title: Nursel Köse

text: Ihren ersten Auftritt auf der Leinwand hatte sie 1988 in Hark Bohms Film "Yasemin". In Buket Alakuş’ preisgekröntem Kinofilm "Anam" (2001) spielte sie eine Hauptrolle. Danach folgten Rollen in den Filmen "Savannah", "Kebab Connection" und "Eine andere Liga". Sie hatte Gastrollen u. a. in Serien wie "Türkisch für Anfänger", "Die Familienanwältin", "Abschnitt 40", "Soko Köln" sowieso im Hamburger "Tatort" mit Mehmet Kurtuluş. 2007 spielte sie in Fatih Akıns Spielfilm "Auf der anderen Seite", der bei den Wettbewerben der 60. Filmfestspiele von Cannes und der 44. Internationalen Filmfestspiele von Antalya (Türkei) mehrere Preise gewann und offizieller deutscher Beitrag für die Oscar-Verleihung 2007 war. Für ihre Rolle der „Yeter“ erhielt sie beim 44. Filmfestival in Antalya, beim Internationalen Filmfestival in Ankara und dem Yesilçam-Filmfestival in Istanbul jeweils den Preis für die beste Darstellerin in einer Nebenrolle. 2009 kam ihr Kinofilm "Die Fremde" von Feo Aladağ in die deutschen Kinos. Sie war in der zweiten Folge von "Mordkommission Istanbul" zu sehen. 2009 drehte Köse auch in der Türkei mit Regisseuren wie Semir Aslanyürek ("Yedi Avlu") und spielt in Erfolgsserien wie "Kavak Yelleri", "Kalpsiz Adam" und "Kış Masalı" und "Kötü Yol". 2012 drehte sie den Kinofilm "300 Worte Deutsch" (Regie: Züli Aladag), 2013 folgten die Kinofilme "Kuzu" von Kutluğ Ataman und "Kafkas" von Erhan Güleryüz.


title: Nursel Köse

text: Nursel Köse schreibt auch Hörspiele, die unter anderem vom Westdeutschen Rundfunk realisiert wurden, so "Die Ameisenfrau" (1997), "Der Schlangenbrunnen" (2000) und "Der verbannte Vogel" (2008). In den 1990er Jahren veröffentlichte sie den Lyrikband "Der Liebe zum Trotz" sowie Lyrik und Kurzprosa in der Zeitschrift Ütopya (Piya Verlag İstanbul),


title: Drude-Theorie

text: Die Drude-Theorie (auch Drude-Modell, nach Paul Drude, veröffentlicht um 1900) ist eine klassische Beschreibung des Ladungstransports durch ein externes elektrisches Feld in Metallen oder verallgemeinert durch freie Elektronen in Festkörpern. Bei Betrachtung von elektrischen Wechselfeldern (damit auch Licht) wird auch die Bezeichnung Drude-Zener-Theorie bzw. -Modell (nach Clarence Melvin Zener) verwendet.


title: Drude-Theorie

text: Mit dem Drude-Modell konnte erstmals das ohmsche Gesetz erklärt werden, wenn auch der mit diesem Modell berechnete Widerstandswert etwa sechsmal größer ist als der wahre (gemessene) Widerstandswert des jeweiligen Materials. Grund dafür ist, dass tatsächlich aufgrund quantenstatistischer Vorgänge mehr Elektronen zur Verfügung stehen, da die Fermi-Energie erreicht wird.


title: Drude-Theorie

text: Die Drude-Theorie wurde 1905 von Hendrik Antoon Lorentz erweitert und 1933 von Arnold Sommerfeld und Hans Bethe um die Ergebnisse der Quantenmechanik ergänzt.


title: Drude-Theorie

text: Im Drude-Modell wird ein elektrischer Leiter als Ionenkristall betrachtet, in dem sich die Elektronen frei bewegen können, ein Elektronengas bilden und so verantwortlich für die Stromleitung sind. Der Begriff Elektronengas rührt von der Ähnlichkeit dieser Theorie zur kinetischen Gastheorie her: Herrscht im Inneren des Leiters nämlich "kein" elektrisches Feld, so verhalten sich die Elektronen wie Gasteilchen in einem Behälter.


title: Drude-Theorie

text: Durch ein äußeres elektrisches Feld formula_1 erfahren die freien Elektronen im Leiter eine Kraftwirkung formula_2 und werden beschleunigt, jedoch nicht kontinuierlich. Wäre dies so, dann dürften der Widerstand und die Stromstärke nicht konstant sein und das ohmsche Gesetz würde somit nicht gelten. Nach kurzer Zeit stellt sich jedoch ein Gleichgewicht ein, bei dem die mittlere Geschwindigkeit des Elektrons und damit der elektrische Strom proportional zur Feldstärke ist.


title: Drude-Theorie

text: Dies wird vom Drude-Modell dadurch erklärt, dass das Elektron mit einem Gitterion zusammenstößt und abgebremst wird. Dieser Vorgang wird phänomenologisch durch eine mittlere Stoßzeit formula_3 zwischen zwei Kollisionen beschrieben. Mit steigender Temperatur "sinkt" die mittlere Stoßzeit und damit auch die elektrische Leitfähigkeit der Metalle.


title: Drude-Theorie

text: stellt sich, sofern die Kreisfrequenz genügend hoch ist (formula_19) und die elektrische Feldstärke begrenzt bleibt, sodass eine lineare Stromantwort vorliegt, keine konstante Driftgeschwindigkeit ein. Es ist dann die Einteilchengleichung


title: Drude-Theorie

text: zu lösen. Diese Gleichung gilt für isotrope Materialien, bei denen die elektrische Stromdichte formula_21 mit dem elektrischen Feld über eine skalare Proportionalitätskonstante, die elektrischen Leitfähigkeit formula_22 , verknüpft ist: formula_23.


title: Drude-Theorie

text: Wenn diese Bedingung nicht erfüllt ist, müssen die elektrische Stromdichte und das elektrische Feld vektoriell und die Leitfähigkeit als Tensor beschrieben werden.


title: Drude-Theorie

text: Im isotropen Fall erhält man mit dem Ansatz formula_24, wobei formula_25 komplexwertig ist und so die Phasenverschiebung von formula_26 relativ zu formula_27 berücksichtigt, die Lösung


title: Drude-Theorie

text: erhält man für das Material mit der Ladungsträgerdichte formula_12 die frequenzabhängigen Leitfähigkeit zu


title: Drude-Theorie

text: formula_33 ist die im vorherigen Abschnitt angegebene Gleichstromleitfähigkeit. Diese lässt sich auch über die Plasmafrequenz ausdrücken als


title: Drude-Theorie

text: Das Drude-Modell steht mit seiner Annahme, "alle" Elektronen würden zum Strom beitragen, im Widerspruch zu den Aussagen des Pauli-Prinzips, und auch klassisch gesehen erzeugt diese Annahme einen Widerspruch: aus der statistischen Thermodynamik folgt, dass alle Freiheitsgrade eines Systems (hier: Festkörper) im Mittel formula_39 zu seiner inneren Energie beitragen. Jedes Elektron müsste also formula_40 liefern. Messungen haben aber gezeigt, dass der elektronische Beitrag zur Gesamtenergie etwa tausendmal kleiner ist. Es können also "nicht alle" Elektronen Teil des Elektronengases sein, und mehr noch: die Bewegung des Elektronengases ist weniger frei als es die kinetische Gastheorie beschreibt.


title: Drude-Theorie

text: Abgesehen von der falsch vorhergesagten Größe der Leitfähigkeit bzw. des Widerstandes hat das Drude-Modell weitere deutliche Schwächen:


title: Drude-Theorie

text: Es sagt eine Proportionalität von Widerstand und Elektronengeschwindigkeit zur Wurzel aus der Temperatur voraus, die in Wirklichkeit nicht gegeben ist.


title: Drude-Theorie

text: Des Weiteren kann keine Aussage darüber getroffen werden, ob ein Material ein Leiter, Halbleiter oder ein Isolator ist. Letzteres kann als Vorteil gewertet werden, indem man die Theorie auch auf die freien Elektronen im Leitungsband eines Halbleiters anwenden kann. Abhilfe schafft die quantenmechanische Beschreibung durch das sommerfeldsche Modell bzw. weiterführend das Bändermodell, in dem die Bandlücken richtig vorausgesagt werden.


title: Drude-Theorie

text: Eine Verallgemeinerung des Drude-Modells stellt das Lorentz-Oszillator-Modell (auch Drude-Lorentz-Modell) dar. Dabei werden zusätzliche Absorptionsmaxima beschrieben, die beispielsweise durch Bandübergänge verursacht werden. Mit dem Lorentz-Oszillator-Modell ist es möglich, die dielektrische Funktion einer Vielzahl von Materialien (auch Halbleitern und Isolatoren) zu beschreiben.


title: Junia (Apostel)

text: Junia oder Junias ist eine Person, die im Römerbrief zusammen mit Andronikus erwähnt wird. Paulus bezeichnet beide als „angesehen unter den Aposteln“. Viele Exegeten nehmen an, dass es sich bei Junia um eine Frau handelt, die im Urchristentum eine leitende Funktion hatte. Für die feministische Theologie ist es ein wichtiges Thema, auch im Zusammenhang mit gegenwärtigen Diskussionen um die Zulassung von Frauen zu kirchlichen Ämtern.


title: Junia (Apostel)

text: In älteren deutschen Bibelübersetzungen wird in Röm 16,7 der Männername Junias gelesen, so lautet der Vers zum Beispiel in der unrevidierten Einheitsübersetzung (1980): „Grüßt Andronikus und Junias […]; sie sind angesehene Apostel und haben sich schon vor mir zu Christus bekannt.“


title: Junia (Apostel)

text: Folgende moderne deutsche Bibelübersetzungen behalten die traditionelle Lesung als Männername Junias bei:


title: Junia (Apostel)

text: Folgende moderne deutsche Bibelübersetzungen bringen in Röm 16,7 den Frauennamen Junia, teilweise mit erklärender Anmerkung:


title: Junia (Apostel)

text: Die ältesten Handschriften des Neuen Testaments in altgriechischer Schrift wurden bis zum 9. Jahrhundert allein in Großbuchstaben und ohne Akzentuierungen sowie Satzzeichen verfasst. Das ursprünglich unakzentuierte griechische Wort ΙΟΥΝΙΑΝ "Iounian" kann entweder die Akkusativform des männlichen Namens „Junias“ oder des weiblichen Namens „Junia“ sein, so dass insgesamt nicht eindeutig hervorgeht, ob es sich dabei um einen „Junias“ oder eine „Junia“ handelt. Erst ab dem 9. Jahrhundert sind altgriechische Bibeltexte mit Groß- und Kleinbuchstaben sowie mit eingeführten Akzentuierungen geschrieben. Der Unterschied in akzentuierter Schreibweise zwischen und besteht damit in der Setzung eines Akzents auf dem Iota (´ Akut) bzw. auf dem Alpha (~ Zirkumflex).


title: Junia (Apostel)

text: Alle wissenschaftlichen Ausgaben des griechischen Neuen Testaments seit Erasmus von Rotterdam (1516) bis zur 12. Auflage des Novum Testamentum Graece (1923) boten in der Akzentsetzung die weibliche Namensform; dies änderte sich mit der 13. Auflage des Novum Testamentum Graece (1927): . Durch die Autorität dieser wissenschaftlichen Textausgabe wurde die Lesung als Männername in Bibelübersetzungen und wissenschaftliche Kommentare des 20. Jahrhunderts übernommen. Seit dem 5. Nachdruck (1998) der 27. Auflage bietet das Novum Testamentum Graece wieder die Akzentsetzung der weiblichen Namensform im Haupttext: .


title: Junia (Apostel)

text: Sämtliche Kirchenväter, so Ulrich Wilckens, sahen in Junia selbstverständlich eine Frau, was sich erst im 13. Jahrhundert in der Westkirche schlagartig geändert habe. Bernadette Brooten nennt für die ältere Auslegungstradition das Zeugnis von Origenes, Hieronymus, Atto von Vercelli, Theophylakt und Petrus Abaelardus. Erst Aegidius von Rom (1245–1316) habe Andronikus und Junias explizit als "viri" „Männer“ interpretiert, ohne seine Abweichung von den älteren Kommentatoren mit Argumenten zu begründen "(Opera Exegetica, Opuscula I"). (Burer und Wallace verweisen allerdings auf Epiphanios von Salamis. Dieser Autor schrieb: „Junias, den (οὗ) Paulus ebenfalls erwähnt, wurde Bischof von Apameia in Syrien.“ Da Epiphanios allerdings die Priska bei der gleichen Gelegenheit ebenfalls als Mann bezeichne, dürfe sein Zeugnis nicht zu stark gewichtet werden.)


title: Junia (Apostel)

text: Martin Luther orientierte sich an Faber Stapulensis. So kam er zu folgender Übersetzung: „Grüsset den Andronicum vnd den Junian meine gefreundete …“ (Biblia Deutsch, 1545). Seitdem war in der protestantischen wie der katholischen Exegese mit wenigen Ausnahmen (Johannes Calvin, Johannes Drusius 1698, Christian Wilhelm Böse 1742, Marie-Joseph Lagrange 1916) Konsens, dass hier ein Männername Junias zu lesen sei, den es in der antiken Literatur sonst nicht gibt und dessen Ableitung aus dem häufigen lateinischen Namen Junian(i)us philologisch unwahrscheinlich ist.


title: Junia (Apostel)

text: Brooten legte 1977 eine Studie zum Verständnis von ΙΟΥΝΙΑΝ "Iounian" als Frauenname vor, die zu einer Neubewertung dieses Themas in der Exegese führte. Seit den 1980er Jahren hat sich ein weitgehender exegetischer Konsens herausgebildet, dass Paulus hier von einer Frau namens Junia spricht. Dem tragen auch viele seitdem erschienene oder revidierte Bibelübersetzungen Rechnung. Das Hauptargument hierbei ist, dass es keinen Beleg für den antiken Männernamen Junias gebe, im Gegensatz zu dem häufigen Frauennamen Junia. Nehme man an, dass Junias eine zufällig unbezeugte Kurzform lateinischer Männernamen wie Junian(i)us oder Junilius sei, so bleibe außer Acht, dass die Bildung solcher Kurzformen (z. B. Artemas für Artemidorus) bei griechischen Namen üblich sei, bei lateinischen aber nicht.


title: Junia (Apostel)

text: Die zweite Frage nach dem Sinn der Formulierung „angesehen unter den Aposteln“ stellt sich unabhängig von der Lesung des Namens ΙΟΥΝΙΑΝ. Zwei Interpretationen sind möglich:


title: Junia (Apostel)

text: Seit der Alten Kirche war die inklusive Lesart vorherrschend. Bei Johannes Chrysostomos (344–407) findet sich folgende Bemerkung:


title: Junia (Apostel)

text: Dem hat sich auch die wissenschaftliche Exegese weitgehend angeschlossen. (Der Begriff Apostel ist dabei so zu verstehen, wie Paulus ihn gebraucht.) Wilckens fasst die Entwicklung so zusammen: „Daß ein Ehepaar, ein Mann und eine Frau, beide «Apostel» sind, ist erst seit dem Mittelalter als so unglaublich erschienen, daß man statt der Frau Junia einen Mann mit dem Namen Junius meinte lesen zu sollen. In der ganzen Alten Kirche hat mit Recht niemand daran Anstoß genommen.“ Nach Klaus Berger könnte Junia zur größeren Schar der Gemeindemitarbeiter gehört haben, jedoch keinesfalls zu den Aposteln im engeren lukanischen Sinn. Denn Lukas beschränkt den Titel Apostel auf die von Jesus selbst berufenen Zwölf; deshalb verweigert er auch Paulus den (für dessen Selbstverständnis grundlegenden) Aposteltitel. Der Fribourger Exeget Markus Lau betont: „Die neutestamentlichen erzählten Anfänge von Funktionen und Ämtern in der Jesusbewegung sind plural und zum Teil widersprüchlich“.


title: Junia (Apostel)

text: Daneben wurde und wird in der Exegese aber auch eine exklusive Lesart vertreten, beispielsweise durch Theodor Zahn (1910) und neuerdings Michael H. Burer und Daniel B. Wallace (2001). Diese Exegeten befürworten aus semantischen Gründen, aber mit relativ schmaler Textbasis, ein exklusives Verständnis von Röm 16, 7. Die English Standard Version folgt dieser Deutung und übersetzt: “Greet Andronicus and Junia […]. They are well known to the apostles, and they were in Christ before me.”


title: Junia (Apostel)

text: Seit 2012 gibt es in Deutschland eine Apostelin-Junia-Kirche: Die alt-katholische Gemeinde in Augsburg hat in der Gemeindeversammlung vom 2. Oktober 2011 über die Namensgebung der neu gebauten Kirche im Sheridan-Park abgestimmt und sich mit großer Mehrheit für die Apostelin Junia entschieden. Die Kirche wurde am 8. Juli 2012 durch Bischof Matthias Ring geweiht.


title: Junia (Apostel)

text: Auch die Verbandszeitschrift der Katholischen Frauengemeinschaft Deutschlands hat 2020 das "Frau und Mutter" abgelegt und trägt nach längerer interner Diskussion den Namen "Junia"


title: Graham McPherson

text: Graham McPherson (* 13. Januar 1961 in Hastings, East Sussex) ist ein englischer Sänger, Songwriter, Schauspieler und ehemaliger Radio-DJ. Er wurde als Frontmann der Band Madness bekannt und hatte in der zweiten Hälfte der 1990er Jahre einige Solo-Hits unter dem Pseudonym Suggs.


title: Graham McPherson

text: Als Mitinitiator war McPherson 1978 an der Gründung der Ska-Band Madness beteiligt und wurde deren Frontmann. Nach einigen Erfolgen trennte sich die Gruppe 1985 vorübergehend. McPherson wurde u. a. Manager und Produzent der Rockband The Farm, moderierte im Fernsehen und gründete mit seinem Madness-Bandkollegen Chas Smash das Duo The Fink Brothers. Außerdem war er an mehreren Wiederbelebungen von Madness beteiligt.


title: Graham McPherson

text: Gleich mit seiner ersten Solosingle als Suggs, "I’m Only Sleeping", gelang McPherson im August 1995 der Sprung auf Platz 7 der englischen Hitparade. Zwei Monate später erreichte "Camden Town" Position 14 der UK-Charts, im Dezember folgte "The Tune" auf Platz 33. Das dazugehörige Popalbum "The Lone Ranger" erklomm im Oktober des Jahres Platz 14 im Vereinigten Königreich.


title: Graham McPherson

text: Erst auf der Wiederveröffentlichung des Longplayers im Jahr 1996 waren zwei Features mit Louchie Lou & Michie One enthalten: "Cecilia" stieg im April auf Platz 4 in England und auf Platz 28 in Österreich, "No More Alcohol" folgte im September 1996 auf Platz 24 der UK-Charts. 1997 erschien die Single "Blue Day", die zusammen mit dem Team des FC Chelsea aufgenommen wurde, und kletterte im Mai auf Platz 22 der englischen Hitparade.


title: Graham McPherson

text: Das 1998 veröffentlichte Album "The Three Pyramids Club", auf dem Pop-Rock und Ska zu hören sind, blieb hinter den Erwartungen zurück und verfehlte eine Chartnotierung. Lediglich die Auskopplung "I Am" war im September kurzzeitig in den englischen Charts gelistet und erreichte Platz 38. Weitere Alben und Singles von Suggs erschienen nicht. Mit "The Platinum Collection" (2007), "The Suggs Collection" (2014) und "The Very Best Of" (2017) kamen aber noch drei Kompilationen in den Handel.


title: Luftfracht

text: Die Luftfracht () umfasst alle Güter, die durch Luftverkehr mittels Luftfrachtbrief durch "Luftfrachtführer" transportiert werden („Luftverlastung“).


title: Luftfracht

text: Kein anderer Verkehrsträger hat seit 1970 so hohe Zuwachsraten bei Transportleistungen erzielt wie das Frachtflugzeug. Einer der Gründe dafür ist, dass die Arbeitsteilung in der Weltwirtschaft intensiver geworden ist und der Anteil hochwertiger Güter am Außenhandel angestiegen ist.


title: Luftfracht

text: Die zivile Luftfracht hat seit den 1960er Jahren stark zugenommen. Etwa die Hälfte der weltweiten Luftfracht wird in den Unterdecks von Passagierflugzeugen transportiert, die andere Hälfte von spezifischen Frachtflugzeugen. An praktisch jedem Flughafen wird auch Luftfracht abgefertigt (Ein-, Um- und Ausladen). Die durchschnittliche Größe von Passagiermaschinen und Frachtmaschinen hat zugenommen. Militärische Luftfracht wurde und wird in sogenannten Transportflugzeugen transportiert; deren Ära begann im Zweiten Weltkrieg.


title: Luftfracht

text: Einige Fracht- bzw. Transportflugzeuge wurden zu dem Zweck entwickelt bzw. gebaut, besonders große und schwere Güter transportieren zu können (Näheres hier und hier).


title: Luftfracht

text: Auf Grund dieser Leistungsmerkmale hat sich eine Reihe von Luftfrachtgütern herausgebildet, die alle eine Eilbedürftigkeit haben:


title: Luftfracht

text: Da bei der Beförderung von Luftfracht zum Teil viele Länder überflogen werden, bedarf es verschiedener Abkommen, um diese Länder ungehindert überfliegen zu dürfen. Deshalb gründete eine Reihe westlicher Regierungen Mitte des 20. Jahrhunderts die "International Civil Aviation Organization" (ICAO). Mitglieder sind Staaten, die zivilen internationalen Luftverkehr betreiben und in die UNO wählbar sind. Die ICAO ist eine Unterorganisation der UNO.


title: Luftfracht

text: Zudem hat die ICAO mit der Gründung ein gemeinsames Abkommen geschlossen, welches die Ziele hat, die Entwicklung und Förderung von zivilem Fluggerät, von internationalen Flughäfen und von gemeinsamen Flugsicherungseinrichtungen, Absprachen zur Erhöhung der Sicherheit im internationalen Luftverkehr und Maßnahmen abzustimmen, um ein geordnetes wirtschaftliches Wachstum und eine sinnvolle Arbeitsteilung der international tätigen Fluggesellschaften zu gewährleisten. Schließlich legte die ICAO Englisch als einheitliche Verkehrssprache in der Luftfahrt fest.


title: Luftfracht

text: Die wichtigste Aufgabe der ICAO ist die Regelung der internationalen Verkehrsrechte, der so genannten „Freiheiten der Luft“. Zu dem Hoheitsgebiet eines Staates gehört auch der über dem Land liegende Luftraum. Also bedarf bereits das Überfliegen eines anderen Landes dessen ausdrücklicher Erlaubnis. Soll dort auch gelandet werden und sollen Passagiere, Gepäck, Fracht und Post abgesetzt, womöglich auch noch aufgenommen werden, sind entsprechend weiter gehende Vereinbarungen notwendig. Die internationalen Verkehrsrechte werden zwischen den Regierungen nach den Empfehlungen der ICAO völkerrechtlich verbindlich wechselseitig gewährt.


title: Luftfracht

text: Das Recht der 5. Freiheit kann nur ausgeübt werden, wenn es von beiden Vertragsstaaten gewährt worden ist, das heißt im Beispiel sowohl vom Staat B als auch vom Staat C. Ferner muss die Fluglinie, auf der Rechte der 5. Freiheit ausgeübt werden dürfen, im Heimatstaat des Luftfahrzeuges beginnen oder enden.


title: Luftfracht

text: "Kabotage:" Hierbei handelt es sich um das Recht, Passagiere, Post und Fracht zwischen zwei oder mehr Flughäfen innerhalb des Hoheitsgebietes eines ausländischen Staates zu befördern. Das Kabotagerecht wird auch als 8. Freiheit bezeichnet.


title: Luftfracht

text: Die Freiheiten 1 und 2 nennt man auch die nichtkommerziellen Verkehrsrechte, die Freiheiten 3 bis 5 die kommerziellen Verkehrsrechte.


title: Luftfracht

text: Im europäischen Binnenmarkt gilt das Kabotagerecht für die Luftbeförderung für alle Luftverkehrsunternehmungen mit Sitz in einem EU-Mitgliedstaat; ein uneingeschränkter Zugang auf den US-Binnenmarkt für EU-Fluggesellschaften und umgekehrt ist beschlossen worden (Open-Skies-Abkommen).


title: Luftfracht

text: Da die Frachtpapiere in der Luftfracht einheitlich und die benutzten Abkürzungen international verständlich sein müssen, die Aufteilung der am Abflughafen gezahlten Frachtkosten geregelt und die Container genormt, haben sich, um dies zu regeln, internationale Fluggesellschaften zu der IATA zusammengeschlossen. Erstes Ziel der IATA ist die Vereinheitlichung aller Abfertigungsschritte, die bei der Beförderung von Passagieren und Fracht in Betracht kommen.


title: Luftfracht

text: Die Hauptaufgaben sind zu unterscheiden in der Festlegung von einheitlichen Tarifen und der Dokumente, Festlegung von Richtlinien für den Bordservice, Standardisierung der Freigepäckgrenzen und der Erlass von Richtlinien für die Zulassung von IATA-Agenturen. Fast der gesamte Weltluftverkehr wird nach den Richtlinien der IATA betrieben. Mitglied der IATA können Fluggesellschaften nur dann werden, wenn sie von einem Staat zugelassen sind, welcher in der UNO wählbar ist und wenn sie nach einem veröffentlichten Flugplan Passagier- oder Frachtverkehr anbieten.


title: Luftfracht

text: Da viele Fluggesellschaften nur regionale Interessen haben und um die wirtschaftlichen Besonderheiten der verschiedenen Weltregionen berücksichtigen zu können, hat die IATA die Erde in drei Konferenzgebiete aufgeteilt "(Traffic Conference Areas)". Die führenden Fluggesellschaften nehmen an allen Gebietskonferenzen teil, wobei eine Teilnahme nicht Pflicht ist.


title: Luftfracht

text: Die IATA hat weltweit Speditionen zu autorisierten Luftfrachtagenturen ernannt. Diese haben den Auftrag, die Interessen der IATA-Fluggesellschaften bei der verladenden Wirtschaft zu vertreten.


title: Luftfracht

text: Der Luftfrachtvertrag ist, wie jeder andere Beförderungsvertrag auch, ein Werkvertrag. Rein rechtlich gesehen ist der Luftfrachtvertrag an keine bestimmte Form gebunden, damit kann der Vertrag auch mündlich geschlossen werden. Mit dem Luftfrachtvertrag wird in der Regel eine grenzüberschreitende Luftfrachtbeförderung vereinbart.


title: Luftfracht

text: Im Unterschied zu anderen Verkehrsträgern gibt es für die Luftfrachtbeförderung kein einheitliches internationales Recht.


title: Luftfracht

text: Die Regelungen in den vorgenannten internationalen Verträgen sind für die Vertragspartner des Luftfrachtvertrages im Regelfall zwingend.


title: Luftfracht

text: Soweit die vorgenannten Verträge jedoch keine Regelung vorsehen oder nicht zur Anwendung kommen können, ist ergänzend das heranzuziehende nationale Recht festzustellen und dessen Regeln anzuwenden. Zudem sind die vertraglichen Bedingungen, gegebenenfalls auch Allgemeine Geschäftsbedingungen zu prüfen (z. B. die IATA-Beförderungsbedingungen (AGB) oder die Beförderungsbedingungen einer Fluggesellschaft, die nicht IATA-Mitglied ist ("Non-IATA-Carrier")).


title: Luftfracht

text: Bei Verträgen mit Staaten, die weder das WA (oder eine der Folgeregelungen) noch das MÜ unterzeichnet haben, kann im Einzelfall auch das -dann noch zu bestimmende- anwendbare nationale Haftungsrecht eine Rolle spielen.


title: Luftfracht

text: Wird bei einem Luftfrachttransport das Transportgut beschädigt, lässt sich nicht mehr vollständig auffinden (Substanzschäden) oder ist eine Verspätung eingetreten (Verspätungsschaden), muss erst überprüft werden, welches Recht anzuwenden ist (siehe oben "anwendbares Recht").


title: Luftfracht

text: Die Darlegungs- und Beweislast für das Vorliegen dieser Umstände liegt beim Luftfrachtführer (Art. 18 Abs. 2 MÜ).


title: Luftfracht

text: Mitverschulden des Geschädigten wird nach allgemeinen Regeln anspruchsmindernd entgegengehalten (Art. 20 MÜ).


title: Luftfracht

text: Der Haftungszeitraum beginnt mit der Annahme des Gutes durch den Luftfrachtführer (welcher sich dazu verpflichtet, das Gut sachgemäß zu behandeln und zu transportieren); dieser Zeitraum endet mit der Übergabe an den Empfänger (Obhutszeitraum) (Art. 18 Abs. 3 MÜ).


title: Luftfracht

text: Im Falle eines vorsätzlich oder leichtfertig herbeigeführten Schadens sind die vorgenannten Haftungshöchstgrenzen jedoch aufgehoben; es gilt dann eine unlimitierte Haftung (Art. 25 WA).


title: Luftfracht

text: Nach dem Montrealer Übereinkommen (MÜ) beträgt die Haftung 22 SZR je Brutto-Kilogramm (Stand 2020) sowohl für Substanz- wie für Verspätungsschäden (Art. 22 Abs. 3 MÜ).


title: Luftfracht

text: Im Falle eines vorsätzlich oder leichtfertig herbeigeführten Schadens sind die vorgenannten Haftungshöchstgrenzen dennoch bindend (Umkehrschluss aus Art. 22 Abs. 5 MÜ)!


title: Luftfracht

text: Allerdings wäre eine Erhöhung der Haftungshöchstbeträge (bis hin zu einem völligen Verzicht des Luftfrachtführers auf eine Haftungshöchstgrenze) nach Art. 25 MÜ zulässig, nicht jedoch ihre Reduzierung (vgl. Art. 26 MÜ).


title: Luftfracht

text: Der Luftfrachtbrief (Air Waybill – kurz: "AWB") ist nach Art. 4 WA vorgeschrieben, nach Art. 4 MÜ ist auch jedes andere Mittel der Darstellung zulässig. Der AWB ist ein internationales Beförderungsdokument und wird daher im Regelfall auf Englisch ausgestellt (zulässig sind aber auch die anderen 5 Weltsprachen der UNO oder eine ausdrücklich vereinbarte Sprache). Die Funktionen des Luftfrachtbriefes sind unter anderem:


title: Luftfracht

text: Der AWB ist nicht übertragbar und kein Warenwertpapier. Für die Richtigkeit der Angaben haftet der Absender (Belader).


title: Luftfracht

text: Sind mehrere Container nicht so verladbar, dass sie gleichmäßig vom Gewicht her im Flugzeug verteilt werden können, werden Container mit Ballast eingeladen, um die Trimmung des Flugzeugs zu gewährleisten.


title: Luftfracht

text: Teilweise werden Passagierflugzeuge auch als Frachtflugzeuge verwendet, wobei jedoch kein Passagier befördert wird. Das Frachtgut (jedoch nur Stückgut) wird dann auf die abgedeckten Sitze gelegt.


title: Luftfracht

text: Ein Großteil der Luftfracht (22 Prozent der US-Luftfracht, rund fünfzig Prozent in Europa) wird nicht in eigenen Frachtmaschinen transportiert, sondern im Belly von Passagierflugzeugen mitgenommen.


title: Jumpa

text: Jumpa (* 9. Juni 1995 in Bremerhaven; bürgerlich "Lennard Oestmann") ist ein deutscher Musikproduzent. Er steht bei Sony/ATV Music Publishing unter Vertrag.


title: Jumpa

text: Oestmann begann im Alter von 14 Jahren mit der hobbymäßigen Produktion von Hip-Hop-Beats. Seinen Künstlernamen wählte er in Anlehnung an den Film "Jumper" (2008).


title: Jumpa

text: 2011 produzierte er – damals noch als JumpaBeatz – das Intro und den Song "Post für dich" des Rappers Fard für dessen Album "Invictus". Darauffolgend wurde er vom Rapper Vega bei dessen Label Freunde von Niemand unter Vertrag genommen. Im Rahmen des Vertrags musste er jedoch seinen Künstlernamen von JumpaBeatz in Jumpa ändern. Es folgten Produktionen für eine breite Reihe an Deutschrappern, so unter anderem Massiv, Liquit Walker oder Alpa Gun.


title: Jumpa

text: 2012 komponierte Jumpa gemeinsam mit Massiv den Song "The Diamond Boy", welcher vom Boxer Manuel Charr als Einlaufmusik für dessen Kampf gegen Vitali Klitschko verwendet wurde. 2013 zog Jumpa nach Berlin und unterschrieb kurz darauf einen Vertrag beim Label Sony/ATV, bei welchem er seitdem unter Vertrag steht.


title: Jumpa

text: Derzeit absolviert Oestmann beim FORUM Berufsbildung eine Ausbildung zum Kaufmann für audiovisuelle Medien.


title: Orthoklas

text: Orthoklas, synonym auch als Adular oder Adularia bekannt, ist ein häufig vorkommendes Mineral aus der Gruppe der Alkalifeldspate innerhalb der Mineralienklasse der „Silikate und Germanate“. Es kristallisiert im monoklinen Kristallsystem mit der chemischen Zusammensetzung K[AlSiO] und ist damit chemisch gesehen ein Kalium-Aluminium-Silikat. Strukturell gehört Orthoklas zu den Gerüstsilikaten (Tektosilikaten).


title: Orthoklas

text: Orthoklas entwickelt meist prismatische bis tafelige Kristalle, kommt aber auch in Form körniger bis massiger Mineral-Aggregate vor. Die unverletzten Oberflächen der durchsichtigen bis durchscheinenden Kristalle weisen einen glasähnlichen Glanz auf, während Spaltflächen eher perlmuttartig schimmern.


title: Orthoklas

text: Aufgrund seiner Mischkristallbildung mit seinem Natrium-Analogon Albit sowie mit dem Barium-Alumosilikat Celsian ist beim Orthoklas oft ein Anteil des Kaliums durch Natrium (bis zu mehreren Prozent) oder Barium ersetzt (substituiert). Oft findet man auch einen geringen Anteil an Eisen und anderen Fremdbeimengungen, weshalb Orthoklas nur selten farblos oder, durch entstandene Kristallzwillinge oder Gitterbaufehler, weiß ist, sondern oft eine hellgelbe, rote oder graue bis braune Farbe hat.


title: Orthoklas

text: Benannt wurde Orthoklas 1823 von August Breithaupt, der das Mineral in Anlehnung an dessen gute bis vollkommene Spaltbarkeit im rechten Winkel nach den griechischen Worten ὀρθός "orthos" für „gerade“ oder „recht“ und κλάσις "klasis" für „Bruch“ benannte.


title: Orthoklas

text: Bereits in der veralteten 8. Auflage der Mineralsystematik nach Strunz gehörte der Orthoklas zur Mineralklasse der „Silikate und Germanate“ und dort zur Abteilung der „Gerüstsilikate (Tektosilikate)“, wo er zusammen mit Anorthoklas, Mikroklin und Sanidin die „Gruppe der Kalifeldspate“ mit der System-Nr. "VIII/F.03a" innerhalb der „Feldspat-Familie“ (VIII/F.03) bildete.


title: Orthoklas

text: Im zuletzt 2018 überarbeiteten und aktualisierten "Lapis-Mineralienverzeichnis" nach Stefan Weiß, das sich aus Rücksicht auf private Sammler und institutionelle Sammlungen noch nach dieser alten Form der Systematik von Karl Hugo Strunz richtet, erhielt das Mineral die System- und Mineral-Nr. "VIII/J.06-40". In der „Lapis-Systematik“ entspricht dies ebenfalls der Abteilung der „Gerüstsilikate“, wobei die Minerale der Feldspatgruppe in den Gruppen VIII/J.06 bis 07 vertreten sind. Orthoklas bildet hier zusammen mit Buddingtonit, Celsian, Hexacelsian, Hyalophan, Kokchetavit, Mikroklin, Paracelsian, Rubiklin, Sanidin und Slawsonit eine eigenständige, aber unbenannte Gruppe.


title: Orthoklas

text: Auch die seit 2001 gültige und von der International Mineralogical Association (IMA) bis 2009 aktualisierte 9. Auflage der Strunz’schen Mineralsystematik ordnet den Orthoklas in die Klasse der „Silikate und Germanate“, dort allerdings in die bereits feiner unterteilte Abteilung der „Gerüstsilikate (Tektosilikate) ohne zeolithisches HO“ ein. Diese ist zudem weiter unterteilt nach der möglichen Anwesenheit zusätzlicher Anionen, so dass das Mineral entsprechend seiner Zusammensetzung in der Unterabteilung „Gerüstsilikate (Tektosilikate) ohne zusätzliche Anionen“ zu finden ist, wo es zusammen mit Adular, Anorthoklas, Buddingtonit, Celsian, Hyalophan, Mikroklin, Monalbit, Rubiklin und Sanidin die Gruppe der „Alkalifeldspate“ mit der System-Nr. "9.FA.30" bildet.


title: Orthoklas

text: Die vorwiegend im englischen Sprachraum gebräuchliche Systematik der Minerale nach Dana ordnet den Orthoklas in die Klasse der „Silikate und Germanate“ und dort in die Abteilung der „Gerüstsilikate: Al-Si-Gitter“ ein. Hier ist er zusammen mit Anorthoklas, Celsian, Filatovit, Hyalophan, Mikroklin, Rubiklin und Sanidin in der Gruppe der „K (Na,Ba)-Feldspate“ mit der System-Nr. "76.01.01" innerhalb der Unterabteilung „Mit Al-Si-Gitter“ zu finden.


title: Orthoklas

text: Orthoklas kristallisiert monoklin in der mit den Gitterparametern "a" = 8,56 Å; "b" = 12,96 Å; "c" = 7,21 Å und β = 116,1° sowie 4 Formeleinheiten pro Elementarzelle.


title: Orthoklas

text: Die Verbindung K[AlSiO] ist dimorph und kommt neben der monoklin kristallisierenden Hochtemperatur-Modifikation Orthoklas noch als triklin kristallisierende Tieftemperatur-Modifikation Mikroklin vor.


title: Orthoklas

text: Orthoklas ist ein typisches, gesteinsbildendes Mineral und bildet sich entweder magmatisch in Granit, Pegmatit, Rhyolith, Syenit und Trachyt oder metamorph in Orthogneis, Migmatit und anderen. Als Begleitminerale treten unter anderem Albit, Beryll, Biotit, verschiedene "Hornblenden", Muskovit und Schörl auf.


title: Orthoklas

text: Orthoklas gehört zu den häufigsten Mineralen der Erdkruste und ist an sehr vielen Fundorten weltweit anzutreffen, wobei bisher (Stand 2015) über 2200 Fundorte bekannt sind.


title: Orthoklas

text: Erwähnenswert aufgrund außergewöhnlicher Orthoklasfunde sind unter anderem der Oberleidenberg bei Bad Weißenbach in der Saualpe im österreichischen Bundesland Kärnten mit Kristallfunden von bis zu 70 Zentimeter Größe sowie Twentynine Palms im US-Bundesstaat Kalifornien, wo gut ausgebildete Kristalle und Zwillinge mit einem Durchmesser von bis zu 20 Zentimetern entdeckt wurden.


title: Orthoklas

text: Weitere Fundorte mit guten Kristallfunden sind unter anderem die "Pitwak-Mine" im Koktscha-Tal im Gebiet von Kuran va Munjan in Afghanistan, Minas Gerais in Brasilien, Hagendorf in Deutschland, Baveno in Italien, das Malosa-Massiv in Malawi, die Region Skardu in Pakistan, Strzegom in Polen, Loket und Karlovy Vary in Tschechien.


title: Orthoklas

text: Orthoklas und seine Varietät Mondstein finden Verwendung als Schmuckstein. Beim Orthoklas besteht aufgrund der Ähnlichkeit von Farbe und Glanz Verwechslungsgefahr mit Chrysoberyll, Citrin, Goldberyll, Prehnit, Topas und Zirkon.


title: Oscar – Vom Regen in die Traufe

text: Oscar – Vom Regen in die Traufe ist eine US-amerikanische Filmkomödie von John Landis aus dem Jahr 1991 mit Sylvester Stallone in der Hauptrolle. Die Koproduktion von Touchstone Pictures und Silver Screen Partners IV basiert auf der französischen Originalverfilmung "Oscar" mit Louis de Funès nach dem gleichnamigen Bühnenstück von Claude Magnier.


title: Oscar – Vom Regen in die Traufe

text: Die Komödie spielt in den 1930er Jahren, der Zeit der Alkoholprohibition. Der Gangster Angelo „Snaps“ Provolone verspricht seinem Vater Eduardo am Sterbebett, seine Mafia-Geschäfte aufzugeben und ein ehrlicher Geschäftsmann zu werden. Dies stellt sich jedoch als nicht so einfach heraus.


title: Oscar – Vom Regen in die Traufe

text: Der Großteil der Filmhandlung spielt sich an Angelo Provolones erstem Tag als ehrlicher Mensch ab, in dessen Verlauf er in ein hektisches Verwechslungs- und Verwirrspiel gerät. Das selbst auferlegte Verbot, Probleme und Herausforderungen mit seinen bewährten Mafiamethoden zu lösen, überfordert ihn zunehmend; nicht zuletzt weil er seine Handlanger Aldo und Connie regelmäßig von Gewaltanwendung abhalten muss. Zudem nutzt sein Buchhalter Anthony, der in der Vergangenheit große Mengen von Angelos Schmuggeleinnahmen für sich abgezweigt hat, dessen Abkehr von Gewalt aus, um ihm mehr Lohn und seine Tochter abzupressen. Gleichzeitig erzählt Antony, dass er eine Affäre mit Angelos Tochter habe.


title: Oscar – Vom Regen in die Traufe

text: Im Laufe des Morgens klingelt eine fremde Frau an der Haustür, die sich als Theresa vorstellt. Sie gesteht Angelo, dass sie Anthony gegenüber behauptet habe, sie sei Angelos Tochter. Anthony, der von ihrer Lüge noch nichts weiß, habe deshalb um Theresas Hand anhalten wollen und nicht um die von Angelos wirklicher Tochter Lisa. Daraufhin stellt sich für Angelo die Frage, wer der Vater von Lisas ungeborenem Kind ist, die ihm kurz zuvor erzählt hat, dass sie schwanger sei.


title: Oscar – Vom Regen in die Traufe

text: Für Angelos streng katholische Frau Sofia ist die außereheliche Schwangerschaft von Lisa eine Katastrophe. Angelo bringt Lisa dazu zuzugeben, dass das Kind von dem Chauffeur Oscar sei, den Angelo vor einiger Zeit gefeuert hat. Sofia drängt Angelo dazu, sofort Oscar ausfindig zu machen, damit Lisa ihn heiraten kann und so bei Gott nicht mehr in Ungnade steht. Als Angelo erfährt, dass sich Oscar mit der Armee in Übersee befindet, verlangt Sofia, dass Angelo für Lisa irgendeinen Mann auftreibt, damit sie nicht unverheiratet Mutter wird.


title: Oscar – Vom Regen in die Traufe

text: Angelo erzählt Anthony, dass Theresa schwanger sei, ohne ihm zu verraten, dass Theresa nicht seine Tochter ist. Er überzeugt Anthony, ihm die abgezweigten Schmugglereinnahmen als finanzielle Absicherung für Theresa anzuvertrauen. Angelo unterschreibt eine Erklärung, seiner Tochter bei ihrer Heirat das Geld auszuhändigen. Im Gegenzug bestätigt Anthony, dass er der Vater vom Kind von Angelos Tochter ist. Während den ganzen Verhandlungen lässt Angelo Anthony glauben, dass von Theresa die Rede sei. Die Dokumente sind aber so formuliert, dass Angelos Tochter nicht namentlich genannt wird und sie sich tatsächlich auf Lisa beziehen.


title: Oscar – Vom Regen in die Traufe

text: Als Theresa Anthony anschließend offenbart, dass sie nicht Angelos Tochter ist und auch nicht schwanger sei, verlangt Anthony von Angelo die Schmuggeleinnahmen zurück. Doch mit der schriftlichen Erklärung, dass Anthony der Vater von Lisas Kind ist, will nun Angelo Anthony zwingen, Lisa zu heiraten. Er verleiht der Forderung Nachdruck, indem er die beiden mittlerweile eingetroffenen Schneider als Auftragskiller ausgibt, die er auf Anthony ansetzen will, falls er sich weigern sollte.


title: Oscar – Vom Regen in die Traufe

text: Weder die Polizei noch konkurrierende Mafiabanden glauben an Angelo Provolones Wende zu einem ehrlichen Leben und machen weiterhin Jagd auf ihn.


title: Oscar – Vom Regen in die Traufe

text: Die Vorstandsmitglieder einer großen Bank, bei der Angelo sich als Teilhaber einkaufen will, haben es darauf abgesehen, ihn zu betrügen, wohlwissend, dass er sich nicht mehr mit kriminellen Mitteln wehren wird.


title: Oscar – Vom Regen in die Traufe

text: Am Ende eines turbulenten und ereignisreichen Tages beschließt Angelo, der Ehrlichkeit und der damit verbundenen Probleme überdrüssig, ein Gangster zu bleiben.


title: Oscar – Vom Regen in die Traufe

text: Das "Lexikon des internationalen Films" schrieb, der Film sei eine „Verwechslungskomödie, die mit Tempo, treffsicheren Dialogen und guten Darstellern erfolgreich an die Tradition klassischer Screwball-Comedies“ anknüpfe.


title: Oscar – Vom Regen in die Traufe

text: Kathleen Maher schrieb im "Austin Chronicle" am 10. Mai 1991, Stallone versuche mit seinen Komödien Anfang der 1990er Jahre "Rocky/Rambo" zu töten, und es sei ihm mit "Oscar" gelungen. Stallone habe schon früher einen aufkeimenden Sinn für Humor bewiesen und in diesem Film die Möglichkeit erhalten, ihn aufblühen zu lassen. Sie bewertet den Film mit drei von fünf Sternen.


title: Oscar – Vom Regen in die Traufe

text: Das "Time Out Film Guide 13" schrieb, Stallone sei der Rolle nicht gewachsen. Einzig Tim Curry als "Dr. Poole" sowie Harry Shearer und Martin Ferrero als die "Finucci"-Brüder würden dem Film Leben einhauchen. Landis habe die französische Verwechslungskomödie zwar mit militärischer Präzision in das Amerika der Prohibitionszeit gebracht, es fehle dem Stück jedoch jegliche Erotik.


title: Oscar – Vom Regen in die Traufe

text: Die Fernsehzeitschrift "TV Spielfilm" resümierte, der Film sei „opulent, aber keine Konkurrenz für Funès“.


title: Oscar – Vom Regen in die Traufe

text: "Prisma" befand: „Stallone setzt in seiner ersten komischen Rolle zwar ganz andere Akzente als de Funès, doch die sind nicht unbedingt schlecht. Als grober Klotz tappst er mit mühsam erkämpfter Beherrschung durch das Kuddelmuddel, wo de Funès hemmungslos den Tobsüchtigen spielen konnte. Der liebevoll ausgestattete Film funktioniert als Verwechslungskomödie jedenfalls ausgezeichnet.“


title: Oscar – Vom Regen in die Traufe

text: Der Film war 1992 in den Kategorien Schlechtester Hauptdarsteller (Sylvester Stallone), Schlechtester Regisseur (John Landis) und Schlechteste Nebendarstellerin (Marisa Tomei) für eine Goldene Himbeere nominiert.


title: Invasion vom Mars (1986)

text: Invasion vom Mars ist ein US-amerikanischer Spielfilm aus dem Jahr 1986. Der Science-Fiction-Film von Regisseur Tobe Hooper mit Karen Black und Hunter Carson in den Hauptrollen, der eine Invasion der Erde durch Außerirdische beschreibt, ist eine Neuverfilmung des gleichnamigen Films aus dem Jahr 1953 von William Cameron Menzies. Produziert wurde der Film von Cannon Films. Er startete am 7. August 1986 in den deutschen Kinos.


title: Invasion vom Mars (1986)

text: Der kleine Junge David bemerkt eines Nachts, wie ein UFO hinter einer Anhöhe in der Nähe seines Elternhauses landet. Er spricht seine Eltern darauf an, doch diese wollen ihm keinen Glauben schenken. Am nächsten Tag ist sein Vater äußerlich zwar unverändert, aber seltsam emotionslos. Wenige Zeit später sind auch Davids Mutter und andere Bewohner der Kleinstadt so verändert. Ihnen wurde ein Gerät in Form eines kleinen Stachels in den Nacken injiziert, mit dem sie von den Außerirdischen, die mit dem UFO gelandet sind, kontrolliert werden. David vertraut sich der Schulkrankenschwester Mrs. Magnusson an, die als eine der wenigen noch nicht manipuliert wurde. Selbst seine Lehrerin Mrs. McKeltch wurde schon verändert und versucht, genauso wie Davids Eltern, wiederholt seiner habhaft zu werden.


title: Invasion vom Mars (1986)

text: Mit der Hilfe des Militärs gelingt es David schließlich, die unterirdische Basis, die die Außerirdischen errichtet haben, zu stürmen und sie zu vernichten. Dabei kann er auch Mrs. Magnusson retten, die in der Zwischenzeit gefangen wurde, wohingegen seine Lehrerin Mrs. McKeltch von den Außerirdischen bei lebendigem Leibe gefressen wird. Die bereits injizierten Stacheln werden durch die Vernichtung der Kommandobasis unwirksam und die Menschen wieder normal.


title: Margit Symo

text: Margit Symo (* 13. September 1913 in Budapest; † 6. Oktober 1992 in München) war eine ungarisch-österreichische Schauspielerin und Tänzerin.


title: Margit Symo

text: Nach einigen Engagements als Tänzerin gab Symo 1934 in der Produktion "Zigeunerblut" ihr Spielfilmdebüt als Schauspielerin. In den Folgejahren wirkte sie in zahlreichen Unterhaltungsfilmen mit, wobei oft ihr tänzerisches Talent und gelegentlich ihr Gesang zum Einsatz kamen. Sie spielte neben Heinrich George in "Der Postmeister", neben Hans Moser in "Einmal der liebe Herrgott sein" und neben Emil Jannings in "Altes Herz wird wieder jung". Sie nahm in dieser Zeit auch einige Schallplatten wie „Wenn du nicht willst“ (Odeon 26553), „Ich zieh mir an mein schönstes Kleid“ (#26592), „Mein Herz muß immer wandern“ (#26585) und „Für mich könnte die Welt aus lauter Männern bestehn“ (#26553) auf.


title: Margit Symo

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg spielte Symo u. a. in der Komödie "Ich denke oft an Piroschka" (nach dem gleichnamigen Roman von Hugo Hartung), der Hans-Albers-Komödie "Der tolle Bomberg" und Rainer Werner Fassbinders sozialkritischem Drama "Angst essen Seele auf" mit. Daneben hatte sie Gastauftritte in Fernsehserien wie "Salto Mortale", "Der Kommissar" und "Polizeiinspektion 1".


title: Margit Symo

text: Margit Symo ging nach dem Krieg nach Schweden und war mit dem Komponisten Willy Mattes verheiratet. Die gemeinsame Tochter Eva Mattes ist ebenfalls als Schauspielerin tätig.


title: Postleitzahl (Spanien)

text: Eine Postleitzahl in Spanien ist fünfstellig. Die ersten zwei Ziffern stehen für die Provinz. Ursprünglich wurden die Provinzen alphabetisch durchnummeriert. Diese Reihenfolge ist durch zwischenzeitliche Umbenennungen bzw. Anpassungen der amtlichen Schreibweise der Provinznamen an die Regionalsprachen nicht mehr konsequent eingehalten. Die Nummern 51 und 52 für die Autonomen Städte Ceuta und Melilla wurden erst nachträglich angefügt. Zuvor war Ceuta mit den Postleitzahlen 11701 bis 11705 postalisch der Provinz Cádiz, Melilla mit den Postleitzahlen 29801 bis 29806 der Provinz Málaga zugeordnet.


title: Postleitzahl (Spanien)

text: Innerhalb der Provinzen erfolgte die Zuweisung der Postleitzahlen in der Regel nach einem hierarchischen System, sodass Orte mit gleichen Anfangsziffern der Postleitzahl normalerweise in einem geschlossenen Gebiet liegen. Den Provinzhauptstädten sind grundsätzlich sämtliche Postleitzahlen mit der Ziffer 0 an dritter Stelle zugewiesen. Die größten Städte innerhalb der Provinz haben zumeist die Postleitzahlen mit den Endziffern 00 erhalten, wobei es gerade in Agglomerationen auch zu Abweichungen kommt. Soweit in einer Stadt mehrere Zustellbereiche bestehen, wurden diese fortlaufend nummeriert.


title: Postleitzahl (Spanien)

text: Die Postleitzahl 36203 steht beispielsweise für die Provinz Pontevedra (36), darin die Stadt Vigo (200) und innerhalb der Stadt den 3. Zustellbezirk.


title: Postleitzahl (Spanien)

text: Nachfolgend sind die Postleitzahlen der Provinzhauptstädte sowie anderer Städte mit mehr als 50.000 Einwohnern aufgeführt. Diese Liste dient nur der Orientierung, da größere Städte regelmäßig mehrere Postleitzahlen erhalten haben.


title: Teldec

text: Die Teldec Schallplatten GmbH war ein Tochterunternehmen des AEG-Konzerns und zählte jahrzehntelang zu den größten und traditionsreichsten deutschen Schallplattenherstellern.


title: Teldec

text: Anfang der 1920er Jahre war die "Telefunken Gesellschaft für drahtlose Telegraphie m.b.H." maßgeblich am Aufbau der ersten deutschen Rundfunksender beteiligt und begann mit der Fertigung von Rundfunkgeräten für den Endverbraucher. Im Jahre 1930 präsentierte das Unternehmen unter dem Namen „Arcofar“ das erste Kombinationsgerät aus Radioempfänger und elektrischem Plattenspieler; angesichts der Marktchancen dieser neuen Technik reifte bei der Telefunken-Gesellschaft das Bedürfnis nach einem Einstieg in die Schallplattenbranche.


title: Teldec

text: Die entsprechende Chance bot sich, als Anfang 1932 nach kaum dreijähriger Daseinsfrist die Deutsche Ultraphon AG, ein mittelgroßes Plattenunternehmen mit niederländischer Konzernzugehörigkeit, in Insolvenz geriet und einen Käufer suchte. Die AEG und Siemens & Halske als Telefunken-Muttergesellschaften übernahmen im März 1932 die Deutsche Ultraphon und siedelten die solchermaßen eingekaufte Schallplattenproduktion organisatorisch bei Telefunken an, die ihrerseits im Juli 1932 als Tochterunternehmen die "Telefunkenplatte G.m.b.H." gründete. Die Missstände, die Ultraphon in den Konkurs getrieben hatten, insbesondere die Verflechtung mit zahlreichen branchenfremden Unternehmen, wurden beseitigt. Man übernahm jedoch den genialen künstlerischen Leiter Herbert Grenzebach und unterstützte dessen Entwicklungsarbeiten im Bereich der Aufnahmetechnik. Die vielen prominenten Künstler, die die Deutsche Ultraphon unter Vertrag genommen hatte, setzten größtenteils ihre Tätigkeit bei Telefunken fort. In einer Zeit, die für zahllose kleine und mittlere Plattenunternehmen den wirtschaftlichen Untergang brachte, entwickelte sich Telefunken mit erstaunlicher Geschwindigkeit zu einem der drei führenden deutschen Musikkonzerne; die hohe technische und künstlerische Qualität der Platten verhalfen dem Label zu einem treuen Kundenstamm.


title: Teldec

text: Der politischen Entwicklung zollte man 1933 durch die Aufnahme einiger Propaganda-Titel in das Katalogprogramm Tribut. Unter dem Motto „Deutsche Musik“ erschien die neue Staatshymne, das Horst-Wessel-Lied, ebenso wie Marschlieder aus der „Kampfzeit der Bewegung“. Wirtschaftliche Gesichtspunkte gaben 1934 den Ausschlag für die Einführung der mit 1,60 Reichsmark sehr preiswerten "Telefunken Musikus"-Serie mit volkstümlichem bis swingendem Repertoire. Damit übernahm die Firma als einziges deutsches Plattenlabel die in den 1930er Jahren in den USA zeitgleich weitverbreitete Werbeidee, Platten aus brauner statt schwarzer Pressmasse herzustellen; bei diesen Produkten handelt es sich entgegen landläufiger Meinung im Übrigen um normale Schellackplatten und nicht um Pressungen aus Ersatzstoffen. Das bis 1938 verwendete braune Pressmaterial war aber billiger und qualitativ etwas schlechter als die normalen Plattenausgaben, die für Preise ab 2,00 RM unter dem Label "Telefunken – Die deutsche Weltmarke" bis 1943 erschienen. Die "Musikus"-Serie wurde dagegen bereits 1939 kriegsbedingt eingestellt.


title: Teldec

text: Da Telefunken nicht über entsprechende Kapazitäten verfügte, entstand ein erheblicher Teil der Telefunken-Platten als Lohnpressungen bei der Deutschen Grammophon in Hannover, mit der Telefunken entsprechende Vereinbarungen getroffen hatte; trotz mehrerer entsprechender Anläufe scheiterte Mitte der 1930er-Jahre allerdings der Versuch, beide Konzerne zu fusionieren.


title: Teldec

text: Telefunken produzierte in den Jahren der NS-Herrschaft ein im Rahmen des Möglichen relativ liberales Programm an Unterhaltungsmusik: mit Heinz Wehner und seinem „Telefunken-Swing-Orchester“ leistete sich die Firma eine Swing-Band amerikanischer Prägung; von 1936 bis 1939 hatte sie daneben den Schweizer Swing-Musiker Teddy Stauffer mit seinen „Original Teddies“ unter Vertrag. Durch Matrizenaustausch mit dem französischen und dem tschechischen Ultraphon-Label gelangten unter anderem Titel von Jazz-Größen wie Django Reinhardt, Jaroslav Ježek, Kamil Běhounek, Fud Candrix, Stan Brenders und Eddie Tower in Deutschland zur Veröffentlichung.


title: Teldec

text: Der Ausbruch des Zweiten Weltkriegs brachte das Unternehmen zunächst in eine unerwartet günstige Position, da die Ultraphon-Niederlassungen in Paris und Prag unter der deutschen Besatzung an Telefunken übergeben wurden. Dadurch verfügte die Firma über Presswerke, die vor Bombenangriffen weitgehend sicher und nicht vom Rohstoffnachschub abgeschnitten waren, was gegenüber den anderen deutschen Plattenkonzernen einen großen Vorteil darstellte – ein erheblicher Teil der Telefunken-Platten für den deutschen Markt wurde nun im Protektorat Böhmen und Mähren gepresst, und die Produktion konnte noch aufrechterhalten werden, als der Luftkrieg im Zweiten Weltkrieg an Stärke zunahm: noch im September 1944 lieferte das Prager Werk eine Monatsproduktion von 53.000 Platten. Kurz vor Kriegsende gelang es den Telefunken-Konzernchefs, die Bestände an Pressmatrizen aus Prag und Berlin in einen Bergwerksstollen bei Dresden auszulagern, wo sie den Zusammenbruch des Regimes unversehrt überstanden.


title: Teldec

text: Bereits wenige Monate nach Kriegsende wurden die Matrizen auf Veranlassung von Grenzebach zurück nach Berlin transportiert, wo Telefunken in einem mit Pressen ausgestatteten Werk der AEG in Hennigsdorf die Plattenherstellung wieder aufnahm. Zunächst wurden mit alliierter Erlaubnis nur Neuauflagen von Vorkriegstiteln produziert; erst im Juli 1947 wurde die Aufnahmetätigkeit wieder aufgenommen.


title: Teldec

text: 1948 eröffnete die Telefunken Schallplatten GmbH in Nortorf eine Plattenfirma in einer ehemaligen Lederfabrik, die mit einer ehemaligen Lederpresse Schallplatten herstellte. Mitte der 1960er Jahre beschäftigte die Firma rund 1000 Mitarbeiter. Hier wurden unter anderem Goldene Schallplatten für Peter Maffay (So bist du, 1979) und Elvis Presley (1958 mit Gravierfehler "Presly") hergestellt. Bis zur Schließung 1989 waren in dem Werk rund 850 Millionen Schallplatten gepresst worden. Im gleichen Jahr wurde in Nortorf ein Schallplattenmuseum gegründet. Zu sehen sind rund 32.000 Schallplatten und verschiedene Abspielgeräte.


title: Teldec

text: Telefunken beschränkte sich bei der Vermarktung der Platten nicht auf die Westzonen: bis etwa 1949 lieferte ein eigenes Zweigwerk in Erfurt Pressungen für die Sowjetische Besatzungszone. 1948 gelang Telefunken der Abschluss eines Matrizenaustausch-Vertrags mit der US-Firma Capitol Records. 1950 vereinbarte das Unternehmen mit dem britischen Traditionsunternehmen Decca Records eine intensive Zusammenarbeit: Telefunken gliederte die Schallplattenproduktion aus dem eigenen Konzernverbund aus und überführte sie in die neu gegründete "TELDEC Telefunken-Decca Schallplatten GmbH" mit Sitz in Hamburg. Die britische Decca verfügte zu fraglicher Zeit über eine Tochtergesellschaft in der Schweiz, die ihrerseits einige Schlagerstars jener Tage unter Vertrag genommen hatte, darunter Hans Albers, Vico Torriani und Lys Assia. Die entsprechenden Aufnahmen gelangten nun in Deutschland auf Telefunken-Platten zur Veröffentlichung und verhalfen dem Unternehmen zu einem rasanten Wiederaufstieg: schon 1950 erreichte der Plattenausstoß wieder das Volumen von 1935, und Telefunken eroberte hinsichtlich des Tonträgerverkaufs den nach Polydor-Grammophon zweiten Platz auf dem deutschen Markt. 1951 etablierte Teldec das Decca-Label zusätzlich zu Telefunken als zweite deutsche Marke, wobei offenbar keine klare inhaltliche Abgrenzung erfolgte. Interessant ist die bei Telefunken in jenen Jahren besonders umfangreiche Auftragsproduktion von Werbeplatten und anderen Pressungen unter Fremdlabels (z. B. "Christophorus" für sakrale Musik). Unter dem Reihennamen "Wort und Stimme" unterhielt man zudem ein umfangreiches Sprechplattenprogramm. 1953 brachte Teldec als erstes Unternehmen in Deutschland Vinyl-Singles mit 45 Umdrehungen auf den Markt.


title: Teldec

text: Seit den 1950er Jahren entstanden zahlreiche Klassikaufnahmen mit deutschen (Bamberger Symphoniker, Berliner Symphoniker, Berliner Philharmoniker, Philharmonisches Staatsorchester Hamburg u. a.) und internationalen Orchestern (z. B. Orchestre Symphonique de la Radiodiffusion Nationale Belge). Zu den unter Vertrag genommenen Dirigenten gehörten vor allem Joseph Keilberth, Artur Rother und Franz André. Die US-amerikanische Violinistin Joan Field spielte für Telefunken die großen Violinkonzerte von Bruch, Dvořák, Mendelssohn, Mozart und Spohr ein. Einen Schwerpunkt im E-Musik-Katalog der Teldec nahm der Bereich der Alten Musik in historischer Aufführungspraxis ein, die ab 1958 unter dem eigenen Sub-Label "Das Alte Werk" vermarktet wurde. Ab 1964 entstanden die ersten Aufnahmen mit dem Dirigenten Nikolaus Harnoncourt, der mit dem von ihm gegründeten Concentus Musicus Wien und später mit anderen Orchestern zu einem der Schwerpunktkünstler des Labels wurde. Eines der größten Projekte dieses Bereichs war die mehrfach mit Schallplattenpreisen ausgezeichnete erste Gesamtaufnahme der Bachkantaten, die von 1970 bis 1989 gemeinsam vom Concentus Musicus Wien unter Nikolaus Harnoncourt sowie vom Leonhardt-Consort unter Gustav Leonhardt zusammen mit verschiedenen Solisten und Chören eingespielt wurden. In der Reihe "Das Alte Werk" erschienen zusätzlich verschiedene Opern, darunter die Ersteinspielungen der rekonstruierten Fassungen von Monteverdis Opern L’Orfeo, Il ritorno d’Ulisse in patria und L’incoronazione di Poppea mit dem Concentus Musicus unter Harnoncourt. Die Aufführungen des Zürcher Monteverdi- und des Mozart-Zyklus unter Harnoncourt erschienen bei Teldec.


title: Teldec

text: Ein Projekt der 1980er Jahre war die Ersteinspielung der Urfassungen der Sinfonien Anton Bruckners mit dem RSO Frankfurt unter der Leitung von Eliahu Inbal als Coproduktion mit dem Hessischen Rundfunk.


title: Teldec

text: TELDEC blieb jahrzehntelang als unabhängiger Plattenkonzern bestehen. 1983 zogen sich die Mutterkonzerne Telefunken und Decca-GB aus der Teldec zurück. Seit 1987 gehörte die Firma zum Medienimperium des Time-Warner-Konzerns, der die Markennamen Teldec und Telefunken vereinzelt noch immer für CD-Produktionen verwendete. 1990 wurde die Teldec in den Katalog von "East West Records" eingegliedert, die zu diesem Zeitpunkt von Time-Warner übernommen wurden. Das Presswerk für CDs und Musikkassetten in Nortorf in Schleswig-Holstein sollte von Time Warner 1997 geschlossen werden. Im Rahmen eines Management-Buy-outs führten die bis dahin tätigen Betriebsleiter das CD-Presswerk unter der Firmierung "OK Media" weiter. Seit 2001 wurden dort DVDs gefertigt sowie seit 2005 Speicherkarten beschrieben, bis das Unternehmen Anfang 2009 für den Standort in Nortorf Insolvenz anmeldete und lediglich die Verwaltung und später auch wieder die Logistik am ursprünglichen Standort verblieben. Zwischenzeitlich sind diese Bereiche nach Hohenwestedt gezogen. Am ursprünglichen Standort steht jetzt ein Einkaufszentrum, und lediglich das ehemalige Verwaltungsgebäude mit der berühmten Schallplattenuhr erinnert an die ehemalige Nutzung.


title: Teldec

text: 2001 fusionierten die zwei Konzerne AOL und Time Warner. Zum Jahresende 2001 wurde das Label TELDEC vom neu entstandenen Mutterkonzern AOL Time Warner für Neuproduktionen geschlossen. Die zunehmend schwierigere wirtschaftliche Lage der Plattenfirmen durch sinkende Umsätze, das Platzen der Internet-Blase im Jahr 2000 und verschiedene Sparmaßnahmen des Mutterkonzerns waren vermutlich ausschlaggebende Faktoren für diese Entwicklung. Zahlreiche Künstlerverträge wurden aufgelöst. Einige wenige Musiker konnten unter dem Label Warner Music weiterhin Musikproduktionen veröffentlichen. Ältere Aufnahmen aus dem E-Musik-Bereich werden bis heute von Warner Music unter den Labels "Teldec" und "Das Alte Werk" vermarktet. Das Teldec-Tonstudio in Berlin wurde in Teldex umbenannt und führt seine Geschäfte seit 2002 als eigenständiges Tonstudio weiter.


title: Teldec

text: Teldec war besonders in den 1960er Jahren und in der ersten Hälfte der 1970er Jahre entscheidend daran beteiligt, vor allem amerikanische Künstler in Deutschland zu etablieren. Als Vertrieb der US-amerikanischen Plattenlabels RCA und Warner Bros. sowie der britischen Labels Decca und London Records nahm TELDEC in Deutschland eine führende Rolle sowohl als Vertrieb als auch als Hersteller von Schallplatten ein. Im eigenen Presswerk in Nortorf wurden sämtliche Tonträger, die TELDEC bis 1988 vertrieb, auch hergestellt.


title: Teldec

text: Das deutsche Traditionslabel konnte 1950 mit Lys Assia und Vico Torriani die zwei ersten Schlagerstars in das neu gegründete Unternehmen einbringen. In den folgenden 20 Jahren waren jedoch vor allem Volksmusikkünstler wie Maria Hellwig, Ernst Mosch oder Slavko Avsenik und seine Original Oberkrainer stete Umsatzbringer. Mit Renate Holm, Ronny und Manuela konnte die Telefunken über die Jahre immer wieder mit Erfolgen deutschsprachiger Künstler punkten. Ab 1971 veröffentlichte Peter Maffay seine Schallplatten bei Telefunken.


title: Teldec

text: Weitere Musiker waren u. a. Gitta Lind, Erich Kleiber, Max Rostal, Béla Sanders, Sylvia Dahl, Evelyn Künneke, Nicolaus Harnoncourt, Ulrich Roski, Truck Stop, Jürgen Marcus, UKW und Frank Duval.


title: Teldec

text: Telefunken vertrieb das noch junge US-Label bereits seit Ende 1948 in Deutschland. Mit der Gründung der TELDEC ging Capitol Records in deren Vertrieb über. Darüber hinaus konnte man sich die Label-Lizenz für die Absatzmärkte Österreich, Schweiz, Skandinavien, Holland und Frankreich sichern. Zusätzlich war es möglich auf das Capitol-Repertoire der Decca, die das Label in Großbritannien vertrieb, zugreifen. Die TELDEC veröffentlichte somit eine ganze Reihe Musiker aus den Genres Jazz, Blues und Country erstmals in Europa. Neben dem ganz frühen Miles Davis befanden sich Musiker wie Benny Goodman, Stan Kenton und Nat King Cole, aber auch Leadbelly, Peggy Lee, Johnny Mercer, Mel Tormé und auch Frank Sinatra sowie das Ehepaar Les Paul und Mary Ford im Portfolio von Capitol. 1956 kaufte die britische EMI Capitol Records, wodurch der Vertriebsvertrag mit TELDEC beendet und in Deutschland ab 1957 von der Carl Lindström GmbH und deren Label Electrola übernommen wurde.


title: Teldec

text: Der englische Teil des Joint Ventures mit Telefunken konnte zunächst vor allem mit Künstlern aus dem Bereich Klassik punkten. Neben Mantovani muss man hier Wilhelm Backhaus, Georg Solti, Karl Böhm und Friedrich Gulda erwähnen. Aus dem Unterhaltungsbereich brachte das Label Vera Lynn und später auch Tom Jones und Lulu über den Kanal nach Deutschland. Deutsche Musiker, die unter dem Decca-Label veröffentlichten, waren neben Hans Albers und Will Glahé vor allem Caterina Valente, Hildegard Knef, die Les Humphries Singers und Drafi Deutscher.


title: Teldec

text: In den 1960ern waren es aber vor allem die Rolling Stones, die der TELDEC bis 1970, als die Band das Label verließ, in Deutschland gute Umsätze bescherten. Zudem durfte TELDEC deren Decca-Repertoire noch bis in die 1980er Jahre hinein weiter vermarkten und so z. B. Lizenzen an das staatliche DDR-Label Amiga vergeben. Dazu kamen ab Mitte der 1960er-Jahre Rockbands wie The Small Faces, The Moody Blues, The Alan Price Set, The Animals, John Mayall, Ten Years After und auch The Zombies. Außerdem begann 1971 eine zehnjährige Zusammenarbeit mit Udo Lindenberg.


title: Teldec

text: Decca wurde im Januar 1980 an PolyGram verkauft, womit das Joint Venture mit Telefunken beendet wurde. Trotzdem durfte TELDEC aufgrund einer Sonderregelung das Repertoire noch eine Zeit lang weiter auswerten.


title: Teldec

text: London Records kam als Sublabel der Decca in den Vertrieb der TELDEC. Das Label wurde ursprünglich als US-Zweig der britischen Firma gegründet, um in Amerika ihr Programm zu veröffentlichen. Gleichzeitig verpflichtete das Label aber auch US-Musiker, die somit erstmals in Europa einen Absatzmarkt fanden. Hier taten sich die Labelmacher mit Blues und Jazz hervor, brachten aber auch den Rock'n'Roll nach Europa. Mit Bill Haley, Jerry Lee Lewis, Chuck Berry und Little Richard wurden in Deutschland zunächst aber nur geringe Umsätze erzielt. In den 1960er-Jahren waren es neben Billy Vaughn vor allem die verschiedenen Phil-Spector-Produktionen (The Ronettes, The Crystals) und Roy Orbison, die das Label auch in Deutschland zum Erfolg führten.


title: Teldec

text: In den 1970er-Jahren verlor das Label jedoch stark an Bedeutung und wurde 1980 gemeinsam mit der Mutterfirma an die PolyGram verkauft. Weitere Musiker waren u. a. Ma Rainey, Ida Cox, Blind Lemon Jefferson, Louis Armstrong, Fats Waller, Floyd Cramer, Carl Perkins, Pat Boone, Fats Domino, Ray Charles, Ike & Tina Turner, Herb Alpert und Al Green.


title: Teldec

text: Das Decca-Sublabel für progressive Rockmusik fügte dem Repertoire der TELDEC eine ganze Reihe neuer und populärer Musiker hinzu. Mit Procol Harums Debütalbum, dem frühen Material von Cat Stevens, den Moody Blues, Amen Corner, The Move, Keef Hartley oder East Of Eden konnte man erfolgreich eine ganz neue Käuferschicht ansprechen.


title: Teldec

text: Mit RCA konnten die Hamburger ein bereits damals traditionsreiches US-Label in ihr Portfolio aufnehmen. RCA war bis dahin am Markt in Europa kaum vertreten. Man gründete die TELDEC-RCA-Group, die neben Deutschland auch für die Absatzmärkte Österreich, Schweiz, Schweden, Norwegen, Finnland, Holland, Belgien und Luxemburg verantwortlich war. TELDEC versorgte all diese Märkte und veröffentlichte die Schallplatten zunächst unter dem Labelnamen "RCA", ab 1963 unter "RCA Victor".


title: Teldec

text: Mit RCA kam auch Elvis Presley nach Deutschland. Auch wenn die TELDEC-Verantwortlichen mit seiner Musik zunächst wenig anfangen konnten, wurde er neben den Rolling Stones zum umsatzstärksten Musiker des Unternehmens. Doch RCA konnte den deutschen Musikmarkt auch mit einem breiten Spektrum an Klassikaufnahmen bereichern. Musiker wie Arturo Toscanini, Jascha Heifetz, Artur Rubinstein und Leopold Stokowski ergänzten das schon recht gute Klassikprogramm der TELDEC. Das Repertoire an Country-Musik fand in Deutschland zunächst kaum Beachtung. Erst in den 1960er-Jahren konnte die TELDEC Musiker wie Waylon Jennings, Willie Nelson, Don Gibson, Hank Snow oder Jim Reeves etablieren, während sich Popmusiker wie Paul Anka, Neil Sedaka, Duane Eddy, Rita Pavone oder Peggy March bereits in den deutschen Hitparaden festgesetzt hatten.


title: Teldec

text: In dem immer populärer werdenden Bereich der Rockmusik trat RCA schließlich mit Bands und Musikern wie Jefferson Airplane, The Youngbloods, Lou Reed, David Bowie oder The Sweet erfolgreich auf. Weitere Verkaufserfolge erzielte man mit José Feliciano, John Denver, George McCrae oder der dänischen Sängerin Gitte.


title: Teldec

text: 1977 wurde die RCA Schallplatten GmbH mit Sitz in Hamburg gegründet und TELDEC verlor den Vertrieb des Labels, konnte die RCA-Produkte zunächst jedoch weiter in Nortorf fertigen.


title: Teldec

text: Außer den Everly Brothers hatte das zwei Jahre zuvor gegründete US-Label 1960 noch nicht viel an erfolgreichem Material zu bieten. Mit Musikern wie Bill Haley, Bob Luman, Connie Stevens, John Buck And His Blazers, Peter, Paul & Mary, Buddy Cole oder auch Van Morrison konnte man in Deutschland nur beschränkt Fuß fassen.


title: Teldec

text: 1963 kaufte Warner Bros. das von Frank Sinatra 1960 gegründete Label Reprise Records, was TELDEC nicht nur den amerikanischen Sänger zurück ins Repertoire brachte, sondern auch mit Musikern wie Dean Martin, Sammy Davis, Jr., Trini Lopez, Nancy Sinatra, Lee Hazlewood und später auch Neil Young, Frank Zappas Mothers of Invention oder, aus England, Family gute Umsätze in Deutschland bescherte.


title: Teldec

text: Als Warner Bros. 1967 das Label Atlantic Records übernahm, blieb der bestehende Vertriebsvertrag mit der Metronome für Deutschland zwar bestehen, die Fertigung wurde jedoch fortan von TELDEC übernommen.


title: Teldec

text: 1971 verlor TELDEC den Vertriebsvertrag mit Warner Bros., die Tonträger wurden jedoch bis in die zweite Hälfte der 1970er-Jahre weiterhin bei TELDEC in Nortorf gefertigt.


title: Teldec

text: 1962 hatte die amerikanische Firma MCA den US-Zweig der britischen Decca übernommen und dessen Repertoire in Europa unter dem Namen Coral Records vertrieben. Mit diesem Label kamen nun auch Musiker wie Xavier Cougat oder Rick Nelson in die deutschen Plattenläden. Über das Label "UNI" konnte Neil Diamond in Deutschland seine Musik anbieten und über MCA selbst hatten sich Bands wie Wishbone Ash oder auch Matthews’ Southern Comfort in Deutschland einen Markt erobern können.


title: Teldec

text: MCA Records hatte aber auch eine große Auswahl an Filmsoundtracks im Programm. Neben Easy Rider muss man hier vor allem die äußerst populären Doppelalben zum Musical Jesus Christ Superstar, sowohl der regulären Veröffentlichung 1970 als auch dessen Verfilmung drei Jahre später, hervorheben.


title: Teldec

text: MCA Records verließ zum Ende des Jahres 1969 den TELDEC-Vertrieb, um ihre Produkte fortan durch die Firma "Miller International" in Deutschland vertreiben zu lassen. Doch das Billiglabel konnte die Erwartungen der Amerikaner nicht erfüllen und bereits am 1. Oktober 1970 hatte die TELDEC MCA erneut unter ihrem Dach. Ab Januar 1977 übernahm den MCA-Vertrieb schließlich die Hamburger Metronome.


title: Teldec

text: Den Verlust der großen Labels wie RCA und MCA in der zweiten Hälfte der 1970er-Jahre versuchte man bei TELDEC durch Verträge mit kleinen, z. T. unabhängigen Labels zu kompensieren. So sicherte man sich z. B. die Vertriebsrechte des Ahorn-Labels von Achim Reichel (Novalis, Stefan Waggershausen), veröffentlichte auf "Pool" DDR-Bands wie die Puhdys, City oder Karat und präsentierte dem deutschen Schallplattenkäufer über das britische Stiff-Label recht erfolgreich Musiker wie Elvis Costello oder Ian Dury. Darüber hinaus schloss man Verträge mit den französischen Labels Vogue und "Aquarius" (Patrick Hernandez).


title: Teldec

text: Weitere Labels waren u. a. Storyville, CNR, Creole Records (Peter Green), Pinnacle (Nick Straker), Rialto, Yep, Gryphon, Beserkley Records, H&L, Jupiter von Ralph Siegel, Ariston, Attic, Magnet (Chris Rea), Buddah, Uwe Tessnows Line Records, Repertoire und Zomba.


title: Teldec

text: Dies alles brachte der TELDEC jedoch die früheren Erfolge nicht zurück. Allein mit dem österreichischen Label GIG, das die Tonträger von Falco veröffentlichte, stellte sich der Erfolg noch einmal kurzfristig ein.


title: Teldec

text: Nach dem Ausstieg der Decca firmierte TELDEC ab 1980 auch als Label. Die TELDEC nahm Sängerinnen wie Stéphanie von Monaco, Sabrina, Brigitte Nielsen, La Toya Jackson oder auch Samantha Fox unter Vertrag, während das frühere Repertoire von Ernst Mosch, Heino oder Gotthilf Fischer nun gewinnbringend auf CD wiederveröffentlicht werden konnte.


title: Teldec

text: Nach der Übernahme von TELDEC durch die "WEA" 1988 ging das Repertoire der TELDEC 1990 in dem eigens dafür reaktivierten Warner-Label EastWest Records auf. Auch einige Vertriebsverträge wurden von der "WEA" übernommen (z. B. Magnet Records, GIG).


title: Flughafen La Palma

text: Der Flughafen La Palma (; IATA-Code: SPC, ICAO-Code: GCLA) ist der internationale Flughafen der politisch zu Spanien und geografisch zu Afrika gehörenden Kanarischen Insel La Palma.


title: Flughafen La Palma

text: Am 19. Februar 1921 erhielt die damalige Gesellschaft "Marítimo Canaria" vom Verkehrsministerium die Genehmigung, an der Küste von Tazacorte einen Luftverkehrsdienst einzurichten. Anfang der 1950er Jahre plante man einen neuen Flugplatz. Die Auswahl des Ortes war allerdings schwierig, da die Insel La Palma sehr gebirgig ist und kaum ebene Fläche in der Nähe der Hauptstadt bietet. So entschied man sich, den Flugplatz namens "Buenavista de Arriba" etwa drei Kilometer westlich der Inselhauptstadt Santa Cruz auf 350 Meter Höhe anzulegen. Dieser Flugplatz wurde am 22. September 1955 für die zivile Luftfahrt und die ersten Touristenflüge eröffnet. 1958 erhielt die etwa 1000 Meter lange Start-und-Lande-Bahn 03/21 eine Asphaltdecke. Es verkehrten Flugzeuge des Typs Junkers Ju 52/3m und Douglas DC-3. Vom alten Flughafen existieren noch die Piste sowie der Tower nebst Flughafengebäude, das mittlerweile zu einem Privathaus umgebaut wurde. Da dieser Flugplatz aufgrund der schwierigen Wind- und Wetterverhältnisse nicht dauerhaft tragbar war, wurde in der Nähe von Mazo, etwa acht Kilometer südlich von Santa Cruz, am 15. April 1970 der neue Flughafen eröffnet. Aufgrund des großen Verkehrsaufkommens wurde später die Start- und Landebahn um etwa 500 Meter in Richtung Norden verlängert. Sie war am 1. April 1980 vollendet und blieb bis heute unverändert.


title: Flughafen La Palma

text: Aber auch dieser Flughafen ist an einem windanfälligen Standort positioniert – bei seltenen Westwindwetterlagen entstehen an einigen Tagen im Jahr Fallwinde von den Berghängen, bei denen der Flugverkehr teilweise oder sogar ganz eingestellt werden muss. Bei einem der längsten Vorkommnisse dieser Art in der Zeit vom 6. bis 10. April 2008 fielen etwa drei Viertel aller Flugbewegungen aus, teilweise war der Airport komplett geschlossen. Viele Charterflüge wurden zum Flughafen Teneriffa Süd umgeleitet. Über 1500 Fluggäste mussten Fährverbindungen nutzen oder auf Teneriffa bzw. den anderen Inseln ausharren.


title: Flughafen La Palma

text: Im Jahr 2021 war der Flughafen vom Ausbruch des Vulkans Cumbre Vieja betroffen. Aufgrund von Vulkanasche auf dem Flughafengelände musste er den Betrieb zeitweise vollständig einstellen.


title: Flughafen La Palma

text: Im März 2005 wurde mit dem Ausbau des Flughafens begonnen. Das Investitionsvolumen betrug 103,9 Millionen Euro. Es wurden eine Vorfelderweiterung, der das alte Terminal weichen musste, ein neuer Tower sowie eine größere Abfertigungshalle (Terminal) mit Fluggastbrücken und einer Kapazität von bis zu drei Millionen Passagieren im Jahr gebaut (2011 eröffnet). Das Terminal besteht aus insgesamt acht Ebenen mit einer Gesamtfläche von etwa 95.000 m². Im obersten Stockwerk befinden sich diverse Geschäfte und Restaurants sowie der Abflugbereich. In der mittleren Ebene befindet sich der Ankunftsbereich, dessen Gepäckausgabe über fünf Gepäckbänder verfügt. Ebenfalls auf dieser Ebene sind 24 Check-in-Schalter, diverse Geschäfte, Restaurants und Informationsschalter. Die unteren Ebenen bildet ein zweistöckiges Parkhaus. Die Sicherheitseinrichtungen wurden umfangreich modernisiert, so beispielsweise die Feuerwehr, die gegenüber dem Terminal auf der anderen Seite des Rollfeldes in ein neues Gebäude verlagert wurde.


title: Flughafen La Palma

text: Iberia verbindet La Palma täglich mit der spanischen Hauptstadt Madrid. Binter Canarias verbindet La Palma täglich mit Teneriffa und Gran Canaria. Der Flughafen wird außerdem mehrmals in der Woche von europäischen Fluggesellschaften, hauptsächlich aus Deutschland, dem Vereinigten Königreich, Belgien und den Niederlanden, angeflogen.


title: Liste der Listen von Universitäten

text: Dies ist eine Liste der Universitäten, Colleges und anderer Hochschulen, die zum tertiären Bildungsbereich gehören. Die Institutionen sind nach Ländern geordnet.


title: Rookie – Der Anfänger

text: Rookie – Der Anfänger ("The Rookie") ist eine US-amerikanische Actionkomödie aus dem Jahr 1990. Die Hauptrollen spielen Clint Eastwood (zugleich Regie) und Charlie Sheen. Die Premiere in den Vereinigten Staaten und Kanada war am 7. Dezember 1990 und in Deutschland am 18. April 1991.


title: Rookie – Der Anfänger

text: Der Polizist Nick Pulovski, der sich mit Autodiebstählen beschäftigt, gilt als nicht besonders erfolgreich. Er kommt jedoch dahinter, dass ein Deutscher namens Strom im großen Stil zahlreiche Autodiebstähle organisiert. Sein Vorgesetzter Lt. Raymond Garcia zieht Pulovski vom Fall ab. Nachdem Pulovskis Partner getötet wurde, wird ihm der Anfänger David Ackerman als neuer Partner zugewiesen. Ackerman wurde erst kürzlich zum Polizeidetektiv befördert. Er ist seit dem Tod seines Bruders in der Kindheit – wofür er sich verantwortlich fühlt – traumatisiert. Nun muss Ackerman lernen, ob er will oder nicht, wie man mit Killern fertig wird.


title: Rookie – Der Anfänger

text: Obwohl der Mordfall dem Morddezernat übergeben wurde, ermittelt Pulovski in dieser Angelegenheit – entgegen der Meinung seines Partners – gegen Strom. Als die beiden Polizisten ihn bei einem versuchten Kasinoüberfall stellen wollen, wird Pulovski von den Verbrechern als Geisel genommen und Ackerman überlebt nur dank einer kugelsicheren Weste. Ackerman wird suspendiert, sucht jedoch im Alleingang nach seinem Partner und kann ihn retten.


title: Rookie – Der Anfänger

text: Im Finale jagen Pulovski und Ackerman Strom und seine Geliebte auf einem Flughafen und durch das Abfertigungsgebäude. Sie trennen sich und verfolgen jeweils einen der Verbrecher. Ackerman tötet die „Gangsterbraut“ per Kopfschuss, obwohl er sie zuvor bereits kampfunfähig geschossen hatte. Anschließend rettet er Pulovski, der kurz davor steht, von Strom getötet zu werden. Daraufhin tötet Pulovski mit letzter Kraft Strom.


title: Rookie – Der Anfänger

text: Am Filmende ist Pulovski befördert und der neue Leiter der Polizeiabteilung; Ackerman, jetzt kein Anfänger mehr, bekommt als neuen Partner eine junge Polizistin zugeteilt.


title: Rookie – Der Anfänger

text: Jack Sommersby schrieb auf "efilmcritic.com", ein paar Momente seien „nett schrullig“, aber ansonsten sei der Film „nicht aufregend“, „langweilig“ und „formelhaft“. Das Lexikon des internationalen Films wertete, "Rookie" sei ein „aufwendiges, aber wenig originelles Action-Spektakel mit verbrauchtem Grundmuster, das keine Möglichkeit ausläßt, Gewalttätigkeiten zu demonstrieren.“


title: Rookie – Der Anfänger

text: Cinema meinte: „Clint Eastwood spielte noch einmal voll Humor und Selbstironie mit seinem grimmigen ‚Dirty Harry‘-Image. Nicht immer erstklassig, dafür sehr explosiv.“


title: Rookie – Der Anfänger

text: In der Szene (ca. 1h 23min 30sec), in der Ackermanns Freundin dem falschen Polizisten einen Kaffee kocht, sieht sie im Fernsehen ein Interview mit Polizeichef Garcia. Sie schaltet den Kanal um und für einen Augenblick ist eine Szene aus "Tarantula" aus dem Jahr 1955 zu sehen – dem Film in dem Clint Eastwood und ebenso Mara Corday – welche in "Rookie" eine Vernehmende spielt – schon damals mitgewirkt haben.


title: Rookie – Der Anfänger

text: Die Indizierung des Films wurde im April 2017 aufgehoben. Eine Neuprüfung der ungekürzten Fassung durch die FSK ergab daraufhin eine Freigabe ab 16 Jahren.


title: Berggasthaus Aescher-Wildkirchli

text: Das Berggasthaus Aescher-Wildkirchli (auch: Berggasthaus Äscher) ist ein Gasthaus im Schweizer Kanton Appenzell Innerrhoden, Bezirk Schwende-Rüte. Es wurde in eine der Höhlen des Wildkirchli unterhalb der Ebenalp () entlang des Weges nach Äscher gebaut. Das Berggasthaus besteht seit 1846 und ist damit eines der ältesten Berggasthäuser der Schweiz. Das heutige Gebäude wurde 1860 anstelle einer Felsunterkunft für eremitisch lebenden Mönche errichtet. Es steht unter Denkmalschutz und gehört der Wildkirchlistiftung.


title: Berggasthaus Aescher-Wildkirchli

text: Erreichen kann man das Berggasthaus mit der Luftseilbahn Wasserauen–Ebenalp von Wasserauen her. Es ist in einem 15-minütigen Fussmarsch von der Ebenalp über einen Wanderweg erreichbar, der durch mehrere Höhlen führt.


title: Berggasthaus Aescher-Wildkirchli

text: In unmittelbarer Nähe steht das Wildkirchli-Museum, wo prähistorische Funde aus den Höhlen ausgestellt werden. In der benachbarten Höhle ist eine kleine Höhlenkapelle eingerichtet. Das Berggasthaus ist nur im Sommer geöffnet, zumeist von Anfang Mai bis Ende Oktober.


title: Berggasthaus Aescher-Wildkirchli

text: Gäste werden in den Höhlen des Wildkirchli schon seit Hunderten von Jahren bewirtet. Gastgeber waren zuerst als Einsiedler lebende Mönche, dann die Bauern der Umgebung. In den 2010er-Jahren wurde das Berggasthaus zu einem weltweit bekannten Reiseziel. "National Geographic" bezeichnete es 2015 als den «schönsten Ort der Welt». Ein Foto des Berggasthauses befindet sich auf der Titelseite des im gleichen Jahr erschienenen Buches "Destinations of a Lifetime". Die rund 200'000 Besucher jährlich führten zunehmend zu einer Überlastung von Gebäude und Infrastruktur. Früher wurden Übernachtungen angeboten. Doch der Ansturm war zu gross, sodass der Herbergsbetrieb zwischen 2017 und 2021 eingestellt werden musste.


title: Berggasthaus Aescher-Wildkirchli

text: Das Berggasthaus Aescher und der darunterliegende Seealpsee sind seit 1960 in einer Zeichnung auf der Etikette des Appenzeller Alpenbitters dargestellt.


title: Berggasthaus Aescher-Wildkirchli

text: Der Weg vom Seealpsee zum Aescher ist ein steiler Bergweg und verläuft grösstenteils in einem bewaldeten Gebiet. Die Bäume verdecken bis zu 80 Meter hohe Felswände. Der Weg sollte nur von geübten Wanderern mit entsprechender Ausrüstung (Wanderschuhe) begangen werden. Kinder sollten angeseilt werden. Viele Besucher unterschätzen den Weg. Seit ein paar Jahren verunglücken deswegen jährlich mehrere Personen auf dem Weg tödlich.


title: Borrelien-Lymphozytom

text: Das Borrelien-Lymphozytom ist eine Hyperplasie lymphatischer Zellen, die wie ein malignes Lymphom imponieren. Diese Pseudolymphome entstehen zumeist reaktiv, häufig während der Frühphase einer Borrelieninfektion im Bereich des Zeckenstichs mit einer hellrötlichen knotigen Schwellung.


title: Borrelien-Lymphozytom

text: Synonyme sind: "Lymphadenosis (oder -adenitis) cutis benigna (LACB) oder Lymphadenosis benigna cutis (LABC) (Bäfverstedt); (kutanes) B-zell Pseudolymphom; Bäfverstedt-Syndrom; Lymphozytom; Spiegler-Fendt-Sarkoid; Multiples Sarkoid; Reaktive Retikulose; Hyperplasie retikulär, fokal epithelial; benigne Lymphoplasie der Haut"


title: Borrelien-Lymphozytom

text: Die Bezeichnung "Bäfverstedt-Syndrom" bezieht sich auf den Autor einer Beschreibung von 1943, den schwedischen Hautarzt "Bo Bäfverstedt".


title: Borrelien-Lymphozytom

text: 1/3 der Fälle ist durch Borrelien verursacht, meist durch Borrelia Afzelii, die übrigen Fälle bleiben ungeklärt; nicht-infektiöse Ursachen wie Medikamente oder ätherische Öle sind selten.


title: Borrelien-Lymphozytom

text: Das Borrelien-Lymphozytom tritt zumeist im Stadium I der Lyme-Borreliose auf und ist dabei mit einem Erythema chronicum migrans vergesellschaftet. Ein Auftreten in Stadium II, Monate nach einem Zeckenbiss, ist ebenfalls beschrieben.


title: Borrelien-Lymphozytom

text: Die Erkrankung findet sich gehäuft bei Kindern und Jugendlichen sowie später bei hauptsächlich Frauen im 40.–70. Lebensjahr.


title: Borrelien-Lymphozytom

text: Klinisch finden sich weiche wulstige, auch knötchenförmige oder gruppiert angeordnete Schwellungen der Haut mit blauroter Färbung.


title: Borrelien-Lymphozytom

text: Die Schwellungen werden durch Lymphozyten in der Haut verursacht. Typischerweise findet man diese am Ohrläppchen, im Nacken, in den Achseln, an den Brustwarzen und im Genitalbereich.


title: Borrelien-Lymphozytom

text: Im Gegensatz zu malignen B-Zell-Lymphomen enthalten Borrelien-Lymphozytome B- und T-Lymphozyten polyklonaler Herkunft sowie Plasmazellen mit Immunglobulinbildung vom Kappa- und Lambda-Typ.


title: Geschichte der Produktionstechnik

text: In der Geschichte der Produktionstechnik gab es zahlreiche Erfindungen, die innerhalb der Produktionstechnik effizientere Produktionsmethoden einführten oder die Verarbeitung bestimmter Materialien erst ermöglichten. Die Produktionstechnik besteht aus den drei Hauptgebieten


title: Geschichte der Produktionstechnik

text: Bereits in vorindustrieller Zeit erreichte die Produktionstechnik ein hohes Niveau. Aus Erzen konnte man in Rennöfen und später in Hochöfen Metalle schmelzen, legieren und durch Gießen oder Schmieden zu Werkstücken verarbeiten. Die dafür benötigte Wärme konnte man durch die Verbrennung von Holz und Holzkohle erzeugen, mechanische Energie wurde durch Wind- und Wassermühlen bereitgestellt und für den Betrieb von Blasebälgen oder Hammerwerken genutzt. Holz wurde durch Sägen, Bohren oder Drehen bearbeitet.


title: Geschichte der Produktionstechnik

text: Ab der ersten industriellen Revolution begann sich die Produktionstechnik schneller zu entwickeln: Zum Frischen von Roheisen nutzte man das Puddelverfahren, das auf Steinkohle basiert, die auch bei den neuen Dampfmaschinen eingesetzt wurde. Sie diente zum Antrieb von ebenfalls neuen Werkzeugmaschinen, mit denen man Textil-, Dampf- und Werkzeugmaschinen herstellte. Als neuer Ort der Produktion entstand die Fabrik.


title: Geschichte der Produktionstechnik

text: In der Hochindustrialisierung entstanden neue Verfahren, mit denen man Stahl als günstiges Massenprodukt herstellen konnte (Bessemer-, Thomas- und Siemens-Martin-Verfahren). Durch die Rationalisierungsbewegung wurde auch im Maschinenbau die Großserienfertigung etabliert, die auf Typisierung, Standardisierung, Normung und Austauschbau beruht.


title: Geschichte der Produktionstechnik

text: Gegen 1900 konnte man in der zweiten industriellen Revolution mittels Turbinen in Kraftwerken elektrische Energie erzeugen, die man zum Antreiben von Elektromotoren nutzen konnte. Mit der Elektrolyse konnte man neue Werkstoffe wie Aluminium gewinnen und mit Elektroöfen Stahl erzeugen. Die Werkzeugmaschinen erhielten einen elektrischen Einzelantrieb und waren dank neuer Schneidstoffe wie dem Schnellarbeitsstahl deutlich leistungsfähiger. Außerdem konnte man Passungen nun maschinell fertigen. Die Wissenschaftliche Betriebsführung von Frederick Winslow Taylor und die Massenproduktion am Fließband von Henry Ford machten Nähmaschinen, Fahrräder und Autos zum Massenprodukt und Konsumgut.


title: Geschichte der Produktionstechnik

text: Die dritte industrielle Revolution schließlich ist geprägt von flexibler Automatisierung auf mikroelektronischer Basis (Computer, Roboter, NC-Maschinen), von neuen Energieträgern wie Erdöl oder Kernenergie.


title: Geschichte der Produktionstechnik

text: Die Nutzung einfacher Werkzeuge wie Stöcke oder Steine ist schon bei Affen belegt. Die geplante Herstellung von Werkzeugen ist dagegen erst seit der Entwicklung urgeschichtlicher Arbeits- und Handlungssysteme durch Menschen bekannt und dient in der Anthropologie auch dazu, frühe (Affen-)Menschen von Tieren zu unterscheiden. In diesem Zusammenhang ist daher auch vom Homo faber – vom produzierenden Menschen – die Rede. Die Werkzeuge waren meist aus Stein, weshalb diese Periode als Steinzeit bekannt ist; genutzt wurden daneben auch Holz, Knochen und Geweihe. Die ältesten Werkzeuge, die noch erhalten sind, waren einfache Geröllwerkzeuge, die jedoch schon spezielle Abschlagkanten aufweisen und auf etwa 2 Millionen Jahre datiert worden sind. Dazu wurden sie gegen einen größeren Felsen geschlagen (sog. Ambosstechnik) und eigneten sich zum Schneiden, Stechen, Schaben, Kratzen und Schlagen. Später ging man dazu über, Steine und Holzstöcke gegen den zu bearbeitenden Stein zu schlagen. Mit dieser Schlagsteintechnik waren genauere Ergebnisse zu erzielen. Damit konnte man vor einer Million Jahren Faustkeile herstellen, die ein frühes Universalwerkzeug darstellen. In der Jungsteinzeit gab es spezielle Werkzeuge zum Sägen, Schneiden und Schaben. Daneben gab es noch Nadeln, Harpunen, Sicheln, Speer- und Pfeilspitzen sowie Äxte. Vor etwa 40.000 Jahren konnte man Steine bohren und nutzte dazu Fiedelbohrer und Quirlbohrer. Die Verfahren sind technisch verwandt mit dem Feuerbohren, einem frühen Verfahren, das zur Erzeugung von Feuer genutzt wurde (Feuer war die erste von Menschen genutzte Energiequelle, die nicht auf Muskelkraft beruhte), und seit etwa 400.000 Jahren bekannt ist. Dabei wurde ein Stock von einer Bogensehne umschlungen, durch die Hin- und Herbewegung des Bogens in Drehung versetzte und gleichzeitig axial gegen ein anderes Holzstück gepresst. Zum Feuermachen nutzte man die entstehende Reibungswärme, zum Bohren die Rotationsenergie. Mit dem gegen 6000 v. Chr. entstandenen Brennofen konnte man Ton zu Keramik brennen und damit erstmals einen Werkstoff künstlich herstellen und nicht nur der Natur entnehmen. Die Buntkeramikherstellung entwickelte sich auch zu einem der ersten spezialisierten Berufe: Außerhalb der Wohnsiedlungen lagen die Töpferwerkstätten mit den Brennöfen.


title: Geschichte der Produktionstechnik

text: Gegen Ende der Steinzeit gingen die Menschen dazu über, sesshaft zu werden, was auch mit einem Übergang vom Jagen und Sammeln hin zu Ackerbau und Viehzucht verbunden war. Dieser Übergang wird als Neolithische Revolution bezeichnet und kommt in seiner Bedeutung nur der Industriellen Revolution im 18. Jahrhundert gleich.


title: Geschichte der Produktionstechnik

text: Mit der Entdeckung von Kupfer, Gold und Silber wurden auch entsprechende Fertigungsverfahren entwickelt: das Schmieden und Gießen. Durch Legieren von Zinn zu Kupfer entstand Bronze, die die Bronzezeit einläutete, in der auch die ersten Hochkulturen entstanden.


title: Geschichte der Produktionstechnik

text: Kupfer gehört zusammen mit Gold und Silber zu den wenigen Metallen, die in der Natur gediegen, also in metallischer Form, vorkommen. Frühe Kupferfunde stammen aus dem sechsten Jahrtausend v. Chr. Zunächst wurde es nur durch Hämmern zu Schmuck und Kultgegenständen verarbeitet, da man in den Öfen noch nicht die Schmelztemperatur (1083 °C) erreichte. Man war allerdings in der Lage, Kupfererze zu rösten, um anschließend aus ihnen im Holzkohlefeuer metallisches Kupfer herauszuschmelzen. Durch die Nutzung von Anthrazitkohle und Blasebälgen wurde auch die Schmelztemperatur erreicht. Als man entdeckte, dass sich verschiedene Metalle legieren (mischen) lassen, nutzte man dies gezielt, um die Härte und Festigkeit zu beeinflussen. Zunächst verwendete man Arsen, bald aber Zinn, um Bronze herzustellen. Anteile zwischen 5 % und 10 % Zinn setzten sich durch, da die Bronze einen niedrigeren Schmelzpunkt (um 900 °C) als Kupfer hat, härter und fester ist, sich aber noch bearbeiten lässt. Daraufhin wurden auch Waffen, Rüstungen, Werkzeuge wie Beile, Meißel oder Hämmer aus Bronze hergestellt; in der Landwirtschaft wurde Bronze dagegen kaum genutzt. Auch Gold und Silber wurden abgebaut und zu repräsentativen Gegenständen, Folien und Blattgold verarbeitet.


title: Geschichte der Produktionstechnik

text: Die Weiterverarbeitung des Kupfers bereitete lange Zeit Schwierigkeiten. Beim Hämmern, Schmieden und Treiben wird es im kalten Zustand zwar fester, aber auch härter und spröder und damit brüchiger (Kaltverfestigung). Gießen konnte man es zunächst gar nicht, später, als man die nötigen Temperaturen erreichte, nur schwierig, da es zur Blasenbildung neigte. Bronze dagegen weist eine sehr gute Gießbarkeit auf, sodass der Bronzeguss zum bevorzugten Fertigungsverfahren wurde. Auch das Gießen von Gold und Silber war bekannt. Erst ab der späten Bronzezeit begann sich das Schmieden von Bronze durchzusetzen, da sie verglichen mit Kupfer fester und härter ist. Alle grundlegenden Schmiedeverfahren waren bekannt: das Recken, Stauchen, Treiben, Stempeln sowie das Feuerschweißen. Bis ins 20. Jahrhundert war das Feuerschweißen die einzige Schweißtechnik. Von den Schmiedewerkzeugen waren verschiedene Hämmer für die Grob- und Feinbearbeitung bekannt sowie Ambosse, Feilen und relativ spät auch Zangen. Früher nutzte man Klemmen und lange Pinzetten aus Bronze zur Handhabung heißer Werkstücke. Bohrungen in Metall sind nicht bekannt. Spanende Verfahren nutzte man vor allem für die Holzbearbeitung. Dazu zählt das Raspeln, das Bohren mit dem Drillbohrer, das Schleifen und Drehen. Für das Bohren, Schleifen und Drehen sind auch entsprechende einfache Maschinen belegt.


title: Geschichte der Produktionstechnik

text: Etwa 1500 v. Chr. wurde von den Hethitern das Eisen entdeckt. Im Gegensatz zu den bisher bekannten Metallen kommt es in reiner Form nicht vor, sondern muss aus Erzen erschmolzen werden. Es verdrängte allmählich die Bronze, weshalb die neue Epoche auch als Eisenzeit bezeichnet wird. Allerdings wurde im antiken Griechenland noch lange Bronze für Waffen, Rüstungen, Werkzeuge benutzt. Eisen war auch das erste Metall, das nur im heißen Zustand bearbeitet werden konnte.


title: Geschichte der Produktionstechnik

text: Im Gegensatz zu Kupfer sind Eisenerze im gesamten Mittelmeerraum vorhanden. Das Erz wurde zunächst in Öfen gegeben, die zwischen 1200 °C und 1300 °C erreichten. In diesem Temperaturbereich wandelt sich das Erz in festes metallisches Eisen und flüssige Schlacke um. Die Schmelztemperatur des Eisens (1538 °C) konnte man aber noch nicht erreichen, sodass die Werkstoffe Gusseisen und Stahl sowie das Verfahren des Eisengießens noch nicht verfügbar waren. Aus dem Ofen rann die Schlacke heraus, der daher auch Rennofen genannt wurde. Zurück blieb ein Eisenschwamm, die Luppe, der noch einige Schlackereste enthielt. Durch Hämmern wurden sie entfernt und die Luppe dabei verdichtet. Das Ergebnis war Schmiedeeisen, ein schmiedbarer Eisenwerkstoff, der beinahe keinen Kohlenstoff enthielt und dem heutigen Stahl recht nahekommt, aber auf einem anderen Weg gewonnen wurde und daher stärker mit Begleitelementen verunreinigt war. Aristoteles unterschied jedenfalls bereits in der "Meteorologika" das Roheisen vom Schmiedeeisen, das keine Schlackereste mehr enthält. Da das kohlenstoffarme Eisen für Werkzeuge und Waffen zu weich ist, wurde es auf Holzkohlen, die zum größten Teil aus Kohlenstoff bestehen, geglüht, wodurch es das Element vor allem in den Randschichten aufnahm. Auch das Härten durch Abschrecken in Wasser oder Öl waren bekannt und auch korrekt von Plutarch (45–125 n. Chr.) durch das schnelle Abkühlen erklärt. Zuvor war Plinius der Ältere (24–79 n. Chr.) noch der Meinung, die Wasserqualität hätte den entscheidenden Einfluss.


title: Geschichte der Produktionstechnik

text: Aus der römischen Zeit ist auch die Verwendung von Messing belegt, einer Legierung aus Kupfer und Zink.


title: Geschichte der Produktionstechnik

text: Das Gießen war in der griechischen Frühzeit anscheinend noch unbekannt: In den Werken Homers aus dem 7. oder 8. Jahrhundert v. Chr. ist nur vom Schmieden, aber nie vom Gießen die Rede. Ab 700 v. Chr. ist es belegt. Zunächst nutzte man den Vollguss, bei dem das Werkstück vollständig aus Metall besteht. Für kleine Bronzestatuetten nutzte man das Wachsausschmelzverfahren: Zunächst wurde ein Modell aus Wachs hergestellt und dann mit Ton ummantelt und in einen Ofen gelegt. Dadurch wurde der Ton gebrannt und das Wachs ausgeschmolzen. Anschließend konnte man Bronze in die Form gießen und nach der Erstarrung die Tonform zerschlagen. Bei größeren Werkstücken ab etwa einem halben Meter Höhe verbrauchte man dabei allerdings sehr viel Material, sodass größere Standbilder als Hohlguss angefertigt wurden. Hier wurde zunächst aus Ton die grobe Gestalt des späteren Modells herausgearbeitet, anschließend mit einer Wachsschicht umgeben, deren Dicke derjenigen der späteren Bronzeschicht entsprach. Die endgültige Form wurde in die Wachsschicht eingearbeitet, die wiederum mit mehreren Lagen Ton umgeben wurde. Anschließend wurde das Wachs durch die flüssige Bronze ausgeschmolzen. Ab dem fünften vorchristlichen Jahrhundert ging man zum sogenannten indirekten Gießen über, bei dem man zunächst die Einzelteile des Werkstücks goss (bspw. Körper, Arme, Beine und Kopf bei Standbildern) und sie dann zusammenlötete. Bei Plinius wird sowohl das Hart- als auch das Weichlöten erwähnt.


title: Geschichte der Produktionstechnik

text: Die griechischen und römischen Schmiede verfügten über weit fortgeschrittene Fähigkeiten beim Treiben. Mit diesem Verfahren wurden bronzene Helme und Brustpanzer sowie Schalen, Siebe, Röhren oder Bleche hergestellt. Sie konnten die dabei auftretende Kaltverfestigung gezielt nutzen, um dünne, aber trotzdem harte und feste Rüstungen zu schmieden. Kleinere Schmuckgegenstände und Münzen konnte man stanzen und prägen. Als Verbindungstechniken nutzte man das Feuerschweißen, das Löten und das Nieten. Zur Feinbearbeitung nutzte man Feilen und Schleifsteine aus Bimsstein oder Schmirgel. Belegt ist außerdem das Ziselieren und Hobeln. Zum Bohren nutzte man zunächst den Schneckenbohrer, der aus einem verdrehten vierkantigen Stab bestand und nur Sägemehl, aber keine Späne lieferte. Abgelöst wurde er durch den Löffelbohrer, der bis ins 19. Jahrhundert gebräuchlich war. Für die Bearbeitung von Glas und Edelsteinen nutzte man auch schon Bohrer, deren Spitzen mit Diamantsplittern besetzt waren.


title: Geschichte der Produktionstechnik

text: Erste Ansätze einer maschinellen Arbeit gab es beim Drehen, Bohren und Schleifen. Angetrieben wurden diese Maschinen mittels eines Fidelbogens (vor allem Bohrer) oder mit einer Schnur, die von einem zweiten Arbeiter hin- und herbewegt wurde, wie dies bei der Schnurzugdrehbank üblich war, die zur Bearbeitung von Holz, Horn, Elfenbein, Alabaster und Bronze genutzt wurde.


title: Geschichte der Produktionstechnik

text: Zur Erzeugung mechanischer Energie standen drei verschiedene Möglichkeiten zur Verfügung, die alle eine kontinuierliche Drehbewegung erzeugten: der Göpel, das Tretrad und die Wassermühlen. Göpel waren verbreitete Maschinen, in denen Pferde oder Esel im Kreis liefen, während in Treträdern Menschen arbeiteten. Wassermühlen entstanden in römischer Zeit und wurden von Vitruv im ersten Jahrhundert nach Christus beschrieben. Sie gingen aus den aus Ägypten bekannten Schöpfrädern hervor, wurden jedoch erst in der Spätantike in nennenswertem Umfang genutzt. Erst im Mittelalter breiteten sie sich aus.


title: Geschichte der Produktionstechnik

text: Bereits bei Hesiod (8. Jhd. v. Chr.) wurde der Schmied als spezialisierter Handwerker ausdrücklich erwähnt. Andere Handwerker, die in eigenen Betrieben, den Ergasterien, arbeiteten, sind ab 500 v. Chr. belegt. Xenophon berichtet 300 v. Chr. von arbeitsteiliger Massenproduktion von Schuhen: Es gab jeweils Handwerker, die sich ausschließlich mit dem Flicken, Lederschneiden oder -zusammensetzen beschäftigten. Für die Waffen- und Rüstungsherstellung ist eine handwerkliche Serienproduktion überliefert. In römischer Zeit bildeten sich teilweise schon Großbetriebe mit bis zu 100 Personen, die Gegenstände des täglichen Bedarfs oder Kriegsgeräte produzierten. Außerdem gab es im Römischen Reich zahlreiche spezialisierte und damit hoch qualifizierte Schmiede. Man unterschied nach dem verarbeiteten Material in Gold-, Silber-, Kupfer-, Grob- und Feinschmiede, wobei die letzteren beiden Eisen benutzten. Andere Schmiede spezialisierten sich auf bestimmte Produkte oder Produktgruppen. Dazu zählen der Werkzeug-, Messer-, Sichel-, Nagel-, Schwert-, Helm-, Lanzen- oder Pfeilschmied. Weitere Berufe waren Schlosser, Gießer, Kandelaber- und Laternenmacher, Ringmacher oder Bleiarbeiter.


title: Geschichte der Produktionstechnik

text: Im Mittelalter entwickelte sich die Technik allgemein wieder schneller. Viele technische Innovationen verbesserten die Arbeitsproduktivität, was auch an der Abschaffung der Sklaverei am Ende der Antike lag. Das Kummet erhöhte die nutzbare Zugkraft von Pferden, wodurch die Transportkosten sanken. Dies förderte die Entstehung zentraler Betriebe, die ein größeres Umland mit Gütern belieferten. Für diese Betriebe lohnte es sich nun, Wassermühlen zu bauen. Für die Landwirtschaft produzierte im Frühmittelalter das dörfliche Handwerk Sensen, Sicheln und Pflüge. Gemeinsam mit dem Kummet und der Dreifelderwirtschaft erhöhte dies die Nahrungsmittelproduktion, die zu einem starken Bevölkerungswachstum führte. Das Ergebnis waren im 12. und 13. Jahrhundert zahlreiche Städte. Die damit einhergehende städtische Kultur mit ihrem eigenständigen aufblühenden Handwerk war für das restliche Mittelalter die bestimmende wirtschaftlich-technische Kraft, während es zuvor vor allem die Klöster waren. Engpass der Produktion war die menschliche und tierische Leistungsfähigkeit, die sich kaum noch vermehren ließ. Die einzige Möglichkeit zur Produktionssteigerung war daher der Einsatz von Technik, wie sie beispielsweise vom Mönch Theophilus Presbyter im 11. Jahrhundert sehr detailliert beschrieben wurde.


title: Geschichte der Produktionstechnik

text: Die Einführung von Wind- und Wassermühlen war ein wichtiger Schritt von der handwerklichen zur industriellen Produktionsweise. Vom achten bis zum zehnten Jahrhundert breitete sich die Wasserkraft nördlich der Alpen ganz allgemein aus. In England gab es um 1100 etwa 5000 Mühlen. Zunächst nutzte man sie vor allem, um Getreide zu mahlen, ab 970 sind sie als Antrieb von Hammerwerken belegt. Außerdem nutzte man sie in Sägewerken und Walkvorrichtungen oder zum Antreiben von Blasebälgen in Eisenhütten. Nachteilig war, dass man an das Vorhandensein natürlicher Ressourcen gebunden war. Wassermühlen wurden daher meist außerhalb der Städte im Umland gebaut und vom Adel finanziert. Bauern und Handwerker durften sie gegen Entgelt nutzen. Oft siedelten sich in der Nähe der Mühlen weitere Gewerbe an, wodurch sich die Produktion außerhalb der Städte konzentrierte, was aber auch dazu führte, dass im Umfeld der Mühlen neue Städte entstanden. Ergänzt wurde die Wassermühle ab dem 11. Jahrhundert insbesondere in den nordwestlichen Küstenregionen Europas durch die Windmühle.