title: Sophienkirche (Dresden)

text: Der 1555 formulierten Bitte des Rates der Stadt, die Klosterkirche wieder als Sakralbau nutzen zu dürfen, entsprach Kurfürst August nicht. Erst als die alte Frauenkirche und die alte Kreuzkirche als Begräbnisstätten nicht mehr ausreichten, wurde einem erneuten Antrag des Rates der Stadt 1596 stattgegeben; auch die Kurfürstenwitwe Sophie sorgte dafür, dass 1598 der Gottesdienst in der Kirche wieder aufgenommen wurde. Der Rat bat in seinem Antrag nur um die Rückgabe der „Kirche mit den beiden Getraideböden und d[e]s kleine[n] Vorhöfchen[s] gegen die große Brüdergasse zu einem Begräbnisse für die von Adel und anderes vornehme Hofgesinde und Bürger zu räumen und einzuthun“ und verzichtete auf die restlichen Klosterbesitzungen. Nach ihrer Räumung übernahm der Rat der Stadt im Juni 1599 die Klosterkirche, die durch die jahrelange zweckfremde Nutzung erheblich beschädigt worden war und instand gesetzt werden musste. Der Rat versuchte durch Vermittlung des Hofpredigers Polycarp Leyser, Sophie von Brandenburg als Geldgeberin zur Restaurierung zu gewinnen, und bot der Kurfürstin im Gegenzug an, die Kirche nach ihr zu benennen:


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Das Gesuch blieb ohne Antwort, sodass Anleihen die Instandsetzung der Kirche von 1599 bis 1602 finanzieren mussten. Beim Umbau wurden unter anderem die Kirche durch Schutt und Sand erhöht, zahlreiche Grabsteine entfernt und Zugänge zu den Getreideböden geschlossen. In die Zeit der Fertigstellung der Kirche fielen auch Instandsetzungsarbeiten am Dresdner Schloss, dessen Kapelle daher nicht für den Hofgottesdienst zur Verfügung stand. Der Rat der Stadt gab einem Gesuch des Kurfürsten Christian statt, für diese Zeit die ehemalige Klosterkirche zum Hofgottesdienst zu nutzen. Am 24. Juni 1602 hielt Polycarp Leyser die erste Predigt im Gotteshaus, das als „Kirche zu Sanct Sophien“ geweiht wurde. „Mit dieser Bezeichnung war die Ehrenbezeigung verwirklicht, welche der Rat schon im Jahre 1599 der Kurfürstin-Witwe zugedacht hatte, zugleich war der Name in geistreicher Beziehung auf den Zweck der Kirche als Begräbniskirche gewählt.“ Kurfürst Christian hatte der Namensgebung am 22. Juni 1602 per Reskript zugestimmt.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Bereits im September fand der Hofgottesdienst wieder in der Schlosskapelle statt. Der Plan des Rates der Stadt, in der Kirche regelmäßig Gottesdienste abzuhalten, war damit nicht aufgegangen. Die Sophienkirche diente in den folgenden Jahren ausschließlich als Stätte für Begräbnisse, die sich wegen der Bestattungskosten in Höhe von 50 Talern nur die obersten Schichten der Stadt leisten konnten. Zudem entstand unter dem Altarbereich im Jahr 1603 ein Gewölbebau als fürstliche Begräbnisgruft. In ihm fanden unter anderem 1632 Johann Wilhelm von Sachsen und 1635 Sophie von Pommern ihre letzte Ruhe.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Die Einwohner Dresdens wünschten eine Kirche mit öffentlichem, allgemeinem Gottesdienst; Sophie von Brandenburg unterstützte sie dabei. Sie trat mit dem Rat der Stadt in Verbindung, der ihr die Kirche gegen Zahlung einer Entschädigung überließ. Voraussetzung war dabei, dass die Kirche auch weiterhin als Beerdigungsstätte diente.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Die Kirche unterstand Sophie von Brandenburg bis 1610. In dieser Zeit ließ sie die Kirche aus ihren Mitteln baulich instand halten. Die bedeutendste Stiftung, die Sophie von Brandenburg der Sophienkirche zukommen ließ, war 1606 der sogenannte Nosseni-Altar, der bis 1945 der Hauptaltar blieb. 1610 gab Sophie von Brandenburg Kirche und Verwaltung an den Rat der Stadt zurück. Gleichzeitig stiftete sie 3000 Gulden, aus deren Zinsen Kirchen- und Schuldiener zusätzliche Einkünfte erhalten sollten.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Bis 1737 erfolgten kleinere bauliche Veränderungen an der und um die Kirche. 1619 erhielt der Kirchhof, der an die Süd- und Ostseite der Kirche anschloss, eine Mauer mit Schwibbögen. Das Gewölbe der Kirche, das durch die jahrelange Salzlagerung zerfressen war, wurde 1625 instand gesetzt. Von 1695 bis 1699 bekam die Sophienkirche eine neue Empore für Soldaten und Personen von Stand sowie eine königliche Empore. 1696 wich der noch aus Klosterzeiten bestehende Kreuzgang hinter der Kirche dem Neubau einer Sakristei. Diese war notwendig, da zusätzlich zu der 1611 durch den Kurfürsten erlaubten Sonntagspredigt ab 1693 eine zweite in der Kirche stattfinden durfte und aufgrund starken Besuchs zunehmend Platzmangel für kirchliches Gerät herrschte.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: 1737 betraf eine Umgestaltung im Inneren des Dresdner Schlosses auch die Räume der alten Schlosskapelle. Wo die Hofprediger den protestantischen Gottesdienst abgehalten hatten, entstand neue Wohnfläche. Kurfürst Friedrich August II. ordnete per Reskript vom 29. Mai 1737 an den Superintendenten Valentin Ernst Löscher und den Rat der Stadt an, dass der Hofgottesdienst unverzüglich in die Sophienkirche zu verlegen sei, um einen störungsfreien Ablauf der Gottesdienste zu gewährleisten. Gleichzeitig sollten Kirchengerät, Ornat und die vier auf dem Schlossturm befindlichen Glocken in die Sophienkirche überführt werden. Oberhofprediger Bernhard Walther Marperger hielt am 16. Juni 1737 den ersten Hofgottesdienst in der Sophienkirche ab, die nun den Status einer Hofkirche hatte. Sie war von 1737 bis 1923 auch Heimat der evangelischen Kapellknaben. Durch ihren neuen Status als Hofkirche war die Sophienkirche die bedeutendste evangelische Kirche der Stadt Dresden und „Hauptkirche des lutherischen Sachsen“. Sie behielt den Status als Hofkirche bis zum Ende des Königreichs Sachsen 1918.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Aufgrund der neuen Nutzung musste die Kirche baulich verändert werden. Bereits 1736 hatte Zimmermeister George Bähr den Entwurf für einen Glockenturm geliefert, dessen Bau an der Südfront der Kirche Johann Christoph Knöffel im Jahr 1737 leitete. Die Bauausführung lag in den Händen von George Bähr, Maurermeister Johann Gottfried Fehre und Steinmetzmeister Johann Friedrich Lutz; die Baukosten betrugen 2536 Taler. In den vergoldeten Turmknopf schloss man eine Denkschrift und Münzen ein. Am 15. Juni 1737 erklangen zum ersten Mal die Schlosskapellenglocken vom neuen Turm der Sophienkirche. Die dem Gottesdienst beiwohnenden Hofbeamten benötigten ein Gestühl. Der Fußboden der Kirche, der bis dahin mit Grabplatten der ab 1602 Bestatteten bedeckt war, wurde mit Schutt bedeckt, darüber wurden Bretter verlegt. Bereits 1773 musste das Provisorium erneuert werden.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Ebenfalls 1737 wurde das sogenannte "Goldene Tor", das bisher den Eingang zur Schlosskapelle im großen Schlosshof gebildet hatte, an den Vorbau der Westfassade der Sophienkirche versetzt. Es galt als „eines der edelsten Werke der Frührenaissance in Sachsen“.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: In der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts kam es zu Problemen mit dem Kirchendach. Bereits 1755 war die Umdeckung des Kirchendachs wegen des Siebenjährigen Kriegs halb ausgeführt unterbrochen worden, sodass die Witterung im ungedeckten Teil der Kirche Schäden anrichtete und Teile des Dachfußbodens morsch wurden. Erschwerend kam hinzu, dass sich der Hof 1597 das Recht vorbehalten hatte, den Dachboden der Kirche weiterhin als „Hof- und Futterboden zum Aufschütten des Hofgetreides“ zu nutzen. Das Gewicht des Getreides belastete die Dachkonstruktion zusätzlich; das Getreide konnte erst entfernt werden, nachdem der Kurfürst 1778 gegen eine Entschädigung auf sein Recht verzichtet hatte.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Weitere Baumaßnahmen betrafen vor allem die Fenster. Man entfernte das gotische Maßwerk und ersetzte die Butzenscheiben durch einfache Glasfenster, die mehr Licht in die Kirche ließen. Zudem erhielt die Kirche im Inneren einen weißen Anstrich. Im Jahr 1794 wurde die Kirchhofmauer erhöht, da der Lärm der Reiter und Kutschen auf der Großen Brüdergasse zunehmend den Gottesdienst störte. Von 1794 bis 1824 erfolgte die Säkularisation des Sophienkirchhofs.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Im Jahr 1834 erfolgte ein grundlegender Umbau des Inneren der Sophienkirche. Ziel war, die Kirche, die nach den ersten Veränderungen der Fensterverglasung immer noch düster wirkte, noch heller und damit freundlicher zu machen. Dafür wurde neben der Kanzel eine neue Fensteröffnung durchgebrochen und das Fenster über der Kanzel vergrößert. Die inneren Türen erhielten Glasscheiben, die Innengemäuer bekamen Vergoldungen und einen hellen Ölanstrich, steingrün die Wände und helles Steingrün die Deckengewölbe. Die Pfeilerabschlüsse wurden in Weißgrau und die Emporen in Weiß mit Bronzeleisten gestrichen. Das Gestühl erhielt einen geaderten eichenbraunen Anstrich.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Die Kirche bekam zudem einen neuen Zugang von der Zwingerseite aus. Dafür verschwanden die Betstübchen der Familie Freiberg. Die Kirchenbänke wurden lockerer aufgestellt, der Platz um den Nosseni-Altar wurde erweitert und mit Stufen versehen. Mehr Raum entstand durch das Entfernen zahlreicher Epitaphien und anderer Kunstwerke. Die epitaphähnlichen, ausladenden Rahmen der Gemälde von Geistlichen der Sophienkirche ersetzte man durch moderne Rahmen. Das am ersten Pfeiler im westlichen Kirchenschiff angebrachte Nosseni-Epitaph fand unter der Westempore seinen neuen Platz. Die die Kanzel bekrönende Figur der Mater Dolorosa wich einem einfachen Goldkreuz. Die Wiederweihe der Sophienkirche nach dem Innenumbau erfolgte am 24. November 1834.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Zwanzig Jahre nach der inneren Umgestaltung wurde auch das Äußere der Kirche als nicht mehr zeitgemäß angesehen. Vor allem der benachbarte, nach einem Brand 1849 grundlegend erneuerte Zwinger ließ die Sophienkirche umso renovierungsbedürftiger erscheinen. Besonders in der Kritik standen der massive Backsteingiebel an der Westseite und Anbauten um das Goldene Tor. Am 15. Juni 1854 entschloss sich der Rat zu Dresden unter der Leitung von Oberbürgermeister Friedrich Wilhelm Pfotenhauer, die Verblendung des Giebels und einen neuen Portalbau auszuschreiben. Die Vorschläge sollten sich sowohl am Stil des Dresdner Zwingers als auch am Goldenen Tor orientieren, das erhalten bleiben sollte. Gleichzeitig gab der Rat der Stadt zu bedenken, dass „nach Befinden in Zukunft an die Flanken des Portalbaues zwei dem Giebelbaue entsprechende Thürme gestellt werden können, ohne daß beim Eintritt dieser Eventualität ein theilweiser Abbruch des jetzt herzustellenden Baues erforderlich sein würde.“ Dem Sieger der Ausschreibung stellte der Rat ein Honorar von 100 Talern oder alternativ die Bauausführung in Aussicht.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Den Entwurf des Architekten Sommer, den der Rat der Stadt gebilligt hatte, lehnte der akademische Rat ab. Er forderte einen Umbau der Kirche ohne Rückgriff auf in nachgotischer Zeit hinzugefügte Elemente, wie zum Beispiel das Goldene Tor. Mit Entwürfen zum Umbau betraute der Rat neben Ernst Giese und Bernhard Schreiber auch Christian Friedrich Arnold, der sich bereits mit Entwürfen von Kirchenbauten im (neo-)gotischen Stil einen Namen gemacht hatte. Arnold schlug ein Zweiturmprojekt vor, bei dem das ursprüngliche gotische Gotteshaus zwar erhalten bleiben, jedoch vollständig neu verkleidet werden sollte, sodass die gotischen Mauern von außen nicht sichtbar waren. Am 3. Mai 1864 stimmte die „Königliche Kommission für hiesige Bauangelegenheiten“ dem Entwurf Arnolds zu, den dieser als Architekt umsetzen sollte.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Die Außenumbauten dauerten von 1864 bis 1868. Unter anderem wurde der Kirchturm abgerissen und das Goldene Tor entfernt. Die Westfassade erhielt zwei seitliche Treppentürme von 66,22 Meter Höhe mit filigran durchbrochenen Turmspitzen. Zwischen den Türmen lag eine Vorhalle mit zwei Portalen. Arnold öffnete teilweise verbaute Fenster und fügte neue hinzu, die die Kirche gleichmäßiger als vorher ausleuchteten. Das gotische Maßwerk wurde beseitigt und durch einheitliche Maßwerkfenster ersetzt. Das entfernte Maßwerk wurde zur Bodenverfüllung genutzt.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Für neue flächige Bauteile fand gelber Postelwitzer Sandstein Verwendung, weißer Cottaer Sandstein gliederte den Bau. Bis auf figürliche Ergänzungen, die die Rietschel-Schüler Friedrich Wilhelm Schwenk (1830–1871) und Georg Kietz (1824–1908) schufen, blieb der Westgiebel verhältnismäßig schmucklos. Im Jahr 1867 erfolgte die Umgestaltung der Nordseite und im Jahr darauf die der Süd- und Ostseite. Außerdem bekam die Kirche ein neues Schieferdach.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Im Inneren entfernte Arnold weitere Wappensteine und Epitaphien. Im Jahr 1875 wurden die Kirchemporen umgestaltet; die Orgel wurde von der Empore am Südchor in die nördliche Westempore versetzt. Gleichzeitig erneuerte man die Busmannkapelle und entfernte den Zwischenboden, der bisher als Bälgekammer der Orgel gedient hatte. Die Kirche erhielt eine neue Kanzel und Gasbeleuchtung sowie eine Ausmalung im neugotischen Stil. Die Bildnisse der Pastoren, die an den Wänden im Kirchenschiff gehangen hatten, wurden in den Sakristeien und Seitengängen angebracht. Das Nosseni-Epitaph verlegte man in die Busmannkapelle. Die Gesamtkosten des Sophienkirchenumbaus beliefen sich auf 457.794 Mark. Cornelius Gurlitt schrieb 1900 bedauernd, dass die Sophienkirche durch den Umbau ab 1864 „der charakteristischen Einzelheiten zumeist beraubt“ wurde, so seien „die Aussenflächen […] durchweg abscharrirt und mit Cement bestrichen, die Profile und Maasswerke einheitlich gestaltet [worden], so dass nur wenige Merkmale der geschichtlichen Bauentwicklung sich erhielten.“ Bernhard Kaiser schlussfolgerte, dass „in der Folgezeit der kunsthistorische Wert des Gotteshauses im öffentlichen Bewusstsein weitgehend verloren ging. Diese Minderung des ideellen Wertes war auch in der späteren Geringschätzung des Historismus begründet.“


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Bereits 1907 existierten Pläne, die Kirche mit einem neuen Chorgestühl auszustatten, den Altarplatz zu vergrößern und den Holzfußboden zu erneuern. Die Arbeiten begannen im Dezember 1909 mit dem Entfernen des Bretterfußbodens. Der Boden unter dem Balkenlager und der Schuttschicht war mit Grabplatten aus dem 17. Jahrhundert bedeckt, wobei Grüfte teilweise vierfach übereinander lagen. Grüfte aus losen Ziegeln ohne Mörtel fanden die Bauarbeiter bereits eingestürzt vor, sodass einzelne Grabplatten in die offenen Grüfte gefallen waren. Besonders kritisch war, dass Grabstätten tiefer lagen als anliegende Pfeiler und Mauern. Zum Beispiel standen die Emporenpfeiler über eingestürzten Grüften, hatten also keine untere Stütze. Die Sophienkirche war einsturzgefährdet, sodass das Kircheninnere vollkommen neu instand gesetzt werden musste. Die entsprechende Baugenehmigung datiert vom 10. Juli 1910, Hans Erlwein erhielt den Auftrag zur Ausführung. Er ließ die beschädigten Fundamente der Kirche durch Auffüllen der Grüfte wiederherstellen, den Boden anschließend einebnen und mit einer Betonschicht überdecken. Die Grabmäler und Wertgegenstände waren zuvor aus den Grüften entfernt worden. Der Rat der Stadt veräußerte Teile des Schmucks.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Bei den Grabungen fanden Bauarbeiter in einer Gruft im nördlichen Chor der Kirche eine schwarze, sargartige Kiste. Sie enthielt verschiedene Reliquien: Bruchstücke eines Kreuzes aus Bergkristall, Gefäße und Phiolen, die teilweise mit Erde und Öl gefüllt waren, einen in Gold gefassten Zahn, ein silbernes Kreuz, das einen Splitter von Kreuz Christi enthalten soll, zwei mit verblichenen Sprüchen versehene Straußeneier, zwei Kokosnüsse und eine Hostie mit der Auferstehung Christi. In der Kiste befanden sich auch zwölf kleine Perlmuttscheiben mit Szenen der Leidensgeschichte Christi. Es gilt als wahrscheinlich, dass die Mönche im Zuge der Auflösung des Klosters ab 1539 die Reliquien in der Kirche versteckten, die so der Konfiszierung durch den Rat der Stadt Dresden entgingen. Lediglich die Metallfassungen der Reliquien fehlen. Der Reliquienfund wird im Stadtmuseum Dresden aufbewahrt.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Eine an das Fernheizwerk angeschlossene Zentralheizung ersetzte 1910 eine Vorgängeranlage von 1858. Die Kirche erhielt ein neues Gestühl, graue Marmorplatten bedeckten den erweiterten Altarplatz. Grundwassereintritt bewirkte die Aufgabe der Krypta unter dem Altarbereich und deren Neuanlage unter einem Teil des Südchors und der Busmannkapelle, über die ein Zugang möglich war. Hans Erlwein entwarf die Krypta, der Maler Paul Rößler schmückte sie mit christlichen Symbolen und Inschriften aus. In der neuen Krypta wurden die Sarkophage der alten Gruft wieder aufgestellt.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Der südliche Chor war zunächst zugebaut. Der entstandene Raum wurde als Silberkammer genutzt und 1910 freigelegt, sodass die Kirche „ein wesentliches Moment ihrer Raumwirkung zurück erhielt“. Das Nosseni-Epitaph kam aus der Busmannkapelle erneut in das Kirchenschiff und fand seinen Standort am ersten Pfeiler unweit des Nosseni-Altars. Die gefundenen Grabplatten ließ man ebenerdig in die Wände der Kirche ein und hängte die Bildnisse der Hofprediger an der Kanzelwand und über den Emporen auf. Die Kirche bekam eine weiße Ausmalung, wobei Gestühl, Orgel und Emporen in dunklem Braun mit goldenen Verzierungen gehalten waren. Traubenförmige Bronzeleuchter, die Karl Groß (1869–1934) geschaffen hatte, erhellten den Sakralbau. Am 31. Oktober 1910 wurde die Kirche wiedergeweiht.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Das Jahr 1918 bedeutete das Ende der Monarchie in Sachsen und damit das Ende der Sophienkirche als Hofkirche. Die Stadt Dresden übereignete sie der Evangelisch-Lutherischen Landeskirche Sachsens. Diese erhob die Sophienkirche zur Domkirche St. Sophien. Ab 1922 war sie als Bischofskirche Wirkungsstätte des ersten sächsischen Landesbischofs Ludwig Ihmels. Größere Bauarbeiten erfolgten 1932 an den Turmspitzen, die sich als sehr witterungsanfällig erwiesen hatten und kupfergedeckten Helmen weichen mussten.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Während der Bombardierung Dresdens in der Nacht vom 13. zum 14. Februar 1945 brannte die Sophienkirche vollkommen aus. Sie war damit eine von 27 zerbombten Kirchen der Stadt. Überreste bedeutender Kunstwerke, darunter die Porträts der Hofprediger und anderes bewegliches Kunstgut, wurden im Juni 1945 aus der Kirche entfernt und in das Grüne Gewölbe, den erhaltenen Heizungskeller der Frauenkirche, das Stadtmuseum und die Annenkirche gebracht. Einzelne Teile lagerte man in das Museum für Mittelalterliche Kunst auf der Albrechtsburg in Meißen aus. Eine Sicherung der Sophienkirchruine war aufgrund der finanziellen und materiellen Notlage der kirchlichen Denkmalpflege 1945 nicht möglich. Der erste Winter setzte dem Sandstein der Ruine weiter zu, sodass die Gewölbe und Pfeiler der Sophienkirche am 28. Februar 1946 zusammenstürzten. Nur drei Tage zuvor war die Bergung der Kunstwerke abgeschlossen worden; wertvolle Grabsteine hatte man eingemauert.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Im Juli 1948 wurden die Glocken aus den Türmen der Kirche geborgen und an die Emmauskirche in Kaditz und die Kapelle Mickten übergeben. Nach Diebstählen im Kirchenraum und in der Krypta vermauerten Arbeiter 1949 die Ruine. Während die Kirche bis 1949 noch in die städtebauliche Planung einbezogen war, stand sie danach in Aufbauplänen zunehmend zur Disposition. Die Stadt schätzte den Wiederaufbau der Kirche zwar als möglich ein, kritisierte jedoch einen fehlenden Verwendungszweck. In Übereinstimmung mit dem Denkmalpfleger Hans Nadler stellte ein Vertreter des Evangelisch-Lutherischen Landesamtes 1949 fest, dass der finanzielle Aufwand für den Wiederaufbau nicht dem geschichtlichen Wert der Kirche entspräche, da „vom alten, ursprünglichen Bestand fast nichts mehr erhalten“ sei. Die Kirchenleitung beschloss daher auf ihrer Sitzung am 2. August 1949, die Ruine nicht zu erhalten. Die Särge der Wettiner wurden im August 1950 in den Freiberger Dom überführt und Skulpturen 1951 an das Dresdner Stadtmuseum übergeben. Am 11. August 1950 sprengte man den erhaltenen Südturmhelm der Sophienkirche, da man Kupferblech zum Decken der Dresdner Kreuzkirche benötigte. Die Sprengung zerstörte allerdings einen Großteil des Kupfermaterials.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Als während der Großflächenenttrümmerung der Dresdner Innenstadt Anfang 1951 die Kirche verschwinden sollte, wandte sich Hans Nadler an die Stadt und das Landeskirchenamt Sachsen und legte den historischen Wert des Gebäudes ausführlich dar. Wegen ihrer kunstgeschichtlichen Bedeutung nahmen die Verantwortlichen die Ruine 1951 von der Großberäumung des Postplatzes aus. Dennoch entschloss sich das Landeskirchenamt 1951, die Ruine dem Verfall preiszugeben. Dies hatte vor allem zwei Gründe: Da die Sophienkirche eine Personengemeinde ohne eigenen Gemeindebezirk hatte, die zudem nach Ende des Krieges praktisch nicht mehr existierte, war der Aufbau als Gotteshaus nicht dringlich. Da alle Innenstadtkirchen Dresdens stark beschädigt oder zerstört waren, war beim Aufbau schon aus finanziellen Gründen eine Auswahl unumgänglich: „Allein die Instandsetzung der Sophienkirche hätte die gesamten Mittel für den kirchlichen Wiederaufbau mehrerer Jahre verschlungen.“


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Im März 1952 stellte der Architekt Arno Kiesling im Auftrag des Dezernats Bauwesen der Stadt eine Liste mit gefährdeten Kulturdenkmalen zusammen, für deren Wiederaufbau Kosten ermittelt wurden; unter den 39 Objekten befand sich auch die Sophienkirche. Die Verwaltung für Kunstangelegenheiten der sächsischen Landesregierung bestimmte für diese Bauten, dass sie „unbedingt zu erhalten“ seien, sofern sie „nicht mit dem neuen Stadtplan kollidieren“. Am 26. Juni 1952 wurde der Status der Kirche als Baudenkmal durch die Verordnung zum Schutz nationaler Kulturdenkmale bestätigt.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Es folgten verschiedene Pläne, wie die Kirche zu erhalten sei, darunter Entwürfe ohne Turm (Heinrich Sulze, 1954) bzw. mit Turmstümpfen und dazwischenliegendem Kreuz (Fritz Steudtner, 1956). Nutzungspläne gingen von kirchlicher Nutzung für Gottesdienste und Konzerte bis hin zur Nutzung als (Freilicht-)Museum.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Grundlegende Bedeutung für das Schicksal der Sophienkirche hatte die Ablösung des "Bauens der Nationalen Tradition" zugunsten der Industrialisierung vor allem im Wohnungsbau und der Beschluss des V. Parteitags der SED im Jahr 1958, bis 1962 die sichtbarsten Kriegsspuren in den Stadtzentren zu beseitigen sowie den Aufbau des Stadtzentrums bis 1965 – später aufgeschoben bis 1970 – abzuschließen. In Dresden musste über die Zukunft der verbliebenen Innenstadtruinen des Residenzschlosses Dresden mit Georgentor, des Taschenbergpalais’, der Frauenkirche und der Sophienkirche entschieden werden. Auf der 4. Sitzung der Stadtleitung der SED Dresden am 18. September 1958 gab Dresdens Oberbürgermeister Walter Weidauer die Absichten im Hinblick auf Erhalt oder Abriss der Ruinen vor:


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Am 15. Oktober 1958 stimmte die Stadtverordnetenversammlung, das höchste beschließende und ausführende Organ der Stadt Dresden, auf der 21. Ratssitzung einem "Vorschlag zur Perspektive des Aufbaues der Stadt Dresden bis 1965" zu. Er beschloss den Erhalt der Frauenkirchruine, des Taschenbergpalais und des Schlosses und sah den Abriss der Sophienkirche vor, da diese „nicht ausschlaggebend für den Charakter Dresdens“ sei. An ihrer Stelle sollte ein Kaufhaus entstehen.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Hatte das Landeskirchenamt noch 1951 beschlossen, die Ruine sich selbst zu überlassen, trat es nun angesichts des drohenden Abrisses verstärkt für die Erhaltung des einzigen mittelalterlichen Bauwerks Dresdens ein. Nachdem ein Artikel über das Schicksal der Sophienkirche im Mai 1959 in der Zeitschrift "Deutsche Architektur" erschienen war, berichteten Anfang Juni auch westdeutsche Zeitungen wie die "FAZ" und das "Hamburger Abendblatt" über den beschlossenen Abriss. Am 11. Juni 1959 informierte ein Artikel in der "Sächsischen Zeitung" die Dresdner Öffentlichkeit über den Beschluss. Gegen den Abriss der Kirche wandten sich neben Denkmalschützern wie Fritz Löffler, Heinrich Magirius und Hans Nadler auch bekannte Architekten, darunter Leopold Wiel und Heinrich Rettig. Einen Abriss der Kirche, der nach einem Eilbeschluss bereits im Juli 1959 eingeleitet werden sollte, konnte das Landeskirchenamt durch offizielle Protestnoten unter anderem an Otto Grotewohl und Johannes Dieckmann verhindern. Pfarrer Karl-Ludwig Hoch bezeichnete den geplanten Abbruch der Kirche 1960 in einem Protestbrief an Oberbürgermeister Herbert Gute als „kulturfeindliche Barbarei“. Im Jahr 1961 beschlossen der Rat der Stadt und die SED-Stadtleitung, statt eines Kaufhauses eine Großgaststätte zu errichten. Am Abriss der Kirche hielt man dabei fest. In einer Stellungnahme zum Neuaufbau des Stadtzentrums hieß es zudem: „Gotische Baukunst ist nicht typisch für Dresden.“ Der Druck auf die Verantwortlichen der Stadt wuchs, als Walter Ulbricht bei einem Besuch der Stadt 1961 die Sophienkirche persönlich aus einem Innenstadtmodell entfernte und „seine Verwunderung darüber zum Ausdruck …bracht[e], daß die Ruine noch nicht verschwunden sei.“ Um eine Bergung wertvoller Architekturteile zu gewährleisten, beschlossen die Verantwortlichen im April 1961 statt einer Sprengung das Abtragen der Kirche. Die Landeskirche erhielt am 26. Juni 1962 die Information, dass das Grundstück der Sophienkirche zum „Aufbaugebiet“ der geplanten Großgaststätte erklärt worden sei.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Der Abbruch der Kirche begann im Juli 1962 mit dem Entfernen der beim Arnoldschen Umbau angebrachten seitlichen Anbauten. Es kam zu Protestaktionen beim Institut für Denkmalpflege, beim Kupferstichkabinett und von Mitgliedern der TH Dresden, die unter anderem vom Turm der Dresdner Katholischen Hofkirche Flugblätter mit dem Text „Rettet die Sophienkirche, ehe es zu spät ist!“ warfen. Ein Beschluss des Ministerrats vom 14. Juni 1962 besagte, dass der Aufbau des Zentrums zerstörter Städte erst 1970 abgeschlossen sein sollte und „historisch wertvolle Bauwerke […] zu sichern [seien], so daß ihr Wiederaufbau zu gegebener Zeit ohne Substanzverlust erfolgen kann.“ Die Bezirks- und Stadtleitung der SED setzte sich über den Beschluss hinweg und bestätigte im August 1962 den Abriss der Sophienkirche sowie unter anderem des Güntzbads, der Reformierten Kirche, des Logenhauses an der Ostra-Allee und der Orangerie an der Herzogin Garten. Im Oktober war der Abriss der Kirche so weit fortgeschritten, dass neben den Türmen und der Busmannkapelle nur noch der ursprüngliche Saalbau des 13. Jahrhunderts bestand. Denkmalschützer bargen 23 Grabsteine, die Altäre, Schlusssteine, Rippen und andere wertvolle Teile der Kirche. Zudem wurden die 1864 zur Bodenverfüllung genutzten, gotischen Maßwerke geborgen und später im Lapidarium Zionskirche gelagert. Im Dezember 1962 folgte der Abriss der Türme und der Abbruch der Seitenwände mit Ausnahme eines Teils der Nordwand, der am 1. Mai 1963 abgetragen wurde. Anschließend wurde die Fläche begrünt und ein Parkplatz angelegt.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Von 1964 bis 1967 entstand an Stelle der Sophienkirche die "Großgaststätte „Am Zwinger“". Beim Aushub für die Fundamente wurden große Teile der südlichen Grüfte der Sophienkirche, die erhalten geblieben waren, zerstört und die teilweise unvollständig verwesten Körper zusammen mit Bauschutt abgefahren. Erst nach viertägigen Bauarbeiten erhielt das Institut für Denkmalpflege die Erlaubnis, die rund 70 Grabkammern zu untersuchen und wertvolle, teils 300 Jahre alte Grabbeigaben zu sichern. Die im Volksmund "Fresswürfel" genannte Großgaststätte galt nach der Wende und friedlichen Revolution als Schandfleck. Sie wurde zunächst 1998 teilabgerissen und im Jahr 2007 vollständig entfernt.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Weitere Gruften wurden 1966 beim Verlegen von Kabeln zum Kulturpalast gestört. Der bei den Ausgrabungen gefundene Gold- und Silberschmuck ging ans Stadtmuseum, wo ihn Diebe 1977 entwendeten. Recherchen des ZDF ergaben 2009, dass möglicherweise das Ministerium für Staatssicherheit den Diebstahl des sogenannten „Sophienschatzes“ angeordnet hatte. Erst 1999 tauchten 38 Teile der Grabbeigaben in Oslo wieder auf. Weitere 17 Stücke, darunter die goldene Königskette, blieben verschollen.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Im Jahr 1998 legten Archäologen Teile der Nordwand und die Betstubenreihen aus dem Jahr 1864 erneut frei und untersuchten sie. Notwendig war das wegen des bevorstehenden Baus des Büroriegels Haus am Zwinger bis Ende 1999. Dieses Gebäude steht auf der nördlichen Hälfte des Grundes der Sophienkirche. Seit 1999 erinnert eine vom Dresdner Künstler Einhart Grotegut (* 1953) entworfene Gedenktafel auf Höhe des ehemaligen Hauptportals an die Sophienkirche. Die 1998 gegründete "Gesellschaft zur Förderung der Gedenkstätte Sophienkirche Dresden e. V." hatte sie in Auftrag gegeben. Die Tafel trägt die Aufschrift „Sophienkirche in memoriam“ und listet neben einer Abbildung der Westfront der Kirche historische Daten auf. Sie ruht auf drei originalen Sandsteinsäulen der Sophienkirche. Seit 2000 zeichnen rote Granitpflastersteine auf dem Boden den Grundriss der Sophienkirche nach.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Die Dresdner Stadtverordnetenversammlung beschloss bereits 1994 die Errichtung einer Gedenkstätte für die Sophienkirche. Beim Architektenwettbewerb setzte sich ein Entwurf des Architektenbüros Gustavs & Lungwitz durch, der den Nachbau der Busmannkapelle am ursprünglichen Ort vorsieht. Ein Glaskubus soll die Kapelle umschließen, „zur Verdeutlichung des Zusammenhanges zwischen Busmannkapelle und Sophienkirche werden die Strebepfeiler der Franziskanerkirche als stilisierte Stelen errichtet“, so der Entwurf des Architektenbüros. Die Bauarbeiten an der Gedenkstätte Busmannkapelle begannen 2009; die Gedenkstätte wurde am 9. Oktober 2020 unter dem Namen "DenkRaum Sophienkirche" eröffnet. Der fertiggestellte Glaskubus ist im Link ersichtlich.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Im Jahr 1487 wurde als einziger Altar der sogenannte Klara-Altar genannt. Dort wurde die von Äbtissin Beatrix von Seußlitz gestiftete tägliche Messe gelesen. Der Klara-Altar existierte noch um 1602, als Christof Müller ihn um eine Elle verschmälerte.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Der Nosseni-Altar geht auf eine Stiftung Sophies von Brandenburg aus dem Jahr 1606 zurück. Er entstand bis 1607 unter Giovanni Maria Nosseni im nördlichen Chor der Sophienkirche. An der Ausführung beteiligte Bildhauer waren vermutlich die Brüder Sebastian Walther und Christoph Walther IV. Für den Altar, der 3500 Gulden gekostet hatte, wurden verschiedene Steinmaterialien verwendet, die aus von Nosseni erschlossenen und verwalteten Steinbrüchen stammten. Ungewöhnlicherweise fehlen am Altar Hinweise auf die Stifterin, wie ein Bildnis oder das Wappen. Daher sehen Experten die Stiftung heute als eine Art „Dankes- und Glaubenszeugnis“ Sophies von Brandenburg an.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Bei der Bombardierung Dresdens wurde der Nosseni-Altar schwer beschädigt und in Teilen vor dem Einsturz der Gewölbe 1946 geborgen. Der Altaraufbau wurde zunächst in der Ruine eingemauert und kurz vor der Abtragung der Kirche 1963 geborgen. Von 1998 bis 2002 erfolgte die Rekonstruktion des Altars, der heute in der Loschwitzer Kirche steht.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Die ursprüngliche Kanzel hatte eine Mater Dolorosa auf dem Schalldeckel, die 1834 einem einfachen, vergoldeten Kreuz wich. Der Neubau der Kanzel erfolgte 1875. Sie entstand aus Serpentin und Sandstein und war mit den Figuren von Petrus und Paulus sowie Matthäus und Johannes geschmückt. Der Schalldeckel bestand aus Eichenholz. Die Vorgängerkanzel war bereits 1900 nicht mehr vorhanden.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Die Sophienkirche erhielt um 1600 eine Ausstattung „mit besonderem Ratsgestühl“. Neues Gestühl wurde 1737 für das Kirchenschiff mit besonderen Sitzen für die Hofbeamten angefertigt. Nach den Bauarbeiten im Kirchenschiff 1910 erhielt die Sophienkirche wiederum ein neues Gestühl, das tief braun gestrichen war.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Der Tischler David Fleischer baute vermutlich von 1600 bis 1602 die Emporen. Steinerne Postamente unter den hölzernen Säulen stützten sie. Emporenumbauten fanden von 1692 bis 1693 statt. Zwischen 1695 und 1699 erhielt die Kirche eine neue Empore für Soldaten und Standespersonen sowie eine königliche Empore. Im Jahr 1738 wurden die Emporen erweitert und beim Innenumbau 1875 erneut umgebaut.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Der Taufstein aus Sandstein des Bildhauers Hans Walther II aus dem Jahr 1558 wurde 1737 aus der im selben Jahr säkularisierten Schlosskapelle in die Sophienkirche überführt und in der Busmannkapelle aufgestellt. Farbige Steine, unter anderem Jaspis, verschiedene Marmorsorten und Serpentin verzierten seit 1602 den Taufstein, der möglicherweise erst zu dieser Zeit den Säulenschmuck auf dem Kelch erhielt. Im Jahr 1606 soll der Taufstein erneut verändert worden sein. Auch er erlitt bei der Bombardierung Dresdens im Februar 1945 schwere Schäden. Die Rekonstruktion aus zahlreichen Fragmenten erfolgte 1988 und 1989 durch die Dresdner Bildhauerwerkstatt Hempel und das Landesamt für Denkmalpflege Sachsen. Der fragmentarische Taufstein befindet sich heute im Landesamt für Denkmalpflege Sachsen in Dresden.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Er ist 115 Zentimeter hoch und hat einen maximalen Durchmesser von 88 Zentimetern. Vier Pilaster, die mit Bögen verbunden sind, teilen den Fuß. In den Bögen befinden sich Putten in Trauerkleidung. Den Bauch des kelchartigen Taufsteins gliedern vier Doppelhermen, zwischen denen sich Blumengirlanden mit Putten und Vögeln befinden. Darüber liegt eine durchgehende Reihe von Diamantquadern in unterschiedlichen Marmorarten.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Den Kelch gliedern viermal zwei ionische Säulen, zwischen denen sich sowohl Nischen in Serpentin als auch vier vergoldete Alabasterreliefs befanden. Sie zeigten die Sintflut mit der Arche Noah, den Gang durch das Rote Meer, die Taufe Jesu und die Kindersegnung. Während das Taufbecken aus rotem Marmor besteht, war der Taufdeckel mit Löwenfratzen, Rankenwerk und Mäanderrand aus Holz verziert. Der Taufdeckel, der als mittigen Abschluss vergoldet das ruhende Lamm Gottes trug, ist nicht erhalten. Gurlitt sah Fuß, Relief und Taufdeckel als Werk Walthers an, während er die anderen Teile als Ergänzungen aus der Zeit nach 1600 einordnete.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Im Jahr 1625 schufen die Dresdner Maler Zacharias Wagner († 1658), Vater des Schreibers und Zeichners Zacharias Wagner, und Sigmundt Bergk insgesamt 18 Emporentafeln mit zugehörigen Schrifttafeln, die Begebenheiten aus dem Leben Jesu darstellen. Beide Maler waren mit dem gesamten Bilderzyklus beauftragt worden. Nach erhaltenen Rechnungen zeichneten für zwölf Gemälde und Texttafeln Wagner und Bergk gemeinsam verantwortlich, sechs weitere Gemälde und Texttafeln stammen ausschließlich von Bergk. Die Bilder weisen unterschiedliche Maße, eine unterschiedliche Maltechnik und Stilistik sowie unterschiedliche Holzarten auf.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Die Gemälde befanden sich bis zur Innenrenovierung der Sophienkirche 1875 an den Emporen der Kirche. Bis zu dieser Zeit wurden sie mehrfach übermalt, so unter anderem beim Umbau der Kirche 1834. Es fehlen jedoch genaue Angaben zur Anordnung der Bilder. Ein einziges Aquarell, das die Sophienkirche um 1820 von innen zeigt, gilt als verschollen und stellt nur Teile der Emporen dar, wobei die Brüstungsfelder der oberen Emporen leer sind. In der unteren Empore wechseln sich quadratische Schriftfelder mit breiteren Gemäldefeldern ab, sodass zu vermuten ist, dass die Gemälde an der ersten Empore angebracht waren. Die genaue Reihenfolge ist jedoch nicht bekannt; ebenso wenig ist bekannt, wie die Emporenanordnung der Sophienkirche um 1625 aussah. Ornamentale Malereien unter einem Emporengemälde lassen jedoch zumindest die Gewissheit zu, dass Teile der Gemälde direkt vor Ort auf bereits bemalten Emporentafeln angefertigt wurden.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Einige Tafeln wurden während der Maikämpfe 1849 durch Kugeln beschädigt, andere waren zerbrochen. Die Emporentafeln aus Holz gelangten zunächst in den Besitz des Vereins für Geschichte und Topographie Dresden. Bereits 1881 fehlten sechs der ursprünglich 18 Schrifttafeln, während alle Tafelgemälde erhalten waren. Im Jahr 1891 gingen sie in den Sammlungsbestand des Dresdner Stadtmuseums über, das die Tafeln unter anderem 1910 in einer Ausstellung im Dresdner Rathaus präsentierte. Die Bilder wurden im 19. und frühen 20. Jahrhundert mehrmals restauriert, dies ist jedoch kaum dokumentiert. Nach 1945 blieben die Tafeln im Depot des Museums. Ihr Zustand verschlechterte sich bis zur Restaurierung von 2004 bis 2009 immer mehr. Die Emporentafeln zählen zu den wenigen erhaltenen Teilen der bildnerischen Ausstattung der Sophienkirche.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Neun der achtzehn Bildtafeln blieben erhalten. Von den zugehörigen Schrifttafeln, deren Text von Georg Hausmann stammte, dem damaligen Rektor der Dresdner Kreuzschule, waren um 1900 noch zwölf Tafeln vorhanden. Heute existieren noch fünf.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Die Sophienkirche war bereits als Klosterkirche bis 1540 Begräbnisstätte, die ältesten bekannten Gräber stammten aus dem Jahr 1400. Im Zuge des Umbaus der Kirche von 1599 bis 1602 ließ man durch den Notar Stephan Hanemann am 14. Juni 1599 ein Verzeichnis der vorhandenen Leichensteine erstellen. Der Maler Daniel Bretschneider und der Tischler David Fleischer fertigten von ihnen Zeichnungen und nummerierten sie. Man erfasste damals 73 Grabsteine in der Kirche, von denen einige während der Bauarbeiten 1910 wieder auftauchten. Andere Grabsteine wurden zerbrochen und als Material für Kirchenstufen oder zur Ausbesserung von Wegen außerhalb der Kirche verwendet. Nach der Erfassung der Grabsteine wurde der Kirchboden mit Schutt bedeckt.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Nach ihrer Weihe im Jahr 1602 diente die Sophienkirche erneut als Begräbniskirche. Die Tradition, die liegenden Grabstätten mit stehenden Grabdenkmälern zu bezeichnen, geht bis ins Mittelalter zurück. Im Jahr 1709 erfasste der Kirchner Gottlob Oettrich in seinem Werk "Richtiges Verzeichniss derer Verstorbenen, nebst Ihren Monumenten, und Epitaphien, Welche in hiesiger Kirche zu St. Sophien ihre Ruhe gefunden etc." alle seit 1602 angebrachten Grabdenkmäler und Gedächtnisbilder in der Kirche. Er registrierte 132 liegende Epitaphien, 71 aufgehängte Fahnen und Schilde sowie 28 Inschriften und Epitaphien auf dem Sophienkirchhof. Bei der Widmung als evangelische Hofkirche 1737 war der Kirchboden mit den Grabplatten der seit 1602 Bestatteten ausgefüllt. Man bedeckte ihn mit einer Schuttschicht und brachte darüber ein Balkenlager und einen Bretterfußboden an. Auch nach 1737 konnten Familien weiterhin in erworbenen Gruftbauten verstorbene Angehörige beerdigen lassen. Die letzte Beisetzung erfolgte am 29. Juni 1802. Während Kirche und Nebenräume dem gehobenen Bürgertum zur Beerdigung zur Verfügung standen, war der Chorbereich dem Fürstenhaus vorbehalten. Unter dem Altar entstand die große Fürstengruft, die später verlegt wurde.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Die von Oettrich aufgezählten Epitaphien an den Wänden, dazu zählen Inschrifttafeln, Reliefs in Metall und Stein, Gemälde, Statuen, Waffen, Rüstungsteile, Trauerfahnen und Wappenschilde, waren bis 1834 erhalten und wurden teilweise beim Innenumbau der Kirche entfernt. Während des Umbaus von 1864 bis 1868 und bei späteren Instandsetzungsarbeiten wurden viele Epitaphien zerstört, darunter sämtliche Waffen, Rüstungsteile und Fahnen. Einige Epitaphien lagerte man in das Stadtmuseum aus, sodass um 1910 nur noch wenige im Kirchenraum erhalten waren, darunter das Nosseni-Epitaph, das 1652 von Wolf Ernst Brohn geschaffene Epitaph der Herzogin Sophie Hedwig und Teile eines Epitaphs, die für den neogotischen Sakristeialtar Verwendung fanden.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Bei Grabungen im Kirchenschiff im Jahr 1910 fanden die Arbeiter teilweise vierfach übereinander angelegte Grüfte vor. Die Grabsteine wurden geborgen und teilweise im Kirchraum angebracht, die Grüfte aufgefüllt. Nach der Bombardierung 1945 lagerte man einen Teil der Grabsteine aus. Sie befinden sich heute in der Dresdner Kreuzkirche, im Landesamt für Denkmalpflege, im Stadtmuseum Dresden sowie in weiteren Kirchen Dresdens und in verschiedenen Depots. Der Sakristeialtar der Sophienkirche befindet sich heute in der Friedenskirche in Dresden-Löbtau.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Nur wenige Grabmäler und Epitaphien prominenter Persönlichkeiten sind erhalten, darunter die Platte des Grabes von Polycarp Leyser, Teile des Nosseni-Epitaphs von Giovanni Maria Nosseni und die Gedächtnistafel von Jakob Weller. Die Grab(denk-)male von Johann Christian Bucke, Gregor Heimburg, Heinrich Pipping, Caspar von Schönberg, Andreas von Schönberg, Matthias Hoë von Hoënegg und Gottlob Friedrich Seligmann wurden zerstört. Einige Särge der in der Fürstengruft beigesetzten Mitglieder des sächsischen Königshauses befinden sich heute im Freiberger Dom.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Im Gegensatz zu den steinernen Epitaphien, von denen mehr als zwei Dutzend ausgelagert werden konnten und so, teilweise partiell, erhalten blieben, sind nur zwei Holzepitaphien der Sophienkirche erhalten geblieben. Darunter befindet sich das Epitaph von Otto Christoph und Polixena Elisabeth von Teuffel, das auf 16 geschnitzten Lindenholztafeln die Passion Christi zeigt. Es wird im Stadtmuseum Dresden aufbewahrt.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Bereits 1910 waren bei Arbeiten die rund 60 offenen Grüfte im Kirchraum geleert worden. Die gefundenen Wertgegenstände, darunter Armbänder, Halsketten, Ordensketten und Ringe, aber auch Christusstatuen bzw. Kruzifixe und ein Gebetbuch kamen in das Stadtmuseum. Einige Stücke erwarben Privatpersonen.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Weitere Grüfte wurden 1964 bei Bauarbeiten zerstört. Notbergungen retteten aus den rund 70 Grüften weitere Grabbeigaben, die bei der Wiedereröffnung des Stadtmuseums im Jahr 1966 ausgestellt waren. Im Jahr 1977 raubten Unbekannte während der Öffnungszeiten 57 Schmuckgegenstände aus dem Stadtmuseum, darunter zahlreiche Grabbeigaben aus den Grüften der Sophienkirche. Im Jahr 1986 fand man einen ersten Teil einer Kette, weitere 38 Objekte tauchten 1999 in Oslo auf und kamen 2005 an das Museum zurück. Ein weiterer Anhänger einer Kette wurde 2002 in Hannover identifiziert und 2006 an das Museum zurückgegeben. 17 Objekte sind weiterhin verschollen.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Das Stadtmuseum Dresden hat über 100 Schmuckstücke und Wertgegenstände aus den Grüften der Sophienkirche, darunter Arm- und Halsbänder, Knöpfe, Kruzifixe, Ringe, Ketten und Anhänger. Neben Ordens- und Gesellschaftsketten aus der Zeit um 1600 sind auch Alltagsgegenstände, wie Toilettenartikel, sowie Waffen und Kleidungsstücke aus den Gräbern im Besitz des Museums. Ein 1990 rekonstruiertes Damengewand stammt aus der Zeit um 1630; ein Kinderkleid aus dem 17. Jahrhundert wurde 1964 geborgen und 1987 rekonstruiert.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Die Busmannkapelle entstand um 1400 als Anbau an der Südostseite der Sophienkirche und diente der Stifterfamilie Busmann als Familien- und Begräbniskapelle. Nach der Reformation war die Kapelle zunächst Lagerstätte von Lebensmitteln und vorübergehend die Eingangshalle der Kirche. Wahrscheinlich ab 1737 nutzte der Oberhofprediger die Busmannkapelle als Sakristei, in der Taufen stattfanden.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Die Busmannkapelle hatte bis 1552 einen Altar mit der Darstellung des Heiligen Grabes. Zusammen mit Konsolen, die unter anderem die Stifter Lorenz Busmann und Frau Busmann zeigen, gehörte es zu dem frühesten bildhauerischen Schmuck, der im Raum Dresden nachgewiesen ist. Während der Altar 1945 zerstört wurde, sind mehrere Konsolbüsten erhalten geblieben und befinden sich im Stadtmuseum Dresden. Nach Auflösung der Schlosskapelle 1737 erhielt die Busmannkapelle deren Altar und Taufstein. Beide erlitten bei der Bombardierung Dresdens 1945 und durch Umlagerungen in den folgenden Jahren schwere Schäden und lagern, teilweise rekonstruiert, im Landesamt für Denkmalpflege Sachsen. Überreste der Busmannkapelle und Originalstücke der Sophienkirche flossen in das Bauwerk der Gedenkstätte Sophienkirche ein, das 2020 eröffnet wurde.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Aus dem Jahr 1487 sind Reparaturen unter anderem an der ersten Orgel der Kirche überliefert; so heißt es von dem Orgelmeister, „das her hat dy orgel weder gemacht unde naw blosse balge“. Im Jahr 1624 wurden 1023 Gulden für eine neue Orgel ausgegeben, die Orgelbauer Tobias Weller gefertigt haben soll. Reparaturen an dem Instrument zogen sich bis 1640 hin.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Von 1720 bis 1721 schuf Gottfried Silbermann die neue Orgel für die Sophienkirche. Es handelte sich um die erste, die Silbermann für ein Dresdner Gotteshaus baute. Der Orgelprospekt stammt möglicherweise von George Bähr, von dem ein Entwurf überliefert ist. Um 1773 führte Johann Gottfried Hildebrandt Ausbesserungen an der Orgel durch. Weitere Reparaturen erfolgten durch Johann Andreas Uthe in den Jahren 1813 und 1816. Von 1874 bis 1875 generalüberholte Carl Eduard Jehmlich die Orgel.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Die Silbermann-Orgel befand sich zunächst auf der Empore beim Südchor der Kirche, wobei in der Busmannkapelle eine Decke eingespannt war, die als Bälgekammer der Orgel diente. 1875 kam die Orgel auf die Westseite des Nordschiffes, wobei der Prospekt erhalten blieb. Im Jahr 1945 wurde das Instrument vollständig zerstört.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: An der Orgel sind Konzerte von Johann Sebastian Bach in den Jahren 1725 und 1747 bekannt. Sein Sohn Wilhelm Friedemann Bach war von 1733 bis 1746 als Organist der Sophienkirche tätig.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Aus dem Jahr 1486 ist überliefert, dass die damalige Klosterkirche eine neue Glocke erhielt. Heinrich Kannengießer goss sie kostenlos. Da den Bettelorden Glockentürme mit vollem Geläut nicht erlaubt waren, fand sie ihren Platz im Dachreiter. Im Jahr 1677 goss Andreas Herold eine mittlere und eine große Glocke für die Dresdner Schlosskapelle. Zusammen mit zwei weiteren Glocken der Schlosskapelle wurden sie 1737 auf dem neu erbauten Glockenturm der Sophienkirche angebracht. Während des Arnoldschen Umbaus erhielt die Sophienkirche zwei Glockentürme, in denen bereits 1866 das Geläut eingerichtet wurde. Es handelte sich um drei Glocken der alten Schlosskapelle, die auf 1677 datiert waren. Eine vierte Glocke ergänzte das Geläut im Jahr 1868.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Im Jahr 1940 bereitete man die Glocken der Sophienkirche für die Ablieferung als Reichsmetallspende vor. Eine Bestandsaufnahme am 23. April 1940 zählte vier Bronzeglocken, davon die größte auf dem Nordturm und drei weitere auf dem Südturm. Die kleinste der Glocken des Südturms gehörte damals nicht mehr zum Geläut und stammte aus vorreformatorischer Zeit. Vermutlich handelte es sich um die 1486 gegossene Glocke.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Die Glocken verblieben jedoch bis zur Bombardierung der Kirche im Glockenstuhl, wo sie die Zerstörung der Kirche überstanden. Die Demontage der Glocken erfolgte 1948. Die große Glocke des Nordturms und eine mittlere Glocke des Südturms gingen an die Emmauskirche in Kaditz über. Beide Glocken sind erhalten und wurden von 2006 bis 2007 in Nördlingen restauriert. Die Kapelle Mickten erhielt die kleine Glocke aus dem Jahr 1486, die sich im Dachreiter der zum Gemeindehaus umgestalteten Kapelle an der Homiliusstraße befindet und nicht mehr funktionsfähig ist.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Die 1940 erwähnte vierte Glocke fehlte bei der Demontage 1948. Nicht bekannt ist, ob sie bei der Bombardierung der Kirche zerstört oder 1940 als einzige Glocke der Sophienkirche abgeliefert wurde.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Der Sophienkirchhof entstand 1602 anstelle des Klosterstalles östlich und südlich der Kirche. Er lag unmittelbar am alten Kirchhof des Franziskanerklosters. An der Süd- und Ostseite umgab ihn ab 1619 eine Mauer, an der mehrere gewölbte Schwibbögen entstanden.


title: Sophienkirche (Dresden)

text: Während die Kirche als Bestattungsort des Adels galt, fanden auf dem Sophienkirchhof vornehmlich Bürger ihre Ruhestätte. Einer der prominenten Beerdigten auf dem Kirchhof war vermutlich Christoph Kormart. Die letzte Bestattung auf dem Kirchhof fand 1740 statt. Auf Wunsch des Kurfürsten begann 1794 der Abriss der 36 noch bestehenden Begräbnisstätten, der 1824 abgeschlossen war. Im selben Jahr wurde die Kirchhofsmauer zur Großen Brüdergasse und zum Quergässchen abgerissen.


title: Rob Estes

text: Bekannt wurde er gemeinsam mit seiner TV-Filmpartnerin Mitzi Kapture von 1991 bis 1995 als "Palm Beach-Duo" (engl. Originaltitel: "„Silk Stalkings“" – Drehort: San Diego, Kalifornien, USA) in 74 bzw. 75 Auftritten – als Sgt. Chris Lorenzo und als Police Sgt. Rita Lee Lance. Zwischenzeitlich wandelte er 1994 als Privatdetektiv Mike Hammer in dem Fernsehfilm "Mike Hammer – Auf falscher Spur" auf Mickey Spillanes Spuren. Das Besondere dabei war, dass auch hier die zweite (Dauer-)Nebenrolle neben seiner Sekretärin Velda – die des Police Captains Pat Chambers – von einer Frau verkörpert wurde; da der US-amerikanische Vorname „Pat“ für Personen beiderlei Geschlechts verwendet wird, erschien die Auslegung der Buchvorlage in dieser Weise legitim.


title: Rob Estes

text: Danach spielte Estes die Rolle des Kyle McBride in der Fernsehserie "Melrose Place". Von 1996 bis 1999 spielte er in dieser Serie und hatte danach Auftritte u. a. in den Fernsehserien "Susan" und "Providence". In dem Actionfilm "Terror in the Mall" spielte er 1998 einen aus dem Gefängnis entflohenen Mörder. In der Serie "Gilmore Girls" absolvierte Rob Estes 2003 zwei Gastauftritte als Vater von Jess (Milo Ventimiglia). Ein geplanter Ableger der Serie, in der er als Jess' Vater die Hauptrolle spielen sollte, wurde nicht realisiert.


title: Rob Estes

text: 2005 drehte er an der Seite seiner Frau Josie Bissett den Fernsehfilm "I Do, They Don't". Er hatte vorübergehend eine fortlaufende Rolle in der Fernsehserie "" und war seit 2007 in der Serie "Women's Murder Club" zu sehen. Von 2008 bis 2010 wirkte Rob Estes nach "Melrose Place" auch in zwei Staffeln von "90210", dem zweiten Ableger der Serie "Beverly Hills, 90210", mit.


title: Rob Estes

text: Mit der Schauspielerin Josie Bissett, die er 1991 bei einem Vorsprechen für die Fernsehserie "Melrose Place" kennenlernte und am 1. Mai 1992 heiratete, hat er zwei Kinder. Das Paar trennte sich 2005 und reichte 2006 die Scheidung ein.


title: Geisterrad

text: Geisterrad (auch: "Mahnrad", "Ghost Bike") ist die aus den USA stammende Idee, weißgestrichene Fahrräder als Mahnmale für im Straßenverkehr tödlich verunglückte Radfahrer am Unglücksort aufzustellen. Neben der Funktion als Gedenkstätte sollen sie auch auf mögliche Gefahrenpunkte hinweisen.


title: Geisterrad

text: Die ersten 20 Geisterräder wurden 2003 in St. Louis im US-Bundesstaat Missouri aufgestellt. Weitere Städte in den Vereinigten Staaten waren Albany, Austin, Boston, Chicago, Cincinnati, Columbia, Gainesville, Highlands Ranch, Kansas City, Los Angeles, Madison, Miami, New York City, Oakland, Pittsburgh, Portland, Reno, Richmond, San Francisco, Santa Cruz, Seattle, Sedona, State College, Tucson, Tallahassee. Weitere Ghostbikes wurden in Kanada (Edmonton 2007 und Toronto), Brasilien (São Paulo 2006) und Australien (Hobart) aufgestellt. In Europa sind Aktionen aus Deutschland, Österreich bekannt, zudem aus Großbritannien (Brighton and Hove, London, Manchester und Oxford), Ungarn (Budapest) und der Tschechischen Republik (Prag).


title: Geisterrad

text: In der Aktion Geisterräder wurden am 14. Februar 2009 in Berlin an den Orten der elf 2008 tödlich verunglückten Radfahrer durch den ADFC Berlin elf Ghostbikes aufgestellt. Seit dem Jahr 2010, in dem in Köln sieben Radfahrer tödlich verunglückten, stellt der ADFC dort ebenfalls Geisterräder an den Unfallorten auf, unter anderem für eine 2010 in Lindenthal verunglückte 57-jährige Frau und eine 2013 in Ehrenfeld verunglückte 29-jährige Unfallchirurgin, die beide beim Abbiegen von LKW-Fahrern übersehen wurden, und für eine 2015 in Deutz als Unbeteiligte bei einem illegalen Autorennen getötete Studentin.


title: Geisterrad

text: Am 29. Oktober 2011 installierten Critical-Mass-Aktivisten im oberbayerischen Rosenheim ein Geisterrad an der Innbrücke am Fuße des Schloßbergs. In Nürnberg wurde an der Kreuzung Gleißbühlstraße/Blumenstraße für eine 44-jährige Radfahrerin, die am 28. Oktober 2013 einem rechtsabbiegenden LKW zum Opfer fiel, ebenfalls ein Ghostbike installiert. Ein vergleichbares Projekt entstand 2005 in Langenfeld, wobei sogenannte "Mahnräder" an erkannten Gefahrenstellen im Straßenverkehr aufgestellt werden.


title: Geisterrad

text: In Nürnberg wurde ein erstes Geisterrad im Jahr 2013 an der Ecke Gleißbühl-/Blumenstraße in Andenken an eine bei einer Kollision mit einem Sattelschlepper verstorbene 44-jährige Radfahrerin aufgestellt. Ein zweites Mahnmal wurde im Sommer 2017 für eine 33-jährige, die Opfer eines Unfall mit einem rechtsabbiegenden Lastkraftwagen an der Ecke Vogelweiher-/Ulmenstraße wurde, eingerichtet, ein drittes im Sommer 2019 an der Ecke Seume-/Jitzhak-Rabin-Straße in Gedenken an eine ebenfalls bei einem Unfall mit einem rechtsabbiegenden Lastkraftwagen verunglückte 30-jährige Radfahrrerin. Das erste Geisterrad in Göttingen wurde ebenfalls im Jahr 2013 aufgestellt, Ende 2017 waren es zehn Stück. In Hamburg stellten 500 Radfahrer der Critical-Mass am 31. Januar 2014 ein Ghostbike für eine tags zuvor verunglückte 18-jährige Radfahrerin auf, die auf einem Radweg von einem rechtsabbiegenden LKW überrollt wurde. Ein weiteres wurde am 28. Oktober 2016 an der Kreuzung Wandsbeker Chaussee / Ritterstraße für eine 19 Jahre junge Radfahrerin installiert, die beim Rechtsabbiegen eines LKW tödlich verletzt wurde; auch im Stadtteil Alstertal findet sich seit dem 15. Juli 2022 ein Ghostbike für eine 19-jährige Radfahrerin, die dort am 11. Juli 2022 von einem LKW-Fahrer übersehen und tödlich verletzt wurde. Anfang April 2014 wurde in Osnabrück ein Ghostbike für einen 20-Jährigen aufgestellt, der von einem LKW-Lenker übersehen wurde. Auch in Magdeburg wurden auf Initiative des ADFC mehrere weiße Räder installiert. In Augsburg wurde am 30. Juli 2015 ein Ghostbike für eine junge Frau installiert, die einen Monat zuvor einem rechts abbiegenden LKW zum Opfer gefallen war. In München steht an der Knorrstraße/Ecke Petuelring ein 2016 aufgestelltes Ghostbike als Mahnmal für eine dort 2013 getötete 53-jährige Radfahrerin.


title: Geisterrad

text: In Frankfurt/Main wurden im September 2018 drei Geisterräder aufgestellt. Dies ging auf private Initiative von Frankfurter Fahrradfahrern zurück, mit Unterstützung des Radentscheid Frankfurt und des ADFC Frankfurt. Im August 2018 waren insgesamt vier Radfahrer auf Frankfurts Straßen getötet worden. In Bremen wurde im Juni 2019 an der Universitätsallee durch den ADFC ein Geisterrad für einen im April verunglückten Radfahrer aufgestellt. Nachdem ein Fahrradfahrer bei einem Unfall mit einem LKW tödliche Verletzungen erlitt, wurde in Mannheim-Friedrichsfeld am 28. Juni 2019, unter Teilnahme des Stadtrates Gerhard Fontagnier im Rahmen einer Mahnwachen-Fahrt ein Ghostbike installiert.


title: Geisterrad

text: Am 23. September 2019 wurde eine 74-jährige Frau am Gustav-Rabruch-Platz Lübeck schwer verletzt und erlag trotz Reanimation ihren Verletzungen. Aufgrund dieses Todesfalls und der häufigen Unfälle von Fahrradfahrern am Gustav-Rabruch-Platz, wurde dies zum Anlass genommen, dort ein Ghostbike im Einmündungsbereich Burgtorbrücke / Fährstraße zu installieren


title: Geisterrad

text: Im März 2008 wurde in Wien an der Kreuzung Felberstraße / Schweglerstraße in Rudolfsheim-Fünfhaus von der IG-Fahrrad ein Geisterrad aufgestellt. Gedacht werden sollte damit einer bei einem Unfall im April 2007 getöteten Radfahrerin. Wegen zahlreicher Beschwerden und der herrschenden Rechtslage musste das Geisterrad allerdings bereits am Tag darauf wieder entfernt werden (laut Straßenverkehrsordnung ist das Anketten von Fahrrädern an Ampeln oder Verkehrszeichen untersagt; durchgesetzt wird dies von der Polizei allerdings nur im Fall von Beschwerden). Die IG Fahrrad entfernte das Geisterrad nach Informierung durch die zuständige Magistratsabteilung.


title: Geisterrad

text: Laut Ghostbikes.org wurden in Wien noch zwei weitere Geisterräder aufgestellt, nämlich an der Kreuzung Erdberger Straße und Erdberger Steg sowie Hernalser Gürtel und Hernalser Hauptstraße.


title: Geisterrad

text: In Graz wurde im Dezember 2008 an der Ecke Kärntner -/Wetzelsdorfer Straße an der Wiesenböschung der Bahnunterführung "Don Bosco" ein erstes Ghost Bike von ARGUS Steiermark und Fahrradküche Graz installiert. Der verunfallte Student war im November mit einem rechtsabbiegenden Lkw, dessen Fahrer durch die Kurvenfahrt in seiner Spiegelsicht eingeschränkt war, kollidiert und tödlich verletzt worden.


title: Geisterrad

text: Für zwei eher ältere Radfahrerinnen, die auch jeweils rechts eines rechtsabbiegenden Lkw an Kreuzungen zu Tode kamen, wurden am 30. Dezember 2011 an der Kreuzung Inffeld-/Petersgasse, Graz und am 28. September 2012 an der Kreuzung Seiersberg, Triester Straße 472, zwei weitere Geisterräder aufgestellt. Während das erste einige Wochen Bestand hatte, wurde das zweite auf Wunsch nahe wohnender Angehöriger bald entfernt.


title: Geisterrad

text: Im Zuge der monatlichen Critical Mass-Fahrt (CM) im Juli 2014 wurde ein weißes Rad an der Kreuzung Lager-/Zweiglgasse aufgestellt – für einen unweit in der Rankengasse wohnenden 64-Jährigen, der am 6. Juni nach Missachtung eines Stoppzeichens in die Kreuzung einfuhr und von einem von quer kommenden, schon abbremsenden Kfz mit 81-jährigem Fahrer gerammt wurde. Der Radfahrer verstarb noch an der Unfallstelle.


title: Geisterrad

text: Im April 2015 wurde ein 46-Jähriger auf der Heimfahrt von seinem Arbeitsplatz durch das Öffnen einer Autotür vor dem Haus Belgiergasse 7 getötet, eine 74-Jährige erlag am Felix-Dahn-Platz dem gleichen Unfallmechanismus. Bei der CM-Fahrt am 29. Mai wurde nahe den Unfallstellen je ein weißes Rad aufgestellt und Argus Steiermark startete eine Kampagne für 1,2 m seitlichen Sicherheitsabstand zwischen Radfahrer und stehenden Pkw.


title: Geisterrad

text: In Wien wurde im Februar 2018 bei einem "Ghost Bike Ride" ein Geisterrad am Praterstern Nähe der Einmündung Lasallestraße für einen 72-jährigen Radfahrer aufgestellt, der Ende Januar von einem Autofahrer angefahren wurde und an diesem Tag seinen Verletzungen erlag.


title: Geisterrad

text: Ein vor mehreren Jahren in Graz am Riesplatz vor dem LKH-Ost aufgestelltes Ghostbike für eine hier getötete Frau steht bis heute (Stand Mai 2019).


title: Geisterrad

text: Am 10. März 2019 wurde in Salzburg durch Vertreter der Radcommunity ein Ghostbike an der Kreuzung Vogelweiderstraße/Breitenfelderstraße aufgestellt, als Mahnmal für eine 24-jährige Radfahrerin. Diese wurde beim Überqueren der Straße bei grüner Ampel von einem LKW-Lenker übersehen, überrollt und dabei getötet. Das Ghostbike steht seither gut gepflegt als Mahnmal am Straßenrand.


title: Geisterrad

text: In Graz wurde im April 2019 per Critical-Mass-Fahrt ein Geisterrad vor der Pfarrkirche Thondorf/St. Christoph, Liebenauer Hauptstraße 291 für einen im März beim Linksabbiegen oder Einordnen dazu von einem Auto getöteten 54-Jährigen aufgestellt. Rainer Maichin brachte Tonaufnahmen in seiner Serie „morgen“ in Radio Helsinki.


title: Geisterrad

text: Mit der 125. CM im Juli 2019 wurde in Graz-Andritz am asphaltierten Rad-Gehweg, der seit Dezember 2016 das als Hochwasserschutz neu errichtete Bett des Andritzbachs begleitet, in der Aufweitung zu einer Rastbucht (etwa bei ) ein Geisterrad aufgestellt. In der Nähe war am 13. Juni 2019 ein 65-jähriger Grazer auf einem Elektrofahrrad mit oder wegen einer entgegenkommenden 28-Jährigen gestürzt und am übernächsten Tag im Krankenhaus seinen Kopfverletzungen erlegen.


title: Geisterrad

text: Der deutsche Händler GHOST-Bikes GmbH bietet seit 1999 oder länger insbesondere Mountainbikes unter dem Markennamen GHOST an.


title: Tatort: Der Hammer

text: Der Hammer ist ein Fernsehfilm aus der Fernseh-Kriminalreihe "Tatort". Der Film wurde vom WDR produziert und am 13. April 2014 von den Sendern Das Erste, ORF 2 und SRF 1 erstausgestrahlt. Er ist die 907. Folge der Tatort-Reihe, der 25. Fall mit dem von Axel Prahl und Jan Josef Liefers dargestellten Ermittlerduo Thiel und Boerne. Regie führte Lars Kraume, der auch das Drehbuch schrieb.


title: Tatort: Der Hammer

text: Thiel und Boerne ermitteln in der Folge gegen einen als Superhelden getarnten Serienmörder, der seine Opfer mit einem Hammer erschlägt.


title: Tatort: Der Hammer

text: Dr. Wolfgang Öhrie, ein einflussreicher Bauunternehmer, wurde in seinem Büro mit Säure angegriffen, mit einem Hammer erschlagen und anschließend aus dem Fenster auf die Straße geworfen. Mit der "Waikiki-Oase" hatte er in Münster ein umstrittenes Bauprojekt geleitet, von dem die Mitglieder einer Bürgerbewegung vermuten, dass es sich nicht um ein herkömmliches Wellness- und Erlebnisbad, sondern um ein riesiges Bordell handelt, das in Münster entstehen soll. Kommissar Frank Thiels Vater Herbert avanciert zu einem der Wortführer der Demonstranten gegen den Bau und richtet in seinem Haus die Kommandozentrale der Bürgerbewegung ein. Während einer Demonstration lässt er sich zusammen mit einer Freundin an ein Baustellenfahrzeug ketten. Münsters Bürger sind aufgebracht, denn die Häuser der Anwohner sind aufgrund ihrer Nähe zu dem geplanten Bordell von einem hohen Wertverlust betroffen.


title: Tatort: Der Hammer

text: Kurz darauf wird der Zuhälter Bruno Vogler in einem Münsteraner Parkhaus erschlagen aufgefunden. Neben einer trauernden Witwe und einer hysterischen Geliebten hinterlässt er einen handfesten Korruptionsskandal. Das Video der Überwachungskamera zeigt den maskierten Täter, der ein Superheldenkostüm trägt und mit einer Wasserpistole Säure auf das Opfer schießt, bevor er es erschlägt. Boernes Assistentin Silke Haller gibt den Hinweis, dass der Täter sich an dem Superhelden-Comic "The Hunter" aus den 70er Jahren orientiert. Boerne stellt fest, dass erneut ein Hammer die Mordwaffe war, mit der die Zahl „2“ auf die Stirn des Toten geschlagen wurde. Er untersucht erneut die Leiche des Bauunternehmers Öhrie und findet dort eine auf der Stirn eingeschlagene „1“. Vom Ehrgeiz gepackt, führt ihn seine akribische Recherche schließlich in einen Baumarkt, in dem er einen Schlagzahlhammer, wie ihn Forstarbeiter zur Markierung von Bäumen verwenden, findet. Durch Versuche an Schweineköpfen kann Boerne nachweisen, dass beide Opfer durch einen solchen Hammer zu Tode kamen.


title: Tatort: Der Hammer

text: Thiel zeigt Voglers Witwe Fotos vom Tatort. Ihr fällt auf, dass Vogler eine Zeitung bei sich hatte, obwohl er sonst nie gelesen hat. Auf der Zeitung finden sich Fingerabdrücke, die Boerne und Thiel auf die Fährte des wegen Betrugs vorbestraften Leif Claasen führen, der bereits mehrmals mit dem Unternehmen zusammengearbeitet hat, das den umstrittenen Bordellbau plant. Als sie mit einer Spezialeinheit bei seinem Haus eintreffen, finden sie ihn jedoch tot im Pool. Er wurde bereits vor mehreren Tagen auf die gleiche Weise ermordet wie die anderen Opfer und trägt eine „3“ auf der Stirn eingeschlagen. Es wird offensichtlich, dass der Mörder die Ermittler dorthin führen wollte. Im Computer können Beweise für Claasens Korruption sichergestellt werden.


title: Tatort: Der Hammer

text: Nachdem Thiel von Silke Haller drei der seltenen Hunter-Comics bekommen hat, liest er sie abends im Bett und schläft dabei ein. Als er aufwacht, ist er mit Handschellen an sein Bett gefesselt. Der als Superheld verkleidete Mörder steht vor ihm, stellt sich als „Der Hammer“ vor und erklärt Thiel, dass er ihn schon seit langem beobachtet und fotografiert. Er verstrickt den Kommissar in ein Gespräch über Gerechtigkeit und fragt, auf welcher Seite er stehe. Bevor er das Haus verlässt, fordert er Thiel auf, den korrupten Landrat Seelig zu überführen, ansonsten werde er diesen als Nächsten töten. Thiel ruft nach Boerne und kann sich mit seiner Hilfe befreien. Auf einer DVD, die der Mörder hinterlassen hat, sehen sie in einem Video, wie er Claasen zu einem Geständnis gezwungen hat, das Seelig belastet, aber nicht als Beweis vor Gericht verwendet werden kann.


title: Tatort: Der Hammer

text: Thiel will den Hammer-Mörder in eine Falle locken, indem er sich selbst als korrupt darstellt und so zum Lockvogel macht. Bei einem Gespräch mit Landrat Seelig im Tennisclub behauptet er, Beweise gegen ihn zu haben und sie zu vernichten, wenn er dafür bei einem späteren Treffen 50.000 Euro bekäme. Dieser Plan schlägt jedoch fehl. Statt des Landrats erscheint sein Anwalt, der Thiel mitteilt, dass eine Anzeige wegen Verleumdung und Erpressung gegen ihn gestellt wird. Der Hammer-Mörder hat zwar wie erhofft das Gespräch im Tennisclub beobachtet und erscheint am Treffpunkt, kann jedoch wieder fliehen. Am nächsten Tag wird Thiel von Staatsanwältin Klemm vom Dienst suspendiert, da sowohl Seelig als auch das Wirtschaftsdezernat gegen ihn vorgehen. Darauf übernimmt Thiels Assistentin Nadeshda Krusenstern die offiziellen Ermittlungen.


title: Tatort: Der Hammer

text: Thiel und Boerne arbeiten jedoch weiter an dem Fall. Sie schlussfolgern aus der Vorgehensweise des Mörders, dass er mit Forstwirtschaft oder Chemikalien zu tun haben muss und vermutlich Familie und Kinder hat, da er sich von Comics inspirieren lässt. Mit Hilfe von Nadeshda, die ihnen Zugriff auf Akten verschafft, können sie den möglichen Täterkreis auf wenige Personen einschränken, von denen Thiel schließlich den Chemiker Thomas Schuster als seinen nächtlichen Besucher wiedererkennt. Der Langzeitarbeitslose Schuster gehört zu den durch den Bordellbau geschädigten Münsteranern, ist nach einer Scheidung verarmt und darf seine Kinder nicht mehr sehen. Die Verdachtsmomente reichen für eine Hausdurchsuchung, die jedoch kein Ergebnis erbringt, woraufhin Nadeshda die Ermittlungen gegen den harmlos wirkenden Mann einstellt.


title: Tatort: Der Hammer

text: Thiel ist sich nach einem Gespräch mit Schuster jedoch seiner Sache sicher und observiert mit Boerne weiterhin Schusters Haus. Schließlich beobachten sie Schusters Katze, die in den Keller eines leerstehenden Nachbarhauses einsteigt, in dem ihr Besitzer seine Mordwerkzeuge, Säure-Vorräte und Opferfotos aufbewahrt. Der ertappte Schuster versucht ein weiteres Mal zu fliehen. Nach einer Verfolgungsjagd klettert er auf einen Kran an der Baustelle der "Waikiki-Oase" und droht hinunterzuspringen. Thiel folgt ihm und versucht, ihn mit einem Gespräch davon abzubringen. Dabei klagt Schuster darüber, dass sein Haus durch den geplanten Bordellbau nichts mehr wert sei und dass er ohne das Geld kein neues Leben anfangen könne. Er gibt Thiel den Hinweis auf umfangreiches Beweismaterial in seinem Keller gegen Landrat Seelig und springt schließlich vom Kran hinunter, landet jedoch auf einem Sandhaufen und überlebt verletzt. Im Keller findet Thiel tatsächlich das nötige Beweismaterial gegen Seelig und ist dadurch rehabilitiert.


title: Tatort: Der Hammer

text: Am 5. Oktober 2013 fand ein Casting für Komparsenrollen in Münsteraner Tatort- und Wilsberg-Folgen im Cineplex Münster statt. Der Einladung zum Casting folgten mehr als 1000 Bürger, die Casting-Agentur Eick zählte 1050 Bewerber.


title: Tatort: Der Hammer

text: Am 28. Oktober 2013 lud der Münsteraner Polizeipräsident Hubert Wimber per Radio die in Münster geborene Schauspielerin Mechthild Großmann ein, die im Münster-"Tatort" die Rolle der Staatsanwältin Wilhelmine Klemm spielt, sich während der Dreharbeiten zur nächsten "Tatort"-Folge über Behördenarbeit auszutauschen. Großmann nahm die Einladung in der WDR-Sendung "MonTalk" an.


title: Tatort: Der Hammer

text: In einer Drehpause während der Dreharbeiten zum Frankfurter "Tatort" wurde Regisseur und Drehbuchautor Lars Kraume auf ein „Privates Hammermuseum“ aufmerksam. Unter den unzähligen Hämmern befand sich ein Nummerierungsschlägel, der in der Forstwirtschaft zum Markieren von Bäumen verwendet wird und Kraume für das Drehbuch zur Folge "Der Hammer" inspirierte. Nach der Produktion wurde das Tatwerkzeug dem Hammermuseum überlassen.


title: Tatort: Der Hammer

text: Die Dreharbeiten begannen am 7. November 2013 in Leichlingen. In den Abendstunden des 16. November 2013 sowie des Folgetages entstanden Außenaufnahmen mit Axel Prahl und Jan Josef Liefers am Treff-Hotel an der Stubengasse in Münster. Am 17. November 2013 fand in den Abendstunden ein Pressetermin mit Axel Prahl und Friederike Kempter am Prinzipalmarkt nahe der Lambertikirche statt, bevor die Dreharbeiten erneut in der Stubengasse rund um das Treff-Hotel aufgenommen wurden. Dort entstanden zwischen der Clemenskirche und der Raphaelsklinik die Szenen, in denen ein Busfahrer beinahe die aus dem Fenster geworfene Leiche des Bauunternehmers Wolfgang Öhrie überfährt. Am 28. November 2013 und dem Folgetag wurde in einer Privatwohnung in der Siebengebirgsallee in Köln-Klettenberg gedreht. Das Ende der Dreharbeiten erfolgte am 7. Dezember 2013.


title: Tatort: Der Hammer

text: Mit einem Foto von den Dreharbeiten, das ihn in der Rolle des Gerichtsmediziners Boerne am Seziertisch mit zwei Schweineköpfen zeigt, und dem Kommentar "„Wochenende – Zeit für ein gutes Gespräch unter Freunden!“" sorgte der Schauspieler Jan Josef Liefers nach der Veröffentlichung bei Facebook für Aufregung, in dessen Verlauf er am 25. November 2013 für mehrere Stunden vorübergehend von Mitarbeitern der Internet-Plattform gesperrt wurde. Die Westfälischen Nachrichten führten eine Umfrage mit der Fragestellung "„Das Foto von Jan Josef Liefers und den Schweineköpfen ist…“" durch, an der sich 352 Leser beteiligten. Jeweils 45 Leser (12,78 %) antworteten, das Bild sei "„geschmacklos“" bzw. "„witzig“". 262 Leser (74,73 %) vertraten die Meinung "„Halb so schlimm. Ich verstehe die Aufregung nicht.“"


title: Tatort: Der Hammer

text: Die Kinopremiere im Cineplex Münster wurde am 27. März 2014 vom Filmservice Münster.Land, dem WDR und den Münsterischen Filmtheater-Betrieben präsentiert. Bei der Premiere waren die beiden Hauptdarsteller Jan Josef Liefers und Axel Prahl anwesend, für die sie die Dreharbeiten der nächsten Folge "" unterbrachen. Zudem waren ARD-Intendant Tom Buhrow, der Münsteraner Oberbürgermeister Markus Lewe, Titus Dittmann sowie die Darsteller Christine Urspruch, Claus D. Clausnitzer, Friederike Kempter, Mechthild Großmann, Xenia Seeberg und Gesche Tebbenhoff bei den Vorführungen vor Ort. Ebenso wohnte Frank Zander, der in der Folge in einer Gastrolle zu sehen ist, der Kinopremiere bei.


title: Tatort: Der Hammer

text: Mit Frank Zander spielte nach der Münsteraner Folge "" aus dem Jahr 2013, in der Roland Kaiser zu sehen war, erneut ein Musiker eine Gastrolle. Nach der Suspendierung von Hauptkommissar Frank Thiel durfte Nadeshda Krusenstern nach zwölf Jahren und 25 Episoden ihren ersten Fall lösen.


title: Tatort: Der Hammer

text: Thiels Schlussfolgerung, der Täter müsse Kinder haben, weil er sich einer Comicfigur bedient, ist deshalb nicht nachvollziehbar, da "The Hunter" nach Alberichs Aussage aus den 70ern stammt und von daher eher eine eigene Idolfigur des Täters ist. Dass der Täter tatsächlich Kinder hat, die bei seiner geschiedenen Ehefrau leben und er sie nicht sehen darf, spielt nur ganz am Rande eine Rolle. Alberich besorgt Thiel drei Hefte der Hunter-Reihe, die als Sammlerstücke zusammen 87,- Euro kosteten. Für die Ermittlungen spielen sie aber keine Rolle. Die Zeichnungen für die fiktive Comicreihe wurden vom Schweizer Comickünstler David Boller gestaltet, allerdings mit Rechtschreibfehlern.


title: Tatort: Der Hammer

text: Tatsächlich wurde im Frühjahr 2014 der Bau eines Freizeitbades in Münster im Kommunalwahlkampf thematisiert. Zudem wurde Anfang April 2014 der Bau eines Hotels am Dortmund-Ems-Kanal im Osten Münsters vom Planungsausschuss, Hauptausschuss und Rat abgelehnt, da dieser bei 103 geplanten Betten auf engstem Raum in 45 Zimmern die Vermutung nahelegte, dass es sich um ein geplantes Stundenhotel handeln könne, zumal kein gemeinsam nutzbarer Frühstücksraum, sondern eine kleine Küchenzeile in jedem einzelnen Zimmer vorgesehen war. Daraufhin wurde der Bebauungsplan für das Grundstück an der Wolbecker Straße geändert, so dass zukünftig weder ein Hotel noch ein Bordell an dieser Stelle entstehen kann.


title: Tatort: Der Hammer

text: Mit 12,78 Millionen Zuschauern und einem durchschnittlichen Marktanteil von 35,0 Prozent war "Der Hammer" die erfolgreichste Tatort-Folge der fünfzehn bis dahin ausgestrahlten Episoden des Jahres 2014 und holte zugleich den Tagessieg. Der Folge fehlten lediglich 30.000 Zuschauer, um den Rekord der bisher einschaltquotenstärksten Folge des Münsteraner Tatorts "" aus dem Jahr 2013 zu schlagen. Auch beim jüngeren Publikum zwischen 14 und 49 Jahren erreichte die Ausstrahlung mit 28,2 Prozent Marktanteil einen hohen Wert. Auffällig war, dass sogar unter den 14- bis 29-Jährigen mit 20,6 Prozent Marktanteil ungewöhnlich viele Zuschauer erreicht werden konnten.


title: Tatort: Der Hammer

text: In Österreich wurden 821.000 Zuschauer erreicht und damit eine durchschnittliche Reichweite von 11 % sowie ein Marktanteil von 26 % erzielt.


title: Tatort: Der Hammer

text: Jens Szameit vom Weserkurier vertritt die Meinung, Regisseur und Drehbuchautor Lars Kraume zeige "„spektakulär auf, zu was die oft unterforderten »Tatort«-Publikumslieblinge Boerne und Thiel im Idealfall fähig sind“". Der titelgebende Maskierte sehe "„kauziger als seine Kollegen aus den US-Blockbustern“" aus und passe in den Film, der "„genau der richtige Fall für das Klamauk-Duo“" sei, denn Kraume "„tariert Komik und Schockeffekte wunderbar aus in einem Krimi, den man zu den allerbesten der unangefochtenen Publikumslieblinge aus Münster zählen muss“". Dass Kraumes "„ansonsten sehr ernsthafter Stil zum Schmunzelgespann aus Münster passen würde, hätte man gar nicht zwingend gedacht“", doch Thiels und Boernes "„Frotzeleien [sind] diesmal auf Top-Niveau“" und gleich "„der Einstieg ist famos geraten“". "„Die Komik ist indes niemals aufgesetzt, sie platzt bitterböse heraus aus einer doch recht gruseligen und im Kern sogar tragischen Geschichte“", die "„stimmungsvoll unterlegt mit Gänsehautmusik“" daherkomme. Szameit freut sich, man müsse "„unendlich dankbar sein um den Eifer, die Sorgfalt und den Einfallsreichtum hinter dieser herausragenden »Tatort«-Arbeit“", denn "„im Grunde wäre der Aufwand gar nicht nötig gewesen“", "„Quotenkönige wären Boerne und Thiel ganz sicher auch mit Business as usual geblieben“".


title: Tatort: Der Hammer

text: Rainer Tittelbach urteilt, "„an Einfällen und dramaturgischen Besonderheiten mangelt“" es der Folge nicht, "„gewitzelt wird dafür mit gebremstem Schaum“". "„Die Stimmungslagen sind vielfältig, der Film enthält viele attraktive Einzelszenen, viele Nacht-Aufnahmen, originelle Situationen, vier telegene Leichen, einen verhältnismäßig dramatischen Showdown und sogar mit ein bisschen Action kann Lars Kraume dienen“", fährt Tittelbach fort. Mit "„markigen Worten“" und einer "„albernen Maske“" greift "„ein kostümierter Superheld als Serienkiller“" zum titelgebenden Tatwerkzeug. Diese "„irrwitzige Erfindung […] passt zum skurrilen »Tatort«-Team aus Münster“", ist Tittelbach überzeugt. Kraume hat diese Folge "„maßgeblich zu verantworten“", in der er "„die ganze Verzweiflung einer gescheiterten Existenz“", konträr "„zu der Tonlage, die der Zuschauer“" vom Münsteraner Tatort "„gewohnt ist“", inszeniert. Er "„belässt trotz der Comic-Held-Anleihen den Krimifall überraschend ernsthaft, legt viel Drama und Empathie in die Geschichte des verlorenen kleinen Mannes und verzichtet gleichzeitig nicht auf komische Einlagen“" und auch "„das Gefrotzel zwischen Thiel und Boerne, Boerne und Alberich hält sich in Grenzen“". Frank Zander mimt in einem "„schrägen Gastauftritt“" einen "„Zuhälter von imposanter Gestalt“". Die Folge bewege sich "„zwischen Ernst und Hysterie“", während "„der vordergründige Witz […] zugunsten einer eher ästhetischen Ironisierung zurückgefahren“" wird. Tittelbach vergab der Folge vier von sechs möglichen Punkten.


title: Tatort: Der Hammer

text: Thomas Ays von moviesection konstatiert, Kraume bleibe "„den klar definierten Regeln von Münster treu“" und setzt wie gewohnt auf "„ein paar lockere Sprüchchen und Gags, skurrile Figuren, ebensolche Mordfälle und ein Ermittlerduo, was sich irgendwie mag und irgendwie auch nicht“". In der Folge "Der Hammer" wird es "„mitunter aber ernst“", weswegen die "„eher gesellschaftlich-kritische Geschichte mit allerhand Dialogwitzen und Gageinlagen aufzulockern“" versucht wird. "„Das passt oft ganz gut, und einige richtig gute Lacher lassen sich diesem Fall ebenfalls entlocken“", jedoch "„tritt die Ermittlung angesichts dieser Entscheidungen definitiv in den Hintergrund, und es nimmt ihr auch Glaubwürdigkeit“". Die Folge sei "„kein schlechter »Tatort« aus Münster geworden, eher einer, der kreativ inszeniert und geschrieben wurde und gleichzeitig einiges zu erzählen hat“". Es störe lediglich, "„dass man relativ schnell weiß, wo alles enden wird“". Zusammenfassend vergab Ays vier von fünf möglichen Punkten.


title: Tatort: Der Hammer

text: Die Redaktion von Kino.de ist der Meinung, die Folge zeige "„das Münsteraner Rekord-Duo in einer gewohnt sehenswerten Mischung aus Krimi und Komödie, allerdings mit recht skurrilem Täter“". "„Anderswo wäre der Mörder in Strumpfhose eine Witzfigur, selbst wenn sein Werk tödlich ist“", doch "„eine derart bizarre Mordserie kann sich vermutlich nur der »Tatort« aus Münster leisten“" mit einem Täter, der "„die Toten durchnummeriert“". Regisseur und Drehbuchautor Lars Kraume sei "„eine solide Gratwanderung gelungen“", bei dieser "„wirken die Slapstick-Einlagen nicht wie Fremdkörper“". "„Die Qualität des Films“" erwachse aus dem Drehbuch. Den Protagonisten gelinge ein "„großes Schauspiel, weil Prahl und Liefers ihre Figuren mit vollem Ernst sowie einer wunderbaren Mischung aus ebenso komischer wie würdevoller Verzweiflung versehen“". "„An der Seite der beiden Stars bleiben den anderen Darstellern zwangsläufig nur noch Nebenrollen“" in dieser Folge. "„Nur kurz, aber dafür prägnant ist der Auftritt von Sänger Frank Zander“", "„die Dialoge sind ebenso ein Vergnügen“" und "„das Finale […] sorgt für einen angemessen spannenden Schluss“".


title: Tatort: Der Hammer

text: Die Redaktion der TV Today resümiert, die Folge schlage "„einen deutlich seriöseren Ton an“", als dies bei vorherigen Episoden der Fall war, Thiel und Boerne ermitteln "„ernst wie nie“" und "„die neue Münsteraner Ernsthaftigkeit – passt“". "„Die berüchtigten Kabbeleien“" der beiden Hauptakteure sei in dieser Folge "„deutlich reduziert“", "„die sparsam gesetzten Sprüche treffen aber“". "„Statt einer Krimikomödie inszeniert Genrespezialist Lars Kraume […] mit Brutalität, bedrohlicher Musik und ausgebleichten Farben einen düsteren Kriminalthriller“". Die Folge erhielt zwei von drei möglichen Punkten.


title: Tatort: Der Hammer

text: Felix Müller von der Rheinischen Post freut sich, dass "„mit den reichlich auserzählten Figuren“" in der Jubiläumsfolge "„noch einmal ein echter Knaller“" gelungen sei, "„vielleicht die beste Münster-Comedy seit Jahren“". Frank Zander spiele seine Gastrolle "„umwerfend komisch“". Zudem enthalte die Folge "„wunderbare skurrile Einfälle“" und Drehbuchautor und Regisseur Lars Kraume "„hat vor allem ein feines Händchen dafür, der Thiel-Figur einiges an Verzweiflungs-Komik abzugewinnen“". "„Schon für die wenigen Sekunden, in denen wir Frank Zander in seiner kleinen Gastrolle zusehen dürfen, lohnt sich dieser »Tatort«“", lautet die Einschätzung weiter. Die Auflösung des Falls hingegen sei "„keineswegs sein Höhepunkt“". "„Es ist vielmehr die Figurenkonstellation, es ist die erkennbare Spielfreude auch von Nebenfiguren“", die von Christine Urspruch, Mechthild Großmann sowie Friderike Kempter. Müller räumt ein, "„ja, es gibt komplett überdrehte Situationen, aber sie sind lustig, und sie bringen die wirklich ernsten und auch tragischen Seiten dieser Geschichte zum Leuchten. So absurd sie auch sein mag.“"


title: Tatort: Der Hammer

text: Angelika Zahn vom Focus urteilt, "„im aktuellen Fall steht das Klamaukige im krassen Gegensatz zu einem düsteren, grausamen Fall […] und wirkt deshalb mehr als einmal deplatziert.“" Die Folge sei "„unheimlich“", denn "„so albern und skurril sich der selbsternannte Superheld »Der Hammer« in seinem zusammengeschusterten Kostüm und seiner Plastik-Wasserpistole präsentiert, so erbarmungslos rechnet er mit seinen Opfern ab“". "„Frank Zander mimt das zweite Mordopfer, einen fiesen Zuhälter, was man ihm zu 100 Prozent abnimmt“", urteilt Zahn weiter. Die Folge bleibe "„spannend bis zur letzten Minute“", so dass Zahn zum "„einschalten“" rät, da die Episode "„ein sehenswerter »Tatort« mit vielen Überraschungsmomenten“" sei.


title: Tatort: Der Hammer

text: Nach Urteil von dpa-Korrespondenten Carsten Linnhoff "„gelingt der sonst typische Spagat zwischen Komödie und Krimi diesmal nicht“". "„Das Ensemble spielt sich gekonnt wie immer die Lacher zu“", "„die Thriller-Elemente aber wirken bieder“" und "„der Serienmörder kommt als Witzfigur daher“". Doch "„nicht nur die aufgemotzten Thriller-Phasen wirken aufgesetzt“", sondern "„auch Thiels Versuch, als vermeintlich korrupter Polizist einem Politiker eine Falle zu stellen, geht nicht nur filmisch mächtig schief“". Linnhoff ist der Meinung, "„hier hat das Drehbuch Schwächen“". Auch die nur "„kurze Einlage für Entertainer Frank Zander“" sei mit dessen Ermordung "„viel zu schnell“" beendet, "„denn die Figur der Rotlicht-Größe verkörpert Zander überzeugend“".


title: Steven A. Cohen

text: Steven A. Cohen (* 11. Juni 1956) ist ein US-amerikanischer Unternehmer, Hedgefonds-Manager und Kunstsammler.


title: Steven A. Cohen

text: Cohen wuchs in Great Neck im US-amerikanischen Bundesstaat New York auf. Er besuchte die "Wharton School" an der University of Pennsylvania. Nach seiner Studienzeit begann Cohen 1978 im Unternehmen "Gruntal & Co." zu arbeiten. Das auf Anguilla registrierte Unternehmen S.A.C. Capital (SAC) mit Verwaltungssitz in Stamford, Connecticut, wurde von Cohen 1992 gegründet und wird seitdem von ihm geleitet.


title: Steven A. Cohen

text: 2005 wurde Cohen von der Zeitung New York Times als "A New Prince of Wall Street" bezeichnet. 2008 übernahm Cohen 4,7 % der Aktienanteile am Auktionshaus Sotheby’s. 2009 erhöhte er diesen Anteil auf 5,9 %.


title: Steven A. Cohen

text: Zu den frühesten Erwerbungen, die Steven A. Cohen gemeinsam mit seiner Frau Alexandra auf dem Kunstmarkt tätigte, gehört ein 1894/95 entstandenes Madonnengemälde von Edvard Munch für 11,5 Millionen Dollar. Zu den ersten Erwerbungen gehörten weiterhin Gemälde des Impressionismus wie das Selbstporträt mit Palette von Édouard Manet, ein 1906 entstandenes Seerosenbild von Claude Monet und eine Skulptur einer Balletttänzerin von Edgar Degas. Vom Pointillisten Georges Seurat gibt es in der Sammlung Cohen eine Landschaftsstudie "Isle Grande Jatte". Es folgten Kunstwerke des 20. Jahrhunderts wie ein Drip-Painting von Jackson Pollock aus dem Jahr 1952 und eine Gemäldestudie des Papstes Innozenz X. (nach Diego Velázquez) von Francis Bacon aus dem Jahr 1950. Darüber hinaus erwarb Cohen Arbeiten zeitgenössischer Künstler wie Richard Prince and Tom Friedman.


title: Steven A. Cohen

text: 2004 ersteigerte Cohen bei Christie’s in New York das "Portrait de femme" (um 1900) von Paul Cézanne für 10 Millionen Dollar. Aus der Sammlung von Gunter Sachs gelangte über den Kunsthändler Larry Gagosian ebenfalls 2004 das Bild "Superman" von Andy Warhol aus dem Jahr 1960 in die Sammlung Cohen. Bei einem vermuteten Kaufpreis von 25 oder 30 Millionen Dollar handelte es sich um das seinerzeit teuerste Kunstwerk des Künstlers. Von Warhol gelangte 2007 zudem das Bild "Turquoise Marilyn" in die Sammlung. Der Kaufpreis für das ebenfalls per Privatverkauf erworbene Bild soll bei 80 Millionen Dollar gelegen haben, ein neuer Preisrekord für ein Werk von Warhol.


title: Steven A. Cohen

text: 2005 erwarb Cohen vom Spielcasinobesitzer Stephen A. Wynn für 100 Millionen Dollar zwei bedeutende Werke des Spätimpressionismus. Durch Vermittlung des Kunsthändlers William Acquavella kam neben dem Gemälde Paul Gauguins "Tahitianische Familie" von 1902 so auch das 1890 entstandene Bild "Porträt einer jungen Bäuerin" von Vincent van Gogh in die Sammlung Cohen.


title: Steven A. Cohen

text: Schlagzeilen machte 2006 der Erwerb des Gemäldes "Woman III" von Willem de Kooning, entstanden 1952–53. Nach Angaben der New York Times bezahlte Cohen für dieses Bild 137,5 Millionen Dollar. Der Verkauf zwischen dem Vorbesitzer des Gemäldes David Geffen und Cohen vermittelte der New Yorker Kunsthändler Larry Gagosian. Bereits einen Monat vor dem Erwerb von "Woman III" erstand Cohen, ebenfalls von Geffen, das abstrakte De Kooning-Gemälde "Police Gazette" von 1955 für 63,5 Millionen Dollar. Ein weiteres Werk eines Pop-Art-Künstlers in der Sammlung Cohen ist das Gemälde "Popeye" von Roy Lichtenstein.


title: Steven A. Cohen

text: Zu den bekanntesten Werken zeitgenössischer Kunst in der Sammlung Cohen gehört der in Formaldehyd gelegte Hai mit dem Titel The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living von Damien Hirst. Cohen erwarb diese zu den Hauptwerken der Young British Artists gehörende Arbeit 2004 für 8 Millionen Dollar vom britischen Sammler Charles Saatchi. Das Werk befand sich als Dauerleihgabe der "Steven and Alexandra Cohen Collection" bis 2010 im Metropolitan Museum of Art in New York. 2008 liehen die Cohens dem Museum zudem die Plastiken "Balloon Dog (Yellow)" und "Sacred Heart (Red/Gold)" von Jeff Koons für eine Ausstellung.


title: Steven A. Cohen

text: Im April 2009 zeigt Sotheby’s in New York erstmals öffentlich eine Auswahl von Kunstwerken aus der Steven and Alexandra Cohen Collection. Kunstwerke dieser unter dem Titel "Women" präsentierten Ausstellung sind die Skulpturen "Figure Decorative" (1908) und "Grand nu Assis" (1922–29) von Henri Matisse, sowie die Gemälde "Porträt einer jungen Bäuerin" von Vincent van Gogh, "Madonna" von Edvard Munch, "Portrait de femme" von Paul Cézanne, "Nu Couché au coussin Bleu" von Amedeo Modigliani, "Femme Nue Couchée", "Le Repos" und "Femme Assise" von Pablo Picasso, "Untitled (Sue)" von Robert Rauschenberg und Susan Weil, "Woman III" von Willem de Kooning, "Anthropologie de l’epoque blue (ANT.78)" von Yves Klein, "Turquoise Marilyn" von Andy Warhol, "Tänzerinnen" (1966) von Gerhard Richter, "Untitled Film Still #21" (1978) von Cindy Sherman, "Portrait of Rose" (1978–79) von Lucian Freud, "Spiritual America" und "Graduate Nurse" von Richard Prince, "The Visitor" von Marlene Dumas und "Night" (1999–2000) von Lisa Yuskavage. The Independent schrieb 2009, Cohen beabsichtige, in Greenwich (Connecticut) ein privates Museum zu errichten. Cohen trennte sich bei einer Versteigerung im Auktionshaus Sotheby’s am 22. Juni 2010 von Manets "Selbstporträt mit Palette", wo das Gemälde für 22,4 Millionen Britische Pfund (inklusive Aufgeld des Auktionshauses) einen neuen Besitzer fand. Der erzielte Betrag war seinerzeit der höchste je für ein Kunstwerk Manets gezahlte Preis.


title: Steven A. Cohen

text: Steven A. Cohen ist Multi-Milliardär. Auf der Forbes-Liste 2017 wird sein Vermögen mit ca. 13 Milliarden US-Dollar angegeben, womit er Platz 92 auf der Liste der reichsten Menschen der Welt belegt.


title: Zieste

text: Zieste ("Stachys") sind eine Pflanzengattung in der Familie der Lippenblütler (Lamiaceae). Die etwa 300 Arten sind fast weltweit verbreitet.


title: Zieste

text: "Stachys"-Arten sind meist aufrechte, einjährige oder ausdauernde krautige Pflanzen, selten auch Halbsträucher oder kleine Sträucher. Manchmal werden Rhizome als Überdauerungsorgane gebildet. Die Laubblätter sind gegenständig angeordnet. Die Blattspreiten sind einfach.


title: Zieste

text: In dichten Scheinquirlen, die in den Achseln von hochblattartigen Laubblattpaaren stehen, sind die Blüten angeordnet. Der Blütenstand ist jedoch nicht besonders vom belaubten Stängel abgesetzt. Die Blütenstiele sind kurz bis kaum erkennbar.


title: Zieste

text: Es handelt sich um typische Blüten der Lippenblütler. Die zwittrigen Blüten sind zygomorph und fünfzählig mit doppelter Blütenhülle (Perianth). Die fünf grünen Kelchblätter sind röhrig bis glockenförmig verwachsen. Die Farbe der Blütenkronblätter ist je nach Art rötlich, rosafarben, gelb oder weiß. Die fünf Kronblätter sind verwachsen. Die Kronröhre ist zylindrisch. Ober- und Unterlippe sind stets vorhanden. Die Oberlippe ist mehr oder weniger flach, jedenfalls nicht stark ausgehöhlt. Die dreilappige Unterlippe ist länger als die Oberlippe. Die vier Staubblätter ragen aus der Kronröhre heraus, überragen jedoch nicht die Oberlippe. Das einzige abweichende Blütenmerkmal ist, dass die Staubblätter, zumindest die beiden äußeren, spätestens gegen Ende der Blütezeit gedreht und nach außen gebogen sind.


title: Zieste

text: Der deutsche Name "Ziest" ist ein märkisches Lehnwort aus dem Sorbischen. Die mit "š" anlautende Urform entstammt genauer direkt dem obersorbischen "čisćik". Der "ts"-Anlaut wurde durch den im Mittelmärkischen üblichen Wandel des "(t)š" in "ts" bei Lehnwörtern aus dem Sorbischen geformt. Dieser Wandel findet sich auch im niedersorbischen "cysć", sowie im tschechischen "čistek", im polnischen "czyściec" und russischen "Чистец". Der Wissenschaftliche Name "Stachys" hingegen leitet sich aus dem Indogermanischen "*stengh-" oder "*stngh-" (= stechen) ab, aus dieser Wurzel entstammt auch das lateinische "spica" (= die Ähre). Der Name bezieht sich auf die Scheinähren, die die Gattung ausbildet.


title: Zieste

text: Der Gattungsname "Stachys" wurde 1753 durch Carl von Linné in "Species Plantarum" erstveröffentlicht. Typusart ist "Stachys sylvatica". Synonyme für "Stachys" sind: "Aspasia" , "Bonamya" , "Eriostemum" , "Eriostomum" , "Galeopsis" nom. illeg. und "Galeopsis" nom. illeg. non "Galeopsis" , "Lamiostachys" , "Menitskia" , "Ortostachys" , "Stachyus" , "Tetrahitum" , "Trixago" , "Trixella" , "Zietenia" , "Olisia" .


title: Zieste

text: Die Arten der Betonien ("Betonica") werden von manchen Autoren als Teil der Gattung der Zieste ("Stachys") behandelt, beispielsweise in der Flora Europaea. Mit molekularbiologische Untersuchungen haben Scheen et al. 2010 gezeigt, dass die "Betonica" nur entfernt mit "Stachys" verwandt sind und nicht einmal in dieselbe Tribus Stachydeae gehören. Diese Studien haben auch ergeben, dass die Gattung "Stachys" in der Umgrenzung von Salmaki et al. 2013 nicht monophyletisch ist.


title: Zieste

text: Die Gattung "Stachys" ist mit 300 bis 360 Arten auf der ganzen Welt mit Ausnahme Australiens und Neuseelands verbreitet. Verbreitungszentren sind der Mittelmeerraum mit dem Nahen Osten sowie Südafrika (41 Arten, 21 davon nur dort) und Chile. In Westasien kommen etwa 114 Arten vor.


title: Zieste

text: In Mitteleuropa kommen beispielsweise Alpen-Ziest ("Stachys alpina"), Einjähriger Ziest ("Stachys annua"), Acker-Ziest ("Stachys arvensis"), Deutscher Ziest ("Stachys germanica"), Sumpf-Ziest, Schweinsrübe ("Stachys palustris"), Aufrechter Ziest ("Stachys recta") und Wald-Ziest ("Stachys sylvatica") vor.


title: Schweißeignung

text: Schweißeignung ist ein wesentlicher Einflussfaktor auf die Schweißbarkeit eines Bauteils und bezieht sich auf die technologisch bedeutsame Werkstoffeigenschaft, eine untrennbare Verbindung mit einem anderen oder demselben Werkstoff bei Anwendung eines Schweißverfahrens einzugehen. Weitere Werkstoffeigenschaften sind die Gießbarkeit, die Umformbarkeit und die Zerspanbarkeit, welche die jeweilige Eignung zum Gießen, Umformen beziehungsweise Zerspanen angeben. In Bezug auf das Widerstandspunktschweißen definiert das DVS-Merkblatt 2902-2: "„Schweißeignung ist vorhanden, wenn unter Beachtung qualitativer und wirtschaftlicher Gesichtspunkte eine den Anforderungen genügende Punktschweißung hergestellt werden kann.“" Die EN ISO 18278-1 definiert Schweißeignung: Die Schweißeignung von metallischen Werkstoffen zum Schweißen ist definiert durch:


title: Schweißeignung

text: Schweißeignung ist quantitativ schwer zu formulieren und ist für verschiedene Schweißverfahren sehr unterschiedlich. "„So kann ein Stahl, der für das Schmelzschweißen eine weniger gute Schweißeignung besitzt, für das Widerstandsschweißen sehr gut geeignet sein. So ist z. B. verzinkter Stahl zum Schutzgasschweißen wegen Spritzer und Porenbildung nicht in jedem Fall geeignet, kann aber eine gute Punktschweißeignung aufweisen. Auch in Bezug auf die verschiedenen Widerstandsschweißverfahren sind ebenfalls Unterschiede vorhanden. Ein verzinktes Blech mit Phosphatierung, das für das Punktschweißen geeignet ist, kann aber beim Buckelschweißen zu Schwierigkeiten führen.“"


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text: Wenn eine Schweißnaht durch thermische Einwirkung entsteht, bilden sich verschiedene Zonen, in denen sich je nach Materialeigenschaften und thermischen Bedingungen Veränderungen der mechanischen Charakteristika vollziehen. Es werden grob unterschieden:


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text: Während im Grundwerkstoff die Eigenschaften erhalten bleiben, ändern sich in der Wärmeeinflusszone durch Kornwachstum, Phasenumwandlungen, Ausscheidungsvorgänge an den Korngrenzen oder auch Aufhärtungen die physikalischen Materialeigenschaften, ebenso im Schweißgut durch Kristallisation (Bildung eines Gussgefüges), Lösungserscheinungen von Begleitelementen, Ausscheidungsvorgängen, Seigerungen, Schrumpfung und entstehenden Eigenspannungen.


title: Schweißeignung

text: Schweißgeeignet ist ein Werkstoff für das jeweilige Schweißverfahren, wenn trotz dieser Materialveränderungen sich eine Schweißnaht herstellen lässt, die den Beanspruchungsbedingungen gerecht wird.


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text: Bei Stählen sind der Kohlenstoffgehalt und die Abkühlgeschwindigkeit nach dem Schweißen wesentlich für die Schweißeignung, da diese Faktoren die Härte und Eigenspannungen in der Schweißnaht und in der Wärmeeinflusszone bestimmen. Stähle mit einem Kohlenstoffgehalt von mehr als 0,22 % gelten nur noch als bedingt schweißgeeignet, da sie durch die Gefügeumwandlungen zu Härtespitzen und Rissbildung neigen. Härtespitzen entstehen in der Wärmeeinflusszone besonders im Grenzbereich zur erstarrten Schmelze durch die Bildung von Martensit. Maßnahmen wie beispielsweise das Vorwärmen der Schweißteile oder das Spannungsarmglühen verringern diese Gefahr auch bei Stählen mit C-Gehalten von mehr als 0,3 %.


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text: Das Zusammenwirken des Kohlenstoffs mit anderen Legierungsbestandteilen führt auch schon bei geringeren Anteilen an Kohlenstoff zu unerwünschten Eigenspannungen im Schweißteil. Daher wurde zur Beurteilung der Schweißeignung das sogenannte Kohlenstoffäquivalent eingeführt, das auch andere Legierungselemente berücksichtigt.


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text: Die Breite der Wärmeeinflusszone wird durch die Schweißparameter bestimmt. An der Grenzlinie zur ehemaligen Schmelze findet starkes Kornwachstum statt, das kontinuierlich zum Grundwerkstoff hin abnimmt. Durch Gasaufnahme kann es zur Versprödung und zu Poren kommen. Große Wärmeleitfähigkeit und Ausdehnungskoeffizienten können starken Verzug und hohe Eigenspannungen hervorrufen.


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text: Im Bereich erhöhter Temperatur oberhalb der Rekristallisationstemperatur wird die erwünschte Kaltverfestigung aufgehoben. Diese kann nur durch erneutes Kaltverformen nach dem Schweißen wieder hergestellt werden. Der Festigkeitsabfall kann durch Schmelzschweißverfahren mit hoher thermischer Leistungsdichte minimiert werden.


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text: Werkstoffe, die durch Ausscheidungshärtung verfestigt worden sind, wie z. B. Aluminium-Magnesium-Legierungen oder mikrolegierte Stähle, verändern in der Wärmeeinflusszone ihre Festigkeitseigenschaften. Es kommt zu einer Auflösung der Ausscheidungen und anschließendem Wiederausscheiden in nicht erwünschter Verteilung. Das führt zu einem Festigkeits- und Zähigkeitsabfall. Korngrenzenausscheidungen können zu Rissen führen. Die Korrosionsbeständigkeit kann durch grobe Ausscheidungen erheblich verringert werden.


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text: Werkstoffe wie Tantal, Titan, Zirkon oder Molybdän reagieren beim Schweißen heftig mit der Atmosphäre. Atmosphärische Gase werden bereits bei relativ niedrigen Temperaturen über 600 K aufgenommen und verspröden dadurch. Diese Werkstoffe sind nur im Teilvakuum oder unter Gasschutz schweißgeeignet.


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text: Die Schweißeignung eines Werkstoffs oder einer Werkstoffkombination für das Widerstandspunktschweißen wird von der chemischen Zusammensetzung, dem metallurgischen und dem Oberflächenzustand bestimmt. Daraus leiten sich alle andern Einflussfaktoren ab.


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text: Die physikalischen Materialeigenschaften (chemische Zusammensetzung und metallurgischer Zustand) sind für die Schweißeignung besonders bedeutsam. Ideale Materialeigenschaften für das Widerstandspunktschweißen sind:


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text: In dieser Hinsicht ist Nickel annähernd ideal. Diese Verhältnisse sind jedoch bei realen Schweißaufgaben selten anzutreffen. Materialien mit hoher elektrischer und thermischer Leitfähigkeit sind schwer zu schweißen, weil die Schweißwärme sehr schnell abgeleitet wird und die erforderliche Schweißtemperatur nicht erreichbar ist. Harte und spröde Werkstoffe haben nur einen geringen Temperaturbereich mit plastischen Eigenschaften und tendieren zur Bruchbildung während des Schweiß- und Abkühlungsprozesses. Die Verformbarkeit im Bereich der Schweißtemperatur ist wichtig. Metalle geringer Duktilität in diesem Temperaturbereich neigen sie zu sogenannten Heißrissen während der Abkühlung.


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text: Gold, Aluminium, Silber Kupfer, Messing- und Bronzelegierungen. Diese Materialien sind im Gitteraufbau kubisch-flächenzentriert mit hoher Duktilität wegen der großen Zahl von Versetzungsstrukturen. Diese Materialgruppe hat relativ hohe elektrische und thermische Leitfähigkeit und darum eine eingeschränkte Schweißeignung. Metalle der Gruppe 1 verbinden sich mit denen der Gruppen 1, 2 und 3 im festen Zustand. Im Zugversuch kann bei diesen Verbindungen im Bruchbereich ein Schweißpunkt erkennbar sein, der oftmals als Schmelzschweißergebnis fehlinterpretiert wird.