text: Die Aufgaben und Vollmachten des MWD sind im Statut über das Innenministerium der Russischen Föderation festgelegt, das in seiner derzeitigen Fassung per Erlass des Präsidenten vom 19. Juli 2004 bestätigt wurde. Die Aufgaben des MWD bestehen im Wesentlichen in der Wahrung der Rechtsordnung, der Überwachung der Einhaltung der Gesetze sowie der Rechte und Freiheiten der Bürger, der staatlichen Kontrolle über den Umlauf von Waffen, der Organisation und Befehlsgewalt über die inneren Truppen (darunter beispielsweise Spezialeinheiten zur Terrorbekämpfung und die Polizei, ab 2016 auch die Nationalgarde), sowie der Überwachung des Straßenverkehrs.


title: Innenministerium der Russischen Föderation

text: Der Chef des MWD ist der jeweilige Innenminister der Russischen Föderation. Er gehört zu den Regierungsmitgliedern, das Ministerium selbst ist jedoch unmittelbar dem Präsidenten untergeordnet. Seit dem 21. Mai 2012 ist Wladimir Kolokolzew Innenminister. Bekannte Vorgänger waren unter anderem Raschid Nurgalijew (2004–2012), Boris Gryslow (2001–2003), Wladimir Ruschailo (1999–2001) und Sergei Stepaschin (1998–1999).


title: Sepoy

text: Sepoy (von ) ist die Bezeichnung für die mit Musketen bewaffneten indischen Soldaten des Mogulreiches, der Britischen Ostindien-Kompanie, sowie der British Indian Army während der britischen Kolonialherrschaft in Indien. In den portugiesischen Kolonien in Indien und Südostasien wurden die Soldaten analog Sipaio oder Cipaio genannt.


title: Sepoy

text: Sepoys wurden nach dem Vorbild der britischen Armee ausgebildet. Im engeren Sinne bezieht sich die Bezeichnung "Sepoy" nur auf indische Infanteristen. Der Begriff Sepoy wird häufig jedoch auch auf die Sawār ausgedehnt, womit eigentlich indische Kavalleristen bezeichnet werden. Die Britische Ostindien-Kompanie, die im 18. und 19. Jahrhundert für das Britische Weltreich das Herrschaftsinstrument darstellte, unterhielt insgesamt drei separate Armeen, die sich aus Indern zusammensetzten. Diese konnten bis in den Rang eines "Subedar" aufsteigen; die höheren Offiziersränge waren jedoch Briten vorbehalten.


title: Sepoy

text: Der Begriff "Sepoy" ist in die Geschichtsschreibung eingegangen, weil der Indische Aufstand von 1857 gelegentlich auch als "Sepoy-Aufstand" bezeichnet wird. Der Beginn des Aufstands steht in einem engen zeitlichen Zusammenhang mit der Abschaffung der Brown-Bess-Muskete, die durch das moderne Enfield-Gewehr ersetzt wurde. Diese Vorderlader-Büchse wurde mit Papierpatronen geladen, deren gefalztes Ende gemäß britischem Exerzierreglement vor dem Laden mit den Zähnen abgebissen werden musste. Um die Patronen mit dem hygroskopischen Schwarzpulver vor Feuchtigkeit zu schützen und eine geringere Verschmutzung der Waffe beim Schießen zu erreichen, wurden Papierpatronen mit Fett imprägniert. Unter den Sepoys und Sawars war spätestens ab Januar 1857 weitläufig das Gerücht verbreitet, die Munition sei mit einer Mischung aus Rindertalg und Schweineschmalz behandelt. Gläubigen Hindus und Muslimen musste dies gleichermaßen als schwerer Affront erscheinen. Die befehlsgemäße Benutzung des Gewehrs hätte zu einer religiösen Unreinheit der Soldaten geführt, da Schweinefleisch sowohl für Hindus als auch Muslime als unrein gilt und Rinder für Hindus heilig sind und daher nicht getötet, geschweige denn verzehrt werden dürfen. Der Sepoy-Aufstand war ein Symptom für den Verdruss in der Bevölkerung, der sich gegen die Kolonialmacht aufgebaut hatte.


title: Change of Control

text: Die Change of Control (Abkürzung: CoC; ) ist in der Wirtschaft eine Klausel in Kreditverträgen oder Anleihebedingungen, die dem Kreditgeber oder Gläubiger einen Genehmigungsvorbehalt oder ein Kündigungsrecht für den Fall einräumt, dass beim Kreditnehmer oder Anleiheschuldner ein vollständiger oder teilweiser Wechsel des Gesellschafters eintritt.


title: Change of Control

text: Bei Kreditnehmern oder Anleiheschuldnern können Kreditereignisse eintreten, die deren Bonität negativ beeinflussen, ohne dass sich betriebswirtschaftliche Kennzahlen verändert haben. Dazu gehört der Wechsel des Gesellschafters oder der Eintritt eines weiteren Gesellschafters. Da die Gläubiger ihre Kredite oder Anleihen an den bestehenden Gesellschafterverhältnissen orientiert haben, verändert sich bei einem geplanten Gesellschafterwechsel meist die Geschäftsgrundlage und damit das Kreditrisiko. Die neue Gesellschafterstruktur kann sich auf die Unternehmenspolitik oder die wirtschaftliche Lage des Kredit- oder Anleiheschuldners auswirken und damit die Tilgung der Kredite oder Anleihe gefährden. Änderungen in den Beteiligungsverhältnissen können deshalb aus Sicht der Kreditgeber erhebliche rechtliche und wirtschaftliche Konsequenzen nach sich ziehen.


title: Change of Control

text: Der Begriff „Change of Control“ () soll ausdrücken, dass durch den Gesellschafterwechsel sich auch Einfluss und Kontrolle auf bzw. über die Gesellschaft verändert. Bei der Kontrolle können konzernrechtliche, übernahmerechtliche oder kartellrechtliche Aspekte in Betracht kommen.


title: Change of Control

text: Die Change of Control-Klausel gehört zu den Covenants und betrifft den Gesellschafterwechsel beim Kredit- oder Anleiheschuldner, der vor allem durch Unternehmenskauf oder Unternehmensübernahme Dritter ausgelöst wird. Die Klausel soll nicht jeden Gesellschafterwechsel erfassen, sondern lediglich diejenigen Gesellschafterwechsel, durch die sich die Mehrheit des Stimmrechts zu Gunsten eines neuen Gesellschafters verschiebt. Deshalb beinhaltet die Change of Control-Klausel meist einen Schwellenwert von >30 % oder >50 % Mehrheitsbeteiligung am Kredit- oder Anleiheschuldner (Kontrollwechsel). Ab letzterer Schwelle liegt eine neue Konzernzugehörigkeit vor, so dass die wirtschaftlichen Verhältnisse des Kredit- oder Anleiheschuldners durch den neuen Gesellschafter beeinflusst werden können und dadurch die Finanzhoheit des Kredit- oder Anleiheschuldners eingeschränkt werden oder entfallen könnte. Sinnvoll ist bei der Change of Control-Klausel ein Verweis auf Zurechnungsvorschriften wie auf Abs. 5 WpÜG, Abs. 2 WpÜG oder WpHG.


title: Change of Control

text: Ein vollkommenes Verbot selbst geringster Änderungen in den Beteiligungsverhältnissen spricht die „Inhaber-Verbleib-Klausel“ () aus, die eine starre Beteiligungsstruktur zementieren will.


title: Change of Control

text: Eine wesentliche Verschlechterung der Vermögensverhältnisse kann der Change of Control nachgelagert sein, weil der neue Gesellschafter erst nach Unternehmenskauf Zugriff auf das Vermögen des Kreditnehmers erhält. Das Kreditereignis des Gesellschafterwechsels kann auch im Rahmen der Negativerklärung berücksichtigt werden. Der Inhalt der Change of Control-Klausel wird durch andere Vertragsklauseln wie Default-Klausel, Cross-Default-Klausel oder Pari-passu-Klausel nicht abgedeckt.


title: Change of Control

text: Change of Control-Klauseln sollen Gläubiger vor allem vor der feindlichen Übernahme () bewahren und dienen damit dem Gläubigerschutz oder Anlegerschutz, weil ein bedeutsamer Gesellschafterwechsel geeignet sein kann, die Kreditwürdigkeit des Schuldners zu beeinträchtigen. Besondere Beachtung erhalten Change of Control-Klauseln in Anstellungsverträgen von Vorstandsmitgliedern oder Geschäftsführern, die eine Abfindungszusage enthalten. Sie gehen davon aus, dass bei einem Gesellschafterwechsel sogar die Wahrscheinlichkeit besteht, dass das Top-Management ausgetauscht wird.


title: Hans Joachim Schädlich

text: Hans Joachim Schädlich (* 8. Oktober 1935 in Reichenbach im Vogtland) ist ein deutscher Schriftsteller. Seine ersten Texte entstanden in der DDR, konnten dort wegen ihrer Kritik an den gesellschaftlichen Verhältnissen jedoch nicht erscheinen. Seinen Debütband "Versuchte Nähe" publizierte 1977 der westdeutsche Rowohlt Verlag. Noch im gleichen Jahr übersiedelte Schädlich in die Bundesrepublik. Dort erschien 1986 sein erster Roman "Tallhover". Nach der Wiedervereinigung erfuhr Schädlich im Jahr 1992 von der langjährigen Bespitzelung durch seinen Bruder im Auftrag des Ministeriums für Staatssicherheit. Als Reaktion schrieb er die Erzählung "Die Sache mit B." Für seine Werke wurde er mit zahlreichen deutschen Literaturpreisen ausgezeichnet.


title: Hans Joachim Schädlich

text: Hans Joachim Schädlich ist der Sohn eines Kaufmanns. Sein älterer Bruder war der Historiker Karlheinz Schädlich, seine jüngere Schwester ist die Medizinerin Hannelore Dege. Schädlich besuchte die Volksschule in Reichenbach und höhere Schulen in Bad Saarow und Templin. Von 1954 bis 1959 studierte er Germanistik und Linguistik an der Humboldt-Universität zu Berlin und an der Universität Leipzig. 1960 wurde er in Leipzig mit einer sprachwissenschaftlichen Arbeit ("Phonologie des Obervogtländischen") promoviert. Von 1959 bis 1976 war er wissenschaftlicher Mitarbeiter der Akademie der Wissenschaften der DDR in Ost-Berlin.


title: Hans Joachim Schädlich

text: Schädlich begann Ende der Sechzigerjahre mit dem Verfassen von Texten, deren hohe literarische Qualität zwar von Lektoren gewürdigt wurde, deren Veröffentlichung jedoch wegen der unverhohlenen Kritik, die Schädlich in seinen Arbeiten an den Zuständen in seinem Land übte, von der DDR-Zensur verhindert wurde. Doch auch „die Lektoren des Hinstorff Verlages müssen sich den Vorwurf gefallen lassen, an der Zermürbungstaktik beteiligt gewesen zu sein“, meint Krista Maria Schädlich, seine damalige Ehefrau, nach Sichtung seiner umfangreichen, stets hinhaltenden Korrespondenz mit dem Verlag. Zu Schädlichs einziger literarischer Öffentlichkeit wurden in diesen Jahren private Zusammenkünfte ost- und westdeutscher Schriftsteller in Ost-Berlin, die von Günter Grass initiiert worden waren, und an denen Schädlich von 1974 an teilnahm.


title: Hans Joachim Schädlich

text: Nachdem Schädlich im Dezember 1976 den Protest von DDR-Autoren gegen die Ausbürgerung Wolf Biermanns mit unterzeichnet hatte, wurde Schädlich seines Postens bei der Ost-Berliner Akademie enthoben; er war zudem zunehmenden Schikanen durch staatliche Stellen ausgesetzt. Seinen Lebensunterhalt konnte er sich nur noch als freiberuflicher Übersetzer verdienen. Beim Ministerium für Staatssicherheit lief ab 1976 ein Operativer Vorgang unter dem Namen „Schädling“ gegen Schädlich.


title: Hans Joachim Schädlich

text: Von Grass vermittelt erschienen im August 1977 Schädlichs regimekritische Texte im westdeutschen Rowohlt Verlag unter dem Titel "Versuchte Nähe". Der Band wurde von der westdeutschen Literaturkritik begeistert aufgenommen und begründete Schädlichs hohes Ansehen als Autor. In der DDR wurde der Druck auf ihn noch stärker; von Seiten des Schriftstellerverbandes der DDR wurde ihm „Staatsfeindliche Hetze“ und eine „Herabwürdigung“ der DDR vorgeworfen. Im Dezember 1977 wurde Schädlichs Ausreiseantrag stattgegeben, und er konnte mit seiner Familie in die Bundesrepublik Deutschland übersiedeln. Dort lebte er zuerst in Hamburg und in Dahlenburg; seit 1979 ist er in West-Berlin ansässig.


title: Hans Joachim Schädlich

text: Die ersten Jahre in der Bundesrepublik waren laut Schädlich geprägt durch „Probleme der Entwurzelung und Orientierung“ und Pausen in der literarischen Produktion. Auch Schädlichs erste im Westen entstandene und 1984 veröffentlichte Prosasammlung "Irgend etwas irgendwie" hatte seinen Wechsel zwischen den beiden deutschen Staaten zum Thema. 1986 folgte Schädlichs erster Roman "Tallhover", die fiktive Biografie eines politischen Polizeibeamten durch alle deutschen Staaten von der Mitte des 19. bis zur Mitte des 20. Jahrhunderts. Im zweiten Roman "Schott" wird die Suche nach einem Gegenüber zu einem sprachlichen Spiel mit der Fiktion und den Möglichkeiten. Er erschien 1992, Ruth Klüger nannte ihn ein „Meisterwerk“.


title: Hans Joachim Schädlich

text: Anfang 1992 gehörte Schädlich zu den ersten in der DDR verfolgten Künstlern und DDR-Bürgerrechtlern, die in der neu eingerichteten Gauck-Behörde Einsicht in ihre Stasi-Akten nahmen. Aus den Aufzeichnungen erfuhr Schädlich, dass sein älterer Bruder Karlheinz unter dem Decknamen IM „Schäfer“ als Inoffizieller Mitarbeiter des Ministeriums für Staatssicherheit über ihn und andere Personen, darunter auch über Günter Grass, Informationen gesammelt und Berichte angefertigt hatte. Schädlich arbeitete die Beziehung zu seinem Bruder noch im gleichen Jahr in der Erzählung "Die Sache mit B." auf.


title: Hans Joachim Schädlich

text: Im Jahr 1995 war Schädlich auf Einladung von Wulf Segebrecht Inhaber der Bamberger Poetikprofessur, in deren Folge ein Band mit "Auskünften von und über Hans Joachim Schädlich" erschien.


title: Hans Joachim Schädlich

text: Hans Joachim Schädlich ist Mitglied der Deutschen Akademie für Sprache und Dichtung in Darmstadt. Aus dem P.E.N.-Zentrum Deutschland trat er 1996 im Zuge der Auseinandersetzungen um die Vereinigung von Ost- und Westsektion gemeinsam mit anderen DDR-Dissidenten aus.


title: Hans Joachim Schädlich

text: Seinen 2018 erschienenen Roman "Felix und Felka" über das Künstlerehepaar Felix Nussbaum und Felka Platek verstand Schädlich nicht nur als eine „Klage gegen das Naziregime“, sondern ebenso als „Klage gegen Antisemitismus und antijüdische Hetze in der deutschen Gegenwart“.


title: Hans Joachim Schädlich

text: Schädlich ist Vater eines Sohnes und zweier Töchter. Eine von ihnen ist die Kuratorin Anna Schädlich, die andere die Schriftstellerin Susanne Schädlich, die im Jahr 2009 ihre Familiengeschichte in der autobiografischen Erinnerung "Immer wieder Dezember. Der Westen, die Stasi, der Onkel und ich" veröffentlichte.


title: Hans Joachim Schädlich

text: Schädlichs Vorlass liegt im Deutschen Literaturarchiv Marbach. Teile davon sind im Literaturmuseum der Moderne in Marbach in der Dauerausstellung zu sehen.


title: Hans Joachim Schädlich

text: Hans Joachim Schädlich betrachtet sich selbst nicht als Teil der DDR-Literatur, auch wenn er zum Teil in deren Kontext besprochen wird. Wolfgang Emmerich wertete, dass Schädlich sich nie von einer ideologischen oder ästhetischen Prägung durch die DDR habe lösen müssen, sondern „von Beginn an luzide, sprachmächtig, souverän gewesen“ sei.


title: Hans Joachim Schädlich

text: Schädlichs schriftstellerischen Werdegang von "Versuchte Nähe" bis "Schott" sah Theo Buck als einen Weg von der Annäherung zur Distanzierung. Der erste Erzählband versuche, eine Nähe zu den gesellschaftlichen Realitäten in der DDR herzustellen. Dabei stelle er exemplarische Sachverhalte dar und verdeutliche sie unter einem akribischen, durchdringenden Blick, bis sich für den Leser neue, aufklärende oder entlarvende Erkenntnisse ergeben. Seit dem ersten Roman "Tallhover" halte eine stärkere Fiktionalität in Schädlichs Werk Einzug. Gleichzeitig werde durch eine gewachsene Distanz des Autors zu seinem Gegenstand bis hin zu einer künstlichen Hauptfigur eine größere erzählerische Phantasie und Ironie ermöglicht. In "Schott" treibe Schädlich den Prozess der Distanzierung weiter voran, führe zwischen den Protagonisten und den Leser die Ebene eines kommentierenden Verfassers ein und nutze die Hauptfigur zu einem sprachlichen Spiel mit den Möglichkeiten.


title: Hans Joachim Schädlich

text: An den psychologischen Prozessen in seinen Protagonisten sei Schädlich laut Walter Hinck nur selten interessiert. Er stelle kaum innerseelische Vorgänge dar, worin er in der Verwandtschaft zu Alfred Döblin oder Bertolt Brecht stehe. Dabei ziele Schädlichs Sprache nicht auf leichte Verständlichkeit. Sie baue für den Leser Widerstände ein, das Vertraute wurde durch seinen Blick fremd, müsse vom Leser erst wieder neu eingeordnet werden. Schädlich neige zu Umschreibungen und parabolischen Verfremdungen. So lautete auch eine Kritik in der DDR an Schädlichs Texten, ihr Inhalt sei zu sehr verschlüsselt.


title: Hans Joachim Schädlich

text: Schädlich selbst beschrieb in seinem Essay "Literatur und Widerstand" die Widerstandskraft von Literatur: „Das kann das Beharren auf einem Stoff, einem Gegenstand sein, der der leichten Sagbarkeit widersteht. Also der Widerstand gegen – je nach den Verhältnissen – Modisches oder Genehmes […] Das kann der Widerstand der sprachlichen Form gegen billige Konsumierbarkeit sein, ein Widerstand, der durch Arbeit an der Sprache geleistet wird.“


title: Der Untergang der Pamir

text: Der Untergang der Pamir ist ein deutscher Fernsehfilm aus dem Jahr 2006, dessen Inhalt sich an der letzten Fahrt des deutschen Segelschulschiffes "Pamir" orientiert, das am 21. September 1957 im Hurrikan "Carrie" unterging. Der als Zweiteiler konzipierte Film weicht allerdings von vielen Tatsachen des tatsächlichen Schiffsuntergangs ab.


title: Der Untergang der Pamir

text: Der Bootsmann Acki Lüders ist nach dem Tod seiner Frau, um bei seiner achtjährigen Tochter zu sein, an Land geblieben. Mit seiner Schwiegermutter betreibt er eine ungeliebte Landwirtschaft in Schleswig-Holstein. Sein Freund Hans Ewald überredet ihn, nach Hamburg zu kommen und dort auf der "Pamir" anzuheuern. Hier müssen sie jedoch feststellen, dass anstelle des erhofften Stammkapitäns ein strenger und unnachgiebiger Kapitän, Ludwig Lewerenz, das Kommando hat. Zwischen den drei Männern kommt es oft zu Spannungen, vor allem, da jeder von ihnen unterschiedliche Auffassungen davon hat, wie die jungen, zwischen 16 und 18 Jahre alten Kadetten zu erziehen und auszubilden sind.


title: Der Untergang der Pamir

text: Als das Schiff in Buenos Aires ankommt, streiken die Hafenarbeiter. Die Mannschaft der "Pamir" verliert dadurch Zeit, und die Reederei erleidet einen finanziellen Verlust. Kapitän Lewerenz, der von Oldenburg, dem Reeder, unter Druck gesetzt wird, befiehlt der Mannschaft, die als Ladung vorgesehene Gerste nicht in Säcken, sondern schaufelnd einzulagern. Außerdem gelingt es ihm, über den örtlichen Agenten der Reederei Unterstützung durch das Militär zu bekommen. Durch die Art des Ladens wird die "Pamir" instabil. Lewerenz verschlimmert die Situation, als er die Tieftanks mit zusätzlicher Gerste befüllen lässt. Trotz der Warnungen seines Ersten Offiziers Ewald läuft die "Pamir" aus.


title: Der Untergang der Pamir

text: Sie geraten in den Hurrikan "Carrie", dem das Schiff nicht standhält. Es geht unter, und 80 Seeleute – junge Kadetten, Offiziere und Matrosen – kommen ums Leben. Sechs Mann überleben.


title: Der Untergang der Pamir

text: Die Regie führte Kaspar Heidelbach, der 2003 mit "Das Wunder von Lengede" bereits einen Katastrophenfilm gedreht hatte. Der Film kostete laut Produzent Matthias Esche knapp acht Millionen Euro.


title: Der Untergang der Pamir

text: Der Film, an dem 160 Mitarbeiter hinter und 60 Schauspieler vor der Kamera beteiligt waren, wurde in Deutschland sowie auf Malta, Teneriffa und auf offener See gedreht. Zwei Schiffe wurden adaptiert. Für die Szenen unter Deck diente die "Passat", ein Schwesterschiff der Original-"Pamir", die in Travemünde liegt, als Drehort.


title: Der Untergang der Pamir

text: Die Außenaufnahmen entstanden von Juli bis Oktober 2005 auf der Viermastbark "Sedov", dem Segelschulschiff des ehemaligen sowjetischen Fischereiministeriums (1921 als "Magdalene Vinnen II" – Germaniawerft, Kiel gebaut, ab 1936 vom Norddeutschen Lloyd als "Kommodore Johnsen" betrieben), die zu diesem Zweck extra mit 800 Litern Farbe umgestrichen wurde: Ihr Rumpf wurde schwarz, das Unterwasserschiff rot und der Wasserpass weiß gestrichen. Außerdem wurde die moderne Sicherheitsausrüstung der Sedow aus Rettungsflößen und Schlauchbooten teils entfernt (soweit mit den Sicherheitsvorschriften der SOLAS vereinbar), teils unter hölzernen Rettungsboot-Attrappen verdeckt. Die Dreharbeiten begannen im Juli 2005 in Cuxhaven und wurden auf einer Fahrt zu den Kanarischen Inseln und bei einem Aufenthalt dort fortgesetzt. Die "Sedov" trug aus Werbegründen 2006 und 2007 weiterhin die Farben der Pamir. Inzwischen hat sie wieder ihren weißen Anstrich.


title: Der Untergang der Pamir

text: Der Untergang wurde in einem Filmwassertank auf Malta inszeniert. Dabei wurden ein 20 Meter großes Modell des Gesamtschiffes (Maßstab 1:6) und ein 40 Meter langes Modell eines mittleren Schiffsstücks im Originalmaßstab eingesetzt.


title: Der Untergang der Pamir

text: Die Filmmusik wurde vom Kölner Komponisten Arno Steffen, der auch bereits die Produktion "Das Wunder von Lengede" vertonte, komponiert. Die Tonaufnahmen fanden vom 18. bis 21. April 2006 im NDR Landesfunkhaus Hannover mit der NDR Radiophilharmonie unter der Leitung von Heinz Walter Florin, der auch die gesamte Orchestrierung übernommen hatte, statt.


title: Der Untergang der Pamir

text: Das Ablegen der "Pamir" im Hafen von Hamburg (im Film Cuxhaven) wird begleitet von einem Shantychor, der "Kari waits for me" singt. Das Stück wurde von Terry Gilkyson für den im Jahr 1958 erschienenen Film "Windjammer" komponiert und gehörte im Jahr 1957 noch nicht zum Repertoire von Shantychören. Somit ist der Einsatz von "Kari waits for me" zwar einerseits eine historische Ungenauigkeit, verweist aber gleichermaßen auf diesen im Folgejahr erschienenen Cinemiracle-Dokumentarfilm, mit dem die letzten bewegten Aufnahmen der "Pamir" veröffentlicht wurden. Zudem nimmt der Einsatz dieses Songs im Film "Der Untergang der Pamir" das Schicksal der "Pamir" voraus, die in einem Hurrikan namens "Carrie" (was in der englischen Aussprache ähnlich wie "Kari" klingt) sinkt.


title: Der Untergang der Pamir

text: Die Uraufführung war am 8. Oktober 2006 beim Filmfest Hamburg. Die Erstausstrahlung folgte am 17. November 2006 auf Arte. Anschließend war der Zweiteiler am 22. und 24. November 2006 im Ersten zu sehen.


title: Rudolf Hausner

text: Rudolf Hausner (* 4. Dezember 1914 in Wien; † 25. Februar 1995 in Mödling, Niederösterreich) war ein österreichischer Maler, Grafiker und bedeutender Vertreter der Wiener Schule des Phantastischen Realismus. Er ist Vater der Malerin und Bühnenbildnerin Xenia Hausner, der Filmregisseurin Jessica Hausner und der Kostümbildnerin Tanja Hausner.


title: Rudolf Hausner

text: Der Vater Rudolf Hausners war kaufmännischer Angestellter. Künstlerisch war er als Sonntagsmaler tätig, wodurch Rudolf Hausner schon sehr früh für die Kunst begeistert wurde.


title: Rudolf Hausner

text: Von 1923 bis 1925 besuchte er die Schubert-Realschule (heute Erich Fried Realgymnasium), anschließend bis 1931 das Realgymnasium Schottenbastei in Wien. Danach begann er sein Studium an der Wiener Akademie der bildenden Künste Wien bei Carl Fahringer und Karl Sterrer.


title: Rudolf Hausner

text: 1937 wurde Rudolf Hausner zum österreichischen Bundesheer einberufen. 1938 belegte die Reichskulturkammer seine Malerei mit einem Ausstellungsverbot. 1941 wurde er zur deutschen Wehrmacht eingezogen. Während dieser Zeit kam es zu seinem prägenden traumatischen "Blockhauserlebnis" in der russischen Tatra, das er in seinen späteren Arbeiten immer wieder aufgreift: „In einem engen Blockhaus in der slowakischen Tatra mit drei anderen Soldaten im Schneesturm eingeschlossen, machte Hausner 1942 erste Erfahrungen mit der ‚Projektion‘ des Unbewussten, die für ihn und sein späteres Werk entscheidend werden sollten.“ Seine introvertierten, technisch meisterhaften Bilder untersuchen die Stellung des Individuums in der modernen Welt. 1943 wurde Hausner von der Wehrmacht kriegsuntauglich entlassen und als technischer Zeichner in der Rüstungsindustrie eingesetzt. In den letzten Kriegstagen von 1945 wurde er nochmals zur Fliegerabwehr eingezogen.


title: Rudolf Hausner

text: In den 1950er Jahren hatte er als Maler, der sein erstes Bild erst 1960 verkaufen konnte, noch wenig Erfolg und immer wieder wirtschaftliche Probleme. 1952 wurde Hausner zu zwei Jahren Kerker verurteilt, weil er in die "Affäre Grill" verwickelt war und an der Hehlerei von gestohlenem Edelmetall beteiligt war.


title: Rudolf Hausner

text: Als Pianist des "Pinguin-Jazz-Quartetts" war Rudolf Hausner in England, Frankreich, Italien, der Schweiz, Griechenland, Türkei, Ägypten und Skandinavien.


title: Rudolf Hausner

text: 1965 wurde Hausner als Professor für den Fachbereich "Freie Kunst/Zeichnen" an die Hochschule für bildende Künste Hamburg berufen und war dort bis 1980 tätig. Seit 1970 war er Mitglied der Freimaurerloge "Sapientia".


title: Rudolf Hausner

text: Seine erste künstlerische Phase war von Impressionismus und Expressionismus beeinflusst. Nach Kriegsende nahm er die Arbeit in seinem zerstörten Atelier in Wien wieder auf und versuchte, den "Tatrablick" in seinem Arbeitsprozess zu projizieren. 1946 gründete Rudolf Hausner gemeinsam mit Edgar Jené, Ernst Fuchs, Wolfgang Hutter und Fritz Janschka eine surrealistische Gruppe im österreichischen Art-Club. Später schlossen sich Anton Lehmden und Arik Brauer dieser losen Künstlervereinigung an. Es folgte die erste Ausstellung im Wiener Konzerthaus.


title: Rudolf Hausner

text: 1956 beendete Hausner nach sechsjähriger Arbeitszeit sein Bild 'Arche des Odysseus'. 1957 entstand Hausners erstes "Adam-Bild", das er immer wieder variierte. Er versuchte, die gleichwertige Existenz bewusster und unbewusster Prozesse darzustellen und geriet damit in Konflikt mit der populären surrealistischen Orthographie anderer Künstler und Kunstkritiker.


title: Rudolf Hausner

text: Im Jahr 1959 war Rudolf Hausner Teilnehmer der documenta II in Kassel. Im selben Jahr wurde mit Rudolf Hausner die Wiener Schule des Phantastischen Realismus gegründet. Anstelle der Zuordnung zum Surrealismus setzte sich der von Johann Muschik erarbeitete Begriff "Phantastischer Realismus" für die Arbeiten Rudolf Hausners durch. Im selben Jahr stellte Rudolf Hausner erstmals in einer Gruppenausstellung in der Österreichischen Galerie Belvedere in Wien aus. Es folgten zahlreiche internationale Ausstellungen. Zudem hielt Rudolf Hausner Vorträge und nahm Gastdozentenstellen in Hamburg und Tokio an.


title: Rudolf Hausner

text: Ab 1966 war Hausner Hochschulprofessor in Hamburg und ab 1968 Professor an der Akademie der Bildenden Künste in Wien.


title: Rudolf Hausner

text: Eine Besonderheit seiner Maltechnik ist die Verwendung von durchscheinenden („lasierenden“) Harzölfarben in mehr als 10 Schichten übereinander über Untermalungen aus Acrylfarben aufgetragen, die der Farbe eine besondere leuchtende Tiefe verleihen. Auch entwickelte er Verfahren, makellose Übergänge ohne Gebrauch einer Airbrush in reiner Ölmalerei zu schaffen.


title: Rudolf Hausner

text: Für die Österreichische Post und die Postverwaltung der Vereinten Nationen entwarf er zudem Briefmarken.


title: Blaugurke

text: Die Blaugurke ("Decaisnea fargesii"), auch Blauschote oder "Blauschotenstrauch" genannt, ist eine Pflanzenart aus der Gattung "Decaisnea" innerhalb der Familie der Fingerfruchtgewächse (Lardizabalaceae).


title: Blaugurke

text: Die Blaugurke wächst als laubabwerfender Strauch, der Wuchshöhen bis 3 bis 4 Metern erreicht und im Alter eine schirmartige Krone ausbildet.


title: Blaugurke

text: Die länger gestielten Laubblätter sind unpaarig gefiedert und bis 0,6 bis 1 Meter lang. Es sind bis etwa 9 bis 21, ganzrandige, eiförmige bis -längliche, seltener verkehrt-eiförmige und spitze bis zugespitzte, leicht ledrige, oberseits kahle Blättchen ausgebildet. Die Blättchen sind 5 bis 14 Zentimeter lang. Die entfernt stehenden Seitenblättchen sind nur kurz gestielt, das Endblättchen länger. Die Herbstfärbung ist gelb, die jungen Blätter sind rötlich. Die Nervatur ist gefiedert und oberseits reliefartig eingeprägt.


title: Blaugurke

text: Die Blütezeit reicht April bis Mai. Die Blaugurke ist einhäusig gemischtgeschlechtlich monözisch. Die hängenden Blüten sind funktionell eingeschlechtlig, mit einfacher Blütenhülle, die Kronblätter fehlen. Die Blüten sind glockenförmig und gelb-grünlich gefärbt. Die gestielten Blüten stehen in kahlen, endständigen oft hängenden und etwa 25 bis 35 Zentimeter langen oder längeren Trauben zusammen. Bei den Blüten sind jeweils Tragblätter vorhanden. Die sechs fein behaarten, dachigen und 2 bis 3 Zentimeter langen Kelchblätter, in zwei ungleichen Kreisen, sind eilanzettlich. Es sind sechs röhrig verwachsene Staubblätter oder freie, kürzere Staminodien mit Antheroden um den Fruchtknoten und 3 freie, oberständige Stempel oder kürzere Pistillode in der Staubblattröhre vorhanden. Die Antheren oder Antheroden tragen oben spitze Anhängsel.


title: Blaugurke

text: Die blauen bis purpurfarbenen, länglichen, zylindrischen, etwas aufgetriebenen und ledrigen, vielsamigen sowie bespitzten, bis 5 bis 10 Zentimeter langen und etwa 2 Zentimeter dicken Balgfrüchte reifen vom September bis Oktober. Die dickschaligen Früchte sind weichlich, mehr oder weniger gerade oder leicht gebogen und wärzlich-noppig, sie stehen in einer Sammelbalgfrucht bis zu dritt zusammen oder erscheinen einzeln. Die vielen schwarz-violetten und glatten, abgeflachten Samen liegen in zwei Reihen in einer weißlichen, schleimig-gelatinösen, durchscheinenden und klebrigen, essbaren und leicht süßlichen Pulpe. Die Samen sind 8 bis 10 Millimeter groß.


title: Blaugurke

text: Die Blaugurke kommt in den Bergwäldern Westchinas, in Tibet und in Nepal vor. Sie gedeiht in Höhenlagen von 900 bis 3600 Metern. Trivialname in China ist .


title: Blaugurke

text: Die Erstbeschreibung von "Decaisnea fargesii" erfolgte 1892 durch Adrien René Franchet in "Journal de Botanique (Morot)", 6, S. 233. Das Artepitheton "fargesii" ehrt Paul Farges (1844–1912), einen französischen Missionar und Pflanzensammler in China.


title: Blaugurke

text: In den Bergwäldern Westchinas werden die Früchte gesammelt und der gelatinöse Fruchtinhalt wird frisch verzehrt.


title: Blaugurke

text: Die bis ca. −20 °C frosttolerante (Zone 5) Pflanzenart mit dem interessanten Fruchtschmuck fällt als Ziergehölz in Parkanlagen besonders im Herbst nach dem Laubfall auf.


title: Sicherheitspolizei (Weimarer Republik)

text: Die Sicherheitspolizei (SiPo oder Sipo) war eine paramilitärische deutsche Polizeitruppe, die Ende 1919 in den meisten Ländern der Weimarer Republik aufgestellt und größtenteils vom Reich finanziert wurde. Sie war die erste deutsche kasernierte Polizeitruppe und Vorläuferin der heutigen Bereitschaftspolizei.


title: Sicherheitspolizei (Weimarer Republik)

text: Die Sicherheitspolizeien der Länder wurden Ende 1919 in den meisten deutschen Ländern aufgestellt und waren Mitte 1920 einsatzbereit.


title: Sicherheitspolizei (Weimarer Republik)

text: Angesichts der instabilen innenpolitischen Lage mit bürgerkriegsähnlichen Zuständen, vor allem in der Reichshauptstadt Berlin, hielt Hauptmann Waldemar Pabst vom Garde-Kavallerie-Schützen-Korps eine kasernierte und militärisch bewaffnete und ausgebildete Polizeitruppe für notwendig. Sie sollte bei der Aufstandsbekämpfung ein brauchbareres Werkzeug sein als die vorhandenen, aus der Monarchie übernommenen Polizeikräfte. Ein entsprechendes Konzept sandte Pabst noch während der Berliner Märzkämpfe am 10. März 1919 an den Reichswehrminister Gustav Noske, der den Plan guthieß und gemeinsam mit Wolfgang Heine seine Verwirklichung förderte. Die so geschaffene Polizeitruppe sollte nach dem Willen Noskes zugleich den Kern der neuen Reichswehr bilden.


title: Sicherheitspolizei (Weimarer Republik)

text: Am 8. September 1919 demonstrierten 2500 Beamte der Schutzpolizei aus ganz Deutschland mit dem Reichsverband der deutschen Polizei gegen den Aufbau der Sipo.


title: Sicherheitspolizei (Weimarer Republik)

text: Im Gegensatz zur herkömmlichen Polizei im Einzeldienst, die in der Regel blaue Uniformen trug, wurde die Sipo auch nach ihrer Uniformfarbe die „grüne Polizei“ genannt. Die graugrüne Uniform entsprach weitgehend der Uniform der Jägertruppe der Armee. Besonderes äußeres Merkmal war der ebenfalls von den Jägern übernommene Tschako als Kopfbedeckung.


title: Sicherheitspolizei (Weimarer Republik)

text: Bereits im Laufe des Jahres 1920 wurden die Sicherheitspolizeien aufgrund französischer Proteste aufgelöst und je nach Land entweder in die Schutzpolizei (Schupo; im Freistaat Preußen, Sachsen und Württemberg), Landespolizei, so die Bayerische Landespolizei im Freistaat Bayern oder Ordnungspolizei (Orpo; in Hamburg, Oldenburgische Ordnungspolizei im Freistaat Oldenburg, Lübeck, Anhalt, Baden, Mecklenburg-Schwerin) überführt. In Hessen wurde der Begriff Sicherheitspolizei beibehalten, in Mecklenburg-Strelitz wurde die Sicherheitspolizei in Staatspolizei umbenannt, in Thüringen der Terminus Landespolizei benutzt (ab 1931 auch Schutzpolizei), in der Republik Baden der Begriff Gruppenpolizei.


title: Sicherheitspolizei (Weimarer Republik)

text: Die Dienstverhältnisse regelte zunächst das "Reichsgesetz über die Schutzpolizei der Länder" vom 17. Juli 1922, das mit Gesetz vom 10. Juli 1926 wieder aufgehoben wurde.


title: Sicherheitspolizei (Weimarer Republik)

text: Frankreich befürchtete eine verdeckte Aufrüstung und sah in der neuen Truppe eine Gefährdung seiner nationalen Sicherheit. Die geplante Fliegerkomponente einiger Sicherheitspolizeien musste wieder aufgegeben werden, auch wurden Artillerie und Panzer untersagt. Ausdrücklich bestand Frankreich auf der Abschaffung der grünen Uniform, da diese als Tarnbekleidung verstanden wurde, was sie auch war. Daraufhin wurde in den meisten Ländern eine blaue Uniform (Preußen, Hamburg, Baden, Hessen, Thüringen, Oldenburg, Braunschweig, Lippe) eingeführt, nur Bayern, Württemberg, Mecklenburg und Bremen erhielten Röcke in dunkelgrüner Farbe. Die Hosen waren meist schwarz oder schwarzblau. Besonders auffällig war die sächsische Variante mit einer recht hellen mittelblauen Färbung. Es dauerte allerdings teilweise Jahre, bis die Uniformierung abgeschlossen war, da erst die bereits angeschafften Uniformen für die Sipo aufgebraucht werden mussten. Die Stahlhelme wurden in der Regel abgeschafft und erst um 1930 wieder ausgegeben. Die Begriffe „Sipo“ und „grüne Polizei“ hielten sich im Volksmund, aber auch in Behörden noch bis zum Ende der kasernierten Polizeien der Länder 1935.


title: Sicherheitspolizei (Weimarer Republik)

text: Personalstärke der Schutz- und Ordnungspolizeien 1929 (Die Gesamtzahlen ergeben sich aus der Einbeziehung der Stärken der bundesstaatlichen Gendarmerien und der kommunalen Polizeien):


title: Sicherheitspolizei (Weimarer Republik)

text: Die Ausbildung der Orpo/Schupo war paramilitärisch auf den so genannten Polizeikampf zugeschnitten, parallel wurden die Beamten jedoch auch auf eine Tätigkeit im Einzeldienst vorbereitet. In Hamburg und in der Stadt Oldenburg versahen die Beamten außerdem den größten Teil des Revierdienstes. Die Dienstzeit betrug, analog zur Reichswehr, 12 Jahre. Die Übernahme in die Kommunalpolizei oder Gendarmerie war keineswegs garantiert, obwohl generell eine Übernahme in den Verwaltungsdienst geplant war. Spätestens aber mit der Weltwirtschaftskrise von 1929 konnte dies nicht mehr realisiert werden, da alle Länder Personal einsparen mussten.


title: Sicherheitspolizei (Weimarer Republik)

text: Die Ausrüstung und Bewaffnung war völlig auf den Kampfeinsatz gegen schwer bewaffnete Aufständische ausgelegt. Orpo/Schupo verfügten je nach Ländergröße über eine diverse Anzahl so genannter Sonderwagen, d. h. Polizeipanzer, mehrheitlich vom Modell Daimler DZVR 21 oder Ehrhardt/21, die in der Regel mit zwei Türmen mit je einem Maschinengewehr ausgerüstet waren. Maschinengewehre, Karabiner und Maschinenpistolen gehörten ebenso wie Handgranaten zur Ausrüstung. Die gesamte Ausbildung, Ausrüstung und Bewaffnung zielte auf eine bürgerkriegsähnliche Verwendung sowohl in Großstädten als auch auf dem freien Land ab.


title: Sicherheitspolizei (Weimarer Republik)

text: Die wichtigsten Einsätze der Orpo/Schupo waren der Ruhraufstand als Folge des Kapp-Putsch im April 1920, der mitteldeutsche Aufstand im März/April 1921 und der Hamburger Aufstand im Oktober 1923, die zum Teil von der KPD initiiert waren. Ab 1929 bis zur so genannten „Machtergreifung“ der Nationalsozialisten waren die kasernierten Polizeien nahezu ununterbrochen im Einsatz zum Schutz oder der Auflösung von Demonstrationen und der Sicherung politischer Veranstaltungen.


title: Sicherheitspolizei (Weimarer Republik)

text: Das nationalsozialistische Konzept des Volksstaats sah ursprünglich nur eine sehr schwache Polizei vor. Wie die Kommunisten sahen die Nationalsozialisten in den kasernierten Polizeien eine Art Prätorianergarde der demokratischen Parteien, vor allem der SPD in Preußen, die dort von 1919 bis 1932 ununterbrochen an der Regierung beteiligt war. Außerdem war der Hitlerputsch am 9. November 1923 in München durch das Eingreifen der bayerischen Landespolizei niedergeschlagen worden. Noch 1933 begann die Umwandlung der bisherigen Orpo/Schupo in Landespolizeien (Lapo). Ab August 1934 (zuerst Anhalt, Braunschweig und Oldenburg) bis Ende 1935 wurden auch diese aufgelöst und in die nun aufgestellte Wehrmacht integriert.


title: Burg Klopp

text: Die Burg Klopp ist eine Höhenburg auf einer Anhöhe in der Stadt Bingen am Rhein im Landkreis Mainz-Bingen in Rheinland-Pfalz.


title: Burg Klopp

text: Die Burganlage ist wohl in der Zeit zwischen 1240 (Kloppberg als Wohnsitz eines Klerikers erwähnt) und 1277 (ab da taucht die Erwähnung als Burg "Clopp" auf) erbaut worden. Äußerst unwahrscheinlich ist ein römischer Ursprung, da das römische Kastell Bingium nach neueren Untersuchungen den Kloppberg nicht mit einbezog. Zweck des Baus war die Verstärkung der Kurmainzer Zollbarriere, die Burg Klopp mit Burg Ehrenfels am anderen Ufer und dem im 14. Jahrhundert hinzugekommenen Binger Mäuseturm bildete.


title: Burg Klopp

text: Nachdem der Mainzer Erzbischof Dietrich Schenk von Erbach Stadt und Burg 1438 an das Mainzer Domkapitel verkauft hatte, diente sie auch als Zwingburg, welche die nach Unabhängigkeit strebenden Städter kontrollierte. Nach der Zerstörung im Dreißigjährigen Krieg erfolgte 1653 ein Wiederaufbau, doch schon 1689 wurde die Burg im Pfälzischen Erbfolgekrieg durch französische Truppen wieder zerstört. 1711/12 sprengte die Mainzer Besatzung die Reste während des Spanischen Erbfolgekriegs, um die Nutzung durch den Gegner zu verhindern. Die Ruine kaufte der Notar und Regierungskommissar des Kantons Bingen, Hermann Gottfried Joseph Faber um 1800. Klopphügel und Ruine wechselten um 1840 den Besitzer. Dies wurde Gustav Johann von Mengden, der sie wiederaufbauen wollte, seine Pläne aber änderte und sie 1853 an den Kölner Reeder und Kaufmann Ludwig Maria Cron verkaufte.


title: Burg Klopp

text: Ihre heutige Gestalt erhielt die Burg im Zuge der Rheinromantik im 19. Jahrhundert. Nach einem Teilwiederaufbau (Brücke, Torhaus, Wehrgang und Bergfried) durch Ludwig Maria Cron im Jahr 1853 ließ der Architekt und vormalige Binger Bürgermeister Eberhard Soherr von 1875 bis 1879 das neugotische Hauptgebäude als bürgerliche Sommerresidenz errichten. Seit 1897 ist in der Burg ein Teil der Binger Stadtverwaltung untergebracht, darunter das Büro des Oberbürgermeisters. Vom heutigen Aussehen kann man nicht auf die ursprüngliche Gestalt schließen. Aus dem Mittelalter erhalten blieben lediglich die unteren Mauern des Bergfriedes, der Halsgraben und Teile der südlichen Ringmauer mit Resten des Wehrgangs. Der 37,5 m hohe Bergfried ist in den Sommermonaten tagsüber geöffnet und kann als Aussichtsturm bestiegen werden.


title: Cetshwayo

text: Cetshwayo kaMpande (je nach Übersetzung auch Silkaat) (* um 1826 nahe Eshowe, Königreich Zululand; † 8. Februar 1884 ebenda), war der letzte souveräne König der Zulu von 1872 bis 1879 und ihr Führer im Zulukrieg.


title: Cetshwayo

text: Cetshwayo war Sohn des Zulukönigs Mpande, eines Halbbruders des Königs Shaka. Mpande starb 1873 und Cetshwayo wurde am 1. September König. Im Vorfeld hatte es bereits einen langen Kampf zwischen Cetshwayo und seinem Bruder Mbuyazi um die Thronfolge gegeben. Der Kampf gipfelte am 2. Dezember 1856 in der "Prinzenschlacht", in der Mbuyazi den Tod fand. Cetshwayo schuf eine neue Hauptstadt – Ulundi "(hoher Platz)". Er baute seine Armee aus und verbannte die christlichen Missionare aus seinem Land.


title: Cetshwayo

text: An der Nordgrenze der britischen Kolonie Natal stellte Zululand unter Cetshwayo Anfang der 1870er Jahre mit seiner großen und gut organisierten Armee einen wichtigen Machtfaktor in der Region dar. 1878 forderte der britische Hochkommissar Frere 550 Stück Vieh von Cetshwayo als Reparation für einen kleineren Grenzzwischenfall, in dem zwei Zulu-Krieger zwei Mädchen aus Natal entführt hatten. Cetshwayo sandte jedoch nur 50 £ in Gold. Als zwei Forschungsreisende in Zululand gefangen genommen wurden, forderte Frere weitere Entschädigungszahlungen. Cetshwayo wies diese Forderungen zurück. Am 11. Dezember 1878 stellte Frere den Zulu ein Ultimatum. Darin wurden u. a. die Einstellung von Überfällen auf britische Siedler, eine ungestörte Missionarstätigkeit, ein britischer Gesandter in Zululand und die Neuordnung der Zulu-Armee, deren Einsatz zudem von britischer Zustimmung abhängig sein sollte, gefordert.


title: Cetshwayo

text: Nach Ablauf des Ultimatums drangen im Januar 1879 britische Kolonialtruppen unter Generalleutnant Lord Chelmsford von Natal aus in das Zulureich ein. Am 22. Januar konnte Cetshwayos Armee einen Teil der britischen Streitmacht in der Schlacht bei Isandhlwana vernichtend schlagen.


title: Cetshwayo

text: Lord Chelmsford begann im Sommer, seine Truppen umzustrukturieren. Die Briten schickten in dieser Zeit Truppen aus dem gesamten Empire nach Südafrika. In der Schlacht bei Ulundi am 4. Juli 1879 konnten die technisch deutlich überlegenen Briten die Armee der Zulu vernichten.


title: Cetshwayo

text: Der König der Zulu überlebte die Schlacht und floh nach Norden, während die Reste seiner Armee sich in alle Richtungen zerstreuten. Zwei Wochen nach der Entscheidungsschlacht informierten die Briten darüber, dass das Zulu-Königreich nicht mehr bestehe. Cetshwayo wurde einen Monat später, am 28. August, gefangen genommen und mit dem Schiff zu seinem Gefängnis-Exil nach Kapstadt gebracht. Das Zululand wurde in dreizehn separate Königtümer aufgeteilt.


title: Cetshwayo

text: 1882 kam es zwischen Anhängern und Feinden Cetshwayos zu einem Bürgerkrieg. Aus diesem Grund erlaubten die Briten ihm eine Ausreise in das Vereinigte Königreich. Nach seiner Ankunft in Plymouth am 5. August 1882 reiste er weiter nach London, wo seine Audienzen bei Königin Viktoria ein großes öffentliches Interesse erregten. Cetshwayo kehrte im Januar 1883 nach Zululand zurück, nachdem er sein Einverständnis erklärt hatte, den Frieden gegenüber seinen Feinden zu wahren.


title: Cetshwayo

text: Nach dem Tod Cetshwayos (1884) bestieg sein Sohn Dinuzulu den Thron. Dinuzulu war aber im Gegensatz zu seinem Vater kein souveräner König mehr und konnte seine Macht nur mit Hilfe des Burenstaates Transvaal durchsetzen.


title: Marco Weißhaupt

text: Marco Weißhaupt (* 24. Juni 1972 in Erfurt) ist ein deutscher Fußballtrainer. Als Spieler spielte unter anderem in der Fußball-Bundesliga für den Hamburger SV, den SC Freiburg und Hansa Rostock. Marco ist der Sohn bzw. Neffe der Zwillinge Jörg und Horst Weißhaupt, die gemeinsam viele Jahre für den FC Rot-Weiß Erfurt in der DDR-Oberliga und für Motor Nordhausen in der DDR-Liga spielten.


title: Marco Weißhaupt

text: Marco Weißhaupt begann mit dem Fußballspielen 1978 bei der BSG Motor Nordhausen. 1986 wechselte er auf die Kinder- und Jugendsportschule in der Bezirkshauptstadt und damit zum FC Rot-Weiß Erfurt. Beim BSG Motor Nordhausen bzw. später FSV Wacker 90 Nordhausen schaffte Weißhaupt den Sprung in die 1. Männermannschaft und spielte in der Erfurter Bezirksliga bzw. in der Saison 1990/91 in der letztmals ausgetragenen DDR-Liga.


title: Marco Weißhaupt

text: Im Sommer 1992 unterschrieb er einen Vertrag beim FC Rot-Weiß Erfurt. Auf seine Leistungen in den folgenden zwei Spielzeiten wurde der Hamburger SV und verpflichtete Weißhaupt 1994 für die Bundesliga. Dort konnte er sich nicht durchsetzen und wechselte nach 13 Einsätzen für den HSV während der Saison 1995/96 in die 2. Bundesliga zum 1. FSV Mainz 05. Am letzten Spieltag verhinderte sein Siegtreffer im Spiel gegen den VfL Bochum den Abstieg der Mainzer. Nach Saisonende kehrte Weißhaupt nach Erfurt zurück und bildete in der Regionalligasaison 1996/97 gemeinsam mit Daniel Bärwolf und Ronny Hebestreit das Offensivtrio. Insgesamt erzielten die drei in dieser Saison 54 Tore, Weißhaupt wurde zudem mit 22 Treffern Torschützenkönig der Regionalliga Nordost.


title: Marco Weißhaupt

text: Nach dieser Saison wagte Weißhaupt ein zweites Mal den Sprung in den Profifußball und wechselte zum SC Freiburg in die 2. Bundesliga. Dort war er mit 16 Treffern am Bundesligaaufstieg der Breisgauer beteiligt. In den folgenden zwei Spielzeiten war er Stammspieler bei den Freiburgern in der Bundesliga. Nachdem es in der Saison 2000/01 nicht mehr so gut lief, wechselte er zu Hansa Rostock. Dort kam er zu neun Bundesligaeinsätzen und wechselte nach einem Jahr in die 2. Bundesliga zum VfB Lübeck. Nach mehrfachem unentschuldigten Fehlen beim Training wurde Weißhaupt Ende 2003 fristlos entlassen und wechselte in die Regionalliga zu den Sportfreunden Siegen. Doch auch dort konnte er an seine alten Glanzzeiten nicht mehr anknüpfen und spielte fortan nur noch unterklassig Fußball, zunächst für den FC Teningen und später beim FSV Wacker 90 Nordhausen. Mit dem 1. FC Gera 03 stieg Weißhaupt 2007 aus der Thüringenliga in die Oberliga Nordost-Süd auf. Ende August 2009 wurde der 37-Jährige vom hessischen Verbandsligisten SV 07 Eschwege verpflichtet, verließ den Verein nach einem Jahr und schloss sich erneut dem mittlerweile wieder in die Thüringer Verbandsliga abgestiegenen 1. FC Gera 03 an. Hier fungierte er sowohl als Spieler als auch als Co-Trainer. Nach dem Wiederaufstieg in die Oberliga und der Entlassung von Trainer Jörn Schwinkendorf wurde er Spielertrainer und sportlicher Leiter. Von Januar 2012 bis Oktober 2014 war Weißhaupt spielender Co-Trainer bei der Oberligamannschaft der TSG Neustrelitz unter Trainer Torsten Gütschow.


title: Marco Weißhaupt

text: Insgesamt brachte es Weißhaupt in der Bundesliga auf 101 Spiele (9 Tore), in der 2. Bundesliga absolvierte er 74 Spiele (22 Tore).


title: Marco Weißhaupt

text: Seinen ersten Cheftrainerposten übernahm Marco Weißhaupt im November 2014, als er den Nordost-Oberligisten FC Pommern Greifswald übernahm. Nach der Saison 2014/15 und Umstrukturierungen im Verein verließen Weißhaupt und Co-Trainer Ralf Wichardt den Verein. Vom 17. Januar 2017 bis 30. Juni 2017 war er Sportdirektor beim SK Austria Klagenfurt.


title: Marco Weißhaupt

text: Weißhaupt verschoss in seiner Bundesligazeit vier von sechs Elfmetern. Damit ist er mit einer Trefferquote von 33 Prozent gemeinsam mit Dieter Eckstein der drittschlechteste Elfmeterschütze der Bundesligageschichte. Schwächster Schütze ist Marko Pantelić, der es mit einem Treffer aus fünf Elfmetern auf eine Quote von nur 20 Prozent bringt, dicht gefolgt von Manfred Pohlschmidt, der bei acht Versuchen nur zweimal traf (25 %).


title: Die Probe

text: Die Probe ist eine Kurzgeschichte des deutschen Schriftstellers Herbert Malecha. Sie erschien erstmals im Dezember 1954 in der Wochenzeitung "Die Zeit" und konnte einen ausgeschriebenen Kurzgeschichtenwettbewerb gewinnen. Im Jahr 1955 folgte die Veröffentlichung in Buchform. Im Mittelpunkt der Kurzgeschichte steht ein untergetauchter, polizeilich gesuchter Straftäter, der versucht, ins normale Leben zurückzufinden. "Die Probe" blieb das bekannteste Werk Malechas. Als Musterbeispiel einer Kurzgeschichte wird sie häufig im Schulunterricht behandelt.


title: Die Probe

text: Die Kurzgeschichte "Die Probe" handelt von einem Mann namens Jens Redluff, der polizeilich gesucht wird. Er benutzt einen gefälschten Ausweis auf den Namen Wolters, um nicht erkannt zu werden. Nach drei Monaten im Untergrund wagt er sich zum ersten Mal auf die Straße, um wieder in Kontakt mit dem Leben zu kommen. Zudem will er nach einem Schiff Ausschau halten, mit dem er sich absetzen kann.


title: Die Probe

text: Als er beinahe von einem Auto angefahren wird, malt er sich aus, wie die Polizei hätte auf ihn aufmerksam werden können. Er versucht sich zu beruhigen, mit dem Strom der anderen Menschen mitzuschwimmen und lenkt seine Schritte in unbelebte Viertel. In einem Lokal gerät er in eine Ausweiskontrolle der Polizei. Zuerst steigt in Redluff Panik auf, doch als er seinen gefälschten Ausweis vorzeigt, wird er vollkommen ruhig. Die Polizei akzeptiert den Ausweis, und Redluff ist erleichtert, diese Probe bestanden zu haben.


title: Die Probe

text: Glücklich schlendert er durch die Stadt und hat nun keine Scheu vor den anderen Menschen mehr. Er fühlt sich ihnen wieder zugehörig und folgt einer jungen Frau, die vor dem Eingang einer Ausstellungshalle ansteht. Nachdem er die Halle betreten hat, steht er plötzlich im Scheinwerferlicht. Er wird als 100.000ster Besucher der Ausstellung beglückwünscht und nach seinem Namen gefragt. Verwirrt und ohne nachzudenken gibt er seinen richtigen Namen preis. Daraufhin nähern sich ihm Polizisten.


title: Die Probe

text: Die Erzählperspektive in Malechas Kurzgeschichte "Die Probe" ist überwiegend diejenige einer personalen Erzählsituation aus der Sicht Redluffs. Sie enthält erlebte Rede und inneren Monolog. Die zeitliche Abfolge ist linear und zeitraffend ohne Vorausdeutungen und mit nur wenigen Rückblenden.


title: Die Probe

text: Die Sprache ist einfach und knapp. Durch die Reihung von inhaltlich kaum aufeinander bezugnehmenden Sätzen, erzeugt sie beim Leser das Gefühl einer schnell aufeinanderfolgenden Abfolge von Momenten, einer vorwärtsstrebenden, gehetzten Handlung. Malecha setzt oft ungewöhnliche Bilder und Metaphern ein, etwa „ein Knäuel Menschen“, „im Sog der Menge“ und verwendet lautmalerische Verben wie „schrammte“, „hämmern“, „sangen“. Die Sprache erzeugt so mit knappen Mitteln ein großes Maß an Anschaulichkeit.


title: Die Probe

text: Der Aufbau der Geschichte ist von Gegensätzen und Kontrasten geprägt. So schlägt in der Kneipe die ruhige, warme, sichere Atmosphäre mit dem Auftauchen der Polizisten in eine kühle und angespannte Stimmung um. Auch im schroffen und unvermittelten Ende der Erzählung bricht die Freude Redluffs schlagartig im Schreck der Erkenntnis ab.


title: Die Probe

text: Die Entstehungszeit der Kurzgeschichte in den 1950er Jahren zeigt sich zum Beispiel in der Verwendung des Wortes „Neger“, das laut "sprachreif" zu dieser Zeit „noch nicht als abwertend bzw. politisch inkorrekt gewertet“ worden sei. Daniela Kaya sah 2013 in dieser Bezeichnung, der Beschreibung und Charakterisierung des Schwarzen in der Geschichte allerdings Beispiele für Alltagsrassismus, der sich noch immer in deutschen Lesebüchern finde.


title: Agrippa Menenius Lanatus

text: Agrippa Menenius Lanatus (auch "Menenius Agrippa") (* vor 540 v. Chr.; † 493 v. Chr.) war ein Politiker und Konsul in der Frühzeit der römischen Republik, der 494 v. Chr. durch eine Parabel die Plebejer angeblich zum Abbruch ihrer ersten Sezession bewog.


title: Agrippa Menenius Lanatus

text: Agrippa Menenius Lanatus bekleidete 503 v. Chr. den Consulat. Aus welchem Stand er stammt, ist nicht klar: Da der Consulat bis zu den Leges Liciniae Sextiae des Jahres 367 v. Chr. den Patriziern vorbehalten war, liegt es nahe, ihn diesem Stand zuzuordnen; nach Titus Livius war er dagegen ein Plebejer. Nach Angaben von Livius und von Dionysios von Halikarnassos soll er einen Triumph über die Aurunker gefeiert haben. Agrippa Menenius soll in großer Armut gestorben sein, sodass der römische Staat die Kosten seiner Bestattung übernahm. Dieser ebenfalls bei Livius und Dionysios überlieferten Nachricht schenkt der Althistoriker Hans Georg Gundel keinen Glauben, es handele sich um ein „Exemplum paupertatis“, ein von der moralischen Geschichtsschreibung der Antike herausgestrichenes Musterbeispiel lobenswerter Bescheidenheit.


title: Agrippa Menenius Lanatus

text: Als im Rahmen der Ständekämpfe die Plebejer 494 v. Chr. aus der Stadt auf den Aventin oder den Mons Sacer zogen, um gegen ihre ungerechte Behandlung durch die Patrizier zu protestieren, schickte der Senat Agrippa aus, um sie zu überzeugen, wieder zurückzukehren. Dies soll ihm nach Livius, "Ab urbe condita" 2,32,9, gelungen sein, indem er ihnen eine Parabel vortrug: Danach hätten die Glieder des Körpers ihre Tätigkeit eingestellt, um nicht immer nur dem faulen Magen dienen zu müssen. Dadurch hätten sie sich aber selbst geschwächt und so eingesehen, dass in einem gegliederten Ganzen wie dem Körper oder eben dem Staat jeder Teil eine für das Ganze sinnvolle Funktion ausübt. Dies hätten die Plebejer eingesehen und ihre Sezession beendet.


title: Agrippa Menenius Lanatus

text: Diese Geschichte wird von der althistorischen Forschung als Legende aus späterer Zeit angesehen. Nach dem britischen Althistoriker A. Drummond stammt sie nicht aus römischen, sondern aus griechischen literarischen oder philosophischen Quellen. In Wahrheit brachen die Plebejer ihren Streik ab, weil die Patrizier ihnen zugestanden hatten, jährlich zwei eigene Magistrate zu wählen, die Volkstribune, die ein Interzessionsrecht gegen alle Entscheidungen des Senats und der übrigen Magistrate haben sollten.


title: Agrippa Menenius Lanatus

text: Die Fabel wurde breit rezipiert. Dietmar Peil fand in der Literatur mehr als 150 Versionen, Varianten, Bearbeitungen und Zitate dieser Fabel, die sich in Ausgang und Deutung unterscheiden und teils im Zusammenhang mit Menenius Agrippa, teils auch ohne diesen gebracht werden.


title: Agrippa Menenius Lanatus

text: So griff der Apostel Paulus im 1. Jahrhundert bei der Abfassung des ersten Korintherbriefs darauf zurück, als er die Gemeinde als Leib Christi beschrieb, der aus vielen Teilen mit ganz unterschiedlichen Aufgaben zusammengesetzt sei . Römische Historiker übermitteln divergierende Fassungen, aber in stets identischem historischem Kontext: Mit der Fabel vom Streit des Glieder mit dem Magen, die seit der Antike als Beweis für die Wirksamkeit rhetorischer Fertigkeiten gilt, gelingt es Agrippa, die plebs zur Rückkehr in die Stadt zu bewegen. Alle römischen Historiker erinnern aber auch an die politischen Zugeständnisse an die Plebejer. Auch alle aus der Antike überlieferten Versionen innerhalb von Fabelsammlungen liefern die Moral durch Wendung ins Politische, indem sie das Verhältnis des Magens zu den Gliedern auf das der Obrigkeit zu den Untertanen übertragen. Im Mittelalter verallgemeinern die Sammlungen, in denen verschiedene Varianten der Magen-Glieder-Fabel, die Moral zur gegenseitigen Abhängigkeit innerhalb der Gesellschaft über den im engeren politischen Sinn hinaus.


title: Agrippa Menenius Lanatus

text: Zu Beginn der Neuzeit bringt Erasmus Alberus einen Neuansatz der Deutung der Agrippa-Fabel durch Politisierung: Der Vorwurf der ökonomischen Ausbeutung wird abgewehrt durch die Aufforderung, die angeblich unentbehrliche Obrigkeit zu ehren und ihr zu gehorchen. Dieser Wandel zu einem herrschaftsstabilisierenden Argument wird begünstigt durch die politische Einstellung der die Prinzipien der Reformation vertretenden Autoren, die Röm. 13,1 und 1. Petr. 2, 13 zum politischen Programm erheben und sich somit auf die Seite der Obrigkeit stellen. So nutzt Nathan Chyträus die Magen-Glieder-Fabel als Appell zum Gehorsam und zur bereitwilligen Abgabenleistung. Von Georg Rollenhagen wird sie 1595 im "Froschmeuseler" zum gleichsam antidemokratischen Argument gewendet: Diese Fabel zeige die Konsequenzen der staatsgefährdenden Devise „Jeder für sich, got für uns all“, die Rollenhagen vor allem in der Demokratie verbreitet sieht. Der berühmteste Fabeldichter der Neuzeit, der Franzose Jean de La Fontaine bringt eine eher ökonomische Erkenntnis und begründet den Eingangsvergleich mit der zentralen Funktion des königlichen Hofes im Wirtschaftskreislauf.


title: Agrippa Menenius Lanatus

text: Im 18. Jh., der Blütezeit der Fabel, wird der Streit der Glieder mit dem Magen meistens politisch gedeutet. Daniel Wilhelm Triller bringt eine neue Sicht des Problems: Im Rangstreit gebühre den Leistungen des Magens die größte Anerkennung. Er formuliert die Moral aber nicht als einen an beide Parteien gerichteten Appell, sondern scheint sich primär an die Untertanen zu wenden, denen er mit dem Modalverb „müssen“ die Dienstleistung als eine Pflicht auferlegt; die obrigkeitlichen Aufgaben erscheinen hingegen als eine bereits erfüllte Voraussetzung. Trillers Version der Fabel legitimiert bestehende Herrschaftsverhältnisse, immunisiert sie als gleichsam den Prinzipien der Natur entsprechend gegen mögliche Kritik. Der Benediktiner Willibald Kobolt vergleicht den Magen mit der „Rent=Cammer“ eines Staates, in die alle ihren Beitrag zu entrichten haben und mit deren Mitteln der Fürst für das Wohl des Landes zu sorgen hat. Die 1760 in Nürnberg erschienene illustrierte Sammlung „Aesopi Leben und auserlesene Fabeln“ bringt auf S. 91 f.eine Prosafassung der Agrippa-Fabel und die Moral: „Ehr deine Obrigkeit, und gieb, was ihr gebühret, Weil sie dies schwehre Amt nur dir zum Nutzen führet.“


title: Agrippa Menenius Lanatus

text: Im 19. Jahrhundert geht die Magen-Glieder-Fabel zu erzieherischen Zwecken in die Kinder- und Jugendliteratur ein. Der 1821 in Nürnberg erschienene "Aesop für Kinder" Johann Heinrich Ernestis legt vor allem Wert auf die soziale Interdependenz.


title: Agrippa Menenius Lanatus

text: Karl Heinrich Caspari ordnet die Agrippa-Fabel dem 4. Gebot zu und betont und preist die Dienstbereitschaft.


title: Agrippa Menenius Lanatus

text: William Shakespeare ließ Menenius in seiner 1608 entstandenen Tragödie "Coriolanus" (I/1) mit seiner Parabel einen Misserfolg erleben. Im 17. Jahrhundert dichtete Jean de Lafontaine die Geschichte zu einer seiner Fabeln um. 1936 bezeichnete der Philosoph Ernst Bloch die Parabel als „eine der ältesten Soziallügen“. Die Geschichte wurde in Anknüpfung an Shakespeare von Bertolt Brecht in seinem posthum hinterlassenen Dramenfragment "Coriolan von Shakespeare" und von Günter Grass in seinem Drama "Die Plebejer proben den Aufstand" aus dem Jahr 1966 erneut auf die Bühne gebracht.


title: Ich hab’ mein Herz in Heidelberg verloren (Lied)

text: Ich hab' mein Herz in Heidelberg verloren ist der Titel eines dreistrophigen Marschliedes, das Friedrich Raimund Vesely 1925 unter seinem Künstlernamen Fred Raymond als Opus 130 komponiert hat. Die Worte dazu dichteten ihm die Librettisten Fritz Löhner (unter seinem Künstlernamen Beda) und Ernst Neubach. Das Tonstück erschien im Wiener Bohème-Verlag, an den Raymond die Rechte daran für ganze 300 Mark abtrat.


text: Das Lied wurde rasch populär, sicher nicht zuletzt infolge des Einsatzes der modernen Medien Grammophonplatte und Radio, der zur Entstehungszeit möglich wurde. Mittlerweile ist es – obwohl rein kommerziell entstanden – im allgemeinen Verständnis beinahe in den Rang eines Volksliedes aufgerückt.


text: Prominente Künstler der Weimarer Republik wie die Tenöre Max Kuttner und Harry Steier oder die Kapellenleiter Fred Bird, Paul Godwin und Reinhard Wenskat (als “Giusto Jazz Symphoniker”) sangen und spielten das Lied ab 1925 auf Grammophonplatten und im noch jungen Unterhaltungsrundfunk.


text: Es war auch als Notenrolle für elektrische Klaviere erhältlich und wurde auch auf Liedpostkarten verbreitet.


text: Noch im gleichen Jahr entstand um das Lied ein Spielfilm gleichen Titels. Zwei Jahre später verfassten die Autoren Raymond, Löhner und Neubach ein dreiaktiges Singspiel mit diesem Titel. Es wurde an der Volksoper Wien uraufgeführt.


text: Die Eingängigkeit der Refrainzeile forderte schon bald zu Parodie und Travestie heraus; so erhielt z. B. 1927 ein Stummfilm „Wochenendzauber“ den Untertitel „Ich hab mein Herz in Kritzendorf verloren“; zwei Jahre später trug ein anderer den Titel „Ich hab mein Herz im Autobus verloren“.


text: In der ebenfalls 1929 gedrehten "Beef & Steak"-Episode „Wir halten fest und treu zusammen“ nimmt Kurt Gerron eine Grammophonplatte mit diesem Titel vom Apparat und isst sie auf; als ihm darauf übel wird und er auf der Toilette verschwindet, hört man dann von dort das Lied tönen...


text: Auch nach dem Zweiten Weltkrieg wirkte die Zeile noch nach. 1962 bekam eine LP mit dem amerikanischen Schlagersänger Gus Backus den Titel »Ich hab' mein Herz in Germany verloren«; 1983 veröffentlichte “die berühmteste Hausfrau der Welt” Erma Bombeck ein Buch mit dem Titel “Ich hab mein Herz im Wäschekorb verloren”.


text: Das österreichische Pop-Duo »Die Ausreißer« nannte seine 2014 erschienene CD „Ich hab mein Herz im Karussell verloren“.


text: Auch Ehrengast Joseph Daues aus St. Charles griff 2015 bei der Verleihung der Bürgermedaille seiner deutschen Partnerstadt Ludwigsburg auf die Schlagerzeile zurück, als er bekannte „Ich hab’ mein Herz in Ludwigsburg verloren“.


text: Und im selben Jahre titelte die Autorin Anna Martach den 14. Band ihrer Bergromane um den ‚Alpendoktor Daniel Ingold‘ „Ich hab’ mein Herz in Hindelfingen verloren“.


text: In neuester Zeit machten sich auch so unterschiedliche Interpreten wie Gus Backus, Billy Mo, Heinz Maria Lins und Heino anheischig, das Lied in ihr Repertoire zu nehmen.


text: Die Orchester von Will Glahé (mit dem Golgowsky-Chor im Album “Alles singt mit”, 1965) und Ray Conniff (im Album “Musik für Millionen”, 1982) nahmen es mit Chorgesang auf LPs auf.


text: Der niederländische Geiger André Rieu spielte es mit seinem Orchester am 19. September 2009 "live" auf dem Heidelberger Kornmarkt.


text: Die Stadt Heidelberg brachte 1996 am Badischen Hof in der Hauptstraße eine Gedenktafel für das Lied und seinen Schöpfer an, die von den Chören der Stadt gestiftet worden war. Die Tafel wurde 2014 erneuert, ans Neuenheimer Ufer der Alten Brücke versetzt und um die Nennung der beiden Textdichter ergänzt.


title: PIAT

text: PIAT (engl. "Projector, Infantry, Anti Tank") war ein britischer Infanterie-Ladungswerfer aus dem Zweiten Weltkrieg. Es war eine der ersten Panzerabwehrwaffen, die Hohlladungsgeschosse verwendeten.


title: PIAT

text: Die PIAT wurde zur gleichen Zeit wie die deutsche Panzerfaust und die US-amerikanische Bazooka entwickelt, um der Infanterie eine wirksame tragbare Panzerabwehrwaffe an die Hand zu geben. Die bis dahin verwendeten Panzerbüchsen hatten gegenüber modernen Panzern ihre Wirksamkeit verloren.


title: PIAT

text: Das Prinzip der PIAT basiert auf dem „Blacker Bombard“, einem 1940 entwickelten Ladungswerfer, der aber nie eingesetzt wurde. Im Gegensatz zu einem Mörser besitzt ein Ladungswerfer kein Abschussrohr, sondern einen Stab, auf den die Granaten aufgesteckt werden.


title: PIAT

text: Gewöhnlich werden Ladungswerfer für Steilfeuer genutzt und darum in einem Winkel von etwa 45 Grad aufgestellt. Eine Bodenplatte sorgt dafür, dass der Rückstoß der Treibladung auf den Boden abgeleitet wird. Da die PIAT für einen direkten Beschuss ziemlich waagerecht gehalten werden musste, bedurfte es hier einer anderen Lösung. Das Problem des starken Rückstoßes wurde mit einer kräftigen mechanischen Feder gelöst.


title: PIAT

text: Vor dem ersten Schuss musste die Feder gespannt werden. Dieses war eine zeit- und kräfteraubende Prozedur. Nach dem Betätigen des Abzugs entspannte sich die Feder und drückte die Granate nach vorne. Gleichzeitig zündete die Treibladung der Granate und der Rückstoß drückte die Feder wieder zurück. Die beiden Kräfte neutralisierten sich zum Teil. Da die Kraft des Rückstoßes jedoch größer war, wurde die Feder ganz gestaucht und wieder arretiert. So musste diese vor dem nächsten Schuss nicht erneut gespannt werden. Nachgeladen wurde die Waffe über einen Ausschnitt vorne oben im Rohr. Der Ladevorgang konnte dabei im Liegen (also in Deckung) vorgenommen werden.


title: PIAT

text: Die Auslegung der PIAT produzierte keinen Feuerstrahl nach hinten, wie es bei der amerikanischen Bazooka und den deutschen Panzerfaust und Panzerschreck der Fall war. Somit konnte die Waffe selbst aus kleinen Räumen gefeuert werden, was sie für den Häuserkampf geeignet machte.


title: PIAT

text: Mit der Entwicklung der PIAT wurde im Jahre 1941 begonnen. Die Waffe wurde im Kampf erstmals während der Invasion Siziliens im Jahre 1943 eingesetzt. Die dortigen Erfahrungen zeigten, dass zur Explosion der Granate ein „perfekter“ Treffer erforderlich war. Anfänglich hatte die Waffe keinen guten Ruf bei den Soldaten. Eilig wurden einige Verbesserungen vorgenommen und bis zur Invasion des italienischen Festlandes einige Mängel beseitigt. Danach fand die PIAT Verbreitung auf allen Kriegsschauplätzen des Zweiten Weltkriegs. Neben den britischen nutzten auch kanadische Streitkräfte diese Waffe. Einige Waffen waren während des Warschauer Aufstands an die polnischen Widerstandskämpfer geliefert worden.


title: PIAT

text: Die PIAT hatte eine effektive Reichweite von ungefähr 100 Metern, aber der typische Einsatz erfolgte bei weit geringeren Distanzen. Das Hohlladungsgeschoss war gegen die Frontpanzerung der späteren deutschen Panzer nicht mehr effektiv, aber immer noch gefährlich für die Seiten- bzw. Heckpanzerung. Als leichter Mörser eingesetzt, konnte die Waffe die Granaten bis zu 350 Meter weit verschießen.


title: PIAT

text: Nie ganz gelöst wurden jedoch die Probleme mit der Rückarretierung der Feder nach dem Schuss. In der Praxis versagte diese Rückarretierung oft, vor allem wenn sich der abfeuernde Soldat nicht gegen den Rückstoß stemmte. Geschah dieses mitten im Kampf, konnte die Waffe oft nicht mehr eingesetzt werden, da ein Spannen der Feder fast nur im Stehen möglich war; stehend hätte der Schütze aber seine Deckung aufgegeben.


title: PIAT

text: Im Vergleich mit anderen tragbaren Panzerabwehrwaffen war die PIAT zudem sehr schwer. Die Granaten der PIAT waren aufgrund ihres Abschussmechanismus ziemlich empfindlich und konnten beim Fall auf den Boden explodieren. So wurden manche Granaten mit Abdeckkappen ausgestattet, um den Zündmechanismus zu schützen.


title: PIAT

text: Die PIAT blieb in der britischen Armee im Einsatz, bis sie 1950 von der amerikanischen M20 "Super Bazooka" abgelöst wurde. Sie verblieb zwar für Jahre im Reservebestand der britischen Armee, aufgrund der empfindlichen und schnell verschleißenden Zünder wurde jedoch jegliches Übungsschießen mit den PIATs verboten.


title: PIAT

text: Von der Wehrmacht wurden einige Exemplare während des Zweiten Weltkrieges erbeutet und vom Heereswaffenamt unter der Kenn-Nummer Pz B 789 (e) geführt.


title: Standmixer

text: Ein Standmixer oder einfach Mixer ist ein elektrisch betriebenes Küchengerät zur Mischung flüssiger bzw. halbfester Zutaten oder zum Pürieren von Speisen. Im Gegensatz zu für vergleichbare Zwecke eingesetzten Pürierstäben handelt es sich um Standgeräte. Der amerikanische Begriff ist Blender, im Deutschen werden gastronomische Standmixer zum Mischen von Cocktails oder in Saftbars so bezeichnet.


title: Standmixer

text: Der Standmixer wurde 1922 von Stephen Poplawski entwickelt. Er benutzte das Gerät, um Sodamixgetränke herzustellen. Fred Osius verbesserte 1935 Poplawskis Erfindung, als er daraus den "Waring Blendor" entwickelte.


title: Standmixer

text: Ein Standmixer besteht aus zwei Hauptteilen. Der Standfuß enthält einen meist für mehrere Betriebsgeschwindigkeiten schaltbaren bzw. steuerbaren Elektromotor. Darauf sitzt ein abgeschlossener Behälter aus Edelstahl, Glas oder transparentem Kunststoff. Am Grund des Behälters befindet sich ein je nach Bauart zu Reinigungszwecken eventuell herausnehmbarer Messerstern, der mittels Kupplung durch den Elektromotor in schnelle Rotation versetzt wird, solcherart die Zutaten zerkleinernd und mischend, emulgierend oder suspendierend.


title: Standmixer

text: Die rotierenden Messer schleudern das gemixte Gut an die Wand des Behälters, wobei ein ineffizienter Rotationstrichter entsteht. Ein annähernd dreieckiger Querschnitt des Behälters und/oder Rippen an der Wand helfen, den Rotationstrichter zu brechen und den Flüssigkeitsstrom wieder zurück zu den Messern ins Zentrum zu leiten. Manche Mixer benötigen einen Deckel, damit die Flüssigkeit nicht aus dem Behälter spritzt. Einige Modelle besitzen am Messerstern zusätzliche Schneiden auf der Hinterkante der Messer; durch eine Schaltstellung für die Eiszerkleinerung wird dann der Messerstern in entgegengesetzter Richtung gedreht, wodurch einer vorzeitigen Abnutzung der eigentlichen Messerschneiden entgegengewirkt wird.


title: Standmixer

text: Die Rotationsgeschwindigkeit des Messersternes hat großen Einfluss auf die erzielbare Feinheit der Feststoffpartikel oder auf die Emulsionsstabilität. Eine höhere Geschwindigkeit (z. B. 37.000 Umdrehungen pro Minute in Gastronomie-Mixern gegenüber 12.000 Umdrehungen pro Minute in Haushalts-Mixern) bewirkt nicht nur ein schnelleres Erreichen des Mixergebnisses (Mischung, kleinere Partikelgröße sowie Aufschließen von Pflanzenfasern und -zellen). Mit einem kürzeren Mixvorgang verbunden ist auch eine geringere Motorerwärmung (Überhitzung kann zu vorzeitigem Verschleiß führen), was sich neben der stabileren Bauweise dieser Geräte günstig auf die Lebensdauer des Gerätes auswirkt. Die Lärmemissionen können allerdings bei höheren Geschwindigkeiten deutlich zunehmen.


title: Standmixer

text: Mixen längerer Dauer oder höherer Rotation kann durch Reibungseffekte oder Kavitation zur Erwärmung des Mixgutes und damit zu einer besseren Emulgierung durch Aufschmelzen enthaltener Fette oder zu besserer Lösung von Zucker führen. Demgegenüber können durch die Erwärmung aber auch unerwünschte Effekte auf nicht temperaturbeständige Vitamine und Mineralstoffe auftreten.


title: Standmixer

text: Leistungsfähigere Mixer können bei bereits mit Eis sowie harten Früchten oder Gemüse gefülltem Mixbehälter aus dem Stillstand starten, ansonsten dürfen größere Zutaten erst während des Betriebes zugesetzt werden. Dafür haben die Deckel vieler Mixbehälter eine zentrale Öffnung, da bei vollständig abgenommenem Deckel Flüssigkeit entlang der Gefäßwandung herausgeschleudert werden kann.


title: Standmixer

text: Für das Zerkleinern harter Gegenstände (Modellautos, Handys, Batterien usw.), gezeigt in durch virales Marketing berühmt gewordenen US-amerikanischen Werbespots "(Will It Blend)", wird ein extrarobustes Spezialgerät mit stärkerem Motor, stabilerer Kupplung und verschleißfesten Messern benötigt. Eine Nachahmung im Standmixer zuhause würde das Haushaltsgerät dauerhaft beschädigen und könnte dem Benutzer gefährlich werden.


title: Standmixer

text: Bei den häufig verwendeten Mixbehältern aus Polycarbonat besteht die Gefahr, beim Zubereiten heißer pürierter Suppe oder bei der im Geschirrspüler langdauernden Reinigung mit Heißwasser wasserlösliche gesundheitsgefährdende Kunststoffbestandteile wie Bisphenol A freizusetzen.


title: Standmixer

text: Feinere Emulsionen, Nanosuspensionen oder Extrakte lassen sich nur mit speziellen Homogenisatoren erreichen, etwa einem Dispergier-Rührstab (siehe dazu auch Dispergierung), bei dem effizientere Scherkräfte und Kavitationswirkungen in einem engen Spalt zwischen einem Rotor und einem Stator entstehen.


title: Der Zauberrabe Rumburak

text: Der Zauberrabe Rumburak (Originaltitel: "Rumburak") ist ein Kinder- und Jugendfilm, der zeitweise auch als zweiteiliger Film gesendet wurde. Der Film entstand in einer Co-Produktion zwischen dem tschechoslowakischen Fernsehen und dem Westdeutschen Rundfunk. Das Drehbuch schrieb Miloš Macourek; Regie führte Václav Vorlíček.


title: Der Zauberrabe Rumburak

text: Der Film basiert auf dem Charakter Rumburak aus der Fernsehserie "Die Märchenbraut", weicht inhaltlich von dieser jedoch stark ab.


title: Der Zauberrabe Rumburak

text: Zauberer Rumburak nimmt tagsüber die Gestalt eines Raben, nachts aber die eines Menschen an. Er führt ein klägliches Dasein; ständig friert und hungert er. Er lebt auf einem alten Turm in der Stadt Prag und teilt sich die Unterkunft mit der eifersüchtigen Rabendame Ottilie, mit der er in wilder Ehe lebt, die ständig zankt und wortwörtlich auf ihm herumhackt. Darüber hinaus ist Rumburak ein Zauberer ohne jede Macht, denn er hat alle Zauberformeln vergessen.


title: Der Zauberrabe Rumburak

text: Einziger Lichtblick in seinem trüben Dasein ist das schöne Mädchen Helene. Jeden Morgen fliegt Rumburak zur Eishalle, um sie beim Training zu beobachten. Helene, die Tochter des Schuldirektors Trojan, trainiert täglich hart für eine Karriere als Eiskunstläuferin. Sie hat den Raben ins Herz geschlossen und läuft erst unter den Augen ihres „Maskottchens“ zur Höchstform auf.


title: Der Zauberrabe Rumburak

text: Doch selbst der Flug zur Eishalle birgt Gefahren. Ingenieur Zacharias, ein verrückter Technik-Fanatiker und Feind der Tierwelt, schießt bevorzugt mit seiner Flinte auf Raben. Eines Tages, Rumburak knurrt wieder einmal der Magen vor Hunger, trifft ihn eine Kugel von Zacharias und er stürzt ab. Zu seinem Glück landet er genau vor den Füßen von Willy, dem Sohn von Direktor Trojan und Bruder von Helene. Er nimmt den Raben Rumburak zu Hause auf und versorgt ihn.


title: Der Zauberrabe Rumburak

text: Gegen Abend verwandelt sich der Rabe wieder in Rumburak, zuvor hatte ihn Direktor Trojan jedoch beringt. Rumburak nutzt diese Gelegenheit, plündert die Speisekammer der Familie Trojan und stiehlt obendrein einen warmen Winterpelz aus der Garderobe. Wieder auf der Straße, wird Rumburak an einer Ampel fast überfahren. Als Wiedergutmachung bekommt er vom Fahrer eine Stellung als Nachtwächter im städtischen Forschungsinstitut, in dem auch Zacharias und Helene arbeiten. In diesem Institut gibt es auch einen Zentralcomputer, von allen Quatschkopf genannt, den Rumburak noch in derselben Nacht benutzt, um wieder an alte Zauberformeln heranzukommen. Vor allem interessiert ihn jene, mit der man sich ins Märchenreich versetzen kann.


title: Der Zauberrabe Rumburak

text: In dieser Nacht gelingt es ihm aber nicht, dafür spielt Quatschkopf verrückt und hinterlässt Berge von Papieren mit zusammengesetzten Wörtern. Als Zacharias am anderen Morgen, gemeinsam mit dem Pförtner Pechanek, den Computerraum betritt, findet er das Chaos vor. Gedankenlos liest er eine der Formeln von den zahllosen Papieren vor und schon ist Pechanek verschwunden. Triumphierend fasst Zacharias einen folgenschweren Entschluss, mit dieser Formel könnte er der menschlichen Technik zum endgültigen Sieg über die Natur verhelfen und er baut dem Computer ein wichtiges Teil aus, damit dieser ihn nicht verraten kann.


title: Der Zauberrabe Rumburak

text: Zacharias startet nun seinen Feldzug gegen die Tierwelt: Er zieht durch die Stadt und schickt Katzen, Hunde, Wellensittiche sowie Tiere aus dem städtischen Zoo ins Märchenreich, wird dabei aber von Direktor Trojan beobachtet. Doch Zacharias entledigt sich des unliebsamen Zeugen, indem er Trojan ebenfalls verschwinden lässt. Um die Sache zu vertuschen, schiebt er Direktor Trojans Tasche in den Löwenkäfig und alle Welt glaubt, der Tierschützer sei vom Löwen gefressen worden.


title: Der Zauberrabe Rumburak

text: Rumburak verliert seine Stelle als Nachtwächter, wird aber von einem freundlichen Herren zum Abendessen eingeladen und erfährt vom Schicksal Trojans. Er hegt einen Plan. Da Tante Eugenie, die Schwester Trojans, an Seelenwanderung glaubt, gibt er sich tagsüber als Direktor Trojan aus, der als Rabe wiedergeboren ist. Abends, wenn er seine menschliche Gestalt wiedererlangt, erscheint er als der Ornithologe Schubert, ein Freund des Direktors, im Hause Trojan. Durch einige Tricks gelingt es Rumburak, seine Umwelt zu täuschen und tatsächlich davon zu überzeugen, er sei Direktor Trojan.


title: Der Zauberrabe Rumburak

text: Nur Willy ist misstrauisch und kann Rumburak schließlich anhand des Ringes überführen, den sein Vater an ihm angebracht hat. So kann er ihn „erpressen“; Rumburak lässt einige Lehrer auswechseln, organisiert Ausflüge während der Schulzeit und sorgt dafür, dass Willy den Hund des Schuldieners zum Geburtstag bekommt. Inzwischen ist es so weit, dass Helene sich in den Ornithologen Schubert alias Rumburak verliebt hat.


title: Der Zauberrabe Rumburak

text: Doch schließlich fliegt der ganze Schwindel auf, als Zacharias vor einem Freund ausplaudert, dass er derjenige war, der Direktor Trojan und die vielen Tiere verschwinden ließ. Er wird daraufhin gezwungen, den Zentralcomputer wieder zu reparieren und Trojan mittels der rückwärts aufgesagten Zauberformel wieder ins Menschenreich zurückzuholen. Der Computer ist auf Rache aus und sucht eine Zauberformel heraus, mit der er Zacharias in einen Raben verwandelt.


title: Der Zauberrabe Rumburak

text: Direktor Trojan kehrt zurück nach Hause, gerade als Rumburak wieder einmal zu Besuch ist. Er befördert Rumburak zurück ins Märchenreich und sorgt gleichzeitig dafür, dass die verschwundenen Tiere wieder auftauchen.


title: Der Zauberrabe Rumburak

text: Nach heftigen Protesten von Helene und Willy entschließt Trojan sich dann doch, Rumburak wieder ins Menschenreich zu holen, und mittels der Zauberformel gelingt ihm das auch. Der König des Märchenreichs hatte zwischenzeitlich Rumburak begnadigt und ihn wieder als Zauberer zweiter Kategorie eingestellt.


title: Der Zauberrabe Rumburak

text: Doch Rumburak ist nicht unglücklich darüber, wieder im Menschenreich zu sein, da seine Liebe zu Helene ihm wichtiger ist als irgendwelche Titel oder Zauberkraft. Der verwandelte Ingenieur Zacharias wird von Rabendame Ottilie aufgenommen und macht es sich zur neuen Aufgabe, bei den Vögeln für den technischen Fortschritt zu sorgen. Die dadurch frei gewordene Stelle im Forschungsinstitut kann Rumburak besetzen und so ständig an Helenes Seite sein.


title: Der Zauberrabe Rumburak

text: Seinen Ursprung hat "Der Zauberrabe Rumburak" in der Fernsehserie "Die Märchenbraut" und gilt sozusagen als deren Fortsetzung. Jedoch weicht die Handlung deutlich von der Serie ab.


title: Der Zauberrabe Rumburak

text: In der letzten Folge der "Märchenbraut" gelang es dem Zauberer Vigo, Rumburak und seine Verbündete, die Hexe, zu überwinden. Zur Strafe für ihre Untaten verwandelte er mit Hilfe des Wunschringes beide in eine Waschmaschine und einen Kühlschrank. In "Der Zauberrabe Rumburak" wird darauf nicht eingegangen, hier verwandelt sich Rumburak tagsüber in einen Raben, erhält nachts seine normale Gestalt. Erst in "Die Rückkehr der Märchenbraut", der Fortsetzung der "Märchenbraut", wird versucht, den Widerspruch aufzulösen, und erklärt, dass die Verwandlung in einen Kühlschrank mit Ablauf des Garantiejahres nachgelassen und Rumburak seine menschliche Gestalt zurückerhalten habe.


title: Der Zauberrabe Rumburak

text: In der Mitte der 1980er Jahre veröffentlichten Nacherzählung „Die Märchenbraut & Der Zauberrabe Rumburak“ wird im ersten Kapitel kurz geschildert, dass die Waschmaschine verrückt spielte und die Wäsche ruinierte, auch eine Reparatur änderte nichts. Um Rumburak vor der Schrottpresse zu bewahren, wurde er zu seiner jetzigen Daseinsform begnadigt. Allerdings hatte die Reparatur alle Zauberformeln in seinem Gedächtnis gelöscht.


title: Der Zauberrabe Rumburak

text: Während in der "Märchenbraut" zum Wechsel vom Menschenreich zum Märchenreich ein Zaubermantel nötig war, reicht nun ein einfacher Zauberspruch.


title: Der Zauberrabe Rumburak

text: Auch Verwandlungen erfolgen einfach über einen Zauberspruch, in der "Märchenbraut" brauchte man hierfür noch einen Zauberring.


title: Der Zauberrabe Rumburak

text: In "Der Zauberrabe Rumburak" setzte der Autor Miloš Macourek seine Kritik an der menschlichen Zivilisation fort, die bereits in "Die Märchenbraut" sowie anderen Werken zur Sprache kommt. Auffallend ist die subtile Form der Kritik, die sich, ohne dabei in Konflikt mit den damaligen Behörden der Tschechoslowakei zu geraten, auch gegen die damaligen Verhältnisse im sozialistischen Staatswesen (Umweltzerstörung, Trabantenstädte usw.) richtet. Die Technikhörigkeit der Menschen sowie ihr Umgang mit der Natur und in diesem Fall speziell mit der Tierwelt werden kritisch dargestellt. Somit brachte der Film "Der Zauberrabe Rumburak" neben Unterhaltung auch Anstöße zum Nachdenken über das Verhältnis des Menschen zu seiner Umwelt.


title: Der Zauberrabe Rumburak

text: In "Die Rückkehr der Märchenbraut" gibt es nur einige wenige Anspielungen auf den Film "Der Zauberrabe Rumburak".


title: Der Zauberrabe Rumburak

text: Z. B. wird von der Hexe kurz von „der Eiskunstläuferin“ gesprochen, die Rumburak verlassen hat. Außerdem arbeitet Arabella mit dem tierhassenden Zacharias an dem Araphon, das es ermöglichen soll, dass Menschen mit Tieren kommunizieren können.


title: Vanessa Warwick

text: Vanessa Warwick (geboren als Vanessa Young) ist eine Musikproduzentin und Produktionsleiterin. Sie zeichnet verantwortlich für zahlreiche Dokumentationen, Video-Clips, Künstler-Porträts und TV-Produktionen. Bekannt wurde sie vor allem durch die Musiksendung "Headbanger's Ball", die sie zu Beginn der 1990er Jahre moderierte.


title: Vanessa Warwick

text: Zunächst spielte Vanessa Warwick in einigen Bands, arbeitete als Managerin und Produktionsassistentin, schrieb fallweise für Musikmagazine wie "Metal Hammer" oder "Metal Forces", war für mehrere Plattenfirmen tätig und übernahm freiberuflich Tätigkeiten wie Promotion oder Marketing. Durch ihre vielseitige Arbeit machte sie sich schnell einen Namen und ergatterte 1989 eine Stelle als Produktionsassistentin beim britischen Regionalsender MTV Europe. Nur zwei Jahre später wurde sie Teilproduzentin und Moderatorin der Musiksendung "Headbanger's Ball", die sich ausschließlich den Bereichen Metal und Hard Rock widmete. Über einen Zeitraum von sieben Jahren moderierte sie diese Sendung und schlüpfte zunehmend in die Rolle einer Produzentin und Produktionsleiterin. Eine der Sendungen, die sie zwischenzeitlich leitete, war "MTV Select".


title: Vanessa Warwick

text: Nachdem "Headbanger's Ball" aus dem Musikprogramm gestrichen wurde, verließ sie 1997 MTV, um eine Position als Serienproduzentin und Produktionsleiterin anzunehmen. Anschließend verfasste sie zusammen mit Steve Beebee das Buch "MTV Headbanger's Ball · Chaos AD: Rock In The Nineties". Die Photographien für das Buch wurden von Ross Halfin beigesteuert.


title: Vanessa Warwick

text: Kurze Zeit danach gründete Vanessa Warwick ihre eigene Produktionsfirma. Einer der ersten Auftraggeber war Sony Music Entertainment. Sony baten Vanessa Warwick um ein Electronic Press Kit (EPK), um die Karriere von Ricky Martin auf internationalem Niveau voranzutreiben. Die EPK-Produktion gelang und förderte schließlich Martins Durchbruch. Vanessa Warwick arbeitete seitdem mit vielen Künstlern zusammen und produzierte zahlreiche Porträts und Dokumentationen.


title: Vanessa Warwick

text: Im August 1999 gründete sie das "Special Music Projects Dept." bei "Chrysalis TV" (heute "North One TV"). Einige Monate später kreierte und ko-produzierte sie ein Latino-Pop-Special für den Sender "Channel 4" unter dem Titel "Latino Loco". Die Sendung berichtete über Latino-Künstler wie Ricky Martin, Jennifer Lopez, Carlos Santana, Enrique Iglesias und die bis dahin noch relativ unbekannte Sängerin Shakira. Moderiert wurde die Sendung in Miami von Julio Iglesias Jnr.


title: Vanessa Warwick

text: Parallel dazu führte sie die EPK-Produktionen mit ihrer Firma fort und erstellte Dokumentationen für David Gray, Craig David, Kylie Minogue, Coldplay, Luciano Pavarotti oder Russell Watson. Darüber hinaus leitete sie die Produktionen von etwa 12 Video-Clips für verschiedene Künstler wie Motörhead oder Hayley Westenra. Im Jahr 2001 wurde unter ihrer Leitung das "25th Anniversary Concert" (Live @ Brixton Academy) von Motörhead mitgeschnitten. Das erst 2003 veröffentlichte Video entpuppte sich als Kassenschlager und gilt als eines der meistverkauften Videos der SPV.


title: Vanessa Warwick

text: Weiterhin arbeitete sie mit Dido, The Rasmus und Rod Stewart zusammen und verwirklichte anschließend ihre Zusammenarbeit mit Madonna.


title: Vanessa Warwick

text: Vanessa Warwick war seit 1990 mit Ricky Warwick, dem Sänger der Rockband The Almighty, verheiratet. Inzwischen ist das Paar geschieden.


title: Guckkastenbühne

text: Der Ausdruck Guckkastenbühne wird (eher spöttisch) für einen Typus der Theaterbühne beziehungsweise des Bühnenbilds gebraucht, der vor allem im 19. Jahrhundert verbreitet war und bis heute die wichtigste Bauform darstellt. Die Guckkastenbühne markiert durch ihren Portalrahmen eine klare Trennung zwischen Bühne und Zuschauerraum. Sie hat drei Wände, nur die vierte Wand zum Publikum hin ist offen. Der Name stammt von der Jahrmarktsattraktion des Guckkastens her.


title: Guckkastenbühne

text: Oft wird die Guckkastenbühne im weiteren Sinn mit der "Rahmenbühne" oder Kulissenbühne seit dem 17. Jahrhundert gleichgesetzt, die einen feststehenden Rahmen als Proszenium hat (der sie oft von einer Vorbühne im Zuschauerraum abgrenzt). Ihre seitlichen und oberen Begrenzungen waren allerdings noch mit einer Staffel von einschiebbaren Kulissen und Soffitten markiert. Gemeinsam mit perspektivischen Bühnenprospekten und einer Steigung des Bühnenbodens sollten sie den Eindruck unendlicher Tiefe vermitteln ("Perspektivbühne"). Diese Bühnenform ist typisch für das Barocktheater.


title: Guckkastenbühne

text: Die „flachen“ Seitenwände und der klar abschließende Hintergrund der Guckkastenbühne im engeren Sinne, wie sie gegen 1800 aufkamen (siehe auch die Zimmerbilder in der Malerei), waren dagegen ein moderneres Prinzip, mit dem man die Abkehr von der barocken Bühne demonstrierte. Der Raum war dadurch klar definiert: Er war nicht von illusionärer Weite, sondern von realistischer Begrenzung.


title: Guckkastenbühne

text: Während der Zeit des Bühnennaturalismus waren „geschlossene Zimmerdekorationen“ mit Möbeln, Türen und Fenstern als Guckkastenbühnen modern, die eine Illusion von Privatheit erzeugten. Eine differenzierte Lichttechnik und die erst seit Ende des 19. Jahrhunderts übliche gänzliche Verdunkelung des Zuschauerraums waren Voraussetzung für diese Wirkung. Eine Verwandlung auf der Guckkastenbühne kann sehr schnell geschehen, wenn das Theater eine aufwändige Bühnentechnik besitzt, mit der das gesamte Bild auf die Ober-, Unter-, Hinter- oder Seitenbühne verschoben bzw. mit einer Drehbühne gedreht wird.


title: Guckkastenbühne

text: Aus der Sicht modernerer Bühnenkonzepte seit den Avantgarden zu Beginn des 20. Jahrhunderts (z. B. Edward Gordon Craig oder Wsewolod Meyerhold) ist die Guckkastenbühne Inbegriff des Veralteten. Modernere Typen wie die Arenabühne oder Raumbühne bzw. Rekonstruktionen älterer Bühnenformen wie der Apron Stage aus dem 17. Jahrhundert haben sie allerdings nicht ersetzt, und Visionen wie Walter Gropius’ "Totaltheater" konnten sich nicht dauerhaft durchsetzen. Allerdings werden viele Guckkastenbühnen heute je nach Inszenierung durch Vorbühnen, Einbezug des Zuschauerraums oder des Foyers etc. um räumliche Möglichkeiten erweitert, und auch städtische Theater besitzen alternative Spielorte wie Fabrikhallen. Besonders in der Oper ist die Guckkastenbühne bis heute vorherrschend.


title: Guckkastenbühne

text: Wird eine Guckkastenbühne als Element des Bühnenbildes konstruiert, spricht man von einer „Bühne auf der Bühne“.


title: Oliver Heldens

text: Oliver Heldens (* 1. Februar 1995 in Rotterdam als "Olivier Heldens"), auch bekannt als HI-LO, ist ein niederländischer DJ und Produzent des Deep House, Tech House und Future House. 2014 erlangte er mit der Single "Gecko" internationale Bekanntheit.


title: Oliver Heldens

text: Heldens’ Musikkarriere startete 2013, als ihn Spinnin’ Records, eines der größten und erfolgreichsten Labels der elektronischen Musik, unter Vertrag nahm. Zunächst veröffentlichte er vor allem Electro- und Progressive-House-Tracks, die auch von bekannten DJs wie Hardwell, Nicky Romero und Tiësto unterstützt wurden. Er schickte seinen Track "Gecko" einigen Freunden, die ihn überzeugten, den Song zu verbreiten. So schickte Heldens Tiësto die Single, der sie auf seinem Label "Musical Freedom" veröffentlichen und sich mit dem Produzenten treffen wollte.


title: Oliver Heldens

text: Am 30. Dezember 2013 veröffentlichte Heldens dann den Track "Gecko", mit dem er die Charts in Frankreich, Belgien und den Niederlanden erreichte. Etwa einen Monat später erhielt "Gecko" die Auszeichnung als „Essential New Tune“ des britischen DJs und Radiomoderators Pete Tong.


title: Oliver Heldens

text: Im Januar 2014 führte Heldens „Heldeep Mixtape“ auf seiner offiziellen SoundCloud-Seite ein. Dabei handelt es sich um eine in unregelmäßigen Zeitabständen erscheinende Mix-Serie mit Musik, wie sie der DJ auch live spielen würde. Im Juni 2014 präsentierte Heldens eine weitere Mix-Serie mit dem Namen „Heldeep Radio“. Der wöchentlich erscheinende Podcast beinhaltet Musik aus verschiedenen Richtungen der Electronic Dance Music, wie Deep-, Tech- und Future-House.


title: Oliver Heldens

text: Mit einer um Gesang von Becky Hill erweiterten, Ende Juni 2014 veröffentlichten, Version mit dem Namen "Gecko (Overdrive)" erreichte er im Juli 2014 Platz 1 der britischen Top 40 und konnte im August 2014 auch in die deutschsprachigen Charts einsteigen.


title: Oliver Heldens

text: Am 16. Juli 2014 veröffentlichte Heldens seine Single "Koala". Auch sie erreichte die Charts in Belgien und den Niederlanden. Am 7. Dezember 2014 wurde eine zweite, um Gesang von KStewart erweiterte, Version mit dem Namen "Last All Night (Koala)" veröffentlicht. Sie erreichte Platz 5 der britischen Single-Charts.


title: Oliver Heldens

text: Weitere Veröffentlichungen gab es 2014 mit Sander van Doorn "(THIS)" und Mr. Belt & Wezol "(Pikachu)". Erwähnenswert sind außerdem seine Remixe von "A Sky Full of Stars" (Coldplay) sowie "Can't Stop Playing" (Gregor Salto & Dr. Kucho!).


title: Oliver Heldens

text: Im Jahr 2014 erreichte Heldens mit Platz 34 zum ersten Mal eine Platzierung im DJ Mag Top 100. Im Jahr 2019 erreichte er seine bisherige beste Platzierung mit Platz 7.


title: Oliver Heldens

text: Im Juli 2015 gab Heldens bekannt, dass er hinter dem Pseudonym "HI-LO" steckt und sein eigenes Label namens "Heldeep Records" gegründet hat. Seit 2015 publiziert Heldens regelmäßig neue Songs auf seinem Label und gilt als einer der populärsten Future-House-DJs.


title: Dresdner Eislöwen

text: Die Dresdner Eislöwen sind eine Eishockeymannschaft aus Dresden, die aus dem 1990 gegründeten Verein Eissportclub Dresden e. V. hervorgegangen ist. Der seit 2000 in die Betriebsgesellschaft ESCD Dresden mbH ausgelagerten Mannschaft gelang in der Saison 2007/08 der Aufstieg in die 2. Bundesliga. Zum Verein gehört zudem die Para-Eishockey-Mannschaft der Dresdner Eislöwen Sledge, die in der Deutschen Para-Eishockey Liga spielt.


title: Dresdner Eislöwen

text: Die Mannschaften des Vereins tragen ihre Heimspiele in der 2007 fertiggestellten Joynext-Arena aus, die bis zu 4.412 Zuschauern Platz bietet.


title: Dresdner Eislöwen

text: Anfang des 20. Jahrhunderts nahm 1909 mit dem Akademischen Sportclub das erste Mal eine Dresdner Eishockeymannschaft am internationalen Eishockeyturnier in Berlin teil, bestritt Spiele gegen Mannschaften aus Brüssel und Berlin und gewann das Turnier. In den folgenden Jahren erreichte der ASC mehrfach die Sächsische Vizemeisterschaft hinter dem Leipziger SC. Im Jahr 1934 gewann Blau-Weiß Dresden das erste Mal die Sachsenmeisterschaft und nahm an der Endrunde der Deutschen Meisterschaft teil. In Schierke trafen die Dresdner auf die Mannschaften des SV Rastenburg, des Bobclubs Erfurt, des Berliner HC sowie des EV Berlin. Vier Jahre später erreichte der Verein die Vorrunde der Deutschen Meisterschaft in Nürnberg, konnte sich aber nicht gegen den Berliner SC, den EV Füssen und den SV Rastenburg durchsetzen und belegte Platz vier. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde die BSG KWU Dresden erster Sachsenmeister, wobei die Heimspiele im alten Eisstadion an der Lennéstraße ausgetragen wurden. Eine andere Dresdner Mannschaft, die BSG Einheit Süd, nahm an dem erstmals ausgetragenen Berliner Kunsteis-Turnier in der ehemaligen Werner-Seelenbinder-Halle teil.


title: Dresdner Eislöwen

text: Ab der Spielzeit 1951/52 gehörte die BSG Einheit Süd zu den Teilnehmern der DDR-Oberliga, stieg jedoch 1953 in die zweitklassige "Liga" ab. Am 27. Januar 1952 wurde in Dresden ein Natureisstadion eröffnet, das "Rudolf-Harbig-Eisstadion" an der Lennéstraße, wo heute die SG Dynamo Dresden Fußball spielt. Das Eröffnungsspiel gegen ein Berliner Kombinat wurde vor 10.000 Zuschauern ausgetragen. Zur Saison 1954/55 wurde die erste Mannschaft des BSG zur HSG Wissenschaft TH Dresden delegiert, während das zweite Team von Einheit Süd in der dritten Spielklasse antrat. Da die HSG Wissenschaft am Saisonende aus der 1. Liga in die 2. Liga abstieg, trafen die beiden Dresdner Mannschaften in der Saison 1955/56 in letzterer aufeinander.


title: Dresdner Eislöwen

text: Acht Jahre später, am 26. Dezember 1960, wurde das Kunsteisstadion an der Pieschener Allee mit einem Spiel zwischen einer Bezirksauswahl Dresden und dem ASK Vorwärts Erfurt eingeweiht. In seiner neuen Heimspielstätte vermied der SC Einheit Dresden mit zwei Siegen gegen die BSG Wismut Wilkau-Haßlau den Abstieg aus der Oberliga.


title: Dresdner Eislöwen

text: In der DDR galt der Eishockeysport ab 1970 als nicht „förderungswürdig“. Aus diesem Grund gab es von diesem Zeitpunkt bis 1990 nur zwei Standorte, wo Profieishockey gespielt wurde. An anderen Orten gab es lediglich eine so genannte „Bestenermittlung“, die in wenigen Turnieren einmal im Jahr stattfand. Der 1970 aus der Oberliga abgestiegene SC Einheit Dresden hatte seit der Reduzierung auf die Eishockeystandorte Berlin und Weißwasser kein reguläres Eishockeyteam mehr. Zwölf Jahre später wurde wieder ein Eishockeyspiel in Dresden durchgeführt, als die BSG Kraftverkehr auf eine Hobbymannschaft aus Erfurt traf. In den folgenden Jahren nahm die BSG an der DDR-Bestenermittlung in Crimmitschau teil und belegte meist hintere Plätze.


title: Dresdner Eislöwen

text: Das erste Spiel in Dresden nach der Wende fand im März 1990 statt, als eine Dresdner Auswahl auf die TSG Darmstadt traf. Das Spiel endete 6:2 für Dresden.


title: Dresdner Eislöwen

text: Kurz nach der Wende entstanden viele Eishockeyvereine in Ostdeutschland neu. Einer der ersten war der ESC Dresden, der am 28. April 1990 gegründet wurde und ab der Spielzeit 1990/91 an der ebenfalls neu geschaffenen Sachsenliga teilnahm. Über diese Meisterschaft des Landes Sachsen versuchte die erste Mannschaft des ESCD, sich für die Profiligen des Deutschen Eishockey-Bundes (DEB) zu qualifizieren.


title: Dresdner Eislöwen

text: Im Sommer 1993 gründete sich zur Unterstützung der Mannschaft eine „Initiativgruppe Eishockey 2000“ um die damaligen Eishockeyspieler Dr. Rainer Mund, Steffen Hofmann, Karl-Heinz Domschke und Sven Rohrbach. Zudem wurde eine leistungsorientierte Mannschaft zusammengestellt, die die Sachsenmeisterschaft 1994 gewann. In den anschließenden Qualifikationsspielen für die 2. Liga trafen die Dresdner erstmals in Pflichtspielen auf bayerische Mannschaften, wobei nur ein Sieg gelang, aber viele Zuschauer die Heimspiele in der Eishalle an der Pieschener Allee besuchten.


title: Dresdner Eislöwen

text: Aufgrund der Dominanz der Sachsenliga im Vorjahr gründete der ESCD 1994 eine böhmisch-sächsische Liga, die eine Saison durchgeführt wurde. In der Folgesaison nahm die erste Mannschaft des ESCD an der Regionalliga Nord/Ost teil und belegte den sechsten Platz. Nachdem einige wichtige Sponsoren 1996 ihre Verträge nicht verlängert hatten, musste sich der ESC zu Beginn der Spielzeit 1996/97 wieder in die Sachsenliga zurückziehen und belegte Platz zwei hinter der Spielgemeinschaft Chemnitz.


title: Dresdner Eislöwen

text: Ein Jahr später folgte ein neuer Anlauf, aus der Sachsenliga aufzusteigen, indem der Verein eine stärkere Mannschaft, unter anderem mit Thomas Wagner und Steffen Thau vom ES Weißwasser, verpflichtete. Ein Höhepunkt der Spielzeit 1997/98 war das Spiel der Eislöwen gegen ein DEL-Allstar-Team am 15. Februar 1998, wobei die DEL zum ersten Mal in ihrer Geschichte ein Auswahlteam zusammenstellte. Dabei wurde der Ehrenbully vom sächsischen Ministerpräsidenten Kurt Biedenkopf durchgeführt. Die Heimspiele der Saison 1997/98 besuchten bis zu 1200 Fans und der ESCD gewann sowohl 1998 als auch 1999 die Meisterschaft ohne Punktverlust. In den Aufstiegsspielen waren die meist bayerischen Mannschaften wie der ESC München, EHC Bad Aibling, TSV Hügelsheim, EA Kempten, EHC Memmingen oder die Schwenninger Fire Wings dem ESC überlegen. In den Aufstiegsspielen verzeichnete der Verein einen Zuschauerschnitt von 2300 Besuchern, zudem war die Eishalle im März 1999 mit 2865 Zuschauern zum ersten Mal seit den 1950er Jahren zu einem Meisterschaftsspiel ausverkauft.


title: Dresdner Eislöwen

text: Im Frühsommer 1999 suchte der Deutsche Eishockey-Bund zunächst weitere Teilnehmer für die viertklassige Regionalliga-Süd. Nach einigen Insolvenzen von Vereinen aus dem Norden Deutschlands fehlten vor allem Mannschaften für die drittklassige Oberliga Nord. Zunächst erklärte sich die Vereinsführung des ESCD bereit, in der Regionalliga zu starten. Als jedoch die Chance bestand, in der dritten Spielklasse anzutreten, wurde diese wahrgenommen. Damit stieg der ESC Dresden ohne sportliche Qualifikation, aber mit verstärktem Kader und dem Zusatznamen „Eislöwen“ um zwei Ligen auf. Neuer Trainer wurde der Tscheche Ivan Horák, der zusammen mit Neuzugang Jan Tábor den Oberligakader zusammenstellte.


title: Dresdner Eislöwen

text: Das erste Oberligajahr begann mit einem 7:3-Sieg gegen die Herne Miners vor 1111 Zuschauern. Am Ende der Vorrunde qualifizierten sich die Eislöwen mit Tabellenplatz acht als Aufsteiger aus der fünften Spielklasse für die Oberliga-Play-offs. An diesem Erfolg hatten vor allem Roland Schröder im Tor, der ehemalige tschechische Nationalspieler František Procházka in der Abwehr und die beiden Stürmer Milan Kubis und František Ševčík großen Anteil. Der erste Play-off-Gegner, der EV Duisburg, war für die Eislöwen zu stark, so dass die Saison nach dem Viertelfinale beendet war.


title: Dresdner Eislöwen

text: Im Sommer 2000 wurde Ivan Horak als Trainer durch Rudolf Sindelar abgelöst, während Horak als Assistenztrainer im Verein blieb. In der folgenden Spielzeit erreichte der ESC trotz finanzieller Probleme und damit verbundener Spielerabgänge die Play-offs und überstand die erste Runde gegen den Südoberligisten Deggendorf. Im Halbfinale gab es das Sachsen-Derby gegen den ETC Crimmitschau, welches der ETC mit 3:1-Siegen gewann – mit dem Gewinn des folgenden Halbfinales stieg der ETC in die 2. Bundesliga auf.


title: Dresdner Eislöwen

text: In der Saison 2001/02 wurde eine eingleisige Oberliga gespielt, da viele Clubs aus finanziellen Gründen ihre Mannschaften zurückgezogen hatten oder in Insolvenz gegangen waren. Auch die Eislöwen mussten lange um eine Oberliga-Lizenz kämpfen, die mithilfe von Sponsoren und der Stadt Dresden im Juli 2001 erteilt wurde. Durch Platz fünf am Ende der Doppelrunde traf der ESC wie im Vorjahr im Viertelfinale der Play-offs auf Deggendorf und erreichte das Halbfinale. Allerdings verlor die Dresdner Mannschaft die Serie gegen den späteren Meister und Aufsteiger Landshut Cannibals.