title: Zwerg Nase (2021)

text: Jakob bleibt nichts anderes übrig, als sich eine Stelle als Koch zu suchen. Er überlistet die Wachen vor dem Schloss des Herzogs Kunz, der für seine Schlemmerei bekannt ist. Dieser kann von seinem Küchenpersonal kaum zufrieden gestellt werden. Der Zwerg spricht in der Küche vor und darf sofort für den Herzog kochen, da das Personal völlig ratlos ist. Die Suppe und die Klöße, die der Zwerg zubereitet, überzeugen den Herzog von seinen Kochkünsten. Der Herzog ist es auch, der dem Zwerg den Namen Nase gibt und ihn zum Unterküchenmeister ernennt. Außerdem wünscht der Herzog von nun an, jeden Tag sieben Mal zu speisen. Wegen der abwechslungsreichen und schmackhaften Kost ernennt er Nase bald zum Oberküchenmeister. Sein früherer Chef wird Unterküchenmeister. Eine Abstimmung unter dem Küchenpersonal, wen sie als den Küchenmeister anerkennen, gewinnt Nase.


title: Zwerg Nase (2021)

text: Beim Einkauf auf dem Markt lernt Nase eine sprechende Gans kennen. Es stellt sich heraus, dass diese Gans Mimi, die Tochter des Zauberers Wetterbock ist, die von der Fee Kräuterweis in eine Gans verwandelt worden ist. Nase kauft die sprechende Gans unter dem Vorwand, sie im Schloss mästen zu wollen. Der frühere Oberküchenmeister beobachtet Nase, als er mit der Gans spricht. Er spinnt eine Intrige und verspricht dem Herzog, dass er am nächsten Tag Gänsebraten aufgetischt bekommen wird. Nase erzählt Mimi, dass er sich durch die Verwandlung in seinem Körper wie in einem Gefängnis fühle. Selbst seine Mutter erkenne ihn nicht mehr wieder.


title: Zwerg Nase (2021)

text: Als der frühere Oberküchenmeister die Gans schlachten will, droht Nase, dessen Kanarienvogel zu töten. Dadurch erkennt dieser, wie schmerzvoll es sein kann, ein geliebtes Tier zu verlieren, und er lässt von Mimi ab.


title: Zwerg Nase (2021)

text: Inzwischen tobt der Herzog und ist aufgebracht gegen den Fürsten Humbert, seinen Konkurrenten, der überall, besonders aber bei der Jagd, erfolgreicher ist als er. Das einzige, was dem Herzog bleibt, ist es, ihn durch die Kochkünste seines neuen Oberküchenmeisters zu übertrumpfen. Er lädt den Fürsten zu einem Festmahl ein. Dieser will nicht glauben, dass der kleine Koch des Herzogs besser kochen kann als sein eigenes Personal. Nase schenkt seinen Gehilfen in der Küche einen Beutel Gold und diese setzen sich bei der Arbeit mehr denn je für ihren Meisterkoch ein.


title: Zwerg Nase (2021)

text: Der Herzog meint, er habe diesmal die Nase vorn. Der Fürst will aber nun die Königin der Pasteten, die Pastete Souzeräne, aufgetischt bekommen, die Nase jedoch nicht kennt. Mimi aber kann ihm fast alle Zutaten der Pastete, die dreierlei Fleisch enthalten muss, verraten. Die Pastete wird nach dem Rezept hergestellt, das in dem alten Kochbuch der Fee fehlt, weil diese es aus dem Buch gerissen hat. Nachdem der Fürst die Pastete probiert hat, ist er enttäuscht. Es fehlt eine entscheidende Zutat, das Kräutchen Niesmitlust, von dem Nase jedoch noch nie gehört hat. Der Herzog ist erzürnt über seinen Oberküchenchef und befiehlt ihm, bis zum nächsten Tag die richtige Pastete mit allen Zutaten herzustellen.


title: Zwerg Nase (2021)

text: Doch wieder weiß Mimi Rat. Niesmitlust ist ein unscheinbares Gewächs, das nur bei Vollmond blüht. Nur durch die Farbe der Blüten kann man es erkennen. Nase darf das Schloss, das streng bewacht ist, aber nicht verlassen. Es gibt jedoch ein riesiges Gewächshaus, das an das Schloss angebaut ist. Gemeinsam mit Mimi sucht Nase im Gewächshaus die auffallend roten Blüten des Kräutchens. Schließlich findet die Gans das Kraut. Der Geruch erinnert den Zwerg an die Suppe, die er vor seiner Verwandlung bei der Fee Kräuterweis zu essen bekommen hat. Anstatt es für die Pastete zu verwenden, nimmt er das Kräutchen Niesmitlust selbst, um sich zurückzuverwandeln. Aus dem Zwerg Nase wird wieder Jakob, ein stattlicher junger Mann.


title: Zwerg Nase (2021)

text: Die Wachen erkennen Jakob, der die Gans aus dem Schloss tragen will, nicht. Trotzdem wollen sie ihn nicht gehen lassen. Schließlich kommt der frühere Oberküchenmeister Jakob zu Hilfe. Er hat erkannt, dass er viele Jahre lang dem falschen Herrn gedient und dessen Launen ertragen hat. Nun rät er Jakob, er solle mit dem Boot, das an der nahe gelegenen Anlegestelle vertäut ist, fliehen. Er will mit Jakob zusammen die heran stürmenden Wachen abwehren. Mimi mischt sich ein und sorgt dafür, dass eine Küchenhilfe Erbsen auf dem Flur verstreut. Dadurch kommen die Wachen zum Sturz. Im Schloss herrscht Chaos und Jakob kann fliehen. Mimi fliegt ihm nach und gemeinsam erreichen sie das Boot, mit dem sie dem Herzog entkommen.


title: Zwerg Nase (2021)

text: Es kommt zum Streit zwischen dem Fürsten und dem Herzog, der den Fürsten beschuldigt, den Zwerg Nase entführt zu haben, um das Duell um die beste Küche zu gewinnen. Schließlich erklären die beiden einander den Krieg.


title: Zwerg Nase (2021)

text: Dem Zauberer Wetterbock, Mimis Vater, gelingt es, die Gans wieder in seine Tochter zurückzuverwandeln. Sie fällt Jakob in die Arme. Ohne ihn hätte sie nicht überlebt. Nun will der Zauberer der Fee endgültig ihre Macht nehmen. Er begibt sich zu ihr und schließt sie in ihrem eigenen Verlies ein, dessen Tor Wetterbock sofort von Efeu überwuchern lässt. Jakob kehrt mit Mimi zu seiner Mutter zurück und übergibt ihr eine Kette, die er vor langer Zeit für sie geflickt hat. Dadurch erkennt sie ihren Sohn wieder. Jakob und Mimi sind nun ein Paar und genießen ihre Freiheit. Auch der Kräuterkrieg zwischen Herzog Kunz, dem Schlemmer, und Fürst Humbert wird schließlich beendet. Der Pastetenfrieden wird verkündet.


title: Zwerg Nase (2021)

text: Der Märchenfilm wurde im Februar und im März 2021 auf Schloss Lednice, in Loket und Ploskovice in Tschechien gedreht und an Heiligabend 2021 im ZDF erstmals gezeigt.


title: Zwerg Nase (2021)

text: Im Gegensatz zu der Verfilmung des Märchens aus dem Jahr 2008, die vom Bayerischen Rundfunk in Auftrag gegeben wurde und ebenfalls in der Reihe Märchenperlen des ZDF erschienen ist, fehlt hier die politische Komponente nicht. Der Dichter Wilhelm Hauff hatte in der Darstellung des Herzogs und des Fürsten das eigensüchtige Konkurrenzverhalten der deutschen Fürstenfamilien, die zu seiner Zeit mehr oder weniger souveräne Kleinstaaten regierten, kritisiert. Auch der Name der Pastete Souzeräne ist eine Anspielung an damals oft geltende politische Verhältnisse. Märchen und phantastische Literatur waren die Erzählformen, die in der Zeit des Vormärz mit ihren strengen Zensurbestimmungen politische Kritik möglich machten. In der Verfilmung von 2008 war die Auseinandersetzung des Herzogs mit dem Fürsten, die schließlich zum Kräuterkrieg führte, durch einen Streit zwischen dem Herzog und seiner Braut um den feinen Geschmack der Pastete ersetzt worden. Regisseur Ngo The Chau und Drehbuchautor Adrian Bickenbach hielten sich in der Verfilmung von 2021 eher an die Vorlage Hauffs. Einige Vorgänge, die Hauffs Märchen ausschmücken, wurden stark verkürzt dargestellt, etwa die Irrwege, die der Zwerg einschlagen muss, ehe er seinen Dienst in der Küche des Herzogs antreten kann. Andere wurden ganz weggelassen, wie die Rahmenhandlung, die anscheinend an einem orientalischen Hof spielt, wo ein Fremder die Geschichte aus Deutschland, seinem Heimatland, erzählt.


title: Zwerg Nase (2021)

text: Im Unterschied zum Hauffschen Märchen wird im Film ein Kochbuch erwähnt, in welchem eine Seite fehlt, auf der das Rezept der „Königinnen der Pasteten“ geschrieben stand. Dieses Kochbuch hatte die Fee angeblich Zauberer Wetterbock einst entwendet. Von diesem Kochbuch magisch angezogen beginnt Jakob alle Rezepte durchzukochen und bemerkt nicht, dass derweil 7 Jahre vergangen sind. Im Originalmärchen wurde er durch eine Suppe „betäubt“, die ihn die vergangenen Jahre als Traum hatten erscheinen lassen. Hier bekommt er am Ende seiner Lehrzeit die Suppe, die ihn in den Zwerg Nase verwandelt.


title: Zwerg Nase (2021)

text: Nachdem Jakob von seiner Mutter nicht erkannt wurde, geben ihm Leute im Wald den Rat, zum Zauberer Wetterbock zu gehen, der ihn wieder zu einem ansehnlichen Menschen verwandeln könnte. Ein Besuch bei dem Zauberer bringt aber keinen Erfolg, sodass er kurz davor ist, sich umzubringen.


title: Zwerg Nase (2021)

text: Gans Mimi behauptet, von der Fee verwandelt worden zu sein, als sie versucht hätte, das Kochbuch ihres Vaters zurückzuholen. Während ihrer Gespräche mit Nase in seiner Kammer erscheint ihm Mimi als Mensch.


title: Zwerg Nase (2021)

text: Nachdem Mimi das Kraut Niesmitlust entdeckt, riecht Jakob nicht nur daran, sondern er isst es auf. Erst danach verwandelt er sich zurück. Die Pastete wird somit nicht vollendet.


title: Zwerg Nase (2021)

text: Bei seiner Flucht aus dem Schloss hilft ihm der Küchenmeister. Mimi zwickt eine Küchenhilfe, sodass diese Erbsen verstreut. Das führt dazu, dass die Wachen zu Fall kommen, ein Element, das eigentlich aus dem Film Die Heinzelmännchen stammt.


title: Zwerg Nase (2021)

text: Nachdem Mimi von ihrem Vater zurückverwandelt wurde, geht dieser einen Zweikampf mit der Fee ein und schließt sie in ihrem Verlies ein.


title: Zwerg Nase (2021)

text: Oliver Armknecht kritisierte für "film-rezensionen.de", dass Zwerg Nase in der Reihe Märchenperlen bereits 2008 schon einmal verfilmt wurde. „Wie sinnvoll es ist, dasselbe Märchen gleich mehrfach unterzubringen, während es noch so viele gibt, die eine Adaption vertragen können, darüber lässt sich streiten. Zumal die 2021er Version – im Gegensatz zu so manch anderem Film der Märchenperlen – keine wirklichen neuen Wege beschreitet. Das betrifft den Inhalt, der ohne große Änderungen übernommen werde. Und auch inszenatorisch versucht Regisseur Ngo The Chau […] keine bahnbrechenden Neuigkeiten. Zwerg Nase ist ein klassisches Märchen, das sich nicht dafür schämt, in der Tradition der vielen anderen Verfilmungen der Geschichte um den kochenden Zwerg zu stehen. Man weiß hier, was funktioniert, und hält sich daran.“ „Bemerkenswert ist allenfalls, dass mit Mick Morris Mehnert ein tatsächlich kleinwüchsiger Schauspieler für die Titelrolle engagiert wurde. Wobei die dankbarere Rolle ohnehin Daniel Zillmann (Rückenwind von vorn) hat. Der oftmals auf komische Figuren gebuchte Darsteller zelebriert den aufgeplusterten Vielfraß Schlemmer geradezu, den es gleichermaßen nach lecker Speisen und Anerkennung giert. Das ist alles gnadenlos überzogen, aber durchaus amüsant.“ Rundherum „ist alles dann ganz solide umgesetzt.“


title: Zwerg Nase (2021)

text: Rainer Tittelbach von "tittelbach.tv" wertete: „Wie die meisten Märchenfilme im Zweiten besticht auch ‚Zwerg Nase‘ durch seine optische Brillanz. Bis auf eine grandiose Montage- und Tricksequenz zu Beginn ist der Film, der zur Hälfte im Schloss des Herzogs spielt, weitgehend szenisch erzählt, die ikonografische Vielfalt der Räume und die Sinnlichkeit der Ausstattung en detail (das Mobiliar, die Kleidung, die Maske, die Speisen) sorgen dennoch für einen optischen Genuss allererster Güte.“


title: Gamera

text: Gamera (jap. ) ist ein von Godzilla inspiriertes, schildkrötenartiges Monster ("Kaijū") aus einer japanischen Spielfilm-Reihe.


title: Gamera

text: Genau wie Godzilla verfügt Gamera über besondere Kräfte. Er kann Feuerbälle spucken und fliegen. In neueren Filmen kann er sich zudem telepathisch mit einem Menschen verbinden und auf diese Weise an Kraft gewinnen oder sogar wiederbelebt werden. Im Gegensatz zu Godzilla, der in vielen Filmen ein Gegner der Menschen ist, handelt es sich bei Gamera zum überwiegenden Teil um einen Beschützer der Menschheit.


title: Gamera

text: Seinen ersten Auftritt hatte Gamera 1965 in dem Film "Gamera" (ursprünglich "Daikaijû Gamera" oder auch "Giant Monster Gamera"). In den folgenden Jahren erschienen weitere Filme, bis es 1980 still um das Monster wurde. Erst 1995 erschien unter der Regie von Shusuke Kaneko ein neuer Film, zwei weitere Fortsetzungen folgten. Diese Trilogie gilt unter Fans als Meilenstein unter den Monsterfilmen, Gamera 3 wird sogar oft als einer der besten Filme dieser Art bezeichnet. Ein neuer Film mit dem Titel "Gamera: The Brave" kam 2006 in die (japanischen) Kinos.


title: Gamera

text: Zum 50. Geburtstag der Filmreihe sollte 2015 ein neuer Film, von Regisseur Katsuhito Ishii, erscheinen. Die Veröffentlichung wurde jedoch auf unbestimmte Zeit verschoben, lediglich einen halbminütigen Trailer gibt es bisher zu sehen.


title: Gamera

text: Gamera findet auch außerhalb der eigentlichen Filme Aufmerksamkeit, so z. B. in dem Online-Rollenspiel World of Warcraft, dem Manga Dr. Slump, dem RPG Terranigma für SNES oder in Comics der Teenage Mutant Ninja Turtles. Auch in der Anime-Serie Detektiv Conan gibt es eine Folge, in der Gamera eine Rolle spielt.


title: Gamera

text: Das anatomische Konzept Gameras wurde erst 1967 (zwei Jahre nach dem ersten Film) von Shoji Otomo und Shogo Endo festgelegt und für die gesamte Showa-Reihe beibehalten. Gamera ist das letzte Exemplar seiner Art. Diese Riesenschildkröten lebten vor 8.000 Jahren auf dem versunkenen Kontinent Atlantis. Gamera war im Eis der Arktis eingefroren und wurde durch den Abschuss eines sowjetischen Bombers über amerikanischem Territorium und der darauf folgenden Atomexplosion wieder zum Leben erweckt.


title: Gamera

text: Gamera kann Materie wie Feuer, Magma, Petroleum, Kohle, Elektrizität, Erdwärme sowie radioaktive Substanzen aufnehmen und in organische Energie verwandeln. Im Körper besitzt Gamera fünf Kammern als Speicher für Feuer, Uran, Kohle, Öl und Magma, woraus Gamera enorme Kraft und Energie für den Feueratem im Kampf bezieht. Außerdem befinden sich weitere Kammern in den vier Gliedmaßen, die zum Fliegen benötigt werden.


title: Gamera

text: Gamera hat zwei verschiedene Flugtechniken. Wenn Kopf und Gliedmaßen in den Körperpanzer eingezogen sind, kann Gamera wie ein Kreisel rotieren, was meist beim Kampf eingesetzt wird. Für schnelle Flüge nutzt Gamera nur die „Düsen“ der Hinterbeine, während die Vorderbeine zum Steuern verwendet werden. Die maximale Fluggeschwindigkeit beträgt Mach 3. An Land erreicht Gamera eine Geschwindigkeit von 20 Metern pro Sekunde, beim Schwimmen sind es 150 Knoten. Aufgerichtet ist Gamera 60 Meter hoch und wiegt 80 Tonnen.


title: Gamera

text: Über das Geschlecht von Gamera herrscht Uneinigkeit, da es im Japanischen keine Artikel gibt und Pronomen nicht für Tiere verwendet werden. Von den Schöpfern gibt es kein klares Statement dazu. In der englischen Synchronisation ist Gamera männlich (he … / his …). In der deutschen Synchronisation und auf den DVD-Covern wurden männliche Pronomen, aber auch weibliche Bezeichnungen (die Beschützerin der Erde) gemischt verwendet.


title: Umlegung

text: Eine Umlegung (auch Baulandumlegung genannt) ist im Baurecht ein gesetzlich geregeltes förmliches Grundstücksflächentauschverfahren (Bodenordnungsverfahren), das im Baugesetzbuch () geregelt ist.


title: Umlegung

text: Bei einer Umlegung werden Grundstücke geschaffen, die nach Lage, Form und Größe für eine bauliche oder sonstige Nutzung geeignet sind. Das Gegenstück zur Neuordnung von land- und forstwirtschaftlich genutzten Grundstücken ist die Flurbereinigung.


title: Umlegung

text: Die Umlegung wird von der Umlegungsstelle (Umlegungsausschuss oder Gemeinde) angeordnet, wobei das Erfordernis zur Umlegung gegeben sein muss. Eine Umlegung muss fünf Prinzipien genügen:


title: Umlegung

text: Eine Umlegung kann durchgeführt werden, wenn ein Bebauungsplan (B-Plan) im Sinne des BauGB vorliegt, wobei das Umlegungsverfahren auch vor dem Inkrafttreten des B-Planes eingeleitet werden kann, oder das Gebiet innerhalb eines im Zusammenhang bebauten Ortsteils ( BauGB) liegt.


title: Umlegung

text: Diese Art der Umlegung dient dazu, bis dahin nicht zur Bebauung geeignete Grundstücke baureif zu machen. Eine Hauptaufgabe der Erschließungsumlegung ist meist die Bereitstellung von Flächen für vorgesehene Straßen, da ohne diese eine Erschließung der Grundstücke nicht möglich ist. Allerdings darf eine Umlegung nicht nur zur Beschaffung von Straßenland dienen; die Neuordnung muss auch nach der Abtretung des Straßenlandes noch notwendig sein.


title: Umlegung

text: Wenn der Bebauungsplan die Neuordnung eines bereits bebauten Gebietes vorsieht, kann diese durch eine Neuordnungsumlegung erreicht werden. Diese Art der Umlegung beinhaltet auch die Sanierungsumlegung.


title: Umlegung

text: Das Umlegungsrecht wurde 1960 durch das Bundesbaugesetz (BBauG) bundeseinheitlich normiert und im Juli 1987 durch das Baugesetzbuch fortgeführt. Die Umlegung ist ein hoheitliches Verfahren, in dem Grundstücke neu geordnet werden und das damit das nach GG geschützte Eigentum berührt. Die Frage, ob die Umlegung unter die Inhalts- und Schrankenbestimmung nach Art. 14 Abs. 1 fällt oder als Enteignung nach Art. 14 Abs. 3 zu betrachten ist, wurde immer wieder von Fachliteratur und Rechtsprechung behandelt, wobei fast einstimmig eine Inhalts- und Schrankenbestimmung gesehen wurde. Argumente waren die überwiegende Privatnützigkeit, die Surrogation, die mindestens wertgleiche Landzuteilung und der gerechte Lastenausgleich.


title: Umlegung

text: Durch die Privatnützigkeit unterscheidet sich die Umlegung von der fremdnützigen Enteignung. Maßgebliches Kriterium für die Privatnützigkeit ist aber nicht die Umlegung selbst, sondern das städtebauliche Gesamtvorhaben. Dies kann aus dem Boxberg-Urteil des Bundesverfassungsgerichts von 1987 hergeleitet werden, in dem über die Zulässigkeit einer städtebaulichen Unternehmensflurbereinigung entschieden wurde. Das Surrogationsprinzip bedeutet, dass das Eigentum an den alten Grundstücken nicht untergeht, sondern an neuen Grundstücken fortbesteht. Dieser Übergang von Rechtsverhältnissen ist in Abs. 1 BauGB geregelt. Die mindestens wertgleiche Landzuteilung garantiert einen Werterhalt oder eine Wertsteigerung. Der Lastenausgleich zur Bereitstellung der notwendigen Flächen zur Erschließung und eventuell für Ausgleichsmaßnahmen bedeutet einen Interessenausgleich zwischen den Eigentümern und verhindert die übermäßige Belastung einzelner zur Umsetzung des städtebaulichen Vorhabens.


title: Umlegung

text: Im Jahre 2001 hat sich das Bundesverfassungsgericht ausführlich mit der rechtlichen Einordnung und der Legitimation des Gesetzgebers zur Gestaltung eines solchen Verfahrens befasst. Es beurteilte die Umlegung als verfassungsrechtlich zulässige Inhalts- und Schrankenbestimmung des Eigentums, auch wenn die Handlungsfreiheit des Eigentümers eingeschränkt wird, weil in der Umlegung konkrete Eigentumsobjekte entzogen und neu zugewiesen werden. Für diese verfassungsrechtliche Einordnung war allein die Privatnützigkeit entscheidend. Die lange angeführte Surrogation war hierfür nicht maßgeblich.


title: Umlegung

text: Die Eigentumsgarantie des Art. 14 GG umfasst neben einer Wertgarantie insbesondere eine Bestandsgarantie des Eigentums, also die grundsätzliche Verfügungsbefugnis des Eigentümers über den konkreten Eigentumsgegenstand. Die freie Verfügbarkeit wird während der Umlegung eingeschränkt und auch die zugeteilten Grundstücke sind i. d. R. nicht mit den Einwurfsgrundstücken identisch. Die Umlegung ist jedoch nicht als Enteignung zu betrachten, wenn sie privatnützig ist, d. h. einen Ausgleich der privaten Interessen der bisherigen Eigentümer bedeutet. Hierunter fällt auch die Bereitstellung von Land für die Erschließung, da sie Voraussetzung für die bauliche Nutzung ist und deshalb im Interesse der Eigentümer steht, nicht jedoch die Beschaffung von Land für fremdnützige Zwecke. Abs. 5 BauGB ermöglicht zwar einen Flächenabzug für fremdnützige öffentliche Vorhaben. Die Fremdnützigkeit darf jedoch nicht überwiegen und es muss geeignetes Ersatzland bereitgestellt werden. Die Privatnützigkeit muss für das gesamte Umlegungsgebiet und nicht für jeden Einzelfall betrachtet werden. Außerdem muss die dauerhafte freie Verfügungsbefugnis nach Abschluss der Umlegung wiederhergestellt werden. Verfassungsrechtlich bedenklich kann schon sein, wenn die bauliche Nutzung nicht für die bisherigen Eigentümer vorgesehen ist und der Wertzuwachs nur durch Verkauf und damit Aufgabe des Eigentums realisiert werden kann (z. B. bei größeren Gewerbeflächen).


title: Umlegung

text: Bei der (klassischen) Umlegung werden alle im Umlegungsgebiet gelegenen Grundstücke nach ihrer Fläche rechnerisch zur sogenannten "Umlegungsmasse" vereinigt, somit hat jeder Grundstückseigentümer einen bestimmten prozentualen Anteil an dieser Masse. Anschließend werden Flächen aus der Umlegungsmasse ausgeschieden, die zum einen als örtliche Verkehrsflächen oder öffentliche Grünflächen festgesetzt sind ( Abs. 2 BauGB), oder zum anderen als Ausgleichsflächen ( Abs. 3 BauGB) bestimmt sind. Der Rest bildet die "Verteilungsmasse". Aus dieser werden den beteiligten Eigentümern, entsprechend ihrem Anteil (an der Einwurfsmasse), zweckmäßig gestaltete (d. h. bebauungsfähige) Grundstücke zugeteilt. Die neuen Grundstücke sollen mindestens den gleichen Verkehrswert und nach Möglichkeit auch in gleicher oder gleichwertiger Lage wie die eingeworfenen Grundstücke liegen.


title: Umlegung

text: Bei der Wertumlegung wird die Verteilungsmasse in dem Verhältnis verteilt, in dem die zu berücksichtigenden Eigentümer an der Umlegung wertmäßig beteiligt sind (Wertumlegung). Dabei soll jedem Eigentümer ein Grundstück mit mindestens dem gleichen Verkehrswert zugeteilt werden. Um dies zu erreichen, ist der Verkehrswert des eingeworfenen und der des zuzuteilenden Grundstückes, bezogen auf den Zeitpunkt des Umlegungsbeschlusses, zu ermitteln. Der Forderung des Gesetzgebers, ein Grundstück mit mindestens dem gleichen Verkehrswert wie dem des Einwurfgrundstückes zuzuteilen, wird in aller Regel dadurch Rechnung getragen, dass die Verteilungsmasse zwar flächenmäßig kleiner, wertmäßig jedoch größer als die Einwurfsmasse ist. Umlegungstechnisch bedeutet dies, dass der Wertfaktor q, als Quotient von Verteilungsmasse (in Euro) und Einwurfsmasse (in Euro), größer als 1 sein muss. Wenn ein eingeworfenes Grundstück im Umlegungsverfahren keinen Vorteil erfährt, wird der Wertfaktor q auf 1,0 festgesetzt. Die Unterschiede zwischen den so ermittelten Verkehrswerten für die Einwurfs- und Zuteilungsgrundstücke sind nach Satz 5 BauGB auszugleichen.


title: Umlegung

text: In Gebieten, in denen die Grundstücke des gesamten Umlegungsgebietes annähernd den gleichen Wert haben, kann die Verteilung nach dem Verhältnis der Flächen vorgenommen werden (Flächenumlegung). Der Fall ist dies insbesondere, wenn Ackerland in ein Wohngebiet mit einem gleich hohem Maß der baulichen Nutzung umgewandelt werden soll.


title: Umlegung

text: Bei der Flächenumlegung ist der Anteil der zu berücksichtigenden Eigentümer an der Umlegungsmasse nicht nach dem Wert, sondern nach seiner eingebrachten Flächengröße festzustellen. Die Umlegungsstelle hat von den eingeworfenen Grundstücksflächen einen Flächenbeitrag in einem solchen Umfang abzuziehen, dass die Vorteile, die durch die Umlegung entstehen, ausgeglichen werden. Hierbei darf in Gebieten, die erstmals erschlossen werden, der Flächenbeitrag bis 30 %, in anderen Gebieten nur bis 10 % der eingeworfenen Fläche betragen. Statt des Flächenbeitrages kann die Umlegungsstelle ganz oder teilweise einen entsprechenden Geldbetrag erheben. Übersteigt der Umlegungsvorteil den Flächenbeitrag, so ist der Vorteil in Geld auszugleichen. Da die Erhebung des Flächenbeitrages nicht willkürlich erfolgen darf, sondern auf einer Festlegung der Steigerung des Verkehrswertes der Einwurfflächen beruht, sind Bewertungen grundsätzlich auch in Flächenumlegungen erforderlich. Für die Bemessung von Geldbeiträgen und Ausgleichsleistungen sind in der Regel die Wertverhältnisse zum Zeitpunkt des Umlegungsbeschlusses maßgebend.


title: Umlegung

text: Die Vereinfachte Umlegung () ist ein Bodenordnungsverfahren, bei dem zwar die Form benachbarter oder in enger Nachbarschaft liegender Grundstücke oder Grundstücksteile geändert wird, die Lage und Größe aber nur unwesentlich. Zweck der vereinfachten Umlegung ist die Erschließung oder Neugestaltung von baulich zu nutzenden Grundstücke.


title: Umlegung

text: Die Vereinfachte Umlegung ist im Gegensatz zur klassischen Umlegung (Regelumlegung) nach eingeschränkt, um in einfachen Fällen schnell und mit wenig Verwaltungsaufwand Bodenordnungen durchführen zu können.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Dieser Artikel behandelt die Geschichte der Presse in Deutschland von ihren Anfängen bis zur Gegenwart.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Seit ca. 1380 berichteten Kaufmannsbriefe neben privaten und geschäftlichen Nachrichten auch über Politik und Wissenschaft. Berühmtes Beispiel sind die "Fuggerzeitungen".


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Im 14. Jahrhundert entwickelt sich der Begriff der „Zeitung“ im Kölner Raum aus dem „zidunge“, das für „Nachricht“, „Neuigkeit“ stand.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: 1445 legt die Erfindung des Buchdrucks mit beweglichen Lettern des Mainzers Johannes Gensfleisch zur Lade – auch Johannes Gutenberg genannt – die Grundlage zur Massenverbreitung von Presseerzeugnissen.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Es werden vor allem Flugschriften und Flugblätter veröffentlicht und verteilt. Der Name Flugblatt bezieht sich wahrscheinlich auf ihre schnelle Verbreitung. Sie erschienen nicht periodisch, oft sogar nur einmal, zählen bis heute dennoch zu den Printmedien. Als nur ein sehr kleiner Teil der Bevölkerung alphabetisiert war, übermittelten vor allem die Illustrationen Botschaften des Flugblattes. Außerdem sollten sie zum Kauf anreizen. Sehr beliebt waren Abbildungen von fremden, wilden Tieren; unbekannten Gegenständen, Ländern oder Kreaturen und Monstrositäten.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Etwa 10.000 Flugschriften mit religiösem oder/und politischem Inhalt veröffentlichten zwischen 1501 und 1530 zumeist scharfe Kritik und satirische Darstellungen.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Die Neuen Zeitungen berichteten von aktuellen Ereignissen oder fassten die letzten politischen, kulturellen und gesellschaftlichen Begebenheiten zusammen – bevorzugt Sensationsnachrichten. Sie kamen regelmäßig heraus, besaßen so schon (eine gewisse) Periodizität und Aktualität. Circa bis zum Beginn des 18. Jahrhunderts gab es die „Neuen Zeitungen“, geschätzte 5000 bis 8000 Titel zwischen 1500 und 1700.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: 1597 kommt in Rorschach, Bodensee die "Rorschacher Monatsschrift" als erste periodisch erscheinende deutschsprachige Zeitschrift heraus in der Nachfolger der Flugschriften beziehungsweise Einblattdrucke, die bislang Neuigkeiten anzeigten.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: 1605 gibt Johann Carolus in Straßburg erstmals die "Relation aller fürnemmen und gedenckwürdigen Historien" heraus, die der Weltverband der Zeitungen als erste Zeitung der Welt anerkennt. Damit darf Deutschland als Ursprungsland der Zeitung gelten. Als zweitälteste Zeitung erscheint ab 1609 der "Aviso, Relation oder Zeitung" (herausgegeben von Julius Adolph von Söhne in Wolfenbüttel). In rascher Abfolge werden weitere Zeitungen gegründet, zunächst in Deutschland, bald auch im Ausland: In Basel (1610), Frankfurt am Main (1615 – "Frankfurter Postzeitung"), Berlin (1617), Amsterdam (1618), London (1621) und Paris (1631).


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: 1650 erscheint in Leipzig mit den "Einkommenden Zeitungen" von Timotheus Ritzsch zum ersten Mal eine Tageszeitung mit sechs Ausgaben pro Woche. Ab 1663 bietet Georg Greflingers "Norddeutscher Mercurius" bereits nach Themen sortierte Rubriken.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: 1681 erschien in Deutschland die deutschsprachige Zeitschrift "E. G. Happelii gröste Denckwürdigkeiten dieser Welt Oder so genannte Relationes curiosae" von Eberhard Werner Happel und 1688 die "Monatsgespräche" von Christian Thomasius.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Im 17. Jahrhundert gab es über 200 meist kurzlebige Zeitungen einer Durchschnittsauflage von 300 Exemplaren, deren Ausbreitungsbereich sich durch Vorlesen wesentlich erweiterte.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Im 17. Jahrhundert wurden die Flugschriften und Blätter immer politischer, was vor allem an der Situation im Land und dem Dreißigjährigen Krieg lag. Die Bevölkerung wollte vermehrt und genauer über die politische Lage informiert werden. Nachgewiesen wurden für das 17. Jahrhundert mehr als 7.000 deutschsprachige politische Flugschriften und Flugblätter.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Gegen Ende des 18. Jh. erschienen rd. 200 bis 250 Zeitungen (Auflage meist unter 700 Expl.) zeitgleich in Deutschland. Für die Breslauer „Schlesische Privilegierte Zeitung“ (Schlesische Zeitung) ist für das Jahr 1801 eine Auflage von 1200–1300 überliefert. – Eine Ausnahme bildet die "Hamburgische Unpartheyische Correspondenten", die mit 30.000 Stück die höchste Auflage besaß. Die Presse unterliegt landesfürstlicher Zensur.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Ein Typ von Zeitschrift war die Moralische Wochenschrift. Die von den Engländern Joseph Addison und Richard Steele verfassten und veröffentlichten Zeitschriften dienten als Vorbilder. Themen waren neben politischen: die Familie, die Erziehung der Sittlichkeit, der Toleranz, Tugendhaftigkeit und der Moral, das Zusammenleben in der Gesellschaft und der Hof und die Kritik an ihm. Der Hof und der Adel wurden verspottet, ohne eine neue Staatsform oder Gesellschaftsform zu propagieren. Eine berühmte deutsche Moralische Wochenschrift war der von 1724 bis 1726 sehr erfolgreich in Deutschland erscheinende "Patriot".


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: 1703 wird in Wien die "Wiener Zeitung" gegründet, die älteste noch bestehende deutschsprachige Zeitung, 1705 die "Hildesheimer Allgemeine Zeitung" als älteste deutsche Zeitung (Gründungsname "Hildesheimer Relations-Courier"), 1780 in der Schweiz die "Neue Zürcher Zeitung", 1788 dann "The Times" in London.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: 1725 erscheint die erste Frauenzeitschrift, Die vernünftigen Tadlerinnen, herausgegeben von Johann Christoph Gottsched.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: 1798 erschien erstmals die von Johann Friedrich Cotta gegründete "Allgemeine Zeitung", die im frühen 19. Jahrhundert zur bedeutendsten deutschen Tageszeitung wurde.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Im 19. Jahrhundert entstand die Massenpresse, was zum großen Teil an den technischen Neuerungen der Druckpressen lag. 1812 wurde die Schnellpresse erfunden, 1845 die Rotationsmaschinen und 1886 die Linotype-Setzmaschine. Außerdem stieg weiterhin das Interesse der Bevölkerung an Informationen aus Politik und Gesellschaft.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Zudem wurde das staatliche Anzeigenmonopol aufgehoben, dadurch entstand für das Zeitungswesen die zweite Einnahmequelle – der Anzeigenverkauf. Durch den Anzeigenverkauf konnte die Zeitung selbst noch günstiger verkauft werden, was zu einer wesentlich größeren Verbreitung führte.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: In der gleichen Periode stieg die Alphabetisierungsrate rasant an, konnten 1750 erst knapp 10 % der Bevölkerung lesen und schreiben, waren es 1871 schon 88 %, dadurch vergrößerte sich der Leserkreis der Zeitungsleser enorm. Ende des 19. Jahrhunderts gab es in Deutschland circa 3500 Zeitungen.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: 1832 "Wochenblatt für den Kreis Delmenhorst" gegründet; Vorgängerin des heutigen "Delmenhorster Kreisblatts"


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: 1848 wird die Pressefreiheit durch die Paulskirchenverfassung erstmals gesetzlich verankert. Es kommt zwar bald darauf zu einem Rückfall in vormärzliche Methoden (Kautionszwang, Stempelsteuer,…), aber die alte Pressekontrolle konnte nicht wiederhergestellt werden.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: 1855 wird die "Berliner Börsen-Zeitung" von Hermann Killich von Horn gegründet, 1886 wird aus deren Wochenbeilage "Berliner Börsen-Courier" eine selbständige Zeitung.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Ende des 19. Jahrhunderts entstehen die großen Pressekonzerne: Mosse, Ullstein Verlag und August Scherl Verlag in Berlin.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Vor dem Ersten Weltkrieg gab es circa 4000 deutsche Zeitungen, durch den Krieg wurde diese Zahl stark verkleinert.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Während des Ersten Weltkrieges wird die Pressefreiheit aufgehoben und durch eine strenge Militärzensur ersetzt.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: 1916 Alfred Hugenberg gründet den ersten Zeitungskonzern, und schafft durch den Kauf des August Scherl Verlags und der Ufa 1927 den ersten Medienkonzern.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Die Weimarer Republik gewährleistete in ihrer Reichsverfassung 1919 zwar die Meinungsfreiheit als Individualrecht, enthielt aber nicht die Pressefreiheit.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Die Republikschutzgesetze von 1922 und 1930 sowie die Notverordnungen von 1931 und 1932 führen zu zahlreichen Zeitungsverboten.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Im Jahr 1933 gingen mit der Machtübernahme der Nationalsozialisten die inhaltliche Gleichschaltung der Presse sowie starke Eingriffe in die zuvor allein von ökonomischen Kriterien getragenen Verlagsstrukturen einher. Die Pressefreiheit wurde abgeschafft und die Medien in den Dienst des NS-Staates gestellt.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Nach der nationalsozialistischen Machtübernahme erhielten die Zeitungen den Status eines „Trägers öffentlicher Aufgaben“ (Schriftleitergesetz (in Kraft getreten am 1. Januar 1934); Begründung (Näheres siehe unten)) zugewiesen, womit sie von einem Kontrolleur staatlichen Handelns zu einem Träger der NS-Propaganda wurden und somit das deutsche Volk im Sinne des Nationalsozialismus beeinflussten.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Im März 1933 wurde als zentrale Überwachungs- und Anleitungsinstitution das Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda (Reichspropagandaministerium) unter Leitung von Joseph Goebbels geschaffen.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Wer den Machthabern ideologisch nicht passte, wurde entlassen, vertrieben oder ermordet. Protest war selten, selbst die journalistischen und verlegerischen Standesvertretungen wagten nur mittelbaren Widerspruch. Die Journalistenvertretung „Reichsverband der Deutschen Presse“ wurde anders als andere Gewerkschaften nicht verboten, sondern die Mitglieder wählten 1933 einfach den neuen nationalsozialistischen „Reichspressechef“ Otto Dietrich an ihre Verbandsspitze. Auch die Verleger bestimmten im Juni 1933 mit Max Amann einen Mann zu ihrem Vorsitzenden, der als „Reichsleiter für die Presse der NSDAP“ sowie als Präsident der für die Medienkontrolle zuständigen „Reichspressekammer“ zu den Spitzenfunktionären des Nationalsozialismus gehörte.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Das am 4. Oktober 1933 verabschiedete Schriftleitergesetz beschränkte den Beruf des Journalisten: Nur wer einen „Ariernachweis“ vorlegen konnte und als „politisch zuverlässig“ galt, durfte publizieren, alle anderen hatten ein Berufsverbot. Durch das Schriftleitergesetz verloren zum 1. Januar 1934 etwa 1300 Journalisten ihre Arbeit; viele liberale Zeitungen (wie z. B. die Vossische Zeitung in Berlin) mussten daraufhin ihr Erscheinen einstellen.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Nach der "Anordnung zur Beseitigung der Skandalpresse" von 1935 konnten Verleger, deren Zeitungen „Anstoß erregten“ oder „der Würde der Presse schadeten“, aus dem „Reichsverband der deutschen Zeitungsverleger“ ausgeschlossen werden, was ebenfalls ein Berufsverbot bedeutete.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Somit hatte sich der NS-Staat die völlige inhaltliche Kontrolle über die Medien gesichert. Die Folge waren verschiedenartigste Eingriffe in die Zeitungsproduktion.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Zur Durchsetzung nationalsozialistischer Inhalte erhielten die Redaktionen vom Reichspropagandaministerium Anweisungen, welche Themen auf welche Weise zu behandeln waren (siehe auch Reichspressekonferenz). Zur Optimierung der Kontrolle wurden dem NS-Staat genehme Chefredakteure installiert, die nicht mehr den Verlegern untergeordnet waren, sondern ihre redaktionellen Entscheidungen eigenmächtig treffen konnten.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: „Äußerst konsequent nutzte der NS-Apparat die Möglichkeiten der Medien, um seine Ziele in alle politischen und gesellschaftlichen Bereiche zu transportieren. Im Vordergrund stand zunächst die Presse mit ihren zahlreichen Druckerzeugnissen, die für die Bevölkerung flexible, billige und schnelle Informationsversorgung bedeutete. [..] Goebbels Ziel war es von Anfang an, die gesamte Presse, den Rundfunk und auch alle anderen Formen der publizistischen Meinungsäußerung unter die strikte Kontrolle der Nationalsozialisten zu bringen. Die Gleichschaltung war die zentrale Voraussetzung dafür. Nach und nach bestimmte allein das RMVP, was zum offiziellen öffentlichen Thema wurde und was nicht.“ – Joseph Goebbels in seiner typischen Diktion: „Ich sehe im Verbot von Zeitungen keinen normalen und auch keinen idealen Zustand“, doch die Regierung werde „nötigenfalls Mittel und Wege finden, um mit der Presse fertig zu werden.“ Der Reichspropagandaminister forderte unerbittlich: „Wer… mitarbeiten will, der ist uns herzlich willkommen. Wir halten ihm die Hand entgegen und erwarten, dass er offen und vorbehaltlos in diese Hand einschlägt.“


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Zur nationalsozialistischen Pressepolitik gehörte jedoch nicht nur die "inhaltliche" Gleichschaltung, sondern auch die "ökonomisch-verlegerischen Strukturen" wurden zugunsten der NSDAP vereinheitlicht. Bereits im Frühjahr enteignete der NS-Staat die Zeitungen von SPD und KPD entschädigungslos, wodurch die NSDAP erstmals in den Besitz nennenswerter Ressourcen zur Herausgabe eigener Zeitungen kam.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Zwar hatten die nach der Enteignung der sozialdemokratischen und kommunistischen Presse noch verbliebenen bürgerlichen Verleger anfangs gehofft, durch eine zunehmende Nähe zum NS-Staat wenn schon nicht die Pressefreiheit, so doch das Eigentum unversehrt erhalten zu können, doch verloren nach den Arbeiterparteien SPD und KPD nach und nach auch andere Eigentümer ihre Verlage: Schnell wurden die jüdischen Verleger ausgeschaltet, wenig später auch katholische und liberale Blätter, Kleinbetriebe, international renommierte Zeitungen (etwa "Vossische Zeitung" und "Berliner Tageblatt") und am Ende vereinzelt sogar frühe Vorkämpfer der braunen Bewegung enteignet beziehungsweise zum Verkauf ihrer Zeitungen gezwungen.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Ein großer Teil der Verleger verkaufte (anfangs wegen der schon vor 1933 schlechten ökonomischen Situation der Presse freiwillig, später unter Druck) seit 1934 Beteiligungen an der eigenen Zeitung oder die ganze Zeitung an die "Phönix-Zeitungsverlags-GmbH" (eine Holdinggesellschaft des Eher-Verlags, für die konfessionelle Presse) und "Vera Verlagsanstalt GmbH" (für sonstige bürgerliche Zeitungen), fusionierte mit konkurrierenden NS-Blättern oder gab die Zeitungen komplett an die NSDAP ab.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Im Jahr 1944 kontrollierte die NSDAP schließlich im deutschen Reich 36 Prozent aller Zeitungen, die allerdings insgesamt 82,5 Prozent der täglichen Auflage herausbrachten.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Insgesamt sank die Zahl der Tageszeitungen im NS-Staat von 4.702 im Jahr 1932 auf rund 2.500 im Jahr 1937 und weiter auf 977 im Oktober 1944. In den letzten Kriegswochen kam es zu weiteren Zeitungsschließungen und -zusammenlegungen sowie Zerstörungen von Verlagen und Druckereien, bis die alliierten Truppen die nationalsozialistische deutsche Presse im April/Mai 1945 endgültig schlossen.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Im unmittelbaren Nachkriegsdeutschland schufen die Siegermächte durch das Verbot der bestehenden Zeitungen und ihre Lizenzpolitik die Grundlage für den vollständigen Neuaufbau des Pressewesens sowohl in der Bundesrepublik Deutschland als auch in der Deutschen Demokratischen Republik.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Vor Kriegsende hatten sich die Westalliierten weitaus weniger konkret auf die Umgestaltung der deutschen Medienlandschaft vorbereitet als die sowjetische Seite. Die Sowjetunion begann früh mit der Schulung deutscher Exilkommunisten als Kader für den Medienaufbau, während die Westalliierten noch Strategien für das Nachkriegs-Pressewesen entwickelten. Seit Juli 1943 gab die sowjetische Regierung die deutsche Wochenzeitung "Freies Deutschland" heraus und betrieb Radiosender in der Sowjetunion, beides zunächst vor allem als Mittel der psychologischen Kriegführung. Die kommunistischen Kader nahmen sofort nach der Eroberung deutscher Gebiete durch die Rote Armee die Arbeit auf. Sie gingen wie die Westalliierten von zum Nationalsozialismus verführten Massen aus und sollten diese über NS-Verbrechen und die Kriegsschuld aufklären und zur Ausschaltung der verbleibenden Nazis beitragen. Anders als bei den Presseoffizieren der Westalliierten, die ein pluralistisches Leitbild für die deutsche Presselandschaft verfolgen sollten, gab es für die kommunistischen Kader einen klaren ideologischen Auftrag zur Umformung der Weltanschauung in Richtung Sozialismus.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: 1943 beschlossen Briten und Amerikaner, Nachkriegsdeutschland als demokratischen Staat friedlich in Europa einzubinden und die Bevölkerung für dieses Vorgehen zu gewinnen. Im Oktober 1943 wurde gemeinsam mit der Sowjetunion die European Advisory Commission gegründet. Sie fasste erste allgemeine Pläne für die deutsche Presselandschaft nach dem Krieg: Die deutsche Presse sollte übergangslos nach teilweisem Personalaustausch mit alliierten Zensoren in den wichtigsten Redaktionen weiterarbeiten. Briten und Amerikaner gingen von diesem Vorgehen im Verlauf der folgenden Monate ab, weil sie es für zu diktatorisch hielten, während die Sowjetunion ihre eigenen Vorbereitungen für die Nachkriegsordnung der deutschen Presselandschaft betrieb. Im April 1944 übernahm für die Westalliierten die Psychological Warfare Division die Ausarbeitung konkreter Vorhaben. Ihr zufolge sollte eine zentrale alliierte Kommission gemeinsam und flächendeckend die Medienpolitik bestimmen. Konkrete Richtlinien für die Pressepolitik wurden am 16. April 1945 im "Handbook for the Control of German Information Services" vorgelegt.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Das Ziel des "Handbook" war es, die nationalsozialistische Durchwirkung der Presse zu beseitigen, wozu die Beseitigung der gesamten bestehenden Presse als notwendig erachtet wurde. Mit Rückgriff auf eine Verordnung der Alliierten vom 24. November 1944 sah es deshalb für ihre Pressepolitik im Wesentlichen eine Abfolge von drei Stufen vor:


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Zur Beseitigung des NS-Einflusses sollten zudem bis auf Ausnahmen alle Journalisten sowie die Altverleger Berufsverbot erhalten, die seit 1933 in Deutschland gearbeitet hatten.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Fast alle traditionellen Tageszeitungen mussten auf Anweisung der Besatzungsbehörden schließen (Blackout), einige Dutzend konnten jedoch (zum Teil inhaltlich auf lokale Berichterstattung, Bekanntmachungen und/oder Anzeigen beschränkt) zwischen April und Juli 1945 für einige Tage bis Wochen unter ihrem traditionellen Namen wieder erscheinen, so die "Cellesche Zeitung", der "Mühlhauser Anzeiger", das "Tageblatt für Penig und Lunzenau", die "Eisleber Zeitung", die "Schaumburger Zeitung" aus Rinteln oder die "Deister- und Weserzeitung" aus Hameln. Auch die übrigen Maßgaben, insbesondere das Berufsverbot für Journalisten, wurden nicht konsequent umgesetzt. Parallel zur beginnenden Neuordnung der deutschen Presse gab es ab 1944 Kriegsgefangenenzeitungen, die allerdings eine untergeordnete Rolle spielten.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Die Franzosen orientierten sich grundsätzlich an den britisch-amerikanischen Vorgaben, betrieben jedoch zur eigenen Profilierung und wegen interner Auseinandersetzungen eine abweichende und uneinheitliche Medienpolitik.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Die Vermittlung der für die Bevölkerung wichtigen Informationen und Nachrichten erfolgte in allen Besatzungsgebieten zunächst vor allem durch die von den alliierten Truppen herausgegebenen Zeitungen („Heeresgruppenpresse“), aus denen eine Vielzahl heute noch bestehender großer Tageszeitungen hervorgehen sollte. Die Heeresgruppenzeitungen bestanden weitgehend aus für alle gleichen überregionalen Artikeln und unterschieden sich nur in der lokalen Berichterstattung sowie in den Bekanntgaben der jeweiligen militärischen Befehlshaber. Rund 20 deutsche Redakteure arbeiteten für die Blätter, die später den Kern für die Redaktionen der Lizenzzeitungen bilden sollten. Ab Sommer 1945 bekam in der Nachfolge der Heeresgruppenpresse statt der nationalsozialistisch belasteten (Alt-)Verleger eine begrenzte Zahl von neuen Lizenznehmern die nun notwendige besondere Genehmigung zur Herausgabe so genannter Lizenzzeitungen. In den amerikanisch besetzten Gebieten wurde bereits im November 1945 die letzte Heeresgruppenzeitung eingestellt. Bei den Briten begann die Lizenzierung dagegen erst im Frühjahr 1946.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Mit der "Täglichen Rundschau" wurde zudem in der sowjetischen Zone das Modell der Besatzungszonenzeitung geschaffen. Die übrigen Alliierten übernahmen das Modell der Zonenzeitung teilweise parallel zur bereits angelaufenen Lizenzierung für Zeitungen mit meist kleinerem Verbreitungsgebiet. Die Zonenzeitungen wurden mit deutschen Redaktionen versehen, bei denen jeweils auf politische Ausgewogenheit geachtet wurde. Dieses Modell sollte als Vorbild für die Lizenzzeitungen dienen. Zudem waren die Zonenzeitungen „Lehrredaktionen“ für die Journalisten späterer deutscher Zeitungen. Zonenzeitungen und Lizenzzeitungen erschienen zeitweise parallel und gingen ineinander über. Die Berliner Ausgabe der "Neuen Zeitung" stellte als letzte Zonenzeitung 1955 ihr Erscheinen ein.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: In der amerikanischen Zone bildeten sich trotz der Bemühung um weltanschaulich heterogene Redaktionen und Verlegergruppen bald ideologisch ausgerichtete Blätter heraus. Bis 1948 wurden 56 Zeitungen mit 112 Nebenausgaben lizenziert. Die wirtschaftlichen Bedingungen wurden streng reglementiert. Zunächst erschienen die Zeitungen wegen Papierknappheit zweimal wöchentlich mit durchschnittlich fünf Seiten. Dennoch wurden die Lizenzzeitungen wegen ihrer Monopolstellung wirtschaftliche Erfolge. Amerikanische Presseoffiziere betrieben nur eine geringe Nachzensur; die Militärverwaltung gab aber Direktiven heraus, welche die Behandlung von Tabuthemen (beispielsweise Streit zwischen den Alliierten) verboten und die Trennung von Nachricht und Meinung sowie die Abkehr von Nazisprache durchsetzen sollten. Ab Juli 1947 war allerdings Kritik an der Sowjetunion zugelassen. Im Mai 1949 überstellte die amerikanische Verwaltung die Zuständigkeit an die deutschen Pressegesetze.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Die britische Militärverwaltung stützte sich bei ihrer später anlaufenden Lizenzierung auf die inzwischen gebildeten deutschen Parteien. Lizenznehmer mussten einen deutlichen politischen Hintergrund haben. Bei den Briten sollte nicht die innere Pluralität, sondern die Konkurrenz der Zeitungen verschiedener Ausrichtungen die Meinungsvielfalt sichern. Wegen Papierknappheit und weitgehend zerstörter Druckereien kam die Lizenzierung in der britischen Zone nur langsam voran. Die Militärverwaltung betrieb eine besonders intensive Nachzensur, die bei der Masse der Blätter kaum effektiv wirkte. Kritik an Versorgungslage, Militärbehörden und Sowjetunion konnte in der britischen Zone kaum unterdrückt werden. Die Zuteilung von Zeitungen an Parteien wurde Ende 1946 entsprechend den Landtagswahlergebnissen verändert. Zunehmend begannen die Briten aber die Radikalisierung der Parteizeitungen zu spüren, betrieben ab Mitte 1946 verstärkte Weiterbildungsinitiativen für Journalisten und gründeten die Agentur DPD. 1948 wurden schließlich vier große, parteiunabhängige Tageszeitungen lizenziert. Zudem wurden Gremien geschaffen, in denen deutsche Verleger und Journalisten Einfluss auf das Lizenzierungsverfahren nahmen.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Die französische Militärverwaltung begann im August 1945 mit der Lizenzierung. Sie behielt das Prinzip der ideologisch heterogenen Redaktionen grundsätzlich bei, setzte allerdings stärker als die anderen Westalliierten Kontrolloffiziere in die Redaktionen. Zusätzlich erschienen auch in der französisch besetzten Zone ab 1947 Zeitungen der deutschen Parteien. Diese verursachten den Franzosen schnell ähnliche Zensurprobleme wie den Briten. Darauf reagierte die Besatzungsverwaltung mit rigiden Maßnahmen wie Papierentzug und Verboten. Ab dem Frühjahr 1949 ging das Lizenzierungsverfahren auf den Zeitungsverlegerverband über.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Die Sowjetische Militärverwaltung enteignete sofort nach der Besetzung alle Verleger. Druckereien gingen an die SBZ-Verwaltung über, die den Druck von Zeitungen organisierte. Zunächst durften auch nicht-parteigebundene Zeitungen mit bürgerlicher Ausrichtung erscheinen, die jedoch bis 1951 eingestellt wurden. Das SMAD-Blatt "Tägliche Rundschau" übernahm sofort die Führungsrolle in der SBZ. Es wurde ausschließlich von der sowjetischen Nachrichtenagentur beliefert. Nach der Bildung von Parteien erhielt jede ein Zentralorgan. Die SED hatte dabei ein deutliches Übergewicht und dominierte zudem wöchentlich erscheinende Kreis- und Betriebszeitungen. Die Journalistenausbildung wurde an der Universität Leipzig und an der Berliner Rundfunkschule zentralisiert.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: In Westdeutschland wurde die personelle Zäsur gegenüber dem „Dritten Reich“ kaum konsequent umgesetzt. Verträge sicherten früh das weitere Erscheinen der Lizenzzeitungen in den Druckereien der Altverleger zu, auch wenn sie nicht publizistisch Einfluss auf die Druckprodukte nehmen durften. Denn die Altverleger verfügten über die Druckanlagen und waren in den Westzonen nicht enteignet worden. Zudem griffen die Westalliierten trotz anders lautender Absichten vor allem auf Journalisten zurück, die bereits vor 1945 in Deutschland gearbeitet hatten.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Ab September 1945 erschienen auch Zeitschriften in Lizenz. Sie sollten sich vor allem mit politischen Hintergrundinformationen befassen. Alliierte ließen in ihnen vergleichsweise früh auch kritische Diskussionen zur Kriegsschuldfrage und zu Wiederaufbauplänen zu.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Am 21. September 1949 wurde in Westdeutschland die Generallizenz erteilt und jeder konnte eine Zeitung gründen. Die meisten danach erscheinenden Zeitungen wurden von den so genannten Altverlegern gegründet. Sie hatten sich bereits 1948 neu in einem Verband formiert. Die Rückkehr auf den Pressemarkt gelang jedoch nur teilweise, da die Lizenzblätter sich bis 1949 weitgehend auch wirtschaftlich etabliert hatten.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Durch die Generallizenz kam es seit 1949 zu einem starken Anstieg der Zeitungszahl/Titelanzahl. In die Gründungsphase nach 1949 fällt die Entstehung folgender Zeitungen:


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Die Deutsche Presseagentur wurde 1949 durch einen Zusammenschluss der Deutschen Nachrichtenagentur, der Süddeutschen Nachrichtenagentur und des Deutschen Pressedienstes gegründet. Sie ist bis heute die größte deutschsprachige Agentur. Die zunehmende Konkurrenz vor allem unter den Lokalzeitungen führte zu einem starken Verdrängungswettbewerb zwischen den Zeitungen aus der Lizenzphase und der Presse der Altverleger. Meistens mussten letztere wieder aufgeben, da sich die Lizenzpresse bereits eine treue Leserschaft hatte aufbauen können. Ab 1954 trat eine starke Pressekonzentration ein, die besonders die Zahl der kleineren Lokalzeitungen dezimierte und die Stellung der großen Verlage erheblich verbesserte. Die Zahl der Einzeitungskreise verdoppelte sich.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: 1968 folgten dem auf den Studentenführer Rudi Dutschke verübten Attentat Studentenunruhen gegen den Axel-Springer-Verlag.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: 1974 wurde der Entwurf eines Presserechts-Rahmengesetzes vorgelegt, das aber nie realisiert werden sollte.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: 1976 war der Prozess der Pressekonzentration weitgehend gestoppt, und bis zur Wiedervereinigung veränderte sich die größen- und zahlenmäßige Struktur der Presselandschaft nicht mehr tief greifend.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Seit Mai 1945 erschienen mit der "Täglichen Rundschau" und der "Berliner Zeitung" die ersten Zeitungen in der Sowjetischen Besatzungszone. Weitere Lizenzen erhielten die neu gegründeten Parteien und Organisationen.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Daneben gab es in den ersten Jahren einige wenige formal unabhängige Tageszeitungen: den "Nacht-Express" in Berlin, die "Leipziger Zeitung", "Berlin am Mittag", die "Altenburger Nachrichten", die "Abendpost" in Weimar und die "Tagespost" in Potsdam. Diese waren organisatorisch selbstständig, inhaltlich aber auch an die offiziellen Normen gebunden. 1953 musste die letzte von ihnen ihr Erscheinen einstellen.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Alle Medien in der SBZ/DDR waren einer strengen Kontrolle unterworfen. Sie konnten nur mit einer Lizenz erscheinen.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Formal war auch in der DDR in der Verfassung eine "Pressefreiheit" verankert, die jedoch in der Realität nicht existierte. Ein Pressegesetz gab es nicht.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Vertrieben wurden die Titel ausschließlich über den offiziellen Postzeitungsvertrieb als Zwischenstation zwischen Verlagen und Lesern. Dieser lieferte die Presseerzeugnisse an die Zeitungskioske oder stellte sie direkt mit einem Abonnement zu. Mit dieser Vertriebsstruktur konnte der Staat am besten seine Kontrolle über den Zeitungsvertrieb ausüben. Oberste Behörde war hierfür die Abteilung Agitation und Propaganda des Zentralkomitees der SED.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Nicht gern gesehene Publikationen erhielten aufgrund von Restriktionen teilweise weniger Papier zugeteilt.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Zeitungen und Zeitschriften waren trotz der politischen Einschränkungen wichtige Informationsmedien vieler DDR-Bürger. Es gab beliebte Zeitschriften, wie "Wochenpost", "NBI", "Das Magazin", Sportzeitungen wie "Deutsches Sportecho" und "Die Neue Fußballwoche", Kinderzeitschriften wie "Mosaik" und "FRÖSI", Ratgeber wie "Guter Rat", die humoristische Zeitschrift "Eulenspiegel" und viele mehr. Insgesamt erschienen in der DDR über 2.000 Zeitungen und Zeitschriften zwischen 1949 und 1989.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Die Tageszeitung mit der höchsten Auflage war die "Junge Welt" der FDJ (1989 circa 1,3 Millionen Exemplare), vor "Neues Deutschland" (1989 knapp eine Million Exemplare), dem Zentralorgan der SED.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: In der DDR gab es auch einige Printmedien aus der Sowjetunion und den sozialistischen Staaten, sowie von westlichen kommunistischen Parteien, so zum Beispiel die Tageszeitungen "Unsere Zeit" (DKP), "Die Wahrheit" (SEW), "Morning Star" (KP Großbritanniens) und weitere, in begrenzter Anzahl und meist nur im Abonnement.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Seit 1985 gab es einige wenige Untergrundzeitschriften in der DDR, wie "Grenzfall" und "Umweltblätter", die von Oppsitionsgruppierungen illegal hergestellt wurden, aber de facto zeitweise existieren konnten. Erste kritische Artikel in einer offiziell genehmigten Zeitschrift veröffentlichte Ende 1988 der sowjetische "Sputnik", der daraufhin aus der Postvertriebsliste entfernt wurde. Auch einigen wenigen DDR-Publikationen gelang es in dieser Zeit, etwas kritischere Sätze in einigen Artikeln drucken zu können, so der Literaturzeitschrift "Sinn und Form", der evangelischen Wochenzeitung "Die Kirche" und der "Berliner Zeitung".


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Sofort nach dem Mauerfall vom 9. November 1989 öffneten sich die meisten Printmedien der DDR für eine wesentlich freiere Berichterstattung.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: 1991 verkaufte die Treuhandanstalt die ostdeutschen Zeitungen und Zeitschriften, die sich in der DDR seit Beginn der 1950er Jahre ausschließlich im Besitz von Parteien (meist der SED) und Massenorganisationen befunden hatten. Den Zuschlag bekamen ausschließlich westdeutsche Verlage (ein französischer chancenreicher Bewerber um die Märkische Allgemeine, die Dernières Nouvelles d’Alsace aus Straßburg, zog sein Angebot an die Treuhandanstalt „wegen des Golfkrieges“ wieder zurück). Da die schon zu DDR-Zeiten führenden Tageszeitungen, die früheren SED-Bezirkszeitungen, beim Verkauf nicht geteilt wurden, blieb deren monopolartige Stellung in Ostdeutschland bis heute erhalten.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Zwar gründeten andere (zumeist kleinere) westdeutsche Verleger zu Beginn der 1990er Jahre eine Vielzahl von Lokalzeitungen (Schätzungen liegen zwischen 70 und 140), die jedoch zumeist wieder eingestellt werden mussten. Nicht zuletzt der Verleger Dirk Ippen bewies jedoch mit der erfolgreichen Etablierung der Lokalzeitungen Oranienburger Generalanzeiger samt Gransee-Zeitung und Ruppiner Anzeiger sowie der Altmark-Zeitung, dass trotz der die alten Monopole erhaltenden Verkaufspolitik der Treuhandanstalt die Neugründung von Lokalzeitungen möglich war (siehe auch Tageszeitungen der DDR).


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Die wenigen Neugründungen im Bereich Publikumszeitschriften im Osten waren nach der Wende SPIESSER und Gute Idee. Einzig das bunte Wochenblatt Superillu kann hier als Erfolg bezeichnet werden. Sie ist ein Überbleibsel der gescheiterten Boulevardzeitung Super!.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Mitte der 1990er begannen Verlage von Zeitungen und Zeitschriften damit, ihre gedruckten Ausgaben durch Internet-Präsenzen zu ergänzen. Vorreiter dieser Entwicklung in Deutschland war die Schweriner Volkszeitung, deren Webauftritt bereits am 5. Mai 1995 online ging. Sie war damit die erste deutsche Tageszeitung im Internet.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Zunächst veröffentlichten die Presseerzeugnisse ihre gedruckten Texte eins zu eins im Internet. Erst allmählich entstand ein eigenständiger Online-Journalismus. Im Herbst 2000 wurde mit der Netzeitung in Deutschland eine der ersten reinen Internetzeitungen gegründet. Sie verzichtete auf die Verbreitung und den Verkauf von Druckerzeugnissen; stattdessen lieferte sie unter anderem Content für Lokalzeitungen.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Eine weitere bedeutende reine Internetzeitung im deutschsprachigen Raum ist Telepolis. Sie erschien bis 1998 auch als Printausgabe und befasst sich vor allem mit netzpolitischen Fragen, Datenschutz und Medien, aber auch mit wissenschaftlichen Themen, Politik und Kulturkritik.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Durch die immer stärker zunehmende Popularität Neuer Medien wie Blogs, Web-Feeds und Podcasts wurden nach 2001 auch traditionelle Medien auf die neuen Darstellungsformen aufmerksam und nutzen sie crossmedial zur Cross-Promotion.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Seit November 2004 läuft mit Wikinews auch der Versuch, eine offene, Wiki-basierte Nachrichtenplattform zu etablieren.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Ab Mitte 2007 war ein Pilotprojekt zur individuellen Tageszeitung geplant, bei der der Nutzer die dann gedruckten Inhalte weitestgehend selbst bestimmen können soll.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Vor dem Hintergrund der Online-Medien verändert sich auch die Perspektive der Printmedien. Es gibt Befürchtungen vor einem Zeitungssterben bzw. einem Ausstieg aus dem Printgeschäft.


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Von Zeitungen werden oft zu bestimmten Anlässen (z. B. Jubiläum, Geburtstag) Nachdrucke älterer Ausgaben angeboten oder beigelegt. Auch erscheinen Serien, in deren Rahmen einzelne Ausgaben neu aufgelegt werden (z. B. Zeitungszeugen).


title: Pressegeschichte in Deutschland

text: Böning verzeichnet über 1000 Titel, von denen 600 nicht in Joachim Kirchners Zeitschriftenbibliographie enthalten sind.


title: Hi-NRG

text: Hi-NRG (Abkürzung von „High Energy“) ist eine Stilrichtung der elektronischen Tanzmusik, die in den 1980er Jahren populär war. Die Musik zeichnet sich durch mechanische Beats, staccatoartige Technoklänge und Funkeinflüsse aus. Es ist die Weiterentwicklung von Euro Disco, die den Übergang zur elektronischen Tanzmusik einleitete. Spätestens 1981 hatte "The San Francisco Sound" Pionier Patrick Cowley (1950–1982) mit den Hits „Menergy“ und „Megatron Man“ nicht nur in Schwulenclubs großen Erfolg.


title: Hi-NRG

text: Der Begriff wurde zuerst 1983 in der britischen Musikzeitschrift "Record Mirror" erwähnt, die dann wöchentlich Hi-NRG-Charts veröffentlichte. Der erste „Hi-NRG“-Hit in Großbritanniens Top 100 war Hazell Deans "Searching (I Got to Find a Man)" (Proto Records) von Stock Aitken Waterman auf Platz 76, der in den Schwulenclubs viel beliebter war. Als erster weltweiter Hit des Genres kann der Song "Relax" der britischen Gruppe Frankie Goes to Hollywood betrachtet werden.


title: Hi-NRG

text: Evelyn Thomas hatte 1984 in Deutschland einen Nummer-eins-Hit mit "High Energy" im gleichnamigen Musikstil, der die Richtung stark popularisierte. 1985 und 1986 wurden die bekanntesten Lieder der „Hi-NRG“-Ära veröffentlicht, dazu zählen Dead or Alives "You Spin Me Round (Like a Record)" (1985 UK Platz 1, US Platz 11) und Bananaramas "Venus" (1986 US Platz 1, UK Platz 8). Ein sehr erfolgreicher Produzent und Künstler dieser Stilrichtung ist Bobby 'O', der viele Ohrwürmer der 1980er Jahre produziert hat, zum Beispiel für Divine, die Flirts, Claudja Barry oder die Pet Shop Boys.


title: Anchiano

text: Anchiano ist ein Ortsteil (Fraktion, italienisch "frazione") der italienischen Gemeinde Vinci in der Metropolitanstadt Florenz in der Region Toskana.


title: Anchiano

text: Der Ort liegt ca. 2 km nördlich des Hauptortes Vinci und etwa 25 km westlich der Provinz- und Regionalhauptstadt (Metropolitanstadt) Florenz an einem südwestlichen Ausläufer des Berges "Montalbano". Anchiano liegt in einer ländlichen Gegend und hat nur wenige Häuser.


title: Anchiano

text: Vermutlich ist in diesem Dorf am 15. April 1452 in einem Bauernhaus Leonardo da Vinci geboren worden. Das mögliche Geburtshaus "Casa natale di Leonardo da Vinci" liegt zwischen Anchiano und Faltognano und kann besichtigt werden. Die Landschaft, die Leonardo in seiner Jugend sah, hat sich über die Jahrhunderte kaum verändert, da es seitdem fast keine weitere Besiedlung gab. Sie zeichnet sich durch Weinberge und Olivenbäume aus.


title: Polyrattan

text: Polyrattan ist der Oberbegriff für ein künstlich hergestelltes Flechtmaterial aus Polyethylen, das eine industriell gefertigte Alternative zu natürlichem Rattan darstellen soll.


title: Polyrattan

text: „Polyrattan“ ist ein Kofferwort aus Polyethylen und Rattan. Im Volksmund hat sich aufgrund des optischen Zusammenhangs zu echtem Rattan der Begriff Rattan-Gartenmöbel etabliert.


title: Polyrattan

text: Das erste Flechtmaterial aus Polyrattan, welches für die Produktion von Gartenmöbeln verwendet wurde, erschien Ende der 80er Jahre. An der Herstellung war damals maßgeblich Robert Dekeyser beteiligt. Etwa zur gleichen Zeit spezialisierte sich in Indonesien eine Firma auf die Produktion von Polyrattan, die heute als größter globaler Produzent gilt. Mit steigender Beliebtheit der sogenannten Loungemöbel Ende der 1990er Jahre wuchs auch die Zahl der Nachahmer rasant an. Polyrattan wird heute vorwiegend in Niedriglohnländern und außerdem von zwei Firmen in Deutschland produziert. Verarbeitet werden die Kunststofffasern ausschließlich in Handarbeit. Für eine höhere Stabilität werden zur Herstellung von Gartenmöbeln Gestelle aus rostfreiem Metall verwendet. Zudem weist Polyrattan folgende Eigenschaften auf:


title: Polyrattan

text: Polyrattan wird vorwiegend für die Herstellung von Gartenmöbeln verwendet. Die Untergestelle der Gartenmöbel bestehen in der Regel aus Aluminium und werden von Hand mit den einzelnen Flechtsträngen verflochten. Neben Gartenmöbeln werden Pflanzkübel, Körbe und Gartenzäune aus dem wetterbeständigen Material gefertigt.


title: Polyrattan

text: Flechtmaterial aus Polyrattan gibt es in zahlreichen optischen und haptischen Unterscheidungen. Ein wesentlicher Unterschied liegt im Querschnitt der einzelnen Stränge. Polyrattan ist als Flachband und Rundgeflecht erhältlich. Haptische Unterscheidungen sind begründet durch unterschiedlich erzeugte Oberflächenstrukturen während der Herstellung. Es gibt Polyrattan mit glatter bzw. typischer Kunststoffoptik und Flechtmaterial, welches rein optisch nur noch sehr schwer von echtem Rattan unterschieden werden kann.


title: Polyrattan

text: Polyrattan ist eine übergeordnete Bezeichnung von Flechtmaterial, und wie bei jedem Produkt gibt es Qualitätsunterschiede. Je nach Hersteller werden verschiedene Polyethylen-Typen zur Herstellung verwendet. Der Begriff Polyrattan ist also eine sehr ungenaue Bezeichnung und die verschiedenen Polyrattan-Arten sind nicht als gleich zu bewerten. In Zusammenhang mit Polyrattan wird in Verkaufsprospekten und Angeboten gerne die Beständigkeit gegen Ultraviolettstrahlung und eine so genannte Wetterbeständigkeit beworben. Fakt ist, dass derzeit nur sehr wenige Hersteller über standardisierte Tests und Prüfverfahren die UV- und Wetterbeständigkeit belegen können und dies auch öffentlich machen. Ein standardisierter Test zur Prüfung dieser Eigenschaften wird mit Hilfe des ISO 4892 (Kunststoffe – Künstliches Bestrahlen oder Bewittern in Geräten) durchgeführt. Dazu wird in diesem Fall Polyrattan einer beschleunigten künstlichen Alterung unterzogen und nach einer festgelegten Zeit die Farbveränderung anhand einer Grauskala mit einer Zahl zwischen 1 (schlecht) bis 5 (keine Farbveränderung)angegeben.


title: Polyrattan

text: Polyrattan-Produkte sind vollständig recycelbar. Laut Aussage der Hersteller schont dies zusätzlich noch die Umwelt, da keine natürlichen Ressourcen benötigt werden. Dies ist jedoch nicht ganz korrekt, da das Material wie die meisten Kunststoffe aus Mineralöl erzeugt wird. Über die Zwischenschritte Rohbenzin, Ethen und Polyethylen wird schließlich Polyrattan produziert. Die Fertigung ist weder ressourcenschonend noch energiesparend.


title: Kästle (Unternehmen)

text: Als eines der traditionsreichsten Unternehmen der Skibranche ist Kästle seit 1924 in der Produktion von Wintersportartikeln tätig. Gefertigt wurden die ersten Paar Kästle-Ski 1924 von Wagnermeister "Anton Kästle" im Vorarlberger Hohenems. Ihre Hochblüte erlebte die Marke mit Rennläufern wie Toni Sailer in den 1950er- und Pirmin Zurbriggen in den 1980er-Jahren. Ende der 1960er Jahre wurde Kästle vom Skifabrikanten Josef Fischer übernommen. Fischer verkaufte Kästle 1991 an Benetton. Nachdem die Marke 1999/2000 vom Markt verschwunden war, wurde sie von neuen Eigentümern 2007 in Wels wiederbelebt. Seit 2018 ist Kästle in tschechischem Eigentum.


title: Kästle (Unternehmen)

text: 1924 produzierte der Vorarlberger Anton Kästle in der väterlichen Wagnerei in Hohenems die ersten Ski aus Vollesche. Fünf Jahre später begann er mit der Herstellung erster Kleinserien. Ende der 1930er Jahre stellte Kästle den "Arlberg-Ski" vor, einen hochwertigen Ski, der bei Spitzenskiläufern schnell Anklang fand. In den Kriegsjahren musste die Produktion wegen Rohstoffmangels eingestellt werden. 1946 erfolgte die Beschlagnahmung des Betriebes durch die Alliierten und 1947 kam es zur Wiederaufnahme aller Produktionszweige.


title: Kästle (Unternehmen)

text: International bekannt wurde Kästle in den 1950er Jahren, als Trude Jochum-Beiser bei den alpinen Weltmeisterschaften 1950 in Aspen die erste Goldmedaille auf Kästle-Ski erreichte. Bei den Olympischen Winterspielen 1952 in Oslo konnten Kästle-Athleten weitere drei Goldmedaillen einfahren. Die Spiele in Cortina brachten weitere 20 Medaillen für Kästle – unter anderem drei Goldmedaillen durch Toni Sailer.


title: Kästle (Unternehmen)

text: Auch in der Entwicklung setzte Kästle zu dieser Zeit Maßstäbe in der Skiindustrie. So wurde in den 1960er Jahren beispielsweise ein neues Skibauprinzip entwickelt, welches unter der Abkürzung CPM (Compound Plastic Metal) bekannt wurde.


title: Kästle (Unternehmen)

text: 1968 wurde die "Vorarlberger Skifabrik Anton Kästle", wie das Unternehmen damals hieß, von Pepi Fischer und dessen Schwester Selma Sturmberger, den Eigentümern der österreichischen Skifabrik Fischer, erworben.


title: Kästle (Unternehmen)

text: Die Produktion wurde 1970 auf 300.000 Paar Ski erhöht und der Österreicher Karl Cordin siegte im Abfahrtsweltcup auf Kästle. Die Umbenennung von „Skifabrik Kästle“ zu „Kästle Ges.m.b.H“ erfolgte 1972. Vier Jahre später wurde das neue Markenzeichen – die bekannten „double arrows“ – eingeführt. Mit sieben Medaillen war Kästle bei den Alpinen Weltmeisterschaften in Garmisch-Partenkirchen 1978 die erfolgreichste Skimarke. Im darauf folgenden Jahr wurde, speziell für Hochalpinisten, mit dem „Tour Randonnée“ der leichteste Ski der Welt (2,65 kg pro Paar bei einer Länge von 180 cm) präsentiert.


title: Kästle (Unternehmen)

text: 1980 gewann Kästle durch den Liechtensteiner Andreas Wenzel zum ersten Mal den Gesamtweltcup der Herren. 1984 folgte der zweite Sieg im Gesamtweltcup durch den Schweizer Pirmin Zurbriggen, der Kästle 1985 in Bormio und bei der WM 1987 in Crans-Montana/Schweiz zweimal in Folge zum Doppelweltmeister krönte. Bei den Olympischen Spielen 1988 in Calgary errangen Sportler auf Kästle-Ski vier Gold-, sechs Silber- und sechs Bronzemedaillen. Zudem gewann Pirmin Zurbriggen in diesem Jahr zum dritten Mal den Gesamtweltcup.


title: Kästle (Unternehmen)

text: In den 1970er, 1980er und 1990er Jahren waren Skirennläufer wie Maria und Irene Epple, Hubert Strolz und Anita Wachter auf den Skiern der Firma erfolgreich.


title: Kästle (Unternehmen)

text: Einen Einschnitt in der Geschichte von Kästle stellte 1991 die Übernahme der Firma durch Benetton-Sportsystem, ein Tochterunternehmen des italienischen Bekleidungsunternehmens, dar. Kästle wurde in eine Aktiengesellschaft umgeformt und erhielt eine deutliche Aufstockung im Forschungs- und Entwicklungsbudget. Mit Nordica-Skischuhen, welche ebenfalls zu Benetton-Sportsystem gehören, wurde erstmals ein Komplettpaket für den Skifahrer angeboten. Der Produktionsstandort in Hohenems wurde 1996 stillgelegt. Die letzten Rennerfolge mit Kästle-Skiern wurden 1997 bei den alpinen Skiweltmeisterschaften in Sestriere erzielt, als Kjetil André Aamodt und Tom Stiansen zwei Goldmedaillen errangen. Mit der Präsentation einer Nordica-Skikollektion 1999 wurde die Marke Kästle stillgelegt. Nordica wurde zum direkten Nachfolger Kästles.


title: Kästle (Unternehmen)

text: Im März 2007 erwarb eine österreichische Investoren-Gruppe um die Cross Industries AG, welche im Einflussbereich von Stefan Pierer liegt, die weltweiten Markenrechte an Kästle von der Benetton Group. Kästle-Skier wurden nun wieder in Österreich entwickelt und produziert. Im Winter 2007/08 brachte Kästle die „Comeback-Kollektion“ bestehend aus vier Skimodellen auf den Markt.


title: Kästle (Unternehmen)

text: Vor allem Freerider und Tourenski beflügelten den Absatz von Kästle. Im Winter 2007/08 wurde im Museum Huber-Hus in Lech eine Sonderausstellung gezeigt, die einen Rückblick auf die Entwicklung der Marke seit 1924 lieferte. Seit der Wintersaison 2008/2009 befindet sich die Ausstellung als Kästle-Museum in der Bergstation der Rüfikopf Seilbahn. 2008 wurde die Produktpalette ausgeweitet, seit diesem Jahr gibt es acht Skimodelle.


title: Kästle (Unternehmen)

text: 2012 übersiedelte die Firmenzentrale vom oberösterreichischen Wels ins Gusswerk-Areal in Salzburg-Kasern. Bis 2015 waren Produktentwicklung, Marketing, Logistik und Customer Service an diesem Standort vereint.


title: Kästle (Unternehmen)

text: Während das Unternehmen in Österreich nur einen Marktanteil von 1,7 Prozent hatte, sah man Wachstumspotential in den USA. Daher wurde 2013 der US-amerikanische Freerider Chris Davenport als Miteigentümer ins Boot geholt. Der zweifache Weltmeister im Extrem-Skifahren arbeitete außerdem an der Produktentwicklung mit.


title: Kästle (Unternehmen)

text: Seit Mitte 2015 ist der Hauptsitz wieder zurück in Hohenems. Im ehemaligen Stammhaus sind die Geschäftsführung samt Verwaltung und Marketing sowie die Entwicklung angesiedelt.


title: Kästle (Unternehmen)

text: Im März 2018 bekam Kästle mit der tschechischen Firma ConsilSport eine neue Mehrheitseigentümerin. Tomas Nemec, Gründer und Eigentümer von ConsilSport, verstärkt dabei mit seinem Engagement die Finanzkraft von Kästle und brachte langjährige Erfahrung in den Bereichen Produktion und internationaler Vertrieb mit.


title: Kästle (Unternehmen)

text: Im Februar 2019 gab Kästle bekannt, die Serienproduktion nach Nové Město na Moravě (CZ) zu verlegen. Die Serienproduktion fand zuvor in OEM-Fertigung bei den Skifirmen Head und Atomic statt. Am österreichischen Kästle-Sitz in Hohenems sollen weiterhin Forschung und Entwicklung stattfinden, sowie Kleinserien, Composite-Teile und Rodeln gebaut werden. Zur Gruppe gehören nun neben der Kästle GmbH mit Hauptsitz in Hohenems und deren Töchtern in der Schweiz und den USA, die Kastle CZ, a.s. mit einer jährlichen Produktionskapazität von 100.000 Paar Ski für Kästle und andere Marken. Die Zentrale von Kästle blieb in Hohenems bestehen.


title: Kästle (Unternehmen)

text: Auf der ISPO 2019 stellte Kästle zudem die größte Produkterweiterung der letzten 20 Jahre mit einer neuen Langlaufkollektion vor. Im Herbst 2019 kehrte Kästle zurück in den Weltcup und nach jahrzehntelanger Pause war die Marke sowohl bei alpinen als auch bei nordischen Rennen wieder am Start. Nach Angaben des Unternehmens wurden 2020 annähernd so viele Ski wie im Rekordjahr 2019 abgesetzt.


title: Kästle (Unternehmen)

text: Zahlreiche bekannte Skifahrer haben mit Kästle-Ski Medaillen bei Olympischen Spielen und Weltmeisterschaften eingefahren. In der Vergangenheit zählten unter anderem Pirmin Zurbriggen, Toni Sailer, Pepi Stiegler, Billy Kidd, Kjetil André Aamodt, Reinhold Messner und Tom Stiansen zu den Kästle-Athleten.


title: Kästle (Unternehmen)

text: Derzeit sind Chris Davenport, Cédric Noger, Griffin Post, Dennis Risvoll, Mathias Graf, Michael Arnold, Stefan Knopf und viele weitere offizielle Kästle-Athleten.


title: Kästle (Unternehmen)

text: Kästle ist zudem offizieller Ausrüster des Österreichischen und Schweizer Skiverbandes, sowie der Österreichischen Berg- und Skiführer.


title: Kästle (Unternehmen)

text: In Hohenems bildet der Kästle-Park heute einen von sechs Wirtschaftsparks zur Ansiedlung von Betrieben.


title: Kundschafter des Friedens (Film)

text: Kundschafter des Friedens ist ein deutscher Spielfilm von Robert Thalheim aus dem Jahr 2017 mit Henry Hübchen in der Hauptrolle. Der Filmtitel ist eine Anspielung auf die offizielle Bezeichnung der Auslandsagenten der DDR.


title: Kundschafter des Friedens (Film)

text: Der ehemalige DDR-Auslandsagent Jochen Falk ist Pensionär und wird vom BND angeworben, da in einer der beiden (fiktiven) Ex-Sowjetrepubliken Katschekistans, die eigentlich ihre Wiedervereinigung hätten feiern sollen, der designierte Präsident Kazan sowie der BND-Agent Frank Kern entführt wurden. Nicht zuletzt aus persönlichen Motiven – es war Kern, der ihn vor 30 Jahren enttarnte – willigt Falk ein, allerdings nur unter der Bedingung, dass er sein altes Team reaktivieren kann: Nebst Bastler Jaecki, Organisator Locke und dem nicht mehr ganz jungen Romeo-Agenten Harry schließt sich allerdings auch – als Aufpasserin – BND-Agentin Paula an. In Katschekistan angekommen, müssen die gealterten Agenten feststellen, dass sich die Zeiten drastisch geändert haben und sie nun auf ihr ganzes Können angewiesen sind. Nicht zuletzt ist auch die Frage zu klären, ob Paula die Tochter von Kern oder Falk ist (Showdown auf der Glienicker Brücke).


title: Kundschafter des Friedens (Film)

text: In Hinblick auf die sensible Thematik betonte Produzent Andreas Banz, ihm sei es wichtig, keine „Stasi-Verherrlichung“ oder einen „Ost-West-Film“ zu erschaffen, sondern „einen Best-Ager-Film (zu) machen, der sich mit dem universellen Thema beschäftigt, im Alter nicht mehr gebraucht zu werden“.


title: Kundschafter des Friedens (Film)

text: Regisseur Thalheim sagt über den Film: Ihm sei klar gewesen, dass die Geschichte nur mit dieser Besetzung funktionieren würde. Die Rolle des „Ost-James-Bond“ habe er explizit für Hübchen geschrieben. Die Idee, dass Kundschafter Falk dann darauf besteht, alte Geheimdienst-Kumpels mitzunehmen, sei aber nicht weniger tragend gewesen. „Ich freue mich einfach riesig, dass uns das tatsächlich gelungen ist, die alle zusammenzubringen“, bekannte der Filmemacher. Das Ergebnis sollte eine heitere „Hommage an den alten Agentenfilm“ werden, „keine überdrehte Satire“. Das Ostquartett der Schauspieler Hübchen, Gwisdek, Thieme und Glatzeder – zwei gingen zu DDR-Zeiten in den Westen, die anderen blieben im Lande – schickte er gespannt ein Vierteljahrhundert nach der Wiedervereinigung in einen filmischen BND-Einsatz.


title: Kundschafter des Friedens (Film)

text: Gedreht wurde an verschiedenen Schauplätzen in Deutschland. Das Foyer des Düsseldorfer Schauspielhauses diente als Kulisse für die ausländische Hotellobby. Die Szenen in „Katschekistan“ wurden auf Gran Canaria gefilmt.


title: Kundschafter des Friedens (Film)

text: In die Filmmusik wurde die von Walter Kubiczeck komponierte Titelmelodie aus der DDR-Fernsehserie Das unsichtbare Visier integriert.


title: Kundschafter des Friedens (Film)

text: Filmpremiere war am 17. Januar 2017 im Berliner Kino International, offizieller Kinostart war am 26. Januar 2017.


title: Erich Ziemer

text: Erich Ziemer (* 18. Oktober 1906 in Berlin; † Oktober 1937 in Aragonien) war ein deutscher Kommunist. Gemeinsam mit Erich Mielke verübte er am 9. August 1931 die Polizistenmorde auf dem Bülowplatz.


title: Erich Ziemer

text: Ziemer war von Beruf Brückenbautechniker und gehörte seit August 1929 dem Parteiselbstschutz der KPD im Berliner Unterbezirk Nord (Berlin-Wedding/Reinickendorf) an. Dabei wurde er an verschiedenen Waffen ausgebildet, führte Wach- und Schutzaufgaben bei Demonstrationen und in der Parteizentrale, dem Karl-Liebknecht-Haus, aus und übernahm Ende 1930 die Leitung einer Normalgruppe (5 Mann).


title: Erich Ziemer

text: In Berlin hatte sich der politische Kampf im Vorfeld des von der KPD unterstützten Volksentscheids zur Auflösung des preußischen Landtages vom 9. August 1931 verschärft. Nachdem bei der wiederholten Räumung des Bülowplatzes in der unmittelbaren Nähe der KPD-Parteizentrale ein Arbeiter von der Polizei erschossen worden war, beriet – nach späteren Aussagen Tatbeteiligter – der Reichstagsabgeordnete Hans Kippenberger unter Mitwirkung von Heinz Neumann mit dem Leiter des Parteiselbstschutzes Berlin-Wedding, Michael Klause, den Plan, den Hauptmann der Schutzpolizei, Paul Anlauf, zu erschießen. Dazu fand Klause in Kippenbergers Auftrag in Erich Mielke und Erich Ziemer zwei Freiwillige als Schützen. Am Abend des 9. August 1931 gegen 19.00 Uhr trafen Mielke und Ziemer in der auf das Kino Babylon zulaufenden Weydingerstraße auf die Polizeibeamten Anlauf, Richard Willig und Franz Lenck. Sie folgten den Polizisten und feuerten hinterrücks aus nächster Nähe auf ihre Opfer. Anlauf war sofort tot, Lenck schleppte sich noch in den Eingang des Kinos; Willig überlebte mit einem Bauchschuss.


title: Erich Ziemer

text: Noch im August 1931 flohen Mielke und Ziemer über Rostock nach Leningrad und schließlich nach Moskau. Fluchthilfe erhielten sie möglicherweise durch Thea Kippenberger und Georg Thiele sowie Albert Gromulat. In Moskau kamen die beiden zunächst als angebliche „Landwirte“ im Emigrantenheim der Roten Hilfe unter. Ziemer wurde als Nummer 32 der Emigrantenliste beim Politbüro der KPD in Moskau geführt, d. h., er war ein von der Partei legitimierter Politemigrant. Er besuchte wie auch Mielke von Januar bis Juli 1932 einen Kurs an der Militärisch-Politischen-Schule bei Moskau. Dort wurde bewaffnete Auslandstaktik, Sprengwesen, Waffen- und Nachrichtentechnik sowie Militärtaktik gelehrt, aber auch dialektischer und historischer Materialismus, Politische Ökonomie und Geschichte der Arbeiterbewegung. Ziemer trug dabei den Decknamen "Georg Schmidt".


title: Erich Ziemer

text: Unter dem Namen "Georg Schlosser" besuchte Ziemer 1932/33 Kurse an der Internationalen Lenin-Schule. Dort wurden unter anderem ausgewählte Schriften von Karl Marx, Friedrich Engels, Wladimir Iljitsch Lenin, Josef Stalin studiert und Vorträge ausgewählter Referenten gehört. 1934/35 nahm Ziemer ebenfalls mit Mielke an einem Kurs der Komintern teil. 1935/36 waren die beiden Aspiranten beim Prorektor der Lenin-Schule. 1936 ging Ziemer als "Georg Schlosser" nach Spanien, um auf Seiten der Republik am Bürgerkrieg teilzunehmen. Er wurde Politkommissar in einem Panzerregiment und fiel im Oktober 1937 in Aragonien an der Ebrofront. Er wurde postum als „Held der Sowjetunion“ ausgezeichnet.


title: Erich Ziemer

text: Götz Aly charakterisiert Ziemer als „zutiefst unsichere[n] Menschen“. Die Kommunistische Partei habe ihn stabilisiert und dann funktionalisiert. Ziemer habe nach politischer Identität gesucht und sie im Attentat gefunden.


title: Raymond Poulidor

text: Raymond „Poupou“ Poulidor (* 15. April 1936 in Masbaraud-Mérignat, Département Creuse; † 13. November 2019 in Saint-Léonard-de-Noblat) war einer der populärsten französischen Radrennfahrer. Er galt als der „ewige Zweite“, da er nie die Tour de France gewann, aber dreimal den zweiten Platz belegte.


title: Raymond Poulidor

text: Raymond Poulidor wurde nach der Nichtnominierung für die Amateurrennen der Straßen-Weltmeisterschaften 1958 in Reims Ende 1959 Profi bei der Mannschaft Mercier-BP, für die er bis zu seinem Karriereende fuhr.


title: Raymond Poulidor

text: Der in Frankreich nur „Poupou“ genannte Poulidor gelangte zwischen 1962 und 1976 achtmal auf das Podium der Tour de France (drei 2. Plätze, fünf 3. Plätze), ohne das wichtigste Etappenrennen der Welt ein einziges Mal zu gewinnen oder auch nur das Gelbe Trikot zu tragen. In Frankreich wird sein Name daher bis heute faktisch als Synonym für „Pechvogel“ verwendet. Trotz oder gerade wegen dieses Images als „ewiger Zweiter“ war Poulidor zu seiner aktiven Zeit der populärste Sportler Frankreichs, vor seinem großen sportlichen Rivalen, dem fünfmaligen Toursieger Jacques Anquetil.


title: Raymond Poulidor

text: Bei seiner ersten Teilnahme 1962 wurde Poulidor Dritter. 1964 kam Poulidor einem Tour-de-France-Sieg am nächsten. Sein Ellenbogenduell mit dem Favoriten Anquetil am Puy de Dôme ging in die französische Sportgeschichte ein. Anquetil war im Gegensatz zu Poulidor am Ende seiner Kräfte, verbarg seine Erschöpfung am Berg aber geschickt vor seinem Konkurrenten. Poulidor wartete viel zu lange mit seinem Angriff. In Paris trennten ihn letztlich nur 55 Sekunden vom Gelben Trikot. Ebenfalls Zweiter wurde er 1965 hinter Felice Gimondi und 1974 hinter Eddy Merckx.


title: Raymond Poulidor

text: Unter Poulidors zahlreichen Erfolgen bei anderen Etappenrennen stechen zwei Gesamtsiege beim Critérium du Dauphiné Libéré 1966 und 1969, bei Paris–Nizza 1972 und 1973 sowie der Vuelta a España 1964 heraus. Auch bei den Klassikern war er erfolgreich: Er gewann 1961 Mailand-San Remo und 1963 den Wallonischen Pfeil. 1961 und 1966 siegte er im Bergzeitfahren am Mont Faron.


title: Raymond Poulidor

text: Während seiner gesamten Profilaufbahn vertrat Poulidor sein Land bei den Straßenweltmeisterschaften und klassierte sich bei 18 Starts 17 mal. Bei seiner ersten Teilnahme 1960 auf dem Sachsenring wurde er Fünfter. 1961, 1964 und 1966 gewann er jeweils die Bronzemedaille. Den größten Erfolg bei einer Profiweltmeisterschaft schaffte er 1974 im kanadischen Montreal, als er Vize-Weltmeister hinter Eddy Merckx wurde.


title: Raymond Poulidor

text: In den 18 Jahren seiner Karriere als Berufsfahrer errang Poulidor 195 Siege, darunter auch 7 Etappensiege bei der Tour de France. Insgesamt gewann er 34 Etappen bei diversen Rundfahrten sowie 116 Kriterien. 1974 wählte Sportzeitung "L’Équipe" ihn zu Frankreichs Sportler des Jahres („Champion des champions“).


title: Raymond Poulidor

text: 1977 beendete Poulidor seine Laufbahn, nachdem er ein Jahr zuvor als 40-Jähriger noch einmal Dritter bei der Tour de France geworden war.


title: Raymond Poulidor

text: 2008 fertigte der Künstler Jean-Joseph Sanfourche eine Lithografie "Merci Mr. Poulidor" als Hommage an seine sportlichen Leistungen und übergab sie bei einem Treffen. Sanfourche und Poulidor waren zwei der bekanntesten Bewohner von Saint-Léonard-de-Noblat.


title: Raymond Poulidor

text: Anfang Oktober 2019 wurde Raymond Poulidor mit Herzproblemen ins Krankenhaus eingeliefert. Er starb am 13. November 2019 im Alter von 83 Jahren in seinem Wohnort.


title: Raymond Poulidor

text: Poulidor heiratete 1961 Gisèle Bardet. Das Paar hat zwei Töchter, Isabelle und Corinne. Corinne ist mit dem niederländischen Radfahrer Adrie van der Poel verheiratet, deren Sohn ist der ebenfalls erfolgreiche Rennfahrer Mathieu van der Poel.


title: Steffen Jürgens (Schauspieler)

text: Steffen Jürgens oder auch "Steffen C. Jürgens" (* 27. Juli 1967 in Braunschweig) ist ein deutscher Schauspieler, Filmregisseur und Drehbuchautor.


title: Steffen Jürgens (Schauspieler)

text: Nach dem Studium an der HBK Braunschweig, wechselte Steffen C. Jürgens 1997 an die Filmakademie Baden-Württemberg, wo er Filmregie studierte. 2004 kam sein schwarz-weiß fotografierter Debütfilm Der Ärgermacher in die deutschen Kinos, der 2003 beim Filmfestival Max Ophüls Preis seine Uraufführung feierte. In dem Spielfilm verkörpert Steffen Jürgens den Möchtegern-Schriftsteller Jochen Antrazith, der versucht, seinen Roman „Note 6“ mit kriminellen Methoden unter das deutsche Volk zu bringen, aber daran scheitert.


title: Steffen Jürgens (Schauspieler)

text: Als er Ende der 1990er Jahre bei seinen Recherchen für den Kurzspielfilm "Stuhlberg – Der jüngste Manager Europas" Lolo Ferrari, „die Frau mit den größten Brüsten der Welt“, auf einer Tour durch deutsche TV-Talkshows und Diskotheken, begleitete und filmte, lernte Steffen C. Jürgens Lolo Ferraris deutschen Manager Martin Baldauf kennen. Im Laufe der Recherche rückte Ferraris Manager immer mehr in das Blickfeld des Regisseurs, so dass dieser in dessen Film "Stuhlberg – Der jüngste Manager Europas" zur Hauptfigur wurde und Steffen C. Jürgens ihn darin unter dem Namen "Daniel Luigi Baldauf" verkörperte. Einige Jahre später drehte er dann den Dokumentarfilm Der Generalmanager oder How To Sell A Tit Wonder über Martin Baldauf. Der Film lief unter anderem auf dem Filmfest München und dem Internationalen Filmfest Oldenburg und kam 2008 in die deutschen Kinos.


title: Steffen Jürgens (Schauspieler)

text: Des Weiteren arbeitet Steffen C. Jürgens als freier Drehbuchautor und Film- und Fernsehschauspieler. So drehte er unter anderem 2007 als Schauspieler eine der ersten deutschen Internet-Serien. Sie war für das Videoportal "watch berlin" und wurde unter anderem vom Holtzbrinck-Verlag produziert. In der Webserie mit dem Titel "Der Kulturterrorist" konfrontiert Steffen Jürgens als Kunstfigur "Jochen Antrazith" unter anderem Berliner Bürger mit kulturellen, politischen und brisanten Themen. 2012 war er in der erfolgreichen deutschen Tragikomödie Oh Boy, die u. a. mit dem Europäischen Filmpreis und mehrfach beim Deutschen Filmpreis ausgezeichnet wurde, in der Rolle des „verbitterten Off-Theater-Regisseur[s]“ Ralf zu sehen.


title: Patricia Morrison

text: Patricia Morrison (* 14. Januar 1958 in Los Angeles als "Patricia Rainone") ist eine US-amerikanische Bassistin, Sängerin und Songwriterin.


title: Patricia Morrison

text: Patricia Rainone war während ihrer Teenagerzeit ein fester Bestandteil der Punk-Szene von Los Angeles und unter dem Künstlernamen Pat Bag Gründungsmitglied der Band The Bags (1977). Durch ihre Heirat mit dem Bassisten Rick Morrison alias Rick Jaffe von Catholic Discipline nahm sie den Namen Morrison an. Nachdem sie die Bags verlassen hatte, gründete sie die Gruppe Legal Weapon und veröffentlichte die EP "No Sorrow."


title: Patricia Morrison

text: 1982 wurde ihr angeboten, Mitglied bei "The Gun Club" zu werden. Sie wirkte unter anderem am Album "The Las Vegas Story" mit. Nach zwei Tourneen verließ sie die Gruppe und gründete zusammen mit Kid Congo Powers die Band "Fur Bible." Diese Band veröffentlichte lediglich eine EP und spielte als Vorband für "Siouxsie and the Banshees."


title: Patricia Morrison

text: 1986 wurde Morrison von Andrew Eldritch kontaktiert, der sie für "The Sisters of Mercy" gewinnen wollte. Beide kannten einander seit einer gemeinsamen Tournee von "The Sisters of Mercy" und "The Gun Club" 1983. Sie wirkte am "The-Sisterhood"-Album "Gift" von 1986 und am Sisters-Album "Floodland" von 1987 mit. Patricia Morrison verließ die Sisters Anfang der 1990er-Jahre im Streit.


title: Patricia Morrison

text: 1994 veröffentlichte sie das Soloalbum "Reflect on This," auf dem sie von mechanischem Schlagzeug begleiteten, simplen, geradlinigen Dark Wave und „obskuren Gitarren-Rock“ spielte.


title: Patricia Morrison

text: 1996 wurde sie eingeladen, der Gruppe "The Damned" beizutreten, nachdem deren Bassist Paul Gray während eines Konzerts von einem Fan verletzt worden war. Im selben Jahr heiratete Morrison den Lead-Sänger von "The Damned," Dave Vanian. Nachdem sie 2004 ihre Tochter Emily Vanian geboren hatte, zog sich Morrison von den Bandgeschäften zurück und wurde durch Stu West als Bassist ersetzt.


title: Tango (Musikrichtung)

text: Tango ist eine Musikrichtung, deren Zentren Buenos Aires, Argentinien, und Montevideo, Uruguay, sind. Heute gibt es hauptsächlich drei Stilrichtungen: Den Tango im 4/8-Takt, die Milonga im 2/4-Takt und den Vals im 3/4-Takt. Weitere Stilrichtungen sind z. B. Candombe (mit afrikanischen Einflüssen) und Canyengue.


title: Tango (Musikrichtung)

text: Tango-Musik wurde ab etwa 1920 in alle Teile der Welt exportiert (insbesondere nach Europa und Japan in den jeweiligen Tango-Modewellen), in vielen Ländern musikalisch adaptiert und zu eigenständigen Kunstformen weiterentwickelt (siehe hierzu Europäischer Tango und Finnischer Tango). In die E-Musik wurde der Tango insbesondere durch das Werk von Astor Piazzolla integriert. Aktuell findet man auch Ansätze, den Tango mit Pop-Strömungen zu verbinden (siehe Electrotango).


title: Tango (Musikrichtung)

text: Zur Kunstform des Tango kommen neben der Musik noch der lyrische Anteil der Textdichtung und die Interpretation im Tanz hinzu.


title: Tango (Musikrichtung)

text: Der Tango, wie er 1911 nach Europa kam, entstand zwischen 1850 und 1900 in Argentinien und Uruguay als eine Melange vieler Musikformen aus der Konfrontation europäischer Musikstile (italienische Musik, polnische Polka etc.) mit lateinamerikanischer Musik (Milonga, Habanera) und afrikanischer Rhythmik (Candombe). Der Name "Tango" ist vermutlich entlehnt aus dem wesentlich älteren, in Spanien praktizierten, erstmals 1814 in einer Chronik der Stadt Cádiz erwähnten, andalusischen Tango, der Mitte des 19. Jahrhunderts auch in Argentinien populär war. Der Tango im Sinne dieses Artikels entwickelte sich in Argentinien jedoch in eine andere Richtung als der Tango flamenco.


title: Tango (Musikrichtung)

text: Der harmonische Unterbau des Tangos ist europäisch, die Rhythmik beinhaltet jedoch z. T. afrikanische und lateinamerikanische Vorbilder (der Rhythmus der Habanera stammt von afrikanischen Rhythmen ab). Die ersten Tangos wurden im 2/4-Takt notiert; spätestens ab etwa 1920 wurde allerdings der ruhigere 4/8-Takt bevorzugt. Die Spielweise der Tango-Orchester ist teilweise polyphon und zwischen den Instrumentengruppen weitgehend gleichberechtigt, in der Form, dass sich die Instrumente in ihrer Funktion als Rhythmusinstrument oder als tragende Instrumente für Thema und Contrecanto abwechseln können.


title: Tango (Musikrichtung)

text: Seit den 1920ern haben sich zwei Strömungen in der Entwicklung des Tango kristallisiert: Eine traditionelle, die an die Ursprünge des Tango angelehnt ist und die Betonung auf einen markanten Rhythmus und einfacher Harmonien legt mit wenigen solistischen Interpretation; eine zweite Strömung ist auf der Suche nach neuen Möglichkeiten. Sie ist meist kammermusikalisch angelegt und führt teilweise neue Instrumente und Rhythmen ein. Die erste Linie ist typisch für die Orchester von Francisco Canaro, Edgardo Donato, Francisco Lomuto, Roberto Firpo, die zweite Linie ist die von Osvaldo Fresedo, Julio De Caro, Pedro Maffia.


title: Tango (Musikrichtung)

text: Ein typisches Tango-Orchester (sogenanntes Sexteto típico) besteht aus einem Klavier, einem Kontrabass, zwei Violinen und zwei Bandoneóns. Je nach musikalischer Ausrichtung sind jedoch weite Variationen in der Instrumentierung möglich, dies reicht von minimalen Instrumentierungen (Bandoneón solo) bis zu den in der goldenen Tangozeit (um 1940) üblichen Mammutorchestern (Orquestas Típicas) mit teilweise über 30 Musikern, von denen dann wiederum etwa ein Drittel Bandoneonisten waren. Dieses für den Tango so wichtige Instrument wurde von Einwanderern um 1880 importiert und versinnbildlicht im Klangbild den melancholischen Charakter des Tango. Weiterhin klingt das Bandoneon in den höheren Lagen wie eine Violine, was das Zusammenspiel mit diesen vereinfacht und interessant gestaltet. Die Spieltechnik und der Einsatz des Klangcharakters in der Instrumentierung waren nicht festgelegt und wurden in der ersten Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts bis zur Virtuosität entwickelt. Das Klavier wurde von Roberto Firpo in das Tangoorchester eingeführt, während der Kontrabass durch die Integration eines Jazz-Bassisten in das Orchester von Francisco Canaro zum festen Bestandteil des Tango-Orchesters wurde.


title: Tango (Musikrichtung)

text: Neben rein instrumentellen Interpretationsformen gibt es auch die Formen des "Tango estribillista" und des "Tango canción", bei welchen ein Sänger/eine Sängerin das Orchester bereichert oder instrumentell begleitet wird. Der bekannteste und verehrteste Tango-Sänger ist Carlos Gardel.


title: Tango (Musikrichtung)

text: Ab Anfang der 1940er Jahre hatten viele Tango-Interpreten eine so große technische Virtuosität erreicht, dass vielen von ihnen Verträge mit philharmonischen Orchestern in Buenos Aires und anderswo eingingen (z. B. Orchestern des Teatro Colon).


title: Tango (Musikrichtung)

text: Der Einfluss von professionellen Arrangeuren hat den Charakter der bekanntesten Orchester wesentlich geprägt. Einige der wichtigsten Beispiele sind Argentino Galván, Hector Bartolo, Miguel Nijensohn, Osmar Maderna usw. Die ersten Arrangeure arbeiteten mit den Orchestern von Caló, Troilo, Pugliese, Francini-Pontier, Fresedo und Elvino Vardaro. Die bekanntesten Orchester gründeten Osvaldo Pugliese, Aníbal Troilo, Carlos Di Sarli und Juan D’Arienzo ("the big four"). Auch Astor Piazzolla formierte 1946 sein eigenes "Orquesta típica".


title: Tango (Musikrichtung)

text: Bis in die fünfziger Jahre war Tango die Musik und der Tanz aller Gesellschaftsschichten Argentiniens. In der Zeit nach dem Sturz des argentinischen Präsidenten Juan Perón 1955 durch das Militär schwand auch die Popularität der Tangomusik – sie galt in dieser Zeit des Umbruchs als „Musik der Alten“ und unmodisch. Die letzten großen "Orquestas" verschwanden um das Jahr 1960.


title: Nichtzulassungsbeschwerde

text: Die Nichtzulassungsbeschwerde ist ein Rechtsbehelf im deutschen Recht gegen die Nichtzulassung der Revision. Sie ist nicht zu verwechseln mit der Rechtsbeschwerde.


title: Nichtzulassungsbeschwerde

text: Die Nichtzulassungsbeschwerde richtet sich außer im Verwaltungsverfahren, wenn das Ausgangsgericht die Revision nicht zugelassen hat, an das nächsthöhere Gericht. Dieses entscheidet durch Beschluss. Wird einer Nichtzulassungsbeschwerde stattgegeben, wird das Verfahren automatisch als Revisionsverfahren fortgeführt, anderenfalls wird das angefochtene Urteil rechtskräftig. Bis zur Entscheidung über die Nichtzulassungsbeschwerde wird die Rechtskraft der vorinstanzlichen Entscheidung jedoch gehemmt.


title: Nichtzulassungsbeschwerde

text: Im Verwaltungsverfahren ist die Nichtzulassungsbeschwerde an das Gericht zu wenden, das die Entscheidung gefällt hat. Hilft es der Beschwerde nicht ab, entscheidet das Bundesverwaltungsgericht über die Zulässigkeit.


title: Nichtzulassungsbeschwerde

text: Die Revision ist zuzulassen, wenn eine Rechtssache grundsätzliche Bedeutung hat, die Fortbildung des Rechts oder die Sicherung einer einheitlichen Rechtsprechung sie erfordert oder ein Verfahrensmangel geltend gemacht wird, auf dem die Entscheidung beruhen kann. Beispiele: Gehörsverletzung ( Abs. 1 GG), Verstoß gegen das Verfassungsgebot des gesetzlichen Richters ( Abs. 1 Satz 2 GG).


title: Nichtzulassungsbeschwerde

text: In der Zivilgerichtsbarkeit ist die Nichtzulassungsbeschwerde im 2. Abschnitt des 3. Buches der ZPO in ZPO geregelt. Sie ist nur statthaft, wenn der Wert der Beschwer in der Hauptsache 20.000 Euro übersteigt oder das Berufungsgericht die Berufung als unzulässig verworfen hat. Seit dem 1. Januar 2020 befindet sich diese Regelung in Absatz 2 ZPO, zuvor war dies in der EGZPO geregelt.


title: Nichtzulassungsbeschwerde

text: Für verwaltungsgerichtliche Verfahren ist die Nichtzulassungsbeschwerde in VwGO geregelt, für das arbeitsgerichtliche Verfahren in ArbGG, für das sozialgerichtliche Verfahren in SGG, für das finanzgerichtlichen Verfahren in FGO und für das kartellrechtliche Verfahren in GWB.


title: Seifenblase

text: Eine Seifenblase ist ein dünner Film aus Seifenwasser, der eine gewisse Menge Luft oder anderes Gas einschließt und eine hohle Kugel bildet, die häufig irisiert und schillert. Eine "Seifenhaut" ist ein ebener oder gekrümmter dünner Film, eine Membran aus Seifenwasser, beispielsweise aufgespannt in einem festen Ring. Seifenschaum besteht aus mehreren Seifenblasen. Seifenblasen können bewusst erzeugt werden, zum Beispiel durch das Blasen von Luft in eine auf einem Ring aufgespannte Seifenhaut.