title: Petraeus-Affäre

text: Die Petraeus-Affäre ist eine politische Affäre, die mit dem Rücktritt des Direktors der CIA, des früheren Armeegenerals David Petraeus, am 9. November 2012 öffentlich wurde. General Petraeus unterhielt ein außereheliches Liebesverhältnis mit seiner Biografin, der Reserveoffizierin Paula Broadwell. Dieses Verhältnis war vom FBI aufgedeckt worden, als dieses nach einer Anzeige einer Bekannten der Familie Petraeus wegen Droh-E-Mails ermittelte. Diese E-Mails führten die Ermittler auch zu Broadwell, auf deren Computer als geheim eingestufte Dokumente gefunden wurden. Nachdem Petraeus vom Nationalen Geheimdienstdirektor über die Ermittlungen des FBI informiert worden war, reichte Petraeus seinen Rücktritt ein.


title: Petraeus-Affäre

text: Petraeus wurde als Sohn einer niederländisch-amerikanischen Familie geboren. Sein Vater diente im Zweiten Weltkrieg für die US Army. Nachdem Petraeus die Cornwall Central High School abgeschlossen hatte, ging er im Alter von 18 Jahren an die United States Military Academy in West Point. Anschließend wurde er Infanterieoffizier und heiratete 1974 Hollister „Holly“ Knowlton (Tochter des ehemaligen Generals William A. Knowlton). Aus der Ehe gingen ein Sohn und eine Tochter hervor.


title: Petraeus-Affäre

text: Petraeus wurde von 2002 an im Irakkrieg und bei der Besetzung des Irak seit 2003 an führender Position eingesetzt. Seine letzte Position war Befehlshaber des den US-Streitkräften im Irak und Afghanistan übergeordneten US Central Command. Zudem war er von Juli 2010 bis Juli 2011 Kommandeur der US Forces Afghanistan und der ISAF. In diesen Funktionen gilt er als führender Kopf hinter der Neuausrichtung der US-Streitkräfte hin zur Aufstandsbekämpfung, die in einer neuen Einsatzdoktrin mündete. Nach 37 Dienstjahren in der US-Armee schied Petraeus am 31. August 2011 aus dem aktiven Dienst aus.


title: Petraeus-Affäre

text: Vom 6. September 2011 bis zu seinem Rücktritt am 9. November 2012 war Petraeus Direktor der Central Intelligence Agency. Seine Funktion übernahm der stellvertretende CIA-Direktor Michael Morell.


title: Petraeus-Affäre

text: Im Frühjahr 2006 hielt David Petraeus, damals noch Generalleutnant, an der Harvard University einen Vortrag. Dabei begegnete er erstmals der Reserveoffizierin Paula Broadwell. Sie nahm damals an einem Aufbaustudiengang teil. Die beiden hielten anschließend Kontakt und der General stimmte zu, dass Broadwell eine Biografie über Petraeus schreibt. Sie besuchte ihn mehrmals für längere Zeit in Afghanistan, als er dort im Juni 2010 ISAF-Oberkommandierender geworden war.


title: Petraeus-Affäre

text: Am 24. Januar 2012 veröffentlicht schließlich Broadwell ihre Petraeus-Biografie "All In: The Education of General David Petraeus". Co-Autor des Buches war der Journalist Vernon Loeb.


title: Petraeus-Affäre

text: Das Pentagon ermittelte im November 2012 gegen den bisherigen Kommandeur der Afghanistan-Schutztruppe International Security Assistance Force (ISAF), US-General John R. Allen. Dieser soll potenziell "„unangebrachte“" E-Mails an die Petraeus Familienfreundin Kelley geschickt haben. Das Pentagon teilte mit, Allen werde der „unangemessen Kommunikation“ mit Jill Kelley verdächtigt. Der Sprecher des Pentagons, George Little, gab am 22. Januar 2013 bekannt, dass bei der Untersuchung kein sittenwidriges Verhalten Allens festgestellt wurde.


title: Petraeus-Affäre

text: Frederick Ward Humphries II, der FBI-Agent, der die Ermittlungen in Gang brachte, war ein Bekannter von Jill Kelley. Im Laufe der FBI-Ermittlungen wurde er von dem Fall abgezogen, weil Vorgesetzte besorgt waren, er sei zu stark von den Ermittlungen besessen. Es wurde auch festgestellt, dass Humphries ein Foto von sich selbst an Kelley geschickt hatte, auf dem er mit nacktem Oberkörper zwischen zwei offensichtlich mit Einschüssen übersäten lebensgroßen Männerpuppen ohne Unterleib zu sehen war. Gegenüber der "Seattle Times" sagte Humphries später, dass Dutzende seiner Freunde und Bekannten im Herbst 2010 dieses Bild zum Spaß erhalten hatten, kurz nachdem Humphries aus dem Gefangenenlager der Guantanamo Bay Naval Base nach Tampa versetzt wurde. Humphries kontaktierte später einen republikanischen Kongressabgeordneten aus dem Bundesstaat Washington, wo Humphries früher stationiert war, um seinen Spekulationen darüber Ausdruck zu verleihen, dass ihn das FBI aus politischen Gründen kaltgestellt habe. Das Office of Professional Responsibility, die Dienstaufsichtsbehörde des FBI, ermittelte wegen des Sendens dieser Fotos.


title: Petraeus-Affäre

text: Humphries hatte vor 2012 während seiner Dienstzeit für das FBI zweimal für Schlagzeilen gesorgt. Im Dezember 1999 trugen seine Kenntnisse des Akzents von algerischen Französischsprechern dazu bei, dass die Angaben von Ahmed Ressam, ein Frankokanadier zu sein, als falsch erkannt wurden und im Mai 2010 erschoss Humphries außerhalb der MacDill Air Force Base einen mit einem Messer bewaffneten Mann mit zwei Schüssen. Der Vorfall wurde als unbedenklich eingestuft.


title: Petraeus-Affäre

text: Im Mai 2012 durchleuchteten FBI-Mitarbeiter Petraeus’ private E-Mail-Konten auf Sicherheitsaspekte. Offizieller Anlass war eine Bitte der damals 37-jährigen Jill Kelley, die anonyme Drohmails erhielt. Sie behauptete, ihr würde in den Mails unterstellt, sie flirte mit Petraeus. Die Ehepaare Petraeus und Kelley waren seit Jahren befreundet. Das FBI stieß bei den Ermittlungen laut US-Medienberichten auf intime Mails, die Petraeus Broadwell geschickt haben soll.


title: Petraeus-Affäre

text: Daraufhin vernahmen Agenten des FBI Ende Oktober 2012 Broadwell. Die damals 39-Jährige gab die Affäre zu und gab ihren Computer mit geheimen Dokumenten heraus. Auch Petraeus wurde vom FBI befragt und soll ebenfalls die Affäre eingeräumt haben. Beide sollen jedoch glaubhaft verneint haben, dass Petraeus seiner Geliebten geheime Dokumente gab.


title: Petraeus-Affäre

text: Das FBI fand klassifiziertes Material auf dem Computer von Broadwell. Die Staatsanwaltschaft beschäftigte sich danach damit, wie wichtig diese Verschlusssachen tatsächlich sind.


title: Petraeus-Affäre

text: Nach Petraeus’ Rücktritt durchsuchten dutzende FBI-Agenten Broadwells Haus im Bundesstaat North Carolina nach Dokumenten. Das Pentagon ermittelte im November 2012 gegen den bisherigen Kommandeur der Afghanistan-Schutztruppe International Security Assistance Force (ISAF), US-General John R. Allen. Dieser soll potenziell „unangebrachte“ E-Mails an Kelley geschickt haben.


title: Petraeus-Affäre

text: Am Abend der Präsidentschaftswahl 2012 informierte das US-Justizministerium den Nationalen Geheimdienstdirektor James R. Clapper über die Petraeus-Affäre. Clapper soll laut Medienberichten Petraeus daraufhin den Rücktritt nahegelegt haben. Das Militärstrafgesetzbuch der amerikanischen Streitkräfte UCMJ stellt noch immer Ehebruch unter Strafe, wenn es dem Ruf der Streitkräfte schadet und die Disziplin und die Ordnung in der Truppe gefährdet. Wegen Ehebruchs können Militärs unehrenhaft entlassen werden, ihre Pensionsansprüche verlieren und sogar für ein Jahr Gefängnisstrafe verbüßen müssen (Paragraf 134 des UCMJ).


title: Petraeus-Affäre

text: Am 7. November 2012 wurde laut Medienberichten US-Präsident Barack Obama erst einen Tag nach seiner Wiederwahl über die Affäre informiert. Einen Tag darauf, am 8. November 2012, reichte Petraeus bei Obama sein Rücktrittsgesuch ein. Obama bestätigte den Rücktritt einen Tag später und würdigte öffentlich Petraeus’ Verdienste. Gründe für den Schritt des Generals nannte Obama öffentlich nicht. Petraeus galt bis zu seinem, zu dem Zeitpunkt überraschenden, Rücktritt als aussichtsreicher Kandidat für das Amt des scheidenden Verteidigungsministers Leon Panetta.


title: Petraeus-Affäre

text: Geheimdienstexperten des Kongresses forderten nach dem Rücktritt Aufklärung darüber, warum das Weiße Haus erst so spät über die vom FBI aufgedeckte Affäre unterrichtet wurde. Petraeus wurde nach einem Schuldeingeständnis im April 2015 zu einer zweijährigen Bewährungsstrafe und zu einer Geldstrafe von $ 100.000 verurteilt.


title: Megatrailer

text: Bei einem Megatrailer handelt sich um eine spezielle Bauform eines Sattelaufliegers. Der Laderaum eines Megatrailers hat, im Unterschied zu Standard-Sattelaufliegern, eine Innenhöhe von 3 Metern.


title: Megatrailer

text: Die Entwicklung des Megatrailers geht auf das niederländische Logistikunternehmen Ewals Cargo Care zurück, welches zur Effizienzsteigerung regelmäßiger Lieferverkehre zwischen Kontinentaleuropa und den Fabriken des Automobilhersteller General Motors Europe in Großbritannien 1990 erstmals einen Megatrailer vorstellte. Bei der Konstruktion des Aufliegers orientierte man sich an Abmessungen der von der Automobilindustrie eingesetzten Transportboxen für Zulieferteile.


title: Megatrailer

text: Durch die Abmessungen eines Megatrailers von innen 13,60 m × 2,48 m × 3,00 m stehen 34 Palettenstellplätze zur Verfügung. Die Innenhöhe von 3 m erlaubt es beispielsweise, Gitterboxen 3-fach hoch zu stapeln, wodurch eine Kapazität von 96 Gitterboxen zur Verfügung steht – 33 % mehr als bei einem Standardsattelauflieger. Bei optimaler Ausnutzung beträgt das Ladevolumen eines Megatrailers 100 m³. Eine Fahrzeugkombination mit einem Megatrailer zählt somit zu den Jumbo-Lkw. Wie auch bei anderen Jumbo-Lkw wird die größere Innenhöhe durch eine tiefer liegende Ladefläche erreicht. Während die Ladefläche bei einem normalen Standardsattelauflieger etwa 125–130 cm über der Straßenoberfläche liegt, sind es bei einem Megatrailer nur knapp 100 cm.


title: Megatrailer

text: Als Zugfahrzeuge für Megatrailer sind spezielle Mega-Sattelzugmaschinen (sog. „Lowliner“) mit besonders niedriger Aufsattelhöhe erforderlich. Technisch gesehen kann auch eine Standard-Zugmaschine einen Megatrailer ziehen, da sowohl Sattelkupplung als auch Elektrik- und Druckluftanschlüsse eines Megatrailers denen eines Standardsattelaufliegers entsprechen. Jedoch wird hierbei durch die höher liegende Sattelkupplung einer Standard-Zugmaschine die zulässige Gesamthöhe des Fahrzeuges von 4 m überschritten. Eine Sonderform ist ein Schwanenhals-Sattelauflieger. Durch eine Abstufung der Ladefläche lässt sich hier eine Standard-Zugmaschine einsetzen, ohne die maximal zulässige Fahrzeughöhe zu überschreiten. Jedoch hat dann der Laderaum nicht überall dieselbe Höhe und ist im vorderen Bereich über der Sattelkupplung niedriger als 3 m.


title: Megatrailer

text: Megatrailer werden aufgrund des großen Ladevolumens vor allem in der Automobilindustrie eingesetzt, da hier aufgrund von genormten und gut stapelbaren Ladungsträgern die 3 m Innenhöhe komplett ausgenutzt werden kann. Aber auch in anderen Industriezweigen, etwa bei Transport von Papierrollen, spielt die größere Ladehöhe eine zunehmend wichtigere Rolle. Nach Angaben der Fahrzeughersteller nimmt der Anteil von Megatrailern in den letzten Jahren zu.


title: König Drosselbart (1965)

text: König Drosselbart ist ein DEFA-Märchenfilm aus dem Jahr 1965 mit Karin Ugowski als hochmütige Prinzessin Roswitha und Manfred Krug in der Titelrolle, bei dem Walter Beck Regie führte. Der in den DEFA-Studios der DDR entstandene Film ist eine Adaption des Grimm’schen Märchens "König Drosselbart".


title: König Drosselbart (1965)

text: Als während einer Spazierfahrt die Kutsche von Prinzessin Roswitha Radbruch erleidet, kommt ein Fremder der hochmütigen Königstochter zu Hilfe.


title: König Drosselbart (1965)

text: Nach erfolgter Reparatur erreicht die Prinzessin mit Verspätung das Fest ihres Vaters, König Löwenzahn, auf dem sie einen Ehegatten erwählen soll. Doch der eigenwilligen Prinzessin ist keiner der anwesenden Edelmänner gut genug, weder König Wenzel zu Weinreich, der Dreizehnte, noch Junker Balduin von Backenstreich, noch Fürst Zacharias von Zackenschwert, noch Herzog Adolar von Antenpfiff, noch Prinz Kasimir, noch Graf Eitelfritz von Supp, ja nicht einmal der Favorit ihres Vaters, König Heinz Eduard. Stattdessen verhöhnt und verspottet sie die Freier. Auch der Fremde ist anwesend, dem die Prinzessin wegen seines Bartwuchses sogleich den Namen „König Drosselbart“ gibt. Ihr Vater ist über das Benehmen seiner Tochter erbost und bestimmt, dass die Prinzessin den erstbesten Bettler zum Mann zu nehmen hat, der vor dem Schloss erscheint. Daraufhin steht der Fremde als Spielmann verkleidet vor dem Tor des Schlosses; die verschmähten Freier erinnern den inzwischen zaudernden König an sein Wort. Der protestierenden Prinzessin bleibt nichts anderes übrig, als den Spielmann zu heiraten. Danach weist der König sie aus dem Schloss und sie zieht mit ihrem Mann los. Als sie erfährt, dass der große Wald, die grüne Wiese und die schöne Stadt König Drosselbart gehören, bedauert sie, ihn nicht als Mann genommen zu haben.


title: König Drosselbart (1965)

text: Als sie auf dem Markt unbedingt einen Apfel haben will, erteilt der Spielmann ihr eine Lektion, dass man sich die Erfüllung seiner Wünsche verdienen muss; auch muss sich die verwöhnte Prinzessin erst an das Leben in einer einfachen Hütte ohne Diener sowie an Erwerbsarbeit gewöhnen. Versuche des Spielmanns, ihr Korbflechten und Spinnen beizubringen, schlagen wegen der geringen Ausdauer der Prinzessin fehl.


title: König Drosselbart (1965)

text: Wenig später erzielt sie mit dem Verkauf selbst bemalter Töpfe und Krüge auf dem Markt erste Erfolge. Als sie sich am nächsten Tag gegen den Rat ihrer Mitmenschen an die Ecke des Marktes setzt, um sich von den anderen Marktfrauen abzuheben, zerstört ein rücksichtsloser Reiter (der sich später als König Drosselbart herausstellt) ihre Waren. Aus Scham traut sie sich nicht mehr nach Hause und sitzt weinend im Wald. Dort findet sie ein Küchenjunge vom Schloss, der gerade Pilze sammelt, und nimmt sie mit. So wird die Prinzessin Küchenmagd bei König Hans, nicht ahnend, dass sie sich auf dem Schloss von König Drosselbart befindet. Dieser lässt sie zunächst überall suchen. Nach einem Hinweis des Kochs veranstaltet er ein Fest auf seinem Schloss und stellt der überraschten Festgemeinschaft das Küchenmädchen als Prinzessin Roswitha sowie seine Braut vor. Diese erkennt in ihm zunächst nicht den Spielmann und versucht, wegzulaufen. Nachdem König Hans sich zu erkennen gibt, sieht die Prinzessin dem König seine Täuschungsmanöver nach; beide heiraten und unternehmen eine Kutschfahrt in den Wald.


title: König Drosselbart (1965)

text: Bei "König Drosselbart" handelt es sich um eine reine Studioinszenierung der DEFA in Babelsberg. Karin Ugowski ist nach "Frau Holle" (1963) und "Die goldene Gans" (1964) in ihrer dritten und sogleich letzten Hauptrolle in einem DEFA-Märchenfilm zu sehen. Der Film kam am 16. Juli 1965 in die Kinos der DDR.


title: König Drosselbart (1965)

text: "König Drosselbart" ist ein herausragendes Beispiel für Märchenadaptionen, die ausschließlich in den Hallen des Studiogeländes, dem heutigen Studio Babelsberg, realisiert wurden und bis heute erfolgreich in Kino und Fernsehen gezeigt werden. Dazu gehören auch die Verfilmungen zu "Das singende, klingende Bäumchen", "Drei Haselnüsse für Aschenbrödel", "Schneewittchen" und andere Produktionen.


title: König Drosselbart (1965)

text: Die Lieder aus dem Film wurden am 27. Oktober 2003 zusammen mit weiteren Musikstücken aus anderen DEFA-Märchenfilmen unter dem Titel "Märchenland – Musik aus den DEFA Märchenfilmen" veröffentlicht.


title: König Drosselbart (1965)

text: Das "Lexikon des internationalen Films" schrieb zu dem Märchenfilm: „Seiner Entstehungszeit verpflichtete, angenehm stilisierte und modernisierte Verfilmung des gleichnamigen Volksmärchens der Gebrüder Grimm mit einigen Spitzen gegen den damaligen SED-Staat. Durch Ideenreichtum und die Spiellaune ihrer Akteure auch heute noch gute, kindgerechte Unterhaltung mit einem singenden Manfred Krug“.


title: Wet Leg

text: Das Duo besteht aus den beiden Musikerinnen Rhian Teasdale (Gesang, Gitarre) und Hester Chambers (Gitarre, Backgroundgesang). Die beiden gründeten Wet Leg 2019. Sie verband zu diesem Zeitpunkt eine mehr als zehnjährige Freundschaft. Die beiden lernten sich auf dem Isle of Wight College kennen. Der Bandname entstand bei einem Spiel mit verschiedenen Emoji-Kombinationen, bei denen Wet Leg (💦🦵) haften blieb. In einem Interview etwas später dagegen behaupteten sie, es handele sich bei „Wet Leg“ um einen Slangausdruck, den Isle-of-Wight-Bewohner für Leute aus dem Festland benutzen.


title: Wet Leg

text: Die Band wurde von Domino Records unter Vertrag genommen. Ihre Debüt-Single "Chaise Lounge" erschien am 15. Juni 2021, gefolgt von "Wet Dream" am 28. September 2021. Beide Songs erreichten Platz 74 der britischen Musikcharts.


title: Wet Leg

text: Am 30. Oktober 2021 waren sie bei "Later with Jools Holland" auf BBC2 zu sehen. Am 8. April 2022 erschien ihr selbstbetiteltes Debütalbum, das ein weltweiter Erfolg wurde und in ihrem Heimatland Platz 1 der Charts erreichte. Im November 2022 wurden Wet Leg durch die amerikanische Recording Academy für die Grammy Awards 2023 in der Kategorie Best New Artist nominiert. Weitere Nominierungen bekamen sie für die Kategorien Best Alternative Music Album und Best Alternative Performance, für das Best Engineered Album, Non-Classical sowie für den Soulwax-Remix von "Too Late Now."


title: Super 6 (Lotterie)

text: Super 6 ist wie Spiel 77 eine Zusatzlotterie, die im Deutschen Lotto- und Totoblock an zwei Tagen (Mittwoch und Samstag) pro Woche durchgeführt wird. Diese Lotterie wurde 1992 zuerst im Saarland eingeführt und dann sukzessive von den anderen Landesgesellschaften übernommen. Die Ziehung wird nach wie vor in Saarbrücken durchgeführt, getrennt von den anderen Lottoziehungen.


title: Super 6 (Lotterie)

text: Bei jeder Ziehung wird eine 6-stellige Zahl (von 000000 bis 999999) als Gewinnzahl gezogen. Der Gewinn resultiert dann aus den letzten sechs Ziffern des Spielscheins, der Losnummer, die mit der Gewinnzahl übereinstimmen muss (Endziffernlotterie). Die letzte Ziffer der Spielscheinnummer fungiert als Superzahl der Lottoziehung.


title: Super 6 (Lotterie)

text: <br>Die jeweilige Gewinnklasse ergibt sich aus der Anzahl der übereinstimmenden Ziffern (von rechts). Es gibt 6 Gewinnklassen:


title: Super 6 (Lotterie)

text: In jeder Gewinnklasse kann es mehrere Gewinner geben, einen Jackpot gibt es bei Super 6 nicht. Sollte es in Gewinnklasse I mehr als 100 Gewinner geben, so ist die Auszahlungssumme auf 10.000.000 (100 × 100.000 Euro) beschränkt, um das Risiko der Lotterie für den Spielbetreiber einzuschränken.


title: Super 6 (Lotterie)

text: <br>Der Erwartungswert für den Gewinn beträgt bei einer Auszahlung von 100.000 Euro in Gewinnklasse I 55,8 Cent.


title: Super 6 (Lotterie)

text: Super 6 kann nur in Verbindung mit der Teilnahme am Lotto, Eurojackpot, Toto, BINGO! oder der Glücksspirale gespielt werden. Der zusätzliche Spieleinsatz beträgt 1,25 Euro.


title: Andrew Roachford

text: Bereits als kleiner Junge fing er mit dem Klavierspiel an. Nach eigenen Angaben begann seine Karriere 1979. Begleitet wurde er damals von seinem Onkel Bill Roachford, einem bekannten Jazz-Saxophonisten. Während der 1990er Jahre war er die treibende Kraft der Band Roachford, mit der er 1989 den größten Erfolg erzielte, als die Single "Cuddly Toy" Platz vier in den britischen Charts belegte. Sein erstes Soloalbum "Roachford" veröffentlichte er im Jahr 1988. Im Jahr 2005 folgte das Album "Word of Mouth", das von Mousse T.’s Label Peppermint Jam produziert wurde.


title: Andrew Roachford

text: Seit 2010 ist Andrew Roachford Sänger bei Mike & the Mechanics und damit Nachfolger von Paul Carrack. Er teilt sich den Gesang mit dem kanadischen Sänger Tim Howar


title: Andrew Roachford

text: Im Juni 2019 wurde Andrew Roachford in Anerkennung seiner Leistungen durch Königin Elisabeth II. zum Member of the Order of the British Empire (MBE) ernannt. Der Orden wurde ihm im Januar 2020 in einer Zeremonie verliehen.


title: Schuldendienstdeckungsgrad

text: Der Schuldendienstdeckungsgrad oder auch Kapitaldienstdeckungsgrad (, DSCR) ist eine betriebswirtschaftliche Kennzahl, bei der je nach Art des Schuldners den Kreditzinsen und der Tilgung bestimmte Einnahmen gegenübergestellt werden. Hierdurch soll ermittelt werden, inwieweit ein Schuldner imstande ist, Zins und Tilgung für die aufgenommenen Kredite aufzubringen.


title: Schuldendienstdeckungsgrad

text: Kreditgeber haben ein Interesse daran, ihr Kreditrisiko beim Schuldner zu messen. Dafür stehen ihnen eine Vielzahl von Schuldenkennzahlen zur Verfügung. Diese sind wichtige Steuerungs- und Entscheidungsgrößen für die Fremdkapitalbereitstellung bzw. -belassung. Während die Zinslastquote lediglich den Zinsaufwand eines Kreditnehmers berücksichtigt, umfasst der Schuldendienstdeckungsgrad zusätzlich auch die zu leistenden Tilgungen. Zinsaufwand und Tilgungen bilden zusammen den Schuldendienst. Zu den Zinsen gehören alle Zinsaufwendungen, die aus zinstragenden Verbindlichkeiten resultieren (Ausnahmen: Zinsen für Pensionsrückstellungen, Bankgebühren). Der Schuldendienstdeckungsgrad gibt an, inwieweit die für Kredite aufzubringenden Zinsen und Tilgungen vom Schuldner aus Einnahmen gezahlt werden können. Die Art der Einnahmen hängt davon ab, ob der Schuldner ein Unternehmen, Privathaushalt oder der Staat (oder dessen Gebietskörperschaften) ist.


title: Schuldendienstdeckungsgrad

text: Bei Unternehmen wird der Kapitaldienst dem Gewinn vor Zinsen und Steuern (EBITDA) bzw. dem Cashflow vor Zinsen und Tilgung einer Rechnungsperiode gegenübergestellt. EBITDA und Cashflow sind Messgrößen, aus denen der Kapitaldienst zu bestreiten ist. Je höher EBITDA oder Cashflow sind, umso leichter fällt es einem Unternehmen, den Schuldendienst zu leisten.


title: Schuldendienstdeckungsgrad

text: Tendenziell sind eigenkapitalstarke Unternehmen eher in der Lage, den Schuldendienst zu bestreiten als fremdkapitalabhängige. Entsprechend ist der Schuldendienstdeckungsgrad bei eigenkapitalstarken Unternehmen günstiger. Er verschlechtert sich, wenn zusätzliche Schulden aufgenommen werden oder bei gleichbleibendem Schuldenstand das Zinsniveau ansteigt. Der Deckungsgrad muss mindestens 1:1 betragen, um durchgehend die Zahlung von Zinsen und Tilgung auf das Fremdkapital zu gewährleisten. Kritisch ist die Schuldensituation für Unternehmen – branchenabhängig – dann, wenn der Schuldendienst dauerhaft 50 % des Cashflow/EBITDA übersteigt, also der Cashflow das Zweifache des Schuldendienstes unterschreitet. Werden diese Grenzen nicht nur temporär überschritten, befindet sich ein Unternehmen in einer Unternehmenskrise und wird zum Grenzanbieter.


title: Schuldendienstdeckungsgrad

text: Bei Projektfinanzierungen wird ein Schuldendienstdeckungsgrad von 1,2 als Minimum unterstellt, mithin muss der für den Schuldendienst zur Verfügung stehende Cashflow des Projekts den Schuldendienst um 20 % überdecken. Internationale Projektfinanzierungen arbeiten häufig mit Quoten zwischen 1:1,3 bis 1:1,5. Sinkt der Cashflow durch Verschlechterung der Geschäftstätigkeit und/oder steigt der Schuldendienst durch höhere Zinsen/Kredite, so erhöhen sich die Kreditrisiken einer Projektfinanzierung.


title: Schuldendienstdeckungsgrad

text: Ein ungünstiger Schuldendienstdeckungsgrad weist darauf hin, dass eine Erhöhung des Eigenkapitals erforderlich ist, um auch die mit einer starken Fremdmittelaufnahme einhergehende Abhängigkeit von Gläubigern zu vermindern.


title: Schuldendienstdeckungsgrad

text: Staaten und ihre Gebietskörperschaften (Bundesländer, Kantone, Gemeinden) sind ebenfalls Kreditnehmer. Bei diesen Schuldnern gibt der Schuldendienstdeckungsgrad an, inwieweit die für Kredite aufzubringenden Zinsen und Tilgungen vom Staat durch Bruttoinlandsprodukt, Staatsausgaben oder Exporterlöse gedeckt sind. Der "budgetäre Schuldendienst" bezieht sich auf die Ausgaben des öffentlichen Gesamthaushalts, während sich der "gesamtwirtschaftliche Schuldendienst" aus der Gegenüberstellung der Zinsaufwendungen und Tilgungen mit dem Bruttoinlandsprodukt ergibt.


title: Schuldendienstdeckungsgrad

text: Erreichen beispielsweise die Staatsschulden (brutto) die Höhe des Bruttoinlandsprodukts (Staatsschuldenquote mithin 100 %) und liegen – bei einem angenommenen Zinsniveau von 6 % – die Steuereinnahmen bei 30 % des Bruttoinlandsprodukts, so sind die Steuereinnahmen bereits mit 18 % Zinsaufwand belastet (Zinsdeckungsgrad). Nach dem Schuldendienst verbleiben dem Staat dann lediglich etwa 80 % der Steuereinnahmen für seine eigentlichen Aufgaben der Staatsfinanzierung. Der Schuldendienst kann stärkeren Veränderungen unterworfen sein, wenn das Volumen kurzfristiger Schulden relativ hoch ist und die meist variablen Schuldzinsen großen Marktschwankungen unterliegen. Kritisch ist die Situation für einen Staat und seine Gebietskörperschaften, wenn der Zins- und Tilgungsdienst 20 % bis 25 % der dauerhaft erzielbaren Exporterlöse (Staat) oder Gesamteinnahmen (Gebietskörperschaften) überschreitet oder mehr als 20 % der Gesamtausgaben erreicht. Bei dauerhafter Überschreitung der kritischen Grenzen können Staaten in eine Staatskrise geraten.


title: Schuldendienstdeckungsgrad

text: Einer negativen Entwicklung des Schuldendienstdeckungsgrads kann bei Staaten und ihren Gebietskörperschaften meist nur mit einer strikten Haushaltsdisziplin im Bereich der Ausgaben begegnet werden. Bruttosozialprodukt oder Exporterlöse sind hingegen Aggregate, die kurz- und mittelfristig kaum beeinflussbar sind.


title: Schuldendienstdeckungsgrad

text: Im Gesamthaushalt der Bundesrepublik Deutschland für 2012 sind die Zinsausgaben mit 38 Mrd. Euro bei insgesamt 309 Mrd. Euro Gesamtausgaben veranschlagt, also beträgt die Zinslastquote noch vertretbare 12,3 % der Gesamtausgaben. Im Vergleich zum Bruttoinlandsprodukt 2012 (2.645,0 Mrd. Euro) waren das geringfügige 1,4 %.


title: Schuldendienstdeckungsgrad

text: Der IWF empfiehlt seit 2004 die Ermittlung der Schuldendienstquote bei Privathaushalten im Verhältnis zum Einkommen. Maßgeblicher Bezugswert ist das verfügbare jährliche Netto-Einkommen, weil die im Brutto-Einkommen vorhandenen Steuern und Abgaben dem Privathaushalt nicht zur Verfügung stehen. Vom verfügbaren Netto-Einkommen sind Fixkosten (Miete und Nebenkosten, Versicherungsprämien, Leasinggebühren, Abonnementkosten), Energiekosten und die übrigen Lebenshaltungskosten abzuziehen:


title: Schuldendienstdeckungsgrad

text: Der Schuldendienstdeckungsgrad verschlechtert sich, wenn neue Kredite aufgenommen werden oder sich das Zinsniveau (bei variablem Kreditzins) erhöht oder das Netto-Einkommen (etwa durch Arbeitslosigkeit) sinkt.


title: Schuldendienstdeckungsgrad

text: In einigen Staaten erreichte der OECD zufolge die Schuldendienstquote weniger als 25 % des Einkommens der Privathaushalte, in den USA lag die Schuldendienstquote im Jahre 2013 bei lediglich 10 %. Diese Quoten verhindern weitgehend Finanzierungsrisiken, die auf der Ausgabenseite zusätzlich auch aus einer Erhöhung des Preisniveaus für die Lebenshaltung entstehen können. Übersteigt die Schuldendienstquote 40 %, so ergeben sich für den Privathaushalt erhebliche Finanzierungsrisiken, die zu Zahlungsunfähigkeit, Überschuldung, Kreditkündigung und letztlich zur Privatinsolvenz führen können. Ein privater Schuldner gilt als verwundbar, wenn er für den Kapitaldienst aller Kredite mehr als 40 % seines monatlichen Bruttoeinkommens aufwenden muss. Auf die Netto-Einkommen in den USA (Deutschland; siehe Abgabenquote) umgerechnet, liegt die Quote bei etwa 29 % (26 %).


title: Schuldendienstdeckungsgrad

text: Rund 45 % der deutschen Privathaushalte waren im Jahre 2014 verschuldet, etwa 22 % aller deutschen Haushalte besitzen Immobilienfinanzierungen. Etwa 60 % der Haushalte verwendeten weniger als 20 % ihres Netto-Einkommens für Zinsen und Tilgung, weniger als 10 % der Haushalte verwendeten mehr als 50 % ihres Einkommens, im Durchschnitt liegt die Quote bei 20 %.


title: Schuldendienstdeckungsgrad

text: Der Schuldendienstdeckungsgrad kann Bestandteil von Anleihebedingungen oder Kreditverträgen im Rahmen der Covenants sein. Dabei verpflichtet sich der Schuldner gegenüber seinen Gläubigern, eine bestimmte vertraglich festgelegte Obergrenze des Schuldendienstdeckungsgrads nicht zu überschreiten. Kommt es zur Überschreitung der Obergrenze, so liegt eine Vertragsverletzung () vor, die zunächst meistens eine Heilungsperiode () zur Folge hat, die dem Kreditnehmer die nachträgliche Erfüllung der vorgegebenen Kennzahl ermöglichen soll. Gelingt dies jedoch weiterhin nicht, wird eine höhere Kreditmarge oder gar ein außerordentliches Kündigungsrecht des Gläubigers ausgelöst.


title: Schuldendienstdeckungsgrad

text: Verwandt mit dem Schuldendienstdeckungsgrad, der nur das jeweilige Periodenergebnis betrachtet, ist die so genannte "Loan Life Cover Ratio" (LLCR), bei der der Barwert des gesamten Cashflows über die Darlehenslaufzeit zur jeweiligen Restschuld ins Verhältnis gesetzt wird. Letzterer beschreibt also die Fähigkeit eines Projektes/einer Investition, den Schuldendienst über die Gesamtlaufzeit eines Darlehens zu erbringen. Eine weitere Verwandtschaft besteht zur Mietbelastungsquote, bei welcher die Mietkosten eines Privathaushalts dessen Arbeitseinkommen gegenübergestellt werden.


title: Thomas Gottstein

text: Thomas Patrick Gottstein (* 1964 in Zürich) ist ein Schweizer Bankmanager. Er war von Februar 2020 bis Juli 2022 Vorsitzender der Geschäftsleitung (Group CEO) der Credit Suisse.


title: Thomas Gottstein

text: Thomas Gottsteins Vater Fritz Gottstein war Inhaber der Maschinenfabrik Meteor AG. In seiner Jugend war Thomas Gottstein Schweizer Junioren-Meister im Golf und gewann an der Junioren-Europamannschaft, entschied sich allerdings gegen eine Karriere als Profisportler. Er studierte Betriebs- und Volkswirtschaftslehre an der Universität Zürich und schloss 1989 mit dem Lizenziat ab. 1995 wurde er ebendort in Finanz- und Rechnungswesen promoviert. Danach arbeitete er für die UBS.


title: Thomas Gottstein

text: 1999 wechselte er zur Credit Suisse ins Investmentbanking. 2016 wurde er zum Leiter der Schweizer Division der Bank befördert. Am 7. Februar 2020 wurde bekannt gegeben, dass Gottstein neuer Geschäftsführer der Bank wird. Er trat am 14. Februar 2020 die Nachfolge von Tidjane Thiam an. Per 1. August 2022 übernahm Ulrich Körner die Leitung der Bank.


title: Klingsor

text: Klingsor (auch: "Klingsohr", "Klinschor", "Clinschor", "Klingesor" oder "Klinsor") ist eine Zauberergestalt der mittelhochdeutschen Literatur.


title: Klingsor

text: In der deutschen Mythologie spielt "Klingsor" eine ähnliche Rolle wie der Merlin des anglo-irischen Mythos, wenn er auch nicht dessen Prominenz erreicht hat.


title: Klingsor

text: In Wolfram von Eschenbachs mittelhochdeutschem Versroman Parzival aus dem 13. Jahrhundert ist "Clinschor" ein mächtiger Fürst mit Zauberkraft: Als Herzog von Terre de Lâbbûr hat er eine Affäre mit Iblis, der Königin von Sizilien, und wird zur Strafe von deren Mann kastriert. Dadurch entsteht sein Hass auf die Welt. Er lernt die Zauberkunst und baut auf einem Berg das Schloss "Schastel marveile" (verballhorntes Altfranzösisch für „Schloss der Wunder“), in dem er viele Männer und Frauen getrennt gefangen hält. Deren Erlösung ist an die Aufgabe gebunden, im Wunderbett "Lit marveile", das auf vier Rädern blitzschnell durch den Saal saust, nicht nur das Bombardement von Steinen und Pfeilen, sondern auch den Kampf mit einem Löwen zu überleben. Der Ritter Gawan besteht das Abenteuer und befreit die Gefangenen.


title: Klingsor

text: Ebenfalls im 13. Jahrhundert ist "" in der Manessischen Liederhandschrift als Wolframs Gegenspieler im Sängerkrieg auf der Wartburg dargestellt (und zugleich der fiktive Autor des Werkes).


title: Klingsor

text: Von der Romantik an wird die Figur des Zauberers häufig literarisch verarbeitet. Während Clinschor bei Wolfram das Böse verkörpert, nimmt Klingsor bei Wagner ambivalente Züge des goetheschen Mephistopheles oder gar faustischen an und wird bei Novalis zum Verkünder der romantisch-idealistischen Philosophie und Poesie:


title: Große Fetthenne

text: Die Große Fetthenne ("Hylotelephium telephium" , Synonym: "Sedum telephium" ) ist eine Art der Gattung "Hylotelephium" in der Familie der Dickblattgewächse (Crassulaceae). Bei der Großen Fetthenne handelt es sich dabei um eine Sammelart, also die Zusammenlegung mehrerer früher einzeln beschriebener, nah verwandter Kleinarten. Die Art kommt in fast ganz Europa vor und wächst vorwiegend auf trockenen Standorten wie Mauern, Felsen, trockenen Wäldern oder Feldrainen.


title: Große Fetthenne

text: Die Große Fetthenne ist eine sukkulente ausdauernde Pflanze, die Wuchshöhen von 25 bis 50 cm erreicht, einen aufrechten, kahlen Stängel und dicke, rübenförmige Rhizome besitzt. Die Laubblätter sind länglich-eiförmig und ungleich gezähnt.


title: Große Fetthenne

text: Die grünlich bis gelben oder purpurnen Blüten erscheinen im Juli bis September. Im Herbst sterben die oberirdischen Teile der Pflanze ab, während die verdickte Wurzel und Überwinterungsknospen überleben und ein schnelles Austreiben im Frühjahr ermöglichen.


title: Große Fetthenne

text: Die Schwebfliege "Cheilosia semifasciata" ist ein Blattminierer der Großen Fetthenne. Die Raupe des Fetthennen-Bläulings kann ebenfalls daran vorkommen, allerdings lebt sie wohl sehr versteckt.


title: Rainhard Fendrich/Diskografie

text: Diese Diskografie ist eine Übersicht über die musikalischen Werke des österreichischen Liedermachers Rainhard Fendrich. Den Quellenangaben zufolge hat er bisher mehr als 1,1 Millionen Tonträger verkauft, davon alleine in seiner Heimat über 970.000.


title: Internet in Deutschland

text: In Deutschland benutzten 2021 ungefähr 94 % der deutschen Bevölkerung das Internet beruflich oder privat, was weit über dem weltweiten Durchschnitt liegt (2017: 64,2 %). Einen privaten Zugang besaßen ca. 79 %, das entspricht etwa 66,6 Millionen Internetnutzern in Deutschland. Die Top-Level-Domain Deutschlands lautet .de. Die Infrastruktur der Telekommunikation, die ursprünglich in staatlichen Händen lag, wurde in den 1990er-Jahren privatisiert. Der Wettbewerb sollte intensiviert werden und der ehemalige Staatsbetrieb Deutsche Telekom wurde im Jahr 1995 an die Börse gebracht. Heute bieten neben wenigen Großkonzernen auch kleinere Anbieter Leistungen an.


title: Internet in Deutschland

text: Die wichtigste Verbindung ins Ausland ist die DE-CIX, in Frankfurt, mit einer Geschwindigkeit von mindestens 10 Tbps.


title: Internet in Deutschland

text: Laut ARD/ZDF-Onlinestudie steigt der Anteil der Internetnutzer an allen Personen in Deutschland ab 14 Jahren jährlich und lag 2022 bei 95 %.


title: Internet in Deutschland

text: Die Nutzerzahlen sind seit 2003 stets bei jüngeren Altersgruppen höher als bei älteren. Vor allem die mobilen Geräte trieben die Nutzung des Internets in den Jahren um 2013 herum weiter voran: Innerhalb eines Jahres stieg der Anteil der mobilen Nutzung des Internets von 23 % (2012) auf 41 % (2013).


title: Internet in Deutschland

text: Die Anzahl der Internetzugänge steigt in Deutschland stetig an, auch wenn der Fortschritt im Breitbandausbau, besonders außerhalb urbaner Regionen, dem Fortschritt in anderen europäischen Staaten hinterherhinkt. 89 % der Bevölkerung Deutschlands nutzt das Internet, nach Angaben der Internationalen Fernmeldeunion liegt der Wert bei 86 %. Damit liegt der Wert rund 8 Prozentpunkte höher als der europäische Durchschnitt. 79 % der deutschen Bevölkerung hat einen heimischen Internetzugang.


title: Internet in Deutschland

text: Im Jahr 2014 übertraf die Anzahl von 23,3 Millionen DSL-Anschlüssen die Zahl der Internetanschlüsse über das Kabelnetz mit 6,3 Millionen, auch wenn deren Anzahl von 5,5 Millionen im Jahr 2013 deutlich stieg. 34 % der Haushalte hatten eine Übertragungsgeschwindigkeit von unter 51 Mbps. Der ehemalige Verkehrsminister Alexander Dobrindt, der auch für digitale Infrastruktur verantwortlich war, stellte einen gemeinsamen Fahrplan vor, der bis 2018 für jeden Haushalt eine Verbindungsgeschwindigkeit von mindestens 50 Mbps garantieren sollte. Im März 2015 bestätigte er, dass die Telekommunikationsanbieter zusammen 10 Milliarden Euro bereitstellen.


title: Internet in Deutschland

text: In Deutschland gibt es Geschlechtsunterschiede hinsichtlich der Nutzung des Internets. Während 2014 81,8 % der Männer das Internet nutzten, waren es zum selben Zeitpunkt nur 71,9 % der Frauen. Diese Lücke vergrößerte sich zwischen 2013 und 2014 um 0,3 Prozentpunkte. Die Penetrationsrate bei der Altersgruppe zwischen 14 und 39 Jahren lag bei über 96 %, während die Penetrationsrate bei über 70-Jährigen mit ungefähr 30 % niedrig war. In der Altersgruppe der über 60-Jährigen ist der geschlechtsspezifische Unterschied noch gravierender, während hier 59 % der Männer das Internet nutzen, benutzen es nur 40 % der Frauen. Trotz des stetigen Wachstums stockte diese Rate in dieser Altersgruppe dennoch. Unterschiede der Internetnutzung zwischen Gruppen verschiedener Bildungsstufen haben sich über die letzten Jahre nicht merklich verändert, sind allerdings erwähnenswert. Unterschiede zwischen Bildungsstufen bei den unter 35-Jährigen sind praktisch nicht vorhanden. Ab 35 Jahren werden diese gravierender, denn die Penetrationssrate bei Personen mit Hochschulabschluss liegt bei 82 %, während Personen mit Hauptschulabschluss und Abschluss als Auszubildende eine Penetrationsrate von lediglich 66 % aufweisen. Haushalte, deren monatliches Nettoeinkommen unter 1.000 € liegt, haben eine Penetrationsrate von 54,1 %. Haushalte, deren monatliches Nettoeinkommen über 3.000 € liegt, haben eine Penetrationsrate von über 93,5 %. Außerdem gibt es immer noch Unterschiede zwischen der Penetrationsrate in den neuen und alten Bundesländern. Während die alten Bundesländer eine Penetrationsrate von 79 % haben, haben die neuen Bundesländer eine nur von 71 %.


title: Internet in Deutschland

text: Die Zahl der Deutschen, die das Internet nur maximal zwei Stunden die Woche benutzen, ist zwischen 2007 und 2014 von 21 % auf 15 % gesunken. Die Zahl derer, die das Internet zwischen drei und zehn Stunden benutzen, stieg zwischen 2007 und 2014 von 26 % auf 35 % an. Der Anteil derer, die das Internet über zehn Stunden nutzen, stieg zwischen 2007 und 2014 von 13 % auf 27 %. In dieser Zeit stieg die Penetrationsrate von 61 % bis heute auf 78 % an.


title: Internet in Deutschland

text: Die Preise für eine Internetverbindung sind in den letzten Jahren stabil geblieben, während die Kommunikationsdienste um etwa 1,6 Prozent gesunken sind. Eine begrenzte Flatrate für eine Breitbandverbindung kostet zwischen 5 und 30 Euro im Monat, der Preis einer unbegrenzten Flatrate liegt ja nach Anbieter und Netzauswahl zwischen 20 € und 100 € was bei einem Median-Monatseinkommen von 2503 Euro brutto bezahlbar ist. Trotzdem stellt dieses Preisniveau für Geringverdiener eine Hürde dar. Im Internationalen Vergleich sind die Flatrate Verträge teurer und bieten oft geringere Datenmengen vor einer Drosselung an.


title: Internet in Deutschland

text: Der Zugang zu Online-Inhalten ist in Deutschland relativ frei, die meisten Sperrungen von Internetinhalten in Deutschland beruhen auf Urheberrechtsverletzungen. Andere Fälle von Limitation gehen auf den Beschluss des Europäischen Gerichtshofes auf das Recht zum Vergessen, in dem Internet-Nutzer Nichtauffindbarkeit von Inhalten erzwingen können.


title: Internet in Deutschland

text: In den Jahren 2014 und 2015 gab es keine bekannten Fälle von angeordneten Sperren ganzer Internetseiten. Seiten, die häufig national gesperrt werden wie YouTube, Twitter und Facebook, aber auch Bloggingdienste blieben in Deutschland frei zugänglich.


title: Internet in Deutschland

text: Inhaltssperrungen, die von Nicht-Regierungsorganisationen ausgehen, kommen in Deutschland gelegentlich vor. So sperrte Google regelmäßig Musik auf YouTube, die durch die GEMA geschützt war, weil die Lizenzrechte zuvor nicht von Google eingekauft wurden. Da sich Google und die GEMA lange Zeit nicht einigen konnten, waren 61,5 % der weltweit 1000 populärsten YouTube-Videos in Deutschland bis zum 1. November 2016 nicht verfügbar.


title: Internet in Deutschland

text: Google gibt im Transparency Report an, zwischen Juli und Dezember 2015, 199 Aufforderungen zum Löschen von insgesamt 1290 Inhalten bekommen zu haben. Das ist der höchste Stand seit Dezember 2012. Facebook sperrte den Zugang zu 60 Postings, die Rechtsextremismus und Holocaustleugnung betrafen.


title: Internet in Deutschland

text: Während der Einfluss der Politik auf die Medienkultur im Internet in Deutschland niedrig ist, gab es Versuche, kritische Informationen zu entfernen. Im Januar 2014 mahnte das Innenministerium die Internetseite fragdenstaat.de wegen Copyrightverletzung ab, nachdem die Website eine interne Stellungnahme veröffentlicht hatte. Dieser Versuch wurde als Einschränkung der Pressefreiheit kritisiert.


title: Internet in Deutschland

text: Selbstzensur ist in Deutschland kein großes oder schlecht dokumentiertes Phänomen. Allerdings gibt es doch einige unausgesprochene Regeln der deutschen Presse.


title: Internet in Deutschland

text: Entsprechend Artikel 5 des deutschen Grundgesetzes gibt es Meinungs- und Medienfreiheit. Nach Artikel 10 gilt ein Post- und Briefgeheimnis, das geheime Telekommunikation einschließt. Diese Artikel galten bei der Einführung für analoge Kommunikationsmittel wie Briefe, sind aber auf Online-Kommunikationsmittel wie Nachrichtensofortversanddienste anwendbar.


title: Internet in Deutschland

text: Der Telekommunikationsmarkt wurde um die 1990er-Jahre privatisiert um mehr Wettbewerb zu initiieren. 2015 hatte Deutsche Telekom, die im Jahr 1995 privatisiert wurde, einen Marktanteil von 32,7 %, damit war sie in diesem Jahr Marktführer. Danach kam Vodafone mit 27,8 %, danach Telefonica/O2 mit 22,6 %, Freenet mit 12,1 %, 1&1 Internet mit 3,6 % und Drillisch mit 1,2 %.


title: Internet in Deutschland

text: Das Internet stellt eine Infrastruktur bereit, politische Probleme in Deutschland zu kritisieren. Als die Absicht der Regierung, die Netzneutralität aufzuweichen, bekannt wurde, wurden Internetnutzer dazu aufgerufen, am 10. September 2014 an der US-amerikanischen Kampagne „battle for the net“ teilzunehmen. Blogger und Internetseitenbetreiber sollten einen Ladebalken, der symbolisch für die fehlende Netzneutralität stehen soll, auf ihre Internetseiten und Blogs einfügen. Wer keine Internetseite besäße, sollte sein Profilbild in sozialen Netzwerken auf ein Ladesymbol ändern.


title: Internet in Deutschland

text: Ein noch größerer Online-Aufruf entwickelte sich, als die EU die Vorratsdatenspeicherung von Passagierdaten plante. Der von Überwachungskritikern geplante Aktionstag fiel auf den 11. April 2015, als an den Flughäfen in Berlin, Frankfurt, Köln/Bonn, Leipzig Halle, Nürnberg, Stuttgart und Hamburg Informationsstände und Aktionen gegen die Vorratsdatenspeicherung organisiert wurden. Die Aktionen fanden unter der Kampagne Verfolgungsprofile und dem Hashtag #NOPNR statt.


title: Internet in Deutschland

text: Cyberattacken auf Umweltschutz- und Menschenrechtsorganisationen, die diese technisch außer Kraft setzen, kommen selten vor. Allerdings häufen sich Cyberattacken, wie etwa die Hackerangriffe auf den Deutschen Bundestag. Aber auch Cyberattacken auf deutsche Unternehmen nehmen zu. 2015 wurde eine von drei Firmen bereits Opfer eines Hackerangriffes. Der jährliche Schaden durch diese Attacken werden auf 50 Milliarden Euro geschätzt.


title: Internet in Deutschland

text: Die Digitalisierung ist ein präsentes Thema in den Medien in Deutschland. Die Digitalisierung entwickelt sich zwar teilweise, bleibt aber im europäischen Vergleich eher mittelmäßig. Der sogenannte Index für die digitale Wirtschaft und Gesellschaft listet Deutschland auf Platz neun von den derzeitigen 28 Mitgliedstaaten der Europäischen Union.


title: Internet in Deutschland

text: Die Digitalisierung der deutschen Schulen und des Unterrichts ist eines der wichtigsten Themen der Digitalisierung. Obwohl die Digitalisierung weiter voranschreitet, hängt Deutschland hinter Ländern wie Norwegen oder Estland hinterher. Sogenannte "Laptop-" oder "Tabletklassen" werden als Pilotprojekte eingesetzt, sind aber noch lange nicht weit verbreitet. Herausforderungen stellen die Versorgung des ländlichen Raumes mit (schnellem) Internet und die kontinuierliche Beschaffung von Serverstrukturen und Endgeräten dar. Beide Herausforderungen werden mit diversen Förderprogrammen der Bundesrepublik und der Länder unterstützt. Erste Ansätze stellen Konzepte wie „bring your own device“ (die Schüler nutzen ihre persönlichen Geräte) oder auch cloudbasierte Verwaltungs- und Lernplattformen dar.


title: Internet in Deutschland

text: Das sogenannte E-Government ist im Gegensatz in den beiden Nachbarstaaten Österreich und der Schweiz, in Deutschland noch im Aufbau. Im europäischen Vergleich schnitt Deutschland im E-Government im Jahr 2019 laut dem Digital Economy and Society Index (DESI) deutlich schlechter ab.


title: Internet in Deutschland

text: Mit dem Onlinezugangsgesetz hat sich der deutsche Staat im E-Government zur Digitalisierung verpflichtet, bis spätestens zum Jahr 2022 die 575 Verwaltungsleistungen auch elektronisch über Verwaltungsportale anzubieten, wie dies Estland mit mehr als 600 E-Government-Diensten praktiziert.


title: Internet in Deutschland

text: Etwa 45 % der Deutschen oder 58 % der Internetnutzer benutzen das Internet als Informationsquelle für Nachrichten. In allen Altersgruppen nutzen prozentual mehr Männer Online-Nachrichten als Frauen, außerdem gibt es auch hier Altersunterschiede (siehe Tabelle).


title: Internet in Deutschland

text: Viele Medien sind Online im Internet vertreten. Einige Zeitungen stellen ihre Inhalte kostenlos im Internet zur Verfügung, andere muss man abonnieren. Auf Internetseiten wie radio.de kann man zahlreiche Radiosender online hören, was oft aber auch auf den Internetseiten der Radiosender möglich ist. Radiosender stellen Sendungen, die keine Musik beinhalten, wegen der GEMA, oft als Podcasts ins Internet. Auf sogenannten Online-Mediatheken sind solche Podcasts, aber auch Sendungen und Dokumentationen des Fernsehens für eine bestimmte Zeit deutschlandweit zugänglich.


title: Internet in Deutschland

text: Auf einigen deutschen (Hörfunk)Sendern gibt es Sendungen, die sich ausschließlich mit dem Internet befassen, etwa dem Netzfilter auf Puls, einem Hörfunksender des bayrischen Rundfunks, aber auch eigene Rubriken in Sendungen, wie etwa "Neues aus Digitalistam" in der Sendung Leonardo auf WDR 5.


title: Meggen LU

text: Meggen (schweizerdeutsch "Megge" ) ist eine politische Gemeinde im Wahlkreis Luzern-Land des Kantons Luzern.


title: Meggen LU

text: Meggen liegt zwischen dem Vierwaldstättersee und dem Meggerberg. Im Osten grenzt der Ort an den Kanton Schwyz. Der südwestlich-nordöstlich verlaufende Meggerberg ist nahe dem Grat vom Meggerwald bedeckt. Am unteren Hang und am See gibt es keine Waldflächen. Der Ort besteht aus etlichen Quartieren, die früher separate Weiler waren. Im Westen der Gemeinde sind die wichtigsten die "Flossenmatt," die "Krusenweid" und "Lerchenbühl" am Seeufer. Darüber am Hang liegen "Ebnet, Hochrüti" und "Schönau". Die wichtigsten Quartiere im Dorfzentrum sind "Schwerzi, Eiholz, Kreuz" und "Käppeli". Im Osten des Orts liegen "Grosshusmatt" und "Letten am See" sowie "Höfli, Neuhof" und "Tschädigen" am Südhang des Meggerbergs.


title: Meggen LU

text: Der höchste Punkt der Gemeinde befindet sich bei der "Höchstegg" nördlich von Tschädigen auf , der tiefste am Vierwaldstättersee auf Nordwestlich von Tschädigen liegt das Sumpfgebiet "Forenmoos".


title: Meggen LU

text: Die Gemeindegrenze geht im Osten vom Vierwaldstättersee über die "Strichmatt" zum "Gränzetürli" (deutsch: Grenztörchen; ). Dort dreht sie Richtung Südwesten und verläuft dem Nordhang des Meggerbergs entlang bis zum Englischen Friedhof. Dort wendet sie sich gegen Süden und stösst zwischen "Salzfass" (Stadt Luzern) und "Siten" (Gemeinde Meggen) wieder auf den Vierwaldstättersee.


title: Meggen LU

text: Vom Gemeindeareal von 1393 ha sind bloss 726 ha Landfläche. Davon wird 47,7 % landwirtschaftlich genutzt. Weitere 28,5 % sind Siedlungsfläche und 23,7 % von Wald bedeckt.


title: Meggen LU

text: Zwischen 1798 wuchs das Bauern- und Fischerdorf stark (1798–1850: +49,4 %). Nach einer zehnjährigen Stagnationsphase folgte ein weiterer Wachstumsschub. Dennoch blieb der Ort bis zum Ende des Zweiten Weltkriegs eine ländlich geprägte Gemeinde. Mit den verbesserten Verkehrsbedingungen in die nahe gelegene Stadt Luzern und der massiven Senkung des Steuerfusses nahm die Einwohnerschaft danach rasch zu. Heute ist die Gemeinde Meggen eine steuerstarke Vorortsgemeinde der Stadt Luzern. Aufgrund der hohen Bodenpreise – wegen der tiefen Steuern – hat sich das Bevölkerungswachstum in den letzten Jahren verlangsamt.


title: Meggen LU

text: Die Bevölkerung benutzt als Alltagssprache eine hochalemannische Mundart. Bei der letzten Volkszählung im Jahr 2000 gaben 93,30 % Deutsch, 1,57 % Englisch und 1,00 % Italienisch als Hauptsprache an.


title: Meggen LU

text: Früher waren alle Bewohner Mitglied der römisch-katholischen Kirche. Durch Kirchenaustritte und Zuwanderung aus anderen Regionen der Schweiz und dem Ausland hat sich dies geändert. Heute (Stand 2000) sieht die religiöse Landschaft wie folgt aus: Es gibt 64,85 % römisch-katholische, 20,31 % evangelisch-reformierte, 0,49 % orthodoxe und 0,25 % freikirchliche Christen. Daneben findet man 10,10 % Konfessionslose, 0,54 % Muslime und 0,49 % Angehörige anderer nichtchristlicher Bekenntnisse.


title: Meggen LU

text: Ende 2019 zählte die Gemeinde 7'436 Einwohner. Davon waren 6'224 Schweizer Staatsangehörige und 1'212 (= 16,3 %) Menschen anderer Staatsangehörigkeit. Die grössten Zuwanderergruppen kommen aus Deutschland (526 Menschen), Italien (73), Österreich (56), den Niederlanden (55), Portugal (48), dem Vereinigten Königreich (38), Schweden (34), Spanien (20), Rumänien (20), Frankreich (19), Dänemark (16), dem Kosovo (15), der Slowakei, Belgien (13), Ungarn, Polen, Kroatien (je 11) und Serbien (10).


title: Meggen LU

text: Bei den Kantonsratswahlen 2019 des Kantons Luzern betrugen die Wähleranteile in Meggen: FDP 32,8 %, SVP 18,4 %, glp 15,9 %, CVP 13,8 %, SP 10,0 %, GPS 7,7 %, EVP 0,7 %.


title: Meggen LU

text: Bei den Schweizer Parlamentswahlen 2019 betrugen die Wähleranteile in Meggen: FDP 29,0 %, SVP 23,6 %, CVP 16,0 %, glp 10,7 %, GPS 9,9 %, SP 9,6 %.


title: Meggen LU

text: Meggen liegt an der Bahnstrecke Luzern–Immensee und besitzt einen Bahnhof (Meggen) und eine Haltestelle (Meggen Zentrum). Die Linie S3 der S-Bahn Luzern, welche von Brunnen nach Luzern führt, hält an beiden Stationen, dazu hält noch der Voralpen-Express in Meggen Zentrum und ermöglicht so direkte Verbindungen nach Luzern, Arth-Goldau, Pfäffikon, Rapperswil, Herisau, St. Gallen und Romanshorn.


title: Meggen LU

text: Zwei Buslinien erschliessen Meggen noch besser durch den Öffentlichen Verkehr. Dies sind die Linien 24 (Luzern Bahnhof – Meggen Tschädigen) und 25 (Luzern Brüelstrasse – Meggen Piuskirche – Gottlieben) der Verkehrsbetriebe Luzern (VBL).


title: Meggen LU

text: Meggen liegt an der Strasse Luzern-Küssnacht SZ. Die nächstgelegenen Autobahnanschlüsse sind Küssnacht SZ an der A4, Buchrain an der A14 und Emmen-Süd an der A2.


title: Meggen LU

text: Kleinere Funde weisen darauf hin, dass Meggen bereits sehr früh besiedelt war. Erste historische Erwähnung im Jahr 1160 in den "Acta Murensia" des Klosters Muri. Darin bestätigt Werner von Habsburg dem Kloster die Herrschaft über Meggen. Ein Teil des Orts war allerdings schon sehr früh Teil der Besitzungen des Benediktinerklosters im Hof in Luzern und fiel später ans Kloster Murbach im Elsass. Das Kloster verpfändete den Ort im Jahr 1259 den Habsburgern. Im Jahr 1306 kaufte Habsburg das Lehen. Die Eidgenossen zerstörten 1352 die 1240 errichtete Festung Neuhabsburg. Die formelle Herrschaft über Meggen übten von 1406 an die Stadtluzerner aus. Aber erst 1496 verzichteten die Habsburger auf ihre Rechte über Meggen. Im Bauernkrieg von 1653 hielt Meggen zur Stadt Luzern. Bis 1798 war Meggen ein Teil der Landvogtei Habsburg. Seit 1803 gehört sie zum Amt Luzern. Im Jahr 1847, zur Zeit des Sonderbundskriegs, marschierten eidgenössische Regierungstruppen durch Meggen Richtung Luzern.


title: Meggen LU

text: Der im Vergleich zum restlichen Kanton Luzern tiefe Steuerfuss macht die Gemeinde attraktiv für reichere Leute, der bekannteste unter ihnen war Marc Rich, der bis zu seinem Tod im Juni 2013 in Meggen wohnte. Zwei Milliardäre sind der deutsche Otto Happel und Pincus Green.


title: Meggen LU

text: Die Musiker James Galway und Wladimir Aschkenasi, der Bildhauer Rolf Brem, die Kunstturnerin Ariella Kaeslin, der Ring-of-Honor-Wrestler Claudio Castagnoli, der Eishockeyspieler Thomas Rüfenacht sowie die Juristin Mascha Santschi Kallay sind weitere bekannte Megger.


title: Jeanne Mammen

text: Jeanne Mammen (* 21. November 1890 in Berlin als "Gertrud Johanna Luise Mammen"; † 22. April 1976 ebenda) war eine deutsche Malerin, Zeichnerin und Übersetzerin der Moderne. Ihre Arbeiten entstanden im Kontext der Neuen Sachlichkeit und des Symbolismus, des Kubismus und der Abstrakten Malerei.


title: Jeanne Mammen

text: Geboren wurde Jeanne Mammen in Berlin als Tochter eines Kaufmanns. Sie wuchs in Paris auf und besuchte dort zunächst das Lycée Molière. Ab 1906 studierte sie Malerei an der Académie Julian, von 1908 bis 1910 an der Académie royale des Beaux-Arts in Brüssel und 1911 an der "Scuola Libera Academica" (Villa Medici) in Rom. In dieser Zeit entstand ihr symbolistisches Frühwerk mit Aquarellen, die sich u. a. auf literarische Vorlagen wie etwa auf Gustave Flauberts "Die Versuchung des heiligen Antonius" beziehen und erst kurz vor ihrem Tod entdeckt wurden. 1913/14 malte sie Frauenfiguren aus dem Pariser Vergnügungslokal Bal Bullier.


title: Jeanne Mammen

text: 1915 kam die Künstlerin, nachdem sie mit ihrer Familie vor der Internierung geflüchtet war, völlig mittellos in Berlin an. Nach Anfängen als Modezeichnerin wurde sie durch Illustrationen für den "Simplicissimus", den "Ulk", den "Junggesellen" sowie als Mitarbeiterin für die Kunst- und Literaturzeitschrift "Jugend" bekannt. Nach der Teilnahme an einer Kollektivausstellung 1932/33 in der renommierten Berliner "Galerie Gurlitt" hatte sie weitere Ausstellungen in der Galerie Gerd Rosen (1946, 1947) und in der "Galerie Franz" 1948 in Berlin. Motiv ihrer Bilder waren stets Typen von der Straße, die sie in jeder denkbaren Situation darstellte. Dabei legte sie einen karikaturistischen Stil an den Tag, der Kurt Tucholsky veranlasste, ihr sein Lob auszusprechen: „In dem Delikatessenladen, den uns Ihre Brotherren wöchentlich oder monatlich aufsperren, sind Sie so ziemlich die einzige Delikatesse.“


title: Jeanne Mammen

text: Ihre zahlreichen Handzeichnungen fanden die größte Beachtung. Die erste Einzelausstellung in der Galerie Gurlitt 1930 erntete Beifall in der Berliner Kunstszene. Zu ihren schönsten Schöpfungen gehören ihre Lithographien, darunter der Zyklus „Les Chansons de Bilitis“, eine Hommage an die lesbische Liebe nach Gedichten von Pierre Louÿs. Doch die Machtübernahme der Nationalsozialisten setzte ihrer Karriere ein rasches Ende; Mammen zog sich in die innere Emigration zurück. Während des Krieges experimentierte sie brotlos weiter, ihre Arbeiten nach 1945 wurden zunehmend abstrakt. Zudem begann sie in den 1960er Jahren, Collagetechniken mit ihren Zeichnungen zu verbinden. Auch als Übersetzerin war Mammen tätig. So erschien etwa 1967 in der Insel-Bücherei ihre Umdichtung von Arthur Rimbauds "Illuminationen". Während dieser Arbeit stand sie mit dem französischen Dichter und Widerstandskämpfer René Char in Kontakt, mit welchem sie sich – durch die Vermittlung ihrer Übersetzer-Kollegen Johannes Hübner und Lothar Klünner – anfreundete.


title: Jeanne Mammen

text: Sie gehört zu denjenigen Frauen in der Kunst, die zeitweilig in Vergessenheit gerieten. Erst 1971 entdeckte die Öffentlichkeit sie wieder: Ihr wurden Ausstellungen bei Brockstedt in Hamburg und bei Valentien in Stuttgart gewidmet. Nach ihrem Tod gründeten Freunde wie Hans Laabs, Hübner und Klünner die "Jeanne-Mammen-Gesellschaft e. V." Eine Art Renaissance erfuhren ihre Werke in den 1990er Jahren, in denen Museen und Galerien ihr zahlreiche Ausstellungen widmeten. In feministischen Kreisen wird sie seither verbreitet rezipiert.


title: Jeanne Mammen

text: Jeanne Mammens Grabstätte befindet sich im Kolumbarium, Urnenraum 45, Nr. 97 auf dem Friedhof Schöneberg III in Berlin-Friedenau. Die Grabstätte ist seit November 2018 als Ehrengrab der Stadt Berlin gewidmet.


title: Jeanne Mammen

text: Ihre ältere Schwester Marie Luise Mammen (1888–1956) war ebenfalls Malerin und Zeichnerin und teilte mit ihr zunächst das Atelier in Berlin.


title: Enema of the State

text: Enema of the State ist ein Musikalbum der US-amerikanischen Band blink-182. Es wurde am 1. Juni 1999 veröffentlicht und ist das dritte Studioalbum der Punkrock-Band. Das Album verkaufte sich mehr als 15 Millionen Mal und stellte somit den Durchbruch für die Band dar.


title: Enema of the State

text: Das Album wurde von Jerry Finn produziert. Die Band hatte zuvor beim Majorlabel MCA unterschrieben. Das Album führt den Westküsten-Punkrock der Vorgänger fort, weist aber eine etwas klarere Produktion auf. Vor allem die zweite Singleauskopplung "All the Small Things" und das dazugehörige Musikvideo, das eine Verballhornung von Videos von Boygroups und anderen Popkünstlern darstellt, trug zum Erfolg des Albums bei. Das Video wurde häufig im Musikfernsehen gespielt. Auf dem Albumcover wie auch im ersten Video zu "What’s My Age Again?" ist die Pornodarstellerin Janine Lindemulder als Krankenschwester zu sehen.


title: Enema of the State

text: Stephen Thomas Erlewine von Allmusic vermisste zwar etwas die „emotionale Tiefe“ von Green Day, bescheinigte dem Album aber gute Lieder, die in einer schnellen, druckvollen Art und Weise gespielt würden. Es handle sich um eine Platte, die Spaß mache und besser sei als die durchschnittliche „Neo-Punk“-Veröffentlichung. Die Bewertung lag bei vier von fünf Sternen.


title: Enema of the State

text: Von den genannten zwölf Titeln wurden drei als Single veröffentlicht, die folgende Chart-Erfolge hatten:


title: Enema of the State

text: Der Name des Albums, der sich mit „Darmspülung des Staates“ übersetzen lässt, ist eine Anspielung auf den Begriff „Enemy of the State“ (Staatsfeind).


title: António Lobo Antunes

text: António Lobo Antunes (* 1. September 1942 in Benfica) ist ein portugiesischer Psychiater und Schriftsteller.


title: António Lobo Antunes

text: António Lobo Antunes, Spross einer großbürgerlich aristokratischen Dynastie, wuchs im Lissabonner Stadtteil Benfica auf. Hohe Militärs und ein brasilianischer Kautschukgroßhändler finden sich unter seinen Vorfahren, aber auch eine deutsche Großmutter. Sein Vater war Arzt, und António, das älteste von sechs Geschwistern, studierte an der Fakultät für Medizin der Universität Lissabon. Bereits mit 13 Jahren wollte er Schriftsteller werden. Er spezialisierte sich auf Psychiatrie, in der er Ähnlichkeiten mit der Literatur zu finden glaubte. Nach dem Medizinstudium wurde er 1970 zum Militär eingezogen und war von 1971 bis 1973 während des Kolonialkrieges 27 Monate lang Militärarzt in Angola. Danach arbeitete er bis 1985 als Chefarzt und Psychiater in der Nervenklinik des "Hospital Miguel Bombarda" in Lissabon. Unter der Salazar-Diktatur wurde Antunes Mitglied der Kommunistischen Partei und war deswegen auch im Gefängnis. Seit 1985 widmet er sich fast ausschließlich dem Schreiben.


title: António Lobo Antunes

text: Antunes gilt als einer der bedeutendsten portugiesischen Schriftsteller der Gegenwart. Seine Werke beschäftigen sich immer wieder mit der Geschichte Portugals. Die Themen seiner frühen Werke sind der Kolonialkrieg, Tod, Einsamkeit, Lebens- und Liebesfrust. „Seine Romane sind barocke Untergangsgeschichten vom portugiesischen Wesen und Verwesen, bizarr und melancholisch“, schreibt "Die Zeit" in einem Artikel von 1997. Er wird seit Jahren als Anwärter auf den Literaturnobelpreis angesehen. Seine Sujets sind Portugals Geschichte und Gegenwart, immer verbunden mit Angst, Gewalt, Tod, Krankheit, Trennungen, wobei sein Hauptaugenmerk auf dem Schicksal „normaler“ Menschen und kleiner Randexistenzen liegt. Atmosphärisch und psychologisch dicht und sprachlich unkonventionell kritisiert er die moderne Gesellschaft. Eine Flut von Metaphern und eine facettenreiche erzählerische Energie erzeugen teilweise nahezu barocke Werke. Seine Erfahrungen im Kolonialkrieg verarbeitete er im Roman "Der Judaskuß" ("Os Cus de Judas", 1979), mit dem er in Portugal den Durchbruch als Schriftsteller erreichte.


title: António Lobo Antunes

text: Der portugiesische Schriftstellerverband verlieh Antunes 1986 seinen Großen Romanpreis für den Roman "Reigen der Verdammten". Außerdem erhielt er im Jahr 2000 den Prix Europa Hörspiel und den Österreichischen Staatspreis für Europäische Literatur sowie 2005 den Jerusalempreis für die Freiheit des Individuums in der Gesellschaft. 2007 wurde Antunes mit dem Prémio Camões ausgezeichnet, dem bedeutendsten Literaturpreis in der portugiesischsprachigen Welt.


title: António Lobo Antunes

text: Im Jahr 2000 wurde er von der französischen Regierung zum Ritter und 2008 zum Kommandeur des Ordre des Arts et des Lettres ernannt.


title: António Lobo Antunes

text: Die Bibliothèque de la Pléiade kündigte an, Antunes als zweiten portugiesischen Autor (nach Fernando Pessoa) aufzunehmen.


title: António Lobo Antunes

text: António Lobo Antunes′ Werke werden von Maralde Meyer-Minnemann übersetzt und erscheinen im Luchterhand Literaturverlag.


title: Alete

text: Alete (von ‚nährt!‘) ist ein Markenname für Säuglingsnahrung in Form von Säuglingsmilchnahrungen, Gläschenkost und Getränken für Kleinkinder sowie Säften und Tees für Schwangere und Stillende. Im Jahr 2012 hatten Produkte der Marke Alete in Deutschland etwa einen Marktanteil von 17,8 % und standen somit auf dem dritten Platz hinter Hipp und Danone (Hauptmarke: Milupa). Seit 2019 gehört Alete zum Molkereiunternehmen Deutsches Milchkontor (DMK).


title: Alete

text: In Zusammenarbeit mit Günther Malyoth (1896–1952), Leiter der Forschungsabteilung des Dr. von Haunerschen Kinderspitals in München, entwickelte die Allgäuer Alpenmilch AG im Jahr 1934 einen Säuglingsnährzucker. Diesem folgte wenig später die erste gebrauchsfertige Säuglingsvollmilch. Der Markenname "Alete" entstand und die "Alete Pharmazeutische Produkte GmbH" wurde in München gegründet. Im Jahre 1950 wurde mit der „Frühnahrung“ das Zweistufensystem für Säuglingsnahrung eingeführt. Die Säuglingsmilch wurde für leichtere Verdaulichkeit mit Zitronensaft gesäuert. Unter dem Titel „Alete Kost fürs Kind“ begann 1956 die Ausweitung des Sortiments auf Gemüsebeikost, zunächst in Dosen, ab 1959 in Gläschen.


title: Alete

text: Seit 1971 (bis zum Verkauf an die Hochwald Nahrungsmittel-Werke 2003) gehörte die Allgäuer Alpenmilch AG zur Nestlé S.A., für die Marke Alete war die Nestlé-Diät GmbH, später Nestlé-Alete GmbH und bis Ende 2014 Nestlé Nutrition GmbH zuständig. Die Forschung und Entwicklung der Produkte geschah zum großen Teil in einem Forschungszentrum in Lausanne. Diese Forschungsmöglichkeiten führten unter anderem 1987 zur Einführung der ersten hypoallergenen Säuglingsmilch (Aletemil H.A.) für allergiegefährdete Babys. Im Jahr 1994 wurde "Alete Frühgeborenennahrung" eingeführt. Mittlerweile wird von Alete in Deutschland ein komplettes Programm für alle frühkindlichen Lebensphasen außerhalb des therapeutischen Bereichs angeboten.


title: Alete

text: Mit Wirkung zum 1. Januar 2015 verkaufte Nestlé die Marken Alete und Milasan sowie das dazugehörige Produktionswerk in Weiding an ein Konsortium bestehend aus der BWK Unternehmensbeteiligungsgesellschaft und dem Privatinvestor Horst Jostock, der auch die operative Führung übernahm. 2019 wurden das Vertriebsgeschäft der Alete GmbH – nicht jedoch die Produktion – vom Deutschen Milchkontor (DMK) übernommen.


title: Alete

text: In Deutschland stellen zwei Werke Produkte für "Alete" her. Die Glaskost und Säfte stammen aus dem Werk in Polling-Weiding in Oberbayern, das seit 1960 besteht, Instantbreie, hypoallergene Babynahrung und weitere Produkte aus Biessenhofen im Allgäu. Den Werken sind Laboratorien angegliedert.


title: Alete

text: Unter dem Markennamen Alete werden verschiedene Typen von Babynahrung angeboten, wobei die Marke in Deutschland eine marktführende Stellung einnimmt. In dem Bereich der sogenannten "Gläschenkost" ist Alete die zweitwichtigste Marke nach dem Hersteller Hipp. Gläschenkost ist ein Gattungsbegriff für passierte Babynahrung, der seit Ende der 1950er Jahre in Gebrauch ist und die zuvor gebrauchten Dosen abgelöst hat.


title: Alete

text: Anfang der 1980er Jahre wurde mit einer Werbekampagne (Budget im kleinen Millionenbereich) die damals neu eingeführte bindemittelfreie Herstellung der Babykost unter dem Motto "Alete für das Kind" intensiv beworben. Eine bekannte Persiflage stammt von Otto Waalkes, der im Rahmen seiner Werbespots im Programm "Hilfe, Otto kommt" den Slogan „Alete Kost fürs Kind“ zu „Alete kotzt das Kind“ verballhornte.


title: Alete

text: Bereits in den europäischen Ländern sind deutliche Unterschiede bei den Kundenpräferenzen und Rezepturen zu beobachten, auch die bevorzugten Gläschentypen sind meist unterschiedlich. In England werden bereits bei sieben Monate alten Babys Würstchen und Bohnen verfüttert, in Frankreich und den Mittelmeerländern auch Fisch, was in Deutschland jeweils kaum nachgefragt wird. Kulturelle Unterschiede zeigen sich zudem in den Qualitätsansprüchen. In Deutschland sind dabei Zusatzstoffe ausdrücklich nicht erwünscht, in Frankreich hingegen sind Vitaminanreicherungen und andere Zusatzstoffe ein Verkaufsargument.


title: Alete

text: 2004 bezog das Marketing unter anderem in einem Spot mit Veronica Ferres den Konsum von Babynahrung durch Erwachsene mit ein. Alete bemühte sich einer Unternehmenssprecherin zufolge explizit darum, dass auch über das erste Lebensjahr hinaus spezielle Kinderkost gefüttert werde, um so Umsatzrückgänge durch den Geburtenrückgang aufzufangen.


title: Alete

text: Einem vergleichenden Test der Stiftung Warentest im März 2002 zufolge ist Gläschenkost aufgrund der Herstellung nach der Verordnung über diätetische Lebensmittel und dem intensiven Abkochen bis zur Öffnung keimfrei. Unabhängig von Biosiegeln seien Schadstoffe praktisch nicht vorhanden. Die Tester bemängelten allerdings häufig den Nährstoffgehalt und physiologischen Brennwert, der nicht altersgerecht zum empfohlenen Alter des Kindes sei. Im Test wurden die niedrigen Eisenwerte kritisiert, die nach Angaben des Herstellers jedoch den gesetzlichen Vorgaben und der Empfehlung der DLG entsprächen.


title: Rainer Adrion

text: Rainer Adrion (* 10. Dezember 1953 in Stuttgart) ist ein deutscher Fußballtrainer und ehemaliger Fußballspieler.


title: Rainer Adrion

text: Adrion spielte in der Jugend für den VfB Stuttgart, von dem er 1973 zur SpVgg 07 Ludwigsburg wechselte. In der Saison 1977/78 spielte er für den FV Zuffenhausen. 1978 kehrte er zum VfB Stuttgart zurück und spielte dort zunächst für die Amateurmannschaft. Der gebürtige Schwabe Adrion trug in den Spielzeiten 1980/81 und 1981/82 22-mal das Trikot der Bundesligamannschaft des VfB und erzielte dabei kein Tor. Danach war Adrion als Spieler noch für die SpVgg Unterhaching, den TSV 1860 München und erneut für den FV Zuffenhausen aktiv.


title: Rainer Adrion

text: Bereits gegen Ende seiner Spielerkarriere sammelte Adrion als Spielertrainer des FV Zuffenhausen Erfahrung als Trainer. Er wurde anschließend Cheftrainer bei der SpVgg 07 Ludwigsburg, mit der in seiner Debütsaison 1988/89 Meister in der Verbandsliga Württemberg wurde und in die Oberliga Baden-Württemberg aufstieg. Bei der Deutschen Amateurmeisterschaft 1991 erreichte Adrion mit Ludwigsburg das Endspiel. Zur Saison 1991/92 übernahm Adrion den Cheftrainerposten bei der SpVgg Unterhaching und gewann in seiner ersten Saison dort in der Bayernliga die Meisterschaft und stieg in die 2. Bundesliga auf. Vor dem Beginn der Oberligaspielzeit 1993/94 wurde Adrion Cheftrainer des SSV Reutlingen 05, den er am 23. April 1994 wieder verließ. In der Saison 1994/95 qualifizierte sich Adrion mit dem VfR Pforzheim als Vizemeister der Oberliga für die Aufstiegsrunde zur Regionalliga Süd. Nach einem 4:0-Halbfinalsieg gegen die SpVgg Bayreuth scheiterte Adrion mit Pforzheim im Endspiel der Aufstiegsrunde durch eine 1:3-Niederlage gegen die Amateurmannschaft von Eintracht Frankfurt.


title: Rainer Adrion

text: 1996 wurde er beim VfB Stuttgart Co-Trainer von Joachim Löw. Als Löws Assistent gewann er mit dem VfB den DFB-Pokal 1996/97 und erreichte das Endspiel im Europapokal der Pokalsieger 1997/98. Adrion wurde am 1. Januar 1999 Cheftrainer der ersten Mannschaft des VfB. Dabei sollte er die vom Abstieg bedrohte Mannschaft aufrichten und außerdem das Spielsystem seines designierten Nachfolgers Ralf Rangnick installieren. Nach schlechten Ergebnissen unter Adrion, die die Abstiegsgefahr noch weiter erhöhten, wurde Rangnick am 3. Mai 1999 vorzeitig Cheftrainer, nachdem sein bisheriger Verein SSV Ulm 1846 ihm die vorzeitige Freigabe erteilt hatte. Adrion übernahm danach die zweite Mannschaft des VfB Stuttgart. Im DFB-Pokal 2000/01 gelang ihm mit der damals noch "Amateure" genannten Zweitvertretung des VfB in der ersten Runde ein 6:1-Sieg gegen die Bundesligamannschaft von Eintracht Frankfurt.


title: Rainer Adrion

text: Nach Zwischenstationen vom 13. September 2001 bis zum 2. April 2002 in der 2. Bundesliga bei der SpVgg Unterhaching und vom 10. März 2003 bis zum 27. Oktober 2003 in der Regionalliga Süd bei den Stuttgarter Kickers kehrte Adrion wieder zum VfB Stuttgart als Trainer der zweiten Mannschaft zurück.


title: Rainer Adrion

text: Mit Sami Khedira, Mario Gómez, Serdar Tasci und Christian Gentner bildete Adrion in der Regionalligamannschaft mehrere spätere Nationalspieler aus, die am Deutschen Meistertitel der Bundesligamannschaft im Jahr 2007 beteiligt waren. In der Regionalligaspielzeit 2006/07 erreichte Adrion mit dem VfB Stuttgart II trotz des Verlusts dieser Spieler den dritten Platz. In der Saison 2007/08 erreichte er mit dem VfB II erneut den besten Nicht-Aufstiegsplatz und qualifizierte sich mit der zweiten Mannschaft der Stuttgarter dadurch souverän für die neugegründete 3. Fußball-Liga.


title: Rainer Adrion

text: Ab dem 1. Juli 2009 trainierte Adrion die zuvor von Horst Hrubesch betreute U21-Nationalmannschaft Deutschlands, die zuvor die EM 2009 gewonnen hatte. Bereits seit 1. Juni 2009 war er Mitglied des Trainerstabes des DFB.


title: Rainer Adrion

text: 2010 verpasste Adrion mit der U21 die Qualifikation zur EM 2011 in Dänemark. Die Mannschaft scheiterte an den Teams aus Tschechien und Island.


title: Rainer Adrion

text: Für die U21-EM 2013 in Israel qualifizierte sich die deutsche Mannschaft, schied nach Niederlagen in den ersten beiden Gruppenspielen jedoch vorzeitig aus. Der wegen der Kaderzusammenstellung und einer schwachen Offensive in die Kritik geratene Adrion schloss einen Rücktritt aus. Spieler wie Draxler, Gündoğan, Schürrle, Götze und Toni Kroos musste Adrion der A-Nationalmannschaft überlassen, die letzten beiden waren ohnehin verletzt. Mit Beister (fünf Treffer) und Esswein (vier) hatte Adrion zwei der besten Torschützen der Qualifikation nicht nominiert. Am 21. Juni 2013 wurde er von seiner Aufgabe entbunden, sein Nachfolger wurde sein Vorgänger Horst Hrubesch.


title: Rainer Adrion

text: Am 1. Juli 2014 kehrte Rainer Adrion als Sportlicher Leiter U17 bis U23 zum VfB Stuttgart zurück. Im März 2020 wurde er zum Mitglied des VfB-Aufsichtsrates bestellt.


title: Rainer Adrion

text: Am 18. Februar 2021 wurde Adrion interimsweise in das Vereinspräsidium entsandt, nachdem in der Folge der die beiden vorherigen Präsidiumsmitglieder Rainer Mutschler und Bernd Gaiser zurückgetreten waren. Bei der Mitgliederversammlung am 18. Juli 2021 wurde Adrion schließlich für vier Jahre in das Präsidium des VfB Stuttgart gewählt und ist seither dessen Vizepräsident.


title: Rainer Adrion

text: Adrion lebt in Remseck am Neckar (Landkreis Ludwigsburg). Er ist verheiratet und hat eine Tochter sowie zwei Söhne. Sein Sohn Benjamin war ebenfalls Fußballprofi.


title: Rainer Adrion

text: Seit einigen Jahren engagiert Adrion sich bei "11hilft e. V.", einem Verein, der sich der Unterstützung sozialer Projekte widmet.


title: Klingsors letzter Sommer

text: Klingsors letzter Sommer ist der Titel einer im Sommer 1919 geschriebenen expressionistischen Künstler-Erzählung Hermann Hesses mit autobiographischen Bezügen.


title: Klingsors letzter Sommer

text: Protagonist der Erzählung ist der Maler "Klingsor", der als Nebenfigur 1932 in Hesses Erzählung "Die Morgenlandfahrt" auftaucht. Die "Vorbemerkung", ein Nachruf auf den mit 42 Jahren gestorbenen Maler, nimmt auch zu Gerüchten über die Todesursache Stellung: Klingsor habe zwar in Briefen „Vorahnungen oder Todeswünsche“ geäußert, doch ein Selbstmord oder Geisteskrankheit wird für unwahrscheinlich gehalten, eher ein zu großer Alkoholkonsum zur „Betäubung seiner Schmerzen und einer oft schwer erträglichen Schwermut“. Der folgende Rückblick auf den letzten Sommer schildert den kreativen und künstlerischen Schaffensprozess und den damit verbundenen Energieaufwand sowie die mit dieser Entfesselung verbundenen Gedanken, Hoffnungen, aber auch Ängste.


title: Klingsors letzter Sommer

text: Die aus einer Reihe von Episoden zusammengesetzte Erzählung handelt von Klingsors letzten Monaten vor seinem erahnten Tod. Er spürt die zunehmende Erschöpfung seiner rauschhaften Hingabe an seine Kunst (Kap. 1). Auf Wanderungen durchstreift er die Natur und malt rastlos in grellen Farben die Landschaft „in jenen südlichen Gegenden um Pampambio, Kareno und Laguno“ mit ihren „Judasbäumen, Blutbuchen und *Eukalyptus“. Die Nächte seines unbürgerlichen Lebens verbringt er in Grotti beim Wein oder in orgiastischen Träumen von ihn umarmenden schönen jungen Frauen. Eine feste Beziehung zu einer „hübschen kleinen Freundin“ hat er in diesem letzten Jahr nicht, sondern nur kurze Gelegenheitsliebschaften. Schlaf gönnt er sich mit Blick auf die Kürze der ihm verbleibenden Zeit sehr wenig, was seine ohnehin bereits angeschlagene Gesundheit weiter zerrüttet. Die Tage lodern indes, so lange sie sind, weg wie „brennende Fahnen“.


title: Klingsors letzter Sommer

text: Gesellschaft leistet ihm bei seinen gelegentlichen Besuchen der Malerkollege „Louis der Grausame“, der ein unstetes Wandervogel-Leben führt (Kap. 2). Er kann die Schwermut und Larmoyanz des Freundes nicht ertragen und versucht ihn mit seiner Liebe für die „heiteren Dinge“ des Lebens wie Mailänder Schnitzel, Birnen mit Gorgonzola oder Benediktiner anzustecken und auf andere Gedanken zu bringen. Aber er hält es nur kurze Zeit bei ihm aus und reist wieder ab.


title: Klingsors letzter Sommer

text: Ein Höhepunkt der Erzählung ist die Wanderung Klingsors mit Freunden, u. a. der Sängerin Ersilia und dem Dichter Hermann, in das Dorf Kareno (Kap. 3). Die Stimmung schwankt zwischen Weltschmerz mit Gedanken über den Tod und trunkener Lebenslust des Malers als „König der Nacht“. In einem kleinen Dorf sieht er eine junge Bäuerin von rohem süßen Liebreiz mit ihrer Tochter. „Diese Frau [will] er malen, oder ihr Geliebter sein, sei es nur eine Stunde lang. Sie [ist] alles: Mutter, Kind, Geliebte, Tier, Madonna.“ In ihrem Reiseziel Kareno besucht die Gruppe die „Königin der Gebirge“, eine ca. 20-jährige Frau von „schlank elastischer Blüte, straff, federnd, ganz in Rot, brennende Flamme, Bildnis der Jugend“. Klingsor ist von ihr fasziniert, obwohl ihm der trennende Altersunterschied bewusst ist. Sie würde er gerne malen, „nicht nach der Natur, sondern den Strahl in ihr, den er empfangen hat[-], das Gedicht, den holden herben Klang: Jugend, Rot, Blond, Amazone [...] Der Tag [ist] gekrönt, der Tag hat[-] seinen Sinn gefunden.“ Auf dem Rückweg verbringt man den Abend in einer Grotto bei Brot und Wein in froher Runde und geistiger Verbundenheit, die Hesse eindrucksvoll gleichnishaft beschreibt: „Vögel in goldenem Käfig (…) sangen exotische Lieder (…) Antwort kam von Stern und Mond, von Baum und Gebirg, Goethe saß da und Hafis, heiß duftete Ägypten und innig Griechenland herauf, Mozart lächelte, Hugo Wolf spielte den Flügel in der irren Nacht.“


title: Klingsors letzter Sommer

text: In einem kurzen Brief an Edith (Kap. 4) erklärt Klingsor seine Probleme mit Frauen und seine Bindungsängste: „Ich weiß nicht, ob ich überhaupt lieben kann. Ich kann begehren und kann mich in andern Menschen suchen, nach Echo aushorchen, nach einem Spiegel verlangen, kann Lust suchen, und alles kann wie Liebe aussehen.“


title: Klingsors letzter Sommer

text: Im nächsten Kapitel (5), „Die Musik des Untergangs“ treffen sich Klingsor und sein „Dichterfreund“ Hermann, die sich die Namen der chinesischen Dichter Li Tai Po und Thu Fu geben, mit einem armenischen Sterndeuter. Dieser Armenier sagt Klingsor eine beunruhigende Zukunft voraus, worauf Klingsor, welcher den Tod sowieso schon nahen fühlt, ein Abschiedsmahl mit seinen Freunden hält. Klingsor diskutiert in diesem Kapitel ebenfalls darüber mit dem Armenier, dass das alte Europa dem Untergang gewidmet sei und dass die Asiaten bald die Stellung der Europäer übernehmen würden. Klingsors verzweifelte Lebensgier wird dadurch nur noch mehr angeheizt, „dreihundert Becher“ will er im „brennenden Hause“ leeren und dabei mit dem Monde anstoßen. Der Sterndeuter warnt ihn: „[D]u bist ein gehetzter, armer, ein gepeinigter und angstvoller Mensch. Du hast die Musik des Untergangs angestimmt, du sitzt singend in deinem brennenden haus, da du selbst angezündet hast, und es ist dir nicht wohl dabei, auch wenn du jeden Tag dreihundert Becher leerst und mit dem Monde anstößt […] Sänger des Untergangs, willst du nicht innehalten?“


title: Klingsors letzter Sommer

text: Im Kapitel „Abend im August“ (6) malt Klingsor bei Manuzzo den Nachmittag über und kehrt am Abend müde in einem Wirtshaus zu einem Nachtmahl ein. Auf dem Rückweg wünscht er sich, „in der letzten, verzauberten Viertelstunde des reifen Sommertages, der nie wieder [kommt]“ noch arbeiten zu können: „Wie namenlos schön [ist] alles jetzt, wie ruhig, gut und spendend, wie voll von Gott!“ Aber er ist todmüde und er sagt sich ein Gedicht Thu Fus auf: „Vom Baum des Lebens fällt Mir Blatt um Blatt. […] Alles stirbt, alles stirbt gern.“ Eine Bauernfrau vom Tavernetal, die er aus seiner „so schattenhaften und verwirrten Vergangenheit dieses Sommers“ kennt, taucht plötzlich in der Dämmerung auf und er hat mit ihr ein flüchtiges Liebesabenteuer und er schenkt ihr zum Andenken eine silberne Tabaksdose. Zu Hause betrachtet er zufrieden seine Skizzenblätter, doch er fragt sich: „Wozu all die Mühe, all der Schweiß, all die kurze, trunkene Schaffenslust? [Gibt] es Erlösung?“


title: Klingsors letzter Sommer

text: In einem Brief an Louis den Grausamen (Kap. 7) beschreibt Klingsor, wie die Malerei in diesem Sommer wie eine Explosion aus ihm herauszubrechen scheint. Aber er werde bald keine Landschaften mehr malen, sondern Fantasien und Erinnerungen seines Innern. Er vermacht ihm ein kleines Bild, das der Freund besonders mag. Wenig später schickt er seinem Freund Thu Fu ein Gedicht (Kap. 8) im Stile der Jintishi-Poesie, über den trinkenden und so seine Todesangst verdrängenden Klingsor.


title: Klingsors letzter Sommer

text: In seinen letzten Lebenstagen im September malt Klingsor ein Selbstbildnis (Kap. 9). In gewohnt greller Farbigkeit, aber einem für seine Kunst untypischen abstrakten Stil zeigt es ein zerfurchtes Gesicht, ein „Antlitz wie eine Landschaft (…), Haare an Laub und Baumrinde erinnernd, Augenhöhlen wie Felsspalten“. Viele Gesichter malt er in sein Selbstporträt hinein, „Kindergesichter süß und erstaunt, Jünglingsschläfen voll Traum und Glut, spöttische Trinkeraugen, Lippen eines Dürstenden, eines Verfolgten, eines Leidenden, eines Suchenden, eines Wüstlings, eines enfant perdu“. Von einigen Betrachtern wird es als schonungslose psychologische Selbstanalyse des Malers gedeutet, von anderen wiederum als Zeugnis von Klingsors Wahnsinn. Sein letztes Werk schließt er ein und zeigt es niemandem. Es wird erst nach seinem Tod entdeckt. Der Roman schließt mit dem Satz: „"Dann wusch er sich, rasierte sich, legte neue Wäsche und Kleider an, fuhr zur Stadt und kaufte Obst und Zigaretten, um sie Gina zu schenken."“


title: Klingsors letzter Sommer

text: Das Jahr 1919 bedeutete in vielfältiger Weise einen Einschnitt in Hermann Hesses Leben. Seine erste Frau Maria Bernoulli befand sich mit einer schweren Depression in einer Nervenheilanstalt und seine drei Söhne waren in Pflege bei Freunden. Seine Ehesituation und seine Schuldgefühle verarbeitete er in der ebenfalls 1919 publizierten Erzählung „Klein und Wagner“. Im Frühjahr wurde Hesse aus der Kriegsgefangenenfürsorge entlassen, für die er während des Ersten Weltkriegs gearbeitet hatte. Im Mai übersiedelte er daher von Bern ins sonnige Tessin, wo er in der schlossähnlichen Casa Camuzzi in Montagnola ein neues Domizil fand. Im Juli lernte er die 20 Jahre jüngere Sängerin und Malerin Ruth Wenger, seine spätere zweite Frau, kennen.


title: Klingsors letzter Sommer

text: Alle diese Umstände, die neu gewonnene Freiheit, die neue Liebe, vor allem die klimatisch begünstigte Gegend machten das erste Tessiner Jahr für Hesse zur „vollsten, üppigsten, fleißigsten und glühendsten Zeit“ seines Lebens, die er mit Malen, Dichten und Besuchen in den Grotti des Sottoceneri verbrachte. Ihr setzte er mit der im Juli und August in wenigen Wochen niedergeschriebenen Erzählung "Klingsors letzter Sommer" ein Denkmal.


title: Klingsors letzter Sommer

text: Nach Bernhard Zeller sind alle Werke Hesses „Fragmente eines großen Selbstporträts“. Auch "Klingsors letzter Sommer" trägt starke autobiographische Züge des Autors. Der Name „Klingsor“ geht auf den vielfach literarisch verarbeiteten Magier aus Wolfram von Eschenbachs "Parzival"-Epos zurück. Als solcher hat sich auch Hermann Hesse selbst begriffen, man denke an sein Werk "Kindheit eines Zauberers". Außerdem taucht der Verfasser als „Dichterfreund Hermann“ (Thu Fu) in der Sterndeuter-Szene auf. Auch hinter den übrigen Figuren verbergen sich häufig Personen aus Hesses Umgebung: Louis der Grausame trägt nicht nur den Vornamen, sondern auch die Züge des Malers Moilliet. Hinter dem Armenier steckt der mit Hesse befreundete Architekt Josef Englert, hinter der Königin der Gebirge Hesses zweite Frau Ruth Wenger.


title: Klingsors letzter Sommer

text: Das örtliche Szenarium der Erzählung lässt an das Tessin denken, wo Hesse ab 1919 wohnte. Hinter dem im Werk vorkommenden Ort „Laguno“ verbirgt sich die Schweizer Stadt Lugano, in deren Nähe sich sein Wohnort Montagnola befand. Aus dem unweit gelegenen Dorf Carona, wo sich das Sommerhaus von Ruth Wengers Eltern befand, wird im Roman "Kareno". Auch andere Ortsangaben sind gegenüber den wirklichen leicht verändert: Tal von Pampambio (Pambio), Palazetto (Pazzallo mit Grotto Morchino), Monte Gennaro (Monte Generoso), der „böckrige Gipfel des Salute“ bei Kareno (San Salvatore bei Carona), Manuzzo (See Muzzano). Die Landschaft, die Hesse im Klingsor beschreibt, erinnert mit ihren Wiesen, Weinreben, Kastanien, Blutbuchen und Judasbäumen an die, die uns in seiner autobiographischen Kurzprosa entgegentritt, etwa in "Klage um einen alten Baum" aus dem Jahre 1927. Schließlich hat Hermann Hesse neben seiner schriftstellerischen Betätigung auch gemalt, und zwar in einem Stil, der dem Klingsors stark gleicht. Hingewiesen sei auf das Prosastück "Malfreude, Malsorgen" von 1928.


title: Klingsors letzter Sommer

text: Die in personaler Form im Wechsel zum inneren Monolog aus der Perspektive Klingsors geschilderte Geschichte ist in eine Rahmenhandlung eingekleidet. Aus der Einleitung geht hervor, dass seine Freunde nach seinem Tod die Erzählung geschrieben und mit Dokumenten (Briefe an Edith und Louis, Gedichte) herausgegeben haben, um „die Legende seines Lebens und jenes letzten Sommers“ weiterleben zu lassen. Der Hinweis auf die Legendenhaftigkeit deutet die fließende Grenzziehung zwischen Dichtung und Wahrheit in der Wahrnehmung Klingsors an. Auch schließt dies eine gewisse Distanz der Geschichte gegenüber ein, die im letzten Kapitel durch die „verschiedenen Standpunkte“ der Betrachtung des Selbstbildnisses, u. a. der seiner „erbittertsten Gegner“, wieder aufgegriffen wird.


title: Klingsors letzter Sommer

text: Im Buch "Klingsors letzter Sommer" spielen die Farben eine sehr zentrale Rolle. Über weite Strecken glaubt der Leser in ihnen geradezu zu ertrinken. Verdeutlichen mag dies folgende für das Werk typische Textpassage:


title: Klingsors letzter Sommer

text: „"Und jetzt die grösseren Farbskizzen, weisse Blätter mit leuchtenden Farbflächen in Wasserfarben: die rote Villa im Gehölz, feurig glühend wie ein Rubin auf grünem Sammet, und die eiserne Brücke bei Castiglia, rot auf blaugrünem Berg, der violette Damm daneben, die rosige Strasse. Weiter: der Schlot der Ziegelei, rote Rakete vor kühlhellem Baumgrün, blauer Wegweiser, hellvioletter Himmel mit der dicken wie gewalzten Wolle."“


title: Klingsors letzter Sommer

text: Über ihre Funktion als Mittel für die Kunstwerke Klingsors hinaus dienen sie auch dazu, die Gefühle und Empfindungen der Personen zu verdeutlichen.


title: Klingsors letzter Sommer

text: Ganz besondere Bedeutung kommt dabei der Farbe Rot in all ihren Nuancen zu. Man trifft in der Erzählung auf rote Blumen, Dachziegel, Berge, Kirchen und Straßen. Auch trifft man diese Farbe beim Wein an, den Klingsor und seine Freunde stets in großen Mengen tranken, vor allem aber auch bei der „roten Königin“ von Kareno. Die rote Farbe symbolisiert Leidenschaft, Liebe und flammende Jugend, jedoch auch Aggressivität und Wut. Und beide Züge sind bei Klingsor zu finden. Die Liebe und Leidenschaft den Frauen und der Natur gegenüber, die Wut und die Aggressivität kommt stark zum Vorschein gegenüber dem Tode und als er sein Selbstporträt malte. Die Sinnlichkeit und die Lebenslust, welche ebenfalls in der Farbe rot verkörpert werden, verwendet Klingsor als Waffen gegen den Tod. „Purpur war Leugnung des Todes, Zinnober war Verhöhnen der Verwesung“.


title: Klingsors letzter Sommer

text: Während der ganzen Erzählung liegt, Klingsors unbändiger Lebensgier zum Trotz, unsichtbar der Schatten des Todes in der Luft. Schon in der Vorbemerkung schreibt der Erzähler an, dass die Nachricht von Klingsors Tod seine Freunde im Spätherbst erreicht hat. Ständig tauchen Metaphern des Untergangs und der Auszehrung auf, angefangen von den „lodernden Fahnen“ mit der die Tage, von der „an beiden Ende angezündeten Kerze“ mit der Klingsors Leben verglichen wird. Der armenische Sterndeuter bringt die Todesbotschaft. Auf dem Weg nach Kareno wird die Vergänglichkeit von Farben und Bildern, aber auch von schwarzem Mädchenhaar, sowie die Unwiederbringlichkeit jeden Tages beklagt. Auch das dort eingenommene Essen mit Brot und Wein erinnert an das Letzte Abendmahl, das Jesus mit seinen Jüngern gefeiert hat, bevor er nach dem Verrat durch Judas dem Tod am Kreuz entgegenging. Auch Klingsor sollte schließlich einen „Opfertod“ sterben, einen für die selbstlose Hingabe an seine Kunst.


title: Klingsors letzter Sommer

text: Einen zusätzlichen Aspekt erhält das Todesmotiv durch seine Übertragung auf das sterbende Europa. Nach der Katastrophe des Ersten Weltkriegs bestand durchaus Grund zu der Annahme, dass der alte Kontinent seine jahrhundertealte Vormachtstellung endgültig einbüßt. Klingsors Selbstbildnis wird von einigen Freunden als „der Mensch unserer Zeit, der sterbende Europamensch“ interpretiert: „von seiner Sehnsucht verfeinert, von jedem Laster krank, vom Wissen um seinen Untergang enthusiastisch beseelt, zu jedem Fortschritt bereit, zu jedem Rückschritt reif, ganz Glut und auch ganz Müdigkeit, dem Schicksal und dem Schmerz ergeben wie der Morphinist dem Gift, vereinsamt, ausgehöhlt, uralt […] voll von Kinderangst vor dem Tode und voll von müder Bereitschaft, ihn zu sterben.“ Im Gegensatz dazu kündet der armenische Zauberer den Aufstieg Asiens an, das auch sonst in der Erzählung mehrfach gegenwärtig ist. Klingsor, Hermann und Louis tragen die Namen chinesischer Dichter, besonders im Zusammenhang mit dem Kareno-Tag taucht bisweilen der arabische Orient auf, am Rande wiederholt Indien und Japan.


title: Klingsors letzter Sommer

text: Klingsor wird in mehrfacher Hinsicht als zerrissen gezeichnet. Einerseits war ihm das Bevorstehen seines Todes bewusst, anderseits kämpfte er in unendlicher Lebensgier dagegen an, wollte jede Sekunde auskosten und keinen Tropfen des Lebens vergeuden. Auch schwankte er zwischen romantischer Schwermut und expressionistischem Aufbegehren. Dieses Hin und Her zwischen verschiedenen Polen entspricht dem Klischee des Künstlers als einem einsamen, leidenden Visionär, wie es in „literarischen Konventionen und modischen Strömungen nach dem Ersten Weltkrieg“ häufig reproduziert wurde.


title: Klingsors letzter Sommer

text: Klingsor trägt in geradezu exemplarischer Weise narzisstische Züge. Zum Ausdruck kommt dies etwa in seinem Verhältnis zu Frauen. Bezeichnend tritt es in dem am Ende des ersten Kapitels geschilderten Traum zutage, in dem sich der Maler gleichzeitig mit Frauen jeglichen Alters und jeder Haarfarbe vergnügt, die ihn alle liebten und von ihm geliebt werden wollten. Mit Fortschreiten der Erzählung tritt indes deutlicher zu Tage, dass er all die Ediths und Ginas, die Ninas, Hermines und Elisabeths letztlich nur zur Bestätigung seines Egos benutzte. Er schreibt auch in einem Brief: „"Ich weiss nicht, ob ich überhaupt lieben kann. Ich kann begehren und kann mich in andern Menschen suchen, nach Echo aushorchen, nach einem Spiegel verlangen, kann Lust suchen, und alles das kann wie Liebe aussehen."“


title: Klingsors letzter Sommer

text: In diesem Ausschnitt kommt sehr deutlich zum Vorschein, dass er unfähig ist zu lieben, er hat auch kurz vorher gesagt, dass er an seiner Liebe zu seiner eigentlichen Freundin, Gina, stark zweifle. Auch die gönnerhafte Geste, mit der er auf die Liebe zur Königin der Gebirge aufgrund des Altersunterschieds verzichtet, ohne sich zu fragen, ob er überhaupt Aussichten hätte, zeugt von Klingsors egozentrischer Selbstüberschätzung.


title: Klingsors letzter Sommer

text: Zum Ausdruck kommt Klingsors Narzissmus auch in der Bewertung seiner eigenen Malerei. Er hält sich für einen grandiosen Erneuerer der europäischen Kunst, der die Kunst vom Naturalismus der Farbe befreit habe. In Weinlaune spricht Louis über sie als die beiden [besten] Maler, die das Vaterland habe, aber sie denken mit Schrecken daran, dass in hundert Jahren Professoren den Gymnasiasten ihre Lebensdaten predigen und sie selbst wie Goethe und Schiller auf einem Denkmal stehen.


title: Klingsors letzter Sommer

text: Den eindrucksvollsten Beweis für Klingsors Narzissmus liefert aber sein Selbstporträt, das die Erzählung monumental abschließt und die Persönlichkeit des Protagonisten noch einmal zusammenfasst. Schon der an van Gogh erinnernde Schaffensprozess als solcher spricht insofern für sich: „Den Kopf aber baute er majestätisch und brutal, einen Urwaldgötzen, einen in sich verliebten, eifersüchtigen Jehova, einen Popanz, vor dem man Erstlinge und Jungfrauen opfert.“. Entsprechend fiel auch das Urteil späterer Kritiker aus: „eine Art von monomanischer Selbstanbetung, eine Blasphemie und Selbstverherrlichung, eine Art von religiösem Größenwahn“.


title: Klingsors letzter Sommer

text: "Klingsors letzter Sommer" wurde im Dezember 1919 in der Literaturzeitschrift Deutsche Rundschau vorabgedruckt. Die Erstausgabe erschien 1920 beim S. Fischer Verlag im gleichnamigen Erzählband, zusammen mit der Novelle "Klein und Wagner" und der Ende 1918 noch in Bern entstandenen Erzählung "Kinderseele", in derselben Zusammenstellung 1971 als Taschenbuch im Rowohlt Verlag. 1931 wurden diese drei Erzählungen zusammen mit "Siddhartha" unter dem Titel "Weg nach Innen" veröffentlicht; in den Neuausgaben 1973 und 1983 ergänzt durch die Tessiner Aufzeichnungen "Wanderung" und acht Aquarelle Hesses. Einzeln erschien die Erzählung erstmals 1951 in der Insel-Bücherei, 1978 in der Bibliothek Suhrkamp und 1985 als Taschenbuch im Suhrkamp Verlag.


title: The Good Cop (Fernsehserie)

text: The Good Cop ist eine US-amerikanische Fernsehserie, die am 21. September 2018 bei Netflix ihre Premiere feierte.


title: The Good Cop (Fernsehserie)

text: Die Idee zur Serie stammt von Andy Breckman, einem amerikanischen Drehbuchautor und Produzent. Sie ist ein Remake der gleichnamigen israelischen Serie, welche von Erez und Tomar Aviram erschaffen wurde. Am 13. November 2018 kündigte Netflix an, dass die Serie, deren erste Staffel zehn Folgen umfasste, nicht verlängert wird.


title: The Good Cop (Fernsehserie)

text: Die Synchronisation der Serie wurde im CSC-Studio nach Dialogbüchern von Gerd Naumann, Martin Brücker und Marco Rosenberg unter der Dialogregie von Naumann erstellt.


title: The Good Cop (Fernsehserie)

text: In der Internet Movie Database erhielt die Serie eine Bewertung von 7,0 aus 10 basierend auf 3249 Stimmen. Auf Rotten Tomatoes waren die Kritikerstimmen zu 52 Prozent positiv, die Zuschauerstimmen zu 84 Prozent.


title: F. K. Waechter

text: Friedrich Karl Waechter (* 3. November 1937 in Danzig; † 16. September 2005 in Frankfurt am Main) – als Künstler F. K. Waechter – war ein deutscher Zeichner, Karikaturist, Cartoonist und Autor von Kinderbüchern und Theaterstücken.


title: F. K. Waechter

text: Waechter wurde in Danzig als Sohn eines Lehrers geboren und wuchs in der nicht weit entfernten Stadt Tiegenhof auf. Sein Vater fiel 1941 im Zweiten Weltkrieg. Im Winter 1944/45 floh die Mutter mit den drei Kindern an Bord des Netzlegers "Najade" über die Ostsee nach Warnemünde und landete schließlich in Sahms (Schleswig-Holstein).


title: F. K. Waechter

text: Friedrich Karl Waechter besuchte die Lauenburgische Gelehrtenschule in Ratzeburg, wo sich früh sein zeichnerisches Talent zeigte. Ein Jahr vor dem Abitur verließ er die Schule, um an der "Kunstschule Alsterdamm" in Hamburg Gebrauchsgrafik zu studieren. Nach dem Studium arbeitete Waechter bei der Oberbadischen Annoncenexpedition in Freiburg im Breisgau. Während dieser Zeit zeichnete er bereits Cartoons für die Zeitschrift "twen". Durch diese Zeichnungen auf ihn aufmerksam geworden, schickte die Gründungsredaktion der Satirezeitschrift "pardon" ihm eine Nullnummer des Heftes. Waechter kritisierte Layout und Aufmachung des Heftes und schickte eigene Vorschläge – mit dem Erfolg, dass er bei Pardon als Layout-Chef angestellt wurde. Ab April 1962 arbeitete Waechter für "pardon" und entwarf gleich zur ersten Ausgabe die bekannte Titelfigur, ein kleines Teufelchen, das lächelnd seinen Hut lüpft. Hier entfaltete Waechter sein Talent zu komischen Cartoons. Zusammen mit Robert Gernhardt und F. W. Bernstein gestaltete er ab 1964 die regelmäßigen Nonsens-Seiten "Welt im Spiegel".


title: F. K. Waechter

text: Später arbeitete Waechter als freischaffender Künstler in Frankfurt am Main. Aufgrund inhaltlicher Differenzen mit dem Chefredakteur von "pardon" erlahmte Waechters Interesse an Beiträgen; Kinderbücher wurden vorübergehend sein wichtigstes Betätigungsfeld. 1975 bekam er nach einer Anfrage des "Zeitmagazin"s für einen regelmäßigen Cartoon-Beitrag wieder Spaß am Zeichnen und begann nach eigener Aussage nun einen eigenen Stil zu entwickeln. 1979 gehörte er zu den Gründungsmitgliedern des Satiremagazins "Titanic", für das er bis 1992 arbeitete, während er gleichzeitig überwiegend als Theaterautor und -regisseur aktiv war. Zudem nahm er auch Gastprofessuren an Kunstakademien wahr.


title: F. K. Waechter

text: Waechter erlag in der Nacht des 16. September 2005 im Alter von 67 Jahren seinem Lungenkrebsleiden. Er hinterließ seine Frau und drei erwachsene Söhne. Sein Grab befindet sich auf dem Frankfurter Hauptfriedhof.


title: F. K. Waechter

text: In der deutschen Cartoonkunst der frühen 1960er Jahre fand Waechter keine Vorbilder. Er begeisterte sich stattdessen für amerikanische Karikaturisten wie Saul Steinberg. Zusammen mit F. W. Bernstein, Robert Gernhardt, Eckhard Henscheid, Chlodwig Poth, Bernd Eilert, Peter Knorr und Hans Traxler zählte er zur Neuen Frankfurter Schule.


title: F. K. Waechter

text: Waechter zeichnete unter anderem für twen, pardon, Titanic und das Zeit-Magazin, schrieb Kinderbücher und Cartoonbücher für Erwachsene sowie eine große Anzahl von Theaterstücken. 1992 nahm er seinen offiziellen Abschied von der satirischen Zeichenkunst, um sich mehr dem Kindertheater zu widmen. Insgesamt entstanden über siebzig Miniaturen, Kurzdramen und abendfüllende Theaterstücke.


title: F. K. Waechter

text: Sein erster eigenständiger Bucherfolg war der "Anti-Struwwelpeter" (1970), eine antiautoritäre Parodie auf den "Struwwelpeter". Später distanzierte sich Waechter von dem Buch, weil er es „zu holzschnittartig“ fand.


title: F. K. Waechter

text: F. K. Waechter zeichnete eine Serie mit Objekten in Bäumen und vermachte sie der Stadt Frankfurt. Diese Werke der Komischen Kunst werden seit Dezember 2005 entlang des Grün-Gürtel-Rundwanderweges im Frankfurter Grüngürtel nach und nach künstlerisch umgesetzt und dauerhaft ausgestellt. Das Projekt "Komische Kunst im Frankfurter Grüngürtel" entstand in Zusammenarbeit mit dem Frankfurter Caricatura Museum für Komische Kunst.


title: F. K. Waechter

text: Neben der bekannten Eule im Norwegerpullover, die bereits im Buch "Wahrscheinlich guckt wieder kein Schwein" erstmals zu sehen war, sind noch die "Dicke Raupe," der "Eichhörnchenkönig," die "Monsterkinder," der "Monsterspecht," der "Pinkelbaum" und der "Struwwelpeter" zu betrachten.


title: F. K. Waechter

text: Anfang der 1980er Jahre gehörte F. K. Waechter neben Robert Gernhardt und F. W. Bernstein zu den Gründern und Förderern der Kasseler CARICATURA – Galerie für komische Kunst und gilt als ihr Mentor. Aus diesem Grund befasste sich die 100. Ausstellung im September 2015 mit seinen Werken.


title: F. K. Waechter

text: Das zeichnerische Gesamtwerk Waechters umfasst etwa 3400 Arbeiten. Der gesamte Nachlass wurde nach einer Entscheidung der Erben Waechters im Dezember 2007 an das "Deutsche Museum für Karikatur und Zeichenkunst Wilhelm Busch" in Hannover gegeben, davon eine Hälfte als Schenkung. Die andere Hälfte wurde mit Unterstützung des Landes und zahlreicher Stiftungen von der Wilhelm-Busch-Gesellschaft als Trägerin des Museums erworben. Die Entscheidung löste Unverständnis aus, da seine Wahlheimat Frankfurt (besonders das dortige Museum für Komische Kunst) damit leer ausging. Begründet wurde die Entscheidung von der Witwe Waechters mit dem Testament des Verstorbenen, in dem er verfügt hatte, dass sein Werk „zusammenbleiben, ausgearbeitet und der Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden müsse“.