title: Liste der Designated survivors

text: Die Liste der Designated survivors zählt Personen (sog. "Designated survivors") auf. Dabei handelt es sich um anlassbezogen ausgewählte potentielle Nachfolger des Präsidenten der Vereinigten Staaten, die sich an einem sicheren Ort aufhalten, wenn die übrigen potentiellen Nachfolger und auch die Mitglieder des Kongresses an einem Ort zusammenkommen. Zweck ist es, im Falle eines Anschlages auf eine solche Veranstaltung sicherzustellen, dass zumindest ein verfassungsgemäßer Nachfolger überlebt bzw. neu gewählt werden kann.


title: Besetzungscouch

text: Besetzungscouch oder auch Casting Couch ist die euphemistische Umschreibung des Phänomens, dass die Verantwortlichen für die Rollenbesetzung im Theater, Opernhäusern, der Filmindustrie oder auch im Musikgeschäft von Bewerberinnen oder Bewerbern intime Handlungen als Gegenleistung verlangen oder angeboten bekommen. Die im Raum stehende Konsequenz ist, dass sie ansonsten für die angebotene Rolle oder allgemeine Mitwirkung nicht berücksichtigt würden.


title: Besetzungscouch

text: Das Phänomen betrifft sexuelle Übergriffe, Belästigungen oder Angebote in unterschiedlicher Intensität, die ertragen oder hingenommen werden. Medial häufiger genannt werden Frauen, die über die Besetzungscouch "gebucht" wurden. Es sind aber sowohl hetero- wie auch homosexuelle Varianten dokumentiert.


title: Drei-Alpha-Prozess

text: Durch den Drei-Alpha-Prozess (3α-Prozess) werden im Inneren von Sternen drei Helium-Kerne (α-Teilchen) durch Kernfusionsreaktionen in Kohlenstoff umgewandelt und senden dabei Gammastrahlung aus. Dies wird auch als Heliumbrennen oder, nach seinem Entdecker Edwin Salpeter, als Salpeter-Prozess bezeichnet.


title: Drei-Alpha-Prozess

text: Der Drei-Alpha-Prozess kann nur bei Temperaturen über 100 Millionen Kelvin ablaufen und setzt das ausreichende Vorkommen von Helium voraus. Daher tritt er normalerweise nur in den Zentren von Sternen in späten Phasen ihrer Entwicklung auf, in denen ein höherer Druck und höhere Temperaturen als momentan in der Sonne herrschen und der vorhandene Wasserstoff durch die Proton-Proton-Reaktionen oder den Bethe-Weizsäcker-Zyklus ("CNO-Zyklus") vollständig in Helium umgewandelt wurde. Bei den notwendigen Temperaturen sind alle beteiligten Atomkerne vollständig ionisiert, d. h. ohne Elektronenhülle. In masseärmeren Sternen, bei denen es zum Auftreten des Drei-Alpha-Prozesses kommt, liegen die Elektronen als entartetes Fermigas vor. Zu einem stabilen Heliumbrennen bedarf es eine Kernmasse von mindestens 0,3 Sonnenmassen, der Ausgangsstern muss dafür eine Anfangsmasse von wenigstens ~0,7 Sonnenmassen gehabt haben.


title: Drei-Alpha-Prozess

text: Ein Kennzeichen des Drei-Alpha-Prozesses ist dabei die extreme Temperaturabhängigkeit. Bei Sternen mit weniger als ~2,5 Sonnenmassen kommt es durch das vergleichsweise plötzliche Einsetzen des Drei-Alpha-Prozesses zum Helium-Blitz in einem entarteten Kern, wobei das Heliumbrennen bei allen Sternen von 0,7 … 2,5 Sonnenmassen beim Erreichen einer Kernmasse von 0,45 Sonnenmassen und in etwa der gleichen Leuchtkraft auf dem Roten-Riesen-Ast (~2000 Sonnenleuchtkräften) einsetzt. Das bewirkt, dass im Hertzsprung-Russell-Diagramm der Rote-Riesen-Ast an dieser Stelle plötzlich zu enden scheint (es gibt oberhalb davon keine Sterne mehr). Damit eignet sich die Suche nach solchen Sternen („Top-Of-RGB-Sternen“) in Sternhaufen sehr gut zur Alters- und Entfernungsbestimmung. Schwerere Sterne erreichen die Bedingungen für das Heliumbrennen bevor die Entartung des Kerns beginnt.


title: Drei-Alpha-Prozess

text: Die Sonne wird erst beim Eintritt in die letzte Phase ihres Lebenszyklus, in etwa 7 Milliarden Jahren, in der Lage sein, das so genannte Heliumbrennen („Verbrennen“ von Helium) zu starten, nachdem in ihrem Kernbereich der ganze Wasserstoff durch das Wasserstoffbrennen zu Helium fusioniert wurde. Der erhöhte Strahlungsdruck während des Heliumbrennens führt zu einem Aufblähen der äußeren Sonnenschichten, die sich nun wegen der größeren Oberfläche abkühlen, woraufhin sich das Strahlungsspektrum der Photosphäre der Sonne zu längeren Wellenlängen verschiebt. Ein Stern in diesem Zustand wird darum als Roter Riese bezeichnet.


title: Drei-Alpha-Prozess

text: Der frei werdende Nettoenergiebetrag bei diesem Prozess ist 7,275 MeV. Der Kohlenstoffkern C kann als Ausgangsstoff beim unter Umständen später einsetzenden Kohlenstoffbrennen dienen.


title: Drei-Alpha-Prozess

text: Die Energiefreisetzungsrate ist beim 3α-Prozess proportional zur 40. Potenz der Temperatur. Mithin bewirkt eine Erhöhung der Temperatur um 5 % eine Steigerung um 604 % bei der Energiefreisetzung.


title: Drei-Alpha-Prozess

text: Der im ersten Schritt erzeugte Berylliumkern Be ist instabil (Zwischenkern) und zerfällt mit einer mittleren Halbwertszeit von nur 2,6·10 s wieder in zwei Heliumkerne He; deshalb ist es für die Erzeugung eines Kohlenstoffkerns notwendig, dass drei α-Teilchen "nahezu gleichzeitig" zusammenstoßen. Dies ist extrem unwahrscheinlich, und deshalb entsteht nur sehr langsam auf diese Weise eine merkliche Menge Kohlenstoff. Vielmehr steigt mit der Temperatur die Wahrscheinlichkeit der Hinreaktion zu Be, während der atomare Zerfall von Be von der Temperatur unabhängig ist. Die Folge ist ein mit der Gastemperatur steigender Gehalt an Be, welcher den zweiten Fusionsschritt zu C immer wahrscheinlicher macht.


title: Drei-Alpha-Prozess

text: Durch den Urknall konnte praktisch kein Kohlenstoff produziert werden, weil die Temperatur dabei zu rasch unter diejenige Temperatur abfiel, die für die Fusion benötigt wird. Dieses Problem wird auch als "Beryllium-Barriere" bezeichnet.


title: Drei-Alpha-Prozess

text: Da durch den 3α-Prozess bereits die Sterne der ersten nach dem Urknall entstandenen Generation in der Lage waren, C in großen Mengen zu erzeugen, wird dieses Isotop auch als „primäres“ Isotop des Kohlenstoffs bezeichnet.


title: Drei-Alpha-Prozess

text: Aus der Tatsache, dass es im Universum in nennenswertem Umfang C und andere Nuklide jenseits der Beryllium-Barriere gibt, also letztlich aus der Existenz von Kohlenstoff-basiertem Leben, hatte Fred Hoyle geschlussfolgert, dass es den angeregten C-Zustand geben müsse. Der experimentelle Nachweis gelang William Fowler. Hierfür bekam Fowler – nicht aber Hoyle – 1983 den Nobelpreis für Physik. In der Existenz dieses angeregten Niveaus von C und der geringen Wahrscheinlichkeit weiterführender Fusionsprozesse nach der Synthese von Sauerstoff sah Fred Hoyle einen Hinweis auf die Existenz einer schöpfenden Kraft. Diese spezielle Problematik gliedert sich allerdings in den Gesamtkomplex der noch nicht verstandenen, tatsächlichen oder scheinbaren Feinabstimmung der Naturkonstanten im Rahmen des anthropisches Prinzips ein.


title: Drei-Alpha-Prozess

text: Eine Folgeerscheinung des 3α-Prozesses ist, dass Kohlenstoffkerne C mit weiteren Heliumkernen He fusionieren können, wobei das stabile Isotop O des Sauerstoffs erzeugt und Energie freigesetzt wird:


title: Drei-Alpha-Prozess

text: Diese Fusionsreaktion setzt mit nur einem weiteren Heliumkern eine fast genau so große Energiemenge wie der 3α-Prozess frei. Beide Prozesse konkurrieren nun um das verbleibende Helium im Kern. Da die Gesamtleuchtkraft des Kerns sich durch den zusätzlichen Energiegewinn wegen des Gleichgewichts im Stern nicht erhöhen kann, muss die Kerntemperatur in Folge absinken. Weil der 3α-Prozess aber eine höhere Temperaturabhängigkeit, als das Helium-Kohlenstoff-Brennen hat, kommt es bei masseärmeren Sternen dazu, dass sich das Gleichgewicht der beiden Fusionsprozesse weg vom 3α-Prozess verschiebt: Mit dem verbleibenden Helium im Kern und dem anfangs erzeugten Kohlenstoff wird später fast nur noch Sauerstoff erzeugt. Es entsteht der Effekt, dass anfangs der Kohlenstoffanteil im Kern mit dem 3α-Prozess zwar erwartungsgemäß ansteigt, danach aber mit der Erzeugung von Sauerstoff wieder sinkt. Bei schweren Sternen ist aufgrund der leicht höheren Kerntemperaturen dagegen der dann viel schneller ablaufende 3α-Prozess im Vorteil, es wird hier in Folge nur wenig Sauerstoff erzeugt. Der Kohlenstoff steht am Ende des Heliumbrennens bei Sternen über ~8 Sonnenmassen für die Folgereaktion Kohlenstoffbrennen zur Verfügung, bei masseärmeren Sternen endet die Energiefreisetzung durch Kernfusion hier. Tatsächlich ist das der letzte Fusionsschritt, aus dem ein Stern nennenswert Wärmeenergie gewinnen kann. Die Folgeprozesse setzen bei noch höheren Temperaturen und Dichten immer weniger Bindungsenergie frei und erleiden zusätzlich große Verluste durch Neutrinokühlung, bei der die massenhaft entstehenden Neutrinos ohne Wechselwirkung mit der Sternmaterie einen großen Teil der Energie nach außen tragen.


title: Drei-Alpha-Prozess

text: Der nächste Umwandlungsschritt, bei dem Sauerstoff O mit α-Teilchen fusionieren würde, um Neon Ne zu erzeugen, stellt sich aufgrund von Kernspinregeln als unwahrscheinlich heraus. Demnach produziert die stellare Nukleosynthese große Mengen an Kohlenstoff und Sauerstoff, wird aber von einer Umwandlung dieser Elemente in Neon und schwerere Elemente weitgehend abgehalten.


title: Drei-Alpha-Prozess

text: Sowohl Sauerstoff als auch Kohlenstoff bilden damit die »Asche« des Heliumbrennens; der Kern des Sterns besteht am Ende dieser Fusionsphase im Wesentlichen aus diesen beiden Elementen.


title: Geländer

text: Materialien sind Holz, Stahl, Kunststoff, Beton und andere. Es gibt dauerhaft befestigte Geländer und solche, die sich leicht demontieren lassen.


title: Geländer

text: Geländer können von Architekten und Designern als besonders gestaltetes Element eingesetzt werden. Form und Gestaltung der Geländer haben dann einen prägenden Einfluss auf den Gesamteindruck, den ein Gebäude oder eine Anlage (ebenso ein Park, ein Schiff, eine Maschine usw.) bietet.


title: Geländer

text: Die Form der Geländer von Treppen in Gebäuden ist in Deutschland in der DIN-Norm 18065 „Gebäudetreppen“, in den Landesbauordnungen und in den Unfallverhütungsvorschriften (UVV) geregelt. Treppengeländer müssen bei allen Treppen mit mehr als drei Stufen vorgesehen werden.


title: Geländer

text: Der horizontale Abschluss wird meist als Handlauf bezeichnet. Der Handlauf ist fest auf den senkrechten Geländerpfosten montiert, bei Ganzglasgeländer auf dem statisch wirkenden Sicherheitsglas. Zwischen den Geländerpfosten und dem Handlauf befinden sich die Füllungen (Platten, Glas, Lochblech, Draht, Seile oder andere Muster und Materialien) oder Stäbe senkrecht (mit maximal 12 cm Stababstand, für Kindergärten und -Tagesstätten gilt 8,9 cm) oder ein bis zwei horizontale Kniestäbe (mit maximal 50 cm Abstand) und eine Fußleiste.


title: Geländer

text: Die Geländerkonstruktionen erhalten in der Regel Wärmedehnungsausgleiche, die auch die Montagestöße darstellen.


title: Geländer

text: Treppengeländer müssen als Absturzsicherung – über die Stufenvorderkante gemessen – mindestens 90 cm hoch sein (in Arbeitsstätten mindestens 100 cm). Bei Absturzhöhen von mehr als 12 m wird meist für alle Gebäude eine Höhe von mindestens 110 cm gefordert. Die einzelnen Bundesländer haben hierzu unterschiedliche Regelungen. In Baden-Württemberg ist eine Höhe von 90 cm auch über 12 m Absturzhöhe ausreichend.


title: Geländer

text: Neben Radwegen ist in Deutschland laut den Empfehlungen für Radverkehrsanlagen eine Geländerhöhe von mindestens 1,3 m vorgeschrieben.


title: Geländer

text: Wenn die Breite der Umwehrung (z. B. bei Rolltreppen) einen zusätzlichen Schutz gegen Absturz bietet, können o. g. Mindesthöhen entsprechend unterschritten werden.


title: Geländer

text: Bei älteren Geländern muss man davon abraten, sich (in Gruppen) an das Geländer anzulehnen, da sich meistens nur schwer einschätzen lässt, wie weit im Bereich der Geländerpfosteneinspannung das Material geschwächt ist. Abnutzung kann durch Alterung entstehen. Hierzu gehört Korrosion bei Stahl, Verfaulen bei Holz, Versprödung bei Kunststoffen, durch Belastung und durch sonstige Einflüsse. Durch die Verwendung dauerhafter Korrosionsschutzsysteme wie einer Feuerverzinkung oder eines Duplex-Systems (Feuerverzinkung plus Beschichtung) bzw. durch die Verwendung von rostfreiem Stahl ist Korrosion an Stahlgeländern heute nahezu ausgeschlossen.


title: Geländer

text: Wenn sich bei Balkongeländern aus Metall im Bereich Geländerpfosteneinspannung Probleme einstellen, kann man diese durch seitliche Befestigungen oder (noch besser) durch Maßnahmen an den Balkonunterseiten in den Griff bekommen.


title: Geländer

text: Bei Brücken (ebenso wie bei einigen anderen Bauwerken) schreibt die DIN 1076 jährliche Standsicherheits-Prüfungen vor. Dazu gehört immer auch die Überprüfung der Geländer.


title: Geländer

text: Die für die Bemessung durch den Statiker (Tragwerksplaner) relevante Geländerhöhe entspricht der Kragarmlänge des Geländers und ist häufig nicht identisch mit der Brüstungshöhe. Während die Brüstungshöhe vom fertigen Fußboden aus gemessen wird, misst sich die Kraglänge vom Befestigungspunkt des Geländers. Wird das Geländer z. B. stirnseitig an einem Balkon befestigt, der zudem einen hohen Bodenaufbau hat, so kann die Kraglänge durchaus 20 bis 30 cm größer sein als die eigentliche Brüstungshöhe.


title: Geländer

text: Die wirklich erforderlichen Materialstärken und Größen der Verbindungsmittel für die Geländer berechnet üblicherweise der Ingenieur für Tragwerksplanung, wenngleich etliche Geländer auch ohne statische Berechnung durch Bauschlosser, Zimmerleute, Tischler oder andere Handwerker oder Designer etc., errichtet werden. Kommt hierbei eine Person zu Schaden, kann dies unter Umständen strafrechtlich relevant werden.


title: Geländer

text: Nach DIN EN 1991-1-1 bzw. DIN EN 1991-1-1/NA müssen neben dem Eigengewicht des Geländers noch Horizontal- und Vertikallasten angenommen werden, die durch Wind, Personen oder Auflehnen entstehen. In der Norm werden für verschiedene Nutzungskategorien drei verschiedene Holmdrücke (Horizontallast in Höhe des Geländerholms) angegeben.


title: Geländer

text: Für Wohnungen und Büros gilt eine Belastung von 0,5 kN/m (entspricht rd. 50 kg je Meter Geländer). In Versammlungs- und Verkaufsräumen sowie in Fabriken und Werkstätten sind es 1,0 kN/m, für Gebäude mit großen Menschenansammlungen (Konzertsäle oder Tribünen) 2,0 kN/m.


title: Geländer

text: Ein Statiker ermittelt die maßgebenden Beanspruchungen, woraus sich die Pfostenabstände und Profilquerschnitte ergeben.


title: Geländer

text: Für Geländer aus dem Katalog brauchen normalerweise keine neuen statischen Berechnungen erstellt werden, wenn eine Typenstatik erstellt wurde und diese vom Prüfstatiker geprüft und zur Ausführung freigegeben wurde.


title: Geländer

text: Da das Versagen einer Bauteilverbindung am Geländer zu einer Gefahr für Leben oder Gesundheit von Menschen oder erheblichen wirtschaftlichen Folgen führen kann, sollten grundsätzlich Geländer nach Zulassung bemessen und befestigt werden.


title: Geländer

text: Für die Verankerung einer Balkonplatte dürfen im vorderen Randbereich nur risstaugliche, spannungsfreie bzw. spreizdruckfreie, bauaufsichtlich zugelassene Dübel aus Edelstahl V4A verwendet werden. Dies sind in der Regel zugzonentaugliche Klebeanker sowie Hinterschnittanker.


title: Geländer

text: Korrosionen (durch Spannungsrisse und an Bauteilverbindungen) sind grundsätzlich zu vermeiden. Zur Vermeidung einer Kontaktkorrosion dürfen zum Beispiel Edelstahl-Geländer nicht mit verzinkten Schrauben befestigt werden.


title: Geländer

text: Ganzglasgeländer, auch Nurglasgeländer, enthalten keine weiteren (statisch wirksamen) baukonstruktiven Elemente wie Geländerstäbe oder -pfosten. Ganzglasgeländer werden üblicherweise als im Boden verspannte Platten aus Sicherheitsglas ausgeführt. Ebenso werden oft (fälschlicherweise) Geländer bezeichnet, die eine Absturzsicherung aus Glasscheiben besitzen, bei denen also lediglich die Zwischenelemente aus Glas bestehen.


title: Geländer

text: Um die Sicherheit der Konstruktion zu gewährleisten, sind die technischen Richtlinien für absturzsichernde Verglasung (TRAV) anzuwenden. Wird kein Bauprodukt mit Regelzulassung verwendet, ist der Nachweis der Einhaltung der TRAV zu erbringen und eine Zustimmung im Einzelfall (ZiE) zu beantragen.


title: Geländer

text: Mit der Einführung der DIN 18008 existiert inzwischen eine Grundlage, um eine statische Berechnung von Gläsern durchführen zu können. Eine ZiE lässt sich dadurch in vielen Fällen vermeiden.


title: Prinzregententheater

text: Das Prinzregententheater ist ein freistehender Theaterbau am Prinzregentenplatz des Stadtteils Bogenhausen im Osten Münchens und wurde nach Prinzregent Luitpold benannt. Der von 1900 bis 1901 errichtete Bau wurde von dem zu dieser Zeit äußerst erfolgreichen Architekten Max Littmann entworfen. Dieser orientierte sich bei seinen Plänen besonders am Richard-Wagner-Festspielhaus in Bayreuth und übernahm beispielsweise den amphitheatralischen Zuschauerraum.


title: Prinzregententheater

text: Das im Jahre 1988 zunächst nur in der kleinen Lösung wiedereröffnete Theater hat seit 1996 wieder eine große Bühne.


title: Prinzregententheater

text: „[D]ie Idee eines Festspielhauses für die Wagneropern“ in München kam erstmals im Jahre 1865 unter König Ludwig II. auf. Der Entwurf und die Bauplanung wurde auf Wunsch Richard Wagners dem Architekten Gottfried Semper übertragen. Dieser musste jedoch einige Zeit später aufgrund „seiner politischen Intrigen [die Stadt] München verlassen“. Der am Isarhochufer gedachte, bereits in Plänen festgehaltene Monumentalbau kam in München wegen mehrerer Faktoren nie zu Stande. Es schien, als zöge Richard Wagner anderweitige Aufgaben, beispielsweise „die Gründung einer Musikschule oder einer Zeitung“, dem Theaterprojekt vor. Zusätzlich wäre der Bau aus finanzieller Sicht nicht realisierbar gewesen.


title: Prinzregententheater

text: Im Jahre 1892 wurde die Idee durch Karl von Perfall, „de[m] für die Oper wohl bedeutendste Intendant[en] Münchens im 19. Jahrhundert“ wieder aufgegriffen. Er unterbreitete sein Konzept eines von der Hofbühne unabhängigen Theaters, welches hochrangiges Schauspiel aufgrund kleingehaltener Preise der breiten Masse zugänglich machen sollte, zwar „den Vertretern des Münchner Magistrats“, jedoch wurde das Projekt aus Platzmangel und Kostengründen nicht weiter verfolgt. Noch im Winter desselben Jahres wurde Karl von Perfall aus dem Amt entlassen.


title: Prinzregententheater

text: Sein Nachfolger Ernst von Possart arrangierte noch im Jahre seiner Berufung zum Intendanten 1893 einen Wagner-Zyklus, der bei den Besuchern und der Presse durchaus gute Resonanz erhält. Zur Zeit der Aufführungen erschien in den Münchner Neuesten Nachrichten ein namenloser, knapper Bericht über das in Vergessenheit geratene Projekt Richard Wagners und Ludwigs II. eines eigenen Münchner Festspielhauses. In minimalem Abstand wurde dort ein weiterer, wesentlich detailreicherer Artikel veröffentlicht. Es war von „einem neuen Theater mit modernster Bühnentechnik sowie amphitheatralischem Zuschauerraum und verdecktem Orchester, die beide für eine adäquate Aufführung Wagnerscher Werke unabdingbar seien“ die Rede. So „könne der sommerliche Zyklus alljährlich wiederholt werden.“ Ob der damalige Intendant Possart diese Artikel in die Wege leitete, kann bis heute nicht gesagt werden. Die Idee eines eigenen Richard-Wagner-Festspielhauses fand bei der Münchner Bevölkerung jedoch großen positiven Anklang. Die Leser unterbreiteten der Zeitschrift in Briefen mögliche Standorte: neben dem später tatsächlich gewählten Standort am Prinzregentenplatz, wurde beispielsweise eine Positionierung am Englischen Garten von den Lesern diskutiert. Weiterhin wurde daran erinnert, dass das ursprüngliche Modell von Semper aus dem Jahre 1863 noch vorhanden sei. Während das Journal Die Gesellschaft sich ebenfalls positiv dem Bau des Festspielhauses äußerte, fürchtete Cosima Wagner, die Witwe Richard Wagners und Leiterin der Bayreuther Festspiele, eine Konkurrenz zu Bayreuth. „Sie betrachte[te] Sempers Projekt als geistiges Eigentum Richard Wagners und beabsichtig[t]e mit juristischen Schritten gegen Possarts Projekt vorzugehen“. Dies war jedoch nicht erforderlich, da die Umsetzung des Festspielhauses erneut an finanziellen Mitteln scheiterte.


title: Prinzregententheater

text: Zwei Jahre später, 1895, erfolgte eine Zusammenkunft Ernst von Possarts mit den „Vertretern der Hofverwaltung und des Magistrats“, in welcher der Intendant abermals die positiven Aspekte eines Festspielhauses beleuchtete. Neben den finanziellen Vorzügen, sei es für München entscheidend vor Berlin ein eigenes Richard-Wagner-Festspielhaus zu erbauen. Die Hofverwaltung erklärte sich einverstanden Possart in seinem Anliegen zu unterstützen, sofern die Erben und die Witwe Wagners ihr Einverständnis gäben, da der Prinzregent zu dieser Zeit „als Protektor der Bayreuther Festspiele fungier[t]e“. An dieser Stelle, noch im Jahre 1895 missglückte das Projekt des Prinzregententheaters abermals.


title: Prinzregententheater

text: Im Sommer 1899 bot sich Possart schließlich die Gelegenheit sein Vorhaben mittels privater Gelder zu realisieren. So wurde am 16. Dezember 1899 mit einem Startkapital von 800.000 Mark die Prinzregenten-Theater GmbH gegründet, um im städtebaulich noch wenig erschlossenen Münchener Osten ein Opernhaus zu errichten.


title: Prinzregententheater

text: Nach dem endgültigen Beschluss ein Festspielhaus in München zu errichten, wurde der Architekt Max Littmann im August 1899 mit den Plänen für dieses Projekt beauftragt. In kurz aufeinanderfolgender Zeit erarbeitete dieser fünf Skizzen bis zum fertigen Entwurf. Den ersten legte er im September 1899 vor, im Oktober desselben Jahres bereits den zweiten und zwölf Tage später erfolgte die Präsentation der dritten Ausarbeitung. Skizze vier und fünf unterbreitete er noch im darauffolgenden November. Wie von seinen Auftraggebern erwünscht, orientierte sich Max Littmann bei seinen Schöpfungen sehr am Bayreuther-Festspielhaus, verweigerte sich aber einer Eins-zu-Eins-Kopie.


title: Prinzregententheater

text: Die Baupläne wurden schließlich im Frühjahr 1900 gestattet, sodass der Bauauftrag sogleich dem Geschäft Heilmann & Littmann übermittelt werden konnte. Am 27. April 1900 begannen die Arbeiten, über welche sich Cosima Wagner öffentlich äußerst unerfreut äußerte. Nach einigen Diskussionen wurde jedoch ein Einverständnis ihrerseits zu diesem Projekt erzielt. „[B]ereits im Winter des gleichen Jahr[e]s waren Zuschauerhaus und Bühnenhaus unter Dach.“ Ab dem Frühjahr 1901 widmete man sich den ausschmückenden Elementen, den Innenräumen und der von Carl Lautenschläger entwickelten Bühnentechnik. Im August des Jahres wurde der Theaterbau dann wie geplant übergeben, obwohl einige Umstände bei der Realisierung des Restauranttrakts zu Zeitverzögerungen führten. Am 20. August 1901 wurde das Prinzregententheater mit einem Festakt und am darauffolgenden Tag mit einer Inszenierung der Meistersinger von Nürnberg feierlich eingeweiht.


title: Prinzregententheater

text: Bereits kurze Zeit nach der Eröffnung des Prinzregententheaters im August 1901 wurden erste kleine Veränderungen vorgenommen. Beispielsweise entfernte man auf Wunsch Max Littmanns die Statuen der Komponisten und Dramatiker aus den Halbrundnischen der Seitenwände des Zuschauerraumes und ersetzte diese durch einheitliche, vergoldete Dreifußständer. Im Jahre 1919, ein Jahr bevor das Gebäude in staatlichen Besitz überging, hatte das Münchener Festspielhaus die „Funktion als Volksschauspielhaus“ inne.


title: Prinzregententheater

text: Ab dem Sommer 1932 wurde der Theaterkomplex geschlossen und ein Jahr später als Theater des Volkes wieder für Besucher geöffnet. Während der Zeit des Nationalsozialismus wurden entsprechend ideologisierte Stücke aufgeführt (siehe Uraufführungen). Vom 11. November bis 3. Dezember 1937 fanden in den Räumen des Theaters begleitende Veranstaltungen zur Propaganda-Ausstellung "Der ewige Jude" statt. Die letzte Aufführung vor Kriegsende war die Oper Tiefland. Es erfolgten zu jener Zeit auch eingreifende Umbauten im Bereich der Innenausstattung. So beschloss man beispielsweise aus ästhetischen Gründen, sowie für eine Verfeinerung der Akustik die Halbrundnischen, welche sich an den Seitenwänden des Zuschauerraums befanden, zu verkleiden.


title: Prinzregententheater

text: Im Zweiten Weltkrieg wurde bei den Luftangriffen auf München nur das Restaurant zerstört und das Theater konnte um eine Achse verkürzt 1957–1958 wieder aufgebaut werden. Von 1944 bis 1963 beherbergte das Prinzregententheater die von Kriegszerstörungen betroffene Bayerische Staatsoper, da es lediglich leichte Kriegsschäden aufwies. Um eine Bespielung möglich zu machen, wurde zunächst der Orchestergraben erhöht, sowie der Schalldeckel abmontiert.


title: Prinzregententheater

text: Am 8. Juli 1945 gaben die Münchner Philharmoniker das erste Konzert nach Kriegsende, am 15. November 1945 begann der offizielle Spielbetrieb mit der Oper Fidelio und 1950 erfolgte die Wiederaufnahme der Münchner Opernfestspiele.


title: Prinzregententheater

text: Im März 1964 wurde nach der Eröffnung des Nationaltheaters das Prinzregententheater für baufällig erklärt und für den Spielbetrieb geschlossen. Obwohl der Öffentlichkeit kein Zugang zum Gebäude gewährt wurde, dienten seine Räumlichkeiten derweilen der Bayerischen Staatsoper, der Hochschule für Film und Fernsehen, der Landesbildstelle, sowie der Ballettakademie. Auch die hauseigenen Werkstätte lagen keineswegs still, sondern waren währenddessen weiterhin aktiv.


title: Prinzregententheater

text: Bereits im darauffolgenden Jahr wurde die Initiative der „Bürgerschaftlichen Vereinigung Münchner helft dem Prinzregententheater“ gegründet, welche sich intensiv um eine Restaurierung und Wiederinbetriebnahme des 1901 entstandenen Theaterbaus bemühte. Unter zwei Bedingungen hinterließ die Tochter des Architekten Max Littmann, Gertrud Proebst, kurze Zeit darauf der Vereinigung einen Betrag in Höhe von 2,6 Millionen Mark: Dieser müsse für die Wiederinstandsetzung des Prinzregententheaters genutzt und die Bauarbeiten „vor dem 24. Juni 1983 begonnen werden.“ Auch die Berufung August Everdings zum Generalintendanten am 1. September 1982 kann als ein entscheidender, das Ziel der „Bürgerschaftlichen Vereinigung Münchner helft dem Prinzregententheater“ vorantreibender Faktor gesehen werden. Denn auch er war sehr an einer Wiederbelebung des Theaters interessiert. Statt einer Renovierung des kompletten Baus, welche sich auf Kosten in Höhe von 82 Millionen Mark belaufen würden, unterbreitete er dem Bayerischen Landtag im Dezember 1982 die mit 35 Millionen Mark kostengünstigere Variante der „kleinen Lösung“. Diese beinhaltete die Erneuerung der Nebenräume, Foyers und des Zuschauerraumes, sowie „die Installation einer den Orchestergraben überdeckenden und in den Zuschauerraum ragenden [offenen] Spielfläche“ der Maße 16×10,5 m. Hauptbestreben war es, das Prinzregententheater zur Erscheinungsform seiner Erbauungszeit zurückzuführen, wobei man sich hauptsächlich an zeitgenössischen Fotografien und Plänen orientierte. Da sich der Bayerische Landtag im Jahre 1983 mit dieser Variation einverstanden erklärte, begannen ab Mai 1985 nach einer großzügigen Spende die Bauarbeiten. Währenddessen bemühte man sich durch vielerlei unterschiedlicher Aktionen um weitere Spenden der Bevölkerung. Auch die Rekonstruktion des ursprünglichen Gartensaals, zunächst nicht Teil der Baupläne Everdings, welche eine Summe von 4,4 Millionen Mark beanspruchte, wurde durch Spenden finanziert. Am 9. Januar 1988 wurde das Prinzregententheater in der kleinen Lösung feierlich wiedereröffnet.


title: Prinzregententheater

text: Zu dieser Zeit wurde das Theater Ausweichspielstätte des Bayerischen Staatsschauspiels während des bis 1992 dauernden Umbaus des Neuen Residenztheaters. Im Jahre 1993 erfolgte sowohl die Gründung der Bayerischen Staatsakademie, als auch des Pädagogikprojekt „Theater + Schule“.


title: Prinzregententheater

text: Die Bauarbeiten für eine vollständige Wiederherstellung des Prinzregententheaters begannen im Jahre 1995, wobei der Fokus auf der Entfernung der provisorischen und Rekonstruktion der ursprünglichen großen Bühne lag. Ein Jahr später bei der feierlichen Eröffnung am 8. November 1996 hatte „[d]as Prinzregententheater nicht nur wieder seine Form und Funktion wie 1901, sondern verfügt[e] zusätzlich über eine neue Studiobühne, das Akademie-Theater für den künstlerischen Nachwuchs, und [bot] im neuen Café Prinzipal […] ein kulturelles Zentrum des Münchner Ostens.“


title: Prinzregententheater

text: Während der Umbaumaßnahmen des Gärtnerplatztheaters wurde dessen Spielbetrieb zeitweise in die Räumlichkeiten des Prinzregententheaters verlegt.


title: Prinzregententheater

text: Das Prinzregententheater liegt am Prinzregentenplatz 12 im östlichen Stadtteil Bogenhausen, ca. 2,5 km von der Stadtmitte Münchens entfernt und befindet sich unweit der Stelle, wo Ludwig II. und Richard Wagner im Jahre 1865 ihr nicht realisiertes Festspielhaus zu errichten gedachten. Der freistehende Gebäudetrakt ist auf einem Grundstück „unregelmäßigem Zuschnitt[s]“ erbaut, welcher als eine Zusammensetzung von Rechteck und Dreieck, bzw. Trapez umschrieben werden kann. Nördlich wird das Terrain von der Prinzregentenstraße, deren Abschnitt man zur Zeit der Erbauung Äußere Prinzregentenstraße nannte, abgesteckt, welcher auch die Schauseite des Theaterbaus zugewandt ist. Im Osten wie im Westen wird das Gebiet durch die senkrecht zur Prinzregentenstraße verlaufende Lucile-Grahn-Straße, bzw. Nigerstraße begrenzt. Die zu diesen beiden schräg liegende Zumpestraße definiert die südliche Grenze des Grundstücks.


title: Prinzregententheater

text: Der Monumentalbau des Prinzregententheaters „gliedert sich in drei deutlich voneinander abgesetzte Funktionsbereiche: Den querstehenden Restauranttrakt überragt die Hauptbaumasse des Theatergebäudes, die ihrerseits in den niedrigeren Zuschauertrakt und den durch den hohen Bühnenturm gekennzeichneten Bühnenbereich differenziert ist.“


title: Prinzregententheater

text: Den als keilförmig zu umschreibenden Zuschauerraum akzentuiert der Architekt Max Littmann durch einen „eigenen hohen Dachaufbau als Kernraum“. Dieser wird von drei niedriger bedachten Traktaten umgeben, welche sich seitlich, sowie an der Rückseite des Zuschauerraumes befinden. Während die seitlich positionierten Längstraktate den „Zuschauer- und Bühnenbereich verbinden“ beherbergt der dreigeschossige, die Schauseite des Theaterbaus mitbestimmende und der Krümmung des Zuschauerraumes nachempfundene Umgangsteil im Obergeschoss die „Vorräume der Logen“, sowie „im Hauptgeschoss eine Wandelhalle“. An dessen Enden befinden sich je rechts und links ein „blockartig vorspringende[r] Treppenhauspavillon“, welcher zu den Eingängen der beiden oberen Parkettringe des Zuschauerraumes führt. Die unteren Ränge sind über das Hauptgeschoss zu erreichen. Die Mitte des Umgangsteils, sogleich das Zentrum der Frontansicht, wird von Max Littmann durch einen „höheren rechteckigen Vorbau“ hervorgehoben. Durch eine mittig positionierte, minimal vorgelagerte Fensterfront unterteilt der Architekt diesen Baukörper in drei Zonen. Der in diesem Bereich angebrachte „von Pfeilern und Säulen getragene Balkon“ bildet im Erdgeschoss eine überdachte Vorhalle für die drei den Fenstern im Obergeschoss entsprechenden Eingangstüren. Um das Zentrum abermals zu betonen, bringt Max Littmann über den Fensterachsen einen Dreiecksgiebel an. Dieser beinhaltet ein Relief, welches eine „dreifüßige flammende Opferschale auf einem lorbeerumwundenen Sockel“ in der Mitte zweier Sphingen zeigt. Der Mittelteil wird zusätzlich durch die in Großbuchstaben und in Gold gehaltene Inschrift „Der Deutschen Kunst“, welche sich unmittelbar unterhalb des Reliefs befindet, sowie die zwischen den Rundbogenfenstern angebrachten Genien verziert. Neben diesen auf den schlichter gestalteten Seitenteilen des Mittelpavillons befindet sich je ein Relief, welches die „Elemente Musik und Tanz“ thematisiert. So sind links vier junge Männer beim musizieren, rechts vier tanzende Damen dargestellt. Vier von Heinrich Waderé gefertigte Statuen thronen über dem Vorbau der Frontansicht und „verkörpern (von links nach rechts) die im Theater vereinten Künste Musik, Gesang, Tragödie, Komödie.“ Auf der höchsten Stelle des gesamten Baukomplexes auf dem Dach des Bühnenhauses befindet sich eine Lyra, welche aus einem Fundament von komischen und tragischen Masken steht.


title: Prinzregententheater

text: Das Prinzregententheater kann schwer einem kunstgeschichtlichen Stil zugeordnet werden. Selbst der Architekt Max Littmann äußerte sich zu diesem Thema sehr unpräzise. Während Bernd-Peter Schaul hier von einem „gräcisierende[n] Klassizismus“ spricht, umschreibt H. Habel den Bau „stilistisch am ehesten als eine Synthese von Neurenaissance und Antikenrezeption mit Jugendstilanklängen“.


title: Prinzregententheater

text: Der Zuschauerraum des Prinzregententheaters ist von sektorförmigem Grundriss und kann als eine „eindrucksvolle Kombination aus Architekturelementen des Jugendstils und des Klassizismus“ umschrieben werden. Insgesamt bietet der Saal Sitzplätze für 1083 Besucher, davon sind 4 Rollstuhl- und 54 Logenplätze. Es handelt sich hierbei um einen sogenannten amphitheatralischen Raum, da sich das Parkett zur Rückseite hin von der Platzanzahl kontinuierlich erweitert. Max Littmann entschied sich bei der Innenausstattung für eine mahagonifarbene Bestuhlung, welche am Jugendstil orientiert und mit einem Veloursstoff in einem goldenen Ton bezogen ist. Die Sitzreihen sind dem geschwungenen Wandelgang angepasst und werden in sechs Ringe unterteilt, welchem aus jeweils vier bis fünf Sitzreihen bestehen. Jedem dieser Parkettabschnitte ist ein eigener Eingang in den Seitenwänden zugeordnet, wodurch diese sechsteilig vertikal gegliedert werden. Horizontal sind sie in eine Sockelzone, welche grob kassettiert ist, ein Hauptgeschoss, das durch eine große Säulenordnung definiert wird, und eine Attikazone zu unterteilen. Während die vier tiefer gelegenen Eingänge sich voneinander zwar höhentechnisch leicht unterscheiden, aber sich noch im Sockelgeschoss selbst befinden, reichen die darüber liegenden Zugänge fünf und sechs in die Interkolumnien des Hauptgeschosses hinein. Die sechs sich in der Hauptzone befindenden von den Säulen umgrenzten Halbrundnischen lässt der Architekt mit einem Mischgewebe aus Leinen und Baumwolle in einem grau-grünlichen Ton ausstatten, wobei die untersten vier jeweils ein vergoldetes Dreifußbecken auf einem Sockel beherbergen. Max Littmann greift die Säulenordnung der Seiten in der Gestaltung der Rückwand, die neun eingeschossige Logen beinhaltet, wieder auf. Durch die Verwendung von Säulen grenzt er die drei sich in der Mitte befindenden Hoflogen, welche sich durch die vorgezogene Stellung bereits von den ihnen seitlich gelegenen Fremdlogen unterscheiden, abermals ab. Die im Zentrum gelegene Königsloge wird zusätzlich durch ihre weitere Räumlichkeit und die daneben stehenden doppelt angelagerten einrahmenden Säulen betont. Während sich über diesen Säulen je zwei Putti befinden, welche ein kleines Wappen tragen, ist mittig oberhalb der Königsloge ein großes von zwei Löwen gehaltenes Wappen angebracht.


title: Prinzregententheater

text: Die Saaldecke des Malers Julius Mössel, welche sich beinahe noch komplett im Originalzustand befindet, stellt ein „farbenprächtiges Velum“ dar, welches am ehesten als „lichte, teppichartige Groteskenmalerei“ beschrieben werden kann. Diese ist segmentbogenartig der Biegung der Parkettringe und der vertikalen Einteilung der Seitenwände angepasst durch schmale Streifen gegliedert.


title: Prinzregententheater

text: Die Bühnenfläche des Prinzregententheaters erstreckt sich über 29 × 23 m, misst somit insgesamt eine Fläche von 667 m² und beinhaltet eine „abtrennbare Hinterbühne“ Während die Portalbreite zwischen 11 und 13 m variieren kann, beläuft sich die maximale Portalhöhe auf 10 m.


title: Prinzregententheater

text: Der am Ideal des Richard-Wagner-Festspielhauses in Bayreuth orientierte Orchestergraben ist abgesenkt gestaltet und halb unter dem Bühnenbereich versenkt. Er umfasst ein Areal von 165 m² mit zwei beweglichen Orchesterpodien und kann bis zu 95 Musiker beherbergen.


title: Prinzregententheater

text: Von der ursprünglich im Jahre 1900 von Carl Lautenschläger entworfenen „Bühnenkonstruktion und -maschinerie“ konnten im Laufe der erweiterten Lösung 1995 nur noch Bruchteile erhalten werden.


title: Prinzregententheater

text: Der Gartensaal ist mit seiner Kolonnadenarchitektur stilistisch dem Jugendstil zuzuordnen und „gehör[t] zum Foyerbereich des Theaters“. Das den Raum charakterisierende Muldengewölbe ist in floraler Thematik von Elmar Albrecht gestaltet, welcher sich an dem Originalwerk des Malers Julius Mössel so weit wie möglich orientierte. Für Pressekonferenzen und Theatervorstellungen im kleinen Stil bietet diese Räumlichkeit Platz für maximal 250 Besucher.


title: Prinzregententheater

text: Das östliche und westliche Foyer, sowie alle Umgänge des Prinzregententheaters besitzen den noch original erhaltenen grau-gelblichen Terrazzoboden, welchen der Architekt Max Littmann mittels roter und grauer Mosaiklinien regelmäßig unterbricht. Bei der Wandgestaltung dieser Räumlichkeiten, sowie den Treppenhäusern, wird die Technik des Stuccolustros angewendet. Die gleichmäßig verwendete gelb-goldene Farbe zieht sich „bis zum Decken- bzw. Gewölbeansatz“ der Räumlichkeiten und bildet somit einen Kontrast zu den Deckenbemalungen der Foyers, welche sehr farbenprächtig ausfallen. Während man im westlichen Foyer oberhalb des Marmorimitats an den Wänden, sowie der Decke eine „Groteskornamentmalerei“ vorfindet, ist die kassettierte Fläche im östlichen Foyer von einer auf gelb gemalten Tier- und Fabelwesen der antiken Welt verziert, gestaltet von Elmar Albrecht.


title: Prinzregententheater

text: Eine weitere Besonderheit stellt die aus weißem Carrara-Marmor bestehende Büste des Prinzregenten Luitpold des Bildhauers Heinrich Waderé dar. Diese befindet sich in einer Nische im Erdgeschoss des Wandelganges, welche mit einem in gold gehaltenen Mosaik hinterlegt ist.


title: Prinzregententheater

text: Im ersten Stock des Rückgebäudes hinter der Bühne befindet sich das Akademietheater, ein Spielort der Bayerischen Theaterakademie August Everding für Regie-, Schauspiel- und Musicalproduktionen. Es wurde am 11. November 1996 eröffnet, verfügt über einen separaten Zugang, eigene Garderoben und ein eigenes Foyer. Das Akademietheater bietet je nach (variabler) Bestuhlung Platz für bis zu 250 Zuschauer, für mobilitätseingeschränkte Besucher stehen ein Aufzug und eine behindertengerechte Toilette zur Verfügung, zwei Rollstuhlplätze sind zugelassen.


title: Prinzregententheater

text: Der für den Entwurf und die Planung des Prinzregententheaters beauftragte Architekt Max Littmann zählt „zu den meistbeschäftigsten Architekten seiner Zeit“ und unterhielt mit seinem Schwager Jakob Heilmann das Bauunternehmen Heilmann & Littmann, welches als eines der bedeutendsten Baufirmen im Bereich Süddeutschlands gehandelt wird. Sowohl in als auch außerhalb seiner Wahlheimat München, dessen Stadtbild er durch seine Bauten enorm prägte, entstanden zahlreiche Gebäude unter seinem Namen. Dabei spezialisierte sich Littmann nicht auf eine spezielle Gattung, sondern schuf Gebäude beinahe jeder Funktion, beispielsweise Krankenhäuser, Gaststätten und auch Warenhäuser. Besondere Anerkennung erhielt er jedoch damals wie heute für seine Theaterbauten, welche als seine Hauptschöpfungen gelten und welchen er „den Ruf des Theaterbauspezialisten und -reformators“ verdankt. Das erste Projekt Littmanns auf diesem Gebiet war das Prinzregententheater in München.


title: Prinzregententheater

text: Während der Planungen des zunächst aus geschäftlichen Gründen angenommenen Projekts wurde das Interesse Littmanns am Theaterbau erstmals geweckt. Ab 1904 nahm er an vielen Wettbewerben teil und es entstand bis 1908 eine stattliche Zahl an Theaterbauten, sodass ab dieser Zeit von einem starken Interesse Littmanns auf diesem Gebiet gesprochen werden kann.


title: Prinzregententheater

text: Als sein Meisterwerk dieser Gattung gilt das Königliche Hoftheater in Stuttgart, dessen Wettbewerb er im Jahre 1908 gewann und welches 1912 erbaut wurde.


title: Prinzregententheater

text: Wie von seinen Auftraggebern erwünscht orientierte sich der Architekt Max Littmann beim Entwerfen des Prinzregententheaters am Richard-Wagner-Festspielhaus in Bayreuth. Durch die weitreichenden Gemeinsamkeiten wird in der Literatur teilweise sogar von einer Münchner Kopie des Semperbaus gesprochen. Einen markanten Unterschied stellt wohl die unterschiedliche Bauweise beider Theater dar. Während das Bayreuther Festspielhaus beinahe gänzlich in Fachwerk ausgearbeitet ist, handelt es sich beim Münchner Theater um einen Massivbau aus Betonwerkstein.


title: Prinzregententheater

text: Beide Gebäude verfügen über einen amphitheatralischen, sektorförmigen Zuschauerraum, welcher im Prinzregententheater durch Verwendung schräger Seitenwände geformt ist. In Bayreuth hingegen handelt es sich um einen rechteckigen Grundriss, welcher durch das Einschieben den Seitenwänden rechtwinklig stehender Wänden definiert wird. Weiterhin entscheidet sich Max Littmann für Sitzflächen, welche 5 cm breiter gestaltet sind, wodurch „bei gleicher Grundfläche“ 300 Sitzplätze entfallen.


title: Prinzregententheater

text: Auch bei der Wahl des Materials der ursprünglichen Bühnenmaschinerie ergeben sich Unstimmigkeiten. So verwendete man im früher erbauten Bayreuther Festspielhaus noch eine Holzkonstruktion, während München eine stählerne Variante bevorzugte.


title: Prinzregententheater

text: Die meisten Veränderungen des Prinzregententheaters zu seinem Vorbild erklärte der Architekt aufgrund der „neuen Anforderungen an den Brandschutz, die nach dem katastrophalen Brand des Wiener Ringtheaters seit 1881“ bestanden.


title: Prinzregententheater

text: Das Theater dient heute als Spielstätte der Bayerischen Staatsoper und der Theaterakademie August Everding. Darüber hinaus wird es auch an Konzertagenturen und weitere Veranstalter vermietet. Neben Konzerten, Musiktheater und Ballett finden hier auch Kongresse und Preisverleihungen statt, sowie im Gartensaal private Feiern, Lesungen und Pressekonferenzen.


title: Sockel AM3

text: Der Sockel AM3 ist ein Prozessorsockel des Unternehmens AMD. Er wurde Anfang Februar 2009 vorgestellt und ist direkter Nachfolger des Sockel AM2+. Die größte Veränderung ist der Umstieg von DDR2- auf DDR3-Arbeitsspeicher: Während AM2- und AM2+-CPUs einen Dual-Channel-DDR2-Speichercontroller beinhalten und der Sockel entsprechende Pins für die Anbindung dieses Speicherbusses bereitstellen müssen, ist der Sockel AM3 für die Dual-Channel-Anbindung von DDR3-Speicher ausgelegt. AM3-CPUs besitzen deshalb einen DDR3-Speichercontroller. Bislang besitzen AM3-CPUs zusätzlich auch einen DDR2-Speichercontroller, wodurch sie nach einem BIOS-Update auch auf älteren AM2/AM2+-Motherboards laufen können. Ältere AM2/AM2+-Prozessoren, einschließlich derjenigen aus der ersten Phenom-Serie mit Toliman- und Agena-Kernen, sind jedoch wegen des fehlenden oder nicht freigeschalteten DDR3-Speichercontrollers nicht auf AM3-Motherboards lauffähig.


title: Sockel AM3

text: Die auf dem Sockel AM3 eingesetzten Phenom II, Athlon II und Sempron 1xx CPUs haben nicht die 941 Kontakte wie der Sockel selbst, sondern nur 938 Pins.


title: Sockel AM3

text: AM3+ ist eine Modifikation des AM3-Sockels, die für AMD-Prozessoren der FX-Serie benötigt wird. Alle AM3-Prozessoren funktionieren auch in einem AM3+-Mainboard, umgekehrt ist das nur eingeschränkt der Fall. Während einige Mainboard-Hersteller das (nach einem BIOS-Update) unterstützen, wird es von AMD nicht empfohlen.


title: Gerhard Hanappi

text: Gerhard Hanappi (* 16. Februar 1929 in Wien; † 23. August 1980 ebenda) war ein österreichischer Fußballspieler und Architekt.


title: Gerhard Hanappi

text: Er galt als Alleskönner mit einer feinen Technik und der Fähigkeit, Spielsituationen schnell zu erfassen, der – wie Walter Nausch es ausdrückte – „überall spielen kann“. Der langjährige österreichische Rekordnationalspieler war als linker Außenverteidiger der Schlüsselspieler des Teams bei der Weltmeisterschaft 1954 in der Schweiz, bei der Österreich den 3. Platz belegte. Er wurde unter anderem 1953 in die Weltauswahl berufen. Nach seiner Fußballkarriere wurde der „Gschropp“, wie Gerhard Hanappi aufgrund seiner Größe (1,69 m) gerufen wurde, Architekt und erbaute unter anderem das Weststadion (später Gerhard-Hanappi-Stadion), an dessen Stelle jetzt das Allianz Stadion steht.


title: Gerhard Hanappi

text: Gerhard Hanappi wuchs bei der Schwester seiner früh verstorbenen Mutter auf. Nach dem Besuch der HTL Mödling mit Maturaabschluss im Jahr 1947 begann er ein Architekturstudium an der Technischen Hochschule Wien, das er 1957 als Diplomingenieur abschloss. Danach war er bei der Wiener Stadtplanung und in mehreren Architekturbüros beschäftigt. 1962 ging er den Weg in die Selbstständigkeit.


title: Gerhard Hanappi

text: Gerhard Hanappi begann seine Karriere als Fußballer beim kleinen Wiener Vorstadtklub Wacker. Schon mit 17 Jahren spielte er regelmäßig in der Kampfmannschaft der Meidlinger und konnte mit ihnen 1947 überraschend seinen ersten Meistertitel feiern. Im selben Jahr konnte die Wiener Austria im Cup mit 4:3 bezwungen werden. Hanappi spielte im Finale noch im Mittelfeld der Meidlinger, später wurde er meist als Verteidiger eingesetzt. Er galt bald als größtes Talent im Wiener Fußball, sodass sich einige Vereine um einen Wechsel zu ihnen bemühten.


title: Gerhard Hanappi

text: Mit 19 Jahren debütierte Hanappi am 14. November 1948 beim 2:1-Sieg über Schweden als Verteidiger in der österreichischen Nationalmannschaft. Von da an kam er in 55 aufeinanderfolgenden Länderspielen der Nationalmannschaft zum Einsatz, ehe er sechs Jahre später aufgrund einer Verletzung in einem Spiel gegen Jugoslawien pausieren musste. Mit 21 Jahren wurde der Wacker-Spieler als erster Nichtrapidler zum Fußballer des Jahres gewählt.


title: Gerhard Hanappi

text: Im Jahre 1950 spitzte sich der „Fall Hanappi“, wie sein Abgang von Wacker bezeichnet wurde, zu. Er sollte zu Rapid wechseln, Wacker wollte den „Ballkünstler“ jedoch um keinen Preis freigeben. Rapids Sektionsleiter Franz Binder entschloss sich daher kurzerhand, den Fußballspieler zu „entführen“ und zu „verstecken“. Der endgültige Wechsel von Meidling nach Hütteldorf konnte erst nach sechs vereinslosen Monaten abgeschlossen werden. Die Wacker-Fans schworen den Grün-Weißen „ewige Rache“, was zu pikanten Duellen dieser beiden Vereine in den folgenden Jahren führte. Während seiner vereinslosen Zeit nahm sich der Nationalmannschaftstrainer und ehemalige Wunderteamspieler Walter Nausch des Alleskönners an und setzte ihn auch weiterhin in der Mannschaft ein.


title: Gerhard Hanappi

text: In seiner ersten Saison für den SK Rapid konnte Hanappi bereits seinen ersten internationalen Titel gewinnen. Im Finale des Zentropacups, einer Neuauflage des Mitropapokals, traf das Team nach einem 5:0-Sieg im Halbfinale über Lazio Rom im rein österreichischen Duell auf Wacker. Das hart geführte Spiel endete schließlich mit 3:2 zugunsten der Grün-Weißen.


title: Gerhard Hanappi

text: Auf nationaler Ebene konnte Hanappi mit seinem neuen Verein zumeist das Meisterschaftsgeschehen bestimmen – insgesamt sieben Meistertitel und einmal den Cup konnte er in Hütteldorf gewinnen. Auch kam er im seit 1955 ausgetragenen Europapokal der Landesmeister mit den Rapidlern 1961 bis ins Halbfinale. Insgesamt 14 Jahre lang (bis zu seinem Karriereende 1964) spielte er bei Rapid, sieben Jahre davon (1957–1964) als Kapitän. In dieser Zeit bestritt Hanappi, der auf nahezu allen Positionen bei Rapid spielte, 333 Meisterschaftsspiele und erzielte dabei 114 Tore. 1999 wurde er von den Lesern des Rapidmagazins mit den drittmeisten Stimmen in die Jahrhundertelf von Rapid gewählt.


title: Gerhard Hanappi

text: Seinen größten Erfolg im Nationaldress feierte der 93-fache Teamspieler bei der Weltmeisterschaft 1954 in der Schweiz, nachdem zuvor in der Qualifikation Portugal mit 9:1 besiegt worden war. Bei der WM zog Hanappi als linker Außenverteidiger neben seinem Klubkollegen Ernst Happel mit der Nationalmannschaft nach einem 1:0 über Schottland und einem 5:0-Kantersieg über die Tschechoslowakei ins Viertelfinale ein, wo man auf den Gastgeber traf. Österreich konnte diese Partie in der berühmten "Hitzeschlacht von Lausanne" mit 7:5 für sich entscheiden, schied jedoch im Halbfinale gegen Deutschland aus. Österreich gewann anschließend das kleine Finale um Platz 3 gegen den amtierenden Weltmeister Uruguay mit 3:1.


title: Gerhard Hanappi

text: Nach der Weltmeisterschaft wurde der Verteidiger 1955 zum Kapitän der Nationalmannschaft ernannt und Mitte Januar 1956 als Österreichs Sportler des Jahres 1955 ausgezeichnet. Bei der Weltmeisterschaft 1958 in Schweden konnte er an den Erfolg von 1954 nicht anknüpfen; er scheiterte mit der österreichischen Mannschaft nach Lospech bereits in der Gruppenphase an Brasilien, England und der Sowjetunion.


title: Gerhard Hanappi

text: Nach Beendigung seiner Fußballkarriere 1965 begann Hanappi seine Architektenlaufbahn. Noch im selben Jahr wurde er als erster Fußballer mit dem Goldenen Verdienstzeichen der Republik Österreich geehrt. Bereits als Spieler hatte er Pausen mit zahlreichen Architekturstudienbüchern verbracht. Als sein „Hauptwerk“ gilt die Planung und der Bau des Wiener Weststadions, das am 10. Mai 1977 mit einem 1:0-Sieg gegen die Wiener Austria eröffnet wurde und bis zu seinem Abriss im Oktober 2014 dem SK Rapid als Spielstätte diente. Hanappi hatte zuvor bereits Erfahrungen mit Sportanlagen gesammelt, plante unter anderem die ÖMV-Anlage in der Stadlau.


title: Gerhard Hanappi

text: Gerhard Hanappi starb im Alter von 51 Jahren an Lymphdrüsenkrebs und wurde in einem ehrenhalber gewidmeten Grab auf dem Hietzinger Friedhof (Gruppe 63, Reihe 3, Nummer 7) beigesetzt.


title: Gerhard Hanappi

text: Das später nach ihm benannte Weststadion, das zu seinen Lebzeiten von einem großen Teil der Rapidfans wegen seiner sterilen Atmosphäre abgelehnt worden war, wurde nach und nach geschätzt, vielbesucht und gemäß dem Wahlspruch „Rapid ist eine Religion“ auch als „Sankt Hanappi“ bezeichnet. Mitte der 2010er Jahre wurde das Stadion durch ein neues ersetzt, wobei der Vorplatz des neuen Allianz-Stadions ihm zu Ehren 2015 in „Gerhard-Hanappi-Platz“ umbenannt wurde.


title: Garde impériale

text: Die Kaiserliche Garde () entstand im Jahre 1804 in Frankreich nach der Thronbesteigung von Kaiser Napoleon durch Umbenennung der „Konsulargarde“.


title: Garde impériale

text: Die 1804 auf der Grundlage der alten Konsulargarde aufgebaute Kaiserliche Garde war eine persönliche Schöpfung Napoleons. Zu Beginn bestand sie lediglich aus acht Einheiten:


title: Garde impériale

text: In den folgenden 11 Jahren des Bestehens der Garde kamen eine große Anzahl an Formationen hinzu, so das


title: Garde impériale

text: Régiment de dragons de la Garde impériale 1806, das 1 régiment de chevau-légers lanciers polonais de la Garde impériale 1807 oder die Compagnie de Sapeurs de la Garde impériale 1810.


title: Garde impériale

text: Bei der Planung des Russlandfeldzuges umfasste sie fast 52.000 Männer. Der Kaiser allein überprüfte und kontrollierte die Rekrutierungen, Beförderungen und kümmerte sich um alle weiteren Details des Dienstes bis hin zum Aussehen der Uniformen. Über seine zahlreichen Feldzüge und Schlachten hinweg entwickelte Napoleon ein sehr persönliches Verhältnis zur Garde, die nicht nur im Krieg für seine persönliche Sicherheit garantierte, sondern auch in Friedenszeiten zu Repräsentationszwecken – etwa durch ihre Anwesenheit bei Staatsbanketten – eingesetzt wurde. Napoleon kannte mehrere hundert seiner Gardesoldaten namentlich und kümmerte sich auch um Einzelschicksale, was die enge persönliche Bindung zwischen ihm und den Soldaten noch verstärkte. Bis Waterloo galt sie als nahezu unbesiegbar.


title: Garde impériale

text: Angehörige der Gardeinfanterie erhielten einen doppelt so hohen Sold wie Soldaten der einfachen Linienregimenter. Ein Gardegrenadier beispielsweise erhielt täglich 80 centimes, während sein Pendant in der Linie 30 centimes täglich verdiente. Die Gardedienstgrade rangierten jeweils einen Rang vor denen der regulären Armee, d. h. der Sergent Major (Stabsfeldwebel) der Garde war dienstgradgleich mit dem Sous-lieutenant der Linie, der Garde-Lieutenant rangierte mit dem Capitaine der Linie. Die Gardeeinheiten wurden besser verpflegt und jeder Soldat verfügte über eine eigene Suppenschüssel, während alle übrigen Soldaten der Grande Armée zu mehreren aus einem Topf essen mussten. Darüber hinaus verfügte die Garde über ein eigenes Krankenhaus in Gros-Caillou bei Paris, das unter der Leitung des berühmten Militärarztes Dominique Jean Larrey stand und dessen medizinisches Personal mit großer Sorgfalt ausgewählt wurde. Begegnete ein Garderegiment auf seinem Marsch einem einfachen Linienregiment, so war letzteres verpflichtet, der Garde den Weg frei zu machen, anzuhalten und die Waffen zu präsentieren. Alle diese Privilegien waren darauf ausgelegt, unter den Angehörigen der Garde ein Gefühl des Stolzes zu erzeugen und damit die Motivation der Soldaten zu steigern.


title: Garde impériale

text: Die Garde des Kaiserreichs umfasste alle Waffengattungen der Zeit. Sie bestand aus schwerer Infanterie (Grenadiere), leichter Infanterie (Jäger, Voltigeurs, Tirailleure und später Flanquere) schwerer und leichter Kavallerie, Fußartillerie, berittener Artillerie, Gendarmen, Marineinfanteristen und Pionieren. Aufgeteilt war die Kaiserliche Garde in die „Alte“, die „Mittlere Garde“ und die „Junge“ Garde. Die 3. und 4. Grenadiere sowie die 3. und 4. Jäger wurden, wie auch die Füsilier-Grenadiere und die Füsilier-Jäger, als „Mittlere Garde“ bezeichnet.


title: Garde impériale

text: Nach besonderen Leistungen auf dem Schlachtfeld wurden einzelne Regimenter zu Garderegimentern erhoben: Nach dem verlustreichen Sieg am Somosierra-Pass in Spanien (30. November 1808) wurden die Polnischen Chevaulegers von der „Jungen Garde“ in die „Alte Garde“ überführt. Der Augenzeuge Philippe-Paul de Ségur berichtete, dass die Tapferkeit des Regimentes Napoleon so beeindruckte, dass er es die „Mittlere Garde“ überspringen ließ.


title: Garde impériale

text: Folgende Momentaufnahme vom Tag der Schlacht bei Ligny (16. Juni 1815) gibt einen ungefähren Überblick über die Organisationsstruktur und Truppenstärke gegen Ende des Ersten Kaiserreichs:


title: Garde impériale

text: Napoleon nutzte die Garde in seinen Schlachten häufig als letzte Reserve und setzte sie bevorzugt in schlachtentscheidenden Situationen ein. Insbesondere den Einsatz der Alten Garde zögerte er gerne so lange wie möglich hinaus. In einigen Schlachten (wie z. B. bei Austerlitz) blieb die Alte Garde infolgedessen weitgehend untätig.


title: Garde impériale

text: Dagegen wurde die Junge Garde – die im Feldzug von 1813 auf je 19 Regimenter Voltigeure und Tirailleure angewachsen war – vergleichsweise häufig an der Seite der Linientruppen eingesetzt.


title: Garde impériale

text: Auf den Gemälden der Historienmalerei des 19. Jahrhunderts wird häufig nur die sogenannte „Alte Garde“ dargestellt, die Bärenfellmützen trug. Die berittenen Grenadiere wurden von den Linientruppen etwas verächtlich „die Unsterblichen“ genannt, da sie normalerweise nicht im Gefecht, sondern „nur“ als Bedeckung des kaiserlichen Hauptquartiers eingesetzt wurden.


title: Garde impériale

text: Die Grenadier-Regimenter der „Alte Garde“ mit den hohen Bärenfellmützen wurden von ihren Gegnern ehrfürchtig und respektvoll als „Götter“ bezeichnet, da sie auf dem Schlachtfeld aufgrund ihrer gesteigerten Größe eine beeindruckende Erscheinung darstellten. Die Vorstellung, es habe sich bei der Garde ausschließlich um gutausgestattete Soldaten gehandelt, hält vor zeitgenössischen Zeugnissen nicht stand. So schrieb etwa der britische Künstler Benjamin Haydon nach seinem Besuch in Schloss Fontainebleau im Jahre 1814:


title: Garde impériale

text: Auch wenn Haydons Urteil über die beschriebenen Soldaten wohl nicht vorurteilsfrei war und seine Schilderung Erwartungen seiner englischen Landsleute bediente, so ist auch aus anderen Quellen belegt, dass im Frühjahr 1814 die zum Teil nur noch provisorisch ausgerüsteten Garderegimenter nicht dem Bild entsprachen, das später von ihnen gemalt wurde. Das traf allerdings auch auf viele andere damalige Armeen zu.


title: Garde impériale

text: Bei der Schlacht von Waterloo wurde auch die Kaiserliche Garde in die allgemeine umfassende Niederlage hineingezogen. Nach einem letzten verlustreichen Angriff befand sie sich in unhaltbarer Stellung und wurde zur Übergabe aufgefordert. Ihrem kommandierenden General Pierre Cambronne wurde das Zitat zugeschrieben (geflügelte Worte).


title: Garde impériale

text: Diese bestand aus altgedienten Veteranen, die für sich in Anspruch nahmen die verdienstvollsten Soldaten in der französischen Militärgeschichte zu sein.


title: Garde impériale

text: Bei der Aufstellung der Mittleren Garde im Jahre 1804 bestanden die Grenadiere aus einem Regiment zu zwei Bataillonen mit 1620 Mann, angeschlossen war ein Bataillon Veliten zu 950 Mann.


title: Garde impériale

text: Die Chasseurs à pied der Garde wurden gleichzeitig mit den Grenadieren aufgestellt. In der Theorie rekrutierten sie sich aus der Leichten Infanterie, während sich die Grenadiere aus der Linieninfanterie ergänzten.


title: Garde impériale

text: Insgesamt dreimal wurden berittene Einheiten in Kompanien in Dragoner zu Fuß umgewandelt. Sie waren den Grenadieren der Garde zugewiesen, ohne jedoch diesen anzugehören. Ihr Bestehen war jedoch jedes Mal nur von kurzer Dauer und sie wurden bald wieder beritten gemacht.


title: Garde impériale

text: Das "Régiment des Pupilles de la Garde" wurde 1811 aus den königlich holländischen Veliten (Söhne von gefallenen Soldaten) gebildet. Das Regiment bestand aus neun Bataillonen, war aber 1813 auf zwei Bataillone zurückgegangen, da die anderen in die Einheiten der Tirailleurs und Voltigeurs der Jungen Garde überstellt worden waren.


title: Garde impériale

text: Es bestand je ein Bataillon, aufgestellt 1809. Organisation und Uniformen ähnelten den "Fusiliers de la Garde".


title: Garde impériale

text: Nach dem Einmarsch in Polen befahl Napoléon die Aufstellung des Régiment Lanciers polonais de la Garde impériale, das aus polnischen Adeligen gebildet wurde. Die Lanze erhielten sie jedoch erst nach der Schlacht bei Wagram 1809.


title: Garde impériale

text: Das Regiment Chevau-légers de Berg wurde an die Garde angegliedert, dann 1809 aufgelöst, die Reiter in die "Chasseurs à cheval (Vieille Garde)" überstellt.


title: Garde impériale

text: Das 2 régiment de chevau-légers lanciers de la Garde impériale (genannt « lanciers rouges ») wurde aus dem Regiment der holländischen Gardehusaren gebildet.


title: Garde impériale

text: Die Gardekavallerie wurde in Russland nahezu gänzlich vernichtet, man stellte sie dann allerdings neu auf. Dazu kam die Neuaufstellung der drei Regimenter "Éclaireurs de la Garde impériale", die mit der Lanze ausgerüstet wurden und deren 1. Regiment den "Grenadiers à cheval", das 2. Regiment den "Dragons" und das 3. Regiment den "Chevau-légers lanciers" zugeteilt wurde. Die beiden ersten Regimenter bestanden aus Franzosen das 3. Regiment bestand wurde aus Polen rekrutiert.


title: Garde impériale

text: In diesem Jahr erfolgte dann noch die Aufstellung von vier Regimentern Gardes d’honneur, die aus Angehörigen der Söhne des Adels und des gehobenen Bürgerstandes aus Frankreich, Belgien, Holland und Italien angehören sollten. Napoléon setzte dabei auf die Jugendlichen, die von der Einziehung bisher verschont geblieben waren. Sie sollten dieser Gardeformation beitreten und sich dabei noch auf eigene Kosten ausstatten.


title: Garde impériale

text: Ursprünglich existierte 1804 eine einzelne Kompanie berittener Artillerie in der Garde. Im Jahre 1806 wurde sie zum Regiment aufgestockt. Ausgerüstet war es mit 6-pfünder Kanonen, die mehrheitlich aus Beutestücken bestanden.


title: Garde impériale

text: Im Jahre 1808 wurde das „Régiment d’artillerie à pied de la Garde“ aufgestellt. Es führte 12-pfünder Kanonen. Ein zweites Regiment wurde 1812 errichtet.


title: Garde impériale

text: Die Artillerie wurde im Laufe der Zeit zu einer Waffe, die immer wichtiger wurde. Das wirkte sich auch auf den Train als Versorger der Artillerie aus. Er wurde bis zum Ende des Kaiserreichs immer umfangreicher.


title: Garde impériale

text: Im Jahre 1806 bestand er aus einem Bataillon, 1809 aus zwei Bataillonen. Im Februar 1810 wurde ein Regiment zu drei Bataillonen errichtet, dem im April ein zweites Regiment folgte. Während der Herrschaft der Hundert Tage bestand der Artillerietrain noch aus neun Kompanien, von denen eine der Jungen Garde zugeteilt war.


title: Garde impériale

text: Aufgestellt im September 1803 wurde die Einheit der „Marins de la Garde impériale“ der Alten Garde zugewiesen. Es handelte sich um ein Bataillon, das in fünf « Équipages » eingeteilt war. Der größte Teil des Bataillons wurde 1808 in der Schlacht bei Bailén vernichtet. Im Jahre 1809 existierte daher nur noch eine „Équipage“. Im September 1810 wurde das Bataillon wieder auf acht „Équipages“ gebracht. 1815, in der Garde der Herrschaft der Hundert Tage existierte nur eine „Équipage“ zu 150 Mann. Das "Bataillon de marins de la Garde impériale" war oftmals der Artillerie unterstellt.


title: Garde impériale

text: Im Jahre 1813 bestanden die Gardepioniere sie aus 275, schließlich aus 400 Mann die der Jungen Garde zugeteilt wurden. Im Januar 1814 wurde die Genié de la Garde in einem Bataillon zu vier Kompanien zusammengefasst. Die 1. Kompanie gehörten zur Alten Garde. In den Feldzügen wurde die Uniform der Linienpioniere getragen.


title: Garde impériale

text: Nach dem Großbrand in der Österreichischen Botschaft 1810 in Paris wurden die "Sapeurs de la Garde impériale" in Stärke von 140 Mann aufgestellt. Sie sollten als Feuerwehr für die kaiserlichen Paläste dienen.


title: Garde impériale

text: Ausbildungsbataillon in Fontainebleau – aufgestellt 1812 zur Ausbildung von Unteroffizieren der Jungen Garde.


title: Garde impériale

text: Eine Schwimmbrückenkompanie wurde für den Russlandfeldzug dem Garde-Fußartilleriegiment zugewiesen. Die Kompanie konnte sich in der Schlacht an der Beresina auszeichnen.


title: Garde impériale

text: Der Sanitätsdienst der Garde war fähigen Männern wie Dominique Jean Larrey, Pierre-François Percy und René-Nicolas Dufriche Desgenettes anvertraut, die aber mit nur sehr ungenügenden Mitteln ausgestattet waren. Aus diesem Grund blieb die Amputation im Angesicht der ernsten Verletzungen oftmals die einzige Möglichkeit – auch weil man keine Möglichkeiten einer qualitativ ausreichenden Versorgung sah.


title: Final Fantasy VIII

text: Final Fantasy VIII (OT: jap. , "Fainaru Fantajī Eito") ist ein Computer-Rollenspiel, das von Square (heute Square Enix) entwickelt und veröffentlicht wurde; es ist der achte Teil der Final-Fantasy-Reihe.


title: Final Fantasy VIII

text: Die PlayStation-Version erschien in Japan am 11. Februar 1999, in den USA im September 1999 und im Oktober 1999 in Europa, die PC-Versionen folgten im Jahr 2000. Seit dem 4. Februar 2010 kann es im PSN-Store für PSP und PlayStation 3 als Download erworben werden. Seit dem 5. Dezember 2013 ist eine Windows-Version als Download bei Steam erhältlich. Am 3. September 2019 kam "Final Fantasy VIII Remastered" mit neuen Features und überarbeiteter Grafik für die Nintendo Switch, PS4, PC und Xbox One als Download heraus.


title: Final Fantasy VIII

text: Der 17-jährige Protagonist "Squall Leonhart" ist Kadett der Spezialeinheit "SEED", welche in der Militärakademie "Balamb-Garden" des Kontinents "Balamb" ausgebildet wird. Die SeeDs sind magie- und waffenkundige Söldner, die von diversen Firmen und Nationen angeheuert werden. Manche Menschen kämpfen mit Hilfe sogenannter "Guardian Forces" (wörtl. etwa „Schutzkräfte“), magische Avatare, die verschiedene Naturelemente verkörpern. Der ständige Besitz und Gebrauch solcher Guardian Forces hat jedoch den unschönen Nebeneffekt, dass der Beschwörer einen winzigen Teil seiner Erinnerung verliert. Damit Squall die Prüfung bestehen kann, wird ihm seine erste richtige Mission anvertraut: Zusammen mit seiner Ausbilderin "Quistis Trepe" und den Mitschülern "Xell Dincht", "Selphie Tilmitt" und "Cifer Almasy" (seinem Erzrivalen) soll er auf den benachbarten Kontinent reisen, um dort die Hafenstadt "Dollet" von feindlichen Soldaten zu befreien. Die Angreifer stammen aus der Nation "Galbadia", die für ihre aggressive Militärpolitik berüchtigt ist. Als sich herausstellt, dass die Soldaten nur den örtlichen Funk- und Fernsehturm besetzen wollen, um weltweit etwas senden zu können, ist die Verwunderung groß. Nachdem die Stadt dank Squall und seiner Mitstreiter befreit ist, nehmen Squall, Selphie und Xell an der Abschlussfeier teil. Dort lernt Squall die hübsche "Rinoa Heartilly" kennen, die Tochter eines einflussreichen Oberst der galbadianischen Armee. Nach der Feier werden Squall, Selphie und Xell nach Galbadia entsandt, um dort einer Rebellengruppe namens „Waldeulen“ beizutreten und ein Attentat auf die kürzlich zuvor ernannte Botschafterin von Galbadia zu verüben.


title: Final Fantasy VIII

text: Die neue Botschafterin heißt "Edea" und sie ist eine Hexe. Sie entpuppt sich schon bald als böse, machtbesessen und intrigant: Sie überrascht die SEEDs, als diese in die galbadianische Fernsehstation eindringen und verhext sie. Cifer wird von Edea verschleppt und angeblich hingerichtet. Da der neu hinzugestoßene Scharfschütze, "Irvine Kinneas", den Anschlag versiebt und auch eine direkte Konfrontation mit der Hexe kläglich scheitert, landen die Helden in einem Spezialgefängnis für politisch Inhaftierte. Dank Rinoa und Irvine gelingt die Flucht. Unterdessen vernichtet Edea mittels Langstreckenraketen den im Nordosten gelegenen "Trabia-Garden", weil dieser – wie der Balamb-Garden – auf einer mobilen Festungseinrichtung erbaut worden war und sich sicherlich mit dem Balamb-Garden verbündet hätte. Nun müssen die SEEDs einen Raketenanschlag auf den Balamb-Garden vereiteln, was schließlich auch gelingt, weil der Garden rechtzeitig davonschwebt. Allerdings fehlt eine Steuereinrichtung, weshalb der Garden unkontrolliert die Küste überfliegt und im Wasser landet. Nun treibt der Garden auf dem offenen Meer, bis er schließlich mit einer Hafenstadt namens "Fishermen’s Horizon" kollidiert. Plötzlich tauchen galbadianische Soldaten auf und bedrohen die Bewohner sowie den Garden, den sie gewaltsam zu betreten versuchen. Wieder müssen die SEEDs eingreifen und kämpfen. Dabei erfahren die Helden von einer geheimnisvollen Nation namens "Esthar", die auf dem östlichen, gleichnamigen Kontinent liegen soll. Squall und seine Freunde erfahren schließlich die Hintergründe für Edeas Verhalten:


title: Final Fantasy VIII

text: Etwa 18 Jahre vor dem Hauptgeschehen wütete in der Welt ein furchtbarer Krieg, der als "Hexenkrieg" in die Geschichte einging. Die westlich gelegene Nation "Galbadia" kämpfte gegen die östliche Nation "Esthar". Angezettelt wurde der Krieg von einer Hexe namens "Adell", die auf der Suche nach der ultimativen Macht war. Um diese zu erlangen, suchte sie auf der ganzen Welt nach einem Mädchen namens "Ellione", das Squall sehr gut kennt und seit Kindertagen schmerzlich vermisst. Ellione besitzt die Gabe, das Bewusstsein von Menschen in die Vergangenheit oder Zukunft zu schicken. Diese Gabe wollte Adell unbedingt besitzen, koste es, was es wolle. Ihre Pläne wurden jedoch durch den mutigen Galbadia-Soldaten "Laguna Loire" und seine Freunde "Kiros Seagul" und "Ward Zaback" vereitelt, woraufhin Laguna zum neuen Präsidenten von Esthar ernannt wurde. Die Hexe Adell wurde magisch versiegelt und im Weltall ausgesetzt. Esthar wurde hinter einer High-Tech-Vorrichtung versteckt und von der Außenwelt abgeschnitten. Squall und seine Freunde erfahren davon durch immer wiederkehrende Ohnmachtsanfälle, während derer sie die Abenteuer Lagunas als Flashbacks erleben. Es stellt sich heraus, dass Ellione für die Flashbacks verantwortlich ist und nun wollen die SEEDs nach Esthar reisen, weil sie glauben, dass Ellione auf diese Art um Hilfe ruft: Edea ist nun hinter ihr her und will sich Elliones Kräfte aneignen. Zuvor besuchen sie jedoch den völlig zertrümmerten Trabia-Garden, wo Selphie dereinst zur Schule ging. Während eines Gespräches innerhalb der gesamten Heldengruppe (einschließlich Rinoa) wird den SEEDs bewusst, dass sie sich alle schon viel länger kennen. Als Kinder waren Squall, Selphie, Xell, Quistis, Irvine, Cifer und Ellione gemeinsam in einem Waisenhaus aufgezogen und später zur Adoption freigegeben worden. Durch den ständigen Einsatz ihrer Guardian Forces scheinen sie dies jedoch vergessen zu haben. Als sich die Helden daran erinnern können, wer das Waisenhaus geleitet hat, ist der Schreck groß: Leiter war der jetzige Garden-Direktor "Cid Kramer", Matrone war niemand Anderes als Edea. Squall und seine Freunde sind bestürzt, als sie begreifen, dass sie ein Attentat auf die einstige Ehefrau ihres Auftraggebers verüben sollten. Nun wollen sie zum ehemaligen Waisenhaus reisen, um vielleicht dort einen Hinweis auf Edeas Vergangenheit und Motive sowie Elliones Verbleib zu erhalten.


title: Final Fantasy VIII

text: Doch bevor sie ihren Plan in die Tat umsetzen können, wird der Balamb-Garden vom – inzwischen ebenfalls flugfähigen – Galbadia-Garden attackiert und es kommt zur Schlacht der Gardens. Dabei stellt sich heraus, dass Cifer noch am Leben ist und sich als selbsternannter Hexen-Ritter der bösen Edea angeschlossen hat. Nach einem Duell, das Cifer verliert, kommt es zur erneuten Konfrontation zwischen SEEDs und Edea. Diesmal jedoch verliert Edea, ein unheimliches, grelles Licht fährt in Rinoa und diese fällt ins Koma. Nach dem Kampf stellt sich heraus, dass Edea von dem Geist einer anderen Hexe besessen war und in Wahrheit eine gute und sanftmütige Person ist. Sie verrät den SEEDs auch, wer die andere Hexe ist: Sie heißt "Artemisia" und stammt aus der Zukunft. Sie besitzt jedoch eine Zeitmaschine, dank derer sie in die Vergangenheit reisen und die magische Kraft anderer Hexen absorbieren kann. Sie war es auch gewesen, die die frühere Hexe Adell manipuliert hatte, um an das Mädchen Ellione heranzukommen. Artemisia will mit ihrer Hilfe die Zeit komprimieren, indem sie Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft miteinander verschmilzt und dadurch eine zeitlose Welt erschafft. Als die Schöpferin dieser Welt wäre sie fortan die einzige lebende Existenz. Ellione hält sich vermutlich in Esthar auf, weshalb Squall und seine Begleiter ebenfalls dorthin reisen.


title: Final Fantasy VIII

text: Esthar entpuppt sich als eine Nation mit einer schier unglaublich fortschrittlichen Technik und furchtsamen Einwohnern. Und tatsächlich ist Laguna noch immer Präsident. Nun erfahren die Helden auch, dass Ellione momentan in einer im Weltall schwebenden Raumstation untergebracht ist, weil sie sich auf der Erde nicht mehr sicher fühlte. Da man hofft, dass Ellione vielleicht Rinoa aus dem Koma zurückholen kann, begibt sich das Team mitsamt Rinoa in die Weltraumstation. Dort allerdings übernimmt Artemisias Geist die Kontrolle über Rinoa und entriegelt den Sarg von Adell. Gleichzeitig hat Cifer auf der Erde ein geheimnisvolles, schwebendes Kristallmonument geborgen und aktiviert. Dieses Monument, die "Lunatic Pandora", war dereinst eine Wunderwaffe, die von Esthar geschaffen wurde. Nun schwebt die Lunatic Pandora über Esthar und löst mit ihrer Energie eine sogenannte "Träne des Mondes" aus. Der Mond wird in Final Fantasy VIII von unzähligen Monstern bevölkert, die dort geboren werden und mit Hilfe der Mondträne alle fünfzig Jahre auf die Erde gelangen. Die Lunatic Pandora kann dieses natürliche Phänomen künstlich zu jeder beliebigen Zeit auslösen. Genau das geschieht und der Sarg von Adell gelangt mit der Träne nach Esthar, wird jedoch von der Steinsäule verschluckt. Auch Squall und seine Begleiter kehren zur Erde zurück. Rinoa wurde inzwischen verhaftet, weil sie sich gegen Ende des Kampfes mit Edea selbst in eine Hexe verwandelt hatte: Edeas Kräfte waren auf sie übertragen worden. Und in Esthar fürchten sich die Menschen aufgrund der Vergangenheit ihres Landes ganz besonders vor Hexen. Squall befreit Rinoa jedoch und Laguna entschuldigt sich.


title: Final Fantasy VIII

text: Das Team dringt in die Lunatic Pandora ein und trifft dort auf Cifer. Nachdem Cifer bezwungen wurde, verschleppt er Rinoa in die Hauptkammer der Lunatic Pandora, wo sich der Sarg von Adell befindet. Adell befreit sich und bindet Rinoa an sich, um ihr ihre Macht zu entreißen. Die SEEDs besiegen Adell jedoch und Artemisias Geist nistet sich wie geplant in Rinoa ein. Ellione wird herbeigerufen, diese nutzt ihre Gabe, um Artemisia und Rinoas Geister in die Vergangenheit zu schicken. Dann transferiert sie Rinoas Geist in die Gegenwart, befördert Artemisias Geist zurück in die Zukunft und veranlasst eine partielle Zeitkomprimierung, sodass Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft dicht beieinander liegen (aber nicht komplett miteinander verschmelzen). Squall und seine Freunde reisen erst durch die Vergangenheit und bezwingen die Geister vergangener Hexen, anschließend betreten sie die Zukunft und konfrontieren Artemisia in ihrem Schloss. Dort kommt es schließlich zum Showdown. Artemisia demonstriert während des Kampfes ihre wahre Macht, indem sie eine Guardian Force namens "Griever" direkt aus Squalls Fantasie entstehen lässt und diese auf die Helden loslässt. Als dies scheitert, verschmilzt Artemisia mit Griever. Als auch das nicht zum gewünschten Erfolg führt, offenbart sich Artemisia in ihrer wahren Gestalt und setzt all ihre Kräfte gegen die SEEDs ein. Als sie besiegt wird, befördert sie aus Rache Squalls Geist in eine Zerrzone, um ihn zu isolieren, ihm sämtliche Erinnerungen zu rauben und ihn in die Verzweiflung zu treiben. In dieser Zerrzone wird Squall ein letztes Mal mit seiner Vergangenheit konfrontiert. Dabei wird er Zeuge, wie Artemisias Geist in die Gegenwart gereist war und sich in Edea eingenistet hatte. Danach beginnt er, seine Erinnerungen zu verlieren, bis er vor Verzweiflung und Angst ohnmächtig wird. Er erwacht und erholt sich, als Rinoa ihn reglos auf einer Blumenwiese vorfindet und ihn in ihre Arme schließt.


title: Final Fantasy VIII

text: Die Handlung von Final Fantasy VIII ist in einer mit zahlreichen Science-Fiction-Elementen durchsetzten Welt angesiedelt, die von einer vermeintlich bösen Hexe bedroht wird. Als SEEDs, der Söldnereinheit der Militärakademie Balamb Garden, ist es der Auftrag des Hauptcharakters Squall Leonhart sowie seiner Begleiter, die Hexe Edea durch ein Attentat zu beseitigen. Wie für Final Fantasy typisch, hebt sich die Geschichte sehr schnell von diesem einfachen Ansatzpunkt ab und wird im Laufe des Spieles zusehends verwickelter und komplexer. Was als Hexenjagd beginnt, entwickelt sich zu einem handfesten Konflikt, der die Gruppe über den ganzen Planeten, aber auch in den Weltraum und schließlich in eine zeitenverschmolzene Welt reisen lässt, um die wahre böse Macht hinter allem zu besiegen. Immer auf der Suche nach der eigenen Herkunft, verlorenen Erinnerungen und ihrer Bestimmung scheint die Gruppe auserwählt, die Vernichtung aller Existenzen zu verhindern.


title: Final Fantasy VIII

text: Besonderes Augenmerk wird auf den Hauptcharakter Squall Leonhart und dessen psychische Entwicklung binnen des Abenteuers gelegt, woran die junge Widerstandskämpferin Rinoa Heartilly einen nicht geringen Anteil hat. In dieser Welt, in der sich ein immer verheerenderer Krieg auszubreiten droht, lernt Squall vordergründig durch sie, aber auch durch seine Freunde, dass Liebe und Vertrauen wichtig sind, ebenso wichtig wie die richtige Einschätzung der Situation, und dass man nicht ohne zu hinterfragen so handeln sollte, wie es von höheren Instanzen befohlen wurde. Er lernt, sich seinen Freunden zu öffnen, zu wissen, dass er alleine doch nicht alles schaffen kann, wie er es gerne gehabt hätte. Langsam entwickelt sich, während die Protagonisten immer weiter in das Abenteuer verstrickt werden, eine zarte Liebe zwischen Squall und Rinoa, der sich Squall ansatzweise erst dann bewusst zu werden scheint, als er Rinoa für eine Weile verliert.


title: Final Fantasy VIII

text: Die Geschichte des Spieles kann im weitesten Sinne als eine Geschichte über das Heranwachsen verstanden werden, in der sich die vornehmlich jugendlichen Charaktere weiterentwickeln, reifen und persönliche Konflikte verarbeiten.


title: Final Fantasy VIII

text: Darüber hinaus verfügt die Handlung über zwei weitere Erzählebenen, in der Vergangenheit und der Zukunft, die der in der Gegenwart der Spielwelt angesiedelten ersten Erzählebene gegenüberstehen. Allerdings hängen die drei Ebenen zusammen und werden im Laufe des Spieles miteinander konfrontiert und ihr Zusammenhang wird erklärt, nachdem dieser für den größten Teil des Spieles weder dem Spieler noch den Charakteren bekannt ist.


title: Final Fantasy VIII

text: Die Kampfparty besteht wie beim Vorgänger Final Fantasy VII erneut aus maximal drei Charakteren, jedoch finden sich in diesem Teil ausschließlich menschliche Charaktere in dieser wieder, die auch erstmals eine realistische Körpergröße und -form haben.


title: Final Fantasy VIII

text: Final Fantasy VIII verwarf viele für die Final-Fantasy-Reihe typische Spielelemente und ersetzte sie durch Neuentwicklungen:


title: Final Fantasy VIII

text: Eine interessante, allerdings für den Spielverlauf eher belanglose Neuerung liegt im neu eingeführten Kartenspiel namens Triple Triad.


title: Final Fantasy VIII

text: Jeder Spieler hat eine Anzahl von 5 Karten, die er ins Spiel führt. Jede Karte ist mit vier Werten versehen, die kreuzförmig angeordnet werden und von 1 (schwach) bis A (stark) reichen.


title: Final Fantasy VIII

text: Ziel des Spiels ist es, am Ende mehr, das heißt also zumindest 5, Karten als der Gegner auf dem Feld liegen zu haben. Zu diesem Zweck werden die Karten des Gegners umgedreht und in eigene verwandelt.


title: Final Fantasy VIII

text: Spieler A legt eine Karte, die im Uhrzeigersinn bei 12 Uhr beginnend die Werte 1-2-3-4 hat, in das obere linke Feld.


title: Final Fantasy VIII

text: Spieler B legt nun eine seiner Karten, die im Uhrzeigersinn bei 12 Uhr beginnend die Werte 5-6-7-8 hat, rechts neben die gegnerische Karte auf das obere mittlere Feld. Es liegen nun die Werte 2 von Spieler A und 8 von Spieler B nebeneinander. Spieler B hat einen höheren Wert. Des Gegners Karte wird somit geschlagen und umgewandelt.


title: Final Fantasy VIII

text: Das Spiel läuft entsprechend lang weiter, bis das Spielfeld voll ist, also bis neun Karten gelegt sind. Der Gewinner darf sich eine Karte aus der Hand des Verlierers aussuchen und diese behalten, wenn nach Standardregeln gespielt wird.


title: Final Fantasy VIII

text: Jede Region innerhalb der Spielwelt benutzt einen bestimmten Satz dieser Regeln, sodass zum Beispiel in Region A die Karten, die man ins Spiel führen will, vom Spieler frei gewählt werden können, während in Region B die „Random-Hand“-Regel keinen Einfluss auf die Zusammenstellung des Decks ermöglicht. Es ist möglich, Regeln in andere Regionen zu „verschleppen“, wo diese dann übernommen werden. Durch das Aufsuchen der „Card Queen“ in Balamb können die regionalen Regeln wieder in den Ausgangszustand zurückversetzt werden.


title: Final Fantasy VIII

text: Die Karten können aber auch mit einer bestimmten erlernbaren "Ability" in Gegenstände aller Art umgewandelt werden. Die Anzahl der durch Umwandlung erhältlichen Items weichen entsprechend der Stärke der verschiedenen Karten qualitativ jedoch deutlich voneinander ab. Einmalig erhältliche Karten, die beispielsweise Charaktermotive abbilden, lassen sich in besonders starke Gegenstände umwandeln.


title: Final Fantasy VIII

text: Die Grafik hat sich im Vergleich zum vorherigen Teil stark verbessert und wirkt realistischer, was sich unter anderem auch stark auf das Aussehen der Charaktere auswirkte.


title: Final Fantasy VIII

text: Nach wie vor benutzt das Spiel eine Kombination aus gerenderten Grafiken für die Hintergründe und Polygonmodellen für die Charaktere. In den Kampfbildschirmen wird auch die Umgebung vollständig aus Polygonen dargestellt.


title: Final Fantasy VIII

text: Die für PlayStation-Maßstäbe überdurchschnittlichen Zwischensequenzen gehen teilweise nahtlos in die Spielgrafik über und sind teilweise fast interaktiv, wenn die polygonalen Charaktere z. B. durch eine gerade ablaufende Zwischensequenz laufen. Aufwändige Zwischensequenzen sind dadurch zu einem Markenzeichen der neueren Teile der Reihe geworden.


title: Final Fantasy VIII

text: Nicht unerwähnt bleiben sollte auch der Soundtrack von Nobuo Uematsu, der wesentlich zur Atmosphäre des Spieles beiträgt. Vor allem eines der Hauptthemen des Stückes, „Fithos Lusec Wecos Vinosec“, stellt mittlerweile einen Klassiker innerhalb der Final-Fantasy-Reihe dar. Der Titel des Stückes ist ein Anagramm aus den Worten „Succession of Witches“ und „Love“, also „Aufeinanderfolge/Abfolge/Erbfolge der Hexen“ und „Liebe“. Die beiden Stücke „Fithos Lusec Wecos Vinosec“ sowie das ausufernde Ending Theme, wurden von Shiro Hamaguchi arrangiert und von einem Orchester eingespielt. Ebenso steuerte die chinesische Sängerin Faye Wong mit der Titelmusik „Eyes on Me“ erstmals ein gesungenes Lied bei.


title: Final Fantasy VIII

text: Auch weitere Stücke des Originalsoundtracks wurden später für echtes Orchester arrangiert, live aufgeführt und ebenso auf zahlreichen CDs veröffentlicht. Auch arrangierte ebenfalls Shiro Hamaguchi mehrere Stücke für solo Piano, welche als "Piano Collection", sowohl als CD als auch in Notenform herausgebracht wurden. Die "Final Fantasy VIII Piano Collection" erfreut sich auch heute noch unter Fans großer Beliebtheit.


title: Final Fantasy VIII

text: Für das "Final Fantasy Orchester Album" wurde die japanische Sängerin Crystal Kay ausgewählt, das Titellied "Eyes on Me" zu singen.


title: Final Fantasy VIII

text: Final Fantasy VIII ist neben Final Fantasy VII, Final Fantasy XI und Final Fantasy XIV einer von bisher vier Final-Fantasy-Titeln, die auch für Windows-PCs erschienen sind. Im Einzelhandel war bei der PC-Version das Spiel "Chocobo World" enthalten, was bei der PlayStation-Version nicht der Fall war. Chocobo World erschien für die Handheld-Konsole PocketStation, die nur in Japan verkauft wurde. Im Dezember 2013 ist Final Fantasy VIII als Download bei Steam wiederveröffentlicht worden.


title: Final Fantasy VIII

text: Eine spielbare Demo wurde in diversen Spielezeitschriften veröffentlicht. Späteren Veröffentlichungen von Final Fantasy VII lag (zumindest in Deutschland) eine Demo-CD mit drei Renderfilmen von Final Fantasy VIII bei. Die als „Sneak-Peek“ betitelten Filme zeigten zum einen die Eröffnungssequenz des Spieles, allerdings in leicht abgeänderter Schnittform, und die relativ früh im Spiel auftauchende Abschlussballszene, in der Squall und Rinoa miteinander tanzen. Im Gegensatz zur finalen Version ist diese Fassung in einem Sepiaton gehalten und enthält auch andere Merkmale eines älteren Filmes, so zum Beispiel diverse Bildstörungen wie Bildstreifen. Auch die untermalende Walzermusik („Waltz for the Moon“) wurde leicht verfremdet und zusätzlich mit dem Geräusch eines laufenden Filmprojektors unterlegt, um die Altersillusion weiter zu betonen. Der dritte Film ist mit „Trial Version“ betitelt und kann nicht über das normale Menü der CD abgerufen werden. Das Video besteht aus einem Zusammenschnitt von Render- und Spielsequenzen, der lediglich von Vogelzwitschern untermalt wird. Einige der gezeigten Sequenzen sind in dieser Form nicht im Spiel enthalten, beispielsweise wird Rinoa an einer Stelle als Mitglied des Teams gezeigt, obwohl sie im fertigen Spiel erst später dazu stößt.


title: Heinz Krug (Waffenhändler)

text: Arno Fritz Kurt Heinz Horst Krug (* 16. August 1913 in Muskau; verschollen am 11. September 1962 in München) war ein deutscher Nationalsozialist, Jurist und späterer Waffenhändler.


title: Heinz Krug (Waffenhändler)

text: Krug wurde als Sohn eines Mittelschullehrers geboren und besuchte die Oberrealschule in Waldenburg (Schlesien). 1925 war er Mitglied des Jungstahlhelms. Krug studierte Rechtswissenschaften in Innsbruck und Breslau. Während seines Studiums wurde Krug 1932/33 Mitglied der "Breslauer Burschenschaft der Raczeks". Später wurde er auch Mitglied der "Burschenschaft Carolina Prag in München".


title: Heinz Krug (Waffenhändler)

text: 1936 unterbrach er sein Studium, um sich bei der Luftwaffe zum Flugzeugführer ausbilden zu lassen. 1937 trat er dem NSFK bei, wo er als Referent für Dienststraf- und Beschwerdewesen sowie für das Sozialwesen wirkte. Er setzte sein Studium in Breslau fort und leistete nebenbei seinen Dienst bei der Luftwaffe. 1938 nahm er am Deutschlandflug teil, 1939 am Mitteldeutschen Rundflug. Er machte einen Segelkurs auf der Yacht von Friedrich Christiansen und nahm Ende 1938 an einer Italienreise teil.


title: Heinz Krug (Waffenhändler)

text: 1939 wurde er Unteroffizier und legte sein Erstes juristisches Staatsexamen ab. Er wurde Gerichtsreferendar. Am 24. Februar 1940 wurde er in Breslau zum Dr. iur. promoviert. In den Jahren 1941 und 1942 war Krug in Klagenfurt als Fluglehrer an der Flugzeugführerschule tätig. Er arbeitete später in der Heeresversuchsanstalt Peenemünde am deutschen Raketenprogramm unter Wernher von Braun mit, lehnte 1945 ein Angebot zur Weiterarbeit in den USA jedoch ab.


title: Heinz Krug (Waffenhändler)

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg arbeitete Krug in München bei der Luftfahrtabteilung der Allianz Versicherung. Am 12. Dezember 1946 heiratete Heinz Krug seine Frau Margot (1921–2004). Ihre Tochter Beate Krug kam 1947, ihr Sohn Kaj Rüdiger 1951 zur Welt. 1958 ging er nach Stuttgart ans "Forschungsinstitut für Physik der Strahlenantriebe", um den wissenschaftlichen Leiter Eugen Sänger als Geschäftsführer zu entlasten. Mit diesem und unter anderem Wolfgang Pilz entwickelte er ein Raketenprogramm für Ägypten. Am 14. Juli 1960 ließ er die „Intra-Handelsgesellschaft mbH“ in das Stuttgarter Handelsregister eintragen. Darüber hinaus leitete Krug die Münchner Vertretung der United Arab Airlines. Am Raketenprogramm Ägyptens beteiligte er sich unter anderem mit der Lieferung von benötigtem Material und Technik.


title: Heinz Krug (Waffenhändler)

text: Heinz Krug verschwand am 11. September 1962 spurlos aus München. Zwei Tage später wurde sein Mercedes 300 SE gefunden.


title: Heinz Krug (Waffenhändler)

text: In verschiedenen Medien wurde im Rahmen der Affäre um deutsche Raketenexperten in Ägypten eine Beteiligung des Mossad oder Ägyptens vermutet. Die israelische Zeitschrift HaBoker vermutete 1962 eine Entführung und Ermordung durch Ägypten.


title: Heinz Krug (Waffenhändler)

text: Später fiel auch der Name Otto Skorzeny. Nach einem Bericht der Haaretz 2016 traf sich Krug mit Otto Skorzeny, der ihn im Auftrag Israels erschoss und gemeinsam mit Helfern seinen Leichnam mit Säure überschüttete und in einem Wald vergrub.


title: Heinz Krug (Waffenhändler)

text: Nach 2018 veröffentlichten Recherchen des israelischen Journalisten Ronen Bergman wurde Krug von München aus entführt, über Marseille nach Israel gebracht, dort monatelang verhört, im Auftrag von Isser Harel nördlich von Tel Aviv getötet und seine Leiche anschließend aus einem Flugzeug der Israelischen Luftstreitkräfte ins Meer geworfen.


title: Röstzwiebeln

text: Als Röstzwiebeln bezeichnet man verschiedene Zubereitungen von Zwiebeln. "Rösten" steht dabei synonym für Braten unter Zugabe von Fett oder Öl.


title: Röstzwiebeln

text: In der Schwäbischen und Wiener Küche versteht man unter "Röstzwiebeln" die Zubereitung von feinen Zwiebelringen, die in Mehl gewendet werden, und anschließend in Öl frittiert. Sie sind dort Speisekomponenten von Zwiebelrostbraten und Kartoffelpüree.


title: Royal Bank of Scotland

text: Die Royal Bank of Scotland (RBS) ist ein weltweit agierendes Kreditinstitut mit Sitz in Edinburgh. Die Bank war im Jahr 2007 im Hinblick auf die Marktkapitalisierung das größte Finanzinstitut Schottlands, das zweitgrößte Großbritanniens, das drittgrößte Europas und das zehntgrößte der Welt. Vorstandsvorsitzender ist seit Oktober 2013 Ross McEwan, Aufsichtsratsvorsitzender ist seit September 2015 Howard Davies. Nach massiven Verlusten ab 2008 und Finanzhilfen der Regierung im Umfang von 45 Mrd. Pfund hielt der britische Staat zwischenzeitlich 84 Prozent der RBS-Anteile. Am 8. Juli 2015 wurde bekannt, dass die britische Regierung plant, den Staatsanteil an der RBS bis 2020 um drei Viertel zu reduzieren. Im Juni 2018 verkaufte sie ein Aktienpaket (7,7 Prozent der Aktien) für 2,5 Mrd. GBP; seitdem hält sie noch 62,4 Prozent der Aktien.


title: Royal Bank of Scotland

text: Die "Royal Bank of Scotland" ist nicht zu verwechseln mit der Bank of Scotland (Lloyds Banking Group).


title: Royal Bank of Scotland

text: In Großbritannien ist RBS der zweitgrößte Anbieter von Versicherungen. In den USA gehört Citizens Financial Group, Inc. (CFG), die in Nord- und Südamerika tätig ist, zur RBS-Gruppe und zählt zu den zehn größten Geschäftsbanken.


title: Royal Bank of Scotland

text: Im asiatisch-pazifischen Raum war RBS zeitweise eine der fünf größten Banken. Im Februar 2015 gab RBS nach Verlusten bekannt, ihre Aktivitäten in Mitteleuropa, Osteuropa, dem Mittleren Osten und Afrika ganz aufgeben zu wollen. Die Aktivitäten in Südostasien und den USA wolle man reduzieren.


title: Royal Bank of Scotland

text: Die bereits seit 1695 bestehende Bank of Scotland durfte nur mit Zustimmung des schottischen Parlaments Kredite an den Staat vergeben. Um Widerständen durch das Parlament zu begegnen, wurde im Jahr 1727 die RBS durch königliches Dekret gegründet. 1728 wurde von ihr, als erster Bank der Welt, der Überziehungskredit eingeführt. In den folgenden knapp 15 Jahren kam es zwischen beiden Banken zu einem harten Verdrängungswettbewerb, den jedoch keine für sich entscheiden konnte. Anfang der 1780er Jahre begann die RBS zu expandieren und eröffnete Niederlassungen in ganz Schottland. Dies setzte sich während des ganzen 19. Jahrhunderts fort, wobei es auch zu den ersten Übernahmen anderer Institute kam.


title: Royal Bank of Scotland

text: In den 1920er Jahren kam es zu einer Konsolidierung des britischen Bankenmarktes, an der die RBS maßgeblich beteiligt war. Durch weitere Übernahmen nach dem Zweiten Weltkrieg wurde die RBS zur größten schottischen Bank und kontrollierte fast 50 Prozent des schottischen Marktes. Die 1980er Jahre waren geprägt durch die Entwicklung von neuen Produkten wie zum Beispiel Versicherungen und von Investitionen in den USA, gleichzeitig wurden mehrere Übernahmeversuche durch andere Banken abgewehrt. In den 1990er Jahren besann sich die Bank mehr auf den britischen Markt, forcierte das Privatkundengeschäft und war Vorreiter im Telefon- und Online-Banking. Durch Joint-Ventures mit der Supermarktkette Tesco und der Virgin Group wurden neue Vertriebswege beschritten. Von 1997 bis 2008 war die Leasingfirma Angel Trains ein hundertprozentiges Tochterunternehmen der RBS. Angel Trains ist eine der größten Leasinggesellschaften für Eisenbahnfahrzeuge in Europa.


title: Royal Bank of Scotland

text: Inzwischen die fünftgrößte Bank in Großbritannien, folgte im Jahr 2000 die feindliche Übernahme der National Westminster Bank (NatWest). Vorausgegangen war Ende 1999 der Übernahmeversuch eines britischen Versicherers durch die NatWest, was im Bankensektor als falsche Strategie angesehen wurde. Dies veranlasste die Bank of Scotland zu einem Übernahmeangebot gegenüber der NatWest, was wiederum die RBS auf den Plan rief. Im Februar 2000 hatte sie genügend institutionelle Anleger der NatWest auf ihre Seite gezogen, so dass die Übernahme für 21 Milliarden Pfund zustande kam. Damit schuf sich die RBS schlagartig einen Zugang zu den amerikanischen und kontinentaleuropäischen Märkten, in denen sie bis dahin nicht sonderlich stark vertreten war.


title: Royal Bank of Scotland

text: Im August 2005 wurde eine strategische Partnerschaft mit der Bank of China (BOC) vereinbart, der zweitgrößten chinesischen Bank. Im Rahmen der Vereinbarung kaufte die RBS 10 % der BOC für 3,1 Milliarden US-Dollar und stellte ein Aufsichtsratsmitglied. Die Beteiligung, die zuletzt noch 4,26 % betrug, wurde im Januar 2009 für netto 1,6 Milliarden britische Pfund (2,34 Mrd. US$) verkauft.


title: Royal Bank of Scotland

text: Am 14. September 2005 wurde von der britischen Königin Elisabeth II das neue Hauptquartier der RBS in Gogarburn, westlich von Edinburgh eröffnet, das die bisher auf zahlreiche Standorte in der Stadt verteilten Mitarbeiter aufnahm.


title: Royal Bank of Scotland

text: 2007 beteiligte sich RBS an der bis dahin größten Bankenübernahme der Welt. Für 71,8 Mrd. Euro erwarb der Konzern gemeinsam mit der belgisch/holländischen Fortis-Gruppe und der spanischen Banco Santander die niederländische Großbank ABN Amro. Am 17. Oktober 2007 übernahm das Bankentrio die Führung bei ABN Amro. Die drei siegreichen Bieter wollten die niederländische Bank zerschlagen und die Geschäftsbereiche unter sich aufteilen. Als Konsortialführer bilanzierte die RBS Group die ABN Amro zunächst in ihren Büchern.


title: Royal Bank of Scotland

text: Mitte des Jahres 2008 übernahm die zur Santander-Gruppe gehörende Santander Consumer Finance das kontinentaleuropäische Konsumentenkreditgeschäft der Royal Bank of Scotland. Die Transaktion wurde zum Ende des Jahres 2008 vollzogen und umfasste die Geschäftsaktivitäten in Deutschland, den Niederlanden, Österreich und Belgien. In einigen Ländern firmiert die jeweilige Niederlassung als Santander Consumer Finance.


title: Royal Bank of Scotland

text: Im Zuge der Finanzkrise erlitt die Bank Verluste in Milliardenhöhe und erhielt von der britischen Regierung staatliche Finanzhilfen. Der erste Schritt erfolgte im Oktober 2008 mit einer Rekapitalisierung, bei der die Regierung rund 23 Mrd. Euro Kapital einlegte und 58 % der Anteile übernahm. Der seinerzeitige Bankchef Fred Goodwin wurde im November 2008 durch Stephen Hester abgelöst.


title: Royal Bank of Scotland

text: Durch den Verzicht auf eine Dividendenzahlung gegen Umwandlung in Aktien hielt die Regierung im Februar 2009 bereits knapp 70 % Prozent der Anteile an der RBS, als für das Geschäftsjahr 2008 von der Bank ein Verlust von 24,14 Milliarden Pfund (ca. 27 Milliarden Euro) bekannt gegeben wurde.


title: Royal Bank of Scotland

text: In der Folge pumpte die britische Regierung 2009 weitere 31,2 Milliarden Pfund (34,5 Mrd. Euro) in die britischen Krisenbanken Lloyds Banking Group und RBS. Die RBS erhielt direkt weitere 25,5 Milliarden Pfund als Beteiligungskapital, wodurch der Anteil der Regierung an der Bank auf 84 % stieg. Zusätzlich sicherte die Regierung noch 282 Mrd. Pfund an kritischen Wertpapieren im Portfolio der RBS ab. Im Gegenzug zur staatlichen Unterstützung musste die Bank Teile ihres Investmentbanking-Geschäftes und des Filialnetzes verkaufen.


title: Royal Bank of Scotland

text: Dass die Bank in finanzielle Bedrängnis geriet, lag nicht nur an der Übernahme des Konkurrenten ABN AMRO im Jahr 2007, die weder vom Management noch vom Aufsichtsrat gründlich geprüft worden war. Nach dem Bericht der Financial Services Authority (FSA) vom Dezember 2011 zu den Ursachen des Zusammenbruchs verfügte die Royal Bank of Scotland unter anderem über eine mangelnde Kernkapitalquote, überbewertete strukturierte Produkte und fehlende interne Kontrollen. Außerdem begünstigte dem Bericht zufolge das politische Umfeld die Geschäfte, denn die Royal Bank wurde ungenügend vom FSA kontrolliert, wobei die mangelnde Regulierung in der Zeit der Regierungen Blair (1997 bis 2007) als Stärke betrachtet wurde und gewollt war.


title: Royal Bank of Scotland

text: Am 12. Januar 2012 kündigte die RBS eine weitere Verkleinerung des Investmentbankings an. Gemäß einer Pressemitteilung sollten die Bereiche Aktienhandel, das Geschäft mit Börsengängen und Kapitalerhöhungen, die Beratung bei Fusionen und Übernahmen und die Betreuung von börsennotierten Unternehmen aufgegeben oder verkauft werden. Der Umbau führte zu einem erneuten Abbau von 3.500 Arbeitsplätzen. Nachdem eine Ende Januar 2012 bekannt gegebene Bonuszahlung von 1 Million Pfund (zu der Zeit etwa 1,15 Mio. Euro) an Stephen Hester auf Kritik gestoßen war, verzichtete er auf die Zahlung.


title: Royal Bank of Scotland

text: Ende Juli 2012 gab Bankchef Stephen Hester zu, dass die RBS in die LIBOR-Manipulationen verwickelt ist; dieser Skandal wurde maßgeblich von der Generaldirektion Wettbewerb aufgedeckt. Am 3. August 2012 bestätigte die Bank die Entlassung einiger Händler aus diesem Grund.


title: Royal Bank of Scotland

text: Zugleich verkündete Hester erneut schlechte Geschäftszahlen: RBS wies für das erste Halbjahr 2012 Vorsteuerverluste in Höhe von 1,5 Milliarden Pfund aus. In der ersten Hälfte 2011 war der Verlust etwa halb so hoch gewesen. Es wurde diskutiert, ob Großbritannien die RBS komplett übernehmen sollte.


title: Royal Bank of Scotland

text: Im Juni 2013 gab Stephen Hester seinen Rückzug als Bankchef bekannt. Im Oktober 2013 übernahm der Neuseeländer Ross McEwan die operative Leitung. Er war im September 2012 von der Commonwealth Bank of Australia zur RBS gekommen.


title: Royal Bank of Scotland

text: Im November 2013 kündigte das Unternehmen die Gründung einer internen Bad Bank an, die Problempapiere im Umfang von 38 Mrd. britischen Pfund (rund 45 Mrd. Euro) abwickeln soll. Auf Druck der britischen Regierung sollen die „Giftanlagen“ innerhalb von drei Jahren abgebaut werden, wofür die Bank weitere hohe Verluste in Kauf nehmen muss. Ziel der Regierung sei, bis zu den nächsten Wahlen Kapitalanteile durch Privatisierung zurückzubekommen.


title: Royal Bank of Scotland

text: Im Februar 2020 kündigte die Royal Bank of Scotland an, den Gesamtkonzern im Laufe des Kalenderjahres 2020 zur NatWest Group umzufirmieren. Die RBS übernimmt somit den Namen der im Jahr 2000 übernommenen Tochtergesellschaft NatWest.


title: Royal Bank of Scotland

text: Laut Berichten von BuzzFeed News und der BBC Newsnight hat die Royal Bank of Scotland über ihren Geschäftszweig Global Restructuring Group tausende von britischen Kleinunternehmen systematisch ruiniert, um zusätzliche Gewinne in Milliardenhöhe zu erzielen. Der Anschuldigung zufolge, welche sich auf mehrere tausend geleakte interne Dokumente beruft, wurde in einem „Cash for Dash“ genannten Schema Angestellten Boni gezahlt, um Firmen zu finden, die leicht unter Druck gesetzt werden konnten. Die Unternehmen wurden dann z. B. mit massiven Gebühren, Strafzahlungen, Zinserhöhungen und Kreditkündigungen belegt, so dass deren Besitz oft zu Billigstpreisen aufgekauft werden konnte.