title: Violent Night

text: In Greenwich, Connecticut besuchen die zerstrittenen Ehepartner Jason und Linda ihrer gemeinsamen Tochter Trudy zuliebe an Heiligabend das Weihnachtsfest von Jasons Mutter Gertrude. Diese ist eine erfolgreiche Unternehmerin und beschäftigt auf ihren großen Landhaus neben zahlreichen Bediensteten auch ihr eigenes Wachpersonal. Auf der Familienfeier ist auch Jasons ungeliebte Schwester Alva mit ihrem vorlauten Sohn Bert und ihrem neuen Freund – dem unterbelichteten Schauspieler Morgan Steele – zugegen. Immer wieder kippen Streitigkeiten zwischen den Anwesenden die Stimmung; ebenso ist Trudy aufgrund ihrer familiären Situation niedergeschlagen. Als Jason und Linda ihr vorzeitig ein Walkie-Talkie schenken, durch das sie angeblich mit Santa Claus persönlich kommunizieren kann, äußert Trudy als ihren einzigen Weihnachtswunsch, dass sich ihre Eltern wieder miteinander versöhnen.


title: Violent Night

text: Die Familienfeier wird abrupt unterbrochen, als sich Teile des anwesenden Personals als Eindringlinge entpuppen und die übrigen Bediensteten erschießen. Unter dem Kommando ihres Anführers Scrooge nehmen die Angreifer Gertrude Lightstone und ihre Familie als Geiseln, um 300 Millionen US-Dollar aus dem hauseigenen Tresor der Matriarchin zu stehlen. Santa Claus, der zur selben Zeit Geschenke für die Familie zustellen wollte, gerät in einen Konflikt mit den Männern von Scrooge und tötet zwei von ihnen. Da seine Rentiere durch die gefallenen Schüsse davongeflogen sind, ist nun auch Santa auf dem Anwesen gefangen. Als er von der Geiselnahme mitbekommt, entschließt er sich dazu, gegen die Angreifer vorzugehen.


title: Violent Night

text: Um die Geiselnahme zu beenden, hat Gertrude ihre private Einsatztruppe zu Hilfe gerufen. Deren Anführer Commander Thorp gibt sich zu ihrem Überraschen allerdings als geheimer Verbündeter von Scrooge zu erkennen und erschießt Morgan, der vom Anwesen fliehen wollte. Santa Claus konnte unterdessen seine Wunden versorgen und über Funk Kontakt zu Trudy aufnehmen, die sich auf dem Dachboden des Anwesens versteckt hat. Nachdem Trudy von der Existenz des echten Weihnachtsmannes überzeugt wurde und ihm Mut zuspricht, beginnt Santa Claus, die Angreifer nacheinander abzuschlachten. Auch Trudy kann einige Eindringlinge durch selbstgebaute Fallen töten.


title: Violent Night

text: Scrooge konnte unterdessen den Tresor öffnen, muss allerdings feststellen, dass das Geld verschwunden ist. Als er Gertrude nach dem Verbleib ihres Vermögens fragt und droht, die Geiseln zu erschießen, gesteht Jason, das Vermögen gestohlen zu haben, um für sich und seine Familie ein glücklicheres Leben abseits seiner Mutter zu finanzieren. Nachdem der Familienvater den Standort des Geldverstecks preisgegeben hat, wollen Scrooge und Thorp das Vermögen und Gertrude Lightstone mit Schneemobilen vom Anwesen schaffen. Linda konnte sich währenddessen mit den anderen Geiseln aus der Gefangenschaft befreien, beseitigt mit einem Maschinengewehr die restlichen Angreifer und versöhnt sich wieder mit Jason.


title: Violent Night

text: Santa Claus nimmt die Verfolgung der Flüchtenden auf, woraufhin es zu einer Konfrontation mit Scrooge kommt. Dieser erkennt zwar, dass es sich um den echten Weihnachtsmann handelt, möchte ihn allerdings trotzdem aufgrund eigener schlechter Weihnachtserfahrungen umbringen. Im Kampf kann Santa Claus die Oberhand gewinnen und den Gangsterboss töten, wird aber nur wenig später von Thorp angeschossen. Nachdem Gertrude auch den letzten Angreifer ausschalten konnte, versuchen die herbeieilenden Familienmitglieder, Santa Claus am Leben zu erhalten. Obwohl sie sogar Teile des Geldes für ein wärmendes Feuer opfern, verstirbt der Weihnachtsmann. Trudy und ihre Angehörigen erneuern daraufhin ihren Glauben an Santa Claus, wodurch dieser wieder ins Leben zurückgeholt wird. Der Weihnachtsmann verabschiedet sich von der Familie Lightstone, da er noch viele Geschenke an Kinder auszuliefern hat.


title: Violent Night

text: Die Actionkomödie "Violent Night" basiert auf einer Idee der Drehbuchautoren Pat Casey und Josh Miller aus den 1990er Jahren. Beide besuchten zu dieser Zeit noch die High School und schrieben nebenbei Sketche für eine lokale Fernsehsendung. Der ursprünglich als "Die Hard Santa" betitelte Pitch handelte von einem lustigen, aber trotteligen Weihnachtsmann, der im Stile von "Stirb langsam" auf eine Gruppe von Verbrechern trifft. Erst durch den Erfolg ihres gemeinsam geschriebenen Films "Sonic the Hedgehog" konnten Casey und Miller Aufmerksamkeit für ihre Idee generieren und David Leitch sowie Kelly McCormick von 87North als Produzenten gewinnen.


title: Violent Night

text: Im März 2020 sicherte sich Universal die internationalen Vertriebsrechte am Weihnachts-Thriller. Im November des Folgejahres wurde der Norweger Tommy Wirkola als Regisseur verpflichtet, während die Hauptrolle des "Santa Claus" mit David Harbour besetzt wurde. Von den Verantwortlichen wurde der Film als Mischung aus "Stirb langsam", "Das Wunder von Manhattan" und "John Wick" beschrieben.


title: Violent Night

text: Im Februar 2022 schlossen sich John Leguizamo als Söldnerboss "Scrooge", Beverly D’Angelo als Familienoberhaupt "Gertrude Lightstone", Alex Hassell als deren Sohn "Jason" und Alexis Louder als dessen Frau "Linda" der Besetzung an. In den Folgemonaten folgten die Verpflichtungen von Edi Patterson, Cam Gigandet und André Eriksen. Die Kinderdarstellerin Leah Brady verkörpert neben David Harbour die weibliche Hauptrolle.


title: Violent Night

text: In Vorbereitung auf die Dreharbeiten begann Hauptdarsteller Harbour im Dezember 2021 mit Kampftraining und nahm an Gewicht zu. Die Filmaufnahmen mit Kameramann Matthew Weston erfolgten schließlich von Januar bis März 2022 im kanadischen Manitoba. Regisseur Tommy Wirkola beschrieb die mehrwöchigen Dreharbeiten im winterlichen Winnipeg als extrem; teilweise drehte man bei Außentemperaturen von bis zu −25 °C. Produzent David Leitch selbst fungierte für eine Szene als Darsteller, als einer der Stuntleute aufgrund einer SARS-CoV-2-Infektion verhindert war.


title: Violent Night

text: Erstes Bildmaterial wurde im April 2022 exklusiv auf der CinemaCon vorgestellt; ein Trailer zum Film folgte am 5. Oktober 2022. Die Weltpremiere erfolgte bereits zwei Tage später auf der New York Comic Con. "Violent Night" kam am 1. Dezember 2022 in die deutschen und am darauffolgenden Tag in die US-amerikanischen Kinos.


title: Violent Night

text: Die deutschsprachige Synchronisation entstand nach einem Dialogbuch und unter der Dialogregie von Nico Sablik bei RC Production.


title: Violent Night

text: In den Vereinigten Staaten erhielt "Violent Night" von der MPA aufgrund stark blutiger Gewalt, der Sprache und einigen sexuellen Anspielungen ein R-Rating. In Deutschland vergab die FSK eine Freigabe ab 16 Jahren. In der Freigabebegründung heißt es, der Film enthalte speziell bei den Auseinandersetzungen zwischen dem Weihnachtsmann und der Söldnertruppe zahlreiche drastische Gewalthandlungen und Verletzungsdarstellungen. Auch komme es dabei häufig zu beleidigendem und vulgärem Sprachgebrauch. Allerdings sei "Violent Night" klar als überzeichnete Mischung aus Actionfilm und Weihnachtsfilm-Parodie erkennbar, die nichts mit der Lebensrealität zu tun habe. Zudem würden die Gewaltmomente durch die zahlreichen ironischen Szenen und Anspielungen immer wieder gebrochen und in ihrer Wirkung abgemildert werden.


title: Violent Night

text: "Violent Night" konnte 71 % der 171 bei Rotten Tomatoes gelisteten Kritiker überzeugen und erhielt dabei eine durchschnittliche Bewertung von 6,3 von 10 Punkten. Als zusammenfassendes Fazit zieht die Seite, auch wenn der Film nicht so unterhaltsam sei, wie es seine Prämisse vermuten lasse, habe er für Liebhaber von härterer Weihnachtskost eine Menge Spaß zu bieten. Bei Metacritic erhielt die Actionkomödie basierend auf 36 Kritiken einen Metascore von 56 von 100 möglichen Punkten.


title: Violent Night

text: Angie Han bezeichnet "Violent Night" in ihrer Filmkritik für den "Hollywood Reporter" als „amüsant verdrehte Weihnachtskomödie“, die als Actionthriller mit David Harbour genau das liefere, was dem Zuschauer versprochen werde. Regisseur Tommy Wirkola treibe die Mischung aus "Stirb langsam" und "Kevin – Allein zu Haus" mit fröhlich geschmacklosem Humor und Over-the-top-Gore ins Extreme, bediene zwischen der grafischen Gewalt und den Witzen aber auch die klassischen Weihnachtstugenden. So bringe Harbours selbsthassender "Santa Claus" eine rührende Sentimentalität in die Interaktionen mit der von Leah Brady verkörperten "Trudy Lightstone", auch wenn "Violent Night" insgesamt kein sonderlich herzerwärmender Film sein wolle. Auch auf der narrativen Ebene sei der Actionthriller eher begrenzt, wisse aber, was der Zuschauer sehen wolle, und liefere so gerade ausreichend viel Hintergrundgeschichte für "Santa Claus" und den Antagonisten "Scrooge".


title: Violent Night

text: Auch Owen Gleiberman von "Variety" gelangt zu einem überwiegend positiven Urteil und bezeichnet "Violent Night" als „einfachen Weihnachts-Thriller“, der als Mischung aus verschiedenen Genres, Trash und Altbekanntem den Zeitgeist der Zuschauer zu treffen scheine. David Harbour sei die perfekte Besetzung für einen mürrischen Weihnachtsmann, dem er einen Hauch von Sympathie verleihen könne, während John Leguizamo wie immer den Soziopathen ohne Grenzen spiele und Alexis Louder als einzige Figur mit etwas Vernunft auftrete. Insgesamt sei der Film für Gleiberman an einigen Stellen amüsant, an anderen hingegen ermüdend, doch stets auf die Erwartungen des Publikums bedacht.


title: Violent Night

text: Gemischt steht Kate Erbland von "IndieWire" dem Film gegenüber, da "Violent Night" für sie gute Ideen mit einer verworrenen Handlung durcheinanderbringe. Die „freche“ Weihnachtsgeschichte sei ultra-brutal, manchmal lustig und seltsam charmant, könne aber abseits der Action und Gewalt auch manchmal langweilen. Zwar habe niemand so viel Spaß wie David Harbour im Film, doch Nebenhandlungen und persönliche Motivationen würden den Actionthriller einiges an Unterhaltung kosten.


title: Violent Night

text: Enttäuscht zeigt sich Charles Bramesco vom "Guardian", für den sowohl die Handlung von "Violent Night" als auch der ganze Film an sich unausgegoren seien. Das Drehbuch von Pat Casey und Josh Miller sei unlustig, beinhalte zahlreiche niveaulose Witze unterhalb der Gürtellinie und erschaffe nur oberflächige Sentimentalität. Der Einfallsreichtum ende bei der Improvisation von Waffen und in ausreichend brutalen Kämpfen, dessen Wirkungskraft durch eine aufdringliche Kameraführung allerdings vermindert werden würde. "Violent Night" werfe "Sant Claus" mit anderen dummen Archetypen in ein Filmdrama, das nichts mit ihm zu tun habe, und wiederhole sich trotz seiner recht begrenzten Laufzeit erzählerisch.


title: Violent Night

text: Am Startwochenende konnte "Violent Night" mit einem Einspielergebnis von rund 13,3 Millionen US-Dollar den zweiten Platz der US-amerikanischen Kino-Charts erreichen. Dem Budget von 20 Million US-Dollar stehen weltweite Einnahmen aus Kinovorführungen in Höhe von 41,75 Millionen US-Dollar gegenüber, von denen der Film allein 26,69 Millionen im nordamerikanischen Raum erwirtschaften konnte.


title: Teilleistungsschwäche

text: Unter Teilleistungsschwächen oder Teilleistungsstörungen versteht man Leistungsdefizite in begrenzten Teilbereichen wie Rechnen, Lesen, Rechtschreiben, Sprechen oder der Motorik. Teilleistungsschwächen können auch mit Wahrnehmungsstörungen, Aufmerksamkeitsdefiziten, Kontaktschwierigkeiten und emotionalen Störungen verbunden sein.


title: Teilleistungsschwäche

text: Diese Störungen sind trotz hinreichender Intelligenz, ausreichender Förderung sowie körperlicher und seelischer Gesundheit vorhanden (aus der Sicht derjenigen, die die von den Störungen Betroffenen eben deshalb nicht als „krank“ oder „behindert“ betrachten). Teilleistungsschwächen können die Schulleistungen deutlich beeinträchtigen, sodass Betroffene unter Umständen ihr Potential nicht ausschöpfen können. Die Probleme können bei Schülern eine „sekundäre Neurotisierung“ zur Folge haben und bis in das Erwachsenenalter bestehen bleiben.


title: Teilleistungsschwäche

text: Umstritten ist das in einigen Ländern Deutschlands angewandte Verfahren, Teilleistungsschwächen und -störungen, insbesondere die Lese- und Rechtschreibschwäche und die Dyskalkulie, als Behinderung im Sinn von SGB IX zu bewerten. Unstrittig ist es allerdings, dass Defizite etwa beim Unterscheiden verschiedenfarbiger Gegenstände infolge einer Rot-Grün-Sehschwäche nur mit Hilfe medizinischer Kategorien erklärt werden können. Bemühungen von Pädagogen, z. B. einen betroffenen Schüler zum „genaueren Hinsehen“ zu veranlassen, sind in solchen Fällen sinnlos.


title: Teilleistungsschwäche

text: Für die obersten Verwaltungsgerichte der Länder Baden-Württemberg, Hessen und Schleswig-Holstein gilt die Lese-Rechtschreib-Störung als eine „Behinderung im Rechtssinn“ Die Gutachterin Christine Langenfeld stellte 2006 klar, dass einem Schüler auch dann die Privilegien eines Behinderten gewährt werden müssen, wenn keine Schwerbehinderung vorliegt.


title: Teilleistungsschwäche

text: Das Verwaltungsgericht Kassel stellte in seinem Beschluss vom 23. März 2006 fest: „Bei der Legasthenie, die durch fachärztliches Gutachten bestätigt worden ist, handelt es sich um eine Behinderung i. S. d. Art. 3 Abs. 3 S. 2 GG, auf die im Schulrecht Rücksicht zu nehmen ist.“ Wichtig ist in diesem Zusammenhang der Zusatz: „die durch fachärztliches Gutachten bestätigt worden ist“. Wenn nur Lehrer die Diagnose LRS erstellen, besteht der Schutz durch Art. 3 Abs. 3 S. 2 GG (bzw. seit 2009 auch durch die UN-Behindertenrechtskonvention) nicht.


title: Teilleistungsschwäche

text: Im Deutschen Ärzteblatt wurde 2003 die Kritik laut, dass deutsche Krankenkassen sich weigerten, Teilleistungsstörungen wie die Legasthenie als Krankheiten zu bewerten. Deshalb bestehe „eine eklatante Lücke zwischen dem hohen Versorgungsbedarf und der finanziellen Absicherung dieser Versorgung“.


title: Teilleistungsschwäche

text: Das Verwaltungsgericht Hannover stellte in seinem Beschluss vom 10. Februar 2012 fest: „Schulische Teilleistungsstörungen (hier: Lese-Rechtschreibschwäche - LRS) stellen für sich genommen keine seelischen Störungen im Sinne des § 35a SGB VIII dar.“ Ein Anspruch auf Eingliederungshilfe bestehe erst dann, wenn eine Teilleistungsschwäche zu einer „sekundären Neurotisierung“ geführt habe.


title: Teilleistungsschwäche

text: Auf der u. a. vom Bundesministerium für Familie, Senioren, Frauen und Jugend unterstützten Seite „legakids.de“ wird davor gewarnt, Legastheniker als „krank“ oder „behindert“ einzustufen, da eine amtliche Bestätigung dieses Status die Betroffenen unangemessen stigmatisiere.


title: Teilleistungsschwäche

text: „Förderung ist gefragt, nicht eine weitere Stigmatisierung und Pathologisierung der Kinder.“, meint die LegakidsStiftung.


title: Teilleistungsschwäche

text: Die Kategorien Legasthenie und Dyskalkulie dienten, so die LegakidsStiftung, nicht dazu, „um die damit verbundenen Lernphänomene zu verstehen, sondern um Fragen der Ressourcenzuweisung zu bearbeiten.“ Der Hintergrund dieses Verfahrens bestehe darin, „dass eine fachärztliche Bescheinigung Voraussetzung dafür ist, dem Kind in der Schule einen Nachteilsausgleich zu gewähren.“


title: Die Stadt ohne Juden

text: Die Stadt ohne Juden ist ein österreichischer Stummfilm aus dem Jahr 1924, der auf dem zwei Jahre zuvor erschienenen gleichnamigen Roman von Hugo Bettauer basiert und dem Genre des Expressionismus zugeordnet wird. Dem "Roman von übermorgen," wie der Untertitel lautet, wird aus heutiger Perspektive oft prophetische Weitsicht in Bezug auf die Geschehnisse im Dritten Reich zugeschrieben, die sich auch in den filmischen Bildern der Vertreibung der Juden widerspiegelt. Die Regie führte Hans Karl Breslauer. 2019 erschien eine vollständig rekonstruierte Fassung des zeitweilig als verschollen gegoltenen Films.


title: Die Stadt ohne Juden

text: Im historischen Wien der 1920er Jahre, im Film als "Utopia" bezeichnet, herrschen in der Bevölkerung die drei epochalen Grunderfahrungen vor: Verlustgefühl, drohende soziale Deklassierung und eine Stimmung zwischen Revolutionsgeist und Erregungskultur. Zudem spitzen Inflation und Arbeitslosigkeit die gespannte Lage zu. Das Volk fordert die Ausweisung der Juden, die es für die negativen Entwicklungen verantwortlich macht. Der Bundeskanzler „Dr. Schwerdtfeger“, zunächst reserviert, setzt sich aus taktischen Gründen an die ideologische Spitze dieser Bewegung und liefert in seinen Reden vor dem Parlament Gründe der Unmöglichkeit des Zusammenlebens mit der jüdischen Bevölkerung. Hierzu werden verschiedene Stereotype aufgegriffen, die mit antisemitischer Rhetorik im Allgemeinen sowie bestimmter Stilmittel aus den Reden jener Zeit beinahe vollständig übereinstimmen. Die Ausweisung der Juden mit dem Zug bzw. als Fußmarsch wird detailliert vorgeführt. Die jüdischen Lebenswelten werden nebeneinander gezeigt und nicht nur, wie beispielsweise im Golem, als jüdische und christliche Bereiche. Sondern es wird verstärkt innerhalb der jüdischen Gemeinschaft in die „akkultierten“ Wiener Juden und die neu zugezogenen Ostjuden unterteilt, zwischen denen es so gut wie keine Verbindungen gibt.


title: Die Stadt ohne Juden

text: Alle Gesellschaftsteile werden klischeehaft dargestellt, was absichtlich inszeniert und bewusst eingesetzt wurde. Die meisten Figuren bewegen sich im städtisch-bürgerlichen Milieu bzw. in der Oberschicht. Die Juden aus dem Osten werden in ärmlichen Verhältnissen und in Beziehung zu religiöser Symbolik eingeführt. Sie reagieren auf die Ausweisung vornehmlich leidend und duldend. Nach dem erhofften wirtschaftlichen Aufschwung tritt sehr bald der kulturelle und wirtschaftliche Verfall ein. Wien „verdorft“. In den Theatern werden nur noch Werke von Ludwig Ganghofer und Ludwig Anzengruber gespielt. Viele Kaffeehäuser stehen leer oder werden in Stehbierhallen umgebaut. Der Handel geht stark zurück oder verlagert sich in andere Städte; im Buch sind es Prag und Budapest. Bundeskanzler Schwerdtfeger beginnt, seine Entscheidung zu bereuen und verfällt in eine depressive Lethargie.


title: Die Stadt ohne Juden

text: Der Protagonist „Leo Strakosch“ kehrt mit gefälschten Papieren inkognito als Kunstmaler aus Paris zurück und es gelingt ihm aufgrund seines Listenreichtums den Juden die Rückkehr in die Stadt möglich zu machen. Die List besteht zum einen aus der Beeinflussung der öffentlichen Meinung zugunsten der Juden: Er platziert in der Stadt Aushänge des fiktiven Bundes des „wahrhaftigen Christen“, die auf die Verschlechterung der Situation ohne die Juden aufmerksam machen. Zum anderen im Außer-Gefecht-setzen des größten Antisemiten und Alkoholikers Bernart und dem Komplott mit dessen Dienstboten durch Bestechung. Dies ermöglicht eine Abstimmung zugunsten der Rückreise der Juden, während „Rat Bernart“ sich in einer Irrenanstalt wiederfindet. In einer expressionistischen Szenerie, bestehend aus einer asymmetrischen Zelle in Klaustrophobie erzeugender Umgebung, sieht er sich plötzlich von überall aufleuchtenden Davidsternen bedroht. Durch die letztlich glückliche Wiedervereinigung der Liebespaare soll symbolisch die Notwendigkeit der Harmonie innerhalb der gesamten Bevölkerung demonstriert werden. Protagonisten sind hierbei das intellektuelle, romantische Liebespaar Lotte, das „süße Wiener Mädel“, und Leo, sowie das komödiantische Paar der Bediensteten im Hause des „Rates Volbert“. Dieser zerstört dagegen durch seine unbedachte Stimme für die Ausweisung der Juden (und damit seines Schwiegersohnes) seine eigene Familie. Die Paare bestehen jeweils aus einem jüdischen Mann und einer christlichen Frau.


title: Die Stadt ohne Juden

text: In der 2000 rekonstruierten Filmversion wacht Bernart zum Schluss im Wirtshaus auf, wodurch die Ereignisse zum Inhalt seines Traumes erklärt werden, durch den er die Wichtigkeit eines friedlichen Zusammenlebens erkennt. In der neurekonstruierten Version hingegen verbleibt Bernart im Irrenhaus, der Film endet mit der Begrüßung der zurückgekehrten Juden durch den Wiener Bürgermeister Laberl, die Aussage über die Wichtigkeit des friedlichen Zusammenlebens erscheint als allgemeiner Schlusstitel und ist nicht einer einzelnen Person zugeordnet.


title: Die Stadt ohne Juden

text: Teilweise wurden Szenen des Romans für den Film umgestellt oder neue hinzugefügt. Provokante Kapitel des Romans – etwa das, in dem sich Prostituierte über die Ausweisung ihrer reichen jüdischen Klienten beklagen – ließ der Film aus. Die größte Veränderung ist jedoch die Verschleierung der Stadt Wien sowie auch der damaligen politischen Parteienlandschaft, die im Buch explizit genannt werden, wie in dem Kapitel „Das Ende der Hakenkreuzler“. Auch das Parlament ist ursprünglich in mehrere Gruppen und Einzelpersonen unterteilt, woraus im Film zwei verfeindete Logen wurden. Bundeskanzler Schwerdtfeger ist teilweise dem realen Politiker Ignaz Seipel (österreichischer Bundeskanzler zur Entstehungszeit von Roman und Film) nachempfunden, zum Teil auch dem antisemitischen Wiener Bürgermeister Karl Lueger, wird allerdings im Film weniger fanatisch, dafür jedoch moralisch zerrissener dargestellt als in der Buchvorlage. Die Aussparungen sollten der Entschärfung des politischen Sprengstoffes dienen und hatten den Zweck einer möglichst breiten Publikumsansprache. Auch wird die Anspielung auf die Pädophilie des Rates Bernart ausgelassen. Zudem wurde Lottes Familiengeschichte sowie ihre Krankheit ausgespart, die im Buch den Grund darstellt, warum ihr Vater ihr den weiteren Kontakt mit Leo verbietet. Die Wiedervereinigung des Liebespaares findet in Lottes Villa und nicht wie im Roman in einer Gartenszene statt. Das Dandy-hafte und modisch affine der jüdischen Bevölkerung wird im Film nur angedeutet, aber in der literarischen Vorlage häufig thematisiert. Allgemein wird die Judenvertreibung im Roman zwar wesentlich dramatischer dargestellt, jedoch wird das passive Leiden in der Filmadaption viel prominenter gemacht. Zudem werden die Massenszenen, die im Film durch 68 Nebendarsteller, die vor der Außenkamera synchron die Hüte oder Fäuste wedeln, je nach Ge- oder Missfallen, nicht als adäquates Äquivalent für die beschriebenen Massenaufläufe empfunden, obwohl tatsächliche dokumentarische Aufnahmen eingefügt wurden.


title: Die Stadt ohne Juden

text: Der auffälligste Unterschied sind die zwei Versionen des versöhnlichen "Happy Ends." Im Roman wird Leo als erster Rückkehrer vom Bürgermeister mit den Worten begrüßt „mein lieber Jude“. Dagegen stellt sich in der 2000 veröffentlichten bearbeiteten Fassung innerhalb der expressionistischen Szenerie im Irrenhaus das Ganze in einer überraschenden Wende als ein Traum des Antisemiten Bernart heraus, welcher im Wirtshaus aufwacht – und damit den Expressionismus in die Traumwelt verbannt – und mit den Worten schließt: In der 2018 neu rekonstruierten Version findet sich das Ende jedoch ähnlich wie im Roman, auch hier spricht der Bürgermeister zu Leo, als dem ersten zurückgekehrten Juden, die Begrüßungsworte "Mein lieber Jude!"


title: Die Stadt ohne Juden

text: Die Buchvorlage „Die Stadt ohne Juden – ein Roman von übermorgen“ geht auf den damals populären Romanschriftsteller Hugo Bettauer zurück, der aus einer akkultierten jüdischen Familie aus Wien stammte, jedoch früh zum evangelischen Glauben konvertiert war. Die „Stadt ohne Juden“ war sein großer Durchbruch und wurde auch in mehrere Sprachen übersetzt. Bettauer selbst beschreibt seine Idee zu dem Roman als zufälliges Gedankenspiel, ausgelöst durch die Schmiererei „Juden raus“ in einem öffentlichen Toilettenraum. Nur wenige Monate nach der Premiere wurde Bettauer von dem zeitweiligen NSDAP-Mitglied Otto Rothstock in seinem Büro erschossen, woraufhin dieser, obwohl als „Meuchelmörder“ angeklagt, lediglich wenige Monate in verschiedenen Nervenheilanstalten zubringen musste und 1927 ohne weitere Auflagen entlassen wurde.


title: Die Stadt ohne Juden

text: Der Regisseur Hans Karl Breslauer arbeitete mit Ida Jenbach an dem Drehbuch und ließ auch den Autor des Romans an dem Entstehungsprozess teilhaben. Breslauer selbst war in der ersten Zeit seines Lebens Schauspieler, später Drehbuchautor und Regisseur. Die Verfilmung von „Die Stadt ohne Juden“ war seine letzte Regiearbeit. Im Nachhinein ist er vornehmlich als Schriftsteller in Erscheinung getreten und trat 1940 der NSDAP bei. Nach dem Krieg mietete er sich in einem Gasthof ein, konnte jedoch an alte Erfolge nicht anknüpfen und starb in Armut. Er produzierte den Film mit Filmgesellschaften, die im Nachhinein keinen rechtlichen Status aufwiesen und möglicherweise für Privatinvestoren stehen sollten.


title: Die Stadt ohne Juden

text: Johannes Riemann, der hier den sich für die Rückkehr der Juden engagierenden Leo Strakosch darstellt, wurde später NSDAP-Mitglied und Staatsschauspieler und trat unter anderem vor Wachpersonal im KZ Auschwitz auf, während die Darsteller der größten Antisemiten, Hans Moser und Eugen Neufeld, Gegenteiliges erlebten: Neufeld wurde aufgrund seiner kritischen Haltung gegen das NS-Regime zeitweise in Haft genommen und de facto mit Berufsverbot belegt, Moser, der sich weigerte, sich von seiner jüdischen Frau scheiden zu lassen, durfte wegen seiner Popularität zwar trotzdem weiterarbeiten, wurde aber gezwungen, sich von seiner Frau und seiner Tochter zu trennen, die beide ins Ausland emigrieren mussten. Durch die europäische Filmkrise und den entstehenden Tonfilm konnten sich viele der anderen Darsteller nicht in der Filmbranche halten. Als Hauptdarstellerin diente wie in vielen Filmen Breslauers die spätere Frau des Regisseurs, Anna Milety. Einige bekannte jüdische Darsteller in kleineren Rollen, Gisela Werbezirk, Sigi Hofer und Armin Berg, kamen, ebenso wie auch der nichtjüdische Hans Moser, aus dem Umkreis des Budapester Orpheum und des jüdischen Unterhaltungstheater und sollten ein entsprechend unterhaltsames Flair mit einbringen. In einer kleinen Rolle als Hausknecht war der populäre Gewichtheber Josef Steinbach zu sehen. Die Darsteller der Juden aus dem Osten sind tatsächlich aus dieser Bevölkerungsschicht engagiert worden, um Stereotype darzustellen. Sie werden im Vorspann nicht einzeln angeführt. Hans Moser erhielt in diesem Film seine erst vierte Leinwandrolle.


title: Die Stadt ohne Juden

text: Der Film hatte seine Uraufführung am 25. Juli 1924 in Wien – als er in den Kinos der Stadt anlief, gab es "Störungen durch nationalistische Aktivisten". Im Jahr 1933 sorgte der Film ein letztes Mal für Aufsehen, als er im Amsterdamer Theater Carré als Zeichen gegen Hitlerdeutschland gezeigt wurde. Danach geriet der Film weitgehend in Vergessenheit und galt lange Zeit als verschollen.


title: Die Stadt ohne Juden

text: Die 1933 in Amsterdam gezeigte Kopie des Filmes ist vermutlich jene, die 1991 im Nederlands Filmmuseum entdeckt wurde. Der bereits Zersetzungserscheinungen aufweisende und unvollständige Nitrofilm wurde bald danach vom Bundesarchiv Koblenz „notkopiert“ und im Auftrag des Österreichischen Filmarchivs vom Grazer Unternehmen HS-ART Digital Service mit der bei Joanneum Research entwickelten Software „DIAMANT“ rekonstruiert. Nicht allein musste das Ende aus dem Programmheft erschlossen, die Titel aus dem Niederländischen zurückübersetzt, extrem verblichene Stellen farblich – und damit nachträglich suggestiv – eingefärbt, sondern auch die komplette Vertonung neu eingespielt werden, da unbekannt ist, was die jeweiligen Liveorchester in den Kinosälen beitrugen. Daher muss sich eine Analyse des Films die Frage stellen, ob einzelne Elemente intentional, oder nur aus Verlegenheit hinzugefügt wurden und nun eine falsche Annahme von bewussten expressionistischen Aufmachungen nahelegen. Dies gilt nicht nur in Bezug auf die Rekonstruktion. Beispielsweise wurden für den Dreh einige Bauten von dem Architekten Julius von Borsody aufwändig inszeniert, jedoch zum Teil da man schlichtweg nicht die Erlaubnis erhalten hatte, an Originalschauplätzen zu drehen. Die rekonstruierte, verkürzte und stark nachbearbeitete Version des Films wurde auf VHS kopiert und im Oktober 2008 im Zuge der Erweiterung der Reihe "Der österreichische Film" als DVD herausgegeben.


title: Die Stadt ohne Juden

text: Im Oktober 2015 fand ein Filmsammler auf einem Pariser Flohmarkt eine vollständige Kopie des Filmes, welche im Frühjahr 2016 dem Filmarchiv Austria übergeben wurde. Eine vom Filmarchiv initiierte Crowdfunding-Kampagne schaffte es, die finanziellen Mittel für eine Restaurierung des „Most Wanted of Austrias Silent“ einzuwerben. Die Erstaufführung der rekonstruierten Fassung fand am 21. März 2018 im Metro-Kino in Wien statt. Die Musik zu dieser Fassung stammte von Olga Neuwirth. Über die „vielschichtige, hervorragend eingespielte Musik“ hieß es, der Film nehme damit gefangen und werde in seiner Aussage verschärft: "Antisemitismus wird pointiert, gleichzeitig die Bedrohung, die er darstellt." Die Literaturnobelpreisträgerin Elfriede Jelinek schrieb anlässlich dieser Edition über den Film: „Die Ausreise aller Juden wird also vollzogen, die Züge fahren, und es erwischt jeden, auch einen, der wie eine Stürmerkarikatur aussieht und lachend erklärt, er sei ja gar kein Jude, was für ein glücklicher Zufall!, im Film ist das noch möglich, später wurden auch diejenigen, die sich nie als Juden gefühlt oder gelebt hatten, der Totalität geopfert, ohne die es keine absolute Macht gibt, die totale Macht, die wir wollen, solange sie nur uns gehört. [...] Die Minderheit muß weg, damit es der Mehrheit besser geht. Das ist wohl Grund genug. Wer zählt schon nach, wie viele Millionen es am Ende gewesen sein werden. Sie werden gut angelegt sein, damit wir alle endlich wieder gut aufgelegt sein können.“


title: Die Stadt ohne Juden

text: Die Parallelen zwischen der fiktiven Handlung und der historischen Wirklichkeit zeigen, dass der Zeitgeist der 1920er Jahre sich sowohl in dem Roman als auch im Film widerspiegelt. Wien, als Schnittstelle zwischen Ost und West, war neben Budapest und Warschau die Stadt mit der höchsten jüdischen Bevölkerungsanzahl. Die Juden waren überdurchschnittlich gut im Bankwesen, im Handel und den liberalen Berufen vertreten. Auch viele Anwälte und Ärzte waren Juden. Sie galten als treibende Kraft im politischen und kulturellen Bereich und brachten den deutsch-österreichischen Film mit nach Hollywood. Wobei sie auch Themen aus ihrer Kultur und Migrationserfahrung einbrachten (meist handelte es sich um Männer der bürgerlichen Ober- und Mittelschicht), die – häufig im Klamauk Stil und damit beliebt – auch von nicht-jüdischen Kulturschaffenden vereinnahmt wurden.


title: Die Stadt ohne Juden

text: Auf der anderen Seite wurde auch mit antisemitischen Stereotypen argumentiert, wenn man sich der jüdischen Konkurrenz entledigen oder aber gegen Modernisierungen vorgehen wollte. Auch die Zensur arbeitete stärker zum Wohle des Rufes der Republik, als dass sie wirklich gegen antisemitische Inhalte vorging. Wien war zu dieser Zeit ein buntes Gemisch aus ansässigen und neu eingewanderten Bürgern. Damit entwickelte sich auch innerhalb der jüdischen Gemeinschaft ein gewisses Ressentiment, da die Ortsansässigen sich nicht mit den neu zugewanderten Juden aus dem Osten gleichgesetzt sehen wollten. Um 1919 fanden in Wien besonders viele antisemitische Kundgebungen statt, unter anderem unter dem Banner „Juden raus!“.


title: Die Stadt ohne Juden

text: Gelegentlich wird "Die Stadt ohne Juden" als Beitrag zum expressionistischen Kino betrachtet. Diese Zuordnung kann sich aber genau genommen nur auf eine einzige Szene gegen Ende des Films beziehen. In dieser Sequenz hat der Antisemit Bernart im Irrenhaus eine Vision, in der er sich u. a. von Davidsternen verfolgt sieht und sich selber für einen Zionisten hält. Die Filmarchitektur dieser Szene ist optisch, mit ihren schiefen Ebenen und schrägen Wänden, deutlich von der Ausstattung des vier Jahre zuvor entstandenen expressionistischen Films "Das Cabinet des Dr. Caligari" beeinflusst.


title: Die Stadt ohne Juden

text: Auf inhaltlicher Ebene erscheint der expressionistische Gehalt des Films ansonsten eher gering, da sich der Film nicht um individuelle Ängste und verzerrte Wahrnehmungen zu drehen scheint. Die (Außen-)Kamera kann nicht als „entfesselt“ bezeichnet werden, auch wenn sie in der Szene des betrunkenen Bernart hin und her schwankt. Ebenso bezüglich der mise en scène, dem Schauspiel sowie den Requisiten und Kostümen ist wenig Vergleichbares zu anderen dem Expressionismus zugeordneten Filme auszumachen. Der dokumentarische Stil, wenn auch teilweise in eigentümlicher Weise inszeniert wirkend, erscheint im Ganzen weniger expressionistisch als vielmehr naturalistisch.


title: Die Stadt ohne Juden

text: Die Maske ist symbolisch aufgeladen, da sie nicht nur Haupt- und Nebendarsteller, sondern auch verschiedene Bevölkerungsgruppen der Hierarchie nach bezeichnen. Protagonisten sind im Hell-Dunkel-Kontrast geschminkt, während Nebendarsteller und Antagonisten meist mit struppigen Bärten versehen sind. Hierbei ist der Unterschied von den assimilierten zu den neu eingewanderten Juden deutlicher, als der der assimilierten Juden zur christlichen Bevölkerung.


title: Die Stadt ohne Juden

text: Der Autor distanzierte sich nach der Premiere vollständig von dem Film. Dies geschah offiziell aufgrund der technisch minderwertigen Kopien, die für möglichst hohen Profit in großer Eile hergestellt wurden, mag jedoch auch an der Kritik gelegen haben, die dem literarischen und filmischen Werk in der Folge zuteilwurde.


title: Die Stadt ohne Juden

text: Dennoch waren die Kinosäle häufig gefüllt – der Film blieb aber sowohl in Österreich als auch in Berlin und New York "(The City without Jews)," wo der Film 1926 bzw. 1928 Premiere hatte, deutlich hinter dem Erfolg des Buches zurück. Bei den Aufführungen kam es teilweise zu Krawallen: Nationalsozialisten warfen Stinkbomben in Kinosäle. In Linz wurde die Aufführung des Films sogar verboten. Die rechte Presse forderte, die Republik vor diesen Verunglimpfungen zu schützen und startete ihre Hetzkampagne. Zum Teil wegen dieses Films, zum Teil wegen anderer Publikationen. Am 10. März 1925 wurde Bettauer vom zeitweiligen NSDAP-Mitglied Otto Rothstock ermordet. Der Mörder wurde als Held gefeiert. Zwar wurde dieser von den Geschworenen für schuldig befunden, aber der Richter erkannte auf Freispruch wegen Unzurechnungsfähigkeit und verfügte die Einweisung in eine psychiatrische Anstalt, aus der er Ende Mai 1927 entlassen wurde. Bei den Kritikern jener Zeit fiel der Film fast einheitlich durch und auch die vielen Zeitschriften, die den Film ausgiebig beworben hatten, verloren hinterher oft kein Wort mehr darüber. Man kann den neutraleren Rezensionen entnehmen, dass vor allem die filmtechnische Ebene als mangelhaft bewertet wurde. Darüber hinaus wurde neben der – durchaus authentischen versöhnlichen ersten – eine zweite Botschaft wahrgenommen, die Anstoß erregte. Die Arbeiter-Zeitung schrieb hierzu: „Dieser antisemitelnde, gegen den Antisemitismus gerichtete Film, ist auch rein filmmäßig miserabel.“ Ein anderer Kommentar lautet: „Auch Kitsch muss gekonnt sein.“ Die Verleihfirma reagierte daraufhin mit dem Vorspanntext, dass es sich um ein Tendenzstück handele und man Missfallen bitte nicht laut äußern solle. Doch konnte sie die tatsächliche Wirkung damit nicht unterbinden.


title: Die Stadt ohne Juden

text: Zwischen der vermeintlich prophetischen Voraussicht und den Aussagen durch die Darstellungsweisen kann eine große Verunsicherung entstehen. Tatsächlich handelt es sich vielmehr um einen Unterhaltungsroman, dessen antisemitische Bildsprache und, auf literarischer Ebene, unhinterfragter Erzählerkommentar sowohl in damaligen als auch in heutigen Rezensionen problematisiert wird. Die Figuren bewegen sich vor allem im Film zwischen Exotismus und Stereotypen. Die Juden haften dem Fremden an und sind in ihrem Leiden verhaftet. Es wird kein Ausgleich zwischen körperlichen, kulturellen und religiösen Zeichen geschaffen. Damit orientieren sich hier antisemitische Muster zwischen Satire, Drama und Judenleidpoesie. Weder durch den Erzählerkommentar der literarischen Vorlage noch durch die filmische Darstellung werden die aufgebauten Klischees zerstört oder zumindest satirisch ausgehebelt. Im Gegenteil werden sie sogar manifestiert. Präsuppositionen sind der verschwörerische Einfluss der Juden auf die Welt sowie ganz spezielle Charaktereigenschaften, die jedem Juden anhaften sollen und die es nicht zuletzt Leo möglich machen, die Juden durch List, Bestechung und Betrug zurückholen zu können. Zugleich wird dies durch die Figur selbst – und in Bezug auf sie – verbalisiert und gutgeheißen. Der Normalität des Antisemitismus in den zwanziger Jahren des zwanzigsten Jahrhunderts setzen weder der Roman und noch weniger der Film in seiner Aufrechterhaltung von Klischees wirklich etwas entgegen.


title: Die Stadt ohne Juden

text: Zu einzelnen Aspekten des Films finden sich in der marginalen offiziellen Sekundärliteratur sowie in den vereinzelten alternativen Quellen teilweise widersprüchliche Angaben, so dass der Film eines einheitlichen und erschöpfenden Forschungskonsenses entbehrt.


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Peter David Schiff (* 23. März 1963) ist ein US-amerikanischer Ökonom, Wirtschaftskommentator, Autor und Börsenmakler. Er ist Präsident von Euro Pacific Capital Inc., einer Investmentfirma aus Darien, und war Kandidat für den US-Senat 2010.


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Er ist vor allem für seine Analysen zur Zukunft der US-Wirtschaft bekannt; insbesondere hat er die Finanzkrise ab 2007 vorausgesagt.


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Schiff ist Sohn des libertären Aktivisten Irwin Schiff. Nach Abschluss seines Studiums an der University of California, Berkeley, begann er seine Karriere als Börsenmakler bei Lehman Brothers.


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Später erwarb Schiff die Firma Euro Pacific Capital, eine 1980 gegründete Maklerfirma ohne Kunden oder Erlöse. Heute besitzt die Firma tausende Kunden sowie landesweit sechs Büros. Das Hauptquartier liegt seit 2003 in Westport (Connecticut).


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Laut einem 2005 in der Zeitung "The Advocate of Stamford" veröffentlichten Artikel verlegte Schiff die Firma nach Darien, Connecticut, um Broker zu finden, die „wie er denken“. Die New York Metropolitan Area hat die höchste Konzentration an Brokern im Land, was es laut Schiff erleichtere, Mitarbeiter zu finden. Die Firma besitzt Büros sowohl in Newport Beach, California, als auch in Scottsdale, Arizona, Palm Beach, Florida, Los Angeles und New York. Euro Pacific Capital hält auch exklusive Rechte an der Vermittlung von Perth-Mint-Gold-Produkten in den Vereinigten Staaten.


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Schiff ist ein wiederkehrender Gast in amerikanischen Fernsehnachrichten und betreibt ein Internetradio.


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Für sein Buch "Wie eine Volkswirtschaft wächst … und warum sie abstürzt" wurde er 2011 mit dem Internationalen Literaturpreis Corine ausgezeichnet.


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Peter Schiff war wirtschaftspolitischer Berater Ron Pauls während dessen Kandidatur für die Präsidentschaftswahl in den Vereinigten Staaten 2008. Er unterstützte ausdrücklich Ron Pauls wirtschaftspolitische Pläne und sagte: „Wir benötigen einen Plan, der die Bildung von Spareinlagen und die Produktion anregt, und nicht mehr dieses rücksichtslose Leihen und Konsumieren, das uns in dieses Schlamassel geführt hat. Ron Pauls Plan ist der einzige, der in die richtige Richtung zeigt. Wenn man einen bedeutenden Wechsel will, dann ist Ron Paul der einzige Kandidat dafür.“


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Im Dezember 2008 erstellten einige Anhänger Schiffs aus Kalifornien eine Webseite, mit der sie Peter Schiff dazu ermutigen wollten, den amtierenden Senator Connecticuts, Chris Dodd, herauszufordern. Am 21. Februar 2009 wurden Spenden in Höhe von 20.000 US-Dollar für die Kampagne gesammelt.


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Im Mai 2009 teilte Schiff in seinem Video-Blog mit, dass er sich ernsthaft überlege, für den Senat zu kandidieren. Am 26. Mai antwortete er auf die Frage der "Washington Post" nach seiner Kandidatur, dass es „besser als 50-50“ stehe und er sich in Kürze entscheiden werde.


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Eine von Schiff in Auftrag gegebene Umfrage unter Wählern in Connecticut ergab im Juni 2009, dass er nur noch vier Prozent hinter Amtsinhaber Chris Dodd liege.


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Am 9. Juli 2009 rief Schiff in einem Video-Blog dazu auf, für seine Kampagne zu spenden. Nach eigenen Angaben, um auf diese Weise herauszufinden, ob Menschen, denen wirklich etwas an Freiheit, solidem Geld und der Verfassung liegt, bereit sind, sich in seine Kampagne einzubringen. Er erhielt daraufhin über 10.000 Spenden und viel elektronische Post aus der ganzen Welt.


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Daraufhin deutete Schiff seine mögliche Kandidatur in der Sendung "The Daily Show" am 9. Juni 2009 an. Am 17. September 2009 kündigte er in der "MSNBC Morning Joe show" offiziell seine Kandidatur an. Er bemüht sich um eine Nominierung als Kandidat der Republikaner.


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Als Reaktion erhielt er über 10.000 Telefonanrufe und Briefe von Unterstützern und sammelte über 1.950.000 US-Dollar Spendengelder. Peter Schiff erklärt dazu, er beabsichtigte sein Engagement und seine Erfahrung für die Steuerzahler von Connecticut einzubringen. Er möge Fehler in dieser Kampagne machen, aber er werde keine Fehler bei der Repräsentation im Senat begehen. Er freue sich auf einen spannenden Wahlkampf, bei dem er den Leuten von Connecticut seine Vision näherbringen wolle.


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Eine Sprecherin der Demokratischen Partei, Colleen Flanagan, kommentierte dies mit der Aussage, dass Peter Schiff trotz seiner groupiehaften Anhängerschaft kaum Qualifikation für eine Kandidatur für den US-Senat mitbringe. Er habe sogar öffentlich zugegeben, er könne sich gar nicht mehr daran erinnern, wann er zuletzt gewählt habe. Darauf entgegnete Schiff, dass die Tatsache, dass er keinerlei Erfahrung beim Herunterwirtschaften des Landes und des Banksystems habe, sein größtes Qualitätsmerkmal sei.


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Bei den Vorwahlen am 30. August 2010 verlor Schiff mit 23 % der Stimmen gegen Linda McMahon (49 %) und Rob Simmons (28 %).


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: In einem Interview des Jahres 2002 mit "Southland Today" erklärte Schiff, dass die Gelder der Dotcom-Blase weiterziehen und er noch viel größere Probleme für die Zukunft voraussehe.


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Bei einem Interview im August 2006 sagte Schiff: „Die Wirtschaft der Vereinigten Staaten ist wie die Titanic und ich bin hier mit dem Rettungsboot und versuche die Leute vom Verlassen des Schiffs zu überzeugen, ich sehe eine wirkliche Finanzkrise auf die USA zukommen.“ Am 31. Dezember 2006, in einer Debatte auf Fox News, sagte Schiff voraus, dass die Immobilienpreise abstürzen würden.


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Während dieser Auftritte bei Fox News oder in den Finanznachrichten des Senders CNBC kritisierte Schiff bedenkliche Faktoren wie das Fehlen von Vorgaben für die Kreditvergabe und die Immobilienspekulation. In einem Fernsehinterview mit dem Sender Bloomberg am 13. Dezember 2007 fügte Schiff hinzu, er glaube an eine Ausweitung der Krise auf die Kreditkartenbranche.


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Schiff spricht auch die Rolle der US-Konsumenten an, von denen viele denken, sie würden der Welt einen Gefallen tun, indem sie die Dinge konsumieren, die der Rest der Welt produziert. Schiff ist überzeugt, dass diese Beziehung zu Ende gehen wird – mit negativen Konsequenzen für die Vereinigten Staaten: „Konsum ist die Belohnung der Produktion“ – womit gemeint ist, dass sich die Vereinigten Staaten ohne eigene Produktion weiteren Konsum nicht erlauben können. Schiff vertritt – ebenso wie andere namhafte Unterstützter der Österreichischen Schule der Ökonomie – die Ansicht, dass nicht der Konsum, sondern Sparen und Produktion nachhaltiges wirtschaftliches Wachstum fördern.


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: In einem auf der Webseite des Ludwig von Mises Institute veröffentlichten Interview berichtet Schiff, dass es sein Vater, Irwin Schiff, gewesen sei, der ihn mit der Österreichischen Schule der Ökonomie vertraut gemacht habe.


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Peter Schiff vertrat zudem Ende 2008 die Ansicht, die Finanzkrise wäre nicht das Problem, sondern die Lösung, wenn nicht der amerikanische Staat mit aller Kraft versuchen würde, das Entstehen dieser Krise zu verhindern, was sie jedoch nur hinauszögert und die Staatsschulden immens vergrößert. Er erklärt, der Übergang von der alten Praxis des Leihens und Konsumierens hin zum Sparen und Produzieren könne angesichts der augenblicklichen Unausgeglichenheit der US-Wirtschaft nicht ohne eine tiefe Rezession geschehen. Schiff kritisiert in diesem Zug die Bemühungen der Regierung, durch Konjunkturprogramme und Finanzhilfen den „Schmerz zu mildern“. Laut Peter Schiff wird dies die Situation nur verschlimmern und könnte sogar in einer Hyperinflation enden, sollte die Regierung mit ihrer Politik fortfahren.


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Schiff unterstützt den Abbau von Wirtschaftsregulierung. Er ist besorgt, dass die Regierung Barack Obamas diese Regulierung sogar noch verstärken könnte.


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Er kritisiert die geringe Sparquote der Vereinigten Staaten als ein tiefsitzendes Übel und verweist auf die Transformation der USA von der größten Gläubigernation der Welt im Jahr 1970 hin zur größten Schuldnernation im Jahr 2000. Die geringe Sparquote lässt sich laut Schiff auf die Inflation und künstlich niedrig gehaltenen Zinsraten durch die Federal Reserve Bank zurückführen.


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Während einer Rede im März 2009 in Omaha, Nebraska, erklärte Schiff, dass es für die USA unmöglich sei, ihre riesigen Schulden gegenüber China zurückzuzahlen, ehe man den US-Dollar nicht maßgeblich durch Inflation entwerten würde. Schiff war davon überzeugt, dass der Goldpreis innerhalb einiger Jahre auf 5000 US-Dollar klettern und die Erholung des US-Aktienmarkts im Jahr 2009 nur von kurzer Dauer sein würde. Seit 2007 hat Peter Schiff mehrmals wiederholt, dass die US-Regierung eine Hyperinflation herbeiführe, wenn man den gegenwärtigen Kurs nicht verlasse.


title: Peter Schiff (Ökonom)

text: Peter Schiff hinterfragte des Öfteren Bitcoin als Wertanlage oder Wertespeicher. Auch wenn er mit seinen Kursprognosen häufig falsch lag, sieht er den steilen Kursanstieg des Bitcoin als Blase an und warnt Käufer vor Verlusten. Seine Präferenz für eine solide Anlage liegt nach wie vor in Gold.


title: Geotechnik

text: Geotechnik ist ein historisch gewachsener Sammelbegriff für Aspekte von Bauingenieurdisziplinen, die sich mit der Ermittlung und Beschreibung der technischen Eigenschaften des Baugrundes beim Bauen auf, in oder mit Boden bzw. Fels befassen.


title: Geotechnik

text: Der Begriff „Geotechnik“ wurde von einer schwedischen Kommission eingeführt, die 1913 von der staatlichen Eisenbahnverwaltung eingesetzt worden war, um Versagensfälle von Böschungen zu untersuchen. Der erste Vorsitzende der Kommission war Wolmar Fellenius. Der Begriff Geotechnik setzt sich auch in Deutschland aufgrund seiner internationalen Verständlichkeit mehr und mehr durch.


title: Geotechnik

text: Den Begriff „Geotechnik“ tragen seit einigen Jahren auch einige Lehrstühle und Institute an Universitäten und Fachhochschulen in ihrem Namen. Diese wurden früher ausschließlich nach ihren Einzeldisziplinen benannt: Erd- und Grundbau, Bodenmechanik, Felsmechanik, Fels- und Tunnelbau usw.


title: Geotechnik

text: In Deutschland wird die Geotechnik durch die DGGT (Deutsche Gesellschaft für Geotechnik) vertreten, die in drei Fachsektionen (Felsmechanik, Bodenmechanik und Ingenieurgeologie) unterteilt ist.


title: Geotechnik

text: Als primäre Einzeldisziplinen sind vor allem zu nennen: Erd- und Grundbau, Bodenmechanik, Fundationstechnik, Grundwasser-Hydraulik, Felsmechanik, Ingenieurgeologie, Fels- und Tunnelbau, Bergbau, Hohlraumbau, Spezialtiefbau, Verkehrswegebau, Wasserbau, Massenbewegungen, Geothermie, Endlager- und Deponiebau.


title: Geotechnik

text: In der Vergangenheit wurde die Geotechnik als Teilgebiet des Bauingenieurwesens (konstruktiver Ingenieurbau) angesehen, geht aber heutzutage als eigenständiges Fachgebiet darüber hinaus. In der Ausbildung wird die Geotechnik entweder als eigenständiges Studienfach oder als Vertiefungsfach im Bauingenieurwesen angeboten. Diplom-Ingenieure für Geotechnik werden im Grundstudium außer in ingenieurwissenschaftlichen Fächern auch in naturwissenschaftlichen und geowissenschaftlichen Fächern ausgebildet. Sie erhalten Spezialwissen in den Teildisziplinen Bodenmechanik, Grund- und Felsbau, Erdstatik, Ingenieurgeologie, Fels- und Gebirgsmechanik.


title: Geotechnik

text: Ebenso sind Diplom-Geologen auf dem Gebiet der Geotechnik tätig und ergänzen mit ihrer eher naturwissenschaftlichen Ausbildung die oben genannten Teildisziplinen.


title: Geotechnik

text: Geotechnik ist neben Asphalttechnik und Mörtel- und Betontechnik eine Fachrichtung in der Berufsausbildung zum Baustoffprüfer.


title: Geotechnik

text: Geotechnik ist eine junge interdisziplinäre Ingenieurwissenschaft, die sich im Wesentlichen aus dem Bauingenieurwesen entwickelt hat und Elemente aus dem Bauingenieurwesen, den Geowissenschaften, hier vor allem der Geologie, und dem Bergbau in sich vereint. Sie beschäftigt sich mit dem wechselseitigen Einfluss von Bauwerken und dem Baugrund.


title: König der Freibeuter

text: König der Freibeuter ist ein US-amerikanischer Abenteuerfilm von Anthony Quinn aus dem Jahr 1958. Bei der Oscarverleihung 1959 war der Film in der Kategorie „Bestes Kostümdesign“ nominiert. Die einzige Regiearbeit Quinns ist eine Neuverfilmung von "Der Freibeuter von Louisiana" aus dem Jahr 1938.


title: König der Freibeuter

text: Der Pirat Jean Laffite herrscht über eine kleine Insel in der Mississippi-Mündung vor New Orleans. Gegen Ende des Britisch-Amerikanischen Krieges schickt Großbritannien Schiffe, die die Hafenstadt angreifen sollen. Der amerikanische General Andrew Jackson will seine Soldaten auf Lafittes Insel stationieren, um die Stadt besser verteidigen zu können. Die Bewohner der kleinen Insel sympathisieren aber mit den Briten und möchten sich mit diesen verbünden. Die Situation verschärft sich, da Lafitte im Herzen durchaus Amerikaner ist und sich in Annette, die Tochter des Gouverneurs von Louisiana, William Claiborne, verliebt hat.


title: König der Freibeuter

text: Cecil B. DeMille sollte mit "König der Freibeuter" eine Neuverfilmung seines eigenen Films "Der Freibeuter von Louisiana" drehen. Da sich DeMilles Gesundheitszustand aber stark verschlechtert hatte, übergab er die Regie an seinen damaligen Schwiegersohn Anthony Quinn, der 1938 die Rolle des „Beluche“ gespielt hatte. Die Premiere des Films fand am 1. Dezember 1958 statt, DeMille verstarb nur wenige Wochen später im Januar 1959.


title: König der Freibeuter

text: In der Originalversion spricht er eine 2 Min. kurze Einleitung zum Film, in der er vor einer Wandkarte die historische Lage erklärt.


title: König der Freibeuter

text: Die Zeitschrift Cinema beschrieb den Film als „dramaturgisch oft unbeholfen und sentimental“. Das Lexikon des internationalen Films urteilte: „breit ausgespielt, mit nur geringer Spannung. Beachtung verdient der Sinn für ungewohnte Farbwirkungen.“


title: König der Freibeuter

text: Ralph Jester, Edith Head und John Jensen waren 1959 für den „Oscar für das beste Kostümdesign“ nominiert.


title: Nikodemusevangelium

text: Das Nikodemusevangelium (EvNik) ist ein apokryphes Passionsevangelium mit einer reichen Wirkungsgeschichte bis in die frühe Neuzeit. Darüber hinaus übte das EvNik erheblichen Einfluss auf die mittelalterliche Kunst und Literatur aus. Es wird um 310–320 oder in die Mitte des 4. Jahrhunderts datiert. Der erste Teil ist auch als „Pilatusakten“ (lateinisch Acta Pilati) bekannt.


title: Nikodemusevangelium

text: Die Schrift besteht aus drei Teilen: 1. Darstellung des Prozesses und der Kreuzigung Jesu (Pilatusakten) 2. Gefangennahme und Befreiung des Joseph von Arimathäa, 3. Abstieg Christi in die Unterwelt (lateinisch: "Descensus Christi ad inferos"). Die Bezeichnung „Nikodemusevangelium“ bezieht sich auf die fiktiven Angaben zur Überlieferung am Anfang der Schrift. Dort wird der Text als Übersetzung ins Griechische ausgegeben; als Übersetzer wird „Ananias“ genannt, der ein römisch-kaiserlicher Leibgardist im Offiziersrang gewesen sein soll und einen hebräischen Text zugrundegelegt habe, der von Nikodemus stamme. Dieser war nach dem Zeugnis des Johannesevangeliums bei der Grablegung Jesu anwesend.


title: Nikodemusevangelium

text: Die Pilatusakten sind nicht zu verwechseln mit dem angeblichen Brief des Statthalters Pilatus an Kaiser Tiberius, der über Jesu Wunder berichtet.


title: Nikodemusevangelium

text: Die „Pilatusakten“ (Kap. I–XI) enthalten Ausschmückungen um den Prozess, die Grablegung und die Auferstehung Jesu mit der deutlichen Tendenz, die Figur des Pilatus auf Kosten der jüdischen Führung des Sanhedrin von der Verantwortung für den Tod Jesu zu entlasten. In einem ausführlichen Auferstehungsbericht bezeugen jüdische Synagogenvorsteher und Priester die Auferstehung.


title: Nikodemusevangelium

text: Im Prolog wird die Kreuzigung in das 19. Regierungsjahr von Tiberius, am 8. Tag vor den Kalenden des April, dem 25. März datiert.


title: Nikodemusevangelium

text: Auf die Pilatusakten gehen die im Mittelalter populären Legenden vom Schweißtuch der Veronika und vom Soldaten Longinus zurück, der Jesus mit dem Speer in die Seite gestochen (vgl. ) und sich später dem christlichen Glauben zugewandt haben soll. Auch erhalten die zwei Schächer, die mit Jesus gekreuzigt wurden, hier ihre traditionellen Namen "Gestas" und "Dysmas". Letzterem verspricht Jesus das Paradies (9,4).


title: Nikodemusevangelium

text: Josef von Arimathäas Schicksal (Kap. XII–XVI), der nach den kanonischen Evangelien den Leichnam Jesu in seinem eigenen Grab bestattet hat, wird eingehend geschildert und mit dem Ergehen Jesu parallel gesetzt: Ereignisse in Galiläa und Judäa bilden einen Rahmen um die Handlung in Jerusalem, wo wegen der erdrückenden Zeugenlast langsam ein Umdenken bei den Mitgliedern des Hohen Rates einsetzt.


title: Nikodemusevangelium

text: Der Hohe Rat lässt Josef zunächst festnehmen und einsperren. Am Sabbat will der Rat über ihn zu Gericht sitzen. Sein Gefängnis wird allerdings leer vorgefunden, was Furcht und Bestürzung auslöst. An die ebenfalls eingekerkerten "zwölf Zeugen" traut sich der Rat nicht mehr heran (XII,2).


title: Nikodemusevangelium

text: Die Wachleute, die das Grab Jesu auf Bitten der Juden bewacht hatten, berichten dem Hohen Rat, es habe ein Erdbeben gegeben, ein Engel sei vom Himmel herabgestiegen, habe den Frauen am Grab Mut zugesprochen und von der Auferstehung Jesu gesprochen (XIII,1; vgl. Mt 28,5–7).


title: Nikodemusevangelium

text: Ein Verhör, das der Rat mit den Wachleuten durchführt, entwickelt sich zu einem Streitgespräch. Die Wachleute bezeugen schließlich zweifach Jesu Auferstehung, stoßen aber auf Unglauben. Die Juden fürchten einen öffentlichen Aufruhr und bestechen die Soldaten, damit sie aussagen, in der Nacht hätten die Jünger Jesus gestohlen (XIII,3).


title: Nikodemusevangelium

text: Die harte Haltung des Rates wird im 14. Kapitel von Zeugen erschüttert, die aus Galiläa kommend berichten, sie hätten auf ihrem Weg von Galiläa nach Jerusalem Jesus mit seinen Jüngern und auch seine Himmelfahrt gesehen. Sie werden zum Stillschweigen verpflichtet und zurückgeschickt (XIV,2). Der Rat, beeindruckt von der Rede des Nikodemus und dem Bericht, Josef von Arimathäa sei lebendig gesehen worden, schreibt einen reumütigen Brief an Josef und bittet ihn, nach Jerusalem zu kommen (XV,2). Dessen Einzug in die Stadt gerät zum Triumph, er wird vom Volk bejubelt. Seine Aufnahme beim Rat ist dagegen unfreundlich und (noch) von Skepsis geprägt. Josef muss berichten, wie er dem Gefängnis entkommen ist (XV,5). Er erzählt, wie er vom auferstandenen Jesus befreit worden sei (XV,6).


title: Nikodemusevangelium

text: Im Zentrum des sechzehnten Kapitels steht die Umkehr der Juden in Jerusalem. Die Auferstehung Christi wird als real akzeptiert. Das Volk beantwortet die entsprechenden Verlautbarungen des Hohen Rats mit einem Lobgesang auf Gott (XVI,8).


title: Nikodemusevangelium

text: Die Kapitel XVII–XXVII bilden eine wahrscheinlich im 6. Jahrhundert in lateinischer Sprache entstandene Ergänzung, die den Abstieg Christi in die Unterwelt (lat.: "Descensus ad inferos") beschreibt und von der Unterwelt als Ort, an dem sich die Seelen der Gerechten seit Adam befinden, berichtet (siehe "Limbus patrum"). Diese Ergänzung soll die „Lücke“ zwischen der Grablegung und der Auferstehung füllen.


title: Nikodemusevangelium

text: Die Rahmenerzählung bzw. die Fundlegende der „Acta Pilati“ datiert ins 18. Regierungsjahr des Kaisers Theodosius II. (1. September 425 – 1. September 426). Für die Existenz des hebräischen Originaltextes, den der Verfasser Ananias ins Griechische übersetzt haben will, gibt es keine Hinweise, so dass die Inhalte als Legende gelten. Es existieren Übersetzungen der „Acta Pilati“ in lateinischer, koptischer, syrischer, armenischer und altslavischer Sprache.


title: Nikodemusevangelium

text: Weitere historische Bezüge zu den Pilatusakten sind spekulativ. So verweist einer der Apologeten des 2. Jahrhunderts, Justin der Märtyrer, in seiner 1. Apologie zweimal (Kap. 35 und 48) auf Akten des Prozesses Jesus vor dem römischen Statthalter der Provinz Judäa, Pontius Pilatus:


title: Nikodemusevangelium

text: Aufgrund des Kontextes bei Justin, der sich auf bisher nicht nachweisbare "Tabellen des Zensus unter Quirinus" beruft (1. Apologie, 34,2), werden auch seine Angaben zu den „Akten“ für historisch unzuverlässig gehalten.


title: Nikodemusevangelium

text: Auch Textinhalte der Pilatusakten selbst sprechen gegen ihre Glaubwürdigkeit. So wird z. B. behauptet:


title: Nikodemusevangelium

text: Es gehört jedoch zu den gesicherten historischen Tatsachen, dass die Abbilder, welche die römischen Standarten krönten, aus Rücksicht auf Juden und aufgrund des Status von Jerusalem als einer heiligen Stadt außerhalb der Stadtmauern blieben, wenn die Verbände, denen sie gehörten, in die Stadt einzogen. Dieser Zustand änderte sich erst im Jahr 70. Auch nach Flavius Josephus (Bellum judaicum II 169–174; Antiquitates XVIII 55–59) kam Pilatus in Schwierigkeiten, als er darauf bestand, die Standarte mit dem Abbild des Kaisers durch die Mauern der Stadt ins Innere der Stadt zu bringen. Pilatus musste demnach dem Unwillen des jüdischen Volkes nachgeben. Der Autor der Pilatusakten hatte offenbar von diesen historischen Zusammenhängen keine Kenntnis.


title: Nikodemusevangelium

text: Gemäß einer nach aktuellem Forschungsstand letztlich unsicheren Hypothese zur Entstehung des Textes könnte es sich ursprünglich um zwei selbständige Texte gehandelt haben, deren erster die Teile 1 und 2 umfasst hätte. Der Text der Pilatusakten hat viele Bearbeitungen und Ergänzungen bis ins Spätmittelalter hinein erfahren. So berichtet eine mittelenglische Version, wie Josef von Arimathäa den Heiligen Gral nach der Kreuzigung nach England gebracht und dort versteckt habe.


title: Nikodemusevangelium

text: Stark rezipiert wurde die Schrift auch in der Kunstgeschichte. So gehen viele mittelalterliche Bilder auf Berichte aus den Pilatusakten zurück. Auch zeitgenössische Literatur und der Film nahmen sich des Materials an.


title: Nikodemusevangelium

text: Maßgebend ist bis heute die Ausgabe der griechischen und lateinischen Texte von Konstantin von Tischendorf in seinen "Evangelia Apocrypha."


title: Nikodemusevangelium

text: Die älteste bekannte deutschsprachige Fassung stammt von Heinrich von Hesler und wurde zwischen 1215 und 1225 gefertigt. Ein dazugehöriges Fragment wurde 2019 im Altbestand der Reformationsgeschichtlichen Forschungsbibliothek Wittenberg entdeckt und im darauffolgenden Jahr erstmals öffentlich gezeigt. Parallel dazu wurde auch eine auszugsweise Abschrift des St. Trudperter Hohesliedes, die ebenfalls aus dem 13. Jahrhundert stammt, in den Beständen aufgefunden.


title: Diathermie

text: Diathermie (griechisch für „Wärmedurchdringung“, englisch "diathermy", früher auch "Thermopenetration" genannt), auch Hochfrequenzthermotherapie, ist eine elektrotherapeutische Methode der physikalischen Therapien innerhalb der Medizin, bei der Wärme im Körpergewebe mit Hilfe von hochfrequentem elektrischem Strom erzeugt wird. Mit der Diathermie lässt sich auch in der Tiefe eine Wärmeentwicklung erzeugen, im Gegensatz zu Anwendung von Infrarotwellen der Rotlichtbehandlung, die hauptsächlich die Hautoberfläche erwärmen.


title: Diathermie

text: Bei der Diathermie werden entweder Elektroden auf die Haut aufgesetzt, die mit der Hochfrequenzquelle verbunden sind, oder das betreffende Hautareal wird über eine Antenne, die an den Generator angeschlossen ist, bestrahlt. In diesem Falle gelangt ein Anteil auch in die Tiefe und kann im Gewebe Wirbelströme induzieren, die zur Wärmeentwicklung führen. Die Wahl der Frequenz und der Imaginärteil der relativen Permittivität des Gewebes bestimmen, inwieweit die Wärmeentwicklung in der Tiefe erfolgt.


title: Diathermie

text: Die angewendeten Leistungen können bei bis zu mehreren Hundert Watt liegen. Diathermiegeräte arbeiten in den sogenannten ISM-Bändern, um benachbarte Funkanlagen möglichst wenig zu stören.


title: Diathermie

text: Methoden der Elektrotherapie werden vor allem zur Verbesserung der Durchblutung, Anregung des Stoffwechsels, bei Ischialgie, Rheuma, Arthrose oder zur Tonusherabsetzung bei Muskelverspannungen und Krampflösung angewendet.


title: Diathermie

text: Weitere Anwendungen sind Kiefer- und Stirnhöhlenentzündungen bzw. -vereiterungen; diese Behandlungen sind jedoch heute aufgrund der Nähe der schlecht durchbluteten Augen und dadurch bedingte mögliche thermische Schäden an ihnen weniger üblich.


title: Diathermie

text: Dabei werden die Gewebe abhängig von ihren elektrischen Eigenschaften unterschiedlich erwärmt. Schwingungsenergie wird in Wärme umgewandelt. Es erwärmen sich insbesondere Materialien und Gewebe mit einem hohen Ohmschen Widerstand (Fettgewebe, Bindegewebe Knochen), die gutleitende Muskulatur hingegen kaum.


title: Diathermie

text: In Gewebe werden im elektromagnetischen Feld einer Induktionsspule infolge der elektromagnetischen Induktion Wirbelströme induziert. Die Dichte dieser Wirbelströme hängt von der Leitfähigkeit der Gewebe ab (wasserhaltiges Gewebe leitet gut, Fettgewebe schlecht).


title: Diathermie

text: Diese elektrische Therapie (englisch "Pulsed Electromagnetic Field Therapy", PEMFT oder PEMF, auch "Pulsed Magnetic Therapy", "Pulse Magnetotherapy") wird hauptsächlich in der Orthopädie zur Behandlung von Pseudoarthrosen, Knochenheilung u. a. durch Physiotherapeuten eingesetzt. Dabei werden magnetische Impulse durch das verletzte Gewebe gesendet, wodurch Ströme hervorgerufen werden, die die Zellreparatur stimulieren.


title: Diathermie

text: Bei dieser Therapie (benannt nach Jacques-Arsène d’Arsonval) werden kurzdauernde Hochfrequenzimpulse hoher Spannung verwendet und dabei Büschelentladungen einer Therapieelektrode (Geißler-Rohr) erzeugt. Die Entladungen werden auf der Haut je nach Entfernung der Elektrode entweder als Prickeln empfunden, gelegentlich in Verbindung mit leichten fibrillären Muskelzuckungen, oder starker Hautreiz mit Muskelkontraktion. Liegt die Elektrode am Körper an, können die Finger des Behandlers die Gegenelektrode bilden, dabei werden Nerven oder Akupunkturpunkte gereizt. Verwendung findet die Methode zur Förderung der Durchblutung, Anregung des Stoffwechsels, Aktivierung der Muskulatur und Linderung von Schmerzen.


title: Diathermie

text: Die chirurgische Diathermie (Elektrochirurgie) bezeichnet ein Verfahren der Hochfrequenz-Chirurgie, bei dem hochfrequenter Strom zur Trennung oder lokalen Zerstörung (Nekrotisierung) von Gewebe eingesetzt wird. Sie findet besonders bei stark durchblutetem Gewebe Anwendung, um die Blutung gering zu halten. Es werden Frequenzen von 300 kHz bis meist nicht über 4 MHz eingesetzt.


title: Diathermie

text: Bereits im Jahr 1908 hatten Richard von Zeynek (1869–1945) und seine Mitarbeiter die Diathermie (damals Thermopenetration genannt) zur Tiefendurchwärmung des Körpers mittels der 1893 von Nikola Tesla dargestellten Hochfrequenzströme publiziert.


title: Diathermie

text: Die chirurgische Diathermie wird auch zur Entfernung von Tätowierungen benutzt. Hierbei werden die Hautzellen mittels elektrischen Stroms durch Hitze zerstört.


title: Diathermie

text: Diathermie basiert auf elektromagnetischen Feldern hoher Leistungsdichte, die einen Herzschrittmacher stören können.


title: Akkretion (Astronomie)

text: Akkretion (lat. "" „Anwachsen“, „Zunahme“) ist in der Astronomie die Bezeichnung für einen Vorgang, bei dem ein kosmisches Objekt Materie aufgrund seiner Gravitation bzw. von Gezeitenkräften (siehe Roche-Grenze) aufsammelt.


title: Akkretion (Astronomie)

text: Das aufsammelnde Zentralobjekt wird Akkretor oder gravitierendes Objekt genannt. Es kann sich dabei um einen gewöhnlichen Stern handeln. Besonders junge Sterne wie z. B. Protosterne oder T-Tauri-Sterne sind bekannt dafür, dass sie von der Materiewolke, aus der sie entstanden sind, Material aufsammeln. Eine andere wichtige Gruppe von Akkretoren sind die kompakten Objekte. Dazu zählen die Weißen Zwerge, Neutronensterne, und Schwarzen Löcher wie sie auch in Röntgendoppelsternen vorkommen.


title: Akkretion (Astronomie)

text: Mit der Akkretion sind eine Reihe von Strahlungsprozessen verbunden. Die Materie im Akkretionsfluss wird durch Reibung heiß und strahlt deshalb Wärmestrahlung ab. In einem weniger dichten Akkretionsfluss wird Bremsstrahlung relevant. Auch nichtthermische Strahlungsformen wie die Zyklotronstrahlung und die Synchrotronstrahlung spielen eine Rolle, wenn starke Magnetfelder und schnelle Elektronen im akkretierten Material vorkommen. Allgemein spricht man vom Strahlungstransport. In sehr heißen Materiereservoirs wird die Comptonisierung von niederenergetischer Strahlung wesentlich. Das erklärt die harten Spektren der Röntgenstrahlung bis in den Bereich einiger 100 keV.


title: Akkretion (Astronomie)

text: Ob und wie ausgeprägt die genannten Strahlungsprozesse vorkommen, hängt vom Akkretor ab. Generell werden die Akkretionsflüsse bei kompakten Objekten sehr heiß und schnell und ionisieren dadurch das akkretierte Material.


title: Akkretion (Astronomie)

text: Bei normalen Sternen oder Protosternen ist der Akkretionsfluss kalt und langsam. Daher spielt hier die Atom- und Molekülphysik eine große Rolle.


title: Akkretion (Astronomie)

text: Akkretion ist der effizienteste Prozess, um Gravitationsenergie in Strahlungsenergie umzuwandeln. Sie ist viel effizienter als die Fusion in Sternen, denn bis zu 42 % der Masse kann bei der Akkretion in Strahlungsenergie verwandelt werden. Demgegenüber weist die thermonukleare Fusion im Innern von Sternen nur eine Effizienz von 0,7 % auf.


title: Schloss Rosenstein

text: Schloss Rosenstein ist ein Landschloss in Stuttgart, das 1824–1829 unter König Wilhelm I. von Württemberg von seinem Hofbaumeister Giovanni Salucci in klassizistischem Stil erbaut wurde. Das Schloss liegt in unmittelbarer Nachbarschaft des zoologisch-botanischen Gartens der Wilhelma am östlichen Rand eines englischen Landschaftsgartens, dem Rosensteinpark im Stadtbezirk Bad Cannstatt.


title: Schloss Rosenstein

text: Das als Sommerresidenz geplante Schloss wurde nie dauerhaft bezogen. In den Jahren 1877–1918 beherbergte das Schloss die bedeutende Gemälde- und Skulpturensammlung des Königs, ab 1921 die Weltkriegsbücherei und ab 1933 zusätzlich ein Kriegsmuseum. Nach schwerer Kriegszerstörung 1944 wurde das Schloss in den 1950er Jahren wieder aufgebaut. Von der reichen künstlerischen Innenausstattung konnte nur der Vierjahreszeitenfries von Conrad Weitbrecht gerettet werden.


title: Schloss Rosenstein

text: Seit 1954 ist das Schloss als Museum Schloss Rosenstein Sitz der biologischen Sammlung des Staatlichen Museums für Naturkunde Stuttgart. Die paläontologische und geologische Sammlung ist in dem 1985 eröffneten Museum am Löwentor am westlichen Rand des Rosensteinparks untergebracht. 1990–1992 wurde das Schloss einer Generalsanierung unterzogen und den Anforderungen an einen modernen Ausstellungsbetrieb angepasst.


title: Schloss Rosenstein

text: Schloss Rosenstein (1) liegt am östlichen Ende des Rosensteinparks in Stuttgart, der zum Stadtteil Neckarvorstadt im Stadtbezirk Bad Cannstatt gehört. Der Rosensteinpark hat etwa die Form eines querliegenden Rechtecks. Er grenzt mit der unteren Längsseite bei der Ehmannstraße an den Stadtbezirk Stuttgart Nord (Stadtteil Am Rosensteinpark) und geht an der östlichen Schmalseite in den Unteren Schlossgarten über, der hier bei der Neckartalstraße an das Neckarknie stößt und durch die Cannstatter Straße, die hier durch den Schwanenplatztunnel verläuft, vom Stadtteil Berg im Stadtbezirk Stuttgart Ost getrennt ist. Im Norden grenzt der Park an den zoologisch-botanischen Garten der Wilhelma und im Westen an die Nordbahnhofstraße.


title: Schloss Rosenstein

text: Der Park „ist weitgehend von Gewerbe- und Wohngebieten sowie bedeutenden Verkehrsanlagen (Eisenbahn, Fernstraßen) umgeben; lediglich im Südosten grenzt er direkt an den Unteren Schloßgarten, im Nordosten an den Zoologisch-botanischen Garten »Wilhelma« an.“


title: Schloss Rosenstein

text: An der Einmündung der Nordbahnhofstraße in die Pragstraße steht das Löwentor (20), der westliche Eingang zum Rosensteinpark, von wo aus man das Museum am Löwentor (22) und den Großen Rundweg (gestrichelt) erreicht, auf dem man zum Schloss Rosenstein gelangt.


title: Schloss Rosenstein

text: Schloss Rosenstein liegt an einem „Scharnier“ des Grünen U. Das Grüne U ist eine geschlossene Grünanlage von acht Kilometern Länge, die beim Neuen Schloss beginnt, in nordöstlicher Richtung durch den Oberen, Mittleren und Unteren Schlossgarten verläuft, bei Schloss Rosenstein nach Osten in den Rosensteinpark abknickt und sich über den Leibfriedschen Garten und den Wartberg bis zum Höhenpark Killesberg erstreckt.


title: Schloss Rosenstein

text: „Gegenüber von Bad Cannstatt, dort wo das Nesenbachtal ins Neckartal einmündet, bildet die alte Neckarterrasse einen Vorsprung, auf dessen Höhe, etwa 30 Meter über dem Neckar, König Wilhelm I. von Württemberg 1822 sein Landschloss Rosenstein erbauen ließ.“ Der Nesenbach, der in seinem Unterlauf parallel zur Cannstatter Straße am Unteren Schlossgarten entlang lief, ist heute verdolt und damit unsichtbar, auch seine Mündung südlich des Neckarknies. Mit „Vorsprung der Neckarterrasse“ ist der ehemalige Kahlenstein gemeint, der seit 1824 Rosenstein heißt, eine Anhöhe, die auf etwa 245 Meter über NN liegt und damit 30 Meter über dem Neckar.


title: Schloss Rosenstein

text: Der Kahlenstein war ein vielbesuchter Aussichtspunkt (siehe Kahlenstein). Durch die exponierte Lage von Schloss Rosenstein auf dem ehemaligen Kahlenstein bot sich ursprünglich ein Rundumpanorama der Umgebung und besonders ein weiter Blick in das Neckartal. Wichtig für den Bauherrn König Wilhelm war besonders die Sichtverbindung zur 150 Meter höher gelegenen Grabkapelle auf dem Rotenberg, wo seine jung verstorbene zweite Frau Königin Katharina bestattet ist. Auch Wilhelms Sohn, dem Kronprinzen und späteren König Karl I. war bei der Erbauung seines Landhauses, der Villa Berg, die direkte Blickverbindung zu dem 25 Meter tiefer gelegenen Schloss seines Vaters wichtig. Heute sind viele Sichtachsen durch Bebauung und Bewuchs verdeckt (so auch die Sicht zur Grabkapelle und zur Villa Berg), andererseits ergaben sich neue Fernsichten auf moderne Bauten:


title: Schloss Rosenstein

text: Blick von der Ostfassade auf Stuttgart-Berg. G = Grabkapelle, B = Berger Kirche. – Linkes Bild: Ansicht früher (vor 1860), Lithografie von Franz Schnorr. Rechtes Bild: Ansicht aus ähnlichem Blickwinkel heute (2014) beim Rosengarten am Anfang der Salucci-Allee.


title: Schloss Rosenstein

text: Blick durch die Portiken der Rückfassade. G = Rotenberg mit Grabkapelle. – Linkes Bild: Ansicht früher (vor 1860), Gemälde von Giovanni Salucci. Rechtes Bild: Ansicht aus ähnlichem Blickwinkel heute (2014) zwischen zwei Säulen des Hauptportikus hindurch.


title: Schloss Rosenstein

text: Das Schloss Rosenstein kann man u. a. auf folgenden Wegen erreichen (die Wege 1–3 sind auch für Rollstuhlfahrer geeignet):


title: Schloss Rosenstein

text: Das Schloss Rosenstein, das „theils zur Sommerwohnung der königlichen Familie, theils zu Gesellschaften“ vorgesehen war, wurde ursprünglich Landhaus Rosenstein genannt. Erst im 20. Jahrhundert erhielt Schloss Rosenstein seinen heutigen Namen.


title: Schloss Rosenstein

text: Dem Bauherrn König Wilhelm widerstrebte es, seine ländlichen Residenzen als Schloss zu bezeichnen, um in seinem puritanischen Land nicht in den Geruch der Verschwendung zu kommen. Auch sein Lustschloss in der Wilhelma (Baujahr 1846), das heutige Maurische Landhaus, wurde nach seinem Willen zuerst Maurisches Bad und schließlich Villa Wilhelma oder kurz Wilhelma genannt. Wilhelms Sohn Karl I. behielt diese Sprachregelung bei und nannte sein Landschloss in Stuttgart-Berg bescheiden Villa Berg (Baujahr 1845–1853).


title: Schloss Rosenstein

text: Die Anhöhe, auf der Schloss Rosenstein erbaut wurde, trug ursprünglich den sprechenden Namen Kahlenstein. König Wilhelm verkündete 1824 durch Dekret: „Dem auf dem Kahlenstein zu erbauenden Schloß will ich den Namen Rosenstein beigelegt haben“, ein Name, der an die Lieblingsblume seiner 1819 jung verstorbenen Frau Königin Katharina erinnern sollte. Dieser Name wurde auch auf den Hügel und den Rosensteinpark übertragen.


title: Schloss Rosenstein

text: Hinweis: Aus Vereinfachungsgründen werden die beiden Seitenfassaden als Ost- und Westfassade bezeichnet, tatsächlich liegen sie im Südosten bzw. Nordwesten.


title: Schloss Rosenstein

text: Das Schloss Rosenstein erhebt sich in 245 Metern Höhe über Normalnull auf dem östlichen Ausläufer des Rosensteinhügels im Rosensteinpark. Der querrechteckig angelegte Gebäudekomplex ist um etwa 45° aus der Nord-Süd-Richtung nach Osten gedreht, so dass er mit seiner Rückfassade zum Neckar hin ausgerichtet ist und mit der Hauptfassade zur Stadt hin. Haupt- und Rückfassade sind je 75 Meter breit, die Seitenfassaden je 47 Meter, so dass sich eine Grundfläche (ohne Terrassen) von 3525 Quadratmetern ergibt.


title: Schloss Rosenstein

text: Das Gebäude setzt sich aus drei Flügeln zusammen. Die zwei 31 Meter breiten Außenflügel bestehen aus drei 14 Meter breiten Trakten, die ein U bilden und sich zu einem quadratischen Innenhof öffnen (heute Walsaal bzw. Elefantensaal), der an den ebenfalls 14 Meter breiten Mittelflügel stößt. In der Mitte der Höfe standen früher Springbrunnen.


title: Schloss Rosenstein

text: Die Außenflügel sind einstöckig, der anderthalbstöckige Mittelflügel besteht aus einem normalhohen Geschoss und einem darübergesetzten Halbstock. Ein umlaufender Attikafries verbirgt das Satteldach, das am Übergang zwischen Hauptportiken und Vorder- bzw. Hintertrakten walmartig ausgebildet ist. Die Innenhöfe waren ursprünglich ungedeckt, werden heute jedoch durch Flachdächer mit seitlichem Oberlicht überdacht, die an den vier Ecken durch stählerne Baumstützen gehalten werden.


title: Schloss Rosenstein

text: Der Haupt- und der Rückfassade ist ein fünfachsiger Hauptportikus vorgesetzt mit sechs ionischen Kolossalsäulen, die ein gerades Gebälk mit einem reliefverzierten Dreiecksgiebel tragen (siehe Große Giebelreliefs). Zu den seitlichen Öffnungen des vorderen Hauptportikus führen zwei leicht ausschwingende Zufahrtsrampen hinauf. Sie enden an der durch den Portikus überdachten Terrasse. Die Hauptportiken werden von einem einachsigen Fassadenfeld flankiert, das von zwei ionischen Kolossalpilastern eingeschlossen wird.


title: Schloss Rosenstein

text: Nahe an den Gebäudeecken sind der Haupt- und der Rückfassade je zwei dreiachsige Nebenportiken mit je vier toskanischen Säulen und geradem Gebälk mit reliefverziertem Dreiecksgiebel (siehe Kleine Giebelreliefs) vorgesetzt. Sie werden von Rundbogennischen mit Musenstatuen flankiert. Ebenfalls nahe an den Gebäudeecken sind in die beiden Seitenfassaden je zwei dreiachsige Loggien mit je vier Stützen eingezogen, zwei toskanischen Säulen und zwei Eckpilastern.


title: Schloss Rosenstein

text: Die Außenmauern des Schlosses wurden aus Werksteinquadern aus heimischen Schilfsandstein errichtet, die Zwischenwände und der Halbstock aus Backsteinen. Die Außenwandflächen des Erdgeschosses sind weiß verputzt, außer Tür- und Fensterrahmen, Pilaster und Gesimse. Das Mauerwerk des Sockels besteht aus Quadern mit glatter Stirnfläche ohne Randschlag und mit dünnen Mörtelfugen.


title: Schloss Rosenstein

text: Das Gebäude steht auf einem 1,40 Meter hohen, nicht unterkellerten Sockel, der in einer Breite von 2,60 Metern als Terrasse über den Baukörper hinausragt, die über Freitreppen den Zugang zu den Portikus und Loggien freigibt. Zwischen den Haupt- und Nebenportiken wird die sonst durchlaufende Terrasse durch die seitlichen Zufahrtsrampen unterbrochen. Da man auf eine Unterkellerung verzichtet hatte, wurde der „Erdboden in den einzelnen Räumen mit Backstein überwölbt. Auf diesen Gewölben lag der Blindboden und darauf das Parkett. Die Hohlräume darunter waren luftdicht abgeschlossen. Hinzu kam, daß die außen verlaufende Terrasse ebenfalls über solchen für sich abgeschlossenen Hohlräumen lag.“ Die fehlende Luftzirkulation unter den Erdgeschossräumen war ein idealer Nährboden für den gefürchteten Hausschwamm, der 1839 eine umfangreiche Sanierung erforderlich machte (siehe Geschichte, Folgezeit).


title: Schloss Rosenstein

text: Die einheitliche waagerechte Gliederung der Schlossfassaden wird durch die folgenden Bauelemente bewirkt:


title: Schloss Rosenstein

text: Die Haupt- und die Rückfassade treten in der Mitte und an den Seiten durch Risalite vor, die als Säulenportiken ausgebildet sind. In der Senkrechten werden die Fassaden durch die Säulen der Portiken gegliedert und durch Pilaster, die die flankierenden Wandfelder der Portiken und der Loggien hervorheben.


title: Schloss Rosenstein

text: Die durchgehende Befensterung des Erdgeschosses wird nur durch Türen oder Rundbogennischen für Musenstandbilder unterbrochen. Der Mittelflügel kann durch je 3 drei Fenstertüren unter den Hauptportiken betreten werden, unter den Nebenportiken und in den Loggien führt je eine Fenstertür in die entsprechenden Seitentrakte. Die Türen werden außen von je einem Seitenfenster flankiert. Der Halbstock verfügt an Haupt- und Rückfassade über je sieben Fenster, die den sonst umlaufenden Attikafries durchbrechen.


title: Schloss Rosenstein

text: Haupt- und Rückfassade sind durch 29 Achsen gegliedert, davon entfallen 7 auf die Hauptportiken, je 5 auf die Nebenportiken und je 6 auf die Wandflächen zwischen den Portiken (5:6:7:6:5). Die Seitenfassaden sind durch 17 Achsen gegliedert, davon entfallen je 5 auf die Loggien und 7 auf die Wandfläche zwischen den Loggien (5:7:5). Jede Gebäudeachse ist an den Fassaden mit einer Tür, einem Fenster oder einer Standbildnische besetzt.


title: Schloss Rosenstein

text: Als Grundmaß (Modul) diente Salucci beim Entwurf des Schlosses die Säulenstellung der Portiken, d. h. der Abstand zwischen zwei Säulen von Säulenmitte zu Säulenmitte. Das Gebäude ist 29 Moduln breit und 17 Moduln tief. Die Moduln entsprechen den jeweiligen Gebäudeachsen und verteilen sich bei den Mittelfassaden nach dem Schema 5:6:7:6:5 und bei den Seitenfassaden nach dem Schema 5:7:5. Theoretisch müssten die aus Breite und Tiefe des Gebäudes errechneten Modulbreiten übereinstimmen, tatsächlich ergeben sich je nach den zugrundeliegenden Maßen Werte zwischen 2,56 und 2,76 Meter. Die Tabelle gibt einen Überblick über die Aufteilung der Fassaden nach Moduln.


title: Schloss Rosenstein

text: Die Seitenlängen des Grundrisses sind nach dem Goldenen Schnitt proportioniert, desgleichen Teile der Hauptfassaden.


title: Schloss Rosenstein

text: Das Erdgeschoss des Schlosses verfügte über 74 und der Halbstock (auch Mezzanin oder Entresol) über sieben Räume. Im Grundriss des Erdgeschosses (bis 1944) sind nur die Räume 1–31 durch Nummern bezeichnet, die beiden Innenhöfe tragen die Nummern 32 und 33.


title: Schloss Rosenstein

text: Durch den dreitürigen Haupteingang gelangte man in das Vestibül und durch dieses hindurch in den Festsaal. Dieser stieß an seiner oberen Schmalseite an den quer gelegten, etwas breiteren Speisesaal, der an der Rückfassade den Blick auf den Neckarlauf darbot und über einen weiteren dreitürigen Eingang verfügte. Die Langseiten des Festsaals stießen an die beiden Innenhöfe. Die im Plan nicht nummerierten 22 Räume waren als Dienerschafts- und Nebenräume konzipiert und den drei übrigen Seiten der Innenhöfe benachbart. Außer diesen Räumen und dem Festsaal verfügten alle anderen Räume über eine Fensterfront an den Fassaden.


title: Schloss Rosenstein

text: Der Ostflügel war für König und Königin vorgesehen. Die neun Gemächer des Königs begannen rechts vom Haupteingang und zogen sich durch ein Eckzimmer um die Ostfassade herum. Die fünf Zimmer der Königin fingen mit diesem Eckzimmer an und zogen sich bis zum Speisezimmer. Den Hinter- und den Seitentrakt des Westflügels (ohne das vordere Eckzimmer) sollten die vier Prinzessinnen bewohnen. Die fünf Zimmer im VordertTrakt des Westflügels waren für Gäste bestimmt. Jede der vier Wohngruppen verfügte über einen der vier großen Eckräume mit je zwei Ausgängen zur umlaufenden Terrasse. Die Zimmer einer Wohngruppe waren durch Enfiladen miteinander verbunden (die Türen der Zimmer lagen in einer Flucht). Schließlich war der Halbstock, der sich mit seinen sieben Räumen zwischen den beiden Haupteingängen über Vestibül, Festsaal und Speisezimmer erstreckte, dem Kronprinzen Karl zugedacht.


title: Schloss Rosenstein

text: „Im Zentrum die »Große Galerie« mit Tonnengewölbe als dreischiffige ionische Säulenhalle entwickelt und einer Kuppel mit Laterne – prunkvoll stuckiert und mit schönen, reichen Fresco-Malereien versehen. Alle umgebenden Räume der königlichen Familie waren in Pracht – wenn auch maßvoll – ausgestattet. Die Böden überwiegend aus eichenem Parkett, häufig mit Einlegearbeiten. Die Türen gleichfalls aus Eichenholz, ebenso die »Lambris«, wie der Chronist schreibt. Spiegel, Marmor, Damast, Mousseline wurden als Materialien gewählt. Und fast alle Räume waren durch eine ganze Reihe von Künstlern auf das Feinste ausgemalt. In schöner Gesellschaft begegnete man hier Bacchus und Ariadne, Pluto und Proserpina, Juno und Jupiter, ja, der Venus, auch dem Dionysos, umgeben von Amor und Psyche, Sylen, Thetis, Hymen und dem Cerberus, begleitet von Satyren, Faunen, Nymphen, Amorinen, Musen und Hirten. So war das Traumschloß eben doch bewohnt, wenngleich nicht von seinem Erbauer.“


title: Schloss Rosenstein

text: An der künstlerischen Ausgestaltung der 74 Räume von Schloss Rosenstein waren viele Künstler beteiligt, württembergische und italienische. Der Festsaal wurde am prächtigsten ausgestattet, mit dem umlaufenden Vierjahreszeitenfries von Conrad Weitbrecht und den Deckenfresken von Joseph Anton von Gegenbaur und Gottlob Johann Gutekunst, die den Mythos von Amor und Psyche in der Kuppel und den beiden Tonnengewölben illustrierten. Auch der Speisesaal wurde mit prächtigen Deckenfresken aus dem Dionysosmythos von Johann Friedrich Dieterich ausgestaltet. Außer dem Vierjahreszeitenfries ging die gesamte künstlerische Ausstattung 1944 durch Kriegszerstörung verloren. 1993 kam als zeitgenössisches Kunstwerk ein Lichtkuppelobjekt von François Morellet hinzu.


title: Schloss Rosenstein

text: Die folgende Aufstellung geht nur auf die herausragendsten Werke der Innenausstattung ein, zumal außer Abbildungen der Haupträume nur wenige Abbildungen überkommen sind. Eine detaillierte Beschreibung der Innenausstattung findet sich bei #Grüneisen 1830, Seite 294–308, und #Seyffer 1831, Seite 33–50.


title: Schloss Rosenstein

text: Die Fassadenplastik von Schloss Rosenstein ist an die beiden Hauptportiken, die vier Nebenportiken und die Loggien gebunden:


title: Schloss Rosenstein

text: Zwischen dem Kranzgesims und dem darunterliegenden, mit den Portiken verkröpften Gurtgesims liegt ein Attika-Stockwerk, das mit einem durchlaufenden Fries verblendet ist, der nur an den Hauptportiken durch je eine siebenachsige Fensterreihe unterbrochen wird.


title: Schloss Rosenstein

text: LegendeDie fettgedruckten Nummern 1–37 beziehen sich auf die Fassadenplastik.Die Kursivzahlen 1.–33. bezeichnen die Raumnummern, die hier nicht erläutert werden.


title: Schloss Rosenstein

text: Die Nebenportiken werden von je zwei Musenstatuen in Rundbogennischen flankiert. Von den neun Musen wurden (aus Symmetriegründen) nur acht realisiert, es fehlt Melpomene, die Muse der tragischen Dichtung. Sechs Statuen wurden von Theodor Wagner entworfen, zwei von Johann Wilhelm Braun.


title: Schloss Rosenstein

text: Die vier Kleinen Giebelreliefs sind über den Nebenportiken angebracht. Sie wurden von Theodor Wagner entworfen.


title: Schloss Rosenstein

text: Der Attikafries trägt über den vier Loggien je einen Girlandenfries. Der Haupteingang wird von großen Prachtkandelabern, die Rampen werden von kleineren, einfacheren Kandelabern gesäumt. Links und rechts vom Haupteingang sind zwei Sandsteinlöwen an Stelle der ursprünglichen bronzierten Zinkplastiken von Albert Güldenstein aufgestellt. Das andere württembergische Wappentier, der Hirsch, flankierte ursprünglich den Mitteleingang der Rückfassade, die Figuren waren aber spätestens 1898 nicht mehr an Ort und Stelle (siehe Foto der Rückfassade von 1898).


title: Schloss Rosenstein

text: Die Nebenportiken und die Loggien werden paarweise von insgesamt 16 Rundmedaillons mit Genienfiguren flankiert (Durchmesser: 3 Fuß = 86 cm), die am Attikafries zwischen dem Kranzgesims und dem darunterliegenden Gesims angebracht sind. An den Nebenportiken liegen sie über den Musenstatuen, an den Loggien sie die Girlandenfriese. Die Medaillons haben einen Durchmesser von 84 cm. Die Medaillons wurden von Theodor Wagner entworfen. Ihr Entstehungsjahr (vor 1831) ist nicht bekannt.


title: Schloss Rosenstein

text: Die Medaillons an den Nebenportiken richten sich thematisch nach dem griechischen Gott, dessen Kopf im Giebelrelief dargestellt ist:


title: Schloss Rosenstein

text: Anlässlich der Bundesgartenschau 1977 in Stuttgart wurden im südöstlich von Schloss Rosenstein gelegenen Rosengarten vier Kopien römischer bzw. griechischer Venusskulpturen (2–5) aufgestellt. Im Jahr 1982 konnte dann eine Kopie der Nymphengruppe von Dannecker (1), die ursprünglich ebenfalls zur Gartenschau fertiggestellt werden sollte, hinter dem Bassin vor der Hauptfassade installiert werden.


title: Schloss Rosenstein

text: Der in den 2000er Jahren im Neuen Schloss wieder aufgefundene "Skulpturenschatz aus Schloss Rosenstein" wird heute in der Staatsgalerie präsentiert.


title: Schloss Rosenstein

text: Der Kahlenstein war ein vielbesuchter Aussichtspunkt. Schon Herzog Carl Eugen ließ an dem „kahlen Hang“ eine Aussichtsfläche anlegen, die „besonders an Sonn- und Feyertagen den Bewohnern von Stuttgart und der nahe gelegenen Orte zu einem Belustigungs-Ort diente“.


title: Schloss Rosenstein

text: Unter König Friedrich wurde 1812/1813 die Platanenallee, die im Mittleren Schlossgarten begann, bis zum Kahlenberg fortgeführt, wo sie mit einem Rundplatz endete (siehe „Plan der Gegend um Cannstadt“). Der Aussichtspunkt auf dem Rundplatz wurde auch von berühmten Personen der Zeitgeschichte besucht. So machte Friedrich Schiller 1794 bei einem Spaziergang mit seinem Stuttgarter Verleger Johann Friedrich Cotta hier Rast. Sie unterhielten sich über die Herausgabe einer Literaturzeitschrift, die daraufhin im nächsten Jahr unter dem Titel Die Horen erstmals erschien. Im Jahr 1815 führte König Friedrich von Württemberg seine kaiserlichen Staatsgäste, den russischen Zaren Alexander I. und den österreichischen Kaiser Franz I., auf den Kahlenstein, um ihnen die Aussicht auf das Neckartal zu zeigen.


title: Schloss Rosenstein

text: Im Jahr 1806 erbaute König Friedrich zu Füßen des Kahlenstein am linken Neckarufer (an der Stelle des heutigen Wilhelma-Parkhauses) das königliche Landhaus Bellevue, das er der Kronprinzessin, der späteren Königin Katharina zu ihrer Heirat mit dem späteren König Wilhelm 1816 als Sommerwohnsitz übereignete. In der Absicht, auf dem Kahlenstein ein Schloss zu erbauen, arrondierte Friedrich 1812/1813 seinen Grundbesitz auf dem Kahlenstein durch Ankauf zusätzlicher Grundstücke. Obwohl 1815 bereits Pläne für das künftige Schloss erstellt wurden, gab Friedrich das Projekt wieder auf.


title: Schloss Rosenstein

text: Schon bald nach Friedrichs Tod 1816 griff sein Nachfolger König Wilhelm den Plan wieder auf, ein Schloss auf dem Kahlenstein zu erbauen. Damals war das Gelände des Mittleren und Unteren Schlossgartens, durch das der Nesenbach floss, ein „meist sumpfiges Wiesental“. Wilhelm ließ 1817/1818 diesen Teil des Schlossgartens herrichten und Fahrwege einrichten, so dass die Verbindung zwischen dem Residenzschloss, dem Neuen Schloss, und dem zukünftigen Landhaus Rosenstein sichergestellt war. Zur weiteren Geländearrondierung kaufte Wilhelm ab 1817 eine Fläche von etwa 110 Hektar mit über 500 Grundstücken und 20 Gebäuden von Privatbesitzern auf dem Gebiet des späteren Rosensteinparks auf.


title: Schloss Rosenstein

text: In einer ersten Planungsphase 1817 und 1818 entwarf Giovanni Salucci, seit 1817 württembergischer Hofbaumeister, nach den Wünschen und Vorstellungen von Königin Katharina die Pläne für das neue Schloss. Diese ersten Planungen sollten zunächst der Klärung der Ideen und Möglichkeiten dienen und mündeten schließlich im Spätjahr 1818 in ein schriftlich fixiertes Bauprogramm.


title: Schloss Rosenstein

text: Als die dreißigjährige Königin überraschend am 9. Januar 1819 starb, musste der König selbst die Planung übernehmen. Auf finanzielle Zuschüsse des Zarenhofs konnte er nun nicht mehr rechnen, und er wünschte, sein Schloss so sparsam wie irgend möglich aufzurichten. Salucci hatte bis 1819 bereits sechs Entwürfe vorgelegt und fertigte nach den Vorstellungen des Königs noch fünf weitere an. Außerdem vergab Wilhelm im Frühjahr 1819 an einige andere Architekten den Auftrag, Entwürfe für sein Schloss anzufertigen: von dem Franzosen Pierre Fontaine, dem in St. Petersburg lebenden Italiener Carlo Rossi, dem Engländer John Papworth (1775–1847) und dem in Rom lebenden Stuttgarter Johann Michael Knapp, der 1840 Saluccis Nachfolger als Hofbaumeister wurde. Alle Entwürfe, die Ende 1820 vorlagen, wurden vom König abgelehnt. Papworth legte außerdem einen Plan für den Park vor, der ebenfalls nicht angenommen wurde, später aber dem Oberhofgärtner Johann Wilhelm Bosch (1782–1861) als Anregung für seine Planung des Rosensteinparks diente.


title: Schloss Rosenstein

text: Das wiederholt geänderte Bauprogramm des Königs lautete in seiner endgültigen Fassung von 1819 (oder später):


title: Schloss Rosenstein

text: Im Spätsommer 1823 billigte König Wilhelm den elften von Salucci vorgelegten Entwurf und legte den Baubeginn auf das Frühjahr 1824 fest. Im Frühjahr 1824 genehmigte er auch Saluccis Kostenüberschlag, nicht ohne darauf hinzuweisen, dass äußerste Sparsamkeit zur Richtschnur zu nehmen sei. Schon zuvor wurde 1822 die Baugrube ausgehoben, im Frühjahr 1824 wurden die Fundamente gemauert, und am 31. Mai wurde feierlich der Grundstein gelegt. Ende 1825 war das Gebäude unter Dach, so dass 1826 der Innenausbau und 1828 die Möblierung beginnen konnte. Im Sommer 1829 war das Schloss bezugsfertig, wurde aber erst am 28. Mai 1830 in einem Festakt mit tausend geladenen Gästen eingeweiht.


title: Schloss Rosenstein

text: Parallel zu den Bauarbeiten am Schloss und lange nach dessen Fertigstellung wurde 1824 bis 1840 nach den Plänen des Oberhofgärtners Johann Wilhelm Bosch der Rosensteinpark angelegt, ein Riesenunternehmen, das vor allem auch durch die umfangreichen Geländeregulierungen viel Zeit und Geld kostete. König Karl I. ließ 1865 zusätzlich zu dem früher Pleasureground genannten Rasenplatz (4) vor der Hauptfassade des Schlosses im Südosten des Schlosses einen weiteren Pleasureground, den sogenannten Karlsgarten, den heutigen Rosengarten (2) herrichten. Ebenfalls 1865 ordnete König Karl die „Anlegung eines Wäldchens in dem Thaleinschnitte zwischen dem Parke Rosenstein und der Wilhelma“ an, das meist sogenannte Koniferenwäldchen (14), das heute Bestandteil der Wilhelma ist.


title: Schloss Rosenstein

text: 1826/1827 wurde etwa 200 Meter südlich des Schlosses nach den Plänen Saluccis das Officengebäude (Wirtschaftsgebäude) erbaut, das im Zweiten Weltkrieg zerstört wurde. Dieses Gebäude war notwendig geworden, weil im Schloss selbst keine entsprechenden Vorrichtungen vorgesehen waren. 1829 wurden die beiden Wachthäuschen am Ende der Rosensteintunnel, des Pleasuregrounds (4) gebaut, 1834 die beiden Portiershäuschen am Löwentor (20), die 1858 durch ein Torbauwerk von Johann Michael Knapp miteinander verbunden wurden.


title: Schloss Rosenstein

text: In den Jahren 1833 bis 1837 ließ König Wilhelm im westlichen Teil des Parks nach den Plänen Saluccis an der Stelle des heutigen Wilhelma-Betriebshofs eine Meierei errichten (25), die sich als eine Art staatliche Versuchsanstalt mit der Rinderzucht befasste. Das Gebäude bestand aus zwei U-förmigen Flügeln, die einen großen Innenhof einschlossen. 1855 wurde nach dem Plan des Wilhelma-Architekten Ludwig von Zanth nördlich der Meierei ein Hühnerhauspavillon errichtet. Im Zweiten Weltkrieg wurden der Südflügel der Meierei und der Pavillon zerstört, der beschädigte Nordflügel wurde für die Wilhelma als Betriebshof wieder hergerichtet.


title: Schloss Rosenstein

text: 1839 wurde entdeckt, dass fast alle Erdgeschossräume vom Hausschwamm befallen waren, ein Fehler in der Bauplanung, der zur Entlassung des Hofbaumeisters Salucci führte. Der Hausschwamm hatte sich einnisten können, weil die Hohlräume unter den nicht unterkellerten Räumen luftdicht abgeschlossen waren. Die zwei Jahre dauernde Sanierung verschlang 55.000 Gulden, ein Zehntel der ursprünglichen Baukosten.


title: Schloss Rosenstein

text: Beim Bau der württembergischen Zentralbahn wurde 1844 bis 1846 unter der Mittelachse des Schlosses der Rosensteintunnel, der erste Eisenbahntunnel Württembergs gebaut, der Stuttgart mit Cannstatt verbinden sollte. 1916 wurde der erste Rosensteintunnel durch einen neuen, weiter östlich gelegenen Tunnel ersetzt.


title: Schloss Rosenstein

text: Obwohl der Park „ursprünglich ohne Zierschmuck und architektonische Kleinplastiken auskommen sollte“, wurde die Umgebung des Schlosses später nicht gänzlich von plastischem Schmuck frei gehalten. 1856 wurden an der Nord- und Ostseite des Schlosses acht Venus-Skulpturen aufgestellt, darunter auch die Kapitolinische Venus und die Venus von Phidias, die heute wieder im Rosengarten stehen. Vier weitere Statuen von Ludwig von Hofer sollten ab 1858 an der Westseite aufgestellt werden.


title: Schloss Rosenstein

text: Nach den Zerstörungen des Zweiten Weltkriegs 1944 wurde das Schloss 1955/1956 wieder aufgebaut und zu einem Museum für Naturkunde umfunktioniert, siehe Nutzung. In den Jahren 1990 bis 1992 wurde das Gebäude generalsaniert und den Anforderungen an einen modernen Ausstellungsbetrieb weiter angepasst.


title: Schloss Rosenstein

text: Das „Landhaus“ Rosenstein sollte nicht das Neue Schloss als Residenzschloss ersetzen, sondern der königlichen Familie als Sommerwohnsitz und zur Veranstaltung von Festlichkeiten dienen. Das Schloss wurde jedoch nie von der königlichen Familie bezogen. Als Ursache wird die Entfremdung zwischen König Wilhelm und seiner Frau Pauline und sein Verhältnis mit der Schauspielerin Amalie von Stubenrauch vermutet. Ihre Sommerurlaube verbrachte das Königspaar jedenfalls getrennt, die Königin mit den Kindern in Schloss Friedrichshafen oder Schloss Kirchheim/Teck, während Wilhelm zu anderen Zielen verreiste.


title: Schloss Rosenstein

text: „So kehrte ins Schloß Rosenstein nur zeitweise Leben ein, nämlich dann, wenn zu einer Festlichkeit geladen wurde“:


title: Schloss Rosenstein

text: Ein einziges Mal wäre das „Schloss ohne Bewohner“ beinahe bewohnt worden. Als zu Beginn der 1830er Jahre die Cholera in Europa grassierte, ließ König Wilhelm Schloss Rosenstein als Refugium für Frau und Kinder herrichten. Stuttgart blieb jedoch von der Cholera verschont und das Schloss weiterhin unbewohnt. Schließlich verlegte König Wilhelm kurz vor seinem Tod sein Krankenlager auf Schloss Rosenstein und starb dort am 25. Juni 1864.


title: Schloss Rosenstein

text: Karl I. ließ 1877 in Schloss Rosenstein eine Gemälde- und Skulpturengalerie mit fast 200 Gemälden und rund 50 Skulpturen einrichten, die gegen ein Entgelt zur öffentlichen Besichtigung freigegeben war. „1921 fand im nun geräumten Schloß die vorher in Berlin gelagerte Weltkriegsbücherei des Ludwigsburger Industriellen Richard Franck (1871-1931) eine neue Heimat. Im linken Flügel des Schlosses wurde außerdem am 15. Mai 1937 ein Kriegsmuseum eröffnet. Die Bombenangriffe im September 1944 verursachten schwere Zerstörungen am Schloss Rosenstein. Die nicht ausgelagerten Teile der Weltkriegsbücherei wurden vernichtet. Der in Sicherheit gebrachte Rest ist heute in die Bibliothek für Zeitgeschichte der Württembergischen Landesbibliothek in Stuttgart integriert.“


title: Schloss Rosenstein

text: Nach den Kriegszerstörungen wurde das Schloss in den 1950er Jahren wieder aufgebaut, wobei das Äußere getreu dem historischen Vorbild restauriert wurde, während die innere Raumaufteilung wesentlich verändert werden musste, um den Anforderungen an den Ausstellungsbetrieb gerecht zu werden. Im Jahr 1954 wurde in dem Schloss das Staatliche Museum für Naturkunde Stuttgart eröffnet, das aber aus räumlichen Gründen nur die zoologischen Bestände des ehemaligen Königlichen Naturalienkabinetts aufnehmen konnte. Generalsanierung und Umbau 1990 bis 1992 passten das Schloss den Anforderungen an einen zeitgemäßen Museumsbetrieb an. Der paläontologische Teil des Naturalienkabinetts konnte schließlich 1985 in dem neu errichteten Museum am Löwentor am westlichen Ende des Rosensteinparks untergebracht werden.


title: Schloss Rosenstein

text: Die alphabetisch nach dem Familiennamen aufgeführten Künstler stellen nur eine Auswahl aus der großen Zahl der Künstler dar, die an der künstlerischen Ausstattung von Schloss Rosenstein beteiligt waren bzw. die Schöpfer der Gartenplastiken, die nachträglich bei Schloss Rosenstein aufgestellt wurden. Eine Vielzahl weiterer Künstler findet sich in #Seyffer 1831, Seite 33–50, und #Peschel 2010.