title: Wolfgang Schmidbauer

text: Von 1960 bis 1966 studierte Schmidbauer Psychologie an der LMU München. 1970 wurde Schmidbauer bei Albert Görres in München mit der Arbeit „Mythos und Psychologie – Methodische Probleme, aufgezeigt an der Ödipussage“ promoviert. Seit 1973 arbeitet Schmidbauer neben seiner Tätigkeit als Autor in freier Praxis als analytischer Einzel- und Gruppentherapeut und Supervisor. 1977 publizierte er den Bestseller "Die hilflosen Helfer" – ein Werk, das auch aktuell noch rezipiert wird – und prägte darin den Begriff „Helfersyndrom“. Er war außerdem einer der ersten Kritiker der Konsumgesellschaft aus ökologisch-psychologischer Sicht ("Homo consumens," 1972; "Jetzt haben, später zahlen," 1995). Schmidbauer gehört zu den aktivsten Fachschriftstellern in Deutschland.


title: Wolfgang Schmidbauer

text: Von 1976 bis 1980 hatte er einen Lehrauftrag für Klinische Psychologie an der LMU München. 1986 nahm er eine Gastprofessur für Psychoanalyse an der Gesamthochschule Kassel wahr.


title: Wolfgang Schmidbauer

text: Gegenwärtig ist er Ehrenvorsitzender der Gesellschaft für analytische Gruppendynamik, in der Gruppenleiter, Supervisoren und Familientherapeuten ausgebildet werden, und Lehranalytiker der Münchner Arbeitsgemeinschaft für Psychoanalyse.


title: All-4-One

text: All-4-One ist eine US-amerikanische R&B-Gruppe, die besonders durch den Nummer-eins-Hit "I Swear" aus dem Jahr 1994 Bekanntheit erlangte.


title: All-4-One

text: Die vier Vokalisten Delious Kennedy (* 2. Dezember 1973), Jamie Jones (* 25. November 1971), Tony Borowiak (* 12. Oktober 1972) und Alfred Nevarez (* 18. Mai 1972) lernten sich in Los Angeles kennen und beschlossen, sich mit einer Cover-Version des Titels "So Much in Love" von den Tymes von 1963 bei einem einheimischen Label zu bewerben. "Blitzz Records" nahm sie unter Vertrag und veröffentlichte den Song Ende 1993. Er erreichte auf Anhieb die Top 5 der US-Charts und erreichte Gold-Status.


title: All-4-One

text: Als zweite Veröffentlichung nahmen sie eine Soulpop-Version des Country-Hits "I Swear" von John Michael Montgomery auf. Das Lied wurde ein Millionenseller und mit 11 Wochen auf Platz 1 der Hit des Jahres in den USA. Weltweit platzierte sich "I Swear" in zahlreichen Ländern an der Spitze der Charts, unter anderem zwölf Wochen in der Schweiz, neun Wochen in Deutschland und acht Wochen in Österreich. Bei den Grammy Awards wurde sie als beste Popdarbietung des Jahres ausgezeichnet.


title: All-4-One

text: Es folgte das Debüt-Album, das den Bandnamen trug und ebenfalls sehr erfolgreich war. Es hielt sich fast eineinhalb Jahre in den US-Charts und wurde für über vier Millionen verkaufte Einheiten mit 4-fach-Platin ausgezeichnet. Die weiteren Singles "Skillz" und "Breathless" konnten jedoch keine hohen Platzierungen mehr erreichten.


title: All-4-One

text: Bereits ein Jahr später erschien das Nachfolgealbum "And the Music Speaks". Die Vorabsingle "I Can Love You Like That", erneut eine Coverversion eines Hits von Montgomery, erreichte wieder Platz 5 und Gold-Status in den USA. Das Album erreichte zwar nur Platz 27, verkaufte sich aber immerhin noch über eine Million Mal. Einen weiteren Hit enthielt das Album nicht mehr.


title: All-4-One

text: International war damit das Interesse an All-4-One bereits wieder erloschen. In den USA folgte noch ein leidlich erfolgreiches Weihnachtsalbum. Zudem hatte man mit dem Lied "Someday" aus dem Soundtrack der 1996er Verfilmung von Der Glöckner von Notre Dame noch einen Singlehit, der sich noch einmal eine halbe Million Mal verkaufte.


title: All-4-One

text: Wegen Problemen mit ihrem Label erschien das dritte Album "On and On" erst 1998 und blieb weitgehend unbeachtet. Es folgten Labelwechsel und weitere erfolglose Veröffentlichungen. Mitte der 2000er versuchte sich Jamie Jones als Solo-Sänger und als Produzent. Erst 2009 kam die Band wieder zu etwas Erfolg mit dem Album "No Regrets", das bei Peak Records erschien. Es erreichte immerhin Platz 48 der R&B-Charts und der Song "My Child" konnte sich ebenfalls in den R&B-Charts platzieren.


title: BMW R 80 GS

text: Die BMW R 80 GS ist ein geländegängiges Motorrad des Fahrzeugherstellers BMW. 11.375 Einheiten wurden von der Enduro im BMW-Werk Berlin in Spandau von 1987 bis 1994 produziert.


title: BMW R 80 GS

text: Die R 80 GS war das Nachfolgemodell der von 1980 bis 1987 gebauten BMW R 80 G/S (mit Schrägstrich), die damals leistungsstärkste Enduro und erste Reiseenduro. Gegenüber diesem Modell ist das Fahrverhalten durch die neukonstruierte Doppelgelenkschwinge (BMW Paralever) verbessert worden. Die kardanbedingten Lastwechselreaktionen ("Stichwort: Gummikuh") konnten weitgehend eliminiert werden. Zusammen mit einer verbesserten Vorderradgabel wurde auch eine stärkere Bremsanlage eingebaut. Die neu entwickelten Kreuzspeichenräder ermöglichten die Kombination von schlauchlosen Reifen mit Speichenrädern. Die Motorcharakteristik wurde bei gleichbleibender Maximalleistung durch Änderung der Abgasanlage zugunsten eines höheren Drehmomentes verbessert.


title: BMW R 80 GS

text: Der luftgekühlte Zweizylindermotor erzeugt aus 797,5 cm³ Hubraum eine Nennleistung von und ein maximales Drehmoment von 61 Nm bei einer Drehzahl von 3750 min. Der längs eingebaute Boxermotor hat eine Bohrung von 84,8 mm und einen Hub von 70,6 mm. Jeder Zylinderkopf hat je ein über Stößel, Stoßstangen und Kipphebel angesteuertes Ein- und Auslassventil (OHV-Ventilsteuerung). Der Viertaktmotor hat ein Verdichtungsverhältnis von 8,2:1 und eine Gemischaufbereitung über zwei Gleichdruckvergaser vom Typ Bing 64/32/349 - 64/32/350. Die Motorschmierung ist eine Druckumlaufschmierung mit Nasssumpf.


title: BMW R 80 GS

text: Die trockene Einscheiben-Kupplung hat eine übersetzte Tellerfeder. Das klauengeschaltete Fünfganggetriebe mit Ratschenfußschaltung hat eine Getriebeübersetzung von 4,4 / 2,86 / 2,07 / 1,67 / 1,50 :1. Die Hinterradübersetzung am Sekundärantrieb beträgt 1:3,2 (Kegel-/Tellerrad 10/32 Zähne).


title: BMW R 80 GS

text: Die kontaktlose elektronische Zündung stammt von Bosch. Die Lichtmaschine von Bosch hat eine Leistung von 280 Watt. Der Anlasser vom Typ Valeo DR6A hat eine Leistung von 700 W. Als Zündkerzen sind die Typen Bosch W7DC, Beru 14-7DU und Champion N9YC zugelassen.


title: BMW R 80 GS

text: Das Fahrwerk baut auf einem Doppelschleifenrahmen aus Stahlrohren mit angeschraubtem Heckteil auf. Das Vorderrad wird von einer Teleskopgabel mit hydraulischen Stoßdämpfern geführt und von einer Einscheibenbremse mit Ø 285 mm Durchmesser verzögert. Das Hinterrad wird durch eine Einarmschwinge mit Momentabstützung und Paralever gefedert und von einer Simplex-Trommelbremse mit Ø 200 mm Durchmesser verzögert. Der Federweg beträgt vorne 225 mm und hinten 180 mm. Felgen und Reifen sind wie folgt spezifiziert:


title: BMW R 80 GS

text: Das Leergewicht im vollgetankten Zustand beträgt 210 kg, das zulässiges Gesamtgewicht 420 kg. Der Kraftstoffverbrauch beträgt 4,7 Liter auf 100 km bei konstant 90 km/h. Das Motorrad beschleunigt in 6 Sekunden von 0 auf 100 km/h und erreicht eine Höchstgeschwindigkeit von 168 km/h. Der Verkaufspreis betrug 10.950 DM.


title: BMW R 80 GS

text: In der Mitte der Bauzeit fand eine Modellpflege statt, bei der die kleine lenkerfeste Instrumentierung durch eine rahmenfeste Verkleidung ersetzt wurde. Der vorher als Sonderausstattung erhältliche Drehzahlmesser war nun serienmäßig. Durch Änderung des Tankverschlusses sank das Tankvolumen im Jahr 1990 von 26 auf 24 Liter. Der zuvor im Zündschloss integrierte Lichtschalter wurde an den rechten Handgriff verlegt und die Blinkerbetätigung geändert. Der Wechselschalter am linken Handgriff wurde durch drei Drucktasten (für Rechts, Links und Rückstellung) ersetzt.


title: BMW R 80 GS

text: 1996 wurde noch einmal das Sondermodell R 80 GS Basic hergestellt, das die Optik der Original R 80 G/S nachempfand und der letzte Zweiventil-Boxermotor von BMW war. Die Produktion wurde am 19. Dezember 1996 eingestellt.


title: BMW R 80 GS

text: Motorräder mit vergleichbarer Charakteristik jener Zeit waren die Yamaha XT 600 und die Honda XL 600.


title: Dame, König, As, Spion (Roman)

text: Dame, König, As, Spion (englischer Originaltitel: "Tinker Tailor Soldier Spy") ist ein Spionageroman des britischen Schriftstellers John le Carré aus dem Jahr 1974. Der fünfte Roman mit dem Geheimagenten George Smiley bildet den Auftakt der so genannten "Karla-Trilogie" ("The Quest for Karla") um Smileys sowjetischen Widersacher Karla, die mit "Eine Art Held" ("The Honourable Schoolboy", 1977) und "Agent in eigener Sache" ("Smiley’s People", 1979) fortgesetzt wurde.


title: Dame, König, As, Spion (Roman)

text: Der Circus, das Londoner Hauptquartier des britischen Geheimdienstes, befindet sich im Umbruch. Geheimdienstchef Control wurde wenige Monate vor seinem Tod entmachtet, sein Vertrauter George Smiley ebenso zum Rücktritt gezwungen wie die loyale Weggefährtin Connie Sachs. Die Macht im Circus hat eine Viererclique an sich gerissen: Percy Alleline, der sich zu Controls Nachfolger aufgeschwungen hat, Bill Haydon, Roy Bland und Toby Esterhase. Ihre politische Rückendeckung verdanken sie der "Operation Witchcraft", einem Netz sowjetischer Doppelagenten unter dem Decknamen „Merlin“, die den MI6 auf unbekanntem Weg mit Geheiminformationen aus der Sowjetunion versorgen. Die hohe Qualität des Materials erlaubt dem zuletzt von Fehlschlägen heimgesuchten britischen Geheimdienst endlich wieder intensiven Nachrichtenaustausch mit den allgemein bloß als „Vettern“ bezeichneten amerikanischen Kollegen.


title: Dame, König, As, Spion (Roman)

text: Als willkommener Anlass für Controls Entmachtung diente dessen eigenmächtige "Operation Testify". Control hegte den Verdacht, ein Maulwurf im Dienst der Sowjetunion hätte sich in den innersten Zirkel des Circus eingeschlichen. Fünf Kandidaten, die er jeweils mit einem Tarnnamen belegte, nahm er ins Visier: Alleline („As“), Haydon („König“), Smiley („Dame“), Bland („Bube“) und Esterhase („Zehner“). Um Kontakt zum tschechischen General Stevcek zu suchen, der angeblich den Maulwurf „Gerald“ enttarnen wollte, schickte er Jim Prideaux, den damaligen Chef der Auslandsagenten („Skalpjäger“), nach Brünn. Doch das Treffen erwies sich als Falle, Prideaux wurde niedergeschossen, vom sowjetischen Geheimdienst in seine Gewalt gebracht und erst gegen eigene Agenten ausgetauscht, als sämtliche ihm bekannten britischen Agentenringe aufgeflogen waren. Prideaux, der noch immer unter den Spätfolgen seiner Schussverletzung leidet, lebt inzwischen inkognito und ohne Kontakt zum Circus als Aushilfslehrer in einem Internat in Devon.


title: Dame, König, As, Spion (Roman)

text: Monate später erhält der Verdacht, der Circus sei durch einen Maulwurf unterwandert, neue Nahrung, als der Auslandsagent Ricki Tarr von Unregelmäßigkeiten bei seinem Einsatz in Hongkong berichtet. Dort hatte er die russische Spionin Irina kennengelernt und nach einer Liebesaffäre dazu bewegen können, zu den Briten überzulaufen und ihr brisantes Wissen über einen britischen Maulwurf preiszugeben. Doch der von Tarr informierte Circus hielt die Agenten in Hongkong in unerklärlicher Passivität hin. Schließlich kam der sowjetische Geheimdienst den Briten zuvor, entführte die Überläuferin und flog sie in die Sowjetunion aus, wo sie seither vermisst ist. Der Ministerialbeamte Oliver Lacon beauftragt den kürzlich von seiner untreuen Frau Ann verlassenen Smiley, die Vorgänge zu untersuchen. Er erhält Unterstützung durch Inspektor Mendel und Peter Guillam, seinen einzigen verbliebenen Vertrauten im Circus.


title: Dame, König, As, Spion (Roman)

text: Smiley entdeckt, dass Akten über den Vorfall „Irina“ unterschlagen wurden und Bill Haydon vorab über die "Operation Testify" informiert war. Den fraglichen Abend verbrachte Haydon bei Smileys Frau, ehe er im Circus die Abwicklung der gescheiterten Mission übernahm. Der Kontaktmann der "Operation Witchcraft" stellt sich als ein vermeintlicher Kulturattaché der sowjetischen Botschaft namens Poljakow heraus, hinter dem in Wahrheit Oberst Viktorow steckt, ein Agent des sowjetischen Geheimdienstchefs Karla. Smiley persönlich hatte Karla einst vor vielen Jahren vergeblich abzuwerben versucht und ihm damals beim Bemühen um einen zwischenmenschlichen Kontakt seinen wunden Punkt offenbart: seine unglückliche Ehe mit Ann. Aus Esterhase, dem schwächsten Glied des Führungsquartetts des Circus, kann Smiley den Ort der konspirativen Treffen mit Poljakow herauspressen, an dem er sich mit Mendel und Guillam auf die Lauer legt, während der untergetauchte Tarr von Paris aus Kontakt zum Circus aufnimmt.


title: Dame, König, As, Spion (Roman)

text: Wie erwartet führt die Furcht vor einer Entlarvung durch Tarr zu einem Blitztreffen Poljakows mit dem Maulwurf, der sich als Bill Haydon entpuppt und festgenommen wird. Im anschließenden Verhör mit Smiley gesteht Haydon, dass er bereits seit Jahren im Auftrag Karlas sämtliche Operationen des britischen Geheimdienstes sabotierte. Das Ziel der "Operation Witchcraft" war ein Zugang zum amerikanischen Nachrichtendienst, für den gezinkte Informationen aus der Sowjetunion eingetauscht wurden. Karla war es auch, der Haydon auf Ann angesetzt hatte, um Smileys Urteilsfähigkeit über seinen Nebenbuhler zu trüben. Haydons Motive bleiben im Dunkeln, doch Smiley erkennt viel Selbstgefälligkeit hinter dem Gebaren des einst geschätzten Kollegen. Gelassen wartet der inhaftierte Haydon auf den Austausch mit Moskau, bis ihn eines Nachts Prideaux aufsucht, um seinem langjährigen Freund und Geliebten, dessen Verrat er schon lange geahnt hat, den Hals zu brechen. Nachdem von offizieller Seite die Sowjetunion für den Mord an Haydon verantwortlich gemacht wird, kehrt Prideaux zurück ans Internat, wo er in seiner neuen Tätigkeit als Lehrer Erfüllung findet.


title: Dame, König, As, Spion (Roman)

text: Control vergibt gemäß diesem Reim die Decknamen „Tinker“ (Percy Alleline), „Tailor“ (Bill Haydon), „Soldier“ (Roy Bland), „Poorman“ (Toby Esterhase) und „Beggarman“ (George Smiley), wobei in der Bezeichnung des letzteren als demütig-bescheidener „Bettler“ Controls Ironie und Mitgefühl für seinen Adlatus Smiley mitschwingt. In der deutschen Übersetzung wurden die Tarnnamen durch Spielkarten ersetzt.


title: Dame, König, As, Spion (Roman)

text: Der Roman wurde zweimal verfilmt. 1979 produzierte die BBC eine siebenteilige TV-Serie unter der Regie von John Irvin. Die Rolle des George Smiley übernahm Alec Guinness. In weiteren Rollen waren Michael Jayston (Guillam), Ian Richardson (Haydon), Ian Bannen (Prideaux) und Alexander Knox (Control) zu sehen.


title: Dame, König, As, Spion (Roman)

text: 2011 kam eine Neuverfilmung von Tomas Alfredson in die Kinos. Neben Gary Oldman als George Smiley spielten Colin Firth (Haydon), Tom Hardy (Tarr), Mark Strong (Prideaux), Benedict Cumberbatch (Guillam) und John Hurt (Control).


title: Jesse Hughes

text: Jesse „The Devil“ Hughes (* 24. September 1972 in Greenville, South Carolina) ist ein US-amerikanischer Musiker, bekannt als Frontmann der kalifornischen Rockband Eagles of Death Metal. Zudem begann er mit Boots Electric 2011 ein Soloprojekt.


title: Jesse Hughes

text: Als er sieben Jahre alt war, zog Hughes’ Mutter mit ihm nach Palm Desert, Kalifornien. In der High School freundete er sich mit Josh Homme (später Mitglied von Kyuss und Queens of the Stone Age) an. Hughes machte einen Abschluss auf dem Greenville Technical College mit einem Grad in Journalismus und arbeitete mehrere Jahre als Manager eines „Video Depot“ in Palm Desert.


title: Jesse Hughes

text: Am 20. September 2011 veröffentlichte Hughes unter dem Pseudonym "Boots Electric" ein Soloalbum mit dem Titel "Honkey Kong". Als erste Single erschien der Song "Boots Electric Theme", auf dem auch Brody Dalle zu hören ist. Das deutsche Musikportal laut.de wählte das dazugehörende Video, in dem Hughes verschiedene bekannte Filme persifliert, zum Video des Jahres 2011.


title: Jesse Hughes

text: Hughes arbeitete als Redenschreiber und Aktivist für die Republikanische Partei, zudem arbeitete er für den früheren Abgeordneten Sonny Bono. Er selbst sieht sich dem äußersten rechten Rand der Republikaner zugehörig und verteidigt bis heute George W. Bush und dessen Krieg gegen den Irak. Den amerikanischen Präsidenten Barack Obama nannte er einen „kommunistischen Schwanzlutscher“. Des Weiteren ist er registriertes Mitglied der NRA.


title: Jesse Hughes

text: Auch nach den Terroranschlägen am 13. November 2015 in Paris, bei dem ein "Eagles-of-Death-Metal"-Konzert im Konzertsaal Bataclan in Paris Anschlagsziel war, tritt Hughes dafür ein, dass jedermann Zugriff auf Waffen haben sollte. Solange die Welt nicht waffenfrei sei, solle jeder eine haben. Hughes tritt offen als Pro-Life-Vertreter auf und vermutete in einem am 14. Mai 2016 erschienenen Interview, die Sicherheitsleute im Bataclan hätten am Abend des Terroranschlags in Paris auf Seiten der Terroristen gestanden. Dies löste Reaktionen aus, auch bei Fans.


title: Ewenen

text: In Russland sind die ca. 12.000 (1987) Ewenen als „kleines Volk des Nordens“ registriert. Sie gehören zu den mandschu-tungusischen Völkern und leben überwiegend in der Republik Sacha, der Oblast Magadan, der Region Chabarowsk, im Autonomen Kreis der Tschuktschen und im Autonomen Kreis der Korjaken. In der Republik Sacha sind ihre Rechte durch besondere Gesetze geschützt. Dort besteht auch ein Nationaler Bezirk (Nazionalny Rajon).


title: Ewenen

text: Die Mehrheit der Ewenen spricht heute kaum mehr die ewenische Sprache, sondern, speziell in Siedlungen und Städten, Russisch, vor allem aber Jakutisch. Obwohl seit 1932 eine Schriftsprache besteht und eine bescheidene Literatur auf Ewenisch entstand, droht das Ewenische auszusterben.


title: Ewenen

text: Die Ewenen sind traditionelle nomadische Rentierzüchter und Jäger. Im Gegensatz zu den sehr großen Rentierherden in der westsibirischen Tundra sind die Herden der Ewenen der borealen Nadelwälder viel kleiner. In der sowjetischen Periode wurden sie sesshaft gemacht und letztendlich in Sowchosen (Staatsgütern) organisiert. Dort konnten sie zum Teil ihren traditionellen Beschäftigungen nachgehen. Einen erheblichen Einschnitt bildete die Industrialisierung in Teilen ihres Gebietes (insbesondere Bergbau, teils Holzwirtschaft) seit den 1930er Jahren, die mit der Einrichtung von Straflagern im System des Gulag einherging.


title: Ewenen

text: Nach dem Zusammenbruch der Sowjetunion lebte rund ein Drittel der Volksangehörigen weiterhin eine nomadische Lebensweise, die eine subsistenzwirtschaftliche Basis bietet. Der Doktorand der Anthropologie Nicolas Bureau formulierte es im Jahr 2018 dennoch als Problem, dass sich die Ewenen zu sehr über die Rentierzucht definieren würden.


title: Ewenen

text: Die Ewenen wurden im 19. Jahrhundert durch die russisch-orthodoxe Kirche christianisiert. Einflüsse des Schamanismus sind jedoch bis heute bedeutsam und wurden im Rahmen eines synkretistischen Weltbildes integriert.


title: Ewenen

text: In Russland sind die Ewenen der Gruppe der indigenen Völker des russischen Nordens, Sibiriens und des russischen Fernen Ostens zugeordnet, die im Dachverband RAIPON organisiert sind.


title: Hauptraum

text: Der Hauptraum ist ein Begriff aus der linearen Algebra und eine Verallgemeinerung des Eigenraums. Haupträume spielen eine große Rolle beim Aufstellen der jordanschen Normalform und der Berechnung einer zugehörigen Basis.


title: Hauptraum

text: Ist formula_1 eine lineare Abbildung aus einem endlichdimensionalen Vektorraum formula_2 in sich selbst, formula_3 ein Eigenwert von formula_4 und bezeichnet formula_5 die algebraische Vielfachheit des Eigenwertes formula_3, dann nennt man den Kern der formula_5-fachen Hintereinanderausführung von formula_8 Hauptraum zum Eigenwert formula_3, d. h.


title: Hauptraum

text: Der Hauptraum wird also von genau den Vektoren formula_13 aufgespannt, für die formula_14 gilt. Insbesondere ist der Eigenraum zu einem Eigenwert ein Untervektorraum des Hauptraums zu diesem Eigenwert.


title: Hauptraum

text: Die Elemente des Hauptraums werden manchmal auch Hauptvektoren genannt. Diesen Hauptvektoren kann man eine Stufe oder einen Level zuordnen. Sei formula_4 ein Endomorphismus und formula_3 ein Eigenwert des Endomorphismus. Ein Vektor formula_13 heißt Hauptvektor der Stufe formula_18, wenn


title: Hauptraum

text: Die algebraische Vielfachheit des Eigenwerts 2 beträgt 3 und die des Eigenwerts 4 beträgt 3. Die Eigenräume haben die Dimension 2 bzw. 1, also kleiner als die jeweilige algebraische Vielfachheit, weshalb die Matrix nicht diagonalisierbar ist. Es lässt sich aber die Jordansche Normalform formula_37 konstruieren


title: Hauptraum

text: formula_47, formula_48 und formula_49 sind Hauptvektoren erster Stufe (also Eigenvektoren), formula_50 und formula_51 Hauptvektoren zweiter Stufe und formula_52 ist ein Hauptvektor dritter Stufe.


title: Hauptraum

text: Die Haupträume und Eigenräume zu den beiden Eigenwerten lauten damit, wobei die Eigenräume Unterräume der jeweiligen Haupträume sind:


title: Hauptraum

text: Die Dimensionen der Haupträume stimmen mit den Vielfachheiten der Nullstellen des charakteristischen Polynoms überein, also formula_56 und formula_57.


title: Hauptraum

text: Die Matrix formula_60 besitzt eine Zerlegung formula_61, wobei formula_62 diagonalisierbar und formula_63 nilpotent ist: formula_64 mit


title: Werner Gatzer

text: Werner Gatzer (* 4. November 1958 in Bergisch Gladbach) ist ein deutscher Jurist und politischer Beamter. Er ist seit 2005 mit einer kurzen Unterbrechung Staatssekretär im Bundesministerium der Finanzen.


title: Werner Gatzer

text: Gatzer erreichte 1978 das Abitur und studierte von 1978 bis 1984 Rechtswissenschaften in Köln. Er absolvierte von 1984 bis 1987 das Referendariat und begann seine berufliche Laufbahn 1987 als Referent bei den Oberfinanzdirektionen Nürnberg und Köln.


title: Werner Gatzer

text: Im Jahr 1990 holte der spätere Staatssekretär, Manfred Overhaus, Gatzer in das Bundesministerium der Finanzen nach Bonn. Dort war er bis 1998 Referent in verschiedenen Referaten der Haushaltsabteilung tätig, bevor er 1998 von Bundesminister Oskar Lafontaine (SPD) zum Referatsleiter für „Parlaments- und Kabinettsangelegenheiten“ im Leitungsbereich des Bundesministeriums berufen wurde. Anschließend übernahm er 2000 die Leitung einer Unterabteilung in der Haushaltsabteilung und avancierte bereits 2002 unter Bundesminister Hans Eichel (SPD) zum Chef des Leitungsstabes des Bundesministeriums der Finanzen.


title: Werner Gatzer

text: Im Anschluss verließ er das Bundesministerium der Finanzen und war vom 1. Mai 2005 bis zum 30. November 2005 kurzzeitig Geschäftsführer der „Bundesrepublik Deutschland – Finanzagentur GmbH“.


title: Werner Gatzer

text: Am 1. Dezember 2005 wurde Gatzer unter Bundesminister Peer Steinbrück (SPD) zum Staatssekretär im Bundesministerium der Finanzen ernannt. Er folgte auf Staatssekretär Gerd Ehlers, welcher erst im Jahr zuvor als Nachfolger von Manfred Overhaus zum Staatssekretär ernannt worden war, das Ministerium jedoch auf Wunsch von Steinbrück verließ. Ehlers übernahm stattdessen die Leitung der „Bundesrepublik Deutschland – Finanzagentur GmbH“, die zuvor Gatzer innegehabt hatte. Gatzer wirkte maßgeblich an der Schaffung der Schuldenbremse mit und gilt als Anhänger der schwarzen Null.


title: Werner Gatzer

text: Bei dem Regierungswechsel und der Bildung des Kabinetts Merkel II im Jahr 2009 wurde Wolfgang Schäuble (CDU) zum Bundesminister der Finanzen ernannt, welcher Gatzer als Haushaltsstaatssekretär behielt. Als Schäuble im Oktober nach der Bundestagswahl 2017 zum Präsidenten des Deutschen Bundestages gewählt wurde und unklar war, wer das Finanzressort in Zukunft führen würde, verließ Gatzer das Bundesministerium und war vom 1. Januar 2018 bis zum 28. Februar 2018 kurzzeitig Vorstandsvorsitzender der DB Station&Service und folgte damit auf André Zeug.


title: Werner Gatzer

text: Im Zuge der Bildung des Kabinetts Merkel IV im März 2018 fiel das Bundesfinanzministerium Olaf Scholz (SPD) zu, welcher Gatzer im April 2018 als Staatssekretär in das Bundesministerium der Finanzen zurückholte. Auch unter der im Dezember 2021 gebildeten Bundesregierung Scholz und dem Bundesminister der Finanzen, Christian Lindner (FDP), blieb Gatzer im Amt.


title: Werner Gatzer

text: So wie der ehemalige Haushaltsstaatssekretär Manfred Overhaus, welcher das Amt elf Jahre innehatte, gilt Gatzer als „der ewige Staatssekretär“.


title: Werner Gatzer

text: In dieser Funktion vertritt Gatzer seit dem 11. März 2011 die Bundesrepublik Deutschland im Aufsichtsrat der Flughafen Berlin Brandenburg GmbH, darüber hinaus ist er auf Seiten der Aktionärsvertreter Mitglied im Aufsichtsrat der Deutsche Post AG. Gatzer ist zudem Mitglied des Senats der Max-Planck-Gesellschaft sowie Vorsitzender des Aufsichtsrats der Deutschen Bahn. Außerdem war er von Oktober 2014 bis November 2022 Aufsichtsratsvorsitzender der PD – Berater der öffentlichen Hand.


title: Werner Gatzer

text: Im September 2022 wurde er zum Vorsitzenden des Aufsichtsrats der Deutschen Bahn AG gewählt. Er folgt in dieser Funktion Michael Odenwald nach. Seine Amtszeit läuft bis März 2025.


title: Werner Gatzer

text: Werner Gatzer ist evangelisch, verheiratet und hat vier Kinder. Er trat während seines Studiums im Jahr 1982 in die SPD ein und war längere Zeit im Kölner Arbeiterviertel Kalk aktiv. Er ist Fan und war Mitglied des Beirates des 1. FC Köln.


title: Galgenlieder

text: Galgenlieder ist ein erstmals im März 1905 im Verlag Bruno Cassirer (Berlin) erschienener Gedichtband von Christian Morgenstern, der ab 1895 daran gearbeitet hatte.


title: Galgenlieder

text: Unter dem Motto „Im ächten Manne ist ein Kind versteckt: das will spielen.“ – einem Nietzsche-Zitat – schrieb Morgenstern eine Reihe von formal und inhaltlich kindlich anmutenden, sprachspielerischen Gedichten, die auf große Begeisterung bei Hörern und Lesern stießen, von der Literaturkritik aber lange Zeit aufgrund ihres kindlichen Gestus übergangen oder unterschätzt wurden.


title: Galgenlieder

text: Bald schon entfernte sich Morgenstern in den "Galgenliedern" vom ursprünglichen Thema des Galgens und erweiterte diese um sprachspielerische, oft Dinge verlebendigende, grotesk anmutende Gedichte, die erstmals in der Sammlung "Der Gingganz" veröffentlicht wurden. Diese "Galgenlieder" geben sich bewusst harmlos, sind dabei aber, von der Forschung oft übersehen, interpretatorisch von doppelbödiger Natur, bedürfen „eines zweiten und dritten Blicks“. Die in der Forschung wiederholt als literarischer Nonsens verkannten Humoresken sind nicht bloße Spielerei, sondern, mit den Worten des Dichters gesprochen, „Spiel – und Ernst=Zeug“ [sic]. So besteht etwa "Das große Lalulā" aus vordergründig sinnlosen, dabei aber lyrisch-formal konsequent geordneten Silbenketten: Wie in so vielen "Galgenliedern" überhaupt wird hier „vor allen Experimenten der [literarischen] Avantgarde die Sprache selbst zum Anliegen der Dichtung“. Die komplette Auflösung unserer Sprache treibt Morgenstern schließlich in "Fisches Nachtgesang", das nur noch aus Längen- und Kürzezeichen besteht, als einem „wortwörtlich stumme[n] Protest gegen sprachliche Konvention und geistige Unbeweglichkeit“ auf die Spitze. Im Gedicht "Der Lattenzaun" wird die Vorstellungskraft des Lesers bis an die Grenzen herausgefordert und ein Haus allein gebaut aus dem einem Zaun entnommenen „Zwischenraum“. Das im Gedicht "Das Nasobēm" beschriebene, „[a]uf seinen Nasen“ schreitende Sprachgeschöpf wurde zu einem bekannten Scherz in der Wissenschaft.


title: Galgenlieder

text: Die "Galgenlieder" wurden zunächst 1895 im kleinen Kreis von acht Freunden, dem Bund der „Galgenbrüder“, bei Ausflügen zum Galgenberg in Werder (Havel) bei Potsdam im privaten Kreis vorgetragen. Wichtige Utensilien waren dabei in ein Hufeisen und zwischen Metallplatten in Form eines Henkersbeils gebundene Manuskripte (die skurrilen Exponate befinden sich heute im Deutschen Literaturarchiv in Marbach bzw. im Archiv des Verlages Urachhaus). Man traf sich in Kneipen, zelebrierte auf ironische Weise schön-schaurige Rituale (Durchschneiden des ‚Lebensfadens‘, Henken und Köpfen kleiner Puppen) und sang, auch zum Klavier, Morgensterns dazu verfasste Texte: die Galgen-Lieder. Bei diesen Treffen redeten sich die „Galgenbrüder“ mit Pseudonymen wie „Gurgeljochen“, „Verreckerle“ und „Raabenaas“ an; die tatsächlichen Namen waren Georg und Julius Hirschfeld, Fritz Beblo, Franz Schäfer, Paul Körner, Robert Wernicke, Friedrich Kayßler und Christian Morgenstern selbst. Zunächst hatte der Dichter die Manuskripte nicht für die Veröffentlichung vorgesehen. Bei Lesungen im Berliner Kabarett "Überbrettl" waren die Texte jedoch so erfolgreich, dass er sie zum Druck freigab. Die "Galgenlieder" erschienen 1905 in Buchform und begründeten den literarischen Ruhm Morgensterns.


title: Galgenlieder

text: Morgenstern ließ den imaginären Privatgelehrten "Jeremias Müller" und dessen Ehefrau "Gundula" (ursprünglich: Erica) eine umfangreiche Einleitung und augenscheinlich völlig abwegige Interpretationen zu den Gedichten schreiben, die den komischen Effekt zusätzlich verstärkten. Dass, wie bei einem Großteil der humoristischen Dichtung Morgensterns, der komische Effekt ein oft nur vordergründiger war, zeigt Muellers alias Morgensterns Interpretation zu "Fisches Nachtgesang", den er lapidar als „das tiefste deutsche Gedicht“ bezeichnet; berücksichtigt man allerdings die Fischform des Gedichts und die Abwesenheit konventioneller Sprache, sozusagen das Gedicht gewordene Verstummen, gewinnt der "Nachtgesang" des Fisches tatsächlich eine solche ‚Tiefe‘. Seine „kritischen Anmerkungen“ schickte Morgenstern 1908 mit einem Begleitbrief an seinen Verleger; der nahm sie aber in keine der folgenden Auflagen auf. Sie wurden postum 1921 in einem eigenen Bändchen unter dem Titel "Über die Galgenlieder" veröffentlicht.


title: Galgenlieder

text: Viele der ursprünglich als Liedtexte vorgesehenen Gedichte wurden zum Teil mehrfach vertont und illustriert.


title: Galgenlieder

text: "Das Nasobēm" begründete einen wissenschaftlichen Witz, der noch heute ausgebaut wird, und verfügt über mehrere, zum Teil illustrierte fingierte Lexikonartikel.


title: Galgenlieder

text: Das Gedicht "Die Trichter" wurde als Beispiel für ein Figurengedicht in die Brockhaus Enzyklopädie aufgenommen.


title: Galgenlieder

text: 2016 veröffentlichte das Online-Portal Signaturen-Magazin Vertonungen aller Galgenlieder durch bekannte zeitgenössische Lyriker und Lyrikerinnen wie Konstantin Ames, Mara Genschel, Tobias Roth und Armin Steigenberger.


title: Hochschule Trier

text: Die Hochschule Trier (offizieller Name Hochschule Trier – Trier University of Applied Sciences) ist mit rund 7000 Studierenden und 160 Professoren eine der größten Fachhochschulen in Rheinland-Pfalz. Sie verteilt sich auf mehrere Standorte in Trier (Hauptcampus Schneidershof, Irminenfreihof und Paulusplatz), Birkenfeld (Umwelt-Campus Birkenfeld) und Idar-Oberstein (Edelstein und Schmuck). Sie ist Mitglied in der European University Association (EUA).


title: Hochschule Trier

text: Die Baugewerkschule wurde 1830 für die Ausbildung von Architekten und Bauingenieuren gegründet, ihr ursprünglicher Standort war am Irminenfreihof. Nach dem Zweiten Weltkrieg trug sie den Namen "Staatliche Ingenieurschule für Bauwesen Trier". Anfang der 1960er Jahre gab es die drei Vertiefungen Hochbau, Tiefbau und Haustechnik. Letztere war allerdings erst 1959 dazu gekommen.


title: Hochschule Trier

text: Im Jahr 1884 wurde von führenden und alteingesessenen Trierer Bürger- und Handwerkerfamilien ein Kunst- und Gewerbeverein zur künstlerischen Weiterbildung der Gewerbetreibenden gegründet. Die Gewerbeschule wurde 1907 mit Unterstützung des Deutschen Werkbunds gegründet und ansässlich des 25. Stiftungsfests des Kunst- und Gewerbevereins Trier im Jahr 1909 zur "Staatlichen Handwerker- und Kunstgewerbeschule Trier" umgewandelt.


title: Hochschule Trier

text: Zusammen mit der Gewerblichen Fortbildungsschule bestand ihre Aufgabe überwiegend in der künstlerischen, wissenschaftlichen und technischen Weiterbildung von praktisch erfahrenen Handwerkern und Berufstätigen sowie in der Vorbereitung von Bauhandwerkern auf das Weiterstudium an den staatlichen Baugewerkschulen. 1912 wurde schließlich das neue Schulgebäude am Paulusplatz eingeweiht. Zwischen den beiden Weltkriegen und während der Zeit des Nationalsozialismus war die Schule vielen Zwängen ausgesetzt und wurde mehrfach umbenannt. Nach dem Krieg hieß die Institution am Paulusplatz "Trierer Werkschule".


title: Hochschule Trier

text: Die Fachhochschule Rheinland-Pfalz wurde 1971 gegründet. Zeitgleich entstand deren Abteilung Trier. Sie bestand zunächst aus den Fachbereichen Architektur, Bauingenieurwesen, Elektrotechnik und Maschinenbau sowie den Studienangeboten Kommunikationsdesign, Modedesign und Innenarchitektur im Bereich der Gestaltung.


title: Hochschule Trier

text: 1975 wurden die Fachbereiche Betriebswirtschaft III (Organisation und Wirtschaftsinformatik) und der Fachbereich Betriebswirtschaft IV (Finanz-, Prüfungs- und Steuerwesen) eingerichtet. 1978 folgte die Einrichtung des Fachbereichs Ernährungs- und Haushaltstechnik und des Fachbereichs Versorgungstechnik, 1985 der Studiengang European Business und 1994 der Studiengang Angewandte Informatik.


title: Hochschule Trier

text: 1980 konnten die frei gewordenen Gebäude der Universität Trier am Standort Schneidershof übernommen werden. Die traditionellen Standorte bleiben jedoch im Besitz der Fachhochschule und werden heute vom Fachbereich Design genutzt.


title: Hochschule Trier

text: Die Fachhochschule Trier wurde am 1. September 1996 eigenständige Fachhochschule. Neben der bisherigen Abteilung Trier der Fachhochschule Rheinland-Pfalz wurde die Außenstelle Idar-Oberstein der bisherigen Abteilung Mainz I übernommen. Als weiterer Standort kam der Umwelt-Campus Birkenfeld hinzu, der auf einem ehemaligen Militärareal neu aufgebaut wurde. Die Hochschule Trier besitzt nun drei Standorte: Trier, Birkenfeld und Idar-Oberstein. Gründungspräsident ist Klaus Zellner.


title: Hochschule Trier

text: Mit Veröffentlichung der neuen Grundordnung unter Präsident Jörg Wallmeier im Publicus 9/2012 am 12. September 2012 lautet der offizielle Name "Hochschule Trier".


title: Hochschule Trier

text: Die Gebäude des Standorts teilen sich auf in Altbauten aus der NS-Zeit, die nahezu halbkreisförmig durch Gänge verbunden einen Sportplatz einfassen, die im Südosten anschließenden Bauten aus der Zeit der Pädagogischen Hochschule und eine Zeile von Neubauten auf der gegenüberliegenden Seite des Sportplatzes.


title: Hochschule Trier

text: Am 19. Juni 1936 schloss die Stadt Trier mit dem Reichsministerium für Wissenschaft, Erziehung und Volksbildung einen Vertrag über den Bau einer Hochschule für Lehrerbildung ab. Diese wurde im Sommer 1936 unter Anwesenheit des Reichserziehungsministers Bernhard Rust mit einer großen, zweitägigen und stark nationalsozialistisch geprägten Feier eröffnet. Damit wurde Trier nach 138 Jahren wieder Standort einer Hochschule. Die ersten Studenten studierten 1936–1940 zuerst in provisorischen Räumlichkeiten des stadteigenen Palastberings.


title: Hochschule Trier

text: Der zuerst vorgesehene Standort auf dem Petrisberg wurde als zu abgelegen betrachtet. Nach anfänglichen Bedenken wurde beschlossen, die Lehrerhochschule auf dem Schneidershof zu bauen, die dort ansässige, baufällige Jugendherberge stillzulegen und an einem anderen Ort einen Neubau zu errichten. Die vorgesehenen Gebäude wurden in unmittelbarer Nähe des damals "Hühnlein-Stadion" genannten, heutigen Waldstadions im Stil der nationalsozialistischen Architektur gebaut. Der Grundstein der Hochschulbauten wurde am 9. Juni 1939 gelegt. Mit Beginn des Zweiten Weltkriegs wurde die Hochschule mit der Begründung geschlossen, dass "die jungen Studenten zu den Waffen greifen müssen, um das Vaterland zu unterstützen". Am 30. Oktober 1940 wurde eine nicht mehr hochschulförmige Lehrerbildungsanstalt wiedereröffnet. Die Studenten und Studentinnen kehrten zurück, "um die Jugend des Vaterlandes auszubilden". Seit Kriegsbeginn war auch Studentinnen der Besuch der Vorlesungen gestattet.


title: Hochschule Trier

text: Von 1937 bis 1940 gab es für verschiedene Standorte in Trier: u. a. auch für den Schneidershof Planungen eine Nationalpolitische Erziehungsanstalt (Napola) zu errichten, die aber nicht umgesetzt wurden und 1940 kriegsbedingt eingestellt wurden.


title: Hochschule Trier

text: Bei den erhaltenen Bauten handelt sich um die heutigen Gebäude J, K, L, O die Sporthalle (Gebäude T) und die Direktorenvilla, das heutige Kindergartengebäude, von dem damals das ganze Gelände zu überblicken war, was heute durch den Baumbestand im Garten des Kindergartens nicht mehr gegeben ist. Der ganze Baukomplex stand unter der Ideologie des Nationalsozialismus. Der Sportplatz stand im Mittelpunkt der Anlage, die Turnhalle wurde durch eine zehnachsige Pfeilerloggia zum Sportplatz hin geöffnet, und am Gebäude L befindet sich in gut 2 m Höhe ein Grundstein mit der Jahreszahl 1940 und einem heute mit einer Platte und etwas Feinputz überdecktem Hakenkreuz. Die vier damals als Unterrichts- und Wohnräume genutzten zweigeschossigen Gebäude J, K, L, O stehen auf Futtermauern hoch über dem Tal des Sirzenicher Bachs, sind aus Sandsteinquadern errichtet und mit relativ flachen Walmdächern gedeckt. Die Gebäude sind mit leicht geschwungenen überdachten Gängen verbunden. Kriegsbedingt wurde die Anlage nicht vollendet. Es fehlt vor allem der Hauptbau.


title: Hochschule Trier

text: Die Gebäude werden heute von der Hochschulverwaltung und den Fachbereichen Wirtschaft und Informatik genutzt. In den Gebäuden wurde das ehemalige Dachgeschoss ausgebaut und wird für Büros genutzt.


title: Hochschule Trier

text: Wurden Lehrerbildungseinrichtungen in der unmittelbaren Nachkriegszeit vor allem in von Kriegszerstörungen weniger betroffenen kleinen Orten eingerichtet, so konzentrierten sich die Standorte ab 1950 vor allem auf die traditionellen kulturellen Zentren des Landes. In Trier fand die neugegründete Pädagogische Akademie einen Platz in den damals neuen Gebäuden auf dem Schneidershof. Es wurden nur katholische Lehrer ausgebildet. Erst 1964 wurde die Ausschließlichkeit gelockert; seitdem durften auch eine kleine Zahl nichtkatholischer Studenten ausgebildet werden. Die evangelischen Lehrer hatten Pädagogische Hochschulen in Worms, Kaiserslautern und seit 1964 Neuwied.


title: Hochschule Trier

text: Während dieser Zeit erfolgten wesentliche Erweiterungen des übernommenen Baubestandes, wobei man teilweise schon vorhandene Fundamente bzw. Rohbauten verwenden konnte. In der ersten Bauphase in den 1960er Jahren wurden im nahezu identischen Baustil das Hörsaalgebäude H, das Gebäude F mit der Aula und mit einer typischen Nachkriegsfassade das Gebäude G des heutigen Haupteingangs errichtet. Im ersten Stock dieses Gebäudes wurde eine heute nicht mehr vorhandene Kapelle eingerichtet. Drei der ursprünglich sieben Glasfenster der Kapelle sind heute in der Mensa ausgestellt. In zeitgemäßer Architektur wurde das Mensagebäude E errichtet, das bis 2006 in seiner ursprünglichen Farbgestaltung und Möblierung erhalten werden konnte.


title: Hochschule Trier

text: Größere Erweiterungsaktivitäten erfolgten im Zuge der geplanten Universitätsgründung der 1969 gegründeten Doppeluniversität Trier-Kaiserslautern, die auch Nachfolgeinstitution der Pädagogischen Hochschule wurde. Mit Gründung der Universität Trier wurde aber gleichzeitig die Lehrerbildung aufgegeben und an der neu gegründeten Universität Koblenz-Landau konzentriert. Nachdem die seit 1975 selbstständige Universität Trier seit 1977 sukzessive die neuen Gebäude auf dem Campus Tarforst bezogen hatte, wurde der Standort Schneidershof ab 1980 Schritt für Schritt von der damaligen Fachhochschule Rheinland-Pfalz für den Standort Trier übernommen. Die heute von den Fachbereichen mit Ingenieurstudiengängen genutzten Neubauten A, B, C und D wurden schließlich um 1970 erbaut. Es handelt sich dabei um Gebäude mit Räumen für Büros, Labore und Seminare.


title: Hochschule Trier

text: In der ehemaligen Direktorenvilla wurde eine Kindertagesstätte eingerichtet, die zuvorderst für Hochschulangehörige zur Verfügung steht.


title: Hochschule Trier

text: Die nächsten und bisher letzten Neubauten waren das offiziell provisorische Gebäude X in Containerbauweise für den Fachbereich Informatik 2014 sowie das mit Holzpellets arbeitende Heizkraftwerk 2015.


title: Hochschule Trier

text: Nachdem in den 1980er-Jahren bei der Übernahme durch die damalige Fachhochschule Rheinland-Pfalz die meisten Büros und Seminarräume in den Altbauten leicht renoviert wurden, wird der ganze Baubestand seit etwa dem Jahr 2000 grundlegend renoviert, unter Berücksichtigung der Belange des Denkmalschutzes energetisch saniert und für Zugänge barrierefrei gestaltet.


title: Hochschule Trier

text: Die Neubauten mussten asbestsaniert werden, bei den Altbauten wurden u. a. der Eingangsbereich, die Mensa und Cafeteria generalsaniert. Die bisher mit Ölfeuerung arbeitende Heizanlage wurde durch ein Holzpelletsheizkraftwerk ersetzt. Das baufällige Parkhaus wurde abgerissen und durch zwei ebenerdige Parkplätze ersetzt. Der Wald zwischen dem Parkplatz und den Hochschulgebäuden wurde weitgehend gerodet. 2012–2014 wurden die Außenanlagen der Altbauten tiefgreifend umgestaltet. Auf dem Gelände des Sportplatzes – ursprünglich mit Leichtathletikanlagen und Fußballplatz – wurde ein temporäres Gebäude in Containerform errichtet. Auf dem Rest des Geländes wurden ein Beachvolleyballfeld, Boulebahnen und Kleinspielfelder angelegt. Der Baumbestand vor den Gebäuden wurde zudem erheblich reduziert. In den Vorplatz der Sporthalle wurde eine Rampe für einen barrierefreien Zugang zu dieser integriert. Von den Neubauten wurde das Gebäude D saniert, das Gebäude C ist 2015 in Sanierung, die Gebäude A und B warten noch darauf.


title: Hochschule Trier

text: Die großteils renovierten Altbauten werden heute (2015) von den Fachbereichen Informatik und Wirtschaft, der Hochschulverwaltung (mit dem Studierendensekretariat), dem Rechenzentrum und dem Studierendenwerk (Mensa, Büros) genutzt. Weiterhin existiert ein Hörsaalgebäude mit drei unterschiedlich großen Hörsälen. Die Neubauten werden von den Fachbereichen Technik, BLV und der Bibliothek genutzt. Die ehemalige Sporthalle ist zweigeteilt. Ein Teil steht noch für den Sport zur Verfügung, der andere Teil dient als provisorischer Hörsaal.


title: Hochschule Trier

text: Das platzbildprägende Gebäude wurde ab 1909 nach Entwurf des Stadtbaurats Balduin Schilling und unter Mitwirkung des Abteilungsbaumeisters Peter Monshausen für die damalige Handwerker- und Kunstgewerbeschule errichtet und 1912 eingeweiht. Der gegenüber der Pauluskirche liegende dreigeschossige, mit verschiefertem Walmdach versehene monumentale Winkelbau nimmt die gesamte Nordseite des Paulusplatzes ein. Die Schule zählt zu den ältesten Stahlbeton-Skelettbauten in der Trierer Altstadt und gilt als bemerkenswerter Vertreter eines sachlich geprägten Neuklassizismus.


title: Hochschule Trier

text: Die erhaltenen Gebäude gehen im Wesentlichen auf eine Erweiterung und Umbauten des Klosters im 18. Jahrhundert zurück. Ihr Baumeister war Johannes Seiz. Nach einer Nutzung durch die Franzosen im späten 18. Jahrhundert wurde das Kloster 1802 aufgehoben. Die Gebäude gelangten in den Besitz der Vereinigten Hospitien, welche dort ein Krankenhaus einrichteten (1806–1819). Unter preußischer Führung wurde das Krankenhaus bis 1918 als Militärlazarett weiter genutzt. Der südliche Flügel wurde 1910 nach Abbruch der ehemaligen Klosterkirche errichtet.


title: Hochschule Trier

text: In den 1930er Jahren wurde das Gebäude als „Höhere Technische Staatslehranstalt für Hoch- und Tiefbau“ genutzt, wobei auch Innenumbauten stattfanden und alle Dächer erneuert wurden. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde das Gebäude als Staatsbauschule genutzt. Das Gebäude wurde letztmals zur Jahrtausendwende renoviert und wird seitdem vom Fachbereich Gestaltung für den Studiengang Modedesign verwendet. Seit 2008 ist auch der neue Gestaltungsstudiengang Intermediales Design dort angesiedelt, welcher seit 2012 unter dem Namen Intermedia Design geführt wird.


title: Hochschule Trier

text: Die Hochschule Trier ist organisatorisch in sieben Fachbereiche unterteilt. Zwei dieser Fachbereiche befinden sich am "Umwelt-Campus Birkenfeld" und der Studiengang Edelstein- und Schmuckdesign ist in der Edelsteinstadt Idar-Oberstein angesiedelt. Im Einzelnen sind dies die Fachbereiche:


title: Hochschule Trier

text: Der "Fachbereich Bauen + Leben", setzt sich aus den Fachrichtungen Bauingenieurwesen, Lebensmitteltechnik und Versorgungstechnik zusammen.


title: Hochschule Trier

text: Der "Fachbereich Gestaltung" setzt sich aus den Fachrichtungen Architektur mit Baudenkmalpflege, Innenarchitektur, Intermedia Design, Modedesign, Kommunikationsdesign, Edelstein und Schmuck (am Standort Idar-Oberstein) zusammen.


title: Hochschule Trier

text: Der "Fachbereich Technik" setzt sich aus den Fachrichtungen Elektrotechnik, Maschinenbau, Fahrzeugtechnik und Wirtschaftsingenieurwesen zusammen.


title: Hochschule Trier

text: Die Forschungsaktivitäten des Fachbereichs liegen schwerpunktmäßig bei Kooperationen mit dem Finanzplatz Luxemburg.


title: Präsidentschaftswahl in den Vereinigten Staaten 1924

text: In der US-Präsidentschaftswahl von 1924 traten auf der Seite der Republikaner Calvin Coolidge, der seit dem Tod von Warren G. Harding 1923 das Präsidentenamt übernommen hatte, und als Kandidat für die Vizepräsidentschaft Charles G. Dawes an. Sie standen für eine Fortführung ihrer Wirtschaftspolitik, die auf der Laissez-faire-Theorie beruhte und in ihrer ersten Amtszeit einen Wirtschaftsboom aufkommen ließ. Außenpolitisch vertraten Coolidge und Dawes weiterhin den Isolationismus, den Harding als Kehrtwende zum Wilsonianismus eingeleitet hatte. Wie schon bei der Präsidentschaftswahl 1920 unterstützten konservative Prominente aus Hollywood die Republikaner, unter anderem der Sänger Al Jolson. Es war der erste Wahlkampf weltweit, dessen wesentliche Stationen vom damals neuen Medium Rundfunk übertragen wurden.


text: Für die Demokraten kandidierten John W. Davis, ein auf nationaler Ebene nahezu unbekannter ehemaliger Kongressabgeordneter aus West Virginia, und als sein "Running Mate" Charles W. Bryan, der Gouverneur von Nebraska. Sie standen für die Politik von Woodrow Wilson, in der der Staat die Steuern erhöhte und mehr die Wirtschaft regulierte. Außenpolitisch forderten sie ein stärkeres Engagement der USA und den Eintritt in den Völkerbund. Davis war ein Kompromisskandidat, der erst nominiert wurde, nachdem die beiden ursprünglichen Favoriten, der frühere Finanzminister William Gibbs McAdoo und Gouverneur Al Smith aus New York auf einer Brokered Convention in mehr als 100 Wahlgängen gegeneinander angetreten waren.


text: Trotz der Abspaltung der Progressiven unter Robert M. La Follette, der lediglich seinen Heimatstaat Wisconsin gewinnen konnte, gelang Calvin Coolidge ein hoher Sieg. Unter seiner Führung erreichten die USA ein hohes Wirtschaftswachstum und einen beachtlichen Wohlstand in der Bevölkerung. Auch kam es zum Aktien-Boom, indem immer mehr Amerikaner erfolgreich an der Börse spekulierten.


text: Für die Republikaner kandidierte der amtierende Präsident Calvin Coolidge, der nach dem Tod Warren Hardings das Amt übernahm. Er hatte praktisch keine ernstzunehmende Konkurrenz. Sein Running Mate wurde Charles G. Dawes.


text: Die Demokraten nominierte John W. Davis im 103. Wahlgang als Kompromisskandidaten und übergingen damit William G. McAdoo, der zuvor in fast allen Wahlgängen geführt hat. Sein Mitbewerber als Vizekandidat wurde Charles W. Bryan.


text: Als Robert M. La Follette die Nominierung der Republikaner nicht erhielt, gründete er aus Protest erneut eine Progressive Partei. Er kandidierte zusammen mit Burton Wheeler.


title: Arnold Fanck

text: Arnold Heinrich Fanck (* 6. März 1889 in Frankenthal, Rheinpfalz; † 28. September 1974 in Freiburg im Breisgau) war ein deutscher Geologe, Fotograf, Erfinder, Filmdarsteller, Kameramann, Filmproduzent, Drehbuch- und Buchautor sowie Filmregisseur. Er gilt neben Sepp Allgeier weltweit als Pionier des Berg-, Sport-, Ski- und Naturfilms, zusammen mit Allgeier als Erfinder des Bergfilms bzw. des gleichnamigen Filmgenres.


title: Arnold Fanck

text: Leni Riefenstahl, die Fancks Arbeit als künstlerisch und avantgardistisch beschrieb, adaptierte später als Filmregisseurin im Grundsatz und im Detail die von Fancks "Freiburger Schule" entwickelten Techniken bzw. Kameraeinstellungen.


title: Arnold Fanck

text: Auf die Breitenwirkung von Fancks Berg- und Bergsportfilmen der "Freiburger Schule" in den 1920er Jahren wird die danach einsetzende, breit angelegte Entwicklung des Skisports und der Skisportindustrie sowie das sich in ähnlicher Weise entwickelnde Bergsteigen im Hochgebirge maßgeblich zurückgeführt.


title: Arnold Fanck

text: Arnold Heinrich Fanck war das fünfte Kind des (römisch-katholischen) Direktors der "Zuckerfabrik Frankenthal AG" und Königlichen Kommerzienrates Christoph Friedrich Fanck (* 4. Dezember 1846 in Emmendingen; † 16. Juni 1906 in Frankenthal) und von dessen (protestantischer) Ehefrau Karolina Ida (* 10. Januar 1858 in München; † 16. Mai 1957 in Freiburg im Breisgau), geborene Paraquin. Die Eltern seiner Mutter waren der in Frankenthal ansässige Notar Ernst Paraquin (* 1. Juli 1815, † 2. Februar 1876) und dessen Ehefrau Amalie Petersen (* 27. Oktober 1826 in Landau, † 15. Januar 1877). Die Familie Paraquin war flämisch-wallonischer Herkunft, Zweige der Familie emigrierten nach England und Italien.


title: Arnold Fanck

text: Arnold hatte vier ältere Geschwister, Marie (* 24. August 1882 in Frankenthal), Ernst Friedrich (* 18. Januar 1884 in Frankenthal; † 31. Juli 1884 ebenda), Helene (* 21. November 1886 in Frankenthal; † 4. Dezember 1979) und Ernestine „Erna“ Elisabeth (* 25. März 1888 in Frankenthal; † 15. April 1940 in Nürnberg, verh. Jagau), von denen sein älterer Bruder Ernst Friedrich jedoch bereits wenige Monate nach der Geburt verstarb.


title: Arnold Fanck

text: Am 20. Mai 1920 heiratete der 31-jährige Arnold Fanck in Zürich die zwei Jahre ältere Chemikerin Natalia „Natuschka“ Anna, (* 9. Juli 1887 in Nałęczów bei Lublin; † 1. Juli 1928), geborene Zaremba, eine frühere Kommilitonin. Ihre Eltern waren der promovierte Rechtsanwalt Roman Maksymilian Zaremba (1844–1914) und dessen Ehefrau Felicia (1868–1928), geborene Piotrowska, aus Lublin. Die Ehe blieb kinderlos, Natalia Fanck erkrankte bald nach der Hochzeit an Krebs und verstarb im Alter von 40 Jahren.


title: Arnold Fanck

text: Fancks erster Sohn Arnold Ernst aus einer vorehelichen Beziehung mit der Hausangestellten seiner Mutter Karolina Ida Fanck, Sophie Meder, wurde 1919 geboren und später von ihm adoptiert. Sein Vater ermöglichte ihm von 1930 bis 1938 den Besuch des reformpädagogischen Landerziehungsheims "Freie Schulgemeinde" in Wickersdorf bei Saalfeld im Thüringer Wald, wo er sein Abitur ablegte.


title: Arnold Fanck

text: Am 22. September 1934 heiratete Arnold Fanck in zweiter Ehe die AAFA-Sekretärin Elisabeth „Lisa“ Kind (1908–1995). Aus dieser Ehe ging sein zweiter Sohn Hans-Joachim (28. Februar 1935; † 2015) hervor. Im Jahr 1957 wurde die Ehe geschieden. 1972 heiratete Arnold Fanck in Freiburg im Breisgau in dritter Ehe die Logopädin Ute Dietrich (1940–1991).


title: Arnold Fanck

text: Arnold Fanck wohnte von etwa 1929 bis 1934 in Berlins Kaiserallee 33/34 (heute: Bundesallee) in Berlin-Wilmersdorf in einer Mietwohnung. 1934 mietete Fanck für seine zweite Ehe die 1928/29 durch Architekt Heinrich Schweitzer im Stil der Neuen Sachlichkeit geplante Villa "Am Sandwerder 39" in Berlin-Nikolassee. Das Innere der heute unter Denkmalschutz stehenden Villa wurde von Arnold Fanck durch Filmschneide- und Vorführräume für seinen beruflichen Bedarf umgestaltet.


title: Arnold Fanck

text: Das Anwesen gehörte der jüdischen Familie des promovierten Mediziners und Forschers Bruno Mendel, die schon 1933 wegen der Machtabtretung an die Nationalsozialisten emigriert war.


title: Arnold Fanck

text: Der von der Familie Mendel mit der Verwaltung des Anwesens beauftragte Oskar Guttmann drängte Fanck ab 1938 dazu, die Villa mit Grundstück im Kontext der „Arisierung“ käuflich zu erwerben. Der angesetzte Kaufpreis von 80.000 Reichsmark, den Fanck bis 1939 aufbrachte, war für ihn eine große Hürde, da sein Filmschaffen aufgrund seiner Distanz zur NSDAP durch Joseph Goebbels’ Bann mehr oder weniger zum Erliegen gekommen war.


title: Arnold Fanck

text: Arnold Fancks Söhne Arnold Ernst (auch: Arnold junior) und Hans-Joachim (auch: Hans bzw. „Hänschen“) traten beide als Kleinkinder in Filmen ihres Vaters auf. Arnold Ernst Fanck wirkte nach seinem Abitur als Kameraassistent und Set-Fotograf, möglicherweise auch als Komparse, in mindestens einem Film seines Vaters.


title: Arnold Fanck

text: Von 1925 bis 1933 wirkte Arnold Fancks Neffe, der spätere Architekt Ernst Petersen, an einigen seiner Filme mit.


title: Arnold Fanck

text: Der Reichsgerichtsrat Julius Petersen sen. und dessen gleichnamiger Sohn, der Literaturwissenschaftler Julius Petersen jun. sind ebenso wie der Arzt Julius August Franz Bettinger (1802–1887) und Julius Bettinger (1879–1923) über Arnold Fancks Mutter Karolina Ida mit den Fancks verwandt.


title: Arnold Fanck

text: In seiner Kindheit war Arnold Fanck kränklich, litt unter "Tuberkulose" (Tbc), einer chronischen Bronchitis, "Asthma", damit verbundenen Erstickungsanfällen, Verkrampfungen und Panikattacken: „Angst – Angst vor allem mich Erregenden – das war der Hauptinhalt meiner Kindheit“. Er besuchte nicht die Volksschule, sondern erhielt Privatunterricht. Bis zum Alter von etwa zehn Jahren war er zu geschwächt, um richtig laufen zu können. Ein Arzt empfahl seinen Eltern, den Knaben nach Davos (Kanton Graubünden) in die Schweiz zu schicken, wo er vier Jahre lang von 1899 bis 1903 verblieb und das "Fridericianum" besuchte, ein Sanatorium für an der Lunge erkrankte Schüler mit gymnasialem Internat. Das dortige Klima und sportliche Betätigung wirkten sich sehr positiv auf die Gesundheit des Jungen aus; er bestieg die Berge, rodelte, lernte das Skifahren und spielte begeistert Eishockey. In der Folge entwickelte er eine Sehnsucht nach dem Hochgebirge; es fiel ihm schwer, nach vier Jahren in Davos wieder ins heimische Frankenthal zurückzukehren. Das Hochgebirge entwickelte sich zu seinem Lebensmittelpunkt.


title: Arnold Fanck

text: Nach der Mittleren Reife zu Ostern 1906 am Progymnasium in Frankenthal (heute: "Albert-Einstein-Gymnasium"), dem Jahr, in dem sein Vater verstarb, legte Arnold Fanck seine Reifeprüfung zu Ostern 1909 am humanistischen "Berthold-Gymnasium" in Freiburg im Breisgau, wohin die Familie nach dem Tod des Vaters verzogen war, ab. Danach bereiste er Norwegen.


title: Arnold Fanck

text: Anschließend studierte er Kunstgeschichte und Philosophie an der "Ludwig-Maximilians-Universität" in München und an der "Friedrich-Wilhelms-Universität" in Berlin. Ab 1911 studierte er an der "Universität Zürich" in den Fachbereichen Geologie und Chemie, im Wintersemester 1911/12 unterbrochen durch ein Semester an der "Albert-Ludwigs-Universität" in Freiburg im Breisgau. In den Jahren 1913 bis 1915 setzte er sein Studium in Zürich fort, wo Fanck eine Dissertation mit dem Titel "Die bruchlose Deformation von Fossilien durch tektonischen Druck und ihr Einfluß auf die Bestimmung der Arten" über Fossilien der St. Galler Meeresmolasse vorbereitete und abschloss. Da das Manuskript 1918 während der Wirren der "Novemberrevolution" in Berlin verloren gegangen war, reichte er die von Albert Heim betreute Dissertation eine Dekade später in gekürzter Form bei Hans Schardt an der "Universität Zürich" ein und wurde 1929 damit promoviert.


title: Arnold Fanck

text: Im Jahr 1913 war der fotografierende Fanck über den Freiburger Kaufmann, Textilingenieur und Filmpionier Bernhard Gotthart (1871–1950) mit dem Medium Film in Berührung gekommen. Gotthart hatte 1910 die "Express Films Co. m.b.H." gegründet, den in der Folge bedeutendsten Hersteller von Dokumentarfilmen im süddeutschen Raum. Der im Bergsteigen und Skilaufen bereits erfahrene 24-jährige Fanck, der neben seinem Studium auch als Skilehrer arbeitete, wirkte damals zusammen mit einer Gruppe Jugendlicher an Gottharts Film "4628 Meter hoch auf Skiern – Mit Ski und Filmkamera 1913 auf dem Monte Rosa" mit und half, das filmische Equipment auf den Berg zu tragen. Dabei lernte er neben Odo Deodatus I. Tauern den sechs Jahre jüngeren Sepp Allgeier kennen, der für das Team seines Schwagers Gotthart die Kamera bediente, als Erster auch auf Skiern, und Regie führte.


title: Arnold Fanck

text: Von Zürich aus hatte sich Studiosus Fanck zusammen mit seinem ein Jahr jüngeren, aber bergsteigerisch erfahreneren Studienfreund Hans Eduard Rohde (1890–1915) und Walter Schaufelberger ab 1911 ganz dem "Alpinismus" verschrieben, sie wurden zeitgenössisch formuliert zu „Bergvagabunden“ bzw. „Freunden am Seil“. Arnold Fanck suchte das Abenteuer ebenso wie die Herausforderung durch extreme Bedingungen, überwand die Ängste seiner Kindheit und nahm, auch angesichts damals rudimentärer Ausrüstung, hohe Risiken in Kauf. Zusammen mit dem als Draufgänger charakterisierten Rohde absolvierte er 1911 als 22-Jähriger beispielsweise eine winterliche Erstbegehung des "Matterhorns" über den "Zmuttgrat".


title: Arnold Fanck

text: Nach Kriegsende war Arnold Fanck im Jahr 1919 vorübergehend als Teppichhändler in Berlin tätig. Mit dem damit erzielten Erlös gelang es Fanck, seine erste eigene Filmkamera zu kaufen, eine von der Heinrich Ernemann AG produzierte Kurbelkamera "Aufnahme-Kino Modell A" in einem Holzgehäuse, in deren Bedienung ihn Sepp Allgeier einwies. In der Folge ereignete sich Unerhörtes: Fanck nahm die klobige Filmkamera von ihrem Stativ; er „entfesselte“ sie gewissermaßen und nahm sie aus dem Studio mit hinaus ins Freie, in die Natur, in die Bergwelt – auch im Winter. Der fotografische Blick und sein fotografisches Know-how blieben Fanck erhalten und bestimmten sein filmisches Wirken maßgeblich. Er geriet zu einem Avantgardisten der Neuen Sachlichkeit und stand dieser sehr viel näher, als es die heutige Blickweise auf das Genre "Bergfilm" vermuten lässt.


title: Arnold Fanck

text: Zu Beginn des Ersten Weltkrieges meldete sich Arnold Fanck als Kriegsfreiwilliger, wurde jedoch aufgrund seines Asthmas ausgemustert. Aus dem allgemein vorherrschenden patriotischen Drang jener Zeit, für das Vaterland einstehen zu wollen, resultierte sein Empfinden, sich ersatzweise zeitlebens als besonders männlich beweisen zu müssen, um die Schmach der Nichtverwendung an der Front auszugleichen.


title: Arnold Fanck

text: Nach einem weiteren Kuraufenthalt in Davos absolvierte er eine einjährige Ausbildung zum Sanitäter. Statt diese anwenden zu können, wurde er auf Vermittlung durch Generalmajor Friedrich Julius Albert Rohde (1850–ca. 1920), dem Vater seines Studienfreundes Hans Eduard Rohde, zu einer fotografischen Sektion der wissenschaftlichen Abteilung III b der Spionageabwehr des kaiserlichen Heeres unter Walter Nicolai abkommandiert. Diese arbeitete der Nachrichtenabteilung des Großen Generalstabs, ab 1917 der Abteilung Fremde Heere, zu.


title: Arnold Fanck

text: Während dieser F&E-Tätigkeit entwickelte Fanck verschiedene fotografische Apparaturen und -techniken, fälschte Abbildungen von Fotos und erforschte mit Hilfe der Superzeitlupe beispielsweise die Durchschlagskraft von Granaten an Panzerplatten. Eine von ihm erfundene Methodik zur Fälschung von Stempeln dokumentierte er in einem Kurzfilm aneinandergereihter fotografischer Aufnahmen.


title: Arnold Fanck

text: Diese Zeit des Experiments mit Hochtechnologie mag als Ausgangspunkt für Fancks Technikbegeisterung gelten, aber auch für seine Experimentierfreude. Die Einzelbild-Fotografie empfand er mittlerweile als zu statisch, denn er konnte damit die Bewegung nicht abbilden, an der ihm sehr viel lag.


title: Arnold Fanck

text: Im Verlauf seiner Tätigkeit lernte er die promovierte Topagentin Elsbeth Schragmüller kennen, besser bekannt als „Mademoiselle Docteur“, „Fräulein Doktor“, „Fair Lady“, „La Baronne“ oder „Mademoiselle Schwartz“. Diese führte u. v. a. die Agentin Margaretha Geertruida Zelle, weltbekannt als „Mata Hari“. Sein geplantes Filmprojekt über Schragmüller konnte Fanck nach 1933 im NS-Staat jedoch nicht verwirklichen; stattdessen übernahm Filmregisseur Georg Wilhelm Pabst dieses Sujet und drehte 1935/36 in Frankreich, dem Land, gegen das ihre Agententätigkeit gerichtet war.


title: Arnold Fanck

text: 1944/45 arbeitete Fanck kurzzeitig für die „Abwehr“, die zu dieser Zeit bereits dem SD und dann der „Gestapo“ unterstellt war. Durch diese Tätigkeit war es ihm möglich, sich einen manipulierten Marschbefehl auszustellen. Mit diesem gelang es dem 55-Jährigen, die umkämpfte Reichshauptstadt zu verlassen und sich ins südbadische Höchenschwand durchzuschlagen, nachdem er in den letzten Monaten des Zweiten Weltkrieges zum „Volkssturm“ befohlen worden war, dazu jedoch nicht antreten wollte. In Höchenschwand waren sowohl seine zweite Ehefrau als auch sein jüngster Sohn im Haushalt eines befreundeten Arztes untergebracht.


title: Arnold Fanck

text: Im Jahr 1920 gründete Fanck wohl in der Berghütte des "Akademischen Skiclubs Freiburg" (ASCF) auf dem Feldberg zusammen mit dem Ethnologen Odo Deodatus I. Tauern die "Berg- und Sport-Film G.m.b.H.", an der sich kurze Zeit später auch der Forscher Rolf Bauer und der Arzt Bernhard Villinger beteiligten. Fest zu seiner Filmgesellschaft zählte u. a. Sepp Allgeier als Erster Kameramann.


title: Arnold Fanck

text: Fanck fiel als Filmemacher u. a. dadurch auf, dass er stets mit seinem akademischen Titel auftrat und sogar seine Künstlerpostkarten mit „Dr. Fanck“ signierte, wohl um damit die Authentizität und eine Wissenschaftlichkeit seiner filmischen Werke zu betonen.


title: Arnold Fanck

text: Als Star-Darsteller seiner Filme verpflichtete er mit seinen außerordentlich wagemutigen und schwungvollen Schwarzwälder Skiläufern, die zu dieser Zeit auf Skiern (zeitgenössisch: „Schneeschuhe“) aus Holz mit rudimentären Bindungen fuhren, den damals als bester deutscher Skiläufer geltenden Arzt Ernst Baader junior (1894–1953), und zusätzlich den besten österreichischen Skiläufer Hannes Schneider vom Arlberg.


title: Arnold Fanck

text: Bergsteigerisches und skifahrerisches Können waren die Grundvoraussetzungen für das an Fancks Bergfilmen beteiligte Team. Dass die Schwarzwälder Skiathleten und Bergsteiger mit Fancks Kameramännern teils identisch waren, ist heute fast in Vergessenheit geraten. Der befähigte und bewegte (sportliche) Körper wurde, ausgehend von Fancks eigener Befreiung von physischen und psychischen Einschränkungen im Kindesalter, ein Dreh- und Angelpunkt in Fancks Filmen; er beschäftigte sich mit Bewegungsstudien.


title: Arnold Fanck

text: Fanck fühlte sich als begeisterter Skifahrer und Bergsteiger dazu berufen, die Schönheit der Gebirgswelt und die Faszination des Skilaufs einem großen Publikum nahe zu bringen: „Und als ich dann zum ersten Mal all diese Wunder sah, der verschneiten Natur, da hat’s mich gepackt und ich hab mir gesagt, mein Gott, das müsst’ man doch allen Menschen zeigen“. Sein primäres Interesse war es, dies authentisch zu dokumentieren. Gleichzeitig komponierte er filmisch die Bergwelt nach künstlerischen Vorlagen, die Caspar David Friedrich geschaffen hatte.


title: Arnold Fanck

text: Zusammen mit den Kameramännern Richard Angst, Albert Benitz, Kurt Neubert, Walter Riml und Hans Schneeberger zählten Allgeier und Fanck zur "Freiburger Schule" und bewirkten, dass Freiburg im Breisgau damals ein Zentrum des deutschen Filmschaffens war.


title: Arnold Fanck

text: Da es zu dieser Frühzeit des Films noch keine medienwissenschaftlich erarbeitete Definition für den Dokumentarfilm gab, gingen die Regisseure jener Zeit nach eigenem Gusto vor. Ein damals realisierter Dokumentarfilm entstand unter anderen, oft ungleich schwierigeren Rahmenbedingungen als eine heutzutage produzierte TV-Doku. Dokumentationen nach heutiger Definition waren Fancks Filme daher nie. Gleichwohl können "Das Wunder des Schneeschuhs "(D 1919/20) und "Im Kampf mit dem Berge" (D 1920/21) für sich in Anspruch nehmen, weltweit die ersten dokumentarischen Filme in Spielfilmlänge zu sein (und nicht – wie vielfach kolportiert – "."Robert J. Flaherty "Nanuk, der Eskimo, "USA 1922)". "Sie gelten auch aus heutiger Sicht als technisch perfekt"."


title: Arnold Fanck

text: Fanck stand mit Teammitgliedern wie Hans Schneeberger und Hannes Schneider, später auch Gustav Diessl, Sepp Rist, Harry R. Sokal und Ernst Udet, einigen zum Teil hochdekorierten ehemaligen Weltkriegssoldaten gegenüber, deren Erleben und Erzählen von einschneidenden Fronterfahrungen auf den Schlachtfeldern, in Schützengräben und im Luftkampf geprägt war. Fanck konnte aufgrund fehlender eigener Fronterfahrungen nichts beitragen, für den Regisseur ein Problem, dem er mit Härte und Männlichkeitsallüren am Set zu begegnen suchte. Die Teammitglieder, die den Ersten Weltkrieg an der Front überlebt hatten, waren gewohnt, hohe Risiken einzugehen, bis ans Limit und teils darüber hinauszugehen. Sie suchten den Nervenkitzel, brauchten den Adrenalinschub geradezu.


title: Arnold Fanck

text: Fanck begründete mit seinen Berg- und Skifilmen die Kinomythen für eine sich gedemütigt fühlende Nation im Aufbruch, die sich nach Erstem Weltkrieg, "Novemberrevolution" und Versailler Vertrag in der jungen und höchst brüchigen Demokratie der Weimarer Zeit nach Heldenepen und Romantik sehnte, ein nicht geringer Anteil auch nach einer ihnen unbekannten und unerreichbar erscheinenden Welt, der des Hochgebirges. Die Deutschen suchten den Ausgleich erlittener Demütigung durch das Hochgefühl erhabener Empfindungen. Zur Entstehungszeit der ersten erfolgreichen Bergfilme Fancks kam den Nationalsozialisten noch keinerlei Bedeutung zu, aber ultrarechts gerichtete Kräfte hatten sich bereits deutlich bemerkbar gemacht (siehe "Kapp-Putsch").


title: Arnold Fanck

text: Fancks Berg- und Skifilme waren Resultate von Expeditionen in häufig unerschlossene Gebiete, wurden unter schwierigsten Bedingungen und Lebensgefahr gedreht. Der am Feldberg im Schwarzwald gedrehte Film "Das Wunder des Schneeschuhs", für den Fanck 5 Zentner schwere Filmausrüstung inklusive voluminöser Ernemann Zeitlupenkamera per Schlitten auf den Berg hinaufziehen ließ, hatte im Spätsommer 1920 als weltweit erster Skifilm in Berlins "Scala" vor rund dreitausend Zuschauern und Regierungsmitgliedern Premiere und wurde auch international sehr erfolgreich.


title: Arnold Fanck

text: Fanck war einer der Ersten, die mit der Ernemann Zeitlupenkamera filmten, der Erste beim Sport im Hochgebirge. Der Film "Das Wunder des Schneeschuhs", der über mehrere Jahre auch am "Broadway" lief und von rund 10 Millionen Menschen gesehen wurde, begründete das Genre des Ski- und Sportfilms. Reichspräsident Friedrich Ebert soll über die darin enthaltenen Zeitlupenaufnahmen seine Begeisterung geäußert haben. Marcellus Schiffer, einer der Zuschauer, bezeichnete Fancks Film als „Herrlich gesund!“ Über Fancks Bergfilme urteilte die zeitgenössische Filmkritikerin Lotte Eisner: „Visionen von Bergmassen, von Schneehängen, die im Sturm verwehen, die gleichsam in der Wucht ihrer Montage gewaltig brausende Fugen einer gigantischen Orchestrierung sind“.


title: Arnold Fanck

text: Gleichzeitig markierte der Film eine Abkehr vom bislang primär dokumentarischen und unabhängigen Werk Fancks. Kleine Spielhandlungen wurden ab 1921/22 integriert, dem Publikumsgeschmack musste aus ökonomischem Sachzwang heraus Rechnung getragen werden. Im Kern wollte Fanck nicht über eine realistische Darstellung der Natur bzw. Bergwelt hinausgehen; es ging ihm primär um Authentizität.


title: Arnold Fanck

text: Doubles, gelernte Schauspieler oder Studioaufnahmen waren bei Fanck anfangs verpönt, letztere kamen später aber häufig vor, obwohl die Spielhandlung zumeist ein Schwachpunkt Fancks blieb.


title: Arnold Fanck

text: Arnold Fanck arbeitete ab 1923 mit Luis Trenker in "Der Berg des Schicksals" und ab 1925 mit Leni Riefenstahl in "Der heilige Berg", die er beide für ihre Rollen als Darsteller entdeckte und ihnen damit den Einstieg in die Filmbranche ebnete.


title: Arnold Fanck

text: Sowohl Trenker als auch Riefenstahl wurden von Fanck protegiert; von Leni Riefenstahl sollen Fanck und Trenker in hohem Maß erotisiert gewesen sein. So spiegelte die fiktive Handlung des Films "Der heilige Berg" das reale Geschehen am Set wider: Eine Frau steht zwischen zwei Männern. Am Set waren es zeitweise etwa fünf Männer: Regisseur und Drehbuchautor Fanck, die Kameramänner Sepp Allgeier und Hans Schneeberger, Co-Produzent Harry R. Sokal, Darsteller Luis Trenker. Der in Innsbruck residierende Bankier Sokal, teils jüdischer Abstammung, war seit 1923 ein Förderer und Finanzier der Karriere Riefenstahls und gleichzeitig ein hartnäckiger Verehrer. An der Produktion des von Fanck für Riefenstahl geschriebenen Drehbuchs zu "Der Heilige Berg" war Sokal anfangs mit 25 Prozent beteiligt, bis er sich wegen der Männerkonkurrenz um Riefenstahl vom Set zurückzog. Ohne Sokal wäre wohl ein großer Teil der Filme Fancks nicht realisierbar gewesen. Der Einstieg der UFA erlaubte ein weitaus höheres Budget und beendete die bis dahin vorherrschenden finanziellen Engpässe. Sie bot Fanck für einen neuen Bergfilm 300.000 Reichsmark unter der Prämisse, dass dieser eine Handlung haben müsse. So entstand "Der heilige Berg" auf der Basis eines Buches von Gustav Renker.


title: Arnold Fanck

text: Leni Riefenstahl manövrierte sich, auch durch das ihr geltende Kopulationsinteresse der Männer am Set, durch Fancks Bergfilme in die Rolle der „Reichsgletscherspalte“, eine zeitgenössische und äußerst anzüglich gemeinte Zuschreibung. Dies war ein Terminus, von dem später die so titulierte „Reichswasserleiche“ für eine andere Darstellerin abgeleitet wurde. Als Frau musste sich Riefenstahl in der Männerdomäne Bergfilm erst einmal durchsetzen und schaffte das auch – durch gewaltigen Ehrgeiz, eisernen Willen, sportliches Talent und den gezielten Einsatz von Erotik und Sex. Sowohl in ihrer Rolle in Fancks Bergfilmen als auch am Set verkörperte Leni Riefenstahl das dämonisierte, aber auch modernisierende Element, und erwies sich als Konfliktherd. Sie spiegelte die Verunsicherung der Männer der Zwischenkriegszeit wider, die sich mit einem wandelnden Frauenbild und einem veränderten Verhältnis der Geschlechter zueinander konfrontiert sahen.


title: Arnold Fanck

text: War es ein Zufall, dass Fancks Film "Der heilige Berg" so kurz nach dem Erscheinen von Thomas Manns Bildungsroman "Der Zauberberg" gedreht wurde? Die Parallelen zwischen diesem literarischen Werk und Fancks persönlicher alpiner Erweckungsgeschichte sind offensichtlich und könnten Fanck angeregt haben.


title: Arnold Fanck

text: Für die "Universum Film AG" (UFA), für die "Althoff-Amboss-Film AG" (AAFA-Film) und die "Deutsche Universal-Film AG" erarbeitete Fanck richtungsweisende Filme.


title: Arnold Fanck

text: In seinen Filmen glorifiziere und stilisiere Fanck die Erfahrung der Natur, der Bergwelt und des Sports. So ästhetisierten und mystifizierten Fancks Bergfilme die Natur, sie zelebrierten einen Körperkult, atmeten den Geist der Lebensreformbewegung, jedoch nicht den Ungeist faschistischer Ideologie. Zeitgenössische Filmkritiker stellten wiederholt Bezüge zwischen Fancks Bergfilmen und Fidus her. „Drum auf, deutscher Film, zum heiligen Berg der Wiedergeburt deiner selbst und des deutschen Volkes!“


title: Arnold Fanck

text: Filmwissenschaftler machen eine Ideologisierung, Funktionalisierung und Remythologisierung der Natur in Fancks Frühwerk aus, das deren Beherrschbarkeit durch den Menschen suggeriere und Naturgewalten als „gerecht“ charakterisiere.


title: Arnold Fanck

text: Ein „antizivilisatorischer Geist“ wehe durch Fancks Filme, die „unberührte Natur“ erscheine „als Refugium dessen, der vor der Gesellschaft […]“ fliehe. Deutsche Bergfilme entsprächen einer „Anthologie proto-nazistischer Gefühle“, seien „reaktionäre Phantasien“, die nicht nur aus „anti-modernen Überzeugungen“ gespeist würden, sondern ihnen auch Vorschub leisteten.


title: Arnold Fanck

text: Fanck schreibe dem Bergsteigen eine quasi-religiöse Bedeutung und eine ethische Würde zu. Wie der Romantizismus eines Richard Wagner oder die spätere faschistische Doktrin mystifiziere "Der heilige Berg" die Sterblichkeit des Bergsteigers und veredele bzw. überhöhe dessen Selbstaufopferung. Der Film suggeriere eine christliche Vision des Todes als Mittel zur Erlösung und (über)zeichne die Sinnlosigkeit des vorzeitigen Todes zweier Protagonisten als Credo für Freundschaft und Loyalität. Der Film war Fancks verstorbenem Freund, dem promovierten Bergsteiger Hans Eduard Rohde (1890–1915), gewidmet.


title: Arnold Fanck

text: 1925 gab Fanck einen wegweisenden großformatigen Bildband heraus, der in der Folge den Skisport stark beförderte: "Wunder des Schneeschuhs – Ein System des richtigen Skilaufens und seiner Anwendung im alpinen Geländelauf". Darin wurde mit 242 Einzelbildern und 1100 kinematographischen Reihenbildern von Sepp Allgeier sowie der von Hannes Schneider propagierten Arlberg-Skitechnik das Grundwissen des Skifahrens als einfachste Sache der Welt vermittelt. Fanck investierte viel Zeit in diesen Bildband, um aus einer großen Menge von Allgeiers Filmmaterial geeignet erscheinende Sequenzen auszuwählen, welche die Bewegungsabläufe beim Skifahren verdeutlichen konnten.


title: Arnold Fanck

text: International bekannt wurde Fanck ab 1928 mit seinem wohl erfolgreichsten Bergdrama "Die weiße Hölle vom Piz Palü", für dessen Dreh Produzent Harry R. Sokal darauf bestanden hatte, Georg Wilhelm Pabst als Co-Regisseur für die Führung der Darsteller zu engagieren. Die Unterstützung durch G. W. Pabst erschien Sokal wichtig, weil Fancks eigene Fähigkeiten hinsichtlich der Führung seiner Darsteller sehr begrenzt gewesen sein sollen. Demgegenüber wird ihm filmische Virtuosität bescheinigt.


title: Arnold Fanck

text: Mit dem klaren Ziel vor Augen, dramatische und glaubhafte Einstellungen zu erzielen, schonte Fanck seine Darsteller während der Dreharbeiten nicht; er war gnadenlos perfektionistisch. Für seinen Film "Die weiße Hölle vom Piz Palü" ließ er eine Schneewand oberhalb der Darstellerin Leni Riefenstahl absprengen, um den Aufnahmen die erwünschte Dramatik zu verleihen. Diese äußerte wegen der über die Leistungsgrenze gehenden Anforderungen, die Fanck seinen Darstellern zumutete, regelrechten Hass auf Fanck. Insgesamt jedoch war es zeitweise eine Hassliebe, die Fanck und Riefenstahl ebenso verband wie trennte.


title: Arnold Fanck

text: Fanck wird als hart gegenüber sich selbst und anderen beschrieben, als erfolgsorientiert, egomanisch, eitel und sadistisch. Kritik habe er nicht vertragen. In diesen charakterisierenden Zuschreibungen dürfte er sich von Leni Riefenstahl nicht grundsätzlich unterschieden haben.


title: Arnold Fanck

text: 1928 filmte Fanck die II. Olympischen Winterspiele ("Das weiße Stadion"), die in St. Moritz stattfanden.


title: Arnold Fanck

text: Die Kinematographie veränderte sich, der Tonfilm kam auf. In seinen späteren Spielfilmen musste Fanck auf gelernte Schauspieler zurückgreifen, die von seinem Darstellerteam aus versierten Skiläufern und Bergsteigern teils als „Salontiroler“ abqualifiziert wurden.


title: Arnold Fanck

text: Erster Tonfilm Fancks wurde "Stürme über dem Mont Blanc", in dessen Plot er die menschengemachte Technik über die Naturgewalten siegen ließ. Gleichzeitig integrierte er eindeutig erkennbare sexuelle Anspielungen auf die von ihm begehrte Leni Riefenstahl in den Film.


title: Arnold Fanck

text: Ab Dezember 1931 lief "Der weiße Rausch – neue Wunder des Schneeschuhs" in den Lichtspielhäusern. Dieser Skifilm, in deutlich expressionistischer Ausprägung lustvoll schwelgend, vermag noch heute Freestyler und Snowboarder zu begeistern, während ihn Klaus Mann im Januar 1932 als „verblüffend schlechter und eintöniger Schnee- und Skifilm mit der unverträglich (sic!) miesen Leni Riefenstahl“ wahrnahm.


title: Arnold Fanck

text: Im Jahr 1932 hieß es in dem von Frank Arnau herausgegebenen bilingual deutsch-englischsprachigen "Universal Filmlexikon": „Arnold Fanck ist Autor und Regisseur der herrlichsten Hochgebirgsfilme, die je gedreht wurden“. Leni Riefenstahl, die zu dieser Zeit an ihrem Erstlingswerk als Regisseurin arbeitete, übergab den zunächst von ihr selbst geschnittenen Film "Das blaue Licht" an Fanck, weil sie mit dem Ergebnis sehr unzufrieden war. Erst nachdem Fanck ihn geschnitten und das Werk gerettet hatte, äußerte sich Riefenstahl damit zufrieden, wie sie Béla Balázs schrieb.


title: Arnold Fanck

text: 1932 reiste Fanck auf persönliche Einladung von Carl Laemmle zu den "Universal Studios" nach Hollywood. Laemmle, der deutsch-jüdischer Abstammung war, hatte zwei Jahre zuvor als Produzent der zweifach "Oscar"-prämierten Verfilmung von Erich Maria Remarques Antikriegsroman "Im Westen nichts Neues" den ganzen Zorn der Nationalsozialisten auf sich gezogen.


title: Arnold Fanck

text: In Hollywood saß Fanck bei einem zu seinen Ehren veranstalteten Fest mit vielen Hollywoodstars neben Marlene Dietrich, mit der er jedoch keine Anknüpfungspunkte für ein Gespräch fand; zu unterschiedlich waren die Interessen und Erfahrungshorizonte.


title: Arnold Fanck

text: Als Resultat der Konsultationen zwischen Laemmle und Fanck gab es ein Budget von 1 Million Reichsmark; es bildete sich die "Universal-Dr. Fanck Grönlandexpedition" für den vor Grönland zu realisierenden Film "S.O.S. Eisberg". Fanck handelte dafür das Protektorat des Polarforschers Knud Rasmussen aus, da Grönland zum Schutz der Eskimos ein für Ausländer gesperrtes Territorium war.


title: Arnold Fanck

text: Bei zweistelligen Minusgraden nötigte Fanck die Darsteller auf kalbende Eisberge und in die Fluten des "Eismeeres"; das Filmteam entkam nur knapp dem Tod. Die Aufnahmen aus der Luft steuerte Flieger-Ass Ernst Udet bei, ein „Kassenmagnet“. Nach den Strapazen der Dreharbeiten und trotz aller (echter) Dramatik des Films genügte er den "Universal Studios" aus US-amerikanischer Sicht noch nicht ganz. Als diese den Schluss des fertig gedrehten Films ohne Einverständnis Fancks in der Machart Hollywoods kitschig veränderten, kündigte er seine bereits vereinbarte Option auf drei weitere Filme für "Universal" und vergab sich auf diese Weise eine in greifbarer Nähe liegende Hollywoodkarriere.


title: Arnold Fanck

text: Während der "Spiele der X. Olympiade" 1932 in Los Angeles wurden zwei deutsche Alpinisten, die Brüder Franz Xaver und Toni Schmid, vom "Internationalen Olympischen Komitee" (IOC) mit dem "Prix olympique d’alpinisme" für die Durchsteigung der Matterhorn-Nordwand gewürdigt. Für das Filmgenre Bergfilm bedeutete dies unmittelbar vor der Machtabtretung an die Nationalsozialisten maximale Beachtung durch ein euphorisiertes Publikum.


title: Arnold Fanck

text: In der Zeit des Nationalsozialismus lehnte Fanck die Zusammenarbeit mit dem von Joseph Goebbels geführten "Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda" ab, ebenso verweigerte er den ihm nahegelegten Eintritt in die NSDAP. U. a. darauf dürfte zurückzuführen sein, dass er trotz seiner Expertise als weltweit einschlägig bekannter Ski- und Sportfilm-Pionier 1936 weder an den Filmen über die Olympischen Winterspiele in Garmisch-Partenkirchen noch über die Olympischen Sommerspiele in Berlin beteiligt wurde. Ein weiterer Grund war die Offensive Leni Riefenstahls um die Gunst Hitlers gewesen, durch die sie ab 1933 direkt vom „Führer“, vorbei an Goebbels, beauftragt wurde. Demgegenüber protegierte Goebbels die Bergfilme Luis Trenkers, den er wohl mit der Dokumentation der "Spiele der XI. Olympiade" 1936 in Berlin beauftragen wollte, bevor Hitler Leni Riefenstahl damit betraut hatte.


title: Arnold Fanck

text: Mehrere der Kameramänner aus Fancks "Freiburger Schule" zählten später zu den Filmteams von Leni Riefenstahl. Dies basierte ausschließlich auf der Expertise der Fanck’schen Kameramänner in der Freilicht-Kinematographie. Genau diese Erfahrung war während der NS-Zeit für die Realisierung großer Dokumentarfilmprojekte gefragt. Riefenstahl profitierte enorm von der Kreativität und dem Wissen der erfahrenen Kamerapioniere, mit denen sie sowohl künstlerisch als auch durch zahlreiche Affären am Set in Kontakt gekommen war und deren Know-how abgeschöpft hatte, wie sie es selbst in einem Interview Anfang der 1970er Jahre bestätigte.


title: Arnold Fanck

text: Diejenigen Filmwerke Riefenstahls für das NS-Regime, die sie zeitlebens vehement als Dokumentarfilme etikettierte, unterschieden sich in einem wesentlichen Punkt vom ursprünglichen Ansatz ihres Lehrmeisters Fanck: sie waren von A–Z inszeniert. Ähnlich ist allerdings die Tendenz zum Körperkult, zur Heroisierung und Glorifizierung der Protagonisten; bei Fanck waren es die Skiläufer und Bergsteiger, bei Riefenstahl die ästhetisch idealisierten Olympioniken, die Massenchoreographie der aufmarschierten Uniformierten auf dem "Reichsparteitagsgelände" in Nürnberg und deren durch Untersicht überhöhter und als idealtypisch definierter „Führer“, den sie mit allen Mitteln der damaligen Filmkunst in Szene setzte. Fanck stellte seine Bergsteiger und Skifahrer sowie die Bergwelt bzw. die Natur als idealtypisch bzw. ikonographisch dar. Allerdings nicht etwa die unberührte, sondern die durch den Menschen berührte Natur.


title: Arnold Fanck

text: Die Nationalsozialisten kaperten – wie vieles andere – das Bergfilm-Genre, das ihnen als geeignet erschien, es für die NS-Ideologie zu vereinnahmen. Der heroisch anmutende Sport des Bergsteigens, der ungebrochene Wille, es mit dem Berg aufzunehmen, die bis in den Tod beschworene Kameradschaft der Seilschaften und letztlich das Bezwingen des Berges, passten zur Kampf-und-Sieg-Ideologie. Der Bergfilm färbte sich nun, nicht zuletzt durch die Vorgaben und die Zensur von Goebbels, zunehmend braun. Fanck geriet sukzessive ins Abseits, wovon Riefenstahl und Trenker profitierten.


title: Arnold Fanck

text: Am 24. Juni 1933 notierte Joseph Goebbels in seinem Tagebuch: „[…] Ich mache Besuch bei Dr. Fanck. Der kleine Lantschner da. Ein lieber Kerl und echter Nazi. Grönlandfilm. Wird ein grandioses Werk. […]“


title: Arnold Fanck

text: Fanck begann im Dezember 1933 mit den Arbeiten an seinem Film "Der ewige Traum", der nicht nur von französischen Helden auf französischen Bergen erzählte, ergo vom damals so bezeichneten „Erbfeind“ handelte, sondern über die "Cine-Allianz" (Arnold Pressburger und Gregor Rabinowitsch) jüdische Produzenten hatte. Die Nationalsozialisten goutierten weder das Sujet noch die Produzenten; Fanck verhielt sich nicht opportunistisch und ließ sich von der NS-Ideologie nicht beeinflussen.


title: Arnold Fanck

text: Mangels Aufträgen, geriet Fanck in der Folge in ökonomische Schwierigkeiten, die er erst 1936 durch einen Auftrag des japanischen Kultusministeriums überwinden konnte. Diesen gut dotierten Auftrag vermittelte ihm sein Jugendfreund Friedrich Wilhelm Hack, ein Waffenhändler und Dolmetscher, der im diplomatischen Dienst in Japan tätig und ab Februar 1935 Vorstandsmitglied der "Deutsch-Japanischen Gesellschaft" (DJG) war. Fanck und Hack betrieben zu diesem Zweck eine gemeinsame Filmgesellschaft für Kulturfilme. Die Japaner übernahmen alle Kosten der Produktion und stellten etwa das Zehnfache der Summe bereit, die ein durchschnittlicher japanischer Film kostete.


title: Arnold Fanck

text: Mit "Die Tochter des Samurai" (1936) und weiteren „Kulturfilmen“ versuchte Fanck, in Ermangelung nicht-staatlicher Aufträge, auf künstlerisch-kultureller Basis weiterzuarbeiten und nahm dazu Richard Angst und Walter Riml mit. Dabei musste er jedoch die Einflussnahme und Zensur des NS-Propagandaministeriums hinnehmen. Fancks Freund und Geschäftspartner Hack bereitete den "Antikominternpakt" vor; Goebbels soll daher ein starkes Interesse an dem Filmprojekt in Japan gehabt haben, eine Voraussetzung für dessen Genehmigung, war aber von dem fertiggestellten Film weit weniger angetan als die Japaner.


title: Arnold Fanck

text: Durch den u. a. auf den Juan-Fernández-Inseln, auf Feuerland und in Patagonien gedrehten, von Fanck künstlerisch konzipierten Film "Ein Robinson – Das Tagebuch eines Matrosen" (1938/39) für die "Bavaria Filmkunst" fiel Fanck schließlich bei Minister Goebbels vollends in Ungnade. Fanck drehte einen historischen Stoff, der in die (damalige) Gegenwart transformiert werden sollte. Goebbels sah jedoch in dem einsiedlerischen Robinson eine antisoziale Figur, die der vom NS-System propagierten "Volksgemeinschaft" entgegenstand, entzog Fanck die Endkontrolle über den Film und veranlasste das Atelier, Fancks Filmmaterial zu einem profanen Propagandafilm für die Kriegsmarine umzuarbeiten. Daran war im Atelier auch Sepp Allgeier beteiligt.


title: Arnold Fanck

text: Fanck beantragte am 9. Februar 1940 die Aufnahme in die NSDAP und wurde am 1. April 1940 aufgenommen (Mitgliedsnummer 7.617.249). Dies sei der späte Versuch einer Anbiederung Fancks gegenüber dem NS-Staat, um weiterhin Filme machen zu können. Im Entnazifizierungsverfahren gab er an, lediglich Parteianwärter seit 1941 gewesen zu sein.


title: Arnold Fanck

text: Im April 1941 wurde Fanck auf Vermittlung von Riefenstahl vom Generalbauinspektor für die Reichshauptstadt (G.B.I.), Albert Speer, in dessen Berliner Dienstgebäude am Pariser Platz 4 empfangen. Dieser beauftragte ihn, die gesamten Baufilme des G.B.I. zu bearbeiten, welche die Reichshauptstadt betreffen, darunter auch Filme über den Bunkerbau ("Organisation Todt") und die Behebung von Bombenschäden.


title: Arnold Fanck

text: Speer führte Fanck am 23. November 1941 durch die "Neue Reichskanzlei", die Fanck danach von innen und außen filmte. Fanck drehte im Filmatelier des Reichstagsgebäudes und nahm Speers Modelle des Hitler besonders am Herzen liegenden Projekts „Welthauptstadt Germania“ inkl. der monströs projektierten "Großen Halle" auf. Da Speer unmittelbar nach diesen beiden Treffen im April und November 1941 Leni Riefenstahl schriftlich darüber informierte, kann man davon ausgehen, dass Fancks Beauftragung durch Speer seitens Riefenstahl initiiert worden war.


title: Arnold Fanck

text: Als das Grundstück mit Fancks Villa in Berlin-Nikolassee in Folge der erlassenen "Verordnung zur Neugestaltung der Reichshauptstadt Berlin" vom 5. November 1937 ab 1941 dem "Internationalen Forstinstitut" übertragen werden sollte, war es Speer selbst, der dies vorläufig mit der Begründung verhinderte, für die Zeitspanne der Ausführung von Fancks Aufträgen für den G.B.I. Zeit einräumen zu wollen, damit Fanck sich eine andere Bleibe bauen oder suchen könne. Speer informierte Riefenstahl auch darüber schriftlich. Speer bot Fanck schriftlich an, auf „von uns“ (durch den G.B.I.) angekaufte „Judenvillen“ zurückzugreifen. Möglicherweise wäre die von Fanck bewohnte Villa (betroffene Grundstücke "Am Sandwerder 33 bis 41", nur ungerade Hausnummern) für NS-Neubauten abgerissen worden. Speers Berufung zum Reichsminister für Bewaffnung und Munition im Frühjahr 1942 und der weitere Kriegsverlauf verhinderten das.


title: Arnold Fanck

text: Trotz Fancks Parteizugehörigkeit wurden die geplante, aber wegen des weiteren Kriegsverlaufs nicht vollendete Filmdokumentation über die „Welthauptstadt Germania“, die zusammen mit Hans Cürlis realisierten Filmdokumentationen über die Bildhauer Josef Thorak (1943) und Arno Breker (1944) sowie über den "Atlantikwall", nicht mehr selbständig von Fanck, sondern von der "Riefenstahl-Film G.m.b.H.", der "Kulturfilm-Institut G.m.b.H." und der "UFA-Sonderproduktion G.m.b.H." hergestellt. Thematisch hatte keines dieser Filmprojekte einen Bezug zu Fancks eigentlichem Fokus auf den Bergfilm, die Kurzfilme zu Breker und Thorak jedoch einen Bezug zur Kunst und somit zur Kultur.


title: Arnold Fanck

text: Fancks letzte Aufträge während des Zweiten Weltkrieges wurden teilweise unter der Verantwortung seiner ehemaligen Schülerin Riefenstahl realisiert. Von der "Riefenstahl-Film G.m.b.H." jedenfalls wurde er 1942 bis 1944 wie ein Angestellter mit einem monatlichen Fixum entlohnt.


title: Arnold Fanck

text: In Carl Zuckmayers "Geheimreport", erst 2002 veröffentlicht, den er 1943/44 für das US-amerikanische "Office of Strategic Services" (OSS), den Vorläufer der "Central Intelligence Agency" (CIA), über erfolgreiche deutsche Schauspieler, Regisseure, Verleger und Journalisten der Weimarer Republik und des Dritten Reiches verfasst hatte, wird Arnold Fanck zwar im Kontext der Charakterisierung von Leni Riefenstahl als erfolgreicher Filmregisseur erwähnt, aber ohne jede charakterliche oder politische Beurteilung. Bezeichnend ist, dass Zuckmayer während der NS-Zeit Fanck nur noch im Kontext Riefenstahls wahrgenommen hat; vor dem 30. Januar 1933 wäre dies noch umgekehrt gewesen.


title: Arnold Fanck

text: 1946 zog die Familie Fanck auf den ehemals Bismarck’schen Lilienhof bei Ihringen am Kaiserstuhl, der zu dieser Zeit im Besitz von Fancks Neffen und früherem Filmdarsteller, dem promovierten Architekten Ernst Petersen, war. Dieser hatte 1935 Elisabeth Henkel geheiratet, Tochter der Düsseldorfer Industriellenfamilie des "Persil"-Erfinders Hugo Henkel. Ernst Petersen war 1935/36 u. a. der Planverfasser der Villa Riefenstahl und hatte 1937 den "Großen Staatspreis der Preußischen Akademie der Künste für Architekten" erhalten.


title: Arnold Fanck

text: Zwei der während der NS-Zeit entstandenen Filmwerke Fancks wurden nach dem Zweiten Weltkrieg von den Militärregierungen der Besatzungsmächte zunächst verboten: "Die Tochter des Samurai" stach den Alliierten aufgrund des deutsch-japanischen Bezugs negativ ins Auge, und "Ein Robinson – Das Tagebuch eines Matrosen" wurde als NS-Propaganda für die deutsche Kriegsmarine eingestuft.


title: Arnold Fanck

text: Im Gegensatz zu Siegfried Kracauers 1947 retrospektiv publizierter Fundamentalkritik, die eine Kontinuität in den filmischen Werken Fancks, Trenkers und Riefenstahls erkennen wollte, zeigen sich bei eingehender Analyse zwischen diesen drei Filmemachern insgesamt mehr Differenzen als Analogien. Trenker und Riefenstahl bauten motivisch und technisch auf Fancks Werk auf; sie waren beide als Darsteller aus Bergfilmen Fancks hervorgegangen und hatten das von Fanck und seinen Operateuren vermittelte Handwerkszeug als Fundament für ihre eigene Regiearbeit mitgenommen, sogar einen Teil dieser Kameramänner abgeworben. Die zeitgenössische Rezeption jedoch wies ebenso signifikante Unterschiede aus wie der Karriereverlauf der drei Filmregisseure während der NS-Zeit, denn nur Fancks Karriere brach 1939 ab, nachdem sie schon ab 1933 nicht mehr linear verlaufen war. Demgegenüber nahmen Trenkers und vor allem Riefenstahls Karriere nach dem 30. Januar 1933 rasant an Fahrt auf, während der Bergfilm gleichzeitig eine zweifelhafte Wendung nahm. Hitler protegierte Riefenstahl mit nahezu unerschöpflichen Budgets, Goebbels förderte Trenker. Eine vergleichbar umfassende Protektion stand Fanck nicht zur Verfügung. Im Kern widerlegte Kracauer seine Genealogie-Konstruktion Fanck–Trenker–Riefenstahl 1947 selbst, indem er im Hinblick auf Fancks Werk postulierte: „Im Dokumentargenre erreichen diese Filme Unvergleichbares“. Demzufolge bestätigte er letztlich doch deutlich bemerkbare Unterschiede zu Trenker und Riefenstahl. Ideologisch lagen Fanck gewisse völkische und antisemitische Tendenzen sicher nicht allzu fern, wie sie Passagen seiner Tagebücher und Briefe offenbaren.


title: Arnold Fanck

text: Fanck bemühte sich darum, wieder beruflich Fuß fassen zu können. Er hoffte auf eine Unterstützung seitens der Stadt Freiburg im Breisgau für eine Neugründung seiner ehemaligen "Berg- und Sport-Film G.m.b.H.", doch diese blieb aus. Er gründete sie mit Lizenz der französischen Militärregierung zwar neu, doch zu Produktionen gelangte diese nicht, da Fancks Pläne auf kein Interesse stießen.


title: Arnold Fanck

text: Aufgrund seiner NSDAP-Mitgliedschaft wurde Arnold Fanck im Verlauf der „Entnazifizierung“ seitens des "Staatskommissars für politische Säuberung" am 7. Februar 1948 als „Mitläufer“ klassifiziert; er wurde keinerlei Vergehen beschuldigt. Zur Frage seiner beruflichen Tätigkeit bzw. seines Einkommens pro Jahr zwischen 1933 und 1945 notierte Fanck im Fragebogen zu seiner Anhörung für die Jahre 1934, 1937 und 1939 bis 1941: „ohne Engagement“.


title: Arnold Fanck

text: Durch die Restitution während der NS-Zeit enteigneten jüdischen Besitzes auf Basis des US-amerikanischen "Rückerstattungsgesetzes" musste Fanck die von ihm 1934 gemietete und 1939 erworbene Villa "Am Sandwerder 39" in Berlin-Nikolassee (Nikolassee lag im US-amerikanisch besetzten Teil West-Berlins) der früheren jüdischen Eigentümerfamilie des Bruno Mendel gemäß Beschluss der "Wiedergutmachungskammer" des Landgerichts Berlin zurückerstatten. Für deren Nutzung hatte er eine Miete für die Zeitspanne von 1939 bis etwa 1953 aufzubringen. Arnold Fanck erhielt ein Rückgewährungsentgelt zugesprochen und musste davon die Gläubiger einer Hypothek auszahlen.


title: Arnold Fanck

text: Fanck erhielt keine Aufträge mehr, zog 1948 zu seiner hochbetagten Mutter nach Freiburg im Breisgau, verfasste seine Autobiographie und verarmte. Der promovierte Geologe und weltbekannte Filmregisseur arbeitete nun als Waldarbeiter im Schwarzwald. In den 1950er Jahren waren undokumentarisch inszenierte "Heimatfilme" mit seichter Spielhandlung der neue Trend; die grandiose Bergwelt geriet zunächst in den Hintergrund. Harry R. Sokal finanzierte und co-finanzierte Fancks kleinere Produktionen der 1950er Jahre.


title: Arnold Fanck

text: Mit der Vorführung seines Films "Der weiße Rausch" auf der "Biennale" in Cortina d’Ampezzo 1954 und "Der ewige Traum" auf dem "Bergfilmfestival" in Trient (1957) erlebte Arnold Fanck nochmals eine Phase der künstlerischen Anerkennung. Ökonomisch überleben konnte er jedoch nur durch die Übereignung der Rechte seiner Filme an einen Freund, bis sich durch wieder einsetzende Aufführungen seiner Werke seine finanzielle Situation verbesserte.


title: Arnold Fanck

text: Kurz vor seinem Tod fühlte sich Fanck hart von einer regionalen Entscheidung getroffen, dass sein Film "S.O.S. Eisberg" nicht zur Vorführung vor Jugendlichen geeignet sei. Fanck starb 1974 nach langer Krankheit in einem Freiburger Krankenhaus. Er wurde auf dem Hauptfriedhof in Freiburg im Breisgau in der Familiengrabstätte beigesetzt. Teile seines Nachlasses werden im "Bundesarchiv", im "Filmmuseum München" und im Archiv seines Enkels Matthias Fanck verwahrt.


title: Arnold Fanck

text: Allgeier und Fanck entwickelten ständig neue Kameratechniken, „entfesselten“ die Kamera, indem sie diese vorn auf die Ski montierten. Sie schnitten für die Objektive unterschiedlichste schwarze Masken zur Fokussierung, weil es noch keine Zoomfunktion gab. Allgeier und Fanck wurden auf diese Weise zu bedeutenden Ideengebern einer innovativen Kameraarbeit, an der sich ein halbes Jahrhundert später beispielsweise Willy Bogner ("Feuer und Eis", Ski-Actionszenen in diversen "James-Bond"-Spielfilmen), Leo Dickinson und Reinhold Messner orientierten.


title: Arnold Fanck

text: Ausgelöst durch den beispiellosen Erfolg von Fancks ersten Skifilmen während der 1920er Jahre entwickelte sich insbesondere das Skilaufen zum Volkssport, das Bergsteigen wurde ebenfalls populär. Dadurch wurden sowohl der alpine Tourismus als auch eine ganze Industriesparte begründet bzw. angeregt.


title: Arnold Fanck

text: Für Fancks Filmwerke wurden namhafte Komponisten engagiert, so Paul Hindemith unter dem Pseudonym Paul Moreno, der für Fancks Film "Im Kampf mit dem Berge" die erste für einen abendfüllenden Film kreierte Filmmusik komponierte. In der Folge wirkten weitere bekannte Komponisten wie Giuseppe Becce, Paul Dessau, Werner Richard Heymann und Edmund Meisel. Als erster japanischer Komponist suchte Yamada Kōsaku (jap. ) in seiner Komposition für Fancks Filmwerk "Die Tochter des Samurai", fernöstliche und westliche Musiktraditionen harmonisch zu vereinen.


title: Unterschiede zwischen der tschechischen und der slowakischen Sprache

text: Dieser Artikel beschreibt einige Unterschiede zwischen der tschechischen und slowakischen Sprache. Ähnlich den beiden sorbischen Sprachen sind diese beiden Sprachen eng miteinander verwandt und weisen dennoch markante Unterschiede auf.


text: Die beiden Sprachen unterscheiden sich vor allem in ihrer Aussprache, dabei sowohl in der Betonung als auch im Lautsystem.


text: Eigene slowakische Laute, die es im Tschechischen nicht gibt, und die teilweise auch grafisch anders dargestellt werden, sind das ä, die Diphthonge ia/ie/iu und ô, das dz, das dž, sowie das ľ (zur Aussprache dieser Laute siehe in den jeweiligen Sprachartikeln). Im Slowakischen gibt es dagegen kein ř. In beiden Sprachen können l und r als Vokale auftreten, im Slowakischen gibt es dazu noch einen Unterschied zwischen langem und kurzem r oder l. (tschechisch: vrba [vrba], slowakisch: vŕba [vr:ba], deutsch: Weide).


text: Die Lautassimilierung sowie eine Art Liaison bei der Aussprache ist (zumindest in der Schriftsprache) im Slowakischen viel deutlicher ausgeprägt als im Tschechischen, zum Beispiel tschechisch: "v očích" [f 'ʔɔtʃi:x] slowakisch: "v očiach" ['votʃiax] ('in den Augen').


text: Der Wortschatz beider Sprachen ist bis auf die lautlichen Differenzen zum großen Teil identisch. Unterschiede betreffen im Wesentlichen die folgenden Bereiche:


text: a) Fremdwörter sind in der tschechischen Hochsprache oft bewusst durch eigene Bildungen ersetzt worden, im Slowakischen aber gebräuchlich, vergleiche


text: b) im Slowakischen gibt es eine kleine Zahl ungarischer Wörter, die im Tschechischen fehlen, vergleiche


text: Die Ähnlichkeiten gehen zum größeren Teil darauf zurück, dass das Tschechische vom 15. bis 18. Jahrhundert in weiten Teilen der Slowakei als Schriftsprache gebräuchlich war. Im 19. Jahrhundert entfernte sich die neue slowakische Schriftsprache (zum Teil auch bewusst) vom Tschechischen, in dieser Zeit wurden auch einzelne Wörter aus Dialekten in die Schriftsprache übernommen. Außerdem wurde vor allem in der Biologie eine eigene wissenschaftliche Terminologie gebildet. In der Zeit des gemeinsamen Staates Tschechoslowakei näherten sich die Sprachen wieder an. Von 1918 bis in die 1930er-Jahre gingen die tschechoslowakischen Behörden von der Fiktion einer tschechoslowakischen Sprache aus, de facto wurde in dieser Zeit das Slowakische bewusst an das Tschechische herangeführt. Nachdem sich in den 1930er-Jahren deutlicher Widerstand gegen diese Politik gewandt hatte, wurde sie nach 1945 nicht wieder aufgenommen. Doch waren bis zum Ende der Tschechoslowakei terminologische Kommissionen bestrebt, den, insbesondere neu entstehenden, Fachwortschatz beider Sprachen möglichst ähnlich zu halten.