title: Galalith

text: Um 1900 verkauften Krische und Spitteler die deutschen und französischen Patente, da sie die weitere industrielle Entwicklung nicht finanzieren konnten. Treibende Kraft war der Schwager von Krische Carl Kunth. Die deutschen Patente gingen an die Vereinigte Gummiwaren-Fabrik Harburg-Wien, die französischen an eine Firma bei Paris, die aber 1904 aufgab. Die Harburger Firma kaufte die Patente zurück und gründete die Internationale Galalith-Gesellschaft Hoff u. Co. AG (IGG) in Harburg mit dem ersten Generaldirektor Carl Kunth. Hohe Summen wurden investiert, man versprach sich unter anderem eine Alternative für das leicht brennbare Celluloid. Anfangs verwendete man das Nass-Verfahren von Krische und Spitteler (Fällen von Kasein durch Zugabe von Lab oder Salzsäure, Auslösung des Kaseins durch Zugabe von Alkalien, Zumischen von Farben und anderen Stoffen, erneutes Ausfällen mit Säure, Entwässerung unter Druck und Kaltpressung, Härtung in Formaldehyd-Bad, Trocknung), ab 1910 das günstigere Trockenverfahren (Verarbeitung gemahlener Kaseinmasse, thermoplastische Verfahren, Formaldehyd-Bad, Trocknung). Die ursprünglichen Patente liefen 1912 aus. Aufgrund des großen Erfolges wurde 1908 eine neue Fabrik im Seehafen von Harburg gebaut und 1911/12 erweitert. 1913 produzierte man 1500 Tonnen Galalith im Jahr, bis 1917 vor allem durch Kasein-Importe aus dem Ausland (Argentinien, Neuseeland, und bis zum Kriegsausbruch Frankreich) auf 2500 Tonnen.


title: Galalith

text: Anfang des 20. Jahrhunderts wurde die Galalithherstellung immer bedeutender, dabei wurde es für einfache Anwendungen wie Knöpfe, Gürtelschnallen oder Besteckgriffe benutzt. 1913 wurden beispielsweise 6 % der Gesamtmilchmenge des deutschen Reiches zur Herstellung von Galalith benutzt. Ab den 1920er Jahren wurde es auch in Form von Schmuck benutzt und wurde – auch durch den Einfluss des Bauhauses und der Wiener Werkstätte – zu jener Zeit vor allem mit Chromelementen und Bakelit kombiniert. Auch heute wird noch Schmuck aus Galalith hergestellt und nachgefragt.


title: Galalith

text: Als die Patente 1912 ausliefen wurde überwiegend das Trockenverfahren angewandt und es entstanden Firmen in England, den USA (Erinoid, 1914) und Frankreich (Lactolithe). Der Oberbegriff war international Kasein-Formaldehyd-Kunststoffe (CSF).


title: Galalith

text: In den 1930er Jahren wurde Galalith auch – wenig erfolgreich – in der Elektroindustrie als Isolierung besonders für Waffenanlagen eingesetzt. Zur damaligen Zeit konnten noch keine so großen Schichtdicken hergestellt werden, wie sie benötigt wurden, da bei der Herstellung unvernetztes Casein zurückbleibt, wodurch die Haltbarkeit herabgesetzt wurde.


title: Galalith

text: Die IGG erweiterte nach dem Ersten Weltkrieg ihre Palette durch Phenoplaste (Kerit) und war einer der großen Kunststoffproduzenten in Deutschland. Nach der Zerstörung eines Großteils der Produktionsanlagen im Zweiten Weltkrieg wurden sie 1959 von den Harburger Gummiwerken Phoenix AG übernommen (und diese 2004 von der Continental AG). Die Galalith-Produktion bei Phoenix wurde 1978 eingestellt.


title: Galalith

text: Vom Zweiten Weltkrieg bis ungefähr 1980 wurde Galalith hauptsächlich noch in Großbritannien, Frankreich, Australien und Neuseeland produziert, allerdings ging die Produktion deutlich zurück, da petrochemische Konkurrenzprodukte deutlich günstiger und weniger spröde waren. Durch die immer stärker eingeschränkte Handhabung von Formaldehyd wurde die Produktion fast komplett eingestellt.


title: Galalith

text: Heutzutage findet Galalith nur noch Anwendung in Nischen, wie z. B. bei Kapodastern, Stricknadeln, Füllfederhaltern oder Plektren.


title: Galalith

text: Galalith entsteht aus Casein und Formaldehyd durch Vernetzung der Proteinketten über Methylen-Gruppen unter Wasserabspaltung. Das gemahlene Rohcasein wird mit Wasser angefeuchtet, mit Füllstoffen, Farblösungen und weiteren Zusätzen vermischt und durch Wärme und Druck plastifiziert. Durch spezielle Pressen entstehen daraufhin Halbzeuge, wie Rohre, Stäbe oder einfach nur Platten und Blöcke. Diese werden mittels Einlegen in Formaldehydbädern gehärtet und in Warmluft getrocknet. Es entsteht ein unbrennbarer Werkstoff mit günstigen Zähigkeitseigenschaften und einem warmen Farbton. Kunsthorn kann zwischen 100 °C und 120 °C warmverformt, und anschließend problemlos spanend weiterbearbeitet werden. Die Eigenschaft seiner hohen Wasseraufnahmefähigkeit schränkt dessen Verwendung allerdings stark ein.


title: Goiânia

text: Goiânia (Aussprache: [ɡoˈjɐ̃niɐ]), amtlich , ist die Hauptstadt des brasilianischen Bundesstaates Goiás. Sie liegt in Zentralbrasilien auf einer Hochebene etwa 750 Meter über dem Meeresspiegel. Sie hat etwas über 1,56 Millionen Einwohner (2021), das Gemeindegebiet umfasst etwa 729 Quadratkilometer. Die Entfernung zur Hauptstadt Brasília beträgt rund 200 Kilometer, zum Wirtschaftszentrum São Paulo sind es 950 Kilometer.


title: Goiânia

text: Goiânia ist eine der geplanten Städte Brasiliens. Ihr Grundstein wurde am 24. Oktober 1933 gelegt, schon mit der Absicht, aus ihr die spätere Hauptstadt des Bundesstaates Goiás zu machen. Bis dahin war die Barockstadt Goiás Velho Hauptstadt des Staates. Die durch Pedro Ludovico Teixeira geplante und durch Atílio Correia Lima verwirklichte Stadt gehört heute zu den brasilianischen Städten mit der besten Lebensqualität. Von den 1100 Hektar verbauter Fläche sind 375 Hektar begrünt.


title: Goiânia

text: In Goiânia kam es im Jahr 1987 zu einem schwerwiegenden Unfall mit radioaktivem Material, dem Goiânia-Unfall.


title: Goiânia

text: Goiânia grenzt im Norden an die Gemeinden Goianira, Nerópolis und Goianápolis, im Süden an Aparecida de Goiânia, im Osten an Bela Vista de Goiás und im Westen an Goianira und Trindade. Durchflossen wird Goiânia vom Fluss Rio Meia Ponte und seinen Zuflüssen, darunter dem Ribeirão João Leite.


title: Goiânia

text: Die Exekutive als Stadtpräfekt wurde von 2017 bis 2020 von Bürgermeister Iris Rezende Machado (MDB) ausgeübt. Bei der Kommunalwahl in Brasilien 2020 wurde zunächst Maguito Vilela für die Amtszeit von 2021 bis 2024 gewählt, da er bereits am 13. Januar 2021 verstarb, rückte der Vizepräfekt Rogério Cruz, der den rechtsreligiösen Republicanos angehört, als Nachfolger nach.


title: Goiânia

text: Das städtische Verwaltungszentrum "()" befindet sich in der Av. do Cerrado, nº 999, Parque Lozandes, CEP: 74884-092.


title: Goiânia

text: Der Flughafen von Goiânia ist der Aeroporto Internacional Santa Genoveva-Goiânia, kurz: Santa Genoveva (IATA-Code: GYN); er ist mit einem Passagieraufkommen von mehr als 1,5 Millionen Passagieren im Jahr 2007 derzeit im Ausbau begriffen. Eine neue Start-und-Lande-Bahn sowie ein neues Terminal sollen den Santa Genoveva Airport dem steigenden Verkehr anpassen. Direktflüge verbinden Goiânia mit den wichtigsten brasilianischen Flughäfen in Sao Paulo, Rio de Janeiro und Brasilia.


title: Goiânia

text: Daneben hat die Stadt ein riesiges Busterminal, das eines der wichtigsten Knotenpunkte für Linienbusse in Brasilien ist.


title: Goiânia

text: Zu den Hochschulen in Goiânia gehören die Universidade Federal de Goiás (UFG), die Päpstliche Katholische Universität von Goiás (; PUC-GO, PUC–Goiás); die Universidade Estadual de Goiás (UEG), das Instituto Federal de Educação, Ciência e Tecnologia de Goiás (IFG), das Centro Universitário de Goiás (Uni-Anhanguera) und die Universidade Paulista (UNIP).


title: Goiânia

text: In Goiânia findet seit 2006 jährlich ein Oktoberfest statt (auch "Oktoberfest do cerrado" genannt). 2007 fand es vom 4. bis 7. Oktober statt. In diesem Jahr wurden 88.000 Besucher gezählt.


title: Goiânia

text: Die jährliche Durchschnittstemperatur beträgt höhenbedingt 21,9 °C. Am kältesten ist es mit 18,8 °C bis 21,2 °C zwischen Mai und August. Die tiefste je gemessene Temperatur betrug 1,2 °C im Monat Juli. Der Frühling ist die heißeste Jahreszeit mit Mittelwerten zwischen 29 und 32 °C. Die jährliche Niederschlagsmenge beträgt 1487 Millimeter.


title: Goiânia

text: Aus dieser Städtepartnerschaft ging eine Hochschulzusammenarbeit zwischen dem Umwelt-Campus Birkenfeld der Hochschule Trier und dem Instituto Federal de Educação, Ciência e Tecnologia de Goiás (Bundesinstitut für Ausbildung, Wissenschaft und Technologie, abgekürzt Instituto Federal de Goiás oder IFG) im Bereich Nachhaltiger Technologien hervor, die im Zeitraum vom 1. Januar 2005 bis 31. Dezember 2009 vom Deutschen Akademischen Austauschdienst gefördert wurde.


title: Luciana Pedraza

text: Luciana Pedraza (* 5. Januar 1972 in Salta, Argentinien) ist eine argentinische Schauspielerin, Regisseurin und Drehbuchautorin. Pedraza ist seit 2005 mit dem Schauspieler und Regisseur Robert Duvall verheiratet.


title: Luciana Pedraza

text: Pedraza wurde 1972 in der nordargentinischen Stadt Salta als älteste von fünf Schwestern geboren. Im Alter von zwei Jahren zog ihre Familie in die Provinz Jujuy. Im Alter von 16 Jahren zog sie in die Hauptstadt Buenos Aires, wo sie ihre Ausbildung beendete. Später arbeitete sie als Eventmanagerin und gründete 1994 die Eventagentur "W. & Associates".


title: Luciana Pedraza

text: 1996 lernte sie in Buenos Aires Robert Duvall kennen, den sie mit Freunden auf der Straße ansprach und zu einer Party einlud. Pedraza ist auf den Tag 41 Jahre jünger als er. Sie zog 1997 zu Duvall in die Vereinigten Staaten. Bei den Dreharbeiten zu Duvalls nächstem Film "Apostel!" wurde ihr Interesse für die Filmproduktion geweckt.


title: Luciana Pedraza

text: Im Jahr 2002 übernahm sie an der Seite Duvalls und unter seiner Regie ihre erste Rolle im Film "Killing Moves", in dem sie die Tangotänzerin "Manuela" verkörperte.


title: Luciana Pedraza

text: 2004 drehte Pedraza mit "A Portrait of Billy Joe" ihren ersten eigenen Film. Der Dokumentarfilm behandelt das Leben des Musikers und Schauspielers Billy Joe Shaver.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Der Parc des Buttes-Chaumont [] ist ein Landschaftsgarten englischen Stils im nordöstlichen 19. Arrondissement von Paris. 1867 zur Weltausstellung unter Napoleon III. eröffnet, zählt der von Jean-Charles Alphand konzipierte "jardin public" heute mit knapp 25 Hektar zu den großen Parks der Stadt.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Gebaut wurde der Park als Kunstlandschaft auf das steile Gelände eines Steinbruchs am Rande der ehemaligen Müllkippe von Paris. Er integriert die Geschichte seines Ortes in ein Bezugssystem von Technik, Kultur und Naturwahrnehmung und wird deshalb zur Avantgarde der Landschaftsarchitektur seiner Zeit gezählt. Seine Konzeption gilt als paradigmatisch für den Pariser Stadtumbau unter Baron Haussmann. Gartenhistoriker nennen ihn "„pittoresque par excellence“".


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: "Butte" bedeutet im Französischen eine Anhöhe, "Chaumont" gilt als Kompositum aus französisch "chauve" (kahl) und "mont" (Hügel). Der Name kam laut Georges-Eugène Baron Haussmann daher, dass die dortigen Böden aus Lehm, festem Mergel und Kalk sich „absolut jeder Vegetation verweigerten“.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Überliefert ist auch eine zweite mögliche Herkunft des Namens: Bereits knapp einhundert Jahre vor Haussmann wurde die "butte" auch "Saint-Chaumont" genannt, offenbar nach der Christengemeinde "Filles de Saint-Chaumont" aus Paris und dem nördlichen Saint-Denis. Ihr Gemeindehaus war das alte Pariser Stadthaus des als "Marquis de Saint-Chaumont" bekannten Staatsministers Melchior Mitte de Chevrières († 1649) aus Saint-Chamond. Bei der Pariser Stadterweiterung 1860 war die "butte" namensgebend für das neugegründete 19. Pariser "Arrondissement des Buttes-Chaumont."


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Die "Butte de Chaumont" entstand – wie die "Butte Montmartre" – als Teil eines Lagunensystems während des oberen Paläogens (Priabonium). Vor etwa 35 Millionen Jahren wurde das Pariser Becken mehrfach durch tektonische Verschiebungen vom offenen Nordmeer abgeschnitten. Infolge des warmen Klimas verdampfte ein Großteil des zunehmend salzigen Wassers, das sich in kleine Lagunenareale zurückzog und dort Sedimente aus Gips bildete.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Erneute Meeresingressionen führten zur Bildung von Zwischenschichten aus Mergel, welche die Gipslager entwässerten und komprimierten (Diagenese) und sie vor neuer Lösung in Wasser schützten. Die "Butte de Chaumont" hat drei Gipslager mit einer Gesamtmächtigkeit von mehr als 25 Metern, wobei das jüngste mit 17 Metern das mächtigste ist. Sie blieben durch eine abschließende Überlagerung mit Ton und Mergel von Erosion im Quartär verschont. Die Pariser "Buttes" erheben sich heute etwa fünfundsiebzig Meter "(Butte de Chaumont)" bis einhundert Meter ("Butte de Belleville" und "Butte Montmartre") über das Niveau der Seine (26 m ü. NN).


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Bis zum Mittelalter war die Anhöhe aufgrund ihrer unfruchtbaren Böden wenig genutzt. Vom 13. bis ins 18. Jahrhundert befand sich an ihrem westlichen Fuße der berüchtigte Galgenberg des Gibet de Montfaucon. Oben am Steilhang standen ab dem 17. Jahrhundert einige Windmühlen, darunter die "Moulin de la Folie" (Mühle des Wahnsinns) mit Blick auf Paris.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Am Ort des heutigen Parks befanden sich ab der Französischen Revolution eine Müllkippe "(Grande Voirie)", Abwassergruben "(Fossés de la Grande Voirie)" und Abdeckereien, deren „verpesteter Dunst“, so Alphand, sich je nach Wind über die ganze Stadt legte. Zwischen neun- und fünfzehntausend Pferde pro Jahr wurden hier abgedeckt, ausgenommen und ihre Kadaver unter freiem Himmel entsorgt. Es gab deswegen zahlreiche Berichte über schwere Rattenplagen bis in die Nachbargemeinden. Mit den Abdeckereien bei "Montfaucon" begann auch der Verzehr von Pferdefleisch im 18. Jahrhundert. Wenige Meter westlich des heutigen Parks wurden ab 1781 Tierkämpfe zwischen Stieren und Hundemeuten veranstaltet "(Combat de Taureau)", die dem heutigen Stadtviertel des Parks "(Quartier du Combat)" den Namen gaben. Besucher nannten die Gegend um die "Butte de Chaumont" „wild und scheußlich“.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Lokal berühmt wurde die "Butte de Chaumont" auch als Ort des Widerstands gegen die übermächtigen Koalitionstruppen in der Schlacht bei Paris während der Napoleonischen Kriege. Auf der Anhöhe waren Artilleriebatterien stationiert, die den preußischen Truppen bei ihrem Einmarsch in Paris am 30. März 1814 große Verluste zufügten. Auch bei den Abwassergruben fanden Gefechte statt. Im Andenken an die mutige Verteidigung wurde die Anhöhe in den folgenden Jahrzehnten vermehrt „heilige“ "Butte Saint-Chaumont" genannt.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Obwohl bereits die Römer Gips zum Anstrich der Häuser von "Lutetia" verwandten, diente die "Butte de Chaumont" erst seit dem 17. Jahrhundert und zunehmend ab dem späten 18. Jahrhundert als Steinbruch zur Gewinnung von Mergel, Ton und vor allem Gips. Dieser wurde aus bis zu 17 Meter dicken Sedimentschichten gewonnen und aufgrund seiner hohen Güte bis in die USA exportiert. Das Stadtviertel östlich des Parks erbte seinen Namen vom dortigen Steinbruch und heißt noch heute "Quartier d’Amérique". Zunächst nur im Tagebau wurde der Gips ab 1810 auch unter Tage aus großen Kavernen und Stollen mit bis zu 61 Metern Tiefe gefördert. Um 1860 waren in den drei Steinbrüchen "du Centre", "Buttes-Chaumont" und "d’Amérique" etwa 800 Bergleute beschäftigt. Sie förderten rund einhundertfünfzigtausend Kubikmeter Gips pro Jahr auf einer geschätzten Gesamtfläche von knapp einhundert Hektar, wovon sich ein Viertel unter Tage befand. Gipsbrenner verarbeiteten das Mineral vor Ort zu Baugips "(plâtre)". Die ansässigen Zementfabriken der Kompanien "Schacher" und "Letellier" genossen dank der Reinheit ihrer Produkte überregional einen guten Ruf. Neben Baumaterial war Gips damals gefragt als Werkstoff für Stuckaturen und Kunstplastiken sowie zur Herstellung von Farb- und Polierpulvern. Die letzten Bergstollen an der "Butte de Chaumont", die "Carrières d’Amérique", wurden in den 1870er Jahren zugeschüttet. Sie mussten der schnell wachsenden Stadt weichen.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Im Zweiten Kaiserreich unter Napoleon III. wurde das Gebiet 1860 Teil von Paris. 1862 beschloss der Conseil d’État auf Anregung von Baron Haussmann den Erwerb des Steinbruchs "Carrière du Centre". Im Jahr darauf wurde er der Betreibergesellschaft für rund 2,5 Millionen Francs abgekauft. Das steile Gelände galt als untauglich für jegliches Gewerbe und wegen der ausgehöhlten Böden für eine städtische Bebauung als zu gefährlich. Im Rahmen des Pariser Stadtumbaus wollte Haussmann das Gelände zu einer "promenade public" umbauen lassen, um die Wohnqualität in der Umgebung zu verbessern und, so die Stadtverwaltung, das „verruchte Viertel, Nährboden für Diebe, Bohémiens und Landstreicher“ zu „regenerieren“. Die Kosten des Parkes sollten nach seiner Fertigstellung durch einen Verkauf der anliegenden Grundstücke ausgeglichen werden. 1863 war geplant, den Park mit Prachtstraßen "(voies de luxe)" zu umgeben, um den Grundstein für ein neues Luxusquartier zu legen.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Mit der Konzeption betraute Haussmann den Ingenieur und Stadtplaner Jean-Charles Alphand, der bereits den Bois de Boulogne und den Parc Monceau gestaltet hatte. Unterstützt wurde Alphand vom Landschaftsgärtner und "Jardinier en chef de la ville" Jean-Pierre Barillet-Deschamps, den Ingenieuren Jean Darcel für die Felskonstruktionen und Eugène Belgrand für den Wasserbau sowie dem Generalinspektor der Pariser Architekten Gabriel Davioud, der die Bauwerke entwarf. Hauptakteur bei der Durchführung der Pläne war der "Jardinier principal" von Paris Édouard François André.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: In den drei Jahren Bauzeit von 1864 bis 1867 wurden gewaltige Erdmassen bewegt und buchstäblich Berge versetzt. Bis heute werden die Arbeiten als "„travaux titanesques“", als übermenschliches Werk bezeichnet. Rund eintausend Arbeiter, etwa einhundert Pferde sowie zwei Dampfmaschinen waren im Einsatz. Sie bewegten rund eine Million Kubikmeter Erde und Mutterboden mit hunderten Loren einer eigens konstruierten Eisenbahn. Auch das gerade erfundene Dynamit soll für Sprengungen benutzt worden sein. Bei einem großen Erdrutsch gingen sechzig- bis achtzigtausend Kubikmeter Erde zu Tal, die Baupläne mussten daraufhin geändert werden. Allein die groben Erdarbeiten dauerten ein Jahr: Im Süden des Parks wurde ein bestehender Hügel "(Belvédère du Sud)" aufgeschüttet und um zehn Meter erhöht. Die vom Bergbau zerfurchten Hänge wurden gleichmäßig ausgeformt; nur in den zentralen Felsen ließ Alphand nahezu senkrechte Wände schneiden und mit einem großen Durchbruch die Felsinsel "Île du Belvédère" entstehen. Anschließend wurde zwei Jahre an den Straßen und der Aufschüttung des Geländes mit Humus gearbeitet. Gleichzeitig begannen ab Ende 1865 die Pflanzungen.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Kaiser Napoleon besuchte die Großbaustelle im Juni 1865 sowie am 30. Januar 1867. Er äußerte sich kritisch zur Konzeption der Anlage, deren Bau immer neue Probleme bereitete. 13 Bergstollen unterhalb des geplanten Sees stürzten ein und hinterließen Senken. Die Brücke am Eingang "Porte Secrétan" kam ins Rutschen und musste ersetzt werden, Architekt Gustave Eiffel wurde beauftragt, eine stabilere zu bauen. Um vielerorts die Erosion der neuen Böden zu unterbinden, wurden zahlreiche, als Felsen kaschierte Mauern errichtet. Zur Befestigung der Wege und beim Ausbau der Grotte kam als Innovation Stahlbeton "(beton armé)" zum Einsatz, der 1867 vom Pariser Gärtner Joseph Monier patentiert wurde.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Mit den Problemen stiegen die Baukosten und heftige Kritik kam auf. 1866 musste Haussmann den Bau vor dem "Conseil municipal" verteidigen. Er betonte den städtebaulichen Stellenwert des Parks als verbindendes Element "(„trait d’union“)" der nordöstlichen Stadtteile. Die „komplette Transformation“ dieses „heimgesuchten Ortes“ sei zwar beträchtlich teuer – aber hilfreich, „Wohlergehen“ und „Sitte“ der Pariser zu fördern. Nach Abschluss der Erdarbeiten und der Bepflanzung der neuen Landschaft mit knapp zwanzigtausend Bäumen wurden für die Pflege des Parks drei Dutzend Gärtner angestellt. Es dauerte allerdings noch bis zwei Jahre nach der Eröffnung, um die Arbeiten endgültig abzuschließen. André zufolge beliefen sich die Baukosten schließlich auf gut 3,4 Millionen Francs. Baron Haussmann bezeichnete die Gesamtkosten des Parks von fast sechs Millionen Francs als „relativ enorm“: für den Bau der monumentalen Pariser Opéra Garnier waren zu dieser Zeit 16 Millionen Francs veranschlagt.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Als Teil der Pariser Weltausstellung 1867 wurde der "Parc des Buttes-Chaumont" am 1. April eröffnet. Während auf dem Champ de Mars „die gesamte Welt“ ausgestellt wurde, konzentrierte sich im Park die Ausstellung der Stadt Paris: das "Savoir-faire" der städtischen Ingenieure mit ihren technischen Errungenschaften, die neuen Entwicklungen im Gartenbau sowie der Umbau von Paris unter Haussmann sollten mit dem Park einen repräsentativen Rahmen bekommen. Die Anlage erregte international Aufsehen und die Kritik war fast durchweg positiv, allein der populäre irische Botaniker und Autor von "The Wild Garden" William Robinson bezeichnete die Künstlichkeit der Felsen als „anmaßend und unnatürlich“. Der Park wurde zum Vorbild von Teilen des 1871 eröffneten Palmengartens in Frankfurt am Main und des Wiener Türkenschanzparks von 1888.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Im Deutsch-Französischen Krieg, eine Woche nach Beginn der Belagerung von Paris im September 1870, gab es im Park ein sehr großes Feuer, dessen Qualm die Pariser Bevölkerung in Aufregung versetzte. Das Seebecken, in dem Ölfässer gelagert wurden, ging in Flammen auf. Mehr als eine halbe Million Liter Öl verbrannten.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Mit dem Neubau des Rathauses 1878 an der "Place Armand Carrel" rückte der Park ins Zentrum des 19. Arrondissements. Der Bau, vis-à-vis dem Parkeingang und ebenfalls erbaut von Davioud im neugotischen "style flamand", ist von vielen Stellen im Park aus zu sehen. An dem Rathaus und der angrenzenden Straße "Rue Manin" wurden um die Jahrhundertwende zahlreiche repräsentative Wohnhäuser mit Blick auf den Park errichtet. Am Eingang "Porte Secrétan" baute die "Fondation Ophtalmologique Adolphe de Rothschild" 1905 eine Klinik für Augenheilkunde. Ihr großer, rustikaler Backsteinbau des Architekten Léon-Maurice Chatenay galt als innovativ, die Behandlung in den ersten Jahrzehnten war gratis. Ungeachtet dieser Neubauten blieb die von Haussmann erhoffte bürgerliche Transformation des gesamten Viertels aus. Angrenzend an den oberen Teil des Parks wurde 1887 an der "Rue Botzaris" ein großes Wasserreservoir angelegt. Daneben entstanden ab 1895 die Studios des Filmpioniers Léon Gaumont. Um 1914 zählten die Gaumont-Studios "Buttes-Chaumont" mit etwa anderthalb Hektar Fläche zu den größten Filmstudios der Welt.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Nachdem die Witterung dem Kalkstein der Felsen zusetzte, wurden erste Renovierungen nötig. 1899 musste die brüchige Nordostwand der "Île du Belvédère" saniert werden. Neues Mauerwerk und ein grauer Zementputz überdecken hier seitdem den hellen Stein. Die Hängebrücke wurde 1892 (und ein zweites Mal 1972) rekonstruiert. 1901 wurde das Wegenetz mit seinen baufälligen Holztreppen und -zäunen saniert. Die Ingenieure "Combaz et Chassin" entwarfen auffällige rustikale Geländer aus armiertem Betonguss mit Holzstruktur, die bis heute das Parkbild prägen.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: In die Schächte des alten Steinbruchs unterhalb des Parks wurde von 1910 bis 1912 eine Métrolinie gebaut. Die Station "Buttes Chaumont" an der "Porte Fessart" ist eine der tiefstgelegenen von Paris. Ihre Bahnsteige befinden sich rund dreißig Meter unter der Oberfläche. Während des Zweiten Weltkriegs soll die Métrostation als Operationssaal gedient haben.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: 1944, kurz vor der Befreiung von Paris, war der Ausgang des Eisenbahntunnels im Park Schauplatz einer erfolgreichen Widerstandsaktion der "Résistance". Unter der Führung von Madeleine Riffaud und mit großer Anteilnahme der Bevölkerung wurde am 23. August ein Munitions- und Materialzug der Wehrmacht am Tunnelausgang gestoppt. Zwei Dutzend Wehrmachtssoldaten wurden gefangen genommen.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Bei Kriegsende hinterließen deutsche Soldaten den Park stark beschädigt, auch eine Bronzestatue des Revolutionspolitikers Jean-Paul Marat von 1887 wurde zerstört. Der "Kiosque à Musique" war 1946 baufällig, die Wege zerfurcht, der See ausgetrocknet.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Zehn Jahre später, 1956, wurde ein „schlechter Allgemeinzustand“ des Parks festgestellt: Der See lag noch immer trocken, der Sibyllentempel war im Begriff einzustürzen, Grotte und Hängebrücke waren gesperrt. Nur knapp entging der Park damals einer geplanten Zerstörung. Ein Projekt, den Tempelbau abzureißen und den See zu einem Sportplatz umzubauen, konnte abgewendet werden. Per Ministerialerlass vom 23. Juni 1958 wurde der Park zum Landschaftsschutzgebiet "(Site classé – Pittoresque)" erklärt, was bauliche Veränderungen besonders streng reglementiert.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Die umliegenden Wohngebiete waren ab etwa 1990 „Vorposten“ einer anhaltenden Gentrifizierungswelle von den westlichen in die östlichen Pariser Stadtteile. Die alten Gaumont-Studios, seit den 1950er Jahren vom Fernsehen genutzt und ausgebaut, wurden 1996 abgerissen, um Wohnblöcken zu weichen.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Ein Orkan im Dezember 1999 richtete große Schäden im Park an. Hunderte Bäume knickten um. Vier Jahre später begann eine Reihe von Renovierungsarbeiten. Die Bepflanzung wurde dem originalen Zustand angeglichen, 2011 wurde Beton in den Kalkboden gespritzt, um den Untergrund zu festigen. Von Januar 2013 bis Ende 2014 liefen umfangreichere Arbeiten, bei denen die Parkstraßen in ihren anfänglichen Zustand mit Makadam-Belag versetzt und die Kanalisation und das originale Bewässerungssystem von 1867 renoviert wurden, um Wasser zu sparen. 2011 verbrauchte der künstliche Wasserfall mit 3,5 Millionen Litern so viel Wasser pro Tag wie eine größere Kleinstadt. Der Park wird von geschätzten drei Millionen Menschen pro Jahr besucht.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Knapp vier Kilometer nordöstlich des Pariser Rathauses "Hôtel de Ville" liegt der "Parc des Buttes-Chaumont" in asymmetrischer Nieren- oder Paisleyform am Nordwesthang von "Belleville". Sein Umriss erinnert an ein Kurvenlineal (englisch: "French Curve"). Er bietet ein sehr hügeliges, bewegtes Landschaftsbild mit steilen Felsen, zahlreichen, teilweise recht abschüssigen Liegewiesen und altem Baumbestand. Seine Fläche von 24,7 Hektar ist durch ein verzweigtes und gewundenes Wegenetz erschlossen. Breite, sanft steigende Straßen "(„allées carrossables“)" von gut fünf Kilometern Länge werden verbunden durch steilere, insgesamt zwei Kilometer lange Fußgängerwege, die als "parcours" angelegt eine „fließende Bewegung“ ermöglichen: Sackgassen gibt es nicht.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Der Schriftsteller Louis Aragon beschrieb den Park in „drei Sektoren“: einem nordöstlichen an der Straße "Rue de la Crimée", einem mittleren um den See und einem sich verjüngenden, südlichen Teil, bestehend aus dem Aussichtshügel "belvédère du sud". Weitaus am größten ist der mittlere Sektor, in seinem Zentrum liegt der „ungefähr viereckige“ See, eingeschlossen von drei Hügeln. Nach Norden flacht hier das Gelände ab und öffnet sich zum Haupteingang an der "Place Armand Carrel". Der nordöstliche Teil besteht aus zwei Hügeln, die sich in einem Sattel über dem Eingang eines Eisenbahntunnels vereinen. Zwischen dem tieftst- und höchstgelegenen Punkt, dem See und der "belvédère du sud" mit 105 m ü. NN, liegen knapp fünfzig Höhenmeter.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: In eine zentral im Park gelegene Kaverne des alten Steinbruchs wurde – „unvermeidlich“, so Haussmann – eine Grotte gebaut. 20 Meter hoch, hängen in ihr bis zu acht Meter lange Stalaktiten von der Decke. In die Grotte hinein fällt eine 32 Meter hohe Wasserkaskade, die von einer speziell konstruierten Pumpe aus dem rund einen Kilometer entfernten Canal de l’Ourcq gespeist wird. Ein weiterer künstlicher Bach fließt in einem Gebirgsfelsen nachempfundenem Bachbett einen Hang im westlichen Parkteil hinunter.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Das Wasser mündet in den etwa anderthalb Hektar großen, künstlichen See, über den sich eine Hängebrücke des Architekten Gustave Eiffel mit fast 65 Metern Länge spannt. Diese führt zur Insel "Île du Belvédère", deren fast senkrechte Felswände der "Falaise d’Aval" an der Steilküste von Étretat nachgeformt sind. Auf der Felsspitze steht in 30 Metern Höhe der von Davioud erbaute Sibyllentempel, eine Replik der gleichnamigen Rotunde im italienischen Tivoli bei Rom. Von hier aus gibt es eine Sichtachse zur Sacré-Cœur de Montmartre. Eine zweite, 22 Meter hohe Steinbogenbrücke, genannt "„Pont des Suicidés“" (Brücke der Selbstmörder), verbindet die Insel mit dem oberen Teil des Parks, von wo sich ein Aussichtspanorama bietet von der "Butte Montmartre" über die Hochhäuser des "Quartier de la Villette" bis nach Saint-Denis.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Der Park integriert die 1854 eröffnete und 1993 stillgelegte Eisenbahnringlinie "Chemin de Fer de Petite Ceinture", im 19. Jahrhundert Symbol für Modernität und Fortschritt. Ihre Gleise durchqueren den Nordosten des Parks in einem steilen Taleinschnitt, um dann in einen Tunnel zu münden. Eine sehr ähnliche Topographie findet sich im südlichen Pendant des "Parc des Buttes-Chaumont", dem von Alphand 1869 eröffneten Pariser Parc Montsouris, den dieselbe Bahnlinie ebenfalls durchquert.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Alphand konzipierte den Park in eine von Tagebau stark zerfurchte Industrielandschaft. Er exponierte den zentralen Felsen, vertiefte die Täler und formte eine Wasser- und Berglandschaft, die die natürliche Geologie ergänzt und die Geschichte des Ortes durchscheinen lässt. Seine Methode gilt als „Kunst, Übriggebliebenes unterzubringen“ "(„art of accommodating leftovers“)". Sie schafft neue Ordnung, indem sie „gestaltenden Geist“ über ungeordnete Stadtlandschaften legt. Die überschriebene Topographie des Parks macht ihn zu einem Beispiel für einen Ort als Palimpsest. Landschaftsarchitekten sprechen auch von "„superimposing recycled urban space“", der Neuprägung eines wiedergewonnenen Stadtraums.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Architekt Gabriel Davioud ließ 1867 eine Reihe von Gebäuden im "Parc des Buttes-Chaumont" errichten. Auffälligstes ist die zentral auf der Felsspitze einer Insel, der "Île du Belvédère", gelegene Rotunde, genannt „Sibyllentempel“ "(„Temple de la Sibylle“)" mit etwa zwei Meter hohem Podium, acht korinthischen Betonsäulen und skulpturverziertem Kuppeldach, das mit einer neugotischen Kreuzblume mit Kiefernzapfen als Spitze abschließt. Innen von einem Akanthusfries verziert, umläuft das äußere Gesims ein gewellter Fries mit ornamentalen Volutenranken und Löwenköpfen.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Im Park verteilt sind drei mit rotem Ziegelstein verkleidete, sogenannte "„Chalets-Restaurants“", die dem ländlichen Schweizer Haustyp Chalet ähneln sollen: der "Pavillon du Chemin de Fer" oberhalb des Eisenbahntunnels, später bekannt als "Restaurant Weber", heute "Guinguette Rosa Bonheur", der "Pavillon Puebla" nahe der "Porte Bolivar" und der "Pavillon du Lac" oberhalb des Sees, der allerdings mit einem knapp fünfzehn Meter breiten, von Steinsäulen getragenen Altan, Wintergarten und kleinem Türmchen dem Schweizer Vorbild einige Elemente hinzufügt. Er gilt mit dieser eklektizistischen Mischung als Vertreter des "Second Empire" genannten Architekturstils. Das Erscheinungsbild der Restaurant-Pavillons sollte, André zufolge, für die Besucher „erheiternd“ wirken "(„aspect riant“)".


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Sechs weitere kleinere Pavillons stehen als Wärterhäuser "(Pavillons de gardes)" an den Parkeingängen. Sie sind ebenfalls aus rotem Ziegelstein gefertigt, haben als Abschluss der Obergeschosse Friese aus bunter Fayence, rund eingefasste Stadtwappen unter den hölzernen Giebeln sowie hölzerne Altane. Ihr Baustil erinnert an die damalige Industriearchitektur. Als seien sie „Pförtnerhäuser von Fabriken“, stehen die Pavillons in „flagrantem Widerspruch“ zum antikisierenden Historismus der Rotunde. Ein weiteres, etwas größeres Gebäude gleicher Bauart wurde als Wohnhaus für das leitende Wachpersonal "(Garde-General des Promenades Intérieures de Paris)" im oberen Parkteil an der "Rue Botzaris" errichtet. Es wurde zuletzt als Sitz des Bezirksamts für Umwelt und Grünflächen "(Direction des Espaces Verts et de l’Environnement)" genutzt. Zu den nicht erhaltenen Gebäuden von Davioud zählen drei überdachte Aussichtsplattformen "(belvédères / salles vertes)" auf den Gipfeln der Hügel.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Vier Brückenbauten befinden sich im Park: Eine Betonbrücke über die Eisenbahnlinie; die zwölf Meter lange "„Pont des Suicidés“" und zwei realisierte Entwürfe von Gustave Eiffel: die Hängebrücke "(passerelle suspendue)" über den See, die acht Meter über dem Wasser und mit einer Spannweite von 63,8 Metern zur Insel führt. Ihre Pylonen und Ankerblöcke sind in künstlichen Betonfelsen verborgen, die Fahrbahnplatte ist aus Holz. Nach langjähriger Renovierung zur Anpassung an geltende Sicherheitsstandards ist die Hängebrücke seit 2009 wieder begehbar. Die zweite Brücke wurde nach ihrem Architekten "„Pont Eiffel“" benannt. Sie ist eine 18 Meter überspannende schräge Eisenbrücke auf gemauertem Widerlager über die "Avenue des Marnes" an der "Porte Secrétan". Eine kleinere Drahtgitterbrücke über die Eisenbahnlinie ist nicht erhalten. 1878 wurde am See eine überdachte Musikbühne "(kiosque á musique)" eröffnet. Sie wurde nach 1978 abgerissen. Ringsum ist der Park von einem hohen Eisengitter und in Teilen der "Rue Botzaris" von einer hohen Mauer umgeben: er ist ein "parc fermé".


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Zu Beginn war der Park recht kahl. Deutsche Botaniker lobten 1869 die „äußerst gelungene Felslandschaft“, bemängelten aber: „Die Schattenseite der Buttes Chaumont ist allerdings gerade der Mangel an Schatten; die ohnehin erst seit wenigen Jahren angelegten Pflanzungen versprechen auf dem dürren Felsboden kein sonderliches Gedeihen.“


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Die Schriftstellerin George Sand nannte den neuen Park einen „Steingarten“. Doch mit der Zeit, in der die „wahre Natur zu Werke geht“, werde man sich des jungen Parks erinnern als „zarter Pflanze, die gewachsen und erblüht“ sein wird. Sand behielt Recht:


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Der Park enthielt 2012 zahlreiche botanische Raritäten und exotische Bäume. Unter anderem vier Baumdenkmäler "(arbres remarquables)": Ein zehn Meter hoher, weit ausladender Japanischen Schnurbaum von 1873 wächst am nordöstlichen Seeufer. An der gegenüberliegenden Seite des Sees, vor dem "Pavillon du Lac", steht als Teil einer imposanten Dreiergruppe eine 1862 gepflanzte Orientalische Platane mit 34 Metern Höhe; etwas unterhalb davon befindet sich ein 33 Meter hoher Ginkgo von 1913. Ein Riesenmammutbaum, 35 Meter hoch, steht am Hang zwischen "Avenue des Marnes" und "Avenue Alphand". Zu den weiteren seltenen oder großen Baumarten im Park gehören eine große Libanonzeder von 1880 an der "Porte Fessart", ein Kakibaum an der "Avenue Jaques de Linières", Himalayazedern, ein Tulpenbaum am Seeufer, eine große nordafrikanische Atlas-Zeder am "Pont des Suicidés", Sibirische Ulmen sowie ein im Herbst früchtetragender Milchorangenbaum an der "Avenue Marcel".


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: 1867 waren insgesamt knapp zwanzigtausend Bäume im Park gepflanzt worden, darunter 400 größere, 13.000 Setzlinge "(arbres tiges)", 1800 „besondere“ Setzlinge "(tiges extra)", 1000 freistehende Nadelbäume und 2000 Nadelhölzer in Baumgruppen. Barillet-Deschamps wählte eine Mischung aus indigenen Pflanzen und Exotika aus den französischen Kolonien. Entlang der Bahnlinie imitierte er einen vogesischer Wald, an den Bächen Auenwälder.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Er ließ 108 Zonen verschiedener Baum- und Blumenbepflanzung angelegen und sehr detailliert veröffentlichen. Um 1900 wuchsen im Park Palmen. Die Blumenbepflanzung beschrieb William Robinson nach seinem Parkbesuch 1869 mit Indigofera und Mahonien an den Eingängen, „prahlerischem“ Blumenrohr und Gladiolen, „effektvoll“ gesetzten, einzelnen Artischocken sowie Steinbrech und kleinen Rhododendren nahe den Gewässern.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Barillet-Deschamps schrieb später, seine Kollegen Ingenieure hätten „verfälscht "[dénaturé]", was an Natürlich-Pittoreskem geplant war, indem sie die Bauten, Brücken und den "parcours" zu sehr in den Vordergrund stellten.“ Sechs Jahre nach seinem frühen Tod 1873 beschrieb sein Nachfolger André nicht ohne Bewunderung, dass die Natur „Fehler korrigiere“. So habe ein Efeu an der Wasserkaskade andere Kletterpflanzen verdrängt und eine „Szene der Schönheit, Einheit und Harmonie“ geschaffen, die den anfänglich „gesuchten Effekt bei Weitem übersteige“. 1882 beklagte die Fachpublikation "Revue Horticole" die Zerstörung der Anpflanzungen durch Besucher aus den angrenzenden Arbeitervierteln. Allsonntaglich würden „Menschenmassen einfallen“, um Früchte zu ernten, Kräuter für Tees zu sammeln sowie vor allem um Blumen zu pflücken oder auszugraben. Die Bäume dagegen seien im 15 Jahre alten Park gut gediehen.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Gut einhundert Jahre später war der „Steingarten“ verschwunden, und Bäume „überwucherten“ den Park. Verschiedene Moden des Gartenbaus hatten Sichtachsen zugepflanzt, Aussichtspunkte verdeckt und damit die „Lesbarkeit der Komposition des Gartens“ unmöglich gemacht, so die Stadtverwaltung. Allein die Strauchbepflanzungen "(massifs arbustifs)", Farbe und Textur des Blattwerks sowie die abgestufte Ordnung einiger Anpflanzungen entsprachen dem Stil des Haussmann’schen Gartens. Seit Beginn des 21. Jahrhunderts wurde die Bepflanzung sukzessive zurückgeschnitten. An zahlreichen Weggabelungen wurden nach 2003 wieder ovale Blumenbeete "(corbeilles des fleurs)" angelegt, die den originalen Plänen entsprechen. Seit 2009 trägt der Park dank seiner ökologischen Bewirtschaftung ein Ecocert-Label. Um die Biodiversität zu erhöhen, verzichten die Gärtner auf chemische Pflanzenschutzmittel und lassen einzelne Rasenflächen zu Wiesen heranwachsen.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Unter den Säugetierarten im Park wurden die Arten Zwergfledermäuse, Igel, Hausmäuse und Steinmarder nachgewiesen. Am auffälligsten vertreten sind hingegen Sing- und Wasservögel. Am See gibt es neben Stockenten und zahlreichen Lachmöwen in den Wintermonaten verschiedene Gänsefamilien, Teichrallen sowie Graureiher. Auch Bachstelzen und Eisvögel wurden gesichtet. Die französische Vogelschutzorganisation Ligue pour la Protection des Oiseaux (LPO) organisiert monatlich Führungen, deren Teilnehmer Arten wie Kleiber, Amseln, Mittelspechte und Waldkauz im Park sichteten; ferner von Haubenmeisen, Singdrosseln und Sperbern. Die Stadt Paris lizenziert seit 2005 eine Fischaufzucht samt Angelerlaubnis an den Verein "Les Bons Amis des Buttes". Zu den vom Verein im See ausgesetzten Fischarten zählten Hechte, Schleien, Rotaugen und Barsche.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Seit seiner Eröffnung nutzte die Bevölkerung den "Parc des Buttes-Chaumont" auf verschiedene Weise. Drei Phasen können unterschieden werden:


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Von 1867 bis 1890 überwog die privat-familiäre Nutzung. Beliebt war der Spaziergang "(promenade)" ebenso, wie bei Kindern die Spazierfahrt in von Hunden oder Ziegen gezogenen Kutschen. Pferdekarossen verkehrten. Der Verkauf von Spielzeug sowie Fernrohren wurde genehmigt. Als „Hochburg des Pittoresken“ war der Park beliebt bei ausländischen Besuchern.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: 1890 bis 1940 wurde der Park zunehmend für öffentliche Versammlungen, Veranstaltungen und Feste genutzt. Ab 1896 wurden die Genehmigungen dafür streng reguliert, um die Gartenanlage zu schützen. Wöchentlich wurden Konzerte gegeben, am See gab es einen Angelwettbewerb und in der beleuchteten Grotte Tanzveranstaltungen mit großem Orchester. Auch wird von ersten Sportlern berichtet (Eislaufen wurde genehmigt, "Vélocipèdes" wurden untersagt). Als eine frühe Vertreterin des Base-Jumping sprang Germaine Granveaud 1924 mit einem Fallschirm vom "Pont des Suicidés". Die kollektive, aktive Nutzung des Parks überwog, die "promenade" begann, aus der Mode zu kommen.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Ab 1940 folgte die Phase der Nutzung des Parks für Familie, Unterhaltung und Leibesübungen. Um die Kinder zu schützen, wurde das Autofahren im Park verboten, größere Spielplätze und Sportgelände wurden angelegt. Schulen nutzten den Park für den Sportunterricht. Weiterhin wurden Feste und Konzerte sowie Lichtinstallationen genehmigt. Mehr als die "promenade" wurde das Jogging "en vogue". 1981 gründete sich die "Association des Joyeux Trotteurs des Buttes", die bis heute mehrmals pro Woche kostenlose Sportanimation anbietet. Der französische Wanderverband Fédération française de la randonnée pédestre ließ zwei seiner Paris-Wanderwege ("TP2" und "TP3") im Park sich kreuzen.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Es gilt die Parkordnung von 2010, die das Betreten der Rasenflächen erlaubt. Grillen dagegen ist ebenso untersagt wie das Mitbringen und der Konsum alkoholischer Getränke. Für alle Parkbesucher stellt die Stadt Paris seit 2007 einen kostenlosen WLAN-Internetzugang bereit. Die Sender ("Points Wi-Fi" von Orange) stehen an den Eingängen "Porte Armand Carrel", "Porte Botzaris", "Porte Fessart" und "Porte Bolivar". Nachts wird der Park geschlossen.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Im Park finden sich heute drei größere Gastronomiebetriebe: das Restaurant "Pavillon Puebla" im Südwesten, das Restaurant im "Pavillon du Lac" bei der Hängebrücke und die Café-Tanzbar "Guinguette Rosa Bonheur" im alten "Pavillon du Chemin de Fer" nahe der "Porte de la Villette". Außer diesen gibt es einige kleinere Café-Kiosks am See.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Für Kinder gibt es ein Karussell nordöstlich des Sees, einige kostenpflichtige kleine Schiffschaukeln aus dem 19. Jahrhundert sowie einige im Park verteilte Spielplätze. In den Schulferien und am Wochenende wird bei gutem Wetter Ponyreiten angeboten. Bekannt ist der Park auch für seine beiden Guignol-Theater. Das ältere "Guignol Anatole" ist ein 1892 gegründetes, kleines Freilufttheater am Eingang Porte Armand Carrel. Auch im Winter bespielt wird "Le Guignol de Paris" nahe der "Porte Bolivar".


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Seit 2002 findet jeden August/September das internationale Open-Air-Kurzfilm-Festival "Silhouette" im "Parc des Buttes-Chaumont" statt.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Im Juni gibt es seit 2011 ein Festival für Photographie namens "les nuits photographiques" in und um den "Pavillon du Lac". In einem improvisierten "Kiosque à Musique" auf einer Hügelspitze im Süden des Parks werden im Sommer kleine Konzerte gegeben.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Die Naturlandschaft des Parks ist "manufactum", vollständig von Hand gemacht. Als Meisterwerk "(„chef-d’œuvre“)" der industrialen Ästhetik des Zweiten Kaiserreichs ist der Park Beispiel für einen kulturhistorischen Prozess der „Verstädterung der Natur“. Er nimmt, „was die Natur bietet, und erhöht es zur Kunst“, damit beides in der Wahrnehmung der Besucher verschwimmt. Der Park gilt als "„œuvre éclectique“", als vielschichtiges Werk, in dem sich das „Schöne und Nützliche ebenso durchdringen wie das Pittoreske und das Mechanische, die Kultur und die Natur.“


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Als Ausdruck einer „neopastoralen Lebensart“ spiegelte der Park die „Landschaften der damals beliebten Ausflugsziele“ wider und nahm dabei „ästhetische“ wie „erzieherische“ Aufgaben wahr. Er wurde zu einer Art „Museum der Landschaften“ und ermöglichte eine Reise, ohne die Stadt zu verlassen "(„voyage sur place“)". Die Eisenbahnstrecke durch den Park machte die Vermischung und die Verbundenheit der Welten von Stadt und Land konkret.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Zur damals überwältigenden architektonischen Wirkung schrieb das Frankfurter Journal bald nach der Eröffnung im November 1867:


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Für die Surrealisten André Breton und Louis Aragon manifestierte der Park in den 1920er Jahren die „moderne Mythologie“ der Großstadt.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Das „unvermittelte Beieinander von (heute kaum noch sichtbarer) technischer Modernität und Naturillusion“ machte den Park zu einer vieldeutigen, „heiligen Stätte“, in der „das Unbewusste der Stadt nistet“ und sich die „wilden Träume der Städter tummeln“. Das mythische „Naturgefühl“ in den "Buttes-Chaumont" war für Aragon der „Weg zum Bewußtsein“: Für ihn verwandelte sich im Park der sinnliche erfahrene Raum "(espace)" zu geometrisch beschriebenen Orten "(lieux)" einer mentalen Landkarte. Diese Karte ähnelte ihm einer „Nachthaube“, die, als Traumvorstellung, das Geometrisch-Rationale wieder durchbrach. Mit dieser im Surrealen endenden Denkbewegung machte Aragon die "Buttes-Chaumont" zu einem „Palast“, in dem der Mensch, als „große Denkmechanik“ erfährt, „wer er ist“:


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Neben Aragon, der den Park zu einem zentralen Topos seines 1926 erschienenen, surrealistischen Hauptwerks "Le paysan de Paris (Der Pariser Bauer)" machte, regte der Park weitere künstlerische Produktionen an. Bereits 1909 malte Henri Rousseau das Bild "La Promenade au parc des Buttes-Chaumont" im Stil der Naiven Kunst, der Regisseur Éric Rohmer drehte im Park für seine Filme Nadja à Paris (1964) und Die Frau des Fliegers (1981) und Szenen des Films Das Leben ist ein Chanson (1997) von Alain Resnais spielen auf der Insel "Île du Belvédère".


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Auch zahlreiche akademische Publikationen thematisierten den Park. Der Architekturprofessor Antoine Grumbach verglich die verschlungenen Parkwege mit einem Möbiusband, einem „Universum der verheimlichten Grenzen“. Die übertriebenen Dimensionen der Felsen und der Kaskade ließen die „falsche Natur als die einzig wahre“ erscheinen. Elizabeth K. Meyer, renommierte US-Architekturtheoretikerin, zählte den Park zu einem frühen Vertreter der Avantgarde der Landschaftsarchitektur und verglich ihn mit dem benachbarten, dekonstruktivistischen Parc de la Villette: Bei aller Unterschiedlichkeit stellten sich beide Parks gegen „traditionelle Ideale von Schönheit und Gestaltung“.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Beide wollten die „kanonische Zweiteilung von Natur und Kultur unterwandern“ und die „Hässlichkeit des modernen Lebens in eine moderne Art Schönheit“ transformieren. Durch Wegenetz und Aussichtspunkte mit der Stadt verschmolzen und mittels eines „ästhetischen Systems von Zufall, Überlagerung und Montage“ würden beide Parks ein „cinematic panorama“, ein Filmpanorama ihrer Zeit bieten.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Der "Parc des Buttes-Chaumont" sei zusätzlich allerdings „site-conditioned“, also sensibel für die Gegebenheiten des Ortes konzipiert.


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Analog zu Meyer sprach H. M. Schenker, Professorin für Landschaftsarchitektur, von „melodramatischen Landschaften“, betonte aber auch die integrative Rolle des Parks im Zuge der Erweiterung der Pariser Stadtgrenzen nach 1860. Zugleich habe der "Buttes-Chaumont" Arbeit für das Proletariat und in seiner Umgebung Immobilienspekulationsfläche für das Bürgertum geschaffen. Er „verankerte“ das neue Viertel, schmiedete Zusammenhalt im "Quartier" und band es ein in das „Netz des gesellschaftlichen und politischen Einflusses“ von Haussmann und Napoleon III. Der Park diente als Komplement des Stadtumbaus:


title: Parc des Buttes-Chaumont

text: Der von Alphand betont technische Aspekt des Parkbaus wurde auch als Ausdruck des Machtanspruchs des Zweiten Kaiserreiches interpretiert. In einem souveränen „Zusammenspiel von Kunst und Können“ "(„art and industry“)" sollte der Park Zeichen der „Herrschaft der Ideen über die Topographie der Erde“ sein. Der Publizist Georg Stefan Troller nannte die "Buttes-Chaumont" schlicht „inkongruent“. Der „angestrengt-romantisierte Wildpark“ wirke allerdings „heute“, „in diesem Zeitalter der Virtualität schon fast wieder urig.“


title: Jaz Sinclair

text: Jaz Sinclair, auch Jasmine Sabino (* 22. Juli 1994 in Dallas, Texas), ist eine US-amerikanische Schauspielerin.


title: Jaz Sinclair

text: Jaz Sinclair begann ihre Darstellerlaufbahn als junge Schauspielerin mit Auftritten in Kurzfilmen und einer kleinen Nebenrolle in Maurice Durhams Sportlerdrama "A Race Against Time: The Sharla Butler Story" (2011), bevor sie im Fernsehen 2014 und 2015 in Episoden der Serien "Revolution" und "Rizzoli & Isles" mitwirkte. 2015 sah man sie in der Rolle der "Angela" in dem romantischen Kinodrama "Margos Spuren" neben den Schauspielkollegen Nat Wolff, Cara Delevingne und Austin Abrams unter der Regie von Jake Schreier. 2016 spielte sie in Jon Cassars Thriller "When the Bough Breaks" und 2018 war sie Teil der Crew in dem Horrorfilm "Slender Man" inszeniert von Regisseur Sylvain White.


title: Alexandersarkophag

text: Alexandersarkophag ist eine moderne Bezeichnung für einen um 325 v. Chr. gefertigten, gut erhaltenen, prächtigen Marmorsarkophag. Er wurde 1887 vom türkischen Archäologen Osman Hamdi Bey in der größten und jüngsten der sieben Grabkammern der Königsnekropole von Sidon im Libanon gefunden und vom Bildhauer Osgan Efendi restauriert. Heute befindet er sich im Archäologischen Museum von Istanbul. Seinen Namen erhielt er, weil ein auf einem seiner Reliefbilder dargestellter berittener Krieger mit Löwenhelm, der an einer Schlacht gegen die Perser (wohl die Schlacht bei Issos) teilnimmt, meistens mit Alexander dem Großen identifiziert wird.


title: Alexandersarkophag

text: Der Sarkophag, der vielleicht im Auftrag des von Alexander zum König von Sidon eingesetzten Abdalonymos entstand, wurde in einer attischen Werkstatt gefertigt, möglicherweise der des Praxiteles.


title: Alexandersarkophag

text: An allen vier Seiten und in den Giebelfeldern (Tympanon) ist der Sarkophag mit Reliefbildern geschmückt. Sie zeigen auf einer Längsseite die erwähnte Schlacht zwischen Makedonen und Persern und auf der gegenüberliegenden Längsseite eine von Makedonen und mit diesen nun versöhnten Persern gemeinsam durchgeführte Löwen- und Hirschjagd. Das Verhältnis zwischen geschichtlicher Authentizität der abgebildeten Szenen und allgemeiner Herrscherdarstellung ist umstritten.


title: Alexandersarkophag

text: Die Polychromie, die in Spuren bis heute erhalten blieb, ist markant für diesen Sarkophag. Zum Fundzeitpunkt war sie aufgrund der geschützten Umstände in der Grabkammer noch fast vollständig erhalten, seitdem verblassen die Farben zusehends. 1912 wurden die Reliefs auf Farbaquarellen dokumentiert.


title: Alexandersarkophag

text: Das Grab wurde schon im Altertum durch Grabräuber gestört. Aufschluss darüber gibt eine vermutlich durch die Grabräuber verlorene Münze, die am Kammerboden gefunden wurde. Sie stammt aus dem 3. Jahrhundert v. Chr. Die Grabräuber beschädigten den Sarkophag an einigen Stellen. Außerdem entfernten sie offenbar auch kleine, aus Silber gearbeitete Waffen, die die Figuren in den Händen hielten. Es wurde eine kleine silberne Axt gefunden, die sich in den Gesamtkontext des Relieffrieses nicht mehr einordnen lässt. Gut zu erkennen ist allerdings, dass die Figuren offenbar Waffen in den Händen hielten, die heute fehlen.


title: Martin Seifert (Schauspieler)

text: Als gelernter Werkzeugmacher spielte Seifert zunächst in einer Laienspielgruppe, studierte dann von 1971 bis 1974 Schauspiel an der Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch“ in Berlin-Niederschöneweide. Bereits während des Studiums spielte er am Deutschen Theater. Nach ersten Engagements am Staatstheater Schwerin kam er 1978 ans Berliner Ensemble, wo er seitdem in diversen Rollen wie Romeo, Marquis Posa oder Amphitryon auftrat.


title: Martin Seifert (Schauspieler)

text: Daneben startete er ab 1978 auch eine umfangreiche Film- und Fernsehkarriere. Eine erste vielbeachtete Hauptrolle spielte Seifert in Heiner Carows DEFA-Streifen "Bis daß der Tod euch scheidet" (1979). Weitere Filmaufgaben wie beispielsweise Lenard Fritz Krawinkels "Sumo Bruno" (2000) schlossen sich an. Daneben arbeitet er auch als Sprecher in Hörproduktionen und als Dozent an der Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch“.


title: BMW 326

text: Der BMW 326 war ein in Eisenach hergestellter viertüriger Personenwagen des bayerischen Fahrzeugherstellers BMW in den späten 1930er Jahren. Unter der Bezeichnung BMW 321 wurde ein ähnlicher, aber zweitüriger Wagen mit 45 PS gebaut. Der BMW 335 entsprach bis auf einen größeren Motor (3,5 l Hubraum, 90 PS) und einen geänderten Vorderwagen dem Modell 326.


title: BMW 326

text: Im Jahr 1935 entwickelte BMW den "Typ 326" als viertürigen Mittelklassewagen mit dem Sechszylindermotor des "BMW 319", der geringfügig in Hubraum und Leistung gesteigert war. Neu entwickelt war das Fahrwerk mit hydraulischen Hebelstoßdämpfern an beiden Achsen und zwei längs liegenden Drehstabfedern an der von Lenkern geführten starren Hinterachse.


title: BMW 326

text: BMW stellte den Wagen auf der Internationalen Automobil- und Motorradausstellung (IAMA) im Februar 1936 in Berlin vor.


title: BMW 326

text: Nach den Planungen von BMW sollte der "326" 1940 durch den BMW 332 mit Pontonkarosserie, Fließheck sowie modifiziertem 2,0-Liter-Sechszylinder-Reihenmotor und angepasstem Fahrwerk des "326" abgelöst werden. Nachdem jedoch der Zweite Weltkrieg begonnen hatte, entstanden von dem vorgesehenen Nachfolger nur noch drei Vorserienmodelle.


title: BMW 326

text: Der Wagen wurde ein echtes Volumenmodell; bis zu seiner Produktionseinstellung 1941 konnten 15.949 Stück abgesetzt werden, trotz eines Verkaufspreises von 6650 Reichsmark für das kleine Cabriolet.


title: BMW 326

text: In den ersten Nachkriegsmonaten begannen die verbliebenen Arbeiter, das zu 60 % zerstörte Automobilwerk Eisenach aufzuräumen und wieder aufzubauen. Dabei kamen noch einige vor dem Krieg hergestellte Originalteile – zum Teil unter den Trümmern liegend – zum Vorschein. Mit diesen Teilen wurden neben anderen Fahrzeugen (wie z. B. Typ 321/2) bis Ende 1945/evtl. noch Anfang 1946 noch drei Cabriolets 326/2 (Fahrgestell-Nummern 116'001 bis 116'003) sowie 18 Limousinen 326/2 (Fahrgestell-Nummern 120'001 bis 120'018) zusammengebaut.


title: BMW 326

text: Zur Unterscheidung der früher produzierten Fahrzeuge erhielten diese BMW-Fahrzeuge vom Automobilwerk Eisenach die obigen, neuen Fahrgestellnummern sowie die interne Zusatz-Typenbezeichnung /2. Bei diesen „Aus-den-Trümmern-Produktionen“ kamen notgedrungen vereinzelte Abweichungen in der Ausführung vor.


title: BMW 326

text: Von 1949 bis 1955 wurde dann im Automobilwerk Eisenach eine modernisierte Ausführung des 326 gebaut, der EMW 340.


title: BMW 326

text: Der Motor des "326" war ein Sechszylinder mit zwei Liter Hubraum, zwei Vergasern und einer Leistung von 50 PS. Das Getriebe hatte vier Gänge, war teilsynchronisiert und hatte für die ersten zwei Gangstufen einen Freilauf. Die Höchstgeschwindigkeit lag bei autobahngerechten 115 km/h.


title: BMW 326

text: Der Kastenrahmen war mit der Karosserie verschweißt und wurde vom Ambi-Budd Presswerk aus Berlin-Johannisthal geliefert, ebenso wie Dach, Türen, Sitze, Verglasung und alle Beschlagteile der Karosserie. BMW stellte Kotflügel, Motorhaube, Trittbleche, Stoßstangen, Getriebeabdeckung, Gelenkwellenabdeckung, alle Bodenabdeckungen vor den Vordersitzen und ein Abdeckblech im Kofferraum selbst her. Dementsprechend gab es zwei Ersatzteillisten – eine von BMW und eine von Ambi-Budd.


title: BMW 326

text: Die starre Hinterachse war an den Traghebeln der Drehstabfedern über kurze Pleuel und einen am Differentialgehäuse gelagerten Dreieckslenker geführt. Die Vorderräder waren einzeln aufgehängt: unten an einer Querblattfeder und oben an Querlenkern. Die Trommelbremsen der Betriebsbremse wurden hydraulisch betätigt. Als Karosserievarianten wurden eine Limousine sowie ein zwei- und ein viertüriges Cabriolet angeboten, alle in der damals zeitgemäßen Stromlinienform. Das Reserverad lag verdeckt.


title: Fahrtechnik

text: Unter Fahrtechnik werden verschiedene Techniken beim Führen von Kraftfahrzeugen im Motorsport oder bei Showveranstaltungen zusammengefasst.


title: Fahrtechnik

text: Als Unter- bzw. Übersteuern wird jeweils ein Zustand bezeichnet, in dem ein Kraftfahrzeug im Verhältnis zum Lenkeinschlag "zu wenig" (= unter) oder "zu viel" (= über-)steuert.


title: Fahrtechnik

text: Als Beispiel für das "Untersteuern" stelle man sich vor, man führe mit einem Fahrzeug zu schnell durch eine Kurve und das Fahrzeug „will“ geradeaus, obwohl man die Lenkung eingeschlagen hat. Die Vorderreifen verlieren die Bodenhaftung (Haftreibung geht in Gleitreibung über) und geben nicht länger die Fahrtrichtung vor. Dieses Verhalten wird oft laienhaft mit dem Satz „Das Fahrzeug hat nicht mehr gelenkt“ beschrieben.


title: Fahrtechnik

text: Bei Fahrzeugen ohne Antiblockiersystem (ABS) tritt dieser Effekt auch bei einer Vollbremsung mit blockierenden Rädern auf. Das Fahrzeug fährt dann geradeaus, auch wenn man den Lenkeinschlag ändert.


title: Fahrtechnik

text: Beim "Übersteuern" ist das Gegenteil der Fall: Das Fahrzeug fährt eine engere Kurve, als es nach der Lenkrad-/Reifenstellung eigentlich beschreiben sollte. Hierbei verlieren die Hinterräder die Haftung – oder umgangssprachlich ausgedrückt: „Das Heck bricht aus.“


title: Fahrtechnik

text: Fahrzeugen mit Frontantrieb wird regelmäßig eine Tendenz zum Unter- und Fahrzeugen mit Heckantrieb eine Tendenz zum Übersteuern zugeschrieben. Bedingt durch Fahrfehler kann es allerdings durchaus auch bei Vorderradantrieb zu einem Übersteuern kommen, genauso wie umgekehrt ein Untersteuern auch bei Heckantrieb möglich ist.


title: Fahrtechnik

text: Moderne Fahrzeuge sind heute mit einer Fahrdynamikregelung (ESC bzw. ESP) ausgerüstet, um diesem unerwünschten Verhalten entgegenzuwirken.


title: Fahrtechnik

text: "Driften" oder "Sliden" ( für "rutschen") bezeichnet einen Fahrzustand, bei dem sich ein Fahrzeug in einer Kurve seitlich zur eigenen Längsachse bewegt und somit große Schräglaufwinkel an beiden Achsen gehalten werden. Im weiteren Sinne bezeichnet man auch oft schon das bloße Ausbrechen der Hinterachse als Drift. Ein überwiegender Hinterraddrift wird im allgemeinen Sprachgebrauch auch als "Übersteuern" bezeichnet. Das heißt, dass nach dem Ausbrechen des Fahrzeughecks die Lenkung geradegestellt oder sogar in Richtung der Kurvenaußenseite zu lenken ist. Ein überwiegender Vorderraddrift wird als "Untersteuern" bezeichnet. Das heißt, dass stärker eingelenkt werden muss, als der Kurvenradius es eigentlich erfordern würde.


title: Fahrtechnik

text: Die Kurvenbahn, auf der sich das Fahrzeug beim Übersteuern bewegt, wird durch die Gasstellung geregelt. Der Fahrer lenkt gegen, um das Fahrzeug stabil zu halten. Wenn er dies nicht in einem konstanten Lenkwinkel, sondern durch Hin- und Herbewegung der Lenkung tut, spricht man von „Sägen“.


title: Fahrtechnik

text: Allen Drifts ist gemein, dass sie bei Fahrzeugen mit Heckantrieb durch starke Beschleunigung verlängert werden können (die Hinterreifen werden durch die Antriebskräfte überlastet und drehen durch), hierbei spricht man von einem ".


title: Fahrtechnik

text: Bei einem zu starken Slide sollte beim Motorrad das Körpergewicht auf die kurvenäußere Fußraste verlagert werden und das kurveninnere Knie sanft gegen den Asphalt gedrückt werden.


title: Fahrtechnik

text: Driften mit Autos ist inzwischen besonders in Japan und den USA als eigene Motorsportkategorie herangewachsen (beispielsweise die D1-GP-Serie), die sich bei den Fans großer Beliebtheit erfreut. Mittlerweile findet das Driften immer mehr Anhänger in Europa. Siehe dazu auch: Driften (Motorsport).


title: Fahrtechnik

text: In der klassischen Kurvenfahrtechnik behält der Fahrer eine aufrechte Haltung parallel zur Mittelachse des Motorrades in Schräglage bei. Daher kann er sich mit beiden Knien am Tank abstützen und hat eine stabile Verbindung zum Motorrad. Diese Technik erfordert klassische Reifenbreiten, damit der Reifenaufstandspunkt nicht so stark nach außen wandert und in Verbindung mit Unebenheiten zum Lenkerflattern (unter Gas bis zum Tankslapper/Lenkerschlagen) führt.


title: Fahrtechnik

text: Bei dieser Kurvenfahrtechnik, die beim Moto-Cross, Enduro, Super-Moto oder in Notsituationen zum schnellen Ausweichen eingesetzt wird, drückt der Fahrer die Maschine unter sich in die Schräglage, während er selbst aufrecht sitzen bleibt.


title: Fahrtechnik

text: Als hanging off (engl. ", herunterhängen) bezeichnet man die sportliche Kurvenfahrtechnik im Motorradstraßenrennsport.


title: Fahrtechnik

text: Der Fahrer hängt sich dabei zur Kurveninnenseite neben das Motorrad. Sein Gewicht wird dabei zum größten Teil vom kurvenäußeren (oberen) Bein getragen. Dabei kann er den Knieschleifer an den Asphalt halten, um die Schräglage zu kontrollieren, d. h. den Abstand zum Asphalt einzuschätzen.


title: Fahrtechnik

text: Durch diese Technik verlagert sich der gesamte Systemschwerpunkt, sodass das Motorrad selbst nicht mehr so stark in Schräglage gebracht werden muss, was wegen des stark versetzten Reifenaufstandspunktes ansonsten nötig wäre. Durch die verringerte Schräglage kann früher aus der Kurve heraus beschleunigt werden. Außerdem ist die Auflagefläche der Reifen bei geringerer Schräglage größer (was allerdings nicht für jeden Reifen gilt, Rennreifen haben eine andere Kontur), und Fußrasten oder andere Bauteile setzen nicht auf dem Boden auf. Des Weiteren schaukelt sich die Maschine nicht so auf, weil der aus der Maschinenmitte nach außen gewanderte Reifenaufstandspunkt nicht nur einseitiges Gewicht zu tragen hat. Diese Technik wird durch die modernen Reifenbreiten bei Supersportlern also geradezu herausgefordert.


title: Fahrtechnik

text: Unter einem Wheelie versteht man das Fahren eines mehrachsigen Fahrzeugs auf der Hinterachse. Wenn das Vorderrad in der Luft ist, kann auch bei sehr unebener Fahrbahn keine Unruhe hierüber in das Fahrwerk eingeleitet werden. Bei Geländefahrten mit dem Zweirad kann es erforderlich sein, das Vorderrad über Hindernisse anzuheben.


title: Fahrtechnik

text: In den Jahren um 2001–2018 kamen einachsige Elektrofahrzeuge (Geräte, österr. StVO bis 2018: "fahrzeugähnliches Kinderspielzeug") (zwei- und einrädrige) Segway, Balanceboards und Einräder auf, die rechnergestützt automatisiert auf einer Achse balancieren und über Gewichtsverlagerung und Ausüben von Drehmoment entlang der Hochachse durch den Fahrer gesteuert werden.


title: Fahrtechnik

text: Zum einen gibt es den so genannten Powerwheelie, der oft im Rennsport zu sehen ist. Dabei kommt es beim Beschleunigen aus Kurven oft zum leichten Anstieg des Vorderrades des Motorrades. Auch bei schneller Fahrt über Fahrbahnkuppen steigt die Vorderachse. In Rennen etwa der MotoGP-Klasse mit über 200 PS kann die volle Leistung nicht immer eingesetzt werden, insbesondere beim Herausbeschleunigen aus Kurven. Auch auf der Geraden beschleunigt nur der optimal, der das Vorderrad gerade noch am Boden hält.


title: Fahrtechnik

text: Als Gaswheelie bezeichnet man das Aufstellen des Fahrzeugs durch plötzliches Aufreißen des Gasgriffes. Bei ausreichender Leistung wird das Vorderrad abheben. Bei höheren Geschwindigkeiten, zu niedriger Leistung oder zu tiefem Schwerpunkt kann der Vorgang durch Reißen am Lenker erleichtert werden. Es kann auch die Federung genutzt werden: Plötzliches Schließen des Gasgriffes lässt die Maschine nach vorne in die Federn gehen; wippt sie wieder zurück, öffnet man den Drehgriff, und das Vorderrad geht hoch. Bei leichten Maschinen geht das sogar ohne Gaswegnehmen nur mit dem Körpergewicht und etwas Reißen am Lenker.


title: Fahrtechnik

text: Ein Umkippen nach hinten kann man auf zwei Arten verhindern: Bei Viertaktmotoren reicht oft die Motorbremsung aus und durch leichtes Drosseln der Gaszufuhr geht das Vorderrad herunter. Die wesentlich sicherere Technik ist es jedoch, per Hinterradbremse den Wheeliewinkel zu stabilisieren. Will man eine längere Strecke am Kipp-Punkt fahren, so muss man dazu die Hinterradbremse und das Gas feinfühlig miteinander kombinieren.


title: Fahrtechnik

text: Beim "Kupplungswheelie" kuppelt man aus, lässt die Drehzahl ansteigen und kuppelt dann sehr zügig wieder ein. Bei schwachen, schweren, langen oder tiefliegenden Motorrädern wie Choppern oder schweren Tourern kann dies beim Anfahren auch auftreten, etwa mit Sozius und Gepäck. Meist kommt es jedoch bauartbedingt anstatt zum Wheelie zum Durchdrehen des Hinterrades (Burnout), was auch vom Fahrer mutwillig hervorgerufen werden kann. Der Kavalierstart wird auch Ampelstart genannt. Aufgrund des Verlustes der Haftreibung zwischen Reifen und Asphalt kommt es dabei auch des Öfteren zu quietschenden Reifen beim Anfahren bzw. Gummiabrieb auf der Straße.


title: Fahrtechnik

text: Der Schwerpunkt des Fahrzeugs ist fürs Wheelen von entscheidender Bedeutung: je niedriger er liegt, desto mehr Kraft wird für einen Wheelie benötigt. Dies führt bei verschiedenen Modellen wie Chopper oder schweren Tourern schlicht dazu, dass sie nicht aufs Hinterrad gehen, ohne technisch modifiziert worden zu sein. Sollte die benötigte Kraft nicht mehr durch den Antriebsreifen übertragen werden können, kommt es dazu, dass der Hinterreifen durchdreht (Burn-out). Soll der Wheelie konstruktiv verhindert werden, montiert man eine Wheelie-bar.


title: Fahrtechnik

text: Auch Automobile können Wheelies vollführen, insbesondere beim Dragracing, wo hohe Motorleistungen über 700 kW auf einer sehr griffigen Piste dies erlauben.


title: Fahrtechnik

text: Dies wird durch die dynamische Radlastverteilung beim kräftigen Bremsen mit der Vorderradbremse erreicht. Wichtig ist, dass nicht sofort mit voller Kraft gebremst wird, sondern der Druck auf die Bremse kontinuierlich erhöht wird – sonst gerät das Vorderrad ins Rutschen und blockiert.


title: Fahrtechnik

text: Der Standing Stoppie, welcher unmittelbar vor dem Anhalten des Motorrads eintritt bzw. wenn das Motorrad bereits stillsteht.


title: Fahrtechnik

text: Beim Burn-out "(Ausbrennen)" lässt der Fahrer die Räder einer Achse (bei gezogener Bremse für die andere Achse) durchdrehen. Eingesetzt wird dies vor allem bei Dragster-Rennen (Beschleunigungsrennen); da die Reifen durchdrehen, erwärmen sie sich, wodurch eine bessere Haftung auf der Strecke gewährleistet wird. Des Weiteren werden Burn-outs oft als Showeinlage bei Autotreffen, Stunt-Shows und Rennen gezeigt.


title: Fahrtechnik

text: Der Burn-out ist in Deutschland auf öffentlichen Straßen nicht verboten, nur die damit oft verbundene Geräusch- und Geruchsentwicklung. Beim Burn-out wird nicht nur viel Kraftstoff verbraucht, sondern der gesamte Antriebsstrang eines Fahrzeuges unterliegt einer enormen Belastung: Die Reifen verschleißen sehr schnell und sind meist unbrauchbar nach einem Burn-out. Getriebe und Antriebswellen sowie sämtliche torsionsbelasteten Bauteile (insbesondere Hardyscheibe, Kupplung) erfahren erheblichen Verschleiß, sogar ein Versagen einzelner oder ganzer Baugruppen ist nicht auszuschließen. Während eines Burn-outs wird aber nicht nur der Antriebsstrang auf die Probe gestellt (ähnlich der Belastung eines Knallstarts), sondern auch der Motor muss dieser Belastung (meist hohe Drehzahlen und damit verbunden hohe Temperaturen ohne ausreichende Kühlung) standhalten.


title: Fahrtechnik

text: In der Schweiz können Burn-outs unter dem Verstoß "Nichtbeherrschen des Fahrzeugs" zur Anzeige gebracht werden.


title: Fahrtechnik

text: Drehen das Hinterrad oder die Hinterräder während der Fahrt durch, wird dies als rollender Burn-out ("Wheelspin") bezeichnet.


title: Fahrtechnik

text: Durch die durchdrehenden und dadurch frei steuerbaren Hinterräder kann man durch den Gummiabrieb Striche oder Kreise (Donuts) auf den Asphalt malen.


title: Poppitz

text: Poppitz ist eine schwarze Komödie von Regisseur Harald Sicheritz und Roland Düringer, gedreht im Jahr 2002 in Österreich. Der im Verleih des Filmladen befindliche Film kam im selben Jahr in Österreich in die Kinos, erschien jedoch erst mit zwei Jahren Verspätung im Oktober 2004 in Deutschland. Mit über 440.000 Zuschauern in Österreich wurde "Poppitz" zum erfolgreichsten österreichischen Film der 2000er Jahre. (Auch der erfolgreichste Film der 1990er, Hinterholz 8, stammte von Regisseur Sicheritz und Hauptdarsteller Düringer.)


title: Poppitz

text: Gerry Schartl ist ein sehr erfolgreicher Autoverkäufer, der auch das Talent hat, selbst die abscheulichsten Modelle an den Mann zu bringen. Nicht ganz uneigennützig schanzt er den einen oder anderen Verkauf dem Juniorchef Bertram zu. Direkt nach der Beerdigung des Seniorchefs, der während einer Besprechung einen Herzinfarkt erlitten hatte, fliegt Gerry mit seiner unzufriedenen Frau Lena und der Teenager-Tochter Patrizia auf die Ferieninsel Cosamera in den All-inclusive-Urlaub. Bereits am Abflughafen fallen Gerry einige Ungereimtheiten auf, die in der Vergangenheit in der Firma die Runde machten: Bei der letzten Besprechung mit dem Senior wurden Firmenkontakte nach Deutschland erwähnt, außerdem telefoniert der Juniorchef in letzter Zeit sehr häufig mit einem gewissen Herrn „Poppitz“. Da Bertram Gerry auf der Beerdigung aus Zeitgründen eine wichtige Nachricht nicht mitteilen konnte, wird dieser zunehmend unsicherer und vermutet eine feindliche Firmenübernahme, die seinen Arbeitsplatz gefährden könnte.


title: Poppitz

text: Nach der Ankunft in Cosamera fängt der Stress erst richtig an. Die Ferienanlage ist wie eine Festung nach außen abgeschottet, Gerrys Koffer ist verschwunden, in der Ferienanlage wimmelt es nur so von Kakerlaken und aufdringlichen "Piefke", und das Hotelpersonal ist unfähig bis unflätig. Der Wahnsinn ist perfekt, als sich zu allem Überfluss auch noch herausstellt, dass ein gewisser „Poppitz“ unter den deutschen Urlaubsgästen auftaucht – die Anzeichen mehren sich, dass es sich bei diesem ausgerechnet um den arroganten Deutschen Ben handelt, mit dem Lena unverhohlen flirtet.


title: Poppitz

text: Von da an überlegt Gerry, wie er mit Ben umgehen soll. Rettet er ihn in seiner Phantasie vor einem Plastikhai im Swimmingpool oder sieht er einfach dabei zu, wie Ben durch Pfeile von einem betrunkenen und einem bekifften Urlauber erschossen wird? In einer weiteren Phantasie erzählt Gerry auch seiner Frau von Ben und Herrn Poppitz, und Lena gibt ihm den Auftrag, Ben unschädlich zu machen.


title: Poppitz

text: All dies führt zu keinem Ergebnis, und man sieht Gerry mit seiner Familie wieder in dem Flugzeug, das gerade nach Cosamera aufbricht. Es stellt sich heraus, dass alles, was in Cosamera passiert ist, nur mögliche Szenarien waren, die Gerry sich in seiner Phantasie ausgedacht hatte. Viele der Wesenszüge der Flugzeugpassagiere wurden dabei in seine Phantasiewelt übertragen. Da Gerry immer mit dem Schlimmsten gerechnet hat, blickt er nun leicht optimistisch dem Urlaub entgegen, jedoch lässt ihn der Name Poppitz nicht in Ruhe, und er stellt sich laut die Frage, wer das wohl ist.


title: Poppitz

text: Erst dadurch gibt sich ihm seine Frau als Poppitz zu erkennen. Sie und der Juniorchef Bertram hatten ein Verhältnis, und damit Gerry nichts davon erfährt, nannte Bertram Lena am Telefon immer Herr Poppitz. Da sich Lena aber zu ihrem Mann Gerry und der gemeinsamen Tochter bekennt, verzeiht er ihr, und die Familie fliegt gemeinsam in den verdienten Urlaub.


title: Übersprechen

text: Übersprechen oder Nebensprechen, englische Bezeichnung "crosstalk", abgekürzt "XT", ist ein Begriff aus der Telefonie und bezeichnet ursprünglich einen Effekt, durch den man am Telefon ein anderes Gespräch leise mithören kann – daher der Name. Heute wird der Begriff in der Nachrichtentechnik allgemein für die unerwünschte gegenseitige Beeinflussung eigentlich unabhängiger Signalkanäle verwendet. Die Stärke des Übersprechens zwischen Kanälen wird in Dezibel (dB) angegeben.


title: Übersprechen

text: Dem elektrischen Übersprechen (englisch "crosstalk" oder "X-Talk") liegt ein einfacher physikalischer Vorgang zugrunde: ein Adernpaar stellt einen elektrischen Schwingkreis dar und kann daher sowohl als Sender als auch als Empfänger elektrischer Felder dienen. Wird nun ein elektrisches Signal, wie beispielsweise das Sprachsignal, über ein Adernpaar übertragen, das gemeinsam mit mehreren anderen Adernpaaren in einem Kabel geführt ist, so wird dieses Signal auf andere Adernpaare eingekoppelt. Die Einkopplung erfolgt induktiv, kapazitiv oder galvanisch, wobei der eingekoppelte Signalpegel nur sehr niedrig ist. Man spricht von Übersprechdämpfung, englisch "crosstalk attenuation".


title: Übersprechen

text: Bei Vollduplex-Datenübertragung unterscheidet man zwei Arten von unerwünschten Störungen: "Nahübersprechen" und "Fernübersprechen", siehe unten.


title: Übersprechen

text: Verschiedene Techniken werden angewendet, um das Übersprechen zu verringern: Verseilung und Schirmung der Kabeladern, Einsatz von Koaxialkabeln, Einsatz von Lichtwellenleiterkabeln. Glasfaserkabel sind unempfindlich gegen Übersprechen zwischen den einzelnen Glasfasern.


title: Übersprechen

text: Bei bestimmten Modulationsverfahren tritt Übersprechen auch zwischen den einzelnen Kanälen in dem Medium auf (zum Beispiel WDM bei Lichtwellenleiter).


title: Übersprechen

text: Als Nahübersprechen oder "Nahnebensprechen" () bezeichnet man das Störsignal, das am "nahen Ende", also auf Seite des Senders, empfangen wird. Der Pegel des Störsignals ist größer als beim FEXT.


title: Übersprechen

text: ist die Einkopplung durch einen störenden Sender „am vom Opfer-Empfänger fernen Ende“ bzw. „auf der Seite des zu empfangenden Senders“. Störer und Opfer befinden sich an unterschiedlichen und damit fernen Enden des Kabels.


title: Übersprechen

text: Das Fremdübersprechen "()" entsteht durch Signaleinkopplung nicht durch die Leitungen eines gemeinsamen Kabelstrangs, sondern durch andere in der Nähe verlegte Kabel. Diese Einkopplungen treten unkorreliert zum Nutzsignal auf und lassen sich ähnlich schwer herausfiltern wie Rauschen.


title: Übersprechen

text: Das Fremdübersprechen wird zusätzlich untergliedert, ob es am nahen oder am fernen Ende beobachtet wird.


title: Übersprechen

text: Symbolübersprechen stellt im Gegensatz zu anderen Arten des Übersprechen ein zeitliches Übersprechen am selben Kanal dar und kann bei der Übertragung digital kodierter Information auftreten. Es ist die Wechselwirkung zwischen (nicht unbedingt unmittelbar) aufeinanderfolgenden Symbolen in der Übertragungstechnik.


title: Übersprechen

text: In der Tontechnik spricht man auch bei der unerwünschten Tonaufnahme von benachbarten Schallquellen durch Mikrofone bei Aufnahmen oder Übertragungen mit mehreren Mikrofonen (Hauptmikrofon und Stützmikrofonen) von Übersprechen. Genauer gesagt ist dies ein akustisches Übersprechen (englisch , oder ). Musikinstrumente sprechen akustisch über, wie zum Beispiel die Hi-Hat auf das Snare-Mikrofon. Dieses „bleed“ als Übersprechen ist nicht generell unerwünscht, sondern wird auch zum Klangdesign bei der Räumlichkeitsgestaltung verwendet; siehe hierzu die Drei-zu-eins-Regel (3:1-Regel).


title: Übersprechen

text: Auch bei Geräten der Unterhaltungselektronik tritt elektrisches Übersprechen auf, wobei dies in der Regel zwischen den beiden Stereo-Kanälen geschieht. Verstärker sind davon weniger betroffen, stärker ist das Phänomen bei analogen Signalquellen wie Plattenspielern, Kassettendecks und Tonbandgeräten ausgeprägt. In den 1960er Jahren war das Übersprechen bei der Wiedergabe von Schallplatten noch so hoch, dass zur Erzielung eines Stereo-Effekts jeweils die Hälfte der Instrumente und Stimmen fast ausschließlich auf einem der Kanäle aufgezeichnet wurden (Knüppelstereofonie). Bei der digitalen Signalverarbeitung wie im CD-Player oder bei MP3-Dateien tritt das Phänomen nicht mehr (oder nur vernachlässigbar) auf.


title: Übersprechen

text: Eine spezielle Art des Übersprechens tritt auf beim Kopiereffekt, bei dem sich stärkere Signale auf einem Magnetband auf die benachbarten Lagen einer Bandspule kopieren.


title: Carl-Georg Salzwedel

text: Carl-Georg Salzwedel ist ein deutscher Journalist, Radiomoderator und Nachrichtensprecher sowie Moderator im Fernsehen.


title: Carl-Georg Salzwedel

text: Salzwedel studierte Rechtswissenschaft in Hamburg. Während des Studiums führte er ein Referendariat beim Norddeutschen Rundfunk in Hamburg durch. Anschließend folgte ein Volontariat erneut beim NDR in Hamburg sowie in Niedersachsen. Während seines Volontariats half Salzwedel auch im ARD-Hauptstadtstudio in Berlin aus. Seit 2012 ist er als Reporter und Redakteur beim NDR-Hamburg Journal sowie in weiteren Nachrichtensendungen des NDRs, unter anderem bei NDR Info tätig. Seit 2016 ist Salzwedel außerdem Moderator der Kurznachrichten im "Hamburg Journal". Zudem ist er als Nachrichten-Moderator bei NDR 90,3 zu hören. Darüber hinaus ist Salzwedel als Tagesschau-Sprecher aktiv: Seit dem 19. Mai 2021 spricht er regelmäßig Nachtausgaben der ARD-Nachrichten. Zusätzlich moderiert er seit dem 3. September 2021 Tagesschau-Nachrichten auf Tagesschau24.


title: Maya Hakvoort

text: Hakvoort studierte ein Jahr Gesang am Konservatorium von Maastricht, dann wechselte sie an die Kleinkunstakademie in Amsterdam sowie auf die dortige Schauspielschule "De Trap", ehe sie die Musical-Praxis antrat und in den Niederlanden, Deutschland, Österreich und Belgien Erfahrungen sammelte, die sie, erstmals alleine, auszugsweise in ihrem Soloprogramm „Maya Goes Solo“ am Silvesterabend 2004 aufführte. 2005 und 2006 tourte Hakvoort mit ihrem Soloprogramm durch Österreich, Italien, Japan und Deutschland.


title: Maya Hakvoort

text: Am 12. Oktober 2007 fand die Premiere ihres Soloprogramms „In My Life“ in Wien statt, das sie nach Konzerten in Österreich im Mai/Juni 2008 mit dem Pianisten Aaron Wonesch in Japan aufführte. Zuvor (16. bis 28. Mai) sang Hakvoort mit den Vereinigten Bühnen in Tokio und Osaka eine konzertante Fassung von Elisabeth. Ihr drittes Soloprogramm, „Mayas Musical Life“, hatte am 27. Februar 2009 Premiere. 2010 spielte sie die Hauptrolle der "Victoria Grant" im Musical Victor/Victoria in Stockerau bei Wien. Ihr viertes Soloprogramm, „This is my Life“, in dem sie von einem 10-Mann-Orchester unter der Leitung von Rens Newland begleitet wurde, hatte am 30. Januar 2011 Premiere.


title: Maya Hakvoort

text: Am 5. April 2011 wurde sie mit dem Goldenen Verdienstzeichen der Republik Österreich geehrt. Ab Oktober 2011 stand sie in St. Gallen als "Mrs. Danvers" in Rebecca auf der Bühne.


title: Maya Hakvoort

text: Im Oktober 2013 war sie als "Madame Giry" zu hören in der konzertanten Ausführung von „Love never Dies“ im Ronacher Theater in Wien. 2014 spielte sie die "Norma Desmond" in Sunset Boulevard bei den Sommerfestspielen in Tecklenburg. 2015 trat sie hier als "Grizabella" in Cats auf. 2016 spielte sie "Diana Goodman" in Next to Normal im Opernhaus Dortmund und die "Alte Gina" im Musical Don Camillo & Peppone im Theater St. Gallen; diese Rolle spielte sie 2017 auch im Ronacher in Wien.


title: Maya Hakvoort

text: Im Rahmen einer Gala zu ihrem 50. Geburtstag im Wiener Raimundtheater wurde ihr im Anschluss an die Vorstellung durch den Wiener Kulturstadtrat Andreas Mailath-Pokorny der Goldene Rathausmann überreicht. Im November 2016 wurde sie vom Niederösterreichischen Landeshauptmann Erwin Pröll mit dem Großen Ehrenzeichen für Verdienste um das Land Niederösterreich geehrt.


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Als Eigenmittel wird im Bankwesen das Eigenkapital der Kreditinstitute bezeichnet. Sie haben angemessene Eigenmittel aufzuweisen, um den Verpflichtungen gegenüber ihren Gläubigern (Geldanleger) jederzeit nachkommen zu können.


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Während es für Nichtbanken außer dem Mindestkapital bei Kapitalgesellschaften (Grundkapital, Stammkapital) keine regulierenden Vorschriften über die Eigenkapitalausstattung gibt, hielt es der Gesetzgeber bei Kreditinstituten und Versicherungen (Eigenmittel (Versicherung)) für erforderlich, wegen der besonderen Risiken des Bank- und Versicherungsgeschäfts Regeln über die Höhe und Angemessenheit von Eigenkapital zu erlassen. Das geschah erstmals durch das Kreditwesengesetz (KWG) vom Dezember 1934, das in § 11 KWG die Einhaltung einer Eigenkapitalquote verlangte, § 11 Abs. 2 KWG 1934 führte den Begriff „haftendes Eigenkapital“ ein. Es berücksichtigte die Erfahrungen aus der Deutschen Bankenkrise vom Juni 1931, in der eine Vielzahl von Kreditinstituten einen zu großen Teil ihrer Eigenmittel oder sogar ihre gesamten Eigenmittel häufig in nur einem einzigen oder in sehr wenigen Kreditengagements angelegt hatte.


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Entsprechend der Präambel zur Eigenmittelrichtlinie sollen die Eigenmittel die Sicherung der kontinuierlichen Tätigkeit der Kreditinstitute und den Sparerschutz ermöglichen.


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Wie das Eigenkapital von Nichtbanken erfüllen auch die Eigenmittel von Kreditinstituten mehrere Funktionen:


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Zentrale Vorschrift für Definition, Umfang und Grenzen der Eigenmittel ist seit Januar 2014 die auf europäischer Ebene geltende Kapitaladäquanzverordnung (englische Abkürzung CRR), worin die Eigenmittel als die Summe aus Kernkapital und Ergänzungskapital definiert werden (Art. 4 Abs. 1 Nr. 118, Art. 72 CRR). Die in Abs. 1 Satz 1 KWG formulierte Forderung nach einer angemessenen Eigenkapitalausstattung der Kreditinstitute reflektiert lediglich noch eine qualitative bankaufsichtsrechtliche Strukturnorm. Die Bestimmung des § 10 KWG - vor 2014 die zentrale quantitative Vorschrift der Eigenmitteldarstellung - nimmt heute lediglich noch Bezug auf die Kapitaladäquanzverordnung und ermächtigt den Bundesfinanzminister, Rechtsverordnungen im Hinblick auf die Solvabilität der Institute zu erlassen. Sie hebt ausdrücklich die Sicherung der den Instituten anvertrauten Vermögenswerte und somit den Gläubigerschutzgedanken hervor. Der Gläubigerschutz dient der Sicherung des Vertrauens in das Bankensystem. Vertrauen ist wiederum eine essentielle Voraussetzung für die Stabilität eines modernen Finanzsystems.


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Der unbestimmte Rechtsbegriff der Angemessenheit stellt generell ein bestimmtes Verhältnis zweier Bezugsgrößen zueinander dar. Als angemessen gilt in steuerrechtlicher Hinsicht bei Nichtbanken ein Eigenkapital, das mit der Kapitalstruktur gleichartiger Unternehmen der Privatwirtschaft im maßgebenden Zeitraum vergleichbar ist. Nach R 33 Abs. 2 KStR ist eine angemessene Eigenkapitalausstattung bei Nichtbanken grundsätzlich gegeben, wenn das Eigenkapital mindestens 30 % des Aktivvermögens beträgt. Im Hinblick auf die angeführte BFH-Rechtsprechung ist diese 30-Prozent-Grenze in erster Linie als Nichtaufgriffsgrenze zu verstehen, ihre Erfüllung wird deshalb bei steuerlichen Außenprüfungen nicht beanstandet.


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Was hingegen bei Kreditinstituten „angemessen“ ist, bestimmt sich unter Zugrundelegung übergeordneter bankaufsichtsrechtlicher Prinzipien. Bei der Erteilung einer Banklizenz prüft die BaFin im Einzelfall die Angemessenheit der Eigenmittel. Sowohl das KWG (§, Abs. 4 und Abs. 8 KWG) als auch Art. 1 CRR sprechen von der „Angemessenheit der Eigenmittel“ und verstehen darunter die Solvabilität der Kreditinstitute. Zur Sicherstellung einer „angemessenen Solvenz“ ist nach Nr. 40 Präambel der CRR bei der Festlegung von Eigenmittelanforderungen auf eine risikogerechte Gewichtung der Aktiva und außerbilanziellen Posten zu achten. Die Eigenmittelanforderungen sollten in einem angemessenen Verhältnis zu den jeweiligen Risiken stehen. Insbesondere sollten sie der Tatsache Rechnung tragen, dass eine große Anzahl relativ kleiner Kredite risikomindernd wirkt (Granularität; Nr. 43 Präambel). Die Angemessenheit der Eigenmittel zeigt sich in einer absoluten (Mindesteigenkapital nach KWG und PfandbriefG) und relativen Höhe (CRR).


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Die Mindestanforderungen an das Risikomanagement (MaRisk) beurteilen die Angemessenheit nach der Risikotragfähigkeit. Nach Tz. 1 AT 4.1 MaRisk (BA) ist „sicherzustellen, dass die wesentlichen Risiken des Kreditinstituts durch das Risikodeckungspotenzial … laufend abgedeckt sind und damit die Risikotragfähigkeit gegeben ist“. Das wird auch durch Abs. 1 Satz 3 KWG gefordert. Die bankaufsichtsrechtlich verlangte Risikotragfähigkeit von Kreditinstituten zielt auf den Schutz der Einleger und deren Geldanlagen ab. Risikotragfähigkeit in diesem Sinne bedeutet die maximal mögliche Belastbarkeit des Eigenkapitals eines Kreditinstituts durch eintretende Verluste aus den eingegangenen Risiken.


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Eigenmittel sind die Summe aus Kernkapital und Ergänzungskapital (Art. 4 Abs. 1 Nr. 118, Art. 72 CRR), anrechenbare Eigenmittel sind nach Art. 4 Abs. 1 Nr. 71 CRR das Kernkapital (Art. 25 CRR) und das Ergänzungskapital (Art. 71 CRR) in Höhe von maximal 1/3 des Kernkapitals. Ausgangspunkt ist mithin das Kernkapital, das sich nach Art. 25 CRR aus dem „harten Kernkapital“ und dem „zusätzlichen Kernkapital“ zusammensetzt. Das „harte Kernkapital“ besteht aus:


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Aus der Zwischenstufe des harten Kernkapitals ergeben sich unter Berücksichtigung von Korrekturposten die anrechenbaren Eigenmittel:


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Die auf diese Weise berechneten „anrechenbaren Eigenmittel“ werden den Risikopositionen gegenübergestellt, wobei neben den Kreditrisiken (Art. 111–134 und 143–191 CRR) auch die Marktrisiken (Art. 325 ff. CRR) und das operationelle Risiko (Art. 315 ff. CRR) mit Eigenmitteln zu unterlegen sind.


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Nach Art. 92 Nr. 3 CRR haben Kreditinstitute zu jedem Zeitpunkt ab Januar 2019 folgende Eigenmittelanforderungen zu erfüllen:


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Das risikogewichtete Kreditrisiko wird nicht mit dem Nennbetrag des Kreditportfolios, sondern nach Forderungsklasse und dem ratinggewichteten Nennbetrag berücksichtigt. Verschlechtern sich allgemein die Ratings innerhalb des Kreditportfolios, müssen Banken dieses Kreditportfolio mit mehr Eigenkapital unterlegen und umgekehrt. So erhalten beispielsweise Kredite an Staaten und deren Zentralbanken der EU-Mitgliedstaaten, die auf die Landeswährung dieses Staats lauten und in dieser Währung refinanziert sind, ein Risikogewicht von 0 % (Art. 114 Nr. 4 CRR), sind also nicht mit Eigenmitteln zu unterlegen. Alle übrigen Positionen müssen mit Eigenmitteln unterlegt sein, im extremsten Fall bei Verbriefungen mit 1250 % ihres ratinggewichteten Nennbetrags.


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Hat ein Kreditinstitut beispielsweise ein Gesamtkapital von 10 Millionen Euro, so darf es einen Gesamtforderungsbetrag von maximal 125 Millionen Euro (mit 100 % anzurechnendem, ratinggewichteten Kreditrisiko) in der Bilanz ausweisen, denn 8 % des Gesamtforderungsbetrags ergeben anrechenbare Eigenmittel von 10 Millionen Euro. Die Eigenmittel bilden damit den entscheidenden Engpass- und Wachstumsfaktor des Kreditportfolios in Volumen und Struktur, die zu Kontingentierungen führen.


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Bei der Bilanzierung der Eigenmittel treten die Unterschiede zwischen handelsrechtlichem und bankenaufsichtsrechtlichem Eigenkapital zutage. Grundsätzlich gilt für Kreditinstitute handelsrechtlich zunächst die allgemeine Bilanzgliederung nach Abs. 3 A HGB, wonach sich das Eigenkapital aus gezeichnetem Kapital, Kapitalrücklagen, Gewinnrücklagen, Gewinnvortrag/Verlustvortrag und Bilanzgewinn/Bilanzverlust zusammensetzt. Auch bei Nichtbanken führen die Verlustpositionen wegen ihres negativen Vorzeichens zu einem Eigenkapitalabzug. Bankenspezifisch sind nach Abs. 1 Kreditinstituts-Rechnungslegungsverordnung (RechKredV) im Unterposten Buchstabe a „Gezeichnetes Kapital“ – ungeachtet ihrer genauen Bezeichnung im Einzelfall – alle Beträge auszuweisen, die entsprechend der Rechtsform des Instituts als von den Gesellschaftern oder anderen Eigentümern gezeichnete Eigenkapitalbeträge gelten. Hierzu gehören auch Einlagen stiller Gesellschafter, Dotationskapital sowie Geschäftsguthaben. Im Unterposten Buchstabe c „Gewinnrücklagen“ sind gemäß § 25 Abs. 2 RechKredV auch die Sicherheitsrücklage der Sparkassen sowie die Ergebnisrücklagen der Kreditgenossenschaften auszuweisen.


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Wie bei anderen Unternehmen stellt das Mezzanine-Kapital auch in der Kreditwirtschaft den zentralen Problembereich dar. Dieses hybride Kernkapital ist bei Banken als Eigenkapitalbestandteil weitgehend entfallen. Als Ergänzungskapital bleiben insbesondere Genussrechtskapital und langfristige Nachrangverbindlichkeiten (Art. 66 CRR) erhalten, wenn sie die Voraussetzungen nach Art. 63 CRR erfüllen. Hierzu gehört insbesondere eine Ursprungslaufzeit von mindestens 5 Jahren. Immaterielle Vermögensgegenstände und aktive latente Steuern sind vom harten Kernkapital abzuziehen; Kapitalbeteiligungen ebenfalls, wenn sie 10 % des harten Kernkapitals übersteigen („wesentliche Beteiligungen“). Bis 2021 fallen nach Art. 484 f. CRR als Eigenkapitalbestandteile die Vorsorgereserven nach § 340f HGB, das Genussrechtskapital, die Nachrangverbindlichkeiten, die Einlagen stiller Gesellschafter und der Haftsummenzuschlag fort. Sie bleiben durch ein Grandfathering mit linear sinkenden Quoten zunächst anerkannt. Anrechenbare Eigenmittel dürfen Ergänzungskapital bis zu folgender Höhe umfassen:


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Ungebundene Vorsorgereserven nach § 340f HGB (nur in der Handelsbilanz) können zwar unbegrenzt gebildet werden, gehören jedoch nur bis zu 1,25 % des risikogewichteten Positionsbetrages für das Kreditrisiko zum harten Kernkapital, der „Fonds für allgemeine Bankrisiken“ nach § 340g HGB gehört in voller Höhe zum Kernkapital. Die bisherigen Reserven nach § 26a KWG a. F. sind kein Eigenkapitalbestandteil mehr.


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Zum harten Kernkapital gehören einige „Kapitalpuffer“. Nach KWG ist ein „Kapitalerhaltungspuffer“ zu bilden, der aus hartem Kernkapital bestehen muss und mindestens 2,5 % des Gesamtforderungsbetrags zu erreichen hat.


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Darüber hinaus ist nach KWG ein aus hartem Kernkapital bestehender „antizyklischer Kapitalpuffer“ in Höhe von wiederum 2,5 % des Gesamtforderungsbetrags zu bilden.


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Ferner kann durch die BaFin ein „Kapitalpuffer für systemische Risiken“ nach KWG festgelegt werden. Ein „Kapitalpuffer für global systemrelevante Institute“ ist nach KWG und für „anderweitig systemrelevante Institute“ nach KWG zu bilden, wenn die Voraussetzungen erfüllt sind.


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Als betriebswirtschaftliche Kennzahlen ergeben sich folgende Quoten, die die in Art. 92 Nr. 3 CRR aufgeführten Mindestquoten nicht unterschreiten dürfen:


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Diese Kennzahlen dienen außer den aufsichtsrechtlichen Erfordernissen auch dem Betriebsvergleich und sind Bestandteil des Ratings von Ratingagenturen.


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Durch die Messgröße "ökonomisches Kapital" (Economic Capital) wird der Begriff angemessenes Eigenkapital operabel gemacht. Mit Hilfe dieser Messgröße wird die Höhe des erforderlichen Eigenkapitals ermittelt, das extreme unerwartete Verluste (Unexpected Loss) aus dem Kreditportfolio aufzufangen imstande sein muss. Mit „extrem“ wird ein Konfidenzniveau von mindestens 99,5 % beim ermittelten ökonomischen Kapital bezeichnet. Dies bedeutet, dass die innerhalb eines Jahres auftretenden unerwarteten Verluste mit einer Wahrscheinlichkeit von 99,5 % oder mehr durch Eigenkapital abgedeckt sind.


title: Eigenmittel (Kreditinstitut)

text: Nach der 1959 von Wolfgang Stützel aufgestellten Maximalbelastungstheorie müssen die Eigenmittel in einem Extremszenario ausreichen, um bei einem Bankansturm den Liquidationsverlust aufzufangen, der beim Verkauf der Aktiva für die Rückzahlung der Bankguthaben eintritt. „Die Summe der Verluste, die bei einer derartigen vorzeitigen Abtretung gewisser Aktiva hingenommen werden müssen, darf nie größer sein als das Eigenkapital“. Die Eigenmittel stellen mithin ein Liquidationspolster für die von Banken übernommenen Fristentransformationsrisiken dar.


title: Angst (Novelle)

text: Angst ist eine Novelle von Stefan Zweig, die die Ängste einer Ehebrecherin zeigt. Die Novelle wurde 1910 in Wien geschrieben, zum ersten Mal 1920 und 1925 als eigenständiges Werk veröffentlicht.


title: Angst (Novelle)

text: Irene Wagner, die Hauptperson der Novelle, hat einen Geliebten. Immer, wenn sie diesen verlässt, hat sie Angst, dass ihr Ehemann herausfindet, dass sie ihn betrügt. Eines Tages wird sie von einer Frau aufgehalten, die behauptet, Irene hätte ihr den Geliebten abspenstig gemacht. Diese Frau erpresst Irene, woraufhin sie ihr Geld gibt und flieht. Zu Hause schreibt sie einen Brief an den Geliebten, in dem sie sagt, sie könnte sich in den nächsten Tagen nicht mit ihm treffen. Da dieser jedoch weiterhin an die Beziehung der beiden glaubt, trifft sie ihn am nächsten Tag in einem Café, macht aber nur Andeutungen und lässt ihn im Ungewissen. Als sie nach Hause kommt, trifft sie die Erpresserin wieder und muss ihr noch einmal Geld geben. Daraufhin verlässt sie drei Tage lang nicht das Haus, was ihrer Familie auffällt.


title: Angst (Novelle)

text: Am dritten Tag ist sie mit ihrem Mann bei einem Ball eingeladen und muss aus dem Haus gehen. Dort tanzt sie wie im Rausch, merkt aber dann, dass ihr Mann misstrauisch wird. In der folgenden Nacht hat sie einen Albtraum, in dem die Erpresserin ihrem Mann von ihrer Affäre verrät. Am nächsten Tag erhält Irene einen Brief mit der Forderung nach 100 Kronen, die sie sofort dem Boten gibt. Als sie zurück zum Mittagstisch kommt, merkt sie, dass sie den Brief offen liegen gelassen hat. Deshalb nimmt sie ihn und verbrennt ihn schnell. Wieder kommt es ihr durch eine Bemerkung ihres Mannes so vor, als würde er etwas ahnen. Als sie am Nachmittag spazieren geht, trifft sie ihren Geliebten, den sie ignoriert. Am nächsten Tag bekommt sie erneut einen Brief, in dem 200 Kronen gefordert werden. Wieder bezahlt sie widerstandslos, hat aber daraufhin für einige Zeit Ruhe.


title: Angst (Novelle)

text: Als sie eines Tages nach Hause kommt, spielt der Ehemann mit den Kindern Gericht, da das Mädchen ein Spielzeug des Bruders zerstört hat. Zu dem Anlass redet sie mit ihrem Mann über Schuld, woraufhin sie wieder das Gefühl hat, er würde etwas ahnen. Einige Zeit später klingelt die Erpresserin an der Haustür und verlangt Irenes Verlobungsring. Erst will sie ihn nicht hergeben, aber dann kommt ihr Mann, und sie muss überstürzt gehorchen. Am nächsten Tag geht sie in der Stadt herum und fühlt sich die ganze Zeit von ihrem Mann verfolgt. Schließlich kommt sie auf die Idee, ihren Geliebten zu fragen, ob er mit der Erpresserin reden könne. Als sie aber zu seiner Wohnung kommt, sagt er, er würde sie nicht kennen. Irene entdeckt, dass er schon eine neue Geliebte hat.


title: Angst (Novelle)

text: Daraufhin geht sie zur Apotheke und kauft ein Gift, mit dem sie sich umbringen will. Da taucht ihr Mann auf und bringt sie nach Hause, wo sie zusammenbricht. Er erzählt ihr, dass er eine arbeitslose Schauspielerin angeheuert hat, um sie zu erpressen, damit sie ihren Geliebten verlässt.


title: Angst (Novelle)

text: Koen Tachelet, ein Dramaturg bei Johan Simons, dem Intendanten des Schauspielhauses Bochum, hat Zweigs Novelle für die Bühne bearbeitet. Diese Fassung wurde von Regisseur Jossi Wieler am 28. Juli 2010 im Rahmen der Salzburger Festspiele im Landestheater Salzburg uraufgeführt. Der Rezensent des DeutschlandRadio Kultur, Ulrich Fischer, zeigte sich enttäuscht, dass die Bearbeitung das Stück statt um 1900 im Heute spielen lässt, ohne den Errungenschaften der seitdem gewonnenen Angstfreiheit durch größere Geschlechter-Gleichberechtigung Rechnung zu tragen. Die Frankfurter Allgemeine Zeitung urteilte, dass die Bearbeitung "die Schandtat der Saison" sei.


title: Angst (Novelle)

text: Die österreichische Schauspielerin und Regisseurin Lisa Wildmann erarbeitet – gefördert durch ein Stipendium des Ministeriums für Wissenschaft, Forschung und Kunst Baden-Württemberg – eine Fassung für eine Schauspielerin und einen Zuschauer oder ein Zuschauerpaar, das im Dezember 2021 in Stuttgart Premiere haben soll und dann in Bonn und Kempten zu Gast sein wird.


title: Bankkonto

text: Bankkonto (von , „Rechnung, Konto, Zahlung“) ist die umgangssprachliche Sammelbezeichnung für alle Kontoarten, die Kreditinstitute für ihre Kunden im Rahmen der Bankverbindung führen.


title: Bankkonto

text: Der umgangssprachliche Ausdruck „Bankkonto“ umfasst nicht nur die Konten bei Banken, sondern auch bei Sparkassen und Kreditgenossenschaften. Insbesondere versteht man hierunter die Girokonten als wichtigste Kontoart, über die der gesamte bare und bargeldlose Zahlungsverkehr abgewickelt wird. Zu den Bankkonten gehören neben dem Girokonto das Anderkonto, Fremdwährungskonto, Jugendkonto, Kautionskonto, Sparkonto, Sperrkonto, Tagesgeldkonto, Termingeldkonto, Treuhandkonto ("Geldkonten"), Metallkonto oder Wertpapierdepot ("Sachkonten").


title: Bankkonto

text: Aus Sicht des Kunden einer Bank ist „Haben“ als Habensaldo ein Bankguthaben (eine Forderung gegenüber dem Kreditinstitut) und „Soll“ als Sollsaldo eine Verbindlichkeit gegenüber der Bank.


title: Bankkonto

text: Das Bankkonto ist eine von einem Kreditinstitut kontenartig geführte Rechnung auf der Grundlage des Kontokorrents (§ ff. HGB) und der AGB, die mit einem kreditorischen oder debitorischen Saldo endet. Diese Rechnung mündet in einen meist zum Quartals- oder Jahresende erstellten Rechnungsabschluss. In diesem werden zumeist auch die aufgelaufenen Zinsen und Gebühren verrechnet.


title: Bankkonto

text: Als "Kontoinhaber" gilt, wer Träger von Rechten und Pflichten des einem Bankkonto zugrunde liegenden Girovertrags ist und nach dem erkennbaren Parteiwillen Gläubiger oder Schuldner des Kreditinstituts werden soll und auf dessen Name das Konto lautet. Dem "Verfügungsberechtigten" (oder "Kontobevollmächtigten") hingegen wird vom Kontoinhaber eine Bankvollmacht erteilt, wonach er alle Handlungen und Bankgeschäfte im Namen und für Rechnung des Kontoinhabers vornehmen darf, die in unmittelbarem Zusammenhang mit der Kontoführung stehen. Dazu gehören insbesondere