title: St. Kolumba (Köln)

text: Der fensterlose Raum erhält nur wenig Tageslicht. Es fällt durch die an der Ostwand oberlichtartig in die Wandung eingefügten und mit Onyxscheiben versehenen Steingitter sowie durch eine Rundöffnung in der Decke unmittelbar über dem in der Mitte des Raumes stehenden Altar. Das schmiedeeiserne Gitter im größeren Durchgangsbogen stammt noch aus der alten Kirche. Der mit einem von der Goldschmiedin Elisabeth Treskow geschaffenen Tabernakel ausgestattete Altar bildet den dominierenden Mittelpunkt dieser Kapelle. Den Altar umgeben aus hellem Marmor geschlagene, zur runden Lichtöffnung in der Decke strebende stilisierte „Lebensbäume“. Im Rund des Altars sind vereinzelt Gebetsbänke zur Andacht aufgestellt. Die Westwand bietet den Besuchern einer Andacht, einer Messfeier oder während eines Orgelkonzertes zusätzlichen Platz durch eine über die gesamte Länge reichende Steinbank mit Sitzkissen. Die kleine Orgel (Orgelbau Peter, 1984) der Kapelle wurde auf einer Empore über den die Breite der Nordwand einnehmenden Beichtstühlen installiert.


title: St. Kolumba (Köln)

text: Die wie der Boden der Sakramentskapelle in dunklem Stein gehaltene Ostwand wurde mit Reliefs aus Basalt auf moderne Art, den Kreuzweg interpretierend, von Rudolf Peer gestaltet.


title: St. Kolumba (Köln)

text: Die Abgrenzung zur südlich gelegenen Marienkapelle wurde durch ein in einem weiten Rundbogen angebrachtes schmiedeeisernes Gitter optimal erreicht. Das Gitter trennt, verschafft jedoch durch seine optische Durchlässigkeit der Kapelle St. Kolumba insgesamt räumliche Tiefe. Aus der alten Kirche stammt auch eine Pieta, die um 1450 entstanden ist.


title: St. Kolumba (Köln)

text: Das Kirchengelände mit der Ruine St. Kolumba galt vielen Kölnern als Mahnmal der Schrecken des letzten Weltkrieges. Umgeben von einem Umfeld mit anspruchsvoller Neubebauung wurde nach den Plänen des Schweizer Architekten Peter Zumthor ein die Nachkriegskapelle vollständig integrierendes Bauwerk als neuer städtebaulicher Akzent geplant und verwirklicht. Die Grundsteinlegung für den Neubau erfolgte am 1. Oktober 2003, die Eröffnung des neuen Diözesanmuseums fand am 15. September 2007 statt.


title: Jacky Dreksler

text: Jacky Dreksler (geboren am 1. März 1946 in Paris; eigentlich "Jacob Joseph Maria Dreksler") ist ein deutscher Autor, Musiker, Liedtexter, Verleger und Produzent.


title: Jacky Dreksler

text: Jacky Dreksler, Sohn von Fela Dreksler, einer 1955 verstorbenen KZ-Überlebenden (Auschwitz, Ravensbrück), wurde in einem Gefängnis geboren. Er wuchs als Halb-Waise in Frankreich, Deutschland und den USA auf. Nach dem Abschluss einer Chemielaborantenlehre bei "Bayer" studierte er ab 1968 Pädagogik, Philosophie und Soziologie und schloss das Studium als Diplom-Pädagoge ab. Ab 1972 unterrichtete Dreksler diese Fächer an einem Kölner Gymnasium. 1976 verließ er den Schuldienst und arbeitete als Segellehrer und als Dozent für die genannten Disziplinen u. a. an der Bundeswehrfachhochschule und an der Universität Bonn. Ab 1978 war er freier Journalist beim "Kölner Stadt-Anzeiger" und Comic-Autor beim "Bastei-Verlag" (u. a. "Biggi"). Mit seiner Frau Babs Ahland-Dreksler gründete er 1988 die TV-Produktionsfirma "Pacific Productions".


title: Jacky Dreksler

text: Dreksler gründete 1975 eine private Musikschule, die er zusammen mit seinem Partner Mike Eulner fünf Jahre leitete. In dieser Zeit verfasste er Lehrbücher für Gitarre und Klavier/Keyboard und arrangierte zahlreiche Folk-, Pop- und Jazzsongs für Songbooks und Musikzeitschriften.


title: Jacky Dreksler

text: Als Liedtexter verfasste er zahlreiche Songs und Chansons, u. a. für Charles Aznavour, Roland Kaiser, Heino, Costa Cordalis, Die Flippers sowie Hugo Egon Balder.


title: Jacky Dreksler

text: Nebenher versuchte er sich erfolglos als Sänger unter dem Pseudonym "Adjah Lion" und mit der Fifties-Retro-Gruppe "Milkshake" – beide von Jack White produziert.


title: Jacky Dreksler

text: Der Autor und Liedtexter Thomas Woitkewitsch erkannte Drekslers komisches Talent und ebnete ihm den Weg in die Medien. Ab 1982 arbeitete Dreksler als Autor, Darsteller und Moderator bei verschiedenen Radiosendern. Bei SWF3 schrieb und spielte er u. a. die ständige Radio-Comedy-Figur "Matthias Müsli" und moderierte Sendungen der Sonntagmorgen-Show "SWF3-Flohmarkt" und schrieb und produzierte die Sketche dafür; außerdem schrieb, sprach, spielte und produzierte Dreksler über 900 Sketche, Gag-Songs und Beiträge für Sender wie Radio Luxembourg, WDR 2, Radio FFN, Radio 2000, NDR und RIAS.


title: Jacky Dreksler

text: Zudem war Dreksler Autor und Consultant für Industrie-Events und Messe-Präsentationen u. a. für Agfa, Ford, Grundig und Mercedes und komponierte Jingles für den NDR, Radio 2000 und andere Radio-Stationen.


title: Jacky Dreksler

text: ZDF-Unterhaltungschef Wolfgang Penk holte Dreksler 1984 zum Fernsehen, wo er schnell einer der meistbeschäftigten Autoren und Moderatoren-Coachs Deutschlands wurde. Von 1984 bis 1992 schrieb er rund 650 Fernsehsendungen/Beiträge für über 50 Fernsehformate. Unter anderem: "Bananas" (ARD), Carolin Reibers "Volkstümliche Hitparade" (ZDF), Dieter Thomas Hecks "Ihr Einsatz bitte" (ZDF), Mike Krügers "Vier gegen Willy" (ARD), Hugo Egon Balders "Alles nichts oder?!" (RTL), "Tele-As" mit Peter Rapp und Carolin Reiber (ZDF) und das "ARD-Wunschkonzert" mit Dagmar Berghoff und Max Schautzer (ARD). Dreksler schrieb Sabine Sauers "Showfenster" sowie weitere Sendungen, Show-Serien und Beiträge u. a. für Frank Elstner, Freddy Quinn, Harald Juhnke, Heino, Mike Krüger, Michael Schanze, Hans-Jürgen Bäumler, Carlo von Tiedemann, Tony Marshall und Patrick Lindner. Zudem entwickelte er die ZDF-Sitcom Bistro-Bistro und erfand zusammen mit Hugo Egon Balder das Showformat "Alles nichts oder?!" (RTL), das er – mit anderen – auch als Autor betreute.


title: Jacky Dreksler

text: Ab 1991 produzierte Dreksler mit seinen Firmen "Atlantic Media" (zusammen mit Roland Kaiser) und ab 1995 mit "Pacific Productions" (zusammen mit seiner Frau Babs) über 600 Fernsehsendungen. Er erfand und produzierte zwei Jahre lang die Sendung "Schreinemakers Live" (SAT.1) und fünf Jahre lang mehr als 150 Folgen von "RTL Samstag Nacht" zusammen mit Hugo Egon Balder. Dreksler entdeckte u. a. Esther Schweins und Markus Maria Profitlich für das Fernsehen und produzierte dessen erste Fernsehshow. Er produzierte die Serie "Karls Kneipe" (RTL) mit Karl Dall, die Kinder-Comedy-Serie "Alles Klar" (Nickelodeon) sowie rund 400 weitere Comedy-, Game- und Late-Night-Shows für Sender wie RTL, SAT.1, HR, ZDF und NDR. 1995 gründete Dreksler zusätzlich die Firma "Feedback" (mit RTL als Geschäftspartner) und stellte mit ihr das Late-Night-Format "RTL Nachtshow" her, moderiert von Thomas Koschwitz.


title: Jacky Dreksler

text: 1997 zog sich Dreksler vollständig ins Privatleben zurück, arbeitet seit 2004 jedoch wieder zunächst als TV-Consultant für "Die Hit-Giganten" (SAT.1), dann als Executive Producer der Firma "Hurricane" mit der Improvisations-Show "Frei Schnauze" (RTL), und ab 2005 wieder als Fernsehproduzent in seiner Firma "Pacific Productions".


title: Jacky Dreksler

text: Mit dem RTL-Samstag-Nacht-Remake "RTL Comedy Nacht" versuchte Dreksler 2005 an alte Erfolge anzuknüpfen. Wegen niedriger Einschaltquoten wurde die Sendung jedoch nach neun Folgen abgesetzt. Im gleichen Jahr gründete er zusammen mit Hugo Egon Balder die TV-Produktionsfirma "Mint Media" und produzierte mit ihm die Polit-Talkshow "Talk im Tudio" (SAT.1), Moderator Lou Richter, die nach der ersten Staffel in "Der heiße Brei" umbenannt wurde; Moderator Jochen Busse.


title: Jacky Dreksler

text: Von 2003 bis 2010 war Dreksler Consultant für 37 Sendungen der Popmusik-Rankingshow "Die Hit-Giganten" (SAT.1), Moderator: Hugo Egon Balder.


title: Jacky Dreksler

text: 2008 und 2009 co-produzierte er mit Hugo Egon Balder für SAT.1 die Spaß-Spielshows "Peng! Die Westernshow", "Holldriöh! Die Alpenshow", "Schlotter! Die Gruselshow" und "Aloha! Die Südseeshow"; sämtlich moderiert von Balder.


title: Jacky Dreksler

text: Ab 2007 bauten Dreksler und seine Frau Babs die Pacific Productions zu einem Independent-Verlag um. Die erste Veröffentlichung unter dem Verlagsmotto „Fun & Science“ war das gemeinsam mit Hugo Egon Balder verfasste Buch gegen das esoterische Gesetz der Anziehung: „Wunsch-Bullshit im Universum. Eine Kritik der Wunsch-Bestellungen im Universum von Rhonda Byrne (The Secret), Pierre Franckh, Bärbel Mohr, Esther Hicks und Kurt Tepperwein – auf dem schmalen Grat zwischen Nicht-mehr-Satire und Noch-nicht-Wissenschaft“.


title: Fama

text: Fama ist in der römischen Mythologie die Gottheit des Ruhmes wie auch des Gerüchts. Der Fama entspricht in der griechischen Mythologie die "Pheme" (). Personifikation des Ruhmes ist bei den Römern auch die Gloria.


title: Fama

text: Bei Homer erscheint "Pheme" als Ossa (). Einmal – in der "Ilias" – bedeutet der Ausdruck „Pheme“ den Ruhm, der als Bote des Zeus das griechische Heer begleitet, das andere Mal – in der "Odyssee" – verkörpert er das Gerücht.


title: Fama

text: Ursprünglich bezeichnet Pheme – sprachgeschichtlich verwandt mit – einfach eine Nachricht oder einen Hinweis unklaren Ursprungs, im Unterschied zu einer aus bekannter Quelle stammenden Nachricht. Daraus wurde Pheme, das Gerücht, die Anmutung – aber auch das Vorzeichen und das Omen.


title: Fama

text: In Sophokles’ Drama "König Ödipus" ist sie ein Kind von Elpis, der personifizierten Hoffnung. In Hesiods "Werke und Tage" wird sie als Allegorie und Quasi-Gottheit beschrieben:


title: Fama

text: In mythologischen Texten gibt es nur wenige anschauliche Darstellungen der Figur. Mehrfach erscheint Pheme bei Nonnos von Panopolis; dort wird sie als geflügeltes und vielzüngiges Wesen beschrieben, was ihrem allegorischen Charakter durchaus entspricht. Es fehlt ihr an persönlicher Kontur und auch einen Kult scheint es nicht gegeben zu haben. Nur Aischines berichtet von einem nach der Schlacht am Eurymedon durch die Athener errichteten Altar der Pheme, der von Pausanias als Kuriosum und Beleg dafür erwähnt wird, dass die Athener schlicht jedem einen Altar errichten. Aischines unterscheidet dabei zwischen Pheme als etwas "wie von selbst Erscheinendes" und der den einzelnen Menschen belangenden "Diabole" (). Dagegen ist bei Achilleus Tatios „die Pheme“ eine Tochter der "Diabole":


title: Fama

text: In der lateinischen Literatur ist "die Fama" an erster Stelle bei Vergil und Ovid anzutreffen. Daneben erscheint sie auch bei Gaius Valerius Flaccus, wo sie zum Werkzeug der Bestrafung der lemnischen Frauen durch Aphrodite wird. Das Gerücht, ihre Männer wollten sie verlassen, stachelt die Frauen dazu an, sie zu ermorden. Obwohl sie als dämonisches Wesen wirkt, wird Fama hier durchaus ambivalent beschrieben: Sie gehöre weder zum Himmel noch zur Hölle, so heißt es, sondern schwebe dazwischen. Wer sie höre, lache zuerst über sie, werde sie aber so lange nicht wieder los, bis Städte unter dem Schlag geschwätziger Zungen erzitterten. In der Thebais des Publius Papinius Statius schließlich erscheint Fama als eine Art Furie und Begleiterin des Gottes Mars.


title: Fama

text: In Vergils "Aeneis" ist Fama eine Tochter der Gaia und eine Gigantin. Anfangs ist sie klein, doch wenn sie sich fortbewegt, schwillt sie zu riesenhafter Größe an, bis sie allen Raum zwischen Himmel und Erde ausfüllt. Unter jeder Feder ihrer beiden Flügel befindet sich ein aufgerissenes Auge, ein schwatzender Mund und ein gespitztes Ohr. Bei Nacht saust sie auf und ab zwischen Erde und Himmel. Was Fama verbreitet, ist ihr gleich, sie hat den Verkünder der Wahrheit und den Verleumder gleich gern. Das zeigt sich dann auch darin, wie sie die (zutreffende) Nachricht vom Stelldichein des Aeneas und der karthagischen Königin Dido (Mythologie) im Lande verbreitet: Ein trojanischer Prinz sei gekommen, die Königin sei ihm verfallen und hörig und die beiden verbrächten den Winter in Lustraserei und vergäßen darüber die Regierungsgeschäfte.


title: Fama

text: Auch Ovid entwickelt in seinen "Metamorphosen" eine komplexe Allegorie der Fama: Im Mittelpunkt der Welt, zwischen Himmel und Erde, zwischen Land und See, gleich nah und gleich fern, befinde sich ein Ort, von dem aus Alles gesehen und überwacht, jede Stimme gehört und jedes Wort verzeichnet werde. Dort habe sich Fama auf einem hohen Gipfel ihre Burg errichtet, einen türlosen Wachtturm mit tausend Öffnungen, vollständig aus hallendem Erz bestehend, das jeden Schall verdoppele und wieder verdoppele. Im Inneren gebe es niemals Stille, doch auch kein deutliches Wort, sondern nur Gemurmel und halb verständliches Gezischel. Hier sei das Heim von "Credulitas", der „Leichtgläubigkeit“, von "Error", dem „Irrtum“, von "Laetitia", dem „Übermut“, von "Susurri", dem „Geflüster“, und von "Seditio", der „Zwietracht“.


title: Fama

text: In der Neuzeit erscheint Fama vor allem als Personifikation des Ruhmes. Ihr Attribut ist eine Posaune, mit der sie die ruhmreiche Tat entsprechend lautstark verbreitet.


title: Fama

text: Ein Standbild der Fama steht auf der Kuppel des Oktogons der Dresdner Kunstakademie – eine vergoldete Kupfertreibarbeit, die der Dresdner Bildhauer Robert Henze (1890) entworfen, Hermann Heinrich Howaldt aus Braunschweig begonnen und Paul Rinckleben, ebenfalls ein Dresdner, 1893 fertiggestellt hat. Ihr Lorbeerkranz verkörpert den Künstlerruhm.


title: Fama

text: In Bayreuth befindet sich in der Fußgängerzone ein Brunnen, geschaffen vom Künstler Elias Räntz im Jahr 1708. In dessen Zentrum steht die aus Sandstein gearbeitete "Fama"-Figur. Der Brunnen ist denkmalgeschützt.


title: Fama

text: Fama ist eine Figur in Christoph Ransmayrs Roman "Die letzte Welt", als Krämerin von Tomi und Mutter des Verräters und zwanghaften Schwätzers Battus, verbreitet sie Gerüchte.


title: Parhams Angriff

text: Parhams Angriff ist eine sehr selten gespielte Schacheröffnung. Sie zählt zu den sogenannten Offenen Spielen und ist durch folgende Zugfolge gekennzeichnet:


title: Parhams Angriff

text: Diese Eröffnung ist nach dem US-amerikanischen Schachspieler Bernard Parham benannt. Sie ist jedoch unter diesem Namen weitestgehend unbekannt und hat auch keinen eigenen ECO-Code, sondern wird mit einigen anderen Eröffnungen unter dem Code C20 (1. e2–e4 e7–e5 - Seltene Züge) geführt. Erstmals erwähnt wurde diese Variante wahrscheinlich 1905 im American Chess Bulletin unter der Bezeichnung "Danvers Opening". Parham propagiert eine frühe Entwicklung der Dame auch in anderen Eröffnungsvarianten wie dem Zug 2. Dd1–h5 als Antwort auf die Sizilianische Verteidigung 1. e2–e4 c7–c5.


title: Parhams Angriff

text: Der Zug 2. Dd1–h5 wird im Allgemeinen als Verstoß gegen gängige Eröffnungsprinzipien angesehen, da die Entwicklung der Dame nach weit verbreiteter Auffassung zu früh erfolgt und sie damit zum Ziel von Angriffen macht. Darüber hinaus steht nach einem später unter Umständen notwendigen Rückzug der Dame auf das Feld f3 dem Springer auf g1 seine übliche Entwicklungsmöglichkeit nicht mehr zur Verfügung. Allerdings setzt der Zug Schwarz unter Druck, da er sich zunächst gezwungen sehen mag, den e-Bauern zu verteidigen (das Gambit 2. … Sg8–f6 kommt aber durchaus in Betracht, siehe unten). Die Deckung geschieht im Normalfall mit 2. … Sb8–c6. Nach 3. Lf1–c4 bleibt Schwarz dann entweder


title: Parhams Angriff

text: Während der holländische Großmeister Hans Ree 2. Dd1–h5 als einen ""provokativen, aber durchdachten Zug"" bezeichnete, wird dieser Zug von fast allen anderen Experten weiterhin als schwach eingestuft. Ein potenzieller Vorteil für Weiß wird dieser Variante nur aufgrund ihres Überraschungsmoments zugesprochen, insbesondere in Blitzpartien. Parham selbst spielt diesen Zug seit mehreren Jahrzehnten in jeder offenen Partie, mit Schwarz wenn möglich das entsprechende Gegenstück 2. … Dd8–h4. Abgesehen vom Gewinn der Meisterschaft des US-Bundesstaates Indiana im Jahr 1967 kann er jedoch auf keine erwähnenswerten Erfolge verweisen, seine aktuelle Wertungszahl ist als mittelmäßig einzustufen. Er besitzt den Rang eines "National Master" in den USA.


title: Parhams Angriff

text: Eine auch auf Großmeisterebene etablierte Eröffnung, bei der die Entwicklung der Dame ähnlich früh erfolgt, nämlich durch Schwarz im zweiten Zug, ist die Skandinavische Verteidigung.


title: Parhams Angriff

text: Trotz der kontroversen Bewertung und der anfängerhaften Anmutung wurde diese Eröffnungsvariante gelegentlich auch von Großmeistern gespielt, erstmals wahrscheinlich am 13. April 1973 von Heikki Westerinen in einer Partie gegen Jon Kristinsson in Oslo. Die Partie endete nach 37 Zügen mit einem Remis, Westerinen wiederholte dieses Experiment allerdings nicht.


title: Parhams Angriff

text: Am 22. April 2005 sorgte der 17 Jahre alte USA-Meister GM Hikaru Nakamura für großes Aufsehen, als er diese Variante mit Weiß gegen den indischen Großmeister Krishnan Sasikiran beim 13. Sigeman-Turnier in Kopenhagen und Malmö spielte. Nakamura erreichte aus der Eröffnung heraus eine passable Stellung, verlor jedoch die Partie durch einen Fehler im späteren Verlauf. Bei einer Bewertung der Partie im Internet schrieb er, dass er 2. Dd1–h5 für einen spielbaren Zug halte, und dass er bis zu seinem Fehler im 23. Zug eine gute Position mit Siegchancen gehabt habe (""… I do believe that 2. Qh5 is a playable move, in fact I had a very good position in the game …""). Sasikiran beendete das Turnier mit einem geteilten ersten Platz mit Großmeister Jan Timman, Nakamura erreichte einen halben Punkt weniger als die beiden Erstplatzierten.


title: Parhams Angriff

text: Einen Monat später spielte Nakamura die gleiche Eröffnung gegen Großmeister Nikola Mitkov beim HB Global Chess Challenge Turnier in Minneapolis. Diese Partie endete nach 55 Zügen mit einem Remis.


title: Parhams Angriff

text: Der amtierende Schachweltmeister Magnus Carlsen wählte diese Eröffnung am 26. Dezember 2018 in der zweiten Runde der Schnellschach-Weltmeisterschaft gegen IM Shamsiddin Wokhidow aus Usbekistan, den U14-Jugendweltmeister von 2015, und verlor die Partie nach 36 Zügen. Er hätte allerdings seinen schon bestehenden Vorteil


title: Parhams Angriff

text: Häufiger als in Großmeisterpartien sieht man diese Eröffnung bei Spielen von Amateuren, die auf ein schnelles Schäfermatt in vier Zügen hoffen. Der amerikanische Schauspieler Woody Harrelson spielte diese Variante beispielsweise in einem Schaukampf gegen Garri Kasparow 1999 in Prag. Er erreichte ein Unentschieden, nachdem er Unterstützung durch mehrere anwesende Großmeister erhielt. Ein Jahr später wurde diese Eröffnung erneut in einem Schaukampf gegen Kasparow gespielt, und zwar durch den Tennisspieler Boris Becker in New York. Die Partie endete nach 17 Zügen mit einem Sieg von Kasparow.


title: Parhams Angriff

text: Da die Variante 2. Dd1–h5 sehr selten in Partien auf Meisterniveau gespielt wird, ist sie in der Eröffnungstheorie hinsichtlich der besten Fortsetzungsvarianten nur unzureichend untersucht. In Anfängerpartien wird dieser Zug oft mit dem Fehler 2. … g7–g6 beantwortet, woraufhin Schwarz nach 3. Dh5xe5+ im folgenden Zug einen Turm verliert.


title: Parhams Angriff

text: Eine mögliche Fortsetzung für Schwarz ist 2. … Sb8–c6. Dies ist die häufigste und nach bisher überlieferten Partien auch die erfolgreichste Variante. Schwarz verteidigt damit den Bauern auf e5 gegen die weiße Dame und bereitet sich darauf vor, 3. Lf1–c4 mit 3. … Dd8–e7 oder 3. … g7–g6 zu beantworten. Diese Variante wurde von Schwarz sowohl in den beiden erwähnten Großmeisterpartien als auch den beiden Schaukämpfen mit Garri Kasparow gespielt.


title: Parhams Angriff

text: Eine andere Möglichkeit ist 2. … Sg8–f6. Dieser eher ungewöhnliche Zug wird von einigen Computerschachprogrammen wie Shredder Version 9 bevorzugt. Nach 3. Dh5xe5+ Lf8–e7 4. Sb1–c3 0–0 5. Lf1–c4 Sb8–c6 hat Schwarz zwar einerseits einen Rückstand von einem Bauern, andererseits jedoch einen Tempogewinn erzielt mit der Aussicht auf weitere Vorteile durch die exponierte Stellung der weißen Dame.


title: Parhams Angriff

text: Ein grober, allerdings unwahrscheinlicher, Fehler ist 2. … Ke8–e7?? worauf Weiß mit 3. Dh5xe5# mattsetzt. Dies ist eine der kürzestmöglichen Partien: Weiß kann frühestens im dritten Zug mattsetzen, Schwarz bereits im zweiten, siehe Narrenmatt.


title: Soulmates

text: Soulmates (deutsch "Seelenverwandte") ist eine US-amerikanische Science-Fiction-Drama-Fernsehserie von sechs Folgen. Die dystopische Anthologie-Serie wurde von William Bridges und Brett Goldstein entwickelt. In jeder Folge sind andere Darsteller zu sehen, wobei die einzelnen Episoden unter dem Oberthema der Suche nach der idealen Partnerschaft stehen. In den USA hatte die Serie am 1. Oktober 2020 Premiere, in Deutschland ist sie seit dem 8. Februar 2021 auf Prime Video zu sehen. Noch vor der Premiere wurde eine zweite Staffel angekündigt.


title: Soulmates

text: In einer nahen Zukunft wurde im menschlichen Genom der sogenannte Seelenpartikel entdeckt. Der Konzern Soul Connex hat daraus ein biochemisches Partnervermittlungsverfahren entwickelt, bei dem durch einen Iris-Scan der Seelenverwandte oder die Seelenverwandte einer jeden Person, die sich testen lässt, bestimmt werden kann. Es ist davon auszugehen, dass dies der ideale Partner ist, in den man sich sofort verliebt.


title: Soulmates

text: Die Serie geht in unterschiedlichen Konstellationen der Frage nach Moral, Gefahren, Schwierigkeiten, Chancen und gesellschaftlichen Folgen einer solchen Technologie nach, und ob Liebe vorherbestimmt oder eine Entscheidung ist.


title: Soulmates

text: Die deutschsprachige Synchronisation erfolgte durch die VSI Synchron nach einem Dialogbuch von Ellen Scheffler und unter der Dialogregie von Kathrin Neusser.


title: Soulmates

text: Die Serie erhielt gemischte Kritiken. Bei Rotten Tomatoes sind 75 % der Kritiken positiv, die Publikumsbewertung ist zu 71 % positiv. Bei Metacritic erhält "Soulmates" eine Bewertung von 63/100, basierend auf 10 Rezensionen.


title: Soulmates

text: Eugen Epp lobt im Stern, die Serie nehme „sich viel Zeit, […] die Vor- und Nachteile dieser […] Partnersuche zu ergründen“, was auf eine Art „ermüdend“ sei, auf eine andere Art fänden die Autoren jedoch „immer andere Herangehensweisen.“ Auch Martin Schwickert vom RND meint, das „Gedankenexperiment [sei] durchaus spannend“, allerdings drifte die Serie gelegentlich ab. „Die unterschiedlichen Herangehensweisen [seien] gleichzeitig Bereicherung und Problem“ und „einzelne Episoden [stünden] unter angestrengtem Originalitätsdruck.“ Mario Giglio von Serienjunkies.de schreibt „Soulmates ist ein gutes Argument dafür, dystopische Gedankenexperimente mit High-Concept-Prämisse und Sozialkommentar eher in abgeschlossenen Häppchen zu servieren.“


title: Soulmates

text: Betsy Brandt wurde für ihre Darstellung der Caitlin Jones für den "Critics’ Choice Television Award" in der Kategorie "Beste Nebendarstellerin in einem Fernsehfilm oder einer Miniserie" nominiert.


title: Oberlandesgericht München

text: Das Oberlandesgericht München ist neben dem Oberlandesgericht Nürnberg und dem Oberlandesgericht Bamberg eines von drei bayerischen Oberlandesgerichten. Gerichtsträger ist der Freistaat Bayern. Organisatorisch ist es dem Bayerischen Staatsministerium der Justiz zugeordnet.


title: Oberlandesgericht München

text: Der Bezirk des Oberlandesgerichts München umfasst die Regierungsbezirke Oberbayern und Schwaben sowie den größten Teil des Regierungsbezirks Niederbayern (mit Ausnahme der zum Landgerichtsbezirk Regensburg gehörenden Teile von Niederbayern).


title: Oberlandesgericht München

text: Nachgeordnet sind dem Gericht insgesamt zehn Landgerichte mit den diesen nachgeordneten Amtsgerichten. Im Einzelnen gehören zum Oberlandesgerichtsbezirk München das Landgericht Augsburg, das Landgericht Deggendorf, das Landgericht Ingolstadt, das Landgericht Kempten, das Landgericht Landshut, das Landgericht Memmingen, das Landgericht München I, das Landgericht München II, das Landgericht Passau und das Landgericht Traunstein.


title: Oberlandesgericht München

text: Das Oberlandesgericht München ist im Bereich der ordentlichen Gerichtsbarkeit überwiegend für Rechtsmittel in Zivil- und Strafsachen zuständig.


title: Oberlandesgericht München

text: Das Oberlandesgericht ist hinsichtlich der Richter und Beamten personalführende Behörde aller nachgeordneten Gerichte und spricht für diese Ernennungen, Beförderungen und Disziplinarmaßnahmen aus. Eine literarische Würdigung erfuhren diese Personalverwaltungsaufgaben in Herbert Rosendorfers humoristischem Roman "Ballmanns Leiden oder Lehrbuch des Konkursrechts" im Jahr 1981.


title: Oberlandesgericht München

text: Im Jahr 1933 wurden aufgrund des Berufsbeamtengesetzes am OLG selbst fünf Richter wegen ihrer jüdischen Herkunft aus dem Dienst entfernt. Joseph Reuß wurde 1944 im KZ Theresienstadt ermordet, Emil Ulmann, Ernst Herrmann, Joseph Stein und August Frank gingen ins Exil. Keiner der Überlebenden kehrte nach 1945 in sein Amt zurück. Auch an den nachgeordneten Gerichten wurden zahlreiche Justizbedienstete Opfer der Verfolgungsmaßnahmen. Gerichtspräsident Gerber, der 1933 die vom neuen bayerischen Justizminister Hans Frank betriebene Gleichschaltung der Justiz nicht mit dem gewünschten Nachdruck umsetzte, wurde noch im gleichen Jahr durch Alfred Dürr abgelöst. Die Richter Johann David Sauerländer und Hans Koeniger zeigten widerständiges Verhalten. Sauerländer bereitete 1934 vergeblich einen Plenarbeschluss des Bayerischen Obersten Landesgerichts gegen das Nazi-Gesetz zur Legalisierung der Röhm-Morde vor, der die darin sichtbaren Grundsätze nationalsozialistischer Rechtsetzung und -anwendung als Degradierung der richterlichen Tätigkeit zur „Götzendienerei“ gebrandmarkt hätte.


title: Oberlandesgericht München

text: Nach 1945 wurden die Entnazifizierungsverfahren gegen zwei der drei nach 1933 eingesetzten OLG-Präsidenten sanktionslos eingestellt, lediglich der letzte musste als sogenannter „Belasteter“ die Kürzung der Pension um eine Stufe auf die eines Landgerichtspräsidenten erdulden. Sauerländer wurde nicht wieder eingestellt. Soweit ins NS-System verstrickte Juristen nach 1945 überhaupt entlassen wurden, stand ab 1951 aufgrund der 131er-Regelung einer Wiedereinstellung wenig im Wege. So brachte es Josef Grüb, der vor 1945 als Erster Staatsanwalt für politische Strafsachen auch am berüchtigten Sondergericht Nürnberg wirkte, nach 1945 zum Senatspräsidenten beim Oberlandesgericht München. Werner Full, der vor 1945 Staatsanwalt für politische Strafsachen beim Oberlandesgericht München war, nahm 1951 als Beisitzer am Landgerichtsverfahren gegen Philipp Auerbach teil. Der Schuldspruch wurde infolge Selbstmord des jüdischen Angeklagten nicht rechtskräftig, Auerbach wurde 1954 rehabilitiert, sein Richter Full beendete seine Laufbahn dennoch als Oberlandesgerichtsrat. Sogar zwei ehemalige Juristen des Volksgerichtshofes fanden in der Nachkriegszeit ihr Auskommen beim Oberlandesgericht selbst. Hinzu kamen bei den nachgeordneten Gerichten weitere vom OLG im Amt belassene bzw. eingestellte „Furchtbare Juristen“. Der historischen Aufarbeitung stellte sich das Gericht erst unter Präsident Karl Huber.


title: Oberlandesgericht München

text: Seit 1959, als der Nürnberger OLG-Präsident Ernst Holzinger in den Ruhestand trat, wurden ausschließlich Präsidenten des Oberlandesgerichtes München in das Amt des Präsidenten des Bayerischen Verfassungsgerichtshofes gewählt.


title: Oberlandesgericht München

text: Ein vom OLG gegenüber einer muslimischen Rechtsreferendarin erlassenes Kopftuchverbot wurde 2016 vom Verwaltungsgericht Augsburg für rechtswidrig befunden und aufgehoben. Der Bayerische Verwaltungsgerichtshof hob das Urteil aus formalen Gründen 2018 wieder auf.


title: Oberlandesgericht München

text: Die "Gemeinsame Informationstechnologie-Stelle der bayerischen Justiz" war bis Ende Februar 2016 Teil des OLG München und betreute in IT-Angelegenheiten die Justizbehörden in allen drei OLG-Bezirken einschließlich der dortigen Staatsanwaltschaften. Nur die Landesjustizkasse Bamberg, das Zentrale Mahngericht Coburg und die Justizvollzugsanstalten waren davon ausgenommen. Im Rahmen der Heimatstrategie von Finanzminister Markus Söder wurde der Sitz nach Amberg verlegt und die IT-Stelle unter Umbenennung in IT-Servicezentrum der bayerischen Justiz dem für Amberg zuständigen OLG Nürnberg unterstellt.


title: Oberlandesgericht München

text: Das Oberlandesgericht München ist an seinem Hauptsitz München überwiegend im Neuen Justizgebäude untergebracht.


title: Oberlandesgericht München

text: Allerdings sind etliche Einrichtungen des Oberlandesgerichts auf weitere Gebäude verteilt. Die Strafsenate befinden sich im Strafjustizzentrum in der Nymphenburger Straße 16 und im Dienstgebäude Schleißheimer Str. 139. Einige Zivil- und Familiensenate, die für Verfahren aus den Landgerichtsbezirken Augsburg, Kempten und Memmingen zuständig sind, befinden sich in Augsburg.


title: Oberlandesgericht München

text: Die Mitarbeiter der Gemeinsamen IT-Stelle der bayerischen Justiz bei dem Oberlandesgericht München (GIT) waren in verschiedenen Dienstgebäuden in ganz Bayern vertreten.


title: Oberlandesgericht München

text: 1803 wurde in Pfalz-Bayern das "Hofgericht München" als Berufungsgericht für den Bereich des Rentamtes München eingerichtet. Durch das Organische Edikt über die Gerichtsverfassung vom 24. Juli 1808, Teil III wurde es in ein bayerisches Appellationsgericht für den Isarkreis umgewandelt. Die Appellationsgerichte urteilten in Senaten mit jeweils fünf Mitgliedern. 1826 wurde das Appellationsgericht München als Appellationsgericht Landshut nach Landshut verlegt, das damals zum Isarkreis zählte. 1839 wurde das Appellationsgericht Landshut als Appellationsgericht Freising in das oberbayerische Freising verlegt, da Landshut Kreishauptstadt von Niederbayern geworden war. 1856 wurden die Appellationsgerichte zur Berufungsinstanz für die Entscheidungen der neu geschaffenen Bezirksgerichte, den Vorläufern der heutigen Landgerichte. 1862 kehrte das Gericht als Appellationsgericht München in die bayerische Landeshauptstadt zurück. 1879 wurde das Appellationsgericht München mit dem Inkrafttreten des Deutschen Gerichtsverfassungsgesetzes in ein Oberlandesgericht umgewandelt.


title: Michael Wilding (Schauspieler)

text: Michael Wilding (* 23. Juli 1912 in Westcliff-on-Sea, Essex, England; † 8. Juli 1979 in London, England) war ein britischer Schauspieler.


title: Michael Wilding (Schauspieler)

text: In den 1930er-Jahren sammelte Michael Wilding erste Erfahrungen bei Bühne und Film. Mit der Theatertruppe von Fay Compton bereiste er in den Jahren 1937 und 1938 Australien und Neuseeland. Anfang der 1940er-Jahre wurde Wilding zu einem Star des britischen Kinos, wobei ihn insbesondere sein Auftritt in der Komödie "Dear Octopus" (1943) neben Margaret Lockwood bekannt machte. In einer Reihe von Filmen trat er auch an der Seite von Anna Neagle auf. Wilding entwickelte sich mit seinem „guten Aussehen und schneidigen Persönlichkeit“ zu einem der führenden Darsteller romantischer Liebhaber in Großbritannien, ab 1947 wurde er sechsmal in Folge unter die zehn populärsten britischen Filmstars gewählt. Er übernahm wichtige Rollen in den Alfred-Hitchcock-Filmen "Sklavin des Herzens" (1949) und "Die rote Lola" (1950).


title: Michael Wilding (Schauspieler)

text: Im Jahr 1952 unterschrieb er einen Vertrag bei Metro-Goldwyn-Mayer und zog nach Hollywood, wo er unter anderem den Pharao in dem Monumentalfilm "Sinuhe der Ägypter" (1954) spielte und als Liebhaber von Leslie Caron in "Der gläserne Pantoffel" (1955) auftrat. Insgesamt ließ sein Erfolg in Hollywood jedoch bald nach; er spielte vermehrt Nebenrollen und trat als Gastdarsteller im Fernsehen auf. Ab den 1960er-Jahren wurden Wildings Filmauftritte seltener, was nicht zuletzt an gesundheitlichen Problemen lag, die mit seiner Epilepsie in Zusammenhang standen. Zuletzt trat er 1973 im Fernsehfilm "Frankenstein: The True Story" auf. Ab den 1930er Jahren war er in insgesamt mehr als 60 Produktionen zu sehen.


title: Michael Wilding (Schauspieler)

text: In erster Ehe war Wilding von 1937 bis 1951 mit der Schauspielerin Kay Young verheiratet. 1952 heiratete er die 20 Jahre jüngere Elizabeth Taylor. Aus dieser Ehe gingen zwei Söhne hervor: Michael junior (* 1953) und Christopher (* 1955). 1957 wurde die Ehe geschieden. Von 1958 bis 1963 war er mit Susan Neill und von 1964 bis zu ihrem Tod 1976 mit der Schauspielerin Margaret Leighton verheiratet. Nach dem Tod von Leighton zog er sich weitgehend aus der Öffentlichkeit zurück. Er starb im Juli 1979 mit 66 Jahren, nachdem er während eines epileptischen Anfalls eine Treppe heruntergefallen war und dabei eine Kopfverletzung erlitten hatte.


title: Franz Marc Museum

text: Das Franz Marc Museum in Kochel am See in Oberbayern zeigt Meisterwerke des expressionistischen Malers Franz Marc in Verbindung mit Kunstwerken seiner Zeitgenossen und anderer bedeutender Künstler des 20. Jahrhunderts in einer Dauerausstellung und Wechselausstellungen. Leiterin des Museums ist Cathrin Klingsöhr-Leroy.


title: Franz Marc Museum

text: 1986 wurde das Franz Marc Museum gegründet, um das Werk Franz Marcs – eines der bedeutendsten Künstler Bayerns des 20. Jahrhunderts – in der Region zu präsentieren, die diesem Künstler so viel Inspiration gab. Bereits als Akademieschüler zog es den Münchner Marc für Malstudien in die Kocheler Gegend. 1908 zog er dann endgültig ins bayerische Oberland und kaufte 1914 ein Haus in Ried (Gemeinde Kochel am See). Die Landschaft um Kochel nannte er sein „Blaues Land“.


title: Franz Marc Museum

text: Im Franz Marc Museum sind über 150 Werke aus dem Nachlass Franz Marcs zu sehen, die durch verschiedene Leihgaben ergänzt werden. Darüber hinaus finden sich hier viele persönliche Gegenstände und schriftliche Dokumente aus seinem Leben ebenso wie Kunstwerke seiner Künstlerfreunde wie Paul Klee, Wassily Kandinsky, Gabriele Münter und Alexej von Jawlensky. Die Ausstellung veranschaulicht, wie Franz Marc und seine Künstlerfreunde des Blauen Reiters die Kunst entscheidend beeinflussten: vom Abbild zum Sinnbild zur Abstraktion.


title: Franz Marc Museum

text: 2008 brachte der neue Erweiterungsbau von den Schweizer Architekten Diethelm & Spillmann neue Möglichkeiten für die Museumskonzeption: Er erweiterte die Ausstellungsfläche um ca. 700 Quadratmeter, so dass endlich das Werk Franz Marcs in ganz neue Zusammenhänge gestellt werden konnte. Insbesondere nachdem die Sammlung der Stiftung „Etta und Otto Stangl“ zur bisherigen Sammlung der Franz Marc Stiftung hinzugewonnen wurde, wurde es möglich, dem Werk von Franz Marc auch Werke seiner Zeitgenossen, wie etwa den Brücke-Künstlern, gegenüberzustellen. Aber auch das Wirken Marcs auf Künstler deutscher abstrakter Kunst nach 1945 wird durch ausgewählte Kunstwerke verdeutlicht, die in Bezug zu seinem Werk gezeigt werden.


title: Franz Marc Museum

text: Die Hängung im Franz Marc Museum wird regelmäßig neu konzipiert. Darüber hinaus zeigen Wechselausstellungen die verschiedenen Aspekte des Sammlungsbestands. Dadurch ist es möglich, die ganze Bandbreite des theoretischen und künstlerischen Werks Franz Marcs sowie seine Persönlichkeit und seinen visionären Reformgeist vorzustellen.


title: Franz Marc Museum

text: Zum 100. Todestag des Künstlers am 4. März 2016 widmete ihm das Museum eine Ausstellungstrilogie unter dem Sammeltitel „Franz Marc – Zwischen Utopie und Apokalypse“ („Das arme Land Tirol“, „Weidende Pferde“, „Kämpfende Formen“).


title: Franz Marc Museum

text: Das Franz Marc Museum gehört der "MuSeenLandschaft Expressionismus" an, zusammen mit dem Museum der Phantasie („Buchheim-Museum“) in Bernried am Starnberger See, dem Museum Penzberg, dem Schloßmuseum Murnau sowie der Städtischen Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau in München.


title: Franz Marc Museum

text: Die Freunde des Franz Marc Museums fördern Ausstellungen zu Franz Marc, Künstlern des Blauen Reiters bzw. der Brücke sowie zu abstrakter Kunst des 20. Jahrhunderts, vor allem deutscher Nachkriegskunst. Durch ihr Engagement ermöglichen sie, Kunstwerke zur Ergänzung der Sammlungen des Franz Marc Museums anzukaufen.


title: Franz Marc Museum

text: Sie unterstützen die Entwicklung neuer Vermittlungsangebote zur Förderung von Kunstverständnis und dem Aufzeigen von Zusammenhängen und Hintergründen. Darüber hinaus ermöglichen sie Gesprächsreihen, Veranstaltungen und Symposien, wissenschaftliche Tagungen rund um Kunst- und Kulturgeschichte des 20. Jahrhunderts sowie Publikationen, die diese Ereignisse dokumentieren oder neue Forschungsergebnissen präsentieren. Auch fördern sie Kulturveranstaltungen wie Lesungen oder Konzerte und unterstützen Vermittlungsangebote für bildungsferne Bevölkerungsschichten und Jugendliche.


title: Fate/Grand Order

text: Fate/Grand Order (kurz "FGO") ist ein Rollenspiel für Smartphones, das zur "Fate"-Spielreihe gehört. Über den Publisher Aniplex wurde die kostenlose Version des Spiels bis zum November 2019 über 19 Millionen Mal heruntergeladen. Das Spiel wurde auch als Manga und in Anime-Filmen umgesetzt.


title: Fate/Grand Order

text: Das Spiel entstand bei Delightworks und Lasengle. Regie führten Yosuke Shiokawa und Yoshiki Kanou. Zusammen mit Atsuhiro Iwakami und Akihito Shouji war Shiokawa auch Produzent des Spiels. Die Designs entwarf Takashi Takeuchi und die Autoren waren Kinoko Nasu, Yuichiro Higashide und Hikaru Sakurai. Die Musik komponierten Keita Haga und James Harris.


title: Fate/Grand Order

text: "Fate/Grand Order" wurde am 30. Juli 2015 von Aniplex für Android und am 12. August 2015 für iOS veröffentlicht. Später wurde das Spiel für Android und iOS auf Englisch am 25. Juni 2017 in den USA und Kanada und auf Koreanisch am 21. November 2017 veröffentlicht. 2018 erschien auch eine Arcade-Version als "Fate/Grand Order Arcade". Als "Fate/Grand Order VR feat. Mash Kyrielight" erschien 2020 ein Virtual-Reality-Spiel für PlayStation VR.


title: Fate/Grand Order

text: Innerhalb der Kapitel schreitet die Geschichte entsprechend einem Computer-Rollenspiel mit Elementen einer Visual Novel voran. Kämpfe werden rundenbasiert und mit einer Kartenspielmechanik ausgetragen. Der Spieler, der die Rolle des "masters" einnimmt, beschwört die Diener ("servants"), und sie kämpfen zusammen, um einen Heiligen Gral zu gewinnen. Dem Spieler stehen für die Aktionen im Kampf vier Kartentypen zur Verfügung: Diener-Karten, die sogenannte Diener-Figuren repräsentieren, "Craft Essence-"Karten, die Unterstützungen für Diener im Kampf liefern, Erfahrungspunkt-Karten, die dem Diener einige Erfahrungspunkte geben, und Befehlskarten, die Unterstützung für Angriffskarten liefern. Aus diesen Karten kann er bis zu fünf auswählen. Pro Team kann man bis zu fünf Diener und einen unterstützenden Diener auswählen, wobei nur drei Diener aktiv kämpfen, während die anderen die Nachhut bilden.


title: Fate/Grand Order

text: Alle Diener haben eine Klasse. Im Gegensatz zu Anime oder Manga ist nicht nur die Klasse des Dieners, sondern auch die eingesetzte Attacke für die Effektivität des Angriffs ausschlaggebend. Wenn der Spieler kämpft, kann er außerdem drei Angriffskarten aus zufällig ausgewählten fünf Angriffskarten auswählen und Feinde bekämpfen. Werden gleiche Karten ausgewählt, verstärkt sich eine Wirkung je nach gewähltem Kartentyp. Dabei gibt es drei Kartentypen: Buster, Arts und Quick. Buster verstärkt die Kräfte des Angriffs. Arts verstärkt die Effizienz der Ladung des NP. Quick erhöht die Wahrscheinlichkeit, in der nächsten Runde einen kritischen Treffer zu treffen. Jeder Diener verfügt über eine "Noble Phantasm", eine spezielle Fähigkeit oder Attacke. Wenn die Noble-Phantasm-Punktleiste eines Dieners gefüllt ist, kann sein "Noble Phantasm" eingesetzt werden. Dabei handelt es sich entweder um einen starken Angriff auf einen oder mehrere Gegner oder eine Verstärkung für die befreundeten Diener.


title: Fate/Grand Order

text: Magische Uniformen des Spielers verschaffen im Kampf Vorteile. Zum Beispiel lässt sich durch Einsatz einer Fähigkeit der erlittene Schaden eines Dieners reduzieren, um ihn vor dem k. o. zu bewahren.


title: Fate/Grand Order

text: Das Spiel wurde in Form von vier Fernsehfilmen, einem Kinofilm, einer Anime-Fernsehserie und einer Original Video Animation umgesetzt.


title: Fate/Grand Order

text: Im Juni 2021 erschien die zweiteilige OVA "Fate/Grand Carnival" als Ableger des ersten Fernsehfilms. Sie wurde von Studio Lerche produziert. Am 30. Juli 2021 kam zudem der Film "Fate/Grand Order -Shūkyoku Tokuiten Kani Jikan Shinden Solomon-" in die japanischen Kinos. Er entstand bei CloverWorks und nimmt Bezug auf den ersten Film sowie auf die Fernsehserie von 2019.


title: Fate/Grand Order

text: Bei CloverWorks entstand 2019 eine Anime-Fernsehserie zum Spiel unter dem Titel "Fate/Grand Order -Absolute Demonic Front: Babylonia-", die auf den ersten Fernsehfilm aufbaut. Regie führten Eita Higashikubo und Toshifumi Akai, die künstlerische Leitung lag bei Hisayo Usui und Satoru Hirayanagi. Das Charakterdesign entwarf Tomoaki Takase, die Tonarbeiten leitete Yoshikazu Iwanami und für die Kameraführung war Yūya Sakuma verantwortlich. Produzent war Shizuka Kurosaki. Die Musik der Serie komponierten Keita Haga und Ryō Kawasaki. Der Vorspann ist unterlegt mit dem Lied "Phantom Joke" von Unison Square Garden. Die Abspannlieder sind "Hoshi ga furu Yume" von Eir Aoi, "Prover" von milet und "Tell me" von milet (nur Folge 16).


title: Fate/Grand Order

text: Die 24 Folgen wurden vom 5. Oktober 2019 bis zum 21. März 2020 von den Sendern Tokyo MX, BS11, Gunma TV, Tochigi TV und MBS in Japan gezeigt. International erfolgte eine Veröffentlichung per Streaming über die Plattformen AnimeLab, Crunchyroll, Funimation Entertainment, Hidive und Wakanim, darunter mit englischen, französischen und bei Wakanim mit deutschen Untertiteln.


title: Fate/Grand Order

text: Von mehreren Manga-Umsetzungen erschien zunächst "-mortalis:stella-" von Shiramine im Magazin "Comic Zero Sum" von Ichijinsha. Die Kapitel wurden auch in zwei Bänden gesammelt veröffentlicht und erschienen bei Kodansha USA auf Englisch. Der Yonkoma-Manga "Manga de Wakaru! Fate/Grand Order" () von Riyo erschien ab April 2015 online. Ihm folgten zwei Fortsetzungen im gleichen Format: "Motto Manga de Wakaru! Fate/Grand Order" () ab Dezember 2015 und "Masumasu Manga de Wakaru! Fate/Grand Order" () ab August 2017. Eine Zusammenfassung der ersten zwei Yonkoma-Mangas erschien bei Kadokawa Shoten in Japan in einem Band.


title: Fate/Grand Order

text: Mit "-turas réalta-" erscheint seit August 2017 eine weitere Serie, geschaffen von Takashi Kawabuchi, im "Bessatsu Shōnen Magazine". Sie wurde von Kodansha in bisher neuen Sammelbänden herausgebracht. Ab 2019 folgte im Magazine Pocket die Serie "Fate/Grand Order – Epic of Remnant – Eirei Kengō Nana-ban Shōbu" (). Sie wurde geschaffen von Rei Wataru und erschien bei Kodansha USA auch auf Englisch.


title: Fate/Grand Order

text: Zum Spiel wurden zwei Theaterstücke aufgeführt. Als erstes wurde im Juli 2017 "Fate/Grand Order The Stage: Domain of the Holy Round Table Camelot Replica; Agateram" im Zepp Blue Theater in Roppongi gezeigt. Ein zweites Stück folgte im Januar 2019 unter dem Titel "Fate/Grand Order The Stage: Order VII: The Absolute Frontline in the War Against the Demonic Beasts: Babylonia" im Sankei Hall Breeze in Osaka und im Nippon Seinenkan Hall in Tokio.


title: Clutch (Handtasche)

text: Clutch, auch "clutch bag" (oder sogar "Klatsch"), ist eine nach 2000 im deutschen Sprachbereich populär gewordene englische Bezeichnung für eine kleine, elegante Damenhandtasche ohne Henkel.


title: Clutch (Handtasche)

text: Die sehr kleine Abendtasche hat weder Henkel noch Tragegurt, weshalb eine Clutch entweder mit einer Hand umklammert ("to clutch = ergreifen, fest umklammern") oder zwischen Oberkörper und Unterarm geklemmt werden muss; eventuell hat sie eine unauffällig angebrachte Handschlaufe. Da die kleine Tasche einem Briefkuvert ähnelt, wird sie auch "Kuverttasche" genannt. Wohl wegen ihrer wenig praktischen Handhabung ist die Clutch weniger in Gebrauch als andere Handtaschentypen. Sie gilt als dezentes Accessoire, das nicht von der eleganten Abendgarderobe ablenkt. Sie wird heute auch aus hochwertigem Material gefertigt – zum Beispiel aus Krokodilleder, mit Nerzfell besetzt oder mit Gold aufgewertet, mit Perlen und Kristallen oder Federn und Strass bestickt.


title: Clutch (Handtasche)

text: Besonders beliebt war die Clutch in den 1920er Jahren. Die kleine Tasche ohne Henkel passte ideal zu dem damals dominierenden Modeideal der knabenhaften schlanken Frau. Damals wurde sie als "Unterarmtasche" bezeichnet und war allgemeinhin als Nachfolgerin der Brieftasche bekannt. Nach dem Zweiten Weltkrieg kam sie durch Dior ab 1947 erneut in Mode. Inzwischen haben internationale Designer, wie Judith Leiber und Jimmy Choo, die Clutch in ihren Kollektionen.


title: Rémi Gaillard

text: Rémi Gaillard (* 7. Februar 1975 in Montpellier) ist ein französischer Komiker und Webvideoproduzent, der durch seine medial dokumentierten Streiche den Status einer Internetberühmtheit erlangte. Der Familienname „Gaillard“, der ein Künstlername ist, bedeutet auf Deutsch übersetzt so viel wie „Witzbold“. Gaillard begann 1999, nachdem er seinen Job als Schuhverkäufer verlor, mit dem Filmen seiner Streiche und hat bis heute über 150 Videos auf kostenlosen Videoportalen veröffentlicht. Dies hat ihm auf YouTube bisher über 1,6 Milliarden Video-Aufrufe sowie 7 Millionen Abonnenten weltweit eingebracht. 2020 nahm Gaillard an der lokalen Bürgermeisterwahl in Montpellier teil und belegte mit 9,6 % den vierten Platz.


title: Rémi Gaillard

text: Aufgrund der Doppeldeutigkeit des Ausdrucks " sind zwei Übersetzungen ins Deutsche möglich: „Indem man irgendetwas macht, wird man irgendwer!“ oder „Indem man Unsinn treibt, wird man irgendwer!“


title: Rémi Gaillard

text: Dieses Motto findet man jedes Mal am Ende seiner Videos und ist zu seinem Markenzeichen geworden. Seine Internetpräsenz nennt sich entsprechend "nimportequi.com".


title: Rémi Gaillard

text: 2007 hat Gaillard mehrere Videos für das Erfrischungsgetränk "Orangina" und den Sportartikelhersteller "Nike" gedreht, mit dem Ziel, sie mittels Internetsurfern im Web weiter zu verbreiten (virales Marketing). Auch für die Rasiermarke "Nobacter" drehte er entsprechende Videos.


title: Rémi Gaillard

text: Der Kinostart von Rémi Gaillards erstem Film "N’importe Qui", unter Regie von Raphael Frydman, war in Frankreich am 5. März 2014. Die deutsche Version des Films nennt sich "What the Fuck – Derb und unerhört ungehobelt". Der Deutsche Verleihstart war der 7. Juli 2015, der Verkaufsstart am 29. Juli 2015. Im Film spielt Rémi sich selbst. Seine Freunde, mit denen er seine Streiche filmt, wollen in Zukunft ein geregeltes Leben führen und nicht bei seinem Unsinn mitmachen. Rémis Freundin will auch, dass er ein normales Leben führt, deshalb bekommt Rémi von seinem Arzt Beruhigungsmittel verschrieben. Dies klappt eine Zeit lang und Rémi arbeitet als Verkäufer einer Autopflegepolitur. Rémi vermisst dennoch die alten Zeiten und versucht wieder irgendwer zu sein, nach seinem Motto „Wer irgendetwas macht, wird irgendwer“. Im Film werden immer wieder Ausschnitte aus Clips von Rémi gezeigt, darunter auch nicht im Internet veröffentlichte Clips. Auf IMDb hat der Film bei 345 Bewertungen einen Durchschnitt von 5,0 von 10 Sternen.


title: Taurus (Hersteller)

text: Taurus ist ein brasilianischer Konzern mit Sitz in São Leopoldo bei Porto Alegre. Bekannte Bereiche des Unternehmens sind:


title: Taurus (Hersteller)

text: Taurus Armas (Waffen), Taurus Forjados (Stahlverarbeitung), Taurus Capacetes (Schutzhelme), Taurus Wotan (Maschinenbau), Taurusplast (Kunststofffertigung), Taurus International (Waffensparte USA), Famastil (Werkzeuge, Gartengeräte). Ursprünglich ein Werkzeughersteller, produziert die Firma heute Feuerwaffen, Metallteile, Schutzwesten, Helme und andere Produkte.


title: Taurus (Hersteller)

text: Das Unternehmen wurde 1939 gegründet. 1941 wurde der erste Revolver, das Modell 38101SO, hergestellt. Seit 1968 exportiert Taurus Revolver in die Vereinigten Staaten. In den 1970er-Jahren erwarb Smith and Wesson 54 Prozent der Firma, was einen Technologietransfer von Smith and Wesson zu Taurus ermöglichte. Ein Großteil des Designs der Smith-and-Wesson-Revolver wurde auf Taurus-Revolver übertragen (Bsp.: Modell 66).


title: Taurus (Hersteller)

text: 1974 gewann der italienische Waffenhersteller Beretta einen Auftrag für die brasilianische Armee. Er errichtete in São Paulo ein Werk für die Herstellung der Beretta 92. Nach Erfüllung des Auftrags verkaufte Beretta das Werk 1980 an "Forjas Taurus", die dort seitdem die "PT92" und deren Weiterentwicklung "PT99" herstellte.


title: Taurus (Hersteller)

text: Um den US-Markt besser erreichen zu können, gründete Taurus 1984 (oder 82) die Tochterfirma "Taurus USA" in Miami.


title: Taurus (Hersteller)

text: 2015 übernahm der Manager Marco Aurélio Salvany das Unternehmen. Er schloss zwei Werke und konzentrierte die Produktion in São Leopoldo. Außerdem wurden viele neue Waffenmodelle eingeführt, um den amerikanischen Waffenkäufer zu erreichen.


title: Taurus (Hersteller)

text: Den Schwerpunkt der Tätigkeit des Unternehmens bildet die Herstellung von Pistolen mit Stahlrahmen und Polymergehäusen, die Fertigung einer großen Bandbreite von Revolvern vom Kaliber .22 lfB bis hin zu Revolvern der Supermagnum-Klasse wie dem Taurus Raging Bull im Kaliber .454 Casull. Speziell für Polizei und Militär, schwerpunktmäßig in Brasilien, werden auch Gewehre und Maschinenpistolen gefertigt.


title: Taurus (Hersteller)

text: Die Firma gibt eine lebenslange Garantie auf alle hergestellten Feuerwaffen. Seit einigen Jahren wird jeder Revolver mit einem Absperrmechanismus ausgeliefert, der es erlaubt, die Waffe vollständig zu blockieren.


title: Nathan

text: Der Name Nathan, hebräisch , stellt eine Kurzform von der Wurzel mit ausgefallenem theophorem Element dar: „[Gott/der ] hat gegeben“, „[Gott/der ] hat geschenkt“.


title: Nathan

text: Nathan gehört in Israel zu den beliebtesten Jungennamen. Im Jahr 2019 belegte er Rang 49 der Hitlisten.


title: Nathan

text: Im englischsprachigen Raum kam Nathan erst nach der Reformation als christlicher Name in Gebrauch. In den USA war er lange Zeit mäßig beliebt. Mit den 1970er Jahren begann sein Aufstieg in den Vornamenscharts. Relativ schnell gehörte der Name dort zu den beliebtesten Jungennamen. Im Vereinigten Königreich zählte der Name in den 1990er Jahren zu den beliebtesten Jungennamen. Seitdem wird er immer seltener vergeben. Lediglich in Schottland ist er nach wie vor sehr beliebt. Zwar sank die Popularität des Namens in Irland zuletzt, jedoch zählt der Name dort immer noch zu den beliebtesten Jungennamen. In Australien und Neuseeland war der Name vor allem Mitte der 1970er bis Ende der 1990er Jahre sehr beliebt.


title: Nathan

text: In Belgien hat sich Nathan seit der Mitte der 1990er Jahre unter den beliebtesten Vornamen etabliert. Im Jahr 2007 schaffte er es an die Spitze der Vornamenscharts. Auch heute gehört der Name zur Top 20 der Hitlisten (Stand 2020). Ein ähnliches Bild zeigt sich in Frankreich.


title: Nathan

text: In Deutschland wuchs die Popularität des Namens in den vergangenen Jahren, jedoch wird er nach wie vor nicht besonders häufig vergeben. Im Jahr 2021 belegte er Rang 158 der Hitlisten. Dabei wird fast ausschließlich die Schreibweise Nathan gewählt.


title: Larry Sellers

text: Larry Sellers (* 2. Oktober 1949 in Pawhuska, Oklahoma; † 8. Dezember 2021) war ein US-amerikanischer Filmschauspieler indianischer Abstammung.


title: Larry Sellers

text: Larry Sellers wurde Mitte der 1980er Jahre als Film- und Fernsehschauspieler aktiv. So spielte er auch bei "Der Mordanschlag" (1987) und "Wayne’s World 2" (1993) mit. Er wurde vor allem ab 1993 als "Cloud Dancing" in der Serie "Dr. Quinn – Ärztin aus Leidenschaft" bekannt. Bei dieser Serie betätigte er sich auch als Berater zum Thema der amerikanischen Ureinwohner.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Die Alexander L. Kielland war eine nach dem norwegischen Schriftsteller Alexander Lange Kielland benannte und als Wohnunterkunft eingesetzte Halbtaucherbohrinsel, die nach einem Unfall am 27. März 1980 in der Nordsee kenterte. Hierbei starben 123 der 212 Besatzungsmitglieder. Ursache für den Unfall waren Ermüdungserscheinungen am Tragwerk der Bohrinsel. Der Verlust der "Alexander L. Kielland" führte zu einer Reihe von einschneidenden Änderungen in der Konstruktion, Prüfung und Sicherheitsausstattung von Bohrinseln.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Das Institut Français du Pétrole ging 1963 eine Kooperation mit der zur Schlumberger Gruppe gehörenden Explorationsfirma Neptune ein, bei der eine auf fünf Auftriebskörpern ruhende Ölbohrinsel entworfen werden sollte. Die erste Plattform, "P81", wurde 1969 abgeliefert. 1970 wurde das Design in Zusammenarbeit mit mehreren anderen Firmen überarbeitet und "P82" in Brownsville (Texas) gebaut. Dieses war die Basis für neun weitere Plattformen, von denen drei in Finnland und sechs bei der französischen Firma "Compagnie Française d’Entreprises Métalliques" (CFEM) in Dünkirchen gebaut wurden. "Alexander L. Kielland" war die siebte Plattform des modifizierten Grundtyps, wurde in Frankreich gebaut und als "Pentagone 89" bezeichnet.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Bei der Ölbohrinsel handelte es sich um einen Halbtaucher des "Pentagone"-Typs. Die Plattform mit den Aufbauten ruhte also auf fünf teilweise in das Meer eingetauchten Säulen, die von unter Wasser befindlichen Auftriebskörpern getragen wurden. Die Auftriebskörper hatten einen Durchmesser von 22 m und eine Höhe von 7,5 m. Die Säulen besaßen einen Durchmesser von 8,5 m und waren, einschließlich des Auftriebskörpers, 35,6 m hoch. Sie waren miteinander und mit der Plattform durch eine Reihe von Streben verbunden. Die horizontalen Streben hatten Durchmesser von 2,6 m und Wandstärken von 25 mm, die diagonalen Streben besaßen Durchmesser von 2,2 m.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Sie waren aus C-Mn-Strukturstahl (entsprechend Lloyds’ Schiffsstahl „Grade EH“) mit einer Streckgrenze von mindestens 355 N/mm² (vergleichbar mit Baustahl Werkstoffnummer 1.0570 S355J2+N (lt. EN 10025-2:2004-10)).


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: In den Säulen und Auftriebskörpern waren Tanks für Ballast- und Trinkwasser, Treibstoffe und weitere Betriebsstoffe untergebracht. Drei der Säulen enthielten zudem Maschinenräume, die über mittig in den Säulen angebrachte Aufzüge erreicht werden konnten. Propeller an diesen drei Säulen konnten die Ölbohrinsel bewegen. Insgesamt fünf Dieselgeneratoren, davon einer für Notfälle, stellten die Energieversorgung der "Alexander L. Kielland" sicher. Sie konnten bis zu einer Schräglage von 20° betrieben werden. In den Säulen befanden sich zudem Pumpenräume zum Lenzen bei Wassereinbruch.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Die eigentliche Plattform hatte Abmessungen von 103 m × 99 m und eine Masse von 10.105 t. Sie befand sich im Normalbetrieb etwa 15 m über der Wasseroberfläche. Auf ihr befand sich ein 40 m hoher Bohrturm. Da die "Alexander L. Kielland" in absehbarer Zeit auch als Bohrplattform eingesetzt werden sollte, befand sich zudem alle für Bohrungen notwendige Ausrüstung an Bord. Seit Indienststellung war die "Alexander L. Kielland" als Wohnplattform genutzt worden. Dafür waren auf der Plattform in mehreren Etagen übereinander Wohncontainer aufgebaut. Diese Container waren jeweils für vier Personen eingerichtet. So war die Kapazität von 80 Personen auf 348 Personen gesteigert worden.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Ein System aus zehn Ankern hielt die "Alexander L. Kielland" auf Position. Die Ankerseile liefen dabei paarweise über an den Säulen angeordnete Mooringwinden. Diese Winden wurden durch drei Hydrophone gesteuert, die sich an horizontalen Streben der "Alexander L. Kielland" befanden. Ihre Signale erhielten die Hydrophone von einem auf dem Meeresboden installierten Schallwellensender. Dieses System hielt die "Alexander L. Kielland" stets an gleicher Position.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Am 5. Juli 1976 wurde die Bohrinsel nach Norwegen an die Firma Stavanger Drilling geliefert. Sie wurde anschließend von der US-amerikanischen Phillips Petroleum Company gechartert. Ihr Einsatzgebiet war das in der geographischen Mitte der Nordsee liegende Ölfeld Ekofisk. In diesem Gebiet war 1980 ein Großteil der damals etwa 80 in der Nordsee befindlichen Bohrinseln und Förderplattformen angesiedelt.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Schon bei ihrem ersten Einsatz im Juli 1976 wurde die Bohrinsel als Wohnunterkunft (sogenanntes Flotel, eine Wortzusammensetzung aus „floating hotel“, engl. für „schwimmendes Hotel“) für die Kompressorplattform "H-7" eingesetzt. Vom 15. Juli 1976 bis zum 1. August 1979 wurde die "Alexander L. Kielland" unter anderem als Wohnunterkunft für die "Henrik Ibsen" und die "Dyvi Alpha" eingesetzt. Am 1. August 1979 wurde die Plattform von "Albuskjell 2/4 F" zur "Edda 2/7 C" verbracht. Hier diente sie als Wohnplattform für die Arbeiter der "Edda 2/7 C" und war die meiste Zeit durch eine bewegliche Brücke mit dieser Plattform verbunden.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Aussteller des Sicherheitszertifikates war Det Norske Veritas, das norwegische Pendant zu Lloyd’s Register of Shipping. Bei der Abnahme wurden nur wenige kleine Fehler gefunden. Die letzte jährliche Inspektion fand im September 1979 auf See statt. Die große 4-Jahres-Inspektion war auf Antrag der Besitzer von April 1980 auf Juni 1981 verschoben worden.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Die "Alexander L. Kielland" lag neben der Plattform "Edda 2/7 C", die sich auf der Position befand. Der Standort entsprach etwa der Höhe von Edinburgh und lag 385 km vor der norwegischen Küste. Die Entfernung zur niederländischen Küste war etwa gleich weit. Die "Alexander L. Kielland" war seit neun Monaten der Produktionsplattform "Edda 2/7 C" als Wohnplattform zugeordnet und mit ihr über eine etwa 25 Meter lange bewegliche Brücke verbunden.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Am 27. März 1980 hatte sich das Wetter im Laufe des Tages verschlechtert. Es herrschten Windgeschwindigkeiten von 16 bis 20 m/s mit Windböen in Stärke 10. Die Wellenhöhe betrug 6 bis 8 m. Die Lufttemperatur lag zwischen 4 und 6 Grad und die Wassertemperatur betrug etwas mehr als 6 Grad. Bei Schichtende auf der "Edda 2/7 C" kehrten die Arbeiter nach 18 Uhr auf die "Alexander L. Kielland" zurück. Die Verbindung zwischen der "Edda 2/7 C" und der "Alexander L. Kielland" war aufgrund des schlechten Wetters entfernt worden. Etwa 50 bis 80 Personen befanden sich in den zwei Kinoräumen, etwa 50 in der Messe sowie weitere in ihren Wohnunterkünften. Insgesamt befanden sich 212 Personen auf der "Alexander L. Kielland".


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Für das Ölfeld "Ekofisk" gab es einen Notfallplan, der die Anwesenheit dreier Bereitschaftsschiffe vorsah, damit jede Plattform in maximal 25 Minuten erreicht werden konnte. Das Motorschiff "Silver Pit", ein umgebauter Trawler, der neben einem schnellen Rettungsbeiboot auch ein Rettungsboot mit Wasserstrahlantrieb für bis zu drei Retter und zwölf zu bergende Personen mitführte, sollte die Plattformen "Edda 2/7 C", "Alexander L. Kielland" sowie "Eldfisk Alpha" und "Eldfisk Bravo" sichern. Dazu war der Kapitän angewiesen worden, in „Area 3“ in der Mitte zwischen "Eldfisk Alpha" und "Edda 2/7 C" zu bleiben. Das Schiff hielt sich jedoch mehrere Monate nur in der Nähe von "Eldfisk Bravo" auf. Im März übernahm ein neuer Kapitän das Schiff. Dieser erhielt nur unzureichende Informationen über die Aufgaben der "Silver Pit". In seiner Aussage vor der Untersuchungskommission sagte er, dass er davon ausgegangen war, nur für "Eldfisk Bravo" zuständig zu sein. Zum Zeitpunkt des Unglücks befand sich die "Silver Pit" eine Seemeile südöstlich von "Eldfisk Bravo" und damit etwa 6 Seemeilen von der "Alexander L. Kielland" entfernt. Somit erreichte die "Silver Pit" die Unglücksstelle erst nach 19:15 Uhr und konnte niemanden retten.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Kurz vor 18:30 Uhr wurde auf der "Alexander L. Kielland" ein starker Stoß wahrgenommen, dem Vibrationen folgten. Die meisten Personen sollen ihn aber für Wellenschlag gehalten und nicht beachtet haben. Nach einem zweiten Stoß „schüttelte“ sich die Bohrinsel und neigte sich nach Steuerbord, bis sie eine Schräglage von 30 bis 35° erreichte. Der Arbeiter Tony Sylvester beschrieb die Situation: „Alle glaubten jetzt ist es zu Ende. […] Es krachte fürchterlich, und kurz darauf noch einmal, und dann kippte das ganze Ding um 45 Grad auf die Seite.“


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Wie später ermittelt wurde, brach zu diesem Zeitpunkt die Horizontalstrebe D-6. Dadurch wurden die anderen Streben im unteren Bereich von Säule D überlastet und brachen ebenfalls. Der Auftriebskörper hob die Säule an und drehte sie dabei, so dass auch die restlichen Streben brachen. Die Säule D löste sich vollständig von der Bohrinsel und trieb ab. Da im Bereich der Säule D nun kein Auftrieb mehr gegeben war, krängte die Bohrinsel nach dieser Seite. Die eigentliche Plattform wurde teilweise von Wasser überspült und die Säulen C und E sanken so tief ab, dass sie fast vollständig in das Wasser eintauchten. Dafür hob sich die Backbordseite stark an.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Auf der gesamten Bohrinsel verrutschten Gegenstände nach Steuerbord. Im provisorischen Kinosaal auf dem Bohrdeck durchbrachen Teile der Bohrausrüstung die Wand und verletzten mehrere Männer. In den Wohnunterkünften fielen lose Schränke um und versperrten Türen. Wenig später gingen Licht und Alarmsignale aus, da die Dieselgeneratoren bei der zu starken Krängung nicht mehr arbeiteten.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Für eine kurze Zeit lag die Bohrinsel stabil. In dieser Zeit lief Wasser in Räume und Tanks in den Aufbauten und in die Säulen C und E. Das Wasser drang durch sonst weit über der Wasseroberfläche liegende Türen, Luken und Lüftungsöffnungen ein. Etwa 20 Minuten lang nahm die Schräglage stetig zu, bis die Bohrinsel gegen 19 Uhr kenterte und kieloben schwamm.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: An den Rettungsstationen der "Alexander L. Kielland" standen acht Motorrettungsboote für je 50 Personen, vier aussetzbare und sechs abwerfbare Rettungsflöße für insgesamt 400 Personen sowie acht Behälter mit zusammen 125 Rettungswesten zur Verfügung. Insgesamt befanden sich 541 Rettungswesten auf der "Alexander L. Kielland". Die Stammbesatzung der "Alexander L. Kielland" besaß zudem Rettungsanzüge. Von den anderen Personen an Bord besaß nur ein Teil Rettungsanzüge; diese waren nicht allgemein vorgeschrieben. Die meisten dieser Anzüge befanden sich zudem auf Edda 2/7 C, da es sich um sehr sperrige Ausrüstung handelte, die von den Arbeitern nicht ständig mitgeführt wurde.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Die Kinobesucher versuchten, durch eine Luke auf der Backbordseite des Kinoraums den höchsten Punkt der Plattform, die Säule B, zu erreichen. Da im Wohnbereich viele Wege durch lose Möbel versperrt waren, sprangen dort einige Menschen aus den Fenstern. Laut Berichten erreichten viele Personen die Rettungsmittel nicht.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: An Säule B hatten sich relativ viele Personen versammelt. Dort befanden sich die Boote 5 und 7. Boot 5 konnte nur von 14 Personen bestiegen werden. Das vollgeschlossene Boot riss sich los und schwamm kieloben im Meer, bis es durch die Insassen und durch Schwimmer im Wasser wieder aufgerichtet werden konnte. Es wurden anschließend noch 19 Personen aus dem Wasser an Bord geholt. Da bei Startversuchen des Motors Rauch austrat, ließ man das Boot antriebslos abtreiben. Eine nicht genannte Anzahl von Personen konnte sich in Boot 7 retten.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Das Rettungsboot 1 im Heck der "Alexander L. Kielland" konnte von 26 Personen bestiegen werden. Durch die Krängung brauchte es nur maximal zwei Meter gefiert zu werden. Da die Heißhaken unter Belastung nicht ausgeklinkt werden konnten, musste eine Axt eingesetzt werden, um das Boot frei zu bekommen. In der dafür nötigen Zeit wurde das Boot gegen die Bohrinsel geschleudert und beschädigt. Es konnte sich jedoch mit Motorkraft von der Bohrinsel entfernen.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Die Rettungsboote 2, 3 und 4 wurden nicht zu Wasser gebracht und durch Wellengang gegen Säulen geschlagen und zerstört. Boot 6 war zusammen mit Säule D abgebrochen. Somit wurde nur die Hälfte der Rettungsboote genutzt.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Die Rettungsflöße wurden wahrscheinlich nicht ausgesetzt, sondern rissen sich beim Kentern los und bliesen sich selbsttätig auf. Durch sie sowie durch von der Edda 2/7 C ausgesetzte Rettungsflöße konnten weitere 16 Personen gerettet werden.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Der Funker der "Alexander L. Kielland" hatte unmittelbar nach der ersten Krängung über UKW-Sprechfunk einen „Mayday“-Ruf abgesetzt und sich anschließend in Rettungsboot 5 begeben, von wo aus er "Edda 2/7 C" mit dem Funkgerät des Bootes über das weitere Geschehen informierte.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Der erste Mayday-Ruf wurde von Baste Fanebust, dem Schiffskoordinator für den Ekofisk-Komplex, auf einem Handfunkgerät empfangen. „Charly Transport“, so der Funkrufname, entsandte daraufhin die meisten Schiffe im Ekofisk-Feld zur Unglücksstelle.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Auch die Rettungsleitstelle Südnorwegen wurde benachrichtigt. Bis 18:42 Uhr waren Schiffe in der Nordsee und Rettungsstationen in Norwegen, Schottland, Dänemark, den Niederlanden und Deutschland alarmiert. Der erste norwegische Rettungshubschrauber startete gegen 19:30 Uhr. Gleichzeitig starteten in Großbritannien zwei Hubschrauber und ein Aufklärungsflugzeug. Weitere Flugzeuge folgten; Nebel erschwerte ihnen den Einsatz.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Ein im Ölfeld befindlicher Transporthubschrauber startete, hatte jedoch keine Rettungsausrüstung an Bord und konnte nicht auf der schräg stehenden Landefläche landen.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Rettungsboot Nr. 5 nahm seine Notfunkboje in Betrieb und wurde um 19:30 Uhr von der "Normand Skipper", einem nicht für Rettungseinsätze ausgerüsteten Versorgungsschiff, geortet. Zwölf Insassen konnten über ein Netz auf die "Normand Skipper" übersteigen, dann wurde die Aktion als zu gefährlich abgebrochen. Die restlichen 21 Personen wurden zwischen 2:30 Uhr und 4:00 Uhr durch zwei Hubschrauber aufgenommen.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Rettungsboot Nr. 1 hatte Funkkontakt mit der "Silver Pit" und dem Versorgungsschiff "Normand Skipper". Die "Silver Pit" konnte das Boot jedoch nicht finden. Die "Normand Skipper" erreichte am 29. März gegen 1:20 Uhr zusammen mit der "Normand Vibran" das Rettungsboot, konnte wegen des Wellengangs jedoch keine Personen übernehmen. Die 26 Männer wurden in der Zeit bis 3:00 Uhr durch zwei norwegische Hubschrauber abgeborgen.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Die Plattform Edda 2/7 C rettete mit einem ihrer zwei Kräne sieben Schwimmer aus der Nordsee. Weitere Personen wurden durch andere Schiffe und weitere Hubschrauber gerettet.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Von den 89 geretteten Personen trugen nur 59 eine Rettungsweste. Es hatten nur acht Personen einen Rettungsanzug angezogen, wovon sieben Personen den Anzug nicht richtig geschlossen hatten. Vier Personen in Rettungsanzügen wurden tot geborgen. Christian Naess, der Kapitän der "Normand Skipper", berichtete, dass man eine Person in einem Rettungsanzug nicht an Bord holen konnte, da der Anzug nass und glitschig war. Zu dieser Zeit verfügten die Anzüge noch nicht über Schlaufen zum Festhalten.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: An den Rettungsmaßnahmen beteiligten sich bis zur Einstellung der Maßnahmen am 29. März um 19:00 Uhr 71 zivile Schiffe, neun Militärschiffe, 19 Rettungshubschrauber und sieben Flugzeuge.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Verletzte wurden in das Rogaland-Hospital gebracht. Obwohl das Krankenhaus nicht auf einen solchen Notfall vorbereitet war, richtete es zusätzlich am Flughafen von Sola eine medizinische Notfallstation ein und entsandte ein Team zum Ekofisk-Feld.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Eine neun Monate später durchgeführte Befragung von an der Rettungsaktion beteiligten Kräften ergab, dass 67 % sich während der Rettungsaktion erheblichen Gefahren ausgesetzt sahen; viele erlitten ein Posttraumatisches Stresssyndrom.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Das Wrack der Bohrinsel wurde in den Gandsfjord vor Stavanger geschleppt. Etwa dreieinhalb Jahre nach dem Unglück wurde sie dort wieder aufgerichtet. Diese Aktion diente sowohl weiteren Ermittlungen als auch vor allem der Bergung von Leichen, so dass diese von ihren Familien an Land beigesetzt werden konnten. Das Aufrichten wurde mehrere Monate vorbereitet, unter anderem wurde eine spezielle Software für die Berechnungen geschrieben. Des Weiteren wurde durch Sichtprüfungen und das Anbohren der Säulen ermittelt, wie viel Wasser in die Säulen eingedrungen war. Es wurden Auftriebskörper angeschweißt und die Wohncontainer mit zusätzlichen Stahlseilen gesichert.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Die Bohrinsel wurde später im Nedstrandsfjord (zwischen den Kommunen Tysvær und Finnøy) in einer Tiefe von etwa 700 m versenkt.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Das Unglück wurde durch den Bruch der Strebe D-6 ausgelöst. In diese Strebe war eine Entwässerungsöffnung eingeschnitten, die durch einen Flansch verstärkt wurde. Außerdem war ein nach unten gerichtetes Rohrstück als Träger für eines der drei zur Positionierung der Bohrinsel benötigten Hydrophone eingeschweißt.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Das Rohrstück für das Hydrophon hatte einen Durchmesser von 325 mm, war 228 mm lang und hatte eine Wandstärke von 26 mm. Das Metall war von geringer Qualität, da der Hersteller der Plattform es nicht als statisch wirksames Bauteil betrachtete. Um es einzusetzen, war mit einem Schneidbrenner ein Loch in die Strebe geschnitten worden. Danach wurde es durch eine Kehlnahtschweißung mit der Strebe verbunden. Das Material der Strebe war damit zweimal erhitzt worden und stand unter Spannung. Die Schweißnaht gehörte zur untersten der drei beim Bau der Bohrinsel verwendeten Schweißklassen und war sehr dünn ausgeführt. Diese Stelle war der Ausgangspunkt des Strebenbruchs.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Farbreste auf Rissen deuteten darauf hin, dass diese Risse bereits beim Bau der Bohrinsel entstanden sein müssen. Weitere Risse entstanden durch eine mangelhafte Qualität der Schweißnähte und hohe Spannungen an der Strebe. Von hochbelasteten Stellen dehnten sich Ermüdungsrisse auf den Umfang der Strebe aus. Nachdem sich die Risse auf zwei Drittel des Umfangs ausgedehnt hatten, erfolgte im Sturm der Bruch der Strebe. Die anderen Streben an Säule D wurden nunmehr auch überlastet und brachen ebenfalls.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Die Bohrinsel wäre nicht so schnell gekentert, wenn Öffnungen an den Säulen C und E sowie auf der Plattform ordnungsgemäß und dem Wetter angemessen geschlossen gewesen wären. So konnten die Säulen schneller volllaufen.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Am Ostersonntag nach dem Unglück bekam die aus der gleichen Produktionsserie wie die "Alexander L. Kielland" stammende und als Flotel mit 625 Betten dienende "Henrik Ibsen" bei einer Absenkübung eine Schlagseite von 20°, die nur deswegen nicht größer wurde, da ein Bein der Insel im Flachwasser den Meeresgrund berührte. Det Norske Veritas hatte daraufhin den Einsatz der "Henrik Ibsen" untersagt. Im Anschluss wurde geplant, alle etwa 40 schwimmenden Bohrinseln und Flotels einer vierwöchigen Inspektion an der Küste zu unterziehen. Man ging dabei von Produktionsausfällen in Höhe von etwa 7,5 Millionen Kronen (1,5 Millionen Euro) zuzüglich Inspektionskosten je Plattform aus. Bei der detaillierten Untersuchung anderer Halbtaucher stellte sich heraus, dass mehrere Halbtaucher ähnliche Risse aufwiesen, wie die "Alexander L. Kielland" sie gehabt hatte. Bei einer Sichtprüfung auf See wären diese nicht aufgefallen, lediglich bei einer großen 4-Jahres-Inspektion. Plattformen mit Rissen waren sowohl von Det Norske Veritas als auch von Lloyds zertifiziert worden.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Bereits am Tag nach dem Unglück wurde eine Untersuchungskommission eingerichtet, die 1981 ihren Bericht vorlegte. Bis dahin wurden vor allem die Stahlkonstruktion sowie die Rettungseinrichtungen detailliert untersucht.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Die Kommission sprach eine große Zahl von Empfehlungen aus. So sollte der Staat zwar weiterhin die Gesamtverantwortung für Bohrplattformen tragen. Die Überwachung bei Planung, Bau und Betrieb sollte jedoch durch Klassifikationsgesellschaften erfolgen, da hier mehr unterschiedliche Spezialisten zur Verfügung stehen würden. Hierfür seien auch Handbücher zu erstellen.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Plattformen müssten zukünftig so gebaut werden, dass Fehler bei Bau und Betrieb minimiert würden, Inspektionen einfach auszuführen wären und relativ kleine Beschädigungen nicht zu einem vollständigen Versagen der Stahlkonstruktion führen können.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Um 1970 beschäftigten sich Fachleute generell mehr damit, inwieweit Schweißnähte sich auf Ermüdungserscheinungen an Stahlkonstruktionen auswirken können. 1976, also im Ablieferungsjahr der "Alexander L. Kielland", erschienen neue Designrichtlinien des British Welding Institute. Zu diesem Zeitpunkt hatte keine Klassifikationsgesellschaft Richtlinien bezüglich Ermüdungserscheinungen niedergelegt. Man machte sich keine Gedanken darüber, wie sich das Einfügen eines so kleinen Teils, wie es das Hydrophon war, auswirken konnte. Erst nach dem Unglück wurden hier Regelungen geschaffen.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Ebenso war es nicht üblich, redundante Systeme einzusetzen. Die "Alexander L. Kielland" hatte beim Abbruch der Stütze D keinen Reserveauftrieb auf dieser Seite mehr. Die Untersuchungskommission forderte daraufhin, dass zukünftige Plattformen so gebaut sein müssen, dass das Versagen einer Stütze keine kritische Situation auslöst und Reserveauftrieb vorhanden ist.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Es wurde festgestellt, dass nur wenige Personen an Bord der Alexander L. Kielland eine Rettungsausbildung besaßen. Von den etwa 4000 auf beweglichen Plattformen arbeitenden Personen hatten im Jahr 1980 nur rund 1000 eine entsprechende Ausbildung. Für 75 % des Personals waren Ausnahmegenehmigungen beantragt und vom staatlichen Seefahrtsdirektorat bewilligt worden. Ein Grund waren fehlende Geldmittel für die Ausbildung. Dazu befragt, nannte Ivar Sandvig, der Leiter des Direktorats, dieses Vorgehen „Realitätssinn“.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Auf der 46. "Maritime Safety Convention" der Internationalen Seeschifffahrts-Organisation schlug die norwegische Delegation eine Überprüfung der Stabilitäts-Anforderungen des MODU-Codes (Code for the Construction and Equipment of Mobile Offshore Drilling Units) vor. Die "MSC" entschied sich für eine periodische Überprüfung, um die fortschreitende Entwicklung und die Erfahrungen aus den Unglücken der "Alexander L. Kielland" und der Ocean Ranger einzubringen. Auf der 28. Sitzung des Unterausschusses für Schiffsdesign und -ausrüstung entschied man sich zu Änderungen im allgemeinen Teil des MODU-Codes und zur Einsetzung von Ad-hoc-Arbeitsgruppen zur Regelung der Installation von Maschinen und Elektroanlagen. Man kam ebenfalls überein, dass die Richtlinien für Rettungsausrüstung dringend zu überarbeiten wären.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: So wurden Rettungsbootplätze für 200 % der Personen an Bord gefordert, da sich immer wieder herausgestellt hatte, dass bei Unglücken ein Teil der Boote wegen Feuers, Schlagseite oder Beschädigung nicht benutzt werden konnte.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Es wurde zudem gefordert, dass jede Person an Bord einen persönlichen Rettungsanzug in der Kabine haben soll. Auf den möglichen Evakuierungswegen und an den Rettungsstationen sollten zudem Rettungsanzüge für 200 % der Personen an Bord vorgehalten werden. In den Folgejahren wurden Rettungsanzüge zudem stark überarbeitet. So erhielten sie beispielsweise Schlaufen am Rückenteil, mit Hilfe derer eine im Wasser treibende Person besser gepackt und an Bord gezogen werden kann.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Es sollte weiterhin jeder Plattform ein Bereitschaftsschiff in weniger als einer Seemeile Entfernung zugeordnet werden.


title: Alexander L. Kielland (Bohrinsel)

text: Eines der Probleme bei der Evakuierung war, dass sich ein Rettungsboot nicht löste, da in dem auf und ab schwankenden Boot eine der Auslösevorrichtungen immer unter Spannung stand. Man kam zuerst zu keiner Entscheidung bezüglich einer Änderung, da es einige Zeit vorher einen Unfall mit einem Rettungsboot gegeben hatte, bei dem sich der Auslösemechanismus zu früh öffnete und das Boot so aus großer Höhe auf das Wasser prallte. Dabei starben drei Personen. Schließlich entschied sich Norwegen zu einer extremen Lösung in Form von Freifallrettungsbooten. Die Personen an Bord müssen hierfür jedoch noch intensiver ausgebildet werden. Andere Länder haben zu Systemen gegriffen, bei denen das Rettungsboot durch eine von innen zu betätigende, meist hydraulische, Verriegelung des Heißhakens gelöst werden kann.


title: Reif (Schokolade)

text: Reif nennt man den fleckigen, weichen, weißlich bis hellgrauen Belag auf Schokolade<nowiki>erzeugnissen</nowiki> (beispielsweise Tafeln, Figuren, Pralinen), der infolge falscher Lagerung entstehen kann. Man unterscheidet hierbei Fettreif und Zuckerreif, die auf den ersten Blick ähnlich aussehen, aber unterschiedliche Ursachen haben. Die Schicht mindert weder den Geschmack des Produkts, noch ist sie aus gesundheitlicher Sicht bedenklich. Zucker- oder Fettreif wird oft mit Schimmel verwechselt, hat mit diesem aber nichts zu tun.


title: Reif (Schokolade)

text: Wird das in der Schokolade enthaltene (als Emulgator eingesetzte) Lecithin durch Hitzeeinwirkung zerstört, so wird die Kristallisation von Fetten und Zucker verstärkt (Fett- und Zuckerreif).


title: Reif (Schokolade)

text: Der Fettreif (englisch "fat bloom") bildet sich durch Änderung der Kristallform des im Produkt enthaltenen Fetts, wodurch auf der Oberfläche zuerst eine Änderung des Glanzes und mit fortschreitender Anreicherung von Fett an der Oberfläche ein weißer bis gräulicher Belag entsteht. Fettreif ist ein wesentlicher Grund für Reklamationen bei Schokolade.


title: Reif (Schokolade)

text: Es gibt zwei Hauptgründe für das Auftreten von Fettreif. Die erste Ursache wird auch als „Ausschwitzen von Kakaobutter“ bezeichnet. Kakaobutter kann in sechs verschiedenen Kristallformen vorkommen. Für die Schokoladenherstellung sind hauptsächlich die Kristallformen Nr. 5 und Nr. 6 interessant. Die energetisch stabilste Kristallform ist die Nr. 6. In Schokolade wird die Form Nr. 5 für knackige Härte, schönen Glanz und zartes Schmelzen auf der Zunge benötigt. Die Kakaobutter ist in der Schokolade fein verteilt, ist aber in dieser Form nur in einem bestimmten Temperaturbereich stabil. Wird diese Temperatur überschritten, so wandert das Fett langsam an die Oberfläche. Hier rekristallisiert es wieder, wobei sich größere Kristalle mit der energetisch günstigeren Kristallform Nr. 6 bilden. Durch fehlerhaftes Temperieren der Schokolade beim Herstellungsprozess oder falsche Lagerung kann die Bildung von Fettreif deutlich verstärkt werden.


title: Reif (Schokolade)

text: Die zweite Ursache kann dann auftreten, wenn die Schokolade oder Praline stark fetthaltige Füllungen enthält (z. B. Haselnüsse, Nugat, Cremefüllungen oder Marzipan). Die Öle und Fette diffundieren aus der Füllung durch die Schokolade an deren Oberfläche. Dieses ist auch der Grund, warum derartige Schokoladenerzeugnisse besonders empfindlich gegenüber Fettreif sind. Neben der Art der Füllung hängt die Geschwindigkeit der Fettmigration entscheidend von der Umgebungstemperatur und der Art der Schokolade ab.


title: Reif (Schokolade)

text: Die kleinen Fettkristalle schmelzen bei einer Erwärmung auf 35–36 °C und der Belag verschwindet. Beim anschließenden Abkühlen bildet sich dieser jedoch erneut. Der helle Belag ist ohne Einfluss auf Geruch und Geschmack.


title: Reif (Schokolade)

text: Der ähnlich aussehende Zuckerreif (englisch "sugar bloom" oder "sugar frosting") entsteht vor allem durch Lagerung in Umgebungen mit hoher Luftfeuchtigkeit (> 75–80 %). Infolge wasserdampfdurchlässiger Verpackung, hoher Luftfeuchtigkeit und/oder starker Temperaturunterschiede können die Schokoladenerzeugnisse mit Feuchtigkeit beschlagen. Dieses ist insbesondere der Fall, wenn sie von einer sehr kalten Lagerumgebung in eine sehr warmfeuchte Umgebung gebracht werden und es in der Folge zur Kondensation von Luftfeuchtigkeit auf der noch kalten Oberfläche kommt. Zucker wird aus den oberen Schichten der Schokolade herausgelöst und kristallisiert nach dem Verdunsten des Wassers zu einem unansehnlichen, grauen Belag, der sich an der nun rauen, glanzlosen Oberfläche bildet. Im Unterschied zum Fettreif verschwindet der Zuckerreif nicht sofort beim Erwärmen auf 36 °C. Außerdem fühlt er sich rauer an.


title: Reif (Schokolade)

text: Zuckerreif ist gesundheitlich unbedenklich und verändert den Geschmack nicht. Er kann aber, da er unter falscher Lagerung mit Feuchtigkeitseinfluss entsteht, von einem mikrobiellen Verderb begleitet sein. Verschimmeln führt durch die enzymatische Zersetzung der Schokolade meistens zu einer erheblichen Geschmacksverschlechterung.


title: Grigri

text: Das Grigri ist ein halbautomatisches Sicherungsgerät des Herstellers Petzl für das Sportklettern zum Sichern mit Einfachseilen.


title: Grigri

text: Das Gerät funktioniert ähnlich wie ein Sicherheitsgurt im Auto. Bei langsamem Seilzug wird der Seildurchlauf nicht blockiert. Dagegen aktiviert ruckartiger Seilzug in Richtung des Kletterers einen Mechanismus, der das Seil vollständig blockiert. Das automatische Blockieren funktioniert nur dann unmittelbar, wenn eine Hand das Bremsseil umschließt. Das Grigri arbeitet folglich beim Sichern eines Kletterers nach dem Alles-oder-nichts-Prinzip. Ein kontrolliertes Bremsen des Seildurchlaufes bei einem Vorstiegssturz im Sinne eines gerätedynamischen Sicherns ist mit dem Grigri nicht möglich.


title: Grigri

text: Um den Blockierungsmechanismus wieder zu lösen (beispielsweise um einen Kletterer ablassen zu können), zieht der Sichernde den am Grigri angebrachten Hebel zu sich heran. Um den Blockiermechanismus für ein schnelles Seilausgeben zu unterdrücken, muss Druck nach unten auf die Hebelbasis ausgeübt werden. In beiden Zuständen bremst das Gerät das durchlaufende Seil nicht. Um den Bremsmechanismus wieder zu aktivieren, muss der Sichernde den Hebel loslassen bzw. den Druck von der Hebelbasis nehmen.


title: Grigri

text: Da unsachgemäße Anwendungen durch mangelnde Ausbildung vorkommen und wiederholt zu Unfällen führten, war das Sichern mit dem an und für sich äußerst sicheren Gerät (zusammen mit anderen Halbautomaten) in einzelnen Kletterhallen gar untersagt. Dass solche Verbote nicht auf objektiv erhobenen Daten beruhen, zeigt eine große Studie zum Hallenklettern, die anhand von standardisierten Beobachtungen zu Verhaltensfehlern die Frage nach dem Einfluss des Sicherungsgerätes auf die Unfallwahrscheinlichkeit untersuchte. Dabei schnitt der weitverbreitete Achter mit 40 % Fehlern klar schlechter ab als das Grigri mit 28,6 %. Daraus schlossen die Autoren, dass die Gefahren des Grigrisicherns deutlich geringer sind als erwartet und generell eher überschätzt werden.


title: Grigri

text: Eine vom Deutschen Alpenverein im Jahr 2013 veröffentlichte Kletterhallenstudie zeigte, dass mit Halbautomaten (darunter das Grigri) deutlich weniger gefährliche Sicherungsfehler gemacht werden (weniger als 0,2 gefährliche Fehler pro Sicherungsvorgang) als beispielsweise mit dem Tuber (mehr als 0,5 gefährliche Fehler pro Sicherungsvorgang).


title: Grigri

text: Trotz der oben genannten Nachteile und möglichen Anwendungsfehler kann mit dem Grigri, mit Ausnahme des etwas eingeschränkten dynamischen Sicherns, bei korrekter Bedienung sehr gut gesichert werden. Folgende Aspekte müssen dabei beachtet werden:


title: Grigri

text: Das Grigri kam 1991 auf den Markt. Benannt ist es nach den afrikanischen Amuletten, die ihre Träger schützen sollen. Diese erste Version war für Seile zwischen 10 und 11 mm zugelassen.


title: Grigri

text: Am 1. Februar 2011 erschien das Nachfolgemodell "Grigri 2" auf dem Markt. Es ist mit allen UIAA Einfachseilen zwischen 8,9 und 11 mm Dicke kompatibel (optimiert für Seile von 9,4 bis 10,3 mm). Dabei hat das Sicherungsgerät nun 20 % seines ehemaligen Gewichtes (jetzt 170 g) und 25 % seiner ursprünglichen Größe eingespart. Im Juni 2011 wurde ein Teil der bereits verkauften Geräte zurückgerufen, da der Bremshebel unter Umständen beschädigt werden kann und infolgedessen die Bremsunterstützung des Sicherungsgerätes nicht mehr korrekt funktioniert. Das Grigri arbeitet in diesem Fall wie ein Tube. Petzl erhöhte daraufhin die Festigkeit des Bremshebels bei neu hergestellten Geräten.


title: Grigri

text: Auf der OutDoor 2016 in Friedrichshafen stellte Petzl das Grigri+ vor, welches seit April 2017 erhältlich ist. Neben kleineren Anpassungen zählen die Unterstützung eines größeren Bereichs an Seildurchmessern (optimiert für Seile von 8,9 bis 10,5 mm), die Regulierungsmöglichkeit der Sensibilität des Blockiermechanismus und eine Paniksicherung des Ablasshebels zu den größten Neuerungen.


title: Grigri

text: Seit 1. April 2019 ist das aktuelle Modell Grigri 3 auf dem Markt. Offiziell wird es vom Hersteller aber lediglich GRIGRI genannt. Das neue Modell ersetzt das Grigri 2 und deckt einen noch größeren Bereich an Seildurchmessern ab (8,5 mm bis 11 mm).


title: Grigri

text: In DAV- und KLEVER-Kletterhallen war das Grigri 2016 mit 22 % nach dem Tube das zweithäufigste Sicherungsgerät. 2017 war es mit 27 % bereits das verbreitetste.


title: Elektrokleinstfahrzeuge-Verordnung

text: Die Elektrokleinstfahrzeuge-Verordnung (eKFV) regelt die Verwendung von Elektrokleinstfahrzeugen (EKF) auf öffentlichen Straßen in Deutschland.


title: Elektrokleinstfahrzeuge-Verordnung

text: Aufgrund des verstärkten Aufkommens von Elektro-Tretrollern hat die Bundesregierung eine Verordnung erarbeitet, welche die Rechtsunsicherheit bezüglich der Teilnahme am Straßenverkehr beseitigen soll. Am 17. Mai 2019 hat der Bundesrat dieser Verordnung zugestimmt. Sie trat am 15. Juni 2019 in Kraft.


title: Elektrokleinstfahrzeuge-Verordnung

text: Ein erster Entwurf der Verordnung sah 2018 u. a. eine Helm- und Führerscheinpflicht sowie ein Mindestalter von 16 Jahren vor. Bundesverkehrsminister Andreas Scheuer setzte sich über diesen Entwurf hinweg.


title: Elektrokleinstfahrzeuge-Verordnung

text: Die eKFV definiert, dass EKF Kraftfahrzeuge sind, die einen elektrischen Antrieb und eine bauartbedingte Höchstgeschwindigkeit von 6 bis 20 km/h haben ( Abs. 1 eKFV). Selbstbalancierte Fahrzeuge (z. B. Segway i2) zählen ausdrücklich dazu. Entsprechend dürfen sie nur nach Maßgabe der in den ( eKFV) formulierten Bestimmungen auf öffentlichen Straßen verwendet werden. Für das Führen von EKF im Straßenverkehr gelten grundsätzlich die Vorschriften der StVO ( eKFV). Zudem gibt es folgende Bedingungen:


title: Elektrokleinstfahrzeuge-Verordnung

text: Zum Betrieb auf den öffentlichen Straßen sind eine Versicherungsplakette und eine Betriebserlaubnis erforderlich. Häufig beantragen die Hersteller bereits beim Kraftfahrtbundesamt eine sogenannte „allgemeine Betriebserlaubnis (ABE)“, sodass keine Einzelgenehmigung mehr erforderlich ist. Das EKF muss außerdem mit einer Fahrzeug-Identifizierungsnummer und einem Fabrikschild gekennzeichnet sein ( eKFV). Die Versicherungsplakette ist an der Rückseite des Fahrzeugs möglichst unter der Schlussleuchte fest anzubringen. Sie darf bis zu einem Vertikalwinkel von 30 Grad in Fahrtrichtung geneigt sein. Der untere Rand der Versicherungsplakette muss mindestens 50 mm über der Fahrbahn liegen. Versicherungsplaketten müssen hinter dem Fahrzeug auf eine Entfernung von mindestens 8 m lesbar sein ( eKFV).


title: Elektrokleinstfahrzeuge-Verordnung

text: Eine Fahrerlaubnis ist zum Führen eines EKF nicht erforderlich. Das Mindestalter zum Fahren eines EKF beträgt 14 Jahre ( eKFV).


title: Elektrokleinstfahrzeuge-Verordnung

text: Eine Helmpflicht besteht nicht, es ist jedoch wegen des hohen Verletzungsrisikos empfohlen, einen Helm zu tragen.


title: Elektrokleinstfahrzeuge-Verordnung

text: EKF unterliegen der Regelung für Lichtzeichen nach § 37 Abs. 2 Nr. 5 und 6 StVO ( eKFV). Sie sind also diesbezüglich den Radfahrern gleichgestellt.


title: Elektrokleinstfahrzeuge-Verordnung

text: Elektrokleinstfahrzeuge müssen, wenn vorhanden, Radfahrstreifen oder baulich angelegte Radwege benutzen, unabhängig davon, ob diese für Radfahrer benutzungspflichtig sind (Zeichen 237, 240 und 241) oder nicht ( eKFV). Nur wenn weder ein Radweg noch ein Radfahrstreifen vorhanden ist, dürfen sie die Fahrbahn benutzen. Da Fahrzeuge jedoch grundsätzlich die Fahrbahn benutzen müssen ( Abs. 1 StVO), ist das Dürfen ein faktisches Müssen. Zulässig ist außerdem das Fahren in verkehrsberuhigten Bereichen (die per Definition weder einen Gehweg noch eine Fahrbahn haben), jedoch nur mit Schrittgeschwindigkeit ( StVO).


title: Elektrokleinstfahrzeuge-Verordnung

text: Verboten sind Kraftfahrstraßen und Autobahnen, da dort nur Kraftfahrzeuge fahren dürfen, deren bauartbedingte Höchstgeschwindigkeit 60 km/h überschreitet ( Abs. 1 Satz 1 StVO). Die Verbote für alle Fahrzeuge (Zeichen 250), für Kraftwagen (Zeichen 251), für Motorräder (Zeichen 255) und für Fahrräder (Zeichen 254) betreffen auch Elektrokleinstfahrzeuge ( eKFV). Gehwege und Fußgängerzonen dürfen Elektrokleinstfahrzeuge nur benutzen, wenn das Zusatzzeichen „Elektrokleinstfahrzeuge frei“ aufgestellt ist ( Abs. 3 eKFV). Einbahnstraßen dürfen in Gegenrichtung nur befahren werden, wenn ein Radweg vorhanden ist oder das Zusatzzeichen „Radfahrer frei“ (Einzige Situation wo das Zusatzzeichen auch für EKF gilt) es ausdrücklich erlaubt.


title: Elektrokleinstfahrzeuge-Verordnung

text: Das folgende Zusatzzeichen erlaubt das Befahren mit Elektrokleinstfahrzeugen; es kann zum Beispiel unter dem Zeichen „Fußgängerzone“ angebracht sein.


title: Elektrokleinstfahrzeuge-Verordnung

text: Das Zusatzschild „Radfahrer frei“ findet auf EKF allgemein keine Anwendung. Einzige Ausnahme (durch die StVO-Novelle 2020) hiervon ist die Freigabe einer Einbahnstraße in Gegenrichtung für Radfahrende, hier gilt die Freigabe auch für EKF.


title: Elektrokleinstfahrzeuge-Verordnung

text: Wie bereits beschrieben unterliegen EKF einer Versicherungspflicht. Diese muss mindestens einen Haftpflichtschutz umfassen. Ähnlich wie bei Mofas und Leichtkrafträdern beginnt der Versicherungsschutz normalerweise am 01.03. eines jeden Jahres und endet am 28.02. des darauffolgenden Jahres. Viele Versicherer bieten darüber hinaus jedoch auch Teilkaskoversicherungsverträge an. Bei diesen sind in der Regel Schäden durch Außeneinwirkung (wie z. B. Steinschlag, Hagel, Gewitter etc.) versichert sowie meist die Batterie bzw. der Akku der EKF. Die Kosten für die Haftpflichtversicherung betragen in der Regel zwischen 25 und 50 € pro Jahr. Die Teilkaskobeiträge schwanken zwischen den Versicherern teilweise stark, dies liegt meist an verschiedenen Versicherungsmerkmalen.


title: Elektrokleinstfahrzeuge-Verordnung

text: Bei Verstoß gegen die Elektrokleinstfahrzeuge-Verordnung kann es zu Geldbußen von bis zu 70 € kommen. Der Bußgeldkatalog ist unterteilt in zwei Kategorien:


title: Elektrokleinstfahrzeuge-Verordnung

text: Unter Umständen kann ein Verstoß gegen das Gesetz auch zu einem Strafverfahren führen (Verstoß gegen das Pflichtversicherungsgesetz).


title: Elektrokleinstfahrzeuge-Verordnung

text: Da sonstige Regelungen und Gesetze, insbesondere die StVO, nicht außer Kraft gesetzt sind ( eKFV), können Ordnungswidrigkeiten wie z. B. das Verursachen eines Unfalles, das Fahren unter Alkoholeinfluss, die Behinderung oder Gefährdung anderer Verkehrsteilnehmer etc., dennoch geahndet werden, auch wenn sie nicht explizit in der eKFV verankert sind.


title: Antriebsformel

text: Als Antriebsformel bezeichnet man eine Schreibweise zur Kenntlichmachung der Antriebsart von Kraftfahrzeugen mit vier oder mehr Rädern. Um zu verdeutlichen, wie viele der Achsen bzw. der Räder angetrieben sind, hat sich folgende Schreibweise etabliert:


title: Antriebsformel

text: Die meisten Militärfahrzeuge besitzen Allradantrieb, hier sind bei Lkw und Panzerwagen neben dem "4×4" öfter auch die Antriebsformeln "6×6" bzw. "8×8" zu finden. Eine Besonderheit stellen hier der Oshkosh-Lkw vom Typ HEMTT, die Mowag Piranha-Panzerwagen der Generationen II und IIIC, der schwere tschechische Lkw Tatra T 816 Force, sowie der MAN HX bzw. SX dar, diese gibt es auch in einer "10×10"-Version.


title: Antriebsformel

text: Die höchste Anzahl angetriebener Achsen findet man bei den mobilen Raketenstartfahrzeugen für sowjetische Mittelstreckenraketen, wozu der MAZ-7916 (für Pioner-3-Raketen) mit der Antriebsformel "12×12", der MZKT-79221 (für Topol-M-Raketen) mit "16×16", sowie der Versuchsträger MAZ-7907 mit "24×24" zählen. Teilweise sind alle Achsen lenkbar.


title: Antriebsformel

text: Die Bezeichnung von gelenkten Vorlaufachsen und Nachlaufachsen in LKW ist innerhalb der Hersteller nicht ganz einheitlich. Die MAN Truck & Bus SE bezeichnet z. B. eine Vorlaufachse mit einem „/“, eine Nachlaufachse mit einem „-“, eine zwillingsbereifte Nachlaufachse mit einem „=“ und eine Kombination aus Vor- und Nachlaufachse mit einem „/-“, unabhängig davon, ob die Vor- oder Nachlaufachsen gelenkt oder nicht gelenkt ist. Andere Hersteller unterscheiden in der Radformel nicht zwischen Vorlauf- und Nachlaufachse, sondern fügen weitere Bezeichnungen wie z. B. VLA oder NLA hinzu. Beispiele für weitere Radformeln:


title: Antriebsformel

text: Mit zunehmender Verbreitung von sogenannten Hilfslenksystemen – diese arbeiten zumeist hydraulisch/hydraulisch als Verdrängersystem (z. B. RAS von ZF Lenksysteme) oder elektronisch-hydraulisch mit Proportional-Ventiltechnik (z. B. EHLA von der Mobil Elektronik GmbH) – sind diese Sonderformen immer häufiger im Straßenbild zu sehen. In einigen Anwendungen wie z. B. Abfallsammelfahrzeuge oder 5-achsige Fahrgestelle gehören zusätzliche Lenkachsen zur Standard-Ausstattung.


title: Färber-Ginster

text: Der Färber-Ginster ("Genista tinctoria") ist eine Pflanzenart innerhalb der Familie der Hülsenfrüchtler (Fabaceae). Diese Heil- und Färberpflanze war besonders in der Vergangenheit als Lieferant eines gelben Farbstoffes bedeutend.


title: Färber-Ginster

text: Die im Folgenden aufgeführten Charakteristika gelten insbesondere für die weiter verbreitete Unterart "Genista tinctoria" subsp. "tinctoria", den Gewöhnlichen Färber-Ginster.


title: Färber-Ginster

text: Der Färber-Ginster wächst als aufrechter oder aufsteigender und buschig verzweigter Halbstrauch, der Wuchshöhen von 20 bis 60 Zentimetern erreicht. Die kräftige Pfahlwurzel weist eine Länge von bis zu 1 Meter auf. Die tief gefurchten Zweige besitzen eine grüne, angedrückt behaarte oder kahle Rinde und sind immer dornenlos.


title: Färber-Ginster

text: Die wechselständigen Laubblätter sind wintergrün. Die einfache und ganzrandige Blattspreite ist bei einer Länge von etwa 45 (50) Millimetern und einer Breite von etwa 10 Millimeter lanzettlich bis elliptisch. Die kurzen Nebenblätter sind lineal-pfriemlich.


title: Färber-Ginster

text: Die Blütezeit reicht von Mai bis August. In endständigen, 3 bis 6 Zentimeter langen, traubigen Blütenständen stehen viele Blüten zusammen. Die zwittrigen Blüten sind als Schmetterlingsblüte zygomorph und fünfzählig mit doppelter Blütenhülle. Die Blütenstiele sind etwa so lang wie die Kelchröhre und haben 2 meist lanzettliche Tragblätter. Der Kelch ist kahl bis behaart. Er fällt später mit der Krone ab. Die 8 bis 16 Millimeter lange, gelbe Krone ist kahl.


title: Färber-Ginster

text: Der Färber-Ginster ist ein Chamaephyt und ein Halbstrauch, das bedeutet der untere, verholzte Teil der Sprossachse trägt die Erneuerungsknospen und überdauert den Winter.


title: Färber-Ginster

text: Wurzelknöllchen mit symbiontischen, Stickstoff bindenden Knöllchenbakterien sind vorhanden. Der Färber-Ginster wurzelt bis einen Meter tief.


title: Färber-Ginster

text: Blütenbiologisch handelt es sich um nektarlose „Schmetterlingsblumen mit Schnellmechanismus“. Die Bestäubung erfolgt durch Bienen, Zweiflügler, Schmetterlinge und Käfer. Auch Selbstbestäubung ist erfolgreich. Schon in der Knospe wird der Pollen der vier oberen Staubblätter in das Schiffchen entleert, der Pollen der übrigen Staubblätter erst kurz vor dem Öffnen. Die Staubfadenröhre und der Griffel sind aufwärts, die Nägel des Schiffchens und der damit durch Falten verbundenen Flügel sind abwärts gespannt. Wenn eine Biene Flügel und Schiffchen niederdrückt, wird das Schiffchen gespalten und klappt nach unten, während der Griffel nach oben gegen den Bauch des Insekts schlägt gleichzeitig den im Schiffchen angesammelten Pollen emporschleudert.


title: Färber-Ginster

text: Die zur Reifezeit schwarzen Hülsenfrüchte erwärmen sich relativ schnell und springen bei Trockenheit auf, sie sind also Austrocknungsstreuer.


title: Färber-Ginster

text: Der Färber-Ginster ist in allen Pflanzenteilen giftig. Hauptwirkstoffe sind: etwa 0,3 % Alkaloide wie Anagyrin, Cytisin, "N"-Methylcitisin, Lupanin, Spartein und Isospartein.


title: Färber-Ginster

text: Die Lupinenblattlaus ("Macrosiphon albifrons") kann Toxine des Färber-Ginsters sequestrieren und so ihre Population teilweise vor Prädation bewahren.


title: Färber-Ginster

text: Der Färber-Ginster kommt im Großteil von Europa vor. Er fehlt jedoch in Irland, Skandinavien sowie im Großteil der Iberischen Halbinsel und Griechenlands. Im Osten reicht das Areal bis zum Ural. In den Alpen fehlt er fast ganz. In Österreich fehlt er in Vorarlberg, in Tirol ist er ausgestorben. Er kommt in ganz Deutschland und auch in der Schweiz vor.