title: Ryan Sheckler

text: 2003 wurde er Profi-Skater für den Skateboardhersteller "Almost", mit 13 Jahren zweitjüngster in dieser Sportart (der jüngste Profi war Nyjah Huston mit elf Jahren). Im selben Jahr gewann Sheckler in der Disziplin Skateboard/Park eine Goldmedaille bei den Sommer-X-Games und ist damit bisher jüngster X-Games-Goldmedaillengewinner. Er konnte seitdem mehrere Medaillen in diesem Wettbewerb gewinnen.


title: Ryan Sheckler

text: Gesponsert wird Sheckler unter anderem von Plan-B Skateboards, Etnies und Red Bull. Außerdem besitzt er einen privaten Skatepark, der zu Trainingszwecken genutzt werden kann.


title: Ryan Sheckler

text: Zwischenzeitlich versuchte Sheckler sich auch im Motocross, ohne allerdings an seine Skateboarderfolge anknüpfen zu können. Er lebte bis zu seinem Auszug mit seiner Mutter und seinen beiden jüngeren Brüdern Shane und Kane in San Clemente. Auf dem Musiksender MTV lief seine Realityshow "Life of Ryan". 2008 kam ein Film namens „Street Dreams“ mit ihm heraus.


title: Ryan Sheckler

text: Im Mai 2009 startete Sheckler seine neue Modelinie, RS, die hauptsächlich bei J. C. Penney angeboten wird.


title: Ryan Sheckler

text: Im November 2017 berichtete Sheckler von seiner Alkoholkrankheit und dass seine sportlichen Aktivitäten unter seinem Trinken litten. Er begab sich daraufhin in eine Entzugsklinik. Die Entziehungstherapie verlief erfolgreich, auf seinem persönlichen Instagram-Profil zeigt sich Sheckler seitdem vermehrt beim Skaten (Stand Frühjahr 2019).


title: Hobo with a Shotgun

text: Hobo with a Shotgun (engl. für "Landstreicher mit einer Schrotflinte") ist ein kanadischer Spielfilm aus dem Jahr 2011. Er basiert auf einem der Fake-Trailer von Grindhouse. Regie führte Jason Eisener, die Hauptrolle des "Hobo" wurde mit Rutger Hauer besetzt. Der Drehort war in Halifax, Nova Scotia, Kanada. Der Film hatte am 21. Januar 2011 Premiere beim Sundance Film Festival.


title: Hobo with a Shotgun

text: Ein namenloser Wanderarbeiter (engl. "hobo") landet nach einer Fahrt mit einem Güterzug in der Stadt Hopetown, in der er ein neues Leben beginnen will. Er träumt davon, sich einen Rasenmäher zu kaufen, um damit als Landschaftsgestalter Geld zu verdienen. Dafür sammelt er Leergut.


title: Hobo with a Shotgun

text: Die Stadt wird vom Gangsterboss Drake und dessen Söhnen Ivan und Slick beherrscht. Der Hobo muss mit ansehen, wie Drake zusammen mit seinen Söhnen seinen eigenen Bruder misshandelt und schließlich vor versammeltem Publikum bestialisch tötet. Der Hobo beobachtet einen von Drakes Söhnen, der sich zusammen mit seinen Freunden über die junge Prostituierte Abby hermachen will, woraufhin ihn der Landstreicher ohnmächtig schlägt und aufs Polizeirevier trägt. Doch die Polizei arbeitet mit Drake zusammen und ruft dessen anderen Sohn herbei, der dem Landstreicher „Scum“ (Abschaum) in den Oberkörper ritzt. Blutüberströmt rettet sich der Landstreicher zu Abby auf den Straßenstrich. Abby lässt ihn eine Nacht in ihrer Wohnung schlafen.


title: Hobo with a Shotgun

text: Am nächsten Tag verdient sich der Landstreicher das Geld für den Rasenmäher, indem er sich gegen Bezahlung für ein Video misshandeln lässt. Als er den Rasenmäher kaufen will, wird das Geschäft von drei Männern überfallen. Der Landstreicher schnappt sich eine im Geschäft angebotene Schrotflinte und schießt die Gangster nieder. Da die Schrotflinte genau so viel kostet wie der Rasenmäher, kauft er sich statt des Rasenmähers die Schrotflinte und reinigt fortan die Stadt von Kriminellen.


title: Hobo with a Shotgun

text: Die Bevölkerung der Stadt wird zu großen Fans vom Landstreicher, was dem Drake-Clan missfällt. Drakes Söhne richten daraufhin in einem Schulbus mithilfe eines Flammenwerfers ein Massaker an den Kindern an, um die Eltern zu verängstigen, damit sie gegen den Landstreicher kämpfen. Die Bevölkerung macht aus Angst vor Drakes Bande Jagd auf alle Obdachlosen und die sie dafür halten und richtet unter ihnen ein Massaker an. Der Landstreicher kann unterdessen Abby vor einem sadistischen Polizisten retten und wird von Abby in ihrer Wohnung versteckt. Dabei werden sie jedoch beobachtet und Drakes Söhne brechen in die Wohnung ein. Während Ivan den Landstreicher mittels Schlittschuhen foltert (im Film ein übliches Mittel, das als "skaterape" – Schlittschuh-Vergewaltigung – bezeichnet wird), sägt Slick Abby langsam mit einer großen Säge in den Hals. Der Landstreicher schafft es, sich einen Toaster zu schnappen, damit einen Tritt zu blocken und anschließend Stromschocks durch die Schlittschuhe zu leiten. Während er einen von Drakes Söhnen so außer Gefecht gesetzt hat, rettet er Abby und entmannt ihren Peiniger mit der Schrotflinte, woraufhin Ivan die Flucht ergreift.


title: Hobo with a Shotgun

text: Der Landstreicher bringt Abby ins Krankenhaus. Drake, nun um einen Sohn ärmer, setzt seine zweiköpfige Elite-Einheit, genannt „die Plage“ – bestehend aus Rip und Grinder, auf den Landstreicher an. Als der Landstreicher das Krankenhaus verlassen will, macht er einen Abstecher, um sich die Neugeborenenstation anzusehen. Weil „die Plage“ fast alle Krankenhausangestellten auf ihrem Weg tötet, was aufgrund ihrer Tötungsart – sie umwickeln den Hals des Opfers und schießen das Seil mit einer Harpune an die Decke – zu einem Stromausfall führt, wird dem Landstreicher klar, dass Abby in großer Gefahr ist. Doch „die Plage“ hat sich in Abbys Zimmer versteckt und überwältigt den Landstreicher, als er sie retten will. „Die Plage“ transportiert den Landstreicher in ihr Heim, wo der Landstreicher in einer Zelle wieder aufwacht. Abby nimmt indessen die dabei verlorene Schrotflinte an sich, klaut den Rasenmäher und baut ihn um.


title: Hobo with a Shotgun

text: Als Drake gerade die Tötungszeremonie vor dem versammelten Publikum inszeniert, taucht Abby auf und bedroht erst einmal Ivan. Drake tötet Ivan, nachdem eine „der Plagen“ ihn als ersetzbar bezeichnet. Eine der Plagen greift Abby an und wird von ihr erschossen und geschreddert. Sie verhindert die Enthauptung des Landstreichers, wird danach aber von Drake überwältigt. Dieser steckt ihre Hand in den Rasenmäher. Abby jedoch nutzt den nun spitzen Knochen ihres Arms und sticht auf Drake ein. Dann befreit sie den Landstreicher aus der Foltervorrichtung, der sich den am Boden liegenden Drake endgültig vorknöpfen will. Währenddessen trifft jedoch die Polizei ein und droht, den Landstreicher zu töten, sollte er Drake erschießen. Das bis an die Zähne bewaffnete Publikum ist jedoch anderer Meinung und richtet die Waffen auf den Polizeichef. Der Landstreicher erschießt Drake, die Polizei erschießt den Landstreicher und das Publikum erschießt die Polizei.


title: Hobo with a Shotgun

text: Mike Hale befand in der New York Times, der Film werde, da der Regisseur die extrem triviale Geschichte sehr geradlinig und nur wenig ironisch inszeniere, die meisten Zuschauer langweilen und Unbehagen verursachen, besonders wegen Szenen wie der, die zeigt, wie Kinder in einem Bus bei lebendigem Leib verbrennen. Die Leistung Rutger Hauers bei der Darstellung des Hobos wurde dagegen gelobt.


title: Hobo with a Shotgun

text: Rüdiger Suchsland (film-dienst) bezeichnete "Hobo with a Shotgun" als eine der Entdeckungen beim 44. Festival de Cinema Fantastic in Sitges. Er sei ein „harter Rache-Film in der Tradition der "schmutzigen" 1970er-Jahre-B-Movies“. „Rutger Hauer, originales Technicolor-Material und Splatter-Effekte“ erwiesen sich als „bei genauerem Hinsehen bestechende Kombination“.


title: Hobo with a Shotgun

text: Stefan Jung bespricht den Film im Lexikonartikel der "Enzyklopädie des Phantastischen Films" als markanten Vertreter des jüngeren Grindhouse- bzw. Exploitationfilms. Der Streifen lebe von der Rekrutierung des Hauptdarstellers Rutger Hauer und besteche als "High-Concept"-Film mit formaler Explizitheit; das ästhetische Interesse des Films, so Jung, mache sich besonders bei der Wahl der Bildgestaltung (Farbgebung und Beleuchtung) bemerkbar mit einem auffälligen Retro-"Technicolor"-Logo im Vorspann als „höchst selbstreflexives formales Kennzeichen“. So wird in "Hobo with a Shotgun" „das ‘Schauspiel’ zum obersten Gebot“.


title: Hobo with a Shotgun

text: Der Film kam am 4. Oktober 2012 von Universum Film in die deutschen Videotheken. Da auch eine geschnittene Fassung keine FSK-Freigabe bekam, entschied man sich, nur die ungekürzte Fassung zu veröffentlichen, die von der Juristenkommission der SPIO das Siegel „strafrechtlich unbedenklich“ bekam. Einen Tag später kam der Film in den Verkauf.


title: Hobo with a Shotgun

text: Die Bundesprüfstelle widersprach der Auffassung der SPIO/JK, indem sie bei der Indizierung am 31. Dezember 2012 eine strafrechtliche Relevanz feststellte und den Film somit auf Liste B indizierte.


title: Hobo with a Shotgun

text: Im Mai 2014 wurde der Einziehungsbeschluss veröffentlicht, womit der Vertrieb des Films in Deutschland untersagt ist.


title: Tom Scholz

text: Donald Thomas „Tom“ Scholz (* 10. März 1947 in Toledo) ist ein US-amerikanischer Musiker, bekannt als Songwriter und Gitarrist der Rockband Boston.


title: Tom Scholz

text: Er ist auch Ingenieur und trat als Erfinder in Erscheinung, unter anderem für den Rockman-Verstärker.


title: Tom Scholz

text: Als Kind lernte Scholz klassisches Piano. Vor seiner musikalischen Karriere studierte er am MIT Maschinenbau und schloss 1969 mit Bachelor, 1970 mit Master ab. Danach arbeitete er als Ingenieur bei Polaroid in Boston.


title: Tom Scholz

text: Die Vorgeschichte zu Boston begann 1969, als Scholz als Keyboarder der Band "Mother’s Milk" um den Gitarristen Barry Goudreau, den Sänger Brad Delp († 2007) und den Schlagzeuger Jim Masdea beitrat. Obwohl die Band nicht lange Bestand hatte, begann Scholz in seinem privaten Tonstudio in Wayland damit, eine Serie von Demotapes mit selbstgeschriebenen Songs aufzunehmen. Anfangs war er hauptsächlich Keyboarder und Techniker. Der erste Satz Kassetten fand wenig Anklang bei Plattenfirmen. Ein zweites Set, auf dem Tom Scholz mehr an der Gitarre zu hören war, führte bei Epic Records schließlich zu einem Plattenvertrag.


title: Tom Scholz

text: Scholz gab eine eigene Serie Gitarreneffekte heraus, die seinem persönlichen Gitarrenklang nachempfunden waren.


title: Tom Scholz

text: Scholz ist Vegetarier und Unterstützer von PETA und Greenpeace. 1987 gründete er die "DTS Charitable Foundation", die sich für Schutzprojekte für Mensch und Tier engagiert.


title: Sea Group

text: Sea Limited (auch bekannt als Sea Group) ist eine Aktiengesellschaft aus Singapur. Sie wurde 2009 von Forrest Li gegründet. Sie betreibt Garena, einen Herausgeber von Online-Videospielen, und Shopee, eine E-Commerce-Plattform, die in Südostasien tätig ist. Im Jahr 2020 hat Sea Ltd deutlich an Marktwert hinzugewonnen und erreichte am 23. August 2020 einen Börsenwert von 72 Milliarden US-Dollar.


title: Schwarzbubenland

text: Das Schwarzbubenland, amtlich Amtei Dorneck-Thierstein, besteht aus den beiden Bezirken Dorneck und Thierstein des Kantons Solothurn in der Schweiz. Es umfasst die solothurnischen Gebiete im Juragebirge nördlich des Passwangs, die von einem komplizierten Verlauf der Grenzen zu den benachbarten Kantonen Basel-Landschaft, Bern und Jura sowie zu Frankreich geprägt sind. Die Amtei besteht aus 23 Gemeinden mit 35'219 Einwohnern und besitzt damit 13 Mandate für den Solothurner Kantonsrat. Seit 2005 gilt sie als Wahlkreis für die Kantonalwahlen.


title: Schwarzbubenland

text: Das Schwarzbubenland liegt zur Gänze im Juragebirge. Die mit dem restlichen Kantonsgebiet zusammenhängenden Gebiete liegen südlich und östlich der Birs. Sie werden im Norden und Osten vom Kanton Basel-Landschaft begrenzt. Im Süden grenzen sie an die solothurnische Amtei Thal-Gäu sowie durch die Grenze zwischen der Gemeinde Beinwil und der bernischen Exklave Schelten an den Kanton Bern. Westlich sind der Kanton Jura (seit 1979, ehemals bernisches Gebiet) und das bis 1994 ebenfalls bernische, seither zum Kanton Basel-Landschaft gehörende Laufental benachbart. Dazu kommen die Exklaven Kleinlützel (im Bezirk Thierstein) und solothurnisches Leimental (im Bezirk Dorneck), die jeweils von Frankreich und dem Kanton Basel-Landschaft umgeben sind.


title: Schwarzbubenland

text: Die Landschaft des Schwarzbubenlandes ist von Tälern, Klusen und Schluchten geprägt. Wichtige Erhebungen sind die Hohe Winde (), der Passwang (ebenfalls am höchsten Punkt "Vogelberg"), der Riedberg bei Nunningen (; der benachbarte Riedbergchopf mit liegt auf Baselbieter Boden), das Gempenplateau mit dem "Scharten" () als höchster Erhebung sowie der Blauen () an der Grenze zum Baselbiet. Bedeutendere Gewässer sind neben der Birs, die nur in Bärschwil und Dornach solothurnisches Gebiet berührt, deren rechtsseitige Zuflüsse Wahlenbach, Lüssel, Ibach und Seebach sowie der linksseitige Zufluss Lützel. Das Gemeindegebiet von Rodersdorf wird vom Birsig durchflossen. Der Seewener See wurde im späten 16. Jahrhundert trockengelegt.


title: Schwarzbubenland

text: Der Stadtstaat Solothurn war seit dem Mittelalter um die Erweiterung seines Territoriums bemüht und gelangte so im Laufe des 15. und 16. Jahrhunderts auch an die Gebiete des heutigen Schwarzbubenlands. Die erste Herrschaft jenseits des Passwangs, die Solothurn erwerben konnte, war das Dorf Seewen durch Kauf von der Domfrau Elisabeth von Säckingen. Am 25. Mai 1483 schworen die Leute von Seewen den Untertaneneid. 1485 kaufte die solothurnische Bürgerschaft die halbe Herrschaft Dorneck-Gempen von Bernhard von Efringen, einem Basler Bürger. Diese Aktivitäten führten zunächst zu Widerstand der Grafen von Thierstein, die ihre Rechte an Dorneck und Seewen betonten. Der Konflikt konnte jedoch 1487 beigelegt werden, als sich die Thiersteiner Grafen Oswald und Sigismund ins ewige Burgrecht von Solothurn aufnehmen liessen. 1515 konnte die Herrschaft Rotberg erworben werden und 1522 sprach ein eidgenössisches Schiedsgericht nach langem Streit mit dem Basler Fürstbischof Solothurn die Herrschaft Thierstein und die Kastvogtei Beinwil samt Hochgericht zu. 1527 erweiterte Solothurn die daraus gebildete Vogtei Thierstein um Bärschwil und Kleinlützel und konnte im selben Jahr von Hans Imer von Gilgenberg auch noch seine Herrschaft (mit den Dörfern Nunningen, Meltingen und Zullwil) erwerben. Gilgenberg war die letzte erreichbare Herrschaft, die Solothurn erwerben konnte, womit die solothurnische Territorialpolitik an das Ende ihrer Möglichkeiten gelangt war.


title: Schwarzbubenland

text: Ab 1735, als das Fürstbistum Basel nicht mehr Zugewandter Ort der Eidgenossenschaft war, sowie danach während der Helvetik und Mediation waren die beiden Exklaven der Amtei, Kleinlützel und das solothurnische Leimental, Exklaven im deutschen Reich respektive danach aufgrund der Angliederung des Fürstbistums Basel an das napoleonische Frankreich 1792 rund 15 Jahre lang Exklaven im französischen Landesgebiet.


title: Schwarzbubenland

text: In der liberalen Revolution von 1830 positionierten sich die Thiersteiner und die Dornecker sehr unterschiedlich. Während die Thiersteiner ihre Regierungstreue bekundeten, wurden in der damaligen Amtei Dorneck zusammen mit Olten die radikalsten Forderungen gestellt. In Erinnerung geblieben ist die «leidenschaftliche Brandrede» von Josef Cherno aus Dornach, dem «Führer der Schwarzbuben» in der liberalen Bewegung, worin er die patrizische Gegenrevolution von 1814 (siehe Restauration) und die daraus hervorgegangene Verfassung heftig angriff. Seine Rede wurde auch als Flugblatt verteilt.


title: Schwarzbubenland

text: Der Ursprung des Namens "Schwarzbubenland" ist nicht ganz geklärt. Während dieser 1865 erstmals belegt ist, wurde der Ausdruck «Schwarzbuben» für die Bewohner der Region bereits 1813 vom Historiker Robert Glutz von Blotzheim benutzt, der ihn auf deren schwarze Tracht zurückführte. Als wahrscheinlichste Erklärung gilt heute jedoch eine Herleitung vom Verb "schwärzen" («schmuggeln»), da den Leuten dieser grenznahen Region Schmuggeltätigkeit nachgesagt wurde. Eine weitere Deutung ist konfessioneller Art: Während die Reformation im benachbarten Baselbiet Einzug hielt, blieb das seit dem 15./16. Jahrhundert zum Kanton Solothurn gehörende Schwarzbubenland zusammen mit seinem Kanton katholisch, womit der Übername von den Baslern erfunden sein könnte. Lukas Schenker bezeichnet diese konfessionelle Deutung wie auch die Herleitungen von der Bekleidung oder der politischen Ausrichtung im "Historischen Lexikon der Schweiz" als «eher unwahrscheinlich».


title: Schwarzbubenland

text: Das Schwarzbubenland war bis weit in die zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts hinein hauptsächlich landwirtschaftlich geprägt. In Bärschwil bestand eine Eisenschmelze für Bohnerz (1675 erneuert) und von 1775 bis 1856 eine Glashütte, später wurde die Kalk- und Gipsfabrikation aufgenommen.


title: Schwarzbubenland

text: Noch 1878, kurz nach der Eröffnung der Jurabahn, gab es im Schwarzbubenland nur zwei dem Fabrikgesetz unterstellte Betriebe mit insgesamt 250 Beschäftigten. Die Jurabahn trieb die Entwicklung der Industrie voran. Es wurden weitere Betriebe eröffnet, so 1892 die Schloss- und Beschlägefabrik in Kleinlützel (gehört seit 2015 zur schwedischen Assa-Abloy-Gruppe) und 1895 die Metallwerke in Dornach (heute Swissmetal).


title: Schwarzbubenland

text: In Kleinlützel wurde 1878 von den Brüdern Brunner die Herstellung von Tabakspfeifen eingeführt. Die drei kleinen Pfeifenfabriken von Kleinlützel mit zeitweise zusammen etwa 100 Arbeitern waren die einzigen der Schweiz. Nach einem Brand stellte 2008 die Drechslerei Stich als letzte die Produktion von Pfeifen ein. Die Pfeifen- und Stockfabrik Tschan, die die Produktion schon früher einstellte, wurde in ein Museum umgewandelt.


title: Schwarzbubenland

text: 1903 gründete Albert Borer in Breitenbach die "Schweizerischen Isola-Werke" zur Verarbeitung von Glimmer als Isolierstoff für die Elektroindustrie. Die Isola-Werke waren der erste globale Anbieter von Glimmerprodukten. 2005 wurden sie, bereits 1988 von Von Roll übernommen, in "Von Roll Schweiz AG" umbenannt.


title: Schwarzbubenland

text: Nach der Wirtschaftsförderung des Kantons Solothurn liegen die Kompetenzen der Wirtschaft des Schwarzbubenlands in den Bereichen «Metallverarbeitung, Maschinen- und Gerätebau, Elektronik und Biotechnologie». Gemäss dem Bericht "Struktur und Wandel in der Region Schwarzbubenland" (Untersuchungszeitraum 2005–2015) sind im Schwarzbubenland verglichen mit dem restlichen Kanton Solothurn der primäre und der sekundäre Wirtschaftssektor überproportional vertreten, wobei die Beschäftigung in diesen beiden Sektoren zwischen 2005 und 2015 stark rückläufig war. Der Dienstleistungssektor hatte in diesem Zeitraum einen Zuwachs von 16,1 % zu verzeichnen.


title: Schwarzbubenland

text: Alle Gemeinden des Schwarzbubenlands sind gut mit öffentlichen Verkehrsmitteln zu erreichen. Direkt an das normalspurige Eisenbahnnetz der SBB angebunden ist im Personenverkehr dabei nur Dornach mit dem Bahnhof "Dornach-Arlesheim", der auch Endpunkt der meterspurigen Bahnstrecke Basel–Dornach ist. Diese ist heute Bestandteil der von der BLT betriebenen Basler Tramlinie 10, die an ihrem anderen Ende mit der Bahnstrecke Basel–Rodersdorf mehrere Gemeinden des solothurnischen Leimentals erschliesst (Witterswil, Bättwil, Hofstetten-Flüh und Rodersdorf). Bärschwil verfügt über eine Station an der Jurabahn, an der jedoch seit den 1990er Jahren keine Züge mehr halten. Der Ort ist seither durch Postauto-Busse erschlossen; dies gilt auch für die übrigen Gemeinden des Schwarzbubenlands. Ein wichtiger Ausgangs- und Knotenpunkt der Postautos in den Bezirk Thierstein ist der Bahnhof von Laufen im Kanton Basel-Landschaft. Postautokurse in den östlichen Teil des Bezirks Dorneck (Dorneckberg) verkehren ab den Bahnhöfen von Dornach, Grellingen BL und der Hauptstadt des Kantons Basel-Landschaft, Liestal.


title: Schwarzbubenland

text: Die Strasse über den Passwang hat mit dem Bau der Autobahn (A1, A2) an Bedeutung verloren, bleibt aber die kürzeste Verbindung zwischen dem Schwarzbubenland und dem südlichen Kantonsteil. Die Hauptstrasse 18 berührt solothurnisches Kantonsgebiet nicht direkt (folgt teilweise genau der Kantonsgrenze), stellt aber für viele Gemeinden des Schwarzbubenlands eine wichtige Verbindung nach Basel über das Laufental dar.


title: Schwarzbubenland

text: Der nächstgelegene Flughafen ist Basel-Mülhausen. Ein kleiner Flugplatz im Baselbiet, der Flugplatz Dittingen, wird von der „Segelfluggruppe Dittingen“ betrieben, ist aber für fremde Flugzeuge gesperrt.


title: Muskeldysmorphie

text: Als Muskeldysmorphie (auch: "Muskelsucht" oder "Bigorexie", manchmal "Biggerexie") wird eine Störung des Selbstbilds bezeichnet, die vorwiegend bei Männern anzutreffen ist und eine unzureichende Ausprägung der eigenen Muskulatur, gemessen an einer persönlichen Idealvorstellung, behauptet. Die Bezeichnung wurde in den 1990er Jahren durch mehrere Studien des US-amerikanischen Psychiaters und Harvard-Professors Harrison Pope bekannt und populärwissenschaftlich im deutschsprachigen Raum auch Adonis-Komplex benannt.


title: Muskeldysmorphie

text: Diese Störung der Wahrnehmung des eigenen Körperbilds könne den Forschungen Popes zufolge so weit gehen, dass sich sogar ein ausgeprägt muskulöser Bodybuilder als zu schmächtig empfindet. Die genauen psychischen und physiologischen Ursachen der Muskelsucht, die einige Psychologen auch als "übersteigerten Narzissmus" beschreiben, sind noch weitgehend unerforscht. Neurophysiologische Befunde grenzen die Störung differentialdiagnostisch von Suchterkrankungen ab.


title: Bonnier

text: Die Bonnier AB ist ein internationales Medienunternehmen mit Sitz in Stockholm. Den Schwerpunkt des Unternehmens bilden Buch- und Zeitschriftenverlage. Außerdem besitzt der Konzern Beteiligungen an Fernsehkanälen (z. B. TV4) und Filmgesellschaften (z. B. Svensk Filmindustri). Insgesamt sind dem Konzern 175 Unternehmen in 17 Ländern zugehörig (Stand 2010).


title: Bonnier

text: Gerhard Bonnier wurde in Dresden 1778 als "Gutkind Hirschel" geboren und wanderte 1802 nach Kopenhagen aus. Dort änderte er seinen Namen in "Bonnier" und war ab 1804 zunächst Buchhändler, dann Verleger.


title: Bonnier

text: Sein Sohn Adolf war ab 1827 in Göteborg als Buchhändler tätig. Zwei Jahre später zog er nach Stockholm. Dort eröffnete er einen Verlag und gab als erstes Buch 1832 die schwedische Übersetzung von Christoph von Schmids "Heinrich von Eichenfels" heraus.


title: Bonnier

text: Sein jüngerer Sohn Albert Bonnier zog ebenfalls nach Stockholm und arbeitete von 1839 bis 1865 mit seinem Bruder zusammen. Zudem begründete er 1837 ein "Förlagsbyrå", das ab 1858 als Albert Bonniers Förlag firmierte, dessen erstes Erzeugnis das satirische Pamphlet "Bevis att Napoleon aldrig har existerat" von Jean-Baptiste Pérès war. Es handelte sich hierbei um die schwedische Übersetzung der deutschen Ausgabe. 1856 erwarb er die "Hörbergska boktryckeriet", eine Druckerei in Riddarholmen. 1865 zog diese wie auch der Verlag in die Mäster Samuelsgatan Nr. 19 (damals hieß die Straße noch Ålandsgatan). Von 1877 bis 1887 war Albert Bonnier Präsident der "Svenska bokförläggareföreningen", der er bereits 1844 kurz nach ihrer Gründung beigetreten war. Alberts Sohn Karl Otto Bonnier (1856–1941) war ab 1886 Teilhaber des Unternehmens, 1900 übernahm er es zur Gänze. Er verlegte unter anderem August Strindberg, Verner von Heidenstam, Gustaf Fröding, Selma Lagerlöf und Hjalmar Söderberg. Er machte Bonniers damit zum führenden Literaturverlag Schwedens.


title: Bonnier

text: Der jüngste Sohn Gerhard Bonniers, David Felix Bonnier (1822–1881) übernahm 1842 den Familien-Buchladen in Göteborg und gründete ein Jahr darauf einen eigenen Verlag. Ab 1859 gab er die Tageszeitung Göteborgs-Posten heraus. Diese gehört aber mittlerweile zur Stampen Group.


title: Bonnier

text: Das Medienunternehmen ist bis heute im Familienbesitz und wird in der Form einer Aktiengesellschaft geführt, Vorstandsvorsitzender ist seit Januar 2008 Jonas Bonnier (* 1963).


title: Bonnier

text: Das Bonnier-Hochhaus in der Stockholmer Innenstadt wurde nach den Entwürfen der Architekten Ivar Tengbom und dessen Sohn Anders Tengbom gebaut und 1946 eingeweiht. Daneben wurde im Herbst 2006 die Bonniers Konsthall für zeitgenössische Kunst in Stockholm eröffnet.


title: Bonnier

text: Heute gehören etwa 150 Unternehmen zum Bonnier-Konzern, in Schweden die Tageszeitungen "Dagens Nyheter", "Expressen" und "Sydsvenskan". In Deutschland ist die Bonnier-Gruppe eine der vier großen Buchverlagsgruppen (neben Verlagsgruppe Weltbild, Verlagsgruppe Georg von Holtzbrinck und Verlagsgruppe Random House/Bertelsmann). Das "National Geographic Magazine" wird durch Bonnier für alle skandinavischen Länder herausgegeben.


title: Bonnier

text: Der Bonnier-Verlag gab verschiedene Lexika heraus. Eines der ersten schwedischsprachigen überhaupt war das vierbändige "Konversations- och universallexikon. Allmän ordbok för alla samhällsklasser", das von 1856 bis 1866 erschien. Ihm folgte 1922 bis 1929 das "Bonniers Konversationslexikon". Das Werk hatte 12 Bände und die Hauptredakteure waren Yngve Lorents und Gotthard Johansson. 1937 bis 1949 erschien eine Neuauflage, diesmal in 14 Bänden unter der Leitung von Axel Elvin. Es bildete die Grundlage für das 1961 bis 1967 mit circa 110.000 Lemmata in 15 Bänden erschienene "Bonniers Lexikon". Verantwortlich hierfür zeichnete Uno Dalén.


title: Bonnier

text: 1993 kaufte Bonnier erstmals deutsche Verlage – es handelte sich hierbei um arsEdition, Carlsen und Piper. Gemeinsam mit den später erworbenen Verlagen Malik, Pendo, Econ, List, Ullstein, Thienemann, sowie der Münchner Verlagsgruppe gehören sie heute zur Bonnier Media Deutschland mit Sitz in München.


title: Bonnier

text: Außerdem hält der Bonnier-Konzern dreißig Prozent von Bisnode, einem großen europäischen Anbieter von Wirtschaftsinformationen. Bisnode entstand 2005 aus dem Zusammenschluss von Bonnier Business Information, zu welchem Hoppenstedt und Dun & Bradstreet gehört, und Infodata.


title: Bonnier

text: Seit dem Februar 2015 ist Bonnier auch im Bereich Presse in Deutschland aktiv mit der Übernahme von 51 % an der BF Blogform Social Media durch die internationale Tochtergesellschaft "Bonnier Business Press". Die bekannteste Marke von Blogform ist Deutsche Wirtschafts Nachrichten (DWN).


Die Liste der Gemälde von Pieter Bruegel dem Älteren enthält mit über vierzig bekannten und erhaltenen Werken alle diesem Maler der Niederländischen Renaissance zugeschriebenen Gemälde. Daneben schuf Bruegel eine Reihe von Zeichnungen, Stichen und Gravuren.


title: Liste der Gemälde von Pieter Bruegel dem Älteren

text: Die meisten seiner Gemälde stellte Bruegel mit Ölfarben auf Holztafeln her, selten setzte er Tempera als Farbe oder Leinwand als Farbträger ein. Viele der Bilder zeigen Motive des bäuerlichen Lebens, was dem Künstler den Spitznamen „Bauernbruegel“ einbrachte. Außerdem sind Landschaften, biblische Themen und die bildliche Wiedergabe von Redewendungen häufig. Gerade die großformatigen Bilder sind für ihren Detailreichtum bekannt.


text: Die Mehrzahl der Gemälde ist mit dem Nachnamen des Künstlers signiert und mit einer Jahreszahl versehen. Die Schreibweise des Namens variiert dabei. Bis 1559 unterzeichnete der Künstler meist mit „Brueghel“, häufig in gotischen Minuskeln. Danach ließ er das „h“ weg und schrieb in römischen Majuskeln: „BRVEGEL“. Fehlt die Datierung, ist eine genaue zeitliche Einordnung des Werkes selten möglich. Das früheste bekannte und datierte Gemälde ist von 1553; frühere Malerarbeiten Bruegels am Altar der Handschuhmacherzunft von Mechelen aus dem Jahr 1551 sind zwar dokumentiert, aber nicht erhalten.


text: Über Bruegels Leben ist nur wenig bekannt. Sein Geburtsdatum wird zwischen 1525 und 1530 vermutet, er starb 1569. Er gilt als Begründer einer Schule von Künstlern, der unter anderem seine beiden Söhne Pieter der Jüngere (1564–1638) und Jan (1568–1625) angehörten. Pieter der Jüngere, später „Höllenbrueghel“ genannt, übernahm das Werkstattmaterial seines Vaters und produzierte „fast fabrikmäßig“ Kopien der Kompositionen seines Vaters. Von dessen Motiv "Winterlandschaft mit Eisläufern und Vogelfalle" sind beispielsweise weit über hundert Reproduktionen aus dem Malerbetrieb des Sohnes bekannt. Viele der Kopien sind weder signiert noch datiert. Pieter der Jüngere unterzeichnete ebenfalls mit „BRVEGEL“, ab etwa 1620 mit „BRVEGHEL“; auch Jan verwendete beide Schreibweisen. Dadurch ist die Urheberschaft einiger Gemälde unsicher, selbst wenn sie signiert sind, und gerade die Unterscheidung von älterem und jüngerem Pieter kann Kunsthistorikern Schwierigkeiten bereiten.


text: Die erhaltenen Gemälde Bruegels sind heute fast ausschließlich in Museen, nur vereinzelt befinden sich Werke in Privatbesitz. Zuletzt wurde 2010 das Gemälde "Der Wein zum Fest des heiligen Martin" bekannt, nachdem ein privater Sammler es zum Restaurieren in den Prado gegeben hatte. Das Museum erwarb das Bild daraufhin.


text: Verschollene Gemälde Bruegels sind nicht in der Liste enthalten, da wenig gesichertes Wissen über sie besteht. Zum Beispiel weist die Provenienz der fünf bekannten Jahreszeitenbilder darauf hin, dass diese Serie einst aus sechs Teilen bestand. Einzelheiten zum fehlenden Bild sind jedoch nicht bekannt. In anderen Fällen existieren Kopien von Nachahmern Bruegels, aus denen auf ein verloren gegangenes Original geschlossen wird. So befinden sich beispielsweise im Philadelphia Museum of Art zwei Gemälde, "Der untreue Hirte" und eine Variation der "Bauernhochzeit", hinter denen Vorlagen Bruegels vermutet werden.


text: Werke mit umstrittener Urheberschaft sind in der folgenden Tabelle grau hinterlegt; einige Beispiele für geänderte Zuschreibungen werden im Anschluss in einer zweiten Tabelle aufgeführt.


text: Die Spalte "Nr." gibt die Katalognummern an, unter der ein Gemälde in einem Werkverzeichnis angeführt ist. Dabei nennt „MS“ das Verzeichnis von Marijnissen und Seidel, siehe Abschnitt "Literatur". Ein Strich „–“ deutet an, dass ein Gemälde in einem Verzeichnis nicht erfasst wurde.


title: Mordechaj Anielewicz

text: Mordechaj Anielewicz (geboren 1919 in Wyszków, Polen; gestorben am 8. Mai 1943 in Warschau) war ein polnisch-jüdischer Kämpfer im Widerstand gegen den Nationalsozialismus im von Deutschland besetzten Polen während des Zweiten Weltkriegs.


title: Mordechaj Anielewicz

text: Als Anführer der Warschauer Gruppe der zionistisch-sozialistischen Jugendorganisation Hashomer Hatzair war Anielewicz ab 1942 wesentlich beteiligt am Aufbau der Jüdischen Kampforganisation (polnisch: "Żydowska Organizacja Bojowa", kurz ŻOB) im Warschauer Ghetto. Dort leitete er 1943 den Aufstand im Warschauer Ghetto, dessen Insassen zur Deportation ins Vernichtungslager Treblinka vorgesehen waren. In der Endphase dieses zwischen Mitte April und Mitte Mai 1943 etwa vier Wochen währenden Aufstands fiel er wie die meisten seiner etwa 1000 bis 1300 Personen umfassenden Mitkämpfer und Mitkämpferinnen den letztlich militärisch überlegenen Einheiten der SS und Waffen-SS zum Opfer.


title: Mordechaj Anielewicz

text: Mordechaj Anielewicz trat bald nach Abschluss der Sekundarschule der sozialistisch-zionistischen Jugendbewegung HaSchomer HaTzair bei, wo ihm organisatorische und leitende Aufgaben übertragen wurden. Zu Beginn des Jahres 1940 gründete er als Aktivist im Untergrund Jugendgruppen und illegale Zeitungen. Im Sommer 1941 begann Anielewicz damit, die Jugendbewegungen aus dem Untergrund in eine bewaffnete Widerstandsbewegung umzuwandeln und im Warschauer Ghetto Selbsthilfeorganisationen zu errichten.


title: Mordechaj Anielewicz

text: Im Sommer 1942 befand er sich im südwestlichen Teil von Polen, der 1939 von NS-Deutschland besetzt worden war und einen Teil des polnischen Generalgouvernements bildete. Nach seiner Rückkehr nach Warschau verblieben von den ursprünglich 350.000 Juden im Ghetto nur noch 60.000, der Rest war zum größten Teil ins Vernichtungslager Treblinka deportiert worden. Anielewicz setzte alles daran, die Jüdische Kampforganisation (polnisch "Żydowska Organizacja Bojowa", kurz ŻOB) zu stärken, und bekämpfte die Nationalsozialisten aktiv. Nach den Massendeportationen gab es im Ghetto bedeutend mehr Unterstützung für den bewaffneten Widerstand als je zuvor. Im November 1942 wurde Anielewicz zum Kommandanten der Jüdischen Kampforganisation ernannt. Bis Januar 1943 wurden auf unterschiedlichen Wegen (Schwarzmarkt, Kontakte zu polnischen Widerstandsgruppen im Untergrund) vereinzelt Schusswaffen und Munition außerhalb des Ghettos in den anderen Stadtteilen Warschaus organisiert und unter erheblichem Risiko für die Beteiligten ins Ghetto geschmuggelt.


title: Mordechaj Anielewicz

text: Am 18. Januar 1943 wurde der Stab der ŻOB von den zweiten Massendeportationen aus dem Warschauer Ghetto überrascht und hatte keine Zeit, die Lage mitzuteilen. Anielewicz kommandierte eine bedeutende Straßenschlacht. Einige Kämpfer schlossen sich bewusst den Deportierten an. Auf ein Signal hin griffen sie die SS-Bewacher an, während die restlichen Juden flohen. Viele jüdische Widerstandskämpfer starben, doch Anielewicz blieb am Leben.


title: Mordechaj Anielewicz

text: Vier Tage später kamen die Deportationen zum Stillstand. Da dem Stab der ŻOB klar war, dass sie die Deportationen nur zu einem zeitweiligen Halt bringen konnten, bereiteten sie sich intensiv auf den nächsten Zusammenstoß mit der SS vor.


title: Mordechaj Anielewicz

text: Am 19. April 1943 wurde die letzte Deportation der Juden angeordnet. Dies war das Signal für die eigentliche Hauptphase des Aufstands im Warschauer Ghetto. Zunächst fügten die jüdischen Widerstandskämpfer der unter dem Oberbefehl von SS-Gruppenführer Jürgen Stroop stehenden SS und Waffen-SS derartige Verluste zu, dass sie sich zum Rückzug veranlasst sahen. Nach Rückkehr der verstärkten deutschen Truppen mit schwererem Gerät dauerte der Häuserkampf drei Tage.


title: Mordechaj Anielewicz

text: Zu Beginn des Aufstands war Anielewicz inmitten der Hauptgruppe der Kämpfer. Als die Häuserkämpfe endeten und die Straßengefechte immer mehr zu Ungunsten der Aufständischen verliefen und nachdem die SS begonnen hatte, massivere Truppenkontingente gegen die noch übrigen jüdischen Kämpfer einzusetzen, zog er sich mit seinem Stab in einen der etwa 16 Bunker, die großteils von den Aufständischen eingerichtet worden waren, in der Miłastraße 18 zurück. Die SS brannte das Ghetto Block um Block nieder. Am 8. Mai 1943 kam Anielewicz mit seiner Freundin Mira Fuchrer und dem größten Teil seines ŻOB-Stabs im Bunker der "Miła 18" ums Leben. Die genauen Umstände seines Todes sind unbekannt, da keine überlebenden Augenzeugen bekannt sind, und die Toten auch nicht offiziell geborgen wurden. Teilweise wird von einem kollektiven Suizid ausgegangen, von anderen wird angenommen, dass die im Bunker Eingeschlossenen durch von den Deutschen eingeleitete Abgase erstickten. Auch der Verbleib von Anielewiczs Leichnam ist umstritten. Die Vermutung, dass einige zunächst noch überlebende Kämpfer die Leichen oder einen Teil von ihnen bargen und ihnen in einem nahegelegenen Krematorium eine Form von Bestattung zukommen ließen, kann nicht eindeutig verifiziert werden. Viele von ihnen blieben unter den Ghettoruinen begraben.


title: Mordechaj Anielewicz

text: 1946, ein Jahr nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs und der Befreiung vom Nationalsozialismus, wurde über dem Bunker der "Miła 18" aus dem Schutt des niedergebrannten Warschauer Ghettos ein Hügel aufgeschüttet und auf dessen Spitze ein Mahnmal zur Erinnerung an Anielewicz und seine Mitkämpfer in Form eines Obelisken errichtet. Neben der Nennung von Mordechaj Anielewicz sind darauf die Namen von 50 weiteren Aufständischen eingraviert, die mit ihm dort ums Leben kamen, und deren Identität von Historikern verifiziert werden konnte.


title: Mordechaj Anielewicz

text: Dem Andenken von Mordechaj Anielewicz ist des Weiteren der Kibbuz Jad Mordechai in Israel gewidmet, der bereits in seinem Todesjahr 1943 gegründet wurde. Außerdem sind zahlreiche Straßen in Israel nach ihm benannt. Auf dem Warschauer-Ghetto-Platz in Yad Vashem in Jerusalem, der bedeutendsten Gedenkstätte, die an den nationalsozialistischen Völkermord an den europäischen Juden erinnert, steht eine Kopie des Warschauer Mahnmals zum Gedenken an den Ghetto-Aufstand, auf dem Anielewicz als zentrale heroisch erscheinende Figur abgebildet ist. Neben den genannten Warschauer Denkmälern trägt dort eine Straße seinen Namen. An seinem Geburtsort steht ein Denkmal mit einer polnischen, hebräischen und englischen Aufschrift.


title: The Metallica Blacklist

text: The Metallica Blacklist ist ein Tributealbum an die US-amerikanische Metal-Band Metallica. Das Album wurde am 10. September 2021 über Blackened Recordings veröffentlicht.


title: The Metallica Blacklist

text: Das Tributealbum wurde anlässlich des dreißigjährigen Jubiläums von Metallicas selbstbetitelten Album, auch bekannt als das "Schwarze Album", veröffentlicht. 53 Künstler aus verschiedenen Genres, von Singer-Songwritern über Country, Elektronische Musik bis zu Hip-Hop covern darauf die zwölf Lieder des Albums. "The Metallica Blacklist" erschien in digitaler Form, auf vier CDs oder auf sieben LPs. Sämtliche Einnahmen werden für wohltätige Zwecke gespendet. Die eine Hälfte geht an die von Metallica gegründete Stiftung "All Within My Hands", während die andere Hälfte an die von den covernden Künstlern ausgewählten Organisationen geht. Während "The Metallica Blacklist" gleich zwölf Versionen des Liedes "Nothing Else Matters" enthält gibt es nur jeweils eine Version der Lieder "Of Wolf and Man" und "The Struggle Within". Das Album erschien am 10. September 2021 in digitaler Form und am 1. Oktober 2021 auf physischen Formaten.


title: The Metallica Blacklist

text: Das Duo Rodrigo y Gabriela wurde für ihre Version des Liedes "The Struggle Within" bei den Grammy Awards 2022 in der Kategorie "Best Arrangement, Instrumental or A Cappella" nominiert.


title: The Metallica Blacklist

text: Matthias Bossaller vom deutschen Onlinemagazin laut.de schrieb, dass die „genrefremden Versionen den Metallica-Songs eine ganz neue und frische Note verpassen würden“. Christof Leim vom deutschen Onlinemagazin "uDiscover Music" beschrieb "The Metallica Blacklist" als eine „lustige Sammlung an Coverversionen, in die man am besten in handlichen Dosen und im Shuffle-Modus eintaucht“.


title: 5. Panzer-Division (Wehrmacht)

text: Die 5. Panzer-Division wurde im November 1938 in Oppeln im Wehrkreis VIII (Breslau) aufgestellt. Bei Kriegsbeginn war sie eine von sechs Panzer-Divisionen, die bis dahin aufgestellt worden waren.


title: 5. Panzer-Division (Wehrmacht)

text: Die 5. Panzer-Division nahm am Überfall auf Polen teil und wurde danach an den Niederrhein verlegt, um am Westfeldzug teilzunehmen. Im September 1940 wurde im Rahmen der Umgliederung der Panzertruppe das Panzer-Regiment 15 an die 11. Panzer-Division abgegeben.


title: 5. Panzer-Division (Wehrmacht)

text: Nach einer nochmaligen Verlegung ins besetzte Polen wurde die Division im Balkanfeldzug eingesetzt. Ab 10. April wurde sie dem XXXX. Armeekorps (mot.) über Skopje nachgeführt und rückte durch das Festland Griechenlands nach Süden vor. Am 22. April erzwang sie den Durchbruch an der britischen Thermopylen-Stellung und rückte dann in Athen ein, Teile der Division nahmen Ende Mai an der Schlacht um Kreta teil.


title: 5. Panzer-Division (Wehrmacht)

text: Anschließend wurde die Division nochmals umgegliedert, wiederum verkleinert und ab September 1941 an die Ostfront verlegt.


title: 5. Panzer-Division (Wehrmacht)

text: In den Jahren von 1941 bis 1943 war die Division der Heeresgruppe Mitte unterstellt und kämpfte in der Schlacht um Moskau im Winter 1941/42 sowie in der Schlacht um Kursk im Sommer 1943.


title: 5. Panzer-Division (Wehrmacht)

text: Im allgemeinen Rückzug ab dem Herbst 1943 bis zum Sommer 1944 ging die Division über die Orte Brjansk, Prypjat, Bobruisk und Kowel zurück. Während der sowjetischen Sommeroffensive ab dem 22. Juni 1944 war sie der Kern einer hastig zusammengestellten Kampfgruppe unter dem Befehl von Generalleutnant Dietrich von Saucken, mit der bei der Ortschaft Baryssau die Einkesselung der 4. Armee verhindert werden sollte. Aufgrund der Übermacht der Roten Armee konnte diese Aufgabe nicht erfüllt werden. Der Verlust von Minsk am 3. Juli 1944 war aufgrund der katastrophalen militärischen Gesamtsituation der Heeresgruppe Mitte nicht zu verhindern. Die "Kampfgruppe Saucken", die zu diesem Zeitpunkt im Wesentlichen aus der 5. Panzer-Division, der schweren Panzer-Abteilung 505 und der 170. Infanterie-Division bestand, musste sich vor der Übermacht der 3. Weißrussischen Front von der Beresina nach Molodetschno zurückkämpfen.


title: 5. Panzer-Division (Wehrmacht)

text: Die Division zog sich Ende Juli 1944 kämpfend über Suwalki in Richtung Litauen zurück und führte im August im Rahmen des XXXIX. Panzerkorps zusammen mit der 4. Panzer-Division erfolgreiche Gegenangriffe in Kurland (Unternehmen Doppelkopf). Die Division kapitulierte nach Rückzugskämpfen in Richtung Westpreußen zusammen mit anderen Einheiten der 2. Armee im April 1945 bei Danzig vor der Roten Armee und hörte damit auf zu bestehen.


title: Monster 1983

text: Monster 1983 ist eine Mystery-Thriller-Hörspielreihe in drei Staffeln von Ivar Leon Menger gemeinsam mit Anette Strohmeyer und Raimon Weber, die zwischen 2015 und 2017 bei Audible & Lübbe Audio erschien.


title: Monster 1983

text: In der kleinen Küstenstadt Harmony Bay in Oregon gehen im Sommer 1983 merkwürdige Dinge vor: neben einer Serie mysteriöser Todesfälle zerschellt ein Gefangenentransport an einer Klippe und ein russischer Spion verschwindet spurlos. Der neue Sheriff Cody und sein Team haben alle Hände voll zu tun, denn alles deutet darauf hin, dass hier ein Serienkiller sein Unwesen treibt.


title: Monster 1983

text: Die drei Staffeln zu je 10 Folgen wurden 2015, 2016 und 2017 im Auftrag von Audible durch "Sound of Snow" von Tommi Schneefuß in Berlin produziert. Sie wurden von den drei Autoren im "Writers’ Room" konzipiert. Die Geschichte wurde mit der dritten Staffel abgeschlossen.


title: Monster 1983

text: Zu hören sind zum Teil bekannte Synchron- und Hörspielsprechern/-sprecherinnen, wie zum Beispiel Luise Helm, David Nathan, Joseline Gassen, Ekkehardt Belle, Simon Jäger, Nana Spier, Benjamin Völz, Anke Reitzenstein, Martin Keßler, Charles Rettinghaus, Norbert Langer, Bernd Rumpf, Till Hagen, Udo Schenk, Hans-Georg Panczak und viele mehr.


title: Monster 1983

text: Die Serie erhielt eine für eine Hörspielserie ungewöhnlich hohe Resonanz. Für den US-amerikanischen und englischen Markt wurde die erste Staffel von "Monster 1983" auch in englischer Sprache produziert.


title: Monster 1983

text: Die deutsche Hörspielserie "Howard Phillips Lovecraft – Chroniken des Grauens" (2020) enthält in ihrer Auftaktfolge zudem eine explizite Anspielung auf "Monster 1983".


title: Hochsicherheitsgefängnis Altiplano

text: Das Hochsicherheitsgefängnis Altiplano (span. "Centro Federal de Readaptación Social Número 1 "Altiplano"") ist eines von 17 Gefängnissen, die durch die mexikanische Regierung verwaltet werden. Es befindet sich auf dem Gelände der "Ex Rancho la Palma" in dem Ort Santa Juana in der Gemeinde Almoloya de Juárez im Bundesstaat México. Es liegt ungefähr 25 Kilometer von Toluca, der Hauptstadt des Bundesstaates México, und etwa 90 Kilometer von Mexiko-Stadt entfernt.


title: Hochsicherheitsgefängnis Altiplano

text: Das Gefängnis wurde zwischen 1988 und 1990 unter dem damaligen mexikanischen Präsidenten Carlos Salinas de Gortari gebaut. Ab November 1991 wurden Gefangene darin untergebracht.


title: Hochsicherheitsgefängnis Altiplano

text: Das mit Sicherheitsanlagen abgegrenzte Grundstück erstreckt sich auf 260.000 Quadratmeter. Davon umfasst der Gefängsnisbau, der für 836 Insassen konzipiert wurde, 28.000 Quadratmeter.


title: Hochsicherheitsgefängnis Altiplano

text: "Altiplano" gilt als das sicherste Gefängnis in Mexiko, ist mit hochtechnologischen Kontrollsystemen ausgestattet und wird durchgehend mit Videokameras und Bewegungssensoren überwacht. Trotzdem konnte El Chapo am 11. Juli 2015 durch einen Tunnel entfliehen.


title: Triff die Robinsons

text: Triff die Robinsons (Originaltitel: "Meet the Robinsons") ist ein US-amerikanischer Computeranimationsfilm und der 47. abendfüllende Trickfilm der Walt Disney Animation Studios aus dem Jahr 2007. Er basiert auf dem Kinderbuch "Zu Gast bei Willi Robinson" (Originaltitel: "A day with Wilbur Robinson") von William Joyce.


title: Triff die Robinsons

text: Lewis ist ein zwölfjähriger Waisenjunge, dessen größter Wunsch eine Familie ist. Um herauszufinden, weshalb seine Mutter ihn weggegeben hat und um sie zu suchen, erfindet er einen Erinnerungsscanner. Sein Zimmergenosse, der immermüde Baseball-Spieler Michael „Goob“ Yagoobian erträgt mehr oder weniger stumm Lewis’ explosive Mischung aus Traurigkeit und Erfindungswut. Den Erinnerungsscanner möchte Lewis auf einer Science Fair vorstellen. Ein geheimnisvoller Junge namens Wilbur, der behauptet aus der Zukunft zu kommen, warnt Lewis vor einem bösen Mann mit Melone, dessen Ziel darin besteht, den Erinnerungsscanner zu stehlen. Während sich Lewis auf die Präsentation vorbereitet, wird sein Gerät von eben jenem sabotiert. Der Erinnerungsscanner kollabiert und Lewis ist am Boden zerstört.


title: Triff die Robinsons

text: Lewis zieht sich enttäuscht und wütend auf das Dach des Waisenhauses zurück, wo auch Wilbur bald eintrifft. Dieser will ihn überreden, den Erinnerungsscanner zu reparieren. Lewis will ihn aber nur reparieren, wenn Wilbur beweist, dass er wirklich aus der Zukunft ist. Kurzerhand bringt er Lewis mit einer Zeitmaschine in die Zukunft. Dort zerstören die beiden die Zeitmaschine unabsichtlich bei einem Streit, weil Lewis in die Vergangenheit will, um seine Mutter davon abzuhalten ihn wegzugeben. In der Zwischenzeit stiehlt der Melonenmann den Erinnerungsscanner und will ihn als seine eigene Erfindung ausgeben. Das geht gründlich schief, da er keine Ahnung hat, wie das Ding funktioniert. Deshalb plant er, Lewis zu entführen.


title: Triff die Robinsons

text: Dieser jedoch ist in der Zukunft, wo er die Robinsons, Wilburs vollkommen verrückte Familie, kennenlernt. Nach einem Kampf mit einem Dinosaurier, den der Melonenmann aus der Vergangenheit geholt hat, wollen die Robinsons Lewis sofort adoptieren, nehmen es allerdings gleich zurück, als sie seine blonden Haare sehen. Wütend auf Wilbur rennt Lewis davon und trifft auf den Melonenmann, dem er auch folgt. Lewis repariert den Erinnerungsscanner für ihn. Der Melonenmann fesselt ihn und erzählt Lewis von seinem Leben.


title: Triff die Robinsons

text: Wie sich herausstellt ist der Melonenmann nämlich der erwachsene Goob, für dessen ruiniertes Leben er Lewis verantwortlich macht. Da Lewis laute Erfindungen Goob viel Schlaf gekostet haben, ist er bei einem für ihn sehr wichtigen Baseballspiel eingeschlafen. Lewis ist Wilburs Vater Cornelius. Der Melonenmann gelangt in die Vergangenheit und gibt den Erinnerungsscanner als seine Erfindung aus, verändert allerdings dadurch die Zukunft extrem. Das Haus der Robinsons ist leer bis auf den Erinnerungsscanner, auf dem Lewis sehen kann, was passiert ist: Der Hut Doris des Melonenmannes wurde ebenfalls patentiert und vervielfältigt. Dieser Hut hat allerdings ein Eigenleben, versklavt die Menschheit und tötet seinen geschockten Besitzer.


title: Triff die Robinsons

text: Lewis wird von der Melonen-Robinsonfamilie angegriffen und kann nur fliehen, indem er die kaputte Zeitmaschine in Gang bringt. Er reist in der Zeit zurück und verhindert, dass Doris jemals von ihm erfunden wird. Zurück in der Zukunft repariert sich die Welt von selbst. Lewis begegnet auch seinem zukünftigen Ich, bevor Wilbur ihn in die Vergangenheit bringt. Allerdings an den Tag, als er vor dem Waisenhaus ausgesetzt wurde. Lewis begegnet doch noch seiner Mutter, hält sie allerdings nicht davon ab, ihn wegzugeben: die Zukunft ist ihm wichtiger als die Vergangenheit.


title: Triff die Robinsons

text: An dieser Stelle wird deutlich, dass die Zeitmaschine nur für diesen Zweck gebaut wurde. Lewis hält seine leibliche Mutter nicht davon ab, ihn wegzugeben, sondern kehrt zurück zum Wettbewerb, um den Erinnerungsscanner vorzustellen, der diesmal funktioniert. Er wird von einem der Juroren adoptiert. Außerdem trifft er seine zukünftige Frau Franny, die sich in ihn verliebt, und zieht in das Haus, das er in der Zukunft kennengelernt hatte. Von nun an heißt er Cornelius Robinson. Vorher jedoch geht er zu dem Baseballspiel bei dem Goob eingeschlafen war und schreit ihm zu, damit dieser aufwacht und den Ball fängt.


title: Triff die Robinsons

text: Ab dem 23. März 2007 startete der Film in den Kinos zahlreicher Länder. In seinem Produktionsland, den Vereinigten Staaten, lief der Film am 30. März desselben Jahres an und spielte bis Juni etwa 96 Millionen US-Dollar ein. In Deutschland, wo er bereits am 29. März 2007 gestartet war, wurde der Film etwa 250.000 Mal gesehen.


title: Triff die Robinsons

text: A. O. Scott kritisierte in der "New York Times" vom 30. März 2007, der Film sei "„mit Sicherheit einer der schlechtesten in letzter Zeit im Kino veröffentlichten Animationsfilme, die unter dem Disney-Label herausgekommen sind.“" Eine positive Meinung zu "Triff die Robinsons" vertrat dagegen Todd McCarthy von der "Variety". Der Film sei "„zynisch“" und "„reichlich unterhaltend“". Kinder jeden Alters würden ihm mit großen Augen folgen und würden auf Zack gehalten.


title: Triff die Robinsons

text: Der "film-dienst" bezeichnete die Geschichte als wirr, meinte jedoch auch: "„Dennoch gelingt es Regie-Neuling Stephen J. Anderson, ein wenig Pixar-Glamour in diese Produktion aus dem Hause Disney zu zaubern – was bewirkt, dass man mehr staunt als denkt und sich in ein Universum entführen lässt, in dem das Unmögliche möglich scheint. Dass die Geschichte nicht wie sonst bei Disney ins allzu Gefühlsselige abrutscht und dass die Gags ein vernünftiges Timing haben und durchaus auch Erwachsene ansprechen, hilft dabei enorm.“"


title: Triff die Robinsons

text: Das Lexikon des Internationalen Films urteilt: „"Ein mitunter etwas überladenes Science-Fiction-Abenteuer, das trotz seiner Anlehnung an bekannte Vorbilder dennoch als eigenständiger 3D-Animationsfilm überzeugt. Unbeschwerte Unterhaltung, die in der Handlung eher auf Action als auf Gefühligkeit aufbaut."“


title: Cyanamid

text: Cyanamid ist das Amid der Cyansäure. Es kann auch als Nitril der Carbamidsäure und in seiner Gleichgewichtsform Carbodiimid auch als Diimid des Kohlenstoffdioxids aufgefasst werden.


title: Cyanamid

text: Cyanamid kann durch Hydrolyse des im Frank-Caro-Verfahren dargestellten Calciumcyanamids (auch "Kalkstickstoff") in Gegenwart von Kohlendioxid hergestellt werden:


title: Cyanamid

text: Lässt man Chlorcyan mit Ammoniak reagieren, dann entsteht ebenfalls Cyanamid, welches mit Carbodiimid im Gleichgewicht steht.


title: Cyanamid

text: Cyanamid ist eine farb- und geruchlose, kristalline, hygroskopische Substanz mit recht hoher Reaktivität, die beim Erhitzen teils explosionsartig polymerisiert. Der giftige Stoff ist brennbar und gut löslich in Wasser (850 g·l bei 25 °C) und organischen Lösungsmitteln. Die als Handelsform blau eingefärbte 50%ige wässrige Lösung reagiert sauer (pH-Wert 3,5–4,2 bei Konzentration von 560 g·l bei 20 °C).


title: Cyanamid

text: Seit Mitte der 1960er Jahre gibt es Verfahren, Cyanamid zu stabilisieren und im industriellen Maßstab zur Verfügung zu stellen. Wegen der starken Neigung zur Selbstkondensation (Dimer: Dicyandiamid, Trimer: Melamin) in alkalischem Milieu werden Cyanamidlösungen durch Zugabe von 0,5 Gew.% NaHPO-Phosphatpuffer stabilisiert. Stabiles festes Cyanamid wird erzeugt durch vorsichtiges Eindampfen einer stabilisierten Cyanamidlösung und anschließende Zugabe eines hydrolyselabilen Ameisensäureester, der Feuchtigkeitsspuren absorbiert (Unterdrückung der Harnstoffbildung), Alkalispuren (Ammoniak) neutralisiert und fortwährend geringe Mengen Ameisensäure freisetzt.


title: Cyanamid

text: Cyanamid dient in der Landwirtschaft als Dünger und als Pflanzenwachstumsregulator, indem es die Keimruhe bei Obstpflanzen (Tafeltrauben, Kiwis, Äpfeln, Birnen) aufhebt (engl. "dormancy breaking agent"). Die 50%ige wässrige Lösung wird außerdem als Biozid (Desinfektionsmittel) besonders in der Schweinezucht eingesetzt, da es wirksam Salmonellen und Dysenteriebakterien abtötet und Fliegen in allen Entwicklungsstadien bekämpft.


title: Cyanamid

text: In der Chemischen Industrie wird Cyanamid als vielfältiger Ausgangsstoff, z. B. zur Herstellung von Herbiziden, Kunstharzen (Härtung von Epoxiden) sowie als Bleichaktivator für Wasserstoffperoxid bei alkalischem pH-Wert in Waschmitteln und zur chlorfreien Zellstoffbleiche benötigt. Der Großteil des Cyanamids wird sofort zu Cyanoguanidin umgesetzt und weiterverarbeitet.


title: Cyanamid

text: Cyanamid kann als funktionelles Einkohlenstofffragment aufgefasst werden, das als Elektrophil oder Nucleophil reagieren kann. Das Cyanamidanion besitzt den Charakter eines Pseudochalkogenids. Deshalb kann Cyanamid als Analogon zu Wasser oder Schwefelwasserstoff betrachtet werden. Eine zweckmäßige Methode zur Darstellung sekundärer Amine, die nicht mit primären oder tertiären Aminen verunreinigt sind, ist die Umsetzung von Cyanamid mit Alkylhalogeniden zu "N","N"-Dialkylcyanamiden, die leicht zu Dialkylaminen hydrolysiert und decarboxyliert werden. Cyanamid addiert sich in Gegenwart von "N"-Bromsuccinimid NBS an olefinische Doppelbindungen. Das Additionsprodukt wird durch Basen in "N"-Cyanaziridine umgewandelt, in Gegenwart von Säuren zu Imidazolinen cyclisiert, aus denen durch alkalische Spaltung vicinale Diamine dargestellt werden können.


title: Cyanamid

text: Cyanamid eignet sich auch als vielseitiger Synthesebaustein für Heterocyclen: aus 1,2-Diaminobenzol ("o"-Phenylendiamin) entsteht 2-Aminobenzimidazol, mit dem leicht zugänglichen cyclischen Enamin 4-(1-Cyclohexenyl)morpholin und elementarem Schwefel ein 2-Aminothiazol in guten Ausbeuten.


title: Cyanamid

text: Aus Cyanamid und Chlorcyan ist Natriumdicyanamid in guter Ausbeute und hoher Reinheit zugänglich, das als Zwischenprodukt für Synthesen von pharmazeutischen Wirkstoffen eignet.


title: Cyanamid

text: Bei der industriellen Synthese des für Muskel-, Nerven- und Hirnfunktion essentiellen Kreatins wird der Guanidinrest durch Reaktion von Cyanamid mit Sarkosin eingeführt.


title: Cyanamid

text: Dieser Syntheseweg vermeidet weitgehend problematische Verunreinigungen mit Chloressigsäure, Iminodiessigsäure oder Dihydrotriazin, die bei anderen Routen auftreten. Analog wird die physiologische Vorstufe Guanidinoessigsäure durch Reaktion von Cyanamid mit Glycin erhalten.


title: Cyanamid

text: In der EU sind keine Pflanzenschutzmittel mit dem Wirkstoff Cyanamid zugelassen. Dennoch darf Cyanamid in der EU für den Export hergestellt werden. So wird der von der BASF hergestellte Wirkstoff nach wie vor auf dem brasilianischen Markt vertrieben. Auch AlzChem exportiert ein Pestizid mit diesem Wirkstoff in hohen Mengen.


title: Cyanamid

text: Cyanamid ist ein Kontaktgift, das seine Wirkung durch Aufnahme über die Haut entfalten kann. Aufnahme über die Atemwege ist aufgrund des hygroskopischen Charakters und des niedrigen Dampfdrucks der Substanz unwahrscheinlich. Die Resorption über Magen und Verdauungstrakt geschieht schnell, aber unvollständig. Es gibt einzelne Fallberichte über das Auftreten eines Acetaldehydsyndroms nach Hautkontakt mit cyanamidhaltigem Düngemittel und vorangegangenem Alkoholgenuss.


title: Andreas Izquierdo

text: Izquierdo wuchs in Iversheim auf und ging in Bad Münstereifel zur Schule. Nach dem Abitur sammelte er erste Erfahrungen in den Massenmedien – bei Zeitungen und Rundfunk –, die durch einen Preis bei einem bundesweiten Wettbewerb für Nachwuchsjournalisten gekrönt wurden.


title: Andreas Izquierdo

text: 1995 veröffentlichte er mit "Der Saumord" seinen ersten Kriminalroman mit dem Protagonisten Jupp Schmitz, Lokalreporter in dem Eifeldorf "Dörresheim". Neben seinen Eifelkrimis schrieb Izquierdo verschiedene Sitcom- und Seriendrehbücher für RTL, Sat.1 und den WDR (dabei auch einige Folgen für die Fernsehserie Alarm für Cobra 11 – Die Autobahnpolizei) und veröffentlichte im Internet die Kriminalpersiflage „Geraldine & Phillis“.


title: City-Bahn Chemnitz

text: Die City-Bahn Chemnitz GmbH ist ein am 10. März 1997 gegründetes kommunales Eisenbahnverkehrsunternehmen. Sie erbringt die Verkehrsleistungen auf vier Linien im Chemnitzer Modell sowie auf zwei weiteren SPNV-Linien westlich von Chemnitz. Außerdem betreibt sie als Eisenbahninfrastrukturunternehmen den Abschnitt Stollberg–Chemnitz Zwönitzbrücke der Bahnstrecke Zwönitz–Chemnitz Süd und die ersten 1,375 Kilometer der Bahnstrecke Stollberg–St. Egidien.


title: City-Bahn Chemnitz

text: Das Unternehmen ist Mitglied im Tarifverband der Bundeseigenen und Nichtbundeseigenen Eisenbahnen in Deutschland (TBNE).


title: City-Bahn Chemnitz

text: Die City-Bahn Chemnitz wurde am 10. März 1997 als Tochterunternehmen der Chemnitzer Verkehrs-Aktiengesellschaft (CVAG, 60 Prozent) sowie der damaligen, im Chemnitzer Umland tätigen Autobus Sachsen (40 Prozent), gegründet. Im Zuge der Aufspaltung der Autobus Sachsen gingen deren Anteile 2011 teilweise auf die Regionalverkehr Erzgebirge über. Mit Wirkung zum 1. Januar 2018 übernahm die städtische Versorgungs- und Verkehrsholding Chemnitz (VVHC) die vormaligen CVAG-Anteile von 60 Prozent an der City-Bahn Chemnitz GmbH veräußerte wiederum einen Anteil von 10,004 Prozent an der City-Bahn an den Zweckverband Verkehrsverbund Mittelsachsen (VMS). Regionalverkehr Erzgebirge und Autobus Sachsen bereiteten ihrerseits ebenfalls den Verkauf ihrer Anteile an der City-Bahn an den VMS vor. Mit Wirkung vom 1. Januar 2018 ist der kommunale Zweckverband Verkehrsverbund Mittelsachsen (ZVMS) mit 50,004 Prozent neuer Hauptgesellschafter der City-Bahn Chemnitz GmbH. Zweiter Gesellschafter ist die Versorgungs- und Verkehrsholding GmbH Chemnitz (VVHC) mit 49,996 Prozent der Anteile. Die City-Bahn Chemnitz befindet sich damit mittelbar und unmittelbar zu 100 % im kommunalen Eigentum und erfüllt damit die Voraussetzungen für die Direktvergabe bzw. die In-House-Vergabe von SPNV-Verkehrsleistungen im Gebiet des ZVMS, z. B. im Rahmen des Chemnitzer Modells.


title: City-Bahn Chemnitz

text: Die City-Bahn Chemnitz betreibt im Auftrag des Zweckverbands Verkehrsverbund Mittelsachsen mehrere Nahverkehrslinien im Raum Chemnitz.


title: City-Bahn Chemnitz

text: Die Regionalstadtbahn Chemnitz – Stollberg (KBS 522) war die Pilotstrecke des Chemnitzer Modells. Sie wurde und wird an Werktagen halbstündlich mit elektrischen Stadtbahn-Triebwagen bedient.


title: City-Bahn Chemnitz

text: Auf den drei konventionellen SPNV-Linien kamen bis Dezember 2015 Dieseltriebwagen des Typs Regio-Shuttle RS1 zum Einsatz. Werktags verkehrten folgende Linien im Stundentakt (am Wochenende im Zweistundentakt, außer die KBS 525, die meist im Stundentakt mit Fahrtstreichungen am Morgen bedient wurde):


title: City-Bahn Chemnitz

text: Außerdem ist die City-Bahn Chemnitz für die Schnellbuslinie 526 Chemnitz – Limbach-Oberfrohna verantwortlich. Auch hier wird werktags ein Stundentakt angeboten, sonntags ein Zweistundentakt.


title: City-Bahn Chemnitz

text: Zum Fahrplanwechsel 2015 war der Einsatz neuer Zweikrafttriebwagen des Typs Vossloh Citylink nach Burgstädt, Mittweida und Hainichen im Rahmen der Inbetriebnahme der Stufe 1 des Chemnitzer Modells geplant. Die verspätete BOStrab-Zulassung der Citylink-Wagen verzögerte den Beginn des Wagendurchlaufes in das Straßenbahnnetz bis zum Oktober 2016. Gleichzeitig traten mit dem neuen Konzept folgende Änderungen in Kraft:


title: City-Bahn Chemnitz

text: Ab Mai 2017 verkehrten die Züge der Linien C13 bis C15 bis Chemnitz Stadlerplatz, seit dem Fahrplanwechsel im Dezember 2017 bis Ende Januar 2022 zur Endstelle Chemnitz Technopark. Mit der vollständigen Inbetriebnahme der zweiten Stufe des Chemnitzer Modells wurden die Linie C13 ab dem 29. Januar 2022 auf die Relation Burgstädt–Aue verlängert. Die Züge verkehren im Stundentakt, wobei sich im werktäglichen Tagesverkehr durch die zeitlich versetzt verkehrende Linie C14 (Mittweida–Thalheim) zwischen Chemnitz und Thalheim ein Halbstundentakt ergibt. An Sonn- und Feiertagen sowie außerhalb des Tagesverkehrs verkehrt die Linie C14 weiterhin nur zwischen Mittweida und Chemnitz-Technopark.


title: City-Bahn Chemnitz

text: Die CityLink-Triebwagen gehören allerdings nicht der City-Bahn unmittelbar, sondern sind Eigentum des VMS und werden nur in dessen Auftrag durch die City-Bahn betrieben und durch die CVAG unterhalten.


title: City-Bahn Chemnitz

text: Ab Mitte 2024 soll die City-Bahn die bisherigen Linien der Erzgebirgsbahn (DB RegioNetz Verkehrs GmbH) betreiben.


title: City-Bahn Chemnitz

text: Mit Fertigstellung des rechnergestützten Betriebleitsystems der CVAG Ende 2011 wurden auch die Fahrzeuge der Linie 522 in das System integriert. Somit ist auch die Echtzeitauskunft auf dieser Linie möglich. Mit der Übergabe eines Fördermittelbescheids des Freistaat Sachsens konnten zwischen Sommer 2014 und Januar 2015 auf allen Haltepunkten zwischen Altchemnitz und Stollberg 15 neue dynamische Anzeigen installiert werden.


title: Brücke ohne Wiederkehr

text: Die sogenannte Brücke ohne Wiederkehr ist eine Brücke, die die militärische Demarkationslinie zwischen Nord- und Südkorea überquert. Sie diente als Austauschort für Gefangene zum Ende des Koreakriegs 1953. Das letzte Mal wurde die Brücke als Ort der Freilassung der Besatzung der USS Pueblo im Jahr 1968 genutzt. Direkt an der Brücke befinden sich Wachhäuser: das CP#3 des United Nations Command und das KPA#4 der Koreanischen Volksarmee. 1976 gab es bei der Brücke einen Vorfall, als amerikanische Soldaten einen Baum fällen wollten, der die Sicht versperrte. Daraufhin überquerten nordkoreanische Soldaten die Brücke und töteten zwei US-Soldaten, nachdem diese nicht aufhörten, den Baum zu fällen.


Bob Ross: Glückliche Unfälle, Betrug und Gier ist ein US-amerikanischer Dokumentarfilm über den Fernsehmaler Bob Ross von Joshua Rofé. Der Dokumentarfilm erschien am 25. August 2021 weltweit über den Streaming-Dienst Netflix.


title: Bob Ross: Glückliche Unfälle, Betrug und Gier

text: Der Film beinhaltet ein Porträt des erfolgreichen Landschaftsmalers, der durch seine Fernsehsendung "The Joy of Painting" und seine darin verwendete Nass-in-Nass-Technik international bekannt wurde.


text: Der erste Teil des Films beginnt als konventionelle Biografie. Er beginnt mit Ross’ Entlassung aus der Army und dem Besuch eines Malkurses beim Fernsehmaler William Alexander, der eine große Inspirationsquelle für Ross wurde, über seine Erfolge bis zum Tod seiner zweiten Frau und seinem eigenen Tod am Non-Hodgkin-Lymphom 1995.


text: Das Bild, das von Ross gezeichnet wird, ist ein wohlwollendes, so wie er auch in seiner Show auftrat. Gezeigt werden außerdem Fanreaktionen, die schon von einer fast kultischen Verehrung der Figur Ross berichten. So berichten zwei Fans, wie Ross’ Malerei ihnen das Leben gerettet habe. Neben der Abarbeitung von Ross’ Lebensgeschichte berichtet auch sein Sohn Steve Ross von seinem zwiespältigen Verhältnis zu seinem Vater. Dieser hatte ihn bereits als Jugendlichen zu "The Joy of Painting" geholt und wollte ihn als eine Art Nachfolger aufbauen, was dieser jedoch später ablehnte. Am Rande des ersten Teils der Dokumentation wird auch über eine angebliche Affäre von Ross zu seiner Geschäftspartnerin Annette Kowalski berichtet. Annette und Walter Kowalski waren Ross’ Geschäftspartner, die mit Bob Ross Inc. sein Fernsehgeschäft, die Workshops und sein Merchandising vermarkteten.


text: Steve Ross und Bobs Halbbruder Jimmy Cox berichten anschließend in der zweiten Hälfte der Dokumentation, wie bereits kurz vor Bob Ross’ Tod die Kowalskis begannen, sein Erbe in einen Devotionalienhandel umzuformen. Nach der Aussage von Steve Ross, der vor Gericht jedoch den Kowalskis unterlag, hätten sie auf dem Sterbebett versucht, sämtliche Rechte an dessen Namen zu kommen. Sie brachten außerdem minderwertige Materialien unter seinem Namen auf den Markt. Zudem hätten sie Bob Ross’ letzten Willen missachtet. Zu seiner Beerdigung sei keiner der beiden erschienen.


text: Melissa McCarthy und Ben Falcone, beide enthusiastische Fans von Bob Ross, wollten zunächst eine Art Biopic über den Fernsehmaler drehen. Als sie jedoch tiefer in die Materie eindrangen, kam ihnen eher ein Dokumentarfilm in den Sinn. Als Regisseur fanden sie Joshua Rofé. Schon nach den ersten Interviewanfragen war für den Filmemacher klar, dass es einige Schwierigkeiten geben würde. So befürchteten nach Angabe des Filmemachers einige potentielle Interviewpartner eine gerichtliche Auseinandersetzung und fürchteten sich davor, in der Dokumentation aufzutreten. Mehr als ein Dutzend Personen sollen abgelehnt haben, in der Dokumentation aufzutreten.


text: Die Kowalskis selbst lehnten jedwede Beteiligung an dem Film ab und wehrten sich in den Medien gegen die im Film gezeigten Vorwürfe. Auch bestreitet Annette Kowalski, eine Affäre mit Bob Ross gehabt zu haben. Sie bezeichneten den Film in einem Statement als „ungenau und stark verzerrend“.


text: Der Dokumentarfilm erschien am 25. August 2021 weltweit über den Streaming-Dienst Netflix. Vorbereitet wurde der Start mit vielsagenden Trailern, die eine angeblich düstere Seite von Ross zeigen sollen. Tatsächlich bezog sich das „dunkle Geheimnis“, dessen Enthüllung angekündigt wurde, auf die Rechtsstreitigkeiten mit den Kowalskis.


text: Nick Allen vergab auf RogerEbert.com drei von maximal vier Sternen. Ihm gefiel besonders, wie es Rofé gelänge, die düsteren Momente des Films mit passenden Bildern von Ross zu unterlegen. Auch berührte ihn die Art, wie Ross als warmherziger Charakter dargestellt wird sowie seine Philosophie gezeichnet wird und dabei jede kommerzielle Ausschlachtung seiner Werke in Abrede gestellt werde.


title: Timothy V. Murphy

text: Timothy Vincent Murphy (* 5. April 1960 in Tralee, County Kerry) ist ein irischer Schauspieler, der durch seine Rolle aus den Serien "Sons of Anarchy" und "Criminal Minds" Bekanntheit erlangte.


title: Timothy V. Murphy

text: Timothy Murphy wurde als eines von sieben Kindern von Edward und Mary Murphy in Tralee geboren. In Dublin begann er später, sich der Schauspielerei zuzuwenden und begann dort am "Focus Theatre" aufzutreten. Parallel dazu, arbeitete er als Türsteher in Dubliner Clubs. Später besuchte er das University College Cork, welches er mit zwei Mastern in Jura und Rechnungswesen abschloss. Bevor er sich in Los Angeles niederließ um seine Schauspielkarriere zu ermöglichen, arbeitete Murphy etwa in Südafrika, in der New Yorker Bronx und in Florida etwa als Bauarbeiter und Barkeeper.


title: Timothy V. Murphy

text: Seit 1991 ist Murphy als Schauspieler in Film und Fernsehen aktiv. Er war zunächst in dem Kurzfilm "Home Straight" zu sehen, bevor er erste Gastrollen in US-Serien übernahm, so etwa in "Glenroe", "The District – Einsatz in Washington", "V.I.P. – Die Bodyguards", "Six Feet Under – Gestorben wird immer", "The Agency – Im Fadenkreuz der C.I.A." oder "Alias – Die Agentin". 2011 übernahm er in Staffel 6 und 7 der Serie "Criminal Minds" die Rolle des IRA-Terroristen "Ian Doyle", der vor allem mit der Vergangenheit mit der von Paget Brewster dargestellten "Emily Prentiss" in Zusammenhang steht.


title: Timothy V. Murphy

text: Weitere wiederkehrende Rollen spielte Murphy etwa als "Isaak Sidorov" in zwei Staffeln der Serie "" oder als "Galen O'Shay" in den Staffeln vier bis sechs von "Sons of Anarchy" wofür er als "Bester Gegenspieler" beim "BuzzFocus Readers Choice Award" gewürdigt wurde. 2015 folgten wiederkehrende Rollen in "True Detective" und "The Bastard Executioner".


title: Timothy V. Murphy

text: Neben seinen Serienauftritten ist Murphy auch regelmäßig in Filmen zu sehen, etwa 2002 in "Pit Fighter 2 – The Beginning", 2007 in "Das Vermächtnis des geheimen Buches", 2008 im Film "Appaloosa", 2010 in "MacGruber", 2013 an der Seite von Johnny Depp als "Fritz" in "The Lone Ranger" oder 2017 als "Isidore" in "Anything". 2020 war er als "Commander Grey" in der Serie "Snowpiercer" zu sehen. Als langjähriges Mitglied des Actors Studio ist Murphy auch regelmäßig auf Theaterbühnen zu sehen. So wurde er etwa für einen Ovation Award für sein Auftritt im Stück "The Beauty Queen of Leenane" nominiert. Gelegentlich leiht er auch Videospielfiguren, etwa in "Mafia II" oder "", seine Stimme.


title: Kölner Domfenster

text: Die Kölner Domfenster erzeugen im Dom ein farbiges Licht, das im Mittelalter als wahrnehmbarer Eindruck der Allmacht Gottes galt. Im Geiste der neuplatonisch-scholastischen Lichtmystik war das gotische Bausystem des Doms darauf ausgerichtet, möglichst große Fensterflächen zu schaffen, um den angestrebten Farbklang zu erzielen. In Köln erzeugten die Baumeister im 14. Jahrhundert eine pastellfarbene Lichtwirkung, die unter den mittelalterlichen Kirchen einzigartig blieb. Sie ist im Domchor bis heute erhalten. Insgesamt hat der Dom rund 10.000 m² Fensterfläche, von der rund 1.500 m² aus dem Mittelalter stammt.


title: Kölner Domfenster

text: Das gotische Bausystem ist im Frankreich des 12. Jahrhunderts entwickelt worden, um mit möglichst großen Fensterflächen die Kathedrale in getöntes Licht zu tauchen. Dazu werden die Lasten des Gewölbes über Kreuzrippen auf die Pfeiler übertragen, die von außen durch das Strebewerk gehalten werden. Die Wände können in Maßwerk aufgelöst und mit farbigen Gläsern gefüllt werden: die Architektur „erscheint nur noch als filigranhaftes steinernes Gerüst“, und die Glasmalerei, die darin eingespannt ist, erhält eine Schlüsselstellung im Gesamtkunstwerk Kathedrale. Gotische Kirchen, so formulierte der Kölner Dombaumeister Peter Füssenich, „sind aus Licht gebaut.“


title: Kölner Domfenster

text: Suger, der Abt von St. Denis, hatte diese Bauform wesentlich vorangetrieben. Er wurde dabei weniger von bautechnischen Einsichten, als durch theologische Überlegungen geleitet. Denn das Licht galt nach der damals herrschenden, neuplatonisch-scholastischen Überzeugung als eine wahrnehmbare Eigenschaft, die auf den einen göttlichen Ursprung hinweist. Licht bewies die Allmacht Gottes; so wurde vor allem die Lichtmystik des im 12. Jahrhundert viel gelesenen Kirchenlehrers Pseudo-Dionysius Areopagita verstanden. In diesem Verständnis sollte die gotische Kathedrale zu einem Lichtraum werden, die als Abglanz der Himmelskathedrale interpretiert wurde. „Die mystische Glut der Farbfenster“ aber ließ fast körperhaft die Anwesenheit Gottes spürbar werden und versetzte die Besucher der Kirche in den Zustand der kultischen Verzauberung. Von den farbigen Fenstern ging eine ungeheure Bildgewalt aus, die heute nur noch schwer nachvollzogen werden kann. So wurde die durchlichtete gotische Kathedrale zu einem Ort, der durch seine gedämpfte Farbigkeit Gottesnähe erlebbar machte.


title: Kölner Domfenster

text: Die Kölner bauten die vierte hochgotische Kathedrale, die wie ihre Vorgänger-Bauten von Chartres (ab 1194), Reims (ab 1211) und Amiens (ab 1218) diesen Prinzipien folgte. Insbesondere war das hochgotische Bausystem des Kölner Domes von Anfang an darauf ausgerichtet, die Wände weitgehend aufzulösen und möglichst große Fensterflächen zu schaffen. Am Dom entschieden sich die Baumeister wie die in Saint Denis dazu, sogar das Triforium zu verglasen, obwohl dadurch eine besonders komplizierte Konstruktion zur Wasserableitung der Seitenschiff-Dächer notwendig wurde. Von allen großen Kathedralen hat Köln die größte Fensterfläche im Verhältnis zur Kirchenlänge. Daher wird der Dom auch als „überaus harmonisches Glashaus“ bezeichnet.


title: Kölner Domfenster

text: So bedeutend also die Durchlichtung und die Farbwirkung für den Kölner Dom war, so wesentlich wich die Kölner Realisierung von den französischen Vorbildern ab. In der Folge des beeindruckenden Farbklangs von Chartres wurde in den meisten gotischen Kirchen bis über das Jahr 1250 hinaus eine dichte, rot-blaue Glasfärbung geschaffen, die die königliche Farbe Purpur wiedergeben sollte.


title: Kölner Domfenster

text: In Köln allerdings zeigte sich ein anderes Verhältnis zum Licht: Im Dom wurde versucht, einen helleren Farbklang zu erzeugen, als in den französischen Kathedralen üblich war. Das war möglicherweise von der bevorzugten Praxis der Zisterzienser für weißsilbrige Grisaille-Scheiben beeinflusst. Eventuell setzte sich auch eine andere ästhetische Auffassung der Mystik durch, die sich das Himmelslicht eher in zarten und lichteren Farben vorstellen wollte.


title: Kölner Domfenster

text: Die um 1340 vollendete Verglasung des Chores kombinierte sowohl im Obergaden als auch im Kapellenkranz farbintensive Figurenbänder mit hohen, darüber aufragenden Ornamentbahnen aus hellen Scheiben. Diese ließen – verglichen mit den französischen Vorbildern – relativ viel Licht in den Kirchenraum. Die Scheiben im Obergaden zeigen bei der Figurendarstellung im unteren Teil der Fenster rosafarbige, hellgrüne und gelbe Farbe, die mit lichtem Blau und einem hellen Rot kombiniert sind. Im Chorumgang wurde eine intensivere Farbpalette für die Figurendarstellungen gewählt, bei der die Farben auf kleinen Flächen nebeneinander gesetzt wurden, um ein juwelenhaftes Leuchten zu erzeugen. Durch die kleinteilig Untergliederung verlieren die Farbwerte dabei ihre Selbständigkeit. Insgesamt entstand so im Chor ein delikater, pastellmäßiger Farbklang, der in dieser Konsequenz unter den mittelalterlichen Kirchen Deutschlands einzigartig blieb. Trotz aller in den Jahrhunderten erfolgten Renovierungen ist er bis heute stimmig erhalten; er prägt die Lichtwirkung im Chor bis heute.


title: Kölner Domfenster

text: Im 19. Jahrhundert zur Domvollendung war bekannt, welche Bedeutung die Glasmalerei für die Wirkung der Kathedrale hatte. Sulpiz Boisserée hatte in seinem Domwerk 1842 konstatiert, dass der Dom im Mittelalter als „Sinnbild des aus Edelsteinen erbauten himmlischen Jerusalems“ begriffen worden sei. Dieses Sinnbild sei durch den Umfang und die Wirkung der farbigen Glasfenster „auf die überraschendste Weise vergegenwärtigt“ worden. In weitgehender Umsetzung von Boisserées Empfehlungen wurde die ergänzten Bauabschnitte des Dom daher durch die Baumeister im 19. Jahrhundert mit einem farbsatten Lichtklang versehen. Die eingesetzten Fenster hatten im Lang- und Querhaus den Farbklang im Dom durch intensive, rot- und violettgrundige Farben erweitert, ohne die hochgotische Tradition vollständig zu verlassen. Die neugotische Verglasung im Obergaden, die für den Lichteindruck im Dom wesentlich ist, hatte die im Mittelalter geschaffene Kombination von einem farbigen Figurenband mit einer dahinter aufsteigenden hellen Ornamentverglasung getreulich fortgesetzt. Die Figuren des sogenannten Welter-Zyklus waren allerdings starkfarbiger gestaltet als die mittelalterlichen Könige im Hochchor. Zusätzliche kräftige farbige Akzente setzten die an Ölgemälde erinnernden Fenster des Bayernzyklus im südlichen Langhaus und das große Westportalfenster von Carl Julius Milde, das einen purpurfarbenen Farbeindruck erzeugt. Dombaumeisterin Barbara Schock-Werner urteilte 2007, es „muss ein prächtiger Anblick gewesen sein und den Raum mit herrlichem Licht erfüllt haben.“ Durch die Zerstörungen im Zweiten Weltkrieg und die Distanz der Nachkriegsmoderne zur „brutalen Farbigkeit“ der Neugotik ist dieser Lichteindruck allerdings verloren gegangen.


title: Kölner Domfenster

text: Der Farbklang im Querschiff wird seit 2007 durch das neu geschaffene Richter-Fenster in der Südquerhausfassade dominiert. Dieses Fenster mit 72 Farbtönen auf über 11000 Quadraten wird vollständig von der Mittagssonne bestrahlt und wirft daher „mit unvergleichlicher Präsenz“ ein intensives, facettenreiches Licht in den Dom. Bei der Entwicklung des Fensters wurde besonders darauf geachtet, dass die Farben den angestrebten festlichen Eindruck erzielten, der zudem mit der Farbigkeit der neugotischen Fenster harmonieren sollte. Dombaumeisterin Barbara Schock-Werner, die die fünf Jahre dauernde Entwicklung des Richter-Fensters intensiv begleitet hat, erklärte: „Glasmalerei muss man an Ort und Stelle überprüfen. Die Farben verändern sich unter Licht. Deswegen haben wir für dieses Fenster 17 Entwürfe gemacht, bis wir den hatten.“ Einige Farbentwürfe waren als zu weihnachtlich verworfen worden oder erinnerten zu sehr an Badezimmer-Farben. Für den schließlich verwendeten Farbentwurf hatte der Künstler Gerhard Richter besonders viele Grün- und Gelbtöne ausgewählt, die bei Durchlichtung einen differenzierten Farbklang erzeugen.


title: Kölner Domfenster

text: Durch die Realisierung des Richter-Fensters findet der Dombau wieder Anschluss an die neugotischen Vorstellungen über die Lichtwirkung im Dom. Im Querhaus wird diese Lichtwirkung zusätzlich durch die noch laufende Rekonstruktion der Obergadenverglasung und die bereits erfolgte Wiedereinsetzung von Paulus- und Petrusfenster erreicht. Moderne Künstler können auch in der Wirkung der Kirchenfenster wieder etwas transzendentes erkennen: „In den Fenstern dieser Wände und in den Wänden, die gleichzeitig Lichtquellen sind, offenbart sich etwas anderes, nämlich, dass das Licht, das Christus ist, die Wände zu durchdringen vermag.“


title: Kölner Domfenster

text: Dagegen ist der Lichteindruck im Langhaus noch durch die Nachkriegsmoderne geprägt. Der damals verantwortliche Dombaumeister Willy Weyres hatte die „brutale Farbigkeit“ der Bayernfenster abgelehnt und insgesamt einen helleren, in seiner Wahrnehmung modernen Farbklang erreichen wollen. Die Obergadenfenster sind mit Ornamentscheiben gefüllt, die vor allem blaue, graue und grüne Farben kombinieren. Daraus entsteht teilweise ein blasses, besonders bei Sonneneinstrahlung allerdings ein dumpfes, blaugraues Licht im Langhaus. Heute überwiegt die Unzufriedenheit mit den blass-grauen Scheiben.


title: Kölner Domfenster

text: Die Dombaumeister setzten die Glasscheiben ein, sobald ein Bauabschnitt des aufgehenden Mauerwerkes das zuließ. Daher wurde die erste Verglasung des Kapellenkranzes um 1260 geschaffen, als dieser von Dombaumeister Gerhard vollendet worden war. Als mittleres Fenster in der zentralen Dreikönigenkapelle wurde eine Bildwand mit Medaillonstrukturen im Zackenstil eingesetzt. Der Zackenstil war ein spätromanischer Kunststil im Übergang zur Gotik, bei dem die Künstler durch zackige Aufbauschungen der Gewänder Bilddynamik erreichen und Bewegung darstellen wollten. Der Stil war aus der byzantinischen Kunst über die normannischen Königreiche Siziliens und London nach Köln übermittelt worden und lässt sich bis nach 1280 im Rheinland nachweisen. Das Bibelfenster gehört stilistisch damit noch der Spätromanik an. Die Motive zeigen jeweils zehn Szenen des alten und neuen Testamentes. Eine Begebenheit des Leben Jesu (auf der rechten Seite) ist einem entsprechenden Vorbild aus dem Alten Testament auf der linken Seite zugeordnet. Dieses Bibelfenster, das heute oft als „älteres Bibelfenster“ bezeichnet wird, ist das älteste erhaltene Fenster im Dom.


title: Kölner Domfenster

text: Die anderen Fenster des Kapellenkranzes, der zunächst ausschließlich Geistlichen vorbehalten war, wurden rein ornamental mit hellen Grisaille-Scheiben verglast. Darin spiegelte sich ein damals modernes, neues Verhältnis zum Licht, das mit der einsetzenden Mystik einher ging. Die Grisaille-Scheiben, die durch bewegte Ranken gegliedert waren, sind heute verloren; wenige Restscheiben wurden Mitte des 19. Jahrhunderts durch Nachzeichnungen überliefert. Auf dieser Grundlage wurden sie für die Johanneskapelle rekonstruiert.


title: Kölner Domfenster

text: Der Hochchor wurde bis 1311 von Dombaumeister Arnold und seinem Sohn Johannes fertig gestellt und verglast. Für den Obergaden wurden 15 Fenster mit einer Höhe von je 17,80 Meter geschaffen, die annähernd vollständig erhalten sind. Mit 850 Quadratmetern Fläche sind sie heute der größte erhaltene Glasmalereizyklus des 14. Jahrhunderts. Die Fenster des sogenannten Königszyklus zeigen 48 Königsgestalten, deren Identität unterschiedlich gedeutet wurde. Wahrscheinlich stellen die Bärtigen die 24 Ältesten der Apokalypse dar und die Bartlosen die 24 Könige von Juda. Die Bildkomposition ist hochgotisch: Die Standfiguren sind vor Architekturtabernakeln abgebildet, über denen sich mit Farbstrukturen durchzogene Ornamentscheiben befinden. Der gesamte Zyklus folgt in Anordnung und Farbigkeit einem festen Rhythmus. Die Tabernakel sind abwechselnd goldgelb oder weiß gehalten; an den Langseiten wechselt zudem die Darstellung der Architekturelemente und die Farbigkeit des Hintergrundes. Insgesamt verschafften die Gläser dem Dom einen zarten, lichten Farbton mit einer reichen, aber insgesamt pastellmässigen Farbskala, die sich in anderen Kirchen Deutschlands nie in dieser Konsequenz zeigte.


title: Kölner Domfenster

text: In den Chorkapellen wurden die Ornamentscheiben erst 1330/1340 mit einem figürlichen Bildprogramm ersetzt. Möglicherweise wurden die Grisaillescheiben als veraltet empfunden. Wahrscheinlich aber gab die neue Nutzungssituation den Ausschlag für die neuen Fenster. Der Chorumgang wurde für die durchreisenden Pilger geöffnet, für die ein farbiges Figurenprogramm notwendig und auch didaktisch hilfreich schien. Die Glasgemälde in den Chorkapellen sind kleinteilig und von hoher Qualität; sie wurden allerdings in den Jahrhunderten stark erneuert. Von den 19 Fenstern stammen noch 9 aus dem Mittelalter, aber auch diese entsprechen heute nicht mehr der ursprünglichen Anordnung. Darüber hinaus haben sich zwei Fenster aus der Marienkapelle erhalten, die sich heute ebenfalls im Kapellenkranz befinden.


title: Kölner Domfenster

text: Im Mittelalter zeigten alle Kapellenfenster eine ausgeprägte Dreiteiligkeit, die typisch für die Hochgotik ist. Dieses Pathos der mittelalterlichen Bildkomposition ist heute nur noch als Prinzip in der Johanneskapelle erkennbar. In der Achskapelle befanden sich neben dem Bibelfenster ursprünglich rechts wie links bahnübergreifende Bildkompositionen. Der Anbetung Mariens auf der linken Seite war wahrscheinlich rechts die Darbringung Christi im Tempel gegenübergestellt. In den anderen Kranzkapellen befand sich jeweils im Mittelfenster eine Bildkomposition, die rechts und links von Standfiguren in Architekturtabernakeln flankiert wurde. Die Figuren stellten neben 10 Heiligen vermutlich die 12 heiligen Bischöfe Kölns dar. Sie wurden damit den in den Chorpfeilerfiguren abgebildeten 12 Aposteln gegenübergestellt, was einen einzigartigen heilsgeschichtlichen Anspruch formulierte.


title: Kölner Domfenster

text: Trotz aller Umstellungen und Erneuerungen hat sich der Farbkanon der Chorkapellenfenster bis heute weitestgehend erhalten; die ausgeprägte funkelnde Farbigkeit war darauf angelegt, einen vorbeischreitenden Pilger mit „juwelenhaften Farbakkorden“ zu beeindrucken.


title: Kölner Domfenster

text: Im 14. Jahrhundert errichteten die Dombaumeister den südlichen Teil des Langhauses. 1388 war dieses Kirchenschiff als eine Art Hallenkirche zwei Joche breit und 7 Joche lang und mit einem provisorischen Dach ohne Gewölbe für Gottesdienste nutzbar. In den Seitenwänden wurden 1410 bis 1445 große Bildfenster eingesetzt, die allerdings vollständig verloren sind.


title: Kölner Domfenster

text: Kurz nach 1500 war auch das nördliche Seitenschiff nutzbar, das mit einem großen, sehr qualitätsvollen Fensterzyklus aus fünf Glasgemälden verglast wurde, der bis heute vorzüglich erhalten ist. Die Fenster wirken, als wären Bildschöpfungen der Kölner Malerschule direkt aus der Tafelmalerei in Glasbilder umgesetzt worden. Seit dieser Zeit können wir zwischen dem entwerfenden Maler und dem ausführenden Glasmaler unterscheiden. Die Fenster zeigen daher exemplarisch, wie zu Beginn den 16. Jahrhundert aus dem Malen mit Glas ein Malen auf Glas geworden war. Allerdings hatten die Glasfenster damit auch an originären Kompositionsideen und eigenständigen Farbwelten eingebüßt.


title: Kölner Domfenster

text: Das Bildprogramm ähnelt einem überdimensionalen aufgeklappten Altar. Die Entwürfe werden dem Meister der Heiligen Sippe und dem Meister von Sankt Severin zugeschrieben, zwei bedeutenden Vertretern der Kölner Malschule. Die Komposition und die einzelnen Darstellungen verbinden malerische Prägnanz mit festlichen Ausschmückungen und einer greifbaren Abbildung auch von Details. Sie scheinen vom Portinari-Altar des Hugo van der Goes und vom Columba-Altar des Rogier van der Weyden beeinflusst. In der Mitte des Fensterzyklus findet sich das von der Stadt Köln gestiftete Fenster mit der Geburt Christi, vergleichbar der Mitteltafel eines Flügelaltars. Die beiden seitlich anschließenden Fenster zeigen die Patrone des Domes: die vierbahnigen Petrus- und Mariendarstellungen entsprechen den inneren Seitenflügeln. Die beiden äußeren Halbfenster mit der Passion Christi und der Krönung Mariens vergleichen sich mit den Altar-Außenflügeln.


title: Kölner Domfenster

text: Das Glasmaler bewiesen bei der Herstellung der Fenster die besondere Qualität und Fertigkeit der Kölner Glasmalerei. Sie handhabten in voller Souveränität alle technischen Mittel: Bei der Nutzung von Braunlot als Malfarben beherrschten sie alle Nuancen zwischen einem tief dunklen und einem hellen Braun. Das verbanden sie mit Silberlot (goldgelb), mit dem sie zudem auf blauem Glas ein Grün und auf grünem Glas ein Blau entstehen ließen. Im Detail schwelgten sie in ihren Fähigkeiten und ließen in einem roten Schriftband goldgelb den Namen des Heiligen erscheinen, indem sie das Überfangglas ausschliffen und die weißen Buchstaben mit Silberlot überzogen. Die Sorgfalt im Detail lässt sich auch am Pluviale des Stifters, Philipp II. von Daun ablesen. Diesem wurde kleine Farbgläser als Relief aufgeschmolzen, um die Illusion eines Edelsteinbesatzes zu erzeugen.


title: Kölner Domfenster

text: Im Zeitalter des Barock zeigte das rund 400 bis 450 Jahre alte gotische Glas im Dom Zeichen der Verwitterung. An der Außenseite hatte sich der sogenannte Wetterstein festgesetzt. Dabei handelt es sich um einen weißlichen, teilweise lichtundurchlässigen Belag, der durch Oxydation entsteht. Gleichzeitig bevorzugte der Barock helles Licht in der Kirche. So wurden im Zuge der Barockisierung um 1753 gotische Scheiben des Kapellenkranzes entfernt und gegen grünlich-weiße Gläser ausgetauscht. Als 1821 eine Bestandsaufnahme gemacht wurde, wurden von den ursprünglich 67 gotischen Fenstern noch 34 gezählt. Es wird geschätzt, dass zu dieser Zeit noch rund 3.900 mittelalterliche Scheiben im Dom vorhanden waren.


title: Kölner Domfenster

text: Nach der französischen Besetzung Kölns 1794 wurden zahlreiche Kirchen säkularisiert und die Kirchengebäude abgerissen. Ferdinand Franz Wallraf, der damalige Rektor der Kölner Universität, bemühte sich darum, möglichst viele Glasscheiben aus diesen Kirchen zu sammeln, bis sie 1823 im Domarchiv untergebracht werden konnten. Dabei handelte es sich um rund 700 Scheiben, zu denen unter anderem die Fenster der Dominikanerkirche Heilig Kreuz und der Kreuzgänge aus St. Cäcilien und St. Apern gehörten. Eine größere Anzahl dieser mittelalterlicher Scheiben sind zwischen 1842 und 1880 im Dom eingesetzt worden, so dass der Dom heute elf vollständige Fenster aus diesem Fundus nutzt. Dazu gehören das Jüngere Bibelfenster in der Stephanuskapelle, das Christusfenster und das Bernhardfenster im Nordquerhaus sowie die Fenster in der Sakramentskapelle, in der Sakristei und im Kapitelsaal. Ende des 19. Jahrhunderts und Anfang des 20. Jahrhunderts erfolgten im Auftrag vom Domherren Alexander Schnütgen umfangreiche Rekonstruktions- und Erneuerungsarbeiten durch die Kölner Werkstätte für Glasmalerei Schneiders und Schmolz an zahlreichen mittelalterlichen Fenstern.


title: Kölner Domfenster

text: Das sogenannte Jüngere Bibelfenster war von Albertus Magnus und Erzbischof Siegfried von Westerburg um 1280 der Dominikanerkirche gestiftet worden. Die Scheiben wurden im Dom zunächst in der Sakristei und 1892 in rekonstruierter richtiger Reihenfolge in der Stephanuskapelle eingesetzt. Die Motive zeigen – wie bei Bibelfenstern üblich – Szenen aus dem Leben Jesu, denen Begebenheiten aus dem Alten Testament gegenübergestellt sind. Stilistisch ist das jüngere Bibelfenster das erste "gotische" Fenster im Dom. Es zeigt in gerundeten Medaillons eine Schönlinigkeit bei der Figurendarstellung, die an die um 1250 von Paris ausgehende Bildsprache anschließt. Diese löste um 1280 den bis dahin in Köln vorherrschenden rheinischen Zackenstil ab. Die Figuren des Fensters sind außerordentlich fein und qualitätsvoll gearbeitet.


title: Kölner Domfenster

text: Der Kölner Dom besitzt daher heute von den wenigen überlieferten typologischen Bibelfenstern aus dem Hochmittelalter gleich deren zwei. Obwohl beide in der szenischen Auswahl große Parallelen aufweisen, zeigen sie trotz ihres relativ geringen Altersunterschieds von nur 20 Jahren einen reizvollen Stilunterschied. Das ältere Bibelfenster von 1260 ist im rheinischen Zackenstil gestaltet und daher noch romanisch geprägt. Das um 1280 ursprünglich für die Dominikanerkirche geschaffene jüngere Bibelfenster adaptiert dagegen bereits in die aus Paris vermittelte Kunstauffassung der Schönlinigkeit und erschließt damit der Glasmalerei in Köln die gotische Stilauffassung.


title: Kölner Domfenster

text: Die jüngsten der mittelalterlichen Glasmalereien finden sich im Christusfenster, das Scheiben aus den Jahren 1525 und 1562 enthält. Die Fenster stammen wahrscheinlich aus den Kreuzgängen der Kölner Klöster St. Apern und St. Cäcilien, wo sie Teil von umfangreicheren Christuszyklen waren. 1870 wurden Reste dieser Zyklen zu einem neuen Bildzyklus vereinigt und in chronologischer Reihenfolge zu einem zweibahnigen Fenster geformt.


title: Kölner Domfenster

text: Die Glasmalereien waren ursprünglich dazu bestimmt, in den Kreuzgängen den Lebens- und Leidensweg des Herren für die Stiftsdamen und Nonnen nachvollziehbar zu machen. Sie lassen stilistische Einflüsse von Barthel Bruyn d. Ä. erkennen, sind in ihrer ganzen Komposition aber noch spätmittelalterlich. Die Bilderzählung ist malerisch und sehr lebendig gestaltet; das Passionsgeschehen wird eindringlich geschildert. Die Szenen zeigen perspektivische Tiefe und die Personen individualisierte Gesichtszüge, denen Gefühle deutlich sichtbar eingezeichnet sind. Die Glasmaler verwenden zur Gestaltung Silbergelb, Schwarz- und Braunlot sowie Eisenrot. „Mit diesen spätesten, einer langen Tradition verpflichteten Scheiben im Dom klingt die große Zeit der mittelalterlichen Glasmalerei Kölns aus.“


title: Kölner Domfenster

text: Die Technik und das handwerkliche Wissen der Glasmalerei waren im 18. Jahrhundert fast vollständig verloren gegangen. Erst durch die Bemühungen von Siegmund Frank konnten ab 1808 wieder farbige Glasfenster hergestellt werden, was 1827 zur Gründung der Königlichen Glasmalereianstalt in München führte, in der dem Glasmaler Max Ainmiller die künstlerische Leitung übertragen wurde. Als die Domvollendung in den 1840er Jahren als nationale Aufgabe begriffen wurde, sagte der Bayerische König Ludwig I. zu, die Fenster im südlichen Seitenschiff zu stiften. Auf Basis gestaltender Ideen von Sulpiz Boisserée entwarf Heinrich Maria von Hess ein Bildprogramm, für das der Maler Joseph Anton Fischer die Entwürfe für die großen Mittelfenster und der Maler Franz Hellweger die für die seitlichen Halbfenster schuf. Ainmiller schuf die Kartons für die Architekturdarstellungen und die Ornamente. Der heute als Bayernfenster bekannte Fensterzyklus wurde anlässlich der 600-Jahr-Feier der Grundsteinlegung 1848 eingesetzt.


title: Kölner Domfenster

text: Die Maler bemühten sich, die Effekte der Ölmalerei auf Glas zu übertragen. Die für die Entwürfe verantwortlichen Maler Fischer und Hellweger gehörten der Schule der Nazarener an, die die strenge Schönheit mittelalterlicher Darstellungen wiederbeleben wollte und dabei vor allem der zeichnerischen Linie den Vorrang vor dem Malerischen einräumte. In diesem Geiste versuchten sie für die Glasfenster im Dom große, monumentale Gemälde zu schaffen, die sich bewusst von den tradierten Bildfindungen der Glasmalerei lösten. Ihre künstlerische Absicht wurde „zweifellos perfekt“ umgesetzt; die Bayernfenster zählen heute zu den frühesten und „zweifellos auch zu den qualitätsvollsten Werken der monumentalen Glasmalerei des 19. Jahrhunderts.“


title: Kölner Domfenster

text: Der Bayernzyklus rief wegen seiner Monumentalität und seiner Farbigkeit überschwängliche Bewunderung, aber auch kategorische Kritik hervor. Romantische Traditionalisten wollten den Dom als ideales gotisches Gesamtkunstwerk „nach dem ursprünglichen Plane“ vollendet sehen. Dazu hätten die Fenster aber ausschließlich musivisch, d. h. in mosaikartiger oder kleinteiliger Form gestaltet werden dürfen. Der Versuch, Ölgemälde auf Glas zu übertragen, verletzte nach ihrer Auffassung dieses Prinzip grundsätzlich. So wollte August Reichensperger, ein Gründungsmitglied des Zentral-Dombau-Vereins zu Köln, den Bayernzyklus sogar gerne aus dem Dom entfernt sehen.


title: Kölner Domfenster

text: Die monumentale, an Ölgemälden orientierte Bildauffassung setzte sich dann aber auch bei der Gestaltung der Fenster im Südquerschiff (Paulusfenster 1864, Petrusfenster 1876) fort. Die beiden vierbahnigen Fenster wurden ebenfalls in der Königlichen Glasmalereianstalt geschaffen und transportierten in den Zeiten des Kulturkampfes eine subtile politische Botschaft. In der Darstellung der Paulus-Bekehrung schien auch die historische Bedeutung der Reformation anzuklingen. Darauf antwortete das Petrusfenster, indem es die Unfehlbarkeit des Papstes thematisiert.


title: Kölner Domfenster

text: Dagegen wurden die musivischen Vorstellungen, die mit dem idealen gotischen Kunstwerk verbunden waren, mit den anderen Fensterzyklen der Neugotik getroffen: Der Fensterzyklus im Obergaden von Lang- und Querhaus (Welter-Zyklus), die Fenster in den Lang- und Querhausfassaden sowie der Fensterzyklus in den Turmhallen (Johannes-Klein-Zyklus) entwickelten die Bilderfindungen des Mittelalters mit neugotischen Möglichkeiten weiter und suchten so einen harmonischen Gesamteindruck zu erreichen.


title: Kölner Domfenster

text: Die um 1870 geschaffenen Fenster im Obergaden orientierten sich an der mittelalterlichen Chorverglasung. Um einen einheitlichen Eindruck zu erreichen, setzen die neugotischen Künstler den gotischen Bildaufbau fort. Sie stellten in jede Fensterbahn eine Figur vor Architekturtabernakel, über denen sich weniger farbintensive Ornamentscheiben erheben. Die Verglasung der Couronnements erfolgte mit starkfarbigen Ornamentscheiben. Den 48 Figuren aus dem 13. Jahrhundert wurden so 112 weitere hinzugefügt; auf der Nordseite wurden Gestalten des Alten Testaments und auf der Südseite Figuren des Neuen Testaments und Heilige ausgewählt. 80 der insgesamt 112 Figuren wurden von dem Maler Michael Welter entworfen; nach ihm werden die Obergadenfenster heute als Welter-Zyklus bezeichnet. Ihm gelang es, jeden Eindruck von Monotonie zu vermeiden, indem er die Standfiguren in Kleidung und Haltung stark variierte. Zudem setzte er deutliche und zum Teil kräftige Farbakzente, mit denen er einen rhythmisierten Gesamteindruck erzielte.


title: Kölner Domfenster

text: Die Fenster der Querhausfassaden (von denen das im Nordquerhaus teilweise erhalten und das im Südquerhaus verloren ist) reihten sich in diese Harmonie ein. Auch das 1865 bis 1870 von Carl Julius Milde geschaffene große Westfenster nahm gotische Gestaltungselemente auf, indem sich die Bilderzählung an den Fensterbahnen orientiert und in gotisierende Architekturornamente eingebunden ist. Dargestellt sind 18 Szenen aus dem Alten und Neuen Testament, die ausgewählte gute und schlechte Taten darstellen. In der ausgeprägt purpur-lila wirkenden, intensiven Farbwirkung weicht das Westportalfenster allerdings deutlich von den mittelalterlichen Vorbildern ab.


title: Kölner Domfenster

text: Für die acht Fenster in den Turmhallen schuf der Wiener Historienmaler Johannes Klein einen Bilderzyklus mit fast 200 Szenen. Klein, der vor allem durch seine Messbuchillustrationen bekannt geworden war, orientierte sich bei der Bildgestaltung am jüngeren Bibelfenster und schuf Bildwände in Medaillonstrukturen. Für die dargestellten Szenen aus dem alten und neuen Testament, die die Heilsgeschichte von der Erschaffung der Welt bis zum jüngsten Gericht durchschreitet, fand er eine einfache und leicht nachvollziehbare Bildsprache. Diese „biblischen Geschichten aus Glas“ wurde von der Tiroler Glasmalerei in Innsbruck hergestellt und 1884 eingesetzt.


title: Kölner Domfenster

text: Die farbintensive, vollständige Verglasung des Domes war damit zum Ende des 19. Jahrhunderts abgeschlossen. Es „muss ein prächtiger Anblick gewesen sein und den Raum mit herrlichem Licht erfüllt haben.“


title: Kölner Domfenster

text: Durch die Bomben im Zweiten Weltkrieg wurde ein großer Teil der neugotischen Fenster zerstört. Lediglich die mittelalterlichen Fenster hatten rechtzeitig ausgebaut und gesichert werden können. Zu diesem Ergebnis haben einige bewusste Entscheidungen des damals verantwortlichen Dombaumeisters Hans Güldenpfennig wesentlich beigetragen. Im Ersten Weltkrieg war der Ausbau der Fenster abgebrochen worden, nachdem bei den Arbeiten einige Scheiben zerstört und beschädigt worden waren. Daher hielt es Güldenpfennig bis 1940 für zu riskant, die Glasfenster überhaupt auszubauen. Die mittelalterlichen Scheiben suchte er mit Holzverschalungen zu schützen. Die Zerstörung der Scheiben des 19. Jahrhunderts nahm er aber billigend in Kauf, weil deren Vernichtung „wie ein die alten Fenster schützendes Ventil“ wirke.


title: Kölner Domfenster

text: Erst auf nachdrückliche Anweisung von Kirchenminister Hanns Kerrl begann der Dombaumeister im Frühjahr 1940 widerstrebend und langsam mit dem Ausbau der mittelalterlichen Fenster, der bis Oktober 1940 abgeschlossen wurde. Die Glasfenster aus dem 19. Jahrhundert, deren Wertschätzung seit den 1930er Jahren immer stärker abgenommen hatte, hielt Güldenpfennig für „nicht unersetzbar“; der Dombaumeister musste daher zu ihrem Ausbau im Winter 1940 gesondert angewiesen werden. Bis März 1941 wurde der Bayernzyklus ausgebaut; anschließend erschwerten Luftalarme und Bombenangriffe die weiteren Sicherungsarbeiten zunehmend, die dann gegen Ende 1942 eingestellt werden mussten.


title: Kölner Domfenster

text: Von den neugotischen Fenstern blieben daher nach dem Krieg erhalten der Bayernzyklus, das Westportalfenster, zwei Fenster des Johannes-Klein-Zyklus, das Petrusfenster und das Görres-Fenster aus dem Südquerschiff, sowie aus dem Obergaden ein großer Teil der Figurenscheiben. Verloren waren das Südquerhausfenster, das Paulusfenster, sechs Fenster des Johannes-Klein-Zyklus sowie aus dem Welter-Zyklus 15 Fenster vollständig und 13 in Teilen.