title: Reinhold Hanning

text: Hanning wuchs im lippischen Billinghausen auf, wo er vom 7. bis 14. Lebensjahr die Volksschule besuchte. Danach arbeitete er in einer Fabrik. Mit 14 Jahren trat er der Hitlerjugend bei. Fünf Jahre später meldete er sich freiwillig zur Waffen-SS. Am 25. Juli 1940 wurde er Angehöriger der SS-Division „Das Reich“. Im Januar 1942 erfolgte seine Versetzung zum SS-Totenkopf-Sturmbann Auschwitz. Im Februar 1943 stieg er dort vom SS-Sturmmann zum SS-Rottenführer auf. Im September des gleichen Jahres wurde er zum SS-Unterscharführer befördert. Im Juni 1944 erfolgte seine Versetzung zum SS-Totenkopf-Wachbataillon Sachsenhausen. In Neuruppin kam Hanning im Mai 1945 in Kriegsgefangenschaft, aus der er in Munsterlager am 20. Mai 1948 entlassen wurde. Anschließend arbeitete er als Koch für die britischen Streitkräfte in Lage (Lippe). Für ein Molkereifachgeschäft in Lage arbeitete er ab 1949 als Fahrer und Verkäufer. 1964 übernahm er diesen Betrieb und führte ihn bis zum Beginn seiner Rente im Jahr 1984.


title: Reinhold Hanning

text: In seinem 1954 gestellten Antrag auf Leistungen nach dem Kriegsgefangenenentschädigungsgesetz hatte Hanning bereits die Tätigkeit in beiden KZ verschwiegen.


title: Reinhold Hanning

text: Am 10. Februar 2015 klagte die Staatsanwaltschaft Dortmund – Zentralstelle im Land Nordrhein-Westfalen für die Bearbeitung von nationalsozialistischen Massenverbrechen – Hanning wegen Beihilfe zu verschiedenen „Tötungshandlungen“ an, die er in seiner Tätigkeit als Angehöriger der Wachmannschaft der Lager Auschwitz I und Auschwitz II geleistet haben soll, insbesondere im Zusammenhang mit der sogenannten „Ungarn-Aktion“, mit Massenerschießungen, Selektionen und einer Verantwortung für die Lebensverhältnisse von Gefangenen. Hanning bestritt noch vor Beginn der Hauptverhandlung, an diesen „Tötungshandlungen“ beteiligt gewesen zu sein. Über eine Erklärung seiner Rechtsanwälte räumte er allerdings ein, von Massenmorden gewusst zu haben. Am 29. April 2016 verlas Hanning, der an den vorangegangenen zwölf Prozesstagen der am 11. Februar 2016 eröffneten Hauptverhandlung des Landgerichts Detmold (Schwurgerichtskammer) beharrlich zu den Vorwürfen geschwiegen hatte, eine persönliche Erklärung des Bedauerns und bat um Entschuldigung. Ein Geständnis hinsichtlich der ihm vorgeworfenen Beihilfe erfolgte jedoch nicht. Als Zeugen nahmen unter anderem die ehemaligen KZ-Gefangenen Leon Schwarzbaum, Justin Sonder und Erna de Vries an dem Prozess teil.


title: Reinhold Hanning

text: Am 17. Juni 2016 wurde Hanning im Detmolder Auschwitzprozess der Beihilfe zum Mord in mindestens 170.000 Fällen schuldig gesprochen und zu fünf Jahren Freiheitsstrafe verurteilt. Sein Verteidiger hatte allerdings Revision eingelegt, die nach damaliger Ansicht vermutlich durch die Revisionsentscheidung des Bundesgerichtshofs im Fall Oskar Gröning beeinflusst worden wäre. Jedoch verstarb Hanning am 30. Mai 2017, was als Verfahrenshindernis die Einstellung des Strafverfahrens nach sich zieht, so dass das Urteil nicht rechtskräftig wurde.


title: Wiha Werkzeuge

text: Die Wiha Werkzeuge GmbH ist ein Hersteller von Handwerkzeugen für Industrie und Handwerk mit Sitz in Schonach im Schwarzwald. Als Stammgesellschaft der Wiha-Gruppe kontrolliert die Wiha Werkzeuge GmbH Produktionsstandorte in Deutschland, der Schweiz, Polen und Vietnam sowie Vertriebsgesellschaften in Europa, Amerika, Asien und Neuseeland. Das Unternehmen ist in dritter Generation familiengeführt.


title: Wiha Werkzeuge

text: Wiha produziert und vertreibt weltweit hauptsächlich Werkzeugsortimente, Schraubendreher, Drehmoment-Werkzeuge, Multifunktions-Werkzeuge, Stiftschlüssel, Bits, Zangen, Schlag- und Messwerkzeuge. Neben Standardausführungen werden auch schutzisolierte Werkzeuge hergestellt, die den DIN-VDE-Normen für Handwerkzeuge zum Gebrauch für Arbeiten unter Spannung entsprechen (sogenannte VDE-Werkzeuge), sowie antistatische Werkzeuge für Arbeiten an empfindlichen elektronischen Bauteilen (ESD-Werkzeuge).


title: Wiha Werkzeuge

text: Die Wiha Werkzeuge GmbH ging aus der 1939 in Wuppertal gegründeten Willi Hahn GmbH & Co. KG hervor. Die Wiha Werkzeuge GmbH in ihrer heutigen Form entstand 2001, ebenso ihre Schwestergesellschaft, die Wuppertaler Willi Hahn GmbH.


title: Wiha Werkzeuge

text: Der Gründer Willi Hahn produzierte am Standort Wuppertal Formteile und Schrauben. Im Mai/Juni 1943 verlagerte Hahn den Firmensitz nach Schonach. Hier begann nach Ende des Zweiten Weltkriegs 1947 die Schraubendreherfertigung. Die Produktion in Wuppertal wurde 1948 wieder aufgenommen; der Standort Schonach entwickelte sich in den folgenden Jahren zu einer eigenständigen Firma. 1966 erwarb Wiha ein Werk in der 22 km entfernten Gemeinde Mönchweiler. Weitere Produktionsstandorte entstanden in Buchs (Schweiz, 2002 durch Kauf der Kunststoffwerk AG Buchs), in Danzig (Polen, 2005) und in Song Cong (Vietnam, 2007).


title: Wiha Werkzeuge

text: 1985 gründete Wiha eine Niederlassung in den USA (heute Willi Hahn Corp.). Weitere Vertriebsgesellschaften etablierten sich in Frankreich, Großbritannien und Spanien (1991), in Polen (2000), China (2005), Dänemark (2006), Indien und Kanada (2008), Singapur (2009) und Finnland (2016).


title: Wiha Werkzeuge

text: 1997 führte Wiha mit der Marke SoftFinish ein ergonomisches Griffdesign für Schraubendreher ein. Seit 2006 stellt Wiha auch Zangen her. Mit der Marke Inomic brachte das Unternehmen 2008 einen abgewinkelten Zangengriff auf den Markt, der beim Arbeiten mit der Zange eine gerade Haltung des Handgelenks, nach Angaben des Unternehmens handelt es sich bei dem Schraubendreher mit Hybridantrieb (durch zuschaltbare elektrische Schraubunterstützung) um das erste Produkt seiner Art auf dem Handwerksmarkt.


title: Wiha Werkzeuge

text: Die Wiha Werkzeuge GmbH (Schonach) ist das Stammunternehmen der Wiha-Gruppe. Die Gesellschaft betreibt die Produktionsstandorte Schonach (Werkzeugbau und Kunststofffertigung) und Mönchweiler (Fertigung von Klingen und Stiftschlüsseln). Zur Gruppe gehören die Produktionsgesellschaften Kunststoffwerk AG in Buchs (Schweiz) (Produktion von Messwerkzeugen und Kunststoffschlauchsystemen), Wiha Werkzeuge Sp. z o. o. in Gdańsk (Polen) und Wiha Vietnam Co. Ltd. in Song Cong (Vietnam) sowie die Vertriebsgesellschaften Wiha France (Frankreich), Wiha Iberia (Spanien), Wiha Tools Ltd. (UK), Wiha Polska Sp. z o.o. (Polen), Wiha Tools Shanghai Co. Ltd. (China), Wiha Nordic A/S (Dänemark), Wiha Tools Canada Ltd. (Kanada), Wiha Asia Pacific Pte. Ltd. (Singapur) und Wiha Finland Oy (Finnland).


title: Wiha Werkzeuge

text: Seit 1992 erhielt Wiha zwanzig iF Design Awards. Zu den dem Unternehmen verliehenen Designpreisen gehören weiterhin sechs Red Dot Design Awards und mehrfache Auszeichnungen mit dem vom Design Center Baden-Württemberg ausgelobten Designpreis Focus Open, 2019 den German Design Award in Gold.


title: Wiha Werkzeuge

text: 2014 wurde Wiha der MX Award in der in diesem Jahr erstmals aufgestellten Kategorie „Bestes KMU“ verliehen. 2016 wurde der Werkzeughersteller mit dem „Top 100“-Siegel für besonders innovative mittelständische Unternehmen ausgezeichnet.


title: Wiha Werkzeuge

text: Wiha ist seit 2010 Namenssponsor des Basketballteams Wiha Panthers aus Villingen-Schwenningen. Seit 2017 unterstützt das Unternehmen als Sponsor den SC Freiburg.


title: Acht Stunden sind kein Tag

text: Acht Stunden sind kein Tag ist eine deutsche fünfteilige Fernsehserie von Rainer Werner Fassbinder. Sie wurde vom Westdeutschen Rundfunk produziert und von 1972 bis 1973 ausgestrahlt.


title: Acht Stunden sind kein Tag

text: Fassbinder stellt in der Serie den Arbeitsalltag und das Privatleben einer Gruppe von Werkzeugmachern dar. Jochen, dargestellt von Gottfried John und Marion (Hanna Schygulla), Angestellte einer Tageszeitung, sind ein Paar, das heiraten will. Um die beiden herum gibt es verschiedene soziale Brennpunkte wie beispielsweise Mitbestimmung, Mietwucher, Vorurteile gegen Gastarbeiter.


title: Acht Stunden sind kein Tag

text: Fassbinder setzte mit der proletarischen Fernsehserie bewusst einen Gegenpol zu den damaligen „Heile-Welt-Serien“ des Fernsehens. In einer elliptischen Erzählweise zeigt er realistisch den Arbeitsalltag von selbstbewussten Arbeitern. Dabei verbreitet er bei allen Konflikten und Schwierigkeiten der Protagonisten eine positive, Mut machende Stimmung.


title: Acht Stunden sind kein Tag

text: Die fünf Folgen spielen in Köln und wurden in Köln und in einer Fabrik in Mönchengladbach gedreht. Drehorte in Köln waren u. a. eine (nicht mehr existierende) Automaten-Passage in der Mittelstraße, das Café Eigel in der Brückenstraße, die Deutzer Brücke, eine Fußgängerbrücke an der Straßenbahnhaltestelle Severinstraße und ein Wohngebiet nördlich der Kalker Hauptstraße. Mit der Serie wurde Hanna Schygulla erstmals einem größeren Publikum bekannt.


title: Acht Stunden sind kein Tag

text: Der Filmtitel wurde im deutschsprachigen Raum ein geflügeltes Wort, um auszudrücken, dass das Leben mehr ist als nur (abhängige) Arbeit.


title: Death Watch – Der gekaufte Tod

text: Death Watch – Der gekaufte Tod, auch unter dem Verweistitel "Der gekaufte Tod" bekannt, ist ein Science-Fiction-Krimi aus dem Jahr 1980 mit Romy Schneider und Harvey Keitel in den Hauptrollen.


title: Death Watch – Der gekaufte Tod

text: Der Film spielt in einer ungewissen Zukunft, vom Ende der 1970er Jahre aus betrachtet. Zu Beginn der Handlung wird eine Großstadt gezeigt (Glasgow in Schottland), die wie die Menschen voller Leben steckt und trotzdem langsam stirbt. Krankheiten werden einfach wegoperiert. Das Fernsehen regiert den Alltag. Beliebteste Unterhaltungsshow ist die Sendung "Death Watch". Da die Menschen nur noch selten mit dem Tod in Berührung kommen, sendet das Fernsehen als Knüller die letzten Wochen eines zum Tode Geweihten live. Katherine Mortenhoe (eine erfolgreiche Schriftstellerin) gehört zu den wenigen Menschen, die jung sind und noch an einer unheilbaren Krankheit leiden. Ärzte offenbaren ihr, dass sie nur noch wenige Wochen zu leben habe. Dies nutzt das Produktionsteam von Death Watch. Katherine wird bedrängt, ihren Tod öffentlich zu machen. Sie weigert sich zunächst. Als der Druck immer größer wird, unterschreibt sie schließlich einen Vertrag mit "Death Watch". Als ihr klar wird, was dies für sie bedeutet, begibt sie sich auf die Flucht.


title: Death Watch – Der gekaufte Tod

text: In einem Obdachlosenasyl lernt sie Roddy kennen. Sie kommen sich näher. Katherine weiß nicht, dass Roddy für Death Watch arbeitet. Er hat sich eine kleine Kamera ins Gehirn operieren lassen. Die Bilder werden über seine Augen aufgenommen, und so erhält Death Watch alles, was Roddy sieht, und eben auch Bilder der zum Tode geweihten Katherine. Katherine und Roddy durchleben zusammen extreme Situationen. Roddy beginnt die sensible Frau zu mögen und wird sich seines Tuns bewusst. Er kann seinen Verrat Katherine gegenüber nicht mehr ertragen und entschließt sich, sich selbst sein Augenlicht zu nehmen.


title: Death Watch – Der gekaufte Tod

text: Die Vorlage lieferte der Schriftsteller David G. Compton, der sich wie Katherine als ein verkannter Autor sah. Als ein weiterer Künstler wird Harvey Keitel hinzugezogen, der als Kameramann Schönheit nur in den Bildern wahrnehmen kann, die er auch fotografieren kann. Der Film wurde so bearbeitet, dass die Farben so fadenscheinig wie möglich wirken und das Set in Glasgow sollte alles andere als einen Gedanken an die Zukunft heraufbeschwören. Daher wurde der Film auch als minimalistischer Science Fiction bezeichnet.


title: Death Watch – Der gekaufte Tod

text: Die deutschen Dialoge des Drehbuchs stammen von Géza von Radványi. Der britische Schauspieler Robbie Coltrane gab in einer kleinen Nebenrolle als Limousinen-Fahrer sein Kinodebüt.


title: Death Watch – Der gekaufte Tod

text: "Death Watch – Der gekaufte Tod" lief 1980 im Wettbewerb der Berlinale, ging bei der Preisvergabe allerdings leer aus. In Frankreich war der Film 1981 fünffach für einen César nominiert.


title: Volker Hanisch

text: Sein erstes Engagement hatte Hanisch in Lübeck. Später hatte er Engagements an Theatern in Pforzheim, Osnabrück, Erlangen, Celle, Kiel und den Hamburger Kammerspielen. Neben seiner Bühnentätigkeit ist er auch für Hörfunk und Fernsehen tätig, so spielte Hanisch u. a. im Großstadtrevier und im Tatort.


title: Volker Hanisch

text: Als Sprecher ist er zum Beispiel für den NDR (Mare TV) tätig. In Top Gear und The Grand Tour spricht er die Kommentare von James May. In der Anime-Serie Naruto Shippuuden leiht er den Charakteren "Madara Uchiha" und "Tobi" seine Stimme.


title: Patrick Friesacher

text: Patrick Friesacher (* 26. September 1980 in Wolfsberg, Kärnten) ist ein österreichischer Automobilrennfahrer. 2005 fuhr er elf Grand-Prix-Rennen in der Formel 1.


title: Patrick Friesacher

text: Eine vielversprechende Rennfahrerkarriere schien bereits vorbei zu sein, als Friesacher 1997 einen schweren Kart-Unfall erlitt. Zwei gebrochene Beine bedingten sechs Wochen Krankenhausaufenthalt und weitere sieben Wochen im Rollstuhl. Nach Rehabilitation bei Willi Dungl – er musste erst wieder laufen lernen – konnte er seine Karriere fortsetzen und wechselte in den Formelsport. Nachdem er 1998 den dritten Platz in der "französischen Formel Campus" belegte, wurde er 1999 Dritter in der Klasse B der französischen Formel-3-Meisterschaft. 2000 wechselte Friesacher in die deutsche Formel-3-Meisterschaft und belegte den sechsten Gesamtrang.


title: Patrick Friesacher

text: 2001 wechselte Friesacher in die Formel 3000. Für das von RSM Marko betreute "Red Bull Junior Team" startend, wurde er 13. in der Gesamtwertung. In seiner zweiten Saison blieb Friesacher bei seinem Team und verbesserte sich auf den zehnten Gesamtrang. 2003 bestritt Friesacher seine dritte Saison in der Formel 3000 und startete erneut für das "Red Bull Junior Team", das inzwischen von Coloni Motorsport betreut wurde. Nachdem Friesacher nach einem Bruch der linken Elle zwei Rennen auslassen musste, gewann er in Budapest sein erstes Rennen. Mit weiteren drei Podest-Platzierungen belegte er in der Gesamtwertung hinter seinem Teamkollegen Vitantonio Liuzzi den fünften Gesamtrang. 2004 blieb Friesacher in der Formel 3000. Nachdem er die ersten vier Rennen für Super Nova Racing gefahren war, wechselte er zu Coloni Motorsport und gewann erneut das Rennen in Budapest. Wie im Vorjahr wurde Friesacher Fünfter im Gesamtklassement.


title: Patrick Friesacher

text: Nach vier Jahren in der Formel 3000 gelang ihm der Sprung in die Königsklasse Formel 1. Er erhielt für die Formel-1-Weltmeisterschaft 2005 einen Vertrag beim finanzschwachen Minardi-Team als Teamkollege von Christijan Albers. Beim Großen Preis der USA 2005 in Indianapolis holte Friesacher am 19. Juni 2005 als sechster von sechs gestarteten Piloten seine ersten WM-Punkte. Im Juli 2005 endete seine Rennsaison nach elf Rennen infolge ausstehender Sponsorzahlungen an Minardi vorzeitig. Er musste seinen Platz ab dem Großen Preis von Deutschland für den Niederländer Robert Doornbos, bisher Jordan-Testpilot, freimachen.


title: Patrick Friesacher

text: Nachdem sein Formel-1-Engagement beendet war, nahm er an zwei Rennen der A1GP-Saison 2005/2006 teil. 2007 hatte Friesacher keine Renneinsätze. Nach einer Meldung des Fernsehsenders Premiere fuhr er den Minardi-Formel-1-Zweisitzer mit Gästen an Bord im Vorprogramm der Champ-Car-Rennen.


title: Patrick Friesacher

text: Für 2008 gab es wieder ein Renncockpit. Friesacher fuhr für das Team Risi Competizione ab dem Rennen in Saint Petersburg einen Ferrari 430 GT in der American Le Mans Series. Sein Teamkollege war der Amerikaner Harrison Brix. Außerdem fuhr im Schwester-Auto ein weiterer Ex-Formel-1-Pilot, Mika Salo. Nach dem Ende dieses Engagements ging Friesacher in keiner Rennserie mehr an den Start.


title: Patrick Friesacher

text: Im Jahr 2008 war er noch als Testfahrer für das neue A1GP-Auto im Einsatz. Dabei verunglückte er in Magny-Cours nach dem Bruch einer Strebe der hinteren rechten Radaufhängung in der schnellen "Estoril"-Passage und brach sich drei Brustwirbel.


title: Patrick Friesacher

text: Im Januar 2010 wurde bekannt, dass seine Sponsorgelder von der Kärntner Landesregierung unter Jörg Haider möglicherweise aus Bestechungsgeldern von russischen Industriellen stammten, die dafür die österreichische Staatsbürgerschaft erhielten.


title: Patrick Friesacher

text: Nach dem Ende seiner Karriere als aktiver Rennfahrer wurde Friesacher Instruktor auf dem Red-Bull-Ring in Spielberg. Des Weiteren chauffiert er Gäste im Formel-1-Zweisitzer.


title: Perkeo

text: Der kleinwüchsige, enorm trinkfeste Perkeo, eigentlich "Clemens Pankert", nach anderen Quellen "Giovanni Clementi" (* 1702 in Salurn, Südtirol; † 1735) war Hofzwerg des Kurfürsten Karl III. Philipp von der Pfalz und Hüter des Großen Fasses im Heidelberger Schloss.


title: Perkeo

text: Perkeo, der ursprünglich Knopfmacher gewesen sein soll, machte vermutlich 1718, im Alter von sechzehn Jahren, die Bekanntschaft Karl Philipps, der 1712 Gubernator der ober- und vorderösterreichischen Lande in Innsbruck und erst 1716 durch den Tod seines Bruders Kurfürst von der Pfalz geworden war. Beeindruckt von seiner Trinkfestigkeit und Schlagfertigkeit nahm der Fürst Perkeo als Hofzwerg in seinen Dienst und mit nach Heidelberg, wo er sich am 18. August 1718 niederließ.


title: Perkeo

text: Der Künstlername Perkeo soll sich daraus ableiten, dass Perkeo auf Fragen – zum Beispiel die, ob er das große Fass im Heidelberger Schloss leertrinken wolle – gern auf Italienisch antwortete: "„perché no?“" "(Warum nicht?)". In Heidelberg machte der Kurfürst ihn zum Hüter dieses Fasses, des Vorgängers des nur wenig größeren Riesenfasses von 1751, das sich bis heute erhalten hat.


title: Perkeo

text: Perkeo war für eine unfassbare Trinkfestigkeit berühmt. Seine „Zwergenhaftigkeit“ liegt wahrscheinlich in Pseudoachondroplasie begründet.


title: Perkeo

text: Viktor von Scheffel nahm das Trinklied "Perkeo" in seine unter dem Titel "Gaudeamus" veröffentlichte Sammlung Heidelberger Lieder auf.


title: Perkeo

text: Der kleinwüchsige Schauspieler Peter Brownbill nahm 2014 das Trinklied "Perkeo" in einer klassischen und einer modernen Version auf.


title: Perkeo

text: Die Figur des Perkeo gilt zwar als spezifisch für Heidelberg, ist aber auch aus anderen Residenzen der Zeit überliefert. In Heidelberg symbolisiert er die heimische Weinkultur. Seit einigen Jahren feiert Perkeo seine Wiederauferstehung in der Kurpfalz als Traditionsfigur in der Heidelberger Fastnacht, ebenso in Salurn.


title: Annie Get Your Gun (Musical)

text: Annie Get Your Gun () ist ein amerikanisches Musical, dessen Story durch die Romanze zwischen den Wildwest-Show-Kunstschützen Annie Oakley und Frank Butler inspiriert wurde. "Annie Get Your Gun" wurde am 16. Mai 1946 im New Yorker Imperial Theatre uraufgeführt. Es war das erste Musical, dessen Uraufführung live im Radio übertragen wurde.


title: Annie Get Your Gun (Musical)

text: Musik und Gesangstexte stammen von Irving Berlin, Idee und Buch von Herbert und Dorothy Fields. Berlin übernahm den Auftrag, nachdem der dafür vorgesehene Jerome Kern zuvor gestorben war. Es wurde kolportiert, dass der später berühmt gewordene Song "There’s No Business Like Show Business" wegen Ablehnung der Produzenten Richard Rodgers und Oscar Hammerstein II beinahe nicht zur Aufführung gekommen wäre.


title: Annie Get Your Gun (Musical)

text: "Annie Get Your Gun" erlebte am Broadway 1147 Vorstellungen. Die Regie führte Joshua Logan; die Show wurde choreografiert von Helen Tamiris. Ethel Merman spielte "Annie", die männliche Hauptrolle des "Frank Butler" spielte Ray Middleton.


title: Annie Get Your Gun (Musical)

text: Die Eröffnung im Londoner West End fand am 7. Juni 1947 im Coliseum Theatre statt; das Musical kam dort auf 1304 Aufführungen. Die deutschsprachige Erstaufführung war am 27. Februar 1957 in der Wiener Volksoper, die Übersetzung von Marcel Prawy. In Deutschland wurde vor allem Heidi Brühl als Annie bekannt, sie spielt diese Rolle das erste Mal 1963 in einer Inszenierung im Theater des Westens in Berlin.


title: Annie Get Your Gun (Musical)

text: Die wichtigsten handelnden Personen: Annie Oakley; Frank Butler; Oberst William F. Cody (Buffalo Bill); Charlie Davenport, Buffalo Bills Manager; Jake, Jessie, Nelly und Minny (Annies Geschwister); Major Gordon Lillie (Pawnee Bill / in der deutschen Fassung: Shanghai Bill); Tommy Keeler und Winnie Tate, das zweite Liebespaar im Stück; Dolly Tate, Winnies Mutter


title: Annie Get Your Gun (Musical)

text: "Buffalo Bill’s Wild West Show" gastiert in Cincinnati; geworben wird mit einem Wettschießen gegen den Star-Schützen Frank Butler. Annie ist ebenfalls in der Stadt, sie will dort selbst geschossenes Flugwild verkaufen. Zufällig trifft sie Frank, ohne zu wissen, wer er ist, und verliebt sich in ihn. Unversehens ist sie dann am Abend Frank Butlers Herausforderin und gewinnt das Wettschießen. Von ihrer Schießkunst beeindruckt, bietet ihr Buffalo Bill einen Job in der Wild-West-Show an, den nimmt sie an und wird Frank Butlers Assistentin. Obwohl Annie allmählich Franks Zuneigung gewinnt, kann er ihren Erfolg nicht ertragen – zumal sie nunmehr mit einer eigenen Motorradnummer auftritt. Er wechselt deshalb zum Konkurrenzunternehmen, zu "Pawnee Bill’s Historic Wild West Show".


title: Annie Get Your Gun (Musical)

text: Im zweiten Akt geht den beiden Shows das Geld aus. Als Buffalo Bills Truppe von einer Europa-Tournee zurückkommt, nimmt Buffalo Bill Gespräche mit Pawnee Bill auf, worauf man sich auf die Zusammenlegung der Unternehmen einigt. Doch der erhoffte finanzielle Effekt bleibt aus, sodass Annie einspringt und ihre Medaillen-Sammlung verkauft.


title: Annie Get Your Gun (Musical)

text: Bei dem abschließenden Wettschießen lässt Annie, auf Sitting Bulls Rat hin, Frank gewinnen, wodurch einer Vereinigung der beiden Starschützen nichts mehr im Wege steht.


title: Annie Get Your Gun (Musical)

text: Das Musical wurde 1950 unter der Regie von George Sidney, u. a. mit Howard Keel und Betty Hutton, verfilmt (dt. Verleihtitel "Duell in der Manege").


title: DR-Baureihe V 15

text: Die DR-Baureihe V 15 (ab 1970: Baureihe 101) waren Diesellokomotiven der Deutschen Reichsbahn für den leichten Rangierdienst. Die Lokomotiven wurden als V 18 B zudem an Industriebetriebe geliefert. Eine leistungsgesteigerte Version wurde von der Deutschen Reichsbahn als Baureihe V 23 (ab 1970: Baureihe 102.0) in Dienst gestellt.


title: DR-Baureihe V 15

text: Anfang der fünfziger Jahre wurden zur Deckung des kriegsbedingten Lokomotivmangels einige Kleinlokomotiven der Leistungsklasse II (Kö II, Köf II und N 4) neu gebaut. Zudem nahm die Deutsche Reichsbahn eine leichte Rangierdiesellokomotive mit einer Leistung von 110–132 kW (150–180 PS) in ihren Forderungskatalog auf. Diese Maschine sollte die zum Rangieren verwendeten alten Kleinloks und die weitverbreiteten Dampflokomotiven auf den Unterwegsbahnhöfen ersetzen.


title: DR-Baureihe V 15

text: Der LKM Babelsberg stellte dazu 1956 eine auf den bekannten Kleinlokomotiven basierende neue 75 kW (100 PS)-Lokomotive mit mechanischer Kraftübertragung, hochliegendem und geschlossenen Führerstand vor. Die als V10B bezeichnete Kleinlok hatte Radsätze mit 900 Millimeter Durchmesser und war für den Betrieb auf Werk- und Anschlussbahnen vorgesehen. Die gezeigte Lokomotive entsprach nicht ganz den Vorstellungen der DR, die noch Veränderungen forderte.


title: DR-Baureihe V 15

text: 1955 lieferte die Industrie eine Baumusterlokomotive (Typenbezeichnung N5) zur Erprobung an die Deutsche Reichsbahn. Diese Lokomotive war wunschgemäß mit einem neu entwickelten Strömungsgetriebe und einem Dieselmotor mit 110 kW (150 PS) ausgerüstet. Die als V 15 101 geführte Maschine wurde nach Abschluss der Erprobungen wegen ihrer abweichenden, niedrigen Rahmenbauweise und dem tiefliegenden Führerstand (ähnlich der LKM N4) nicht von der DR übernommen, sondern an das Institut für Schienenfahrzeuge Berlin-Adlershof (IfS) verkauft.


title: DR-Baureihe V 15

text: Die gewonnenen Erfahrungen mündeten 1959/60 schließlich in die Produktion der Nullserie (V 15 1001 bis 1005) und der ersten Kleinserie (V 15 1006 bis 1020) mit 110 kW (150 PS) Motorleistung.


title: DR-Baureihe V 15

text: Weitere Serien folgten ab 1960 bereits mit einem 132 kW (180 PS)-Motor als Unterbaureihe V 15.20–21. Auffälligste Änderung war der ab V 15 2026 auf 1000 mm vergrößerte Treibraddurchmesser.


title: DR-Baureihe V 15

text: Aufgrund weiterer Messergebnisse und Betriebserfahrungen wurde die Konstruktion noch einmal verändert und nun als V 18 B bezeichnet. Sie wurde auch an Industrie- und Anschlussbahnen geliefert. Die an die Deutsche Reichsbahn gelieferten Fahrzeuge wurden als V 15 2201–2349 nummeriert. Die Lokomotiven bewährten sich allesamt sehr gut und wurden in verschiedenen Baulosen bis 1964 produziert. Von den insgesamt 473 gebauten Lokomotiven gingen auch 50 Stück in den Export.


title: DR-Baureihe V 15

text: Nach und nach und während des Umbauprogrammes ab 1975 wurden bei den V 15 verschlissene Dieselmotoren durch das 220-PS-Aggregat der V 23 ersetzt und ein verbessertes Zweiwandler-Strömungsgetriebe GSU 20/4,2 eingebaut. Die Umbauarbeiten erfolgten im zuständigen RAW Halle/Sa. Die so modifizierten Lokomotiven wurden in die Unterbaureihe V 23.0 und damit 101.5–7 eingegliedert. Dabei erfolgte die Nummernvergabe nach Reihenfolge des Umbaus. Die alten Betriebsnummern wurden nicht mehr berücksichtigt.


title: DR-Baureihe V 15

text: Um den Wunsch nach höherer Traktionsleistung zu erfüllen, entwickelte LKM Babelsberg 1966 eine Lokomotive mit der Werksbezeichnung V 22 B, die wiederum auf der Grundkonzeption des Vorgängermodells basierte. Allerdings erhielten ab 1967 erst Werk- und Anschlussbahnen die mit neuem stärkerem Getriebe und völlig neu konstruiertem 162 kW (220 PS)-Baukastenmotor ausgestattete Lokomotive. Erst 1968 stellte die DR die erste, als V 23 001 bezeichnete Lokomotive der neuen Bauart in Dienst. Die DR beschaffte bis 1970 weitere 79 Lokomotiven (V 23 002 bis 080) von LKM. Weitere Beschaffungen durch die DR erfolgten nicht, weil ab 1970 die neu entwickelte Baureihe 102.1 produziert und in den Bestand eingestellt wurde. Für Industrie- und Werkbahnen wurde die Lok noch bis 1976 gefertigt. Insgesamt sind 671 Lokomotiven des Typs V 22 B gebaut worden, davon auch welche für den Export.


title: DR-Baureihe V 15

text: Zur Leistungssteigerung wurden ab 1972 Lokomotiven der Baureihen 101.0 und 101.1–3 mit dem stärkeren Motor 6KVD18/15-1SRW und dem Strömungsgetriebe GSU 20/4,2 der V 23 versehen. Dafür waren auch andere Anpassungen nötig, wie ein neues Nachwendegetriebe, eine geänderte Luftansaugung und ein neuer Tank. Die Höchstgeschwindigkeit erhöhte sich auf 42 km/h. Insgesamt wurden 225 Lokomotiven umgebaut, sie erhielten die neue Baureihenbezeichnung 101.5–7.


title: DR-Baureihe V 15

text: Die Lokomotiven hatten einen komplett geschweißten Blechinnenrahmen aus 20 mm starken Blechen mit Rahmendeckblech mit Durchlässen für Dieselmotor und Getriebe und verstärkten Kopfpartien mit normalen UIC-Zug- und Stoßvorrichtungen. Der Fahrzeugrahmen stützt sich über Blattfedern und Federspannschrauben auf die beiden gleitgelagerten Radsätze ab.


title: DR-Baureihe V 15

text: Im Vorbau sind Kühler, Dieselmotor, Luftverdichter, Kraftstoffbehälter, Sandkästen und der Abgasschalldämpfer untergebracht. Die Luftbehälter sind rechts und links unterhalb des zur Wartung der Maschinenanlage begehbaren Umlaufs verbaut. Die Batteriekästen befinden sich hinter den vorderen Rangiertritten. Ab Baureihe 102.0 wurde ein ölbeheiztes Vorwärmgerät in einem Kasten links unter dem Führerstand verbaut.


title: DR-Baureihe V 15

text: Zur Krafterzeugung dient in der ersten Serie der Dieselmotor 6 KVD 18 SRW mit 110 kW bis zur V 15 1020, ab 1960 der gleiche Motor leistungsgesteigert mit 132 kW und Zweistufenregler. Ab 1966 Übergang zum neu konstruierten 6 VD 18/15-1 SRW 1 aus dem Motorenwerk Roßlau. Der Motor ist ein 19-Liter-Sechszylinder-Vorkammerreihenmotor ohne Aufladung und leistet 220 PS (162 kW) bei 1510/min mit Bohrung 150 mm und Hub 180 mm und einem Verstellregler.


title: DR-Baureihe V 15

text: Der Kraftfluss erfolgt vom Motor über eine drehelastische Kupplung und eine kurze Gelenkwelle zum Antrieb des Strömungsgetriebes GSR 12/3,7 mit einem Wandler und zwei Kupplungen. Später wurde das Zweiwandlergetriebe GSU 20/4,5 mit Anfahrwandler (bis 16 km/h) und Marschwandler (für 16–40 km/h) eingebaut. Das Umschalten der Getriebe erfolgt selbsttätig, in Abhängigkeit von der Fahrgeschwindigkeit.


title: DR-Baureihe V 15

text: An das Strömungsgetriebe ist das Wendegetriebe direkt angeflanscht, das den Wechsel der Fahrtrichtung ermöglicht. Die Wendegetriebe wurden im Laufe der Zeit mehrfach überarbeitet und verbessert. Das Wendegetriebe treibt die Blindwelle direkt an und überträgt das Drehmoment über Kuppelstangen auf die beiden Radsätze. Der Dieselmotor ist über einen Riementrieb direkt mit dem Kühlerlüfter, dem Luftverdichter und der Lichtmaschine verbunden.


title: DR-Baureihe V 15

text: Als Bremseinrichtung dient den Loks eine selbsttätige Einkammer-Druckluftbremse Bauart Knorr und eine nichtselbsttätige, direkt wirkende Zusatzbremse mit Zusatzbremsventilen. Die beiden Radsätze werden einseitig von vorn gebremst. Die mechanische Handbremse wirkt auf das Gestänge der Druckluftbremse. Die Lokomotiven haben eine 24-Volt-Elektroanlage, die aus einer Gleichstromlichtmaschine und Bleiakkumulatoren versorgt wird. Das Anlassen des Dieselmotors erfolgt elektrisch mit einem 15 PS-Anlasser.


title: DR-Baureihe V 15

text: Als Besonderheit sind einige Lokomotiven des Typs V 22 B, die für den Einsatz bei Anschluss- und Werkbahnen ab 1974 produziert wurden, bereits ab Werk mit einer elektropneumatischen Vielfachsteuerung ausgerüstet gewesen. Sie wurden als V 22 M bezeichnet. Damit konnten zwei Lokomotiven, elektrisch gekuppelt, von einem Führerstand aus gesteuert werden. Dabei war es egal, wie die Lokomotiven zueinander standen. Die Übertragung der Fahr- und Schaltbefehle erfolgte elektrisch, die Betätigung der Aggregate pneumatisch. Die Maschinen besaßen außer der Vielfachsteuereinrichtung eine Hauptluftbehälterleitung und eine automatische Überwachung des Dieselmotors.


title: DR-Baureihe V 15

text: Im Einsatz waren die Lokomotiven auf dem gesamten Streckennetz der Deutschen Reichsbahn anzutreffen. Besonders im leichten Rangierbetrieb auf kleinen Unterwegsbahnhöfen, bei Gleisbau- und in Instandhaltungsbetrieben waren die Maschinen eingesetzt. Viele Lokomotiven dieser Bauart wurden an Werk- und Anschlussbahnen geliefert.


title: DR-Baureihe V 15

text: Die Instandhaltung der Lokomotiven erfolgte im damaligen Ausbesserungswerk Halle und in den Heimatdienststellen. Ein weiterer Instandsetzungsbetrieb befand sich in Tharandt, der ausschließlich Werkbahnlokomotiven aufarbeitete.


title: DR-Baureihe V 15

text: Bei der Einführung des einheitlichen Baureihenschemas von DR und DB wurden die Lokomotiven der Baureihe 101 ab 1992 als Baureihe 311 eingereiht, die DR-Baureihe 102 wurde zur DB-Baureihe 312 umgezeichnet. Bei den 311.0 handelte es sich um die Vorserienmaschinen mit 110 kW, von denen noch acht Lokomotiven vorhanden waren. Die 24 311.1-Lokomotiven hatten eine Leistung von 132 kW, die 225 Maschinen der Baureihe 311.5 waren mit einer Motorleistung von 162 kW versehen. Die 156 Lokomotiven der Baureihe 312.1 waren wesentlich moderner und unterschieden sich äußerlich deutlich von der Baureihe 311.


title: DR-Baureihe V 15

text: Bis Ende 1995 waren alle Lokomotiven der Baureihe 311.0 ausgemustert, bis Ende April 1999 auch die restlichen 311. Bis Ende 2001 waren auch alle Lokomotiven den Baureihe 312 ausgemustert. Einige Maschinen wurden bei der DB noch als Geräte- oder Bahndienstlokomotiven erhalten. Eine relativ große Anzahl verschiedenster Maschinen dieser Bauform waren noch bei Werkbahnen anzutreffen, doch Ersatzteilmangel führte auch hier überwiegend zu Abstellungen. Einige Lokomotiven sind bei Eisenbahnvereinen oder Eisenbahnmuseen (die 102 001–5 (V 23) im DB Museum Halle (Saale)) erhalten. Seit Juni 2017 ziert eine V 22 des ehemaligen VEB Getreidewirtschaft Gotha den als PIKO-Kreisel bezeichneten Kreisverkehr an der Zufahrt zum Firmengelände der Piko Spielwaren GmbH.


title: Flagge Algeriens

text: Die Flagge Algeriens () wurde am 3. Juli 1962 angenommen. Sie besteht aus zwei gleich großen, vertikalen Streifen, links grün und rechts weiß. Im Zentrum der Flagge ist ein roter Halbmond und ein roter, fünfzackiger Stern dargestellt.


title: Flagge Algeriens

text: Weiß symbolisiert dabei Reinheit und die Farbe Grün den Islam. Die Mondsichel hat sich wie auch in vielen anderen Staaten mit mehrheitlich muslimischer Bevölkerung zusammen mit dem Stern als Zeichen des Islam etabliert, die Mondsichel in der algerischen Flagge ist jedoch etwas weiter geschlossen als in den Flaggen einiger anderer muslimischer Staaten.


title: Flagge Algeriens

text: Die Nationalflagge entspricht nahezu der Flagge der Front de Libération Nationale (FLN) in der Halbmond und Stern kleiner waren. Es gibt Vermutungen, dass die Flagge im 19. Jahrhundert von Abd el-Kader verwendet wurde, obwohl anderen Angaben zufolge Abd el-Kader unter einer weißen Flagge gekämpft haben soll. Wahrscheinlicher ist, dass die algerische Flagge 1928 von Messali Hadj entworfen wurde, angeblich nach dem Vorbild der Flagge der früheren Rif-Republik. Der algerische Biograph Achour Cheurfi vertritt dagegen die These, dass die algerische Flagge erst im April 1945 von Chadli El Mekki, Chawki Mostefai und Hocine Asselah konzipiert wurde. Die Front de Libération Nationale übernahm die Flagge 1954, und 1958 wurde die Flagge das Symbol der provisorischen Algerischen Republik.


title: Flagge Algeriens

text: Nominal war Algerien bis zur Eroberung durch Frankreich Teil des Osmanischen Reichs und führte dessen Flagge. Nach der Eroberung durch Frankreich wurde in Algerien die Flaggen Frankreichs verwendet – 1830 noch die Flagge des Königreichs, ab 1834 dann die Trikolore.


title: Narrative Expositionstherapie

text: Die Narrative Expositionstherapie (NET) ist eine psychotherapeutische Behandlung für traumatisierte Kinder und Erwachsene, den traumafokussierten kognitiven Verhaltenstherapien zugeordnet und speziell für die Behandlung bei Schwer- und Mehrfachtraumatisierung sowie organisierter Gewalt entwickelt worden.


title: Narrative Expositionstherapie

text: Die NET wurde von Maggie Schauer, Frank Neuner und Thomas Elbert an der Universität Konstanz entwickelt. Ursprünglich wurde die NET für prekäre Situationen geschaffen, in denen schwer- und mehrfachtraumatisierte Menschen nur wenige Behandlungssitzungen erhalten können (wie zum Beispiel in Kriegs- und Krisengebieten). Entstanden ist sie auf Basis der "Testimony Therapy," welche zur Behandlung von Verfolgten des Pinochet-Regimes in Chile angewendet wurde und die psychotherapeutische Behandlung mit menschenrechtlichen Aspekten verbindet. Inzwischen gibt es gute Evidenz für die kulturübergreifende Effektivität der NET bei verschiedenen Traumaarten und nach multipler und kumulativer Traumatisierung („building block“) sowie unter Einsatz von Sprachmittelnden.


title: Narrative Expositionstherapie

text: Nach dem Wirkverständnis der NET kommt es durch die spezifische Gedächtnisproblematik Traumatisierter zum Fehlen der Verortung und Vergeschichtlichung der traumatischen Szene; sogenannte „kalte“ (logisch strukturierte) und „heiße“ (emotionale, verwirrte) Gedächtnisinhalte bleiben unverbunden. Um eine raum-zeitliche Rückbindung der traumatischen Erlebnisse zu erreichen, positioniert sich der Patient zusammen mit dem Therapeuten bei der Narrativen Expositionstherapie (NET) außerhalb des Traumas (Ex-position), in der Gegenwart, und erlebt, in chronologischer Reihenfolge erzählend, seine komplette Lebensgeschichte wieder. Der Fokus liegt auf den negativen und traumatischen Ereignissen, wobei auch positive Erlebnisse als Ressource (wieder-)entdeckt werden. Durch das intensive Wiedererfahren aktualisiert sich die Vergangenheit auf allen Ebenen in der Gegenwart (Gedanken, Gefühle, Bedeutungen, Empfindungen, Körperhaltung usw.). Möglichst alle Elemente des „Furchtnetzwerkes“ werden im Schutz des „Sprechens über“, in der Distanz zum „Damals“, so lange aktiviert, bis das Erlebte sich autobiographisch einordnen, benennen, begreifen, verorten lässt und Erleichterung durch Habituation und Integration eintritt. Nach und nach erstellt der Patient in den Behandlungssitzungen im dialogischen Kontakt mit dem Gegenüber, durch empathische Verbalisierung unterstützt, eine detaillierte und konsistente, schriftliche Narration seiner Lebensereignisse.


title: Narrative Expositionstherapie

text: Es kommt auf diesem Wege zu einer Gesamtschau des eigenen Lebens, zu einem organischen Erkennen von Lebens-Mustern und Zusammenhängen, zu einer Würdigung der Person und der Biographie des Überlebenden. Die NET ist in der Tradition der "Testimony Therapy" verbunden mit der Menschenrechts- und Kinderrechtsarbeit, die Überlebenden bekommen mit der schriftlichen Narration am Ende der Therapie ein Zeugnis ihrer traumatischen Erfahrungen an die Hand, welche sie für die juristische Aufarbeitung verwenden könnten.


title: Narrative Expositionstherapie

text: Aufbauend auf den Ergebnissen der NET bei Erwachsenen wurde auch eine kindgerechte Form der Narrativen Expositionstherapie, KIDNET, entwickelt.


title: Narrative Expositionstherapie

text: Neben der Narrativen "Expositions"therapie (NET) gibt es noch "andere narrative Ansätze" in der Psychotherapie, z. B. die "Narrative Therapie" nach Michael White, David Epston, sowie weitere narrative Konzepte in anderen psychodynamischen Therapieformen und andere Formen therapeutischer Biographiearbeit, wie die Lebensrückblickstherapie nach Andreas Maercker (psychodynamisch, traumatherapeutisch), Verena Kast (Fokaltherapie) oder die strukturierte Lebensrückblickstherapie nach B. K. Haight und B. S. Haight.


title: Rick Gonzalez

text: Gonzalez wuchs als Sohn von Einwanderern aus Puerto Rico und der Dominikanischen Republik in Brooklyn auf. Er studierte Schauspiel an der "New York Highschool of Performing Arts" und machte dort 1997 seinen Abschluss. Er arbeitete zunächst in New York City und später in Los Angeles. Bekannt wurde er 2002 in dem Film "Die Entscheidung – Eine wahre Geschichte" an der Seite von Dennis Quaid. 2011 spielte er in Lady Gagas Musikvideo "Judas" die Rolle des Jesus.


title: Kenneth Cranham

text: Kenneth Cranham (* 12. Dezember 1944 in Dunfermline, Fife, Schottland) ist ein britischer Film- und Theaterschauspieler.


title: Kenneth Cranham

text: Der Sohn von Ronald Cranham und Margaret McKay steht seit Mitte der 1960er Jahre als Schauspieler auf der Bühne und vor der Kamera. Seine erste bekannte Filmrolle erhielt er in der 1968 produzierten Literaturverfilmung Oliver von Regisseur Carol Reed. Vier Jahre später, 1972, stand er in der Historienverfilmung "Bruder Sonne, Schwester Mond" von Franco Zeffirelli vor der Kamera – ein weiterer Film, mit dem Cranham auch im deutschsprachigen Raum bekannter wurde.


title: Kenneth Cranham

text: Heute zählt Cranham zu den gefragtesten Schauspielern, wenn es darum geht, überwiegend starke Nebenrollen zu besetzen. So stand er im Jahr 2005 in acht Episoden der Fernsehserie "Rom" als Römer Gnaeus Pompeius Magnus vor der Kamera, im selben Jahr als Sir Nigel in "Ein gutes Jahr", im Jahr 2007 in "Hot Fuzz" sowie als Captain Turner in "Der Untergang der Lusitania – Tragödie eines Luxusliners" und 2008 in "Operation Walküre – Das Stauffenberg-Attentat" als deutscher Feldmarschall Wilhelm Keitel.


title: Kenneth Cranham

text: Kenneth Cranham ist in zweiter Ehe mit der Schauspielerin Fiona Victory verheiratet. Aus einer Beziehung mit der Schauspielerin Charlotte Cornwell stammt sein einziges Kind, eine Tochter.


title: Liste der römisch-katholischen Kirchen in der Türkei

text: Diese Liste enthält römisch-katholische Kirchen und Kapellen in der Türkei, unabhängig davon, ob dort der lateinische oder ein östlicher Ritus gepflegt wird.


title: Kopfgeld

text: Kopfgeld (auch "Kopfprämie") ist – der ursprünglichen Bedeutung nach – das Geld, das jemand erhält, der eine bestimmte Person tötet, lebend beibringt oder "sachdienliche Hinweise zur Ergreifung" erbringt. Es handelt sich hierbei um eine Belohnung für den Überbringer. Kopfgeld wird meist im Zusammenhang mit Verbrechen oder vermissten Personen ausgesetzt. Bei Straftaten von erheblicher Bedeutung loben in Deutschland und Österreich die zuständige Staatsanwaltschaft, ein Landeskriminalamt, Privatleute oder Unternehmen eine Belohnung aus. Als Hinweisgeber gelten in der Regel keine Personen, zu deren Berufspflicht die Verfolgung strafbarer Handlungen gehört; der Rechtsweg wird ausgeschlossen.


title: Kopfgeld

text: Belohnungen für die Beibringung von flüchtigen Personen sind historisch sehr alt. Als allgemein ausgeschriebene Geldzuwendung sind sie in Europa im ausgehenden Mittelalter häufiger geworden.


title: Kopfgeld

text: Kopfgelder wurden meistens auf Verbrecher ausgesetzt, besonders in Gebieten, in denen die Polizei oder andere Gesetzeshüter wenig effektive eigene Machtmittel hatten. Kopfgelder wurden häufig von Privatpersonen ausgelobt, entweder von den Geschädigten selbst oder, in der Regel bei Mord, durch die Angehörigen. In manchen Staaten gibt es noch heute sogenannte Kopfgeldjäger, meist handelt es sich dabei um Privatdetektive.


title: Kopfgeld

text: In den USA hat sich das Kopfgeld als übliches Mittel der Strafverfolgung in den meisten Staaten erhalten. Gerichtlich aus dem Urteil "Taylor v. Taintor" des Obersten Gerichtshofs ging die Entscheidung hervor, dass ein privater Kopfgeldjäger die Rechte eines Klägers gegenüber dem Angeschuldigten vertritt. Lediglich die US-Staaten Illinois, Kentucky, Oregon und Wisconsin haben die Auslobung von Kopfgeld und Anheuerung von Kopfgeldjägern gesetzlich untersagt. Im Vergleich zu staatlichen Strafverfolgungsbehörden unterliegen private Kopfgeldjäger in den USA jedoch der privaten Haftungspflicht gegenüber Angeschuldigten. Neben dem Kopfgeld ist auch heute noch die Entlassung von noch nicht verurteilten Angeschuldigten gegen Kaution üblich (Kautionssystem in US-Gerichten). Diese wird oftmals von darauf spezialisierten Firmen organisiert und finanziert. Erscheint nun der Entlassene nicht zum Gerichtstermin, droht diese Kaution zu verfallen. Daher werden diese Personen zwangsweise vorgeführt. Die mit dieser Aufgabe betrauten Detektive erhalten dafür ein Kopfgeld, das sich an der im Risiko stehenden Kaution bemisst.


title: Kopfgeld

text: Im Genre der Westernfilme wurde das Kopfgeld oft unter dem Schlagwort "Wanted (Dead Or Alive)" thematisiert, wobei öffentliche Aushänge (Steckbriefe) gezeigt wurden. In der modernen Rechtspraxis der USA werden die Aufträge zur Beibringung einer Person allerdings meist nicht mehr öffentlich ausgehängt, sondern wie andere Geschäftsvorgänge postalisch erledigt. Es handelt sich um einen gewöhnlichen Erwerbszweig.


title: Kopfgeld

text: Weltweit ist statt eines Kopfgeldes eher eine Belohnung üblich. Da Selbstjustiz in den meisten Ländern der Welt untersagt ist, darf die zu findende Person nicht getötet werden. Daher wird eine Belohnung üblicherweise für Hinweise gezahlt, die zur Ergreifung der Person führen.


title: Kopfgeld

text: Auch Staaten oder Regierungen setzen mitunter Belohnungen aus. So wurden beispielsweise während des Dritten Golfkrieges sehr hohe Belohnungen auf Hinweise ausgesetzt, die zur Ergreifung von ehemaligen irakischen Regierungsmitgliedern führten.


title: Kopfgeld

text: Mit dem Freikauf von Rumäniendeutschen durch die deutsche Bundesregierung wurde zwischen 1967 und 1989 die Ausreise von 226.654 Rumäniendeutschen aus dem zu dieser Zeit unter kommunistischer Herrschaft stehenden Rumänien in die Bundesrepublik Deutschland erwirkt.


title: Kopfgeld

text: Die Zahlungen von zuletzt (1989) 8950 DM pro ausgereister Person wurden ebenfalls "Kopfgeld" genannt. Die Gesamthöhe der Zahlungen in dieser Zeit wird auf über 1 Milliarde DM geschätzt.


title: Kopfgeld

text: Das höchste jemals ausgesetzte Kopfgeld beträgt 50 Millionen Dollar. Es wurde von der russischen Regierung für den- oder diejenigen ausgesetzt, die Informationen zur Ergreifung des Täters des zum Absturz gebrachten Kogalymavia-Fluges 9268 liefern.


title: Magnus von Braun (Ingenieur)

text: Magnus Hans Alexander Maximilian Freiherr von Braun (* 10. Mai 1919 in Greifswald; † 21. Juni 2003 in Phoenix, Arizona) war ein deutscher Chemieingenieur und Raketenkonstrukteur.


title: Magnus von Braun (Ingenieur)

text: Magnus von Braun stammte aus der schlesischen Uradelsfamilie von Braun und war der dritte Sohn von Magnus Freiherr von Braun. Seine älteren Brüder waren Sigismund und Wernher. Braun besuchte die Schule in Berlin und die Hermann Lietz-Schule Spiekeroog. Ab 1937 studierte er an der TU München, wo er seinen Diplomingenieur in organischer Chemie erwarb und Assistent von Hans Fischer wurde.


title: Magnus von Braun (Ingenieur)

text: Im Zweiten Weltkrieg wurde Braun Nachtfluglehrer in Kopenhagen. Im Juli 1943 ging er auf Anforderung seines Bruders Wernher zur Heeresversuchsanstalt nach Peenemünde, das am 17./18. August in der Operation Hydra bombardiert wurde. Im März 1944 wurde Magnus von Braun zusammen mit seinem Bruder Wernher, den Raketenkonstrukteuren Klaus Riedel und Helmut Gröttrup sowie dem Architekten Hannes Lührsen inhaftiert, aber bald wieder freigelassen. Im Spätsommer 1944 wurde er nach Mittelbau-Dora nahe dem thüringischen Nordhausen versetzt, wo er Gyroskope, Servomotoren und Turbopumpen für die als „V2“ bekannt gewordene Rakete A4 entwickelte. An seiner Stelle wurde Dieter Huzel Wernhers Assistent. Braun war in Weilheim in Oberbayern evakuiert, als sein Bruder Wernher am 14. April 1945 dort aus Oberammergau ankam. Am nächsten Tag zog er nach Oberjoch. Als sie am 3. Mai im Radio von Hitlers Tod erfuhren, radelte Magnus von Braun zu den Amerikanern in Reutte und handelte die Übergabe für die Gruppe der Peenemünder Raketenbauer aus.


title: Magnus von Braun (Ingenieur)

text: Braun wurde im Rahmen der "Operation Overcast" für die Weiterarbeit in den USA gewonnen und ging schließlich 1946 an die Raketenversuchsanstalt Fort Bliss in Texas und später nach Huntsville an die Versuchsanstalt Redstone Arsenal. In Fort Bliss und in Huntsville arbeitete er unter Karl Heimburg. 1947 war Braun Zeuge im Nordhausen-Prozess gegen die Lagerleitung des Konzentrationslagers Mittelbau-Dora.


title: Magnus von Braun (Ingenieur)

text: 1950 heiratete Braun Hildegard Buchhold, die Ehe wurde schon 1955 wieder geschieden. 1957 heiratete er Nathalie Woodruff, mit der er drei Kinder hatte.


title: Magnus von Braun (Ingenieur)

text: Ab 1955 arbeitete Braun bei Chrysler in Detroit, zunächst in der Raketenabteilung, dann im Automobilbereich. Er wurde später Europa-Chef von Chrysler in London. Anschließend war er Versicherungsagent im englischen Coventry. Anfang der 1970er zog er nach Sedona in Arizona, wo er einen Wein- und Spirituosenladen betrieb. 1975 ging Braun in den Ruhestand und zog mit seiner Frau nach Phoenix, wo er 2003 starb.


title: Umkehrplastik

text: Unter einer Umkehrplastik versteht man eine Alternative zur Vollamputation, bei der ein Körperteil eine Aufgabe übernimmt, für die es eigentlich nicht vorgesehen ist. Diese Operationstechnik wurde in den 1920er Jahren durch den Arzt Joseph Borggreve als Behandlungsoption nach Unfällen entwickelt und später nach ihm benannt.


title: Umkehrplastik

text: Bei einer Erkrankung im Knie oder Oberschenkel (zum Beispiel Osteosarkom) dient die Borggreve-Umkehrplastik als Alternative zu einer kompletten Amputation am Oberschenkel (wobei die aktive Steuerung und Stabilisierung durch das Kniegelenk verloren gehen würde). Hierbei wird das Knie und ein Teil des Unter- und Oberschenkels entfernt, und der Unterschenkel mit Fuß, um 180° horizontal verdreht, am verbliebenen Oberschenkel fixiert. Das Sprunggelenk wird dabei auf Höhe des nicht mehr vorhandenen Kniegelenks gesetzt, so dass es die Aufgabe des erkrankten Knies übernehmen kann. Die horizontale Drehung des Fußes nach hinten ist notwendig, da in Normalstellung das Sprunggelenk nur die Bewegung nach vorne und das Kniegelenk nur die nach hinten erlaubt.


title: Umkehrplastik

text: Es wird so eine im Vergleich zur Vollamputation erhöhte Mobilität und Stabilität erreicht, die etwa der einer Unterschenkelamputation entspricht und mit einer Unterschenkelprothese versorgt werden kann.


title: Umkehrplastik

text: Vor allem das Gehirn muss anschließend auf die neue Steuerung der Gliedmaßen trainiert werden, denn bewegt man jetzt das Sprunggelenk des Fußes, bewegt sich nun (durch den Fuß gesteuert) die prothetische Versorgung (also der Ersatz für Unterschenkel und Fuß).


title: Umkehrplastik

text: Nach entsprechendem Training ist ein Leben mit recht wenigen Einschränkungen möglich; nach einigen Jahren Lauftraining ist im Idealfall selbst für geschulte Therapeuten kaum noch ein Unterschied im Gangbild zu erkennen.


title: Umkehrplastik

text: Außerdem treten im Vergleich zu einer normalen Amputation in der Regel keine Phantomschmerzen auf, da die Extremität nicht am Ende amputiert wird.


title: Umkehrplastik

text: Eine Umkehrplastik kann in der Regel nur bei einer Erkrankung durchgeführt werden, da eine aufwendige Planung und Voruntersuchungen nötig sind, die sich etwa bei einem Unfall zeitlich nicht realisieren lassen. Außerdem ist eine derart umfangreiche Operation (Dauer 6–10 Stunden) nur von wenigen Experten durchführbar und in medizinisch hochentwickelten Ländern möglich, da eine erhöhte Infektionsgefahr besteht.


title: Umkehrplastik

text: Lange nach ihrer Entwicklung wurde diese Methode nicht mehr angewandt. In den 1980er Jahren führten Salzer (Wien), Gersthof und Becker (Volmarstein) und Winkelmann (Münster) diese OP bei der Behandlung von Knochentumorpatienten wieder erfolgreich in einigen Dutzend Fällen durch. Hauptindikation besteht heute bei Kindern, bei denen aufgrund des Alters eine Endoprothese nicht in Frage kommt, oder Patienten, bei denen eine Endoprothese – z. B. bei einer Infektion – ausgebaut werden musste.


title: David Bryan

text: David Bryan, eigentlich "David Bryan Rashbaum", (* 7. Februar 1962 in Perth Amboy, New Jersey) ist ein US-amerikanischer Musiker. Er ist der Keyboarder und Backgroundsänger der Band Bon Jovi.


title: David Bryan

text: David Bryan und Jon Bon Jovi lernten sich während ihrer Schulzeit kennen und spielten in dieser Zeit in der Band "Atlantic City Expressway". Nach der Schule studierte er an der renommierten Juilliard School of Music in New York City. Neben seiner Arbeit bei Bon Jovi schreibt er seit 2000 erfolgreich Musicals, unter anderem das Stück "Memphis", das am Broadway aufgeführt wurde. David Bryan war mit seiner Jugendliebe April McLean verheiratet, ist seit 2004 von dieser geschieden und hat drei Kinder.


title: David Bryan

text: Im Sommer 2010 ließ Bryan zum ersten Mal seit der Gründung von Bon Jovi einen Gig der Band aus, da sein Musical „Memphis“ an diesem Abend mit mehreren Musicalawards ausgezeichnet wurde – unter anderem für die beste Musik. An diesem Abend wurden die Keyboards von


title: David Bryan

text: Seine größten Einflüsse sind Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Johann Sebastian Bach, Southside Johnny & the Asbury Jukes, Deep Purple und Led Zeppelin.


title: Ankie Beilke

text: Ankie Beilke (* 25. September 1980 in Düsseldorf) ist eine deutsch-chinesische Schauspielerin und Model.


title: Ankie Beilke

text: Ankie Beilke wurde 1980 in Düsseldorf als Tochter der chinesischen Schauspielerin Ankie Lau geboren. Im Alter von fünf Jahren stand sie erstmals vor der Kamera. Später besuchte sie verschiedene Kurse am Lee Strasberg Theatre and Film Institute, am Fashion Institute of Technology in New York City sowie am Santa Monica College. Beilke spricht neben ihrer Muttersprache Englisch auch fließend Deutsch, Mandarin und Kantonesisch.


title: Ankie Beilke

text: In Deutschland erreichte sie 2009 größere Bekanntheit mit der Rolle der "Lee Fu" in Michael Herbigs Kinofilm Wickie und die starken Männer.


title: Ankie Beilke

text: Neben ihrer Arbeit als Schauspielerin ist Ankie Beilke auch als Model erfolgreich. 2017 bekam sie ihr erstes Kind.


title: Johann Friedrich Herbart

text: Johann Friedrich Herbart (* 4. Mai 1776 in Oldenburg (Oldb); † 14. August 1841 in Göttingen) war ein deutscher Philosoph, Psychologe und Pädagoge, der über den deutschen Sprachraum hinaus als Klassiker der Pädagogik gilt. Er begründete den Herbartianismus und die Allgemeine Pädagogik.


title: Johann Friedrich Herbart

text: Der Sohn eines Justizrates begann nach dem Besuch der Oldenburger Lateinschule beim Rektor Johann Siegmund Manso ein Studium der Rechtswissenschaften an der Universität Jena. Sein Großvater war der oldenburgische Pädagoge und Vordenker der Aufklärung Johann Michael Herbart (1703–1768). Unter dem Einfluss Johann Gottlieb Fichtes wechselte er zur Philosophie und Literatur. Nach Distanzierungen zur Philosophie Fichtes und Schellings, der Beschäftigung mit griechischen Klassikern und Mitgliedschaft in der studentischen Gesellschaft der freien Männer brach Herbart 1797 ohne Abschluss sein Studium ab und ging als Hauslehrer zur Familie des Altvogts von Steiger nach Interlaken bei Bern. Hier begann sein Interesse an pädagogischer Arbeit im Rahmen seines Unterrichts mit den drei Söhnen, über die er in Berichten Rechenschaft ablegte. 1798 lernte er Pestalozzi kennen, dessen Konzepte ihn zu einem kritischen Überdenken seiner eigenen pädagogischen Ideen veranlassten.


title: Johann Friedrich Herbart

text: Im Jahr 1800 gab Herbart seine Stellung als Hauslehrer auf und kehrte auf Wunsch der Mutter wegen Zerrüttung der Ehe seiner Eltern nach Oldenburg zurück, um bald einer Einladung seines Freundes Johann Smidt nach Bremen zu folgen. 1802 begann er seine akademische Laufbahn an der Universität Göttingen, wo er seine Promotion und dann auch seine Habilitation in Philosophie abschloss. In Göttingen lehrte er zunächst als Privatdozent und wurde 1805, nach Ablehnung eines Rufes nach Heidelberg, zum außerordentlichen Professor ernannt. In den Jahren 1806 bis 1808 erfolgten bedeutende Veröffentlichungen wie die "Allgemeine Pädagogik, aus dem Zweck der Erziehung abgeleitet", "Hauptpunkte der Metaphysik", "Hauptpunkte der Logik", "Allgemeine praktische Philosophie".


title: Johann Friedrich Herbart

text: 1809 wurde Herbart an die Universität Königsberg als Professor für Philosophie und Pädagogik auf den früheren Lehrstuhl Immanuel Kants berufen, wo er auch an der Reform des Schulwesens in Preußen mitwirkte. Er richtete ein Pädagogium ein, wo er mit etwa zehn Kindern, einigen Studenten und seiner Frau zusammen lebte.


title: Johann Friedrich Herbart

text: In Königsberg begegnete er dem etwa gleichzeitig mit ihm in Königsberg eingetroffenen Wilhelm von Humboldt, dem neuen Chef der Sektion des Kultus und des Unterrichts. Dieser schrieb seinem Lehrer, dem Philologen Friedrich, nach Berlin, an der Universität Königsberg sei wohl bloß Herbart „herauszuheben“ und Goethe ließ er wissen, dass der „neulich aus Göttingen berufene Herbart“ ihm in der Nähe viel besser gefalle als „von ferne in den Rezensionen seiner Bücher“. Herbart wurde Mitglied und Direktor der „Wissenschaftlichen Deputation“, eines Beratungsgremiums der Schulreform, das u. a. neue Lehrpläne entwarf. Auch wurde er 1829 Schulrat und prüfte die Lehramtskandidaten.


title: Johann Friedrich Herbart

text: 1811 heiratete Herbart die aus einer englischen Kaufmannsfamilie stammende Mary Jane Drake. Die Ehe blieb kinderlos. 1813 erschien die erste Auflage des "Lehrbuchs zur Einleitung in die Philosophie", 1816 die erste Ausgabe des "Lehrbuchs zur Psychologie", 1824/1825 die "Psychologie als Wissenschaft, neu gegründet auf Erfahrung, Metaphysik und Mathematik" in zwei Teilen, 1828/1829 die zweiteilige "Allgemeine Metaphysik, nebst den Anfängen der philosophischen Naturlehre".


title: Johann Friedrich Herbart

text: 1833 folgte er einem Ruf zurück an seine alte Wirkungsstätte, die Universität Göttingen, nachdem ihm die Nachfolge Hegels in Berlin nicht anvertraut worden war. Dort publizierte er sein Alterswerk "Umriss pädagogischer Vorlesungen", das 1841 in der 2. Auflage neu ergänzt erschien. 1837 distanzierte sich Herbart als Dekan der Philosophischen Fakultät von den Protestaktionen der „Göttinger Sieben“. Den Hannoverschen Verfassungskonflikt und die Folgen mit Entlassung und Landesverweis für die Kollegen bezeichnete er ein Jahr später als „Göttingische Katastrophe“. Am 14. August 1841 erlag Herbart im Alter von 65 Jahren einem Schlaganfall. Seine letzte Ruhestätte fand er auf dem Albani-Friedhof in Göttingen.


title: Johann Friedrich Herbart

text: Herbart gilt als einer der Begründer der modernen Pädagogik als Wissenschaft. Ausgehend vom Begriff der Bildsamkeit des Menschen versuchte er, Erziehung und Unterricht theoretisch zu untermauern. Herbart gilt als Pionier in der Entwicklung einer auf der Psychologie basierenden systematischen Theorie zum Lernen und Lehren; er entwickelte eine komplexe Methodenlehre, die sogenannte Formalstufentheorie. In seiner am weitesten verbreiteten Form schloss dieses System zunächst vier formale Lehrstufen ein: Klarheit, Assoziation, System und Methode. Tuiskon Ziller (1817–1882), ein bedeutender Herbartianer, setzte diesen Stufen eine weitere voran, die Analyse. Wilhelm Rein (1847–1929) gab den Formalstufen dann deutsche Bezeichnungen: Vorbereitung, Präsentation, Umgang, Verallgemeinerung und Anwendung. Sie waren integriert in ein theoretisches Konzept eines pädagogischen Lehrplans, der derart gestaltet werden sollte, dass Kinder und Jugendliche in ihrem individuellen Lernprozess die wesentlichen Stufen der Lernprozesse „emporsteigen“, die bisher die Menschheit als Gattung erklommen hat. Herbart sah die wesentliche Aufgabe des Lehrers darin, die vorhandenen Interessen des Schülers herauszufinden und sie mit dem Wissen und der Kultur der Menschheit in Beziehung zu setzen, um dem Schüler zu helfen, Teil des zivilisierten Lebens zu werden. Seine Philosophie begründete eine von seinen Schülern in ein strenges Regelwerk umgesetzte Anleitung für den Unterricht, den Herbartianismus, der im 19. Jahrhundert die wissenschaftliche Pädagogik beherrschte.


title: Johann Friedrich Herbart

text: Der Unterschied zwischen Herbarts systematischer Pädagogik (als einer Pädagogik der Selbstentfaltung des Zöglings) einerseits und dem Herbartianismus (als strenges Regelwerk, das dem Zögling wenig Freiraum in der Selbstentfaltung überlässt) andererseits wurde vor allem in der neueren Rezeption verstärkt betont, unter anderem durch Dietrich Benner, der darauf hinwies, dass das strenge Regelwerk des Herbartianismus nicht den ursprünglichen Intentionen Herbarts folgte. Es stand sogar in vielerlei Hinsicht in einem konträren Verhältnis zu Herbarts System. Denn die ursprüngliche Intention Herbarts war, dem Schüler durch Anstoß (Unterstützung) zur Selbstbildung zu verhelfen und ihn nicht durch ein Regelwerk noch präziser in eine vom Lehrer/Erzieher (als Regelvorgeber) vorgegebene Richtung zu "„ziehen“". So erwähnt Herbart in seiner Abhandlung "Die ästhetische Darstellung der Welt als das Hauptgeschäft der Erziehung" (1804):


title: Johann Friedrich Herbart

text: So stellt sich Herbart ausdrücklich gegen einen autoritären Erziehungsstil und auch eine affirmative Pädagogik, aus heutiger Perspektive und ermuntert den Unterricht zu einem Ort, in dem die Schüler durch "„Aufforderung zur Selbsttätigkeit“" (Dietrich Benner) ermuntert werden und ihre charakterliche Entwicklung vollziehen können. Der Lehrer tritt hier in ein Unterstützerverhältnis. Er soll dem Schüler "Anstösse/Denkanstösse" geben. Der eigentliche Lernprozess kann aber nur vom Edukanden (Schüler) selbst vollzogen werden.


title: Johann Friedrich Herbart

text: Der Herbartianismus und die ihn betreffende Kritik beruhten vielerorts auf Irrtümern über Herbarts ursprüngliche Lehre. Diese gewann auf die Pädagogik erst in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts einen nachhaltigen Einfluss. Der Grund für die späte und in diesem Sinne kritische (würdigende) Rezeption von Herbarts originalem System liegt in der Verallgemeinerung von Herbart bzw. restriktiven Verengung des Herbartianismus auf ein rigides Regelwerk.


title: Johann Friedrich Herbart

text: Schon vorher beeinflusste der Herbartianismus jedoch Aspekte der Pädagogik in Europa und den Vereinigten Staaten. Und auch in Hinsicht auf Psychologie und Philosophie wurde Herbarts ursprüngliche Lehre bereits zuvor gewürdigt und seine Erkenntnisse in die jeweiligen Wissenschaften, wenn auch nicht als dominant eigene Strömung, integriert.


title: Johann Friedrich Herbart

text: Herbarts philosophische Arbeiten hatten einen gewissen Einfluss auf den Göttinger Mathematiker Bernhard Riemann, wie sich dessen Exzerpten Herbartscher Werke entnehmen lässt. Wie Riemann selbst schreibt, war er „Herbartianer in Psychologie und Erkenntnistheorie (Methodologie und Eidologie)“, konnte sich aber „Herbarts Naturphilosophie und den darauf bezüglichen metaphysischen Disziplinen (Ontologie und Synechologie) meistens nicht sich anschließen.“ Des Weiteren teilte Riemann mit: „so konnte ich mich den frühesten Untersuchungen Herbart's, deren Resultate in seinen Promotions- und Habilitationsthesen (vom 22. und 23. October 1802) ausgesprochen sind, fast völlig anschließen, musste aber von dem späteren Gange seiner Speculation in einem wesentlichen Punkte abweichen, wodurch eine Verschiedenheit in Bezug auf seine Naturphilosophie und diejenigen Sätze der Psychologie, welche deren Verbindung mit der Naturphilosophie betreffen, bedingt ist.“


title: Johann Friedrich Herbart

text: Nach Herbart ist das Herbartgymnasium in Oldenburg benannt. In Deutschland gibt es zahlreiche "Herbartstraßen".


title: Johann Friedrich Herbart

text: Die Internationale Herbart-Gesellschaft fördert die wissenschaftliche Auseinandersetzung mit Herbarts Philosophie und Pädagogik, hauptsächlich durch Kongresse, die jedes zweite Jahr stattfinden. Die Kongressbeiträge werden veröffentlicht.


title: Dale Midkiff

text: Dale Midkiff hatte seinen ersten Auftritt als Schauspieler 1985 in dem Film "Streetwalkin' – Auf den Straßen". 1986 hatte er eine größere Rolle in dem Film "Dallas – Wie alles begann". Darin spielte er den jungen Jock Ewing. Die erste Hauptrolle folgte 1988 in dem Fernsehfilm "Elvis und ich", einer Biografie über Elvis Presley.


title: Dale Midkiff

text: Midkiff spielte 1989 die Hauptrolle in Stephen Kings Horror-Film "Friedhof der Kuscheltiere". Einige Jahre später verkörperte er den Serienhelden "Darien Lambert" in der Science-Fiction-Fernsehserie "Time Trax – Zurück in die Zukunft". Er ist auch als Gaststar in verschiedenen Fernsehserien zu sehen, darunter in "" und "Criminal Minds".


title: Julia Michaels

text: Julia Michaels (* 13. November 1993 in Davenport, Iowa; eigentlicher Name "Julia Carin Cavazos") ist eine US-amerikanische Popsängerin und Songwriterin.


title: Julia Michaels

text: Julia Michaels wurde in Iowa im Mittleren Westen der USA geboren, aufgewachsen ist sie aber in Santa Clarita in Kalifornien. In ihrer Kindheit schrieb sie Texte und Gedichte, musikalisch stand sie aber im Schatten ihrer älteren Schwester. Mit 16 begleitete sie sie bei Demoaufnahmen und traf dort eine Songwriterin, die sie zum Schreiben von Liedern ermutigte. Ihr Einstieg war die Disney-Serie "Austin & Ally", für die sie einen Song einreichte. Sie arbeitete als Songwriterin für andere Musiker, oft zusammen mit Joleen Belle und Lindy Robbins und später mit Justin Tranter. Einer ihrer ersten Erfolge, an denen sie beteiligt war, war der Song "Miss Movin’ On" von Fifth Harmony, ein Charthit in den USA. Sie schrieb unter anderem für Demi Lovato, Fifth Harmony, Selena Gomez, Gwen Stefani, Hailee Steinfeld, John Legend, Shawn Mendes, Kelly Clarkson und Rita Ora. Auch an "Sorry" von Justin Bieber hatte sie Anteil, das Lied war ein internationaler Tophit und unter anderem in USA und Großbritannien Nummer eins.


title: Julia Michaels

text: 2015 trat sie erstmals auch als Sängerin in Erscheinung, als sie bei Zedd und Jason Derulo als Gastsängerin auf ihren Alben mitwirkte. Im Jahr darauf nahm sie mit dem norwegischen DJ Kygo den Song "Carry Me" auf und stand mit ihm bei der Abschlussfeier der Olympischen Spiele in Rio de Janeiro auf der Bühne. Das Lied kam in Norwegen in die Charts. Anfang 2017 wurde sie vom Billboard-Magazin als "Artist to Watch" genannt, kurz bevor ihre erste eigene Single "Issues" erschien. Sie wurde ein internationaler Charthit und erreichte unter anderem in Norwegen und Australien die Top 5. Am 28. Juli 2017 erschien ihre EP "Nervous System".


title: Trespass (Album)

text: Trespass (engl. für: ‚Übertretung‘, ‚Hausfriedensbruch‘) ist das zweite Studioalbum der britischen Rockband Genesis und das erste für das Label Charisma. Es erschien im Oktober 1970 und ist das einzige Album mit John Mayhew am Schlagzeug. Nach dem Debüt "From Genesis to Revelation" gilt "Trespass" als erstes Progressive-Rock-Album der Band.


title: Trespass (Album)

text: Nach der Veröffentlichung des Debütalbums "From Genesis to Revelation" über Decca Records in Großbritannien beziehungsweise London Records (USA) tourte die Band ein Jahr und arbeitete außerdem an neuen Songs. Sie wurde dann von Charisma Records unter Vertrag genommen. Der Kontakt kam über ihren neuen Produzenten John Anthony. Neu in der Band war außerdem Schlagzeuger John Mayhew. Während des Tourjahres hatte die Band festgestellt, dass es schwierig war die poporientierten akustischen Songs des Debütalbums live angemessen umzusetzen und entschied sich daher für einen eher rockorientierten Klang beim Zweitwerk. Daher mussten auch einige Tracks, die in der Zwischenzeit entstanden waren, verworfen werden. Einige dieser Songs landeten auf einer Kassette für die BBC, die bei einer Aufräumauktion entwendet wurden und später als "Genesis Plays Jackson" ihren Weg in die Auktionshäuser gefunden hatte, bis die Auktion gestoppt wurde. Insgesamt entstanden wohl doppelt so viele Songs, wie letztlich auf dem Album landeten. Einige Demos landeten auf der Kompilation "Archive I – 1967–1975". Die restlichen Songs wurden schließlich im Juni und Juli 1970 innerhalb eines Monats in den Trident Studios in London aufgenommen.


title: Trespass (Album)

text: Kurz nach den Aufnahmen zu Trespass kam es noch im Juli zum Ausstieg von Gitarrist Anthony Phillips. Er litt unter einer besonders schweren Form des Lampenfiebers und war von den mittlerweile zahlreichen Auftritten geschwächt. Zudem gefiel ihm die musikalische Ausrichtung der Gruppe nicht mehr. Mit ihm wurde auch der Interims-Schlagzeuger Mayhew aus der Band entlassen, der sich nie richtig ins Bandgefüge einfügen konnte.


title: Trespass (Album)

text: Das Album wurde am 23. Oktober 1970 veröffentlicht. Während Charisma Records das Album in Großbritannien und Europa herausbrachte, erschien das Album in den Vereinigten Staaten über ABC Records.


title: Trespass (Album)

text: Zwischen dem Debütalbum und "Trespass" ist eine deutliche Weiterentwicklung der Band erkennbar. Obwohl die Band weiterhin noch sehr unerfahren mit der Arbeit im Studio war, hatte auch die Produktion verbessert werden können. Die Band nahm auf 16 statt der vorherigen vier Spuren auf. Ein wachsender Perfektionismus hatte sich in die Band eingeschlichen, wirklich zufrieden waren sie mit dem Album nicht. Für die Fans dagegen handelt es sich bei "Trespass" um das erste „richtige“ Genesis-Album, da hier zum ersten Mal die progressiven Elemente auftraten, für die Genesis in der Ära mit Peter Gabriel bekannt wurden. Auf dem Album dominieren Tony Banks’ Keyboards. Musikalisch hat die Band ihren Stil noch nicht ganz gefunden. Die Texte sind zwar schon anspruchsvoll gehalten, aber noch nicht so stilsicher wie später bei "The Lamb Lies Down on Broadway". An neuen Einflüssen erkennbar sind King Crimson, die ihnen von ihrem Produzenten näher gebracht wurden, sowie Family, Procol Harum und Fairport Convention.


title: Trespass (Album)

text: Von der britischen Musikpresse wurde das Album weitestgehend ignoriert. Der Rolling Stone schrieb einen Verriss, und auch Gordon Fletcher bezeichnete es in der Rückschau als schwaches, langweiliges Album, das Genesis-Fans meiden sollten. Auch im "The New Rolling Stone Album Guide" von 2004 kommt das Album eher schlecht weg, wobei es mit drei Sternen noch vor dem Nachfolger "Nursery Cryme" rangiert. Bruce Eder von Allmusic vergab zwei Sterne. Er lobte zwar die Weiterentwicklung der Band, sagte aber auch, dass die Gruppe noch nicht auf ihrem Höhepunkt angelangt war. Das Potential sei zwar schon zu erkennen, die Ausführung aber noch mangelhaft. Er hob vor allem "The Knife" hervor, den härtesten Track des Albums, der auch am längsten im Set der Band verblieb. Auch Thomas Bambaataa Ghidrah Towers lobte auf Sputnik Music genau diesen Track. Auch er sieht die Schwächen des Albums, sieht aber auch die Stärken und bezeichnet es als sehr gut.


title: Trespass (Album)

text: "Trespass" war kein kommerzieller Erfolg und verfehlte die offiziellen britischen Charts. 1984, im Zuge des Erfolgs von "Illegal Alien" konnte sich das Album auf Platz 98 platzieren. In Belgien war das Album dagegen sehr erfolgreich und erreichte Platz 1 der damals noch inoffiziellen Albencharts.


title: Antenne Deutschland

text: Antenne Deutschland ist ein Joint-Venture der Absolut Digital GmbH & Co. KG und Media Broadcast. Sie ist Betreiberin des 2. DAB+ - Bundesmuxes, der am 5. Oktober 2020 um kurz vor 10 Uhr gestartet ist. Darüber hinaus produziert Antenne Deutschland fünf eigene Programme unter der Dachmarke Absolut Radio. Zusammen mit der Ströer SE & Co. KGaA hat Antenne Deutschland ein Joint-Venture, welches ad.audio heißt. Dieser ist Außen,- und Digitalvermarkter von Ströer und des Digitalradio Anbieters Antenne Deutschland.


title: Antenne Deutschland

text: Obwohl bereits 2017 gegründet, konnte Antenne Deutschland, aufgrund eines Rechtsstreits um die Vergabe der Plattformlizenz, erst Ende 2019 die operative Arbeit aufnehmen. Seitdem befindet sich das Bouquet der Antenne Deutschland im Aufbau. Mit Stand vom 10. Juli 2020 sind bereits 14 von 16 Sendeplätzen vergeben. 6 Programme steuert dabei Absolut Radio selbst bei.


title: Antenne Deutschland

text: Am 17. September 2020 gab Media Broadcast bekannt, dass der Sendestart mit 71 und nicht, wie ursprünglich geplant, 72 Sendestandorten im Oktober 2020 erfolgt. Über diese wird vorwiegend bereits der erste DAB+ Bundesmux (Kanal 5C) verbreitet, damit sollte sichergestellt werden, dass bereits zum Sendestart 67 Millionen Bürger sendetechnisch erreicht werden können. Ein weiterer sukzessiver Ausbau der Reichweite ist geplant. Einige Standorte verzögern sich: Bis Ende 2020 sollen die Standorte Aalen, Bamberg, Bornberg, Ochsenkopf und Trier realisiert werden. Molbergen folgt voraussichtlich im Januar 2021, Schwerin voraussichtlich im April 2021.


title: Antenne Deutschland

text: Am 22. September 2020 gab Antenne Deutschland den 5. Oktober 2020 als Termin für den geplanten Sendestart bekannt. Zudem wurde bekannt, dass nicht alle geplanten Programme bereits zum Sendestart verfügbar sein werden. Einige starten später im Laufe von 2020 oder erst 2021.


title: Antenne Deutschland

text: Am 5. Oktober 2020 gab Antenne Deutschland bekannt, dass bis Jahresende 2020 weitere Programme im Mux starten werden.


title: Antenne Deutschland

text: Am 16. November 2020 wurde bekannt, dass im Dezember 2020 80s80s im Mux der Antenne Deutschland starten soll.


title: Antenne Deutschland

text: Am 20. November 2020 wurde bekannt, dass Radio Nostalgie im Januar 2021 im Mux der Antenne Deutschland starten soll.


title: Antenne Deutschland

text: Am 7. Dezember 2020 startete Radio Nostalgie ohne Ankündigung mit der Aufschaltung eines Testprogramms im Multiplex der Antenne Deutschland, welches tags darauf wieder beendet wurde.


title: Antenne Deutschland

text: Am 17. Dezember 2020 wurde bekannt, dass Sportradio Deutschland, rechtzeitig zur Fußball-EM und den Olympischen Spielen, Mitte 2021 im Mux der Antenne Deutschland starten wird. Ebenfalls angekündigt wurde der Start eines weiteren Programms von Klassik Radio. Klassik Radio Movie soll am 1. Februar 2021 auf Sendung gehen.


title: Antenne Deutschland

text: Am 20. Dezember 2020 startete dpd - Drivers Pop Delivery Radio ohne Ankündigung einen Testbetrieb via Internet-Stream. Zeitgleich wurde bekannt, dass der Sendestart im Mux der Antenne Deutschland am 1. Januar 2021 erfolgen soll.


title: Antenne Deutschland

text: Am 28. Dezember 2020 erfolgte die dauerhafte Aufschaltung der im Testbetrieb befindenden Programme Radio Nostalgie und dpd - Drivers Pop Delivery Radio im Mux der Antenne Deutschland.


title: Antenne Deutschland

text: Im Rahmen seines seit Anfang Dezember 2020 laufenden Testbetriebs startete Radio Nostalgie am 29. Dezember 2020 seine Verbreitung via


title: Antenne Deutschland

text: Internet. Zudem wurden div. Genre-Streams aufgeschaltet. Am 4. Januar 2021 startet der Sender dann via DAB+ in den Regelbetrieb.


title: Antenne Deutschland

text: Mit dem Beginn des Jahres 2021 ist dpd - Drivers Pop Delivery Radio vom Testbetrieb in den Regelbetrieb übergegangen. Eine durchgängige Moderation des Regelprogramms soll am 4. Januar 2021 starten.


title: Antenne Deutschland

text: Mit Beginn des 4. Januar 2021 ist Radio Nostalgie in den Regelbetrieb übergegangen. Um kurz nach Mitternacht ging das finale Sounddesign auf Sendung, auch die Zusammenstellung der Playlist hat sich geändert.


title: Antenne Deutschland

text: Kurz nach Mitternacht ist am 1. Februar 2021 Klassik Radio Movie im DAB+-Mux der Antenne Deutschland auf Sendung gegangen.


title: Antenne Deutschland

text: Am 3. Februar 2021 wurde bekannt, dass das geplante Heimwerkerprogramm "Profi Radio" nicht auf Sendung gehen wird. Der Veranstalter Store Media, eine Tochter von Radio P.O.S., begründet den Rückzug mit der SARS-Cov2-Pandemie.


title: Antenne Deutschland

text: Am 8. Februar 2021 wurde bekannt. dass JOKE FM ebenfalls den Vertrag mit der Antenne Deutschland beendet hat.


title: Antenne Deutschland

text: Am 24. Februar 2021 wurde bekannt, dass die Teutocast aus Leipzig neben Sportradio Deutschland im Sommer 2021 auch ein Programm für Frauen starten möchte und dafür eine Rundfunklizenz beantragt hat. Der Sendername lautet herFunk. Er ersetzt im Mux der Antenne Deutschland Joke FM.


title: Antenne Deutschland

text: Am 15. April 2021 wurde bekannt, dass die Programme Absolut HOT, Absolut TOP, Absolut Bella und Absolut Oldie Classics ab sofort in den bei Antenne Deutschland angesiedelten neuen Studios in München-Garching produziert werden. Zeitgleich wurde angekündigt, dass es in Kürze weitere Infos zu den noch offenen 2 Programmplätzen von Absolut Radio im DAB+-Mux der Antenne Deutschland geben soll.


title: Antenne Deutschland

text: Am 26. April 2021 wurde bekannt, dass der Sender der herFunk GmbH in "Femotion Radio" umbenannt wurde.


title: Antenne Deutschland

text: Am 12. Mai 2021 wurde Femotion Radio im Mux der Antenne Deutschland dauerhaft aufgeschaltet. Das Regelprogramm beginnt am 13. Mai 2021.


title: Antenne Deutschland

text: Am 27. Mai 2021 wurde Sportradio Deutschland im Mux der Antenne Deutschland dauerhaft aufgeschaltet. Das Regelprogramm beginnt am 29. Mai 2021.


title: Antenne Deutschland

text: Am 30. September 2021 gab Antenne Deutschland den Start von AIDAradio am 4. Oktober 2021 bekannt. Es erfolgte am selben Tag eine Aufschaltung im Mux der Antenne Deutschland. AIDAradio sendete seitdem ein unmoderiertes Testprogramm. Am 4. Oktober 2021 startete um 8 Uhr der Regelbetrieb.


title: Antenne Deutschland

text: Den letzten freien Sendeplatz im Multiplex belegte Absolut Germany. Ab 1. April 2022 wurde das Programm aufgeschaltet, Sendestart war dann am 4. April 2022 um 6:00 Uhr morgens.


title: Antenne Deutschland

text: Da zum Sendestart keine bundesweit einheitliche Frequenz zur Verfügung steht, erfolgt die Verbreitung über 4, regional unterschiedliche,


title: Antenne Deutschland

text: Unten stehende Tabelle gibt einen Überblick über die jeweiligen Koordinierungen. Langfristig wird eine bundesweit einheitliche Frequenz


title: Restitution von Raubkunst

text: Restitution von Raubkunst aus der Zeit des Nationalsozialismus ist die versuchte Wiederherstellung von Eigentumsverhältnissen an Kunstwerken, die während der NS-Zeit geraubt wurden, durch Rückgabe oder Entschädigung an die ehemaligen Eigentümer oder deren Erben. Der Begriff Raubkunst bezeichnet dabei einen "„verfolgungsbedingten Verlust“", von dem vor allem Juden und als Juden Verfolgte betroffen waren, sei es innerhalb des damaligen deutschen Reichs von 1933 bis 1945 oder in einem der von der Wehrmacht während des Zweiten Weltkriegs besetzten Gebiete.


title: Restitution von Raubkunst

text: In einer Stellungnahme vor dem "House Banking Committee" in Washington im Februar 2000 wurde unter Berücksichtigung der Problematik konkreter Zahlenangaben vermutet, dass etwa 600.000 Kunstwerke zwischen 1933 und 1945 von Deutschen gestohlen, enteignet, beschlagnahmt oder geraubt wurden: 200.000 innerhalb von Deutschland und Österreich, 100.000 in Westeuropa und 300.000 in Osteuropa. Mit Ende des Zweiten Weltkrieges wurden durch die alliierten Besatzungsmächte eine große Anzahl geraubter Kunstwerke aufgefunden, sichergestellt und an die jeweiligen Ursprungsländer restituiert. Dennoch gelangten viele Kunstwerke mit ungeklärter Herkunft in den internationalen Kunsthandel und in öffentliche Sammlungen. Die Zahl der nicht an die rechtmäßigen Eigentümer zurückgegebenen und unter Umständen noch identifizierbaren Kunstwerke, die weltweit verstreut in öffentlichen Sammlungen und Privatbesitz vermutet werden, wird auf bis zu 10.000 geschätzt.


title: Restitution von Raubkunst

text: Mit der sogenannten Washingtoner Erklärung stimmten 44 Staaten 1998 einem unverbindlichen internationalen Reglement zu, wonach diese Staaten sich verpflichten, für das Auffinden und die Rückgabe von Raubkunst zu sorgen. Seitdem wurden weit über tausend Gemälde und Kunstobjekte aus etwa 20 Staaten an die Eigentümer oder ihre Erben restituiert.


title: Restitution von Raubkunst

text: Der Begriff "Restitution" geht zurück auf das lateinische Verb . Er ist seit dem 19. Jahrhundert im Völkerrecht verankert mit dem Grundsatz der Unverletzlichkeit des Privateigentums in kriegerischen Auseinandersetzungen.


title: Restitution von Raubkunst

text: Im juristischen Bereich bedeutet er die Wiederherstellung einer Rechtslage (hier dem Recht an Eigentum), die durch völkerrechtliches Unrecht gestört wurde.


title: Restitution von Raubkunst

text: Die Rückgabe des geraubten Guts ("restitutio in integrum") ist dabei die einfachste Form der Wiederherstellung des Rechtsfriedens. Dem nachgeordnet sind der Tausch mit etwas Gleichwertigem ("restitution in kind"), im Ursprung ein gegenständlicher, in der Praxis oft mit Geld, oder die Entschädigung für den Verlust, wenn eine Wiederherstellung unmöglich ist. Im Kontext von Kulturgütern, bezeichnet Restitution die Rückgabe, beispielsweise von illegal ausgeführten und gehandelten Kulturgütern, und im Fall von NS-Raubkunst, die Rückgabe von verfolgungsbedingt entzogenen Kulturgütern.


title: Restitution von Raubkunst

text: Mit Ende des Zweiten Weltkrieges fanden die alliierten Besatzungsmächte in Bezug auf die geraubten Kunst- und Kulturgüter eine schwer überschaubare Situation vor:


title: Restitution von Raubkunst

text: Die Probleme der Restitution wurden von Anbeginn durch den Kalten Krieg und die Grenzziehung zwischen Ost und West verschärft. Die aufgefundenen 5 Millionen Kulturgüter in den 1.500 Depots in Deutschland und Österreich verteilten sich auf 2,5 Millionen in der amerikanisch besetzten Zone, 2 Millionen in der sowjetischen Zone und 500.000 Objekte in den übrigen Gebieten.


title: Restitution von Raubkunst

text: Zwischen 1945 und 1950 restituierten die Amerikaner und Briten 2,5 Millionen Kulturgüter. Von 1944 bis 1947 überführten die Sowjets aus der von ihnen besetzten Zone 1,8 Millionen Kulturgüter in ihr eigenes Land, davon restituierten sie zwischen 1955 und 1958 an die DDR und andere Warschauer Pakt Staaten etwa 1,5 bis 1,6 Millionen Güter. Einzelne Bestände wurden zwischen den Ost- und Westmächten gegebenenfalls ausgetauscht, so zum Beispiel in Thüringen einlagernde Kunstwerke, die aus Frankreich kamen, und in Baden-Württemberg aufgefundene Kunstschätze aus Polen. Da aber all diese Konvolute durchmischt waren mit Objekten verschiedener Herkunft, waren die Eigentumsverhältnisse oft kaum noch nachvollziehbar. Der nach wie vor in Russland verbliebene Bestand aus deutschem Eigentum ist Inhalt zahlreicher völkerrechtlicher Auseinandersetzungen und wird oft als Synonym für „Beutekunst“ angesehen.


title: Restitution von Raubkunst

text: Der größte Teil der aufgefundenen Kunstwerke befand sich in Bayern und damit in der amerikanisch besetzten Zone. So waren es die Amerikaner, die die Grundsätze der Rückgaben prägten. Das Gefundene wurde zunächst in so genannten „Collecting Points“ gesammelt und vorsortiert. Aus den örtlichen Gegebenheiten ergab es sich, dass im ehemaligen "Verwaltungsbau der NSDAP" und im "Führerbau" am Königsplatz in München der bedeutendste Sammelpunkt für Raubkunst, der „Central Collecting Point“ entstand. Hier wurden aus den drei westlichen Zonen aus etwa 600 Auslagerungsdepots Kunstwerke eingeliefert, zentral erfasst und registriert, Herkunft und Eigentumsverhältnisse, soweit möglich, festgestellt und anschließend restituiert. Mit in diesen Bestand eingeflossen sind die Kunstwerke, die für das „Führermuseum“ in Linz vorgesehen waren und Werke aus der Sammlung Hermann Göring. Von August 1945 bis Mai 1951 konnten vom Münchener Collecting Point 250.000 der aufgefundenen Kunstwerke herausgegeben werden. Insgesamt wurden in dieser Zeit 463.000 Gemälde zurückgeführt. Bei der "inneren Restitution", also bei den Rückgaben innerhalb Deutschlands, ging es vor allem um die Rückführung des tatsächlichen Eigentums an die Museen, soweit dieses von Raubkunst zu unterscheiden war. Mit der "äußeren Restitution" wurden Kunstwerke in die Länder zurückgeführt, aus denen sie geraubt worden waren. Es wurde ausschließlich treuhänderisch an Staaten restituiert; Privatpersonen konnten keine Ansprüche anmelden. Danach oblag es den jeweiligen Verwaltungen, die Werke an die ehemaligen Eigentümer zurückzugeben beziehungsweise über den weiteren Umgang zu entscheiden. In vielen Fällen haben die Regierungen der Staaten die Kunstwerke ungeachtet ihrer Herkunft in die eigenen Sammlungen aufgenommen, teilweise auch in späteren Jahren verkauft. Daraus sind bis zum heutigen Tage sehr verschiedene länderspezifische Probleme und Rechtssituationen entstanden.


title: Restitution von Raubkunst

text: Das Beschädigen, Zerstören und Rauben von Kulturgütern im Krieg, seit jeher in kriegerischen Auseinandersetzungen praktiziert, wurde erstmals durch die Haager Landkriegsordnung (HLKO) von 1907 geächtet. Die HLKO ist eine umfassende völkerrechtliche Vereinbarung zwischen den unterzeichnenden Staaten. Die deutsche Kriegsführung im Zweiten Weltkrieg zeigte deutlich die geringe Wirkung des Völkerrechts. Die Alliierten betonten in der Londoner Erklärung vom 5. Januar 1943, dass auf der Grundlage des Plünderungsverbots aus Artikel 56 HKLO „jede Übertragung und Veräußerung von Eigentum […] für nichtig erklärt werden wird“. Die gegenseitigen Rückgabeansprüche der Staaten basierten auf ebendieser Regelung.


title: Restitution von Raubkunst

text: Der Raub des Eigentums der Juden und als Juden Verfolgten wurde mit dem IMT-Statut (London Charter of the International Military Tribunal) von 1945 als Verbrechen gegen die Menschlichkeit im völkerrechtlichen Sinne bestimmt. Die Planmäßigkeit des nationalsozialistischen Kunstraubs zielte nicht nur auf die physische, sondern auch auf die ethnisch-kulturelle Vernichtung und sollte durch die eigene Ordnung ersetzt werden. „Die innere Gesinnung des Täters (mens rea), der die Ausrottung einer anderen ethnischen Gruppe in physischer wie aber auch kultureller Hinsicht anstrebt, bildet das Bindeglied zwischen der physischen Vernichtung und der an sich sonst nicht als so verwerflich anzusehenden Wegnahme von Eigentums- und Vermögenswerten. […] Aus diesem Grunde ist die Wegnahme von Kunstgegenständen, welche Eigentum eines Mitglieds einer ethnischen Gruppe ist, die im Ganzen vernichtet werden soll, als ein Verbrechen gegen die Menschlichkeit zu werten.“


title: Restitution von Raubkunst

text: Privatpersonen hatten in der Regel auf völkerrechtlicher Basis keinen direkten und unmittelbaren Anspruch gegenüber einem Staat. Die Rückgabegesetzgebung findet daher ihren Platz in den Regelungen öffentlich-rechtlicher Ansprüche, also die eines Anspruchsstellers gegenüber dem Staat, sowie in der Ausgestaltung der zivilrechtlichen Grundlagen, also dem Rechtsverhältnis der Bürger gegeneinander oder gegen juristische Personen.


title: Restitution von Raubkunst

text: Nach dem Krieg wurden in Frankreich, den Niederlanden, Österreich und weiteren Ländern so genannte Nichtigkeitsgesetze erlassen, die – der Londoner Erklärung von 1943 entsprechend – grundsätzlich regelten, dass Rechtsgeschäfte, die verfolgte Personengruppen während der Besatzungszeit betrafen, unwirksam sind. In den drei westdeutschen Besatzungszonen hingegen wurde keine generelle Unwirksamkeitsregelung ausgesprochen. Die deutsche Verwaltungsbürokratie, insbesondere die personell unverändert besetzten Finanzbehörden, argumentierte, dass Vermögensverluste während der Verfolgung und Enteignung aufgrund von Gesetzen und Verordnungen formaljuristischen Bestand hätten und rechtswirksam abgeschlossen worden seien. Entgegen dieser Haltung wurden die Grundlagen der rechtlichen Rückerstattungsregeln durch die westlichen Alliierten geschaffen.


title: Restitution von Raubkunst

text: Das amerikanische Militärregierungsgesetz Nr. 59 vom 10. November 1947 regelte umfassend die Rückerstattung des aus rassischen, religiösen und politischen Gründen entzogenen Eigentums und prägte "Rechtsgrundsätze", die bis heute, zum Beispiel bei der Umsetzung der "Washingtoner Erklärung", herangezogen werden. Sie basieren auf der Grundlage der vorangestellten gesetzlichen Vermutung, dass jedes Rechtsgeschäft, das ein Verfolgter nach dem 30. Januar 1933 getätigt hat, ein verfolgungsbedingter Vermögensverlust ist, und enthielten damit eine Umkehr der bürgerlich-rechtlichen Beweislastregel. Nach dem Stichtag (15. September 1935 – Datum der Nürnberger Gesetze) konnten grundsätzlich alle Rechtsgeschäfte angefochten werden, da eine Zwangslage der Veräußerers angenommen werden konnte.


title: Restitution von Raubkunst

text: Im öffentlichen Recht, also gegenüber dem Staat, konnten Anträge auf Wiedergutmachung gestellt werden. Dazu galt in den westlichen alliierten Zonen jeweils eine Anmeldefrist von zwölf Monaten ab Inkrafttreten des Gesetzes. Sie fand vor allem bei immobilen Vermögenswerten Anwendung, konnte aber schon allein wegen ihrer kurzgefassten, begrenzten Zeit von vielen Geschädigten nicht in Anspruch genommen werden. Für die Rückerstattung von Kunstwerken waren die Regelungen weitgehend bedeutungslos, da in den wenigsten Fällen bekannt war, wo sich die Gemälde und anderen Werke befanden. In der sowjetischen Zone gab es keine entsprechenden Rückerstattungsregeln; es gab lediglich einzelne Rückgaben auf Betreiben von Betroffenen.


title: Restitution von Raubkunst

text: In den Fällen des "„Eigentumsverlustes durch Verkauf“" gilt, dass als Raub nicht nur die "Wegnahme", sondern auch die "Weggabe" zu verstehen ist, da unter dem Druck der Verfolgung, durch diskriminierende Steuererhebungen, Berufsverbote und Vermögensentzug, die Menschen gezwungen waren, ihre Habe zu verkaufen, um Lebensunterhalt oder Emigration unter den sich stetig verschlechternden Bedingungen zu finanzieren. Im Streitfall musste also der neue Besitzer eines zuvor im jüdischen Eigentum stehenden Guts belegen,


title: Restitution von Raubkunst

text: Diese Verfahrensgrundsätze trugen dem Umstand Rechnung, dass die von den Nationalsozialisten Verfolgten in der Regel während ihrer Verfolgung alle relevanten Beweise verloren hatten.


title: Restitution von Raubkunst

text: Mit vielfältigen gesetzlichen Verordnungen und Regelungen legitimierten die Nationalsozialisten während ihrer Herrschaft die Beschlagnahmen und Enteignungen, den "„Eigentumsverlust durch staatlich-hoheitliches Handeln“". Durch den Kontrollrat der Alliierten wurden von 1945 bis 1947 zahlreiche Gesetze aufgehoben, so mit dem Kontrollratsgesetz Nr. 1 vom 20. September 1945: das Reichsbürgergesetz, die Verordnung über die Anmeldung des Vermögens von Juden, das Gesetz zur Wiederherstellung des Berufsbeamtentums, das Gesetz über die Zulassung zur Rechtsanwaltschaft und einige weitere. Doch die bloße Aufhebung der Gesetze war in vielen Fällen nicht ausreichend. In der rechtstheoretischen Auseinandersetzung wurde von dem Rechtsphilosophen Gustav Radbruch 1946 die These geprägt, dass zwischen dem positiven Recht und der Gerechtigkeit immer dann und nur dann gegen das Gesetz und für die materielle Gerechtigkeit zu entscheiden sei, wenn das fragliche Gesetz entweder als „unerträglich ungerecht“ anzusehen ist oder das Gesetz die im Begriff des Rechts grundsätzlich angelegte Gleichheit aller Menschen aus Sicht des Interpreten „bewusst verleugnet“. Aus dieser so genannten Radbruchschen Formel haben sich für die rechtliche Geltung der nationalsozialistischen Gesetze drei Einordnungsschemen entwickelt:


title: Restitution von Raubkunst

text: Bezogen auf die Rückerstattung von geraubten jüdischen Eigentum war es bedeutend, dass bestimmte Gesetze als nichtig erklärt wurden. Doch erst am 14. Februar 1968 urteilte das Bundesverfassungsgericht, dass mit der „11. Verordnung zum Reichsbürgergesetz vom 25. November 1941“ der Widerspruch zur Gerechtigkeit ein so unerträgliches Maß erreicht hat, dass sie von Anfang an als nichtig angesehen werden muss. Damit waren zumindest in der Rechtsprechung die Beschlagnahmen des Hab und Guts der Verfolgten anlässlich der Deportationen als "unerträglich" ungerecht verurteilt worden.


title: Restitution von Raubkunst

text: Von den 20.000 Kunstwerken, die 1937 im Zuge der Aktion „Entartete Kunst“ beschlagnahmt wurden, war der überwiegende Teil zuvor im Besitz der betroffenen Museen und damit das Eigentum der „Öffentlichen Hand“. Das 1938 erlassene Gesetz über Einziehung von Erzeugnissen entarteter Kunst (Einziehungsgesetz) wurde nicht vom Kontrollrat aufgehoben, sondern bestand bis 1968 und trat erst infolge der Nichtaufnahme in die Sammlung des Bundesgesetzblatts außer Kraft. Die rechtliche Argumentation für die Beibehaltung des bestehenden Zustands lief darauf hinaus, dass das Deutsche Reich Eigentümer der Kunstwerke war und diese gemäß der Eigentümerrechte auch verkaufen konnte; die Verkaufsgeschäfte behielten somit ihre Gültigkeit. Im September 1948 folgte der Denkmal- und Museumsrat Nordwestdeutschlands dieser Auffassung und beschloss, um den Rechtsfrieden zu wahren, keine Rückforderungen zu stellen. Allerdings gilt der größte Teil der beschlagnahmten Kunstwerke als verschollen, prominentes Beispiel ist Franz Marcs "Der Turm der blauen Pferde".


title: Restitution von Raubkunst

text: Anders gelagert ist jedoch die Bewertung der aus Privatbesitz stammenden Gemälde, die 1937 als „Entartete Kunst“ beschlagnahmt worden waren, wie die 13 Bilder der Kunsthistorikerin Sophie Lissitzky-Küppers, die diese dem Provinzialmuseum Hannover als Leihgaben anvertraut hatte oder die Sammlung der Witwe Frieda Doering, die dem Städtischen Kunstmuseum Stettin überlassen war. Die Erben von Frieda Döring klagten nach dem Krieg auf der Grundlage der alliierten Rückerstattungsanordnung auf Rückgabe beziehungsweise Entschädigung. Die Klage wurde 1965 und 1967 von den Rückerstattungsgerichten abgewiesen, da in der damaligen Rechtsprechung die Meinung vorherrschte, die entschädigungslose Enteignung der Bilder sei kein Unrecht, das nach den Rückerstattungsgrundsätzen zum verfolgungsbedingten Verlust zu beurteilen sei, da die Sammlerin selbst nicht verfolgt worden war. Die Beschlagnahme der Kunstwerke aus dem Eigentum der Frieda Döring sei aufgrund einer allgemeinen weltanschaulichen Kampagne des NS-Regimes erfolgt und stünde in keinem unmittelbaren Zusammenhang mit ihrer Person.


title: Restitution von Raubkunst

text: Im rechtlichen Diskurs der Folgejahre wurde diese Auffassung hinterfragt und von vielen Juristen die Anwendung der Radbruchschen Formel und die Erklärung der Nichtigkeit des Einziehungsgesetzes vorgeschlagen, da dieses Gesetz eine politisch-weltanschauliche Diffamierungskampagne festschrieb, die die seelische Vernichtung der Künstler zum Ziel hatte.


title: Restitution von Raubkunst

text: Im Verfahren des Erben Sophie Lissitzky-Küppers gegen das Lenbachhaus in München auf Herausgabe des Gemäldes von Paul Klee "Sumpflegende" kam es zu einer Bestätigung dieser Auffassung. Mit der Entscheidung vom 8. Dezember 1993 urteilte das Landgericht München, dass das Einziehungsgesetz zumindest für die aus Privatbesitz stammenden Kunstwerke als nichtig anzusehen ist. Die Klage wurde dennoch abgewiesen und das Bild nicht restituiert, da das Gericht entschied, dass die absolute Verjährungsfrist von dreißig Jahren abgelaufen war, ungeachtet der Tatsache, dass Sophie Lissitzky-Küppers die Sowjetunion nicht verlassen konnte.


title: Restitution von Raubkunst

text: Die Alliierten legten 1952 mit dem Überleitungsvertrag die Restitutionen in deutsche Verantwortung unter den Vorgaben, dass sich die Bundesrepublik Deutschland verpflichtete, diejenigen Personen, die aus rassischen, politischen oder religiösen Gründen verfolgt worden waren, wirksam zu entschädigen. Im Rahmen der daraus folgenden Wiedergutmachungspolitik wurden eine Reihe von Gesetzen erlassen, die die Rückgaben von Eigentum und die Entschädigung der Verfolgten behandelte:


title: Restitution von Raubkunst

text: In der DDR fanden fast keine Rückerstattungen statt, da nach der damaligen Geschichtsschreibung „die faschistische Machtübernahme durch die Monopolkapitalisten verursacht und die Arbeiterklasse missbraucht“ worden war und nun nicht zur Verantwortung zu ziehen sei. Dementsprechend gab es auch keine gesetzliche Regelung.


title: Restitution von Raubkunst

text: Sowohl die alliierten Maßnahmen wie auch die Restitutionen der Bundesrepublik Deutschland in den 1950er und 1960er Jahren werden – insbesondere bezogen auf den nationalsozialistischen Kulturgutraub – als unzureichend angesehen. In der Praxis wurden in der Nachkriegszeit nur wenige Kunstwerke „im Innern“ restituiert. Die Rückerstattungsgesetze mit ihren knappen Fristen griffen zu kurz. Auch lebten von den ehemaligen Eigentümern nur wenige noch in Deutschland. Viele waren ermordet worden, die Überlebenden emigriert, Familien auseinandergerissen. Das Problem war zudem, dass der Verbleib vieler Kunstwerke nicht bekannt war – und oft bis heute nicht bekannt ist. Auch Uneinsichtigkeit, fehlendes Schuldbewusstsein und der Unwille der neuen Besitzer das geraubte Gut zurückzugeben, spielten eine nicht unerhebliche Rolle.


title: Restitution von Raubkunst

text: Überaus deutlich wird dies im Fall der Witwe Elisabeth Gotthilf, deren Gemälde von Leopold von Kalckreuth „Die drei Lebensalter“ im März 1938 bei der Beschlagnahme ihrer Wohnung in Wien als jüdisches Umzugsgut „verwertet“ wurde. 1941 gelangte das Bild mit unbekannter Provenienz an die Bayerischen Staatsgemäldesammlungen und wurde dort zunächst kriegsbedingt, später wegen mangelnder Ausstellungsfläche im Depot gelagert. Elisabeth Gotthilf suchte nach dem Krieg erfolglos nach ihrem verlorenen Gemälde; erst 1970 konnte es die Familie in München ausfindig machen. Ihr Rückgabeantrag wurde abgelehnt mit dem Hinweis, dass alle Fristen für die Anmeldung des Anspruchs abgelaufen seien.


title: Restitution von Raubkunst

text: Ab Ende der 1960er Jahre war man bestrebt, einen Schlussstrich unter das Thema zu ziehen, wie es mit dem BEG-Schlussgesetz deutlich zum Ausdruck kam. Spätestens nach Ablauf der dreißigjährigen Verjährungsfrist nach dem Bürgerlichen Gesetzbuch galt die Rückerstattung jüdischen Eigentums als abgeschlossenes Thema.


title: Restitution von Raubkunst

text: Mit der deutschen Wiedervereinigung 1990 änderte sich die Situation. In der öffentlichen Diskussion, erwachsen aus der Forderung nach Rückerstattungen von sozialisiertem Eigentum, entstand eine neue Debatte um den zuvor nur noch wenig beachteten Raub des Eigentums der Verfolgten und Ermordeten im Nationalsozialismus. Zum 29. September 1990 wurde durch das noch bestehende DDR-Parlament das Vermögensgesetz erlassen mit dem Ziel, die Eigentumsverluste seit 1945 rückgängig zu machen. Auf Druck jüdischer Organisationen ergänzte man dieses Gesetz dahingehend, dass auch Eigentumsverluste aus rassischen, politischen, religiösen oder weltanschaulichen Gründen in der Zeit zwischen 1933 und 1945 in die Restitution mit einzubeziehen waren. Damit sollten die im Rahmen der Zwei-plus-Vier-Verhandlungen im September 1990 von Deutschland übernommenen Wiedergutmachungsverpflichtungen des alliierten Rückerstattungsrechts erfüllt werden.


title: Restitution von Raubkunst

text: Mit dem Bekanntwerden der Deponierung von Versicherungsguthaben und Raubgold aus ehemals jüdischem Besitz in Schweizer Banken bekam die Diskussion auf internationaler Ebene weitere Brisanz. Als am 1. Januar 1998 bei einer großen Retrospektive-Ausstellung im Museum of Modern Art (MoMA) New York zwei Gemälde von Egon Schiele, beides Leihgaben des Leopold Museums in Wien, im Auftrag der Erben ehemaliger jüdischer Eigentümer beschlagnahmt wurden, lenkte dies die öffentliche Aufmerksamkeit auf das Thema der nicht vollzogenen Restitution von NS-Raubkunst.


title: Restitution von Raubkunst

text: Das erste betroffene Gemälde, Schieles "Tote Stadt III" aus dem Jahr 1911, stammte aus der Sammlung des im KZ Dachau an Tuberkulose verstorbenen Wiener Kabarettisten Fritz Grünbaum. Vermutlich nahm die Schwester seiner ebenfalls ermordeten Frau das Bild 1938 auf ihrer Flucht mit in die Schweiz und veräußerte es dort. Über weitere Verkaufsstationen gelangte es 1960 in den Besitz des Wiener Kunstsammlers Rudolf Leopold, nach dessen Stiftung es seit 2001 zum Bestand des Museums gehört. Vor Beendigung der Ausstellung hatten nun die in den USA lebenden Erben Fritz Grünbaums nach amerikanischem Recht die Herausgabe verlangt. Im Mai 1998 wurde die Beschlagnahme-Anordnung wieder aufgehoben, da das Bild unter „freiem Geleit“ nach dem Arts and Cultural Affairs Law (Gesetz über Kunst- und Kulturangelegenheiten) nach New York gekommen war und es so auch konsequent zurückzuschicken sei. Es befindet sich seither wieder in Wien.