title: Gabriela Soukalová

text: Nachdem Darja Domratschawa, die Siegerin des Gesamtweltcups des Vorjahres, die ganze Saison 2015/16 pausierte, galt Soukalová neben der Zweitplatzierten Kaisa Mäkäräinen sowie der bei den Weltmeisterschaften 2015 so erfolgreichen Marie Dorin-Habert als eine der Mitfavoritinnen in dieser Wertung. Nach einem Sieg von Dorothea Wierer im Eröffnungsrennen im schwedischen Östersund gewann sie das Sprintrennen und übernahm damit das "Gelbe Trikot" der Führenden im Gesamtweltcup. Dieses musste sie nach dem zweiten Platz von Dorin-Habert bei der Verfolgung im slowenischen Pokljuka für ein Rennen an ihre französische Konkurrentin abgeben. Mit dem zweiten Platz im Massenstartrennen setzte sie sich wieder an die Spitze der Weltcupgesamtwertung und verteidigte diese bis zum Ende der Saison. Im vorletzten Rennen des Winters, dem Verfolgungsrennen im russischen Chanty-Mansijsk, entschied sie die Gesamtwertung des Winters und die Verfolgungswertung für sich. Bis zu diesem Rennen war der elfte Platz in der Verfolgung bei den Weltmeisterschaften 2016 ihre schlechteste Platzierung des Winters und damit auch ihr einziges Ergebnis außerhalb der Top-10. Trotz dieser Konstanz, die sie sowohl in den Laufleistungen als auch am Schießstand zeigte, konnte sie überraschenderweise weder in den Einzelrennen noch in einem Staffelwettkampf bei den Weltmeisterschaften im norwegischen Oslo eine Medaille gewinnen. Mit zwei vierten und einem fünften Platz verfehlte sie die Medaillenränge in drei von vier Einzelrennen nur knapp. Beim letzten Weltcup des Winters im russischen Chanty-Mansijsk sicherte sie sich neben dem Gewinn des Sprint- auch den Verfolgungsweltcup und entschied im vorletzten Rennen der Saison die Wertung des Gesamtweltcups für sich. Nachdem das Massenstartrennen aufgrund starker Windböen abgesagt werden musste, wurde sie auch Gesamtsiegerin der Massenstartwertung.


title: Gabriela Soukalová

text: In der Vorbereitung auf die Saison 2017/18 stellten sich bei Soukalová muskuläre Probleme ein, insbesondere in den Wadenmuskeln. Längere, harte Belastungen waren ihr nicht möglich, Starts im Weltcup erfolgten nicht. Auch ein geplanter Start im zweitklassigen IBU-Cup im Januar 2018 musste aus gesundheitlichen Gründen abgesagt werden. Ebenfalls im Januar kündigte Soukalová an, auf eine Teilnahme bei den Olympischen Winterspielen in Pyeongchang zu verzichten. Eine Entscheidung über die Zukunft ihrer sportlichen Karriere ließ sie zu diesem Zeitpunkt noch offen.


title: Gabriela Soukalová

text: In der Saison 2018/19 ging Soukalová ebenfalls nicht an den Start, nicht nur wegen der Probleme mit der Achillessehne und der Wadenmuskulatur, sondern auch, wie sie selbst mitteilte, weil sie jahrelang unter Essstörungen litt, für die sie u. a. den hohen Leistungsdruck verantwortlich macht.


title: Gabriela Soukalová

text: Am 16. Mai 2016 heiratete sie den tschechischen Badmintonspieler Petr Koukal und nahm seinen Nachnamen an. Im September 2020 ließ sich das Paar scheiden und im März 2021 kehrte Soukalová zu ihrem Mädchennamen zurück.


title: Robert Iler

text: Robert Iler (* 2. März 1985 in New York City, New York) ist ein US-amerikanischer Schauspieler, der vor allem durch seine Rolle als "Anthony Soprano Jr." aus der HBO-Serie "Die Sopranos" bekannt ist.


title: Robert Iler

text: Am 4. Juli 2001 geriet der damals 16-jährige Iler in die Schlagzeilen, als er zusammen mit drei weiteren Personen zwei brasilianische Touristen überfiel und 40 Dollar raubte. Er wurde angeklagt wegen Raubes und Cannabis-Besitzes, was für ihn bis zu 15 Jahre Gefängnis zur Folge haben konnte. Letztendlich wurde er wegen eines Schuldeingeständnisses zu einer dreijährigen Bewährungsstrafe verurteilt.


title: Robert Iler

text: Als Schauspieler wirkte Robert Iler in kleineren Rollen in "Daredevil" (2003), "Alle lieben Oscar" (2002), "The Tic Code" (1999) und "" mit.


title: Marco Höger

text: Marco Höger (* 16. September 1989 in Köln) ist ein deutscher Fußballspieler. Seine bevorzugte Position ist das defensive Mittelfeld, er kann aber auch als rechter Verteidiger eingesetzt werden.


title: Marco Höger

text: Höger ist in Bergisch Gladbach aufgewachsen. Seit seiner Kindheit ist er Fan des 1. FC Köln. Sein Vorbild war Toni Polster.


title: Marco Höger

text: Marco Höger begann seine Karriere 1994 beim TuS Höhenhaus und schloss sich als Zwölfjähriger Bayer 04 Leverkusen an. Nach fünf Jahren in der Jugend von Bayer Leverkusen wechselte er zu Alemannia Aachen.


title: Marco Höger

text: Dort trat er 2008 zunächst in der Aachener Reservemannschaft in der NRW-Liga an und wurde Mannschaftskapitän. Am 6. März 2010 kam Höger zu seinem ersten Einsatz in der 2. Bundesliga. Er etablierte sich in der ersten Mannschaft der Alemannia und spielte regelmäßig als rechter Mittelfeldspieler, aber auch als rechter Außenverteidiger. In der Partie gegen den 1. FC Union Berlin in der Saison 2010/11 erzielte er sein erstes Tor im Profifußball. Zwei Spieltage später traf er beim Auswärtsspiel gegen Greuther Fürth per Elfmeter zum 1:1-Endstand. Am Ende der Saison standen nach 33 Spielen sieben Tore und neun Torvorlagen zu Buche.


title: Marco Höger

text: Zur Saison 2011/12 wechselte Höger zum FC Schalke 04. Sein erstes Spiel für Schalke absolvierte er bei der 0:3-Auswärtsniederlage beim VfB Stuttgart am ersten Spieltag der Saison 2011/12. Sein erstes Bundesligator erzielte er am 28. Januar 2012 zum 4:1-Endstand beim 1. FC Köln. Aufgrund seiner Variabilität in Verteidigung und Mittelfeld kam er zu regelmäßigen Einsatzzeiten und erkämpfte sich einen Stammplatz in der Mannschaft. In seiner ersten Saison kam er in der Liga auf 27 Einsätze; aufgrund zweier Risse im Syndesmoseband in der Saison 2012/13 hingegen auf 22 Einsätze. In der Bundesliga-Partie gegen Eintracht Braunschweig in der Saison 2013/14 erlitt er einen Kreuzbandriss, der ihn mehrere Monate außer Gefecht setzte. Er gab schließlich am vorletzten Spieltag nach knapp sieben Monaten sein Comeback gegen den SC Freiburg. Insgesamt kam er nur achtmal in der Liga zum Einsatz und erzielte zwei Tore. In die Saison 2014/15 startete er verletzungsfrei, obwohl er in der Saisonvorbereitung Blessuren erlitten hatte. Beim Rückrundenauftakt im Heimspiel gegen Hannover 96 erzielte er mit dem spielentscheidenden 1:0 seinen ersten Treffer der Spielzeit.


title: Marco Höger

text: Am 11. Mai 2015 wurde Höger vom Trainings- und Spielbetrieb des Vereins vorläufig suspendiert, während es Kevin-Prince Boateng und Sidney Sam dauerhaft traf. Ursache dafür seien laut Sportvorstand Horst Heldt „Zweifel, was seine Loyalität gegenüber dem Verein betrifft“ gewesen. Seit dem 18. Mai 2015 gehörte er wieder zum Schalker Team. Zur Saison 2015/16 war Höger wieder voll im Kader integriert und galt als Kaderspieler unter dem neuen Trainer André Breitenreiter. Beim 1:0-Sieg gegen den HSV am 7. Spieltag der Bundesliga zog er sich einen Kreuzband-Teilriss zu und fiel für die Hinrunde aus. Sein Vertrag beim FC Schalke 04 lief bis Juni 2017.


title: Marco Höger

text: Zur Saison 2016/17 wechselte er zum 1. FC Köln. Mit dem FC spielte er zwei Jahre als Stammspieler in der Bundesliga, ehe die Mannschaft in der Spielzeit 2017/18 in die 2. Bundesliga abstieg. Höger blieb dem Verein treu und verhalf ihr als Stammkraft zur Meisterschaft und dem damit verbundenen direkten Wiederaufstieg in der Saison 2018/19. Anschließend kam er vermehrt als Einwechselspieler zum Einsatz und hielt mit den Kölnern in den Spielzeiten 2019/20 und 2020/21 jeweils die Klasse. Danach verließ er den Verein mit seinem Vertragsende.


title: Marco Höger

text: Am 11. August 2021 verpflichtete der SV Waldhof Mannheim den vereinslosen Höger. Mit ausschlaggebend für dessen Entscheidung zu diesem Wechsel war nach eigener Aussage der 2:0-Sieg des Drittligisten über Eintracht Frankfurt in der ersten Runde des DFB-Pokals wenige Tage zuvor.


title: Marco Höger

text: Höger zeichnet sich durch hohe Variabilität aus. So kann er die Positionen im defensiven und zentralen Mittelfeld spielen, aber auch als rechter Mittelfeldspieler oder Rechtsverteidiger auflaufen. Geschätzt werden seine Ballsicherheit und seine Passgenauigkeit. Durch kluge Läufe schließt er offene Räume. Daneben gilt er als sehr fairer Spieler, da er während seiner gesamten Profikarriere nicht einmal des Feldes verwiesen wurde ("Stand Oktober 2015"). Dennoch erhielt er in der Bundesliga-Saison 2014/15 elf Gelbe Karten. Diese resultieren vor allem aus taktischen Fouls.


title: Rutesheim

text: Rutesheim liegt in der Südwestecke des Strohgäus, das zum Naturraum Neckarbecken gehört. Die Stadt unmittelbar an der Bundesautobahn 8 (A8) ist fünf Kilometer von Leonberg und sieben Kilometer von Heimsheim entfernt.


title: Rutesheim

text: Benachbarte Siedlungen sind (von Nordost im Uhrzeigersinn) Heimerdingen, Gebersheim, Leonberg, Eltingen, Warmbronn, Renningen, Malmsheim, Heimsheim, Flacht und Weissach.


title: Rutesheim

text: Zur Gemeinde Rutesheim in den Grenzen vom 31. Dezember 1971 gehörten neben Rutesheim die Siedlung Rutesheim-Heuweg sowie die abgegangenen Ortschaften Aichingen, Bechingen, Miemingen und Hennenhäusle. Zum 1. Januar 1972 wurde das Nachbardorf Perouse eingemeindet, 2008 die Gesamtgemeinde zur Stadt erhoben. Im Stadtteil Perouse leben rund 1.200 Einwohner.


title: Rutesheim

text: Zu Rutesheim gehört das nördlich von Heimsheim gelegene Naturschutzgebiet Feuerbacher Heide-Dickenberg, welches zum FFH-Gebiet Calwer Heckengäu gehört. Es grenzt an das Landschaftsschutzgebiet Heimsheim. Südlich von Rutesheim liegt das Landschaftsschutzgebiet Bohlhalde mit Hang und westlich des Ortes das Landschaftsschutzgebiet Schafwäsche. Nördlich von Rutesheim hat die Gemeinde Anteil am FFH-Gebiet Strohgäu und unteres Enztal.


title: Rutesheim

text: Rutesheim, früher auch „Ruthemsen“ geschrieben, wurde erstmals im Jahre 767 in einer Urkunde des Klosters Lorsch erwähnt. Politisch gehörte Rutesheim ab etwa 750 zum Glemsgau, ein Herrschaftsbezirk eines Gaugrafen, der ab dem 13. Jahrhundert nur noch als Regionalbezeichnung diente und als solche vom „Strohgäu“ abgelöst wurde. Rutesheim kam schon zu Beginn des 14. Jahrhunderts durch Kauf an die Grafschaft Württemberg. Grundherrlich war Rutesheim im 15. Jahrhundert Bestandteil des Böblinger Witwenguts der Erzherzogin Mechthild. Später kam das Dorf zum Oberamt Leonberg und verblieb auch dort nach der Umsetzung der neuen Verwaltungsgliederung im Königreich Württemberg. Am 30. Juni 1837 gingen 120 Gebäude in einer Feuersbrunst verloren. 1869 erfolgte mit der Eröffnung des Bahnhofs an der Schwarzwaldbahn der Anschluss an das Streckennetz der Württembergischen Eisenbahn. Bei der Kreisreform während der NS-Zeit in Württemberg gelangte Rutesheim 1938 zum erweiterten Landkreis Leonberg. 1945 geriet Rutesheim in die Amerikanische Besatzungszone und gehörte somit zum neu gegründeten Land Württemberg-Baden, das 1952 im Bundesland Baden-Württemberg aufging. 1973 vollzog sich die Kreisreform in Baden-Württemberg, bei der Rutesheim zum Landkreis Böblingen kam.


title: Rutesheim

text: Das am 1. Dezember 1971 eingemeindete Perouse entstand durch die Ansiedlung von 71 Waldenser-Familien, die ihre am 13. Juni 1699 gegründete Gemeinde in Erinnerung an ihre ursprüngliche Heimatgemeinde Perouse (heute "Perosa Argentina") im Piemont nannten. Herzog Eberhard Ludwig von Württemberg hatte den aus Frankreich vertriebenen Waldensern das Land angeboten.


title: Rutesheim

text: Auf Beschluss der Landesregierung vom 22. Januar 2008 wurde Rutesheim zum 1. Juli 2008 die Bezeichnung „Stadt“ verliehen. Am 26. Juni 2008 übergab Ministerpräsident Oettinger in einem Festakt die Stadturkunde.


title: Rutesheim

text: Es handelt sich um Einwohnerzahlen nach dem jeweiligen Gebietsstand. Die Zahlen sind Volkszählungsergebnisse (¹) oder amtliche Fortschreibungen des Statistischen Landesamtes Baden-Württemberg (nur Hauptwohnsitze).


title: Rutesheim

text: Kirchenrechtlich gehörte Rutesheim bis zur Reformation zum römisch-katholischen Landkapitel Grüningen im Speyrer Archidiakonat Trinitatis.


title: Rutesheim

text: Seit der Reformation im Herzogtum Württemberg 1534 gehörte der Ort zur evangelischen Superintendenz Leonberg. Die evangelischen Kirchengemeinden in Rutesheim sind innerhalb der Evangelischen Landeskirche dem Kirchenbezirk Leonberg zugeordnet.


title: Rutesheim

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg kamen viele Neubürger unterschiedlicher Konfession hinzu. In der Stadt Rutesheim gibt sechs Kirchengemeinden: drei evangelische (Rutesheim, Perouse und Heuweg-Silberberg), eine evangelisch-methodistische, eine katholische und eine neuapostolische Gemeinde sowie eine altpietistische Gemeinschaft.


title: Rutesheim

text: Bei der Bürgermeisterwahl am 4. Februar 2018 wurde Susanne Widmaier mit 70,87 % der gültigen Stimmen zur neuen Bürgermeisterin gewählt und trat das Amt am 1. April 2018 an.


title: Rutesheim

text: In Rutesheim wird der Gemeinderat nach dem Verfahren der unechten Teilortswahl gewählt. Dabei kann sich die Zahl der Gemeinderäte durch Überhangmandate verändern. Der Gemeinderat in Rutesheim hat seit der Kommunalwahl am 26. Mai 2019 19 Mitglieder (vorher: 20). Der Gemeinderat besteht aus den gewählten ehrenamtlichen Gemeinderäten und der Bürgermeisterin als Vorsitzender.


title: Rutesheim

text: Rutesheim liegt unmittelbar an der Bundesautobahn 8 (A8), 5 km von Leonberg, 18 km von Stuttgart-Mitte und 22 km vom Flughafen Stuttgart und der Neuen Messe entfernt. Im September 2008 wurde nach dem sechsstreifigen Ausbau der A8 die Anschlussstelle Rutesheim für den Verkehr freigegeben. Die Umgehungsstraße (Nordumfahrung Rutesheim) entlastet seit Juli 2007 den Stadtkern vom Durchgangsverkehr und verbindet das Gewerbegebiet "Schertlenswald" ortsdurchfahrtsfrei mit der Autobahn. Der Stadtteil Perouse wird durch eine 2017 eröffnete zweite Umfahrung nun vollständig vom Durchgangsverkehr entlastet.


title: Rutesheim

text: Die Stadt ist über die Schwarzwaldbahn an das Schienennetz angebunden. Auf dieser Strecke verkehren die Linien S6 (Weil der Stadt–Leonberg–Stuttgart) und S60 (Böblingen–Renningen–Stuttgart) der S-Bahn Stuttgart mit dem Halt am S-Bahnhof Rutesheim. Dieser befindet sich 2,5 km vom Rutesheimer Stadtkern entfernt auf dem Gebiet des Leonberger Stadtteils Silberberg, verbunden durch eine Stadtbuslinie des VVS.


title: Rutesheim

text: Neu angesiedelt wurde 2013 die Firma Porsche mit rund 400 Mitarbeitern in Rutesheim. Der Maschinenbauer Voith produziert Hydraulikteile an seinem Standort Rutesheim.


title: Rutesheim

text: Mit dem Gymnasium, der Realschule und der Theodor-Heuss-Schule (Grund- und Werkrealschule) verfügt Rutesheim über drei Schulen. Alle drei bieten offene, ganztägige Angebote. Dafür wurde eine neue Mensa mit Aula im Schulzentrum erstellt. Den Busverkehr zu den Schulen wickeln die Firmen Wöhr-Tours aus Weissach und Seitter aus Friolzheim ab. Weiterhin gibt es zehn Kindergärten und Krippen.


title: Rutesheim

text: Die SKV Rutesheim (Sport- und Kulturvereinigung) betreibt die Abteilungen Fußball, Handball, Turnen, Volleyball, Tischtennis, Sportabzeichen, Lauf-Treff, Walking-Treff und die Sängerabteilung. Die Fußballabteilung spielt mit ihren aktiven Teams in der Verbandsliga Württemberg (I.) und der Bezirksliga Enz/Murr (II.), der größte Erfolg war der Aufstieg in die damals drittklassige Amateurliga Württemberg im Jahr 1976.


title: Beleihungsauslauf

text: Beleihungsauslauf ist ein Begriff aus dem Kreditgeschäft der Kreditinstitute, nämlich der Quotient aus dem Darlehensbetrag und dem Beleihungswert einer Kreditsicherheit. Er soll das Beleihungsrisiko eines bestimmten Kredits darstellen.


title: Beleihungsauslauf

text: Der Beleihungsauslauf steht im Rahmen der Sicherheitenbewertung bei der Beleihung von Kreditsicherheiten in rechnerischem Zusammenhang mit dem Beleihungswert und der Beleihungsgrenze. Während der – am Verkehrs- oder Marktwert orientierte – Beleihungswert die theoretisch maximale Beleihbarkeit einer Kreditsicherheit repräsentiert, wird mit dem Beleihungsauslauf das gesamte Kreditrisiko im Vergleich zur beliehenen Kreditsicherheit dargestellt. Bei der Beleihung von Immobilien repräsentiert der Beleihungsauslauf das Verhältnis aller Fremdfinanzierungsmittel (auch der als Vorlasten zu Gunsten anderer Gläubiger eingetragenen Grundpfandrechte) zum Beleihungswert des beliehenen Objektes.


title: Beleihungsauslauf

text: Der Beleihungsauslauf wird in Prozent des Beleihungswerts angegeben. Je niedriger der errechnete Prozentwert ausfällt, desto geringer ist für den Kreditgeber das Verlustrisiko, das nach einem potenziellen Ausfall des Kreditnehmers durch die Verwertung des Sicherungsgegenstands entsteht. Orientierungsgröße für den Beleihungsauslauf ist die prozentuale Beleihungsgrenze, die für eine bestimmte Sicherheitenart festgelegt wurde. Eine Kreditgewährung ist im Regelfall von ihrer absoluten Höhe nur gerechtfertigt, wenn der Beleihungsauslauf nicht höher liegt als die Beleihungsgrenze.


title: Beleihungsauslauf

text: Eine Bank gewährt dem Eigentümer einer Wohnimmobilie ein Darlehen über EUR 17 Mio. Der Verkehrswert dieser als Kreditsicherheit dienenden Immobilie beläuft sich auf EUR 22 Mio., während die Bank den Beleihungswert auf EUR 20 Mio. festgelegt hat. Dann beträgt der (anfängliche) Beleihungsauslauf für dieses Darlehen 85 % des Beleihungswerts. Dies ist ein relativ hohes Kreditrisiko aus Sicht der Bank, weil die Beleihungsgrenze für wohnlich genutzte Gebäude bei Banken meist bei 80 % des Beleihungswertes liegt (beim Realkredit sogar nur bei 60 %). Der Beleihungsauslauf von 85 % signalisiert nun, dass das Risiko um 5 Prozentpunkte bzw. gar 6,25 % (relativ) über der bankinternen Beleihungsgrenze liegt. Durch spätere Tilgungen sinkt dann der anfängliche Beleihungsauslauf, weil sie – bei konstant bleibendem Beleihungswert – das Beleihungsrisiko mindern.


title: Beleihungsauslauf

text: Ist im Beispiel das Wohngebäude bereits mit einer erstrangigen Grundschuld in Höhe von EUR 1 Mio. zugunsten einer anderen Bank belastet, würde sich der Beleihungsauslauf nach folgender Formel auf 90 % verschlechtern:


title: Beleihungsauslauf

text: Der Grund für das noch höher eingeschätzte Beleihungsrisiko liegt darin, dass im Falle einer Zwangsversteigerung der Immobilie die nachrangige Bank als betreibender Gläubiger fungieren müsste und dadurch der vorrangig abgesicherten Bank bei der Verteilung der Verwertungserlöse vorab die erste Million zusteht. Erst dann wird der Rest der Erlöse der nachrangigen Bank übertragen. Dieses Verteilungsrisiko zugunsten vorrangig abgesicherter Gläubiger ist im Beleihungsauslauf zu berücksichtigen, um das gesamte Beleihungsrisiko darzustellen.


title: Beleihungsauslauf

text: Die seit Januar 2014 geltende Kapitaladäquanzverordnung (englische Abkürzung CRR) stellt einen reziproken Beleihungsauslauf vor. Für die Ausfallverlustquote (LGD) gelten im IRB-Basisansatz die von der Bankenaufsicht vorgegebenen Werte. Kredite, welche die Mindestanforderungen erfüllen und bei denen das Verhältnis vom Wert (= Beleihungswert) der Sicherheiten formula_2 zum Nominalbetrag des Kredits formula_3 unter die Schwelle von 30 % (= reziproker Beleihungsauslauf formula_4) fällt, wird der LGD für unbesicherte Kredite bzw. bei nicht-anerkennungsfähigen Sicherheiten in Höhe von 50 % zugeordnet, weil die Verwertungskosten die Verwertungserlöse übersteigen könnten. Kredite, bei denen das Verhältnis vom Wert der Sicherheiten zum Nominalbetrag des Kredits zwischen 30 % und 140 % liegt, wird eine LGD von 50 % zugewiesen. Kredite, bei denen das Verhältnis vom Wert der Sicherheiten zum Nominalbetrag des Kredits 140 % übersteigt, erhalten eine LGD in Höhe von 40 %.


title: Beleihungsauslauf

text: Vorrangigen Blankokrediten wird ein LGD von 45 % (Art. 161 Abs. 1a CRR), nachrangigen Blankokrediten von 75 % (Art. 161 Abs. 1b CRR) zugewiesen, die Laufzeit wird einheitlich mit 2,5 Jahren unterstellt (Art. 162 Abs. 1 CRR).


title: Beleihungsauslauf

text: Nach Pfandbriefgesetz können von Pfandbriefbanken als Deckung für Hypothekenpfandbriefe nur Immobilienfinanzierungen innerhalb der erstrangigen 60 % des ermittelten Beleihungswertes einer Immobilie genutzt werden (Realkredit-Beleihungsgrenze). Diese Grenze gilt unabhängig davon, ob es sich um ein wohnwirtschaftlich oder gewerblich genutztes Beleihungsobjekt handelt. Kredite mit einem Beleihungsauslauf von mehr als 60 % können zwar in die Deckungsmasse für Pfandbriefe aufgenommen werden, für die Deckungsrechnung wird aber lediglich der erstrangige Teil bis zur 60-Prozent-Grenze berücksichtigt, da im Insolvenzfall der Pfandbriefbank das Vorrecht der Pfandbriefgläubiger auf die Darlehen innerhalb der erstrangigen 60-Prozent-Grenze begrenzt ist. Die Pfandbriefbanken sind verpflichtet, für die Deckungsmasse ihrer Hypothekenpfandbriefe den durchschnittlichen Beleihungsauslauf regelmäßig zu ermitteln und zu melden.


title: Beleihungsauslauf

text: Auch für kleine Versicherungsunternehmen (unter dem Regime "Solvabilität I") und Pensionskassen in Deutschland gilt bei Hypotheken und Grundschulden grundsätzlich die Beleihungsgrenze von 60 %.


title: Beleihungsauslauf

text: Ein Kredit, dessen Beleihungsauslauf sich innerhalb der Beleihungsgrenze befindet, kann wegen des – aus der Kreditsicherheit resultierenden – durchschnittlichen Kreditrisikos zu Normalkonditionen vergeben werden. Günstigere Konditionen gibt es bei Krediten gegen risikolose Sicherheiten (Verpfändung von Bankguthaben oder Staatsanleihen mit hoher Bonität). Dagegen ist ein Kredit mit einem Beleihungsauslauf von 100 % teurer, weil bei Immobilien beispielsweise das Eigenkapital fehlt und das Kreditrisiko der Bank höher ist.


title: Beleihungsauslauf

text: Die im englischen Sprachraum übliche Bezeichnung Loan-To-Value Ratio (LTV) berücksichtigt nur das Verhältnis des Kreditbetrages zum Verkehrs- oder Marktwert eines Objektes. Der Beleihungswert heißt im englischsprachigen Bankbereich "".


title: Grüne Peitschennatter

text: Die Grüne Peitschennatter ("Ahaetulla prasina"), auch als Grüner Baumschnüffler oder kurz Baumschnüffler bezeichnet, ist eine in Südasien und Südostasien vorkommende Schlangenart. Sie gehört zur Familie der Nattern. Sie ernährt sich von Wirbeltieren wie zum Beispiel Eidechsen, Vogelbrut, Fröschen und von anderen Schlangen.


title: Grüne Peitschennatter

text: Die Grüne Peitschennatter wird bis zu 1,90 m lang. Sie hat waagerechte, schmale, schlitzförmige Pupillen; ein dreieckiges Gesicht und einen extrem schlanken Körper von dem der Kopf deutlich abgesetzt ist. Die Farbe variiert von hellbraun bis matt gelb-grün und grün. Entlang der Seiten trägt sie eine dünne blasse Linie. Die Art hat 15 dorsale Schuppenreihen, 189 bis 241 Bauchschuppen (Ventralschilde) und zwischen 141 und 199 geteilte Subcaudalia. Das Analschild ist gewöhnlich geteilt.


title: Grüne Peitschennatter

text: Sie ist ovovivipar und bringt 1 bis 12 lebende Junge zur Welt, die von bräunlicher Farbe und etwa 40 cm lang sind.


title: Grüne Peitschennatter

text: "Ahaetulla prasina" kommt vom Flachland bis in eine Höhe von 1370 m vor. Erwachsen sind die Tiere hauptsächlich Baumbewohner, Jungtiere sind bei der Futtersuche auch am Boden anzutreffen. Die Art ist immer in dichter Vegetation zu finden. Sie bewohnt tropische Regenwälder, aber auch offene und sekundäre Wälder, Buschland und Bäume und Hecken in Gärten.


title: Grüne Peitschennatter

text: Die Schlange ist eigentlich harmlos und versucht nur selten zu beißen. Ihr Gift ist schwach, es besteht aus Enzymen. Wenn diese oxidieren, setzen sich toxische Stoffe frei, die leichte kardiologische oder neurologische Schäden verursachen können. Siehe hierzu auch Trugnattern.


title: Grüne Peitschennatter

text: Die Grüne Peitschennatter ist im „Anhang D“ der Verordnung (EG) Nr. 338/97 (Artenschutzverordnung) gelistet. Damit gelten besondere Vorschriften für Ein- und Ausfuhr und den Handel dieser Tierart.


title: Aperiodischer Grenzfall

text: Der aperiodische Grenzfall beschreibt einen Dämpfungszustand eines harmonischen Oszillators. Es ist die kleinste Dämpfung, bei der die Auslenkung ohne Überschwingen, d. h. einen Richtungswechsel, der Gleichgewichtslage zustrebt, wenn er ohne Anfangsgeschwindigkeit aus einem ausgelenkten Zustand losgelassen wird. Die Annäherung an die Gleichgewichtslage findet in kürzester Zeit statt. Verfügt der Oszillator über eine Anfangsgeschwindigkeit, kann es im aperiodischen Grenzfall zu einem Nulldurchgang kommen. Bei noch größerer Dämpfung spricht man vom überaperiodischen Fall oder Kriechfall.


title: Aperiodischer Grenzfall

text: Dem aperiodischen Grenzfall entspricht eine Lehrsche Dämpfung von "D" = 1 bzw. ein Gütefaktor von "Q" = 0,5.


title: Aperiodischer Grenzfall

text: Üblicherweise identifiziert man formula_2 als die ungedämpfte Eigenkreisfrequenz des harmonischen Oszillators und formula_3 als die Abklingkonstante, so dass sich für die Bewegungsgleichung eines gedämpften harmonischen Oszillators folgende Form ergibt:


title: Aperiodischer Grenzfall

text: Diese Gleichung lässt sich mit dem Exponential-Ansatz formula_5 lösen. Es ergibt sich die charakteristische Gleichung:


title: Aperiodischer Grenzfall

text: Für formula_8 ergibt sich der aperiodische Grenzfall, da dann die Diskriminante dieser Gleichung zu 0 wird. Daher schwingt der Oszillator nicht periodisch, sondern kehrt in minimaler Zeit zur Ruhelage zurück.


title: Aperiodischer Grenzfall

text: Es gilt dann formula_9 und die allgemeine Lösung für den Fall einer doppelten Nullstelle hat die folgende Form:


title: Aperiodischer Grenzfall

text: Wird der Schwinger zum Zeitpunkt Null an der Stelle formula_11 mit der Geschwindigkeit Null losgelassen, dann gilt formula_12 und formula_13, sodass sich folgende spezielle Lösung ergibt:


title: Aperiodischer Grenzfall

text: Wird andererseits der Schwinger zum Zeitpunkt Null an der Stelle formula_15 mit der Geschwindigkeit formula_16 „angestoßen“, so ergibt sich die Lösung:


title: Aperiodischer Grenzfall

text: Bei der Vorgabe beider Anfangsbedingungen lassen sich diese Lösungen auch linear überlagern, sodass insgesamt für die Anfangsdaten formula_12, formula_19 die Lösung


title: Spiss (Tirol)

text: Spiss () ist eine Gemeinde mit Einwohnern (Stand ) im Bezirk Landeck im Bundesland Tirol (Österreich). Spiss ist mit die höchstgelegene Gemeinde Österreichs und ist Teil des Gerichtsbezirks Landeck.


title: Spiss (Tirol)

text: Spiss im Samnauntal an der Grenze zum Schweizer Kanton Graubünden (Gemeinde Samnaun) zählt einwohnermäßig zu den kleinsten Gemeinden Österreichs. Die Streusiedlung aus mehreren Weilern und exponierten Hängen erstreckt sich im Gebiet entlang der Spisser Landesstraße, die von Pfunds nach Samnaun führt. Die Entwässerung erfolgt über den Schalklbach, einem linken Nebenflusses des Inn, und den Zandersbach. Der tiefste Punkt des Gemeindegebietes liegt im Südosten auf 1300 Meter über dem Meer. Die Gebirgskette, die das Gemeindegebiet im Norden und im Osten begrenzt, ist 2500 bis 2900 Meter hoch, die höchste Erhebung ist der Gmaierkopf im Nordwesten mit 2914 Metern, der Grübele Kopf im Nordwesten ist 2894 Meter hoch.


title: Spiss (Tirol)

text: Die Gemeinde hat eine Fläche von 25 Quadratkilometer. Davon sind 56 Prozent Almen, 24 Prozent sind bewaldet, 17 Prozent hochalpines Gebiet und nur drei Prozent landwirtschaftliche Nutzfläche.


title: Spiss (Tirol)

text: In römischer Zeit gehörte Spiss zur Provinz Raetien, worauf heute noch rätoromanische Orts- und Flurnamen hinweisen. Im obersten Inntal und im Vinschgau wurde noch bis ins 15. Jahrhundert die rätoromanische Sprache gesprochen, in Samnaun noch bis zum 19. Jahrhundert, die dann aber zugunsten eines bairisch-tirolischen Dialekts aufgegeben wurde.


title: Spiss (Tirol)

text: Die ersten Siedler kamen vermutlich um 1000 in das Tal, sind aber historisch nicht belegt. Die erste urkundliche Erwähnung von Spiss als "Oberspis" findet sich aus dem Jahr 1302, damals noch als Teil der Gemeinde Nauders. Der Name „Spiss“ leitet sich von ab, was ‚Dickicht, Gestrüpp‘ bedeutet.


title: Spiss (Tirol)

text: 1621 waren im Zuge des Dreißigjährigen Kriegs österreichische Truppen in das Engadin eingefallen, wonach ein Jahr später die Engadiner in einem Rachefeldzug das Dorf plünderten und niederbrannten. Spiss musste einen Teil seines Gemeindegebiets an das schweizerische Tschlin abgeben.


title: Spiss (Tirol)

text: Da die 1607 errichtete Kapelle ebenfalls zerstört worden war, entstand an ihrer Stelle 1638 eine schlichte, dem hl. Johannes dem Täufer geweihte Kirche. Diese war 1777 so baufällig, dass sie 1778 durch einen Neubau ersetzt wurde. Bis zum Jahre 1789 war Spiss mit einem provisorischen Kaplan besetzt, dann erfolgte die Umwandlung in eine Expositur.


title: Spiss (Tirol)

text: In den 1960er und 1970er Jahren wurden Grundzusammenlegungen durchgeführt, Erschließungswege angelegt und Bauplätze erschlossen, um einer Abwanderung entgegenzuwirken.


title: Spiss (Tirol)

text: Die unwegsame Schlucht am Schalklbach (auch Schergenbach bezeichnet), der hier die Grenze zwischen Österreich und der Schweiz bildet, war lange ein Verkehrshindernis, vom Inntal führte nur ein schmaler Saumpfad nach Spiss. Die Hauptverbindung führte über Samnaun. Eine bessere Zugänglichkeit brachte erst der Ausbau der Spisser Landesstraße im Jahr 1980, die auch von der Gemeinde Samnaun mitfinanziert wurde. Spiss hat nun eine Verbindung auf rein österreichischer Seite, die wesentlich lawinensicherer ist als die Straße auf Schweizer Seite und somit auch Samnaun zugutekommt.


title: Spiss (Tirol)

text: Spiss war bis Ende 1920 Teil des Gerichtsbezirks Nauders, der jedoch infolge des Ersten Weltkriegs aufgelöst und dem Gerichtsbezirk Ried in Tirol zugeschlagen wurde. Seit 1978 ist die Gemeinde Teil des Gerichtsbezirks Landeck.


title: Spiss (Tirol)

text: Zwei Drittel der Bewohner pendeln täglich in das Zollfreigebiet und Skigebiet Samnaun, das als Wintersportgebiet Silvretta-Samnaun (mit Ischgl verbunden) viele Arbeitsplätze bietet. Daneben hält sich bescheidene Landwirtschaft und ein paar Tourismusbetriebe im Einzugsgebiet von Samnaun.


title: Spiss (Tirol)

text: Das 1991 verliehene Wappen symbolisiert mit dem Buschwerk den Ortsnamen („Dickicht“, „Gestrüpp“) und betont mit dem Kopf des Tiroler Adlers die trotz der Grenzlage und der Abgeschiedenheit jahrhundertelange Zugehörigkeit zu Tirol.


title: Propstei (Kirche)

text: Eine Propstei (veraltet auch Probstei, von , „das Amt eines Vorgesetzten, -Aufsehers“) bezeichnet ursprünglich ein Kloster, dem ein Propst vorsteht. Daneben bezeichnet das Wort das Amt, die Dignität (Würde), den Amtsbereich oder auch den Amts- bzw. Wohnsitz eines Propstes. Die jeweilige Bedeutung ergibt sich aus dem Kontext.


title: Propstei (Kirche)

text: In einigen evangelischen Landeskirchen und der Selbständigen Evangelisch-Lutherischen Kirche ist die Propstei eine Verwaltungseinheit.


title: Propstei (Kirche)

text: Der Sprachgebrauch ist uneinheitlich: In einigen Landeskirchen wie der Evangelisch-Lutherischen Landeskirche in Braunschweig und der Evangelisch-Lutherischen Kirche in Norddeutschland stellt die Propstei die "untere" Verwaltungsebene dar und setzt sich aus mehreren Kirchengemeinden zusammen. Diese ist in der allgemeinen Verwaltung dem deutschen Landkreis vergleichbar und entspricht in der römisch-katholischen Kirche dem Dekanat. In anderen Landeskirchen wie der Evangelischen Kirche in Hessen und Nassau und der Evangelischen Kirche in Mitteldeutschland ist die Propstei dagegen die "mittlere" Verwaltungsebene, die in der allgemeinen Verwaltung dem deutschen Regierungsbezirk vergleichbar ist, und setzt sich aus Dekanaten oder Kirchenkreisen zusammen.


title: Propstei (Kirche)

text: Auch in den evangelisch-lutherischen Kirchen Skandinaviens ist der Begriff gebräuchlich. Die Bistümer der Dänischen Volkskirche sind in "provstier" unterteilt, die der Norwegischen Kirche in "prostier", die der Evangelisch-Lutherischen Kirche Finnlands in "prosterier" (schwedisch, finnisch "rovastikunta"). In der Schwedischen Kirche heißt die entsprechende Verwaltungseinheit "kontrakt", ihr Leiter "kontraktsprost".


title: Propstei (Kirche)

text: An der Spitze der Propstei steht der Propst. Auf der unteren Verwaltungsebene haben Propsteien in manchen Kirchen eine Propsteisynode als beschlussfassendes Gremium.


title: Propstei (Kirche)

text: In der römisch-katholischen Kirche existieren historisch bedingt etliche Varianten der Propstei. Gemeinsam ist ihnen, dass der Amtsträger den Titel "Propst" führt und in den allermeisten Fällen eine Verbindung zu einem Kathedral- oder Stiftskapitel bzw. zu einem (monastischen) Kloster besteht oder bestand. So werden etwa auch klösterliche Niederlassungen als Propstei bezeichnet. Dabei kann es sich sowohl um eine kirchenrechtlich selbständige Niederlassung (vergleichbar dem Status einer Abtei), als auch um ein sogenanntes "abhängiges Haus" (vergleichbar einem Priorat) handeln.


title: El Puerto de Santa María

text: El Puerto de Santa María ist eine Gemeinde in Südspanien an der Mündung des Río Guadalete in der Comarca Bahía de Cádiz (Bucht von Cádiz). Die Stadt bildet das südliche Ende des „Sherry-Dreiecks“.


title: El Puerto de Santa María

text: Die Einheimischen bezeichnen den Ort meist lediglich als „El Puerto“. Viele Einwohner Sevillas und Madrids verbringen aufgrund des frischeren Küstenklimas ihre Sommerurlaube hier. In der Stadt befinden sich viele der Sherry-Bodegas (u. a. 501, Terry, Osborne) sowie viele „Freidurias“ und „Cocederos“, in denen Meeresfrüchte frittiert und gekocht zum Direktverzehr angeboten werden.


title: El Puerto de Santa María

text: Die "Stiftung Luis Goytisolo", situiert im Rokoko-Palast "Palacio de Villarreal y Purullena" aus dem 18. Jahrhundert, organisiert jährliche Symposien über die spanische Gegenwartserzählung. Der Ort hat eine größere Corrida-de-Toros-Arena nahe dem Stadtzentrum.


title: El Puerto de Santa María

text: El Puerto de Santa Maria wird durch mehrere Katamaranschiffe an die Provinzhauptstadt Cádiz sowie an den Badeort Rota angebunden. Bis 2011 verkehrte auch das Motorschiff "Adriano III", dieses ist aber während eines Anlegemanövers in Cádiz gesunken. El Puerto de Santa Maria liegt an der Bahnlinie "Sevilla–Cadiz". Überlandbusverbindungen werden von mehreren Gesellschaften angeboten.


title: Fall Munch

text: Der Fall Munch (auch "Munch-Affäre" oder "Munch-Skandal", norwegisch "Affæren Munch") spielte eine Schlüsselrolle in der Geschichte der Moderne der Bildenden Künste in Deutschland. „Kaum ein anderes Kunstereignis der Kaiserzeit wurde in den Feuilletons so leidenschaftlich diskutiert wie der "Fall Munch".“ Der junge norwegische Maler Edvard Munch hatte noch keine Käufer für seine Bilder gefunden, als ihn 1892 der Verein Berliner Künstler zu einer großen Einzelausstellung einlud. Munchs erste Ausstellung in Berlin fand im „Architektenhaus“ in der Wilhelmstraße 92 statt. Sie wurde mit 55 Bildern am 5. November 1892 eröffnet und endete mit einem grausigen „succès de scandal“.


title: Fall Munch

text: Die Munch-Ausstellung verursachte den größten Skandal, den die Kunstwelt in Deutschland bis dahin erlebt hatte. Das Publikum und die älteren Maler fassten Munchs Bilder als anarchistische Provokation auf, und die Ausstellung wurde auf Betreiben Anton von Werners, des Direktors der Königlichen Hochschule der bildenden Künste, schon am 12. November 1892 im Protest geschlossen. Doch mit den Attacken gegen die Munch-Ausstellung in der konservativen Öffentlichkeit fing man in Berlin „endlich an, sich auf die neueren internationalen Kunstbestrebungen aufmerksam zu machen und seinen Kunstmarkt für sie zu öffnen.“ Damit wird der sogenannte „Munch-Skandal“ des Jahres 1892 in der deutschen Kunstgeschichte „als die Geburtsstunde der Moderne angesehen.“


title: Fall Munch

text: Im Jahr 1891 organisierte der Verein Berliner Künstler, dessen Vorsitzender Anton von Werner war, eine "Internationale Kunstausstellung" in Berlin. In seiner Rolle als „bedeutender regressiver Kunstpolitiker, der mit der Unterstützung Kaiser Wilhelms II. gegen die Kunst der Moderne jahrzehntelang energisch kämpfte“, hatte Werner großen Einfluss auf die Auswahl der Werke. Die circa 5000 Arbeiten stammten von in Deutschland lebenden und arbeitenden Künstlern.


title: Fall Munch

text: Um die titelgebende „Internationalität“ abzusichern, hatte sich Werner mit Hilfe privater Beziehungen und Einladungen auch um die Teilnahme französischer und norwegischer Künstler bemüht. So reiste die Kaiserin Friedrich nach Paris, um die Teilnahme französischer Künstler zu erreichen. Doch „durch ungeschicktes Verhalten“ der Kaiserin bekam das Unternehmen „den Charakter einer offiziellen preußischen bzw. kaiserlich-deutschen Ausstellung.“ Nicht nur die Franzosen hatten sich geweigert, an der am 1. Mai 1891 feierlich eröffneten Ausstellung teilzunehmen, auch die Mehrzahl der norwegischen Künstler hatte abgesagt. Dazu trugen vor allem „die persönlichen Entscheidungen und Kunstanschauungen Werners bei“, so der Kunsthistoriker Reinhold Heller.


title: Fall Munch

text: Norwegens Kommission, die aus den bekanntesten jüngeren Künstlern des Landes bestand, darunter Christian Krohg, Frits Thaulow und Erik Werenskiold, benannte als deren Vertreter in Berlin den Maler Otto Sinding. Der Vorsitz des "Vereins Bildender Künstler" hatte die Kommission und Sinding anerkannt; daraufhin schickte man 55 Exponate nach Berlin. Kurz vor der geplanten Eröffnung der Ausstellung zog Werner – ohne einen Grund für seine Entscheidung zu nennen – die Anerkennung Sindings zurück. Werner hatte zuvor durch den in Berlin lebenden und mit ihm befreundeten Maler Hans Dahl einen Bericht zugesandt bekommen, in dem Sinding als Anführer einer Clique von „anarchistischen Impressionisten“ beschrieben wurde, die das Kunstleben in Norwegen kontrolliere und alle Künstler unterdrücke, die nicht ihren künstlerischen Ansichten folgten.


title: Fall Munch

text: Daraufhin ermächtigte Werner seinen Freund Dahl, eine neue Auswahl an Arbeiten norwegischer Kunst zu treffen. Dieser lud 22 weitere Maler ein, meist in der konservativen Ausrichtung der populären Landschafts- und Marinemalerei. Dies führte schließlich zur Absage des norwegischen Komitees, in dem es von der Verantwortung für die Repräsentation ihres Landes zurücktrat. Die ausgeladenen Maler schickten ihre Arbeiten daraufhin zur Internationalen Ausstellung nach München, die im Glaspalast stattfand.


title: Fall Munch

text: Dort waren die Exponate der „jugendfrischen Nordländer“ die Sensation der Ausstellung; sie erhielten zahlreiche Auszeichnungen, mehr als jede andere ausländische Gruppe. Ein zeitgenössischer Kritiker lobte die „schlichteste, lyrische Poesie“; Cornelius Gurlitt, einer der wichtigsten Befürworter der Freilichtmalerei in Deutschland, schrieb:


title: Fall Munch

text: Gurlitt lobte die Kunstauffassung der jungen Norweger, in deren Werken „der menschlichen Natur schärfer nachgegangen“ werde, das „schönheitliche Mäntelchen werde abgerissen, um sie zu zeigen, wie sie ist“. Gurlitt hob hervor, dass sich dadurch nur derjenige verletzt fühlen könne, „welcher belogen zu sein wünscht, oder an dem Menschentum, wie es ist, verzweifelt“.


title: Fall Munch

text: „Alles, wenn es nur aus Skandinavien stammte, wurde mit kritiklosem Enthusiasmus aufgenommen; das ging so weit, dass totgeschwiegene deutsche Künstler wie Arno Holz und Johannes Schlaf ihre Werke, damit sie überhaupt erwähnt wurden, unter einem skandinavischen Pseudonym einschmuggelten“, erinnert sich der polnische Literat Stanislaw Przybyszewski, der zu dieser Zeit in Berlin lebte.


title: Fall Munch

text: Hingegen erfuhr die Berliner Internationale Kunstausstellung viel Kritik; mit über 5000 gezeigten Kunstwerken war sie „unübersichtlicher als je zuvor. Das qualitativ Gute und Beachtenswerte wurde von einer überwältigenden Fülle an Trivialitäten zur Seite gedrückt.“ Der Kunstkritiker Karl Scheffler wütete:


title: Fall Munch

text: Schon aus dieser Sichtweise heraus schien zu Beginn der 1890er-Jahre das Entstehen oppositioneller Künstlergruppen eine absolute Notwendigkeit zu sein; der Skandal um die Munch-Ausstellung im folgenden Jahr sollte diese Entwicklung noch befördern, da er die Gegensätze in der Berliner Künstlerschaft noch verschärfte.


title: Fall Munch

text: Der Ausschluss jüngerer norwegischen Künstler von der Berliner Internationalen Kunstausstellung führte zu Bestrebungen jüngerer Mitglieder, den "Verein Berliner Künstler" zu reformieren. Anton von Werner konnte zwar bei der Wahl Anfang Januar 1892 seinen Posten als Vorsitzender behalten, doch die mit ihm neu gewählte Ausstellungskommission beabsichtigte, die künftigen Vereinsausstellungen auch neueren Kunstrichtungen zu öffnen und in Sonderausstellungen auch internationale Entwicklungen zu berücksichtigen. So stellte man Landschaftsbilder der "Glasgow Boys" (u. a. Thomas Austin Brown, James Paterson, Macaulay Stevenson) aus, die 1890 in München mit ihren „träumerischen Stimmungslandschaften und symbolistischen Figurenbildern“ große Anerkennung und Bewunderung erfahren hatten. Reinhold Heller mutmaßt, dass mit der Ausstellung der "Glasgow Boys" seitens des "Vereins Berliner Künstler" der Versuch unternommen wurde, nicht mehr „abhängig von den Einsichten und Entdeckungen anderer“ Veranstalter und Galeristen zu sein; „nun wollte man auch in Berlin einen Künstler vorstellen, der bisher nur durch die Entsendung von drei Bildern für die Münchner Glaspalast-Ausstellung 1891 "(Jahresausstellung von Kunstwerken aller Art)" bekannt geworden war“.


title: Fall Munch

text: „Der junge Edward Munch hatte zu den im Vorjahr boykottierten norwegischen Malern gehört, weshalb seine Einladung vielleicht auch eine Art Wiedergutmachung für Werners und Dahls Umgang mit den norwegischen Künstlern war,“ schrieb Heller. „Zweifel an der Qualität seiner Bilder hegte man nicht, denn die Empfehlung kam von Eilert Adelsteen Normann, einem hoch angesehenen Vereinsmitglied, der mit seinen realistischen Fjordlandschaften in Deutschland großen Erfolg hatte.“ Normann, der in Berlin und Düsseldorf wirkte, war Mitglied der Ausstellungskommission des "Vereins Berliner Künstler". Der Vorliebe für die skandinavische Kunst in dieser Ära hatte schließlich der 29-jährige Munch die Einladung nach Berlin zu verdanken. „Unterschrieben war sie von Anton von Werner als Vorsitzenden des Vereins Berliner Künstler. Er – wie fast alle Mitglieder der Ausstellungskommission, die sich einstimmig für Munch entschieden – kannte jedoch Munchs Bilder nicht.“ Wahrscheinlich erwartete man Freundliches und Idyllisches in der Art von Anders Zorn, Carl Larsson oder der Skagen-Maler, wie es für die skandinavische Kunst charakteristisch schien.


title: Fall Munch

text: Edward Munch hatte von der Einladung durch Normann erfahren; dieser hatte bei seinem letzten Besuch in Norwegen 1892 eine Ausstellung mit Bildern des noch wenig bekannten Künstlers Munch gesehen, dessen Begabung er erkannte. Normann hatte darauf der Kommission vorgeschlagen, die neuesten Arbeiten Munchs auszustellen. "„Ich bin deshalb so frei, bei Ihnen nachzufragen, sollten Sie nicht schon anderes über Ihre Bilder disponiert haben, ob Sie nicht bereit wären, sie hier auszustellen und welche Bedingungen Sie stellten.“"


title: Fall Munch

text: Auch der Münchner Maler Fritz von Uhde soll sich für Munch ausgesprochen haben; dieser sagte sofort zu, als er Normanns Brief erhalten hatte. „Für den jungen Munch, der hier zuhause nicht gerade viel Zuspruch fand, war diese Einladung der Reichshauptstadt eine Ehre und Aufmunterung,“ schrieb Jens Thiis, der spätere Direktor der norwegischen Nationalgalerie in Oslo. Annonciert wurde die Ausstellung als „Ibsen’sche Stimmungsbilder“, die 14 Tage, vom 5. bis zum 19. November dauern sollte. Ausstellungsraum war der frisch renovierte Ehrensaal in der Erdgeschoss-Rotunde des „Architektenhauses“ in der Wilhelmstraße. Der Architekten-Verein zu Berlin veranstaltete dort regelmäßig Sonderausstellungen. Das 1876–77 von Wilhelm Böckmann errichtete Gebäude des Architekten-Vereins wurde 1934 abgebrochen.


title: Fall Munch

text: Munch hatte insgesamt 55 Bilder mit nach Berlin gebracht, „die seine künstlerische Entwicklung seit den 1880er-Jahren zeigten, eine Entwicklung, die im radikalen Realismus ihren Anfang nahm und in den neuesten Bildern den Einfluß des französischen Impressionismus und Neoimpressionismus vorstellte“, schrieb Reinhold Heller. „In diesen Werken waren Merkmale der neuesten avantgardistischen Pariser Kunstrichtungen zu sehen, die in ihrer Radikalität leicht alles übertrafen, was die fortschrittlichsten Berliner Künstler – etwa Max Liebermann und die anderen Mitglieder der neu gegründeten Künstlergruppe Vereinigung der XI – hervorbrachten; Werke, die auch zustimmende Kritiker als »"als unserem Auge so ungewöhnlich, daß man sich auf den ersten Blick kaum in diesem bunten Farbenspiel von violetten und grünen Farbflecken zurechtfindet".«“


title: Fall Munch

text: Neben Munchs Bildern aus seiner impressionistischen Phase, wie etwa "Rue Lafayette", waren darunter "Der Tag danach" (1895), die Ansicht einer jungen Frau nach einer durchzechten Nacht und sein Lieblingsbild "Das kranke Kind". Das löste nicht wegen seines Motivs Empörung aus, sondern wegen seiner Malweise. Munch hatte durch mehrmaliges Auftragen und Abkratzen der Farben versucht, körperliches Siechtum und das Verlöschen eines Menschen sichtbar zu machen.


title: Fall Munch

text: Der Titel „Ibsen’sche Stimmungsbilder“ ließ neue Darstellungen norwegischer Landschaften wie Berge und Fjorde erwarten, mit denen Maler wie Hans Dahl und Adelsteen Normann zu dieser Zeit kommerziell erfolgreich waren; doch schon bald war für alle Berliner Künstler und Besucher der Ausstellung erkennbar, dass „Munch nicht ein zahmer Stimmungsmaler war, sondern – wie es die "Illustrirte Zeitung" ausdrückte – »"einer der verwegensten modernen Impressionisten, dessen Kunst jeder Tradition der älteren Richtungen Hohn spricht".«“ In der "Kunstchronik", dem Beiblatt der Zeitschrift für bildende Kunst erklärte der Kunsthistoriker und Publizist Adolf Rosenberg:


title: Fall Munch

text: Schon bald nach der Eröffnung schrieb Munch an seine Familie: „"Ja, jetzt ist die Ausstellung eröffnet – und sie erweckt kolossales Ärgernis – hier gibt es nämlich eine Masse älterer elendiger Maler, die über die neue Richtung rasend sind. – Die Zeitungen schimpfen entsetzlich – doch in einigen hat man mich gelobt. – Alle Jungen aber mögen meine Bilder sehr".“


title: Fall Munch

text: Beim konservativen Flügel des Vereins lösten Munchs Werke einen Schock aus. Der Bildhauer Max Kruse schrieb über die Ereignisse vom 5. November 1892: „"Wir hatten Edvard Munch zu einer Ausstellung eingeladen. Aber von dem Ausbruch der Entrüstung, ja Wut, bei den alten Herren hatten wir uns keine Vorstellung gemacht".“ in der „Freien Bühne“ schrieb ein "Walter Selber" in bitter-ironischer Absicht: „"Das soll Kunst sein! O Elend, Elend! Das war ja anders als wir es malen, das war neu, fremd, abstoßend, hässlich, gemein! Hinaus mit den Bildern, raus, raus!"“ Hinter dem Pseudonym verbarg sich der impressionistische Maler Walter Leistikow.


title: Fall Munch

text: Sowohl in der deutschen Presse als auch im Berliner Künstlerverein entstand eine lebhafte Diskussion darüber, „ob auch ein traditionsverneinender »Impressionist« ein Recht habe, im Verein auszustellen, oder ob seine »"Schmierwerke"« nicht eine solche »Kränkung all’ jener ehrlich strebenden Künstler, denen [...] Licht und Raum geraubt wird« seien, daß man berechtigt wäre die Ausstellung zu schließen, um dadurch auch das Publikum nicht weiter zu beleidigen.“


title: Fall Munch

text: Kurz nachdem sie die Ausstellung gesehen hatten, stürzten die Vereinsvorstände in den Versammlungssaal zurück, und „Anton von Werner erklärte die Ausstellung als einen Hohn für die Kunst, als Schweinerei und Gemeinheit, für geschlossen“. Doch es stand nicht in Werners Macht, die Munch-Ausstellung sofort nach ihrer Eröffnung wieder zu schließen. Dagegen gab es im Verein Widerstand, vor allem unter den jüngeren Mitgliedern. „Allerdings weniger, weil man sich für Munch begeisterte. Es ging um die Freiheit eines jeden Künstlers, eigene, auch unkonventionelle Wege zu beschreiten.“ Die Statuten standen einer sofortigen Schließung entgegen und so wurde eine außerordentliche Vollversammlung einberufen.


title: Fall Munch

text: In jener „tumultösen“ Generalversammlung forderten 23 Künstler, unter ihnen Hermann Eschke, Wilhelm Streckfuß, Emil Hundrieser und Louis Douzette, die Rotunde sofort zu schließen und „»zwar aus Hochachtung vor dem ehrlichem künstlerischen Streben in dem gewiß berechtigten Wunsche, den Verein Berliner Künste vor dem Verdachte seiner nicht würdiger Unternehmung zu bewahren«“


title: Fall Munch

text: In einem Gegenantrag, den 30 Künstler unter Führung von Karl Breitbach, Karl Köpping, Otto Brausewetter und August von Heyden, einbrachten, wurde gefordert, die Ausstellungs-Kommission möge durch eine andere ersetzt werden. In der Abstimmung konnte sich Werner, der als Versammlungsleiter nicht abgestimmt hatte, durchsetzen; mit 120 gegen 105 Stimmen wurde der Antrag der Gruppe um Hermann Eschke angenommen und die Schließung der Ausstellung beschlossen. Daraufhin wurden die Arbeiten Munchs innerhalb weniger Tage entfernt.


title: Fall Munch

text: In der Diskussion im „Fall Munch“ wurde „Impressionismus“ als Schimpfwort verwendet und mit Anarchismus auf eine Stufe gestellt – „ohne daß man sich mit den eigentlichen Anliegen der Freilichtmalerei beschäftigte.“ Auch Munchs Bilder wurden nur kurz besprochen, „meistens ablehnend oder spottend“; man sprach lediglich für Munch, „um das Recht aller Künstler auf Ausstellung zu schützen – »"in der Kunst hat jeder ein Recht, seine Meinung frei zu äußern"«“, forderte Theodor Wolff im Berliner Tageblatt.


title: Fall Munch

text: Was die konservativen Malerkollegen erbost hatte, waren weniger Munchs Motive, wie etwa „Das kranke Kind“ (1885/86), als seine Malweise, so der Kunsthistoriker Uwe M. Schneede:


title: Fall Munch

text: Auch die Presse des Kaiserreichs bezog Position zu Munchs Kunst und zu den avantgardistischen Strömungen der wilhelmischen Ära. Als Beispiel für die damalige Entrüstung über die "„Anstreicherarbeiten“" Munchs wird häufig der Berliner Kunstkritiker Adolf Rosenberg zitiert, der sich, angewidert von der Ausstellung, in der konservativen Tageszeitung "Die Post" unter anderem über die "„Roheit und Gemeinheit der Empfindung“" sowie die "„Formlosigkeit und Brutalität der Malerei“" ausließ.


title: Fall Munch

text: Demgegenüber verteidigte der Journalist Theodor Wolff im liberalen "Berliner Tageblatt" die „melancholische Stimmung“ in Munchs Arbeiten und kritisierte vehement im Namen der künstlerischen Freiheit das repressive Vorgehen des Künstlervereins. Neben diesen beiden Extrempositionen fanden sich in den meisten der Berliner Rezensionen der Bilder Munchs 1892 die häufig wiederkehrenden Rubrizierungen von Munchs Kunst unter die Kategorien des "Häßlichen", "Fragmentarischen" und "Nationalen". Gerade an dessen jüngsten Bildern, die einem radikalen Subjektivitätskonzept folgten, schieden sich die Geister der Presse, aber nicht unbedingt nach herkömmlichen kulturpolitischen Mustern. Wie Krisch zeigt, überkreuzten sich immer wieder kulturpolitische und ästhetische Gesichtspunkte, so Monika Krisch in ihrer Analyse der Zeitungskritik im Zuge der Munch-Affäre. Krisch nennt hier ein Beispiel: In der Ablehnung des "Häßlichen" in der modernen Kunst standen zwei politisch ansonsten entgegengesetzte Zeitungen Seite an Seite: die liberal-demokratische Vossische Zeitung und die monarchistisch-konservative Kreuzzeitung.


title: Fall Munch

text: Im Zuge der Munch-Affäre äußerten sich zu der Zeit vielgelesene Journalisten wie Ludwig Pietsch, Georg Voß, Helene Vollmar, Reinhold Schlingmann, Hans Schliepmann und andere. Dabei war die ästhetische Position eines Kritikers von seiner politischen zu unterscheiden. Monika Krisch zufolge gab es bei der ersten Reaktion auf die Bilder Munchs in Deutschland keine Einheitsetiketten, die ein „liberales“ oder „konservatives“ Lager der Journalisten ausweisen.


title: Fall Munch

text: Mit Munch und der Stimmung gegen seine Ausstellung „zog das Urteil der »Entartung« über die Moderne Kunst und ihre Künstler, das 45 Jahre später seine tragischsten Folgen in den Aktionen gegen »"Entartete Kunst"« haben sollte, in den Wortschatz der deutschen Kunstkritik ein“, schrieb Reinhold Heller.


title: Fall Munch

text: Die hitzige Auseinandersetzung im „Fall Munch“ führte fast zur Spaltung des Vereins. Unmittelbar nach der Abstimmung verließen um die 80 Mitglieder um Karl Köpping den Saal und gründeten am selben Abend eine Secession, die „Freie Vereinigung Berliner Künstler“.


title: Fall Munch

text: Am 14. November 1892 schickte die neue "freie Künstler-Vereinigung" an alle Mitglieder des "Vereins Berliner Künstler" ein von 18 Künstlern unterzeichnetes Rundschreiben, in dem sie ihren Schritt rechtfertigte und um weitere unterstützende Unterschriften bat:


title: Fall Munch

text: Schon vor der Schließung der Munch-Ausstellung hatte sich die Vereinigung der XI (u. a. Walter Leistikow, Hans Herrmann und Ludwig von Hofmann) später u. a. Max Liebermann, Max Klinger gebildet, um auf privater Basis junge neue Künstler zu fördern. Sie blieben aber weiterhin im "Verein Berliner Künstler", vor allem, um ihre Ausstellungsmöglichkeiten nicht zu schmälern. Letztlich unterstützten nur 155 Vereinsmitglieder das Rundschreiben öffentlich; in der Folge bemühte man sich in der Gruppe um Köpping um Deeskalation. In einem neuen Schreiben wurde darauf hingewiesen, dass durch die Mitgliedschaft „in der "freien Künstler-Vereinigung" die Stellung des Einzelnen zu dem "Verein Berliner Künstler" in keiner Weise beeinflußt wäre“. „Den Mut, einen alternativen Künstlerverein zu gründen und neue Werte in der Kunst zu propagieren,“ meinte Reinhold Heller, „hatten die Künstler Berlins noch nicht.“ Dennoch legten aus Protest gegen das Vorgehen ihres Direktors die Akademie-Professoren Franz Skarbina, August von Heyden und Hugo Vogel ihr Lehramt nieder. Am 3. Januar 1893 wählten die Berliner Künstler Anton von Werner erneut zum Vorsitzenden ihres Vereins. „Es schien sich wenig geändert zu haben.“


title: Fall Munch

text: Edvard Munch selbst, der noch in Oslo empfindlich auf Kritik an seinen Arbeiten reagiert hatte, schrieb nach dem Berliner Skandal nach Hause, er würde diesen ganzen Lärm um die geschlossene Ausstellung äußerst amüsant finden. Zahllose Zeitungsartikel waren erschienen, Kunsthändler kontaktierten ihn, seine Bilder wurden in Düsseldorf und Köln gezeigt. Munch war auf einmal ein bekannter Künstler, doch verkauft hat er kaum ein Bild. Edvard Munch:


title: Fall Munch

text: Munch entschied sich schließlich, seinen Wohnsitz nach Berlin zu verlegen und mietete ein kleines Atelier. Rund 20 Jahre sollte er in Deutschland bleiben. Im Lokal „Zum schwarzen Ferkel“ traf er sich im Zirkel von Schriftstellern, Künstlern und Wissenschaftlern um die Schriftsteller August Strindberg und Stanisław Przybyszewski.


title: Fall Munch

text: Zugang zu Munchs Bildern fand sich eher im Kreis der Berliner Literatur, „die der bildenden Kunst in der Entwicklung naturalistischer, aber auch nachnaturalistischer Richtungen weit voraus war.“ Doch unterstützten ihn auch einige Sammler wie der Lübecker Arzt Max Linde; der Industrielle Walther Rathenau und der Schriftsteller Harry Graf Kessler ließen sich von ihm malen. Heute gilt Munch nicht nur als Wegbereiter des Expressionismus, sondern als Künstler, dessen um Einsamkeit, Leben und Tod kreisendes Werk die Menschen immer noch bewegt.


title: Fall Munch

text: Trotz des Skandals wurden Munchs Bilder in einer Wanderausstellung nach Düsseldorf und Köln zum Galeristen Eduard Schulte geschickt, die dann zum Abschluss in den Equitable-Plast nach Berlin zurückkehrten. In der Friedrichstraße 59–60 mietete er Räumlichkeiten, um ein Porträt August Strindbergs und mehrere Zeichnungen auszustellen. Doch trotz Einnahmen durch Eintrittsgelder hatte er hohe Kosten; "„ich habe dich gehofft, mehr als die 35 Kronen, die ich neulich Tante schickte, schicken zu können“," schrieb er am 20. Januar 1893 an seine Schwester Inger Munch.


title: Fall Munch

text: Nach Ansicht Reinhold Hellers führten die Angriffe gegen die Munch-Ausstellung in Medien und im Kunstverein dazu, dass eine interessierte Öffentlichkeit an Sammlern, Literaten und Kulturschaffenden in Berlin begann, auf die neueren internationalen Kunstbestrebungen aufmerksam zu werden und den Berliner Kunstmarkt für sie zu öffnen. „Bewußt oder nicht, gewollt oder nicht, für beide Entwicklungen war Anton von Werner durch seine Opposition gegen die "‚Sudeleien‘" der norwegischen und anderer "‚Impressionisten‘," dabei besonders Munch direkt verantwortlich“, lautet Hellers Fazit. Der Maler Lovis Corinth konstatierte:


title: Fall Munch

text: Kaum ein anderes Kunstereignis der Kaiserzeit wurde in den Feuilletons so leidenschaftlich diskutiert wie der "Fall Munch". Ein Teil der liberalen Presse ging noch weiter als die Künstler, die zwar gegen das Verhalten des Vereins protestiert, sich aber deutlich von Munchs Kunst distanziert hatten. Theodor Wolff, der spätere Chefredakteur des "Berliner Tageblatt", schrieb noch am Tag des außerordentlichen Vereinstreffens einen flammenden Artikel nicht nur zur Verteidigung Munchs, sondern auch der künstlerischen Freiheit.


title: Fall Munch

text: Leidenschaftliche Bewunderer seiner Kunst fand Munch in der Berliner Szene, bei den Literaten und Künstlern aus dem Kreis des „Schwarzen Ferkel“, jenem Stammlokal der Bohème, in dem sich neben Munch etwa August Strindberg, der schwedische Schriftsteller Ola Hansson, der Lyriker Richard Dehmel, der polnische Dichter Stanisław Przybyszewski und der Kunsthistoriker Julius Meier-Graefe trafen, und aus der sich „Berlins erste moderne Avantgarde bildete“.


title: Fall Munch

text: Przybyszewski veröffentlichte einen Artikel über Munchs Bilder, die er als „radikalen Individualismus“ interpretierte. Seine Beschreibung der Munch’schen Malweise, die „subtilste Seelenvorgänge unabhängig von jeder Gehirntätigkeit“ darstelle, kann als Vorwegnahme der Idee der surrealistischen "Écriture automatique" gelten.


title: Fall Munch

text: Munch blieb mit einigen Unterbrechungen bis 1896 in Berlin. Die meisten Sammler und Galeristen, obgleich sie die Richtungen Moderner Kunst vertraten, beabsichtigen jedoch nicht mit dem schwierigen Künstler ins Geschäft zu kommen. Von gelegentlichen Bildverkäufen abgesehen – wie an Walther Rathenau, Harry Graf Kessler, den Juristen, Kunsthistoriker und Unternehmer Eberhard von Bodenhausen und die Sammler Eugen und Arthur von Franquet – waren Munchs Einkünfte eher gering. Weitere Käufer stammten zumeist aus Kreisen des wohlhabenden und gebildeten Judentums der Stadt, wie etwa der Literatur- und Kunsthistoriker Julius Elias.


title: Fall Munch

text: Diese Gruppe von Sammlern „fand ihre Bilder nicht in den großen Berliner Kunstausstellungen, die unter Aufsicht Werners jährlich organisiert wurden. Die Epoche, in der diese unüberschaubaren und konservativen Ausstellungen den Ton der Berliner Kunstwelt bestimmten, leitete mit dem Fall Munch ihren Niedergang ein, auch wenn der Preußische Staat weiterhin große Ankäufe aus den Ausstellungen tätigte“, schrieb Reinhold Heller. Doch Munch musste noch im Herbst 1893 auf eigene Kosten Räume anmieten, um seinen Bilderzyklus "Die Liebe" zu zeigen, eine Vorstufe seines Lebensfrieses. Im Dezember 1895 stellte ihn die neue Galerie von Ugo Baroccio (Unter den Linden 16) aus, da Munch inzwischen bereit war, auch billiger und leichter verkäufliche Druckgrafik seiner Bildthemen zu schaffen.


title: Fall Munch

text: Den künstlerischen Durchbruch erreichte Munch erst mit der Sezessionsausstellung von 1902, nachdem sich Paul Cassirer als Sekretär der Berliner Secession für eine Beteiligung Munchs eingesetzt hatte. Aus Protest dagegen erklärten 16 Mitglieder ihren Austritt. Dies brachte der Secession die angenehme Lage, dass sie auf diese Weise die Traditionalisten in ihren Reihen loswurde. Zu einer weiteren Differenzierung der Moderne kam es schließlich 1910, als Künstler des Expressionismus von der Jury der sezessionistischen Jahresausstellung abgewiesen wurden; sie gründeten unter der Führung Max Pechsteins die „Neue Secession“.


title: Ill (Vorarlberg)

text: Die rechtsrheinische Ill ist etwas über 75 Kilometer lang und befindet sich vollständig im österreichischen Bundesland Vorarlberg. Mit einer mittleren Wasserführung von 65,5 m³/s ist sie der größte Nebenfluss des Alpenrheins.


title: Ill (Vorarlberg)

text: Der Name der Ill ist keltischer Herkunft. Er stammt vom Wort "ilara" für „eilig“. Die erste urkundliche Erwähnung erfolgte 1377 als "Yll".


title: Ill (Vorarlberg)

text: Quellgebiet der Ill sind die Alpen in der Silvrettagruppe. Es liegt am Fuße von Dreiländerspitze (3197 m), Piz Buin (3312 m) und Silvrettahorn (3244 m) im Ochsental auf einer Höhe von ungefähr


title: Ill (Vorarlberg)

text: Drei Gletscher speisen mit ihren Abflüssen die junge Ill: Vermuntgletscher, Ochsentaler Gletscher und Schneeglockengletscher. Als Ill-Ursprung wird der Abfluss des Ochsentaler Gletschers bezeichnet. Anschließend durchfließt die Ill das Ochsental und wird zum Silvretta-Stausee aufgestaut. In diesen wird noch das Wasser des Tiroler Bieltalbaches geleitet.


title: Ill (Vorarlberg)

text: Im weiteren Verlauf durchfließt sie das Montafon und den Walgau und mündet unterhalb von Feldkirch zwischen Nofels (Matschels) und Meiningen auf einer Höhe von 429 Metern beim neu gestalteten sogenannten Illspitz in den Rhein.


title: Ill (Vorarlberg)

text: Erster Zufluss ist der Klostertalbach, der aus dem Klostertal, vom "Klostertaler Gletscher" gespeist, in den Silvretta-Stausee mündet. Ein kleinerer Zufluss, aber trotzdem von Bedeutung, ist der Balbierbach in Gortipohl. Der längste Nebenfluss (24 km) ist die Litz, die bei Schruns in die Ill mündet.


title: Ill (Vorarlberg)

text: An größeren Nebenflüssen der Ill folgen bei Bludenz die Alfenz, der Alvierbach sowie die von links mündende Schesa (Schesatobel), ein Wildbach, der seit etwa 200 Jahren den Siedlungsraum und die Verkehrswege im Bereich von Bludenz und Bürs bedroht.


title: Ill (Vorarlberg)

text: Weitere große Nebenflüsse sind die Alvier, die Lutz zwischen Nenzing und Nüziders, die Meng sowie die Samina bei Frastanz.


title: Ill (Vorarlberg)

text: Im Einzugsbereich des Flusses befinden sich mehrere Staustufen und Pumpspeicherkraftwerke der "illwerke vkw AG", die großteils Spitzenstrom – auch für den Export – liefern: Vermuntwerk, Kops, Silvrettasee, Lünersee, Staubecken Latschau.


title: Ill (Vorarlberg)

text: Das Walgauwerk in Nenzing wurde 1984 in Betrieb genommen. Es nutzt den Gefälleunterschied entlang der Ill zu Latschau bzw. Tschagguns.


title: Ill (Vorarlberg)

text: Das Flusskraftwerk Hochwuhr oberhalb des Ganahl-Areals in Feldkirch wird von den "Feldkircher Stadtwerken" betrieben.


title: Mila

text: Die Form "Míla" oder "Milko" kommt manchmal auch als Abkürzung des männlichen Vornamens Miloslav vor.


title: Mila

text: Seit den 1990er Jahren steigt die Beliebtheit des Namens Mila in Deutschland stark an. Im Jahr 2019 zählte Mila erstmals zu den 10 beliebtesten Mädchennamen Deutschlands.


title: Tsavo-East-Nationalpark

text: Am 1. April 1948 wurde der Tsavo National Park mit einer Gesamtfläche von 21.812 km² eingerichtet. Im Mai 1949 erfolgte aus administrativen Gründen die Teilung in Tsavo-East- und Tsavo-West-Nationalpark. Vor Ausweisung der Nationalparks war das Gebiet beider Parks im Besitz der Volksgruppen der Orma, Watta, Massai und Kamba, die ihre Siedlungen jeweils aufgeben mussten.


title: Tsavo-East-Nationalpark

text: Mit einer Fläche von 11.747 Quadratkilometern ist der östliche Teil etwa 2000 km² größer als der westliche. Die Bereiche nördlich des dauerhaft wasserführenden Galana River, etwa zwei Drittel des Parks, sind für Besucher nicht zugänglich.


title: Tsavo-East-Nationalpark

text: Der Park wird durch Gras- und Buschsavannen und halbwüstenartige Steppen geprägt. Diese wechseln mit Akazienwäldern, Felsschluchten, einzelnen Felsgruppen und Inselbergen. Saisonale Flüsse im Südteil sind Voi River und Mbololo River. Dauerhaft Wasser führen Athi River und Galana River (dieser entsteht oberhalb der Lugard-Wasserfälle durch den Zusammenfluss von Athi und Tsavo River). Entlang der Flüsse finden sich schmale Galeriewälder. Stehende Gewässer sind u. a. am Mundanda Rock (natürlicher Stau durch Felswand) und am Aruba-Damm zu finden, hinzu kommen kleinere Wasserlöcher, die oftmals von Elefanten geschaffen wurden. Gneis- und Schieferböden herrschen vor, Teile des Parks sind vulkanischen Ursprungs. Ein flacher und ausgedehnter Lava-Rücken, das Yatta Plateau, verläuft entlang der Westgrenze im Osten des Athi River; es ist das längste Lava-Feld der Welt.


title: Tsavo-East-Nationalpark

text: Der Park zeichnet sich durch seine besondere Artenvielfalt an großen Tieren aus. Bekannt ist Tsavo vor allem für die große Elefantenpopulation (die größte in Kenia) und seine Löwen. Die „roten Elefanten vom Tsavo“ verdanken ihrer Farbe der roten Erde im Nationalpark. Mit dieser pudern sie sich bei Staubbädern oder Schlammbädern ein. Männliche Löwen im Tsavo tragen meist keine oder nur eine sehr schüttere Mähne, dies wird als Anpassung an das heiße Klima gedeutet. Im Jahr 1898 hielten zwei menschenfressende Löwen den Bau der Ostafrikanischen Eisenbahn über Monate auf. Ihnen wurden 135 menschliche Opfer zugeschrieben. Anhand von Knochenproben wird heute von etwa 35 Opfern ausgegangen.


title: Tsavo-East-Nationalpark

text: Für Tsavo typische Arten sind solche, die besonders gut in relativ trockenen Savannen-Regionen überleben können, wie Giraffengazellen, Ostafrikanische Oryx-Antilopen und Grantgazellen. Weitere große Huftiere sind Spitzmaulnashörner, Steppenzebras, Kaffernbüffel, Kuhantilopen, Kleine Kudus, Elenantilopen, Wasserböcke, Impalas, Giraffen, Kirk-Dikdiks. Neben dem Löwen kommen mit Geparden und Leoparden zwei weitere große Katzenarten im Gebiet vor. Grüne Meerkatze, Weißkehlmeerkatze und Gelber Pavian repräsentieren die Affenarten. An den Wasserstellen wie dem „Galana River“ leben Nilkrokodile und Flusspferde. Unter den 600 Vogelarten fällt der Somalistrauß als größte Art auf. Im angrenzenden Tsavo-West-Nationalpark gibt es dagegen Massai-Strauße.


title: Tsavo-East-Nationalpark

text: In den 1970er Jahren lebten etwa 40.000 Elefanten im Tsavo-East-Nationalpark. Durch einen starken Anstieg der Elfenbeinpreise und mit moderner Ausrüstung organisierter Banden nahm die Wilderei stark zu, insbesondere in den 1980er Jahren wurden jährlich mehrere Tausend Elefanten wegen ihres Elfenbeins getötet. 1989 lebten nur noch knapp 5000 Elefanten im Tsavo-East-Nationalpark, in ganz Kenia waren drei Viertel aller Elefanten gewildert worden. 1989 trat ein weltweites Handelsverbot für Elfenbein in Kraft, die Bestände begannen, sich kontinuierlich zu erholen.


title: Tsavo-East-Nationalpark

text: Aktuell nimmt die Zahl der gewilderten Elefanten wieder zu, was auf die teilweise Lockerung von Handelsverboten zurückgeführt wird.


title: Tsavo-East-Nationalpark

text: In noch stärkerem Maße wurden im selben Zeitraum Spitzmaulnashörner gewildert. Zwischen 1970 und 1980 wurden 95 % des kenianischen Bestands gewildert, die meisten Tiere im Tsavo-Nationalpark. 1989 waren sie fast ausgerottet. Heute halten sich die Spitzmaulnashörner des Tsavo-East-Nationalparks vor allem in den für Besucher gesperrten Bereichen nördlich des Galana River auf.


title: Tsavo-East-Nationalpark

text: Seit dem Jahr 2002 ist ein sprunghafter Anstieg der Wilderei mit Fallen zu verzeichnen. Aus diesem Grund patrouilliert der Kenya Wildlife Service (KWS) verstärkt an den Parkgrenzen, unterstützt wird die staatliche Organisation hierbei durch ein so genanntes „desnaring“ Team welches vom David Sheldrick Wildlife Trust aufgestellt wurde. David Sheldrick war der erste Chefwildhüter im Tsavo-East-Nationalpark und maßgeblich am Aufbau des Parks beteiligt.


title: Tsavo-East-Nationalpark

text: Neben dem Aufspüren von Schlingen und Festnehmen von Wilderern bemühen sich sowohl der KWS als auch das „desnaring“ Team um Aufklärung der lokalen Bevölkerung.


title: Tsavo-East-Nationalpark

text: Anders als viele andere Wildschutzgebiete gilt speziell der Tsavo-East-Nationalpark als eine für Menschen lebensfeindliche Umgebung und bietet somit eigentlich beste Voraussetzungen für ein großes Rückzugsgebiet für Tiere. Dies ist auch einer der Hauptgründe, warum der Tsavo zu einem der größten Nationalparks Ostafrikas wurde.


title: Krokodilschluss

text: Krokodilschluss ist ein klassisches dialektisches Paradoxon des Altertums, das sich auf eine fiktive Unterredung zwischen einem Krokodil und einer Mutter bezieht. Das Krokodil hat der Mutter ein Kind geraubt. Nach der Aufforderung der Mutter, das Kind zurückzugeben, verspricht das Krokodil, dann und nur dann das Kind zurückzugeben, wenn die Mutter richtig errät, was es mit dem Kind tun wird.


title: Krokodilschluss

text: Antwortet sie nämlich, das Krokodil werde das Kind "zurückgeben", so wird sie gemäß der Logik des ihr gemachten Vorschlags mit größter Sicherheit ihr Kind verlieren, da das Krokodil ja als Räuber des Kindes ein Interesse daran hat, das Kind zu behalten.


title: Krokodilschluss

text: Antwortet sie aber, dass das Krokodil entsprechend diesem ihm unterstellten Interesse das Kind "nicht zurückgibt", so bringt sie damit das Krokodil in eine argumentative Zwickmühle. Wenn das Krokodil das Kind behält, so verstößt es gegen sein eigenes Wort. Das Krokodil kann also nur noch antworten, dass es sich nicht an sein Wort gebunden fühlt, da die Mutter durch ihre Antwort ja selbst die logische Möglichkeit der Rückgabe ausgeschlossen hat. Die Mutter kann ihr Kind also nur vertragsgemäß weiter zurückfordern.


title: Garten-Wolfsmilch

text: Die Garten-Wolfsmilch ("Euphorbia peplus") ist eine Pflanzenart aus der Gattung Wolfsmilch ("Euphorbia") in der Familie der Wolfsmilchgewächse (Euphorbiaceae).


title: Garten-Wolfsmilch

text: Die Garten-Wolfsmilch ist eine einjährige krautige Pflanze, die Wuchshöhen von 5 bis 35 Zentimetern erreicht. Der aufrechte, oft vom Grund an verzweigte oder einfache Stängel ist rundlich, kahl und grün, aber manchmal rot überlaufen.


title: Garten-Wolfsmilch

text: Die Laubblätter sind in einen deutlichen Blattstiel und Blattspreite gegliedert. Die einfache Blattspreite ist rundlich bis verkehrt-eiförmig mit stumpfem oberem Ende und ganzrandig. Die untersten Blätter sind sehr klein, die mittleren und oberen sind 5 bis 15 Millimeter lang und fast ebenso breit. Sie sind kahl.


title: Garten-Wolfsmilch

text: Die Blütezeit reicht von Juni bis November. Bei den Hüllblättern des Gesamtblütenstands sind die Spreiten verkehrt-eiförmig und in einen kurzen Blattstiel zusammengezogen. Die Hüllblätter der Cyathien sind sehr kurz gestielt und sind aus keiligen Grund schief eiförmig bis eiförmig, stumpf oder durch den auslaufenden Mittelnerv sehr kurz bespitzt. Sie sind hellgrün. Die Cyathien stehen meist in dreistrahligen Scheindolden mit jeweils zweigeteilten Strahlen. Die 1,5 Millimeter langen Cyathien sind mit auffallend langhörnigen weißen Nektardrüsen besetzt.


title: Garten-Wolfsmilch

text: Die Kapselfrüchte besitzen schmal doppelt geflügelte Kiele. Die Samen haben mehr oder weniger rundliche Gruben.


title: Garten-Wolfsmilch

text: In der Garten-Wolfsmilch kommt Ingenolmebutat vor, das als Arzneistoff gegen z. B. die aktinische Keratose untersucht wird.


title: Garten-Wolfsmilch

text: Die Garten-Wolfsmilch ist ursprünglich in Eurasien und Nordafrika verbreitet, kommt aber fast weltweit als Neophyt vor. Es gibt Fundortangaben für die Kanarischen Inseln sowie Madeira, Irland, das Vereinigte Königreich, Belgien, die Niederlande, Dänemark, Norwegen, Schweden, Finnland, Estland, Litauen, Lettland, den europäischen Teil Russlands, Belarus, die Ukraine, Polen, Deutschland, die Schweiz, Österreich, die ehemalige Tschechoslowakei, das ehemalige Jugoslawien, Albanien, Bulgarien, Rumänien, Griechenland, Kreta, ägäische Inseln, Zypern, Portugal, Spanien, die Balearen, Frankreich, Korsika, Sardinien, Sizilien, Italien, Algerien, Tunesien, Marokko, Libyen, Ägypten, die Sinai-Halbinsel, Äthiopien, Kuwait, Oman, Qatar, Saudi-Arabien, Jemen, Iran, den Irak, Israel, Jordanien, Libanon, Syrien, die Türkei, Aserbaidschan, Georgien, das westliche Pakistan, Kaschmir, die indischen Bundesstaaten Jammu sowie Meghalaya, Taiwan (nur Taibei, Taizhong), Hong Kong und den chinesischen Provinzen Fujian (nur Fuzhou, Xiamen), Guangxi (nur Nanning) sowie Yunnan (nur Kunming).


title: Garten-Wolfsmilch

text: Sie wächst in Gärten, auf Äckern und an Ruderalstellen. Sie gedeiht am besten auf frischen bis mäßig trockenen, nährstoffreichen Lehmböden. Sie wächst in Mitteleuropa als Charakterart des Verbands Fumario-Euphorbion, kommt aber auch in Gesellschaften der Verbände Caucalidion, Sisymbrion oder Alliarion vor. Sie steigt in der Schweiz in Graubünden bis in eine Höhenlage von 1300 Metern auf, wurde aber ruderal bei Arosa sogar in einer Höhenlage von 1730 Metern beobachtet.


title: Garten-Wolfsmilch

text: Die ökologischen Zeigerwerte nach Landolt et al. 2010 sind in der Schweiz: Feuchtezahl F = 3 (mäßig feucht), Lichtzahl L = 3 (halbschattig), Reaktionszahl R = 4 (neutral bis basisch), Temperaturzahl T = 4 (kollin), Nährstoffzahl N = 4 (nährstoffreich), Kontinentalitätszahl K = 3 (subozeanisch bis subkontinental).


title: Garten-Wolfsmilch

text: Die Erstveröffentlichung von "Euphorbia peplus" erfolgte 1753 durch Carl von Linné in "Species Plantarum", Tomus I, S. 456. Synonyme für "Euphorbia peplus" sind: "Euphorbion peplum" , "Esula peplus" , "Galarhoeus peplus" , "Keraselma peplus" , "Tithymalus peplus" .


title: Exposition (Geographie)

text: Als Exposition wird in der Bodenkunde und Geographie die Lage eines Hanges bezüglich der Himmelsrichtung bzw. der Einfallsrichtung der mittäglichen Sonnenstrahlen bezeichnet. Die Expositionsrichtung kann zahlenmäßig angegeben werden als Richtung der Flächennormale in Grad, bezogen auf die Nordrichtung:


title: Exposition (Geographie)

text: In der Topografie und Geomorphologie spielen auch die Hangneigung und die Richtung der Falllinie eine Rolle für die Exposition.


title: Exposition (Geographie)

text: Die Exposition hat vor allem bei steilen Hängen (etwa in den Alpen) großen Einfluss auf das lokale Klima und die Vegetation der jeweiligen Höhenstufe. Daher haben sich die Bergbauern dort vor allem in der Frühzeit und im Mittelalter meist nach der Exposition der Hänge gerichtet: Südhänge wurden für Siedlungen und Anbauflächen verwendet, Nordhänge blieben bewaldet. Dementsprechend findet man auch in vielen Gegenden Orts- oder Riednamen wie „Sonnenseite“ und „Sonnenberg“ bzw. „Schattenseite“.


title: Lucie Englisch

text: Lucie Englisch, verh. Fuchs-Englisch, (* 8. Februar 1902 in Leesdorf, Österreich-Ungarn als "Aloisia Paula Englisch"; † 11. Oktober 1965 in Erlangen) war eine österreichische Schauspielerin.


title: Lucie Englisch

text: Die Tochter des Kaufmanns Ernst Englisch und seiner Ehefrau Theresia (geb. Huemer) statierte nach dem Tod des Vaters schon als Schülerin am Stadttheater von Baden bei Wien, wo sie sich zunächst "Luisl" Englisch nannte. Sie erhielt Schauspielunterricht unter anderem bei Joseph Danegger und 1918 ein Engagement am Stadttheater Eger. Mit einem Künstlerensemble, dem unter anderem Alexander Moissi und Paul Wegener angehörten, unternahm sie eine Gastspielreise durch Rumänien.


title: Lucie Englisch

text: 1923 gab sie ihr Wiener Debüt am Stadttheater Baden. Es folgten Engagements an anderen Wiener Bühnen wie dem Theater in der Josefstadt, dem Lustspieltheater und dem Renaissancetheater. 1926 bis 1928 wirkte sie am Neuen Theater in Frankfurt am Main. Ab 1928 spielte sie an verschiedenen Berliner Bühnen wie dem Residenztheater und dem Theater in der Behrenstraße in Schwänken und Komödien. Sie stand 1944 in der Gottbegnadeten-Liste des Reichsministeriums für Volksaufklärung und Propaganda.


title: Lucie Englisch

text: 1929 gab sie zudem ihr Spielfilmdebüt. Zahlreiche Rollen im Film – und später im Fernsehen – sollten folgen, wobei sie oft in Komödien in Haupt- und Buffo-Rollen zu sehen war. So spielte sie ebenso neben dem dänischen Komikerpaar Pat & Patachon ("Pat und Patachon im Paradies") wie in bayerischen Komödien um Joe Stöckel und Beppo Brem (u. a. "Wildwest in Oberbayern", "Zwei Bayern in St. Pauli", "Zwei Bayern im Urwald") und neben Heinz Erhardt in "Der letzte Fußgänger". Daneben war sie in Heimatfilmen der 50er Jahre zu sehen wie "Schwarzwaldmädel" (mit Sonja Ziemann) und "Hubertusjagd" (mit Willy Fritsch). Ihre typischen Rollen waren Dienstmädchen und Zofen mit unbedarfter Einfalt und burschenhafter Chuzpe. 1961 wurde sie von Regisseur Peter Podehl in der Titelrolle des Kino-Märchenfilms Frau Holle – Das Märchen von Goldmarie und Pechmarie besetzt.


title: Lucie Englisch

text: Lucie Englisch war mit dem Dramaturgen und Regisseur Heinrich Fuchs (1896–1961) verheiratet und hatte einen Sohn, Peter Fuchs (* 1933). Sie starb am 11. Oktober 1965 an einer Lebererkrankung.


title: Cleopatra Coleman

text: Cleopatra Coleman (* 29. Oktober 1987 in Byron Bay, New South Wales) ist eine australische Schauspielerin und Tänzerin.


title: Cleopatra Coleman

text: 2004 hatte sie ihren ersten Auftritt in einem Werbeclip im Fernsehen für die Direct Factory Outlets und spielte ihre erste Rolle in einer Fernsehserie mit dem Part der Zandie Brokow in der Fernsehserie "Silversun". 2005 folgten mehrere Rollen in den australischen Fernsehserien "Blue Heelers", "Holly's Heroes" und "Total Genial". Im Jahr 2006 besetzte sie die Rolle der Glenn Forrest in der Fernsehserie "Nachbarn".


title: Cleopatra Coleman

text: 2006 spielte Coleman außerdem im US-amerikanischen Fernsehfilm "Attack of the Sabretooth". Als Tänzerin stand sie 2005 mit den Tony Bartuccio Dancers in "The Rocky Horror Stage Show", "Dancing with the Stars" und "The Footy Show" (Finale) auf der Bühne.


title: Cleopatra Coleman

text: 2008 spielte Coleman in der Serie "Elephant Princess" mit. 2009 hatte sie einen kurzen Auftritt in der 3. Staffel der Serie "City Homicide". Eine weitere Gastrolle in einer Serie folgte 2010 in der Serie "Rush".


title: Cleopatra Coleman

text: 2011 co-produzierte und schrieb sie zusammen mit ihrem Vater Mick Coleman den Kurzfilm "Trains" und spielte darin die Hauptrolle. Außerdem war sie 2012 in dem Film "" als DJ Penelope zu sehen.


title: Sandy Helberg

text: Sandy Morris Helberg (* 28. Mai 1949 in Frankfurt am Main, Deutschland) ist ein US-amerikanischer Schauspieler. Er ist der Vater des Schauspielers Simon Helberg.


title: Sandy Helberg

text: Helberg wurde als Sohn von Tonia Altman (1925–2009) und Samuel „Sam“ Shmuel Helberg (1925–2003) in Frankfurt am Main geboren. Seine Eltern waren Überlebende des Holocaust aus dem von Deutschland besetzten Polen, die sich im Konzentrationslager kennengelernt hatten. 1950 emigrierte die Familie in die Vereinigten Staaten. Helbergs Vater Sam – ursprünglich Friseur – war Mitbegründer der Immobilienfirma „Collingwood Boulevard“ in Toledo, Ohio, wo Sandy Helberg zusammen mit seinen jüngeren Brüdern Ted (1953–2017) und Tom aufwuchs.


title: Sandy Helberg

text: Er besuchte die High School in Sylvania (heute: Sylvania Northview High School). Nach dem Ende seiner Schulzeit zog er nach New York City, um Schauspiel bei John und Lee Strasberg am Lee Strasberg Institute und bei Sanford Meisner an der Neighborhood Playhouse School of the Theatre zu studieren.


title: Sandy Helberg

text: Seit 1975 ist Helberg mit der ehemaligen Casting Directorin Harriet Birnbaum (* 1951) verheiratet; aus der Ehe gingen die gemeinsamen Söhne Mason und Simon hervor.


title: Sandy Helberg

text: Nach dem Ende seiner Schauspielausbildung war Helberg eines der Gründungsmitglieder von „The Downtown Express“. Die Improvisationstheater-Gruppe hatte fast jeden Abend Auftritte in Stand-up-Comedy-Clubs wie dem Bitter End und dem Improv in Greenwich Village, einem Stadtteil von Manhattan. Nach seinem Umzug nach Los Angeles wurde Helberg schließlich für zehn Jahre Teil der ersten Stammbesetzung der „Groundlings“ und blieb der Comedy-Gruppe ein Leben lang treu.


title: Sandy Helberg

text: Es folgten unter anderem Rollen in drei Filmkomödien von Mel Brooks, "Höhenkoller", "Die verrückte Geschichte der Welt" und "Spaceballs", sowie Hauptrollen in Komödien wie "Hollywood Knights" und "Das turbogeile Gummiboot". Seine bislang letzte Rolle hatte er 2009 in dem Fernsehfilm "Hot W.A.C.S".


title: Sandy Helberg

text: Helberg schrieb und spielte die Hauptrolle in der kurzlebigen Fernsehserie "The Lorenzo and Henrietta Music Show" aus dem Jahr 1976 und in der CBS-Fernsehserie "Flatbush" von 1979. Er hatte zudem zahlreiche Gastauftritte in Fernsehserien, darunter in der NBC-Miniserie "79 Park Avenue", in "Verrückter wilder Westen", "Trapper John, M.D.", "Remington Steele", "Newhart", "Die Jeffersons", "M*A*S*H", "Eine schrecklich nette Familie", "Wunderbare Jahre", "Harrys wundersames Strafgericht", "Fernwood 2 Night", "Knight Rider", "Too Close for Comfort", "Get a Life", "House Calls", "Cybill" und "Zeit der Sehnsucht".


title: Sandy Helberg

text: Im Pilotfilm von "Love Boat" spielte er 1976 den Purser Burl „Gopher“ Smith; in der Fernsehserie übernahm seine Rolle Fred Grandy.


title: Sandy Helberg

text: Helberg und seine Frau Harriet Helberg waren auch als Drehbuchautoren tätig; sie schrieben Folgen für Fernsehserien wie "Golden Girls", "Ein Grieche erobert Chicago", "Mein lieber John" und "Harry und die Hendersons"; auch am Drehbuch des Fernsehfilms "The Paragon of Comedy" (1983) wirkte Helberg mit. Außerdem war Helberg Koproduzent des HBO-/ TBS-Formats "USO Salute to the Troops" sowie in einigen Werbespots zu sehen.


title: Sandy Helberg

text: Im deutschen Sprachraum wurde er unter anderem von Ulrich Frank, Michael Harck, Helmut Heyne, Joachim Kunzendorf, Jan Odle, Jochen Schröder, Udo Wachtveitl und Thomas Nero Wolff synchronisiert.


title: Modifizierte Newtonsche Dynamik

text: Die modifizierte newtonsche Dynamik, abgekürzt MOND, ist eine physikalische Hypothese, die das Rotationsverhalten von Galaxien durch Modifikationen der Bewegungsgleichungen der Materie im Gravitationsfeld erklären soll. MOND wurde 1983 von Mordehai Milgrom als Alternative zum Postulat der Dunklen Materie vorgeschlagen. Die Hypothese wird kontrovers diskutiert.


title: Modifizierte Newtonsche Dynamik

text: Seit den 1980er Jahren ergeben Messungen der Rotation von Galaxien, dass die Rotationsgeschwindigkeiten nicht den Erwartungen nach dem Standardmodell der Kosmologie entsprechen. Die Bahnen der Sterne in einer Galaxie werden nur von der Schwerkraft der in der Galaxie zusammengeballten Materie verursacht. Mittels der beobachteten Masseverteilung (Sterne, Gasnebel) kann die Gravitationskraft, und damit die Bahn der Sterne berechnet werden.


title: Modifizierte Newtonsche Dynamik

text: Es stellte sich heraus, dass die Sterne am Rande der Galaxien schneller umliefen als nach dem Standardmodell vorhergesagt. Man spricht vom „Abflachen der Rotationsgeschwindigkeit“ im Gegensatz zum erwarteten „Abfallen der Rotationsgeschwindigkeit“.


title: Modifizierte Newtonsche Dynamik

text: Da sowohl das newtonsche Gravitationsgesetz als auch Albert Einsteins allgemeine Relativitätstheorie gut überprüfte Theorien zum Verhalten von Materie unter Gravitation sind, nehmen die meisten Astronomen eine nicht sichtbare (das heißt „dunkle“) Materiekomponente im Halo um die Galaxien an, um deren flache Rotationskurven zu erklären. Auch Beobachtungen auf größeren Skalen, etwa von Galaxienhaufen oder der großräumigen Struktur des Universums, lieferten starke Hinweise auf die Existenz von Dunkler Materie.


title: Modifizierte Newtonsche Dynamik

text: Statt einer Erklärung durch zusätzliche nicht sichtbare Masse schlug Mordehai Milgrom 1983 vor, dass sich die beobachteten Rotationskurven auch durch eine Änderung der newtonschen Bewegungsgesetze darstellen ließen. Die MOND-Hypothese besagt, dass sich nur bei sehr kleinen Änderungen der Beschleunigungen, wie sie im astronomischen Maßstab auftreten, relevante Einflüsse auf die Bewegungen ergäben.


title: Modifizierte Newtonsche Dynamik

text: Befürworter der MOND-Hypothese führen an, dass die newtonsche Gravitationstheorie von 1686 bereits drei Modifikationen erfahren hat. Bei sehr kleinen Abständen verwenden Physiker ausschließlich die Quantenmechanik, bei sehr großen Geschwindigkeiten Einsteins spezielle Relativitätstheorie und nahe sehr großer Massen seine allgemeine Relativitätstheorie. Eine vierte Modifikation im oben genannten Extrembereich sei daher nicht ausgeschlossen.


title: Modifizierte Newtonsche Dynamik

text: Inzwischen wurde von Erik Verlinde die MOND weiterentwickelt. Diese Theorie besagt, dass die Dunkle Materie ebenso wie die Gravitation eine Folge der Dunklen Energie ist.


title: Modifizierte Newtonsche Dynamik

text: Das Zweite Newtonsche Gesetz besagt, dass ein Objekt der konstanten Masse formula_1, wenn es einer Kraft formula_2 ausgesetzt ist, eine Beschleunigung formula_3 erfährt:


title: Modifizierte Newtonsche Dynamik

text: Dieses Gesetz hat sich generell als korrekt erwiesen. Allerdings ist es bei extrem kleinen Beschleunigungen nur schwer oder gar nicht experimentell nachzuweisen. Solche extrem kleinen Beschleunigungen wirken jedoch bei der Gravitationswechselwirkung zwischen entfernten Sternen.


title: Modifizierte Newtonsche Dynamik

text: abzuändern, wobei formula_6 eine (für positive Argumente) positive, glatte, monotone Funktion ist, die annähernd 1 für hohe Werte (formula_7) und annähernd formula_8 für kleine Werte (formula_9) annimmt. Die genaue Gestalt der Funktion formula_6 ist nicht spezifiziert, in der Literatur werden am häufigsten formula_11 und formula_12 verwendet. formula_13 ist eine (positive) Konstante, die bestimmt, unterhalb welcher Beschleunigung die Modifikation relevant wird.


title: Modifizierte Newtonsche Dynamik

text: Unter der Annahme, dass es keine Dunkle Materie gibt und stattdessen die MOND-Hypothese zutrifft, lässt sich formula_14 aus astronomisch gemessenen Rotationskurven von Galaxien bestimmen. Milgrom erhielt aus Messungen vieler Galaxien formula_15.


title: Modifizierte Newtonsche Dynamik

text: Da alle Vorgänge des Alltagslebens bei Beschleunigungen formula_16 stattfinden, bleibt hier das Bewegungsgesetz unverändert erhalten. Weit entfernt vom Zentrum einer Galaxie sieht die Situation allerdings anders aus. Nach dem Gravitationsgesetz gilt dort:


title: Modifizierte Newtonsche Dynamik

text: wobei formula_18 die Gravitationskonstante, formula_19 die Masse der Galaxie und formula_1 die Masse des betrachteten Sterns ist. formula_21 ist der Abstand zwischen dem Schwerpunkt der Galaxie und dem des Sterns.


title: Modifizierte Newtonsche Dynamik

text: Da in dieser Situation gerade formula_23, also formula_24 gelten soll, erhält man für positive formula_3 (die Gravitationsbeschleunigung ist immer positiv):


title: Modifizierte Newtonsche Dynamik

text: Der Zusammenhang zwischen Geschwindigkeit, Beschleunigung und Abstand zum Kraftzentrum für eine kreisförmige Umlaufbahn lautet:


title: Modifizierte Newtonsche Dynamik

text: Daraus folgt, dass die Rotationsgeschwindigkeit im weiten Abstand vom Gravitationszentrum, wenn also sehr geringe Gravitationsbeschleunigung wirkt, eine Systemkonstante ist, die nur noch von der Masse beim Gravitationszentrum abhängt.


title: Modifizierte Newtonsche Dynamik

text: Eine relativistische Formulierung von MOND wurde 2004 von Jacob Bekenstein vorgeschlagen. Sie wird Tensor-Vektor-Skalar-Gravitationstheorie genannt.


title: Modifizierte Newtonsche Dynamik

text: Zahlreiche beobachtete gravitative Vorgänge lassen sich nach vorherrschender Ansicht mit MOND nicht erklären, darunter das späte Stadium bestimmter Galaxienverschmelzungen ("galaxy mergers") und Gravitationslinseneffekte, und die Dynamik von Galaxienhaufen-Mergers (siehe unten).


title: Modifizierte Newtonsche Dynamik

text: Der Cluster-Merger 1E 0657-558 bietet die Möglichkeit, alternative Theorien zu testen. Es handelt sich um zwei Galaxienhaufen, die sich durchdrungen haben, wobei die Galaxien sich weitgehend kollisionslos bewegten, während das intergalaktische Gas der beiden Cluster per Stoßwelle wechselwirkte und in der Mitte zurückblieb. Einerseits wurde die sichtbare Masse der Galaxien und des Gases im optischen Spektralbereich bzw. im Röntgenlicht gemessen. Das Massenverhältnis Galaxie zu Gas liegt zwischen 2:15 und 3:15, d. h. das Gas überwiegt. Andererseits zeigte das über die Ablenkung des Lichts bestimmte Gravitationspotential, dass die Masse bei den Galaxien überwiegt. Das ist verträglich mit der Version des kosmologischen Standardmodells, in der Dunkle Materie in Form von schweren, nicht-baryonischen Teilchen vorkommt, während die MOND-Hypothese das Zentrum der Lichtablenkung beim Gas vorausgesagt hatte. Dies wird als Widerlegung der ursprünglichen MOND-Theorie angesehen. Mit weiter modifizierten Versionen von MOND lassen sich die Beobachtungen jedoch erklären.


title: Tripolitanien

text: Tripolitanien (; ) war eine antike Landschaft im heutigen Libyen und ist eine der drei historischen Großprovinzen des Landes, neben der Kyrenaika im Osten und dem Fessan im Süden. Hauptstadt ist Tripolis, die Hauptstadt Libyens. Namensgebend waren die drei phönizischen Kolonien Leptis Magna, Sabrata und Oea, das heute den Namen Tripolis trägt.


title: Tripolitanien

text: Tripolitanien liegt im Nordwesten von Libyen und erstreckt sich etwa 800 km entlang der Mittelmeerküste. Im Westen grenzt Tripolitanien an Tunesien und Algerien, im Süden an Fessan, im Osten an die Kyrenaika und im Norden an das Mittelmeer. Die Landschaft gliedert sich in eine Küstenebene und das Bergland des Dschabal Nafusa. Das Bergland erstreckt sich hinter der Küstenebene über 300 km bis in die Gegend von Leptis Magna. Auf einer Fläche von 272.090 km² leben 3.642.999 Einwohner (Stand 2003). Durch das Abregnen der Wolken in den Höhen des Berglandes (bis 968 m) ist in den Küstenebenen Landwirtschaft ohne aufwendige Bewässerungsanlagen möglich.


title: Tripolitanien

text: Wichtige Wirtschaftszweige sind neben der Landwirtschaft die Erdölgewinnung, Gerbereien und Seifenfabriken.


title: Tripolitanien

text: Die Bevölkerung Tripolitaniens besteht hauptsächlich aus Arabern und arabisierten Berbern. Hauptsprache ist das Arabische, daneben sind Berbersprachen in Gebrauch.


title: Tripolitanien

text: Ursprünglich wurde Tripolitanien von libyschen Berberstämmen bewohnt. Herodot überlieferte im 5. Jahrhundert v. Chr. die Stämme der Maker, Gindanen und Lotophagen. Im 7. Jahrhundert v. Chr. gründeten die Phönizier die Kolonien Oea, Leptis Magna und Sabrata, die aber bald unter die Kontrolle von Karthago gerieten. Nach dessen Niederlage im Zweiten Punischen Krieg (218–201 v. Chr.) kam das Land 161 v. Chr. unter die Herrschaft Numidiens.


title: Tripolitanien

text: Unter römischer Herrschaft (seit 46 v. Chr.) erlebten die Städte durch die blühende Landwirtschaft und den Transsaharahandel einen großen wirtschaftlichen und kulturellen Aufschwung. Hinzu kam, dass die Städte von der Kaiserdynastie der Severer, die aus Tripolitanien stammte, Anfang des 3. Jahrhunderts stark ausgebaut wurden. Mit dem "Limes Tripolitanus" und einem damit initiierten ausgefeilten Grenzschutzprogramm sicherten die Römer das Gebiet nördlich der Sahara vor kriegerischen Einfällen ab. Zudem ließ sich so der „kleine Grenzverkehr“ mit den viehtreibenden Nomaden regulieren. Mit dem Niedergang des Römischen Reichs und der Eroberung der spätrömischen Provinz Tripolitania durch die Vandalen begann der wirtschaftliche Verfall, da der Fernhandel weitgehend zusammenbrach. Von da an war das Land durch die entblößten Grenzen immer wieder den Angriffen der Kamelnomaden schutzlos ausgeliefert. Doch offenbar versuchten auch die Vandalen, ihre Landesgrenzen zu schützen. So dokumentieren Funde beispielsweise eine Weiterexistenz des an den Wüstenrand vorgeschobenen Kastells Gheriat el-Garbia als einen bewohnten Platz über die Vandalenzeit hinaus bis zur Mitte des 6. Jahrhunderts. Nachdem Tripolitanien 535 unter byzantinische Herrschaft geraten war, rückte der Grenzschutz mit dem Ausbau einiger alter Limeskastelle und Sperrwerke wieder vermehrt in den Fokus. Im Jahr 590 richtete die byzantinische Herrschaft mit dem Exarchat von Karthago einen eigenen, relativ selbständigen Verwaltungsdistrikt ein, doch das an allen Fronten durch anhaltende Abwehrkämpfe geschwächte Konstantinopel musste in Tripolitanien 647 vor den Einfällen der islamischen Kämpfer kapitulieren.


title: Tripolitanien

text: Die muslimischen Araber erhoben Oea zum neuen Zentrum des Landes, das kurze Zeit später in Tripolis umbenannt wurde. Auch wenn die Küstenstädte von den Muslimen schnell unterworfen werden konnten, dauerte der Widerstand der Berber im Dschabal Nafusa auch unter dem Banner des Islam weiter an, als die Stämme sich unter Abu l-Chattab al-Maafiri den charidschitischen Ibaditen anschlossen. Die Niederlage der Charidschiten führte 772 zur Vernichtung der Malzūza-Berber. Mit der muslimische Besetzung des Landes begann auch eine umfassende kulturelle Transformation Tripolitaniens durch die Arabisierung und Islamisierung. Dazu gehörte, neben dem Untergang der christlichen Kultur, unter anderem auch das Auslöschen der noch für die spätrömische Zeit nachgewiesenen punischen Sprache. Sie wurde mit den anderen Verkehrssprachen durch das Arabische ersetzt, ebenso wie sich viele Araber mit ihrer Kultur in den neueroberten Gebieten niederließen. Tripolitanien wurde Teil von Ifrīqiya und nach dem Niedergang des Abbasidenkalifats von den Aghlabiden (800–909), Fatimiden (909–972), Ziriden (972–1027) und Hafsiden (1229–1510) beherrscht.


title: Tripolitanien

text: Nachdem spanische Truppen unter Ferdinand II. 1510 Tripolis besetzt hatten, konnten die Spanier von den Korsaren unter Dragut Pascha erst 1551 mit osmanischer Unterstützung vertrieben werden. Bis zur italienischen Eroberung unterstand das Land der osmanischen Oberhoheit, auch wenn die Dynastie der Qaramanli (1711–1835) weitgehende Unabhängigkeit erringen konnte. Da die Qaramanli die Piraterie förderten, zerstörte eine französische Flotte 1728 Tripolis. Nach der Eroberung Libyens durch Italien im Italienisch-Türkischen Krieg (1911/12) und der Unterdrückung des Widerstands der Stämme wurden in Tripolitanien tausende italienische Kolonisten angesiedelt, die dort die Landwirtschaft aufbauten. Nach Italiens Niederlage im Zweiten Weltkrieg und dem Scheitern des Bevin-Sforza-Plans erlangte Tripolitanien mit der Kyrenaika und Fessan 1951 die Unabhängigkeit. 1963 wurde Tripolitanien als Großprovinz aufgelöst, um die Macht der libyschen Zentralregierung unter König Idris I. zu stärken.


title: Semovente 75/18

text: Der Semovente da 75/18 war ein italienisches Sturmgeschütz, das im Zweiten Weltkrieg eingesetzt wurde. Der Name ist die italienische Entsprechung des Begriffs Selbstfahrlafette. Das Fahrzeug bestand aus einem Aufbau mit einem relativ modernen Geschütz, den man auf die Wanne veralteter Panzertypen gesetzt hatte.


title: Semovente 75/18

text: Auf Vorschlag des italienischen Oberst Sergio Berlese, ein Gegenstück zum deutschen StuG III zu entwickeln, benutzte man den Kampfpanzer M13/40, um bis zum Februar 1941 die ersten Prototypen einer solchen Waffe zu bauen. Das Konzept des StuG mit einem gepanzerten festen Aufbau wurde übernommen, als Waffe wurde das Gebirgsgeschütz 75 mm L/18 Modello 34 modifiziert und mit einem Seitenrichtbereich von 40° in den Aufbau verbaut. Als Antrieb verwendeten die ersten Fahrzeuge noch den mit 125 PS (91,93 kW) schwächeren Dieselmotor des M13/40-Panzers, spätere Baumuster auf Basis des M14/41 erhielten einen 145 PS (108 kW) leistenden Diesel. Modelle auf Basis des M15/42 wurden von einem Benzinmotor mit 192 PS angetrieben. Der genietete Aufbau war an der Frontseite in zwei Lagen bis zu 50 mm dick gepanzert.


title: Semovente 75/18

text: Die 75-mm-Hauptbewaffnung produzierte mit 18 Kaliberlängen nur eine geringe Mündungsgeschwindigkeit und war deshalb gegen fahrende Ziele nur bedingt zu verwenden. Das Geschoss flog bei maximaler Rohrerhöhung bis zu 9500 m weit. 44 Granaten konnten mitgeführt werden – einige Mannschaften sollen jedoch bis zu 100 Geschosse in den Innenraum gezwängt haben. Neben Sprenggranaten konnte ein "Effeto Pronto" genanntes Hohlladungsgeschoss mit 70 mm Durchschlagsleistung gegen Panzer verschossen werden.


title: Semovente 75/18

text: Weiterentwicklungen des 75/18 führten zu zwei ähnlichen Modellen auf Basis des Panzers M15/42. Der Semovente da 75/34 war mit einer längeren 75-mm-Kanone bewaffnet und der Semovente da 105/25 mit einer 105-mm-Kanone.


title: Semovente 75/18

text: Der Semovente da 75/18 wurde ab 1941 an die italienische Armee ausgeliefert. Das Fahrzeug wurde sowohl als Sturmgeschütz im direkten als auch als Divisionsartillerie mit indirektem Feuer eingesetzt. Zwei Batterien zu je vier 75/18-Fahrzeugen waren der Artillerieabteilung einer italienischen Panzerdivision zugewiesen.


title: Semovente 75/18

text: Das 75/18-Sturmgeschütz kam vor allem ab Januar 1942 in Nordafrika zum Einsatz. Dort waren diese Sturmgeschütze die einzigen italienischen Militärfahrzeuge, welche trotz ihrer Nachteile (schwacher Motor, beengtes Inneres) den alliierten Panzern durch ihre 75-mm-Kanone etwas entgegenzusetzen hatten. Da sie auf 500 m eine 70-mm-Panzerung durchschlagen konnten, waren sie in der Lage, die alliierten Standardpanzer M3 Lee/Grant und später M4 Sherman zu zerstören. Ihre geringe Silhouette sowie ihre im Vergleich zu den mittleren Panzern dicke Panzerung erwiesen sich ebenfalls als großer Vorteil. Da sie allerdings niemals in größeren Stückzahlen produziert wurden, konnten sie dennoch nicht die Unzulänglichkeiten der italienischen Panzerwaffe ausgleichen, die sich hauptsächlich auf die M13/40-Panzer stützte. So verfügten die italienischen Truppen während der zweiten Schlacht von El Alamein lediglich über 30 Semovente 75/18.


title: Semovente 75/18

text: Nach der Kapitulation Italiens im September 1943 stellte die deutsche Wehrmacht 131 beschlagnahmte 75/18 unter dem Namen "Sturmgeschütz M40 (i) oder M41 (i)" in Dienst ihrer Sturmartillerietruppe. Da die Panzerfabrik im deutschen Einflussbereich lag, wurde dort die Produktion unter deutscher Leitung fortgesetzt.


title: Semovente 75/18

text: Insgesamt wurden 467 Semoventi 75/18 gebaut (60 M40, 162 M41 sowie 190 + 55 M42), 55 davon nach der italienischen Kapitulation im September 1943.


title: CSS (Versicherung)

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