title: Immersion (Mikroskopie)

text: Immersion (, ‚Eintauchen‘, ‚Einbetten‘) bezeichnet in der Lichtmikroskopie ein Verfahren, bei dem zwischen das Objektiv und das Präparat eine Immersionsflüssigkeit (Einbettungsflüssigkeit) eingebracht wird, typischerweise Immersionsöl, Wasser oder Glycerin. Manchmal wird zusätzlich auch ein Kondensor mit Immersion eingesetzt.


title: Immersion (Mikroskopie)

text: Die erzielbare Auflösung eines Objektivs und damit des ganzen mikroskopischen Systems hängt von seinem effektiven Öffnungswinkel ab: Je mehr Licht aufgefangen werden kann, das aus verschiedenen Richtungen das Präparat durchquert hat, desto größer ist der summierte Informationsgehalt und desto besser ist die erzielbare Auflösung. Diese wird für ein Objektiv als numerische Apertur (NA) angegeben. Die NA ist durch den Öffnungswinkel des Objektives und den Brechungsindex "n" des Mediums zwischen Objektiv und Präparat definiert.


title: Immersion (Mikroskopie)

text: Da Materialien in der Regel einen wellenlängenabhängigen Brechungsindex (Dispersion) aufweisen, wird zur einfacheren Beschreibung meist nur der Brechungsindex bei einer bestimmten Wellenlänge angegeben. Dies sind typischerweise "n", der Wert bei 546,1 nm (Quecksilber-e-Linie), oder "n", bei 589,3 nm (Natrium-D-Linie).


title: Immersion (Mikroskopie)

text: Luft hat einen niedrigen Brechungsindex von näherungsweise 1. Wenn Licht aus wässrigen oder eingebetteten biologischen Präparaten in Luft übertritt, wird es daher durch die auftretende Brechung von der optischen Achse weggelenkt. Bei der Verwendung eines Deckglases tritt der gleiche unerwünschte Effekt am Übergang vom Deckglas zur Luft auf. Der Teil des Lichts, der so stark abgelenkt wurde, dass er vom Objektiv nicht mehr aufgefangen werden kann, ist für die Mikroskopie verloren und mit ihm sein Informationsgehalt.


title: Immersion (Mikroskopie)

text: Beim Mikroskopieren wird das Objekt meist mit einem Deckglas zugedeckt. Das Licht des Gegenstandes wird zuerst beim Übergang ins Deckglas gebrochen und dann nochmals beim Übergang in den Zwischenraum zwischen Deckglas und Objektiv. Beim zweiten Übergang kann es zur Totalreflexion kommen, wenn der Zwischenraum mit einem optisch dünneren Medium als Glas gefüllt ist. Die Menge an Licht, die ins optische System gelangt, wird dann vermindert. Durch Verwendung eines Immersionsöls, das etwa denselben Brechungsindex wie Glas hat, kann Totalreflexion vermieden werden.


title: Immersion (Mikroskopie)

text: Immersionsmedien haben einen deutlich höheren Brechungsindex als Luft, so dass die beschriebene unerwünschte Brechung weg von der optischen Achse nicht oder zumindest weniger stark auftritt. Mehr Licht und damit mehr Information kann vom Objektiv aufgefangen werden. Die Auflösung verbessert sich. Die Auflösungsgrenze, das heißt die kleinste auflösbare Struktur, kann beispielsweise nach dem Rayleigh-Kriterium bestimmt werden, welches zum Beispiel bei der Fluoreszenzmikroskopie Anwendung findet (siehe auch Auflösung (Mikroskopie)):


title: Immersion (Mikroskopie)

text: Die Auflösung hängt über die Numerische Apertur des verwendeten Objektivs vom Brechungsindex des Immersionsmediums ab. In der angegebenen Formel entspricht d dem Abstand, den zwei punktförmige, fluoreszierende Strukturen, die beide in der Schärfeebene (xy-Ebene) liegen, mindestens haben müssen, um als getrennte Strukturen aufgelöst werden zu können. Entlang der optischen Achse (z-Richtung) ist die Auflösung schlechter.


title: Immersion (Mikroskopie)

text: Trockenobjektive, also solche ohne Immersion, erreichen wegen des Brechungsindex von Luft maximal eine theoretische NA von 1 (bei sin α = 1, entsprechend einem Öffnungswinkel 2α von 180°) und praktisch eine NA von 0,95 (Öffnungswinkel 144°).


title: Immersion (Mikroskopie)

text: Bei einem Ölimmersionsobjektiv mit einer Numerischen Apertur NA = 1,4 für Immersionsöl mit einem Brechungsindex 1,518 gilt: 1,4 = 1,518 · sin α. Daraus folgt der Öffnungswinkel 2α mit 134°.


title: Immersion (Mikroskopie)

text: Für das genannte Trockenobjektiv mit NA = 0,95 ergibt sich bei 500 nm Wellenlänge nach dem Rayleigh-Kriterium bei Fluoreszenzmikroskopie eine maximale Auflösung von 0,61 · 500 nm / 0,95 = 321 nm. Für das beschriebene Ölimmersionsobjektiv NA = 1,4 ergibt sich dagegen 0,61 · 500 nm / 1,4 = 217 nm. Wie erwähnt ist die in diesem Beispiel gewählte NA = 0,95 die maximal mögliche für Trockenobjektive. Bei einer NA von 0,5 des Objektivs würde sich ergeben: 0,61 · 500 nm / 0,5 = 610 nm.


title: Immersion (Mikroskopie)

text: Ab dem 19. Jahrhundert wurde für die Ölimmersion Zedernholzöl eingesetzt. Über Eindicken können höhere Brechungsindices erreicht werden. An der Luft verharzt es jedoch.


title: Immersion (Mikroskopie)

text: Heute finden weitgehend synthetische Öle Verwendung, die nicht hart werden. Standardöle haben einen Brechungsindex von 1,5180 (bei 546,1 nm Wellenlänge) und liegen damit dicht am Brechungsindex von Deckgläsern (1,5255). Ölimmersionsobjektive sind so berechnet, dass sie mit solchen Ölen und einem Deckglas der richtigen Dicke die maximale Auflösung erreichen.


title: Immersion (Mikroskopie)

text: Für bestimmte Anwendungen gibt es jedoch auch Immersionsöle mit abweichenden Brechungsindizes, beispielsweise von 1,30–2,11. In besonderen Fällen können Öle mit hohem und niedrigem Brechungsindex gemischt werden, um einen benötigten Brechungsindex genau zu erreichen.


title: Immersion (Mikroskopie)

text: Bei der Fluoreszenzmikroskopie muss darauf geachtet werden, dass das verwendete Öl keine Eigen-Fluoreszenz hat. Ein „F“ in der Typenbezeichnung deutet darauf hin, dass es für die Fluoreszenzmikroskopie geeignet ist.


title: Immersion (Mikroskopie)

text: Bereits im 1678 erschienenen Buch „Microscopium“ von Robert Hooke wurde die Anwendung von Immersionsflüssigkeit diskutiert, um den Brechungsindex des optischen Wegs zu vereinheitlichen und dadurch klarere und hellere Bilder zu erzielen. Weitere Erwähnungen der Immersionsmikroskopie finden sich 1812 bei David Brewster und um 1840 bei Giovanni Battista Amici. Amici baute Objektive zum Gebrauch mit Anisöl, das einen Brechungsindex ähnlich dem von Glas hat. Er tat dies, um die chromatische Aberration seines Systems zu verringern. Da Objektträger zu dieser Zeit sehr kostspielig waren, setzte sich Ölimmersion jedoch zunächst nicht durch und Amici wechselte zu Wasserimmersion. 1853 baute er ein erstes Wasserobjektiv, das er 1855 in Paris vorstellte.


title: Immersion (Mikroskopie)

text: 1858 baute Robert Tolles (1822–1883) ein Objektiv mit austauschbarer Frontlinse: Eine zur Verwendung mit Wasserimmersion und eine weitere für trockene Beobachtungen. 1873 baute er ein sehr bekannt gewordenes „1/10 Objektiv“. 1859 stellte Edmund Hartnack sein erstes Wasserimmersionsobjektiv vor, in das er erstmals einen Korrekturring einbaute. Seine Immersionsobjektive galten als die besten seiner Zeit, er konnte in den folgenden fünf Jahren etwa 400 Exemplare verkaufen.


title: Immersion (Mikroskopie)

text: Ernst Gundlach (1834–1908) stellte 1867 bei der Weltausstellung in Paris ein erstes Glycerin-Immersionsobjektiv vor, um ein Immersionsmedium mit höherem Brechungsindex als Wasser verwenden zu können.


title: Immersion (Mikroskopie)

text: Tolles führte 1871 Kanadabalsam als Immersionsmedium ein, da er entdeckte, dass es den gleichen Brechungsindex hat wie Kronglas, das für Linsen verwendet wurde. 1873 baute er ein Drei-Linsen-Objektiv für „homogene Immersion“ mit Balsam, das eine numerische Apertur von 1,25 erreichte. Homogene Immersion bedeutet, dass sich der Brechungsindex zwischen Kondensor, Präparat und Objektiv nicht ändert, dass er also für die verwendeten Gläser und für die Immersionsflüssigkeit gleich ist. Fast gleichzeitig stellte er auch ein Glycerinobjektiv vor, das eine numerische Apertur von 1,27 erreichte.


title: Immersion (Mikroskopie)

text: Ab 1877 stellte Carl Zeiss Objektive für homogene Immersion her, die von Ernst Abbe entworfen wurden. 1878 veröffentlichte Abbe einen Artikel in der Zeitschrift der Royal Microscopical Society, in dem er die entsprechende Optik beschrieb und darauf hinwies, dass homogene Immersion die maximale theoretisch erreichbare Apertur ermöglichte.


title: Musik der Türkei

text: Die Musik der Türkei weist als Nachfolger des multikulturellen Osmanischen Reiches und ihrer geographischen Lage als Kreuzungspunkt der Kulturen eine große Vielfalt auf. Die türkischen Nomaden aus Zentralasien brachten ihre eigene Musiktradition mit nach Anatolien und integrierten Elemente anderer Musikkulturen in ihr Repertoire (u. a. persische Musik, byzantinische Musik). Ab dem 16. Jahrhundert lässt sich eine eigenständige osmanische Musiktradition nachweisen, die wiederum andere Völker beeinflusste. Gegen Ende des Osmanischen Reiches und mit dem Beginn der republikanischen Kulturpolitik kamen europäische mehrstimmige Musikstile hinzu.


title: Musik der Türkei

text: Die ursprüngliche Musik der Türkei besteht aus zwei großen Traditionen mit unterschiedlichen Charakterzügen. Die erste Tradition ist türkische Kunstmusik (Türk Sanat Müziği), die durch die Kultur der osmanischen Elite charakterisiert wird, stark durch islamische Kultur sowie durch arabische und persische Musik beeinflusst wurde und Spuren indischer Musik und griechisch-römischer Geschichte der Region enthält. Während der osmanischen Ära galt türkische Kunstmusik als die authentische Musik der Türkei. Volksmusik wurde teilweise aus verschiedenen Gründen unterdrückt, beispielsweise aus religiöser Intoleranz.


title: Musik der Türkei

text: Die zweite ist die türkische Volksmusik (Türk Halk Müziği), charakterisiert durch die Kultur türkischsprachiger ländlicher Gemeinden in Anatolien, des Balkans und des Nahen Ostens. Obwohl türkische Volksmusik einige Spuren zentralasiatischer Turkkulturen enthält, wurde sie auch stark durch viele andere Kulturen in der Region beeinflusst.


title: Musik der Türkei

text: Als 1923 der moderne türkische Staat ausgerufen wurde, verfolgte die neue Republik das Ziel, diese Volksmusik als die "eigenständige Musik des Anatoliens" wiederzubeleben und die als elitär angesehene "Palastmusik" der Osmanen nicht weiter zu fördern. Erstmals wurde westliche klassische Musik ("alafranga") eingeführt und im Zuge der Europäisierung die Ausbildung türkischer Komponisten fossiert. In den 1920er und 1930er Jahren erfreuten sich Gesellschaftstänze größerer Beliebtheit, wodurch sich eine Nische von Künstler entwickelte, die Tango, Rumba oder Foxtrott auf Türkisch sangen wie z. B. Seyyan Hanım. Zwischen 1934 und 1936/7 war türkische Volksmusik ("alaturka") im Rundfunk verboten.


title: Musik der Türkei

text: Die meiste türkische Musik hat den Makam gemeinsam. Makam ist ein System aus Tonarten oder Tonleitern und anderen Kompositionsregeln, als auch Improvisationsteilen, die Taksim genannt werden. Taksim sind Teile einer Musiksuite, die aus Präludium, Postludium und einem Hauptteil besteht, die mit einer Taksim startet und durch Taksim unterbrochen wird. Auch Lieder sind Teil dieser Tradition. Viele dieser Lieder sind äußerst alt und stammen aus dem 14. Jahrhundert. Viele sind aber auch jüngeren Ursprungs; besondere Popularität erlangten die aus der Feder von Hacı Arif Bey (1831–1885) stammenden Stücke.


title: Musik der Türkei

text: Die in der türkischen klassischen Musik üblicherweise gespielten Instrumente sind Oud, Tanbur, Ney, Kanun und Darbuka.


title: Musik der Türkei

text: 1976 erlebte die türkische klassische Musik eine Renaissance und das Staatskonservatorium in İstanbul wurde gegründet, um klassischen Musikern die gleiche Unterstützung geben zu können, wie dies mit Volksmusikern schon lange der Fall war. Türkische klassische Musik wird in Konservatorien unterrichtet. Das am meisten geachtete ist das Üsküdar Musiki Cemiyeti in İstanbul. Der populärste Sänger der türkischen klassischen Musik ist Münir Nurettin Selçuk, der als erstes einen Hauptsänger etablierte. Andere Künstler sind Bülent Ersoy, Zekai Tunca und Zeki Müren. Im Jahr 1991 wurde durch Mithilfe des türkischen Kultusministeriums das Staatsensemble für klassische türkische Musik ("İstanbul Tarihi Türk Müziği Topluluğu") ins Leben gerufen, das die traditionellen Lieder der türkischen Tariqas (Sufi-Orden) pflegt. Prominentestes Mitglied dieses Ensembles ist Ahmet Özhan.


title: Musik der Türkei

text: Aufgrund der Feindseligkeit der osmanischen Ulema gegenüber instrumentaler Musik konnte sich religiöse Musik nur in Form von oralen Rezitationen entwickeln (z. B. in den verschiedenen Formen des Adhan und des Mevlids).


title: Musik der Türkei

text: Die Sufis, die Instrumentalmusik aufgeschlossener waren, bauen in ihre religiöse Zeremonien unter anderem die Ney und die Doppeltrommel kudüm und auch die Saz ein. Dominierend sind aber die Gesänge, welche auf Gedichte vom Gründer und Dichter Dschalal ad-Din Rumi basieren. Ihre langen und komplexen Kompositionen werden Ayın genannt werden. Die Mevlevi-Derwische sind auch außerhalb der Türkei bekannt. International bekannte Musiker sind Necdet Yaşar and Kudsi Ergüner.


title: Musik der Türkei

text: Die Janitscharenmusik ist eine frühzeitig entstandene Form der Militärmusik und Repräsentationsform osmanischer Sultane. Gespielt werden sie von der Mehterhâne. Sie wurden schon 1826 im Zuge einer Reform abgeschafft und durch Kapellen mit europäischem Instrumentarium ersetzt. Heute sind sie verstärkt bei geschichtsträchtigen Anlässen und als touristische Attraktion in historischen Schauplätzen anzutreffen.


title: Musik der Türkei

text: Auf Atatürks Anweisung wurde 1924 eine breite Einordnung und Archivierung von Aufnahmen türkischer Volksmusik aus Anatolien begonnen und bis 1953 fortgeführt. Während dieser Zeit wurden 10.000 Volkslieder gesammelt. Der ungarische Komponist Béla Bartók besuchte im Zusammenhang mit dieser Arbeit 1936 Ankara und den Südosten der Türkei.


title: Musik der Türkei

text: Die Folklore der Türkei ist sehr vielseitig und somit auch ihre Musik. Dennoch basiert der größte Teil der türkischen Volksmusik auf der Saz, auch Bağlama, einem Zupfinstrument aus der Familie der Langhalslauten.


title: Musik der Türkei

text: Heutzutage bilden Sazorchester, manchmal mit importierten Gitarren, Bassgitarren und Schlagzeug, die Basis für die sehr populäre Volksmusik-Form Türkü.


title: Musik der Türkei

text: Das Zurna- und Davul-Duo ist in ländlichen Gebieten beliebt und spielt auf Hochzeiten und anderen Feiern. Weniger laut als die Zurna klingen das Doppelrohrblattinstrument Mey und die Sackpfeife Tulum. Weitere übliche Instrumente sind Elektrosaz, besonders in der Region um Ankara, Darbuka besonders in Rumeli und Kemençe in der Region am Schwarzen Meer.


title: Musik der Türkei

text: Volksmusik begleitet üblicherweise Volkstänze, die sich regionsabhängig stark voneinander unterscheiden. Bedeutend sind unter anderem Çiftetelli in Thrakien, Zeybek in der Ägäis, Horon an der Schwarzmeerregion und Halay in Ostanatolien und Südostanatolien.


title: Musik der Türkei

text: Etwa ein Fünftel der türkischen Bevölkerung sind Aleviten, die das Semah-Tanzritual pflegen, Deyiş-Lieder vortragen und deren bekannte Volksmusik von reisenden Barden gespielt wird, die Aşık heißen. Die Lieder der Aşıks stammen vom zentralen Nordosten der Türkei und enthalten mystische Offenbarungen, Bittgebete an alevitische Heilige und Mohammeds Schwiegersohn Ali. Viele dieser Lieder werden von den Aleviten der Legende von Pir Sultan Abdal zugeschrieben. Ruhi Su belebte die Musik der Aşıks in den frühen 1970ern wieder. Einige Aşıks wie Mahsuni Şerif, Aşık Veysel und Ali İzzet verarbeiteten sozialpolitische Texte.


title: Musik der Türkei

text: Aus dem westlichen Anatolien kommt der Bozlak, eine Art vortragende teilweise improvisierte Musik, für die besonders Neşet Ertaş berühmt ist. Um die Stadt Kars hat die Aşık-Musik eine mehr spirituelle Neigung, die auch in rituellen Schlagabtausch-Wettkämpfen vorkommt.


title: Musik der Türkei

text: Roma sind türkeiweit für ihr Musikantentum bekannt. Ihre Musik wird Fasil genannt und wird oft mit der unteren Gesellschaftsschicht in Verbindung gebracht, kann jedoch auch im besseren Etablissement angetroffen werden. Viele der populärsten Roma-Künstler stammen von Tarlabaşı und spielen Zurna und Darbuka. Der berühmteste Fasil-Musikant ist Mustafa Kandirali.


title: Musik der Türkei

text: Europäische klassische Komponisten im 18. Jahrhundert waren von der türkischen Musik, insbesondere den starken Rollen der Blechbläser und Schlaginstrumente in den Janitscharkapellen, fasziniert. Joseph Haydn schrieb seine "Militärsinfonie" und einige seiner Opern um türkische Instrumente einfließen lassen zu können. Türkische Instrumente wurden auch in Ludwig van Beethovens "9. Sinfonie" einbezogen. Mozart schrieb seine "Rondo alla turca" in seiner Klaviersonate in A-Dur und benutzte auch türkische Motive in einigen seiner Opern. Obwohl dieser türkische Einfluss nur eine Modeerscheinung war, führte er Becken, Basstrommel und Glocke in das Symphonieorchester ein.


title: Musik der Türkei

text: Der Jazzmusiker Dave Brubeck schrieb seine "Blue Rondo à la Turk" als Tribut für Mozart und die türkische Musik.


title: Musik der Türkei

text: Obwohl die türkische (Militär-)musik europäische Komponisten inspirierten, lässt sich der Einfluss europäischer Klassik in der Türkei erst im 19. Jahrhundert nachweisen. Zuerst wurden im Jahr 1826 die Mehter-Kapellen zugunsten einer neuen europäischen Marschkapelle, der "Muzika-yi Humayun" aufgelöst. Dabei wirkte Giuseppe Donizetti als oberster Hofmusiker mit und begründete die Tradition westlicher Musik in der Türkei. Größtenteils war die westliche Klassik auf Istanbul beschränkt. Im dort eigens gebauten "Naum Theater" wurden italienische Opern aufgeführt, zu den Liebhabern gehörten auch die Sultane des 19. Jahrhunderts, wobei Sultan Abdülaziz selbst westliche Klassikstücke komponieren sollte.


title: Musik der Türkei

text: Ab 1880 wirkte Paul Lange in Istanbul mit, der zunächst an der deutschen Schule und deutschen Botschaft tätig war und nach kurzer Zeit zahlreiche Chöre und Orchester der Hauptstadt auch mit einheimischen Musikern und Sängern leitete. Er gründete ein Symphonieorchester, das zum ersten Mal Werke von Beethoven und Wagner in der Türkei aufführte. Ab 1908 reformierte Lange als osmanischer Hofkapellmeister die türkische Militärmusik.


title: Musik der Türkei

text: Nach der Gründung der Republik fanden viele Umstrukturierungen statt. 1924 zog das "Imperiale Orchester" ("Mızıka-ı Hümayun") von İstanbul in die neue Hauptstadt Ankara um und wurde in das "Orchester der Präsidentschaft der Republik" ("Riyaset-i Cumhur Orkestrası") umbenannt. Im gleichen Jahr wurde eine Akademie für Ausbilder für Musik im westlichen Stil gegründet. 1926 wurde die "Orientalische Musikschule von İstanbul" in das "Konservatorium von İstanbul" umbenannt. Junge talentierte Musiker wurden in das Ausland geschickt, damit sie eine weitergehende musikalische Erziehung genießen konnten. Unter diesen Studenten, von denen viele sich in den Unterricht des bedeutenden österreichischen Komponisten und Musikpädagogen Joseph Marx nach Wien begaben, waren auch die bekannten türkischen Komponisten Cemal Reşit Rey, Ulvi Cemal Erkin, Ahmet Adnan Saygun, Necil Kâzım Akses und Hasan Ferit Alnar. Nachdem wiederum Joseph Marx im Auftrag Atatürks in den Jahren 1932–33 als erster westlicher Musikexperte eine Bestandsaufnahme sowie Empfehlungen für den Aufbau eines türkischen Konzertwesens und Konservatoriums nach westlichem Vorbild vorgelegt hatte, wurde 1936 mit Hilfe des deutschen Komponisten und Musiktheoretikers Paul Hindemith das "Staatskonservatorium von Ankara" gegründet. Atatürks Einschränkung arabisch beeinflusster Musik wurde 1934 von Bürokraten falsch verstanden und führte zu einer kompletten Verbannung osmanischer klassischer Musik. Der Bann wurde etwa ein Jahr später von Atatürk persönlich abgeschafft.


title: Musik der Türkei

text: In den 1980ern setzte der Präsident Turgut Özal liberale Medien-Regularien durch, und Pop, Rock, Hip-Hop und arabeske Musik drangen in die Mainstream-Musik der Türkei ein. Zum ersten Mal wurde auch Musik in kurdischer Sprache erlaubt, neben religiöser Sufi-Musik, insbesondere Mevlevi ayin (drehende Derwische).


title: Musik der Türkei

text: 1986 gründete Dr. Vladimir Ivanoff das Ensemble Sarband, welches sich mit den musikalischen Beziehungen zwischen Orient und Okzident vom Mittelalter bis in das 21. Jahrhundert beschäftigt und sich dabei besonders auf die Musikkulturen des Osmanischen Reichs konzentriert. Sarband musizierte seither in mehr als 500 Konzerten auf vier Kontinenten, produzierte zahlreiche preisgekrönte (Echo Klassik 2006 / 2003, 2 Grammy-Nominierungen) CDs und pflegt eine kontinuierliche kreative Zusammenarbeit mit anderen Künstlern, wie Concerto Köln, King's Singers, Mystère de Voix Bulgares.


title: Musik der Türkei

text: 2005 wurde unter der Leitung von Mehmet Cemal Yeşilçay das Pera Ensemble gegründet. Hier finden sich Solisten wie Ahmet Özhan, der Kanunspieler Ihsan Özer und andere virtuose Musiker zusammen. Ebenso arbeitet das Pera Ensemble eng mit dem Kölner Barock Ensemble L'arte del Mondo (Werner Ehrhardt) zusammen. Erste gemeinsame Konzerte wie La Fete du Serail wurden realisiert. Das Alla Turca Sujet wir in Zusammenarbeit mit Pera und L'arte del Mondo als gemeinsame Inhalte gesehen. Weitere Produktionen und Konzerte wie das Pasticcio Armida, Café oder Levate, sowie Musik aus dem osmanischen Serail machten das Ensemble international bekannt.


title: Musik der Türkei

text: In den 1960ern wurde westliche populäre Musik in der Türkei mit dem Namen „westliche Musik mit türkischen Texten“ eingeführt.


title: Musik der Türkei

text: Musik im Stil westlicher Popmusik wurde mit der ökonomischen und gesellschaftlichen Öffnung der Türkei um 1990 populär und dominiert seitdem die Popkultur. Den ersten Meilenstein der türkischen Popmusik setzte die Sängerin Yonca Evcimik 1991 mit ihrem Hit "Abone", der einer der ersten Up-Tempo-Songs in der Türkei war. Die steigende Beliebtheit der Popmusik brachte auch einige international erfolgreiche Musiker, wie Tarkan hervor. Bis heute ist der türkische Pop stark durch Arabeske, türkische Volksmusik und Musik des Nahen Ostens beeinflusst, in den letzten Jahren auch vermehrt durch Dance und Electro-Musik.


title: Musik der Türkei

text: Der erfolgreichste türkische Popstar des 20. Jahrhunderts ist Sezen Aksu. Die berühmtesten männlichen Pop-Musiker der Türkei sind Tarkan und Mustafa Sandal, die beide internationale Erfolge verzeichnen konnten. Weitere bedeutende Pop-Künstler sind Ajda Pekkan, Sertab Erener, Yildiz Tilbe, Demet Akalın, Hande Yener, Gülşen und Kenan Doğulu (mehr unter Liste türkischer Popmusiker zu finden).


title: Musik der Türkei

text: Arabeske ist ein Bestandteil der türkischen Popmusik. Es ist größtenteils arabischen Ursprungs und stammt vom Raks Şarkı ab (besser bekannt als "Bauchtanz-Musik"). Arabesk wurde in den 1940er-Jahren populär durch Haydar Tatlıyay und anderen Künstlern. Das 1948 erwirkte Verbot arabischsprachiger Musik war nicht erfolgreich, da viele Türken auf ihren Geräten Radio Kairo empfingen und arabische Musik weiterhin hohe Popularität genoss. Mitte der 1960er-Jahre wurden Volksmusikelemente in die arabeske Musik bei Musikern wie Ahmet Sezgin, Abdullah Yüce und Hafiz Burhan Sesiyilmaz eingearbeitet. Orhan Gencebay und andere Künstler fügten später angloamerikanischen Rock & Roll der arabesken Musik hinzu.


title: Musik der Türkei

text: Beginnend in den 1970ern bewirkte die Landflucht in größere Städte, insbesondere İstanbul, eine neue kulturelle Synthese, die jedoch durch einige Soziologen als Degeneration betrachtet wurde. Die neu zugezogenen Bewohner der Metropolen litten am meisten an den schweren ökonomischen Bedingungen und hatten Schwierigkeiten sich an das Leben in einer Großstadt anzupassen. Diese neu entstandene Kultur schuf ihre eigene Musik, die Arabeske, die als Musik des Leides bekannt ist. Arabeske ist eine Verschmelzung aus türkischer Volksmusik und Musik des Nahen Ostens.


title: Musik der Türkei

text: Nach dem Militärputsch von 1980 schuf die leitende Subkultur der politischen Linken ihre eigene Arabeske als „degenerierte“ Version der Protestmusik, die Özgün Müzik. In der durch die Militärregierung beeinflussten Zeit wurde Arabeske und Özgün Müzik als „entartet“ bezeichnet und durch die Regierung demotiviert, während türkische klassische Musik gefördert wurde.


title: Musik der Türkei

text: Erkin Koray, Cem Karaca und Barış Manço sind die bestbekannten Interpreten des Anadolu Rocks. Sie ebneten die Bühne für politisch motivierte Künstler wie Moğollar (Murat Ses), Kurtalan Ekspres, Yeni Türkü, Bulutsuzluk Özlemi, Zen und Zülfü Livaneli.


title: Musik der Türkei

text: Livaneli wurde durch die Erfindung der Özgün Müzik bekannt, ein gitarrenbasierendes Genre in Kombination mit sanfter Singstimme mit arabesker Musik und ländlichen Melodien. Die Texte waren im Allgemeinen nicht revolutionär, jedoch sang beispielsweise Ahmet Kaya Gedichte von Nâzım Hikmet.


title: Musik der Türkei

text: Türkischer Hip-Hop begann in Deutschland. Als eine der ersten türkischsprachigen Hip-Hop-Gruppen veröffentlichte 1992 Islamic Force aus Berlin-Kreuzberg ihre erste Maxisingle „My Melody“. 1995 brachte die türkdeutsche Gemeinschaft die Hip-Hop-Gruppe Cartel hervor, die in der Türkei und in Deutschland aufgrund ihrer Texte kontrovers diskutiert wurden. Beide Gruppen nannten ihren Stil "Orientalischen Hip-Hop" und mischten Hip-Hop mit Musik des nahen Ostens.


title: Jakob-Kaiser-Haus

text: Das Jakob-Kaiser-Haus ist ein Gebäudekomplex im Berliner Ortsteil Mitte und bildet das größte deutsche Parlamentsgebäude. Es beherbergt verschiedene Büros des Bundestages und ist nach dem Politiker Jakob Kaiser (Zentrumspartei, später CDU) benannt.


title: Jakob-Kaiser-Haus

text: Das Jakob-Kaiser-Haus besteht aus acht jeweils sechsgeschossigen Gebäuden, die 1997 von vier verschiedenen Architektenbüros entworfen wurden (Haus 1 und 2: Schweger & Partner, Haus 3 und 7: Busmann + Haberer, Haus 4 und 8: Gerkan, Marg und Partner, Haus 5 und 6: de Architekten Cie). Die Schlüsselübergabe fand am 23. Januar 2002 statt. Das ehemalige Reichstagspräsidentenpalais gehört zum Jakob-Kaiser-Haus und wurde von Thomas van den Valentyn umgestaltet. Weitere bestehende Gebäude, wie das VDI-Haus und das Haus Sommer, ein ehemaliges Bankgebäude, wurden in den Komplex integriert. Die Häuser 1–4 und 5–8 sind durch die Dorotheenstraße getrennt, allerdings verbinden zwei Brücken die Häuser miteinander. Ferner verlaufen unter der Dorotheenstraße drei Passagen, die die beiden Gebäude ebenfalls miteinander verbinden. Des Weiteren reicht eine Passage – ebenfalls unterirdisch – bis zum Reichstagsgebäude.


title: Jakob-Kaiser-Haus

text: Vom Jakob-Kaiser-Haus ist es auch möglich, unterirdisch durch einen Spreetunnel, den Versorgungstunnel Regierungsviertel, unter der Spree hindurch in das Marie-Elisabeth-Lüders-Haus oder das Paul-Löbe-Haus zu gelangen. Der Versorgungstunnel Regierungsviertel ist ein Zufahrtstunnel für Lkw-Lieferungen, zum Beispiel für das "Kasino" (Mitarbeiterkantine) und die Einfahrt in die unterirdischen Parkdecks unter dem Marie-Elisabeth-Lüders-Haus sowie dem Jakob-Kaiser-Haus.


title: Jakob-Kaiser-Haus

text: In diesem größten deutschen Parlamentsbau befinden sich insgesamt 1745 Büros, davon 314 Abgeordnetenbüros. Die Abgeordnetenbüros haben eine Standardgröße von 18 m², sind aber unterschiedlich ausgestattet. Des Weiteren befinden sich 43 Besprechungsräume, zwei Sitzungssäle, die unter anderem für Untersuchungsausschüsse genutzt werden, und ein TV-Studio im Jakob-Kaiser-Haus. Außerdem sind das Pressezentrum des Deutschen Bundestages sowie verschiedene Mediendienste im Gebäude untergebracht.


title: Jakob-Kaiser-Haus

text: Neben den parlamentarischen Räumlichkeiten befinden sich vier Geschäfte sowie die als "Kasino" bezeichnete Kantine mit 570 Plätzen im Gebäude.


title: Jakob-Kaiser-Haus

text: In den Innenhöfen des Jakob-Kaiser-Hauses befinden sich mehrere Kunstobjekte verschiedener Künstler, beispielsweise auf dem Innenhof von Haus 3, der vom israelischen Künstler Dani Karavan gestaltet wurde. Der zur Spree hin offene Innenhof wurde durch Glasplatten begrenzt, auf denen die ersten 19 Grundgesetzartikel in der Fassung von 1949 zu lesen sind. Man entschied sich für die Glasplatten, um den Blick auf den Innenhof nicht zu versperren, aber eine Abgrenzung zu schaffen.


title: Jakob-Kaiser-Haus

text: Im heutigen Haus 5 mit dem Natursteinmosaik von Charles Crodel (1951/1952) war ehemals die „Kammer der Technik“ der DDR untergebracht. In das Haus 7 wurde das "Haus Sommer", ein ehemaliges Bankgebäude, integriert. Heute befinden sich darin die Büros der Fraktionsvorsitzenden der Linksfraktion. Kleine Relikte aus der vorherigen Nutzung wurden jedoch bewusst erhalten, beispielsweise ein Lastenaufzug oder die Panzertür zum einstigen Tresorraum.


title: Message from the King

text: Message from the King ist ein US-amerikanischer Thriller von Fabrice Du Welz, der am 8. September 2016 im Rahmen des Toronto International Film Festivals seine Premiere feierte. Die Veröffentlichung in Deutschland erfolgte am 4. August 2017 auf Netflix.


title: Message from the King

text: Der Südafrikaner Jacob King kommt als Tourist nach Los Angeles, will sich in der "Stadt der Engel" jedoch nicht vergnügen, sondern dem Verschwinden seiner Schwester Bianca auf den Grund gehen. Er gibt bei der Einreise an, Taxifahrer in Kapstadt zu sein. Jacob mietet sich in einem billigen und recht schäbigen Hotel ein. Danach sucht er die letzte bekannte Adresse seiner Schwester Bianca auf. Biancas ehemalige Nachbarin Trish erzählt ihm, seine Schwester wohne dort nicht mehr, und sie habe Bianca schon seit längerer Zeit nicht mehr gesehen. Seine Schwester sei einfach mit dem Stiefsohn Armand ausgezogen, ohne ihre neue Adresse anzugeben. Von ihrem Ehemann Alex Zagosin sei sie schon länger getrennt gewesen. Trish übergibt Jacob eine Tüte mit einigen Sachen von Bianca und lädt ihn für den Abend auf eine Party ein.


title: Message from the King

text: Jacob sucht die ehemalige Vermieterin Mrs. Laslo auf. Die erzählt ihm, seine Schwester sei ständig mit den Mietzahlungen im Verzug gewesen und habe die Wohnung verwahrlost hinterlassen. Den Auszug habe ein gewisser Zico organisiert, der auch die Mietschulden bezahlt habe. Bianca sei am Anfang noch nett und hübsch gewesen, später habe sie schrecklich ausgesehen, verprügelt und zugedröhnt. Die Vermieterin gibt Jacob einen Tipp, wo er Zico finden könnte.


title: Message from the King

text: Dort, in einer Autowäsche, trifft Jacob auf mehrere Männer. Er fragt sie, ob es hier einen Zico gäbe, der ihm vielleicht helfen könnte, seine Schwester zu finden. Die Männer geben sich einsilbig und abweisend und behaupten, es gäbe keinen Zico. Ein südländisch aussehender Mann fällt Jacob besonders auf.


title: Message from the King

text: Später im Hotel findet Jacob in Biancas Sachen ein Foto, auf dem seine Schwester und ebendieser südländisch aussehende Mann abgebildet sind. Es handelt sich bei ihm also um Zico, den Mann, von dem ihm Mrs. Laslo erzählt hatte. In einem Notizbuch findet Jacob ein Foto von Armand und eine Notiz über einen Zahnarzt namens Dr. Paul Wentworth, sowie dessen Visitenkarte. Des Weiteren befindet sich ein Teil einer Einkaufstüte mit der Adresse eines koreanischen Supermarktes unter den Habseligkeiten seiner Schwester.


title: Message from the King

text: Jacob sucht diesen koreanischen Supermarkt auf und fragt nach seiner Schwester und dem Jungen. Man erkennt nur den Jungen wieder, von der Schwester weiß man nichts. Jacob erhält den Tipp, es doch einmal im Leichenschauhaus zu versuchen.


title: Message from the King

text: Im Leichenschauhaus findet Jacob tatsächlich seine tote Schwester. Ihr Leichnam ist schrecklich verstümmelt. Offenbar wurde sie vor ihrem Tod gefoltert. Auf die Frage, ob dies seine Schwester sei, verneint der geschockte Jacob, obwohl er ihre Tätowierung auf dem Arm zweifelsfrei wiedererkannt hat.


title: Message from the King

text: Im Hotel hat man ihn kurzerhand aus seinem Zimmer ausquartiert, weil nur dort der Pornokanal funktioniert. Jacob bezieht ein anderes Zimmer. Seine Nachbarin ist Kelly mit ihrer Tochter Boot.


title: Message from the King

text: Jacob beschafft sich eine Fahrradkette und besucht die Autowäsche ein zweites Mal. Er trifft auf Zico und dessen Kumpanen. In einem kurzen heftigen Kampf überwältigt Jacob die Männer und schleift den ziemlich lädierten Zico in einen Nebenraum. Dort versucht er mit Gewalt an die Information heranzukommen, für wen Zico arbeitet. Doch der verrät seine Auftraggeber nicht. In der Anrufliste auf Zicos Handy stößt Jacob auf den Namen Duke. Er nimmt das Handy an sich.


title: Message from the King

text: Schließlich taucht Jacob auf Trishs Party auf. Trish ist völlig ausgelassen und versucht Jacob zu verführen. Der möchte aber lieber mit ihr über Bianca reden. Er erfährt, dass Bianca auch Kokain genommen und damit gedealt hat. Trish erzählt, Bianca habe einen von Zicos Männern, einen gewissen Frankie, gekannt. Als Trishs Freund die beiden überrascht, ergibt sich für Jacob die Gelegenheit, mit Trishs Handy eine fingierte Botschaft an jenen Frankie zu senden: "Wir feiern gerade. Wir brauchen dich."


title: Message from the King

text: Kurze Zeit später taucht Frankie auf der Party auf. Er erzählt Jacob, er habe Bianca schon längere Zeit nicht mehr gesehen. Zudem bestreitet er, ein Koksdealer zu sein. Schließlich verlässt Frankie die Party und wird kurz danach von Jacob angetroffen, während er in seinem Wagen telefoniert. Jacob traktiert Frankie mit der Fahrradkette und erfährt so, dass Zico für Duke arbeitet, und dass Bianca etwas besaß, das Duke auch wollte. Anschließend nimmt Jacob Frankie das gesamte Kokain ab und trägt Frankie auf, er solle es Duke ausrichten.


title: Message from the King

text: Jacob bittet seine Zimmernachbarin darum, auf sein Gepäck aufzupassen, und leiht sich ihr Auto aus. Damit fährt er zu Trish und erfährt, Alex und Bianca hätten ständig Streit gehabt und Alex sei eines Tages weg gewesen. Bianca habe Trish damals einen Beutel mit ihren Habseligkeiten übergeben. Sie habe vor irgendetwas Angst gehabt. Jacob fährt zur Praxis des Zahnarztes Dr. Wentworth und fragt diesen nach seiner Schwester aus. Der Zahnarzt sagt, er wisse nichts über sie. Nach diesem Termin verfolgt Jacob den Zahnarzt mit dem Wagen. Dieser sucht den Politiker Leary auf, um ihm zu gestehen, er stecke in Schwierigkeiten und Jacob müsse beseitigt werden. Leary gibt dem Zahnarzt die Telefonnummer zweier Killer. Für deren Job solle ihnen Wentworth insgesamt 50.000 Dollar ausbezahlen. Wentworth sucht anschließend den Filmproduzenten Mike Preston auf, um von ihm dieses Geld und noch viel mehr zu verlangen – insgesamt 850.000 Dollar.


title: Message from the King

text: Jacob ist dem Zahnarzt weiterhin gefolgt und schleicht sich auf Prestons Grundstück. Dort sieht er auch Armand.


title: Message from the King

text: Auf dem Weg zurück ins Hotel wird Jacob in Kellys Auto von zwei Polizisten angehalten und in einen Polizeiwagen verfrachtet. Die beiden Männer stellen sich als gedungene Mörder heraus. Jacob gelingt bei einem Stopp in einem Stau die Flucht. Doch die beiden Gangster holen ihn zu Fuß ein und verprügeln ihn mit Schlagstöcken. Einer der beiden will den Wagen holen, der andere Killer bewacht den verletzten Jacob. Ein Müllfahrer taucht auf und der Killer ist einige Momente lang abgelenkt, wobei Jacob endlich entkommen kann. Die beiden Killer kommen überein, dies ihrem Auftraggeber zu verschweigen und stattdessen zu behaupten, den Job erledigt zu haben.


title: Message from the King

text: Im Motel angekommen, kümmert sich Kelly um den verletzten Jacob. In Biancas Hinterlassenschaft findet Jacob eine Speicherkarte und bittet im koreanischen Supermarkt darum, die darauf befindliche Datei abzuspielen. Das Video auf der Karte ist verschlüsselt, aber aus den verstümmelten Audio- und den Videodaten kann Jacob erkennen, dass es sich offenbar um einen Porno handelt, in dem auch seine Schwester mitspielte.


title: Message from the King

text: Jacob verschafft sich alle Zutaten, um eine Rohrbombe zu bauen, die er in einer Reisetasche verstaut. Er dringt in Prestons Haus ein, überreicht Preston die Speicherkarte und zwingt diesen, das Video abzuspielen. Jetzt erkennt Jacob endgültig, dass sich seine Schwester auf dem Video befindet und dass Preston Armand sexuell missbraucht. Preston gesteht, Bianca habe deshalb sterben müssen. Er behauptet, Armand trotz des Missbrauchs ein gutes Leben zu bieten, bietet Jacob die 750.000 Dollar an und öffnet seinen Safe. Mit einer darin deponierten Pistole bedroht er überraschend Jacob. Dieser kann Preston jedoch die Waffe abnehmen. Anschließend fesselt und knebelt Jacob Preston und seinen Gehilfen und lockt Wentworth in Prestons Haus. Auch ruft er Duke an und lockt ihn gleichfalls zu Prestons Anwesen. Danach erschießt er angeekelt Preston. Jacob packt sich einen großen Teil des herumliegenden Geldes für sich, bedeckt mit einem Teil die in der Tasche versteckte Bombe, stellt diese als Köder aus und versucht dann, Armand in Sicherheit zu bringen. Dieser wehrt sich jedoch, so dass Jacob ihn mit Gewalt ins Auto zerren muss.


title: Message from the King

text: Wentworth trifft ein und sieht den erschossenen Preston und das viele Geld in der bereitstehenden Reisetasche. Der Zahnarzt ersticht Prestons Gehilfen, um ihn als Zeugen auszuschalten. Er greift sich die Tasche und will gerade das Haus verlassen, als er plötzlich Duke gegenübersteht. Beide steigen in Dukes Auto und beim Öffnen der Tasche detoniert die Bombe.


title: Message from the King

text: Zurück im Hotel wird Jacob überraschend von Zico überfallen, kann aber mit Hilfe von Kelly den Angriff abwehren und Zico töten. In der Zwischenzeit flieht Armand und wird nicht mehr gesehen.


title: Message from the King

text: Am nächsten Tag verabschiedet Jacob Kelly und ihre Tochter an einer Greyhound-Busstation. Als Mutter und Tochter im Bus nach Albuquerque sitzen, öffnet Kelly ihre Reisetasche und entdeckt das viele Geld darin.


title: Message from the King

text: Jacob fliegt zurück nach Kapstadt. Dort angekommen wird klar, dass es sich bei Jacob nicht um einen Taxifahrer aus Kapstadt, sondern um einen Detective der südafrikanischen Polizei handelt. Auf die Frage nach seiner Schwester, die er angeblich in seinem Urlaub besucht hatte, antwortet Jacob seinen Kollegen, es gehe ihr gut.


title: Message from the King

text: Die Regie übernahm der Belgier Fabrice Du Welz, der seit längerem in den USA lebt und als eingewanderter Europäer seine eigenen Erfahrungen in den Film einbringen kann, wie die Stadt, in der der Film spielt, in den Augen eines außenstehenden Fremden wirkt und wie man sich dort als Außenseiter fühlt. Das Drehbuch zum Film wurde von Oliver Butcher und Stephen Cornwell geschrieben. Chadwick Boseman übernahm die Hauptrolle des Jacob King.


title: Message from the King

text: Gedreht wurde in Glendale im Großraum Los Angeles. Die Filmmusik komponierten Vincent Cahay und Felix Penny. Der Filmkomponist Matthias Weber, der zuletzt im Rahmen des Österreichischen Filmpreises 2015 für seine Arbeit am Film "Das finstere Tal" ausgezeichnet wurde und anfänglich für diese Aufgabe vorgesehen war, stand dem Film letztlich als musikalischer Berater zur Seite.


title: Message from the King

text: Der Film feierte am 8. September 2016 im Rahmen des Toronto International Film Festivals seine Premiere. Am 10. Mai 2017 kam der Film in die französischen Kinos, in Deutschland ist er seit 4. August 2017 auf Netflix verfügbar.


title: Asaf Jah VII.

text: Mir Sir "Osman Ali Khan" Asaf Jah VII. (Urdu: آصف جاہ), GCSI, GBE (* 6. April 1886 im "Purani Haveli" von Hyderabad; † 24. Februar 1967 in Hyderabad) mit dem Geburtsnamen "Usman Ali Khan Bahadur" (Urdu: عثمان علی خان بہادر), war der letzte regierende Nizam des indischen Fürstenstaates Hyderabad und galt vor dem Zweiten Weltkrieg als reichster Mann der Welt. Er war, selbst für einen indischen Herrscher, exzentrisch und extravagant, er konnte aber auch in alltäglichen Dingen wie seiner Kleidung bis zum Geiz sparsam sein.


title: Asaf Jah VII.

text: "Usman Ali" war der zweite Sohn von Asaf Jah VI. Seine vollen Titel waren “His Exalted Highness Rustam-i-Dauran, Arustu-i-Zaman, Wal Mamalik, Asaf Jah VII., Muzaffar-ul-Mulk-Wal-Mamalik, Nizam ul-Mulk, Nizam ud-Daula Nawab Mir Sir Osman Ali Khan Bahadur, Sipah Saula, Fateh Jung.” Ausgebildet wurde er durch Privatlehrer, auch im Sinne klassisch-islamischer Tradition in Persisch und Arabisch. Bedeutende Tutoren waren Imud ul-Mulk und der Parse Hafiz Anwarullah Faruqi. Zeitweise lernte mit ihm der spätere Diwan Salar Jung III. Der Nizam verfasste Gedichte auf Urdu und Persisch.


title: Asaf Jah VII.

text: Seine Amtseinführung erfolgte am 18. September 1911 im Beisein des Vizekönigs Charles Hardinge. Asaf Jah VII. blieb bis zum Ende ein anti-demokratischer absolutistischer Herrscher, der zwar die Regierungsgeschäfte durch den Diwan und einige Minister erledigen ließ, sich aber das letzte Wort in allen Staatsbelangen vorbehielt. Das größtenteils aus ernannten Mitgliedern bestehende "Legislative Council" durfte keinerlei Vorlagen diskutieren, die die Macht des Herrschers eingeschränkt hätten. Rede- oder Pressefreiheit bestanden zu keiner Zeit. Sämtliche Verordnungen ("gasti") unterlagen der Zustimmung des Herrschers, so auch die Verordnung No. 52 von 1921, die jegliche politische Aktivität untersagte. Politische Parteien wurden in geringem Maße ab den späten 1930ern toleriert.


title: Asaf Jah VII.

text: Bereits unmittelbar nach seinem Amtsantritt griff der Nizam in die Regierungsgeschäfte ein. Die dadurch verursachten Reibereien und Eifersüchteleien führten dazu, dass der von den Briten unterstützte Diwan Salar Jung III. nach 2½ Jahren sein Amt im Dezember 1914 niederlegte, nachdem Imud ul-Mulk bereits im Juli in Pension gegangen war. Der Nizam übernahm nun selbst das Amt des Diwan bis Ende 1917. Seine Verwaltung hielt er zu strengster Haushaltsdisziplin an.


title: Asaf Jah VII.

text: Am Ersten Weltkrieg beteiligte er sich mit Geld, Truppen und Material im Wert von 100 Millionen US-Dollar (entspricht heute ungefähr Milliarden US-Dollar), weshalb er sich, wie sein Großvater nach 1858, wieder “Faithful Ally of the British Government” nennen durfte. Mit einem Schreiben an den Vizekönig – entworfen von Imud ul-Mulk – stellte er sich als Moslem gegen die Türkei auf die Seite der Briten und forderte seine Glaubensbrüder auf, Gleiches zu tun. Durch dieses „Manifest“ stieg sein Ansehen unter den indischen Muslimen, er konnte in den nächsten Jahren unabhängiger agieren. Die Armee wurde auf über 25000 Mann aufgestockt. In der unmittelbaren Nachkriegszeit, während der er sich als bedingungsloser Verbündeter der Kolonialherren zeigte, kokettierte er zeitweise mit den Ideen der Khilafat-Bewegung.


title: Asaf Jah VII.

text: Zeitgenössische Beschreibungen heben hervor, dass er ein Mäzen und Förderer des Schulwesens gewesen sei. Tatsächlich war der Staat rückständig, die Alphabetisierungsrate des Landes lag 1901 bei 1,3 % und stieg bis 1950 nur auf knapp 5 %. Das war ein Viertel dessen, was in Travancore erzielt wurde und blieb weit unter dem indischen Durchschnitt. Reiseberichte beschreiben die Lebensweise der Bevölkerung als „wenig von westlicher Lebensart beeinflusst.“


title: Asaf Jah VII.

text: Der Nizam weigerte sich, in der von 1919 bis 1921 neugeschaffenen Chamber of Princes mitzuarbeiten, da er es als unter seiner Würde betrachtete, mit anderen Fürsten auf gleiche Ebene gestellt zu werden. Der Prince of Wales besuchte Hyderabad 1922 und wurde aufs prächtigste empfangen, jedoch erschien der Nizam nicht zur Verabschiedung am Bahnhof, da er dies für unangemessen hielt. Die Regierung führte Kishen Pershad, später der fähige Akbar Hydari, zunächst als Finanzminister, dann von 1935 bis 1941 als Diwan. Jegliche Versuche demokratischer Beteiligung wurden unterdrückt. Etwa 20000 Satyagrahis wurden inhaftiert. Auch im Zweiten Weltkrieg wurden die Briten unterstützt. Der letzte Reformvorschlag zur „Demokratisierung“ 1946 hätte 100.000 Personen (bei einer Bevölkerung von ca. 16,3 Millionen) das Stimmrecht gegeben.


title: Asaf Jah VII.

text: Als die Briten Indien verließen, weigerte sich der Nizam, der Union beizutreten. Er unterstützte auch Pakistan finanziell, indem er große Mengen Bargeld heimlich per Flugzeug schickte. Während er hinhaltend verhandeln ließ, baute er die Armee auf ca. vierzigtausend Mann aus. Irreguläre "Razakar", der militärische Flügel der radikal-islamischen Partei "Itihad ul-Muslimin," terrorisierten das Land und vertrieben Hindus, um den Anteil der muslimischen Bevölkerung im Staat zu erhöhen. Sie wurden von Guerillatrupps der KP bekämpft. Tausende Bauern flohen auf indisches Gebiet. Sardar Patel, geschäftsführender Premier, während Jawaharlal Nehru auf Europareise war, ordnete zum 13. September 1948 Operation Polo, die Besetzung des Staates durch die indische Armee, an.


title: Asaf Jah VII.

text: Nach seiner Absetzung beließ man den Nizam als nominelles Oberhaupt des Bundesstaates ("Rajpramukh"), bis dieser im November 1956 entlang linguistischer Grenzen geteilt wurde. Daraufhin lebte er zurückgezogen, aber weiterhin extravagant und exzentrisch in seinem Palast, den er fast nur zum Freitagsgebet verließ. Er empfing durchreisende Staatsoberhäupter, unter anderem den saudischen König und den persischen Schah. Man gewährte ihm ein Staatsbegräbnis. Dem Leichenzug, der zunächst zur Mekka-Moschee ("Mecca Masjid") führte, soll eine halbe Million Menschen gefolgt sein. Seine Grabstätte hatte er in der nahe dem Palast liegenden "Judi"-Moschee gewählt, wo auch seine Mutter liegt. Als seinen Nachfolger designierte er 1946 seinen Enkel Mukarram Jah (Asaf Jah VIII.).


title: Asaf Jah VII.

text: Das enorme Privatvermögen von Osmani Ali Khan stand in eklatantem Gegensatz zur extremen Armut seiner bäuerlichen Untertanen. Das Gebiet der Hauptstadt und der umliegende Bezirk ("Atraf-i-Balda"), der wirtschaftlich bedeutendste Teil des Landes, etwa ein Zehntel des Landes, gehörten ihm als "Sarf-i-kas-Land," mit allen dort erhobenen Steuern und Abgaben, als Privateigentum. Wer vor sein Angesicht trat, hatte ein seinem Vermögen entsprechendes Geschenk, das "Nazarana", abzuliefern. Seine Apanage betrug schon vor dem Ersten Weltkrieg 5 Millionen HRs. Ende der 1930er Jahre galt er als reichster Mann der Welt, mit einem geschätzten Vermögen von 2 Mrd. US-Dollar (entspricht heute ungefähr Milliarden US-Dollar) Die Regierung der indischen Union zahlte ihm, wie allen anderen abgedankten Rajas, weiterhin eine großzügige Apanage ("Privy Purse"). Nach seiner erzwungenen Abdankung verlor er etwa die Hälfte seines Vermögens durch Gerichtsprozesse, die Aufgabe des "sarf-i-kas" und Enteignung aufgrund der "Jagirdari Abolition Regulation" von 1949 und dem "Hyderabad Tenancy and Agricultural Lands Act" von 1950. Seine Einkünfte aus dem "Sarf-i-kas" lagen 1947 bei 20 Mio. Aufwendungen für das Gebiet wurden jedoch aus der Staatskasse beglichen. Für die Aufhebung seiner Rechte erhielt die Herrscherfamilie zusätzlich zur Apanage weitere 5 Mio. p. a.


title: Asaf Jah VII.

text: Bei seinem Tode waren die Finanzen in einem chaotischen Zustand. Seine zahlreichen Nachkommen prozessieren teilweise bis heute um Anteile am Vermögen, das ab 1970 von 54 Treuhandgesellschaften verwaltet wurde. In seinen Palästen waren zum Zeitpunkt seines Todes 14718 Menschen beschäftigt, dazu kam eine Leibgarde von 3000 Mann aus dem lokalen muslimischen Adel.


title: Asaf Jah VII.

text: Der indische Staat zahlte 1992 2,6 Milliarden Rs. für die Juwelen zur Errichtung des "Nizam’s Jewellery Trust," aus dem die etwa 200 erbberechtigten Nachfahren versorgt werden. Unter den Steinen befindet sich der zur Fundzeit fünftgrößte Diamant der Welt, der "Jacob Diamond" mit 400 Karat, seit 1892 im Familienbesitz. Als Kind soll der Nizam ihn im Hausschuh seines Vaters gefunden und als Briefbeschwerer benutzt haben. 173 weitere Stücke wurden 1995 für 40 Millionen £ (entspricht heute etwa  Millionen £) versteigert. Die Klärung der Ansprüche auf die 1 Million £ (heutiger Gegenwert etwa  Millionen £), die er am 20. September 1948 zugunsten von Habib Ibrahim Rahimtoola (damals Pakistans Hoher Kommissar in Großbritannien) bei der National Westminster Bank einzahlte und die seitdem auf Drängen der indischen Regierung eingefroren sind, steht bis heute aus.


title: Asaf Jah VII.

text: Seine Mutter war die Begum Amat-uz-Zahrunnisa. Seine erste Hauptfrau (Heirat am 14. April 1906) war Dulhan Pasha Begum (1889–1955, = Azamunnisa Begum), Tochter von Nawab Jahangir Jung; sie wurde die Mutter seiner beiden ältesten Söhne und einer Tochter. Die zweite Hauptfrau war "Iqbal Begum," Tochter von Nawab Nazir Jung Bahadur (Mirza Nazir Beg). Es folgten noch fünf weitere Ehefrauen. Mit seiner Favoritin Leila Begum hatte er zwei Töchter und fünf Söhne. Insgesamt hatte er von sieben Ehefrauen 34 Kinder (18 Söhne und 16 Töchter). Darüber hinaus soll er von Dutzenden von Konkubinen eine dreistellige Zahl illegitimer Kinder gehabt haben.


title: Asaf Jah VII.

text: Sein ältester Sohn Walashan Nawab Sir Mir Himayat Ali Khan Azam Jah, Prinz von Berar (* 22. Februar 1907; † 9. Oktober 1970) heiratete am 12. November 1931 in Nizza die osmanische Prinzessin Dürrüşehvar Sultan (* 26. Januar 1914; † 7. Februar 2006), eine Tochter des letzten Kalifen Abdülmecid II. Der ältere ihrer beiden Söhne ist der jetzige Thronprätendent Nizam ul-Mulk Fath Jang Barkat Ali Khan Mukarram Jah Asaf Jah VIII.


title: Members of Mayday

text: Members of Mayday war ein deutsches Musikprojekt des DJs WestBam und des Musikproduzenten Klaus Jankuhn.


title: Members of Mayday

text: WestBam und Jankuhn produzierten seit 1991 gemeinsam die Hymne für die alljährlich stattfindende Technoveranstaltung Mayday. Die Musikstücke folgten mehrheitlich dem Motto der jeweils stattfindenden Mayday. "The Mayday Anthem" und "Forward Ever Backward Never" wurden 1992 als Solosingles von WestBam veröffentlicht.


title: Members of Mayday

text: In den folgenden Jahren bildeten die beiden Produzenten einen gemeinsamen Act und nannten ihn Members of Mayday. Bis 2013 stiegen 18 Singles in die deutschen Charts, davon schafften es zehn Tracks in die Top 20. Das vermutlich bekannteste Stück der Formation war "Sonic Empire" aus dem Jahre 1997, das auf Platz 1 in Deutschland, Platz 15 in Österreich, Platz 7 in der Schweiz und Platz 59 in Großbritannien kletterte.


title: Members of Mayday

text: Im Februar 2014 gab WestBam aufgrund unüberbrückbarer Differenzen mit dem Veranstalter i-Motion seinen Ausstieg aus der Mayday und damit auch das Ende des Projekts bekannt. Wesentliche Gründe waren die menschliche und künstlerische Entfremdung.


title: Members of Mayday

text: Als Folgeprojekt wurden die MAYDAY Masters ins Leben gerufen, die im Jahr darauf in die Friends of Mayday umbenannt wurden. WestBam wies die Veranstalter jedoch darauf hin, sich nicht an der Musik der Members of Mayday zu vergreifen.


title: Eveline Steinberger-Kern

text: Eveline Steinberger-Kern (* 27. Jänner 1972 in der Steiermark als "Eveline Steinberger") ist eine österreichische Betriebswirtin und Unternehmerin.


title: Eveline Steinberger-Kern

text: Eveline Steinberger-Kern wurde am 27. Jänner 1972 in der Steiermark geboren, wuchs in St. Johann am Tauern auf und besuchte zwischen 1986 und 1991 eine Höhere Lehranstalt für wirtschaftliche Berufe (HLW). Anschließend studierte sie bis 1996 Betriebswirtschaftslehre an der Universität Graz. Nach einem Praktikum bei McKinsey & Company absolvierte sie zwischen 1996 und 1998 das Doktoratsstudium der Betriebswirtschaftslehre (Dissertation: „Die Diagnose von Lernpotentialen auf organisationaler Ebene“).


title: Eveline Steinberger-Kern

text: Nach ihrem Studium war sie zwischen 1998 und 2008 beim staatlichen Verbund-Konzern beschäftigt. Sie stieg im Jahr 1998 als Trainee ein und wurde zwei Jahre später Assistentin des Holdingvorstands Johann Sereinig (Vertrieb, Marketing, Personal). Im Jahr 2005 wurde sie Geschäftsführerin der "Verbund-Austria Power Sales GmbH" (Direktvertriebsgesellschaft des Verbunds).


title: Eveline Steinberger-Kern

text: Zwischen 2007 und 2009 war sie Geschäftsführerin des staatlichen Klima- und Energiefonds und machte sich 2010 mit ihrem Unternehmen "green minds e.U.", das sich an Start-ups beteiligte, selbstständig. Zwischen 2012 und 2014 arbeitete sie für die Siemens AG Österreich und war für das Energiegeschäft in Central Eastern Europe verantwortlich.


title: Eveline Steinberger-Kern

text: Im Februar 2014 gründete sie das Beratungs- und Venture Capital Unternehmen "Blue Minds Company GmbH" mit Sitz in Wien. Im Februar 2017 wurde bekannt, dass sie mit der "Blue Minds Group" und einer Gruppe anderer Investoren das Start-up-Zentrum "Wexelerate" (weXelerate GmbH) aufbauen möchte. Gemeinsam mit den anderen Geldgebern sollten ab Spätsommer 2017 viele Start-ups im Bereich Internet of Things, FinTech und Media Räume im Design Tower in Wien beziehen. Das Start-up-Zentrum wurde von der Wirtschaftsagentur Wien mit 277.026 Euro gefördert.


title: Eveline Steinberger-Kern

text: Ende Juni 2015 gründete sie gemeinsam mit Nikolaus Pelinka und Markus Wagner den "Innovation Club" (Innovation Club Network GmbH), der branchenspezifische Reisen in das Silicon Valley anbietet und Netzwerk-Treffen in Österreich organisiert.


title: Eveline Steinberger-Kern

text: Im April 2017 gründete sie gemeinsam mit dem Investor Paul Swarovski das Start-up-Unternehmen "Energy Hero" (Digital Hero GmbH; 94,44 Prozent Dr. Paul Swarovski Beteiligungs GmbH, 5,56 Prozent The Blue Minds Company GmbH), das im Jänner 2018 der Öffentlichkeit vorgestellt wurde. Das Unternehmen bietet einen Abo-Dienst an, der automatisch den Strom- und/oder Gasanbieter für den Konsumenten wechseln soll. Nachdem Zweifel über die Vereinbarkeit mit ihrer Position im Aufsichtsrat des Energielieferanten Energie Burgenland aufgekommen waren, legte sie ihr Mandat zurück. Sie selbst sah keinen Interessenkonflikt.


title: Eveline Steinberger-Kern

text: Im Mai 2011 wurde sie in den Verwaltungsrat des Immobilienkonzerns conwert Immobilien Invest SE gewählt und verließ ihn im April 2015. Sie ist Teil des Aufsichtsrats der UniCredit Bank Austria AG und war zwischen 1. Jänner 2015 und Jänner 2018 Mitglied des Aufsichtsrates der Energie Burgenland AG.


title: Eveline Steinberger-Kern

text: Steinberger-Kern ist auch politisch aktiv. Gemeinsam mit Hans Peter Haselsteiner, Brigitte Ederer und anderen entstand 2017 die Plattform "Weil's um was geht". Die Plattform hatte zum Ziel, eine FPÖ-Regierungsbeteiligung zu verhindern. Es waren mehrere Dialogforen geplant.


title: Eveline Steinberger-Kern

text: Sie war mit dem ehemaligen Bundeskanzler von Österreich Christian Kern verheiratet und ist Mutter einer Tochter.


title: Borsig-Villa Reiherwerder

text: Die Borsig-Villa Reiherwerder ist ein ehemaliges Landhaus der Berliner Unternehmerfamilie Borsig. Es liegt auf der 12,37 Hektar großen Halbinsel Reiherwerder auf der Nordwestseite des zum Berliner Bezirk Reinickendorf gehörenden Tegeler Sees. Es gehört heute zusammen mit den benachbarten Gebäuden zum Gelände der Akademie Auswärtiger Dienst des Auswärtigen Amts, in denen seit Anfang 2006 alle Angehörigen des mittleren, gehobenen und höheren Auswärtigen Dienstes ausgebildet werden. Die Villa selbst dient als Gästehaus des Auswärtigen Amtes. Unmittelbar nördlich der Villa gibt es zur Wasserseite hin einen vorgelagerten Garten in neobarockem Stil (Gartendenkmal "Villengarten des Landhauses Borsig"). Das gesamte Gelände ist für die Öffentlichkeit nicht zugänglich.


title: Borsig-Villa Reiherwerder

text: Nachdem der Industrielle Ernst Borsig 1898 den Sitz der von seinem Großvater August Borsig gegründeten "A. Borsig GmbH" von „Feuerland“ in der Oranienburger Vorstadt (heute ein Teil des Ortsteils Mitte) nach Tegel verlegt hatte, erwarb er von Nachkommen der Familie von Humboldt die damals noch durch Sumpfland getrennten Inseln "Großer" und "Kleiner Reiherwerder". Zunächst ließ er ab 1903 das Sumpfgelände trockenlegen; aus den beiden Inseln entstand die Halbinsel "Reiherwerder". Im Bereich des Kleinen Reiherwerders wurde anschließend mit dem Bau eines einfachen Landhauses – aktuell die "Alte Villa" genannt – begonnen, das 1908 fertiggestellt war. Diese Villa genügte aber schon bald nicht mehr Borsigs Ansprüchen, und so beauftragte er die Architekten Alfred Salinger und Eugen Schmohl mit dem Entwurf einer neuen, repräsentativeren Villa auf dem Großen Reiherwerder. Dabei legte Borsig Wert darauf, dass die neue Villa dem Potsdamer Schloss Sanssouci ähnelt. Das Gebäude wurde schließlich von 1911 bis 1913 erbaut und war bis zum Herbst 1937 Wohnsitz der Familie Borsig. Nach dem Tod Ernst von Borsig († 1933) wurde das Anwesen dem Deutschen Reich verkauft. Bis zum Ende des Zweiten Weltkriegs wurde das Areal als Sitz der Reichsfinanzakademie genutzt.


title: Borsig-Villa Reiherwerder

text: Nach Kriegsende war das Gelände Teil des Französischen Sektors. Die Borsig-Villa wurde zur Residenz des Oberkommandierenden der französischen Truppen. 1958 wurde nördlich der Villa mit dem "Pavillon du Lac" ein französisches Offizierskasino gebaut. Die Villa selbst wurde vorübergehend als Gästehaus der Stadt Berlin und der Bundesrepublik Deutschland sowie ab 1959 als Sitz der "Deutschen Stiftung für Internationale Entwicklung" genutzt. Mitte der 1980er Jahre erfolgte eine Grundsanierung der Villa.


title: Borsig-Villa Reiherwerder

text: Bundeskanzler Helmut Kohl plante Mitte der 1990er Jahre, die Villa zur offiziellen Residenz des Bundeskanzlers herrichten zu lassen, da der Neubau des Kanzleramts keine vergleichbaren Repräsentations- und Wohnräume wie etwa der Bonner Kanzlerbungalow vorsah. Gerhard Schröder entschied sich nach seinem Amtsantritt 1998 und dem Regierungsumzug 1999 jedoch für das bescheidenere ehemalige Gästehaus des Bundes in Dahlem, die Villa Wurmbach, als Wohnsitz.


title: Borsig-Villa Reiherwerder

text: Im Jahr 2003 wurde mit dem Um- und Ausbau des Anwesens zur "Akademie Auswärtiger Dienst" begonnen, wobei insgesamt rund 24 Millionen Euro investiert wurden. Neben der Sanierung des bestehenden Gebäudebestandes, so auch der Borsig-Villa, wurden mehrere neue Gebäude als Studentenunterkünfte gebaut. Zum Jahreswechsel 2005/2006 erfolgte dann der Umzug der vormaligen Akademie von Bonn-Ippendorf auf den Reiherwerder, wobei der Borsig-Villa die Sonderrolle als Gästehaus des Bundesaußenministers zukommt.


title: Chris Rörland

text: Chris Rörland (* 27. Dezember 1986 in Schweden) ist ein schwedischer Metal-Gitarrist und Grafikdesigner. Seit 2012 ist er Mitglied der Heavy-Metal-Band Sabaton. Zuvor spielte er in den Bands TME und Nocturnal Rites.


title: Chris Rörland

text: Rörland begann mit sieben Jahren, Gitarre zu spielen. Als seinen größten gitarristischen Einfluss bezeichnet er Adrian Smith, danach Joe Satriani, Steve Vai und Yngwie Malmsteen.


title: Chris Rörland

text: 2010 wurde Rörland Gitarrist der Power-Metal-Band Nocturnal Rites, 2012 ersetzte er gemeinsam mit Thorbjörn Englund die beiden ausgestiegenen Gitarristen von Sabaton, Rikard Sundén und Oskar Montelius. Rörland ist liiert. Er leistete seinen Wehrdienst als Munitionsfahrer ab.


title: Der Lissabon-Krimi

text: Der Lissabon-Krimi war eine deutsche Fernsehkrimireihe der ARD. In der Hauptrolle ermittelt Jürgen Tarrach als portugiesischer Rechtsanwalt Eduardo Silva, zusammen mit Vidina Popov als seiner jungen Assistentin Márcia Amaya. Die Serie spielt in der portugiesischen Hauptstadt Lissabon, die erste Folge "Der Tote in der Brandung" wurde am 5. April 2018, die zweite Folge "Alte Rechnungen", eine Woche später, am 12. April 2018 im Ersten erstmals ausgestrahlt. 2021 wurde bekanntgegeben, dass die Reihe nicht fortgesetzt wird.


title: Der Lissabon-Krimi

text: Das Leben des ehemaligen Staatsanwalts Eduardo Silva ist nach einem harten Schicksalsschlag völlig verändert. Er lebt nun bescheiden in einer kleinen, von der lebensfreudigen und herzlichen Wirtin Beatriz Oliveira geführten Pension. An den kleinen Außentischen der Pension arbeitet er nun als kleiner Pflichtverteidiger. Aus einer Gefälligkeit und sehr widerwillig nimmt er die junge Márcia Amaya zur Assistentin. Sie ist frischgebackene Juristin mit jahrgangsbestem Examen und hochengagiert, bekommt jedoch auf Grund der allgemeinen Vorurteile gegen ihre Roma-Zugehörigkeit keine Chance.


title: Der Lissabon-Krimi

text: Das ungleiche Team übernimmt die Pflichtverteidigung der verstörten Joana Soares, die ihren Mann ermordet haben soll. Dessen als Paket verschnürte Leiche ist an der Küste angespült worden, der Episodentitel bezieht sich darauf.


title: Der Lissabon-Krimi

text: Die beiden Anwälte glauben jedoch nicht an die Schuld ihrer Mandantin und stoßen bei ihren Ermittlungen auf eine Verstrickung des Toten in einen mafiösen Handel mit Krebsmedikamenten. Dabei erfahren sie den Widerstand der eingeschüchterten Familie ihrer Mandantin und des Mafiabosses Tiago Zarco. Zudem scheint eine besondere Feindschaft Eduardo Silva und den kühlen Staatsanwalt Júlio dos Santos zu verbinden.


title: Der Lissabon-Krimi

text: Silva will dem Mafiaboss Zarco nun endlich das Handwerk legen. Silvas Assistentin Amaya hat Mühe, Silva von seinen Racheplänen abzubringen, die dessen Anwaltszulassung und damit seine Existenz gefährden.


title: Der Lissabon-Krimi

text: Eduardo Silva übernimmt die Verteidigung des Kleiderfabrikanten Alves, der nach der Explosion seiner Fabrik des Versicherungsbetruges bezichtigt wird. Silva, der noch immer am Verlust seiner Frau leidet, fühlt mit Alves, der sich um seine todkranke Ehefrau kümmert, und möchte ihm helfen.


title: Der Lissabon-Krimi

text: Silvas Assistentin Marcia glaubt jedoch nicht an die Unschuld des Unternehmers, und Hinweise u. a. auf gefälschte Markenkleidung mit Verstrickungen ihres Onkels veranlassen sie, auf eigene Faust zu ermitteln.


title: Der Lissabon-Krimi

text: Dona Beatriz, die Vermieterin Silvas, verliert ihre kleine Herberge in Folge einer Nachlässigkeit Silvas. Sie ist tief enttäuscht von Silva, der nun notgedrungen in der Wohnung seiner Referendarin Marcia Unterschlupf findet.


title: Der Lissabon-Krimi

text: Bei einem Waldbrand im Umland von Lissabon kommt ein junger Mann aus einem benachbarten Rehabilitationscamp um. Das Camp wird vom Sozialarbeiter Gonçalo Postiga geleitet, einem alten Bekannten Silvas. Einer der dortigen Jugendlichen gerät unter erdrückenden Brandstiftungs- und Mordverdacht. Auf Wunsch Postigas übernimmt Silva die Verteidigung des Verdächtigen.


title: Der Lissabon-Krimi

text: Im Spannungsfeld zwischen Brandstiftungsverdächtigen, Windenergieunternehmen und einer Reihe persönlicher Bedrohungen von verschiedenen Beteiligten, kommen Silva und seine Assistentin Marcia der überraschenden Wahrheit auf die Spur. Daneben belastet seine unerwartet in Lissabon aufgetauchte Tochter Silvas Gemüt, der gleichzeitig bemüht ist, seiner ehemaligen Vermieterin Dona Beatriz einen Ersatz für ihre verlorene Pension zu besorgen.


title: Der Lissabon-Krimi

text: Die Produktionsfirma Polyphon Pictures produziert die Krimireihe für die ARD Degeto. Die Dreharbeiten zu den ersten Folgen fanden im September/Oktober 2016 und 2017 in Lissabon statt. Der Lissabon-Krimi reiht sich ein in die traditionellen Donnerstags-Krimireihen der ARD.


title: Der Lissabon-Krimi

text: Die Zusammenarbeit zwischen deutschen und portugiesischen Darstellern gestaltete sich trotz der drei an den Filmsets gesprochenen Sprachen (Deutsch, Portugiesisch und als gemeinsame Verständigungssprache Englisch) problemlos. So zeigten sich die beiden deutschen Hauptdarsteller nicht nur von der ruhigen Atmosphäre und dem Licht in der Stadt beeindruckt, sondern auch von den portugiesischen Nebendarstellern und der problemlosen und herzlichen Atmosphäre zwischen allen Schauspielern. Die Wahl Lissabons als Drehort einer neuen Donnerstagskrimireihe trage auch der stark steigenden touristischen Bedeutung der Stadt Rechnung.


title: Der Lissabon-Krimi

text: Die erste Folge des Lissabon-Krimis erreichte den Tagessieg bei den Einschaltquoten. 5,77 Mio. Zuschauer (17,9 % Marktanteil) sahen die Episode am 5. April 2018.


title: Der Lissabon-Krimi

text: Die Kritik lobte die schönen Bilder und gelungenen Kamerafahrten, kritisierte jedoch zum Teil, dass dem Charme und den Sehenswürdigkeiten Lissabons zu wenig Raum eingeräumt wurde, und Lissabon kein glaubwürdiger Ort für gewalttätige Kriminalfälle sei. Auch der verstrickt angelegte, sich am Ende aber vergleichsweise einfach darstellende Fall wurde teils bemängelt. Die schauspielerischen Leistungen erhielten wie die Kameraarbeit dagegen durchgehend Lob.


title: Der Lissabon-Krimi

text: Die "FAZ"-Kritikerin Heike Hupertz lobte die Kameraarbeit sowie die Filmkomponisten, monierte hingegen die „durcherzählte Degeto-Routine“ der Drehbuchautoren und der Regisseurin der ersten Episode.


title: Ronnie Flex

text: Ronnie Flex (* 16. April 1992 in Capelle aan den IJssel als "Ronell Langston Plasschaert") ist ein niederländischer Rapper und Musikproduzent. Er steht beim Label Top Notch unter Vertrag und veröffentlichte bisher zwei Studioalben, die beide in die niederländischen Album-Charts einsteigen konnten. Mit der Single "Drank & Drugs" erreichte er Platz eins der niederländischen Single-Charts. In Deutschland und Österreich erreichte er mit der deutschen Version "Stoff & Schnaps" eine Chartplatzierung.


title: Ronnie Flex

text: Plasschaert wuchs in Capelle aan den IJssel bei seiner Mutter auf. Er besuchte die katholische Basisschule De Contrabas und absolvierte seinen Abschluss daraufhin auf dem Roncalli College. Weiterhin nahm er am Unterricht der Popakademie Zadkine teil.


title: Ronnie Flex

text: Mit 13 begann Plasschaert einzelne Beats zu produzieren und Raptexte zu schreiben. Diggy Dex brachte Plasschaert kurz darauf in Kontakt mit dem niederländischen Rap-Star Gers Pardoel, auf dessen Debütalbum Plasschaert das Instrumental des Intros "Float" produzierte.


title: Ronnie Flex

text: Im Jahr 2012 wurde Plasschaert mit dem niederländischen State Award in der Kategorie des Newcomers of the Year ausgezeichnet und erreichte das Finale des niederländischen Grand Prix’. Kurz darauf unterzeichnete er einen Vertrag mit dem Plattenlabel Top Notch. Es folgten eine Kollaborationen mit dem niederländischen Erfolgsduo Yellow Claw, Boaz van de Beatz, mocro Maniac und Jebroer mit dem Titel "Nooit Meer Slapen". Dieser erreichte Platz 38 in den Dutch Top 40. Später in dem Jahr erschien das Lied "Soldaatje", gemeinsam mit Mr. Polska.


title: Ronnie Flex

text: Am 20. März 2013 veröffentlicht Plasschaert sein erstes Soloalbum "Tankstation". Später erschienen die beiden EPs "Pocahontas" und "Zusje". Das gleichnamige Lied erreichte Platz 25 in den niederländischen Single-Charts. Im Dezember 2014 war das Musikvideo zu "Zusje" das vierthäufigst gesehene Musikvideo der Niederländer. Am 14. November 2014 veröffentlicht Plasschaert sein Debütalbum "De Nacht Is Nog Jong, Net Als Wij Voor Altijd".


title: Ronnie Flex

text: Sein zweites Studioalbum "New Wave" wurde am 20. April 2015 veröffentlicht. Die daraus ausgekoppelten Lieder "No go zone", "Kan er niet omheen", "Zeg dat niet" sowie "Liegen voor de rechter", die allesamt in Zusammenarbeit mit Lil’ Kleine entstanden, konnten eine Platzierung in den niederländischen Top-100 erlangen. Am 22. Mai 2015 erschien ebenfalls mit Lil ’Kleine das Lied "Drank & Drugs". Dieser entwickelte sich in kürzester Zeit zu einem Hit und stand drei Wochen an der Spitze der niederländischen Single-Charts. Im Sommer 2015 trat er mit Lil’ Kleine bei den Festivals Lowlands und Pukkelpop auf. Im Jahr 2015 nahm er an der TV-Show „Expedition Robinson“ teil.


title: Ronnie Flex

text: 2016 wurde er für sein zweites Album "New Wave" auf dem Noorderslag mit dem Popprijs ausgezeichnet. Ein zweites Mal auf Platz eins in den Niederlanden, stand er mit "Niet omdat het moet", ebenfalls mit Rapper Lil’ Kleine. "Drank & Drugs" wurde im Sommer 2016 ins Deutsche übersetzt und unter dem Titel "Stoff & Schnaps" veröffentlicht. Diese Version des Liedes stieg bis auf Platz 16 der deutschen Singlecharts.


title: Ronnie Flex

text: Am 12. Februar 2016 veröffentlichte er gemeinsam mit Lil’ Kleine die Lieder "1, 2, 3" und "Niet omdat het moet", die beide auf dessen Studioalbum "Wop!" enthalten waren. Das Duo erreichte Platz 5 der niederländischen Single-Charts. "1, 2, 3" wurde ins Deutsche übersetzt und bildete somit das Follow-Up zu "Stoff & Schnaps", konnte jedoch nicht an dessen Erfolg anschließen.


title: Ronnie Flex

text: Während eines Konzerts vom belgischen DJ-Duo Dimitri Vegas & Like Mike in Antwerpen trat Ronnie Flex gemeinsam mit Boef und Ali B als Gastmusiker auf. Gemeinsam präsentierten sie eine Auswahl an Liedern sowie auch eine Kollaboration mit Dimitri Vegas & Like Mike und Quintino. Diese trug den Titel "Slow Down" und erschien am 23. März 2018 als Single. Bis auf Platz 14 der niederländischen Single-Charts rückte der Song vor. Er war Teil des Soundtracks des belgischen Kriminalfilmes "Patser", zu dem er außerdem das Lied "Patsergang" beisteuerte, das ebenfalls mit Boef entstand.


title: Nidsigend und obsigend

text: Nidsigend oder "nidsigänd" bezeichnet in den alemannischen Dialekten den Zeitraum im Verlaufe eines Monats, in dem der Tagbogen des Mondes von Tag zu Tag niedriger über dem Horizont verläuft. Das Antonym zu "nidsigend" ist obsigend oder "obsigänd," also der Zeitraum, in dem der Tagbogen des Mondes von Tag zu Tag höher über dem Horizont verläuft. Standardsprachlich werden dafür die Bezeichnungen Mond geht über/unter sich, übergehender/untergehender Mond sowie steigender/fallender Mond verwendet.


title: Nidsigend und obsigend

text: Diese Erscheinung entspricht dem Ab- und Aufsteigen des Tagbogens der Sonne im Verlauf der Jahreszeiten (siehe Sonnenwende und Äquinoktium).


title: Nidsigend und obsigend

text: Die Vorsilbe "nid" steht in der deutschsprachigen Schweiz für „unterhalb“ bzw. „unten“ (z. B. Nidwalden), "ob" steht für oberhalb bzw. oben (z. B. Obwalden). "Nidsi" und "obsi" sind aus "nid-sich" bzw. "ob-sich" entstanden und bedeuten in alemannischen Dialekten „abwärts“ und „aufwärts“. Das Grundwort "gend" bzw. "gänd" (mit langem /ä/) steht für „gehend“. "Nidsigend" bedeutet daher „nid-sich-gehend“, also „abwärts gehend“ oder „nach unten gehend“; "obsigend" hingegen „ob-sich-gehend“, also „aufwärts gehend“ oder „nach oben gehend“.


title: Nidsigend und obsigend

text: Ähnlich wie für die Mondphasen gibt es auch für den fallenden und den steigenden Mond Symbole, die beispielsweise in Bauernkalendern Verwendung finden. Beide haben die Form einer Mondsichel; anhand ihrer Spitzen lässt sich erkennen, ob der Mond fallend oder steigend ist:


title: Nidsigend und obsigend

text: Für die astronomischen Grundlagen siehe "Topozentrische Mondbahn" (Anblicksproblem des Mondes in der astronomischen Phänomenologie).


title: Nidsigend und obsigend

text: Ist der Mond „obsigend“, dann ist er „aufwärts gehend“ oder „steigend“, bewegt sich also in Bezug auf den Himmelsäquator aufwärts – nach Norden. Ursache dafür ist die Neigung der Ebene der Mondbahn gegenüber der Ebene des Himmelsäquators. Für einen Beobachter auf der Nordhalbkugel der Erde verschieben sich in der obsigenden Phase die Aufgangspunkte des Mondes am Horizont in Richtung Nordosten, die Untergangspunkte in Richtung Nordwesten. Die Höhe der Kulmination im Süden ist von Tag zu Tag merklich größer.


title: Nidsigend und obsigend

text: Hat der Mond seine gegenüber dem Himmelsäquator höchste (nördlichste) Position erreicht, dann erfolgt der Wechsel von „obsigend“ zu „nidsigend“. Nun ist er also „abwärts gehend“ oder „fallend“. Die Auf- und Untergangspunkte am Horizont verschieben sich jetzt wieder von Tag zu Tag weiter nach Süden, die Kulminationshöhe nimmt ab (Tropischer Monat).


title: Nidsigend und obsigend

text: Der Zyklus beträgt durchschnittlich etwa einen Monat, d. h. der Mond ist etwa 14 Tage lang nidsigend und anschließend wieder etwa 14 Tage lang obsigend.


title: Nidsigend und obsigend

text: Diese Begriffe zeugen von einer guten Beobachtung der Phänomene am Himmel durch Menschen vergangener Generationen (siehe auch: Himmelsscheibe von Nebra). Im allgemeinen Sprachgebrauch wurden diese exakten astronomischen Begriffe allerdings oft mit astrologischen Anschauungen verbunden, so etwa in Vorstellungen, der Wechsel von nidsigend und obsigend beeinflusse Wachstums- und Fruchtbarkeitsprozesse in der Natur.


title: Nidsigend und obsigend

text: In astrologischen Mondkalendern, etwa den typischen Bauernkalendern, wird das Phänomen des auf- und absteigenden Mondes zur Bestimmung eines geeigneten Termins für Aussaat, Anpflanzung und Ernte genutzt. Manche Menschen orientieren sich an diesen Phasen bei ihrer Körperpflege.


title: Nidsigend und obsigend

text: Der Begriff "nidsigend" wird irrtümlich oft gleichgesetzt mit "abnehmendem Mond" (Mondphase), während "obsigend" oft mit "zunehmendem Mond" verwechselt wird (synodischer Monat).


title: Nidsigend und obsigend

text: Daneben kann man auch finden, dass die nidsigende Phase eines Monats mit abnehmender und die obsigende mit zunehmender Entfernung des Mondes von der Erde verwechselt wird (anomalistischer Monat).


title: Puk (Sagengestalt)

text: Der Puk oder Puck (niedersächsisch: de Puk) ist eine zwergenwüchsige Figur unbestimmten Geschlechts der nordischen Volkssagen. Puks leben mit den Menschen zusammen und gehören in die Gruppe der Elfen aus der germanischen Mythologie. Puk selbst wurde möglicherweise aus dem baltischen Volksglauben ("Pukis") entlehnt, wird aber auch mit dem keltischen Púca in Verbindung gebracht.


title: Puk (Sagengestalt)

text: Im nordischen Sprachraum findet sich eine entsprechende Sagenfigur als Nisse (so in Dänemark, Norwegen, Skåne und Gotland) bzw. Tomte (in Schweden und Finnland). In Schleswig (Südjütland) beiderseits der deutsch-dänischen Grenze ist die Figur auch als Nis Puk (auch "Nes Pük" im Sylter Friesischen und "Nig Pug(e)" im Dänischen) bekannt. Beispiele aus der Sagenwelt wären der Nis Puk vom Lindewitt-Hof bei Flensburg oder der Fährknecht Nis von Holnis bei Glücksburg, also ebenfalls in der Nähe von Flensburg.


title: Puk (Sagengestalt)

text: Der Puppenspieler Walter Büttner benannte eine seiner bekanntesten Figuren – abgebildet in zahlreichen Publikationen und auf dem Cover einer der meistverkauften Kaspergeschichten-Schallplatten – in Anlehnung an Shakespeare „das Teufelchen Puck“.


title: ASU-57

text: Die ASU-57 ("Awiadessantnaja Samochodnaja Ustanowka"; , auf deutsch: Luftlande-Selbstfahrlafette 57) war eine sowjetische Luftlande-Selbstfahrlafette (SFL). Ihre Aufgabe war es, isoliert hinter den feindlichen Linien operierenden Luftlandetruppen mobile Artillerieunterstützung zu geben.


title: ASU-57

text: Während des Zweiten Weltkrieges wurden in der Sowjetunion alle Versuchs- und Entwicklungsarbeiten an leichten gepanzerten Fahrzeugen eingestellt. Erst nach 1945 war man wieder in der Lage, speziellere Entwicklungsarbeiten durchzuführen. Die Arbeiten an der Selbstfahrlafette OSU-76 begannen schon Mitte 1944 im Werk Nr. 38. Die oben offene OSU-76 war mit der 76,2-mm-Kanone ZiS-3 Modell 1942 bewaffnet. Im gleichen Werk wurde auch eine Selbstfahrlafette mit einer 45-mm-Kanone entwickelt und erprobt, die auf Baugruppen des leichten Panzers T-60 basierte.


title: ASU-57

text: Das Werk Nr. 40 in Mytischtschi entwickelte ab 1946 die ASU-76 (Objekt 570) und deren schwimmfähige Variante ASU-76P (Objekt 571). Die mit der 76,2-mm-Kanone LB-76s (D-56s) bewaffnete ASU-76 wurde am 17. Dezember 1949 als erste Luftlande-Selbstfahrlafette in die Bewaffnung aufgenommen. Eine Serienfertigung erfolgte nicht. 1949 entwickelte man im Waggoninstandsetzungs-Werk Nr. 2 die schwimmfähige Luftlande-SFL K-73. Diese war mit der 57-mm-Kanone Tsch-51 und einem koaxialen 7,62-mm-MG SG-43 ausgerüstet.


title: ASU-57

text: 1948 wurde im Sonderkonstruktionsbüro 40 des Werkes Nr. 40 unter der Leitung des Chefkonstrukteurs N. A. Astrow die leichte Luftlande-SFL mit dem Werks-Index „Objekt 572“ entwickelt und ein Versuchsmuster gebaut, das bis 1949 die Erprobungen erfolgreich absolvierte. Das „Objekt 572“ wurde auf Beschluss des Ministerrates der UdSSR vom 19. September 1951 als ASU-57 in die Bewaffnung aufgenommen und ging im gleichen Jahr in die Serienproduktion. Auf der Militärparade am 1. Mai 1957 wurde die ASU-57 zum ersten Mal gezeigt.


title: ASU-57

text: Die geschweißte Wanne war nur leicht gepanzert, um Gewicht zu sparen. Der nach oben hin offene Kampfraum war nur mit einer Plane bedeckt. Die Wannenfront war abgeschrägt, die Seiten standen vertikal, Heck und Boden waren aus Duraluminium gefertigt.


title: ASU-57

text: Für den Antrieb wurde der Vierzylindermotor M-20E (bekannt vom GAZ-69) mit einer Leistung von 50 PS verwendet. Er war vorne rechts verbaut und trieb die vorneliegenden Treibräder an. Die ASU-57 bekam ein Stützrollenlaufwerk mit vier einzeln aufgehängten Laufrollen und zwei Stützrollen je Seite. Auf Leitrollen wurde verzichtet, die Laufrollen waren drehstabgefedert. Der Bodendruck von 0,35 kp/cm² machte auch den Einsatz auf weichen Böden möglich.


title: ASU-57

text: Die Hauptbewaffnung bildete eine 57-mm-Kanone "Tsch-51" ("Tsch-51M"), die leicht nach rechts versetzt verbaut wurde. Zum Kampfsatz der Kanone gehörten Splittersprenggranaten mit einer maximalen Kampfentfernung von 6000 Meter, Panzergranaten mit einer Durchschlagsleistung von 85 mm auf 1000 m und eine Unterkaliberganate mit einer Durchschlagsleistung von 100 mm auf 1000 m. Die Kanone erreichte dabei eine Kadenz von sechs bis zehn Schuss in der Minute.


title: ASU-57

text: Die geringen Abmessungen und die geringe Gefechtsmasse von 3,5 Tonnen ermöglichten den Lufttransport und das Absetzen per Fallschirm. Der speziell entwickelte schwere Lastensegler Jak-14 sollte vom Schleppflugzeug Tu-4T geschleppt werden und konnte eine ASU-57 mit Kampfsatz und zwei Mann (maximal 3,6 Tonnen) transportieren. Unter den Tragflächen des Bombers Tu-4D sollten in speziellen Containern (P-98M bzw. P-90) zwei ASU-57 transportiert werden. Beide Varianten kamen nicht über das Versuchsstadium hinaus.


title: ASU-57

text: Erst ab 1959 befanden sich das Transportflugzeug Antonow An-24 und die Fallschirmsysteme MKS-4-127 und MKS-5-128R mit der Fallschirmplattform PP-128-500 bzw. P-7 (An-12B, An-22, Il-76) im realen Truppeneinsatz. Zwei ASU-57 mit Kampfsatz auf Plattformen mit Fallschirmsystem konnten von einer An-12B aus Höhen von 500 bis 8000 Meter abgesetzt werden. Der Transport per Hubschrauber war ebenso möglich. Die Lastenplattformen waren nicht nur für die Aufnahme der SFL und das Verzurren im Flugzeug notwendig, sie verfügten auch über Schraubenfedern, die den Aufprall abfingen. Bei späteren Fallschirmsystemen mit größerer Nutzlast wurden Bremsraketen eingesetzt. Die Gefechtsbereitschaft konnte nach der Landung in kurzer Zeit erreicht werden, da die Lösung der Verzurrung nur wenige Minuten dauerte. Der Einsatz in den Luftlandetruppen erfolgte mit 54 Fahrzeugen je Abteilung.


title: Alfred Landecker Foundation

text: Die Alfred Landecker Foundation ist die im Juni 2019 gegründete Stiftung der Unternehmerfamilie Reimann und hat ihren Sitz in Ludwigshafen am Rhein und einem Büro in Berlin. Die ehemalige „Benckiser Stiftung Zukunft“ wurde in die Alfred Landecker Foundation überführt.


title: Alfred Landecker Foundation

text: Die Stiftung wurde von den Geschwistern Renate Reimann-Haas und Wolfgang Reimann sowie deren Halbgeschwister Stefan Reimann-Andersen und Matthias Reimann-Andersen 2019 gegründet. Diese hat sich zum Ziel gesetzt, das Andenken an die Verfolgten und Opfer des Nationalsozialismus zu fördern, über den Holocaust aufzuklären sowie politisch, rassisch oder religiös Verfolgte zu unterstützen. Ein weiterer Zweck ist die Förderung von Wissenschaft und Forschung. Die Stiftung unterstützt ausgewählte Forschungs-, Bildungs- und Sensibilisierungsprojekte und bemüht sich um Partnerschaften mit führenden Institutionen in den Bereichen Wissenschaft, öffentliche Politik, Bildung, Geschichte und Erinnerung.


title: Alfred Landecker Foundation

text: Mit der Stiftung hat sich die Familie Reimann verpflichtet, einen Spendenfonds in Höhe von zehn Millionen Euro einzurichten zwecks humanitärer Hilfe für Überlebende des Holocaust sowie die Opfer von Zwangsarbeit im Zweiten Weltkrieg. Außerdem wird die Familie Reimann der Stiftung in den nächsten zehn Jahren 250 Millionen Euro zur Verfügung stellen. Geplant ist ein fortlaufendes Engagement auf unbestimmte Zeit.


title: Alfred Landecker Foundation

text: Alfred Landecker (1884–1942) war ein deutsch-jüdischer Buchhalter. Seine Ehefrau Maria Geßner († 1933) war katholischen Glaubens. Aus der Ehe stammten die drei Kinder Wilhelm, Gerda und Emilie, die Landecker nach der Machtergreifung durch die Nationalsozialisten im Jahre 1933 katholisch taufen ließ. Landecker wurde 1942 in ein Ghetto im vom Deutschen Reich besetzten Polen deportiert, wo er kurz darauf ums Leben kam.


title: Alfred Landecker Foundation

text: Landeckers Tochter Emilie (1922–2017) sorgte nach dem Tod des Vaters für ihre zwei Geschwister und arbeitete bis zum Jahr 1965 für die von Johann Adam Benckiser gegründete Firma Joh. A. Benckiser GmbH, die von Albert Reimann sen. und Albert Reimann jun. geleitet wurde. Aus ihrer langjährigen Beziehung mit dem verheirateten Reimann jun. stammten die drei Kinder Renate Reimann-Haas, Wolfgang Reimann und Andrea Reimann-Ciardelli. Es ist unklar, ob Reimann Kenntnis über Emilies jüdische Abstammung hatte. Da Reimanns Ehe kinderlos blieb, adoptierte er im Jahr 1965 seine Kinder aus der Beziehung mit Emilie Landecker.


title: Alfred Landecker Foundation

text: Im Jahr 2016 beauftragte die Familie Reimann den Historiker Paul Erker vom Institut für Zeitgeschichte der Ludwig-Maximilians-Universität München, die politische Vergangenheit der Familie sowie der Firma Joh. A. Benckiser GmbH zwischen den frühen 1920er Jahren bis 1945 zu erforschen. Im Januar 2019 teilte Erker der Familie als Ergebnis seiner Nachforschungen mit, dass Albert Reimann sen. und Albert Reimann jun. Antisemiten und überzeugte Anhänger Adolf Hitlers und des Nationalsozialismus waren und außerdem von der Kriegswirtschaft profitierten. Darüber hinaus kam es während der Zeit des NS-Regimes in den Werken des Unternehmens zu Gewalt und Missbrauch an Zwangsarbeitern. Im März 2019 deckte die "Bild am Sonntag" auf, wie stark die Reimann-Familie in das Nazi-System verstrickt war. Im Juni 2019 entschloss sich die Familie Reimann zur Gründung dieser Stiftung. Die frühere „Benckiser Stiftung Zukunft“ wurde in die Alfred Landecker Foundation überführt. Mit der Namensgebung will sie zur Bewahrung seines Andenkens beitragen und auch an die Millionen von Opfern des Nationalsozialismus erinnern.


title: Alfred Landecker Foundation

text: 2020 wurde an der Universität Oxford ein neuer Lehrstuhl eingerichtet, die Alfred Landecker Professur für Werte und Public Policy, auf die der führende Philosoph Jonathan Wolff berufen wurde.


title: Alfred Landecker Foundation

text: Im September 2020 kündigte die Stiftung ein Projekt an, bei dem mit Hilfe künstlicher Intelligenz nach „Hassrede“ im Internet gesucht werden soll. Man will mit Hilfe der Technischen Universität Berlin und dem King’s College London eine Open-source-Lösung bereitstellen, die auf Webseiten und auf Profile in Sozialen Medien angewandt werden kann. Man wolle einen öffentlichen Diskurs fördern, der nicht von „hasserfüllten Stimmen“ dominiert wird. Die Idee sei, die Redefreiheit zu stärken und gleichzeitig sicherzustellen, dass Antisemiten und Rassisten eine respektierliche Diskussion nicht verhinderten.


title: Alfred Landecker Foundation

text: Die Stiftung verfügt über einen Stiftungsrat, der die strategische Richtung der Stiftungsaktivitäten bestimmt und ein wissenschaftliches Kuratorium, das Vorschläge zur Ausrichtung und der Art der finanziellen Zuwendungen und Projekte ausarbeitet, die von der Stiftung unterstützt werden. Das Kuratorium stellt die unabhängige, solide Überprüfung der Aktivitäten der Stiftung aus wissenschaftlicher Sicht sicher. Der Stiftungsrat und das wissenschaftliche Kuratorium der Stiftung bestehen aus Personen des öffentlichen Lebens sowie wissenschaftlichen Experten. Sie entwickeln und begleiten die Aktivitäten und Programme der Stiftung und überwachen ihre Ausrichtung.


title: Alfred Landecker Foundation

text: Der Stiftungsrat besteht mehrheitlich aus unabhängigen Mitgliedern: Dan Diner (Vorsitzender), Ngaire Woods (Stellvertretende Vorsitzende), Dietmar Müller-Elmau, Joschka Fischer, Eldar Shafir, Norbert Frei, Stuart Eizenstat, Rachel Salamander, Peter Harf und Martin Reimann (hinter diesem Namen verbirgt sich Martin Haas, Sohn von Renate Reimann-Haas).


title: Alfred Landecker Foundation

text: Das wissenschaftliche Kuratorium der Stiftung besteht aus Norbert Frei, Stefanie Schüler-Springorum, Cilly Kugelmann, Sybille Steinbacher und Jonathan Wolff.


title: Crisis on Infinite Earths

text: Die Crisis on Infinite Earths (oft kurz "Crisis", in frühen deutschsprachigen Ausgaben übersetzt als "Krise der Parallelerden") ist ein Ereignis in der gleichnamigen, 12-teiligen Comicserie, die 1985 und 1986 monatlich beim US-amerikanischen Comicverlag DC Comics erschien. Die Serie wurde geschrieben von Marv Wolfman und illustriert von George Pérez (Skizzen/Layouts). Mike DeCarlo, Dick Giordano und Jerry Ordway waren für die Farbgebung und Überarbeitungen zuständig.


title: Crisis on Infinite Earths

text: Der Titel "Crisis on Infinite Earths" ist eine Anlehnung an frühere Crossover-Comics mit (Original-)Titeln wie "Crisis on Earth-Two" oder "Crisis on Earth-Three". Die Serie beendete das Konzept des Multiversums im DC-Universum und schildert den Tod von so etablierten Superhelden wie Supergirl und The Flash (Barry Allen).


title: Crisis on Infinite Earths

text: Im DC-Comic-Universum gab es Mitte der 80er Jahre nicht nur ein "Uni"versum, sondern ein "Multi"versum. Es existierten mehrere Versionen verschiedener Planeten, so auch verschiedene Versionen der Erde.


title: Crisis on Infinite Earths

text: Auf den verschiedenen Erdversionen lebten zum Teil Superhelden, die es auf den anderen Erdversionen nicht gab, andererseits gab es auf den verschiedenen Erdversionen teilweise auch verschiedene Versionen bestimmter Superhelden. Sie konnten sich in einigen Fähigkeiten, der Hintergrundgeschichte des Charakters oder auch des Aussehens des Kostüms unterscheiden.


title: Crisis on Infinite Earths

text: Wann immer in einer Geschichte etwas passierte, was mit den allgemein bekannten Eigenschaften und Hintergrundgeschichten eines Characters nicht zusammen passte, wurde es u. a. damit erklärt, dass es in einer Parallelwelt geschah. Beispielsweise wurde die Veränderung der Superman-Hintergrundgeschichte von einem evolutionär hochentwickelten Menschen, hin zu einem Außerirdischen, damit erklärt, dass der erste Superman auf der Parallelwelt Erde-2 lebt. Er wird somit in "Crisis on Infinite Earths" um einige Jahrzehnte gealtert dargestellt, was sich etwa in den ergrauten Schläfen zeigt. Erde-3 war ein „Spiegeluniversum“, in dem Ereignisse einen oft entgegengesetzten Verlauf genommen hatten, so waren gute Charaktere böse und umgekehrt. Neben diesen Versionen der Erde existierten noch weitere Parallelwelten.


title: Crisis on Infinite Earths

text: Diese Unterschiede waren für DC-Laien und damit auch für potenzielle neue Leser nur schwer nachvollziehbar und sehr verwirrend, was mit dafür verantwortlich gemacht wurde, dass DC in den 1970er und den frühen 1980er Jahren zu wenig neue Leser hinzugewann und der Konkurrenzverlag Marvel den Comicmarkt dominierte. Die "Crisis on Infinite Earths" befreite DC aus dieser Situation. Das DC-Universum nach der Crisis war für neue Leser einfacher nachzuvollziehen und die Verkaufszahlen stiegen in der Folge an.


title: Crisis on Infinite Earths

text: Die Hauptrollen der Geschichte spielen zwei nahezu allmächtige Wesen, der Monitor und dessen Antagonisten, der Anti-Monitor. Monitor hatte bereits zuvor als Hinleitung auf die Crisis einige Gastauftritte in anderen Comicserien von DC. Er schien da zunächst ein neuer Superschurke zu sein, da er u. a. Schurken mit Waffen versorgte. Der Monitor arbeitete jedoch an einem Plan, um das Multiversum vor der Vernichtung durch den Anti-Monitor zu retten. Unter der Leitung des Monitors sollte eine ausgewählte Gruppe von Helden fünf große Vibrationsgabeln beschützen. Die Auswahl der Helden fiel auch damit, wie sie gegen die vom Monitor unterstützten Schurken bestehen konnten. Die Vibrationsgabeln wurden an verschiedenen Orten und Zeiten des Multiversums errichtet, um die übrigen Erden vor der Zerstörung durch die Antimaterie zu schützen, die bereits eine unbestimmte Anzahl von Erden vernichtet hatte. Schließlich wuchs der Konflikt so weit an, dass nahezu jeder DC-Held und -Schurke in die Angelegenheit verwickelt war.


title: Crisis on Infinite Earths

text: Monitor wurde von seiner eigenen Assistentin "Harbinger" ermordet, nachdem diese von einem Schattendämonen des Anti-Monitors befallen worden war. Doch Monitor erwartete den Angriff auf sich bereits und ließ ihn geschehen, sodass dadurch genug Energie freigesetzt wurde, um die fünf übriggebliebenen Parallelerden lange genug zu schützen, damit die Helden einen Angriff gegen Anti-Monitor führen konnten. Der Angriff wurde von Monitors Assistentin Harbinger, Alexander „Lex“ Luthor Junior (von Erde-3) und Pariah, der immer, bevor eine Erde zerstört wurde, dorthin teleportiert wurde und die Vernichtung ansehen musste, geleitet. Der Bösewicht musste sich zurückziehen, jedoch kostete dieser Erfolg Supergirl das Leben. Die Pause im Krieg brachte den Helden etwas Zeit. Jedoch vereinten sich nun diverse Superschurken unter der Führung von Brainiac und Lex Luthor und versuchten die Erde zu erobern, während der Anti-Monitor Chaos auf der Erde verursachte, indem er den Psycho-Pirat dazu benutzte, deren Einwohner zu manipulieren. The Flash (Barry Allen) starb bei dem erfolgreichen Unternehmen, Anti-Monitors Rückversicherungsvernichtungsplan, eine Antimateriekanone zum Durchdringen der Schutzaura, zu vereiteln.


title: Crisis on Infinite Earths

text: The Spectre machte die Superhelden darauf aufmerksam, dass der Anti-Monitor zum Beginn der Zeit zurückreiste, um die Entstehung des Multiversums zu verhindern. Helden und Schurken vereinten ihre Kräfte. Die Helden begaben sich auf die Reise, um den Anti-Monitor aufzuhalten und die Schurken auf die Reise zum Planeten "Oa" um den abtrünnigen Wissenschaftler "Krona" davon abzuhalten, ein Experiment durchzuführen, welches dem Anti-Monitor erlaubt hätte, seine Bemühungen zu verwirklichen. Die Bösewichte scheiterten mit dem Anliegen Krona aufzuhalten, welcher daraufhin sein Experiment fortsetzte. Die vereinten Superhelden unterstützten inzwischen Spectre, dessen Kampf mit dem Anti-Monitor eine Energieüberladung verursachte, die Zeit und Raum beeinflusste. Dadurch wurde nun ein einziges Universum erschaffen. Alle Superhelden kehrten in eine Gegenwart zurück, in der die verschiedenen Elemente der fünf übrigen Erden zu einer einzigen Erde fusioniert worden waren. Mit Ausnahme der Helden, die beim Kampf am Ursprung der Zeit dabei waren, konnte sich niemand an die ursprüngliche Realität erinnern. Der Anti-Monitor griff ein letztes Mal an, jedoch geriet er in eine Gegenattacke, die in einen Kampf mit Kal-L (dem Erde-2-Superman), Alexander Luthor (von Erde-3) und Superboy (von Erde-Prime, einer Version der realen Erde) – mit etwas unerwarteter Hilfe von Darkseid – mündete. Anti-Monitor starb und Alexander Luthor schickte sich selbst, den Erde-2-Superman, Erde-2-Lois Lane und Superboy-Prime in eine (parallele) Realität, wo sie blieben.


title: Crisis on Infinite Earths

text: "Monitor" ist ein mächtiges kosmisches Wesen. Das erste Mal tauchte im Juli 1982 einzig sein Schatten in US-"The New Teen Titans" (Vol. 1) #21 auf. Das erste Mal komplett zu sehen war er im Februar 1985 in US-"G.I. Combat" #274. Er hat ebenso wie "Anti-Monitor" (erster Auftritt in US-"Crisis on Infinite Earths" #2, Mai 1985) Kräfte, mit denen er Energie und Materie nach Belieben manipulieren kann. Darüber hinaus verfügen beide über große Stärke und Ausdauer.


title: Crisis on Infinite Earths

text: Beider Entstehung liegt Millionen von Jahren zurück, als auf dem Planeten "Oa" blauhäutige, unsterbliche humanoide Wesen lebten. Einer von ihnen, "Krona", baute eine Maschine, um die Schöpfung des Universums zu untersuchen. Aus unbekannten Gründen manipulierte diese Maschine aber den Prozess, dabei entstand neben den Paralleluniversen auch das Antimaterieuniversum.


title: Crisis on Infinite Earths

text: Auf dem Mond von "Oa" entstand infolgedessen das Wesen "Monitor", parallel dazu auf dem Mond von Qward das Wesen "Anti-Monitor". Beide Wesen bekämpften sich über Millionen von Jahren, bis sie sich, über gleich große Kräfte verfügend, in eine Art Stasis begaben. Eine große Zeitspanne später erwachten beide erneut aufgrund eines Experiments des ebenfalls humanoiden Aliens "Pariah". Der "Anti-Monitor" eroberte "Qward" (den zentralen Planeten des Antimaterieuniversums) und sandte eine Welle von Antimaterie aus, die die Energie aller Materieuniversen aufsog und so vernichtete. Der in seinem Dienst stehende "Psycho-Pirat" blockierte dabei die Gegenwehr der Angegriffenen. Der Anti-Monitor absorbierte die Energie des Antimaterieuniversums und reiste, derartig „aufgeladen“, zum Anfangspunkt des Universums, um die Entstehung der Materieuniversen zu verhindern.


title: Crisis on Infinite Earths

text: Er ist der Sohn von Lex Luthor, des einzigen Superhelden von Erde-3, und dessen Frau Lois Lane. "Luthor Jr." (erster Auftritt in US-"Crisis on Infinite Earths" #1, April 1985) überlebt als einziges Wesen von seiner Erde. Er kann einen Zugang vom Materie- zum Antimaterieuniversum herstellen und trägt zum Sieg über Anti-Monitor bei, als er den Helden die Flucht ermöglicht und Darkseid durch Alexanders Augen einen Energiestrahl auf den Anti-Monitor schießt.


title: Crisis on Infinite Earths

text: Ihr richtiger Name ist "Lyla" (erster Auftritt in US-"New Teen Titans Annual" (Vol. 1) #2, Juli 1983). Als "Harbinger" (erster Auftritt in US-"Crisis on Infinite Earths" #1, April 1985) ist sie die Assistentin von Monitor, aber auch für dessen Tod verantwortlich, als sie von den Schattendämonen des Anti-Monitors besessen war. Harbinger sammelt die Helden und informiert sie über die Vergangenheit des Multiversums.


title: Crisis on Infinite Earths

text: "Pariah" (richtiger Name: "Kell Mossa"; erster Auftritt in US-"Crisis on Infinite Earths" #1, April 1985) ist Zeuge der Tode aller Erden und glaubt dafür verantwortlich zu sein. Er wird von Monitor als „Werkzeug“ gebraucht, um untergehende Erden aufzuspüren.


title: Crisis on Infinite Earths

text: Der zweite "Psycho-Pirat" (richtiger Name: "Roger Hayden"; erster Auftritt in US-"Showcase" #56, Mai/Juni 1965) wird von Anti-Monitor dafür eingesetzt, die Emotionen der Helden in seinem Sinne zu beeinflussen und sie so zu schwächen.


title: Crisis on Infinite Earths

text: Durch die Ereignisse der Miniserie wurde aus den diversen Erden des Multiversums eine einzige Erde. So wurde das DC-Universum für neue Leser überschaubarer und leichter verständlich. Darüber hinaus wurde die Gelegenheit dazu genutzt, einige Figuren, die zwischenzeitlich von anderen Comicverlagen übernommen worden waren, in die Hauptkontinuität von DC zu integrieren. So ist eine der Erden, die zur neuen einzigen Erde verschmolzen wurde, Erde-4, auf der die 1983 (vom zugrunde gegangenen Mitbewerber Charlton Comics) aufgekauften Figuren, wie Blue Beetle, Question und Captain Atom angesiedelt wurden. So konnten diese Figuren nach der Krise auch mit anderen DC-Helden wie Superman und Batman interagieren und Abenteuer erleben.


title: Crisis on Infinite Earths

text: Bei dieser Fusion der verschiedenen Erden zu einer verbliebenen wurden jedoch auch einige DC-Charaktere (vorübergehend) aus dem DC-Universum entfernt. Darunter sind:


title: Crisis on Infinite Earths

text: Viele Comicserien und Charaktere wurden im Zuge der "Crisis" grundlegend überarbeitet. Die Geschichten, Ereignisse und Lebensläufe der Helden wie sie davor in den Comics beschrieben wurden, werden häufig mit dem Zusatz "Prä-Crisis-[…]" und die danach mit dem Zusatz "Post-Crisis-[…]" versehen. So ist vor allem zwischen Prä- und Post-Crisis-Versionen vieler Superhelden zu unterscheiden. Das Ereignis der "Krise der Parallelerden" markiert damit die Trennlinie zwischen diesen verschiedenen Versionen.


title: Crisis on Infinite Earths

text: Da nach der "Crisis" das DC-Universum in sehr kurzer Zeit stark verändert wurde, kam es dadurch zu Widersprüchen (Wonder Woman z. B. galt weiterhin als Gründungsmitglied der JLA, obwohl sie erst einige Jahre nach deren Gründung zum ersten Mal aufgetreten ist). 1994 wurde mit der versucht, solche Unstimmigkeiten auszubessern.


title: Crisis on Infinite Earths

text: Fortgesetzt wird die Handlung mit der Infinite Crisis, deren Comics im Jahr 2005 auf dem US-Markt erschienen sind. In der Infinite Crisis kehren Superboy-Prime, Alexander Luthor, Erde-2-Superman und Erde-2-Lois-Lane zurück. Superboy-Prime und Alexander Luthor haben dabei die Absicht ihre alten Erden zurückzubringen, womit sie allerdings die bestehende Erde in Gefahr bringen.


title: Crisis on Infinite Earths

text: Frühere Versuche, die Geschichte auf Deutsch umzusetzen, sind nie über US-Ausgabe #4 hinausgekommen. Erst mit den Soft- und Hardcoverausgaben des Dino Verlages wurde die Geschichte 1999 erstmals komplett auf Deutsch veröffentlicht:


title: Crisis on Infinite Earths

text: Zu den Veröffentlichungen 1999 erschien ein Sonderheft, welches z. B. "Hit Comics" #10 beigeheftet war:


title: Levanto

text: Levanto ist eine italienische Gemeinde mit Einwohnern (Stand ) in der Provinz La Spezia in der Region Ligurien.


title: Levanto

text: Das aus einer antiken Siedlung hervorgegangene Levanto liegt eingebettet in einem kleinen Tal, dessen Hänge mit Olivenbäumen und Pinien bewachsen sind. Die Gemeinde liegt unmittelbar am Ligurischen Meer und verfügt über einen kurzen Strand. Die Bergrücken des Tals schließen direkt mit dem Küstenstreifen ab und bilden dort das "Kap von Mesco" und die "Punta di Levanto".


title: Levanto

text: Levanto war bis 2009 Teil der inzwischen aufgelösten Verwaltungsgemeinschaft Comunità Montana della Riviera Spezzina. Das Territorium der Gemeinde bildet einen Abschnitt des Nationalparks Cinque Terre.


title: Levanto

text: Levanto verfügt über eine Eisenbahnstation an der Bahnstrecke Pisa–Genua, die den Ort mit den Nachbardörfern und mit La Spezia und Sestri Levante verbindet.