title: Feldsee

text: Die Feldseefelsen unterliegen einem Kletterverbot. Die Feldbergwächter (Ranger) achten streng auf die Einhaltung dieser Regeln. Hier sind seltene Pflanzen wie der Alpen-Milchlattich, die Türkenbundlilie, der Wolfs-Eisenhut und Sonnentau zu finden.


title: Feldsee

text: Es gibt keine direkte Autostraße zum Feldsee. Er ist lediglich über Wander- und Fahrradwege erreichbar. Nächstgelegene Parkplätze findet man in 3–4 km Entfernung in Feldberg-Bärental ("Wanderparkplatz Kunzenmoos") sowie am Feldberg. Mit dem Fahrrad ist der Feldsee sehr gut von Alpersbach über den Rinken zu erreichen. Der See kann auf einem gut ausgebauten Spazierweg umrundet werden. 490 Meter östlich des Feldsees befindet sich das Gasthaus "Raimartihof".


title: Schwedische Männer-Handballnationalmannschaft

text: Die schwedische Männer-Handballnationalmannschaft vertritt Schweden bei internationalen Turnieren im Handball. Sie bestritt 1935 das erste Hallenhandball-Länderspiel überhaupt. Das Auswärtsspiel in Kopenhagen gegen die dänische Auswahl wurde mit 18:12 gewonnen.


text: Mit vier Titeln bei Weltmeisterschaften, der Rekordanzahl von fünf Titeln bei Europameisterschaften und vier Silbermedaillen bei Olympischen Spielen zählt die Mannschaft zu den erfolgreichsten der Welt. In der stärksten Zeit zwischen 1988 und 2004, als bei 16 Meisterschaften 13 Medaillen erspielt wurden, trainierte Bengt Johansson das Team.


text: Viele Spieler der Mannschaft erlangten weltweite Erfolge. Der Rekordnationalspieler Magnus Wislander wurde 1990 zum Welthandballer des Jahres ausgezeichnet, im Jahr 2000 kürte man ihn zusätzlich zum "Handballer des Jahrhunderts".


text: Jonathan Edvardsson, Olle Forsell Schefvert, Simon Jeppsson, Peter Johannesson, Sebastian Karlsson, Jesper Konradsson, Andreas Lang, Emil Mellegård, Felix Möller, Jesper Nielsen, Andreas Nilsson, Fabian Norsten, Hampus Olsson, Isak Persson, Johan Sjöstrand, Jack Thurin, Jerry Tollbring.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Dieser Artikel befasst sich mit traditionell in Frankreich lebenden Bevölkerungsgruppen – den sog. „alten Minderheiten“ –, die sich von der französischen Mehrheitsgesellschaft als ethnische (sprachliche, religiöse usw.) Minderheiten unterscheiden. Nicht behandelt werden dagegen Migranten aus Europa und aus den außereuropäischen Kolonien Frankreichs, wie sie überwiegend erst in der Zeit nach dem Zweiten Weltkrieg zuwanderten („neue Minderheiten“, siehe etwa: "Koreaner in Frankreich").


title: Minderheiten in Frankreich

text: Der Bevölkerungsanteil dieser Gruppen (ohne die "Gens du Voyage") wird mit 8,133 Millionen auf 13,9 % beziffert, wovon die Okzitanier etwa 2 Millionen ausmachen.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Zwar gibt es qua Autonomieregelungen im Ausnahmefall (Korsika) besondere Schutzrechte. Die Regel ist aber, keine Ausnahme vom gesamtfranzösischen „Staatsvolk“ zuzulassen. Frankreich hat – neben der Türkei und Griechenland – das Rahmenabkommen des Europarats von 1995 zum Schutz nationaler Minderheiten, „wichtigster Bezugspunkt im europäischen Minderheitenschutzsystem“, bis heute weder in Kraft gesetzt noch überhaupt ratifiziert.


title: Minderheiten in Frankreich

text: 1539 wurde im Edikt von Villers-Cotterêts von König Franz I. festgelegt, dass in Frankreich Französisch (der Dialekt der Île-de-France) gesprochen wird. 1790 erklärte Paris das Französische zur einzigen Sprache der Republik, der Freiheit und der Vernunft und die regionalen Sprachen zu Dialekten ("patois").


title: Minderheiten in Frankreich

text: Seit den 1970/80ern und den Dezentralisierungsgesetzen von 1982 werden Regionalsprachen anerkannt und in begrenztem Umfang in den Schulen unterrichtet. Dies kam nicht zuletzt durch ein Erstarken der regionalen Autonomie- und Unabhängigkeitsbewegungen zustande. Auf Korsika hatte die FLNC dabei sogar zu den Waffen gegriffen und mehrere Terroranschläge verübt. Korsika ist das bislang einzige Departement, das einen regionalen Sonderstatus genießt. Verbesserungen im Bereich der kulturellen Autonomie und der fortschreitenden Dezentralisierung stützen bislang Fortbestand und Wiederbelebung dieser Minderheitssprachen nur marginal. Ein Teil dieser Sprachen bleibt vom Aussterben bedroht.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Im französischen Baskenland leben um die 100.000–200.000 Basken im Département Pyrénées-Atlantiques. Von ihnen sprechen allerdings nur noch ein Bruchteil die baskische Sprache.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Das baskische Volk ist durch die Grenze zwischen Frankreich und Spanien getrennt, betrachten die Bewohner des Baskenlands jedoch nach wie vor als eine zusammengehörende Volksgruppe. Die Mehrheit der baskischen Bevölkerung lebt auf spanischen Territorium (ca. 1.000.000). Aber auch hier spricht nur noch etwa ein Viertel ihre Volkssprache.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Das spanische Baskenland ist seit 1979 eine Autonome Gemeinschaft in Spanien. Die Autonomie dieser Region stützt sich hierbei nicht nur auf den kulturellen und politischen Bereich, sondern auch im Finanziellen. Demzufolge zieht die Autonome Gemeinschaft die Steuern auf ihrem Gebiet selbst ein und führen lediglich eine durch ein bilaterales Abkommen festgelegte Summe an den spanischen Zentralstaat ab. Trotz des guten Autonomiestatuts in Spanien (vor allem im Vergleich zu den französischen Basken) existiert im dortigen Baskenland eine aktive Unabhängigkeitsbewegung. Die bekannteste ist die Terrororganisation ETA, die auch die Vereinigung der Nord- und Südbasken fordern.


title: Minderheiten in Frankreich

text: In Frankreich gibt es sogar kein "département", das ganz baskisch ist. Die drei historischen baskischen Provinzen (Labourd, Basse-Navarre und Soule) befinden sich zusammen mit Béarn und einem kleinen Stück Gascogne im département Pyrénées-Atlantique.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Die heutigen Bretonen in der Bretagne sind teilweise die Nachkommen eines keltischen Volkes. Diese Inselkelten kamen im 5. Jahrhundert aus Großbritannien und brachten ihre Sprache in die Region.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Hauptverbreitungsgebiet der Bretonischen Sprache sind das Département Finistère ("Penn ar Bed" „Kap der Welt“) und der jeweils westliche Teil der Departements Côtes-d’Armor ("Aodoù-an-Arvor" „Küsten des Meeresgebiets“) und Morbihan ("Mor-bihan" „kleines Meer“). Ein Teil der historischen Provinz Bretagne war von Anfang an zweisprachig gewesen, d. h. ungefähr der Ostteil von Côte-d'Armor und der Südwestteil des Départements Ille-et-Vilaine. Es wird dort seit dem Mittelalter nur Gallo und französisch verwendet. Die beiden traditionellen Provinzhauptstädte (Rennes und Nantes) befinden sich beide in einem Gebiet, wo niemals Bretonisch, sondern Gallo gesprochen wurde. Seit dem Mittelalter hat sich die Sprachgrenze zwischen der gallo- bzw. französischsprachigen Bretagne ("Haute-Bretagne") und der "Bretagne bretonnante" oder "Haute-Bretagne" immer weiter nach Westen verschoben.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Rund 172.000 der 2,3 Millionen Bretonen sprachen 2007 gemäß einer Studie noch Bretonisch. Von ihnen waren 2/3 älter als 60 Jahre und nur 5 % jünger als 15. Der starke Rückgang der bretonischen Sprache ist auch daran ersichtlich, dass vor dem Ersten Weltkrieg noch etwa 90 % der westlichen Bretagne die Sprache beherrschten und nach dem Zweiten Weltkrieg etwa 1,2 Mio. (75 %) des Bretonischen mächtig waren, 2007 waren es noch 22 %.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Ab dem Ende des 19. Jahrhunderts bildete sich in der Bretagne eine regionalistische Bewegung (bretonisch "emsav" oder "emzao"), Organisationen wie die "Union Régionaliste Bretonne" (1898) und "Fédération Régionaliste de Bretagne" (1918) traten für den Erhalt der bretonischen Sprache und der kulturellen Traditionen der Region ein. Diese Bewegung kamen durch den Ersten Weltkrieg zum Stillstand, in dem verhältnismäßig viele Bretonen ums Leben kamen – dies wird auch darauf zurückgeführt, dass bretonischsprachige Soldaten die Anweisungen ihrer Offiziere nicht verstanden, von diesen verachtet und teilweise bewusst als „Kanonenfutter“ eingesetzt wurden. Im besetzten Frankreich im Zweiten Weltkrieg kollaborierte eine bretonische Minderheit mit den Deutschen, da sie sich mehr kulturelle Freiheiten bzw. Unabhängigkeit erhofften. Diese Kollaboration wurde zum Verhängnis für viele Nationalisten und bot der Pariser Zentralregierung genügend Vorwände, um ein Exempel zu statuieren. In der Nachkriegszeit wurde die bretonische Sprache aus der Öffentlichkeit verbannt und ihre Sprecherzahl nahm drastisch ab. In den 1950er und 60er Jahren erreichte das Ansehen der eigenen Sprache in den Augen vieler Bretonen den absoluten Tiefpunkt: Wie auch in anderen Regionen führten neben dem Druck von außen auch die zunehmende geographische und soziale Mobilität in der bis dahin armen und bäuerlichen Bretagne dazu, dass das Französische zur dominierenden Sprache wurde. Ende der 60er und Beginn der 1970er Jahre erlebten die kulturellen und politische Forderungen der Bretonen eine Renaissance, begünstigt durch die Entwicklung einer vielfältigen bretonischen Musikszene.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Heute gibt es staatliche und private Schulen mit zweisprachige Schulen (12.782 Schüler zu Beginn des Schuljahres 2016/17) sowie die privaten "écoles Diwan" mit ausschließlich bretonischer Unterrichtssprache (4242 Schüler zu Beginn des Schuljahres 2016/17). Damit hat sich die Zahl der Schüler in bretonischen oder bilingualen Klassen innerhalb von 10 Jahren fast verdoppelt. Diesen rund 17.000 Schülern stehen allerdings 350.000 Schüler in rein französischsprachigen Schulen gegenüber. Die Mehrheit der Eltern erziehen ihre Kinder heute auf Französisch, 2007 erklärten 35–40 % der bretonischsprachigen Eltern, die Sprache an ihre Kinder weiterzugeben.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Elsässisch und Lothringisch werden in den Départements Bas-Rhin, Haut-Rhin und Moselle gesprochen. Abgesehen von den Regionen um Orbey, Montreux und Courtavon-Levoncourt ist das ganze Elsass traditionell deutschsprachig. Die elsässischen Dialekte sind alemannisch (ausgenommen einem kleinen Teil im Norden, welcher dem Fränkischen zugeordnet wird) und unterscheiden sich nicht stark von den Dialekten auf deutscher Seite entlang der Grenze zwischen Deutschland und Frankreich, jedoch ist das Elsässische vom Französischen beeinflusst.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Von den 1,7 Millionen Bewohnern des Elsass sprachen laut "Office pour la Langue et Culture d’Alsace" (OLCA) 600.000 Menschen Elsässisch. Eine Studie von 2001 ergab, dass noch 61 % der Elsässer den Dialekt beherrschen (1945 waren es über 90 %). Dabei wurde ein Stadt-, Land- und Altersgefälle festgestellt:


title: Minderheiten in Frankreich

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg erlebte die Verwendung der deutschen Sprache im Elsass und in Lothringen einen starken Rückgang. Die deutsche Minderheit in Frankreich ist die einzige deutschsprachige Minderheit Europas, die nicht über einen muttersprachlichen deutschen Unterricht verfügt. Über viele Jahrzehnte wurde Deutsch im Elsass und in Lothringen nur als Fremdsprache im Optionalbereich unterrichtet und die deutsche Sprache fehlte in den lokalen Medien und der lokalen Verwaltung. Das führte dazu, dass die jungen Generationen zunehmend auf den Gebrauch der deutschen Sprache verzichteten. Auch heute wird in diesen Regionen die deutsche Sprache in den meisten Schulen nur als Fremdsprache unterrichtet, jedoch gibt es mittlerweile auch bilinguale Schulen, so genannte ABCM-Schulen. Seit einigen Jahren gibt es auch einige zweisprachige Straßenschilder, wobei der elsässische Dialekt den Vorzug vor dem Hochdeutschen erhielt.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Fränkische Dialekte (Lothringisch: Luxemburgisch, Moselfränkisch, Rheinfränkisch) werden im Osten und Norden des Départements Moselle und auch nur noch sehr selten gesprochen. Die letzte Zählung von 1962 ergab, dass 300.000 Lothringer einen fränkischen Dialekt beherrschen. Im übrigen Lothringen wird das französische Lothringisch gesprochen, das allerdings vom Standard-Französischen weitgehend verdrängt wurde.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Als Flamen werden die niederländischsprachigen Bewohner Flandern bezeichnet, das zum großen Teil zu Belgien gehört. Französisch-Flandern (auch Südflandern genannt) war der Teil der alten Grafschaft Flandern und ist seit 1713 französisches Territorium (Département Nord). Hauptort der Flamen in Frankreich ist Dunkerque (deutsch "Dünkirchen", flämisch "Duunkerke").


title: Minderheiten in Frankreich

text: Die Sprachgrenze mit dem Französischen bzw. dem picardischen Dialekt hat sich seit dem Mittelalter bedeutend in nordöstlicher Richtung zurückgezogen. Damals näherte sie sich Le Touquet.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Heute gibt es noch 130.000 Bewohner der Region, die den westflämischen Dialekt des Flämischen bzw. Niederländischen sprechen. Auch hier ist der Fortbestand der Sprache bedroht. Hier gibt es seit einigen Jahren Grundschulen, die die niederländische Sprache als erste Fremdsprache unterrichten.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Auf französischem Boden leben etwa 200.000–300.000 Katalanen. Sie bevölkern das Département Pyrénées-Orientales (das seit 2007 auf katalanisch offiziell auch als "Nordkatalonien" bezeichnet wird) bzw. die historische Landschaft Roussillon.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Die Katalanische Sprache ist heute zum großen Teil durch Französisch verdrängt worden. Französisch gilt hier als alleinige Amtssprache. Katalanisch wird aber als Wahlfach an Schulen und der Universität unterrichtet und durch Privatinitiative zum Teil heute noch gepflegt.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Die Korsische Sprache ist eine romanische Sprache der italienisch-romanischen Gruppe und hat dazu Ähnlichkeiten mit der sardischen Sprache auf Sardinien und dem toskanischen Dialekt des Italienischen. Es werden etwa 100.000 Sprecher gezählt, die es zumindest als Zweitsprache sprechen.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Im 20. Jahrhundert kam es zu einer stetigen Einwanderung von Festlandfranzosen, und nach dem Algerienkrieg wurden viele vertriebene Pieds-noirs aus den ehemaligen Kolonien auf Korsika angesiedelt. Heute macht diese Gruppe etwa die Hälfte der Bevölkerung aus.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Gegenüber anderen Minderheiten in Frankreich ist der Wille nach Unabhängigkeit auf Korsika stärker ausgeprägt. So entstand hier die Untergrundorganisation Frontu di Liberazione Naziunalista Corsu ("FLNC"), die mit Bombenanschlägen und Morden die französische Regierung zur Anerkennung der korsischen Unabhängigkeit zu zwingen versucht. In den letzten Jahren gestand die Regierung immer mehr Autonomie zu, um im Gegenzug ein Ende der Gewalt zu erreichen. So besitzt die Insel gegenüber anderen Regionen Frankreichs einen Sonderstatus.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Trotzdem stimmten im Juli 2003 knapp 51 % der Korsen in einer Befragung gegen den Prozess von Matignon, durch den Korsika noch mehr Autonomie erhalten sollte. Obwohl das Referendum keinen politisch bindenden Charakter besaß, respektierte die französische Regierung das Votum und stoppte eine weitere Umsetzung des Vorhabens. Die Gründe für das Scheitern werden vor allem im Vorwurf gegen Lionel Jospin gesehen, er habe durch die Verhandlungen mit Vertretern der Unabhängigkeitsbewegung die von Teilen derselben ausgeübte Gewalt legitimiert. In den folgenden Jahren gewannen autonomistische und nationalistische Parteien deutlich an Zustimmung. Seit den Regionalwahlen im November 2015 stellen sie eine Mehrheit im Regionalparlament, der "Assemblée de Corse", und bilden die Regierung der Insel.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Okzitanien wird das südliche Drittel Frankreichs genannt und umfasst die Landschaften Provence, Drôme-Vivarais, Auvergne, Limousin, Guyenne, Gascogne und Languedoc. Außerdem wird die Okzitanische Sprache in Randgebieten Italiens sowie innerhalb Kataloniens (Val d’Aran) gesprochen. In Val d´Aran ist die Sprache trotz geringer Sprecherzahl sogar eine offizielle Amtssprache.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Im heutigen Okzitanien leben ca. 12 Millionen Menschen, allerdings schätzt man, dass nur noch 1–3 Millionen von ihnen die okzitanische Sprache beherrschen. Okzitanisch (der Name ist vom okzitanischen Wort "òc" für 'ja' abgeleitet, im Kontrast zum altfranzösischen "oïl" 'ja') ist wie das Französische eine galloromanische Sprache. Die zwei Sprachen unterscheiden sich in erster Linie darin, dass sich die Gallo-römische Kultur im Süden stärker ausgeprägt war als im Norden und der Norden später hingegen stärker von der fränkischen Kultur beeinflusst wurde.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Mit der Vernichtung der Katharer (eine Glaubensbewegung vom 11. bis 14. Jahrhundert) begann die okzitanische Kultur langsam zu verschwinden. Auch die Auswanderung der Waldenser im 18. Jh. trug dazu bei. Mit der Zentralisierungspolitik Ludwig XIV. wurde auch die Okzitanische Sprache als Unterrichtssprache in öffentlichen Schulen abgeschafft und der Gebrauch im Alltag zurückgedrängt. Durch die Französische Revolution verlor die Sprache schließlich jegliche Bedeutung.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Heute gewinnt die Okzitanische Kultur, vor allem aus touristischen Gründen, wieder etwas an Bedeutung. Okzitanisch wird in einigen Schulen, den Calandretas, parallel zum Französischen gelehrt und inzwischen ist es auch möglich, Okzitanisch als Abiturfach zu wählen. Außerdem werden Straßenschilder zum Teil wieder zweisprachig ausgeführt.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Unter dem seit den 1970er-Jahren etablierten Oberbegriff "gens du voyage" („Fahrensleute“, „Reisende“), ursprünglich einer Bezeichnung für gewerblich reisende Schausteller und Zirkusleute im Unterschied zu aus Sicht der Obrigkeit ohne Beruf und ambulantes Gewerbe umherziehenden "nomades", werden in der französischen Amtssprache mehrere Bevölkerungsgruppen unterschiedlicher ethnischer Herkunft und sozialer Lebensform zusammengefasst, die aus verwaltungstechnischer Sicht das Merkmal einer ehedem oder aktuell fahrenden Lebens- oder Wirtschaftsweise erfüllen:


title: Minderheiten in Frankreich

text: Jüngere Erhebungen über die Zahl dieser "gens du voyage" und ihrer Untergruppen liegen nicht vor. Offizielle Verlautbarungen stützen sich stattdessen auf Zahlen, die 1960 und 1961 durch landesweite Zählungen der behördlichen Genehmigungen für Fahrende ermittelt, in der Folgezeit noch aktualisiert und auf die Zahl der tatsächlichen Mitglieder hochgerechnet wurden. Nach dem von Arsène Delamoin, dem zuständigen Beauftragten im "Secrétariat général à l'intégration", zuerst 1990 dem Premierminister vorgelegten und 1992 mit Ergänzungen veröffentlichten Ergebnis war 1992 von rund 250.000 Fahrenden auszugehen, die sich folgendermaßen verteilten:


title: Minderheiten in Frankreich

text: Amtliche Veröffentlichungen und parlamentarische Dokumente aus den einschlägigen Gesetzgebungs- und Durchführungsvorhaben beziffern nicht konkret, wie groß nach den erhobenen Zahlen der Anteil der ethnischen Untergruppen an der Gesamtzahl der "gens du voyage" und an den Kategorien der „ganzjährig Fahrenden“, „Halbsesshaften“ und „Sesshaften“ angesetzt wird, sie betonen aber, dass die meisten von ihnen, mit Ausnahme der erst in jüngerer Zeit zugewanderten "Roms", die französische Staatsbürgerschaft besitzen und heben gelegentlich hervor, dass die drei Roma-Gruppen ("Tsiganes"), unter denen die "Manouches" als die größte Untergruppe gelten, in ihrer Gesamtheit als die wichtigste und größte Gruppe der "gens du voyage" anzusehen seien. Speziell die Zahl der "Rroms" in Frankreich wurde von Louis Schweitzer, Präsident der Haute Autorité de lutte contre les discriminations et pour l’égalité, auch konkreter auf etwa 10.000 geschätzt. In der Literatur über die "Yéniches" wurde dagegen verschiedentlich deren Anteil als der zahlenmäßig größte eingeschätzt und ihre Zahl ohne Angabe von Quellen oder Berechnungsgrundlagen mit 100.000 angegeben.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Nachdem das „Nomadisieren“ erstmals 1966 für gesetzlich geduldet erklärt worden war und der Staatsrat es 1983 den Verwaltungen untersagt hatte, in ihren Verwaltungsbezirken dauerhafte und uneingeschränkte Aufenthaltsverbote gegen „Nomaden“ auszusprechen, wurden die französischen Départements und Kommunen seit 1986 durch seither noch mehrfach geänderte Verordnungen und Gesetze zunächst angehalten und dann schließlich verpflichtet, geeignete Areale für die dauerhafte Unterbringung von "gens du voyage" ("aires permanentes d'acceuil") und für den vorübergehenden Aufenthalt größerer Gruppen ("aires de grand passage") einzurichten, womit sich dann bei Erfüllung der Auflagen auch wieder die Zulassung von Aufenthaltsverboten außerhalb solcher Areale verband. Nach dem Stand der jüngsten Erhebung waren Ende 2009 insgesamt 840 (von geplanten 1.867) Areale mit 19.336 (von geplanten 41.596) Einzelplätzen für den dauerhaften Aufenthalt sowie 91 "Aires de grand passage" vorhanden. Trotz solcher Maßnahmen, teilweise auch gerade infolge der mit der Einrichtung und Lage solcher Areale verbundenen Isolierung, sind die "gens du voyage" in Frankreich weiterhin Einschränkungen ihres Aufenthaltsrechts unterworfen, die im Verein mit der in Europa allgemein verbreiteten gesellschaftlichen Diskriminierung solcher Gruppen zu deren Benachteiligung bei der Wahrnehmung ihrer Bürgerrechte und beim Zugang zu staatlichen Sozial- und Fürsorgeleistungen beitragen.


title: Minderheiten in Frankreich

text: Unter den gruppenspezifischen Sprachen der verschiedenen Untergruppen spielen in Frankreich nur die Romanidialekte eine besondere Rolle, so die der Manouches und der Vlach-Roma, außerdem Misch- oder Para-Romani-Sprachen wie das Caló der Kalé auf der Grundlage von Französisch, Katalanisch oder Spanisch. Jenische werden demgegenüber nicht als eigene sprachliche Gruppe, sondern als Deutsche, Elsässer oder – wie auch viele Manouches – als frankophone Muttersprachler wahrgenommen. Ihre traditionelle deutsch basierte interne Gruppensprache, das Jenische, soll bei den heute in Frankreich lebenden Jenischen der jüngeren Generation weitgehend außer Gebrauch geraten sein.


title: Dipeptide

text: Ein Dipeptid ist eine chemische Verbindung, die aus zwei Aminosäureresten zusammengesetzt ist und durch Hydrolyse in zwei Aminosäuren gespalten werden kann. Zwischen den beiden Aminosäurenresten des linearen Dipeptids besteht eine Peptidbindung. Cyclische Dipeptide enthalten hingegen zwei Peptidbindungen.


title: Dipeptide

text: Die zu den Oligopeptiden gehörenden Dipeptide entstehen als Zwischenprodukte bei der enzymatischen gesteuerten Verdauung von Proteinen (Polypeptiden). Hierbei wirkt das Enzym Dipeptidyl-Peptidase. Dipeptidasen zerlegen sie in Aminosäuren.


title: Dipeptide

text: Die Bergmann Azlacton Synthese ist eine klassische organische Synthese zur Herstellung von Dipeptiden.


title: Os (Landschaft)

text: Ein Os (Ås, Äsar, Esker) oder Wallberg ist eine wallartige, oft geschwungene Geländeerhebung aus Sand und Kies, die im Quartären Eiszeitalter („Eiszeit“) entstanden ist. Die typische schmale, langgestreckte Gestalt der Oser ist durch Gletscher und das aus ihnen strömende Schmelzwasser geformt worden. Diese bahndammförmige Landform aus Schmelzwassersedimenten, deren Länge sich gewöhnlich auf einige Dutzend, selten mehrere hundert Kilometer erstreckt, ist ein Element der Grundmoränenlandschaft.


title: Os (Landschaft)

text: Das Wort Esker leitet sich ab von Irisch "eiscir" bzw. vom Altirischen "escir" mit der Bedeutung "Höhenrücken zwischen zwei tieferliegenden Ebenen". Den Namen Esker trägt beispielsweise auch das im östlichen County Galway gelegene Townland Ahascragh, ehemals "Áth Eascrach" mit der Bedeutung "Furt am Esker". Als eponyme Typlokalität kann der Eiscir Riadha angesehen werden, der sich quer durch ganz Irland von Dublin bis Galway erstreckt und dabei eine Distanz von 200 km durchmisst.


title: Os (Landschaft)

text: In den skandinavischen Sprachen Dänisch, Norwegisch und Schwedisch bezeichnet "Ås" (Aussprache , Pluralform "åser" oder "åsar", abgeleitet aus altnordisch "áss") einen langgestreckten Höhenzug oder Erhebung, dessen Kern aus Ablagerungen wie z. B. Sand besteht.


title: Os (Landschaft)

text: Ås ist Bestandteil von Ortsbezeichnungen im nordgermanischen Sprachraum, bezieht sich jedoch meist auf einen langgestreckten Höhenrücken im Allgemeinen. Beispielsweise handelt es sich beim Jyske Ås in Nordjütland geologisch um eine Endmoräne; Hallandsåsen zwischen Skåne und Halland ist ein Horst.


title: Os (Landschaft)

text: "Åser/Eskers sind gewundene, schmale, relativ steile Geländerücken. Ihre unregelmäßig aufgebauten Sedimentlagen wurden im unmittelbaren Kontakt mit Gletschereis entweder in einem freiliegenden Wasserlauf oder in einem geschlossenen Tunnel abgelagert."


title: Os (Landschaft)

text: Åser erheben sich Bahndämmen ähnlich in der Landschaft, da sie beidseitig von Eismassen umgeben waren. Ihre Erhebungen sind in der Regel abgeflacht, sie können aber durchaus auch spitz zulaufen. Die manchmal schlangenartig mäandrierenden Aufschüttungen können auch Verzweigungen aufweisen. Selbst komplexe, dendritische, aderartige Netzwerke werden angetroffen wie beispielsweise bei Monroe in Maine.


title: Os (Landschaft)

text: Die gewöhnlichen Dimensionen von Åsern sind mehrere Kilometer Länge mit einer durchschnittlichen Höhe von 40 m bis 50 m (selten auch bis 80 Meter) und Breiten unter 150 m (kleine Oser bewegen sich im Hundert Meter-Bereich). Ihre Seiten fallen meist mit 10° bis 20° ein, können aber auch steiler sein. In Norddeutschland erreichen sie selten mehr als 20 m Höhe, können aber mehrere Dutzend Kilometer lang sein. Extrem lange Åser sind der 800 km lange "Thelon-Esker" in Kanada, der 250 km lange "Uppsalaåsen" in Schweden und der irische "Eiscir Riadha" mit 200 km Länge.


title: Os (Landschaft)

text: Åser sind generell das Ablagerungsprodukt hochorganisierter Schmelzwassersysteme im Inlandeis/Gletscher und bei reichem Schmelzwasserangebot häufig. Sie treten meist in parallelen Scharen vor der Abtaufront auf und unterstreichen mit ihrer räumlichen Anordnung die Fließrichtung der Eismassen. Oft etablieren sie sich in Nachbarschaft oder sogar innerhalb Glazialer Rinnen (Tunneltäler, auch "Nye-Kanäle" oder nur "N-Kanäle" genannt), die subglazial durch die abrasive Wirkung der Schmelzwässer im losen und auch im festen Untergrund angelegt wurden.


title: Os (Landschaft)

text: Von Endmoränen unterscheiden sich Åser durch ihre Zusammensetzung: Gletscher transportieren unsortiert Sedimente verschiedenster Korngröße. In fließendem Wasser hingegen hängt es von dessen Fließgeschwindigkeit ab, ob und wo sich Sedimente welcher Größe absetzen. Daher findet man nur in Osern eine deutliche Sortierung und Schichtung der Ablagerungen.


title: Os (Landschaft)

text: Aufgrund des von der Gletscheroberfläche nachfließenden Wassers steht das Wasser unter dem Eis oft unter hohem hydrostatischen Druck und kann dementsprechend auch aufwärts fließen. Sich häufig ändernde Druckverhältnisse erklären die stark wechselnde Höhe von Osern sowie die Unterbrechungen in den Oszügen, die eher die Regel denn die Ausnahme sind. So wird beispielsweise in abschüssigen Schmelzwassertunneln durch die Viskosität des Wassers Wärme erzeugt, die die Tunnelwände zum Schmelzen bringt. Durch die erzielte Höhenzunahme des Tunnels kann folglich mehr sedimentiert werden, und die resultierenden Eskerablagerungen gewinnen an Höhe. Umgekehrt wird in ansteigenden Abschnitten weniger Wärme erzeugt, so dass der Esker hier niedriger ausfällt. Es wird aber nicht nur die Gesamthöhe beeinflusst, sondern auch die Formgebung. In abschüssigen oder geraden Tunneln entstehen (spitz) zulaufende Esker, wohingegen in ansteigenden Abschnitten Wasser am Tunneloberrand gefriert und somit nur niedrigere, abgerundete oder abgeflachte Esker geformt werden können.


title: Os (Landschaft)

text: Åser entstanden in Schmelzwassertunneln oder Gletscherspalten durch glazifluviale Schmelzflüsse, die ihre Schuttfracht entweder


title: Os (Landschaft)

text: Die subglaziale Entstehungsweise wird von Autoren wie Bärtling (1905) und Shreve (1985) vertreten, die Tunnelsysteme an der Unterseite des Eises als Entstehungsort annehmen. Den englazialen Standpunkt verficht Philipp (1912), der davon ausgeht, dass beim Abschmelzen des Eises die Tunnelsedimente langsam zu Boden sinken. Holst (1876) und Liedtke (1975) halten eine supraglaziale Entstehungsweise für wahrscheinlicher, wenn Oser über Rücken und Senken im Gletscherbett verlaufen, ohne dabei in ihrer Mächtigkeit zu variieren. (Anmerkung: die Entstehungsmilieus schließen einander nicht aus, sondern dürften kombiniert miteinander vorliegen.)


title: Os (Landschaft)

text: Inlandeis enthält wie jeder Gletscher auch Moränenmaterial (Korngröße: feiner Ton bis grobe Blöcke im Meterbereich). Die Schmelzbäche auf dem Eis, die nach mehr oder minder kurzer Laufstrecke sich einen Weg an die Gletscherbasis suchen (Wasser hat eine höhere Dichte als Eis) nehmen das Moränenmaterial auf und lagern es entlang ihres Laufes wieder ab. Daher sind Oser glazifluviale Formen. Sie bestehen vorwiegend aus ungeschichtetem Kies sowie aus groben Sanden und gelegentlich auch Blöcken. Da die Schmelzwässer parallel zur Eisbewegungsrichtung fließen, verlaufen Oszüge in Nordostdeutschland meist in nördlicher oder nordöstlicher Richtung.


title: Os (Landschaft)

text: Die Entstehung bzw. Erhaltung der Oser ist mit dem Stillstand bzw. dem Rückzug des Inlandeises während eiszeitlicher Spätphasen (nach dem letzteiszeitlichen Maximum) verbunden. Nach dem endgültigen Abschmelzen überragen sie als positive Reliefformen die Grundmoränenlandschaft. Bevorzugt finden sich Oser in Talbereichen ehemaliger Gletscher oder Gletscherzungen in unmittelbarer Nähe der ehemaligen Eisrandlagen. Oser bleiben nur unter besonderen Bedingungen erhalten, meist fallen sie der späteren Erosion anheim. Oser stammen daher vorwiegend aus der Weichsel-Kaltzeit, aus der vorangegangenen Saale-Kaltzeit sind fast keine Beispiele mehr bekannt, ein wahrscheinlich saalezeitliches Alter dürfte jedoch das Os von Tellingstedt besitzen. Beispiele für rezente Esker finden sich am Woodworth Glacier in Alaska, am grönländischen Inlandeis in Frederikshaab und am Brúarjökull in Island.


title: Os (Landschaft)

text: Beim „Modell des freifließenden Wasserlaufs“ erfolgt die Sedimentation in einem Zopfstrom, der an den Seiten von Eiswänden umgeben wird. Die angetroffene Faziesverteilung deutet auf laterale Korngrößenabnahme. Antidünen mit "Gegenströmungs-Schichtung" sind sehr häufig. Im Querschnitt betrachtet sind die Sedimenteinheiten linsig angeordnet, im Längsschnitt jedoch flächig.


title: Os (Landschaft)

text: Im „Tunnelmodell“ fließen die Wassermassen eingezwängt in einem subglazialen Tunnel. Die Sedimenteinheiten sind generell flächig angeordnet und im Längsschnitt aushaltend. Am häufigsten sind schräggschichtete und normal geschichtete Sedimentpakete aus Kies und Sand. Feinkörnige Sedimente fehlen. Die Paläoströmungsrichtungen zeigen nur geringe Abweichungen. Der Sortierungsgrad der Sedimente ist schlecht (nur die Matrix ist besser sortiert) und deutet auf "sliding bed stage" (rutschende Oberfläche) – ein charakteristisches Merkmal für Transport und Ablagerung in einem Eistunnel.


title: Os (Landschaft)

text: Beim „Delta-Modell“ findet die Sedimentation beim Eintritt in vorgelagerte Schmelzwasserseen statt. Charakteristisch für diese Sedimente sind rapide, stromabwärtige Fazieswechsel. Proximale Kiese gehen hierbei in tiefer liegende Seebodenrhythmite aus Silt und Ton über bzw. verzahnen sich mit ihnen. Bezeichnend sind auch Rutschungen, Schlamm- und Suspensionsströme. Paläoströmungen zeigen ferner eine hohe Streubreite.


title: Os (Landschaft)

text: Glazifluviale Sedimente unterscheiden sich nur wenig von normalen Flusssedimenten. In Osern werden in Abhängigkeit von den physikalischen Eigenschaften des Schmelzwasserflusses Geröll- und Sandlagen in unterschiedlicher Mächtigkeit angetroffen. Bei sehr kräftigem Strömungsregime können sehr große Gerölle transportiert werden, bei niedrigem Strömungsregime und stagnierenden Verhältnissen werden jedoch nur feinkörnige Sedimente gebildet. Schrägschichtung und Normalschichtung können nebeneinander vorliegen.


title: Os (Landschaft)

text: Obwohl die Sedimentkörper von Osern von außen betrachtet relativ einheitlich wirken, können sie in ihrem internen Aufbau sehr komplexe Verhältnisse an den Tag legen. Neben den üblichen Kies- und Sandlagen finden sich oft Till-Einschaltungen sowie Beckensedimente. Gelegentlich sind sie auch in ihrem Verband tektonisch gestört, erkennbar an Verwerfungen und Falten. Dies lässt sich durch Stauchungen erklären, welche durch differentielle Bewegungen der umgebenden Eismassen verursacht wurden (aktive, glazi-tektonische Verformungen). Aber auch passiv kommt es durch Niedertauen des umgebenden, stabilisierenden Eises oder durch Abschmelzen von Toteismassen zu Störungen in den Lagerungsverhältnissen (Setzungen).


title: Os (Landschaft)

text: Osersedimente werden von Sedimentstrukturen gekennzeichnet, die im Strömungsmilieu erzeugt wurden. Sie lassen sich anhand ihrer Korngrößen wie folgt unterteilen:


title: Os (Landschaft)

text: Am verbreitetsten sind „Kieslagen“ in stabiler Packung, ab und zu auch in offener Packung. Schrägschichtungspakete sind in ihnen recht häufig anzutreffen, welche bis zu sieben Meter mächtig werden können. Sie entstehen durch das stromabwärts gerichtete Wandern von Schotterbänken. Gelegentlich wird "Gegenströmungs-Schichtung" beobachtet. Manche Abschnitte zeigen auch dominante, gradierte Parallelschichtung. Die Kiese können aber auch vollkommen ungeschichtet sein und wurden offensichtlich aus einer Sedimenttrübe ausgefällt. Sogar Schlammströme treten auf, erkennbar an Tongeröllen.


title: Os (Landschaft)

text: Der grob- bis mittelkörnige „Sand“ ist meist schräggeschichtet und kam in Megarippeln oder in wandernden, 15 bis 30 Zentimeter mächtigen Sandbankpaketen zur Ablagerung. Die Sedimentstrukturen sind recht kompliziert miteinander kombiniert. So sind beispielsweise Sandbankschrägschichtung, Megarippeln und Kleinrippeln übereinander zu beobachten. Zugegen sind auch massive Lagen mit undeutlicher Schichtung, welche auf eine hohe Suspensionsfracht hindeuten. Gelegentliche Parallelschichtung deutet auf die engl. als "plane bed phase" bezeichnete flache Oberflächenform-Phase des niedrigen Strömungsregimes.


title: Os (Landschaft)

text: Die „Feinsande und Silte“ bestehen meist aus Kleinrippeln und verschiedenen Arten von "climbing ripple lamination". Letztere kann durch ihr steiles Ansteigen hohe Strömungsgeschwindigkeiten dokumentieren (superkritisches Verhalten, Fr > 1). Gelegentlich zeigen diese Sedimente auch Anzeichen gleichzeitig erfolgter Deformation wie z. B. Rutschungen und verdrehte Schichtung.


title: Os (Landschaft)

text: Die „Silte und Tone“ entstammen der Distalfazies von Åsern und wurden in den Eismassen vorgelagerten Abtauseen sedimentiert. Diese Ablagerungen setzen sich aus gut ausgebildeten Rhythmiten und Warven zusammen.


title: Os (Landschaft)

text: Faziell gehören Oser zu den folgenden Ablagerungsbereichen (Fazieseinteilung nach Brodzikowski und van Loon):


title: Os (Landschaft)

text: Åser sind in ihrer Entstehungsgeschichte oft mit Drumlins oder drumlinartigen Formen vergesellschaftet, die ihnen auf den ersten Blick ähnlich sehen, jedoch eine andere Entstehungsgeschichte haben. Sie dürfen deshalb nicht miteinander verwechselt werden. Drumlins entstanden während des aktiven Fließens des Gletschers unter dem Eis und zeigen deshalb eine stromlinienförmige Gestalt. Weitere Vergesellschaftungen von Åsern sind angrenzende Aufpressungsstrukturen aus Till, Eisrandlagen (Endmoränen), Tunneltäler, Überlaufrinnen sowie Kame-Bildungen oder Toteis-Bereiche. Recht häufig kann auch der Übergang von Eskern und Spaltenfüllungen zu Kames und Sanderflächen beobachtet werden.


title: Os (Landschaft)

text: Bei „Aufpressungs-Eskern“ bilden sich durch die von unten wirkende Druckfront Störungen, die den Till der unterlagernden Grundmoräne, aber auch bindige Tonlagen in den subglaziären Tunnel hochquetschen und folglich im Kern des Osers anreichern können.


title: Os (Landschaft)

text: Die relativ seltenen „Perlenschnur-Esker“ oder „Perl-Oser“ gehen auf Eisblöcke zurück, die in den Tunneln bzw. Spalten liegen bleiben und so Unterbrechungen in der Sedimentation bewirkten (wegen ihrer rundlichen Form als "Os-Augen" bezeichnet). Möglich ist aber auch, dass eine rückwärtige Verlängerung des subglazialen Tunnelsystems in sedimentreiche Lagen des Gletschers periodisch unterblieb. Vielleicht dokumentieren sie aber einfach nur Beschleunigungsänderungen des Schmelzwasserstroms.


title: Os (Landschaft)

text: „Till-bedeckte-Esker“ besitzen einen Mantel aus Till, der unmittelbar ihre subglaziale Entstehung an der Basis der Eismassen belegt.


title: Os (Landschaft)

text: „Überlagerungs-Esker“ sind komplexe Strukturen, die durch sich kreuzende Spaltensysteme in übereinanderliegenden Niveaus des Gletschers entstehen.


title: Os (Landschaft)

text: „Rinnenbildungs-Esker“ sind entweder ein- oder zweiseitig von Randsenken umgeben, welche aber morphologisch meist nur schlecht zu erkennen sind und oft vermoort vorliegen. Die Rinnen sind entweder durch Toteisbildungen zu erklären oder sie wurden durch Strömungswalzen geschaffen.


title: Os (Landschaft)

text: Anhand sedimentologischer Untersuchungen konnte Jackson (1995) für den Oser von Bridgenorth in Ontario folgende physikalischen Parameter ermitteln:


title: Os (Landschaft)

text: Oser sind aufgrund ihrer Granulometrie (d. h. Korngrößenzusammensetzung, wobei grobe Fraktionen überwiegen) hervorragende Grundwasserspeicher und stellen somit für die Wasserwirtschaft wichtige Reservoire dar. Für die Bauwirtschaft und den Straßenbau sind sie ein bedeutender Lieferant von Kies und Sand und werden folglich intensiv abgebaut. Ferner durchqueren Oser oft Seen- und Moorlandschaften und finden daher als natürlicher Wege- und Straßenunterbau Verwendung.


title: Os (Landschaft)

text: Åser werden nur in einst vergletscherten Regionen angetroffen, für deren Rückzug sie charakteristisch sind. In Nordamerika treten sie nördlich von 72° Nord nicht mehr auf. Diese Tatsache legt nahe, dass Oser nur von temperierten Eismassen mit einem Wasserfilm an der Basis gebildet werden. Aufgrund der enormen Ausmaße der Würm-Eiszeit (Fennoskandischer Eisschild, Laurentidischer Eisschild) besitzen Oser eine sehr weite Verbreitung. Jedoch entstanden Oser nicht unter zerklüfteten Gebirgsgletschern wie in den Alpen, da sich in diesen kein geschlossenes Tunnelsystem mit hohem hydrostatischen Überdruck am Tunnelausgang etablieren konnte.


title: Os (Landschaft)

text: So genannte „Paläoeskers“ sind Eskers vorpleistozäner Vereisungen. Als Beispiel seien Eskers aus Mauretanien genannt, die aus dem Oberen Ordovizium stammen und der Tichit-Gruppe angehören.


title: Os (Landschaft)

text: Selbst außerirdische Eskers sind mittlerweile bekanntgeworden, so hat beispielsweise die Raumsonde Mars Odyssey auf dem Planeten Mars mittels THEMIS mehrere Eskersysteme aufgenommen.


title: Josef Wagner (Gauleiter)

text: Josef Wagner (* 12. Januar 1899 in Algringen (Algrange), Kreis Diedenhofen in Elsass-Lothringen; † 22. April oder 2. Mai 1945 in Berlin [?]) war ab 1928 NSDAP-Gauleiter des Gaus Westfalen bzw. (ab 1931) Westfalen-Süd und ab Januar 1935 auch des Gaus Schlesien.


title: Josef Wagner (Gauleiter)

text: Josef Wagner wurde am 12. Januar 1899 im lothringischen Algringen als Sohn des Bergmanns Nikolaus Wagner geboren. Wagner war katholisch. Er besuchte seit Sommer 1913 das Lehrerseminar in Wittlich und war seit Juni 1917 Soldat an der Westfront. Dort geriet er verwundet in französische Kriegsgefangenschaft. 1919 kehrte er nach einer Flucht über die Schweiz nach Deutschland zurück. Er beendete seine Ausbildung zum Volksschullehrer und war zunächst als Finanzbeamter in Fulda und seit 1921 beim Bochumer Verein tätig.


title: Josef Wagner (Gauleiter)

text: Seit 1922 war Wagner in nationalsozialistischen Gruppen tätig. 1923 gründete er eine NSDAP-Ortsgruppe in Bochum. Nach dem Verbot der NSDAP im Anschluss an den Putschversuch vom November 1923 war Wagner Bezirksleiter des Völkisch-Sozialen Blocks in Westfalen und dem Ruhrgebiet, um nach der Wiederzulassung und Neuorganisation der NSDAP ab 1925 wieder dort tätig zu werden (Mitgliedsnummer 16.951). 1927 wurde er nach verschiedenen berufsfremden Tätigkeiten für kurze Zeit als Lehrer eingestellt, aber noch im selben Jahr als Verfassungsgegner wieder entlassen. 1927 wurde er Bezirksleiter in Bochum. 1928 wurde er zum Gauleiter des Gaues Westfalen ernannt und wurde nach der Aufteilung in Gau Westfalen-Nord und Gau Westfalen-Süd ab 1931 Gauleiter für Westfalen-Süd mit Sitz in Bochum. Von 1928 bis 1930 gehörte Wagner zu den ersten zwölf Reichstagsabgeordneten der NSDAP in Berlin.


title: Josef Wagner (Gauleiter)

text: Er gründete 1930 die nationalsozialistische Wochenzeitung "Westfalenwacht", 1931 die Tageszeitung "Rote Erde" und 1932 die Hochschule für Politik der NSDAP Westfalen-Süd in Bochum, deren erster Leiter er war.


title: Josef Wagner (Gauleiter)

text: Nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten wurde er 1933 kurzzeitig Mitglied im Provinziallandtag der Provinz Westfalen. Dieser wählte ihn im April 1933 in den Preußischen Staatsrat, dem er bis zu dessen Auflösung am 10. Juli 1933 als erster stellvertretender Vorsitzender angehörte. 1935 wurde Wagner – seit September 1933 Nationalsozialistischer Preußischer Staatsrat – von Hitler zusätzlich zum Gauleiter in Schlesien ernannt. Er löste dort Helmuth Brückner ab, der „wegen verschiedener Äußerungen und seiner homosexuellen Neigungen“ verdächtigt worden war, dem Röhm-Flügel anzugehören, weshalb er inhaftiert, entlassen und aus der NSDAP ausgeschlossen worden war.


title: Josef Wagner (Gauleiter)

text: In Schlesien wurden ihm auch die entsprechenden staatlichen Ämter übertragen: Er wurde 1935 zum Oberpräsidenten für die preußische Provinz Niederschlesien in Breslau ernannt und nahm die Geschäfte des Oberpräsidenten für die Provinz Oberschlesien wahr. Nebenher promovierte ihn die Universität München 1934 mit einem staatswissenschaftlichen Thema "(Die Reichsindexziffer der Lebenshaltungskosten)".


title: Josef Wagner (Gauleiter)

text: Nach der Zusammenlegung der beiden schlesischen Provinzen war Wagner ab 1938 Oberpräsident der Provinz Schlesien in Breslau bis zu deren erneuter Teilung im Januar 1941.


title: Josef Wagner (Gauleiter)

text: Wagner wurde am 29. Oktober 1936 zum „Reichskommissar für die Preisbildung“ ernannt. Seit Kriegsbeginn am 1. September 1939 war er „Reichsverteidigungskommissar“ für Schlesien (Wehrkreis VIII).


title: Josef Wagner (Gauleiter)

text: Bormann, Himmler und Goebbels lehnten Wagner ab. Sein Stellvertreter in Schlesien, Fritz Bracht, sowie der dortige Höhere SS- und Polizeiführer, Udo von Woyrsch, intrigierten gegen ihn und bereiteten ab 1939 seinen Sturz vor. Sie unterstellten ihm eine Art „Schutzpolitik“ gegenüber der polnischen Bevölkerung in Schlesien. Auch seine konfessionelle Bindung – Wagner war katholisch – sowie die Führung der Amtsgeschäfte als Oberpräsident der Provinz Schlesien und als Gauleiter in Westfalen-Süd waren Gegenstand der Kritik. Im Mai 1940 musste er von seinem Amt als Gauleiter in Schlesien zurücktreten und wurde durch Fritz Bracht ersetzt.


title: Josef Wagner (Gauleiter)

text: Das gegen Josef Wagner gerichtete Komplott nutzte im November 1941 ein Schreiben der Ehefrau Wagners an ihre Tochter, das sich als prokatholisch deuten ließ. Himmler und Bormann spielten es Hitler in die Hände.


title: Josef Wagner (Gauleiter)

text: Am 9. November 1941 enthob ihn Hitler aller verbliebenen Ämter. Sein Nachfolger als NSDAP-Gauleiter in Südwestfalen wurde Paul Giesler. Am 12. Oktober 1942 wurde Wagner aus der NSDAP ausgeschlossen. Ab Herbst 1943 wurde er auf Anweisung Himmlers von der Gestapo überwacht.


title: Josef Wagner (Gauleiter)

text: Wagner lebte zunächst zurückgezogen wieder in Bochum. Nach dem Attentat vom 20. Juli 1944 wurde er durch die Gestapo verhaftet und im Hausgefängnis der Gestapo-Zentrale in der Prinz-Albrecht-Straße 8 in Berlin inhaftiert. Am 22. April 1945 soll Wagner von der Gestapo in Berlin ermordet worden sein. Isa Vermehren schreibt über ihn: „Sein innigster Wunsch war, nochmals die gleiche Karriere anfangen zu können, um alles das wieder mit Stumpf und Stiel auszurotten, was er so mühsam gesät hatte. Er bekannte freimütig die Arbeit der letzten zwanzig Jahre als Irrtum, der sich zum Verbrechen auswuchs, und widerlegte auch den weitverbreiteten Irrtum: der ‚gute‘ Führer habe von nichts etwas gewusst und sei nur gescheitert an der Schlechtigkeit seiner Mitarbeiter. Adolf Hitler war der Motor der ganzen Maschine, war die diabolische Kraft selber und suchte sich die Mitarbeiter nach diesem Maßstabe aus. Bormann musste kommen, weil Himmler zu weich war.“


title: Josef Wagner (Gauleiter)

text: Nach einer anderen Darstellung gehörte Wagner zu den letzten sieben überlebenden Häftlingen des Gestapo-Hausgefängnisses und wurde am Morgen des 2. Mai 1945 zusammen mit den anderen Häftlingen von Soldaten der Roten Armee befreit; dabei soll sich versehentlich ein Schuss gelöst haben, der Wagner tödlich verletzte.


title: Ramones (Album)

text: Ramones ist das Debütalbum der gleichnamigen US-Punk-Band Ramones. Es erschien erstmals am 23. April 1976 auf dem Label Sire Records.


title: Ramones (Album)

text: Mit seinen schnellen, minimalistischen Musikstücken gilt es als wegweisend für die Entwicklung der Musikrichtung Punkrock. Mit ihrem Debütalbum etablierte die Band Ramones ihren Ruf als eine prototypische „Drei-Akkorde-Garagenband“ mit in hohem Tempo gespielten, ironischen, einfach gebauten Songs. Als das Album veröffentlicht wurde, reagierte die Mehrheit der Kritiker mit Ablehnung oder Unverständnis. Erst seit den späten 1990er-Jahren wurde dessen musikalische Bedeutung anerkannt. 2001 wurde das Album von der Plattenfirma Rhino Records nachbearbeitet "(remastered)" sowie zusätzlich mit frühen Demo-Aufnahmen der Band versehen und auf CD wiederveröffentlicht. Seitdem wurde das Album "Ramones" mehrfach mit hohen Platzierungen in Bestenlisten der Musikpresse ausgezeichnet.


title: Ramones (Album)

text: Seit 1974 hatte sich die Band Ramones in New York City durch regelmäßige Live-Auftritte, hauptsächlich im Rock-Club CBGB und im "Performance Studio" von Schlagzeuger Tommy Ramone und dem "Tour Manager" der Gruppe, Monte Melnick, einen Namen erspielt. Die Gruppe hatte lobende Kritiken in der lokalen Presse erhalten; unter anderem in "SoHo Weekly News", "Trouser Press", "New York Rocker" und "The Village Voice". Außerdem hatten seit einem vom CBGB veranstalteten Rock-Festival im Juli 1975 britische Musikmagazine wie der "New Musical Express" positiv über die New Yorker Underground-Musikszene und besonders über die Band Ramones berichtet. Die Konzerte der Band waren bereits öfter von A&R-Angestellten verschiedener Plattenfirmen besucht worden, die sich jedoch durchgehend unschlüssig darüber zeigten, ob es möglich sei, die Musik der Band Ramones im Studio aufzunehmen.


title: Ramones (Album)

text: Gegen Ende des Jahres 1974 verfügte die Band Ramones bereits über erste Demo-Studioaufnahmen mit fünfzehn eigenen Stücken, die von Tommy Ramone in einem Studio in Long Island aufgenommen und produziert worden waren. Die Demoaufnahmen kosteten die Gruppe etwa 1000 US-Dollar.


title: Ramones (Album)

text: Im Februar 1975 gelang es Tommy Ramone, den als Kolumnist für das Musikmagazin "Creem" tätigen Danny Fields zum Besuch eines Ramones-Live-Konzertes zu bewegen. Fields war ein erfahrener Angehöriger der Musikbranche; er hatte als Angestellter einer Plattenfirma die Doors betreut und war Manager der Bands The Stooges und MC5 gewesen. Fields urteilte rückblickend: "„Tommy Ramone war hartnäckig." […] "Er warb für seine Band mit einem Einsatz, der erstaunlich war.“" Bereits bei seinem ersten Besuch eines Ramones-Auftritts im CBGB entschied sich Fields dafür, Manager der Gruppe zu werden. Die Band stimmte zu – unter der Bedingung, dass er ein neues Schlagzeug-Set finanziere. Einige Monate später konnte Fields beim Plattenlabel "Sire Records" für den 23. Juni 1975 ein Vorspielen der Band Ramones arrangieren.


title: Ramones (Album)

text: Sire Records war Mitte der 1970er-Jahre eine kleine Plattenfirma mit Sitz in New York, geführt von Seymour Stein und Richard Gottehrer. Das Label hatte in erster Linie als „progressiv“ geltende Bands aus Europa unter Vertrag. Nachdem die Band bei Gottehrer vorgespielt hatte, bot Sire der Band spontan einen Vertrag über die Veröffentlichung einer Single mit ihrem Stück "You’re Gonna Kill that Girl" an. Die Gruppe und ihr Manager Fields lehnten das Angebot ab, da sie ein Album herausbringen wollten. An den auf das Vorspielen bei Sire folgenden beiden Tagen spielte die Band Ramones bei den Plattenfirmen "Blue Sky" und "Arista Records" vor, um zu einem Plattenvertrag zu kommen.


title: Ramones (Album)

text: Am 19. September 1975 nahm die Band in den New Yorker "914 Studios" ein zweites Demo-Band mit zwei weiteren Stücken auf, "Judy Is a Punk" und "I Wanna Be Your Boyfriend". Diese Aufnahmen, produziert vom ehemaligen Manager der New York Dolls, Marty Thau, wurden nicht nachträglich bearbeitet, da die Band eine möglichst genaue Reproduktion ihres Live-Sounds wünschte. Die Demobänder versandten Thau und Danny Fields an verschiedene Plattenfirmen, um der Gruppe einen Vertrag für die Veröffentlichung eines Albums zu verschaffen. Alle angeschriebenen Firmen schickten die Tonbänder nach kürzester Zeit zurück; die unregelmäßigen Spuren des Zurückspulens deuteten darauf hin, dass sich dort niemand die Mühe gemacht hatte, mehr als die ersten 30 Sekunden der Aufnahmen anzuhören. Auf Nachfrage nach dem Grund für die Absage antwortete der Konzern Warner Brothers mit der Begründung, die Musik der Gruppe klinge wie "„bad Zeppelin“".


title: Ramones (Album)

text: Trotz der Absage der Band Ramones im Juni 1975 hatte Sire nicht das Interesse an der Band verloren, da Seymour Stein von deren Hit-Potenzial überzeugt war. Dazu trug die Fürsprache von Craig Leon, A&R-Angestellter und Produzent bei Sire bei, dem die Band zuvor bereits mehrfach durch ihre Live-Auftritte im CBGB positiv aufgefallen war. Nach dem Erhalt der neuen Demoaufnahmen, halbjährigen Verhandlungen, geführt von Tommy Ramone, und nach dem Ausscheiden Gottehrers bei Sire wurde die Band Ramones schließlich im Januar 1976 von Sire Records unter Vertrag genommen und erhielt vom Label einen Vorschuss von 20.000 US $. Vom Vorschuss sollten Aufnahme und Produktion ihres Debütalbums finanziert werden sowie der Kauf von neuen Instrumenten und einer PA-Lautsprecheranlage für Live-Auftritte. Als Produzent für das Album wurde Craig Leon verpflichtet; Schlagzeuger Tommy Ramone wurde aufgrund seiner Tonstudio-Erfahrung Produktionsassistent "(Associate Producer)" – unter seinem bürgerlichen Namen T. (Tamás) Erdélyi.


title: Ramones (Album)

text: Als die Gruppe am 2. Februar 1976 zum ersten Mal ins Studio ging, um ein Album aufzunehmen, spielte sie seit zwei Jahren zusammen. Sie hatte fast 80 Live-Auftritte absolviert, verfügte über ein Repertoire von etwa dreißig eigenen Stücken und hatte ihren eigenen Stil und Klang entwickelt. Zitat Danny Fields: "„Die Herangehensweise stand längst fest, das Album machte nur noch die Aussage.“"


title: Ramones (Album)

text: Die Aufnahmen zum Album fanden auf Veranlassung von "Sire Records" in den "Plaza Sound Studios" in Manhattan statt; ein Studiokomplex im achten Stock des Gebäudes der New Yorker "Radio City Music Hall". Das Studio war in den 1930er-Jahren für Radiosendungen von Sinfonieorchestern und Big Bands eingerichtet worden und wurde darüber hinaus von der Revue-Tanzgruppe The Rockettes für Proben verwendet. Dort befand sich die Wurlitzer-Kinoorgel, die Produzent Leon bei der Aufnahme des Stücks "Let’s Dance" spielte. Leon beschrieb die Ausmaße des Studiokomplexes als riesig und verglich sie mit der Größe der "Abbey Road Studios" der EMI in London. Tommy Ramone bestätigte die für die Band ungewohnten Ausmaße der Räumlichkeiten. Durch seine Doppelrolle als Schlagzeuger und Produktionsassistent stand er vor besonderen Kommunikationsproblemen, da seine Schlagzeugkabine durch drei dazwischenliegende Räume abseits vom Kontrollraum mit Mischpult und Aufnahmegeräten lag. Für alle vier Bandmitglieder ungewohnt war die von Craig Leon angeregte Prozedur der Aufnahme in einzeln nach Instrumenten getrennten Räumen, die eine Kommunikation der Musiker nur ohne Sichtkontakt und über Kopfhörer und Mikrofone erlaubte. Zitat Tommy Ramone:


title: Ramones (Album)

text: Das komplette Album "Ramones" entstand in nur 17 Tagen im Februar 1976, wovon lediglich zwei Tage für das Aufnehmen der Instrumente und weitere zwei für Gesang und Overdubs benötigt wurden. Um teure Studiozeit zu sparen verzichteten die Bandmitglieder darauf, die von ihnen eingespielten Tonspuren unmittelbar nach der Aufnahme zur Kontrolle anzuhören und verließen sich auf das Urteil der Toningenieure. Die Abmischung der Aufnahmen fand anschließend in einer 14-stündigen „Marathon-Sitzung“ statt, so dass die Studioarbeit der Bandmitglieder nicht mehr als insgesamt fünf Tage in Anspruch nahm. Im Studio nahm die Band Ramones die Stücke des Albums in der Reihenfolge ihrer Entstehung auf; ein Verfahren, das die Band bei den folgenden beiden Alben beibehalten sollte. Zitat des Gitarristen Johnny Ramone zur Studioarbeit am Album:


title: Ramones (Album)

text: Produktion und Abmischung des Albums stellen laut Produzent Craig Leon eine Reminiszenz an Studioaufnahmen der Beatles aus den frühen 1960er-Jahren mit einfachen Vierspur-Aufnahmegeräten dar. Die Gitarren sind nach Stereokanälen getrennt zu hören – E-Bass auf dem linken, Rhythmusgitarre auf dem rechten Kanal; Schlagzeug und Gesang sind im Stereomix mittig abgemischt. Bei der Abmischung der Aufnahmen wurden außerdem modernere Verfahren wie Overdubs und Verdoppelung der Gesangsspur eingesetzt. Die für ihre Zeit sehr niedrig ausfallenden Produktionskosten des Albums betrugen nur etwa 6400 US $. Seymour Stein besuchte die Band an ihrem ersten Studiotag etwa drei Stunden nach Beginn der Aufnahmearbeiten, um sich nach den Fortschritten zu erkundigen. Johnny Ramone, noch unerfahren in Studioaufnahmen und für seine Ungeduld bekannt, antwortete: "„Es läuft nicht so gut, wir haben erst sieben Stücke fertig.“" Überliefert dazu ist ein Kommentar Steins:


title: Ramones (Album)

text: Das Schwarzweißfoto auf der Vorderseite der Albumhülle stammt von der New Yorker Fotografin Roberta Bayley, die sich mit zahlreichen Aufnahmen von der lokalen Punkszene in der zweiten Hälfte der 1970er-Jahre einen Namen machte. Zuvor hatte die Plattenfirma Sire bereits einen anderen Fotografen für ein Honorar von 2000 US $ Fotos anfertigen lassen, war jedoch mit dessen Arbeitsergebnissen unzufrieden gewesen. Bayley hatte ihre Schwarzweißfotos zunächst für einen Artikel im New Yorker "Punk Magazine" aufgenommen als Sire ihr anbot, die Rechte an einem der Fotos für die Albenhülle aufzukaufen. Das Honorar der Fotografin für die Rechte am ausgewählten Foto betrug 125 US $.


title: Ramones (Album)

text: Die Positur der Band Ramones auf dem Foto für ihr Debütalbum prägte den Stil für die Gestaltung mehrerer ihrer Albumhüllen sowie für viele andere Fotos der Band. Die vier Bandmitglieder stehen aufrecht nebeneinander (hier vor einer Backsteinmauer) und blicken mit ausdruckslosen Gesichtern in die Kamera. Die Fotoaufnahmen für den Albumtitel entstanden auf einem brachliegenden Grundstück an der "E. 1st Street" im New Yorker East Village, in der Nähe des Musikclubs CBGB, in dem die Band Ramones zu dieser Zeit regelmäßig auftrat.


title: Ramones (Album)

text: Das Foto auf der Hüllenrückseite zeigt eine Gürtelschnalle mit US-Adler und wurde vom Ramones-Freund, -Grafiker und späterem Lichtregisseur Arturo Vega in einem Passbildautomaten angefertigt. Ebenfalls von Vega stammt der Ramones-Schriftzug in Großbuchstaben in der in den USA verbreiteten Schrifttype "Franklin Gothic Bold", der bis einschließlich deren Album "End of the Century" das alleinige Bandlogo darstellte.


title: Ramones (Album)

text: Aufgrund seiner Neuartigkeit hinsichtlich Musikstil und Aussage – minimalistische, sehr kurze Stücke, in hohem Tempo gespielt, kombiniert mit humorvollen Texten – wurde das Debütalbum der Band Ramones von Presse und Radio-Disc-Jockeys und Musikkonsumenten mit sehr gemischten Reaktionen aufgenommen, von denen viele negativ ausfielen: „[Das Album] ",The" [sic] "Ramones‘ klingt heute lächerlich simpel, damals war die Platte brutal und entzweite die Gemüter."“


title: Ramones (Album)

text: Eine der positivsten Rezensionen stammt vom US-Musikjournalisten Robert Christgau, der dem Album in seiner Kritik im Magazin "The Village Voice" die Bestnote „A“ verlieh und dazu schrieb, das Album "„pustet alles andere aus dem Radio." […] "Einfach perfekt, ein kleiner Klassiker.“" Ebenfalls positiv fiel das Urteil des US-Musikmagazins "Rolling Stone" aus. In der 1976er Juli-Ausgabe der Zeitschrift lobte Rezensent Paul Nelson die Band Ramones als "„authentische amerikanische Primitive, deren Werk gehört werden muss, um verstanden zu werden.“" Er gab seiner Hoffnung Ausdruck, dass "„diese Typen mehr Alben verkaufen" [werden] "als Elton John Pennies hat“".


title: Ramones (Album)

text: Der Radio-DJ Vin Scelsa vom US-Sender WNEW-FM zählte zu den ersten, die das Album in ihrer Sendung auflegten: "„Ich war einer dieser alten Hippie-DJs." […] "Ich war scharf drauf, die Ramones zu hören. Also legte ich die Platte auf, spielte" Blitzkrieg Bop, "und das Stück ging ohne Pause ins nächste über, und dann sofort in den dritten Song." […] "Ich nahm die Platte mittendrin vom Teller und warf sie quer durch den Raum.“" "„Ich sagte übers Mikrofon: ‚Was soll dieser Müll? Was soll dieser Krach?‘“" Scelsa revidierte einige Tage später allerdings sein Urteil: "„Ich sagte, ich hätte bei den Ramones total falsch gelegen. Dies ist eine großartige neue, revolutionäre Rockband.“" Sein britischer DJ-Kollege John Peel war sich zunächst unsicher, ob er das Album in seiner Sendung spielen solle: "„Ich hatte seit Little Richard noch nicht wieder soetwas Barsches und Angriffslustiges gehört," […] "es war so beängstigend und verrückt.“"


title: Ramones (Album)

text: Der spätere Ramones-Produzent und -Studiogitarrist Daniel Rey hörte das Album "Ramones" zum ersten Mal im Alter von fünfzehn Jahren: „[…] "als wir das Album das erste Mal anhörten, konnten wir nicht mehr aufhören zu lachen – es war so schnell und es gab keine Gitarrensoli." […] "Bereits in der Woche darauf konnten wir nichts anderes mehr anhören."“ "„Es machte die Hälfte unserer Plattensammlungen obsolet.“"


title: Ramones (Album)

text: Im britischen Magazin "New Musical Express (NME)" schrieb Kritiker Nick Kent in seiner positiven Rezension, das Album "Ramones" sei "„eine Lektion darin, wie man erfolgreich Hard Rock aufnimmt“", um zu ergänzen: "„Die Ramones sagen nicht viel." […] "Aber sie rocken mit Vehemenz.“" Sein "NME"-Kollege Max Bell kam zu einem völlig anderen Urteil: "„Die Ramones sind eher ein Witz als eine Rockband." […] "Ihre Ausstrahlung ist vollkommen negativ, basierend auf ihrer Unfähigkeit und Gleichgültigkeit.“" In der britischen Musikzeitschrift "Melody Maker" bezeichnete Musikjournalist Allan Jones die Musik der Band Ramones als "„grimmig zurückgeblieben“" und "„mit bornierter Betonung auf gewaltsam ausgedrücktem Nihilismus“". Ein Kritiker beschrieb das Album mit den Worten "„Der Klang von 10.000 Toilettenspülungen“". Dem britischen Autor Jon Savage zufolge "„beschleunigte" […] "das erste Album der Ramones eine ganze Generation englischer Musiker. Der Konkurrenzdruck, Punkbands zu gründen, nahm zu.“"


title: Ramones (Album)

text: Die gemischten Reaktionen auf das Album "Ramones" veranlassten das New Yorker Magazin "Trouser Press" zu dem Jahre später veröffentlichten Fazit: "„Wie alle kulturellen Wasserscheiden wurde Ramones" [anfangs] "von wenigen Hellsichtigen verehrt und von der ahnungslosen Mehrheit als schlechter Witz abgetan. Jetzt ist es" [das Album] "unzweifelhaft ein Klassiker.“" Schlagzeuger und Koproduzent Tommy Ramone beurteilte das Album im Jahr 2011, 35 Jahre nach dessen Erstveröffentlichung, als „[…] "vollkommen einzigartig im Klang."“ und bezeichnete es als "„auf seltsame Art und Weise ein Lo-Fi-Kunstwerk.“"


title: Ramones (Album)

text: Das Album "Ramones" erhielt erst Jahre nach seiner Erstveröffentlichung gesteigerte Aufmerksamkeit und Anerkennung. Im Erscheinungsjahr 1976 hatte das Album mit etwa 6000 verkauften Einheiten lediglich Platz 111 in den US-Billboard-Charts erreicht. Erst im Jahr 1992 zählte das US-Musikmagazin "Rolling Stone" die Gestaltung der Hülle von "Ramones" zu den „100 Besten Plattenhüllen“ "(100 Greatest Album Covers)" in der Rockmusik.


title: Ramones (Album)

text: Doch erst seit Beginn des 21. Jahrhunderts, etwa 25 Jahre nach seinem Erscheinen und Jahre nach Auflösung der Gruppe Ramones, wurde die Bedeutung des Albums für die Entwicklung der Musikrichtung Punkrock von der Musikpresse und der Musikindustrie gewürdigt. Seitdem wurde "Ramones" mehrfach ausgezeichnet. Den Anfang machte im Jahr 2001 das US-Musikmagazin "Spin" in seinem Themenheft "25 Years of Punk" mit einer Liste "The 50 Most Essential Punk Records". Das Album "Ramones" steht dort auf Platz 1. Im Jahr 2003 publizierte das "Rolling Stone Magazine" erstmals seine Liste der „500 besten Alben aller Zeiten“. Darin steht das Album "Ramones" auf Platz 33.


title: Ramones (Album)

text: Seit dem Jahr 2004 führt das "Rolling Stone Magazine" das Eröffnungsstück des Albums, "Blitzkrieg Bop", auf Platz 92 in seiner Liste der „500 besten Songs aller Zeiten“. Außerdem steht der Song auf Platz 18 der Liste „die 100 besten Gitarrenstücke aller Zeiten“ "(The 100 Greatest Guitar Songs of All Time)" des Magazins. Im Jahr 2005 nahm das englische Musikmagazin "Mojo" das Stück "Blitzkrieg Bop" in seine Liste der „50 besten US-Punk-Stücke“ "(50 Greatest US Punk Tracks)" auf.


title: Ramones (Album)

text: Im Jahr 2012 wurde das Album "Ramones" in das "National Recording Registry" der US-amerikanischen "Library of Congress" aufgenommen. Es steht bei den Eingängen aus demselben Jahr auf Platz 21.


title: Ramones (Album)

text: Die Reihenfolge der 14 Lieder auf dem Album "Ramones" wurde von der Band und dem Produzenten Craig Leon unter dem Aspekt ausgewählt, die Dramaturgie eines Live-Konzerts der Band Ramones so weit wie unter Studiobedingungen möglich wiederzugeben. Dabei spiegeln die Liedtexte der ersten vier Kompositionen bereits die ganze Palette der Themen des Albums wider – sarkastischer Humor, Gewaltdarstellungen – oder zumindest deren Andeutung –, satirische Betrachtungen des "American Way of Life" sowie romantische Liebeslieder. Manche Kritiker betrachten diese ersten vier Stücke daher als „Mini-Album im Album“.


title: Ramones (Album)

text: Titel und Text des Eröffnungsstücks des ersten Ramones-Albums, "Blitzkrieg Bop", spielen ironisch mit dem Wort Blitzkrieg – die Bezeichnung für einen kriegerischen Überraschungsangriff mit allen verfügbaren militärischen Kräften, – das bereits in den dreißiger Jahren des Zwanzigsten Jahrhunderts als deutsches Lehnwort in die englische Sprache übernommen worden war (Germanismus). Das Wort Blitzkrieg wird im Liedtext der Band nicht im eigentlichen militärischen Sinne verwendet, sondern auf eine nicht näher benannte Jugendkultur "(“the kids”)" übertragen, die „zum Hintergrundrhythmus pulsiert“ "(“pulsating to the back beat”)". Das Substantiv "Bop" hat in der US-amerikanischen Umgangssprache "(Slang)" sowohl die Bedeutungen „Schlag“, „Kollision“ und „Droge in Pillenform“ als auch einen Bezug auf die in den 1940er-Jahren im Gegenzug zu der zur damaligen Zeit etablierten Musikrichtung "Swing" entstandenen Jazz-Stilrichtung "Bebop".


title: Ramones (Album)

text: "Blitzkrieg Bop" ist eine Kooperation des Schlagzeugers Tommy Ramone mit dem in Deutschland aufgewachsenen Bassisten Dee Dee Ramone. Die Komposition wurde von Tommy Ramone unter dem Arbeitstitel "Animal Hop" begonnen, da die Bandmitglieder zu Beginn ihrer Karriere der Überzeugung waren, eine „"Cheerleader"-Nummer“ wie das Stück "Saturday Night" der Bay City Rollers im Repertoire haben zu müssen. Dee Dee Ramone änderte den Titel später gegen den Widerstand des Schlagzeugers in "Blitzkrieg Bop" um, und die Zeile "“they’re shouting in the back now”" (deutsch: „Jetzt rufen sie im Hintergrund“) wurde zu einem dem geänderten Titel angemesseneren "“shoot ‘em in the back now”" („Jetzt schießt ihnen in den Rücken“) umformuliert. Die vom Bassisten eingebrachten Änderungen wurden von Tommy Ramone, selbst jüdischer Herkunft, noch Jahrzehnte später mit dem Vorwurf kritisiert: "„Er wollte das Nazi-Ding machen, damit es" [das Lied] "niemals im Radio gespielt werden würde!“"


title: Ramones (Album)

text: Das Lied "Blitzkrieg Bop" enthält den Schlachtruf "„Hey ho, let’s go!“", der zu einem Slogan und Erkennungszeichen der Band Ramones und ihrer Fans werden sollte. Das wie das gesamte Werk der Band im 4/4-Takt geschriebene Stück beginnt instrumental – unisono gespielte E-Gitarre und E-Bass sowie Schlagzeug – mit den aufsteigend gespielten Akkorden A-Dur, D-Dur und E-Dur. Nach acht Takten setzen Gitarre und Bass kurz aus, und der von Sänger Joey Ramone und Bassist Dee Dee Ramone viermal gemeinsam ausgerufene Schlachtruf beginnt, für die Dauer von zwei Takten begleitet nur von den Trommeln des Schlagzeugs. Nach jeweils einem weiteren Takt setzen Bass und Gitarre nacheinander wieder ein, und nach insgesamt vier Takten beginnt die erste Gesangsstrophe. Die vier Takte mit dem Schlachtruf werden am Ende des Stücks in gleicher Form wiederholt. Laut den Memoiren des jüngeren Bruders von Joey Ramone, Mickey Leigh, war dieser bei den Aufnahmen zum Album "Ramones" unter anderem als Hintergrundsänger von "Blitzkrieg Bop" beteiligt, wurde aber auf keiner der Veröffentlichungen des Stücks namentlich erwähnt.


title: Ramones (Album)

text: Als Promotionsmaßnahme für die Single-Auskopplung mit "Blitzkrieg Bop" setzte die Plattenfirma Sire Records Miniatur-Baseballschläger ein, die bei Konzerten der Band Ramones ans Publikum verteilt wurden. Die Werbegeschenke trugen als Aufschrift "Ramones: A Hit On Sire Records" in den USA, beziehungsweise "Blitzkrieg Bop" in Großbritannien.


title: Ramones (Album)

text: Band-Biograph Everett True stuft "Blitzkrieg Bop" ein als "„einen der eingängigsten Songs unter allen Liedern der Punk-Ära“". Der Schlachtruf "Hey ho, let’s go!" wurde in den 1990er-Jahren von der Baseball-Mannschaft New York Yankees übernommen und wurde vor ihren Heimspielen im Yankee-Stadion abgespielt. Im Sommer des Jahres 1991 war "Blitzkrieg Bop" die erste Komposition der Band Ramones, die in einem Werbespot verwendet wurde – vom US-Brauereikonzern "Anheuser-Busch Companies", um im US-Fernsehen für deren Biermarke Budweiser "Bud Light" zu werben. Die Lizenzeinnahmen der Band für die Verwendung des Stücks beliefen sich auf etwa 100.000 US $. "Blitzkrieg Bop" ist auch Bestandteil des Soundtracks der Videospiele "Rock Band" und "Tony Hawk’s Pro Skater 3".


title: Ramones (Album)

text: "Beat on the Brat" ist das einzige Stück auf dem Album, dessen Text nicht in der Erste-Person-Perspektive geschrieben ist. Joey Ramone gab an, zu der Komposition durch die Beobachtung verzogener Kinder auf einem Spielplatz in seiner Nachbarschaft in Forest Hills im New Yorker Stadtbezirk Queens inspiriert worden zu sein. Diese Kinder strapazierten die Nerven des Sängers derart, dass er daran dachte, sich ihrer mittels eines Baseballschlägers zu entledigen. Der Akkordwechsel in "Beat on the Brat" ist dem 1968 erschienenen Bubblegum-Charts-Hit "Yummy Yummy Yummy" der Band Ohio Express entlehnt.


title: Ramones (Album)

text: "Judy Is a Punk" gilt – nach "The Punk and the Godfather" von The Who auf dem Album "Quadrophenia" (1973) – als das zweite Musikstück in der Geschichte der Rockmusik, dessen Titel das Wort „Punk“ enthält. Der 1974 entstandene Songtext beschreibt zwei jugendliche Straftäter, die beide nach Berlin und San Francisco ausreißen – letzteres, um sich der terroristischen Vereinigung SLA anzuschließen – und die dabei womöglich ums Leben kommen. Die zwischen den insgesamt drei Strophen eingefügten Zeilen "“Second verse, same as the first”" beziehungsweise "“Third verse, different from the first”" (deutsch: „Zweite Strophe dieselbe wie die erste“ und „Dritte Strophe anders als die erste“) sind direkt kopiert aus dem Stück "I’m Henry the VIII, I Am", im Jahr 1965 in den USA ein Nummer-eins-Hit der Band Herman’s Hermits. Diese Zeilen sind ein für die Songtexte der Band Ramones ungewöhnlicher Bruch in der Erzählperspektive – sie sind Fiktion, die aus dem Handlungsrahmen ausbricht, um sich selbst als Fiktion darzustellen. Nicholas Rombes beschreibt diese Metaperspektive in seiner Analyse des Albums als „sowohl Zeile in einem Lied als auch Liedzeile über eine Zeile in einem Lied“.


title: Ramones (Album)

text: Mit einer Spieldauer von einer Minute und 32 Sekunden ist "Judy Is a Punk" das kürzeste Stück auf dem Album "Ramones" und eine der kürzesten Kompositionen der Band überhaupt (in der Studio-Version; bei ihren Live-Auftritten spielte die Band ihr Repertoire grundsätzlich in höherem Tempo. Siehe auch den Artikel über das Ramones-Live-Album "It’s Alive").


title: Ramones (Album)

text: Das langsamste und einzige romantisch gefärbte Stück auf dem Album wurde von Tommy Ramone komponiert und ist das einzige auf "Ramones", dessen Text keine Spuren von Humor und Ironie oder von Gewaltdarstellung erkennen lässt. Das Lied, das wie eine Hommage an Liebeslieder in der Popmusik der 1960er-Jahre wirkt, enthält Chorgesang von Produzent Craig Leon und Toningenieur Rob Freeman sowie Elemente von Glockenspiel. Auf der Aufnahme für das Debütalbum spielte Gitarrist Johnny Ramone anstelle des von ihm hauptsächlich eingesetzten E-Gitarrenmodells "Mosrite Ventures II" eine "Fender Stratocaster". Nach Aussage von Dee Dee Ramone hatten die Bay City Rollers Interesse gezeigt, eine eigene Version von "I Wanna Be Your Boyfriend" aufzunehmen, was jedoch nicht verwirklicht wurde.


title: Ramones (Album)

text: Das Stück ist von der Vorliebe der Band Ramones für Horrorfilme, namentlich dem US-Horrorfilm von 1974, "The Texas Chain Saw Massacre" inspiriert, der auch im Songtext mehrfach genannt wird. Anders als der Songtitel angibt ist das im Intro des Stücks zu hörende Werkzeug keine Kettensäge "(Chainsaw)", sondern eine Kreissäge.


title: Ramones (Album)

text: Der nur aus vier Zeilen bestehende minimalistische Liedtext handelt von jugendlicher Langeweile und vom Inhalieren der in Klebstoff enthaltenen Lösungsmitteldämpfe. Auf die Frage nach der Authentizität des Textes antwortete Dee Dee Ramone in einem Interview: "„Ich hoffe, niemand denkt, dass wir wirklich Klebstoff schnüffeln. Ich habe damit aufgehört als ich acht" [Jahre alt] "war.“"


title: Ramones (Album)

text: Mit "Now I Wanna Sniff Some Glue" schaffte es die Band Ramones 1976 erstmals, außerhalb der USA in die Schlagzeilen der Tagespresse zu kommen – auf die Titelseite einer schottischen Tageszeitung. Am 19. August 1976 titelte die "Glasgow Evening Times" unter einer Abbildung des Plattencovers: "“Glue Sniff Disc Shocker”" (deutsch: „Klebeschnüffel-Plattenschocker“). Das Blatt berichtete über die Bestrebungen des schottischen Parlamentsmitglieds James Dempsey, den Verkauf des Albums "Ramones" verbieten zu lassen, nachdem es in Glasgow zu einigen Todesfällen unter Jugendlichen infolge der Inhalation von Klebstoffdämpfen gekommen war. Wie sich herausstellte, standen diese in keinem Zusammenhang mit dem Lied der Band Ramones.


title: Ramones (Album)

text: Nach mehreren Stücken der Band, deren Titel mit "„I Don’t Wanna … “" (deutsch: „Ich will nicht … “) beginnt, bezeichnete Tommy Ramone "Now I Wanna Sniff Some Glue" als „das erste positive Lied, das wir geschrieben haben“.


title: Ramones (Album)

text: Nach dem Song "Now I Wanna Sniff Some Glue" benannte sich eines der ersten und der bekanntesten Punk-Fanzines, das im September 1976 erstmals erschienene britische "Sniffin’ Glue" des Londoner Bankangestellten Mark Perry.


title: Ramones (Album)

text: Ein weiteres von Horrorfilmen inspiriertes minimalistisches Stück, dessen gesamter Text lediglich aus drei Zeilen besteht, das auf nur drei Dur-Akkorden aufbaut, und das mit einer Spieldauer von zwei Minuten und 35 Sekunden das längste Stück auf dem Album ist.


title: Ramones (Album)

text: "Loudmouth" (deutsch: „Großmaul“) ist mit sechs Dur-Akkorden das harmonisch komplexeste Stück auf dem Album. Sein Text besteht – je nach Lesart und Interpunktion – nur aus einer einzigen Zeile oder aus vier sehr kurz gefassten Zeilen.


title: Ramones (Album)

text: "Havana Affair" ist vom Comic-Strip "Spy vs. Spy" (in der deutschsprachigen Version: Spion & Spion) des kubanischstämmigen Zeichners Antonio Prohias der satirischen Zeitschrift "Mad" inspiriert und schildert ironisch die Geschichte eines kubanischen Bananenpflückers, der zum CIA-Spion ausgebildet wurde. Die Studioaufnahme für das Debütalbum wurde von Mickey Leigh und Craig Leon um Perkussions-Effekte erweitert, was in den Begleittexten zu den Veröffentlichungen des Albums unerwähnt blieb.


title: Ramones (Album)

text: Der Song ist einer der ersten von vielen im Repertoire der Band Ramones, der sich aus einer ironisch-pessimistischen Perspektive mit scheiternden oder bereits gescheiterten menschlichen Liebesbeziehungen auseinandersetzt.


title: Ramones (Album)

text: Der Text dieser Komposition von Dee Dee Ramone handelt von einem männlichen Prostituierten („Strichjunge“), der auf dem Straßenstrich in Midtown Manhattan, an der Ecke Dreiundfünfzigste Straße "(53rd Street)" und "Third Avenue" vergeblich auf Freier wartet, weil er zu bedrohlich auftritt. Als er schließlich dennoch einen Kunden bekommt, ermordet er ihn mit einem Rasiermesser, um zu beweisen nicht homosexuell zu sein.


title: Ramones (Album)

text: Über die Authentizität und autobiografische Färbung des Songtextes existieren widersprüchliche Aussagen, sowohl vom Autor selbst als auch von seinen Zeitgenossen. In einigen Interviews bezeichnete Dee Dee Ramone das Stück als autobiografisch: "„Das Lied spricht für sich selbst; alles was ich schreibe ist autobiografisch und sehr real. Anders kann ich gar nicht schreiben.“", während er in anderen Gesprächen den autobiografischen Charakter des Textes abstreitet. Der Buchautor Legs McNeil behauptete hingegen mehrfach in Interviews, er habe den Musiker an dieser damals in Manhattan als Straßenstrich bekannten Straßenecke herumstehen sehen. Band-Manager Danny Fields unterstützte diese Aussage indirekt mit den Worten, er könne sich nicht vorstellen, dass Dee Dee Ramone jemals als "Vollzeit"-Stricher tätig gewesen sei.


title: Ramones (Album)

text: "53rd & 3rd" ist das erste Stück im Repertoire der Band Ramones mit einem Beitrag des Bassisten als Sänger der Ersten Stimme. Er singt die Strophe des Liedes, in welcher der Mord erwähnt wird.


title: Ramones (Album)

text: Im Stück "Let’s Dance", eine Interpretation der Komposition von Chris Montez aus dem Jahr 1962 und die einzige Coverversion auf dem Album, spielt Craig Leon die im "Plaza-Sound"-Studio befindliche Wurlitzer-Kinoorgel, zu hören in den letzten Takten des Stücks.


title: Ramones (Album)

text: "I Don’t Wanna Walk Around With You" besteht aus nur zwei Zeilen Text und drei Dur-Akkorden. Es ist eine der frühesten gemeinsamen Kompositionen der Bandmitglieder. Laut Johnny Ramone wurde das Lied gleich bei der allerersten Probe der Band Anfang des Jahres 1974 geschrieben; zusammen mit einem ähnlichen, bisher von der Band unveröffentlichten Stück, "I Don’t Wanna Get Involved With You". Auf der 1994 als "Compact Disc" erschienenen "EP" des ehemaligen Ramones-Bassisten Dee Dee Ramone, "Dee Dee Ramone I.C.L.C.," ist ein Stück mit dem Titel "I Don’t Wanna Get Involved With You" enthalten. Die Annahme, es handle sich bei diesem Lied, als dessen alleiniger Autor Dee Dee Ramone genannt wird, um die frühe Ramones-Komposition gleichen Titels, erscheint naheliegend.


title: Ramones (Album)

text: Beim Einspielen des letzten Stücks auf dem Album kam es zu Konflikten zwischen der Band und Sire-Eigentümer Seymour Stein. Titel und Text des Liedes, geschrieben von dem in Deutschland aufgewachsenen Dee Dee Ramone, enthalten satirisch gemeinte Bezüge auf den Nationalsozialismus. Der Liedtext enthält unter anderem die Zeile "". Stein, jüdischen Glaubens, hielt dies zunächst für inakzeptabel – obwohl Joey Ramone, der die Textzeile sang, selbst Jude war und die Liedzeile nicht für anstößig hielt. Stein erklärte, dass ihn der Songtext persönlich verstört hatte. Er konnte jedoch davon überzeugt werden, dass die Nazi-Referenzen satirisch gemeint waren und stimmte schließlich einer Veröffentlichung des Stücks auf dem Album zu. Die Bandmitglieder entschärften einige Stellen des Liedtextes für die Albumversion; bei Live-Auftritten – die Band spielte das Stück regelmäßig als letztes Lied ihres Live-Programms – wurde der Originaltext beibehalten.


title: Ramones (Album)

text: Legs McNeil und Dick Porter interpretieren in ihren Büchern über die Band "Today Your Love, Tomorrow the World" als Versuch der Band, der „Nettigkeit“ der 1970er-Jahre (nach McNeils Ansicht besonders prominent dargestellt durch das "Smiley"-Symbol) etwas Absurdes entgegenzusetzen und auszudrücken „wir weigern uns, nett zu sein“ beziehungsweise „wir wollen schockieren“. Mickey Leigh weist in seiner Biographie seines älteren Bruders Joey Ramone darauf hin, dass das Lied ein „schwächliches deutsches Kind“ karikiere und einen Einblick in „die typische Geisteshaltung eines Mitglieds der Hitlerjugend“ geben solle, „brillant in zwei Zeilen zusammengefasst“.


title: Ramones (Album)

text: Von den Kompositionen auf dem Album "Ramones" existiert eine Vielzahl von Coverversionen; darunter einige von erfolgreichen Rockbands wie Metallica, Red Hot Chili Peppers und U2, deren Mitglieder sich zum Teil auf die Band Ramones als musikalischen Einfluss berufen. Neben Neuinterpretationen der Lieder von "Ramones" in verschiedenen Stilformen des Rock-Genres wie Heavy Metal und Rockabilly wurden die Stücke des Albums auch in anderen Musikstilen interpretiert – so zum Beispiel als Bossa Nova, als Dub Reggae und als Wiegenlieder für Kinder "(Lullaby)".


title: Ramones (Album)

text: Die Toten Hosen nahmen für ihr 1991 veröffentlichtes Punk-Tribut-Album "Learning English Lesson One" eine Version von "Blitzkrieg Bop" auf, bei der Joey Ramone und Richard Manitoba von den The Dictators als Sänger mitwirkten.


title: Ramones (Album)

text: Auf dem 1991 erschienenen Ramones-Tribut-Album "Gabba Gabba Hey" befinden sich insgesamt fünf Coverversionen vom Album "Ramones":


title: Ramones (Album)

text: Im Jahr 1992 nahm die US-Punkband Screeching Weasel eine eigene Fassung des gesamten Debütalbums der Band Ramones auf und veröffentlichte die Coverversionen als Album unter eigenem Namen, ebenfalls mit dem Titel "Ramones". Die Reihenfolge der Stücke des Originals wurde beibehalten. Auf dem Foto der Albumhülle stellen die Mitglieder von Screeching Weasel das Hüllenfoto des Ramones-Albums nach.


title: Ramones (Album)

text: Für sein im Jahr 2000 erschienenes Soloalbum "Greatest & Latest" nahm Ex-Bandmitglied Dee Dee Ramone neue Versionen von Ramones-Kompositionen auf, darunter die Lieder "Blitzkrieg Bop" und "Beat on the Brat" vom Album "Ramones". Auf seinem 2003 postum veröffentlichten Live-Album "Too Tough to Die Live in NYC" befindet sich eine Version von "53rd & 3rd".


title: Ramones (Album)

text: Das 2003 erschienene Ramones-Tribut-Album "We’re a Happy Family" enthält fünf Coverversionen von Liedern des Debütalbums:


title: Julius Fischer (Künstler)

text: Seit 2004 tritt er auf Poetry-Slam-Bühnen auf. Er gewann zahlreiche Slams in Deutschland, Österreich und der Schweiz und war Gast des "WDR Poetry Slam" und der "Slam-Tour mit Kuttner". Er stand mehrfach im Finale der deutschsprachigen Meisterschaften im Poetry Slam (Im Einzel zuletzt 2009). Sein Slam-Duo "Team Totale Zerstörung" (mit André Herrmann) gewann 2010 in der Jahrhunderthalle Bochum den Titel des Vizemeisters, 2011 folgte der Meistertitel in der O2-World in Hamburg. Nach den Auftritten bildete sich aus dem Slam-Duo der erfolgreiche Podcast "Team Totale Zerredung," der zu den erfolgreichsten Comedy-Podcasts auf Spotify gehörte, mit wöchentlichen Folgen von September 2018 bis Februar 2021.


title: Julius Fischer (Künstler)

text: Seit 2006 ist Fischer Mitglied der Dresdner Lesebühne "Sax Royal", 2008 war er Mitbegründer der Leipziger Lesebühne "Schkeuditzer Kreuz". Seit Juni 2011 ist er zudem festes Mitglied der Berliner Lesebühne "Lesedüne" (u. a. mit Marc-Uwe Kling).


title: Julius Fischer (Künstler)

text: Zusammen mit Christian Meyer tritt er seit 2009 als "The Fuck Hornisschen Orchestra" auf. 2010 gewann das Duo den bronzenen Rostocker Koggenzieher, Auftritte bei NightWash und im Quatsch Comedy Club folgten. Von 2010 bis 2012 waren sie die Hausband des NDR Comedy Contests. Seit September 2014 haben sie ihre eigene Fernsehshow namens Comedy mit Karsten im Mitteldeutschen Rundfunk (MDR).


title: Julius Fischer (Künstler)

text: Seine Satire "Die schönsten Wanderwege der Wanderhure. Kein historischer Roman." löste einen Gerichtsstreit aus, bei dem das erfolgreiche Berufungsverfahren über eine Crowdfunding-Aktion des Verlags Voland & Quist finanziert wurde. Der Verlag Droemer Knaur hatte erstinstanzlich ein Verkaufsverbot per einstweiliger Verfügung erreicht mit dem Argument, Leser könnten glauben, einen echten Band aus der Reihe Die Wanderhure von Iny Lorentz vor sich zu haben.


title: Dying of the Light – Jede Minute zählt

text: Dying of the Light – Jede Minute zählt (Originaltitel: "Dying of the Light") ist ein US-amerikanischer Psychothriller mit Nicolas Cage in der Hauptrolle aus dem Jahr 2014. Der Film kam am 5. Dezember 2014 in die US-Kinos.


title: Dying of the Light – Jede Minute zählt

text: Evan Lake ist ein hochdekorierter CIA-Veteran und Intelligence Star-Empfänger, der mit seinem Schützling und engen Freund Milton „Milt“ Schultz auf einen Schreibtischjob in Langley reduziert wurde. Vor 22 Jahren wurde Lake während einer Operation in Afrika vom Terroristen Muhammad Banir gefangen genommen und gefoltert, wobei sein Kopf wiederholt geschlagen und sein Ohr verstümmelt wurde. Durch die Explosion während Lakes unmittelbar anschließender Befreiung wird Banir vermisst und für tot erklärt. Allerdings hat Lake Zweifel an Banirs Tod und sucht ihn seitdem. Infolge des Traumas, das er unter Folter erlitten hat, leidet Lake mittlerweile an einer frontotemporalen Demenz im Frühstadium, und sein Chef betrachtet ihn als eine potentielle Belastung für die Agency.


title: Dying of the Light – Jede Minute zählt

text: In Bukarest verfolgt die Polizei den kenianischen Staatsbürger Abdi, der einen verdächtigen USB-Stick mit sich führt. Im Anschluss an eine Verfolgungsjagd wirft sich der Kurier samt USB-Stick von einer Brücke.


title: Dying of the Light – Jede Minute zählt

text: Der rumänische Geheimdienst sendet die Dateien des wiedergefundenen USB-Sticks an die CIA, da sie diese aufgrund ihrer Beschädigung selbst nicht mehr rekonstruieren können. Infolgedessen findet Milt zwischen den großen Datenmengen des USB-Sticks einen Hinweis auf experimentelle Arzneimittel zur Behandlung von Thalassämie. Die Medikamente sind für einen anonymen kenianischen Kunden bestimmt und stammen aus einer Klinik der Universität Bukarest, die von Professor Dr. Iulian Cornel geleitet wird. Da Thalassämie erblich ist, kommt Milt zu dem Schluss, dass Banir dahinterstecken könnte, der die Lieferung des Arzneimittels über einen Mittelsmann, Dr. Wangari, bestellt. Dies teilt er Lake mit, der nun seinen Vorgesetzten bittet, Banir zu suchen. Dieser besteht jedoch weiterhin darauf, dass Banir tot ist und lehnt sein Anliegen ab. Während des Gesprächs, zu dem auch ein Arzt der CIA hinzugezogen wird, gerät Lake in einen heftigen Wutausbruch und wird infolgedessen vom Dienst suspendiert.


title: Dying of the Light – Jede Minute zählt

text: Währenddessen schickt Banir in Kenia seinen Mann Aasim nach Bukarest, um herauszufinden, warum Abdi das Medikament nicht geliefert hat.


title: Dying of the Light – Jede Minute zählt

text: Lake weiht Milt in seine Krankheitsgeschichte ein, die sich im Laufe der Zeit immer deutlicher bemerkbar macht. Als Lake kurzerhand nach Rumänien aufbricht, beschließt Milt mitzugehen.


title: Dying of the Light – Jede Minute zählt

text: In Bukarest treffen sich die Männer mit Michelle Zubarain, einer ehemaligen Journalistin, möglichen Agentin und Lakes ehemaliger Liebe. Durch sie erfahren die beiden, dass Cornel Banir die Medikamente liefert, die dieser benötigt. Als die drei den Professor aufsuchen, gibt er ihnen gegenüber schließlich zu, dass er von Banir gezwungen wird, nach Kenia zu reisen. Während Lake, Milt und Michelle das Bürogebäude des Professors verlassen, werden sie von Aasim gesehen. Am nächsten Tag kehrt das Trio in das Büro des Professors zurück, in der Hoffnung, demjenigen auf die Spur zu kommen, mit dem sich der Professor trifft. Nachdem Aasim sie erkennt, flüchtet er. Während Lake dem Professor Geld, Medikamente und Reisepass mit dem Argument entwendet, dass dieser so seiner ausweglosen Situation entkommen kann und Lake sich stattdessen in Kenia für Cornel ausgeben will, wird der flüchtende Aasim von Milt verfolgt und getötet, wodurch verhindert wird, dass er Banir kontaktieren kann.


title: Dying of the Light – Jede Minute zählt

text: Anschließend fliegen Lake und Milt nach Mombasa. Das Täuschungsmanöver funktioniert, Lake wird aus der Stadt zu Banirs Versteck gebracht und ist durch diesen Trick und einen kleinen Nahkampf endlich allein mit Banir. Lake gibt sich dem Terroristen zu erkennen, hat aber in diesem Moment einen Anfall durch die Demenz verursachten Rückblenden, bei denen die Unterschiede zwischen dem jungen Terroristen, der Lake vor 22 Jahren verstümmelt hat, und dem jetzt alternden, zerbrechlichen und todkranken Mann sehr groß werden. Ohne weitere Maßnahmen zu ergreifen, verlässt Lake Banir abrupt.


title: Dying of the Light – Jede Minute zählt

text: Am nächsten Tag schlendern Lake und Milt durch den belebten Garten ihres Hotels in Mombasa, als ein Schuss fällt und ein junger Kenianer plötzlich neben Lake zusammenbricht. Lake sieht, dass Milt ebenfalls angeschossen wurde. Er erwidert das Feuer und tötet letztendlich beide Angreifer, wird jedoch selbst zweimal angeschossen. Als er versteht, dass Banir sie geschickt hat, fährt er nachts zurück zu Banirs Versteck, wo er sich mit Banir einen kurzen Messerkampf liefert, bevor er ihn tötet. Auf seiner Rückkehr nach Mombasa verliert er immer noch Blut und die Rückblenden und Stimmen kehren zurück. Lake scheint frontal in einen Lastwagen zu fahren. Die Schlussmomente des Films bewegen sich mit einem Voice-Over von Lake zum Arlington National Cemetery, nach Langley, zu Lake, der eine Rede hält, und zu Milt, der Michelle ein für sie wichtiges Andenken an Lakes gibt.


title: Dying of the Light – Jede Minute zählt

text: Die Synchronisation des Films übernahm die "Splendid Synchron GmbH" in Köln nach einem Dialogbuch und unter der der Dialogregie von Ilya Welter.


title: Dying of the Light – Jede Minute zählt

text: Laut dem "Lexikon des internationalen Films" handelt es sich um einen „abgründigen Thriller, der zugleich ein von einem überragenden Hauptdarsteller getragenes Psychodrama um die Sinnlosigkeit des ‚War on Terror‘ ist.“


title: Ferdinand VI. (Spanien)

text: Ferdinand VI. von Spanien (span. "Fernando" VI, * 23. September 1713 in Madrid; † 10. August 1759 in Villaviciosa de Odón) war von 1746 bis zu seinem Tod spanischer König.


title: Ferdinand VI. (Spanien)

text: Ferdinand VI. wurde am 23. September 1713 in Madrid als vierter Sohn König Philipps V. von Spanien und dessen erster Gemahlin Maria Luisa geboren.


title: Ferdinand VI. (Spanien)

text: Er verlebte eine einsame Kindheit, fernab des Hofes, nur begleitet von seinem älteren Bruder Ludwig. Seine Stiefmutter Königin Elisabeth hielt ihn auch nach dem Tod Ludwigs und seinem Aufstieg in der Thronfolge fern von den inneren Hofkreisen. Ferdinand durfte auch als Fürst von Asturien nicht am spanischen Staatsrat teilnehmen und konnte so keinerlei Erfahrungen in der Regierungsarbeit sammeln, die ihn auf die Thronübernahme vorbereitet hätten.


title: Ferdinand VI. (Spanien)

text: Am 19. Januar 1729 heiratete er die portugiesische Infantin Maria Barbara de Bragança. Obwohl die Heirat rein politisch motiviert war, hegten Ferdinand und Maria Barbara eine enge Zuneigung zueinander. Die beiden teilten die Leidenschaft für Musik. Als Klavierlehrer der Kronprinzessin und späteren Königin wurde der Italiener Domenico Scarlatti engagiert, dessen berühmte 555 Sonaten wohl in erster Linie als Übungsstücke für Maria Barbara entstanden; sie dürfte angesichts dieser Werke wohl eine begabte Musikerin gewesen sein.


title: Ferdinand VI. (Spanien)

text: Ferdinand folgte seinem Vater am 9. Juli 1746 auf den Thron. Wohlwollend, aber schwach, überließ er die Regierung seinem Umfeld. Dazu zählte neben seiner Frau auch sein Günstling, der Kastrat Farinelli, der schon unter der Herrschaft von Philipp V. erheblichen Einfluss gehabt hatte.


title: Ferdinand VI. (Spanien)

text: Auf Betreiben der Königin verloren die italienischen Höflinge von Elisabeth an Bedeutung. Elisabeth selbst zog sich auf den Witwensitz Palacio Real (Riofrio) zurück. Auch der Ministerpräsident Sebastián de la Cuadra y Llarena wurde bald entlassen und durch José de Carvajal y Lancaster ersetzt. Hingegen beließ der Hof den Kriegs- und Marineminister Zenón de Somodevilla y Bengoechea, "Marqués de la Ensenada" im Amt. Mit dem Tode Carvajals kam Ricardo Wall 1754 auf den Posten des Ministerpräsidenten.


title: Ferdinand VI. (Spanien)

text: Die Regierungsverantwortlichen unter Ferdinand VI. bemühten sich darum, die Staatsfinanzen zu sanieren und das Land zu reformieren. Der Marqués Ensenada, der auch das Finanzressort verantwortete, begann mit den Arbeiten für eine umfassende Steuerreform, die allein die Vermögenswerte als Bemessungsgrundlage zum Ziel hatte. Um den Grundbesitz zu bewerten, begann er 1749 mit der Katastrierung; allerdings verlief das Projekt im Sande, nachdem Adel und Klerus es nach Kräften behinderten.


title: Ferdinand VI. (Spanien)

text: Ferner reformierte Ensenada die Finanzverwaltung, und Spanien erhielt erstmals eine eigene Bank, die sich um die staatlichen Auszahlungen kümmerte und so die Kosten für Bankiers und Intermediäre senkte.


title: Ferdinand VI. (Spanien)

text: Das Verhältnis zwischen Kirche und Staat wurde 1753 durch Ministerpräsident Carvajal mit einem Konkordat neu geregelt, das der Krone größere Befugnisse in der Kirchenprovinz Granada sowie in Übersee gab.


title: Ferdinand VI. (Spanien)

text: Im Juli 1754 stürzte der Minister Zenón de Somodevilla, der lange Spaniens politische Linie bestimmt hatte, über eine Intrige des britischen Botschafters, Benjamin Keene.


title: Ferdinand VI. (Spanien)

text: Ferdinand VI. verfolgte – im Gegensatz zu seinem Vater und seiner Stiefmutter – keine persönlichen oder familiären Interessen in der Außenpolitik. So versuchte seine Regierung eine Linie des Ausgleichs und der Neutralität zwischen den europäischen Machtblöcken Frankreich und Großbritannien/Österreich. Ministerpräsident und Außenminister Carvajal ebenso wie Kriegsminister Somodevilla erreichten so eine Periode ohne kostspielige kriegerische Auseinandersetzungen.


title: Ferdinand VI. (Spanien)

text: Das Streben nach Ausgleich fand seinen Ausdruck im Vertrag von Madrid (1750), in dem Spanien sich mit dem langjährigen Rivalen Portugal über die Grenzziehungen in Südamerika einigte.


title: Ferdinand VI. (Spanien)

text: Die Spannungen gegenüber den österreichischen Habsburgern, gegen die Spanien unter Philipp V. im Österreichischen Erbfolgekrieg um die Besitzungen in Oberitalien gekämpft hatte, wurden abgebaut durch die Verheiratung von Ferdinands jüngster Schwester, der spanischen Prinzessin Maria Antonia mit dem savoyischen Kronprinzen Viktor Amadeus.


title: Ferdinand VI. (Spanien)

text: Auch mit Großbritannien erzielte Spanien einen Ausgleich, der im Vertrag von Aranjuez (1752) niedergelegt wurde.


title: Ferdinand VI. (Spanien)

text: Im Siebenjährigen Krieg ab 1756 vertrat Spanien unter dem neuen Ministerpräsidenten Ricardo Wall zu Ferdinands Lebzeiten eine neutrale Haltung.


title: Ferdinand VI. (Spanien)

text: Nach dem Tod seiner Gemahlin im Jahr 1758 zog sich Ferdinand nach Villaviciosa zurück und gab sich einer trüben Melancholie hin, die in den völligen geistigen Verfall führte. Ferdinand starb kinderlos am 10. August 1759 in Villaviciosa de Odón.


title: Afrikaner Weerstandsbeweging

text: Die Afrikaner Weerstandsbeweging (AWB, „Widerstandsbewegung der Buren“) ist eine rechtsextreme Burenbewegung in Südafrika.


title: Afrikaner Weerstandsbeweging

text: 2016 wurde berichtet, dass die Organisation ungefähr 5000 Mitglieder habe und soziale Medien zur Rekrutierung benutze.


title: Afrikaner Weerstandsbeweging

text: Die Gründung erfolgte 1973 durch Eugène Terre’Blanche und versuchte mit gewaltsamen Aktionen, das Ende der Apartheid zu verhindern. 1991 beteiligte sich die AWB an der Schlacht von Ventersdorp (Battle of Ventersdorp), in deren Verlauf die Polizei auf weiße Südafrikaner schoss. Hierbei starben drei Mitglieder der AWB. 1993 stürmten AWB-Anhänger das "World Trade Center" in Kempton Park, wo Verhandlungen über die demokratische Zukunft Südafrikas stattfanden, und verübten mehrere Bombenattentate. 1994 versuchte die Bewegung vergeblich gemeinsam mit dem damaligen Staatschef des Homelands Bophuthatswana, Lucas Mangope, die anstehenden freien Wahlen zu verhindern. Dabei erschossen AWB-Mitglieder in Mmabatho, der Hauptstadt Bophuthatswanas, einige Passanten.


title: Afrikaner Weerstandsbeweging

text: Die Mitgliederzahl der einst über 70.000 Unterstützer zählenden Organisation wurde im Jahr 2003 nur noch auf wenige hundert geschätzt, die jedoch als gewaltbereit galten. Führerkult und das Symbol der Organisation, eine gestalterisch an das Hakenkreuz angelehnte Triskele, erinnern an die deutschen Nationalsozialisten. Terre’Blanche blieb bis zu seiner Ermordung am 3. April 2010 Chef der AWB. Steyn van Ronge trat seine Nachfolge an.


title: Afrikaner Weerstandsbeweging

text: Die Flagge der AWB besteht aus drei schwarzen Siebenen, die eine Triskele bilden, in einem weißen Kreis auf rotem Hintergrund, der Flagge des dritten Reichs ähnelnd. Der AWB nach sei die Sieben „die Zahl des Endsiegs“ (übersetzt von „final victory“; nicht auf den Holocaust bezogen), „die der Zahl des Antichristen, 666, gegenübersteht“. Rot solle Jesu Blut darstellen und den Kampf der Christen, während schwarz für die Tapferkeit stehe. Der innere weiße Kreis symbolisiere die „Reinheit“ und „ewiges Leben“.


title: Afrikaner Weerstandsbeweging

text: Die AWB benutzt auch das „Vierkleur“, die ursprüngliche Flagge der einst unabhängigen Südafrikanischen Republik, die Flagge des Oranje-Freistaats und die Flagge Südafrikas, die von 1928 bis 1994 benutzt wurde, allerdings ohne die britische Flagge, die normalerweise links auf der Flagge abgebildet ist.


title: Neubabelsberg

text: Neubabelsberg ist eine nach der Gründung des Deutschen Kaiserreiches entstandene und seit 1939 zu Potsdam gehörende Villenkolonie. Sie liegt im östlichen Potsdam, westlich der Berliner Ortslage Kohlhasenbrück (Ortsteil Wannsee) und erstreckt sich vom S-Bahnhof Griebnitzsee entlang des Griebnitzsees bis an den ehemals kaiserlichen Garten Park Babelsberg mit dem darin befindlichen Schloss Babelsberg.


title: Neubabelsberg

text: Die Villenkolonie entstand auf dem Gebiet der Gemeinde Klein Glienicke im Kreis Teltow, die 1925 in "Neubabelsberg" umbenannt wurde. Die Gemeinde Neubabelsberg wurde am 1. April 1938 in die Stadt Nowawes eingegliedert, die gleichzeitig in "Babelsberg" umbenannt wurde. Die Stadt Babelsberg wurde am 1. April 1939 in die Stadt Potsdam eingegliedert.


title: Neubabelsberg

text: Die "Societät Neubabelsberg" der Architekten Hermann Ende und Wilhelm Böckmann schuf ab 1871 zwischen der heutigen Rudolf-Breitscheid-Straße und dem Park Babelsberg ein neues Siedlungsgebiet wohlhabender Potsdamer und Berliner, wie beispielsweise für Friedrich Sarre, den ersten Direktor des Museums für Islamische Kunst. Für das Gelände wurden Grundstücke überwiegend vom ehemaligen Türkshof mit Maulbeerplantagen Wilhelm von Türks aber auch forstwirtschaftliches Terrain von Kaiser Wilhelm I. erworben. Das Gebiet wurde in 176 Parzellen aufgeteilt, von denen die teuersten Wasserparzellen 20–25 m breit und 80–110 m tief waren. Als Ausgleich waren die landseitigen Grundstücke 40 m breit und 90 m tief. Ausgenommen war der ehemalige Wohnsitz Wilhelm von Türks, die heutige "Villa Mosler" (Karl-Marx-Straße 28/29) mit einer 140 m breiten Straßenfront und 90 m Grundstückstiefe. Von den ersten Villen steht heute nur noch die "Villa Stern" (Karl-Marx-Straße 3). 1872–1873 wurden Straßen gebaut, 1874 das Wasserwerk und 1876 die Dampferlinie auf dem Griebnitzsee in Betrieb genommen.


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text: Von 1898 bis 1920 befand sich in Neubabelsberg die Zentralstelle für wissenschaftlich-technische Untersuchungen, eine Forschungseinrichtung der deutschen Rüstungsindustrie. Ab dem Jahr 1912 mietete die vom Architekten Hans Zaar (1849–1924) errichtete und bewohnte Villa in der Kaiserstraße 33 der Offizier der kaiserlichen Marine, Marineattaché und Leiter des Marinenachrichtendienstes Hans Humann mit seiner Familie. In der damaligen Berliner Straße 146 (heute Rudolf-Breitscheid-Straße 232) kam der Schriftsteller, Maler und Filmemacher Peter Weiss am 8. November 1916 zur Welt.


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text: Später zogen auch Filmschauspieler wie Marika Rökk, Sybille Schmitz, Lilian Harvey oder Brigitte Horney hierher, die die Nähe zu den benachbarten Filmstudios in Babelsberg schätzten. Hier finden sich auch ehemalige Gästehäuser der UFA bzw. DEFA, die während der Dreharbeiten unter anderem Heinz Rühmann, Marlene Dietrich und Hans Albers, sowie Jean Gabin, Gérard Philipe und viele andere beherbergten. Die Architekten Ludwig Mies van der Rohe, Hermann Muthesius und Alfred Grenander bauten in Neubabelsberg mehrere Villen, auch das Architekturbüro Peter Behrens mit seinen Mitarbeitern Walter Gropius, Adolf Meyer und Le Corbusier plante für die Kolonie.