title: 20th Century Boys

text: In "20th Century Boys" gibt es Erwähnungen von Mangas, die die Hauptfiguren in ihrer Kindheit und Jugend gelesen haben. So verwechselt der erwachsene Otcho Rumiko Takahashis Manga "Inu Yasha" mit dem ungefähr zwanzig Jahre früher entstandenen "Urusei Yatsura".


title: 20th Century Boys

text: "20th Century Boys" erschien in Japan ab 1999 monatlich in Einzelkapiteln im Manga-Magazin Big Comic Spirits. Im April 2006 brach Urasawa die Serie vorzeitig ab. Im Dezember desselben Jahres begann man mit der Veröffentlichung der letzten zwei Kapitel in "Big Comic Spirits". Diese erschienen unter dem Titel "21st Century Boys" (, "21-seiki Shōnen"). Der Shōgakukan-Verlag veröffentlichte die Einzelkapitel von "20th Century Boys" auch in 22 Sammelbänden, "21st Century Boys" in zwei Bänden. Die Serie wurde damit abgeschlossen.


title: 20th Century Boys

text: Der Manga erschien unter anderem auf Französisch bei Generation Comics, Italienisch bei Panini und Spanisch bei Planeta DeAgostini Comics. Er wurde auch ins Niederländische und Koreanische übersetzt. Auf Englisch erscheint er noch bei Viz Media.


title: 20th Century Boys

text: Die deutsche Veröffentlichung erfolgt beim Panini Verlag im Label "Planet Manga", bei dem alle 22 Bände erschienen sind. Die Übersetzung stammt von Josef Shanel und Matthias Wissnet. Nach dem Erscheinen von Band acht plante der Verlag ursprünglich, "20th Century Boys" aufgrund schlechter Verkaufszahlen einzustellen. Bei "20th Century Boys" testete man vorher ein Print-on-Demand-Verfahren, das bei Band neun und zehn erfolgreich und ausschlaggebend für die weitere Veröffentlichung der Serie war.


title: 20th Century Boys

text: Im März und August 2010 veröffentlichte Panini auch die Fortsetzung, "21st Century Boys", in zwei Bänden.


title: 20th Century Boys

text: Der erste Realfilm von "20th Century Boys" wurde am 21. August 2008 in Paris uraufgeführt. Die Produktion kostete 55 Millionen Dollar. In dem Film hatte die japanische Band Nightmare einen kleinen Gastauftritt. Der zweite und dritte Teil der Filmtrilogie kamen im folgenden Jahr in die japanischen Kinos.


title: 20th Century Boys

text: Die ersten 18 Sammelbände des Mangas verkauften sich in Japan bis zum Frühjahr 2005 etwa 13 Millionen Mal.


title: 20th Century Boys

text: Urasawa erhielt für "20th Century Boys" einige der renommiertesten japanischen Comicpreise. So gewann er 2001 den Kōdansha-Manga-Preis in der Kategorie Seinen, den Exzellenz-Preis beim Japanese Media Arts Festival 2002, 2003 den Shōgakukan-Manga-Preis in der Hauptkategorie und 2008 den Seiun-Preis. Beim angesehenen, französischen Comicfestival in Angoulême gewann der Manga 2004 in der Kategorie "Beste Serie" und konnte sich gegen die weiteren Nominierten, darunter "Donjon" von Lewis Trondheim und "Sambre" von Yslaire, durchsetzen. Der Manga war 2006 in der Kategorie "Bester Manga" für den deutschen Max-und-Moritz-Preis nominiert, konnte sich aber nicht gegen "Barfuß durch Hiroshima" von Nakazawa Keiji durchsetzen.


title: 20th Century Boys

text: Die deutsche Fachzeitschrift Funime schreibt von "20th Century Boys" als einen interessanten Einblick in das moderne Japan und das Thema der Reflexion von Kindheitserinnerungen. Die Handlung sei trotz der vielen Ebenen nicht konfus und der Stil sei passend, wie auch das "aufgeräumte Layout". Die Grundidee sei zwar nicht neu, aber erfrischend anders und umfassender aufbereitet. Die Identität des Freundes wäre zwar recht leicht zu erraten, dennoch sei das Werk insgesamt sehr gelungen. Laut Splashcomics kann sich der Leser gut in die Figuren hineinversetzen und der Zeichenstil wie die Erzählweise seien frisch und angenehm zu lesen. Die Handlung sei spannend gestaltet und die Charaktere glaubwürdig. So sei der Manga einer der ausgefeiltesten, vielschichtigsten und anspruchsvollsten auf dem deutschen Markt.


title: 20th Century Boys

text: Trotz vieler guter Kritiken fand die Serie in Deutschland nur verhältnismäßig geringen Absatz und wurde vom Verlag vor allem aus Image-Gründen ins Programm genommen.


title: Filehosting

text: File Hosting ist eine Online-Dateiablage, die es Nutzern erlaubt, Dateien über das Internet oder ein Unternehmensnetzwerk auf einem zentralen Datenspeicher abzulegen und über einen Client oder via Webbrowser darauf zuzugreifen.


title: Filehosting

text: Lassen sich die Dateien auch mit anderen Personen teilen, so spricht man auch von Sharehostern bzw. Filesharing. In den meisten Fällen bieten File-Hoster auch File-Sharing-Funktionalität und die beiden Begriffe sind daher nicht klar voneinander abgegrenzt. Es gibt kommerzielle Anbieter für Privatpersonen und Unternehmen ebenso wie Softwarelösungen für den Betrieb eines privaten Servers.


title: Filehosting

text: Aus wirtschaftlichen, technischen oder politischen Gründen kann die Verfügbarkeit der Dateien eingeschränkt oder durch Abschaltung der Dateispeicher sogar unmöglich werden.


title: Filehosting

text: Je nach Anbieter und Server-Software werden unterschiedliche Funktionen bereitgestellt. Meistens sind das:


title: Caput medusae

text: Ein Caput Medusae ( für "Kopf der Medusa") ist ein klinisches Zeichen, das sich in Form von sichtbarer Ausdehnung geschlängelter Venen ("Venae paraumbilicales") im Bereich des Bauchnabels infolge einer Blutstauung durch eine portale Hypertension zeigt.


title: Caput medusae

text: Durch eine pathologisch bedingte Stauung im Pfortaderkreislauf der Leber (meistens durch Leberzirrhose) kommt es zur Vergrößerung der portokavalen Anastomosen, die das Blut in einem Umgehungskreislauf der unteren Hohlvene ("Vena cava inferior") und somit dem Herzen zuführen. Die unter der Bauchdecke im Bereich des Bauchnabels gelegenen "Venae paraumbilicales" werden durch die erhöhte Belastung ausgedehnt und unter der Haut sichtbar.


title: Caput medusae

text: Die Bezeichnung " Caput Medusae" beschreibt auch eine episklerale (lockere Bindegewebsschicht auf der Lederhaut des Auges) Erweiterung der Gefäße bei einem akuten Glaukom. Bei dieser Augenerkrankung ist zeitweise oder dauerhaft der Augeninnendruck erhöht.


title: Caput medusae

text: Der Begriff hat seinen Ursprung in der griechischen Mythologie. Die Medusa trug nach ihrer Verwandlung durch Athene Schlangen auf dem Kopf, ein Bildnis, das dem beschriebenen Befund ähnelt.


title: Standardvarietät

text: Eine Standardvarietät (Standarddialekt) ist eine standardisierte Varietät einer Sprache, z. B. Standarddeutsch im Gegensatz zu den deutschen Dialekten und anderen Nichtstandardvarietäten. Eine Standardvarietät ist immer geplant, d. h. das Ergebnis bewusster sprachplanerischer Eingriffe (vgl. Plansprache).


title: Standardvarietät

text: Die heute innerhalb der Standardologie als „klassisch“ geltende Definition einer Standardvarietät wurde in den 1920er und 1930er Jahren von den Mitgliedern des Prager Linguistenkreises erarbeitet. Die grundsätzlichen Anforderungen an eine moderne Standardvarietät hatte bereits Vilém Mathesius (1932: 17) formuliert, als er von „flexibler Stabilität“ "(pružná stabilita)" sprach. Damit ist gemeint, dass eine Standardvarietät zum einen stabil sein muss, um die Kommunikation innerhalb einer großen Sprachgemeinschaft zu ermöglichen, andererseits aber auch flexibel, um auf die vielen verschiedenen Aspekte einer sich ständig wandelnden Welt eingehen zu können. Die vier klassischen Merkmale, die auch im Folgenden besprochen werden, hat erstmals Alexander Issatschenko (1958: 42) aufgezählt:


title: Standardvarietät

text: Zur Standardisierung gehört vor allem die (in moderner Zeit stets schriftliche) präskriptive „Kodifizierung“ der anzustrebenden Norm in Orthographien, Grammatiken und Wörterbüchern. Dabei wird meist in erster Linie die geschriebene Sprache kodifiziert; zur Standardsprache gehören aber auch Aussprachenormen.


title: Standardvarietät

text: Diese Norm muss für alle Mitglieder der Sprachgemeinschaft als „verbindlich“ angesehen werden, d. h. Verstöße gegen die Norm müssen als „Fehler“ empfunden werden, die nur in informellen Situationen, in denen die Standardvarietät per definitionem nicht gilt, toleriert werden. Dies setzt nach Garvin & Mathiot (1960) bestimmte Einstellungen der Sprecher voraus, nämlich einerseits Loyalität zur und Stolz auf die Standardvarietät und andererseits ein Normbewusstsein.


title: Standardvarietät

text: Die Ausbildung einer Standardvarietät zielt darauf ab, die überregionale Kommunikation zu optimieren, um auf die Modernisierung der Gesellschaft adäquat zu reagieren. Expansion der Märkte, erhöhte Mobilität, die mündlichen Massenmedien und nicht zuletzt die schriftlichen Medien seit dem Wiegendruck nach Erfindung des Buchdrucks begünstigten die Ausbildung einer Standardvarietät.


title: Standardvarietät

text: Die Ausbildung von Standardvarietäten geht oft mit dem Abschleifen der beteiligten Dialekte einher, die Elemente aus der prestigeträchtigeren Standardvarietät entlehnen.


title: Standardvarietät

text: Die Kodifizierung setzt im heutigen Verständnis die Existenz schriftlicher Kodifizierungsinstrumente voraus. In der Geschichte gibt es aber auch zahlreiche Beispiele normierter Varietäten, die nur auf dem Auswendiglernen und Nachahmen von Mustertexten beruhten. Ein Beispiel für eine rein mündlich tradierte Hochsprache ist die altarabische Dichtersprache in vorislamischer Zeit.


title: Standardvarietät

text: Eine Standardvarietät muss einen so reichen und differenzierten Wortschatz haben, dass sie im täglichen Leben für alle Aspekte der modernen Welt gebraucht werden kann. Meist verfügen moderne Standardsprachen über verschiedene Stile oder Register, wie etwa einen literarischen Stil, einen administrativen Stil, einen journalistischen Stil, einen informellen Stil (Umgangssprache) sowie einen oder mehrere fachsprachliche Stile. Darüber hinaus gibt es oft noch eigentlich nicht der Standardvarietät zugehörige Sprachformen und Jargons wie etwa Szene- und Jugendsprachen und verschiedene Fachjargons, die aber oft als Quelle zur Bereicherung des Wortschatzes und zur Anpassung der Standardsprache an neue Verhältnisse wichtig sind.


title: Standardvarietät

text: Der Ausdruck „Standardvarietät“ wird häufig fälschlich mit Varianz innerhalb des Standards in Verbindung gebracht. Er bezieht sich jedoch lediglich auf den „Unterschied“ zwischen dem Standard und den Nonstandardvarietäten einer Sprache. In der Tat haben die meisten großen Sprachen jeweils mehr als eine Standardvarietät, beispielsweise auch das Deutsche mit seinen unterschiedlichen Standardvarietäten in Deutschland, Österreich und der Schweiz, das Englische, das Französische, das Niederländische und das Spanische. Näheres siehe unter Plurizentrische Sprachen. Nur eine einzige Standardvarietät haben etwa das Italienische, Dänische oder Polnische.


title: Standardvarietät

text: Im Sinne von "Standardvarietät" – welches heute der am meisten akzeptierte Terminus ist, da eindeutig und unverwechselbar – wird in der Sprachwissenschaft auch eine Reihe anderer Ausdrücke benutzt, darunter insbesondere "Standardsprache" und die dort angegebenen Synonyme "Schriftsprache", "Hochsprache" und "Literatursprache". Bei plurizentrischen Standardsprachen werden die einzelnen Standardvarietäten bisweilen auch als Standardvarianten bezeichnet. Dieser Ausdruck sollte jedoch einzelnen sprachlichen Merkmalen vorbehalten bleiben und nicht für ganze Sprachsysteme benutzt werden.


title: The Riot Club

text: The Riot Club ist ein britischer Film von Lone Scherfig aus dem Jahr 2014. Er basiert auf dem Theaterstück "Posh" von Laura Wade, die auch das Drehbuch zum Film verfasste. In den Hauptrollen sind Max Irons und Sam Claflin zu sehen.


title: The Riot Club

text: Der Film beginnt im Oxford des 18. Jahrhunderts. Ein junger Student, der sich selbst "Lord Riot" nennt, fällt seinem ausschweifenden Lebenswandel zum Opfer: Er wird beim Sex mit einer verheirateten Frau von deren Ehemann erwischt und erstochen. Seine Freunde gründen daraufhin den "Riot Club", in den nur die klügsten und besten Studenten Oxfords aufgenommen werden sollen, und schwören, innerhalb dieses Clubs dem Lebenswandel ihres verstorbenen Freundes zu frönen. Danach setzt die eigentliche Handlung des Films im Oxford von heute ein.


title: The Riot Club

text: Die beiden Oberschichtsprösslinge Alistair und Miles beginnen ihr Studium in Oxford. Miles findet schnell Anschluss und beginnt eine Beziehung mit Lauren, die ebenfalls neu in Oxford ist und aus einer niedrigeren sozialen Schicht kommt. Der schüchtern wirkende Alistair ist zunächst eher ein Einzelgänger. Ihr gemeinsames Tutorium endet häufig in wilden Diskussionen und Streitgesprächen, da Alistair politisch konservativ ist, während Miles eher linksgerichtet denkt.


title: The Riot Club

text: Beide geraten in das Visier des Riot Club, der mit acht Mitgliedern zwei zu wenig zählt. Miles wird vom homosexuellen Hugo angeworben, der von Miles’ äußerer Erscheinung angezogen wird, Alistair wird von Harry angeworben, als dieser herausfindet, dass Alistairs Bruder Sebastian Ryle ist, der selbst lange Jahre Präsident des Riot Club war. Beide bestehen die Aufnahmeprüfungen, die aus verschiedenem Alkoholkonsum mit anschließender Wissensabfrage und öffentlichem Selbstbegießen mit einer Flasche Portwein bestehen. Als schließlich noch als Einführungsritual ihre Zimmer komplett verwüstet werden, sind sie offiziell Mitglieder des elitären Zirkels.


title: The Riot Club

text: Bald darauf steht das alljährliche ausschweifende Dinner des Riot Club an. Zu diesem Zweck wurde ein separater Raum eines Pubs außerhalb von Oxford angemietet. Als alle Mitglieder anwesend sind, beginnt der exzessive Alkoholkonsum und das dekadente Essen. Bei einem weiteren Initiationsritus besiegt Miles Alistair, dessen Laune deswegen drastisch absinkt. Als Miles sich für kurze Zeit auf einem abseits stehenden Sofa niederlässt, schreibt Alistair in Miles’ Namen mit dessen Handy eine SMS an Lauren, sie möge ihn retten kommen.


title: The Riot Club

text: Harry hat unterdessen eine Prostituierte namens Charlie organisiert, die zunächst vom Besitzer des Pubs hinausgeworfen wird, durch den Hintereingang aber dennoch Zutritt zur Veranstaltung bekommt. Sie weigert sich jedoch, unter dem Tisch die ganze Runde oral zu befriedigen, da sie dies als unter ihrer Würde ansieht, und verlässt das Dinner ungehalten, was unter einigen Mitgliedern für Unmut sorgt. Dieser wird weiter gesteigert, als festgestellt wird, dass bei den zehn abgesprochenen Geflügelsorten, die zum Essen serviert wurden, das Perlhuhn fehlt.


title: The Riot Club

text: In der Gaststube des Pubs reagieren die anderen Gäste zunehmend verärgert auf den Lärm der Veranstaltung des Riot Club und den langsamen Service des Pubs, der hauptsächlich durch den Riot Club in Beschlag genommen wird. Als sich der Wirt beim Riot Club darüber beschwert, dass Gäste sein Pub verlassen, wird er von Dimitri kurzerhand für den entstandenen Schaden ausbezahlt.


title: The Riot Club

text: Nun trifft Lauren ein. Miles ist überrascht, da er von der SMS an sie nichts weiß. Er bietet ihr an, ein Taxi für die Rückfahrt zu rufen. Jedoch bittet Harry sie zu bleiben und bietet ihr 300 Pfund für die Vollführung der von Charlie abgelehnten oralen Dienste. Dimitri sieht diesen Betrag als Beleidigung und erhöht das Angebot auf 27.000 Pfund. Da Miles sagt, es sei ihre Entscheidung, verlässt sie den Pub wütend und enttäuscht.


title: The Riot Club

text: Durch den weiter steigenden Alkoholkonsum eskaliert der Abend immer mehr. Besonders Alistair wird zunehmend wütend auf die niedrigeren sozialen Schichten, personifiziert durch Charlie, die den Oralsex verweigerte, und den Wirt, der durch das mangelnde Perlhuhn gegen die Abmachungen verstoßen und sich dann auch noch über den Lärm beschwert hat. Die Mitglieder beginnen, den Raum komplett zu verwüsten. Lediglich Miles sitzt währenddessen nur auf seinem Stuhl. Als der Wirt den Raum betritt und sich weigert, sich für den entstandenen Schaden ohne weitere Konsequenzen auszahlen zu lassen, beginnt Alistair ihn zu verprügeln. Außer Hugo und Miles machen alle Mitglieder mit. Schließlich schlägt Alistair den Wirt mit einem Cricketschläger bewusstlos. Dies bringt die anderen Mitglieder wieder zur Besinnung und Miles ruft den Notarzt. Die Mitglieder des Riot Club werden festgenommen.


title: The Riot Club

text: Am nächsten Tag kommen sie auf Kaution frei. Da sich der Wirt nicht erinnern kann, wer ihn genau geschlagen hat, beschließen sie, ein Mitglied zu opfern, um so den eigenen Schaden minimal zu halten. Die Wahl fällt auf Miles, da er als Letzter für den Club angeworben wurde. Nachdem allerdings unter den Fingernägeln des Wirts Hautpartikel Alistairs gefunden wurden, wird dieser festgenommen und als Einziger des Colleges verwiesen. Als Miles zu einem erneuten Treffen des Riot Club eingeladen wird, lehnt er ab. Alistair erhält schon bald ein Stellenangebot von Harrys Onkel, dem Parlamentsabgeordneten Jeremy Villiers.


title: The Riot Club

text: Insgesamt wurde der Film positiv aufgenommen. "Rotten Tomatoes" zählt bei 33 Rezensionen 79 Prozent positiv.


title: Chrysler New Yorker

text: Der Chrysler New Yorker war ein vom US-amerikanischen Automobilhersteller Chrysler von 1939 bis 1996 angebotenes PKW-Modell.


title: Chrysler New Yorker

text: In der Regel wurde das jeweilige Chrysler-Oberklassemodell mit dem Namen New Yorker benannt, darüber rangierten noch der Chrysler Imperial, der allerdings von 1955 bis 1975 mit der Bezeichnung Imperial als eigene Konzernmarke firmierte, und der Chrysler Fifth Avenue.


title: Chrysler New Yorker

text: Der Name "New Yorker" war eine der langlebigsten Modellbezeichnungen der US-Automobilgeschichte; fast sechs Jahrzehnte lang blieb er ununterbrochen in Gebrauch.


title: Chrysler New Yorker

text: Der erste Chrysler New Yorker war der Nachfolger des Imperial-Sondermodells New York Special. Wie seine Schwestermodelle Imperial und Saratoga ruhte er auf einem Chassis mit 3175 mm Radstand. Wie bei allen Chrysler-Modellen dieses Jahrgangs waren erstmals die Scheinwerfer in die vorderen Kotflügel integriert und zwischen ihnen erstreckte sich ein breiter Kühlergrill mit schmalen, vertikalen Chromstäben („Wasserfallgrill“). Darüber baute sich wie ein Schiffsbug die Motorverkleidung auf, die noch mit zwei in der Mitte angeschlagenen Motorhauben versehen war. Die hinteren Radausschnitte waren verkleidet. Die vier erhältlichen Karosserien (Coupé, Club-Coupé und Victoria-Coupé mit je zwei Türen; Limousine mit vier Türen) waren sparsamer mit Chrom ausgestattet als der Imperial, hatten aber eine bessere Innenausstattung als der Saratoga.


title: Chrysler New Yorker

text: Wiederum teilte der New Yorker das auf 3264 mm verlängerte Chassis und die erstarkten Reihenachtzylindermotoren mit dem Saratoga. Neu dazu waren allerdings die Modelle Traveller und Highlander mit den gleichen technischen Details gekommen. Der New Yorker war in diesem Jahr (mit Ausnahme des selten gebauten, großen Crown Imperial) das Spitzenmodell von Chrysler. Zu den vier Aufbauversionen des Vorjahres waren noch ein zweitüriges Cabriolet und ein „formelle“ Limousine (mit versenkbarer Trennscheibe zwischen Fahrersitz und Fond) gekommen. Die Fahrzeugfront zeigte sich etwas geglättet.


title: Chrysler New Yorker

text: Neben dem New Yorker gab es auf dem wieder um 1″ auf 3239 mm Radstand verkürzten Chassis den Saratoga (1941–1942) und den Highlander (1941). Neben den bekannten Aufbauten kam 1942 noch ein einzelnes Exemplar eines fünftürigen Kombiwagens mit seitlichen Holzimitatverkleidungen unter dem Namen „Town & Country“ dazu.


title: Chrysler New Yorker

text: Während die 1941er-Modelle im Wesentlichen dekorativ den Vorjahresmodellen entsprachen, zogen sich 1942 die horizontalen Chromstäbe des Kühlergrills um die Fahrzeugecken herum bis zu den vorderen Radausschnitten. Am Fahrzeugheck zeigte sich ein ähnliches Design.


title: Chrysler New Yorker

text: Von allen drei Modellreihen entstanden 24.301 Exemplare im Modelljahr 1941. Die zwei verbleibenden Modellreihen im wegen Kriegseinwirkung verkürzten Modelljahr 1942 brachten es auf 12.145 Stück, davon 10.549 New Yorker.


title: Chrysler New Yorker

text: Auch nach Wiederaufnahme der Nachkriegsproduktion war der New Yorker das Spitzenmodell unter den Chrysler-Modellen, vom Imperial abgesehen. Im Gegensatz zu den Modellen Royal und Windsor ruhte der New Yorker auf einem Chassis mit einem Radstand von 3239 mm. Von den preiswerteren Modellen unterschied er sich durch eine gehobenere Innenausstattung und den 5,3-Liter-Reihenachtzylinder, der auch im Chrysler Saratoga Verwendung fand. Im Angebot waren Coupé-Versionen mit 3 oder 6 Sitzen, Cabriolets, zwei- und viertürige Limousinen sowie Viertürer und Cabrios in Town & Country-Version mit Echtholzbeplankung an den Seiten.


title: Chrysler New Yorker

text: 1947 entfielen die Town & Country-Limousinen, ab April 1947 waren gegen Aufpreis Weißwandreifen lieferbar.


title: Chrysler New Yorker

text: Die Produktion der gegenüber dem Vorjahr unveränderten Modellreihe 1948 wurde bis Dezember 1948 fortgesetzt, da das Nachfolgemodell noch nicht produktionsreif war.


title: Chrysler New Yorker

text: Vom New Yorker der frühen Nachkriegsjahre entstanden insgesamt rund 75.000 Exemplare, darunter 8375 Town & Country-Ausführungen.


title: Chrysler New Yorker

text: Ende 1948 präsentierte Chrysler einen vollständig neuen New Yorker mit einem um 10 cm verlängerten Radstand, weiterhin angetrieben von dem aus dem Jahr 1930 datierenden 5,3-Liter-Reihenachtzylinder. Das Modellangebot beschränkte sich auf ein sechssitziges Coupé, eine viertürige Limousine und ein Cabriolet, das es auch wieder als Town & Country-Modell mit Holzverkleidungen an den Flanken gab.


title: Chrysler New Yorker

text: Zum Modelljahr 1950 lancierte Chrysler ein Hardtop-Coupé, das erste des Konzerns, den New Yorker Newport, den es in einer Normalausführung und als Town & Country-Version gab; das Cabriolet mit Holzverkleidungen fiel aus dem Angebot.


title: Chrysler New Yorker

text: 1951 wich der Reihen-Achtzylinder einem hochmodernen 5,4-Liter-V8 mit einer Kompression von 7,5 : 1, der auf Grund seiner hemisphärisch geformten Brennräume den inoffiziellen Beinamen "Hemi" trug; offiziell hieß er "FirePower"-V8 und leistete 180 brutto SAE-HP. Er war bestückt mit einem Carter Zweifach-Vergaser. Testberichten zufolge erreichte der Wagen eine Höchstgeschwindigkeit von 106 mph (170 km/h). In diesem Jahr durfte Chrysler am 30. Mai mit dem New Yorker das Pace Car beim Indianapolis 500 stellen. Serienmäßig war die erste Servolenkung, die es im Automobilbau gab. Der Kühlergrill trug mehr Chrom als zuvor, die Parkleuchten waren nun nicht mehr rund, sondern eckig und mit Chrom eingefasst. Der Name "Town & Country" charakterisierte jetzt den neuen fünftürigen New-Yorker-Kombi.


title: Chrysler New Yorker

text: 1952 wurde das Design der Heckleuchten geändert, das Coupé und der gerade erst eingeführte Kombi entfielen.


title: Chrysler New Yorker

text: An den Modellen des Jahres 1953 wurde der Einfluss des 1949 engagierten Designers Virgil Exner erstmals bemerkbar. Er unterzog die bisherigen, sehr konservativ gestalteten und hoch bauenden Fahrzeuge einem grundlegenden Facelift, durch das sie in der Erscheinung moderner, flacher und breiter wirkten. Zugleich erhielten alle New Yorker-Modelle einen um 15 cm verkürzten Radstand (jetzt 3188 mm). Nachfolger des bisherigen Saratoga war die Basis-Version des New Yorker (Serie C56-1); der bisherige New Yorker mit der umfangreicheren Ausstattung hieß jetzt New Yorker Deluxe (Serie C56-2). Das Karosserieprogramm umfasste ein wieder in das Angebot aufgenommene Coupé, eine viertürige Limousine, ein Cabriolet (nur Deluxe), das Newport Hardtop-Coupé, einen fünftürigen Town & Country-Kombi (nur als Basisversion) und eine achtsitzige Limousine mit einem verlängerten Radstand von 3488 mm.


title: Chrysler New Yorker

text: 1954 folgten lediglich geringfügige Änderungen am Chromzierrat. Der Hemi-V8 wurde in der Leistung von 132 auf 143 kW (195 PS) gesteigert.


title: Chrysler New Yorker

text: Im Herbst 1954 erschienen vollständig neue Chrysler-Modelle, deren Design aus der Feder von Virgil Exner sich an dessen Chrysler Imperial Parade Phaeton-Modell des Jahres 1952 anlehnte. Die 1953 eingeführten Basismodelle entfielen wieder, lieferbar blieb der New Yorker Deluxe als Hardtop-Coupé in Newport- und St.-Regis-Ausführung, eine viertürige Limousine, ein Cabriolet und ein fünftüriger "Town & Country"-Kombi. Für den Antrieb sorgte der auf 184 kW (250 PS) gebrachte Hemi-V8 aus dem Vorgängermodell.


title: Chrysler New Yorker

text: 1956 entfiel die Zusatzbezeichnung Deluxe. Die Modelle erhielten ein leichtes Facelift mit geändertem, jetzt einteiligem Kühlergrill und neuen Stoßstangen. Das St.-Regis-Coupé erhielt anstelle der Zwei- eine Dreifarbenlackierung. Der Hemi-Motor wurde auf 5,8 Liter vergrößert und leistete in dieser Form 206 kW (280 PS). Der in der Mitte des Armaturenbretts angebrachte Wählhebel der 2-Gang Automatik (PowerFlite) wurde durch links vom Lenkrad angebrachte Drucktasten ersetzt. Etwa in der Mitte des Modellbaujahres (Februar/März 1956) wurde die 3-Gang Automatik (TorqueFlite) eingeführt.


title: Chrysler New Yorker

text: Die New Yorker-Modelle des Modelljahres 1957 waren zwar nur minimal größer als die Vorgängermodelle, wirkten aber in ihrem flachen „Forward Look-Design“ von Virgil Exner wesentlich gestreckter. Die modischen Heckflossen waren, anders als bei der Konkurrenz, harmonisch in die Gesamtlinie der Karosserie integriert. Zu den Karosserievarianten Hardtop-Coupé, Limousine, Cabrio und Kombi kam neu eine pfostenlose viertürige Hardtop-Limousine hinzu. Der Hemi-V8 wurde aufgebohrt und im Hub verlängert und leistete jetzt aus 6,4 Litern.


title: Chrysler New Yorker

text: 1958 gab es die üblichen Veränderungen an den Chromzierleisten, einen überarbeiteten Kühlergrill und neue Heckleuchten. Der 6,4-Liter leistete jetzt . Zu den neuen Extras gehörten ein Tempomat, drehbare Vordersitze, ein Plattenspieler und von innen verstellbare Außenspiegel.


title: Chrysler New Yorker

text: 1959 folgten weitere Änderungen an Grill und an den Stoßstangen. Der Hemi-V8 wurde durch einen neuen V8 der sogenannten B-Serie mit 6,8 Litern Hubraum und ersetzt, der in der Herstellung preiswerter war.


title: Chrysler New Yorker

text: 1960 erfolgte ein größeres Facelift mit einem trapezförmigen Kühlergrill, schräg übereinander stehenden Doppelscheinwerfern und von der Gürtellinie emporwachsenden Heckflossen, an deren Enden bumerangförmige Heckleuchten saßen.


title: Chrysler New Yorker

text: Zum Modelljahr 1961 wurden die Heckleuchten in das Abschlussblech verlegt, die Flossen waren nun mit Chromeinsätzen verkleidet.


title: Chrysler New Yorker

text: Ab dem Jahr 1962 wurde bei Chrysler vollständig auf Heckflossen als Stilmittel verzichtet. Die Modellpalette wurde auf ein viertüriges Modell mit und ohne B-Säule reduziert sowie auf den nach wie vor "Town & Country" genannten Kombi. Das Hardtop-Coupé und das Cabriolet wurden in die neue Baureihe Chrysler 300 ausgelagert. Der 6,8-Liter verlor geringfügig an Leistung, die Leistung wurde mit angegeben.


title: Chrysler New Yorker

text: Der New Yorker des Modelljahres 1963 wurde vollständig neu konstruiert. Er besaß einen kürzeren Radstand von 3100 mm und eine vollständig neue Karosserie, die Elwood Engel, der Exner-Nachfolger, sehr kantig gestaltet hatte. Das Modell wurde nur als viertürige Limousine mit oder ohne B-Säule sowie als fünftüriger Kombi angeboten. Neu war die Version New Yorker Salon, eine Hardtop-Limousine mit gehobener Innenausstattung und einem Vinyldach. Der Motor für alle Modelle entstammte dem unmittelbaren Vorgänger.


title: Chrysler New Yorker

text: 1964 wurde die New Yorker-Reihe wieder durch ein zweitüriges Hardtop-Coupé ergänzt und der Kühlergrill überarbeitet.


title: Chrysler New Yorker

text: Der nächste Modellwechsel fand im Herbst 1964 statt. Der Radstand wurde um 5 cm auf 315 cm verlängert. Die Karosserieform war von Elwood Engel vollständig neu und auch wieder sehr kantig gestaltet worden. Im Programm waren erneut ein Hardtop-Coupé, eine B-Säulen- und eine Hardtop-Limousine sowie ein Kombi, die Salon-Version entfiel. Die Motoren wurde unverändert vom Vorgänger übernommen. Über 200.000 Exemplare dieser Generation wurden in vier Jahren gebaut, vom 1966er Hardtop-Sedan beispielsweise waren es 37.622 Stück.


title: Chrysler New Yorker

text: 1966 entfiel der New Yorker Town & Country-Kombi. Den 6,8-Liter ersetzte ein neuer 7,2-Liter-V8-Motor, dessen Leistung mit angegeben wurde. Dieser Motor (im amerikanischen Raum mit 440cui angegeben) war ein Meilenstein der Muscle-Car-Ära und wurde in verschiedenen Modellen verbaut. Bekannt geworden ist der Motor besonders durch den Dodge Charger und Plymouth Roadrunner. 1968 gab es für den New Yorker den Standard-440-cui-Motor und den 440-cui-TNT-Performance-Motor zur Auswahl.


title: Chrysler New Yorker

text: 1968 wurde das Design des Kühlergrill erneut geändert und erhielt eine vorne spitz zulaufende V-Form.


title: Chrysler New Yorker

text: Die sechste Nachkriegsgeneration des New Yorker wurde im Herbst 1968 als 1969er Modell mit deutlich rundlicherem, sogenanntem "fuselage"-(„Flugzeugrumpf“-)Design mit dem Radstand des Vorgängermodells präsentiert. Die massive vordere Stoßstange umrahmte einen eingezogenen Kühlergrill und Doppelscheinwerfer. Angeboten wurden weiterhin ein zweitüriges Hardtop-Coupé und eine viertürige Limousine mit oder ohne B-Säule. Der Kombi wurde bereits seit 1966 im Rahmen der preiswerteren Newport-Reihe (die Luxusversion ab 1967 als eigenständiges Modell "Town & Country") vermarktet. Der 7,2-Liter-V8 wurde wiederum aus dem Vorgänger übernommen.


title: Chrysler New Yorker

text: Zum Modelljahr 1972 wurde zusätzlich zum New Yorker ein neues Spitzenmodell namens New Yorker Brougham eingeführt; bei allen diesen Modellen erhielt der Kühlergrill einen schmalen, senkrecht stehenden Mittelsteg. Die Karosserieflanken waren nun etwas bauchiger geformt. Das Heck wurde ebenfalls neu gestylt und die Stoßstange befand sich nun etwas weiter unten. Nach der Umstellung der Leistungsangaben auf die SAE-Netto-Norm wurde der 7,2-Liter mit 170 kW oder mit Doppelauspuff mit 185 kW (248 SAE-hp) im Katalog geführt.


title: Chrysler New Yorker

text: 1973 erfuhr der Vorderbau des New Yorker ein erneutes Facelift; die umlaufende Frontstoßstange wurde durch eine konventionelle Stoßstange mit zwei zusätzlich aufgesetzten Gummipuffern ersetzt (die den neu erlassenen Sicherheitsbestimmungen entsprach), der zwischen den Doppelscheinwerfern sitzenden Kühlergrill in der Höhe vergrößert. Die Leistung des 7,2-Liter-V8 wurde auf 163 kW (218 SAE-hp) reduziert, die Variante mit Doppelauspuff wurde eingestellt.


title: Chrysler New Yorker

text: Zum Modelljahr 1974 präsentierte Chrysler neue Full-Size-Modelle mit selbsttragender Karosserie. Wie zuvor gab es den Newport als Einstiegsmodell, den New Yorker als Basis- und Brougham-Version und den Town & Country genannten Kombi.


title: Chrysler New Yorker

text: Als Antrieb dienten V8-Motoren von 5,9 bis 7,2 Liter Hubraum grundsätzlich in Verbindung mit einer TorqueFlite-Dreigangautomatik. Als Karosserievarianten waren ein zweitüriges Hardtop-Coupé, eine viertürige Limousine, eine viertürige Hardtop-Limousine und ein fünftüriger Kombi erhältlich.


title: Chrysler New Yorker

text: Nachdem Chrysler für das Modelljahr 1975 lediglich geringfügige Designänderungen vorgenommen hatte, kam es 1976 zu einer größeren Umstrukturierung der Modellpalette, die sich auch auf den New Yorker auswirkte. Im Sommer 1975 wurden die Basis-Version des New Yorker und die viertürige Limousine mit B-Säulen eingestellt. Das nunmehr als "New Yorker Brougham" angebotene Auto erhielt die Karosserie des mittlerweile ebenfalls eingestellten Imperial LeBaron und übernahm dessen stilistische Besonderheiten wie den „Wasserfall-Grill“, die Klappscheinwerfer und die mit senkrechten Leuchteneinheiten versehene Heckpartie. 1977 gab es keine wesentlichen Änderungen, bei den Motoren wurde allerdings die Leistung verringert. 1978 wurden der Kühlergrill und der Chromzierat leicht retuschiert, die Motorleistungen gingen weiter zurück.


title: Chrysler New Yorker

text: Zum Modelljahr 1979 wurden vollständig neue große Chryslermodelle auf Basis der sogenannten R-Plattform präsentiert. Die Fahrzeuge besaßen Hinterradantrieb, waren gegenüber ihren Vorgängern gut 30 cm kürzer und 400 Kilogramm leichter. Auf dem Automobilmarkt wurden sie jedoch schlecht aufgenommen, da ihr Erscheinen zeitlich mit der sogenannten Zweiten Ölkrise im Jahr 1979 zusammenfiel. Angeboten wurden wiederum der Newport als Basismodell und das nun wieder schlicht New Yorker genannte Spitzenmodell; einen Kombi gab es seit 1978 nicht mehr, nachdem die Bezeichnung "Town & Country" auf die Kombiversion des Chrysler LeBaron übergegangen war. Weitgehend baugleich waren die Schwestermodelle Dodge St. Regis und Plymouth Gran Fury.


title: Chrysler New Yorker

text: Das neue New Yorker-Modell wurde nur noch als viertürige Limousine mit einem 5,2- oder 5,9-l-V8-Motor in Verbindung mit einer TorqueFlite-Dreigangautomatik angeboten. Zahlreiche Stylingmerkmale, wie der Kühlergrill und die Klappscheinwerfer, wurden vom Vorgänger übernommen. Serienmäßig war ein Landau-Halbvinyldach, das auch die kleinen Seitenscheiben vor der C-Säule einfasste. Für 1500 Dollar Aufpreis gab es ein Fifth Avenue Edition-Paket (für insgesamt 16.113 Exemplare) mit einer Zweifarbenlackierung und einem Interieur in Sonderfarben, Weißwandreifen, Speichenradkappen und Ledersitzen.


title: Chrysler New Yorker

text: 1980 gab es eine Fifth Avenue Edition (in 3608 Exemplaren) auch in Schwarzmetallic-Lackierung sowie eine Fifth Avenue Special Edition (in 386 Exemplaren) mit einer nochmals verbesserten Ausstattung. Die Motorleistungen wurden auf 91 bzw. 98 kW reduziert.


title: Chrysler New Yorker

text: 1981 erhielt der New Yorker ein geändertes Kühlergrilldesign. Die Fifth Avenue-Ausstattung in der Normal- sowie der Special-Edition (3747 bzw. 347 Exemplare) war weiterhin lieferbar, nun auch in Verbindung mit der Lackierung Mitternachtsblau. Einziges lieferbares Extra für die Special-Edition war das Carriage Roof-Paket mit Schiebedach, Alufelgen, Selbstsperrdifferenzial und dem 5,2-Liter-Motor mit Vierfachvergaser (125 kW). Der 5,9-Liter-Motor war nicht mehr lieferbar.


title: Chrysler New Yorker

text: Der New Yorker des Modelljahres 1982 wurde erneut verkleinert präsentiert. Es handelte sich dabei um eine viertürige Limousine auf der M-Plattform, die technisch und formal weitestgehend dem im Sommer 1981 eingestellten Chrysler LeBaron mit Hinterradantrieb entsprach. Parallelmodelle zu diesem Modell waren der Dodge Diplomat und der Plymouth Gran Fury.


title: Chrysler New Yorker

text: In stilistischer Hinsicht war das Auto gegenüber dem LeBaron leicht überarbeitet worden. Besonderes Merkmal war ein Vinylbezug des hinteren Dachteils, der auch die Dreiecksfenster der Hecktüren mit einschloss. Dieses Design war bereits im Modelljahr 1980 für ein Sondermodell des LeBaron, der "LeBaron Fifth Avenue Edition", verwendet.


title: Chrysler New Yorker

text: Angetrieben wurde der New Yorker wahlweise von einem 3,7 Liter großen Reihensechszylinder oder einem Achtzylindermotor mit 5,2 Litern Hubraum, jeweils in Verbindung mit der TorqueFlite-Dreigangautomatik. Zur Serienausstattung gehörten unter anderem eine Klimaanlage, Servolenkung, Bremskraftverstärker, ein Radio und Halogenscheinwerfer.


title: Chrysler New Yorker

text: Für den Mehrpreis von 1647 Dollar war erneut eine Fifth Avenue Edition mit dem V8, Velours- oder Ledersitzbezügen, Mittelkonsole, elektrischer Sitzverstellung, Fensterhebern, Zentralverriegelung und Kofferraum-Fernentriegelung erhältlich.


title: Chrysler New Yorker

text: Für das Modelljahr 1983 erschien ein Nachfolger des New Yorker, der auf einer verlängerten Ausführung der K-Plattform basierte und mit Frontantrieb ausgestattet war. Parallel zu diesem neuen New Yorker wurde das bisherige Heckantriebsfahrzeug 1983 unter der Bezeichnung "New Yorker Fifth Avenue Edition" weiterhin angeboten. Ab 1984 wurde dieses Modell unter der Bezeichnung Chrysler Fifth Avenue fortgeführt.


title: Chrysler New Yorker

text: Zum Modelljahr 1983 präsentierte Chrysler einen gänzlich neuen New Yorker, der auf der frontgetriebenen E-Plattform basierte und mit den K-Cars verwandt war.


title: Chrysler New Yorker

text: Beim neuen New Yorker handelte es sich um eine Luxusversion der gleichzeitig eingeführten Chrysler E Class; verwandte Modelle waren der Dodge 600 und der Plymouth Caravelle, ferner mit kürzerem Radstand der frontangetriebene Chrysler LeBaron.


title: Chrysler New Yorker

text: Als Antrieb standen im New Yorker zunächst der 2,2-l-Reihenvierzylinder von Chrysler oder der von Mitsubishi zugelieferte 2,6-l-Reihenvierzylinder mit Ausgleichswellen zur Wahl. Serienmäßig für alle Modellen war die TorqueFlite-Dreigangautomatik. Vom E Class unterschied sich der New Yorker durch eine bessere Ausstattung, zusätzliche Chromelemente und ein Vinyldach, das auch das dritte Seitenfenster vor der C-Säule einfasste.


title: Chrysler New Yorker

text: 1984 wurde die Leistung der Motoren geringfügig erhöht, zusätzlich wurde die Turbovariante des 2,2-Liters ins Programm genommen.


title: Chrysler New Yorker

text: Nach dem Wegfall der E Class im Modelljahr 1985 blieb der New Yorker weitgehend unverändert im Programm. Neu waren lediglich einige Farblackierungen sowie eine Konsole im Dachhimmel und hintere Kopfstützen. Die Leistung des Turbomotors wurde von 142 auf 148 PS gesteigert.


title: Chrysler New Yorker

text: 1986 wurde die Heckpartie umgestaltet und sowohl der 2,2-l-Vierzylinder ohne Turbolader wie auch der 2,6-Liter durch einen 2,5-l-Reihenvierzylinder ersetzt.


title: Chrysler New Yorker

text: Zum Modelljahr 1988 wurde der Nachfolger eingeführt (siehe unten); ein paar Monate lang blieb das alte Modell unter der Bezeichnung New Yorker Turbo ausschließlich in der turbogeladenen Motorversion im Programm.


title: Chrysler New Yorker

text: Von der ersten New-Yorker-Modellreihe mit Frontantrieb produzierte Chrysler insgesamt etwa 283.000 Exemplare.


title: Chrysler New Yorker

text: Zum Modelljahr 1988 erschien ein neuer New Yorker auf Basis der Chrysler-C-Plattform mit Frontantrieb. Eng verwandt mit diesem Modell war der Dodge Dynasty.


title: Chrysler New Yorker

text: Das Design fiel sehr kantig aus und überraschte mit einer verkleinerten Ausführung des traditionellen New-Yorker-Grills sowie durch die Wiederverwendung von Klappscheinwerfern.


title: Chrysler New Yorker

text: Angetrieben wurde der C-New-Yorker von einem Dreiliter-V6, den Mitsubishi zulieferte. Die Kraftübertragung erfolgte über Chryslers-TorqueFlite-Dreigangautomatik. Zur Auswahl standen ein Basismodell und der New Yorker "Landau" mit umfangreicherer Ausstattung (Vinyldach, Tempomat, Lederlenkrad, Zentralverriegelung, elektrisch verstellbarer Fahrersitz).


title: Chrysler New Yorker

text: Zum Modelljahr 1990 lancierte Chrysler ein neues Basismodell, den New Yorker "Salon"; diese Variante war mit einer umfangreicheren Ausstattung auch als New Yorker "Landau" erhältlich. Neu im Programm war der New Yorker "Fifth Avenue" (der heckangetriebene Fifth Avenue war im Sommer 1989 als eigenständiges Modell eingestellt worden) mit einem um 13 cm verlängerten Radstand. Auf dem New Yorker "Fifth Avenue" baute der noch luxuriösere und gleichzeitig vorgestellte Chrysler Imperial auf. Zugleich wich der Dreiliter-Motor von Mitsubishi einem neuen, von Chrysler entwickelten, 3,3-l-V6, der seine Kraft über eine Viergangautomatik übertrug.


title: Chrysler New Yorker

text: 1991 entfiel der New Yorker "Landau"; für alle übrigen Modelle gab es nun auf Wunsch einen neuen 3,8-l-V6-Motor, der zwar mit 112 kW (152 PS) nicht wesentlich stärker war als der Basismotor, aber deutlich mehr Drehmoment zur Verfügung stellte. Für den New Yorker "Fifth Avenue" war gegen Mehrpreis eine Luftfederung lieferbar.


title: Chrysler New Yorker

text: 1992 erhielt der New Yorker "Salon" wieder Klappscheinwerfer; alle Modelle erhielten ein Facelift mit einer leicht abgewinkelten Frontpartie.


title: Chrysler New Yorker

text: Im Mai 1993 endete die Produktion des New Yorker "Fifth Avenue", im Herbst die des New Yorker "Salon".


title: Chrysler New Yorker

text: Vom New Yorker auf der C-Plattform entstanden insgesamt 367.000 Exemplare, davon 113.000 Stück vom "Fifth Avenue" mit langem Radstand.


title: Chrysler New Yorker

text: Vorgestellt wurde dieser neue New Yorker auf der North American International Auto Show (NAIAS) 1993 im und kam im auf dem Markt. Das Design folgte erstmals der von Chrysler propagierten Cab-Forward-Philosophie und wies einen langen Radstand, verhältnismäßig kurze Überhänge und eine weit nach vorne reichende Passagierkabine mit einer entsprechend kurzen Motorhaube auf. Diese Generation wurde auch offiziell in Europa verkauft.


title: Chrysler New Yorker

text: Der Chrysler New Yorker des Modelljahres 1994 basierte auf der LH-Plattform des Chrysler-Konzerns und war somit eng verwandt mit den Modellen Chrysler Concorde, Chrysler LHS, Dodge Intrepid und Eagle Vision. Eine Plymouth-Variante gab es nicht.


title: Chrysler New Yorker

text: Angetrieben wurde der New Yorker ausschließlich von einem 3,5-L-V6-Motor mit 24 Ventilen, und einer maximalen Leistung von 160 kW (214 hp), die in Verbindung mit einem Viergang-Automatikgetriebe auf die Vorderräder übertragen wird. Der New Yorker war zwischen dem Topmodell LHS und dem Basismodell der LH-Serie Chrysler Concorde angesiedelt.


title: Chrysler New Yorker

text: Wegen der stark nachgelassenen Nachfrage stellte Chrysler die New-Yorker-Produktion im Sommer 1996 ein. Der baugleiche LHS und der etwas kleinere Concorde bekamen ein größeres Facelift und wurden noch für einige Jahre angeboten.


title: Chrysler New Yorker

text: Zum Stichtag 1. Januar 2022 waren laut Kraftfahrtbundesamt in Deutschland noch 25 Chrysler New Yorker dieser Generation angemeldet.


title: The Party (2017)

text: The Party ist ein britischer Spielfilm von Sally Potter aus dem Jahr 2017. Die Tragikomödie basiert auf einem Originaldrehbuch Potters und stellt eine kultivierte linksliberale Partygesellschaft in London in den Mittelpunkt. Die anfänglich harmlose Feier gerät aus den Fugen, als durch unvorhergesehene Enthüllungen die bürgerlich-intellektuellen Existenzen der Partygäste in Frage gestellt werden.


title: The Party (2017)

text: Der Film wurde am 13. Februar 2017 im Wettbewerb der 67. Internationalen Filmfestspiele Berlin uraufgeführt. Der deutsche Kinostart fand am 27. Juli 2017 statt.


title: The Party (2017)

text: Das Ehepaar Janet und Bill lädt zu einer Party in seinem Londoner Stadthaus ein. Janet ist zur Gesundheitsministerin im Schattenkabinett ernannt worden, die Krönung ihrer politischen Laufbahn. Die Nachricht soll mit engen Freunden gefeiert werden, darunter Janets zynische Freundin April, deren deutscher Ehemann Gottfried, ein Esoteriker, und das lesbische Paar Martha und Jinny, die freudig verkünden, Drillinge zu erwarten. Auch der attraktive Banker Tom ist gekommen, der Ehemann von Janets enger Mitarbeiterin Marianne, die noch auf sich warten lässt.


title: The Party (2017)

text: Die Freude über Janets beruflichen Aufstieg wird aber nicht von allen geteilt. Bill, Wissenschaftler von Beruf, hat seine akademische Karriere stets hintangestellt, um Janet bei ihren beruflichen Plänen zu unterstützen. Er platzt mit zwei explosiven Enthüllungen heraus, die nicht nur die Existenz seiner Frau in den Grundfesten erschüttern. Bill ist todkrank und will sich von Janet trennen, um seinen restlichen Lebensabend mit Marianne verbringen zu können. Die Party nimmt daraufhin einen anderen Verlauf als erwartet. Im kultivierten linksliberalen Umfeld werden in der Folge Liebe, Freundschaften, politische Überzeugungen und Lebensentwürfe in Frage gestellt, und die Stimmung kippt in Gewalt um. Janet, die selbst eine heimliche Affäre unterhält, ist rasend vor Wut und schlägt Bill. Der von Koks aufgeputschte Tom wusste vom Seitensprung seiner Frau und führt eine Pistole mit sich. Die Tatsache, dass sein Nebenbuhler todkrank ist, verunsichert ihn in seinen Rachegelüsten, und er entsorgt die Waffe in der Mülltonne im Garten.


title: The Party (2017)

text: Martha, die Angst hat, Jinny an den Nachwuchs zu verlieren, hatte selbst als junge Studentin eine kurze Affäre mit Bill und hat ihm ihre Wohnung für die heimlichen Treffen mit Marianne zur Verfügung gestellt. Als Tom aus Rache Bill einen schweren Kinnhaken verpasst und dieser an den Folgen zu ersticken droht, rettet Janet ihm mit einer Herzmassage das Leben. Am Ende der Party sind alle Beziehungen ruiniert, bis auf jene von April und Gottfried. Als die Türklingel endlich Mariannes Eintreffen verkündet, hastet die hysterische Janet mit der im Müll gefundenen Pistole zur Haustür – auch sie hatte eine Affäre mit Marianne. Sie richtet die Waffe auf Marianne und der Film endet.


title: The Party (2017)

text: Bei "The Party" handelt es sich um den achten Kinofilm der britischen Regisseurin und Drehbuchautorin Sally Potter. Mitte Oktober 2015 hatte sie das Projekt als einen von zwei möglichen Filmen angekündigt, zu dem fertige Drehbücher vorlagen. Potter bestand bei beiden Projekten auf der Verpflichtung namhafter Darsteller. Casting und Finanzierung kamen schneller bei "The Party" zustande. Produziert wurde der Film von Potters Ehemann und Langzeit-Produzenten Christopher Sheppard und der gemeinsamen Firma "Adventure Pictures" sowie von Kurban Kassam, der Potters vorangegangenen Film "Ginger & Rosa" (2012) als Associate Producer begleitet hatte. Die Finanzierung des Projekts übernahm die Firma "Great Point Media". Potter konzipierte "The Party" als Schwarzweißfilm in Echtzeit, was zusammen mit der Handlungsbeschreibung noch vor der Premiere zu Vergleichen mit Mike Nichols’ erfolgreicher Theaterverfilmung "Wer hat Angst vor Virginia Woolf?" (1966) und Luis Buñuels Film "Der diskrete Charme der Bourgeoisie" (1972) führte. „Er ist schnell, heftig und lustig [...]“, so Potter über den Film, der ursprünglich über eine Laufzeit von 90 Minuten verfügen sollte. „Ich denke, alle von uns sind politisch, ob wir es glauben oder nicht. Es geht um die Ideale und Überzeugungen, die Menschen haben, oder denken sie zu haben, die dann in einer Krisensituation herausgefordert werden.“, so Potter bei Ankündigung des Films.


title: The Party (2017)

text: Die Dreharbeiten fanden ab 15. Juni 2016 in London statt. Die Namen der Darsteller wurden erst zum Start der Dreharbeiten bekanntgegeben, die alle Figuren spielen, die Geheimnisse verbergen. Potter bezeichnete den Film kurz vor der Premiere als Komödie, auch wenn diese sich um einige tragische Elemente spinne, geschrieben im „Bewusstsein für die Absurdität des menschlichen Leidens“.


title: The Party (2017)

text: "The Party" konkurrierte im Wettbewerb der Berlinale um den Goldenen Bären, den Hauptpreis des Filmfestivals, blieb aber von der Wettbewerbsjury unprämiert. Der Film wurde im Rahmen der Berlinale mit dem Preis der Gilde Deutscher Filmkunsttheater ausgezeichnet.


title: Rollo Weeks

text: Rollo James Percival Loring Weeks (* 20. März 1987 in Chichester, West Sussex, England) ist ein britischer Schauspieler. Der etwas ungewöhnliche Name kommt von einem seiner Vorfahren, einem Wikinger, und bedeutet „berühmter Wolf“. Seine Eltern sind Susan und Robin Weeks. Seine beiden älteren Schwestern Honeysuckle Weeks und Perdita Weeks sind ebenfalls Schauspielerinnen.


title: Rollo Weeks

text: Schon mit sechs Jahren stand Weeks für die Fernseh-Serie "Goggle Eyes" vor der Kamera. Später besuchte er die „Young’s Theater School“ in London, wo er professionellen Schauspielunterricht erhielt. Bekanntheit erlangte Rollo mit der Verfilmung des Kinderbuches "Der kleine Vampir" von Angela Sommer-Bodenburg im Jahr 2000. 2001 war Rollo Weeks Gast in einer Folge von "TV total", wo er mit Stefan Raab über seine Rolle in "Der kleine Vampir" sprach.


title: Rollo Weeks

text: Es folgten verschiedene nationale und internationale Fernsehverfilmungen wie "Attila – Der Hunne " in dem er Attila als Jungen spielte, und schließlich der große und erfolgreiche Film "Das Mädchen mit dem Perlenohrring", erschienen im Jahr 2003. Dieser Film war die erste Möglichkeit für Rollo Weeks, in einer internationalen Filmproduktion mitzuspielen, die später für drei Oscars nominiert wurde und zahlreiche Preise erhielt. Darin spielt er den jungen Frans, den Sohn des Malers Jan Vermeer.


title: Rollo Weeks

text: Danach folgte 2004 "George und das Ei des Drachen", in dem Rollo Weeks Wryn, den jungen Sohn eines Ritters spielt. Er begleitet George auf der Suche nach dem Drachen und aus seiner Perspektive erzählt er Teile des Films.


title: Rollo Weeks

text: Rollos nächster Erfolg war die Verfilmung von Cornelia Funkes Bestseller "Herr der Diebe", in dem er die Hauptrolle spielt. Darin verkörpert er den 15-jährigen Scipio, einen Meisterdieb aus Venedig, der sich nichts sehnlicher wünscht, als endlich erwachsen zu sein. In dem Film spielte er mit Aaron Johnson, Alice Connor, Jasper Harris, Lathaniel Dyer, George MacKay und Jim Carter.


title: Rollo Weeks

text: Nach einer Pause spielte Rollo Weeks 2009 in der TV-Spieldokumentation "Blood in the Water" den Albert O’Hara. Die Dokumentation des Discovery Channel befasst sich mit den Haiangriffen im Jahr 1916 in New Jersey, die Vorbild für den Film "Der Weiße Hai" wurden. Außerdem hatte Rollo Weeks eine kleinere Rolle in dem Film "Chéri". In dem 2012 erschienenen Film "Booked Out" übernahm er die Rolle des Jacob, der die verschiedenen Handlungsstränge und Darsteller des Films miteinander verbindet. Es blieb seine vorerst letzte Filmrolle (Stand: Mai 2021).


title: Andreas Görgen

text: Andreas Görgen (* 1967) ist ein deutscher Verwaltungsjurist und politischer Beamter. Er ist seit Dezember 2021 Leitender Beamter (Amtschef) im Amt eines Ministerialdirektors bei der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien.


title: Andreas Görgen

text: Görgen studierte Rechtswissenschaften und Germanistik in Bonn, Paris, Düsseldorf und Tübingen. Er promovierte 2001 mit der Arbeit "Rechtssprache in der frühen Neuzeit. Eine vergleichende Untersuchung der Fremdwortverwendung in Gesetzen des 16. und 17. Jahrhunderts" an der Eberhard Karls Universität Tübingen.


title: Andreas Görgen

text: Nach dem Studium arbeitete er ab 1996 zunächst am Berliner Ensemble. Zwischenzeitlich bildete er sich mit einem Stipendium an der École nationale d’administration weiter und war danach als Referent im Bereich der Filmfinanzierung der öffentlichen Hand tätig.


title: Andreas Görgen

text: Nach einer Tätigkeit als Referent im Leitungsstab des Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien, Julian Nida-Rümelin (SPD), war er Referent in der Europaabteilung des Bundeskanzleramtes. Anschließend war er von 2005 bis 2009 Referent des Bundesministers Frank-Walter Steinmeier (SPD) im Auswärtigen Amt. Danach arbeitete er von 2009 bis 2014 als Führungskraft im Energiesektor bei Siemens in Paris und Südwesteuropa. Er kehrte 2014 zurück in das Auswärtige Amt und war dort von April 2014 bis Dezember 2021 Leiter der Abteilung Kultur und Kommunikation.


title: Andreas Görgen

text: Im Dezember 2021 wurde Görgen unter Staatsministerin Claudia Roth (Bündnis 90/Die Grünen) zum Leitenden Beamten (Amtschef) im Amt eines Ministerialdirektors bei der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien ernannt. Er folgte auf Günter Winands.


title: Isländersagas

text: Die Isländersagas (Íslendingasögur; auch: Islandsagas) sind eine Gattung der isländischen Sagaliteratur und stofflich ein Gebiet der altnordischen Literatur. Zu den Íslendinga sögur gehören etwa drei Dutzend größere Prosawerke und eine Anzahl von Þættir, die insgesamt anonym überliefert sind.


title: Isländersagas

text: Die literarische Form der isländischen Saga entwickelte sich aus der heroischen Poesie altgermanischer Heldenlieder, wie sie in den Dichtungen der Lieder-Edda überliefert sind. Besonders deutlich nachzuweisen ist die Herkunft der Íslendinga sögur aus der heroischen Poesie in den verschiedenen eddischen Liedern von Sigurðr: Reginsmál (das Lied von Regin), Fáfnismál (das Lied von Fáfnir), Sigurðarkviða in forna (das ältere Sigurðr-Lied), Sigurðarkviða in meiri (das längere Sigurðr-Lied) und Sigurðarkviða in scamma (das kurze Sigurðr-Lied), aber auch in Atlakviða (das Atli-Lied), Atlamál in grœnlendsku (das grönländische Lied von Atli) oder Hamðismál in forno (das alte Lied von Hamðir) sowie im nicht im Codex Regius, sondern in der Hervarar saga ok Heiðreks konungs, überlieferten Hlöðskviða (das Lied von Hlöðr bzw. das Hunnenschlachtlied).


title: Isländersagas

text: Da keine Íslendinga saga in der Originalhandschrift erhalten blieb, gehen die Meinungen über das Alter dieser Sagas weit auseinander. Bezieht man die hypothetischen mündlichen Vorstufen mit ein, verschwindet die Entstehungszeit im historischen Dunkel isländischer Frühzeit. Aber auch für die schriftlichen Versionen sind die Entstehungszeiten und die Autorschaft nicht unumstritten. Eine Chronologie muss sich erheblicher Unsicherheiten bewusst bleiben. Auf Sigurður Nordal geht eine solche Chronologie zurück, die eine zeitliche Gliederung der Íslendinga sögur anstrebt:


title: Isländersagas

text: Die Isländersagas sind Kunstwerke, die zu den bedeutendsten literarischen Leistungen des mittelalterlichen Europas zählen. Sie sind eine eigenständige, völlig selbstständige Schöpfung isländischer Kultur. Sie wurden von Autoren geschaffen und müssen daher mit literarischen Begriffen wie Roman oder Novelle bezeichnet werden.


title: Isländersagas

text: Die Wissenschaftler der sogenannten Isländischen Schule, zu denen Björn M. Ólsen, Sigurður Nordal und Einar Ó. Sveinsson gehören, untersuchten diese Sagagattung als individuelle Kunstwerke, und verlangten, dass sie nach literarisch-narrativen Aspekten untersucht werden müssen. Sie stellten sich mit dieser Forderung gegen die Auffassung, die Íslendinga sögur gingen auf Erzählungen der mündlichen Überlieferung zurück und seien erst später aufgezeichnet worden. Verbunden mit der These der ursprünglichen Mündlichkeit ist die Auffassung, dass sie größtenteils vorchristliche (heidnische) Literatur seien. Die meisten der Sagas wurden zwischen 1150 und 1350 verschriftet, die isländische Bevölkerung war damals seit eineinhalb Jahrhunderten christianisiert und die Autoren schrieben im Schutz der Kirche, die in Island dem Erzählen der Sagas fördernd gegenüberstand. Es sind hauptsächlich Geistliche, die als die Autoren der Íslendinga sögur in Betracht kommen.


title: Isländersagas

text: Protagonisten sind Isländer und die Schauplätze der Sagas liegen meistens in Island; gelegentlich in Norwegen, England, Russland, dem Baltikum und anderen nordischen Ländern. Die Ereignisse, die in diesen Sagas geschildert werden, ereigneten sich größtenteils zwischen Gründung des Althing 930 und 1030 n. Chr., als der neue Staat als etabliert galt und bis zur Christianisierung um 1030 Dieser Zeitraum wird als „Sagazeit“ bezeichnet. Phantastische Elemente sind kaum enthalten, es handelt sich weitgehend um realistische Schilderungen.


title: Isländersagas

text: Häufig werden die Íslendinga sögur geographisch nach ihrem Hauptschauplatz in unterschiedliche Gruppen geordnet:


title: Isländersagas

text: Bei dieser Klassifikation bediente man sich der Beobachtung, dass Sagas aus einzelnen Gebieten bestimmte Gemeinsamkeiten aufweisen. Gleichzeitig zeigt eine solche Gliederung auch, wie unterschiedlich sich die Sagas auf die einzelnen Teile Islands verteilen, wie weit verbreitet sie gewesen sind und wie groß ihre Akzeptanz unter der Bevölkerung war.


title: Isländersagas

text: Die Legende im kirchlichen Sinne will an einer historischen Persönlichkeit eine religiös vorbildliche Lebensführung aufzeigen. Zu diesem Zweck formt die Legende das Kontinuum der Geschichte und des Einzellebens ihrer Protagonisten zu einer Verkettung von Ereignissen um. Das Leben eines Menschen als Heiligenlegende weist in eine jenseitige Welt hinaus. Gerade dies tut die Saga nicht, sie erzählt vielmehr eine realistische Geschichte, in der die, oben bereits erwähnten, Determinanten Ort, Zeit und soziale Umgebung (vor allem Familie) wichtige Aspekte darstellen.


title: Isländersagas

text: Obwohl die direkte Rede in den Íslendinga sögur das wichtigste stilistische Mittel bildet, kann der Anteil von Saga zu Saga erheblich schwanken. Auch die Anzahl der Protagonisten differiert erheblich; sie kann zwischen einem Dutzend wie in der Hrafnkels saga und bis zu 600 in der Njáls saga liegen.


title: Isländersagas

text: Der Aufbau der einzelnen Isländersagas folgt keiner einheitlichen narrativen Struktur. Charakteristisch ist, dass es außer einem einleitenden Prolog kaum Szenen gibt, die nicht unmittelbar mit der Haupthandlung der Saga verknüpft sind. Durch eine Reihung einzelner Episoden wird die Haupthandlung gelegentlich überlagert, sodass diese schwer erkennbar ist. Gelegentlich werden Ereignisse ausgeklammert oder nur angedeutet, die beim Publikum als bekannt vorausgesetzt wurden.


title: Isländersagas

text: Ein anderes System der Altersbestimmung der Íslendinga sögur hat Einar Ó. Sveinsson ausgearbeitet. Seine Gliederung basiert auf folgenden qualitativen Kriterien:


title: Isländersagas

text: Viele der Íslendinga sögur enthalten Strophen der Skaldendichtung, sogenannte lose Strophen (Lausavísur), die in den Sagas meist aus dem Stegreif anlässlich besonderer Ereignisse komponiert und sofort gesprochen wurden. In vielen Sagas sind diese skaldischen Strophen aber später hinzugefügte Dichtungen. Vermutungen gehen dahin, dass diese Strophen als poetische Kerne dazu aufforderten, sie mit Prosadarstellungen zu umgeben. Besonders die ältesten Íslendinga sögur, Nordals Stufe 1, sind auffallend reich an skaldischen Strophen.


title: Isländersagas

text: Die Íslendinga sögur gruppieren ihre Handlung um einen zunehmend dramatisch verlaufenden Konflikt, der auf einen Höhepunkt zusteuert, und der das Schicksal der Protagonisten einschneidend gestaltet. Der Konflikt ist das Rückgrat der Saga als literarischer Gattung. Er organisiert die Beziehung zwischen zwei Individuen, zwischen einem Individuum und einer sozialen bzw. verwandten Gruppen oder zwischen zwei solcher Gruppen, die in unterschiedlichen im Allgemeinen durch enge Beziehungen miteinander verbunden sind. Dieser Konflikt:


title: Isländersagas

text: Die Íslendinga sögur verdanken ihre eigentliche Existenz der Erfahrung sozialer Krisen, die von den sie betreffenden sozialen Gruppen bewältigt werden müssen, damit deren Existenz nicht bedroht ist. Die gesellschaftliche Funktion der Íslendinga sögur besteht in der Notwendigkeit, über den Höhepunkt eines Konfliktes, der als normauflösend empfunden wurde, hinaus zur Versöhnung zu gelangen. Die Íslendinga sögur sind letztlich eine Dramatisierung sozialer Ereignisse, juristischer und ritueller Prozesse, die der Wiederherstellung der jüngsten Vergangenheit, den Verhältnissen und Beziehungen vor Ausbrechen des Konflikts dienen. Die dazu abschließend erforderliche Versöhnung benötigt Rituale (Institutionen), welche die gebrochene Norm, die gesellschaftliche Ordnung, restaurieren und die Rückkehr zum sozialen Gleichgewicht einleiten. Wie das griechische Drama, und Theater ganz allgemein, ist auch die finale Dramatisierung der Íslendinga sögur auf ihren Höhepunkt hin eine Übersteigerung juristischer und ritueller Prozesse.


title: Isländersagas

text: Die Íslendinga sögur thematisieren verwandtschaftliche Beziehungen benachbarter sozialer Gruppen und deren territoriale Zugehörigkeit zu gegeneinander abgegrenzten geographischen Regionen: der Hof als ökonomische Produktionseinheit, aus mehreren Höfen zusammengesetzte Weiler, bäuerlich bewirtschaftete geografische Landschaften. Den Hintergrund, vor dem eine Íslendinga saga ihre narrativen Elemente und Motive entfaltet, bildet ein komplexes, interdependentes sozial-geografisches Netzwerk, in dem sich die sozialen Beziehungen der Protagonisten konstituieren und entwickeln. Die Íslendinga sögur beziehen ihre hauptsächlichen Themen aus der sozialen Organisation, den verwandtschaftlichen und politischen Beziehungen, die den Fokus jeder Kultur, auch den der altisländischen, bilden. Ihren Gegenstand finden die Sagas in der räumlichen und sozialen Verortung des Individuums und der sozialen Gruppe, der es angehört, eingebunden in das Gefüge größerer Gemeinschaften wie Lineage, Klan oder politisches System. Beides, Genealogie und Territorium (im Sinne sozial definierter territorialer Zugehörigkeit) definieren die personale und ethnische Identität des Einzelnen.


title: Isländersagas

text: Die isländischen Sagas, als Dichtung (mündlich tradiert) und Literatur (schriftlich tradiert) konzipiert, sind eine kulturspezifische Form künstlerischer Ausdrucksweise, deren primäre Funktion darin besteht, in Form der Chronik genealogische und territoriale Beziehungen zu überliefern. Sekundär wollen sie ihr Publikum auch unterhalten, eine Absicht, auf welche die etwa von der Mitte des 12. Jahrhunderts bis in die erste Hälfte des 14. Jahrhunderts entstandene, narrative künstlerische Produktion zurückzuführen ist, deren Prosawerke heute als Sagaliteratur bezeichnet werden. Diese Funktion, in erster Linie Chronik zu sein, und erst darüber Erzählung, hängt mit der Absicht zusammen, kommenden Generationen ihre soziale Orientierung zu geben: dem Einzelnen mitzuteilen, wer er ist, von wem er abstammt, und zu wem er gehört. Íslendinga sögur bieten ihrem Publikum, ob erzählt oder (vor)gelesen, die hierzu notwendigen identitätsstiftenden und identitätsstabilisierenden Informationen: sozial, geographisch, historisch, rechtlich und politisch. Damit knüpfen die naturalistisch wirkenden Sagas an eine Tradition an, die auch mythologisch-esoterischen Dichtungen der Lieder-Edda pflegen: die mündliche und schriftlichen Überlieferung von Namenslisten, Ortsverzeichnissen und Stammvaterkatalogen (vgl. beispielsweise auch die eddischen Dichtungen Grímnismál, Völuspá in skamma, Hyndloljóð). Während die eddischen Dichtungen ihre genealogischen und territorialen Themen auf die übernatürliche Mythologie der Welt der Götter beziehen, lenken die Sagas die Aufmerksamkeit ihres Publikums auf den Menschen mit seinen alltäglichen Konflikten und Hoffnungen, auf seine Lösungs- und Bewältigungsstrategien, die ihm dienen, widerständige natürliche und soziale Verhältnisse zu regulieren.


title: Isländersagas

text: Verwandtschaftliche Beziehungen (Lineage und Klan), Fokus der sozialen Organisation einer Kultur, definieren die chorologische und chronologische Verortung von Individuum und sozialer Gruppe im Gefüge der Gemeinschaft. Genealogie und Territorium konfigurieren bedeutende Aspekte der Identität des Einzelnen in den eddischen Dichtungen und in den Sagas.


title: Isländersagas

text: Die dramatischen Ereignisse, in die sich ihre Protagonisten über Generationen hinweg verstricken, welche in den Íslendinga sögur geschildert werden, versteht nur, wer die Gründe und Motivationen für die wechselnden Allianzen nachvollziehen kann, die genealogisch und sozial verbundene Gruppen miteinander eingehen. Ohne eine Kenntnis der genealogischen Verhältnisse und des sozialen Systems der agnanten und affinalen Verwandtschaft gibt es für die Íslendinga sögur kein Thema.


title: Anonyma – Eine Frau in Berlin

text: Anonyma – eine Frau in Berlin ist ein Filmdrama aus dem Jahr 2008 von Max Färberböck, der auch das Drehbuch schrieb. Die Hauptrolle spielt Nina Hoss. Die Handlung basiert auf dem autobiografischen Buch "Eine Frau in Berlin" von Marta Hillers, das ursprünglich von C. W. Ceram herausgegeben wurde.


title: Anonyma – Eine Frau in Berlin

text: Im April 1945 marschiert die Rote Armee in Berlin ein. In einem halb zerstörten Wohnhaus werden die Frauen vergewaltigt. Eine von ihnen ist eine knapp 30-jährige Frau, deren Name nicht genannt wird. Die gebildete Frau war einst eine weitgereiste Journalistin und Fotografin. Sie hält die Geschehnisse für ihren Lebensgefährten, der vor Jahren an die Ostfront abkommandiert wurde, in einem Tagebuch fest. In ihrer Not der täglich drohenden Übergriffe und Vergewaltigungen fasst sie den Entschluss, sich einen russischen Offizier zu suchen, der sie beschützt und als Gegenleistung mit ihr schlafen darf. Doch dann geschieht, worauf sie am wenigsten gefasst war: Langsam nähert sie sich ihrem Beschützer, dem ebenso höflichen wie melancholischen Andrej, an. Es entsteht eine Beziehung zu dem Offizier, die sich wie Liebe anfühlt, wäre da nicht die Barriere, die sie bis zum Ende dennoch Feinde bleiben lässt. Als ihr Freund Gerd schließlich zurückkehrt, hat sie sich von ihm entfremdet.


title: Anonyma – Eine Frau in Berlin

text: Der Film wurde vom 28. Mai 2007 bis 4. September 2007 in Deutschland und Polen gedreht. Kinostart in Deutschland war am 23. Oktober 2008, die deutsche DVD wurde am 23. April 2009 veröffentlicht. In den USA lief der Film ab dem 17. Juli 2009 als "begrenzte Veröffentlichung" "(limited release)" in insgesamt neun Kinos und spielte dort rund 294.000 US-Dollar ein. Dialogcoach für russische Sprache war Olga Volha Aliseichyk, die auch einen Auftritt als Kleindarstellerin hat.


title: Anonyma – Eine Frau in Berlin

text: In ihrer Analyse zur Rezeption des Films in Deutschland und Russland resümiert Yuliya von Saal, Historikerin am Münchner Institut für Zeitgeschichte, dieser versuche eine gemeinsame deutsch-russische Annäherung an das Thema sexuelle Gewalt und den „Opfern der Vergewaltigungen mit Nina Hoss ein Gesicht [zu geben], ohne dabei die Rote Armee zu dämonisieren“. Doch genau so sei er von den russischen Kritikern wahrgenommen worden: Als Film mit der Funktion einer Relativierung der Verbrechen der Deutschen, einer tendenzielle Täter-Opfer-Umkehr, der die ca. 27 Millionen dem deutschen Vernichtungskrieg im Unternehmen Barbarossa geschuldeten Kriegstoten der Sowjetunion ausklammere, „die Rote Armee zu einer Truppe alkoholisierter Massenvergewaltiger stilisiert und die Verbrechen der Deutschen relativiert“. In Deutschland wiederum habe man den Film überwiegend als langweiliges politisch-korrektes „Mainstream-Prestigeprojekt“ angesehen, bei dem die deutschen Frauen angetane sexuelle Gewalt durch sowjetische Soldaten mittels einer „melodramatisch bis kitschig[en]“ Beziehungsgeschichte relativiert worden sei. Da der Film eher nachlässig mit dem historischen Kontext umgegangen sei, habe er der Gefahr, „eine Antithese zur eigenen Täterschaft aufzustellen“, nicht entgehen können und spiegele wie kein anderer die „Schwierigkeiten und Ängste im Umgang mit diesem sehr komplexen, hoch sensiblen und politisch heiklen Thema.“


title: Anonyma – Eine Frau in Berlin

text: Der Film war 2009 zweimal für den Deutschen Filmpreis nominiert: In der Kategorie "Beste Tongestaltung" sowie in der Kategorie "Beste darstellerische Leistung – weibliche Nebenrolle" für die Schauspielerin Irm Hermann. Auf dem polnischen Filmfestival Camerimage 2008 war Kameramann Benedict Neuenfels für die Auszeichnung "Goldener Frosch" für die "Beste Kameraführung" nominiert. Auf dem Santa Barbara International Film Festival 2009 gewann Max Färberböck den Preis für den "Besten internationalen Spielfilm".


title: In den Schuhen des Fischers

text: In den Schuhen des Fischers (Originaltitel: "The Shoes of the Fisherman") ist ein auf dem gleichnamigen Roman von Morris L. West basierendes Filmdrama von Michael Anderson aus dem Jahr 1968. Auf Videokassette wurde der Film im deutschsprachigen Raum zeitweise auch unter dem Titel "Die vierte Macht" vertrieben.


title: In den Schuhen des Fischers

text: In der zweiten Hälfte der 1960er-Jahre scheint die Welt kurz vor einem neuen Weltkrieg zu stehen. Die chinesische Regierung ist nicht mehr in der Lage, die stark wachsende Bevölkerung zu versorgen. Da von den Vereinigten Staaten und der Sowjetunion Sanktionen gegen China verhängt worden sind, droht ein von Peking ausgehender Krieg auszubrechen.


title: In den Schuhen des Fischers

text: Zu dieser Zeit wird Kiril Lakota, der Erzbischof von Lemberg, völlig unerwartet aus dem sibirischen Gulag, in dem er 20 Jahre Zwangsarbeit leisten musste, nach Moskau gebracht. Dort empfängt ihn Ministerpräsident Piotr Kamenew, der einst sein Peiniger im Gefängnis Lubjanka war. Kamenew teilt dem Bischof seine Freilassung mit, doch verlangt er, dass Lakota seinen Einfluss in der Kirche geltend mache, damit der Heilige Stuhl vermittelnd in den Konflikt mit China eingreife. Kamenew legt Lakota dar, dass nach Erkenntnissen des Geheimdienstes China nicht nur die Sowjetunion angreifen wolle, sondern auch die Staaten Südostasiens. Abgeholt wird Lakota in Moskau von Pater David Telemond, einem jungen Priester und Schriftsteller, von dessen theologischen Büchern keines das Imprimatur erhalten hat, weil man sie als häretisch beurteilt. Lakota empfindet Sympathie für den jungen Priester. Der Kurienkardinal Leone nutzt die Freilassung Erzbischof Lakotas, um über die Medien für die Kirche werben zu lassen. Den Exklusivvertrag für diese Berichterstattung bekommt der Fernsehreporter George Faber, der in seinem Privatleben Probleme hat: Er kann sich nicht zwischen seiner Frau und einer jüngeren Geliebten entscheiden.


title: In den Schuhen des Fischers

text: In Rom angekommen wird Lakota vom Papst zum Kardinal erhoben. Auch der Papst möchte Lakota als Vermittler in dem internationalen Konflikt einsetzen. Unterdessen muss Telemond seine Schriften vor einer kirchlichen Kommission verteidigen. Überraschend stirbt der Papst. Lakota macht Telemond zu seinem Sekretär für das anstehende Konklave, in dem auch er seine Stimme abgeben wird. Die Kardinäle können sich auch nach mehreren Wahlgängen nicht auf einen Nachfolger einigen. Dann schlägt einer von ihnen Lakota vor, der mit überwältigender Mehrheit durch Akklamation, das heißt Zuruf, gewählt wird. Lakota ist der erste nichtitalienische Papst seit 400 Jahren und zudem der erste Osteuropäer. Obwohl er zweifelt, dass er geeignet sei, und bittet, ihm das Amt zu ersparen, nimmt er die Wahl schließlich an. Als Papstnamen wählt er seinen Vornamen Kiril, nach dem Apostel der Slawen, Kyrill.


title: In den Schuhen des Fischers

text: Kamenew wiederholt im Wege einer Botschaft seine Bitte an Lakota, zwischen China, der Sowjetunion und dem Westen zu vermitteln. Trotz Widerstand unter seinen Beratern erklärt sich Lakota dazu bereit. Inzwischen kommt eine eingesetzte Prüfungskommission nochmals zu dem Ergebnis, dass Telemonds Schriften nicht mit der Glaubenslehre übereinstimmten. Daraufhin erteilt Lakota diesem schweren Herzens ein Verbot, sich weiterhin dazu zu äußern. Der Papst, der sich mittlerweile als engen Freund Telemonds sieht, kann zu seinem tiefen Bedauern nichts für ihn tun, überbringt ihm aber die Nachricht selbst. Dabei wird offensichtlich, dass Telemond schwer krank ist.


title: In den Schuhen des Fischers

text: Bei einem nächtlichen Ausflug in ein römisches Armenviertel, den Lakota im Gewand eines einfachen Priesters unternimmt, trifft er auf die Frau des Reporters Faber, eine Ärztin, und bietet ihr beim Besuch bei einem Sterbenden seine Hilfe an. Sie schickt Lakota, den sie zuerst nicht als den neugewählten Papst erkennt, in die Apotheke. Der Apotheker gibt Lakota nach einem Moment des Zögerns das Medikament, obwohl der kein Geld bei sich hat und will auch keinen Schuldschein annehmen. Als Lakota nach seiner Rückkehr den Sterbenden segnen will, wird er darauf hingewiesen, dass es sich um eine jüdische Familie handle. Zur Überraschung der Anwesenden spricht Lakota daraufhin das Schma Jisrael. Als er mit der Ärztin die Wohnung verlässt, erzählt sie ihm von ihren Eheproblemen und Lakota kann ihr mit einem Ratschlag helfen.


title: In den Schuhen des Fischers

text: Kurz darauf reist Papst Kiril in weltlicher Kleidung zu einem geheimen Treffen mit Kamenew und Peng, dem Führer der Chinesen. Auf dem Treffen fordert Peng die Lieferung von Nahrungsmitteln. Auf die Beteuerungen Papst Kirils, er werde alles in seiner Macht stehende unternehmen, um China zu helfen, entgegnet Peng, Lippenbekenntnisse würden keinem Menschen helfen. Doch sagt er zu, noch abzuwarten.


title: In den Schuhen des Fischers

text: Zurück im Vatikan, ruft Lakota Telemond zu sich und sie beten miteinander. Während des Gebets aber bricht Telemond schreiend vor Schmerz zusammen und stirbt. Wenig später findet bei der Amtseinführung die Krönung des Papstes statt, Lakota nimmt vor der auf dem Petersplatz versammelten Menge die Tiara ab und gibt seinen Entschluss bekannt, das Vermögen der Kirche für die Armen und Hungrigen der Welt zu geben.


title: In den Schuhen des Fischers

text: Mit dem Polen Karol Wojtyła wurde im Konklave Oktober 1978 tatsächlich ein Nichtitaliener aus einem kommunistischen Land des damaligen Ostblocks Papst. Die Figur Pater Telemonds trägt Züge des Theologen Pierre Teilhard de Chardin. Die Familiennamen mehrerer Hauptfiguren stammen von echten Personen: Der ukrainische Weihbischof Hryhorij Lakota starb als politischer Gefangener 1950 im Gulag. Lew Kamenew war Mitglied der sowjetischen Führung. Der chinesische Spitzenfunktionär Peng Zhen wurde während der Kulturrevolution gestürzt.


title: In den Schuhen des Fischers

text: Es handelt sich um den ersten Spielfilm, in dem der Ablauf eines Konklaves ausführlich und detailgetreu dargestellt wurde. Da der Heilige Stuhl keine Dreherlaubnis für die Sixtinische Kapelle erteilte, wurde der Ort des Konklaves im Studio nachgebaut. Die Filmbewertungsstelle Wiesbaden verlieh der Produktion das Prädikat „wertvoll“.


title: In den Schuhen des Fischers

text: Der Film war 1969 für den Oscar in den Kategorien Beste Filmmusik und Bestes Szenenbild (George W. Davis, Edward C. Carfagno) nominiert. Alex North gewann im gleichen Jahr für seine Musik einen Golden Globe Award.


title: Erich Schiewek

text: Erich Schiewek, oft fälschlich Schieweck geschrieben, (* 10. August 1913 in Breslau; † 1. Juli 1934 im KZ Dachau) war ein deutscher SA-Angehöriger. Er wurde bekannt als eines der Opfer der Röhm-Affäre.


title: Erich Schiewek

text: Schiewek, der das Schlosserhandwerk erlernte, trat zum 1. September 1931 in die NSDAP (Mitgliedsnummer 606.062) ein. Außerdem wurde er Mitglied der Sturmabteilung (SA), in der er bis 1934 den Rang eines Obertruppführers erreichte.


title: Erich Schiewek

text: 1934 lebte Schiewek in einem Hilfswerklager in Breslau. Dieses unterstand dem NS-Politiker Edmund Heines, der seit 1933 als Befehlshaber der SA-Obergruppe Schlesien – der knapp 200.000 Mann angehörten – sowie Polizeipräsident von Breslau der starke Mann des NS-Regimes in Schlesien war. Nachdem Schiewek bei einem Sportschießen im Juni 1934 besonders gut abgeschnitten hatte, schickte ihn Wilhelm Ott, Heines’ Stabsführer, zur Belohnung am 29. Juni 1934 als Begleiter Heines’ auf eine Reise zu einer kurzfristig angesetzten SA-Führertagung im süddeutschen Bad Wiessee, zu der Heines tags zuvor einbestellt worden war. Heines brauchte für seine Flugreise nach Süddeutschland kurzfristig einen Begleiter, da einerseits sein Polizeiadjutant Otto Tillmann erkrankt war und andererseits sein Bursche an diesem Tag verschlafen hatte, so dass Ott spontan Schiewek als Begleiter auswählte. Zu Heines hatte Schiewek vor diesem Tag keine Beziehungen gehabt.


title: Erich Schiewek

text: Heines und Schiewek flogen am 29. Juni von Breslau nach Bayern und stiegen beide gegen Mitternacht in der Pension Hanselbauer ab, in der die Führertagung am folgenden Tag stattfinden sollte und in der auch Ernst Röhm, der Stabschef der SA, bereits ein Quartier bezogen hatte. Schiewek, der als „finsterer Geselle“ und als gleichgeschlechtlich veranlagt galt, übernachtete mit Heines im selben Bett.


title: Erich Schiewek

text: In den frühen Morgenstunden des 30. Juni 1934 wurde die Pension Hanselbauer überraschend von Adolf Hitler und einem Überfallkommando aus SS-Männern von Hitlers Begleitkommando sowie Polizeibeamten gestürmt. Diese verhafteten Röhm und die meisten anderen anwesenden SA-Angehörigen, darunter auch Heines und Schiewek. Kurz zuvor hatte sich Hitler entschlossen, die SA politisch zu entmachten. Zu diesem Zweck hatte er die Führertagung in Wiessee einberufen, um auf diese Weise möglichst viele SA-Führer an einem einzigen Ort zu versammeln und sie – isoliert von ihrem Massenanhang – möglichst gefahrlos ausschalten zu können. Die Aktion in Wiessee wurde zum Auftakt der Röhm-Affäre, die als eine Notwehrmaßnahme der Regierung gegen einen angeblich von Röhm geplanten Putsch dargestellt wurde.


title: Erich Schiewek

text: Über den Ablauf der Verhaftung von Heines und Schiewek liegen drei Zeugnisse vor, die im Wesentlichen übereinstimmen: ein Tagebucheintrag von Joseph Goebbels und ein Bericht von Erich Kempka, dem Chauffeur und Leibwächter Hitlers, für die Zeitschrift "Quick" sowie ein Tagebucheintrag von Alfred Rosenberg. Während Goebbels und Kempka Augenzeugen des Ereignisses wurden, will Rosenberg seine Kenntnisse von Max Amann erhalten haben.


title: Erich Schiewek

text: Rosenberg hielt im Juli 1934 in seinem Tagebuch fest, dass Hitler einen Wutausbruch bekommen habe, nachdem er von Heines’ homosexueller Betätigung mit einem ‚Lustknaben‘ erfahren hatte.


title: Erich Schiewek

text: Goebbels notierte im Eintrag vom 1. Juli 1934 in seinem Tagebuch lediglich kurz im Zuge seiner dortigen Schilderung der Vorgänge in der Pension Hanslbaur: „Heines jämmerlich. Mit einem Lustknaben.“


title: Erich Schiewek

text: Schiewek wurde zusammen mit den übrigen in Bad Wiessee verhafteten SA-Angehörigen in die Strafanstalt Stadelheim überführt, wo er vom frühen Mittag des 30. Juni bis zum frühen Abend des 1. Juli verblieb. Nachdem Heines am Abend des 30. Juni von der Leibstandarte SS Adolf Hitler unter Sepp Dietrich im Gefängnishof Stadelheim und Ernst Röhm am späten Nachmittag des 1. Juli von dem Kommandeur des KZ Dachau Theodor Eicke und dem Anführer der dortigen Wachmannschaft Michel Lippert in seiner Zelle in Stadelheim erschossen worden waren, wurde Schiewek von Eicke und Lippert zusammen mit drei weiteren Stadelheimer Häftlingen (Max Vogel, Hans Schweighart, Edmund Paul Neumayer) mit ins KZ Dachau genommen. Dort wurden sie noch im Laufe desselben Abends gegen 19.00 Uhr von Angehörigen der Wachmannschaft an einer Wand hinter dem äußeren Arrestgebäude erschossen. Die Erschießung wurde von der Lagerleitung als öffentliches Spektakel organisiert: Zahlreiche KZ-Häftlinge wurden gezwungen, dem Vorgang beizuwohnen, zuvor wurden den vier Männern von Eicke persönlich Schulterstücke und Rangabzeichen abgerissen. Schiewek fiel, wie mehrere Dachauer Häftlinge übereinstimmend angaben, durch den großen Mut auf, den er, wie die übrigen Todeskandidaten, im Angesicht des Erschießungskommandos an den Tag legte. Bezeugt ist zudem, dass einige der vier Exekutierten im Augenblick des Schießbefehls als letzte Worte „Hoch Heines!“ ausrief.


title: Erich Schiewek

text: In der Nacht vom 2. zum 3. Juli 1934 wurde Schieweks Leiche ins Krematorium des Münchener Ostfriedhofs überführt und dort zusammen mit vierzehn weiteren Leichen von Münchener Opfern der Röhm-Affäre verbrannt. Die Urne durfte erst nach zwei Monaten an seine Angehörigen ausgehändigt werden.


title: Erich Schiewek

text: Im Rahmen der NS-Propaganda spielte Schiewek, ohne dass sein Name genannt wurde, insoweit eine große Rolle, als in den Presseberichten dieser Tage die Homosexualität vieler SA-Führer breit herausgestrichen wurde. Goebbels gab bereits am 30. Juni in einer in fast allen deutschen Zeitungen verbreiteten Meldung über den Ablauf der Aktion in Bad Wiessee an, dass einige SA-Führer in krankhafter Betätigung angetroffen worden seien. In einer Radioansprache wenige Tage später präzisierte Goebbels diese Angaben:


title: Erich Schiewek

text: Ähnliche Schilderungen der Ereignisse in Bad Wiessee am 30. Juni 1934 durchzogen die deutsche Presse in den Tagen nach der Mordaktion und zielten stets darauf ab, antihomosexuelle Ressentiments in der Bevölkerung zu schüren.


title: Philippine Airlines

text: Philippine Airlines (ursprünglich "Philippine Air Lines", kurz "PAL") ist die nationale Fluggesellschaft der Philippinen mit Sitz in Manila und Basis auf dem Ninoy Aquino International Airport.


title: Philippine Airlines

text: Philippine Airlines wurde am 26. Februar 1941 von mehreren Geschäftsleuten gegründet und ist die älteste noch aktive asiatische Fluglinie. Im März 1941 nahm man mit einer Beechcraft Model 18 den Flugbetrieb auf. Die tägliche Route war die Strecke zwischen Manila und Baguio. Bedingt durch die japanische Invasion im Zweiten Weltkrieg auf den Philippinen musste aber bereits Ende 1941 der Flugbetrieb eingestellt werden.


title: Philippine Airlines

text: Nach der Befreiung nahm die Fluggesellschaft am 14. Februar 1946 ihren Flugbetrieb mit fünf Douglas DC-3 wieder auf; 15 Ziele wurden nun angeflogen. Im selben Jahr beauftragte PAL die US-amerikanische Transocean Air Lines mit der Durchführung ihrer Langstreckenflüge in die USA und nach Europa; damit war Philippine Airlines die erste asiatische Fluggesellschaft, die Flüge nach Kalifornien anbot, wenn auch nicht mit eigenen Maschinen. Im Jahr 1947 übernahm Philippine Airlines "Far East Air Transport" und mit ihr die Routen nach Bangkok, Hongkong, Shanghai, Kalkutta und später Madrid sowie den Bestand an fünf Douglas DC-4. PAL eröffnete im selben Jahr eine Linienverbindung von Manila nach San Francisco.


title: Philippine Airlines

text: Im Jahr 1954 wurden alle internationalen Flüge – mit Ausnahme der Strecke nach Hongkong – eingestellt. Dafür wurde das nationale Streckennetz erheblich ausgebaut. Erst 1962 wurde die erste Auslandsroute nach San Francisco in Zusammenarbeit mit KLM wieder eröffnet.


title: Philippine Airlines

text: Im Mai 1966 kamen die ersten BAC 1-11 zur Flotte, 1969 die Douglas DC-8. Mit den DC-8 wurden die Routen nach Rom, Frankfurt und Amsterdam wiedereröffnet.


title: Philippine Airlines

text: Im Jahr 1974 übernahm Philippine Airlines die beiden Fluggesellschaften "Filipinas" und "Air Manila". Kurz danach erhielt sie die ersten McDonnell Douglas DC-10, welche die DC-8 ersetzten und geleast wurden. Im Jahr 1979 kamen Boeing 747 und Airbus A300B4 zur Flotte hinzu. Im Jahr 1988 ersetzten Maschinen des Typs Fokker 50 die Hawker-Siddeley HS 748 und ab 1990 kamen Boeing 737-300 als Ersatz für die BAC 1-11 hinzu.


title: Philippine Airlines

text: Im Jahr 1996 erhielt das Unternehmen den ersten Airbus A340-300. Für 1998 war ein weiterer Umbau der Flotte vorgesehen, aber am 23. September 1998 musste Philippine Airlines zunächst wegen länger andauernder Personalstreiks und der Asienkrise mit damit verbundenen finanziellen Problemen den Flugbetrieb einstellen. Einige Wochen später wurde der Betrieb wieder aufgenommen, nachdem das Streckennetz stark eingeschränkt, Teile der Flotte verkauft oder retourniert und Personal abgebaut worden war.


title: Philippine Airlines

text: Im Jahr 2000 wurde die Fluggesellschaft nach sechs schlechten Jahren wieder profitabel. Ausgewiesen wurde ein Gewinn von rund 44,2 Millionen Pesos. Im selben Jahr verkaufte die Gesellschaft das Hangar-Geschäft an Lufthansa Technik, welche die Wartung der Flugzeuge von PAL übernahm. Ebenfalls wurde ein System eingeführt, welches Buchungen per E-Mail erlaubt. Im Jahr 2001 wurde gar ein Gewinn von 419 Millionen Pesos erwirtschaftet. Das internationale Geschäft wurde wieder aufgenommen mit Flugzielen in Südostasien, Australien und Vancouver in Kanada. Daneben wurde ein Vielfliegerprogramm eingeführt.


title: Philippine Airlines

text: Im Jahr 2003 beschaffte sich PAL eine neue Boeing 747-400, die fünfte Maschine dieses Typs in ihrer Flotte. Im selben Jahr wurde Las Vegas ins Programm aufgenommen sowie die europäischen Ziele Paris und Amsterdam mit Codeshare-Abkommen mit Air France und KLM. Durch die Fusion von Air France und KLM musste Paris allerdings wieder aus dem Programm gestrichen werden. Die Flotte wurde mit zwei Airbus A320-200 erneuert. E-Ticketing wurde eingeführt.


title: Philippine Airlines

text: Nach 15 Jahren wurde 2005 wieder Peking angeflogen. Acht neue Airbus wurden bestellt und vier geleast. Die Übernahme einer A319-100 wurde verschoben, weil Philippine Airlines nicht über genügend Piloten verfügte.


title: Philippine Airlines

text: Im Jahr 2008 musterte man die letzte Boeing 737 aus der Flotte aus. Des Weiteren unterzeichnete Philippine Airlines mit Air Philippines einen Kooperationsvertrag, sodass Air Philippines ihre De Havilland DHC-8 unter dem Namen "PAL Express" als Billigfluggesellschaft auf Regionalstrecken einsetzt. PAL Express nahm den Flugbetrieb am 5. Mai 2008 mit der Strecke Manila–Boracay auf, 2010 stellte sie ihn jedoch wieder ein. Seit März 2013 führt Air Philippines unter dieser Marke erneut Flüge für Philippine Airlines durch.


title: Philippine Airlines

text: Am 30. März 2010 wurde die Fluggesellschaft wie alle anderen Fluggesellschaften des Landes auf die Liste der Betriebsuntersagungen für den Luftraum der Europäischen Union gesetzt. Die Europäische Kommission begründete dies mit den für die EU nicht ausreichenden Sicherheitsstandards. Diese Entscheidung wurde am 10. Juli 2013 aufgehoben, wodurch Flüge in den Luftraum der EU wieder erlaubt sind.


title: Philippine Airlines

text: Im Februar 2019 ging Philippine Airlines mit der japanischen ANA Holdings eine Kooperation ein, die u. a. eine strategische Beteiligung der ANA Holdings an 9,5 % der Aktien von Philippine Airlines beinhaltet.


title: Philippine Airlines

text: Am 4. September 2021 meldete die Fluggesellschaft in den USA Reorganisations-Konkurs nach Chapter 11 an. Dem Antrag zufolge gehören Rolls-Royce und Lufthansa Technik zu den größten ungesicherten Gläubigern.


title: Philippine Airlines

text: Philippine Airlines fliegt von seinen Drehkreuzen in Manila und Mactan-Cebu Ziele im Nahen Osten, Australien, Nordamerika und viele Städte in Asien an. In Europa wird lediglich London Heathrow bedient.


title: Philippine Airlines

text: Codeshare-Abkommen bestehen mit Cathay Pacific, Etihad Airways, Gulf Air, Malaysia Airlines, PAL Express, Turkish Airlines und Westjet Airlines.


title: Philippine Airlines

text: Mit Stand Juli 2022 besteht die Flotte der Philippine Airlines aus 76 Flugzeugen mit einem Durchschnittsalter von 8,1 Jahren:


title: Philippine Airlines

text: Von 1946 bis August 2021 kam es bei Philippine Airlines zu 49 Totalschäden von Flugzeugen. Bei 36 davon kamen 469 Menschen ums Leben. Auszüge:


title: Birdy (Film)

text: Birdy ist ein US-amerikanischer Antikriegsfilm von Alan Parker aus dem Jahr 1984. Er basiert auf dem gleichnamigen Roman von William Wharton.


title: Birdy (Film)

text: Nach einem Einsatz in Vietnam kehren zwei Freunde mit Verletzungen in die Heimat zurück. Sergeant Al Columbato mit physischen, der andere – von allen Birdy genannt – mit mentalen. Dieser scheint in einer Innenwelt zu leben, in welcher er, getrieben von seiner Faszination für Vögel, selbst einer zu sein glaubt. Der Film beschreibt die Besuche des Sergeants bei seinem Freund in der Psychiatrie, in der seine Kriegstauglichkeit wiederhergestellt werden soll. Auf verschiedenen Ebenen beschreibt der Film die Kindheit und Freundschaft der beiden, die Hinwendung Birdys zur Vogelkunde, welche schließlich zum bestimmenden Lebensinhalt werden sollte und schließlich die Vietnamerlebnisse, die beide eindrücklich prägen. Versucht der überzeugte Soldat zunächst, seinen Freund zur Rückkehr zu überreden, kommen ihm allmählich Zweifel daran, ob für Birdy das selbstgewählte Leben nicht doch das richtige ist. Columbato bleiben schließlich nur noch wenige Tage, um seinen Freund in seine Realität zurückzuholen. Nach Ablauf dieser Frist soll Birdy in eine andere Anstalt verlegt und dauerhaft ruhiggestellt werden.


title: Birdy (Film)

text: Es gelingt Columbato, die Gedankenwelt Birdys auf eine prägende Erfahrung vor den traumatisierenden Erlebnissen im Krieg und vor der Entwicklung der als Flucht genutzten Vogelliebhaberei zurückzusetzen. Dazu präsentiert er dem Freund einen Koffer mit den Softball- und Baseball-Bällen, die er mit Columbato und seinen Freunden in all den Jahren ihrer Jugend in den Garten von Birdys Mutter geschlagen hat und die diese unter dem Hinweis, ihr Garten sei kein Spielplatz, einbehalten hat. Der Verbleib der Bälle stellte für die Kinder immer ein Rätsel dar und Columbato philosophierte mit Birdy, was seine Mutter mit den Bällen wohl anstellte. Die Tatsache, dass Columbatos damalige Vermutung, dass sie die Bälle aufbewahrt, richtig war, hat für Birdy offensichtlich große Bedeutung. Bei einem anschließenden Versuch Columbatos, den immer noch apathischen Freund aus der Psychiatrie zu befreien, um die drohende Verlegung abzuwenden, gelangen beide auf das Dach. Dort setzt Birdy zu einem Sprung von der Dachkante an, um nach Vogelart "davonzufliegen". Unterhalb der Dachkante, für Columbato zunächst unsichtbar, befindet sich jedoch ein niedrigeres Flachdach, auf welchem Birdy, jetzt wieder im Vollbesitz seiner Interaktionsfähigkeit, sicher und unverletzt landet.


title: Ducati Multistrada

text: Ducati Multistrada bezeichnet eine Modellreihe sportlicher Tourenmotorräder, die Stilelemente von Reiseenduros aufweisen. Sie wurde als Studie erstmals im Herbst 2001 auf der EICMA in Mailand als damals fünfte Modellreihe von Ducati (nach Monster (Naked Bike), Desmosedici (Supersport), Panigale (Superbike), Sporttouring) vorgestellt. Ab dem Modelljahr 2010 wurde die Modellreihe stark überarbeitet.


title: Ducati Multistrada

text: Die erste Serienausführung mit luftgekühlten Zweiventil-Motoren feierte September 2002 auf der IFMA in München Premiere und wurde seit März 2003 an die Kunden ausgeliefert.


title: Ducati Multistrada

text: Traditionell aufgebaut mit einem Gitterrohrrahmen aus ALS 450-Stahlrohren, Upside-Down-Gabel, Aluminium-Einarmschwinge ("620" mit Stahl-Zweiarmschwinge) mit Einzel-Federbein und Endschalldämpfern im Heck. Der damalige Ducati-Designer "Pierre Terblanche" entwarf ein schlankes Motorrad mit einem 20-l-Tank, der bis unter die Sitzbank reicht und einer im oberen Teil mitlenkenden Halbverkleidung. Lange Federwege (165 mm vorn, 140 mm hinten), aufrechte Sitzposition und stärker profilierte Reifen (Pirelli "Scorpion Sync.") sollen auch auf weniger gut ausgebauten Straßen ein angenehmes Fahren ermöglichen.


title: Ducati Multistrada

text: Es steht ein reichhaltiges Angebot an Zubehör zur Verfügung, entweder für den sportlichen oder mehr tourenbetonten Einsatz.


title: Ducati Multistrada

text: 2005 ergänzte Ducati die Serie um die Modelle 1000S DS (mit Öhlins-Fahrwerk und Verkleidungsteilen aus Carbon) und 620, die es in rot und schwarz gab.


title: Ducati Multistrada

text: Bis zum Modelljahr 2006 wurden zwei luft-/ölgekühlte 90°-V-Motoren eingesetzt, beides Zweiventiler mit "Marelli"-Einspritzung und ungeregeltem Katalysator (Euro II):


title: Ducati Multistrada

text: Im Modelljahr 2007 kam ein 1100er Motor, der mehr Drehmoment und Leistung sowie einen geregelten Katalysator mit Lambda-Sonde hat. Außerdem wurde der Motor aus Geräuschgründen von Trocken- auf Ölbadkupplung umgestellt. Die Federelemente kommen in der Basisversion nicht mehr von "SHOWA", sondern von "Marzocchi" und "Sachs", in der S-Version weiter von Öhlins. Dank eines neuen Sensors soll die Tankanzeige nun genauere Werte anzeigen.


title: Ducati Multistrada

text: Die zweite Serie wurde komplett überarbeitet. Sie hatte einen flüssigkeitsgekühlten Vierventilmotor mit 1200 cm³ Hubraum und 110 kW (150 PS), die ehemals lenkerfeste Teilverkleidung wurde zugunsten einer rahmenfesten Verkleidung aufgegeben.


title: PIN Mail

text: Die PIN AG (im Außenauftritt PIN Mail) ist ein deutschlandweit tätiges privates Postunternehmen mit etwa 1300 Mitarbeitern und verarbeitet täglich bis zu 750.000 Sendungen. Das Unternehmen ist eine hundertprozentige Tochtergesellschaft der Postcon National und deren Muttergesellschaft Quantum Capital Partners.


title: PIN Mail

text: Am Firmensitz in Berlin betreibt das Unternehmen 18 logistische Filialen (Depots) mit Kundenbereichen und über 500 Briefkästen sowie Dienstleistungen in über 240 PIN Partner-Shops. Die Sendungen werden im eigenen Briefzentrum verarbeitet und bundesweit sowie international versendet. Auch ein Briefportal wird angeboten. Die sog. „letzte Meile“ der Briefzustellung übernimmt die PIN ausschließlich in Berlin.


title: PIN Mail

text: Das als "PIN intelligente Dienstleistungen AG" am 8. April 1999 gegründete Unternehmen nahm den Zustellungsbetrieb am 17. August 1999 mit fünf Mitarbeitern auf, im Mai 2001 expandierte PIN nach Leipzig. Als eines der ersten privaten Postunternehmen erhielt PIN alle erforderlichen Lizenzen der Bundesnetzagentur zur Beförderung und Zustellung von Briefpost.


title: PIN Mail

text: Im April 2006 wurde "PIN intelligente Dienstleistungen" von den Verlagen Axel Springer, WAZ und Holtzbrinck aufgekauft und als PIN Mail in die PIN Group eingebracht. Seit Oktober 2008 ist PIN Mail eine vollständige Tochter der Verlagsgruppe Georg von Holtzbrinck. Im Juni 2009 wurde eine Strategische Partnerschaft mit der TNT Post Deutschland bekannt gegeben. Die TNT Post war an 13 Postunternehmen der Verlagsgruppe Holtzbrinck mit insgesamt 40 % beteiligt.


title: PIN Mail

text: Nachdem das Bundesverwaltungsgericht den Mindestlohn für Postunternehmen im Januar 2010 für ungültig erklärte, kündigte das Unternehmen an, den Lohn auf 8,50 Euro pro Stunde zu kürzen, durch Leistungszulagen können dabei bei guter Qualität die 9,80 Euro wieder erreicht werden.


title: PIN Mail

text: Für den 20. Dezember 2010 waren mit der Dienstleistungsgewerkschaft ver.di Tarifverhandlungen angesetzt. Diese wurden aber durch den PIN-Mail-Vorstand mit der Begründung „dass sich nicht alle Beschäftigten durch den von ihnen selbst gewählten Betriebsrat vertreten fühlen würden“ abgesagt.


title: PIN Mail

text: Im November 2011 gab PIN Mail bekannt, dass eigene Filialen geschlossen werden. Nach eigenen Angaben reagiert das Unternehmen damit auf die drohende Wiedereinführung von Mindestlöhnen.


title: PIN Mail

text: Postcon beantragte Anfang Dezember 2016 die Übernahme der Mehrheit an der PIN Mail AG sowie am bundesweiten Briefnetzwerk Mail Alliance beim Bundeskartellamt. Bislang war Postcon an beiden Gesellschaften in einem Joint Venture mit der Holtzbrinck Publishing Group gleichberechtigt beteiligt.


title: PIN Mail

text: Im Februar 2013 berichtete "Der Tagesspiegel", dass bei der Geschäfts- und Behördenpost Straße, Hausnummer und Postleitzahl der Empfänger fotografiert und drei Monate gespeichert wird. Die daraus gewonnenen Adressdaten werden fünf Monate gespeichert, bei Einschreiben ein Jahr lang. PIN Mail begründete dies mit Retourenmanagement, Qualitätssicherung, Reklamationsmanagement, Rechnungslegung und für die Beantwortung von Anfragen der Großkunden. Die Daten würden nicht zur Akquise oder zu Geoscoring-Zwecken genutzt. Laut PIN Mail haben Mitarbeiter des Bundesdatenschutzbeauftragten bei einer Kontrolle im April 2013 „keine gravierenden Datenverstöße“ feststellen können.


title: PIN Mail

text: Der Name „PIN“ ist keine Abkürzung und hat auch keine inhaltliche Bedeutung. Er ist darauf zurückzuführen, dass sich die Gründer mit Pins (Nadeln, Reißzwecken) mögliche Standorte auf dem Berliner Stadtplan aussuchten.


title: It’s Always Sunny in Philadelphia/Episodenliste

text: Diese Episodenliste enthält alle Episoden der US-amerikanischen Comedyserie It’s Always Sunny in Philadelphia, sortiert nach der US-amerikanischen Erstausstrahlung. Die Fernsehserie umfasst derzeit fünfzehn Staffeln mit 162 Episoden.


text: Die Erstausstrahlung der ersten Staffel war vom 4. August bis zum 15. September 2005 auf dem US-amerikanischen Kabelsender FX zu sehen. Die deutschsprachige Erstausstrahlung sendete Comedy Central Deutschland vom 18. Januar bis zum 17. Februar 2007.


text: Die Erstausstrahlung der zweiten Staffel war vom 29. Juni bis zum 17. August 2006 auf dem US-amerikanischen Kabelsender FX zu sehen. Die deutschsprachige Erstausstrahlung sendete Comedy Central Deutschland vom 24. März bis zum 19. Mai 2007.


text: Die Erstausstrahlung der dritten Staffel war vom 13. September bis zum 15. November 2007 auf dem US-amerikanischen Kabelsender FX zu sehen. Die deutschsprachige Erstausstrahlung sendete Comedy Central Deutschland vom 18. Februar bis zum 3. Juni 2009.


text: Die Erstausstrahlung der vierten Staffel war vom 18. September bis zum 20. November 2008 auf dem US-amerikanischen Kabelsender FX zu sehen. Die deutschsprachige Erstausstrahlung sendete der deutsche Pay-TV-Sender ProSieben Fun vom 15. bis zum 23. April 2014.


text: Die Erstausstrahlung der fünften Staffel war vom 17 September bis zum 10. Dezember 2009 auf dem US-amerikanischen Kabelsender FX zu sehen. Die deutschsprachige Erstausstrahlung sendete der deutsche Pay-TV-Sender ProSieben Fun vom 23. bis zum 30. April 2014.


text: Die Erstausstrahlung der sechsten Staffel war vom 16. September bis zum 9. Dezember 2010 auf dem US-amerikanischen Kabelsender FX zu sehen. Eine deutschsprachige Erstausstrahlung wurde am 7. September 2021 auf dem Streaming-Dienst Sky Ticket veröffentlicht. Eine lineare Ausstrahlung wurde vom 7. September bis zum 21. September 2021 auf dem hauseigenen Sender Sky Comedy vorgenommen. Dabei wurde allerdings die 9. Episode der Staffel ausgelassen.


text: Die Erstausstrahlung der siebten Staffel war vom 15. September bis zum 15. Dezember 2011 auf dem US-amerikanischen Kabelsender FX zu sehen. Eine deutschsprachige Erstausstrahlung wurde am 28. September 2021 auf dem Streaming-Dienst Sky Ticket veröffentlicht. Eine lineare Ausstrahlung wurde vom 28. September bis zum 12. Oktober 2021 auf dem hauseigenen Sender Sky Comedy vorgenommen.


text: Die Erstausstrahlung der achten Staffel ist seit dem 11. Oktober 2012 auf dem US-amerikanischen Kabelsender FX zu sehen. Eine deutschsprachige Erstausstrahlung wurde am 19. Oktober 2021 auf dem Streaming-Dienst Sky Ticket veröffentlicht. Eine lineare Ausstrahlung wurde vom 19. Oktober bis zum 26. Oktober 2021 auf dem hauseigenen Sender Sky Comedy vorgenommen. Dabei wurde allerdings die 2. Episode der Staffel ausgelassen.


text: Die Erstausstrahlung der neunten Staffel war vom 4. September bis zum 27. November 2013 auf dem FX-Schwesternsender FXX zu sehen. Eine deutschsprachige Erstausstrahlung wurde am 2. November 2021 auf dem Streaming-Dienst Sky Ticket veröffentlicht. Eine lineare Ausstrahlung wurde vom 2. November bis zum 9. November 2021 auf dem hauseigenen Sender Sky Comedy vorgenommen. Dabei wurde allerdings die 9. Episode der Staffel ausgelassen.


text: Die Erstausstrahlung der zehnten Staffel war vom 14. Januar bis zum 18. März 2015 auf dem FX-Schwesternsender FXX zu sehen. Eine deutschsprachige Erstausstrahlung wurde am 9. November 2021 auf dem Streaming-Dienst Sky Ticket veröffentlicht. Eine lineare Ausstrahlung wurde vom 9. November bis zum 23. November 2021 auf dem hauseigenen Sender Sky Comedy vorgenommen.