text: Zudem bekamen Mälzer und Raue von Trettl eine schwarze Box für ihr Duell in Staffel 5 überreicht: in diesem treten Mälzer und Raue gegeneinander in ein und derselben Location in Österreich an und kochen unabhängig voneinander beide dasselbe Gericht für dieselbe Jury.


title: Kitchen Impossible/Die Weihnachts-Edition

text: Erneut wurde sich während der Auswertung beschert und dazu gekocht. The Duc Ngo servierte zur Vorspeise Wolfsbarsch-Tatar mit Creme Fraiche, Schnittlauch Creme und Limetten-Chili-Gel und Kaviar, Raue im Anschluss eine Kürbissuppe mit weißen türkischen Bohnen, Tomaten und Sucuk, Mälzer einen würzigen Kaiserschmarrn (mit Kartoffeln und Meerrettich) mit Lammschulter als Hauptgang und Strohe zur Nachspeise selbstgemachtes Spritzgebäck nach Rezept seiner Oma.


text: Wie üblich wurde sich während der Sendung beschert und dabei gekocht. Mälzer servierte als Vorspeise Pinienkern-Risotto (mit Pilzen und Aal, Kirschtomaten und Käse), Raue gedämpften Steinbutt mit Lauch und Ingwer und Sojasud, Filippou gefüllte Wachtel mit Trahana und Liebstöckel und Schellhorn als Nachspeise ein Topfen-Soufflé mit Beeren.


text: Abermals kam es auch 2022 zum gemeinsamen Kochen und zur gemeinsamen Bescherung. Strohe servierte Sashimi von der Gelbfluss-Makrele, Raue bereitete singapurianischen Fischsud mit Chili, Kohl & Ingwer zu, Ludwig Maurer ein Steaktartar (Oldschool) vom Wagyu-Rind, Mälzer zum Nachtisch Bratapfel mit Cognac-Toffee-Soße, Panettone und Eis.


title: Královéhradecký kraj

text: Der Královéhradecký kraj () ist eine der 14 Regionen in Tschechien. Die Region liegt im Nordosten Böhmens. Verwaltungssitz ist Hradec Králové (deutsch "Königgrätz").


title: Královéhradecký kraj

text: Die Region ist in fünf Bezirke eingeteilt: Hradec Králové, Jičín, Náchod, Rychnov nad Kněžnou und Trutnov.


title: Královéhradecký kraj

text: Zu ihr gehören auch das Riesengebirge, das Adlergebirge sowie das fruchtbare Elbtal. Im Riesengebirge befindet sich der höchste Berg Tschechiens, die Schneekoppe (1.602 m ü. M.).


title: Královéhradecký kraj

text: Die Region besteht aus 448 Gemeinden und 43 Städten. Kleine Orte mit bis zu 500 Einwohnern machen 65 % aller Gemeinden aus. Die Bevölkerungsdichte beträgt 115 Einwohner/km² und liegt somit etwas niedriger als der Landesdurchschnitt.


title: Královéhradecký kraj

text: An kulturellen und natürlichen Denkmälern gehört die Region zu den reichsten in der Republik. Zu den bedeutendsten gehört der Nationalpark Riesengebirge, das Nationale Naturschutzgebiet Adršpašsko-Teplické skály bei Broumov und das Flächennaturschutzgebiet Adlergebirge. Hinzu kommt eine große Anzahl kleinflächiger Naturschutzgebiete.


title: Královéhradecký kraj

text: Mit etwa 550.800 Einwohnern belegt der Královéhradecký kraj Platz zehn in Tschechien. Er ist landwirtschaftlich-industriell geprägt. Im Nordosten ließ sich die Textilindustrie nieder. Der Fremdenverkehr wurde zum wichtigsten Wirtschaftsfaktor der Region.


title: Královéhradecký kraj

text: Landeshauptmann (Hejtman) der Region ist seit 2020 der ODS-Politiker und ehemalige tschechische Polizeipräsident Martin Červíček. Er löste den seit 2016 amtierenden Sozialdemokraten Jiří Štěpán, der Lubomír Franc (2008–2016, ebenfalls ČSSD) ablöste. Diesem war der von 2000 bis 2008 amtierende Bürgerdemokrat Pavel Bradík vorausgegangen. Červíček ist damit der vierte Hejtman seit Gründung der Region im Jahr 2000.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Die Gesänge des Maldoror ("Les Chants de Maldoror") ist das einzige Werk des französischen Dichters Lautréamont (Pseudonym für Isidore Lucien Ducasse), das auf die Literatur der Moderne und namentlich auf den Surrealismus großen Einfluss ausübte. Es erschien 1874 und gilt als eines der radikalsten Werke der abendländischen Literatur.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: André Breton bezeichnete das Werk 1940 als „Apokalypse“: „Alles noch so Kühne, das man in den kommenden Jahrhunderten denken und unternehmen wird, es ist hier in seinem magischen Gesetz im voraus formuliert worden.“ und André Gide sah in Ducasse den „Schleusenmeister der Literatur von morgen“.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Maldoror, Held und Ich-Figur, ist die Inkarnation des Bösen schlechthin. Er ist „ein schwarzer, zerschmetterter Erzengel von unsagbarer Schönheit“, wie Maurice Maeterlinck geschrieben hat, eine „Sonne des Bösen“ ("Aurore du Mal" = Maldoror) und findet sich auf unserem Planeten wieder, gestrandet unter der ihm verhassten Menschheit, der er ihre eigene Schlechtigkeit vor Augen führen will.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Maldoror führt in verschiedenen Masken und Metamorphosen eine Schlacht gegen die menschliche Kreatur und Gott, seinen Erzfeind. Sein erklärtes Ziel ist es, Gott und die Menschen in ihrer Schlechtigkeit zu übertreffen. Seine Mittel hierzu lauten: Ängste, Wirrnisse, Entwürdigungen, Grimasse, Herrschaft der Ausnahme und des Absonderlichen, Dunkelheit, wühlende Phantasie, das Finstere und Düstere, Zerreißen in äußerste Gegensätze, Hang zum Nichts, infernalische Grausamkeit. Er hat das Gelübde abgelegt, den Schöpfer zu überwinden, Böses zu tun, um das Böse zu vernichten, Verbrechen zu begehen, um das Verbrechen aufzuheben.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Maldorors luziferischer Schatten streicht durch den Tag, er trifft auf Tod und Schrecken, bei dem das Lebendige tot, das Anorganische lebendig wird. Des Nachts wird er heimgesucht von Phantomen und der Erinnerung an unaussprechliche Grausamkeiten. Als satanischer Verführer will er auch andere zum Bösen verleiten, oft nur, um seine Opfer (häufig Kinder) zu quälen.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Im "ersten Gesang" hat Maldoror „einen Pakt mit der Prostitution geschlossen, um in den Familien Zwietracht zu säen“ und trägt den „Beinamen Vampir“, dem nichts so gut ist wie das Blut eines Kindes, „wenn man es noch ganz warm trinkt“. Seine Bösartigkeit schlägt sich in minuziös beschriebenen Folterszenen nieder:


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Maldoror ist aber nicht nur Sadist und Erotomane („Meine Geschlechtsteile bieten ewig das düstere Schauspiel der Schwellung“), er trägt bisweilen auch masochistische Züge: Nach der genüsslich ausgedehnten Zerfleischung eines Jünglings hegt er den Wunsch, im Tod, in der Unendlichkeit, Gleiches von dem Jungen angetan zu bekommen. Und auch die Selbstqual, das Selbstzerfleischen, ist ihm bekannt.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Maldorors Grundauffassung, dass Leben Leid und Schmerz bedeute („erinnere dich wohl, wir sind auf diesem entmasteten Schiff, um zu leiden“), resultiert aus der Erkenntnis, dass der Mensch schlecht sei. Wiederholt beklagt er dessen Egoismus und Kälte sowie die Grausamkeit Gottes, der ihn erschuf:


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Im "zweiten Gesang" sucht Maldoror einen Freund, eine verwandte Seele. Er findet sie in einer Haiin, die er beim Verschlingen von Schiffbrüchigen beobachtet:


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Maldorors verzweifelter Kampf gegen Gott und den Menschen, jenen „sublimen Affen“, zeichnet ein in höchstem Maße grausames Bild der Welt und der Natur des Menschen, eine alptraumhafte Welt des Horrors. Den Selbstmord als Erlösung untersagt Lautréamont jedoch seinem Helden:


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Im "dritten Gesang" zeigt uns Maldoror eine Frau, die er in den Wahnsinn getrieben hat, indem er ihre kleine Tochter vergewaltigt und seine Bulldogge auf sie gehetzt hat, um den Leichnam sodann mit einem Taschenmesser auszuweiden:


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Lautréamonts Hass steigert sich bis zur Blasphemie; so lässt er Gott sich vor einem Haar rechtfertigen, das er in einem anrüchigen Hause verloren hat. Maldoror kommt in ein Bordell und findet dort ein sprechendes Haar, das in einem verzweifelten Monolog nach dem Herrn ruft und nach den Gründen fragt, warum sein Herr hierher kam und sich mit einer Dirne beschmutzte. Als der Herr zurückkommt, um das verlorene Haar wieder an sich zu nehmen, ist es Gott, voller Scham über die Tat und mit den Vorwürfen Satans beladen. Reumütig hält er Gericht über sich selbst und anerkennt das Recht des Menschen auf Revolte gegen seinen Schöpfer. Maldoror schildert den Schöpfer auf der Straße liegend und „abscheulich betrunken“:


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Im "vierten Gesang" wird ein Mann drei Tage an seinen Haaren aufgehängt, weil er sich geweigert hat, mit seiner Mutter sexuell zu verkehren. Er wird von ihr und seiner Frau („die beiden scheußlichsten Exemplare der menschlichen Rasse“) geteert und ausgepeitscht. Der Ekel vor dem Leben ist so angewachsen, dass der Erzähler seine Verzweiflung nur noch loswird, indem er Hässlichkeit, Verfall und Empörung in den dichtesten symbolischen Bildern des Abstoßenden beschwört. Maldoror sieht sich im 4. Gesang auch selbst:


title: Die Gesänge des Maldoror

text: "Die ersten fünf Gesänge" enthalten aber auch von der Geschichte Maldorors völlig unabhängige Passagen, Lautréamont besingt die „unbegreiflichen Päderasten“ (V,5), kritisiert die Literaturkritik und verherrlicht in einer flutenden Hymne den Ozean:


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Der "sechste und letzte Gesang" wird im Text als „kleiner Roman“ bezeichnet und erzählt die abgeschlossene Geschichte des Jünglings Mervyn, für dessen Schönheit Lautréamont die berühmte Metapher „schön wie das zufällige Zusammentreffen einer Nähmaschine und eines Regenschirms auf einem Seziertisch“ („beau comme la rencontre fortuite sur une table de dissection d’une machine à coudre et d’un parapluie!“) verwendet hat. Maldoror verfolgt Mervyn durch Paris, um Gott „die Beute abspenstig zu machen“. Gott schickt einen Erzengel in Gestalt eines Taschenkrebses, „um den Jüngling vor einem sicheren Tod zu retten“ und Maldoror zur Rechenschaft zu ziehen, doch dieser wird von Maldoror erschlagen und Mervyn fällt Maldoror anheim:


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Mervyn wird von Maldoror von der Säule des Place Vendôme über die Seine hinweg auf die Kuppel des Panthéon geschleudert, wo man ihn als „ausgetrocknetes, hängengebliebenes Skelett“ bestaunen kann:


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Lautréamont schuf in den „Gesängen des Maldoror“ eine Bilderwelt, die alle literarischen Konventionen des 19. Jahrhunderts sprengte. Das Werk ist aber auch formal einzigartig. An die schwarze Romantik und die visionäre Bildsprache des Symbolismus angelehnt, verband Lautréamont Ironie mit absurder Komik, verwendete Stilmittel wie die altgriechische Palinodie (Beschimpfung) und setzte sogar szenische Dialoge ein. Im ersten Gesang bilden die elfte und zwölfte Strophe gewissermaßen zwei kleine Theaterstücke, als Gespräch einer Familie und als Dialog mit einem Totengräber.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Die Sprache ist überaus bildhaft, assoziativ und rauschhaft und gleitet manchmal, die "écriture automatique" des Surrealismus vorwegnehmend, ins Halluzinatorisch-Groteske hinüber. Lautréamont hat unter dem Eindruck eines Vortrags zum „Problem des Bösen“ des Philosophen Ernest Naville (s. u.) zumindest Teile der „Chants de Maldoror“ "automatisch" geschrieben.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Die sechs Gesänge sind in 60 Strophen unterschiedlicher Länge unterteilt (I/14, II/16, III/5, IV/8, V/7, VI/10), waren ursprünglich nicht nummeriert und nur durch Querstriche getrennt. Die letzten acht Strophen des letzten Gesangs, der als kleiner Roman in sich abgeschlossen ist, waren mit römischen Ziffern versehen. Jeder Gesang schließt mit einer Zeile ab, die dessen Ende indiziert.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Am Anfang und am Ende der einzelnen Gesänge verweist der Text oft auf das Werk selbst, Lautréamont spricht mit Bezug auf den tatsächlichen Autor Isidore Ducasse, den er auch als „Montevideaner“ zu erkennen gibt. Autor und Ich-Figur fließen in der Folge oft ineinander, die Gesänge bilden ein Vexierspiel, das die Erwartungshaltung des Lesers immer wieder in die Irre führt.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Um den Leser spüren zu lassen, dass er sich auf eine „gefährliche philosophische Wanderung“ begibt, bedient sich Lautréamont der Identifizierung des Lesers im Text mit dem Leser des Textes, ein Verfahren, das schon Baudelaire in der Leseanweisung für Les Fleurs du Mal verwendet hat. Ducasse kommentiert das Werk auch und gibt Anweisungen für dessen Lektüre. Schon der erste Satz enthält eine „Warnung“ an den Leser:


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Das Zusammenbringen von Gegensätzlichem, Unvereinbarem, Grausigem und Banalem, aber auch Technischem und Wissenschaftlichem in Lautréamonts Dichtung spiegelt das Bemühen wider, das Undurchschaubare, das Zerfallene mit den Mitteln der Sprache zu bannen. „Dekomponieren und Deformieren“ hat Baudelaire diesen Strukturzwang in der modernen Poesie genannt. Es ist ein Nachvollzug des Chaotischen, ein „Zersägen“ der Welt, wie es Lautréamont in seinen „Poésies“ bezeichnet hat.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Das vorherrschende Stilmittel ist die Metapher. Berühmt geworden ist jene Stelle, in der Lautréamont die Schönheit des Jünglings Mervyn beschreibt:


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Bemerkenswert ist das Vorkommen der verschiedensten Tierarten, deren Gewalttätigkeit und Grausamkeit ganze Strophen füllen (Gaston Bachelard hat insgesamt 185 gezählt): Die Laus, die nur dem Werk der Vernichtung lebt (II,9), der Skarabäus, der die Überreste der getöteten Geliebten vor sich herschiebt (V,2), ein wildes Schwein, das nach Herzenslust tötet (IV,6), der Delphinmensch (IV,7) oder der menschenfressende Gott (II,8).


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Ein charakteristisches Motiv Maldorors ist der "unmotivierte Mord" ("meurtre gratuit"): etwa im dritten Gesang, in dem eine vor Schmerz verrückt gewordene Mutter den Mord an ihrer kleinen Tochter beklagt, die Maldoror aus Hass auf Schöpfung und Menschen "unmotiviert" getötet hat – ein Motiv, das sich später bei André Gide, Jean-Paul Sartre, André Malraux, Jean Genet und Albert Camus wiederfindet.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Man hat "Die Gesänge des Maldoror" aufgrund ihrer infernalischen Grausamkeiten oft mit dem Werk des Marquis de Sade verglichen, ein Vergleich, dem Maurice Blanchot 1949 in seinem Essay "Lautréamont et Sade" allerdings entgegentrat: „Bei Lautréamont findet man von Anfang an eine natürliche Auflehnung gegen die Ungerechtigkeit, eine starke Sehnsucht nach Tugend und einen mächtigen Stolz, der weder von Perversion noch vom Bösen geleitet wird.“


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Lautréamonts "Gesänge" wurden auch mit Georges Bataille und später mit "A Clockwork Orange" von Anthony Burgess und Bret Easton Ellis’ "American Psycho" in Zusammenhang gebracht.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Lautréamont sah den besten Erfolg seiner „Gesänge“ bei jenem Leser gegeben, der im Stande wäre, in einem vorurteilslosen, freien, somnambulen Zustand die Magie der Dichtung aufzunehmen: Hypnose als Überwindung aller Barrieren, als Eliminierung aller Denkhindernisse und zur Erreichung jener beschwörenden Wirkung, von der Verlaine als „Musik des Verses“ spricht.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Nach einem kurzen Aufenthalt bei seinem Vater in Montevideo ließ sich Ducasse Ende 1867 in Paris nieder und studierte an der École polytechnique, gab dieses Vorhaben aber bereits ein Jahr später wieder auf. Er wohnte im 2. Arrondissement, im Viertel der Intellektuellen und großen Boulevards, in einem Hotel in der Rue Notre-Dame-des-Victoires Nr. 23 und arbeitete intensiv am ersten Gesang seines Prosagedichtes, das er wohl schon vor der Überfahrt begonnen und während seiner Ozeanreise fortgesetzt hatte. Die Zuwendungen seines Vaters erlaubten es ihm, sich ausschließlich dem Schreiben zu widmen.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Der Verleger Léon Genonceaux berichtete, Ducasse habe „nur des Nachts an seinem Klavier“ geschrieben, „wo er laut deklamierte, wild in die Tasten schlug und zu den Klängen immer neue Verse heraus hämmerte“. Als Anregung dienten ihm die Dichtungen der schwarzen Romantik, aber auch naturwissenschaftliche Werke und Enzyklopädien, die er in nahe gelegenen Bibliotheken auslieh und aus denen er teilweise wörtlich zitierte.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Im Herbst 1868 publizierte Ducasse anonym und auf eigene Kosten den ersten Gesang ("Les Chants de Maldoror, Chant premier, par ***") bei "Questroy et Cie" in Paris. Dieser erste Gesang erschien Ende Januar des folgenden Jahres auch in der Anthologie "Parfums de l’Ame", herausgegeben von Evariste Carrance in Bordeaux. Für diese Ausgabe verwendete Isidore Ducasse erstmals das Pseudonym "Comte de Lautréamont".


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Die Gesamtausgabe aller sechs Gesänge sollte schließlich im Spätsommer 1869 bei Albert Lacroix in Brüssel erscheinen, der auch der Verleger Eugène Sues war. Die "Gesänge des Maldoror" lagen bereits vollständig gedruckt vor, als Lacroix aus Angst vor der Zensur plötzlich die Auslieferung an die Buchhändler verweigerte. Den Grund sah Ducasse in der Tatsache, „dass das Leben darin in zu herben Farben gemalt ist.“ (Brief vom 12. März 1870 an den Bankier Darasse)


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Um die Veröffentlichung möglich zu machen, bat Ducasse den Verleger Auguste Poulet-Malassis, der 1857 Baudelaires "Blumen des Bösen" herausgegeben hatte, Rezensions-Exemplare an die Literaturkritiker zu schicken, da sie allein „den Anfang einer Publikation beurteilen, die ihr Ende sicher erst später sehen wird, wenn ich das meine gesehen habe“. Er versuchte seine Position zu erklären und bot für kommende Auflagen sogar an, einige „zu starke Stellen“ zu streichen:


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Im gleichen Monat erwähnte Poulet-Malassis das Buch noch in einer Literaturzeitschrift und im "Bulletin du Bibliophile et du Bibliothécaire" wurde im Mai 1870 lapidar bemerkt, das Buch werde wohl „einen Platz unter den bibliographischen Kuriositäten finden“, sonst nahm so gut wie niemand Notiz davon. Während Ducasse immer noch sehnsüchtig auf die Auslieferung seiner „Gesänge“ wartete, arbeitete er an einem neuen Text, einer Ergänzung seiner "Phänomenologie des Bösen", in der er das Gute besingen wollte. Die beiden Werke sollten ein Ganzes bilden, eine Dialektik von Gut und Böse. Das Werk blieb jedoch Fragment.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Ducasse stimmte verschiedenen Änderungen an Maldoror zu, um eine Herausgabe aller sechs Gesänge zu ermöglichen und die Zensur zu umgehen, sein früher Tod am 24. November 1870 verhinderte jedoch diesen Kompromiss.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Bevor die Gesamtausgabe "Die Gesänge des Maldoror" von 1869, die der Verleger Lacroix nie an die Buchläden ausgeliefert hatte, eingestampft werden konnte, kaufte der Brüsseler Buchhändler Jean-Baptiste Rozez 1874 den gesamten Lagerbestand und veröffentlichte diesen mit einem neuen Einband versehen. Die Resonanz war auch diesmal gleich Null.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Erste Aufmerksamkeit erlangte Maldoror 1885 durch den Herausgeber der belgischen Literaturzeitschrift "La Jeune Belgique" Max Waller. 1890 wurde das Werk mit einer Neuauflage einem größeren Publikum zugänglich gemacht.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: 1851 erlebte Isidore Ducasse als Fünfjähriger das Ende der achtjährigen Belagerung Montevideos im argentinisch-uruguayischen Krieg ("Guerra Grande"), dessen grausame Details er zweifellos kennenlernte. Während seiner Schulzeit in Frankreich las er Edgar Allan Poe, verschlang Shelley und besonders Byron, aber auch Mickiewicz, Milton, Southey, Musset, Baudelaire. Im Unterricht faszinierten ihn Racine und Corneille, vor allem aber die Szene der Blendung in Sophokles’ "König Ödipus".


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Es wurde immer wieder versucht, aus den "Gesängen des Maldoror" auch Schlussfolgerungen auf das Leben des Autors zu ziehen. Konkrete Erlebnisse wie die viermalige Überquerung des Ozeans, die damals einen Monat dauerte und die in der "Hymne an den Ozean" ihren Niederschlag gefunden hat, das gelegentliche Auftauchen von Pariser Straßennamen oder zeitgenössischen Mördern können jedoch nicht mehr sein als Bruchstücke bei der Erforschung einer erst „langsam exhumierten“ Biographie.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Lediglich der Kindheit in Montevideo, sich selbst als Dichter und seinem Schulfreund Georges Dazet hat Lautréamont deutlich Reverenz erwiesen:


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Als „zweiter Freund“ wurde in der ersten Ausgabe von 1868 an dieser Stelle noch Georges Dazet mit vollem Namen genannt, mit dem Ducasse am Lycée in Tarbes studiert hatte und dessen Vater sein Vormund war, in der zweiten Ausgabe im Jahr darauf war Dazet nur mehr „D“, und in der Gesamtausgabe wurde Dazet dann völlig weggelassen und durch „Krätzmilbe“ ersetzt. Der Grund dafür scheint darin gelegen zu haben, dass der Freund nach dem Erscheinen gegen die Nennung seines Namens protestiert hatte, was Ducasse wohl bewog, ihn an allen Stellen durch abstoßende Tiernamen zu ersetzen.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Die Freundschaft mit George Dazet und Zeilen wie „Immer habe ich schändlichen Geschmack an bleichen Schulbuben und kränklichen Fabrikskindern gefunden“ in der Strophe der „Päderasten“ im fünften Gesang hat Forscher dazu veranlasst, über eine mögliche Homosexualität zu spekulieren. Andeutungen über „den Mund voller Blätter der Belladonna“ (II,1) als Beweis für Rauschgift wie auch Vermutungen, Lautréamont habe ein „verspätetes, katastrophenhaftes Pubertätserlebnis“ gehabt (Franz Rauhut) oder später sozialrevolutionären und anarchistischen Zirkeln nahegestanden, sind ohne Beweise geblieben.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Den wichtigsten Einfluss auf Ducasses Werk hatte sicherlich der Schweizer Philosoph Ernest Naville, dessen Vortragsreihe „Le Problème du mal“ (Das Problem des Bösen) 1868 in Genf als Buch erschien. Naville zählte darin drei Kennzeichen des „Guten“ auf, die allesamt in den "Gesängen des Maldoror" auftauchen: Das Gewissen (in der zweiten Strophe ermordet Maldoror das Gewissen, das er „das gelbe Gespenst nennt“), die Freude (Maldoror ist freudlos, erst versucht er das Lachen in I,5 zu erzwingen, dann bekennt er in IV,2: „es ist sehr schwer, Lachen zu lernen“) und zuletzt die Ordnung als das Gute der Vernunft (Lautréamont drückt im 2. Gesang seine Verehrung für die Mathematik aus, deren „unbeirrbare Logik“ und „äußerste Kälte“ jenseits von Gut und Böse existiert). In einem nach christlichem Muster formulierten pessimistischen Weltverständnis, nach dem der Mensch zwar für das Gute geschaffen ist, aber bemerkt, inmitten des Bösen zu leben und sein Leben als Beute des Todes erfährt, forderte Naville den Menschen auf, Widerstand zu leisten. Dabei beschrieb er als die treibender Kraft menschlichen Strebens auf dem Weg zur Läuterung das Lob des Bösen. Genau diese Entwicklung nahm Lautréamont von seinen "Gesängen" zu den "Poésies": „Ich habe meine Vergangenheit verleugnet. Ich besinge nur noch die Hoffnung.“ Aber um dies zu tun, schrieb er in einem Brief an den Bankier seines Vaters, müsse man zuerst „die Zweifel dieses Jahrhunderts“ angreifen: „Schwermut, Trauer, Schmerz, Verzweiflung, Jammer, grausiges Gewieher, künstliche Bosheiten, kindischen Hochmut, alberne Flüche.“ Navilles moralischer Gottesbeweis, den Lautréamont „die seltsame These“ nennt, hat diesen bei der Konzeption seiner "Poésies" maßgeblich beeinflusst.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Neben Charles Baudelaire und Arthur Rimbaud war es Lautréamont, der die moderne Lyrik des 20. Jahrhunderts am entscheidendsten beeinflusst hat. Er ist einer der wichtigsten Vorläufer des Surrealismus und wird oft dessen "Großvater" genannt. Er gilt als Begründer der Poesie der Halluzination und Assoziation, des Unbewussten, der automatischen Schreibweise und der grenzüberschreitenden Poesie. Sein Werk ist an Gérard de Nerval und Baudelaire, an der Nachtseite der Romantik und am Roman noir orientiert und berührt Revolte, Satanismus und Sprachalchimie.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Die Erfolgsgeschichte der "Gesänge des Maldoror" ist langwierig und tragisch. Das Werk überlebte nur durch einen Glücksfall und wurde auch nur durch Zufall der Nachwelt überliefert.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Zu Lebzeiten hat Lautréamont außer einer kurzen Besprechung des ersten Gesanges durch Alfred Sircos in der Zeitschrift "La Jeunesse" am 1. September 1868 und einer Erwähnung durch Auguste Poulet-Malassis, dem Verleger Baudelaires, nicht die geringste Beachtung gefunden. Poulet-Malassis erwähnte das Buch am 25. Oktober 1869 im "Bulletin trimestriel des Publications défendues en France, imprimées à l’Estranger" wo er Lautréamont „zur ebenso seltenen Gattung wie Baudelaire und Flaubert“ zählte und erläuterte, dass der Autor wohl wie diese glaube, „dass die ästhetische Schilderung des Bösen die stärkste Würdigung des Guten impliziert, die höchste Moral.“ Im Mai 1870 hieß es im "Bulletin du Bibliophile et du Bibliothécaire" nur noch „das Buch werde wohl einen Platz unter den bibliographischen Kuriositäten finden“, sonst nahm niemand Notiz davon.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Ein Jahrzehnt nach der Erstveröffentlichung wurde 1885 der Herausgeber der belgischen Literaturzeitschrift "La Jeune Belgique", Max Waller, auf das Buch aufmerksam und veröffentlichte im Oktober 1885 das Gespräch der Familie aus dem ersten Gesang. Er zeigte die "Gesänge" seinen Freunden, den belgischen Schriftstellern Iwan Gilkin, Albert Giraud und Jules Destrée, der es wiederum Joris Karl Huysmans, dem Meister der Dekadenz, empfahl, Huysmans schrieb an Destrée: „Das ist ein ganz verrücktes Talent, dieser Comte de Lautréamont! (…) Was zum Teufel konnte wohl der Mensch im Leben machen, der diese furchtbaren Träume geschrieben hat?“ Im Jahr darauf berichtete der katholische Erneuerer Léon Bloy in seinem autobiographischen Roman "Le Désespéré" (Der Verzweifelte) vom Erscheinen eines „monströsen Buches, das in Frankreich noch unbekannt, in Belgien aber seit zehn Jahren veröffentlicht“ sei. In seinem Artikel "Le cabanon de Prométhée" (Die Hütte des Prometheus, 1890) bezeichnete Bloy den Text als „flüssige Lava von verblüffender, panischer Schönheit“ und als „das Werk eines Verrückten, aber auch das eines großen Dichters“. Er nannte Lautréamont „Teurer, großer, gescheiterter Mann! Armer, erhabener Hochstapler!“


title: Die Gesänge des Maldoror

text: 1890 wurden die "Gesänge" neu herausgegeben. Der Verleger Léon Genonceaux ließ in seinem Vorwort biographische Recherchen über Lautréamont einfließen, zitierte aus Briefen und veröffentlichte sogar ein Brief-Faksimile, um Bloys These über die Verrücktheit des Autors entgegenzutreten.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: 1891 schließlich entdeckte der französische Symbolist Remy de Gourmont diese Neuausgabe der "Gesänge" und wurde zum ersten großen Fürsprecher. Am 1. Februar verneigte er sich in der Zeitschrift "Mercure" tief vor dem Autor. Er recherchierte ein Exemplar der Erstausgabe und verfasste eine genaue vergleichende Beschreibung des Werkes, entdeckte aber auch das einzige Exemplar der "Poésies" in der Pariser Nationalbibliothek und publizierte am 1. November die Geburtsurkunde Lautréamonts im "Mercure". In seinem "Le Livre des Masques" (Das Buch der Masken – Glossen und Dokumente über die Literatur von Gestern und Heute) nannte er ihn 1896 „einen jungen Mann von wütender und unerwarteter Originalität und ein krankes, nachgerade verrücktes Genie“. Remy de Gourmont empfahl die "Gesänge" auch dem Surrealismus-Vorläufer Alfred Jarry, der daraufhin in seinem Theaterstück "Haldernablou" (publiziert am 1. Juli 1894 im „Mercure“) und in anderen Werken seiner Bewunderung für Lautréamonts "pataphysisches Universum" Ausdruck verlieh und ihm in zahlreichen Zitaten Tribut zollte. Für die Neuausgabe von 1920 in der Editions de La Sirène schrieb Remy de Gourmont das Vorwort.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Um die Jahrhundertwende begeisterte sich der belgische Schriftsteller und spätere Nobelpreisträger Maurice Maeterlinck an Lautréamonts Dichtung und rühmte sie als „Vorbild des genialen Werkes“: „Ein schwarzer, zerschmetterter Erzengel von unsagbarer Schönheit … blendende Blitze, violett und grün… Metaphern in der flammenden Nacht des Unbewußten.“ Und André Gide notierte am 23. November 1905: „Ich habe zuerst leise, dann laut den unvergleichlichen VI. Gesang des Maldoror gelesen. Durch welchen Zufall kannte ich ihn noch nicht? So etwas begeistert mich bis zur Ekstase!“


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Während des Ersten Weltkriegs entdeckte der französische Schriftsteller Philippe Soupault in der mathematischen Abteilung einer kleinen Buchhandlung in der Nähe des Pariser Lazaretts im "Rive Gauche", in dem er 1917 untergebracht war, zufällig eine Ausgabe der "Gesänge des Maldoror". In seinen Memoiren schreibt er:


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Durch diesen Zufall offenbarte sich Lautréamont den Surrealisten, sie machten ihn schnell zu ihrem Propheten. Damit begann der Siegeszug Lautréamonts. Als einer der "poètes maudits" (der verfluchten Dichter) wurde er neben Baudelaire und Rimbaud ins surrealistische Pantheon aufgenommen. André Gide sah es als bedeutendstes Verdienst von Aragon, Breton und Soupault an, „die literarische und ultraliterarische Bedeutung des erstaunlichen Lautréamont erkannt und verkündet“ zu haben. Für Gide war Lautréamont – mehr noch als Rimbaud – „der Schleusenmeister der Literatur von morgen“.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Aragon und Breton kopierten die einzigen Exemplare der "Poésies" in der Pariser Nationalbibliothek und veröffentlichten den Text im April und Mai 1919 in zwei aufeinander folgenden Nummern ihrer Zeitschrift „Littérature“, 1925 wurde Lautréamont eine Spezialnummer des Magazins "Le Disque vert" mit dem Titel "Le cas Lautréamont" (Der Fall Lautréamont) gewidmet. Viele surrealistische Autoren verfassten in der Folge Texte und Huldigungen zu Lautréamont, André Breton nahm 1940 Auszüge des vierten und sechsten Gesanges sowie einen Brief Lautréamonts in seine "Anthologie des schwarzen Humors" auf und schrieb in der Einleitung:


title: Die Gesänge des Maldoror

text: 1920 nahm Man Ray jene berühmt gewordene Stelle aus dem 6. Gesang als Ausgangspunkt für sein Werk "The Enigma of Isidore Ducasse" (Das Geheimnis des Isidore Ducasse), in der Lautréamont „das zufällige Zusammentreffen einer Nähmaschine und eines Regenschirms auf einem Seziertisch“ beschrieben hatte. "Die Gesänge des Maldoror" inspirierten zahlreiche weitere bildende Künstler: Frans De Geetere, Salvador Dalí, Jacques Houplain und René Magritte illustrierten Gesamtausgaben, später auch Georg Baselitz. Einzelne Werke zu Lautreamont gibt es auch von Max Ernst, Victor Brauner, Oscar Dominguez, Agustín Espinosa, André Masson, Joan Miró, Matta Echaunen, Wolfgang Paalen, Kurt Seligmann und Yves Tanguy. Amedeo Modigliani trug immer ein Exemplar der „Gesänge“ mit sich, die er laut auf dem Montparnasse zitierte.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: In Anlehnung an Lautréamonts „zufällige Begegnung einer Nähmaschine mit einem Regenschirm auf einem Seziertisch“ hat Max Ernst die Struktur des surrealistischen Bildes definiert: „Accouplement de deux réalités en apparence inaccouplables sur un plan qui en apparence ne leur convient pas.“


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Félix Vallotton und Salvador Dalí fertigten „imaginäre“ Bildnisse Lautréamonts an, da von ihm kein Foto überliefert war.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Albert Camus hat Lautréamont 1951 in seinem existentialistischsten Werk "L’homme révolté" (Der Mensch in der Revolte), zusammen mit dem Marquis de Sade, mit Nietzsche, Rimbaud und den Surrealisten, unter die Vertreter der "metaphysischen Revolte", unter die "Söhne Kains" eingereiht. Im Kapitel "La révolte métaphysique" hat Camus die „Chants de Maldoror“ als Rache an Gott, der für alles Böse verantwortlich ist, interpretiert, als Revolte gegen eine absurde Schöpfung, gegen die Herrschaft des Bösen, die Gott zum Schuldigen stempelt, weil und wenn er allmächtig ist, und die ihn als Allmächtigen verneint, da er das Böse wider Willen zulässt.


title: Die Gesänge des Maldoror

text: Camus erkennt in den Chants de Maldoror die eigene Thematik der Absurdität wieder. Zu seinen Hauptmotiven gehörte die Frage, ob Mord nicht die Konsequenz des absurden Denkens sei ("Le meurtre et l’absurde"). Die Devise seines Dramenhelden Caligula könnte daher auch diejenige Maldorors sein. Die Freiheit – so lautet die Konsequenz Maldorors wie die von Caligula – lässt sich nur dadurch erringen, dass man Gott oder den Göttern die Führung im Böses tun aus der Hand nimmt. Freiheit lässt sich nur durch Überbietung des Absurden durch denjenigen erringen, der von ihm betroffen ist, durch sein Opfer, durch den Menschen. (Erich Köhler: "Vorlesungen zur Geschichte der Französischen Literatur." Freiburg 2006)


title: Kaluka Maiava

text: Kaluka Maiava (* 27. Dezember 1986 in Honolulu, Hawaii) ist ein ehemaliger US-amerikanischer American-Football-Spieler auf der Position des Linebackers. In seiner Karriere spielte er für die Cleveland Browns und die Oakland Raiders in der National Football League (NFL).


title: Kaluka Maiava

text: Maiava ging in Wailuku, Hawaii, auf die High School. Später besuchte er die University of Southern California, wo er College Football unter seinem Trainer Pete Carroll spielte. Hier spielte er neben Brian Cushing, Clay Matthews III und Rey Maualuga auf der Position des Linebackers. Im Rose Bowl 2009 wurde er zum "Defensive MVP" gekürt.


title: Kaluka Maiava

text: Im NFL-Draft 2009 wurde Maiava in der vierten Runde an 104. Stelle von den Cleveland Browns ausgewählt.


title: Kaluka Maiava

text: Am 13. März 2013 unterschrieb Maiava einen Drei-Jahres-Vertrag bei den Oakland Raiders. Am 10. Juli 2013 wurde er wegen Sachbeschädigung und Körperverletzung angeklagt. Am 17. November 2014 wurde Maiava mitten in der Saison von den Raiders entlassen.


title: Kaluka Maiava

text: Maiavas Vater "Scott Mahoney" spielte College Football bei der University of Colorado als Offensive Lineman. Auch sein Bruder, Kai, spielte College Football an der University of Colorado. Kaluka Maiava ist der Neffe von Dwayne „The Rock“ Johnson.


title: Heston Blumenthal

text: Heston Blumenthal, OBE (* 27. Mai 1966 in London) ist ein britischer Gastronom. Er ist Küchenchef und Inhaber des Restaurants „The Fat Duck“ in Bray, Berkshire, das mit drei Michelin-Sternen ausgezeichnet wurde.


title: Heston Blumenthal

text: Im Alter von 16 Jahren entdeckte Blumenthal während eines Frankreich-Urlaubs die gehobene Gastronomie. Er eignete sich seine Kochkenntnisse selbst an, erwarb 1995 den 450 Jahre alten Pub „The Bell“ in der Ortsmitte von Bray und benannte es in „The Fat Duck“ um. Blumenthal kocht dort klassische französische Bistrogerichte. In enger Zusammenarbeit mit dem Physikprofessor Peter Barham von der University of Bristol versuchte er, die wissenschaftlichen Grundlagen des Kochens zu verstehen und die so erarbeiteten Grundlagen bei seinen Gerichten anzuwenden. Er gehörte zu den ersten Köchen, die die Grundsätze der Molekularküche nutzten.


title: Heston Blumenthal

text: Anfang 2001 nahm Blumenthal eine sechsteilige Fernsehserie unter dem Titel "Kitchen Chemistry" auf. Im gleichen Jahr erschien sein erstes Kochbuch, "Family Food". 2006 erschien "In Search of Perfection", das Begleitbuch zur gleichnamigen BBC-Fernsehserie, in der Blumenthal Küchenklassiker neu erfindet. Blumenthal schrieb auch Kolumnen für den Weekend Guardian und das Sunday Times Style Magazine. 2004 erwarb er das Pub „Hinds Head“ in Bray, in dem er traditionelle englische Gerichte serviert.


title: Heston Blumenthal

text: Von 2007 bis 2008 veränderte er das Speisenangebot der britischen Fastfood-Kette Little Chef und wurde dabei von einem Kamerateam von Channel 4 begleitet. Später wurden jedoch alle von Blumenthal eingeführten Gerichte wieder von der Menükarte gestrichen. Ein Sprecher der Kette erklärte: Das Problem war, dass niemand an seinen Gerichten interessiert war, keines davon wurde beliebt.


title: Cieplice Śląskie-Zdrój

text: Cieplice Śląskie-Zdrój ( "Bad Warmbrunn") ist ein Stadtteil der Stadt Jelenia Góra "(Hirschberg)" in der Woiwodschaft Niederschlesien in Polen. Es liegt in Niederschlesien am Fuß des Riesengebirges und ist durch seine radiumaktiven, heißen Schwefelquellen seit dem 13. Jahrhundert als Heilbad bekannt.


title: Cieplice Śląskie-Zdrój

text: Die erste Erwähnung der warmen Quelle „calidus fons“, die in die Ortsbezeichnung übernommen wurde, stammt aus dem Jahr 1281. Damals schenkte Herzog Bernhard von Jauer und Löwenberg an der „warmen Quelle“ ein Gelände mit Wald, Wiesen und Ackerland abgabenfrei für zwanzig Jahre den Johannitern aus Striegau. Dessen Commendator fontis calidi errichtete 1288 eine Herberge in „Heroldisdorf“ "(Herischdorf)", die vermutlich zu Heilzwecken von kranken Besuchern aufgesucht wurde.


title: Cieplice Śląskie-Zdrój

text: Warmbrunn gehörte von Anfang an zum Herzogtum Schweidnitz-Jauer und wurde zu Beginn des 14. Jahrhunderts deutschrechtlich umgesetzt. Nach dem Tod des Herzogs Bolko II. 1368 fiel es zusammen mit dem Herzogtum Schweidnitz-Jauer erbrechtlich an Böhmen, wobei Bolkos Witwe Agnes von Habsburg bis zu ihrem Tod 1392 ein Nießbrauch zustand. 1381 wurde das Gut Warmbrunn vom Ritter Gottsche II. Schoff käuflich erworben, war aber vermutlich erst ab etwa 1400 Sitz einer Grundherrschaft der späteren Reichsgrafen Schaffgotsch. Sie verlegten ihren Sitz nach dem Brand der Kynastburg 1675 endgültig nach Warmbrunn.


title: Cieplice Śląskie-Zdrój

text: 1403 stiftete Gotsche Schoff II. dem Zisterzienserkloster Grüssau eine Propstei in Warmbrunn. Die dort damals belegte Burg verfiel nach 1463. Während der Glaubensspaltung musste das Kloster die Propstei von 1571 bis 1624 verpfänden bzw. verpachten. Zu einem wirtschaftlichen Aufschwung sowie einem geordneten klösterlichen Leben kam es erst wieder nach dem Dreißigjährigen Krieg, vor allem ab 1668 unter Abt Bernhard Rosa, als Warmbrunn auch kirchenrechtlich zu einem Priorat erhoben wurde. Obwohl es von einem Prior verwaltet wurde, der gleichzeitig Ortspfarrer war, blieb der Titel des Propstes von Warmbrunn („Praepositus Thermarium“) dem Grüssauer Abt vorbehalten. 1691 brannten die Propsteigebäude ab. Der Wiederaufbau erfolgte unter Abt Bernhard Rosa. Er veranlasste auch den Bau der Propsteiresidenz "Langes Haus" durch den Liebauer Baumeister Martin Urban. Bis zu den Schlesischen Kriegen bestand der Warmbrunner Konvent aus einem Prior und zwölf Mönchen. Unter diesen befanden sich jeweils auch ältere und kränkliche Mönche, denen die warmen Heilquellen und das milde Klima eine gesundheitliche Besserung bringen sollten. Zum Besitz der Propstei gehörten die Ortschaften Warmbrunn, Herischdorf und Voigtsdorf. Seit dem 17./18. Jahrhundert erlangte die Leinenweberei wirtschaftliche Bedeutung, nach deren Niedergang die Siegelsteinschneiderei.


title: Cieplice Śląskie-Zdrój

text: Nachdem die Propsteikirche 1711 durch einen Brand zerstört worden war, erfolgte ein Wiederaufbau durch den Hirschberger Stadtbaumeister Kaspar Jentsch. Die Finanzierung teilten sich das Kloster Grüssau unter Abt Dominicus Geyer und der Patronatsherr Johann Anton Gotthard von Schaffgotsch, der das Amt des Landeshauptmanns im Erbfürstentum Schweidnitz-Jauer bekleidete. Er stiftete 1717 auch die Seitenaltäre Maria Hilf und St. Anna. Seine Schwester Gräfin Agnes Charlotte, verwitwete Althann, stiftete 1721 den St.-Hedwigs-Altar und Abt Dominicus Geyer den Vierzehn-Nothelfer-Altar. Unter dessen Nachfolger Innozenz Fritsch, der vorher Propst von Warmbrunn gewesen war, erfolgten Arbeiten am Propsteibad. 1732 wurde der neue Hochaltar der Propsteikirche unter der Leitung des Münchner Künstlers Johann Philipp Bornschlegel staffiert.


title: Cieplice Śląskie-Zdrój

text: Nach dem Ersten Schlesischen Krieg 1742 fiel Warmbrunn mit dem größten Teil Schlesiens an Preußen. In den Jahren 1784 bis 1809 errichtete Reichsgraf Johann Nepomuk Schaffgotsch ein hufeisenförmiges Schloss im Übergangsstil vom Barock zum Empire. Nach der Säkularisation des Grüssauer Klosterbesitzes 1810 erwarben die Reichsgrafen Schaffgotsch die Propstei mit zugehörigem Grüssauer Klostergut vom preußischen Staat zurück und brachten im "Langen Haus" ihre Majoratsbibliothek und ein Museum ihrer Sammlungen unter.


title: Cieplice Śląskie-Zdrój

text: Nachfolgend erfolgte ein wirtschaftlicher Aufschwung mit der Förderung des Badebezirks, der schon im 17. und 18. Jahrhundert zu einem bekannten Kurbad geworden war. Es entstanden Kurhäuser und Hotels, ein Kurtheater sowie Parkanlagen in Erweiterung des Schlossparks. Zum Baden in den schwefelhaltigen Quellen standen das Gräfliche Bad, das Propsteibad sowie ab 1827 auch das Leopoldsbad zur Verfügung. Der Badebetrieb zog prominente und finanzkräftige Kurgäste an, u. a. die Künstler Caspar David Friedrich, Georg Kersting, Carl Gustav Carus, Caspar Scheuren, Hoffmann von Fallersleben und Theodor Körner und die Staatsmänner Stein und Hardenberg und den späteren US-Präsidenten John Quincy Adams. Mitte des 19. Jahrhunderts zählte Warmbrunn bereits über 5000 Kurgäste im Jahr.


title: Cieplice Śląskie-Zdrój

text: Das Hirschberger Tal entwickelte sich zu dieser Zeit auch zu einem Treffpunkt des deutschen und polnischen Hochadels. Die Schlösser wie Schloss Stonsdorf in Stonsdorf und Neuhof waren im Besitz der Grafen Reuß-Köstritz, Schloss Fischbach befand sich seit 1822 im Besitz des Prinzen Wilhelm von Preußen, Schloss Ruhberg in Ruhberg (Ciszyca) gehörte seit 1824 der Fürstin Luise Radziwill, Erdmannsdorf (Mysłakowice) seit 1832 dem König Friedrich Wilhelm III. und Schloss Schildau (Wojanów) ab 1839 dessen Tochter Luise, Prinzessin der Niederlande. Ein geistiges Zentrum wurde Schloss Buchwald in Buchwald, wo der preußische Bergbauminister Graf Reden und seine Frau einen Landschaftspark anlegten. Das Tagebuch der polnischen Fürstin Isabella Czartoryska über ihren Aufenthalt in Warmbrunn und Umgebung im Jahr 1816 wurde 2007 in deutscher Übersetzung publiziert.


title: Cieplice Śląskie-Zdrój

text: Von 1816 bis 1945 gehörte Warmbrunn zum preußischen Landkreis Hirschberg. 1874 wurde der Amtsbezirk Warmbrunn gebildet, zu dem auch die Landgemeinden Warmbrunn und Herischdorf sowie die Gutsbezirke Herischdorf, Vorwerk und Warmbrunn-Schloss gehörten.


title: Cieplice Śląskie-Zdrój

text: 1902 wurde die weit über Schlesien hinaus bekannte Holzschnitzschule Bad Warmbrunn eröffnet, an der bekannte Lehrer unterrichteten und erfolgreiche Schüler ausgebildet wurden. In den 1920er und 1930er Jahren ersetzten Neubauten die Kurhaus-Bassins des 17. Jahrhunderts. Die Verleihung des Titels "Bad" erfolgte am 9. Januar 1925. 1935 wurde Bad Warmbrunn zur Stadt erhoben und 1941 Herischdorf eingemeindet.


title: Cieplice Śląskie-Zdrój

text: Nach der Eroberung durch die Rote Armee wurde Bad Warmbrunn im Frühjahr 1945 mit dem größten Teil Schlesiens unter die Verwaltung der Volksrepublik Polen gestellt. Es erhielt den Ortsnamen "Cieplice Śląskie". Die Bevölkerung Bad Warmbrunns wurde in der Folgezeit vertrieben. Die neu angesiedelten Bewohner stammten zum Teil aus Ostpolen, das an die Sowjetunion gefallen war. 1975 wurde Cieplice Śląskie als ein Stadtteil nach Jelenia Góra "(Hirschberg)" eingegliedert.


title: Das Modul (Band)

text: Das Modul war eine in den 1990er Jahren populäre Danceband, bestehend aus Yasemin Baysal und Dierk Schmidt, produziert von Felix J. Gauder und Olaf Roberto Bossi.


title: Das Modul (Band)

text: Die Produzenten Felix J. Gauder (u. a. bekannt durch E-Rotic, Novaspace und Blue Lagoon) und Olaf Roberto Bossi, der vor allem als Songwriter und Arrangeur arbeitet, stießen beim Sichten alter Schallplatten auf die Single "Computerliebe" von Paso Doble, die 1985 in den deutschen Top 20 stand. Daraufhin entstand der Plan, das Lied zu covern. Als Namen für dieses Projekt einigte man sich auf "Das Modul". Mit Yasemin Baysal und Dierk Schmidt waren schnell zwei Künstler gefunden, die "Das Modul" in Videos und bei Live-Auftritten verkörperten. Den Gesang steuerte größtenteils Olaf Bossi bei. Das Management übernahm Andreas „Bär“ Läskers Bear Music Factory.


title: Das Modul (Band)

text: Die Coverversion "Computerliebe" erreichte Anfang 1995 die Top 10 in Deutschland und Österreich sowie die Top 20 in der Schweiz. Das Lied wurde 440.000 mal verkauft und mit Gold ausgezeichnet. "Kleine Maus" erreichte im Sommer des Jahres ebenfalls hohe Chartplatzierungen und verkaufte sich 350.000 mal. Der Nachfolger "1100101" schaffte nur in Deutschland den Sprung in die Top 20, in Österreich gab es immerhin noch eine Top-40-Platzierung. Nach der nächsten Single-Veröffentlichung "Frühlingsgefühle", deren Melodie an "I Just Can't Wait" von Mandy Smith angelehnt war, wurde Baysal, die die Single selbst eingesungen hatte, durch Denise Hameley ersetzt. "Frühlingsgefühle" erschien im April 1996 und stieg in Deutschland, Österreich und der Schweiz in die Top 30. Das gelang "Robby Roboter", der letzten in den Charts notierten Single des Projekts, im August des Jahres nur in Deutschland.


title: Das Modul (Band)

text: Nach längerer Pause erschien 1998 die neue Single "Ich will" (ein Cover von UKW) mit Keren May als Sängerin. Die Single verfehlte eine Chartplatzierung.


title: Take Two (Fernsehserie)

text: Take Two ist eine US-amerikanisch-deutsch-französische Fernsehserie des Senders ABC. Die Serie ist eine Koproduktion mit dem deutschen Sender VOX und dem französischen Sender France 2. Sie wird bei VOX seit dem 29. August gezeigt. Zuvor war die Serie online bei TVNOW abrufbar.


title: Take Two (Fernsehserie)

text: Die Serie konzentriert sich auf Sam Swift, frisch aus der Entziehungskur und ehemaliger Star einer erfolgreichen Krimiserie, und Eddie, ein Privatdetektiv. Sie arbeiten zusammen, um Verbrechen zu lösen, wobei Sam diese Aufgabe übernimmt, um sich auf ein mögliches Comeback vorzubereiten.


title: Take Two (Fernsehserie)

text: Die Synchronisation der Serie wird bei der Film- & Fernseh-Synchron unter Dialogregie von Dietmar Wunder erstellt.


title: Dickenhobelmaschine

text: Eine Dickenhobelmaschine, Dicktenhobelmaschine oder "kurz" Dickte ist eine Werkzeugmaschine zur spanenden Holzverarbeitung. Ihre Aufgabe ist das Hobeln eines Werkstücks auf eine gewünschte Dicke, nachdem eine oder zwei Seiten abgerichtet wurden.


title: Dickenhobelmaschine

text: Einige Hersteller bieten für ihre Maschinen als Sonderausstattung segmentierte Spiralmesser-Hobelwellen mit Wendeplatten an. Hierbei werden einzelne HW-Wendeplatten (Quadratische Grundform mit vier Hauptschneiden) so auf der Messerwelle angeordnet, dass die Schneiden eine minimale Überdeckung aufweisen. Bedingt durch die wirksame Schneidengeometrie wird auch bei sehr schwierigen Materialeigenschaften eine sehr gute Oberflächenqualität erreicht.


title: Dickenhobelmaschine

text: Einzelne beschädigte Schneiden können schnell durch Drehen um 90° oder Wechsel einer einzelnen Wendeplatte rationell ausgetauscht werden. Allerdings ist ein kompletter Wechsel der Wendeplatten (je nach Hobelwellenbreite bis zu 100 Wendeplatten) mit erheblichem Zeitaufwand und Kosten verbunden. Da es sich aber um HW-Wendeplatten handelt, ist mit einem bis zu 20-fachen größeren Standweg als bei HSS-Messern zu rechnen. Ein positiver Aspekt bei dieser Hobelwellenausführung liegt in der erheblichen Reduzierung der Schallemission um ca. 12 dB(A).


title: Sebastian Gemkow

text: Sebastian Gemkow (* 27. Juli 1978 in Leipzig) ist ein deutscher Jurist und Politiker (CDU). Er ist seit 2009 Mitglied des Sächsischen Landtags und seit 20. Dezember 2019 Sächsischer Staatsminister für Wissenschaft im Kabinett Kretschmer II. Zuvor war er von November 2014 bis Ende 2019 Sächsischer Justizminister.


title: Sebastian Gemkow

text: 1997 legte Gemkow das Abitur an der Leipziger Neuen Nikolaischule ab und absolvierte von 1998 bis 2004 an den Universitäten Leipzig, Hamburg und der Humboldt-Universität Berlin ein Studium der Rechtswissenschaften. Nach seinem ersten juristischen Staatsexamen 2004 arbeitete er als Referendar in Leipzig und konnte daraufhin 2006 sein zweites Staatsexamen ablegen. In der Folge ließ er sich als Rechtsanwalt in Leipzig nieder und betrieb bis Ende 2014 eine gemeinsame Rechtsanwaltskanzlei mit Denis van Ngoc.


title: Sebastian Gemkow

text: Seit 1998 ist Gemkow Mitglied der CDU. Bei der Landtagswahl 2009 gelang ihm als Direktkandidat im Wahlkreis Leipzig 2 mit einem Stimmenanteil von 28,5 % (dem niedrigsten Erststimmenanteil aller gewählten Wahlkreiskandidaten) der Einzug in den Sächsischen Landtag. Im 5. Sächsischen Landtag gehörte er dem Ausschuss für Wissenschaft und Hochschule, Kultur und Medien, dem Wahlprüfungsausschuss, dem Parlamentarischen Kontrollgremium sowie dem 1. Untersuchungsausschusses des 5. Sächsischen Landtags „Abfall-Missstands-Enquete“ an. Bei der Landtagswahl in Sachsen 2014 gewann Gemkow den Wahlkreis Leipzig 4 mit einem Stimmenanteil von 24,9 % knapp vor dem Kandidaten der Linken (23,8 %).


title: Sebastian Gemkow

text: Am 13. November 2014 wurde Gemkow von Ministerpräsident Stanislaw Tillich zum Sächsischen Staatsminister der Justiz in der sächsischen Landesregierung ernannt.


title: Sebastian Gemkow

text: In der Nacht zum 24. November 2015 wurde auf seine Wohnung in Leipzig ein Buttersäureangriff verübt, bei dem auch mehrere Pflastersteine in das Wohnzimmer geschleudert wurden. Nachdem zunächst ein linksextremer Hintergrund für die Tat angenommen wurde, wurde bald bekannt, dass es sich bei dem Täter um einen vorbestraften, gewalttätigen Neonazi handelt, der über die Free-Fight-Szene mit Gemkows Kanzleipartner Denis van Ngoc befreundet ist. Das Amtsgericht Leipzig geht von einer Verwechslungsstat aus. Vermutlich haben die Täter die Wohnung aufgrund vertauschter Klingelschilder verwechselt. Auf gleicher Etage befand sich eine Wohngemeinschaft, deren Meldeadresse im Impressum einer in der linken Szene beliebten Kleidungsmarke verzeichnet ist.


title: Sebastian Gemkow

text: Nach dem Suizid des Terrorverdächtigen Dschaber al-Bakr im Oktober 2016 in der Justizvollzugsanstalt Leipzig, der bundesweite Reaktionen nach sich zog, übernahm Gemkow die politische Verantwortung für die sächsische Landesregierung. Einen Rücktritt schloss er aus.


title: Sebastian Gemkow

text: Bei der Landtagswahl in Sachsen 2019 wurde er im Wahlkreis Nordsachsen 2 mit 34,3 % Prozent der Direktstimmen zum Wahlkreisabgeordneten gewählt.


title: Sebastian Gemkow

text: Seit dem 20. Dezember 2019 gehört Gemkow dem Kabinett Kretschmer II als Sächsischer Staatsminister für Wissenschaft im Staatsministerium für Wissenschaft, Kultur und Tourismus an.


title: Sebastian Gemkow

text: Am 18. November 2019 nominierte ihn die Leipziger CDU im Kunstkraftwerk zum Kandidaten für die Oberbürgermeisterwahl 2020 mit 99,25 % ihrer Stimmen. Im ersten Wahlgang am 2. Februar 2020 erhielt er 31,6 Prozent der abgegebenen Stimmen vor dem Amtsinhaber Burkhard Jung (29,8 Prozent). Der zweite Wahlgang, bei dem eine einfache Mehrheit ausreicht, folgte am 1. März 2020. Diesen gewann Jung mit 49,1 Prozent der Stimmen, also etwa 3.300 Stimmen Vorsprung knapp vor Gemkow, der 47,6 Prozent erhielt. Die dritte Kandidatin, Ute Elisabeth Gabelmann, kam auf 3,3 Prozent der Stimmen.


title: Sebastian Gemkow

text: Gemkow ist seit 2010 Präsident des Parlamentarischen Forums Mittel- und Osteuropa e. V., einer überparteilichen Vereinigung sächsischer Parlamentarier und Verantwortungsträger aus Wirtschaft und Gesellschaft, die eine Zusammenarbeit zwischen sächsischen sowie mittel- und osteuropäischen Akteuren aus Politik und Verwaltung fördert, mit dem Ziel, Wirtschaft, Wissenschaft, Kultur und gesellschaftliche Entwicklungen zu unterstützen. Die Bundesregierung hat Gemkow am 21. März 2014 das Exequatur als Honorarkonsul der Republik Estland erteilt. Die Honorarkonsularische Vertretung wurde in Anwesenheit von Taavi Rõivas, des Ministerpräsidenten der Republik Estland, in Leipzig eröffnet. Der Konsularbezirk umfasst die Bundesländer Sachsen, Sachsen-Anhalt und Thüringen. Sebastian Gemkow übte das Amt bis zu seiner Ernennung zum Staatsminister aus.


title: Sebastian Gemkow

text: Er wurde im März 2016 in den Vorstand des Deutsch-Russischen Forums e. V. gewählt und ist Mitglied des Kuratoriums des forum thomanum Leipzig e.V.


title: Sebastian Gemkow

text: Gemkow lebt in Leipzig, ist mit der Estin Nadja Jefanowa verheiratet und Vater von vier Kindern. Hans-Eberhard Gemkow (CDU), sein früh verstorbener Vater, war bis 1994 Ordnungsbürgermeister der Stadt Leipzig. Verwandt ist er mit Rudolf Krause (Großonkel) und General und Widerstandskämpfer Hans Oster (Urgroßonkel).


title: Hannah Chaplin

text: "Hannah Harriet Hill"; verwitwete "Hannah Pedlingham") war eine britische Tänzerin und Sängerin. Heute ist sie jedoch vor allem als Mutter von Charles Chaplin bekannt.


title: Hannah Chaplin

text: 1885 bekam Hannah ihren ersten Sohn Sydney John Hill, vermutlich aus einer unehelichen Beziehung mit einem jüdischen Buchmacher. Sie lernte den Entertainer Charles Chaplin (1863–1901) kennen, den sie im Jahre 1885 heiratete. Sie wurde als Sängerin in das Ensemble der London Music Hall aufgenommen, wo sie unter dem Künstlernamen "Lily Harley" neben ihrem Mann auftrat. Am 16. April 1889 kam ihr gemeinsamer Sohn Charles Chaplin zur Welt.


title: Hannah Chaplin

text: Hannah und Charles Chaplin trennten sich im Jahre 1891, als Hannah von dem Künstler Leo Dryden schwanger wurde. Allerdings blieben Chaplin Sr. und Hannah formell bis zu seinem Tod im Jahre 1901 verheiratet. Der Sohn Wheeler (1892–1957) wurde geboren, allerdings nahm Leo Dryden seinen Sohn Wheeler Hannah als Baby weg und erzog ihn selbst. Sydney und Charles erfuhren erst in den 1910er-Jahren von ihrem Halbbruder.


title: Hannah Chaplin

text: Während Charlies und Sydneys Jugend erkrankte Hannah Chaplin an Syphilis und litt unter schweren Depressionen. Sie befand sich sehr oft in psychiatrischer Behandlung. 1895 wurde sie erstmals unter dem Namen "Lilian Chaplin" in die psychiatrische Abteilung des Lambeth-Spitals eingeliefert. Ein knappes Jahr später stand sie wieder auf der Bühne, wurde jedoch im Mai 1896 erneut hospitalisiert. Ihre beiden Söhne mussten ins Armenhaus. Charlie und Sydney wuchsen vor allem in Heimen und Internaten auf. Ab 1898 flüchtete Sydney aufs Meer und heuerte erst auf einem Schulschiff und anschließend auf diversen Passagierschiffen als Steward an.


title: Hannah Chaplin

text: Am 9. Mai 1903 wurde Hannah Chaplin erneut als geisteskrank eingestuft und in die geschlossene Abteilung der Nervenklinik Cane Hill eingewiesen. 1904 wurde sie vorläufig entlassen und begleitete ihren Sohn Charlie auf seiner England-Tournee. Bereits 1905 war sie wieder in Cane Hill. Ihre Söhne ließen sie ins privat geführte Peckham House Hospital verlegen, wo sie fast ein Jahrzehnt lang blieb. Allerdings konnte sie nie geheilt werden. 1921 holten ihre Söhne sie in die Vereinigten Staaten. Charlie kaufte ihr ein Haus in Hollywood und organisierte Pflegepersonal für sie. Sie verstarb dort 1928 im Alter von 63 Jahren.


title: Hannah Chaplin

text: „Sie starb, ohne jemals zu wissen, daß der Welt größter Komiker ihr Sohn war“, stellte Mary Pickford fest.


title: Hannah Chaplin

text: Charlie Chaplin hat die weibliche Hauptrolle in "Der große Diktator" seiner Mutter zu Ehren Hannah genannt. Im autobiografischen Spielfilm "Chaplin" wird die Rolle Hannah Chaplins von ihrer Enkelin Geraldine Chaplin verkörpert.


title: Pitten

text: Pitten liegt im nördlichen Teil der Buckligen Welt und ist namensgebend für Tal (Pittental) und Fluss (Pitten). Einige Kilometer nördlich von Pitten tritt die Pitten in das Steinfeld aus und vereinigt sich mit der Schwarza zur Leitha. Pitten war ursprünglich sogar namensgebend für die ganze Region, hieß doch die Bucklige Welt bis ins 19. Jahrhundert hinein „Pittener Waldmark“ (historisch wird auch oft von einer Grafschaft Pitten gesprochen). Die Fläche der heutigen Marktgemeinde umfasst 13,08 Quadratkilometer. 53,75 Prozent der Fläche sind bewaldet.


title: Pitten

text: Einmalige Funde aus der mittleren Bronzezeit, die etwa 3.500 Jahre alt sind, weisen die frühe Besiedlung von Pitten nach. Erstmals urkundlich erwähnt wird Pitten 869 bei der Schenkung des Besitzes der Nonne "Peretcunda" an das Hochstift Freising.


title: Pitten

text: Erzbischof Konrad von Salzburg machte die Pfarre 1144 dem Stift Reichersberg zehentpflichtig. Im Jahr 1456 wurde die Pfarre Pitten schließlich dem Stift Reichersberg inkorporiert. Seit dieser Zeit wirken Augustiner-Chorherren aus Reichersberg als Seelsorger in Pitten.


title: Pitten

text: Pitten war seit jeher alter historischer Boden. Bis Anfang des 16. Jahrhunderts war die Grafschaft Pitten – diese umfasste etwa den Bezirk Neunkirchen, den östlichen Teil des Bezirks Wiener Neustadt-Land und einen Teil des Bezirks Hartberg-Fürstenfeld – Teil der Steiermark. Im Dialekt der Bevölkerung in der Buckligen Welt merkt man dies teilweise heute noch.


title: Pitten

text: Der Name Pitten wurde 1855 amtlich festgelegt, da er einem ständigen Wandel unterworfen war. Von "ad Putinnu", um 1144 "parrochia Putina", 1180/90 "Butinna", "„Putina urbs“" um 1205 und im 18. Jahrhundert wechselte die Schreibweise zwischen "Pütten" und "Pitten". Die dem Namen zugrundeliegende Form geht auf das slawische "Buda" (entspricht Schilf, Schilfgras) zurück, was einen Hinweis auf den damals versumpften Talboden in dieser Gegend gibt.


title: Pitten

text: Im 18. Jahrhundert wurde begonnen, in Pitten Eisenerz abzubauen, das sich durch große Reinheit und hohen Gehalt an Mangan auszeichnete. Ab 1789 wurde das Erz auch im Ort verhüttet. Zu Beginn des 19. Jahrhunderts wurde die Roheisenproduktion auf 300 bis 400 Zentner pro Woche gesteigert; die Verarbeitung erfolgte in einer ebenfalls im Ort gelegenen Gießerei. Nach einem Eigentümerwechsel wurde das Roh- und Gusseisen im Walzwerk der neuen Besitzer in Lilienfeld verarbeitet.


title: Pitten

text: 1828 etablierte Vinzenz Sterz kurz vor seinem Tod in einer ehemaligen Mahl- und Sägemühle die "Pittener Papier-Manufaktur S. & Co.", besser bekannt unter dem Namen "k.k. priv. Pittener Papierfabrik". Das staatliche Privileg kam daher, dass Vinzenz Sterz schon 1819 die erste funktionsfähige Papiermaschine der Habsburgermonarchie gebaut hatte und für zehn Jahre das Privileg erhalten hatte, mit dieser zu produzieren. 1853 erzeugte Wilhelm Hamburger (* 1821 in Blumenfeld, Großherzogtum Baden; † 1904 in Pitten) erstmals Holzstoffpapier und leitete damit in Österreich die industrielle Papiererzeugung aus Holz ein.


title: Pitten

text: Ab Mitte des 19. Jahrhunderts geriet der Bergbau und Hüttenbetrieb immer mehr in Schwierigkeiten. Auf einen kurzen erneuten Aufschwung ab 1866, der auch zu Ausweitungen und Modernisierungen des Betriebs führte, folgte 1879 der Konkurs. Es gelang zwar, den Bergbau und die Verhüttung wieder aufzunehmen; nach letzten Versuchen im Zweiten Weltkrieg wurde der Betrieb 1945 aber endgültig eingestellt.


title: Pitten

text: 1881 erhielt Pitten durch die Aspangbahn Anschluss an das Eisenbahnnetz, wodurch Pitten sowohl wirtschaftlich als auch touristisch enorm profitierte.


title: Pitten

text: Am 1. Jänner 1967 wurde die Gemeinde Sautern zu Pitten eingemeindet, am 1. Jänner 1971 folgte die Gemeinde Leiding-Inzenhof.


title: Pitten

text: Seit der ersten Volkszählung im Jahr 1869, bei der 1.572 Einwohner gezählt wurden, nahm die Bevölkerung stetig zu und erreichte 1934 mit 2.577 Einwohnern einen ersten Höchststand. Nach einem Rückgang bis 1939 erreichte die Einwohnerzahl 1951 mit 2.692 Einwohnern ihren bisher höchsten Stand. Seither ist eine im Allgemeinen rückläufige Tendenz zu verzeichnen (auch wenn die Abnahme durch einzelne Jahrzehnte mit leichtem Zuwachs unterbrochen war), sodass bei der bisher letzten Zählung 2001 die Einwohnerzahl 2.473 betrug. Der geringe Zuwachs von 13 Personen gegenüber 1991 ist der Zuwanderung zu verdanken (+40), wodurch die negative Geburtenbilanz (−27) wettgemacht wurde.


title: Pitten

text: Größte Religionsgemeinschaft ist die Römisch-katholische Kirche, zu der sich 80,8 Prozent der Einwohner bekennen, gefolgt von der Evangelischen Kirche (3,0 Prozent) und dem Islam (2,7 Prozent). Andere Religionsgemeinschaften bleiben deutlich unter einem Prozent. Ohne religiöses Bekenntnis sind 10,1 Prozent der Einwohner.


title: Pitten

text: In Pitten befindet sich die Papierfabrik der W. Hamburger GmbH, die 1853 gegründet wurde. W. Hamburger ist Teil der Konzernsparte Hamburger Containerboard der österreichischen Prinzhorn Group.


title: Pitten

text: Neben der regen kulturellen Tätigkeit mehrerer lokaler Vereine ziehen vor allem die periodisch stattfindenden Veranstaltungen der „Pitten Classics“ und früher auch „loftlinx“ überregionales Publikum an:


title: Standard-Liter pro Minute

text: Die Einheit Standard-Liter pro Minute, kurz slpm oder slm, ist in der Vakuumtechnik ein Maß für die Molekülmenge an Gas, die pro Zeitspanne und unter Standardbedingungen durch einen Querschnitt fließt, also für einen Gasmengenstrom formula_1.


title: Standard-Liter pro Minute

text: Diese Angabe ist ein Maß für eine Gasmenge bzw. -masse, da nach der thermischen Zustandsgleichung idealer Gase der pV-Wert (d. h. das Produkt aus Druck und Volumen einer bestimmten Menge eines Gases) bei gegebener Temperatur ein Maß für die Stoffmenge oder die Masse des Gases ist.


title: Villa General Belgrano

text: Villa General Belgrano ist eine Kleinstadt im Departamento Calamuchita der Provinz Córdoba im zentralen Argentinien. Sie liegt im nördlichen "Valle de Calamuchita", einem Tal in den Sierras de Córdoba etwa 75 Kilometer südlich der Provinzhauptstadt Córdoba und hat etwa 6000 Einwohner.


title: Villa General Belgrano

text: Die Stadt, nach dem argentinischen General Manuel Belgrano genannt ist, ist ein beliebtes Touristenziel. Sie wird vornehmlich von Nachkommen deutscher, österreicher, schweizerischer und norditalienischer Einwanderer bewohnt – unter anderem von Überlebenden des im Zweiten Weltkrieg vor Montevideo versenkten Kriegsschiffes "Admiral Graf Spee" – und gilt deshalb als „alpine Enklave“ in Argentinien.


title: Villa General Belgrano

text: Besonders beliebt sind die Feste: das Bierfest "(Fiesta de la Cerveza)", das dem Münchner Oktoberfest nachempfunden ist, das Fest der Wiener Torten "(Fiesta de la Masa Vienesa)" und das Schokoladenfest.


title: Villa General Belgrano

text: Im Zentrum findet man viele Gebäude und Wohnhäuser, die der alpinen Architektur nachempfunden sind. Vereinzelt ist auch die deutsche Sprache noch zu hören, dies geht aber immer mehr verloren.


title: Lego Star Wars: Die komplette Saga

text: Lego Star Wars: Die komplette Saga (kurz Lego Star Wars: DkS, Eigenschreibweise: LEGO STAR WARS DIE KOMPLETTE SAGA, englischer Originaltitel: "Lego Star Wars: The Complete Saga", kurz "Lego Star Wars: TCS") ist ein Action-Adventure-Computerspiel, das von Traveller’s Tales entwickelt und von LucasArts bzw. Feral Interactive (macOS) bzw. Traveller's Tales (Handheld- und Mobile-Versionen) im November 2007 für Microsoft Windows, PlayStation 3, Wii und Xbox 360 veröffentlicht wurde. 2010 wurde das Spiel von Feral Interactive für macOS und von Warner Bros. Interactive Entertainment 2007 für den Nintendo DS, 2013 für iOS und 2015 für Android veröffentlicht.


title: Lego Star Wars: Die komplette Saga

text: Das Spiel ist eine Kombination aus seinen beiden Vorgängern, dem ersten Lego-Star-Wars-Computerspiel der "Lego-Star-Wars-Reihe" namens "Lego Star Wars" und dessen Nachfolger "", und umfasst die Handlung der ersten sechs "Star Wars" Filme Episode , , , IV, V und VI. Der Nachfolger ist "".


title: Lego Star Wars: Die komplette Saga

text: "Lego Star Wars: Die komplette Saga" umfasst alle drei Episoden der Original- sowie der Prequel-Trilogie von Star Wars. Jede Episode setzt sich aus sechs (5 in der DS-Version) verschiedenen Leveln zusammen, wodurch das Spiel insgesamt 36 (30 in der DS-Version) Level enthält. Es gibt keine festgelegte Reihenfolge, in der die Episoden gespielt werden müssen, mit Ausnahme des allerersten Levels. Nach Abschluss des ersten Levels sind alle Episoden von Anfang an verfügbar, wodurch der Spieler selbst entscheiden kann, welche er zuerst spielt. Lediglich die Level der jeweiligen Episoden müssen nacheinander freigespielt werden. Nahezu alle Objekte in der Spielwelt bestehen aus Lego-Steinen und sind zerstörbar. Der Spieler spawnt zu Beginn und nach jedem Neustart des Spiels in einer Lobby, der sogenannten "Mos Eisley Cantina", in welcher der Spieler die Episoden und Level auswählen, Charaktere, Tipps und Minispiele kaufen, seinen eigenen Charakter zusammenstellen und in der Nintendo-DS-Version gegen andere Spieler lokal antreten kann.


title: Lego Star Wars: Die komplette Saga

text: Die Xbox-360-, PlayStation-3- und PC-Version sind die einzigen, die eine Full-HD-Auflösung unterstützen. Alle Konsolen- und PC-Versionen besitzen einen Koop-Modus, wobei lediglich die Nintendo-DS-Version eine zweite DS-Konsole für den lokalen Multiplayer benötigt. Ebenfalls enthält diese Version als einzige leicht abgeänderte Zwischensequenzen, da der Nintendo DS technisch geringere Leistung bietet. Im Gegensatz zur traditionellen Steuerung über Controller oder Maus und Tastatur, unterstützt die Wii-Version Bewegungssteuerung und die Nintendo-DS-Version touchsensitive Eingaben, die durch den Touchscreen-basierten Bildschirm der Nintendo-DS möglich werden. Ebenfalls lässt sich die Mobile-Version über touchsensitive Eingaben steuern, jedoch nicht in einem Multiplayer zusammen spielen. Inzwischen ist die Mobile-Version jedoch nicht mehr im Google PlayStore für Android-Smartphones erhältlich.


title: Lego Star Wars: Die komplette Saga

text: Travellers Tales entwickelte "Die komplette Saga" nach dem großen Erfolg der ersten beiden Lego Star Wars Spiele. Für das Spiel wurden "Lego Star Wars" und "Lego Star Wars II" zusammengeführt und um neue Level, Charaktere und Kostüme ergänzt, sowie grafisch verbessert.


title: Lego Star Wars: Die komplette Saga

text: Auf der Bewertungswebsite Metacritic hält die Xbox-360-, PlayStation-3-, Wii- und Nintendo-DS-Version des Spiels einen Metascore von 80 von 100 möglichen Punkten.


title: Lego Star Wars: Die komplette Saga

text: Die Gamer's Edition des "Guinness-Buch der Rekorde" aus dem Jahr 2009 platzierte das Spiel auf Platz 23 der großartigsten Spiele aller Zeiten.


title: Lego Star Wars: Die komplette Saga

text: Das Spiel wurde nominiert für das beste Computerspiel der Nickelodeon Kids’ Choice Awards 2012, mussten den Titel jedoch letztendlich an "Just Dance 3" abgeben.


title: Lego Star Wars: Die komplette Saga

text: Im April 2009 avancierte "Lego Star Wars: Die komplette Saga" auf Platz vier der meistverkauften Spiele für die Wii und auf Platz neun der meistverkauften Spiele für den Nintendo DS. Bis zum 2. Mai 2009 wurde das Spiel weltweit insgesamt über 3,4 Millionen Mal verkauft.


title: Next Generation Network

text: Next Generation Network (NGN), auch Next Generation Access Network (NGA-Netz), bezeichnet in der Telekommunikation die Netzwerktechnologie, welche traditionelle leitungsvermittelnde Telekommunikationsnetze wie Telefonnetze, Kabelfernsehnetze, Mobilfunknetze usw. durch eine einheitliche paketvermittelnde Netzinfrastruktur und -architektur ersetzt und zu den älteren Telekommunikationsnetzen kompatibel ist. Die Bezeichnung NGN/NGA wird auch (stark vereinfachend) als Schlagwort für die derzeit erfolgende Umstellung der bestehenden Telekommunikationsnetze auf Internet-Protokoll-Technologie (IP) benutzt, da das Internetprotokoll die vorherrschende Wahl zur Implementierung von paketvermittelnden Netzen ist.


title: Next Generation Network

text: Der Vorteil ist die Konvergenz. Dabei ist eines der wesentlichen Merkmale von NGN, dass unterschiedliche Netzfunktionen wie Transport, Dienst und die Kontrollfunktion (z. B. Signalisierung) auf unterschiedlichen (logischen) Netzebenen realisiert werden.


title: Next Generation Network

text: Kritiker sehen in NGNs eine Gefährdung der Netzneutralität, insbesondere auf die geplante Einführung der definierten Ende-zu-Ende-Dienstgüte (QoS) und die damit verbundene Möglichkeit, Datenströme gezielt „auszubremsen“ oder sogar auszusperren, wird dabei hingewiesen.


title: Next Generation Network

text: Durch den steigenden Kostendruck im Telekommunikationsmarkt und den Preisverfall bei Sprachdiensten sehen sich die Diensteanbieter und Netzbetreiber gezwungen, neue Ansätze zum wirtschaftlichen und effizienten Angebot von Telekommunikationsdiensten und Betrieb von Telekommunikationsnetzen zu suchen. Bisher wurde der Telekommunikationsmarkt von traditionellen Telefonieanbietern dominiert. Es ist aber eine zunehmende Konvergenz der Dienste und Netze zu beobachten. Damit drängen auch klassische Portalanbieter wie z. B. Google, Yahoo, MSN oder auch Kabelnetzbetreiber auf diesen Markt. Das zunehmende Angebot von Telefondiensten mittels IP-Telefonie (VoIP) ist nur ein Beispiel. Im Zuge dieser Konvergenz nimmt im Endkundenumsatz der Wertbeitrag der Netzbereitstellung zu Gunsten des Dienstleistungsangebots ab; die Wertschöpfungsketten des Telekommunikations-Marktes verändern sich. Die etablierten Netzbetreiber sehen sich daher gezwungen, Kosteneinsparpotentiale zu suchen und ihre Geschäftsmodelle zu überdenken. Aufgrund der Konvergenz der vier Branchen Telekommunikation, Information, Medien und Entertainment hat sich als zusammenfassende Bezeichnung das Akronym "TIME" etabliert.


title: Next Generation Network

text: Die traditionelle Telekommunikations-Infrastruktur ist heterogen aufgebaut. Festnetztelefonie und Datenübertragung werden mit unterschiedlicher Technik realisiert. Es bestehen unmittelbare Abhängigkeiten zwischen Diensten und der verwendeten Technik, wodurch die Einführung neuer Dienste durch Anpassungen der Hardware ein sehr kostspieliger und langwieriger Prozess ist. Eine einheitliche Netzinfrastruktur, die als Plattform für das Angebot sämtlicher Dienste genutzt werden kann, würde Kosten und Zeit sparen. Zusätzlich bietet die Beschränkung auf nur eine Systemtechnik ein großes Einsparpotential in Bezug auf die Kosten für Wartung, Umbau und Beschaffung sowie die Verringerung der Technikstandorte und -flächen. Als grundsätzliche Möglichkeit wird die Umstellung der bisherigen leitungsvermittelnden Netze auf paketvermittelnde Netze unter Nutzung des Internet Protocol gesehen.


title: Next Generation Network

text: Es ist auch zu beachten, dass eine Umstellung der Infrastruktur auf Paketvermittlung nicht schlagartig erfolgen kann, sondern dass die bestehenden Telefonnetze und Netzzugänge mit entsprechenden angeschalteten Endgeräten über einen längeren Zeitraum parallel zu den neuen Netzstrukturen betrieben werden müssen. Ein störungsfreier Migrationsprozess muss also gewährleistet sein. Die neue Netzinfrastruktur muss daher eine PSTN/ISDN-Simulation bzw. -Emulation ermöglichen.


title: Next Generation Network

text: Vor diesem Hintergrund wird die Notwendigkeit gesehen, eine umfassende Netzarchitektur zu entwickeln, die Kontrollmechanismen bereitstellt, mit deren Hilfe die Netzressourcen entsprechend den Anforderungen der Dienste und der Anzahl der Nutzer sinnvoll gesteuert und verwaltet werden können. Das Ziel der NGN-Entwicklung ist, diesen Anforderungen gerecht zu werden.


title: Next Generation Network

text: Die ersten NGN-Spezifikationen für den europäischen Raum erfolgten im ETSI Project TIPHON (Telecommunications and Internet Protocol Harmonization Over Networks). Durch die Zusammenlegung dieses Projekts mit dem ETSI TC SPAN (Technical Committee Services and Protocols for Advanced Networks) wurde dann das ETSI TC TISPAN (Telecoms & Internet converged Services & Protocols for Advanced Networks) gegründet, das bis heute die Bearbeitung von Standards für NGN innerhalb von ETSI betreut.


title: Next Generation Network

text: Die Arbeiten in ETSI TC TISPAN erfolgen vor dem Hintergrund der Erstellung von Konzepten für die Migration von PSTN/ISDN hin zu paketvermittelnden Netzen. Es wurde ein NGN spezifiziert, das PSTN und ISDN anschalten und ersetzen kann. Dabei werden alle Systemkomponenten bereitgestellt, um insbesondere Sprachübermittlungsdienste in einem NGN zu realisieren. Es werden Protokolle und Mechanismen von den TISPAN-Arbeitsgruppen spezifiziert, um den Netzbetreibern zu helfen, Migrationstrategien zu entwickeln, um auf standardisierte Komponenten zurückgreifen zu können.


title: Next Generation Network

text: Zusätzlich existiert noch das 3rd Generation Partnership Project (3GPP), das ein NGN aus UMTS heraus entwickelt und damit von den Mobilfunkbetreibern vorangebracht wird. 3GPP hat die Kernspezifikation von IP Multimedia Subsystem (IMS) basierend auf IP-Technologie erarbeitet. Beide Gruppen, ETSI TC TISPAN und 3GPP, streben eine Implementierung von NGN auf Grundlage von IMS an. Dabei arbeiten ETSI TISPAN und 3GPP eng zusammen, um ein Auseinanderlaufen der IMS-Spezifikationen zu vermeiden.


title: Next Generation Network

text: Innerhalb der ITU begannen parallel vergleichbare Arbeiten 1995 mit dem Project Global Information Infrastructures (GII), die dann in die Spezifikation des ITU-T-NGN mündeten. Der ITU-T-Ansatz ist ein übergreifendes Modell zum langfristigen und vollständigen Ersatz leitungsvermittelnder durch paketvermittelnde Netze mit dem Schwerpunkt auf der Definition der grundlegenden Funktionen und Architektur, während die Arbeiten bei ETSI ihren Schwerpunkt mehr in der Ausarbeitung praktischer Implementationen haben. ETSI TISPAN versucht, über einen engen Austausch mit ITU-T die Vereinbarkeit von ITU-T und eigenem Ansatz zu gewährleisten.


title: Next Generation Network

text: Die ITU-T definiert ein NGN in der ITU-T-Empfehlung Y.2001 wie folgt (Übersetzung aus dem Englischen):


title: Next Generation Network

text: Der Begriff der allgemeinen Mobilität spielt beim NGN eine grundlegende Rolle und wird in der ITU-T-Empfehlung Y.2001 daher noch genauer definiert (Übersetzung aus dem Englischen):


title: Next Generation Network

text: Des Weiteren listet die ITU-T-Empfehlung Y.2001 die folgenden vierzehn grundlegenden Merkmale auf, die erfüllt sein müssen, damit ein Telekommunikationsnetz als NGN angesehen werden kann:


title: Next Generation Network

text: Diese ETSI-Arbeitsgruppe wurde 1997 gegründet und ist mittlerweile zugunsten der ETSI AG TISPAN eingestellt worden. Das Konzept besteht im Wesentlichen aus folgenden Komponenten:


title: Next Generation Network

text: Neue Dienste in einem NGN werden auch als NGS ("Next Generation Services") bezeichnet. Erbracht werden diese Services von der sogenannten Service Delivery Platform (SDP).


title: Next Generation Network

text: IMS wird im europäischen Raum vom 3GPP, ein Zusammenschluss von Betreibern und Herstellern im Bereich des Mobilfunks, entwickelt. Mit Release 5 seiner „Technical Recommendations (TR)“ wird ein „all IP“ Konzept eingeführt.


title: Next Generation Network

text: Das Konzept umfasst drei Schichten, das „Transport Layer“ des ITU Ansatzes wird dabei in „Transport Layer“ und „IMS Layer“ gesplittet. Die Funktionalität verteilt sich wie folgt:


title: Next Generation Network

text: Das ETSI TISPAN NGN ist in Release 2 spezifiziert. Das Konzept nimmt IMS zum Ausgangspunkt („Core IMS“) und integriert nicht mobilfunkspezifische Zugangsformen. Genannt werden insbesondere:


title: Next Generation Network

text: Die Applikationen werden hier zur Serviceschicht gezählt. Es wird von (logischen) Funktionen gesprochen, das Wie deren technischer Realisierung ist kein Gegenstand der Spezifikationen. Die Begriffe haben nichts mit den ähnlich lautenden der OSI-Modells zu tun.


title: Next Generation Network

text: Die Transportschicht umfasst die „Transport processing functions“, das „Network Attachment Subsystem“ (NASS) und das Resource and Admission Control Subsystem (RACS).


title: Next Generation Network

text: Die Transport processing functions (in Release 1 Transfer functions genannt) binden das NGN-System an die zu bedienenden Netze an. Hierzu gehören auch Signalisierungs- und Mediagateways.


title: Next Generation Network

text: Das NASS und das RACS enthalten die Kontrollfunktionen und Dienste der Transportschicht. Dazu gehören insbesondere die IP-Adressverwaltung, IP-basierte Zugangskontrolle (beide NASS), Resourceverwaltung und NAT-Unterstützung (beide RACS).


title: Next Generation Network

text: Das „Core“ IP Multimedia Subsystem (IMS) ist die zentrale Komponente der NGN-Architektur. Es realisiert einen SIP IMS-Switch zur Kontrolle aller SIP-Multimediadienste. Es unterstützt das IMS based PSTN/ISDN Emulationssystem.


title: Next Generation Network

text: Das PSTN/ISDN Emulation subsystem (PES) ermöglicht es POTS- oder ISDN-Dienste zu emulieren, und somit Endgeräte der klassischen Telefonie an das NGN anzuschließen. Das PES unterscheidet zwei Ansätze: den Softswitch basierenden Ansatz und den auf dem IMS basierenden Ansatz.


title: Next Generation Network

text: Die Common components sind eine Reihe von Funktionen, die von den oben genannten Funktionen der Serviceschicht gemeinsam genutzt werden. Dazu gehören insbesondere Schnittstellen zum Datenbankzugriff (User Profile Server Function und Subscription Locator Function) und zum Zugriff auf die Applikationen (Application Server Function (ASF))


title: Next Generation Network

text: ETSI TISPAN spezifiziert zurzeit keine Applikationen. Beispiele für Applikationen werden in der Literatur genannt.


title: Next Generation Network

text: Ein generelles Problem entsteht durch die gleichzeitige Verwendung desselben Netzes für die Übertragung von Sprache und Daten. Durch einen erhöhten Datenverkehr würde sich die Latenz der Sprachübermittlung vergrößern, was von den Gesprächspartnern als störend empfunden wird. Die an der Definition des NGN-Konzeptes beteiligten Organisationen sehen hier Maßnahmen zur Erreichung der „Breitbandfähigkeit mit definierter Ende-zu-Ende-Dienstegüte (QoS)“ als notwendig an, die die mit dem Festnetz vergleichbare „First-Line-Qualität“ erreichen soll. Diese ist u. a. in Internetforen immer wieder Gegenstand von Diskussionen, da das für das Internet typische OSI-Modell für den Datentransport ein komplexeres System aus unterschiedlichen Hard- und Softwarekomponenten erfordert als die ISDN-basierte Analog- oder Digitaltechnik im herkömmlichen Festnetz.


title: Next Generation Network

text: Bei der Verwendung eines Modem mit Router für ein Next Generation Network (NGN) und eingebauten Analog-Telefonadapter kann eine erhebliche elektrische Leistung anfallen. Als Beispiel sollen die durch die Firma "Arcor" vertriebenen Modems (Residential Gateways (RGW)) des Herstellers Standard Microsystems Corporation (SMC) dienen: Gemäß Typenschild ist der Typ "A400" mit 15 Watt, der Typ "A401" als auch "A601" mit je 18 Watt Leistungsbedarf angegeben. Bei POTS- und ISDN-Anschlüssen, die beim Netzbetreiber an einem Access Gateway (AGW) angeschlossen sind, besteht dagegen für den Endbenutzer kein vom klassischen Telefonanschluss abweichender Leistungsbedarf.


title: Next Generation Network

text: Wegen des für den Telefonadapter notwendigen ununterbrochenen Betriebs ergeben sich exemplarisch als Verbräuche und Kosten für Router der Fa. Arcor / Vodafone


title: Next Generation Network

text: NGN-Anschlüsse besitzen sogenannte "First-Line-Qualität," eine mit dem herkömmlichen Festnetz vergleichbare Zuverlässigkeit. Ein Problem bleibt die Stromversorgung der Telefone bei Ausfall oder Störung des öffentlichen Stromnetzes. Diese ist im Gegensatz zum analogen Festnetz- oder ISDN-Anschluss bei Voice over IP nicht gegeben. Notrufe sind ansonsten uneingeschränkt möglich. Darüber hinaus erlaubt diese Konfigurationen bei Voice over Cable (VoC) keine leitungstechnische Not- bzw. Fernspeisung, da das CMTS diese Standardfunktion der klassischen Vermittlungsstelle im DSL-Bereich nicht bietet. Darüber hinaus ist bei einem Notruf die Ortung des Anrufers und die Übertragung der Ortsinformation an die Leitstelle möglich. Alle NGN-Anschlüsse entsprechen damit den Vorgaben des deutschen Telekommunikationsgesetzes. Unabhängig von der verwendeten Technologie werden bei netzseitigen Engpässen weiterhin Notrufe zulasten anderer Telefongespräche priorisiert.


title: Next Generation Network

text: Telefonieren bei Stromausfall ist problematisch. Zwar sind die Netzanbieter verpflichtet, Notstromversorgung sicherzustellen, jedoch gilt dies nur für die eigene Netzinfrastruktur. Durch den Wegfall des analogen Inband-Sprachkanals zugunsten erhöhter Datenraten bei einem DSL-Komplettanschluss lässt sich – im Gegensatz zu analogen Telefonen oder ISDN – kein herkömmliches Telefon mit netzseitigem Notstrom mehr betreiben. Eine Petition, die 2016 den deutschen Bundestag aufforderte, als Gesetzgeber die Netzbetreiber zu verpflichten, Notstromversorgung bis zum Endgerät des Kunden bereitzustellen, ist ohne Wirkung geblieben. Während analoge Anschlüsse, die im Hintergrund ebenfalls auf IP-Lösungen migriert werden, bei Stromausfall mehrere Stunden netzseitig mit Notstrom versorgt werden, sind Anwender von NGN-Anschlüssen auf eigenen Notstrom angewiesen, beispielsweise auf eine Steckerleiste mit Notstromsystem oder die Verwendung eines Mobiltelefons. In beiden Fällen ist der Betrieb durch die Akkuleistung begrenzt. Bei großflächigem Stromausfall ist beim Mobilfunk mit etwa zwei Stunden Notstrom zu rechnen, allerdings werden kleinere Basisstationen, die lediglich der Optimierung der Netzabdeckung dienen, sofort heruntergefahren. Hausnotrufsysteme beinhalten eine Basisstation mit Notstromversorgung und ein „GSM-Fallback“, wodurch im Notfall Mobilfunk als alternativer Kommunikationsweg dient.


title: Next Generation Network

text: Unabhängig von der verwendeten Netztechnologie muss berücksichtigt werden, dass auch die meisten Endgeräte, wie schnurlose DECT-Endgeräte, nicht ohne externe Stromquelle funktionieren und ebenfalls auf Notstrom angewiesen sind.


title: Next Generation Network

text: Kritiker bemängeln, dass bei NGN-Anbietern der Telefonservice erneut fest an den Breitbandanschluss gekoppelt ist und dadurch VoIP-Anbieter, die ihre Produkte im bisherigen netzneutralen Internet entwickelt haben, von den neuen Netzen ausgeschlossen werden. Zusätzlich werden Kunden weitgehend zur Nutzung der NGN-Telefonie gezwungen, da die Betreiber-Hardware nicht ermöglicht, die angeschlossenen Telefone mit einem anderen VoIP-Provider zu nutzen.


title: Next Generation Network

text: Ein wesentlicher Vorteil von Voice over IP ist die Nutzung von unterwegs. So sind VoIP-Kunden auf Reisen an jedem Breitbandanschluss weltweit per Telefon-Software oder VoIP-fähigem Handy unter ihrer Ortsrufnummer erreichbar. Da der Anschluss in Deutschland registriert ist, fällt für Telefonate in die Heimat nur der deutsche Tarif an. Next Generation Network verzichtet auf diesen Komfort und schließt die nomadische Nutzung aus.


title: Next Generation Network

text: Aufgrund des offenen Standards werden das von VoIP-Providern verwendete SIP-Protokoll und dessen Möglichkeiten weltweit weiterentwickelt. Davon profitiert auch die Audioqualität. So erlauben Wideband-Codecs inzwischen eine Sprachgüte auf Hifi-Niveau. Der Einsatz steht jedem Kunden der alternativen Anbieter offen. NGN-Nutzer können dagegen ausschließlich auf die Betreiber-Technik zugreifen und telefonieren deshalb weiterhin in Festnetz-Qualität.


title: Next Generation Network

text: Eine weitere Einschränkung liegt darin, dass NGN-Netze ausschließlich auf Sprachübermittlung und ggf. Fax ausgerichtet sind. Dadurch sind andere Dienste – wie etwa Kartenterminals für Unternehmen – nicht möglich. Beim Ausfall der Stromversorgung erfolgt im Gegensatz zu herkömmlichen Telefonanschlüssen keine Notstromversorgung (vgl. #Notrufe und Notstromversorgung).


title: Fußball-Europameisterschaft 1996/Finalrunde

text: Auf dieser Seite sind alle Resultate und Statistiken der Spiele der Finalrunde der "Fußball-Europameisterschaft 1996" aufgelistet.


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: Die Jugendschutzgesetze (JSG) in Österreich sind auf Landesebene geregelte Gesetze, die dem Schutz von Kindern und Jugendlichen in der Öffentlichkeit dienen. Grundsätzlich werden in den Gesetzen das Mindestalter zum Konsum von Tabak und Alkohol sowie die Aufenthaltsorte und Aufenthaltsdauer in der Öffentlichkeit festgelegt.


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: Aufgrund der föderalen Regelung gibt es neun verschiedene Versionen mit einigen relevanten Unterschieden. Während die Gesetze in den westlichen Bundesländern eher strikt sind, sind das Wiener, das niederösterreichische und das burgenländische Gesetz eher locker gestaltet. Immer wieder wird über eine Vereinheitlichung der Regelungen debattiert.


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: Ab dem vollendeten 18. Lebensjahr ist der Konsum von Tabak in allen Bundesländern erlaubt. Sexuelle Kontakte sind ab dem 14. Lebensjahr erlaubt, jedoch besteht bis zum 16. Lebensjahr ein erweiterter Schutz gegen Ausnützung einer altersbedingten Überlegenheit und Ausnützung einer Zwangslage, sowie bis zum 18. Lebensjahr ein Schutz gegen Prostitution. (→Sexueller Missbrauch von Jugendlichen)


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: Für Kinder und Jugendliche unter dem Alter von 16 Jahren gelten in den einzelnen Bundesländern unterschiedliche Regelungen hinsichtlich der maximalen Uhrzeit, zu der sie sich unbegleitet an öffentlich zugänglichen Orten (Straßen, Öffentliche Verkehrsmittel, Bars, Diskotheken, …) aufhalten dürfen. Diese Ausgehsperren für unter 16-Jährige enden in allen Bundesländern um 5:00 Uhr früh. In allen Bundesländern außer Salzburg und Oberösterreich gelten diese Sperrstunden nicht, wenn sich der Jugendliche in Begleitung einer volljährigen ermächtigten Aufsichtsperson befindet.


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: Seit 2017 gibt es in allen Bundesländern ab dem Alter von 16 Jahren keine Einschränkungen der Ausgehzeiten mehr. Vorarlberg hatte zuletzt bis zum 31. Dezember 2016 als letztes Bundesland noch eine Beschränkung ab 2:00 Uhr für 16- und 17-Jährige.


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: Der Jugendschutz war in Österreich in Bezug auf Alkoholkonsum relativ komplex, wurde aber weitgehend vereinheitlicht. Im Jahr 2018 einigten sich die Vertreter sämtlicher Bundesländer, ihre Jugendschutzbestimmungen im Hinblick auf den Alkoholkonsum bis 1. Jänner 2019 zu harmonisieren. In allen Bundesländern gibt es zwei Altersgrenzen, wobei bei Erreichen der ersten nur manche alkoholische Getränke konsumiert werden dürfen. Eine Prozentgrenze ist mittlerweile nicht mehr gesetzlich definiert. In Kärnten dürfen Jugendliche über 16 Jahre alkoholische Getränke nur bis zu einer Menge konsumieren, dass der Alkoholgehalt des Blutes weniger als 0,5 g/l (0,5 Promille) oder der Alkoholgehalt der Atemluft weniger als 0,25 mg/l beträgt. Stattdessen unterscheiden die einzelnen Jugendschutzgesetze oft zwischen "gebrannten" und "nicht gebrannten" Alkoholischen Getränken. Zusätzlich existieren unterschiedliche Regelungen zum Konsum vor Erreichen der Altersgrenze. Folgende Tabelle (Stand: 19. Februar 2019) stellt die Bestimmungen spezifisch dar; die Jahresangaben gelten „ab dem vollendeten Lebensjahr“:


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: In Kärnten und Vorarlberg ist Autostoppen bis zum vollendeten 14. Lebensjahr, in der Steiermark bis zum vollendeten 16. verboten. Lenker, die ihnen unbekannte Jugendliche unter dieser Altersgrenze zum Mitfahren einladen, machen sich strafbar. Das Übernachten auswärts ohne volljährige Aufsichtsperson ist im Burgenland, Salzburg, Steiermark erst ab dem 16. Geburtstag erlaubt, in Tirol und Vorarlberg ab dem vierzehnten.


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: In allen neun Gesetzen wird in einer ähnlichen – aber nicht wortgleichen – Formulierung das „Vorführen, Weitergeben oder sonst Zugänglichmachen“ von Medien und Datenträgern, welche „junge Menschen in ihrer Entwicklung gefährden können“, verboten. Das steiermärkische Jugendschutzgesetz weicht im Wortlaut von den anderen Jugendschutzgesetzen ab und spricht anstatt von entwicklungsgefährdend von „Medien, Dienstleistungen und Gegenständen, die Kinder und Jugendliche gefährden können“. Dazu werden in allen Jugendschutzgesetzen die folgenden drei Hauptkriterien aufgezählt:


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: Das Salzburger Jugendschutzgesetz unterscheidet zwischen elektronischen Bildträgern wie Filmen und anderen Medien bzw. Dienstleistungen wie Büchern, Audio-CDs oder Telefonsex. Während elektronische Bildträger einer expliziten Altersfreigabe bedürfen, sind die letztgenannten nur dann in der Verbreitung beschränkt, wenn sie gegen eines der genannten Jugendgefährdungs-Kriterien verstoßen. In Vorarlberg kann die Landesbehörde ein Jugendverbot für eine bestimmte Altersstufe vornehmen.


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: Über das Verbot des Zugänglichmachens hinaus ist in den meisten Bundesländern den Kindern und Jugendlichen auch der Besitz von jugendgefährdenden Medien und Gegenständen bzw. die Inanspruchnahme von jugendgefährdenden Dienstleistungen verboten.


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: Der aktuell diskutierte Vorschlag zur Vereinheitlichung der Jugendschutzgesetze sieht vor, eine neue Kommission für Jugendmedienschutz zu gründen. Diese soll allerdings kein neues Gütesiegel schaffen, sondern sich an den bestehenden, international etablierten Alterskennzeichnungen PEGI (für Spiele) und FSK (Filme) orientieren.


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: Anstelle eines Verbotes von bestimmten PC- und Konsolenspielen werden empfehlenswerte Spiele von der im Bundesministerium für Wirtschaft, Familie und Jugend angesiedelten „Bundesstelle für die Positivprädikatisierung von Computer- und Konsolenspielen“ (kurz: BuPP) prädikatisiert und in einer Datenbank auf einer eigenen Website veröffentlicht.


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: „Gute Spiele“ im Sinne der BuPP sind dabei solche, die Spaß machen und gegen die pädagogisch keine Bedenken zu erheben sind. Die von der BuPP empfohlenen Spiele fordern vielmehr von den Spielerinnen und Spielern verschiedene Fähigkeiten, wie Reaktion, Auge-Hand-Koordination, Planung, Logik, räumliche Vorstellung und Orientierung etc., womit diese Fähigkeiten spielerisch gefördert werden.


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: Das Salzburger Jugendgesetz und das Kärntner Jugendschutzgesetz nehmen auf das deutsche Jugendschutzgesetz Bezug und verlangen eine USK-Alterskennzeichnung der Spiele. Das Wiener Jugendschutzgesetz nimmt seit der Reform 2008 auf das PEGI-System Bezug und erklärt die Kennzeichnung nach PEGI für verpflichtend, ebenso wie die Anwendung der Altersempfehlung nach PEGI bei gewerblicher Abgabe der Spiele.


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: Gesetzgebung und Vollzug hinsichtlich einer Altersfreigabe von Kinofilmen ist in den verschiedenen Jugendschutzgesetzen unterschiedlich geregelt. In Salzburg, Tirol und dem Burgenland müssen öffentliche Filmvorführungen vor Minderjährigen durch die Landesregierung bewilligt werden. Diese kann abgestufte Altersfreigaben aussprechen. In Wien und Niederösterreich gilt dieselbe Regelung für die Vorführung vor unter 16-Jährigen. Filme, deren Vorführung nicht bewilligt wird oder um deren Bewilligung nicht angesucht wird, sind automatisch erst ab 18 bzw. 16 besuchbar.


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: In Vorarlberg, der Steiermark und Oberösterreich gibt es diese Bewilligungspflicht nicht. Die Landesregierung kann allerdings von sich aus Altersfreigaben für einzelne Filme aussprechen. In Vorarlberg muss der Veranstalter zudem öffentlich ankündigen, ab welchem Alter er die Vorführung von sich aus freigibt. In Kärnten ist der Veranstalter allein verantwortlich, muss sich aber an bestehenden Freigaben (etwa seitens der anderen Bundesländer oder der JMK) orientieren.


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: Dieser rechtliche Rahmen ist mittlerweile meist irrelevant, da sich die einzelnen Bundesländer in der Praxis an den Empfehlungen der Jugendmedienkommission (JMK) orientieren, die im Bundesministerium für Unterricht, Kunst und Kultur angesiedelt ist. Diese wird allerdings nur auf Antrag von Filmverleihen tätig, weshalb nicht alle im Land anlaufenden Filme über eine JMK-Empfehlung verfügen. Diese Filme werden im Allgemeinen ab mindestens 16 Jahren zugelassen. Aus der jüngeren Vergangenheit ist kein Fall bekannt, bei dem ein Bundesland einen nicht von der JMK eingestuften Film eigenständig geprüft hat.


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: Bei Blu-rays und DVDs (sowie in weiterer Folge Videokassetten) hingegen existiert keine solche Regelung. Kärnten und Salzburg übernehmen die abgestufte FSK-Altersfreigabe, die im deutschen Jugendschutzgesetz verankert ist. In den anderen Bundesländern gibt es keine gesetzliche Regelung, nur den Hinweis des "Bundesministerium für Unterricht, Kunst und Kultur", auf die FSK-Freigabe zu achten. Die Landesregierungen behalten sich allerdings vor, davon abweichende Entscheidungen zu fällen (was de facto jedoch nicht passiert).


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: Bei Übertretung der Jugendschutzgesetze können Verwarnungen ausgesprochen, ein Gespräch beim Jugendamt angeordnet und bei Inakzeptanz des Betroffenen sogar Strafen bis 1.000 Euro für den Jugendlichen fällig werden. Die Behörde kann Begleitpersonen und Erziehungsberechtigte verwarnen oder gegen diese eine Verwaltungsstrafe von bis zu 7.260 Euro verhängen. Der Strafrahmen für Personen, die eine Verwaltungsübertretung mit Gewinnabsicht begehen, beträgt bis zu 20.000 Euro.


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: Es gibt bei einigen Paragraphen Ausnahmen, welche auf den Seiten der Bundesländer bzw. des Bundes ersichtlich sind.


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: 1916 wurden in Niederösterreich (inkl. Wien), Oberösterreich und der Steiermark Verordnungen gegen die „Verwahrlosung der Jugend“ erlassen. Während die darin behandelten Themen relativ ident waren, unterschieden sich die Bestimmungen teils stark. Die Verordnungen enthielten ein Rauchverbot an öffentlichen Orten, Bestimmungen zur Abgabe und dem Konsum von Alkohol, Zutrittsbeschränkungen zu Gastwirtschaften, Kinos, Varietés und Nachtlokalen sowie in Oberösterreich und der Steiermark ein Verbot des „Herumstreifens“ in der Nacht. Während die oberösterreichische Verordnung bereits klar zwischen Unmündigen unter 14 Jahren und Jugendlichen zwischen 14 und 17 Jahren unterscheidet, ist eine solche Differenzierung in Niederösterreich und der Steiermark nicht zu finden. In der Steiermark wurden im Sinne der Verordnung etwa alle Personen unter 16 Jahren als „Jugendliche“ bezeichnet. Die oberösterreichische Verordnung erlaubte den Verkauf von Alkohol an Jugendliche zwischen 14 und 17, sofern dieser gegen Barzahlung erfolgte und der/die Jugendliche nicht bereits angetrunken waren. Hingegen verbot Oberösterreich Unmündigen das Rauchen nicht nur in der Öffentlichkeit, sondern „in jeder Form“. Während in Nieder- und Oberösterreich Jugendliche und Kinder erst ab 20 bzw. im Sommer 21 Uhr kein Wirtshaus mehr unbegleitet betreten durften, war in der Steiermark der unbegleitete Besuch zu jeder Zeit sowie auch der begleitete Besuch ab 20 bzw. 21 Uhr untersagt. Auch ein Glücksspielverbot bestand Oberösterreich, in der Steiermark war der Verkauf von Luxusgegenständen und Spielwaren an Jugendliche untersagt. Die Steiermark glich ihre Bestimmungen 1922 weitgehend an jene der anderen Länder an.


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: Österreich ist seit 1920 als Bundesstaat organisiert, der Jugendschutz wurde durch die Generalklausel des Art. 15 Abs. 1 Bundesverfassungs-Gesetz (B-VG) Kompetenz der Länder. Die unterschiedliche Ausgestaltung des Jugendschutzes in den Bundesländern wurde über die kommenden Jahrzehnte hinweg wiederholt als problematisch thematisiert. Bereits 1948 wurde auf Wunsch der Kinowirtschaft die Jugendfilmkommission (JFK)eingerichtet, die den Ländern eine Altersfreigabe für Filme empfahl, um eine gewisse Uniformität in diese zu bringen, und heute noch als Jugendmedienkommission existiert. Die Harmonisierung einzelner Jugendschutzgesetze wurde schrittweise angegangen, so einigten sich Wien, Niederösterreich und das Burgenland 2001 auf das gemeinsame Erarbeiten eines weitgehend identen Gesetzes.


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: Auch die praktische Umsetzung des Rechts entwickelte sich in manchen Bereichen erst spät. So wurden Zigarettenautomaten erst zwischen 2004 und 2007 technisch so umgestellt, dass dort nur mit Bankomatkarten von über 16-Jährigen (dem damaligen Tabakmindestalter) Produkte gekauft werden konnten.


title: Jugendschutzgesetze in Österreich

text: Im November 2012 einigten sich Vertreter aller Bundesländer außer Tirol und Vorarlberg in einem Memorandum auf Kernpunkte, die Ausgehzeiten sowie Alkohol- und Tabakkonsum umfassen. Das Memorandum sollte im Jänner 2013 unterschrieben werden, jedoch scheiterte es schließlich am Ausstieg der Steiermark und Oberösterreichs.


title: Alte Weser

text: Der Leuchtturm Alte Weser steht in der Deutschen Bucht vor der Wesermündung. Er ersetzte den 1883–1885 erbauten Leuchtturm Roter Sand.


title: Alte Weser

text: Der Leuchtturm Alte Weser wurde zwischen 1961 und 1964 erbaut. Er besteht aus Stahlbeton mit Stahlmantel und stählernen Aufbauten. Er ist ein Offshorebauwerk, das rund NN −11 m in Sand gebaut ist. Die Bauwerkshöhe beträgt rund 40 m über NHN. Die Reichweite beträgt je nach Leuchtsektor zwischen 18 und 23 sm.


title: Alte Weser

text: Der Leuchtturm Alte Weser wie auch der Leuchtturm Roter Sand sind von bewohntem Land aus mit bloßem Auge von der Nordseeinsel Wangerooge sowie von der Küste des Wangerlandes aus zu sehen. Bei gutem Wetter kann man beide Türme auch von der Aussichtsdüne der Insel Spiekeroog ohne Hilfsmittel erkennen. Ebenso ist bei Dunkelheit das Leuchtfeuer Alte Weser deutlich als weißes Licht in Richtung Wesermündung sowie noch von der ostfriesischen Insel Norderney am Horizont sichtbar. Der Leuchtturm Alte Weser übernahm am 1. September 1964 die Funktionen des Leuchtturms Roter Sand. Er ist Antennenträger für eine Station der Landradarkette Außenweser. Alte Weser verfügt über ein Orientierungs- und ein Quermarkenfeuer für das Neue-Weser-Fahrwasser und ein Leitfeuer für das Alte-Weser-Fahrwasser. Die internationale Ordnungsnummer des Leuchtturms Alte Weser ist B 1188. Der Leuchtturm Alte Weser war in den 1970er und 1980er Jahren Motiv einer 20-Pfennig-Briefmarke der Deutschen Bundespost in der Serie „Industrie und Technik“.