title: Containertransport

text: Der verbreitete ISO-Standard-Container brachte auch Änderungen in anderen Gütertransport-Standards, so wurden Lkw-Wechselaufbauten auf Standardmaße geändert. Auch der weltweite Einsatz der weitverbreiteten Transportpalette änderte sich durch den ISO-Container, da etwa Europoolpaletten sich nicht verlustfrei in einen solchen Container verstauen lassen.


title: Containertransport

text: Ein wichtiger Vorteil des Containertransports ist die Erhöhung der Ladungssicherheit. Die Fracht ist nicht für jedermann sichtbar und wird deutlich seltener gestohlen. Die Türen der Container sind in der Regel versiegelt, so dass Manipulationen offensichtlicher werden. Einzelne Container sind auch mit elektronischer Sendungsverfolgung ausgerüstet und können so ständig überwacht werden. So etwa auch ob sich der Luftdruck durch eine Türöffnung ändert. Hierdurch wurde die Diebstahlsquote drastisch gesenkt.


title: Containertransport

text: Die Verwendung von einheitlichen Containergrößen über den ganzen Globus verringerte die Probleme, die durch verschiedene Spurweiten der Eisenbahnen auftreten. Die Mehrheit der Bahnnetze weltweit sind mit der sogenannten Normalspur ausgerüstet, aber in vielen Ländern wie etwa Russland oder Indien wird eine Breitspur verwendet, während etwa in Afrika und Südamerika auch große Schmalspurnetze vorhanden sind. Die Verwendung von Containern in all diesen Ländern erleichtert den Wechsel unter den verschiedenen Systemen.


title: Containertransport

text: Container werden auch bei der Verladung von Pkw und anderen Fahrzeugen für den Überseetransport. Hierzu werden 20- und 40-Fuß-Container benutzt.


title: Containertransport

text: Der am meisten verbreitete Container ist der von der Internationalen Seeschifffahrts-Organisation (IMO) nach ISO 668 genormte sogenannte ISO-Container.


title: Containertransport

text: Die fünf Standardlängen dieser Container sind 20 Fuß (6,1 m), 40 Fuß (12,2 m), 45 Fuß (13,7 m), 48 Fuß (14,6 m) und 53 Fuß (16,2 m). Als Standardmaßzahl wird das Twenty-foot Equivalent Unit (TEU) genommen. Dieses bezieht sich auf eine äquivalente Ladungseinheit von 20 Fuß Länge und 8 Fuß Breite. Die Höhe wird hierbei nicht betrachtet. Diese schwankt zwischen 4 Fuß (Halbhöhen-Container) und 9 Fuß 6 Zoll (High Cube Container).


title: Containertransport

text: Die maximale Tragfähigkeit eines 20-Fuß-Containers liegt bei 24 Tonnen, für einen 40-Fuß High Cube Container bei 30,48 Tonnen. Aus Sicherheitsgründen wird diese auf 22 Tonnen bei einem 20-Fuß-Container und 27 Tonnen bei einem 40-Fuß-Container reduziert.


title: Containertransport

text: Die ursprünglich gewählte Höhe von 8 Fuß wurde aufgrund des Lichtraumprofils von Eisenbahntunneln gewählt.


title: Containertransport

text: Eine Sonderform des ISO-Containers ist der Binnencontainer. Dieser Containertyp wurde speziell für den europäischen Binnenverkehr entwickelt und bietet einen etwas breiteren Innenraum (breiter als 2.400 mm), so dass zwei Europoolpaletten (je 1.200 mm breit) nebeneinander platzfinden, womit die bei der Nutzung von regulären ISO-Containern und Europoolpaletten aufgrund des etwas zu schmalen Innenraums (unter 2.400 mm) unvermeidlichen Leerräumen vermieden und eine höhere Kapazität erreicht werden.


title: Containertransport

text: Aufgrund der verschiedenen Restriktionen eines Frachtflugzeuges bezüglich der Größe und des Gewichts ist der Einsatz von Standardcontainern hier nicht sinnvoll. Durch den bauchigen Rumpf würde bei einem reinen Frachtflugzeug mit einem Standard-ISO-Container zu viel Platz verschwendet werden und für das Frachtdeck eines Passagierflugzeugs wäre er zu groß. Dazu kommt, dass alleine der Stahlcontainer knapp 10 % des maximalen Gesamtgewichtes ausmacht. Deshalb entwickelten verschiedene Luftfahrtgesellschaften eigene, speziell an die Flugzeugform angepasste leichte Aluminiumcontainer in verschiedenen Formen. Auch die internationale Vereinigung der Luftfahrtunternehmen IATA entwickelte einen Standard-Luftfahrtcontainer mit einem Volumen von 11,52 m³ (407 Kubikfuß) normiert.


title: Containertransport

text: Ein Full Container Load (FCL) bezeichnet einen Container, der vollständig von einem Spediteur für einen Auftragnehmer be- und entladen wird. Als Konsequenz wird dieser Container nur mit einer einzigen Ladung beladen. Ideal bei dieser Art der Verschiffung sind Container, die durch eine Ladung vollständig bis zu ihrer Ladungsfähigkeit gefüllt werden. Dies ist jedoch in der Regel nicht der Fall.


title: Containertransport

text: Die sogenannte Less than container load (LCL) bezeichnet einen Transport, der nicht die vollständige Ladefähigkeit eines Containers einnimmt. Die Abkürzung LCL bezog sich früher auf „Weniger als eine Wagenladung“ („Less than (railway) Car Load“) für den Stückgutverkehr bei der Bahn.


title: Containertransport

text: Die Produktivität beim Transport mittels Lkw ist durch das höhere Leergewicht und den unvermeidlichen Transport leerer Container auf nicht-ausgeglichenen Relationen geringer als die von leichten Anhängern oder Wechselbrücken.


title: Containertransport

text: Der Einsatz von Containern bietet weitere Vorteile in der Handhabung bei Umschlag und Beladung im Landverkehr:


title: Containertransport

text: Heute werden 70 % aller Stückgutfrachten in Containern transportiert. 356 Millionen Container werden von den Reedereien pro Jahr mit Schiffen transportiert. Bis zu 30 % der Container im Seeverkehr werden leer befördert (Asia Westbound, Atlantic Eastbound). Das braucht keine Mehrverkehre zu verursachen – wenn mehr Waren von China nach Europa transportiert werden als in umgekehrter Richtung kommt es unvermeidlich dazu, dass Containerschiffe halbleer von Europa nach Asien fahren; das Mitnehmen von Leercontainern verursacht dabei keinen nennenswerten Mehraufwand.


title: Containertransport

text: Für die Umladung der Container wurde eine Vielzahl an Gerätschaften entwickelt, um diesen Vorgang schnell und leistungsfähig zu machen. Zu den größten dieser Umschlaggeräte zählen die Containerbrücken. Diese sichern die Verladung von Containerschiffen auf die Hafenkaie. Dort werden sie in modernen Containerterminals mit Fahrerlosen Transportfahrzeugen weitertransportiert. Andere, meist kleinere Hilfsmittel zum Transport und der Verladung von Containern sind Portalhubwagen, Reach-Stacker und Gabelstapler. All diese Umschlaggeräte sind mit Spreader ausgerüstet, mit denen der Container an seinen vier oberen Ecken gepackt und hochgehoben werden kann. Im Kombinierten Verkehr werden für die Verladung der Container von Lkw auf Bahnwagen auch Techniken der Horizontalverladung genutzt, wie etwa beim KV-Roller (ehemals Mobiler).


title: Containertransport

text: Der Container-Terminal Bremerhaven wurde 2010 als größter zusammenhängender Containerterminal (CT) der Welt im Guinness-Buch der Rekorde eingetragen. Er hatte 2010 eine Stellfläche von 2.000.000 m².


title: Containertransport

text: Die Containerisierung erhöht den Kraftstoffverbrauch und reduziert die Transportkapazität, da der Container zusammen mit der eigentlichen Güterladung transportiert werden muss. Stapelbare Container sind schwerer als Gebinde mit geringeren Anforderungen. Dies macht die Containerverladung von speziellen Schüttgut-Transporten unattraktiv. Für die meisten Güter jedoch sind die eingesparten Kosten beim Güterumschlag höher als der höhere Kraftstoffverbrauch.


title: Containertransport

text: Container werden zum Schmuggeln verwendet. Nicht jeder Container wird bei der Ankunft geöffnet und inspiziert.


title: Containertransport

text: Seit den Anschlägen auf das World Trade Center 2001 werden Anstrengungen unternommen, um zu verhindern, dass Waffen, Bomben oder Terroristen per Container in ein Industrieland gelangen. Zum Beispiel startete die US-Regierung 2002 die Container Security Initiative. Auch aus fiskalischem Interesse (Zoll) und anderen Gründen werden ankommende Container heute (2016) gründlicher untersucht als früher.


title: Containertransport

text: Da nicht immer eine Wiederbefüllung der Container am Entladeort gegeben ist oder die Kosten für die Verlegung leerer Container zu einer anderen Ladestelle höher sind als der Wert eines Containers, ist ein Leercontainermanagement notwendig. Aus diesen Gründen bieten Frachtschifflinien und Containervermietungsgesellschaften günstige oder kostenlose Verlegungen von Containern an.


title: Containertransport

text: Daneben ist es auch nötig, beschädigte oder am Ende ihrer Lebensdauer angekommene Container zu recyclen. Dies geschieht in Form von Altmetallverwertung oder dem Neuaufbau von Schiffcontainern.


title: Containertransport

text: Gelegentlich fallen Container, zumeist bei Stürmen, von Schiffen ins Meer. Zwischen 2.000 und 10.000 Container gehen so jedes Jahr auf See verloren. Bei rauer See über Bord gegangene Container sinken, da sie voll Wasser laufen, aber nicht alle Container sinken, manche treiben auch an oder kurz unterhalb der Wasseroberfläche und stellen so eine schwer erkennbare Gefahr für die Schifffahrt dar. Die Ladung aus verloren gegangenen Containern bietet Ozeanografen eine Gelegenheit, globale Meeresströmungen zu verfolgen, so etwa beim Untergang eines mit Quietscheentchen beladenen Containers 1992 im Pazifik, bei dem die Quietscheentchen als Friendly Floatees an diversen Küsten der Welt angespült wurden.


title: Containertransport

text: Seit 2007 arbeiten die Internationale Schifffahrtskammer und das World Shipping Council an einer Verbesserung der Containerladung, des Crewtrainings und der Stapelung, um die Sicherheit der Containerladungen in schwerer See zu verbessern.


title: Containertransport

text: Anfang Januar 2019 verlor die "MSC Zoe" auf der Fahrt nach Bremerhaven in der Nordsee während des Sturms "Alfrida" 291 Container. Drei Container enthielten Gefahrgut; Benzoylperoxid bzw. Lithiumakkus.


title: Containertransport

text: Eine große Auseinandersetzung im Zuge der Containerrevolution wurde in Washington D.C. ausgetragen. Erst in den frühen 1970er Jahren wurde gestattet, dass intermodale Transporte durchtarifiert wurden. Und knapp zehn Jahre später, im Jahr 1987 wurde vor dem obersten US-Bundesgericht erstritten, dass zur Beladung der Container keine Angehörigen der Hafenarbeitergewerkschaft beschäftigt werden mussten. Dies führte zu noch weiter sinkenden Transportkosten und beschleunigte den internationalen Handel.


title: Achillessehnenreflex

text: Der Achillessehnenreflex (ASR, auch "Triceps-surae-Reflex") ist ein Reflex, der zur Gruppe der Eigenreflexe gehört.


title: Achillessehnenreflex

text: Der Reflex wird durch einen leichten Schlag auf die Achillessehne ausgelöst. Der afferente Schenkel des Reflexbogens ist der Nervus tibialis, der den Reiz zum Rückenmark leitet, genauer zu dessen Kreuzteil (Sakralabschnitt, S1 und S2). Hier erfolgt die Umschaltung auf den efferenten Schenkel, der ebenfalls über den Nervus tibialis eine reflektorische Kontraktion des Musculus triceps surae auslöst. Hierdurch kommt es zu einer Streckung des Sprunggelenks (Plantarflexion des Fußes).


title: Achillessehnenreflex

text: Bei Funktionsstörungen der Schilddrüse wird dieser Reflex besonders lebhaft auslösbar und kann hier einen diagnostischen Hinweis liefern. Schwere Schäden am Rückenmark können die reflexauslösende Zone verbreitern.


title: Achillessehnenreflex

text: Das Ausbleiben des Reflexes ist ein Hinweis für Schäden im vorderen Kreuzbereich des Rückenmarks, wie sie beispielsweise bei einem Trauma, der Poliomyelitis und der Neurosyphilis vorkommen. Des Weiteren kann ein fehlender Achillessehnenreflex bei Schädigungen der entsprechenden Nervenwurzeln auftreten, zum Beispiel als Folge eines Bandscheibenvorfalls.


title: Filippo Ganna

text: Filippo Ganna (* 25. Juli 1996 in Verbania) ist ein italienischer Radsportler, der auf Straße und Bahn aktiv ist. Bis einschließlich 2021 wurde er vier Mal Weltmeister in der Einerverfolgung auf der Bahn und zwei Mal im Einzelzeitfahren auf der Straße. 2021 wurde er Olympiasieger in der Mannschaftsverfolgung, im Jahr darauf stellte er einen neuen Stundenweltrekord auf.


title: Filippo Ganna

text: 2012 wurde Filippo Ganna italienischer Jugend-Meister im Einzelzeitfahren. Zwei Jahre später wiederholte er diesen Erfolg bei den Junioren und errang zudem den nationalen Junioren-Titel in der Einerverfolgung auf der Bahn. Im Einzelzeitfahren der Junioren bei den UCI-Straßen-Weltmeisterschaften 2014 in Ponferrada belegte er Platz vier; diesen Rang belegte er auch bei Straßen-Europameisterschaften im selben Jahr. 2015 gewann der 1,93 Meter große Ganna das hochkarätige Zeitfahren Chrono Champenois – Trophée Européen für Elite Männer.


title: Filippo Ganna

text: Bei den UCI-Bahn-Weltmeisterschaften 2016 in London wurde der 19-jährige Ganna Weltmeister in der Einerverfolgung, nachdem er in der Qualifikation mit 4:16,127 Minuten einen neuen italienischen Rekord aufgestellt hatte. Nach diesem überraschenden Erfolg wurde er in italienischen Zeitungen schon als neuer Francesco Moser gefeiert, der 40 Jahre zuvor, im Jahre 1976, der letzte italienische Weltmeister in dieser Disziplin gewesen war. Im selben Jahr wurde er für die Teilnahme an den Olympischen Spielen in Rio de Janeiro nominiert, wo er mit Simone Consonni, Liam Bertazzo und Francesco Lamon Rang sechs in der Mannschaftsverfolgung belegte.


title: Filippo Ganna

text: Bei den UCI-Bahn-Weltmeisterschaften 2017 in Hongkong errang Ganna gemeinsam mit Consonni, Bertazzo und Lamon die Bronzemedaille in der Mannschaftsverfolgung, in der Einerverfolgung holte er Silber. Bei den Bahneuropameisterschaften im Herbst 2017 in Berlin wurde er Europameister in der Einerverfolgung, bei den Bahneuropameisterschaften holte er mit Elia Viviani, Liam Bertazzo und Francesco Lamon den Titel in der Mannschaftsverfolgung. Bei den UCI-Bahn-Weltmeisterschaften 2018 in Apeldoorn konnte er den WM-Titel in dieser Disziplin erringen und diesen im Jahr darauf bei den Bahnweltmeisterschaften im polnischen Pruszków sowie bei den UCI-Bahn-Weltmeisterschaften 2020 in Berlin verteidigen. im Berliner Velodrom verbesserte er zudem seinen eigenen Weltrekord in der 4000-Meter-Einerverfolgung von 4:02,647 gleich zwei Mal auf letztlich 4:01,934 Minuten.


title: Filippo Ganna

text: Im April 2020 kündigte Filippo Ganna seinen Plan an, einen neuen Stundenweltrekord aufzustellen, der im Jahr zuvor von Victor Campenaerts auf 55,089 Kilometer verbessert worden war. Im September 2020 gewann Ganna das Einzelzeitfahren von Tirreno–Adriatico und verbesserte dabei in San Benedetto del Tronto den vier Jahre alten Streckenrekord von Fabian Cancellara über 10,1 Kilometer um 26 Sekunden. Wenige Wochen später wurde er auf dem Autodromo Enzo e Dino Ferrari in Imola als erster Italiener Weltmeister im Einzelzeitfahren seit der Einführung dieser Disziplin im Jahre 1994. Beim Giro d’Italia 2020 gewann er mit der 1., 14. und 21. Etappe alle Zeitfahren sowie die 5. Etappe als Ausreißer.


title: Filippo Ganna

text: Wegen eines positiven Tests auf COVID-19 konnte Ganna im November bei den UEC-Bahn-Europameisterschaften 2020 nicht an den Start gehen. Im Frühjahr 2021 entschied er zwei Etappen des Étoile de Bessèges für sich. Beim WorldTour-Etappenrennen UAE Tour gewann er das Einzelzeitfahren. Beim Giro d’Italia gewann er sowohl das Auftakt- wie auch das Abschlusszeitfahren. Im August 2021 startete er bei den Olympischen Spielen in Tokio in der Einer- sowie mit Simone Consonni, Francesco Lamon und Jonathan Milan in der Mannschaftsverfolgung. Im Finale stellte der italienische Vierer mit 3:42,032 Minuten einen neuen Weltrekord auf und errang die Goldmedaille. Dabei wurde einem „überragenden“ Ganna der wesentliche Anteil an diesem Sieg zugesprochen.


title: Filippo Ganna

text: Am 8. Oktober 2022 legte er im Tissot Velodrome im schweizerischen in Grenchen mit 56,792 Kilometern einen neuen Stundenweltrekord fest. Bei dem Rekordversuch benutzte er ein Rad von Pinarello, das zu großen Teilen im 3D-Druck hergestellt wurde.


title: Filippo Ganna

text: Sechs Tage nach seinem Stundenweltrekord wird Ganna bei der Bahn-Weltmeisterschaft 2022 in Frankreich Weltmeister in der Einerverfolgung (4000 Meter) in einer neuen Weltrekordzeit von 3:59,636 Minuten.


title: Filippo Ganna

text: Filippo Ganna ist, soweit bekannt, nicht verwandt mit Luigi Ganna, dem Gewinner des ersten Giro d’Italia. Allerdings stammt sein Großvater Ambrosio aus derselben Gegend in der Provinz Varese wie Luigi Ganna. Sein Vater Marco Ganna startete 1984 bei den Olympischen Spielen in Los Angeles im Vierer-Kajak.


title: Feste der Volksmusik

text: Die Feste mit Florian Silbereisen (früher "Die Feste der Volksmusik") sind Unterhaltungssendungen der ARD, in denen verschiedene Künstler aus den Bereichen Volkstümliche Musik, Volksmusik, Schlager, Popmusik, Musical, Evergreens sowie Klassik mit ihren Erfolgstiteln auftreten. Je nach Jahreszeit erhalten die "Feste" ein aufwändig gestaltetes Bühnenbild sowie einen Namenszusatz. Dieser hängt zusätzlich vom Inhalt der jeweiligen Sendung ab (z. B. „Das Adventsfest der 100.000 Lichter“). Die Shows werden auch im österreichischen Fernsehen auf ORF 2 gesendet.


title: Feste der Volksmusik

text: Die erste Sendung wurde am 2. Juni 1994 als Sommerfest der Volksmusik ausgestrahlt, damals noch auf dem Sendeplatz am Donnerstag um 21:03 Uhr. Seit 4. Februar 1995 werden sie als große Samstagabend-Show ausgestrahlt. Bis zum 25. Dezember 2003 wurden jährlich fünf Shows ausgestrahlt: das Winterfest (Februar), Frühlingsfest (April), Sommerfest (Juni), Herbstfest (September) und Weihnachtsfest (Dezember) der Volksmusik. Bis zum 25. Dezember 2003 moderierte Carmen Nebel insgesamt 46 Folgen, seit 7. Februar 2004 präsentiert Florian Silbereisen das Format. Am 18. September 2004 wurde die 50. Folge gesendet. Seit der Übernahme der Sendung durch Florian Silbereisen wurde das Konzept leicht umgestaltet: Im Jahr 2004 gab es statt eines Sommerfests ein Hochzeitsfest und statt eines Herbstfests ein Jubiläumsfest zur 50. Folge sowie ein zusätzliches Adventsfest. Im Jahr 2005 wurde das Sommerfest wieder eingeführt und das im Jahr zuvor eingeführte Adventsfest ersetzt das Weihnachtsfest am ersten Weihnachtsfeiertag. Aktuell werden immer am Anfang eines Jahres in „Schlagerchampions – Das große Fest der Besten“ besonders erfolgreiche Schlager-Künstler mit der „Eins der Besten“ ausgezeichnet, im Herbst gibt es eine Sendung unter dem Titel „Schlagerboom“ und am Samstag vor dem ersten Advent werden mit dem „Adventsfest der 100.000 Lichter“ traditionell die Weihnachtsmärkte eröffnet. Hinzu kommen zumeist zwei weitere Sendungen, deren Titel jeweils variieren. „Die Feste mit Florian Silbereisen“ gehören zu den erfolgreichsten Musikshows im deutschen Fernsehen mit bis zu 7,5 Mio. Zuschauern. Gleichwohl sind selten mehr als 500.000 davon jünger als 50 Jahre. Verantwortlicher Sender für die Reihe ist der MDR.


title: Feste der Volksmusik

text: Aufgrund der Coronavirus-Epidemie wurde das für den 14. März 2020 in Halle (Saale) geplante Fest unter dem Titel „Schlagerlovestory – Die total verliebte Frühlingsshow“ auf den 6. Juni 2020 in die Leipziger Media City verschoben. Erstmals wurde eine Show ohne Publikum übertragen.


title: Feste der Volksmusik

text: Die Fernsehsendungen werden vorwiegend aus großen Hallen im Sendegebiet des MDR ausgestrahlt. Künstlerauftritte gab es in der Chemnitz Arena, der Stadthalle Chemnitz, in Röhrsdorfer Chemnitz-Park-Halle, in der Hallenser Messe, in der Messe Erfurt, aus der Media City Leipzig (Studio 3), der Magdeburger GETEC Arena, der Riesaer Sachsen-Arena, dem Congress Centrum Suhl und der Zwickauer Stadthalle.


title: Feste der Volksmusik

text: Außerhalb der heimatlichen Senderregion gastierte man in der Bozener Eiswelle in Südtirol, der Stadthalle Cottbus, der Dornbirner Messe in Vorarlberg, der Hofer Freiheitshalle, der Stadthalle Rostock, im Berliner Velodrom, den Dortmunder Westfalenhallen, der Oldenburger Großen EWE Arena, dem Münchner Kronebau, den Grünwalder Bavaria Studios, dem Gelsenkirchener Amphitheater und in Kitzbühel auf Schloss Kaps sowie am See Ehrenbachhöhe.


title: Feste der Volksmusik

text: Unter anderem traten in den Festen der Volksmusik auf: Judith und Mel, Heintje, Die Schäfer, Patrick Lindner, Stefanie Hertel und Stefan Mross, Die Klostertaler, Nockalm Quintett, Angelika Milster, Maria Hellwig und Margot Hellwig, Roger Whittaker, Geschwister Hofmann, Hansi Hinterseer, Andy Borg, Wildecker Herzbuben, Mühlenhof Musikanten, Gaby Albrecht, Die Flippers, Brunner & Brunner, Oswald Sattler, Jantje Smit, Francine Jordi, Vicky Leandros, Marianne und Michael, Inka Bause, DJ Ötzi, Wolfgang Petry, Ute Freudenberg, Angela Wiedl, Helmut Lotti, Uwe Busse, Uta Bresan, Kristina Böhm, Mirja Boes, Connie Francis, Achim Mentzel, Original Naabtal Duo, De Randfichten, Wencke Myhre, Semino Rossi, Captain Cook und seine singenden Saxophone, Andreas Gabalier, Helene Fischer, Andrea Berg, Maite Kelly, Roland Kaiser, Ben Zucker, Matthias Reim, Thomas Anders, Giovanni Zarrella, Santiano, Voxxclub, Brings, Klubbb3, Riverdance – The Show und viele mehr.


title: Feste der Volksmusik

text: Im Herbstfest im September 2006 feierte Mireille Mathieu ihren 60. Geburtstag. Sie war in Begleitung ihrer Mutter Marcelle zu Gast. Die österreichische Band Schürzenjäger hatte 2007 in der Sendung ihren letzten Fernsehauftritt, ebenso 2009 Daliah Lavi. Typisch für die Sendung ist, dass dort oft sehr unterschiedliche Künstler gemeinsam auf der Bühne stehen. Bei den Sommerfesten 2007 und 2014 sang beispielsweise Florian Silbereisen gemeinsam mit Bonnie Tyler den Hit "Total Eclipse of the Heart". Er sang auf Deutsch und sie auf Englisch. Beim Adventsfest 2014 sangen Silbereisen, Chris de Burgh und Mireille Mathieu gemeinsam und in drei Sprachen den Schlager "Wenn die Sonne erwacht". 2018 präsentierte der Popsänger Sasha in der Sendung "Schlager, Stars und Sterne" mit "Immer wie immer" erstmals einen Song aus seinem ersten deutschsprachigen Album "Schlüsselkind" im deutschen und österreichischen Fernsehen und wurde dabei von Florian Silbereisen auf der steirischen Harmonika begleitet. Außerdem sang Silbereisen in der Sendung unter anderem mit den Ensembles der Musicals "Elisabeth", "Tanz der Vampire", "Sister Act" und "Ich war noch niemals in New York".


title: Feste der Volksmusik

text: Seit der Übernahme der Moderation durch Florian Silbereisen wurden einige Neuerungen eingeführt, u. a. im Jahr 2005 "Das Magazin zum Fest", welches im MDR Fernsehen begleitend zur jeweiligen Show am darauffolgenden Freitag um 21 Uhr ausgestrahlt wurde. Darin wirft der Moderator einen Blick hinter die Kulissen der "Feste mit Florian Silbereisen" und präsentiert Homestories und Proben der Stars der nächsten Sendung. Seit Dezember 2015 wird es als "Web-Magazin zum Fest" direkt im Anschluss an die Show live im Internet übertragen.


title: Feste der Volksmusik

text: Zusätzlich zu den Fernsehsendungen findet seit 2005 jedes Jahr in den Frühlingsmonaten eine „Feste-Tour“ statt. Hierbei handelt es sich um Konzert-Tourneen, an denen meist Florian Silbereisen und zwei bis drei andere Stars der Schlagerszene teilnehmen. Die Konzerte sind stark an die Fernsehsendungen angelehnt. Titel ist seit 2020 "Das große Schlagerfest XXL – Die Party des Jahres".


title: Feste der Volksmusik

text: In der ersten Veranstaltung des Jahres "Das Große Fest der Besten" werden seit 2014 die erfolgreichsten Schlager- und Volksmusikanten laut GfK Entertainment mit der "Eins der Besten" ausgezeichnet. Die folgende Liste beinhaltet alle Preisträger der letzten Jahre. Die in Klammern stehenden Zahlen stehen für die Auszeichnungen, die ein Künstler insgesamt in den Jahren verliehen bekommen hat. Mit zehn Auszeichnungen ist aktuell Helene Fischer die Rekordpreisträgerin.


title: Superiores Gut

text: Als superiores Gut wird in der Wirtschaftswissenschaft ein Gut bezeichnet, dessen Güternachfrage überproportional mit steigenden Einkommen zunimmt. Pendants sind die inferioren und normalen Güter.


title: Superiores Gut

text: Güter können auch danach unterteilt werden, ob und inwieweit sich die Güternachfrage aufgrund des Einkommens der Konsumenten verändert. Bei einem niedrigen Einkommen ist die Nachfrage nach einem inferioren Gut hoch und steigt zunächst mit wachsendem Einkommen, um den Bedarf decken zu können. Nimmt das Einkommen weiter zu, werden inferiore Güter durch qualitativ höherwertige normale Güter ersetzt, und die Nachfrage nach preiswerteren inferioren Gütern nimmt absolut ab. Superiore Güter werden für das höchste Einkommensniveau angeboten.


title: Superiores Gut

text: Die Fachliteratur unterscheidet bei der Untersuchung der Frage, wie sich eine Einkommenssteigerung auf die Güternachfrage auswirkt, häufig zwischen normalen Gütern und inferioren Gütern.


title: Superiores Gut

text: Um alle Einkommensniveaus zu erfassen, werden inferiore, normale und superiore Güter unterschieden. Über diese Arten besteht jedoch in der Fachliteratur keine einheitliche Meinung. Teilweise wird lediglich zwischen inferioren und superioren Gütern unterschieden oder zwischen inferioren und normalen Gütern.


title: Superiores Gut

text: Im Hinblick auf die Einkommenselastizität ist ein Gut genau dann superior, wenn die Einkommenselastizität größer als 1 ist. Dann ergibt sich folgende Einteilung:


title: Superiores Gut

text: Die Charakterisierung eines Gutes als inferior, superior oder normal ist nicht dauerhaft mit einem bestimmten Gut fest verknüpft, sondern stets von den äußeren Umständen (absolute Einkommenshöhe, Marktpreise, Präferenzen) abhängig. Dasselbe Gut kann für denselben Nachfrager inferior, superior oder normal sein. Wenn beispielsweise eine Arbeitskraft Karriere macht und durch Beförderung in ein höheres Einkommensniveau aufsteigt, könnte sie anstatt Sekt nunmehr Champagner bevorzugen. Champagner ist nun für sie kein superiores Gut mehr, der frühere Sekt als normales Gut ist gleichzeitig zum inferioren Gut geworden.


title: Superiores Gut

text: Insbesondere Luxusgüter gehören zu den superioren Gütern, so dass bei steigendem Einkommen die Nachfrage überproportional wächst. Umgekehrt sinkt bei Rezessionen die Nachfrage überproportional; Luxusgüter sind damit im Hinblick auf die Einkommenselastizität konjunkturanfällig. Auch andere Güter, die einer Hochpreisstrategie unterliegen, gehören zu den superioren Gütern. Beim Veblen-Effekt steigt die Nachfrage nach superioren Gütern trotz Preiserhöhung sogar weiter an. Da nur wenige Zielgruppen für superiore Güter in Frage kommen, werden sie meist auf einem Klassenmarkt angeboten.


title: Superiores Gut

text: Superiore Güter werden als möglicher Erklärungsansatz für die im Wagnerschen Gesetz formulierte steigende Staatsquote diskutiert. Dabei wird staatlichen Gütern wie z. B. schulischer und universitärer Bildung, staatlichen/universitären Krankenhäusern, gesetzlicher Rente, polizeilicher und rechtlicher Sicherheit dieser Charakter zugesprochen, da deren Konsum durch die Bevölkerung über die Zeit überproportional zugenommen hat, was zu einem den prozentualen Anstieg des Bruttoinlandsproduktes übersteigenden Anstieg der Staatsausgaben geführt haben soll.


title: Westkarpaten

text: Die Westkarpaten (sk "Západné Karpaty", cz "Západní Karpaty", pl "Karpaty Zachodnie") sind ein Teil der Karpaten. Die Westkarpaten entsprechen weitgehend dem Gebiet der Slowakei und den angrenzenden Gebieten Österreichs (nordöstlichstes Österreich ab dem Wiener Becken), Tschechiens (östliches Mähren), Polens (südliches Polen: Woiwodschaft Schlesien, Woiwodschaft Kleinpolen und Woiwodschaft Karpatenvorland) sowie Ungarns (nördliches Ungarn).


title: Westkarpaten

text: Die Grenze zu den Ostkarpaten im weiteren Sinne verläuft im Nordosten der Slowakei etwa entlang der Linie Bardejov–Michalovce, d. h. die letzten Gebirgszüge der Westkarpaten sind Čergov und Slanské vrchy. Als einzelner Grenzpunkt wird meist der Duklapass (sk: "Dukliansky priesmyk", pl: "Przelecz Dukielska") genannt.


title: Westkarpaten

text: Der höchste Teil der Westkarpaten und zugleich der gesamten Karpaten ist die Tatra mit dem höchsten Berg Gerlachovský štít ("Gerlsdorfer Spitze") mit 2655 m ü. M.


title: Westkarpaten

text: Bei den Westkarpaten ist die Unterscheidung zwischen den Äußeren Westkarpaten und den Inneren Westkarpaten wichtig. Näheres siehe unter Karpaten.


title: Westkarpaten

text: Die (Äußeren) Westkarpaten beinhalten auch eine Serie von Gebirgen, die traditionell den Namen Beskiden tragen. Die Niederen Beskiden (sl: Nízke Beskydy, pl: Beskid Niski) in der Ostslowakei und in Polen gehören jedoch bereits zu den (Äußeren) Ostkarpaten. Den Namen Beskiden tragen fast sämtliche Karpaten-Gebirge in Polen, es gibt sie jedoch auch in Tschechien (z. B. Moravskoslezské Beskydy), der Slowakei (z. B. Nízke Beskydy) und der Ukraine.


title: Westkarpaten

text: Die Westkarpaten zeichnen sich durch ein sehr gegliedertes Relief aus (viele Täler u. Ä.), so dass sie aus unzähligen Kleingebirgen bestehen.


title: Westkarpaten

text: Die Einteilung der einzelnen Gebirgszüge ist nicht einheitlich geregelt. Hierzu finden sich in der Literatur und auf verschiedenen Karten unterschiedliche Angaben, insbesondere bei Gebirgen der slowakisch-polnischen Grenzregion. Auch ist die Zugehörigkeit einiger Gebirge an der „Innenseite“, das heißt an der Südseite der Westkarpaten, zu den Karpaten umstritten.


title: Westkarpaten

text: Die Rumänen bezeichnen hingegen als "Westkarpaten" (Carpaţii Occidentali) das Banater Gebirge, das Poiana-Ruscă-Gebirge und das Apuseni-Gebirge, die an der Grenze zu Ungarn und Serbien liegen und in etwa folgende Städte beinhalten:


title: Marieke Lucas Rijneveld

text: Marieke Lucas Rijneveld (* 20. April 1991 als "Marieke Rijneveld" in Nieuwendijk, Noord-Brabant) ist ein nichtbinärer niederländischer Schriftsteller und Dichter. Rijnevelds Debütroman "The Discomfort of Evening" gewann 2020 den International Booker Prize.


title: Marieke Lucas Rijneveld

text: Marieke Lucas Rijneveld wuchs in einer calvinistischen Familie auf einem Bauernhof in Nieuwendijk auf. Mit dem Ziel, Lehrkraft zu werden, studierte Rijneveld in Utrecht Niederländisch, wechselte dann aber zu Schreibkursen an die "Schrijversvakschool" in Amsterdam.


title: Marieke Lucas Rijneveld

text: Rijneveld identifizierte sich sowohl mit dem männlichen als auch mit dem weiblichen Geschlecht. Um die eigene nichtbinäre Geschlechtsidentität kenntlich zu machen, nahm Rijneveld 2010 "Lucas" als zweiten Vornamen an und nutzte im Englischen das geschlechtsneutrale Pronomen "they". Seit Januar 2022 verwendet Rijneveld die Pronomen he/him.


title: Marieke Lucas Rijneveld

text: Rijneveld veröffentlichte seit 2011 Gedichte und Prosa u. a. in De Gids und debütierte 2015 mit dem Lyrikband "Kalfsvlies".


title: Marieke Lucas Rijneveld

text: 2018 erschien Rijnevelds autofiktionaler Debütroman "De avond is ongemak." In der englischen Übersetzung "The Discomfort of Evening" wurde Rijneveld zusammen mit der Übersetzerin Michele Hutchison mit dem International Booker Prize 2020 ausgezeichnet. Sie war mit 29 Jahren die jüngste und erste niederländische Preisträgerin. Das Buch, auf Deutsch unter dem Titel "Was man sät" in der Übersetzung von Helga van Beuningen bei Suhrkamp erschienen, erhielt positive Rezensionen: Peter Urban-Halle verglich das Buch in "Deutschlandfunk Kultur" mit den Bildern von Pieter Bruegel; Anna Vollmer lobte das Buch in der "Frankfurter Allgemeinen Zeitung" als keine aufbauende, aber lohnende Lektüre.


title: Marieke Lucas Rijneveld

text: 2021 wurde Rijneveld durch den Verlag J. M. Meulenhoff mit der Übersetzung von Amanda Gormans Gedicht "The Hill We Climb" beauftragt. Nach Kritik in sozialen Medien zog sich Rijneveld zurück, erklärte aber diesen Rückzug vom Übersetzungsauftrag mit einem eigens dafür verfassten Gedicht, "Alles bewohnbar", das als Überprüfung der eigenen Werte in führenden Zeitungen der Niederlande, Belgien, Großbritannien, Frankreich und Deutschland gleichzeitig erschien.


title: Marieke Lucas Rijneveld

text: Im Herbst 2021 erschien im Suhrkamp Verlag die deutsche Übersetzung ihres zweiten Romans unter dem Titel "Mein kleines Prachttier", übersetzt von Helga van Beuningen. Inhaltlich geht es um die sexuelle Ausnutzung einer Minderjährigen in einem abgelegenen, strenggläubig protestantischen Dorf. Lara Sielmann merkte in "Deutschlandfunk Kultur" an, der Roman sei „vollgespickt mit popkulturellen Zitaten“.


title: Marieke Lucas Rijneveld

text: Im August 2022 erschien die deutsche Übersetzung der Gedichtbände "Kalfsvlies" und "Fantoommerrie" zusammen in einem Band unter dem Titel "Kalbskummer. Phantomstute: Gedichte" in der Übersetzung von Ruth Löbner im Suhrkamp Verlag.


title: Galadriel Stineman

text: Galadriel Stineman (* 20. Oktober 1990 geboren als Margaret Elizabeth Galadriel Stineman bei Cincinnati, Kentucky) ist eine US-amerikanische Schauspielerin. Sie ist bekannt für ihre Rollen als Gwen Tennyson in dem Film Ben 10: Alien Swarm und Cassidy Finch in der US-Serie The Middle.


title: Galadriel Stineman

text: Stineman wuchs in Kentucky auf. Sie besuchte die Newport Central Catholic High School in Newport und später die Northern Kentucky University. Sie spielte erstmals 2009 in dem Film Fame mit.


title: Flaschen-Stäubling

text: Der Flaschen-Stäubling ("Lycoperdon perlatum", Syn. "L. gemmatum"), im Volksmund oft auch inkorrekt als Flaschenbovist bezeichnet, ist einer der häufigsten Stäublinge. Lange Zeit wurde diese Art den Bauchpilzen (Gastromycetidae) zugeordnet, doch neuere phylogenetische Erkenntnisse lassen dieses Taxon nicht mehr gelten. Der Flaschen-Stäubling und seine Verwandten zählen jetzt zu den Champignonverwandten (Agaricaceae), die neben Blätterpilzen auch Arten umfassen, die keine Fruchtkörper mit Lamellen ausbilden.


title: Flaschen-Stäubling

text: Die 3–10 cm hohen Fruchtkörper haben die Gestalt einer umgedrehten Flasche beziehungsweise Birne und besitzen einen deutlich ausgebildeten Stiel. Der Stielteil ist steril, das heißt, er entwickelt keine Sporen. Die Oberfläche ist mit zahlreichen gröberen Warzen und Stacheln bedeckt, die eine kegelige Form besitzen. Die Wärzchen werden zur Stielbasis hin immer kleiner. Bei Berührung lösen sie sich sehr leicht ab und hinterlassen auf der Oberfläche ein netzartiges Muster. Junge Exemplare sind weiß, mit zunehmender Reife verfärben sie gelblich bis graubraun. Die Fruchtmasse im Inneren des Kopfes ist jung zunächst fest und ebenfalls weiß, trocknet später jedoch aus und zerfällt zu olivbräunlichem Sporenpulver. Schließlich reißt der Fruchtkörper am Scheitel auf, damit die reifen Sporen ins Freie entweichen und vom Wind verbreitet werden können. Der Geruch und Geschmack werden als angenehm würzig beschrieben.


title: Flaschen-Stäubling

text: Es gibt einige Arten, wie etwa der Stinkende Stäubling ("Lycoperdon foetidum"), die dem Flaschenstäubling ähnlich sehen. Diese lassen sich alle durch ihre Stacheln unterscheiden, die aus mehreren Teilen bestehen und beim Abfallen kein Netzmuster hinterlassen. Zur eindeutigen Bestimmung sollten Stäublinge immer halbiert und das Innere untersucht werden, da eine Verwechslung mit jungen Exemplaren des Weißen Knollenblätterpilzes möglich sind. Ein Flaschenstäubling hat niemals Lamellenansätze im Inneren.


title: Flaschen-Stäubling

text: Der Flaschenstäubling ist ein häufiger Pilz in Laub- und Nadelwäldern, der oftmals in Gruppen anzutreffen ist. Als Saprobiont zersetzt er totes organisches Material.


title: Flaschen-Stäubling

text: Junge Flaschenstäublinge sind, solange das Innere noch weiß ist, essbar und können auch roh gegessen werden. Zum Kochen ist er ungeeignet, weil er dabei zäh wird. Der Pilz kann kurz in Butter goldgelb angebraten werden.


title: Geißraute

text: Die Geißraute ("Galega officinalis"), auch Echte Geißraute, Bockskraut, Fleckenkraut, Geißklee, Pockenraute, Suchtkraut, Ziegenraute genannt, ist die einzige in Mitteleuropa heimische Pflanzenart der Gattung "Galega" und gehört zur Unterfamilie Schmetterlingsblütler (Faboideae) innerhalb der Familie der Hülsenfrüchtler (Fabaceae).


title: Geißraute

text: Die Geißraute ist eine ausdauernde krautige Pflanze. Sie bildet rübenartige Wurzeln. Die 40 Zentimeter bis zu 1 Meter hohen Stängel sind hohl und gerieft, aufrecht und meist einfach. Die wechselständigen Laubblätter sind unpaarig gefiedert. Die 9 bis 17 Fiederblättchen sind 15 bis 40 Millimeter lang, 3 bis 9 Millimeter breit und streifennervig. Nebenblätter sind vorhanden, aber klein.


title: Geißraute

text: Die Blütezeit erstreckt sich in Europa von Sommer (Juli) bis zum Herbst. Bis zu 50 Blüten stehen in einem dichten, gestielten traubigen Blütenstand.


title: Geißraute

text: Die rosaroten, ins bläuliche tendierenden oder weißen, 9 bis 15 mm großen, zygomorphen Blüten sind purpurfarben geädert. Die Blütenhülle besteht aus zwei kleinen Flügeln, einer Fahne und einem aus zwei verwachsenen Kronblättern entstandenen Schiffchen. Die Fahne ist ebenso lang wie das Schiffchen, nur die Flügel sind kürzer. Die Blüte besitzt neun an den Filamenten verwachsene Staubblätter und ein freies Staubblatt. Das Fruchtblatt ist oberständig.


title: Geißraute

text: Bei der Echten Geißraute handelt es sich um einen Hemikryptophyten. Die Echte Geißraute gilt als Bienenweide. Sie ist Nahrungsquelle für die Raupe von "Coleophora vicinella" aus der Familie der Miniersackträger oder Sackträgermotten (Coleophoridae).


title: Geißraute

text: Alle Pflanzenteile sind giftig; während der Blütezeit und der Fruchtbildung ist der Giftgehalt am höchsten. Die Giftstoffe bleiben auch beim Trocknen erhalten. Auch laut Madaus werden Vergiftungserscheinungen an Weidetieren während der Blütezeit berichtet, andererseits gesteigerte Milcherträge festgestellt, laut Camerarius sogar vermehrtes Eierlegen bei Hühnern.


title: Geißraute

text: Das natürliche Verbreitungsgebiet der Geißraute ist der östliche Mittelmeerraum, südliches Mitteleuropa, Süd- und Osteuropa bis Vorderasien.


title: Geißraute

text: In West- und Süditalien wurde sie als Futterpflanze kultiviert. Diese Art wurde früher häufig als Heil- und Zierpflanze angebaut und ist seit dem 19. Jahrhundert gebietsweise beständig verwildert anzutreffen. In manchen Ländern gilt sie als invasive Pflanze.


title: Geißraute

text: Sie wächst in Gegenden mit mildem Klima auf feuchten, lehmigen Wiesen sowie an Bachufern und in Auenwäldern. Sie ist in ihrem natürlichen Verbreitungsgebiet eine Charakterart der Ordnung Convolvuletalia, kommt aber auch in Pflanzengesellschaften des Verbands Agropyro-Rumicion vor.


title: Geißraute

text: Die Erstveröffentlichung von "Galega officinalis" erfolgte durch Carl von Linné. Der botanische Gattungsname "Galega" soll sich vom griechischen Wort "gála" für Milch und "ágein" für treiben ableiten. Das Artepitheton "officinalis" bezeichnet Pflanzenarten mit einer arzneilichen Wirkung. Synonyme für "Galega officinalis" sind: "Accorombona tricolor" , "Callotropis tricolor" , "Galega bicolor" , "Galega patula" , "Galega persica" , "Galega vulgaris" , "Galega coronilloides"


title: Geißraute

text: Madaus nennt es eine ungelöste Streitfrage, ob antike Ärzte die Pflanze kannten, doch sei sie in Italien bis ins frühe Mittelalter, in Deutschland bis ins 15. Jahrhundert anscheinend unbekannt geblieben. Hieronymus Bock und Leonhart Fuchs erwähnten sie noch gar nicht, Gesner und Camerarius hingegen schon. Um 1600 sei sie schon in vielen deutschen Gärten zu Heilzwecken kultiviert worden. Sie wurde besonders als harn- und schweißtreibend, gegen Würmer, Verdauungs- und Stoffwechselstörungen, Hautkrankheiten, Epilepsie und Vergiftungen empfohlen. Späteren Untersuchungen zufolge wirke der Inhaltsstoff Galegin, ein Alkaloid und ein Guanidin-Derivat, ähnlich wie Guanidin gegen Diabetes mellitus, in geringerem Maße auch gegen Diabetes insipidus. So empfehle Janson bei leichtkranken Diabetikern einen Tee aus Geißraute, Bohnenschoten und Dolden-Winterlieb.


title: Geißraute

text: Neben dem Alkaloid Galegin, das in Frankreich kurz vor dem Ersten Weltkrieg identifiziert wurde und dessen blutzuckersenkende Wirkung danach Anwendung fand, enthält die Geißraute auch Guanidin, das aber als zu toxisch war um als Heilmittel bei Diabetes verwendet zu werden. Daraus entwickelte Biguanide wie insbesondere Metformin erwiesen sich aber später als wirksame Medikamente.


title: Geißraute

text: Die Droge heißt "Galegae herba, Herba Galegae" oder "Herba Rutae capriariae"; verwendet werden die getrockneten, während der Blütezeit gesammelten oberirdischen Pflanzenteile.


title: Geißraute

text: Extrakte der Geißraute enthalten als wesentliche Inhaltsstoffe das Alkaloid Galegin und ferner das Glykosid Galuteolin, Gerbstoffe, Saponine und Bitterstoffe.


title: Geißraute

text: Untersuchungen belegen die milchfördernde und blutzuckersenkende Wirkung von Galega officinalis. Verwendet wird der Wirkstoff in der Homöopathie bei ungenügendem Milchfluss bei Wöchnerinnen.


title: Geißraute

text: Für die Geißraute bestehen bzw. bestanden auch die weiteren deutschsprachigen Trivialnamen: Bakraute, Fleckenkraut, Heydenkraut (mittelhochdeutsch), Pestilenzkraut, Petechienkraut, Pockenraute (mittelhochdeutsch), Suchtkraut (mittelhochdeutsch) und Ziegenraute (mittelhochdeutsch). Der Name Geißraute erklärt sich als Übersetzung des italienischen Namens "Ruta capraria". Als Rauten galten allgemein Pflanzen mit zerteilten Blättern, denen geheimnisvolle Kräfte zugeschrieben wurden.


title: Kalender in Tolkiens Mythologie

text: Die Kalender in Tolkiens Mythologie sind sehr präzise Berechnungen des englischen Philologen und Schriftstellers J. R. R. Tolkien, die sich mit den Kalendern der realen Welt vergleichen lassen.


title: Kalender in Tolkiens Mythologie

text: Die Zeitrechnung in Tolkiens fiktivem Universum beginnt mit der Erschaffung der Welt, die er in der Ainulindale folgendermaßen beschreibt:


title: Kalender in Tolkiens Mythologie

text: In der Zeit nach der Erschaffung der Welt gab es zunächst noch keine Zeiteinteilung, erst mit dem „Zeitalter der Zwei Bäume“ ergab sich durch deren Eigenart, abwechselnd in hellem Lichterglanz zu erstrahlen, eine Aufteilung der Tageszeiten und somit den ersten Tagesrhythmus. Die zwei Bäume Telperion (der Silberne) und Laurelin (der Goldene) erstrahlten aus eigener Kraft abwechselnd jeweils für etwa 12 Stunden und erhellten das Gebiet Valinor, in dem die Valar sich niedergelassen hatten. Innerhalb von sieben Stunden erblühte jeder Baum zu vollem Glanze und verblasste wieder, während der andere zu erstrahlen begann. So gab es zweimal am Tag eine Zeitspanne des milden Zwielichts, zu der beide Bäume nur schwach leuchteten, und in der sich ihre goldenen und silbernen Strahlen vermischten. Ein Tag in Valinor teilte sich also bereits in 12 Valische Stunden, fünf getaucht in Goldlicht, fünf in Silberlicht und jeweils zweimal eine Stunde im Zwielicht (minyúcale, minuial „erstes Zwielicht/Morgendämmerung“ und atyúcale, aduial „zweites Zwielicht/Abenddämmerung“).


title: Kalender in Tolkiens Mythologie

text: Melkor zerstörte diese Bäume, so wie er zuvor schon die Leuchten Ormal und Iluin zerstört hatte. Dadurch gab es kein Licht mehr in Mittelerde. Den Valar gelang es jedoch, von jedem der Bäume eine letzte Frucht zu erhalten, aus denen sie die Sonne und den Mond erschufen. Der Mond zog seine Bahnen zunächst von Westen nach Osten und wieder zurück, dies vollführte er siebenmal, ehe auch die Sonne an den Himmel gesetzt wurde.


title: Kalender in Tolkiens Mythologie

text: Eine der Folgen dieser Taten Melkors war die Rückkehr der Noldor nach Mittelerde und die Verhüllung Valinors. In der Erzählung „Wie die Tage und Monate und Jahre geschaffen wurden“ berichtet Tolkien darüber, dass in dieser Zeit in Valinor plötzlich drei Männer bei den Valar erschienen. Sie erschufen in drei Zeiteinheiten lange, unsichtbare Seile, mit deren Hilfe die Bahnen des Mondes und der Sonne gelenkt werden konnten. Diese Seile gaben sie in Manwes Obhut und sie wurden an einem Stein (dem Gonlath, also Seilstein) befestigt. Seit dieser Zeit sind die Welt und all ihre Geschöpfe, selbst die Valar, mit den Banden der Zeit verflochten und unterliegen ihren Gesetzen.


title: Kalender in Tolkiens Mythologie

text: Unterschiede bestehen jedoch in der Anzahl der Wochen- und Monatstage, die ein Sonnenjahr (Loa) ergeben, was einem Erdenjahr entspricht. Eine Ausnahme ist die Valinórische Rechnung, die sich nicht auf Sonnenjahre bezieht.


title: Kalender in Tolkiens Mythologie

text: In der Zeitrechnung von Valinor gab es eine Fünftagewoche, die Lemnar genannt wurde, was Fünftage nach der Anzahl der Finger (leper) bedeutet oder Aldalemmar (Baumwoche). Die Tage hießen Ar Manweo (Tag Manwes), Ar Ulmo (Tag Ulmos), Ar Fanturion (Tag der Geistbrüder, Irmo/Námo), Ar Veruo (Tag der Vermählten, Manwe/Varda und Aule/Yavanna) und Ar Neldion (Tag der Drei, Osse/Orome/Tulkas). Im Valischen Jahr gab es im Sommer eine Extrawoche die Endiën (die Mittleren) genannt wurde, der Saiwesana (Mittsommertag) bildete den mittleren dieser Tage. In Valinor wurde in Valischen Jahren gezählt, was einem Hundertstel eines Valischen Zeitalters entsprach. Eine Stunde in Valinor war zur Zeit der Zwei Bäume siebenmal länger als eine Stunde unserer Zeitrechnung, so dass ein Tag (12 Stunden) in Valinor quasi 84 Sonnenzeitstunden hatte. Ein Jahr hatte 1000 Valische Tage und entsprach somit 9,582 späteren Sonnenjahren.


title: Kalender in Tolkiens Mythologie

text: Die als Kalender von Imladris bekannte Zeitrechnung kann als repräsentativ für alle Elben in Mittelerde (nicht für Valinor) angesehen werden. Er ist wie folgt eingeteilt: Das Jahr beginnt mit dem Yestare, dem Neujahrstag, der in etwa dem 29. März des Gregorianischen Kalenders entspricht. Eine elbische Woche (Enquië) in Bruchtal (Imladris) zählte sechs Wochentage. 1. Elenya (Sternentag), 2. Anarya (Sonnentag), 3. Isilya (Mondtag), 4. Aldúya (Tag der Bäume), 5. Menelya (Himmelstag), 6. Tárion (Königstag), auch Valarya (Valartag) oder Orodinya (Tag der Götter).


title: Kalender in Tolkiens Mythologie

text: Eine Eigenheit des Kalenders von Imladris ist, dass er sechs Jahreszeiten aufweist. Die erste Jahreszeit ist Tuile (Austreiben, Aufbrechen, Frühling) sie hat 54 Tage, was neun Wochen entspricht. Darauf folgen Laire (Grüne, Gesang, Sommer) mit 72 Tagen und Yávië (Ernte, Fruchtgebung, Frühherbst) mit 54 Tagen. Die drei kalten oder dunklen Jahreszeiten sind Quelle (Schwund, Vergehen) oder Lasse Lanta (Blattfall), 54 Tage, Hríve (Frost, Winter), 72 Tage und Coire (Erwachen), 54 Tage. Zudem gab es bei den Elben ein sogenanntes Yén (Langjahr) was 144 Sonnenjahre (loa „Wachstum“ oder coranar „Sonnenrunde“), 8.766 Wochen (enquier) oder 52.596 Tage (ré oder are) umfasste. Um die Ungenauigkeit des Kalenders an den tatsächlichen Umlauf der Erde um die Sonne anzupassen, wurden die "enderi" in jedem zwölften Sonnenjahr verdoppelt, was unserem Schaltjahr gleichkommt.


title: Kalender in Tolkiens Mythologie

text: Bei der so genannten Königszeitrechnung handelt es sich um eine abgewandelte Form des Kalenders von Imladris. Sie wurde bis in das Jahr 2100 des Dritten Zeitalters angewendet. Abweichend zum elbischen System hatten die Númenórer anstelle der Sechstagewoche eine Siebentagewoche eingeführt. Das Jahr hatte 12 Astar (Monate) mit je 30 Tagen, wie im allgemeinen Modell beschrieben mit den fünf Zusatztagen, um auf die Zahl 365 zu kommen. Das Königsjahr begann mit der Wintersonnenwende mit dem Monat Narvinye, der nun auf den Yestare folgte. Anstelle der „enderi“ gab es hier zwei Monate (Nárië und Cermië) die 31 Tage hatten und zwischen ihnen einen einzelnen Zusatztag, den Loende (Mittsommertag). Diese Zeiteinteilung kommt dem Modernen gregorianischen Kalender schon sehr nahe, denn es wurde in jedem vierten Jahr ein Schaltjahr eingeführt. Ausnahme war jeweils das letzte Jahr eines Jahrhunderts (Haranye). Der zusätzliche Tag wurde an den Loende angehängt, so dass ein Schaltjahr wiederum zwei "enderi" (Mitteltage) hatte. Ab 2100 wurde dieser Kalender durch die Truchsessenzeitrechnung ersetzt. Diese wies nur kleine Abweichungen von der Königsrechnung auf, so hatten anstelle von Nárië und Cermië die Monate Súlime und Yavannië 31 Tage. Diese Tage hießen Tuilére (Austrieb, Aussaat) und Yáviére (Erntezeit). Lediglich im Auenland und in Bree gab es einen eigenen Kalender und bei den Dúnedain des Nordens wurden Sindarinnamen anstelle der Quenyabezeichnungen benutzt.


title: Kalender in Tolkiens Mythologie

text: Mit dem Ende des Ringkrieges verlor die Truchsessenzeitrechnung ihre Gültigkeit. Das Dritte Zeitalter der Sonne endete offiziell am 29. September des Jahres 3021. Das war jener Tag an dem das letzte Schiff der Elben mit Bilbo, Frodo, Gandalf und Galadriel die Mittelerde in Richtung Valinor verließ. Als erster Tag des Vierten, des "Zeitalters der Herrschaft der Menschen" gilt der 25. März dieses Jahres, der 2. Jahrestag der endgültigen Vernichtung Saurons.


title: Kalender in Tolkiens Mythologie

text: Die Zeitrechnung im Auenland beginnt mit der Besiedlung von Eriador durch die Hobbits. Das erste Auenlandjahr entsprach dabei dem Jahr 1601 des Dritten Zeitalters der Königsrechnung und dem Jahr 1300 in Bree. Die Wochen hatten je sieben Tage: Sterrendei (Sternentag), Sunnendei (Sonnentag), Monendei (Mondtag), Trewesdei (Bäumetag), Hevenesdei (Himmelstag), Meresdei (Meerestag) und der Hohdei (Herrschertag). Später, zur Zeit des Ringkrieges waren aus diesen Stertag, Sonntag, Montag, Trewstag, Hevenstag (auch Henstag), Merstag und Hochtag geworden. Auch hier hatte das Jahr 12 Monate mit je 30 Tagen. Die Zusatztage verteilten sich auf zwei Jultage (zum Jahreswechsel) und drei Sommertage (1. Lithe, Mittjahrstag und 2. Lithe). Schaltjahre gab es ebenfalls, dann wurde im Sommer der Überlithe (ein besonderer Feiertag) an die Mitteltage angehängt.


title: Kalender in Tolkiens Mythologie

text: Das Jahr begann mit den 2. Jul gefolgt von den Monaten Nachjul, Solmath, Rethe, Astron, Thrimidge, Vorlithe, dann kamen die drei Mittsommertage und die Monate Nachlithe, Wedmath, Halimath, Winterilth, Blotmath, Vorjul und der abschließende 1. Jul. Mit der Kalenderreform im Jahr 2700 (DZ Truchsessenrechnung) wurden im Auenland die Mittsommertage aus der Wochenrechnung heraus genommen, so dass ein Jahr genau 52 Wochen mit je sieben Tagen hatte und somit der Kalendertag in jedem Jahr auf einen identischen Wochentag fiel. Das Jahr begann immer mit einem Samstag (Stertag) und endete am Freitag (Hochtag).


title: Kalender in Tolkiens Mythologie

text: Das erste bekannte Sternbild in Mittelerde ist die so genannte Sichel der Varda, die als Valacirca (Valarsichel) oder Atasilme (Neuer Glanz) bezeichnet wurden und dem Sternbild Großer Wagen, Großer Bär entsprechen. Des Weiteren sind die Sternbilder Orion unter dem Namen Menelmacar, Telumehtar (Himmelsstreiter) oder Mordo (Dunkelbringer) und die Plejaden als Sihtalocte (Fliegenschwarm), Otselen (Siebenstern) oder Mirrembe (Sternenversammlung). Auch die Planeten unseres Sonnensystems sind namentlich bekannt.


title: Kalender in Tolkiens Mythologie

text: Die Zeitrechnung spielt – neben der Sprachforschung und der Mythologie an sich – in Tolkiens Werk eine besondere Rolle, nicht nur, um die Geschichten zu strukturieren und in Kontext zu setzen, Tolkien war am Kalenderwesen selbst als zentrales historiographisches Werkzeug durchaus interessiert. Die fünf- und sechs-tägigen Wochen der Elbenkalender gelten als Versuch, sich von der sumerisch-christlichen Kalendertradition zu lösen (auch, weil im Rahmen der Mythologie Sonne und Mond ja explizit erst sekundär erschaffen wurden, also Jahr, Monat und Tag nicht als Basis der frühen Zeitmessung und damit auch elbischen Kulturtradition dienen konnten).


title: Kalender in Tolkiens Mythologie

text: Die Zeitalter sind von Tolkien explizit in der "Zeittafel der Westlande vom Zweiten Zeitalter bis zum Aufbruch der Elben in die Unsterblichen Lande und dem Beginn des Vierten Zeitalters" systematisch dargestellt worden, einem Kapitel der "Anhänge" zur originalen "Herr-der-Ringe"-Trilogie. Dem "Auenlandkalender" ist dort ebenfalls ein eigenes ausführliches Kapitel gewidmet, in dem auch andere Kalendersysteme, insbesondere der Zusammenhang mit der kontemporären "Zeitrechnung der Könige", diskutiert werden. Zu den ersten Zeitaltern finden sich detaillierte Erläuterungen naturgemäß insbesondere im "Silmarillion". Sonst wurden von Werkforschern viele verstreute weitere Angaben zusammengesammelt und aufgearbeitet.


title: Wolfgang Stahl (Anwalt)

text: Wolfgang Stahl (* 20. Januar 1972) ist ein deutscher Rechtsanwalt und Strafverteidiger. Er befasst sich schwerpunktmäßig mit der Verteidigung im Wirtschafts- und Steuerstrafrecht sowie strafrechtlichen Revisionen.


title: Wolfgang Stahl (Anwalt)

text: Wolfgang Stahl stammt aus der Nähe von Koblenz. Er studierte Rechtswissenschaften an der Rheinischen Friedrich-Wilhelms Universität in Bonn. Stahl ist ausschließlich als Strafverteidiger tätig. Seit 2004 ist er als Rechtsanwalt zugelassen und ist Mitglied der Rechtsanwaltskammer Koblenz.


title: Wolfgang Stahl (Anwalt)

text: Er ist deutscher Rechtsanwalt und Fachanwalt für Strafrecht. Der Schwerpunkt seiner Tätigkeit liegt im Wirtschafts- und Steuerstrafrecht sowie strafrechtlichen Revisionen. Anfangs beschäftigte er sich hauptsächlich mit Wehrstraf- und Wehrdisziplinarsachen in Generalstabsabteilungen von Kommandobehörden der Bundeswehr, dann wandte er sich Umfangverfahren zu.


title: Wolfgang Stahl (Anwalt)

text: Einer breiten Öffentlichkeit bekannt wurde er im November 2011, als er im NSU-Prozess zusammen mit Wolfgang Heer die Verteidigung der Rechtsextremistin Beate Zschäpe übernahm, die ehemaliges Mitglied der Terrorgruppe Nationalsozialistischer Untergrund ist. Im August 2012 kam Anja Sturm als dritte Verteidigerin Beate Zschäpes hinzu. Nachdem Stahl und Sturm zunächst als unbezahlte Wahlverteidiger gearbeitet hatten, wurden sie im Dezember 2012 vom Münchner Oberlandesgericht zu weiteren Pflichtverteidigern bestellt.


title: Wolfgang Stahl (Anwalt)

text: Zu diesem Zeitpunkt war Stahl zusammen mit Boris von Deringer Partner der Kanzlei "stahl von deringer" in Koblenz. Im Laufe des Prozesses rückten die Zschäpe-Anwälte vermehrt in den Fokus. So wurde Stahl während und nach dem Prozess mehrfach von Zeitschriften und Zeitungen interviewt und im Sonderheft "FOCUS SPEZIAL - Deutschlands Top-Anwälte" porträtiert. Zudem wurde er mit seinen Kollegen mehrfach zu Podiumsdiskussionen an Universitäten eingeladen. Im Dezember 2014 verließ Stahl die Koblenzer Kanzlei und gründete seine eigene Kanzlei "Stahl Rechtsanwälte" in unmittelbarer Nachbarschaft.


title: Wolfgang Stahl (Anwalt)

text: Er ist Oberstleutnant der Reserve der Bundeswehr. Stahl war jahrelang Mitglied der FDP und bei dieser Mitglied im Kreisvorstand, hat die Partei aber mittlerweile verlassen. Im Jahr 2019 steuerte er neben Politikern wie Wolfgang Schäuble, Sahra Wagenknecht oder Jens Spahn einen Beitrag zu Michael Kühnleins Sammelband "konservativ?!: Miniaturen aus Kultur, Politik und Wissenschaft" bei.


title: Wolfgang Stahl (Anwalt)

text: Beitrag in Münchener Anwaltshandbuch Vergütungsrecht, Vergütung in Straf- und Bußgeldverfahren, 2. Auflage 2011, Buch XXXIX, C. H. Beck, ISBN 978-3-406-61898-7.


title: Wolfgang Stahl (Anwalt)

text: Wie kann man so jemanden verteidigen?, Beitrag in Klaus Winkler (Hrsg.), Beck'scher Referendarführer 2017/2018, C. H. Beck, ISBN 978-3-406-71517-4.


title: Wolfgang Stahl (Anwalt)

text: Beitrag in Michael Kühnlein (Hrsg.): „Konservativ - Miniaturen aus Kultur, Politik und Wissenschaft“, 2019, Duncker & Humblot, ISBN 978-3-428-15750-1.


title: Liste der DSA-Romane

text: DSA-Romane "(Das-Schwarze-Auge-Romane)" oder Aventurien-Romane nennt man eine Fantasy-Buchreihe mit Geschichten und Erzählungen zu den Fantasiewelten des Pen-&-Paper-Rollenspiels "Das Schwarze Auge" (DSA). Der erste Roman stammt aus dem Jahr 1985 und wurde ein Jahr nach dem Erscheinen des Rollenspiels veröffentlicht.


title: Liste der DSA-Romane

text: Die Romane, welche die Spielwelten – hauptsächlich "Aventurien", aber auch "Myranor" und "Uthuria" – plastisch beschreiben und ausgestalten, mit Charakteren und Bevölkerung füllen und außerdem Legenden aus weit zurückliegenden Zeiten beschreiben, sind in verschiedenen Verlagen erschienen. Die meisten Romane erheben keinen Anspruch auf strenge Übereinstimmung mit dem Regelwerk des Rollenspiels, die unterschiedlichen Autoren beachten jedoch meist die Charakteristika der Fantasy-Spielwelt.


title: Liste der DSA-Romane

text: Der an der Gründung des Rollenspiels DSA zusammen mit Schmidt Spiele beteiligte Verlag Droemer Knaur publizierte 1985 den ersten "DSA-Roman". Es folgten mit einigen Jahren Abstand Bücher des DSA-Begründers Ulrich Kiesow und der auch jenseits der "DSA-Romane" namhaften Fantasy-Autoren Wolfgang Hohlbein und Bernhard Hennen.


title: Liste der DSA-Romane

text: Die folgenden Romane erschienen in durchgehender Nummerierung bis Band Nr. 73 in den Jahren 1995 bis 2004 beim Wilhelm Heyne Verlag. Einige Bände wurden später von FanPro neu aufgelegt. In Klammern angegeben ist die Zugehörigkeit zu einer mehrbändigen Folge, die inhaltlich aneinander anschließt.


title: Liste der DSA-Romane

text: Drei der aufeinander aufbauenden Romanfolgen wurden später als je einbändige Sonderausgaben wieder aufgelegt:


title: Liste der DSA-Romane

text: Nach 73 Romanausgaben bei Heyne wollte die DSA-Redaktion ihren Einfluss auf die Inhalte und ihre Mitbestimmung bei der Auswahl der Autoren verstärken. Seitdem gibt sie die DSA-Romane unter fortgeführter Nummerierung im eigenen Verlag heraus; die Ausgaben 74 bis 81 erschienen im Phoenix-Verlag, einem Imprint der "Fantasy Productions GmbH". Ab Ausgabe 82 erschienen die Romane direkt unter dem Namen FanPro. Seit Ausgabe 131 ist Ulisses Spiele der Herausgeber und vergab 2009 bzw. 2011 die Lizenz für die Myranor- bzw. Tharun-Romane an den Uhrwerk Verlag. Ausgabe 156 war die letzte, die nummeriert wurde. Bisher sind erschienen:


title: Liste der DSA-Romane

text: Ab 2004 erschien mit "Rhiana die Amazone" eine neue Romanserie aus der aventurischen Spielwelt. Die Handlung liegt etwa 100 Jahre früher als die der meisten anderen DSA-Romane. Die ersten beiden Romane dieser Reihe wurden noch im Heyne Verlag veröffentlicht. Ab dem dritten Roman hat der Piper-Verlag die Serie übernommen. Die Serienredaktion lag bei Hans Joachim Alpers, nach dessen Tod im Februar 2011 blieb die Serie unvollendet.


title: Liste der DSA-Romane

text: 2009 erwarb der Uhrwerk Verlag die Lizenz für die Spielwelt "Myranor" und 2011 auch für "Tharun". Der erste Myranor-Kurzgeschichtenband erschien 2013:


title: Liste der DSA-Romane

text: Seit 2016 erscheint mit "Die Phileasson-Saga" unter dem Heyne Verlag eine DSA-Romanserie. Die Romane werden von Bernhard Hennen und Robert Corvus geschrieben. 2018 gewann "Die Phileasson-Saga" den Deutschen Phantastik Preis als beste Serie.


title: Liste der DSA-Romane

text: In der Serie wird die Rivalität zwischen Asleif Phileasson und Beorn dem Blender beschrieben. Eine Wettfahrt soll entscheiden, wer von beiden der größere Kapitän ist und sich König der Meere nennen darf. In achtzig Wochen müssen die beiden Krieger den Kontinent Aventurien umrunden und sich dabei zwölf riskanten Abenteuern stellen.


title: Liste der DSA-Romane

text: Unter der Federführung von DSA-Miterfinder Werner Fuchs erscheinen DSA-Romane bei Rocket Books und Fanpro.


title: Pablo Thiam

text: Pablo Demba Thiam (* 3. Januar 1974 in Conakry) ist ein ehemaliger guineisch-deutscher Fußballspieler und gegenwärtiger -funktionär.


title: Pablo Thiam

text: Thiam wuchs als Sohn eines guineischen Diplomaten in der damaligen Bundeshauptstadt Bonn auf. Beim "MSV Bonn" begann er mit dem Fußballspielen. Als 15-Jähriger wechselte er in die Jugendabteilung des 1. FC Köln. Mit der B-Jugend des 1. FC Köln wurde er 1990 Deutscher Meister. Mit der A-Jugend erreichte er 1991 das Finale des DFB-Jugend-Kicker-Pokals und 1992 das Finale um die deutsche Meisterschaft. Im selben Jahr erlangt er auch die Hochschulreife am Belgischen Gymnasium in Rösrath.


title: Pablo Thiam

text: Am 5. November 1994 (12. Spieltag) gab er bei der 1:3-Heimniederlage gegen Borussia Mönchengladbach sein Debüt in Deutschlands höchster Spielklasse. Bis kurz vor dem Spiel wusste er noch nicht Bescheid, dass er auflaufen soll. Neun Einsätze später, am 1. April 1995 (24. Spieltag), erzielte er mit dem 1:0-Führungstreffer beim 3:1-Heimsieg über seinen späteren Arbeitgeber, den FC Bayern München, sein erstes Bundesligator.


title: Pablo Thiam

text: 1998 wechselte er zum VfB Stuttgart. 2001 kam er zum FC Bayern München, vermochte sich jedoch hier nicht durchzusetzen.


title: Pablo Thiam

text: Im Januar 2003 wechselte er zum VfL Wolfsburg. Dort wurde Thiam Stammspieler, Führungsperson und Kapitän der "Grün-Weißen". Als Klaus Augenthaler 2005 Trainer in Wolfsburg wurde, rückte er mehr und mehr ins zweite Glied und war oft Reservespieler. Zwischen 2006 und 2008 absolvierte er deshalb nur 16 Ligaspiele und wurde auch in der Amateurmannschaft des Klubs eingesetzt. Zum Ende der Saison 2007/08 beendete Thiam nach 311 Bundesligaspielen und 23 Toren seine aktive Karriere. Mit dieser Anzahl an Bundesligaspielen rangierte er auch im September 2012 noch an neunter Stelle der Rangliste ausländischer Spieler mit den meisten Bundesligaeinsätzen. Des Weiteren absolvierte Thiam 17 DFB-Pokal-Spiele (4 für Köln, 5 für Stuttgart, 3 für München, 5 für Wolfsburg) und 8 internationale Pokaleinsätze (7 für Köln, 1 für Wolfsburg im UI-Cup).


title: Pablo Thiam

text: Für die Nationalmannschaft von Guinea spielte Thiam 31-mal und erzielte ein Tor. Er nahm an den Afrikameisterschaften 1994, 1998 und 2006 teil. In den ersten beiden Turnieren schied er mit der Mannschaft als Drittplatzierter bereits in der jeweiligen Vorrunden aus. 2006, als Gruppenerster, unterlag man erst im Viertelfinale dem Senegal mit 2:3.


title: Pablo Thiam

text: Unter dem damaligen Trainer und Sportdirektor Felix Magath erhielt Thiam einen bis 2010 datierten Vertrag als Management-Assistent beim VfL Wolfsburg. Später war er sportlicher Leiter der U-23-Regionalliga-Mannschaft des VfL. Seit Juli 2021 ist Thiam sportlicher Leiter der Fußball-Akademie von Hertha BSC.


title: Pablo Thiam

text: Thiam engagiert sich im Netzwerk Arche. Zusätzlich engagiert sich Thiam seit 2013 bei Show Racism the Red Card- Deutschland e. V. und beteiligte sich an der Kampagne „Unsere Elf gegen Rassismus“. Seit 2011 ist er in zweiter Ehe mit der ehemaligen Basketballnationalspielerin Christina Hahn verheiratet. Zuvor war er bis 2008 mit der Journalistin Dagmar Thiam verheiratet, mit der er zwei Kinder hat.


title: Golden Kamuy

text: Golden Kamuy (jap. ) ist eine Manga-Serie von Satoru Noda, die seit 2014 in Japan erscheint. Sie ist in die Genres Action, Drama und Seinen einzuordnen. 2018 wurde sie als Anime-Fernsehserie adaptiert.


title: Golden Kamuy

text: Der Soldat Saichi Sugimoto (), Veteran des Russisch-Japanischen Krieges, versucht in Hokkaido mit Goldschürfen Geld zu verdienen, um die Witwe eines gefallenen Kameraden zu versorgen. Nachdem er angegriffen wurde und auf die junge Ainu Asirpa trifft, begibt er sich mit ihr auf die Suche nach einem legendären Goldschatz, der den Ainu gestohlen worden sein soll. Der Dieb, Noppera-bō, saß später lange im Gefängnis und tätowierte anderen Gefangenen Hinweise auf den Körper, mit denen man den Schatz finden kann. Nachdem Sugimoto und Asirpa den ersten Jägern der Tatoos begegnet sind und selbst einen Tatöwierten getötet haben, erkennen sie dass die Tatöwierten getötet werden müssen, um die Hinweise auf ihren Körpern zusammenzulegen. Dennoch wollen sie die Suche fortsetzen und dabei ihre Ziele nur gefangen nehmen, um die Tatoos abzuzeichnen.


title: Golden Kamuy

text: Asirpa und Sugimoto werden nicht nur angegriffen und müssen sich vor anderen verstecken, die den Schatz suchen, sondern ziehen sich dafür oft in die winterlichen Wälder Hokkaidos zurück. Dort helfen ihnen Asirpas Fähigkeiten als Ainu, die sich bestens mit der Jagd auskennt. In den Kämpfen kommt ihnen beider Geschick und Erfahrung zu Gut, war Sugimoto in der Armee doch als „Der Unsterbliche“ berühmt. Doch gerade die Armee sucht auch nach ihnen, vor allem Einheiten unter dem im Krieg am Kopf schwer verwundeten Lieutenant Tsurumi.


title: Golden Kamuy

text: Der Manga erscheint seit August 2014 im Magazin "Shūkan Young Jump" des Verlags Shueisha. Dieser bringt die Kapitel auch gesammelt in bisher 23 Bänden heraus. Der 13. Band verkaufte sich über 260.000 mal in den ersten fünf Wochen nach Veröffentlichung.


title: Golden Kamuy

text: Manga Cult bringt die Serie seit September 2019 auf Deutsch heraus. Eine englische Übersetzung erscheint bei Viz Media, eine französische bei Editions Ki-oon, eine spanische bei Milky Way Ediciones, eine italienische bei J-Pop und eine chinesische bei Sharp Point Press.


title: Golden Kamuy

text: Der Manga gewann 2018 den Hauptpreis beim Osamu-Tezuka-Kulturpreis. Im Vorjahr war er für denselben Preis bereits nominiert gewesen.


title: Golden Kamuy

text: Bei Geno Studio entstand 2018 eine Anime-Adaption des Stoffes für das japanische Fernsehen. Regie führte Hitoshi Nanba und Hauptautor war Noboru Takagi. Das Charakterdesign stammt von Ken’ichi Ōnuki.


title: Golden Kamuy

text: Die erste Staffel mit 12 Folgen wurde vom 9. April bis 25. Juni 2018 zuerst auf dem Sender Tokyo MX, sowie mit bis zu einer Wocher Versatz auch auf BS11, Sapporo TV, Yomiuri TV und Jidaigeki Senmon Channel in Japan ausgestrahlt. Parallel erfolgt die internationale Veröffentlichung über die Plattform Crunchyroll, unter anderem mit deutschen und englischen Untertiteln.


title: Golden Kamuy

text: Die zweite Staffel mit weiteren 12 Folgen lief vom 8. Oktober bis 24. Dezember 2018 auf denselben Sendern. Crunchyroll streamte sie ebenfalls als Simulcast.


title: Golden Kamuy

text: Die Musik der Serie wurde komponiert von Ken’ichirō Suehiro. Der Vorspanntitel der ersten Staffel ist "Winding Road" von Man with a Mission. Der Abspann wurde unterlegt mit "Hibana" von The Sixth Lie. In der zweiten Staffel war der Vorspanntitel "Reimei" () von Sayuri und My First Story, sowie der Abspanntitel "Tokeidai no Kane" () von eastern youth.


title: Golden Kamuy

text: Golden Kamuy wurde 2016 für den Kōdansha-Manga-Preis in der Kategorie Allgemein nominiert, unterlag jedoch "Kōnodori". 2018 gewann das Werk den Großen Manga-Preis des Osamu-Tezuka-Kulturpreises und wurde für den Eisner Award in der Kategorie Beste US-Ausgabe internationalen Materials -Asien- nominiert.


title: Liste von Orgelbauern

text: Die Liste von Orgelbauern verzeichnet umfassend bekannte Erbauer von Pfeifenorgeln, nicht aber von elektronischen Orgeln oder Harmonikas. Die Jahreszahlen geben bei Personen die Lebensdaten, bei Unternehmen Gründungsdaten oder Jahre der Tätigkeit an. Die Orte bezeichnen Werkstattstandorte oder das hauptsächliche Verbreitungsgebiet der Orgeln.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: Der Krystallpalast war über etwa 60 Jahre eine aus zahlreichen Einzelangeboten bestehende Vergnügungsstätte in Leipzig. Sie galt als die größte ihrer Art in Deutschland und war in Sachen Veranstaltungsvielfalt und räumlicher Komplexität einzigartig in Europa. Namensgebendes Herzstück war ein nur aus Glas und Eisen bestehender Bau mit einem Saal, der vornehmlich für Varieté-Veranstaltungen genutzt wurde, weshalb auch oft vom Krystallpalast-Varieté gesprochen wurde. Ein Zentralkuppelbau, die Alberthalle, hatte über 3.000 Plätze.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: Der gesamte Krystallpalast-Komplex, der in seiner Glanzzeit in seinen verschiedenen Sälen, Restaurants, Bars, Cafés, Salons und Biergärten 15.000 Personen fasste, fiel dem Luftangriff am 4. Dezember 1943 zum Opfer.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: 1807 erwarb der sächsisch-weimarische Hofgärtner Christian August Breiter an der nordöstlichen Stadtgrenze neben dem Georgen-Vorwerk ein Grundstück und legte eine Gartenanlage mit Gewächshäusern sowie Wintergärten mit botanischen Raritäten an, deren Besichtigung ab etwa 1815 unter dem Namen "Breiterscher botanischer Garten" mit dem Besuch einer gastronomischen Einrichtung verbunden werden konnte. Östlich der Anlage ließ sich die Leipziger Schützengesellschaft 1833/34 nach Entwürfen des Architekten Albert Geutebrück im klassizistischen Stil ein Schützenhaus errichten, dem sich ein bereits 1832 errichteter Schießstand samt "Gewehrhaus" anschloss. Die Gartenanlage wurde mit übernommen. Die südlich über das Wintergartengrundstück bis zum Schützenhaus angelegte Straße erhielt 1855 den Namen "Wintergartenstraße".


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: Ein großer Saal im vorderen Teil des Schützenhauses wurde von Beginn an gastronomisch verpachtet, genutzt wurde er vorwiegend für offizielle Anlässe der Schützengesellschaft oder Feiern der örtlichen "Communalgarde". 1847 wurde Carl Hoffmann – bis dahin Oberkellner im Hôtel de Saxe – Pachtwirt. Noch im gleichen Jahr kaufte er der Schützengesellschaft das an der Straßenseite liegende Vorderhaus des Gebäudes ab und etablierte darin einen regen Amüsierbetrieb. Das Schützenhaus beherbergte insgesamt drei Säle, den großen "Blauen Saal" ließ Hoffmann aufwendig zu einem prunkvoll ausgestatteten Festsaal im Renaissance-Stil umgestalten. Der anliegende Garten des Gebäudes wurde in den 1860er Jahren durch hydraulisch angetriebene Wasserspiele und durch Gaslaternen hervorgerufene Illuminationen aufgewertet.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: Bei Feierlichkeiten sowie zu Messezeiten in der Stadt war das Haus ein beliebter Vergnügungs- und Veranstaltungsort, so wurden beispielsweise während des 3. Allgemeinen Deutschen Turnfestes im Jahr 1863 an einem Tag etwa 11.000 Besucher gezählt. Das Haus war auch ein wichtiger Versammlungstreffpunkt Leipzigs. Bereits 1848 sprach Robert Blum im Schützenhaus, außerdem fanden zahlreiche Veranstaltungen des Leipziger Vaterlandsvereins während der Revolution 1848/49 im Gebäude statt. Am 25. April 1863 gründeten rund 80 Teilnehmer den Sächsischen Fortschrittsverein und legten damit den Grundstein für eine liberale Partei in Sachsen. im Oktober 1865 wurde in den Räumlichkeiten eine Frauenkonferenz abgehalten, in deren Rahmen der Allgemeine Deutsche Frauenverein ins Leben gerufen wurde, 1866 wurde im Schützenhaus im Rahmen des "Ersten Deutschen Buchdruckertages" der "Deutsche Buchdruckerverband" (seit 1891 Verband der Deutschen Buchdrucker) gegründet.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: Nachdem 1868 die Leipziger Schützengesellschaft ihr neu errichtetes Domizil auf den Frankfurter Wiesen bezog, erwarb Hoffmann auch den zu dem Zeitpunkt schon länger stillgelegten Schießplatz und das Gartengrundstück. Er beauftragte den Architekten und Baurat Oskar Mothes, das neu erworbene Gelände neu zu gestalten. Die ehemalige Gewehrhalle wurde umgestaltet und 1870 als Lusthaus mit Festsaal und Restauration unter dem Namen "Trianon" neueröffnet, auf dem dahinterliegenden Areal der restlichen Schießanlage und auf Teilen des ehemaligen "Breiterschen Gartens" wurde ein Jahr später der sogenannte "Trianongarten" eingeweiht"." Hinter den bereits zuvor in Betrieb genommenen Wasserspielen und Illuminationen entstanden neben einer Freiluftbühne stilisiert und nachgebaut unter anderem die Burgruine "Burg Storchennest", die begehbare Grotte "Drachenfels" mit Aussichtsplattform, Statuen, Säulen sowie andere Attraktionen nach historischen Vorbildern. 1872 war der sächsische König Johann und 1876 Kaiser Wilhelm im Schützenhaus zu Gast. Im Rahmen einer Weihnachtsausstellung im Jahr 1877 besuchte König Albert von Sachsen das Haus, zu gleichem Anlass trat Johann Strauss mit seinem Orchester dort auf.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: Unter der Bewirtschaftung von Robert Kühnrich ab 1878 wurden unter anderem Frühschoppenkonzerte sowie bayerische Bierfeste eingeführt, außerdem ließ er ein vielbeachtetes Großaquarium im Schützenhaus anlegen. Während eines Feuerwerks zu Pfingsten 1881 brannte das "Trianon"-Gebäude aus, im gleichen Jahr ging Kühnrich in Insolvenz, das Schützenhaus wurde geschlossen.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: Im Spätsommer 1881 erwarb der Leipziger Geschäftsmann Eduard Berthold mit finanzieller Unterstützung der Leipziger Diskontogesellschaft das Areal. Noch im gleichen Jahr beauftragte er den Architekten Carl Planer, eine Eisen-Glas-Konstruktion zu errichten wie sie ähnlich erstmals auf der Londoner Weltausstellung 1851 als Crystal Palace vorgestellt worden war und auf der Weltausstellung Paris 1867 auch für die Gestaltung nationaler Pavillons genutzt wurde. Ab dieser Zeit waren auch in Deutschland immer häufiger diese multifunktionalen sogenannten Wintergarten- oder Krystallpaläste vorzufinden.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: Der alte Geutebrückbau an der Wintergartenstraße blieb erhalten, wurde aber grundlegend erneuert. Direkt dahinter entstand ein großer Neubaukomplex aus Glas und Eisen. Das Zentrum bildeten ein mit Glasdach versehener zweietagiger Theatersaal mit einer Fläche von etwa 800 Quadratmetern sowie eine etwa ebenso große Restauration. In mehrstöckigen Anbauten in Terrassen- und Verandaform entstanden kleinere Räumlichkeiten für Feierlichkeiten, Konzerte, Ausstellungen und sonstige Veranstaltungen, die teilweise überarbeitete Gartenanlage war von neu errichteten Kolonnaden, die ebenfalls z. B. für Konzerte genutzt wurden, flankiert. Dazu wurde auf der östlichen Seite eine für Ausstellungszwecke und Rollschuhfahrer genutzte große Halle errichtet.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: Im April 1882 wurden die Bauten fertiggestellt und anschließend im Rahmen der Leipziger Ostermesse offiziell als "Krystall-Palast" vorgestellt. Weitere Neubauten, wie z. B. ein separater Ausstellungssaal sowie ein neuer Wintergarten, wurden 1882/83 verwirklicht. 1884 wurde in London die "Crystal Palace Company Limited" (nach Ende des Ersten Weltkrieges als "Krystall-Palast Aktiengesellschaft" mit Sitz in Leipzig ansässig) gegründet, Berthold wurde Vorstandsvorsitzender und Geschäftsführer.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: Bereits kurz nach Gründung der Aktiengesellschaft plante Berthold eine grundlegende Erweiterung des Krystallpalastes durch einen monumentalen Neubau, ursprünglich für einen ständig ansässigen Zirkus gedacht. Zu diesem Zweck wurden ältere Gartenbauten aufgegeben, ein hinter dem Gelände anliegendes Grundstück wurde erworben. 1886/87 entstand nach Entwürfen des Architekten Arwed Roßbach ein imposanter Kuppelbau, die nach dem damaligen sächsischen König benannte "Alberthalle". Die in Leipzig weithin sichtbare kreisförmig angelegte und schnell als städtisches Wahrzeichen etablierte Halle hatte einen Durchmesser von etwa 36 Metern, eine etwa gleiche Höhe und bot über 3.000 Besuchern Platz, erweiterbar durch Nutzung des Innenraums der Manege auf bis zu 4.000 Besucher. In der Halle war eine Orgel von Walcker verbaut. Unterhalb der Glaskuppel in einer Rotunde präsentierte Berthold ein "Diorama" genanntes Panorama, zunächst aus mehreren Monumentalgemälden und später aus einem Rundbild bestehend.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: Der Zirkus Renz gastierte zuerst in der "Alberthalle", später kamen die Zirkusunternehmen Herzog, Schumann, Busch und Corty-Althoff hinzu. Die "Alberthalle" wurde später für Veranstaltungen aller Art genutzt, so für musikalische Aufführungen von Georg Göhler, Gustav Wohlgemuth, Benjamino Gigli, Jack Hylton, Hans Bund oder der Don Kosaken. Im Varieté des Hauses traten unter anderem Robert Steidl, Otto Reutter und Saharet auf. Zu Gast im Krystallpalast waren ebenfalls unter anderem Grock, die Drei Rivels, Enrico Rastelli, Claire Waldoff, Martha Hübner sowie Josephine Baker. Außerdem hatten dort die Krystallpalast-Sänger ihre Auftrittsorte.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: 1890 begründete der Leipziger Musikverleger Ernst Eulenburg zusammen mit Hermann Kretzschmar die "Akademischen Konzerte", die unter der Leitung Kretzschmars in der "Aberthalle" stattfanden. Ab 1896 etablierte am gleichen Ort Hans Winderstein die "Philharmonischen Konzerte", die Leipziger Veranstaltungen seines überregional bekannten "Winderstein-Orchesters" fanden in der "Alberthalle" statt. Weitere Konzerte wurden beispielsweise durch den Deutschen Arbeiter-Sängerbund, den Akademischen Gesangsverein "Arion" oder den "Universitäts-Sängervein St. Pauli" organisiert. Am 31. Dezember 1918 dirigierte Arthur Nikisch vor Arbeitern die 9. Sinfonie von Ludwig van Beethoven und begründete damit die Tradition der Silvesterkonzerte. Am 25. Februar 1898 fand im Theatersaal die Uraufführung von Frank Wedekinds Drama "Erdgeist" statt, Wedekind selbst spielte die männliche Hauptrolle.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: Im Oktober 1906 eröffnete die Krystallpalast AG neben dem Hauptgebäude eines der ersten Leipziger Kinos, "Die Weiße Wand" genannte Einrichtung wurde bis 1913 von 154 auf 362 Sitzplätze erweitert. 1918 wurden in der Alberthalle die "Alberthallen-Lichtspiele" eröffnet, mit über 2.300 Sitzplätzen das größte Kino der Stadt. Von 1925 bis 1931 pachtete die Universum Film AG die Halle und ließ diese umfassend umbauen. Dadurch verringerte sich die Gesamtzahl der Sitzplätze für Filmvorführungen auf 1.366, zu Veranstaltungen anderer Art umfasste die Alberthalle nun maximal 2.000 Plätze.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: Im Theater-, Parterre- bzw. Varietésaal sowie in der Alberthalle fanden zahlreichen Gewerbeausstellungen und Präsentationen der Leipziger Messe statt. In sportlicher Hinsicht fanden im Krystallpalast u. a. Tennisturniere, Ringkampfveranstaltungen oder Radrennen statt. Zudem war die Alberthalle des Krystallpalastes mehrfach Austragungsort für das Drei-Städte-Turnen Berlin-Hamburg-Leipzig.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: Für den 11. November 1933 organisierte der Nationalsozialistische Lehrerbund (NSLB) Sachsen unter der Leitung NSDAP-Politikers Arthur Göpfert in der Alberthalle eine Kundgebung zur Unterstützung des manipulierten Referendums, das per Einheitsliste („Ein Volk, ein Führer, ein ‚Ja‘“) am Tag darauf nachträglich Deutschlands im Oktober vollzogenen Austritt aus dem Völkerbund rechtfertigen sollte. Zu diesem Anlass initiierte Göpfert das "Bekenntnis der deutschen Professoren zu Adolf Hitler". Die Kundgebung fand in Anwesenheit von mehreren tausend Zuhörern statt, zu denen neun Professoren sprachen und jenes Bekenntnis begründeten.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: 1936 waren im und rund um das Hauptgebäude neben den drei Sälen ("Theater"-, "Blauer" und "Goldener Saal") ein Bierrestaurant, ein Café, ein Weinrestaurant, ein Weinkeller mit Ausschank, ein Kino sowie acht Kegelbahnen vorzufinden. Dazu kamen zahlreiche kleinere Räumlichkeiten für Vereinsfestivitäten und ähnliche Anlässe. Ein Großteil der mittlerweile ganzjährig durchgeführten Varietéveranstaltungen fanden im sogenannten "Varietétheater" statt, dem 1935 umgebauten ehemaligen Parterre-Saal des Krystallpalastes.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: Bei einem der schwersten Bombenangriffe auf Leipzig am 4. Dezember 1943 wurden die Bauten des Krystallpalastes vollständig zerstört.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: Nachdem nach Kriegsende 1945 ursprüngliche Pläne verworfen wurden, Teile des zerstörten Krystallpalastes und die Alberthalle wiederaufzubauen, pachtete der Zirkus Aeros einen Teil des zerstörten Areals, um auf der Fläche eine feste Spielstätte zu errichten. Der Direktor Cliff Aeros konstruierte mit seinem Bruder einen holzbasierten festen Zirkusbau, der unter Nutzung vorhandener Ruinenteile und erhaltener technischer Anlagen nach dreimonatiger Bauzeit noch im Herbst des gleichen Jahres fertiggestellt werden konnte. Der Kuppelbau mit einer Kapazität von etwa 1.600 Gästen wurde am 7. Dezember 1945 eröffnet und erfreute sich in kommenden Jahren großen Besucherzuspruchs.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: Nach dem Tode von Cliff Aeros im Jahr 1952 ging der Zirkus wegen angeblicher Steuerschulden in eine Treuhandverwaltung über, bevor er zum 1. Januar 1953 verstaatlicht und als "VE" [Volkseigener] "Circus Aeros" zum Eigentum der Stadt Leipzig erklärt wurde. 1956 wurde die Anlage aufgrund brandschutz- und sicherheitstechnischer Bedenken abgerissen und durch einen angekauften Stahlkuppelbau ersetzt, der ursprünglich 1946 durch die Maschinenfabrik Esslingen konstruiert und unter anderem zeitweise durch den Zirkus Franz Althoff in Stuttgart genutzt wurde. Die maximale Zuschauerzahl des 40 Meter breiten und 15 Meter hohen Gebäudes erhöhte sich auf etwa 1.800.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: Nach der Eingliederung des Zirkus Aeros 1960 in den "VEB Zentral-Zirkus" (später Staatszirkus der DDR) wurde ein Jahr später das Etablissent zunächst zum "VE Varieté Aeros – Haus der Heiteren Muse" umbenannt, ab 1963 namentlich verkürzt zum "Haus der heiteren Muse". In den Besitz der Stadt Leipzig übergehend fanden ab nun ständig wechselnde Veranstaltungen aller Art statt.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: Ab etwa 1968 bis 1991 wurde das Haus auch als vielbesuchtes Studio genutzt, in dem das z. B. das Fernsehen der DDR die Show "Da liegt Musike drin" oder der Rundfunk der DDR die Schlagerrevue produzierte. Dazu kamen Aufzeichnungen wie von "Aha" oder "Wenn schon, denn schon". In diesem Zusammenhang wurden mehrere Um- und Ausbauten des weiterhin als Provisorium genutzten Gebäudes verwirklicht.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: Ab Ende 1990 standen die Gebäude leer, am 8. Oktober 1992 wurden sie durch einen Brand völlig zerstört. Danach lag die Fläche des ehemaligen Krystallpalastes für mehr als zwei Jahrzehnte brach. Seit Ende 2018 liegen Pläne eines Luxemburgischen Investors vor, das Gelände unter dem Namen "Quartier Krystallpalast" neuzugestalten. Dafür liegt ein Bebauungsplan vor, demzufolge auf der Fläche zwischen Brandenburger Straße und Wintergartenstraße eine Abfolge von vernetzten Block- und Hofstrukturen entstehen kann. Die geplanten Gebäude bieten Platz für 175 Wohnungen und 164 Studentenapartments. Ansonsten ist an Hotelnutzung, Büros, Dienstleistungseinrichtungen, Einzelhandel und Gastronomie gedacht. Die Bauarbeiten begannen am 7. März 2022.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: In Anlehnung und als Fortführung des historischen Krystallplastes existiert seit dem 17. November 1997 an anderer Stelle in Leipzig wieder eine Spielstätte namens "Krystallpalast Varieté Leipzig". Das in der Magazingasse gelegene Varieté bietet in seinem Saal ca. 200 Plätze im Parkett und auf zwei Rängen und ca. 100 Plätze im angeschlossenen Restaurant. Alle zwei bis drei Monate wechselt ein internationales Varietéprogramm aus eigener Produktion.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: Die seit 2000 bestehende sogenannte Newcomershow ("The International Variety Festival") z. B. versammelt jährlich Anfang Juli die Direktoren und künstlerischen Leiter der deutschsprachigen Varietés, um die besten Neulinge des Genres zu finden. Ein weiterer Veranstaltungsort des Varietés ist die Seekirche Vineta.


title: Krystallpalast (Leipzig)

text: Die extravagante Dinnershow GANS GANZ ANDERS wird vom Krystallpalast Varieté Leipzig seit 2002 jährlich in der Weihnachtszeit in einem eigens dafür angemieteten Spiegelpalast präsentiert. In der Dinnershow wird Schauspiel, Artistik, Showtanz gezeigt und ein 4-Gang-Menü serviert. Bis 2014 war der Standort auf dem Burgplatz Leipzig, seit 2015 auf dem Wilhelm-Leuschner-Platz. Seit 2016 wird der größte Spiegelpalast 'Queen Of Flanders' mit ca. 500 Sitzplätzen bespielt.


title: Electronic Code Book Mode

text: Electronic Code Book Mode (ECB Mode) ist eine Betriebsart (Modus, "Mode") für Blockverschlüsselungen. Der Name des Modus rührt daher, dass Codebücher über die Zuordnung von Chiffretexten und Klartexten erstellt werden können.


title: Electronic Code Book Mode

text: Ein Betriebsmodus erlaubt es, mit einem Blockverschlüsselungsalgorithmus wie beispielsweise Data Encryption Standard (Blocklänge 64 Bit) oder der Advanced Encryption Standard (Blocklänge 128 Bit) mehr als einen Block zu verschlüsseln.


title: Electronic Code Book Mode

text: ECB ist der einfachste Betriebsmodus, denn die Klartextblöcke werden unabhängig voneinander verschlüsselt. Dadurch ergeben, bei gleichem Schlüssel, gleiche Klartextblöcke immer den gleichen Geheimtextblock. Dies ist auch der große Nachteil dieses Verfahrens, denn dadurch bleiben Klartextmuster erhalten. In nachfolgenden Abbildungen ist die Struktur des ECB bei der Ver- und Entschlüsselung dargestellt:


title: Electronic Code Book Mode

text: Wenn man eine Grafik damit verschlüsselt, die nur aus einigen schwarzen Linien besteht, und dabei 0 (Bit) für Weiß und 1 (Bit) für Schwarz steht, wird man sehr viele Blöcke finden, die nur aus 0 bestehen. Alle diese Blöcke sind dann auch im Geheimtext gleich. Dadurch könnte man die Zeichnung bis auf ein paar Millimeter Abweichung rekonstruieren, ohne den Schlüssel zu kennen.


title: Electronic Code Book Mode

text: Dieses Problem lässt sich anhand der folgenden Grafik anschaulich verdeutlichen, die einmal im ECB-Modus und einmal in einem anderen Verschlüsselungsmodus mit Blockverkettung, wie zum Beispiel CBC-Modus, verschlüsselt wurde:


title: Electronic Code Book Mode

text: Durch die fehlende Blockverkettung bleiben einheitliche und großflächige Bereiche, welche sich über mehrere Blöcke erstrecken, im Chiffrat immer noch erkennbar. Damit bietet er eine einfache Angriffsfläche für statistische Analysen. Zu den grundsätzlichen Problemen gehört, dass der ECB-Modus die Häufigkeit von Blöcken im unverschlüsselten Text durch die fehlende Blockverkettung nicht ausreichend verwischt.


title: Electronic Code Book Mode

text: Diese negativen Effekte des ECB-Modus sind unabhängig von der konkreten Blockverschlüsselung – auch eine an sich als „sicher“ geltende Blockverschlüsselung kann durch Einsatz im Betriebsmodus ECB in einer konkreten Anwendung „unsicher“ werden.


title: Electronic Code Book Mode

text: Die Implementierung und Anwendung des unsicheren ECB-Modus erfolgt von Entwicklern meist aus Unkenntnis der Zusammenhänge und eröffnet so Sicherheitsschwachstellen, welche leicht vermeidbar wären. Generell sollte ein Blockchiffre nie im ECB-Modus betrieben werden, wenn mehr als ein Block verschlüsselt werden soll.


title: Electronic Code Book Mode

text: Ein Vorteil von ECB besteht darin, dass auf einzelne verschlüsselte Elemente direkt zugegriffen werden kann, ohne andere verschlüsselte Teile berücksichtigen zu müssen. Dementsprechend kann auch das Verschlüsseln mehrerer Blöcke problemlos parallelisiert erfolgen, weil bei der Verschlüsselung eines Blocks nicht auf das Ergebnis des Vorherigen gewartet werden muss.


title: Dakini

text: Eine Dakini ( „Himmelstänzerin“; auch "Khandro", „Luft-“ oder „Himmelswandlerin“) ist ein Geistwesen in der Mythologie des Tantra im Hinduismus und Buddhismus, welches die Seelen der Toten in den Himmel bringt. Die Dakinis im tibetischen Buddhismus sind weibliche Wesen mit einem sehr wandelbaren, teils auch wilden Temperament, die als Inspiration für die spirituelle Praxis agieren. Sie können als friedliche, zornvolle und gemischt friedlich-zornvolle Gestalten auftreten. Sie repräsentieren die Ermutigung und Inspiration für den spirituellen Weg und überprüfen zugleich den spirituellen Fortschritt der Dharma-Praktizierenden. Das Reine Land der Dakinis heißt Khechara.


title: Dakini

text: Normalerweise wird es als "kandro", in der tibetischen Liturgie hingegen als "kha'dro" ausgesprochen. Die Silbe "mkha' "bedeutet Himmel, aber auch Äther oder Raum. Mit dem Raum ist der buddhistische Raum der Leerheit gemeint. Die zweite Silbe" 'gro" bedeutet bewegen oder gehen; wobei die Bedeutung im buddhistischen Kontext "gehen mit vollständigem Verstehen" meint. Eine zusätzliche Endungssilbe "ma" zeigt an, dass es weiblich ist.


title: Dakini

text: Gemäß einer Legende brachten in früheren Zeiten die Mitglieder der indischen Herrscherkaste und der Adelsfamilien ihre Verstorbenen weit in den Norden, zu einem Dakini-Schrein. Dieser war am Fuße des Himalaya gelegen. Andere Legenden aus Tibet beziehen sich auf einen Mythos, nachdem die Dakinis zunächst in weit entfernten und menschenleeren Gebieten erschienen sind.


title: Dakini

text: Es gibt jedoch auch Vermutungen, wonach die Dakinis und Dakas in früheren Zeiten Schamaninnen und Schamanen waren, die sich mit Hilfe ekstatischer Tänze in Trance versetzten und auf diese Weise Reisen in andere Welten unternehmen konnten. Auf diese während des Tanzes unternommenen Reisen durch den Himmel bzw. in die himmlischen Sphären bezieht sich dann möglicherweise auch die Bezeichnung „Himmelstänzer(in)“.


title: Dakini

text: Dakinis sind der Überlieferung zufolge nicht an die Zeit gebunden, sie sind sowohl körperlos als auch sehr langlebig, sind nicht-menschliche Wesen und sie existieren seit dem Anbeginn zusammen mit der spirituellen Energie. In „New Age“-Glaubenssystemen werden sie oft mit Engeln gleichgesetzt. Diese Annahme steht jedoch im Widerspruch zum jüdisch-christlichen Glauben, da die Dakinis im Gegensatz zu Engeln keine „Diener Gottes“ sind. Trotzdem könnte man die Engel trotz der Unterschiede als westliches Äquivalent zu den Dakinis betrachten.


title: Dakini

text: Das Verhalten der Dakinis ist immer offenbarend und mysteriös und sie reagieren auf den Status der spirituellen Energie der jeweiligen Individuen. Ihr üblicher Wohnort ist die spirituelle Form der Liebe – das könnte man auch als eine Erklärung dafür nehmen, warum angenommen wird, dass Dakinis (und Engel) in himmlischen Sphären leben. Dakinis manifestieren sich auch in menschlicher Form, sie können angeblich in jeder Form erscheinen.


title: Dakini

text: Im tibetischen Buddhismus und anderen Schulen, die eng mit dem Yogacara und dem Vajrayana in Bezug stehen, wird eine Dakini als ein übernatürliches Wesen bzw. himmlische, aber unerlöste Gottheit ("Deva") betrachtet, welches die Fähigkeiten und die Absichten eines Praktizierenden überprüft. Viele Geschichten über die Mahasiddhas in Tibet beinhalten Episoden, in denen eine Dakini erscheint, um einen angehenden Mahasiddha zu prüfen.


title: Dakini

text: Wenn der Test einer Dakini bestanden wurde, wird der Praktizierende meist als Mahasiddha anerkannt und steigt in das Paradies der Dakinis auf, einem Ort der Wonne und der Erleuchtung. Obwohl Dakinis oft nackt und schön dargestellt werden, sind sie keine eigentlichen sexuellen Symbole, aber doch Symbole für die Natur und die Wahrheit. Es gibt Fälle, in denen eine Dakini auch die Kontrolle über das sexuelle Verlangen eines Praktizierenden prüft, jedoch sind sie selbst frei von jeglichen Leidenschaften.


title: Dakini

text: Bei der tantrischen Vereinigung kann eine "menschliche Dakini" als Praxisgefährtin mit einbezogen sein. Sie ist meist im Tantra Yoga geübt und stellt zugleich auch die Verkörperung einer echten Dakini dar, da bei diesen Praktiken die spezifisch tantrische "reine Sichtweise" des Praktizierenden von großer Bedeutung ist. Die Praxispartner erhöhen durch die geschlechtliche Vereinigung die Intensität der in den körperlichen Energiebahnen fließenden Energien. Dakas und Dakinis helfen, sich zur selben Zeit auf die spirituellen Freudenerfahrungen und zugleich auf Arbeit mit den durch die Vereinigung erweckten Energien zu konzentrieren. Sexuelle Freudenerfahrungen werden dabei in den tantrischen Pfad integriert. Diese Praktiken sind daher immer im Zusammenhang mit dem tantrischen Übungsweg eines Vajrayana-Praktizierenden zu sehen und sind kein bloß auf sexuellen Genuss ausgelegter Selbstzweck. Eine Ermächtigung und mündliche Unterweisungen zu diesen Praktiken durch einen befähigten tantrischen Meister sind unerlässliche Voraussetzungen, da die Arbeit mit den durch die tantrische Praxis erweckten körperlichen Energien gefährlich sein kann.


title: Dakini

text: Nach dem Stand ihrer spirituellen Entwicklung können drei unterschiedliche Klassen von Dakinis unterschieden werden:


title: Dakini

text: Man kann die Dakinis nicht nur als mythologische Wesen, sondern auch als Symbole für die inneren, psychologische Prozesse des Einzelnen verstehen. Somit symbolisieren sie alle Inspirationen, die anregen, auf dem Weg des Buddha-Dharma weiter voranzuschreiten. Diese sind nicht immer nur wohlwollend, sie können auch plötzlich und in beängstigender Weise das jeweilige Weltbild auf den Kopf stellen und die begrenzenden Fesseln und Mauern zerschlagen. Wie diese "Befreiungsschläge" dann empfunden werden, hängt von der jeweiligen Bereitschaft ab, sie anzunehmen und zu integrieren. Da die Dakinis frei von jeglicher Konvention sind, scheuen sie sich nicht, auch die ungewöhnlichsten Wege zu beschreiten, um aufzurütteln und zu helfen. Gewisse tantrische Meditationen (Sadhanas) verbinden durch Visualisation die Praktizierenden mit den inspirierenden Energien der jeweiligen Dakini.


title: Dakini

text: Um eine Dakini zu erleben, muss nicht nach der Erscheinung dieser übersinnlichen Wesen gesucht werden. Es kann auch einfach bedeuten, einen Menschen gleich welchen Geschlechts zu finden, der uns im Alltag wie eine Dakini auf unserem spirituellen Weg unterstützt und uns führt.


title: Dakini

text: Die folgenden fünf Dakinis bilden eine besondere Gruppe im Rahmen des tibetischen Buddhismus und stehen mit den fünf ursprünglichen Weisheiten in Verbindung, die meist durch die fünf transzendenten Buddhas (Adibuddhas) dargestellt werden. Sie erscheinen in der Ikonografie oft in einem Mandala. Ihnen werden jeweils besondere Fähigkeiten zugesprochen.


title: Dakini

text: Nirmanakaya-Dakinis werden aber nicht nur als Verkörperungen historischer Persönlichkeiten erkannt, auch in der heutigen Zeit leben Meisterinnen, die als Dakini-Verkörperung gelten, darunter


title: Dakini

text: Ikonografische Entsprechungen neigen dazu, die Dakini als eine junge und nackte Figur in tanzender Pose darzustellen, oft hält sie eine Schädelschale gefüllt mit Menstruationsblut oder Lebenselixier in einer Hand, während sie ein Hackmesser ("kartrika") in einer anderen Hand schwingt. Ebenso zu den Attributen gehören die Sanduhrtrommel ("damaru") und der Donnerkeil (tibetisch: "rod-rje," sanskrit: "vajra"). Manchmal trägt sie eine Kette aus menschlichen Schädeln um den Hals, während ein Dreizack ("trishula") an ihrer Schulter lehnt. Für gewöhnlich ist ihr Haar lang und struppig und hängt über ihren Rücken. Ihr Gesicht hat einen zornigen Ausdruck und sie stampft mit den Füßen auf einem am Boden liegenden Körper herum, was das Bezwingen von Gier, Hass und Verblendung repräsentiert. Mit dem dritten Auge auf ihrer Stirn ist sie befähigt, höhere Wahrheiten zu erkennen. Oft lodern als Zeichen ihrer großen Energie Flammen um ihren Körper. Praktizierende behaupten oft, das Klappern ihres Knochenschmucks zu hören, wenn die Dakinis ihre ekstatischen Tänze aufführen. Dann erscheinen diese hemmungslosen weiblichen Wesen, um die völlige Freiheit von allen Bedingungen zu feiern.


title: Pickel (Werkzeug)

text: Der Pickel, auch Picke, Spitzhacke, Pickhacke, auf Österreichisch-Deutsch auch Krampen genannt, ist ein Handwerkzeug mit zwei Spitzen, die paarig entgegengesetzt an einem Stiel ansetzen. Er dient zur Arbeit mit Stein, sowohl am blanken Fels, als auch in der Erde, während die flache "Hacke/Harke" zum Arbeiten im Boden dient. Dort, wo der Boden steinig ist, mischen sich die beiden Nutzungen vielfältig.


title: Pickel (Werkzeug)

text: Das historische Werkzeug besteht in kleineren Ausführungen aus einer meist metallenen Spitze, die auch leicht gekrümmt sein kann. Das moderne Werkzeug hat zwei einander gegenüber liegende Spitzen, die sich als ein Gegengewicht ergänzen. Der Werkzeugstiel ist je nach Anwendungsbereich von handspannen- bis zu zwei Meter lang und aus Eschenholz oder Buchenholz. Zur Schäftung siehe: Schäftung (Vor- und Frühgeschichte).


title: Pickel (Werkzeug)

text: Der Pickel wird zum Aufschlagen von Eis, hartem Erdreich oder Stein verwendet, früher auch für Wagner- und Böttcherarbeiten. Der Impuls, der beim Schwingen des Werkzeugs entsteht, erhöht – in Kombination mit der kleinen Aufschlagfläche – die Fähigkeit, in das Material einzudringen. Der Pickel ist im Allgemeinen nicht zum Hebeln ausgelegt: Gehärtete Spitzen brechen dabei leicht aus.


title: Pickel (Werkzeug)

text: Vor der Konstruktion von Baggern und anderen modernen Maschinen zur Erdbewegung und Erdbearbeitung waren Pickel zusammen mit Spaten, Schaufeln, und Schubkarren das Haupthandwerkszeug im Erdbau, etwa zum Ausheben von Baugruben, Gräben und Kanälen oder der Erdgewinnung für Dämme und Rampen sowie beim Ausgraben von Wurzelstöcken.


title: Lester Young

text: Lester Willis Young, genannt „Prez“ oder „Pres“ (* 27. August 1909 in Woodville, Mississippi; † 15. März 1959 in New York City), war ein US-amerikanischer Tenorsaxophonist und Klarinettist. Lester Young war einer der den Jazz prägendsten Saxophonisten. Seine Spielweise markiert die Phase des Übergangs vom Swing zum Bebop. Charakteristisch waren – ganz im Gegensatz zum kraftvollen Sound von Coleman Hawkins – sein schlanker, heller Ton und sein elegantes Spiel. Einen hörbaren Einfluss auf das Spiel von Lester Young hatte Frankie Trumbauer. Gemeinsam mit dem Gitarristen Charlie Christian und dem Bassisten Jimmy Blanton war er eine der Schlüsselfiguren des Jazz in den frühen 1940er Jahren.


title: Lester Young

text: Sein Vater Willis Handy Young war ein umherziehender Musiker und Musiklehrer, der am Tuskegee Institut studiert hatte und der mit Karnevals- und Minstrel Shows ständig auf Tournee war. Seine Mutter war eine Schullehrerin kreolischen Ursprungs.


title: Lester Young

text: Lester Young erzählte: „Mein Vater war ein Karnevalsmusiker. Er konnte alle Instrumente spielen, obgleich er die Trompete am liebsten mochte. Er gab auch Gesangsunterricht und reiste unentwegt durch die Lande, und gab immer weiter Musikunterricht, bis er in den vierziger Jahren starb.“


title: Lester Young

text: Lester war noch ein Kind, als seine Familie nach New Orleans zog, nach Algiers auf die andere Seite des Mississippi. Er wuchs mit der Jazzmusik von New Orleans auf und verteilte Handzettel, in denen die Bands ihre Auftritte ankündigten. Als Kind sah er seinen Vater selten, aber als er zehn war, kehrte der Vater zurück und nahm ihn, seine Schwester Irma und seinen Bruder Lee in strengen Unterricht, mit der Absicht, eine Familienband zu gründen. Um dieselbe Zeit ließen sich die Eltern scheiden. Lester spielte zunächst Schlagzeug, dann übte er Violine, eine Weile Trompete, dann Altsaxophon.


title: Lester Young

text: Als Lester Young ungefähr elf Jahre alt war, zog die Familienband der Youngs zunächst nach Memphis, ließ sich aber bald in Minneapolis nieder und tourte während der (schulfreien) Karnevalszeit durch Minnesota, Dakota und Kansas, mit Lester als Schlagzeuger und Plakatträger für die Minstrel-Shows.