title: Allianz Global Investors

text: Die Anlageentscheidungen von "Allianz Global Investors" werden aufgrund globaler Expertisen eines weltweiten Netzwerkes von Investmentexperten getroffen. Im Mittelpunkt stehen dabei der Global Policy Council unter der Leitung von Global Chief Investment Officer Andreas Utermann. Die RCM Capital Management LLC ist für das Aktien Research bei Allianz Global Investors zuständig.


title: Allianz Global Investors

text: Allianz Global Investors Investments Europe ist die Europa-Plattform von Allianz Global Investors. Im Mai 2010 hat Allianz Global Investors die Gründung dieser europäischen Plattform bekannt gegeben. Es handelt sich hierbei um ein europäisches Beratungsunternehmen für Retail- und institutionelle Kunden. Diese bündelt die Expertise von Allianz Global Investors France, Allianz Global Investors Italia, Allianz Global Investors Zürich und Aequitas, so dass durch Kenntnisse des europäischen Marktes die Bedürfnisse europäischer Anleger abgedeckt werden. Es wird ein Vermögen von mehr als 232 Milliarden Euro von AllianzGI Investments Europe verwaltet. Mit einem Vermögens- und Beratungsvolumen von mehr als 10 Milliarden Euro gehört AllianzGI Investments Europe zu den führenden Anbietern im Markt für Kapitalanlagen (SRI).


title: Westfalenflagge

text: Die heute als Westfalenflagge bekannte Flagge wurde für die preußische Provinz Westfalen am 22. Oktober 1882 eingeführt und bestand offiziell bis zum 15. September 1935.


title: Westfalenflagge

text: Die Westfalenflagge besteht aus zwei gleich großen horizontalen Streifen in den Landesfarben Weiß und Rot und ähnelt damit der polnischen und thüringischen Flagge. Die Farbgebung leitet sich vom westfälischen Wappen ab.


title: Westfalenflagge

text: 1794 beteiligten sich Mitglieder des Corps Guestphalia Halle an der Stiftung des Corps Guestphalia Erlangen, was eine landsmannschaftliche Kartellbeziehung zwischen beiden Corps begründete, dem sich 1795 das Corps Guestphalia Jena anschloss. Damit war der Grundstein für das sogenannte „Westfalenkartell“ gelegt, welches 1799 auf dem Kartelltag in Halle gegründet wurde (Das Kartell bestand bis 1820; gleichnamige Corps der Universitäten Würzburg, Göttingen und Bonn stießen im Verlauf hinzu). Dort beschlossen die Vertreter der westfälischen Kränzchen die Einführung einer einheitlichen Couleur in der Trikolore grün-schwarz-weiß, die seit 1822 in der Reihenfolge grün-weiß-schwarz getragen wurde.


title: Westfalenflagge

text: Diese Farbkombination wurde von Renoncen westfälischer Corps an den meisten deutschen Universitäten übernommen und ist auch noch heute in Gebrauch, so bei den Corps Guestphalia in Berlin, Bonn, Erlangen, Greifswald, Halle, Heidelberg (bis 1935), Göttingen, Jena, Würzburg sowie Marko-Guestphalia Aachen; teilweise finden sie sich auch in anderen Korporationsverbänden, wie z. B. (Landsmannschaft Guestphalia Braunschweig, Turnerschaft Guestphalia Breslau oder die AV Guestfalia Tübingen).


title: Westfalenflagge

text: Im öffentlichen Bewusstsein herrschte bald die Meinung vor, dass es sich um offizielle Farben der Provinz handle, und so wurden die Farben auch von anderen westfälischen Vereinigungen und Körperschaften übernommen, bei Festen und offiziellen Anlässen entsprechend geflaggt. Zur Verbreitung dieser Überzeugung trugen auch die großen westfälischen Erinnerungsfeste bei, die zwischen 1819 und 1830 unter der Leitung des Landrichters Friedrich Wilhelm Rautert an verschiedenen Orten Westfalens stattfanden. Auf diesen Zusammenkünften wurden die grün-weiß-schwarzen Farben groß herausgestellt.


title: Westfalenflagge

text: 1880 brachte Roger Wilmans, von 1854 bis 1881 als Direktor und Geheimer Archivrat des Staatsarchivs in Münster von Berlin aus im Zuge der beabsichtigen Neuregelung der preußischen Provinzialfarben mit der Erforschung der historischen Grundlage für die vermeintlichen Provinzialfarben grün-weiß-schwarz beauftragt, Klarheit. Er stellte fest, dass die Farben auf keinem staatlichen Verleihungsakt oder sonst amtlichen Anordnungen beruhten, sondern sich aus studentischen Farben nach und nach zur Landesfarbe entwickelt hätten.


title: Westfalenflagge

text: Dennoch sind in Westfalen noch heute, etwa bei Schützen- und Sportvereinen, Studentenverbindungen, Kreisen und Kommunen das Grün-Weiß-Schwarz, wie auch umgekehrt, waagerecht oder senkrecht noch weit verbreitet, z. B. in der Flagge von Gelsenkirchen, der des Kreises Recklinghausen oder den Vereinsfarben von Preußen Münster.


title: Westfalenflagge

text: Nachdem Charles-Maurice de Talleyrand-Périgord am 6. Juni 1807 von Napoleon Bonaparte mit dem Entwurf der Symbole des Königreichs Westphalen beauftragt worden war, soll der französische Kaiser über das Wappen des Königreichs Westphalen als eine „ménagerie“ – im übertragenen Sinne als Tierpark oder Zoo – geurteilt haben. Talleyrand hat sich bemüht, im Wappen die Wappentiere aller, zum Teil voneinander grundverschiedener Teile des bunt zusammengefügten Königreichs zu integrieren. Stellvertretend für die ehemaligen Herrschaften und Teilstaaten sind somit ein Pferd, ein Adler sowie acht Löwen und Leoparden verschiedener Couleur enthalten. Im Gegensatz dazu ist die Flagge abstrakten und erinnert an keinen Vorgängerstaat. Von 1807 bis 1813 führte das Königreich Westphalen diese unter Jérôme Bonaparte als Hoheitssymbol mit zwei horizontalen Streifen in Weiß und Blau ein. Es wird angenommen, dass die Bicolore eine verkleinerte Version der Trikolore Frankreichs ist. Das Königreich Westphalen wurde am 7. Dezember 1807 von Napoléon Bonaparte ausgerufen, per königlichem Dekret seine Konstitution bekannt gemacht und der Eintritt in den Rheinbund geregelt. Am gleichen Tag traf Jêrôme mit seinem glänzenden Hofstaat auf der Wilhelmshöhe in Kassel ein, das von nun an Napoleonshöhe genannt wurde. Er trat seine Herrschaft mit einem Schwur auf die neue westfälische Flagge an. Louis Dupré hat den Moment in seinem unvollendeten Gemälde festgehalten. Jêrôme schwört vor Offizieren und den Großen des Landes öffentlich auf den Treppenstufen des Schlosses Wilhelmshöhe. Doch die Herrschaft des „König Lustig“, wie ihn seine neuen westfälischen Untertanen zu nennen pflegen, währt nicht lang. Nach der Völkerschlacht bei Leipzig (1813) löste sich das Königreich Westphalen auf. Am 28. September 1813 standen Kosaken vor Kassel, die am 1. Oktober unter Alexander Tschernyschow die Stadt einnahmen und das Königreich für aufgelöst erklärten. Als die Stadt nach nur vier Tagen von den Kosaken verlassen worden war, wurde sie erneut von französischen Truppen besetzt und Jérôme kehrte am 16. Oktober letztmals zurück, um Kassel zehn Tage später endgültig zu räumen. Wenig später rückten der kurhessische Kurprinz Wilhelm und ein russisches Korps in die Stadt ein. Mit dem Einzug von Kurfürst Wilhelm I., der erst am 21. November erfolgte, wurde schließlich die Restauration eingeleitet.


title: Westfalenflagge

text: Da sich das Kaiserreich reserviert bei der Übernahme von studentischen wie auch bei den französischen Farben zeigte, wurde, ähnlich wie bei Schwarz-Weiß-Rot, eine neue Fahne anstelle der überlieferten erdacht. Dabei wurde das alte Landeswappen mit dem Sachsenross, ein steigendes weißes (silbernes) Ross auf rotem Grund, als bestimmend angesehen. Es wird aber auch vermutet, dass die hansische Tradition Westfalens damit ausgedrückt wird. Mit Erlass vom 22. Oktober 1882 wurde die weiß-rote Fahne eingeführt, in gegensätzlicher Farbanordnung zur Flagge Brandenburgs.


title: Westfalenflagge

text: Am 15. September 1935 wurde die Flagge durch das Reichsflaggengesetz offiziell abgeschafft. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurden alle Symbole der nationalsozialistischen Diktatur von den Siegermächten verboten. Der Oberpräsident von Westfalen, Rudolf Amelunxen beschloss am 21. Dezember 1945, das alte westfälische Wappen zur Verwendung als Siegel einzuführen. Gleichzeitig wurde die Benutzung der alten Provinzflagge wieder erlaubt. Das Wappen wurde nun allerdings in die Gösch der Flagge eingefügt. Bis zur Schaffung des Landes Nordrhein-Westfalen 1946 wurde die Flagge verwendet. Schlussendlich hat sich aus der Westfalenflagge, mit den Farben Weiß-Rot und der Flagge der Rheinprovinz mit den Farben Grün-Weiß, die Flagge Nordrhein-Westfalens entwickelt, mit den Farben Grün-Weiß-Rot.


title: Westfalenflagge

text: Der Landschaftsverband Westfalen-Lippe verwendet die Westfalenflagge seit 1986 in Verbindung mit und ohne westfälischem Wappen im Zentrum.


title: Liste der Provinzen Argentiniens

text: Argentinien ist in 23 Provinzen ("provincias", Singular "provincia") und eine autonome Stadt ("ciudad autónoma") untergliedert.


title: Liste der Provinzen Argentiniens

text: Die Provinzen sind die Gliedstaaten des argentinischen Bundesstaates. Sie haben jeweils eine eigene Provinzverfassung. In ihre Zuständigkeit fallen alle staatlichen Aufgaben, die durch die argentinische Verfassung nicht ausdrücklich dem Zentralstaat zugewiesen werden.


title: Liste der Provinzen Argentiniens

text: Das in der Antarktis beanspruchte Gebiet (bezeichnet als Argentinisches Antarktisterritorium) wird international nicht anerkannt, da der Antarktis-Vertrag allen Staaten untersagt, Gebietsansprüche zu erheben oder geltend zu machen.


title: Liste der Provinzen Argentiniens

text: Die Provinzen verfügen jeweils über eine Regierung unter Leitung eines direkt gewählten Gouverneurs ("gobernador") und ein Parlament.


title: Liste der Provinzen Argentiniens

text: Die Provinzen sind administrativ in "Departamentos" untergliedert. Eine Ausnahme bildet die Provinz Buenos Aires, deren Untergliederungen als "Partidos" bezeichnet werden. Die Departamentos sind in einigen Provinzen noch weiter in "Municipios" (Gemeinden) unterteilt, während das Gebiet der Partidos der Provinz Buenos Aires sowie der Departamentos in Mendoza, San Juan und La Rioja mit dem der zugehörigen Municipios identisch ist.


title: Liste der Provinzen Argentiniens

text: Die Mehrzahl der argentinischen Provinzen entstand in den Jahren zwischen 1810 und 1834 aus Teilgebieten des vormaligen Vizekönigreiches des Río de la Plata. Eine Zentralregierung für die "Vereinigten Provinzen des Río de la Plata" ("Provincias Unidas del Río de la Plata") konnte sich zunächst nicht auf Dauer etablieren, so dass die einzelnen Provinzen ab 1820 faktisch unabhängige Staaten waren. Lediglich die Vertretung nach außen blieb meist in der Hand der Provinz Buenos Aires.


title: Liste der Provinzen Argentiniens

text: Der argentinische Bundesstaat umfasste bei seiner Gründung 1853 zunächst 13 Provinzen des Landesinneren: Catamarca, Córdoba, Corrientes, Entre Ríos, Jujuy, La Rioja, Mendoza, Salta, San Juan, San Luis, Santa Fe, Santiago del Estero und Tucumán. 1859 (endgültig 1862) wurde auch die Provinz Buenos Aires Teil des Bundesstaates.


title: Liste der Provinzen Argentiniens

text: Die Stadt Buenos Aires, die bis dahin Teil der Provinz Buenos Aires und deren Hauptstadt gewesen war, wurde im Jahre 1880 als Bundesdistrikt (Distrito Federal) und Bundeshauptstadt von der gleichnamigen Provinz getrennt.


title: Liste der Provinzen Argentiniens

text: Neu in den argentinischen Staat eingegliederte Gebiete an der Grenze zu Paraguay im Nordosten und im Gran Chaco, an der Grenze zu Bolivien und Chile im Nordwesten, in der südlichen Pampa, Patagonien und Feuerland wurden zunächst als "Nationalterritorien" ("Territorios nacionales") direkt der Bundesregierung unterstellt. Aus einem Teil der Nationalterritorien wurden im Laufe der Zeit neun neue Provinzen gebildet, während andere Gebiete schon bestehenden Provinzen eingegliedert wurden. So entstanden die neuen Provinzen Misiones im Nordosten, Chaco und Formosa im Gran Chaco, La Pampa in der südlichen Pampa, Neuquén, Río Negro, Chubut und Santa Cruz in Patagonien und als letzte 1991 Tierra del Fuego (Feuerland). Die Provinz Buenos Aires wurde nach Süden hin vergrößert. Das 1899 gegründete Territorio Nacional de los Andes im Nordwesten wurde 1943 auf die Provinzen Salta, Jujuy und Catamarca aufgeteilt. In Patagonien gab es zwischen 1944 und 1955 die Zona Militar de Comodoro Rivadavia, die den Süden der heutigen Provinz Chubut und den Norden des heutigen Santa Cruz umfasste und vor allem mit dem Ziel gegründet worden war, im Zweiten Weltkrieg die Erdölvorkommen zu schützen.


title: Liste der Provinzen Argentiniens

text: In den 1950er Jahren trugen zwei Provinzen kurzzeitig Namen bedeutender argentinischer Persönlichkeiten: Die Provinz La Pampa bezeichnete sich zwischen 1952 und 1956 als "Provincia Eva Perón", die Provinz Chaco trug zwischen 1951 und 1955 den Namen "Provincia Presidente Perón".


title: Liste der Provinzen Argentiniens

text: Bis 1994 war die Stadt Buenos Aires ein direkt der Zentralregierung unterstellter Bundesdistrikt. Seit der Verfassungsreform im selben Jahr ist Buenos Aires als "autonome Stadt" den Provinzen weitgehend gleichgestellt.


title: Liste der Provinzen Argentiniens

text: Alle argentinischen Provinzen besitzen ein Provinzwappen und eine Provinzflagge. Beschreibungen der Provinzflaggen und -wappen befinden sich in den Artikeln Flagge Argentiniens und Wappen Argentiniens.


title: G. Schaub Apparatebau

text: Die G. Schaub Apparatebau-Gesellschaft m.b.H. war ein deutscher Hersteller von Elektrogeräten, der sich vor allem auf den Bau von Röhrenempfängern spezialisiert hatte. Die Selbständigkeit der 1921 in Berlin-Charlottenburg gegründeten und 1934 nach Pforzheim umgezogenen Firma endete 1940 mit ihrer Übernahme durch die C. Lorenz, eine Tochter der amerikanischen International Telephone & Telegraph (ITT). Die Firma wurde mit ihrer Marke „Schaub“ zunächst eigenständig weitergeführt. Beim Wiederaufbau in der Nachkriegszeit wuchsen jedoch die Abteilungen von Mutter- und Tochtergesellschaft immer weiter zusammen und im Oktober 1954 ging "G. Schaub Apparatebau" vollständig in der "C. Lorenz AG" auf.


title: G. Schaub Apparatebau

text: Bei der 1958 in Stuttgart gegründeten Nachfolgerfirma Standard Elektrik Lorenz (SEL) blieb der Name „Schaub-Lorenz“ als Marke für Unterhaltungselektronik bis 1979, unter Führung des Konzerns abgewandelt zu "ITT Schaub-Lorenz" sogar bis Ende des Jahres 1987 erhalten. Nachdem "ITT" zahlreiche Beteiligungen einschließlich der "SEL" in den neu gegründeten Telekommunikationskonzern Alcatel N.V. eingebracht hatte, wurde die "ITT-Audio-Video-Elektronik" Anfang 1988 an die finnische Nokia verkauft. Die Schaub-Lorenz-Marke wurde von Nokia nicht länger verwendet und nach etwa 15 Jahren gab sie die Produktion von Unterhaltungselektronik auf, um sich ganz auf mobile Telekommunikation zu konzentrieren.


title: G. Schaub Apparatebau

text: Die spätere Verwendung der Marke, in den letzten Jahren vor allem für Haushaltsgeräte, geht auf den Verkauf der Namensrechte im Jahr 1999 zurück.


title: G. Schaub Apparatebau

text: Im Jahr 1921 gründete der Erfinder und Elektropionier Georg von Schaub in Berlin-Charlottenburg die "G. Schaub Elektrizitätsgesellschaft m.b.H." Er selbst übernahm die technische Leitung des Betriebes, um in den ersten beiden Jahren selbst entwickelte Detektorempfänger zu produzieren. Es handelte sich dabei um einfache Geräte zum Empfang der ersten Hörfunksendungen, die über Kurz-, Mittel- oder Langwelle amplitudenmoduliert ausgestrahlt wurden. Danach begann er mit dem Bau von elektronenröhrenbestückten Empfangsgeräten.


title: G. Schaub Apparatebau

text: Ab Oktober 1925 änderte Georg von Schaub den Namen seines Unternehmens auf "G. Schaub Apparatebau-Gesellschaft mbH". In Serie produzierte er nunmehr Radios, ab 1928 den Überlagerungsempfänger "Superhet U 8" und ab 1932 eine fortentwickelte Version des Superhets in Modellvarianten, den "Super 33". Dieser war mit Kurzwellenteilen ausgestattet. Der Betrieb florierte und sein Gesamtmarktanteil von 4,5 % hievte das Unternehmen in die Liga der großen Hersteller. In den folgenden zwei Jahren sank der Anteil am Umsatz mit Rundfunkempfängern (ohne Volksempfänger) aber wieder ab und erreichte 1934/35 etwa 3,3 Prozent.


title: G. Schaub Apparatebau

text: Mitte des Jahres 1934 wechselte von Schaub den Standort und nahm in einer aufgelassenen Maschinenfabrikhalle in Pforzheim-Dillweißenstein Sitz.


title: G. Schaub Apparatebau

text: 1936 wurde die Stadt Pforzheim Mitgesellschafter. Der bisherige Direktor Rudolf Friedheim verließ das Unternehmen und konnte auswandern. Am 1. April 1936 trat der städtische Baurat Kurt Hertenstein als alleiniger Geschäftsführer in das Unternehmen ein. 1937 präsentierte das Unternehmen den „591Dyn“, einen optisch überzeugenden Einkreis-Geradeausempfänger mit seinerzeit hervorragender Tonqualität, was mit einem dynamischen Lautsprecher, einer Gegenkopplungsschaltung im NF-Verstärker und einem großräumigen Holzgehäuse bewirkt wurde. Der „Super 229 II“ als Folgeprodukt erhielt den Namen „Spitzkühler“.


title: G. Schaub Apparatebau

text: 1940 positionierte sich die in Berlin ansässige "C. Lorenz AG" und schickte sich an, Schaubs hochproduktive Apparatebau-Firma zu übernehmen, um die Entwicklung und Herstellung von Rundfunkempfängern voranzutreiben. Der Übernahme spielte in die Karten, dass Schaubs Unternehmen teilstaatlich war und damit gut Einfluss seitens der zentralistisch in Berlin gebündelten Machtstruktur des Dritten Reiches genommen werden konnte. Berlin verlangte nach Aufrüstung der Wehrmacht, weshalb eine Fusion der beiden Firmen für die Rüstungsproduktion gelegen kam. Ab 1941 wurden keine funktechnischen Geräte für den zivilen Bedarf mehr hergestellt. Es heißt unter anderem, das Standard-Laboratorium "G. Schaub GmbH" in Pforzheim habe eine größere Rolle in der Produktion und Weiterentwicklung der Geräte für das von Johannes Plendl auf Basis des Lorenz-Landesystem entworfene X-Verfahren gespielt, das zur Verbesserung der Genauigkeit des Zielanflugs vor allem in den Bombern des Kampfgeschwader 100 „Wiking“ zum Einsatz kam. Im Rahmen des sogenannten „Ausländereinsatz“ wurden im Verlauf des Zweiten Weltkriegs auch zunehmend Zwangsarbeiter in der Produktion eingesetzt. Der Luftangriff auf Pforzheim am 23. Februar 1945 zerstörte kurz vor Kriegsende den Industriestandort Dillweißenstein nahezu vollständig.


title: G. Schaub Apparatebau

text: Nach Kriegsende musste das Unternehmen mit lediglich 50 Mitarbeitern den Wiederaufbau beginnen. Die amerikanische Besatzungsmacht erlaubte zunächst lediglich Reparaturarbeiten an elektrischen Aggregaten, lockerte die Voraussetzungen für einen wirtschaftlichen Aufschwung aber bereits im Folgejahr. Schaub begann wieder zu fertigen und brachte neben dem Vorkriegssortiment den Zweikreiser auf den Markt. Die Belegschaft stieg bis 1949 auf 800 Mitarbeiter. Lorenz andererseits hatte in West-Berlin mit der Berlin-Blockade zu kämpfen, da der Güterverkehr mit den westlichen Besatzungszonen unterbrochen worden war. Die Firma musste auf den restaurierten Standort Schaubs in Pforzheim ausweichen. Ab 1950 wurde ausschließlich dort produziert. Zur verwaltungstechnischen Vereinfachung verlegte das Unternehmen seinen Sitz nach Stuttgart. Ab 1952 verzahnte man das technische Typenprogramm der beiden Firmen und gliederte den Gesamt-Vertrieb bei Schaub ein. Dabei konnten die jeweiligen Stärken auch zu gemeinsamen Produkten verbunden werden. In der von Schaub als Luxusschrank ausgeführten „Konsolette“ ab 1950, konnte ein Radiogerät mit einem Plattenspieler und einem Drahttongerät zur Aufzeichnung von Musik kombiniert werden. Für Drahttongeräte war "C. Lorenz" ab Mitte der 1930er Jahre Marktführer gewesen. Deren Technik wurde nach dem Krieg noch einmal für kurze Zeit wiederbelebt, weil sie in der Massenproduktion gut ausgereift war und billiger angeboten werden konnte, als die eigentlich schon seit Jahren verfügbaren Nachfolger, die Tonbandgeräte. Als Weiterentwicklung des bereits 1935 von der AEG vorgestellten Magnetophons waren Tonbandgeräte Mitte der 1950er Jahre zu Preisen zwischen 700 und 1500 DM erhältlich, was bezogen auf das Jahr 1955 heute inflationsbereinigt ca. bis EUR entspricht.


title: G. Schaub Apparatebau

text: Kurt Hertenstein verließ Mitte 1954 das Unternehmen, nachdem er ein Angebot der niederländischen Philips erhalten hatte, die Leitung der "Deutschen Philips GmbH" zu übernehmen. Am 1. Oktober 1954 wurde der Geschäftsbetrieb der "G. Schaub Apparatebau" als Abteilung in die "C. Lorenz AG" übernommen.


title: G. Schaub Apparatebau

text: Ab 1955 produzierte "C. Lorenz" Unterhaltungselektronik unter der Marke „Schaub-Lorenz“. Die aus "G. Schaub Apparatebau" hervorgegangene Abteilung in Pforzheim konnte im Geschäftsjahr 1955 zum sehr guten Ergebnis des Unternehmens beitragen und meldete sowohl eine erhebliche Umsatzsteigerung, als auch eine Verbesserung des Exportanteils auf 20 Prozent.


title: G. Schaub Apparatebau

text: Im Jahr 1958 fusionierten die ITT-Tochtergesellschaften "C. Lorenz AG" und "Standard Elektrik AG", ein weiteres Unternehmen des ITT-Konzerns mit Schwerpunkt Nachrichtentechnik, zur "Standard Elektrik Lorenz AG" (SEL) und die Abteilung „Schaub-Apparatebau“ wurde Teil des SEL-Segment „Rundfunk, Fernsehen, Phono“. Zur Entlastung des Standorts Dillweißenstein wurde im Mai 1959 ein neues Fertigungwerk in Rastatt in Betrieb genommen. Bis zu seiner Schließung im Jahr 1978 war Rastatt das zentrale Rundfunkwerk für die Marke Schaub-Lorenz, später auch für die Marke Graetz. Der Traditionsbetrieb Graetz war 1961 auf Betreiben des SEL-Vorstandsvorsitzenden Hermann Abtmeyer mit 13 Produktionsstandorten für den Bau von Fernsehgeräten, Radios, Autoradios, Kassettenrecordern, Weltempfängern und Lautsprecherboxen zum Unternehmensverbund dazugekommen. Im Jahr 1979 erhielt der Bereich als ITT-"Audio-Video-Elektronik" wieder einen Teil seiner Selbstständigkeit zurück. Seine Steuerung wurde auf einen eigenen Hauptsitz in Pforzheim verlegt, auf den der Mutterkonzern "ITT" auch ohne Umwege über die "SEL" in Stuttgart direkt Einfluss nehmen konnte. Die enge Verflechtung mit der "SEL" in der gemeinsamen Entwicklung und dem Bau von Komponenten blieb zwar erhalten, wurde aber zunehmend durch internationale Konzerntöchter und Partnerunternehmen der "ITT" in Europa und Fernost ergänzt.


title: G. Schaub Apparatebau

text: Ende 1986 wurde die "Standard Elektrik Lorenz" mit der französischen "Compagnie Générale d'Electricité" (CGE) und deren Tochter Alcatel verbunden. Die Ausrichtung der Alcatel allein auf Telekommunikation und die Erkenntnis, bei Unterhaltungselektronik zu klein zu sein, um als Massehersteller gegen die asiatische Konkurrenz am Weltmarkt bestehen zu können, führte zum Verkauf des Bereichs unter SEL-Vorstand Helmut Lohr im Dezember 1987. Anfang des Jahres 1988 gehörte die Unterhaltungs-Elektronik bereits zu Nokia, firmierte ab 2. Februar 1988 als "Nokia-Graetz GmbH" und vertrieb noch einige Jahre vor allem Farbfernsehgeräte, Videorecorder und Verstärker unter dem Markennamen „ITT Nokia“, bis der finnische Mutterkonzern das Geschäft aufgab, um sich ganz auf Mobiltelefone zu konzentrieren.


title: G. Schaub Apparatebau

text: Die spätere Verwendung der Marke, seit einigen Jahren auch in der Schreibweise „SchaubLorenz“, steht nicht mehr in direktem Zusammenhang mit der ehemaligen Produktion. Im Jahr 1999 erwarb die italienische "General Trading S.p.A." die Rechte und hat den Namen für importierte Unterhaltungselektronik, aber auch für Klimaanlagen und Haushaltsgeräte wiederbelebt. Seit einigen Jahren ist die "Schaub Lorenz International GmbH" in Wien Inhaberin der Markenrechte. In Deutschland verwendet heute (Stand: 2016) Peter Kock aus Moers die Marke für den Vertrieb von Haushaltsgeräten über die von ihm gegründete "PKM GmbH & Co. KG".


title: Septemberprogramm

text: Das Septemberprogramm des Reichskanzlers Theobald von Bethmann Hollweg am 9. September 1914 gab die Kriegsziele der Reichsleitung zu Beginn des Ersten Weltkrieges wieder.


title: Septemberprogramm

text: Unmittelbar nach Ausbruch des Ersten Weltkrieges setzte in der deutschen Politik und in der Öffentlichkeit eine breite Diskussion über die Ziele des Krieges ein. Grundsätzlich lassen sich dabei zwei Positionen unterscheiden. Die eine zielte auf einen Verständigungsfrieden ohne Annexionen, die andere verlangte mehr oder weniger umfangreiche Gebietsabtretungen der gegnerischen Staaten. Hinzu kam die Frage, ob die deutsche Hegemonie nach einem erwarteten Sieg vor allem im Westen oder im Osten ausgebaut werden sollte.


title: Septemberprogramm

text: Der bekannteste und in der Forschung umstrittenste Kriegzielkatalog ist dabei das Septemberprogramm von Kanzler Bethmann Hollweg. Der eigentliche Autor war eventuell Kurt Riezler, damals hoher Beamter der Reichsbürokratie. Es begann sich unmittelbar nach Kriegsbeginn zu entwickeln und erhielt seine endgültige Form am 9. September 1914, als auf dem Höhepunkt der Marneschlacht zeitweise ein siegreicher Frieden für Deutschland möglich schien. In seinem Tagebuch hat Riezler die Entwicklung seiner mit dem Septemberprogramm zusammenhängenden Mitteleuropa-Ideen mehrfach dargestellt:


title: Septemberprogramm

text: Insgesamt stand hinter dem Programm kein durchdachtes Konzept. Vielmehr hatte die Regierung Forderungen von unterschiedlichen Seiten aufgenommen, und es war in den Einzelheiten auch revisionsfähig, dennoch war es repräsentativ für die Ziele des Kanzlers, der hohen Bürokratie, der Industrie und Teilen des Militärs.


title: Septemberprogramm

text: Das Programm spiegelt seinen Entstehungszeitpunkt deutlich wider. Noch konzentrierten sich angesichts des deutschen Vormarschs im Westen die Ziele auf West- und Mitteleuropa, während England, Russland und die Kolonialpolitik nur eine untergeordnete Rolle spielten. Ein parallel vorgelegtes Programm des rechten Alldeutschen Verbands verschob den Schwerpunkt in Richtung Osteuropa.


title: Septemberprogramm

text: In der Folge hielt sich der Kanzler nicht immer eng an das Programm, dennoch wirkte es als Richtschnur. So entsprach die Besatzungspolitik in Belgien bereits der Vorstellung von einem Vasallenstaat.


title: Septemberprogramm

text: Der Wortlaut des Programms blieb zwar geheim, aber durch die Beteiligung zahlreicher Experten und Interessenten wurde der Tenor doch in der Öffentlichkeit bekannt. Dies verstärkte den Druck der Annexionsbefürworter auf die politische Führung deutlich. Die von verschiedenen Seiten immer noch verstärkten Forderungen wurden von den Kriegsgegnern später als ein Beleg für die deutsche Kriegsschuld angesehen.


title: Septemberprogramm

text: Insgesamt von Bedeutung für das Programm war die Mitteleuropaidee, als Kampfmittel gegen Großbritannien. Über einen mitteleuropäischen von Deutschland beherrschten Zoll- und Wirtschaftsverbund sollte die ökonomische und politische Vorherrschaft des Reiches garantiert werden. Frankreich sollte durch einen Handelsvertrag in „wirtschaftliche Abhängigkeit gebracht werden“. Belgien sollte wirtschaftlich und politisch zu einem deutschen „Vasallenstaat“ herabsinken. Weitere Nachbarn wie Dänemark, Holland und das zu diesem Zeitpunkt nicht existente Polen sowie möglicherweise auch Schweden, Norwegen und Italien „unter äußerer Gleichberechtigung … aber tatsächlich unter deutscher Führung“ zollpolitisch verbunden werden.


title: Septemberprogramm

text: Darüber hinaus sah das Programm aber auch eine Reihe von direkten territorialen Veränderungen vor. Dazu gehörte die Übernahme der Erzfördergebiete um Longwy-Briey in Lothringen. In Belgien sollten Lüttich und Verviers an Preußen abgetreten werden. Luxemburg sollte seine Unabhängigkeit verlieren, deutscher Bundesstaat werden und um belgische Gebiete erweitert werden.


title: Septemberprogramm

text: Holland sollte zwar Teil des deutsch beherrschten Mitteleuropas werden, aber ein anzustrebendes engeres Verhältnis müsse „bei der Eigenart der Holländer von jedem Gefühl des Zwanges für sie frei sein.“ Holland sollte äußerlich unabhängig bleiben, innerlich aber in Abhängigkeit von Deutschland stehen. Als Möglichkeit der Bindung dachte man an ein die Kolonien einschließendes Schutz- und Trutzbündnis.


title: Septemberprogramm

text: Weitere Fragen wurden zunächst ausgeklammert. Zwar wurde über ein mittelafrikanisches Kolonialreich nachgedacht, dies aber nicht weiter konkretisiert. Insbesondere die russische Frage wurde vertagt.


title: Septemberprogramm

text: Die Einschätzung des Septemberprogramms in der historischen Forschung orientierte sich an den Bruchlinien der Fischer-Kontroverse.


title: Septemberprogramm

text: Für Fritz Fischer lag die Bedeutung des Programms darin, dass die in ihm "niedergelegten Richtlinien im Prinzip Grundlage der gesamten deutschen Kriegszielpolitik bis zum Ende des Krieges" gewesen seien, auch wenn sich "je nach der Gesamtlage einzelne Modifikationen" ergeben hätten.


title: Septemberprogramm

text: Laut Fischers Schüler Imanuel Geiss war das Septemberprogramm zum "Schlüsseldokument für das Verständnis der deutschen Kriegszielpolitik im Ersten Weltkrieg geworden".


title: Septemberprogramm

text: Für Gerhard Ritter, der die Reichsleitung und Bethmann Hollweg verteidigte, hatte das Septemberprogramm rein "defensiven Charakter". Es war zu diesem Zeitpunkt undenkbar, für den Status quo einzutreten, das Programm war "ein Höchstmaß dessen …, was sich an Mäßigung erreichen ließ". Ritter sah im ganzen Programm mehr "Erwägung" als "Entschluss" und bezeichnete Fischers These als unrichtig.


title: Septemberprogramm

text: Karl Dietrich Erdmann entgegnete Fischers späterer These, dass mit dem Septemberprogramm langgehegte Eroberungspläne verwirklicht werden sollten: die Kriegsziele des Programms seien viel eher Produkt des Krieges als dessen Verursacher.


title: Septemberprogramm

text: Das Septemberprogramm des Kanzlers spiegelte laut Peter Graf Kielmansegg in Anknüpfung an Überlegungen der Industrie und Bankenwelt der Vorkriegsjahre die Ideen der führenden Kreise Deutschlands in Politik, Wirtschaft und Militär wider. Namentlich die Industrie erhoffte sich von friedensvertraglichen Regelungen weitgehende Wettbewerbsprivilegien durch Eingriffe in die Autonomie der betroffenen Länder.


title: Septemberprogramm

text: Das Septemberprogramm war nach seinem Urteil unrealistisch angesichts der historischen Struktur und politischen Tradition eines nationalstaatlichen Europas. Es zeigt deutlich die Überschätzung der Möglichkeiten reiner Machtpolitik, die sich die Frage nach einer lebensfähigen europäischen Ordnung gar nicht stellt.


title: Septemberprogramm

text: Klaus Hildebrand hob hervor, dass das Septemberprogramm eine Vorstellung eines Friedensschlusses war, der seiner Meinung nach stets auf einen Ausgleich bedacht war.


title: Septemberprogramm

text: Der britische Historiker David Stevenson meint, Fischer übertreibe die Bedeutung des Dokuments, da es zu keinem Zeitpunkt den Status einer offiziellen, verbindlichen politischen Erklärung erhalten habe und vom Kaiser auch nicht unterschrieben worden sei. Der französische Historiker Georges-Henri Soutou vertrat diese Position ebenfalls. Fischer hätte seine These einer kontinuierlichen deutschen Hegemonieplanung losgelöst von denen der anderen Mächte betrachtet und die damit verbundenen Wechselwirkungen, die keinesfalls außer Acht gelassen werden dürften, vernachlässigt.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Das Hospital de la Santa Creu i Sant Pau oder kurz Hospital de Sant Pau ist ein Klinikkomplex im katalanischen Jugendstil (Modernisme) in Barcelona, der vom katalanischen Architekten Lluís Domènech i Montaner geplant wurde. Es wurde zwischen 1902 und 1930 an der Avinguda Sant Antoni Maria Claret in zwei Bauphasen errichtet: die erste Phase wurde von Domènech i Montaner selbst zwischen 1902 und 1913 geleitet, die zweite Phase von 1920 bis 1930 von seinem Sohn Pere Domènech i Roura. Domènech i Montaners Plan sah 48 voneinander unabhängige Pavillons vor, die für die verschiedenen medizinischen Abteilungen benötigt wurden, eingebettet in eine weitläufige Gartenanlage. Die Verbindungsgänge sind wie alle anderen technischen Einrichtungen unter die Erde verlegt.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Bis 1913 wurden nur 13 modernistische Gebäude fertiggestellt; Pere Domènech fügte dann 6 weitere Gebäude in einem abgemilderten Modernisme und weitere Gebäude, die nicht mehr dieser Stilrichtung angehören, hinzu. Am 16. Januar 1930 übergab König Alfons XIII. das neue Krankenhaus seiner Bestimmung. Mit seinem Hauptgebäude und den zahlreichen Pavillons bildet das Hospital de Sant Pau zusammen mit dem Instituto Pere Mata de Reus (ebenso von Domènech i Montaner erbaut) einen der größeren Komplexe modernistischer katalanischer Architektur. Obwohl es nicht gelang, den gesamten Originalplan umzusetzen, wurde der Baukomplex durch mehrere Auszeichnungen und die Ernennung zum UNESCO-Weltkulturerbe im Jahr 1997 gewürdigt. Es stellt auch ein spanisches Kulturgut unter der Registriernummer RI-51-0004278-00000 dar.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Der Neubau des Hospitals de la Santa Creu i Sant Pau erlaubte es, die Dienste des Hospital de la Santa Creu neu unterzubringen. Das alte Hospital hatte seinen Ursprung im Jahr 1401, als sechs Hospitäler, die zu jener Zeit in Barcelona existierten, fusionierten. Dies waren das "Hospital de l´Almoina" von 1308 und das "Hospital de Marcús" (12. Jahrhundert), die vom Rat der Hundert (katalanisch "Concell de Cent"), dem obersten Regierungsgremium der Stadt Barcelona geleitet wurden, das "Hospital Colom" von 1219 und das "Hospital de Sant Macià" (14. Jahrhundert), die dem Bischof unterstanden, das "Hospital de Santa Eulalia" sowie das "Hospital de Santa Margarida", die vom Domkapitel abhingen. Sie waren aus Gründen der 1348 grassierenden Pest und der nachfolgenden demographischen Krise in tiefe wirtschaftliche Schwierigkeiten geraten. Am 1. Februar 1401 kamen der Rat der Hundert und das Domkapitel überein, die Hospitäler unter dem neuen Namen Hospital de la Santa Creu zu vereinigen. Als Standort wurde das Viertel El Raval am Standort des bisherigen Hospital Colom festgelegt. Bereits am 13. Februar begann in Anwesenheit von König Martin dem Humanen von Aragón der Bau, noch bevor am 3. September 1401 der Avignoner Gegenpapst Benedikt XIII. in einer Bulle die Übereinkunft zwischen Stadtregierung und Domkapitel bestätigte.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: 1407 wurde Guillem Abiell die oberste Bauleitung übertragen und 1450 war das Hospitalgebäude vollendet, das heute die Bibliothek von Katalonien beherbergt. Die Erlauchte Verwaltung setzte sich zusammen aus zwei Kanonikern der Kathedrale von Barcelona und zwei Mitgliedern des Rats der Hundert. Die Führung der Geschäfte wurde einem Prior übertragen, der immer ein Priester war. Bis 1904 war es die hauptsächliche Hilfs- und Pflegeeinrichtung im Fürstentum Katalonien und zusammen mit dem Hospital de Grácia in Zaragoza und dem Hospital General in Valencia eines der drei Schlüsselzentren sozialen Handelns im Königreich Aragón.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Während bis 1714 die Vormacht innerhalb der Erlauchten Verwaltung bei den zivilen Vertretern lag, kam es während der mit Philipp V. beginnenden Bourbonenzeit zu einer offensichtlichen Entfremdung zwischen den Mitgliedern, was zu einem wachsenden Einfluss der religiösen Seite führte. Damit wurde das zivile Krankenhaus immer mehr wie ein kirchliches Haus angesehen. Dies führte dazu, dass die Rolle der Ärzte eine untergeordnete war. Die Veränderungen in der ärztlichen Ausbildung während des 19. Jahrhunderts führten dazu, dass viele Ärzte äußerst heftige Kritik an der Arbeitsweise des Hospitals und ihrer Unterordnung unter die religiösen Interessen äußerten. Deshalb stellten städtische Inspektionen wie die von 1847 und zahlreiche Artikel in der Presse die Politik der Einrichtung in Frage und es wurde darum gekämpft, dass die Ärzte der 1760 begründeten medizinischen Fakultät und das Universitätskrankenhaus an eine andere Institution verlegt würden.


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text: Vom Beginn des 19. Jahrhunderts an häuften sich die Klagen über das überalterte, mittelalterliche Gebäude und die Unmöglichkeit, seine Erweiterung angesichts der wachsenden Verstädterung von El Raval und des gleichzeitig zunehmenden Pflegebedarfs zu gewährleisten, ebenso wie die harsche Kritik am Verwaltungsmodell der Einrichtung. Dessen Charakter als private Wohltätigkeitsorganisation, die von Almosen abhängig war, wurde von der kirchlich dominierten Erlauchten Verwaltung verteidigt. Barcelona konnte dem bis zur Gründung des Hospital Clínic am 23. Dezember 1906 kein anderes Krankenhaus unter öffentlicher Verwaltung gegenüberstellen.


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text: Pau Gil i Serra (*30.12.1816 in Barcelona ; † 30.04.1896 in Paris) hatte sich mit 17 Jahren in Paris niedergelassen und war ein angesehener Geschäftsmann in der Pariser Gesellschaft. Er hatte von seinem Vater eine Flotte von Transportschiffen geerbt und von seinem Bruder Pere die „Banca Gil“. Durch Aktivitäten im Bergbau und in Eisenbahnen, davon viele in Spanien, hatte Pau Gil sein Vermögen vermehrt. Alleinstehend und ohne Nachkommen beschloss er mit 76 Jahren, ein Testament aufzusetzen, in dem er die Hälfte seines Erbes für den Bau eines neuen Hospitals in Barcelona hinterließ. Das Testament wurde am 17. September 1892 ausgefertigt und nach dem Tod von Pau Gil eröffnet. Er verfügte darin die Liquidation seiner Bank und die Aufteilung des Großteils seines Vermögens für den Bau eines zivilen Hospitals in Barcelona unter dem Patrozinium des hl. Paulus. Der Anteil, der darauf schließlich entfiel, betrug 4 Millionen Peseten. Mit diesen Mitteln wurde das nun "Hospital de la Santa Creu i Sant Pau" genannte Krankenhaus erbaut.


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text: Pau Gil bestimmte, dass seine Testamentsvollstrecker Joan Ferrer-Vidal i Soler und Manuel Sivatte i Llopart eine Kommission bestimmen müssen, die bestehend aus einem Arzt, einem Architekten und einer weiteren kompetenten Person die Anweisungen für den Krankenhausbau durchführen sollte. Sie sollten folgendes sicherstellen:


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text: Auf diesem Weg wollte Pau Gil i Serra, dass seine Stiftung den Armen und der Medizin nach einem Modell wie in Paris dienen sollte, wo die Städtische Wohltätigkeitsverwaltung die öffentlichen Hospitäler verwaltete, auch wenn diese von privaten Wohltätern gespendet worden waren. Pariser Vorbilder waren Anselm von Rothschild mit dem 1852 gestifteten Hôpital Rothschild oder Aristide und Marguerite Boucicaut mit dem 1887 gestifteten Hôpital Boucicaut.


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text: Obwohl letztlich einige der Bedingungen nicht so erfüllt wurden, wie es der Stifter gewollt hatte, wurden die zentralen Ideen des Vermächtnisses von Pau Gil respektiert.


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text: Die Testamentsvollstrecker wurden mit einer Klage auf Erklärung der Nichtigkeit des Testaments durch den Neffen Pere Gil konfrontiert, der im Testament nicht bedacht worden war. Letztlich wurde eine Einigung erzielt, die Klage verzögerte aber die Umsetzung des Testaments um 18 Monate. Dann wurden gemäß der Vorgaben die Königliche Medizinische Akademie von Katalonien, die Stadtverwaltung von Barcelona und der Verwaltungsrat des Hospital de la Santa Creu gebeten, jeweils eine Person für die Kommission zu ernennen, die über die hygienischen und sanitären Bedingungen entscheiden sollte, die das Bauland erfüllen sollte. Es wurden benannt: der Mediziner Manuel Salinas, der Architekt und Professor an der Naturwissenschaftlichen Fakultät Josep Domènech i Estapà und der Kanoniker Valentí Basart, Verwalter des Hospital de la Santa Creu.


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text: Diese Kommission erwarb am 31. Oktober 1898 zwei Grundstücke im Viertel Sarrià für 500.000 Peseten. Am 14. Dezember desselben Jahres veröffentlichte sie ein Anforderungsprofil für das Bauprojekt mit vagen Angaben zur Bettenzahl, zur Lage auf dem erworbenen Grundstück, einem Entwurf der zeitgenössischen medizinischen Vorstellungen und einer Budgetgrenze von 2 Millionen Peseten. Drei Projektpläne gingen ein und wurden einem Entscheidungsgremium aus den Architekten Emili Sala i Cortés, Pere Falqués i Urpí und Josep Amargós i Samaranch vorgelegt. Diese sprachen sich am 22. Mai 1900 für den Plan „Salud“ des Kommissionsmitglieds Prof. Josep Domènech i Estapà aus. Die Kommission wollte auch noch medizinischen und technischen Rat einholen, worauf sich aber diese medizinische Expertengruppe gegen alle drei Pläne aussprach, da sie nicht den Prinzipien der Krankenhaushygiene genügen würden. Daraufhin trat Prof. Domènech i Estapà aus der Kommission zurück, kurz darauf starb noch das kirchliche Mitglied Basart. Neue Kommissionsmitglieder wurden der Neffe des Stifters, Leopold Gil, und der Architekt Enric Sagnier i Villavecchia.


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text: Am 21. Juni 1901 akzeptierte die Erlauchte Verwaltung des Hospital de la Santa Creu die Übernahme der Verwaltung des zukünftigen Krankenhauses unter der Bedingung, dass es auf von ihr bereits erworbenen Grundstücken in der nordöstlichen Vorstadt Sant Martí de Provençals erbaut werde. Nach einigem Hin und Her einigte man sich schließlich, dass im Tausch gegen beide Grundstücke ein noch größeres Areal im heutigen Stadtteil Gràcia Nova erworben werden sollte. Nachdem noch im Juni Lluís Domènech i Montaner mit der Anfertigung eines vorläufigen Plans beauftragt worden war, erfolgte am 15. Januar 1902 bereits die feierliche Grundsteinlegung. Doch es dauerte noch bis Februar 1905 bis zum wirklichen Beginn der Bauarbeiten, da die Kommission zunächst 8 Krankenpavillons, das Betriebsgebäude und die Zentralverwaltung bauen wollte, die Verwaltung von Santa Creu aber das Gebäude für die religiöse Gemeinschaft, die Küche und die Apotheke als vordringlich ansah.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Der Komplex sollte eine Fläche von 145.470 m² einnehmen, wobei Domènech i Montaner absolute Freiheit bezüglich der Gestaltung, des Baus und der Dekoration des Krankenhauses genoss. Dies ermöglichte es ihm, all das Wissen umfassend zu verwirklichen, das im Bauatelier für das „Schloss der drei Drachen“ ("Castell dels Tres Dragons"), dem Café-Restaurant der Weltausstellung von Barcelona (1888), angesammelt worden war. Er beschäftigte teilweise dieselben Handwerker am Hospital de Sant Pau, wie den Bildhauer Eusebi Arnau oder die Keramikfabrik Pujol i Bausis aus Esplugues de Llobregat. Verschiedene Skulpturen an der Fassade und im Innenbereich wurden auch von dem Bildhauer Pablo Gargallo Catalán gestaltet.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Die Gelegenheit, Konzepte und Techniken für ein Gesundheitszentrum zu entwickeln, hatte er am Pere Mata Institut, einer psychiatrischen Klinik in Reus bei Tarragona, die er zwischen April 1898 und 1. März 1900 gebaut hatte. Er untersuchte auch verschiedene Lösungen, die in Europa bereits angewendet wurden: das Hôpital Lariboisière in Paris, das St Thomas´ Hospital in London, das Hôpital Brugmann in Laeken bei Brüssel und das Militärkrankenhaus im französischen Toul. Darauf aufbauend schlug er ein hygienisch-architektonisches Programm vor, das auf isolierten Pavillons basiert, die durch unterirdische Galerien miteinander verbunden sind, für seine Zeit eine absolut innovative Lösung. Das ausgewählte Gelände erfüllte wichtige Gesundheitsaspekte, die heute nicht mehr so stark Berücksichtigung finden, wie die „Lage am Fuße der Berge in einem Gebiet weit weg von der Stadt und mit Blick auf das Meer“, obwohl andere Aspekte heute noch gültig wären, wie z. B. ein großer Anteil an begrünten Innenhöfen, in denen Patienten und Besucher spazieren gehen und sich im Freien aufhalten konnten, so dass sie sich mehr wie in einem Sanatorium als in einem abgeschlossenen Krankenhaus fühlten. Dies ermöglichte Domènechs Konzeption eines Krankenhauskomplexes mit eigenem städtebaulichem Design, der auf eine Nord-Süd-Achse ausgerichtet ist und daher eine maximale Sonneneinstrahlung in Richtung der Hauptfassaden genießt. Die innovative Vision des Architekten verleiht dem Komplex einen eigenen Charakter, weg vom Konzept des „Krankenhauspalasts“ und hin zu dem einer „Gartenstadt“, einer kleinen Stadt in der Stadt, funktional, ästhetisch, human und modern.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Das ursprüngliche Projekt von Domènech i Montaner bestand aus 48 Pavillons, die nach einem identischen Baumuster errichtet um zwei Hauptachsen (Süd-Nord und Ost-West) von 50 Meter Breite verteilt waren, mit komplementären Achsen von 30 Metern. Diese Hauptachsen, auf den Diagonalen des Komplexes gelegen, bilden ein Kreuz, das allgegenwärtige Symbol eines Krankenhauses. Fünfundzwanzig der Pavillons sollten einstöckig, elf zweistöckig und zwölf für verschiedene Dienstleistungen reserviert sein. Alle hatten einen Keller und waren durch unterirdische Galerien miteinander verbunden, so dass sich Personal und Patienten von einem zum anderen bewegen konnten, ohne nach draußen gehen zu müssen. Diese Galerien dienten auch technischen Zwecken, um Einrichtungen und Rohrleitungen z. B. für Wasser und Gas außerhalb der Pavillons zu lokalisieren und deren Wartung zu erleichtern.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Die unterschiedlichen Gebäudehöhen mussten den visuellen Effekt der Neigung des Geländes mildern. Die einzigen, die sich in Form und Höhe unterschieden, waren die Hauptverwaltung am Eingang, das Gebäude der religiösen Gemeinschaft, das für die Gottesdienste bestimmt war und sich in der Mitte des Kreuzes befand, und das Gebäude für die Operationen, auf halbem Weg zwischen diesen beiden.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Die für die Patienten bestimmten Pavillons haben einen großen rechteckigen Krankensaal mit einer modularen Struktur, die aus einer Abfolge von acht leicht spitzen Bögen mit sieben Zwischengewölben besteht, die von Säulen zwischen den Fenstern getragen werden. An einem Ende des Krankensaals ordnete Domènech zwei zylindrische Elemente an: den Wassertank und einen Servicebereich, der eine kleine Küche und einen runden Raum neben dem Eingang einschloss, der als „Aufenthaltsraum“ für Patienten und ihre Familienangehörigen konzipiert war. Jede Etage hatte einen separaten Raum für das Pflegepersonal.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Äußerliches Hauptelement der Pavillons ist das Portal, das sehr reich mit einem Steinrahmen und Blumendekorationen verziert ist. Über dem Portal befindet sich der imposanteste und symbolträchtigste dekorative Teil in Bezug auf die Identität eines jeden Pavillons. Er zeigt den jeweiligen Schutzpatron in einer Art Tempel, der von zwei Zinnen mit glasierter Keramik an den Enden flankiert wird. In einigen Fällen wird das Ensemble durch Engelsfiguren neben dem Tempel komplettiert.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Zwischen den Pavillons befindet sich jeweils eine gärtnerische Zone mit einem gewundenen Pfad, der zwei Grünflächen entstehen lässt, eine winterliche an der Nordseite des einen Pavillons und eine sommerliche südlich des angrenzenden. Diese Landschaftsgestaltung wurde auch unter Berücksichtigung ihrer Funktion entworfen, die keine andere war, als eine gesunde und friedvolle Umgebung für die Kranken zu schaffen. Unter den angepflanzten Bäumen waren Rosskastanien ("Aesculus hippocastanum"), Eschenblättrige Ahorne ("Acer negundo"), Judasbäume ("Cercis" siliquastrum), Zedern ("Cedrus libani"), Zypressen ("Cupressus sempervirens"), Eiben ("Taxus" baccata) und Weißtannen ("Abies alba").


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Die Gestaltung des Komplexes enthielt auch die Trennung der Pavillons zwischen Männern und Frauen. Diejenigen der Männer auf der östlichen Seite tragen die Namen männlicher Schutzpatrone, diejenigen der Frauen auf der Westseite stehen unter dem Patrozinium weiblicher Heiliger oder der Jungfrau Maria. Domènech achtete besonders darauf, die Operationspavillons von denen zu trennen, in denen Patienten mit ansteckenden Krankheiten untergebracht werden sollten. Für diese waren kleine Quarantänepavillons reserviert (die schließlich nicht alle gebaut wurden). Ein weiterer, vollkommen innovativer Aspekt des originalen Entwurfs war der Einsatz neuer Technologien, wie der Zentralheizung und der Erzeugung des elektrischen Lichts auf dem Klinikgelände selbst oder, in Bezug auf die Medizin, einer bedeutenden pharmazeutischen Abteilung, die als Forschungsaktivität angesehen werden muss, wie sie sonst nur für eine Universität typisch war. Gemäß der puren Linie des Modernismus agierte Domènech i Montaner als integraler Künstler, der sich bis ins Detail um alle funktionalen Aspekte und alle künstlerischen Dekors kümmerte.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Das Verwaltungsgebäude befindet sich direkt hinter dem Haupteingang und ist prägend für das Bild des gesamten Komplexes. Seine Fassade ist die meistdekorierte des gesamten Krankenhausareals und zugleich die höchste, da sie von einem Uhrturm überragt wird, der dem Gebäude eine imposante Ausstrahlung verleiht. Hier nutzte Domènech i Montaner die Gelegenheit, Keramik und ornamentale Mosaike sowie ein breites Spektrum an Skulpturen einzusetzen. Er nutzte den religiösen Charakter der Institution, die das Krankenhaus verwalten sollte, um eine breite Ikonografie abzubilden, die die verschiedenen Empfindlichkeiten der historischen Krankenhäuser, aus denen die Institution hervorging, abdecken und den gemeinnützigen Charakter des neuen Krankenhauses hervorheben würde. Seine tiefe Kenntnis der christlichen Symbolik und der Heraldik ermöglichte es ihm, die Autorenschaft für die Entwürfe bis in die kleinsten Details hinein zu übernehmen. Er wurde schnell dafür kritisiert, ein Krankenhaus geschaffen zu haben, das „mehr von der Atmosphäre einer königlichen Residenz hatte, als für den Aufenthalt von ‚kranken Armen‘“, und anlässlich der offiziellen Einweihung am 16. Januar 1930 sagte König Alfons XIII.: „Sie sind recht paradox, die Einwohner von Barcelona, sie stellen ihren Kranken einen Palast hin und ihrem König einen Stall“.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Das Gebäude besteht aus drei Baukörpern. Der zentrale Bau, an dessen Fassade sich der größte Teil der Ikonografie befindet, enthält die meisten institutionellen Räume und schließt mit dem Uhrturm ab. Die beiden Seitenflügel sind in Bezug auf den Zentralbau leicht abgewinkelt, was dem Ganzen eine einladende Konkavität verleiht, was ebenso die Funktion als Hauptzugang unterstützt. Der Raum zwischen dem Zaun entlang der Straßen und dem Zugang zum Gebäude selbst bietet die nötige Entfernung, um die Majestät des Baukörpers zu betrachten, und weist eine diskrete Landschaftsgestaltung auf, welche die Doppeltreppe umgibt, die vom Niveau der Straße zum Arkadenvorplatz des Gebäudes führt. In der Mitte des Vorplatzes und über dem Eingang befindet sich das Monument für den Stifter Pau Gil i Serra, ein Werk von Eusebi Arnau, bestehend aus einer Büste des Wohltäters und einer Allegorie der Caritas, die alle Lebensalter empfängt.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Die beiden Seitenflügel weisen drei Ebenen auf und sich weniger prächtig dekoriert als der Zentralbau. Sie besitzen große Glasfronten im Erdgeschoss, Doppelfenster im ersten Stock und dreibogige Fenster im zweiten Obergeschoss. Beide Gebäude verbreitern sich zu den Straßen hin und bergen im Inneren edle Räume: Im Osten befindet sich die Cambó-Bibliothek und im Westen der Archivraum, Räume, die im 20. Jahrhundert durch eine „funktionalere“ Nutzung beschädigt wurden und nun wiederhergestellt werden.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Der zentrale Körper der Hauptfassade ist wie ein Altarretabel in drei vertikale Züge strukturiert, die in drei Stockwerken jeweils von vier Pilastern begrenzt werden. Im ersten Geschoss sind diese aus Stein, in den beiden oberen aus Ziegeln. Auf der unteren Ebene befinden sich drei Zugangstüren, deren Portale mit Archivolten überwölbt sind, die Medaillons aus blau-weißen Fliesen tragen, in denen sich vier Elemente wiederholen: die Initialen „P“ und „G“ des Stifters, ein Tatzenkreuz als Symbol des bisherigen Hospitals und die Pfähle aus dem Stadtwappen Barcelonas. Diese ikonografischen Elemente wiederholen sich auch an verschiedenen Stellen der Einfriedung. Solche blau-weißen Fliesen wurden von Domènech i Montaner auch an der Casa Thomas (1895–1998), in der Fonda España (1898–1903) und im Seminario Mayor von Comillas (vor 1904) häufig verwendet.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Die Portale werden von vier Steinsäulen flankiert, in die große Skulpturen in der Form von Hermen eingearbeitet sind, die an die Engel Otto Wagners in Wien erinnern. Sie sind das Werk von Pablo Gargallo und symbolisieren die drei Theologischen Tugenden Glaube, Hoffnung und Liebe sowie die guten Werke, die notwendigerweise diese Tugenden begleiten müssen. Es sind hieratische Figuren mit geschlossenen Flügeln, in einem sehr eigenen Stil, die sich an der Nordfassade und den Säulen der Veranda des Operationsgebäudes wiederholen.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Auf der zweiten Ebene befinden sich drei große Fenster mit Bögen, die denen der Portale ähneln, aber ein neugotisches Steindekor besitzen. Das zentrale Fenster hat drei dreibogige Teile, die durch feine Säulchen voneinander getrennt sind, die beiden Seitenfenster jeweils zwei. Die Glasfenster gehören zum gemäßigten Modernisme. Vor den Fenstern befindet sich ein zeremonieller Balkon, der entlang der gesamten Fassade verläuft.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Über den drei Stockwerken des Gebäudes erhebt sich der Uhrturm, der von einem großen Kreuz gekrönt wird. Er erreicht eine Höhe von 62 Metern über dem Straßenniveau und von 32 Metern über dem Gebäude. Es handelt sich um ein geometrisches Maßwerk aus Stein, das von vier steinernen Bogenstrebepfeilern getragen wird, die sich auf einer vierseitigen, konkaven Backsteinarchitektur mit fünf Rundbögen auf jeder Seite erheben und ihm das Aussehen einer Galerie verleihen. An jeder der vier Ecken des Turms befinden sich Skulpturen geflügelter Wesen, Werke von Pablo Gargallo. Sie sitzen jeweils unter einem Baldachin und halten in der Hand ein Buch, ein Kreuz, einen Anker und den Stoff des erhobenen Gewandes. Sie werden als Symbole der Kardinaltugenden interpretiert: Gerechtigkeit, Klugheit, Tapferkeit und Mäßigung. Auf jedem der Baldachine über den sitzenden Engeln finden sich vier Köpfe von Jugendlichen und Kindern. Die Galerie ist von einem Maßwerkgeländer mit kleinen, rautenförmigen Keramikzinnen und Wasserspeiern in Form fantastischer Kreaturen umgeben. An der Basis der Uhr befinden sich vier Frauenbüsten und zwischen den Zifferblättern der Uhr jeweils ein Greif. Vor dem Uhrturm steht an der Spitze der Hauptfassade ein großer Freiheitsengel mit offenen Flügeln. Domènech beauftragte Eusebi Arnau mit der Anfertigung der Zinnen und der übrigen Schmuckelemente, während er Gargallo den Satz von Engelfiguren in Auftrag gab.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Die Tympana über den Fenstern der Hauptfassade enthalten viel von der von Domènech entworfenen Symbolik. Der erklärte Zweck ist, dass die aus dem Vermächtnis von Pau Gil stammenden Gebäude „mit einem festen Umriss und einem eigenen Erscheinungsbild gekennzeichnet wurden, der dem Hospital de Sant Pau innerhalb eines festen Plans die größtmögliche Individualität verleiht“. Unter den komplexeren Emblemen mit heraldischem Ursprung erscheinen:


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: In den Tympana tritt diese beschriebene heraldische Symbolik in Kombination mit den Attributen der Evangelisten auf: einem Buch für Matthäus, dem Stier für Lukas, dem Löwen für Markus und einem Engel, der den Adler des Johannes ersetzt. Die Flügel des Stiers und des Löwen symbolisieren die Vergeistigung und den Fortschritt des Lichts in Richtung Ewigkeit.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Das Vestibül ist ein großer Raum, der aus neun Gewölben besteht – einige kugelförmig, andere elliptisch –, die mit ährenförmig angeordneten Keramikfliesen bedeckt sind und auf Marmorsäulen mit einer achteckigen Basis und einem ebensolchen Kapitell mit Blumendekoration ruhen. Die Hängezwickel der Gewölbe enthalten eine Reihe von Emblemen, die auch in anderen Teilen des modernistischen Baukomplexes zu finden sind. Die 36 Zwickel im Vestibül vereinen elf verschiedene Symbole:


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Zwei kurze Treppen führen zum Verbindungskorridor in die beiden Seitenflügel des Gebäudes. Diese Korridore sind sehr helle Räume mit großen Fenstern, die einen Großteil der Buntglasfenster des Gebäudes enthalten. Ihre Gewölbe sind reich mit Keramiken mit heraldischen Darstellungen verziert, die von Pujol i Bausis hergestellt wurden.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Links des Vestibüls befindet sich der Raum, wo die Ehrentreppe beginnt. Hier sticht die Türe zum Keller hervor, flankiert von zwei Skulpturen unter einem Baldachin, die die Orden repräsentieren, die im alten Krankenhaus gearbeitet haben: rechts die Brüder der Nächstenliebe vom Heiligen Kreuz und links die Hospitalschwestern vom Heiligen Kreuz. Über der Tür stellt im Tympanon ein Hochrelief den hl. Martin von Tours zu Pferd dar, wie er den Mantel mit dem Armen teilt. Das Relief befindet sich in einem spitzbogigen Rahmen mit neugotischem Blumendekor und zwei Dämonen in den Zwickeln. Das Ensemble von 1905 von Pablo Gargallo Catalán ist dem katalanischen Schutzpatron des zwölften Jahrhunderts gewidmet.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Die Ehrentreppe selbst und ihre Säulen sind das Werk von Joaquim Solé. DieTrittstufen sind aus Marmor aus Macael gefertigt, die Stoßstufen mit gelb glasierter Keramik mit einem Relief verkleidet. Das steinerne Geländer in neogotischem Stil besteht aus durchbrochenen Rosetten, in denen sich das „G“ des Stifternamens und das Tatzenkreuz des Hospitals abwechseln. Die Wände sind zweifarbig, wobei sich das Rot des Ziegelmauerwerks mit weißen Marmorstreifen abwechselt. Auf diesen Streifen alternieren vier Verzierungen: die Initialen „P“ und „G“, das Tatzenkreuz und die Pfähle Barcelonas.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Das Treppenhaus wird von einem achteckigen Kreuzrippengewölbe mit Bögen aus karamellfarbenen glasierten Ziegeln bedeckt. Die Kreuzungen der Bögen werden durch keramische Blumenreliefs verziert. Die Felder des Hintergrunds zwischen den Bögen sind mit ockergelben Mosaiken floraler Motive auf weißem Grund gefüllt, entworfen und hergestellt von Mario Maragliano i Navone (*1864 in Genua ; †1944 in Barcelona). Tatsächlich ist ein Teil des Gewölbes über eine der Wände gebogen, so dass in der direkten Ansicht von unten nur sechs Seiten zu erkennen sind, fünf von gleicher Größe und eine sechste, die in der Länge drei anderen entspricht und dem Gewölbe eine besondere Asymmetrie verleiht. Das gesamte Gewölbe wird von kurzen Säulen getragen, die auf großen Steinkonsolen ruhen, die wie Arme aussehen, die aus der Wand hervorkommen und in Kapitellen enden, die die gleichen floralen Keramikelemente zeigen wie die Gewölbebögen.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: In der Mitte des Gewölbes befindet sich ein großes achteckiges Buntglasfenster, ein Werk aus der Werkstatt des Glaskünstlers Antoni Rigalt i Blanch (*Barcelona 11.02.1850 ; †ebenda, 12.12.1914), das zweifellos ein Weiterentwicklung des Fenster des Palau de la Música Catalana von 1908 sein sollte.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Am Ende der Treppe findet man im ersten Stock Relieftafeln von Pablo Gargallo, die die sieben Werke der tätigen Nächstenliebe zeigen.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Dieser 14 × 10 Meter große Saal im ersten Stockwerk des Gebäudes weist eine Höhe von 17,4 Metern auf. Er hat seit seiner Fertigstellung praktisch keine Veränderungen erfahren.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Auf mittlerer Höhe besitzt er eine umlaufende Balkongalerie mit der Inschrift "Ampareu Senyor, als benefactors y als asilats d'aquesta Santa Casa aixis en la terra com en lo Cel e inspireu sentiments de caritat envers d'ella. Amen." (Du, Herr, wirst die Wohltäter und die Schutzbefohlenen dieses Heiligen Hauses sowohl auf Erden als auch im Himmel behüten und ihm gegenüber Gefühle der Nächstenliebe wecken. Amen.) Die Eingangstür weist auf ihrer Innenseite ein Tympanon von Pablo Gargallo auf, das den hl. Georg als Drachentöter unter dem alten Wappen Kataloniens zeigt, flankiert von zwei Macers, leitenden Beamten der frühen Neuzeit, die als Zeichen ihres Amtes ihre Keulen (katalanisch "maça") tragen. Das Relief, das dem am Fuß der Ehrentreppe ähnelt, ist beinahe eine Replik des Portals des hl. Michael an der Basílica de la Merced in Barcelona.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Am gegenüberliegenden Ende, wo sich der Tisch des Präsidenten der Verwaltung befindet, erhebt sich eine neugotische Balkonkonstruktion aus Stein. Ihre Basis, die als Hintergrund des Ehrentisches des Präsidenten dient, zeigt ein farbenprächtiges Mosaik mit floralen Motiven. Die Farbpalette wird stark von hellen Grün- und Orangetönen geprägt, die einen Vorhang simulieren. Der Balkon selbst besitzt eine Säulengalerie, über der sich wiederum ein Tympanon von Gargallo befindet. Es zeigt ein großes Wappen mit den Symbolen der sechs fusionierten Krankenhäuser, flankiert von zwei Engeln und gekrönt von einer Fledermaus über einer Ulme. Die Keilsteine über dem Tympanon sind abwechselnd aus verziertem Stein und aus Ziegeln, was einen mehrfarbigen dekorativen Effekt erzielt. Dies erinnert an die maurische Technik des Ablaq, wie man sie beispielsweise an der Puerta de San Esteban an der Mezquita-Catedral von Córdoba findet.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Die Ecksäulen sind mit Mosaiken verziert, die Seitenwände ziert ein Keramikfries von Maragliano und Gemälde von Aleix Clapés i Puig (*10.09.1846 in Vilassar de Dalt bei Mataró ; †17.12.1920 in Barcelona), der auch schon mit Antoni Gaudí am Palau Güell und der Casa Milà zusammengearbeitet hatte. Die Gewölbe der Saaldecke sind ebenfalls mit Mosaiken bedeckt, die an blaue Feigen vor gelbem Grund erinnern.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: An den Enden der beiden Seitenflügel befinden sich zwei Säle, die ursprünglich wie der Veranstaltungssaal die Höhe der gesamten drei Stockwerke einnehmen sollten. Doch durch das spätere Einziehen von Zwischendecken ist der spektakuläre Anblick ihrer Deckengewölbe nur noch im dritten Stock zu sehen.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: An der Ostseite befindet sich die Cambó-Bibliothek. Diese weist aufgrund ihrer vielfältigen Bearbeitung eine große symbolistische Kraft auf. Sie besitzt zwei große Gewölbe, die im Mudéjar-Stil dekoriert sind,


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: wobei sich aus dem flachen Ziegeluntergrund erhabene Keramikelemente erheben, die in ihrem Dekor die im Gebäude üblichen symbolistischen Referenzen erzeugen. Es tauchen auf: Der Namenszug Gil, die Initiale „P“, das Tatzenkreuz, die Wappen von Barcelona und Paris, das Wappen des Hospitals und vielerlei florale Formen. Sowohl in Form als auch in Farbe ist es der originellste Raum des gesamten Komplexes mit Verweisen auf den Torre de las Infantas der Alhambra. Die mit Muqarnas verzierten Oberflächen der Pendentifs unter den Kuppeln verstärken das Gefühl, eine Decke im Palast von Granada zu betrachten. Das Design der Keramikstücke stammt von Francesc Madurell i Torres.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Der Archivsaal am Ende des Westflügels hat durch eine Renovierung seine ursprüngliche Gestalt wiedererlangt. Die Gewölbe aus bemalter Keramik ragen heraus, indem sie die Sonnenstrahlen imitieren, die von einem Ring weißer Wolken in der Mitte ausgehen, die das Wappen des Hospital de la Santa Creu umgeben. Keramikrippen bilden eine sternförmige Struktur mit keramischen Blumenbuketts an den Spitzen. Der Saal besitzt ein großes Buntglasfenster, das einen Großteil der hohen Wand einnimmt.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Das Operationsgebäude liegt in der Mitte der zentralen Straße, direkt hinter einem Kreuz, das das noch bestehende Kreuz im alten Hospital de la Santa Creu in der Altstadt reproduziert. Es ist ein Bauwerk mit einem einzigartigen Design und ganz den Ärzten gewidmet; daher rührt auch sein Patrozinium der Heiligen Kosmas und Damian, Schutzpatrone der Ärzte und der Apotheker. Es besteht aus einem Kellergeschoss und drei Stockwerken und ist über eine kurze, aber prächtige Treppe zugänglich, die auf einer Veranda unter einer Galerie endet, die den Eingang überdacht.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Auch dieses Gebäude besitzt drei Baukörper: einen Zentralbau, auf dem sich der größte Teil der Ikonographie konzentriert, und zwei Seitenflügel mit bedeutenden Fenstern und den Mosaikbildern der beiden Schutzpatrone von Maragliano i Navone. Drei weitere Mosaiktafeln schmücken die beiden Fenstern an den Seiten und an der Rückseite des Gebäudes: Er handelt sich um drei Marienbilder, die sie als Muttergottes der Verlassenen, als Muttergottes der Barmherzigkeit und bei der Himmelfahrt darstellen. Das erste ist ein sitzendes Bildnis der Madonna mit dem Jesuskind, begleitet von einem Gebet. Auf dem zweiten wird die Madonna de la Mercè, Schutzpatronin von Barcelona, von zwei männlichen Porträts flankiert, die mit dem hl. Pedro Nolasco und dem Bischof Jaume Català i Albosa (*01.11.1835 in Arenys de Mar ; †01.03.1899 in Barcelona) identifiziert werden. Auf dem dritten Mosaik wird Maria von zwei Engeln in den Himmel geleitet. Die Bekrönungen der Fenster sind in blau bemalter Keramik gestaltet. Im dritten Stock des Zentralgebäudes finden sich in einer Blendarkade acht große Keramiktafeln mit weißen Adlern mit erhobenen Flügeln und Gloriole auf blauem Grund, über denen die Namen berühmter spanischer Ärzte des 18. und 19. Jahrhunderts stehen. Von links nach rechts sind dies:Sowohl diese Paneele als auch die Fenster und die Galerie im zweiten Stock des Mittelbaus sind von steinernen Säulen und Bögen eingerahmt, die zahlreiche gestalterische Elemente von großem künstlerischem Wert aufweisen wie Baldachine, Zinnen, Wasserspeier, Greife, Engel und Wappenschilde. An der Spitze der Hauptfassade steht ein großer Engel mit geöffneten Flügeln und einladender Geste, ein weiterer krönt die rückwärtige Fassade. Das bekrönte Wappen auf dem Giebelfeld ist dasjenige der sechs 1902 fusionierten Krankenhäuser. Es wird von zwei Löwen gehalten und ist das Werk von Eusebi Arnau, während der Rest des Skulpturenschmucks an diesem Pavillon von Pablo Gargallo stammt.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Das Operationsgebäude verfügte im Untergeschoss über Räume für die Desinfektion, die Operationssäle, die Räume für die Anästhesie und für die postoperative Phase befanden sich im ersten Stock. Der zweite Stock war Räumen für kleinere Eingriffe vorbehalten und die technischen Bereiche der Röntgendiagnostik und für die Sterilisation lagen im dritten Stock.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Der Entwurf Lluís Domènech i Montaners erstreckte sich bis in die letzten dekorativen Details, die ja die Funktion erfüllen mussten, eine ideale Umgebung für die Kranken und das ärztliche und pflegerische Personal zu schaffen. Das ursprüngliche Projekt, wie es in den Spezifikationen für die einzelnen Bauwerke veröffentlicht wurde, wurde aus wirtschaftlichen Gründen reduziert. Es gibt einen erheblichen Unterschied zwischen dem Verwaltungsgebäude, das einen Hinweis liefert, wie das ursprüngliche Projekt geplant war, und den zuletzt gebauten Pavillons.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Domènech entwarf sein komplexes Programm an Schmuckelementen mit der Unterstützung seines üblichen Teams von Handwerkern, von denen einige dem Atelier angehörten, das er zusammen mit Antoni Maria Gallissà i Soqué für das „Schloss der drei Drachen“ aufbaute. Keramik, Mosaik, Skulpturen, Glasmalerei und Kunstschmiedearbeit stechen unter den Kunsthandwerken hervor. Von allen ist die Keramik die herausragendste, da sie neben ihren ästhetischen Eigenschaften eine hygienische Funktion erfüllt, die der Architekt im Projekt besonders gefordert hatte.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Domènech war von Keramik begeistert und besaß auch selbst Kenntnisse darin. Am Ende des 19. Jahrhunderts galt die Rückbesinnung auf die Techniken der Keramik als Übermittler antiker Werte, was sie zu einem wichtigen Teil nationalistischer Ideologie machte. Diese Vision steigerte Doménechs Interesse und er intensivierte sein Studium der Keramik und den Wunsch einer Wiederbelebung und des Sammelns. Herausragende Sammler waren der Architekt Antoni Maria Gallissà, der Maler und Graphiker Ramon Casas i Carbó, der Schriftsteller und Dramaturg Santiago Rusiñol i Prats und der Maler Marià Fortuny i Marsal, die ihre Sammelleidenschaft reflektierender Keramik mit Baron Jean-Charles Davillier teilten, der 1861 ein großes Werk über metallisch glasierte Keramik in Spanien veröffentlicht hatte. In diesem Milieu hatte Domènech die beste Gelegenheit, ein umfassendes keramisches Programm zu entwickeln, das er im Detail selbst entwarf.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Die vielen Keramiken im Krankenhauskomplex lassen sich nach Oriol Bohigas in vier Gruppen einteilen :


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Die Verwendung von Mosaiken innerhalb des modernistischen Baukomplexes ist viel bescheidener als in anderen von Domènech i Montaner entworfenen Gebäuden, wie dem Palau de la Música Catalana. Die Mosaiken sind das Werk von Mario Maragliano i Navone, der mit Domènech bereits 1902–1905 am Casa Lleó Morera und am Seminario Mayor in Comillas zusammengearbeitet hatte. Maragliano arbeitete zwischen 1907 und 1911 am Hospitalkomplex mit.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Da es sich um ein Material mit hohen Arbeitskosten durch das aufwändige Zuschneiden handelt, konzentrierte sich seine Verwendung auf vier Bereiche:


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Die beiden letzten Paneele 15 und 16 wurden erst 1923 von Lluís Bru i Salelles geschaffen, die zeichnerischen Vorlagen für alle sechzehn Mosaike lieferte Francesc Labarta i Planas.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Die große Zahl skulpturaler Werke im Hospitalkomplex spiegelt die vom Stifter Pau Gil gewünschte Bildsprache wider, wie sie von Domènech i Montaner interpretiert wurde. Die beiden entscheidenden Künstler bei deren Umsetzung waren Eusebi Arnau i Mascort und sein Schüler Pablo Gargallo y Catalán. In Teilen wirkte auch Francesc Madolell i Lluch mit.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Domènech hatte Arnau als 24-Jährigen 1888 bei der Arbeit am „Schloss der drei Drachen“ kennengelernt und bereits 1902–03 mit ihm am Hotel España zusammengearbeitet. Als er 1905 für das Hospital verpflichtet wurde, arbeitete Arnau bereits an der Casa Amatller und die Anzahl der Aufträge, die er aufgrund seiner Bekanntheit hatte, machte es ihm unmöglich, sich um alle Arbeiten im Hospital de Sant Pau zu kümmern. Daher stellte Domènech Pablo Gargallo ein, der Arnaus Schüler gewesen war. Arnau war verantwortlich für Skulpturen ab 1,5 Metern Größe, d. h. für alle Figuren historischer Personen, die das Verwaltungsgebäude umgeben und für die der Schutzpatrone der einzelnen Pavillons. Er ist auch der Schöpfer der beiden zentralen Wappen an Verwaltungs- und Operationsgebäuden.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Gargallo wiederum entwarf alle kleineren Schmuckfiguren und diejenigen am Zentralbau des Verwaltungsgebäudes und seinem Uhrturm. Von ihm stammen auch die Relieftafeln mit den Werken der Barmherzigkeit am oberen Ende der Ehrentreppe sowie die Reliefs und das Wappen im Veranstaltungssaal. Die architektonischen und dekorativen Skulpturen, welche die Ecken der Krankenpavillons füllen, sind das Werk von Francesc Modolell.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: An den beiden Seitenflügeln des Verwaltungsgebäudes befinden sich im Umfeld der oben beschriebenen sechzehn Mosaikpaneele unter Baldachinen zehn jeweils 2 Meter große Skulpturen ohne identifizierende Inschriften. Ihre Auswahl wurde von Domènech getroffen. Es handelt sich dabei um Figuren der katalanischen Geschichte sowie zwei weibliche Heilige. Am linken Seitenflügel sind dies:


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Alle Figuren stammen von Eusebi Arnau und sind in einem realistischen Stil gehalten, der durch seinen Lehrer Venanci Vallmitjana i Barbany (*1826 ; †1919) und die monumentale Schule des 19. Jahrhunderts inspiriert ist. Die Ausdruckskraft, der Faltenwurf der Gewänder und die realistischen Gesichter sind kennzeichnende Merkmale dieser Skulpturenserie.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Der Hauptpatron des Hospitals, der hl. Paulus, steht in einem kleinen Tempel an der Westseite des Haupteingangs. Er ist gekennzeichnet durch seine Attribute Buch und Schwert, die auch auf vielen Mosaiken im Krankenhauskomples auftauchen. Auf die Reliefs der beiden Patrone Kataloniens, des hl. Martin und des hl. Georg, wurde bereits bei der Beschreibung der Ehrentreppe bzw. des Veranstaltungssaals eingegangen. Die Figuren der weiteren Patrone befinden sich jeweils in einem kleinen Tempel über der Eingangstür ihrer Pavillons. Die Türen befinden sich am immer etwas zurückgesetzten Zentralkörper der Pavillons. Über den Türen öffnet sich ein kleines dreiteiliges Fenster, das von einem Nebenbogen überwölbt wird, als wäre es das Tympanon der Tür. In den Zwickeln befindet sich ein florales oder zoomorphes Dekor, der zentrale Schlussstein ist mit einem Fleuron gekrönt, der auf jeder Seite von einem Schild begleitet wird und sich auf der gleicher Höhe mit der Dachreling befindet. Darüber ragt der Tempel hinaus, der das Bild des oder der Heiligen birgt, dem bzw. der der Pavillon gewidmet ist. Diese Tempel, jeweils getragen von zwei feinen Säulen aus Nummulitenkalk, haben eine sehr aufwendige Struktur mit Blumendekorationen, falschen Wasserspeiern und Trencadís auf den Dächern. Auf beiden Seiten der Tempel gibt es zwei kniende betende Engel, die auf den heiligen Schutzpatron blicken. Dieses Ensemble wird von dekorativen Fialen eingerahmt, die auf Höhe der Tür beginnen und oben in einer Fackel sowie unten mit dem Kopf eines Engels oder Cherubs enden.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Alle Fenster wurden von der Werkstätte Antoni Rigalt i Granell hergestellt. Es wurde belgisch-flämisches, weißes Kathedralglas verwendet. Kathedralglas ist auf der einen Seite flach und auf der anderen etwas unregelmäßig gehalten. Die Glasfenster haben in diesem Bauwerk weniger Bedeutung als in anderen von Domènech i Montaner entworfenen, wie der Casa Lleó Morera oder der Casa Navàs. Die Bauspezifikationen sahen bereits vor, dass die Buntglasfenster hell und schlicht sein sollten, mit Ausnahme in den luxuriösen Räumen des Verwaltungsgebäudes, wie der Bibliothek, dem Veranstaltungssaal und dem Museum sowie in den Korridoren zu den Büros der Seitenflügel im Erdgeschoss. Die Designer des Modernisme verwendeten Glasmalereien, um farbige Räume und ein bestimmtes Ambiente zu erreichen. Domènech beschränkte die Farbigkeit auf Verwaltungs- und Leitungsbereiche und beließ es in den Pflegebereichen bei einfachem Weiß. Dieser Bruch mit der modernistischen Linie des restlichen Komplexes ist wahrscheinlich auf eine Budgetanpassung zurückzuführen. Die Entwürfe für die Scheiben stammen von Francesc Labarta und wiederholen die historistische Ikonographie der Darstellung der Symbole der ursprünglichen Krankenhäuser und des Mäzens Pau Gil.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Die Buntglasfenster der späteren Pavillons von Domènech i Roura entsprechen einem Entwurf von Miquel Farré i Albagés.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Die Gitter an den Außenseiten des Eingangsbereichs basieren auf neogotischen Elementen. Am Haupteingang befinden sich drei zweiflügelige Tore aus vertikalen Stäben, die in kleinen geometrischen Fleurons enden. Diese sind mit Querbändern in Form von Girlanden verbunden, die aus einer elliptischen Grundform in T-förmigem Querschnitt profiliert sind. Die obere Girlande beginnt oberhalb des oberen Scharniers und endet mittig in einer Volte, die an eine Strelitzie erinnert. Die untere Girlande beginnt am mittleren Scharnier, beschreibt einen großen Bogen und endet wiederum außen in einer Volte oberhalb der Basis. Diese Basis besteht aus massivem Eisen mit aufgesetzten feinen Girlanden. Die Vereinigung der Flügel endet oben in einem großen Tatzenkreuz.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Der bepflanzte Außenbereich bis zu den Seitenflügeln des Verwaltungsgebäudes wird von gleichartigen Gitterelementen begrenzt, die alle zehn Meter von drei mit bunt glasierten Kacheln verkleideten Backsteinsäulen getragen werden. Diese werden von Fleurons mit heraldischen Elementen gekrönt.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: An der restlichen Einfriedung gibt es wenig Schmiedeeisen. Es gibt zwar Fenstergitter, doch die wenigen existierenden Balkone sind aus Stein. So finden sich nur noch einige dekorative Elemente im Verwaltungsgebäude, wie die große Laterne in der Mitte der Ehrentreppe. Am Uhrturm gibt es noch einige Sicherheitselemente mit einer sehr dezenten Verzierung, die schon fast dem Noucentisme, der katalanischen Form des Neoklassizismus, zuzurechnen sind.


title: Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

text: Der Gebäudekomplex des "Hospital de la Santa Creu i Sant Pau" wird heute nicht mehr als Krankenhaus genutzt, ein Neubau nördlich des Geländes wurde 2003 begonnen und 2009 fertiggestellt. Seitdem werden die alten Gebäude saniert, die seit 1997 zusammen mit dem Palau de la Música Catalana zum Weltkulturerbe der UNESCO zählen. Seit 2014 sind auf dem Gelände Institute wie das "Institute for the Alliance of Civilisations" (United Nations University) im Pavelló Sant Manuel und das "European Forest Institute" im Pavelló Sant Leopold ansässig, wo auch das "City Resilience Global Programme" von UN-Habitat untergebracht ist. Weiterhin hatte noch die "Global Water Operators´ Partnerships Alliance" von 2013-2019 ihr Sekretariat im Pavelló Marededéu de la Mercè (heute in Bonn), wo jetzt das Europabüro der Weltgesundheitsorganisation WHO für technische Unterstützung bei der Finanzierung von Gesundheitssystemen seinen Sitz hat.


title: Cedar Cove – Das Gesetz des Herzens

text: Cedar Cove – Das Gesetz des Herzens (Originaltitel: "Cedar Cove") ist eine US-amerikanische Dramedy-Fernsehserie, die auf der im Original gleichnamigen Buchreihe der US-amerikanischen Autorin Debbie Macomber basiert. Es ist die erste eigenproduzierte Serie des Hallmark Channel und konzentriert sich auf das Amtsgericht der fiktiven Stadt Cedar Cove. Sie dreht sich dabei um Olivia Lockharts berufliches und persönliches Leben. Die Erstausstrahlung fand am 20. Juli 2013 statt. Die deutschsprachige Erstausstrahlung war am 18. März 2014 auf dem Bezahlfernsehsender Sat.1 emotions. Im Free-TV-Ausstrahlung sendet der deutsche Disney Channel die Serie seit dem 6. Januar 2015.


title: Cedar Cove – Das Gesetz des Herzens

text: Bis September 2015 wurden in den USA drei Staffeln komplett gezeigt. Am 1. Dezember 2015 gab der Sender bekannt, dass die Serie abgesetzt wurde und es keine 4. Staffel geben wird.


title: Cedar Cove – Das Gesetz des Herzens

text: Die Richterin Olivia Lockhardt muss in einem schwierigem Scheidungsfall zwischen dem Marineoffizier Ian und seiner Ehefrau Cecilia entscheiden. Da sie meist sehr zielstrebig ist, ist es ungewöhnlich, dass sie ihn um 90 Tage vertagt. Ihre Tochter Justine bekommt einen Heiratsantrag von ihrem Verlobten Warren Sagget, ist sich aber zu unsicher, ihn anzunehmen. Dies steigert sich vor allem, als ihr Exfreund Seth zurückkommt und es den Anschein hat, dass er wieder eine Beziehung mit ihr beginnen möchte. Justine erkennt, dass Warren korrupt ist und dass sie Seth liebt. Sie bricht die Beziehung mit Warren ab und beginnt von Neuem mit Seth. Der neue Chefredakteur des "Cedar Cove Chronicle" Jack Griffith verliebt sich in Olivia und die beiden beginnen, trotz Schwierigkeiten, eine Beziehung. Cecilia sieht am Grab ihrer Tochter einen Teddybären liegen mit einer Halskette auf der "Daddy's Girl" steht. Sie begreift, dass der Tod der nur wenige Tage alt gewordenen Tochter Allison Mary Ian doch mehr mitgenommen hat, als sie vermutet hat. Ian gesteht ihr, dass er sie immer noch liebt und Cecilia tut dasselbe. Olivia traut die beiden. Warren Sagget will den über 100 Jahre alten Leuchtturm, das Wahrzeichen der Stadt abreißen. Olivia findet jemanden, der 80 % des Geldes zahlen würde. Das ist Warren aber zu wenig und so zahlt sie die fehlenden 20 %, unter der Abmachung, dass niemand davon erfahren wird. Trotzdem ahnen ihre besten Freundin Grace Sherman und Jack von dem Deal.


title: Cedar Cove – Das Gesetz des Herzens

text: Olivias Mutter, Charlotte, indes arbeitet ehrenamtlich in einem Krankenhaus und trifft einen alten Mann. Dieser kann sich fast nicht bewegen sowie überhaupt nicht mehr sprechen. Er gibt ihr jedoch einen Schlüssel. Bevor jemand herausfinden kann, wer er war, verstirbt er. Zwar weigert sich Olivia erst, ihrer Mutter zu helfen, als aber ihr Exmann Stan sich bereit erklärt, Charlotte zu helfen, gibt sie sich einen Ruck. Gemeinsam finden sie heraus, dass der Mann ein berühmter Countriesänger war. Charlotte kann seinen Sohn Cliff Harting aufspüren, der es zusammen mit Grace schafft, in der Kunstgalerie von Grace Tochter Maryellen die Bilder aufzuhängen. Auch zwischen Grace und Cliff entwickelt sich eine Beziehung. Im "Thyme and Tide", dem Bed and Breakfast Cedar Coves wird ein Mann tot aufgefunden. Nachdem die Stadt alle möglichen Geschichten über seine seltsamen Wunden und den plötzlichen Tod zusammenspinnt, findet Jack mit dem Sheriff heraus, dass der Mann bei einem Herzinfarkt gestorben ist. Maryellen veranstaltet einen Kunstmarkt, zudem auch der Fotograf John Bowman, in den sie heimlich verliebt ist, kommt und sich ihr nach anfänglichen Schwierigkeiten öffnet und ihr sagt, dass er sie liebt. Sie findet heraus, dass er mehrere Jahre anstelle seines Bruders unschuldig im Gefängnis saß, da man glaubte, dass er ein Dealer sei. Erst viel später, nachdem seine Familie den Kontakt zu ihm abgebrochen hatte und sein Bruder mit einer Überdosis Heroin tot aufgefunden wird, kommt die Wahrheit ans Licht. Jack hatte Besuch von seinem Sohn Eric bekommen, der ihn mehrmals mit seiner früheren Alkoholsucht konfrontiert, provoziert und außerdem Geld gestohlen hatte. Nach einem heftigen Streit, in dem Jack ihn unkontrolliert als Bettler bezeichnet, weil er keinen Job annimmt, den Jack in besorgt hatte, räumt dieser sein Haus komplett auf und verlässt die Gegend mit einer Nachricht "Dieser Bettler hat seinen Weg gefunden". Kurz darauf kommt die schwangere Shelly nach Cedar Cove. Olivia berät sie in Sachen, das Kind zur Adoption freizugeben, der Vater müsse aber einverstanden sein. Shelly stellt sich stur und möchte es auf jeden Fall zur Adoption freigeben. Dann stellt sich heraus, dass Eric der Vater ist. Er kommt zurück und sagt Shelly, dass er Fehler begangen hätte, die ihm sehr Leid täten, aber auch, dass das Kind für eine Adoption freigegeben werden soll. Shelly ignoriert dies und bleibt weiterhin trotzig. Nach einem Streit finden Olivia und Jack wieder zusammen. Seth möchte ein Restaurant kaufen und es zusammen mit Justine führen. Doch dann brennt es ab und da er das Geld an Warren schon bezahlt hat, gibt es kein Zurück mehr. Seth ist unglücklich und Justine überredet ihn, wieder auf See zu fahren, denn das sei sein Leben, kein Restaurant. Warren wird vom FBI verhaftet und angeklagt.


title: Cedar Cove – Das Gesetz des Herzens

text: Die Anklage gegen Warren wird zurückgezogen. Warren beklagt sich ein wenig bei Moon darüber, dass er unschuldig angeklagt wurde. Moin sagt daraufhin, dass alle Taten auf einen zurückkämen und man sieht, dass Warren dies sehr zu denken gibt.


title: Cedar Cove – Das Gesetz des Herzens

text: Im Krankenhaus sitzen Olivia, Jack, Bob, Eric und Grace und warten auf die Niederkunft von Shellys und Erics gemeinsamen Kind. Shelly möchte es immer noch zur Afoption freigeben, obwohl sie weiß, dass Eric dagegen ist. Das ist ihr jedoch egal, man kann mit beiden nicht reden. Olivia war das letzte Mal im Krankenhaus, als ihr Sohn Jordan ertrank und wird immer wieder mit dunklen Erinnerungen konfrontiert. Sie möchte trotzdem Eric und Shelly helfen. Als es dann so weit ist, nennen Shelly und Eric das Baby Adele Jordan und entscheiden, es gemeinsam zu versuchen.


title: Cedar Cove – Das Gesetz des Herzens

text: Jack bietet Olivia mehrmals seinen Haustürschlüssel an, doch Olivia scheut eine zu enge Bindung, da sie nicht wieder verletzt werden will. Doch zum Schluss tauschen beide die Wohnungsschlüssel.


title: Cedar Cove – Das Gesetz des Herzens

text: Grace entscheidet sich, das Haus zu verkaufen. Doch dann stellt sich heraus, dass eine Hypothek nie abbezahlt wurde. Da das Haus nun ihr gehört, muss sie dafür sorgen. Nach langem Hin und Her verklagt sie ihren Exmann. Als sie fast aufgeben will, hat Olivia noch eine Idee und lädt den Angeklagten auf ein Gespräch unter vier Augen ein. Dort droht sie ihm mit Gefängnis und Strafen, die tatsächlich eintreffen würden, wenn er die Hypothek nicht wie abgesprochen bezahlt. Er zahlt daraufhin.


title: Cedar Cove – Das Gesetz des Herzens

text: Maryellen und John ziehen weg und Justine zieht zu Olivia, nachdem Seth wieder auf See geht. Beim Packen hilft ihr Cecilia. Durch sie und ihren Mann Ian lernt sie den Afghanistan-Veteranen Luke kennen und möchte ihm zu helfen. Doch als er jemanden zusammenschlägt, wird er verklagt. Wie sich herausstellt, hat er PTBS, eine posttraumatische Belastungsstörung. Die Anklage soll zurückgenommen werden, da taucht die Vizestaatsanwältin Rebecca auf und verlangt eine Anklage. Olivia kann nichts tun, um sie zu überzeugen, erst zum Schluss willigt die junge Frau, die außerdem mit Eric eine Beziehung anfängt, ein, dass er vor das Veteranengericht kommt. Beim Prozess trifft Jack seine Kollegin und zweite Exfrau Jeri wieder. Die beiden haben ein enges Verhältnis und Jeri schickt Jack zu seinem Jahrestag, er hat ein Jahr lang keinen Alkohol getrunken, eine Flasche Wodka, die im Müll landet. Olivia hat Angst, Jack zu verlieren. Jeri schickt einen großartigen Artikel Jacks an den Manager ihrer Zeitung und er wird sofort eingestellt und darf seine eigene Kolumne schreiben. Doch er ist immer wieder in Seattle, beI Jeri und beginnt sogar wieder zu trinken.


title: Cedar Cove – Das Gesetz des Herzens

text: Eric, der inzwischen bei Warren Sagget einen Job bekommt, bekommt Besuch von seiner Tochter und seiner Freunein Shelly. Er versucht zwar, die Affäre mit Rebecca zu vertuschen, doch in seinem Bett findet Shelly ein Oberteil und trennt sich von Eric. Jack sagt sie, er könne immer kommen, wenn er aufhört zu trinken.


title: Cedar Cove – Das Gesetz des Herzens

text: Eric bekommt ernsthafte Schwierigkeiten, da er bestimmte Verträge und Papiere unterschrieben hat, die ihn ins Gefängnis bringen könnten oder, so angedeutet, den Tod. Er ignoriert die Warnungen seines Vaters, meldet sich bei Warren auch nicht ab und ignorier auch die Warnungen Rebeccas. Diese hat nach der Trennung von Eric eine Beziehung mit Warren angefangen und hat die Papiere gefunden und erkannt, wie gefährlich sie für Eric sein können. So wird er schließlich entführt.


title: Cedar Cove – Das Gesetz des Herzens

text: Luke indes macht Justine immer wieder an. Auch sie kann ihre Gefühle für ihn nicht verstecken und die beiden küssen sich. An einem Abend allein zu Hause nach einer Party wollen sie noch einen Kaffee trinken. Doch im Haus wartet Justines Verlobter Seth auf sie. Er weiß nichts von Luke und spricht mit ihm, erfährt aber erst später von Justine von dem Kuss.


title: Cedar Cove – Das Gesetz des Herzens

text: Cecelia will wieder Kinder haben, doch Ian ist noch nicht bereit dazu. Nach einem Streit setzt sie die Pille ab. Als er das mitbekommt, sagt er ihr, er würde sich von ihr scheiden lassen und geht für sechs Monate auf einen Einsatz. Cecelia merkt, dass sie schwanger ist.


title: Cedar Cove – Das Gesetz des Herzens

text: An einem Abend kommt Olivia nach Hause zu Jack und sieht erschrocken, dass er ein Glas, gefüllt mit einem alkoholischen Getränk, trinkt.


title: Cedar Cove – Das Gesetz des Herzens

text: Staffel 3 dreht sich vor allem um Grace und ihre Hochzeit. Außerdem bekommt Jack ein Angebot als Chefredakteur einer Zeitung, Ein neuer Staatsanwalt namens Paul verliebt sich in Olivia. Maryellen nimmt den Heiratsantrag Johns an.


title: Cedar Cove – Das Gesetz des Herzens

text: Die deutsche Synchronisation entsteht unter der Dialogregie von Beate Gerlach durch die Synchronfirma "Antares Film GmbH" in Berlin.


title: Cedar Cove – Das Gesetz des Herzens

text: Die Erstausstrahlung der ersten Staffel war von 20. Juli bis zum 12. Oktober 2013 auf dem US-amerikanischen Sender Hallmark Channel zu sehen. Die zweite Staffel sendete der Sender vom 19. Juli bis zum 4. Oktober 2014. Die dritte und letzte Staffel wurde vom 18. Juli bis zum 26. September 2015 ausgestrahlt.


title: Cedar Cove – Das Gesetz des Herzens

text: Die deutschsprachige Erstausstrahlung der ersten Staffel fand vom 18. März bis zum 10. Juni 2014 auf dem Bezahlfernsehsender Sat.1 emotions statt. Im Free-TV strahlt der Sender Disney Channel die Serie seit dem 6. Januar 2015 aus. Bei BibelTV wurde die Serie ab 5. März 2019 wieder ausgestrahlt.


title: Cedar Cove – Das Gesetz des Herzens

text: In Großbritannien und Nordirland läuft die Serie seit dem 9. Februar 2014 auf dem Sender 5USA. In Griechenland läuft die Serie seit dem 4. Juni 2014 auf den Sendern NovaCinema 1 und NovaCinemaHD.


title: Nielsengebiet

text: Als Nielsengebiete (auch Nielsen-Gebiete) bezeichnet man eine von dem Marktforschungsunternehmen The Nielsen Company ursprünglich für die regionale Erhebung, Auswertung und Aufbereitung der eigenen Marktstudien eingeführte Aufteilung Deutschlands und Österreichs in verschiedene Regionen.


title: Nielsengebiet

text: Die nach wirtschaftlichen Kriterien festgelegten, jeweils ein oder mehrere Bundesländer umfassenden Nielsengebiete sind über die Tätigkeit der "Nielsen Company" hinaus im Bereich von Marktforschung, Marketing, Medien- und Werbeplanung sowie Außendienststeuerung als Analyse- und Planungsregionen allgemein anerkannt, und sie spielen auch in der Sozialforschung eine Rolle.


title: Nielsengebiet

text: Vergleichbare Gebietseinteilungen hat Nielsen auch für weitere Länder, in denen das Unternehmen tätig ist, eingeführt.


title: Nielsengebiet

text: Das System der Nielsengebiete (englisch Nielsen Areas) entstand im Zusammenhang mit der Einführung von Panelstudien in der Marktforschung. Das erste Einzelhandels-Panel zur Erhebung realer Absatzdaten, der „Nielsen Food and Drug Index“, wurde von A.C. Nielsen 1933 in den USA entwickelt. Bald bot das expandierende Marktforschungsunternehmen seinen Kunden auch in weiteren Ländern derartige Erhebungen an. In der BRD werden die Panel-Erhebungen „Nielsen Gesundheits- und Körperpflegemittel-Index“ (NGI) und „Nielsen Lebensmittel-Index“ (NLI) seit 1954 durchgeführt; das Land wurde dafür in fünf Nielsengebiete plus Westberlin unterteilt. In Österreich führte Nielsen seine Dienstleistungen und die damit einhergehenden Gebietsdefinitionen 1961 ein.


title: Nielsengebiet

text: Die Aufteilung in Nielsengebiete wird genutzt, um Markt- und andere Daten für Regionen gesondert zu erheben, auszuwerten und darzustellen, die sich hinsichtlich des Konsumverhaltens der Verbraucher und anderer Marktgegebenheiten (insbesondere der durchschnittlichen Kaufkraft) unterscheiden. Die so gewonnenen Daten können wiederum dazu dienen, Produkteinführungen, Preisgestaltung, Werbekampagnen, Außendiensteinsätze etc. auf regionale Gegebenheiten abzustimmen. In diesem Sinne sind die Nielsengebiete ein Instrument der geographischen Marktsegmentierung.


title: Nielsengebiet

text: Die Märkte verschiedener Nielsengebiete können sich stark unterscheiden. Viele Werbeträger weisen ihre Leistungsdaten (Auflage, Zielgruppen) nach Nielsen-Gebieten aus (Nielsen-BallungsRaum-Zeitungen).


title: Nielsengebiet

text: Wie aus der Aufstellung ersichtlich, stellen einige Nielsengebiete eine Gesamtgruppe aus mehreren Bundesländern dar. Hier wurden Länder in einem Gebiet zusammengefasst, in denen möglichst viele Marktgegebenheiten wie Kaufkraft und Konsumverhalten ähnlich sind. Ursprünglich befürchtete man, bei Zusammenlegung der geografisch benachbarten Gebiete 5 (Berlin) und 6 die sehr unterschiedlichen volkswirtschaftlichen Bedingungen der beiden Gebiete zu nivellieren. Es zeigte sich jedoch, dass die Klassifizierung von Berlin als eigenes Kaufkraft- und Testgebiet den aktuellen Marktgegebenheiten nicht (mehr) entsprach; so gab es etwa infolge der geringen regionalen Größe des Gebiets Berlin stärkere Verschiebungen der Kaufkraft durch Einkäufe über die Stadtgrenze hinweg. Daher wurden die Gebiete 5 und 6 im Januar 2008 zusammengelegt.


title: Nielsengebiet

text: Eine Zuordnung zu Nielsengebieten alleine über die fünfstelligen Postleitzahlen ist nicht automatisch möglich, da es einige Postleitbereiche gibt, die bundesländerübergreifend vergeben wurden.


title: Nielsengebiet

text: Zusätzlich werden innerhalb der deutschen Nielsengebiete 13 Ballungsräume um Kernzonen mit hoher Bevölkerungsdichte definiert. Diese sind vergleichbar mit den deutschen Metropolregionen bzw. den innerhalb dieser definierten Agglomerationen.


title: Nielsengebiet

text: 2015 führte Nielsen die Aufteilung in 36 Nielsen-Microregionen ein, die sich weitgehend an den deutschen Regierungsbezirken orientieren. Die Nielsen-Microregionen erlauben die detaillierter aufgeschlüsselte Betrachtung regional geprägter Konsumlandschaften und sollen Händlern und Herstellern die weitere Optimierung von Sortiment und Preisgestaltung im Hinblick auf regionale Besonderheiten, die bessere Fokussierung von Marketingaktionen und Außendiensteinsätzen sowie die genauere Bewertung des Erfolgs ihrer Maßnahmen ermöglichen.


title: Schellfischtunnel

text: Der Hafenbahntunnel Altona (im Volksmund: Schellfischtunnel) ist ein stillgelegter, 961 m langer Eisenbahntunnel in Hamburg-Altona. Er verband den östlichsten Gleisstrang im Bahnhof Hamburg-Altona mit den unterhalb des Geesthangs an der Elbe gelegenen Gleisanlagen der ehemaligen Altonaer Hafenbahn und dem Altonaer Fischereihafen. Er wurde für Besichtigungen wieder freigegeben.


title: Schellfischtunnel

text: Der Tunnel ersetzte eine oberirdische Verbindung, die 1845 in Betrieb genommen wurde, um den Warenumschlag zwischen Wasser und Schiene zu beschleunigen. Damals wurden die Güterwagen auf Rollböcke umgesetzt und per Seilaufzug – anfangs mit einem Pferdegöpel, ab 1849 mit Dampfkraft – über eine 210 m lange Schiefe Ebene mit 15-prozentiger Steigung – zum Bahnhof der 1844 eröffneten "König Christian VIII. Ostseebahn" geschleppt. Diese Aufzugseinrichtung war bis 1879 in Betrieb und gehörte ebenso wie die Bahnstrecke nach Kiel der Altona-Kieler Eisenbahn-Gesellschaft.


title: Schellfischtunnel

text: Der eingleisige Tunnel wurde am 18. Januar 1876 zunächst mit einer Länge von 395 m zwischen dem Elbufer und dem Altonaer Bahnhof eröffnet. Er überwindet dabei einen Höhenunterschied von 30 m. Mit der Verlegung des Bahnhofs Altona nach Norden an seinen heutigen Standort wurde der Tunnel bis 1895 entsprechend verlängert. Er wurde ausschließlich für den Güterverkehr genutzt. Der nördliche Tunnelmund auf der Ostseite des Altonaer Bahnhofs dient seit 1979 als Lkw-Zufahrt, früher zum Untergeschoss eines Kaufhauses, heute eines Hotels und eines Elektronikmarkts. Es handelte sich so bis zur Stilllegung der Bahn um einen der weltweit wenigen unterirdischen Bahnübergänge. Der Tunnel folgt der Hauptverkehrsstraße Max-Brauer-Allee südwärts zum Neuen Altonaer Rathaus, kurz zuvor wird er von der Tunnelstrecke (City-S-Bahn) der S-Bahn unterquert. Auf Höhe des ehemaligen Altonaer Bahnhofs (Südflügel des heutigen Rathauses) schwenkt er nach Südwesten und tritt kurz danach unterhalb des Altonaer Balkons am steilen Geestabhang zu Tage und schloss hier an die Gleisanlagen im Hafen an.


title: Schellfischtunnel

text: Zwischen 1911 und 1954 war die Altonaer Hafenbahn elektrifiziert und besaß auch im Tunnel eine Oberleitung. Die Spannung im feuchten Tunnel wurde jedoch auf 3 kV begrenzt, um Funkenüberschläge und Kriechströme zu vermeiden.


title: Schellfischtunnel

text: Anfang der 1930er Jahre wurde das Tunnelgewölbe im südlichen Abschnitt, das aus dem Jahre 1876 stammte, komplett erneuert. Der Tunnel diente während der Luftangriffe im Zweiten Weltkrieg vielen Altonaern inoffiziell als Luftschutzraum.


title: Schellfischtunnel

text: Nachdem 1992 der letzte gewerbliche Nutzer "Transthermos" seinen Betrieb verlagerte, wurde die Hafenbahn stillgelegt und der Tunnel an seinem Südportal mit einem Eisengitter verschlossen. Wegen Einsturzgefahr wurde 1998 die Achslast auf den darüber führenden Straßen beschränkt, der Tunnel anschließend saniert, da dies kostengünstiger als ein Abbruch oder eine Verfüllung war.


title: Schellfischtunnel

text: Mitte der 1990er Jahre wurde im Bereich des Altonaer Hafens ein neues Geschäftsviertel errichtet. Zu dessen Erschließung wurde über eine Reaktivierung des Tunnels für den öffentlichen Personennahverkehr mit Spurbus, Stadtbahn oder Ähnlichem spekuliert. An einem der neuen Gebäude wurde bereits ein Bahnsteig errichtet, der seitdem ungenutzt ist.


title: Schellfischtunnel

text: Aufgrund der hohen Kosten und der ungünstigen Lage zu anderen Verkehrsmitteln, insbesondere am Altonaer Bahnhof, wurde dies nach einer Untersuchung im April 2005 verworfen. Im September 2006 startete der damalige Altonaer Bezirksamtsleiter Hinnerk Fock einen erneuten Vorstoß zur Reaktivierung der Tunnelbahn. Gut ein Jahr später kam ein Gutachten der TU Harburg zu dem Ergebnis, dass es nicht wirtschaftlich sei, in dem Tunnel öffentlichen Nahverkehr zu betreiben.


title: Luise von Preußen (1808–1870)

text: Luise Auguste Wilhelmine Amalie von Preußen (* 1. Februar 1808 in Königsberg; † 6. Dezember 1870 im Haus de Pauw in Wassenaar) war eine Prinzessin von Preußen aus dem Haus der Hohenzollern und durch Heirat Prinzessin der Niederlande.


title: Luise von Preußen (1808–1870)

text: Luise war die jüngste Tochter des Königs Friedrich Wilhelm III. von Preußen (1770–1840) aus dessen Ehe mit Luise (1776–1810), Tochter des Großherzogs Karl II. von Mecklenburg-Strelitz. Als Paten der Prinzessin fungierten die Stände Ostpreußens.


title: Luise von Preußen (1808–1870)

text: Luise heiratete am 21. Mai 1825 in Berlin Prinz Friedrich der Niederlande (1797–1881). 1839 schenkte ihr Vater ihr das Schloss Schildau im Hirschberger Tal, das sie im neugotischen Stil umbauen ließ. Sie lebte mit ihrem Mann in den Niederlanden sowie auf dem 1846 erworbenen Schloss Muskau.