title: Widerstand (Psychotherapie)

text: Es gehört zu den Grundpositionen der Gestalttherapie, dass sich der Therapeut nicht als "überlegener Wissender" versteht.


title: Widerstand (Psychotherapie)

text: In der Verhaltenstherapie wird Widerstand als Folge der Lernerfahrungen des Patienten oder mangelnder Kompetenz des Therapeuten betrachtet. In der frühen Verhaltenstherapie ist die Anwendung des Begriffes Widerstand vor allem als der Versuch von Seiten der Psychoanalyse aufgefasst worden, gegenüber stark strukturierten Patienten selbst Kontrolle auszuüben. Es wurde vorgeschlagen, dem Patienten zum Zwecke der ggf. im Anschluss zu erfolgenden Korrektur von Fehlinterpretation die Gelegenheit zu bieten, alle seine Ängste im Sinne einer „widerstandsmindernden Reihenfolge“ anzusprechen.


title: Widerstand (Psychotherapie)

text: In der gesundheitsorientierten kognitiven Therapie werden einige Grundannahmen zum Widerstand ausgeführt, die durch einen Perspektivwechsel den Umgang mit dem Widerstand in der Behandlung erleichtern können. So wird formuliert, dass der Widerstand vor allem vom Therapeuten erzeugt werde, eine Funktion in der therapeutischen Beziehung haben, eine hilfreiches Hinweis dafür sei, dass etwas zu schnell oder in eine falsche Richtung gehe. Auch der Aspekt, dass der Klient mit dem Widerstand seinen eigenen Willen zeige und ein seine Kooperation, nur mit anderen Mitteln, zeige.


title: Widerstand (Psychotherapie)

text: Vor dem Hintergrund der spezifischen Behandlungstechnik der Hypnotherapie betont Milton H. Erickson die interpersonale Bedeutung des Widerstands gegenüber der intrapsychischen. Er beschreibt kommunikative und suggestive Techniken zur Vermeidung von Widerstand in der Hypnosebehandlung, etwa durch die Nutzung indirekter und Alternativen lassender Sprachmuster anstelle von direkten Suggestionen. Ferner führt der Möglichkeiten zur Utilisation und zur bewussten Provokation von Widerstand.


title: Widerstand (Psychotherapie)

text: An die Sichtweise des Widerstands als interpersonales Phänomen anknüpfend wird im Neurolinguistischen Programmieren davon ausgegangen, dass durch die Etablierung eines Gleichschritts, der Patient in nahezu jedes veränderte Erleben und Verhalten geführt werden könne, ohne dass dadurch ein Widerstand erzeugt würde.


title: Mahram

text: Der Begriff Mahram oder Mehram (, ) bezeichnet im Islam ein Verwandtschaftsverhältnis, in dem Heirat/Geschlechtsverkehr als Harām angesehen wird oder Personen, vor denen eine Muslima ihre ʿAura nicht verhüllen muss, das heißt, dass sie keinen Hidschab oder ähnliches wie in der Öffentlichkeit tragen muss.


title: Mahram

text: In Sure an-Nūr Vers 31 wird aufgezählt, vor welchen Personen (= Mahram) eine Frau sich nicht verhüllen muss:


title: Mahram

text: Diese entsteht, wenn eine Mutter ein nicht leibliches Kind stillt. Dieses steht mit ihr und allen weiteren Angehörigen, z. B. eigene Kinder, Kinder der Stillenden usw. im gleichen Verhältnis wie Blutsverwandte.


title: Mahram

text: Theoretisch sollte eine Muslima auf einer längeren Reise (meist länger als 24 Stunden) von einem Mahram begleitet werden. Dies soll vor allem zum Schutz vor Belästigung, Überfällen u. ä. geschehen. Explizit ist die Begleitung der Frau durch einen Mahram während der Haddsch vorgeschrieben:


title: Hans Friderichs

text: Hans Friderichs (* 16. Oktober 1931 in Wittlich) ist ein deutscher Politiker (FDP) und Manager. Er war von 1972 bis 1977 Bundesminister für Wirtschaft.


title: Hans Friderichs

text: Nach dem Abitur 1950 absolvierte Friderichs ein Studium der Rechtswissenschaft in Marburg, Graz und Mainz. In Marburg wurde er Mitglied des Corps Teutonia. Die Ausbildung beendete er 1959 mit dem zweiten juristischen Staatsexamen. 1957 erfolgte seine Promotion zum Dr. jur. Er war dann bis 1963 Geschäftsführer der Industrie- und Handelskammer für Rheinhessen in Bingen.


title: Hans Friderichs

text: Nach der Ermordung des Vorstandssprechers der Dresdner Bank Jürgen Ponto durch RAF-Terroristen trat Friderichs 1977 in den Vorstand der Dresdner Bank ein und amtierte hier von 1978 bis 1985 als Vorstandssprecher. Der direkte Wechsel von der Politik in die Wirtschaft wurde kritisiert – der einstige Wirtschaftsminister Friderichs hatte damit plötzlich ein rund zehnmal höheres Gehalt als der deutsche Bundeskanzler.


title: Hans Friderichs

text: Im Jahr 1983 geriet Friderichs ins Zwielicht der Flick-Spenden-Affäre. Das Magazin "Der Spiegel" hatte aufgedeckt, dass der Flick-Konzern Gelder an Parteien und ihnen nahestehende gemeinnützige Organisationen gezahlt hatte, ohne dass die Zahlungen beim Finanzamt korrekt abgerechnet worden waren. 1983 erhob die Staatsanwaltschaft Anklage gegen ihn wegen Bestechlichkeit. Als sie 1985 eine Anklage wegen Steuerhinterziehung nachschob, trat Friderichs als Vorstandssprecher zurück. Am 16. Februar 1987 sprach ihn das Bonner Landgericht mit einem „Freispruch dritter Klasse“ zwar vom Vorwurf der Bestechlichkeit frei, verurteilte ihn aber wegen Steuerhinterziehung zu einer Geldstrafe in Höhe von 61.500 Mark. Die Richter urteilten, es bestehe der „erhebliche Verdacht“, dass der Flick-Konzern Friderichs „die angeklagten Barzahlungen tatsächlich hat zukommen lassen“.


title: Hans Friderichs

text: In seine Zeit als Aufsichtsratsvorsitzender der Minol AG 1992 fiel die Leuna-Affäre. Friderichs gehört den Aufsichtsräten der Goldman Sachs Investment Management GmbH, der Leica Camera AG und der Schneider Electric S.A. an. Von November 2007 bis Mai 2009 war er Aufsichtsratsvorsitzender der adidas AG. Außerdem bekleidet er dieses Amt bei der Allit AG Kunststofftechnik in Bad Kreuznach.


title: Hans Friderichs

text: Von 1991 bis 1992 war er Mitglied des Kuratoriums der Friedrich-Naumann-Stiftung. Friderichs ist Ehrenvorsitzender des Kuratoriums der Stiftung Stadt Wittlich und Mitglied im Gründungsvorstand der im Juni 2005 in Mainz gegründeten Stiftung Arp Museum Bahnhof Rolandseck.


title: Hans Friderichs

text: Friderichs war bis zum 31. Dezember 2013 Vorsitzender des Hochschulrates der Johannes Gutenberg-Universität Mainz und war zudem Vorsitzender des Hochschulkuratoriums der JGU. Im Sommer 2006 scheiterte der Wahlvorschlag für die Präsidentenwahl der Universität. Zwei der drei vorgeschlagenen Kandidaten zogen ihre Kandidatur vorzeitig zurück. Der erneute Vorschlag des Kuratoriums unter Friderichs Vorsitz stieß auf Kritik, da wiederum nur externe Kandidaten herangezogen und dem Kuratorium zudem von studentischen Senatsmitgliedern Verfahrensfehler vorgeworfen wurden.


title: Hans Friderichs

text: Seit 1956 ist Friderichs Mitglied der FDP. Von 1963 bis 1964 war er Stellvertretender Bundesgeschäftsführer. Von 1964 bis 1969 war er Bundesgeschäftsführer der FDP. Von 1974 bis 1977 amtierte er als Stellvertretender Bundesvorsitzender der FDP.


title: Hans Friderichs

text: Friderichs war von 1960 bis 1964 Mitglied des Kreistages von Bingen und dort Vorsitzender der FDP-Fraktion. Von 1965 bis 1969 war er Mitglied des Deutschen Bundestages. Am 13. Dezember 1972 wurde er aufgrund der Urteile des Bundesverfassungsgerichts und des Wahlprüfungsgerichts Rheinland-Pfalz Abgeordneter des Rheinland-Pfälzischen Landtages. Das Bundesverfassungsgericht hatte das Landeswahlgesetz teilweise für verfassungswidrig erklärt. Sein Landtagsmandat legte er aber bereits am 9. Januar 1973 nieder; für ihn rückte Max Günther Piedmont ins Parlament nach. Bei der Bundestagswahl 1976 wurde er erneut in den Bundestag gewählt, dem er bis zu seiner Mandatsniederlegung am 8. November 1977 angehörte. Das Abgeordnetenmandat übernahm Helmut Schäfer.


title: Hans Friderichs

text: 1969 wurde Friderichs vom damaligen Rheinland-Pfälzischen Ministerpräsidenten, Helmut Kohl, zum Staatssekretär im Ministerium für Landwirtschaft, Weinbau und Forsten des Landes Rheinland-Pfalz ernannt und behielt als Vertreter der FDP dieses Amt auch nach dem Ausscheiden der FDP aus der damaligen CDU/FDP Koalition des rheinland-pfälzischen Landtages noch inne, nachdem die CDU bei den Landtagswahlen im Frühjahr 1971 die absolute Mehrheit gewonnen hatte und die Regierung alleine stellte.


title: Hans Friderichs

text: Nach der Bundestagswahl 1972 wurde er am 15. Dezember 1972 im zweiten Kabinett von Bundeskanzler Willy Brandt zum Bundesminister für Wirtschaft ernannt. Dieses Amt behielt er auch unter dem seit 1974 amtierenden Bundeskanzler Helmut Schmidt. Am 7. Oktober 1977 gab Friderichs überraschend sein Amt auf und wechselte in den Vorstand der Dresdner Bank.


title: Kwitt

text: Kwitt ist ein mobiles Bezahlverfahren, bei dem mit einer SEPA-Überweisung (zum Teil durch Instant Payment) Geld zwischen Konten transferiert wird. Dieses Verfahren wird von den Sparkassen, Genossenschaftsbanken und teilnehmenden Privatbanken angeboten.


title: Kwitt

text: Ab 2021 wird das Bezahlverfahren unter der Marke giropay zusammengeführt, und dann als „giropay Geld senden“ bezeichnet.


title: Kwitt

text: In der ursprünglichen Variante war Kwitt ein ausschließlich smartphonebasiertes Bezahlverfahren von Person zu Person. Dabei können sich zwei registrierte Nutzer auf Basis einer Überweisung Beträge zusenden bzw. anfordern. Innerhalb der App können die im Kontaktverzeichnis hinterlegten Einträge mit den bei Kwitt registrierten Nutzern synchronisiert werden, was eine Vereinfachung des Überweisungsprozesses ermöglicht. Zudem kann Geld von persönlich erstellten Gruppen in variabler Höhe angefordert werden. Mit Integration in giropay werden auch Online-Zahlungen ermöglicht.


title: Kwitt

text: Kwitt wird zwar gemeinsam beworben, aber Teilnehmer der Sparkassen sind gegenüber anderen teilnehmenden Banken im Vorteil:


title: Kwitt

text: Sie können als registrierte Teilnehmer an jedes deutsche Girokonto Geld schicken. Der Empfänger muss hierfür nicht bei Kwitt angemeldet sein. Registrierte Teilnehmer einer VR-Bank dagegen können nur Geld an ebenfalls angemeldete Kunden teilnehmender Banken oder Sparkassen senden, was den Teilnehmerkreis einschränkt. Bei Geldforderungen ist grundsätzlich eine Registrierung beider Teilnehmer Voraussetzung.


title: Kwitt

text: Kwitt ist eine Zusatzfunktion des Girokontos und die Zahlungen werden direkt über dieses abgewickelt. Getätigte Zahlungen werden in der App, im Onlinebanking und auf dem klassischen Kontoauszug ausgewiesen. Das System wird ausschließlich in Deutschland angeboten. Daher gilt für das Verfahren der deutsche Datenschutz und das deutsche Bankgeheimnis.


title: Kwitt

text: Kwitt geht auf eine Studie unter dem Arbeitstitel „WhatsCash“ der Fiducia & GAD IT aus dem Jahre 2014/15 zurück. Am 28. November 2016 schalteten die Sparkassen mit dem Namen „Kwitt“ und die Volks- und Raiffeisenbanken unter dem Namen „Geld senden & anfordern“ die Funktionalität in ihren Banking-Apps frei. Seit Juni 2018 bieten die Volksbanken und Raiffeisenbanken das Bezahlverfahren unter dem gemeinsamen Markennamen „Kwitt“ an.


title: Kwitt

text: Seit dem 10. Juli 2018 sind mit Kwitt Überweisungen innerhalb des SEPA-Raums zum Teil in Echtzeit möglich.


title: Kwitt

text: Die schnelle Verbreitung der Funktion, Geld via Smartphone auf Basis einer Überweisung zu senden bzw. anzufordern (z. B. im Vergleich zu Paydirekt), beruht auf einer Marketing-Strategie, die auf die Zielgruppe jugendlicher Bankkunden ausgerichtet ist: Ein Bot(e) treibt das Geld ein – die Sparkasse geht neue Wege im Marketing für Kwitt. Sie wirbt mit einem martialischen Geldeintreiber für die Bezahl-App. Die Kampagne baut auf einem Facebook-Bot auf, der dabei hilft, individuelle „Drohvideos“ zu erstellen.


title: Kwitt

text: In einem Werbefilm wird ein junger Mann von dem rabiaten Eintreiber verfolgt – und daran „erinnert“, an seinen „Kumpel Patrick“ ganze 2,60 Euro zu zahlen. Doch der Muskelmann will das Geld nicht in bar, sondern erinnert den Schuldner daran, dafür die Funktion „Kwitt“ zu nutzen. Am 15. Mai meldete sich der Geldeintreiber mit seinem Account „@derbote_official“ auf Instagram an und bedient sich der gängigen Influencer-Klischees.


title: Kwitt

text: Am 13. Februar 2019 zeichnet das Deutsche Institut für Servicequalität "Kwitt" als besten Smart-Payment Anbieter aus: "Testsieger ist Kwitt mit dem Qualitätsurteil „sehr gut“. Der Anbieter positioniert sich sowohl im Gesamtergebnis als auch in der Kategorie „Zahlung unter Freunden“ auf Platz eins." Am 10. Mai 2021 begann die Verschmelzung von Paydirekt, Giropay und Kwitt unter der Marke Giropay.


title: Kwitt

text: Im Oktober 2019 boten folgende Banken Kwitt als smartphonebasiertes Bezahlverfahren in ihren Apps an:


title: Schiftung

text: Der Begriff Schiftung bezeichnet die gezielte räumliche Aufstellung von Holzteilen, insbesondere von Dachkonstruktionen. Sie ist eine von Zimmerleuten angewandte, geometrische Verschneidung von Hölzern, in der Fläche und im Raum. Im Holzbau ist sie eine Handwerkstechnik, die zur Ermittlung schräger Holzbearbeitungen eingesetzt wird.


title: Schiftung

text: Die Schiftung ist Bestandteil des Abbunds und wird zum Beispiel zur Herstellung eines Dachtragwerkes verwendet, um eine flächige, ununterbrochene Kraftübertragung zu gewährleisten. Eine Alternative zur Schiftung ist der mit mathematischen Berechnungen durchgeführte rechnerische Abbund, beziehungsweise der EDV-gestützte Abbund mittels Abbundsoftware.


title: Schiftung

text: Der Begriff der "Schif-tung" leitet sich vom altgermanischen "schif" – hauen (behauen) /schneiden ab, von dem sich auch der Begriff des Schiffs (behauener Einbaum) ableitet, (nicht aber von der Ähnlichkeit zu schief).


title: Schiftung

text: siehe Kluge: Etymologisches Wörterbuch der deutschen Sprache – Schiff: "schif"-tung für hauen (behauen/schneiden)


title: Schiftung

text: Das Wort "Schiften" (englisch: "to shift") kommt vom Schaft (ahd. "scaft" = entrindeter Zweig) – daher auch der "Schifter" beziehungsweise "Schiftsparren", ein spezieller Dachsparren, der einen schrägen Abschnitt hat um an einen Gratsparren, Kehlsparren, Gratkehlsparren oder Kehlgratsparren anzuschließen.


title: Schiftung

text: Eine andere Erklärung ist, dass das Wort Schiften von Schief kommt. Genau jene Hölzer, die "schief" an die sonstige Konstruktion angeschlossen werden, werden als Schiftung im Überbegriff bezeichnet. Siehe hierzu auch Schäften, welches durch Anschrägen eine vergrößerte Verbindungs-(Klebe-)fläche erzeugt.


title: Schiftung

text: Althergebracht wurde die Schiftung beim Abbund auf den Reißboden geschnürt, das heißt, auf dem Reißboden wurde ein Aufriss eines Bauplans (Bauzeichnung) "angerissen", um die Abmessungen der Einzelteile und ihr Zusammenpassen vor Ort der Produktion und/oder Montage verfügbar zu haben. Daher auch der Begriff Abbund für das Reißen und Ausarbeiten der Hölzer. Es wurde mittels Kreide- oder farbgetränkter Schnüre das Profil eines Daches in wahrer Größe geschnürt oder gebunden (abgebunden).


title: Schiftung

text: Heute wird mit modernster Software, den sogenannten Abbundprogrammen (Abbundsoftware), selbst die komplexeste Konstruktion in 3D erstellt. Man kann sich im geplanten Projekt virtuell durch die einzelnen Räume bewegen und jedes Detail von allen Seiten begutachten. Anschließend kann man die durch Abbundprogramme ermittelten Daten an CNC- oder Abbundmaschinen übergeben. Diese bearbeiten komplizierte Holzverbindungen millimetergenau.


title: Schiftung

text: Die Abbundprogramme sind unersetzlich geworden, ob nun traditionelle Holzkonstruktionen oder ganze Häuser, Hallen und Brücken im Ingenieurholzbau hergestellt werden müssen.


title: Schiftung

text: Bei der Schiftung wird grundsätzlich zwischen zwei Methoden, der Profil- oder Lotschiftung und der Flächenschiftung, unterschieden:


title: Schiftung

text: Die Lotschiftung, eine ältere Bezeichnung ist auch Schiftung nach Werksatz (Grundriss) und Lehrgespärre (Sparrenprofil), ist mit Sicherheit die älteste Methode. Sie ist es vor allem, die in der Praxis am häufigsten angewandt wird. Sie basiert auf der darstellenden Geometrie und stellt dabei nur verschiedene Ansichten ins Verhältnis.


title: Schiftung

text: In dem man die Grundansicht (Grundriss) und Profilansichten (Sparrenprofil), nach den Regeln der darstellenden Geometrie positioniert, sodass man relevante Punkte, vom Profil in den Grund und umgekehrt, übertragen kann.


title: Schiftung

text: Wenn nun ein Dach allseitig geneigt ist, also keine senkrechten Giebelwände vorhanden sind, spricht der Zimmermann von einem Walmdach. Wenn ein Sparren (Sparren liegen immer rechtwinklig zur waagerechten Traufe), in diesem Walmdach, eine Diagonale verkörpert, ist ein Gratsparren eine Raumdiagonale. Bei gleicher Höhe die überwunden wird, hat der Gratsparren als Raumdiagonale ein größeres Grundmaß, also eine andere, geringere Neigung. Daraus folgt, dass der Gratsparren separat ausgetragen werden muss, das heißt, er muss im Profil, in wahrer Größe dargestellt werden. Aus Schnittpunkten des Gratsparren mit einer Pfette im Grundriss, welche man nun ins Gratprofil lotet, erhält man die waagerechten Verstiche, die die meist schräge Kerve bestimmen.


title: Schiftung

text: Treffen in einem Walmdach unterschiedlich geneigte Dachflächen aufeinander, bekommt man auch unterschiedliche Abgratungen oder Auskehlungen.


title: Schiftung

text: Die Grat- oder Kehlgrundverschiebung dient dem Hauptzweck, das Material optimal auszunutzen. Da die Bemessungsgrundlage in der Statik, vom kleinstgleichen (vollen) Querschnitt ausgeht, versucht man daher die Abgratungshöhe auf ein Niveau zu bringen.


title: Schiftung

text: Außerdem gestaltet sich durch die Grat- oder Kehlgrundverschiebung das Anreißen und Ausarbeiten einfacher, da die Abgratungshöhe beim Gratsparren beidseitig gleich, bzw. die Auskehlungstiefe beim Kehlsparren beidseitig von der Oberkante gemessen wird. Im Beispielbild sieht man links den Materialbedarf, in der Mitte die Bearbeitung ohne und rechts mit Grundverschiebung.


title: Schiftung

text: Zum Beispiel (dazu Abbildung rechts) geht das Ermitteln der Grundverschiebung, anhand eines Walmecks mit den Dachneigungen von 45° beim Hauptdach und 51,3° beim Walmdach, wie folgt vonstatten:


title: Schiftung

text: Zeichnerische Methode zur Ermittlung von Grat- und Kehlgrundverschiebung am Traufanfallspunkt durchgeführt: Zeichne rechtwinklig am Traufanfallspunkt nach beiden Seiten von Grat- oder Kehlgrundlinie eine Linie und trage auf ihr nach beiden Seiten die Holzbreite von Grat- oder Kehlsparren an. Zeichne durch diese neu entstandenen Punkte, nacheinander auf beiden Seiten, parallel zur benachbarten Trauflinie, eine Linie und schneide sie mit der zugehörigen Trauflinie. Diese Schnittpunkte ergeben, parallel zur Grat- oder Kehlgrundlinie gezeichnet, die verschobenen Außenkanten von Grat- oder Kehlsparren. (Siehe Abbildung rechts.)


title: Schiftung

text: Mit dieser Methode können, über die Obholzlinien, auch Firstpfetten bei asymmetrischen Dächern im Profil verschoben werden.


title: Schiftung

text: Hexenschnitt bei gleichen oder unterschiedlichen Traufabschnittswinkel von Oberkante Sparren zweier Dachflächen:


title: Schiftung

text: Da der Grat- bzw. Kehlsparren geringer geneigt ist, als die Sparren bzw. Schiftsparren vom Haupt- und Walmdach, bekommt er traufseitig den sogenannten Hexenschnitt. Davon ausgenommen sind lot- und waagerechte Traufköpfe. Werden die Haupt- und Walmdachsparren mit einem winkelrechten Sparrenkopf (Traufabschnitt) versehen und diese Schnittrichtungen auf den Gratsparren übertragen, spricht man vom unwahren Hexenschnitt.


title: Schiftung

text: Beim wahren Hexenschnitt nimmt man eine Schnittrichtung an (z. B. Hauptdach) und schneidet die anderen Dachseiten mit gleichem Winkel zur waagerechten ab. Dies hat den Vorteil, dass "winkelrechte" Stirnbohlen, in gleicher Breite und gleicher Neigung, ringsum verlaufen. Der Hexenschnitt bekam seinen Namen daher, dass Nichteingeweihten die Ermittelung wie Hexerei vorkommen musste.


title: Schiftung

text: Bei den oben beschriebenen Methoden verläuft die Schnittlinie der Abschnittsflächen von Grat-oder Kehlsparren schräg (asymmetrisch) zu den Außenseiten.


title: Schiftung

text: Eine weitere Methode: projiziere den Traufabschnitt, von den Sparren einer Dachfläche, auf den Grat- oder Kehlsparren und projiziere diesen auf die Sparren der benachbarten Dachfläche. So entsteht, an Grat- oder Kehlsparren, bei nur einem Traufabschnittswinkel eine Schnittlinie, der Abschnittsflächen von Grat- oder Kehlsparren, die parallel (symmetrisch) zu den Außenseiten verläuft.


title: Schiftung

text: Die Klauenschiftung kann sowohl in der Lotschiftung als auch in der Flächenschiftung zu Tragen kommen.


title: Schiftung

text: Die Klauenschiftung ist eine Schiftungsmethode, die angewendet wird, wenn entweder der Schifter beim Gratsparren an der Unterkante übersteht oder der Kehlsparren nicht ausgekehlt wird. Die übliche Schiftungsmethode mit einer vernagelten Backenschmiege (Lotschmiege) sollte hier nicht angewendet werden. Eine Schifterklaue ermittelt man, indem man die entsprechende Kante eines klauenerzeugenden Bauteils (beim Gratsparren die Unterkante und beim Kehlsparren die Oberkante), mit Ober- und Unterkante des Bauteils verschneidet, welches sich auf oder unter klaut (Schiftsparren). Beim traditionellen Abbund von Hand, ist die Klauenschiftung fast ausgestorben. Auch bei maschineller Vorfertigung durch Abbundanlagen oder Abbundmaschinen verzichtet man oft auf die aufwendigere Bearbeitung.


title: Schiftung

text: Bei sichtbaren Holzkonstruktionen ist diese Holzverbindung jedoch sehr zu empfehlen. Außerdem ist die Klauenschiftung nicht selten auch Bestandteil von Meister- oder Gesellenprüfungen, um das handwerkliche Geschick der Prüflinge auf die Probe zu stellen.


title: Schiftung

text: Um eine Kehlklaue in einem Kehlschifter (dann Kehlklauenschifter) zu erzeugen, verschneidet man die Oberkante des Kehlsparrens mit Ober- und Unterkante des Schifters. Dabei ist die Regel einzuhalten, dass immer auf gleiche Höhe zu verschneiden ist. Wie im Beispiel der Kehlklauenschiftung (Bild 1) die Traufhöhe. Diese Verschneidung "Waage unten" läuft nun parallel mit dem Bauteil, welches die Klaue erzeugt. (Kehlsparren)


title: Schiftung

text: Die Backenschmiege wird normal über die Schnittpunkte Außenkante Schifter mit Außenkante Kehlsparren ermittelt (Lote) und lotrecht zum Profilgrund ins Profil gerissen (gelotet). Die Waageschmiege erhält man, wenn man die Schnittpunkte Außenkante Schifter mit Kehllinie (Waage oben) und Außenkante Schifter mit der eben erzeugten Verschneidungslinie (Waage unten) zum Schnitt bringt und ins Profil lotet. "Waage oben" wird hierbei mit Oberkante Schifter und Waage unten mit Unterkante Schifter verschnitten. Verbindet man diese, ergeben sich zwei Schnittpunkte mit den beiden Loten, deren Verbindung die Verschneidungslinie zwischen Lot- und Waageschmiege bildet.


title: Schiftung

text: Beim Gratklauenschifter verhält es sich gleich, nur dass hier statt der Oberkante des Kehlsparrens die Unterkante des Gratsparrens maßgebend ist.


title: Schiftung

text: Die Flächenschiftung ist, im Gegensatz zur Lotschiftung, die weitaus jüngere Methode, obwohl auch diese auf mehrere Jahrhunderte zurückblickt. Die Flächenschiftung baut auf der Lotschiftung auf, wobei sie eine neue Größe ins Spiel bringt. Hier werden nicht nur Grund und Profile dargestellt, sondern auch die einzelnen Dachflächen in wahrer Größe ausgeklappt. Dadurch wird es möglich, Hölzer zu reißen, die im Grundriss verkantet sind und "verzerrt" dargestellt werden.


title: Schiftung

text: Das Anreißen lotrechtstehender, schräger Hölzer ist mit der Flächenschiftung nicht möglich, da diese nur durch ihre Abgratung in der Fläche liegen. Es ist jedoch notwendig die jeweiligen Kanten zu ermitteln (z. B. vom Gratsparren im Bezug zu Ober- und Unterkante der Sparren), damit die Anschlüsse an angrenzende Bauteile hergestellt werden können. Man kann also Hölzer, die lotrecht stehen, nicht in der Fläche und verkantete nicht mit der Lotschiftung reißen.


title: Schiftung

text: Davon ausgenommen sind allein Normalsparren und waagerechte Wechsel, die sowohl in der Lot wie auch in der Flächenschiftung zu reißen sind.


title: Schiftung

text: Wenn in einer Dachkonstruktion eine Dachfläche mit verkanteten Sparren belegt wird, ist es notwendig diese Dachfläche auszuklappen, also in wahrer Größe darzustellen. Dazu sollten alle Hölzer der Lotschiftung bereits ausgetragen sein, wie im Bild "Grundriss mit Profilen als Vorlage aus der Lotschiftung" zu sehen.


title: Schiftung

text: Als Dreh- oder Klappachse empfiehlt es sich, die Trauflinie zu wählen, da diese Höhe in allen Profilen vorhanden ist und es für den Betrachter logischer erscheint die Flächen über die Traufen hinzulegen, statt um Grat-, Kehl- oder gar Firstlinien zu klappen. Zu den wichtigsten Regeln bei der Flächenschiftung zählt, dass Punkte sich immer rechtwinklig zur Drehachse zwischen Grund und Fläche bewegen, und dass alle Punkte auf der Drehachse beständig sind.


title: Schiftung

text: Um die Hauptdachfläche aus dem Beispiel auszuklappen, sticht man einen Zirkel in den Traufpunkt des Hauptdachsparrenprofils und schlägt einen Kreis vom Firstpunkt bis auf den Profilgrund. Dieses entspricht genau der Drehbewegung, als wenn man die Dachfläche flach auf den Boden legen würde.


title: Schiftung

text: Dieser geklappte Firstpunkt wird jetzt in den Grundriss projiziert und bildet die "Firstlinie-Fläche". Die Firstpunkte (Anfälle) von Grat- und Kehllinie im Grund, bewegen sich nun rechtwinklig zur Drehachse (Traufe) vom Grund in die Fläche und erzeugen so die Firstpunkte in der Fläche. Wenn man diese nun mit den Traufpunkten der Grat- und Kehllinie verbindet erhält man die "Grat- bzw. Kehllinie-Fläche". Dadurch ist unsere ausgeklappte Dachfläche in ihrer Ausdehnung bestimmt.


title: Schiftung

text: Um die Lotschmiegen reißen zu können, verschneidet man "Ober- und Unterkante des Sparrens auf Traufhöhe", mit der Lotkante (Abgratungslinie bzw. Außenkante) des Grat- oder Kehlsparren. Die Oberkante Sparren schneidet die Abgratungskante auf der Trauflinie. Da Punkte auf der Traufe = Drehachse beständig sind, startet "Lot oben" parallel Grat- bzw. Kehllinie Fläche. Um "Lot unten" zu erzeugen, winkelt man den Schnittpunkt Unterkante Sparren mit dem Profilgrund (Traufhöhe) auf die Dachfläche (OK Sparren) und schlägt einen Kreis, durch diesen Punkt, um den Traufpunkt, bis auf den Profilgrund zurück. Dadurch erhält man "Unterkante Sparren auf Traufhöhe Fläche". Nun schneidet man die "Unterkante Sparren auf Traufhöhe" mit der Lotkante im Grund und muss diesen Schnittpunkt winkelrecht zur Drehachse in die Fläche klappen. Hier startet jetzt "Lot unten" parallel Grat- bzw. Kehllinie-Fläche.


title: Schiftung

text: Sättel – oder auch Kerven genannt – werden ermittelt, indem man die Ober- und Unterkante Sparren, mit Ober- und Vorderkante der Pfetten im Profil schneidet.


title: Schiftung

text: Die Schnittpunkte auf der Sparrenoberkante ("LO" und "WO") schlägt man nun um den Traufpunkt auf den Profilgrund und reißt sie in den Grundriss. Die Schnittpunkte an der Sparrenunterkante ("LU" und "WU"), muss man zuerst auf die Oberkante des Sparren winkeln, bevor man diese um die Traufe dreht.


title: Schiftung

text: Diese Verschneidungslinien erlauben einen Schiftsparren oder Wechsel, in jedweder Position aufzulegen, anzureißen und zu bearbeiten. Die Traufe = "XO" und "XU" ist der Traufabschnitt, wobei XO Abschnitt auf der Oberkante des Holzes und XU Abschnitt an der Unterkante des Holzes bedeutet. "LO" und "WO" stehen für Lot und Waage an der Oberseite und "LU" und "WU" für Lot und Waage an der Unterseite des Sparren. Verbindet man nun jeweils "LO" mit "LU" und "WO" mit "WU" erhält man Abschnitte und Klauen.


title: Schiftung

text: Um nun im "Flächenprofil" (ausgeklappte Dachfläche) Klauenschifter reißen zu können, muss man den Aufriss um die Waageschmiegen der Klauen erweitern.


title: Schiftung

text: Dies geschieht, indem man „Unterkante Gratsparren auf Traufhöhe“ mit „Ober- und Unterkante Sparren auf Traufhöhe“ verschneidet.


title: Schiftung

text: Die „Oberkante Sparren auf Traufhöhe“ (Trauflinie) trifft die Unterkante „Gratsparren auf Traufhöhe“ auf der Drehachse. Da Punkte auf der Drehachse beständig sind, ist dies der Startpunkt für „Waage oben“. Die „Unterkante Sparren auf Traufhöhe“ trifft die „Unterkante Gratsparren auf Traufhöhe“ im Grund und muss, wie zuvor das „Lot unten“, vom Grund in die Fläche geklappt werden. Dies ist der Startpunkt für „Waage unten“.


title: Schiftung

text: Die Kehlklauenschiftung in der Fläche verhält sich gleich der Gratklauenschiftung, nur dass hier statt der Unterkante des Gratsparrens, die Oberkante des Kehlsparrens maßgebend ist.


title: Schiftung

text: Der Hexenschnitt an Schrägsparren ist in der Flächenschiftung nebensächlich. Nur an Kehlbohlen und verkanteten Kehlsparren ist die Austragung dieses Namens würdig und muss ähnlich umfangreich wie bei der Lotschiftung ermittelt werden.


title: Schiftung

text: Bei einem Anbau an Bestand, ist die Kehlbohle oft eine sinnvolle Alternative zum Kehlsparren, da die Sparren der Bestandsfläche (hier HD) nicht getrennt werden müssen. Dabei legt sich die Kehlbohle verkantet auf die Hauptdachfläche und wird für die Nebendachfläche abgegratet. Die Kehlbohlenbreite sollte den (ND) Schiftern angepasst werden. Um die Kehlbohle reißen zu können, muss man, ähnlich wie bei den verkanteten Sparren, die Hauptdachfläche ausklappen.


title: Schiftung

text: Alternativ zur Hauptdachabklappung kann die Kehlbohlenaustragung direkt über das Lukarnenprofil (ND) konstruiert werden. In diesem Fall müssen Trauf (TP)- und Firstpunkt (FP), und Schwellen- und Pfettensenkel senkelrecht verlängert werden. Mit Hilfe eines Papierstreifen als „Latte“ können nun TP und FP, Kervenblei und Schwellen- und Pfettensenkel von der Kehlbohle im Hauptdachprofil (HD) senkelrecht, auf der bereits konstruierten Trauflinie im Senkel, abgetragen werden.


title: Schiftung

text: Wer die oben erklärte Schiftung beherrscht, kann nahezu jede Dachkonstruktion austragen und abbinden. Als Vorbereitung zur Meisterprüfung wird unter anderem verlangt.


title: Iwo-Jima-Klasse

text: Die Iwo-Jima-Klasse war eine Schiffsklasse von amphibischen Angriffsschiffen der United States Navy. Die sieben Einheiten der Klasse waren die ersten Schiffe der US-Marine, die originär als amphibische Angriffsschiffe geplant und gebaut wurden. Sie standen von 1961 bis 1998 im Dienst der Navy, die USS "Inchon" nach Umbau zum Minen-Unterstützungsschiff bis 2002.


title: Iwo-Jima-Klasse

text: Mit der vermehrten Verwendung von Hubschraubern für amphibische Landungsoperationen und der Ausweitung des so genannten „Vertical assault“-Konzepts stieg bei der US-Marine in den 1950er Jahren der Bedarf an Hubschrauberträgern. Die Navy nutzte zuerst ehemalige Flugzeugträger und Geleitflugzeugträger aus dem Zweiten Weltkrieg, um den Bedarf zu decken. Das erste Schiff, das umgebaut wurde, war der ehemalige Geleitträger USS "Thetis Bay", der zuerst ab 1955 als CVHA-1 (Assault Helicopter Aircraft Carrier), später als LPH-6 in der US-Marine eingesetzt wurde. Der geplante Umbau der USS "Block Island" wurde im Juni 1958 noch vor Beginn der Arbeiten storniert, so dass die Kennung LPH-1 nie vergeben wurde. Zu den Geleitträgern, die unter ihren veralteten und leistungsschwachen Maschinenanlagen litten, kamen zwischen 1959 und 1961 drei ehemalige Träger der "Essex"-Klasse, die USS "Boxer" (LPH-4), die USS "Princeton" (LPH-5) und die USS "Valley Forge" (LPH-8).


title: Iwo-Jima-Klasse

text: Diese Schiffe sollten aber nur übergangsweise als Hubschrauberträger eingesetzt werden, die Marine hatte bereits Mitte der 1950er Jahre mit Planungen für eine neue, speziell auf die Aufgabe zugeschnittene Schiffsklasse begonnen. Am 27. Januar 1958 wurde der Bau des ersten Schiffes der Iwo-Jima-Klasse, der USS "Iwo Jima", genehmigt. Der Bauauftrag ging an den Puget Sound Naval Shipyard in Bremerton, Bremerton, wo am 2. April 1959 die Kiellegung stattfand. Nach dem Stapellauf am 17. September 1960 wurde die "Iwo Jima" am 26. August 1961 bei der Marine in Dienst gestellt. Bis 1966 wurden sechs weitere Einheiten der Klasse genehmigt, die zu gleichen Teilen beim Philadelphia Naval Shipyard in Philadelphia, Pennsylvania und bei Ingalls Shipbuilding in Pascagoula, Mississippi gebaut wurden. Das letzte Schiff, die "Inchon", kam am 20. Juni 1970 zur US-Marine. Die Baukosten betrugen beim Typschiff rund 40 Millionen US-Dollar, die Gesamtkosten der "Inchon", die bei einer Privatwerft fertiggestellt wurde, betrugen 48,9 Millionen US-Dollar (37,9 Millionen US-Dollar reine Werftkosten), die "New Orleans", gebaut bei der staatlichen Marinewerft in Philadelphia, schlug mit 60 Millionen Dollar zu Buche.


title: Iwo-Jima-Klasse

text: Die Schiffe der Iwo-Jima-Klasse dienten als permanenter Stützpunkt für zwei Bataillone Marines (etwa 1900 Soldaten), auch während längerer Einsätze und in Friedenszeiten. Dazu kamen an Bord etwa 20 Hubschrauber der mittleren und schweren Transporthubschraubergeschwader des Marine Corps, die den Transport der eingeschifften Truppen auf dem Luftweg ermöglichten. Diese wurden ergänzt durch ein halbes Marine Attack Helicopter Squadron, dessen Kampfhubschrauber den Bodentruppen Feuerunterstützung liefern sollte. Ab den achtziger Jahren führten die Schiffe auch Harrier-Senkrechtstarter mit, die als Luftnahunterstützung für landende Truppen dienten. Des Weiteren boten die Schiffe Platz für 300 Verwundete, die im Bordlazarett behandelt werden konnten.


title: Iwo-Jima-Klasse

text: Da die Schiffe weder über große Frachträume für den Nachschubtransport oder die Verlegung von schwerem Gerät noch über ein Welldeck zur Ausschiffung von Landungsbooten verfügten, mussten sie bei Einsätzen von Transportschiffen, Panzerlandungsschiffen, Docklandungsschiffen und Amphibious Transport Docks begleitet werden.


title: Iwo-Jima-Klasse

text: Auf der USS "Guam" wurde ab 1972 zeitweilig das Konzept des „Sea Control Ship“, eines leichten und kostengünstigen U-Jagdflugzeugträgers, erprobt. Dazu wurde sie ab Oktober 1971 im Portsmouth Naval Shipyard umfangreich modernisiert und für den Einsatz von Senkrechtstartern vorbereitet. Ab Januar 1972 wurde an Bord des Schiffes im Rahmen des „Interim Sea Control Ship“-Projekts der Einsatz von AV-8A Harrier und SH-3H-U-Jagdhubschraubern erprobt. Ende 1973 wurde der Träger zudem mit einem „Anti-Submarine Classification and Analysis Center“ ausgestattet, dass die Identifizierung der georteten U-Boote ermöglichte. Anfang 1974 lief die "Guam" zusammen mit den Fregatten "Edward McDonnell" und "McCandless" in den Atlantik aus, um das Konzept des Sea Control Ships in einem realen Einsatzgebiet zu testen. Nach dem Einsatz mit der Sea Control Force (TG 27.2) wurde die Guam am 1. Juli 1974 wieder als Hubschrauberträger eingesetzt.


title: Iwo-Jima-Klasse

text: Die USS "Inchon" wurde von 1994 bis 2002 als Minen-Unterstützungsschiff eingesetzt und diente als Basis für Minensuchoperationen. Von Bord aus wurden Minenjagdhubschrauber eingesetzt.


title: Iwo-Jima-Klasse

text: Fünf der sieben Schiffe wurden während des Vietnamkriegs vor der Küste Indochinas eingesetzt. Weitere Einsätze fanden vor dem Libanon während des Libanesischen Bürgerkriegs und nach dem Anschlag auf den US-Stützpunkt in Beirut statt. Die USS "Iwo Jima", die "Okinawa", die "Guadalcanal", die "Guam" und die "Tripoli" gehörten zur US-Flotte während der Operation Desert Storm. 1992 und 1993 waren die "Guam", die "Tripoli" und die "Inchon" außerdem an der Operation Restore Hope vor Somalia beteiligt.


title: Iwo-Jima-Klasse

text: 1981 kam es auf der USS "Guam" zu einem schweren Zwischenfall an Deck, als am 19. Juli ein CH-53-Hubschrauber beim Landeanflug mit zwei weiteren Hubschraubern kollidierte und aufs Flugdeck stürzte. Vier Seeleute wurden getötet.


title: Iwo-Jima-Klasse

text: Auf der "Iwo Jima" kam es Ende Oktober 1990 zu einem Materialversagen an einem Hauptventil in einem der Kesselräume, wodurch das Ventil platzte und den Kesselraum mit Dampf flutete. Alle zehn anwesenden Maschinisten starben. Ursache war die Verwendung fehlerhafter Befestigungsschrauben und mangelnde Überprüfung der in Bahrain durchgeführten Arbeiten.


title: Iwo-Jima-Klasse

text: Am Morgen des 18. Februar 1991 lief die USS "Tripoli" im Persischen Golf auf eine Mine, deren Explosion ein fünf mal sieben Meter großes Loch in den Rumpf des Schiffes riss und einige Abteilungen flutete. Die Schäden wurden bei der Arab Shipbuilding and Repair Yard in Bahrain repariert.


title: Iwo-Jima-Klasse

text: Mit der Indienststellung der ersten Schiffe der vielseitigeren und moderneren Wasp-Klasse begann Ende 1992 die Außerdienststellung der über 30 Jahre alten Iwo-Jima-Klasse, bis August 1998 wurden sechs der sieben Schiffe außer Dienst gestellt. Lediglich die "Inchon" blieb in ihrer neuen Rolle bis 2002 im Einsatz. Fünf Schiffe wurden zwischenzeitlich als Zielschiffe versenkt, ein weiteres verschrottet.


title: Iwo-Jima-Klasse

text: Die USS "Tripoli" wurde zwischen 2004 und 2006 zu einer mobilen Startplattform für ballistische Raketen (z. B. Lance) umgebaut. Seitdem wird sie unter der Kontrolle der US Army für Raketenabwehrtests im Rahmen des THAAD-Projektes verwendet. 2018 wurde sie in Brownsville verschrottet.


title: Iwo-Jima-Klasse

text: Die Schiffe der Iwo-Jima-Klasse waren an der Wasserlinie 169,47 Meter lang und 25,6 Meter breit. Die Länge über alles betrug 183 Meter, die maximale Breite auf Höhe des Flugdecks 31,9 Meter. Bei einer maximalen Einsatzverdrängung von 18.300 Standardtonnen hatten die Schiffe einen Tiefgang von 7,9 Metern, die Leerverdrängung betrug 11.000 Standardtonnen.


title: Iwo-Jima-Klasse

text: Der Antrieb erfolgte durch zwei 600 psi (4.1 MPa) Dampfkessel, die eine 22.000 shp (16 MW) leistende Getriebedampfturbine versorgten. Diese trieb eine einzelne Welle mit einem einzelnen Propeller mit 7 Meter Durchmesser an. Die Höchstgeschwindigkeit betrug etwa 23 Knoten. Der Treibstoffvorrat von 2800 Tonnen ermöglichte bei 16 Knoten Marschgeschwindigkeit eine Reichweite von etwa 13.000 Seemeilen.


title: Iwo-Jima-Klasse

text: Die Antriebsanlage sorgte an Bord für starke Schwingungen, ab Geschwindigkeiten von 21 Knoten waren einige Bereiche des Schiffs nahezu unbewohnbar.


title: Iwo-Jima-Klasse

text: Bei Indienststellung besaß jedes Schiff vier 3"-Zwillingsgeschütze, Kaliberlänge 50. Zwei Geschütze befanden sich vor der Insel, bei den letzten drei Schiffen der Klasse waren die Lafetten dieser Geschütze geschlossen. Zwei weitere Geschütze befanden sich achtern, je eins an jeder hinteren Ecke des Flugdecks. Die 7,62-cm-Kanonen hatten eine Kadenz zwischen 45 und 50 Schuss pro Minute. Die 5,9 kg schweren Explosivgranaten hatten eine Reichweite von über sieben Seemeilen, die maximale Schusshöhe lag bei über 9000 Metern. Die Feuerleitung der Geschütze erfolgte über ein Mark-63- beziehungsweise Mark-70-Radar. Die Geschütze wurden ab Anfang der siebziger Jahre nach und nach auf zwei reduziert, stattdessen erhielten die Schiffe erst einen, dann einen zweiten Achtfachstarter Mark 25 für RIM-7 Sea Sparrow, dazu kamen die Mark-115-Feuerleitradare. In den achtziger Jahren wurden zwei Phalanx CIWS zur Abwehr anfliegender Raketen an Bord installiert.


title: Iwo-Jima-Klasse

text: Bei Indienststellung besaßen die Schiffe ein AN/SPS-12 der Radio Corporation of America als 2D-Radar, dieses wurde bald durch das verbesserte AN/SPS-40 abgelöst. Zur Anflugüberwachung wurde zuerst ein AN/SPN-10-Allwetteranflugsystem der Bell Corporation verwendet, dieses wurde durch das verbesserte AN/SPN-35 abgelöst, das auch auf den Schiffen der Tarawa-Klasse verwendet wurde. Zur Navigation verfügten die Schiffe über ein URN-20-TACAN-System, für elektronische Gegenmaßnahmen standen WLR-6-Störsender zur Verfügung, ab den achtziger Jahren das AN/SLQ-32-System.


title: Iwo-Jima-Klasse

text: Das durchgehende Flugdeck ermöglichte den gleichzeitigen Start von bis zu sieben Hubschraubern. Der Hangar, der mit dem Flugdeck durch zwei Aufzüge, einer davon klappbar, verbunden war, bot Platz für bis zu 20 CH-46 Sea Knights oder 13 CH-53 Sea Stallions. Im Normalfall waren vier CH-53, zehn CH-46 sowie sechs AH-1-Angriffshubschrauber zur Nahunterstützung an Bord untergebracht. Dazu kommen zumeist noch ein bis zwei leichte Verbindungshubschrauber vom Typ UH-1 Huey. Auch wurden an Bord zeitweilig bis zu vier AV-8A Harrier stationiert. Für die Fluggeräte wurden an Bord 1500 Tonnen JP-5-Treibstoff mitgeführt.


title: Enzo Scifo

text: Vincenzo Daniele „Enzo“ Scifo (* 19. Februar 1966 in La Louvière) ist ein ehemaliger belgischer Fußballspieler. Der Mittelfeldspieler zählt zu den besten Fußballern Belgiens überhaupt. Mit seinem Heimatland nahm er an vier Fußball-Weltmeisterschaften teil. Auf Vereinsebene spielte Scifo für den RSC Anderlecht und verschiedene Vereine in Italien und Frankreich. Seit 2001 betätigt er sich als Trainer; derzeit betreut er die belgische U21 der Männer.


title: Enzo Scifo

text: Vincenzo Scifo wurde als Sohn italienischer Immigranten aus Sizilien im belgischen La Louvière (Stadtteil Haine-Saint-Paul) geboren. Das Fußballspielen erlernte er auf den Straßen seiner kleinen Geburtsstadt. Mit sieben Jahren trat er dem örtlichen Fußballverein R.A.A. La Louvière bei, wo der technisch begabte Nachwuchsspieler schon bald mit zahlreichen Toren (432 Treffer in vier Spielzeiten) und Geniestreichen auf sich aufmerksam machte. Schnell wurden die Scouts des Renommierklubs RSC Anderlecht auf den „kleinen Pelé“ aufmerksam und verpflichteten Scifo im Alter von 14 Jahren.


title: Enzo Scifo

text: Schnell war Scifo ein Kandidat für den Profikader und debütierte mit nur 17 Jahren in Belgiens erster Liga für die „Violetten.“ Er zeigte keinerlei Anpassungsschwierigkeiten, war bald Leistungsträger und Spielmacher im Mittelfeld. Am Saisonende 1984 stand er mit Anderlecht im Finale des UEFA-Pokals, wo man sich Tottenham Hotspur im Elfmeterschießen geschlagen geben musste. In seiner Premierensaison wurde Scifo als „Fußballer des Jahres“ ausgezeichnet. Schon als junger Spieler wusste er als „klassischer Zehner“ zu überzeugen und bestach durch Technik, Spielübersicht, Passspiel und Torinstinkt. Mit Anderlecht gewann er von 1985 bis 1987 dreimal in Folge die Meisterschaft. Der Jungstar wurde von zahlreichen europäischen Spitzenvereinen beobachtet. Scifo wollte in das Land seiner Eltern und wechselte im Sommer 1987 zu Inter Mailand nach Italien.


title: Enzo Scifo

text: In der Serie A konnte er sich gegen die anderen Stars im Kader der "Nerazzurri" nicht durchsetzen. Zwar kam er auf 28 Einsätze, konnte sich aber niemals endgültig etablieren. Nach nur einer Saison kehrte er Italien wieder den Rücken und unterschrieb bei Girondins Bordeaux in Frankreich. Nach starkem Beginn versank er nach und nach ein weiteres Mal in der Anonymität, durch Verletzungen ebenso zurückgeworfen wie durch Konflikte mit den etablierten Führungsspielern. Obwohl gegen Ende der Saison sein Landsmann Raymond Goethals das Traineramt übernahm, wurde Scifo nicht zuletzt aufgrund seines hohen Gehalts zum Abschied gedrängt.


title: Enzo Scifo

text: Scifo wechselte 1989 innerhalb der Ligue 1 zum AJ Auxerre, wo Trainerlegende Guy Roux es vermochte, die Fähigkeiten des Belgiers wieder wachzurufen. Er vertraute ihm die Spielmacherrolle an und obgleich Scifo "AJA" als „einen großen Klub unter den Mittelmäßigen“ bezeichnete, blühte er wieder auf. Als offensive Spitze eines dreiköpfigen Mittelfeldes fand er zu alter Stärke. Nach zwei überragenden Jahren in der Bourgogne hatte Scifo verhindert, dass man ihn als „ewiges Talent“ abstempelte. Er fühlte sich stark genug, um einen neuen Anlauf in Italien zu versuchen.


title: Enzo Scifo

text: Scifo wurde an den AC Turin verkauft und spielte zwei Jahre für die Roten, mit denen er 1992 im UEFA-Pokal-Finale an Ajax Amsterdam scheiterte. Wiederum hatte Scifo ein Finale verloren. 1993 gewann er mit Turin den Pokal (Coppa Italia).


title: Enzo Scifo

text: Anschließend wechselte er erneut nach Frankreich und schloss sich dem AS Monaco an. Hier führte er vier Jahre lang als gereifter Spielmacher im Mittelfeld Regie. Der AS war eine Spitzenmannschaft und mit Spielern wie Fabien Barthez, Emmanuel Petit, Thierry Henry, David Trezeguet und Victor Ikpeba besetzt. Höhepunkt seiner Zeit im Fürstentum war, als man 1997 die französische Meisterschaft an die Côte d’Azur holte.


title: Enzo Scifo

text: Nach diesem Erfolg und zehn Jahren in Italien und Frankreich entschloss sich der 31-Jährige seine Karriere zu beenden, wo sie begonnen hatte, und kehrte nach Anderlecht zurück. Der Altstar wusste durch seine Routine und Erfahrung die Mannschaft zu verstärken und wurde 2000 nochmals Meister, bevor ständige Verletzungen seiner Karriere ein Ende bereiteten. Nach einer schweren Schlüsselbeinverletzung versuchte er beim kleinen Provinzklub SC Charleroi einen Neuanfang, doch eine Knieverletzung machte die Fortsetzung der Karriere unmöglich. Nach 18 Jahren Profifußball beendete Scifo seine Laufbahn 2001. „Ein Arzt fragte sich einst, wie ich es mit einer Hüfte in diesem Zustand überhaupt so lange als Fußballer ausgehalten habe“, offenbarte Enzo später.


title: Enzo Scifo

text: Im Sommer 1984 nahm Belgiens Fußballer des Jahres die belgische Staatsbürgerschaft an, um an der Europameisterschaft in Frankreich teilnehmen zu können. Sein erstes Länderspiel bestritt er vor dem Turnier gegen Ungarn. Bei der EM, an der Scifo teilnahm, schied Belgien nach einem Sieg und zwei Niederlagen in der Vorrunde aus.


title: Enzo Scifo

text: Mit Belgien spielte er eine erfolgreiche Weltmeisterschaft 1986 in Mexiko und drang bis ins Halbfinale vor, wo man gegen den späteren Weltmeister Argentinien mit 0:2 das Nachsehen hatte. Am Ende belegten die „Rode Duivels“ mit dem 4. Platz die bis dahin beste Platzierung ihrer Geschichte. Scifo war in allen sieben Partien zum Einsatz gekommen und hatte zwei Tore geschossen (Vorrunde gegen den Irak und im Achtelfinale gegen die Sowjetunion). Bei einer nachträglichen Wahl wurde er zum besten Nachwuchsspieler des Turniers gewählt. Nach diesem Turnier hatte er sich auch im Nationaldress als etatmäßige Nummer Zehn durchgesetzt.


title: Enzo Scifo

text: 1990 in Italien waren die Erwartungen an die Belgier hoch, und auch an Scifo knüpften die Fußballfans ihre Hoffnungen. Scifo spielte eine starke Endrunde und traf in der Vorrunde gegen Uruguay. Doch im Achtelfinale musste man nach der 0:1-Niederlage gegen England die Segel streichen.


title: Enzo Scifo

text: Seine dritte Weltmeisterschaft bestritt Scifo 1994 in den USA. Nachdem er mit Belgien die Vorrunde überstanden hatte, war wieder im Achtelfinale Schluss, als man Deutschland mit 2:3 unterlag. Scifo hatte in diesem Spiel mit Matthias Sammer einen starken Gegenspieler gehabt, der ihn nicht zur Entfaltung hatte kommen lassen. Scifo wurde in Belgien für das Ausscheiden mitverantwortlich gemacht.


title: Enzo Scifo

text: Sein letzter großer Auftritt sollte das Turnier 1998 im Nachbarland Frankreich werden. Doch bereits in der Gruppenphase war Endstation für die Belgier, die insgesamt enttäuscht hatten. Scifo selbst war nur in zwei Partien zum Einsatz gekommen, da er mit Trainer Georges Leekens im Streit lag. Nach dem Turnier verkündete Enzo Scifo seinen Rücktritt aus der Nationalelf (84 Spiele / 19 Tore). Somit war das Vorrundenspiel gegen Südkorea (1:1) am 25. Juni 1998 seine letzte Partie, als er in der 65. Minute ausgewechselt wurde.


title: Enzo Scifo

text: Im Anschluss an seiner Spielerkarriere betreute Scifo seinen letzten Klub, den SC Charleroi, als Trainer. Danach arbeitete er für den AFC Tubize und seitdem er 2009 bei Excelsior Mouscron entlassen wurde, war er ohne Anstellung.


title: Enzo Scifo

text: Am 28. Februar 2012 unterzeichnete Scifo einen Vertrag bei RAEC Mons bis 30. Juni 2013, nachdem Trainer Dennis van Wijk im Anschluss an seine Aussage, dass er seinen Vertrag in der kommenden Saison nicht verlängern würde, seines Amtes enthoben wurde.


title: Max Nachtsheim

text: Max Nachtsheim (* 27. Februar 1984 in Rodgau; bürgerlich "Max Nicolas Nachtsheim") ist ein deutscher Podcaster, Comedian und Rapper. Als letzteres ist er unter dem Namen Rockstah bekannt.


title: Max Nachtsheim

text: Rockstah gewann 2005 sein erstes Freestylebattle in Aschaffenburg. Parallel zu seiner Ausbildung zum Mediengestalter schrieb und veröffentlichte er mehrere Demos und Mixtapes. Das 2008 veröffentlichte Mixtape "Glamrockrapper" wurde rund 10.000-mal heruntergeladen. 2010 folgte das zweite Mixtape "Glamrockrapper II" und das erste Album "Nerdrevolution". In der Folgezeit tourte er mit Olli Banjo, Prinz Pi, den Orsons oder Casper, absolvierte im Dezember 2010 seine erste eigene Tournee und spielte in den Folgejahren auf Festivals wie 2011 auf dem Splash! oder 2012 auf dem Mini-Rock-Festival und Spack! Festival. 2012 tourte er mit Ahzumjot und Cro auf der "Crockstahzumjot"-Tour. 2014 erschien das Album "Pubertät" und stieg auf Platz 37 in den deutschen Albencharts ein.


title: Max Nachtsheim

text: Seit 2014 betreibt er den Podcast "Radio Nukular" mit Christian Gürnth und Dominik Hammes, welcher sich mit popkulturellen Themen und eigenen Erfahrungen beschäftigt.


title: Max Nachtsheim

text: 2015 startete er einen weiteren Podcast namens "Rumble Pack", den er aber Ende 2018 wieder verließ und der nun ohne ihn fortgeführt wird.


title: Max Nachtsheim

text: 2016 startete der Film- und Serienpodcast "Im Autokino", den er seitdem mit dem Rapper und Unterhalter Christian Blos zu einem Großprojekt mit Liveauftritten und Tourneen hat wachsen lassen.


title: Max Nachtsheim

text: Von 2015 bis 2017 moderierte er für die Microsoft Xbox das Videoformat "Greenscreen", welches sich mit Spieletiteln rund um die Xbox One beschäftigte.


title: Max Nachtsheim

text: Im November 2016 startete er zusammen mit Dominik Hammes für das Medienangebot funk von ARD und ZDF den Podcast "Binge Boys".; ein Podcast der das Serienangebot von funk vorstellte und besprach. Der Podcast wurde trotz stabilen Zuhörerzahlen 2017 von funk eingestellt.


title: Max Nachtsheim

text: Am 20. August 2018 kündigte er sein neues Album "Cobblepot", welches am 26. Oktober erschien, an. Am Tag der Ankündigung veröffentlichte er zudem mit "Der Pinguin" die erste Singleauskopplung aus seinem neuen Album.


title: Jecke

text: Jecke (auch "Jekke", anglisierte Schreibweise "Yekke", Singular: "der Jecke", "die Jeckete", Plural: die "Jeckes" oder "Jekkes", Adjektiv: "jeckisch") ist eine umgangssprachliche Bezeichnung der jiddischen Sprache vor allem für die deutschsprachigen jüdischen Einwanderer der 1930er-Jahre in Palästina und ihre Nachkommen in der heutigen Bevölkerung Israels. Darüber hinaus wurden auch deutschsprachige, in Westeuropa assimilierte Juden gelegentlich „Jecken“ genannt, in Abgrenzung zum Schimpfwort „Polacken“.


title: Jecke

text: Es handelt sich um eine spöttische Fremdbezeichnung, die bereits bei vorhergehenden Einwanderungen ins Land gekommene Juden aus Osteuropa verwendeten, um Neuankömmlinge aus Deutschland und Österreich unter dem Gesichtspunkt ihrer Prägung durch deutsche Kultur zu charakterisieren, und mit der dann Stereotype wie Überheblichkeit, übertriebene Korrektheit und Gründlichkeit sowie mangelnde Anpassung an die sprachlichen und kulturellen Gegebenheiten ihrer neuen Umwelt assoziiert wurden. Von den „Jeckes“ selbst wurde sie teils als Beleidigung abgelehnt, teils als freundlich anerkennend gemeinter Spott geduldet und zunehmend dann auch als leicht ironische Selbstbezeichnung übernommen. Auf diese Ambivalenz geht auch Shlomo Erel ein, der aufzeigt, wie sehr deutsche Juden Gegenstand jüdischen Humors geworden sind.


title: Jecke

text: Die ursprünglich auf Juden aus Deutschland und Österreich beschränkte Bezeichnung wurde in der Folge auch auf Einwanderer aus anderen ost- und mitteleuropäischen Ländern ausgedehnt, soweit sie sich deutscher Sprache und Kultur verbunden fühlten. Diese Entwicklung widerspiegelt sich auch im Namen des 1932 unter anderen durch Felix Rosenblüth gegründeten Einwandererverbandes deutscher Olim, der zunächst die Eigenbezeichnung "Hitachduth Olej Germania" () führte, dann ab 1940 als "Hitachdut Olej Germania we Austria" () auch österreichische Einwanderer namentlich anführte, bevor er ab 1943 dann Irgun Olej Merkas Europa () hieß, was alle Herkunftsgebiete jüdischer Deutschsprachiger einschließt.


title: Jecke

text: Die Etymologie des Wortes ist nicht sicher geklärt. Weit verbreitet ist die Herleitung aus dem deutschen Wort "Jacke", mit der sich dann zwei verschiedene Erklärungsweisen verbinden. Nach der einen, die die Entstehung des Wortes erst in Palästina ansetzt, sollen deutsche Einwanderer als „Jacken(träger)“ gemeint sein, weil sie auch im heißen Klima ihrer neuen Heimat und bei der körperlichen Arbeit, die viele von ihnen unter Aufgabe ihrer früheren bürgerlichen Berufe ausüben mussten, Wert auf korrekte Kleidung legten und ihre Jacken nicht ablegten. Nach der anderen ist die Jacke als ein Kennzeichen der Assimilation an nicht-jüdische westeuropäische Kultur gemeint, durch das sie sich auch schon in Europa von den Trägern des traditionellen, besonders bei osteuropäischen und orthodoxen Juden üblich gebliebenen Kaftans unterschieden. "Jecke" wäre insofern ähnlich wie "Krawattenjude" eine Art Gegenbegriff zu dem Wort "Kaftanjude", das besonders durch den antisemitischen Sprachgebrauch adaptiert und popularisiert wurde.


title: Jecke

text: Gemäß einer anderen Erklärung ist "Jecke" stattdessen herzuleiten von dem niederdeutschen, besonders durch den Kölner Karneval auch im Hochdeutschen weithin bekannten Wort "Jeck" (hochdeutsch "Geck"), „Narr“, das sich lautlich mit der Verkleinerungsform "Jekl" des Namens "Ja[n]kev" (Jakob) überkreuzt haben soll. In diesem Fall hätte man für "Jecke" vermittels der pejorativen Bezeichnungen jüdischer Personen als jiddisch "Jekl", "Jeklein", "Jeke" „(kleiner) Jakob“ eine wesentlich weiter, bis mindestens ins 16. Jahrhundert zurückzuverfolgende Wortgeschichte anzusetzen.


title: Jecke

text: Hebräisch wird "Jecke" (יקה) auch scherzhaft als Akronym für „jehudi kashe havanah“ („begriffsstutziger Jude“) aufgelöst.


title: Jecke

text: Der Pädagoge Israel Shiloni (, Hans Herbert Hammerstein, 1901–1996), der aus einer Familie des assimilierten Berliner Judentums stammte und vor der endgültigen Emigration nach Palästina vorwiegend in Frankfurt am Main, Bonn und Stettin tätig gewesen war, begann 1971 in Naharija mit dem Aufbau eines Museums zur Kultur des deutschen Judentums, dessen Sammlung er 1992 dem Industriellen Stef Wertheimer übertrug und die seither im „Tefen Open Museum“ Wertheimers (siehe Tefen-Skulpturengarten) unter dem Namen Museum des Deutschsprachigen Judentums Tefen eine neue Heimstatt fand. Durch eine Wanderausstellung, die das Tefener Museum in Verbindung mit dem Berliner Centrum Judaicum erstmals 2008 in Berlin unter dem Titel „Jeckes. Die deutsch-sprachigen Juden in Israel“ zeigte, wurde die Geschichte von Shilonis Sammlung auch in Deutschland einem größeren Publikum bekannt.


title: Studienabschlussarbeit

text: Eine Studienabschlussarbeit ist eine wissenschaftliche Arbeit, die von einem Studierenden am Ende seines Studiums geschrieben wird. Sie ist in der Regel Voraussetzung für den erfolgreichen Studienabschluss.


title: Studienabschlussarbeit

text: Mit dem Auslaufen der Diplomstudiengänge im Rahmen des Bologna-Prozesses treten die Bachelor- bzw. Masterarbeit an die Stelle der Diplomarbeit.


title: Studienabschlussarbeit

text: Viele Hochschulen haben sogenannte Schreibzentren, Schreibwerkstätten oder ähnliche Einrichtungen, an denen Studenten Techniken des wissenschaftlichen Arbeitens bzw. Schreibens lernen können und auch Hilfe während der Erstellung ihrer Studienabschlussarbeit bekommen können.


title: Studienabschlussarbeit

text: Man kann an vielen Universitäten ein Studium auch ohne Examen durch eine Promotion beenden (siehe Dissertation); da dies aber unüblich und die Möglichkeit kaum bekannt ist, wird der Begriff „Studienabschlussarbeit“ für eine Dissertation nicht verwendet.


title: Studienabschlussarbeit

text: Die Anforderungen an eine Studienabschlussarbeit an einer Hochschule (Zeitraum, Dauer, Umfang u. v. m.) legt in der Regel die Prüfungsordnung des Studienganges fest.


title: Studienabschlussarbeit

text: Eine Studienabschlussarbeit soll zeigen, dass der Kandidat das während des Studiums Gelernte anzuwenden versteht (z. B. Wissenschaftliches Arbeiten bzw. Schreiben beherrscht) und eine Aufgabenstellung selbstständig auf wissenschaftlicher Grundlage in angemessener Zeit bearbeiten kann.


title: Studienabschlussarbeit

text: Die Prüfungsordnung eines Studienganges begrenzt den maximalen Zeitraum für die Bearbeitung einer Studienabschlussarbeit in Deutschland meist auf sechs (seltener drei oder zwei) Monate. In einigen Fachbereichen sind Begrenzungen bis zu einem Jahr üblich. Eine begründete Verlängerung ist möglich. Für die tatsächliche Dauer bis zur Fertigstellung der Studienabschlussarbeit ist meist keine feste zeitliche Beschränkung vorgegeben, so dass der Zeitpunkt der Fertigstellung nur vom Betreuer und vom Studierenden abhängt.


title: Studienabschlussarbeit

text: Der Beginn und die Aufgabenstellung werden dem Prüfungsamt gemeldet. Die Abgabe der fertigen Studienabschlussarbeit muss innerhalb der vorgegebenen Frist erfolgen. Der Autor (oft auch „Diplomand“ oder „Examenskandidat“ genannt) wird in der Regel vom aufgabenstellenden Hochschullehrer betreut. Die fertige schriftliche Studienabschlussarbeit wird in der Regel von zwei Gutachtern inhaltlich bewertet und benotet, wobei meist einer der Gutachter der Betreuer ist. Nicht selten werden Studienabschlussarbeiten auch in Zusammenarbeit mit hochschulfremden Institutionen (z. B. Behörden, Unternehmen) angefertigt. Alle Beteiligten können Vorteile haben: Das Unternehmen oder die Behörde lässt kostengünstig Fragestellungen bearbeiten oder Probleme lösen, der Autor bekommt zum Ende seines Studiums einen Einblick oder sogar Einstieg in die Praxis; der Lehrstuhl bekommt aktuelle Einblicke in die Praxis. Das Studienabschlussthema wird vom Autor oder von der Institution benannt. Aus den potenziell unterschiedlichen Anforderungen von Betreuer und Praxispartner kann ein höherer Abstimmungsaufwand resultieren.


title: Studienabschlussarbeit

text: Für den Seitenumfang (manchmal „Seitenzahl“ genannt) einer Studienabschlussarbeit gibt es meist Vorgaben. Je nach den Anforderungen und Eigenheiten des Studiengangs liegt er zwischen etwa 30 und 150 Seiten. Formale Vorgaben der Prüfungsordnung zum Aufbau, zur Gliederung oder zur Einbindung fremder Ergebnisse (Zitate) sind einzuhalten und werden bei der Bewertung berücksichtigt. Es muss eine bestimmte Anzahl gebundener fertiger Studienabschlussarbeiten (ca. 2–5) eingereicht werden. Meist geht ein Exemplar in den Ausleihbestand der jeweiligen Universitätsbibliothek, sofern die Studienabschlussarbeit nicht für einen bestimmten Zeitraum (maximal 5 Jahre) gesperrt wurde (dies ist in Österreich gemäß § 86 Abs. 2 des Universitätsgesetz 2002 möglich).


title: Studienabschlussarbeit

text: In der Regel legt die Prüfungsordnung des Studienganges formal Anforderungen an die Studienabschlussarbeit fest.


title: Studienabschlussarbeit

text: Das Thema der Arbeit wird vom Prüfling selbst gewählt, oder ein Lehrstuhl bzw. Themensteller bietet eine Liste von Themen zur Auswahl. Überlässt der Prüfer dem Examenskandidaten die Themawahl, kann dies zu besonderem Involvement bzw. hoher Motivation des Kandidaten führen.


title: Studienabschlussarbeit

text: Erfolgt die Ausarbeitung der Studienabschlussarbeit an einer Berufsakademie, gibt deren Thema üblicherweise der Ausbildungsbetrieb, in dem die Praxissemester absolviert wurden, vor.


title: Studienabschlussarbeit

text: Nicht selten kommt es dazu, dass der Verfasser einer Studienabschlussarbeit diese bzw. das Thema „ausbaut“ und zu diesem Thema auch promoviert. Viele Prüfungsordnungen regeln nicht oder nur schwammig, was in diesem Zusammenhang erlaubt ist.


title: Studienabschlussarbeit

text: Die Note ist Resultat einer subjektiven Bewertung durch den Themasteller; sie ist nicht objektiv ermittelbar oder messbar.


title: Studienabschlussarbeit

text: Als eine – inzwischen weit verbreitete – Absicherung gegen allzu persönliche Beurteilung gilt das Zwei-Prüfer-System. In der Praxis schließt sich der Zweitprüfer aber oft der Note des Erstprüfers an ohne intensive eigene Nachprüfung.


title: Studienabschlussarbeit

text: Über einige Mindestanforderungen an Studienabschlussarbeiten herrscht Konsens; zu ihnen gehören Objektivität, Klarheit, Nachprüfbarkeit, Vollständigkeit der Themabehandlung, Übersichtlichkeit der Darstellung.


title: Studienabschlussarbeit

text: Eine gerechte Bewertung ist jedoch nicht immer gewährleistet. Auch hat ein Widerspruchsverfahren eines Examenskandidaten vor dem Prüfungsausschuss nur wenig Aussicht auf Erfolg.


title: Studienabschlussarbeit

text: Weil kein allgemein verbindliches Bewertungsschema für alle Examensarbeiten in Sicht ist und bei jeder individuellen, nicht-standardisierten Bewertung die Gefahr der Willkür besteht, hat "Schenk" ein "analytisches Bewertungsschema" für die Beurteilung von Examensarbeiten entwickelt und praktisch erprobt. Dieses Bewertungsschema enthält 24 objektive Einzelkriterien, gruppiert in vier gewichtete Kriterienkomplexe (bzw. fünf für empirische Arbeiten). Aus den vier bzw. fünf Teilnoten resultiert, ggf. nach Korrektur wegen einer singulären Stärke oder Schwäche der Arbeit, schließlich die Endnote. Dieses standardisierte mehrstufige Bewertungsverfahren ermöglicht bei sorgfältiger Anwendung ein hohes Maß an Objektivität.


title: Studienabschlussarbeit

text: Eine Studienabschlussarbeit muss als gedruckte und gebundene Ausfertigung beim Prüfungsamt eingereicht werden. Viele Hochschulen schreiben gewisse Formalia vor. Oft sind Klebebindungen vorgeschrieben und sogenannte Spiralbindungen oder Wire-O-Bindungen nicht erlaubt, da hier nachträglich Seiten ausgetauscht werden könnten.


title: Studienabschlussarbeit

text: In Deutschland müssen Studienabschlussarbeiten (anders als Dissertationen) nicht veröffentlicht werden. Dem Verfasser einer Studienabschlussarbeit steht es gleichwohl frei, diese zu veröffentlichen bzw. kommerziell zu verwerten (bspw. über „Studienabschlussarbeiten-Agenturen“ oder mittels Books on Demand). Nach dem Urheberrechtsgesetz (UrhG) hat der Verfasser einer Studienabschlussarbeit das alleinige Urheberrecht und grundsätzlich auch die hieraus resultierenden Nutzungsrechte wie z. B. Erstveröffentlichung ( UrhG), Verbreitung ( UrhG), Vervielfältigung ( UrhG), Online-Nutzung usw., also alle nichtkommerziellen oder kommerziellen Verwertungsrechte. „Will die Hochschule […] Rechte an Schutzrechten von Studenten oder Studienabschlussanden erwerben, ist sie, wie jeder Dritte auf vertragliche Vereinbarungen mit den Studenten oder Diplomanden angewiesen“.


title: Studienabschlussarbeit

text: Die ihm nach dem Gesetz zustehenden Rechte verliert der Urheber auch durch die Einreichung seines Prüfungsexemplars nicht. Die staatliche Hochschule bzw. Universität ist tätig als wissenschaftliche Ausbildungsstätte und als „Prüfungsbehörde“.


title: Studienabschlussarbeit

text: Es besteht auch keine urheberrechtliche Pflicht, den Betreuer als Autor oder Mitautor anzugeben, da eine urheberrechtlich relevante Mitarbeit des Betreuers stets im Widerspruch zu dem prüfungsrechtlichen Gebot stünde, dass die Arbeit vom Autor selbständig angefertigt werden muss. Auch darf die Vergabe von Nutzungsrechten nicht zur Voraussetzung für die Prüfung gemacht werden oder sie beeinflussen. Nach herrschender Meinung sind viele das Urheberrecht des Autors einschränkende Klauseln in Prüfungsordnungen nichtig.


title: Studienabschlussarbeit

text: Studienabschlussarbeiten, die in einem Unternehmen angefertigt wurden (etwa im Rahmen eines dualen Studiums), unterliegen auf Wunsch des Unternehmens oft der Geheimhaltung. Solche Arbeiten dürfen nur mit Genehmigung des Unternehmens veröffentlicht werden.


title: Studienabschlussarbeit

text: In Österreich sind Diplomarbeiten grundsätzlich durch Übergabe eines Exemplars an die zuständige Universitätsbibliothek und an die Österreichische Nationalbibliothek zu veröffentlichen.


title: Studienabschlussarbeit

text: Begründete Ausnahmen aus rechtlichen oder wirtschaftlichen Gründen sind möglich, allerdings nur für einen Zeitraum von maximal fünf Jahren („Sperrfrist“):


title: Studienabschlussarbeit

text: Lange Zeit gab es kaum Ratgeberliteratur speziell für Studienabschlussarbeiten. Die wenigen Werke erklärten generell Prinzipien des wissenschaftlichen Arbeitens; sie erklärten dem Schreibenden nicht oder nur rudimentär,


title: Studienabschlussarbeit

text: Ende der 1970er trug ein Buch des Schriftstellers Umberto Eco dazu bei, diese Lücke bewusst zu machen.


title: Studienabschlussarbeit

text: Mittlerweile gibt es Werke, die beim Denken und Formulieren helfen, und solche, die sich ausdrücklich dem Verfassen von Studienabschlussarbeiten widmen. Karmasin und Ribing z. B. bieten dazu nicht nur eine Schritt-für-Schritt-Anleitung, sondern auch Hinweise zu speziellen Problemen wie z. B. Argumentieren, Recherchieren und der Gestaltung des Layouts. Frank und ihre Mitautorinnen geben u. a. Hinweise zu den einzelnen Phasen im Schreibprozess beim Verfassen einer solchen Arbeit, angefangen von der Themenfindung bis hin zur Endredaktion und zur leserbezogenen Gestaltung des Textes. Auch bei Huber spielt der innere Dialog mit potentiellen Lesern eine zentrale Rolle, indem er das Schreiben vorbereitet und begleitet. Der Umgang mit dem inneren Kritiker wird dort ebenfalls thematisiert.


title: Studienabschlussarbeit

text: Ergänzend zu den Gesprächen mit dem Betreuer der Arbeit kann ein Ratgeber in Buchform wertvolle Dienste leisten. Wer sich umsieht, der findet in der Bibliothek oder Fachbuchhandlung das für ihn passende Werk.


title: Mareike Fallwickl

text: Mareike Fallwickl, auch "Mareike Fallwickl-Glavnik" (* 1983 in Hallein), ist eine österreichische Autorin.


title: Mareike Fallwickl

text: Mareike Fallwickl studierte von 2001 bis 2005 allgemeine und historisch-vergleichende Sprachwissenschaft in Salzburg. Anschließend besuchte sie bis 2007 ein Textcollege in München. Seit 2009 betreibt sie einen Literaturblog. Bis 2010 war sie als Korrektorin bei den Salzburger Nachrichten und bis 2015 als Texterin für das "Ideenwerk" tätig. Seit Mai 2016 schreibt sie für das Salzburger Fenster die Kolumne "Zuckergoscherl".


title: Mareike Fallwickl

text: 2012 veröffentlichte sie im Schwarzkopf & Schwarzkopf Verlag in der Frauenerotikreihe ANAIS den Roman "Auf Touren". Ihr zweiter Roman "Dunkelgrün fast schwarz" gelangte im März 2018 auf Platz acht der ORF-Bestenliste und wurde auf der aus zehn Titeln bestehenden Longlist des Österreichischen Buchpreises 2018 gelistet.


title: Mareike Fallwickl

text: Im September 2019 erschien Fallwickls dritter Roman "Das Licht ist hier viel heller", ebenso wie der Vorgänger in der Frankfurter Verlagsanstalt. Ihr 2022 veröffentlichter Roman "Die Wut, die bleibt" soll als Theaterstück adaptiert und im August 2023 bei den Salzburger Festspielen am Landestheater Salzburg uraufgeführt werden.


title: Mareike Fallwickl

text: Fallwickl ist Mitgründerin des PEN Berlin. Sie lebt mit ihrem Mann und ihren beiden Kindern in Hof bei Salzburg.


title: Ostfriesisch für Anfänger

text: Ostfriesisch für Anfänger ist eine deutsche Filmkomödie von Gregory Kirchhoff aus dem Jahr 2016 mit Dieter Hallervorden als Uwe Hinrichs in der Hauptrolle.


title: Ostfriesisch für Anfänger

text: Der Plattdeutsch sprechende Uwe Hinrichs ist der Ansicht, der letzte Ostfriese zu sein. Das Haus des Eigenbrötlers Hinrichs wird gepfändet und eine Gruppe von Ausländern („Utländer“, wie Hinrichs sie nennt) wird dort für ein Deutsch-Integrationsseminar einquartiert. Durch Uwes Eingreifen kann der Gruppenleiter dies jedoch nicht mehr übernehmen, und Uwe Hinrichs wird schließlich dazu verdonnert, das Seminar zu leiten, damit die Bewerber den Integrationstest bestehen.


title: Ostfriesisch für Anfänger

text: Doch er bringt ihnen in einer Scheune Plattdeutsch bei und freundet sich mit einem der Flüchtlinge an, nachdem dieser sich als Schiffsingenieur zu erkennen gibt und Uwes leidenschaftliches Hobby, Buddelschiffe zu basteln, verbessern kann.


title: Ostfriesisch für Anfänger

text: Doch der alte Seminarleiter greift ein und übernimmt den Kurs, kann aber nicht verhindern, dass alle Bewerber durch den Deutsch-Integrationstest fallen. Erst durch Hinrichs Eingreifen können die Bewerber doch bestehen und bekommen eine Erlaubnis, in Deutschland zu arbeiten. Sie finden Hinrichs beim Grab seiner Frau Elfriede vor und kaufen das Haus für ihn zurück.


title: Ostfriesisch für Anfänger

text: „Meine Figur Uwe macht eine enorme Entwicklung durch. Das ist ein total griesgrämiger, in sich verschlossener, trauriger Mann, der sich gegen alles Fremde auflehnt und sofort die Schotten dichtmacht. Der merkt dann, als er die Fremden besser kennenlernt, dass es sich lohnt, gewonnene, gesicherte Erkenntnisse über Bord zu werfen, sich noch einmal zu öffnen, Vorurteile beiseitezuwerfen. Plötzlich bekommt er wieder Lebenslust, weil er merkt, dass Menschen anderer Hautfarbe und anderer Religion im tiefsten Inneren nur sind wie er selbst – nämlich Menschen.“ – Dieter Hallervorden


title: Lewis Hine

text: Lewis Wickes Hine (* 26. September 1874 in Oshkosh, Wisconsin; † 3. November 1940 in New York) war Lehrer, Soziologe und sozialdokumentarischer Fotograf.


title: Lewis Hine

text: Lewis Wickes Hine wuchs in einem einfachen Restaurantbetrieb in Oshkosh, Wisconsin, im Nordosten der USA auf. 1892 starb sein Vater durch einen Unfall oder durch Selbstmord. Schon 1890, nach Beendigung der Grammar School und der Geschäftsaufgabe seines Vaters, begann Hine zu arbeiten. Seinen Lebensunterhalt bestritt er zunächst mit wechselnden und schlecht bezahlten Tätigkeiten, wodurch er wohl bereits für soziale Themen sensibilisiert wurde.


title: Lewis Hine

text: Von 1900 bis 1905 studierte Hine Pädagogik in Chicago und New York. 1907 schrieb er sich an der Columbia University in New York noch einmal für Soziologie ein. Parallel zu seinem Studium arbeitete er von 1901 bis 1908 als Lehrer („“) an der von Felix Adler gegründeten Ethical Culture School in New York. Bei dieser Ausbildung und Anstellung gefördert hatte ihn der Pädagoge Frank Addison Manny (1868–1954), der von 1898 bis 1900 die State Normal School in Oshkosh und seit 1901 für sechs Jahre die Ethical Culture School in New York leitete. 1896–1897 war Manny Assistent bei dem Philosophen und Erziehungstheoretiker John Dewey, bei dem wiederum auch Hine (u. a.) studierte.


title: Lewis Hine

text: Hine verstand die Fotografie als ein politisches Mittel, um Missstände aufzudecken, aber auch als ein kulturelles Medium, mit dem die Würde der Menschen bezeugt werden konnte. Fototechnisch war er ein Autodidakt und eignete sich die betreffenden Kenntnisse erst um 1903 an. Seit 1904 dokumentierte er auf Anregung von Manny den Schulbetrieb an der Ethical Culture School (an der viele osteuropäische bzw. jüdische Immigranten unterrichtet wurden) und begann zu dieser Zeit auch, auf der New Yorker Einwandererstation Ellis Island zu fotografieren. Seit 1906 dokumentierte er für das National Child Labor Committee (NCLC), dem der Schulgründer Felix Adler vorstand, systematisch die Kinderarbeit in den USA. 1908 verließ er die Schule und arbeitete hauptberuflich für das NCLC. Ziel des NCLC war es, die Öffentlichkeit auf die Kinderarbeit aufmerksam zu machen und die Regierung zur Schaffung eines nationalen Kinderschutz-Gesetzes zu bewegen. Vor allem wegen dieser investigativen Arbeit für das NCLC gilt Hine allgemein als herausragender Vertreter der sozialdokumentarischen Fotografie. Daneben fotografierte er aber auch zu anderen Themen für die soziologischen Magazine "Charities and The Commons" bzw. (als Nachfolger) "The Survey" und "Survey Graphic", die seine wichtigsten Auftraggeber waren und in denen seine Reportagen von 1907 bis 1939 regelmäßig gedruckt wurden. Wichtige Kontaktpersonen waren hierbei die dort tätigen Brüder Arthur P. Kellogg (1878–1934) und Paul Underwood Kellogg (1879–1958), die er bereits 1904 kennengelernt hatte.


title: Lewis Hine

text: 1918 kündigte Hine beim NCLC und arbeitete vorübergehend in Europa als Fotograf für das Amerikanische Rote Kreuz. Nach seiner Rückkehr in die USA 1919 änderte er sein Konzept: Er löste sich von der anklägerischen Fotografie, wie er sie im Auftrag des NCLC praktiziert hatte, und versuchte stattdessen, mit seinen sogenannten „Work Portraits“ den positiven Wert der Arbeit bzw. des arbeitenden Menschen zu zeigen. Diese Art der Sozialdokumentation nannte er „“. Hine hatte sich vorgenommen, statt industriekritischen Organisationen wie dem NCLC nun die Industrie selbst als Kunde – respektive als Geldgeber für sein eigenes fotografisches Projekt – zu gewinnen. Damit war er recht erfolgreich: Etwa fotografierte er von 1923 bis 1927 für das Mitarbeitermagazin "Western Electric News" der Hawthorne Works, Western Electric, Chicago. Und 1924 wurde er anlässlich der "Exhibition of Advertising Art" in New York mit einem Preis des "Art Directors Club" geehrt.


title: Lewis Hine

text: 1930 erhielt Hine den Auftrag, den Bau des Empire State Building fotografisch zu begleiten. Zusammen mit seinem Sohn Corydon machte er als 56-Jähriger über 1000 Aufnahmen. Das Projekt dauerte ein halbes Jahr. 1932 veröffentlichte Hine den Bildband "Men At Work", in dem er seiner Faszination für die menschliche Beherrschung der Natur mit Hilfe der Technik Ausdruck verlieh.


title: Lewis Hine

text: Trotz all dieser Anerkennung hatte Hine seit der Wirtschaftskrise 1929 zunehmend finanzielle Schwierigkeiten und er bekam immer weniger Aufträge. Insbesondere gelang es ihm nicht, eine Anstellung bei der Farm Security Administration zu erhalten, für die er als erfahrener Dokumentarfotograf gut hätte arbeiten können. Hingegen wurde er nun in künstlerischen Kreisen wahrgenommen. Anfang 1938 konnte er sich dem Kurator Beaumont Newhall vom Museum of Modern Art in New York bekannt machen. Newhall erwarb Arbeiten von ihm für das Museum, suchte ferner einige Fotografien Hines für eine Ausstellung in Paris aus und schrieb die Artikel "Documentary Approach to Photography" (1938) und "Lewis Hine" (1938), in denen Hine als Dokumentarfotograf gewürdigt wurde. Dies machte wiederum die Kritikerin Elizabeth McCauslaund auf Hine aufmerksam. Sie und die mit ihr befreundete Fotografin Berenice Abbott nahmen Kontakt mit ihm auf, verfassten über ihn den Artikel "Portrait of a Photographer" (1938) für "Survey Graphic" und organisierten eine Retrospektive seiner Arbeiten, die 1939 im New Yorker Riverside Museum gezeigt wurde. Außerdem führte Abbott Hine bei der Photo League ein, wo er bald als großes Vorbild galt. Aber auch dies änderte nichts an Hines materieller Lage. Von 1937 bis 1940 bewarb er sich mehrmals erfolglos um ein Stipendium bei der Carnegie Corporation und der Guggenheim Foundation für ein Projekt über traditionelles Handwerk. Im Oktober 1940 reichte er bei der Guggenheim Foundation noch einmal einen Antrag für ein Projekt über die Immigration ein: Er wollte seine alten Aufnahmen von Ellis Island mit einer Dokumentation über das gegenwärtige Leben der damals in die USA Eingewanderten kombinieren.


title: Lewis Hine

text: Lewis Hine starb am 3. November 1940 an den Folgen einer Operation. Hines privates Archiv übergab sein Sohn Corydon der Photo League. Zunächst lagerte es deren Gründungsmitglied Sid Grossman bei sich zu Hause. Nach Schließung der Photo League 1951 bewahrte es vorübergehend Walter Rosenblum, der dort ebenfalls Mitglied gewesen war. Die Sammlung wurde anscheinend dem Museum of Modern Art in New York angeboten, jedoch habe sie der dortige Leiter der Fotoabteilung Edward Steichen (seit 1947 Nachfolger von Newhall) abgelehnt. Schließlich übernahm sie Newhall 1955 für das George Eastman House in Rochester, N.Y. (wo er seit 1948 arbeitete). Bereits zu Hines Lebzeiten hatten (u. a.) die Russell Sage Foundation und die New York Public Library Arbeiten von Hine archiviert. Weiterhin erhielt die Library of Congress 1954 vom NCLC dessen Sammlung von Hines Fotografien. Ebenso sind dort Fotografien archiviert, die Hine für das Amerikanische Rote Kreuz gemacht hatte. Ferner gibt es die digital abrufbaren Sammlungen der Albin O. Kuhn Library & Gallery (University of Maryland, Baltimore County) und der National Archives and Records Administration.


title: Manfred Maier

text: Manfred Maier (* 18. Mai 1944 in München; † 29. Dezember 2021) war ein bayerischer Volksschauspieler.


title: Manfred Maier

text: Als Peter Steiner 1983 seinen Theaterstadl gründete, war Maier im ersten Ensemble. 1987 und 1993-2008 ging er mit dem Theaterstadl auf Tournee. Auch in der Fernsehserie "Zum Stanglwirt" (31 Folgen) war er als Bürgermeister zu sehen. Unter anderem spielte er kleinere Rollen in Spielfilmen.


title: Ayşe Hafsa Sultan

text: Hafsa Sultan (* um 1479; † 19. März 1534 in Istanbul) war die Mutter (Valide Sultan) des osmanischen Sultans Süleyman I. Von 1520 bis zu ihrem Tod galt sie als einflussreichste Frau im Osmanischen Reich.


title: Ayşe Hafsa Sultan

text: Das genaue Geburtsdatum wie auch die Herkunft Hafsas sind unbekannt. Ebenso unbekannt ist, wann sie in den Harem des Prinzen Selim, der seit 1487 als Statthalter in Trabzon residierte, gelangt ist. In Trabzon brachte sie 1494 ihren Sohn Süleyman zur Welt. 1509 verließ sie Trabzon gemeinsam mit ihrem Sohn in Richtung Kefe, wo der Prinz seine erste Statthalterschaft übernahm. 1513 – nach der Thronbesteigung Selims I. (1512) – begleitete sie ihren Sohn nach Manisa, dem Verwaltungszentrum des „Prinzensandschaks“ Saruhan. Nach dem Tod Selims I. und der Thronbesteigung Süleymans I. (1520) kam Hafsa Sultan nach Istanbul und lebte dort bis zu ihrem Tod am 19. März 1534. Sie wurde in einem Mausoleum hinter der Qibla-Wand der Yavuz-Sultan-Selim-Moschee in Fatih bestattet. Das Mausoleum wurde 1884 bei einem Erdbeben zum größten Teil zerstört und zu Beginn des 20. Jahrhunderts vereinfacht wiederaufgebaut.


title: Ayşe Hafsa Sultan

text: Hafsa Sultan war die erste Konkubine, die den Titel Sultan nach ihrem Vornamen trug, der den Namen Hatun ersetzte.


title: Carlo Levi

text: Graziadio Carlo Levi oder "Carlo Lèvi" (* 29. November 1902 in Turin; † 4. Januar 1975 in Rom) war ein italienischer Schriftsteller, Maler, Arzt und Politiker.


title: Carlo Levi

text: Carlo Levi stammte aus einer großbürgerlichen assimilierten jüdischen Familie; seine Eltern waren "Ercole Levi" und "Annetta Treves". 1917 oder 1918 schrieb er sich zum Medizinstudium an der Universität Turin ein, das er 1924 abschloss. Er arbeitete zwar von 1924 bis 1928 als Assistenzarzt an einer Turiner Klinik, praktizierte aber nie als regulärer Arzt, da er sich mehr für Politik und Malerei, der er sich ab 1923 intensiv widmete, interessierte. So wurde er Mitglied der von Piero Gobetti geleiteten Gruppe "Rivoluzione liberale" („Liberale Revolution“), verbrachte einige Zeit in Paris und nahm 1929 an der Ausstellung "Sei pittori di Torino" („Sechs Turiner Maler“) teil.


title: Carlo Levi

text: Weil er zusammen mit Carlo und Nello Roselli 1929 die antifaschistische Gruppe "Giustizia e Libertà" („Gerechtigkeit und Freiheit“) gegründet hatte und sie zusammen mit Leone Ginzburg leitete, wurde Levi von der faschistischen Regierung im Frühjahr 1934 für zwei Monate in Rom inhaftiert und im Mai 1935 in die süditalienische Region Lucania (Lukanien, heute Basilicata) verbannt. Dort verbrachte er, nach einiger Zeit im Städtchen Grassano, die Zeit von September 1935 bis Mai 1936 in dem Dorf Aliano, wo er wegen des Elends der Einwohner unentgeltlich und mit geringen Mitteln als Arzt praktizierte, bis die Provinzverwaltung ihm auch dies untersagte und Behandlungen nur noch heimlich möglich waren. Nebenbei malte er Menschen und Landschaft und erkundete die Bräuche der Einwohner, besonders Magie und Aberglauben.


title: Carlo Levi

text: Nachdem er 1936 vorzeitig durch eine Generalamnestie freikam, die der faschistische Staat zur Feier der Annexion Abessiniens im Abessinienkrieg ausgerufen hatte, ging Levi ins Exil und übernahm von Paris aus die Leitung der Gruppe "Giustizia e Libertà". 1941 kehrte er nach Italien zurück, wurde in Florenz festgenommen und eingekerkert. Nach dem Sturz Mussolinis wurde er freigelassen, suchte Zuflucht im Palazzo Pitti und schrieb dort 1943/1944 sein Buch "Cristo si è fermato a Eboli" (erschienen 1945, s. u.), in dem er seine Erinnerungen an die Zeit in Aliano festhielt, wobei er für Aliano den leicht verschlüsselten Namen "Gagliano" wählte.


title: Carlo Levi

text: Nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges zog Levi nach Rom, wohnte und lebte seitdem in der Villa Strohl-Fern und arbeitete einige Zeit als Herausgeber der Zeitschrift "Italia libera", die zum "Partito d’Azione" („Partei der Aktion“) gehörte. Er malte weiter (seine Bilder wurden in verschiedenen Ländern Europas und in den USA ausgestellt) und schrieb weitere Bücher (siehe unten). 1963 wurde er als Unabhängiger auf der Liste Kommunistischen Partei in den Senat gewählt, dessen Mitglied er bis 1972 blieb.


title: Carlo Levi

text: Carlo Levi starb 1975 in einem römischen Krankenhaus an Lungenentzündung. Gemäß seinem ausdrücklichen testamentarischen Wunsch wurde er auf dem Friedhof von Aliano bestattet, der während seiner Verbannung dort einer seiner liebsten Aufenthaltsorte war.


title: Carlo Levi

text: Weltberühmt wurde Levi durch sein in 37 Sprachen übersetztes Buch "Cristo si è fermato a Eboli" („Christus kam nur bis Eboli“, 1945), das Francesco Rosi 1979 mit Gian Maria Volonté in der Hauptrolle verfilmte. Obwohl es wegen seiner literarischen Form oft als Roman bezeichnet wird, handelt es sich um seine zwischen Dezember 1943 und Juli 1944 niedergeschriebenen Erinnerungen an die Verbannung nach Aliano (1935/1936), das Levi aus Diskretionsgründen in 'Gagliano' umtaufte, so wie er auch durch bewusste Fehlangaben der Himmelsrichtungen von der genauen Lage des Dorfes ablenkte. Trotzdem wurde die Identität des Ortes ebenso schnell enttarnt wie das Buch berühmt wurde.


title: Carlo Levi

text: Der Titel des Werkes spielt auf eine Redensart der Einwohner Alianos an, die laut Levis Einleitung den abgelegenen Zustand dieses Teils von Lukanien beschreiben soll, für das sich weder die Zentralregierung in Rom noch überhaupt die moderne Welt je interessiert habe. Auch bestanden dort unzureichende hygienische Verhältnisse sowie ein Mangel an medizinischer Versorgung verbunden mit volksmedizinischen und magischen Vorstellungen. Levi legt die Wendung darüber hinaus wörtlich und symbolisch aus und schildert Aliano als einen Ort, in dem die Einwohner ohne Bewusstsein von Politik, Geschichte, Ursache und Wirkung in einer zeitenthobenen Resignation leben; nicht einmal das Christentum stelle hier mehr dar als einen Aberglauben unter vielen anderen.


title: Carlo Levi

text: Dementsprechend beschreibt Levi in zurückhaltender, essayistischer Form das Leben in Aliano, vom Elend der Bauern bis zur lächerlichen Gestalt des faschistischen Bürgermeisters. Seine besondere Stärke sind dabei einprägsame Porträts und Landschaftsbilder, genau wie bei Levis Malerei (s. u.). Daneben wurden noch andere Abschnitte berühmt, besonders die Schilderung der katastrophalen Lebensbedingungen der Einwohner in der Provinzhauptstadt Matera.


title: Carlo Levi

text: Während die Einwohner Alianos und seiner Region anfangs von Levis offener Beschreibung ihres Elends nicht begeistert gewesen sein sollen, ist das Buch heute in Aliano Schullektüre. Der Ort ist seit den neunziger Jahren zum "Parco Letterario Carlo Levi" („Literaturpark Carlo Levi“) ausgerufen worden.


title: Carlo Levi

text: Deutlich weniger Erfolg hatten Levis weitere Bücher, die daher auch zumeist nicht in deutscher Übersetzung vorliegen.


title: Carlo Levi

text: Weitere Reisebücher sind "Le parole sono pietre" („Die Wörter sind Steine“, 1955), in dem Levi von drei Reisen durch Sizilien berichtet, "Il futuro ha un cuore antico" („Die Zukunft hat ein altes Herz“, 1956) über eine Reise durch die Sowjetunion und "La doppia notte dei tigli" (1959) mit der kritischen Bilanz einer Reise durch Deutschland. In "Un volto che ci somiglia" (1960) beschreibt Levi Italien. 1965 erschien sein sehr persönlich gehaltenes Porträt Sardiniens auf Basis zweier Reisen in der deutschen Übersetzung "Aller Honig geht zu Ende".


title: Carlo Levi

text: Carlo Levis bedeutendste Werke sind ferner "Paura della libertà" (1946, „Angst vor der Freiheit“) und der Roman "L’orologio", 1950 (deutsch „Die Uhr“, 2005) über die italienische Parteipolitik unmittelbar nach Kriegsende, der von Linken wie Rechten ablehnend aufgenommen wurde. Von großer Bedeutung sind auch das in der Blindheit geschriebene Buch "Quaderno a cancelli" (1979) sowie die Zeichnungen der Blindheit: "Carlo Levi inedito: con 40 disegni della cecità", hrsg. von Donato Sperduto (Spes, Milazzo 2002).


title: Carlo Levi

text: Carlo Levi setzte sich bewusst gegen die abstrakte Kunst ab; er suchte eine neue Art von Realismus, die „wahr“ sein sollte, d. h. weder "l’art pour l’art" noch rein deskriptiv. Während seiner Verbannung nach Süditalien entdeckte Levi (analog zu seinem Durchbruch im Schriftstellerischen) auch in der Malerei seinen eigenen Stil als Verwirklichung dieses Ideals: In Aliano begann er, vorwiegend Porträts der Bauern sowie 'ungeschönte' Landschaftsbilder zu malen, die fortan sein Werk beherrschten. Obwohl Levi kaum zu den erstrangigen Künstlern des 20. Jahrhunderts gezählt werden kann, hat sich sein besonderer Realismus eine unbestreitbare Originalität erobert: Er ist ebenso eigenwillig, wie es Carlo Levi als Mensch gewesen sein soll und wie sein literarisches Werk es ist. Von Bedeutung sind auch seine Bilder und Zeichnungen der Blindheit (1973).


title: Ungarische Grammatik

text: Dieser Artikel beschreibt die ungarische Grammatik, insbesondere solche Merkmale, die für das Ungarische im Vergleich zum Deutschen und zu anderen Sprachen besonders charakteristisch sind.


title: Ungarische Grammatik

text: Die ungarische Sprache weist eine agglutinierende Morphologie auf. Anders als in den flektierenden Sprachen, in denen die Bildung von Wortformen relativ kompakt und manchmal durch Eingriffe in die gesamte Wortgestalt zustande kommt, erfolgt dies im Ungarischen also u. U. durch das Anhängen einer Serie von separaten Endungen (Suffixen) (dieses Verfahren heißt Agglutination). Darüber hinaus werden Verhältnisse des Besitzes, der Richtung, der Zeitlichkeit usw., die im Deutschen durch Possessivpronomina, Präpositionen oder Präpositionalphrasen gebildet werden, im Ungarischen ebenfalls auf dieselbe Weise gebildet. Die Suffixe werden dabei in genau festgelegter Reihenfolge an die Wortstämme angehängt.


title: Ungarische Grammatik

text: Eine wesentliche Eigenschaft des Ungarischen ist die Vokalharmonie. Die Suffixe und die sonstigen Endungen, die dem Stammwort angefügt werden, passen sich dem hohen (hellen, palatalen) oder tiefen (dunklen, velaren) Klang des Stammwortes an.


title: Ungarische Grammatik

text: Also: Auf die Vokale a, á, o, ó, u, ú im Wortstamm "(asztal, madár)" folgt o oder a "(asztalok, madarak)".


title: Ungarische Grammatik

text: Bei der Suffigierung von Substantiven ist das o der häufigere Bindevokal, bei der Suffigierung von Adjektiven wird häufiger das a als Bindevokal verwendet.


title: Ungarische Grammatik

text: Hier wird außerdem zwischen den "ungerundeten" Vokalen (e, é, i, í) und den "gerundeten" Vokalen (ö, ő, ü, ű) unterschieden, wenn ein Suffix drei Formen aufweist.


title: Ungarische Grammatik

text: Also: Auf die Vokale e, é, ö, ő, ü, ű "(gyerek, bükk)" im Wortstamm folgt e oder ö "(gyerekek, bükkök)".


title: Ungarische Grammatik

text: Auf i, í im Wortstamm folgt meist e, seltener o oder a. Hier gibt es keine Regeln, der Bindevokal muss auswendig gelernt werden. Ein Beispiel mit velarem Bindevokal ist "a hídon keresztül" = „über die Brücke“ ("híd" = „Brücke“).


title: Ungarische Grammatik

text: Sprachgeschichtlich kann dieses Phänomen jedoch erklärt werden. In Wörtern mit i/í, die o oder a als Bindevokal haben, stand an der Stelle des i ein Diphthong oder ein „dunkler“ i-Laut wie das russische "ы", das polnische "y" oder das türkische "ı", zu dem vokalharmonisch o oder a gehören.


title: Ungarische Grammatik

text: Es gibt auch in der Vokalharmonie Ausnahmefälle. Ein bekanntes Beispiel sind die Endungen des Wortes "férfi" (Mann). "Férfi" enthält zwar nur palatale Vokale, bekommt aber velare Endungen: "férfival, "férfiak. Das hat eine sprachhistorische Erklärung: das Wort hieß ursprünglich "férfiú", war also „gemischt“.


title: Ungarische Grammatik

text: Schon längere Zeit in der Sprache vorhandene Wörter sind in den meisten Fällen entweder rein palatal oder rein velar. Neuere, gemischtvokalische Wörter (oft Lehnwörter, wie z. B. "telefon") haben meist velare Endungen, es gibt aber in manchen Fällen Schwankungen.


title: Ungarische Grammatik

text: Das Ungarische kennt kein grammatisches Geschlecht. Auch bei Pronomina wird kein natürliches Geschlecht in der Art wie mit deutschem „er“ und „sie“ unterschieden („er/sie“ lautet beides = ő – im Plural ők). Dies ist unter den europäischen Sprachen ein seltener Fall, im weltweiten Sprachvergleich jedoch nicht ungewöhnlich (siehe hierzu den Artikel Genus).


title: Ungarische Grammatik

text: Sofern dem Sprecher eine Betonung des Geschlechts notwendig erscheint, kann es durch Anhängen des Wortes nő (= Frau) kenntlich gemacht werden ("tanár" = „Lehrer“, "tanárnő" = „Lehrerin“). Das Ungarische unterscheidet jedoch eine "Personenklasse" und eine "Nicht-Personenklasse". Für Nicht-Personen (Tiere, Pflanzen, Gegenstände, Begriffe) verwendet man in der 3. Person Singular az, was funktional und formal nicht identisch mit der ähnlich scheinenden Artikelbildung (s. u.) ist, denn im Plural wird daraus azok.


title: Ungarische Grammatik

text: Der bestimmte Artikel (der/die/das) heißt a (vor Vokalen: az) und ist unveränderlich, ebenso wie der unbestimmte Artikel (ein/eine) egy (siehe „the, a/an“ im Englischen).


title: Ungarische Grammatik

text: Der Artikel wird im Gegensatz zum Deutschen wesentlich seltener verwendet, in der Regel nur, um den entsprechenden Gegenstand oder Sachverhalt hervorzuheben. Dies gilt insbesondere für den unbestimmten Artikel, der im Ungarischen einen viel größeren Zahlwortcharakter aufweist als im Deutschen.


title: Ungarische Grammatik

text: Die Pluralbildung ist im Ungarischen recht einfach. An das entsprechende Substantiv wird das Suffix -k angefügt. Schwieriger ist dabei schon eher, den oftmals der Aussprache halber notwendigen richtigen Bindevokal zu finden, der sich aus der Vokalharmonie (siehe oben) ergibt:


title: Ungarische Grammatik

text: Die Mehrzahl wird im Ungarischen spärlich verwendet. Wenn der Zusammenhang die Mehrzahl (z. B. mit einem Zahlwort, das mehr als ein Stück impliziert) verdeutlicht, wird das Wort in der Einzahl verwendet. Nur wenn die Mehrzahl aus dem Zusammenhang nicht ersichtlich ist, wird die Mehrzahl verwendet. Beispiel: "öt fiú" = „fünf Jungen“, wörtlich „fünf Junge“. "Látom a fiúkat." = „Ich sehe die Jungen.“


title: Ungarische Grammatik

text: Für die Numeruskongruenz gilt dabei, dass das Verb nur nach Subjekten, die in der Mehrzahl stehen, auch im Plural konjugiert wird, es heißt also "A halak úsznak" („Die Fische schwimmen“), aber "Öt fiú jön" (*„Fünf Junge kommt“) und nicht "*jönnek".


title: Ungarische Grammatik

text: Steht das Wort mit Possessivsuffix (z. B. meine Häuser), wird der Plural durch ein i als Infix ausgedrückt. Also: "ház" = „Haus“, "házam" = „mein Haus“, "házaim" = „meine Häuser“.


title: Ungarische Grammatik

text: Das ungarische Substantiv kann mit vielen Suffixen unterschiedlicher Funktion versehen werden. In vielen Lehrwerken und Grammatiken des Ungarischen wird dabei oft von „Kasus“ gesprochen, deren Zahl meist knapp unter 30 liegt. Diese werden mit einem lateinisch-deutschen Namen wie z. B. Nominativ, Dativ, Akkusativ, Superessiv, Delativ, Sublativ, Inessiv, Elativ, Illativ, Adessiv, Ablativ, Allativ, Terminativ, Komitativ-Instrumental, Kausal-Final, Faktiv-Translativ, Essiv-Modal, Essiv-Formal bezeichnet (so nach "Béla Szent-Iványi:" „Der ungarische Sprachbau“. Leipzig 1964, Hamburg 1995). Davon haben jedoch lediglich drei – Nominativ, Dativ und Akkusativ – Entsprechungen im Deutschen.


title: Ungarische Grammatik

text: Unabhängig davon, ob die restlichen Konstrukte als „echte“ Kasus angesehen werden oder ob es sich um adverbielle Suffixe handelt, lassen diese sich nur durch Präpositionalphrasen ins Deutsche übersetzen. Folgende Tabellen enthalten sowohl Formen (siehe Morphologie), die im Deutschen durch Flexion, als auch solche, die im Deutschen durch Präpositionalphrasen gebildet werden:


title: Ungarische Grammatik

text: Bei den Suffixen mit einem v am Suffixbeginn verschmilzt jenes mit dem letzten Konsonanten des Substantivstammes und geminiert jenen.


title: Ungarische Grammatik

text: Da es keinen Genitiv im eigentlichen Sinne gibt, wird das Besitzverhältnis durch Suffixe ausgedrückt, die dem Besitz und manchmal auch dem Besitzer angehängt werden. Dafür gibt es im Ungarischen zwei Konstruktionen: "a tanító autója" („der Lehrer sein Auto“ – hier bekommt nur der Besitz ein Suffix) oder "a tanítónak az autója" („dem Lehrer sein Auto“ – eine Formulierung, die auch in deutschen Dialekten vorhanden ist, sowohl der Besitzer als auch der Besitz bekommen ein Suffix). Beide Formen werden gebraucht, obwohl die erste, einfachere Form stilistisch oft besser klingt. Die zweite Variante betont das Besitzverhältnis mehr und ist oft unerlässlich, wenn der Ausdruck sonst unklar wäre.


title: Ungarische Grammatik

text: Die räumlichen Verhältnisse, die das Ungarische mit Hilfe der folgenden neun Lokalkasus bezeichnet, werden in anderen Sprachen, wie etwa dem Deutschen, durch Präpositionalphrasen ausgedrückt.


title: Ungarische Grammatik

text: Der bestimmte Artikel wird auch in der Grundform meist mitverwendet. Die zusätzlichen Personalpronomina, wie in den Klammern angegeben, heben das Besitzverhältnis besonders hervor: "az én autóm, nem a te autód". (Mein Auto, nicht dein Auto.)


title: Ungarische Grammatik

text: Es gibt im Ungarischen keine Präpositionen (im engeren Sinne). Stattdessen werden Postpositionen verwendet, also dem Wort nachgestellte Beziehungswörter (wie im Deutschen „des Wetters wegen“). Diese stehen normalerweise einfach nach dem Nominativ, nur wenige fordern die Endung für „auf“ (-n; Superessiv), z. B. "a házon keresztül" – „durch das Haus“ oder "az autón kívül" – „außerhalb des Autos“.


title: Ungarische Grammatik

text: Die bestimmte Konjugation "(tárgyas ragozás)" wird benutzt, wenn das Objekt im Satz (eindeutig) bestimmten Charakter hat, kann aber nur bei zielenden (transitiven) Verben gebildet werden. Auch die Personalpronomen der 3. Person gelten als bestimmtes Objekt. In allen anderen Fällen und bei intransitiven Verben wird die unbestimmte Konjugation "(alanyi ragozás)" verwendet. Personalpronomen werden nur benutzt, um die Person besonders hervorzuheben. Ansonsten wird meistens nur das konjugierte Verb benutzt, da aus der entsprechenden Endung die Person eindeutig hervorgeht. Die Endungen können bei transitiven Verben auch auf das Personalpronomen im Akkusativ hinweisen und es ersetzen.


title: Ungarische Grammatik

text: Bei Konstruktionen, die ein Subjekt in der 1. Person Singular und ein Objekt in der 2. Person aufweisen, wird eine Sonderform gebildet. Das oft zitierte Beispiel dafür ist "szeretlek" (ich liebe dich). Die vollständige Form wäre "(én) szeretlek (téged)", diese Struktur klingt aber fremd und umständlich. Steht das Objekt in dieser Konstruktion jedoch in der 2. Person Plural, wird das Personalpronomen genannt: "Szeretlek titeket".


title: Ungarische Grammatik

text: Die Verben, die in der 3. Person Singular die Endung -ik haben "(ikes igék)", weisen weitere Besonderheiten in der Konjugation auf. Eine auch von Muttersprachlern oft ignorierte Regel lautet, dass die Formen der unbestimmten Konjugation in der 1. Person Singular mit der bestimmten Form übereinstimmen: "Eszem a kenyeret – Kenyeret eszem (und nicht "*eszek). Es gibt aber Ausnahmen: die Form "hazudom" (ich lüge) statt "hazudok" wäre zum Beispiel hyperkorrekt und ist nicht gebräuchlich, obwohl die Form in der 3. Person Singular "hazudik" lautet.


title: Ungarische Grammatik

text: Da es wegen der Konjugation nötig ist, sofort feststellen zu können, ob das Verb zur ik-Gruppe gehört, wird in Wörterbüchern üblicherweise die Form der 3. Person Singular als Lemma angegeben, anstatt der Infinitivform.


title: Ungarische Grammatik

text: In der dritten Person Präsens werden die Verbformen "van" (Sg.) und "vannak" (Pl.) nur im Zusammenhang mit einer Ortsangabe verwendet, ansonsten entfallen sie.


title: Ungarische Grammatik

text: Die Verneinung wird regulär mit dem Wort "nem" gebildet. In den Fällen, wo eine Verneinung mit "van" in der 3. Person Singular oder Plural zusammentrifft, werden jedoch die Negationswörter "nincs" (Singular) oder "nincsenek" (Plural) verwendet. Auch hier entfällt dann das Verb. Somit ersetzt "nincs" die Wörter "nem" und "van" bzw. "nincsenek" die Wörter "nem" und "vannak".


title: Ungarische Grammatik

text: Das Suffix "-hat/-het" bezeichnet die Möglichkeit und wird ins Deutsche durch ‚dürfen‘, ‚können‘ oder ‚mögen‘ übersetzt.


title: Ungarische Grammatik

text: Es wird sehr häufig gebraucht, und die Ableitung erfolgt vom Wortstamm sowohl intransitiver Verben wie z. B. "megy"


title: Ungarische Grammatik

text: Die Wortbildung durch Agglutination ist für das Ungarische charakteristisch. Die Suffigierung bewirkt jedoch nicht automatisch die Bildung eines neuen Lemmas. Im Ungarischen ist eine maximale Suffixtiefe von sechs zu beobachten. Unter anderem sind es diese Strukturen, die bewirken, dass ungarische Sätze kürzer ausfallen als Texte in anderen Sprachen und trotzdem genau die gleichen Informationen vermitteln. Hierzu müssen der Stamm und die Endungen des jeweiligen Wortes analysiert werden. Beispiele:


title: Ungarische Grammatik

text: Soll das verneinende unbestimmte Fürwort betont werden, um die Negation noch stärker hervorzuheben, rückt es in Spitzenstellung und "nem" wird zu "sem" (was andernorts aus "is" + "nem" verschmolzen „auch nicht“ bedeutet); analog wird "nincs" zu "sincs" (was andernorts aus "is" + "nincs" verschmolzen „ist auch nicht“ bedeutet):


title: Keegan Connor Tracy

text: Keegan Connor Tracy (* 3. Dezember 1971 in Windsor, Ontario als "Tracy Armstrong") ist eine kanadische Schauspielerin.


title: Keegan Connor Tracy

text: Keegan Connor Tracy wuchs in Windsor auf und besuchte die St. Patrick’s High School in Sarnia, später zog sie nach Waterloo, wo sie ein BWL-Studium an der Wilfrid Laurier Universität begann. Schon nach kurzer Zeit wechselte sie zum Studiengang Psychologie. Nach zwei Auslandssemestern in Dublin, Paris und Nizza schloss Tracy ihr Studium erfolgreich ab.