title: Bataveraufstand

text: Nach einem ersten, zurückgewiesenen Angriffsversuch verlegten sich die Truppen des Civilis, die inzwischen das gesamte links- und rechtsrheinische Umland, sowie mittels ihrer von den Römern erbeuteten Flotte auch den Rheinstrom selbst beherrschten, folgerichtig darauf, das Lager auszuhungern. Ein Entsatzheer aus Soldaten der "Legio XXII Primigenia" unter dem Kommando des Gaius Dillius Vocula wurde von Süden her in Marsch gesetzt, vereinigte sich in "Novaesium" mit der "Legio XVI Gallica", wagte aber nicht, weiter in den Raum um "Vetera" vorzudringen, sondern schlug beim Ubierdorf Gelduba ein Lager auf.


title: Bataveraufstand

text: Ausführlich schildert Tacitus die Ereignisse bei Gelduba (heute Krefeld-Gellep) die sich zu einer für die Römer verlustreichen Schlacht ausweiteten. Das damalige Militärlager beim Grenz-Dorf der Ubier, etwas südwestlich der Lage des späteren Kastells, war im Herbst 69 stark umkämpft.


title: Bataveraufstand

text: Begonnen hatten die Kampfhandlungen, nachdem der Oberbefehlshaber Gaius Dillius Vocula mit 8000 bis 12000 Legionären und Hilfstruppen auf dem Wege von Neuß nach Vetera (Xanten) bei dem ubischen Grenzdorf Gelduba ein großes Marschlager mit Gräben, Schanzen und Toren aufgeschlagen hatte. Die germanischen Ubier unterstützen zu diesem Zeitpunkt noch die Römer, während die Cugerner jenseits des Gelfbaches sich bereits, wie auch überrheinische Germanen, auf die Seite des Bataverführers Iulius Civilis geschlagen hatten. Vocula befand sich mit einer Reiterschwadron auf einem kurzzeitigen Beutezug im Cugerner-Gebiet, als rechtsrheinische Germanen – allesamt gute Schwimmer – vor dem Hafen von Gelduba ein Versorgungsschiff der Römer kaperten. Auch Häuser des zivilen Ortes Gelduba wurden in Brand gelegt. Die Legionäre gaben dem Lagerkommandanten Herennius Gallus wegen seines zögerlichen Verhaltens die Schuld an dem Verlust des Schiffes, verprügelten ihn und sperrten ihn ein. Erst der zurückkehrende Vocula konnte ihn befreien und die Aufrührer bestrafen.


title: Bataveraufstand

text: Währenddessen vergrößerte sich die Armee des Civilis durch Zulauf aus nahezu allen Regionen Germaniens unaufhörlich und begann, die Gebiete der Moriner, Menapier, Ubier und Treverer, also das gesamte Rheinland bis hinunter zur Mosel und bis hinüber zur Nordseeküste zu verwüsten. Der Belagerungsring um "Vetera" wurde weiter verstärkt, die Erstürmungsversuche wieder aufgenommen. Einzig ein Ausfall der Besatzung sorgte für ein wenig Entlastung und beendete die Eroberungsversuche. An einen Erfolg versprechenden Ausbruch war allerdings nicht zu denken.


title: Bataveraufstand

text: Kurze Zeit später tauchten die Bataver zunächst vor Asciburgium, dann wieder vor Gelduba auf und attackierten das Marschlager auf breiter Front. Batavische Reiter griffen von Nordwesten an, während die batavischen Fußtruppen das Lager weitläufig umgingen und von Süden her anstürmten. Ausbrechende römische Reiter wurden zurückgeschlagen, die Bataver drangen nicht nur in das äußere Hilfstruppenlager, sondern bis in die Zentrale des Legionslagers vor. Die Römer hatten kaum Zeit ihre Katapulte auszurichten und die Geschossmaschinen zu spannen. Besonders umkämpft waren die Lagertore.


title: Bataveraufstand

text: Dennoch wendete sich das Blatt diesmal noch zu Gunsten der Römer: Reitende Hilfstruppen der Vasconen (Basken) die noch von dem kurzzeitigen Kaiser Galba ausgehoben und an den Rhein entsendet worden waren, näherten sich von Neuß kommend dem Marschlager und stürzten sich mit Geschrei in die Schlacht. Von hinten drangen sie auf die batavischen Fußtruppen ein und machten die meisten von ihnen nieder. Die Bataver glaubten, es handele sich um Legionen aus Mainz und so wendeten sich auch die batavischen Reiter unter hohen Verlusten zur Flucht. Obwohl die römische Seite viele Gefallene zu beklagen hatte, wurde das Marschlager diesmal nicht eingenommen und fiel erst später in die Hand der Bataver (nachdem auch die Ubier und einige gallische Stämme den Bataveraufstand unterstützten). Nach dem Ende des Bataveraufstandes, wurde im Jahre 71 n. Chr. das Marschlager Gelduba abgerissen und mit dem Bau des ersten (eigentlichen) Kastells begonnen.


title: Bataveraufstand

text: Als Operationsbasis wählte Vespasian Verona, da er noch mit einem Angriff von Vitellius-treuen Truppen aus Germanien rechnete. Von dort aus siegten die Flavier am 24./25. Oktober in der Zweiten Schlacht von Bedriacum bei Cremona. Die Ermordung des Vitellius am 20. Dezember 69 in Rom brachte die Entscheidung. Er war unter Führung von Marcus Antonius Primus aus dem Kaiseramt gejagt worden, wurde öffentlich vorgeführt, am Haken durch Rom geschleift und tot in den Tiber geworfen.


title: Bataveraufstand

text: Die Nachricht hiervon, sowie die Aufforderung Vespasians an Civilis, die Kampftätigkeiten zu beenden, dürfte am Niederrhein im Dezember des Jahres eingetroffen sein. Sie wurde jedoch von dem Bataver ignoriert, der stattdessen einen Teil seiner Truppen gegen Vocula sandte und die Belagerung "Veteras" fortsetzte. Vocula besiegte die gegen ihn entsandten Truppen und marschierte zum Entsatz auf "Vetera" zu. Dort wogte der Kampf hin und her, bis ihn schließlich ein Ausfall der Kastellbesatzung zugunsten der Römer entschied. "Vetera" war aus der Umschließung befreit, jedoch blieb die Versorgungslage prekär, die Aufständischen beherrschten nach wie vor das Umland und Vocula versäumte es, den geschlagenen Truppen des Civilis nachzusetzen.


title: Bataveraufstand

text: Gerade zu einem Zeitpunkt, als Vocula aus der Garnison von "Vetera" weitere 1000 Mann abgezogen hatte, die zur Sicherung des Nachschubs eingesetzt werden sollten, schloss Civilis das Lager Ende Dezember 69 erneut ein. Vocula zog sich nach "Novaesium" zurück und wurde von Civilis verfolgt, der schließlich das lange Zeit umkämpfte "Gelduba" einnahm und dessen Reiterei bis nach "Novaesium" vorstieß. In den folgenden Monaten verlagerten sich die Hauptereignisse des Krieges tiefer in den Süden des Rheinlandes, wo sich nun auch einige gallische Stämme erhoben und auch die Ubier sich dem Aufstand (allerdings nur vorübergehend) angeschlossen hatten.


title: Bataveraufstand

text: Die gallischen Treverer unter ihren Anführern Iulius Classicus und Iulius Tutor hatten sich inzwischen gegen Rom erhoben, ebenso die gallischen Lingonen unter ihrem Anführer Iulius Sabinus (der allerdings als Widerpart zum Bataver Civilis ein eigenes gallisches Reich anstrebte und sich für wenige Tage als Gegen-Kaiser bejubeln ließ).


title: Bataveraufstand

text: Rechtsrheinische Germanen nutzten derweil die Gelegenheit zu Plünderungen und Beutezügen, im südlichen Aufstandsgebiet insbesondere die Chatten und Usipeten.


title: Bataveraufstand

text: Am Niederrhein spitzte sich die Lage inzwischen zu; die Besatzung des Legionslagers Vetera ergab sich jetzt, nachdem die Vorräte aufgezehrt waren. Nach dem – von Civilis mit freiem Geleit versprochenen – Abzug aus der Festung, lauerten allerdings rechtsrheinische Germanen (Brukterer, Tenkterer) den geschlagenen Römern auf und brachten eine Vielzahl der Legionäre um, ohne dass Civilis dies verhindern konnte. Der Rest flüchtete zurück ins Kastell, das aber von den Belagerern in Brand gesetzt worden war. Wem der Ausbruch nicht gelang, kam in den Flammen um. Das zerstörte Kastell Vetera wurde nach der Beendigung des Aufstandes an etwas entfernter Stelle neu aufgebaut.


title: Bataveraufstand

text: Nach dem Sieg Vespasians in Italien Ende Oktober standen endlich genug Truppen zur Verfügung, um den Bataveraufstand niederzuschlagen. Sie wurden von Quintus Petillius Cerialis geführt, einem Vertrauten und wahrscheinlich Schwiegersohn Vespasians. Petillius Cerialis hatte bereits in Britannien bei der Niederschlagung des Boudicca-Aufstandes militärische Erfahrung gesammelt und hatte Vespasian in den Kämpfen in Italien unterstützt.


title: Bataveraufstand

text: Vespasian setzte eine enorme Streitmacht aus folgenden Legionen in Marsch: Legio VIII Augusta, Legio XI Claudia, Legio XIII Gemina, Legio XXI Rapax und die neu ausgehobene Legio II Adiutrix. Diese Legionen mussten die Alpen überqueren, zusätzlich wurden noch die Legio XIV Gemina aus Britannien und die Legio VI Victrix und Legio I Adiutrix aus Spanien in Marsch gesetzt. Hinzu kamen die verbleibenden Legionen der Rheinarmee. Bedenkt man, dass auch der Aufstand in Judäa, der zur Zerstörung Jerusalems im Jahre 70 führte, noch nicht vollständig niedergeschlagen war und das gesamte römische Heer ca. 30 Legionen umfasste, kann man die Bedeutung des Bataveraufstandes für Vespasian ermessen.


title: Bataveraufstand

text: Nicht alle der nach Germanien entsandten Legionen kamen zum Kampfeinsatz, einige sicherten das Hinterland und die Versorgungsrouten und verhinderten so die Ausbreitung des Aufstands auf weitere gallische oder germanische Stämme.


title: Bataveraufstand

text: Mit dem Erscheinen des römischen Heerführers Quintus Petillius Cerialis und seinen Legionen begann die Zeit der Niederlagen für die Aufständischen. Ein Aufgebot des Lingonen Sabinus wurde geschlagen, Sabinus selbst entkam und tauchte unter.


title: Bataveraufstand

text: Trotz der Unterstützung durch die rechtsrheinischen Brukterer und Tenkterer verloren die Bataver im Jahre 70 weitere Schlachten, so bei Bingen ("Bingium"), Riol ("Rigodulum") und Trier ("Augusta Treverorum").


title: Bataveraufstand

text: Eine wichtige vorentscheidende Schlacht in der Nähe des zerstörten Kastells Vetera bei Xanten (im Juli 70) ging verloren: trotz eines von Civilis eingeleiteten Dammbruches mit weitreichenden Rheinüberflutungen, konnten sich die Römer in dem seichten und sumpfigen Gelände behaupten (nachdem ein Überläufer die Stelle einer für Reiter nutzbaren Furt verraten hatte). Aufgrund starker Regenfälle kam es aber zu keiner Entscheidung.


title: Bataveraufstand

text: Die Kämpfe verlagerten sich jetzt nordwärts in Richtung Kalkar und Kleve. Cerialis erhielt Verstärkung durch eine Legion aus Spanien, die Bataver bekamen Hilfe aus dem Stamm der Chauken. Civilis ließ bei Kleve den alten Drusus-Damm durchstechen, um die Römer mit Flutungen abzuwehren. Die gallischen Verbündeten des Civilis, Classicus und Tutor, versuchten derweil bei den Stämmen auf der anderen Rheinseite noch Unterstützer anzuwerben.


title: Bataveraufstand

text: Die Kämpfe breiteten sich in den Folgetagen auch nach Nordwesten Richtung Nimwegen und Bataverinsel aus. Quintus Cerealis verfolgte die Bataver mit seinen Legionen. Schließlich wurde an vier Fronten gleichzeitig gekämpft: Civilis und seine Verbündeten teilten sich auf und belagerten zeitgleich die Kastelle und Römerlager bei Arenacium (Rindern, nähe Kleve), Batavodurum (Nimwegen) sowie Grinnes und Vada (im Gelderland). Die Bataver erlitten schwere Verluste. Der Bataverführer schließlich entkam im Kampf unter schwierigen Umständen: nachdem er vom Pferd gestürzt war, musste er schwimmend das andere Ufer erreichen. Classicus und Tutor flüchteten in bereitstehenden Kähnen. Allerdings verpassten die Römer den Sieg, da sie zu wenig fahrtüchtige Ruderboote zur Verfügung hatten.


title: Bataveraufstand

text: Es kam zu einer kurzen Kampfpause, in der Cerialis in Neuß die Winterquartiere besichtigte. Auf dem Rückweg Richtig Kleve wurden seine Schiffe aber von Germanen angegriffen. Der römische Heerführer selbst entging einer Gefangennahme nur dadurch, dass er sich nicht auf seinem Kommandoschiff, sondern auf einem anderen Schiff bei einem Schäferstündchen mit einer Ubierin befand. Sein Kommandoschiff wurde gekapert und als Beute die Lippe hinauf zur germanischen Seherin Veleda geschleppt. Weitere Schiffe der Römer fielen in die Hände der Truppen des Civilis.


title: Bataveraufstand

text: Im Waal-/Maas-Vereinigungsgebiet kam es danach zu einem gegenseitigen Belauern der Schiffsflotten, aber zu keiner Entscheidungsschlacht. Dennoch hatten die Römer Vorteile und verwüsteten Teile der Bataverinsel. Civilis und seine Verbündeten zogen sich auf die andere Flussseite zurück.


title: Bataveraufstand

text: Inzwischen machte sich bei den in die Kämpfe verwickelten Völkern Kriegsverdrossenheit breit, auch die Bataver standen nicht mehr voll hinter ihren Anführern. Die gallischen Treverer und Lingonen hatten den Kampf bereits aufgegeben und stellten sich wieder unter die Oberhoheit Roms. Auch die Ubier von Köln wechselten die Fronten, ja, sie hatten sogar bisherige germanische Verbündete in einen Hinterhalt gelockt. Viele überrheinische Germanen zogen sich auf ihre Rheinseite zurück.


title: Bataveraufstand

text: Wegen schwerer Regenfälle war inzwischen der Rhein gefährlich angeschwollen, die Lager der Kämpfenden waren durch Hochwasser gefährdet. Alle Seiten waren kampfesmüde. Der Römische Heerführer sandte geheime Botschaften an die batavischen und germanischen Völker, auch an die Seherin Veleda, in denen er Frieden und freies Geleit anbot und davor warnte dem „…jetzt heimatlosen Civilis Zuflucht zu gewähren.“ Vespasian sei jetzt der neue Kaiser in Rom und das sei doch das Ziel, das auch die Aufständischen ursprünglich verfolgt hätten. Wozu jetzt noch weiterkämpfen.


title: Bataveraufstand

text: Den Stimmungsumschwung bekam auch der untergetauchte Civilis mit und sah als letzten Ausweg die Kapitulation. Das war Ende des Jahres 70. Die (unvollständig erhaltenen) "Historien" des Tacitus schildern zum Schluss die „Kapitulationsrede“ des Civilis (in der er auf seine frühere Freundschaft zu Vespasian hinwies) an der abgerissenen Brücke des Flusses Nabalia (Ijssel?), nahe der Aufspaltung des Rheins in Waal und Nederrijn. Hier enden die Historien des Tacitus.


title: Bataveraufstand

text: Über das weitere Leben des Civilis ist nichts bekannt. Die Bataver wurden allmählich romanisiert und gingen 250 Jahre später in den expandierenden Salfranken auf.


title: Bataveraufstand

text: Nach den Wirren des Vierkaiserjahres waren die Finanzen des Imperiums schwer zerrüttet. Die umsichtige Sanierungspolitik Vespasians, der auf teure militärische Abenteuer verzichtete, führte zur Überwindung der Krise. In Germanien begann der Wiederaufbau der vielen zerstörten Städte und Kastelle, darunter der Stadt Kempten (Cambodunum), der damaligen Provinzhauptstadt von Rätien. Im Jahre 73/74 n. Chr. ließ Vespasian die Reichsgrenze im heutigen Südwestdeutschland verkürzen: Durch den Bau der Kinzigtalstraße und die Errichtung des Alblimes kam zumindest ein Teil des sog. Dekumatlandes (agri decumates) unter römische Herrschaft. Damit wurden Truppenverschiebungen von Donau an Rhein (und umgekehrt) erleichtert. Um neue Revolten zu verhindern, aber auch um die Staatsfinanzen zu entlasten, ließ Vespasian die Legionen in Germanien reduzieren, große Standorte teilen und die Truppen national stärker mischen.


title: Bataveraufstand

text: Als wichtigste künstlerische Bearbeitung des Bataveraufstands gilt die 1612 in Antwerpen publizierte Radierfolge des "Batavorum cum Romanis Bellum" von Antonio Tempesta nach (heute verlorenen) Vorlagen des Otto van Veen. Rembrandt nutzte 1661 ein Blatt der Serie Tempestas als Inspiration für sein Gemälde "Die Verschwörung der Bataver" für das Stadhuis von Amsterdam, das nur kurz nach seiner Anbringung aus ungeklärten Gründen wieder entfernt wurde und heute – allseits beschnitten – im Nationalmuseum von Stockholm zu sehen ist. Auch die meisten Gemälde anderer Künstler mit Sujets aus der Geschichte der Bataver im Stadhuis, darunter Ferdinand Bol und Jacob Jordaens, stützen sich auf die von Antonio Tempesta radierten Darstellungen.


title: Ilja Walerjewitsch Jaschin

text: Ilja Walerjewitsch Jaschin (; * 29. Juni 1983 in Moskau) ist ein russischer oppositioneller Politiker der Bewegung „Solidarnost“ und Kommunalabgeordneter. Seit dem 7. Oktober 2017 ist er Vorsitzender des Abgeordnetenrates des Moskauer Stadtteils Krasnoselski.


title: Ilja Walerjewitsch Jaschin

text: Jaschin schloss die allgemeinbildende Schule mit vertieftem Profil „Russische Sprache und Literatur“ und die Kunstschule ab. Im Jahr 2000 immatrikulierte er sich am Institut für Politologie der Internationalen Unabhängigen Ökologisch-Politologischen Universität. 2005 verteidigte er sein Diplom über "Methodik der Organisation von Straßenprotesten", Diplomvater Jaschins war S. F. Tschernjachowski, Mitglied der Akademie der Politikwissenschaften.


title: Ilja Walerjewitsch Jaschin

text: Im Jahr 2007 trat Jaschin ins Doktoratsstudium der Staatlichen Universität – Höhere Schule für Wirtschaftswissenschaften, Institut für angewandte Politologie, unter der wissenschaftlichen Leitung von J. A. Nisnewitsch.


title: Ilja Walerjewitsch Jaschin

text: Jaschin ist Autor von Kolumnen und anderen Publikationen auf der Website der Radiostation "Echo Moskwy", in der "Nowaja gaseta" und anderen Medien.


title: Ilja Walerjewitsch Jaschin

text: Jaschin ist verheiratet. Im Juni 2012 erschien in der russischen Presse die Nachricht, dass er mit der Fernsehmoderatorin und Oppositionellen Xenija Sobtschak liiert ist. Allerdings heiratete sie am 1. Februar 2013 überraschend den Schauspieler Maxim Witorgan in Moskau. Jaschin heiratete am 26. September 2020 die Sängerin Vera Musaeljan.


title: Ilja Walerjewitsch Jaschin

text: Im Jahre 2000 trat Jaschin in die Partei Jabloko ein. Von 2001 bis 2005 war er Leiter der Moskauer Jugendbewegung von Jabloko. Von 2005 bis 2008 war er Präsident der ganzrussischen Jugendbewegung von Jabloko. 2003 bis 2006 war Jaschin Mitglied des regionalen Rates von Jabloko, 2006 bis 2008 Mitglied des föderalen Büros der Partei.


title: Ilja Walerjewitsch Jaschin

text: Im Dezember 2008 nahm Jaschin an der Gründungsversammlung der demokratischen Bewegung Solidarnost teil und wurde ins Büro des föderalen Politrates von Solidarnost gewählt. Am 18. Dezember 2008 wurde Jaschin vom Moskauer Regionalrat von Jabloko aus der Partei Jabloko ausgeschlossen, da er der Partei „politischen Schaden gebracht“ habe. Am 20. Dezember 2009 verfügte das Schiedsgericht der Partei seine Wiederaufnahme, jedoch wurde er unter Druck von Grigori Jawlinski nur gut eine Stunde, 40 Minuten später wieder aus der Partei ausgeschlossen, diesmal von der Parteiversammlung.


title: Ilja Walerjewitsch Jaschin

text: Jaschin ist einer der Urheber der Aktion „Putin muss gehen“, die den Rücktritt des russischen Premierministers Wladimir Putin zum Ziel hatte. Nach einer Einmann-Demonstration zugunsten der Kampagne, die er am 18. November 2010 in Moskau vor dem Weißen Haus durchführte, wurde er von der Federalnaja Sluschba Ochrany festgehalten und später zu einer Strafe von 1000 Rubeln verurteilt.


title: Ilja Walerjewitsch Jaschin

text: Bei den Regionalwahlen im September 2015 trat Jaschin in der Region Kostroma an, gemäß einem Bericht der NZZ die einzige von 11 Regionen, wo es der Partei erlaubt war, an den Wahlen teilzunehmen. Nach einer Schmutzkampagne, in der die Kandidaten als vom Ausland gesteuerte Agenten bezeichnet wurden und gemäß Kreml-Kritikern „zahlreichen Regelverstößen“ scheiterte die Partei und damit Ilja Jaschin an der Fünf-Prozent-Hürde.


title: Ilja Walerjewitsch Jaschin

text: Am 30. August 2016 veröffentlichte Jaschin einen Bericht mit dem Titel „Partei kriminelles Russland“, in welchem er der Partei Einiges Russland enge Zusammenarbeit mit organisierter Kriminalität vorwirft. Seit den 1990er Jahren habe die Partei einzelnen Vertretern sowie ganzen Gruppen organisierter Kriminalität den Zugang zu politischen Posten und Staatsgeldern ermöglicht. Genannt wird in dem Bericht unter anderem der Fall der schwerkriminellen Bande „Zapkow“, deren Mitglieder die Partei Einiges Russland in Kuschtschowskaja vertraten und deren Anführer Sergej Zapok zum kommunalen Abgeordneten der Partei gewählt wurde und bei der Amtseinführung von Dmitri Medwedew anwesend war, was von Vertretern der Partei "Einiges Russland" allerdings bestritten wurde. Außerdem werden einzelne Politiker der Partei aufgeführt wie zum Beispiel das Oberhaupt der Republik Komi, Wjatscheslaw Gaiser, der wegen Bildung krimineller Vereinigungen angeklagt wurde und bei dem bei einer Durchsuchung eine Million US-Dollar gefunden wurde, sowie andere Parteimitglieder wie Anatoli Serdjukow und Adam Delimchanow.


title: Ilja Walerjewitsch Jaschin

text: Im Frühjahr 2018 hatte er sich entschlossen, bei den Bürgermeisterwahlen von Moskau anzutreten. Den Vorfall, als russische Propagandamedien ein „Verhör“ der 84-jährigen Großmutter Jaschins ausschlachteten, nannte die Journalistin Ksenia Kirillowa ein Beispiel für deren Skrupellosigkeit. Deren Demokratiefeindlichkeit brauche keine Begründung, denn deren Hass und ein „Kriegszustand“ mit der ganzen Welt rechtfertige niedere Instinkte.


title: Ilja Walerjewitsch Jaschin

text: Jaschin wurde im Juli 2019 vorübergehend verhaftet, als er sich für die Stadtratswahlen einschreiben wollte.


title: Ilja Walerjewitsch Jaschin

text: Am 28. Juni 2022 wurde Jaschin mit dem vorgeschobenen und unwahren Grund „Ungehorsam gegen Polizeibeamte“ zu 15 Tagen Haft verurteilt. Tatsächlicher Grund dürfte die darauf nahtlos folgende Verhaftung im Juli gewesen sein und die Anklage betreffend dem (verfassungswidrigen) Zensurgesetz Artikel 207.3 zu „Fälschungen über die Streitkräfte“ im Zusammenhang mit seiner Kritik am russischen Überfall auf die Ukraine. Jaschin hatte in von der russischen Propaganda abweichender Art über das Massaker von Butscha berichtet. Am 9. Dezember 2022 verurteilte ein Gericht in Moskau Jaschin wegen den Vorwürfen zu achteinhalb Jahren Gefängnis.


title: Kawasaki Ki-61

text: Die Kawasaki Ki-61 „Hien“ () war ein Jagdflugzeug im Zweiten Weltkrieg und eines der wenigen japanischen Flugzeuge mit V-12-Motor im Dienste der Heeresluftstreitkräfte.


title: Kawasaki Ki-61

text: Die Konstruktion der Maschine wurde stark von der Heinkel He 100 und der He 112 beeinflusst. Interessant ist, dass die Japaner beide Flugzeugtypen von den Deutschen gekauft hatten und anschließend ausgiebig in Japan testeten. Zu den in Deutschland erworbenen Maschinen gehörte, neben anderen, auch der Jagdeinsitzer Messerschmitt Bf 109. Chefkonstrukteur war Takeo Doi, der vom Deutschen Richard Vogt, seinem Vorgänger im Amt des Chefkonstrukteurs bei Kawasaki, ausgebildet worden war.


title: Kawasaki Ki-61

text: Der Prototyp der "Ki-61" flog im Dezember 1941 zum ersten Mal. Die ersten Maschinen (Ki-61-I) gelangten im Sommer 1942 zu den Einsatzverbänden. Viele weitere Varianten folgten, mit Verbesserungen bei Bewaffnung, Panzerung und den Triebwerken sowie beim Rumpf und der Vollsichtkanzel.


title: Kawasaki Ki-61

text: Ebenfalls deutsche Einflüsse gab es in Bezug auf die Bordwaffen der Kawasaki. Es wurden 20-mm-MG-151/20-Mauser-Kanonen importiert, mit denen die „Tony“ (der alliierte Kodename für die „Hien“) eine starke Bewaffnung aufwies. Zwar gab es anfangs nur vier 12,7-mm-Maschinengewehre, schon sehr früh kamen jedoch bis zu vier 20-mm-Kanonen zum Einbau. Einige Versionen, so beispielsweise die Ki-61-I-KAId, wurden sogar mit 30-mm-Maschinenkanonen bewaffnet.


title: Kawasaki Ki-61

text: Auch als Jagdbomber fand die "Ki-61" Verwendung. Sie konnte eine Bombenlast von 500 kg unter den Tragflächen mitführen (2 × 250-kg-Bomben).


title: Kawasaki Ki-61

text: Dieser agile Jäger wies jedoch auch Schwächen auf: Beim Motor, wie bei der He 100, gab es ständig Probleme mit den Kühlsystemen. Gegen Ende des Pazifik-Krieges kam es auch noch zu Qualitätsverlusten in der Produktion, da die japanische Industrie unter den schweren Luftangriffen der Alliierten litt und viele Facharbeiter zum Kriegsdienst abberufen wurden.


title: Kawasaki Ki-61

text: Für 275 bereits produzierte "Ki-61"-Flugzeugzellen standen nicht genügend V-12-Motoren zur Verfügung. Fachleute entschieden, diese Zellen mit dem bis zu 1.103 kW (1.500 PS) starken Mitsubishi-Ha-112-Sternmotor (dieses Triebwerk kam ebenfalls in der Ki-46 „Dinah“ zum Einsatz) auszurüsten. Damit ging zwar die Aerodynamik der Front der "Ki-61" verloren, die Leistungseinbußen fielen jedoch nicht zu sehr ins Gewicht.


title: Kawasaki Ki-61

text: Das erste Flugzeug mit diesem Sternmotor hob erstmals im Februar 1945 vom Boden ab. Dieser Abfangjäger kam im März 1945 zu den Heimatverteidigungsverbänden der japanischen Heeresflieger. Dort konnte er sich gegen die alliierten Bomberströme recht gut behaupten. Von weiteren 121 Ki-100 verfügten 118 Maschinen über einen verkürzten Heckrumpf mit Vollsichtkanzel (Ki-100-Ib). Einige Ki-100 wurden mit Turboladern ausgerüstet, um in größeren Höhen mehr Leistung zu bringen.


title: Kawasaki Ki-61

text: Wie die "Ki-61" eignete sich die "Ki-100" auch als Jagdbomber. Trotz des Charakters einer Notlösung stellte sich die Ki-100 als eines der besten japanischen Jagdflugzeuge heraus.


title: Kawasaki Ki-61

text: Von der "Ki-61" bzw. "Ki-100" wurden ungefähr 3.300 Flugzeuge hergestellt. Hinzu kamen noch einige Versuchs- und Prototypen wie beispielsweise die Ki-64. Heute existieren nur noch wenige Kawasaki „Hien“.


title: Phototransduktion

text: Phototransduktion heißt die Überführung eines Reizes elektromagnetischer Strahlung in einen zellulären Effekt. Die Umwandlung eines Lichtreizes in ein Rezeptorpotential als physiologisches Signal bei Sinneszellen wird auch photoelektrische Transduktion genannt. Die in den Photorezeptoren der Netzhaut des Auges dabei ablaufende Prozessfolge kann als "visuelle Signaltransduktionskaskade" bezeichnet werden.


title: Phototransduktion

text: In das Auge einfallendes Licht trifft auf das Rhodopsin, das in den Diskmembranen in hoher Konzentration (etwa 30.000 Moleküle/µm²) enthalten ist. Disks sind flache, dichtgepackte Vesikel im Inneren des Außensegments der Rezeptorzelle. Sie entstehen als Einfaltungen der Außensegmentmembran. Bei Stäbchen sind diese Einfaltungen von der Plasmamembran gelöst. Sie liegen dort als Diskstapel im Außensegment. Bei Zapfen bleiben sie erhalten.


title: Phototransduktion

text: Der Prozess der Phototransduktion findet hauptsächlich in den Außensegmenten der Photorezeptorzellen (nebenstehende Abbildung) statt. Daran beteiligt sind eine Reihe von membranständigen und löslichen Proteinen. In den Diskmembranen eingelagert findet sich Rhodopsin, ein G-Protein-gekoppelter Rezeptor, und eine Guanylatzyklase. Die beteiligten löslichen Proteine sind Transducin, ein heterotrimeres G-Protein, und eine cGMP-Phosphodiesterase. Darüber hinaus befinden sich cGMP-gesteuerte Na/Ca-Kanäle und Na/K-Austauscher in der Plasmamembran der Außensegmente. Das Innensegment enthält den Zellkern, die Mitochondrien sowie Na/K-ATPasen, einen Na/Ca-Antiporter sowie Kaliumkanäle und ist für den Metabolismus der Zelle zuständig.


title: Phototransduktion

text: Aktiviertes Rhodopsin (auch Metarhodopsin II) zerfällt zwar nach einiger Zeit in seinen Proteinanteil Opsin und all-trans-Retinal. Letzteres wird mit einer Isomerase wieder in 11-cis-Retinal umgewandelt, das dann erneut an Opsin binden kann. Allerdings dauert dieser Prozess zu lange. Daher wird Rhodopsin über folgende Reaktionsfolge inaktiviert und regeneriert: Rhodopsin wird durch eine Rhodopsinkinase phosphoryliert. An das phosphorylierte Rhodopsin bindet nun Arrestin. Dephosphorylierung des Opsins durch eine Ca-sensitive Phosphatase führt zur Dissoziation des Arrestins, woraufhin das Rhodopsin nun wieder mit 11-cis-Retinal regeneriert werden kann. Durch die Arrestin vermittelte Inaktivierung wird verhindert, dass aktiviertes Rhodopsin die Signalkaskade zu lange aufrechterhält.


title: Phototransduktion

text: Arrestin spielt auch eine Rolle bei der Hell-Dunkel-Adaption des Auges, indem die Phosphorylierung und dadurch die durch Arrestin vermittelte Inaktivierung des Rhodopsins mit der Stärke und Dauer eines Lichtreizes zunimmt.


title: Phototransduktion

text: Es findet, wie oben bereits angesprochen, auch ein rückgekoppelter Regelkreislauf über den Ca-Spiegel in der Zelle statt (Abb. „Signaltransduktion“ und nebenstehend), die auch an der Regeneration und der Adaptation dieser Prozesse beteiligt ist. Sind die Ionenkanäle geschlossen, strömt kein Ca mehr in die Zelle und der ständig aktive Ca-Austauscher befördert Ca aus der Zelle heraus, so dass die Ca-Konzentration sinkt. Dieses bewirkt eine Steigerung der Aktivität des Guanylylzyklase-aktivierenden-Enzyms (GCAP) (auch: Guanylatcyclase-aktivierendes-Enzym), die von Ca-Ionen inhibiert wird. GCAP aktiviert nun eine cGMP-synthetisierende Guanylylzyklase und der niedrige cGMP-Spiegel wird wieder auf altes Niveau gebracht. Na-Ca-Kanäle öffnen sich wieder durch das cGMP und der Ca-Spiegel steigt wieder, wodurch die Aktivität von GCAP und gleichzeitig auch die Guanylylzyklase wieder nachlässt usw. Es entsteht also ein cGMP-Gleichgewicht aus dem Abbau durch die cGMP-PDE und der Synthese von cGMP durch die Guanylylzyklase.


title: Phototransduktion

text: Der entstehende Impuls kann hierdurch auch über den Ca-Spiegel reguliert werden und trägt so zur Adaptation an Lichtverhältnisse bei (z. B. durch pH-abhängige Ca-Kanäle). Ist der Lichtreiz jedoch vorbei, stoppt die Aktivität der PDE relativ schnell durch die Regeneration von Transducin (von Abschnitt d zu Abschnitt a in Abb. „Signaltransduktion“). Die Guanylylzyklase synthetisiert nun cGMP, sodass dessen Konzentration wieder auf das normale Maß steigt. Dies aktiviert auch wieder den cGMP-abhängigen Kationentransporter und der Dunkelstrom fließt wieder. Auch der Ca-Spiegel steigt wieder und stoppt so indirekt die Guanylylzyklase. Das System ist bereit für den nächsten Lichtimpuls.


title: Phototransduktion

text: Im Dunkeln erfolgt eine fortwährende Ausschüttung des Neurotransmitters Glutamat in den Photorezeptoren. Dieser wirkt bei Zapfen inhibitorisch auf die Horizontal- und ON-Bipolarzellen, aber aktivierend auf die OFF-Bipolarzellen, über unterschiedliche Glutamatrezeptoren (ON-OFF-Dichotomie). Durch die Schließung der Kationenkanäle in der Zellmembran des Photorezeptors und der darauf folgenden Hyperpolarisation wird der Neurotransmitter Glutamat nicht weiter ausgeschüttet. In der Folge werden die hemmenden Ionenkanäle der Horizontal- und Bipolarzellen geschlossen. Dadurch können in den Ganglienzellen wieder Aktionspotentiale entstehen. Dieses ist das eigentliche elektrische Signal, das in der Netzhaut moduliert und schließlich ins visuelle Zentrum des Gehirns weitergeleitet wird.


title: BAC TSR.2

text: Die BAC TSR.2 ("British Aircraft Corporation – Tactical Strike and Reconnaissance 2") war ein britisches Projekt für einen Überschallaufklärer und -bomber als Ersatz für die English Electric Canberra in den 1960er-Jahren.


title: BAC TSR.2

text: Die Konstruktion war für die damalige Zeit sehr fortschrittlich und enthielt Details wie Doppler-Radar, Trägheitsnavigationssystem, Moving-Map-Kartenanzeige und Terrainfolgeradar. Ähnliche Flugleistungen erforderten bei der zur gleichen Zeit entwickelten General Dynamics F-111 eine deutlich aufwändigere Konstruktion unter Einsatz von Schwenkflügeln. Die TSR.2 kam ohne dieses Merkmal aus, war aber dennoch zu Starts auf kurzen Pisten von 600 Metern Länge in der Lage.


title: BAC TSR.2

text: Bereits beim Erstflug am 27. September 1964 vom südenglischen Flugplatz Boscombe Down aus konnte der Prototyp die hohen Anforderungen mühelos erreichen oder sogar übertreffen. Schon im folgenden Jahr (am 6. April 1965) folgte jedoch der jähe Abbruch des Projekts nach der Fertigstellung von nur zwei Flugzeugen, da die britische Regierung der Meinung war, dass Raketen in naher Zukunft die bemannten Flugzeuge ersetzen würden. Nach der Vereinbarung von Nassau mit der US-amerikanischen Regierung 1962 stand mit der Polaris-Rakete eine deutlich kostengünstigere Variante zur Aufwertung der britischen Atomstreitmacht zur Verfügung. Die verbleibenden Einsatzzwecke stellten keine ausreichende Rechtfertigung für die hohen Projektkosten mehr dar. Stattdessen wurde die Anschaffung einiger F-111 erwogen, letztlich wurde diese Alternative aber ebenso verworfen und die Blackburn Buccaneer beschafft.


title: BAC TSR.2

text: Es wurden insgesamt nur drei Flugzeuge gebaut (XR219, XR220 und XR222). XR219 wurde verschrottet, XR220 kann auf dem Militärflugplatz RAF Cosford, Shropshire, besichtigt werden. XR222 wird im Imperial War Museum in Duxford, Cambridgeshire, ausgestellt.


title: BAC TSR.2

text: Das einzige größere Projekt des britischen Militärflugzeugbaus neben multinationalen Kooperationen wie dem SEPECAT Jaguar, dem Panavia Tornado und dem Eurofighter Typhoon ab diesem Zeitpunkt blieb die Hawker Harrier.


title: Marsha Garces

text: Marsha Garces (* 18. Juni 1956) ist eine US-amerikanische Filmproduzentin. Sie war von 1989 bis 2008 mit dem Schauspieler Robin Williams verheiratet. Garces lebt in San Francisco.


title: Marsha Garces

text: Garces produzierte mehrere Filme, in denen Robin Williams mitwirkte, zum Beispiel "Mrs. Doubtfire" (1993), "Patch Adams" (1998) und "Jakob der Lügner" (1999). Für die Fernsehproduktion "Robin Williams: Live on Broadway" (2002) wurde sie gemeinsam mit ihren Produzentenkollegen David Steinberg, Marty Callner und Randall Gladstein 2003 für einen Emmy in der Kategorie "Outstanding Variety, Music or Comedy Special" nominiert.


title: Marsha Garces

text: Garces und Williams heirateten 1989 kurz nach der Scheidung von Williams und seiner ersten Frau Valerie Velardi. Aus der Beziehung gingen zwei gemeinsame Kinder hervor. 2008 reichte Garces die Scheidung wegen „unüberbrückbarer Differenzen“ ein.


title: Sierra Charriba

text: Sierra Charriba (Originaltitel: "Major Dundee") ist ein US-amerikanischer Western des Regisseurs Sam Peckinpah aus dem Jahr 1965.


title: Sierra Charriba

text: Major Dundee, ein Kavallerie-Offizier der Union im amerikanischen Bürgerkrieg, wird wegen Fehlverhaltens in ein Kriegsgefangenenlager nach New Mexico versetzt. Nachdem eine Armeekolonne und eine Rancherfamilie von Apachen unter der Führung von Häuptling Sierra Charriba massakriert worden sind, stellt Dundee eine eigene Truppe auf. Diese Truppe besteht aus Weißen und Schwarzen, gefangenen Südstaaten-Soldaten, Indianerscouts und Söldnern. Unter der Leitung von Captain Tyreen, einem ehemaligen Freund Dundees, der zu den Südstaaten übergelaufen ist, verfolgen sie Sierra Charriba nach Mexiko, wobei es zwischen Dundee und Tyreen zu Spannungen kommt. Sie einigen sich, im Interesse der Sache auf ein Duell zu verzichten, bis Sierra Charriba gefangen oder tot ist.


title: Sierra Charriba

text: Dundees Truppe verwickelt die Indianer in verlustreiche Kämpfe, aus denen sie sich in ein mexikanisches Dorf zurückziehen. Dort geraten sie zwischen die Fronten von rebellischen Mexikanern und Franzosen, die Kaiser Maximilian in Mexiko an die Macht bringen wollen. Sie treffen auf Teresa Santiago, die Witwe eines mexikanischen Landarztes, die mit den Rebellen sympathisiert. Die örtliche Besatzung wird überwältigt und die ausgehungerte Bevölkerung mit eigenen Vorräten versorgt. Auf der folgenden Fiesta rivalisieren Dundee und Tyreen um die Gunst von Teresa, wodurch ihre Fehde wieder aufflammt.


title: Sierra Charriba

text: Um an frische Vorräte zu kommen, entwirft Dundee den Plan, die gefangenen Franzosen entkommen zu lassen, um deren Garnison in der Stadt Durango zu mobilisieren. Deren Angriff pariert er mit einem nächtlichen Hinterhalt und kann der Truppe darauf einige Tage Erholung gönnen. Ein Indianerüberfall, bei dem Dundee durch einen Pfeil lebensgefährlich verletzt wird, beendet die Ruhe. Teresa sorgt dafür, dass Dundee heimlich nach Durango zu einem Arzt gebracht wird. Doch als Dundee zur Flasche greift und sich mit seiner Pflegerin vergnügt, droht die ganze Expedition zu scheitern; Teresa verlässt ihn. Tyreen bringt Dundee zur Vernunft, und gemeinsam können sie Sierra Charriba in einen Hinterhalt locken und ausschalten. Beim anschließenden Kampf gegen die Franzosen am Rio Grande stirbt Tyreen. Ein kleiner Rest der Truppe, angeführt von Dundee, kann sich zurück in die USA retten.


title: Sierra Charriba

text: Für die Rolle des Samuel Potts hatte Regisseur Sam Peckinpah ursprünglich Lee Marvin vorgesehen. Doch seine Gagenforderung war dem Studio zu hoch. Die Dreharbeiten fanden in Mexiko statt. Das Studio wollte Peckinpah während der Dreharbeiten feuern, doch Charlton Heston sprach sich trotz Meinungsverschiedenheiten mit Peckinpah für den Regisseur aus und verzichtete sogar auf seine Gage.


title: Sierra Charriba

text: Peckinpah drehte mit diesem Film seinen dritten Spielfilm. „Die wohl schmerzlichste Erfahrung in meiner Karriere machte ich mit "Major Dundee" [(Sierra Charriba)] 1964“, erzählte Peckinpah später. „Es war wie die anderen Filme eine Auftragsproduktion, aber das Ganze war inzwischen zu einer eigenen Geschichte geworden. Ich habe etwas übrig für zwielichtige Helden. Major Dundee, der seinen Freund den eigenen ehrgeizigen Zielen opfert, ist ein unglücklicher, krankhaft gestörter Mann, für den man zwar nicht Sympathie, aber Mitgefühl empfinden kann. Als Jerry Bresler dann zugeschlagen und den Film verstümmelt und zu Stücken zerfetzt hatte, da war ich so in die Sache reingebissen, dass es mir fast einen Schock versetzte“ (Zitat aus: Joe Hembus: "Das Westernlexikon"). Als sich Peckinpah seinerzeit wehrte, geriet er alsbald auf die schwarze Liste Hollywoods und bekam keine Aufträge mehr. Ein Drehbuch, aus dem "Die glorreichen Reiter" hervorging, gab man 1965 ausgerechnet seinem ehemaligen Freund Arnold Laven.


title: Sierra Charriba

text: Der Film wurde durch Betreiben der Studiobosse umgeschnitten, um so das Scheitern Dundees zu verwässern, und kam mit einer Länge von 123 Minuten in die Kinos. Die Originalfassung war 152 Minuten lang. Filmrestauratoren gelang es 2005 durch Auffinden von Bruchstücken den Film auf 137 Minuten zu ergänzen. Die restlichen 15 Minuten blieben bislang verschollen; dass sie wiederhergestellt werden können, gilt als unwahrscheinlich. Die wiederhergestellten 14 Minuten sind bisher nicht deutsch synchronisiert worden, an dieser Stelle wird bei Fernsehausstrahlungen und Speichermedien in deutscher Synchronfassung der Originalton mit deutschen Untertiteln wiedergegeben.


title: Sierra Charriba

text: Für den "film-dienst" war "Sierra Charriba" ein „ungewöhnlicher Western, der die gängige Heldenglorifizierung unterläuft, charakterlich komplexe Verlierertypen in den Vordergrund stellt und deren fragwürdigen Gewaltfetischismus ungeschönt darstellt“. Dabei sei er jedoch „durch nachträgliche Eingriffe des Produzenten verstümmelt, entschärft und zu konventioneller Genreunterhaltung umgebogen“ worden. Der "Evangelische Filmbeobachter" bescheinigte dem Film „[e]ine weitgehendst historisch echte Wiedergabe der Zeit und der Menschen in ihren Kämpfen, Leiden und Freuden“ und merkte an, dass „[d]urch die dramaturgische klare Zeichnung der verschiedenen Typen […] ihre Motive und Handlungen leicht faßlich“ seien. Das Fazit lautete: „Spannende Unterhaltung für jung und alt.“


title: Sierra Charriba

text: Kay Pinno von dvdrome.com bescheinigte Peckinpah großen Mut und Fertigkeit bei der Inszenierung des Films, machte aber auch auf die schwache zweite Hälfte aufmerksam: „Nach einer kompakten ersten Hälfte stolpert der Film etwas unentschlossen zwischen verschiedenen Subplots hin und her und verliert sein eigentliches Ziel – die Verfolgung Charribas – aus den Augen.“ Dabei zeige sich wohl „die größte Schwäche des Films“ in Gestalt von Senta Berger, die „als feurige Mexikanerin“ und als „Love-Interest von Dundee“ fehlbesetzt und zudem „dramaturgisch falsch eingesetzt“ sei „wie eine Stripperin im Gottesdienst“. Berger spielt freilich passend zu ihrer realen Herkunft eine Wienerin, die ihren mexikanischen Mann in Wien kennenlernte und ihm in dessen Heimatland folgte.


title: Polizeidienstvorschrift

text: Polizeidienstvorschriften (PDV) sind Dienstvorschriften der deutschen Polizeien. Ein großer Teil von ihnen ist nichtöffentlich und als Verschlusssache eingestuft, da sie unter anderem das taktische Vorgehen der Polizei bei der Aufklärung von Straftaten oder in der Gefahrenabwehr, zum Beispiel das Vorgehen bei Geiselnahmen etc., beschreiben. Polizeidienstvorschriften und Leitfäden werden vom Arbeitskreis II der Innenministerkonferenz herausgegeben und von der Vorschriftenkommission (VK) erarbeitet. Diese Kommission besteht seit 1974 und ist mit folgenden Abgesandten besetzt: je ein Mitglied der Länderpolizeien (außer Polizei des Saarlandes), ein Delegierter des Bundes, ein Delegierter der Deutschen Hochschule der Polizei, ein Abgesandter des Unterausschusses Polizeiliche Informations- und Kommunikationsstrategien und -technik (UA IuK) sowie der Arbeitsgemeinschaft der Leiter des Landeskriminalämter und des Bundeskriminalamtes (AG Kripo).


title: Polizeidienstvorschrift

text: Einige jedoch kamen auch in das Interesse der Öffentlichkeit, zum Beispiel die PDV 122 durch eine Verfassungsbeschwerde, mit anderen sehen sich alle Bewerber beim Auswahlverfahren für die Laufbahnen des mittleren und gehobenen Polizeidienstes konfrontiert (PDV 300: „Ärztliche Beurteilung der Polizeidiensttauglichkeit und der Polizeidienstfähigkeit“).


title: Winkelsumme

text: Mit der (Innen-)Winkelsumme einer ebenen geometrischen Figur ist meistens die Summe aller Innenwinkel der Figur gemeint.


title: Winkelsumme

text: Für ein nicht-überschlagendes Polygon in der euklidischen Ebene ist seine Winkelsumme durch die Formel


title: Winkelsumme

text: Dass die Summe der Innenwinkel im Dreieck 180° ist, folgt aus den Axiomen der euklidischen Geometrie (siehe Grafik). Die Winkelsumme im Dreieck ist als Lehrsatz mit Beweis in den Elementen des Euklid überliefert, der Mathematikhistoriker Thomas Heath hält es aber für möglich, dass sie bereits Thales von Milet bekannt war, wie es auch Moritz Cantor annahm.


title: Winkelsumme

text: Man kann ein "konvexes" formula_2-Eck mit Hilfe eines Punktes im Innern in formula_2 Teildreiecke teilen, die dann insgesamt eine Winkelsumme von formula_11 haben. Allerdings muss man hiervon noch den Vollwinkel um diesen Punkt abziehen, also


title: Winkelsumme

text: Alternativ kann man sagen, dass von einer Ecke aus formula_13 Diagonalen ausgehen, die das Polygon in formula_14 Teildreiecke teilen, deren Winkelsumme also formula_15 ist. Damit ist die Formel gezeigt.


title: Winkelsumme

text: Für ein "nicht-überschlagenes" n-Eck (einfaches Polygon) ist es aber dennoch immer möglich, es so in "n-2" Dreiecke aufzuteilen, dass deren gesamte Winkelsumme der Summe der Innenwinkel des Polygons entspricht. Denn jedes nicht-überschlagene n-Eck lässt sich in Dreiecke zerlegen (siehe erstes Bild). Solch eine Zerlegung besteht immer aus "n-2" Dreiecken. Jeder Innenwinkel ist also entweder ein Dreieckswinkel oder Summe von solchen. Summiert man alle Innenwinkel auf, tritt jeder Dreieckswinkel genau einmal auf. Also gilt auch hier die obige Formel.


title: Winkelsumme

text: In einer nichteuklidischen Ebene mit positiver Krümmung, beispielsweise auf der Oberfläche einer Kugel, beträgt die Winkelsumme stets "mehr" als die angegebenen Werte. Je größer das Polygon, desto größer ist im Allgemeinen die Abweichung. Beispiel: Auf der Erde hat das Dreieck, das vom Äquator, vom Nullmeridian und vom 90. Längengrad gebildet wird, die Winkelsumme 270°.


title: Winkelsumme

text: In einer nichteuklidischen Ebene mit negativer Krümmung, zum Beispiel auf einer Sattelfläche, beträgt die Winkelsumme stets "weniger" als die angegebenen Werte. Sie kann sogar Werte annehmen, die beliebig nahe bei 0 liegen.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Die Neue Deutsche Todeskunst, kurz "NDT", war eine deutschsprachige, stark literarisch geprägte Musikströmung, die sich Ende der 1980er-Jahre im Dark-Wave-Umfeld entwickelte. Einigendes Element des Genres war das Rezitieren von zumeist selbstverfassten Liedtexten unter Hinzunahme eines musikalischen Überbaus. Die Themen wiesen epochale Bezüge auf, bspw. zum Barock, zur Romantik oder zur Literatur der Moderne. Inhaltlich erfolgte häufig eine Auseinandersetzung mit Tod und Vergänglichkeit (d. h. auch dem Vorgang des Sterbens), aber auch Weltschmerz, Religionskritik, Existenzphilosophie, Nihilismus, Surrealismus, soziale Isolation, Nekrophilie und Wahnsinn waren zentrale Themen.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Der Neuen Deutschen Todeskunst wird die Popularisierung der deutschen Sprache innerhalb der Dark-Wave-Bewegung zugesprochen, obgleich es zuvor schon Bands wie Xmal Deutschland, Geisterfahrer oder Malaria! gab, die schwerpunktmäßig deutschsprachige Liedtexte vertonten.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Die Genrebezeichnung "Neue Deutsche Todeskunst" trat erstmals Ende 1991 in Bezug auf die Band Relatives Menschsein in Erscheinung. Als Urheber gilt Horst Braun, einer der Koproduzenten und Toningenieure des Danse-Macabre-Labels, der die Band in einem Label-Info als "Neue Deutsche Todeskünstler" beworben hatte. In der Folge griff der Journalist Sven Freuen die Bezeichnung auf, um in der Dezember-Ausgabe des Zillo-Magazins das Erstlingswerk „Moritat“ von Relatives Menschsein zu umschreiben und weitere Interpreten des Stils, wie Das Ich und Goethes Erben, zu kategorisieren.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Vorrangig wurde die Bezeichnung mit den Künstlern des Danse-Macabre-Labels assoziiert und von der Plattenfirma selbst sporadisch genutzt – so z. B. im Zusammenhang mit dem Audio-Medium "magazinOphon", das zu Beginn des Jahres 1992 als Musiksendung konzipiert auf Tonbandkassette erschien. Eine Vielzahl von Künstlern, wie Goethes Erben oder Syria, konnte sich mit dieser Titulierung, die in der Tradition der Neuen Deutschen Welle, der Neuen Deutschen Post-Avantgarde bzw. der Neuen Slowenischen Kunst steht, allerdings nicht anfreunden.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Nach dem Niedergang der Neuen Deutschen Welle wandten viele Musiker sich der anglo-amerikanischen Musikszene zu. Gruppen wie Malaria!, X-mal Deutschland und Belfegore konzentrierten sich verstärkt auf die Vertonung englischsprachiger Texte. Ausgenommen davon waren Deutschpunk-Bands wie EA80, Razzia und Fliehende Stürme, Post-Punk-Interpreten der zweiten Generation, vgl. Stimmen der Stille, und die Avantgarde-Musik von Künstlern wie Einstürzende Neubauten, Kowalski und Hirsche nicht aufs Sofa (H.N.A.S.), die speziell in der heranwachsenden Independent-Kultur für Aufmerksamkeit sorgten. Aus der Grauzone zwischen Punk, Wave und Avantgarde gingen Gruppen wie Walls Have Ears, Die Erde, Am Tag unter Null, Nagorny Karabach, Toeten alle Lust, Verbrannte Erde und Krankheit der Jugend hervor, die sich bereits einer abstrakten, zu Teilen metaphorisch unterlegten Kunstsprache bedienten.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Gleichzeitig wuchs in der Punk- und Wave-Szene das Interesse an deutschsprachiger Lyrik. Punk-Fanzines begannen damit, die prosaisch niedergeschriebenen Gedanken, selbstverfassten Gedichte und Geschichten ihrer Leserschaft zu publizieren. Eines dieser Print-Medien war "Der Trümmerhaufen", aus dem sich 1987 das bundesweit vertriebene Literaturmagazin "Ikarus" entwickelte. Viele der darin enthaltenen Texte waren deskriptiver und introspektiver Natur und handelten von Tod, Sinn- und Hoffnungslosigkeit, Kälte, Einsamkeit, Leid und Verzweiflung. Die Bebilderung erfolgte z. B. durch Künstler wie Sabine Döhm, die das Heft mit dark-wave-typischen Motiven und Porträts ausschmückte.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Das neu entfachte Selbstverständnis im Umgang mit deutscher Sprache und Lyrik war im Wesentlichen die Triebkraft für die Entstehung der Neuen Deutschen Todeskunst und für Gruppen, die aus den Ruinen der kommerzialisierten NDW heraus die deutsche Sprache mithilfe expressionistischer Stilmittel zu rehabilitieren versuchten.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: In den späten 1980er-Jahren arbeiteten vorrangig Musiker aus dem süddeutschen Raum daran, eine stilistische Bandbreite aus Electro Wave, Neoklassik, Gothic Rock und Cold Wave mit abstrakten Texten auf poetischer Basis zu verknüpfen und in einer aufwändigen Bühnenschau darzubieten. Inhaltliche und textstrukturelle Bezüge zeigten sich beispielsweise zum Existentialismus, zum Expressionismus, zum Symbolismus und zur Schwarzen Romantik, sowie zum Surrealismus.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Als Protagonisten der Stilrichtung gelten Das Ich und Goethes Erben, beide stark geprägt durch die Musik und den Expressionismus der Einstürzenden Neubauten. Knotenpunkt der Bewegung wurde die fränkische Kulturmetropole Bayreuth, die sich zum Schmelztiegel der NDT, des Danse-Macabre-Labels und des Szene-Clubs Etage (eigtl. "Danse Macabre Dancehall") entwickelte.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Zeitgleich traten Relatives Menschsein und Endraum ins Rampenlicht, die zusammen mit Das Ich und Goethes Erben eine „Quadriga“ des noch jungen Genres bildeten.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Der Schweizer Tilo Wolff wurde zeitweise mit der NDT assoziiert, zuletzt 1993 bezüglich eines Gemeinschaftsprojekts des Schriftstellers Christian Dörge und dessen Werk "Lycia", an dem auch Oswald Henke und Bruno Kramm als Gastmusiker und Produzent mitwirkten. Im Gegensatz zu den eingangs genannten Interpreten stammte Lacrimosa allerdings nicht aus dem Umfeld des Danse-Macabre-Labels und findet auch in vielen Abhandlungen zur NDT keinerlei Erwähnung.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Ihre Blütezeit erlebte die Neue Deutsche Todeskunst in der ersten Hälfte der 1990er-Jahre. Durch den Erfolg des Albums "Die Propheten" von Das Ich verlagerten einige NDT-Interpreten ihre Aktivitäten nach Bayreuth. Clubhits feierte das Genre mit Liedern wie "Gottes Tod" und "Von der Armut" von Das Ich, "Das Ende" und "Der Spiegel" von Goethes Erben, "Verflucht" und "Tempel" von Relatives Menschsein, "Die Stille der Nacht" und "Regentanz" von Endraum sowie "Seele in Not" von Lacrimosa.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Weitere Interpreten, die im Verlauf dieser ersten Welle vereinzelt Anklang fanden, waren Mental Inquisition, Lore of Asmoday und Silently Down (vgl. "Die Erben der Dunkelheit").


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Schon 1993 folgte eine zweite Generation von Künstlern, die sich in der seinerzeit noch lebhaften Tape-Szene einen Namen machen konnten, darunter Misantrophe, Rue du Mort und eXplizit einsam.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Ab der Mitte der 1990er-Jahre geriet die Neue Deutsche Todeskunst besonders durch die Stiländerung ihrer Hauptvertreter (Goethes Erben, Endraum) und die Auflösung des Plattenlabels Danse Macabre in Vergessenheit, obwohl Künstler wie Law of the Dawn, eXplizit einsam, Adiaphora und Other Day die Musikbewegung in den kommenden Jahren überwiegend im Untergrund weiterführten. Relatives Menschsein stellten im August 1993 die Produktion nachfolgender Alben im Zuge einer Line-Up-Umstellung offiziell ein. Goethes Erben verließen 1994 den eingeschlagenen Pfad mit der Vollendung ihrer Album-Trilogie (vgl. "Das Sterben ist ästhetisch bunt", "Der Traum an die Erinnerung", "Tote Augen sehen Leben") – das Thema Tod trat unmittelbar in den Hintergrund.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Das Ich führten Danse Macabre als Privatunternehmen weiter, nachdem sämtliche Bands und Angestellte infolge finanzieller Schwierigkeiten 1994 entlassen worden waren. Einen Nachteil stellte überdies die Veröffentlichungspolitik von Das Ich dar. Schon die Terminverschiebung ihres Debüts "Die Propheten" sorgte bei Fans und Presse gleichermaßen für Unmut. Über die Jahre wurden wiederholt Termine verschoben oder gänzlich verworfen (bspw. für die EP "Sonne, Mond und Sterne", deren Veröffentlichung wider Erwarten zurückgezogen wurde). Als im Mai 1994 nach einer dreijährigen Veröffentlichungspause die MCD "Stigma" erschien, hatte die Neue Deutsche Todeskunst ihren Zenit längst erreicht. Das Ich konnten seinerzeit vor allem im Ausland zunehmend Erfolge verbuchen. Das Genre selbst blieb dort weitgehend unbekannt.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Die INTRO-Mitarbeiterin Judith Platz bemängelte das Fehlen neuer Impulse in der Musik, unter anderem bedingt durch den Verlust ihrer stilprägenden Protagonisten. Zillo-Journalistin und Buchautorin Kirsten Borchardt kritisierte die Hinwendung diverser Interpreten und Nachzügler zu schlagerhaften Kompositionen (vgl. Lacrimosa, Illuminate usw.) – eine Richtung, aus der Bands wie die Einstürzenden Neubauten „deutschsprachige Musik gerade erst mühsam herausgelockt hatten.“ Auch der Musikjournalist Manfred Thomaser warf jungen Nachwuchsgruppen mangelnde Eigenständigkeit vor. Diese kämen über ein Mittelmaß oft kaum hinaus.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Wenngleich die Neue Deutsche Todeskunst nur einige wenige Künstler hervorbrachte und die Anzahl der Veröffentlichungen überschaubar blieb, prägte sie die Dark-Wave-Bewegung der 1990er-Jahre wesentlich. Bands wie Neuzeit Syndrom, Dorsetshire, Untoten, Sanguis et Cinis und Sopor Aeternus experimentierten stilübergreifend mit den für die NDT üblichen Mitteln sowie deren lyrischen Texten.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Die Neue Deutsche Todeskunst ist überwiegend (neo-)klassisch inspiriert, das Klangbild wird meist synthetisch erzeugt, aber auch durch klassisches Instrumentarium ergänzt. Es kommen sowohl elektronische als auch chordophone Instrumente zum Einsatz. Üblich ist der Gebrauch von Synthesizern, z. B. elektronisch generierten Streichern (vgl. Violine und Cello), und Sequenzern zur Erstellung und Wiedergabe einer programmierten, zumeist den Rhythmus begleitenden Grundmelodie, sowie perkussiven Elementen (vgl. Drumcomputer und elektronisches Schlagwerk, bspw. in Form einer Marschtrommel oder von Idiophonen wie Becken, Schellenring und Glockenspiel, die auf dem Synthesizer bereits als Preset gespeichert wurden und zum Abruf bereitstehen). Weit verbreitet ist darüber hinaus der Einsatz von Samples, wie etwa Umweltgeräuschen, aber auch unkonventionellen Klangerzeugern (vgl. Spieluhr und Totenglocke). Als Basis-Instrument ebenso häufig anzutreffen ist das Klavier (vgl. Das Ich – "Jericho" / Goethes Erben – "Abseits des Lichtes") – unter anderem für die Realisierung balladesker Stücke und den Aufbau einer elegischen Grundstimmung.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Neben der Vielzahl von Einflüssen aus Electro Wave und Neoklassik werden die Kompositionen gelegentlich um den Einsatz von E-Gitarre und E-Bass erweitert. Dieser erfolgt oft subtil mit einfachen Akkordfolgen oder Einzelnotenspiel und entspricht post-punk-/gothic-rock-artigen Klangschemata (vgl. Relatives Menschsein – "Androiden" / Endraum – "Die Stille der Nacht").


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Die Verwendung atonaler, avantgardistischer Elemente, insbesondere von Lärm- und Maschinengeräuschen, dient zuweilen der Übermittlung eines themenbezogenen Stimmungsbildes (vgl. Misantrophe – "In Zeit und Raum").


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Die Inhalte der NDT lassen sich in mehrere Themenbereiche unterteilen. Dazu gehören morbide Texte über Tod und Zerfall sowie die Deskription sexueller Tabus (vgl. Nekrophilie), die Reflexion persönlicher Emotionen und Gemütszustände (Angst, Wut, Trauer, Isolation, Einsamkeit, Melancholie, [Todes-]Sehnsucht, Hoffnungslosigkeit, Enttäuschung, Selbstzweifel, Wahnsinn), philosophische, oft metaphysische Gedankenkreise (z. B. bezüglich der Sinnhaftigkeit des Seins), aber auch eine kritische Auseinandersetzung mit dem Weltgeschehen (insbesondere Gesellschafts- und Religionskritik).


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Markant ist die drastische, mitunter detaillierte Darstellung des Todes, speziell der Vorgang des Sterbens unter Verwendung naturalistischer Wortgebilde und Metaphern, die den Prozess der Verwesung, des Verfaulens, Verhungerns und Verdorrens beschreiben.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Viele Textschreiber und Rezitatoren der Neuen Deutschen Todeskunst zogen ihre Inspirationen aus den expressionistischen Werken von Georg Trakl, Gottfried Benn, Georg Heym, Walter Hasenclever oder Franz Werfel. Das Stück "Von der Armut" der NDT-Band Das Ich bedient sich bspw. verstärkt Versatzstücken aus den Gedichten und der Prosa Hasenclevers und Werfels (vgl. „Kriege werden nie Gewalt vernichten“ / „Unsere Mutter Erde hängt am letzten zuckend Nerv“). Beachtlichen Einfluss übten außerdem die Vertreter des französischen Symbolismus, besonders Charles Baudelaire (vgl. "Les Fleurs du Mal") und Arthur Rimbaud, aber auch Lyriker der deutschen Romantik, wie Novalis, E. T. A. Hoffmann und Ludwig Tieck, und Philosophen wie Friedrich Nietzsche auf die Liedtextgestaltung aus.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Ferner finden sich Redensarten mit einer sprachlichen Nähe zur Epoche des Barocks, z. B. in "Das Ende" von Goethes Erben („…hat der Teufel die Schlacht gewonnen“ / „bei lebendigem Leib verfaulen“) sowie Dichtern der Weimarer Klassik, vgl. Johann Gottfried Herder („Chaos ohne Sinn“).


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: In vielen Texten wird eine ablehnende Haltung gegenüber Religion transportiert. Hierbei stehen besonders abrahamitische Religionen im Fokus der Kritik.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Im historischen Kontext ist der Ausdruck "Todeskunst" häufig für die Literatur und die allegorische Kunst aus der Zeit des Barocks und des Mittelalters verwendet worden (vgl. Ars moriendi, Totentanz, Vanitas und Memento mori).


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Frühe Verwendung im Rahmen deutschsprachiger Lyrik fand er schon 1721 durch Georg Conrad Pregitzer, einen Professor der Universität Tübingen, der sich neben seiner Tätigkeit als Theologe auch für Poesie begeistern konnte:


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Nach einer Ära der Mitigation des Makabren bzw. der Verdrängung des Todes in der Kunstepoche des Klassizismus bemerkte der Schriftsteller und Kulturwissenschaftler Gustav René Hocke in der Literatur des 19. und 20. Jahrhunderts einen Rekurs auf die Zeit des Barocks:


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Neben Charles Baudelaire ist die „weltmüde Todeskunst“ von Maurice Maeterlinck und Georges Rodenbach Gegenstand der Rezeption symbolistischer Literatur. Die „heimliche Hauptfigur“ in Maeterlincks Theaterstücken ist der Tod, der „die deutlichste Manifestation der Schicksalsmacht im Leben der Menschen darstellt. Fünf Dramen befassen sich mehrheitlich mit dem Thema ("L'intruse", "Les Aveugles" und "Les Sept Princesses", auch als „Todestrilogie“ bezeichnet, sowie "L'Intérieur" und "La Mort de Tintagiles").“


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Laut dem Lyriker Gottfried Benn ergaben sich außerdem Anknüpfungspunkte zwischen dem literarischen Expressionismus à la Georg Heym und dem Barock. Kritiker beanstandeten die „barocke Wucht“ in Heyms Werken sowie die „Gräßlichkeit seiner Visionen“ – in den Augen Benns „alles Stigmata der kosmischen Entgrenzung und der visionären Ekstase, die man dem Expressionismus zuspricht.“ Der Dichter Jakob van Hoddis charakterisierte den zweiteiligen Band "Verfall und Triumph" seines expressionistischen Mitstreiters Johannes R. Becher gar als „fäkalisches Barock“.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Die Anwendung des Ausdrucks "Todeskunst" lässt sich bis in die Mitte der 1980er-Jahre verfolgen. So erwähnte der Historiker Heinrich Schipperges in seinen Werken die „Todeskunst mit ihrer barocken Stilistik des Sterbens“ und legte einen Verweis auf die Ars moriendi des Spätmittelalters.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Auch in der "Neuen Deutschen Todeskunst" finden sich unzählige Bezüge zum Barock, zu dessen Kunst und Ästhetik sowie zu den Lyrikern des Symbolismus und des Expressionismus. Oswald Henke (Goethes Erben) brachte seine Bewunderung für die Zeit des Barocks zum Ausdruck und trug zu seinen frühen Live-Shows fast ausschließlich barocke Bühnenkleidung. Genauso wie Henke betonte Bruno Kramm (Das Ich) nicht nur inhaltliche und visuelle Affinitäten, sondern erkannte dahinter auch ein weltanschauliches Konzept.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Im Kontext der NDT trat die Bezeichnung "Endzeitromantik" in den Mittelpunkt, bspw. in Bezug auf das Album "Morgenröte" von Endraum. Musiker und Hörerschaft der Neuen Deutschen Todeskunst wurden in den Musikzeitschriften der 1990er als Endzeitromantiker klassifiziert.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Weitere, mit der NDT assoziierte Interpreten sind Lore of Asmoday, Silently Down, Leichenblass, Der hoffnungslose Tänzer, Trauma Syndrom, Illuminate, Seelenfeuer, Xrossive, Verlustprinzip und Niemandsvater.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Die Neue Deutsche Todeskunst war lange Zeit umstritten und wurde innerhalb der Dark-Wave-Bewegung stark polarisierend wahrgenommen. Einerseits galt sie als Novum und Träger einer musikkulturellen Aufbruchstimmung in Deutschland, in deren Wirkungskreis besonders eine noch junge Dark-Wave-Gemeinde sozialisiert worden war. Demgegenüber konnte die NDT bei traditionellen, in der britischen und US-amerikanischen Gothic-Musik verhafteten Szeneanhängern kaum Anklang finden, wurde dort wiederholt als pseudo-intellektuell und „inhaltlich und formal plakativ“ mit einem Hang zur „unfreiwilligen Komik“ abgelehnt. Judith Platz führte als möglichen Grund die auf den Hörer ungewohnt wirkenden, sprachlichen Stilmittel an.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Kritik wurde auch an den Textinhalten geübt. Dem Vorwurf des sorglosen Umgangs mit Themen wie Selbstmord mussten sich bspw. Goethes Erben stellen. Nach dem Freitod eines Fans – für den das Lied "Keiner weint" verantwortlich gemacht wird – wuchs der Druck auf die Band, die sich Mitte der 1990er-Jahre krisengebeutelt in einem Auflösungsprozess befand.


title: Neue Deutsche Todeskunst

text: Mediale Aufmerksamkeit erfuhr die NDT außerhalb der Szene durch den Mordfall von Sondershausen. Das 15-jährige Opfer Sandro Beyer war als glühender Verehrer von Gruppen wie Goethes Erben und Relatives Menschsein bekannt, deren Musik von Sebastian Schauseil, einem der Haupttäter und damaligen Mitglied der Neonazi-Combo Absurd, verspottet wurde. Nachdem Schauseil und die restlichen Bandmitglieder zunächst versucht hatten, musikalisch in der Schwarzen Szene Fuß zu fassen, entwickelten sie infolge einer privaten Fehde mit Beyer eine starke Antipathie gegen Gothic. Dies äußerte sich durch Beleidigungen und Herabwürdigungen; die Fehde gipfelte im April 1993 schließlich in der Ermordung Sandro Beyers.


title: 21. Oktober

text: Der 21. Oktober ist der 294. Tag des gregorianischen Kalenders (der 295. in Schaltjahren), somit bleiben 71 Tage bis zum Jahresende.


title: Royal Opera House

text: The Royal Opera House in Covent Garden, London, ist das bedeutendste britische Opernhaus. Es ist die Heimat der Royal Opera, des Royal Ballet und des Orchestra of the Royal Opera House, das bisweilen auch "Covent Garden Orchestra" genannt wird.


title: Royal Opera House

text: Das erste Theatergebäude an dieser Stelle, das damalige "Theatre Royal" (siehe Patent Theatre) wurde von Edward Shepherd entworfen. Es wurde am 7. Dezember 1732 mit einer Aufführung von William Congreves "The way of the world" eröffnet. Obwohl schon ab 1735 auch Opern, zum Beispiel von Händel, aufgeführt wurden, blieb das Haus doch hauptsächlich ein Schauspielhaus. Am 20. September 1808 brannte es allerdings ab. Eine deutsche Zeitung berichtete:


title: Royal Opera House

text: Nach der Zerstörung des Gebäudes beauftragte man den Architekten Robert Smirke mit dem sofortigen Wiederaufbau. Ein Jahr später, am 18. September 1809, wurde das Theater mit einer Aufführung von "Macbeth" wiedereröffnet. In der Folgezeit wurden neben Theaterstücken auch Oper und Ballett gezeigt.


title: Royal Opera House

text: 1846 kam der Dirigent Michael Costa zum "Theatre Royal" und mit ihm fast seine ganze Opernkompanie. Der Innenraum des Theaters wurde nach Entwürfen von Benedetto Albano völlig umgestaltet. Schließlich wurde das Haus als "Königliche Italienische Oper" mit Gioacchino Rossinis "Semiramide" wiedereröffnet.


title: Royal Opera House

text: Am 5. März 1856 wurde das Gebäude erneut durch ein Feuer völlig zerstört. Der Wiederaufbau verzögerte sich durch Schwierigkeiten bei der Finanzierung. Am 15. Mai 1858 fand die Wiedereröffnung statt.


title: Royal Opera House

text: 1892 wurde das Haus offiziell zum "Royal Opera House". Das Repertoire wurde ständig erweitert. Außerhalb der Spielzeit blieb das Haus geschlossen oder wurde für andere Zwecke wie Filmvorführungen oder Cabaret verwendet. Während des Ersten Weltkriegs wurde das Gebäude als Lagerraum genutzt. Während des Zweiten Weltkriegs wurden dort Tanztees veranstaltet.


title: Royal Opera House

text: Nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs wurde David Webster zum Generaldirektor des Hauses ernannt und man bot dem Sadler’s Wells Ballet unter der Leitung von Ninette de Valois das Haus als permanente Heimat an. Die Wiedereröffnung fand am 20. Februar 1946 mit einer Aufführung von "Dornröschen" statt.


title: Royal Opera House

text: Von 1996 bis 2000 wurde das Gebäude saniert und erweitert. In dieser Zeit blieb das Haus geschlossen.


title: Royal Opera House

text: Seit 2007 werden jedes Jahr im Februar im Royal Opera House die British Academy Film Awards verliehen.


title: Royal Opera House

text: Im Oktober 2022 wurde bekanntgegeben, dass Jakub Hrůša ab September 2025 regulär Musikdirektor des Royal Opera House werden soll, den Posten aber als designierter Musikdirektor mit sofortiger Wirkung übernehme.


title: Royal Opera House

text: Laut Auskunft des Opernhauses sollen sich die besten Plätze in der zehnten Reihe befinden. Es handelt sich dabei um die im Parkett der Reihe K befindlichen Plätze 7, 14, 15, 16 und 26.


title: Hypoidantrieb

text: Der Hypoidantrieb (auch Hypoidgetriebe) ist eine Abwandlung des Kegelradgetriebes. Im Gegensatz zum normalen Kegelradantrieb sind hier die Achsen von Antriebs- und Tellerrad versetzt, schneiden sich also nicht.


title: Hypoidantrieb

text: Durch den Achsversatz wird das in der Regel treibende Ritzel, der Triebling – bei unveränderter Größe des in der Regel getriebenen Tellerrades – größer oder kleiner, je nachdem, ob der Achsversatz positiv oder negativ ist. Ein positiver Achsversatz hat nicht nur einen Durchmesserzuwachs des Ritzels zur Folge, sondern auch eine Vergrößerung des Spiralwinkels und der Sprungüberdeckung. Dadurch erhöhen sich die Laufruhe und die Belastbarkeit bei gleichzeitiger Platzersparnis. Aus diesen Gründen eignet sich der Hypoidantrieb besonders als Achsantrieb im Differentialgetriebe für alle Kraftfahrzeuge, bei denen die Achse über eine Kardanwelle (Längswelle) angetrieben wird, dazu zählen vor allem Fahrzeuge mit Frontmotor und Hinterachsantrieb (fast alle LKW, einige PKW). Durch den Achsversatz wird die gesamte Kardanwelle tiefergelegt. Dadurch sinkt der Schwerpunkt des Fahrzeuges geringfügig ab, und im Bereich des Unterbodens bleibt mehr Platz, um z. B. den Kardantunnel flacher zu gestalten oder den Platz für die Abgasanlage zu nutzen.


title: Hypoidantrieb

text: Neben der Abwälzbewegung der Zähne entsteht aber als Folge der Achsversetzung auch eine für Zahnräder unerwünschte Gleitbewegung. Dies stellt erhöhte Anforderungen an die Materialqualität und erfordert in der Regel Getriebeöl mit speziellen Additiven ("Hypoidöle") zur Schmierung. Das Tellerrad ist im Gegensatz zu anderen Zahnrädern nicht gerad- oder schräg-, sondern bogenverzahnt, wodurch die Herstellung zusätzlich verteuert wird.


title: Halfpipe

text: Eine Halfpipe (englisch für „Halbröhre“) ist eine aus Beton, Holz, Metall oder Schnee konstruierte Sportanlage in Form einer in der Längsachse halbierten Röhre. Sie dient in diversen Sportarten, vorwiegend Skateboard, Snowboard, Stuntscooter und Aggressive Inline, als Basis für artistische Manöver und ist im Schnee mittlerweile eine olympische Disziplin. Es gibt auch halbe Halfpipes, die als Quarterpipes (englisch für „Viertelröhre“) bezeichnet werden.


title: Halfpipe

text: Die Fahrbahn einer Halfpipe besteht ursprünglich aus "Transition", "Vert", "Coping" und "Table". Die Transition beschreibt einen Halbkreis mit einem Radius von etwa 3,5 bis 3,7 Metern und führt zum darüber liegenden, senkrechten Vert. Das Vert misst heutzutage zwischen 50 und 70 Zentimeter. Nach oben wird das Vert vom Coping, einem überstehenden Metallrohr, begrenzt. Das Table stößt am Coping an das Vert und ist die Plattform, von welcher aus der Sportler in die Halfpipe einfährt.


title: Halfpipe

text: Beim Durchfahren der Transition einer Halfpipe kann der Sportler die Geschwindigkeit erhöhen, indem er das Sportgerät belastet. Dieser Effekt, ähnlich dem auf einer Schaukel, wird „Pumping“ genannt. Mit hoher Geschwindigkeit kann der Sportler das Vert hinauffahren, senkrecht über den Rand der Halfpipe hinausspringen, ein artistisches Manöver (beispielsweise eine Drehung um die Längsachse) in der Luft durchführen und gemäß der Schwerkraft wieder entlang des Verts landen. Das Manöver wird als „Trick“ bezeichnet. In Halfpipe-Wettkämpfen bewerten Kampfrichter (oft „Judges“ genannt) die Qualität der Tricks.


title: Halfpipe

text: In modernen Halfpipes ist die Transition in zwei Hälften geteilt und mit einem waagerechten Fahrbahnabschnitt, dem "Flat", verbunden.


title: Halfpipe

text: Manche Halfpipes sind mit einer "Extension" versehen, einer erhöhten Stelle, die beim Einfahren zusätzlichen Schwung verleiht. Eine Variante der Extension ist das "Roll-In" mit einem runden Übergang zwischen Table und Vert.


title: Halfpipe

text: Die Grundlage zur auch in andere Sportarten übernommenen Halfpipe wurde in den 1970er Jahren von der Skateboard-Gruppe Z-Boys in Form von leeren Schwimmbecken entdeckt. Tony Alva gilt als der erste Skateboarder, welcher die Kanten des Pools verließ, einen Sprung hinaus und wieder hinein schaffte und damit die Basis für die heutige Disziplin Halfpipe legte. Weil bei schnell wachsenden Wettbewerben jedoch kein Schwimmbecken reproduziert werden sollte, wurden diese bald durch Holzrampen ersetzt. Auch hier fanden ständige Entwicklungen statt, welche zur heutigen Form der Halfpipe führten.


title: Halfpipe

text: Eine im Skateboarding weit verbreitete Variante der Halfpipe ist die Miniramp, die häufig fälschlicherweise als Halfpipe bezeichnet wird. Miniramps verzichten auf das Vert. Jene Konstruktionen sind mit einer Höhe von ungefähr ein bis zwei Meter deutlich kleiner als richtige Halfpipes, welche bei durchschnittlich drei Meter beginnen. Miniramps können von erfahrenen Skateboardern auch ohne Pads (Schutzausrüstung) gefahren werden und erfreuen sich daher großer Beliebtheit.


title: Halfpipe

text: Erfolgreiche Skater in der Halfpipe sind oder waren Tony Hawk, Bob Burnquist, Andy MacDonald, Mike McGill, Tony Alva, Sergie Ventura, Takeshi Yasutoko, Fabiola da Silva und Sandro Dias.


title: Halfpipe

text: In den 80er Jahren wurde die Snowboard-Bewegung stark von der Skateboardkultur beeinflusst. Daher formten Anhänger meist selbst die ersten Versionen der Halfpipe, welche jedoch anfangs nicht viele Manöver zuließen. Erst die starke Entwicklung in den 90er Jahren veranlasste die Industrie spezifische Maschinen zu entwickeln, welche in relativ kurzer Zeit komplett symmetrische Konstruktionen ermöglichen. Moderne Wettkampf-Halfpipes werden mit an Pistenraupen montierten Fräsen aus Schnee und Eis hergestellt.


title: Halfpipe

text: Im Gegensatz zu Rampen für den Rollsport sind die aus Schnee gefertigten Halfpipes für Snowboards in ihrer Zylinderachse lang gesteckt und abschüssig, so dass die Energie zum Erhalt des Tempos (betrachtet beim Durchfahren des Tiefpunkts) nicht nur aus Muskelkraft, sondern auch aus dem Gefälle der schiefen Ebene gewonnen wird. Die Größe variiert nach Budget und den landschaftlichen Gegebenheiten. Länge, Höhe und Gefälle einer Pipe bestimmen die Möglichkeiten für die Fahrer.


title: Halfpipe

text: Die für die olympische Disziplin „Snowboard-Halfpipe“ und für Wettkämpfe des Internationalen Skiverbands FIS konstruierten Halfpipes besitzen eine im Wettkampf-Reglement vorgeschriebene Länge der Transition von etwa sechs Metern. Halfpipes dieser Größe heißen auch Superpipe. Diese Ausführungen erlauben bei einer Fahrt mehrere Tricks in Folge. Die Halfpipe der Olympischen Winterspiele 2010 war 160 Meter lang und etwa 20 Meter breit, die Transition maß 6,70 Meter und das Gefälle betrug 18 Grad. Fünf bis sechs Tricks wurden pro Lauf gezeigt.


title: Halfpipe

text: Berühmte Snowboard-Sportler in der Halfpipe sind oder waren Terje Håkonsen, Craig Kelly, Shaun White, Gian Simmen, Hannah Teter, Torah Bright, Kelly Clark und Iouri Podladtchikov.


title: Halfpipe

text: Halfpipes und Miniramps werden auch von Streetboardern, Inline-Skatern (Aggressive Skater), Snakeboardern, BMX-Fahrern, Freestyle-Skifahrern und Heelys-Fahrern als Grundlage für artistische Manöver verwendet. In allen diesen Sportarten gibt es für Halfpipes/Miniramps auch entsprechende Wettbewerbe.


title: Genauigkeitsklasse eines Wiegesystems

text: Die Genauigkeitsklasse eines Wiegesystems bezeichnet die maximal zu erwartende Abweichung des Messwertes eines Wiegesystems vom tatsächlichen Gewicht des gewogenen Objektes, soweit die Abweichung durch das Wiegesystem selbst bedingt ist. Analog zu den für andere Messgeräte definierten Genauigkeitsklassen sollen so Waagen in Klassen von Geräten, die gewisse messtechnische Mindestanforderungen erfüllen, eingeteilt werden, insbesondere um dem Eichgesetz zu genügen.


title: Genauigkeitsklasse eines Wiegesystems

text: Zu den nicht-selbsttätigen Waagen gehören z. B. Fahrzeugwaagen oder auch Plattformwaagen, für die gemäß der so genannte Herstellerereichungen durchgeführt werden können. Demnach sind Hersteller, die über ein anerkanntes Qualitätsmanagement-System verfügen und entsprechend zertifiziert sind, dazu befähigt ohne das Eichamt die Waage für den geschäftsmäßigen Verkehr freizugeben.


title: Genauigkeitsklasse eines Wiegesystems

text: Die Genauigkeit von nicht-selbsttätigen Waagen wird europaweit in Genauigkeitsklassen I bis IIII eingeteilt. Die Grundlage hierfür bildet die relative Auflösung, der Quotient aus Höchstlast Max und kleinstem aufgelöstem Gewichtswert, dem Eichwert e (=d).


title: Genauigkeitsklasse eines Wiegesystems

text: Im industriellen Umfeld kommt der Klasse III die größte Bedeutung zu. Grobwaagen der Klasse IIII sind dagegen nur zum Verwiegen von preiswerten Gütern, wie z. B. Sand und Kies zugelassen.


title: Genauigkeitsklasse eines Wiegesystems

text: Höherwertige Güter, wie Getreide, werden ausschließlich über Handelswaagen abrechnungsrelevant verwogen. Oftmals erfolgt die Verwiegung gesamter LKW-Züge auf Fahrzeugwaagen. Beispielhaft für die Genauigkeit von Handelswaagen wird im Folgenden die Eichfehlerkurve einer handelsüblichen Fahrzeugwaage dargestellt, wobei der erlaubte Verkehrsfehler bis zum doppelten Wert des Neueichfehlers betragen darf.


title: Genauigkeitsklasse eines Wiegesystems

text: Im Bereich der selbsttätigen Waagen, in den z. B. Schütt- oder Durchlaufwaagen sowie eichfähige Bandwaagen fallen, gilt die MID-Richtlinie MID 2004/22/EG.


title: Genauigkeitsklasse eines Wiegesystems

text: Auch hier können sich Hersteller zertifizieren lassen, um so genannte Konformitätserklärungen zum Inverkehrbringen von Wiegesystemen auszustellen. Dieses Verfahren ist für den Betreiber mit der Herstellerersteichung gleichzusetzen, und spart den Einsatz von Eichbeamten. Die regulären Nacheichungen nach drei bzw. zwei Jahren obliegen jedoch weiterhin der Eichbehörden der Länder.


title: Genauigkeitsklasse eines Wiegesystems

text: Die Genauigkeitsklassen bei selbsttätigen Waagen werden gemäß Anhang MI-006 der Richtlinie 2004/22/EG


title: Genauigkeitsklasse eines Wiegesystems

text: definiert. Für automatische Schüttwaagen, die häufig für Annahme- und Verladeverwiegungen in Silos eingesetzt werden, existiert eine Klasseneinteilung nach prozentualen Fehlergrenzen.


title: Genauigkeitsklasse eines Wiegesystems

text: Für die Verwiegung bei Annahme und Verladung von freifließenden Schüttgütern wird die Genauigkeitsklasse 0,5 bevorzugt. Bei einer Verladung von 20 t kommt es so beispielhaft bei einem Fehler von max. ±0,25 % zu Toleranzen von ±50 kg. In der Praxis bewegen sich die Genauigkeiten der bisher genannten Wiegesysteme zumeist jedoch unter der maximalen Neueichfehlergrenze, so dass dieser Neueichfehler als die maximal zu tolerierende Abweichung im geschäftlichen Verkehr akzeptiert wird. Bei anderen Wiegesystemen, wie z. B. eichfähigen Bandwaagen, die zwar geeicht werden können, aber einer höheren Genauigkeitsklasse unterliegen, sind die Toleranzen jedoch deutlich höher. Zwar werden auch hier die offiziellen Verkehrsfehlergrenzen eingehalten, die Akzeptanz im Geschäftsverkehr ist häufig jedoch nicht gegeben. Somit scheiden die preislich günstigeren Wiegesysteme oftmals aufgrund der zu hohen Toleranzen im Handel mit hochwertigen Gütern aus.


title: Genauigkeitsklasse eines Wiegesystems

text: Im praktischen Gebrauch von Wiegesystemen richtet sich die tatsächlich erzielte Genauigkeit oft nach den örtlichen Gegebenheiten, da diese externen Faktoren erheblich variieren können. Jedoch existieren praktische Erfahrungswerte über die Systemgenauigkeit verschiedener Wiegesysteme. Einen Überblick über die praktische Systemgenauigkeit von unterschiedlichen Waagen inklusive der vorgeschriebenen


title: Eiderdaune

text: Die Eiderdaune stammt von der Eiderente. Diese ist an den Küsten der Nordmeere, in ganz Skandinavien, vor allem in Island, aber auch in Schleswig-Holstein/Eiderstedt heimisch. Anders als die meisten anderen Daunen ist die Eiderdaune nicht ein Schutz der Ente vor der Kälte, sondern dient als Schutz für deren Brut.


title: Eiderdaune

text: Die Eiderente staffiert damit ihre Nester aus, um das Gelege vor der eisigen Kälte und den Winden des nördlichen Klimas zu bewahren. Sie hat eine bräunliche Färbung, ist größer, feiner und dichter verästelt als andere Daunen. Ihre Mikrostruktur ist besonders wärmedämmend und hat eine klettartige Struktur. Die Klettstruktur verhindert in der Natur, dass die Daunen davongeweht werden. Sie verhaken sich aneinander und bilden so Daunenknäuel. Die individuellen Qualitätsunterschiede zwischen verschiedenen Tieren und Kolonien können beträchtlich sein.


title: Eiderdaune

text: Der Verwendungszweck in der Natur hat der Eiderdaune herausragende Eigenschaften verliehen, die sie zu einem besonders edlen Füllmaterial in Bettwaren macht. Aufgrund ihrer Klettstruktur kann bei geringem Füllgewicht eine sehr warme, leichte Decke produziert werden. Diese Eigenschaft macht es unnötig, Eiderdaunenduvets in einen sonst bei Daunen üblichen, dichten Percal- oder cambric-Bezug zu füllen. Nach Belieben können auch ganz edle Seidendamaste oder Seidensatin genommen werden.


title: Eiderdaune

text: Eine gezielte Ausbeute der Eiderdaunen begann in Helgeland (Norwegen) bereits in der Ur- und Frühgeschichte und Eiderenten wurden bereits im 9. Jahrhundert wegen ihrer Daunen gehalten. Die Daunen wurden 890 als "fugela feđerum" gehandelt oder als steuerliche Abgabe zwischen Norwegen und Finnland verwendet. Die deutschsprachige Bezeichnung der Eiderente bürgerte sich durch den Daunenhandel ein. Sowohl die Bezeichnung für den Vogel als auch seine Federn sind dem isländischen "æðr" entlehnt. Auch die wissenschaftliche Artbezeichnung der Eiderente weist mit ihrem Epitheton "mollissima" auf die besonders "weichen" Federn dieser Enten hin.


title: Eiderdaune

text: Das Erntegut wird geklopft, um es von fremden Bestandteilen zu trennen. Eiderdaunen sind das teuerste Füllgut für Daunendecken. Die Preise schwanken nach Tageskurs bzw. Erhältlichkeit. Für Decken der Größe 135 × 200 cm genügen 600–700 g Eiderdaunen für eine angenehme Ganzjahresdecke. Für die Konfektion werden feinste Mako-Daunenbatiste mit höchsten Fadenzahlen (NM200) verwendet.


title: Eiderdaune

text: Da die Nestlinge ohne Wärmedämmung erfrieren, wurden schon im 19. Jahrhundert Schutzmaßnahmen ergriffen. Gemeinden im nördlichen Norwegen begannen um 1890, die Nester vor unkontrollierten massiven Entnahmen zu schützen. Eiderentenkolonien stehen daher regelmäßig unter Beobachtung. Das Entnehmen von Eiderdaunen ist nach dem Washingtoner Artenschutzübereinkommen während der Brutsaison strafbar und auch in Deutschland verboten. In einigen nordischen Ländern werden jedoch teilweise Daunen gegen Heu während der Brut ausgetauscht. Der internationale Handel verläuft weitgehend unreguliert, im Vertrauen auf die lokalen Schutzmaßnahmen.


title: Scheinbare Größe

text: Als scheinbare Größe oder scheinbarer Durchmesser eines Objekts wird in der Astronomie die geometrische Ausdehnung der beobachteten Erscheinung am Himmel bezeichnet. Sie entspricht dem Winkel, unter dem der Umriss eines Gegenstandes den Beobachtenden an ihrem Standpunkt erscheint, dem jeweiligen Gesichtswinkel, auch Sehwinkel genannt. Die Winkelausdehnung hängt von der tatsächlichen Größe des Objekts und dessen Entfernung vom Betrachter ab. Die Abbildung des Gegenstandes auf der Netzhaut (retinales Bild) im Auge wird außerdem durch brechende Medien wie die Augenlinse bestimmt – beziehungsweise durch zusätzliche optische Systeme vorm Auge, die den Sehwinkel künstlich vergrößern, wie die eines Feldstechers oder eines Teleskops.


title: Scheinbare Größe

text: Unter ansonsten gleichen Bedingungen erscheinen Objekte gleicher Abmessungen in verschiedener Entfernung unterschiedlich groß. Objekte unterschiedlicher Maße können gleich groß erscheinen, wenn sie unter gleichen Sehwinkeln auf der Netzhaut abgebildet werden. Wie Betrachtende die scheinbare Größe in der Wahrnehmung interpretieren, hängt wesentlich mit ihrer Perspektive und Raumwahrnehmung zusammen.


title: Scheinbare Größe

text: Nebenstehende Abbildung verdeutlicht den Zusammenhang zwischen scheinbarer Größe α, Entfernung "r" (Betrachtungsabstand) und den tatsächlichen Abmessungen "g" eines Objekts. Es lässt sich daraus folgende Beziehung zwischen den drei Größen ableiten:


title: Scheinbare Größe

text: In der Geodäsie kann mittels eines Objekts mit genormter Größe, beispielsweise einer senkrecht zur Blickrichtung aufgestellten Basislatte, aus der scheinbaren Größe die Entfernung berechnet werden:


title: Scheinbare Größe

text: In der Astronomie ergibt sich bei bekanntem Abstand eines Objekts dessen ungefähre wahre Ausdehnung quer zur Sichtlinie


title: Scheinbare Größe

text: Für kleine Winkel < 1° gilt die Kleinwinkelnäherung, im Bogenmaß: formula_5, so dass in Winkelminuten gilt:


title: Scheinbare Größe

text: Der Fehler beträgt bei α=1° nur 0,4" (1,7·10 rad oder 0,001%), bei α=6'=0,1° nur noch 0,004" (2·10 rad oder 0,0001 %).


title: Scheinbare Größe

text: Für ein sphärisches Objekt, dessen Durchmesser "g" und der Abstand zum Kugelmittelpunkt "r" ist, gilt die abweichende Formel formula_7, denn in dem Dreieck liegt der rechte Winkel nicht am Mittelpunkt, sondern am Berührpunkt der Tangente. Der Unterschied verschwindet für kleine Winkel.


title: Scheinbare Größe

text: In der Fotografie verwendet man den vertikalen und den horizontalen Sehwinkel eines Gegenstands. Den vertikalen Sehwinkel ε eines Gegenstands definiert man, indem man dem vom Auge fixierten Gegenstand ein waagrecht liegendes Rechteck umschreibt, dann die beiden vom Auge ausgehenden Strahlen zu den Endpunkten der senkrechten Strecke durch den Rechtecksmittelpunkt zieht und den Winkel zwischen diesen Strahlen bestimmt. Analog ist der horizontale Sehwinkel ε der Winkel zwischen den beiden Strahlen vom Auge zu den Endpunkten der waagrechten Strecke durch den Rechtecksmittelpunkt.


title: Scheinbare Größe

text: Wählt man das kartesische Koordinatensystem, dessen Ursprung im Mittelpunkt des Rechtecks liegt, dessen y- und z-Achse die vertikale und horizontale Symmetrieachse des Rechtecks bilden und bei dem sich der Betrachter im Halbraum x > 0 befindet, so lassen sich diese beiden Sehwinkel für das Rechteck mit der vertikalen Seitenlänge G = 2γ und der horizontalen Seitenlänge G = 2γ für einen beliebigen Beobachterpunkt (x,y,z) trigonometrisch bestimmen:


title: Scheinbare Größe

text: Auf Grund der Rotationssymmetrie des Funktionsgraphen des vertikalen Sehwinkels ε(x,y,z) bei der Drehung um die y-Achse (Zylindersymmetrie) kann dessen Untersuchung auf die x,y-Ebene eingeschränkt werden. Für die Sehwinkelfunktionen als Funktionen nur der Ebenenkoordinaten x und y erhält man die folgenden Terme und die in den Abbildungen dargestellten Funktionsgraphen:


title: Scheinbare Größe

text: Für die vollständige und scharfe Abbildung eines fest vorgegebenen Objekts mittels einer Kamera ist der Kamerastandort auf einen Zulässigkeitsbereich Z eingeschränkt. Dieser Bereich Z wird durch vier Ungleichungen beschrieben, in welche die Kameraparameter eingehen:


title: Scheinbare Größe

text: wobei α der vertikale Bildwinkel, α der horizontale Bildwinkel, g der minimale Objektabstand und f die fest fixierte Brennweite der Kamera sind.


title: Scheinbare Größe

text: Sucht man in diesem Bereich Z einen Standort, in dem der vertikale Sehwinkel ε bzw. der horizontale Sehwinkel ε des Objekts für die Kamera maximal ist, so liefert dies jeweils ein nichtlineares Optimierungsproblem, dessen Zielfunktion durch den zu maximierenden Sehwinkel und dessen Zulässigkeitsbereich durch Z gegeben ist. Will man dagegen für eine auf einem Kamerakran montierte Kamera einen Standort finden, in dem sowohl der vertikale als auch der horizontale Sehwinkel maximal sind, so führt dies auf die Lösung des Maximierungsproblems, bei dem beide Sehwinkel als Zielfunktionen simultan maximiert werden („multikriterielle Optimierung“).


title: Scheinbare Größe

text: Beschränkt man sich bei der simultanen Maximierung beider Sehwinkel ε und ε auf die x,y-Ebene, so wird der Rand formula_13 des Zulässigkeitsbereichs Z durch zwei der folgenden drei Kreisbögen gebildet:


title: Scheinbare Größe

text: Für die Bestimmung des Optimalitätsbereichs O der simultanen Maximierung beider Sehwinkel ε und ε sind die drei Fälle I) 0 < α < π/2, II) α = π/2, III) π/2 < α < π und dazu jeweils noch die Unterfälle zu unterscheiden, wie der Radius R:= max{d,η} zu den anderen beiden Parametern γ und ξ liegt. Im Fall I) mit γ < ξ sind dies die Unterfälle 1) R ≤ γ, 2) γ < R < ξ und 3) R ≥ ξ. Beispielsweise besteht in dem in der Praxis hauptsächlich auftretenden und in der Abbildung dargestellten Fall I.2) der Optimalitätsbereich O aus den beiden Schnittpunkten S = (x*,y*) und Ŝ = (x*,-y*) der Kreisbögen K und K.


title: Inflation in der Schweiz

text: Das Inflations-Problem hat in der Schweiz seit Einführung des Schweizer Frankens anlässlich der Bundesstaats-Gründung von 1848 noch nie fundamentale Schwierigkeiten im Sinne einer Hyperinflation verursacht. Grössere Ausmasse erreichte die Inflation bisher vor allem in der ersten Hälfte der 1970er Jahre.


title: Inflation in der Schweiz

text: In der Nachkriegszeit erfuhr die Schweiz nebst den 1970ern erhöhte Inflationsphasen zwischen 1980 und 1990 (Preiserhöhung von 96 Indexpunkten, gemessen auf einer Basis 100 im Jahr 1955).


title: Inflation in der Schweiz

text: Zwischen 1970 und 1975 stieg der Index um 67 Punkte (mit einer Spitzenrate von 9 Prozent 1973). Ursache waren vor allem Währungsinterventionen der Schweizerischen Nationalbank (SNB), welche die Folgen einer Flucht des internationalen Spekulationskapitals in die Hartwährung Franken – aufgrund der Auflösung des Bretton-Woods-Systems – durch Verkäufe der Landeswährung und deren Umtausch in Fremdwährungen abzuschwächen versuchte; der Aufwertungsdruck stellte nämlich die Exportwirtschaft vor grosse Preisgestaltungsprobleme. Die durch die Nationalbank-Interventionen geschaffene neue Franken-Geldmenge strömte in die Binnenwirtschaft, allem voran in die Bauwirtschaft. Da im Land gleichzeitig eine noch relativ restriktive Ausländerpolitik angewandt wurde, vermochte die Bauwirtschaft mit dem Arbeitskräfte-Angebot der boomenden Baunachfrage nicht zu folgen: Es entstand eine Nachfrage-Inflation, die noch durch eine importierte Kosteninflation aufgrund der Ölpreiskrise verschärft wurde.


title: Inflation in der Schweiz

text: Bekämpft wurde diese Inflation primär durch Mindestreserven-Politik der Schweizerischen Nationalbank und antizyklische Ausgabenpolitik von Bund, Kantonen und Gemeinden, die nicht sehr dringliche Investitionsprojekte aufschoben. Kürzerfristig gelangte auch Kreditplafondierung zum Einsatz.


title: Stephanie March

text: Stephanie Caroline March (* 23. Juli 1974 in Dallas, Texas) ist eine US-amerikanische Schauspielerin.


title: Stephanie March

text: March kam im texanischen Dallas als Tochter von John Abe March IV und seiner Frau Laura Len (geborene Irwin) zu Welt. Sie hat eine Schwester namens Charlotte. Ihre Familie hat deutsche, niederländische, irische und englische Wurzeln. Sie besuchte die "Highland Park High School", dieselbe Schule, in die auch Angie Harmon ging. Später graduierte sie in den Fächern Theaterwissenschaft und Hispanoamerikanische Studien an der Chicagoer Northwestern University.


title: Stephanie March

text: March debütierte in einer Folge der Fernsehserie "Allein gegen die Zukunft" aus dem Jahr 1997. Von 2000 bis 2005 und 2009 bis 2012 war sie in 96 Folgen der Serie "" als "Alexandra Cabot", welche Rolle sie auch 2006 in der Serie "Conviction" verkörperte, zu sehen. In der Komödie "Head of State" (2003) spielte sie eine Begleiterin des von Chris Rock verkörperten Präsidentschaftskandidaten. In der Komödie "The Treatment" (2006) spielte sie neben Chris Eigeman, Ian Holm und Famke Janssen eine der größeren Rollen.


title: Stephanie March

text: March heiratete 2005 ihren Landsmann, den TV-Koch und Restaurantbesitzer, Bobby Flay. 2015 trennte sich das Paar.


title: Klaus Behrendt

text: Klaus Behrendt (* 7. Dezember 1920 in Königsberg, Preußen; † 11. Oktober 2013 in Greifswald) war ein deutscher Schauspieler.


title: Klaus Behrendt

text: 1939 debütierte er als „Raimund“ in Friedrich Schillers "Johanna von Orleans" an den Städtischen Bühnen Schauspielhaus Königsberg, wo er bis 1940 ein erstes Engagement erhielt. Danach wechselte Behrendt an das Landestheater Allenstein (1940–1941).


title: Klaus Behrendt

text: Behrendt arbeitete nach dem Zweiten Weltkrieg zunächst bei der Sendergruppe Alpenland in Graz (1945–1946). Weitere Bühnenstationen waren das Hessische Staatstheater in Wiesbaden unter der Leitung von Karl-Heinz Stroux (1946–1950), das Deutsche Theater Göttingen unter der Leitung von Heinz Hilpert (1950–1964) sowie von 1965 bis 1986 das Wiener Burgtheater.


title: Klaus Behrendt

text: Nach seinem Einstand am Burgtheater siedelte sich Behrendt in dem südlich von Wien gelegenen niederösterreichischen Weinort Gumpoldskirchen an, wo er als prominenter Weinkenner ein enges Verhältnis zur lokalen Winzerschaft pflegte und wohin er auch lange nach dem Ende seiner Berufslaufbahn wiederholt zurückkehrte.


title: Klaus Behrendt

text: Klaus Behrendt unterrichtete am Max Reinhardt Seminar Wien elf Jahre lang, zu seinen Schülern zählte dort unter anderem der spätere Burgtheater-Direktor Klaus Bachler.


title: Klaus Behrendt

text: Daneben wirkte Behrendt gelegentlich in Filmproduktionen mit. So konnte man ihn in Karl-Heinz Stroux’ Goethe-Adaption "Begegnung mit Werther" sehen, in Rolf Thieles Knittel-Verfilmung "El Hakim", im Kriegsdrama "Hunde, wollt ihr ewig leben", in der Heinz-Erhardt-Komödie "Natürlich die Autofahrer".


title: Klaus Behrendt

text: Einem breiteren Publikum wurde Behrendt vor allem durch zahlreiche große und kleinere Rollen in Fernsehproduktionen bekannt. Er übernahm Gastrollen in Serien und Reihen wie "Tatort", "Der Kommissar" und vor allem "Derrick".


title: Klaus Behrendt

text: Klaus Behrendt, dessen Leidenschaft Schiffsreisen waren, fand seine letzte Ruhe in einer Bestattung zur See.


title: Claim (Werbung)

text: Der englische Begriff Claim wird im Marketing, vor allem in der Werbung, häufig in derselben Bedeutung wie Slogan verwendet. „Claim“ wird als Schein-Anglizismus in Deutschland als Bezeichnung eines Werbeslogans benutzt; in England kennt man diesen als „Endline“ oder „Strapline“. Er bezeichnet einen fest mit dem Unternehmens- oder Markennamen verbundenen Satz oder Teilsatz, der Bestandteil des Unternehmenslogos oder Markenzeichens sein kann. Mitunter gibt es auch „Kampagnen-Claims“, die nur für die Dauer einer Werbekampagne verwendet werden.


title: Claim (Werbung)

text: Ein Claim kann mehrere Funktionen haben: Er kann die Positionierung eines Leistungsangebotes oder einer Marke, ein zentrales „Versprechen“ oder einen Produktnutzen, eine Mission, eine Vision oder das Alleinstellungsmerkmal des Unternehmens oder der Marke kommunizieren.


title: Claim (Werbung)

text: Der Begriff leitet sich aus der früher in Nordamerika und Australien verwendeten Bezeichnung "Claim" für ein abgestecktes Grundstück ab.


title: Claim (Werbung)

text: Neben den (Haupt-)Claims gibt es bei etlichen Unternehmen auch untergeordnete Sub-Claims, die z. B. anlassabhängig verwendet werden. Beispielsweise ergänzte der Radiosender SWR1 seinen Haupt-Claim "Eins gehört gehört – SWR1" mit dem Sub-Claim "Die größten Hits aller Zeiten", um gegenüber den Radiohörern die Positionierung seines Musikprogramms zu verdeutlichen. Für die Medienbranche begründet sich die Wichtigkeit solcher Claims dadurch, dass sie auch im Rahmen von Medienanalysen bei TV- und Hörfunk-Konsumenten abgefragt werden und so den messbaren Erfolg beeinflussen können.


title: Claim (Werbung)

text: Um erfolgreich zu sein, sollte ein Claim mindestens folgende Merkmale aufweisen (vereinfachte Darstellung):


title: Claim (Werbung)

text: Die meisten Claims nennen ihren Zielgruppen einen „guten Grund“ ("Reason Why"), warum sie sich bei ihrem Kauf für das betreffende Unternehmen bzw. die betreffende Marke entscheiden sollten. Dabei werden meist folgende Ansätze gewählt:


title: Claim (Werbung)

text: Unternehmen, die auf die (explizite) Nennung eines „guten Grundes“ verzichten, wählen für ihren Claim beispielsweise folgenden Ansatz:


title: Claim (Werbung)

text: Claims von Unternehmen, die in derselben Branche arbeiten, weisen oft sprachliche Ähnlichkeiten auf. Claims in der Medienbranche betonen beispielsweise oft, dass man mit dem jeweiligen Medium mehr oder besser sehen, erkennen, verstehen oder wissen könne.


title: Claim (Werbung)

text: Die Lebensmittelindustrie setzt mit Schlagworten wie „probiotisch“, „light“ etc. häufig auf health claims. Die Produkte sollen also nicht nur schmecken, sondern einen positiven Einfluss auf das Lebensgefühl insgesamt haben.


title: Claim (Werbung)

text: Die Naming-Agentur "Endmark" führte in den Jahren 2003, 2006 und 2009 Claim-Studien durch. Dabei wurde die Verständlichkeit englischsprachiger Werbung bei deutschen Verbrauchern untersucht. In der aktuellen Studie wurden zehn Werbeslogans unterschiedlicher Branchen, die sich alle an Endverbraucher richteten, untersucht. Die Bandbreite reichte dabei von Levi’s ("Live unbuttoned") über Braun ("Design Desire") bis Langnese ("World’s Pleasure Authority"). Ähnlich wie in den Jahren zuvor ergab die Befragung, dass über zwei Drittel der Konsumenten die englischen Werbebotschaften entweder gar nicht oder falsch verstehen. In Einzelfällen führten die Übersetzungsversuche zu skurrilen Ergebnissen wie "Mache Deinen Brotkasten selbst" für "Broadcast Yourself" (YouTube) und "Explosionen an der Stadtgrenze" für "Explore the city limits" (Opel). Nur etwa 28 Prozent der Befragten konnten die englischen Werbesprüche im Sinne ihrer Absender verstehen.


title: Claim (Werbung)

text: Obwohl Claims den Anspruch erheben, so unverwechselbar zu sein wie das Unternehmen oder die Marke, für die sie stehen, werden Claims mitunter – absichtlich oder zufällig – plagiiert. Beispielsweise wählte der (bereits oben erwähnte) deutsche Radiosender SWR1 den angeblich von der Frankfurter Werbeagentur Conrad & Burnett vorgeschlagenen Claim "Eins gehört gehört. SWR1." Allerdings hatte bereits 1995 der Autor Wolf Haas in seiner Eigenschaft als Werbetexter der Wiener Werbeagentur Demner & Merlicek den gleichen, im Original immer noch verwendeten Claim "Ö1 gehört gehört!" für das erste österreichische Radioprogramm erfunden und in den Radiospots selbst gesprochen. Nach Verhandlungen in den Jahren 1999 und 2000 einigten sich die beiden Sender darauf, den fast gleich lautenden Claim parallel zu verwenden, weil es keine inhaltlichen und kaum räumliche Überschneidungen zwischen den Programmen und somit keine Konkurrenzsituation gebe.


title: Klarinettenkonzert (Mozart)

text: Das Konzert in A-Dur KV 622 für Klarinette und Orchester von Wolfgang Amadeus Mozart ist eines seiner letzten Werke, vollendet um den 8. Oktober 1791. Widmungsträger war Anton Stadler; die Uraufführung fand am 16. Oktober 1791 in Prag statt. Die erste auf einem Programmzettel nachgewiesene Aufführung fand während der Europatournee Anton Stadlers am 5. März 1794 in Riga statt.


title: Klarinettenkonzert (Mozart)

text: Das Klarinettenkonzert in A-Dur gliedert sich in drei Sätze. Der erste Satz ist ein Allegro. Der zweite Satz, Adagio, ist auf vielen Sampler- und Filmmusik-CDs zu finden. Der dritte Satz ist ein tänzerisches und virtuoses Rondo im 6/8-Takt.


title: Klarinettenkonzert (Mozart)

text: Das Konzert wurde von Mozart als „"Ein Konzert für die Clarinette, für Herrn Stadler den Älteren“" zwischen Ende September und Mitte November 1791, also etwa einen Monat vor seinem Tod, fertiggestellt. Der Entwurf lag jedoch noch weiter zurück. Im erhaltenen autographen Winterthur-Fragment KV 621 b, werden uns die ersten 199 Takte des ersten Satzes von KV 622 als Skizze überliefert. Die Wasserzeichen beider verwendeter Papiersorten datieren es nach A. Tyson um 1786/1787. Das Fragment enthält 199 Takte auf 24 Seiten. Die Takte 1-179 stehen in G-Dur, sind für ein Bassetthorn in G bestimmt und in einem Zug niedergeschrieben worden. Außergewöhnlich ist, dass ab Takt 180 das Instrument der Solostimme wechselt. Von Takt 180 an fährt Mozart mit einer spitzeren Feder und dunklerer Tinte fort. Wie aus der Baßstimme hervorgeht, skizziert er die restlichen 20 Takte in A-Dur, für eine Bassettklarinette in A. G-Bassetthörner bliesen zu dieser Zeit zwei fahrende Virtuosen in Wien, Anton David und Vincent Springer, welche Ende 1785 die Stadt verließen. Einer der beiden wird von P. Poulin als ursprünglicher Widmungsträger angesehen. Mozart verlangt in KV 621 b eine chromatische Bassetterweiterung der A-Klarinette um eine Terz nach unten, also um die Töne notiert es, d, cis, und c in der kleinen Oktave. Der Instrumentenwechsel ist vermutlich in Zusammenarbeit mit A. Stadler erfolgt. Das Adagio und das Rondo wurden später, nach dem Erfolg des Stadlerquintetts, 1790 oder 1791 hinzugefügt. Die erste in B gestimmte Bassettklarinette mit diatonischen Bassettönen erklang erstmals am 20. Februar 1788 in Wien. Sie wurde für Anton Stadler vom k.k. Hofinstrumentenmacher Theodor Lotz erfunden und gebaut. Etwa ein Jahr später entstand auch ein Instrument in A-Stimmung. Die vollständige Bassettonchromatik wurde schrittweise dazu gebaut, wie historische Zeitungsberichte belegen. Es gibt erhaltene primitivere Bassettklarinetten in Londoner und Pariser Museen, die um 1770 datiert werden. Die Bassettklarinette wurde, wie auch das Bassetthorn, zeitnah mehrfach und in unterschiedlicher Gestalt und Stimmung (A, B, C) erfunden. Mozarts Klarinettenkonzert ist sein einziges, das für dieses Instrument überliefert ist, und sein letztes Solokonzert.