title: Tagesbruch

text: Als Sicherungsmaßnahmen werden je nach Schaden und örtlichen Möglichkeiten Gewebestützpfeiler, sogenannte Bullflexpfeiler, eingebracht und mit Beton verfüllt oder die Hohlräume werden komplett mit sogenanntem Blitzdämmer verfüllt. Zur Überbrückung von Tagesbrüchen können Geokunststoffbewehrungen eingesetzt werden. Durch das Einlegen von oftmals mehreren Lagen Geokunststoffen lassen sich insbesondere im Bereich alter Schächte Gefahren durch unkontrollierte Tagesbrüche abwehren. Zur Überwachung eventuell anhaltender Verformungen vorhandener Restpfeiler werden diese Aktivitäten mit sogenannten Feldspionen überwacht. Diese Messsonden werden in Klüften und Spalten installiert und können selbst kleinste Bewegungen von einigen Tausendstel Millimetern registrieren. Hierdurch werden weitere Bewegungsaktivitäten des Gebirges überwacht.


title: Tagesbruch

text: Zur Früherkennung von Tagesbrüchen wird eine Fülle von Maßnahmen angewendet. So werden durch die Markscheider der Bergbaubetreiber alte Karten und Risswerke ausgewertet, um Daten über ehemalige Bergwerke zu erhalten. Aus den gesammelten Daten werden sogenannte Lagerstättenprojektionen von einsturzgefährdeten Bereichen erstellt. Die Ergebnisse dieser Berechnungen werden an die zuständigen Bergämter zur weiteren fachlichen Bewertung weitergeleitet.


title: Tagesbruch

text: Die vorhandenen Daten werden genutzt, um vorhandene Gefahren besser beurteilen zu können. So werden mittels der statistischen Auswertung bereits eingetretener Tagesbrüche empirische Modelle entwickelt, mit denen Tagesbruchereignisse besser beurteilt werden können. Durch diese empirischen Formeln lassen sich Größen wie die relative Bruchwahrscheinlichkeit an der Tagesoberfläche, der Durchmesser des Tagesbruchs, der Bruchabstand und die Bruchzeit besser bestimmen. Anhand der gewonnenen Parameter aus den ausgewerteten Messungen der Altereignisse und der Daten werden analytische Modelle aufgestellt. Diese Rechenansätze lassen sich für eine praxisorientierte Gefährdungsabschätzung anwenden. Dadurch lassen sich die Eintrittswahrscheinlichkeit des Tagesbruches und das zu erwartende Schadensausmaß ermitteln.


title: Flussdelfin

text: Als Flussdelfine oder Süßwasserdelfine, manchmal auch Süßwasserwale, werden verschiedene Arten der Wale bezeichnet, die im Süß- und Brackwasser leben und die teilweise ursprünglich einer gemeinsamen taxonomischen Gruppe zugeordnet wurden:


title: Flussdelfin

text: Früher wurden die Gangesdelfine manchmal zusammen mit dem Amazonas-, dem La-Plata- und dem Chinesischen Flussdelfin in eine eigene Familie (Platanistidae) oder Überfamilie (Platanistoidea) klassifiziert, dem widersprechen jedoch molekulargenetische Untersuchungen.


title: Flussdelfin

text: Flussdelfine sind Mitglieder der Ordnung Cetacea (Wale), die Nachkommen von landbewohnenden Säugetieren der Ordnung Artiodactyla (Paarhufer) sind. Sie sind mit dem "Indohyus" verwandt, einem ausgestorbenen Huftier, das vielleicht einem Hirschferkel ähnlich sah. Von "Indohyus" trennten sich die Vorfahren der Wale etwa 48 Millionen Jahren trennten.


title: Flussdelfin

text: Einige Arten von Walen leben in Flüssen und Seen, sind aber enger mit (Eigentlichen) Delfinen verwandt und erst kürzlich ins Süßwasser gelangt. Solche Arten gelten als fakultative Süßwasserwale, da sie sowohl Meeres- als auch Süßwasserumgebungen nutzen können. Dazu kommen im Süßwasser lebende Vertreter der (Eigentlichen) Delfine wie


title: Kfz-Kennzeichen (Vereinigte Arabische Emirate)

text: In den Vereinigten Arabischen Emiraten werden nur Polizei- und Diplomatenkennzeichen landesweit einheitlich vergeben. Alle anderen Kfz-Kennzeichen werden von den entsprechenden Emiraten ausgegeben. Die verschiedenen Systeme ähneln sich, zeigen allerdings Unterschiede in der Gestaltung der Schilder.


text: Diplomatenkennzeichen sind dreigeteilt. Sie zeigen in der Mitte des Schildes ein weißes Sechseck, rechts und links flankiert von zwei farbigen Feldern. Die Aufschrift der Schilder ist in schwarzer Farbe gehalten und zweisprachig, in der oberen Hälfte in arabischer Schrift, in der unteren mit lateinischen Schriftzeichen. Das linke Feld zeigt, wie auch die Farbe beider Felder, den Status der diplomatischen Mission, im rechten Feld erscheint der Landesname (U.A.E. bzw. ). In der Mitte kodiert die erste Zahl die entsprechende Botschaft. Es folgt ein Schrägstrich und eine fortlaufende Nummer.


text: Zweizeilige Kennzeichen besitzen eine rote obere Zeile. Zunächst erscheint der Name des Emirates (), dann eine Serienziffer und der Schriftzug . Der untere Teil des Kennzeichens ist weiß und zeigt eine maximal fünfstellige Seriennummer. Einzeilige Nummernschilder zeigen am linken Rand das rote Feld mit der Serienziffer. Danach folgen jeweils schwarz auf weiß die beiden arabischen Wörter sowie die Seriennummer. Als Schriftart wird die deutsche FE-Schrift verwendet.<br>


text: In Abu Dhabi werden Kennzeichen mit niedriger Seriennummer versteigert. Das erste ausgegebene Schild mit der Ziffer 1 erreichte den Rekordpreis von zirka 10 Millionen Euro. Zuvor wurde bereits die Nummer 5 für etwa 3,5 Millionen Euro versteigert.<br>


text: Ältere Kennzeichen zeigen am rechten Rand ein farbiges Feld mit der Inschrift (U.A.E.) und (Abu Dhabi) sowie die Abkürzung "A.D." Das restliche Schild besitzt weißen Hintergrund und schwarze Schrift. Es erscheint eine maximal fünfstellige Seriennummer, oben in arabischer, unten in europäischer Schrift. Bei Einzeilern folgt auf die europäische Zahl das farbige Feld, und die arabische Zahl bildet den Abschluss.


text: Die Farbe des Feldes gibt Aufschluss über das Fortschreiten des Systems, indem es die Hunderttausender-Blöcke der Nummerierung kodiert. Ein Schild mit der Seriennummer 1234 und einem grünen Feld (200.000er) ist somit die 201234. Vergabe.<br>


text: Exportkennzeichen besitzen einen blauen Hintergrund und weiße Beschriftung. Sie zeigen unter anderem das Wort "EXPORT", den arabischen Vermerk sowie die Kennzeichnung der Herkunft ("A.D. U.A.E."). Des Weiteren ist eine maximal fünfstellige Ziffer zu sehen.


text: Das kleinste Emirat besitzt Nummernschilder mit schwarzer Schrift auf weißem Grund. Sie zeigen die Bezeichnung des Landes sowie des Emirates ("AJMAN" bzw. ) in arabischer und lateinischer Schrift. Des Weiteren befinden sich der Buchstabe "A" oder "B" und eine fortlaufende Nummer in europäischer Schreibweise auf dem Schild. Bei einzeiligen Kennzeichen steht der Buchstabe am rechten Rand, gefolgt von Landes- und Emiratsbezeichnung und der Seriennummer. Bei Zweizeilern befinden sich die Seriennummer in der oberen Zeile. Umrahmt vom Namen des Emirates (links) und des Landes (rechts) erscheint der Einzelbuchstabe in der Mitte der unteren Zeile.


text: Die Nummernschilder in Dubai sind weiß und zeigen schwarze Schrift. Einzeilige Schilder zeigen links einen Serienbuchstaben, gefolgt vom Namen des Emirats in arabischer und lateinischer Schrift. Abschließend erscheint noch eine fortlaufende Nummer in europäischen Ziffern. Gelegentlich befindet sich ein Abbild des Burj al Arab in der Stadt Dubai auf den Kennzeichen. Bei Zweizeilern befinden sich Buchstabe und Seriennummer in der oberen Zeile, während die Bezeichnung des Emirates darunter erscheint.


text: In Fudschaira werden nahezu die gleichen Nummernschilder ausgegeben wie im Emirat Dubai. Auf dem Schild befinden sich hier allerdings die Abkürzung des Landesnamens in lateinischer Schrift (U.A.E.) sowie die Bezeichnung des Emirates auf Arabisch (). Wie in Adschman werden ein- und zweizeilige Kennzeichen vergeben.


text: Im Emirat Ra’s al-Chaima zeigen die Kfz-Kennzeichen den Namen des Landes und des Emirates (R.A.K. bzw. ) in arabischer und lateinischer Schrift. Die Schilder zeigen auch hier schwarze Schrift auf weißem Hintergrund. Des Weiteren befindet sich eine Abbildung eines Wachturmes auf dem Schild. Zweizeilige Schilder zeigen die Bezeichnungen in der oberen Zeile, unten erscheint eine fortlaufende Nummer. Bei Einzeilern folgt die Seriennummer nach dem Text.


title: Fauteuil

text: Der Fauteuil (von französisch "fauteuil", aus altfranzösisch "faudestuel" bzw. mittellateinisch "faldistolium"), auf Deutsch auch "Lehnstuhl", "Lehnsessel" oder "Armsessel" genannt, ist ein gepolstertes Sitzmöbel mit Armlehnen, das besonders im 17. bzw. 18. Jahrhundert in Mode war.


title: Fauteuil

text: Der "Fauteuil" bezeichnet aber auch Armlehnstühle aus Bugholz – unter anderem Produkte der Firma Gebrüder Thonet.


title: Fauteuil

text: In Österreich und in der Deutschschweiz bedeutet "Fauteuil" generell eine Sitzgelegenheit, die in Deutschland Sessel heißt. Hingegen bedeutet in Österreich ein "Sessel" dasselbe wie in Deutschland ein Stuhl.


title: Tretboot

text: Tretboote (schweizerisch: Pedalos) sind heutzutage hauptsächlich im Freizeitbereich anzutreffen. Die Bezeichnung Tretboot geht auf die Art des Antriebs zurück, bei dem die zur Fortbewegung benötigte Energie mit Muskelkraft über Pedale umgesetzt wird. Aufgrund dieses Tretkurbelantriebs wird auch der Name Wasserfahrrad verwendet.


title: Tretboot

text: Das vermutlich erste Tretboot wurde 1810 von Joseph von Baader erfunden und 2005 von Piotr Ramczykowski im Rahmen einer Diplomarbeit an der Fachhochschule München nachgebaut.


title: Tretboot

text: Die Idee, ein Boot mittels Tretkurbel anzutreiben, wurde später von weiteren Konstrukteuren aufgegriffen. So beschäftigten sich beispielsweise der Augsburger Wilhelm Artinger (1863–1916) und der Lechhausener Otto Jaser (1878–1958) mit der Entwicklung eines Wasserfahrrads. Letzterer erwarb für 800 Mark am Ammersee ein Ruderboot, baute in die Mitte ein Fahrrad mit Doppelschaufelrad ein und ließ es erstmals im Jahre 1912 bei der Augsburger Kahnfahrt zu Wasser. Die Neue Augsburger Zeitung schilderte das Ereignis damals so: „Auf dem Wasser gondelte ein vollbesetztes Boot umher, ohne von Ruderern fortbewegt zu werden. Also mußte es ein Motorboot sein. Aber nein! Da sitzt ja ein Mann mitten im Boot und strampelt nach Herzenslust. Er also entwickelt die zum Fortbewegen nötige Energie.“ Beiden Tüftlern war allerdings kein großer Erfolg beschieden: Das Wasserfahrrad von Artinger ging nie in Serienfertigung und das umgebaute Boot von Jaser wurde in der Zeit des Ersten Weltkrieges zu Brennholz verarbeitet.


title: Tretboot

text: Meist werden Tretboote durch die auf eine Art Kurbelwelle einwirkende Beinkraft von zwei Personen angetrieben. Die eingeleitete Beinkraft wird über eine Antriebskette auf ein Schaufelrad weitergeleitet, welches sich meist am Heck des Tretboots befindet. Am Heck befinden sich ebenso die Ruder, welche über ein Gestänge synchronisiert und über ein Lenkrad sowie Seilzüge oder ein Gestänge angesteuert werden. Manchmal sitzt das Schaufelrad vorne direkt auf der Kurbelwelle.


title: Tretboot

text: Tretboote zeichnen sich zumeist dadurch aus, dass sie sehr robust gebaut sind, um auch bei der Benutzung durch unerfahrene Benutzer keinen Schaden zu nehmen. So besteht der Rumpf eines Tretboots meist aus Aluminium oder glasfaserverstärktem Kunststoff, was ihn sehr widerstandsfähig macht. Weitere Maßnahmen, um eventuelle Schäden an Mensch und Boot zu begrenzen, sind das sehr robust ausgelegte Schaufelrad, sowie die Rumpfform, welche die Maximalgeschwindigkeit eines Tretbootes auf etwa Schrittgeschwindigkeit begrenzt.


title: Tretboot

text: Neben diesen robusten Leichttretbooten gibt es auch noch sportliche "Regattatretboote". Diese sind leicht gebaut, um hohe Geschwindigkeiten zu erreichen: als Verdränger bis 10 kn, als Tragflügelboot bis zu 20 kn, also über 35 km/h. Der Antriebsstrang ist möglichst einfach ausgelegt, um Reibungsverluste zu minimieren. Daher werden bevorzugt Propeller eingesetzt, aber auch über einen Exzenter (welcher einen hohen Wirkungsgrad besitzt) gesteuerte Schaufelräder sind z. B. für Verdränger denkbar.


title: Tretboot

text: Weitere Unterscheidungen sind nach der IHPVA Ein- und Mehrpersonenboote. Die Regatten werden als Europameisterschaften in den geraden Jahren und in ungeraden Jahren als Weltmeisterschaften ausgetragen. Die Weltmeisterschaften werden im Wechsel mit Europa in den geraden Jahren in den USA ausgerichtet.


title: Tretboot

text: Weiter gibt es im Frühjahr (zumeist im April/Mai) noch eine studentische Meisterschaft (International Waterbike Regatta/IWR), die dem Erfahrungsaustausch und der Vernetzung der europäischen Schiffbaustudenten dient. 2016 fand die 37. Auflage im Mai auf der Neuen Donau in Wien statt.


title: Tretboot

text: Ein Weltrekord für 24-Stunden-Fahren mit stündlich wechselnder Besatzung wurde am 28. April 2013 am Weißensee in Kärnten durch 42 Athleten des "Trieste Waterbiketeam" auf einem Dreisitzer-Katamaran mit 270,5 km Distanz aufgestellt.


title: Tretboot

text: Den Weltrekord für 24-Stunden-Fahren nonstop stellte der Extremsportler Ingo-Kai Schoffer aus Esslingen am Neckar am 2. September 2001 mit seinem Kanubike, einem als Liegefahrrad konzipierten Tretboot, auf dem Neckar auf. Nach 24 Stunden hatte der damals 31-Jährige 194 km zurückgelegt und damit die alte Bestleistung des Amerikaners John Howard um 28 Kilometer übertroffen – neuer Weltrekord in der Kategorie "Human Powered Boats".


title: Blick.ch

text: Redaktionelle Schwerpunkte bilden aktuelle und exklusive Nachrichten, eine ausführliche Sportberichterstattung sowie People- und Unterhaltungsstorys. Blick.ch ist ein eigenständiges Produkt innerhalb der Blick-Gruppe, zu der neben dem Onlineportal auch die Tageszeitung "Blick", die Gratiszeitung "Blick am Abend" sowie der "SonntagsBlick" gehören. Es wird bereits seit April 1996 betrieben.


title: Blick.ch

text: Nach der im März 2010 erfolgten Reorganisation bzw. Zusammenlegung sämtlicher Redaktionen der Blick-Gruppe erfolgt die Redaktion von Blick.ch aus dem gemeinsamen Newsroom.


title: Blick.ch

text: Laut Traffic-Daten von Alexa zählt Blick.ch in der Schweiz je nach Stichtag zu den 20 meistbesuchten Websites. Gemäss Nutzungsdaten von Mediapulse zählte Blick.ch 2020 monatlich zwischen 5,184 und 6,912 Millionen Unique Clients, zwischen 75,209 und 116,639 Millionen "Visits" und zwischen 592,549 und 826,242 Millionen Seitenabrufe.


title: Blick.ch

text: Die Online-Reichweite von Blick.ch betrug 2020 3,1 Millionen "Unique Users". 2009 waren es noch 833'000.


title: Blick.ch

text: Ende Januar 2021 waren über 600'000 Artikel abrufbar. 2020 erreichte Blick.ch erstmals 1,2 Millionen tägliche Nutzer und damit 42 Prozent mehr als im Vorjahr. Blick landete damit auf Platz 3 der meistbesuchten Schweizer Newsportale. Seit 1. Juni 2021 ist das Online-Portal auch auf Französisch verfügbar.


title: Blick.ch

text: Am 17. Februar 2020 ging Blick TV auf Sendung, der erste digitale Sender der Schweiz. Blick TV wird im Zürcher Newsroom produziert und deckt die täglichen News und Geschichten von 6 bis 23 Uhr ab. Hintergrundformate in den Bereichen Politik, Wirtschaft, People, Entertainment, Lifestyle, Technologie und Sport sowie wöchentliche Segmente runden das Programm ab.


title: Blick.ch

text: Die Blick-Gruppe bietet seit Oktober 2017 Podcasts an, darunter auch den Podcast Durchblick. Dieser wird in Kooperation mit der Gebert Rüf Stiftung produziert' Die zweite Staffel startete am 22. September 2020, die dritte Staffel begann im April 2021. Weitere Podcasts sind Pro und Konter und Fux über Sex (bis Januar 2021).


title: Die verborgene Festung

text: Die verborgene Festung (japanisch , "Kakushi Toride no San-Akunin", deutsch „Die drei Schurken der verborgenen Festung“) ist ein Spielfilm von Akira Kurosawa aus dem Jahr 1958 mit Toshirō Mifune in der Rolle des Generals Rokurota Makabe.


title: Die verborgene Festung

text: Die beiden heruntergekommenen Gauner Tahei und Matashichi sind auf der Flucht, da der Herrscher des Hauses Akizuki, für dessen Armee sie sich verdungen hatten, besiegt wurde. Unterwegs finden sie in Ästen versteckte Goldstücke aus dem Schatz der Akizuki, wodurch der überlebende General Rokurota Makabe, der diesen Schatz und ein Mädchen in ein befreundetes Nachbarland schmuggeln will, auf sie aufmerksam wird und sich ihrer als Träger bedienen will. Sie geraten in ein kleines Hochtal, welches von steilen Bergen umrahmt ist und wo sich versteckt wenige Gebäude, eine Höhle und eine geheime Quelle befinden. Dort sind die Gauner, die hier auch auf das geheimnisvolle Mädchen treffen, für eine kurze Zeit geschützt; es ist die verborgene Festung. Die Ruhe ist aber nicht von Dauer. Getarnt als Holzsammler machen sich die drei mit der Prinzessin Yuki, die eine Stumme spielt und von deren Identität Tahei und Matashichi nichts wissen, auf die gefahrvolle Reise. Immer wieder versuchen die beiden Gauner, Makabe zu überlisten und mit dem Goldschatz zu fliehen, doch sie stellen sich dabei so dämlich an, dass sie die Gruppe immer wieder in Gefahr bringen. Nachdem sie sich dank Makabes List und Kampfkraft aus mehreren scheinbar ausweglosen Situationen befreien konnten, werden sie kurz vor der Grenze doch noch von den feindlichen Armeen umstellt, die Prinzessin und Makabe geraten in Gefangenschaft und der Goldschatz fällt in die Hände des Feindes, nur Tahei und Matashichi können entkommen.


title: Die verborgene Festung

text: In einer Gegenüberstellung von Prinzessin Yuki und Makabe mit dem gegnerischen General Tadokoro, einem alten Kampfgefährten von Makabe, der die Seiten gewechselt hat, berichtet Yuki von der Bedeutung, die die Reise für sie hatte: Aufgewachsen am Hof, hat sie ihr die Augen für die einfachen Leute, ihre Sorgen, ihr Leben, ihre Schwächen und Stärken geöffnet. Davon zeigt sich Tadokoro so beeindruckt, dass er meutert und mit den beiden flieht. Mit Hilfe des Goldschatzes gelingt es der Prinzessin, die Herrschaft ihres Hauses wieder zu errichten, und auch die beiden Gauner Tahei und Matashichi bekommen noch eine kleine Belohnung.


title: Die verborgene Festung

text: Der japanische Titel spricht von den „drei Schurken aus der verborgenen Festung“, und in der Tat handelt es sich auch bei General Makabe trotz seines oberflächlichen Heldenmuts und Aufopferungswillens um einen Anti-Helden. Ähnlich wie die beiden vertrottelten Gauner ist er bereit, alles zur Erreichung seines Ziels in Kauf zu nehmen; so opfert er beispielsweise, ohne mit der Wimper zu zucken, seine eigene Schwester, um der Prinzessin Zeit für die Flucht zu verschaffen. Somit handelt es sich bei der Figur des Makabe gewissermaßen um einen Vorläufer des Ronin in "Yojimbo".


title: Die verborgene Festung

text: Der Film selbst spielt mit dem Klischee des damals in Japan in Massen produzierten heldenhaften Historienfilms. Er erzählt die Geschichte aus Sicht der unfähigen, dummen und vor Gier blinden Gauner, die mit ihren Streichen und Slapstick-Einlagen an Laurel & Hardy erinnern, und wird dadurch regelrecht zur Parodie auf das Genre des "jidai-geki". Trotzdem enthält er aber auch einen tieferen Sinn, nämlich die in der Initiationsgeschichte der Prinzessin gespiegelte Erkenntnis von den Eigenarten des Menschen. Überhaupt war die Figur der Prinzessin Yuki von zentraler Bedeutung für Kurosawa, für deren Rolle er hunderte Schauspielerinnen vorsprechen ließ, bis er schließlich die bis dahin völlig unbekannte Misa Uehara entdeckte.


title: Die verborgene Festung

text: Der Film hatte starken Einfluss auf George Lucas’ "Krieg der Sterne", und es gibt einige offensichtliche Parallelen beider Geschichten. So werden die Geschichten aus der Sicht der scheinbar „unwichtigsten“ Figuren des Films erzählt (die Gauner Tahei und Matashichi bzw. die Droiden C-3PO und R2-D2). Auch die Eingangssequenz (die beiden Gauner streiten sich in der Wüste) und die Schlussszene (in der sie von der vor ihnen thronenden Prinzessin Yuki und den sie flankierenden Generälen ihre Belohnung erhalten) findet sich in "Krieg der Sterne" mit Prinzessin Leia wieder.


title: Die verborgene Festung

text: Auch die für Kurosawa typische Wischblende, bei der zur nächsten Szene nicht abrupt geschnitten, sondern sanft überblendet wird, so dass für kurze Zeit Teile beider Bilder zu sehen sind, wurde von George Lucas für "Krieg der Sterne" übernommen und auch bei den danach produzierten "Star-Wars"-Episoden beibehalten.


title: Die verborgene Festung

text: Akira Kurosawa erhielt auf der Berlinale 1959 den Silbernen Bären für die beste Regie. Der Film wurde außerdem mit dem FIPRESCI-Preis ausgezeichnet.


title: Zugtrupp

text: Der Zugtrupp dient der Führung Taktischer (Teil-)Einheiten mit Zugstärke von Behörden und Organisationen mit Sicherheitsaufgaben oder des Militärs. Je nach Kontext wird er auch "Führungstrupp" genannt. Er besteht aus für diese verantwortungsvolle Aufgabe gesondert ausgebildetem Personal, das über eine entsprechende Ausbildung und üblicherweise über eine mehrjährige Einsatzerfahrung verfügt.


title: Zugtrupp

text: Je nach Größe des Einsatzes obliegt dem Zugtrupp selbst die Einsatzleitung, oder er dient einer übergeordneten Einsatzleitung als Ansprechpartner vor Ort.


title: Zugtrupp

text: Der Zugtrupp unterstützt den Zugführer oder Zugskommandanten bei der Planung und Überwachung von Arbeiten der ihm unterstellten Einsatzkräfte. Im Einzelnen sind dies:


title: Zugtrupp

text: Gemäß der Feuerwehr-Dienstvorschrift 3 besteht der Zugtrupp bei der Feuerwehr aus einem Führungsassistenten, der gleichzeitig Zugtruppführer (und stellv. Zugführer) ist, einem Fahrer und einem Melder; den sogenannten Führungsgehilfen.


title: Zugtrupp

text: Als Führungsunterstützungseinheit ist der Zugtrupp die Einheit, welche den Zugführer von möglichst vielen administrativen Aufgaben (siehe oben) entbinden soll.


title: Zugtrupp

text: Der dreiköpfige Zugtrupp hat somit die Stärke 0/1/2/3 (0 Zugführer, 1 Führungsassistent, 2 Führungsgehilfen, gesamt 3 Einsatzkräfte), zusammen mit dem Zugführer (1/0/0/1) und zwei Löschgruppen (0/1/8/9) ergibt sich somit die Gesamtstärke des Löschzuges mit 22 Feuerwehrangehörigen (1/3/18/22).


title: Zugtrupp

text: Der Zugtrupp bei der Feuerwehr besteht aus einem Zugtruppkommandant, der gleichzeitig der Stellvertreter des Zugskommandanten ist, und meist aus einem Kraftfahrer, einem Schreiber und einem Funker. Als Fahrzeug wird meist ein Kommandofahrzeug, ein Mannschaftstransportfahrzeug oder ein Einsatzleitfahrzeug benutzt, da es besonders für die Aufgaben Führung, Kommunikation und Transport geeignet ist. Außerdem werden die Positionen des Zugtrupp auch oft in der Einsatzleitung eingesetzt, welche vom Mannschaftsstand mit der Größe des Einsatzes „mitwächst“.


title: Zugtrupp

text: Art und Umfang des Zugtrupps sind in länderspezifischen Dienstanweisungen genauer definiert und variieren oft von Einsatz zu Einsatz. Der Zugtrupp wird nicht nur beim örtlichen Einsatz installiert, sondern ist auch fixer Bestandteil bei den Einheiten des Katastrophenhilfsdienstes.


title: Zugtrupp

text: Im THW dient der Zugtrupp (ZTr) der Führung eines Technischen Zuges (TZ), eines Fachzugs Logistik (FZ Log) oder eines Fachzugs Führung/Kommunikation (FZ FK). Ihm obliegt die taktisch-technische Koordination und Abwicklung von Einsätzen. Im Einsatz richtet er eine Befehlsstelle ein und betreibt diese für den Technischen Zug sowie gegebenenfalls für weitere unterstellte (Teil-)Einheiten. Ferner organisiert der Zugtrupp den Personal- und Materialeinsatz sowie die Logistik für die unterstellten Einheiten. Der Zugtrupp stellt die Verbindung zur übergeordneten Einsatzleitung (EL) bzw. Führungsstelle (FüSt) sowie zu benachbarten Einheiten bzw. Organisationen her und hält diese. Im Bedarfsfall bilden ein oder mehrere Zugtrupps eine THW-Führungsstelle ohne Stab.


title: Zugtrupp

text: Der Zugtrupp verfügt zur Erfüllung seiner Aufgaben über einen Führungskraftwagen (FüKW). Der Wagen ist ein Multifunktionsfahrzeug für den Aufgabenbereich des Zugtrupps und darüber hinaus für weitere Aufgaben des Technischen Zuges. Einbauten im Fahrzeug (Regalsysteme, Funktische, Magnetwände etc.) sind, soweit vom Bund oder Hersteller nicht gefordert oder geliefert, vom Ortsverband selbst zu beschaffen. Dort sind auch die weiteren Führungs- und Erkundungsmaterialien des Zugtrupps untergebracht.


title: Zugtrupp

text: Laut StAN stehen dem Zugtrupp ein fest eingebautes 4-Meter-Vielkanalgerät im BOS-Funk (FuG 8b-1/-2) sowie fünf 2-Meter-Handfunkgeräte (FuG 11b) zur Verfügung. Nach der Umstellung des analogen BOS-Funks auf das digitale TETRA-System wird der Zugtrupp laut StAN mit zwei MRT mit DMO-Repeater- und TMO-Gateway-Funktionalität sowie 6 HRT-Geräten ausgestattet sein.


title: Zugtrupp

text: Der Zugtrupp besteht aus vier Einsatzkräften mit der Stärke 1/1/2/4. Neben dem Zugführer (ZFü) und dem Zugtruppführer (ZTrFü), mit der Zusatzfunktion stellvertretender Zugführer (stv. ZFü), gehören zwei Fachhelfer mit der Zusatzfunktion Kraftfahrer B (Kf B) bzw. Sprechfunker (SprFu) zum Trupp.


title: Zugtrupp

text: In den Einsatzeinheiten des Katastrophenschutzes besteht der Führungstrupp aus einem Zugführer (ZFü), einem Zugtruppführer (ZTrFü) oder stellvertretenden Zugführer (stv. ZFü), einem Führungshelfer (FüHe) und in den meisten Bundesländern dem Zugarzt der Einsatzeinheit. Der Führungstrupp hat somit die Stärke 2/1/1/4.


title: Zugtrupp

text: In Nordrhein-Westfalen ist der Zugarzt kein Mitglied des Zugtrupps, sondern Mitglied der Sanitätsgruppe. Stattdessen gehört ein zweiter Führungshelfer bzw. Sprechfunker zur Besatzung (Stärke 1/1/2/4).


title: Zugtrupp

text: Durch die föderale Struktur der Gefahrenabwehr beziehen sich diese Angaben zunächst nur auf Nordrhein-Westfalen.


title: Zugtrupp

text: Der Zugtrupp (auch: Führungstrupp) besteht aus einem Kraftfahrzeug und 4 Personen (Zugführer / Führungsassistent / 2 Helfer).


title: Zugtrupp

text: Prinzipiell gehört der Zugführer beim deutschen Militär nicht zum Zugtrupp. Jedoch wird er zur Vereinfachung häufig mit dem Zugtrupp zusammengefasst. Die genau Stärke des Zugtrupps variiert je nach Truppengattung und ggf. auch nach dem Typ der Kompanie/Batterie und war/ist in den entsprechenden Kriegsstärkenachweisen (K.St.N.) bzw. Stärke- und Ausrüstungsnachweisungen (STAN) geregelt.


title: Zugtrupp

text: Bei den Schützenzügen a/b (Reich) und den gemischten Landwehr-Schützenkompanien der Wehrmacht bestand von 1937 an der Zugtrupp z. B. aus:


title: Zugtrupp

text: Bei den Schützenzügen c der Wehrmacht von 1940 sowie den Schützenzügen c/e/f von 1941 bis 1943 bestand der Zugtrupp z. B. aus:


title: Zugtrupp

text: Ab 1943 konnte der Zugtrupp zusätzlich um einen Melder mit Feldfunksprecher aus dem Kompanietrupp verstärkt werden, der die Verbindung zum Kompanieführer hielt.


title: Zugtrupp

text: Auftrag des Zugtrupps: „Die Soldaten des Zugtrupps unterstützen den Zugführer in der Führung des Zuges“.


title: Zugtrupp

text: Häufig werden auch weitere Trupps (z. B. "Panzerabwehrtrupp" und/oder "Scharfschützentrupp") dem Zugtrupp zugerechnet, insbesondere dann, wenn diese über keinen ausgewiesenen eigenen Truppführer verfügen (Feldwebel oder Unteroffizier, inzwischen auch Oberstabsgefreite).


title: Zugtrupp

text: Beim österreichischen Bundesheer besteht der Zugtrupp meist aus einem Zugtruppkommandant und jeweils vier Schreibern/Funkern und vier Kraftfahrern. Diese Gliederung wurde vor allem im Assistenzeinsatz Grenzraumüberwachung eingesetzt, da durch diese Einteilung im üblichen Dienstgrad jederzeit mindestens ein Schreiber und ein Kraftfahrer zur Verfügung standen. Der Zugtrupp des Jägerzuges hat zusätzlich noch zwei Scharfschützen und einen Sanitäter.


title: Zoo Palast

text: Der Zoo Palast ist ein Kino im westlichen Zentrum Berlins im Ortsteil Charlottenburg. Das Kino in der Hardenbergstraße gehört aktuell zur Premium Entertainment GmbH. Der Betrieb wurde umgebaut und am 27. November 2013 wiedereröffnet.


title: Zoo Palast

text: An gleicher Stelle standen zuvor die Ausstellungshallen am Zoo, in denen 1909 das erste Berliner Sechstagerennen ausgetragen wurde. Anschließend wurde dort ein Kino errichtet, in dem bereits 1915 Filme gezeigt wurden und das ursprünglich „Palasttheater am Zoo“ hieß. 1925 wurde das Palasttheater am Zoo von der UFA übernommen und umgebaut. Ein Gros der deutschen Filmwerke erlebte hier seine Uraufführung, z. B. "Metropolis" im Jahr 1927. Das Kino hatte ein eigenes Orchester, ein Ballett und eine eigene Kinoorgel. In der Zeit des Nationalsozialismus sollte das Palasttheater am Zoo umfassend nach Plänen von Albert Speer umgebaut werden; allerdings fanden diese Umbauten nie statt.


title: Zoo Palast

text: Im Zweiten Weltkrieg wurde das Palasttheater am Zoo bei einem Luftangriff im Jahr 1943 fast vollständig zerstört und 1955 endgültig abgerissen. Der heutige Zoo Palast wurde 1956/1957 nach Plänen der Architekten Paul Schwebes, Hans Schoszberger und Gerhard Fritsche erbaut und am 28. Mai 1957 eröffnet. Ursprünglich verfügte der Zoo Palast über nur zwei Säle (Halle I mit 1070 Plätzen und Halle II mit 550 Plätzen – heute Kino 4). Durch zahlreiche Umbauten und Erweiterungen in den 1970er und 1980er Jahren wurde der Zoo Palast auf zuletzt neun Säle mit insgesamt 2758 Plätzen ausgebaut. Die beiden erstgenannten Säle blieben dabei in ihrer Platzkapazität erhalten. Das markanteste Merkmal des Zoo Palastes ist die leicht nach außen gewölbte, mit hellgelben Keramikplatten verkleidete Fassade, an der stets großflächige Werbung der laufenden Filme angebracht war, die eigens für diesen Zweck per Hand gemalt wurde. Die Fassade steht heute unter Denkmalschutz.


title: Zoo Palast

text: Von 1957 bis 1999 war der Zoo Palast das zentrale Wettbewerbskino der Berlinale. Danach fanden im Zoo Palast nur noch gelegentlich Premieren statt.


title: Zoo Palast

text: Von Beginn an (1957) bis Anfang der 1990er Jahre wurde das Kino von Max Knapp betrieben, danach kurze Zeit von Hans-Joachim Flebbe. Von 1994 bis zum 29. Dezember 2010 gehörte der Zoo Palast zur UCI. 2004 wurde Kino 1 mit einem digitalen Filmprojektor ausgestattet, der Kinosaal verfügt allerdings noch immer (Stand: 2017) zusätzlich über die technische Ausstattung, neben digitaler 4K-Projektion (optional in 3D) auch 35- und 70-mm-Film vorzuführen.


title: Zoo Palast

text: Mit Ablauf des 29. Dezember 2010 schloss der traditionsreiche Zoo Palast Berlin seine Pforten. Presseberichten zufolge lief der Mietvertrag mit dem Eigentümer des Geländes aus. Das Gebäude wurde einer grundlegenden Umgestaltung unterzogen. Dabei erfolgten die Renovierung der beiden denkmalgeschützten Säle im Erd- und Obergeschoss und der Neubau von fünf weiteren Sälen. Der Zoo Palast wurde in dieser Form am 27. November 2013 neu eröffnet und verfügt nunmehr über eine Kapazität von rund 1700 Sitzplätzen. Seit 2014 dient er auch wieder als Austragungsort der Berlinale. Erneuter Betreiber ist der frühere CinemaxX-Gründer Hans-Joachim Flebbe.


title: Samenanlage

text: Die Samenanlage (Ovulum) ist das weibliche Fortpflanzungsorgan der Samenpflanzen. Sie befindet sich bei den Bedecktsamern im Fruchtknoten, bei den Nacktsamern auf der Samenschuppe. Aus ihr entwickelt sich nach der Befruchtung der Same.


title: Samenanlage

text: Die Samenanlage wurde erstmals von Nehemiah Grew (1671) beschrieben. Grew entdeckte ein kleines Loch in der Hülle der Samenanlage, das ihn an das Spundloch von Bier- und Weinfässern erinnerte. Er nahm an, dass es ebenso dem Hindurchtreten von Luft bei einer Gärung diene. Erst 1806 schrieb Pierre Jean François Turpin dieser „Mikropyle“ korrekterweise eine Funktion bei der Befruchtung zu. Das Innere der Samenanlage erschien lange Zeit als ein homogenes Gewebe, das von einer oder mehreren Hüllen umgeben ist. 1888 beschrieb Eduard Strasburger als Erster die Reduktion der Chromosomenzahl (Meiose) bei Zellen in der Samenanlage.


title: Samenanlage

text: Je nach ihrer Orientierung im Fruchtknoten unterscheidet man bei Bedecktsamern aufrechte, hängende und waagrechte Samenanlagen.


title: Samenanlage

text: Mittelstellungen zwischen aufrecht und horizontal werden als aufsteigend, zwischen horizontal und hängend als absteigend bezeichnet.


title: Samenanlage

text: Die Samenanlagen liegen bei den Nacktsamern frei; bei den Bedecktsamern sind sie im Fruchtknoten eingeschlossen.


title: Samenanlage

text: Mit dem Stiel (Funiculus) ist die Samenanlage an der Plazenta am Fruchtblatt befestigt. Sie besitzt meist ein oder zwei (selten drei) Hüllen, die Integumente. Je nach der Anzahl der Hüllen spricht man von "unitegmischen", "bitegmischen" oder "tritegmischen" Samenanlagen. Nacktsamer besitzen grundsätzlich nur ein Integument, die meisten Bedecktsamer zwei. Die Integumente umschließen das eigentliche Megasporangium, den Nucellus. Ontogenetisch wird zuerst der Nucellus gebildet. Anschließend wachsen von unten die Integumente am Nucellus empor. Bei bitegmischen Arten entsteht das innere vor dem äußeren. Bei den Bedecktsamern, die primär bitegmisch sind, kann die seltenere Form einer unitegmischen Samenanlage auf mehreren Wegen entstehen:


title: Samenanlage

text: Die Stelle, an welcher die Samenanlage mit dem Funiculus in Verbindung steht, heißt (äußerer) Nabel oder Hilum. Die Übergangszone zwischen Funiculus und Nucellus heißt "Chalaza". An der der Chalaza gegenüberliegenden Seite, wo die Integumente aneinanderstoßen, lassen sie eine Öffnung frei, die Mikropyle.


title: Samenanlage

text: Die oft langgestreckte Verwachsungsstelle von Samenanlage und Funiculus wird "Raphe" genannt (griechisch endbetont ραφή ‚Naht‘) und ist bei Samen aus gegenläufigen Samenanlagen auffallend, sie kann "dorsal" oder "ventral" ansetzen. Wucherungen (Elaiosome, Arillode) der Raphe werden als "Strophiole" (Keimwarze), Auswüchse der Samenschale an der Mikropyle als "Caruncula" bezeichnet, beide gewöhnlich ebenfalls als „Samenschwiele“. Als "Obturator" bezeichnet man eine Struktur, die den Eintritt des Pollenschlauchs in die Eizelle erleichtert. Morphologisch entsteht er meist in der Plazenta oder dem Funiculus und wächst zur Mikropyle.


title: Samenanlage

text: Bei Samenpflanzen, die durch Spermatozoiden befruchtet werden (Cycadophyta, Ginkgophyta), befindet sich am apikalen Ende des Nucellus eine Vertiefung, die „Pollenkammer“ heißt.


title: Samenanlage

text: Bei gegen- und krummläufigen Samenanlagen wird weiter unterschieden, ob die Mikropyle zum Grund; "apo-, hypotrop", der Spitze; "epitrop" oder den Flanken; "pleurotrop" zugekehrt ist. Moderner wird die verschiedene Orientierungen der gebogenen Ovula in Bezug auf die Karpellkrümmung unterschieden; syntropisch (in der gleichen Richtung) und antitropisch (in der entgegengesetzten Richtung).


title: Samenanlage

text: Bei den Bedecktsamern gelten anatrope, crassinucellate Samenanlagen mit zwei Integumenten als ursprünglich.


title: Samenanlage

text: Im Nucellus entsteht am apikalen Pol eine Megasporenmutterzelle, die hier Embryosackmutterzelle heißt. Durch Meiose entstehen aus dieser diploiden Zelle vier haploide Zellen, die Megasporen, von denen meistens nur eine als Embryosackzelle sich weiterentwickelt, während die übrigen zugrunde gehen. Meist sind sie linear angeordnet, seltener T-förmig. Die Megasporen der Nacktsamer besitzen eine Zellwand mit Sporopollenin, nicht jedoch die der Bedecktsamer.


title: Samenanlage

text: Der weibliche Gametophyt wird bei den Samenpflanzen Embryosack genannt. An seiner Bildung ist meist nur eine Megaspore beteiligt. Man spricht dann von einem "monosporen" Embryosack. Hier entwickelt sich meist die zuinnerst liegende Megaspore, seltener die äußere. Selten sind zwei Zellen (bisporer Embryosack), wie bei einigen Bedecktsamern, oder auch alle vier (tetrasporer Embryosack) beteiligt, so bei "Gnetum", "Welwitschia" und einigen Bedecktsamern.


title: Samenanlage

text: Bei den Nacktsamern ist der Gametophyt recht deutlich ausgebildet und ähnelt dem Prothallium der Farne. Bei allen Gruppen mit Ausnahme von "Gnetum", "Welwitschia" und den Bedecktsamern bildet der Embryosack am apikalen Pol Archegonien, die weiblichen Fortpflanzungsorgane. "Ginkgo" bildet zwei oder drei Archegonien pro Samenanlage, Koniferen bis zu 60 und "Microcycas calocoma" bis zu 100. Ein Archegonium besteht aus einer Eizelle, die bis zu sechs Millimeter groß sein kann (Cycadopsida) und aus einer unterschiedlich großen Zahl von "Halswandzellen". "Halskanalzellen" fehlen immer, manchmal ist eine "Bauchkanalzelle" oder zumindest ein "Bauchkanalkern" ausgebildet. Bei den Bedecktsamern ist der Gametophyt zu einem meist achtkernigen Embryosack reduziert.


title: Samenanlage

text: Bei den Bedecktsamern teilt sich der Kern der Megaspore in den meisten Fällen in drei freien Kernteilungen in zwei, vier und endlich acht Zellkerne. Je drei dieser Kerne wandern zum oberen beziehungsweise unteren Ende des Embryosackes. Dort umgeben sie sich mit eigenem Plasma, dann eigener Zellmembran und schließlich einer dünnen Zellwand. Die drei oberen Zellen bilden den Eiapparat. Die mittlere der drei ist die deutlich größere Eizelle (Gynogamet, Oosphere), die anderen die beiden Synergiden (Hilfszellen). Möglicherweise sind die beiden Synergiden den "Halskanalzellen" eines Archegoniums homolog. Die drei unteren Zellen sind die „Antipoden“.


title: Samenanlage

text: Die zwei mittleren Zellkerne grenzen sich nicht vom Embryosackplasma ab und werden „Polkerne“ genannt. Sie verschmelzen zum "sekundären Embryosackkern", der damit diploid ist. Dies geschieht vor oder nach dem Eindringen des Pollenschlauchs.


title: Samenanlage

text: Von diesem Entwicklungstypus gibt es zahlreiche Abweichungen, je nachdem, ob ein, zwei oder alle vier Megasporen am Aufbau des Embryosacks beteiligt sind, sowie auch, wie der Embryosack weiter aufgebaut ist. Diese Typen werden nach der Gattung, bei der sie erstmals beschrieben wurden, bezeichnet.


title: Andreas Bieber

text: Nach ersten Bühnenerfahrungen in der Schulzeit und einigen Rollen im Unterhaus-Theater in Mainz absolvierte Bieber nach dem Abitur seine Ausbildung in Schauspiel und Gesang am Theater an der Wien. Sein erstes Engagement bekam er auch in Wien im Ronacher in der Wiener "Cats"-Produktion. Er blieb Wien treu, als Kronprinz Rudolf in der Welturaufführung von "Elisabeth" am Theater an der Wien, als Danny in "Grease" und als Victor in "Barbarella" im Raimund Theater. Als Hedwig in "Hedwig and the Angry Inch" gelang Bieber im Wiener Metropol ein vielschichtiges Porträt eines Grenzgängers. 2017 stand er im Studio Lev Kassel e. V. erneut in dieser Rolle auf der Bühne.


title: Andreas Bieber

text: Von Juni 2008 bis Februar 2009 war er in der Rolle des Leo Bloom in "The Producers" im neu eröffneten Wiener Ronacher zu sehen. Von Mai bis Juni 2009 war die Produktion auch im Admiralspalast in Berlin zu sehen. Von März 2010 bis Juni 2012 sang und spielte er im Wiener Raimundtheater die Rolle des Fred Hoffmann in dem Udo-Jürgens-Hitmusical "Ich war noch niemals in New York"; 2015 spielt er in diesem Musical im Theater des Westens in Berlin. Im Dezember 2014 trat er in dem Zwei-Personen-Musical "Die Geschichte meines Lebens" in Wien auf.


title: Andreas Bieber

text: In der Spielzeit 2016/17 spielte er den Axel in "Axel an der Himmelstür" an der Volksoper Wien, wovon der ORF auch eine Fernsehaufzeichnung ausgestrahlt hat. Weitere Aufführungen folgten im Jänner 2018 und sind in der Spielzeit 2018/19 geplant.


title: Andreas Bieber

text: Auch in Deutschland ist Bieber erfolgreich. Er war der Originaldarsteller des Joseph in Andrew Lloyd Webbers Musical "Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat" im Colosseum in Essen und erreichte mit seinem Song "Wie vom Traum verführt" in der Hitparade Platz 1. Er war weiterhin als Magier in Peter Maffays "Tabaluga und Lilli" in Oberhausen zu sehen, sowie als James Dean in "Die Legende von Jimmy" in Essen, als "Tommy" am Opernhaus Dortmund oder als Euphorion in "Faust II" bei den Bad Hersfelder Festspielen.


title: Andreas Bieber

text: Im Berliner Renaissance-Theater trat er seit Dezember 2012 in der Revue "Ich weiß nicht, zu wem ich gehöre" mit Texten und Liedern von Goethe, Schiller, Friedrich Hollaender, Stephen Trask sowie Kander & Ebb auf. Dort ist Bieber 2018 auch als Leopold in dem Singspiel "Im weißen Rössl" zu sehen. Von Oktober 2018 bis März 2020 verkörperte er den Entertainer in der Revue "Vivid Grand Show" im Berliner Friedrichstadt-Palast.


title: Andreas Bieber

text: Im Fernsehen war Bieber als Philipp in "Marienhof" zu sehen. Ebenfalls im Kino als Hans, in einer komödiantischen Verfilmung des Grimm’schen Märchens vom Hans im Glück oder als Lucien in dem verfilmten Drama "Die toten Körper der Lebenden" von Peter Kern.


title: James B. Donovan

text: James Britt Donovan (* 29. Februar 1916 in New York; † 19. Januar 1970 ebenda) war ein US-amerikanischer Jurist und Offizier der Navy.


title: James B. Donovan

text: Bekannt wurde er insbesondere als Unterhändler der Vereinigten Staaten beim Austausch des U-2-Piloten Francis Gary Powers gegen den sowjetischen Top-Spion Rudolf Abel und beim Gefangenenfreikauf nach der Invasion in der Schweinebucht.


title: James B. Donovan

text: James B. Donovan wurde 1916 in der Bronx als Sohn eines Chirurgen und einer Klavierlehrerin geboren. Nach der Grundschule besuchte er das katholische All Hallows Institute als weiterführende Schule. Ab 1937 studierte er an der Fordham University, wo er sein Bachelor-Examen im Hauptfach Englisch erreichte. Obwohl er zunächst eine Karriere als Journalist anstrebte, begann er auf Wunsch seines Vaters ein Jura-Studium an der Harvard University, das er 1940 mit einem Bachelor of Laws abschloss.


title: James B. Donovan

text: Seine erste Tätigkeit in einer Anwaltskanzlei beendete er 1942, um als "Associate General Counsel" in das Office of Scientific Research and Development zu wechseln. Von 1943 bis 1945 war er "General Counsel" im Office of Strategic Services. 1945 wurde er als Assistent des amerikanischen Hauptanklagevertreters Robert H. Jackson zu den Nürnberger Prozessen nach Deutschland berufen. Im Zuge der Vorbereitungen des Prozesses war er als Berater an der Entstehung des Dokumentarfilms "The Nazi-Plan" beteiligt.


title: James B. Donovan

text: Ab 1950 war Donovan Partner der New Yorker Rechtsanwaltskanzlei "Watters, Cowen & Donovan". 1957 verteidigte er den sowjetischen Spion Rudolf Abel, nachdem zahlreiche andere Anwälte das Mandat abgelehnt hatten. Donovan verlor den Prozess, wurde aber vom Chief Justice of the United States Earl Warren öffentlich gelobt, einen solch schwierigen Fall trotz aller Anfeindungen angenommen zu haben. Von 1961 bis 1963 war Donovan "Vice President", danach bis 1965 "President" des "New York Board of Education".


title: James B. Donovan

text: 1962 verhandelte Donovan mit Unterstützung des CIA-Mitarbeiters Milan C. Miskovsky mit der Sowjetunion über eine Freilassung des Spionagepiloten Francis Gary Powers, die er schließlich im Austausch gegen Rudolf Abel, den er fünf Jahre zuvor in dessen Prozess verteidigt hatte, erreichte. Donovan konnte ebenfalls die Freilassung des in Ostberlin wegen angeblicher Spionage inhaftierten US-Studenten Frederic Pryor verhandeln.


title: James B. Donovan

text: Im Juni desselben Jahres wurde Donovan vom Exilkubaner Pérez Cisneros aufgesucht und um seine Unterstützung bei den Verhandlungen zur Freilassung der 1.113 Gefangenen der fehlgeschlagenen Invasion in der Schweinebucht gebeten. Donovan erklärte sich bereit, kostenfrei für das Komitee der kubanischen Familienangehörigen zu arbeiten.


title: James B. Donovan

text: Wenige Monate später unternahm Donovan die erste von insgesamt 11 Reisen nach Havanna. Die Beziehungen zwischen Kuba und den Vereinigten Staaten waren nach der Invasion auf einem historischen Tiefpunkt. Bei den ersten Begegnungen mit Fidel Castro trat dieser Donovan gegenüber sehr kühl und formal auf. Donovan konnte jedoch schnell Castros Vertrauen gewinnen. Der „Máximo Líder“ lobte den Amerikaner auch dafür, dass dieser während der Verhandlungen seinen erstgeborenen Sohn mit nach Kuba gebracht hatte, was nicht nur angesichts der angespannten Lage sehr ungewöhnlich war.


title: James B. Donovan

text: Die CIA, mit der Donovan weiterhin über Milan C. Miskovsky in Verbindung stand, wollte dieses Vertrauensverhältnis nutzen und Donovan überzeugen, Castro einen mit einem Hautpilz verseuchten Neoprenanzug und einen mit Tuberkulose verseuchten Atemregler zu schenken (siehe auch Operation Mongoose), was Donovan aber ablehnte. Er schenkte Castro stattdessen eine eigene Tauchausrüstung.


title: James B. Donovan

text: Zu Weihnachten 1962 erreichte Donovan schließlich die Freilassung der Gefangenen im Austausch gegen eine Lieferung von Medikamenten und Nahrungsmitteln im Wert von 53 Mio. US-Dollar. Donovan konnte Castro überzeugen, die dringend benötigen Tauschgüter als ein „Geschenk“ Amerikas an das kubanische Volk zu akzeptieren. Die Idee, den Kubanern Medikamente im Tausch gegen die Gefangenen anzubieten, kam Donovan nach eigener Aussage, weil er eine schmerzhafte Schleimbeutelentzündung mit den in Havanna erhältlichen Medikamenten nicht lindern konnte.


title: James B. Donovan

text: Für seine Verdienste wurde Donovan mit der Distinguished Intelligence Medal ausgezeichnet. Bei der Wahl zum Senat der Vereinigten Staaten 1962 trat er für die Demokratische Partei im Bundesstaat New York an, verlor aber gegen den republikanischen Amtsinhaber Jacob K. Javits.


title: James B. Donovan

text: 1964 erschien Donovans erstes Buch "Strangers on a Bridge, The Case of Colonel Abel". 1967 folgte "Challenges: Reflections of a Lawyer-at-Large".


title: James B. Donovan

text: In seinen letzten beiden Lebensjahren war Donovan "President" des Pratt Institute. Er starb am 19. Januar 1970 im Methodist Hospital seiner Geburtsstadt New York an einem Herzinfarkt.


title: James B. Donovan

text: Im Fernsehfilm "Der Fall Gary Powers" aus dem Jahr 1976 übernahm James Gregory die Rolle des Donovan.


title: James B. Donovan

text: 2006 veröffentlichte Philip J. Bigger eine Biographie Donovans unter dem Titel "Negotiator: The Life and Career of James B. Donovan".


title: James B. Donovan

text: Im Jahr 2015 verfilmte Steven Spielberg Donovans Rolle beim Gefangenenaustausch seines ehemaligen Mandanten Rudolf Abel unter dem Titel "Bridge of Spies – Der Unterhändler". Die Hauptrolle übernahm Tom Hanks.


title: Schütz Werke

text: Schütz Werke gegründet im Jahre 1958 ist ein Unternehmen, das im Bereich der Kunststoff- und Metallverarbeitung tätig ist. Es ist seit dem Jahr 2000 unter dem Namen Schütz GmbH & Co. KGaA bekannt.


title: Schütz Werke

text: Udo Schütz gründete 1958 eine Firma zur Produktion von Heizöllagertanks aus Metall. Das Unternehmen expandierte in weitere Geschäftsfelder. So war es in den 1980er Jahren auch als Zulieferer für die Automobilindustrie und als Sportartikelhersteller tätig. Insbesondere die Surfbretter der Firma, die unter dem Markennamen "Fanatic" vertrieben wurden, waren bekannt. Mitte der 1990er Jahre wurden die Sparten Automobilzulieferung und Sportartikel verkauft und die heutige Struktur eingeführt.


title: Schütz Werke

text: Seit dem Jahre 2000 firmiert das Unternehmen als GmbH & Co. KGaA und stellt Produkte im Bereich der Kunststoff- und Metallverarbeitung her. Es hält Patente für Fertigungstechnologien in den Geschäftsfeldern "Industrial Packaging", "Energy Systems", "Industrial Services" und "Composites".


title: Schütz Werke

text: 2008 Gründung der „Schütz Windwerke GmbH“. Eintragung vielfältiger Geschäftsbereiche; unter anderem Planung, Erwerb und Errichtung von Windkraftanlagen.


title: Retrograd

text: retrograd (‚rückläufig‘, ‚gegenläufig‘, ‚zeitlich oder örtlich zurückliegend‘, aus lat. "retro" ‚zurück, rückwärts‘ und "gradus" ‚Schritt‘), bzw. teilweise auch Retrogradation hat verschiedene Bedeutungen:


title: Leitstand

text: Ein Leitstand (auch Leitwarte, Schaltwarte oder Messwarte genannt) ist eine technische Einrichtung ("Leiteinrichtung"), die den Menschen bei der Leitung eines Prozesses unterstützt. Er ist Teil eines Leitsystems.


title: Leitstand

text: In diesem Zusammenhang ist Leiten „die Gesamtheit aller Maßnahmen, die einen im Sinne festgelegter Ziele erwünschten Ablauf eines Prozesses bewirken“ (DIN 19222). Die Maßnahmen werden vorwiegend unter Mitwirkung des Menschen aufgrund der aus dem Prozess oder aus der Umgebung erhaltenen Daten mit Hilfe der Leiteinrichtung getroffen. Sollwerte, "Sollzustände" oder Gütekriterien können hierbei Ziele sein. Ein Leitstand verfügt daher über ein oder mehrere Geräte oder Verbindungen zu Geräten zum Messen, Regeln, Steuern, Anzeigen, Alarmieren, Registrieren, Schalten oder Rechnen.


title: Leitstand

text: Es gibt Leitstände für die Produktion, für die Leitung von Prozessen, Fertigungsleitstände für "Fertigungslinien" oder Werkstättenfertigung, Kraftwerks-, Netz-, Gebäude- und Verkehrsleitstände, Leitstände für den Weltraumverkehr (Satelliten/Space shuttle), für die Umweltüberwachung sowie für militärische Einsätze. Beispiel: Leitstand einer Flak; dieser ist z. B. aus Sicherheitsgründen meist ein Stück von der Flak entfernt. Einige große Flaktürme haben separate benachbarte Türme, auf denen Leitstände für die Flak sind. Auch ein Gefechtsstand ist eine Art Leitstand. Neue Bedeutung erlangen militärische Leitstände für den Gefechtseinsatz unbemannter Flugkörper wie Marschflugkörper und Flugdrohnen.


title: Leitstand

text: Die Gestaltung eines Leitstands (oder Messwarte) erfordert große Sorgfalt. Der Bediener (Operator) soll alles im Blick haben. Alle Befehlselemente sollen leicht zugänglich sein.


title: Leitstand

text: Eine besondere Bedeutung kommt dem Leitstand im Kraftwerk zu. In ihm als einer zentralen Sammelstelle laufen sämtliche relevanten anlagen- und verfahrenstechnischen Informationen und Messwerte zusammen, die an unterschiedlichsten Stellen im Kraftwerk gemessen werden.


title: Leitstand

text: Die Übertragung der Messwerte in die Leitwarte erfolgt wegen der großen Entfernungen von den Messstellen und der elektromagnetischen Störfelder durch eine Stromschnittstelle. In der Leitwarte eines modernen Kraftwerkes werden beispielsweise mehrere tausend Antriebe an Armaturen und sonstigen Maschinen mit ihren zugehörigen Messstellen überwacht, gesteuert und geregelt.


title: Leitstand

text: In einem Kernkraftwerk kommt dem Leitstand als weitere Aufgabe der Schutz des Bedienpersonals vor übermäßiger Strahlung im Strahlenschutzbereich zu. Wegen der Komplexität der zu überwachenden Vorgänge muss ein Kraftwerksleitstand in einem besonderen Maß den Grundsätzen hoher Zuverlässigkeit und der Ergonomie entsprechen.


title: Leitstand

text: Die Tätigkeit des Bedienpersonals in der Leitwarte eines Kraftwerkes erfordert eine hohe Qualifikation. Sie wird in einer betrieblichen Berufsausbildung im Kraftwerk vermittelt. Daneben gibt es für die Aus- und Weiterbildung eine Kraftwerksschule und ein Simulatorzentrum in Essen-Kupferdreh, wo sich in originalgetreu nachgebauten Leitwarten Betriebsszenarien eines Kraftwerkes vom Normalfall bis zum GAU simulieren lassen.


title: Leitstand

text: In den Anfangsjahren der elektrischen Energietechnik war es üblich, die Leitwarten der Kraftwerke repräsentativ zu gestalten. Deren Schalttafeln bestanden oft aus Marmor. Ein bis heute erhaltenes Beispiel dafür ist die Maschinenhalle der Zeche Zollern in Dortmund.


title: Edward Steichen

text: Edward Jean Steichen (* 27. März 1879 in Béiweng, Großherzogtum Luxemburg als Eduard Jean Steichen; † 25. März 1973 in West Redding, Connecticut) nahm als Künstler, Fotograf und Kurator erheblichen Einfluss auf die Entwicklung der Fotografie und den Kunsttransfer zwischen Europa und den USA in der frühen Moderne. Mit "The" "Family of Man" konzipierte Steichen die einflussreichste Ausstellung in der Geschichte der Fotografie.


title: Edward Steichen

text: Eduard Jean Steichen wurde 1879 in Béiweng in Luxemburg als erstes Kind von Marie Kemp (1854–1933) und Jean-Pierre Steichen (1854–1944) geboren. 1880 wanderte Jean-Pierre Steichen in die USA aus. Marie Steichen folgte im Januar 1881 mit ihrem Sohn. In diese Zeit fiel vermutlich auch die Anglisierung seines Vornamens zu Edward, da auch die Mutter bei der Auswanderung ihren Namen zu Mary Kemp Steichen anglisierte. Die Familie zog über Chicago weiter in die Bergbaustadt Hancock in Michigan. Als zweites Kind wurde 1883 die Tochter Lilian geboren (1883–1977). Mary Kemp Steichen arbeitete zunächst als Schneiderin und eröffnete dann ein Geschäft als Hutmacherin mit bis zu zehn Angestellten. Jean-Pierre Steichen bewirtschaftete einen Garten mit dem Anbau von Obst und Gemüse. In den Jahren 1888 bis 1894 besuchte Edward das Pio Nono College Internat in St. Francis, Wisconsin. 1889 zog die Familie nach Milwaukee um.


title: Edward Steichen

text: 1903 heirateten Edward Steichen und die Musikerin Clara Smith (1875–1952). 1904 wurde die Tochter Mary (1904–1998) geboren, 1908 folgte als zweites Kind Kate Rodina (1908–1988). Das Ehepaar trennte sich 1914, die Scheidung wurde 1921 ausgesprochen. 1923 ehelichte Steichen die Schauspielerin und Fotografin Dana Desboro Glover (1894–1957). Nach Danas Tod heiratete Edward 1960 Joanna Taub (1933–2010).


title: Edward Steichen

text: Edward Steichen reiste 1893 als 14-jähriger zur Weltausstellung in Chicago. Kurz darauf kaufte er eine Kamera und erlernte das Fotografieren in Eigenregie. 1894 begann Edward eine Ausbildung in der Setzerei, danach in der Design-Abteilung bei der American Fine Art Company in Milwaukee. Das Unternehmen entwarf Gebrauchsgrafik für den amerikanischen Markt. Erste Erfahrungen mit Design hatte Edward bereits vor seiner Ausbildung gemacht: Für den Salon seiner Mutter entwarf er Werbeposter, Schaufenster und Hüte. Steichens grundlegende Wertschätzung für Mittel und Nutzen des graphischen Kunstgewerbes wurden hier gelegt. Der Erfolg stellte sich rasch ein: 1897 wurde Steichen mit dem Preis der National Education Association für die Gestaltung eines Briefumschlages ausgezeichnet.


title: Edward Steichen

text: Noch während der Ausbildung gründete Steichen 1896 gemeinsam mit Freunden die "Milwaukee Art Students League". Steichen engagierte sich in der ersten professionellen Kunstvereinigung in Milwaukee als Präsident für die Interessen der jungen Künstler. 1899 reichte Steichen drei Fotografien für den "Second Philadelphia Salon" ein. Die Juroren Gertrude Käsebier, Fred Holland Day und Clarence H. White nahmen seine Arbeiten an. Vor allem "Portrait Study" (1898), Steichens fotografisches Selbstbildnis als junger Künstler, erregte in der Ausstellung und anschließend international Aufsehen. Auf Clarence Whites Rat hin reichte Steichen zehn Fotografien für den Chicagoer Salon 1900 ein. Zwei seiner Arbeiten wurden dort ausgestellt. Stilistisch war Steichen bereits in seinem Frühwerk vielseitig, vor allem jedoch dem Piktorialismus verbunden.


title: Edward Steichen

text: Ausgestattet mit einem Empfehlungsschreiben von Clarence H. White lernte Steichen 1900 in New York Alfred Stieglitz kennen. Dieser kaufte drei Arbeiten des jungen Fotografen. Steichen reiste von New York weiter zu seinem ersten Aufenthalt in Europa. Für kurze Zeit studierte er an der Académie Julian in Paris. Er besuchte die Pariser Weltausstellung, den Louvre und begeisterte sich für die Werke von Auguste Rodin. Steichen fuhr nach Wien, nahm in London Kontakt zu Fred Holland Day auf. Day übernahm 21 Arbeiten von Steichen in die Ausstellung "The New School of American Photographie". Die Schau erregte große Aufmerksamkeit, Steichens "Portrait Study" (1898) wurde kontrovers diskutiert. 1901 zeigte Day "The New School of American Photographie" in einer veränderten Version in Paris, mit einer noch größeren Anzahl von Steichens Fotografien. Steichen wurde zum „international gefeierten Wunderkind der Fotografie“. Zeitgleich stellte Steichen in Paris auch ein Gemälde aus: Sein Porträt von Fred Holland Day wurde beim "Salon de 1901" der Societé des Beaux Arts angenommen.


title: Edward Steichen

text: Die erste Einzelausstellung "Monsieur Eduard J. Steichen" erhielt Steichen 1902 in Paris. Im "Maison des Artistes" zeigte er retuschierte und nicht retuschierte Fotografien sowie Gemälde im Wechsel, um die Gleichwertigkeit der beiden Kunstformen zu betonen. Steichen hob damit die fest gefügte akademische Trennung zwischen Bildender Kunst und Fotografie auf. Sein Ruf verbreitete sich rasch, es folgten Einladungen zu Ausstellung in Europa und den USA, Preise und Auszeichnungen. Unter anderem erwarb das Land Belgien mit Steichens "The Black Vase " (1901) die erste Fotografie überhaupt für ein Museum.


title: Edward Steichen

text: In Paris traf Steichen auf zahlreiche avantgardistische Künstler und Intellektuelle, auf die Fotografen Alvin Langdon Coburn, Frank Eugene, Gertrude Käsebier, Mary Devens, Elise Pumpelly Cabot und Margaret Russell. Er schloss Bekanntschaft mit Auguste Rodin, fotografierte den Künstler und seine Werke. Steichen lernte in Paris den belgischen Schriftsteller und Naturforscher Maurice Maeterlinck kennen, mit dessen Werk er bereits vertraut war. Auf Anregung seiner Schwester reiste Steichen zum Sozialistenkongress in Stuttgart, um August Bebel und Karl Liebknecht zu fotografieren.


title: Edward Steichen

text: 1902 kehrte Steichen zurück in die USA. Er gründete in New York ein Fotostudio und etabliert sich als Fotograf. Alfred Stieglitz rief als Sprachrohr der New Yorker Photo-Secessionisten die Zeitschrift "Camera Work" ins Leben. Er übertrug Edward Steichen das typografische Layout und die Titelgestaltung. Steichen prägte damit über 15 Jahre und 50 Ausgaben den ersten Eindruck der Zeitschrift. Sein Einfluss reichte weit über die grafische Gestaltung hinaus. Mehr als 60 seiner Fotografien wurden im Lauf der Zeit abgedruckt, fünf Sonderausgaben der Zeitschrift zeigten exklusiv seine Arbeiten. Nicht zuletzt durch Steichens fortwährende Kontakte in der Kunstszene (etwa zu Henri Matisse sowie zu Sarah und Leo Stein) bot "Camera Work" zeitgenössischen Künstlern und Intellektuellen ein Forum. In der Erstausgabe im Januar 1903 erschien sein Essay "Ye Fakers." Steichen verlieh seiner Überzeugung Ausdruck, dass ein Foto keineswegs nur ein mechanisches, objektives Abbild der Realität zeige, sondern geprägt sei von der subjektiven Gestaltung des Fotografen.


title: Edward Steichen

text: 1905 gründeten Edward Steichen und Alfred Stieglitz in der "291 Fifth Avenue" die "Galerie 291" als Präsentationsraum für die New Yorker "Photo Secession". Alfred Stieglitz schrieb 1913: „Wir möchten diese Gelegenheit zum Anlass nehmen, um noch einmal auszudrücken, wie sehr wir Steichen zu Dank verpflichtet sind. Die Arbeit von ‚291‘ hätte nicht in so vollem Maße erreicht werden können ohne seine aktive Anteilnahme und seine konstruktive Mitarbeit, die er immer völlig uneigennützig erbracht hat. Er war es, der ‚291‘ ursprünglich in Verbindung gebracht hat mit Rodin [...] und mit Matisse“. Steichen hatte gemeinsam mit seiner Ehefrau Clara den Plan für die "Little Galleries of the Photo-Secession" ausgearbeitet: Gegen den herrschenden Zeitgeist sollten in schlichten Räumen ohne Dekoration die Exponate geometrisch geordnet und gut ausgeleuchtet auf Augenhöhe des Betrachters angeordnet werden. Durch Steichens Verbindungen in der avantgardistischen Künstlerszene weitete sich das Spektrum über die Fotografie hinaus. Durch seine Idee sowohl Maler als auch Fotografen zu zeigen kam der Galerie eine bedeutende Rolle bei der Vermittlung moderner, europäischer bildender Kunst in den USA zu – weit vor der "Armory Show" 1913. Steichen pendelte zwischen 1906 und 1914 zwischen Europa und den USA und vermittelte durch den direkten Kontakt zu den Künstlern zahlreiche Ausstellungen in die "Galerie 291". 1907 wurden erstmals in den USA Zeichnungen von Auguste Rodin präsentiert, die Ausstellung fand enorme Resonanz. 1908 konnte Henri Matisse in der Galerie 291 zum ersten Mal außerhalb von Paris ausstellen. Gezeigt wurden unter anderem Arbeiten von Paul Cézanne (1911), von Pablo Picasso und Georges Braque (1911, 1914), Édouard Manet, Auguste Renoir, Henri de Toulouse-Lautrec, Henri Rousseau (1910) sowie Constantin Brâncuși (1914). Steichen bereitete den Aufbau der Ausstellung von Frankreich aus durch präzise Installationsskizzen vor. 1914 zeigte "291" eine frühe Ausstellung afrikanischer Masken und Kultobjekte, in der Folge kombinierte Steichen kubistische Werke von Picasso und Braque mit afrikanischen Kultobjekten und dem object trouvé eines Wespennests.


title: Edward Steichen

text: Steichens selbst war weiterhin als Künstler tätig. Seine Fotografien und Gemälde wurden in zahlreichen Ausstellungen gezeigt und erhielten mehrfach Auszeichnungen. 1906 erschien sein Gemälde "Apple Bloom" als Titelbild der "Vogue". 1907 experimentierte Steichen als einer der ersten mit der neuen Technik der Farbfotografie.


title: Edward Steichen

text: Die Familie Steichen pachtete 1908 einen Bauernhof in Voulangis in der Nähe von Paris. Steichen arbeitete dort als Fotograf und Maler und blieb in der Kunstvermittlung aktiv. Der Hof diente befreundeten Künstlern als Aufenthalts- und Ausstellungsort. Stilistisch wandte sich Steichen mehr und mehr vom Piktorialismus ab und weiter der Sachlichkeit zu, seine Gemälde zeigten Einflüsse des Fauvismus. Diese Phase seines Schaffens ist schwer zu rekonstruieren: ein Großteil der Negative und Fotodrucke ging in den Wirren des Ersten Weltkriegs verloren, Steichen vernichtete zudem seine frühen Bilder in Voulangis.


title: Edward Steichen

text: Steichen betätigte sich in Voulangis auch intensiv als Pflanzen- und Gemüsezüchter. Seine Rittersporn-Züchtungen erhielten 1913 die Goldmedaille der "Societé Nationale d´Horticulture de France". Im selben Jahr wurde Steichen für die beste Kartoffelernte im Département Seine-et-Marne ausgezeichnet.


title: Edward Steichen

text: Mit dem Einzug der deutschen Truppen in Frankreich musste die Familie Steichen den Hof in Voulangis verlassen und kehrte zurück in die USA.


title: Edward Steichen

text: Das Arbeiten mit der Natur blieb für Steichen unverzichtbar: 1928 kaufte er in West Redding, Connecticut, ein 60 ha großes Gelände. Auf der "Umpawaug Plant Breeding Farm" setzte Steichen seine Experimente rund um Zucht und Anbau von Pflanzen fort. Im Juni 1936 zeigte er in der ersten Bio-Art-Installation eine Woche lang auf seiner Farm gezüchtete Rittersporne im "Museum of Modern Art in New York". Das Museum kündigte die Schau „des sehr bekannten Fotografen“ als „sehr ungewöhnliche… Schau an“ und betonte in einer Pressemitteilung vom 22. Juni 1936: „Um Verwirrung zu vermeiden soll angemerkt werden, dass tatsächlich Rittersporne im Museum gezeigt werden – keine Gemälde oder Fotografien. Die Blumen werden „persönlich“ erscheinen.“ 1936 fotografierte er zudem Walden Pond in Massachusetts für eine illustrierte Ausgabe von Henry David Thoreaus Buch "Walden" (1854).


title: Edward Steichen

text: Mit dem Eintritt der USA in den Ersten Weltkrieg meldete Steichen sich 1917 als Freiwilliger. Als Mitarbeiter der Luftaufklärung war er dafür verantwortlich, feindliche Stellungen in Frankreich zu fotografieren. Auch während des Zweiten Weltkriegs meldete sich Steichen 1941 freiwillig zum Einsatz. Als Leiter einer Fotoabteilung bei der US Navy im Pazifik oblag ihm die Protokollierung des See-Krieges.


title: Edward Steichen

text: Noch während seines Einsatzes an der Front kuratierte Steichen unter anderem in Zusammenarbeit mit Carl Sandburg und Herbert Bayer zwei Ausstellungen für das Museum of Modern Art: "The Road to Victory" (1942) und "Power in the Pacific" (1945). Gemeinsam mit William Wyler arbeitete er an der Produktion des Films "The Fighting Lady" über den Alltag auf einem Flugzeugträger. "The Fighting Lady" erhielt 1944 einen Oscar als bester Dokumentarfilm. Gemeinsam mit Thomas J. Maloney veröffentlichte Steichen 1946 den Bildband "U.S. War Photographs: Pearl Harbor to Tokyo Harbor."


title: Edward Steichen

text: Steichen beschrieb 1963, dass sein Einsatz in den Kriegen bei den Betrachtern der Fotografien den Wunsch nach Frieden fördern sollte. „Meine Gefühle der Abneigung gegen den Krieg hatten sich seit 1917 nicht nachgelassen. Aber im Laufe der Jahre war ich nach und nach zu der Überzeugung gekommen, dass es vielleicht dazu beitragen könnte, das Schreckgespenst des Krieges zu beenden, wenn ein reelles Abbild des Krieges fotografiert und der Welt präsentiert werden könnte. Dieser Gedanke trieb mich an, an einer fotografischen Protokollierung des Zweiten Weltkriegs mitzuwirken“.


title: Edward Steichen

text: Der Verleger Lucien Vogel bot Edward Steichen 1911 an, Mode von Paul Poiret für die Zeitschrift "Art et Décoration" zu fotografieren. Steichens elegant inszenierte Aufnahmen wurden im April 1911 veröffentlicht und gelten als der Beginn moderner Modefotografie. 1919 lud Isidora Duncan Edward Steichen zu einer Reise nach Griechenland ein. Er fokussierte in den dortigen Aufnahmen die Beziehung der Tänzerinnen in antikisierenden Gewändern mit der Architektur der Akropolis.


title: Edward Steichen

text: Schließlich wandte sich Steichen ganz der Mode- und Porträtfotografie zu. 1922 bot der Verleger Condé Nast ihm an, als Cheffotograf für "Vogue" und "Vanity Fair" zu arbeiten. Bis in die 1930er Jahre galt Steichen darauf als bestbezahlter Fotograf. Er setzte die Berühmtheiten seiner Zeit in Szene: Greta Garbo (1928), Gloria Swanson (1924), Gary Cooper, Agnes Geraghty (1929), Winston Churchill (1934). Steichen machte seinen Einfluss geltend, damit Fotografien afroamerikanischer Persönlichkeiten veröffentlicht werden konnten: 1924 wurde als erstes ganzseitiges Porträt sein Bild der Jazzsängerin Florence Mills in der "Vanity Fair" gedruckt, 1933 folgte ein ganzseitiges Porträt des Schauspielers und Bürgerrechtsaktivisten Paul Robeson. 1932 gestaltete Steichen das erste farbige Titelbild für die "Vogue". Etwa 1000 Porträts und ebenso viele Modeaufnahmen inszenierte Steichen bis 1937.


title: Edward Steichen

text: 1923 begann Steichen eine Lehrtätigkeit an der "Clarence White School of Photography" in New York. Dazu stand er bei der Werbeagentur J. Walter Thompson unter Vertrag, entwarf Stoffmuster für die "Stehli Silks Corporation", machte Werbeaufnahmen für Feuerzeuge und Schuhe. Seinen umfassenden Kunstbegriff und sein Verständnis einer sachlichen, funktionalen Ästhetik verteidigte Steichen nachdrücklich. Er äußerte hierzu: „Etwas ist schön, wenn es seinen Zweck erfüllt, wenn es funktioniert. Meiner Ansicht nach ist ein moderner Eisschrank ein Gegenstand, der Schönheit ausstrahlt.“


title: Edward Steichen

text: Während seiner Zeit für "Vogue" und "Vanity Fair" beschäftigte sich Steichen unter anderem auch mit Architekturfotografie. Ein Beispiel hierfür ist seine Aufnahme "Maypole" (1932). International blieb Steichen bestens vernetzt: für "Film und Foto", eine von László Moholy-Nagy kuratierte Schau des Deutschen Werkbundes in Stuttgart, stellte er 1929 mit Edward Weston die amerikanische Auswahl zusammen. Er zeigte unter anderem Werke von Berenice Abbott, Anton Bruehl, Paul Outerbridge und Charles Sheeler.


title: Edward Steichen

text: Bereits in den 1920er Jahren sammelte Steichen Ideen für ein Kinderbuch, das von einer Serie von abstrakten, geometrischen Figuren, den "Oochens" bevölkert war. Zu Beginn der 1930er Jahre veröffentlichte er gemeinsam mit seiner Tochter Mary zwei kleine Fotobücher für Kinder: "The First Picture Book" (1930) und "The Second Picture Book" (1931).


title: Edward Steichen

text: Als Thomas J. Maloney 1934 als Herausgeber die Fotozeitschrift "U.S. Camera Annual" plante, setzte er Steichen zunächst als Vorsitzenden der Auswahljury, von 1938 bis 1946 als alleinigen Juror ein. Steichen förderte die sozialdokumentarische und sozialkritische Fotografie: so war Dorothea Lange in der ersten Ausgabe der Zeitschrift 1935 mit "White Angel Breadline" (1932), 1936 mit "Migrant Mother" (1936) vertreten. 1938 entwarf Steichen eine Ausgabe der "U.S. Camera Annual" mit Fotografien aus der Zeit der Großen Depression, die 1938 in der Ausstellung "First Photographic Exposition" im New Yorker "Grand Central" gezeigt worden waren. Die "U.S. Farm Security Administration" (FSA) hatte 1935–1941 Fotografen beauftragt, die Auswirkungen der Depression in den ländlichen Regionen zu dokumentieren. Beteiligt waren u. a. Dorothea Lange, Walker Evans, Ben Shahn, Carl Mydans und Arthur Rothstein. Die Ausstellung "First International Photographic Exposition" 1938 wurde im New Yorker "Grand Central Palace" gezeigt. Durch Steichens Renommee und Einsatz gewann die bis dahin als künstlerische Ausdrucksform wenig beachtete Dokumentarfotografie weiter an Ansehen. Für ihn waren die Fotografien von Dorothea Lange, Walker Evans, Russell Lee und anderen die „eindrucksvollsten menschlichen Dokumente, die je in Bildern gezeigt wurden“.


title: Edward Steichen

text: Immer wieder stand Edward Steichen durch Ausstellungen mit dem Museum of Modern Art (MoMA) als Künstler und Kurator in Verbindung. 1947 wurde er auf Betreiben von Thomas J. Maloney zum Direktor der Fotografieabteilung des Museums of Modern Art ernannt. Bis 1962 kuratierte Steichen 44 Foto-Ausstellungen der unterschiedlichsten Genres. Einen Überblick über den aktuellen Stand der Fotografie gab er 1948 mit zwei Ausstellungen: "In and Out of Focus: A Survey of Today´s Photography" und "50 Photographs by 50 Photographers". Mit der Gruppenausstellung "Six Women Photographers", der ersten Gruppenausstellung für Frauen, setzte Steichen 1949 als Kurator ein Signal für die Gleichberechtigung von Fotografinnen. 1950 lud Steichen unter dem Motto "What is Modern Photography?" zu einem öffentlichen Symposium, u. a. mit den zeitgenössischen Fotografen Margaret Bourke-White, Irving Penn, Lisette Model und Walker Evans. 1961 zeigte das MoMA die Retrospektive "Steichen the Photographer".


title: Edward Steichen

text: Als Direktor der Fotografieabteilung unterstützte Steichen durch Ausstellungen und Ankäufe systematisch junge Künstler wie Robert Frank, Lee Miller, Harry Callahan, Roy DeCarava, Consuelo Kanaga oder Stephen Shore. Das Museum of Modern Art kaufte unter seiner Leitung unter anderem als erstes Museum Fotografien von Robert Rauschenberg an. Mit der Ausstellung "The Bitter Years" verabschiedete sich Steichen 1962 als Direktor. "The Bitter Years" nahmen noch einmal die sozialdokumentarischen Fotografien aus der Zeit der Großen Depression zum Thema. Die Ausstellung stellte neben der menschlichen Not auch die Ausbeutung und Zerstörung der Natur in den Mittelpunkt.


title: Edward Steichen

text: Steichen setzte zu Beginn der 1950er Jahre eine Idee aus der Weltwirtschaftskrise um: eine Ausstellung als Manifest des Friedens und der Gleichstellung aller Menschen. Mit einem Team wählte er 503 Fotografien von etwa 270 Fotografen aus 70 Ländern aus. Die Installation "The Family of Man" verdeutlichte die Grundsätze der Vereinten Nationen und der UN-Menschenrechtsdeklaration.


title: Edward Steichen

text: "THE FAMILY OF MAN is planned as an exhibition of photography portraying the universal elements and emotions and the oneness of human beings throughout the world. It is probably the most ambitious and challenging project photography has ever faced and one for which, I believe, the art of photography is uniquely qualified." In der Zeit des kalten Krieges wurden Bilder von Menschen der unterschiedlichsten Kulturen kontrastiert durch die Aufnahme der Explosion einer Wasserstoffbombe.


title: Edward Steichen

text: Die Ausstellung war bei der Eröffnung im MoMA 1955 ein überragender Erfolg. In vier Monaten besuchten etwa 270.000 Menschen die Installation in New York. Anschließend wurde die "Family of Man" in fast 40 Ländern rund um die Welt ausgestellt, der Katalog vier Millionen Mal verkauft. Seit 2003 zählt die Ausstellung zum Weltdokumentenerbe der UNESCO.


title: Edward Steichen

text: 1952 reiste Steichen in seine Heimat, um Luxemburg als Startpunkt für die Wanderausstellung "The Family of Man" zu gewinnen. Das Großherzogtum lehnte die Idee mit dem Hinweis ab, dass Fotografie keine Kunst sei. 1966 konnte durch Vermittlung des Journalisten Rosch Krieps eine Schenkung arrangiert werden. Die jeweils letzte erhaltene Version der "Family of Man" (1964) und "The Bitter Years" (1967) wurde dem Großherzogtum übertragen. 2004 rief das Kultusministerium den "Edward Steichen Award" ins Leben. In Luxemburg wird seit 1994 "The Family of Man" in Clervaux und seit 2012 "The Bitter Years" in Dudelange in Dauerausstellungen gezeigt.


title: Edward Steichen

text: Als Auguste Rodin 1908 Steichen einen „sehr großen Künstler und den führenden, den größten Fotografen unserer Zeit“ nannte, war die Fotografie noch nicht als Kunstform akzeptiert.


title: Edward Steichen

text: Als 1913 die "Armory Show" in New York mit 1600 Werken europäischer und amerikanischer Künstler eröffnet wurde, war Steichen nicht eingeladen: Die Kuratoren hatten die Arbeiten von Fotografen grundsätzlich ausgeschlossen, auch kein Gemälde von Steichen war in die Ausstellung aufgenommen. Steichen war wie viele Fotografen zu Beginn des 20. Jahrhunderts zunächst daran interessiert, die Fotografie in den Kanon der Bildenden Kunst aufnehmen zu lassen. „Als ich anfing, mich für Fotografie zu interessieren, dachte ich, das wäre die allergrößte Sache. Meine Vorstellung war, dass sie als Kunst anerkannt werden musste. Heute schere ich mich einen Dreck darum. Aufgabe der Fotografie ist es, die Menschheit den Menschen und jeden Menschen sich selbst zu erklären.“ Doch seinen Zeitgenossen galt das weit gefächerte Interesse Steichens als zu wenig akademisch geprägt. Die Unabhängigkeit, mit der sich Steichen zwischen den Kunstformen bewegte, sein Arbeiten als freier Künstler und als bezahlter Auftragskünstler, sein frühes Interesse für die Modefotografie und für sozialdokumentarische Arbeiten führte zu teils heftiger Ablehnung.


title: Edward Steichen

text: Auch die von Steichen kuratierte "Family of Man" stieß auf gegensätzliche Reaktionen. August Sander sah die Installation als das „größte Werk, das die Photographie ans Licht gebracht“ habe. Während der französische Kulturwissenschaftler Roland Barthes die Ausstellung 1956 mit einem für lange Zeit dominierenden Verriss überzog, wies Max Horkheimer bei seiner Eröffnungsreden 1958 in Frankfurt darauf hin, dass der Betrachter „…in Zukunft anders, eindringlicher und vielfältiger sehen (wird), als bis dahin. Das hat die Ausstellung in der Tat mit wirklichen Künstlern gemein, dass sie der Wahrnehmung eine neue Richtung weist“. Eine Neubewertung von Steichens Arbeiten setzte erst nach der Eröffnung der permanenten Ausstellungen in Luxemburg ein.


title: Edward Steichen

text: Die folgenden Aufnahmen sind auf Grund des "Google Arts & Culture"-Projekts bzw. Steichens Tätigkeit bei der US Navy gemeinfrei. Aus den 1920er- und 1930er-Jahren stehen keine Mode- und Werbeaufnahmen zur Verfügung.


title: Edward Steichen

text: Am 14. Februar 2006 wurde eine von insgesamt drei existierenden Vergrößerungen von Edward Steichens Foto "The Pond – Moonlight" („Der Teich – Mondlicht“, 1904) bei Sotheby’s, New York City für 2,928 Millionen Dollar (2,46 Millionen Euro) versteigert. Dies war der bis dahin höchste Auktionspreis für eine Fotografie – bis zum März 2007, als ein unbekannter Bieter 3,3 Millionen Dollar für das Werk "99 cent II, Diptych" von Andreas Gursky bezahlte.


title: Samuel Fuller

text: Samuel Michael Fuller (* 12. August 1912 in Worcester, Massachusetts; † 30. Oktober 1997 in Hollywood, Kalifornien) war ein US-amerikanischer Schauspieler, Drehbuchautor, Filmregisseur, Autor von Romanen und Soldat während des Zweiten Weltkrieges. Durch Filme wie "Polizei greift ein", "Vierzig Gewehre", "Schock-Korridor" und "The Big Red One" galt er ab den 1950er-Jahren als innovative und unkonventionelle Stimme im amerikanischen Filmgeschäft.


title: Samuel Fuller

text: Samuel Michael Fuller war das Kind jüdischer Eltern aus Russland, Vater Benjamin Rabinowitsch, und Polen, die Mutter, geb. Rebecca Baum. Nach dem Tod des Vaters zog die Mutter 1924 mit ihren Kindern nach New York City. Fuller arbeitete als Botenjunge bei verschiedenen Zeitungen, bis er 1929 beim "New York Evening Graphic" der jüngste Kriminalreporter New Yorks wurde. Über Anstellungen bei verschiedenen Zeitungen in San Francisco und San Diego kam Fuller nach Hollywood, wo er damit begann, Drehbücher, Kurzgeschichten für "Pulp Magazines" und Romane für Leihbüchereien zu schreiben. Zwischen 1936 und 1942 entstanden acht Filme, die auf seinen Drehbüchern basierten.


title: Samuel Fuller

text: 1942 wurde Fuller zum Militärdienst eingezogen. Er diente bei der 1. US-Infanteriedivision (Big Red One) und nahm am Kriegsgeschehen in Nordafrika, auf Sizilien, in der Normandie, in Belgien, Deutschland und der Tschechoslowakei teil. Fuller wurde mehrfach ausgezeichnet (Bronze Star, Silver Star, Purple Heart).


title: Samuel Fuller

text: Bei der Befreiung des Flossenbürger KZ-Außenlagers Falkenau in Sokolov, Tschechoslowakei, im Mai 1945 durch US-amerikanische Truppen hielt der Infanterist Samuel Fuller mit einer 16-mm-Kamera fest, wie ein Hauptmann etwa 20 Bürger des Ortes, die beteuerten, nichts von dem Außenlager gewusst zu haben, dazu zwang, die im Lager vorgefundenen Leichen zu bergen, zu bekleiden und auf dem Stadtfriedhof zu beerdigen. Der Film bildete die Grundlage der 1988 unter der Regie von Emil Weiss entstandenen Dokumentation "KZ Falkenau – Eine Lektion über Menschenwürde", in der Samuel Fuller auch als Zeitzeuge auftrat.


title: Samuel Fuller

text: Bereits 1944 erschien sein Roman "The Dark Page", der im Zeitungsmilieu spielte und der von amerikanischen Literaturkritikern den Preis für den besten psychologischen Roman des Jahres erhielt. 1948 schrieb Fuller das Drehbuch für Douglas Sirks Film "Unerschütterliche Liebe".


title: Samuel Fuller

text: Im November 1948 verwirklichte Fuller mit "Ich erschoß Jesse James" seinen ersten Film als Regisseur. Es folgte ein weiterer Western, "Der Baron von Arizona" (1949), und der Kriegsfilm "Die Hölle von Korea" (1950). Fuller erhielt einen Siebenjahresvertrag bei der 20th Century Fox und verwirklichte für die Fox unter anderem den Film "Der letzte Angriff" (1951). "Park Row" (1952), der erneut im Zeitungsmilieu spielte, war der erste selbstproduzierte Film Fullers. Für "Polizei greift ein" erhielt Fuller 1953 den "Bronzenen Löwen" bei den Filmfestspielen in Venedig.


title: Samuel Fuller

text: 1956 gründete Fuller seine eigene Produktionsgesellschaft "Globe Enterprises" und produzierte seine folgenden sechs Filme selbst. Der 1957 entstandene Western "Vierzig Gewehre" gilt heute als unkonventioneller Klassiker seines Genres und als ein Vorreiter des Spätwestern-Genres.


title: Samuel Fuller

text: Ab 1962 drehte Fuller auch für das Fernsehen, unter anderem eine Folge für die Westernserie "Die Leute von der Shiloh Ranch". 1963 folgten die Kinofilme "Schock-Korridor" und "Der nackte Kuß", die Fuller auch als Romane verarbeitete. Ab 1965 hielt sich Fuller in Frankreich auf, wo er Auftritte als Schauspieler in Filmen von Jean-Luc Godard ("Elf Uhr nachts", 1965) und Luc Moullet ("Brigitte et Brigitte", 1965) hatte. Während dieser Zeit lernte Fuller auch seine spätere Frau kennen, die deutsche Schauspielerin Christa Lang.


title: Samuel Fuller

text: 1967 inszenierte Fuller in einer US-amerikanisch-mexikanischen Koproduktion den Film "Hai", der jedoch ohne Fullers Wissen von den Produzenten drastisch geschnitten wurde. 1969 spielte Fuller in Dennis Hoppers chaotischer Produktion "The Last Movie" einen Filmregisseur. In Deutschland drehte Fuller 1972 als Beitrag zur Tatort-Reihe den Film "" (Ermittler: Kressin). 1978 verwirklichte Fuller sein letztes großes Projekt: "The Big Red One", einen Kriegsfilm mit autobiografischen Zügen, den Fuller später auch zu einem Roman verarbeitete. Die Produktion von "White Dog" wurde 1981 zum Fiasko: Der Film wurde aufgrund des Vorwurfs, rassistisch zu sein, statt einer internationalen Kinoverwertung nur kurzzeitig im amerikanischen Bezahlfernsehen gezeigt. In Paris, wo Fuller seit einiger Zeit seinen Hauptwohnsitz hatte, drehte er 1983 den Film "Les Voleurs de la Nuit". Sein letzter Kinofilm war 1989 "Straße ohne Wiederkehr", doch er blieb weiterhin als Fernsehregisseur und als Schauspieler tätig, zuletzt für Wim Wenders in "Am Ende der Gewalt" (1997).


title: Landwirtschaftsministerium

text: Landwirtschaftsministerium bzw. Agrarministerium, oder auch Ackerbauministerium ist ein Ministerium im Bereich Landwirtschaft und Agrarproduktion: Gelegentlich wird für ein solches Ministerium auch der Ausdruck Ernährungsministerium verwendet, dann auch mit Fokus auf Verbraucherschutz. Spezielle Ernährungsministerien gibt es insbesondere in Notzeiten, in denen die Volksernährung von vorrangigem Interesse ist.


title: Landwirtschaftsministerium

text: Eng verbunden sind die Ministerien mit den Agenden eines Forstministeriums "(Land- und Forstwirtschaftsministerium)" oder eines Fischereiministeriums, oft auch des Umweltministeriums oder auch (Raum-)Planungsministeriums für ländlichen Raum.


title: UNECE R 155

text: Die UNECE R 155 „P"roposal for a new UN Regulation on uniform provisions concerning the approval of vehicles with regards to cyber security and cyber security management system"“ ist eine Regelung der Wirtschaftskommission für Europa (UNECE) und stellt Anforderungen an die Sicherheit von Fahrzeugen gegen Cyber-Angriffe.


title: UNECE R 155

text: Im Wesentlichen wird von den Herstellern von Fahrzeugen (genauer: Unternehmen die Fahrzeuge in Verkehr bringen) gefordert, dass sie ein Cyber Security Management System (CSMS) etablieren und für die Typgenehmigung eines neuen Fahrzeugtyps nachweisen, dass dieses CSMS funktioniert.


title: UNECE R 155

text: Für ein CSMS werden Prozesse für die Fahrzeugentwicklung definiert, so dass Risiken durch Cyber-Angriffe systematisch zusammengetragen und bewertet werden.


title: UNECE R 155

text: Zulieferer werden in der R 155 nur am Rande erwähnt. Der Hersteller muss nachweisen, dass er auch Risiken der Zulieferer kontrolliert so dass Hersteller vermutlich, wie bei bereits bei anderen Produkthaftungsrisiken üblich, die Zulieferer verpflichten werden, ebenfalls ein CSMS zu etablieren. Dies wird beispielsweise mittels der ISO/SAE 21434 im dort verankerten „"Cybersecurity Interface Dokument"“ (Leistungsschnittstellenvereinbarung mit Fokus auf die Cyber Security) bereits gefordert.


title: UNECE R 155

text: Es wird von einem CSMS erwartet, dass die damit etablierten Prozesse neue Bedrohungen identifizieren und Abwehrmaßnahmen entwickeln können. Die R 155 stellt Kriterien auf was ein CSMS leisten muss und wie dies überprüft wird. Die R 155 lässt aber offen, wie das CSMS gestaltet werden soll und es gibt auch keine Lösungsvorschläge, welche Cyber-Gefahren man wie abwehren kann.


title: UNECE R 155

text: Im Fokus der Risikoanalysen werden im Annex 5 zahlreiche Beispiele für Angriffsmethoden und -zielen genannt. Es gibt in der R 155 keine Verpflichtung, diese zu beachten. Allerdings ist davon auszugehen, dass bei der Zertifizierung auch der Umgang mit den beschriebenen Angriffen bewertet wird.


title: UNECE R 155

text: Teil B beschreibt Angriffsarten und Maßnahmen zur Abwehr und Teil C befasst sich mit der Absicherung gegen Angriffe von Insidern oder auf die Backend-Server der Hersteller.


title: UNECE R 155

text: Als Leitlinie für die Umsetzung der UNECE R 155 soll die ISO/SAE 21434 dienen und einen Standard in der Fahrzeugindustrie setzen. Um den Fahrzeugherstellern die Vorbereitung auf das Assessment zu ermöglichen, hat der VDA den Band „"Automotive Cyber Security Managementsystem-Audit"“ herausgegeben.


title: UNECE R 155

text: Die UNECE R 155 wird die durch die Vertragsstaaten in Gesetze umgesetzt. Das CSMS ist für mehrere in anderen UNECE-Regelungen definierte Klassen umzusetzen:


title: UNECE R 155

text: Die R 155 gibt in Annex 5 viele Beispiele für Angriffe, die zu prüfen sind, macht aber keine Aussagen, wann denn die vom Hersteller getroffenen Maßnahmen gegen Angriffe ausreichend wären. Die Angriffsbeispiele in Annex 5 betreffen sowohl die Absicherung des Fahrzeugs selbst, welche die Norm ISO/SAE 21434 abdecken soll, als auch „back-end servers“, die durch ISO/IEC 27001 erfasst werden.


title: UNECE R 155

text: Die R 155 hat eine sehr weitreichende Definition des Zeitraums, in dem die Bereitstellung von Updates für Fahrzeuge im Feld verpflichtend ist. Zum einen verlangt die R 155, dass in allen Phasen Sicherheitsupdates bereitgestellt werden müssen, andererseits soll die letzte „Post-production phase“ (Betriebsphase im Feld) erst enden, wenn auch das letzte Fahrzeug des zugelassenen Typs nicht mehr im Straßenverkehr betrieben wird. Nach den Buchstaben der R 155 würde jeder noch zugelassene Oldtimer die letzte Phase verlängern. Typische Lebenszyklen von Fahrzeugtypen umfassen eine Entwicklungsphase von 2–3 Jahren, einen Produktionszeitraum von bis zu 7 Jahren bei Pkw und eine "durchschnittliche" Betriebsdauer im Feld von 10 Jahren. Aus Sicht der Automobilindustrie besteht die Schwierigkeit darin, dass die in der Entwicklungsphase verwendete Softwareumgebung für die Erstellung von Sicherheitsupdates irgendwann nach Produktionsende nicht mehr lauffähig sein wird (Lizenz-Mechanismen der Hersteller von Entwicklungssoftware, Betriebssysteme, Hardware) und dass immer Experten-know-how für dann veraltete Systeme benötigt wird.


title: UNECE R 155

text: Zum anderen müssten auch Steuergeräte getauscht werden, wenn Leistung und Speicher nicht mehr ausreichen, wenn neue kryptografische Schlüssel oder Algorithmen mehr Rechenzeit mehr Speicher benötigen. Dies betrifft besonders Steuergeräte mit zeitkritischen Aufgaben wie Motorsteuerung, Bremsen, Lenkung.


title: UNECE R 155

text: Durch die ebenfalls bereits verabschiedete UNECE R 156 „"Proposal for a New UN Regulation on Uniform Provisions Concerning the Approval of Vehicles with Regards to Software Update and Software Updates Management System"“ wird außerdem gefordert, dass Software Updates vor der Verteilung geprüft und der Zulassungsbehörde vorgelegt werden müssen, wenn sie zulassungsrelevante Funktionen betreffen (z. B. Abgas, Bremse). Da dies aus Sicht eines Angreifers besonders attraktive Ziele sein können, ist derzeit noch offen, wie sich dies auf den Zeitraum zwischen der Entdeckung einer Sicherheitslücke und der frühestmöglichen Verteilung eines Sicherheitsupdates auswirkt.


title: Honda VFR 750 R

text: Die VFR 750 R ist ein Sport-Motorrad des japanischen Fahrzeugherstellers Honda, das von 1987 bis 1992 in Hamamatsu produziert wurde. Ab der Saison 1994 kam das Nachfolgemodell Honda RVF 750 RC 45 zum Einsatz.


title: Honda VFR 750 R

text: Die VFR 750 R mit dem Werkscode RC 30 war ein direkter Ableger der Honda RVF-Werksrenner aus der FIM Endurance World Championship und eines der ersten speziell für den Rennsport entwickelten Serienmotorräder. Dies schlug sich sowohl in den ausgewählten Materialien, als auch beim Preis nieder: Bei der Vorstellung im Jahr 1988 war sie ungefähr doppelt so teuer wie die meisten anderen Motorräder des Jahrgangs. Im Werk von Hamamatsu wurden ca. 3000 Stück einzeln durch ein spezielles Team produziert. Die meisten kamen auf der Rennstrecke zum Einsatz, 20 Jahre später waren davon nur noch ca. 25 % erhalten. Aufgrund ihrer Zuverlässigkeit gewann Honda damit auf Anhieb die Superbike-Weltmeisterschaft und dominierte jahrelang die Rennen um die Tourist Trophy auf der Isle of Man.


title: Honda VFR 750 R

text: Der wassergekühlte 748 cm³ große 90-Grad-V-Vierzylindermotor hatte vier obenliegenden Nockenwellen, die über zwei mittig angeordnete Zahnradkaskaden mit jeweils vier Zahnrädern angetrieben wurden. Die wälzgelagerten Nockenwellen öffneten über Tassenstößel die Ventile, deren Schäfte nur 4,5 Millimeter Durchmesser hatten. Viele Komponenten im Motor wurden aus dem Rennsport abgeleitet. Dazu gehörten zum Beispiel die Pleuelstangen aus Titan und die geschmiedeten Kolben mit nur 2 Kolbenringen. Die Gemischbildung erfolgte über 4 Keihin-Gleichdruckvergaser mit jeweils 35,3 mm Durchmesser.


title: Honda VFR 750 R

text: Der Brückenrahmen bestand aus Aluminium-Strangpressprofilen bei dem Lenkkopf- und Schwingenaufnahme in Druckguss ausgeführt waren. Das Vorderrad war an einer 43 mm starken Telegabel aufgehängt, die über einen Schnellspannmechanismus für die Vorderachse verfügte. Das Hinterrad wurde aufwändig mit einer Einarmschwinge aus Aluminiumguss geführt. In die Schwinge war eine Bremsmomentabstützung integriert, die das Hinterradstempeln beim Bremsen verringerte. Gabel und Federbein wurden von Showa hergestellt und waren voll einstellbar.


title: Paul Lorenz (Tänzer)

text: Paul Lorenz (* 17. Februar 1987 in Wolgograd, Russische SFSR, UdSSR) ist ein sowjetisch-russisch-deutscher Profitänzer und Tanzsporttrainer.


title: Paul Lorenz (Tänzer)

text: Lorenz kam im Alter von 12 Jahren mit seiner Familie nach Deutschland. Er entdeckte sein Interesse für den Tanzsport als Schüler. Mit dem Turniersport in den Sparten Standard und Latein begann er Anfang des 21. Jahrhunderts. Von September 2008 bis August 2014 tanzte er mit Jekaterina Leonowa in der Hauptgruppe S-Standard und -Latein. Das Paar startete für Art of Dance in Köln. Seine neue Partnerin wurde Yulia Spesivtseva, mit der er zum Deutschen Professional Tanzsportverband wechselte. Lorenz war von 2005 bis 2013 Mitglied des Bundeskaders des Deutschen Tanzsportverbandes, zuletzt des B-Kaders.


title: Paul Lorenz (Tänzer)

text: Paul Lorenz studierte an der Deutschen Sporthochschule Köln und schloss sein Studium 2013 mit dem Bachelor of Arts in Sportmanagement und Sportkommunikation ab. 2015 nahm er an der achten Staffel der RTL-Tanzshow „Let’s Dance“ teil. Seine Tanzpartnerin war Katja Burkard, mit der er in der siebten Folge zunächst ausschied. Nachdem sich Ralf Bauer krankheitsbedingt aus der Sendung zurückgezogen hatte, nahm das Paar auch an der achten Folge „Let’s Dance“ teil, schied am Ende der Sendung aber erneut aus. 2016 nahm er an der zehnten Staffel der ORF-Tanzshow „Dancing Stars“ als Tanzpartner der österreichischen Schauspielerin und Kabarettistin Nina Hartmann teil.


title: BBÖ 1100

text: Die BBÖ 1100 und BBÖ 1100.1 waren elektrische Schnellzug-Lokomotiven in Krokodil-Bauform aus der Zwischenkriegszeit in Diensten der Österreichischen Bundesbahnen (seinerzeit BBÖ). Die ersten Exemplare wurden 1923/24 in Dienst gestellt. Nach dem Anschluss Österreichs im Jahre 1938 bezeichnete die Deutsche Reichsbahn sie als E 89 (1100) sowie als E 89.1 (1100.1). Nach dem Zweiten Weltkrieg kamen die verbliebenen Maschinen als ÖBB 1089 und ÖBB 1189 zu den wiederbegründeten Österreichischen Bundesbahnen (ÖBB), die sie erst im Jahre 1979 vollständig ausmusterten.


title: BBÖ 1100

text: Für die Rampenstrecken der Arlbergbahn benötigte die BBÖ elektrisch angetriebene Schnellzuglokomotiven. Anfang der 1920er-Jahre gab es zum Stangenantrieb noch keine gangbare Alternative. Die Entscheidung fiel zugunsten einer Bauart nach schweizerischem Vorbild, der SBB Ce 6/8 II. Die Reihen 1100 und 1100.1 sind die einzigen „Krokodil“-Bauarten Österreichs, eine Bezeichnung, die aus dem Bereich der Modelleisenbahn Einzug in den Sprachgebrauch fand. Im Unterschied zur Schweizer Lokomotive wurde kein Antrieb mit Dreiecksrahmen oder ein Schrägstangenantrieb gewählt, sondern ein etwas einfacherer Antrieb mit je einer dreigliedrigen Treibstange pro Triebwerksseite, die sowohl die Blindwelle als auch die Treibräder verband.


title: BBÖ 1100

text: Die ersten sieben Maschinen wurden von den Österreichischen Brown, Boveri Werken (elektrischer Teil) und der Lokomotivfabrik Floridsdorf (mechanischer Teil) 1923/24 geliefert. 1926/27 folgten weitere neun Lokomotiven, die gegenüber der Erstlieferung stärker und etwas schwerer und stärker waren (vgl. Tabelle). Die erstgelieferten sieben Fahrzeuge erhielten die Reihenbezeichnung 1100, die weiteren neun 1100.1. Sie wurden zunächst in Innsbruck, später auch in Salzburg stationiert, von wo sie entsprechend auf der Arlberg- und Tauernbahn zur vollen Zufriedenheit eingesetzt wurden. Mit zunehmender Elektrifizierung kamen auch weitere Standortet hinzu. In den 1960er Jahren waren die meisten Lokomotiven in Attnang-Puchheim und in Bischofshofen stationiert. Auf den Talstrecken wurden sie noch in den 1920er Jahren von den Loks der Reihe 1670 verdrängt.


title: BBÖ 1100

text: Die Deutsche Reichsbahn bezeichnete sie nach dem Anschluss Österreichs im Jahre 1938 als E 89 (1100) und als E 89.1 (1100.1).


title: BBÖ 1100

text: Im Zweiten Weltkrieg wurden zwei ehemalige 1100er zerstört. Eine davon, die 1100.01, wurde von den ÖBB, die 1953 den Fahrzeugen die Reihennummern 1089 und 1189 zuwies, wieder aufgebaut und noch über zwanzig Jahre in ihrer zugedachten Rolle eingesetzt.


title: BBÖ 1100

text: Bis 1979 waren die robusten Maschinen vollständig ausgemustert. Zu ihrem letzten Einsatzgebiet zählte die Salzkammergutbahn.


title: BBÖ 1100

text: Die beiden jeweils vierachsigen Drehgestelle waren durch eine Kurzkupplung miteinander verbunden, die die ganzen Zug- und Druckkräfte aufnahm. Auf dieses stützte sich auf vier gefederten Auflagen das Führer- und Maschinenhaus ab. Durch als Kugelpfannen ausgeführte Drehzapfen wurde es geführt, wobei der hintere Drehpunkt längenverschiebbar war. Die Kuppelachsen waren ohne Querspiel im Rahmen gelagert, der Spurkranz der jeweils mittleren Achse war geschwächt. Die Laufradsätze wurden als Adamsachsen mit Seitenspiel geführt. Je zwei Fahrmotoren trieben über gefederte Ritzel eine Blindwelle an, von wo die Treibstangen zu den Rädern führten. Die Blindwelle war seiten- und höhenverstellbar, um ein optimales Zusammenspiel von Ritzel und Zahnrad zu erreichen.


title: BBÖ 1100

text: Der mittlere Aufbau beinhaltete die beiden Führerstände und einen Maschinenraum mit den elektrischen Apparaten. Die Führerstände waren jeweils zum Ende hin etwas angeschrägt, in dieser schrägen Seite war auf der linken Seite eine Tür angebracht, die schon nach wenigen Jahren entfernt wurde, es gab im geraden Teil der Führerhausseite beidseitig eine weitere Tür. Die ersten sieben Lokomotiven hatten unterhalb der Fenster einen genieteten Gurt.


title: BBÖ 1100

text: Die Lokomotiven besaßen ursprünglich zwei Stromabnehmer nach Bauart der BBC, welche später gegen solche der BBÖ-Einheitsbauart I getauscht worden. In den 1960er Jahren erhielten alle Maschinen zwei Scherenbügel der ÖBB-Bauart IV mit Wanisch-Wippe. Der Haupttransformator leistete 1730 kVA Dauerleistung (Reihe 1100) bzw. 1920 kVA (1100.1). Die beiden Motore eines Drehgestells waren paarweise in Serie geschaltet, konnten aber auch in Reihe geschaltet werden. Es handelte sich um 12-polige Einphasen-Reihenschlussmotore mit 450 kW Stundenleistung bei 930/min (Reihe 1100) beziehungsweise um 14-polige Reihenschlussmotore mit 457 kW Stundenleistung bei 950/min (Reihe 1100.1). Gesteuert wurde über ein von Hand betätigtes 18-stufiges Niederspannungs-Schlittenschaltwerk, die Anzahl der Fahrstufen wurde später aufgrund von Überschlägen auf 13 bzw. 15 (Reihe 1089) begrenzt.


title: BBÖ 1100

text: Die Lokomotive wurde mit einer Vakuumbremse gebremst, die auch als Zugbremse genutzt werden konnte, über ein Ventil war sie aber auch mit einer Druckluftbremse für den Wagenzug verbunden. Alle Kuppelradsätze konnten gebremst werden, die Handbremse wirkte jedoch nur auf die dem Führerstand benachbarte Achse.


title: BBÖ 1100

text: Die 1189.02 ist bis heute erhalten geblieben und wurde zur Bespannung von Nostalgiezügen herangezogen. Sie wurde in ihren ursprünglichen Zustand der Zwischenkriegszeit zurückversetzt, bekam auch die ursprüngliche Nummer 1100.102. Sie war die einzige Lok ihrer Reihe, die in den 1970er Jahren noch einen blutorangen Anstrich erhalten hatte. 2021 wurde sie von Wien West zur ÖGEG nach Ampflwang überstellt.


title: BBÖ 1100

text: 1189.09 stand seit der Eröffnung des Güterbahnhofes (1983) in Wolfurt als motorenloses Denkmal vor dem Zollgebäude. Die Gemeinde Wolfurt hat diese Lok der ÖGEG für das Eisenbahn- und Bergbaumuseum in Ampflwang als Dauerleihgabe überlassen.


title: Heisenberg-Bild

text: Das Heisenberg-Bild der Quantenmechanik, nach Werner Heisenberg, ist neben dem Schrödinger- und dem Dirac-Bild eine der grundlegenden Formulierungen für den Umgang mit zeitabhängigen Problemen in der Quantenmechanik. Im Gegensatz zum öfter verwendeten Schrödinger-Bild steckt im Heisenberg-Bild die Zeitabhängigkeit nicht in den Zuständen formula_1, sondern den Observablen formula_2. Anschaulich gesprochen rotieren im Schrödinger-Bild die Zustände im Zustands(vektor)raum, wohingegen sich im Heisenberg-Bild die Operationen auf dem Vektorraum unter den Zuständen hinweg rotieren.


title: Heisenberg-Bild

text: Zur Unterscheidung der verschiedenen Bilder der Quantenmechanik werden Größen im Heisenberg-Bild mit einem Index formula_3 versehen.


title: Heisenberg-Bild

text: Ein quantenmechanisches System wird durch seinen Zustandsvektor formula_4, Messgrößen durch Operatoren formula_5 beschrieben. Die möglichen Messwerte sind die Eigenwerte der Operatoren formula_5 und die Wahrscheinlichkeit, bei einer Messung im Zustand formula_4 einen bestimmten Messwert formula_8 zu erhalten, ist das Betragsquadrat des Skalarprodukts formula_9, wobei formula_10, sodass formula_11 der zum Eigenwert formula_8 gehörige Eigenvektor ist. Der Erwartungswert einer Messgröße ist formula_13.


title: Heisenberg-Bild

text: Alle messbaren physikalischen Größen basieren daher auf Eigenwerten von Operatoren und Skalarprodukten von Zuständen. Jede auf die Zustände und Operatoren simultan angewandte Transformation, die diese Größen unverändert lässt, verändert nur die mathematische Darstellung der Physik, aber nicht die physikalische Wirklichkeit. Transformationen, die dies leisten, heißen unitäre Transformationen formula_14 mit formula_15.


title: Heisenberg-Bild

text: der unitäre Zeitentwicklungsoperator ist. Für den Erwartungswert eines Operators formula_5, der nicht vom gewählten Bild abhängen darf, gilt also


title: Heisenberg-Bild

text: Die heisenbergsche Bewegungsgleichung ist äquivalent zur Schrödingergleichung im Schrödinger-Bild und kann direkt aus dieser hergeleitet werden (zur Vereinfachung der Notation werden die Argumente des Zeitentwicklungsoperators unterdrückt):


title: Heisenberg-Bild

text: Da im Schrödinger-Bild die Operatoren nur explizit von der Zeit abhängen können, vereinfacht sich im zweiten Term die totale Zeitableitung zu einer partiellen. Die totale Zeitableitung des Zeitentwicklungsoperators folgt aus der obigen Definition als Lösung der Schrödingergleichung formula_31. Da der Hamiltonoperator selbstadjungiert ist (formula_32), ergibt sich nach Einsetzen


title: Heisenberg-Bild

text: Aus der Forminvarianz des Kommutators und der Definition der Operatoren im Heisenberg-Bild folgt die Heisenberg-Gleichung.


title: Heisenberg-Bild

text: Ein nicht explizit zeitabhängiger Operator, der im Heisenberg-Bild mit dem Hamiltonoperator kommutiert, korrespondiert zu einer Erhaltungsgröße, denn dann gilt:


title: Heisenberg-Bild

text: Entsprechend ändern sich auch seine Eigenwerte mit der Zeit nicht und da die Zustände im Heisenberg-Bild generell nicht zeitabhängig sind, ändert sich auch sein Erwartungswert nicht.


title: Heisenberg-Bild

text: der Hamiltonoperator hängt also, wenn überhaupt, nur explizit von der Zeit ab. Für abgeschlossene Systeme ist formula_36 und somit die Energie eine Erhaltungsgröße. In diesem Fall vereinfacht sich der Zeitentwicklungsoperator zu