title: Richard Rogers (Architekt)

text: 1969 lernte er die 15 Jahre jüngere amerikanische Studentin Ruth Elias kennen, für die er seine erste Frau verließ. Die beiden heirateten 1973 und bekamen zwei weitere Söhne. Rogers war Vater von fünf Söhnen (von denen einer 2011 verstarb). Richard Rogers verstarb am 18. Dezember 2021 in London.


title: Richard Rogers (Architekt)

text: Er wurde international bekannt durch Bauwerke wie das Centre Georges Pompidou in Paris (geplant in Zusammenarbeit mit Renzo Piano, 1971), das Lloyd’s in London, den Europäischen Gerichtshof für Menschenrechte in Straßburg und den Millennium Dome in London. Weitere Projekte waren der Bau des Gebäudes der National Assembly for Wales, der Umbau einer Stierkampfarena in Barcelona, der Bau des Terminal 5 des Flughafens London-Heathrow, der Bau des neuen Gerichtsgebäudes in Antwerpen und der Flughafen Madrid-Barajas, der im August 2006 die größte Baustelle in Europa war.


title: Richard Rogers (Architekt)

text: Ein weiteres großes Projekt, welches 2018 abgeschlossen wurde, war ein neues Gebäude am Ground Zero in New York City. Richard Rogers ist der Architekt des 357 Meter hohen Three World Trade Centers (Turm 3 des neuen World Trade Center Komplexes). Ein weiterer Wolkenkratzer entstand in Seoul, der 338 Meter hohe Parc 1 Tower A. Das Design beider Gebäude ähnelt sich leicht.


title: Richard Rogers (Architekt)

text: Seine architektonische Formensprache ist durch einen oft demonstrativen Einsatz von High-Tech-Elementen gekennzeichnet, die Rogers häufig aus Bereichen außerhalb der Architektur wie z. B. dem Schiffs- und Automobilbau und der Computertechnologie übernahm. Damit einher geht außerdem ein hoher ökologischer Anspruch seiner Architektur. Rogers veranlasste darüber hinaus, dass das Einkommensgefälle in seiner Sozietät nicht mehr als das Sechsfache zwischen den Direktoren und den am niedrigsten bezahlten Architekten erreicht.


title: Richard Rogers (Architekt)

text: In einem Architekturstreit mit Prinz Charles warf Richard Rogers dem Thronfolger vor, er missbrauche seine konstitutionelle Rolle und mische sich in politische Prozesse ein. Im Sommer 2009 hatten die arabischen Eigner eines ehemaligen Kasernengeländes in London einen Bauantrag von Rogers zurückgezogen. Zuvor hatte Prinz Charles der Königsfamilie aus Katar nahegelegt, den modernen Entwurf für die „Chelsea Barracks“ zugunsten eines klassischeren zu überdenken. Daraufhin erklärte die mit dem Projekt betraute Baufirma, es solle gemeinsam mit der Architekturstiftung des Prinzen ein neues Design ausgewählt werden.


title: Richard Rogers (Architekt)

text: 1991 wurde Rogers als Knight Bachelor in den Adelsstand erhoben. 1996 erhielt er als "Baron Rogers of Riverside", of Chelsea in the Royal Borough of Kensington and Chelsea, die Würde eines Life Peer und damit einen Sitz im House of Lords.


title: Sheats-Goldstein Residence

text: Die Sheats-Goldstein Residence ist ein unter Federführung des US-amerikanischen Architekten John Lautner von 1961 bis 1963 erbautes Wohnhaus in Los Angeles (Stadtteil Beverly Crest). Das Haus wird der organischen Architektur zugerechnet und war Schauplatz mehrerer Spielfilme.


title: Sheats-Goldstein Residence

text: Das Haus wurde von Lautner, der 1960 das berühmte Chemosphere-Gebäude errichtet hatte, ursprünglich für das Ehepaar Helen und Paul Sheats und deren fünf Kinder errichtet. Paul Sheats war Arzt, seine Frau Helen Künstlerin. 1948 hatte Lautner für das Ehepaar bereits die Sheats Apartments gestaltet, ebenfalls in Los Angeles. Er konstruierte zunächst ein topographisches Modell des steil abfallenden Grundstücks. Ein erster Entwurf des späteren Gebäudes entstand, indem er Papier zusammenfaltete und auf dem topographischen Modell arrangierte. Nach einigen Eigentümerwechseln wurde das Haus 1972 vom US-amerikanischen Immobilienmogul James Goldstein erworben, der Lautner kontinuierlich mit Veränderungen am Haus beauftragte, die bis zum Tode des Architekten im Jahr 1994 andauerten. Seitdem arbeitet Goldstein mit Lautners ehemaligem Mitarbeiter Duncan Nicholson an weiteren Umbauten. Er kaufte umliegende Grundstücke zu, unter anderem die ebenfalls von Lautner konzipierte Concannon Residence, die er 2002 abreißen ließ, um Raum für einen zusätzlichen Bau im Lautner-Stil zu schaffen, der 2014 fertiggestellt wurde. 2016 vermachte Goldstein, damals 76 Jahre alt, das Grundstück mit allen Gebäuden darauf dem Los Angeles County Museum of Art.


title: Sheats-Goldstein Residence

text: Das Haus fügt sich wie eine Höhle in den Sandstein eines Hügels im Benedict Canyon und bietet mithin einen weiten Überblick über Los Angeles. Die Konstruktion wird dominiert durch Beton, Stahl, Holz und Glas. Das Erdgeschoss ist grob sanduhrförmig mit einer engen Stelle am Eingangsbereich in der Mitte und ausladenden Flügeln auf beiden Seiten. In der Mitte befindet sich auch das Esszimmer, von dem aus das Haus ziemlich klein wirkt, da durch einen perspektivischen Trick die räumliche Ausbreitung der Wohnfläche in die Flügel nicht einzusehen ist. Über Küche und Esstisch befinden sich große Deckenfenster, die sich elektrisch öffnen lassen und so den Eindruck von Essen im Freien erwecken. Das Wohnzimmer, das den östlichen Flügel des Hauses einnimmt, war ursprünglich zur Terrasse hin offen und wurde nur durch eine Art Vorhang aus Druckluft vor Einflüssen von außen geschützt. Dadurch wurde die Grenze zwischen „Drinnen“ und „Draußen“ verwischt. Der westliche Flügel beinhaltet Gästeschlaf- und Badezimmer sowie weitere Wohnräume. Statt durch eine Klimaanlage wird das Haus durch natürlichen Durchzug gekühlt. Durch Kupferrohre werden sowohl der Boden der Wohnung als auch der Pool beheizt. Eine teils überdachte Treppe führt in einem Halbkreis weg vom Erdgeschoss hinunter zum eine Etage tiefer liegenden, dem restlichen Haus aber vorgelagerten Hauptschlafzimmer („master bedroom“). Über diesem Schlafzimmer befindet sich ein durch eine Terrasse mit dem Erdgeschoss verbundener Pool, der durch Fenster vom Schlafzimmer aus eingesehen werden kann. Die Terrasse rund um den Pool und das Hauptschlafzimmer weisen ein typisches Gestaltungselement Lautners auf: Durch den Verzicht auf jegliche Begrenzung der Poolterrasse nach außen und durch die durchgehende Verglasung des Schlafzimmers zum Abhang hin erzeugt er beim Betrachter den Eindruck von Weite und vom Verschwimmen der Grenze zwischen Haus und Umgebung. Dieses Konzept setzte Lautner bei vielen seiner Häuser ein, von denen eine nicht geringe Zahl wie die Sheats-Goldstein Residence auf abschüssigen Grundstücken stehen. Lautner gilt in diesem Zusammenhang als Erfinder des Infinity Pools in der modernen Architektur. Während der westliche Flügel von einem Flachdach bedeckt wird, werden der in der Mitte befindliche Essbereich sowie der Ostflügel mit dem Wohnzimmer von einem zeltartigen Spitzdach überragt, das die Topographie des Geländes für seine Statik nutzt: Auf einer Seite ruht es auf dem umgebenden Fels.


title: Sheats-Goldstein Residence

text: Seit James Goldstein das Haus 1972 erwarb, wird es kontinuierlich umgebaut. Der Eingangsbereich wurde in den 1980er-Jahren um einen Koi-Teich, einen Wasserfall und einen Plattenweg ergänzt. Im gesamten Haus wurden die Stuckarbeiten an der Decke durch Rotholz und Fensterstreben aus Stahl durch solche aus Glas ersetzt. In Küche, Esszimmer und Gästebadezimmer wurden die Decken so umgearbeitet, dass sie elektrisch eingefahren werden konnten und damit freien Blick zum Himmel eröffneten. In der Küche wurde eines der ersten erhältlichen Induktionskochfelder eingebaut. Im Wohnzimmer wurde zur Terrasse hin eine Wand aus verschiebbaren Glasscheiben installiert.


title: Sheats-Goldstein Residence

text: Der zusätzliche Bau oberhalb des Hauses lehnt sich stilistisch an Lautners Ideen an und beinhaltet auf drei Etagen Büros, eine Bibliothek, einen Nachtclub sowie auf dem Dach einen Tennisplatz. Das gesamte Grundstück hat nach Goldsteins Zukäufen eine Größe von 16.000 Quadratmetern und beschäftigt vier Gärtner in Vollzeit.


title: Sheats-Goldstein Residence

text: "Above Horizon" ist eine Kunstinstallation in Form eines kleinen Ein-Raum-Gebäudes auf einem Abhang unterhalb des Wohnhauses. Das Gebäude wurde von James Turrell in Zusammenarbeit mit Duncan Nicholson entworfen und fällt in Turrells Arbeitszyklus der "Skyspace"-Installationen. Es ist aus dem gleichen Material erbaut wie das Wohnhaus. In den späten 1980er-Jahren hatte James Goldstein die Installation als Kollaboration zwischen John Lautner und James Turrell konzipiert, aber Lautner starb, bevor er sich dem Projekt intensiver widmen konnte. 2005 wurde die Installation fertiggestellt. In der Decke und in einer Ecke befinden sich zwei vom Luft- und Raumfahrttechniker Dave Ronnenberg (Designer des Leichtbauflugzeugs Berkut 360) entworfene Blenden aus Kohlefaserverbundwerkstoff, die sich zu bestimmten Zeiten (oder manuell gesteuert) öffnen. In der Mitte des Raumes befindet sich ein fest installiertes Vier-Personen-Sofa aus Beton (mit Lederauflage), von dem aus man Tausende von LEDs im Blick hat, die den Raum jeden Abend in verschiedenen Farben ausleuchten.


title: Sheats-Goldstein Residence

text: Das Haus war Schauplatz mehrerer Spielfilme, beispielsweise für "3 Engel für Charlie – Volle Power", "Banditen!" und "The Big Lebowski". Zudem wurden mehrere Musikvideos darin gedreht, so etwa "Let’s Get Blown" von Snoop Dogg. Weiterhin war das Haus 1996 Schauplatz des Pornofilms "Unleashed" des Regisseurs Andrew Blake. Häufig wurde die Sheats-Goldstein Residence für Modefotografie genutzt, so schossen Herb Ritts, Helmut Newton und Michel Comte im Haus Fotostrecken.


title: Schneeweißchen und Rosenrot (2012)

text: Schneeweißchen und Rosenrot ist ein deutscher Märchenfilm aus dem Jahr 2012. Er beruht auf dem gleichnamigen Märchen der Brüder Grimm und wurde vom MDR für die ARD-Reihe Sechs auf einen Streich produziert.


title: Schneeweißchen und Rosenrot (2012)

text: Die beiden kleinen Mädchen Schneeweißchen und Rosenrot überbringen ihrem Vater einen Brief. Er muss in den Dreißigjährigen Krieg ziehen. Mit je einer weißen und einer roten Rose aus der Hecke, mit denen er seine kleine Hütte umpflanzt hat, verabschiedet er sich von seinen Töchtern. Traurig winkt ihm seine Frau hinterher. Einen Monat, nachdem er in den Krieg gezogen ist, fällt er.


title: Schneeweißchen und Rosenrot (2012)

text: Viele Jahre später sind die beiden kleinen Mädchen zu sehr hübschen jungen Frauen herangewachsen. Der Krieg neigt sich dem Ende zu und überall im Land herrscht eine Hungersnot. Die Leute haben kaum mehr Geld, um das von Schneeweißchen und Rosenrot und ihrer Mutter selbst hergestellte Rosenöl zu kaufen. Um die Mutter zu unterstützen, versuchen die beiden Schwestern, das Rosenöl auf dem nahen Markt abzusetzen. Der Zufall will es, dass auch Prinz Jakob mit seinem Vater den Markt besucht. Als der Prinz Schneeweißchen sieht, verliebt er sich sofort in das schöne Mädchen.


title: Schneeweißchen und Rosenrot (2012)

text: Der König will auf Anraten seines Sohnes den Kronschatz verkaufen, um für sein hungerndes Volk Saatgut zu erwerben. Aber auch ein bösartiger Zwerg besucht den Markt und täuscht durch sein Gewand vor, dass er ein reicher Kaufmann sei. Durchtrieben, wie er ist, gelingt es ihm, sich des Kronschatzes zu bemächtigen, indem er dem König erzählt, man könne das Kapital gewinnbringend an der Amsterdamer Börse anlegen. Prinz Jakob kann dem Vater nur noch eine zurückgelassene Zeichnung des garstigen Gesellen übergeben, die im gesamten Reich ausgehängt wird, um nach ihm zu suchen. Der Prinz selbst nimmt die Verfolgung zu Pferde auf. Es gelingt ihm, den Zwerg zu stellen. Der jedoch hat magische Kräfte und verwandelt den Prinzen in einen Bären.


title: Schneeweißchen und Rosenrot (2012)

text: Der böse Zwerg hatte zudem von der Zwergenversammlung, neben der Besorgung eines Schatzes, den Auftrag erhalten, die hinter dem Haus von Schneeweißchen und Rosenrot und ihrer Mutter liegende Höhle für die Zwerge „klarzumachen“. Der Vater der Mädchen hatte bei ihrer Geburt zwei verzauberte Rosenbüsche ans Tor zum Eingang pflanzen lassen, einen roten und einen weißen. Diese Rosenbüsche schirmen die Hütte ab und machen ein Eindringen nahezu unmöglich. Einzig Menschen mit einem guten Herzen dürfen eintreten.


title: Schneeweißchen und Rosenrot (2012)

text: Schneeweißchen träumt inzwischen von ihrem Prinzen und meint zu ihrer Schwester, vielleicht habe er ja einen Bruder. Rosenrot jedoch bedeutet ihr, dass sie keinen Prinzen wolle, sie wolle die Welt sehen. Als die Mädchen im Wald unterwegs sind, begegnen sie dem bösen Zwerg, der um Hilfe ruft, weil sein Bart sich in einem Baumstamm verfangen hat. Als Rosenrot ihm ein Stück davon mit einem Beil abhacken muss, um ihn aus seiner misslichen Lage zu befreien, beschimpft er die Mädchen, anstatt sich für ihre Hilfe zu bedanken.


title: Schneeweißchen und Rosenrot (2012)

text: Dem König bringt man inzwischen das Schwert von Prinz Jakob, das man im Wald gefunden hat. Der nun als Edelmann auftretende Zwerg bringt den König dazu, Befehl zu geben, den Bären zu jagen, da er beobachtet haben will, wie dieser Prinz Jakob angefallen habe. Als Schneeweißchen und Rosenrot den Wald durchstreifen, treffen sie erneut auf den Zwerg, der sich wiederum mit seinem Bart in einer Notlage befindet. Ein Fisch hat sich daran festgebissen und droht, ihn unter Wasser zu ziehen. Rosenrot schneidet ein Stück des Bartes mit der Schere ab, und wieder müssen die Mädchen sich von ihm zum Dank beschimpfen lassen. Auf ihrem Weg nach Hause treffen sie auf den Bären, der auf einem hohen Felsen hockt. Schneeweißchen meint zu ihrer Schwester, er sehe so traurig aus. Dann nahen die Jäger des Königs, die den Mädchen erzählen, dass sie den Bären erlegen wollen.


title: Schneeweißchen und Rosenrot (2012)

text: Kurz darauf treffen sie ein drittes Mal auf den Zwerg. Diesmal ist er mit seinem Bart in eine Bärenfalle geraten und kann sich kaum rühren. Wiederum büßt er ein Stück seines Bartes ein, der jetzt schon erheblich an Länge verloren hat, was er gegenüber Schneeweißchen und Rosenrot mit wüsten Beschimpfungen quittiert. Später erklärt die Mutter ihren Töchtern, dass ein langer Bart der größte Schatz eines Zwerges sei, damit könne er Menschen verwandeln.


title: Schneeweißchen und Rosenrot (2012)

text: Eines Abends klopft es an der Tür der kleinen Hütte. Der gehetzte Bär ist in eine der aufgestellten Fallen getappt und hat sich dorthin geschleppt. Wie durch ein Wunder haben sich die Rosensträucher geöffnet, als er Einlass begehrte. Die Mädchen pflegen den Bären wieder gesund.


title: Schneeweißchen und Rosenrot (2012)

text: Als die Mutter unterwegs zum Markt ist, nähert sich den Mädchen der Zwerg in Gestalt eines weitgereisten Mannes. Er erzählt Schneeweißchen, dass er Prinz Jakob getroffen habe, der sich nach ihr verzehre und will, dass sie mit ihm komme, um selbst mit dem Prinzen zu sprechen. Schneeweißchen jedoch traut ihm nicht, lässt sich aber von ihrer abenteuerlustigen Schwester Rosenrot dazu überreden, dem Zwerg zu folgen. Er will, dass die Mädchen die Rosenhecke vernichten. Da jedoch naht der Bär und der Zwerg nimmt wieder seine alte Gestalt an, als er sich in der Rosenhecke verfängt und anschließend von ihr verschlungen wird. Der Zauber, der auf dem Prinzen lag, löst sich auf, und aus dem Bären wird wieder Prinz Jakob. Schneeweißchen und der Prinz fallen sich glücklich in die Arme. Kurz darauf heiraten sie.


title: Schneeweißchen und Rosenrot (2012)

text: Auf der Hochzeitsfeier lernt Rosenrot Prinz Kasper kennen, einen Cousin des Prinzen. Er sagt von sich selbst, dass er das schwarze Schaf der Familie sei. Er reise lieber und erlebe Abenteuer, als sich am Hof aufzuhalten. Genauso wie Rosenrot will er sich in der Welt umsehen. Mit dem Segen von Mutter und Schwester reitet Rosenrot mit Kasper in eine gemeinsame Zukunft davon.


title: Schneeweißchen und Rosenrot (2012)

text: In der Anfangsszene sind Schneeweißchen und Rosenrot als Kinder zu sehen. Ihr Vater wird in den Krieg eingezogen. Es gibt weitere Unterschiede zum Originalmärchen:


title: Schneeweißchen und Rosenrot (2012)

text: Der Zwerg kann sich in andere Personen verwandeln und daher den König überreden, Jagd auf den Bären zu machen, indem er ihm einredet, der Bär sei ein bösartiger verzauberter Zwerg. Es gibt im Film, anders als im Märchen, nicht nur einen Zwerg, sondern sechs Zwerge. Der verzauberte Prinz in Gestalt des Bären sucht nicht wie im Märchen während des strengen Winters Schutz in der Hütte bei Schneeweißchen und Rosenrot, sondern weil er gejagt wird bzw. in eine Bärenfalle getreten und verletzt ist.


title: Schneeweißchen und Rosenrot (2012)

text: Die Dreharbeiten fanden vom 22. Mai 2012 bis zum 8. Juni 2012 statt. Gedreht wurde in Liebstadt, Leupoldishain sowie auf Schloss Kuckuckstein.


title: Schneeweißchen und Rosenrot (2012)

text: Der Märchenfilm wurde am 20. Oktober 2012 im Rahmen des "Schlingel – 17. Internationales Filmfestival" im CineStar Chemnitz (Am Roten Turm) uraufgeführt. "Schneeweißchen und Rosenrot" erschien am 15. November 2012 auf DVD; die Fernseh-Erstausstrahlung erfolgte am 25. Dezember 2012.


title: Schneeweißchen und Rosenrot (2012)

text: Bei seiner Erstausstrahlung erreichte der Film 2,32 Mio. Zuschauer, was einem Marktanteil von 14,3 % entsprach.


title: Schneeweißchen und Rosenrot (2012)

text: Rainer Tittelbach befand, dass „die 60minütige MDR-Produktion ‚Schneeweißchen und Rosenrot‘ zu den schwächeren Verfilmungen der Reihe ‚Sechs auf einen Streich‘ [gehöre]. Die Handlung [sei] nah am Kitsch, voller Klischees die ungebrochenen Charaktere, konservativ die Botschaften. Überzeugend [seien] allein die vier Hauptdarsteller - allen voran Liv Lisa Fries, in deren Gesicht sich mehr abspiel[e] als in den meisten Szenen.“


title: Schneeweißchen und Rosenrot (2012)

text: Zelluloid.de befand, dass es sich um eine „erfrischende Neufassung des Grimmschen Märchens [handele].“ Die Fernsehzeitschrift Gong urteilte „kindgerecht“ und vergab fünf von sechs Punkten, was dem Urteil „sehr gut“ entspricht. In einer weiteren Kritik hieß es: „Tolle Jungdarsteller“ außerdem wurde von einer „liebevollen Inszenierung“ gesprochen. Die Fernsehzeitschrift Hörzu führte aus, dass es sich um ein „Märchen über Gier, Verführbarkeit, reine Herzen und den Glauben an das Gute [handele]“ und empfahl die Verfilmung für Kinder ab 6 Jahren.


title: Banc of California Stadium

text: Das Banc of California Stadium ist ein Fußballstadion in der US-amerikanischen Millionenstadt Los Angeles im Bundesstaat Kalifornien. Es ist die Heimspielstätte des Fußball-Franchise Los Angeles FC der Major League Soccer (MLS), das im März 2018 den Spielbetrieb in der Liga aufnahm. Der ursprüngliche Projektname war LAFC Stadium. Am 23. August 2016 wurde die Banc of California für 15 Jahre der Namenssponsor der Spielstätte des LAFC. Seit 2022 ist das Stadion die Heimspielstätte des Angel City FC aus der National Women’s Soccer League.


title: Banc of California Stadium

text: Im Mai 2015 wurden die Pläne für das Stadion mit 22.000 Plätzen vorgestellt. Der Baubeginn war für Oktober 2016 angestrebt und die Fertigstellung im Frühjahr 2018 sollte rechtzeitig zum Beginn der MLS-Saison stattfinden. Es wird nach dem StubHub Center das zweite speziell für den Fußball konzipierte Stadion in Los Angeles sein. Die Anlage soll mit Restaurants, Büroräumen, einem Konferenzzentrum und einem Fußballmuseum ausgestattet werden.


title: Banc of California Stadium

text: Die Baukosten von 350 Mio. US-Dollar wurden privat ohne Steuergelder finanziert. Während der Bauphase sollten 1.200 Arbeitsplätze entstehen, im Spielbetrieb sollen es 1.800 sein. Als Standort wurde das Grundstück der 1959 eröffneten Los Angeles Memorial Sports Arena im Exposition Park, direkt neben dem Los Angeles Memorial Coliseum, ausgewählt. Das Spielstätte ist der erste Neubau eines Sportstadions in Los Angeles seit dem Dodger Stadium 1962. Am 19. März 2016 gab Bruce Springsteen das letzte Konzert vor dem Abriss der Halle. Für die Abbrucharbeiten sind rund drei bis vier Monate eingeplant, danach konnte der Bau beginnen.


title: Banc of California Stadium

text: Am 6. Mai 2016 nahm das Bauprojekt die letzte Hürde. Die Stadtverwaltung von Los Angeles stimmte mit 12:0 den Plänen für die Errichtung des Komplexes auf 15 Acre (rund 60.700 Quadratmeter) zu. Am 23. August 2016 wurde in einer Zeremonie der Grundstein für das Banc of California Stadium gelegt. Im Zuge dessen wurde die Los Angeles Memorial Sports Arena ab September 2016 in kurzer Zeit abgebrochen.


title: Banc of California Stadium

text: Anfang April 2017 wurde bekannt, dass das Stadion permanenter Austragungsort eines 7er-Rugby-Turniers (Rugby Sevens) namens "$1M Champion Sevens" werden soll. Es wäre das höchstdotierte 7er-Rugby-Turnier aller Zeiten. Der Los Angeles FC fungiert dabei als Gastgeber. Der Vertrag mit der Grand Prix Network LLC und USA Rugby hat zunächst eine Laufzeit von sieben Jahren bis 2024.


title: Banc of California Stadium

text: Mitte Dezember 2017 verkündete Tom Penn, Präsident und Miteigentümer des LAFC, dass das erste Spiel und die Eröffnung des Banc of California Stadium am 30. April 2018 gegen die Seattle Sounders stattfinden soll. Die Arbeiten seien ein paar Wochen vor dem Zeitplan und die Kosten für die Errichtung werden voraussichtlich im veranschlagten Rahmen von 350 Mio. US-Dollar bleiben.


title: Banc of California Stadium

text: Am 18. April 2018 fand die Eröffnungsfeier, u. a. mit Teammitbesitzer Magic Johnson und Bürgermeister Eric Garcetti, statt. Nach dem obligatorischen Durchschneiden des Bandes zur Einweihung konnten die Spieler des LAFC ihre neue Heimstätte erkunden und eine erste Trainingseinheit absolvieren. Da das 350 Mio. US-Dollar teure Stadion zum Saisonstart noch im Bau war, musste Los Angeles die ersten sechs Partien der Saison 2018 auswärts antreten. Am 30. April wurde die erste MLS-Partie in neuen Stadion ausgetragen. Der LAFC besiegte die Seattle Sounders vor ausverkauftem Haus mit 1:0. Die Heimfans mussten lange auf den entscheidenden Siegtreffer warten, der in der 90. Minute durch den belgischen Innenverteidiger Laurent Ciman fiel.


title: Banc of California Stadium

text: Am 22. Mai 2018 fand in der Fußballarena ein Freundschaftsspiel des LAFC gegen Borussia Dortmund statt. Das letzte Saisonspiel des BVB endete mit einem 1:1-Unentschieden. Nachdem der LAFC in der 77. Minute durch Aaron Kovar in Führung ging, konnte Maximilian Philipp in der 87. Minute den Ausgleich erzielen. Es war die offizielle Eröffnung des Stadions, das mit 22.000 Zuschauern ausverkauft war.


title: Banc of California Stadium

text: Am 25. August 2021 fand im Stadion des Los Angeles FC das MLS All-Star Game statt. Die MLS All-Stars bezwangen die Liga MX All-Stars mit 3:2 im Elfmeterschießen nach einem 1:1 nach 90 Minuten.


title: AGM-158C LRASM

text: Die AGM-158C LRASM (Long Range Anti-Ship Missile) ist ein Seezielflugkörper der US Navy mit hoher Reichweite. Die LRASM soll die sich seit 1976 im Dienst befindliche Harpoon ablösen. Wie diese, wird auch die LRASM von Kampfflugzeugen oder Schiffen gestartet werden können. Im Gegensatz zur Harpoon kann die LRASM wie die TASM aus einer Senkrechtstartanlage für Flugkörper abgefeuert werden. Nach der Tomahawk Anti Ship Missile (TASM), welche 1990 zu Landzielvarianten umgebaut wurden, soll der US Navy nun wieder ein moderner Seezielflugkörper zur Verfügung stehen. Wesentliche Unterschiede zur TASM sind die größere Reichweite und Autonomie, und die Tarnkappeneigenschaften.


title: AGM-158C LRASM

text: Um die Begrenzungen aktueller amerikanischer Anti-Schiffswaffen zu überwinden und möglichst schnell eine einsatzfähige Waffe zu erhalten, basiert die LRASM zu großen Teilen auf der JASSM-ER (88 % der Teile sind identisch). Übernommen werden somit neben der Tarnkappen-Flugzelle auch der Weapon Data Link, das störresistente GPS-System und der abbildende Infrarotsuchkopf. Darüber hinaus wurde zusätzlich noch ein passiver Radarsucher und ein neuer Radarhöhenmesser integriert um tiefer über der Meeresoberfläche fliegen zu können und Ziele auf große Distanz anhand ihrer Radar-Emissionen orten zu können. Ein besonderes Augenmerk lag auf der Entwicklung einer intelligenten Software, die es der Lenkwaffe ermöglicht, auch ohne externe Informationen (GPS oder Datenlinks) ihr Ziel zu finden und anzugreifen. Hierbei werden primär die Daten des abbildenden Infrarotsuchkopfes und des Radarsuchers kombiniert, um ein feindliches Ziel sicher zu finden und in optimaler Weise anzufliegen.


title: AGM-158C LRASM

text: Das Programm begann 2009 und sollte zwei verschiedene Seezielflugkörper hervorbringen: LRASM-A als Unterschallwaffe mit 500 sm Reichweite, basierend auf Lockheed Martins AGM-158 JASSM-ER, und LRASM-B, als überschallschnelle Waffe wie die BrahMos. LRASM-B wurde aber im Januar 2012 gestrichen. Flugtests mit den LRASM-Sensoren (die Bezeichnung LRASM-A wird nicht mehr verwendet) begannen im Mai 2012.


title: AGM-158C LRASM

text: Am 5. März 2013 erhielt Lockheed den Vertrag Boden- und Luftstarttests mit der LRASM durchzuführen. In drei Tests soll auch der Einsatz von einer B-1 Lancer gezeigt werden. Die Bodenstarts sollten 2014 stattfinden. Am 3. Juni 2013 wurde der Start aus einem Mk 41 Vertical Launch System (VLS) erfolgreich erprobt. In vier Tests wurde gezeigt, dass die LRASM die Frontkappe des Kanisters durchstoßen kann, ohne dabei beschädigt zu werden. Am 11. Juli 2013 wurden Flüge an der B-1 Lancer abgeschlossen.


title: AGM-158C LRASM

text: Am 27. August 2013 begann der erste Flugtest, nach einem Start von einer B-1. Auf halbem Weg zum Ziel wechselte der Flugkörper von einprogrammierter Route zu autonomer Steuerung. Anschließend entdeckte die Waffe selbstständig ihr Ziel, ein 86 m langes, unbemanntes Schiff, und schlug mit dem inerten Gefechtskopf ein. Ziel des Testfluges war der Suchkopf, welcher von allen Kontakten im Zielgebiet nur das vorher zugewiesene treffen sollte. Der Sucher wird von BAE Systems zugeliefert. Am 17. September 2013 wurde ein LRASM Boosted Test Vehicle (BTV) aus einem Mk 41 VLS-Kanister gestartet. Die Lenkwaffe, mit Eigenmitteln finanziert, verwendete dazu den Booster der RUM-139 VL-ASROC.


title: AGM-158C LRASM

text: Am 12. November 2013 traf die LRASM bei ihrem zweiten Flugtest das Seeziel. Ein B-1B-Bomber klinkte die Waffe aus, welche dann voreinprogrammierten Wegpunkten folgte, die erst während des Fluges übertragen wurden, um kurz vor dem Ziel auf autonome Lenkung zu wechseln. Der Suchkopf arbeitete wieder zur Zufriedenheit. Im Januar 2014 zeigte Lockheed, dass die LRASM mit nur geringen Softwaremodifikationen aus dem Mk 41 VLS verschossen werden kann.


title: AGM-158C LRASM

text: Im Jahr 2018 wurde auf der B-1B Lancer die anfängliche Einsatzbereitschaft erreicht und Mitte 2019 auf der F/A-18E/F Super Hornet. Im Rahmen des 1,4 Milliarden US-Dollar teuren Programms sollen insgesamt 124 Lenkwaffen beschafft werden. Die verhältnismäßig geringe Stückzahl ist auf eine veränderte Beschaffungsstrategie der US Navy zurückzuführen: Anstatt ein langwieriges Programm mit meist deutlich über einem Jahrzehnt Entwicklungszeit zu starten, wurde das LRASM-Programm mit Hilfe von bereits existierender Technologie gestartet, allerdings ohne eine kosteneffiziente Ausschreibung oder grundlegende Neuentwicklungen. Daher wird im Rahmen des zweiten Teils des OASuW-Programms ein klassisches Auswahl- und Design-Verfahren durchgeführt um eine neue und für den Anti-Schiffseinsatz angepasste Lenkwaffe zu entwickeln, die dann auch in großen Stückzahlen beschafft wird.


title: Juliusgrabmal

text: Das Juliusgrabmal ist ein von Michelangelo Buonarroti und Gehilfen ausgeführtes Grabmonument für Papst Julius II. in der Gestalt eines zweigeschossigen Wandgrabes mit sieben Statuen, darunter dem berühmten gehörnten Moses. Das aus Carraramarmor bestehende Grabmal befindet sich in der Kirche San Pietro in Vincoli in Rom. Die Ausführung des Werks erstreckte sich über etwa vierzig Jahre, von 1505 bis 1545. Das Grabmal ist jedoch ein Kenotaph. Julius II. ruht zusammen mit Sixtus IV. unter einer schlichten Marmorplatte im Petersdom unterhalb des Denkmals für Papst Clemens X. Ausgerechnet jener Papst, der Sankt Peter für sein monumentales Grabmal umbauen wollte, ist somit in einem der schlichtesten, kaum beachteten Papst-Grabmäler bestattet.


title: Juliusgrabmal

text: Das Grabmal wurde im Jahr 1505 von Papst Julius II. aus der Familie Della Rovere in Auftrag gegeben, nur zwei Jahre nach dessen Amtsantritt. Der etwa 30-jährige Michelangelo war zu diesem Zeitpunkt bereits ein gefeierter Bildhauer. Möglicherweise war es Giuliano da Sangallo, der mit dem Wirken Michelangelos in Florenz vertraut war, welcher die Aufmerksamkeit des Papstes auf Michelangelo lenkte. Julius ließ Michelangelo aus Florenz zu sich rufen, wo infolgedessen wichtige Projekte wie das Fresko der Cascina-Schlacht liegen blieben. Der Vertrag sah die enorme Summe von 10.000 Dukaten vor (zum Vergleich: für die etwa fünf Jahre früher fertiggestellte Römische Pietà hatte der Meister 350 Dukaten erhalten), von der allerdings auch das Material und Zuarbeiten/Gehilfen zu bezahlen waren. Die Kommissionierung des Grabmals war der Beginn einer komplizierten, von Zerwürfnissen, aber auch Zuneigung und gegenseitigem Respekt geprägten Beziehung zwischen diesen beiden großen Renaissancemenschen.


title: Juliusgrabmal

text: Die Arbeit an dem Werk erfolgte sporadisch über vier Jahrzehnte hinweg, immer wieder unterbrochen von anderen Aufträgen, denen sich der Meister kaum entziehen konnte. Die über einen so langen Zeitraum schwebende Verpflichtung der Vollendung des Grabmals stellte für Michelangelo eine fortdauernde schwere Belastung dar (der Meister sprach gegenüber seinem Biographen Ascanio Condivi von der „Tragödie des Grabmals“). Verspohl schreibt: „Was für ihn ein Triumph hätte werden sollen, entwickelte sich … zum Fluch, zur Tragödie seines Lebens.“ Müller schreibt hierzu: „[V]olle vierzig Jahre hatte [Michelangelo] mit den Widerwärtigkeiten und Seelenleiden zu kämpfen gehabt, die ihm aus diesem glänzenden und ehrenvollen Auftrage … erwachsen waren.“ Im Verlauf dieser vier Jahrzehnte wurden die Entwürfe für das Grabmal mindestens sechs Mal geändert, wobei die Abmessungen (zumindest ab dem zweiten Entwurf) und die Zahl der schmückenden Figuren immer kleiner wurden.


title: Juliusgrabmal

text: Die Anfänge der Arbeit am Juliusgrabmal fallen in die Zeit von Michelangelos zweitem Rom-Aufenthalt von 1505 bis 1506. Da Julius II. zum Zeitpunkt der Kommissionierung bereits über 60 Jahre alt war, drängte der Papst zunächst auf eine möglichst schnelle Ausführung. Die ersten Entwürfe legte Michelangelo seinem Auftraggeber im Jahr 1505 vor. Die Wintermonate 1505/06 verbrachte er in den Marmorbrüchen von Carrara, um den Aushub des Marmors für das Grabmonument zu überwachen. Anfang 1505 trafen die ersten Marmorblöcke in Rom ein und wurden in die Werkstatt des Meisters in der Nähe von St. Peter verbracht.


title: Juliusgrabmal

text: Da keine Entwürfe des Meisters selbst erhalten sind, gibt es über die ursprünglich geplante Gestalt des Grabmonuments relativ wenig gesicherte Erkenntnisse. Die einzigen Quellen sind die Biographien von Giorgio Vasari und Ascanio Condivi, vor allem letztere. Klar ist, dass das Grabmal, wie es heute in San Pietro in Vincoli zu besichtigen ist, kaum noch Ähnlichkeiten mit den ursprünglichen Entwürfen aufweist. Der stets überschwängliche Vasari beschreibt in den "Vite" das Grabmal, wie es sich in den ursprünglichen Zeichnungen darstellte, als


title: Juliusgrabmal

text: Geplant war ursprünglich wahrscheinlich ein frei stehendes Mausoleum (Freigrab) mit rechteckigem Grundriss in der Gestalt einer dreigeschossigen Stufenpyramide. Das Grabmal sollte nach Vasari im Grundriss Seitenlängen von zwölf und achtzehn Ellen (braccia) aufweisen (7,2 und 10,8 m). Die Höhe sollte wohl um die acht Meter oder mehr betragen (Grimm kommt auf 30 Fuß). Das monumentale Werk sollte mit mindestens lebensgroßen Statuen versehen werden. Die meisten Kunsthistoriker nehmen mit Vasari und Condivi ca. 40 oder etwas mehr Statuen für diesen ersten Entwurf an. Grimm zählt sogar über 50 Statuen. Gardner/Kleiner gehen dagegen von ca. 28 Statuen aus. Die Statuen waren zum Teil freistehend, zum Teil eingebettet in Nischen oder an Pilaster angelehnt geplant. Auch Flachreliefs in Bronze waren für das Grabmal vorgesehen. Es ist klar, dass eine solche Fülle an teilweise ganz unterschiedlichen Statuen für Michelangelo, der sich selbst als Bildhauer sah und diese Disziplin gegenüber allen anderen Künsten bevorzugte, ganz besonders reizvoll gewesen sein muss.


title: Juliusgrabmal

text: Für das erste Geschoss waren bekleidete weibliche Figuren (in den Nischen) und unbekleidete männliche Figuren (an Pilaster angelehnt, die weiblichen Figuren umgebend) geplant. Zu Füßen der weiblichen Statuen sollten sich wiederum kleinere Statuen befinden, welche nach Grimm (vom Papst?) besiegte Städte darstellen sollten. Meist wird mit Vasari angenommen, dass es sich bei den weiblichen Figuren um Siegesgöttinnen und bei den männlichen Figuren um Gefangene/Sklaven handelt. Argan/Contardi geben folgende Deutung: Die Siegesgöttinnen und Gefangenen können einerseits als Anspielung an das klassische römische Thema des imperialen Triumphs interpretiert werden, andererseits aber auch als Symbol des christlichen Siegs über den Tod. Die Verbindung/Versöhnung von heidnischer Antike als ästhetischem Ideal und christlicher Neuzeit ist ein immer wiederkehrendes Thema in Michelangelos Werk.


title: Juliusgrabmal

text: Condivi sieht in den „Gefangenen“ Allegorien der Künste, die mit dem Tod des Papstes verschwunden sein würden, da sich niemals mehr ein Mann finden würde, der die Künste so wie dieser fördern würde. U.a. Grimm und von Einem schließen sich dieser Deutung an. Von Einem nimmt an, dass sich Michelangelo bei seinen Plänen von Antonio Pollaiuolos Grabmal für Papst Sixtus IV. in St. Peter inspirieren ließ, dessen Sarkophag Repräsentationen der Künste, Wissenschaften und Tugenden enthält. Der Meister habe möglicherweise nach neuen Formen für die Darstellung der Freien Künste gesucht, da diese niemals vorher als nackte männliche Figuren in Fesseln dargestellt worden waren. Die „Siegesgöttinnen“, über die sich Condivi nicht äußert, könnten dann als Allegorien der (siegreichen) Tugenden interpretiert werden.


title: Juliusgrabmal

text: Für eine oder beide der schmalen Seiten war der Eingang (Eingänge) zu dem begehbaren Mausoleum vorgesehen, in welchem sich der Sarkophag des Papstes befunden hätte. An den Ecken des zweiten Geschosses sollten wohl der Apostel Paulus und Moses sowie Allegorien der vita activa und der vita contemplativa platziert werden. Während Vasari und Condivi übereinstimmend nur diese vier Figuren angeben, nimmt Grimm insgesamt acht sitzende Statuen für diese Ebene an.


title: Juliusgrabmal

text: Als geplante Krönung des Monuments wird eine auf dem Katafalk thronende Figur des Papstes selbst vermutet. Der Katafalk sollte wohl von zwei Figuren gestützt werden, nach Vasari zwei Engel, Condivi zufolge Allegorien von Himmel und Erde.


title: Juliusgrabmal

text: Der Entwurf von 1505 hatte in der Geschichte der Papstgräber in dieser Form, als von allen Seiten zugängliches Freigrab, keine Vorläufer. Bei Vasari findet sich eine Anspielung auf die Mausoleen Römischer Kaiser. Zumindest für das erste Geschoss des Grabmals sieht von Einem Gemeinsamkeiten mit Römischen Grabmälern, nicht jedoch für oberen Teil der Konstruktion. Von Einem sieht in der Konzeption als Freigrab Ähnlichkeiten mit der traditionellen Vorstellung vom Heiligen Grab in Jerusalem; eine „Rekonstruktion“ desselben durch Leon Batista Alberti in der Cappella Ruccelai in der Kirche San Pancrazio in Florenz war Michelangelo bekannt. Abgesehen von solchen eher typologischen Ähnlichkeiten sieht von Einem größere Gemeinsamkeiten, hinsichtlich Konstruktion, Proportionen, Ornamentik u. a., mit Andrea Sansovinos Wandgrab für Ascanio Sforza in der Kirche Santa Maria del Popolo in Rom, das ebenfalls 1505 von Julius II. in Auftrag gegeben wurde.


title: Juliusgrabmal

text: Der ursprüngliche Entwurf des Grabmals war hinsichtlich seiner Ausmaße und der Anzahl der Statuen derart gigantisch, dass die Ausführung, selbst wenn Michelangelo ununterbrochen daran gearbeitet hätte, Jahrzehnte beansprucht hätte. Nicht nur die Statuen, sondern auch die architektonischen Elemente mit ihren vielfältigen Arabesken und sonstigen Ornamenten, die Bronzearbeiten usw. hätten einen gewaltigen Arbeitsaufwand bedeutet. Rolland spricht von einem „fiebernden Delirium von Plänen“, die der Papst und sein Künstler zusammen schmiedeten. Das Scheitern dieser frühen Pläne war somit fast unvermeidlich.


title: Juliusgrabmal

text: Ursprünglich war geplant, das Grabmal in Alt-St. Peter zu errichten, möglicherweise direkt über dem Grab des Apostels Petrus. Es zeigte sich jedoch bald, dass die alte Basilika nicht genug Platz für das geplante riesenhafte Monument bieten würde. Statt die Pläne für das Grabmal der Kirche anzupassen, beschloss Julius, eine neue Kirche zu errichten – die Idee für den neuen Petersdom war geboren. In diesem sollte das Grabmonument im Chor platziert werden.


title: Juliusgrabmal

text: Bereits im Jahr 1506 ließ der unstete, stets neue Pläne schmiedende Papst Julius die Pläne für das Grabmonument wieder fallen, um stattdessen den von Bramante geleiteten Neubau der Peterskirche voranzutreiben. Der Papst verweigerte Michelangelo jede weitere Bezahlung, so dass dieser bei dem befreundeten Bankier Jacopo Galli Geld aufnehmen musste, um Arbeiter und Marmor bezahlen zu können. Der tief enttäuschte Michelangelo, der hier eine gegen ihn gerichtete Intrige des Architekten Bramante vermutete, begab sich im Frühjahr 1506 gegen den Willen des Papstes nach Florenz. Es ist nicht unwahrscheinlich, dass Michelangelo tatsächlich das Opfer von Intrigen Bramantes und anderer in Rom befindlicher Künstler wurde, welche in Michelangelo einen Rivalen um die Gunst und die Finanzmittel des Papstes sahen. 1508 kehrte Michelangelo, längst wieder mit Julius, dem er zwischenzeitlich in Bologna eine Bronzestatue errichtet hatte, versöhnt, nach Rom zurück. Doch statt nun endlich die Arbeit an dem Grabmal voranzutreiben, beauftragte der Papst Michelangelo mit der Arbeit an den Decken- und Wandfresken der Sixtinischen Kapelle, die im November 1512 vollendet wurden.


title: Juliusgrabmal

text: Im Februar 1513 starb Julius II. Im Mai 1513 wurde zwischen Michelangelo und den Testamentsvollstreckern Julius’ II. ein neuer Vertrag aufgesetzt, der eine neue, zumindest hinsichtlich der Zahl der Statuen verkleinerte Version des Grabmals vorsah, wie es Julius kurz vor seinem Tod selbst gewünscht hatte. Der Vertrag sah vor, dass Michelangelo exklusiv an dem Grabmal arbeiten sollte, die Arbeiten sollten binnen sieben Jahren abgeschlossen sein. Das Honorar wurde von 10.000 auf 16.500 Dukaten erhöht. Der Meister mietete ein Haus in der Nähe des Trajansforums (Marcello dei Corvi), wohin der Marmor verbracht wurde. Steinmetze wurden engagiert und Michelangelo, nach der Arbeit an den Deckenfresken der Sixtinischen Kapelle froh, endlich wieder als "Scultore" arbeiten zu können, machte sich mit frischem Elan ans Werk.


title: Juliusgrabmal

text: Geplant war nunmehr ein Monument mit ebenfalls rechteckigem Grundriss, jedoch nur mit drei freistehenden Seiten, mithin ein Wandgrab. Grimm nimmt, wohl irrtümlich, „eine einzige, sich an die Kirchenmauer sich anlehnende Marmorwand“ an. Die ursprünglich vorgesehene Grabkammer wurde eliminiert, es handelte sich also nicht mehr um ein Mausoleum. Die Zahl der Skulpturen, die das Grabmal schmücken sollten, hatte sich deutlich verringert. Das erste Geschoss entsprach wohl, wenn auch in einer verkleinerten Version und mit nur drei freistehenden Seiten, im Prinzip noch den ursprünglichen Plänen. Die gewaltige Struktur über dem ersten Geschoss weist Ähnlichkeiten mit einer Altarkonstruktion auf ("cappelletta").


title: Juliusgrabmal

text: Für den Sockel des zweiten Geschosses waren wiederum sitzende Figuren vorgesehen, darunter auch der Moses. Zwischen diesen, in erhöhter Position, in der "cappelletta" sollte eine sitzende Statue des Papstes thronen, umgeben von zwei geflügelten Engeln, den Aufstieg in den Himmel symbolisierend. Diese Symbolik ist bereits in mittelalterlichen Grabmälern, darunter auch Papstgräbern, präsent. Über dem Ensemble mit der Papstfigur befindet sich eine Madonna mit dem Kind (diese könnte nach Einem statt als Statue auch als Bas-Relief oder sogar nur als Gemälde geplant gewesen sein). Von Einem erkennt in der Madonna mit dem Kind eine „bemerkenswerte“ Ähnlichkeit mit Rafaels Sixtinischer Madonna für Julius II. Die Figuren der "cappelletta" sollten die übrigen Figuren an Größe übertreffen, da sie am weitesten vom Betrachter entfernt gewesen wären. Unklar ist, ob die "cappelletta" selbst lediglich als flache Wanddekoration geplant oder von der Wand aus weit in den Raum hineinragen sollte, so dass Platz für seitliche Nischen (mit Statuen) oder ähnliches gewesen wäre. Über die geplante Aufstellung des Grabmals ist nichts überliefert. Grimm nimmt bereits für dieses Stadium San Pietro in Vincoli an.


title: Juliusgrabmal

text: Obwohl es sich mit Blick auf die Figurenzahl um eine reduzierte Version handelte, hätte dieses Monument im Hinblick auf die Komplexität der Ikonographie und möglicherweise auch die Größe den ursprünglichen Entwurf sogar noch übertroffen.


title: Juliusgrabmal

text: Im Sommer 1513 beauftragte Michelangelo Antonio del Ponte a Sieve, die architektonischen Elemente des ersten Geschosses des Grabmals auszuführen, welche in die tatsächlich realisierte Fassung des Monuments eingegangen sind.


title: Juliusgrabmal

text: In der Zeit etwa zwischen 1513 und 1515 arbeitete Michelangelo an der Moses-Figur, die in der ursprünglichen Planung als Eckfigur des rechteckigen Freigrabs vorgesehen war. Die Vollendung des Moses erfolgte allerdings erst kurz vor der Aufstellung des Grabmals in San Pietro in Vincoli. Die unvollendete Statue lagerte somit etwa vier Jahrzehnte in Michelangelos Werkstatt in Rom. Etwa in demselben Zeitraum schuf Michelangelo auch zwei Sklavenfiguren (nach Borsi zwei Jahre vor dem Moses), die jedoch nicht in das Grabmal eingingen und sich heute im Louvre in Paris befinden. Grobe Entwürfe zweier Statuen, möglicherweise Sklaven, die sich heute in der Casa Buonarroti in Florenz befinden, gehen möglicherweise ebenfalls auf diese Zeit zurück.


title: Juliusgrabmal

text: Die Sklaven- bzw. Gefangen-Figuren wurden und werden von Kunsthistorikern traditionell mit dem Juliusgrabmal in Verbindung gebracht – eine solche Verknüpfung ist aufgrund der frühen Entwürfe, die eindeutig solche Figuren beinhalteten, naheliegend. Vor allem in jüngerer Zeit wurden jedoch auch Stimmen laut, die eine solche Verbindung negieren.


title: Juliusgrabmal

text: Grimm spricht in seiner Michelangelo-Biographie voller Bewunderung von dem sterbenden Sklaven: „Vielleicht ist die zarte Schönheit dieses sterbenden Jünglings noch durchdringender als die Gewalt des Moses… Wenn ich ausspreche, daß sie [die Statue des "sterbenden Sklaven"] für mich das erhabenste Stück Bildhauerarbeit ist, so tue ich das in Erinnerung an die Meisterwerke der antiken Kunst.“


title: Juliusgrabmal

text: Im Juli 1516 wurde ein neuer Vertrag mit den Della Rovere aufgesetzt, in dem die Anzahl der Statuen einmal mehr verringert wird. Der Zeitraum der Fertigstellung wurde auf neun Jahre erweitert. Die Front des ersten Geschosses bleibt noch unverändert, die beiden mit der Wand verbundenen Seiten des ersten Geschosses werden jedoch bis auf eine Nische reduziert (etwa drei Meter). Für die Seiten waren eine Victoria sowie Gefangenen-Statuen vorgesehen. Die obere "cappelletta"-Struktur des Entwurfs von 1513 wird zugunsten einer deutlich kleineren Struktur aufgegeben. Im zweiten Geschoss der Fassade sollte sich die Statue des Papstes befinden, gestützt von zwei sitzenden Figuren, in Anlehnung an das Sujet der Pietà, gekrönt von einer Madonna mit dem Kind. Die Moses-Figur sollte sich laut diesem Entwurf in der vom Betrachter aus gesehen linken Nische des zweiten Geschosses befinden.


title: Juliusgrabmal

text: Leo X., der Nachfolger Julius II., stammte aus der Florentiner Familie der Medici. Waren die Medici und die Della Rovere zunächst Verbündete gewesen, schlugen die Beziehungen zwischen beiden Familien ab ca. 1516 in offene Feindschaft um, so dass eine Weiterführung des Grabmals-Projekts unter den Augen des neuen Papstes ab 1516 nicht mehr möglich war. 1516 entlassen die Erben Julius' II. den Meister aus seinem Vertrag. In den folgenden Jahren wird Michelangelo dann von seinen frühen Förderern, den Medici, in Anspruch genommen.


title: Juliusgrabmal

text: Im Jahr 1522 fordern die Della Rovere für das Grabmal geleistete Anzahlungen zurück und drohen 1524 mit einem Prozess. Ende der 10er/Anfang der 20er Jahre nahm Michelangelo die Arbeit am Grabmal in Florenz wieder auf. Manche Kunsthistoriker nehmen an, dass aus dieser Zeit vier unvollendete Gefangenen-Statuen (die sogenannten "Boboli-Sklaven") (heute in der Galleria dell’Accademia, Florenz), sowie die Statue eines "Siegers" (heute Palazzo Vecchio, Florenz) stammen. Andere Kunsthistoriker datieren die Boboli-Sklaven und den Sieger auf einen Zeitpunkt nach 1532. Keine dieser fünf Statuen ist, obwohl ursprünglich wohl für das Juliusgrabmal vorgesehen, in dieses eingegangen.


title: Juliusgrabmal

text: Die vier Sklaven-Statuen sind typisch für das "Non-finito", das Unvollendet-Sein, in Michelangelos Werk. Die vier Skulpturen haben daher immer im Mittelpunkt der Michelangelo-Forschung gestanden. Kunsthistoriker haben immer wieder darüber spekuliert, ob dieses Non-finito lediglich auf die chronische Überlastung des Meisters zurückzuführen ist (dies ist gewissermaßen die offensichtliche, naheliegende Erklärung), oder ob dies von Michelangelo so intendiert war. Kunsthistoriker weisen darauf hin, dass das Non-finito Michelangelos Idee reflektiere, dass die Figuren bereits fertig im Stein enthalten seien und die Kunst des Bildhauers „lediglich“ darin bestehe, diese von dem überflüssigen, sie umgebenden Material zu befreien.


title: Juliusgrabmal

text: Die Statuen befanden sich bis zum Tod des Meisters in dessen Studio in Florenz. Sie wurden 1586 in den Boboli-Garten des Palazzo Pitti verbracht, wo sie, symbolträchtig, in einer Grotte aufgestellt wurden. Dort befanden sie sich bis 1908, als sie an ihren heutigen Standort, die Galleria dell’Accademia verbracht wurden.


title: Juliusgrabmal

text: Im Jahr 1526 schlug Michelangelo den Papst-Erben eine neue Fassung des Grabmonuments vor, wonach nun ein Wandgrab mit nur noch zwölf Statuen ausgeführt werden sollte. Über diesen Projektstand existieren kaum gesicherte Erkenntnisse. Wahrscheinlich hatte Michelangelo bereits in dieser Phase die noch verbliebenen seitlichen Nischen vollständig eliminiert, so dass das Ergebnis wohl bereits deutlich in Richtung des tatsächlich realisierten Grabmonuments deutete. Die Della Rovere waren mit dieser gegenüber früheren Entwürfen nunmehr wohl stark reduzierten Fassung nicht einverstanden.


title: Juliusgrabmal

text: Nachdem die Arbeit an dem Grabmonument noch immer nicht wesentlich vorangekommen war, verlangten die Della Rovere entschieden eine Lösung. Ein weiterer Vertrag wurde aufgesetzt (1532), in dem bestimmt wurde, dass das Monument in San Pietro in Vincoli zu errichten sei, Julius’ Titelkirche als Kardinal, wobei Michelangelo sechs Statuen eigenhändig ausführen und die Arbeiten leiten sollte. Die Arbeiten sollten binnen drei Jahren abgeschlossen werden. Doch auch dieser Vertrag konnte von Michelangelo nicht erfüllt werden, da neue Aufträge der Päpste Clemens VII. und Paul III. (insbesondere das Jüngste Gericht in der Sixtinische Kapelle) seine ganze Kraft beanspruchten. Im November 1536 erließ Papst Paul III. sogar ein motu proprio, um den Künstler aus seinen Verpflichtungen gegenüber den Della Rovere zu befreien.


title: Juliusgrabmal

text: In den 1530ern und Anfang der 1540er Jahre erreichte die „Tragödie des Juliusgrabmals“ für Michelangelo ihren Höhepunkt. Der Meister wurde beschuldigt, hohe Anzahlungen unrechtmäßig entgegengenommen zu haben, sogar Wucher wurde ihm vorgeworfen. Michelangelo verteidigte sich heftig gegen diese Anschuldigungen.


title: Juliusgrabmal

text: Im Jahr 1541, Michelangelo hatte gerade das Jüngste Gericht vollendet, setzte sich Paul III. bei den Della Rovere dafür ein, dass andere Künstler das Juliusgrabmal unter Michelangelos Aufsicht vollenden sollten. Die Erben Julius II. akzeptierten, und am 20. August 1542 wurde der letzte Vertrag aufgesetzt.


title: Juliusgrabmal

text: In den Jahren 1542 bis 1545 wurde das Grabmal endlich fertiggestellt. Michelangelo hat letztlich wohl nur den Moses, der nunmehr ins Zentrum des Grabmonuments gerückt war, eigenhändig und ohne Mitarbeit von Gehilfen ausgeführt. Die Statuen der Lea und der Rachel sind entweder vom Meister unter Mitarbeit seines Gehilfen Raffaello da Montelupo oder von letzterem allein ausgeführt worden. Die drei übrigen Statuen (ein Prophet, eine Sibylle und die Madonna mit dem Kind) wurden bereits im Jahr 1537 von Michelangelo skizziert, jedoch von Gehilfen vollendet. Für die architektonischen Elemente des ersten Geschosses wurden Arbeiten verwendet, die bereits um 1513 von Antonio del Ponte a Sieve ausgeführt worden waren (s. o.). Die Architektur des Obergeschosses wurde von Giovanni di Marchesi und Francesco d'Urbino ausgeführt.


title: Juliusgrabmal

text: 1545, etwa 40 Jahre nach der Kommissionierung, wurde das Grabmal endlich in seiner heutigen Gestalt in San Pietro in Vincoli aufgestellt.


title: Juliusgrabmal

text: Das Grabmonument ist als zweigeschossiges Wandgrab ausgeführt. Müller schreibt von einem „ziemlich barocke[n] Wandbau“, der einen „unerfreulichen Eindruck“ mache. Das erste Geschoss trägt noch die Reminiszenz an eine der Schmalseiten des ursprünglichen Entwurfs mit zwei reich ornamentierten Nischen. Im Zentrum des ersten Geschosses befindet sich die Moses-Statue. In der Nische vom Betrachter aus rechts befindet sich die Statue der Lea als Allegorie der vita activa, in der linken Nische jene der Rachel als Allegorie der vita contemplativa, beide in stehender Position.


title: Juliusgrabmal

text: Die Architektur des zweiten Geschosses ist von vier hoch aufragenden Pilastern geprägt, welche drei gleich große Nischen bilden. In der rechten Nische befindet sich ein Prophet, in der linken Nische, über der Vita Contemplativa, eine Sibylle, beide in sitzender Position. Genau im Zentrum des Monuments, über der Moses-Statue, hat Michelangelo eine Statue Julius II. in liegender Position platziert. In der mittleren Nische hinter und über der Papstfigur befindet sich die aufrecht stehende Jungfrau Maria mit dem Jesuskind im Arm. Dieses Ensemble aus ruhender Papstfigur und der darüber angeordneten Madonna mit dem Kind findet sich in ähnlicher Form schon im zweiten Entwurf von 1513. Mit der ikonographisch geläufigen Darstellung des Toten in liegender Position auf einer Kline, den Kopf mit einem Arm abstützend, wird ein Thema etruskischen Ursprungs aufgenommen, das den Toten an einem Bankett im Jenseits teilnehmend zeigt. Über der mittleren Nische, das Monument krönend, befindet sich das päpstliche Wappen.


title: Juliusgrabmal

text: Das Monument ist reich ornamentiert, dies gilt insbesondere für das erste Geschoss. Die Simse über den beiden unteren Nischen, auf denen die Sibylle und der Prophet thronen, werden von jeweils zwei als Reliefs ausgeführten männlichen Karyatiden getragen.


title: Juliusgrabmal

text: Auffällig ist die Dominanz der Moses-Figur in dem Ensemble, der gegenüber die Figur des ruhenden Julius – eigentlich die Hauptfigur des Grabmonuments – fast verschwindet. Es kann angenommen werden, dass dieses Missverhältnis so nicht geplant war und eher dem Umstand geschuldet ist, dass der früher als die übrigen Figuren geschaffene weit überlebensgroße Moses noch für eine frühere, monumentalere Version des Grabmals konzipiert war und sich nicht recht in die letzte, verkleinerte Version einfügen wollte.


title: Juliusgrabmal

text: Der Moses ist zweifellos die wichtigste Figur des Juliusgrabmals, schon allein aus dem Grund, dass er die einzige Statue ist, die Michelangelo zweifelsfrei allein ausgeführt hat. Ihm gilt daher traditionell die größte Aufmerksamkeit der Kommentatoren. Der Meister selbst scheint mit seinem Werk zufrieden gewesen zu sein, wie die folgende Äußerung Michelangelos gegenüber seinem Biographen Condivi zeigt:


title: Juliusgrabmal

text: Die aus einem Block Carraramarmor gearbeitete Statue des Moses ist 2,35 hoch. Der Prophet wird in sitzender Position dargestellt, aufrecht würde die Statue somit etwa drei Meter messen. Die Statue ruht auf einem niedrigen Sockel und ist leicht aus dem Monument herausgerückt, so dass die übrigen Skulpturen als Hintergrundfiguren erscheinen. Moses wird in dem Moment dargestellt, da er mit den Gesetzestafeln vom Berg Sinai zurückkehrt und Zeuge des Tanzes der Israeliten um das Goldene Kalb wird. Der rechte Arm ist auf die Gesetzestafeln gestützt, der linke Arm ist angewinkelt, die Hand ruht locker im Schoß. Der Kopf mit dem dichten gewellten Haar und dem in mächtigen Strähnen auf die Brust hinabfließenden Bart – dessen technische Meisterschaft von Müller als unvergleichlich gerühmt wird – ist um etwa 45° nach links gewendet, der strenge, missbilligende Blick gilt zweifellos dem um das Goldene Kalb tanzenden Volk. Gemäß der biblischen Überlieferung wird Moses nur Augenblicke später die – in Michelangelos Darstellung noch intakten – Gesetzestafeln ob des frevlerischen Tuns seines Volkes auf dem Boden zerschmettern. Der Prophet ist in eine ärmellose Tunika mit verschwenderischem Faltenwurf gekleidet.


title: Juliusgrabmal

text: Die – ikonographisch übliche – Darstellung des Moses mit Hörnern (die es mit dieser Ikonographie vertrauten zeitgenössischen Betrachtern erlaubte, den Moses sofort als solchen zu erkennen) geht auf eine Fehlübersetzung des hebräischen Verbs „qāran“ () zurück, das korrekt mit „strahlend“ zu übersetzen ist. In der Vulgata, an der sich auch Michelangelo orientierte, wird aufgrund einer fehlerhaften Vokalisierung stattdessen „cornuta“ (gehörnt) übersetzt.


title: Juliusgrabmal

text: Michelangelo hat seinen Moses in antiker Tradition als kraftvollen Heroen dargestellt. Merkmale wie Muskeln, Sehnen und Adern sind anatomisch präzise herausgearbeitet. Die überlebensgroße, spannungsgeladene Statue mit dem mächtigen gehörnten Haupt und den muskulösen Gliedmaßen vermittelt dem Betrachter den Eindruck mühsam gezügelter Kraft, die sich schon im nächsten Augenblick in einem Zornesausbruch entladen wird.


title: Juliusgrabmal

text: Jacob Burckhardt schreibt: „Moses scheint in dem Momente dargestellt, da er die Verehrung des goldenen Kalbes erblickt und aufspringen will. Es lebt in seiner Gestalt die Vorbereitung zu einer gewaltigen Bewegung, wie man sie von der physischen Macht, mit der er ausgestattet ist, nur mit Zittern erwarten mag.“ Ähnlich Lübke: „Als sähen die blitzenden Augen eben den Frevel der Verehrung des goldenen Kalbes, so gewaltsam durchzuckt eine innere Bewegung die ganze Gestalt. Erschüttert greift er mit der Rechten in den herrlich herabflutenden Bart, als wolle er seiner Bewegung noch einen Augenblick Herr bleiben, um dann um so zerschmetternder loszufahren.“


title: Juliusgrabmal

text: Ein von vielen Kommentatoren hervorgehobenes Merkmal ist die "terribilità" der Statue (von ital. "terribile": „schrecklich, fürchterlich“) – ein Wesenszug, der auch dem Meister selbst von seinen Zeitgenossen nachgesagt, der jedoch auch dem Papstherrn Julius zugesprochen wurde. Kommentatoren wie Grimm und Von Einem sehen daher in der Moses-Statue sowohl Züge des Papstes wie auch Elemente eines Selbstporträts des Meisters. Grimm schreibt: „Es ist, als wäre diese Gestalt die Verklärung all der gewaltigen Leidenschaften, die die Seele des Papstes erfüllten, das Abbild seiner idealen Persönlichkeit unter der Gestalt des größten, gewaltigsten Volksführers…“ Und weiter: „All die Kraft, die Michelangelo besaß … zeigte er in diesen Gliedern und die dämonisch aufbrausende Gewaltsamkeit des Papstes in seinem Antlitz.“


title: Juliusgrabmal

text: Als ein mögliches Vorbild für Michelangelo Moses nennt von Einem Andrea di Bonaiutos Fresco "Der Triumph des Heiligen Thomas" in der Spanischen Kapelle von Santa Maria Novella in Florenz. Den größten Einfluss auf den Moses sieht von Einem in Donatellos sitzender Figur Johannes des Evangelisten (1408–1415), die bis 1537 mit den drei anderen Evangelisten in den vier großen Nischen neben dem Hauptportal am florentiner Dom Santa Maria del Fiore stand und sich seit 1936 im Museo del Opera del Duomo befindet. Von Einem hebt den starken Kontrast zwischen Donatellos statischer Darstellung und der Dynamik und Lebendigkeit von Michelangelos Moses hervor. In der Natürlichkeit und Dynamik der Statue sieht von Einem Einflüsse der hellenistischen Kunst, mit der sich Michelangelo intensiv auseinandergesetzt hat. Konkret erwähnt von Einem in diesem Zusammenhang den Torso vom Belvedere, der einige Jahre zuvor in Rom gefunden worden war und der Michelangelo wohlbekannt war. In Michelangelos eigenem Werk sieht von Einem Vorläufer des Moses vor allem in den Propheten Joel, Jeremia und Daniel von den sixtinischen Deckenfresken.


title: Juliusgrabmal

text: Michelangelos Moses dürfte eines der meistrezipierten Werke der Bildhauerei sein. Er galt und gilt vielen Kennern als die bedeutendste bildnerische Schöpfung Michelangelos, als dasjenige Werk, in dem die Genialität des "Scultore" ihren Höhepunkt erreicht.


title: Juliusgrabmal

text: Goethe schrieb im Jahr 1830 über die Statue: „Diesen Heroen kann ich mir nicht anders als sitzend denken. Wahrscheinlich hat die überkräftige Statue des Michelangelo am Grabe Julius des Zweiten sich meiner Einbildungskraft dergestalt bemächtigt, dass ich nicht davon loskommen kann.“


title: Juliusgrabmal

text: Auch Sigmund Freud, der Begründer der Psychoanalyse, beschäftigte sich intensiv mit der Statue und veröffentlichte 1914 eine anonyme 22-seitige Abhandlung darüber ("Der Moses des Michelangelo"). Freud gibt an, „von keinem Bildwerk je eine stärkere Wirkung erfahren“ zu haben. Er kommt zu dem Schluss, dass die Dynamik in dem Bildwerk sich aus einem Bewegungsablauf ergibt. Moses erhebt sich beim Tanz um das Goldene Kalb um seine Stimme und Hand anzuheben, dabei drohen die Gesetzestafel seiner anderen Hand zu entgleiten. In der Bewegung des Erhebens geht die Bewegung wieder zurück zu einer Sitzbewegung, denn Moses versucht – wie jeder Mensch in solch einer Situation – die Tafeln wieder in Griff zu bekommen. Diese Bewegung ist bei Freud in Skizzenform dargestellt. Die Bewegung ist gewissermaßen im Marmor eingefroren.


title: Juliusgrabmal

text: Grimm sieht in Michelangelos Moses-Statue die „Krone der modernen Skulptur. Nicht allein dem Gedanken nach, sondern auch in Anbetracht der Arbeit, die von unvergleichlicher Durchführung sich zu einer Feinheit steigert, die kaum weiter getrieben werden könnte.“ „Wer diese Statue einmal gesehen hat … dem muß ihr Eindruck für immer haften bleiben. Eine Hoheit erfüllt sie, ein Selbstbewußtsein, ein Gefühl, als stünden diesem Manne die Donner des Himmels zu Gebote, doch er bezwänge sich ehe er sie entfesselte, erwartend, ob die Feinde, die er vernichten will, ihn anzugreifen wagten.“


title: Juliusgrabmal

text: Müller rühmt die „hohe Schönheit“ des Antlitzes und den Eindruck von Lebendigkeit, den die nackten Körperteile vermitteln. Gleichzeitig sei „ein gewisses Haschen nach Effekt“ nicht zu verkennen.


title: Juliusgrabmal

text: Gardner/Kleiner stellen wie viele andere Kommentatoren die latente, scheinbar kurz vor dem Ausbruch stehende emotionale und physische Energie von Michelangelos Moses heraus. Der Meister habe insoweit jedes bildnerische Werk seit der Zeit des Hellenismus übertroffen.


title: SM-Möbel

text: SM-Möbel dienen dazu, im Rahmen von BDSM- oder Bondage-Spielen die Fixierung des Bottoms (passiver Partner) durch den Top (aktiver Partner) zu ermöglichen oder zu unterstützen. Sie sind integraler Bestandteil entsprechender privater Räume und kommerzieller Studios, solche Räume werden im Jargon der BDSM-Szene auch Dungeon genannt. Häufig sind sie altertümlichen Folter- und Strafinstrumenten wie etwa Streckbank und Pranger nachempfunden. Andere wurden aus dem medizinischen Bereich übernommen, wie beispielsweise der gynäkologische Stuhl.


title: SM-Möbel

text: Manche SM-Möbel sind so konstruiert, dass sie sich durch Umbau tarnen lassen. Sie wirken dann wie gewöhnliche Möbel und können so auch in normalen Räumen untergebracht werden, ohne Aufsehen zu erregen. SM-Möbel sind in der Regel sehr kostspielig, vor allem Einzel- und Sonderanfertigungen, weswegen mitunter gebrauchte medizinische Einrichtungsgegenstände als Alternative verwendet oder Möbel selbst gebaut werden. Innerhalb fast aller größeren SM-Online-Communitys und Foren finden sich Hinweise und Anleitungen für den Selbstbau (oft als "Basteln" bezeichnet) von Möbeln und Equipment.


title: SM-Möbel

text: Das Andreaskreuz ist ein x-förmiges Kreuz (oft nur "Kreuz" genannt) in Menschengröße. Benannt wurde es nach dem christlichen Apostel Andreas, der um 60 n. Chr. zum Tod durch Kreuzigung an einem X-förmigen Kreuz verurteilt worden sein soll. Es besteht meist aus Holz oder Metall und dient der Fixierung des passiven Partners (Bottom). Die Vorder- bzw. Rückseite des Fixierten sind dabei für den aktiven Partner (Top) frei zugänglich, die Extremitäten gespreizt und fixiert, dafür wird auch der Ausdruck "spreadeagled" verwendet. Dadurch, dass die Füße des Gefesselten meist auf dem Boden stehen und das Gewicht des Körpers tragen, sind Verletzungen der Gelenke und Atemnot durch den Zug auf die Arme und den Druck auf den Brustkorb wie bei einer echten Kreuzigung unwahrscheinlich. Es findet sich oft auch in Abwandlungen als Wandhaken, klappbares Stand- oder Wandkreuz. Neben dem klassischen Andreaskreuz werden auch gelegentlich T-Kreuze (Christuskreuze) verwendet. Diese haben jedoch innerhalb des erotischen Spiels den Nachteil, dass die Beine des Gefesselten geschlossen sind.


title: SM-Möbel

text: Die verwendeten „Gyn-Stühle“ entsprechen weitgehend den in gynäkologischen Arztpraxen üblichen Geräten, sie sind jedoch oft technisch vereinfacht und entsprechend billiger, beispielsweise ohne elektrische Verstellmöglichkeit. Er wird unter anderem für Klinikspiele oder als Alternative zur Sklavenliege verwendet.


title: SM-Möbel

text: Der Pranger besteht in der Regel aus zwei parallel angeordneten Brettern, die durch Scharniere miteinander verbunden sind und am Ende eines starken Pfahles angebracht sind oder durch seitlich angebrachte Ösen frei im Raum aufgehängt werden können. In beiden Brettern sind Aussparungen für den Hals und, links und rechts davon, für die Handgelenke, häufig können auch die Fußgelenke damit fixiert werden. Im Gegensatz zum historischen Original sind Pranger aus dem BDSM-Bereich häufig verziert und gepolstert.


title: SM-Möbel

text: Ein sehr ähnliches Prinzip verfolgt die Halsgeige (auch Schandkragen oder Schandgeige genannt), die Anordnung beider Hände auf einer Seite des Kopfes unterscheidet die Gerätschaften in der Anwendung.


title: SM-Möbel

text: Der Zweck eines im BDSM verwendeten Prangers ist vor allem die Fixierung. Je nach Art des Pranger werden aber auch bestimmte Körperteile des Fixierten zugänglich gemacht, oft wird durch den Pranger eine vornübergebeugte Haltung vorgegeben.


title: SM-Möbel

text: Ein Sonderfall sind die sogenannten Tischpranger (tischartiger Pranger mit Aussparung für den Hals des Fixierten) an dem beispielsweise Fütterungsspiele durchgeführt werden können.


title: SM-Möbel

text: Eine Kiste, meist aus Holz oder Metall, in die der Bottom eingesperrt wird. Die Kiste ist in der Regel so bemessen, dass es nicht möglich ist, die eingenommene Position zu verändern. Die Kiste ist normalerweise lichtdicht, verfügt jedoch in aller Regel über eine Öffnung für Atemluft. Weitere Öffnungen beispielsweise für Mund oder Füße können vorhanden sein, im Inneren der Kiste können manchmal weitere Zubehörteile (Dildos, Haken oder Ähnliches) angebracht werden.


title: SM-Möbel

text: Ein Käfig, in den der Bottom eingesperrt wird und der meist gerade groß genug ist, um eine Person darin unterzubringen. Ein Verändern der Position ist je nach Bauart nicht möglich. Je nach Konstruktion ist der Bottom gezwungen permanent zu stehen, zu hocken oder auf allen vieren zu verharren. Auch hier gibt es verschiedene Varianten, beispielsweise Konstruktionen, mit denen der Käfig unter die Decke gezogen werden kann. Es gibt vielfach die Möglichkeit, den Bottom im Inneren des Käfigs noch weiter zu fixieren oder Zubehörteile (Klammern, Dildos oder Ähnliches) anzubringen.


title: SM-Möbel

text: Eine Liege, auf der der Bottom fixiert werden kann. Es gibt verschiedene Varianten wie flach, gewölbt, verstellbar, mit Hand- und Fußschellen, Fesselgurten oder Halterungen zum Anbringen von Fesselgerätschaften. Eine Variante ist die Klinikliege, die flach oder verstellbar ist und keine Fesselvorrichtungen hat. Eine weitere verbreitete Variante ist der Sklavenstuhl, an dem sich oft Vorrichtungen wie etwa Dildos anbringen lassen.


title: SM-Möbel

text: Eine Liebesschaukel ist meist eine Liege oder ein Gurtsystem, das an der Decke oder einem speziellen Gestell befestigt wird und in das der Bottom gelegt werden kann um dem Top freie Zugänglichkeit für beispielsweise den Geschlechtsverkehr zu schaffen. Die Liebesschaukel ist auch bei den sogenannten Vanillasex-Paaren verbreitet, die keine sadomasochistischen Praktiken anwenden. In der BDSM-Variante sind oft vielfältige Möglichkeiten zur Fixierung des Partners an der Schaukel angebracht.


title: SM-Möbel

text: Eine Smotherbox (auch Oralbox oder Toilettenbox genannt) ist eine meist kistenähnliche Vorrichtung, die dazu verwendet wird, einem Top im Rahmen von Domination and Submission das Sitzen auf dem Gesicht eines Bottom zu ermöglichen, dies kann sowohl das sogenannte Facesitting erleichtern, bei dem eine Atemreduktion erreicht wird, aber auch für Oralverkehr zweckmäßig sein. Darüber hinaus kann die Kiste auch für die Abgabe von Urin an den Bottom dienen. Diese Kisten/Bauteile finden überwiegend im Femdom Verwendung.


title: SM-Möbel

text: Als "spanischer Reiter" oder "spanisches Pferd" bezeichnet man einen Holzbock mit einem nach oben zugespitzten keilförmigen Querholz, auf den der Bottom mit gespreizten Beinen fixiert oder unfixiert gesetzt werden kann. Der Bock ist meist so bemessen, dass die Füße den Boden nicht berühren können und das gesamte Körpergewicht auf der Kante lastet. Zusätzliche Gewichte an den Fußgelenken können den Druck auf den Schambereich verstärken. Anders als bei den entsprechenden historischen Folterinstrumenten ist die Oberkante des Querbalkens oft verbreitert, manchmal sogar gepolstert. Anstelle der spitzen Zacken, die im Original in die Kante eingelassen waren, treten gelegentlich Kerben im Balken, die zwar unangenehm sind, aber keine ernsthaften Verletzungen verursachen.


title: SM-Möbel

text: Dieses Möbelstück ist ebenfalls aus einem historischen Folterinstrument, der Streckbank entstanden. Hier wird der Bottom auf einer üblicherweise aus Holz bestehenden Liege sowohl an Händen wie auch an Füßen fixiert. Über eine Walze können Ketten bzw. Seile aufgewickelt werden, wodurch ein mechanischer Zug auf die Gelenke entsteht. Eine Überdehnung kann zu ernsthaften Verletzungen führen.


title: SM-Möbel

text: Herkömmlicher Toiletten- oder Leibstuhl mit Toilettenschüssel, wie er auch aus der Krankenpflege bekannt ist. Ein spezieller Toilettenstuhl ist die sogenannte „Sklaventoilette“, die über dem Körper, meist dem Gesicht des Bottom platziert wird (ähnlich der Smotherbox). Beide Varianten werden bei Exkretionsspielen verwendet.


title: SM-Möbel

text: Ein Vakuumbett ist eine Art Ganzkörperschlafsack (ähnlich einem Bodybag oder einer Mumifizierung) aus luftdichtem Material, aus dem die Luft herausgesaugt werden kann, um dadurch jemanden zu fixieren. Die Vakuumbetten sind meistens aus Latex hergestellt, dadurch hat dieses Möbel einen besonderen zusätzlichen Reiz für Gummi- und Latexfetischisten.


title: Juliet Mills

text: Juliet Mills ist die Tochter des Schauspielers Sir John Mills und der Schriftstellerin und Schauspielerin Mary Hayley Bell. Ihre Schwester Haley ist ebenfalls Schauspielerin, ihr Bruder Jonathan arbeitet als Regisseur. Bereits als Säugling trat Juliet Mills an der Seite ihres bekannten Vaters im Kriegsfilm "In Which We Serve" auf. Im Kindesalter folgten weitere kleine Rollen im britischen Kino.


title: Juliet Mills

text: Nach ihrer Ausbildung an der Royal Academy of Dramatic Art hatte Juliet Mills ihr Bühnendebüt 1959 in London. Für ihren Auftritt in Peter Shaffers Drama "Five Finger Exercise" über eine konfliktreiche Familie erhielt sie mit gerade 18 Jahren eine Nominierung für den Tony Award. Daneben wirkte Mills auf englischsprachigen Bühnen unter anderem in Theaterproduktionen von "Ein Sommernachtstraum", "Der Elefantenmensch" und "Bei Anruf Mord" mit.


title: Juliet Mills

text: Im englischsprachigen Raum wurde sie vor allem durch ihre Rolle in den Fernsehserie "Nanny and the Professor" beliebt, von der zwischen 1970 und 1971 drei Staffeln produziert wurden. In dieser Serie spielte sie ein etwas an Mary Poppins erinnerndes britisches Kindermädchen, das in den Haushalt eines amerikanischen Professors (gespielt von Richard Long) einzieht. Für "Nanny and the Professor" erhielt sie 1971 eine Nominierung für einen Golden Globe. Billy Wilder, der sich von ihren komödiantischen Fähigkeiten beeindruckt zeigte, gab ihr 1972 die weibliche Hauptrolle in seiner Filmkomödie "Avanti, Avanti". An der Seite von Jack Lemmon spielte sie die wegen ihres leichten Übergewichtes verunsicherte Britin "Pamela Piggott" und erhielt eine weitere Golden-Globe-Nominierung in der Kategorie Beste Hauptdarstellerin – Komödie oder Musical.


title: Juliet Mills

text: Zu einem großen Kinostar sollte Mills nie werden, allerdings folgten weitere erfolgreiche Fernsehrollen. 1974 spielte sie in dem Fernseh-Mehrteiler "QB VII" nach dem gleichnamigen Roman von Leon Uris an der Seite von Anthony Hopkins, Lee Remick und John Gielgud. Für ihren Auftritt erhielt sie 1975 einen Emmy als beste Nebendarstellerin. Sie trat im Laufe ihrer Karriere in Gastrollen in Fernsehserien wie "Solo für O.N.K.E.L.", "Shenandoah", "Alias Smith und Jones", "Dr. med. Marcus Welby", "Hawaii Fünf-Null", "Love Boat", "Hart aber herzlich", "Der Denver-Clan", "Mord ist ihr Hobby" und "Columbo" auf. Von 1999 bis zur Einstellung der Serie 2008 spielte sie in der amerikanischen Seifenoper "Passions" die Rolle der Hexe "Tabitha Lenox". Für "Passions" 2005 eine Emmy-Nominierung als beste Hauptdarstellerin.


title: Juliet Mills

text: Aus ihrer 1961 geschlossenen Ehe mit Russell Alquist hat sie einen Sohn, aus einer weiteren Ehe mit dem Architekten Michael Miklenda eine Tochter. Mills heiratete 1980 den schottischen Schauspieler Maxwell Caulfield. Beide leben in Santa Barbara, Kalifornien.


title: Karrierecenter der Bundeswehr

text: Die Karrierecenter der Bundeswehr (KarrC Bw) sind dem Bundesamt für das Personalmanagement der Bundeswehr (BAPersBw) unmittelbar nachgeordnete Bundesbehörden. Als Teil der Personalgewinnungsorganisation der Bundeswehr tragen die Karrierecenter zur externen personellen Bedarfsdeckung bei. Sie nehmen die Aufgabe des Berufsförderungsdienstes sowie die nach Aussetzung der Wehrpflicht verbliebenen Aufgaben der Kreiswehrersatzämter (z. B. Betreuung von Reservisten und Wehrersatzwesen) wahr.


title: Karrierecenter der Bundeswehr

text: In der 2019 eingenommenen Struktur der Personalgewinnungsorganisation der Bundeswehr gibt es fünf große Karrierecenter in Hannover, Mainz, Düsseldorf, München und Berlin mit Assessment-Center. Daneben gibt es 16 kleinere, regionale Karrierecenter, von denen nur die in Wilhelmshaven, Stuttgart und Erfurt über ein Assessment-Center verfügen. Die zu den Karrierecentern gehörenden 110 Karriereberatungsbüros werden mit 86 Standortteams des Berufsförderungsdienstes zu 113 Beratungsbüros zusammengefasst. Karrierecenter ohne Assessment befinden sich in Dresden, Kassel, Kiel, Magdeburg, Nürnberg, Potsdam, Saarlouis und Schwerin.


title: Karrierecenter der Bundeswehr

text: Im Rahmen der Neuausrichtung der Bundeswehr wurden zum 1. Dezember 2012 die Zentren für Nachwuchsgewinnung (ZNwG) in "Karrierecenter (KarrC Bw) mit Assessment (AC)" umbenannt. Zu den bereits existierenden Assessment-Centern wurden in Erfurt, Stuttgart und Mainz drei neue Karrierecenter in Dienst gestellt. Außerdem wurden acht weitere Karrierecenter ohne Assessment geschaffen, die unter anderem für die Reservistenbetreuung und regionale Karriereberatung zuständig sind. Die Karrierecenter nehmen Aufgaben der ehemaligen Kreiswehrersatzämter wahr.


title: Karrierecenter der Bundeswehr

text: Die Aufgaben der Karrierecenter sind, für die militärischen und zivilen Karrieren bei der Bundeswehr zu werben und Interesse zu wecken sowie Informationsveranstaltungen an allgemeinbildenden und berufsbildenden Schulen (BBS), Messen sowie weiteren Ausbildungseinrichtungen im Rahmen der Nachwuchswerbung und -gewinnung durchzuführen. Sie bieten umfassende Beratungsgespräche an und prüfen dabei die Einstellungsvoraussetzungen von potenziellen Bewerbern. Die Karrierecenter führen die Eignungsfeststellung junger, ungedienter Personen und Wiedereinsteller für den Dienst in der Bundeswehr in den Laufbahnen Mannschaften und Unteroffiziere mit und ohne Portepee sowie von Freiwillig Wehrdienstleistenden und Laufbahnwechslern durch. Zudem obliegt ihnen die Potenzialfeststellung Soldaten im Rahmen der Statusentscheidung zum Berufsunteroffizier und Offizier des militärfachlichen Dienstes. Für Bewerber für die Beamtenlaufbahnen im mittleren nichttechnischen Verwaltungsdienst und dem technischen Verwaltungsdienst der Fachrichtungen Feuerwehr und Fernmelde- und elektronische Aufklärung führen die Karrierecenter Auswahlverfahren durch. Für die Eignungsfeststellung der Offizierbewerber und der Interessenten für den gehobenen und höheren Dienst ist das Assessmentcenter für Führungskräfte der Bundeswehr (ACFüKrBw) in Köln zuständig.


title: Karrierecenter der Bundeswehr

text: Im Bereich des Reservewesens ziehen die Karrierecenter die Reservisten zu Dienstleistungen heran, führen Reservistenbetreuung durch und unterstützen die freiwillige Reservistenarbeit. Zudem ist der Berufsförderungsdienst der Bundeswehr in die Karrierecenter eingegliedert.


title: Karrierecenter der Bundeswehr

text: An den Karrierecentern wie auch am ACFüKrBw wird die körperliche und intellektuelle Leistungsfähigkeit und charakterliche und gesundheitliche Eignung der Bewerber für den Soldatenberuf untersucht. Dazu durchläuft der Bewerber mehrere Leistungstests, eine ärztliche Untersuchung und ein diagnostisches Gespräch mit einer Prüfgruppe. Diese Prüfgruppe arbeitet nach dem Kommissionsprinzip und setzt sich aus einem Prüf(stabs)offizier und einem Psychologen zusammen. Je nach Aktenlage und Personalsituation kann es auch zu Einzelprüfungen durch einen Psychologen oder Offizier kommen. Nach dem Gespräch bewertet diese Prüfgruppe die charakterlichen Eignungsmerkmale des Bewerbers und spricht eine Laufbahnempfehlung aus. Danach geht der positiv geprüfte Bewerber weiter zum Dezernat Einplanung, wo ihm in der Stellenbörse passende ausgeschriebene Dienstposten aufgezeigt werden, sofern dies möglich ist.


title: Liste von Aktionen der ETA

text: Die Liste von Aktionen der ETA enthält eine unvollständige Aufstellung der bedeutendsten Sprengstoffanschläge, Morde, Entführungen und Überfälle der baskischen Terrororganisation Euskadi Ta Askatasuna, welchen ab 1961 über 800 Menschen zum Opfer fielen.


title: Elektronenkanone

text: Als Elektronenkanone, auch "Elektronenstrahlsystem", "Elektronenquelle" oder kurz "Strahlsystem", wird eine elektrische Anordnung zur Erzeugung von Elektronenstrahlen bezeichnet. Die Elektronenkanone stellt einen gebündelten und gerichteten Elektronenstrahl zur Verfügung, wie er beispielsweise in Elektronenröhren und Elektronenmikroskopen, sowie beim Elektronenstrahlschmelzen als Strahlsystem verwendet wird. Bei allgemeinen Elektronenquellen liegt keine Bündelung des Elektronenstrahls vor.


title: Elektronenkanone

text: Bei dem Aufbau werden Elektronen aus einem elektrischen Leiter – der Kathode, welche meist erwärmt ist, um die Austrittsarbeit für die Ladungsträger sicherzustellen – in ein Vakuum emittiert. Durch die an der Anode gegenüber der Kathode positive Spannung werden die Elektronen zur Anode hin beschleunigt. In der Anode befindet sich bei Elektronenkanonen ein Loch, durch das der Elektronenstrahl durchgelassen wird.


title: Elektronenkanone

text: Bei den meisten Bauformen werden die Elektronen von einer geeigneten Kathode emittiert und durch eine konstante elektrische Potentialdifferenz (der Beschleunigungsspannung "U") auf eine Anode zu beschleunigt. Die kinetische Energie "E" eines beschleunigten Elektrons beträgt näherungsweise


title: Elektronenkanone

text: Dabei ist "e" die elektrische Elementarladung. Aus dieser Beziehung ergibt sich auch die Definition der Energieeinheit Elektronenvolt (eV). Stellt man dem Strahl eine Materialprobe in den Weg, so bestimmt die Energie der Elektronen deren Reichweite im Material. Sie ist somit ein wichtiger Parameter für viele technologische Anwendungen.


title: Elektronenkanone

text: Ist "N" die Anzahl von Elektronen, die in der Zeit "t" (z. B. eine Sekunde) durch eine senkrecht zum Strahl gedachte Fläche treten, so ist


title: Elektronenkanone

text: der elektrische Strom des Elektronenstrahles (Strahlstrom), dessen technische Stromrichtung zur Kathode weist. Der Strahlstrom ist neben der kinetischen Energie ein Maß für die Wirkung beim Auftreffen, zum Beispiel die Materialerwärmung (z. B. beim Schweißen) oder die Helligkeit eines Bildschirmes. Weitere technologierelevante Parameter sind die Strahlleistung (Produkt aus Strahlstrom und Beschleunigungsspannung) und die Leistungsdichte, die sich aus dem Strahldurchmesser und der Strahlleistung ergibt.


title: Elektronenkanone

text: Oft verlässt der Strahl die Kanone durch ein Loch in der Anode, dessen Größe auch den Strahldurchmesser festlegt. Zusätzliche, oft ring- oder rohrförmige Elektroden sowie Magnetfelder im Rahmen der Elektronenoptik sorgen für die Fokussierung oder die weitere Beschleunigung des Elektronenstrahls. Sie können sowohl zwischen Kathode und Anode, als auch nach der Anode angebracht sein. Man spricht dementsprechend von elektrostatischer bzw. magnetischer Fokussierung. Zur magnetischen Fokussierung werden axialsymmetrische Magnetfelder eingesetzt.


title: Elektronenkanone

text: Der Elektronenstrahl kann durch ein Ablenksystem, d. h. durch quer verlaufende elektrische oder magnetische Felder aus seiner Richtung abgelenkt werden, um ihn an einem bestimmten Ort auftreffen zu lassen.


title: Elektronenkanone

text: Die obige Beziehung zwischen "E" und "U" gilt exakt nur für Elektronen auf der Oberfläche des Strahls bzw. für einen sehr geringen Strahlstrom. Elektronen, die sich weiter innen im Strahl aufhalten, werden weniger stark beschleunigt, da das elektrische Feld der weiter außen befindlichen Elektronen sie teilweise von der Beschleunigungsspannung abschirmt, was als Raumladungseffekt bezeichnet wird.


title: Elektronenkanone

text: Falls die Beschleunigungsspannung zu gering ist, um alle emittierten Elektronen schnell genug abzusaugen, bilden diese vor der Kathode nach und nach eine Raumladungswolke, deren elektrisches Potenzial die Emission weiterer Elektronen reduziert (raumladungsbegrenzter Betrieb). Dies kann durchaus gewünscht sein, damit z. B. der Elektronenstrom bei fester Beschleunigungsspannung auch dann konstant bleibt, wenn sich die Perveanz der Kathode (die maximale Rate der Elektronenemission) z. B. durch Temperaturänderung oder Alterung der Kathode verändert. Unter diesen Umständen wird die Abhängigkeit des Strahlstroms von der Beschleunigungsspannung beschrieben.


title: Elektronenkanone

text: Der Strahlstrom kann mit einem die Raumladungszone der Kathode begrenzenden Wehneltzylinder, welcher sich auf negativem Potential gegenüber der Kathode befindet, gesteuert werden. Dabei handelt es sich um ein Steuergitter zum Fokussieren von Elektronenstrahlen und zum Regeln der Helligkeit in Kathodenstrahlröhren. Durch Einsatz des Wehneltzylinders kann die sonst notwendige sehr hohe Anodenspannung reduziert werden.


title: Elektronenkanone

text: Sämtliche Teile einer Elektronenkanone befinden sich im Hochvakuum, um die mittlere freie Weglänge der Elektronen auf Distanzen der Größenordnung des Aufbaues zu vergrößern. Die Freisetzung der im Kathodenmaterial vorhandenen Elektronen findet meist durch einen der folgenden drei Prozesse statt:


title: Elektronenkanone

text: Meist werden Glühkathoden als Elektronenemitter verwendet. Im Bild wird das Heizelement (Ziffer 1 im Bild) über die Zuleitungen (2) und (3) (Außenkontakt nicht sichtbar) an die externe Heizspannungsquelle angeschlossen.


title: Elektronenkanone

text: Im Falle von vollständig raumladungsbegrenztem Betrieb der Kathode kann die von der Raumladung verursachte Strahlaufweitung in guter Näherung durch Verwendung eines sog. Pierce-Schildes ausgeglichen werden. Dabei handelt es sich um eine Elektrode mit einer kegelförmigen Öffnung (67,5° Öffnungswinkel), innerhalb welcher sich die Kathode befindet. Für Elektronenstrahlsysteme, die mit hoher Beschleunigungsspannung betrieben werden, wird die Kathode oft von einem Wehneltzylinder eingeschlossen. Der beschleunigte Strahl tritt aus diesem durch ein kleines Loch auf der Stirnseite aus. Der Wehneltzylinder gestattet die nahezu leistungslose Steuerung des Strahlstromes, da er in der Regel negativ gegenüber der Kathode ist und er so selbst keinen Strom führt.


title: Elektronenkanone

text: Wehneltzylinder mit Pierce-Blende (4) sind um die bzw. rechts von der Heizquelle angeordnet. Die roten Linien deuten den Pierce-Winkel zwischen dem Elektronenstrahl (gelbe Linien) und Pierce Blende an. Die Anode (5) und die Hochspannungszuleitung beschleunigen den Elektronenstrahl.


title: Elektronenkanone

text: Der Elektronenstrahl verbleibt meist (zum Beispiel bei Bildröhren oder Wanderfeldröhren) im Vakuum, kann jedoch durch aerodynamische Fenster oder Fenster z. B. aus dünnem Aluminium auch aus dem Vakuum austreten. Er hat in Luft eine seiner Beschleunigungsspannung entsprechende Reichweite von bis zu einigen Zentimetern. Im Bild tritt der Elektronenstrahl durch die Blende (7) in den rechten Teil der hier nicht gezeigten Wanderfeldröhre ein.


title: Elektronenkanone

text: Elektronenkanonen werden mit Strahlleistungen von einigen nW (kleine Experimentieranlagen), einigen Watt (Mikrosystemanwendungen, Bildröhren) bis zu einigen hundert Kilowatt (Elektronenstrahlschmelzen, Elektronenstrahlverdampfen) eingesetzt. Beschleunigungsspannungen liegen je nach Anwendung zwischen einigen V bis ca. 300 kV. Der Strahldurchmesser liegt je nach Anwendung zwischen einigen Mikrometern und einigen Zentimetern. Die Leistungsdichten erreichen Werte bis 10 W/cm.


title: Elektronenkanone

text: In Elektronenmikroskopen kommen verschiedene Arten von Kathoden, die als Filamente bezeichnet werden, zum Einsatz:


title: Elektronenkanone

text: Viele Geräte besitzen eine Glühkathode (auch Filament genannt) aus einer Wolframlegierung. Diese Kathoden – wegen ihrer Form auch Haarnadelkathoden genannt – sind preiswert, einfach zu handhaben und liefern einen hohen Strahlstrom, der z. B. für WDX- und EDX-Analysen nötig ist. Ein Nachteil der Haarnadelkathode ist, dass sie keine punktförmige Elektronenquelle ermöglicht, wodurch auch die Auflösung eingeschränkt wird. Ferner ist diese Elektronenquelle wartungsintensiv, da das Filament bei Gebrauch immer dünner wird und schließlich durchbrennt und ersetzt werden muss. Die Lebensdauer eines Filaments beträgt zwischen 100 und 500 Stunden.


title: Elektronenkanone

text: Daneben werden auch Spitzenkathoden mit aufgeschweißter Wolframspitze angeboten. Der vordere Spitzenradius beträgt nur wenige Mikrometer. Dadurch ist die Emission von Elektronen auf einen geringeren Querschnitt konzentriert und liefert einen kohärenteren Strahl mit höherer Gesamthelligkeit. Die Spitzenkathoden erfordern ein äußerst gutes Vakuum, weil ansonsten die Lebensdauer durch Sputterprozesse auf nur wenige Stunden verkürzt wird.


title: Elektronenkanone

text: Einkristalline Lanthanhexaborid- oder Ceriumhexaborid-Kathoden (LaB, CeB) bestehen aus winzigen Spitzen, die auf einem Träger sitzen. Lanthanhexaborid und Ceriumhexaborid haben eine sehr niedrige Elektronenaustrittsarbeit. Im Rasterelektronenmikroskop führt die so gewonnene Leuchtdichte zu einer besseren Bildauflösung und zu einem im Vergleich zur Wolframkathode besseren Signal-/Rauschverhältnis. Bei mikroanalytischen Anwendungen (EDX) wird ein kleiner Strahldurchmesser und eine bessere Zählstatistik erreicht. Die Lebensdauer ist mit bis zu 3000 Stunden im Vergleich zur Wolframkathode höher, verlangt aber ein Vakuum im Kathodenraum von 10 Pascal oder besser. Außerdem muss die Kathode vorsichtig gehandhabt, zentriert und geheizt/gekühlt werden.


title: Elektronenkanone

text: Bei modernen Elektronenmikroskopen kommen für höchste Auflösungen Feldemissionskathoden (FEM) zum Einsatz. In der kalten Feldemissions-Kathode (Feldemitter) werden Elektronen ausschließlich durch eine hohe Spannung aus einer feinen monokristallinen Nadelspitze herausgezogen und in Richtung Anode beschleunigt. Der Vorteil dieser „kalten Kathode“ ist ein sehr dünner Primärstrahl, der Nachteil ist der relativ geringe Strahlstrom.


title: Elektronenkanone

text: Seit Anfang der neunziger Jahre sind immer häufiger "Feldemissions-Rasterelektronenmikroskope" ("FESEM" von ) und Transmissionselektronenmikroskope mit Schottky-Feldemissionskathode anzutreffen. Diese auch als warme Feldemission bezeichnete Technik stellt einen sinnvollen Kompromiss zwischen hoher Elektronenausbeute einer Glühkathode und Feinheit des Elektronenstrahls der Feldemissions-Kathode dar. Das Resultat ist ein universell einsetzbares Elektronenmikroskop, das sowohl sehr hohe Auflösungen, als auch sehr gute Analysefähigkeiten besitzt. Die Parameter des Elektronenstrahls sind bei diesem Kathodentyp über lange Zeiträume konstant, was der Qualität von Langzeituntersuchungen sehr zugutekommt. Ein Nachteil ist der relativ hohe Preis, der jedoch durch die hohe Lebensdauer von mindestens ein bis zu sieben Jahren wieder kompensiert wird.


title: Elektronenkanone

text: Elektronenstrahlsysteme finden Anwendung sowohl in der Forschung (als Elektronen-Injektor für Beschleuniger (Betatron)) wie auch in der Industrie (Elektronenstrahlschweißen, Härten, Perforieren, Strahlenvernetzung, Sterilisieren, Elektronenstrahllithografie, Elektronenstrahlabgleich).


title: Elektronenkanone

text: Eine bekannte technische Anwendung von Elektronenstrahlsystemen ist die Braunsche Röhre (Kathodenstrahlröhre (Oszillografenröhren, Röhrenmonitore, Fernseher mit Bildröhre)). Auch Röntgenröhren verwenden Elektronenstrahlen.


title: Elektronenkanone

text: Elektronenstrahlen werden auch für die Elektronenmikroskopie und in Laufzeitröhren (Wanderfeldröhre, Gyrotron) verwendet.


title: Elektronenkanone

text: Elektronen erzeugen beim Auftreffen insbesondere auf Metallflächen Röntgenbremsstrahlung. Dieser Effekt wird in Röntgenröhren zur Erzeugung von Röntgenstrahlung ausgenutzt, ist jedoch bei den meisten anderen Elektronenstrahlsystemen unerwünscht. Die "Härte" (Quantenenergie bzw. Reziprok der Wellenlänge) der Röntgenstrahlung steigt mit zunehmender Beschleunigungsspannung an, ihre Intensität steigt mit zunehmender Dichte des Targets sowie dem Strahlstrom an. Härtere Röntgenstrahlung, wie sie bei hohen Beschleunigungsspannungen auftritt, vermag die Wandung der Vakuumapparatur zu durchdringen und kann Strahlenschäden verursachen. Sie muss dann abgeschirmt werden.


title: Elektronenkanone

text: Die Emission von Röntgenstrahlung tritt auch bei anderen Elektronenröhren hoher Anodenspannung auf. Sie ist ein Grund, weshalb die Beschleunigungsspannung von Bildröhren auf etwa 27 Kilovolt begrenzt wird.


title: BMW R nineT Scrambler

text: Die BMW R nineT Scrambler ist ein unverkleidetes Motorrad der Bayerischen Motorenwerke. Der Scrambler wurde im November 2015 auf der EICMA in Mailand vorgestellt und wird im BMW-Werk Berlin in Spandau endmontiert. Der Verkauf startete am 17. September 2016. Der interne Modellcode lautet K23, die FIN 0J31.


title: BMW R nineT Scrambler

text: Am 13. Juni 2016 wurde die erste Studie mit der Bezeichnung „Concept Path 22“ mit montierter Surfbretthalterung auf der Customizer-Messe „Wheels and Waves“ im französischen Seebad Biarritz vorgestellt. Der Name bezieht sich auf den Pfad 22, über den ein beliebter Surfspot an der Atlantikküste erreichbar ist.


title: BMW R nineT Scrambler

text: Die Scrambler basiert auf dem Roadster BMW R nineT, ermöglicht jedoch im Gegensatz zu ihm eine entspanntere, fast aufrechte Sitzhaltung, die aus einer höher und näher am Fahrer platzierten Lenkstange und niedrigeren und weiter hinten angebrachten Fußrasten resultiert. Das Vorderrad hat einen Durchmesser von 19 statt 17 Zoll. Die Vorderradgabel ist eine konventionelle Teleskopgabel mit Faltenbälgen aus Gummi statt einer Upside-Down-Gabel. Wegen des größeren Vorderrads wurde der Lenkkopfwinkel drei Grad flacher ausgeführt, wodurch sich der Nachlauf um 8,1 mm und der Radstand vergrößert. Der Federweg am Hinterrad wurde um 15 Millimeter verlängert. Die Bremssättel sind axial statt radial montiert. Das Cockpit besteht aus einem analogen Tachometer in einem Rundgehäuse.


title: BMW R nineT Scrambler

text: Laut BMW-Projektleiter Norbert Rebholz sind Guido Salinger kategorisiert die Scrambler-Variante als die Nach Meinung von Wulf Weis spricht die Scrambler all jene an, BMW vermarktet die Scrambler zusammen mit dem Roadster und der Urban G/S als Heritage-Produktreihe.


title: BMW R nineT Scrambler

text: Der luft- und ölgekühlte Zweizylindermotor wurde nahezu unverändert von der nineT übernommen, jedoch mit einer überarbeiteten Motorkennfeldprogrammierung („Mapping“) und Änderungen an der Abgasanlage (größerer Katalysator) für die seit dem 1. Januar 2016 vorgeschriebene Schadstoffklasse Euro-4 homologiert, wodurch das maximale Drehmoment um 3 Newtonmeter sank. Der Boxermotor leistet . Die zwei Zylinder haben zusammen einen Hubraum von 1170 cm³, der sich aus einer Bohrung von 101 mm und einem Hub von 73 mm ergibt. Das Verdichtungsverhältnis liegt bei 12,0 : 1. Die Ventile des Viertaktmotors werden über Schlepphebel von zwei kettengetriebenen, obenliegenden Nockenwellen gesteuert. Der Hubzapfenversatz der zwei gegenläufigen Kolben beträgt 180°, der Zündabstand liegt bei 360°. Eine zentrale Ausgleichswelle kompensiert Massenmomente erster Ordnung, die zu Motorvibrationen führen, und aus dem seitlichen Versatz der Zylinder resultieren. Das Motorrad beschleunigt in 3,6 Sekunden von 0 auf 100 km/h und erreicht eine Höchstgeschwindigkeit von 217 km/h.


title: BMW R nineT Scrambler

text: Der dreiteilige Stahl-Gitterrohrrahmen besteht aus Vorder- und zweiteiligem Heckrahmen mit tragender Motor-Getriebe-Einheit, wobei im Rahmenvorderteil der Steuerkopf und im Rahmenhinterteil die Schwingenaufnahme integriert ist. Der Radstand beträgt 1527 mm, der Nachlauf 110,6 mm und der Lenkkopfwinkel 61,5 Grad. Die Zulässige Gesamtmasse liegt bei 430 kg. Die Hinterachse wird von einer Einarmschwinge aus Aluminiumguss mit zentralem Federbein, der Paralever, geführt, die von der Reiseenduro R 1200 GS stammt. Die Fahrwerkseinstellung kann manuell über Federvorspannung und Zugstufendämpfung an der Hinterachse verändert werden. Das klauengeschaltete Getriebe hat sechs Gänge mit kürzerer Endübersetzung und stammt vom ehemaligen Sport-Boxer BMW R 1200 S. Eine optionale Antriebsschlupfregelung (ASC) und ein serienmäßiges kombiniertes Antiblockiersystem regeln den Schlupf bei Beschleunigung und Verzögerung. Das Motorrad hat serienmäßig vorne und hinten fünfspeichige Gussräder aus Aluminium, wahlweise sind Kreuzspeichenräder erhältlich. Die Maße der Bereifung entsprechen denen der R 1200 GS, vorne 120/70 ZR 19 und hinten 170/60 ZR 17.


title: BMW R nineT Scrambler

text: Der 17 Liter fassende Kraftstofftank ist im Gegensatz zu dem der nineT aus Stahl. Der Hersteller empfiehlt die Verwendung von Motorenbenzin mit einer Klopffestigkeit von mindestens 95 Oktan. Der Ansaugschnorchel ist auf der rechten Fahrzeugseite unter einer Aluminiumblende verborgen. Die Abgasnachbehandlung senkt durch einen geregelten Drei-Wege-Katalysator die Schadstoffe unter die Grenzwerte der Abgasnorm Euro-4. Zudem ist links neben dem Federbein ein Aktivkohlefilter im Kraftstoffsystem eingebaut, der verdunsteten Kraftstoff zurückhält. Die Abgase werden über einen zentralen Mittelschalldämpfer und zwei übereinander liegende, hochgelegte Endschalldämpfer auf der linken Seite abgeführt. Der slowenische Hersteller Akrapović fertigt den Doppelauspuff.


title: BMW R nineT Scrambler

text: Ralf Schütze kritisiert auf dem Webportal "motorline.cc", dass man merkt, Laut John Urry solle man die Scrambler weniger als „fashion bike“ betrachten, da sie eher


title: Elektrische Polarisation

text: Elektrische Polarisation (oder kurz: Polarisation ) formula_1 ist eine physikalische Größe aus der Elektrodynamik, die die Stärke des elektrischen Dipolmoments in einem dielektrischen Material kennzeichnet. Die Größe formula_2 wird Elektrisierung genannt.


title: Elektrische Polarisation

text: Auch bei nichtleitenden Materialien erfolgt durch Anlegen eines äußeren elektrischen Feldes eine Verschiebung von elektrischen Ladungen über kurze Distanzen in der Größenordnung eines Atomabstandes. Bei elektrischen Leitern kann diese Verschiebung über erheblich längere Strecken erfolgen und wird Influenz genannt. In beiden Fällen kann an den Oberflächen eine makroskopische Ladungsverteilung (Polarisationsladungen oder gebundene Ladungen) gemessen werden.


title: Elektrische Polarisation

text: Die Polarisation hängt mit der elektrischen Feldstärke formula_3 und der elektrischen Flussdichte formula_4 über die Gleichung


title: Elektrische Polarisation

text: Jegliche Materie ist aus geladenen Bausteinen höchst unterschiedlicher Masse aufgebaut. In Nichtleitern sind diese Bausteine an ihre Umgebung gebunden, können sich aber trotzdem verschiedenartig bewegen:


title: Elektrische Polarisation

text: Elektronenpolarisation: Bei unpolaren Molekülen wird die Elektronenwolke, die den Atomkern umgibt, durch das angelegte externe elektrische Feld gegen den Atomrumpf verschoben. Im Inneren des Körpers entsteht so eine makroskopische, inhomogene Ladungsverteilung. Sobald das externe Feld verschwindet, sind die Orte der Ladungsschwerpunkte wieder identisch. Handelt es sich um ein elektrisches Wechselfeld (siehe Mikrowellenherd), entsteht durch das Hin- und Herschwingen des Kerns "keine" Wärmeenergie.


title: Elektrische Polarisation

text: In einigen Molekülsorten wie Wasser sind die Schwerpunkte der positiven bzw. negativen elektrischen Ladungen deutlich voneinander getrennt. Man spricht dann von Dipolmolekülen bzw. permanenten Dipolen, deren Richtungen im Grundzustand statistisch verteilt sind. Eine technisch bedeutsame Ausnahme sind die Elektrete, die permanent ausgerichtete elektrische Dipole enthalten.


title: Elektrische Polarisation

text: Durch die Einwirkung eines externen elektrischen Feldes werden diese Dipole immer besser gleichgerichtet, je stärker dieses Feld ist. Diese Polarisierungsart erfolgt wegen der großen zu bewegenden Massen langsam, ferner ist sie temperaturabhängig. Eine Temperaturerhöhung stört die gleiche Ausrichtung immer mehr. Bei zunehmender Frequenz des elektrischen Feldes verschwindet diese Polarisation als Erstes. Dagegen ist die Verschiebungspolarisation nur schwach von der Temperatur abhängig.


title: Elektrische Polarisation

text: Durch das elektrostatische Feld werden die positiven und negativen Ionen eines vorher neutralen Moleküls innerhalb des Ionengitters gegeneinander verschoben, so dass ein Dipol entsteht. Beispiele sind anorganische Isolierstoffe oder Kondensatorkeramik.


title: Elektrische Polarisation

text: In manchen Dielektrika kann man durch mechanische Belastung elektrische Polarisation erzeugen. Anwendungen sind Piezofeuerzeug, Kraftsensoren und – weil der Effekt umkehrbar ist – Quarzoszillatoren.


title: Elektrische Polarisation

text: Hierbei geht man davon aus, dass in einem Dielektrikum freie Ladungsträger (positive+negative Ionen, Elektronen) vorhanden sind. Ohne äußeres Feld heben sich die einzelnen Ladungen auf, und das Dielektrikum wirkt nach außen elektrisch neutral. Nach Anlegen des äußeren Feldes bewegen sich Ladungsträger zur Elektrode entgegengesetzter Polarität. Es bildet sich ein „makroskopischer Dipol“. Quergrenzflächen können diese Wanderung behindern. Die Ladungstrennung innerhalb einer Schicht hat aber nach außen die gleiche Wirkung.


title: Elektrische Polarisation

text: Die Polarisation bezeichnet das Vektorfeld, das aus einem permanenten oder induzierten Dipolmoment in einem dielektrischen Material resultiert. Dabei ist der Polarisationsvektor formula_9 definiert als das Dipolmoment pro Volumen.


title: Elektrische Polarisation

text: Die Abhängigkeit der Polarisation formula_9 vom elektrischen Feld formula_11 ist im Allgemeinen nichtlinear und anisotrop:


title: Elektrische Polarisation

text: Die formula_13 sind Tensoren formula_14-ter Stufe, formula_15 ist die Vakuum-Dielektrizitätskonstante. formula_16 beschreibt die lineare Suszeptibilität, formula_17 ist für den Pockels-Effekt und formula_18 für den Kerr-Effekt verantwortlich.


title: Elektrische Polarisation

text: In einem homogenen linearen isotropen dielektrischen Medium ist die Polarisation parallel und proportional zum elektrischen Feld formula_11:


title: Elektrische Polarisation

text: wobei formula_21 die "elektrische Suszeptibilität" des Mediums ist, d. h. formula_22 und formula_23 für formula_24.


title: Elektrische Polarisation

text: Wenn die Polarisation formula_9 nicht proportional zum elektrischen Feld formula_11 ist, dann wird das Medium "nichtlinear" genannt (siehe auch: nichtlineare Optik). Wenn die Richtung von formula_9 nicht parallel zu der von formula_11 ist, wie das in vielen Kristallen der Fall ist, ist das Medium "anisotrop" (siehe auch: Kristalloptik).


title: Elektrische Polarisation

text: Die oben genannten Polarisationsarten summieren sich zu einer Gesamtpolarisation bzw. Gesamtsuszeptibilität auf: