title: Krauschwitz (Sachsen)

text: Der Unternehmer Adolf Merckle (1934–2009) wurde 2006 in Würdigung seiner Leistungen für den Erhalt der Keulahütte und der damit verbundenen Arbeitsplätze zum ersten Ehrenbürger von Krauschwitz ernannt. Im Jahre 2007 wurden der Unternehmer Markus Kreisel und 2019 der ehemalige Ortschronist Konrad Baum mit der Ehrenbürgerwürde geehrt.


title: Valerio Olgiati

text: Valerio Olgiati (* 18. Juli 1958 in Chur) ist ein Schweizer Architekt. Seine Bauten und theoretischen Ausführungen zur Architektur erregen weltweite Aufmerksamkeit und eine kultige Anhängerschaft unter Architekten.


title: Valerio Olgiati

text: Olgiati trat mit zwei in kurzer Folge fertiggestellten Bauten, dem Oberstufenschulhaus in Paspels und dem Gelben Haus in Flims, in den internationalen Architekturdiskurs ein. In nunmehr über zwanzig Jahren hat Olgiati den Architekturdiskurs mit Gebäuden und Projekten von höchster Tragweite herausgefordert. Zu den bekanntesten Gebäuden gehören das Atelier Bardill in Scharans, die Villa Além in Alentejo, das UNESCO-Weltkulturerbe Pearling Site Visiting Centre in Muharraq und das Versicherungsgebäude der Baloise in Basel.


title: Valerio Olgiati

text: Olgiatis Architektur ist kulturell und nicht politisch. Seine Bauten basieren auf formalen und natürlichen Gesetzmässigkeiten und Gegebenheiten und stützen sich auf die grundlegende Raumerfahrung, mit der der einzelne Mensch seine Welt ordnet. Anstatt Besucher und Bewohner seiner Gebäude in die eine oder andere vorbestehende Ideal-, Stil- oder Ideologiegruppe einzubetten, ist es ein Markenzeichen von Olgiatis Architektur, dass sie die einzelnen Besucher und Bewohner emanzipiert, indem sie diesen Besuchern einen grundlegenden Akt der Sinnesstiftung bietet. Olgiati steht an der Spitze einer grundlegenden Neuausrichtung der Architektur und wie Gebäude einen sozialen Beitrag leisten. Entgegen dem modernistischen und postmodernen Dogma, dass Gebäude das Leben von Menschengruppen nach vordefinierten Werten verbessern, die ausserhalb der Disziplin der Architektur artikuliert werden (z. B. Politik, Wirtschaft, Soziologie) bieten Olgiatis Bauten dem einzelnen Menschen, der ein Gebäude tatsächlich nutzt, die Möglichkeit, seine eigenen Möglichkeiten direkt und ohne Rückgriff auf ausserarchitektonische Konzeptualisierungen zu erweitern. Olgiatis Architektur ist also nicht nur kulturell, sondern metaphysisch und ontologischer Natur. Diese Ideen für die gesellschaftliche Aufgabe der Architektur für die Menschen des 21. Jahrhunderts werden in der 2018 erstmals veröffentlichten Abhandlung Nicht-Referenzielle Architektur theoretisiert.


title: Valerio Olgiati

text: Olgiati beschäftigt sich seit Jahren mit den Möglichkeiten einer Nicht-Referenziellen Architektur. Die erste dokumentierte Verwendung des Begriffs Nicht-Referenziell in der Architektur, wie Olgiati ihn verwendet, erscheint in einem Nachdruck eines Interviews in der italienischen Architekturzeitschrift Domus aus dem Jahr 2013. Der Keim für eine nicht-referentielle Herangehensweise an Gebäude liegt jedoch viel früher. Olgiati hat erklärt, dass der wichtigste Schritt für seine Ausbildung als Architekt seine vorübergehende Emigration nach Los Angeles war und nicht seine Erziehung in einer bestimmten Kultur, einem bestimmten Land oder einer bestimmten Landschaft oder seine architektonische Ausbildung. Laut Olgiati ermöglichte ihm das Leben in den radikal heterogenen Vereinigten Staaten von Amerika, die Welt in formalen und natürlichen Begriffen und nicht in symbolischen und historischen Begriffen zu verstehen.


title: Valerio Olgiati

text: Diese Abkehr davon, Architektur auf jedwede Referenzialität zu stützen, fand ihre frühe theoretische Form in seiner 2006 erstmals erschienenen ikonografischen Autobiografie. Die ikonografische Autobiografie ist eine Anthologie von 55 Abbildungen, mit denen Olgiati demonstrierte, wie er architektonische Bedingungen formal und nicht durch sie versteht alle besonderen und zeitlichen Inhalte, beispielsweise symbolische oder historische Bezüge, die diese Abbildungen ebenfalls enthalten. Die ikonografische Autobiographie lässt nicht-referenzielle Architektur erahnen, da sie auf Referenzen hinweist, aber diese Referenzen werden nicht mehr so verwendet, dass sie eine Bedeutung tragen, mit der Menschen ein architektonisches Werk verstehen würden. Olgiatis Ansatz sah eine dramatische Veränderung der Art und Weise vor, wie ein Architekt kreiert und erfindet und wie ein Besucher oder Bewohner diese Gebäude sinnvoll einschätzt. Olgiati hat erklärt, dass er glaubt, dass nur grundlegende Einsichten aus der Erfahrung des Raums in der Lage sind, die Architektur der Welt zu bewegen Gegenwart innerhalb ihrer höchst heterogenen Gesellschaft.


title: Valerio Olgiati

text: Valerio Olgiati betreibt sein Architekturbüro mit seiner Frau Tamara und seinen Mitarbeitern in Portugal und der Schweiz. Seine Arbeiten waren unter anderem Gegenstand von Einzelausstellungen im Nationalmuseum für moderne Kunst Tokio, im Royal Institute of British Architects in London und am in Mexico-Stadt. Olgiati hatte verschiedene Lehraufträge inne, unter anderem Kenzo Tange Chair an der Harvard University, an der ETH Zürich, an der Cornell University und an der AA in London. Olgiati hat seit 2002 eine Professur an der Accademia di Architettura in Mendrisio inne. Mehrere Monographien zu Olgiatis Œuvre sind vorhanden.


title: Ingeborg Hunzinger

text: Ingeborg Hunzinger (* 3. Februar 1915 in Berlin; † 19. Juli 2009 ebenda; geborene "Franck") war eine deutsche Bildhauerin.


title: Ingeborg Hunzinger

text: Ingeborg Hunzinger war die Tochter des Chemikers Hans Heinrich Franck, die Enkelin des Malers Philipp Franck und die Großmutter der Schriftstellerin Julia Franck. Ihre Mutter war Jüdin, daher galt sie nach den nationalsozialistischen Rassengesetzen als Mischling ersten Grades. Sie trat 1932 in die Kommunistische Partei (KPD) ein. 1935 begann sie ein Studium an der "Hochschule für freie und angewandte Kunst" in Berlin-Charlottenburg, der späteren Universität der Künste Berlin. 1938/1939 war sie Meisterschülerin von Ludwig Kasper. Die Reichskulturkammer verbot ihr 1939 die Fortsetzung des Studiums; sie emigrierte daraufhin nach Italien. Hier lernte sie in Florenz den deutschen Maler Helmut Ruhmer kennen, der dort als Stipendiat der Villa Romana und später in Rom in der Villa Massimo lebte. Zuflucht fand Hunzinger auf Sizilien in der Familie eines einheimischen Malers, wohin ihr Ruhmer bald folgte. Ende 1942 kehrte sie zusammen mit ihm nach Deutschland zurück, wo sie die letzten Kriegsjahre im Hochschwarzwald verbrachten und ihnen zwei Kinder geboren wurden. Helmut Ruhmer, den Vater ihrer Kinder, durfte sie als „Halbjüdin“ nicht heiraten.


title: Ingeborg Hunzinger

text: Nachdem Ruhmer in den letzten Kriegstagen an der Ostfront gefallen war, blieb Ingeborg erst einmal im Schwarzwald wohnen und verdiente ihren Lebensunterhalt mit Töpferei. Sie engagierte sich auch wieder politisch und gründete zusammen mit anderen Personen hier eine Filiale der KPD. Bei ihren Tätigkeiten lernte sie den Kommunisten und Spanienkämpfer Adolf Hunzinger kennen und lieben. Die kleine Familie zog gegen Ende des Jahres 1949 nach Ost-Berlin, wo sie heirateten und ihnen im Folgejahr ein weiteres Kind geboren wurde. Intellektuelle Meinungsverschiedenheiten führten zu ständig wachsenden Problemen, und so ließen sich Ingeborg und Adolf Hunzinger scheiden. In Berlin nahm sie wieder das Kunststudium auf, dieses Mal in der Kunsthochschule in Berlin-Weißensee. Von 1951 bis 1953 war Hunzinger Meisterschülerin von Fritz Cremer und Gustav Seitz. Nach erfolgtem Abschluss bekam sie eine Dozentenstelle an dieser Hochschule. Doch noch im gleichen Jahr eröffnete sie in Berlin-Rahnsdorf ein eigenes Atelier und arbeitete fortan als freischaffende Künstlerin. In dieser Zeit trat der Bildhauer Robert Riehl in ihr Leben, sie heirateten in den 1960er Jahren.


title: Ingeborg Hunzinger

text: Kunst für jedermann wurde ihr wichtig, sie suchte und knüpfte Kontakte zu vielen Werktätigen und fand so ihre Motive. Die Erteilung zahlreicher staatlicher Aufträge sicherte ihr ein gutes Auskommen, trotzdem konnte sie viele eigene Überlegungen in die Motive und in die Ausführung mit einbringen. Ein besonderes Merkmal wurden Hunzingers eher kräftige nackte Frauenfiguren, meist aus Stein gehauen. In viele Werke flossen auch ihre Erfahrungen aus der Zeit des Nationalsozialismus mit ein.


title: Ingeborg Hunzinger

text: Trotz ihrer Mitgliedschaft in der SED weigerte sie sich, sowohl die Auszeichnung Vaterländischer Verdienstorden als auch den Nationalpreis der DDR anzunehmen. In einem späteren Interview für eine Wiener Zeitung begründete sie diese Haltung nachträglich – sie hielt das für unwürdig. Nach der deutschen Wiedervereinigung war sie bis zu ihrem Tod Mitglied der Partei Die Linke.


title: Ingeborg Hunzinger

text: Am 19. Juli 2015 wurde anlässlich ihres sechsten Todestages ein Abschnitt der Straße nach Fichtenau in Berlin-Rahnsdorf in Ingeborg-Hunzinger-Straße umbenannt.


title: Schaafheim

text: Schaafheim (im lokalen Dialekt: "Schoffem") ist eine Gemeinde im südhessischen Landkreis Darmstadt-Dieburg.


title: Schaafheim

text: Schaafheim liegt in Südhessen, etwa 12 km nordöstlich von Dieburg und 15 km westlich des bayerischen Aschaffenburg in der historischen Region Bachgau auf .


title: Schaafheim

text: Das Gemeindegebiet liegt in der Hanau-Seligenstädter Senke, einem Teil der Untermainebene. Südwestlich von Schaafheim, am Nordhang des Odenwaldes, befindet sich fruchtbarer Lößboden, der bereits ersten Siedlern in der Jungsteinzeit gute Lebensbedingungen bot.


title: Schaafheim

text: An Schaafheim grenzt im Norden die Stadt Babenhausen, im Osten die Gemeinden Großostheim (Landkreis Aschaffenburg) und Mömlingen, (Landkreis Miltenberg) sowie im Süden und Westen an die Ortsteile Kleestadt, Klein-Umstadt und Dorndiel der Stadt Groß-Umstadt.


title: Schaafheim

text: Die Gemeinde besteht aus dem namensgebenden Schaafheim und den Ortsteilen Schlierbach, Mosbach und Radheim.


title: Schaafheim

text: Schaafheim wurde in einem Güterverzeichnis des Klosters Fulda im Jahr 817 erstmals urkundlich erwähnt. Eine Abschrift ist im Codex Eberhardi überliefert, dabei wird das Jahr 830 als Bezug gesetzt. Der damalige Ortsname "Scofheim" leitet sich von "Scop" ("Schoppen" = Schuppen im Gehölz) und "Heim" (fränkisch für Dorf) ab, hat also keinerlei Beziehung zum Begriff Schaf. Das vermeintliche „Schaf“ im Schaafheimer Ortswappen ist tatsächlich ein Lamm und steht als Symbol für den auferstandenen Christus.


title: Schaafheim

text: In erhaltenen Urkunden späterer Jahre wurde Schaafheim unter den folgenden Namen erwähnt (in Klammern das Jahr der Erwähnung): "Schaffheim" (1272), "Schafheim" (1326), "Schoffheim" (1355), "Schafheym" (1390), "Schafheim" (1394), "Schaffhem" (1476), "Schoffheym" (1492), "Schaaffheym (1538)" und "Schaafheim" (1710).


title: Schaafheim

text: Schaafheim gehörte im Mittelalter zum Wildbann Dreieich; in dem Dorf befand sich eine Wildhube. Dieser Wildbann gehörte zum Herrschaftsbereich der Familie Hagen-Münzenberg. 1326 sprach der Abt des Klosters Fulda die durch den Tod des Grafen Dieter von Katzenelnbogen erledigten Lehen, nämlich einen Teil des Dorfes mit Gericht, Leuten und Gütern, Ulrich von Bickenbach und Ulrich II. von Hanau zu.


title: Schaafheim

text: Kaiser Karl IV. gewährte 1368 Schaafheim Stadtrecht mit den Freiheiten von Hanau und Windecken. Der Ort wurde mit einer Stadtmauer befestigt, verfügte über einen Marktplatz und war Sitz der Gerichtsbarkeit (kaiserliches Hofgericht, Unter-, Obergericht) mit einem Galgen als Hinrichtungsstätte. König Ruprecht von der Pfalz bestätigte das Stadtrecht 1404. Schaafheim entwickelte sich aber als Stadt nicht. Nachdem der Freiheitsbrief 1648 verschollen war, wurden die Stadtrechte nicht mehr anerkannt.


title: Schaafheim

text: 1394 besaß Ulrich V. von Hanau das Dorf mit Zubehör einschließlich Zehnt und dem Kirchsatz, früher ein Lehen des Klosters Fulda, von Pfalzgraf Ruprecht II. zu Lehen. 1410 erfolgt eine erneute Belehnung durch Pfalzgraf Ludwig III. anlässlich dessen Regierungsantritt. Ulrich V. – mittlerweile von seinem Bruder Reinhard II. 1404 abgesetzt – verbrachte wohl seine letzten Lebensjahre auf der Burg von Schaafheim. Später müssen die Rechte – außer dem Zehnten – an Hanau übergegangen sein, denn bei dem Vergleich über das Kondominat Umstadt 1521 sind nur noch diese Teil des dabei vereinbarten Rechte-Tauschs, alle anderen Rechte liegen bereits bei Hanau.


title: Schaafheim

text: Bei der Hanauer Landesteilung 1458 fiel Schaafheim – wie die übrigen südmainischen Besitzungen der Grafschaft Hanau – an Graf Philipp den Älteren von Hanau und wurde damit Bestandteil der späteren Grafschaft Hanau-Lichtenberg. Während des Dreißigjährigen Krieges (1618–1648) wurde die Kirche gebrandschatzt, das Schloss geplündert, das Rathaus zerstört und viele Menschen starben an der Pest. 1635 gab es nur noch 17 Steuerzahler. Für einige Zeit war der Ort sogar entvölkert, weil die Einwohner in die besser gesicherte Stadt Babenhausen geflüchtet waren.


title: Schaafheim

text: Nach dem Tod des letzten Hanauer Grafen, Johann Reinhard III., 1736, erbte Landgraf Friedrich I. von Hessen-Kassel aufgrund eines Erbvertrages aus dem Jahr 1643 die Grafschaft Hanau-Münzenberg. Aufgrund der Intestaterbfolge fiel die Grafschaft Hanau-Lichtenberg an den Sohn der einzigen Tochter von Johann Reinhard III., Landgraf Ludwig IX. von Hessen-Darmstadt. Umstritten zwischen den beiden Erben war die Zugehörigkeit des Amtes Babenhausen und seiner Orte zu Hanau-Münzenberg oder zu Hanau-Lichtenberg. Es kam fast zu einer kriegerischen Auseinandersetzung, als Hessen-Kassel mit schon sorgsam in Hanau stationiertem Militär den größten Teil des Amtes Babenhausen besetzte. Der Landgrafschaft Hessen-Darmstadt aber gelang die Besetzung von Schaafheim. Der Ort Schaafheim wurde Verwaltungssitz des Amtes Schaafheim, das aus den Teilen des Amtes Babenhausen bestand, die Hessen-Darmstadt für sich sichern konnte. Die Auseinandersetzung um das Hanauer Erbe konnte erst nach einem langjährigen Rechtsstreit vor den höchsten Reichsgerichten 1771 mit einem Vergleich beendet werden, dem so genannten "Partifikationsrezess". Schaafheim verblieb bei Hessen-Darmstadt, dem späteren Großherzogtum Hessen.


title: Schaafheim

text: Die "Statistisch-topographisch-historische Beschreibung des Großherzogthums Hessen" berichtet 1829 über Schaafheim:


title: Schaafheim

text: Die folgende Liste zeigt im Überblick die Staaten, in denen Schaafheim lag, und deren nachgeordnete Verwaltungseinheiten, denen es unterstand:


title: Schaafheim

text: Die Verwaltungsgeschichte der bis Ende des 20. Jahrhunderts unabhängigen Ortschaften Radheim und Mosbach verlief anders:


title: Schaafheim

text: Diese waren bis 1772 in der Zent Bachgau dem Kurfürstentum Mainz zugehörig. Die 1772 in Amtsvogtei Obernburg umbenannte Zent kam 1804 zum Fürstentum Aschaffenburg, ab 1810 zum Großherzogtum Frankfurt und war ab 1814 Teil des Königreichs Bayern. Mit dem Bayerisch-Hessischen Gebietsaustausch von 1817 kamen Radheim und Mosbach zu Hessen-Darmstadt und später zu Schaafheim.


title: Schaafheim

text: Die Burg innerhalb der ehemaligen Stadtmauern wurde Mitte des 19. Jahrhunderts abgebrochen. Die Straßennamen "Schlossgraben" und "Burggartenstraße" erinnern noch daran.


title: Schaafheim

text: Im Zuge der Gebietsreform in Hessen schloss sich Schlierbach am 31. Dezember 1971 auf freiwilliger Basis der Gemeinde Schaafheim an. Am 1. Januar 1977 wurden auch Radheim und Mosbach durch das Landesgesetz zur Neugliederung der Landkreise Darmstadt und Dieburg und der Stadt Darmstadt eingemeindet. Für die ehemals eigenständigen Gemeinden wurden Ortsbezirke mit Ortsbeirat und Ortsvorsteher nach der Hessischen Gemeindeordnung gebildet.


title: Schaafheim

text: Nach den Erhebungen des Zensus 2011 lebten am Stichtag dem 9. Mai 2011 in Schaafheim 9030 Einwohner. Darunter waren 626 (6,9 %) Ausländer von denen 336 aus dem EU-Ausland, 214 aus anderen europäischen Ländern und 76 aus anderen Staaten kamen. Bis zum Jahr 2020 erhöhte sich die Ausländerquote auf 11,5 %. Die Einwohner lebten in 3682 Haushalten. Davon waren 916 Singlehaushalte, 1021 Paare ohne Kinder und 1325 Paare mit Kindern, sowie 341 Alleinerziehende und 79 Wohngemeinschaften. In 605 Haushalten lebten ausschließlich Senioren und in 2570 Haushaltungen lebten keine Senioren.


title: Schaafheim

text: Eine Kirche gab es in Schaafheim bereits 1272. Damals lag das Kirchenpatronat als fuldisches Lehen bei den Grafen von Katzenelnbogen und den Herren von Hanau, ab 1355 allein bei den Herren von Hanau. Als Patrozinien werden Nikolaus (1472), Sebastian (1472), Dorothea (1472) und Maria (1492) genannt. Filialkirche von Schaafheim war die Kirche in Schlierbach, kirchliche Mittelbehörde das Archidiakonat St. Peter und Alexander in Aschaffenburg, Landkapitel Montat.


title: Schaafheim

text: Die Reformation wurde 1545 unter Graf Philipp IV. von Hanau-Lichtenberg in Schaafheim eingeführt, die Ortsteile Radheim und Mosbach blieben beim Kurfürstentum Mainz und daher katholisch. Die evangelische Kirchengemeinde hat heute rund 3.350 Mitglieder in den vier Ortschaften Schaafheim, Radheim, Mosbach und Wenigumstadt (Stand: 2015). Sie betreibt eine Kindertagesstätte in der Kerngemeinde Schaafheim.


title: Schaafheim

text: Eine jüdische Gemeinde bestand vom 18. Jahrhundert bis nach 1933. Durch Abwanderung in die Städte verringerte sich der Anteil der jüdischen Einwohner an der Bevölkerung von 1861 bis 1910 von 3,7 Prozent auf 1,1 Prozent. Die jüdischen Familien lebten vom Vieh-, Textil- und Getreidehandel. Die Gemeinde gehörte zum orthodoxen Bezirksrabbinat Darmstadt II. Eine Synagoge wurde 1840/41 im Hof des Hauses Spitzengasse 3 errichtet. Beim Novemberpogrom 1938 wurde sie verwüstet. Nach 1939 diente das Gebäude als Futterstall, 1953 wurde es abgebrochen.


title: Schaafheim

text: Die Kommunalwahl am 14. März 2021 lieferte folgendes Ergebnis, in Vergleich gesetzt zu früheren Kommunalwahlen:


title: Schaafheim

text: Der Bürgermeister der Großgemeinde Schaafheim war von 1996 bis 2020 Reinhold Hehmann (CDU). Bei der Wahl am 1. November 2020 trat er nicht mehr an, als sein Nachfolger wurde mit 55,7 Prozent der Wählerstimmen Daniel Rauschenberger (CDU) gewählt. Er konnte sich gegen drei Gegenkandidaten durchsetzen, die Wahlbeteiligung lag bei rund 59 Prozent.


title: Schaafheim

text: Folgende Ortsbezirke mit Ortsbeirat und Ortsvorsteher nach der Hessischen Gemeindeordnung gibt es im Gemeindegebiet:


title: Schaafheim

text: Die Gemeindeflagge wurde am 5. Dezember 1986 genehmigt und wird wie folgt beschrieben: " „Auf rot/gold gevierter Flaggenbahn in der oberen Hälfte aufgelegt das Gemeindewappen.“ "


title: Schaafheim

text: Schaafheim ist für seinen ganz eigenen, südhessischen Dialekt bekannt, der gerne als "Scheffemerisch" bezeichnet wird. Bei genauerer Analyse des Sprachduktus lassen sich eindeutige Differenzen zu umliegenden Orten erkennen. Eine Sammlung typisch Scheffemer Wörter ist bereits in einer Publikation des Heimat- und Geschichtsvereins Schaafheim erschienen.


title: Schaafheim

text: Am 31. Oktober 2020 wurde ein Hörweg eingeweiht. An zehn Stationen im historischen Stadtkern können interaktiv historische Geschichten teilweise im lokalen Dialekt angehört werden.


title: Schaafheim

text: Die Sängervereinigung Schaafheim ist der älteste Verein der Gemeinde. Sie wurde 1879 als Liederkranz Schaafheim gegründet und vereinigte sich 1929 mit dem Gesangverein Eintracht zur Sängervereinigung. Sie hat derzeit vier Chöre. Der Arbeitergesangverein Bruderkette besteht seit 1903 und hat fünf Chöre.


title: Schaafheim

text: Die Schaafheimer Feuerwehrmusik wurde im Jahr 1953 als Spielmannszug gegründet. Sie verfügt über ein Feuerwehrorcherster, ein Jugendorchester und betreibt Ausbildung an Blech- und Holzblasinstrumenten. Schlagzeugausbildung wird ebenfalls angeboten. In jedem ungeraden Jahr findet ein besonderer Konzertabend am Palmsonntag in der Schaafheimer Kulturhalle unter dem Namen „Feuer & Flamme“ statt. Musikalischer Leiter ist Steffen Rupprecht. Es besteht eine Spielgemeinschaft mit dem Blasorchester der Freiwilligen Feuerwehr Altheim.


title: Schaafheim

text: In den Gemarkungen von Schaafheim und Schlierbach liegt das Naturschutzgebiet „Buchertsgräben bei Schlierbach“, ein reich strukturiertes Waldgebiet mit Löss-Schluchten und Resten von Halbtrockenrasen mit schützenswerten Pflanzen- und Tierarten.


title: Schaafheim

text: Südwestlich von Schaafheim verläuft die „Schiffsweg-Hohl“, ein ehemaliger Löss-Hohlweg, der als flächenhaftes Naturdenkmal geschützt ist.


title: Schaafheim

text: Der ADAC-Odenwaldring ist eine Anlage, auf der eine Outdoor-Kartbahn und ein Motocross-Parcours untergebracht sind. Wegen Lärmschutzes müssen strenge Auflagen erfüllt werden, was den Betrieb von Renngeräten stark einschränkt. Betreiber der Anlage ist der "Motorsportclub Wartturm".


title: Schaafheim

text: Das Schaafheimer Freibad hat ein 25-Meter-Schwimmbecken, ein Spaßbecken mit Rutsche, zwei Kinderbecken, einen Beachvolleyballplatz und eine große Liegewiese.


title: Schaafheim

text: Im Ortskern findet sich der Sportplatz von "Viktoria Schaafheim". Der Verein wurde 1927 gegründet. Auf dem Sportplatz ist auch ein DFB-Minispielfeld eingerichtet, ein kleiner Kunstrasenplatz für Kinder und Jugendliche.


title: Schaafheim

text: Am Ortsrand in der Nähe des "Odenwaldring" befindet sich der Bogenclub Diana mit seinen Bogenplatz. Der Ehemalige Compound Bundestrainer Harry Vohs ist dort Mitglied.


title: Schaafheim

text: Jährlich findet am letzten Augustwochenende die "Scheffemer Kerb" auf dem Festplatz vor der Kulturhalle statt. Diese Veranstaltung ist tief in die Tradition Schaafheims verwurzelt und somit Inbegriff „Scheffemer“ Brauchtums. In einem alle fünf Jahre festgelegten Rhythmus wechseln die Veranstalter der Kerb. 2011 richtet die Freiwillige Feuerwehr Schaafheim anlässlich ihres 110-Jährigen Jubiläums die Kerb aus.


title: Schaafheim

text: Jeweils am letzten Septemberwochenende richtet die Freiwillige Feuerwehr Schaafheim das Oktoberfest aus.


title: Schaafheim

text: Ende September findet in der Kulturhalle das jährliche Volkstanzfest statt. Dieses wird von der "Spielschar Hessen" zusammen mit der Ortsgruppe des Odenwaldklubs veranstaltet. Es fand 1976 zum ersten Mal im Ortsteil Mosbach statt.


title: Schaafheim

text: Am dritten Adventswochenende kann man den Weihnachtsmarkt im Ortskern besuchen. Gewerbetreibende und Kirchengemeinden betreiben die Stände. Der Schaafheimer Weihnachtsmarkt ist einer der beliebtesten Weihnachtsmärkte im Bachgau.


title: Schaafheim

text: Der Eisenbahnanschluss Schaafheims durch die Hessische Ludwigsbahn scheiterte zwischen 1850 und 1860 am Widerspruch der Gemeindegremien. Die Hessische Ludwigsbahn führte die Rhein-Main-Bahn zwischen Darmstadt und Aschaffenburg vielmehr über Babenhausen, ebenso die Odenwaldbahn.


title: Schaafheim

text: Schaafheim gehört zum Verbreitungsgebiet der Offenbach-Post, des Main-Echos und des Darmstädter Echos.


title: Schaafheim

text: Seit 1896 bestand im Schaafheimer Ortskern eine Volksschule. 1972 erhielt diese am Eichwald einen Ausbau. Die Eichwaldschule Schaafheim ist eine Grund-, Haupt- und Realschule mit Förderstufe. Durch den seit 1989 neu aufgebauten Realschulzweig wurde 1993 ein Erweiterungstrakt mit Fach- und weiteren Klassenräumen nötig. Ein neues ergänzendes Schulgebäude, die Mobiskul wurde 2020 eingeweiht. Der aktuelle Schulleiter ist Christopher Mühlhöfer (seit 2022).


title: Schaafheim

text: Im Ortsteil Mosbach gibt es zusätzlich eine Grundschule mit jeweils zwei Klassen pro Jahrgang, die auch von den Radheimer Kindern besucht wird.


title: Satow

text: Satow ist eine amtsfreie Gemeinde im Landkreis Rostock im Bundesland Mecklenburg-Vorpommern (Deutschland).


title: Satow

text: Die Gemeinde Satow liegt etwa 20 Kilometer südwestlich der Hansestadt Rostock am Satower See in einem zum Teil hügeligen Gebiet ("Krähenberg" nahe dem Ortsteil Rosenhagen 110 m ü. NHN). Sie umfasst ein Gebiet von 119 km².


title: Satow

text: 1219 schenkte Fürst Borwin I. dem westfälischen Kloster Amelungsborn das Gut Satow. Die Zisterziensermönche errichteten 1219 bis 1224 eine Kirche in Übergangsstil zwischen Romanik und Gotik. Im 19. Jahrhundert war sie so baufällig geworden, dass eine neue, neogotische Dorfkirche Satow auf dem Kirchberg errichtet wurde. Die alte Kirche, deren Abriss der Großherzog gestoppt hatte, wurde zur Ruine. Aus dem alten Friedhof ist ein parkähnliches Gelände geworden.


title: Satow

text: Satow wurde nach 1990 zu einem Zentrum und Treffpunkt der nach Mecklenburg ausgesiedelten Karpatendeutschen aus der Slowakei. Es gibt in Satow einen größeren Ortsverband der Karpatendeutschen Landsmannschaft Slowakei.


title: Satow

text: Von 1952 bis 2011 gehörten Satow und seine heutigen Ortsteile zum Kreis Bad Doberan (bis 1990 im DDR-Bezirk Rostock, 1990–2011 im Land Mecklenburg-Vorpommern). Seit 2011 liegt die Gemeinde im Landkreis Rostock.


title: Satow

text: Gerdshagen wurde 1224 erstmals urkundlich erwähnt. Es war ein Dorf, das durch Waldrodungen entstand, deshalb die Endsilbe Hagen. Das Gut Gerdshagen war u. a. im Besitz der Familien von Rehschinkel, der Oertzen (1459–1660, 1695–1772) und zuletzt von Otto Wiskott (1906–1945). Danach wurde es aufgesiedelt. Das Gutshaus wurde um 1900 im neogotischen Stil umgebaut, diente nach 1945 verschiedensten Zwecken, wurde 1998 privatisiert und dann saniert.


title: Satow

text: Gorow wurde als slawischer Ort erstmals 1340 als "Axekowsches Gut" erwähnt und war danach über Jahrhunderte Adels- und Rittersitz, unter anderem von 1506 bis 1767 der Familie von Oertzen-Leppin, darunter der der dänische Oberst Dethlof von Oertzen (1635–1677). Sein Urenkel Claus Dethlof von Oertzen (1736–1822) muss den Besitz veräußert haben, spätestens dessen Sohn, der Güstrower Drost Jaspar von Oertzen. In der Folge übernahm Gorow die Familie von Bülow. Auf ein ursprüngliches Festes Haus deutet der noch teilweise erhaltene Wallgraben hin. Das erhaltene Gutshaus von 1882 im Stil einer Villa der Gründerzeit wurde 1916 von Marian Rudolf von Bülow verkauft. Der Besitz ging um 1925 an die Familie des Architekten Rudolf Schnütgen. 1945 kam es nach dem Zweiten Weltkrieg zur Bodenreform und der Gutsherr wurde enteignet.


title: Satow

text: Hanstorf wurde 1270 erstmals als "Johannestorpe" urkundlich erwähnt. Das Gut befand sich 1617 im Besitz des Hans Barner, 1738 kam es an Christoph von Lowtzow. Später erwarb die großherzogliche Kammer das Gut, die Domäne wurde bis 1939 verpachtet. Das Gutshaus wurde um 1825 erbaut, es befindet sich heute in Privateigentum; der ehemalige Gutspark ist zersiedelt. Die Dorfkirche Hanstorf ist ein bemerkenswertes Baudenkmal.


title: Satow

text: Matersen gehörte nach dem 6. Oktober 1326 mit seinen Einkünften und der Mühle nach Verleihung durch Fürst Heinrich zu Mecklenburg teilweise zum Besitz des Klosters Dobbertin. 1583 kam es zum Tausch mit dem Kloster Sonnenkamp gegen die Dörfer Schlowe und Nepersmühlen. Diese Matersener Flächen wurden später säkularisiert und es bildete sich ein fiskalischer Bisitz heraus. Pächter jener Domäne war W. Grupe.


title: Satow

text: Miekenhagen wurde 1224 erstmals urkundlich genannt. Das Dorf gehörte bis 1582 zum Gut Siemen und dann zum Gut Gerdshagen. Gutsbesitzer war danach u. a. die Familie Mutzenbecher (Familie) (bis 1903).


title: Satow

text: Pustohl befand sich 1464 im Besitz der Familie Bibow. Danach fand ein häufiger Besitzerwechsel des Gutes statt. 1861 war Karl Bobsin und 1893 Familie Heydemann Eigentümer des Gutes. Das Gutshaus wurde 1868 erbaut.


title: Satow

text: Radegast war als Gut u. a. im Besitz der Familien von Plessen (ab 1703), von Lepel (ab 1742) und von Restorff (ab 1809). Die Familie bildete genealogisch eine eigene Familienlinie, ein "Haus Radegast" heraus. Sie begann mit dem Landdrost Adolf sen. von Restorff (1799–1843) und geht über dessen jüngeren Sohn Friedrich von Restorff (1836–1913) auf Radegast und Teil Steinhagen weiter. Hans-Ulrich von Restorff veräußerte dann das Gut und lebte mit seiner Frau Luise von Plessen noch nach 1955 in Doberan.


title: Satow

text: Rederank: Gut u. a. der Familien von Bülow (16. Jh.), von Preen (1622–1800), Friedrich von Oeynhausen, Graf von Oeynhausen (bis 1810), Erichson (1812–1867), Eggerß (bis 1887), Alexander (bis 1901) und Strack (bis 1945), danach aufgesiedelt. Das Gutshaus (Herrenhaus) stammt von 1892; 1998 von der Gemeinde verkauft und dann saniert.


title: Satow

text: Rosenhagen wurde 1224 als eines von vier Hagendörfern urkundlich erwähnt (hag = eingehegt von Hecken). Gutsbesitzer war ab 1802 Peter von Restorff. Das Gutshaus entstand 1836 nach Plänen von Carl Theodor Severin; nach 1945 Wohn- und Dorfgemeinschaftshaus, Konsumladen, nach 1994 saniert.


title: Satow

text: Steinhagen: Gutsbesitzer war die weit verzweigte Familie von Liebeherr. 1731 erhielt diese in Wien den Reichsadelsstand und kommt zunächst in den Besitz von Gut Schaltkow. Für Steinhagen stiftete das Adelsgeschlecht nachfolgend einen Familienfideikommiss und beginnt mit dem Distriktoberst Wilhelm Friedrich Karl von Liebeherr (1769–1842) eine längere Tradition vor Ort. Sein jüngster Sohn ist der Verwaltungsjurist und Richters Maximilian von Liebeherr. Erbe wurde sein Sohn Theodor von Liebeherr-Steinhagen (1810–1869), Klosterhauptmann zu Dobbertin und verheiratet mit Ulrike von Levetzow. Deren Sohn Ulrich von Liebeherr war mecklenburgischer Major und besaß in Steinhagen 392 ha, das Gut wurde teils verpachtet. Auch der Generalmajor Rudolf von Liebeherr stammt aus Steinhagen. Das zweigeschossige Gutshaus ist nicht mehr vorhanden. Das Allodialgut hatte Anfang des 20. Jahrhunderts immer noch einen Umfang von 393 ha, davon 9 ha Waldbesitz.


title: Satow

text: Die Gemeinden Bölkow, Hanstorf, Heiligenhagen, Radegast, Reinshagen und Satow aus dem ehemaligen Amt Satow wurden am 1. Juli 2003 zur amtsfreien Gemeinde Satow zusammengefasst.


title: Satow

text: Der starke Anstieg der Einwohnerzahl 2005 ist auf den Zusammenschluss von sechs Orten zur Gemeinde Satow im Jahr 2003 zurückzuführen.


title: Satow

text: Die Gemeindevertretung von Satow besteht aus 17 Mitgliedern und dem Bürgermeister. Die Kommunalwahl am 26. Mai 2019 hatte bei einer Wahlbeteiligung von 64,0 % folgendes Ergebnis:


title: Satow

text: Drese wurde in der Bürgermeisterwahl am 4. September 2016 mit 60,9 % der gültigen Stimmen für weitere sieben Jahre in seinem Amt als Bürgermeister bestätigt.


title: Satow

text: Seit 2008 besteht ein kleines Kino in der Kirchgemeinde als Teil des Landesverbandes Filmkommunikation Mecklenburg-Vorpommern mit regelmäßigem Programmkino-Programm und Filmgesprächen.


title: Satow

text: Satow liegt an den Landesstraßen  10 (Wismar–Rostock) und L 11 (Kröpelin–Bützow). Die Bundesautobahn 20 (Wismar–Rostock) mit der Anschlussstelle "Kröpelin" liegt auf dem Gemeindegebiet.


title: Satow

text: Satow hat keinen Eisenbahnanschluss. Die Gemeinde liegt im Bereich (Tarifzonen 8–10) des Verkehrsverbundes Warnow (VVW) und ist durch das Busverkehrsunternehmen "rebus Regionalbus Rostock GmbH" mit mehreren Regionalbuslinien an Bad Doberan, Kröpelin und Rostock angeschlossen.


title: Mandela – Der lange Weg zur Freiheit

text: Mandela – Der lange Weg zur Freiheit (Originaltitel: "Mandela: Long Walk to Freedom") ist eine Filmbiographie des Regisseurs Justin Chadwick nach einem Drehbuch von William Nicholson. Die Hauptrolle spielt der britische Schauspieler Idris Elba. Der Film basiert auf der im Jahre 1994 erschienenen Autobiografie "Long Walk to Freedom" des Anti-Apartheid-Kämpfers und früheren Präsidenten Südafrikas Nelson Mandela.


title: Mandela – Der lange Weg zur Freiheit

text: Am 7. September 2013 fand die Weltpremiere auf dem Toronto International Film Festival statt. In den deutschen Kinos startete der Film am 30. Januar 2014.


title: Mandela – Der lange Weg zur Freiheit

text: Nelson Mandela, ein südafrikanischer Rechtsanwalt tritt 1940 dem Afrikanischen Nationalkongress bei. Das Gesetz ist für Schwarze nutzlos geworden. Diese leiden unter dem Apartheid System und unter der damit verbundenen Tyrannei. Schon während seines Jurastudiums zeigte Mandela großes Interesse an der Politik. Bei einer Kundgebung in Sharpeville werden 1960 zahlreiche unbewaffnete Demonstranten von weißen Ordnungskräften getötet (siehe Massaker von Sharpeville). Als Mandela davon erfährt, setzt er sich an die Spitze der bewaffneten Abteilung des Nationalkongresses und versucht mit der Verbrennung ihrer Personalausweise das Regime mit nicht kämpferischen Handlung zu bezwingen. Das herrschende Regime fahndet daraufhin gezielt nach ihm. Im Juli 1964 wird er schließlich festgenommen und zu lebenslanger Haft verurteilt auf Robben Island. Aber auch im Gefängnis hindert ihn nichts daran seinen Kampf gegen die Apartheid weiterzuführen. Seine Frau Winnie unterstützt ihn dabei. Sie sieht ihren Mann dann jedoch mehrere Jahre nicht mehr. Mandela erfährt im Gefängnis vom Tod seines erstgeborenen Sohnes Thembekile und von der Inhaftierung seiner Frau Winnie. Seine erstgeborene Tochter, mit Winnie, Zenanini setzt sich für ihren Vater vermehrt politisch ein. Nelson und Winnie führen zunächst ihren Kampf weiter, nachdem Mandela nach mehr als 25 Jahren Haft in die Freiheit entlassen worden ist. Doch schließlich folgt die Trennung, da Winnie sich mehr der Gewalt gegen das Regime zuwendet. Mithilfe von Frederik Willem de Klerk gelingt es, die Unruhen auf den Straßen zu entkräften und Mandela wird als erster schwarzer Präsident von Südafrika gefeiert.


title: Mandela – Der lange Weg zur Freiheit

text: Der Film wurde gemischt aufgenommen. Zwar wurde die schauspielerische Leistung Elbas' gelobt, jedoch wurde die Handlung selbst kritisiert. Auf Rotten Tomatoes liegt der Anteil der positiven Bewertungen für den Film bei 62 %. Die durchschnittliche Wertung der Kritiker liegt bei 6,2 von 10 Punkten.


title: Mandela – Der lange Weg zur Freiheit

text: Für den Song "Ordinary Love" wurden Bono, Adam Clayton, The Edge, Larry Mullen Jr. und Brian Burton mit dem Golden Globe Award ausgezeichnet. Zudem war das Lied auf der Oscarverleihung 2014 in der Kategorie „Bester Song“ für einen Oscar nominiert.


title: Einar Schleef

text: Einar Wilhelm Heinrich Schleef (* 17. Januar 1944 in Sangerhausen; † 21. Juli 2001 in Berlin) war ein deutscher Theater-Regisseur, Schriftsteller, Bühnenbildner, Maler, Fotograf, Grafiker und Schauspieler. Seit den 1970er Jahren setzten insbesondere seine Theaterarbeiten Maßstäbe und wurden mehrfach zum Berliner Theatertreffen eingeladen. Ein Charakteristikum seiner Inszenierungen war der Einsatz des Chores, der im nachantiken Theater kaum noch eine Rolle gespielt hatte. Besonders in seinen frühen Theaterarbeiten wurden die Sprechchöre häufig als ideologisches Zeichen missdeutet. Der Vorwurf, Schleefs Theater sei militant oder gar faschistoid, wurde sowohl von Regie-Kollegen wie Peter Zadek als auch von etlichen Theaterkritikern erhoben. In seinem Essay-Band "Droge Faust Parsifal" entwickelte Schleef seine ästhetischen Anschauungen und beschrieb die Wiederbelebung des Chores als ein zutiefst inhaltliches Element, das auf den verloren gegangenen Zusammenhang von Individuum und Gesellschaft zielt, den es im Theater wiederzugewinnen gälte.


title: Einar Schleef

text: Schleef wuchs in der DDR auf und übersiedelte 1976 in die Bundesrepublik Deutschland. Seine Kunst ist in ihrer subjektiven Radikalität ein „singuläres“ Zeugnis seiner tiefgründigen und ästhetisch kompromisslosen Auseinandersetzung mit der Nachkriegsgeschichte des geteilten und wiedervereinigten Deutschlands.


title: Einar Schleef

text: Einar Schleef wurde am 17. Januar 1944 als zweiter Sohn des Architekten Wilhelm Schleef und seiner Ehefrau Gertrud (geb. Hoffmann) in Sangerhausen geboren. Sangerhausen ist eine Provinzstadt am Südostrand des Harzes und war damals stark vom Kupferbergbau geprägt. Im Elternhaus war die Mutter Gertrud (der er später sein Opus magnum gleichen Namens widmet) die bestimmende Figur. Der Vater kehrte als kränklicher Mann aus dem Zweiten Weltkrieg zurück. Die Ehe der Eltern war schwierig und konfliktgeladen. 1950 wurde Schleef eingeschult. Vom neunten Lebensjahr an sammelte er persönliche Aufzeichnungen in Heften, auf Zetteln und in Tagebüchern, die er später immer wieder überarbeitete.


title: Einar Schleef

text: Ein einschneidendes Erlebnis für den jungen Schleef war der Arbeiter-Aufstand am 17. Juni 1953. Auch in Sangerhausen kam es zu Unruhen und Festnahmen. Schleefs Mutter verbarg ihren Ehemann vor dem Zugriff der Sowjetischen Militäradministration. Schleefs Bruder, der sieben Jahre älter war, verschwand für mehrere Tage. 1957 flüchtete er aus der DDR.


title: Einar Schleef

text: In der Schule wurde Schleefs Talent zum Zeichnen und Malen früh bemerkt. Der Kunstmaler Wilhelm Schmied förderte ihn und wurde ihm eine wichtige Bezugsperson. Der Vater hingegen verfolgte die künstlerischen Versuche des Sohnes mit Misstrauen: „im Aufspüren der guten Arbeiten, um sie zu vernichten, war er treffsicher und erfolgreich. Vieles wurde von ihm zerrissen, verbrannt, zertrampelt, was Mutter mühsam wieder zusammenklebte […], aber sie verteidigte auch die Strafaktionen meines Vaters, wie sie dauernd zwischen uns pendelte“.


title: Einar Schleef

text: Von Kindheit an stotterte Schleef. Nur bei Bühnenauftritten gelang es ihm später, die Sprachhemmung zu überwinden. In der Schule galt er als Eigenbrötler. Verstärkt wurde die Außenseiterrolle durch zwei längere krankheitsbedingte Abwesenheiten von der Schule: im siebten Schuljahr erkrankte er an Tuberkulose. Und mit sechzehn Jahren, am 13. Februar 1960, erlitt Schleef einen schweren Unfall, als er bei voller Fahrt des Zuges aus einer ungesicherten Eisenbahntür stürzte. Fast ein Jahr musste er im Krankenhaus verbringen. Später pflegte Schleef die Legende, sein Stottern sei eine Folge des Unfalls gewesen. Wegen der Krankheiten musste er zwei Schuljahre wiederholen.


title: Einar Schleef

text: Im August 1961 bereiteten Schleefs Eltern ihre Flucht nach Westberlin vor. Schleef fuhr mit seinem Vater zu Bekannten nach Berlin-Siemensstadt, wo der Sohn vorübergehend untergebracht werden sollte, bis die Eltern nachkommen konnten. Er sträubte sich und wollte in der DDR bleiben, wo er – ermuntert durch seinen Förderer Wilhelm Schmied – Malerei studieren wollte. Wenige Tage später, am 13. August, begann der Bau der Mauer. Die Eltern gaben ihm die Schuld an der missglückten Flucht.


title: Einar Schleef

text: 1962 gestaltete Schleef das Bühnenbild für die Schulaufführung einer Szene aus "Die Mutter" von Bertolt Brecht. 1963 schrieb er seine erste, von ihm selbst als solche bezeichnete Dichtung: es ist ein Prosatext mit dem Titel "Traum". 1963 absolvierte er die Aufnahmeprüfung an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee mit Erfolg und erhielt – schon vor seinem Abitur – einen Studienplatz. Im Zusammenhang mit der Prüfung besuchte er erstmals das Berliner Ensemble und begann, sich für Brecht zu interessieren. 1964 legte er das Abitur an der Geschwister-Scholl-Oberschule Sangerhausen mit der Note 3 ab.


title: Einar Schleef

text: Im selben Jahr begann er an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee Malerei und Bühnenbild zu studieren. Nebenher arbeitete er 1964/65 als Comicszenarist und Colorist für die Zeitschrift Mosaik. Anfang 1965 wurde er wegen „Disziplinlosigkeit und mangelhaftem studentischem Gesamtverhalten“ relegiert. Er hatte einen Hochschullehrer beleidigt.


title: Einar Schleef

text: Er arbeitete dann unter anderem als Bühnenbildassistent am Berliner Maxim-Gorki-Theater sowie am Berliner Ensemble. Im Herbst 1967 wurde er erneut zum Studium zugelassen. In der Bühnenbildklasse Heinrich Kilgers erwies er sich als sehr begabter Student, aber schwieriger Zeitgenosse. Er ließ Bühnenbild-Aufträge in der Provinz platzen und entging nur knapp einer zweiten Relegation. 1971 erwarb er das Diplom. Bestandteil des Diploms war ein Zyklus von Blättern zu Carlo Goldonis "Il Campiello", der auf der 2. Prager Quadriennale gezeigt und mit dem Hauptpreis ausgezeichnet wurde.


title: Einar Schleef

text: 1971 wurde Schleef als Meisterschüler bei Karl von Appen an der Deutschen Akademie der Künste zu Berlin aufgenommen. Von Appen wurde zum wichtigsten Lehrer für ihn.


title: Einar Schleef

text: Im DEFA-Film "Der nackte Mann auf dem Sportplatz" von 1973/1974, Regie: Konrad Wolf, Szenarium: Wolfgang Kohlhaase präsentiert die Fotografin Angela, dargestellt von Ursula Werner, eine Aufnahmeserie mit Porträts alter Frauen, die von Einar Schleef stammt, der im Vorspann als Urheber einer Fotoreportage genannt wird.


title: Einar Schleef

text: Der Goldoni-Zyklus hatte Folgen: der neue Intendant der Berliner Volksbühne, Benno Besson, wurde auf Schleef aufmerksam und übertrug ihm die Ausstattung für "Don Gil von den grünen Hosen" von Tirso de Molina. Das Debüt erregte Aufsehen, führte aber nicht zu einem dauerhaften Engagement. Nach dem Tod von Helene Weigel wurde Ruth Berghaus neue Intendantin des Berliner Ensembles. Sie verpflichtete den Regisseur B. K. Tragelehn ans Haus. Auf Anraten des Dramaturgen Friedrich Dieckmann holte Tragelehn Schleef als Bühnenbildner. Zwischen 1972 und 1975 entstanden drei gemeinsame Inszenierungen: "Katzgraben – Szenen aus dem Bauernleben" von Erwin Strittmatter (1972), "Frühlings Erwachen" von Frank Wedekind (1974) und "Fräulein Julie" von August Strindberg (1975). Schleef wurde im Laufe dieser Zusammenarbeit immer mehr zum Co-Regisseur für Tragelehn. In "Frühlings Erwachen" zeigten sich bereits wesentliche Elemente der Theaterästhetik, die später typisch für Schleefs Inszenierungen wurde: der leere Bühnenraum, in dem der einzelne Darsteller sich zu verlieren scheint; strenge Schwarz-Weiß-Kontraste; die Arbeit mit Laiendarstellern. Dirk Nawrocki und Johanna Schall, damals beide noch Teenager, spielten den Melchior bzw. die Ilse.


title: Einar Schleef

text: Die Premiere von "Fräulein Julie" (mit Jutta Hoffmann in der Titelrolle) im April 1975 rief einen kulturpolitischen Skandal hervor. Bereits während der Probenzeit deutete sich das Konfliktpotential an, und am Premierentag war vormittags nicht klar, ob sich abends der Vorhang für "Fräulein Julie" öffnen würde. Vermutlich auf persönliche Intervention des Komponisten und Ehemanns von Ruth Berghaus, Paul Dessau, der als „Sozialist der ersten Stunde“ Einfluss bei den Spitzen der Partei hatte, konnte die Premiere dennoch stattfinden. Es war, so der Theaterkritiker Christoph Müller, „das Verrückteste, was im Berliner Ensemble je über die Bühne ging.“ Im „Zentralorgan der SED“, dem Neuen Deutschland, erschien eine negative Kritik von Rainer Kerndl – was einem Verdikt aus höchsten Kreisen der Partei gegen die Inszenierung gleichkam. Auch der schwelende Konflikt zwischen den Brecht-Erben und Ruth Berghaus über die inhaltliche Ausrichtung des Berliner Ensembles schwächte die Position der Intendantin. Nach nur zehn restlos ausverkauften Aufführungen wurde "Fräulein Julie" vom Spielplan abgesetzt. Das "Macbeth"-Projekt, das Schleef und Tragelehn nach "Fräulein Julie" in Angriff nehmen wollten, kam nicht mehr zustande. Heiner Müller konstatierte über die Arbeiten von Schleef und Tragelehn: „Das war die einzige Zeit nach Brecht, in der das Berliner Ensemble lebendig war.“


title: Einar Schleef

text: Im Dezember 1975 arbeitete Schleef mit dem Regisseur Wolfgang Heinz an Entwürfen zu Wassili Schukschins Stücken "Der Standpunkt" und "Tüchtige Leute". Ihre künstlerischen Intentionen waren jedoch zu unterschiedlich; die Zusammenarbeit endete im Januar 1976. Im April 1976 inszenierte Schleef am Staatlichen Puppentheater in Dresden eine eigene Spielfassung des Grimmschen Märchens "Der Fischer und seine Frau". Er ließ die Puppenspieler als Schauspieler agieren und bezog das Publikum in die Aufführung ein. Diese offene Form stieß auf Kritik bei Parteifunktionären und einigen Lehrern. Schleef war zu keiner Diskussion bereit; die Aufführung wurde nach der Premiere abgesetzt.


title: Einar Schleef

text: 1976 erhielten Schleef und Tragelehn das Angebot, am Burgtheater Wien Frank Wedekinds "Schloss Wetterstein" zu inszenieren. Ruth Berghaus wollte Schleef als Bühnenbildner für Georg Büchners "Dantons Tod", und von der Oper Leipzig kam das Angebot, die Ausstattung für Werner Egks "Peer Gynt" zu schaffen. Am 22. Oktober 1976 reiste Schleef zu Vorarbeiten für "Schloss Wetterstein" nach Wien und entschloss sich – anders als Tragelehn –, nicht in die DDR zurückzukehren. Die Inszenierung am Burgtheater kam nicht mehr zustande, weil sich Schleef mit der Theaterdirektion nicht auf ein anderes Stück einigen konnte. Im November wurde Wolf Biermann aus der DDR ausgebürgert. Im Februar 1977 trat Ruth Berghaus von der Intendanz des Berliner Ensembles zurück. Ein Auslöser für ihren Rücktritt waren die Konflikte um "Fräulein Julie".


title: Einar Schleef

text: Schleef wohnte zunächst provisorisch bei Freunden in Stuttgart, Wien, Frankfurt und West-Berlin. Es gelang ihm nicht sofort, wieder am Theater Fuß zu fassen. Seine Freundin Gabriele Gerecke wurde bei einem Fluchtversuch aus der DDR verhaftet. Erst 1978 konnte sie in den Westen ausreisen. Schleef fiel in eine Depression. 1977 notierte er im Tagebuch: „Dort die Mauer um alle. Hier die Mauer in jedem.“ 1977 sollte er Strindbergs "Totentanz" am Schauspielhaus Düsseldorf inszenieren. Die Arbeit scheiterte. Von 1978 bis 1981 studierte er an der Deutschen Film- und Fernsehakademie Berlin Regie. Er arbeitete für den Hörfunk und auch als Darsteller in dem Experimentalfilm "Zufall" (Regie: Hans-Peter Böffgen, 1984). Zugleich schrieb er an Stücken und konzipierte Fototextbände. Von 1978 bis 1984 arbeitete er an dem zweibändigen Werk "Gertrud", dem monumentalen Roman über seine Mutter, der aus Briefen, inneren Monologen und Tagebuch-Einträgen montiert ist. Mit diesem Buch und mehreren Erzählungen, die in der DDR spielen, bekämpfte er zugleich sein obsessives Heimweh. Gerhard Rohde schrieb 1986: „Seiner Heimat Thüringen und der DDR kehrte er den Rücken, ohne sie zu verlassen.“


title: Einar Schleef

text: Schleefs literarische Werke erschienen bei Suhrkamp. 1982 erhielt er für seine Erzählung "Wittenbergplatz" den dritten Preis beim renommierten Ingeborg-Bachmann-Wettbewerb.


title: Einar Schleef

text: 1985 übernahm Günther Rühle die Intendanz des Schauspiels Frankfurt und holte neben Michael Gruner und Dietrich Hilsdorf auch Schleef als Hausregisseur. „Schleef brach über das westdeutsche Theater herein wie eine Naturkatastrophe […]. Die Erfahrung, die Schleef den Kritikern und großen Teilen des Publikums vermittelte, kam einer Verletzung gleich. Die Presse schoss zurück und fand schnell ihren Wortschatz, mit dem sie Schleef zu erledigen glaubte: Von „Nazi-Theater“, „Wehrsportgruppe“ und ähnlichem war zu lesen.“


title: Einar Schleef

text: Seine erste Inszenierung in Frankfurt war "Mütter" nach Aischylos’ "Sieben gegen Theben" und Euripides’ "Die Schutzflehenden". Schleef entwickelte den Formenkanon weiter, der bereits für die Berliner Inszenierungen charakteristisch war: eine weitgehend leere Bühne, auf Archetypisches zielende Kostüme, äußerste Beschränkung der Requisiten, rhythmisiertes Sprechen und – was in den folgenden Jahren zum entscheidenden Merkmal der Schleefschen Theaterarbeit werden sollte – die Gegenüberstellung von Chor und Individuum. Wieder arbeitete Schleef mit Laien: der Chor bei "Mütter" bestand aus circa fünfzig Frauen, zum Teil mit Migrationshintergrund. „Er führte sie vor als Trauernde, Klagende, als Hüterinnen des Todes […], dann aber auch als Unterwürfige, Dienerinnen, Putzfrauen, Kriegstreiberinnen […]. So durchgreifend bis zur Gegenwart zerstörte er den Mythos der Mutter, zerlegte er ihr Bild in viele Facetten. Er griff ein in unsere innere Bildwelt, die 'die Mütter' heilig hält.“ (Günther Rühle) Schleef entfernte die Bestuhlung des Zuschauerraums, so dass die Zuschauer auf den nackten Stufen saßen. Und er ließ einen Steg durch den Zuschauerraum bauen. Die bürgerliche Guckkastenbühne wurde aufgelöst und in einen hoch kommunikativen Raum verwandelt – ähnlich der antiken Arena-Bühne. Schleef arbeitete in "Mütter" mit zwei Schauspielern zusammen, die später zu seinen wesentlichen Protagonisten zählen sollten: Martin Wuttke und Jürgen Holtz (den er bereits aus der Arbeit an "Fräulein Julie" kannte). In seltener Einmütigkeit verrissen sowohl die Frankfurter Allgemeine Zeitung (Gerhard Rohde) als auch die Frankfurter Rundschau (Peter Iden) die Inszenierung. Der Begriff „Nazi-Theater“ fällt in Bezug auf Schleefs Arbeit zum ersten Mal: „Das Vokabular jedenfalls ist vor der Premiere fertig und wird bundesweit übernommen.“, schreibt Schleef. Intendant Günther Rühle ließ sich jedoch nicht beirren und hielt zu Schleef.


title: Einar Schleef

text: Im April 1987 hatte Gerhart Hauptmanns "Vor Sonnenaufgang" Premiere. Schleef transponierte das naturalistische Drama in seinen abstrakten Formenkanon. Das Presse-Echo war ähnlich negativ, aber 1988 wurde diese Arbeit zum Berliner Theatertreffen eingeladen. Ebenfalls 1988 inszenierte Schleef am Frankfurter Schauspiel sein eigenes Stück "Die Schauspieler". Die Aufführung begann mit der Schlussszene aus "Hamlet"; nach fünfzehn Minuten war bereits Pause, und danach begann die Inszenierung des Stückes "Die Schauspieler". (Schleef nutzte diese Struktur des Theaterabends später noch mehrfach – zum Beispiel in der Düsseldorfer "Salome".) Erstmals reagierte das Publikum bei der Premiere der "Schauspieler" positiv auf eine Arbeit Schleefs. „Applaus der Frankfurter Parkett-Menschheit. Einige ängstliche Buhs.“ schreibt der Rezensent der "Welt".


title: Einar Schleef

text: 1990 inszenierte Schleef (ebenfalls im Bockenheimer Depot) Lion Feuchtwangers " Neunzehnhundertachtzehn oder Sklavenkrieg". Neben Martin Wuttke und Thomas Thieme gehörte auch Joana Maria Gorvin zum Spielensemble. Hans-Klaus Jungheinrich beschrieb in seiner Kritik in der Frankfurter Rundschau, Schleef zeige „Körper als minuziös gegliedertes Massenornament“. – ein Element, das später vor allem in Schleefs Uraufführungs-Inszenierung des "Sportstücks" von Elfriede Jelinek eine entscheidende Rolle spielen wird.


title: Einar Schleef

text: Am 30. Juni 1990 hatte Schleefs letzte Frankfurter Arbeit im Bockenheimer Depot Premiere: Goethes "Faust". Er schuf eine Collage aus beiden Teilen der Tragödie und besetzte alle Rollen – mit Ausnahme Mephistos – mehrfach. Es gab elf Faust-Darsteller und vierzehn Gretchen-Darstellerinnen. Auch die Zuordnung der Texte zu den Rollen veränderte Schleef. Die Aufführungen waren restlos ausverkauft, die Reaktionen des Publikums jedoch zwiespältig. Gerhard Stadelmaier verriss die Aufführung mit einer legendär gewordenen Kritik, die lediglich 17 Zeilen lang war. Mit Ende der Spielzeit 1989/1990 endete die Intendanz Günther Rühles – und damit auch Schleefs Bindung an das Frankfurter Theater.


title: Einar Schleef

text: In den sechs Jahren, die auf die Frankfurter Zeit folgten, brachte Schleef nur zwei Inszenierungen auf die Bühne, obwohl er sich inzwischen einen Namen erworben hatte und sich zum Beispiel der Dramatiker Heiner Müller für ihn einsetzte. Wieder kamen viele Projekte nicht zustande oder wurden vor der Premiere beendet – so die Arbeit mit dem Tanztheater Reinhild Hoffmann am Heine-Projekt "Trümmer": Schleefs Bühnenkonzept erwies sich als nicht realisierbar.


title: Einar Schleef

text: 1992 zeigte die Akademie der Künste Berlin eine Ausstellung unter dem Titel "Republikflucht Waffenstillstand Heimkehr". Präsentiert wurden Zeichnungen, Gemälde, Fotografien und die verschiedenen Schreib-Stadien des "Gertrud"-Buches. Im Januar 1993 übernahm ein neues Leitungs-Team die Intendanz des Berliner Ensembles, darunter Heiner Müller und Peter Zadek. Am 26. Januar 1993 las Schleef im Berliner Ensemble die Erzählung "Heimkehr" und andere Texte, während er bereits die Uraufführung von Rolf Hochhuths "Wessis in Weimar" vorbereitete. Hochhuth erwog, die Aufführung vor der Premiere gerichtlich untersagen zu lassen, da Schleef sehr frei mit dem Stück umging und auch andere Texte einbaute, beispielsweise aus Schillers "Räubern". Auf den Proben tauchten nun Juristen auf. Die Premiere stand auf der Kippe. Schließlich wurde ein Kompromiss gefunden, den Hochhuth akzeptierte: jedem Premierenbesucher wurde ein Exemplar seines Stück-Textes ausgehändigt. Der Tenor der Kritiken war jedoch, dass Schleef aus Hochhuths „papierenem Wortmüll“ (Wolfgang Höbel in der "Süddeutschen Zeitung") überhaupt erst Theater gemacht habe. Die Aufführung war ein Erfolg und wurde zum Berliner Theatertreffen eingeladen.


title: Einar Schleef

text: Die Intendanten Peter Zadek und Heiner Müller konnten sich über den Verbleib Schleefs am Berliner Ensemble nicht einigen. Müller war dafür, Zadek dagegen. Schleef musste das Theater wieder verlassen und schloss einen Fünf-Jahres-Vertrag mit den Staatlichen Schauspielbühnen Berlin ab, deren Hauptspielstätte das Schiller Theater war. Am 22. Juni 1993 beschloss der Berliner Senat die Schließung des Schiller Theaters, um den Haushalt zu entlasten. Nach der letzten offiziellen Vorstellung der Spielzeit am 4. Juli zeigte Schleef auf den Stufen vor dem Eingang des Theaters erste Ausschnitte aus seiner "Faust"-Inszenierung, die er bereits sechs Wochen geprobt hatte. Am 27. August starb seine Mutter Gertrud Schleef.


title: Einar Schleef

text: In der Nacht vom 16. zum 17. Oktober spielten Schleef und sein Ensemble vor dem Schiller Theater Ausschnitte aus der "Faust"-Inszenierung, die am 16. Oktober Premiere haben sollte. Die Aufführung dauerte bis 3 Uhr. Alle Versuche, die Inszenierung an anderen Spielorten zu zeigen, scheiterten.


title: Einar Schleef

text: Ende November 1993 gab es erste Gespräche zwischen dem Nürnberger Generalmusikdirektor Eberhard Kloke und Schleef über eine Inszenierung von Wagners "Parsifal". Schleef sagte zu, wollte allerdings die Dramaturgie des Werkes verändern. Im Juni 1994 wurde die Zusammenarbeit beendet. Wieder waren es Schleefs nicht realisierbare Vorstellungen vom Bühnenbild, die die Arbeit scheitern ließen. Schleefs Überlegungen zu "Parsifal" sind in seinen Essay "Droge Faust Parsifal" eingeflossen.


title: Einar Schleef

text: Im Januar 1995 wurde am Staatstheater Schwerin Schleefs Stück "Totentrompeten" uraufgeführt. Er erhielt dafür den Mülheimer Dramatikerpreis. Die Fachzeitschrift "Theater heute" kürte "Totentrompeten" zum Stück des Jahres. 1995 holte Heiner Müller Schleef ans Berliner Ensemble zurück (Zadek war inzwischen aus dem Direktorium ausgetreten). Am 30. Dezember starb Heiner Müller; Martin Wuttke wurde neuer Intendant. Im Februar 1996 hatte Bertolt Brechts "Herr Puntila und sein Knecht Matti" Premiere. Schleef führte Regie und spielte die Hauptrolle. Die Wiederaufnahme der Inszenierung war für November 1996 angesetzt – Schleef erschien jedoch nicht. Fünf Aufführungen mussten abgesagt werden. Der Grund waren vermutlich Querelen um Probenbedingungen für die nächste geplante Produktion Schleefs. Das Berliner Ensemble kündigte Schleef fristlos. Einen Tag später trat Intendant Martin Wuttke zurück.


title: Einar Schleef

text: Im Juni 1997 hatte Schleefs Bearbeitung der "Salome" nach Oscar Wilde am Düsseldorfer Schauspielhaus Premiere. Damit knüpfte er an Erfahrungen der Frankfurter Arbeiten an: auch hier teilte ein Steg den Zuschauerraum, auch hier gab es zu Beginn der Aufführung ein circa zehnminütiges Tableau vivant, nach dem bereits Pause war. Jedoch vervielfältigte Schleef die Figuren nicht. Der Chor war an der Rückwand des Zuschauerraums platziert und repräsentierte die Stimme der Juden. Neu war, dass die Schauspieler sich auf der Grenze zwischen Sprechen und Singen bewegten. 1998 wurde "Salome" zum Berliner Theatertreffen eingeladen – wie auch seine Inszenierung von Elfriede Jelineks "Sportstück", das er im Januar 1998 am Burgtheater Wien herausbrachte.


title: Einar Schleef

text: Diese Uraufführung, für die er unter anderem den 3sat-Innovationspreis und 1999 die Josef-Kainz-Medaille der Stadt Wien erhielt, markierte zweifellos den äußeren Höhepunkt seiner Karriere als Regisseur. Das fast 150 Seiten lange Textkonvolut von Jelinek reflektiert das Thema „Sport“ unter verschiedenen Aspekten: als Massenphänomen, als paramilitärische Abrichtung, als sanktioniertes Auftreten von Gewalt, als Konsumfaktor und als Pflichtübung einer Gesellschaft, die Jugendlichkeit und Fitness fetischisiert. Elfriede Jelinek hatte sich Schleef ausdrücklich als Regisseur gewünscht. Er erfand für ihren Text paradigmatische Bilder, in denen er vor allem mit der Faszination von gedrillten Massen spielte. Das Spielensemble umfasste 142 Darsteller. Wie in keiner anderen Inszenierung wurden die Elemente des Schleef-Theaters zum kongenialen ästhetischen Pendant für den Text und machten Jelineks Wort-Katarakt zu einem hochtheatralischen Ereignis. Zur berühmtesten Szene der Inszenierung wurde eine Art Kickbox-Übung, die von jungen Darstellern 27 Minuten lang auf höchstem energetischen Niveau exerziert wurde.


title: Einar Schleef

text: Die Inszenierung wurde in einer fünfstündigen „Kurzfassung“ und in einer siebenstündigen „Langfassung“ gezeigt. Als die Premiere am 23. Januar 1998 die in Österreich geltende Sperrzeit für Theateraufführungen um 23 Uhr zu überschreiten drohte, machte Schleef kurz vor 23 Uhr einen Kniefall vor der Intendanten-Loge Claus Peymanns, um die Aufführung zu Ende spielen zu können. Peymann genehmigte die Verlängerung unter der Bedingung, Schleef müsse die Inszenierung für die nächste Aufführung kürzen. In der letzten Szene des Stückes trat Schleef selbst auf (in den folgenden Aufführungen übernahm Elfriede Jelinek diesen Part). Die Premiere endete kurz nach halb Zwölf – gefolgt von 43-minütigem Applaus. Gerhard Jörder schrieb in der Begründung der Theatertreffen-Jury für die Doppel-Einladung von "Salome" und "Ein Sportstück": „Es sind die bizarrsten, phantastischsten, verquersten, gewagtesten und enervierendsten Bilder, die auf unseren Bühnen derzeit zu sehen sind.“


title: Einar Schleef

text: Claus Peymann ermöglichte Schleef noch zwei weitere Produktionen in Wien: 1999 "Wilder Sommer" nach Carlo Goldonis "Trilogie der Sommerfrische" im Burgtheater und 1999 die Uraufführung von Ulla Berkéwicz’ "Der Golem in Bayreuth" im Akademietheater. Beide Aufführungen konnten nicht an den großen Erfolg des "Sportstücks" anknüpfen. Im Sommer 1999 hielt Schleef an der Johann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt am Main Vorträge im Rahmen der Frankfurter Poetik-Vorlesungen zum Thema "Deutscher Monolog". Im März 2000 trug er im Akademietheater Auszüge aus Friedrich Nietzsches "Ecce homo" vor. Schleefs schärfster Kritiker aus Frankfurter Zeiten, Peter Iden, nannte den Abend „einen Auftritt […], wie es ihn auf einer Theaterbühne wahrscheinlich noch nie gegeben hat. […] [E]in Irrwitz sondergleichen, erschreckend und hinreißend ineins, betäubend und als rhetorisches Meisterstück höchster Bewunderung wert.“


title: Einar Schleef

text: Ab Januar 2000 probte Schleef am Deutschen Theater Berlin die Inszenierung "Verratenes Volk", in die er Teile des "Ecce homo" integrierte. Eigentlich war vereinbart, dass er Lothar Trolles "Novemberszenen" nach Alfred Döblin inszenieren solle, doch Schleef, der unzufrieden mit dem Stück war, schuf stattdessen eine Collage mit Texten von Milton, Friedrich Nietzsche, Edwin Erich Dwinger und Alfred Döblin. Jutta Hoffmann erhielt für ihre Darstellung der Rosa Luxemburg den Kritikerpreis der "Berliner Zeitung". Im Juni 2000 wurde Schleef zum Studiengangsleiter für Bühnenbild an die Berliner Hochschule der Künste berufen. Kurz darauf erklärte er, dass er dem Ruf nicht nachkommen könne.


title: Einar Schleef

text: Claus Peymann wurde mit Beginn der Spielzeit 2000/2001 Intendant des Berliner Ensembles und bot Schleef eine Inszenierung an. Im November begannen die Proben zu Elfriede Jelineks "Macht nichts. Eine kleine Trilogie des Todes".


title: Einar Schleef

text: Im Januar 2001 erlitt Schleef einen Herzanfall. Die für den 27. Januar geplante Premiere von "Macht nichts" wurde abgesagt. Schleef musste sich einer Rehabilitationskur unterziehen. Im Mai übergab er dem Suhrkamp Verlag die Materialien zu seinen Tagebüchern. Der Verlag lehnte die Veröffentlichung zunächst ab. Die Tagebücher erschienen erst ab 2006 in einer fünfbändigen Ausgabe.


title: Einar Schleef

text: Am 21. Juli 2001 erlag Schleef im Berliner Paulinenkrankenhaus im Alter von 57 Jahren seinem Herzleiden. Das Krankenhaus hatte Schwierigkeiten, Angehörige oder Freunde zu finden, und wandte sich schließlich an Schleefs Anwalt. Erst elf Tage nach seinem Tod gelangte die Nachricht an die Öffentlichkeit. Am 15. August 2001 wurde Schleef in seiner Heimatstadt Sangerhausen beerdigt. Die Frankfurter Allgemeine Zeitung, in der Schleef einst aufs Schärfste kritisiert wurde, schrieb anlässlich seines Todes: „Mit Schleef starb ein von der eigenen Biografie und der Geschichte seines geteilten Landes umgetriebener Erinnerungs- und Trauerarbeiter des Theaters. […] Der im thüringischen Sangerhausen geborene Schleef, der 1976 aus der DDR in den Westen ging, war ein genialer Berserker des Regietheaters, aber auch ein besessener Autor“.


title: Einar Schleef

text: Stampfende nackte Männer in Soldatenmänteln, brüllende Chormassen: oft wird die Charakterisierung des Schleef-Theaters auf solche Äußerlichkeiten beschränkt. Nicht selten gesellt sich der Vorwurf hinzu, sein Theater spiele mit Elementen der Nazi-Ästhetik. Diese Beschreibungen gehen an den Absichten Einar Schleefs vollkommen vorbei. Sein künstlerisches Credo ist in dem Groß-Essay "Droge Faust Parsifal" beschrieben: Schleef hielt die Abschaffung des antiken Chores für den Sündenfall des Theaters schlechthin (siehe auch Theater der griechischen Antike): „Die Aufspaltung des antiken Chores durch Shakespeare, seine Individualisierung, ist nicht bloßer schauspielerfreundlicher Zugewinn, sondern ein bedeutender inhaltlicher Verlust, den kein Protagonist wettmachen kann. Der Gesamtzusammenhang der auf der Bühne agierenden Figuren ist zerstört. Damit ist jede Figur auf eigenes Leid zurückgeworfen, auch befreit von Verantwortung füreinander.“ Der Chor, so Schleef, sei heute politisch diskreditiert – als Ausdruck linker oder rechter totalitärer Gesinnung. Tatsächlich galt dieses Theaterelement bis in die 1980er Jahre als überlebt und ideologisch befrachtet. Wenn Schleef den Chor wieder einführte und zur zentralen Figur seines Theaters machte, ging es ihm vor allem um die Wiedergewinnung der Tragödie. Die Tragödie entsteht nach seiner Definition nicht aus der tragischen Verstrickung Einzelner, sondern aus dem Konflikt des Individuums mit dem Kollektiv, das der Chor repräsentiert.


title: Einar Schleef

text: Schleef beschrieb in "Droge Faust Parsifal", dass die Auflösung des Chors in der Theatergeschichte mit der Auflösung der antiken Arena und der Erfindung der Guckkasten-Bühne einherging, die nach den Gesetzen der Zentralperspektive funktioniert: nur eine Einzelfigur kann im Fluchtpunkt erscheinen, keine Gruppe. Deshalb unternahm Schleef in nahezu allen seinen Inszenierungen Versuche, den Guckkasten aufzulösen und die kommunikative Situation der antiken Arena wiederherzustellen: beispielsweise durch Stege in den Zuschauerraum. Oder indem er den Chor hinter den Zuschauern auf dem Rang postierte und das Publikum auf diese Weise zum „Mittler“ zwischen Chor und Bühne machte.


title: Einar Schleef

text: Wichtig war für Schleef die Herkunft des Theaters aus dem Ritus. Die Aufspaltung der ursprünglichen Synthese von Körper, Sprache, Musik und Rhythmus im nachantiken Theater versuchte er in seinen Inszenierungen rückgängig zu machen. Die Wörter verloren durch Schreien, Stampfen, zeitliche Dehnung usw. oft ihren semantischen Sinn; sie wurden zu klanglichen Elementen und damit ihrer scheinbaren Selbstverständlichkeit beraubt. Der Sprechakt als solcher wurde auf diese Weise auffällig gemacht.


title: Einar Schleef

text: Der Körper des Schauspielers war bei Schleef nicht nur Repräsentant von Zeichen, sondern wurde selbst zum Material. Hier streifte Schleefs Theater die Grenze zur Performance. Ein eindrucksvoller Beleg dafür war die Kickbox-Szene aus Jelineks "Sportstück", in der sich die Darsteller in der Repetition eines bestimmten Wort- und Bewegungsablaufs bis zur Erschöpfung verausgabten. Solche heftigen szenischen Aktionen waren zugleich ein beabsichtigter „Überfall auf das Sensorium des Zuschauers“. Die theatralen Vorgänge drängten bei Schleef förmlich über die Rampe und blieben nicht, wie etwa im Theater Robert Wilsons, ferne und vom Zuschauer streng abgegrenzte autonome Kunstwelten. Ein häufig benutztes Stilmittel im Theater Schleefs war die frontale Aufstellung des Chores an der Rampe, die damit auch ihre Funktion als virtuelle Grenzlinie zwischen Bühne und Publikum verlor. Die physischen Einwirkungen der geschrienen, gestampften Texte auf die Sinne der Zuschauer, der Schweißgeruch der Körper, die sichtbaren Anstrengungen der Spieler bis hin zum Schmerz, waren Attacken auf das Bedürfnis des Publikums, einem Geschehen lediglich zuschauen zu können. Dem Erlebnis der passiven Konsumtion setzte er die Konfrontation entgegen. Schleef selbst beschrieb die Herkunft dieser wirkungsästhetischen Mittel aus dem Rockkonzert und aus Massensportveranstaltungen. Freundlichere Formen der Einbeziehung des Zuschauers waren Speisungen (beispielsweise in "Wessis in Weimar"), die jedoch denselben gedanklichen Hintergrund hatten: nämlich Spieler und Publikum als Teilnehmer derselben rituellen Veranstaltung zu vereinen. Es ist der gemeinschaftsstiftende und -erhaltende Sinn des antiken Theaters, das „tua res agitur“ (Deine Sache wird hier verhandelt), den Schleef in seinem Theater beschwor.


title: Einar Schleef

text: Da Einar Schleef bei allen seinen Arbeiten Regie, Bühnenbild und Kostüm als eine untrennbare Einheit sah (und meist auch in Personalunion verantwortete), sind die Bildwirkungen seiner Inszenierungen essenziell für das Verständnis seines Theaters. Überraschend ist dabei, dass Schleefs Theaterbilder nicht mit seinem Malstil kongruent sind: während er in der Malerei an den klassischen Expressionismus anknüpfte, herrschte in seinen Bühnenarbeiten große formale Strenge. Klare Schwarz-Weiß-Kontraste, häufig ergänzt durch die Farbe Rot, waren typische Elemente. Die Bühne räumte er oft bis an die Brandmauern leer und strukturierte sie allein durch Licht. Stege und Kreuzformen verwischten die Grenze zwischen Bühne und Zuschauerraum. Jeder Realismus in Requisiten oder Kostümen wurde vermieden. So entstanden originäre Theaterbilder, die explizit nicht auf eine Realität außerhalb des Theaters verwiesen. Schleefs Ästhetik ist nichtmimetisch. Aus der Verbindung von Schauspielern, Raum, Kostüm, Licht, Rhythmus und Klang schuf er ein eigenes, unverwechselbares Theater-Idiom. «Das Prinzip seiner Arbeit war: Vereinfachung und Vergrößerung… Kein Detaillismus, kein Psychologismus, sondern Ausdruck, Kraft und lapidare Deutlichkeit. Alle Requisiten waren starke Zeichen, vom Putzeimer über die Äxte bis zum meterlangen Fahnentuch. Ihr Erscheinen auf der Bühne und der Gebrauch auf der Bühne befremdeten und erschreckten oft. In seine Zeichensprache musste man verstehend eindringen.» (Günther Rühle über Schleefs Ästhetik)


title: Einar Schleef

text: Schleefs Theater war ein „singuläres“ Phänomen und er selbst ein künstlerischer Einzelgänger. Weder war er einer bestimmten Strömung des Zeitgeistes zuzuordnen, noch bildete er eine „Schule“ von Nachahmern. Die auffälligste Wirkung seiner Arbeit ist vermutlich, dass die Verwendung des Chores als Theater-Element heute vollkommen selbstverständlich geworden ist und nicht mehr ideologisch verdächtigt wird.


title: Einar Schleef

text: Der Regisseur Armin Petras fühlt sich dem Werk Schleefs in besonderer Weise verbunden. Er inszenierte mehrere seiner Texte und verantwortete als Intendant des Maxim-Gorki-Theaters Berlin 2012 das Festival "Schleef spezial".


title: Einar Schleef

text: Unmittelbar nach Schleefs Tod gab es eine Reihe von Bemühungen, sein Werk zu dokumentieren und einer breiteren Öffentlichkeit bekannt zu machen. So erschien noch 2001 im Verlag Theater der Zeit das "Einar Schleef Arbeitsbuch", das Auszüge aus seinen Tagebüchern sowie Erinnerungen seiner Arbeitspartner enthält. 2002 wurde die "Nietzsche-Trilogie", die Schleef am Burgtheater Wien uraufführen wollte, von Thomas Bischoff an der Volksbühne Berlin inszeniert. Im selben Jahr gründete sich in Sangerhausen ein Einar-Schleef-Arbeitskreis. Ebenfalls 2002 veranstaltete die Kestnergesellschaft Hannover die erste große Retrospektive des bildnerischen Nachlasses von Einar Schleef mit dem Titel "Schwarz Rot Gold/Glaube Liebe Hoffnung". Im November 2002 zeigte die Stiftung Schloss Neuhardenberg eine Ausstellung unter dem Titel "Einar Schleef. Deutsche Szenen". Im Mai 2003 wurde das Einar-Schleef-Zentrum im Sangerhausener Spengler-Museum eröffnet; seit Oktober 2011 beherbergt es eine neue Dauerausstellung.


title: Einar Schleef

text: Im Januar 2004, zum 60. Geburtstag Schleefs, veranstaltete der Einar-Schleef-Arbeitskreis Sangerhausen in Zusammenarbeit mit der Kulturstiftung des Bundes ein Festival mit dem Titel "Schleef Block 1", bei dem neben Theateraufführungen, Stadtrundgängen auf den Spuren Schleefs und Ausstellungen auch ein Symposium zur Arbeit Schleefs stattfanden.


title: Einar Schleef

text: Seit 2004 befindet sich der gesamte bildkünstlerische Nachlass Schleefs im Kunstmuseum Moritzburg Halle (Saale). Von April bis Juli 2008 wurde in Halle (Saale) die Ausstellung "Einar Schleef. Der Maler" mit Gemälden und Zeichnungen gezeigt. 2009 erschien ein Werkverzeichnis. Seit 2019 ist der bildkünstlerische Nachlass online recherchierbar (siehe Weblinks).


title: Einar Schleef

text: Anlässlich des 75. Geburtstags von Schleef veranstaltete das HAU (Hebbel am Ufer, Berlin) im Januar 2019 unter dem Titel "Erinnern ist Arbeit" ein Festival mit Lesungen, Filmen und Gesprächen zur Arbeit Schleefs und seinen Nachwirkungen. Von Mai bis Juli 2019 zeigte das Kunstmuseum Moritzburg die Kabinettausstellung Ohne Titel [Einar Schleef].


title: Einar Schleef

text: Der bildkünstlerische Nachlass Schleefs umfasst mehr als 6.900 Zeichnungen und 157 Gemälde und befindet sich im Kunstmuseum Moritzburg Halle (Saale). Teile des Werkes werden in der Sammlungspräsentation „Wege der Modernei“ präsentiert. Seit 2019 ist der komplette bildkünstlerische Nachlass erfasst und online recherchierbar.


title: Ernährung nach den Fünf Elementen

text: Die Ernährung nach den Fünf Elementen ist die Übertragung von Teilen der Traditionellen Chinesischen Medizin (TCM) auf die in westlichen Ländern übliche Ernährung. Sie basiert auf der Lehre der Fünf Elemente: Holz, Feuer, Erde, Metall und Wasser. Sie unterscheidet sich allerdings erheblich von der chinesischen Diätetik, also der Diätetik nach den Grundsätzen der TCM.


title: Ernährung nach den Fünf Elementen

text: Grundlage der Ernährungslehre sind wie in der TCM insgesamt die Vorstellungen von "Yin" und "Yang". Besteht im Körper ein harmonisches Gleichgewicht dieser Energien, ist der Mensch gesund. Die Ernährung dient dazu, diese Harmonie zu fördern und zu erhalten.


title: Ernährung nach den Fünf Elementen

text: Die chinesische Ernährungslehre teilt auch Lebensmittel nach Yin und Yang ein, wobei "Yin" für Kälte und "Yang" für Wärme steht. Diese Einteilung ist nicht zu verwechseln mit der tatsächlichen Temperatur der Speisen: Yin-Lebensmittel sind zum Beispiel viele Obstsorten, Gurken, Tomaten, grüner Tee und Milch. Als "Yang" gelten unter anderem Trockenobst, Fenchel, Lauch, Gewürze, Fleisch und Fisch. Es gibt auch eine Gruppe neutraler Nahrungsmittel wie Kohl, Möhren, Hülsenfrüchte oder Getreide. Ein und dasselbe Lebensmittel kann je nach Reifegrad unterschiedlichen Elementen zugeordnet werden: Da eine unreife Birne wenig Qi hat, wird sie dem Holzelement zugeordnet. Die vollreife Frucht zählt zum Erdelement.


title: Ernährung nach den Fünf Elementen

text: Sowohl zu viel "Yin" als auch zu viel "Yang" im Körper erzeugen nach der Lehre der TCM Krankheiten oder Befindlichkeitsstörungen. Da der Anteil der Energien bei jedem Menschen individuell ist, kann die für ihn richtige Ernährung nach den Fünf Elementen nur nach einer vorherigen Feststellung der Yin- und Yang-Anteile festgelegt werden, um keine unerwünschten Wirkungen hervorzurufen. Zu viel "Yin" wird dann durch ein Schwergewicht der Yang-Lebensmittel ausgeglichen, zu viel "Yang" durch Yin-Zufuhr. Die Basis der Mahlzeiten bilden jedoch neutrale Nahrungsmittel.


title: Ernährung nach den Fünf Elementen

text: Die „echte“ chinesische Ernährungslehre kennt sogar fünf Abstufungen, nämlich heiß, warm, neutral, erfrischend und kalt. Außerdem geht sie davon aus, dass die „richtigen“ Nahrungsmittel in der Region wachsen, in der der Mensch lebt. Die Ernährungsempfehlungen für Europäer sind allein deshalb andere als für Asiaten. Rohkost wird hauptsächlich Leistungssportlern und körperlich hart arbeitenden Personen empfohlen, ansonsten wird gekochte Kost bevorzugt, da zur Verdauung von Rohkost mehr Energie verbraucht wird. Die Ernährungsempfehlungen richten sich auch nach der jeweiligen Jahreszeit. Kalte Lebensmittel sollen überwiegend im Sommer bzw. der warmen Jahreszeit gegessen werden, warme Lebensmittel dagegen im Winter bzw. der kalten Jahreszeit. Die Qualität der Speisen lässt sich aber durch die Zubereitungsart beeinflussen: „Yinisierend“ wirken Blanchieren und Kochen in viel Wasser, „yangisierend“ sind Grillen, Braten und langsames Kochen.


title: Ernährung nach den Fünf Elementen

text: Jede Mahlzeit soll möglichst alle fünf Geschmacksrichtungen (sauer, bitter, süß, scharf, salzig) und auch alle fünf Farben (grün, rot, gelb, weiß und blau/schwarz) enthalten. Vegetariern wird empfohlen, möglichst viele gekochte Speisen zu essen, um genügend Energie zu erhalten. Industriell stark verarbeitete Lebensmittel und Tiefkühlkost werden abgelehnt, ebenso die Zubereitung im Mikrowellenofen. Eine besondere Form der Kochkunst ist das „Kochen im Elementezyklus“, bei dem beginnend mit dem Element Feuer die jeweiligen Zutaten nach und nach zugegeben werden, wobei kein Element ausgelassen werden darf. Für Kinder werden vor allem Lebensmittel des Erdelements empfohlen.


title: Ernährung nach den Fünf Elementen

text: Die Einteilung in Yin und Yang, sowie die Einteilung nach der Fünf-Elemente-Lehre sind nicht wissenschaftlich begründet, sondern von der daoistischen Weltanschauung geprägt.


title: Ernährung nach den Fünf Elementen

text: Weiterhin wird der esoterische Energiebegriff verwendet, um den Energiegehalt von Lebensmitteln zu bewerten. Dies steht einer objektiven Bewertung der Nährstoffqualität eines Lebensmittel entgegen. Beispielsweise können Nährstoffe durch starke Erwärmung zerstört und damit die biologische Wertigkeit eines Lebensmittels verringert werden.


title: Ernährung nach den Fünf Elementen

text: Auch für die grundsätzliche Ablehnung, ein Lebensmittel in einem Mikrowellenofen zu erwärmen, gibt es keine wissenschaftlich belegbare Begründung. Vor allem ist dies auch widersprüchlich, da andere Methoden, wie kochen, braten oder grillen – bei denen die Speisen auf viel höhere Temperaturen erhitzt werden –, ausdrücklich empfohlen werden. Dieser Widerspruch wird damit begründet, dass die Strahlung der Mikrowelle vom „Schwingungsmuster“ her ähnlich Krebszellen sei und somit angenommen wird, dass Mikrowellenstrahlung Krebs erzeugt.


title: Ernährung nach den Fünf Elementen

text: Positiv kann dem gegenübergestellt werden, dass die Verwendung von frischen und möglichst unterschiedlichen Zutaten (Farbe, Geschmack) tatsächlich zu einer Verbesserung der Nährstoffaufnahme führt. Da konkrete Mengenangaben fehlen und subjektiv bestimmt werden, kann es dennoch zu einer Fehlernährung kommen.


title: Lars-Hendrik Röller

text: Lars-Hendrik Röller (* 19. Juli 1958 in Frankfurt am Main) ist ein deutscher Ökonom. Er war von 2011 bis 2021 wirtschaftspolitischer Berater von Bundeskanzlerin Angela Merkel und Leiter der Wirtschafts- und Finanzabteilung im Bundeskanzleramt. 2022 wurde er von der Investmentgesellschaft BlackRock als Berater angestellt.


title: Lars-Hendrik Röller

text: Röller, Sohn des ehemaligen Dresdner-Bank-Vorstandssprechers Wolfgang Röller, studierte Informatik an der Texas A&M University und an der University of Pennsylvania, von der er auch einen Master und PhD in Ökonomie hat.


title: Lars-Hendrik Röller

text: Er begann seine akademische Laufbahn als Forschungsassistent am 'Department of Economics' der University of Pennsylvania. In Pennsylvania blieb er bis 1987, wo er auch am 'Institute for Law and Economics' tätig war. Von 1987 bis 1999 war Röller Professor an der Business-School INSEAD in Frankreich. 1994 wurde Röller zudem Leiter der Abteilung Wettbewerbsfähigkeit und industriellen Wandel am Wissenschaftszentrum Berlin für Sozialforschung (WZB). 1995 wurde er auf den Lehrstuhl für Industrieökonomik der Humboldt-Universität zu Berlin berufen. Im September 2003 wurde Röller zum "Chief Economist" der Generaldirektion Wettbewerb der Europäischen Kommission ernannt. Dort war er als Chefökonom mit den Bereichen Fusionskontrolle, Kartelle, Missbrauch von Marktmacht und Beihilfekontrolle befasst.


title: Lars-Hendrik Röller

text: Neben diesen Tätigkeiten war Röller Gastprofessor unter anderem an der Universitat Autònoma de Barcelona, der New York University und der Stanford University. Röller ist Mitglied in mehreren wissenschaftlichen Vereinigungen und Institutionen; unter anderem ist er Präsident der European Association for Research in Industrial Economics (EARIE) und war von 1996 bis 2003 Direktor am Centre for Economic Policy Research (CEPR) in London. Im Jahr 2004 wurde er zum Fellow der "European Economic Association" ernannt. Er war vom 1. September 2006 bis zum 30. Juni 2011 Präsident der privaten European School of Management and Technology in Berlin. Von 2009 bis 2011 war er auch Vorsitzender des Vereins für Socialpolitik.


title: Lars-Hendrik Röller

text: Unter Bundeskanzlerin Angela Merkel leitete er vom 1. Juli 2011 bis Dezember 2021 als Ministerialdirektor die Wirtschafts- und Finanzabteilung im Bundeskanzleramt: Er folgte dort auf Jens Weidmann, der an die Spitze der Bundesbank wechselte, und auf die Interimslösung Uwe Corsepius. Als wirtschaftspolitischer Berater der Bundeskanzlerin fungierte er auch als ihr Vorbereiter und Chefunterhändler („Sherpa“) bei G7- und G20-Gipfeln. Dieses Amt hatte er bis Dezember 2021 inne. Ihm folgte Jörg Kukies, der zuvor als Staatssekretär unter Olaf Scholz im Bundesministerium der Finanzen diente.


title: Lars-Hendrik Röller

text: Deutschland war Gastgeber des G20-Gipfels in Hamburg im Juli 2017. Röllers Tätigkeit vor und bei diesem Gipfel hatte dadurch noch mehr Bedeutung als bei den G20-Gipfeln in den Jahren zuvor.


title: Lars-Hendrik Röller

text: Für Wirecard organisierte der frühere Staatssekretär Klaus-Dieter Fritsche im September 2019 ein Treffen mit Röller und den früheren Wirecard-Vorständen Burkhard Ley und Alexander von Knoop um den Kontakt zur Bundesregierung aufzubauen.


title: Lars-Hendrik Röller

text: Er beriet mehrere Organisationen, Regierungen und internationale Unternehmen zu den Themen Wettbewerb, Strategie und Regulierung. Seit 2008 ist er Mitglied der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften.


title: Lars-Hendrik Röller

text: Röller kehrte nach seiner Tätigkeit für die Regierung als „Professor of Economics“ an die Privatuniversität ESMT in Berlin zurück.


title: Lars-Hendrik Röller

text: Im Sommer 2022 wurde Lars-Hendrick Röller von der Investmentgesellschaft BlackRock für ein neues Beratungsgremium des Managements angeworben. Das Team soll sich mit Investitionen in klimaneutrale Transformation von Unternehmen befassen.


title: Lars-Hendrik Röller

text: Röller ist verheiratet und hat drei Kinder. Sein Bruder Ulf-Jensen Röller (* 1964) ist Fernsehjournalist beim ZDF.


title: Adda (Fluss)

text: Der Fluss Adda (antik: "Addua") fließt durch die Lombardei in Italien. Er durchquert den Comer See, verlässt ihn bei Lecco und mündet etwa 10 km westlich von Cremona in den Po. Er ist mit 313 km der viertlängste Wasserlauf innerhalb der Grenzen Italiens.


title: Adda (Fluss)

text: Die obere Adda durchfließt das Veltlin über ungefähr 100 Kilometer. Dort fließt der Fluss durch Bormio, Tirano und Sondrio, bevor er in den Comer See mündet, dessen größter Zufluss er ist. Im unteren Veltlin ist der Durchfluss der Adda durch ein Wasserkraftwerk des italienischen Stromerzeugers Enel stark reduziert, der das Wasser durch einen unterirdischen Stollen ableitet und es 11 km flussabwärts nahe dem Comer See wieder an die Erdoberfläche bringt.


title: Adda (Fluss)

text: Größere Orte am Unterlauf sind Lecco, Trezzo, Cassano d’Adda (wo der Fluss in den flachen Teil der Po-Ebene eintritt), Rivolta d’Adda, Lodi und Castelnuovo Bocca d’Adda, an der Mündung in den Po. An den Ufern wurden am 16. September 1983 zwei Naturparks geschaffen:


title: Adda (Fluss)

text: Ein italienisches Sprichwort lautet: "Il Po non sarebbe Po, se l’Adda ed il Ticin non ci mettesser co’ (= capo)" („Der Po würde Po nicht sein, flössen nicht die Adda und der Tessin hinein“).


title: Adda (Fluss)

text: Die hauptsächliche Speisung des Flusses aus dem abschmelzenden Gletschereis von Ortler, Bernina und Bergell führt zu einem maximalen Durchfluss zwischen Juni und Juli. Sein durchschnittlicher Durchfluss wird auf 187 m³/s geschätzt.


title: Adda (Fluss)

text: Flaminius besiegte die Gallier an den Ufern der Adda im Jahr 223 v. Chr. Theoderich besiegte hier Odoaker im Jahr 490.


title: Adda (Fluss)

text: 1158 überquerte Wladislaw von Böhmen mit einem zehntausendköpfigen Heer die Adda – Kaiser Barbarossa hatte seine Verbündeten aufgerufen, ihn bei der Eroberung des aufständischen Mailands zu unterstützen.


title: Adda (Fluss)

text: Die 1377 errichtete Trezzo-Brücke über den Fluss war mit einer Bogenspannweite von 72 m die damals größte Bogenbrücke der Welt. Ihre Spannweite wurde erst Ende des 18. Jahrhunderts mit der Einführung der Metallbauweise in der Industriellen Revolution übertroffen.


title: Adda (Fluss)

text: Die Adda bildete im Unterlauf bis zum 18. Jahrhundert die Grenze zwischen dem Herzogtum Mailand und der Republik Venedig.


title: Adda (Fluss)

text: Das Tal des Oberlaufs, "das Veltlin", war ein Zankapfel zwischen Frankreich und den Habsburgern während des Dreißigjährigen Kriegs.


title: Adda (Fluss)

text: Am 27. April 1799 besiegten in der Schlacht an der Adda die Russen und Österreicher unter Alexander Wassiljewitsch Suworow die Franzosen.


title: Adda (Fluss)

text: Unter Napoleon gab es im Königreich Italien ein Département de l’Adda, nördlich des Departements Serio.


title: Adda (Fluss)

text: Am 28. Juli 1987 ereignete sich im Veltlin ein enormer Bergsturz, durch den das Dorf Morignone in der Provinz Sondrio vollständig zerstört wurde. 27 Menschen verloren ihr Leben, der Fluss wurde von den Erdmassen vorübergehend aufgestaut.


title: Mont Blanc (Süßspeise)

text: Mont Blanc oder Montebianco ist ein klassisches, nach dem gleichnamigen Berg zwischen Frankreich und Italien benanntes Dessert.


title: Mont Blanc (Süßspeise)

text: Zur Zubereitung werden Maronen geschält und gekocht, bis sie weich sind, püriert, gezuckert und Schlagsahne untergehoben. Die Masse wird kegelförmig auf einen Teller gesetzt und oben mit Schlagsahne bedeckt, so dass sie an einen Berg mit schneebedeckter Kuppe erinnert. In einigen Rezepten wird die Masse noch durch Schokolade ergänzt oder auf einen Boden aus süßem Teig gesetzt.


title: Hepatomegalie

text: Hepatomegalie ist der medizinische Fachausdruck für eine abnorme Vergrößerung der Leber (griechisch "Hepar"). Er bezeichnet nicht selbst eine Krankheit, sondern einen Untersuchungsbefund, der im Zusammenhang mit anderen Befunden gedeutet werden muss.


title: Hepatomegalie

text: Die zuverlässige Diagnose einer Hepatomegalie ist schwierig, da eine Messung der Lebergröße aufgrund der Variabilität der Leberform nicht gerecht wird. Besser ist die Beurteilung der Leberform, da bei rascher Lebervergrößerung der Leberunterrand stumpfer wird. Des Weiteren kann der Winkel zwischen der ventralen und der dorsokaudalen Leberfläche im Sagittalschnitt gemessen werden. Bei Hepatomegalie beträgt der Winkel mehr als 45°. Ausgeschlossen werden muss außerdem die Pseudo-Hepatomegalie, die etwa bei obstruktiver Lungenkrankheit auftreten kann.


title: Premierminister von Neuseeland

text: Der Premierminister von Neuseeland, ' oder in Kurzform auch ' genannt, ist der Regierungschef von Neuseeland. Er muss Mitglied des sein und wird bisher traditionell von der Mehrheitspartei im Neuseeländischen Parlament gestellt. Seit dem 26. Oktober 2017 hat von der das Amt inne.


title: Premierminister von Neuseeland

text: Nach einer " (Parlamentswahl) spricht, entsprechend den Konventionen der neuseeländischen Verfassung, der Generalgouverneur von Neuseeland mit den politischen Parteien, um herauszufinden, wer als Premierminister eine neue Regierung führen kann. In der Regel ist dies der politische Führer der Mehrheitspartei, den der Generalgouverneur dann zuerst zum Mitglied des (Exekutivrates) ernennt, um anschließend das Dokument zur Ernennung zum zu unterzeichnen.


title: Premierminister von Neuseeland

text: Die Rolle des Premierministers ist in Neuseeland nicht offiziell definiert, sondern ergibt sich zumeist aus über vielen Jahrzehnten gebildeten Konventionen. Diese werden seit 1996 im " schriftlich festgehalten. Vor dieser Zeit gab es kein schriftliches Dokument, das die Rolle des Premierministers und seines Büros beschrieben hätte. Selbst im (Verfassungsgesetz) wurde der Titel nicht erwähnt, sondern nur die Zugehörigkeit der Minister zum geregelt.


title: Premierminister von Neuseeland

text: Der Premierminister ist der Regierungschef und verfassungsgemäß der Berater des Souverän, bzw. seines Stellvertreters, dem Generalgouverneur. Per Verfassung besitzt er auch das Vorschlagsrecht für den Generalgouverneur. Auf Vorschlag des Premierministers ernennt die Krone per den Generalgouverneur von Neuseeland. Ausschließlich der Premierminister besitzt das Recht, dem Generalgouverneur die Ernennung oder Abberufung eines Ministers der Regierung vorzuschlagen. Auch bei einem Rücktritt eines Ministers schlägt er dem Generalgouverneur vor, den Rücktritt zu akzeptieren oder abzulehnen. Der Premierminister hat auch das Vorschlagsrecht, innerhalb der Parlamentsperiode das Parlament aufzulösen und Neuwahlen anzusetzen.


title: Premierminister von Neuseeland

text: Der Premierminister ist der Chef der Exekutive. Er hat die Aufgabe, eine Regierung zu bilden, die Verantwortungsbereiche der Ministerien zuzuschneiden und Minister und ihre Rangfolge zu bestimmen. Er kann auch den Fokus der Ressortbildung und die Zielsetzungen der Regierungsabteilungen, Staatlichen Unternehmen und anderen Regierungsorganisationen bestimmen.


title: Premierminister von Neuseeland

text: Als Vorsitzender des Kabinetts leitet er die Kabinettssitzungen, genehmigt die Tagesordnung der jeweiligen Sitzungen, ist letzte Entscheidungsinstanz im Kabinett und bestimmt Mitglieder und Aufgabenbereich von sogenannten "". Trotzdem ist er gehalten, sich an alle Entscheidungen des Kabinetts zu halten. In dem Sinne wird er als „Primus inter pares“ ("Erster unter Gleichen") angesehen.


title: Premierminister von Neuseeland

text: Dem Premierminister ist der und das (beides Nachrichtendienste mit unterschiedlichen Aufgaben) direkt unterstellt.


title: Premierminister von Neuseeland

text: Zusammen mit seinem Kabinett, dem Schatzamt () und der , ist der Premierminister für die Führung, Koordination und Überwachung aller Staatsdienste () verantwortlich.


title: Premierminister von Neuseeland

text: Der Titel „"“ wurde in Neuseeland erstmals offiziell nach der Verabschiedung des verwendet, doch erst nutzte 1893 den Titel für das Amt erstmals offiziell.


title: Premierminister von Neuseeland

text: Ab 1854, als die Debatten um die Verfassung des Landes begannen, war die Bezeichnung des Regierungschefs noch uneinheitlich, so wurde anfangs noch die Bezeichnung ' verwendet und 1861 in seiner zweiten Amtszeit als „'“ (Generalstaatsanwalt mit erstem Sitz im Ministerium) bezeichnet, Funktion 1864 mit „'“ (einen Sitz im Exekutivrat und im Büro des Premier haltend) beschrieben, 1865 „'“ (erster Minister) genannt und für wurde 1869 in seiner dritten Amtszeit die Variante „'“ verwendet, wohl auch alternativ „'“ und „'“. verwendete ab 1899 ausschließlich die Bezeichnung „'“. Mit dem ' und der Teilnahme an der 1902 wurde die offizielle Verwendung des Titels „'“ für den Regierungschef bestätigt und William Hall-Jones mit seiner Amtsübernahme 1906 mit dem Titel vereidigt.


title: Premierminister von Neuseeland

text: Seit dieser Zeit lautet die offizielle Bezeichnung des Regierungschefs „'“, wobei im allgemeinen Sprachgebrauch „'“ auch heute immer noch anzufinden ist.


title: Premierminister von Neuseeland

text: James FitzGerald war eigentlich der erste Premierminister des Landes. Er wurde am 14. Juni 1854 in den berufen und bekam vom Gouverneur die Führungsrolle des Rates zugedacht, doch und die beiden anderen neuen Mitglieder des Rates waren sich ihrer Regierungsmacht nicht sicher und forderten vom Gouverneur, die alte Kolonialregierung zu entlassen. Als dies nicht geschah, trat , noch bevor er offiziell zum Premierminister berufen werden konnte, knapp zwei Monate später am 2. August zurück. Somit konnte am 7. Mai 1856 den Titel des ersten Premierminister Neuseelands, seinerzeit noch als " bezeichnet, für sich verbuchen, auch wenn er bereits 13 Tage nach Amtsantritt wegen eines Misstrauensvotum zurücktreten musste. Auch sein Nachfolger William Fox hielt sich 1856 nur 13 Tage im Amt, doch er konnte mit Unterbrechungen insgesamt vier Amtszeiten vorweisen. Auch wurde mit Unterbrechungen drei Mal wiedergewählt (1876, 1883, 1884, 1887) und kam so auf vier Amtszeiten. Die kürzeste einzelne Amtsperiode hatte , dessen dritte Amtszeit nur sieben Tage dauerte.


title: Premierminister von Neuseeland

text: Die längste Amtszeit ohne Unterbrechung hatte mit 13 Jahren (April 1893 bis Juni 1906), gefolgt von (Juli 1912 bis Mai 1925), dem nur zwei Monate an 13 Jahren Amtszeit fehlten. Der jüngste Amtsinhaber war , der 1856 bei seiner Amtseinführung 37 Jahre alt war. Der älteste Premierminister war , der 1957 bereits 75 Jahre verbuchte.


title: Premierminister von Neuseeland

text: Erst 1997 schaffte es Jenny Shipley als erste Frau in das zweithöchste Staatsamt. Auf sie folgte 1999 Helen Clark.


title: Premierminister von Neuseeland

text: Von den 38 Premierminister, die Neuseeland von bis bisher hatte, traten fünf aus unterschiedlichen Gründen zurück, im September 1957, im Dezember 1957, im Juli 1984, im Dezember 1997 und im August 1989. und verstarben im Amt. Die anderen Premierminister wurden bei Parlamentswahlen abgewählt oder traten zu den Wahlen nicht mehr an.


title: Ausrüstungsschichten

text: Die Ausrüstungsschichten ("lines of gear") sind ein Modell der Infanterieausrüstung als Gefechtsausrüstung, um militärische persönliche Ausrüstung wirkungsvoll einzusetzen und Reserveausrüstung auch nach Verlust von Erstausrüstung verfügbar zu haben. Das Schema ist seit einigen Jahren bei Streit- und Sicherheitskräften bewährt und hat sich durchgesetzt. Das Konzept sieht drei Ausrüstungsschichten vor. Militärische Bekleidung wird ebenso wie beim Trekking nach Klimazonen unterschieden und im Zwiebelschalenprinzip getragen.


title: Ausrüstungsschichten

text: und wird bei der Bundeswehr in der Bekleidung, im Koppeltragegestell ("Chest Rig") mit verschiedenen Taschen sowie im Gefechtsrucksack verpackt.


title: Ausrüstungsschichten

text: Die überlebenswichtige Ausrüstung bildet die erste Ausrüstungsschicht. Die Gegenstände dieser "first line of gear" werden in den Taschen der Felduniform mitgeführt – Taschenmesser, Verbandszeug, Rettungsdecke und Tourniquet für die Selbst- und Kameradenhilfe, Ausweispapiere, Führungsunterlagen, Geldbeutel, Handschuhe, Notverpflegung u. a. Heute meist am oder im Koppeltragegestell, da diese unter einer Schutzweste sonst nicht mehr zu benutzen ist oder bei Körpertreffern zusätzliche Verletzungen verursacht.


title: Ausrüstungsschichten

text: Die Kampfausstattung bildet die Zweite Ausrüstungsschicht. Hierzu zählen das Koppeltragegestell (Trageausstattung) oder auch Gefechtsgurt, wahlweise auch Brusttragesatz ("Chest Rig"), Kampfmittelweste oder Plattenträger mit Magazin- und Zubehörtaschen. Zu dieser „second line of gear“ zählen Munition und Kampfmittel, Funkgerät, GPS-Empfänger, Wasser sowie erweiterte Erste-Hilfe-Ausstattung (Individual First Aid Kit (IFAK)). Nach dem Grundsatz „ein Tourniquet ist keines“ sollte zudem ein zweites möglichst zentral an der Trageausstattung mitgeführt werden.


title: Ausrüstungsschichten

text: Heute wird dafür auch ein kleiner Rucksack ("Break-Away-Pack") zusätzlich zum großen Rucksack eingesetzt und enthält die Ausrüstung zum Überleben und Durchschlagen mit kombinierter Wind- und Nässeschutzbekleidung, Wärmebekleidung mit Unterwäsche lang und einem Paar Socken, den Wassersack und Reserveverpflegung sowie Kochgeschirr und Notkocher. Dazu zusätzliche Munition, Kampfmittel und Batterien, eine Zeltbahn (auch als Verwundetenbergetuch) und der Biwaksack.


title: Ausrüstungsschichten

text: Die Dritte Ausrüstungsschicht umfasst im großen Rucksack Ausrüstung für das Leben im Felde. Es besteht aus Biwaksack und Zelt, lange Unterwäsche mit einem Paar Socken bzw. Wechselwäsche, Nässe- und Kälteschutzbekleidung, Wärmeunterjacke, Kochgeschirr mit Esbit-Kocher und Feldbesteck und Verpflegung, soweit nicht bereits in der zweiten Ausrüstungsschicht enthalten, und Schuhpflegemittel und "Waschzeug klein" mit Handtuch. Die "third line of gear" wird despektierlich auch als Luxus bezeichnet.


title: Ausrüstungsschichten

text: Bewaffnung und ballistische Schutzausrüstung fallen nicht in das Modell der Ausrüstungsschichten. Haupt- und Zweitwaffe (Pistole) gehören nach verbreiteter Auffassung zur ersten Schicht. Dennoch kann es zweckmäßig sein, die Kurzwaffe lageabhängig an der Trageausstattung zu führen – beispielsweise im aufgesessenen Einsatz vor der Brust. Die ballistische Schutzausstattung wird unter den Ausrüstungsschichten getragen.


title: Ausrüstungsschichten

text: Die Bundeswehr unterscheidet Ausrüstung nach der befohlenen Trageweise in die, "die in der Bekleidung" zu tragen ist wie die Ausrüstung persönliche Selbst- und Kameradenhilfe (linke Beintasche), Kleinteilausrüstung in den Hosen- und Gesäßtaschen wie das Kopfnetz Repellants oder das Taschentuch, das auch für die Grobfilterung von Wasser aus Naturwasserquellen dient. Die Ausrüstung die "am und im Koppeltragegestell oder Kampfmitteltrageweste" sowie die Feld- und Biwakausrüstung, die im Kampfrucksack verpackt wird – alles übrige mit Zeltbahn, Schlafsack, Falt-Isomatte, Kochgeschirr und Esbitkocher, Feld- und Notverpflegung u. a.


title: Ausrüstungsschichten

text: Zukünftig sollen alle Ausrüstungstaschen an der Schutzweste getragen werden. Als Ausrüstungstaschen am Koppeltragegestell oder an der Schutzweste werden vom Soldaten Taschen für (meist zwei) Handgranaten DM51, einem Nebelwurfkörper/-topf, Signalrauchkörper orange (ohne Ausrüstungstasche), (meist 2×2 bis 3×2) Magazinen in Magazintaschen Langwaffe, Magazintaschen Pistole und zweitem Magazin, Messer, Taschenmesser/Multi-tool, Taschenlampe, Abwurfsack für leere Magazine, persönliche Sanitätsausstattung (meist Wasserflaschentasche), Mehrzwecktasche (auch für Führungs- und Orientierungsausrüstung), Kompaßtasche, ABC-Maskentasche (oder auf dem Rucksack) und Tasche Kleinfunkgerät/SEM u. a. getragen.


title: Ausrüstungsschichten

text: Bei dieser selbstbeschafften und -zusammengestellten Ausrüstung handelt es sich um die "Kleinteilausrüstung" des Soldaten für ein "Leben im Felde" und soll Hilfsmittel beim "Überleben und Durchschlagen" bieten und ergänzt die allgemeine Bekleidung, Grund- und Feldausrüstung von Soldaten, in der bereits Ausrüstungsteile wie das Moskitonetz für das "Leben, Überleben und Durchschlagen im Feld" vorhanden sind. Diese Grundzusammenstellung wird unterschiedlich ergänzt.


title: Ausrüstungsschichten

text: Das Heer der Israelischen Verteidigungsstreitkräfte unterteilt seine Ausrüstung nur in die "Bekleidung" mit Kleinteilen und die Handwaffen sowie die "übrige Gefechts-, Feld- und Biwakausrüstung" in einem Gefechtsrucksack, an dem auch die "gesamte übrige Ausrüstung in Taschen" verpackt ist. Vorteil dieser Aufteilung ist, dass die gesamte Gefechtsausrüstung mit der Feld- und Biwakausrüstung in einem ab- und wieder angelegt, und diese vollständig mit einem Griff aufgenommen werden kann. Kleinteilausrüstung in der Bekleidung insbesondere unter der Schutzweste ist nicht zugänglich und kann bei einem Geschosstreffer Verletzungen verursachen.


title: Fanny Lewald

text: Fanny Lewald geb. Marcus (* 24. März 1811 in Königsberg i. Pr.; † 5. August 1889 in Dresden) war eine deutsche Schriftstellerin.


title: Fanny Lewald

text: Geboren als ältestes von neun Kindern des jüdischen Kaufmanns David Marcus (1787–1846) und seiner Frau Zipora geb. Assur (1790–1841) trug sie den Namen Marcus, bis der Vater 1831 seine gesamte Familie in "Lewald" umbenennen ließ. Bereits 1826 hatte er seinen beiden Söhnen und 1829 seiner Tochter den Übertritt zum protestantischen Glauben gestattet – im Bestreben, den Kindern zu helfen, ihre soziale Außenseitersituation zu überwinden, den Söhnen freie Berufswahl und Fanny die Eheschließung mit einem christlichen Mann zu ermöglichen. Obgleich ihre Familie nicht religiös war, bekam Lewald schon als kleines Kind und 1819 bei den Hep-Hep-Krawallen antisemitische Anfeindungen zu spüren. Unmittelbar nach der Taufe bereute sie den Übergang zum Christentum, da sie der Vorstellung eines persönlichen Gottes zunehmend kritisch, ja ablehnend gegenüberstand. Eine Ehe mit dem Theologiestudenten Leopold Bock, der um sie warb, kam nicht zustande.