title: Königsbach-Stein

text: Im Ortsteil Stein wurde 1984 anlässlich der zehnjährigen Patenschaft der Gemeinde Königsbach-Stein über die Gemeinde Batsch-Brestowatz die Batsch-Brestowatzer-Heimatstube eröffnet. Mittlerweile befindet sich das Heimatmuseum Batsch-Brestowatz im Weinbrenner-Haus, Marktplatz 12. In den renovierten Räumlichkeiten sind zahlreiche Trachten, Werke Batsch-Brestowatzer Kunstmaler (u. a. Sebastian Leicht, Paul Lepold, Matthias Vogl und Schwester Antonia Moullion), Bücher, Dokumente, ein Original-Fluchtwagen und diverse Gerätschaften aus dem Alltag der Donauschwaben zu sehen. Öffnungszeiten:


title: Königsbach-Stein

text: Sportlich bekannt ist Königsbach durch die Kleinkaliberschützen des KKS Königsbach, die in der Saison 1997/98 in die 2. Bundesliga Luftgewehr Süd aufgestiegen sind. Bis zur Saison 2013/14 startet der KKS Königsbach durchgehend in der 2. Bundesliga Luftgewehr Süd und gewann mehrfach die Meisterschaft. Bis zur Saison 2013/14 scheiterte die Mannschaft mehrfach in der Relegation zur 1. Bundesliga Luftgewehr. In der Saison 2013/14 gewann die Mannschaft des KKS Königsbach die Relegation und stieg in die 1. Bundesliga Luftgewehr auf. In der Saison 2014 starten 3 Olympiateilnehmer für den KKS Königsbach, u. a. Beate Gauss.


title: Königsbach-Stein

text: Der KKS Königsbach ist zudem für die intensive Jugendarbeit bekannt. Seit dem Jahr 2000 sicherten sich die Nachwuchsschützen des KKS Königsbach zahlreiche Titel bei den deutschen Meisterschaften. Zudem schafften es mehrere Nachwuchssportler in die Nationalmannschaft des Deutschen Schützenbunds und gewannen bei Europameisterschaften zahlreiche Titel.


title: Königsbach-Stein

text: Durch eine gute Jugendarbeit macht der SVK immer wieder auf sich aufmerksam. Von der A bis C Jugend gibt es immer wieder Teams in der Landes- bzw. Verbandsliga.


title: Königsbach-Stein

text: Beim Sportkegeln wurde 2003 sowohl die A-Jugend, als auch die B-Jugend des KV Königsbach Badischer Meister. Als höchstes Team spielt die 1. Mannschaft der SG KCK 85/SKC Königsbach momentan (2015/16) in der Landesliga 1.


title: Königsbach-Stein

text: Die Liste enthält eine Übersicht bedeutender, im heutigen Königsbach-Stein geborener Persönlichkeiten. Ob die Personen ihren späteren Wirkungskreis in Königsbach-Stein hatten oder nicht, ist dabei unerheblich. Viele sind nach ihrer Geburt weggezogen und andernorts bekannt geworden. Die Liste erhebt keinen Anspruch auf Vollständigkeit.


title: Dunkerque-Klasse

text: Die "Dunkerque"-Klasse war eine Klasse von Großkampfschiffen der französischen Marine. Ihr gehören mit der "Dunkerque" und der "Strasbourg" nur zwei Schiffe an, die in den 1930er Jahren entwickelt und gebaut wurden. Die ersten Entwurfskizzen wurden bereits 1926 gefertigt. Ihr Bau war Teil der umfassenden Modernisierungsanstrengungen der französischen Marine nach dem Ersten Weltkrieg.


title: Dunkerque-Klasse

text: Mit einer Standardverdrängung um 27.000 Tonnen für ihre Zeit eher kleine Schlachtschiffe, waren sie bei Ausbruch des Zweiten Weltkriegs aber die einzigen modernen Schlachtschiffe Frankreichs. Auf Grund des Kriegsverlaufs kamen sie nur wenig zum Einsatz. Sie waren in den Angriff der britischen Flotte auf Mers-el-Kébir verwickelt, bei dem die "Dunkerque" schwer beschädigt wurde. Beide Schiffe wurden von ihrer Besatzung 1942 selbst versenkt.


title: Dunkerque-Klasse

text: Nach dem Ersten Weltkrieg waren die französischen Schlachtschiffe wie der Rest der französischen Flotte stark veraltet. Frankreich hatte daher – ebenso wie Italien, dessen Schlachtflotte in einem vergleichbaren Zustand war – im Washingtoner Flottenabkommen das Recht zugesprochen bekommen, in den Jahren 1927 und 1929 je ein Schiff von maximal 35.000 tn. l. Standardverdrängung auf Kiel zu legen.


title: Dunkerque-Klasse

text: Die französische Flotte war jedoch nicht vom Nutzen derart großer Schiffe überzeugt; außerdem fehlte die für den Bau nötige Infrastruktur. Frankreich behielt sich deshalb das Recht vor, die ihr zugestandenen 70.000 tn. l. für mehr als zwei Schiffe zu nutzen. Erste Bauüberlegungen 1926 bezogen sich auf ein als „croiseur de combat“ (wörtlich Schlachtkreuzer) bezeichnetes Schiff von 17.500 ts. Mit acht 30,5-cm-Geschützen, einer Geschwindigkeit von 35 kn und einer gegen 20,3-cm-Geschütze ausgelegten Panzerung sollte es Schweren Kreuzen überlegen sein und namentlich die französischen Seeverbindungen gegen die Schiffe der italienischen "Trento"-Klasse schützen.


title: Dunkerque-Klasse

text: Die französische Marine hatte jedoch Zweifel an diesem Konzept. Die Schiffe hätten einen Teil der gemäß Washingtoner Flottenabkommen zur Verfügung stehenden Schlachtschiff-Tonnage in Anspruch genommen, wären aber echten Schlachtschiffen unterlegen gewesen. Außerdem war noch nicht klar, ob und wie die italienische Marine ihre Schlachtflotte ersetzen wollte. Die französische Marine unternahm deshalb weitere Entwurfsstudien, wobei der „Conseil Supérieur de la Marine“ verfügte, dass die Standardverdrängung der Entwürfe jeweils ein ganzzahliger Teiler der in Washington vereinbarten Gesamttonnage von 175.000 t. nl. sein sollte.


title: Dunkerque-Klasse

text: Im Dezember 1928 wurden die Charakteristika der "Deutschland"-Klasse bekannt. Die Notwendigkeit, die neuen Schiffe gegen deren 28-cm-Geschütze zu panzern, schlossen einen Entwurf von 17.500 tn. l. endgültig aus den Überlegungen aus. Studien über einen Entwurf von 23.333 tn. l. (drei Schiffe im Rahmen der vertraglich unmittelbar verfügbaren 70.000 tn. l.) führten schließlich zu einem 26.500 tn. l.-Entwurf, der die Basis für die "Dunkerque"-Klasse bilden sollte. Das Kaliber der Hauptbewaffnung war darin von 30,5 cm auf 33 cm gesteigert und die Panzerung so verstärkt worden, so dass sie nicht nur Schutz gegen die 28-cm-Granaten der "Deutschland"-Klasse, sondern auch gegen die 30,5-cm-Granaten der bis dahin noch nicht modernisierten italienischen Schlachtschiffe bot.


title: Dunkerque-Klasse

text: Der Bau der "Dunkerque"-Klasse führte dazu, dass die Reichs- bzw. Kriegsmarine die "Deutschland"-Klasse nicht weiterführte und die "Scharnhorst"-Klasse baute.


title: Dunkerque-Klasse

text: In Reaktion auf den Bau der "Dunkerque" begann die italienische Marine mit der Modernisierung der "Conte-di-Cavour"-Klasse. Der französische Entschluss, ein zweites Schiff auf Kiel zu legen, führte nach gescheiterten franko-italienischen Verhandlungen auf Seiten der italienischen Marine zum Bau von zwei offiziell 35.000 tn. l. verdrängenden Schlachtschiffen ("Littorio"-Klasse). Dies wiederum führte bei der französischen Marine zu Überlegungen, das zweite Schiff der Klasse, die "Strasbourg", durch ein Schiff von 30.000 tn. l. oder 35.000 tn. l. zu ersetzen. Da dies die Fertigstellung des zweiten Schiffes voraussichtlich um 15 bis 18 Monate verzögert hätte und der Bau bereits vorbereitet war, begnügte man sich mit einer gewissen Verstärkung des Panzerschutzes, die die Verdrängung auf 27.300 tn. l. steigen ließ.


title: Dunkerque-Klasse

text: Als Antwort auf die "Littorio"-Klasse entwickelte die französische Marine den "Dunkerque"-Entwurf zur "Richelieu"-Klasse weiter.


title: Dunkerque-Klasse

text: Der Entwurf der "Dunkerque"-Klasse war stark von der britischen "Nelson"-Klasse beeinflusst, insbesondere in Bezug auf Anordnung der Hauptbewaffnung mit dem Ziel, die Länge des zu panzernden Bereichs („Zitadelle“) möglichst kurz zu halten.


title: Dunkerque-Klasse

text: Soweit die im Folgenden gemachten Angaben für die "Strasbourg" abweichen, ist dies in der Tabelle weiter unten angegeben.


title: Dunkerque-Klasse

text: Die "Dunkerque"-Klasse hatte eine Normalverdrängung von 30.750 Tonnen und eine Maximalverdrängung von 35.500 Tonnen. Die Länge über alles betrug 215,14 m, die Breite 31,1 m und der Tiefgang 8,57 m bei Normal- und 9,71 m bei Maximalverdrängung.


title: Dunkerque-Klasse

text: Die schwere Artillerie war auf dem Vorschiff zusammengefasst. Direkt dahinter befand sich – ungefähr mittschiffs – der Kommandoturm, der an seiner Spitze drei Feuerleitgeräte übereinander trug. Die Abzüge aller drei Kesselräume waren in einem einzelnen Schornstein in der Mitte der Aufbautengruppe zusammengefasst. An deren Ende befand sich der Hauptmast, um den herum zwei weitere Feuerleitstände übereinander angeordnet waren. Auf dem Achterschiff befand sich die Flugzeuganlage mit Katapult und Hangar.


title: Dunkerque-Klasse

text: Die Antriebsanlage bestand aus sechs Kesseln und vier Getriebeturbinen, die auf vier Wellen wirkten. Die Antriebsanlage war nach dem Kraftwerk- oder Einheitenprinzip in sich hintereinander abwechselnden Kessel- und Maschinenräumen untergebracht. Der vordere Kesselraum beherbergte zwei Kessel, dahinter lag der Maschinenraum mit den Turbinen für die Außenwellen. Es folgten zwei weitere Kesselräume mit den vier übrigen Kesseln und schließlich der achtere Maschinenraum mit den Turbinen für die Innenwellen.


title: Dunkerque-Klasse

text: Die mit Öl befeuerten Schmalrohr-Kessel stammten von Indret. Sie arbeiteten mit einem Dampfdruck von 27 kg/cm² und einer Dampftemperatur von 350 °C. Die Getriebeturbinen waren vom Parsonstyp. Die Antriebsanlage war auf eine Leistung von 107.000 Wellen-PS und eine Geschwindigkeit von 29,5 kn ausgelegt. Bei Testfahrten, die bei Verdrängungen um die Normalverdrängung ausgeführt wurden, erreichten die Schiffe mit ca. 115.000 PS Geschwindigkeiten von etwas über 30 kn. Durch Forcierung der Antriebsanlage wurden bei den Abnahmetests für zwei Stunden Leistungen von über 135.000 PS und Geschwindigkeiten um 31 kn erreicht.


title: Dunkerque-Klasse

text: Maximal konnten 4.500 bis 5.000 Tonnen Treibstoff gebunkert werden. Im Kriegseinsatz sollten jedoch nur 3.700 Tonnen mitgeführt werden, um die Schutzwirkung des Unterwasserschutzes nicht zu beeinträchtigen. Mit diesem Treibstoffvorrat wurde die Reichweite auf 7.850 Seemeilen bei 15 kn und 2.450 Seemeilen bei 28 kn geschätzt.


title: Dunkerque-Klasse

text: Für ihre Zeit verfügten die Schiffe über Generatoren mit einer hohen Leistung. Als Hauptstromquelle waren in jedem der beiden Maschinenräume zwei Turbogeneratoren mit je 900 kW Leistung eingebaut. Für die Stromversorgung im Hafen, wenn die Schiffsmaschinen nicht in Betrieb waren, dienten drei Dieselgeneratoren mit je 400 kW, die nahe dem Schiffsboden zwischen den Magazinen der Hauptartillerie untergebracht waren. Letztlich verfügten die Schiffe über zwei dieselgetriebene Notstromaggregate mit einer Leistung von je 100 kW, die hoch im Schiff unter dem Kommandoturm aufgestellt waren.


title: Dunkerque-Klasse

text: Die Hauptbewaffnung bestand aus acht Geschützen des Kalibers 33 cm mit einer Kaliberlänge von L/52 (330/52 Modèle 1931). Sie war aus Gewichtsgründen in zwei überhöht angeordneten Vierlingstürmen auf dem Vorschiff zusammengefasst; mit den Vierlingstürmen wurde gegenüber vier Zwillingstürmen ca. 1.700 t an Gewicht eingespart. Je zwei der Rohre in einem Turm standen paarweise eng zusammen. Ein fortschrittliches Entwurfsmerkmal war, dass es möglich sein sollte die Geschütze bei jeder beliebigen Rohrerhöhung zwischen −5° und +35° zu laden. In der Praxis führte dies bei größeren Erhöhungen aber zu Ladehemmungen, so dass 15° als Ladestellung gewählt wurde. Die Feuergeschwindigkeit lag bei 1,5 bis 2 Schuss pro Minute.


title: Dunkerque-Klasse

text: Die Geschütze verschossen eine 570 kg schwere panzerbrechende Granate (O.Pf. Modèle 1935 – Obus de Perforation) mit einer Mündungsgeschwindigkeit von 870 m/s. Bei maximaler Rohrerhöhung von 35° betrug die Reichweite 41,5 km.


title: Dunkerque-Klasse

text: Die panzerbrechende Granate hatte einen Bodenzünder mit variabler Zündverzögerung, der auf den Grad der Abbremsung des Projektils beim Auftreffen auf das Ziel reagieren sollte. Damit sollte sie sowohl gegen stark als auch gegen leichter gepanzerte Ziele effektiv sein. Die Sprengladung wog 20,3 kg und war mit 3,6 % des Geschossgewichts für eine panzerbrechende Granate relativ groß. Grund könnte sein, dass die Geschosse auf die eher schwach gepanzerten Panzerschiffe der "Deutschland"-Klasse ausgelegt waren. Spätere Versionen des Projektils (OPfK Modèle 1935 – Obus de Perforation Dispositif ‚K‘) hatten unter der ballistischen Haube einen Farbbeutel mit Sprengladung, der Treffer und Wassersäulen den verschiedenen Schiffe zuordenbar machen sollte. Es wurden 896 Projektile mitgeführt, verteilt auf 456 Geschosse für Turm I und 440 für Turm II.


title: Dunkerque-Klasse

text: Anscheinend wurde auch eine Sprenggranate mit Kopfzünder für das Geschütz entwickelt, aber nicht verwendet.


title: Dunkerque-Klasse

text: Die Mittelartillerie hatte ein Kaliber von 13 cm und bestand aus 16 Rohren mit einer Kaliberlänge von L/45 (130/45 Modèle 1932), angeordnet in drei Vierlingstürmen achtern und je einem Doppelturm Backbord und Steuerbord mittschiffs. Die Geschütze konnten gegen Oberflächen- und Luftziele eingesetzt werden, weshalb die maximale Rohrerhöhung 75° betrug. Auch die Geschütze der Mittelartillerie konnten bei jeder Erhöhung geladen werden. Wie bei der Hauptartillerie waren in den Vierlingstürmen die Rohre paarweise zusammengefasst.


title: Dunkerque-Klasse

text: Die Reichweite gegen Bodenziele betrug 20,8 km bei 45° Rohrerhöhung, die maximale Schusshöhe gegen Flugzeuge ca. 12 km.


title: Dunkerque-Klasse

text: Die Magazinkapazität betrug 6.400 Schuss, davon 2.000 Mehrzweckgranaten, der Rest Sprenggranaten mit Zeitzündern und Leuchtgranaten.


title: Dunkerque-Klasse

text: Entwurfsgemäß sollte die Klasse fünf Doppellafetten einer in Entwicklung befindlichen vollautomatischen 37-mm-Kanone erhalten. Da sich deren Entwicklung verzögerte, erhielten die Schiffe als Zwischenlösung die älteren 37-mm-Kanonen in Einzel- (Model 1925) und Doppellafetten (Model 1933) in wechselnder Anzahl. Dabei handelte es sich um halbautomatische Geschütze mit einer maximalen Kadenz von ca. 30 Schuss pro Rohr und Minute (in praxi 15 bis 20 Schuss) und einer entsprechend geringen Wirksamkeit gegenüber modernen Flugzeugen. Außerdem war der Einbau von 32 13,2-mm-Hotchkiss-Maschinengewehren in acht Vierlingslafetten geplant, diese kamen erst nach und nach an Bord.


title: Dunkerque-Klasse

text: Die Schiffe führten sieben Feuerleitgeräte (Zentralrichtgeräte): drei übereinander auf dem Kommandoturm, zwei übereinander auf dem hinteren Turm und je einer auf jeder Brückenseite zur Feuerleitung bei Nacht.


title: Dunkerque-Klasse

text: Der untere Leitstand auf dem Kommandoturm war der primäre Leitstand für die schwere Artillerie. Er war mit einem 12-Meter-Entfernungsmesser ausgerüstet. Die Leitstände darüber dienten der Mittelartillerie und verfügten über ein 6-Meter- bzw. ein 5-Meter-Gerät. Von diesen beiden war der obere ein Luftzielleitstand und der untere für Seeziele.


title: Dunkerque-Klasse

text: Durch ihre Anordnung boten die Leitstände auf dem Kommandoturm ein unbeschränktes Blickfeld und eine weite Sicht, waren frei von Kesselrauch und waren bestmöglich gegen Treffereinwirkungen geschützt. Allerdings stellten sie ein hohes Gewicht – die drei Leitstände wogen zusammen 85 Tonnen – mehr als 20 Meter über der Wasserlinie dar.


title: Dunkerque-Klasse

text: Auf dem hinteren Turm befanden sich der sekundäre Leitstand für die Hauptartillerie mit einem 8-m-Entfernungsmesser und darüber ein weiterer Leitstand für die Mittelartillerie mit einem 6-m-Entfernungsmesser.


title: Dunkerque-Klasse

text: Die Leitstände lieferten die Daten an die in der Zitadelle untergebrachte Artilleriezentrale mit den Feuerleitrechnern. Diese wiederum konnten die Geschütze über eine Fernsteuerung ausrichten, der ersten derartigen Einrichtung auf einem französischen Schlachtschiff. Allerdings waren der elektro-hydraulische Antrieb der Seitenrichtung zu schwach und die Synchronisation zwischen Feuerleitgerät und Geschützturm schlecht.


title: Dunkerque-Klasse

text: Weitere Entfernungsmesser befanden sich in den Türmen der Hauptartillerie (12-m-Basis), in den Vierlingstürmen der Mittelartillerie (6-m-Basis) sowie für allgemeine Beobachtungszwecke auf dem Brückenturm.


title: Dunkerque-Klasse

text: Für Nachtgefechte standen sieben Scheinwerfer zur Verfügung. Vier 1-m-Entfernungsmesser waren für die 37-mm-Kanonen eingebaut.


title: Dunkerque-Klasse

text: Um die Panzerstärken zu maximieren, beschränkte sich die Panzerung auf die lebenswichtigen Bereiche, der Rest des Schiffs blieb ungeschützt (sogenannte Alles-oder-nichts-Panzerung). Die Panzerung schützte Antriebsanlage und Magazine in dem als „Zitadelle“ bezeichneten Bereich mittschiffs, Bewaffnung und Kommandoelemente sowie Ruderanlage und Wellen. Der Vorteil dieses Konzepts war, dass die Panzerstärken für die wichtigsten Bereiche des Schiffs maximiert werden konnten. Nachteilig war, dass das lange Vorschiff der Schiffe ungeschützt blieb, wodurch bei Treffern die Gefahr starker Wassereinbrüche bestand.


title: Dunkerque-Klasse

text: Der Gewichtsanteil der Panzerung von Rumpf und Bewaffnung betrug 36,8 % der Konstruktionsverdrängung, der höchste bis dahin erreichte Wert.


title: Dunkerque-Klasse

text: Die Zitadelle bildete einen Panzerkasten, der seitlich von der Seitenpanzerung, oben vom Hauptpanzerdeck und vorn und hinten von Panzerquerschotten umschlossen wurde. Sie nahm etwa 58 % der Schiffslänge ein. Man hatte versucht, diese möglichst kurz zu halten, um Panzergewicht zu sparen.


title: Dunkerque-Klasse

text: Der seitliche Schutz bestand aus einem 225 mm dicken, ca. 5,75 m hohen Panzergürtel, der sich am unteren Rand verjüngte und mit 60 mm Teakholz hinterlegt war. Bei Normalverdrängung lagen ca. 3,5 m des Gürtels oberhalb und ca. 2 m unterhalb der Wasserlinie. Er war innerhalb des Schiffskörpers angeordnet und von oben nach unten gesehen um 11°30′ nach innen geneigt, um schräg auftreffenden Granaten einen ungünstigeren Auftreffwinkel zu bieten.


title: Dunkerque-Klasse

text: Das Hauptpanzerdeck war 115 mm dick – 125 mm über den Magazinen der Hauptartillerie – und lag flach auf dem aus 15 mm Schiffbaustahl bestehenden Hauptdeck auf. Seitlich schloss es mit den Oberkanten der Panzergürtel ab. Ein Deck darunter befand sich ein 40 mm starkes Splitterfangdeck mit seitlicher Böschung, die am äußeren Rand auf die Unterkanten der Panzergürtels und den hochgezogenen Doppelboden stießen.


title: Dunkerque-Klasse

text: Das vordere Querschott reichte vom Hauptpanzerdeck herab bis zum Boden der Munitionskammern und hatte eine Dicke von 210 mm (außenbords der Torpedoschotts nur 130 mm). Das Panzerquerschott am hinteren Ende der Zitadelle war von der Höhe des Hauptpanzerdecks bis herunter zur Höhe des Splitterfangdecks 180 mm stark, darunter nur 80 mm. Die Querschotts waren mit 18 mm starken Stahllagen hinterlegt. Die geringere Dicke des hinteren Querschotts unterhalb der Ebene des Splitterfangdecks wurde als ausreichend betrachtet, weil sich auf dieser Höhe hinter der Zitadelle der Schutz der Antriebswellen anschloss.


title: Dunkerque-Klasse

text: Innerhalb der Zitadelle waren verschiedene Schotts als Splitterschutz verstärkt. Zwischen Hauptpanzerdeck und Splitterfangdeck befand sich ein 20 mm starkes Längsschott, dass das Torpedoschott (siehe Abschnitt Unterwasserschutz) nach oben fortsetzte. Die Querschotten hinter dem zweiten Maschinenraum, zwischen dem ersten Maschinenraum und zweiten Kesselraum, vor und hinter dem Magazin vom 33-cm-Turm II und hinter dem Magazin von 33-cm-Turm I waren 18 mm stark. Schließlich waren die Querschotten, die die Zitadelle vorn und hinten einschlossen, ebenfalls auf 18 mm verstärkt.


title: Dunkerque-Klasse

text: Hinter der Zitadelle schloss sich auf Ebene des Splitterfangdecks ein 100 mm starker Panzerschild mit ebenso dicken seitlichen Böschungen an, der die Antriebswellen schützte. Die letzten 8 m des Schilds schützten die Ruderanlage; dort war das Panzermaterial auf 150 mm verstärkt. Nach hinten wurde der Schild durch eine 150 mm dicke Querplatte abgeschlossen. Vor der Ruderanlage befanden sich ein 50 mm starkes Querschott, während sich längs der Ruderanlage 20 mm dicke Schotts als Splitterschutz befanden.


title: Dunkerque-Klasse

text: Aus der Zitadelle ragten nach oben die Barbetten der Haupt- und Mittelartillerie, und der Schacht zum Kommandostand heraus. Die folgende Tabelle fasst die Panzerung der Geschütztürme und Barbetten zusammen.


title: Dunkerque-Klasse

text: Die Türme der schweren Artillerie waren jeweils durch 40 mm starke Längsschotten in unabhängige Hälften unterteilt. Die Vierlingstürme der Mittelartillerie hatten ein 20 mm starkes Mittelschott.


title: Dunkerque-Klasse

text: Der Kommandostand war fünfseitig und mit Panzerplatten von 270 mm Stärke (vorn und Seiten) bzw. 220 mm (Rückseite) geschützt, das Dach war 130 mm bis 150 mm stark. Alle diese Panzerplatten waren mit zwei 15 mm starken Platten aus normalem Stahl hinterlegt. Der Boden des Standes war 100 mm dick.


title: Dunkerque-Klasse

text: Leichte Panzerplatten schützten den Kommandoturm (10 mm) und die vorderen Feuerleitgeräte (20 mm) gegen Maschinengewehrbeschuss durch Tiefflieger.


title: Dunkerque-Klasse

text: Die Kesselabzüge waren oberhalb des Hauptpanzerdecks nur schwach durch eine Box aus 20 mm starken Platten geschützt.


title: Dunkerque-Klasse

text: Der Hauptpanzergürtel, die Panzerung des Kommandoturms sowie der Türme der Hauptartillerie und deren Barbetten oberhalb des Hauptpanzerdecks bestanden aus einseitig gehärtetem Panzerstahl. Die Panzerung der Oberseiten der Hauptartillerie und des Kommandostandes war in dieser Form gegen Angriffe mit Fliegerbomben optimiert und nicht primär auf den Schutz gegen Artilleriegeschosse ausgelegt. Vor Mérs-el-Kebir erwies sich das als Nachteil: Eine im flachen Winkel einschlagende 381 mm Granate der HMS "Hood" zersplitterte eine 150 mm Panzerplatte auf dem Dach eines Hauptgeschützturmes der "Dunkerque" und brach selbst in Stücke. Das Bodenstück der Granate durchschlug dabei die Panzerung, während eine homogene, weichere Panzerplatte das Geschoss wohl unzerstört abgelenkt hätte.


title: Dunkerque-Klasse

text: Im Bereich der gepanzerten Zitadelle besaßen die Schiffe einen in den Rumpf integrierten Schutz gegen Torpedotreffer, der nach dem Sandwichprinzip aus einer Abfolge leerer und gefüllter Räume bestand.


title: Dunkerque-Klasse

text: Der Doppelboden der Schiffe war bis zur Unterkante des Panzergürtels hochgezogen. Die Außenwand des Schiffs verlief von der Oberkante des Panzergürtels senkrecht nach unten und knickte dann nach innen ab, um im Bereich der Kimm auf den Doppelboden zu treffen. Auf diese Art lag zwischen Schiffswand und Doppelboden bzw. Panzergürtel ein bis zu 1,5 m tiefer Raum, der mit Ebonitschaum gefüllt war Der Ebonitschaum sollte bei Unterwassertreffern Wassereinbrüche verhindern.


title: Dunkerque-Klasse

text: Die Treibstoffbunker im 90 cm tiefen, senkrechten Teil des Doppelbodens sollten im Kriegseinsatz leer bleiben, so dass hinter der Ebonitschicht ein Leerraum lag.


title: Dunkerque-Klasse

text: Hinter dem Doppelboden schlossen sich ein 3,9 m tiefer Treibstoffbunker und ein 0,7 m tiefer Leerraum an. Abgeschlossen wurde das System von einem 30 mm starken Torpedoschott. Im Bereich der Munitionskammern der Haupt- und Mittelartillerie war das Torpedoschott auf 40 mm bis 50 mm verstärkt, um die geringere Tiefe des Schutzsystems auszugleichen. Außerdem waren die Treibstoffbunker weniger tief und der Raum dahinter mit Ebonitschaum gefüllt. Seitlich der Munitionskammern des vordersten Turmes fehlten die Treibstoffbunker ganz.


title: Dunkerque-Klasse

text: Der Boden der Magazine der Hauptartillerie und der achteren Magazine der Mittelartillerie waren vom Schiffsboden angehoben und zum Schutz gegen Minentreffer auf 30 mm verstärkt.


title: Dunkerque-Klasse

text: Die maximale Tiefe des Systems betrug an seiner breitesten Stelle fast 7,5 m, was ein sehr hoher Wert war. Gemäß den Konstruktionsberechnungen sollte es Torpedosprengköpfen mit einer Ladung bis 300 kg standhalten.


title: Dunkerque-Klasse

text: Auf dem Achterdeck war ein 22 m langes Druckluftkatapult angebracht, der bis zu 3,5 t schwere Flugzeuge in die Luft bringen konnte. Vor dem Katapult befand sich ein zweistöckiger Hangar einschließlich Aufzug für zwei Flugzeuge. Es waren bis zu drei Flugboote vom Typ Loire 130 vorgesehen. Sie sollten durch das Schwimmer-Jagdflugzeug Loire 210 ersetzt oder ergänzt werden. Dies unterblieb, da die Loire 210 kein erfolgreicher Flugzeugtyp war.


title: Dunkerque-Klasse

text: Um die Wasserflugzeuge nach der Landung wieder an Bord nehmen zu können, war an der Backbordseite des Hangars ein Kran mit einer Tragkraft von 4,5 t eingebaut.


title: Dunkerque-Klasse

text: Äußerlich unterschieden sich die beiden Schiffe hauptsächlich im Brückenaufbau. Die "Strasbourg" hatte im vorderen Bereich der Brücke ein weiteres umschlossenes Deck, außerdem befand sich die Galerie weiter oben am Turmaufbau.


title: Dunkerque-Klasse

text: Beide Schiffe erfuhren während ihres Lebenslaufs nur kleinere Umbauten. Die meisten davon betrafen die Vervollständigung und Umgruppierungen der leichten Flugabwehrkanonen.


title: Dunkerque-Klasse

text: Bei der "Dunkerque" wurde Anfang 1940 der Entfernungsmesser des Hauptfeuerleitstandes vorn gegen ein 14-m-Modell ausgetauscht. "Strasbourg" erhielt Anfang 1942 ein Radargerät aus französischer Herstellung, dabei wurden ME-140-Sender und MR-126-Empfängereinheiten der Firma Sadir vor dem Brückenaufbau montiert. Sie deckten etwa 45° ab und sollten Ziele in bis zu 50 km Entfernung orten können.


title: Dunkerque-Klasse

text: Der Entwurf der "Dunkerque"-Klasse wich radikal von der bisherigen Entwurfspraxis der französischen Marine ab und wies eine Reihe fortschrittlicher Eigenschaften auf:


title: Dunkerque-Klasse

text: Als völlig neue Entwürfe wiesen die Schiffe eine Reihe Schwächen auf. Ein Teil dieser Schwächen waren Kinderkrankheiten, die bei einem längeren aktiven Dienst vermutlich korrigierbar gewesen wären.


title: Dunkerque-Klasse

text: Die schlanke Rumpfform vorne in Verbindung mit dem geringen Freibord schränkte die Seetüchtigkeit der Schiffe ein, bei schwerem Wetter musste die Geschwindigkeit reduziert werden. Der leicht gebaute Bug war anfällig für Seeschäden, wie sich zu Kriegsbeginn im Nordatlantik und in der Biskaya zeigte.


title: Dunkerque-Klasse

text: Obwohl der Unterwasserschutz vom Prinzip her gut konstruiert war, zeigten die Gefechtsschäden von Mers-el-Kébir und die anschließenden Reparaturen einige Schwachpunkte auf. Die Kabelschächte erwiesen sich als nicht ausreichend wasserdicht, was den Wert des gesamten Systems in Frage stellte. Dazu war das Kabelmaterial leicht entflammbar. Ebenso war der Ebonitschaum feuergefährlich, wenn er austretenden Treibstoff aufnahm.


title: Dunkerque-Klasse

text: Die Vierlingstürme sowohl der schweren als auch der Mittelartillerie waren störanfällig, die Fernsteuerung funktionierte nie richtig. Die Zielverfolgungsgeschwindigkeit der Mittelartillerie war für Luftziele zu gering.


title: Dunkerque-Klasse

text: Die Streuung der schweren Artillerie war groß. Grund war wohl die Tatsache, dass die Geschützrohre paarweise zu nahe beieinanderstanden (Rohrabstand 1,69 m). Die führte dazu, dass beim Feuern einer Halbsalve durch eine Turmhälfte die Flugbahnen der Granaten durch die Druckwelle des jeweils anderen Rohrs gestört wurden.


title: Dunkerque-Klasse

text: Jordan und Dumas schätzen anhand deutscher Angaben, dass der Gürtelpanzer der "Dunkerque" auf Entfernungen über 20 km, der dickere Gürtelpanzer der "Strasbourg" schon auf Entfernungen über 15 km gegen die 28-cm-Geschütze der "Scharnhorst"-Klasse immun gewesen wäre. Hierbei vermuten die Autoren, dass die Durchschlagsleistung der deutschen Granaten optimistisch eingeschätzt ist. Die Deckspanzerung wäre vermutlich auf alle Gefechtsentfernungen immun gewesen. Die deutschen Schiffe hingegen hatten zwar einen dickeren Gürtelpanzer, ihre Kommunikations- und elektrischen Einrichtungen lagen aber zu einem großen Teil nur schwach geschützt über dem Panzerdeck.


title: Dunkerque-Klasse

text: Gegenüber 38-cm-Geschützen war der Panzerschutz völlig unzureichend, wie sich beim Seegefecht von Mers-el-Kébir zeigte. Hierzu war er allerdings auch nicht entworfen. Die britische Flotte kam zum Entwurfszeitpunkt nicht als Gegner in Betracht, während gegen die Schiffe der deutschen "Bismarck"-Klasse und der italienischen "Littorio"-Klasse die "Richelieu"-Klasse zum Einsatz kommen sollten.


title: Dunkerque-Klasse

text: Beide Schiffe wurden nach der Indienststellung der Atlantikflotte zugeordnet. Zum Kriegsausbruch traten die Schiffe zur sogenannten Force de Raid. Diese aus hochmodernen Schiffen bestehende Einheit sollte die alliierten Handelsrouten schützen und deutsche Handelsstörer jagen. Außer den beiden Schlachtschiffen gehörten drei leichte Kreuzer der "La-Galissonnière"-Klasse und die sechs Großzerstörer der "Le-Fantasque"-Klasse zur Force de Raid. Die Schlachtschiffe operierten aber normalerweise nicht zusammen, sondern in Kooperation mit britischen Einheiten.


title: Dunkerque-Klasse

text: Im April 1940 wurden die Schiffe ins Mittelmeer verlegt und in Mers-el-Kébir stationiert. Ein geplanter Einsatz vor Norwegen kam nicht zustande, die Schiffe blieben wegen des bevorstehenden Kriegseintrittes Italiens im Mittelmeer.


title: Dunkerque-Klasse

text: Beide Schiffe waren während des britischen Angriffs auf Mers-el-Kébir am 3. Juli 1940 im Hafen. Die "Strasbourg" konnte nach Toulon entkommen, die "Dunkerque" wurde aber schwer beschädigt und erlitt über 200 Mann Verluste. Nach Reparaturen vor Ort verlegte am 19. Februar 1942 auch sie nach Toulon. Dort wurden beide Schiffe am 27. November 1942 von ihren Mannschaften beim Einmarsch deutscher Truppen versenkt. In Absprache mit der deutschen Regierung barg die italienische Marine beide Schiffe. Eine Reparatur wurde als zu aufwändig erachtet, weshalb sie abgewrackt werden sollten. Die "Strasbourg" wurde am 18. August 1944 von amerikanischen Bombern erneut versenkt. Die Hulks wurden 1955 endgültig gestrichen und zum Abbruch verkauft.


title: Lithiumoxid

text: Lithiumoxid ist eine chemische Verbindung, die aus Lithium und Sauerstoff aufgebaut ist. Es wird zur Herstellung von Lithiumniobat sowie als Zusatzstoff in Keramiken und Gläsern benutzt.


title: Lithiumoxid

text: Lithiumoxid kann durch Verbrennung von Lithium oder durch thermische Zersetzung von Lithiumperoxid oder Lithiumhydroxid hergestellt werden.


title: Lithiumoxid

text: Lithiumoxid ist ein weißer, geruchloser Feststoff. Er hat eine Kristallstruktur vom Anti-Flussspat-Typ (a = 4,611 Å). Die Standardbildungsenthalpie von Lithiumoxid beträgt ΔH = −599,1 kJ/mol(LiO) = −20,05 MJ/kg(LiO) = −299,1 kJ/mol(Li)  = −43,16 MJ/kg(Li) = ~−12 kWh/kg(Li).


title: Lithiumoxid

text: Lithiumoxid dient als Ausgangsstoff zur Herstellung von Lithiumniobat. Des Weiteren kann es als Zusatzstoff zur Herstellung von Keramiken und Gläsern eingesetzt werden.


title: Tetramethylethylendiamin

text: "N","N","N"′,"N"′-Tetramethylethylendiamin (TMEDA) ist eine chemische Verbindung aus der Gruppe der aliphatischen Amine.


title: Tetramethylethylendiamin

text: "N","N","N"′,"N"′-Tetramethylethylendiamin ist eine leichtentzündliche, klare, farblose Flüssigkeit mit aminartigem Geruch, welche leicht löslich in Wasser ist. Sie zersetzt sich bei Erhitzung, wobei Stickoxide, Kohlenmonoxid und Kohlendioxid entstehen.


title: Tetramethylethylendiamin

text: Tetramethylethylendiamin ist ein Polymerisationskatalysator. Es wird daher beispielsweise zusammen mit Ammoniumpersulfat zur Polymerisation von Acrylamid bei der Anfertigung von Polyacrylamidgelen eingesetzt.


title: Tetramethylethylendiamin

text: TMEDA wird außerdem als Deaggregations-Additiv in Lithiierungsreaktionen verwendet. So ermöglicht die Zugabe von TMEDA hohe Umsätze bei der Ortholithiierung von Benzylalkohol mit "n"-BuLi in "n"-Hexan.


title: Tetramethylethylendiamin

text: Die Dämpfe von "N","N","N"′,"N"′-Tetramethylethylendiamin können mit Luft ein explosionsfähiges Gemisch (Flammpunkt 19 °C, Zündtemperatur 145 °C) bilden.


title: Elisa (italienische Sängerin)

text: Elisa Toffoli (* 19. Dezember 1977 in Triest) ist eine italienische Sängerin und Songwriterin, die als Künstlerin unter dem Namen Elisa bekannt wurde. Im Jahr 2001 gewann sie das Sanremo-Festival, allerdings hatte die Sängerin auch internationale Erfolge.


title: Elisa (italienische Sängerin)

text: Elisa Toffoli wurde in Triest geboren und wuchs in Monfalcone (Gorizia), einem kleinen Ort im Nordosten Italiens an der Grenze zu Slowenien, auf. Als Kind zeigte sie großes Interesse für die Kunst: sie tanzte, malte, spielte im Theater und schrieb Kurzgeschichten. Ihre Liebe zur Kunst wuchs, als sie sowohl Rudyard Kiplings Gedichte als auch die Liedtexte vom Doors-Frontmann Jim Morrison entdeckte. Mit elf Jahren schrieb sie ihren ersten Songtext und die erste Melodie. Einige Jahre später begann Elisa, mit verschiedenen örtlichen Bands aufzutreten und wurde so schnell in die Welt der Musik eingeführt.


title: Elisa (italienische Sängerin)

text: Als Elisa 16 Jahre alt war, bekam Caterina Caselli, die Inhaberin der Plattenfirma "Sugar", eine Demoaufnahme von ihr und erkannte Elisas Talent. Sie arrangierte für sie eine Reise in die USA, um Elisas Englisch zu verbessern und ihr erstes Album "Pipes & Flowers" aufzunehmen. Das Album wurde von Corrado Rustici (Whitney Houston, Zucchero) produziert und im September 1997 von Casellis Plattenfirma veröffentlicht. Die Kritik und das Publikum waren von der jungen Sängerin beeindruckt. Das Debütalbum wurde später in anderen europäischen Ländern veröffentlicht. In Italien bekam das Album viele Auszeichnungen von der Kritik, wie die Targa Tenco 1998 für das beste Debüt und den italienischen Musikpreis "PIM". Zusätzlich erhielt Elisa das Angebot von Eros Ramazzotti, seine Konzerte durch ganz Europa als Opening Act zu eröffnen, und sie nutzte diese Gelegenheit.


title: Elisa (italienische Sängerin)

text: In den Jahren 2000 und 2001 veröffentlichte Elisa zwei Alben: "Asile’s World" und "Then Comes the Sun. Asile’s World" war mit experimentellen elektronischen Arrangements ein deutlicher Schritt weg von dem Debüt; das Album entstand in Zusammenarbeit mit verschiedenen Produzenten. Die zweite Auflage enthielt schließlich einen der größten Hits Elisas – ihr erstes Lied auf Italienisch: "Luce (tramonti a Nord Est)," das bereits unter dem ursprünglichen englischen Titel "Come Speak to Me" bekannt war. Der italienische Text stammte von Zucchero; Elisa gelang mit dem Lied der Sieg beim Sanremo-Festival 2001.


title: Elisa (italienische Sängerin)

text: Das dritte Album zeigte wiederum eine Rückkehr zu traditionelleren Arrangements und war von der Zusammenarbeit mit Corrado Rustici geprägt. Eine "Elisa" genannte internationale CD mit Liedern ihrer ersten drei Alben wurde 2002 in mehr als 20 Ländern veröffentlicht. Ihr viertes Album "Lotus" erschien 2003, gefolgt von einer Tournee durch Theater in Italien. Das Hauptthema der CD sowie der Tournee unterschied sich sehr von den vorangegangenen Alben. Es handelte sich um akustische Versionen einiger ihrer älteren sowie um einige neue akustische Lieder, inklusive Coverversionen von Leonard Cohens "Hallelujah" und Lou Reeds "Femme Fatale." "Lotus" wurde mehr als 300.000-mal verkauft.


title: Elisa (italienische Sängerin)

text: 2005 flog Elisa nach Los Angeles, um ihr fünftes Album aufzunehmen, das nun von Glen Ballard (Alanis Morissette, Anastacia, Christina Aguilera) produziert werden sollte. Das Ergebnis war "Pearl Days" – in Zusammenarbeit mit dem Schlagzeuger Matt Chamberlain (Tori Amos, Macy Gray) und den Gitarristen Tim Pierce (Phil Collins, Rod Stewart) und Michael Landau (Seal, Miles Davis). Zusätzlich sang sie auf der Abschlussfeier der Olympischen Winterspiele in Salt Lake City, sang im Duett mit Luciano Pavarotti für Pavarotti & Friends, spielte die Hauptrolle in Giovanni Sollimas Oper "Ellis Island" und nahm ein Duett mit Tina Turner auf "(Teach Me Again)," mit dem von Elisa verfassten Liedtext für den Dokumentarfilm "All the Invisible Children (Alle Kinder dieser Welt)," einer Zusammenarbeit von verschiedenen Regisseuren wie unter anderem Spike Lee und John Woo.


title: Elisa (italienische Sängerin)

text: Im Spätjahr 2006 erschien in Italien das Album "Soundtrack ’96-’06," eine Kompilation der Hit-Singles ihrer zehnjährigen künstlerischen Karriere. Das Album enthält vier neue Lieder, drei davon auf Italienisch. Sie sang während der Abschlusszeremonie der Olympischen Winterspiele 2006 in Turin das Lied "Luce." Weniger als sechs Monate später zog sich Elisa ins Studio zurück, um an einer weiteren internationalen Veröffentlichung zu arbeiten, die "Caterpillar" genannt wurde und viele Lieder von "Soundtrack ’96-’06" enthält. Das Album erschien am 20. Juli 2007 in verschiedenen europäischen Ländern. Die erste Single "(Stay)" ist ihrem Vater gewidmet.


title: Elisa (italienische Sängerin)

text: Am 5. Juli 2007 trat Elisa im Teatro del Silenzio im Rahmen eines Konzertes von Andrea Bocelli auf und sang mit ihm das Lied "La voce del silenzio." Am 16. November 2007 wurde in Italien das Live-Album „Soundtrack ’96-’06 Live“ veröffentlicht, das auch eine DVD zu einem Konzerts der Tour enthält. Ende 2009 wurde die erste Tochter Elisas geboren; der Vater war der Gitarrist Andrea Rigonat, der auch an Elisas nächstem Album "Heart" beteiligt war. Es enthält italienisch und englisch gesungene Titel, darunter eine Version des Tears-for-Fears-Hits "Mad World" aus dem Jahr 1982. Zur Unterstützung der Opfer des Erdbebens von L’Aquila war Elisa 2009 auch Teil der "Amiche per l’Abbruzzo" (Gruppe von 90 italienischen Sängerinnen, u. a. mit Laura Pausini, Gianna Nannini, Fiorella Mannoia und Giorgia), die ein Charitykonzert in San Siro gaben.


title: Elisa (italienische Sängerin)

text: Die Single "Nostalgia" leitete 2010 das nächste Album "Ivy" ein. 2012 war Elisa mit "Ancora qui" auf dem Soundtrack zu Quentin Tarantinos "Django Unchained" vertreten. Am 20. März 2013 brachte Elisa ihren Sohn zur Welt und im selben Jahr erschien das neue Album "L’anima vola," das erstmals komplett auf Italienisch war. 2014 wurde ein Asteroid nach ihr benannt: (147766) Elisatoffoli.


title: Elisa (italienische Sängerin)

text: Nach einer ausgedehnten Tournee beteiligte sie sich 2015 bei der Castingshow "Amici di Maria De Filippi" als Expertin und war u. a. für die Band The Kolors verantwortlich, die in diesem Jahr gewann. Ende des Jahres begann sie bereits mit der Arbeit an einem neuen Album, das von Curt Schneider produziert wurde. Nach einem Gastauftritt beim Sanremo-Festival 2016 veröffentlichte Elisa das Album "On" am 25. März 2016. Auch in diesem Jahr war sie wieder bei "Amici" tätig, diesmal gemeinsam mit Emma Marrone. 2018 meldete sie sich mit dem Album "Diari aperti" zurück, aus dem eine Reihe erfolgreicher Singles hervorging. Sie arbeitete mit verschiedenen italienischen Musikern zusammen, darunter Francesco De Gregori, Carl Brave, Rkomi, Marracash und Mahmood. Im Juni 2019 nahm sie außerdem gemeinsam mit der US-amerikanischen Rockband Imagine Dragons deren Lied "Birds" neu auf.


title: Elisa (italienische Sängerin)

text: Mit dem Lied "O forse sei tu" kehrte Elisa 2022 zum Sanremo-Festival zurück. Dort belegte sie dieses Mal den zweiten Platz und erhielt den Preis für die beste Komposition.


title: Gänsespiel

text: Das Gänsespiel (englisch: "Game of the Goose", französisch: "Jeu de l’oie", italienisch: "Gioco dell’oca"; spanisch: "Juego de la oca", niederländisch: "Ganzenbord") ist ein traditionelles Brettspiel für zwei bis heutzutage üblicherweise sechs Spieler, das als eines der ältesten und am weitesten verbreiteten Brettspiele Europas sowie als Prototyp vieler moderner Würfel- und Laufspiele gilt.


title: Gänsespiel

text: Der „mythologische“ Ursprung des Gänsespiels scheint weit in die Geschichte zurückzureichen. So kann man das seit 3000 v. Chr. überlieferte altägyptische Spiel "Mehen" (zu Deutsch „eingerollt“), dessen kreisrundes Spielbrett die Form einer eingerollten Schlange hat, als Vorläufer des Gänsespiels verstehen. Auch der berühmte Diskos von Phaistos wird bisweilen als Brettspiel im Stile eines antiken Gänsespiels interpretiert.


title: Gänsespiel

text: Den „modernen“ Ursprung des Gänsespiels – wie man es heutzutage kennt – muss man jedoch im Europa des 15. Jahrhunderts bis 16. Jahrhunderts ansiedeln. So lautet eine Theorie, dass es erstmals im Jahre 1471 in Deutschland in Erscheinung getreten ist. Belegt ist, dass um das Jahr 1580 Francesco de’ Medici aus Florenz dem spanischen König Philipp II. Eine besonders edel ausgestaltete Version des Spiels schenkte. Eine Theorie besagt, dass das Spiel seinen Ursprung im der Templerorden hat und den Pilgerweg nach Santiago de Compostela im Königreich Galizien darstellt. Das Spiel erfreute sich am Hofe großer Beliebtheit und verbreitete sich in der Folge über ganz Europa. So lässt sich im Jahre 1597 ein gewisser John Wolfe in London das Spiel unter dem Titel "The newe and most pleasant game of the Goose" registrieren Im 17. Jahrhundert war es vor allem in Spanien, Frankreich, Italien und den Niederlanden sehr populär und es wurde nicht selten auch um hohe Einsätze gespielt.


title: Gänsespiel

text: Ende des 19. Jahrhunderts wandelte sich das Spiel zum „harmlosen“ Kinderspiel. Zu dieser Zeit kamen auch die ersten kommerziellen Versionen des Gänsespiels auf, das bis in die Gegenwart in immer neuen Auflagen erschienen ist.


title: Gänsespiel

text: Für das Spiel werden der Spielplan mit den 63 spiralförmig angeordneten Feldern, zwei sechsseitige Würfel sowie eine der Anzahl der Spieler entsprechende Menge Spielsteine – meist in Gänseform – verwendet.


title: Gänsespiel

text: Alle Spieler starten von Feld 1 am äußeren Rand des Spielbretts, würfeln reihum mit zwei Würfeln (üblicherweise beginnt der jüngste Spieler) und rücken ihre "Gänse" (Spielsteine) die entsprechende Anzahl von Feldern Richtung Ziel in der Mitte vor. Häufig wird auch mit nur einem Würfel gespielt. Wer als erster den „Gänsegarten“ (Feld 63) erreicht, hat gewonnen. Dabei kommt es jedoch darauf an, dieses Feld "exakt" zu erreichen – wer eine höhere Zahl würfelt, muss zum Anfang zurückkehren und die überzähligen Schritte von hier aus erneut loslaufen. Variante beim "Jeu de Marine": Hier muss man die überzähligen Würfelaugen vom Ende wieder "zurücksegeln". Landet eine Gans am Ende ihres Zuges auf einem der "Spezialfelder", d. h. einem Gänse- oder Ereignisfeld, gelten folgende Sonderregeln, die sich von Spielvariante zu Spielvariante oder Land zu Land leicht unterscheiden können:


title: Gänsespiel

text: Vielen Elementen und Aspekten des Gänsespiels lassen sich symbolische oder mystische Bedeutungen zuweisen:


title: Gänsespiel

text: Im Laufe der Jahre sind unzählige Varianten des Gänsespiels entstanden, die sich vor allem in der Thematik und in der Ausgestaltung des Spielplans voneinander unterscheiden, während die spiralförmige Anordnung der 63 Spielfelder und die Position der Spezialfelder meist gleich ist.


title: Maná

text: Maná ist der Name einer mexikanischen Musikgruppe. Ihr Stil bewegt sich zwischen Hard Rock und sanfter Popmusik mit Elementen von Reggae, Ska und Mariachi. Zum Teil weisen die Stücke stilistische Ähnlichkeiten mit der Musik der englischen Band The Police auf.


title: Maná

text: Die Bandgeschichte beginnt Ende der 1970er Jahre in Guadalajara (Jalisco). 1980 wurde die Band unter dem Namen "Sombrero Verde" (zu deutsch: grüner Hut) gegründet. Zu dieser Zeit spielten die Musiker noch hauptsächlich Cover-Versionen bekannter Titel in Englisch. Bald nahmen sie aber auch spanische Titel in ihr Programm auf.


title: Maná

text: 1981 veröffentlichte die Band ihr erstes gleichnamiges Album "Sombrero Verde". 1983 folgte das zweite Album, "A Ritmo de Rock" betitelt.


title: Maná

text: Unter dem Namen "Maná" wurde die Band neu organisiert. Der Name soll sowohl an das biblische Manna als auch an das aus der polynesischen Mythologie stammende "mana" als Ausdruck für Kraft, Macht und Respekt gleichermaßen erinnern.


title: Maná

text: Als Lead-Sänger war nun Fher Olvera in der Band, ebenso waren die Brüder Juan Diego und Ulises Calleros (Bass, Leadgitarre) sowie Alex „El Animal“ González (Schlagzeug) als neue Mitglieder in der Band. 1986 veröffentlichte Maná die erste EP in dieser Besetzung.


title: Maná

text: 1990 konnte die Band mit ihrem Album "Falta Amor" einen ersten großen Erfolg verbuchen. Im Jahr darauf wurde die aus dem Album ausgekoppelte Single "Rayando el Sol" zum Hit. Auf ihrer Tournee zu diesem Album spielten sie mehr als 250 Konzerte in Mexiko, Peru, Ecuador und Kolumbien.


title: Maná

text: 1992 kamen mit Iván González (Keyboard) und César „Vampiro“ López (Gitarre) zwei neue Mitglieder in die Band. Ulises Calleros trat fortan nur noch als Manager der Band an. Im selben Jahr veröffentlichten Maná ihr Album "¿Dónde Jugarán los Niños?". Mit diesem tourten sie durch 17 Länder und absolvierten 268 Konzerte, darunter einen Auftritt beim Montreux Jazz Festival in der Schweiz.


title: Maná

text: Iván González und César López verließen 1994 die Band. Die verbliebenen Mitglieder Fher Olvera, Alex González und Juan Diego setzten die Arbeit als Trio fort. Sie brachten das vierte Album, "Maná en Vivo" betitelt, in Zusammenarbeit mit Gustavo Orozco (Gitarre), Sheila Ríos (Gesang) und Juan Carlos Toribio (Keyboard) heraus.


title: Maná

text: Mit Sergio Vallín (Gitarre) brachte die Band 1995 das Album "Cuando los Ángeles Lloran" heraus, welches in Gedenken an die Ermordung des Arbeitsrechtlers und Umweltschützers Chico Mendes geschrieben wurde. Maná gründete im folgenden Jahr die "Selva Negra", eine Umweltstiftung. 1997 folgte das sechste Album ("Sueños Líquidos"), welches gleichzeitig in 36 Ländern veröffentlicht wurde. In Spanien brachten sie eine Retrospektive mit dem Titel "Todo Maná" heraus.


title: Maná

text: Im Dezember lud Carlos Santana die Band zu einer Zusammenarbeit für sein Album "Supernatural" ein. Fher Olvera komponierte dafür das Lied "Corazón Espinado". Damit war ihnen ein Hit in Europa, Asien und dem Mittleren Osten gelungen. Sie spielten u. a. bei der Grammy-Verleihung, der Tonight Show und bei MTV. Dabei entstand als Live-Mitschnitt das auch als DVD veröffentlichte MTV Unplugged Album. In Italien veröffentlichten sie ein Best of-Album unter dem Titel "Grandes Maná".


title: Maná

text: Mit dem Lied "En el muelle de San Blas", das auch im Film Ocean Men Verwendung fand, gingen sie 2001 auch in Europa an den Start und wurden relativ häufig im Radio gespielt. 2005 wurde es für die Werbung wiederentdeckt. 2002 wurde das Album "Revolución de Amor" veröffentlicht. Carlos Santana war Gastmusiker bei einem der Songs auf dem Album. 2003 veröffentlichten sie mit Zucchero eine Version von dessen Hit "Baila morena" und traten bei "Pavarotti and Friends" auf. Ende 2003 veröffentlichten sie die 3-CD-Retrospektive "Maná Esenciales". Im August 2006 erschien das Studioalbum "Amar es combatir". Ein weiteres Album namens "Drama y luz" wurde am 12. April 2011 veröffentlicht. Ihr bisher neustes Album "Cama incendiada" wurde am 21. April 2015 veröffentlicht.


title: Willi Baumeister

text: Friedrich Wilhelm Baumeister (* 22. Januar 1889 in Stuttgart; † 31. August 1955 ebenda) war ein deutscher Maler, Grafiker, Bühnenbildner, Typograf, Kunsttheoretiker, Autor und Hochschullehrer. Er gilt als bedeutender Künstler der Moderne.


title: Willi Baumeister

text: Willi Baumeister wuchs in seiner Geburtsstadt Stuttgart auf, wo er die Friedrich-Eugens-Oberrealschule bis zur Mittleren Reife besuchte. Seine Eltern Wilhelm und Anna Baumeister hatten bereits eine Tochter Klara und einen Sohn Hans. Der Vater führte als Hofkaminfegermeister den familieneigenen Handwerksbetrieb. Anna Baumeister geb. Schuler stammte aus einer Dekorationsmaler-Familie, die seit fünf Generationen dieses Handwerk ausübte.


title: Willi Baumeister

text: Nach einer Ausbildung als Dekorationsmaler von 1905 bis 1907 leistete er von Herbst 1907 bis Herbst 1908 seinen Militärdienst als Einjährig-Freiwilliger in Stuttgart ab. Schon während der Ausbildungszeit (1905/1906) nahm Baumeister sein Kunststudium an der Kunstakademie Stuttgart auf, besuchte Robert Poetzelbergers Zeichenklasse und nahm bei Josef Kerschensteiner zusätzlich Unterricht. 1906 setzte er seine Malerlehre fort und beendete diese 1907 mit der Gesellenprüfung.


title: Willi Baumeister

text: Nach dem Militärdienst nahm Willi Baumeister sein Studium an der Kunstakademie wieder auf. Er wurde jedoch von seinem Lehrer Poetzelberger wegen mangelnder Begabung als Schüler abgelehnt. Baumeister wechselte in die Kompositionsklasse von Adolf Hölzel, der er (mit kriegsbedingter Unterbrechung) bis Ende Wintersemester 1918/19 angehörte. Hier lernte er Oskar Schlemmer und Alf Bayrle kennen. Im Jahr 1911 unternahm Baumeister seine erste Paris-Reise. Er beteiligte sich erfolgreich 1912 an einer Ausstellung in einer Zürcher Galerie. Im darauf folgenden Jahr wurde er Teilnehmer des Ersten Deutschen Herbstsalons in der Berliner Sturm-Galerie. Hier begegnete er dem expressionistischen Maler Franz Marc. 1914 hatte Baumeister seine erste Einzelausstellung im Stuttgarter „Neuen Kunstsalon“. Ihm, Schlemmer und Hermann Stenner vermittelte Adolf Hölzel im selben Jahr den Auftrag zur Ausführung von Wandgemälden in der Kölner Werkbundausstellung. Bei der großen Stuttgarter Ausstellung des Verbandes der Kunstfreunde in den Ländern am Rhein 1914 waren er, Josef Eberz und Schlemmer im sogenannten „Expressionisten-Saal“, den Hölzel ausgerichtet hatte, mit jeweils drei Werken am stärksten vertreten.


title: Willi Baumeister

text: Bevor Willi Baumeister Anfang November 1914 zum Kriegsdienst bei einer Feldflieger-Ersatz-Abteilung eingezogen wurde, unternahm er noch Reisen zusammen mit Schlemmer und zeitweilig auch Stenner nach Amsterdam, London und Paris. Trotz des Krieges begegnete Baumeister 1915 in Wien dem Maler Oskar Kokoschka und dem Architekten Adolf Loos. 1916 beteiligte er sich an der Ausstellung "Hölzel und sein Kreis" im Kunstverein Freiburg im Breisgau, die 1917 auch im Kunstsalon Ludwig Schames in Frankfurt am Main gezeigt wurde. Aus dem Feld steuerte er für die Ausstellungspublikation, die vier seiner Werke abbildete, den Text „Vadartal. Ahranli, den 20. Juli 1916“ bei. Noch vor seiner Entlassung aus dem Militärdienst und seiner Rückkehr nach Stuttgart im Dezember 1918 stellte er zusammen mit Oskar Schlemmer in der Stuttgarter Galerie Schaller aus. Als Baumeister und Schlemmer im Verlaufe des Jahres 1919 versuchten, die Berufung Paul Klees an der Stuttgarter Akademie in der Hölzel-Nachfolge durchzusetzen, wurde dies, obwohl sich Klee zur Übernahme des Lehramts bereit erklärt hatte, seitens der Akademie unter der Leitung Heinrich Altherrs mit Unterstützung lokaler Presseorgane heftig bekämpft und abgelehnt. Wieweit Baumeister bereits 1919 der Berliner Künstlervereinigung „Novembergruppe“ beitrat, ist unklar. Sie war 1918 von Max Pechstein, unmittelbar nach der deutschen Kapitulation und dem Sturz der Monarchie, gegründet worden und blieb bis 1933 eine der bedeutendsten Zusammenschlüsse deutscher Künstler.


title: Willi Baumeister

text: In Stuttgart ergriff Baumeister mit Schlemmer und anderen Künstlern 1919 die Initiative zur Gründung der Künstlergruppe Üecht (alemannisch: „echt“, „wahr“), die er 1921 verließ. 1919 fertigte er sein erstes Bühnenbild, dem insgesamt 17 weitere folgten. 1922 beendete Baumeister sein Studium an der Stuttgarter Akademie, wo er zuletzt bei Heinrich Altherr eingeschrieben war, und bezog ein eigenes Atelier in Stuttgart. Er arbeitete als freier Künstler und nahm an Ausstellungen in Berlin, Dresden und Hagen teil. Seine Bekanntheit und die über Deutschland hinausweisende Anerkennung wurden in einer gemeinsamen Ausstellung mit Fernand Léger in der Berliner Galerie „Der Sturm“ im Jahre 1922 deutlich. In diesen Jahren entwickelte Baumeister Beziehungen zu Künstlern wie Paul Klee, Léger, Le Corbusier, Ozenfant oder Michel Seuphor. 1924 wurden einige seiner Arbeiten auf der „Ersten Allgemeinen Deutschen Kunstausstellung“ in Moskau gezeigt. 1925 wurde Baumeister zum Sondersachverständigen für farbige Hausanstriche der Württembergischen Bauberatungsstelle ernannt und nahm an der Pariser Ausstellung "L’Art d’aujourd’hui" („Kunst heute“) teil. Neben seiner künstlerischen Arbeit widmete er sich parallel der Gebrauchsgrafik und entwarf Anzeigen für Unternehmen, wie zum Beispiel für Bosch und DLW (Deutsche Linoleumwerke).


title: Willi Baumeister

text: 1926 heirateten Willi Baumeister und die Malerin Margarete Oehm. Baumeister hatte im selben Jahr die Gelegenheit, in New York an der "International Exhibition of Modern Art" („Internationale Ausstellung Moderner Kunst“) teilzunehmen. Es folgte im Jahr darauf eine Einzelausstellung in Paris und anlässlich seiner Beteiligung an der Großen Berliner Kunstausstellung (mit eigenem Raum) lernte er Kasimir Malewitsch kennen.


title: Willi Baumeister

text: 1927 wurde Baumeister Chefgrafiker der DLW und auf Empfehlung von Fritz Wichert an die Frankfurter Kunstgewerbeschule, die spätere Städelschule, berufen. Hier leitete er von 1928 an die Klasse für Gebrauchsgrafik, Typographie und Stoffdruck. Baumeisters Tochter Krista wurde in diesem Jahr geboren. Eine im folgenden Jahr ausgesprochene Berufung an das Bauhaus in Dessau sagte er ab. 1929 nahm Willi Baumeister als Mitglied des Deutschen Künstlerbundes an der Jubiläumsausstellung im Kölner Staatenhaus am Rheinpark teil, wo er drei Ölgemälde zeigte.


title: Willi Baumeister

text: Ab 1930 betreute er die Gestaltung der Zeitschrift des Neuen Frankfurt, 1931 erschien das Magazin "Der Querschnitt" erstmals mit Baumeisters werbekräftiger Umschlagkonzeption. Während Baumeister seit 1927 Mitglied im „ring neue werbegestalter“ war (Vorsitzender war Kurt Schwitters) trat er 1930 der Künstlervereinigung "Cercle et Carré" („Kreis und Quadrat“) bei und erhielt im selben Jahr den Württembergischen Staatspreis für das Gemälde "Linienfigur". Er war neben "Cercle et Carré" noch Mitglied der Künstlerbewegung "Abstraction-Création" in Paris.


title: Willi Baumeister

text: Am 31. März 1933 wurde Willi Baumeisters Professur an der Kunstgewerbeschule infolge der Machtübernahme durch die Nationalsozialisten eingespart, seine Kollegen Albert Windisch und Wilhelm Biering waren gezwungen, auch Baumeisters Kurse zu übernehmen. Elisabeth Hase, Marta Hoepffner, Jacques Germain, Hannes Neuner und Jo von Kalckreuth zählten zu den wichtigsten Schülern Baumeisters in Frankfurt. Nach seiner Rückkehr nach Stuttgart (April 1933) lebte Baumeister hauptsächlich von Gebrauchsgrafik, unternahm allerdings Reisen in die Schweiz, nach Italien und Frankreich. Im selben Jahr wurde seine Tochter Felicitas geboren. 1936 lernte er durch die Vermittlung des Wuppertaler Architekten Heinz Rasch – mit dem er seit der Zusammenarbeit bei der Bauausstellung 1924 in Stuttgart befreundet war – Kurt Herberts, Inhaber einer Wuppertaler Lackfabrik, kennen und arbeitete ab 1937 in dessen Wuppertaler Arbeitskreis. Dort arbeiteten neben ihm weitere von den nationalsozialistischen Machthabern verfemte Künstler: Hans Hildebrandt, Franz Krause, Alfred Lörcher, Georg Muche und Oskar Schlemmer.


title: Willi Baumeister

text: 1937 wurden in der Nazi-Aktion „Entartete Kunst“ eine Vielzahl von Tafelbildern, Aquarellen, Druckgrafiken und Zeichnungen Baumeisters aus dem zur Nationalgalerie Berlin gehörenden Kronprinzenpalais, dem Schlesischen Museum der Bildenden Künste Breslau, dem Museum Folkwang Essen, dem Provinzial-Museum Hannover, der Städtischen Kunsthalle Mannheim, der Städtischen Kunstsammlung Chemnitz, dem Städtischen Kunst- und Gewerbemuseum Dortmund, den Kunstsammlungen der Stadt Düsseldorf, dem Museum für Kunst und Heimatgeschichte Erfurt, dem Kunstverein Jena, der Staatlichen Kunsthalle Karlsruhe, dem Wallraf-Richartz-Museum Köln, dem Städtischen Museum Frankfurt am Main, der Württembergischen Staatsgalerie Stuttgart, dem Schlossmuseum Weimar und dem Nassauischen Landesmuseum Wiesbaden beschlagnahmt. Fünf seiner Werke wurden in der nationalsozialistischen Ausstellung „Entartete Kunst“ gezeigt.


title: Willi Baumeister

text: Baumeister hatte, bis 1941 ein Mal- und Ausstellungsverbot der Reichskammer der bildenden Künste erging, noch vielfach die Gelegenheit, seine Arbeiten im europäischen Ausland auszustellen. Trotz des Verbotes und stetiger Überwachung arbeitete er parallel zu seiner Tätigkeit in der Lackfabrik Herberts an seinem künstlerischen Werk. Als 1943 Wuppertal und schließlich ebenfalls bei einem Bombenangriff Baumeisters Haus in Stuttgart unbewohnbar wurden, zog er mit seiner Familie nach Urach an der Schwäbischen Alb um. Dort schrieb er das Manuskript seines Buches "Das Unbekannte in der Kunst" nieder. Die bedrückenden Umstände, unter denen das Buch entstand, beschreibt Baumeister in der „Neujahr 1943/44“ datierten "Einführung":


title: Willi Baumeister

text: Anfang April 1945 sollte er im Volkssturm den Ort mit einer Panzerfaust verteidigen, jedoch floh die Familie an den Bodensee, wo sie bei Max Ackermann in dessen Sommerhaus in Horn bei Radolfzell unterkam. Baumeister blieb mit seiner Familie den Sommer über am Bodensee. Erst im September kehrte er nach Stuttgart zurück.


title: Willi Baumeister

text: Nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges schloss 1945 Willi Baumeister sein Buch "Das Unbekannte in der Kunst" ab, das 1947 erschien. Seinen ersten Ausstellungsauftritt nach zwölf Jahren nationalsozialistischer Herrschaft hatte er im Herbst 1945 mit seiner Teilnahme an der im Rahmen der Kulturwoche Überlingen veranstalteten Ausstellung „Deutsche Kunst unserer Zeit“. Am 15. November desselben Jahres eröffnete „Wilhelm F. Arntz […] namens der Stuttgarter Stadtverwaltung im Foyer der Kammerspiele des Stuttgarter Neuen Theaters (Friedrichstraße 13) vor viel Publikum Baumeisters erste Einzelausstellung in Deutschland nach 1933“. Am 16. März 1946 berief Kultminister (damalige württembergisch-badische Amtsbezeichnung) Theodor Heuss Willi Baumeister als Professor und Leiter einer Klasse für „Dekorative Malerei“ an die neu konstituierte Staatliche Akademie der Bildenden Künste Stuttgart. Baumeister notierte sogleich in seinem Tagebuch:


title: Willi Baumeister

text: Die Bezeichnung wurde später nicht verwendet, vielmehr galt Baumeisters Akademieklasse als Fachklasse für Malerei. Der 1945 in Zusammenhang mit den Erörterungen über die Wiedereröffnung der Stuttgarter Akademie insbesondere von den Stuttgarter Museumsmännern Theodor Musper und Erwin Petermann mit Unterstützung von amerikanischer Seite in Vorschlag gebrachte Plan, Baumeister zum Direktor der Akademie oder ihn im Falle einer Zusammenlegung von Akademie, Kunstgewerbeschule und Architekturabteilung der Technischen Hochschule zusammen mit Richard Döcker zum Mitglied eines Direktoriums zu berufen, wurde nicht realisiert, der Bildhauer Hermann Brachert wurde zum kommissarischen Direktor ernannt. Baumeister wurde Mitglied eines von Heuss eingesetzten Planungsausschusses zur Vorbereitung des Neuaufbaus der Stuttgarter Akademie.


title: Willi Baumeister

text: 1949 war Willi Baumeister Mitbegründer der Künstlergruppe „Gegenstandslose“, die 1950 unter dem Namen „ZEN 49“ erstmals ausstellte. Baumeister begegnete Fritz Winter, Ernst Wilhelm Nay und vielen anderen, die sich in der bildenden Kunst nach dem Ende von Krieg und Diktatur in Deutschland für einen Neuanfang und den Anschluss an internationale Entwicklungen engagierten. Im Juli 1950 nahm er am „Ersten Darmstädter Gespräch“ anlässlich der Ausstellung „Das Menschenbild in unserer Zeit“ teil. Baumeister verteidigte die moderne Kunst gegen die These von Hans Sedlmayr vom „Verlust der Mitte“.


title: Willi Baumeister

text: Von 1951 bis 1954 gehörte Willi Baumeister dem Vorstand des wiedergegründeten Deutschen Künstlerbundes an. Am 13. März 1951 wählte ihn der Senat der Stuttgarter Akademie mit überwiegender Mehrheit für zwei Jahre zum stellvertretenden Rektor, nachdem die Rektorwahl – bei „Spaltung der Lehrerschaft“ (Willi Baumeister) – mit einer Stimme Unterschied zugunsten des seit 1946 amtierenden Hermann Brachert ausgegangen war. Er war zu dieser Zeit bis zu seinem Tod 1955 auf dem Höhepunkt seiner künstlerischen Karriere angelangt, was in vielen nationalen und internationalen Ausstellungsbeteiligungen seinen Ausdruck fand (z. B. Teilnahme an der Biennale von Venedig 1948 und 1952, Biennale São Paulo (Brasilien) 1951 (Preis für sein Gemälde „Kosmische Geste“), „Younger European Artists“, Guggenheim-Museum New-York).


title: Willi Baumeister

text: Nachdem die seitens der Akademie bereits seit 1953 beantragte Verlängerung des regulären Dienstverhältnisses um ein Jahr am Widerstand der Kultusbehörde scheiterte, trat Baumeister, dessen Unterricht rund 200 Studierende besucht hatten, am 28. Februar 1955 in den Ruhestand, erhielt allerdings noch einen „Lehrauftrag für gegenstandslose Malerei“ für das Sommersemester 1955. In den neun Jahren seines Wirkens war er an der Akademie zahlreichen Anfeindungen ausgesetzt, seine fortschrittlichen, von einem „offenen“ Unterricht geprägten pädagogischen Anschauungen (Leitmotiv: „Wir malen keine Bilder, wir studieren“), die Studierende aus aller Welt anzogen, stießen im Kollegenkreis auf heftigen Widerstand. So wurde etwa 1949 sein interner Vorschlag zur Reform des künstlerischen Elementarunterrichts (Erstveröffentlichung durch Wolfgang Kermer 1971), der ihn als authentischen, weil aus der Aufbruchzeit des 20. Jahrhunderts herrührenden Wegbereiter und Bewahrer des Gedankens einer fundamentalen künstlerischen „Vorlehre“ charakterisierte, vom damaligen Rektor Hermann Brachert, der sich in seiner Meinung insbesondere durch Gerhard Gollwitzer, Hans Meid und Karl Rössing gestützt sah, abgelehnt. Zur ersten Leistungsschau der Stuttgarter Akademie nach dem Krieg propagierte er im Frühjahr 1949 mit dem Text „Von der Imitation zur Kreation“ seine pädagogische Konzeption und zeigte, wie kurz zuvor schon in Wuppertal, in Stuttgart vierzehn (später um weitere vier mit Schülerarbeiten ergänzte) „Didaktische Tafeln“, „schematische Veranschaulichungen gestalterischer und didaktischer Überlegungen, Diagramme und kürzelhaft-lapidare Spekulationen über Farbe, Form“ (Wolfgang Kermer).


title: Willi Baumeister

text: Aus seinem Stuttgarter Schülerkreis sind prominente Künstler hervorgegangen, unter anderem Klaus Bendixen, Karl Bohrmann, Peter Brüning, Hans Werner Geerdts, Peter Grau, Klaus Jürgen-Fischer, Herbert W. Kapitzki, Emil Kiess, Frans Krajcberg, Antonio Máro, Eduard Micus, Luisa Richter, Friedrich Seitz, Gerhard Uhlig, Ludwig Wilding, die größtenteils wieder als Hochschullehrer gewirkt haben. Im Zeitraum 1931 bis 1989 fanden mehrere, Baumeisters Frankfurter und Stuttgarter Lehrtätigkeit betreffende Schülerausstellungen statt.


title: Willi Baumeister

text: Am 31. August 1955 starb Willi Baumeister mit dem Pinsel in der Hand vor seiner Staffelei sitzend in seinem Atelier in Stuttgart.


title: Willi Baumeister

text: Anlässlich seiner Berufung an die Staatliche Akademie der Bildenden Künste Stuttgart skizzierte Willi Baumeister 1946 seine künstlerische Entwicklung in einem Beitrag für die "Stuttgarter Zeitung":


title: Willi Baumeister

text: Baumeister nahm 1910 erstmals an einer Ausstellung teil und zeigte vom Impressionismus beeinflusste figurative Werke. Sein Interesse galt aber schon zu dieser Zeit insbesondere dem Kubismus und Paul Cézanne, dessen Werk er sein Leben lang verbunden blieb. Die den Anfang von Baumeisters Malerei prägenden Einflüsse von Impressionismus und Kubismus spielen in seinem Werk bis gegen Ende der 1920er Jahre eine wesentliche Rolle. Seine gegenständliche Malerei wird einerseits immer reduzierter (abstrahierter/geometrischer), gewinnt an Form, verliert an Tiefe. Es entstehen auch Parallelen zur Malerei seines Freundes Oskar Schlemmer und Otto Meyer-Amden im Rahmen einer selbständigen Fortentwicklung von Baumeisters Umgang mit Form und Farbe. Sein Lehrer Adolf Hölzel schrieb ihm schon um 1919: „Sie werden von uns allen der sein, der am höchsten kommt.“ Auffallend ist, dass der spezifisch deutsche Weg in die Moderne, der Expressionismus, kaum in Baumeisters Werk anklingt, obwohl er früh schon beispielsweise Franz Marc begegnet und jedenfalls die Werke der Brücke-Künstler wie die des Blauen Reiter gekannt haben wird.


title: Willi Baumeister

text: Nach seiner Rückkehr aus dem Ersten Weltkrieg entwickelt Baumeister sein Werk stringent fort. Die Formen werden stärker geometrisch, gewinnen eine eigene Dynamik und Baumeister löst die traditionelle Verbindung von Form und Farbe. Für Baumeister spielt die üblicherweise strenge Trennung in abstrakt und figürlich eine weniger wichtige Rolle. Aus der Beschäftigung mit dem Menschenbild gewinnt Baumeister eine ganz eigene Formensprache. Zu dieser Zeit entstehen verschiedene Werkgruppen, unter anderem die reliefartigen Mauerbilder oder Gemälde zum Thema Sport (als ein Symbol für Modernität). In seiner Malerei ist die Auseinandersetzung mit der Form und dem Material der Malerei sowie die Beziehung von Wirklichkeit und Abbild sichtbar. Parallel gewinnt aber auch schon die gegenstandslose Malerei deutlich Kontur in Gemälden, die geometrische Formen und deren Beziehungen im Bild zueinander ins Zentrum stellen (z. B. Flächenverhältnis von 1920). Von großer Bedeutung für die konsequente Fortentwicklung von Baumeisters Werk darf der rege Austausch mit anderen deutschen aber auch ausländischen Künstlern gesehen werden, stehen für viele seiner künstlerischen Zeitgenossen doch ähnliche, wenn nicht gar die gleichen Fragestellungen auf der Tagesordnung der Moderne (z. B. El Lissitzky, Kasimir Malewitsch, Wassily Kandinsky, Fernand Léger, Amédée Ozenfant, Le Corbusier, Paul Klee).


title: Willi Baumeister

text: Gegen Ende der 1920er Jahre werden die Formen in Baumeisters Bildern weicher. Er gibt die strenge, sich an den Grundformen Kreis, Dreieck und Rechteck orientierende Malerei zu Gunsten zunehmend organischer Formen auf. Eine Entwicklung, die parallel auch im Werk anderer Künstler seiner Zeit beobachtet werden kann, die bei Baumeister aber ebenfalls mit seiner Faszination für die vorzeitliche archaische Malerei zu tun hat. Willi Baumeister setzt sich intensiv mit frühen malerischen Zeugnissen auseinander und integriert diese Bilderfahrung in seine eigene Malerei. Baumeister identifiziert die Symbole, Zeichen und Figuren der Höhlenmalereien als gültige archaische Bildsprache, der er sich in seiner Arbeit stellt. Hierzu gehört, dass nun auch vermehrt Gemälde in „Öl auf Sand auf Leinwand“ entstehen, die auch von ihrem Material her nahe an die von Baumeister bewunderte Höhlenmalerei herankommen (ab etwa 1933). Er sammelt selbst Beispiele prähistorischer Funde, Kleinskulpturen und Werkzeuge, beschäftigt sich mit Felszeichnungen, die in Rhodesien entdeckt worden waren. Diese Erfahrung ist zweifellos für Baumeisters künstlerische Haltung von Bedeutung, da er offenbar, angeregt durch diesen reichen Zeichenfundus prähistorischer Werke, schließlich außerordentlich reduzierte organische Formen für seine „Ideogramme“ benutzt (ab ca. 1937). In ihnen verwendet er eine ganz eigene Zeichenwelt, die er als Symbole für die Gesetze der Natur, ihre Entwicklung und für die menschliche Existenz versteht.


title: Willi Baumeister

text: Die malerische Entwicklung Baumeisters wird nicht unterbrochen, als er 1933 seine Professur am Frankfurter Städel verliert. Trotz politischer Verfolgung und ökonomischer Schwierigkeiten malt er konsequent weiter. Entsprechend vielfältig ist sein Werk und dessen Entwicklung auch für die Zeit über 1941 hinaus, als er mit einem Ausstellungsverbot belegt wird. Die Anstellung in der Wuppertaler Lackfabrik Dr. Kurt Herberts & Co zur Forschung über antike und neuzeitliche Maltechniken schützt ihn einerseits politisch, gibt ihm andererseits Gelegenheit, sich mit den Grundlagen der Malerei zu beschäftigen, so dass er seine Kenntnisse über die Techniken prähistorischer Höhlenmalerei vertiefen kann. Parallel wendet er sich Goethes Vorstellung von Urpflanzenformen zu. Hieraus entstehen die „Eidos-Bilder“ (Eidos: Idee): Gemälde, die, anders als Baumeisters Ideogramme, reich sind in ihrer Vielfalt und Farbigkeit. Weiterhin sind die Formen organisch, scheinen aber weniger Symbole oder Zeichen zu sein, als Abbilder von einfachen pflanzlichen und tierischen Lebensformen. Die Bilder tragen Titel wie "Steingarten", "Eidos" oder "Urpflanzlich".


title: Willi Baumeister

text: Als unermüdlicher Forscher und Sammler besitzt Baumeister auch Beispiele afrikanischer Skulpturen, in denen er, wie in den Zeugnissen der Vorgeschichte, allgemeingültige Bilder für das Leben, Werden und die menschliche Existenz sieht. Entsprechend findet ihre Formensprache in den frühen 1940er Jahren Eingang in Baumeisters Werk – stark abstrahiert, zuerst farbig zurückhaltend ("Afrikanische Erzählung", 1942) und mit der Zeit immer stärker farbig werdend, teilweise sehr komplex in ihrer formalen Gestaltung ("Owambo", 1944/1948). Gleichermaßen belegen Titel und Formensprache Baumeisters Beschäftigung mit anderen alten (lateinamerikanischen) Kulturen ("Peruanische Mauer," 1946, bzw. "Aztekenpaar", 1948).


title: Willi Baumeister

text: Ein anderes Beispiel für die Suche nach den „Grundlagen der Kunst“ ist Baumeisters Umsetzung des Gilgamesch-Epos. Handelt es sich hier um eine der ältesten schriftlich überlieferten Dichtungen, so wendet Baumeister in seiner Illustration der Erzählung (ab 1943) seine persönliche Bild- und Zeichensprache an, woraus ein geschlossener Zyklus entsteht, der mit seiner Bildersprache nah an die von der Erzählung ausgehende Wirkung (Anmutung) beim modernen Leser heranreicht. Weitere Illustrationen entstehen zu Texten aus der Bibel: Saul, Esther, Salome, sowie zu William Shakespeares "The Tempest" ("Der Sturm").


title: Willi Baumeister

text: Baumeister entwickelte auf diese Weise zielstrebig und erfolgreich eine ganz persönliche Bildsprache, die in der deutschen Kunst unmittelbar nach 1945 einzigartig ist und bleibt. Entsprechend hoch ist die Anerkennung, die er in der Nachkriegszeit im In- und Ausland erhielt. Seine künstlerische Entwicklung machte allerdings hier nicht Halt. Virtuos entwickelte er einerseits seine Malerei fort, verband außerdem die Vielfalt seiner Schaffensphasen in vielen weiteren Bildern – zum Teil hin zu „Overall-Strukturen“, die allerdings immer noch ein Fundament besitzen, das an Landschaftsbilder erinnert ("Blaue Bewegung", 1950). Zum anderen entstanden hoch verdichtete Abstraktionen, die, von einer zentralen Form ausgehend, Baumeister als einen hervorragenden „Gegenstandslosen“ charakterisieren. Diese Gemälde sind wohl am bekanntesten geworden und werden von einer breiten Öffentlichkeit unmittelbar mit Willi Baumeister verbunden (u. v. a. "Montaru mit Weiß und Rot", 1953 oder später "ARU 2", 1955). Dennoch legt sich Baumeister nicht auf dieses späte „Markenzeichen“ fest. Vielgestaltige und vielfarbige Bilder entstehen noch in seinem Todesjahr parallel.


title: Willi Baumeister

text: Willi Baumeisters Werk wird heute besonders in Deutschland, Frankreich, Italien und Spanien wahrgenommen. Anders als insbesondere die „französischen Klassiker“ der Moderne oder die wichtigen amerikanischen Künstler der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts gilt Baumeister nur eine geringere Aufmerksamkeit in der angelsächsischen Welt. Die Qualität seines Schaffens ist unbestritten. Eindeutig ist allerdings, dass er, arbeitend in der „inneren Emigration“ während der Nazidiktatur, keinen Einfluss auf ein lebendiges künstlerisches Umfeld hatte. Nach 1945 spielte Willi Baumeister in der deutschen und europäischen Kunstentwicklung eine wichtige Rolle. Von den deutschen Malern, die trotz der Verfolgung durch die Nationalsozialisten das Land nicht verlassen haben, gelangen zwischen 1933 und 1945 nur wenigen anderen Künstlern solch zukunftsweisende, zu neuen Gehalten und Formen führende Schritte. Nach 1945 wurde er zum Wortführer in der Auseinandersetzung um die Moderne. Baumeister galt als Anwalt einer „abstrakten“ Malerei und wurde als solcher ebenso hoch geschätzt wie heftig attackiert.


title: Willi Baumeister

text: Eine bedeutende Sammlung von Werken Willi Baumeisters befindet sich im Archiv Willi Baumeister, das Teil des Kunstmuseums Stuttgart ist, und in der Sammlung Domnick, Nürtingen.


title: Borstige Dolchwespe

text: Die Borstige Dolchwespe ("Scolia hirta") ist ein Hautflügler aus der Familie der Dolchwespen (Scoliidae). Die Art ist in Deutschland sehr selten und als vom Aussterben bedroht eingestuft. Erst in jüngerer Zeit, wohl durch klimatische Veränderungen begünstigt, findet eine leichte Erholung der Populationen in den östlichen deutschen Bundesländern statt.


title: Borstige Dolchwespe

text: Die Tiere erreichen eine Körperlänge von 16 bis 22 Millimetern. Sie haben eine glänzend schwarze Körperfärbung und tragen auf dem zweiten und dritten, manchmal auch auf dem vierten Hinterleibssegment breite gelbe Binden. Ihre Flügel sind schwarzbraun getönt.


title: Borstige Dolchwespe

text: Sie kann mit der ähnlichen "Scolia sexmaculata" verwechselt werden, die etwas kleiner ist und auf dem dritten und vierten, manchmal auch auf dem fünften Hinterleibssegment mittig getrennte gelbe Binden trägt.


title: Borstige Dolchwespe

text: Die Art ist im Mittelmeerraum häufig, weiter nördlich, im südlichen Mitteleuropa sind sie selten. Sie leben an heißen, bevorzugt sandigen Standorten mit nur karger Vegetation. Die Flugzeit ist von Juli bis September.


title: Borstige Dolchwespe

text: Die Wespen sind Blütenbesucher und bevorzugen blaue Blüten. Die Larven hingegen leben wie alle Vertreter der Dolchwespen parasitisch an Engerlingen von Blatthornkäfern, zu denen sich das Weibchen mit seinen stark bedornten Vorderbeinen mühelos durchgräbt, wobei vor allem Käfer der Gattungen "Anomala" und "Potosia" parasitiert werden. Das Auffinden der Käferlarven erfolgt dabei mit Hilfe des ausgezeichneten Geruchssinns.


title: Borstige Dolchwespe

text: Nach dem Aufspüren, wird der Wirt mit einem Stich betäubt, und anschließend ein Ei darauf abgelegt. Die jungen Larven saugen zu Beginn nur an der Haut des Engerlings; im Laufe der Entwicklung wird dieser jedoch völlig leergefressen.


title: Katzenfell

text: Ein Katzenfell ist die behaarte Haut der Hauskatze. In ihrer Eigenschaft als Handelsartikel waren bis in die Zeit nach dem Zweiten Weltkrieg (1939–1945) Pelze aus Katzenfell relativ häufig. Bis zum Ersten Weltkrieg (1914–1918) wurden Katzenfelle, neben der Verwendung bei Rheumaerkrankungen (als Leibwärmer), fast ausschließlich für Innenfutter in so genannten „Gehpelzen“ verarbeitet, erst später erfolgte in größerem Ausmaß die Verwendung zu Damen-Außenpelzen. - 1970 hieß es noch:


title: Katzenfell

text: Im Jahre 2002 haben die deutschen Pelzfachverbände für ihre Mitglieder mit Rücksicht auf die aufgekommene Diskussion in den westlichen Ländern erklärt, auf den Handel mit Hundefellen und Hauskatzenfellen zu verzichten (zusammen mit dem Welt-Pelzdachverband IFF – International Fur Federation).


title: Katzenfell

text: Die des Europäischen Parlaments und des Rates vom 11. Dezember 2007 verbietet inzwischen das Inverkehrbringen sowie die Ein- und Ausfuhr von Katzen- und Hundefellen sowie von Produkten, die solche Felle enthalten, in die bzw. aus der Gemeinschaft; Ausnahmen können zugelassen werden. Die Verordnung trat am 31. Dezember 2008 in Kraft; die Durchführung regelt in Deutschland das Tiererzeugnisse-Handels-Verbotsgesetz mit Eingriffsbefugnissen für Polizeibehörden und Bußgeldandrohungen.


title: Katzenfell

text: Unter dem Begriff Katzenfell werden alle Felle domestizierter Katzen jeglicher Rasse zusammengefasst, sowie Felle der verwilderten Hauskatzen (im Gegensatz dazu siehe → Wildkatzenfell). Ihre Verbreitung erstreckt sich über alle Kontinente mit Ausnahme des Hohen Nordens, vor allem in den gemäßigten Zonen.


title: Katzenfell

text: Der Züchter unterscheidet zwischen "Kurzhaarrassen" und "Langhaarrassen". Nahezu ausschließlich wurde das Fell der weit häufigeren Kurzhaarrassen für die Pelzverarbeitung genutzt. Das sehr attraktive langhaarige Fell der Angorakatze wurde jedoch nicht verwendet, da dieses nur wenig Stand besitzt und als wenig haltbar gilt.


title: Katzenfell

text: Das kurze, kräftige Haar dieser Arten ist gleichmäßig verteilt, weich und dicht, bei Sommerfellen mitunter spießig. In der Rückenmitte, dem Grotzen, steht das Haar ein wenig über, ein Merkmal der meisten Katzenartigen. Das Unterhaar ist vorwiegend weich und dicht.


title: Katzenfell

text: Es bestehen zahlreiche Tönungen und Nuancierungen. Die Grundfarben sind schwarz, grau, rötlich-gelb, weiß, teilweise durchsetzt mit vielfach unterschiedlicher Musterung. Der Schwanz ist im Allgemeinen der Körperfarbe angeglichen, doch gibt es auch Abweichungen, beispielsweise schneeweiße Katzen mit schwarzem Schwanz.


title: Katzenfell

text: In einer Einteilung der Pelzarten in die "Haar-Feinheitsklassen" seidig, fein, mittelfein, gröber und hart wird das Haar der Hauskatze als mittelfein eingestuft. Das Fell der Katze nutzt sich stärker ab, was sich vor allem beim Gebrauch als Pelzfutter negativ bemerkbar machen kann. Der Grad der Haarung ist auch vom Zurichtverfahren abhängig, dem das einzelne Fell unterworfen wurde. Der "Haltbarkeitskoeffizient" für Katzenfelle wird mit 50 bis 60 Prozent angegeben.


title: Katzenfell

text: Die Domestizierung der Katze begann im sogenannten Fruchtbaren Halbmond, dem Winterregengebiet am nördlichen Rand der Syrischen Wüste, die sich im Norden an die arabische Halbinsel anschließt. Schon vor 2500 v. Chr. wurden vermutlich im Alten Ägypten Katzen gehalten, sie galten als heilig und dienten religiösen Zwecken. Nach Griechenland, und damit nach Europa, kamen sie etwa 500 v. Chr. Als Stammform der Hauskatze gilt die in Nordafrika beheimatete Falbkatze.


title: Katzenfell

text: Katzen wurden, abgesehen von der Haltung als Heimtier, meist als Schädlingsbekämpfer gegen Ratten und Mäuse gehalten, ihr Fell war, wenn es genutzt wurde, wohl zu allen Zeiten ein Nebenprodukt. Da die Felle in großer Anzahl und unaufwändig zu beschaffen waren, war ihr Wert recht gering. Allerdings haben spanische Archäologen um Lluís Lloveras nahe der katalanischen Metropole El Bordellet Abfallgruben untersucht, die in die Zeit gegen Ende des zehnten Jahrhunderts nach Chr. datiert wurden. Darin fanden sich unter anderem Knochen von neun Hauskatzen, aber keine Fellreste. Die Anordnung und Art von Schnittspuren auf den Knochen deute nach Ansicht der Archäologen darauf hin, dass die Tiere gehäutet wurden. Die Katzen waren zum Zeitpunkt ihres Todes zwischen neun und 25 Monaten alt, man schloss daraus, „dass sie sich in diesem Alter ideal für die Fellproduktion geeignet haben. Dann sind sie ausreichend groß, aber das Fell war noch frei von Parasiten, Krankheiten oder anderen Schäden“.


title: Katzenfell

text: Eine der ersten Kleiderordnungen, erwirkt durch das englische Unterhaus im Jahr 1363, legte fest, dass die einfache Bevölkerung keine edlen Pelze, sondern nur die aus Lammfell, Kaninfell, Fuchsfell und Katzenfell tragen dürfe. Offenbar war dieses Gesetz nicht sehr erfolgreich, denn es wurde bereits im darauffolgenden Jahr wieder aufgehoben.


title: Katzenfell

text: Allerdings galt das Verarbeiten von Hauskatzenfellen in vielen deutschen Stadtzünften lange Zeit als zunftunehrlich, das Bearbeiten von Hundefellen führte zu der Zeit sogar überall zu einem Berufsverbot durch die Zunft. Um 1500 galt in Schweidnitz für einen Kürschner das Verarbeiten von Katzenfellen als unehrlich. Im Jahr 1662 wurde in einem gleichen Fall dem verpönten Meister nur auf die Dauer eines Jahres die Förderung von Gesellen und Lehrlingen untersagt und ihm als Strafe das Amt der Jüngsterei aufgebürdet, dem Einladen zu den Zunfttreffen. Eine Anfrage der Kürschnerzunft zu Frankfurt an der Oder ergab, dass man dort, wie in Schlesien gebräuchlich, das Zurichten von Fellen „zahmer Hauskatzen“ als unzunftgemäß und unstatthaft ansah, insbesondere dann, wenn es noch dazu im eigenen Hause geschah, was den Ausschluss des „unehrlichen und untüchtigen“ Meisters zur Folge haben sollte. Jedoch hatte man bereits um 1500 in Breslau davon eine andere Meinung, wie aus einem Bescheid auf ein Schreiben der Schweidnitzer Innung zu ersehen ist, wo man in dem oben erwähnten Fall auf Zunftehrlichkeit erkannte.


title: Katzenfell

text: In Russland wurden Anfang des 19. Jahrhunderts schon länger viele Katzenfelle gewonnen, am meisten die der Hauskatzen. Ein Handelsname russischer Katzenfelle war „Dimka“ (= rauchig, nach der dort häufig vorkommenden rauchgrauen Färbung). In den besseren russischen Ständen machte man nur wenig Gebrauch von Katzenfellen, sie wurden lukrativ an die Chinesen verkauft. Dies änderte sich plötzlich in den 1820er Jahren. Einige französische Damen schmückten sich mit Palatinen, großen Umhängekragen, aus schwarzem Katzenfell, dies fand im Land Anklang und verbreitete sich von Frankreich aus, Richtung Osten, bis nach Petersburg. Nach wenigen Jahren war die Mode jedoch auch dort wieder verschwunden.


title: Katzenfell

text: 1852 wird neben der Verwendung zu Pelzen die Verarbeitung „mehrentheils auch zu Schlafröcken“ erwähnt. 1884, während einer Epoche üppiger Pelzverbrämungen, häufig waren vor allem bei den Accessoires sogar die Köpfe und Pfoten naturalistisch ausgearbeitet, fragt der Autor eines Journals „verzweifelt“ an, ob Katzen, Hunde, Mäuse und Affen wirklich angemessene Verzierungen seien. In der mit dem Einsatz von Pelznähmaschinen beginnenden Moderne der Pelzmode und Pelzgroßkonfektion (um 1900) wurden Katzenfelle anfangs fast nur für Innenfutter der Heerespelze und für Berufskleidung genutzt, gelegentlich für Kinderschals und -muffe, als Innenfutter für Automäntel und die damals noch häufigen Fußsäcke, die Kraftfahrzeuge waren noch nicht beheizt und die Wohnungen häufig fußkalt. Nach dem Ersten Weltkrieg erfuhren die Felle eine wesentlich breitere Anwendung, insbesondere das Aufkommen des Wintersports förderte die Verwendung der kurzhaarigen Katzenfellsorten zu sportlicher Bekleidung. Gegen Ende des Zweiten Weltkriegs erzielten Katzenfelle in Dänemark einen so hohen Preis, dass die Landwirte die Behörden mit Protestschreiben überhäuften, in denen sie Schutzgesetze für Katzen verlangten. Im gleichen Umfang, wie die Katzen durch eine in dem Umfang bisher nicht dagewesene Bejagung weniger wurden, vermehrten sich die Mäuse. Auf einer Auktion des Jahres 1944 kamen dort 11.000 Katzenfelle zum Verkauf.


title: Katzenfell

text: Die gegen Gichtleiden und rheumatische Beschwerden genutzten Felle waren ein weiterer, wichtiger, wenn auch „nicht gerade besonders hochstehender Handelsartikel“, dessen Bedeutung nach dem Zweiten Weltkrieg noch weiter stieg. Marktführer war die deutsche Firma Steingraf, deren männliche Gipsfigur mit Katzenfell an den relevanten Körperteilen in vielen Schaufenstern von Drogerien, Apotheken und Sanitätshäusern ausgestellt war.


title: Katzenfell

text: Die Felle wurden immer nach der Farbe und Musterung und nicht nach Herkommen unterschieden. Scheckenkatzen wurden anfangs häufig geschoren und gefärbt, unter anderem in die Farben Skunk, Zobel und Seal. Allerdings eignen sich zum Färben nur die im Haar vollsten (rauchsten) Felle. Die gut gezeichneten Felle der Zyper-, Räder-, Müller- und Scheckenkatzen wurden naturfarbig verarbeitet, vor allem zu Pelzkonfektion. Das Scheren der Katzen endete irgendwann nach dem Zweiten Weltkrieg, als mit geschorenem Kanin ein gleichartiges aber billigeres Material zur Verfügung stand. Die schwarzen Sealkatzen blieben weitgehend ein deutscher Artikel, das Ausland kaufte sie nur spärlich.


title: Katzenfell

text: Katzenfelle dienten außerdem zur Erzeugung von Reibungselektrizität für das Elektrophor, eine historische Influenzmaschine zur Trennung elektrischer Ladungen und zur Erzeugung hoher elektrischer Spannungen. Bis zum Verbot des Handels mit Katzenfellen verwendete man sie auch zum Nachweis elektrischer Aufladung, von Kunststoffen und anderem, beispielsweise bei den Technischen Überwachungsvereinen und an Schulen. Eine weitere historische Nutzung ist, neben Kaninfell, das Auslegen der Weberschiffchen-Laufbahn in der Seidenweberei.


title: Katzenfell

text: Etwa bis in die 1990er Jahre, endgültig endend mit dem Handelsverbot beginnend am 1. Januar 2009, wurden in Mitteleuropa Katzenfelle zu allen Arten von Konfektion, Mänteln, Jacken, Westen, Innenfuttern, Decken, Hüten, Besätzen und anderen Accessoires verarbeitet. Die letzten Anlieferungen erfolgten, zu Platten vorkonfektioniert, aus China, wo sie auch heute noch verarbeitet werden (meist Zyperkatzen).


title: Katzenfell

text: Nach Fellfarbe wurden die Felle im deutschen Handel wie folgt unterschieden (siehe auch → Fellfarben der Katze)


title: Katzenfell

text: Am brauchbarsten für die Pelzverarbeitung sind europäische (1935: „teilweise südeuropäischer und westeuropäischer Herkunft“) und ostasiatische Katzenfelle. Die wichtigsten Produktionsgebiete waren unter anderem Holland und Großbritannien (die Felle von dort waren zwar klein, wegen ihres schönen Glanzes jedoch besonders geschätzt). Die gute, glänzende Qualität englischer und holländischer Katzenfelle wurde auf die Nähe dieser Länder zum Meer und der damit verbundenen Fütterung mit Fisch zurückgeführt. Von der Insel Wight kamen Felle einer schwanzlosen Rasse; Emil Brass nennt dagegen 59 Jahre vorher (1911 und auch 1925) die Man-Katze von der Insel Man als schwanzlosen Felllieferanten. Gleichgute Felle kamen aus Deutschland, der Schweiz, Italien, Sowjetunion, China, Japan, Australien, Nordamerika und Korea (koreanische Felle werden als "Goyangi" angeboten). Im Jahr 1913 wurden weiße, aus Polen kommende Katzenfelle erwähnt, die aus Zuchten zur Fellnutzung stammten.


title: Katzenfell

text: Um 1900 kamen auch bereits zu sogenannten Säcken vorgefertigte Felltafeln aus Russland (für ein Innenfutter, zu einer Rotunde und unten geschlossen, einen Sack bildend, zusammengenäht).


title: Katzenfell

text: Aus Sibirien kamen Felle einiger Katzenarten, Abkömmlinge der Steppenkatze. Diese waren jedoch von geringerer Qualität als die nichtrussischen Herkommen. Braune sibirische Katzenfelle hatten ein feines, seidiges Haar.


title: Katzenfell

text: Die Felle aus China wurden früher auch, anstelle als Platten aus 6 bis 12 Fellen, zu Kreuzen vorgefertigt und auch exportiert, aus denen sich leicht die typischen chinesischen Pelzjacken im T-förmigen Kimonostil anfertigen ließen. Am gefragtesten waren die grauen Tafeln. Größere Tafelsortimente, sogenannte Partien, bestanden aus ungefähr 8 Tafeln. Die chinesischen Handelshäuser mussten große Quantitäten roher Katzenfelle sammeln, um ein gutes Sortiment zusammenzubekommen. Sie waren gezwungen alle Farben zu kaufen, und bei den Hauskatzen oder verwilderten Katzen gibt es gewaltig viele Farben und Musterungen. Selbst bei bester Sortierung ließ es sich deshalb nicht vermeiden, dass bei der Endverarbeitung die Tafeln nicht doch noch einmal aufgetrennt und die Felle umsortiert werden mussten. Da der Handel fast immer durch die Hände chinesischer Ablader ging, versuchten diese jedoch, schon im Interesse ihrer ausländischen Kunden, so gut wie möglich einheitliche Ware zu vermitteln.


title: Katzenfell

text: Die dem Handel zugeführten Mengen werden allgemein als "Katzen" gehandelt, gleich woher sie stammen. Es bestanden keine wesentlichen Unterschiede zwischen den Anlieferungen der einzelnen Länder. Vorwiegend flache, harte, ausdruckslose Felle, meist von verwilderten Tieren stammend, wurden auch als Holzkatze (wood cat) bezeichnet.


title: Katzenfell

text: Die Felle wurden meist rund abgezogen angeliefert, mit dem Leder nach außen; die Rohfelle waren oft schlecht behandelt. Das Leder ist verhältnismäßig kräftig, hat aber zugerichtet eine sehr gute Zügigkeit (einen guten „Zug“). Früher wurde es in der Gerbung gewalkt, heute ist das durch moderne Schmiermittel nicht mehr nötig. Im Jahr 1970 hieß es dazu: „Um es geschmeidig zu machen, wird es vielfach in Verbindung mit der Zurichtung gewalkt. Die Felle können aber auch »aus dem Nassen« zugerichtet werden. Das Haar erhält dann aber nicht die Standfestigkeit, wie beim Walkprozess. Es liegt zu sehr; das Fell ist »im Leder zu matschig«.“


title: Katzenfell

text: Für Fuchsimitationen wurden die Katzenfelle vor dem Färben „entsprechend“[?] zusammengesetzt, wobei jedes Mal im Rücken ein einige Zentimeter schmaler Streifen herausgeschnitten werden musste, da die Katze einen bis zum Haargrund aus sehr steifen harten Rückenstreifen besitzt, der sehr schwer anzufärben ist und im Aussehen immer etwas struppig bleiben würde. Verwendung fanden diese Felle für Besätze.


title: Katzenfell

text: Wegen der vielfältigen Unterschiede der Färbungen und Zeichnungen waren größere Fellmengen nötig, um passende Kürschnersortimente (Fellbunde) für ein Kleidungsstück zusammenzustellen. Im Jahr 1965 wurde der Verbrauch für eine für einen Mantel aus Hauskatzenfellen ausreichende Felltafel mit 24 bis 36 Fellen angegeben (ein sogenanntes Mantel-„Body“). Zugrunde gelegt wurde eine Tafel mit einer Länge von 112 Zentimetern und einer durchschnittlichen Breite von 150 Zentimetern und einem zusätzlichen Ärmelteil. Das entspricht etwa einem Fellmaterial für einen leicht ausgestellten Mantel der Konfektionsgröße 46 des Jahres 2014. Die Höchst- und Mindest-Fellzahlen können sich durch die unterschiedlichen Größen der Geschlechter der Tiere, die Altersstufen sowie deren Herkunft ergeben. Je nach Pelzart wirken sich die drei Faktoren unterschiedlich stark aus. Die Reparaturmöglichkeit getragener Katzenpelze wurde mit „gut“ angegeben, von einer Modellumgestaltung wurde jedoch abgeraten.


title: Katzenfell

text: Wie bei fast allen Pelzarten werden bei ausreichender Menge auch alle bei der Verarbeitung der Rumpffelle abfallenden Fellteile genutzt. Aus China kamen zuletzt vor allem Tafeln aus Katzenpfotenstücken.


title: Katzenfell

text: Als Katzen-Kanin werden durch Druck katzenähnlich eingefärbte Kaninfelle bezeichnet. In der Regel wird dabei die Zyperkatze oder die Müllerkatze imitiert.


title: Katzenfell

text: Kürschnermeister Adolf Nagel, Inhaber eines exklusiven Düsseldorfer Pelzhauses, veröffentlichte im Frühjahr 1965 einen Lyrikband „Plaudereien um Pelz“. Darin bedichtete er unter anderem die zu der Zeit noch nicht in Verruf geratenen Katzenfelle. Einige Strophen davon befassen sich mit der Schwierigkeit, ausreichend zueinander passende Felle für einen Mantel zusammenzufinden.


title: Zerquetschen

text: Zerquetschen bezeichnet das Zerdrücken von Materie durch das Aufbringen von Kräften. Es wird angewendet, um Gegenstände zu zerkleinern, oder die in ihnen gespeicherte Flüssigkeit herauszudrücken (zum Beispiel bei einer Ölmühle). In der Vergangenheit war es auch eine Hinrichtungsmethode.


title: Zerquetschen

text: Der Tod durch "Zerquetschen" hat als Art der Hinrichtung eine lange und blutige Geschichte. Es gab eine Reihe von verschiedenen Mitteln zum Zerdrücken des Verurteilten, die von Ort zu Ort stark voneinander abwichen.


title: Zerquetschen

text: Das Zerquetschen hatte oftmals den Tod durch Ersticken oder innere Verletzungen zur Folge. Diese Art der Hinrichtung wird heute von keiner Regierung mehr durchgeführt.


title: Zerquetschen

text: Die verbreitetste Methode war das Zerquetschen mittels Elefanten. Sie wurde über 4000 Jahre lang in Süd- und Südostasien angewendet. Die Römer und Karthager haben diese Methode ebenfalls eingesetzt.


title: Zerquetschen

text: Im Laufe der Geschichte wurden noch andere Methoden angewendet, so zum Beispiel das Auflegen von Gewichten auf den Verurteilten. Diese Methode kam vor allem in England und dem kolonialen Amerika zur Anwendung. Sie diente vor allem der Folter, führte aber nicht selten zum Tode, so zum Beispiel bei Giles Corey in Salem (Massachusetts).


title: Zerquetschen

text: In jüngerer Zeit ist es im Zusammenhang mit Kriegshandlungen verschiedentlich und zum Teil systematisch zu (kriegsrechtswidrigen) Tötungen von Gefangenen, gegnerischen Kämpfern oder feindlichen Zivilisten durch Zerquetschen in Form des Überfahrens mit Panzern oder schweren Fahrzeugen gekommen.


title: Hans-Theodor Schmidt

text: Hans Hermann Theodor Schmidt (* 25. Dezember 1899 in Höxter; † 7. Juni 1951 in Landsberg am Lech) war ein deutscher SS-Hauptsturmführer und Adjutant des Lagerkommandanten des KZ Buchenwald. Nach Kriegsende wurde er hingerichtet.


title: Hans-Theodor Schmidt

text: Schmidt war der Sohn eines Zementfabrikanten und Baustoffgroßhändlers. Er beendete in seiner Heimatstadt am König-Wilhelm-Gymnasium die Schullaufbahn mit dem Abitur. Er nahm zwischen 1917 und 1918 am Ersten Weltkrieg teil und schloss sich nach Kriegsende einem Freikorps an. Von 1919 bis 1920 leistete er Militärdienst bei der Reichswehr. Anschließend absolvierte er eine kaufmännische Ausbildung und war danach als Kaufmann in den Niederlanden und Belgien tätig.


title: Hans-Theodor Schmidt

text: Schmidt trat 1932 in die NSDAP und die SS ein. 1935 zog er ins benachbarte Holzminden. Nach dem Wechsel zur Waffen-SS leistete Schmidt von 1940 bis 1941 Dienst im SS-Sonderlager Hinzert, im November 1941 erfolgte seine Versetzung in das KZ Buchenwald bei Weimar. Hier fungierte Schmidt von April bis September 1942 als Adjutant im Wachbataillon. Mit dem Antritt von Schmidts ehemaligen Vorgesetzten im Lager Hinzert, Hermann Pister, als Nachfolger von Karl Otto Koch wurde Schmidt im September 1942 Adjutant des Lagerkommandanten und verblieb in dieser Stellung bis zur Befreiung Buchenwalds im April 1945. 1944 behielt er bis Kriegsende den Rang eines SS-Hauptsturmführers. Noch im Mai 1945 wurde Schmidt von Angehörigen der US-Armee verhaftet. Am 14. September 1945 wurde er aus dem Kriegsgefangenenlager Bad Aibling in Bayern zur Dienststelle des Civil Internment Camp nach Freising gebracht und am 17. September 1945 zu einer US-Dienststelle in Oberursel.


title: Hans-Theodor Schmidt

text: Ab dem 11. April 1947 war Schmidt im Rahmen der Dachauer Prozesse Angeklagter im Buchenwald-Hauptprozess. Zu den weiteren 30 Angeklagten zählten der für Buchenwald zuständige Höhere SS- und Polizeiführer Fulda-Werra, Josias zu Waldeck und Pyrmont, der Lagerkommandant Hermann Pister sowie weitere Angehörige des Lagerpersonals. Wegen seiner Verantwortung für die Überwachung und Leitung sämtlicher Hinrichtungen zwischen 1942 und 1945 wurde Schmidt am 14. August 1947 zum Tode durch den Strang verurteilt.


title: Hans-Theodor Schmidt

text: Das Todesurteil gegen Schmidt war eines der beiden, die am 31. Januar 1951 vom Oberbefehlshaber der US-amerikanischen Streitkräfte in Europa, Thomas T. Handy, bestätigt wurden (das andere war das gegen Georg Schallermair). Handy wandelte gleichzeitig elf weitere Todesurteile in lebenslange Haft um. In seiner Begründung verwies er auf die hohe Stellung Schmidts in der Lagerverwaltung, der den Kommandanten Hermann Pister in dessen Abwesenheit vertreten habe. Nach Pisters Angaben habe Schmidt sich sehr aktiv an den Ausschreitungen im KZ beteiligt und sich eine größere Autorität angemaßt, als ihm zustand. Handy ging dann auf die in der Genickschussanlage des Konzentrationslagers Buchenwald verübten Morde ein:


title: Hans-Theodor Schmidt

text: Am 7. Juni 1951 wurde Hans-Theodor Schmidt nach erfolglosen Gnadengesuchen des Hauptausschusses Höxter, Zeitungsaufrufen und einer Gnadenkampagne, die bis zum Obersten Bundesgericht der USA führte, im Gefängnishof der Kriegsverbrechergefängnis Landsberg hingerichtet und danach am 9. Juni 1951 in seinem Heimatort Höxter auf dem Friedhof am Wall beerdigt. An der Beerdigung sollen über 5.000 Personen teilgenommen haben, darunter auch viele ehemalige SS-Angehörige. Es waren 800 Polizisten zugegen, die eine Instrumentalisierung der Trauerfeier durch die Sozialistische Reichspartei (SRP) verhindern sollten. Die SRP erreichte bei der Landtagswahl in Niedersachsen 1951 in Holzminden rund 30 Prozent der abgegebenen Stimmen.


title: Hans-Theodor Schmidt

text: Am 12. Juni 1951 erhielt das Bundespresseamt die Todesanzeige aus Holzminden mit den seine Unschuld beteuernden Worten:


title: Component Object Model

text: Das Component Object Model [] (abgekürzt COM) ist eine von Microsoft entwickelte Technik zur Interprozesskommunikation unter Windows. COM-Komponenten können sowohl in Form von Laufzeitmodulen (DLLs) als auch als ausführbare Programme umgesetzt sein. COM soll eine leichte Wiederverwendung von bereits geschriebenem Programmcode ermöglichen, zum Teil auch über Betriebssystemgrenzen hinweg. COM-Komponenten können unabhängig von der Programmiersprache eingesetzt werden.


title: Component Object Model

text: Das Component Object Model wurde von Microsoft 1992 mit der grafischen Benutzeroberfläche Windows 3.1 eingeführt.


title: Component Object Model

text: COM basiert auf dem Client-Server-Modell. Ein COM-Client erzeugt eine COM-Komponente in einem sogenannten COM-Server und nutzt die Funktionalität des Objektes über COM-Schnittstellen. Der Zugriff auf Objekte wird innerhalb eines Prozesses durch sogenannte COM-Apartments synchronisiert.


title: Component Object Model

text: Unter einem COM-Server versteht man ein Laufzeitmodul (Dynamic Link Library) oder ein ausführbares Programm, das in einer COM-unterstützenden Programmiersprache erstellt wurde und COM-Komponenten anbietet und erstellen kann. Es gibt drei Typen von COM-Servern:


title: Component Object Model

text: Im Falle des "In-process-Servers" ist die COM-Komponente in einer DLL implementiert (sie tragen unter Windows oft die Dateiendung "OCX"). Diese DLLs müssen die Funktionen codice_1, codice_2, codice_3 und codice_4 exportieren.


title: Component Object Model

text: Wird eine COM-Komponente eines In-process-Servers erzeugt, so wird der zugehörige Server (ein Server kann mehrere COM-Komponenten anbieten) in den Prozess des Clients geladen. In-process-Server sind besonders schnell, da der Zugriff auf die Funktionen der COM-Komponenten ohne Umwege erfolgt. Nachteilig ist, dass auf diese Weise jeder Prozess eigenen Speicherplatz mit den benutzten COM-Komponenten belegt und keine gemeinsame Speichernutzung möglich ist.


title: Component Object Model

text: "Local Server" sind unter Windows ausführbare Programme, die COM-Komponenten implementieren. Bei der Erzeugung einer COM-Komponente wird dieses Programm gestartet (sofern es nicht schon läuft) – dies bedeutet, dass ein ausführbares Programm vorliegen muss, eine DLL kann hier nicht aufgerufen werden. Zur Kommunikation zwischen Client und Server wird ein vereinfachtes RPC-Protokoll (Remote Procedure Call) benutzt. Local Server haben den Vorteil, dass sie nur einmal gestartet werden müssen und dann viele Clients bedienen können, was weniger Speicherplatz belegt. Zudem lassen sich so recht leicht Datenzugriffe auf einen gemeinsamen Datenbestand synchronisiert von mehreren laufenden Clients durchführen (wie zum Beispiel in Microsoft Outlook). Die Zugriffe über RPC sind allerdings langsamer.


title: Component Object Model

text: Befinden sich Server und Client in einem Rechnernetz, so kommt DCOM ("Distributed COM") zum Einsatz. Der Einsatz von DCOM ermöglicht grundsätzlich den Betrieb von Server und Client auf unterschiedlichen Betriebssystemen.