title: 31. März

text: Am 31. März endet in Deutschland die Schutzzeit für Fledermäuse in ihren Überwinterungsquartieren und diese dürfen wieder betreten werden.


title: Brezel Göring

text: Brezel Göring (* 1967 als "Hartmut Richard Friedrich Ziegler" in Wolfhagen) ist ein Berliner Musiker und Mitglied der Musikgruppe Stereo Total.


title: Brezel Göring

text: Brezel Göring ging in Wolfhagen und Hofgeismar zur Schule. Als Teenager spielte er in verschiedenen lokalen Bands, unter anderem "Haunted Henschel". Er trat außerdem solo unter dem Namen "Fürst Ziegler" auf. Über Kassel, wo er die Band Sigmund Freud Experience gründete, und Dortmund kam er 1988 nach West-Berlin.


title: Brezel Göring

text: Ende 1992 lernte Göring dort Françoise Cactus kennen, die zunächst Sigmund Freud Experience beitrat. Bald benannte sich die Band um in Stereo Total. Anfangs als Quartett aktiv, wurde aus Stereo Total bald ein Duo in der Besetzung Göring/Cactus, das seither zahlreiche Alben veröffentlicht und live in ganz Europa, Nord- und Südamerika, Japan, China und Russland gespielt hat.


title: Brezel Göring

text: Daneben veröffentlicht Göring Soloschallplatten und Musik für Videospiele, Filme und Theaterstücke. Er spielte unter anderem zusammen mit Neoangin (der Band von Jim Avignon), Kommando Sonne-nmilch, den Ärzten, dem Elbipolis Barockorchester Hamburg, Klaus Beyer, Wolfgang Müller und dem Oberkreuzberger Nasenflötenorchester. Mitunter spielt er auf selbst erfundenen Musikinstrumenten. Hinzu kommen Kompositionen und Aufführungen für Theater wie Hebbel am Ufer, die Kölner Philharmonie und die Berliner Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz. Ansonsten spielt er diverse Tasteninstrumente, Gitarre und Schlagzeug.


title: Brezel Göring

text: Außerdem produziert Göring Bands, betreibt das Label „Verboten in Deutschland“ und vertont Stummfilme. 2012 erschien sein Buch "Unbehagen in der Mittelstufe" mit „Schülertheaterstücken“. Die Stücke wurden im Juli 2019 unter der Regie von Christian Genzel von der hauptsächlich mit Studenten besetzten Theatergruppe „Kommando Unbehagen“ in Salzburg uraufgeführt.


title: Midnights

text: Midnights ( für „Mitternächte“) ist das zehnte Studioalbum der US-amerikanischen Sängerin Taylor Swift, das am 21. Oktober 2022 erschienen ist.


title: Midnights

text: Am 28. August 2022 nahm Taylor Swift an den VMA Awards teil. Nachdem sie für "All Too Well (Taylor’s Version)" den Zuschauer-Preis für das beste Video des Jahres gewonnen hatte, kündigte sie in ihrer Dankesrede die Veröffentlichung ihres neuen Albums für den 21. Oktober an.


title: Midnights

text: Ab dem 29. August 2022 konnte das Album vorbestellt werden. Vom 1. September bis zum 7. September konnte man auf Swifts Website neben der Standard-Version das Album in drei Special Editions ("Jade Green", "Blood Moon", "Mahogany") mit jeweils unterschiedlichem Artwork als CD oder Vinyl vorbestellen. Ab dem 13. September 2022 waren außerdem die "Lavender Edition" mit einem weiteren Song und zwei Remix-Versionen bei Target und außerhalb Nordamerikas in ihrem Online-Shop zur Vorbestellung erhältlich. Ab dem 16. September 2022 waren die drei Special Editions erneut zur Vorbestellung verfügbar, wobei bekannt wurde, dass die Backcovers der drei Special Editions sowie der Standard-Edition das Ziffernblatt einer Uhr ergeben. Dazu kann ein "Clock Set" mit Halterungen und einem Uhrwerk bestellt werden, sodass alle vier Editionen tatsächlich als Uhr verwendet werden können. Am 27. September erschien eine Merch-Collection zu dem Album.


title: Midnights

text: In der Serie "Midnights Mayhem with Me" kündigte Swift auf TikTok vom 21. September bis zum 7. Oktober die komplette Tracklist an.


title: Midnights

text: Am 16. Oktober kündigte Swift auf Instagram ein erstes Musikvideo für die Lead-Single "Anti-Hero" an, das am Tag der Album-Veröffentlichung erschienen ist. Am 25. Oktober folgte ein Musikvideo zu "Bejeweled." Bei beiden Werken führte Swift Regie.


title: Midnights

text: Vom 7. bis 11. November veröffentlichte Swift eine Reihe von Remixes für den Song "Anti-Hero", darunter von Jack Antonoffs Band Bleachers, vom deutschen Musiker Roosevelt und vom französischen DJ Kungs.


title: Midnights

text: Lana Del Rey ist bei dem Lied "Snow on the Beach" als Gastsängerin zu hören. Dies ist die erste Zusammenarbeit der beiden Sängerinnen.


title: Midnights

text: "Midnights" erreichte unter anderem Platz eins der deutschen Albumcharts. Die Sängerin stand damit zum ersten Mal an der Spitze der deutschen Albumcharts. Im Oktober 2022 belegte das Album ebenfalls die Chartspitze der deutschen Vinylcharts, hier ist es ebenfalls ihre erste Nummer-eins-Platzierung. Das Schallplattenmedium verkaufte sich alleine in der ersten Verkaufswoche über 17.000 Mal. Am Veröffentlichungstag wurde "Midnights" 185 Millionen Mal auf Spotify gestreamt und brach damit den Rekord für das meistgestreamte Album innerhalb eines Tages auf der Plattform und übertraf den bisherigen Rekordhalter, "Certified Lover Boy" von Drake um 30 Millionen Streams. Swifts komplette Diskografie an diesem Tag wurde 228 Millionen Mal gestreamt, wodurch die Sängerin zum meistgestreamten Interpreten an einem Tag wurde und als erste die Marke von 200 Millionen Streams an einem Tag überschritt. "Midnights" knackte auch den Rekord für die meisten Streams an einem Tag für ein Pop-Album auf Apple Music, für die meisten Streams eines Albums sowohl an einem Tag als auch in einer Woche bei Amazon Music und den Rekord für die meisten Suchanfragen bei Amazon Alexa an einem Tag. Nach einer Woche übertraf "Midnights" mit 776 Millionen Streams den bisherigen Rekord ("Un verano sin ti" von Bad Bunny) für das meistgestreamte Album innerhalb einer Woche auf Spotify um 150 Millionen Streams. Damit verdoppelte Midnights seine Streams in der Veröffentlichungswoche im Vergleich zu Swifts Vorgängeralbum "Red (Taylor’s Version)".


title: Midnights

text: Mit dem Album gelang es Taylor Swift im Oktober 2022 als erstem Interpreten, die obersten 10 Plätze der Billboard Hot 100 mit eigenen Stücken zu belegen.


title: Schwedenplatz

text: Der Schwedenplatz befindet sich im 1. Wiener Gemeindebezirk, Innere Stadt, am rechten Ufer des Donaukanals und ist einer der wichtigsten Knotenpunkte des öffentlichen Verkehrs in Wien. Er stellt eine Erweiterung des hier verlaufenden Franz-Josefs-Kais dar. Schwedenbrücke und Schwedenplatz erhielten ihre heutigen Namen im November 1919 durch Beschluss des Stadtrates unter dem Vorsitz von Bürgermeister Jakob Reumann zum Dank für die Hilfe Schwedens nach dem Ersten Weltkrieg, die insbesondere den Kindern Wiens zugutekam.


title: Schwedenplatz

text: Vom Mittelalter bis 1858 stand beim heutigen Schwedenplatz das Rotenturmtor der Stadtmauer Wiens, das direkten Zugang von Wien zum an die Stadt heranreichenden Donauarm (heute Donaukanal) ermöglichte. An der schmalsten Stelle des Donauarms, nahe der heutigen Schwedenbrücke, wurde die (schon Mitte des 15. Jh. genannte) Schlagbrücke über den Donauarm errichtet, lang die einzige Donaubrücke. Am anderen Ufer entwickelte sich auf der Donauinsel Unterer Werd die später Leopoldstadt genannte Vorstadt, seit 1850 der 2. Wiener Gemeindebezirk.


title: Schwedenplatz

text: Die Schlagbrücke wurde ab 1819 durch den nach dem damaligen Kronprinzen Ferdinand benannten Neubau ersetzt.


title: Schwedenplatz

text: Nach dem Abriss des Rotenturmtors wurde bis 1860 entlang des Donaukanals der Franz-Josefs-Kai angelegt. Er erhielt bei der Brücke eine platzartige Erweiterung, die 1897 nach dem Vorgänger des regierenden Monarchen Kaiser-Ferdinands-Platz benannt wurde. Der damalige Umfang des Platzes ist bis heute an den wenigen Hausnummern des Platzes zu ersehen: Nr. 1 war die Seitenfront des 1945 zerstörten Häuserblocks zwischen Adlergasse und Kai und ist heute nicht vorhanden, Nr. 2 ist das Eckhaus zum Laurenzerberg (in dem sich seit 1925 eine Apotheke befindet), auf Nr. 3 und 4 steht der nach 1945 errichtete Dr.-Alma-Motzko-Seitz-Hof, in dem sich unter anderem das Hotel Capricorno befindet, Nr. 5 ist die Seitenfront des Hauses Dominikanerbastei 21 (Ecke Postgasse).


title: Schwedenplatz

text: Am Donaukanal fand 1945 im Zuge der Schlacht um Wien ein Artillerieduell statt, dem speziell um den Schwedenplatz viele Gebäude zum Opfer fielen. Der der heutigen Häuserfront zwischen Laurenzerberg und Rotenturmstraße, damals Adlergasse, vorgelagerte Häuserblock wurde so stark zerstört, dass der Wiederaufbau unterblieb. Die Fläche wurde gestalterisch in den heutigen Schwedenplatz einbezogen, unter anderem durch zwei Abgänge zur Station Schwedenplatz. Die altstadtseitigen Häuser der 1954 aus dem Straßenverzeichnis gestrichenen Adlergasse erhielten aber nicht die Adresse Schwedenplatz, sondern die Hausnummern 13 bis 23 des Franz-Josefs-Kais.


title: Schwedenplatz

text: Der Kai wurde seit 1869 von der Pferdetramway und wird seit 1898 von der elektrischen Straßenbahn befahren. Details zum historischen Straßenbahnverkehr auf "Kai" und "Ring" sind hier angeführt.


title: Schwedenplatz

text: 1901 wurde beim Ferdinandsplatz eine Station der neuen Donaukanallinie der Wiener Dampfstadtbahn eröffnet, die 1925 von der Gemeinde Wien als Wiener Elektrische Stadtbahn erneut in Betrieb genommen wurde. Auf Straßenniveau befanden sich stromauf- und stromabwärts neben der Brücke zwei von Otto Wagner entworfene, pavillonartige Aufnahmsgebäude mit Seitenbahnsteigen.


title: Schwedenplatz

text: Obwohl nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs im Jahr 1945 beinahe unbeschädigt und in Betrieb, wurden sie, dem damaligen Zeitgeist entsprechend, abgebrochen und an selber Stelle durch moderne Zweckbauten der 1950er Jahre ersetzt. Spätestens im Jahr 1976 wurden auch diese im Zusammenhang mit dem Umbau der Donaukanallinie der Stadtbahn zur U-Bahn abgetragen und in Höhe des Richtungsbauwerks zur Landstraße durch ein provisorisches Zugangsbauwerk aus Holz und mit Mittelbahnsteig ersetzt.


title: Schwedenplatz

text: 1978 wurde die Platzoberfläche vollständig neu gestaltet und nunmehr auf der Häuserseite des Franz-Josefs-Kais als bisher letztes Verkehrsbauwerk des Schwedenplatzes die U-Bahn-Station der U4 errichtet. Am stromabwärtigen Ende des Mittelbahnsteigs, in Höhe des früheren provisorischen Stationszugangs in Holzbauweise, befindet sich seit dem Umbau ein Stiegenabgang über ein einfaches Glasbauwerk.


title: Schwedenplatz

text: Seit 1979 wird die U4 von der tiefer verlaufenden Linie U1 gekreuzt, die mit dem Stationsbauwerk Schwedenplatz verbunden ist. Bis heute befinden sich die U4-Bahnsteige auf dem Niveau des Vorkais zum Donaukanal.


title: Schwedenplatz

text: 2005 wurden als Reaktion auf Kleinkriminalität, insbesondere Drogenhandel und Beschaffungskriminalität, auf dem Schwedenplatz als erstem Ort in Wien mobil einsetzbare Videokameras der Bundespolizeidirektion Wien installiert. Die Videoüberwachung geriet im Dezember des gleichen Jahres in die Negativ-Schlagzeilen, als bekannt wurde, dass die Kameras nicht nur den Schwedenplatz, sondern auch die Fenster angrenzender Wohnungen im Blick hatten.


title: Schwedenplatz

text: Der Schwedenplatz ist heute wichtiger Verkehrsknotenpunkt am Rand der Altstadt. Neben den beiden U-Bahn-Linien U1 und U4 tragen die Straßenbahnlinien 1 und 2, die Citybuslinie 2A, eine Buslinie zum Flughafen Wien, eine Ein- und Aussteigstelle für Touristenautobusse, die vier- bis fünfspurige, als Einbahn Richtung Osten geführte Fahrbahn des Franz-Josefs-Kais und die 2010 eröffnete Schiffstation Wien City dazu bei. Von dieser aus verkehrt der so genannte Twin City Liner, ein Schnellkatamaran, dreimal täglich nach Bratislava. In den Schwedenplatz mündet die Rotenturmstraße, die diesen mit dem Stephansplatz verbindet. Am breiten Geh- und Radweg auf Straßenniveau entlang des rechten Donaukanalufers fließt Radverkehr zwischen den weiterführenden Radverkehrsübergängen.


title: Schwedenplatz

text: Der zusammenhängende Platz begleitet auf etwa 300 m Länge rechtsseitig den Donaukanal, der vom Nordwesten kommt und in einer leichten Linkskurve zuletzt nach Ostsüdost fließt. Am rechten Pier läuft ein Gehweg, etwa 10 m höher liegt das Platzniveau mit anschließendem Gehsteig (Geh- und Radweg) und vielspuriger Fahrbahn des Franz-Josefs-Kais. Von dieser Fahrbahn treten die hohen Gebäude anfangs 70 m zurück. Im Nordwesten, im ersten Längensechstel, heißt der Platz Morzinplatz, danach Franz-Josefs-Kai und im Osten Schwedenplatz, wo er sich kontinuierlich auf 50 m (abseits der Kaifahrbahn) verjüngt.


title: Schwedenplatz

text: Im Herbst 2011 wurde im Wien Museum eine Ausstellung über Geschichte und Entwicklungen des Gebiets Schwedenplatz-Morzinplatz gezeigt. Bis Herbst 2013 wurde das "Leitbild Zukunft Schwedenplatz" erarbeitet. An der Oberfläche wurde mehr Erlebnisqualität für Fußgänger angestrebt.


title: Schwedenplatz

text: Im Herbst 2015 wurde von der Stadtverwaltung ein Wettbewerb für Umgestaltungen gestartet. Verkehrliche Rahmenbedingungen waren


title: Schwedenplatz

text: 60 Projekte aus In- und Ausland wurden im Februar 2016 in einer Dialogbox und im Internet den Bürgern vorgestellt und Rückmeldungen eingeholt. 2300 Menschen haben persönlich Ideen deponiert, 700 via Internet.


title: Schwedenplatz

text: Am Schwedenplatz befindet sich der beliebte und stark frequentierte "Eissalon am Schwedenplatz". Unweit davon liegt die von 1970 bis 2006 von Herbert Lederer als Einmannbetrieb geführte Kleinbühne "Theater am Schwedenplatz", die 2014 von Alexander Waechter unter dem Namen "Theater franzjosefskai21" wieder in Betrieb genommen wurde. Der Schwedenplatz ist auch ein Eckpunkt des Wiener "Bermudadreiecks", einer in den frühen 1980er Jahren etablierten Zone mit zahlreichen Lokalen. In unmittelbarer Nähe befinden sich zudem die Ruprechtskirche, einer der ältesten Sakralbauten der Stadt, und die Urania, die eine Volkshochschule sowie ein Kino und die Urania Puppenbühne (Kasperl & Pezi) beherbergt. Das Uraniakino ist alljährlich einer der Veranstaltungsorte des Filmfestivals Viennale. Direkt gegenüber dem Schwedenplatz, bereits im 2. Bezirk und über die Schwedenbrücke erreichbar, stehen auf den Eckgrundstücken an der Taborstraße links der vom Architekten Hans Hollein geplante und 2001 fertiggestellte "Media-Tower" und rechts der im Dezember 2010 eröffnete Hotelturm von Jean Nouvel, der als „Sofitel Vienna Stephansdom“ betrieben wird.


title: Museum Wiesbaden

text: Das Museum Wiesbaden in der hessischen Landeshauptstadt Wiesbaden ist neben den Häusern in Kassel und Darmstadt sowie dem Archäologischen Landesmuseum Hessen mit den Standorten Keltenwelt am Glauberg und Römerkastell Saalburg eines der fünf "Hessischen Landesmuseen". Es ist ein Zweispartenhaus für Kunst und Natur.


title: Museum Wiesbaden

text: Die Gründung der ursprünglich drei Museen geht auf die Bürger der Stadt und den 1814/1815 in Wiesbaden zur Kur weilenden Johann Wolfgang von Goethe zurück, der sehr auf die Gründung einer solchen Kultureinrichtung hingewirkt hatte. Er veranlasste 1825 den Frankfurter Privatsammler Johann Isaac Freiherr von Gerning, seine umfangreichen Sammlungen von Kunstwerken, Altertümern und Naturalien dem Herzogtum Nassau gegen Zahlung einer Leibrente zur Verfügung zu stellen. In Verantwortung der neu gegründeten Vereine, aber durch die herzögliche Regierung kontrolliert, konnten die Bürger Wiesbadens und der Region diese Sammlungen schnell erweitern.


title: Museum Wiesbaden

text: Zusammen mit den Stücken des seit 1812 bestehenden Vereins für Nassauische Altertumskunde und Geschichtsforschung kristallisierten sich drei ursprünglich selbständige Museen heraus. Träger dieser Museen waren neben dem "Verein für Nassauische Altertumskunde und Geschichtsforschung" der Nassauische Verein für Naturkunde und der Nassauische Kunstverein.


title: Museum Wiesbaden

text: Durch den Tod des Herzogs Friedrich Wilhelm (Nassau-Weilburg) im Jahr 1816 stand das für seinen Sohn gebaute Erbprinzenpalais an der Wilhelmstraße nun für andere Zwecke zur Verfügung. Im Gegensatz zu anderen Städten konnten schon zu einem sehr frühen Zeitpunkt Räume für die auch von der Bürgerschaft zusammengetragenen Kulturgüter gefunden werden. Die drei Museen und die Landesbibliothek konnten so ab 1821 in das Palais einziehen, das heute Sitz der Industrie- und Handelskammer ist.


title: Museum Wiesbaden

text: Durch rege Sammeltätigkeit und Neuerwerbungen wurde das Gebäude schon Mitte des 19. Jahrhunderts zu klein. Der Ruf nach einem Neubau wurde immer lauter.


title: Museum Wiesbaden

text: Nachdem die drei Museen 1866 unter preußische Kontrolle gerieten, übernahm 1899 die Stadt Wiesbaden diese Einrichtungen. Die allgemeine Zustimmung fand dieser Wechsel auch deshalb, weil Wiesbaden am Ende des 19. Jahrhunderts über ausreichende Mittel verfügte, Kultur zu fördern.


title: Museum Wiesbaden

text: Nach Plänen des Architekten Theodor Fischer konnte 1913 der Grundstein für einen Neubau mit drei Flügeln an der Ecke Wilhelmstraße/Rheinstraße gelegt werden. Zuvor hatte dort die Bankiersvilla Mons gestanden, in der bis 1906 das Empfangsgebäude des Ludwigsbahnhofs untergebracht war. Die Innenarchitektur der drei Häuser wurde maßgeblich von den drei Direktoren und den Kustoden beeinflusst, da doch unterschiedliche Bedürfnisse bestanden.


title: Museum Wiesbaden

text: Als Erstes wurde am 1. Oktober 1915 die Gemäldegalerie eröffnet. Im selben Jahr konnte die Naturwissenschaftliche Sammlung zwar ebenfalls in den Neubau einziehen, aber erst nach Ende des Ersten Weltkriegs kam es am 15. Juli 1920 zur Wiedereröffnung des "Naturwissenschaftlichen Museums" und des "Museums Nassauischer Altertümer".


title: Museum Wiesbaden

text: Die Hälfte der Gemäldegalerie sollte für wechselnde Ausstellungen dienen, die in den 1920er und frühen 1930er Jahren vom Nassauischen Kunstverein durchgeführt wurden. In dieser Zeit trugen auch Wiesbadener Bürger zu wichtigen Ergänzungen der Sammlungen bei. Die Naturwissenschaftlichen Sammlungen zeigten insbesondere systematische Ausstellungen zu Themen der Geologie, Paläontologie und Biologie. Erstmals wurden auch ökologische Aspekte präsentiert.


title: Museum Wiesbaden

text: Im Zweiten Weltkrieg wurde der Bau zum Teil für militärische Zwecke genutzt. Mit wenigen Ausnahmen haben die Sammlungen den Krieg unbeschadet überstanden. Allerdings waren die Ausstellungen demontiert und die meisten Vitrinen beschädigt. Nur langsam konnten die Räume nach Sanierung ihre eigentliche Aufgabe zurückgewinnen. Diese Verzögerung hatte einen weiteren Grund: Die Amerikaner, die nach 1945 in Wiesbaden Station bezogen, machten das Museum zu einem Central Collecting Point. Dabei wurden temporär eingelagerte Kunstschätze gezeigt wie etwa die Büste der Nofretete oder das damals Rembrandt zugeschriebene Gemälde Der Mann mit dem Goldhelm.


title: Museum Wiesbaden

text: Nach deren Rückgabe wurde ab den 1950er Jahren mit sehr sparsamen Mitteln wieder eine Sammlung aufgebaut. Clemens Weiler, der damalige Direktor des Kunstmuseums, hatte maßgeblichen Anteil am Aufbau der Alexej-von-Jawlensky-Sammlung, der heute bedeutendsten Sammlung des Hauses. Das Naturwissenschaftliche Museum wurde maßgeblich durch Friedrich Heineck wieder aufgebaut, der während des Krieges seiner Ämter enthoben war. In den Ausstellungen sollten insbesondere die Biome präsentiert werden. Der Wiederaufbau gelang nicht vollständig, auch deshalb, weil weiterhin Räume fremd genutzt wurden (zum Beispiel durch eine amerikanische Bibliothek und ein städtisches Archiv).


title: Museum Wiesbaden

text: 1973 kamen die drei Museen in den Besitz des Landes Hessen. Seit dieser Zeit sind sie in einem Dreispartenhaus, dem Museum Wiesbaden, vereint. Der Nassauische Kunstverein, der bis dahin im Museum untergebracht war, wurde in unmittelbarer Nachbarschaft in die historische Villa an der Wilhelmstraße 15 verlegt. Von 1987 bis 2010 war Volker Rattemeyer Direktor des Museums. Unter seiner Führung wurde es im Jahr 2007 von der Internationalen Vereinigung der Kunstkritiker AICA zum „Museum des Jahres“ gewählt.


title: Museum Wiesbaden

text: Von 1994 bis 1997 wurden durch die Kasseler Architekten Schultze und Schulze die Räume der Kunstsammlung, von 2003 bis 2006 die Dächer, der Eingangsbereich und der Vortragssaal grundlegend saniert und neue Ausstellungsräume der Kunstsammlung erschlossen. Von 2007 bis 2012 wurden Nord- und Südflügel saniert. Im Nordflügel wird seit 2013 die Naturhistorische Sammlung neu gezeigt. Die "Sammlung Nassauischer Altertümer" (SNA) wird nun im SAM – Stadtmuseum am Markt gezeigt. Im freigewordenen Südflügel werden die Alten Meister im Zusammenhang mit zeitgenössischer Kunst präsentiert: "Der chronologische Ablauf wurde zugunsten von Räumen zu den Themen 'Religion', 'Porträt', 'Mythologie', 'Stillleben' und 'Landschaft' aufgegeben."


title: Museum Wiesbaden

text: Seit 2015 ist das Museum Sitz der zentralen Stelle für Provenienzforschung des Landes Hessen, nachdem das Museum Wiesbaden sich zuvor mehrfach durch seine Rückgabepraxis und den anschließenden Wiedererwerb von Kunstwerken einen guten Ruf hinsichtlich der Aufarbeitung der eigenen Sammlungsgeschichte erworben hatte. Trotzdem gab es auch Kritik an der Entscheidung, die Stelle nicht an einer Universität anzusiedeln.


title: Museum Wiesbaden

text: 2017 erhielt das Museum mit der Sammlung Ferdinand Wolfgang Neess eine bedeutende Kollektion des Jugendstils und Symbolismus als Schenkung, die vom 29. Juni 2019 an dauerhaft im Südflügel des Hauses präsentiert wird.


title: Museum Wiesbaden

text: Die Kunstsammlung geht auf die ehemalige Sammlung des Frankfurters Johann Isaak von Gerning zurück. Durch Ankäufe, Schenkungen und Leihgaben ist die Kunstsammlung eine der wichtigsten in Deutschland geworden, vor allem im Gebiet des 19. und 20. Jahrhunderts.


title: Museum Wiesbaden

text: Das Museum Wiesbaden ist bemüht, NS-Raubkunst im eigenen Bestand zu identifizieren und gegebenenfalls den rechtmäßigen Erben zurückzugeben. Im Oktober 2014 startete das Museum deshalb eine spektakuläre Aktion „Wiesbaden schafft die Wende!“. Das 1935 durch die Nazi-Herrschaft geraubte Gemälde "Die Labung" von Hans von Marées gelangte 1980 in den Besitz des Museums. Es wurde im Rahmen dieser Aktion zwar weiterhin gezeigt, aber nun nur noch die Rückseite. Erst als Anfang November bereits durch Spenden genügend Geld für den nun rechtmäßigen Kauf gesammelt war, konnte das Gemälde wieder "gewendet" werden.


title: Museum Wiesbaden

text: In der Kunstsammlung spielen die Skulpturen keine bedeutende Rolle. Allerdings sind einige interessante Arbeiten vertreten. Die französische Skulptur des ausgehenden 19. und beginnenden 20. Jahrhunderts wird mit einem Werk eines ihrer Hauptvertreter präsentiert, Aristide Maillols "Badende". Die deutschen Bildhauer der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts sind vertreten durch Max Klinger ("Bildnisbüste Friedrich Nietzsche", um 1910), Franz von Stuck, Georg Kolbe, Wilhelm Lehmbruck, Gerhard Marcks, Emy Roeder und Ernst Barlach ("Der Tod", 1925).


title: Museum Wiesbaden

text: Im Vergleich zur Gemäldesammlung ist die grafische Sammlung weniger bedeutend. Arbeiten vor 1800 sind nur spärlich vorhanden. Im 19. Jahrhundert hingegen gibt es einige Blätter, unter anderem von Ludwig Knaus, Arnold Böcklin, Hans von Marées und Max Slevogt. In der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts stechen die Expressionisten hervor, die, vor allem Alexej von Jawlensky (siehe Jawlensky-Sammlung), hervorragend mit Zeichnungen, Holzschnitten und Lithographien vertreten sind. Zu nennen sind Blätter von Brücke-Künstlern wie Ernst Ludwig Kirchner, Erich Heckel oder Karl Schmidt-Rottluff und Arbeiten der Künstler um die Redaktionsgemeinschaft Der Blaue Reiter. Hervorzuheben sind hier Arbeiten von Franz Marc, August Macke und vor allem Wassily Kandinskys Aquarell "Allerheiligen" (1910) aus der Sammlung Hanna Bekker vom Rath. Aber auch Arbeiten anderer Künstler dieser Zeit wie etwa Edvard Munch, Otto Dix, Oskar Kokoschka, Käthe Kollwitz oder Pablo Picasso sind zu finden. Die Grafiken der Konstruktivisten, zu nennen sind László Moholy-Nagy, das Künstlerehepaar Robert Michel und Ella Bergmann-Michel sowie Friedrich Vordemberge-Gildewart, bilden einen weiteren Schwerpunkt. Sehr umfangreich ist die grafische Sammlung der Kunst nach 1945, weshalb hier nur einige Namen genannt seien. Die informelle Grafik wird repräsentiert durch Arbeiten von Karl Otto Götz, Otto Greis und Bernard Schultze. Weitere Blätter der 1940er und 1950er Jahre stammen von Willi Baumeister, HAP Grieshaber und vor allem von der umfangreichen Ernst-Wilhelm-Nay-Sammlung. Minimalistische Tendenzen zeigen Arbeiten von Sol LeWitt. Die Kunst des Pop Art wird unter anderem durch Thomas Bayrle vertreten.


title: Museum Wiesbaden

text: Im Vergleich zur Sammlung des 19. und 20. Jahrhunderts sind die „Alten Meister“ im Museum Wiesbaden eher rar vertreten. Der Schwerpunkt liegt auf den italienischen und niederländischen Künstlern ab dem 15. Jahrhundert. Die wichtigsten Italiener sind Prospero Fontana, Alberto Piazza da Lodi (Meister der Wiesbadener Heimsuchung), Domenico Tintoretto, Marietta Robusti, Sebastiano del Piombo, Luca Giordano, Francesco Solimena und Sebastiano Ricci.


title: Museum Wiesbaden

text: Die niederländische Malerei wird durch Künstler wie Joos van Cleve ("Christuskind mit Weintraube"), Albrecht Bouts, Otto van Veen, Joos de Momper, Frans Floris, Roelant Savery, Gerard van Honthorst, Willem van de Velde, Willem van de Velde, Jan Lievens, Frans Snyders ("Stillleben") und Nicolaes Berchem repräsentiert.


title: Museum Wiesbaden

text: Die deutsche Kunst der Spätgotik und Renaissance ist durch den Meister des Heisterbacher Altars, Meister der hl. Sippe, Lucas Cranach der Ältere, Bartholomäus Bruyn der Ältere und Hans Muelich vertreten. Die deutsche Kunst des Barocks und des Klassizismus durch Johann Conrad Seekatz, Januarius Zick, Nicolas Treu, Johann Georg Platzer und Angelika Kauffmann ("Bildnis Johann Isaak von Gerning", 1798). Die englische Malerei ist durch Joshua Reynolds vertreten.


title: Museum Wiesbaden

text: Das 19. Jahrhundert ist in der Sammlung hervorragend vertreten. Zwar fehlen die ganz großen Namen sowie der französische Impressionismus, doch ein breiter Überblick für diese Epoche ist gewährleistet. Einsetzend mit Künstlern wie Wilhelm von Kobell und Carl Morgenstern sowie Georg Waldmueller ist vor allem die deutsche Genremalerei gut vertreten. Der Wiesbadener Ludwig Knaus, der zu seiner Zeit gleichbedeutsam mit Adolph von Menzel war, ist hier so gut wie in keinem anderen Museum vertreten. Sein "Spaziergang im Tuileriengarten" (um 1855) ist ein früher Ansatz zum Impressionismus, von dem er sich aber später wieder entfernte. Die Düsseldorfer Malerschule ist durch mehrere Arbeiten der Brüder Andreas Achenbach und Oswald Achenbach vertreten. Die Deutschrömer – deutsche Künstler, die in Rom lebten und arbeiteten – sind durch Anselm Feuerbach (Gemälde "Nanna", 1861), Arnold Böcklin und Hans von Marées repräsentiert. Auch Karl Friedrich Lessing und Johann Wilhelm Schirmer sind vertreten. Carl Spitzweg (Gemälde "Der Schmetterlingfänger") (um 1840), Wilhelm von Kaulbach, Franz von Lenbach und Franz von Stuck bilden den zeitgleichen Gegenpol als Vertreter der Münchener Schule. Der Münchner Leibl-Kreis ist umfangreich vertreten, vor allem durch Wilhelm Trübner, aber auch Hans Thoma, Carl Schuch und Otto Scholderer sind mit Gemälden in der Sammlung vertreten. Der französische Realismus wird mit Arbeiten von Gustave Courbet und Jean-François Millet sowie Charles-François Daubigny präsentiert, der russische Realismus durch ein Werk des Jawlensky Lehrers Ilja Repin aus der Sammlung Ernst Alfred Aye. Die Sammlung dieses Jahrhunderts schließt ab mit den Werken der Hauptvertreter des deutschen Impressionismus, Max Liebermann und vor allem Lovis Corinth, von dem das Museum fünf Gemälde besitzt ("Bildnis Frau Halbe", 1898) sowie Oskar Moll ("Havelkähne", 1907) und Christian Rohlfs.


title: Museum Wiesbaden

text: 2017 erhielt das Museum Wiesbaden mit der Sammlung von Ferdinand Wolfgang Neess die umfangreichste und bedeutendste Schenkung in der 200-jährigen Geschichte des Hauses. Nach zweijähriger Umbauphase wird seit 2019 die Sammlung im Südflügel des Museums auf über 800 Quadratmetern in Ensembles als Gesamtkunstwerk präsentiert. Die Sammlung gilt weltweit als eine der besten Kollektionen des Jugendstils und Symbolismus und macht das Museum auf diese Weise zu einem der führenden Häuser für diese Epoche. In der Sammlung befinden sich Hauptwerke aller wichtigen Künstler, Gattungen und Länder. Schwerpunkte bilden die Werke des deutschen "Jugendstils", des französischen "Art Nouveau" und des österreichischen "Secessionsstils". Dazu zählt ein herausragendes Konvolut von zwölf Werken Franz von Stucks, darunter zwei Fassungen seines ikonischen Hauptwerks "Die Sünde" (die sogenannte „Florio“-Fassung um 1908 und die Version in Pastell um 1893) sowie die erste Version der "Sphinx" (1901). Auch Heinrich Vogeler ist mit seinen Gemälden "Heimkehr" (1898) und "Melusinemärchen" (1901) sehr gut vertreten. Daneben finden sich eine Fassung der weltberühmten Büste "La Nature" von Alfons Mucha (um 1900), die seltene Tischlampe "Wisteria" (um 1901) von Tiffany, "Junge Thrakerin mit dem Haupt des Orpheus" (um 1875) von Gustave Moreau und "Eingang zum Paradies" (um 1903) von Wilhelm Bernatzik. Zahlreiche weitere Spitzenwerke von Künstlern wie Edward Burne-Jones ("Temperantia", 1872), Fernand Khnopff (u. a. "La Solitude", 1890/91), Jean Delville (u. a. "L'Oracle à Dodone", 1896), Louis Majorelle, Émile Gallé (u. a. das weltweit einzige intakte Exemplar der Lampe "Les Coprins", um 1902), Hector Guimard, Charles-Amable Lenoir, Henri Martin (u. a. "Muse au crépuscule", um 1895), Bernhard Pankok, Richard Riemerschmid, Fidus, Karl Wilhelm Diefenbach (u. a. "Du sollst nicht töten", 1906), Ludwig von Hofmann, Oskar Zwintscher (u. a. "Bildnis mit gelben Narzissen", 1907), Wilhelm List (u. a. "Tod der heiligen Elisabeth", um 1905) und George Minne belegen die herausragende Qualität und Breite der Sammlung. Viele Werke der Sammlung wurden erstmals auf der legendären Pariser Weltausstellung im Jahr 1900 präsentiert.


title: Museum Wiesbaden

text: Herausragend in der Sammlung des Museum Wiesbaden sind die Arbeiten des russischen Künstlers Alexej von Jawlensky, der die letzten zwanzig Jahre seines Lebens in Wiesbaden verbrachte. Mit 57 Gemälden und 35 Grafiken besitzt das Museum die größte Sammlung dieses Künstlers neben dem Norton Simon Museum in Pasadena. Die Sammlung umfasst frühe Werke wie das "Stillleben mit Krug und Buch" (um 1902), viele expressive Hauptwerke wie "Dame mit Fächer" (1909), "Nikita" (1910) oder "Selbstbildnis" (1912) und vor allem auch viele Werke der Bilder in Serie, wie etwa den Variationen "Von Frühling, Glück und Sonne" (1917) oder den in Wiesbaden entstandenen Abstrakten Köpfen wie "Kopf in Rot-Weiß-Gold" (1927) und den Meditationen "Mein Geist wird weiterleben" (1935). Unter den Stillleben herausragend ist das Gemälde "Stillleben mit schwarzer Vase" (1910) und unter den Landschaften, die Jawlensky gemalt hat, die Arbeit "Blaue Berge" (1912). Die Sammlung der Grafiken umfasst Lithographien wie "Liegender weiblicher Akt" (1912) und Zeichnungen wie "Konstantinowka mit geneigtem Kopf" (um 1912). Zuletzt wurde die Sammlung durch elf Gemälde und drei Zeichnungen aus der Sammlung Hanna Bekker vom Rath 1987 umfangreich erweitert, darunter auch das "Bildnis Marianne von Werefkin" aus dem Jahr 1906.


title: Museum Wiesbaden

text: Von September 2021 bis März 2022 zeigt das Museum unter dem Titel "Alles! 100 Jahre Jawlensky in Wiesbaden" eine Jubiläumsausstellung. Sie präsentiert die Sammlungsgeschichte mit Gesamtschau der Werke des Expressionisten.


title: Museum Wiesbaden

text: Schon vor dem Zweiten Weltkrieg besaß das Museum Wiesbaden eine bedeutende Sammlung mit Werken der Expressionisten. Zudem wurde regelmäßig die Sammlung des Wiesbadener Kunstsammlers und Mäzens Heinrich Kirchhoff ausgestellt, mit der viele Arbeiten der Moderne gezeigt werden konnten. Mit der Beschlagnahmungsaktion der Nationalsozialisten unter dem Titel „Entartete Kunst“ wurden sämtliche modernen Werke aus dem Museum entfernt, so dass man nach dem Krieg neu beginnen musste. Es wurden qualitätvolle Arbeiten von Paula Modersohn-Becker, Otto Mueller (Gemälde "Liebespaar", 1925), Emil Nolde, Walter Jacob, Conrad Felixmüller (Gemälde "Familienbildnis Kirchhoff", 1920), Karl Hofer und vor allem von Jawlenskys Weggefährtin Marianne von Werefkin (Gemälde "Schindelfabrik", um 1910) erworben. Zudem erfolgte der Ankauf einer Arbeit der Russin Natalja Gontscharova. Ein Meilenstein in der Geschichte der Kunstsammlung war der Erwerb eines großen Teils der Sammlung Hanna Bekker vom Rath. Mit dieser Sammlung bekam das Museum nicht nur elf Gemälde und drei Zeichnungen von Jawlensky, sondern 16 weitere Werke der Klassischen Moderne. Grafiken von Wassily Kandinsky und August Macke sowie je ein Gemälde von Ernst Ludwig Kirchner, Erich Heckel (Gemälde "Maske vor Buschbockfell", 1913), Adolf Hölzel, Ida Kerkovius, Willi Baumeister und Ernst Wilhelm Nay bereichern seitdem die Sammlung. Dazu kommen noch fünf Gemälde von Karl Schmidt-Rottluff, unter anderem das Gemälde "Selbstbildnis" von 1919 und zwei Gemälde von Max Beckmann, darunter das berühmte Bildnis "Weiblicher Akt mit Hund" (1927). Nach dieser großen Bereicherung wurden weitere, einzelne Arbeiten aus dieser Sammlung erworben, zu erwähnen vor allem Jawlenskys Gemälde "Heilandsgesicht: Ruhendes Licht" aus dem Jahr 1921.


title: Museum Wiesbaden

text: In der Sammlung stellt die konstruktive Kunst einen Schwerpunkt dar. Zwar fehlen zum Teil die großen Namen doch trotzdem bietet die Sammlung einen guten Überblick. In dieser vertreten sind unter anderem László Moholy-Nagy mit dem Gemälde "Architektur III", (1920), Erich Buchholz, Walter Dexel sowie die Nachkriegskünstler Klaus Staudt, Günter Fruhtrunk und François Morellet. Große Werkkomplexe existieren von dem Künstlerehepaar Robert Michel und Ella Bergmann-Michel, Anton Stankowski sowie vor allem von Friedrich Vordemberge-Gildewart mit dem Gemäldekomplex "K 116", (1940). Sein Archiv wird vom Museum betreut.


title: Museum Wiesbaden

text: Die Kunstsammlung gehört auf dem Gebiet der Kunst nach 1945 zu den wichtigsten in Deutschland. Es fängt an mit der informellen Kunst. Hier werden die deutschen Künstler Karl Otto Götz (Gemälde "Krakmo"), (1958), Otto Greis, Heinz Kreutz, Fred Thieler, Emil Schumacher, Hann Trier, Gerhard Hoehme und Bernard Schultze (Gemälde "Venen und Tang"), (1955), gezeigt. Von Bernard Schultze besitzt das Museum mehrere seiner "Migofs". Die anderen Positionen der Kunst der 1940er und 1950er Jahre werden durch Ernst Wilhelm Nay mit dem Gemälde "Afrikanisch", (1954), Willi Baumeister, Max Ackermann, Rolf Cavael, Fritz Winter und vor allem durch den Wiesbadener Otto Ritschl mit seinem Gemälde "Komposition", (1955) vergegenwärtigt.


title: Museum Wiesbaden

text: Auf diese Künstler folgen die abstrakt malenden Künstler wie Rupprecht Geiger, Ulrich Erben, Bruno Erdmann und Gotthard Graubner. Die Gruppe ZERO und die kinetische Kunst sind vertreten durch Künstler wie Günther Uecker mit seinem Werk "Spirale Weiß", (1963), Rolf Kissel, Hermann Goepfert, Heinz Mack und Adolf Luther. Auch Sigmar Polke und vor allem Gerhard Richter gehören zu der Sammlung. Von Richter besitzt das Museum fünf Gemälde, darunter das berühmte "Ein Wunder rettete" von 1964. Der Surrealismus wird durch zwei Werke von Max Ernst repräsentiert.


title: Museum Wiesbaden

text: Im Museum fand 1962 das legendäre erste Fluxus-Festival statt. Das Museum besitzt aus dieser Zeit Werke von Joseph Beuys, Wolf Vostell und Nam June Paik. Sein Werk "Zen for Head" (1962) ist Teil der Sammlung. Auch die amerikanische Nachkriegskunst ist durch einige Arbeiten ihrer Hauptvertreter vergegenwärtigt, so zum Beispiel durch Mark Rothko, Ad Reinhardt und Agnes Martin. Ebenfalls in der Sammlung vertreten sind Künstler wie Sol LeWitt, Donald Judd, Robert Mangold, Fred Sandback, Dan Flavin und Brice Marden. Das Museum besitzt zudem die größte Sammlung von Werken (Grafiken, Gemälden und Objekten) der Deutschamerikanerin Eva Hesse. Von ihr ist unter anderem das Wandobjekt "Eighter from Decatur" (1965) zu sehen. Die Malerei der 1970er und 1980er Jahre wird vertreten durch Künstler wie Georg Baselitz mit seinem Werk "Stillleben" (1969), Eugen Schönebeck, Jörg Immendorff und Thomas Bayrle.


title: Museum Wiesbaden

text: Einen herausragenden Schwerpunkt der Sammlung bildet die Installations- und Objektkunst der letzten dreißig Jahre. Hier sind als wichtigste in der Sammlung präsente Künstler zu nennen: Dietrich Helms, Jeppe Hein, Rebecca Horn, Thomas Huber, Vollrad Kutscher, Ingeborg Lüscher, Christiane Möbus, Norbert Radermacher, Franz Erhard Walther und Dorothee von Windheim mit ihrer Arbeit "Fassade III" (1979).


title: Museum Wiesbaden

text: Dazu kommen noch die Arbeiten der internationalen Künstler wie Ilya Kabakov mit seinem Werk "Der Rote Waggon" (1991), Micha Ullman, Richard Serra, Jochen Gerz mit seiner Arbeit "Der Transsibirische-Prospekt" (1977) und Christian Boltanski. Die Skulptur der Moderne ist unter anderem vertreten durch Katsura Funakoshi mit dem Kunstwerk "A Tale of the Sphinx" (2004).


title: Museum Wiesbaden

text: Zwar vergibt das Museum Wiesbaden selber keine Kunstpreise, jedoch sind zwei Preise eng mit dem Haus verbunden.


title: Museum Wiesbaden

text: Zu seinem 50. Todestag 1991 richtete die Stadt Wiesbaden den mit 18.000 Euro dotierten Alexej-von-Jawlensky-Preis ein. Alexej von Jawlensky (1865–1941) war ein bedeutender russischer Künstler in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts, der die letzten zwanzig Jahre seines Lebens in Wiesbaden verbrachte. Er wird im Turnus von etwa fünf Jahren verliehen und wurde bisher sechs Mal vergeben. Mit dem Preis verbunden ist der Ankauf einer Arbeit für das Museum Wiesbaden sowie eine Sonderausstellung zum Werk des Preisträgers im Museum Wiesbaden. Die bisherigen Preisträger waren:


title: Museum Wiesbaden

text: Der Otto-Ritschl-Preis wurde vom Museumsverein Otto Ritschl e. V. 2001 ins Leben gerufen. Otto Ritschl (1885–1976) war ein bedeutender deutscher Nachkriegskünstler, der bis zu seinem Tod in Wiesbaden lebte. Eine international besetzte Jury verleiht in unregelmäßigem Abstand den Preis, der mit einem Geldpreis und einer Ausstellung im Museum Wiesbaden verbunden ist. Die bisherigen Preisträger waren:


title: Museum Wiesbaden

text: Das ursprünglich selbständige Naturhistorische Museum in Wiesbaden wurde zusammen mit dem Nassauischen Verein für Naturkunde 1829 durch Bürger der Region und mit Unterstützung des Herzogs gegründet. Das beginnende neunzehnte Jahrhundert war geprägt durch die Industrialisierung und die gewaltigen Entdeckungen in den Naturwissenschaften. So entstand auch hier der Wunsch nach einer festen Institution. Einerseits bot sich so die Möglichkeit einen bedeutsamen Bildungsort für die Bevölkerung zu etablieren, andererseits eigene Forschung zu begünstigen. Diese Ziele verfolgen die heutigen Naturhistorischen Sammlungen noch heute. Das internationale Kürzel lautet MWNH, lediglich für das Herbar wird WIES genutzt.


title: Museum Wiesbaden

text: Ursprünglich sollte die Sammlung die Natur des Herzogtums Nassau erfassen. Da es dem Herzogtum aber an einer Universität mangelte und schon mit der Gründung des Museums international aufgestellte Sammlungen integriert werden mussten, wurde dieser Ansatz fallengelassen. Heute gehören die Naturhistorischen Sammlungen zu den größeren in Deutschland mit Material aus allen Regionen der Welt. Etwa eine Million Einzelobjekte und Serien stehen der Wissenschaft und der Öffentlichkeitsarbeit zur Verfügung. Einige tausend erstbeschriebene Exemplare dienen insbesondere der Erforschung der Artenvielfalt. Mit wenigen Ausnahmen hat die Sammlung auch den Zweiten Weltkrieg überstanden.


title: Museum Wiesbaden

text: Ein Großteil der Sammlung ist in Katalogen, auf Karteikarten und mit Hilfe der elektronischen Datenverarbeitung dokumentiert. Größere Lücken bestehen insbesondere in den Bereichen der Geologie und bei den wirbellosen Tieren. Auch stehen zu zahlreichen Sammlungsstücken digitale Fotografien zur Verfügung.


title: Museum Wiesbaden

text: Noch ganz im Kleid des 19. Jahrhunderts zeigt sich die mineralogische Sammlung, da in der Ausstellung sowohl wissenschaftliche als auch Schausammlung in Vitrinen vereint sind (s. Ausstellung). Neben einer allgemeinen Mineraliensammlung mit weltweiter Herkunft liegt der Schwerpunkt auf Funden aus der Region, die insbesondere den bis vor wenigen Jahrzehnten noch bedeutenden Bergbau dokumentieren. Die wissenschaftliche Sammlung umfasst etwa 14.000 Stücke, die aktuell in einem EDV-Katalog erfasst werden.


title: Museum Wiesbaden

text: In der unmittelbaren Region Wiesbadens sind drei Erdzeitalter besonders vertreten. Etwa 50.000 Fossilien sind dokumentiert. Aus der jüngsten Erdgeschichte finden sich Zeugnisse aus dem Pleistozän, die insbesondere aus den Mosbacher Sanden stammen. Regelmäßig hatten sich Rhein und Main vor dem Mittelrheintal gestaut und mitgeführte Knochen blieben im Sediment liegen. Insbesondere aus den Warmzeiten sind zahlreiche Fossilien erhalten. Einen zweiten Schwerpunkt bildet der Fundkomplex Steedener Höhlen, wobei hier auch die mithin ältesten Artefakte Hessens gefunden wurden. Eine der bedeutendsten Sammlungen steht im Zusammenhang mit den beiden folgenden Erdzeitaltern. Es handelt sich um den größten Teil des Vermächtnisses von den Brüdern Guido und Fridolin Sandberger.


title: Museum Wiesbaden

text: Das Mainzer Becken zeugt von der imposanten Lebenswelt im Tertiär. In dieser wärmeren Phase nach dem Aussterben der Dinosaurier war das Mainzer Becken regelmäßig mit den umliegenden Meeren verbunden, zwischendurch gingen diese Verbindungen verloren, das Binnenmeer süßte aus, es entstand ein See und schließlich verschwand das Wasser völlig. In diesem Wechsel lebten hier zahlreiche Tierarten, so finden sich Zeugnisse u. a. von Seekühen, Riesenhaie, riffbildende Muschelbänke, aber auch Landlebewesen, wie das Schreckenstier von Eppelsheim.


title: Museum Wiesbaden

text: Besonders aus dem Taunus stammen Funde aus dem Devon, eine ebenso warme Zeit mit hohem Meeresspiegel. Daher finden sich in der Sammlung Zeugnisse einer gewaltigen Meeresfauna: Trilobiten, Conodonten und Graptolithen.


title: Museum Wiesbaden

text: Daneben sind erwähnenswert: eine paläozoische und mesozoische Fischsammlung, eine umfangreiche mesozoische Wirbeltiersammlung, ein großes und vollständiges Ichthyosaurier-Exemplar von Holzmaden, eine gut sortierte paläontologische Vergleichssammlung aus den Hydrobienschichten des Mainzer Beckens, eine umfangreiche Cephalopoden-Sammlung, eine gut sortierte Brachiopoden-Sammlung und eine umfangreiche Sammlung der Fossilien aus den Taunusquarziten (inkl. Spurenfossilien).


title: Museum Wiesbaden

text: Besonders die ersten Jahrzehnte des Museums wurden begleitet von einer sehr aktiven botanischen Sektion. Herbare waren die Arbeitsgrundlage der Pharmakologen und die medizinische Bedeutung der Botanik war noch allgemein bekannt. Mit etwa 100.000 Pflanzenpräparaten findet sich in auch heute noch ein Dokument mit überregionaler Bedeutung für die Botanik und Pharmazie. Regional liegen die mithin ältesten Funde aus dem nördlichen Oberrheintal, dem Taunus und Odenwald vor. Die Herbarien wurden vom ersten Direktor des Vereins, Friedrich Albert Pompejus von Arnoldi (1787–1838) begründet. Heute beträgt die Anzahl der Belege etwa 65.000, von denen knapp 44.000 auf die Phanerogamen (Blütenpflanzen) und gut 21.000 auf die Kryptogamen (Sporenpflanzen) entfallen. Weiterhin an der Sammlung beteiligt sind: Anton Vigener (1840–1921), Carl Friedrich Ferdinand Genth (1810–1837), Johann Daniel Wilhelm Bayrhoffer (1793–1868), Gottlieb Wilhelm Karl Leopold Fuckel (1821–1876) und Franz Rudio (1813–1877).


title: Museum Wiesbaden

text: Daneben finden sich in der grafischen Sammlung der Bibliothek die einzig erhaltenen Pflanzen- und Pilzaquarelle der Catharina Helena Dörrien und die Aquarelle von Emil Pfeiffer. Außerdem finden sich im Museum Wiesbaden die Blattminensammlungen von Friedrich Ludwig Stellwaag und Erich Martin Hering.


title: Museum Wiesbaden

text: Den Grundstock bildet die 1829 übernommene Insektensammlung von Johann Christian Gerning (1745–1802). Diese gelangte durch den Sohn Johann Isaak von Gerning (1767–1837), einen Freund Goethes, gegen Zahlung einer Leibrente nach Wiesbaden. Die noch heute vollständig erhaltene Insektensammlung beinhaltet etwa 40.000 Tiere. Einige stammen aus den Händen von Maria Sibylla Merian (1647–1717). Später diente diese Gerning-Sammlung dem Entomologen Eugen Johann Christoph Esper (1742–1810) als eine bedeutende Grundlage für die Beschreibung europäischer Schmetterlinge. Weitere Sammler und bedeutende Entomologen sind Carl Ludwig Kirschbaum (1812–1880), Arnold Pagenstecher (1837–1913), Walter Gieseking (1895–1956) und Adolph Schenck (1803–1876). Heute stehen etwa 720.000 Tiere der Wissenschaft zur Verfügung.


title: Museum Wiesbaden

text: Die ursprünglich sehr bedeutende Spinnen-Sammlung gehört zu den wenigen Opfern des Krieges. Mindestens Teile der von Embrik Strand (1867–1947) beschriebenen Exemplare (Typen) sind verbrannt. Neben diesen weltweiten Aufsammlungen liegt der Schwerpunkt auf regionaler Faunistik.


title: Museum Wiesbaden

text: Unter den Wirbellosen zählt die Sammlung der Weichtiere mit über 100.000 Exemplaren und Serien zu den umfangreicheren. Hier findet sich insbesondere historisch bedeutsames Tauschmaterial zahlreicher Malakologen. In den letzten Jahren konnte das Museum zahlreiches Typen-Material aus der Privatsammlung von Jens Hemmen übernehmen.


title: Museum Wiesbaden

text: Neben einer etwas umfangreicheren Fischsammlung und wenigen Amphibien besitzt das Museum eine hervorragende Vogelsammlung. Diese enthält nicht nur Exemplare von mehr als 2.700 Arten und Unterarten. Mehr als 3.300 Präparate sind für die Schausammlung aufgearbeitet und dienen nicht nur den Ausstellungen in Wiesbaden. Auch stammen zahlreiche erstbeschriebenen Exemplare aus den Händen von Maximilian zu Wied-Neuwied, der auf seiner Brasilienreise in der Mata Atlântica sammelte. Der Großteil seiner Sammlung bildete später den Grundstock des American Museum of Natural History in New York. Auch Ernst Albert Fritze erweiterte mit seinen Sendungen aus Südostasien die Wirbeltiersammlung deutlich.


title: Museum Wiesbaden

text: Mit lediglich 850 Schaupräparaten ist die Säugetiersammlung deutlich überschaubarer. Zahlreiche seltene oder auch schon ausgestorbene Arten befinden sich darunter, wie beispielsweise ein Pärchen Kaplöwen, Quagga, Java-Tiger und Asiatischer Löwe. Wesentlich umfangreicher sind die Taxidermie- und Trophäensammlung.


title: Museum Wiesbaden

text: Traditionell sind Völkerkunde und Naturkunde vereint (vgl. Field Museum of Natural History). In Wiesbaden handelt es sich um eine zwar kleine, aber qualitativ hochwertige Sammlung aus Namibia, Brasilien und Kamerun. Zu den Besonderheiten zählen beispielsweise eine aus Insekten-Kokons gefertigte Tanzkette der San oder der Federschmuck aus Brasilien.


title: Museum Wiesbaden

text: Einhergehend mit den Naturobjekten findet sich eine umfangreiche Fach- und Präsenzbibliothek für die Naturwissenschaft im Museum und ist auch so sortiert. Mit mehr als 35.000 Medien bietet sie zu zahlreichen Fachgebieten und Sammlungsgruppen Informationen. Der Zeitschriftentausch erfolgt allerdings seit 1930 über die assoziierte Hessische Landesbibliothek Wiesbaden. Auch findet sich hier ein größerer Teil der Dokumentation zum Nassauischen Verein für Naturkunde.


title: Museum Wiesbaden

text: Einhergehend mit dem 1915 stattgefundenen Wechsel in den Neubau an der heutigen Friedrich-Ebert-Allee konnten deutlicher die reinen Schausammlungen von den wissenschaftlichen Sammlungen getrennt werden. Allerdings blieben beide Teile räumlich noch beieinander, wie dies noch heute in der Allgemeinen Geologie/Mineralogie zu beobachten ist. Erst nach dem Zweiten Weltkrieg wurde auch räumlich getrennt, und Schausammlungen enthielten nur noch den Ausstellungen dienende Präparate.


title: Museum Wiesbaden

text: In den 1920er bis 1930er Jahren entstanden in Wiesbaden auch erstmals Dioramen zu ökologischen Themen. Durch den Krieg gelähmt, kam es erst wieder in den 1970er Jahren zu umfangreicheren Umbauten der Ausstellungen, wie beispielsweise ein Vivarium und ein Saal zum Thema "Große Lebensräume".


title: Museum Wiesbaden

text: Den Naturhistorischen Sammlungen stehen seit der Wiedereröffnung am 7. Mai 2013 1.700 Quadratmeter Dauerausstellungsfläche zur Verfügung. Jeder der vier Hauptsäle des 1. und 2. Obergeschosses behandelt ein Thema, das ein übergreifendes Phänomen beschreibt: Formen und Farben der Natur, Zeit und Bewegung der belebten und unbelebten Welt. Noch nicht wiedereröffnet ist die Historische Geologie/Mineralogie auf 300 Quadratmetern im Unterparterre.


title: Museum Wiesbaden

text: Den naturhistorischen Sammlungen stehen aktuell 800 Quadratmeter für Sonderausstellungen zur Verfügung. In der Vergangenheit präsentierte die Abteilung Ausstellungen zu den Themen Geologie (Steine im Fluss), Ökologie (Der Regenwald, Unter heißer Sonne), Erdgeschichte (Die Eiszeit), Naturgeschichte (Im Reich der Bisonjäger), Ernährung (Ökologischer Landbau), Wissenschaftsgeschichte (ZeitReise, Mit Bildern Wissen schaffen), Völkerkunde (Menschen Amazoniens) und Mathematik...zum Anfassen.


title: Museum Wiesbaden

text: In dem 1915 eingeweihten Neubau standen mehr als 500 Quadratmeter für Werkstätten bereit. In dieser Zeit entstanden durch die zwei bis drei Präparatoren auch große Dermoplastiken, beispielsweise von Giraffen und Antilopen. Zahlreiche Arbeitsschritte mussten noch manuell vorgenommen werden bzw. es fehlte an modernen Techniken und Materialien. Ein Museum besaß beispielsweise auch eine komplette Druckerei, was im Zeitalter des Computers entfällt.


title: Museum Wiesbaden

text: Neben den Gemeinschaftswerkstätten (Schreinerei und Elektrowerkstatt) gibt es für den Präparator auch heute noch entsprechende Arbeitsräume. Präparatoren benötigen heute beispielsweise Ablufträume, da sie regelmäßig auch mit giftigen Kunststoffen umgehen.


title: Museum Wiesbaden

text: Zu den bedeutendsten Präparatoren zählte in Wiesbaden Joseph Burger (1875–1956), ein Schüler des Darmstädter Friedrich Kerz (1842–1915). Ihm sind zahlreiche hervorragend präparierte Tiere zu verdanken und neben der Kunst der Dermoplastik gehört er zu den ersten, die sich mit dem Restaurieren von Altpräparaten bzw. deren Neuaufstellung erfolgreich beschäftigte.


title: Museum Wiesbaden

text: Die Naturhistorischen Sammlungen in Wiesbaden sind in großen Teilen wissenschaftlich bearbeitet und so dokumentiert, dass Wissenschaftler schnellen Zugriff auf das Material haben. Den Fachgästen stehen entsprechende Arbeitsräume und -geräte zur Verfügung. Außerdem werden einige hundert Ausleihen jährlich vorgenommen. Das Museum steht in unmittelbarem Austausch mit dem Nassauischen Verein für Naturkunde und weiteren Vereinen und Arbeitskreisen der Region.


title: Museum Wiesbaden

text: Die in der naturhistorischen Sammlung organisierte Forschung steht in unmittelbarem Zusammenhang mit den Fachgebieten der dort arbeitenden Kustoden und hat sich demnach im Laufe der Zeit verändert. Insbesondere die Entomologie konnte von zahlreichen Mitarbeitern gefördert werden. Aktuell wird an Raubfliegen geforscht, und Wiesbaden stellt den internationalen Koordinationspunkt für diese Insektenfamilie. Im Fokus der aktuellen Arbeiten steht die Taxonomie, die Erstellung von Katalogen, Bestimmungshilfen und die Untersuchung des komplexen Verhaltens dieser Tiere.


title: Museum Wiesbaden

text: Die Sammlung ist seit 2011 dem Stadtmuseum Wiesbaden zugeordnet. Sie ist eine der größten Altertums-, Historien- und Kunsthandwerksammlungen in Hessen. Begründet wurde sie durch den Verein für Nassauische Altertumskunde und Geschichtsforschung Sie umfasst Zeugnisse frühester menschlicher Zivilisationen, eine hervorragende Sammlung römischer Gegenstände, Kunsthandwerk des frühen Mittelalters bis ins 20. Jahrhundert (Sammlung Demmin), sakrale Skulptur, die Sammlung Stadtgeschichte Wiesbadens sowie Zeugnisse des Hauses Nassau. Da die Sammlung zur Zeit des letztgenannten begründet wurde, trägt sie dessen Namen. Die SNA wurde, nachdem die Bürgerinitiative "Rettet die Sammlung Nassauischer Altertümer" sich vehement für den Erhalt eingesetzt hatte, 2009 an die Stadt Wiesbaden abgetreten. Dort ist sie in die Ausstellung des im Jahr 2020 eröffneten Stadtmuseums Wiesbaden integriert.


title: Museum Wiesbaden

text: In der Sammlung der SNA bildet die Sammlung von Funden aus römischer Zeit einen Schwerpunkt. Besonders die Steindenkmäler sind einmalig. Herausragendes Stück der gesamten SNA ist der „Mithrasstein“, ein Altarbild aus dem einstigen Mithräum der römischen Stadt NIDA auf dem Gebiet des heutigen Frankfurt am Main-Heddernheim. Der Stein war bis 2003 in einem extra von der Architektur Theodor Fischers gestalteten „Mithräum“ untergebracht, das dem Umbau weichen musste. Daneben zeugen Denkmäler wie die Jupitergigantensäule (221 n. Chr.) aus Wiesbaden-Schierstein, die Statuen eines aufwändig gestaltetes „Familiengrabes“ (Mitte 1. Jh. n. Chr.) aus Ingelheim sowie der „thronende Jupiter“ (2. Viertel 3. Jh. n. Chr.) aus Wiesbaden-Igstadt vom ehemals regen römischen Leben in der Region. Ein „Genius“ (230 n. Chr.) aus Frankfurt am Main-Heddernheim rundet die Steindenkmälersammlung, zu der noch viele weitere Steine, vor allem Grabsteine, gehören, ab.


title: Museum Wiesbaden

text: Am 28. September 2007 wurde das Museum von der deutschen Sektion des Internationalen Kunstkritikerverbandes auf ihrer Jahreshauptversammlung in Berlin zum Museum des Jahres ausgezeichnet. Die Verleihung fand am 4. November 2007 im Museum statt.


title: Desinvestition

text: Der Begriff Desinvestition (auch Devestition; oder ) bezeichnet in der Betriebswirtschaftslehre in einem Unternehmen die Kapitalfreisetzung durch die Veräußerung von Vermögensgegenständen, also die Umwandlung von Sach- oder Finanzwerten in liquide Mittel; eine Desinvestition kann auch durch ein Spin-off (Abspaltung) erfolgen (in diesem Fall erhalten die Gesellschafter einen Anteil an einem neuen Unternehmen). Gegensatz der Desinvestition ist die Investition.


title: Desinvestition

text: Diese Art der Kapitalbeschaffung stellt eine Form der Innenfinanzierung dar: Es handelt sich um die Wiederbeschaffung von früher investierten Mitteln, die somit erneut für Investitionen oder Begleichung von Verbindlichkeiten beziehungsweise Verbesserung der Liquidität, zur Verfügung stehen.


title: Desinvestition

text: Der englische Begriff Divestment wird auch häufig als Schlagwort für verschiedene Kampagnen zum Entzug von Kapital aus Unternehmen oder Staaten verwendet, die ihren Gewinn mit kritisierten Zwecken erzielen. Im Zusammenhang mit dem Abzug von ausländischen Direktinvestitionen aus sanktionierten Staaten spricht man auch von . Divestment ist Teil des ethischen Investments.


title: Desinvestition

text: Desinvestition kann aus ethischen und politischen Gründen erfolgen oder gefordert werden, man spricht dann häufig von "Divestment". Es zielt auf Unternehmen oder Staaten, deren Verhalten oder Produkte als unethisch angesehen werden. Finanzanlagen, die in solchen Unternehmen oder Staaten investiert sind, sollen abgezogen werden, Neuinvestition in diese Unternehmen beziehungsweise Staaten soll unterbleiben. Beim Divestment handelt sich um eine Form des ethischen Investments, und zwar im Wesentlichen anhand von Ausschlusskriterien. Divestment ähnelt einem Wirtschafts- oder Konsumentenboykott, beim Divestment ist es die Finanzierung eines Wirtschaftssubjekts, die boykottiert werden soll.


title: Desinvestition

text: Divestment-Kampagnen sind Kampagnen, die vor allem Institutionelle Anleger, aber auch Privatpersonen zum Divestment auffordern. Die Wirkung der Kampagnen auf die Kosten der Kapitalbeschaffung bei einer Fremdfinanzierung, das heißt Kreditzinsen beziehungsweise Ausgabekurse neu emittierter Aktien, und die Marktbewertung der ins Auge gefassten Unternehmen sind oft nicht oder kaum nachweisbar. Stattdessen beruht eine Wirkung von Desinvestitionskampagnen, indem sie am Reputationsrisiko wirtschaftlicher Akteure ansetzen, eher auf Stigmatisierung und als Mittel einer gesellschaftlichen Willensbildung.


title: Desinvestition

text: Die Desinvestition wurde zum ersten Mal in den 1980er Jahren als Teil politischer Kampagnen () angewendet, insbesondere in den Vereinigten Staaten von Amerika. So wurde damals ein Wirtschaftsboykott gegen das südafrikanische Apartheidsregime organisiert, indem öffentliche Investoren wie Gemeinden, Kirchen oder Hochschulen dazu aufgefordert wurden, sämtliche Gelder aus südafrikanischen Anlagen abzuziehen.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Die Schweizer Parlamentswahlen 2015 fanden am 18. Oktober 2015 statt. Dabei wurden die 200 Mandate des Nationalrates sowie 45 der 46 Mitglieder des Ständerates der Schweiz neu gewählt. National- und Ständerat bilden gemeinsam die Bundesversammlung. Die 50. Legislaturperiode dauerte vier Jahre – bis zu den Parlamentswahlen 2019.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Die Nationalratswahlen waren von einem «Rechtsrutsch» geprägt: Die SVP gewann 11 Sitze hinzu und konnte ein neues Rekordergebnis erzielen und auch die FDP gewann. Beide Parteien erreichten neu zusammen eine Mehrheit in der Grossen Kammer. Grüne, Grünliberale und BDP mussten dagegen Verluste einstecken.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Bei den Ständeratswahlen kam es dagegen nur zu geringen Veränderungen: Die FDP gewann zwei Sitze, während die GLP ihre Vertretung in der kleinen Kammer verlor.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Seit der Modernisierung der Volkszählung und der Verwendung der Verwaltungsdaten zur Erhebung der Bevölkerungszahlen 2007 basiert die Verteilung der Sitzzahlen auf die Kantone auf dem Stand der ständigen Wohnbevölkerung (inklusive nicht Stimmberechtigter) im auf die letzten Gesamterneuerungswahlen folgenden Jahr (in diesem Fall auf Ende 2012).


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Gemäss den kantonalen Einwohnerzahlen per Ende 2012 kam es zu verschiedenen Veränderungen in den Sitzzahlen: Die Kantone Zürich (35), Aargau (16) und Wallis (8) gewannen je einen Sitz hinzu.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Je einen verloren haben die Kantone Bern (25), Solothurn (6) und Neuenburg (4). Die Sitzzahlen der anderen Kantone blieben unverändert.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Das Verteilverfahren nach Hare-Niemeyer und der Grundsatz, dass jeder Kanton Anspruch auf mindestens einen Sitz hat, blieben unverändert.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Jeder stimmberechtigte Bürger kann bei der Wahl so viele Kandidaten wählen, wie sein Kanton Mandate stellt. Gewählt wird auf Listen, wobei das Panaschieren und Kumulieren (höchstens zwei Stimmen für einen Kandidaten) möglich ist. In Kantonen mit nur einem Vertreter im Nationalrat findet eine Wahl nach Mehrheitsprinzip statt, es finde also keine Listenwahl statt.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Parteien, Wählergruppen und -vereine sowie Einzelpersonen können Wahllisten bei den Kantonen eingeben. In grossen Kantonen kandidieren Parteien nicht nur mit einer Liste: eine Unterscheidung in geografischer («Partei XY Ost»/«Partei XY West») oder sozialer («Jungpartei XY»/«Partei XY 60+») Hinsicht wird häufig gemacht. Möglich ist auch das Führen von mehreren Listen, um politische Strömungen innerhalb einer Partei zu unterscheiden («Partei XY Ökologisch»/«Partei XY Liberal»). Solche differenzierten Listen werden in der Regel als Unterlisten miteinander verbunden. Daneben können auch zwei oder mehrere Parteien eine Listenverbindung eingehen. In diesem Fall wird bei der (ersten) Sitzzahlzuteilung die Listenverbindung als eine einzige Liste betrachtet. In wenigen Fällen kam es in der Vergangenheit zu Mischlisten, bei der Kandidaten zwei oder mehrerer Parteien auf derselben Liste kandidierten.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Die Sitzzahlzuteilung erfolgt nach dem Hagenbach-Bischoff-Verfahren, einer Berechnungsvariante des D’Hondt-Verfahrens.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Der Ständerat – die kleine Kammer des Parlaments – hat 46 Abgeordnete. Die Bundesverfassung bestimmt, dass jeder Kanton zwei Mandate in der kleinen Kammer des Parlaments stellt. Eine Ausnahme bilden jene Kantone, die vormals als «Halbkantone» aufgeführt wurden: Basel-Stadt, Basel-Landschaft, Obwalden, Nidwalden, Appenzell Ausserrhoden und Appenzell Innerrhoden entsenden nur einen Abgeordneten. Dadurch ist die Zahl von 46 Abgeordneten festgelegt.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Die Wahl und Amtsdauer der Ständeräte liegen in der Zuständigkeit der Kantone. Somit existiert de jure im Gegensatz zum Nationalrat keine Gesamterneuerungswahl, demzufolge auch keine konstituierende Sitzung und auch keine Alterspräsidenten. Jeder Kanton ist also frei darin, den Zeitpunkt der Wahl und das Wahlverfahren für seine Ständeratsmitglieder selbst festzulegen.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: In der Zeit seit der Gründung der Eidgenossenschaft haben sich die Wahlverfahren zwischen den Kantonen soweit harmonisiert, dass bis auf den Kanton Appenzell Innerrhoden alle Ständeratssitze am selben Tag neu gewählt werden wie der Nationalrat. Die Ständeratswahlen richten sich nach kantonalem Recht: Als Wahlverfahren haben die meisten Kantone das Majorzwahlrecht festgelegt, wobei die Kandidierenden im ersten Wahlgang das (kantonal unterschiedlich berechnete) absolute Mehr erreichen müssen, in einem allfälligen zweiten Wahlgang gilt dann das einfache Mehr. Bis 2011 genügte im Kanton Genf im ersten Wahlgang ein qualifiziertes Mehr von einem Drittel. Die Kantone Jura und Neuenburg wählen nach dem Proporz. Im Kanton Glarus verfügen 16- und 17-Jährige über das aktive Wahlrecht auf kantonaler Ebene, sie können daher bei der Wahl des Ständerates mitbestimmen.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Für alle Kantone mit Majorzverfahren gilt zudem, dass bei Ausscheiden eines Ständeratsmitglieds eine Neuwahl angesetzt werden muss. Das so bestimmte neue Mitglied im Ständerat ist dann aber nur für die Dauer bis zur nächsten regulären Ständeratswahl gewählt. So wurde beispielsweise im Frühjahr 2011 im Kanton Bern Adrian Amstutz als neuer Ständerat gewählt, weil die bisherige Simonetta Sommaruga zur Bundesrätin gewählt worden war. Amstutz musste sich nun im Herbst 2011 der Wiederwahl stellen und schied aus. Aus demselben Grund werden bei Ständeratswahlen auch Stichwahlen nötig, falls weniger Kandidaten das absolute Mehr erreicht haben, als Sitze zu vergeben sind.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Anders als in vielen Staaten kennt die Schweiz kein ausgeprägtes Parteienrecht. Parteien und politische Organisationen sind Vereine im Sinne Art. 60 des schweizerischen Zivilgesetzbuchs. Die Bundeskanzlei führt ein Parteienregister, in der sich jede Partei eintragen kann, sofern sie mindestens ein Nationalratsmandat hat oder in mindestens drei Kantonen mit mindestens je drei Mitgliedern im Parlament vertreten ist. Politische Organisationen, die nicht registriert sind, können kantonale Wahllisten einreichen, wenn sie eine gewisse Anzahl Unterschriften einreichen. In den Kantonen Zürich und Bern werden 400 Unterschriften verlangt, in den Kantonen Aargau, Genf, St. Gallen und Waadt 200, in allen übrigen 100.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Folgende Tabelle bietet eine Übersicht über die Parteien und Gruppierungen, die in der Parlamentslegislatur 2011–2015 in der Bundesversammlung vertreten waren oder in mindestens drei Kantonen für die Nationalratswahlen kandidieren:


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: SVP, SP und FDP traten in allen 20 Kantonen an, die mehrere Personen in den Nationalrat wählen; die CVP in allen Mehrpersonenwahlkreisen ausser Schaffhausen, die Grünen in allen ausser Graubünden. Diese fünf Parteien traten zudem in mindestens einem der sechs Einpersonen-Kantonen an. Die BDP stellte sich in vierzehn Mehrpersonenkantonen und einem Einpersonenwahlkreis (Glarus) zur Wahl, die Grünliberalen in siebzehn Mehrpersonenwahlkreisen. Erstmals bei Nationalratswahlen kandidierten die Grünen im Kanton Schaffhausen (genauer die zur GPS gehörende Ökoliberale Bewegung Schaffhausen), die Grünliberalen in Schwyz, Neuenburg und im Tessin sowie die BDP in Genf.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: In einigen Kantonen schickten diese grössere Parteien mehrere regionalen Listen ins Rennen. Die Jungparteien der sieben grösseren Parteien kandidierten in den meisten Kantonen auf eigenen Listen. Geschlechterlisten gab es bei der SP Bern (Männer- und Frauenliste) und Zug (Hauptliste sowie unterstützende Frauen- "und" Männerliste) sowie bei mehreren bürgerlichen Parteien in Basel-Stadt und Solothurn (unterstützende Frauenliste). Zudem gab es bei diesen sieben Parteien vereinzelt Listen für Senioren, Auslandschweizer, Secondos oder Unternehmer sowie Listen mit speziellen Themenschwerpunkten (beispielsweise Umweltlisten der FDP). Vereinzelt stellten Parteien (z. B. aus strategischen Gründen) auch mehrere Hauptlisten auf, ohne dass ein klares Unterscheidungsmerkmal ersichtlich wäre (so etwa die SVP Graubünden oder die CVP Solothurn). In einigen Kantonen existieren aus geschichtlichen oder inhaltlichen Gründen mehrere kantonale Parteien innerhalb einer schweizerischen Partei (beispielsweise LDP Basel, Grünalternative Bern oder CSP Oberwallis); diese Gruppierung kandidierten auch separat. Wann immer eine Partei mehrere Liste hatte, bestanden zwischen diesen Listen Listenverbindungen oder Unterlistenverbindung, daher schadete es bei der Berechnung der Sitzverteilung nicht, dass die Stimmen für eine Partei sich auf mehrere Listen aufteilten.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Die beiden evangelischen Kleinparteien EVP (mitte-links) und EDU (rechts) traten in je zwölf Kantonen zur Wahl an. Auch sie traten regelmässig mit mehreren Listen an, insbesondere mit solchen ihrer Jungparteien. Die links-christliche CSP stellte sich in Freiburg, Jura und im Wallis unter der Bezeichnung „Mitte-Links CSP“ zur Wahl. Im Einpersonenkanton Obwalden kandidierte erneut Nationalrat Karl Vogler von der mit keiner schweizerischen Partei verbunden Christlichsoziale Partei Obwalden – er gehört im Nationalrat allerdings zur CVP-Fraktion und seine politische Positionen liegen in der Mitte der CVP-Fraktion.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Von den linken Kleinparteien präsentierten Partei der Arbeit und SolidaritéS in Genf und der Waadt gemeinsame Listen, in Neuenburg, Bern und dem Jura trat die PdA allein an. Die Alternative Liste kandidierte in Zürich und Schaffhausen – in Zürich gab es auch eine (mit der AL unterverbundene) PdA-Liste. Im Tessin kandidierte neben der PdA der "partito communista", der 2014 aus der PdA ausgeschlossen worden war.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Von den rechten Kleinparteien kandidierten die bisher schon im Nationalrat vertretenen regionalen Protestparteien Lega dei Ticinesi im Tessin und Mouvement citoyens genevois in Genf. Die Schweizer Demokraten hatten in fünf Kanton Listen eingereicht. Die neugegründete Pegida-nahe Direktdemokratische Partei Schweiz kandidierte in drei Kantonen mit je einer Person, die rechtsextreme PNOS trat nur im Kanton Waadt an.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Vier weitere Kleinparteien kandidierten in mehreren Kantonen: Die Piratenpartei in sieben Kantonen, die esoterische Gruppierung Integrale Politik Schweiz in vier, der durch seine abgelehnte Volksinitiative bekannt gewordene Verein Ecopop in drei, die "Liste du Vote Blanc" in zwei (Waadt und Neuenburg). Zudem kandidieren in verschiedenen Kantonen diverse Lokalparteien, Splittergruppen oder Ein-Personen-Listen.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Für den Ständerat stellen Parteien üblicherweise einen Kandidaten auf, wobei diese Kandidaturen neben echter Wahlaspiration teilweise auch für die gleichzeitigen Nationalratswahlen werben sollen. Zwei Kandidierende pro Partei werden nur ausnahmsweise aufgestellt (dominierende Stellung in einem Kanton, entsprechende kantonale Sitte, in Neuenburg und Jura aufgrund des Proporz). Bei geringen Chancen verzichten besonders in kleineren Kantonen auch Grossparteien oft auf eine Bewerbung.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Insgesamt zeigte sich folgendes Bild (erster Wahlgang, ohne Appenzell Innerrhoden): Die CVP trat in 19 Kantonen mit insgesamt 24 Kandidaten für den Ständerat an. Die SVP hatte in 16 Kantonen 21 Kandidierende. Für die FDP stellte sich in 19 Kantonen zwanzig Kandidierende zur Wahl. Die SP präsentierte 18 Personen in 17 Kantonen. Zusätzlich stellte die Junge SVP im Kanton Waadt zwei eigene Kandidaten (neben zwei der der Mutterpartei), ein Jungfreisinniger kandidierte in Basel und zwei Jungsozialisten in Schwyz. Für die Grünen kandidierten 14 Kandidierende in 13 Kantone, für die GLP 10 in 11 Kantonen. Die BDP hatte in fünf Kantonen je eine Kandidatur. Die EVP kandidierte in vier Kantonen (Zürich, Bern, Aargau, St. Gallen), die kleinen Linksparteien in ihren drei traditionellen Hochburgen Genf, Waadt und Neuenburg mit jeweils zwei Personen. Lega und MCG stellten in ihren jeweiligen Kantonen je eine Person auf. Die Piratenpartei hatte in Zug und Zürich einen Ständeratskandidat, in Bern deren zwei. Einen CSP-Kandidaten gab es nur im Wallis, die EDU verzichtete ganz auf Kandidaturen. Auch für den Ständerat traten verschiedene Kleinstgruppierungen an und in mehreren Kantonen präsentierten sich Parteilose (darunter der Bisherige Thomas Minder).


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Bemerkungen: Angaben in Prozent. Das Datum bezeichnet den mittleren Zeitpunkt der Umfrage, nicht den Zeitpunkt der Publikation der Umfrage.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Anmerkung zu den Wählerzahlen: In den Mehrpersonenwahlkreisen (20 Kantone, welchen insgesamt 194 von 200 Sitzen zustehen) hat jeder Wähler so viele Stimmen, wie in seinem Kanton Sitze zu vergeben sind (im Kanton Zürich 35, im Kanton Jura 2). Diese Stimmen kann er an beliebige Kandidaten der sich zur Wahl stellenden Listen vergeben (Panaschieren). Eine Stimme für einen Kandidaten ist gleichzeitig eine Stimme für dessen Partei. Hat ein Wähler nicht alle seine Stimmen an Kandidierende vergeben, gehen diese Stimmen als sogenannte «Zusatzstimmen» an die von ihm gewählte Liste. Hat der Wähler keine Liste ausgewählt, sondern einen so genannten «Wahlzettel ohne Parteibezeichnung» verwendet, verfallen nicht benutzte Stimmen (sog. Leere Stimmen).


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Um zu überkantonal vergleichbaren Ergebnissen zu kommen, wird hier die so genannte «Wählerzahl» verwendet. Diese erhält man, indem man die Stimmen durch die Anzahl der Sitze teilt. Weil aber ein Wähler seine Stimmen auf mehrere Parteien verteilen kann, entstehen Stimmenbruchteile. Bei den unten angegebenen ganzen Wählerzahlen handelt es sich daher um gerundete Werte. Diese stellen nicht mehr als eine statistische Fiktion dar. Im Kanton Aargau z. B., der 16 Mandate zu vergeben hat, kann ein «Wähler» auch aus 16 Personen bestehen, die je einen Kandidaten der betreffenden Partei auf ihrer Liste aufgeführt haben.


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Wählerzahlen, Prozente kleinerer Parteien und Namen der Gewählten unter Schweizer Parlamentswahlen 2015/Resultate Nationalratswahlen


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Für detaillierte Ergebnisse mit Stimmen aller Kandidierenden in den Kantonen siehe Resultate der Ständeratswahlen (2015–2019).


title: Schweizer Parlamentswahlen 2015

text: Detaillierte Ergebnisse mit Stimmen aller Kandidierenden unter Resultate der Ständeratswahlen (2015–2019).


title: SBB Ce 6/8 III

text: Die Ce 6/8 (später Be 6/8) ist eine Güterzug-Elektrolokomotive der SBB für den schweren Verkehr vor allem auf Gebirgsstrecken wie der Gotthardbahn. Die Lokomotive bekam wie der Vorgängertyp Ce 6/8 den über die Grenzen hinaus bekannten Spitznamen «Krokodil».


title: SBB Ce 6/8 III

text: Mitte der 1920er Jahre benötigten die SBB im Mittelland leistungsfähige Güterzugslokomotiven. Mit der Ce 6/8 wollten die SBB diese Aufgabe erfüllen. Dass die Lokomotive nach der Auslieferung fast sofort an die Gotthardbahn gelangte, war durch die weltpolitische Lage bestimmt.


title: SBB Ce 6/8 III

text: Die von 1919 bis 1922 in Betrieb genommenen SBB Ce 6/8- Lokomotiven bewährten sich im täglichen Betrieb ausgezeichnet. Anders als die Bern-Lötschberg-Simplon-Bahn, die einen leistungsfähigeren Ersatz für ihre Be 5/7 in Form der Drehgestelllokomotiven Be 6/8 mit Einzelachsantrieb ohne Triebstangen mit der Achsfolge (1’Co)’(Co1’)’ fanden, entschieden sich die SBB für einen Weiterbau von ähnlichen Lokomotiven mit der dreiteiligen, gelenkigen Kastenbauart unter Beibehaltung der Achsfolge 1’C+C1’. Ein Weiterbau der Ce 6/8 wurde nicht weiterverfolgt, da die neuen Maschinen leistungsfähiger und weniger kompliziert sein sollten. Die SBB wollten vor allem auf den aufwändigen Stangenantrieb der Ce 6/8 verzichten. Inzwischen hatte sich nämlich der Winterthurer Schrägstangenantrieb bei Triebfahrzeugen im In- und Ausland bewährt (Fc 2x3/4, Ee 3/4 und Ge 6/6). Die Bedenken betreffend der auftretenden Zug- und Druckkräfte in der Triebstange wegen Vertikalschwingungen nahmen die SBB in Kauf, da das Pflichtenheft eine Höchstgeschwindigkeit v von 65 km/h vorsah.


title: SBB Ce 6/8 III

text: Die BLS erwies sich mit ihrer Entscheidung zu damaliger Zeit wie auch später als äusserst innovativ, hatte doch die von ihnen bestellten Lokomotive neben dem deutlich moderneren mechanischen Konzept auch eine höhere Leistung von 4'500 PS (3'300 kW).


title: SBB Ce 6/8 III

text: Die SBB verlangten von der Industrie die Erfüllung des nachfolgenden Pflichtenheftes: Auf einer Steigung von 10 ‰ müssen bei 35 km/h Güterzüge von 1’400 t gezogen werden können. Bei Rampen von 26 ‰ wurden bei 30 km/h 520 t verlangt.


title: SBB Ce 6/8 III

text: Die Inbetriebnahme erfolgte in den Jahren 1926 und 1927 mit je neun Maschinen. Die ersten vier Lokomotiven (14301–14304) wurden dem Depot Olten zugeteilt. Die fünfte Ce 6/8 kam aber bereits dem Depot Erstfeld zu. Auch alle folgenden Lokomotiven landeten direkt in Erstfeld. Das Depot Olten musste seine vier Maschinen schon 1927 ans Depot Biasca abgeben, wohin ihnen auch die Nummern 14305–14309 folgten, womit sich nun, je zur Hälfte, die eigentlich als Mittelland-Güterzuglokomotiven vorgesehenen Lokomotiven beidseitig der 26-‰-Rampen der Gotthardlinie befanden.


title: SBB Ce 6/8 III

text: Wie die Ce 6/8 besteht die Lokomotive aus zwei schmalen, niederen Vorbauten und einem dazwischen liegenden, normalbreiten und -hohen Kasten, die gelenkig miteinander verbunden sind. Die zwei Vorbauten sind aber höher und etwas breiter. Dieser Umstand führte zu dem etwas bulligeren Aussehen dieser Lokomotive im Vergleich zu den Ce 6/8. Die Maschinen sind auch etwas länger als ihre Vorgängerinnen.


title: SBB Ce 6/8 III

text: In jeder der zwei Vorbauten befinden sich drei mit Kuppelstangen gekuppelte Triebachsen und eine Laufachse in einem Bisselgestell.


title: SBB Ce 6/8 III

text: Die Übertragung der Zug- und Stosskräfte erfolgt von den Triebachsen auf die Rahmen der Vorbauten. Von dort werden die Kräfte einerseits auf die Zughaken und Puffer weitergeleitet. Andererseits erfolgt die Übertragung der Kräfte über eine abgefederte Kurzkupplung von einem Triebgestell auf das andere. Der zentrale Kasten dient also im Gegensatz zu anderen Lokomotiven des „Krokodil“-Typs nicht der Kraftübertragung von einem zum anderen Triebgestell (siehe auch Lokomotivkasten in diesem Artikel). Die Kurzkupplung wirkt des Weiteren auch als Querkupplung und verbessert dadurch insbesondere den Einlauf des nachlaufenden Triebgestells in Kurven.


title: SBB Ce 6/8 III

text: In jedem Rahmen der Vorbauten sind zwischen der ersten und zweiten Triebachse zwei Triebmotoren eingebaut. Von der Vorgelegewelle erfolgt die Übertragung mit einer Schrägstange (Winterthurer Schrägstangenantrieb), die auf einen Zapfen wirkt. Dieser Zapfen sitzt auf der Kuppelstange von der dritten zur zweiten Triebachse schräg oberhalb des Kurbelzapfens der dritten Triebachse. Von der zweiten Triebachse wird dann mit einer weiteren Kuppelstange die Antriebskraft an die erste Triebachse weiter übertragen.


title: SBB Ce 6/8 III

text: Der Lokomotivkasten war dreiteilig ausgeführt. Die äusseren beiden Teile (Vorbauten) waren fest mit den Triebgestellen verbunden. Der eigentliche Kasten in der Mitte ist mittels kugelförmigen Drehpfannen auf Drehzapfen in den Triebgestellen abgestützt. Die eine Drehpfanne ist unverschieblich, die andere besitzt eine Längsverschieblichkeit, damit keine Zug- und Druckkräfte über den zentralen Kasten übertragen werden (siehe Zugkraftübertragung in diesem Artikel). Des Weiteren sind beidseits der Drehpfannen gefederte Druckstützen angeordnet.


title: SBB Ce 6/8 III

text: Abgesehen von den leistungsfähigeren Transformatoren und Fahrmotoren entsprach die elektrische Ausrüstung in den entscheidenden Teilen derselben der Ce 6/8.


title: SBB Ce 6/8 III

text: Der Hauptschalter befand sich in einem druckfesten, zylindrischen Ölkübel, der über eine rein mechanische Verbindung am Führertisch ausgelöst werden konnte.


title: SBB Ce 6/8 III

text: Die Stufenschalter befanden sich, wie bei den Ce 6/8 wieder hinter den Führerstandswänden. Angesteuert wurden die nockengesteuerten Hebelwerke mit 23 Stufen über einen Servomotor.


title: SBB Ce 6/8 III

text: Die Ce 6/8 besassen, wie die Ce 6/8, eine elektrische Nutzbremse (Rekuperations<nowiki>bremse</nowiki>), welche die von den beim Bremsen als Generatoren wirkenden Fahrmotoren erzeugte elektrische Energie wieder in die Fahrleitung zurückspeist. Bei der sonst verwendeten einfacheren Widerstandsbremse wird die Energie über auf dem Dach angeordnete Bremswiderstände als Wärme an die Umgebung abgegeben und ist daher verloren.


title: SBB Ce 6/8 III

text: Geplant als Güterzugslokomotiven für das schweizerische Mittelland, landeten die Ce 6/8 fast sofort auf der Gotthardbahn. Die Lokomotiven waren hälftig auf die Depots Biasca und Erstfeld verteilt. Aber schon 1930 wurden die Lokomotiven im Depot Erstfeld konzentriert, wo sie, mit wenigen Ausnahmen, die nächsten 30 Jahre stationiert blieben.


title: SBB Ce 6/8 III

text: Im Betrieb erwies sich die Lokomotive als ausgezeichnetes Arbeitstier für jede Art von Einsätzen. Die gewählte Antriebsart gab ihr aber ein verhältnismässig grobschlächtiges Fahrverhalten. Deshalb bekam sie von den Westschweizer Lokomotivführern auch sehr schnell den Übernamen «Berceuse» (Schaukelstuhl). Die Ce 6/8 mit ihrem Dreieckschlitzstangenantrieb war, wenn auch mechanisch komplizierter, sicher die bessere Lösung, wie viele andere Anwendungen dieses Antriebes bei schneller laufenden Lokomotiven zeigten. Dies manifestierte sich auch dadurch, dass die Ce 6/8 laute, knackende Geräusche von sich gab, während die Ce 6/8 leise surrend dahinfuhr.


title: SBB Ce 6/8 III

text: Nach verschiedenen Versuchen mit einigen frisch revidierten Maschinen wurden die Lokomotiven ab 1956 für eine Höchstgeschwindigkeit von 75 km/h zugelassen. Da sich aber bei technisch unveränderten Lokomotiven die Leistungen damit nicht erhöhten, war die Massnahme im Nachhinein nicht unbedingt nachvollziehbar. Die mechanischen Elemente konnten mit der Geschwindigkeitssteigerung gut umgehen, aber die Hauptwerkstätte in Bellinzona meldete vermehrt Motorschäden.


title: SBB Ce 6/8 III

text: Mit dem Auftauchen der Ae 6/6 am Gotthard wechselten alle Lokomotiven vom Depot Erstfeld zum Depot Basel. Ihre Einsatzstandorte und Einsätze waren von da an sehr wechselhaft. Auch die Depotstandorte wechselten zum Teil. Die Ce 6/8 kamen dabei im ganzen restlichen Teil der Schweiz zum Einsatz. Wie auch ihre Vorgängerinnen Ce 6/8 kamen sie ab 1970 für die Kieszüge für den Autobahnbau zum Einsatz, bis sie auch da von den inzwischen am Gotthard freigewordenen Ae 6/6 abgelöst wurden.


title: SBB Ce 6/8 III

text: Anders als die Ce 6/8 kamen sie nie für den Rangierdienst in Einsatz. Zum Schluss ihrer Karriere oblag ihnen noch die Führung von leichten Stückgutzügen. Im April 1977 wurde die letzte Ce 6/8 ausser Betrieb gesetzt.


title: Exorzismus-Todesfall in Frankfurt am Main 2015

text: Bei dem Todesfall durch Exorzismus in Frankfurt am Main wurde am 5. Dezember 2015 eine damals 41-jährige Koreanerin von Familienangehörigen im Verlauf einer spirituellen Teufelsaustreibung in einem Zimmer des Hotels InterContinental in Frankfurt am Main erstickt. Von diesem „grausamen Tötungsdelikt“ berichtete die Frankfurter Staatsanwaltschaft erstmals ausführlich am 9. Dezember 2015 und gab bekannt, dass es sich bei den Tätern um eine 44 Jahre alte Frau, ihren 21-jährigen Sohn, ihre 19 Jahre alte Tochter und zwei 15-jährige Jungen handele. Schon kurz darauf berichteten neben den drei in Frankfurt erscheinenden Zeitungen auch andere europäische Medien sowie – zumeist auf Grundlage eines Artikels der Nachrichten- und Presseagentur "Associated Press" – Medien in Amerika, Asien und Australien über das Geschehen, und auch der ein Jahr später begonnene Strafprozess wurde international wahrgenommen.


text: Vier Tage nach dem Tod der 41-jährigen Koreanerin gab die Frankfurter Staatsanwaltschaft erste Ermittlungsergebnisse bekannt. Demnach erklärten die mutmaßlichen Täter, darunter auch der 15 Jahre alte Sohn des Opfers, die 41-Jährige sei „verwirrt und schreiend durch das Hotelzimmer gelaufen“. Dieses Verhalten habe man dahingegen interpretiert, „dass sie von Dämonen besessen“ sei, weswegen man mit einem Exorzismus begonnen habe. Unklar sei, „ob das mit Zustimmung der 41-Jährigen“ geschah. Im Verlauf des Exorzismus sei die schließlich Getötete wiederholt auf Bauch und Brustkorb geschlagen worden. Um ihre Schreie zu unterdrücken, sei ihr ein Handtuch in den Mund gestopft worden. Die Obduktion der Leiche habe ergeben, dass die Frau erstickt sei: „Ihr Körper war von Hämatomen übersät, in ihrem Mund steckte ein Kleiderbügel.“ Den Ermittlungen zufolge „fügten die Beschuldigten dem Opfer über einen Zeitraum von mindestens zwei Stunden Schmerzen und Qualen zu, wobei ihr Handeln von einer gefühllosen und unbarmherzigen Gesinnung getragen war“, berichtete die Staatsanwaltschaft. Ein Ermittlungsrichter habe daher gegen die fünf koreanischen Staatsbürger Haftbefehl wegen Mordes erlassen: Es liege das Mordmerkmal der Grausamkeit vor.


text: Einem Bericht der Frankfurter Rundschau zufolge hatte die Gruppe nach der Tat einen koreanischen evangelischen Pfarrer der Frankfurter Zion-Gemeinde auf ihr Zimmer gerufen. Als dieser den von Hämatomen übersäten Leichnam gesehen habe, sei er zur Rezeption des Hotels gelaufen und habe die Polizei verständigt. Die Staatsanwaltschaft gehe davon aus, dass die koreanische Gruppe „vermutlich aus dem Umfeld evangelischer Sektierer“ stamme. Die Verhafteten seien gemeinsam mit der Getöteten und mehreren anderen Koreanern sechs Wochen vor der Tat nach Deutschland eingereist und hätten danach – bis zum Einzug ins InterContinental-Hotel – in Sulzbach bei Frankfurt ein gemietetes Haus bewohnt. Ergänzend wurde berichtet, dass Teufelsaustreibungen in Südkorea „sowohl von einigen christlichen Priestern als auch von traditionellen Schamanen praktiziert“ werden, jedoch ohne dass dabei jemand zu Schaden komme.


text: Im Juni 2016 wurde schließlich von der Frankfurter Staatsanwaltschaft Anklage wegen Mordes gegen die fünf weiterhin Inhaftierten erhoben. Im Verlauf des Exorzismus habe die Gruppe der Geschädigten „über einen Zeitraum von mindestens zwei Stunden körperliche Schmerzen und Qualen zugefügt, die über das für die Tötung erforderliche Maß weit hinausgingen“. Die grausame Behandlung der Geschädigten habe zu ihrem Tod durch Ersticken geführt.


text: Am 10. Oktober 2016 begann das Gerichtsverfahren mit der öffentlichen Hauptverhandlung vor der 3. großen Jugendkammer des Landgerichts Frankfurt am Main gegen die fünf an der Tat beteiligten Personen unter dem Vorsitzenden Richter Ulrich Erlbruch. Wie vier Monate zuvor bei Bekanntgabe der Anklage warf die Staatsanwaltschaft der Cousine des Opfers, dem zum Zeitpunkt der Tat 15 Jahre alten Sohn des Opfers, dessen gleichaltrigem Cousin sowie dem Sohn und der Tochter der Cousine des Opfers die Tötung ihrer Verwandten vor und begründete die Bewertung der Tat als gemeinschaftlich begangenen Mord mit dem Merkmal der Grausamkeit. Die Gerichtsverhandlung fand gemäß des Jugendgerichtsgesetz (JGG) vor einer Jugendkammer statt, weil zwei der fünf Angeklagten Minderjährige und zwei weitere Heranwachsende waren. Zum Schutz der vier Jugendlichen ordnete das Gericht die Verpixelung von Film- und Fotoaufnahmen ihrer Gesichter an, lehnte den Ausschluss der Öffentlichkeit aber mehrfach ab.


text: Die Rekonstruktion des Geschehens durch die Staatsanwältin ergab laut Anklage, dass die Koreaner nach Deutschland eingereist seien, um im Rhein-Main-Gebiet ein Import-Export-Geschäft zu eröffnen. Als ersten Wohnsitz in Deutschland habe man in Sulzbach am Taunus eine Doppelhaushälfte gemietet. Dieses Haus habe sich jedoch als von Dämonen besiedelt entpuppt, denen die Gruppe offenbar mit Brandopfern – man fand unter anderem diverse verbrannte Handys – und an den Fenstern ausgestreutem Granulat beizukommen versuchte. Weil aber alle spirituellen Rituale nichts bewirkten, sei man schließlich vor den Sulzbacher Dämonen nach Frankfurt geflüchtet und habe im Frankfurter Hotel InterContinental zwei Zimmer gemietet. In der Nacht zum 5. Dezember 2015 habe sich dort jedoch die später Verstorbene ebenfalls als besessen erwiesen, weswegen in Zimmer 433 eine Teufelsaustreibung vorgenommen worden sei.


text: Das Auffinden der Leiche beschrieben der vom Pfarrer um 8.45 Uhr alarmierte Notarzt und dessen Rettungsassistent als Zeugen: Die Koreanerin sei am Vormittag des 5. Dezember 2015 vermutlich bereits einige Zeit tot gewesen. Sie lag bekleidet mit dem Rücken auf dem Boden und habe blaue Flecken im Gesicht und an den Händen gehabt. Außerdem seien ihre Mundwinkel eingerissen gewesen. Um die Tote seien kleine Flaschen aus der Minibar im Halbkreis angeordnet gewesen. Ein Rechtsmediziner berichtete ebenfalls von zahlreichen Einblutungen im Körper der Frau und rekonstruierte den Eintritt des Todes auf die Zeit zwischen 6.30 und 8.50 Uhr.


text: Am 15. November 2016 trug erstmals einer der Angeklagten, der zum Tatzeitpunkt 21-jährige, auf Anraten seiner beiden Verteidiger eine detaillierte Schilderung der Geschehnisse in Zimmer 433 vor; seine Einlassung fasste er so zusammen: „Keiner hat mit ihrem Tod gerechnet.“ Alle seien überrascht und entsetzt gewesen. Zuvor habe sich die Gruppe in Sulzbach nicht wohl gefühlt. Alle hätten in diesem Haus schlecht geschlafen, die Kinder hätten Alpträume gehabt, weswegen die Frauen in stundenlanges, heftiges Beten verfallen seien. Nach dem Umzug ins Hotel am 4. Dezember 2015 sei die Situation aber nicht besser geworden. Die später Getötete sei zunächst auf- und abgelaufen und habe heftig gebetet. Im Verlauf der Nacht sei ihr Zustand immer schlimmer und schlimmer geworden: Sie sei gegen sich selbst gewalttätig geworden und habe sich blutende Wunden in die Zunge gebissen. In einer Gerichtsreportage der Frankfurter Neuen Presse hieß es: „In ihrer Verzweiflung habe die Familie ihr den Kopf und die Arme festgehalten und ein Tuch in den Mund gesteckt, um sie zu beruhigen. Dass dies zum Tod führen könnte, damit habe weder er selber noch seine Angehörigen gerechnet, die sich bis auf kurze Unterbrechungen durchgehend in dem Zimmer aufgehalten hätten.“


text: In ähnlicher Weise äußerte sich im Dezember 2016 auch die angeklagte 44-jährige Koreanerin: Ihre Cousine habe immer wieder gerufen „Ich bin der Teufel, ich bringe Euch alle um“ und sich wiederholt gebissen. Sie habe den Kopf ihrer auf dem Boden liegenden Cousine daher festgehalten, um Schäden von ihr und den anderen Angehörigen abzuhalten, während ihre Kinder auf Armen und Händen der Frau saßen. Sie sei von einem „spirituellen Problem“ ausgegangen, habe aber nicht genau gewusst, wie in dieser Situation eine Teufelsaustreibung funktioniert. Sie gab an, in Korea nach strengen spirituellen Regeln gelebt zu haben und von der Existenz des Teufels und anderer böser Geister und Dämonen überzeugt zu sein. Sowohl sie als auch ihre gestorbene Cousine und eine weitere Cousine hätten in Sulzbach Geräusche und andere Erscheinungen wahrgenommen, die sie als Zeichen für die Anwesenheit böser Geister gedeutet hätten. Der Gerichtsreporter der Frankfurter Neuen Presse berichtete am 23. Dezember: „Klopfte und blubberte im Keller etwa die Heizung, trieb der Teufel eben dort gerade sein Unwesen. Man stellte am Absatz der Kellertreppe eine Reihe brennender Windlichter auf, um ihn einzuschüchtern. Auch die Kleidung schien vom Teufel infiziert. So wurde diese in einen mit Fett eingeschmierten Wok gelegt, um gemeinsam mit dem Satan in Flammen aufzugehen.“ Zudem sei bereits in Schwalbach beim jüngeren Sohn der 44-jährigen Hauptangeklagten ein Exorzismus ohne größere Konsequenzen vorgenommen worden – er habe plötzlich behauptet, eine Schlange gehe bei ihm ein und aus. Der Junge sei auf einem Stuhl gefesselt und geschlagen worden – mit Erfolg. Seine Mutter, berichtete ihr 21-jähriger Sohn vor Gericht, habe „schon viele Menschen vom Teufel befreit“, darunter in den Räumen einer koreanischen Kirchengemeinde in Schwalbach am Taunus auch eine weitere Cousine, die – wie der Junge – danach zurück nach Korea geschickt wurde.


text: Am 17. Februar 2017 rückte auch die Staatsanwältin in ihrem Plädoyer vom Vorwurf des gemeinschaftlichen Mordes ab, nachdem zuvor bereits der Vorsitzende Richter einen entsprechenden Hinweis gegeben hatte. Wegen Körperverletzung mit Todesfolge forderte die Staatsanwältin für die 44-jährige Hauptangeklagte 8 Jahre Haft: Sie habe sich „angemaßt, über Leben und Tod anderer zu entscheiden“. Bei den vier Mitangeklagten plädierte die Staatsanwältin ebenfalls auf Körperverletzung mit Todesfolge in jeweils minderschweren Fällen. Für den Sohn der Hauptangeklagten forderte sie vier Jahre Haft, für dessen etwas jüngere Schwester drei Jahre Jugendstrafe und für die beiden zur Tatzeit 15-jährigen Bewährungsjugendstrafen von jeweils zwei Jahren. Die geforderte hohe Strafe für die Hauptangeklagte begründete die Staatsanwältin damit, dass sie Verantwortung für die ganze Gruppe getragen habe. Als mildernder Umstand werde ihr jedoch zugutegehalten, dass sie „vor einem religiösen Hintergrund“ habe helfen wollen.


text: Die mit drei hauptberuflichen Richtern, einem weiblichen und einem männlichen Schöffen sowie mit einem Ersatzrichter und zwei Ersatzschöffen besetzte 3. Jugendkammer des Frankfurter Landgerichts blieb in ihrem Urteil am 20. Februar 2017 bei allen fünf Koreanern hinter den Anträgen der Staatsanwältin zurück. Die 44 Jahre alte Cousine des Opfers wurde wegen schwerer Körperverletzung mit Todesfolge zu sechs Jahren Haft verurteilt. Die anderen vier Tatbeteiligten wurden wegen Körperverletzung mit Todesfolge in einem minder schweren Fall nach Jugendstrafrecht verurteilt: Der Sohn der Haupttäterin wurde zu 24 Monaten Haft verurteilt, seine Schwester zu 21 Monaten Haft und die beiden zum Tatzeitpunkt 15-jährigen Jungen zu 18 Monaten Haft. Alle vier Jugendstrafen wurde zur Bewährung ausgesetzt, mit Verkündung des Urteils wurde von der Kammer zugleich der gegen die vier gerichtete Haftbefehl aufgehoben.


text: Der Vorsitzende Richter begründete die Strafzumessung durch die Kammer unter anderem damit, dass in der 18 Verhandlungstage umfassenden Hauptverhandlung der ursprüngliche Vorwurf widerlegt worden sei, bei den fünf Koreanern habe es sich um „grausame Folterer“ gehandelt, die nur das eine Ziel verfolgten, ihre Angehörige qualvoll zu töten. Das „emotional außergewöhnliche dynamische Geschehen“ in dem Hotelzimmer sei vielmehr „aus ihrer spirituellen Überzeugung heraus“ geschehen und habe „tragische Züge“ an sich. Für den Tod ihrer Cousine sei vor allem die Hauptangeklagte verantwortlich: „Sie war in der Gruppe die Erwachsene und bestimmte das Geschehen. Darüber hinaus hatte sie nach zwei gelungenen Teufelsaustreibungen Erfahrung“, hieß es im Urteil. Als gelernte Krankenschwester habe sie zudem von der Gefährlichkeit ihres Handels wissen müssen. Dennoch sei ihr die „religiöse und spirituelle Verblendung“ strafmildernd anzurechnen. Die Bewährungsstrafen begründete der Richter damit, dass der Handlungsspielraum der anderen vier Tatbeteiligten in dem Hotelzimmer aufgrund der Autorität der Hauptangeklagten stark eingeschränkt gewesen sei. Die Urteile wurden nach Ablauf der Fristen rechtskräftig.


title: Eva Maria Jost

text: Jost absolvierte nach dem Abitur von 2009 bis 2012 eine Schauspielausbildung an der Schule für Schauspiel Hamburg und spielte seither in verschiedenen Theaterprojekten der freien Szene in Hamburg und Berlin. Die in Gütersloh aufgewachsene Tochter einer Erzieherin und eines Kfz-Meisters stand 2013 in dem Diplomfilm "„Zerrumpelt Herz“" von Timm Kröger zum ersten Mal in einer Hauptrolle vor der Kamera. Der Film feierte auf den Internationalen Filmfestspielen von Venedig Weltpremiere. Im gleichen Jahr spielte sie an der Seite von Victoria Schulz die Rolle der Gisela in Christian Froschs Spielfilm "Von jetzt an kein Zurück", der auf dem Internationalen Filmfest Oldenburg Premiere feierte. 2014 gab Eva Maria Jost in Berlin ihr Bühnendebüt. In dem Stück "„MEAT“" von Thomas Bo Nilsson, das im Rahmen des "F.I.N.D. Festivals" an der Schaubühne am Lehniner Platz stattfand, verkörperte Jost die Rolle der Michelle Weber. Des Weiteren spielte sie eine kleine Rolle in dem Film "„Tod den Hippies, es lebe der Punk“" von Oskar Roehler. Ebenfalls im Jahr 2014 gab Jost an der Seite von Boris Aljinovic ihr Fernsehdebüt in dem Tatort "„“" von Klaus Krämer.


title: Himberg

text: Himberg ist eine Marktgemeinde im Wiener Becken mit Einwohnern (Stand ) im Bezirk Bruck an der Leitha in Niederösterreich.


title: Himberg

text: Himberg liegt wenige Kilometer südlich von Wien im Industrieviertel in Niederösterreich. Die Gemeinde wird vom Kalten Gang durchflossen.


title: Himberg

text: Die Fläche der Marktgemeinde umfasst  Quadratkilometer. Davon sind 76 Prozent landwirtschaftliche Nutzfläche und 6 Prozent der Fläche sind bewaldet.


title: Himberg

text: Bei Velm liegt das Münchendorfer Seenland mit seinen Badeteichen. Dieses besteht aus Wochenendhaussiedlungen in Münchendorf und südwestlich von Velm aus den Siedlungen "Badeseen", "Bauersee", "Blahasee", "Fasanensee", "Kienersee", "Neuhofsee" und "Schneidergrabensee". Bei Pellendorf liegen die Wochenendsiedlungen "Badesee" und "Kafkasee".


title: Himberg

text: Im Altertum war das Gebiet Teil der Provinz Pannonia. Die ersten Siedlungen auf dem Gebiet des heutigen Himbergs stammten von den Germanen und Römern. Die Region erlangte durch die römischen Legionslager Vindobona, Alanova und Carnuntum an Bedeutung.


title: Himberg

text: Der Name Himberg taucht erstmals um 1100 im Zusammenhang mit der Schlacht auf dem Lechfeld im Jahr 955 gegen die Ungarn auf, als die Region an die Babenberger Markgrafen ging.


title: Himberg

text: Einem Gefolgsmann der Babenberger, nämlich Marquardus de Hintperg, verdankt die Gemeinde ihren Namen. Später wandelte sich die Schreibweise von "Hintberg" über "Himperch" in "Himberg". Der Babenberger Herzog Friedrich II. der Streitbare erwarb 1243 Himberg samt Burg und allen dazugehörigen Besitztümern.


title: Himberg

text: 1312–1315 war Himberg Schauplatz der Inquisition. Im Auftrag des Passauer Bischofs Bernhard von Prambach wurden hier im Rahmen einer überregionalen Ketzerverfolgung zwei Waldenser auf dem Scheiterhaufen verbrannt.


title: Himberg

text: Gegen 1320 wurde Himberg zur eigenständigen Pfarre erhoben und 1365 erhielt Himberg das Marktrecht, was seine große Bedeutung im Mittelalter unterstreicht.


title: Himberg

text: Der Einfall der Türken im Zuge der Belagerung Wiens 1529 und 1683 zerstörte nicht nur die Burg, sondern führte auch zu schweren Schäden am Ort. Als Entschädigung für die in den Türkenkriegen erlittenen Schäden bestätigt König Ferdinand, der spätere Kaiser Ferdinand I., seinen Untertanen zu Himberg mit Dekret vom 10. August 1533 die Marktfreiheit und gewährt zusätzlich diesem Ort das Mautprivilegium. Danach konnte jeden Freitag ein Wochenmarkt und zu St. Laurenz ein Ochsenmarkt abgehalten sowie während des ganzen Jahres ungarischer (heute burgenländischer) Wein ausgeschenkt und Mautgebühren eingehoben werden.


title: Himberg

text: 1749 erkaufte sich die wohlhabende Bürgerschicht Himberg aus dem landesfürstlichen Besitz um den Betrag von 40.100 Gulden frei. Himberg wurde damit freier Markt.


title: Himberg

text: Im 19. Jahrhundert begann die Ansiedlung von unterschiedlichen Betrieben in Himberg. Auch die Eröffnung der Ostbahnlinie Wien-Bruck unterstützte die wirtschaftliche Entwicklung des Raumes um Himberg.


title: Himberg

text: Das landwirtschaftliche Gut "Gutenhof" (um 1790 auf einige Jahrzehnte eine "Spanische Schäferei") war bis 1833 Eigentum der Herrschaft Velm, danach bewirtschaftete es Eduard Ritter von Troll († 11. Jänner 1870 in Gutenhof; Alter: 69), ab 1837 k.k. Truchsess, der ab 1869 mit der Gemeinde Wien in Verhandlungen stand, dieser die Liegenschaft zugunsten einer Nutzung als Wiener Zentralfriedhof zu verkaufen, und der nach dem (nicht zuletzt durch Höhe und Umfang seiner Forderungen bedingten) Scheitern des Vorhabens freiwillig aus dem Leben schied.


title: Himberg

text: 1872 kam Gutenhof in den Besitz von Franz von Hopfen (1825–1901), der Teile davon für zehn Jahre dem k.k. Ackerbauministerium zu Lehrzwecken überließ. Im Rahmen der Wiener Weltausstellung 1873 war Gutenhof ein Ausstellungsort, an dem agrarische Erzeugnisse sowie Versuchsergebnisse öffentlich präsentiert wurden (Schwerpunkte: Dampfpflug, Kunstdünger, Wasserzufuhr). Ab 1896 war das Mayr-Melnhof’sche Gutenhof einer der ersten Landwirtschaftsbetriebe Österreichs, in dem (die durch den Kalten Gang gewonnene) Elektrizität "weitestgehend nutzbar gemacht" wurde.


title: Himberg

text: In Velm wurde 1919 für die Börtel- und Strickgarnfabrik die allererste Kaplan-Turbine installiert, die hier bis 1955 ihren Dienst versah und heute im Technischen Museum ausgestellt ist.


title: Himberg

text: Während der nationalsozialistischen Herrschaft erfolgte mit 15. Oktober 1938 die Eingemeindung nach Groß-Wien, worin Himberg bis 31. August 1954 als Teil des 23. Gemeindebezirkes von Wien verblieb. Am 1. September 1954 erlangte Himberg, wie die meisten sogenannten ehemaligen Randgemeinden, wieder die volle Selbständigkeit und wurde gleichzeitig um das Gebiet der Katastralgemeinde Gutenhof erweitert.


title: Himberg

text: Mit 1. Jänner 1971 erfolgte die freiwillige Zusammenlegung der Gemeinde Himberg und Velm und mit 1. Jänner 1972 die von der Niederösterreichischen Landesregierung angeordnete zwangsweise Vereinigung mit der Gemeinde Pellendorf.