title: Die Schweiz im Mittelalter

text: Im 3. und 4. Jahrhundert n. Chr. zählten die Alamannen zu den gefürchtetsten Gegnern der Römer. Deshalb zogen sich viele Romanen der antiken Schweiz vor dieser Gefahr zurück. Etwa drei Viertel der römischen Gutshöfe "(villae)" im Schweizer Mittelland wurden aufgegeben. Die Abwanderung der Romanen erfolgte in die Alpentäler oder direkt in den italienischen Raum. Im Schweizer Mittelland verblieben bis ins 7. Jahrhundert nur wenige romanische Sprachinseln im Bereich der ehemaligen römischen Kastelle. Politisch wurde das Land in der Zeit der Völkerwanderung und danach durch die germanischen Stämme der Burgunden, der Alamannen, der Franken und im Süden der Langobarden bestimmt.


title: Die Schweiz im Mittelalter

text: Die Burgunden waren gegen Ende des 4. Jahrhunderts bis an den Mittelrhein vorgedrungen. Als Feinde der Alamannen wurden sie von den Römern als Foederaten im Römischen Reich angesiedelt. Im Jahr 436 wurde das Burgundische Reich zwischen dem römischen Statthalter Aetius und den Hunnen aufgerieben. Die überlebenden Burgunden wurden danach um Genf und am Nordufer des Genfersees bis nach Lausanne angesiedelt und vermischten sich mit der ansässigen Bevölkerung. Als Minderheit wurden die Burgunden rasch durch die kelto-romanische Bevölkerung assimiliert. Im 5. Jahrhundert bildete sich ein neues Reich der Burgunden, das sich bis 470 entlang der Rhone über Lyon bis zur Durance in der Provence ausdehnte. Diese Politik entsprach dem gallorömischen Adel des Burgundenreichs. Zwischen den Jahren 507 und 516 erstreckte sich dieses Reich unter Gundobad vorübergehend auch auf fast die gesamte heutige Deutschschweiz (einschliesslich der Ostschweiz); aus dieser Zeit stammen z. B. die nicht wenigen Ortsnamen mit Endung -"ach". Nach dem Aufstieg der Reiche der Franken und der Ostgoten konnten sich die Burgunden jedoch nicht länger halten und ihr Reich wurde im Jahr 534 ins fränkische Merowingerreich eingegliedert.


title: Die Schweiz im Mittelalter

text: Waren die Alamannen im 3. und 4. Jahrhundert noch wegen ihrer Beutezüge gefürchtet, zogen sie nach Auflösung des Weströmischen Reiches allmählich und in mehreren Siedlungschüben ins aufgegebene römische Kulturland im ehemaligen Limesgebiet und im schweizerischen Mittelland. Die Alamannen waren kein ursprünglicher germanischer Volksstamm, sondern ein ab dem 2. Jahrhundert in Süddeutschland entstandener germanischer Stammesverband. Gegen die Burgunden im Südwesten, die Bajuwaren im Osten und die Rheinfranken im Nordwesten konnten sie sich nicht behaupten, weshalb ihnen nur die Expansion in den helvetischen Raum offenstand. Da die kelto-romanische Bevölkerung weniger zahlreich war und die römischen Strukturen geschwächt waren, wurden die Kelto-Romanen durch die Alamannen assimiliert. Ab 537 gerieten die Alamannen ebenfalls unter fränkische Oberhoheit.


title: Die Schweiz im Mittelalter

text: Im 4. Jahrhundert diente der nördliche Alpenrand für die gallorömische Bevölkerung, die vor dem Vorrücken der Alamannen zurückweichen musste, als Fluchtraum. Im späten 6. Jahrhundert drangen in die südalpinen Täler Langobarden ein, die in der Folge aber romanisiert wurden. Im 7. Jahrhundert begann die alamannische Landnahme südlich des Rheins und in den Zentralalpen. Ende des 8. Jahrhunderts erreichte das Alamannische den Bielersee und das Saanetal. Im 11. Jahrhundert begann die Germanisierung in Rätien. Die alamannische Besiedlung erreichte in der Trockenzone des Wallis Höhenlagen von bis zu 1500 Metern.


title: Die Schweiz im Mittelalter

text: Ursprünglich gab es viele Überschneidungen der romanischen und germanischen Siedlungsräume in der heutigen Schweiz – ein Miteinander und Nebeneinander der Kulturen – und nur ganz allmählich bildeten sich die Sprachgrenzen klarer aus. Die Ortsnamen mit der Endung "-ingen" in Form von "-ens" oder "-ence" reichen bis an das Nordufer des Genfersees. Das Waadtland war also für lange Zeit eine gemischtsprachige Siedlungszone. Erst ab dem 8. Jahrhundert finden Sprachgrenzen erkennbar ihren Ausdruck in der Häufung von "Walen"-Namen. Diese deutsche Ortsbezeichnung zeigt an, wo damals "Walchen"/"Welsche", also Romanen, wohnten, z. B. Walensee, Walenstadt.


title: Die Schweiz im Mittelalter

text: Im Gegensatz zur westlichen Sprachgrenze hin zum Französischen ist die Bewegung der Sprachgrenze im Süden in den Kantonen Graubünden, Tessin bzw. Wallis bis heute nicht abgeschlossen. In den Alpenregionen der heutigen Schweiz hielt sich das Romanische viel dominanter als im Schweizer Mittelland. Das Rätoromanische war noch im 10. Jahrhundert in der Gegend um Einsiedeln, im Rheintal, in Uri und im heutigen Kanton Glarus vorherrschende Sprache. Der eigentliche Landesausbau der alamannischen Siedler im Oberen Wallis erfolgte erst im 11. Jahrhundert. Erst im Spätmittelalter setzte sich durch die Wanderungen der Walser in den Alpen da und dort die deutsche Sprache durch – vorwiegend in Gegenden, die wenig Verbindungen zum Mittelmeerraum pflegten. In Churrätien überdauerten die römischen Strukturen am längsten aufgrund kirchenpolitischer Bedingungen. Die dortige Bevölkerung entwickelte ihre Sprache weiter zum modernen Rätoromanischen. Bis in die Neuzeit wurde und wird diese Sprache jedoch vom Schweizerdeutschen immer weiter verdrängt.


title: Die Schweiz im Mittelalter

text: Die Bischofssitze aus der Spätantike blieben bis auf wenige Ausnahmen im Frühmittelalter erhalten. Die ungefährdetste Kontinuität der Bischofssitze erlebte die Christenheit in den romanischen Gebieten der heutigen Schweiz – vor allem in Curia Raetorum ("Chur") im Kanton Graubünden, aber auch in Genf. Alle anderen Bistümer erlebten in der zweiten Hälfte des 6. Jahrhunderts eine Neustrukturierung. Beispielsweise wurde der Bischofssitz von Martigny im Wallis nach Sitten verlegt, als 574 die Langobarden über den Grossen St. Bernhard hereinbrachen. Die Verlegungen der Bischofssitze von Avenches nach Lausanne und von Augst ins Rheinknie nach Basel stehen in Bezug zur Landnahme der Alamannen. Um 600 wurde von einem alamannischen Herzog unter fränkischer Mitwirkung erstmals ein Bistum neu gegründet, das auf keinen spätrömischen Grundlagen beruhte: Konstanz am Bodensee. Während der Christianisierung der alamannischen Landbevölkerung ergaben sich die Zuständigkeitsbereiche der Bistümer Basel, Konstanz und Chur. Sie folgten weitgehend den alten römischen Provinzgrenzen. Die Zugehörigkeit der Bistümer zu den übergeordneten Erzbistümern bzw. Kirchenprovinzen entschieden die Machthaber im Frühmittelalter, aber auch hier kam es zu fast keinen Abweichungen gegenüber den römischen Raumeinteilungen. Die im burgundischen Machtbereich gelegenen Bischofssitze Basel, Lausanne, Genf und Sitten wurden den Erzbistümern Besançon, Vienne und Tarentaise unterstellt, das alamannische «Nationalbistum» Konstanz gehörte zum Erzbistum Mainz, dem später auch das Bistum Chur unterstellt wurde, das unter ostgotischem Einfluss noch Mailand unterstanden hatte. Die italienischsprachigen Teile der heutigen Schweiz waren im Einflussbereich der lombardischen Bischofssitze Mailand und Como geblieben, wobei ersterer selber den Rang eines Erzbistums besass, letzterer zum Patriarchats Aquileia gehörte.


title: Die Schweiz im Mittelalter

text: Die breite Christianisierung des Landes erfolgte erst unter Einfluss der Franken. 534 wurde die burgundische Westschweiz, 536 Alamannien ein Teil des Frankenreiches. Besonders das irische Mönchtum hat in dieser Zeit die Mission vorangetrieben. Im 7. Jahrhundert kam es im Jura zu mehreren Klostergründungen, wie in Moutier-Grandval, Saint-Imier, Romainmôtier und möglicherweise auch in Saint-Ursanne. Im alamannischen Teil der Schweiz führten weniger die Missionsversuche Columbans oder Gallus' zum Ziel als die Förderung durch die fränkische Oberschicht und das Bistum Chur.


title: Die Schweiz im Mittelalter

text: Bei der Teilung des Frankenreiches im Vertrag von Verdun (843) kam das Gebiet der Westschweiz zu Lotharingien, die Ostschweiz zum Ostfrankenreich. Die Königspfalz Zürich wurde von den Karolingern häufiger besucht. Ludwig der Deutsche gründete dort für seine Töchter das Kloster Fraumünster, das zu einem der reichsten Grundbesitzer in der Zentral- und Ostschweiz wurde.


title: Die Schweiz im Mittelalter

text: Nach 888 bildete sich in der Westschweiz das unabhängige Königreich Hochburgund, das seine Zentren in Payerne und Saint-Maurice hatte. Alamannien blieb hingegen als Stammesherzogtum Schwaben im späteren Heiligen Römischen Reich deutscher Nation integriert.


title: Die Schweiz im Mittelalter

text: Um 926 fielen die Ungarn in die Ostschweiz ein und zerstörten unter anderem das Kloster St. Gallen. Die Ungarngefahr wurde erst 955 durch den deutschen König Otto auf dem Lechfeld gebannt. Praktisch zur gleichen Zeit tauchten in den 920er Jahren die aus dem südfranzösischen Fraxinetum (Provence) vorstossenden Araber auf und plünderten und zerstörten in den folgenden Jahren das Wallis und Teile Graubündens. Höhepunkt ihrer Aktivität waren die Plünderungen des Klosters Saint-Maurice und – möglicherweise im selben Jahr – der Überfall auf den Bischofssitz in Chur. Zeitweise standen gewisse Alpenübergänge, u. a. der Grosse St. Bernhard, unter ihrer Kontrolle. Ihre Vertreibung aus Fraxinetum und aus ihren alpinen Rückzugsgebieten erfolgte 972/973. Siedlungsspuren der Araber in den Schweizer Alpen sind bis heute nicht nachgewiesen.


title: Die Schweiz im Mittelalter

text: Während des Hochmittelalters wurde die gesamte heutige Schweiz ins Heilige Römische Reich deutscher Nation integriert. 951 kam das Königreich Italien, 1033 das Königreich Burgund zum Reich der ostfränkisch-deutschen Kaiserdynastie der Ottonen und später der Salier. Die schweizerischen Alpenpässe waren von grosser strategischer Bedeutung für die Kaiser, da ihre Kriegszüge nach Italien fast zwangsläufig durch die Schweiz führten. Entlang der wichtigen Handelswege besassen die Kaiser deshalb Grundbesitz, sogenanntes Reichsgut, oder sie gründeten Klöster und Pfalzen, um die Wege zu sichern, z. B. in Zürich.


title: Die Schweiz im Mittelalter

text: Verschiedene Adelsgeschlechter übten als Lehensträger des Reiches das Grafenamt in der Schweiz aus. Am bekanntesten sind die Geschlechter der Zähringer, der Kyburger und der Lenzburger, die im Aargau, im Zürichgau und im Thurgau begütert waren. Sie kämpften um Ämter, Grundbesitz und Einfluss im ganzen süddeutschen Raum. Zur Besiedlung ihres Grundbesitzes und zur militärischen Sicherung gründeten die lokalen Adelsgeschlechter ab dem 12. Jahrhundert im ganzen Mittelland zahlreiche Städte, die sich allerdings nicht alle erfolgreich entwickelten. Dies hing wesentlich von der Lage der Stadt aber auch vom Einfluss des Stadtgründers ab. Die zähringischen Städte Bern und Freiburg entwickelten sich beispielsweise prächtig, während das von den Regensbergern gegründete Glanzenberg bei Zürich zur Wüstung wurde.


title: Die Schweiz im Mittelalter

text: Durch das Aussterben einiger lokaler Grafengeschlechter im 13. Jahrhundert konzentrierte sich der Grundbesitz des Hochadels stark. Am meisten profitiert haben die Habsburger. Ihr Stammschloss, die Habsburg, liegt in der Nähe des aargauischen Städtchens Brugg. Die ursprünglich nur im Elsass und im Aargau begüterten Grafen von Habsburg erbten durch geschickte Heiratspolitik ausgedehnte Ländereien der Zähringer, Lenzburger und Kyburger in der Zentral-, West- und Ostschweiz. Daneben stiegen neue Adelsgeschlechter in den Grafenstand auf, etwa die Toggenburger in der Ostschweiz und die Saxer in Graubünden. Neben dem Adel war weiterhin die Kirche der grösste Grundherr der Schweiz. Insbesondere die Klöster St. Gallen, Einsiedeln, Pfäfers und Disentis konnten regelrechte Klosterstaaten ausbilden. Die Bischöfe von Sitten, Lausanne, Genf, Basel, Konstanz und Chur besassen seit dem Frühmittelalter landesherrliche Rechte in ihren Diözesen und bauten diese im Hochmittelalter ebenfalls zu mehr oder weniger eigenständigen «Fürstbistümern» aus.


title: Die Schweiz im Mittelalter

text: Das Verschwinden starker Adelsgeschlechter sowie die Auseinandersetzungen zwischen Kaiser und Papst begünstigten im 13. Jahrhundert die Verselbständigung der wichtigeren Städte und Talschaften der Schweiz. 1218 wurden Zürich, Bern, Freiburg und Schaffhausen nach dem Aussterben der Zähringer zu «Reichsstädten»; Uri (1231) und Schwyz (1240) erhielten ebenfalls das Privileg der Reichsunmittelbarkeit. Das heisst, diese Städte und Landschaften standen unmittelbar unter dem Kaiser bzw. dem König und waren von der Herrschaftsgewalt der lokalen Grafen ausgenommen. Damit sicherte Kaiser Friedrich II. den Weg über den Gotthard, während er im Krieg mit den lombardischen Städten war, und sicherte sich die Loyalität der Städte im Kampf mit Papst Innozenz IV. Nachdem Friedrich II. 1245 vom Papst gebannt und für abgesetzt erklärt worden war, hielten denn auch Bern, Basel und Zürich zum Kaiser. Das Ende der Dynastie der Staufer und der Beginn des Interregnums im Reich markiert auch für das Gebiet der heutigen Schweiz den Übergang zum Spätmittelalter (→Entstehung und Wachstum der Alten Eidgenossenschaft).


title: Walter Sickert

text: Walter Richard Sickert (* 31. Mai 1860 in München; † 22. Januar 1942 in Bath) war ein in Deutschland geborener englischer Maler. Er gilt als exzentrische, aber einflussreiche Figur des Überganges vom Impressionismus zur Moderne.


title: Walter Sickert

text: Sickert entstammte einer Familie, der zahlreiche Maler angehört hatten. Sein Vater Oswald war dänisch-deutscher und seine Mutter Eleanor anglo-irischer Abstammung. 1868 ließ sich die Familie in England nieder. Mit 17 Jahren verließ Walter die Schule. Da sein Vater der Malerei ablehnend gegenüberstand, wurde er zunächst Schauspieler. Er übernahm kleinere Rollen in Sir Henry Irvings Company, bevor er als Assistent in die Werkstatt von James McNeill Whistler eintrat. Sickert war ein Kosmopolit, der „normale“ Leute und Schauplätze als Themen für seine Bilder bevorzugte. In vielen Musikhallen- oder Theaterszenen zeigte sich der Einfluss Degas’ und Whistlers. Nach seiner ersten Ausstellung 1884 nannte man ihn in Fachkreisen einen Schüler Whistlers.


title: Walter Sickert

text: Sickert war dreimal verheiratet. 1885 heiratete er Ellen Cobden, die Tochter des Unternehmers und liberalen Politikers Richard Cobden. Die Ehe wurde 1899 geschieden. 1911 schloss er eine Ehe mit der 18 Jahre jüngeren Christine Drummond Angus, die 1920 starb. 1926 heiratete er seine langjährige Freundin Thérèse Lessore.


title: Walter Sickert

text: Sickert fertigte zahlreiche Bilder und Skizzen der Londoner Musikhallen und ihres Publikums an und hielt auch Abendkurse. Viele seiner Arbeiten wurden im "New English Art Club" (dem Gegenpart zur Royal Academy) ausgestellt. 1894/95 wurden seine Zeichnungen in Aubrey Beardsleys berühmtem "Yellow Book" abgedruckt.


title: Walter Sickert

text: Nach seiner Scheidung von Ellen Cobden lebte er in Venedig, Paris und an der französischen Atlantikküste in Dieppe und Neuville-au-Plain. Dort lebte er bei Madame „Titine“ Villain und zeugte mit ihr den Sohn Maurice. 1905 kehrte er nach London zurück und ließ sich in Soho nieder. Er unterrichtete am Westminster Institute. 1907 war er gemeinsam mit Harold Gilman Gründungsmitglied der "Fitzroy Street Group" und gründete, wiederum mit Gilman, 1911 die Camden Town Group der britischen Maler. Kurz vor dem Ersten Weltkrieg setzte er sich für die Modernisten Lucien Pissarro, Jacob Epstein, Augustus John und Wyndham Lewis ein.


title: Walter Sickert

text: Degas hatte ihn inspiriert, Fotografien als Grundlage für seine Bilder zu benutzen. In seiner Spätphase verwendete Sickert fast ausschließlich Fotografien und Nachbearbeitungen viktorianischer Bilder. Auch schrieb und unterrichtete er viel. 1924 wurde Sickert Mitglied der "Royal Academy". 1941 wurde er mit einer großen Einzelausstellung in der National Gallery geehrt. Im folgenden Jahr starb er in Bath. Einer von Sickerts besten Freunden und Förderern war der Zeitungsbaron Lord Beaverbrook, der die größte Einzelsammlung von Sickerts Werken zusammentrug. Diese Sammlung zusammen mit der privaten Korrespondenz zwischen Sickert und Beaverbrook befindet sich in Kanada, in der Beaverbrook Kunstgalerie in Fredericton, Neubraunschweig.


title: Walter Sickert

text: Sickert war der Enkel von Johann Jürgen Sickert sowie der ältere Bruder von Bernhard Sickert. Seine Schwester Helena Swanwick wurde Feministin und Pazifistin und war in der Suffragettenbewegung aktiv.


title: Walter Sickert

text: 1880 schrieb Sickert mehrere mit Skizzen illustrierte Briefe an die Londoner Polizei, in dem er sich als Jack the Ripper bezeichnete. Er malte ferner ein Bild von “Jack the Ripper’s Bedroom” sowie weitere potentielle Mordszenen.


title: Walter Sickert

text: In den Theorien um die Identität des Serienmörders Jack the Ripper ist mehrmals der Name Sickerts genannt worden (s. Literaturliste), erstmals 1976 von Stephen Knight, 2002 auch von Patricia Cornwell. Die Behauptungen werden jedoch von den meisten Fachleuten abgelehnt.


title: Attwenger

text: 1989 wurde in der Linzer „Stadtwerkstatt“ die Band Urfahraner Durchbruch gegründet, die ausschließlich tradierte Volksmusik in der Besetzung zwei Geigen, Steirische Harmonika, Gitarre und Bassgeige spielte. Nach nur zwei Jahren löste sich die Gruppe wegen unterschiedlicher musikalischer Auffassungen in zwei Nachfolgegruppen auf: die Urfahraner Aufgeiger und Attwenger. Der Name Attwenger stammt aus einem Gstanzl, das im oberösterreichischen Regionalradio gespielt wurde.


title: Attwenger

text: Attwenger sind Markus Binder (Schlagzeug, Gesang, Maultrommel) und Hans-Peter Falkner (Steirische Harmonika, Gesang).


title: Attwenger

text: Attwenger kooperierte mit verschiedenen internationalen Musikern und Gruppen, so etwa mit dem britischen Avantgardegitarristen Fred Frith oder der serbischen Roma-Blaskapelle Boban Marković Orkestar.


title: Attwenger

text: 1995 kam der "Attwengerfilm" in die Kinos, ein Porträt der Musiker mit Konzertaufnahmen, Video-Clip-artigen Umsetzungen einiger Lieder und Interviews mit Musikerkollegen. 2003 wurde Attwenger mit dem FM4-Alternative Act-Amadeus Austrian Music Award ausgezeichnet. 2007 wurde als erste Single-Auskopplung aus dem neuen Texta-Album "Paroli" der in Zusammenarbeit mit Attwenger entstandene Titel "(So schnö kaust gor net) schaun" veröffentlicht. Zahlreiche Auftritte weltweit folgten.


title: Attwenger

text: 2013 erschien "CLUBS (Live CD and Roadmovies DVD)". Laut Eigenbeschreibung von Attwenger "ein virtuelles Attwenger Konzert mit Live-Samples aus den Jahren 2001–2012""." Als Gastmusiker wirkten mit: Fred Frith, Shelley Hirsch, Harri Stojka und Sigi Maron. Am 26. Oktober 2013 fand der 700. Live-Auftritt von Attwenger im Rocket Club, Landshut statt.


title: Attwenger

text: Im Laufe ihrer Entwicklung hat die Band verschiedene Adaptionen der traditionellen Mundartmusik entwickelt, die ausschließlich mit in Mundart verfassten Texten kombiniert werden. Dabei wurden zunächst besonders starke Anleihen beim Punk (Feedback und Uptempo auf "Pflug"), Hip-Hop („schwarze“ Rhythmen, Akkordeon als Loopelement auf "Luft") und Drum and Bass (endlose Trance-Nummern mit mäanderndem, repetitivem Gesang auf "Song") gemacht, bis der typische Attwenger-Sound als einzigartige Aneignung mitteleuropäischer Folklore entstand.


title: Attwenger

text: Auf den Alben "dog" und "flux" treten die Elemente Blues, Rock ’n’ Roll und Breakcore hinzu. Die Texte sind teils deutlich sozialkritisch, teils eher dadaistisch angelegt.


title: Attwenger

text: Eine typische Sprachspielerei sind die Titel einiger Alben, die sowohl auf Englisch wie auch in oberösterreichischem Dialekt lesbar sind, aber teils unterschiedliche Bedeutung haben:


title: Attwenger

text: Darüber hinaus waren Attwenger 2010 ein wichtiger Bestandteil des Dokumentarfilms "Es muss was geben", der das Aufkommen der alternativen Musikszene in Linz thematisiert.


title: Elizabeth Alderfer

text: Elizabeth „Liz“ Alderfer (* 5. Februar 1986 in New York, USA) ist eine US-amerikanische Schauspielerin.


title: Elizabeth Alderfer

text: Sie besuchte die New York University und machte dort ihren Abschluss in der Fakultät "Tisch School of the Arts" in der „Abteilung für Schauspiel“ der "Playwrights Horizons Theatre School".


title: Elizabeth Alderfer

text: Im Jahr 2009 war sie in ihrer ersten Rolle in dem Kurzfilm „Crown of Thorns“ zu sehen, spielte weiter zunächst vorwiegend in Kurzfilmen mit und hatte mehrere Gastauftritte in US-Fernsehserien. Ihre bekannteste Rolle ist die der Olivia in der Netflix-Serie "Disjointed". In einer General-Electric-Werbekampagne war sie als Sarah zu sehen. 2017 spielte sie die Hauptrolle der Ricki in der Tragikomödie "Game Day", in der unter anderem auch Romeo Miller als Lucas zu sehen ist. Von 2019 bis 2021 verkörperte sie die Rolle der Lynette in der Serie "A.P. Bio", die in Deutschland unter dem Titel "Mr. Griffin – Kein Bock auf Schule" ausgestrahlt wird.


title: Stützwand

text: Eine Stützwand (bei entsprechender Bauweise Stützmauer) ist ein Bauwerk, das zur Sicherung von Einschnitts- und Dammböschungen dient. Häufig verlaufen Stützwände daher entlang von Verkehrsstrecken und Gewässern.


title: Stützwand

text: Innerhalb von Siedlungen sowie im Gebirge ist aus Platzgründen oft ein standsicheres Abböschen ohne Verbau nicht möglich.


title: Stützwand

text: Ist die Stützwand höher als 2,0 m, muss die Standsicherheit durch eine statische Berechnung nachgewiesen werden. Die Wand wird dabei durch den Erddruck des Hangs überwiegend horizontal belastet.


title: Stützwand

text: Stützkonstruktionen können auch als bewehrte Erdkörper ausgeführt werden. Hierzu wird die Standsicherheit des Bodens mit Geogittern oder Stahlbändern erreicht, sodass Konstruktionen mit einer Böschungsneigung von bis zu 85° ausgeführt werden können. Die steileren Varianten ab 60° weisen allerdings ein eigenes Außenhautsystem in Form von z. B. Blocksteinen oder Gabionen auf.


title: Stützwand

text: Wenn die Wand nicht dick genug ist, um das Auftreten von Frost auf der dem Erdreich zugewandten Seite zu verhindern, so ist unbedingt eine Drainage zur Entfeuchtung des Erdreichs vorzusehen.


title: Stützwand

text: Der Ausdehnungsdruck des hinter der Mauer gefrierender Anstaus von Wasser würde die Wand sonst in jedem Winter ein Stück weit verschieben, was im Laufe der Jahre zur Gefährdung der Standsicherheit führen kann. Die dabei auftretenden Biegespannungen führen in der Regel zu Rissen, durch welche versickerndes Regenwasser teilweise ablaufen kann.


title: Stützwand

text: Je nach den Bodenverhältnissen kann es zur Abfuhr des Sickerwassers genügen, eine ausreichende Anzahl von Bohrungen in der Wand vorzunehmen. Beim Aufmauern einer Schwergewichtswand kann alternativ auf das Verfüllen der Stoßfugen verzichtet werden.


title: Stützwand

text: Zu beachten ist der Druck von gefrierendem Wasser besonders bei Bodenverfüllungen ab etwa 10 cm Stärke aus wasserdurchlässigem Material, wenn darunter bindiger Boden liegt, der Sickerwasser nur langsam ablaufen lässt. Ohne ausreichende Drainage kann sich Regen- und Schmelzwasser über einer undurchlässigen Schicht wie in einer Wanne sammeln und zu jährlichen Verschiebungen der Mauerkrone von mehreren Zentimetern führen.


title: Bildkompression

text: Bildkompression beruht wie jede Anwendung der Datenkompression darauf, die ursprünglichen Daten entweder in eine vollständig rekonstruierbare Form zu überführen, die weniger Speicherplatz benötigt oder Daten zu entfernen, deren Verlust kaum wahrnehmbar ist. Es gibt sehr viele Formate für Bilddateien (Grafikformate), von denen aber viele veraltet sind und viele keine Kompression unterstützen, da sie Formate zum Austausch unter Grafikprogrammen sind.


title: Bildkompression

text: Bei der verlustfreien Kompression geht keine Information verloren. Die Daten werden anders als vorher dargestellt, indem bestimmte Redundanzen erkannt und entfernt werden. Zum Beispiel können sich wiederholende Bitfolgen einmal in einem Wörterbuch abgelegt und dann nur noch durch ihre Nummer repräsentiert werden. Bekannte Verfahren sind die Lauflängenkodierung, LZW oder die Huffman-Kodierung. Es können beliebige allgemeine Kompressionsverfahren verwendet werden, die sich auch auf andere Arten von Daten wie Text anwenden lassen.


title: Bildkompression

text: Eine Textdatei oder ein Computerprogramm kann ohne Fehler komprimiert werden, jedoch nur bis zu einem gewissen Grad. Dies wird als "verlustfreie Kompression" bezeichnet. Bei stärkerer Datenkompression gehen Informationen verloren. In Textdateien und Programmdateien ist es entscheidend, dass die Kompression verlustfrei ist, da ein einzelner Fehler die Bedeutung einer Textdatei ernsthaft beschädigen oder dazu führen kann, dass ein Programm nicht ausgeführt wird. Bei der Bildkompression ist ein kleiner Qualitätsverlust normalerweise nicht erkennbar. Es gibt keinen kritischen Punkt, bis zu dem die Kompression einwandfrei funktioniert, aber darüber hinaus wird sie unmöglich. Wenn eine gewisse Verlusttoleranz besteht, kann der Kompressionsfaktor größer sein als wenn keine Verlusttoleranz vorliegt. Aus diesem Grund können Grafiken stärker komprimiert werden als Textdateien oder Programme.


title: Bildkompression

text: Ein guter Kompressionsfaktor lässt sich mit diesen Verfahren aber nur erzielen, wenn die Bilder günstig für diese Kompressionsalgorithmen sind. Das bedeutet, sie sollten möglichst große Flächen mit jeweils gleicher Farbe oder exakt gleichem Muster, bei PNG eventuell auch mit Farbverläufen, besitzen.


title: Bildkompression

text: Auch Lossless JPEG, JPEG 2000 und WebP erlauben verlustfreie Komprimierung, letztere sogar von komplexeren Bildern mit noch recht guter Kompressionsrate.


title: Bildkompression

text: Durch das Zurückkonvertieren eines Bilds von einem verlustbehafteten Grafikformat in ein verlustfreies Grafikformat können die ursprünglichen Bilddaten nicht wiederhergestellt werden.


title: Bildkompression

text: Bei der verlustbehafteten Kompression wird versucht, den Informationsverlust unmerklich oder wenigstens ästhetisch erträglich zu halten. Diese Methoden nutzen aus, dass kleine Farbänderungen für das Auge nicht sichtbar sind. Ähnlich wie bei der verlustbehafteten Audiokomprimierung basiert die Bildkomprimierung auf einem Modell der menschlichen Wahrnehmung. Der Komprimierungsalgorithmus soll bevorzugt die Bildinformationen entfernen, die über die Aufnahmefähigkeit der menschlichen Bildwahrnehmung hinausgehen. Das Wahrnehmungsmodell ist jedoch, im Gegensatz zur Audiokompression, nicht explizit formuliert und in die Algorithmen eingearbeitet, sondern mehr intuitiv.


title: Bildkompression

text: Bei den JPEG-Verfahren wird das Bild mit Hilfe eines Systems von Basisfunktionen transformiert. Bei JPEG ist das die Diskrete Kosinustransformation, bei JPEG 2000 die Wavelet-Transformation. Auf diese Weise erhält man eine andere, äquivalente Repräsentation des Bildes, die aus den Koeffizienten zu diesen Basisfunktionen besteht. Bei JPEG sind das die Amplituden der so genannten Ortsfrequenzen, bei JPEG 2000 eine Art von Mittelwerten über 4, 16, 64, … Pixel. Diese Koeffizienten werden durch die Quantisierung geändert. Kleine Koeffizienten verschwinden ganz und die größeren werden auf den nächstbesten Wert gesetzt. So lassen sie sich mit weniger Bits darstellen. Schließlich wird noch eine verlustlose Datenkompression durchgeführt.


title: Bildkompression

text: Das neuere JPEG 2000 konnte sich allerdings bisher nicht durchsetzen, da die nötigen Algorithmen für Digitalkameras und andere tragbare Geräte zu rechenaufwändig sind und rechtliche Unklarheiten bezüglich der Lizenzierung (Softwarepatente) bestehen.


title: Bildkompression

text: Die größten visuellen Probleme (Kompressionsartefakte) bei übermäßiger JPEG-Kompression bereitet die Bildung sogenannter Blockartefakte, welche bei der Aufteilung des Bildes in kleine Blöcke entstehen, sowie Ringing, eine Konsequenz des ungünstigen Verhaltens der diskreten Kosinustransformation bei harten Farbübergängen.


title: Bildkompression

text: Eine weitere verlustbehaftete Methode, die sich aber bei Grafikformaten nicht in breitem Maße durchsetzen konnte, ist die fraktale Bildkompression. Sie basiert auf der Erkenntnis der Chaostheorie, dass fast jedes Bild Selbstähnlichkeit aufweist. Hierbei werden zu Gruppen von Bildpunkten einer gewissen Größenordnung (z. B. 8×8 Punkte) ähnliche Gruppen der nächstkleineren Größenordnung (4×4 Punkte) im selben Bild gesucht. Gespeichert werden dann statt der tatsächlichen Gruppen nur die Position der ähnlichen Referenzgruppen, welche weniger Bilddaten aufweisen. Dieses Verfahren entspricht im Wesentlichen einem Codebook-Verfahren, mit dem Unterschied, dass das Codebook nicht separat gespeichert werden muss, sondern im selben Bild vorhanden ist. Da die Suche nach ähnlichen Gruppen gegebenenfalls recht aufwändig sein kann, werden hierbei neuronale Netze eingesetzt. Die Dekodierung ist jedoch nicht aufwändiger als bei herkömmlichen Verfahren.


title: Bildkompression

text: Die verbreiteten Formate weisen Vor- und Nachteile auf und eignen sich daher für den jeweiligen Zweck mehr oder weniger gut. Computergrafiken, die harte Kanten enthalten – etwa einfache Grafiken oder Screenshots – können durch verlustfreie Verfahren meist besser komprimiert werden, wie folgender Vergleich zeigt:


title: Bildkompression

text: Es ist deutlich zu sehen, dass JPEG trotz der großen Dateigröße sichtbare Artefakte bildet. PNG komprimiert hier wesentlich besser als GIF und gibt das Bild dennoch originalgetreu wieder.


title: Bildkompression

text: Bei Fotografien und ähnlichen nichtgrafischen Bildern ist JPEG unter den verbreiteten Formaten die erste Wahl, wenn Speicherplatz eine Rolle spielt. Verlustfreie Formate wie PNG eignen sich in der Regel nicht für Fotografien, da sie erheblich größere Dateien produzieren. Bei GIF kommt noch die Beschränkung auf 256 Farben je Einzelbild hinzu.


title: Bildkompression

text: Im professionellen Bereich (z. B. in der Druckvorstufe) finden meist verlustfreie Formate oder Vektorgrafiken Verwendung, da dort die Möglichkeit der mehrmaligen Bearbeitung wichtiger als der Speicherverbrauch ist; außerdem ist die Bildqualität besser als bei JPEG. Hier wird in der Regel TIFF verwendet, weil es auch das in Druckereien benutzte CMYK-Farbmodell unterstützt. Verlustfreie Rohdatenformate bieten außerdem die größten Möglichkeiten und beste Qualität für Fotografien. Es gibt aber auch „Mischformate“ wie JPEG 2000, bei denen verlustfreie und verlustbehaftete Komprimierung kombiniert werden können.


title: Bildkompression

text: Die wichtigsten und am besten unterstützten Grafikformate für Animationen sind GIF, Flash, Shockwave und SVG.


title: Urkundenprozess

text: Der Urkundenprozess ist eine besondere Verfahrensart des Zivilprozesses. Er ist im fünften Buch der deutschen Zivilprozessordnung (ZPO) geregelt und dient dazu, dem Kläger ohne eine langwierige Beweisaufnahme einen Vollstreckungstitel zu verschaffen. Im Urkundenprozess kann ein Anspruch geltend gemacht werden, der auf Zahlung von Geld oder auf Lieferung von vertretbaren Sachen oder Wertpapieren gerichtet ist, wenn sämtliche zur Begründung des Anspruchs erforderlichen Tatsachen unstreitig sind oder durch Urkunden bewiesen werden können ( ZPO).


title: Urkundenprozess

text: Der eingeschränkte Rechtsschutz für den Beklagten rechtfertigt sich durch die erhöhte Zuverlässigkeit des Urkundenbeweises.


title: Urkundenprozess

text: Die grundlegende Regelung, nach der als Beweismittel nur Urkunden zugelassen sind, wird durch weitere Vorschriften ergänzt, um sicherzustellen, dass die Beschleunigungsfunktion des Urkundenprozesses nicht unterlaufen werden kann.


title: Urkundenprozess

text: Nach Abs. 2 ZPO sind (für beide Parteien) als Beweismittel bezüglich der Echtheit oder Unechtheit einer Urkunde (Urkundenbeweis) sowie bezüglich anderer als der anspruchsbegründenden Tatsachen nur Urkunden und Parteivernehmung zulässig. Das bedeutet, dass kein Augenschein eingenommen, kein Zeuge vernommen und kein Sachverständiger gehört werden kann. Es werden somit (außer der Vernehmung der Parteien selbst) nur schriftliche Beweismittel herangezogen. Auch Einwendungen des Beklagten dürfen gemäß ZPO nur auf Beweismittel nach ZPO gestützt werden. Alle Einwendungen, die eine darüber hinausgehende Beweisaufnahme erfordern würden, sind im Urkundenprozess nicht statthaft. Der Kläger kann, wenn sich abzeichnet, dass er weitere Beweismittel benötigt, um den Anspruch durchzusetzen, bis zum Schluss der mündlichen Verhandlung von dem Urkundenprozess absehen, ohne dass es der Einwilligung des Beklagten bedarf. Der Rechtsstreit bleibt in diesem Fall wie beim Nachverfahren im ordentlichen Verfahren anhängig; alle Beweismittel werden zulässig.


title: Urkundenprozess

text: Kann der Kläger sich im Urkundenverfahren durchsetzen, so ergeht das Urteil unter dem Vorbehalt, dass dem Beklagten die Ausführung seiner Rechte im Nachverfahren vorbehalten bleibt (Vorbehaltsurteil), wenn der Beklagte dem Anspruch des Klägers widersprochen hat. Das Vorbehaltsurteil kann sofort und ohne Sicherheitsleistung vollstreckt werden, Nr. 4 ZPO.


title: Urkundenprozess

text: Der Prozess wird im Nachverfahren als gewöhnlicher Zivilprozess fortgesetzt und bleibt in derselben Instanz. Der Beklagte beantragt im Nachverfahren, das Vorbehaltsurteil aufzuheben und die Klage abzuweisen. Dazu kann er sich sämtlicher Beweismittel bedienen. Der Kläger beantragt im Nachverfahren, das Vorbehaltsurteil für vorbehaltslos zu erklären und dem Beklagten die weiteren Kosten des Rechtsstreits aufzuerlegen.


title: Urkundenprozess

text: Unterliegt der Kläger in Nachverfahren und wird das Vorbehaltsurteil aufgehoben, kann der Beklagte im Nachverfahren Schadensersatz für eine zwischenzeitliche Vollstreckung aus dem Vorbehaltsurteil verlangen, Abs. 2 i. V. m. Abs. 4 ZPO.


title: Urkundenprozess

text: Der Urkundenprozess kann mit der Klage auf zukünftige Leistungen gem. ZPO kombiniert werden. Insbesondere bei Dauerschuldverhältnissen (etwa Dienst- oder Mietverträgen), bei denen es in der Regel neben zum Zeitpunkt der Klageerhebung fälligen (Zahlungs-)Ansprüchen um erst in der Zukunft fällige Ansprüche geht und bei denen die Zahlungsansprüche leicht durch Urkunden belegt werden können, bietet es sich an, auch zukünftige Zahlungen im Wege des Urkundenprozesses einzuklagen.


title: Urkundenprozess

text: Die verwandten Verfahrensarten Wechselprozess und Scheckprozess sind Unterarten des Urkundenprozesses, die sich dadurch auszeichnen, dass nur bestimmte Forderungen – nämlich solche aus Wechseln beziehungsweise Schecks – eingeklagt werden.


title: Urkundenprozess

text: Nach der Rechtsprechung kommt die Durchführung eines Urkundenprozesses trotz Vorliegens der Voraussetzungen dann nicht in Betracht, wenn hierdurch die Möglichkeit zur Aufklärung, ob gegen Gemeinschaftsrecht – namentlich EU-Beihilfevorschriften – verstoßen wurde, nicht ausreichend gewährleistet wird.


title: Urkundenprozess

text: Dem Urkundenprozess kann ein Urkundenmahnverfahren vorangehen. Wie auch bei regulären Ansprüchen kann dies empfehlenswert sein, wenn nicht zu erwarten ist, dass der Schuldner den Anspruch bestreitet. Trotz der ohnehin schon relativ zügigen Abwicklung eines Urkundenprozesses kann auf diese Weise noch schneller ein Vollstreckungstitel erlangt werden.


title: Harald Szeemann

text: Harald Szeemann (* 11. Juni 1933 in Bern; † 18. Februar 2005 in Locarno im Tessin) war ein Schweizer Museumsleiter, Kurator und Ausstellungsmacher.


title: Harald Szeemann

text: Harald (Harry) Szeemann entstammte einer österreichisch-ungarischen Familie. Sein Großvater Etienne Szeemann (1873–1971), ein polyglotter Friseurmeister, arbeitete zunächst in Budapest, Wien und Karlsbad. Als Schiffsfriseur kam er nach Kapstadt und schließlich nach London. Hier wurde 1905 der Vater von Harald geboren. 1906 zogen seine Großeltern mit ihren Kindern nach Bern. 1919 erhielten sie die Schweizer Staatsbürgerschaft. Sein Großvater war mit Karl Ludwig Nessler, dem Erfinder der Dauerwelle, bekannt gewesen.


title: Harald Szeemann

text: Bereits während seiner Gymnasialzeit interessierte sich Szeemann für Musik, Bildende Kunst und Literatur. Nach der Matura studierte er von 1953 bis 1960 Kunstgeschichte, Archäologie und Zeitungswissenschaft an der Universität Bern und am Institut d’Art et d’Histoire der Sorbonne. Während des Studiums spielte er in Bern in einem Ensembletheater. 1956 gründete er ein Ein-Mensch-Theater, bei dem er Hauptdarsteller, Textschreiber und Bühnenbildner in einer Person war. Um seinen Lebensunterhalt zu verdienen, betätigte er sich als Grafiker in einer Werbeagentur und war Kunstmaler und Texter. 1957 kam zeitgleich je ein Angebot von Leonard Steckel für ein Engagement am Schauspielhaus Zürich sowie von Franz Meyer, dem Direktor der Kunsthalle Bern, zur Organisation der Ausstellung "„Dichtende Maler – Malende Dichter“" im Kunstmuseum St. Gallen. Szeemann entschied sich für die Ausstellung, die er Hugo Ball widmete.


title: Harald Szeemann

text: 1958 heirateten Szeemann und die Pariserin Françoise Bonnefoy. Aus seiner ersten Ehe stammen Jérôme Patrice (* 1959) und Valére Claude (* 1964).


title: Harald Szeemann

text: 1960 wurde Szeemann an der Universität Bern mit magna cum laude über "Die Anfänge der modernen Buchillustration der Nabis (und ihre Kontakte zu Revue Blanche, Théâtre de l’Oeuvre, Alfred Jarry, Ambroise Vollard)" promoviert. Im selben Jahr zog er mit seiner Familie nach Paris, wo er an der Nationalbibliothek arbeitete und Kontakte zu Jean Tinguely und Constantin Brâncuși hatte. 1961 wurde er vom Stiftungsrat der Kunsthalle Bern zu deren Direktor gewählt. Mit 27 Jahren war er der jüngste Kurator einer international bekannten Kunstinstitution. Die Kunsthalle leitete er bis 1969.


title: Harald Szeemann

text: Szeemann war in zweiter Ehe mit der Künstlerin Ingeborg Lüscher verheiratet, die er 1972 während der Documenta 5 in Kassel kennengelernt hatte. 1974 siedelte er von Bern nach Civitanova Marche (Italien) über. 1975 wurde die gemeinsame Tochter Una Alja geboren. 1978 ließ sich die Familie im Dorf Tegna im Tessin nieder.


title: Harald Szeemann

text: Die ausgestellten Werke waren ursprünglich von Hans Prinzhorn als Kunst von Geisteskranken in Universitätskliniken in Bern, Lausanne und Paris gesammelt worden. Für Werke der Sammlung Prinzhorn war es die erste Ausstellung nach dem Ende der NS-Zeit. Szeemann – Leiter der Kunsthalle und Macher der Ausstellung – zeigte die Werke mit der Intention, dass die mentalen Produktionsstätten für Abseitiges nicht außerhalb, sondern innerhalb der Gesellschaft liegen. Damit brachte Szeemann den internationalen Diskurs über Hochkunst und „Irrenkunst“ (Art brut) in Bewegung.


title: Harald Szeemann

text: Christo und Jeanne-Claude erhielten von Szeemann die Gelegenheit, ihr erstes Gebäude zu verpacken: Die Kunsthalle Bern.


title: Harald Szeemann

text: Mit der vielfach als "legendär" bezeichneten Ausstellung "“Live in your head: When Attitudes become Form”" (Wenn Attitüden Form werden) mit dem Untertitel "„Werke – Konzepte – Prozesse − Situationen – Information“" beschritt Szeemann eine neue Form der Inszenierung. Bei dieser Ausstellung stand nicht die chronologisch oder thematisch geordnete Präsentation im Vordergrund. Die Werke der zeitgenössischen Künstler, die neue Kunstformen wie Installation, Land Art, Environment und Happening einbezogen, traten durch die Konzeption des Kurators in einen spannungsreichen Dialog. Viele Arbeiten entstanden erst „vor Ort“ im Museum. Szeemanns Anspruch war "„…gegen die Dominanz von Tachismus und geometrischer Kunst neue künstlerische Formen“" zu zeigen, "„die aus keinen vorgefaßten bildnerischen Meinungen, sondern aus dem Erlebnis des künstlerischen Vorgangs entstanden sind.“" In dem Ausstellungskatalog mit dem ausführlichen Titel "„Live in your head. When Attitudes Become Form. Works-Concepts-Processes-Situations-Information. Wenn Attitüden Form werden. Werke-Konzepte-Vorgänge-Situationen-Information“" wurden insgesamt 69 Künstler vorgestellt, jedoch in der Ausstellung aus technischen Gründen nur die Arbeiten von 40 Künstlern gezeigt.


title: Harald Szeemann

text: Er erarbeitete in "„Einklang mit den Künstlerinnen und Künstlern seiner Generation parallel zur Erweiterung des Kunstbegriff neue Präsentationsformen. Szeemann versammelte in seiner Ausstellung europäische und amerikanische Künstlerinnen und Künstler der jüngsten Generation, Namen wie Richard Serra, Robert Morris, Michael Heizer, Eva Hesse, Bruce Nauman, Joseph Beuys, Mario Merz, Richard Artschwager und Lawrence Weiner, deren Arbeiten in Bern vor Ort entstanden“". Zu den ausgestellten Künstlern zählten auch Jannis Kounellis, Reiner Ruthenbeck und Sarkis Zabunyan. Die Ausstellung reiste anschließend zum Museum Haus Lange in Krefeld und zum Institute of Contemporary Arts in London. Die Ausstellung "When Attitudes become Form" führte zur Entfremdung mit dem Kuratorium der Kunsthalle, das ihm eine geplante Ausstellung mit Werken von Joseph Beuys verweigerte: Szeemann kündigte.


title: Harald Szeemann

text: Beide Institutionen gründete Szeemann nach seinem Abschied von der Kunsthalle Bern als produktive Konzepte und Werkzeuge in seiner Vorstellungswelt. Die "Agentur für geistige Gastarbeit" brachte die Ausstellung „Junggesellenmaschinen/Les Machines Célibataire“ hervor und half ihm, die Documenta 5 zu überstehen. Das Museum der Obsessionen erfand Szeemann nach der Documenta, um seiner Agentur eine Arbeitsrichtung zu geben, in der sich bestimmte Ausstellungsprojekte aufeinander beziehen.


title: Harald Szeemann

text: Zum Kurator wurde Szeemann aufgrund der Empfehlung des Galeristen und Förderers neuer Kunstrichtungen Rolf Ricke bestellt. Er war der jüngste Leiter einer Documenta in Kassel. Die Documenta 5 trug den Titel „Befragung der Realität – Bildwelten heute“. Szeemann begriff die Veranstaltung als Geschehen für 100 Tage: Folglich lud er die Künstler dazu ein, nicht nur Malerei und Skulpturen zu zeigen, sondern auch Performances und „Happenings“. Er brach mit der kuratorischen Konvention, alle Werke im Einzelnen auszuwählen. Stattdessen gab er Künstlern Gelegenheit, für eine bestimmte Situation frei zu produzieren. Außerdem relativierte er den Kunstbegriff, indem er „außerkünstlerische Bildwelten“ einbezog: Bildnerei der Geisteskranken, Bilderwelt und Frömmigkeit, Gesellschaftliche Ikonographie (Banknoten, Titelseiten des Magazins "Der Spiegel", Politische Propaganda, Werbung), Science Fiction und Utopie.


title: Harald Szeemann

text: Die Ausstellung reiste von Juli 1975 bis April 1977 zu neun Ausstellungsorten in Europa: Kunsthalle Bern, zur Biennale Venedig, zum Palais des Beaux-Arts Brüssel, Kunsthalle Düsseldorf, Musée des Arts Décoratifs Paris, Kunsthalle Malmö, Stedelijk Museum Amsterdam, und zum "Museum des 20. Jahrhunderts" (heute Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig) in Wien. Die Ausstellung traf den Nerv der Zeit und war visionär, denn sie führte über den Mythos der Junggesellenmaschine in geistesgeschichtliche Hintergründe technischer und gesellschaftlicher Umwälzungen ein, die unter anderem als Digitalisierung bis heute fortwirken (siehe „Cyberspace und Junggesellenmaschinen“ in Ars Electronica, ARTificial Intelligence & ARTificial ART).


title: Harald Szeemann

text: Nach dreijähriger Arbeit eröffnete im Sommer 1978 in Ascona die Wanderausstellung "Monte Verità. Le mammelle della verità/Die Brüste der Wahrheit". Die Ausstellung wurde verteilt auf fünf Standorte gezeigt, darunter die Isole di Brissago und die Casa Anatta auf dem Monte Verità. Sie wurde später im Kunsthaus Zürich, in der Berliner Akademie der Künste, in Wien im Museum des 20. Jahrhunderts und in der Münchner Villa Stuck gezeigt, bevor sie auf dem Monte Verità in eine Dauerausstellung verwandelt wurde. Szeemann kümmerte sich zeitlebens um das Museum. Die umfangreiche Ausstellung traf mit Themen wie indischer Mythologie, gesunde Ernährung und Romantisierung der „heilen“ Vergangenheit den Zeitgeist, war ein großer Publikumserfolg und erhielt viel positive Kritik in den Medien. Bei der Arbeit an der Ausstellung knüpfte Szeemann Kontakte, die für seine zukünftige Arbeit wegweisend sein sollten.


title: Harald Szeemann

text: Die Fakultät für Architektur, "Accademia di Architettura", an der Università della Svizzera italiana (USI), der ersten Universität der italienischsprachigen Schweiz, wurde durch Szeemann während der folgenden sechs Gründerjahre mitgeprägt.


title: Harald Szeemann

text: Szeemann war Direktor der Sparte „Visuelle Kunst“ der 48. und 49. Biennale von Venedig (1998–2002). Er erweiterte die Ausstellungsfläche um frei gewordene Industriebrachen und schaffte das Generalthema und die Altersbeschränkung ab.


title: Harald Szeemann

text: Die berühmt gewordene Ausstellung konzipierte Szeemann für das Kunsthaus Zürich, sie wurde anschließend im Museum des 20. Jahrhunderts in Wien, in der Kunsthalle Düsseldorf/Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen in Düsseldorf und 1984 auch in Berlin gezeigt. In Zürich wurde sie am 11. Februar 1983, fast genau zu Richard Wagners 100. Todestag, eröffnet, der als Begründer des musikalischen Gesamtkunstwerks gilt. In der Ausstellung waren über 300 Objekte, Architekturmodelle, Partituren, Zeichnungen und Gemälde versammelt, die als Gesamtkunstwerke die europäischen Utopien von 1790 bis heute repräsentierten. Szeemann wollte die Ausstellungsstücke nicht auf ihre ästhetische Wirkung beschränken, sondern mit ihnen "„eine Umwandlung der sozialen Wirklichkeit zu einer erneuerten Gesellschaft“" aufzeigen.


title: Harald Szeemann

text: Szeemann stellte unter anderem den Merzbau von Kurt Schwitters, rekonstruiert von dem Schweizer Bühnenbildner Peter Bissegger, das Goetheanum in Dornach mit verschiedenen Exponaten und Modellen, die Kathedrale Sagrada Família von Antoni Gaudí, die letztlich utopische Kirche der heiligen Familie in Barcelona, den Monte Verità bei Ascona, aber auch Anselm Kiefers mythologische Allegorien vor. "„…durch eine Ausstellungsstrategie, die die Exponate in Ihre kulturkritischen, philosophischen und religiösen Sinnkontext einordnete, machte diese Zürcher Schau diese Tenzenz (zum Gesamtkunstwerk) in ihrer gesamten Breite sichtbar und legte damit eine Tiefenströmung der modernen Kunstentwicklung frei…“".


title: Harald Szeemann

text: Für das Kunsthaus Zürich konzipierte und organisierte Szeemann eine Retrospektive des Werks von Joseph Beuys, die vom 26. November 1993 bis 20. Februar 1994 stattfand. Darauf folgende Ausstellungsorte waren das Museo Reina Sofía in Madrid und unter anderer kuratorischer Betreuung das Centre Georges Pompidou in Paris.


title: Harald Szeemann

text: Szeemann gehörte ab 1961 dem Collège de ’Pataphysique an, er war ab 1997 Mitglied der Akademie der Künste (Berlin). 2001 wurde ihm der Max-Beckmann-Preis der Stadt Frankfurt am Main überreicht. Im April 2006 erhielt Szeemann posthum die Ehrendoktorwürde der Philosophischen Fakultät der Universität Zürich.


title: Harald Szeemann

text: Im Jahre 2011 erwarb das Getty Research Institute in Los Angeles das Archiv und die Bibliothek des Kurators. Das Institut will einen eigenen Forschungsbereich einrichten, der sich mit dem Bereich "Kuratur" forschend befassen soll.


title: Schloss Ritzebüttel

text: Das Schloss Ritzebüttel in Cuxhaven war der Wohnsitz der Hamburger Amtmänner während der Zeit der Zugehörigkeit Ritzebüttels zu Hamburg. Das Schloss, das zum Teil noch aus dem 14. Jahrhundert stammt, gehört zu den ältesten erhaltenen Profanbauten der Norddeutschen Backsteingotik in der Region und ist heute für Besucher zugänglich.


title: Schloss Ritzebüttel

text: Das Schloss gründet sich auf einen um 1340 für die Lehnsherren von Sachsen-Lauenburg errichteten Wohnturm. Der Bau folgte nur 30 Jahre auf die Errichtung des äußerlich sehr ähnlichen Turms auf der Hamburger Insel Neuwerk. Nach Streitigkeiten mit der Stadt Hamburg und einer anschließenden Belagerung durch die Hansestadt 1393 ging die Burg am 31. Juli 1394 von den Lappes in den Besitz Hamburgs über. Da von Ritzebüttel aus eine Kontrolle der Unterelbe gut möglich war und zu der Wehranlage auch größere Ländereien gehörten, war der Ort für Hamburg ein wertvoller Besitz. Die Stadt besaß so außerdem Zugang zu einem Winternothafen und konnte von hier schneller gegen die Seeräuber der Nordsee agieren.


title: Schloss Ritzebüttel

text: Die Amtmänner waren größtenteils Hamburger Senatoren, zu Ihnen gehörte unter anderem auch der Schriftsteller und Dichter Barthold Heinrich Brockes sowie der Advokat Amandus Augustus Abendroth. Die Amtmänner residierten über 500 Jahre in dem von der Burg zum Schloss umgestalteten Anlage. Sie waren mit umfangreichen Befugnissen ausgestattet, die sich auch in einer ansehnlichen Ausstattung des Schlosses wieder fanden. Trotzdem war das Amt in Ritzebüttel bei den Hamburger Amtmännern nicht sonderlich beliebt, bedeutete es doch, tief in der Provinz und knapp drei Tagesreisen von den Annehmlichkeiten Hamburgs entfernt seine Pflichten zu erfüllen. 1864 wurden die Justiz und die Verwaltung des Amtes getrennt, und die Hamburger Amtmänner verloren einen Großteil ihres Einflusses. 1937 schließlich wurde Cuxhaven im Zuge des Groß-Hamburg-Gesetzes gegen Altona, Harburg-Wilhelmsburg und Wandsbek an Preußen getauscht, und das Schloss verlor endgültig seine politische Bedeutung.


title: Schloss Ritzebüttel

text: Bis 1981 wurde das Gebäude für unterschiedliche Zwecke genutzt. Das Schloss war zu diesem Zeitpunkt in einem schlechten Zustand und stark sanierungsbedürftig. Die Sanierungsarbeiten, die sich aus Geldmangel immer wieder verzögerten, dauerten bis 1996. Das Schloss wurde mit einem neuen Nutzungskonzept der Öffentlichkeit übergeben und beherbergt heute unter anderem ein Restaurant, Ausstellungsräume und ein Trauzimmer. Alle Räume können besichtigt werden. Auch werden auf dem Schlossgelände verschiedene Märkte ausgerichtet.


title: Schloss Ritzebüttel

text: Die spätmittelalterliche Burg bestand ursprünglich aus einem mächtigen, von Wällen und Wassergräben umgebenen Wehr- und Wohnturm mit rechteckigem Grundriss und entsprach damit dem Typus einer Turmburg. Dieser Turm bildet noch heute den Kern der vollständig aus Backstein erbauten Anlage. Während der Zeit der Übernahme durch Hamburg wurden die Verteidigungsanlagen verstärkt, indem die Mauern auf eine Dicke von drei Metern erweitert und der Turm auf 21 Meter erhöht wurde, der Dachstuhl maß noch einmal zusätzliche neun Meter. Der von großen Zinnen bekrönte Turm ist im Äußeren seit seiner Erbauungszeit weitgehend unverändert.


title: Schloss Ritzebüttel

text: Im 17. Jahrhundert wurde dem Turm an der Vorderseite ein Anbau aus Fachwerk vorgesetzt, der mit seinen drei Türmchen und einem großen Eingangstor das Hamburger Stadtwappen zitierte. Dieses Portalgebäude wurde im 18. Jahrhundert wieder abgetragen und durch den bis heute erhaltenen, fünfachsigen barocken Vorbau ersetzt. Die Verteidigungsanlagen des Schlosses wurden im Laufe der Jahrhunderte weitgehend abgebrochen und sind heute nur als Fragmente im Schlossgarten zu erkennen.


title: Schloss Ritzebüttel

text: Im Schloss befinden sich Ausstattungsmerkmale und Baudetails aus fast 600 Jahren Kunstgeschichte. Im Inneren des Wehrturms findet sich noch das ursprüngliche, gotische Backsteingewölbe der ersten Bauphase. Weiter erhalten sind neben den Festsälen im zweiten und im dritten Stockwerk die Wohnräume der Amtmänner mit einer Ausstattung aus der Zeit um 1900.


title: Schloss Ritzebüttel

text: 1847 wurde im Schweizerstil das Schweizerhaus als Teehaus in der Gartenanlage des Schlosses Ritzebüttel im Auftrag des damaligen Amtmanns Sthamer gebaut. Die Stilrichtung dieses Schweizerhauses findet sich auch in einigen Tee- und Gartenhäusern anderen Anlagen der damaligen Zeit wieder. Das Haus liegt auf der Mitte des Parkweges, der um das Schloss sowie die Wassergrabenanlage führt. Durch die spätere Errichtung einer Freilichtbühne direkt neben dem Haus wurde dessen Bedeutung noch unterstrichen, weil beide Einrichtungen zeitweise zusammen genutzt wurden.


title: Schloss Ritzebüttel

text: Am 21. Februar 1932 weihte der ehemalige Bürgermeister Grube im Schlosspark des Ritzebüttler Schlosses ein Kriegerehrenmal ein. Es wurde vom damaligen Stadtbaurat Carl Jung entworfen und dient dem Gedenken an die Gefallenen des Ersten Weltkrieges. Das Denkmal befindet sich auf dem Hofgelände des 1909 abgebrannten Krähenhofes, welches im Jahre 1913 dem Gebiet des Schlossgartens hinzugefügt wurde. Architektonisch ähnelt es der Kugelbake. Die letzten baulichen Veränderungen wurden 1980 unternommen, indem die aus Sandstein gehauenen Ehrentafeln im Innern durch Metalltafeln ersetzt und ein Eisengitter angebracht wurde.


title: Niddatal

text: Niddatal ist eine hessische Stadt im Wetteraukreis. Sie zählt historisch zu Oberhessen. Durch die Stadt fließt die Nidda.


title: Niddatal

text: Niddatal grenzt im Norden an die Stadt Friedberg, im Nordosten an die Stadt Florstadt, im Osten an die Gemeinde Altenstadt und die Stadt Nidderau (Main-Kinzig-Kreis), im Süden an die Gemeinde Schöneck (Main-Kinzig-Kreis) und die Stadt Karben, sowie im Westen an die Gemeinde Wöllstadt.


title: Niddatal

text: Niddatal besteht aus den Stadtteilen Assenheim (mit der am 1. April 1957 in die Stadt Assenheim eingemeindeten gemeindefreien Gehöftgruppe Wickstadt), Bönstadt, Ilbenstadt und Kaichen.


title: Niddatal

text: Am 1. Dezember 1970 fusionierten die Stadt Assenheim und die Gemeinden Bönstadt und Ilbenstadt im Zuge der Gebietsreform in Hessen freiwillig zur neuen Stadt "Niddatal". Das Dorf Kaichen kam am 31. Dezember 1971 hinzu.


title: Niddatal

text: Nach den Erhebungen des Zensus 2011 lebten am Stichtag dem 9. Mai 2011 in Niddatal 9310 Einwohner. Nach dem Lebensalter waren 1698 Einwohner unter 18 Jahren, 3884 zwischen 18 und 49, 2001 zwischen 50 und 64 und 1719 Einwohner waren älter. Unter den Einwohnern waren 496 (5,3 %) Ausländer, von denen 205 aus dem EU-Ausland, 185 aus anderen Europäischen Ländern und 104 aus anderen Staaten kamen. (Bis zum Jahr 2020 erhöhte sich die Ausländerquote auf 10,5 %.) Die Einwohner lebten in 3897 Haushalten. Davon waren 1038 Singlehaushalte, 1113 Paare ohne Kinder und 1373 Paare mit Kindern, sowie 306 Alleinerziehende und 69 Wohngemeinschaften. In 684 Haushalten lebten ausschließlich Senioren und in 2649 Haushaltungen lebten keine Senioren.


title: Niddatal

text: Die Kommunalwahl am 14. März 2021 lieferte folgendes Ergebnis, in Vergleich gesetzt zu früheren Kommunalwahlen:


title: Niddatal

text: Bei der am 15. März 2020 stattgefundenen Bürgermeisterwahl konnte sich Michael Hahn (CDU) im ersten Wahlgang mit 57,49 % gegen 2 Mitbewerber durchsetzen. Nach Ablauf der Amtsperiode seines Vorgängers trat er am 1. Juli 2020 sein Amt für 6 Jahre an.


title: Ecke

text: Die Ecke, auch der Eckpunkt, ist in der Geometrie ein besonders ausgezeichneter Punkt der Grenzlinie oder -fläche eines Gebietes.


title: Ecke

text: Die Ecken von zweidimensionalen Polygonen (Vielecken) sind die Punkte, an denen die begrenzenden Linien, die "Seiten", aufeinandertreffen.


title: Ecke

text: Im Falle der dreidimensionalen Polyeder (Vielflächner) bezeichnet man die Punkte, an denen (mindestens) drei der begrenzenden Flächen aufeinandertreffen, als Ecken. Die Ecken von Polyedern sind Endpunkte der "Kanten", das heißt der Verbindungslinien zwischen jeweils zwei benachbarte Ecken.


title: Ecke

text: Im Falle eines konvexen "n"-dimensionalen Polytopes ist eine Ecke dadurch charakterisiert, dass sie nicht als echte Konvexkombination zweier verschiedener Punkte des Polytopes dargestellt werden kann (Extremalpunkt).


title: Ecke

text: Für dreidimensionale Polyeder gibt es eine Gleichung, die einen Zusammenhang zwischen den Ecken, Kanten und Flächen eines beliebigen konvexen Polyeders beschreibt, den eulerschen Polyedersatz.


title: Ecke

text: Ecken spielen eine wichtige Rolle in der linearen Optimierung, da sich zeigen lässt, dass der optimale Funktionswert immer in einer Ecke der Restriktionsmenge angenommen wird. Dies macht sich insbesondere der Simplex-Algorithmus zunutze, indem er systematisch von Ecke zu Ecke läuft, bis er den optimalen Funktionswert gefunden hat. Die zulässigen Basislösungen, die hierbei verwendet werden sind genau die Ecken des Polyeders.


title: Ecke

text: Zur Unterscheidung von meist rechtwinkligen Ecken spricht man von "Innen-" und "Außenecken". Bei einem konvexen Polygon sind die Winkel der Ecken von innen betrachtet immer kleiner als 180° und von außen betrachtet immer größer als 180°. Eine Ecke bezeichnet man als "Innenecke", wenn ihr Winkel kleiner als 180° ist. Anderenfalls ist es eine "Außenecke". Bei Räumen sind damit Ecken, in die man hineinschaut, Innenecken und Ecken, die hervorspringen, Außenecken. Die Betrachtung ist relativ, das heißt in Bezug zu dem Objekt. Der Fußboden eines Raumes liegt mit seinen Außenecken in den Innenecken des Raumes. Diese Innenecken liegen entsprechend an den Außenecken des Fußbodens.


title: Miercurea Ciuc

text: Miercurea Ciuc ([]; ; [], []) ist eine Stadt im östlichen Teil der Region Siebenbürgen (Rumänien) und seit 1968 Hauptstadt des Kreises Harghita. Sie liegt in der Mitte des Ciuc-Beckens "(Depresiunea Ciucului/Csíki-Medence)" zwischen dem vulkanischen Harghita-Gebirge und dem Ciuc-Gebirge.


title: Miercurea Ciuc

text: Die Stadt hatte im Jahr 2003 ungefähr 41.800 Einwohner, davon waren 34.359 Szekler, 7.274 Rumänen, 262 Roma usw. Wegen des hohen Anteils der Szekler gilt die ungarische Sprache zusammen mit der Rumänischen als Amtssprache.


title: Miercurea Ciuc

text: Szeklerburg entstand in der Nähe der schon vorher bestehenden Siedlungen Șumuleu Ciuc, Toplița Ciuc und Jigodin. Die erste urkundliche Erwähnung erfolgte am 5. August 1558 in einem Privilegienschreiben der Königin Isabella, der Mutter des Siebenbürger Fürsten Johann Sigismund, in dem die Einwohner der Ortschaft von bestimmten Abgaben befreit wurden.


title: Miercurea Ciuc

text: 1661 verwüstete Ali Pascha aus Temesvár das Ciuc-Gebiet; auch die Stadt wurde in Mitleidenschaft gezogen. In den Jahren 1650, 1655, 1677 und 1707 wurden in Szeklerburg allgemeine Stuhlversammlungen der Szekler abgehalten.


title: Miercurea Ciuc

text: Auf Grund seiner wachsenden Bedeutung wurde Szeklerburg 1878 zum Sitz des ungarischen Komitats Csík und blieb dies bis 1918. 1888 wurde das Krankenhaus neu gebaut und 1898 folgte die Vollendung des heutigen Rathauses. Die am 5. April 1897 eingeweihte Eisenbahnlinie brachte bedeutende Veränderungen mit sich. Es entstanden eine kleine Holz- und Leichtindustrie sowie Maschinenfabriken.


title: Miercurea Ciuc

text: Nach dem Vertrag von Trianon kam die Stadt zu Rumänien und war von 1927 bis 1938 ebenfalls Hauptstadt der Region Ciuc. Als Ergebnis des Zweiten Wiener Schiedsspruchs wechselte das Gebiet 1940 bis zum Einmarsch der Roten Armee im Jahre 1944 wieder nach Ungarn. 1945 wurde die Stadt erneut rumänisch, was bei der Pariser Friedenskonferenz 1946 bestätigt wurde.


title: Miercurea Ciuc

text: Auch nach dem Zweiten Weltkrieg ist die Stadt das Zentrum des Gebiets geblieben. Von 1952 bis 1960 war sie Teil der ungarisch-autonomen Region in Rumänien. 1968 wurde sie Hauptstadt des Kreises Harghita. Die zentralistische Industrialisierungspolitik führte zu einem starken Anstieg der Einwohnerzahl.


title: Miercurea Ciuc

text: Graf Ferenc Mikó von Hídvég (1585–1635) begann am 26. April 1623 mit dem Bau der seinen Namen tragenden Burg. Ihre heutige Gestalt erhielt sie von 1714 bis 1716 beim Neubau unter Leitung des kaiserlichen Generals Steinwille, was auch die Inschrift des Steins über dem Eingangstor belegt. Seit 1980, mit Unterbrechung zwischen 1986 und 1989 findet hier jährlich im Juli das "Festivalul de muzică veche" („Europäische Festival für Alte Musik“) statt.


title: Miercurea Ciuc

text: Der Burg gegenüber befindet sich ein imposantes, klassizistisches Gebäude, welches ursprünglich das Komitatshaus war. Es wurde im Jahre 1886 gebaut. Jetzt ist im Gebäude das städtische Bürgermeisteramt untergebracht. Daneben befindet sich ein privater Palast mit zwei Türmen. Auf der Zsögöder Seite des Burgplatzes steht der Justizpalast, der im Jahre 1892 errichtet wurde. Die Orthodoxe Kirche nördlich der Burg, die im Jahre 1934 gebaut wurde, fügt sich nicht in den Stil der umstehenden Bauwerke ein.


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: In der Infektionsepidemiologie ist der Fall-Verstorbenen-Anteil oder (umgangssprachlich) "Fallsterblichkeit", häufig auch fallbezogene Fatalitätsrate bzw. case fatality rate (CFR) genannt, der Anteil der Personen mit einer bestimmten Erkrankung (Fälle), die an dieser Erkrankung sterben. Der Anteil lässt sich durch einen Bruch berechnen: Der Nenner ist die Anzahl der Erkrankungsfälle; der Zähler ist die Anzahl der an der Krankheit Verstorbenen unter diesen Fällen. Durch die Wahl des Nenners ergeben sich unterschiedliche Konzepte:


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Der Anteil wird seltener auch als case fatality ratio, case fatality risk oder case fatality proportion (CFP) bezeichnet.


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Der Fall-Verstorbenen-Anteil ist eine gebräuchliche statistische Maßzahl für die kurzfristige Schwere einer akuten Erkrankung und ermöglicht eine direkte Beurteilung der Effektivität von Interventionsmaßnahmen. Eine verwandte Maßzahl ist der Infizierten-Verstorbenen-Anteil (siehe weiter unten), der bei den Fallzahlen auch nicht diagnostizierte Fälle einschließt, was durch epidemiologische Modellrechnungen abgeschätzt werden muss. In den Medien ist vielfach von einer „Sterberate“ die Rede. Definition und Bezugswert (z. B. CFR, IFR, Letalität etc.) wird dabei aber häufig nicht genannt, vermischt und verwechselt.


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Die Letalität einer Krankheit bezeichnet den Anteil der Erkrankten, der irgendwann an der Krankheit stirbt. Die Letalität beschreibt also die „Tödlichkeit“ einer Erkrankung, ohne die „Geschwindigkeit“ des Sterbens abzubilden. Man kann die Letalität auch als die Wahrscheinlichkeit interpretieren, an der Krankheit zu sterben, unter der Bedingung erkrankt zu sein. Den Fall-Verstorbenen-Anteil beschreibt im Allgemeinen analog dazu die Wahrscheinlichkeit, an der Krankheit zu sterben, unter der Bedingung mit der Krankheit "diagnostiziert" zu sein. Der Fall-Verstorbenen-Anteil wird üblicherweise als Prozentsatz ausgewiesen. Der Versuch, auf diese Weise eine Letalität abzuschätzen, ist mit teilweise erheblichen systematischen Fehlern behaftet. Eine Dunkelziffer nicht erkannter Kranker führt zu einer Überschätzung der Letalität, weil die Todesfälle auf eine zu kleine Zahl an Kranken bezogen werden.


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Speziell in der Überwachung von Infektionsausbrüchen können diese Maßzahlen jedoch auch deshalb nicht befriedigend bestimmt werden, weil Kranke mindestens so lange nachverfolgt werden müssten, wie die Krankheit maximal dauert, aber aufgrund der Dringlichkeit anstehender Entscheidungen die Dauer der Erkrankung nicht abgewartet werden kann. Man behilft sich oft damit, die in einem Zeitraum erfassten Todesfälle durch die Krankheit durch die im gleichen Zeitraum erfassten Erkrankungsfälle zu teilen. Das Problem hierbei besteht darin, dass die Todesfälle den Erkrankungsfällen zeitlich nachfolgen, sodass die Letalität bzw. der Fall-Verstorbenen-Anteil unterschätzt würde, solange die Neuerkrankungszahl steigt, und überschätzt würde, solange die Neuerkrankungszahl sinkt. Um diese möglichen Verzerrungen zu kommunizieren, wird eine auf diese Weise gewonnene Schätzung auch als "roher Fall-Verstorbenen-Anteil" bzw. "crude case fatality ratio" bezeichnet.


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Eine weitere Verzerrung ergibt sich bei Krankheiten mit langen Krankheitsverläufen, bei denen Patienten zwischenzeitlich aus anderen Gründen sterben und somit die Anzahl der "an" der Krankheit Verstorbenen nicht sicher ermittelt werden kann. Der Fall-Verstorbenen-Anteil wird daher vornehmlich für akute Krankheiten mit kurzer Krankheitsdauer verwendet und weniger für chronische Krankheiten.


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Am 27. Februar 2020 meldete China im Zuge der COVID-19-Pandemie 78.514 insgesamt Infizierte. Davon sind 2.747 als Folge ihrer Infektion verstorben und 32.926 sind genesen. Demzufolge würde der rohe Fall-Verstorbenen-Anteil auf formula_1 geschätzt werden, nach der alternativen Definition auf formula_2. Als sich die Pandemie in anderen Regionen Chinas und weltweit ausbreitete, wurden teils deutlich niedrigere Werte für den Fall-Verstorbenen-Anteil gemessen. "Siehe auch: COVID-19#Abschätzung des Sterberisikos."


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Wobei die diagnostizierten Fälle auch diejenigen umfassen, die verstorben sind. Das Maß ist somit wahrhaftig ein Anteil. Es kann eine Zeitspanne angegeben werden auf die sich die Todesfälle bezieht, wodurch sich jeweils andere Werte ergeben; z. B. ist der 5- und 10-Jahres-Fall-Verstorbenen-Anteil für Brustkrebs unter Frauen in den Vereinigten Staaten etwa 14 % und 24 %.


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Im Gegensatz zur Mortalität, bei der im Nenner die "gesamte Population unter Risiko" zu versterben steht, stellt der Nenner beim Fall-Verstorbenen-Anteil lediglich die Gesamtzahl der Individuen dar, die schon die Krankheit haben.


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Dem Fall-Verstorbenen-Anteil kann man sich auch über das Verhältnis von der Anzahl der Erkrankten in einem Zeitraum und der Abgänge in Form von Todesfällen im gleichen Zeitraum annähern:


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Diese Definition nimmt an, dass die Wahrscheinlichkeit zur Genesung zu jedem Zeitpunkt ab der Diagnose gleich bliebe. Bei manchen Krankheiten steigt jedoch die Wahrscheinlichkeit eines tödlichen Verlaufs, je länger die Krankheit andauert. In diesem Fall würde der wahre Fall-Verstorbenen-Anteil unterschätzt werden. Die diagnostizierten Fälle und die an der Krankheit Verstorbenen stammen hierbei nicht aus derselben Grundgesamtheit.


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Um im Verlaufe einer sich neu ausbreitenden Epidemie oder Pandemie möglichst aktuelle Werte zu erhalten, kann ein Fall-Verstorbenen-Anteil anhand der gemeldeten kumulierten Zahlen der insgesamt diagnostizierten Fälle der Krankheit sowie der insgesamt Verstorbenen geschätzt werden. Dies wird auch als "Crude CFR" bzw. "roher CFR" bezeichnet und ist ein Spezialfall dieser Definition, da für den Zeitraum die gesamte Dauer der Epidemie bzw. Pandemie herangezogen wird. Diese Angabe stellt allerdings zunächst eine „rohe“ Schätzung dar. Eine genauere Schätzung erhält man durch zeit- und altersbereinigte Fall-Verstorbenen-Anteile (siehe auch #Verzögerungsbereinigter Fall-Verstorbenen-Anteil).


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Als Alternative insbesondere zum rohen Fall-Verstorbenen-Anteil kann durch die Anzahl der Fälle mit bekanntem Ausgang (genesene und verstorbene Fälle) dividiert werden, hier bezogen auf die kumulierten Zahlen seit Ausbruch der Epidemie bzw. Pandemie:


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Die obige Formel stellt eine alternative Berechnungsweise für den Fall-Verstorbenen-Anteil dar. Da im Nenner nur Fälle mit bekanntem Ausgang stehen, die noch offenen Fälle nicht miteinbezogen werden, würde diese Definition den wahren Fall-Verstorbenen-Anteil bei manchen Krankheiten überschätzen.


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Bei sich schnell ausbreitenden Epidemien bzw. Pandemien mit starkem Wachstum der Fallzahlen entstehen beim rohen und alternativen Fall-Verstorbenen-Anteil starke Verzerrungen, da die Zeit zwischen dem Auftreten eines Falles und dem möglichen Tod nicht berücksichtigt wird. Diese Verzögerung kann modelliert werden durch den um die Verzögerungszeit bereinigten Fall-Verstorbenen-Anteil (, abgekürzt formula_6):


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Um dem Mangel der Vergleichbarkeit über verschiedene Länder hinweg Rechnung zu tragen, bietet es sich an, nur durch Labore bestätigte Fälle (z. B. durch PCR) für den Nenner zu nutzen. Zur Abgrenzung von z. B. auch durch klinische Symptome diagnostizierte Fälle wird hierfür die Bezeichnung "bestätigter (roher) Fall-Verstorbenen-Anteil" verwendet. (hier häufig als und damit mit "cCFR" abgekürzt.)


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Für internationale Vergleiche ist diese Maßzahl jedoch nicht immer geeignet, wenn unterschiedliche Teststrategien genutzt werden.


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Der häufig genutzte Ausdruck "case fatality rate" wird von vielen Autoren als inkorrekt angesehen, da es sich formal nicht um eine Rate, sondern um einen Quotienten („Anteil“) handelt (). Verhältnisse, Anteile und Raten seien genau definiert und könnten nicht als Synonyme verwendet werden.


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Andere Autoren weisen darauf hin, dass ein Verhältnis () zwei gleichartige Größen ins Verhältnis setzt, jedoch nicht auf einen bestimmten Wertebereich beschränkt ist. Da der Fall-Verstorbenen-Anteil jedoch auf Werte zwischen 0 und 1 beschränkt ist, handle es sich genau genommen um ein Maß für ein Risiko ("case fatility risk").


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Manche Epidemiologen lehnen die Bezeichnung „Rate“ für Inzidenzmaße ab, bei denen im Nenner die „Anzahl der Individuen“ (statt der "Personenzeit unter Risiko") steht und bevorzugen beispielsweise Bezeichnungen wie "Inzidenzanteil" oder "kumulative Inzidenz":


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Der symptomatische Fall-Verstorbenen-Anteil ("symptomatic case fatality rate", kurz: "sCFR") ist der Anteil infizierter Personen, die Symptome zeigen, die im Verlauf ihrer Infektion sterben. Er ist damit definiert als:


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Dieser Anteil ist klinisch relevant für die Beurteilung der Prognose der Anforderungen an das Gesundheitswesen.


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Der Anteil kann mittels bedingten Wahrscheinlichkeiten geschätzt werden. Man nimmt an, dass Verstorbene zuvor medizinische Versorgung erhielten und in ein Krankenhaus gekommen sind. Man bezeichnet dies auch als die "severity pyramid" (zu Deutsch "Schweregrad-Pyramide"), die Patienten durchlaufen. Somit können die Wahrscheinlichkeiten bezüglich


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: als Einzelwahrscheinlichkeit geschätzt werden. Ein natürlicher Schätzer wäre dann ein Produkt der geschätzten Einzelwahrscheinlichkeiten. Praktikabel ist dies vor allem bei milden Krankheiten, bei denen die Wahrscheinlichkeit eines Todes gering ist und somit größere Stichprobengrößen nötig wären, um den Anteil direkt zu schätzen. Die einzelnen Wahrscheinlichkeiten hingegen können in solchen Fällen besser bestimmt werden.


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Der "Infizierten-Verstorbenen-Anteil" ( oder "infection fatality ratio", eigentlich "infection fatality proportion", kurz: IFR; umgangssprachlich „Infektionssterblichkeit“) ist eine aus dem Fall-Verstorbenen-Anteil abgeleitete Maßzahl. Im Gegensatz zum Fall-Verstorbenen-Anteil, der auf der Menge der klinisch Erkrankten basiert, schließt der Infizierten-Verstorbenen-Anteil asymptomatische Fälle mit ein. Sie gibt somit für eine Infektionskrankheit den Anteil der Todesfälle unter allen Infizierten an:


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Der Infizierten-Verstorbenen-Anteil (IFR) unterscheidet sich vom Fall-Verstorbenen-Anteil (CFR) darin, dass er das Sterberisiko bei allen Infizierten abschätzen soll: die Fälle mit einer diagnostizierten Krankheit und die Fälle mit einer nicht diagnostizierten Krankheit (asymptomatische und nicht getestete Gruppe). Personen, die infiziert sind, aber immer asymptomatisch bleiben, wird nachgesagt eine „stille Infektion“ zu haben. Die IFR ist stets niedriger als die CFR, solange alle Todesfälle akkurat entweder den Infizierten oder den Nicht-Infizierten zugeordnet werden können. Der Infizierten-Verstorbenen-Anteil schätzt das Risiko einer infizierten Person, an ihrer Erkrankung zu versterben. Die Gesamtzahl der Fälle ist jedoch naturgemäß unbekannt, sodass der wahre Infizierten-Verstorbenen-Anteil nicht genau berechnet werden kann. Um den Infizierten-Verstorbenen-Anteil zu berechnen, muss man daher die Gesamtzahl der Infektionen abschätzen. Entgegen einiger Medienberichte ist der Fall-Verstorbenen-Anteil nicht mit dem Infizierten-Verstorbenen-Anteil identisch und kann sich sogar deutlich von ihm unterscheiden.


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Robert Verity ein Epidemiologe am Imperial College London stellte fest: „Die IFR ist eine der wichtigsten Kennzahlen neben der Herdenimmunitätsschwelle und hat Auswirkungen auf das Ausmaß einer Epidemie und darauf, wie ernst wir eine neue Krankheit nehmen sollten.“


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Beispiel: Während der COVID-19-Pandemie wurde in einer COVID-19 Case-Cluster-Study für den ehemaligen Hotspot Heinsberg eine IFR von 0,36 Prozent ermittelt. Der bestätigte Fall-Verstorbenen-Anteil lag mit 1,98 Prozent wesentlich höher.


title: Fall-Verstorbenen-Anteil

text: Beispiel: In einer vergleichenden Analyse von 50 Publikationen mit 77 Fall-Verstorbenen-Zahlen für Influenza A (H1N1) (Pandemie 2009) ergaben sich erhebliche Abweichungen und Heterogenitäten. Bei den CFR ergab sich, dass er meist im Bereich von 100 bis 5000 Toten lag pro 100.000 im Labor bestätigten Fällen, im Bereich 5 bis 50 Toten pro 100.000 symptomatischen Fällen und im Bereich von 1 bis 10 Toten pro 100.000 bei Studien, die sich auf die geschätzte Zahl der Infizierten bezogen (entsprechend der IFR).


title: Liste der Staatsoberhäupter der Vereinigten Arabischen Emirate

text: Die nachfolgende Liste enthält alle Staatsoberhäupter und stellvertretenden Staatsoberhäupter der Vereinigten Arabischen Emirate in chronologischer Reihenfolge seit der Unabhängigkeit von Großbritannien am 2. Dezember 1971. Das Staatsoberhaupt bzw. stellvertretende Staatsoberhaupt der Vereinigten Arabischen Emirate trägt die Amtsbezeichnung "Präsident" bzw. "Vizepräsident".


text: Der Präsident und der Vizepräsident werden alle fünf Jahre durch den Obersten Herrscherrat, den "Federal Supreme Council", dessen Mitglieder die amtierenden Emire der sieben Emirate Abu Dhabi, Adschman, Dubai, Fudschaira, Ra’s al-Chaima, Schardscha und Umm al-Qaiwain sind, neu gewählt. Wählbar wären de jure alle Mitglieder, de facto wird jedoch stets der amtierende Emir von Abu Dhabi zum Präsidenten und der amtierende Emir von Dubai zum Vizepräsidenten gewählt.


title: Kriegsregierung Churchill

text: Die Kriegsregierung Churchill () unter Führung des konservativen Premierministers Winston Churchill regierte das Vereinigte Königreich in der Zeit des Zweiten Weltkrieges vom 10. Mai 1940 bis zum 23. Mai 1945. Sie wurde nach dem Rücktritt des vorherigen Premierministers Neville Chamberlain infolge der Norwegendebatte gebildet und umfasste alle im Parlament vertretenen Fraktionen. Die Regierung wurde infolge der Beendigung der Koalition durch die zweitgrößte Partei, die Labour Party, mit dem Rücktritt Churchills aufgelöst. Churchill bildete umgehend eine neue Übergangsregierung, die das Land bis zur Bekanntgabe des Endergebnisses der von Churchill angesetzten Unterhauswahlen 1945 am 26. Juli regierte, in denen Labour den Sieg davontrug.


title: Kriegsregierung Churchill

text: Der ab 1937 unter Neville Chamberlain regierenden vierten Nationalen Regierung war am Tage des Eintritts des Vereinigten Königreichs in den Zweiten Weltkrieg die überwiegend konservative Kriegsregierung Chamberlain gefolgt, in der Churchill erstmals ab 1929 wieder ein Amt (das des Marineministers) übernommen hatte. Im Mai 1940 kam es infolge der Entscheidung der Regierung Chamberlain zum Abzug der Truppen aus Norwegen, das zuvor im Unternehmen Weserübung vom Deutschen Reich angegriffen worden war und Unterstützung von den Alliierten erhalten hatte, zur Norwegendebatte im britischen Unterhaus, in der die Regierung und insbesondere Chamberlain eine klare Schlappe erlitt. Es wurde deutlich, dass für Chamberlain kaum Chancen bestanden, das Land erfolgreich durch die Prüfung eines großen Krieges zu führen. Von den Nachfolgekandidaten, hauptsächlich Churchill und Außenminister Lord Halifax, hatte Churchill von Anfang an die besseren Aussichten, die bisherigen Oppositionsparteien (Labour und die Liberal Party) in eine Regierung einzubinden. Dagegen bestanden von den innerhalb der Konservativen Partei noch immer dominierenden Chamberlain-Anhängern – der „ehrbaren Strömung“ – Vorbehalte gegen Churchill und dessen nächste Unterstützer, die als „Glamour Boys“ verschrien waren. Halifax ließ in Anbetracht der Diskreditierung der bis 1939 vorherrschenden Appeasement-Politiker, zu denen er selbst gehört hatte, Churchill den Vortritt bei der Regierungsbildung.


title: Kriegsregierung Churchill

text: Die Regierungsbildung fiel auf den Tag des deutschen Überfalls auf die Niederlande, Belgien und Luxemburg, dem Beginn des Westfeldzugs. Chamberlains Versuche, seine Regierung durch Einbeziehung von Labour zu verbreitern, scheiterten an diesem Morgen endgültig an der Weigerung von deren Parteiführer Clement Attlee. Chamberlain, der Bedenken wegen eines Rücktritts zu einem solchen Zeitpunkt hatte, fuhr dennoch sofort in den Buckingham Palace, um zurückzutreten und Churchill als seinen Nachfolger vorzuschlagen. Um 21 Uhr strahlte die BBC Chamberlains Rücktrittsrede aus, um 3 Uhr am nächsten Morgen ging Churchill zu Bett, nachdem er sein inneres Kriegskabinett und die wichtigsten Minister der neuen Regierung benannt hatte.


title: Kriegsregierung Churchill

text: Wie sein Vorgänger bildete Churchill ein verkleinertes Kriegskabinett, das die wichtigsten Entscheidungen traf. Diesem gehörten neben Churchill, der neben dem Amt des Premierministers das des Verteidigungsministers übernahm, ursprünglich folgende Minister an:


title: Kriegsregierung Churchill

text: Die Zusammensetzung des Kriegskabinetts unterlag in den folgenden fünf Jahren größeren Änderungen, die deshalb hier zusammengefasst werden:


title: Nick Sandow

text: Nick Sandow (* 3. August 1966 in der Bronx, New York City) ist ein US-amerikanischer Schauspieler. Bekannt ist er vor allem durch die Rolle des "Joe Caputo" aus der Fernsehserie "Orange Is the New Black".


title: Nick Sandow

text: Nick Sandow wuchs in einem italienischen Viertel in der Bronx auf. Sein Vater starb an einem Herzinfarkt, als Nick neun Jahre alt war. Die Mutter zog ihn anschließend zusammen mit seinen drei älteren Schwestern alleinerziehend auf. Im Alter von 19 Jahren zog er in den Stadtteil Manhattan und nahm Schauspielunterricht am William Esper Studio und nahm Engagements am Theater an.


title: Nick Sandow

text: 1992 übernahm Sandow seine erste Rolle vor der Kamera, als er eine Gastrolle in der Serie "Law & Order" spielte. Anschließend wurde er für eine kleine Rolle im Film "Handgun – Hetzjagd durch New York" besetzt. Nach weiteren Auftritten in kleinen Filmen, war er anschließend in "One Night Stand", "No Looking Back", "Für das Leben eines Freundes" und "Wachgeküßt" zu sehen. Von 2000 bis 2002 war er in der Serie "Third Watch – Einsatz am Limit" in der Nebenrolle des "Joe Lombardo" zu sehen. Es folgten Gastauftritte in "New York Cops – NYPD Blue", "The Jury" und "Six Degrees". 2003 übernahm er als "AI" eine Nebenrolle in der Krimikomödie "Connie und Carla". 2007 war er im Film "The Champ" in der Rolle des italienischstämmigen Boxers Rocky Marciano zu sehen. Auch in dem portugiesischen Episodenfilm "The Lovebirds" aus demselben Jahr wirkte er mit.


title: Nick Sandow

text: 2011 war er in der Komödie "Bad Sitter" mit Jonah Hill in der Hauptrolle zu sehen. Zu der Zeit war er auch in den Serien "How to Make It in America", "Blue Bloods – Crime Scene New York", "", "Unforgettable" und "Boardwalk Empire" in Gastrollen zu sehen. 2013 übernahm er dann seine bislang bekannteste Rolle. In "Orange Is the New Black" wurde er in der Rolle des Gefängniswärters "Joe Caputo" besetzt. Die Rolle war ursprünglich kürzer geschrieben, wurde später dann aber ausgebaut. Sandow spielte die Rolle, bis zur finalen siebten Staffel 2019, in über 80 Episoden. Neben seiner Rolle in der Serie führte er bislang auch bei drei Episoden die Regie.


title: Nick Sandow

text: 2015 veröffentlichte er den Film "The Wannabe", den er schrieb und auch inszenierte. Er selbst übernahm darin als "Anthony" eine Nebenrolle. Der Film wurde auf dem Tribeca Film Festival uraufgeführt. 2017 übernahm er in dem Musikfilm "Patti Cake$ – Queen of Rap" als "Ray" eine Nebenrolle.


title: Nick Sandow

text: Sandow lebt seit 2004 mit seiner Partnerin Tamara Malkin-Stuart in einem Wohnhaus im Bezirk Brooklyn in New York. Zusammen sind sie Eltern von zwei Söhnen.


title: Besetzung von Izmir

text: Mit der Besetzung von Izmir () am 15. Mai 1919 übernahmen die griechischen Streitkräfte die Verwaltung über die kulturell und strategisch wichtige Hafenstadt Izmir und die umliegenden Gebiete (Ionien). Im Vertrag von Sèvres (Sektion 4) wurde die Besetzung geregelt. Sie endete am 9. September 1922, als die türkische Armee in Izmir einmarschierte.


title: Besetzung von Izmir

text: Die durch die Alliierten des Ersten Weltkrieges erfolgte Besetzung von Istanbul, der osmanischen Hauptstadt, führte zur Unterzeichnung des Vertrags von Sèvres durch die osmanische Regierung. Die osmanische Regierung autorisierte im Zuge dieses Vertrags die Besetzung Izmirs und die Gründung der Zone von Smyrna (), noch während der Verhandlungen über die Aufteilung des Osmanischen Reiches zum Schutz der griechischen Bevölkerung, die in und um die Stadt herum lebte.


title: Besetzung von Izmir

text: Die griechische Landung bei Izmir am 15. Mai 1919 wurde zunächst von der lokalen Bevölkerung gefeiert, führte jedoch schnell zu ethnischer Gewalt in dem Gebiet. Izmir war die Hauptbasis für Operationen von griechischen Truppen in Anatolien während des Griechisch-Türkischen Krieges von 1919 bis 1922.


title: Besetzung von Izmir

text: Die griechische Besetzung von Izmir endete am 9. September 1922, als Mustafa Kemal Atatürk die Stadt bei der Einnahme von Izmir betrat. Nach dem türkischen Eindringen in Izmir hängte ein Mob von Muslimen den orthodoxen Bischof Chrysostomos Kalafatis, den Erzbischof von Smyrna. Nur wenige Tage später legten Brandstifter mehrere Feuer in den christlichen Vierteln der Stadt, darunter auch in den armenischen Quartieren, vor allem jedoch in den griechischen Gebieten. Mit dem Ende der Besetzung von Izmir endeten die wichtigsten Kämpfe zwischen griechischen und türkischen Einheiten, und am 24. Juli 1923 unterzeichneten beide Parteien den Vertrag von Lausanne, welcher den Türkischen Befreiungskrieg beendete.


title: Besetzung von Izmir

text: Direkt nach der Übernahme der Stadt durch die türkische Armee begann eine Welle der Gewalt gegen die griechische Bevölkerung. Die die griechisch-christliche Minderheit Kleinasiens am nachhaltigsten schädigende Tat war der Lynchmord von Erzbischof Chrysostomos Kalafatis. Durch diesen Gewaltakt endete das Metropolitenamt von Smyrna innerhalb weniger Wochen. Und nur wenige Tage später zerstörte ein großes Feuer mehr als die Hälfte der Stadt und die größten Teile der christlichen Stadtteile. Aus türkischer Sicht lag die Schuld bei allen ethnischen Gruppen, und klare Beschuldigungen seien schwer zu fassen.


title: Besetzung von Izmir

text: Die Evakuierung von Izmir durch die griechischen Soldaten beendete den größten Teil der Großkämpfe im Griechisch-Türkischen Krieg, der formell mit einem Waffenstillstand endete und mit einem endgültigen Vertrag, der durch den Vertrag von Lausanne besiegelt wurde. Gemäß dem Vertrag wurden zwischen Griechenland und Türkei ein Bevölkerungsaustausch vereinbart, indem auch die Griechen von Izmir 1923 nach Griechenland und in die Diaspora ausgewiesen wurden.


title: Nick Proschwitz

text: Nick Proschwitz (* 28. November 1986 in Weißenfels) ist ein deutscher Fußballspieler. Der Stürmer spielt seit August 2021 für die zweite Mannschaft der TSG 1899 Hoffenheim in der viertklassigen Regionalliga Südwest.


title: Nick Proschwitz

text: In der Jugend spielte Proschwitz für den 1. FC Michelau, den 1. FC Lichtenfels, den SV Hallstadt und die SpVgg Greuther Fürth.


title: Nick Proschwitz

text: In der Saison 2004/05 war er für die zweite Mannschaft der TSG 1899 Hoffenheim aktiv. Von 2005 bis Ende 2006 spielte er in der zweiten Mannschaft des Hamburger SV in der Regionalliga, und ab 2007 hatte er einen Vertrag bei der Oberliga-Mannschaft des VfL Wolfsburg, mit der er in die Regionalliga aufstieg. Nach der Spielzeit 2007/08 wechselte Proschwitz im Sommer 2008 zum Ligarivalen Hannover 96 II, für den er auf 33 Einsätze kam und zehn Tore schoss.


title: Nick Proschwitz

text: Am 16. Juli 2009 gab er schließlich sein Debüt für den FC Vaduz in Liechtenstein, der in der Saison 2009/10 als Absteiger aus der Schweizer Super League in der zweithöchsten Spielklasse, der Challenge League, spielte.


title: Nick Proschwitz

text: Ende Mai 2010 unterschrieb Nick Proschwitz einen Dreijahresvertrag beim FC Thun. Der Verein wurde in der Saison 2009/10 Challenge-League-Meister und stieg in die Super League auf. Proschwitz trat somit erstmals in der höchsten Liga eines Landes an und erzielte für Thun bis Anfang April 2011 acht Tore.


title: Nick Proschwitz

text: Vor der Saison 2011/12 wechselte Proschwitz zunächst zum FC Luzern und unterschrieb einen Dreijahresvertrag, wechselte jedoch – nach einem Trainerwechsel in Luzern – noch vor Saisonstart zurück in sein Heimatland und unterschrieb beim Zweitligisten SC Paderborn. Sein erstes Punktspiel für den SC bestritt er am 17. Juli 2011 unter Trainer Roger Schmidt beim 2:1-Auswärtssieg bei Hansa Rostock, er erzielte dabei in der 81. Minute den Siegtreffer. Insgesamt kam er in der Saison 2011/12 auf 33 Spiele für die Paderborner, in denen er 17 Treffer erzielte, womit er zusammen mit Alex Meier und Olivier Occéan Torschützenkönig der zweiten Liga wurde.


title: Nick Proschwitz

text: Zur Saison 2012/13 wechselte er zum englischen Zweitligisten Hull City. Proschwitz unterschrieb beim Verein aus Kingston upon Hull einen Dreijahresvertrag bis zum 30. Juni 2015 und kostete 3,3 Millionen Euro Ablöse. Sein Pflichtspieldebüt im Trikot von Hull gab er in der ersten Runde des englischen Ligapokals 2012/13 gegen Rotherham United am 8. August 2012. Mit seinem neuen Verein aus der Grafschaft East Riding of Yorkshire setzte sich der Stürmer erst im Elfmeterschießen mit 7:6 durch, einen der Elfmeter konnte Proschwitz verwandeln. In der Liga debütierte er eine Woche später am 1. Spieltag der Saison gegen Brighton & Hove Albion, bevor er in der 73. Spielminute durch Corry Evans ersetzt wurde. Schließlich stieg er mit Hull zur Spielzeit 2013/14 in die Premier League auf. Im Januar 2014 wurde Proschwitz bis zum Saisonende an den Zweitligisten FC Barnsley verliehen, mit dem er am Ende der Saison auf dem vorletzten Tabellenplatz landete.


title: Nick Proschwitz

text: Zur Saison 2014/15 ging Proschwitz zum Zweitliga-Aufsteiger FC Brentford, bei dem er einen Einjahresvertrag erhielt. Am 27. Februar 2015 wechselte er auf Leihbasis bis zum Saisonende zum Drittligisten Coventry City.


title: Nick Proschwitz

text: Zur Saison 2015/16 kehrte Proschwitz ablösefrei zu seinem ehemaligen Verein SC Paderborn zurück. Er unterschrieb einen leistungsbezogenen Zweijahresvertrag.


title: Nick Proschwitz

text: Der Verein suspendierte Proschwitz am 25. Januar 2016 vom Trainings- und Spielbetrieb wegen seines Verhaltens während eines Trainingslagers im türkischen Belek. Proschwitz soll nach Darstellung des Vereins in der Nacht zum 24. Januar unter anderem im öffentlichen Raum des Mannschaftshotels seine Hose heruntergelassen haben und darunter vollständig nackt gewesen sein. Eine angebliche sexuelle Belästigung einer einige Meter entfernten Frau dementierte diese, jedoch widersprechen sich die Angaben von Augenzeugen dieses Geschehens. In einer Pressekonferenz am 25. Januar 2016 erklärte Vereinspräsident Wilfried Finke, Proschwitz werde „das Trikot des SC Paderborn 07 nicht wieder überstreifen“. Finke „verurteile und verabscheue dieses Vorgehen“ Proschwitz’ und verband seine Kritik mit dessen Verhalten während der gesamten Zeit des Trainingslagers.


title: Nick Proschwitz

text: Am 1. Februar 2016 wurde Proschwitz’ Vertrag aufgelöst. Er wechselte nach Belgien zum VV St. Truiden, der zur Saison 2015/16 in die erste Liga aufgestiegen war. In seinem ersten Spiel erzielte er zwei Treffer. Nachdem Proschwitz seit dem 1. Juli 2017 vereinslos gewesen war, unterschrieb er im September 2017 beim niederländischen Erstligisten Sparta Rotterdam. Zum Saisonende, nach dem Abstieg von Sparta, wurde sein Vertrag nicht verlängert.


title: Nick Proschwitz

text: Am 19. Oktober 2018 unterschrieb Proschwitz, nachdem er bereits mehrere Wochen am Mannschaftstraining teilgenommen hatte, einen Zweieinhalb-Jahres-Vertrag beim Drittligisten SV Meppen. Bei den Emsländern wurde er mit 14 Saisontoren zum treffsichersten Torschützen.


title: Nick Proschwitz

text: Zur Saison 2019/20 verblieb er in der 3. Liga, löste seinen Vertrag in Meppen jedoch auf und unterschrieb einen Zweijahresvertrag bei Eintracht Braunschweig. Mit Braunschweig gelang ihm am Ende der Spielzeit der Aufstieg in die 2. Bundesliga. Am 9. August 2021 löste Proschwitz, in Einvernehmen mit dem Verein, seinen Vertrag auf.


title: Nick Proschwitz

text: Der Stürmer schloss sich anschließend der zweiten Mannschaft der TSG 1899 Hoffenheim an. Dort wurde er in der Saison 2021/22 mit 20 Toren in 34 Spielen Torschützenkönig der viertklassigen Regionalliga Südwest. Am letzten Spieltag debütierte er im Alter von 35 Jahren in der Bundesliga, als er von Sebastian Hoeneß bei einer 1:5-Niederlage gegen Borussia Mönchengladbach im Laufe der zweiten Halbzeit eingewechselt wurde.


title: Omar Metwally

text: Der Sohn eines Ägypters und einer Holländerin wurde in Queens geboren zog aber bereits im Alter von drei Jahren mit seiner Familie in einen Vorort von Orange County (Kalifornien). Metwally machte an der University of California in Berkeley seinen Bachelor-Abschluss in Geschichte und war Mitglied am dortigen Berkeley Repertory Theatre, wo er in einigen Aufführungen zu sehen war. Mit dem Ziel eine seriöse Karriere als Schauspieler zu starten, wechselte er später zum renommierten American Conservatory Theater (A.C.T.) in San Francisco, wo unter anderem so bekannte Akteure wie Annette Bening, Nicolas Cage oder Denzel Washington ihre Ausbildung absolviert hatten. Metwally schloss sein Schauspielstudium mit dem Master of Fine Arts ab und begann Ende der 1990er Jahre in San Francisco und der Bay Area in Theaterstücken aufzutreten, unter anderem als junger Ebenezer Scrooge in der A.C.T.-Produktion von Charles Dickens' "A Christmas Carol" und als Mario in Marivaux' "Das Spiel von Liebe und Zufall" am Repertory Theatre von San José (beide 1998).


title: Omar Metwally

text: Nachdem Metwally in den Stücken "Gum" (1999) und "Summertime" (2000) am San Franciscoer "Magic Theatre" mitgewirkt hatte, siedelte er im Jahr 2000 in seine Geburtsstadt New York über, wo er in mehreren Off-Broadway-Stücken der "Rude Mechanicals Theater Company" wie etwa "The Winter's Tale", "Company" (beide 2000) und "The Bacchae 2.1" auftrat. Nach den Terroranschlägen am 11. September 2001 stand Metwallys arabisches Aussehen im Vordergrund und er war auf die Rolle des bösen Arabers abonniert. Diese spielte er 2003 in der Chicagoer Inszenierung von Tony Kushners "Homebody/Kabul", das vor dem Hintergrund der US-Bombardierung eines Terroristencamps 1998 in Khost angesiedelt ist, und in "Sixteen Wounded", mit dem er 2004 unter der Regie von Tony-Award-Gewinner Garry Hynes sein Debüt am Broadway gab und das den Durchbruch als Theaterschauspieler markiert. In dem kontroversen Stück des Israelis Eliam Kraiem, das in den 1990er Jahren in Amsterdam spielt, agierte Metwally als junger palästinensischer Araber und Selbstmordattentäter, der sich mit einem jüdischen Bäcker und Auschwitz-Überlebenden (gespielt von Judd Hirsch) anfreundet. Für die Rolle des Mahmoud wurde Metwally unter anderem als bester Nebendarsteller für den renommierten Tony Award nominiert und hatte schon bei der Weltpremiere 2003 neben Martin Landau am Long Wharf Theatre in New Haven (Connecticut) das Lob der New York Times erhalten, die die Intensität seiner Schauspielleistung als „schillernd“ beschrieben hatte. Ebenso Erfolg war ihm 2005 mit Richard Kalinoskis romantischem Drama "Beast On The Moon" beschieden, in dem er gemeinsam mit Lena Georgas einem jungen Ehepaar ein Gesicht gibt, das den armenischen Völkermord überlebt hat und versucht, sich im Mittleren Westen der USA um 1920 eine neue Existenz aufzubauen.


title: Omar Metwally

text: Parallel zu seiner Arbeit am Theater gab Omar Metwally 2002 mit Allan Blumbergs Kriminalfilm "New Americans" sein Debüt im US-amerikanischen Fernsehen. 2005 war er mit einer Nebenrolle als Drogist in Lewis Helfers Komödie "Life on the Ledge" erstmals im Kino vertreten, dem noch im selben Jahr (nach seiner Rolle in "Sixteen Wounded") der Part als palästinensischer Terrorist und PLO-Anführer Ali in Steven Spielbergs mehrfach für den Oscar nominierten Drama "München" folgte. Nach Gastauftritten in den US-amerikanischen Serien "Grey’s Anatomy" und "The Unit" (beide 2006) folgten 2007 Rollen in den US-amerikanischen Kinoproduktionen "City of Your Final Destination" von James Ivory und Gavin Hoods "Machtlos". Unter der Regie von Ivory schlüpfte Metwally neben Anthony Hopkins, Laura Linney und Charlotte Gainsbourg in die Hauptrolle eines US-amerikanischen Studenten, der nach Südamerika reist, um für die Biografie eines lateinamerikanischen Schriftstellers zu recherchieren. In dem Thriller "Machtlos" war er als des Terrorismus verdächtigter Ehemann von Oscar-Preisträgerin Reese Witherspoon zu sehen, der auf einem Flug von Südafrika nach Washington D.C. spurlos verschwindet. 2008 wurde Metwally mit dem Nachwuchsdarstellerpreis "Trophée Chopard" der 61. Filmfestspiele von Cannes geehrt.


title: Lionel Jeffries

text: Lionel Charles Jeffries (* 10. Juni 1926 im London Borough of Lewisham; † 19. Februar 2010 in Poole, Dorset) war ein britischer Schauspieler, Drehbuchautor und Filmregisseur.


title: Lionel Jeffries

text: Lionel Jeffries besuchte die Queen Elizabeth Grammar School und studierte nach dem Kriegsdienst im Zweiten Weltkrieg Schauspiel an der Royal Academy of Dramatic Art. Später spielte er zwei Jahre am David Garrick Theatre und trat in frühen britischen Fernsehspielen auf.


title: Lionel Jeffries

text: Von da an baute er eine erfolgreiche Karriere in britischen Filmen in hauptsächlich komischen Charakterrollen auf. Dadurch, dass er ungewöhnlich früh eine Glatze bekam, stellte er häufig Figuren dar, die älter als er selbst waren. So spielte er beispielsweise in "Tschitti Tschitti Bäng Bäng" die Rolle des Vaters von Caractacus Potts, der von Dick Van Dyke verkörpert wurde, obwohl Jeffries eigentlich sechs Monate jünger als Van Dyke ist. Seine Schauspielkarriere erreichte ihre Spitze in den 1960er-Jahren in Hauptrollen anderer Filme wie "Die grüne Minna" (1960), "Fanny" (1961), "Der Mann mit der grünen Nelke" (1960), "Mörder ahoi!" (Miss-Marple-Film mit Margaret Rutherford) (1964), "Die erste Fahrt zum Mond" (1964) und "Camelot – Am Hofe König Arthurs" (1968).


title: Lionel Jeffries

text: In den 1970er Jahren wechselte er zum Kinderfilm, wofür er Drehbücher schrieb und Regie führte, einschließlich für den gefeierten Film "Jeden Morgen hält derselbe Zug" (1970). Zudem gehörte er zur British Catholic Stage Guild.


title: Lionel Jeffries

text: Jeffries starb am 19. Februar 2010 nachdem er lange an vaskulärer Demenz erkrankt war in Poole in einem Pflegeheim.


title: Krüger (Fernsehreihe)

text: Krüger ist eine deutsche Fernsehreihe, die seit 2015 im Ersten ausgestrahlt wird. In der Hauptrolle ist Horst Krause als Berliner Rentner Paul Krüger. Die Fernsehreihe wird in unregelmäßigen Abständen ausgestrahlt.


title: Krüger (Fernsehreihe)

text: Rentner Paul Krüger will eigentlich nur seine verdiente Altersruhe genießen. Die meiste Zeit verbringt er mit seinen Freunden Bernd und Ekki in ihrer Stammkneipe „Am Flachbau“, die von Wirtin Karin betrieben wird und mit der die drei freundschaftlich verbunden sind. Mit der Ruhe ist es aber nicht weit her, denn immer wieder treibt es ihn ins Ausland, wo er Probleme zu lösen hat, die ihn selbst, seine Familie oder auch seine Freunde betreffen.


title: Krüger (Fernsehreihe)

text: „Im vierten und bislang besten Reiseabenteuer der „Krüger“-Reihe schickt Marc-Andreas Bochert seinen Titelhelden und dessen Freunde ins Nachbarland Tschechien: Der von Horst Krause unnachahmlich verkörperte Ur-Berliner hat in seiner Geburtsstadt Krygovice eine Brauerei geerbt. Eigentlich will er das Erbe ausschlagen, aber wenn die Chinesen den Betrieb ersteigern, werden sie ihn abreißen; dann hat der halbe Ort keine Arbeit mehr. Wie in allen Filmen der Reihe macht es großen Spaß, den Schauspielern bei ihrem Schaffen zuzuschauen. Natürlich finden sich auch in „Kryger bleibt Krüger“ (Degeto / Provobis) genügend Gelegenheiten, um Land & Leute vorzustellen. Trotz der heiteren Dialoge und vieler witziger Situationen geht es zumindest hintergründig mit der Vertreibung der Deutschen nach dem Zweiten Weltkrieg um ein ernstes Thema. Genauso wichtig wie die schönen Bilder ist die Musik, die enorm gute Laune verbreitet. Sogar die biografischen Hintergründe stimmen.“


title: Schkeuditzer Kreuz

text: Das Schkeuditzer Kreuz (auch: Autobahnkreuz Schkeuditz; Abkürzung: AK Schkeuditz; Kurzform: Kreuz Schkeuditz) ist das älteste Autobahnkreuz Europas und liegt in Sachsen in der Metropolregion Mitteldeutschland. Es verbindet die Bundesautobahn 9 (Berlin–Leipzig–München) mit der Bundesautobahn 14 (Wismar–Magdeburg–Dresden).


title: Schkeuditzer Kreuz

text: Das Kreuz liegt auf dem Gemeindegebiet von Wiedemar und Schkeuditz. Die umliegenden Städte und Gemeinden sind Kabelsketal, Schkopau, Zwochau und Landsberg (Saalekreis). Die nächstgelegenen Ortsteile sind Werlitzsch auf Wiedemarer Gebiet sowie Glesien und Kursdorf auf dem Gebiet von Schkeuditz und Beuditz auf Kabelsketaler Gebiet. Es befindet sich etwa 15 km nordwestlich von Leipzig, etwa 20 km südöstlich von Halle/Saale und etwa 45 km südlich von Dessau.


title: Schkeuditzer Kreuz

text: In unmittelbarer Nähe befindet sich mit dem Flughafen Leipzig-Halle einer der größten Frachtflughäfen Europas, von dem die A 14 in Richtung Dresden drei Rollwege zwischen Start- und Landebahn und Terminal unterquert.


title: Schkeuditzer Kreuz

text: Die Eisenbahn-Neubaustrecke Erfurt–Leipzig/Halle überquert südlich der A 14 die A 9 in ost-westlicher Richtung.


title: Schkeuditzer Kreuz

text: Das Schkeuditzer Kreuz wurde am 21. November 1936 in Betrieb genommen, aber erst am 5. November 1938 fertiggestellt. Es war das erste Autobahnkreuz in Europa.


title: Schkeuditzer Kreuz

text: Das Kreuz ist nach dem Grundprinzip der Kleeblattform gebaut. Abweichend davon ist die Verbindung von Dresden in Richtung Nürnberg/München durch eine Brücke (Fly Over) realisiert, welche die komplette A 9 überspannt und in einem weiten Linksbogen an die A 9 anschließt.