mutter bei einem Autounfall ums Leben kommt, bricht für das Mädchen eine Welt zusammen. Ihr Vater holt sie zu sich nach Brooklyn und will nun das Sorgerecht für Jenny übernehmen. Das neue Kindermädchen Samantha soll als weibliche Bezugsperson in ihrem Leben dienen, für Jenny eine schwierige Situation. Zu allem Überfluss entwickelt ihre Puppe ein unheimliches Eigenleben, eines, das offenbar nur Jenny sehen kann.


title: Separation (2021)

text: Der aus der Fernsehserie "Homeland" und dem Film "The Death Of Stalin" bekannte Schauspieler Rupert Friend und Mamie Gummer spielen Jeff und Maggie Vahn, die durch ihre Rollen in "Stephen Kings Doctor Sleeps Erwachen" und "Spuk in Hill House" bereits im Grusel-Sujet erfahrene Nachwuchsschauspielerin Violet McGraw ihre Tochter Jenny. Madeline Brewer, bekannt aus "The Handmaid's Tale" und "Captive State", übernahm die Rolle des neuen Kindermädchen Samantha Nally. In weiteren Rollen sind der Golden-Globe-Gewinner Brian Cox und Simon Quarterman zu sehen. Letzterer wurde durch die Fernsehserie "Westworld" bekannt und stand bereits bei "Wer" und "Devil Inside" für Regisseur Bell vor der Kamera.


title: Separation (2021)

text: Gedreht wurde in den Räumlichkeiten von Brooklyn Fire Proof, einem Studio in New York City. Als Kameramann fungierte Karl Walter Lindenlaub, mit dem Bell auch bei seinem letzten Film "" zusammenarbeitete, ebenso wie mit Brett Detar, der die Filmmusik für "Separation" beisteuerte. Das Soundtrack-Album mit dessen Musik wurde Ende April 2021 von MovieScore Media als Download veröffentlicht.


title: Separation (2021)

text: Den Vertrieb übernahmen Open Road Films und Briarcliff Entertainment, die den Film am 30. April 2021 in die US-Kinos brachten.


title: Separation (2021)

text: Rotten Tomatoes führt bislang fast nur negative Kritiken. Im Konsens heißt es dort, "Separation" sei ein lebloses Scheidungsdrama, das als Horrorfilm cosplayt, und ein zusammenhangloses Durcheinander.


title: Betriebskrankenkasse Mobil

text: Die Betriebskrankenkasse Mobil (Kurzform: "Mobil Krankenkasse") mit Sitz in München ist mit 989.325 Versicherten, davon 740.453 Mitglieder, eine der größten deutschen Betriebskrankenkassen, und seit 1. Januar 2014 bundesweit geöffnet. Persönlich betreut werden die Versicherten in der Geschäftsstelle der zentralen Verwaltung Hamburg und in den drei Geschäftsstellen Celle, Neu-Isenburg und München.


title: Betriebskrankenkasse Mobil

text: Gegründet wurde die Betriebskrankenkasse am 1. Oktober 1952 in Hamburg. Sie entstand aus der ehemaligen Mobil Oil AG (Exxon Mobil) und ist seit 1. Oktober 1999 für betriebsfremde Kunden aus den Bundesländern Bayern, Hamburg, Niedersachsen, Rheinland-Pfalz und Schleswig-Holstein geöffnet. Die BKK Mobil Oil verfügte damals über 5.000 Versicherte. In den folgenden Jahren wuchs die Mitgliederzahl enorm an. Die BKK Mobil Oil hatte am 1. September 2002 ca. 600.000 Versicherte. 2007 öffnete sie sich für Versicherte in den Bundesländern Bremen und Nordrhein-Westfalen.


title: Betriebskrankenkasse Mobil

text: Zum 1. Januar 2008 übernahm sie die KEH Ersatzkasse mit 76.000 Kunden und öffnete sich für Versicherte in den Bundesländern Hessen und Thüringen.


title: Betriebskrankenkasse Mobil

text: Zum 1. Januar 2014 nahm sie die Hypovereinsbank Betriebskrankenkasse auf, öffnete sich für alle deutschen Bundesländer, verlegte ihren Sitz nach München und wechselte damit vom BKK Landesverband Mitte in den BKK Landesverband Bayern.


title: Betriebskrankenkasse Mobil

text: Im Rahmen einer Satzungsänderung wurde zum 1. April 2021 die Unternehmensbezeichnung in "Betriebskrankenkasse Mobil" (Kurzform: "Mobil Krankenkasse") geändert.


title: Betriebskrankenkasse Mobil

text: Die Kasse bietet im Bereich der Vorsorge und Gesundheitsversorgung verschiedene Zusatzleistungen wie erweitere Krebsvorsorge, zusätzliche Kinderuntersuchungen, sportmedizinische Untersuchungen, Osteopathie und Homöopathie an.


title: Betriebskrankenkasse Mobil

text: Im Februar 2011 schloss der Deutsche Apothekerverband mit der BKK Mobil Oil einen Vertrag über ein Schulungsangebot für Typ-1- und Typ-2-Diabetiker ab. Versicherte Diabetiker können sich in entsprechend qualifizierten Apotheken zeigen lassen, wie sie selbst fehlerfrei ihren Blutzuckerspiegel bestimmen können.


title: Betriebskrankenkasse Mobil

text: Im Januar 2006 verbot das Bundesversicherungsamt der Krankenkasse irreführende Werbung. Die BKK Mobil Oil hatte Versicherte zum Kassenwechsel aufgerufen, da sie bei anderen, zum Teil namentlich genannten Kassen angeblich „zu viel Verwaltungsgebühren bezahlen“. Auch eine Folgekampagne der Kasse enthielt die irreführende Aussage.


title: Betriebskrankenkasse Mobil

text: Im März 2013 berichtete NDR Info über zweifelhafte Mitgliederwerbung bei der BKK Mobil Oil. Demnach führten Mitarbeiter einer von der Kasse beauftragten Vertriebsfirma in Niedersachsen unangemeldet Hausbesuche durch und versuchten, mit falschen Behauptungen über andere Krankenkassen Neumitglieder zu werben. Zu den Vorwürfen nahm die Krankenkasse auf ihrer Website Stellung und kündigte Maßnahmen gegen die betreffenden Mitarbeiter des externen Vertriebspartners an. Im April 2013 erschien ein weiterer Bericht in der Hannoverschen Allgemeine Zeitung, dass Werber der Kasse mit 200-Euro-Prämien lockten, die Auszahlungskriterien jedoch vernebelten.


title: Betriebskrankenkasse Mobil

text: Im August 2013 berichtet Spiegel Online über einen Fall einer psychisch kranken Patientin, die nach einer verspäteten Rückmeldung bei ihrer Ärztin ihren Versicherungsschutz bei der BKK Mobil Oil verlor. Erst nach Einschaltung eines Anwalts und einer Anfrage von Spiegel Online nutzte die Kasse „Ermessungsspielräume“. Laut einem Experten des Paritätischen Wohlfahrtsverbands sei es für die Kassen lohnend, chronisch Kranken Leistungen vorzuenthalten.


title: Betriebskrankenkasse Mobil

text: Im Oktober 2013 entschied der Europäische Gerichtshof, dass die BKK Mobil Oil gegen geltendes Wettbewerbsrecht verstoßen hat. 2008 hatte die Kasse sich in einem Werbetext an ihre Mitglieder gerichtet und vor einem Kassenwechsel gewarnt, da diese möglicherweise Zusatzbeiträge erheben würde.


title: Betriebskrankenkasse Mobil

text: Im Juli 2014 berichtete NDR Info, dass die BKK Mobil Oil Vermittlern überhöhte Prämien für das Werben neuer Mitglieder gezahlt und damit gegen Wettbewerbsgrundsätze verstoßen habe. Die Kasse wehrte sich gegen die Vorwürfe.


title: Budai (Buddha)

text: Budai (, jap. Hotei, vietnamesisch Bố Đại) ist eine populäre Figur der chinesischen und japanischen Volksreligion, in Japan zählt er unter anderem zu den Sieben Göttern des Glücks (Shichi Fukujin). Sein Name bezieht sich auf sein Markenzeichen. Er wird zumeist als dickbäuchiger, lachender Mönch dargestellt und auch als „Lucky Buddha“ ("Glücksbuddha") oder „Laughing Buddha“ ("lachender Buddha") bezeichnet.


title: Budai (Buddha)

text: Budai/Hotei ist chinesischen Ursprungs und geht zurück auf die halb-legendäre Gestalt des aus der Stadt Fenghua (Provinz Zhejiang) stammenden Mönchs Qici (, jap. "Keishi"), der als wandernder Bettelmönch im 10. Jahrhundert lebte und auch noch nach seinem Tod gelegentlich gesichtet worden sein soll. Er wird vor allem im Chan-Buddhismus, dem chinesischen Vorläufer des japanischen Zen, verehrt und gilt als eine Inkarnation des „Buddhas der Zukunft“ (Maitreya). In China ist diese aus dem indischen Buddhismus stammende Buddha-Figur daher heute eng mit der Gestalt des Budai verbunden. (Nicht zufällig bedeutet der fast homophone Ausdruck 布道 (budao), 'den Weg der Wahrheit predigen', aber im Vordergrund steht heute eher das beinahe homophone 布菜 (bucai) 'Essen austeilen'.)


title: Budai (Buddha)

text: In Japan wurde Hotei im Zuge des Zen-Buddhismus populär, doch ist die Assoziation mit dem Buddha der Zukunft nicht ganz so eng wie in China. Der bekannte Zen-Maler Hakuin fand in Hotei eines seiner Lieblingsmotive. In der Edo-Zeit verlor Hotei seine rein buddhistische Identität und wurde – zumindest im Verein mit den anderen Glücksgöttern – auch in Shinto-Schreinen als eine Art einheimische Gottheit (Kami) angebetet. Nach wie vor ist die Figur des lebenslustigen Hotei aber auch in Zen-Tempeln zu finden.


title: Budai (Buddha)

text: Als stets gut gelaunter, besitzloser Mönch stand Budai/Hotei ursprünglich für die Tugend der Selbstgenügsamkeit. Sein prall gefüllter Sack, in dem er seine Almosen verstaut, schien zu besagen, dass der, der mit wenig zufrieden ist, den größten Schatz besitzt. Er gilt auch als Buddha(aspekt), der dem einfachen Volk zugewandt ist und die in seinem Sack gesammelten Almosen an Kinder und Arme weitergibt. So wird er auch teilweise als Symbol für den sozial engagierten Buddhismus genommen.


title: Budai (Buddha)

text: Im Rahmen der chinesischen und japanischen Volksreligion hat sich Budai aber von diesem buddhistisch-mönchischen Ideal entfernt und wirbt heute z. B. in vielen Restaurants für herzhafte kulinarische Genüsse.


title: Budai (Buddha)

text: Es soll Glück bringen, einer Budai-Figur über den Bauch zu streichen. Auf vielen Darstellungen ist er im Kreis von Kindern zu sehen – eine Art asiatischer Nikolaus bzw. Weihnachtsmann.


title: Budai (Buddha)

text: Die Statue des "Lachenden Buddha" befindet sich in chinesischen Klöstern in der Halle der vier Himmelskönige. Dort wird er, zumeist von einer Kinderschar umgeben, oft mit dickem nacktem Bauch, gerunzelter Stirn und mit breitem Lachen in sitzender Körperhaltung (das linke Bein aufgestellt) dargestellt. Diese Figur verkörpert einige chinesische Lebensideale. Der dicke Wanst ist ein Symbol für Reichtum. Das Lachen und die lockere Sitzhaltung symbolisiert Gelassenheit und Zufriedenheit mit sich und der Welt. Die die Statue umgebenden Kinder weisen auf eine der chinesischen Haupttugenden hin: Kinderliebe.


title: Katharina Zapatka

text: Nach dem Abitur 1989 in Frankfurt am Main absolvierte sie von 1989 bis 1993 eine Ausbildung an der Hochschule für Musik und Theater Hannover. Seit 1989 spricht sie Hörspiele und Hörbücher. Nach der Ausbildung hatte sie ihr Erstengagement am Theater Basel, danach spielte sie am Maxim-Gorki-Theater Berlin, in Hamburg am Kampnagel, am Künstlertheater Karlsruhe und im Theater in der Josefstadt in Wien. 2016 hat sie als Mitautorin ihr erstes eigenes Stück "Schlaflos in Berlin" am Renaissance-Theater Berlin zur Aufführung gebracht. Dort wirkt sie auch als Schauspielerin mit. Katharina Zapatka lebt mit ihrer Familie in Berlin. Sie lehrt Schauspiel an der Filmschauspielschule Berlin und unterrichtet an der Coaching Company Berlin


title: Bruce Schneier

text: Bruce Schneier (* 15. Januar 1963 in New York) ist ein US-amerikanischer Experte für Kryptographie und Computersicherheit und Autor verschiedener Bücher über Computersicherheit.


title: Bruce Schneier

text: Schneier ist Fellow des Berkman Center for Internet & Society und Lecturer für Public Policy an der Harvard Kennedy School. Er wurde von der britischen Zeitung The Guardian in das Redaktionsteam geholt, das auf Basis der Enthüllungen von Edward Snowden die Überwachungs- und Spionageaffäre 2013 aufgedeckt hat. Er ist zudem Vorstandsmitglied der Electronic Frontier Foundation.


title: Bruce Schneier

text: Nach dem Bachelor-Abschluss in Physik an der Rochester-Universität studierte Schneier ab 1985 an der American University, wo er einen Master-Abschluss in Informatik erhielt. Während des Studiums begann er für das Verteidigungsministerium zu arbeiten. Später arbeitete er bei Bell Labs, bevor er im August 1999 Counterpane Internet Security gründete. Dieses Unternehmen wurde im Oktober 2006 durch "BT Managed Security Solutions," Mountain View übernommen. Heute lebt Schneier mit seiner Frau Karen Cooper in Minneapolis.


title: Bruce Schneier

text: Sein wohl bekanntestes Werk ist Applied Cryptography, ein grundlegendes Werk zum Einstieg in die Kryptografie. Weiterhin gibt es eine ganze Reihe von Veröffentlichungen zum Thema Computersicherheit und Kryptografie. Der Newsletter "Crypto-Gram" über Computer- und andere Sicherheitsfragen wird monatlich an die Abonnenten verschickt. Hier wie auch in seinem Blog werden aktuelle Probleme angesprochen.


title: Bruce Schneier

text: Schneier beschäftigt sich weiter intensiv mit der Entwicklung von Verschlüsselungsalgorithmen. Im Anhang des Buchs "Cryptonomicon" (Neal Stephenson) stellt er den Verschlüsselungsalgorithmus "Solitaire" vor, der mit einem gewöhnlichen Kartenspiel arbeitet. Er hat die Blowfish- und Twofish-Verschlüsselungsalgorithmen sowie den Yarrow- und den Fortuna-Pseudozufallsgenerator mitentwickelt. Twofish kam hierbei mit in die engere Auswahl des AES-Wettbewerbs. Im Rahmen des SHA-3-Wettbewerbs gehörte er zu den Entwicklern des Hash-Algorithmus Skein.


title: Bruce Schneier

text: Schneier forschte in der Folge verstärkt zu allgemeineren Fragen der Computersicherheit, zum Umgang mit Risiken und zu mit Kryptographie und Computersicherheit zusammenhängenden gesellschaftspolitischen Problematiken. Heute befasst er sich zusätzlich intensiv mit psychologischen Fragen der Informationssicherheit, insbesondere mit dem Sicherheitsbewusstsein und der Haltung der Anwender und Fachleute.


title: Bruce Schneier

text: Im November 2007 wies er im Technologie-Magazin Wired darauf hin, dass nach seiner Ansicht in einem der vier vom NIST im März 2007 veröffentlichten kryptografischen Zufallszahlengeneratoren, nämlich dem Dual Elliptic Curve Deterministic Random Bit Generator (Dual EC DRBG), möglicherweise eine Backdoor eingebaut sei. Erwähnenswert ist, dass die Auswahl dieses Generators für die Standardisierung vor allem auf Drängen der NSA erfolgt sein soll. Dieser Zufallszahlengenerator ist auch mit Service Pack 1 in Windows Vista enthalten. Der Verdacht auf eine Backdoor wurde 2013 durch die von Edward Snowden enthüllten Dokumente bestätigt.


title: Bruce Schneier

text: Im Zuge der COVID-19-Pandemie kritisierte Schneier 2020 GPS- und Bluetooth-gestützte Apps zur Kontaktnachverfolgung wegen Zuverlässigkeitsmängeln. Er begründete dies nicht nur mit dem Schutz der Privatsphäre, sondern auch mit geringer Aussagekraft der Ergebnisse.


title: 2666 (Roman)

text: 2666 ist der letzte Roman des chilenischen Schriftstellers Roberto Bolaño. Nach vielen Jahren der Krankheit, in denen Bolaño schrieb, starb er an Leberversagen, kurz nachdem er seinem Verlag den ersten Entwurf präsentiert hatte. 2666 wurde ungefähr ein Jahr später, 2004, in Spanien veröffentlicht.


title: 2666 (Roman)

text: Die deutsche Übersetzung von Christian Hansen wurde am 7. September 2009 veröffentlicht und umfasst 1096 Seiten.


title: 2666 (Roman)

text: Das Werk besteht aus fünf Teilen (Büchern), die in sich jeweils abgeschlossen, aber lose miteinander verwoben sind. Im Vorwort der Erben des Autors wird erläutert, dass Bolaño ursprünglich die Teile einzeln in jährlichem Abstand veröffentlicht sehen wollte, um damit den größtmöglichen Gewinn für seine Familie zu erzielen. Seine Erben entschieden sich schließlich für eine Herausgabe des Werkes als Ganzes. Bolaño konnte „2666“ wegen seines frühen Todes nicht abschließen. Die Herausgeber leisteten die redaktionelle Arbeit mithilfe der von Roberto Bolaño hinterlassenen Notizen und verschiedenen Textversionen.


title: 2666 (Roman)

text: In Teil 1 „Der Teil der Kritiker“ lernen sich vier Germanisten aus Madrid, London, Paris und Turin kennen. Sie forschen und publizieren zu dem fiktiven deutschen Schriftsteller Hans Reiter, der unter dem Pseudonym Benno von Archimboldi veröffentlicht und den sie für den bedeutendsten deutschen Autor des 20. Jahrhunderts halten. Archimboldi, über dessen Leben und Aufenthaltsort nichts bekannt ist, soll, so ein Hinweis, nach Santa Teresa in der nordmexikanischen Provinz Sonora gereist sein. Die englische Germanistin macht sich mit ihren beiden Kollegen aus Madrid und Paris auf die Suche nach Archimboldi und reist mit ihnen in die mexikanische Stadt. Dort bleibt ihre Suche allerdings erfolglos. Neben einem Blick in die umtriebige, teils selbstreferentielle Wissenschaftsszene, an der die Protagonisten mitwirken, wird ein Szenario erotisch-sexueller Attraktion und Konkurrenz zwischen ihnen vorgestellt, das sich überraschend auflöst.


title: 2666 (Roman)

text: Teil 2 „Der Teil von Amalfitano“ widmet sich dem Leben des mexikanischen Philosophie-Professors Amalfitano, den die Protagonisten von Teil 1 in Santa Teresa kennenlernen. Amalfitano ist (wie der Autor) chilenischer Herkunft und gelangte über Argentinien (hier übersetzte er ein Buch von Archimboldi) nach Barcelona. Dort setzt Teil 2 ein und schildert das Leben des allein erziehenden Wissenschaftlers, der an der Universität von Santa Teresa eine Professur erhält. Wie schon in Teil 1 werden hier eher am Rande die Frauenmorde in dieser Stadt erwähnt.


title: 2666 (Roman)

text: Hauptperson von Teil 3 „Der Teil von Fate“ ist ein afro-amerikanischer Journalist aus New York, der für eine Reportage über einen Boxkampf nach Santa Teresa reist und dort u. a. Rosa Amalfitano kennenlernt, die Tochter des Philosophie-Professors. In der Folge einer bedrohlich und verwirrend wirkenden Nacht (und auch vor dem Hintergrund der grassierenden Frauenmorde und des Drogenhandels) flüchten der Journalist und Rosa Amalfitano über die Grenze nach Arizona, USA.


title: 2666 (Roman)

text: Teil 4 schließlich, der umfangreichste Abschnitt des Romans, konzentriert sich auf die Frauenmorde in Santa Teresa, die 1993 erstmals auftreten. Modell stehen Bolaño die Frauenmorde von Ciudad Juárez. Teilweise im Stil von Polizeiberichten werden die regelmäßigen Leichenfunde und Ermittlungen beschrieben. Eingeflochten sind Erzählungen vom beruflichen wie privaten Alltag ermittelnder Polizisten, von Journalisten, die über die Morde berichten und einer Parlamentsabgeordneten, deren Freundin in Santa Teresa spurlos verschwindet. Es wird deutlich, dass sich dieses Geschehen in einem teilweise extrem frauenfeindlichen Klima und angesichts hoher sozialer Ungleichheit vollzieht. Die ermordeten Frauen entstammen weitgehend der am Rande des Existenzminimums lebenden Arbeiterschicht der Maquiladoras, viele planen illegal in die USA einzuwandern.


title: 2666 (Roman)

text: „Der Teil von Archimboldi“, Teil 5, mit dem der Roman abschließt, beginnt als eine Art Biografie von Hans Reiter, dem deutschen Schriftsteller. Geschildert werden Kindheit und Jugend nahe der Ostsee und Berlins. Daran schließt sich Reiters aktive Teilnahme am Zweiten Weltkrieg an: Einmarsch in Polen, Angriff auf Frankreich, Verlegung an die Ostfront, wo er in der Ukraine verwundet wird. Während seiner Rekonvaleszenz entdeckt er die Aufzeichnungen eines jüdischen Russen, der sich vor den Einsatzgruppen versteckt hatte: Eine subjektive (teils exemplarische, teils fantastische) Darstellung der Entwicklung eines jüdischen Intellektuellen in der Sowjetunion, von der Oktoberrevolution bis zu den stalinistischen Schauprozessen. Während des Rückzugs der Wehrmacht stößt Hans Reiter auf einen gekreuzigten rumänischen General, es folgt der Aufenthalt in einem amerikanischen Kriegsgefangenenlager in Ansbach. Dort ermordet Reiter einen Mitgefangenen, der ihm von seiner Mitwirkung am Holocaust berichtet hatte. Danach lässt sich Reiter in Köln nieder und schreibt seinen ersten Roman. Inspiriert von dem manieristischen Maler Giuseppe Arcimboldo nimmt er den Künstlernamen Benno von Archimboldi an. Ein Roman folgt dem anderen (mit geringer öffentlicher Resonanz). Umzug nach Kempten, danach Aufenthalt in Italien, wo er scheinbar für Jahre verschwindet. Tod der Lebensgefährtin. Weitere Romane. Aufenthalte auf griechischen Inseln, Rückkehr nach Italien, Venedig. Zum Ende dieses Buches kehrt der Roman zurück nach Santa Teresa, dem geografischen wie ideellen Zentrum des Werkes.


title: 2666 (Roman)

text: Der Titel ist dem Nachwort von Ignacio Echevarria, einem Freund und engen Vertrauten des Autors, zufolge, als Jahreszahl gemeint. Echevarria zitiert dazu aus Bolaños Roman "Amuleto": „Die Avenida ähnelt um diese Stunde vor allem einem Friedhof, aber weder einem Friedhof von 1974 noch einem von 1968 oder 1975, sondern einem Friedhof im Jahre 2666, einem Friedhof, vergessen hinter einem toten oder ungeborenen Augenlid, dem wässrigen Rest eines Auges, das, weil es etwas vergessen möchte, am Ende alles vergessen hat.“


title: 2666 (Roman)

text: 2666 wurde international geradezu euphorisch als literarisches Meisterwerk gefeiert. Bolaño wurde im Jahr 2008 für sein Werk 2666 postum mit dem National Book Critics Circle Award ausgezeichnet.


title: NSU Typ 110

text: Der NSU Typ 110 und der NSU 1200 waren PKW-Modelle der NSU Motorenwerke AG und wurden 1965 bis 1973 in verschiedenen Varianten gebaut. Basierend auf dem NSU Prinz 1000 war der 4 m lange Typ 110 eine Klasse größer als dieser. Von Anfang an ließ NSU daher bei diesem Modell den Namen „Prinz“ weg.


title: NSU Typ 110

text: Der Typ 110 wurde anlässlich der Internationalen Automobil-Ausstellung des Jahres 1965 vorgestellt und rundete das damalige NSU-Programm nach oben ab. Der Typ 110 basierte auf dem NSU Prinz 1000, hatte aber einen längeren Radstand und eine längere Karosseriefront, was den Innen- und Kofferraum deutlich vergrößerte. Das Kofferraumvolumen betrug 490 Liter im Bug und 60 Liter hinter den Rücksitzen.


title: NSU Typ 110

text: Von außen ließ sich der Typ 110 leicht anhand seiner Rechteckscheinwerfer, der großen Frontzierblende und der breiten Rückleuchten vom kleineren Prinz 1000 unterscheiden. Im Innenraum sollten der modische Bandtachometer, eine Leiste aus Holzfurnier und ein neues Heizungs- und Belüftungssystem für Mittelklasseflair sorgen.


title: NSU Typ 110

text: Wie der Prinz 1000 und dessen sportliche Abkömmlinge TT/TTS war auch der Typ 110 mit einem platzsparend quer eingebauten, luftgekühlten OHC-Vierzylinder-Heckmotor ausgestattet. Zu Beginn wurde der Typ 110 mit einem 39 kW (53 PS) starken Motor mit 1085 cm³ Hubraum ausgeliefert, der auch im Prinz 1000 TT zum Einsatz kam, dort aber 1,5 kW (2 PS) mehr leistete.


title: NSU Typ 110

text: Am Fahrwerk erfolgte im Vergleich zum Prinz 1000 eine Umstellung auf Schraubenfedern mit Torsionsstab vorn. Die Querlenker waren in wartungsfreien Kugelgelenken gelagert. Während der Prinz 1000 mit serienmäßigen Scheibenbremsen ausgestattet war, waren diese am Typ 110 nur noch als Sonderwunsch erhältlich.


title: NSU Typ 110

text: Ab 1966 konnten die Ausstattungsvarianten Typ 110 S und Typ 110 SC mit einem 44 kW (60 PS) starken Motor mit 1177 cm³ Hubraum geordert werden. Diese Ausführungen besaßen zudem eine sich automatisch nachstellende Zahnstangenlenkung und ein anderes Armaturenbrett. Über eine "Transair" genannte Heizlüftungsanlage war eine effektive Belüftung im Fond möglich, indem der Heckmotor die Innenraumluft als Frischluft ansaugte. Zusätzliche Frischluft erhielt der Motor über die Seitenschlitze in der Karosserie. Das Modell 110 SC hob sich durch eine nochmals aufgewertete Innenausstattung ab. Scheibenbremsen an den Vorderrädern waren aufpreispflichtig.


title: NSU Typ 110

text: Zwischen 1965 und 1967 wurden etwa 74.000 Exemplare des NSU Typ 110, Typ 110 S und Typ 110 SC gebaut.


title: NSU Typ 110

text: 1967 straffte NSU die gesamte Modellpalette, und die Modelle erhielten zum Teil neue Bezeichnungen. Aus dem Typ 110 entstand so der NSU 1200, der mit 1,2-Liter-Motor und 40 kW (55 PS) bis 22. Dezember 1972 produziert wurde. Auf Wunsch konnte der NSU 1200 auch mit dem dreistufigen Automatikgetriebe des NSU Ro 80 geliefert werden.


title: NSU Typ 110

text: Für die damalige Zeit bot der NSU 1200 C als kleine „Komfort-Limousine“ sehr beachtliche Fahrleistungen. Den Spurt von 0 bis 80 km/h schaffte das Auto in knapp 9 Sekunden, bis ca. 60 km/h konnte der NSU 1200 C mühelos mit weit größeren und stärkeren Autos mithalten. Bei höheren Drehzahlen wurde der Motor sehr laut, was an der Luftkühlung und der fehlenden Geräuschdämmung lag.


title: NSU Typ 110

text: Das Fahrwerk mit Schräglenker-Hinterachse war – wie bei allen Vierzylinder-NSU Modellen – hochmodern und sorgte für sportliche Fahreigenschaften. Nachteilig war die extreme Seitenwindempfindlichkeit des Hecktrieblers, vor allem mit den damals noch standardmäßig angebotenen Diagonalreifen; mit den zur selben Zeit aufkommenden Stahlgürtelreifen war das dann kaum noch ein Thema. Hervorragend dagegen waren die Handlichkeit des Fahrzeugs im Stadtverkehr und in Bergregionen sowie die Wintertauglichkeit.


title: NSU Typ 110

text: Einmalig dürfte die Reparaturfreundlichkeit des Autos gewesen sein: Nahezu alle Autoteile waren leicht tauschbar. Die Kupplung konnte in nur 30 Minuten gewechselt werden. Die luftgekühlten Motoren litten allerdings schon in der Serienversion häufig an Überhitzung; für ein Tuning der ansonsten für Leistungssteigerungen hervorragend geeigneten Motoren war deshalb die erste und wichtigste Maßnahme der Einbau eines Ölkühlers und das Aufstellen der Motorhaube, um die Belüftung zu verbessern.


title: NSU Typ 110

text: Für den NSU 1200 wurden zwei Farben (Gletscherweiß und Riverblau) angeboten. Beim NSU 1200 C konnte der Kunde optional noch die Farben Jadegrün, Derbyrot und Champagnerbeige wählen.


title: NSU Typ 110

text: Als Rostschutz hatten die NSU-Kompaktwagen eine aufwändige Zinkstaub-Lackierung des Unterbodens. Die vom NSU-Werk empfohlenen Inspektionen sollten alle 7500 km durchgeführt werden; Standard waren damals Inspektionsintervalle von 5000 km.


title: Trilliarde

text: Eine Trilliarde ist ein Zahlwort, das für die Zahl 1000 Trillionen oder formula_1, eine Eins mit 21 Nullen, steht:


title: Oskar Sala

text: Oskar Sala (* 18. Juli 1910 in Greiz; † 26. Februar 2002 in Berlin) war ein deutscher Komponist und – zusammen mit Friedrich Trautwein – der Erfinder und Entwickler des Trautoniums, eines der ersten elektronischen Musikinstrumente.


title: Oskar Sala

text: Sala war einer der Musikpioniere des 20. Jahrhunderts. Anfangs interessierte er sich für eine Karriere als Pianist. Das Musikstudium, das er nach dem Abitur 1929 in Berlin aufnahm, führte zu einer Wende seiner Laufbahn und der elektronischen Musik.


title: Oskar Sala

text: Paul Hindemith, Salas Lehrer in Kompositionslehre an der Berliner Musikhochschule, machte seinen Schüler 1930 mit dem Ingenieur Friedrich Trautwein bekannt. Gemeinsam entwickelten sie das Trautonium, eines der ersten elektronischen Instrumente, Parallelentwicklung zum Theremin und Ondes Martenot und Vorläufer des Synthesizers – ein Gerät, mit dem man nicht nur herkömmliche Musikinstrumente nachahmen, sondern Vokale, Tierstimmen und synthetische Klänge (Subharmonische) erzeugen kann. Durch die Spielweise (stufenloses Spiel auf einer bzw. zwei Saiten) erlaubte das Trautonium im Gegensatz zu einem Keyboard völlig andere Ausdrucksmöglichkeiten. Da die Tonhöhe durch den physischen Griffpunkt auf der Saite definiert wurde, gab es keine festgelegte Stimmung, und es waren Glissandi möglich. Mit Hindemiths "Triostück für drei Trautonien" wurde das Instrument 1930 der Öffentlichkeit vorgestellt.


title: Oskar Sala

text: An der Berliner Universität studierte er von 1932 bis 1936 Physik. 1938 konstruierte er ein Konzerttrautonium. Als Physiker und Komponist widmete Sala sein Leben dem Trautonium, ging mit dem unhandlichen Gerät auf Tournee durch Europa, hatte eigene Rundfunksendungen, „begleitete“ herkömmliche Konzerte und komponierte eigens für sein neues Instrument. Berühmte zeitgenössische Komponisten wie Hindemith komponierten für das Trautonium. Richard Strauss und Arthur Honegger bezogen es in Konzerte ein und förderten damit indirekt seine Entwicklung.


title: Oskar Sala

text: Während des Krieges schrieb Sala die Musik zu einem 17-minütigen Streifen, der als erster deutscher Comicfilm unter dem Titel "Armer Hansi" 1944 in die Kinos kam. Unter anderem wirkten die Zeichner e.o. plauen und Manfred Schmidt dabei mit. Sala wurde zweimal zum Kriegsdienst eingezogen. Nachdem er das erste Mal direkt nach der Ausbildung seine musikalische Tätigkeit wieder aufnehmen konnte, wurde er 1944 nach Ostpreußen verlegt und überlebte nach eigenen Angaben als einziger seiner Truppe, weil er an Silvester 1944 sein Bierglas zerbrach und mit einer Fingerverletzung ins Lazarett verlegt wurde.


title: Oskar Sala

text: Nach dem Krieg entwickelte Sala 1949 bis 1952 das Mixturtrautonium und schrieb Kompositionen für den Film, vor allem für preisgekrönte Dokumentar- und Industriefilme; über 300 Produktionen dieser Art entstanden. Am bekanntesten wurde Salas Produktion für den Film "Die Vögel" von Alfred Hitchcock im Jahre 1963: Die angsterregenden Vogelschreie entstanden nicht in Hollywood, sondern in einem Berliner Hinterhof an Salas Trautonium, wo er ab 1958 in Charlottenburg über ein eigenes Studio verfügte. Auch in den Edgar-Wallace-Filmen "Der Fluch der gelben Schlange" (1962) und "Der Würger von Schloß Blackmoor" (1963) erklang seine – für diese Serie eher ungewöhnliche – Filmmusik. In dem Film "Anders als du und ich (§ 175)" (1957) ist Salas Instrument im Spiel zu sehen.


title: Oskar Sala

text: Am 29. Mai 1960 fand die Uraufführung "Paean" im Rahmen einer Ballettveranstaltung im Theater des Westens statt, zu der er zusammen mit Remi Gassmann die Musik schrieb. Sala nahm die elektronische Steuerung persönlich vor.


title: Oskar Sala

text: Doch der Ruhm Salas reduzierte sich nicht auf Vergangenes: Bis zu seinem Tod arbeitete er als Komponist in Berlin, lud gerne Musikprofessoren und andere Gäste zu sich nach Hause ein, hielt Vorträge und konzertierte, z. B. 1991 live auf der Osnabrücker KlangArt. Außerdem durfte er noch die Nachwirkungen seiner Sound-Erfindung erleben: moderne Musiker wie die Gruppe Kraftwerk, deren Gründungsmitglied Florian Schneider-Esleben das Vorwort zu einem 2000 erschienenen Bildband über Oskar Sala schrieb (Autor: Peter Badge), berufen sich auf Oskar Sala als Wegbereiter einer Musikrichtung, die von der Avantgarde den Weg in die Popularität fand. Noch 1999 wurde in Karlsruhe seine Musik live während der Sonnenfinsternis gespielt.


title: Oskar Sala

text: Sala, der 1987 mit dem Filmband in Gold für langjähriges und hervorragendes Wirken im deutschen Film ausgezeichnet worden war, starb hochgeachtet in der Nacht vom 26. auf den 27. Februar 2002 in Berlin 91-jährig. Sein Grab befindet sich auf dem landeseigenen Friedhof Heerstraße im Berliner Ortsteil Westend (Grablage: II-Ur 3-224). Anlässlich seines Todes änderte Radio Jena, das lokale Hörfunkprogramm für Ostthüringen, am 27. Februar 2002 sein Programm und sendete einen zuvor aufgezeichneten zweistündigen Werkstattbericht, in dem Sala am Mixtur-Trautonium noch einmal seine besten Kompositionen zu Gehör gab. Seither wird diese Sendung in Salas Geburts-Bundesland jedes Jahr an seinem Todestag wiederholt.


title: Oskar Sala

text: Für seinen Film forderte George Lucas ein Trautonium an, um darauf bestimmte auf anderen elektronischen Musikinstrumenten nicht reproduzierbare Klänge zu kreieren. Sein letztes zweimanualiges Mixturtrautonium auf Halbleiter-Basis befindet sich im Musikinstrumenten-Museum Berlin; das Instrument wurde 1998 von der Fachhochschule der Deutschen Bundespost Berlin als Leihgabe zur Verfügung gestellt. Das zweite noch existierende Mixturtrautonium befindet sich im Deutschen Museum Bonn. Oskar Sala war der Letzte und Einzige, der diese Instrumente virtuos spielen konnte.


title: Oskar Sala

text: Sala unterrichtete nicht. Daher verschwand das Trautonium weitgehend im Museum. Seit einigen Jahren allerdings widmet sich Peter Pichler, Musiker und Künstler aus München, intensiv dem Instrument. Er spielt live auf Originalnachbauten von Salas Instrumenten sowohl die Originalkompositionen als auch neue klassische Musik und Filmmusik.


title: Diplomático

text: Diplomático, in Deutschland Botucal, ist der Name einer Serie von Premium-Rums, die in Venezuela von den Destilerías Unidas hergestellt werden. In kupfernen Potstills aus Melasse destilliert, reift der Diplomático in ehemaligen Whisky-Fässern aus weißer Eiche. Der Hersteller orientiert sich mit diesen Abfüllungen am alten venezolanischen Stil mit schweren und warmen Tönen.


title: Diplomático

text: Diese drei Rums haben bei den International Spirits Competitions 2007 insgesamt 14 Medaillen gewonnen. Der Diplomático Reserva Exclusiva war „Best of Category and Gold medal Winner“ beim International Cane Spirits Festival, „Gold Medal Winner“ beim Beverage Testing Institute Chicago und „Medal Winner“ beim International Rum Festival. Das Sortiment unter dem Namen Botucal bzw. Diplomático erstreckt sich weiter über einen weißen Rum ("Blanco"), einen weiteren hochwertigen Rum ("Ambassador") sowie diverse Jahrgangssorten und Liköre.


title: Diplomático

text: Der Discounter ALDI besitzt seit vielen Jahrzehnten die Markenrechte an dem Weinbrand "Diplomat" und führte deswegen einen mehrjährigen Rechtsstreit gegen die Destilerías Unidas, die diesen schließlich verloren. Seit März 2012 darf der Rum den Namen "Diplomático" in Deutschland nicht mehr führen und wird seitdem unter dem Namen "Botucal" vertrieben. Der neue Name entstammt einer Anbauregion des Zuckerrohrs aus dem die Destilerías Unidas den Rum brennt. Er leitet sich vom einheimischen Begriff "Botuka" ab, was so viel wie "Grüner Hügel" bedeutet.


title: Renata Tebaldi

text: Renata Ersilia Clotilde Tebaldi (* 1. Februar 1922 in Pesaro; † 19. Dezember 2004 in San Marino), bekannt als die „Engelsstimme“, war eine italienische Opernsängerin (Spinto-Sopran).


title: Renata Tebaldi

text: Renata Tebaldi wurde als Tochter eines Orchestermusikers geboren. Trotz schwerer Krankheiten – sie erkrankte als Kind an Kinderlähmung – und Armut ihrer Familie konnte sie am Konservatorium in Parma Gesang studieren, nachdem sie zunächst Pianistin werden wollte. Ihr Debüt hatte sie im Jahr 1944. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde sie als Sopran vom Dirigenten Arturo Toscanini entdeckt, gefördert und an die Mailänder Scala verpflichtet, wo sie 1946 bei einem berühmt gewordenen Konzert zur Wiedereröffnung des Hauses nach kriegsbedingter Renovierung mitwirkte.


title: Renata Tebaldi

text: Mit der ebenfalls an der Scala engagierten Maria Callas kam es zum Wettstreit der Stimmen. Nach Platzhirsch-Rangeleien wich Renata Tebaldi in die USA aus. Von 1955 bis 1973 gehörte sie zum Ensemble der Metropolitan Opera in New York und unternahm weltweite Konzertreisen. In 17 Spielzeiten trat die Sopranistin in 210 Aufführungen an der „Met“ auf.


title: Renata Tebaldi

text: Sie zählt neben Maria Callas zu den erfolgreichsten Sängerinnen der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Es wird vielfach kolportiert, dass die beiden Diven einander nicht mochten. „Tigerin“ gegen „Engel“ lauteten in den 1950er und 1960er Jahren in der Presse erscheinende Geschichten über Hakeleien Callas kontra Tebaldi. Die Opernfreunde waren weltweit in einem Glaubensstreit befangen, wem die Krone der besseren Sängerin gebührte.


title: Renata Tebaldi

text: „Die Tebaldi“ machte sich vor allem als Interpretin in Opern von Giuseppe Verdi und Giacomo Puccini einen Namen. In der Rolle der "Desdemona" in der Verdi-Oper "Otello" brillierte sie. Mit dieser Rolle begann und endete ihr New Yorker Engagement.


title: Renata Tebaldi

text: Im Jahr 1973 zog sich Renata Tebaldi vom Vortrag von Opernpartien und später aus dem öffentlichen Leben zurück. Ihr letzter Auftritt mit einem Lied war 1976 in der Mailänder Scala. Sie starb nach längerer Krankheit am 19. Dezember 2004 in ihrem Haus in San Marino.


title: Renata Tebaldi

text: Ihr Repertoire umfasste u. a. die Rollen von "Desdemona" in Verdis "Otello", "Aida" in Verdis Aida, "Violetta" in Verdis La traviata, "Manon" in Puccinis Manon Lescaut, Puccinis Tosca, "Wally" in Catalanis La Wally, "Adriana" in Cileas Adriana Lecouvreur, "Cleopatra" in Händels Giulio Cesare, "Elisabeth" in Wagners Tannhäuser sowie "Elsa" in Wagners Lohengrin.


title: Renata Tebaldi

text: Einen Großteil ihrer Bühnenrollen hat sie für die Schallplatte aufgenommen. Bei 14 Gesamtaufnahmen italienischer Opern war dabei im Tonstudio Mario del Monaco ihr Tenorpartner, sechsmal Carlo Bergonzi.


title: Nelsonsäule

text: Die Säule wurde zwischen den Jahren 1840 und 1843 zur Erinnerung an Admiral Horatio Nelsons Tod in der Schlacht von Trafalgar im Jahr 1805 aufgestellt. Die 5,5 m hohe Statue Nelsons steht auf einem 46 m hohen Granitsockel. Die Statue blickt nach Süden, in Richtung des Westminster-Palastes und der Straße Pall Mall, wo alle Schiffe Nelsons auf den Spitzen der Flaggenmasten dargestellt sind. Das Kompositkapitell der nach der korinthischen und ionischen Ordnung angefertigten Säule ist mit bronzenen Akanthus-Blättern verziert, die von britischen Kanonen stammen. Das Podest des Monuments ist mit vier bronzenen Tafeln geschmückt, deren Material von erbeuteten französischen Schiffen stammt und die Nelsons vier große Siege darstellen.


title: Nelsonsäule

text: Die Säule wurde 1838 von dem Architekten William Railton entworfen und von der Firma Peto & Grissell gebaut. Railtons originales 1:22-Modell aus Stein ist im National Maritime Museum in Greenwich, London, zu sehen. Die Sandsteinstatue auf der Spitze wurde von E. H. Baily von der Royal Academy angefertigt, eine kleine Bronzeplakette am Sockel erinnert an ihn. Die Kosten des gesamten Bauwerkes beliefen sich auf 47.500 £ (umgerechnet auf das Jahr 2004 rund 3,5 Millionen £).


title: Nelsonsäule

text: Im Jahr 2006 wurde das Monument für 420.000 £ neu aufpoliert. Die Luftverschmutzung und große Mengen Vogelkot hatten dem Bauwerk zugesetzt. Man verwendete Dampfreinigungsverfahren sowie sanfte Schleifmittel, um die Bausubstanz nicht zu beschädigen. Die Kosten trug die Zürich Versicherung, die im Gegenzug für die Dauer der Arbeiten am Gerüst Werbung machen durfte.


title: Nelsonsäule

text: Bevor die Arbeiten begannen, wurden Lasermessungen durchgeführt, und man fand heraus, dass das Bauwerk kleiner als ursprünglich angenommen war, so dass es heute mit 51,5 m Höhe angegeben wird.


title: Joe le taxi

text: Joe le taxi ist ein im April 1987 veröffentlichtes Lied von Vanessa Paradis und eine Singleauskopplung ihres im August 1988 veröffentlichten Debütalbums "M&J". Der von Étienne Roda-Gil und Franck Langolff geschriebene Song stand elf Wochen auf Platz eins der französischen Charts und wurde auch außerhalb Frankreichs erfolgreich. Es blieb das bekannteste Lied der bei Veröffentlichung erst vierzehnjährigen Paradis.


title: Joe le taxi

text: "Joe le taxi" handelt von einem aus Portugal stammenden Taxifahrer namens Joe, der wegen der Estado Novo nach Frankreich geflohen war und nun in Paris arbeitet. Der Liedtext beschreibt, dass Joe alle wichtigen Orte und Bars der Stadt kennen würde, gerne Rum trinkt, Lateinamerikanische Musik liebt und selbst ein Saxophon besitzt. Der Text erwähnt zudem die bekannten lateinamerikanischen Musiker Xavier Cugat und Yma Sumac.


title: Joe le taxi

text: Der bereits 1986 in einem Studio in Rueil-Malmaison aufgenommene Song stieg auf Platz 21 in die französischen Charts ein, ehe er in der vierten Woche zum Nummer-eins-Hit wurde und insgesamt elf Wochen auf dieser Position verblieb. Weitere Top-10-Platzierungen hatte das Lied unter anderem in Belgien (Platz 8), Irland (Platz 2), Norwegen (Platz 5), Schweden (Platz 7), dem Vereinigten Königreich (Platz 3) sowie in der Bundesrepublik Deutschland, wo es den 8. Platz erreichte.


title: Joe le taxi

text: Das unter der Regie von Jean-Sébastien Deligny gedrehte und 1987 veröffentlichte Musikvideo zu "Joe le taxi" zeigt zunächst Joe in seinem Taxi (einem Chevrolet Nova der ersten Generation) durch die nächtliche Stadt fahren und neben einem Fahrgast anhalten, ehe das Bild auf die neben einem baugleichen Taxi singende und tanzende Vanessa Paradis wechselt. Im Hintergrund sind Schwarz-Weiß-Aufnahmen der Taxifahrt sowie die Schatten zweier Saxophonspieler zu sehen. Das Video endet mit einem weiteren Blick auf Joe in seinem Taxi.


title: Joe le taxi

text: Ein alternatives, weniger bekanntes Musikvideo zeigt Vanessa Paradis auf einem blauen Jeep sitzend, der von Joe durch Martinique gefahren wird.


title: Joe le taxi

text: Neben der Singleversion wurde eine Langfassung von "Joe le taxi" mit fünfeinhalb Minuten Länge veröffentlicht. Zur Veröffentlichung des Songs in Südamerika und Spanien im April 1988 sang Vanessa Paradis eine spanischsprachige Fassung namens "Joe el taxi" ein.


title: Joe le taxi

text: Coverversionen von "Joe le taxi" erschienen 1999 von Stereo Total sowie 2010 von The Divine Comedy. Weitere Cover entstanden unter anderem von diversen japanischen Musikern in Originalfassung sowie mit japanischen Texten. Eine portugiesische Version unter dem Titel "Vou de Táxi" wurde für die Musikerin und Moderatorin Angélica Ksyvickis zu einem erfolgreichen Radiohit in Brasilien. Die Hongkong-chinesische Sängerin Priscilla Chan nahm eine Coverversion auf Kantonesisch auf.


title: Nicker (Messer)

text: Ein Nicker (auch Knicker, Nickfänger, Genickfänger, in Österreich meist Knicker) ist ein 15–25 cm langes und schmales, einseitig scharf geschliffenes Jagdmesser, das neben seiner allgemeinen Verwendung geeignet ist, ein Stück Wild durch einen Stich in den Nacken (Genick) über dem obersten Halswirbel (Atlas) zu töten. Der oberste Halswirbel wird, weil er das Nicken mit dem Kopf ermöglicht, auch "Nicker" genannt – daher die Bezeichnung "Nicker" (bzw. "Gnicker") für das Messer und der Begriff "Abnicken" für den Stich.


title: Nicker (Messer)

text: Die Notwendigkeit zum Abnicken kann sich ergeben, wenn das Tier verletzt ist (z. B. durch Verkehrsunfall oder schlechten Schuss) und deshalb schnell von seinen Leiden erlöst werden muss, die Situation aber die Anwendung von Schusswaffen nicht erlaubt oder ermöglicht.


title: Nicker (Messer)

text: Der Stich genau über den Atlas erfordert Geschick und Erfahrung, er soll sofort tödlich und damit tierschutzkonform sein.


title: Nicker (Messer)

text: Das Abnicken von nicht verendetem Wild ist in der jagdlichen Praxis heute unüblich. Für die "rasche und endgültige Tötung" (vgl. des Bundesjagdgesetzes) nutzt der Jäger möglichst eine Feuerwaffe.


title: Nicker (Messer)

text: Ist der Einsatz einer Schusswaffe nicht möglich (z. B. wegen harten Untergrunds, etwa eine Straße) wird heutzutage nicht mehr das Abnicken empfohlen, da es viel Geschick und Erfahrung benötigt. Stattdessen wird der Blattfang angewendet. Dabei sticht man dem Wild mit einem geeigneten Messer durch die Rippen in die Lunge und/oder das Herz. Ziel ist die Durchtrennung von Hauptblutgefäßen und die Zerstörung des Herzmuskels. Dabei wird die Blutzufuhr zum Gehirn unterbrochen, was einen schnellen Tod zur Folge hat. Darüber hinaus wird bei richtigem Vorgehen die "Kammer" (der Thorax) des Tiers eröffnet, was einen ebenfalls tödlichen Pneumothorax verursacht.


title: Nicker (Messer)

text: Der Nicker gehört zur traditionellen Ausstattung einer Lederhose, und wird dort im "Außensäckel" (auch Nickertasche genannt), der rechtsseitig unterhalb der Tasche (dem "Hosensack") eingesetzten Nebentasche, mit Lederscheide eingeschoben.


title: Sara Bennett

text: Sara Bennett ist seit Ende der 1990er Jahre im Bereich der digitalen visuellen Effekten im Filmbereich tätig, zuerst für die Firmen "The Mill" und "Framestore". 2013 gründete sie mit vier weiteren Digitalkünstlern das Visual-Effects-Studio "Milk".


title: Sara Bennett

text: Für den Film "Ex Machina" erhielt sie 2016 zusammen mit Andrew Whitehurst, Paul Norris und Mark Williams Ardington den Oscar in der Kategorie Beste visuelle Effekte. Zudem war sie für den BAFTA Film Award und den Saturn Award nominiert.


title: Fender (Schifffahrt)

text: Ein Fender ist ein Schutzkörper, der Beschädigungen an der Außenhaut eines Schiffes bei Hafenmanövern sowie beim Liegen an der Kaimauer oder im Päckchen (Schiff an Schiff) verhindern soll.


title: Fender (Schifffahrt)

text: Der Fender wird dabei so zwischen Schiff und Kaimauer oder Landungsbrücke bzw. zwischen zwei Schiffen positioniert, dass er einerseits als Stoßdämpfer und andererseits als Abstandhalter dient, damit der Schiffsrumpf nicht scheuert. Als Fender für große Schiffe werden beispielsweise alte Autoreifen, geflochtenes Tauwerk oder Holzbalken verwendet. Letztere finden vornehmlich in der Binnenschifffahrt Verwendung und werden vor jedem Gebrauch ausgiebig gewässert, um ein geräuschvolles „Knarren“ bei Bewegung des Schiffes zu vermeiden, und damit das Holz elastisch bleibt. Ausgetrocknete Reibhölzer zersplittern leicht bei starkem Druck.


title: Fender (Schifffahrt)

text: Von diesen Fendern gibt es auch extrem große Ausführungen von der Größe eines kleinen U-Bootes, die dann zwischen einem Supertanker und einem kleineren Leichter-Tanker (teilweise mit eigenem Antrieb) für Abstand sorgen, wenn der Supertanker wegen seines Tiefgangs nicht direkt am Land anlegen kann und auf Reede geleichtert werden muss.


title: Fender (Schifffahrt)

text: Auf Motor- oder Segelyachten werden in der Regel kugel- oder tonnenförmige, mit Druckluft gefüllte Kunststoffkörper verwendet. Bei seitlicher Positionierung werden die Fender bei Segelyachten an deren Reling befestigt. Als Befestigungsknoten werden meist der Rundtörn mit zwei halben Schlägen oder der gesteckte Webeleinenstek auf Slip verwendet. Auf Yachten gilt es als unfein, Fender während der Fahrt außenbords hängen zu lassen.


title: Fender (Schifffahrt)

text: Für größere Schiffe verwendet man eigenständig gegründete Fender, die Teil der Kaianlagen sind. Auf rohrförmigen Pfählen sind dazu mit Holz (zum Schutz der Schiffsoberfläche) belegte Platten montiert. Z. B. legen Öltanker an einer Tankerlöschbrücke wie in Wilhelmshaven nicht direkt an einem Kai an, sondern an einem Paar von großen Fendern, die in geringem Abstand vor dem Kai aus dem Wasser ragen. Sie sind elastisch ausgeführt (und das unterscheidet sie von Dalben), damit sie bis zu einem gewissen Maß auch die Schiffsbewegungen beim Anlegen und bei Wellengang mitmachen können.


title: Lägern

text: Die Lägern (im Volksmund auch "der" Lägern, veraltet auch "Lägeren", im Dialekt "d Lägere" und "de Lägere") ist ein gut zehn Kilometer langer, schmaler Höhenrücken zwischen Baden und Dielsdorf in den Schweizer Kantonen Aargau und Zürich.


title: Lägern

text: Die Lägern ist der östlichste Ausläufer des Faltenjuras und verläuft in Ost-West-Richtung. Der zu einem Grat zugespitzte Höhenzug wurde vor etwa 9 bis 4 Millionen Jahren im späten Tertiär durch Schub der Alpen nach Nordwesten aufgefaltet. Er besteht vor allem aus Malmkalk, der bei Baden und auf dem Grat frei liegt. Abgesehen davon ist der ganze Berg bewaldet.


title: Lägern

text: Durch die Tektonik wurden die Gesteinsschichten nach Norden gedrückt, wobei es zur Faltung kam, die stellenweise in eine Überschiebung überging. Ein Grossteil des aufgefalteten Materials wurde im Laufe der Zeit durch Erosion wieder abgetragen, wodurch sich Antiklinaltäler bildeten, z. B. das Tal, in dem der Ort Ennetbaden liegt. Die Lägern selbst stellt weitgehend nur den südlichen Teil der ursprünglichen Antiklinale dar, Überreste des nördlichen Gegenstücks findet man noch im Geissberg nördlich von Ennetbaden und am Steinbuck bei Ehrendingen. Durch die Abtragung liegen am Nordhang und auf dem Grat der Lägern (und entsprechend am Südhang z. B. des Geissbergs) die Kanten der Platten frei. Am Geissberg stehen die Platten praktisch senkrecht bzw. sind durch die Überschiebung sogar teilweise nach Norden hin «überkippt» (siehe Bild).


title: Lägern

text: Auf der Lägern kann man Fossilien finden: Zu den häufigsten Funden gehören Ammoniten aus der Jurazeit. Am Nordhang der Lägern, in Oberehrendingen wurde in der sogenannten "Gipsgruebe" (siehe Bild) seit dem Mittelalter Gips abgebaut. Von 1894 bis 1902 wurde das Material von der Zementfabrik Lägern verarbeitet. In der offen gelassenen Grube ist am Abbruch die für den Jura charakteristische Faltung der Gesteinsschichten besonders gut zu erkennen. In Steinmaur bei Dielsdorf wird bis heute Kalkstein gebrochen.


title: Lägern

text: Namentlich zwei Fundstellen, "Weiherboden Otelfingen" und "Boleeberen Boppelsen", belegen steinzeitlichen Feuerstein-Bergbau an der Lägern, die zu den seltenen Beispielen vorgeschichtlichen Bergbaus im 4. Jahrtausend vor Christus in der Schweiz zählen. In Pingenbauten, mehreren Meter tiefen Gruben, wurden in Feuerstein führenden Bohnerzlehmen glasharte Feuersteinknollen (Silex) geschürft. Funde bezeugen, dass daraus an Ort und Stelle auch Steingerät: Bohrer, Messer, Pfeilspitzen hergestellt wurde. Die begehrten Klingen fanden in Ufersiedlungen des ganzen Mittellandes und in Süddeutschland Verbreitung.


title: Lägern

text: Der Geologe Casimir Mösch trug wesentlich zur Erforschung des Aargauer Jura bei. Die Lägern war sein bevorzugtes Forschungsgebiet.


title: Lägern

text: Die höchstgelegenen Punkte sind von West nach Ost der Punkt 805 m, auch Wettingerhorn genannt, das Burghorn (859 m) , die höchste Erhebung bei der Ruine Alt-Lägern (866 m) und die Hochwacht (853 m) . Auf der Hochwacht befindet sich ein Lagefestpunkt 1. Ordnung (ursprünglich Triangulationspunkt). Benachbarte Punkte sind auf dem Feldberg, Hohentwiel, Hörnli, Rigi und Wisenberg.


title: Lägern

text: Im Südhang etwas östlich des Wettingerhorns befindet sich die Höhle «Walhalla» , die vier junge Wettinger 1921 in ihrer Freizeit erstmals erforschten und ausbauten. Danach bauten von 1930 bis zum Zweiten Weltkrieg verschiedene Jugendorganisationen die Höhle weiter aus.


title: Lägern

text: Der Blick vom Aussichtspunkt auf dem Burghorn nach Süden erstreckt sich vom Säntis in den Appenzeller Alpen über die Glarner Alpen mit dem Tödi, die Urner Alpen mit dem Titlis bis zu den Viertausendern der Berner Alpen. Im Vordergrund lassen sich einige markante Punkte im Mittelland und den Voralpen ausmachen, z. B. der Zürichsee mit Uetliberg und die Berge um den Vierwaldstättersee mit Rigi und Pilatus. Gegen Norden bietet sich ein Ausblick auf den Schwarzwald mit dem Feldberg als höchster Erhebung, den Randen und östlich davon die Vulkanschlote des Hegaus.


title: Lägern

text: Auf der Hochwacht wurde bereits 1895 ein Ausflugsrestaurant gebaut. In unmittelbarer Nähe befindet sich eine nach Süden ausgerichtete, grosse Aussichtsplattform, die einen weitläufigen Blick auf die Alpen erlaubt. Im Vergleich zum Burghorn hat man von hier aus auch freie Sicht nach Osten auf den Zürcher Flughafen und den Säntis.


title: Lägern

text: Westlich der Hochwacht liegt die Ruine Alt-Lägern. Sie wurde von den Freiherren von Regensberg erbaut und vermutlich 1267 zerstört. Noch heute sichtbar ist die rechteckige Umfassungsmauer 20 × 67 m und der 1982 instand gestellte Sodbrunnen. Die Hochwacht war Teil des im 17. Jahrhundert von der Zürcher Regierung erstellten militärischen Alarmsystems. Es verband mehrere Hochwachten, unter anderem auf dem Uetliberg und dem Irchel.


title: Lägern

text: Neuere Bauten auf der Lägern sind das 1894 in Wettingen auf dem Schartenfels gebaute Restaurant in einer schlossähnlichen Anlage und der Radom auf der Hochwacht, der ein Sekundärradar der Schweizer Flugsicherung Skyguide abdeckt. Das Radar wurde in den Jahren 2006 und 2007 erneuert, danach wurden auch die beiden Flugfunksender Lägern West und Lägern Ost erneuert. Nahe Dielsdorf liegt auf einem Felssporn das mittelalterliche Landstädtchen Regensberg mit Schloss . Bis Sommer 2016 befand sich am Südhang der Lägern oberhalb von Wettingen eine Messstation des NABEL (Nationales Beobachtungsnetz für Luftfremdstoffe der Schweiz).


title: Lägern

text: Am Nordfuss der Lägern wurden in Niederweningen die bedeutendsten Mammutfunde der Schweiz gemacht. Exponate sind im Mammutmuseum Niederweningen zu besichtigen.


title: Lägern

text: Nach dem Schloss Schartenfels teilt sich der Weg. Der eine Weg verläuft direkt auf dem Grat und ist als Bergweg weiss-rot-weiss signalisiert (Schwierigkeitsgrad T3). Der Weg ist stellenweise sehr schmal und exponiert und verlangt Trittsicherheit und Schwindelfreiheit. Auf dieser Route kam es auch schon zu tödlichen Abstürzen von Wanderern. Der für den Unterhalt der Wege zuständige Verein "Aargauer Wanderwege" stellte aufgrund dieser Tatsache im Mai 2013 entsprechende Hinweistafeln an den Zuwegungen auf.


title: Lägern

text: Die Normalroute verläuft nördlich der Krete. Östlich des Wettingerhorns vereinigen sich die Wege auf dem Grat. Von dort aus verläuft der Weg auf dem Grat über das Burghorn und die Ruine Alt-Lägern zur Hochwacht (T2).


title: Lägern

text: Beim Parkplatz Linden in Regensberg beginnt ein Planetenweg, der über die Hochwacht zum Burghorn führt. Das Modell des Sonnensystems ist im Massstab 1:1 Milliarde gehalten. Der Weg verläuft ab dem Planeten Erde auf dem Höhenweg in Richtung Westen.


title: Lägern

text: Am 10. September 2022 teilte die Nationale Genossenschaft für die Lagerung radioaktiver Abfälle (Nagra) mit, dass die Schweiz ihr nationales Endlager für hochradioaktive Abfälle nach entsprechender Erkundung im Gebiet «Nördlich Lägern» nordöstlich Bülachs errichten wolle. Im Haberstal des Ortes Windlach der Gemeinde Stadel soll der Eingang zum Tiefenlager gebaut werden. Mit einem Baubeginn ist laut Presseberichten nicht vor 2045 zu rechnen.


title: Lägern

text: Bei Würenlingen im Bezirk Zurzach befindet sich am Ostufer der Aare seit den 1990er-Jahren das Zwilag, das schweizerische Zwischenlager für radioaktive Abfälle. In dessen Areal soll die Verpackungsanlage für die endzulagernden radioaktiven Abfälle integriert werden.


title: Was ist mit Bob?

text: Der New Yorker Psychiater Dr. Leo Marvin glaubt sich an der Spitze des Erfolges angekommen. Sein neues Buch „Babyschritte“ ist ein Bestseller, und die Fernsehsendung „Guten Morgen Amerika“ will zu einem Live-Interview in sein Urlaubsdomizil in Lake Winnipesaukee kommen.


title: Was ist mit Bob?

text: Kurz vor der Abreise taucht der multiphobische Neurotiker Bob Wiley (Bill Murray) in seiner Praxis auf. Um ihn schnell wieder abzuwimmeln, drückt Leo ihm einfach sein neues Buch in die Hand und bricht in den Urlaub auf.


title: Was ist mit Bob?

text: Doch Bob glaubt, in Dr. Marvin endlich die Erlösung von seinen Qualen gefunden zu haben, und reist ihm in den Urlaub nach. Was immer Dr. Marvin auch anstellt, Bob lässt sich einfach nicht mehr abschütteln. Im Gegenteil: Mehr und mehr ist Leos Familie von dem originellen Gast begeistert. Der Arzt muss Bob sogar mit seinem Sohn Sigmund in einem Zimmer übernachten lassen und ihm zähneknirschend seinen Pyjama leihen.


title: Was ist mit Bob?

text: Als Bob auch noch das Live-Interview mit „Guten Morgen Amerika“ an sich reißt, ist Leo kurz davor durchzudrehen. Er lässt Bob in die Nervenklinik einer alten Kollegin einweisen. Doch auch dort sind alle von Bob begeistert, und Leo muss ihn wieder abholen. Der verzweifelte Arzt wird nun selbst zunehmend psychotisch.


title: Was ist mit Bob?

text: Auf Leos Geburtstagsfeier bahnt sich sichtbar eine Beziehung zwischen Bob und Leos innig geliebter Schwester Lily an. Leo sieht daraufhin nur noch den Ausweg, Bob umzubringen, um ihn endlich loszuwerden. Er bricht in ein Waffengeschäft ein, fesselt Bob im Wald mit zwei Taschen voll Schwarzpulver und einem Zeitzünder und erklärt ihm, dies sei eine ausgeklügelte Behandlung: die „Todestherapie“. Bob befreit sich jedoch und stellt die Taschen nichtsahnend in Dr. Marvins Haus ab. Als sich die Familie und Bob kurz darauf im Garten begegnen, fliegt das Haus vor den Augen der Familie in die Luft.


title: Was ist mit Bob?

text: Dr. Marvin ist am Ende. Er landet völlig gebrochen und katatonisch in der Nervenheilanstalt. Erst während der kirchlichen Trauungszeremonie von Bob und Lily kommt er wieder zu sich. Im Nachspann erfährt man, dass Bob wieder zur Schule gegangen und Psychologe geworden ist. Er veröffentlicht den Bestseller „Die Todestherapie“ und wird von Leo wegen der Rechte verklagt.


title: Was ist mit Bob?

text: Der Film gewann im Jahr 1992 als "Beste Komödie" den Young Artist Award. Bill Murray wurde 1992 für den MTV Movie Award nominiert. Miles Goodman gewann 1992 den "BMI Film Music Award".


title: Was ist mit Bob?

text: Die Dreharbeiten fanden am Smith Mountain Lake in Virginia, in New York City und in einer Kirche in Los Angeles statt. Er spielte in den Kinos der USA ca. 63,7 Millionen US-Dollar ein.


title: Deutsches Lebensmittelbuch

text: Das Deutsche Lebensmittelbuch (DLMB) ist eine Sammlung von Leitsätzen, in denen Herstellung, Beschaffenheit und Merkmale von Lebensmitteln beschrieben werden. Es wird ausgearbeitet von der Deutschen Lebensmittelbuch-Kommission in mehreren Fachausschüssen und veröffentlicht vom Bundesministerium für Ernährung und Landwirtschaft (BMEL). Gesetzliche Grundlage sind


title: Deutsches Lebensmittelbuch

text: Das Lebensmittelbuch ist keine Rechtsnorm oder Verordnung, sondern eine Orientierungshilfe für den Handel mit und die Kennzeichnung von Lebensmitteln. Es ergänzt die Rechtsnormen, besitzt den Charakter eines objektivierten Sachverständigengutachtens und unterliegt der gerichtlichen Nachprüfung. Das Ministerium charakterisiert die rechtliche Stellung der Leitsätze folgendermaßen: „Sie bringen die nach allgemeiner Verkehrsauffassung übliche Verkehrsbezeichnung im Sinne der Lebensmittel-Kennzeichnungsverordnung (LMKV) zum Ausdruck. Sie sind vorrangige Auslegungshilfe für die Beantwortung der Frage, ob eine Irreführung im Sinne der Vorschriften des Lebensmittelrechts vorliegt.“


title: Deutsches Lebensmittelbuch

text: Vorbild des Deutschen Lebensmittelbuchs war der 1891 zuerst veröffentlichte österreichische Codex Alimentarius Austriacus und das Deutsche Nahrungsmittelbuch von 1905–1922. Bei der Ausarbeitung der Leitsätze wird der von der FAO herausgegebene internationale Lebensmittelstandard Codex Alimentarius berücksichtigt.


title: Deutsches Lebensmittelbuch

text: Zuständig für den Inhalt des Lebensmittelbuches ist gemäß §§ 15 und 16 LFGB die Deutsche Lebensmittelbuch-Kommission (DLMBK oder DLBK), deren Arbeit und Zusammensetzung in § 16 LFGB und in ihrer Geschäftsordnung geregelt ist. Es handelt sich um ein Gremium von Vertretern der vier Interessengruppen Wissenschaft, Lebensmittelüberwachung, Verbraucherschaft und Lebensmittelwirtschaft. Die Wissenschaft wird dabei in der Berufungsperiode 2009–2015 (eigentlich bis 2014, wegen einer laufenden Evaluierung der Kommission um ein Jahr verlängert) zum Beispiel durch Hochschullehrer aus den Gebieten Lebensmittelchemie, Ernährungswissenschaft, Lebensmittel- und Wirtschaftsrecht repräsentiert, die Lebensmittelüberwachung durch Mitarbeiter von Landeslaboratorien und Veterinäruntersuchungsämtern, die Verbraucherschaft durch Vertreter der Verbraucherzentralen und der Stiftung Warentest, die Wirtschaft durch die Mitarbeiter der Wirtschaftsverbände wie des Lebensmittelverbands Deutschland, der Deutschen Landwirtschafts-Gesellschaft, des Bundesverbandes Naturkost Naturwaren oder des Bauernverbands. Vorsitzende ist in dieser Berufungsperiode Birgit Rehlender, bis 30. Juni 2020 Mitarbeiterin der Stiftung Warentest. Das Bundesministerium für Ernährung und Landwirtschaft beruft die Mitglieder der Kommission immer für einen Zeitraum von fünf Jahren, bestellt ein Präsidium aus einem Vorsitzenden und seinen Stellvertretern, erlässt die Geschäftsordnung, trägt die Kosten und stellt ein Sekretariat zur Verfügung, ist jedoch selbst in der Kommission nicht ständig vertreten und ihr gegenüber auch nicht weisungsbefugt. Es hat jedoch das Recht, Vertreter zu den Sitzungen der Kommission zu entsenden und jederzeit angehört zu werden.


title: Deutsches Lebensmittelbuch

text: Die Ausarbeitung der Leitsätze erfolgt in Fachausschüssen, die wiederum paritätisch mit Vertretern der vier genannten Interessengruppen besetzt sind. Hat sich ein Fachausschuss auf einen Entwurf geeinigt, werden nicht zur Kommission gehörige „betroffene Kreise“ der Interessengruppen und der Bundesregierung davon in Kenntnis gesetzt und haben Gelegenheit, innerhalb von vier Wochen ihre Einwände der Kommission mitzuteilen, die jedoch für die Arbeit der Kommission nicht verbindlich sind. Neue Leitsätze und Änderungen an bestehenden Leitsätzen werden von der gesamten Kommission – also nicht bloß dem zuständigen Fachausschuss – auf einer Plenarsitzung beschlossen. Gemäß § 16 LFGB soll die Kommission über die Leitsätze grundsätzlich einstimmig beschließen. Die Einstimmigkeit bezieht sich auf die Mitglieder, die bei der Plenarsitzung anwesend oder vertreten sind; außerdem müssen die Zustimmenden mehr als drei Viertel der gesamten Kommission ausmachen. Wenn kein einstimmiger Beschluss erreicht wird, dann wird eine zweite Beratung einberufen, bei der ein einstimmiger Beschluss nicht mehr gefordert wird.


title: Deutsches Lebensmittelbuch

text: Die Sitzungen der Kommission und der Fachausschüsse finden unter Ausschluss der Öffentlichkeit statt, und die Mitglieder sind über die Inhalte zur Verschwiegenheit verpflichtet (mit Ausnahme der Leitsatzentwürfe, die zur Stellungnahme an betroffene Stellen geschickt werden). 2010 kündigte die Vorsitzende an, dass in Zukunft „Sachstandsberichte“ veröffentlicht werden sollten. Tatsächlich hat das damalige Bundesministerium für Ernährung, Landwirtschaft und Verbraucherschutz einige Sachstandsberichte aus den Jahren 2010 und 2011 auf seiner Website veröffentlicht, in den Folgejahren diese Praxis jedoch nicht fortgeführt (Stand Ende 2013).


title: Deutsches Lebensmittelbuch

text: Das Deutsche Lebensmittelbuch teilt die Leitsätze nach Produktgruppen in derzeit 21 Leitsatzkapitel ein, die von 7 Fachausschüssen der Lebensmittelbuch-Kommission ausgearbeitet und aktualisiert und unabhängig voneinander veröffentlicht werden (Stand 2013). Dabei handelt es sich um folgende Produktgruppen:


title: Deutsches Lebensmittelbuch

text: Die Aufstellung des Deutschen Lebensmittelbuches geht auf die Reform des bundesdeutschen Lebensmittelrechtes zurück, die in den 1950er Jahren zuerst vom 2. Deutschen Bundestag in Angriff genommen wurde. Vorbild war der österreichische Codex Alimentarius Austriacus, einerseits hinsichtlich seiner Einteilung in Leitsätze und seiner Rechtsnatur als Richtlinie ohne Gesetzeskraft, andererseits auch mit Blick auf die Einrichtung einer ständigen Codexkommission, welche die Leitsätze aufstellt und weiterentwickelt. 1958 beauftragte der Bundestag zunächst noch das Bundesinnenministerium per Gesetz, eine Kommission zur Schaffung eines Lebensmittelbuches zu berufen. Dabei legte er bereits die bis heute bestehende Grundstruktur fest, nach der sich die Kommission aus Vertretern aus Wissenschaft, Lebensmittelüberwachung, Verbraucherschaft und Wirtschaft zusammensetzt und vom Ministerium berufen und mit einer Geschäftsordnung versehen wird.


title: Deutsches Lebensmittelbuch

text: Noch bevor die Kommission entstehen konnte, ging die Zuständigkeit nach der Bundestagswahl 1961 auf das neu gebildete Bundesministerium für Gesundheitswesen unter Leitung der Ministerin Elisabeth Schwarzhaupt über, die noch im selben Jahr die Mitglieder berief. Die Kommission trat am 27. Februar 1962 zu ihrer konstituierenden Sitzung zusammen und bildete acht Fachausschüsse, die daraufhin ihre Arbeit aufnahmen. Die ersten Leitsätze konnte die Kommission auf der 3. Plenarsitzung im Januar 1965 verabschieden, sie wurden im Juni 1965 im Bundesanzeiger veröffentlicht. Die ersten veröffentlichten Leitsatzkapitel betrafen:


title: Deutsches Lebensmittelbuch

text: Von diesen bestehen heute noch die Leitsätze für Ölsamen und daraus hergestellte Massen und Süßwaren mit zwischenzeitlichen Änderungen, die übrigen wurden aufgehoben, neu gefasst oder gingen in anderen Leitsatzkapiteln auf. Im Laufe der folgenden Jahrzehnte wurden zahlreiche weitere Leitsätze verabschiedet, aktualisiert und aufgehoben.


title: Deutsches Lebensmittelbuch

text: Im Januar 2001 übertrug die Bundesregierung unter dem Kanzler Gerhard Schröder die Zuständigkeit für Lebensmittel und Bedarfsgegenstände und damit auch für das Deutsche Lebensmittelbuch vom Gesundheitsministerium auf das neu geschnittene Bundesministerium für Verbraucherschutz, Ernährung und Landwirtschaft unter der Ministerin Renate Künast.


title: Deutsches Lebensmittelbuch

text: Die Verbraucherorganisation Foodwatch kritisierte die Intransparenz der Arbeit der Deutschen Lebensmittelbuch-Kommission. Im Jahre 2007 verklagte sie die Bundesrepublik Deutschland, um eine Veröffentlichung der Sitzungsprotokolle zu erreichen. Diese Klage wurde Anfang 2010 vom Verwaltungsgericht Köln abgewiesen, da „ohne die gebotene Vertraulichkeit die offene Meinungsbildung und neutrale Entscheidungsfindung beeinträchtigt“ würde. Die Berufung gegen diese Entscheidung vor dem Oberverwaltungsgericht Nordrhein-Westfalen wurde am 2. November 2010 zurückgewiesen, Revision wurde nicht zugelassen. Eine Beschwerde beim Bundesverwaltungsgericht gegen die Nichtzulassung der Revision scheiterte im Juli 2011.


title: Deutsches Lebensmittelbuch

text: Im Jahre 2009 entwickelte sich, ausgehend von einem Bericht des Fernsehmagazins Frontal21 über Käseimitate, eine öffentliche Debatte über die täuschende Aufmachung und Kennzeichnung von Lebensmitteln. Als Reaktion darauf rief das Bundesministerium für Ernährung, Landwirtschaft und Verbraucherschutz unter der Ministerin Ilse Aigner im September 2009 die Initiative „Klarheit und Wahrheit bei der Kennzeichnung und Aufmachung von Lebensmitteln“ ins Leben. Diese Initiative sollte auch von der Deutschen Lebensmittelbuch-Kommission unterstützt werden, indem sie die Leitsätze verständlicher formulieren und nötigenfalls ergänzen sollte. Dazu sollte das Deutsche Lebensmittelbuch um einen horizontalen Leitsatz mit „allgemeinen Grundsätzen zu Bezeichnungen, Angaben und Aufmachungen“ von Lebensmitteln erweitert werden. Auf der 42. Präsidiumssitzung der Kommission am 29. Oktober 2009 beauftragte das Präsidium eine Arbeitsgruppe mit dem Entwurf dieses Leitsatzes, der auf der 26. Plenarsitzung am 9. Februar 2011 zur Abstimmung bereitstand. Er verfehlte jedoch die notwendige einstimmige Befürwortung und auf der 27. Plenarsitzung am 30. Juli desselben Jahres auch die in zweiter Lesung notwendige Drei-Viertel-Mehrheit, obwohl das Ministerium seinen Wunsch nach Beschluss des Leitsatzes deutlich vortrug. Die Gegner des horizontalen Leitsatzes erblickten darin eine Abkehr vom Prinzip, dass das Lebensmittelbuch nur die allgemeine Verkehrsauffassung für bestimmte Produkte beschreiben soll, und eine unzulässige normative Tendenz.


title: Deutsches Lebensmittelbuch

text: In der Folge entzog das Ministerium der Deutschen Lebensmittelbuch-Kommission seine Unterstützung, jedenfalls nach Wahrnehmung der Vorsitzenden Birgit Rehlender und anderer Mitglieder; die 2012 anstehende Feier zum 50-jährigen Bestehen der Kommission fand nicht statt. Die Ministerin Aigner kündigte eine Überprüfung der gesamten Struktur des Deutschen Lebensmittelbuches und der Kommission an; hiermit wurde nach öffentlicher Ausschreibung durch die Bundesanstalt für Landwirtschaft und Ernährung zum 1. April 2014 das auf die Land- und Lebensmittelwirtschaft spezialisierte Bonner Beratungsunternehmen AFC Public Services beauftragt, das den Zuschlag für eine „ergebnisoffene Evaluierung“ des Deutschen Lebensmittelbuches und der Kommission in Form einer wissenschaftlichen Studie erhielt.


title: Deutsches Lebensmittelbuch

text: Im Zuge der Evaluierung wurden verschiedene Optionen untersucht und im Ergebnis eine Beibehaltung der DLMBK empfohlen, aber auch eine Steigerung der Effizienz, Akzeptanz und Transparenz ihrer Arbeit durch Straffung und Stärkung der Strukturen. In der Folge wurde die Geschäftsordnung der DLMBK geändert, die Geschäftsstelle personell besser ausgestattet und die Kommission zum 1. Juli 2016 für 5 Jahre neu berufen, wobei rund 2/3 der Mitglieder neu besetzt wurden.


title: Heuaufguss

text: Der Heuaufguss ist eine beliebte Methode, um für mikroskopische Zwecke Mikroorganismen zu züchten. Bereits im 17. Jahrhundert wurde diese praktiziert. An den abgestorbenen Pflanzenteilen oder auch in der Erde haften Dauerstadien unterschiedlicher Mikroorganismen (Infusorien), die durch Wasserzufuhr in den aktiven Zustand zurückkehren.


title: Heuaufguss

text: Für einen Heuaufguss verwendet man ein größeres Glas (z. B. 1000-ml-Becherglas oder Einmachglas) und eine Handvoll Heu. Das Heu wird zusammen mit etwa 400 ml Wasser (vorzugsweise aus einem natürlichen Gewässer, wie etwa einem Tümpel) in das Glas gegeben und verschlossen, um die Verdunstung zu reduzieren. Danach wird der Heuaufguss bei Zimmertemperatur (ca. 20–25 °C) stehen gelassen. Schnell setzen Fäulnisprozesse ein, bei denen sich die Bakterien rasch vermehren. Diese und die Überreste des Heus dienen wiederum den diversen Einzellern als Nahrung. Bei Verwendung von Leitungswasser ergibt sich eine deutlich geringere Artenvielfalt der Kleinstlebewesen.


title: Heuaufguss

text: Nach ein bis zwei Tagen kann man insbesondere an der Oberfläche des Heuaufgusses (Kahmhaut) und an der Oberfläche von Halmen und Blättern zahlreiche Mikroorganismen finden.


title: Heuaufguss

text: Generell ist es wichtig, beim Umgang mit Heuaufgüssen auf Hygiene zu achten, da sich unter den Mikroorganismen auch Krankheitserreger vermehren können.


title: Heuaufguss

text: Anstelle von Heu können auch Salatblätter verwendet werden – vorzugsweise Kopfsalat aus biologischem Anbau (um Pflanzenschutzmittel zu vermeiden). Bestimmte interessante Organismen vermehren sich auch, wenn man dem Heuaufguss ein wenig Erde oder Moos zufügt.


title: Heuaufguss

text: Der dann oft auffällig riechende Heuaufguss sollte nach spätestens 4 Wochen im Ausguss entsorgt werden.


title: Sarah Douglas (Schauspielerin)

text: Sarah Douglas (* 12. Dezember 1952 in Stratford-upon-Avon, Warwickshire) ist eine britische Schauspielerin.


title: Sarah Douglas (Schauspielerin)

text: Aufgewachsen in der Heimat von William Shakespeare, hatte Sarah Douglas früh den Wunsch, auf der Bühne zu stehen. Im Alter von 14 Jahren trat sie dem "National Youth Theatre" bei, mit dem schon Kollegen wie Robbie Jarvis, Timothy Dalton oder Alec Newman auf Tournee gingen.


title: Sarah Douglas (Schauspielerin)

text: Um ihren Lebensunterhalt zu finanzieren, arbeitete sie zunächst in einer Fabrik und in einem Krankenhaus.


title: Sarah Douglas (Schauspielerin)

text: Sie studierte für kurze Zeit Schauspiel und Anglistik in Frankreich, sowie an der "Rose Burford Drama School", brach die Ausbildung jedoch 1973 zugunsten einer Rolle in "The Final Programme", nach dem Roman von Michael Moorcock, mit Jon Finch und Sandra Dickinson ab.


title: Sarah Douglas (Schauspielerin)

text: Es folgten die Fernsehserie "The Inheritors" und weitere Filme. In "Caprona – Die Rückkehr der Dinosaurier" stand sie 1977 neben Doug McClure und Patrick Wayne vor der Kamera.


title: Sarah Douglas (Schauspielerin)

text: Ihre wohl bekannteste Rolle ist die der "Ursa", die sie in den Verfilmungen von "Superman" 1978 sowie 1980 an der Seite von Christopher Reeve, Margot Kidder und Gene Hackman darstellte.


title: Sarah Douglas (Schauspielerin)

text: Ab 1983 wirkte sie in der erfolgreichen Prime-Time-Soap "Falcon Crest" mit, in der sie über zwei Jahre lang die intrigante "Pamela Lynch" verkörperte, bis sie die Serie 1985 verließ.


title: Sarah Douglas (Schauspielerin)

text: 1984 war Douglas erneut als bösartige Schönheit in dem Barbarenfilm "Conan der Zerstörer" mit Arnold Schwarzenegger und Grace Jones auf der Kinoleinwand zu sehen.


title: Sarah Douglas (Schauspielerin)

text: 1978 wurde sie für den Saturn Award für die beste Hauptdarstellerin in der Kategorie "Science Fiction" für "Caprona – Die Rückkehr der Dinosaurier" nominiert. Zu ihren Konkurrentinnen gehörten Melinda Dillon, Julie Christie, Joan Collins und Carrie Fisher, die den Preis schlussendlich für Krieg der Sterne entgegennehmen durfte.


title: 25. März

text: Der 25. März ist der 84. Tag des gregorianischen Kalenders (der 85. in Schaltjahren), somit verbleiben 281 Tage bis zum Jahresende.


title: Digital Video

text: Digital Video (DV) ist der Oberbegriff für den DV-Standard, der 1994 eingeführt wurde und die Kassetten- bzw. Aufzeichnungsformate DV, MiniDV, DVCAM, Digital8, HDV, DVCPro, DVCPro50 und DVCProHD umfasste. Alle Varianten beruhen auf der digitalen Speicherung von Videodaten und der zugehörigen digitalen Audiodaten (Tonspur) auf Magnetband-Kassetten und wurden vor allem für die Videoaufzeichnung mit Camcordern im Amateur- und Profibereich verwendet, auch in der Fernsehproduktion. Die Technologie war bis in die 2000er Jahre sehr verbreitet, das Format MiniDV lag einem Großteil der Videokameras für Konsumenten zugrunde. Durch die digitale Speicherung von Videodaten auf Speichermedien aus dem Computerbereich, insbesondere Speicherkarten wie SD-Karten und CompactFlash, wurde der DV-Standard ab etwa den 2010er Jahren nahezu vollständig verdrängt und hat heute nur noch historische Bedeutung.


title: Digital Video

text: Nach dem Start 1996 machte Digital Video eine rasante Entwicklung. Bereits 1999 gab es Produkte von einer Vielzahl von Herstellern, wobei die Preise stetig fielen. Das ursprünglich für den Consumermarkt gedachte System sicherte sich, wegen der akzeptablen Qualität bei geringem Preis, schnell auch im (semi-)professionellen Bereich eine Nische.


title: Digital Video

text: Die Bilder werden digital aufgezeichnet und dabei auf ca. 10 Prozent des unkomprimierten Speicherplatzbedarfs reduziert.


title: Digital Video

text: Die Einzelbilder werden beim DV-Standard unabhängig voneinander, mittels eines JPEG-ähnlichen Verfahrens einzeln codiert (Intra-Frame Codierung).


title: Digital Video

text: Es erfolgt zunächst eine Umwandlung des vom Bildsensor der Kamera erzeugten RGB-Signals in ein YCbCr-Signal, bei dem nicht die drei Lichtgrundfarben separat übertragen werden, sondern ein Helligkeitssignal ("Schwarz-weiß-Bild") durch zwei Farbdifferenzkanäle ergänzt wird, aus denen sich die Farbe rekonstruieren lässt.


title: Digital Video

text: Wie beim analogen Signal erfolgt dabei ein Chromadownsampling: Eine Reduzierung der Auflösung der Farbinformation, da das menschliche Auge für das Farbsehen eine geringere Sehschärfe hat als für Helligkeitsunterschiede. Dies geschieht im Verhältnis 4:1:1 (NTSC) oder 4:2:0 (PAL), was gegenüber dem Ursprungssignal (4:4:4) eine Datenreduktion um die Hälfte bewirkt. Das Verhältnis bedeutet dabei, dass die beiden Farbkomponentensignale jeweils mit einem Viertel der Auflösung des Helligkeitssignals gespeichert werden: Immer vier Pixel haben somit den gleichen Farbwert und unterscheiden sich lediglich in ihrer Helligkeit.


title: Digital Video

text: Die Bezeichnung 4:2:0 bedeutet dabei nicht etwa die Halbierung eines Komponentensignals und das völlige Weglassen des Anderen, sondern dient nur der Unterscheidung von 4:1:1. Bei letzterem werden stets vier benachbarte Pixel in einer Zeile farblich zusammengefasst, während bei 4:2:0 nur zwei benachbarte Pixel die gleiche Farbe haben, jedoch ebenso die Pixel der darunterliegenden Zeile (nachfolgendes Halbbild) an der gleichen Stelle. Die vier farblich zusammengefassten Pixel sind hier also als 2x2 Quadrat angeordnet, statt in einer horizontalen Reihe.


title: Digital Video

text: Das Chromasubsampling wird gefolgt von einer verlustbehafteten, digitalen Bildkompression auf Basis der diskreten Kosinustransformation (DCT) mit anschließender Quantisierung und Entropiecodierung, die die Datenrate nochmals auf rund ein Fünftel reduziert, jedoch auf Kosten der Bildung von Kompressionsartefakten.


title: Digital Video

text: Das Verfahren ähnelt somit MJPEG und bietet im Gegensatz zu MPEG den Vorteil, Videos an jeder beliebigen Stelle schneiden zu können, ohne dass erst Zwischenbilder dafür errechnet werden müssen. Auch eine Rückwärtswiedergabe ist problemlos möglich; bei Inter-Frame-Codierung (wie sie bei z. B. MPEG-Codecs zum Einsatz kommt) ist dies mit hohem Rechenaufwand verbunden und erfordert wesentlich mehr Arbeitsspeicher. Da DV jedoch in nach heutigen Verhältnissen geringer SD-Auflösung arbeitet, ist dieser Vorteil auf einem modernen PC, mit zeitgemäßer CPU und mehreren Gigabytes RAM, weitgehend bedeutungslos geworden.


title: Digital Video

text: Die Datenrate eines DV-Stroms liegt bei 3,125 MByte/s (25 Megabit pro Sekunde), also rund 1 GByte pro 5 Minuten.


title: Digital Video

text: Die Bildqualität ist durch das Fehlen von Rauschen und analogen Bildstörungen sowie einer etwas höheren Auflösung im Vergleich zu älteren Hi8- oder SVHS-Kameras subjektiv besser, allerdings können – insbesondere bei MiniDV-Bändern – digitale Bildartefakte (Klötzchen) durch fehlerhafte Magnetbandaufzeichnung auftreten, ähnlich wie man sie von gestörtem, digitalem Fernsehempfang kennt. Bei Digital8 ist das Problem aufgrund der breiteren Bänder und hochwertigeren Kassetten deutlich seltener. Dies gilt auch für die professionalisierten DV-Formate (DVCAM, DVCPro), die statt breiteren Bändern mit einer höheren Bandlaufgeschwindigkeit arbeiten.


title: Digital Video

text: Die digitale Aufzeichnung ermöglicht ein verlustfreies Überspielen oder Capturing (Einspielen des Videos auf einen Computer, etwa zum Schneiden oder weiteren Bearbeiten), besonders in Verbindung mit der iLink-Schnittstelle. Verglichen mit professionellen, digitalen Videoformaten wie D-1 oder Digibeta besitzt DV zwar eine signifikant geringere Bildqualität und eine höhere Störanfälligkeit, stellt jedoch eine weitaus kostengünstigere Alternative dar, mit kompakteren und leichteren Kassetten (und in der Folge auch Geräten), die pro Band meist eine längere Spielzeit besitzen.


title: Digital Video

text: Dies führte zu einer steigenden Akzeptanz des Formats auch im Broadcast-Bereich, insbesondere für die elektronische Berichterstattung.


title: Digital Video

text: DV verwendet als Bild-Auflösung 720 × 576 Bildpunkte (PAL) bzw. 720 × 480 Bildpunkte (NTSC). Im PAL-Format werden 50 Halbbilder pro Sekunde (50i) aufgezeichnet, bei NTSC 59,94 (60i). Einige DV-Kameras ermöglichen auch Vollbildaufzeichnung mit den Bildgeschwindigkeiten 24p oder 25p (auch bekannt als "Progressive Scan"), wobei jedes Vollbild aus technischen Gründen in zwei Halbbilder zerlegt wird, die sequenziell aufgezeichnet werden (bei 25p, nur auf PAL-Kameras), oder in abwechselnd 3 und 2 Halbbilder () auf NTSC-Kameras.


title: Digital Video

text: Als Audioformat wird bei DV unkomprimierter PCM-Ton mit einer Abtastrate von 48 kHz und einer Auflösung von 16 Bit verwendet wie bei zeitgenössischen digitalen Kinotonformaten (etwa Dolby Digital oder DTS), die aber (zur Ermöglichung von Mehrkanalton bei machbarer Datenrate) verlustbehaftete Kompression (AC-3-Algorithmus) einsetzten. Bei DV stehen zwei Kanäle (Stereo) zur Verfügung. Auf Kosten der Tonqualität waren alternativ auch 32 kHz bei 12-bit-Sampling auf vier Kanälen möglich.


title: Digital Video

text: Letztere Option beschränkt sich auf Consumer-Geräte und ist bei semiprofessionellen DV-Kameras oder bei DVCAM und DVCPro in der Regel nicht anzutreffen. Sie war vermutlich dafür vorgesehen, bei auf DV-Kaufkassetten veröffentlichten Filmen zweisprachigen Stereoton bereitzustellen. Da in diesem Einsatzbereich aber die DVD, und nicht (wie von Sony erhofft) DV die VHS-Kassette als Standard ablöste, kam es nie dazu.


title: Digital Video

text: Beim DVCAM-Format sind Bild und Ton synchron (Locked Audio); bei Consumer-DV-Format ist ein Ton-Bild-Versatz von ±1/3 Frame (13,33 ms) erlaubt (Unlocked Audio)


title: Digital Video

text: Im Amateurbereich setzte sich die MiniDV durch, welche im identischen Datenformat wie DV auf kleineren Kassetten aufzeichnete. MiniDV-Kassetten wurden in Kapazitäten von 60/90 (60 Minuten Standard Play / 90 Minuten Longplay) und 80/120 (80 Minuten Standard Play / 120 Minuten Longplay) angeboten, wobei von der Verwendung letzterer aufgrund des dünneren und damit empfindlicheren Bandes im Allgemeinen abgeraten wurde. Die Kassetten waren (auch auf die Spielzeit bezogen) weit günstiger als die ungefähr doppelt so großen Standard-DV-Kassetten, die nur im semi-professionellen und professionellen Bereich eingesetzt wurden.


title: Digital Video

text: Eine MiniDV-Kassette konnte mit entsprechenden Geräten auch im professionellen DVCAM-Format bespielt werden. Da diese Geräte das Band bei der Aufnahme jedoch schneller transportierten, verkürzte sich die auf der Kassette angegebene Aufzeichnungsdauer hierbei um 1/3. Dennoch wurde für die Aufzeichnung im DVCAM-Format die Verwendung von für DVCAM zertifizierten Bändern empfohlen, da diese i. d. R. über ein höherwertiges Band verfügten.


title: Digital Video

text: Die meisten DV-Camcorder aus dem Consumerbereich, aber auch einige semiprofessionelle Geräte verfügten über einen Longplaymodus, bei dem sich die Laufzeit pro Kassette um 50 % erhöhte. Auf eine DV-Kassette mit regulär 60 Minuten Spielzeit passten so 90 Minuten. Das Besondere daran war, dass die Verwendung des Longplaymodus bei DV im Gegensatz zu den meisten anderen Videosystemen zu keinerlei Einbußen in Bild- und Tonqualität führte. Dieser Umstand verleitete viele Nutzer zur häufigen, wenn nicht sogar dauerhaften Verwendung von Longplay, da so, ohne einen für den Anwender direkt ersichtlichen Nachteil, Band und somit Geld gespart werden konnte. Tatsächlich barg Longplay jedoch eine Vielzahl an Nachteilen: Der DV-Longplaymodus entsprach keiner festgeschriebenen Normierung. Dadurch stand es jedem Hersteller von DV-Geräten frei, den LP-Modus nach eigenem Ermessen zu gestalten. In der Praxis hatten sich die Hersteller jedoch auf gewisse Toleranzen geeinigt, um zumindest ansatzweise eine Kompatibilität zu erreichen. Dennoch war der Austausch von im Longplaymodus aufgenommenen DV-Bändern äußerst problematisch. Oft war eine fehlerfreie Wiedergabe nur auf dem Gerät möglich, auf dem das Band aufgenommen worden war. Selbst auf anderen Modellen des selben Herstellers konnte es zu Schwierigkeiten bei der Wiedergabe kommen.


title: Digital Video

text: Bei DV werden im Longplaymodus exakt die gleichen Daten auf dem Band gespeichert wie im SP-Modus (daher auch die identische Qualität). Allerdings läuft das Band mit einer um 33 % verringerten Geschwindigkeit, daraus resultiert eine geringere Spurbreite. Durch die stark erhöhte Datendichte bleibt jedoch kaum Spielraum, um eventuelle Bandfehler auszugleichen, was zu häufigen Dropouts führt. Ebenso ist die Signalstärke auf dem Band im Vergleich zum SP-Modus erheblich geringer und bewegt sich schon bei einem neu bespielten Band nur knapp über der Lesbarkeitsgrenze. All dies führt dazu, dass im LP-Modus bespielte DV-Bänder im Allgemeinen über eine sehr kurze Lebensdauer verfügen und oft schon nach wenigen Jahren nicht mehr lesbar sind.


title: Digital Video

text: Zumeist wurden lediglich die Kassettenformate DV und MiniDV, die mit dem üblichen DV-Codec bespielt wurden, mit dem Begriff "DV" im engeren Sinne bezeichnet. Daneben existierte bereits der HDV-Codec, der die Aufzeichnung von HD-Daten auf diesen beiden Kassettenformaten ermöglichte.


title: Digital Video

text: Eine ähnliche Technik verwendeten die professionellen Formate DVCAM (Sony) und DVCPro (Panasonic), wobei hier das Band schneller transportiert wurde, wodurch mit weniger Datenverlust zu rechnen war. Bei DVCPro50 wurde sogar mit der doppelten Datenrate (50 Mbit/s) gearbeitet, um eine höhere Qualität zu erreichen. Weiterhin gab es, ebenfalls von Panasonic, das Format DVCProHD, das zum Beispiel in dem Kamerasystem VariCam verwendet wurde. Dieses Format hatte eine höhere Auflösung als das normale DV-Format und wurde für Aufzeichnungen in HD-Auflösung verwendet. Nachfolger für den HD-Bereich wurde das AVCHD-Format, das unter anderem von Panasonic, Sony, Samsung und Canon unterstützt wurde.


title: Digital Video

text: Digital8 war eine digitale Weiterentwicklung der analog aufzeichnenden Produktlinie Video 8 bzw. Hi8 und nutzte dieselben Kassetten wie diese analogen Vorgänger, aber unter Verwendung des digitalen DV-Codec.


title: Digital Video

text: Die DV-Geräte boten unter anderem die gleichen analogen Schnittstellen (Composite Video und S-Video) wie Videogeräte des VHS- und Hi8-Formats. Daher brauchte man keinen PC, um die Daten am Fernseher wiederzugeben. Um sie digital und somit verlustfrei kopieren zu können, wurde die parallel zu DV entwickelte FireWire-Schnittstelle verwendet. Diese Verbindung, meist als DV-Out bezeichnet, wurde auch für die Datenübertragung von und zum PC eingesetzt. Da die Datenpakete dabei verlustfrei und ohne Umwandlung übertragen werden, war die Belastung für den Prozessor sehr gering.


title: Digital Video

text: Manche Camcorder verfügten neben einem DV-Ausgang auch über einen Eingang, den sogenannten DV-In. Neben 1:1-Kopien vom einem zum anderen Camcorder war es mit so ausgestatteten Geräten auch möglich, am PC bearbeitete Videos wieder verlustfrei auf MiniDV zurückzuspielen.


title: Digital Video

text: Rein technisch bzw. theoretisch verfügten alle DV-Camcorder über einen DV-Eingang (was z. B. in den USA oder in Japan auch der Fall war), da jedoch Camcorder mit DV-Eingang in Europa steuerrechtlich als Videorecorder betrachtet wurden, wodurch höhere Importzölle anfielen, wurde der DV-In bei vielen Modellen vom Hersteller absichtlich deaktiviert. Oft gab es auch zwei Versionen des gleichen Modells, die sich nur durch DV-In und den dadurch bedingt höheren Preis unterscheiden. Manche Camcorder verfügten zusätzlich zum DV-In auch über einen analogen Eingang, über den z. B. VHS-Kassetten auf MiniDV überspielt werden konnten.


title: Digital Video

text: Bei älteren MiniDV-Camcordern war der DV-In rein auf Softwareebene gesperrt und konnte dadurch oft mit geringem Aufwand wieder aktiviert werden. Anleitungen fanden sich ebenso wie benötigte Kabel und Software im Internet. Rechtlich war das „Freischalten“ des DV-In nicht verboten, häufig verlor man jedoch bei derart modifizierten Geräten die Garantie.


title: Digital Video

text: Die Hersteller reagierten nach und nach mit einer hardwareseitigen Deaktivierung des DV-Einganges, so dass das nachträgliche Freischalten des DV-In bei späteren Modellen nicht mehr möglich war.


title: Digital Video

text: Professionelle Camcorder sowie DV/DVCAM-Videorecorder verfügten i. d. R. serienmäßig über einen DV-Eingang.


title: Digital Video

text: Beim Transfer des Videostroms vom Camcorder zum PC wurde das DV-Material meist im AVI-Containerformat auf der Computer-Festplatte abgelegt. Die Videodatei hatte dann die Dateiendung „.avi“. Apples Mac-Computer verwendeten meist „QuickTime Movie“ als Containerformat und die Dateiendung „.mov“. DV war das Standard-Format für die Videobearbeitung bei Apple, etwa in den Videobearbeitungs-Programmen iMovie und Final Cut Pro.


title: Digital Video

text: Obwohl die meisten DV-Camcorder einen (meist hardware-basierten) Kompressions-Codec besaßen, resultierten noch relativ hohe Bitraten und damit verbunden große Datenmengen. Der DV-Codec, der für MiniDV, DV sowie Digital8 (im Unterschied zu den Kassetten) identisch war, lieferte mit Stereoton eine Datenrate von ca. 28.000 kBit/sec. Das entsprach etwa 0,2 GByte pro DV-Minute mit Stereoton. Daraus folgten folgende Datenmengen pro Laufzeit:


title: Digital Video

text: Die oben genannten Dateigrößen waren in der Praxis nicht notwendigerweise mit der Größe der gewonnenen einzelnen Video-Dateien identisch – so konnte man z. B. bei vielen Capture-Programmen eine "automatische Szenenerkennung" anhand des aufgezeichneten Data-Codes – der neben Informationen über Kameraeinstellungen auch Datum und sekundengenaue Uhrzeit der Aufnahme enthielt – vornehmen, sofern man vor der Aufnahme die Uhrzeit der Kamera eingestellt hatte, so dass bei jeder Unterbrechung des Data-Codes von mindestens einer Sekunde eine neue Datei begonnen wurde. Manche Schnittprogramme unterstützten auch eine automatische, chronologische Sortierung der Aufnahmen, auch wenn sich diese auf verschiedenen Bändern befanden oder sogar mit unterschiedlichen Kameras aufgenommen worden waren.


title: Digital Video

text: Bei einigen Geräten für Endverbraucher wurden Datum und Uhrzeit lediglich in einem flüchtigen Speicher gehalten, so dass sie bei Entfernung oder vollständiger Entladung des Akkus neu eingestellt werden mussten.


title: Digital Video

text: Nicht zu verwechseln ist der Data-Code mit dem Timecode, der ebenfalls von allen DV-Geräten mit aufgezeichnet wurde.


title: Digital Video

text: In der Regel entstanden beim Übertragen des Inhalts einer DV-Kassette 1:1 auf einen PC sehr große Dateien. Man musste daher darauf achten, dass das Dateisystem der Festplatte diese unterstützte. Darüber hinaus war das verwendete Dateiformat von Bedeutung. Die Größe einer AVI-Datei war aufgrund des internen Aufbaus auf 4 GiB beschränkt, was später entfiel. Bei MOV-Dateien gab und gibt es diesbezüglich keine bedeutsame Einschränkung. Um Probleme mit der maximalen Größe der Videodateien auf dem Computer zu umgehen, unterstützen praktisch alle Capturing-Programme eine automatische Dateisplittung, so dass nach Erreichen der vom jeweiligen Dateisystem zulässigen Maximalgröße automatisch eine neue Datei begonnen wurde.


title: Digital Video

text: Im Gegensatz zu später als Konkurrenz aufkommenden Camcordern mit integriertem DVD-Brenner hatten DV-Kameras einen Qualitätsvorteil, da das Rohmaterial nur wenig komprimiert auf dem Band gespeichert wurde, was sich besonders bei der Nachbearbeitung (Videoschnitt etc.) auswirkte. Bei einer DVD-Videokamera sorgte hingegen ein integrierter Echtzeit-MPEG2-Codec für die Komprimierung. Dieser konnte je nach Kameratyp und eingestellter Qualität größere Bildqualitäts-Verluste produzieren, wodurch Aufnahmen mit DVD-basierten Camcordern generell stärkere Qualitätseinbußen aufwiesen als bei den DV-Formaten.


title: Joel Pohjanpalo

text: Joel Pohjanpalo [ˈjo̞e̞l ˈpo̞hjɑ̝mˌpɑ̝lo̞] (* 13. September 1994 in Helsinki) ist ein finnischer Fußballspieler. Er begann seine Karriere im Herrenbereich bereits im Alter von 16 Jahren in der Reservemannschaft Klubi 04 von HJK Helsinki. 2013 ging er nach Deutschland in die 2. Bundesliga, in der er insgesamt dreieinhalb Jahre für drei Vereine spielte. Von 2016 bis 2022 stand er beim deutschen Bundesligisten Bayer 04 Leverkusen unter Vertrag. Seit August 2022 spielt er für den italienischen Verein FC Venedig.


title: Joel Pohjanpalo

text: Joel Pohjanpalo hatte die Jugendmannschaften des inzwischen aufgelösten PK-35 Vantaa sowie von HJK Helsinki durchlaufen, ehe ab Oktober 2010 für die erste Mannschaft von Klubi 04 aus Helsinki in der drittklassigen Kakkonen spielte. Bei 26 Einsätzen erzielte er 33 Tore für Klubi 04 und schloss mit dem Verein die Saison als Tabellenerster ab, scheiterte aber in der Relegation am Aufstieg. Noch 2011 kehrte er zu seinem Jugendverein zurück und gab am 26. Oktober 2011 im Spiel gegen RoPS Rovaniemi sein Debüt in der Veikkausliiga. Auch beim Saisonauftakt 2012 am 15. April stand Pohjanpalo in der HJK-Startaufstellung gegen IFK Mariehamn. In diesem Spiel schoss er innerhalb von zwei Minuten und 42 Sekunden drei Tore zum 3:1-Sieg seines Vereins. Damit schaffte der damals 17-Jährige den schnellsten Hattrick der Veikkausliiga. Mit dem HJK gewann er 2012 die finnische Meisterschaft, wobei Pohjanpalo in 28 der 33 Ligaspiele eingesetzt wurde. Mit elf Toren belegte er den achten Platz in der Torjägerwertung. In der Saison 2013 erzielte Pohjanpalo gegen IFK Mariehamn erneut drei Treffer in einer Partie; HJK gewann das Spiel mit 5:0.


title: Joel Pohjanpalo

text: Mit 18 Jahren verließ Pohjanpalo im September 2013 Finnland und wurde für ein Jahr an den deutschen Zweitligisten VfR Aalen verliehen. Parallel dazu sicherte sich der Erstligist Bayer 04 Leverkusen eine mit einem Spielervertrag bis 2018 verbundene Kaufoption ab dem Juli 2014. Wegen einer Verletzung stieg Pohjanpalo erst im Oktober 2013 ins Mannschaftstraining der Aalener ein und kam daher bei den Schwaben bis zum Ende der Hinrunde nur zu Kurzeinsätzen nach Einwechslungen. In der Rückrunde entwickelte er sich zum Stammspieler und erzielte fünf Tore, womit er der zweiterfolgreichste Aalener Torschütze nach Robert Lechleiter war. In Helsinki wurde seine Vertragslaufzeit im April 2014 vorzeitig bis 2018 verlängert. Bayer Leverkusen nutzte seine Kaufoption nicht, durch die ausschließliche Verlängerung des Vertrags blieb sie aber bestehen.


title: Joel Pohjanpalo

text: Im Sommer 2014 wechselte Pohjanpalo für die beiden folgenden Saisons zu Aalens Ligakonkurrenten Fortuna Düsseldorf, ebenfalls auf Leihbasis. Für die Fortuna absolvierte der Finne 58 Pflichtspiele in der Liga sowie im DFB-Pokal und schoss 13 Tore. In seiner letzten Saison konnte er mit dem Verein mit drei Punkten Vorsprung auf den Relegationsplatz knapp die Klasse sichern.