title: Tonstudio

text: In Tonstudios gibt es einen oder mehrere Räume, die für die Aufnahme von Sprache, Gesang, Musikinstrumenten oder auch Geräuschen akustisch angepasst wurden; so gibt es beispielsweise speziell für Schlagzeuger eine Drumbooth. Die Ausgestaltung kann dabei sehr unterschiedlich sein: Klassische Musiker und Big Bands benötigen traditionell große Räume mit einer tragenden Akustik und Nachhallzeiten zwischen 1,6 bis 2 Sekunden („halbtrockene Akustik“), Bands und Sprecher dagegen eine eher reflexionsarme („trockene“) Akustik mit Nachhallzeiten zwischen 0,1 und 0,8 Sekunden, um optimal agieren zu können sowie auch die Möglichkeit zu schaffen, den Raumklang im Nachhinein elektronisch bearbeiten zu können.


title: Tonstudio

text: Ungeachtet der akustischen Gegebenheiten können unterschiedliche Aufnahmeverfahren zur Anwendung kommen. So können Musiker und Instrumente sowohl einzeln als auch als Ensemble aufgenommen werden; je nach Bedarf mit mehr oder weniger Raumakustik. Bevor es die Möglichkeit gab, Raumklang elektronisch zu erzeugen, wurden in manchen Tonstudios Echokammern verwendet.


title: Tonstudio

text: In großen Tonstudios ist der Maschinen- oder Technikraum ein kleiner, meist direkt an den Regieraum angegliederter Raum und dient zur Aufnahme der technischen Geräte, die ansonsten durch Lüfter- oder andere mechanische Geräusche die Abhörsituation im Regieraum beeinträchtigen würden. Hierzu zählen analoge Bandmaschinen, Endstufen, Computer und Festplatten. Der Maschinenraum sollte über eine ausreichende Kühlung verfügen. Kleine Studios oder Homestudios haben meist keinen ausgewiesenen Maschinenraum. Stattdessen kommen hier oft geräuschverminderte PC-basierte Arbeitsstationen (DAWs) im Regieraum zum Einsatz.


title: Tonstudio

text: Mittels Schalldämmung wird verhindert, dass Geräusche von außen nach innen oder von innen nach außen dringen. Nur so können zu jeder Tageszeit Aufnahmen gemacht werden, ohne von Verkehrslärm oder anderen Störungen betroffen zu sein oder auf Ruhezeiten in Wohngebieten oder Lärmschutzverordnungen achten zu müssen. Dies geschieht z. B. durch den Bau von Doppelwand-Systemen (Raum-in-Raum-Konzept) mit dazwischen befindlichen Dämmstoffen, wobei sich die Wände nicht berühren dürfen, um eine möglichst geringe akustische Kopplung zu erhalten. So entsteht ein innen liegender Raum mit einer zusätzlichen äußeren Schale. Auch der Boden ist bei einer solchen Anordnung weich gelagert, z. B. ein schwimmender Estrichboden auf Trittschalldämmmatten. Naturgemäß ist beim Durchtritt des Schalls durch ein Medium die Unterdrückung hoher Frequenzen, die im Bereich der Wandstärke oder darunter liegen, generell besser. Insgesamt wirken dicke und schwere Materialien stärker dämmend.


title: Tonstudio

text: Mittels der sogenannten Schalldämpfung wird dafür gesorgt, dass innerhalb des akustisch aktiven Raumes die auftretenden Reflexionen der Schallsignale passend kontrolliert werden. Dies reicht von der Unterstützung einzelner Frequenzbereiche zur Förderung der musikalischen Wirkung über die Einstellung eines homogenen Frequenz- und Reflexionszeitverlaufes für Abmischung und Beurteilung bis hin zur völligen Auslöschung des Schalls für künstliche Außenaufnahmen. Erreicht wird dies durch mobile Stellwände oder fest verbaute Akustikelemente wie Absorber, Resonatoren und Diffusoren aus akustisch trägen Verbundwerkstoffen, mehrlagigen Foliensystemen und Schaummaterialien. Dabei wirken weiche Materialien wie Vorhänge, Weichschaumabsorber und Teppiche vorwiegend als Vernichter hochfrequenter Wellen ab ca. 1 kHz aufwärts. Härtere Schäume, Holz und Kunststoffelemente, aber auch Möbel z. B. reflektieren einen Teil der hohen Frequenzen und wirken insgesamt breitbandiger. Durch eine Mischung aus Resonator mit integrierter Dämmung lassen sich zudem im Bassbereich effektive Schallvernichter, sogenannte Bassfallen aufbauen. Häufig findet man hinter den Monitorlautsprechern und vor allem an der Rückwand des Regieraumes sowie Teilbereichen der Aufnahmeräume eine Reihe von Diffusoren. Diese bestehen aus unebenen Oberflächenstrukturen, die antreffende Wellen nicht als Ganzes reflektieren, sondern teilen und damit stehende Wellen, Flatterechos oder einseitige Überbetonungen einzelner Frequenzen verhindern. Eine ähnliche Wirkung haben versetzte, uneben angebrachte Mauersteine, die bereits beim Bau des Gebäudes eine ebene Wand verhindern. Oft findet man auch schräge Wandorientierungen, bei denen die vier Wände nicht in einem 90-Grad-Winkel zueinander stehen. Auch stehen Konzepte zur aktiven Reflektionsunterdrückung durch Antischall zur Verfügung.


title: Tonstudio

text: Die Aufteilung zwischen Regie- und Aufnahmeraum ist dann nicht zwingend erforderlich, wenn eine künstliche „Raum-in-Raum“-Lösung gewählt wird. Dabei wird auf eine (mobile) Aufnahmekabine zurückgegriffen, in der ein Solist oder ein Sprecher agieren, wodurch insgesamt nur noch ein Studioraum als Regieraum erforderlich wird. Tonstudios für reine Klanggestaltung und Tonweiterverarbeitung für Film, Hörfunk und Computerspiele besitzen sogar oft nur einen kleinen oder gar keinen Aufnahmeraum.


title: Tonstudio

text: Die tontechnische Einrichtung kann stark variieren. Studios für Popmusik besitzen meist wesentlich mehr Geräte zur Klangveränderung und Tonbearbeitung als solche für die Tonaufnahme klassischer Musik. Im Popbereich fließen die technischen Manipulationsmöglichkeiten in das Arrangement und den Gesamtklang bewusst mit ein, während es bei Aufnahmen klassischer Musik neben kleinen Korrekturen eher um eine „naturgetreue“ und räumliche Abbildung eines Klangkörpers geht.


title: Tonstudio

text: Je nach Bedarf werden in Tonstudios alle bekannten Verfahren der Stereo- und Surround-Aufnahme angewendet. Das häufigste Verfahren ist die Aufnahme jedes Instruments mit einem einzelnen Mikrofon (mono), wobei der Raumeindruck (Stereo, Surround) erst später in der Mischung entsteht. Dabei werden Mikrofone unterschiedlichster Bauformen und -typen eingesetzt, die je nach Bauart entweder neutral klingen oder die Aufnahme bestimmter Instrumente oder der Stimme klanglich unterstützen. So werden bei Sprechern in der Regel Großmembran-Kondensatormikrofone – teilweise mit Röhrenverstärker – verwendet, während bei Stereoaufnahmen meist Kleinmembran-Mikrofone – ebenfalls in Kondensatortechnik – eingesetzt werden. Bei Aufnahmen von Schlagzeug und Blasinstrumenten findet man zum Teil auch dynamische Mikrofone.


title: Tonstudio

text: Bei den Aufnahmegeräten in Tonstudios handelt es sich in aller Regel um Mehrspurrekorder, die unterschiedliche Klangquellen gleichzeitig auf viele getrennte Tonspuren aufnehmen können (i. d. R. 24 Spuren und mehr) und dadurch ihre spätere Abmischung mit einem Mischpult erlauben (Overdubbing). Seit etwa 1980 wurden digitale Recorder und seit 1990 computergestützte Aufnahmesysteme verwendet (Digital Audio Workstation), wodurch analoge Mehrspurrekorder in den Hintergrund gerückt sind.


title: Tonstudio

text: Große Bedeutung kommt der Qualität der Abhörmonitore zu, da der Lautsprecher das qualitativ schlechteste Glied in der Signalkette darstellt. Um einen Eindruck möglicher Schallszenarien beim Endkunden zu bekommen, sind in Tonstudios generell mehrere unterschiedliche Monitorlautsprecher aufgestellt, bei denen sich einige als Referenztypen etabliert haben. In der Regel besitzen diese Lautsprecher einen besonders gleichmäßigen Frequenzgang und ein sehr homogenes Abstrahlverhalten. Es wird zwischen Nahfeld- (weniger als 2 m Distanz) und Fernfeldmonitoren unterschieden, die den gesamten Raum homogen beschallen.


title: Tonstudio

text: Alle Geräte im Studio wie Monitore, Mikrofone und Effektgeräte sind mit dem Mischpult verbunden, welches die Zentrale Einheit im Studio darstellt. Hier wird die Zuspielmischung für die Musiker, Zwischenergebnisse zum Abhören im Regierraum sowie die letztliche Tonmischung als Endprodukt hergestellt. Das Mischpult kann auch rein virtuell sein; meistens gibt es dafür Controller, mit denen das vom Computer simulierte Mischpult ferngesteuert werden kann.


title: Tonstudio

text: Virtuelle Mischpulte in digitalen Geräten wie Soundkarten und Aufnahmegeräten und der Software in PCs, haben den Vorteil, dass virtuelle Geräte, sogenannte Plugins, sehr viel einfacher und direkter integrierbar zu nutzen sind. Sie sind auch sehr viel kosteneffektiver, können aber nicht immer einfach und präzise mit Maus oder einem MIDI-Controller gesteuert werden. Daher bedienen sich professionelle Studios in der Regel großer Mischpulte, sogenannter Digitalkonsolen. Auch reine Analogkonsolen sind noch im Gebrauch.


title: Tonstudio

text: Bei Tonaufnahmen sind der Musikproduzent, die Toningenieure (mit einer Rangordnung: erster Toningenieur usw.) und Tontechniker, sowie die Interpreten, gfs. ein Hintergrundchor und Studiomusiker anwesend. Hierbei handelt es sich um Musiker, die mit dem Tonstudio mehr oder weniger fest verbunden sind und üblicherweise bei Aufnahmesessions unterschiedlicher Künstler mitwirken. Möglicherweise nehmen noch Arrangeur und Komponist/Liedtexter teil, um während der Tonaufnahme noch notwendige Änderungen am Werk vornehmen zu können.


title: Tonstudio

text: Tonaufnahmen entstehen meist in einzelnen Schritten ("Takes"), von denen die jeweils besten ausgewählt werden. Bei einer Aufnahme können Audio-Effekte wie Kompressor, Equalizer, Hall, Chorus oder Echo eingesetzt werden. Liegen die fertigen Takes vor, können in der Nachproduktion („post production“) noch weitere technische Verbesserungen vorgenommen werden. Die verschiedenen Takes werden sodann zu einem „final mix“ (Endabmischung) zusammengefügt („editiert“), das als "Mastertape" für die spätere Tonträgerproduktion dient. Nicht verwendete fehlerhafte oder sonst wie nicht brauchbare Mitschnitte heißen „Outtakes“. Bei Tonträgern schließlich wird unterschieden zwischen den in Tonstudios entstandenen Produkten („Studioaufnahme“) und Livealben. Das Tonstudio fertigt ein Aufnahmeprotokoll ("recording sheet"), in dem alle technischen Daten der Tonaufnahmen (einschließlich aller Takes) und beteiligten Musiker festgehalten werden."Siehe auch: Liste von Audio-Fachbegriffen"


title: Tonstudio

text: Einige unabhängige Tonstudios haben einen charakteristischen und identifizierbaren Sound entwickelt. Ursache hierfür können die Räumlichkeiten und ihre spezifische Akustik, ein bestimmter Musikproduzent (etwa Chips Moman) oder studioeigene Sessionmusiker sein. Auch eine Kombination dieser Ursachen kann für einen bestimmten Sound verantwortlich sein. In der Popmusik sind insbesondere der „Motown-Sound“ (Sessionmusiker: The Funk Brothers), „Memphis-Sound“ (Sessionmusiker: Booker T. & the M.G.’s, Memphis Horns), „Westcoast-Sound“ (Sessionmusiker: The Wrecking Crew) oder „Philadelphia- oder Phillysound“ als Musikgenre bekannt geworden. Obwohl die mit einem bestimmten Sound verbundenen Musikstücke untereinander durchaus heterogene Eigenheiten aufweisen können, wird ihr spezifischer Sound mit einem bestimmten Tonstudio assoziiert.


title: Tonstudio

text: Derzeit konzentriert sich der Markt eher auf integrierte Studios, etwa bei Radiosendern oder Plattenfirmen. Durch sinkende Gerätekosten bei der Tontechnik entstehen immer mehr kleine sogenannte „Home-Recording“-Studios, in denen z. B. Amateurbands ihre Demos aufnehmen und abmischen können. Der akustisch und räumlich optimalen Gestaltung stehen jedoch meistens finanzielle Einschränkungen entgegen, da im Vorfeld keine nennenswerten Einnahmen erzielt werden können. Dennoch gibt es viele kleine Studios, die sich die Mühe machen, einen passenden Kompromiss bei der Raumakustik zu finden. Hier können durchaus professionell verwendbare Aufnahmen entstehen. Für fast alle veröffentlichten Tonträger moderner elektronischer Musik wie HipHop, R’n’B und Elektro werden die Aufnahmen heutzutage zunächst in kleinen Studios getätigt und später extern gemastert. Diese Entwicklung führte gemeinsam mit der zunehmenden Digitalisierung der letzten Jahre zur Entstehung spezialisierter Studios. Universell und technisch erstklassig ausgestattete Tonstudios müssen entsprechende Preise verlangen, wogegen ihre Kunden oft nur einen Teil der möglichen Leistungen nutzen können. Insbesondere unabhängige Tonstudios stehen unter enormem Druck, ihre hohen Fixkosten durch einen hohen Auslastungsgrad wieder einzuspielen.


title: Maxdorf

text: Maxdorf ist eine Ortsgemeinde im rheinland-pfälzischen Rhein-Pfalz-Kreis mit der Funktion eines Unterzentrums. Es ist Verwaltungssitz der gleichnamigen Verbandsgemeinde und gehört dieser auch an.


title: Maxdorf

text: Maxdorf liegt unmittelbar westlich der großen Städte Ludwigshafen und Frankenthal in der nördlichen Vorderpfalz. Weitere benachbarte Gemeinden sind im Norden Lambsheim, im Süden Fußgönheim und im Westen Birkenheide. Durch den Ort fließt von Süd nach Nord der Floßbach, ein rechter Zufluss der Isenach.


title: Maxdorf

text: Der Grabenbruch bildet in der Oberrheinebene eine Staffelbruchzone mit mehreren Schollen. Maxdorf liegt auf der westlichen Grabenscholle, die hier etwa 10 km breit ist und vom Rhein bis zur Haardt reicht. Mitten durch Maxdorf verläuft in Nord-Süd-Richtung ein Geländeanstieg von wenigen Metern. Es handelt sich um den Übergang von der Niederterrasse, auch "Frankenthaler Terrasse" genannt, zu der westlich gelegenen Hochterrasse. Die Geländestufe wurde in der letzten Eiszeit gebildet, als der Rhein die Niederterrasse überflutete. Dadurch erklären sich auch die Unterschiede der Bodenstruktur: Im östlichen Teil von Maxdorf, wo der Ursprung des Siedlungsgebietes liegt, findet sich ein fast lössfreier, sehr fruchtbarer Schwarzerde-Boden, im Westen ein lockerer Flugsandboden, der nur wenig ertragreiche Landwirtschaft ermöglicht.


title: Maxdorf

text: Besiedelungen im Gebiet des heutigen Maxdorf konnten bereits für die Antike nachgewiesen werden, die Geschichte der Gemeinde Maxdorf begann aber erst im 18. Jahrhundert. 1736 ließ Kurfürst Karl Philipp III. ein Salinarium bei Dürkheim erbauen, konnte aber das in leiningischem Besitz befindliche Holz der Dürkheimer Wälder nicht verwenden, sondern musste aus südlicher gelegenen Wäldern Holz heranflößen. An der Stelle, wo der Floßbach die Landstraße nach Dürkheim kreuzte, wurde ein Holzlagerplatz mit Wärterhaus eingerichtet, der 1750 erstmals erwähnte Holzhof. Auf diesem zuvor unbewohnten, zur Gemarkung von Lambsheim gehörenden Gebiet siedelten ab 1816 einige Lambsheimer Familien.


title: Maxdorf

text: Lambsheim mit dem späteren Maxdorf gehörte bis zum Ende des 18. Jahrhunderts zur Kurpfalz. Im Ersten Koalitionskrieg wurde im Oktober 1794 das Linke Rheinufer und somit auch die Pfalz von französischen Revolutionstruppen besetzt. Die Region wurde 1798 an Frankreich angegliedert. Lambsheim und der Holzhof gehörten bis 1814 zum Kanton Frankenthal im Departement Donnersberg. Aufgrund der auf dem Wiener Kongress getroffenen Vereinbarungen kam das Gebiet im Juni 1815 zu Österreich. Am 14. April 1816 wurde zwischen Österreich und Bayern ein Staatsvertrag geschlossen, in dem ein Austausch verschiedener Staatsgebiete vereinbart wurde. Hierbei wurden die linksrheinischen österreichischen Gebiete zum 1. Mai 1816 an das Königreich Bayern abgetreten.


title: Maxdorf

text: Vom 22. bis 29. Juni 1816 bereiste König Maximilian I. Joseph von Bayern die soeben erlangte Pfalz, nicht jedoch jenen kleinen Weiler, der seinerzeit noch als Holzhof bezeichnet wurde und als der Ursprung des heutigen Maxdorf anzusehen ist. Erst am 6. Mai 1819 wurde die inzwischen auf 227 Einwohner angewachsene Ansiedlung nach Maximilian I. Joseph "Maxdorf" benannt. Anlässlich ihrer Pfalzreise besuchten am 7. Juni 1829 sein Sohn, König Ludwig I. von Bayern, und dessen Gattin Königin Therese den Ort, wo sie feierlich begrüßt wurden. Die Gemeinde, die bis dahin eine gewisse Selbstständigkeit gehabt hatte, verlor diese jedoch 1865 und wurde vollständig in die Gemeinde Lambsheim eingegliedert. Es gab schon recht bald Bestrebungen der Bewohner, die Unabhängigkeit zu erreichen, aber erst am 1. Oktober 1952 erhielt Maxdorf durch Landesgesetz die Eigenständigkeit und ein eigenes Wappen.


title: Maxdorf

text: Ab 1934 wurde von Werktätigen der BASF die damals zu Fußgönheim gehörende Arbeitersiedlung aufgebaut. Die Siedler hatten sich für ein Jahr von der Arbeit freistellen lassen und in gemeinsamer Eigenarbeit die Häuser errichtet. Die Grundstücke waren ursprünglich sehr groß bemessen (ca. 1000 m²), da ein politisches Ziel der damaligen Zeit die Eigenversorgung der Bürger mit landwirtschaftlichen Erzeugnissen war.


title: Maxdorf

text: 1938 wurde als Ortsmittelpunkt und Veranstaltungsort für Feste und Aufführungen das "Feierabendhaus" (heute: "Carl-Bosch-Haus") gebaut. Es bildet zusammen mit der im gleichen Jahr errichteten Grundschule (heute: "Haidwaldschule") einen Gebäudekomplex.


title: Maxdorf

text: War die Grundschule früher ausschließlich den Kindern der BASF-Siedlung vorbehalten, wurden später auch Kinder aus Maxdorf aufgenommen, da die Kapazitäten der Maxdorfer "Bürgermeister-Kraft-Schule" nicht mehr ausreichten. Zwischenzeitlich ist die Haidwaldschule alleinige Grundschule für den ganzen Ort. 2004 wurde beschlossen, sie in eine Ganztagsschule umzuwandeln.


title: Maxdorf

text: Erst während des Zweiten Weltkriegs wurde im Ort die Kanalisation verlegt, teilweise durch französische Kriegsgefangene. Zwischen 2000 und 2004 wurde das inzwischen stark erneuerungsbedürftige Abwassersystem durch ein neues ersetzt, dabei wurde auch der Straßenraum neu aufgeteilt (z. B. Parkplätze und Radwege angelegt, Gehwege verbreitert) und die Oberflächen der Straßen gepflastert.


title: Maxdorf

text: Am 7. Juni 1969 wurde im Zuge der rheinland-pfälzischen Verwaltungsreform die BASF-Siedlung mit damals 1602 Einwohnern an Maxdorf angegliedert, mit dem sie inzwischen räumlich zusammengewachsen war.


title: Maxdorf

text: Am 18. Dezember 1989 wurde der Ort von einem Flugunfall betroffen. Zunächst kam es im hohen Luftraum (4500 m) über Frankenthal zur Kollision zweier Kampfjets vom Typ F-16 der amerikanischen Luftwaffe, die vom damaligen US-Fliegerhorst und heutigen Zivilflughafen Hahn gestartet waren.


title: Maxdorf

text: Wegen starker Beschädigungen waren beide Maschinen nicht mehr flugfähig und stürzten in einer noch einige Kilometer nach Südwest verlaufenden parabolischen Kurve ab. Das erste Flugzeugwrack schlug auf freiem Feld auf, zwar auf Maxdorfer Gemarkung, aber nur 300 m neben den Häusern des Ludwigshafener Stadtteils Oggersheim und unmittelbar westlich der vierspurigen Bundesstraße 9 (). Die größten Trümmerteile des zweiten Flugzeugs stürzten mitten in die Halle des Großmarktes nördlich des Zentrums von Maxdorf (). Die Markthalle war zur Unfallzeit fast leer, und es kam nicht zu Toten oder Verletzten.


title: Maxdorf

text: Rod Kallman, der Pilot der in den Großmarkt abgestürzten Maschine, konnte sich mit dem Schleudersitz retten und ging am Fallschirm 11 km nordöstlich, zwischen Frankenthal und Bobenheim-Roxheim, nieder. Der andere Flugzeugführer, der 29-jährige Steve Sundstrom, dessen Fallschirm nicht ausgelöst wurde, starb in seinem zerstörten Cockpit.


title: Maxdorf

text: Aufgrund des Absturzes wurde am 7. Februar 1990 eine Bürgerinitiative gegen militärische Flugübungen gegründet. Sie schloss sich später als Ortsgruppe dem "Verein Mittelhaardter gegen Fluglärm" an und machte bis zur Auflösung dieses Vereins mit Mahnwachen, ökumenischen Gottesdiensten und Demonstrationen auf den Unfall aufmerksam. Ebenfalls 1990 wurde beim pfälzischen Mundartwettbewerb Dannstadter Höhe das Gedicht "Fluuchiewung" (Flugübung), das sich mit dem Vorfall befasste, mit einem Preis ausgezeichnet. Das Gedicht wurde in den Folgejahren mehrmals abgedruckt.


title: Maxdorf

text: Seit 1992 (3. Jahrestag) bzw. 2014 (25. Jahrestag) stehen in Maxdorf nebeneinander ein Mahnmal und ein Gedenkstein, die an den Unfall erinnern. Der Gedenkstein, bei dessen Aufstellung am 28. Dezember 2014 der überlebende Pilot von 1989 zugegen war, ist speziell dem zu Tode gekommenen Piloten gewidmet.


title: Maxdorf

text: Mit Stand 30. Juni 2005 waren von den Einwohnern 45,3 % evangelisch und 30,4 % römisch-katholisch, 24,1 % waren konfessionslos oder gehörten einer anderen Glaubensgemeinschaft an. Die Zahl der Katholiken und vor allem die der Protestanten ist seitdem gesunken. Ende August 2022 hatten 30,3 % der Einwohner die evangelische und 23,4 % die katholische Konfession. 46,2 % gehörten entweder einer anderen Glaubensgemeinschaft an oder waren konfessionslos.


title: Maxdorf

text: Der Gemeinderat in Maxdorf besteht aus 22 Ratsmitgliedern, die bei der Kommunalwahl am 26. Mai 2019 in einer personalisierten Verhältniswahl gewählt wurden, und dem ehrenamtlichen Ortsbürgermeister als Vorsitzendem.


title: Maxdorf

text: Der 2009 mit 61,7 % der Stimmen erstmals zum Ortsbürgermeister gewählte Werner Baumann (CDU) wurde 2014 mit 61,8 % und 2019 mit 53,43 % wiedergewählt.


title: Maxdorf

text: Unmittelbar östlich von Maxdorf führt als Nord-Süd-Verbindung die A 61 (Koblenz–Hockenheim) vorbei, 4 km weiter östlich parallel dazu die B 9 (Ludwigshafen–Speyer). Als West-Ost-Verbindung dient die A 650 (Bad Dürkheim–Ludwigshafen), die südlich des Ortes verläuft.


title: Maxdorf

text: Durch die schmalspurige Rhein-Haardtbahn, befahren von den RNV-Linien 4 und 9 von Mannheim nach Bad Dürkheim, ist Maxdorf mit zwei Haltestellen an das Schienennetz angebunden. Der Ort gehört zum Tarifgebiet des Verkehrsverbunds Rhein-Neckar.


title: Maxdorf

text: Zusätzlich gibt es die Buslinie 483, die Maxdorf mit Birkenheide verbindet. Außerdem existiert eine nur sehr selten bediente Busverbindung nach Bad Dürkheim.


title: Maxdorf

text: Ein Bürgerbus verbindet zudem die Orte der Verbandsgemeinde an Stellen, an denen kein oder nur sehr selten ein Linienbus fährt.


title: Gjon’s Tears

text: Gjon’s Tears, eigentlich Gjon Muharremaj (* 29. Juni 1998 im Greyerzbezirk, Kanton Freiburg, Schweiz), ist ein Schweizer Sänger aus Broc. Er vertrat die Schweiz mit dem Beitrag "Tout l’univers" beim Eurovision Song Contest 2021 und erreichte den 3. Platz.


title: Gjon’s Tears

text: Gjon Muharremaj wuchs in der Schweiz auf, seine Eltern stammen aus Albanien und dem Kosovo. Diese Einflüsse sind ihm laut einer Mitteilung auch sehr wichtig. Sein Künstlername "Gjon’s Tears" beruht auf einer Kindheitserfahrung: Als Neunjähriger bewegte er seinen Grossvater mit einer Darbietung von Elvis Presleys "Can’t Help Falling in Love" zu Tränen. Sein Grossvater war es auch, der ihn 2011 bei "Albania’s Got Talent" anmeldete, wo er den dritten Platz belegte. Im darauffolgenden Jahr nahm Gjon’s Tears bei "Die grössten Schweizer Talente" teil, wo er im Halbfinale ausschied. Während einer sechsjährigen Fernsehpause ging er ans Konservatorium in Bulle und belegte dort klassischen Gesang, daneben jodelte er und lernte indischen und chinesischen Gesang. 2017 meldete er sich an der Gustav Akademie, einem Förderprogramm für junge Talente in Freiburg, an. Bei der französischen Version von "The Voice" erreichte er 2019 ebenfalls das Halbfinale. Muharremaj hat die Ausbildung zum Primarlehrer absolviert.


title: Gjon’s Tears

text: Gjon’s Tears wollte ursprünglich am albanischen Vorentscheid Festivali i Këngës teilnehmen, dieser war aber bereits voll, so reichte er seinen Song beim SRF für eine Schweizer Teilnahme ein. Am 4. März 2020 wurde bekanntgegeben, dass Gjon’s Tears die Schweiz beim Eurovision Song Contest 2020 in Rotterdam vertreten würde, wo er im zweiten Halbfinale am 14. Mai antreten sollte. Sein Lied "Répondez-moi" hatte er gemeinsam mit den Songwritern Xavier Michel und Alizé Oswald geschrieben. Zwei Tage nach der Absage des Eurovision Song Contest 2020 wurde bekanntgegeben, dass Gjon’s Tears die Schweiz stattdessen beim Eurovision Song Contest 2021 vertreten sollte. Am 10. März 2021 wurde mit "Tout l’univers" sein Beitrag für den Eurovision Song Contest 2021 in Rotterdam bekannt gegeben. Er war somit seit 2010 der erste französischsprachige Künstler, der die Schweiz vertrat. Mit seinem Auftritt im zweiten Halbfinale erreichte er das Finale. Dort stand er nach der Jurybewertung auf dem ersten, in der Gesamtwertung auf dem 3. Platz.


title: Gjon’s Tears

text: 2021 war Muharremaj Teil der französischen The Voice All Stars Ausgabe. Dort erreichte er wieder das Halbfinale. Er wurde bei den MTV EMAs für den Best Swiss Act nominiert und gewann diesen am 14. November.


title: Cooper Car Company

text: Cooper war ein britischer Rennwagenhersteller, der in den 1950er und 1960er Jahren mit eigenen Werksteams in diversen Motorsportklassen vertreten war. Cooper trat in der Formel Junior, der Formel 3, bei den 500 Meilen von Indianapolis, bei den 24-Stunden-Rennen von Le Mans sowie in der Formel 1 an. Daneben lieferte das Unternehmen regelmäßig auch Fahrzeuge für Kundenteams. Zeitweise gehörte Cooper zu den erfolgreichsten Formel-1-Teams. Jack Brabham, Bruce McLaren und Jochen Rindt fuhren auf Coopers Werkswagen Erfolge ein. Bekannt ist das Unternehmen außerdem durch den Mini Cooper.


title: Cooper Car Company

text: Charles Cooper unterhielt seit 1920 im Londoner Stadtteil Surbiton eine Reparaturwerkstatt für Motorräder und Automobile. In den 1930er Jahren arbeitete Cooper nebenbei als Mechaniker für den britischen Rennfahrer Kaye Don, später betreute er den Alfa-Romeo-Piloten Ginger Hamilton.


title: Cooper Car Company

text: 1946 begannen Charles Cooper, sein damals 23 Jahre alter Sohn John und dessen Schulfreund Eric Brandon „aus reinem Vergnügen“ mit dem Bau eigener Rennwagen. Die ersten Fahrzeuge waren für die 500-cm³-Klasse bestimmt, aus der später die Formel Junior bzw. Formel 3 wurde. Coopers Autos hatten Motoren von JAP und später von Norton sowie Aufhängungsteile vom Fiat Topolino. Aluminiumbleche, aber auch Zubehörteile wie Kabel bezogen die Coopers anfänglich von einem Schrottplatz im benachbarten Kingston, auf dem in den ersten Nachkriegsjahren zahlreiche ausgediente Flugzeuge und Militärfahrzeuge abgestellt waren. Die Kraftübertragung ging über eine Kette ans Motorradgetriebe und von dort wieder über eine Kette auf die Hinterachse.


title: Cooper Car Company

text: Anfänglich wurden die Autos von Eric Brandon und John Cooper gefahren. Nachdem sie sich als erfolgreich erwiesen hatten, gingen immer mehr Bestellungen anderer Rennfahrer bei Cooper ein. Cooper nahm daraufhin eine Serienproduktion auf, die 1951 einen Umfang von mehr als einem Fahrzeug pro Woche erreichte. Einer der ersten Cooper-Kunden war Stirling Moss; sein Cooper T5 war sein erstes Rennauto. Moss, Peter Collins und andere Piloten feierten zahlreiche Erfolge mit Coopers Formel-3-Autos. Bei lokalen Rennen in England und auf dem Kontinent wurden diese Wagen bis in die späten 1950er Jahre eingesetzt.


title: Cooper Car Company

text: Nach dem Tod Charles Coopers im Herbst 1964 übernahm zunächst Ken Tyrrell die Leitung des Formel-1-Werksteams. Im April 1965 verkaufte John Cooper den Rennstall an die Chipstead Motor Group, die unter anderem dem ehemaligen Rennfahrer Roy Salvadori gehörte. John Cooper blieb zunächst technischer Direktor, Salvadori wurde Sportchef. Mario Tozzi-Condini, ein Mitinhaber der Chipstead Group, stellte im Laufe des Jahres 1965 den Kontakt zum italienischen Sportwagenhersteller Maserati her, der sich bereiterklärte, Coopers Formel-1-Team ab 1966 exklusiv mit 3,0-Liter-Zwölfzylinder-Saugmotoren auszustatten.


title: Cooper Car Company

text: Cooper kam über die Formel 2 in den Grand-Prix-Sport. 1952 und 1953 wurde die Automobilweltmeisterschaft ausnahmsweise nicht nach dem Reglement der Formel 1, sondern nach dem Regelwerk der Formel 2 ausgeschrieben. Grund hierfür war der Umstand, dass nicht genügend wettbewerbsfähige Formel-1-Fahrzeuge verfügbar waren. Das hatte zur Folge, dass die Weltmeisterschaft nun für kleinere Fahrzeuge mit einem Hubraum von bis zu zwei Litern offenstand.


title: Cooper Car Company

text: 1952 konstruierten Charles Cooper und Owen Maddock für die Formel 2 den T20, einen kompakten Rennwagen mit Frontmotor-Layout, der von einem Sechszylindermotor von Bristol angetrieben wurde. Das Triebwerk basierte auf einer BMW-Konstruktion aus der Vorkriegszeit und wurde seit 1946 mit Straßensportwagen Bristol 400 und seinen Nachfolgern eingesetzt. Für den Einsatz im Motorsport wurde die Leistung auf etwa 130 PS angehoben. Die Leistung lag etwa 30 PS unter denen der zeitgenössischen Ferrari. Allerdings war der T20 etwa 50 kg leichter als die italienischen Rennwagen. Der T20 und sein Nachfolger T23 gingen als „Cooper-Bristol“ Mark I und Mark II in die Motorsportgeschichte ein.


title: Cooper Car Company

text: Cooper trat 1952 nicht mit einem Werksteam in der Automobilweltmeisterschaft an, sondern verkaufte seine Fahrzeuge an selbständige Rennställe. Bevorzugtes Team war 1952 die Ecurie Richmond, ein von Jimmy Richmond geleiteter privater Rennstall, der zu fünf Meisterschaftsläufen je zwei T20 für Eric Brandon und Alan Brown an den Start brachte. Richmonds Team hatte nominell Werksstatus, operierte aber faktisch eigenständig und erhielt nur geringe technische Unterstützung von Charles und John Cooper. Brandon war allerdings ein Bindeglied zwischen Cooper und Richmond. Ein weiterer T20 ging an Bob Chase, der das Auto an Leslie Hawthorn weitergab, den Vater des jungen britischen Rennfahrers Mike Hawthorn. Einzelne Rennen im T20 bestritten außerdem Reg Parnell und David Murray.


title: Cooper Car Company

text: Der Cooper T20-Bristol erschien erstmals im April 1952 beim Lavant Cup auf dem Goodwood Circuit. Hawthorn, Brown und Brandon belegten die Plätze eins, zwei und drei. Das Rennen hatte allerdings keinen Meisterschaftsstatus. Das erste Weltmeisterschaftsrennen des Jahres war der Große Preis der Schweiz in Bremgarten. Brown kam hier als Fünfter ins Ziel und fuhr damit die ersten Weltmeisterschaftspunkte für ein Cooper-Auto ein. Hawthorn, der für sein eigenes Team fuhr, wurde beim Großen Preis von Großbritannien Dritter. In den Niederlanden kam er hinter den Werks-Ferraris als Dritter ins Ziel, und in Italien fuhr er bis zu seinem technisch bedingten Ausfall im Windschatten von Piero Taruffis Ferrari. Hawthorns Einsätze im Cooper überzeugten Enzo Ferrari von dem Potential des jungen Briten, sodass er Hawthorn für die kommende Saison als Werksfahrer verpflichtete.


title: Cooper Car Company

text: In der Saison 1953 beteiligte sich Cooper mit einem Werksteam an einzelnen Rennen der Fahrerweltmeisterschaft. In diesem Jahr konnte Cooper nicht an die Erfolge der vergangenen Saison anknüpfen. Das Werk stellte unterschiedliche Chassis her, die sich in zahlreichen Details voneinander unterschieden und mit verschiedenen Motoren ausgestattet waren. Insgesamt ließ Cooper eine konsequente Linie vermissen.


title: Cooper Car Company

text: Coopers neues Modell war der T23 („Cooper-Bristol Mk. II“), eine überarbeitete Version des T20 mit leichterem Rahmen und größeren Bremsen. Sie wurden zumeist von den bekannten Bristol-Motoren angetrieben; ein Einzelstück erhielt stattdessen einen Vierzylindermotor von Alta.


title: Cooper Car Company

text: Beim Großen Preis von Argentinien gingen mit Alan Brown, John Barber und Adolfo Schwelm-Cruz drei Fahrer für das Cooper-Werksteam an den Start; Brown und Barber kamen als letzte auf den Plätzen acht und neun ins Ziel. Die folgenden Weltmeisterschaftsläufe ließ Cooper aus. Erst beim Großen Preis von Frankreich erschien das Werksteam wieder. Fahrer war nun Stirling Moss, der einen T23 mit Alta-Motor fuhr. Moss qualifizierte sich für den 13. Startplatz. Im Rennen fiel er infolge eines Kupplungsdefekts vorzeitig aus. Das beste Ergebnis erzielte Moss beim Großen Preis von Deutschland, den er als Sechster beendete.


title: Cooper Car Company

text: Neben Moss gingen im Laufe des Jahres zahlreiche Privatfahrer in Cooper-Fahrzeugen an den Start, unter ihnen Ken Wharton, Bob Gerard und Tony Crook, der spätere Alleininhaber von Bristol Cars. Coopers Autos wurden zudem bei zahlreichen Rennen ohne Weltmeisterschaftsstatus eingesetzt. Das insgesamt beste Rennergebnis für Cooper erzielte Rodney Nuckey beim Gran Premio di Siracusa auf Sizilien: Hier wurde er Dritter hinter Emmanuel de Graffenried und Louis Chiron. Zwei weitere Cooper unter Eric Brandon und Peter Whitehead folgten auf den Plätzen vier und fünf.


title: Cooper Car Company

text: Mit Ablauf des Jahres 1953 beendete Cooper den werksseitigen Einsatz des T23. Zahlreiche Privatfahrer nutzten die Wagen allerdings bis 1956 für Formel-2-Rennen. Einzelne Modelle wurden zudem bei Formel-1-Rennen eingesetzt, erzielten im Umfeld der größeren und leistungsstärkeren Formel-1-Autos aber keine Erfolge. Jack Brabham fuhr einen T23 bei zahlreichen australischen Rennen.


title: Cooper Car Company

text: In den Jahren ab 1954 hatte die Formel 2 nicht mehr die gleiche Bedeutung wie 1952 und 1953. Die Automobilweltmeisterschaft wurde ab 1954 wieder nach der Formel 1 ausgetragen. 1954 gab es europaweit nur sieben Rennen für Formel-2-Fahrzeuge, vier davon fanden in der DDR mit fast ausschließlich deutscher Beteiligung statt. 1955 gab es mit dem Lavant Cup in Goodwood nur ein einziges Formel-2-Rennen. 1956 begann eine Neuetablierung der Formel 2. In diesem Jahr wurden wieder sechs Formel-2-Rennen ausgetragen, die ausnahmslos in Großbritannien stattfanden, und 1957 wurde die Serie wieder international beachtet. Sie blieb bis 1960 im Rennkalender.


title: Cooper Car Company

text: Mit dem Wiedererstarken der Formel 2 revolutionierte Cooper den Formel-Sport: 1956 führte Cooper den T41 ein, einen der ersten Rennwagen der Nachkriegszeit, die mit einem Mittelmotor ausgestattet waren. Die Konzeption ging auf Owen Maddock und Jack Brabham zurück und basierte auf dem 1955 vorgestellten Sportwagen T39. Der T41 und seine Nachfolger T43 und T45 waren in erster Linie für die Formel 2 gedacht; sowohl der T43 als auch der T45 wurden allerdings regelmäßig in leicht veränderter Form – unter anderem mit vergrößerten Tanks – auch in der Formel 1 eingesetzt. Sie bildeten die konzeptionelle Grundlage für reine Formel-1-Fahrzeuge, die Cooper ab 1959 produzierte.


title: Cooper Car Company

text: Ab 1957 beherrschte Cooper mit seinen Mittelmotor-Rennwagen lange die Formel 2. 1956 trat das Cooper-Werksteam mit Roy Salvadori und Jack Brabham an. Salvadori gewann mit seinem T41 vier von sechs Rennen des Jahres. 1957 war die Dominanz noch erdrückender: 13 von 16 Rennen gewannen Cooper-Piloten; nur jeweils ein Sieg ging an einen Ferrari-, Lotus- und B.R.M.-Fahrer. Ähnlich war die Lage 1958: Bei 15 von 20 Rennen ging der Sieg an Fahrer, die mit einem Cooper T43 oder einem T45 angetreten waren. Im folgenden Jahr gewannen Cooper-Piloten 23 von 25 Formel-2-Rennen. 1960 allerdings erwuchs Cooper eine ernst zu nehmende Konkurrenz in Gestalt des Lotus 18, der die Konstruktionsmerkmale der Cooper T41/43/45 übernahm und über eine innovative Karosserie aus Kunststoff verfügte. Auch Porsche war mit dem 718, den neben dem sporadisch antretenden Werksteam auch das Rob-Walker-Team einsetzte, konkurrenzfähig.


title: Cooper Car Company

text: Von 1961 bis 1964 gab es angesichts des Umstandes, dass sich die Formel 1 mit der Hubraumbegrenzung auf 1,5 Liter faktisch der Formel 2 entsprach, keine eigenen Rennen für die Formel 2; ihre Rolle nahm die Formel Junior bzw. (ab 1964) die Formel 3 ein. Cooper produzierte zahlreiche Wagen für diese Nachwuchsklasse, die von diversen Teams eingesetzt wurden. Das Werk unterstützte die Tyrrell Racing Organisation, die in den frühen 1960er Jahren mit Piloten wie John Love, Tony Maggs und Denis Hulme zahlreiche Erfolge feierte.


title: Cooper Car Company

text: Als 1964 die Formel 2 neu belebt wurde, übernahm Ken Tyrrells Rennstall zunächst die Rolle des Quasi-Werksteams in dieser Klasse. Die Cooper-Autos dieser Ära waren allerdings nicht erfolgreich; Brabham und Lotus dominierten inzwischen die Serie. Tony Hegbourne gewann im Cooper T71 für Normand Racing den Großen Preis von Berlin 1964 auf der AVUS; das war er einzige Sieg, der in drei Jahren mit einem Cooper-Fahrzeug in der Formel-2-Auto erzielt wurde. 1966 stellte Tyrrell auf Chassis von Matra um, und im folgenden Jahr ging nahezu kein Cooper mehr bei einem Formel-2-Rennen an den Start.


title: Cooper Car Company

text: Ab 1955 folgten Sportwagen und Formel-2-Autos mit Mittelmotor, damals eine Sensation. Der Motor kam von Coventry Climax. Der große Erfolg in der Formel 1 stellte sich 1958 ein, als Stirling Moss den GP von Argentinien und Maurice Trintignant den GP von Monaco gewannen. Diese Siege machten deutlich, dass Fahrzeuge mit Frontmotor in der Formel 1 ein Auslaufmodell waren, und innerhalb von drei Jahren hatten alle Teams auf Mittelmotor umgestellt. 1959 wurde Jack Brabham Weltmeister der Formel 1, auf Cooper-Climax, der erste auf einem Mittelmotorwagen, und er konnte 1960 seinen Titel in eindrucksvoller Weise verteidigen.


title: Cooper Car Company

text: Nachdem Jack Brabham das Team verlassen hatte, um seinen eigenen Rennwagen zu bauen, wurde Bruce McLaren Nummer-1-Fahrer. 1962 gewann er in Monaco und wurde WM-Dritter. 1963 und 1964 beendete Cooper die Konstrukteursweltmeisterschaft jeweils als Fünfter. 1965 war Cooper für Jochen Rindt das Sprungbrett in eine große Karriere, ebenso für Ron Dennis, damals Rindts Mechaniker. Für 1966 sicherte man sich die italienische Traditionsmarke Maserati als Motorenlieferant, und das Team erlebte eine letzte Blüte. Der bei Ferrari entlassene John Surtees konnte den GP von Mexiko gewinnen. 1967 gewann Pedro Rodríguez überraschend den GP von Südafrika; es war der letzte Sieg für das Erfolgsteam. Ansonsten verlief das Jahr schlechter als erwartet, auch die Zusammenarbeit mit B.R.M. als Motorenlieferant 1968 brachte nicht den gewünschten Erfolg, und das Team zog sich aus dem Motorsport zurück. Vic Elfords Start beim GP von Monaco 1969 war das letzte Antreten eines Coopers in der Formel 1.


title: Cooper Car Company

text: Cooper ist nicht nur aus der Formel 1 bekannt: der Mini Cooper, als Rallye-Fahrzeug in den 1960er Jahren sehr erfolgreich, entwickelte sich zum Kultfahrzeug.


title: Laserkraft 3D

text: Laserkraft 3D ist ein deutsches Electro-House-Projekt aus Mannheim und Kaiserslautern. Mit ihrem Lied "Nein, Mann!" und dem dazugehörigen Musikvideo wurden sie über YouTube international bekannt. Bis heute konnten Laserkraft 3D rund 230.000 Platten in Deutschland verkaufen. Die meisten Verkäufe erreichten sie mit ihrer Single "Nein, Mann!".


title: Laserkraft 3D

text: Niels Reinhard, früher auch bekannt als DJ Groovejuice, machte sich ab 2004 als DJ in der Schüler- und Studentenszene von Mannheim einen Namen. Später folgten Clubauftritte und regelmäßige Bookings als Resident-DJ im "Deep" in Heidelberg und im Mannheimer "Ritzz".


title: Laserkraft 3D

text: Tim Hoffmann wurde 2005 als Frontsänger der Rockband Frayed Froods aus Kaiserslautern bekannt. Einflüsse aus den Bereichen Blues, Ska, Rock, Jazz und House prägten ihren Sound. Die Band löste sich 2007 auf.


title: Laserkraft 3D

text: Nach der Schule belegten Niels Reinhard und Tim Hoffmann an der Berufsakademie Mannheim den Studiengang Digitale Medien. Zusammen mit weiteren Kommilitonen drehten sie dort 2008 im Rahmen des Projekts Solo2070 den Kurzfilm "Soloaufnahmen", der über die Hochschule hinaus Aufmerksamkeit erregte. Darüber hinaus war Niels Reinhard auch Autor und Regisseur einer mehrteiligen Campus-Soap und verschiedener Kurzfilme.


title: Laserkraft 3D

text: Ab 2009 taten sich Niels Reinhard und Tim Hoffmann unter dem Namen "Laserkraft 3D" zusammen. Sie arbeiteten mit Hilfe ihrer Erfahrungen aus dem DJ- und Rockbandbereich einen elektronischen (Bühnen-)Liveact aus. Erstmals machten die beiden mit dem Stück "Polyester" auf sich aufmerksam. Bereits mit ihrem zweiten Titel "Nein, Mann!" hatten sie 2010 einen großen Erfolg. Dabei verbanden sie die Musik und ihre Kurzfilmerfahrung aus dem gemeinsamen Studium und drehten ihr eigenes Musikvideo, in dem sie mit Piktogrammen und Schwarzlicht-Effekten den Sprechgesang des Stücks filmisch darstellten. Ihr Video löste einen viralen Hype aus und wurde bei YouTube mehr als 43 Millionen Mal (Stand: April 2021) aufgerufen.


title: Laserkraft 3D

text: Das Lied stieg im August bis auf Platz 1 der Deutschen Dance-Charts und wurde danach auch als Single veröffentlicht. Anfang September stieg es direkt in die Top 10 der deutschen und der österreichischen Singlecharts ein. Auch in der Schweiz, den Niederlanden und Belgien konnte sich "Nein, Mann!" platzieren.


title: Laserkraft 3D

text: Laserkraft 3D tourte vor allem in Europa, aber auch in Mexiko und Aserbaidschan. 2011 bis 2013 spielten sie auf der Mainstage eines der größten europäischen Festivals für elektronische Musik, der Nature One und waren auf internationalen Festivals, wie SonneMondSterne, Urban Art Forms Festival und Time Warp Festival vertreten. Niels Reinhard und Tim Hoffmann führten bei ihren Musikvideos Regie und produzierten die meisten ihrer Videos und Medien, wie Artworks, audiovisuelle Medien oder das Showdesign, selbst.


title: Laserkraft 3D

text: 2013 produzierte Laserkraft 3D den Titelsong für die Internet-Sommerkampagne „Trink ‘ne Coke mit…“ von Coca-Cola Deutschland. In einer Kooperation erstellten sie zusammen mit der Agentur brandnewmusic und dem Filmemacher Kamerapferd das interaktive Musikvideo "Dancing Bottles", bei dem der Zuschauer des Videos bestimmten konnte, welche Namen auf den Coca-Cola-Flaschen stehen sollen. An der Abschlussveranstaltung der Kampagne spielten am Brandenburger Tor in Berlin zum Tag der Deutschen Einheit verschiedene Künstler, wie Y-Titty und auch Laserkraft 3D, die über das Internet bekannt geworden sind. Das Coke Festival of Happiness lockte insgesamt rund 700.000 Besucher an das Brandenburger Tor. Ab 2014 blieb es dann ruhig um das Projekt Laserkraft 3D, bis sie am 26. August 2016 die Single „Egal wohin“ auf WePlay und Warner Music Germany veröffentlichten.


title: Tiangong

text: Tiangong () ist eine Serie von Raumlaboren im Rahmen des bemannten Raumfahrtprogramms der Volksrepublik China, bei denen das zunächst von Zhang Bainan, seit 2016 von Zhu Congpeng (朱枞鹏, * 1963) geleitete Raumlaborsystem zuständig ist. Am 29. September 2011 wurde Tiangong 1 gestartet, Tiangong 2 folgte am 15. September 2016. Die Erfahrungen mündeten in den Aufbau einer modularen Raumstation mit dem Start des Kernmoduls Tianhe am 29. April 2021.


title: Tiangong

text: Bei dem im März 1986 gestarteten Nationalen Programm zur Entwicklung von Hochtechnologie, wegen des Datums auch „Programm 863“ genannt, war in Sektion 863-205 der Bau einer Raumstation vorgesehen. Zum damaligen Zeitpunkt war das jenseits der technischen Möglichkeiten Chinas, aber man befasste sich bereits mit theoretischen Vorarbeiten und der Ausarbeitung von Konzepten, die am 21. September 1992 in das Bemannte Raumfahrtprogramm der Volksrepublik China mündeten, wegen des Datums auch „Projekt 921“ genannt. Während des Planungsprozesses hatte man sich 1991 darauf geeinigt, vor einer ständig besetzten Raumstation zum Zwecke der Technologieerprobung ein kurzzeitig bewohntes Raumlabor zu starten. Der deutschen Öffentlichkeit wurde bei der Expo 2000 in Hannover ein Modell gezeigt, das mit der späteren Realität allerdings nur wenig zu tun hatte.


title: Tiangong

text: Die Steuerung von Raumflugkörpern erfolgt üblicherweise durch kleine Lageregelungstriebwerke. Der amerikanische Space Shuttle besaß zum Beispiel 44 solcher Triebwerke verschiedener Schubkraft. Für den Regelbetrieb einer Raumstation, die jahrelang um die Erde kreist und dabei ständig äußeren Einflüssen wie der Bremswirkung der Thermosphäre, dem Strahlungsdruck der Sonne und dem Gravitationsfeld der Erde ausgesetzt ist, wären derartige Triebwerke durch den hohen Treibstoffverbrauch jedoch viel zu teuer und ineffizient. Daher greift man bei großen Raumflugkörpern auf sogenannte Momentenkreisel zurück, bei denen ein kardanisch aufgehängtes Schwungrad ständig rotiert. Für eine Änderung der Fluglage wird der Winkel der Drehachse verstellt. Das dabei auftretende Reaktionsmoment dreht den Raumflugkörper, schneller und gleichzeitig schonender als mit chemischen Triebwerken.


title: Tiangong

text: Dies ist eine Schlüsseltechnologie für den Betrieb einer Raumstation, über die damals nur Russland und die USA verfügten. 1998 wurde das Forschungsinstitut 502 (Steuersysteme und Antriebstechnik) der Chinesischen Akademie für Weltraumtechnologie beauftragt, ein entsprechendes System für das erste Raumlabor zu entwickeln. Nach mehreren Jahren hatte man schließlich einen Momentenkreisel mit einem Drehimpuls von 200 Nms fertiggestellt, von dem sechs Exemplare im Raumlabor eingebaut wurden, um eine Steuerung des mit angekoppeltem Shenzhou-Raumschiff 16,3 t schweren Komplexes um alle drei Drehachsen zu ermöglichen.


title: Tiangong

text: Tiangong 1 wurde am 29. September 2011 mit einer Trägerrakete vom Typ Langer Marsch 2F/T gestartet, die eine größere Nutzlastverkleidung besitzt als die für bemannte Raumflüge verwendete Rakete derselben Serie. Am 3. November dockte das unbemannte Raumschiff Shenzhou 8 an. Dies war das erste Kopplungsmanöver der chinesischen Raumfahrt. Am 14. November koppelte Shenzhou 8 ab und erneut an, bevor das Raumschiff die Raumstation am 16. November endgültig verließ.


title: Tiangong

text: Die erste Besatzung kam am 18. Juni 2012 mit Shenzhou 9 an Bord und nahm damit das erste chinesische Raumlabor in Betrieb. Am 24. Juni wurde auch hier eine Ab- und Wiederankopplung durchgeführt. Die drei Raumfahrer verließen Tiangong 1 am 27. Juni 2012.


title: Tiangong

text: Die zweite, ebenfalls dreiköpfige Besatzung koppelte am 13. Juni 2013 mit Shenzhou 10 an. Eine zwischenzeitliche Ab- und Wiederankopplung erfolgte am 23. Juni, die endgültige Abkopplung am 25. Juni 2013.


title: Tiangong

text: Im März 2016 ging der Funkkontakt mit Tiangong 1 verloren. Am 2. April 2018 gegen 00:15 Uhr UTC trat die Raumstation in die Erdatmosphäre ein. Soweit sie nicht durch Erhitzung an vorbeistreichender Luft verglühte, fielen ihre Überreste in den Südpazifik.


title: Tiangong

text: Das zweite Raumlabor Tiangong 2 sah seinem Vorgänger zwar äußerlich ähnlich, sein Lebenserhaltungssystem war jedoch stark überarbeitet worden und ermöglichte den einmonatigen Aufenthalt einer zweiköpfigen Besatzung. Außerdem war Tiangong 2 für eine Betankung durch ein Tianzhou-Frachtraumschiff ausgelegt.


title: Tiangong

text: Damit war dieses Labor bereits um wesentliche Faktoren für die Errichtung einer dauerhaften Raumstation erweitert. Der Start von Tiangong 2 erfolgte am 15. September 2016. Am 18. Oktober 2016 koppelte das Raumschiff Shenzhou 11 am Raumlabor an. Jing Haipeng und Chen Dong bildeten die erste und einzige Besatzung der Station und blieben bis zum 17. November 2016 an Bord. Am 19. Juli 2019 wurde Tiangong 2 gezielt zum Absturz gebracht.


title: Tiangong

text: Als nachfolgendes Projekt wurde ab 29. April 2021 mit dem Start des Kernmoduls der Aufbau der Chinesischen Raumstation begonnen. Diese ist seit 5. Juni 2022 ständig mit Menschen besetzt.


title: Himmelstempel

text: Der Himmelstempel bzw. Himmelsaltar () ist eine Tempelanlage in Peking, in der die Kaiser der Ming- und Qing-Dynastien jedes Jahr für eine gute Ernte beteten. Er wurde von der UNESCO in die Liste des Welterbes aufgenommen.


title: Himmelstempel

text: Die Anlage liegt im ehemaligen Bezirk Chongwen im Süden der Stadt inmitten eines großen Parks. Die gesamte Anlage ist von einer kilometerlangen doppelten Mauer umgeben. Im nördlichen Teil der Anlage haben die Mauern einen runden Grundriss, während der südliche Grundriss viereckig ist. Von oben betrachtet sieht der Mauergrundriss also wie eine langgezogene Kuppel aus. Diese Form rührt aus der Vorstellung, dass der Himmel rund und die Erde eckig sei. Durch die doppelte Mauer um die gesamte Anlage, in einem Abstand von etlichen Metern, entsteht ein innerer und ein äußerer Bereich des Tempels. Die wichtigsten Gebäude der Anlage befinden sich im inneren Bereich. Auch der innere Bereich ist von einer Mauer unterteilt und bildet so einen nördlichen und einen südlichen Teil des Tempels.


title: Himmelstempel

text: Im nördlichen Teil befindet sich das wichtigste Gebäude des Tempelbezirks, die „Halle der Ernteopfer“ (), auch „Halle des Erntegebets“ () genannt. Der 36 Meter breite und 38 Meter hohe Rundbau hat einen kreisförmigen Grundriss und steht auf einer dreistufigen Marmorterrasse (). Diese etwa 20 Meter hohe Terrassenbasis hat Ähnlichkeiten mit den mittelamerikanischen Stufentempeln. Die Halle wurde 1420 von Kaiser Yongle errichtet, brannte 1889 ab und wurde 1890 neu errichtet und ist ein Wahrzeichen Pekings. Dieser nördliche Bereich diente hauptsächlich als Altar im Frühjahr, um für die Ernte zu beten.


title: Himmelstempel

text: Im südlichen Teil steht das zweite große Gebäude, die „Halle des Himmelsgewölbes“ (), eine kleinere, ebenfalls kreisrunde Tempelhalle. Sie ist umgeben von der „Echomauer“ (), einer absolut glatten und exakt kreisförmigen Mauer. Durch ihre runde Form werden Schallwellen an der Mauer entlanggeführt und können überall an der Mauer wahrgenommen werden. Spricht man also gegen die Echomauer, kann man selbst an der gegenüberliegenden Stelle hören, was gesagt wurde. Dieses Prinzip ist in Europa als Flüstergewölbe bekannt, in Schlössern und Stiften auch als Flüsternische.


title: Himmelstempel

text: Die südliche Halle diente zusammen mit der dreistufigen Marmorterrasse, die sie ebenso wie der Nordteil aufweist, als Altar während der Wintermonate.


title: Himmelstempel

text: Die Marmorterrasse sowie die nördliche und südliche Halle stehen auf einer Nord-Süd-Achse im Zentrum der gesamten Anlage. Die Hallen sind durch die 360 Meter lange "Danbi-Brücke" () miteinander verbunden. Diese Brücke verbindet also den nördlichen und südlichen Teil der Anlage. Die gesamte Tempel-Achse mit Terrasse und Hallen ist 1200 Meter lang und wird von alten Bäumen flankiert. Damit ist der Himmelstempel nach eigenen Angaben die längste Anlage zur Himmelsanbetung der Welt.


title: Himmelstempel

text: Der Tempel wurde 1998 von der UNESCO in die Liste des Welterbes aufgenommen. In der Begründung für die Aufnahme beschreibt die UNESCO die Bedeutung der Anlage in drei Kriterien: Der Himmelstempel als ein Meisterwerk der Architektur und Landschaftsgestaltung sei wichtig für die Entwicklung der chinesischen Kultur gewesen, sein Design habe andere ostasiatische Kulturen stark beeinflusst, und er symbolisiere die Legitimation der chinesischen Feudalherrschaft von über 2000 Jahren.


title: Himmelstempel

text: Ein Nachbau des Pekinger Himmelstempels befindet sich im Wushantou-Himmelstempel-Park () in der Republik China auf Taiwan Er wurde 1973 auf private Initiative erbaut und ist dort eine lokale Touristenattraktion. 2020 wurde dort eine umfassende Restaurierung durchgeführt.


title: Basler Totentanz

text: Der Basler Totentanz, auch als "Tod von Basel" bekannt, bezeichnet ein Bild, welches im Spätmittelalter in Basel auf die Innenseite der Friedhofsmauer bei der Predigerkirche gemalt wurde und den Totentanz darstellte. Das Gemälde ist ein "memento mori", d. h., es erinnert mahnend daran, dass der Tod jeden, ungeachtet seines Standes, aus dem Leben reisst.


title: Basler Totentanz

text: Das Gemälde befand sich auf der Innenseite einer sechzig Meter langen und zwei Meter hohen Friedhofsmauer des Laienfriedhofes des Predigerklosters und wurde mit Temperafarben auf den Verputz gemalt. Der Friedhof gehörte den Dominikanern. Das Fresko stammte aus dem 15. Jahrhundert (vermutlich 1440 von Konrad Witz bzw. dessen Malerschule) seine genaue Entstehungsgeschichte oder deren Auftraggeber konnte nicht ermittelt werden.


title: Basler Totentanz

text: Der Basler Totentanz enthielt am Anfang ein Predigtbild und am Bildende den Sündenfall und die Darstellung des Jüngsten Gerichts. Dies verlieh dieser Darstellung eine biblische Dimension.


title: Basler Totentanz

text: Eine ältere Darstellung des Totentanzes befand sich im Kloster Klingental auf der Kleinbasler Rheinseite, aber auch dieses Werk ist nicht mehr erhalten. Emanuel Büchel fertigte aber zwischen 1766 und 1768 Abzeichnungen an und erkannte eine enge Verwandtschaft zwischen diesen beiden Bildern. Der Klingentaler Totentanz zeigte aber nur den eigentlichen Tanzreigen.


title: Basler Totentanz

text: Der Basler Totentanz überlebte den Basler Bildersturm von 1529. 1568 gab der Rat von Basel dem Maler Hans Hug Kluber den Auftrag, das Gemälde nach dem damaligen Zeitgeschmack zu renovieren. So wurde der ursprüngliche Stil des Totentanzes auch inhaltlich verändert: Der Prediger erhielt die Gesichtszüge des Basler Reformators Johannes Oekolampad, die Figuren wurden nach der damaligen Mode gekleidet, die Skelette anatomischer gemalt und am Ende fügte der Maler Kluber sich und seine Familie umgeben von zwei Skeletten hinzu.


title: Basler Totentanz

text: Von 1614 bis 1616 restaurierte Emanuel Bock, einer der Söhne des Malers Hans Bock der Ältere, den Totentanz erneut, veränderte aber das Bild weniger stark. Einzig die fleischig-wulstigen Gesichter scheinen aus seiner Hand zu sein.


title: Basler Totentanz

text: Unmittelbar nach dieser Restaurierung zeichnete Matthäus Merian d. Ä. den Totentanz ab und übertrug ihn zusammen mit den Reimen auf Kupferplatten. Er hatte sich die Aufgabe gestellt, die von rechts nach links verlaufenden Szenen des monumentalen Totentanzes auf der Basler Friedhofsmauer in Einzelszenen aufzulösen und mit den Mitteln der Druckgraphik in Buchform zu publizieren.


title: Basler Totentanz

text: Im Jahr 1621 gab Johann Jakob Merian die Stiche erstmals in Buchform heraus; zwei weitere Auflagen durch Matthäus Mieg folgten 1621 und 1625. Aber erst die Überarbeitung der Kupferplatten durch Matthäus Merian d. Ä. und dessen in im Verlag seines Schwiegervaters Johann Theodor de Bry herausgegebene 4. Auflage (Frankfurt am Main 1649) machte die Malerei europaweit bekannt und fand auch in Reiseberichten Eingang. Nach dem Tod Merians folgten noch häufig neue Ausgaben, u. a. 1696 und 1698 mit den Originalplatten, 1744, 1756, 1786 und 1789 mit Kopierradierungen sowie 1830 durch die Brüder von Mechel. Im Kunstmuseum Basel sind Merians Platten der Neuauflage von 1744 zu sehen.


title: Basler Totentanz

text: Nach den Motiven der Auflage von 1625 oder einem späteren Nachdruck dieses Werkes fertigte der badische Künstler Anton Sohn (1769–1840) im Jahr 1822 terrakotte Abbilder des Totentanzes. Diese Zizenhausener Terrakotten lassen sich beispielsweise im Konstanzer Rosgartenmuseum, dem Stockacher Storchenturmmuseum oder dem Kasseler Museum für Sepulkralkultur besichtigen.


title: Basler Totentanz

text: 1657 bis 1658 und 1703 wurde das Bild nochmals restauriert, aber es setzte im 18. Jahrhundert eine Gleichgültigkeit dem Bild und dem ganzen Friedhof gegenüber ein.


title: Basler Totentanz

text: 1770 bis 1773 fertigte der Topograph Emanuel Büchel im Auftrag des Basler Bauamts mit Feder, Pinsel und Wasserfarbe eine Kopie des Tanzes und der Verse an. Diese Kopien band er in einem Album, in welchem auf jeder Seite ein Tanzpaar mit dem dazugehörigen Vers abgebildet ist.


title: Basler Totentanz

text: Die Mauer und das Bild verwahrlosten immer mehr und am 5. und 6. August 1805 wurde der «Schandfleck» abgebrochen und das Bild zerstört. Basler Kunstfreunde retteten 23 Bild- und 3 Textbruchstücke. Mit der Zeit kamen 19 davon wieder in öffentlichen Besitz. Diese sind heute im Historischen Museum Basel ausgestellt.


title: Basler Totentanz

text: Heute ist das frühere Friedhofareal der Grünzone zugewiesen und ein öffentlicher Park. Er wird flankiert von 33 Bäumen sowie nordöstlich von einer Häuserzeile auf der Rheinseite, nordwestlich vom «Bockstecherhof» und südlich von der Predigerkirche. Lange hiess die dortige Tramstation «Totentanz», bevor sie aus Rücksicht zum angrenzenden Spital in «Predigerkirche» und später «Universitätsspital» umbenannt wurde.


title: Basler Totentanz

text: Der österreichische Maler und Kunsterzieher Herwig Zens (1943–2019) schuf im Jahr 1990 das Projekt «Basler Totentanz».


title: Jörg Moukaddam

text: Jörg Moukaddam, der als Techniker und Sicherheitsingenieur arbeitete, erzielte den Durchbruch als Schauspieler in der Castingshow Bully sucht die starken Männer, wo er für die Rolle des "Faxe" in der Real-Verfilmung von Wickie und die starken Männer ausgewählt wurde.


title: Jörg Moukaddam

text: Von 2012 bis 2014 war Moukaddam ein Nebendarsteller in Hotel 13. Seitdem hat er Gastauftritte in Fernsehserien übernommen, aber auch in Kinofilmen mitgespielt.


title: Rhea (Mond)

text: Benannt wurde der Mond nach der Titanin Rhea, der Tochter des Uranos und der Gaia aus der griechischen Mythologie. Der Name „Rhea“ und weiterer sieben Saturnmonde wurde von dem britischen Astronomen John Herschel in der 1847 erschienenen Veröffentlichung "Results of Astronomical Observations made at the Cape of Good Hope" vorgeschlagen.


title: Rhea (Mond)

text: Rhea umkreist Saturn in einem mittleren Abstand von 527.040 km in 108 Stunden und 25 Minuten. Die Bahn weist eine Exzentrizität von 0,001 auf und ist 0,35° gegen die Äquatorebene des Saturn geneigt. Der Mond bewegt sich innerhalb von Saturns Magnetosphäre.


title: Rhea (Mond)

text: Rhea hat einen mittleren Durchmesser von 1528 km. Ihre geringe Dichte von 1,233 g/cm³ lässt darauf schließen, dass sie zu etwa 2/3 aus Wassereis sowie einem Kern aus silikatischem Gestein zusammengesetzt ist. Ihre Albedo beträgt 0,7, das heißt 70 % des einfallenden Sonnenlichts werden reflektiert. Im Vergleich zu den Monden Tethys und Enceladus ist die Oberfläche relativ dunkel. Die Temperaturen an der Oberfläche betragen −174 °C im direkten Sonnenlicht, und zwischen −200 und −220 °C im Schatten. Rhea rotiert in 108 Stunden und 25 Minuten um die eigene Achse und weist damit, wie der Erdmond, eine gebundene Rotation auf.


title: Rhea (Mond)

text: Rhea gleicht in ihrer Zusammensetzung, der Albedo und den Strukturen ihrer Oberfläche dem Saturnmond Dione. Beide Monde weisen unterschiedliche Hemisphären auf. Offensichtlich machten die Monde gleiche Phasen der Entwicklung durch.


title: Rhea (Mond)

text: Rhea ist stark verkratert und weist stellenweise helle Strukturen auf. Ihre Oberfläche kann anhand der Verteilung und Größe der Krater in zwei unterschiedliche Terrains unterteilt werden, eines mit Kratern über 40 km im Durchmesser und ein zweites, in Teilen der Polar- und Äquatorregionen, mit Kratern unter 40 km Durchmesser. Dies deutet darauf hin, dass Teile der Oberfläche Rheas während ihrer Entwicklung durch geologische Prozesse erneuert wurden. Der mit Abstand größte benannte Krater namens Mamaldi hat einen Durchmesser von 480 km und befindet sich auf dem Zentralmeridian der von Saturn abgewandten Hemisphäre. Der Südteil seines kaum auffallenden Randes reicht bis über den Äquator.


title: Rhea (Mond)

text: Die führende Hemisphäre ist stark verkratert und zeigt keine größeren Helligkeitsunterschiede. Wie beim Jupitermond Kallisto weisen die Einschlagkrater keine Ringwälle oder Zentralberge auf, wie sie für den Erdmond oder den Planeten Merkur typisch sind. Die dünne Eiskruste Rheas hat über geologische Zeiträume hinweg nachgegeben, wobei derartige Strukturen eingeebnet wurden. Auf der folgenden Hemisphäre von Rhea sind helle Streifen auf einer dunklen Oberfläche sowie einige Einschlagkrater sichtbar. Die Streifen entstanden in einer frühen Entwicklungsphase durch Kryovulkanismus (Kältevulkanismus), als das Innere des Mondes noch flüssig war.


title: Rhea (Mond)

text: Rhea besitzt eine scheinbare Helligkeit von 9,6 und ist damit, von der Erde aus gesehen, einer der hellsten Saturnmonde. Um sie zu beobachten, benötigt man allerdings ein Teleskop mit einer Objektivöffnung von mindestens 10 cm.


title: Rhea (Mond)

text: In Messergebnissen der Raumsonde Cassini aus dem Jahr 2005 hat eine Astronomengruppe Hinweise auf ein Ringsystem aus Staub und bis zu einem Meter großen Gesteinsbrocken um den Saturnmond gefunden. Die Messgeräte der Sonde haben in bestimmten Nahbereichen von ihm eine Konzentration von Staubpartikeln und dafür eine starke Verringerung der Elektronen von Saturns Magnetosphäre registriert. Rhea wäre damit der erste Mond mit einem Ringsystem gewesen. Als Beweis fehlte nur noch ein Foto. Inzwischen steht fest, dass Rhea keine Ringe hat, da auf Fotos keine gefunden werden konnten.


title: Rhea (Mond)

text: Beim Rhea-Überflug der Raumsonde Cassini im März 2010 in einer Entfernung von nur 97 km registrierte ein Massenspektrometer an Bord der Sonde Spuren von Sauerstoff und Kohlendioxid. Diese Mond-Atmosphäre hat auf der Tagseite deutlich mehr Masse. Forscher vermuten, dass der Sauerstoff entsteht, wenn elektromagnetische Strahlung auf das Wassereis der Mondoberfläche trifft und es zersetzt. Das Kohlendioxid entsteht möglicherweise bei der Oxidation von organischen Molekülen oder stammt aus Ausgasungen des Oberflächeneises.


title: Kältespray

text: Kältespray (auch Eisspray) ist ein in einer Sprühdose abgefülltes Flüssiggas, das dazu dient, Gegenstände oder Körperteile abzukühlen.


title: Kältespray

text: Die Abkühlung erfolgt da die enthaltene Flüssigkeit bei Normaldruck rasch verdampft und die dafür nötige Verdampfungsenthalpie der Umgebung entzogen wird, wodurch sie sich abkühlt. So werden üblicherweise Temperaturen von −25 bis −55 °C erreicht. Unterschiedliche Gase und Gasgemische werden angewendet, wobei als Unterscheidungskriterien hauptsächlich die tiefste erreichbare Temperatur und die Brennbarkeit in Frage kommen.


title: Kältespray

text: U. a. werden entzündliche Kohlenwasserstoffe wie Propan, Butan, Pentan oder Mischungen aus diesen Stoffen verwendet, sowie das nicht-entzündliche 1,1,1,2-Tetrafluorethan (R 134a). In der Medizin kommt vorwiegend das brennbare Chlorethan zum Einsatz. Alle diese Stoffe dürfen nur in gut durchlüfteten Räumen und fern von offenem Feuer angewandt werden.


title: Kältespray

text: Beispiele für Einsatzgebiete von Kältesprays sind die Kälteanästhesie in der Medizin, die Fehlersuche bei thermisch-empfindlichen elektronischen Bauteilen sowie die Montage und Demontage von Passteilen.


title: Kältespray

text: Im Bereich der Elektronik wird Kältespray zur Fehlersuche (temperaturabhängige Fehler) oder zum Test von Temperatursensoren verwendet.


title: Kältespray

text: Problematisch kann dabei sein, dass es aufgrund der Inhaltsstoffe beim Sprühen zu elektrostatischer Aufladung kommen kann, was bei den Bauelementen oder Baugruppen möglicherweise einen ESD-Schaden verursachen kann.


title: Kältespray

text: Ein großes Gefahrenpotential bei der Verwendung an elektronischen Baugruppen ist ein Entzünden des Aerosols durch externe Zündquellen und Lichtbögen bzw. Spannungsüberschlägen, wie sie z. B. an hochspannungsführenden, oder heißen Komponenten auftreten können. Aus diesem Grunde müssen Kältesprays, die an in Betrieb befindlicher Elektronik angewendet werden, eine Sicherheitsprüfung nach der Aerosolrichtlinie 75/324/EWG nachweisen. Diese Prüfung ist auch für den Einsatz in Explosionsschutz-Bereichen notwendig.


title: Simon Abkarian

text: Simon Abkarian (; * 5. März 1962 in Gonesse) ist ein französischer Schauspieler armenischer Abstammung.


title: Simon Abkarian

text: Nachdem Abkarian seine Kindheit im Libanon verbracht hatte, wo es eine große armenische Gemeinde gibt, zog er nach Los Angeles um, wo er Mitglied einer armenischen Theatergruppe unter der Führung von Gérald Papazian wurde. 1985 kehrte er nach Paris zurück und trat dem Théâtre du Soleil von Ariane Mnouchkine bei.


title: Simon Abkarian

text: Zu Abkarians Schaffen von über 80 Produktionen gehören unter anderem Atom Egoyans "Ararat" aus dem Jahr 2002 und Sally Potters "Yes" von 2004, in denen er die männliche Hauptrolle spielte. 2006 stand er für die Rolle des "Alex Dimitrios" im 21. James-Bond-Film "" vor der Kamera. Im Jahr 2007 folgten mehrere Auftritte in der Fernsehserie "Spooks – Im Visier des MI5". Seither war er in verschiedenen Film- und Fernsehproduktionen zu sehen.


title: Alexander Schlüter

text: Alexander „Alex“ Schlüter (* 29. April 1985 in Göttingen) ist ein deutscher Sportjournalist, der seit 2016 als Chefmoderator für den Streamingdienst DAZN Deutschland tätig ist.


title: Alexander Schlüter

text: Der im niedersächsischen Bahrdorf aufgewachsene Schlüter interessierte sich bereits in jungen Jahren für Sport und spielte Fußball, Basketball, Handball, Golf sowie Tennis, bevorzugte es eigenen Angaben zufolge allerdings, das Geschehen auf dem Feld zu kommentieren. Nach seinem Abitur studierte er in seiner Geburtsstadt Göttingen Sportwissenschaft und Sportjournalismus; das Studium schloss er mit dem Magister ab.


title: Alexander Schlüter

text: Erste professionelle redaktionelle Erfahrungen sammelte Schlüter ab 2011 beim privaten Hörfunksender 90elf in Leipzig, für den er erstmals Fußballspiele live moderieren und kommentieren durfte. Nachdem der Sender infolge von Lizenzverlusten im Jahr 2013 seinen Betrieb einstellen musste, zog er nach München und arbeitete dort freiberuflich als Reporter für Sport1.FM. Gleichzeitig begann er eine Tätigkeit als Datenanalyst bei Opta Sports, ein Tochterunternehmen der britischen Perform Group (seit 2019 "DAZN Group"), für das er Vorschaumappen mit Statistiken zu Fußballspielern und -vereinen erstellte.


title: Alexander Schlüter

text: Die ebenfalls zur "Perform Group" gehörende Sportnachrichten-Website Spox.com engagierte Schlüter daraufhin zunächst als Kommentator für einzelne Basketball- und Fußballbegegnungen, bevor er 2016 zum unternehmenseigenen, neu gegründeten Streamingdienst DAZN wechselte. Für diesen moderiert und kommentiert er an der Seite von ehemaligen Profisportlern wie Sandro Wagner, Ralph Gunesch, Sebastian Kneißl und Benny Lauth unter anderem Spiele der UEFA Europa League, Fußball-Bundesliga, UEFA Champions League, NBA und Primera División sowie die Sendung "Decoded" mit Ralf Rangnick, der das Format im Spätherbst 2021 wegen einer neuen Trainertätigkeit allerdings verließ. Schlüter gilt darüber hinaus als „das Gesicht von DAZN“ in Deutschland und vertritt den Sender regelmäßig in der Fernsehtalkshow Doppelpass. Zusammen mit dem Zwickauer Kommentator Benni Zander betreibt er außerdem den Fußballpodcast "kicker meets DAZN". Seit September 2022 ist er nicht mehr bei DAZN aktiv und arbeitet freiberuflich.


title: Alexander Schlüter

text: Auf der Sportmesse Spobis interviewte er im September 2022 HandOfBlood, der in seiner Rolle als Chief Executive Officer des E-Sport-Teams Eintracht Spandau auftrat und satirische Antworten auf die Fragen Schlüters gab. Als Teil des Auftritts und involvierter Part des Ganzen, brach Schlüter das Interview ab und verließ vermeintlich genervt die Bühne. Dies erzeugte ein breites mediales Interesse.


title: Alexander Schlüter

text: Schlüter ist Anhänger des deutschen Bundesligisten VfL Wolfsburg, jedoch „ohne jetzt ein Hardcore-Fan zu sein“.


title: Schnittstelle (UML)

text: Eine Schnittstelle (engl. "interface") ist in der Informatik ein Modellelement in der Unified Modeling Language (UML), einer Modellierungssprache für Software und andere Systeme.


title: Schnittstelle (UML)

text: Eine Schnittstelle deklariert eine Liste von Attributen, Operationen und Signalempfängern, die alle öffentliche Sichtbarkeit haben.


title: Schnittstelle (UML)

text: Die UML2 unterscheidet zwischen angebotenen und benötigten Schnittstellen. Eine "angebotene Schnittstelle" ist eine Schnittstelle, die ein Classifier, in der Regel eine Klasse, realisiert und damit anbietet. Eine "benötigte Schnittstelle" ist eine Schnittstelle, die ein Classifier benötigt, um seine Funktion wahrzunehmen.


title: Schnittstelle (UML)

text: Wenn ein Classifier eine Schnittstelle "anbietet", dann sichert er damit zwei Dinge zu: Erstens deklariert er, dass er alle Operationen der Schnittstelle realisiert und zweitens verspricht er, dass er alle Attribute auf eine geeignete Art und Weise umsetzt. Dass er dabei über genau die gleichen Attribute wie die Schnittstelle verfügen muss, ist nicht zwingend. Es reicht aus, dass der Classifier ein Attribut zum Beispiel mit einem Paar von Operationen nachbildet, wobei die eine Operation den lesenden und die andere den schreibenden Zugriff auf das Attribut simuliert. Man spricht in diesem Zusammenhang auch von einem Paar von "Setter"- und "Getter"-Operationen.


title: Schnittstelle (UML)

text: Im Fall einer "benötigten" Schnittstelle gelten diese Aussagen sinngemäß nicht als Zusicherung, sondern als Anforderung. Ein Classifier, der eine Schnittstelle benötigt, erwartet, dass die Operationen und Attribute auf geeignete Art und Weise durch einen zweiten Classifier, der die Schnittstelle realisiert, zur Verfügung gestellt werden.


title: Schnittstelle (UML)

text: Dass eine Schnittstelle eine angebotene oder eine benötigte Schnittstelle eines Classifiers ist, stellt ein UML-Modell immer als Abhängigkeitsbeziehung zwischen dem Classifier und der Schnittstelle dar. Im Fall der angebotenen Schnittstelle handelt es sich um eine Schnittstellenrealisierungsbeziehung, bei einer benötigten Schnittstelle um eine Verwendungsbeziehung. Die beiden Arten von Schnittstellen werden in einem Klassendiagramm unterschiedlich und in verschiedenen Varianten dargestellt, wobei die zugrunde liegenden Abhängigkeitsbeziehungen nicht in jeder Notationsvariante explizit ausgewiesen wird (siehe nächster Abschnitt).


title: Schnittstelle (UML)

text: Eine Schnittstelle wird ähnlich wie eine Klasse mit einem Rechteck dargestellt. Blaue Texte sind erläuternde Kommentare und gehören nicht zur Notation der UML2.


title: Schnittstelle (UML)

text: Die beiden folgenden Abbildungen zeigen zwei Möglichkeiten für die Darstellung von angebotenen Schnittstellen.


title: Schnittstelle (UML)

text: Die beiden folgenden Abbildungen zeigen zwei Möglichkeiten für die Darstellung von benötigten Schnittstellen.


title: Schnittstelle (UML)

text: In der UML 1.4, der Vorgängerversion von UML 2, gab es ebenfalls ein Modellelement "Schnittstelle". Die Möglichkeiten zur Modellierung wurden in der UML2 jedoch wesentlich erweitert. Nun können Schnittstellen auch Attribute und Signalempfänger enthalten sowie über Assoziationen mit anderen Schnittstellen verbunden sein.


title: Schnittstelle (UML)

text: Neu ist auch die Unterscheidung in angebotene und benötigte Schnittstelle sowie die "Socket"-Notation für benötigte Schnittstelle.


title: Braune Jägerspinne

text: Die Braune Jägerspinne ("Olios argelasius") ist eine Spinne aus der Familie der Riesenkrabbenspinnen (Sparassidae). Die vorwiegend mediterran verbreitete Art zählt zu den kleineren bis mittelgroßen Vertretern dieser Familie und ist wenig erforscht. Ihre Farbgebung besteht entsprechend ihrem Trivialnamen überwiegend aus verschiedenen Brauntönen.


title: Braune Jägerspinne

text: Die nachtaktive Braune Jägerspinne ist xerothermophil (trockene warme Lebensräume bevorzugend) und bewohnt besonders Steine, Felsen und Mauern. Sie jagt wie alle Riesenkrabbenspinnen ohne ein Spinnennetz, sondern freilaufend als Lauerjäger. Das Beutespektrum der Art besteht aus anderen Gliederfüßern und schließt auch reaktionsschnelle Vertreter dieses Stammes, etwa Zweiflügler mit ein. Ein verpaartes Weibchen betreibt eine für Riesenkrabbenspinnen unübliche und intensive Brutpflege und legt ein Brutgespinst an, in dem es sowohl den Eikokon, als auch die geschlüpften Jungtiere bis zu deren Selbstständigkeit bewacht.


title: Braune Jägerspinne

text: Es kam in der Vergangenheit vereinzelt zu Sichtungen von Exemplaren der Braunen Jägerspinne in Mitteleuropa, die dorthin verschleppt wurden. Eine besondere Aufmerksamkeit erregte dabei ein 2018 geschehener Fund eines Individuums der Art, der sich bei einem Lebensmittelhändler in Kiel ergab. Dort wurde das Tier auf einer Bananenkiste gesichtet und konnte nachträglich als Exemplar der Braunen Jägerspinne identifiziert werden. Da derartige Vorkommnisse insbesondere von den für den Menschen potentiell gefährlicheren und als „Bananenspinnen“ bekannten Spinnenarten der Gattung "Phoneutria" bekannt sind, löste das in Kiel gefundene Individuum der Braunen Jägerspinne einen Feuerwehreinsatz aus.


title: Braune Jägerspinne

text: Das Weibchen der Braunen Jägerspinne erreicht eine Körperlänge von 10,6 bis 15,9 Millimetern und das Männchen eine Länge von 7,4 bis 9,8 Millimetern, womit es sich um eine kleine bis mittelgroße Riesenkrabbenspinne handelt. Die Art hat eine gelbbräunliche Grundfärbung. Der Körperbau ist mit dem anderer Jägerspinnen ("Olios") identisch.


title: Braune Jägerspinne

text: Das Prosoma (Vorderkörper) erscheint rotbraun bis gelblich, während die Cheliceren (Kieferklauen) rotbraun und distal (vom Zentrum entfernt gelegen) dunkler gefärbt sind. Die Färbung der Beine ist gelblich bis bräunlich. Sie sind außerdem dunkel gefleckt und erscheinen distal ebenfalls etwas dunkler. An den Coxen (Hüftglieder) sind die Beine leicht seitlich eingedreht.


title: Braune Jägerspinne

text: Das Opisthosoma (Hinterleib) weist eine gelbbraune bis graubraune Grundfärbung auf. Hier befindet sich im vorderen Bereich ein grauer Spießfleck und dahinter anliegend dunkle Winkelflecken. Auf dem Rest des Opisthosomas können dunkle Linien auftreten, diese Zeichnung ist jedoch zumeist schwach ausgeprägt.


title: Braune Jägerspinne

text: Die Bulbi (männliche Geschlechtsorgane) der Braunen Jägerspinne werden u. A. durch die in 5- bis 6-Uhr-Position anliegenden Emboli (letzte Sklerite, bzw. Hartteile der Bulbi) gekennzeichnet. Diese sind schleifenförmig aufgebaut und haben einen runden bis ovalen Verlauf. Es gibt eine gut ausgebildete Tibiaapophyse (chitinisierter Fortsatz), sowie eine weitere retrolaterale (seitlich dem Körper abgewandte) Tibiaapophyse, die zumeist einfacher gebaut ist. Letztere hat eine breite Basis und verjüngt sich apikal (nach oben gerichtet) zu einer Spitze, während diese Apophyse subapikal wenige undeutlich hervorgehobene Zähne aufweist. Eine dritte, eher kurze Apophyse befindet sich jeweils am Embolus und ist am besten aus retrolateraler Sicht erkennbar.


title: Braune Jägerspinne

text: Die Epigyne (weibliches Geschlechtsorgan) verfügt über einen schmalen Längsschlitz, der fast die gesamte Epigyne trennt. Von der Fläche her ist die Epigyne annähernd quadratisch. Durch die durchscheinende Cuticula (Außenhaut des Exoskeletts) kann man die Kopulationskanäle in anterolateraler (frontal-seitlicher) Position erkennen. Das innere Kanalsystem der Epigyne wird durch eine seitliche Verbreiterung bei der ersten Windung charakterisiert. Die eigentlichen Befruchtungsschläuche sind eher schmal und vergleichsweise weit voneinander entfernt.


title: Braune Jägerspinne

text: Es gibt innerhalb der Gattung der Jägerspinnen ("Olios") vier weitere der Braunen Jägerspinne sehr ähnliche Arten, mit denen sie eine Artengruppe bildet. Bei den Arten handelt es sich um "O. canariensis", "O. fasciculatus", "O. kunzi" und "O. pictus". Die fünf Arten lassen sich nur durch ihre genitalmorphologischen Merkmale sicher voneinander unterscheiden, wobei sie sich auch in dieser Hinsicht stark ähneln.


title: Braune Jägerspinne

text: Die auf den Kanarischen Inseln endemische Art "O. canariensis" verfügt bei den Bulbi über kürzere Tibiaaophysen, die die Teguli lateral betrachtet nicht erreichen. Außerdem ist hier die Epigyne der Weibchen nur bis zum Zentrum getrennt. Bei "O. fasciculatus" ist die erste Tibiaapophyse kürzer und erreicht ventral nicht den Embolus und die Epigyne der Art ist lediglich bis zum Zentrum geteilt und das innere Kanalsystem verfügt hier über keinerlei gepaarte Strukturen.


title: Braune Jägerspinne

text: Die afrikanische Art "O. fasciculatus" hat bei den Bulbi lange Tibiaapophysen, die ventral (von unten her) betrachtet den Basal- bzw. Basisteil der Emboli erreichen. Bei der Epigyne ist der Teilungsschlitz besonders posterior (nach hinten zu) auseinanderstrebend, wobei eine breite Vertiefung mit medianem (mittleren) Septum (Trennwand) sichtbar wird.


title: Braune Jägerspinne

text: Die ebenfalls in Afrika, dort aber nur in den Ländern Namibia, Sambia und Südafrika verbreitete Art "O. kunzi" verfügt über breite Tibiaapophysn an den Bulbi. Außerdem sind die retrolateralen Tibiaapophysen mit einem konkaven Rückenrand versehen, die insbesondere in seitlicher Draufsicht gut zu erkennen sind. Der Schlitz der Epigyne erreicht hier den vorderen Rand des inneren Kanalsystems, der ein Paar vorderer Hakenstrukturen aufweist.


title: Braune Jägerspinne

text: "O. pictus" ist in Nordafrika und im Nahen Osten präsent. Hier ist die Tibiaapophyse der Bulbi massiv gebaut und bedeckt die Basis des jeweiligen Embolus vollständig. Die Epigyne der Art ist durch eine gut ausgeprägte, ungefähr dreieckige Grube gekennzeichnet.


title: Braune Jägerspinne

text: Die Braune Jägerspinne ist vorwiegend im Mittelmeerraum verbreitet und kommt dort in Europa auf der Iberischen Halbinsel sowie in Frankreich, Kroatien, Montenegro, Albanien und Griechenland vor. Sie ist sowohl im europäischen als auch im asiatischen Teil der Türkei vertreten. Darüber hinaus bewohnt die Art die südosteuropäischen Länder Serbien, Bulgarien und Nordmazedonien. Eine angebliche Sichtung der Spinne in Ungarn aus dem Jahr 1991 erwies sich bei Nachprüfungen 2011 als fehlerhaft.


title: Braune Jägerspinne

text: In Nordafrika erfolgten Nachweise der Braunen Jägerspinne bisher aus Libyen und den Maghreb-Ländern. Außerdem ist die Spinne auf allen Mittelmeerinseln mit Ausnahme von Zypern gesichtet worden. Ferner bewohnt die Art die Kanarischen Inseln.


title: Braune Jägerspinne

text: Als Habitate (Lebensräume) der Braunen Jägerspinne dienen wenig bewachsene und heiße Flächen, Somit gilt diese Art als xerothermophil (trockene warme Lebensräume bevorzugend).


title: Braune Jägerspinne

text: Die Braune Jägerspinne ist wie alle Jägerspinnen ("Olios") und somit wie der Großteil der Riesenkrabbenspinnen (Sparassidae) nachtaktiv. Die Art hält sich am Tag zumeist unter Steinen und insbesondere nachts an Wänden und Felsen auf.


title: Braune Jägerspinne

text: Die wie alle Spinnen räuberisch lebende Braune Jägerspinne ist ein Lauerjäger. Sie benötigt wie alle Riesenkrabbenspinnen kein Spinnennetz, sondern erlegt Beutetiere freilaufend. Das Beutespektrum setzt sich aus anderen Gliederfüßern zusammen. In Gefangenschaft konnte das Erbeuten von Schmeißfliegen und Mehlwürmern dokumentiert werden.


title: Braune Jägerspinne

text: Bei Beobachtungen sprangen jüngere Individuen dieser Spinnenart vorbeifliegende Insekten an. Ausgewachsene Spinnen bleiben eher am Boden und greifen Beute mit ihren langen Beinen aus der Luft oder packen diese blitzartig, sobald sie mit ihnen in Berührung kommen. Die Reaktionszeiten der Exemplare der Braunen Jägerspinne beträgt dabei ein Sechstel von dem der Schmeißfliegen.


title: Braune Jägerspinne

text: Die nach dem Fang mittels der Cheliceren durch einen Giftbiss außer Gefecht gesetzten Beutetiere werden bevorzugt nur von jüngeren Individuen der Braunen Jägerspinne eingesponnen. Bereits halbausgewachsene Spinnen der Art verzehren vergleichsweise große Beutetiere zumeist, ohne sie einzuspinnen.


title: Braune Jägerspinne

text: Der Lebenszyklus der Braunen Jägerspinne ist bisher nur in Gefangenschaft untersucht worden. Über die Phänologie (Aktivitätszeit) und das Paarungsverhalten der Art existieren keine Angaben.


title: Braune Jägerspinne

text: Wie aus einer einmaligen Beobachtung hervorging, legte ein verpaartes Weibchen ein Brutgespinst in einer Größe von etwa fünf Zentimetern an, in dem es etwa zwei Tage später einen weißen, kugeligen Eikokon anfertigte. Bei dem Gespinst handelte es sich um ein sackförmiges Konstrukt mit einem stabilen und kugelförmigen Hohlraum. In diesem Gespinst bewachte das Weibchen seinen Kokon und hielt ihn mithilfe der Cheliceren fest.


title: Braune Jägerspinne

text: Bei dieser Beobachtung konnte nach etwa einem Monat der Schlupf von gut 100 Jungtieren festgestellt werden. Diese rotteten sich dann zu einem Haufen zusammen und verblieben darin für einige Zeit. Bei Störungen jedoch verteilten sie sich in verschiedene Bereiche des Hohlraumes. Das Muttertier ließ den Kokonüberrest nach 14 Tagen fallen und widmete sich ab da wieder der Nahrungsaufnahme, verblieb jedoch bei seinen Nachkommen.


title: Braune Jägerspinne

text: Bemerkenswert war das beobachtete Brutpflegeverhalten der Mutter. Passende Beutetiere, die sich unter dem Gespinst aufhielten oder in dieses hineingerieten, wurden nach dem Zugriff der Spinne zerkleinert und der größte Anteil ihren Nachkommen überlassen. Diese hielten sich anfangs permanent in der Nähe des Muttertiers oder direkt auf diesem auf, ohne dass dieses darauf reagierte. Lediglich wenn sich Jungtiere auf den Cheliceren des Muttertieres befanden, wurden diese mithilfe der Pedipalpen behutsam abgestreift. Waren die Jungtiere sehr ausgehungert, fielen sie über unmittelbar von der Mutter erbeutete Tiere her, auch wenn diese noch nicht zerkleinert waren. Dieses Fütterungsverhalten von Muttertieren gegenüber ihren Nachkommen war bis zu diesen 1955 getätigten Beobachtungen bei Riesenkrabbenspinnen (Sparassidae) kaum gesichtet worden. Zuvor war ein ähnliches Verhalten lediglich bei der australischen Art "Holconia immanis", bei der sich die Jungtiere nahe dem Mundbereich eines Weibchens zur Fütterung versammeln, überliefert.


title: Braune Jägerspinne

text: Ein kannibalistisches Verhalten konnte bei den beobachteten Spinnen grundsätzlich nicht verzeichnet werden, zumal die Mutter ohnehin wenig Bewegungsaktivität aufwies. Lediglich bei Störungen zuckte das Tier zusammen, sofern sich Jungtiere auf seinen Extremitäten befanden. Bei stärkerer Provokation nahm das Muttertier eine auch bei einigen anderen Spinnen einschließlich der Riesenkrabbenspinnen vorhandene Drohgebärde ein, bei der es das Prosoma aufrichtete, die vorderen Extremitäten in die Luft streckte, die Cheliceren spreizte und dabei wiegende Bewegungen ausführte.


title: Braune Jägerspinne

text: Bevor sie halbwüchsig wurden, trennten sich die Jungtiere von ihrer Mutter, um selbstständig heranzuwachsen. Im Gegensatz zu vielen anderen Echten Webspinnen (Araneomorphae) konnte hier nicht der Tod des beobachteten Muttertieres der Braunen Jägerspinne innerhalb weniger Wochen oder Monate nach dem Schlupf beobachtet werden. Dieses lebte nach dem Schlupf der Jungtiere noch über ein Jahr, ehe es verstarb. Dies tritt ansonsten nur bei wenigen anderen Spinnen dieser Unterordnung, etwa Vertretern der Gattung "Lycosa" aus der Familie der Wolfsspinnen (Lycosidae) oder der Gattung der Uferjäger ("Dolomedes") aus der Familie der Raubspinnen (Pisauridae) auf. Die Jungtiere der Braunen Jägerspinne benötigen ein Jahr zum Erlangen der Geschlechtsreife. In Gefangenschaft kann die Lebensdauer der Art bis zu zwei Jahre betragen.


title: Braune Jägerspinne

text: Die Braune Jägerspinne erhielt bei ihrer Erstbeschreibung 1806 vom Autor Charles Athanase Walckenaer die Bezeichnung "Sparassus argelasius". Man ordnete die Art also wie damals alle Riesenkrabbenspinnen (Sparassidae) der heute nicht mehr anerkannten Gattung "Sparassus" zu. 1837 wurde die Art von Walckenaer nochmals unter dem wissenschaftlichen Namen "Olios spongitarsi" beschrieben und in die Gattung der Jägerspinnen ("Olios") eingegliedert. Die heute gültige Bezeichnung "Olios argelasius" fand erstmals 1932 seitens Eugène Simon und seitdem durchgehend Verwendung. Die Braune Jägerspinne ist heute die Typusart der Jägerspinnen.


title: Braune Jägerspinne

text: Die Braune Jägerspinne gerät gelegentlich, wie viele Spinnenarten, durch verschiedene Umstände mit dem Menschen in Kontakt. Dabei sind bei dieser Art, wie bei einigen anderen auch, Exporte in Gebiete, in denen sie nicht heimisch ist, vermerkt worden.


title: Braune Jägerspinne

text: Die Braune Jägerspinne wurde vereinzelt in die Länder Deutschland, Schweiz, Niederlande und Polen ungewollt eingeschleppt, konnte dort jedoch keine festen Populationen aufbauen. Der einzige Fund der Art aus der Schweiz wurde vermutlich auf Zeltmaterial aus dem mediterranen Raum dahin mitgeschleppt. Der Fund aus Polen ist ebenfalls ein Einzelfall innerhalb dieses Landes und geschah durch einen Warenimport aus Italien. Aus den Niederlanden liegen drei Fundmeldungen vor. Davon handelt es sich bei einem um ein adultes Weibchen, das an einem Scheunentor aufgefunden wurde. Die beiden anderen wurden als Fotonachweise ohne nähere Angaben in einem niederländischen Naturbeobachtungsportal gemeldet.


title: Braune Jägerspinne

text: Ein weiterer ungewollter Import eines einzelnen Exemplars der Braunen Jägerspinne wurde 2018 in einer Bananenkiste bei einem Lebensmittelhändler im Stadtteil Suchsdorf von Schleswig-Holsteins Landeshauptstadt Kiel gesichtet. Aus der Befürchtung, es könne sich um eine für den Menschen gefährliche Spinne der Gattung "Phoneutria" aus der Familie der Kammspinnen (Ctenidae) handeln, löste der Fund einen Feuerwehreinsatz aus. Das Tier wurde von den Angehörigen der Feuerwehr eingefangen und in Alkohol konserviert an das Landesamt für Landwirtschaft, Umwelt und ländliche Räume Schleswig-Holsteins übergeben, wo es als Individuum der Braunen Jägerspinne identifiziert werden konnte. Von Arten der Gattung "Phoneutria" wurden in der Vergangenheit mehrfach Funde aus Bananenkisten dokumentiert, weshalb diese gemeinhin als „Bananenspinnen“ bekannt sind. Die Braune Jägerspinne wird hingegen nur selten außerhalb ihres Lebensraumes beobachtet und lebt auch nicht in Bananenplantagen, sie fällt jedoch wegen ihrer Größe leichter auf. Bisher ist nicht ganz geklärt, wie sich der Fund aus Kiel ereignen konnte, zumal sich besagter Lebensmittelhändler von einem Großkonzern beliefern lässt, der seine Bananenfrüchte aus Ecuador und Kolumbien bezieht. Außerdem kommen lediglich knapp 7 % aller innerhalb der Europäischen Union gehandelten Bananen vom europäischen Festland, während der Großteil davon mit über 70 % aus Lateinamerika importiert wird. Die einzige denkbare Erklärung ist eine Kreuzkontamination beim Lagern der Früchte, die das Auftreten der mediterranen Spinne innerhalb dieser Bananenkiste ermöglicht hat.


title: Braune Jägerspinne

text: Ähnliche Vorkommnisse sind neben den Spinnenarten der Gattung "Phoneutria" auch von weiteren bekannt, die aus dem gleichen Grund häufig als „Bananenspinnen“ bezeichnet werden. Dazu zählen verschiedene Spinnenarten der Gattung "Cupiennius" aus der Familie der Fischerspinnen (Trechaleidae) sowie die gleichermaßen zur Familie der Riesenkrabbenspinne (Sparassidae) zählenden Warmhaus-Riesenkrabbenspinne ("Heteropoda venatoria").


title: Braune Jägerspinne

text: 2021 wurde erstmals die Sichtung einer Braunen Jägerspinne in Österreich beim Naturschutzbund gemeldet, in Hennersdorf, NÖ.


title: Braune Jägerspinne

text: Über mögliche Bestandsbedrohungen der Braunen Jägerspinne liegen keine Angaben vor, da ihre Bestände nicht von der IUCN erfasst werden.


title: Blockmatrix

text: In der Mathematik bezeichnet eine Blockmatrix eine Matrix, die so interpretiert wird, als sei sie in mehrere Teile, genannt Blöcke, zerlegt worden. Eine Blockmatrix kann auf intuitive Art und Weise als die Originalmatrix mit einer bestimmten Anzahl an horizontalen und vertikalen Trennstrichen dargestellt werden. Diese Trennstriche teilen die Originalmatrix in Untermatrizen auf.


title: Blockmatrix

text: Sei formula_1 eine Matrix der Größe formula_2. Die Zahl der Zeilen und der Spalten der Matrix werde nun mittels formula_3 und formula_4 ganzzahlig zerlegt, wobei formula_5 und formula_6 die Anzahl der Summanden bezeichnen. Dann lässt sich formula_1 darstellen als


title: Blockmatrix

text: mit Untermatrizen formula_9 der Größe formula_10. Jede formula_11-Matrix kann auf unterschiedliche Arten als Blockmatrix interpretiert werden, je nachdem wie die formula_12 Zeilen und formula_13 Spalten zerlegt werden. Auf triviale Weise kann jede Matrix auch als Blockmatrix mit nur einem Block oder als Blockmatrix mit formula_14 Blöcken der Größe formula_15 aufgefasst werden.


title: Blockmatrix

text: Das Produkt von Blockmatrizen kann rein mit Operationen der Untermatrizen dargestellt werden. Sei formula_20 eine formula_11-Matrix mit formula_5 Zeilenzerlegungen und formula_6 Spaltenzerlegungen


title: Blockmatrix

text: und formula_25 eine formula_26-Matrix mit formula_6 Zeilenzerlegungen und formula_28 Spaltenzerlegungen


title: Blockmatrix

text: blockweise berechnet werden kann, wobei formula_31 eine formula_32-Matrix mit formula_5 Zeilenzerlegungen und formula_28 Spaltenzerlegungen ist. Die Untermatrizen der Blockmatrix formula_31 sind gegeben durch


title: Blockmatrix

text: Oder, mithilfe der Einsteinschen Summenkonvention, welche implizit über mehrfach vorhandene Indizes summiert, kompakter dargestellt


title: Blockmatrix

text: Eine Blockdiagonalmatrix ist eine quadratische Blockmatrix, deren Hauptdiagonale quadratische Blockmatrizen sind und deren restliche Blöcke Nullmatrizen sind. Eine Blockdiagonalmatrix formula_20 hat die Form


title: Blockmatrix

text: wobei die Untermatrizen formula_40 quadratische Matrizen sind. Anders ausgedrückt ist formula_20 die direkte Summe von formula_42, das heißt


title: Blockmatrix

text: Die Inverse einer Blockdiagonalmatrix formula_20 ist wiederum eine Blockdiagonalmatrix, zusammengesetzt aus den Inversen der einzelnen Blöcke


title: Blockmatrix

text: Die Eigenwerte und Eigenvektoren einer Blockdiagonalmatrix entsprechen den (kombinierten) Eigenwerten und Eigenvektoren der Untermatrizen formula_49.


title: Blockmatrix

text: Wichtige Beispiele für Blockdiagonalmatrizen sind Matrizen in Jordanscher Normalform. Die Blöcke sind in diesem Fall sogenannte Jordanblöcke, das sind Bidiagonalmatrizen, auf deren Hauptdiagonalen der Eigenwert des Blocks steht, während alle Elemente auf der Nebendiagonalen 1 sind.


title: Blockmatrix

text: Eine Blocktridiagonalmatrix ist eine andere spezielle Blockmatrix, welche genau wie die Blockdiagonalmatrix eine quadratische Matrix ist, allerdings zusätzlich mit quadratischen Blockmatrizen in den beiden ersten (oberen und unteren) Nebendiagonalen. Die restlichen Blöcke sind Nullmatrizen. Die Blocktridiagonalmatrix ist im Grunde genommen eine Tridiagonalmatrix, allerdings mit Blockmatrizen anstelle von Skalaren. Eine Blocktridiagonalmatrix formula_20 hat die Form


title: Blockmatrix

text: wobei formula_40, formula_53 und formula_54 jeweils quadratische Blockmatrizen auf der unteren Nebendiagonale, der Hauptdiagonale und der oberen Nebendiagonale sind.


title: Blockmatrix

text: Blocktridiagonalmatrizen tauchen oft in numerischen Lösungen verschiedener Probleme auf (zum Beispiel in der numerischen Strömungsmechanik). Es existieren optimierte numerische Verfahren zur LR-Zerlegung von Blocktridiagonalmatrizen und dementsprechend effiziente Verfahren zur Lösung von Gleichungssystemen mit Triadiagonalmatrizen als Koeffizientenmatrix.


title: Blockmatrix

text: Der Thomas-Algorithmus, welcher zur effizienten Lösung von Gleichungssystemen mit Tridiagonalmatrix verwendet wird, kann auch auf Blocktridiagonalmatrizen angewendet werden.


title: Blockmatrix

text: Eine Block-Toeplitz-Matrix ist eine andere spezielle Blockmatrix, welche, ähnlich wie die Toeplitz-Matrix wiederholt die gleichen Blöcke auf den Diagonalen enthält.


title: Amon (Vorname)

text: Als hebräischer Personenname findet sich bereits in der Bibel. Er leitet sich von der Wurzel „feststehen“, „beständig sein“, „treu sein“ ab. Jedoch finden sich wiederholt falsche Übersetzungen, denen Verwechslungen zugrunde liegen. So wird aufgrund einer Verwechslung von mit und einer Überschneidung von in der Tradition mit dem summerisch-akkadischen Lehnwort bzw. „Werkmeister“, „Handwerker“, „Künstler“ wird auch dies als Bedeutung angegeben. Deutet man Amon als Variante des hebräischen Namens , lässt sich auch die angegebene Übersetzung „Sohn meines Volkes“, vgl. „Sohn meines Verwandten“ in , erklären, obwohl auch hier eine Verwechslung von und vorliegt.


title: Amon (Vorname)

text: Daneben handelt es sich bei Amon auch um einen ägyptischen Götter- und Personennamen, der im Deutschen meist mit Amun wiedergegeben wird. Hergeleitet wird der Name entweder (via ) vom ägyptischen "jmn" (rekonstruiert: "Yamanu") „der Verborgene“ oder vom ägyptischen "amun" „der Erhabene“


title: Amon (Vorname)

text: In Österreich wird der Name immer wieder vergeben, ist jedoch sehr selten. Seit 1984 wurde er jedes Jahr mindestens einmal vergeben. Die bislang höchste Platzierung erreichte er im Jahr 1985, wo er Rang 278 der Hitliste belegte (3 Namensträger). Mit 7 Nennungen erlangte der Name meisten Namensvergaben im Jahr 2014. Dort reichte es jedoch nur zu Rang 492 der Vornamenscharts.


title: Amon (Vorname)

text: In Deutschland wird der Name nur sehr selten vergeben. Zwischen 2010 und 2021 wurden nur etwa 800 Jungen Amon genannt.


Die Liste der Deutschen Meister im Skispringen listet die Sieger sowie die Zweit- und Drittplatzierten bei den Deutschen Meisterschaften im Skispringen seit der erstmaligen Austragung im Jahr 1901 auf.


title: Liste der Deutschen Meister im Skispringen

text: Von 1901 bis 1999 wurde der Wettbewerb bei den Herren auf Großschanzen ausgesprungen, ab 1974 gab es parallel dazu auch einen Wettbewerb auf der Normalschanze, sowie ab 1986 einen Mannschaftswettbewerb. Seit der Meisterschaft 2000 findet nur noch ein Einzelwettbewerb statt, welcher sowohl auf Groß- als auch auf Normalschanzen ausgerichtet wird. Seit 2001 werden auch bei den Damen Deutsche Meisterinnen ermittelt. Seit 2008 wird auch hier ein Teamsieger ermittelt.


title: Hermann Sudermann

text: (Macikai), Kreis Heydekrug, Ostpreußen; † 21. November 1928 in Berlin) war ein deutscher Schriftsteller und Bühnenautor.


title: Hermann Sudermann

text: Hermann Sudermann wurde als Sohn des Bauern und Bierbrauers Johann Sudermann und seiner Ehefrau Dorothea geb. Raabe geboren. Die Familie des Vaters stammte von niederländischen Mennoniten ab, die in das Weichseldelta eingewandert waren. Hermann besuchte die Volksschule in Heydekrug und die Realschule in Elbing, die er in der Obersekunda abbrach. Danach begann er eine Apothekerlehre, die er auf Grund von gesundheitlichen Problemen aufgeben musste. 1872 trat er in das Tilsiter Realgymnasium, an dem er 1875 die Reifeprüfung ablegte. Anschließend studierte er an der Albertus-Universität Königsberg Geschichte und Philosophie. Er wurde Mitglied der freien Landsmannschaft Littuania. 1877 wechselte er an die Berliner Friedrich-Wilhelms-Universität. Er hatte freilich finanzielle Probleme und wurde Hauslehrer der Söhne des Schriftstellers Hans Hopfen und eines Bankiers. Er brach das Studium ab und wechselte in die Journalistik, da seine Prosa- und Dramenversuche auf wenig Resonanz stießen.


title: Hermann Sudermann

text: 1881 wurde er zunächst journalistischer Mitarbeiter der "Liberalen Korrespondenz", danach Chefredakteur der liberalen Zeitung "Das deutsche Reichsblatt" in Berlin und 1882 Schriftleiter des "Reichsfreunds", wo auch seine ersten Erzählungen publiziert wurden. 1891 heiratete er die verwitwete Schriftstellerin Clara Lauckner, die drei Kinder in die Ehe brachte, lebte in Königsberg, danach in Dresden, um sich 1895 aber endgültig in Berlin niederzulassen. Sein einziges leibliches Kind, die Tochter Hede, heiratete später ebenfalls einen Schriftsteller, den Lyriker und Publizisten Hans Frentz.


title: Hermann Sudermann

text: 1900 wurde er Vorsitzender des Goethe-Bundes, der gegen die Verabschiedung der Lex Heinze durch den Deutschen Reichstag protestierte. Zu den mit ihm befreundeten Schriftstellern zählten Paul Heyse, Friedrich Spielhagen und Ludwig Fulda. Sudermann sammelte Gemälde und Skulpturen, unternahm Reisen nach Riva del Garda ins Sanatorium von Christoph Hartung von Hartungen, Ulten, Griechenland, Ägypten, in den Vorderen Orient und nach Indien.


title: Hermann Sudermann

text: Seit 1902 „residierte“ der erfolgsverwöhnte Sudermann auf dem von ihm erworbenen Schloss mit großem Park des Landgutes Blankensee bei Trebbin. Das Schloss und den Park stattete er mit den Kunstgegenständen seiner Sammlung aus, darunter Stücke, die er von seinen Reisen mitgebracht hatte. 1909 erwarb er eine repräsentative Villa in der Bettinastraße 3 in Berlin-Grunewald, die er laut dort angebrachter Gedenktafel von 1916 bis zu seinem Tod als Stadtwohnung nutzte. Sein bevorzugter Wohnsitz blieb allerdings das Landgut Blankensee. Nach Sudermanns Tod übernahm die Sudermann-Stiftung die Grunewald-Villa und unterhielt hier eine Gedenkstätte für Sudermann. 2005 verkaufte die Stiftung das Haus wegen Geldmangels; die Besitztümer Sudermanns wurden im gleichen Jahr versteigert.


title: Hermann Sudermann

text: Von der nationalen Begeisterungswelle zu Beginn des Ersten Weltkrieges wurde auch Sudermann erfasst. Er verfertigte patriotische Lyrik und sammelte Spenden für durch Krieg in Not geratene Menschen. Zusammen mit Ludwig Fulda und Georg Reicke war er im Herbst 1914 einer der Verfasser des Aufrufs von 93 Gelehrten und Künstlern „An die Kulturwelt!“. Nach 1918 gehörte er zu den Gründern des „Bundes schaffender Künstler“, wurde aber als politischer Opportunist verteufelt. 1924 starb seine Frau, mit der er trotz aller Spannungen lange zusammengelebt hatte.


title: Hermann Sudermann

text: Hermann Sudermann starb im Alter von 71 Jahren an einer Lungenentzündung mit vorausgegangenem Schlaganfall. Nach seinem Testament gründeten sein Stiefsohn Rolf Lauckner und andere die "Hermann-Sudermann-Stiftung", die bedürftige Autoren unterstützte.


title: Hermann Sudermann

text: Sudermann hatte sich schon vor seinem Durchbruch als Dramatiker einen Namen als Erzähler gemacht. Mit seinen gesammelten Erzählungen "Im Zwielicht" (1886) orientierte er sich an Guy de Maupassant. Mit seinem ersten Roman "Frau Sorge" (1887), einem Bildungsroman mit Elementen eines Gesellschaftsromans, benannt nach einem Motiv aus Faust II, schloss er sich anscheinend der Schule Friedrich Spielhagens an. In seinem Roman "Der Katzensteg" (1890) wurden inszenierte Posen und mythische Überhöhung festgestellt sowie Beziehungen zu Gemälden wie "Triton und Nereide" von Arnold Böcklin hergestellt. Doch stecke dahinter mehr als stilistische Konvention, so der Literaturwissenschaftler Peter Sprengel, sondern Protest gegen klerikal verengtes Christentum. Der Erzähler Sudermann übte bis weit ins 20. Jahrhundert eine ambivalente Wirkung aus. Auf der einen Seite stand er im Verdacht der Trivialität; auf der anderen Seite erzählte er spannungsreich und mit einem sicheren Gespür für Effekte. Die aktuellen Bezüge und sein liberales Engagement stellen Sudermann zwar in die Nähe zur literarischen Moderne. Sein durchaus reflektierter, aber ungebrochener Umgang mit überlieferten literarischen Modellen, Klischees und Artefakten steigern jedoch das Pathos der Empfindung, das den Lesern vermittelt werden soll.