title: Sauberkeitserziehung

text: Als Sauberkeits- oder Reinlichkeitserziehung bzw. Töpfchenerziehung oder Töpfchentraining bezeichnet man den Versuch, Kleinkinder dabei zu fördern, den Kindertopf oder die Toilette für die Blasen- und die Darmentleerung zu verwenden. Dieser Phase geht oft die Benutzung von Windeln voraus. Als Blasen- oder Toilettentraining wird demgegenüber der Versuch bezeichnet, eine häufige, meist mit unwillkürlichem Harnabgang verbundene Blasenentleerung den Erfordernissen des Alltags erstmals bzw. im Alter wieder anzupassen.


title: Sauberkeitserziehung

text: Voraussetzung für eine erfolgreiche Sauberkeitserziehung ist, dass das Kleinkind die Schließmuskeln der Harnblase und des Anus schon kontrollieren kann. Eine vollständige willentliche Kontrolle der Harnblase ist erst ab dem vierten Lebensjahr möglich. Im fünften Lebensjahr sind schließlich 80 % aller Kinder auch nachts trocken.


title: Sauberkeitserziehung

text: Nach der Auffassung von Sigmund Freud seinerzeit könne eine zu frühe oder rigide Sauberkeitserziehung zu „aggressiven Es-Impulsen“ führen und Zwangsstörungen verursachen: „Es ist eines der besten Vorzeichen späterer Absonderlichkeit oder Nervosität, wenn ein Säugling sich hartnäckig weigert, den Darm zu entleeren, wenn er auf den Topf gesetzt wird, also wenn es dem Pfleger beliebt, sondern die Funktion seinem eigenen Belieben vorbehält.“ Der Defäkationsreflex hat eine willkürliche und eine unwillkürliche Komponente. In der Regel ist Stuhldrang die Voraussetzung für willentliches Entleeren. Wenn das Kind aufs Töpfchen gesetzt wurde, aber keinen Kot absetzt, hat das also nichts mit "Weigerung" zu tun, sondern mit fehlendem Stuhldrang oder Angst vor der ungewohnten Situation.


title: Sauberkeitserziehung

text: In früheren Generationen galt die vorherrschende Meinung, die Eltern müssten das Sauberwerden forcieren und ihre Kinder schon früh regelmäßig aufs Töpfchen setzen, da sie nach damaliger Auffassung dadurch lernen würden ihre Ausscheidungen zu beherrschen. Nicht selten wurde dabei mit Bestrafungen und Quälerein gearbeitet. Nach den Erkenntnissen des Kinderarztes Remo Largo sind solche Versuche vergeblich. Sie schaden der kindlichen Entwicklung. Er und seine Kollegen befragten Eltern in einer Langzeitstudie über fast 50 Jahre hinweg systematisch, wann sie mit der Sauberkeitserziehung begonnen hätten und wann die Kinder dann tatsächlich sauber waren. Obwohl die Eltern in dem Zeitraum immer später mit der Sauberkeitserziehung begonnen hatten, zeigten sich keine nennenswerten Unterschiede.


title: Sauberkeitserziehung

text: Nach einer Untersuchung der Pädiater der Kinderklinik von Philadelphia ("Children’s Hospital of Philadelphia") führt ein früher Beginn der Reinlichkeitserziehung zwar nicht zu vermehrten Problemen wie Verstopfung, Stuhlverhaltung oder Angst vor dem Toilettenbesuch. Das etwas frühere Erlernen ist allerdings auch mit einer wesentlich längeren Lernphase verbunden. Weiter konnte gezeigt werden, dass ein Alter von 27 Monaten keineswegs als Meilenstein für die Kontrolle des Stuhlgangs zu gelten hat.


title: Sauberkeitserziehung

text: Eltern können das Sauberwerden nicht erzwingen oder antrainieren, sie können ihr Kind dabei lediglich unterstützen, unter anderem, indem sie dem Kind Gelegenheit geben, anderen Kindern beim Benutzen des Töpfchens und später größeren Kindern oder Erwachsenen beim Benutzen der Toilette zuzusehen, so dass in ihnen der Wunsch entsteht, das nachzuahmen. In einer gut geheizten Wohnung und im Sommer begünstigt es das selbstständige Aufsuchen des Töpfchens, wenn die Kinder "unten ohne" unterwegs sein können.


title: Sauberkeitserziehung

text: Unterstützend wirkt eine kindgerechte Toilette bzw. ein Toilettenaufsatz, der verhindert, dass das Kind in die WC-Schüssel fallen könnte. Sinnvoll als Bekleidung ist eine Hose ohne Knopf oder Gürtelschnalle, sondern mit einem Gummizug, die das Kind selbst schnell nach unten schieben kann.


title: Sauberkeitserziehung

text: Weiterhin ist für den Toilettengang eine jederzeit verfügbare Betreuungsperson erforderlich, nicht nur um bei Bedarf Hilfestellung zu geben, sondern auch damit das Kind an diesem Ort, an dem das Spülwasser rauscht, keine beängstigenden Fantasien entwickelt, die für dieses Kindesalter typisch sind und zu einem Vermeidungsverhalten führen können.


title: Marcus Ehning

text: Marcus Ehning (* 19. April 1974 in Südlohn, Westfalen) ist ein international erfolgreicher deutscher Springreiter.


title: Marcus Ehning

text: Marcus Ehning lebt in Borken (Stadtteil Weseke) in Westfalen und hat dank seiner pferdebegeisterten Familie schon seit der Kindheit mit Ponys zu tun. Bereits im Pony-, Junioren- und Junge Reiter-Bereich errang er sechs Goldmedaillen in Mannschaftswettbewerben bei Europameisterschaften. 1998 bekam er das Pferd "For Pleasure" in Beritt, mit dem sich sein Erfolg auch im Senioren-Bereich fortsetzte. Zu seinen größten Erfolgen zählt der Sieg Olympiasieg mit der Mannschaft bei den Spielen 2000 in Sydney, für den er vom Bundespräsidenten mit dem Silbernen Lorbeerblatt ausgezeichnet wurde. Auch der Weltcupfinalsieg im Jahr 2006 in Kuala Lumpur sowie der Sieg im Großen Preis von Aachen ist dazuzurechnen.


title: Marcus Ehning

text: Marcus Ehning ist gelernter Groß- und Außenhandelskaufmann und steht mit seinen Pferden auf der familieneigenen Reitanlage.


title: Marcus Ehning

text: Für die Olympischen Spiele 2004 in Athen war Marcus Ehning zunächst mit "For Pleasure" nominiert, musste jedoch kurzfristig wegen einer Verletzung seines Pferdes seinen Start absagen. Im Jahr 2010 war er mit "Plot Blue" Teil der deutschen Mannschaft, die bei den Weltreiterspielen in Lexington (Kentucky) die Goldmedaille gewann. In der Einzelwertung erreichte er als 27. knapp die Runde der besten 30, in dieser verbesserte er sich noch auf Rang 16 im Endergebnis. Seine zweiten Olympischen Spiele bestritt Ehning 2012 in London mit "Plot Blue". An den Weltreiterspielen 2014 nahm er mit "Cornado NRW" teil und kam in der Einzelwertung auf den zehnten Rang.


title: Marcus Ehning

text: Für die Olympischen Spiele 2016 war Marcus Ehning mit "Cornado NRW" nominiert worden. Dieser vertrat sich jedoch nach dem Warm-up-Springen, einen Tag vor Beginn der Springreitwettbewerbe, woraufhin Ehning zur Vermeidung von gesundheitlichen Risiken auf einen Start verzichtete. Auf Wunsch der Mannschaft verblieb er in Rio de Janeiro und unterstützte die deutschen Reiter als Trainer. Ehning war wenige Wochen später mit "Pret a Tout" Teil der siegreichen deutschen Mannschaft beim Nationenpreisfinale in Barcelona. Bei den Europameisterschaften 2017 war Ehning mit "Pret a Tout" bester deutscher Reiter.


title: Marcus Ehning

text: Zwölf Jahre nach seinem ersten Sieg gewann Marcus Ehning 2018 erneut den Großen Preis von Aachen. Vier Monate zuvor hatte den Sieg in einem anderen Großen Preis des Rolex Grand Slam knapp verpasst, in ’s-Hertogenbosch war er mit "Cornado NRW" Zweiter geworden. Nach Aachen konnte er seinen Erfolgsserie direkt fortsetzten, in den folgenden sechs Wochen wurde er jeweils Erster oder Zweiter in den Großen Preisen von Valkenswaard (CSI 5*), Münster (CSI 4*) und Brüssel-Wolvertem (CSI 5*). Mit den Siegen in den Großen Preisen von Aachen und Genf war Ehning der zweite Reiter, der im Rahmen des Rolex Grand Slams ein Bonuspreisgeld gewinnen konnte.


title: Marcus Ehning

text: Bei den Europameisterschaften 2019 war Ehning mit dem Hengst "Comme il faut" am Start und sicherte sich nach Mannschaftssilber den 5. Platz in der Einzelwertung.


title: Marcus Ehning

text: Von Juli bis Dezember 2009 war er Führender der Weltrangliste. Diese Position hatte er bereits von August 2005 bis Januar 2007 ununterbrochen inne. Im Dezember 2020 belegte er Rang 16 der Weltrangliste. Für das Jahr 2021 wird Ehning mit dem Hengst "Comme il faut NRW" im Olympiakader geführt.


title: Marcus Ehning

text: Seit dem 24. Juni 2009 ist er mit seiner langjährigen Lebensgefährtin, der ehemaligen Voltigiererin Nadia Zülow (jetzt Ehning), verheiratet. Aus der Ehe gingen bisher vier Kinder hervor.


title: Marcus Ehning

text: Im April 2008 wurde Marcus Ehning vom Verband Deutscher Sportjournalisten mit der "Fair-Play-Trophäe" des Verbandes ausgezeichnet. Er erhielt den Preis aus den Händen von Hans Günter Winkler für seinen freiwilligen Verzicht auf den Sieg beim "Best of Champions", einer Prüfung mit Pferdewechsel im Rahmen des CHIO Aachen 2007. Nachdem sein Pferd "For Germany" unter allen drei Konkurrenten in der Prüfung verweigert hatte und gestiegen war, ritt er freiwillig am letzten Hindernis vorbei, was als Verweigerung und Ausscheiden gewertet wurde, was in diesem Sonderreglement zu einer Wertung von 24 Punkten führte. Da er, wie zwei weitere Starter, nur 4 weitere Strafpunkte mit anderen Pferden erritten hatte, wurde somit ein Stechen erforderlich. Ehning verzichtete auf die Teilnahme an dem Stechen und begnügte sich freiwillig mit dem dritten Platz.


title: Funeral Doom

text: Als Funeral Doom wird ein zu Beginn der 1990er Jahre aus dem Death Doom entstandenes Subgenre des Doom Metals bezeichnet.


title: Funeral Doom

text: Als wegweisend gelten der Crossover von Death Doom, Psychedelic Rock, Dark Wave und Dark Ambient, die radikale Reduzierung der Dynamik von Rhythmus, Riffing und Gesang, sowie der Einsatz orchestraler und sakraler Klangelemente, besonders der Klang einer Orgel gilt als prägend.


title: Funeral Doom

text: Die Form des Stils wurde insbesondere durch Thergothon geprägt. Ihr Album "Stream from the Heavens" wird als musikalisches Ursprungswerk des Stils bezeichnet. Neben Thergothon wird der Band Skepticism eine besondere Bedeutung für die Verbreitung, Entwicklung und Rezeption als Genre zugesprochen. In Folge des Erfolgs des Skepticism-Albums "Stormcrowfleet" erfuhr die Musik ähnlich agierender Künstler erhöhte Aufmerksamkeit, die zunehmend als zusammenhängendes Genre rezipiert wurde. Unter dem Genrebegriff fanden sich seither Gemeinsamkeiten in Inhalt, Ästhetik und Publikum.


title: Funeral Doom

text: Das Genre erfuhr nach dem Erfolg von "Stormcrowfleet" zunehmend internationale Verbreitung und fand im Verlauf der 2000er Jahre einen kommerziellen und kreativen Höhepunkt. Hierbei wurde die unter dem Begriff zusammengefasste Musik vielfältiger sowie variierend ausdifferenziert. Viele neue und bereits aktive Interpreten wurden nachkommend populärer.


title: Funeral Doom

text: Erste Veröffentlichungen die rückblickend dem Genre zugerechnet werden, oder als Pionierleistung für das Genre gewertet werde entstanden bereits in den frühen 1990er-Jahren. Den musikalischen Ideen von Gruppen wie Thergothon, Voj, Winter und Mordor folgend etablierte sich eine gemeinsame Wahrnehmung und damit einhergehend eine einheitliche Bezeichnung für das Genre erst im Jahr 1993.


title: Funeral Doom

text: Als Ursprung des Genrebegriffs gilt ein durch das Plattenlabel "Red Stream" genutzter Werbesticker, der die Veröffentlichungen von Skepticism als Funeral Doom bezeichnete. Die Bezeichnung wurde in Rezensionen zu "Aeothe Kaear" und "Stormcrowfleet" aufgenommen, so nahm Jani Kekarainen den Begriff erstmals 1993 wahr. Als weiterer Einfluss wird gelegentlich die 1991 gegründete Band Funeral und deren 1993 veröffentlichtes Demo "Tristesse" angeführt.


title: Funeral Doom

text: Als Abgrenzung zum Death Doom und zum zeitgleich populären Gothic Metal war die Bezeichnung „keine Willkür“. Sie benannte eine Musik, die langsamer, extremer, minimalistischer und monotoner als der Death Doom sowie ohne „den Romantik- und Schwelgefaktor[…], den eine Band wie My Dying Bride mit Geige und Doubleleads etabliert hatte“, war. Gegenüber Death Doom und Gothic Metal wird die Atmosphäre der Musik als niederschmetternd und erdrückend wahrgenommen.


title: Funeral Doom

text: Funeral Doom wird als „eine der extremsten Musikspielarten“, die aus den Subströmungen des Metal entstanden, beurteilt. Im Kern des Genres gehe es „mehr um Atmosphäre als um festgelegte Stilmittel. Es gilt die Ästhetik des Scheidens, des Verfalls und letztlich des Todes in allen Facetten in Töne zu fassen: ‚Langsamst‘, melancholisch, finster, totenblass, monoton und gleichzeitig urkräftig“. Der Genrebegriff beinhaltet dabei allerdings „nicht nur eine bestimmte Art Gitarre und Schlagzeug zu spielen, das Keyboard als Orgel einzuarbeiten sowie ins Mikrophon zu grollen, sondern auch ästhetische, modische, kulturelle, inhaltliche und ideologische Faktoren“, die in der Metal-Szene für eine Differenzierungen zu angrenzenden Stilen wesentlich sein können.


title: Funeral Doom

text: Der Musik werden oft Einflüsse aus Klage- und Trauerliedern nachgesagt. Das Genre erweise sich so als eine Entwicklung aus dem Extreme Metal, die der Aggressivität und Dynamik der in den späten 1980er und frühen 1990er Jahren vorherrschenden Spielweisen Reduzierung, Repetition, Minimalismus und Monotonie gegenüberstellt. Die Grundform basiere auf besonders tief gestimmten Gitarren und Bässen, mit sich langsamen wiederholenden Arrangements in e-Moll und tiefem Growling. Solche Elemente liegen analog zu vielen Spielweisen des Extreme Metal, jedoch werden im Funeral Doom schnelle Passagen ausgespart und die Verzerrungen und Tiefen ausgereizt. Anstelle der Dynamik stehen monotone, lange und hypnotische Kompositionen, die mit einem „Hauch von totaler Hoffnungslosigkeit versehen“ werden. Als typisch gilt neben dem reduzierten und sehr langsamen und tief gestimmten Rhythmus, Gesang und Gitarrenspiel die Idee, „das Keyboard als Orgel einzuarbeiten“ beziehungsweise Variationen orchestraler Elemente. So arrangieren Interpreten des Genres oft breite an Dark Ambient angelehnte Klanglandschaften über Keyboard, Synthesizer oder Sampler.


title: Funeral Doom

text: Unter der gegebenen musikalischen Reduzierung existiert eine breite klangliche Vielfalt, die von kompromissloser Rohheit bis hin zu atmosphärischen oder sogar majestätischen Ansätzen reicht. Und seit Bestehen des Genres entwickelten sich diverse Variationen, die auf die Grundform zurückverweisen. In diesen Entwicklungen variierten einige Vertreter Stilelemente der Urform. So nutzen einige spätere Interpreten einen dem norwegischen Black Metal entsprechenden Schreigesang und anderen opernhaften oder ätherischen Klargesang. Auch die Kombination von zwei oder mehreren Gesangstilen kommt gelegentlich vor. Einige Interpreten betonten Elemente die der Musik bereits zugrunde lagen, wie solche des Dark Ambient, des Psychedelic Rock oder der Neoklassik, während andere Ideen aus Stilen wie Gothic- oder Black-Metal aufgriffen.


title: Funeral Doom

text: Literarische, philosophische und okkulte Verweise, die persönliche Betrachtungen und Emotionales transportieren, gehören zu den häufig genutzten Elementen des Genres. Dabei werden meistens negative Erfahrungen und Emotionen wie Verlust, Trauer, Isolation, Einsamkeit und Depression oder Einstellungen wie Fatalismus, Nihilismus und Atheismus thematisiert.


title: Funeral Doom

text: „Trauer, die letzte Reise, Depressionen und Suizid“ gelten als Themen, die in der Stilart üblich sind. Ebenfalls häufig bemüht wird der Cthulhu-Mythos sowie die jungsche Lehre der Archetypen. Als wesentlicher Aspekt dieser Themen im Funeral Doom gilt dabei die Auseinandersetzung mit dem Selbst und der eigenen Existenz. Entsprechend galt die Musik, gerade die der frühen Vertreter, ebenso wie der Themenfundus des Funeral Doom dem Versuch sich soziokulturell vom Metal zu lösen, die aus dem Metal gewonnenen Ausdrucksformen jedoch hierbei zu nutzen. So wurde im Rahmen des Funeral Doom der Metal als Musikstil zum „introspektiven Ausdruck archetypischer Angst und Trauer in Leid, Misanthropie, Depression und Suizid“. Klassischen Metal-Topoi „wie der populärkulturellen Imagination der Vormoderne in der Sword-&-Sorcery-Fantasy“ wichen damit, der adoleszenten Innenperspektive, „emotionalem Ausdruck, innerer Zerrissenheit, Teenage-Angst, Abstraktion und Einfachheit“.


title: Funeral Doom

text: In den Anfängen des Genres wiesen die Veröffentlichungen eine ähnliche Ästhetik auf, die sich jedoch im Zuge der Verbreitung des Genres auflöste. Die ersten Veröffentlichungen einten Covermotive die grobe bis undeutliche Fotografien oder abstrakte Grafiken präsentierten. Unscharfe oder körnige Fotografien und starke Kontraste lassen genauere Details aus und halten Assoziationsspielräume bereit. So zeigt das Cover von "Stormcorwfleet" nicht identifizierbare Formen in rötlicher bis gelb-oranger Färbung auf schwarzem Grund. Und das "Stream from the Heavens" zierte Cover zeigt einem kaum identifizierbar monolithisch in den Bildraum ragenden Turm in einer Dämmerung. Solchen Bildern wird meist eine „ominöse“ Ausstrahlung zugesprochen. Anders hingegen die Gestaltung des Esoteric-Debüts "Epistemological Despondency". Das wurde mit einer abstrakten Grafik in Schwarz-Weiß illustriert, die im Stile einer optischen Täuschung die Illusion eines räumlichen Objekts erzeugt sowie als Mandala assoziiert wird. Kostas Panagiotou von Pantheist nannte es „perfekt geeignet, um sich auf das Erlebnisse zu konzentrieren, zu meditieren oder … zu trippen.“ Auch spätere Interpreten führten solche Ideen fort. So nutzt die zwischen Funeral Doom, Sludge und Death Doom changierende Band Corrupted ähnliche Gestaltungsmuster. „Die starken Kontraste, die Farblosigkeit und […] nicht eindeutig zu identifizierenden Objekte […] lassen [solche Cover] unwirklich, trostlos und unheimlich erscheinen.“ Weitere Interpreten und Vorreiter wie Mordor, Winter oder Nortt nutzten hingegen grobkörnige Schwarz-Weiß-Fotografien. Dennoch wurde das Spektrum der Visualisierungen mit Verbreitung des Genres uneinheitlich.


title: Funeral Doom

text: Eine eigenständige Szene kann der Funeral Doom nicht aufweisen. Das Publikum der Musik setzt sich überwiegend aus Anhängern des Extreme- und Doom-Metal zusammen. Dem folgend besteht eine überwiegend ästhetische Kontinuität zwischen der Anhängerschaft des Funeral Doom und jenen der Doom-Metal- und Extreme-Metal-Szene. Die um das Genre entstandene Anhängerschaft verfügte ebenso über keine ausschließlich dem Genre gewidmeten und konstant bestehenden physischen Treffpunkte zur Vergemeinschaftung. In Belgien und den Niederlanden wurden zu Beginn der 2000er Jahre allerdings diverse Festivals und Konzerte initiiert auf welchen sich junge Funeral-Doom-Bands einem interessierten Publikum präsentieren konnten. Veranstaltungen wie das niederländische Doom-Metal-Festival "Dutch Doom Days" präsentierten seither wiederholt Interpreten des Genres und zählen zu den bedeutenden Veranstaltungen für die Gemeinschaft. Mit der zunehmenden Digitalisierung fand Austausch verstärkt im virtuellen Raum statt. So fungierte in den 2000er-Jahren das Forum des Webzines Doom-Metal.com als kultureller Katalysator der Anhängerschaft.


title: Funeral Doom

text: Das Genre weist eine Häufung von Soloprojekten und personellen Überschneidungen in den Bands auf. Viele Musiker agieren in mehreren Projekten oder kooperieren in unterschiedlichen Konstellationen miteinander. Musiker wie Stijn van Cauter, „Déhà“ und „Hangsvart“ unterhalten mehrere Soloprojekte, solche wie Riccardo Veronese, John McGovern oder Daniel Neagoe sind indes in einer Fülle Bands aktiv.


title: Funeral Doom

text: Das Genre entstand in der ersten Hälfte der 1990er Jahre unter dem Einfluss von Metal, Hardcore Punk, Post-Industrial und Dark Wave. Häufig wird auf den Death Doom als Ursprung verwiesen. Dieser Verweis, würde die Stilgeschichte jedoch „verfälschend simplifizieren“, da das Genre auch als Nutzbarmachung, Befreiungsschlag und Lösung aus dem Kontext der Metal-Szene entstand. Trotz diverser Vorläufer verfügt das Genre mit "Stream from the Heavens" und "Stormcrowfleet" einen Kern, der als kreative und kommerzielle Keimzelle für die Geschichte des Funeral-Doom herangezogen wird.


title: Funeral Doom

text: Die Ursprünge lassen sich nicht lokal begrenzen. Gemeinhin werden die amerikanische Band Winter mit ihrem 1990 erschienenen Album "Into Darkness", das schweizerische Projekt Mordor mit der 1990 veröffentlichten Demo "Odes", die finnische Gruppe Thergothon mit ihrem 1991 erschienenen Demo "Fhtagn nagh Yog-Sothoth" und die australische Band Disembowelment mit der 1991 veröffentlichten EP "Dusk" und dem zwei Jahre später erschienenem Album "Transcendence into the Peripheral" als die Pioniere des Funeral Dooms bezeichnet. Doch auch weitere Interpreten veröffentlichten zwischen 1990 und 1992 ähnliche Musik die gelegentlich als frühe Genre-Werke benannt werden, darunter die russische Gruppe Вой und das vorerst nur in Tape-Trading-Kreisen bekannte Album "Krugami vyechnosti", sowie die Demos der Gruppen Funeral aus Norwegen, Unburied aus Finnland und Gallileous aus Polen. Dabei erschien der Übergang zwischen Death Doom und Funeral Doom fließend, während die Einflüsse und Wege hin zu dem Stil vielfältig erschienen. „Mordor versuchten sich an einer Art Ritualmusik zur Introspektion und nutzten […] die ihnen zur Verfügung stehenden Möglichkeiten, Thergothon wollten sich […] vom Metal unter der Zuhilfenahme von Dark Ambient trennen. Die als Vorreiter gerechneten Bands Disembowelment und Winter stammten aus dem Umfeld des Crust- und Grindcore.“ Eine eindeutige Zuordnung eines Herkunftstils ist somit ebenso wie der Herkunftsort nicht auszumachen.


title: Funeral Doom

text: Der wesentliche Einfluss auf Entstehung und Verbreitung des Funeral Doom wird Thergothon und Skepticism zugeschrieben. So wird Thergothon als diejenige Band angesehen, die den Stil mit ihrem Album "Stream from the Heavens" initiierte und Skepticism als die Gruppe, die den Erfolg des Genres bedingte.


title: Funeral Doom

text: Thergothon versuchten durchaus, etwas Neues zu erschaffen „in dem Sinne, [einen] eigenen Stil [zu finden], statt andere Bands zu kopieren, wie es damals gang und gäbe war“. Als Einflüsse die zum Klang von "Stream from the Heavens" führten und somit den Funeral Doom nachhaltig prägten verwies er auf sowie auf Pink Floyd und Gothicpunk-Bands, von denen die Musiker zu der Zeit fasziniert waren. Spätestens mit der Veröffentlichung des Tribut-Samplers "" durch Solitude Productions in der Hochphase des Genres unter der Beteiligung von populären Genre-Interpreten wie Asunder, Mournful Congregation, Evoken, Colosseum und Worship im Jahr 2009 standen andere frühe Vertreter hinter Thergothons Wahrnehmung zurück.


title: Funeral Doom

text: Als große Veröffentlichung mit Einfluss auf die Verbreitung des Funeral Doom gilt das 1995er Album "Stormcrowfleet" von Skepticism, „bei dem die Gitarren, aber auch der oft nur sehr leise gegrowlte oder geflüsterte Gesang in den Hintergrund traten und die atmosphärischen Keyboards den Sound beherrschten.“ Auch die Bedeutung von Skepticism wurde durch eine Kompilation, "Entering the Levitation – A Tribute to Skepticism" durch Foreshadow Productions, im Jahr 2007, unter der Beteiligung von Shape of Despair, Oktor, Rigor Sardonicous und Monolithe zementiert.


title: Funeral Doom

text: Im gleichen Jahr in dem Skepticism "Stormcrowfleet" veröffentlichten debütierten Esoteric mit "Epistemological Despondency" und Ras Algethi mit "Oneiricon – The White Hypnotic". Beide setzte kreative Pole für das Genre. Die italienische Band Ras Algethi für einen schwelgerisch-atmosphärischen Funeral Doom. Die britischen Esoteric für einen psychedelischen und progressiven. Nach "Stormcrowfleet" erschien mit "Tears Laid in Earth" von The 3rd and the Mortal ein Album, dass den Atmospheric Doom als ätherischer Hybrid mit der Neoklassik verwob. Mit "Embrace the Emptiness" debütierten 1998 die Band Evoken, die seither zu den namhaften Vertretern des Genres gerechnet wird. Projekte wie Hierophant, Worship, Nortt und Shape of Despair folgten. Worship veröffentlichte 1999 "Last Tape Before Doomsday", Nortt im gleichen Jahr "Graven" und Hierophant die selbstbetitelte Debüt-EP, die den Anfang der Popularität von John del Russi einleitete. Die meisten der Veröffentlichungen, die um die Jahrtausendwende erschienen, wurden mehrfach Wiederveröffentlichungen zuteil.


title: Funeral Doom

text: Größerer kommerzieller Erfolg gelang in den folgenden Jahren Interpreten wie Shape of Despair, Evoken, Loss und Ahab. Funeral Doom wurde zum Teil des Repertoires des Metal-Szene und besonders des Doom Metals. Nach einem kurzen Aufmerksamkeits-Erfolg im Jahr 2006 ebbte das Interesse am Funeral Doom allerdings ab.


title: Funeral Doom

text: Während das Genre ein Underground-Phänomen blieb gelang es Unternehmen wie Weird Truth Records, Firebox Records, Aesthetic Death Records und Solitude Productions sich als Genre-Label zu bewähren. Die Etablierung von spezialisierten Labeln, zuvorderst das von den Intalgio-Mitgliedern gegründete Solitude Productions, trug zur Verbreitung in Russland und Ost-Europa über die Dauer der internationalen Aufmerksamkeit hinaus bei. Um dies Label entstand mit Abstract Spirit, Comatose Vigil, Who Dies in Siberian Slush und Ea eine stereotype russische Spielweise des Genres. Unternehmen wie Silent Time Noise und Endless Winter folgten.


title: Funeral Doom

text: In den Jahren nach dem kurzen Interessens-Erfolg blieb das Genre ein Underground-Phänomen und nur wenige Interpreten wie Ahab, Colosseum oder Bell Witch gelang es eine breite Resonanz zu erzielen. Seither verbreitete sich der Stil jedoch mit Interpreten wie den iranischen Funeral-Bands Tears of Fire und 1000 Funerals, den türkischen Xoresth und Illusions Play, der mexikanischen Band Abyssal, den brasilianischen Lelantos, HellLight und De Profvndis Clamati, dem indonesischen Projekt Candlegoat, dem panamaischen Lake of Depression und Doomslut dem marokkanischen Duo Lifesenseless oder japanischen Bands wie Funeral Moth und Aeternum Sacris international. Insbesondere in den Vereinigten Staaten, Mitteleuropa, Fennoskandinavien und der Gemeinschaft Unabhängiger Staaten wurde eine Vielzahl neuer Interpreten gegründet.


Das Lebensmittel- und Futtermittelgesetzbuch (LFGB) (nicht zu verwechseln mit dem Deutschen Lebensmittelbuch) ist als Bundesgesetz in Deutschland am 7. September 2005 in Kraft getreten. Es löste weitgehend die Bestimmungen des Lebensmittel- und Bedarfsgegenständegesetzes (LMBG) ab. Damit wurde das deutsche Lebensmittelrecht entsprechend der seit dem 1. Januar 2005 gültigen EU-Basisverordnung umgestaltet und damit zum Dachgesetz des deutschen Lebensmittelrechts. Das neue LFGB umfasst alle Produktions- und Verarbeitungsstufen entlang der Food-Value-Chain und gilt außer für Lebensmittel und Bedarfsgegenstände auch für Futtermittel und Kosmetika. Oberstes Gebot ist die Lebensmittelsicherheit. Der Hersteller, Händler oder Inverkehrbringer hat die einwandfreie Qualität der Ware sicherzustellen. Auf allen Verarbeitungsstufen des Agribusiness ist die Rückverfolgbarkeit der Produkte zu gewährleisten.


title: Lebensmittel- und Futtermittelgesetzbuch

text: Das LFGB ist aus elf Abschnitten aufgebaut, wobei Abschnitt 2 den Verkehr mit Lebensmitteln, und Abschnitt 3 den Verkehr mit Futtermitteln regeln. Für Futtermittel galten in der Vergangenheit nicht die gleichen Regelungen, wie sie beim Menschen für Lebensmittel galten.


text: Da diverse Lebensmittelskandale ihren Ursprung im Futtermittelbereich hatten, wurde im Jahr 2005 ein einheitlicher Rechtsrahmen geschaffen, der für Futtermittel und Lebensmittel gleichermaßen gilt.


text: Viele Paragraphen des ursprünglichen LMBG finden sich auch im neuen Gesetz wieder. Gleichzeitig sind die Bestimmungen über Tabakerzeugnisse nicht im LFGB enthalten, sondern bleiben im ursprünglichen Gesetz erhalten, das in "Vorläufiges Tabakgesetz" umbenannt wurde. Es ist zu beachten, dass die Basis-VO und das LFGB parallel gelten, d. h., dass beide Rechtsnormen von Betroffenen zu beachten sind. Momentan verweisen bestimmte Rechtsnormen noch auf das bisherige LMBG. Solange diese Gesetze nicht geändert sind, gelten die darin enthaltenen bisherigen Definitionen weiter.


title: Pedal (Orgel)

text: Mit Pedal (v. lat. "pes" „Fuß“) wird bei der Orgel eine Klaviatur bezeichnet, die vom Organisten mit den Füßen gespielt wird im Gegensatz zu den Manualen, die mit den Händen gespielt werden. "Pedal" ist aber auch als Kurzform für das Pedalwerk gebräuchlich.


title: Pedal (Orgel)

text: Der Tonumfang des Pedals reicht heutzutage von 13 bis 32 Tasten (bis etwa Oktaven, ebenfalls chromatisch ab C), in Ausnahmefällen bei sehr großen Orgeln von A bis c (3 Oktaven). Früher wurde das Pedal oft nur bis c oder d oder noch kürzer ausgeführt. In der Regel verfügt jede Orgel über ein Pedal und ein oder mehrere Manuale. Eine kleine Orgel ohne (oder mit nur angehängtem) Pedal bezeichnet man als Positiv. Ganz selten findet man auch Orgeln mit zwei Pedalklaviaturen. Bei elektronischen Orgeln sind außerdem sogenannte „Stummelpedale“ in Gebrauch, die wesentlich kleiner mensuriert sind und nur eine Oktave umfassen. „Stummelpedale“ finden sich auch an Barockorgeln bspw. auf der iberischen Halbinsel oder im süddeutschen Raum. Deren Tonumfang liegt bei ein bis anderthalb Oktaven.


title: Pedal (Orgel)

text: Es gibt verschiedene Bauweisen; unterschieden wird zunächst zwischen „Parallelpedal“, bei dem alle Tasten parallel zueinander liegen, und „Radialpedal“, bei dem die Tasten sternförmig von der Orgelbank ausgehend auseinanderlaufen. Das Pedal kann außerdem in horizontaler Richtung mit höher liegenden Tasten am Rand oder vertikaler Richtung mit längeren Obertasten am Rand geschweift sein, um dem Organisten das Erreichen der Pedaltasten in Randnähe zu erleichtern. Ein derart aufgebautes Pedal wird als „einfach geschweift“ bezeichnet, wobei ein horizontal geschweiftes auch „Konkavpedal“ genannt wird. Werden horizontale und vertikale Schweifung kombiniert, also ein „Konkavpedal“ mit verlängerten Obertasten, wird das als „doppelt geschweift“ bezeichnet.


title: Pedal (Orgel)

text: Bei einem Klötzchenpedal sind die Tasten nicht wie bei modernen Pedalklaviaturen sichtbar in voller Länge ausgeführt, sondern ragen als „Klötzchen“ aus der Deckplatte der Pedalklaviatur heraus. Ähnlich konstruiert ist das sog. „Messerrücken-Pedal“ an französischen Barockorgeln.


title: Pedal (Orgel)

text: Bei der Minimalversion einer Pedalklaviatur, dem „Stummelpedal“, ragen 10 bis 25 cm kurze Tasten aus dem Gehäuse und können mit den Fußspitzen gespielt werden, vorwiegend des linken Fußes (der rechte bedient den Schweller und schaltet Effekte). Virtuoses Pedalspiel im klassischen Sinn ist damit nur bedingt möglich. Solche Pedale, werden sie bei Pfeifenorgeln gebaut, sind meist nur an das Manual angehängt, oft auf einfachste Weise mit einem Stoffband oder einer Schnur. Beispiele von Pedalen kleineren Umfangs finden sich hauptsächlich in Italien und Spanien, aber auch im Alpenraum. Viele Pedale an elektronischen Orgeln sind als Stummelpedal gebaut, sie dienen hier dem Spiel von Basslinien wie etwa einem Walking Bass.


title: Pedal (Orgel)

text: Bei dieser Bauweise gibt es nicht die sonst üblichen länglichen Pedaltasten, sondern runde Knöpfe. Es erinnert eher an die Tastatur eines überdimensionierten einfachen Knopfakkordeons.


title: Pedal (Orgel)

text: Ein Pedal ohne eigene Pfeifen/Register, welches permanent an ein Manualwerk gekoppelt ist, wird als „angehängtes Pedal“ bezeichnet. Ein angehängtes Pedal findet sich meist nur an kleinen, mechanischen Instrumenten, in seltenen Fällen ist die Verbindung zum Manual als Ventilkoppel ausgeführt.


title: Pedal (Orgel)

text: Bei Orgeln, in denen das Pedal gegenüber den Manualen nur sehr wenige Register, meist nur ein bis zwei Register zu 16′ und 8′, umfasst, ist auch die Bezeichnung „unselbstständiges Pedal“ in Gebrauch, da hier häufig der Gebrauch einer Pedalkoppel erforderlich ist. Unselbständige Pedale finden sich in vielen Kleinorgeln, wo sie nur über ein eigenes Register, meist Untersatz 16′ oder Subbass 16′, verfügen. Standard sind unselbständige Pedale in Barockorgeln auf der iberischen Halbinsel. Diese oft als Stummelpedal oder Stöpselpedal ausgeführten Pedale verfügen meist nur über das eigene Register „Contras“, wobei es sich in vielen Fällen um ein Holzgedackt 16′ oder Holzgedackt 16′+8′ handelt. Die Abgrenzung zum selbständigen Pedal ist mitunter schwierig. So verfügen die Pedalwerke kleinerer französischer Barockorgeln nahezu einheitlich nur über die drei eigenen Register Soubasse 16′ (gedackt), Flûte 8′ (weit mesurierter Prinzipal) und Trompette 8′ (Metallbecher voller Länge), dennoch ist der Gebrauch der Pedalkoppel in der einschlägigen Literatur eher selten.


title: Pedal (Orgel)

text: An historischen Orgeln bis weit ins 19. Jahrhundert findet sich häufig ein Pedal mit kurzer Oktave: Hierbei wird in der Regel auf die tiefsten vier Pedaltasten (C, Cis, D und Dis) verzichtet. Bei den realen Tönen im Verlauf der Oktave werden die in der Alten Musik in jener Lage kaum genutzten Töne Cis/Des, Dis/Es, Fis/Ges und Gis/As weggelassen, was eine deutliche Material- und somit Kostenersparnis mit sich brachte.


title: Pedal (Orgel)

text: Da das Cis bei einer Orgel im Barockstil praktisch kaum gebraucht wird – Johann Sebastian Bach z. B. hat es in seinem gesamten Orgelwerk bei nur sechs Kompositionen eingesetzt – wird es, als Sonderform einer kurzen Oktave, mitunter nicht gebaut:


title: Pedal (Orgel)

text: Das Pedalspiel kann sowohl mit den Spitzen als auch mit den Fersen (Absätzen der Schuhe) beider Füße erfolgen. Auch gibt es die Abrolltechnik, bei der über den Ballen des „dicken Zeh“ der Fuß zum Ballen des „kleinen Zeh“ abgerollt wird. Dadurch kann theoretisch bis zu vierstimmig gespielt werden. In der Praxis ist jedoch einstimmiges Pedalspiel üblich; bereits zweistimmige Passagen sind selten anzutreffen (Beispiel: J. S. Bach, Choralbearbeitung "Aus tiefer Not schrei’ ich zu dir" BWV 686, mit der Zusatzangabe: "a 6 voci in organo pleno con pedale doppio"). Ein wichtiges Mittel ist das Vor- oder Hintersetzen eines Fußes; auch das Gleiten von Taste zu Taste wird bei langsamem Tempo eingesetzt. Der Fußsatz kann wie der Fingersatz durch spezielle Zeichen in die Noten eingetragen werden, die jedoch nicht von allen Organisten gleich verwendet werden. Bis ins 19. Jahrhundert wurde von vielen Organisten das Spiel mit der Spitze bevorzugt, oft schon wegen der Bauform der Pedaltasten, die den sinnvollen Gebrauch des Absatzes nicht ermöglichte. Die "Germani-Technik" (nach Fernando Germani) verwendet Spitze und Absatz gleichberechtigt; sie wurde in der Orgelschule von Rolf Schweizer übernommen.


title: Pedal (Orgel)

text: Diese Technik ist mit den heutigen Modellen von Straßenschuhen nur schwer realisierbar, weswegen die meisten Organisten mit separaten Schuhen Pedal spielen. Besonders Tanzschuhe sind wegen ihres schmalen und nahtlosen Schnittes, ihrer Wildledersohle und des Absatzes gut für virtuoses Spiel geeignet, ebenso schmal geschnittene Schuhe mit Absatz und Ledersohle. Allerdings gibt es auch Organisten, die das Pedalspiel ohne Schuhe bevorzugen, also nur mit Socken oder barfüßig.


title: Ursula Vogel

text: Ursula Vogel († > 2006) war eine deutsche Synchronsprecherin und Schauspielerin. Bekannt wurde sie durch die Stimme der von Beatrice Arthur gespielten Dorothy Zbornak in der US-Sitcom "Golden Girls", die später von Beate Hasenau übernommen wurde.


title: Ursula Vogel

text: Vogel synchronisierte Suzanne Shepherd als Mary DeAngelis in der Reihe "Die Sopranos" und Jenny O’Hara in "King of Queens". Des Weiteren konnte man sie als Frau Pfeffertopf in dem gleichnamigen Mehrteiler, als Clorhythris in "Die Schlümpfe" und als Madame Fluffe in "Dog City" hören. Mehrmals synchronisierte sie auch in "Columbo"-Verfilmungen wie "Tödliches Comeback" und "Mord à la Carte" sowie in vereinzelten Spielfilmen wie "Verlorene Helden", "Rosso – Die Farbe des Todes", "Aftershock – Das große Beben" und "Kleines Arschloch".


title: Ursula Vogel

text: Als Schauspielerin trat Vogel selten in Erscheinung. Nach Episodenrollen in den Serien "Hessische Geschichten", "Diese Drombuschs" und "PS – Geschichten ums Auto" war sie vorrangig als Sprecherin in kommerziellen Hörspielen aktiv. Die Rolle der Frau Theobald sprach sie mehrmals in der 1970er-Jahre-Fassung von "Hanni & Nanni"; auch in "Ein Fall für TKKG", "Fünf Freunde" oder "Die drei ???" war sie zu hören. In der Zeichentrickserie "Die Ketchup-Vampire" lieh sie der Comtessa Martha ihre Stimme.


title: Ursula Vogel

text: Das häufig genannte Geburtsjahr 1918 und der Geburtsort Hamburg lassen sich nicht zweifelsfrei der Schauspielerin und Sprecherin Ursula Vogel zuordnen.


title: Ursula Vogel

text: 2008 bestätigte die Hörspielproduzentin und -regisseurin des EUROPA-Labels Heikedine Körting, dass Ursula Vogel verstorben sei. Sie hätte bis zu ihrem Tod Sprechrollen in EUROPA-Hörspielen gehabt, auch als sie bereits krank war. Die letzten Hörspiele mit Ursula Vogel stammen von 2006, was vermuten lässt, dass die Schauspielerin in diesem Jahr oder wenig später starb.


title: Brownsville (Texas)

text: Brownsville ist eine Stadt im Cameron County im US-Bundesstaat Texas. Die Stadt liegt am Rio Grande, gegenüber von Matamoros, Tamaulipas, Mexiko.


title: Brownsville (Texas)

text: Brownsville ist Sitz der County-Verwaltung (County Seat) des Cameron Countys und des Bistums Brownsville. Außerdem liegt in der Stadt ein Campus der University of Texas Rio Grande Valley.


title: Brownsville (Texas)

text: Die Stadt liegt an der südlichsten Spitze von Texas, an den U.S. Highways 77 und 83. Sie hat eine Gesamtfläche von 215 km², wovon 6,8 km² Wasserfläche sind.


title: Brownsville (Texas)

text: Brownsville wurde am 13. Januar 1849 von Charles Stillman gegründet. Stillman und seine Geschäftspartner, die die gesamte Gegend aufgekauft hatten, begannen Landlose für je 1.500 Dollar an Siedler zu verkaufen. Die Einwohnerzahl stieg innerhalb eines Jahres auf rund 1.000. Durch eine Choleraepidemie im Frühjahr 1849 starb etwa die Hälfte der Bevölkerung. Trotzdem wuchs die Stadt weiter und profitierte vom einträglichen Schmuggel nach Mexiko.


title: Brownsville (Texas)

text: Während des Sezessionskrieges wurde wegen der Blockade der Südstaatenhäfen durch die Flotte der Nordstaaten über Brownsville ein Teil der Baumwollproduktion nach Mexiko exportiert und von mexikanischen Häfen nach Europa verschifft. Um diese Umgehung der Seeblockade zu unterbinden, wurde Brownsville im November 1863 von Nordstaatentruppen besetzt, die konföderierten Truppen sprengten vor ihrem Abzug Fort Brownsville. Am 30. Juli 1864 wurde Brownsville von konföderierten Truppen zurückerobert, die sich auch nach der Kapitulation der Südstaaten weigerten, Brownsville Nordstaatentruppen zu übergeben. So fand die letzte Schlacht des Sezessionskrieges am 13. Mai 1865 vor den Toren Brownsvilles an der Palmito Ranch statt. Einige Tage nach der Schlacht kapitulierten auch die konföderierten Truppen in Brownsville.


title: Brownsville (Texas)

text: Am 8. Dezember 1911 wurde die „Brownsville & Matamoros Bridge“ eröffnet, die die beiden Grenzstädte miteinander verbindet. 2001 erhielt Brownsville den All-America City Award.


title: Brownsville (Texas)

text: Nach der Volkszählung im Jahr 2000 lebten hier 139.722 Menschen in 38.174 Haushalten und 32.180 Familien. Die Bevölkerungsdichte betrug 671,0 Einwohner pro km. Ethnisch betrachtet setzte sich die Bevölkerung zusammen aus einer großen Mehrheit von Einwohnern lateinamerikanischer Abstammung (91,28 %), 7,32 % weißer Bevölkerung, 0,41 % Afroamerikanern, 0,42 % amerikanischen Ureinwohnern, 0,54 % Asiaten und 0,03 % Bewohnern aus dem pazifischen Inselraum.


title: Brownsville (Texas)

text: Von den 38.174 Haushalten hatten 50,1 % Kinder unter 18 Jahre, die im Haushalt lebten. 59,3 % davon waren verheiratete, zusammenlebende Paare. 20,9 % waren allein erziehende Mütter und 15,7 % waren keine Familien. 13,7 % aller Haushalte waren Singlehaushalte und in 6,7 % lebten Menschen, die 65 Jahre oder älter waren. Die Durchschnittshaushaltsgröße betrug 3,62 und die durchschnittliche Größe einer Familie belief sich auf 3,99 Personen.


title: Brownsville (Texas)

text: 34,6 % der Bevölkerung waren unter 18 Jahre alt, 11,2 % von 18 bis 24, 27,5 % von 25 bis 44, 17,2 % von 45 bis 64, und 9,5 % die 65 Jahre oder älter waren. Das Durchschnittsalter war 28 Jahre. Auf 100 weibliche Personen aller Altersgruppen kamen 89,0 männliche Personen. Auf 100 Frauen im Alter von 18 Jahren und darüber kamen 82,5 Männer.


title: Brownsville (Texas)

text: Das jährliche Durchschnittseinkommen eines Haushalts betrug 24.468 USD, das Durchschnittseinkommen einer Familie 26.186 USD. Männer hatten ein Durchschnittseinkommen von 21.739 USD gegenüber den Frauen mit 17.116 USD. Das Prokopfeinkommen betrug 9.762 USD. 36,0 % der Bevölkerung und 32,4 % der Familien lebten unterhalb der Armutsgrenze. Davon waren 45,0 % Kinder und Jugendliche unter 18 Jahren und 31,0 % waren 65 oder älter.


title: Forumscheck

text: Als Forumscheck wurde in der DDR ein Zahlungsmittel bezeichnet, das von der "Forum Außenhandelsgesellschaft m.b.H.", einer 1976 gegründeten Tochterfirma des Bereichs Kommerzielle Koordinierung des DDR-Außenhandelsministeriums, ausgegeben wurde. Mit Forumschecks konnten DDR-Bürger in den Intershops einkaufen, dabei entsprach eine Forumscheck-Mark einer D-Mark. Der hier abgebildete 500-Mark-Forumscheck kam jedoch nicht in Umlauf.


title: Forumscheck

text: Nach Einführung dieser Schecks am 16. April 1979 war es den DDR-Bürgern verboten, frei konvertierbare Devisen in Form von Bargeld zu besitzen, lediglich der Besitz von Forumschecks war erlaubt. Ziel dieser Regelung war es, die in die DDR eingeführten westlichen Valuten möglichst schnell abzuschöpfen. Um die Forumscheck-Regelung durchzusetzen, durften nur Nicht-DDR-Bürger im Intershop mit Devisen bar zahlen und mussten dazu den Reisepass vorzeigen. DDR-Bürger durften dies offiziell nicht und mussten das „Westgeld“ vorher in den Filialen der Staatsbank der DDR gegen Forumschecks einwechseln. Ein Rücktausch war nicht möglich. Zumindest ab Mitte der 1980er Jahre wurde aber auch der direkte Kauf mit D-Mark durch DDR-Bürger häufig wieder akzeptiert.


title: Forumscheck

text: Die Forumschecks konnten nur in einem Intershop eingelöst werden. Dort wurden sie wie Geld behandelt, das heißt bei Zahlung mit Forumschecks wurde das „Wechselgeld“ auch in Forumschecks zurückgegeben (kleinere Beträge als 50 Forumscheck-Pfennig wurden meist in Form von Schokoladentäfelchen oder Lutschern à 10 Pfennig erstattet).


title: Forumscheck

text: Anfang 1990, nach dem Fall der Berliner Mauer, konnten die Schecks gegen „echte“ D-Mark zurückgetauscht werden.


title: Forumscheck

text: Der Forumscheck war kein reines DDR-Phänomen, auch in anderen sozialistischen Ländern gab es vergleichbare Schecks.


title: Forumscheck

text: In der Volksrepublik Polen konnte man in den Pewex- und Baltona-Geschäften neben US-Dollar und Deutscher Mark auch mit "Bon PeKaO" zahlen.


title: Forumscheck

text: In der Volksrepublik China mussten Ausländer von 1980 bis 1994 ihre Devisen in Foreign Exchange Certificates ("FEC") tauschen. Viele Transaktionen und Einkäufe in den Freundschaftsläden waren nur mit FEC möglich.


title: Forumscheck

text: In Kuba existierte von 1994 bis 2020 der Peso convertible. Er ersetzte seit 2004 vollständig den US-Dollar als Zahlungsmittel in den kubanischen „Dollarshops“ und für Touristen. Bis 2004 konnte der Dollar gleichwertig verwendet werden. Mittlerweile ist er abgeschafft. In den noch immer bestehenden Geschäften für Ausländer kann seitdem nur noch bargeldlos, allerdings ausschließlich in Devisen, bezahlt werden.


title: Toyen

text: Toyen, eigentlich Marie Čermínová (* 21. September 1902 in Prag; † 9. November 1980 in Paris) war eine tschechische surrealistische Malerin, Zeichnerin und Grafikerin und Vertreterin des Poetismus.


title: Toyen

text: Marie Čermínová wurde 1902 in Prag geboren. Im Alter von 17 Jahren wandte sie sich von ihrer Familie ab und suchte ein Leben jenseits der bürgerlichen Maßstäbe. Um 1920 besuchte sie die Schule für angewandte Künste in Prag. 1922 begegnete sie auf einer kroatischen Insel dem Dichter Jindřich Štyrský, mit dem sie bis zu dessen Tod 1942 eine enge künstlerische Freundschaft verband. Beide arbeiteten in der radikalen und avantgardistischen tschechischen Gruppe Devětsil. Sie änderte ihren Namen in "Toyen", eine Ableitung von französisch "citoyen" (Bürger), und vermied damit die geschlechtliche Zuordnung ihres Namens.


title: Toyen

text: 1925 zog sie mit Štyrský nach Paris, wo sie an Ausstellungen teilnahm und auch eine erste Einzelausstellung hatte. Sie entwarfen den „poetischen Artifizialismus – eine Alternative zu Abstraktion und Surrealismus“.


title: Toyen

text: 1929 kehrte sie nach Prag zurück. Sie nahm an mehreren Ausstellungen teil und war als einzige Frau 1934 an der Gründung der tschechoslowakischen Surrealisten-Gruppe beteiligt. Sie stand weiter in Kontakt zu André Breton und Paul Éluard. Gemeinsam wurde das "Bulletin international du surréalisme" herausgegeben. Seit dieser Zeit war Toyen an allen internationalen Ausstellungen der Surrealisten beteiligt, so der Exposition Internationale du Surréalisme 1938 in Paris.


title: Toyen

text: Nach der Zerschlagung der Tschechoslowakei und Besetzung Prags durch die Nationalsozialisten 1939 hielt sich Toyen im Untergrund und konnte nicht mehr öffentlich arbeiten. Sie versteckte in ihrer Wohnung den jüdischen Künstlerkollegen Jindřich Heisler.


title: Toyen

text: Ab 1947 lebte sie wieder in Paris, auch um dem Stalinismus in ihrem Land zu entgehen. Sie war eine wichtige Persönlichkeit der Pariser Surrealisten-Gruppe. Toyen starb 1980 im Alter von 78 Jahren und ruht auf dem Pariser Cimetière des Batignolles.


title: Toyen

text: Am Anfang wechselten Werke unter kubistischem Einfluss mit Motiven von Clowns und Akrobaten; später folgte eine kurze Hinwendung zum Primitivismus. Ab 1925 in Paris entwickelte sie in der Zusammenarbeit mit Štyrský experimentellere Malweisen und das Konzept des Artifizialismus. Ihr Schaffen nahm in manchem die Nachkriegsströmung Informel vorweg. Ab 1930 kehrte die Gegenständlichkeit in ihr Werk zurück, sie kann ab dieser Zeit dem Surrealismus zugeordnet werden. Ab 1945 traten vermehrt Elemente der Collage in ihre Bilder. Toyen illustrierte zwischen 1923 und 1950 über 500 Bücher.


title: Toyen

text: Die Werke Toyens behandeln oftmals die Themen „Sex, Gewalt, Natur, Alchemie“. Sie gilt als „bedeutendste Künstlerin der tschechischen Avantgarde und wegweisende Protagonistin der französischen Nachkriegssurrealismus“.


title: Büchelkühn

text: Büchelkühn ist ein Ortsteil der Stadt Schwandorf im Landkreis Schwandorf (Oberpfalz). Der Ort liegt südlich der Stadt an der Naab, wenig westlich der Bundesstraße 15.


title: Büchelkühn

text: Die Schreibung dieses Ortes wechselte ständig, bis schließlich die amtliche Schreibweise bindend wurde. In der Zeit zwischen 1210 und 1220 hieß es "Puechili", 1210 dann "Puochelschinde", ca. 1270 "Puchelkinden", 1326 "Puocheschinde", 1378 "Püchelkindt", 1503 "Puechelkinnd" (Musterbuch) und 1614 "Büchlkindt".


title: Büchelkühn

text: Aus der Schreibweise kann auf seine Entstehung geschlossen werden. Deswegen darf man als Gründer von Büchelkühn die Kinder eines Buochilo annehmen, wenn auch nicht gleich jenen wendischen Stammesfürsten. Laut Geschichtsquellen scheint die Gründerfamilie früh ausgestorben zu sein. Noch im Jahre 1210 erscheint als Zeuge ein "Sibot von Puochelschinden" in einer Urkunde des Klosters Ensdorf; aber im Urbar von ca. 1235 ist Büchelkühn bereits als herzoglicher Besitz genannt.


title: Büchelkühn

text: Auf der Karte von Christoph Vogel aus dem Jahre 1600 sind Umfang des heutigen Ortes, der benötigte Wald und die Ackerflur bereits eingezeichnet. Das Waldstück ist als "Büchelkühner Gemein", also Gemeindebesitz angegeben. Es diente nicht nur zur Holz- und Streunutzung, sondern auch als Weide. Mit dem Wachsen der Bevölkerung bebaute man den Boden in der Dreifelderwirtschaft: Winterfeld, Sommerfeld und Brache, eine Wirtschaftsform, die noch vor hundert Jahren in gelockerter Weise üblich war. Um 1700 war bereits diese Form durchbrochen; denn in der Steuerbeschreibung aus dem Jahre 1727 wird ausdrücklich vermerkt, die Flurstücke können nicht mehr nach Winter- und Sommerzell angegeben werden, da sie untereinander bebaut werden.


title: Büchelkühn

text: Der Ort wurde am 1. Mai 1978 zusammen mit der Gemeinde Dachelhofen, der er angehörte, in die Kreisstadt Schwandorf eingegliedert.


title: Büchelkühn

text: Büchelkühn ist Heimat des ersten Deutschen Schlagerrappers „Tream“, welcher gerade dabei ist, zu einem Star zu werden.


title: Wonder Woman (Fernsehserie)

text: Wonder Woman ist eine US-amerikanische Science-Fiction-Fernsehserie über die gleichnamige Superheldin, dargestellt von Lynda Carter. Erstmals ausgestrahlt wurde sie vom 7. November 1975 bis zum 16. Februar 1979 bei ABC und anschließend vom 16. September 1977 bis zum 11. September 1979 bei CBS. Die deutsche Erstausstrahlung war am 7. Februar 1993 beim Sender RTL.


title: Wonder Woman (Fernsehserie)

text: Während des Zweiten Weltkrieges stürzt US-Pilot Steve Trevor (Lyle Waggoner) im Bermuda-Dreieck auf einer abgelegenen Insel ab, die von Amazonen bewohnt wird. Deren Prinzessin Diana (Carter) erstreitet sich das Recht, Trevor heimlich in die Vereinigten Staaten zurück zu begleiten und ihm als die Superheldin "Wonder Woman" im Kampf gegen die Nazis beizustehen. Hierzu bekommt sie ein rot-blaues Kostüm, eine Tiara als Wurfwaffe, schusssichere Armbänder, ein magisches Lasso und einen unsichtbaren Jet. In der ersten Staffel, die von ABC produziert wurde, findet sie heraus, dass Trevors Sekretärin Marcia ein Nazispion ist. Diana/Wonder Woman enttarnt die Verräter und wird am Ende Trevors neue Sekretärin "Diana Prince". Die zweite und dritte Staffel, die von CBS produziert wurden, spielen in den 1970er-Jahren. Nach einer 35-jährigen Pause kehrt Wonder Woman in die Vereinigten Staaten zurück, um Trevors Sohn Steve junior (Lyle Waggoner in einer Doppelrolle) im Kampf gegen irdische und außerirdische Bedrohungen beizustehen.


title: Wonder Woman (Fernsehserie)

text: Lynda Carter hatte mehrere Jahre als Model gejobbt und war „ausgebrannt und pleite“, als sie 1975 unverhofft die Hauptrolle für "Wonder Woman" erhielt. Sie bekam 1.500 US-Dollar pro Folge sowie eine Million US-Dollar Handgeld für die zweite Staffel und betonte die Freude, ein Symbol „weiblicher Stärke“ porträtieren zu dürfen. Als Kehrseite meinte sie, durch ihr für damalige Verhältnisse gewagtes Outfit als Sexsymbol abgestempelt worden zu sein, was sie „nur für ihren Ehemann“ sein wollte. Kritisch äußerte sich Carter darüber, dass sie außer ihrer Gage keine Gewinnbeteiligung an der Serie bzw. darauf basierendem Merchandising bekam.


title: Wonder Woman (Fernsehserie)

text: "Wonder Woman" wurde in einer Phase gedreht, als der Feminismus in den Vereinigten Staaten Einzug hielt. In der ersten Staffel enthielt die Serie viele feministische Botschaften, aber dann beschlossen die Produzenten, die Sendung nach damaligen Verhältnissen „familienfreundlicher“ zu machen und die Aussagen zu meiden. Carter bestand aber darauf, „eine positives weibliches Vorbild“ spielen zu dürfen. Sie sorgte auch indirekt dafür, dass sich weibliche Stuntperformer durchsetzten. Bei einer Helikopterszene wurde sie von einem Mann gedoubelt, der "Wonder Woman" so unglaubwürdig darstellte, dass sie kurzerhand selbst den Stunt übernahm. Die Produzenten waren über ihren Alleingang aufgebracht und beschlossen, künftig eine Stuntfrau für Carter zu engagieren.


title: Wonder Woman (Fernsehserie)

text: "Wonder Woman" brachte Carter eine treue Fangemeinde in der LGBT-Szene ein, die vom Magazin "Out" durch die damals unübliche Umkehrung bestehender Geschlechterrollen erklärt wird.


title: Wonder Woman (Fernsehserie)

text: Eine der bekanntesten Special Effects in "Wonder Woman" war die Pirouette, mit der sich Wonder Woman von der bürgerlichen Identität in ihre Superheldengestalt transformierte.


title: Wonder Woman (Fernsehserie)

text: Die Fernsehserie bildete die Grundlage für die Comic-Miniserie "Wonder Woman '77" (2015). Autor Marc Andreyko war ein großer Fan der TV-Serie und lobte Carters „attraktive, aber nicht zu aufreizende Interpretation... die alles verkörpert, was Frauen stark und großartig macht.“


title: Case sensitivity

text: Der englische Ausdruck bezeichnet in der elektronischen Datenverarbeitung allgemein die Art und Weise, wie eine Rechenmaschine oder Programmiersprache die Unterscheidung von Groß- und Kleinschreibung handhabt. Das Wort leitet sich von „“ für „Fach“ ab, abgeleitet von den Fächern (), in denen Drucker die verschiedenen Drucklettern aufbewahrten, und „“ für „Empfindlichkeit, Abhängigkeit“.


title: Case sensitivity

text: Konkret bedeutet ' (auf Deutsch auch „case-sensitiv“), dass Majuskeln und Minuskeln als unterschiedlich angesehen werden. Das Gegenteil ist '.


title: Case sensitivity

text: Viele Schriftsysteme unterscheiden Groß- und Kleinbuchstaben. Ob diese als identisch gelten oder unterschieden werden sollen, spielt vor allem dann eine Rolle, wenn eine Zeichenfolge etwas eindeutig bezeichnen soll (wie etwa einen Dateinamen) und bei der alphabetischen Sortierung.


title: Case sensitivity

text: Ein menschlicher Bibliothekar oder Nutzer eines Telefonbuchs versteht ohne weiteres Nachdenken den Groß- und Kleinbuchstaben als Varianten voneinander, da er die entsprechende kulturelle Konvention kennt. Ein Computer hingegen verwendet unterschiedliche interne Codes dafür – bei ASCII etwa den Binärwert codice_1 mit dem Dezimalwert 65 für den Großbuchstaben „A“ und den Binärwert codice_2 (dezimal 97) für den Kleinbuchstaben „a“. Um diese gleichzusetzen, sind zusätzliche Abfragen, Konvertierungen oder Vereinheitlichungen nötig.


title: Case sensitivity

text: Eine beiden Zahlenwerten innewohnende Verwandtschaft zueinander gibt es auf maschineller Ebene nur ansatzweise – bei der Festlegung der 8-Bit-ASCII-Codes war zwar darauf geachtet worden, dass sich die beiden Buchstaben nur in einem einzigen Bit unterscheiden. Dies gilt aber nicht für Buchstaben mit diakritischen Zeichen wie etwa die deutschen Umlaute. Um also auch eine "nicht-sensitive" Behandlung von Textdaten auf Rechensystemen verfügbar zu machen, muss durch Einsatz programmiertechnischer Mittel eine Abstraktionsschicht über das native Datenverständnis der Maschine gelegt werden, die das oben angesprochene menschliche Textverständnis nachahmt. Diese als Normalisierung bezeichnete Abstraktion blendet Unterschiede zwischen großen und kleinen Buchstaben aus.


title: Case sensitivity

text: Ein bekanntes Beispiel für die unterschiedliche Behandlung von Textdaten sind die auf den Betriebssystemen Unix und Windows jeweils vorherrschenden Dateisysteme. Während die für Unix typischen Dateisysteme "-sensitiv" sind, wurde Windows über längere Zeit mit Dateisystemen ausgeliefert, die nicht "" waren. Zum Beispiel sind im geschichtlich aus der DOS-Vergangenheit stammenden Windows-Dateisystem FAT32 codice_3 und codice_4 gleich, im (UFS) unter z. B. BSD-Unix und im extended-Dateisystem unter Linux hingegen unterschiedlich. Das Windows-Dateisystem NTFS ist an sich "-sensitiv" ausgelegt, der Zugriff auf Dateien im Betriebssystem bleibt jedoch (u. a. der Kompatibilität wegen) "-insensitiv". Damit ist auch das Anlegen von Dateien nicht möglich, die sich nur in der Groß- und Kleinschreibung unterscheiden. Allerdings speichern NTFS und die FAT-Erweiterung VFAT die bei der Erstellung oder Dateioperation verwendete Groß- und Kleinschreibung, die auch bei der Anzeige so wiedergegeben wird ().


title: Case sensitivity

text: Die von macOS verwendeten Dateisysteme HFS+ und APFS (ab macOS High Sierra) werden standardmäßig ' verwendet, können aber umgeschaltet werden. Unter iOS werden sie nur ' eingesetzt.


title: Case sensitivity

text: Dieses unterschiedliche Verhalten kann zu Problemen beim Datenaustausch auf Dateiebene führen, etwa bei physischen Datenträgern wie USB-Sticks oder in gemischten Netzwerken bei dem Versuch, zwei Dateien mit gleichem Dateinamen in unterschiedlicher Schreibung von einem Unix-System in dasselbe Verzeichnis eines Windows-Systems zu kopieren. Unerwartet kann auch eine Sortierung sein, die sich auf die Maschinen-interne Codierung verlässt und zunächst alle lateinischen Großbuchstaben, dann die lateinischen Kleinbuchstaben und schließlich die Buchstaben mit diakritischen Zeichen, hier aber jeder Großbuchstabe gefolgt vom zugehörigen Kleinbuchstaben, anordnet.


title: Case sensitivity

text: Auch im Internet kann der Nutzer auf dieses Phänomen stoßen: In einem URL ist die Domain immer "-insensitiv", der Dateipfad (der Teil hinter dem ersten Schrägstrich) hängt jedoch vom Server und dessen Betriebssystem ab. (Auch E-Mail-Adressen sind meist "-insensitiv".)


title: Case sensitivity

text: Ob "" vorliegt, ist auch bei Programmiersprachen von Bedeutung: Die Symbole sind bei C oder Perl abhängig von Groß-/Kleinschreibung, bei anderen Sprachen wie Pascal oder Visual Basic Classic jedoch nicht. Wieder andere Sprachen, beispielsweise PHP, verwenden unterschiedliche Prinzipien bei den Namen von Variablen und Funktionen.


title: Case sensitivity

text: Unterscheidet die Programmiersprache Groß- und Kleinbuchstaben, dann können Variablennamen wie codice_5 und codice_6 im selben Code verwendet werden; andernfalls kann dies zu verwirrenden Fehlern führen.


title: Case sensitivity

text: Suchmaschinen verwenden immer eine eigene Datenbank, den „Index“. Alle zu durchsuchenden Texte werden dort typischerweise zweimal abgelegt – neben der Anzeigeversion eine für den Suchvorgang optimierte, („normalisierte“) Version, meist ausschließlich in Kleinbuchstaben. So kann der Vergleich beim eigentlichen Suchvorgang wesentlich beschleunigt werden.


title: Jurassic World Evolution

text: Jurassic World Evolution ist ein Videospiel von Frontier Developments, aus dem Genre Wirtschaftssimulation. Es basiert inhaltlich auf dem Film "Jurassic World" und dessen Fortsetzung "". Es wurde am 12. Juni 2018 für PlayStation 4, Xbox One und Windows veröffentlicht.


title: Jurassic World Evolution

text: "Jurassic World Evolution" ist eine Wirtschaftssimulation, die dem Spieler erlaubt, einen eigenen Freizeitpark im Stile von "Jurassic World" zu errichten, sowohl mit Besucherattraktionen als auch mit Forschungseinrichtungen. Das Spiel spielt auf sechs Inseln, dem Las-Cinco-Muertes-Archipel und auf Isla Nublar, beides fiktive Inseln bzw. Inselgruppen, die teils schon aus den Filmen bekannt sind. Das Ziel des Spiels ist die Konstruktion eines Dinosaurierparks mit 5 Sternen in der Gesamtbewertung, der sich über alle Inseln erstreckt.


title: Jurassic World Evolution

text: Einen Großteil des Spiels machen die lebendigen Dinosaurier aus, die der Spieler in Gehegen ausstellt. In der Standard-Edition stehen 38, in der Deluxe-Edition 43, verschiedene Arten zur Verfügung, durch die kostenlose Erweiterung „Fallen Kingdom“ stehen noch einmal 6 Dinosaurierarten mehr zur Verfügung.


title: Jurassic World Evolution

text: Der Spieler baut sich einen eigenen Freizeitpark bestehend aus Dinosaurier-Gehegen, Forschungseinrichtungen und Freizeitparkgebäude, wie z. B. Souvenirläden, Kioske und Essbuden. Dabei muss er ein Gleichgewicht zwischen drei Zweigen der Parkentwicklung halten:


title: Jurassic World Evolution

text: Dabei muss der Spieler Missionen erfüllen, Rohstoffe und Geld bekommen sowie Fossilien ausgraben, um daraus neue Geninformationen zu bekommen, die benutzt werden um neue Dinosaurier zum Leben zu erwecken.


title: Jurassic World Evolution

text: Der Spieler wird von verschiedenen Personen, aus den Filmen, durch das Spiel geleitet, z. B. von Dr. Ian Malcolm aus den älteren Jurassic-Park-Teilen, oder Owen Grady. Auch andere Charaktere treten im Verlauf des Spiels auf, die verschiedene Zweige innerhalb des Parkes repräsentieren. Jeder dieser Charaktere versucht seine persönlichen Ziele dem Spieler nahezubringen und ihn von deren Umsetzung zu überzeugen, was unterschiedliche Resultate bei der Entwicklung des Parkes erzielt. Umgesetzt wird das ganze von verschiedenen Aufträgen der Personen, die erfüllt werden müssen, um neuen Inhalt freizuschalten. Je nachdem, welche Aufträge man erfüllt, verbessert oder verschlechtert sich der Ruf des Spielers bei entsprechenden Personen.


title: Jurassic World Evolution

text: Ein weiteres Feature ist die INGEN-Datenbank, in welcher viele Informationen über das Universum der Jurassic-Park-Filme sowie Fakten über die im Spiel vorhandenen Ausgrabungsstätten und Dinosaurier zu finden sind. Ebenfalls wichtig ist die Besucherbewertung des Parkes: Je zufriedener die Besucher, desto höher die Bewertung. Mit einer hohen Bewertung lassen sich die anderen Inseln freischalten.


title: Jurassic World Evolution

text: "Jurassic World Evolution" wurde von Frontier Developments entwickelt und veröffentlicht. Es basiert auf dem Film . Etwa zwei Jahre vor der Veröffentlichung des Films suchte NBCUniversal ein Entwicklerstudio, welches ein Spiel zu dem Film entwickeln sollte. Da Frontier Developments sowieso vorhatte ein Dinosaurier-Spiel zu entwickeln, trat NBCUniversal an diese heran, mit der Aufgabe solch ein Spiel zu entwickeln.


title: Jurassic World Evolution

text: Erstmals wurde "Jurassic World Evolution" im Vorfeld der Gamescom 2017 für das Jahr 2018 angekündigt. Das Spiel wurde für Windows, PlayStation 4 und Xbox One entwickelt.


title: Jurassic World Evolution

text: Zum Release am 12. Juni 2018 erschien das Spiel nur als Download auf Steam, PlayStation Network und "Xbox-Store". Am 3. Juli 2018 erschien eine Retail-Ausgabe der Xbox und Playstation-Version. Neben der Standard-Edition gibt es noch eine Deluxe-Edition des Spiels, die fünf weitere Dinosaurierarten enthält.


title: Jurassic World Evolution

text: Am 22. Juni 2018 erschien zeitgleich mit dem erscheinen des Films "" eine kostenlose Erweiterung unter dem Namen „Fallen Kingdom“, die sechs weitere Dinosaurierarten aus dem Film enthält.


title: Jurassic World Evolution

text: Am 9. November 2021 erschien zudem der zweite Teil des Franchises mit dem Namen "Jurassic World Evolution 2".


title: Jurassic World Evolution

text: Neben Erweiterungen, welche neue Dinosaurier beinhalten, sind ebenfalls folgende Spiel-Erweiterungen erschienen:


title: Millimeterwelle

text: Millimeterwellen sind elektromagnetische Wellen mit einer Wellenlänge von ca. 1–10 mm, was einer Frequenz von 300–30 Gigahertz entspricht (nach Definition der Fernmeldeunion).


title: Millimeterwelle

text: Dieses Frequenzband wird auch als EHF-Band bezeichnet, für "Extremely High Frequency" (extrem hohe Frequenz).


title: Millimeterwelle

text: In diesem hohen Frequenzband können große Bandbreiten zugeteilt und damit hohe Datenraten erreicht werden. Die Dämpfung, speziell durch Wasser, ist allerdings sehr hoch, so dass nur geringe Reichweiten erzielt werden; und diese auch nur als Sichtverbindung. Für die Radioastronomie heißt das, dass in diesem Frequenzbereich der Rand ihres „Fensters“ für die erdgebundene Beobachtung liegt.


title: Millimeterwelle

text: Millimeterwellen wurden erstmals 1894–1896 vom indischen Physiker Jagadish Chandra Bose erforscht, als er bis zu 60 GHz in seinen Experimenten mit einer Funkenstrecke erreichte.


title: Howa Typ 89

text: Das Howa Typ 89 ist ein japanisches Sturmgewehr, das von den Bodenselbstverteidigungsstreitkräften, der Marine und Spezialeinheiten Japans verwendet wird. Aufgrund strenger Exportauflagen wird es nicht von anderen Ländern eingesetzt. Es ersetzte die Howa-Typ-64-Gewehre der JGSDF. Als Nachfolger des Typs 89 ist das Howa Typ 20 vorgesehen.


title: Howa Typ 89

text: Als die Amerikaner im Vietnamkonflikt das M14 durch das M16 ersetzten, wurde das Kaliber 5,56 × 45 mm NATO neue NATO-Standardmunition. Deshalb begann Japan ein neues Sturmgewehr zu entwickeln, um die alten Gewehre im Kaliber 7,62 × 51 mm NATO zu ersetzen.


title: Howa Typ 89

text: Die Firma Hōwa Kōgyō wurde damit beauftragt, da diese bereits die Lizenz zur Produktion von AR-18 Gewehren besaß. Die dadurch gewonnenen Erkenntnisse flossen in die Entwicklung ein. Nach den Prototypen HR-11, HR-13, HR-15 und HR-16 (HR1604) wurde das Endprodukt als Typ 89 bezeichnet, nach dem Einführungsjahr 1989.


title: Howa Typ 89

text: Wie alle modernen Sturmgewehre ist auch das Typ 89 ein Gasdrucklader mit Drehkopfverschluss, der Mechanismus entspricht dem des AR-18. Die Waffe hat eine feste Schulterstütze, die einen kleinen Stauraum enthält. Die Version Typ 89-F (früher Typ 89 Para) besitzt eine klappbare Schulterstütze und wird von Fahrzeugbesatzungen und Fallschirmspringern eingesetzt. Das dazugehörige Stangenmagazin fasst 30 Schuss, es können auch STANAG-Magazine verwendet werden, allerdings funktioniert dann der Verschlussfang nicht. Ein eigenes Bajonett wurde ebenfalls für die Waffe entwickelt, es kann ebenfalls das M-9 verwendet werden. Der Granatwerfer M203 lässt sich mit Hilfe eines Adapters befestigen. Der Feuerwahlhebel befindet sich nur auf der rechten Seite des Sturmgewehres.


title: Howa Typ 89

text: Die Howa Typ 89 kommt in dem Videospiel „Tom Clancy's Rainbow Six Siege“ als Primärwaffe des Operators Hibana vor.


title: Eva Kinsky

text: Eva Kinsky (* 28. Juni 1945 in Wien; † 2. Februar 2000 in München) war eine österreichische Schauspielerin und Synchronsprecherin.


title: Eva Kinsky

text: 1961 gab sie im Alter von 16 Jahren ihr Debüt als Theaterschauspielerin an den Vereinigten Bühnen Graz. Es folgten Bühnenengagements in Wiesbaden, Basel, im Wiener Theater in der Josefstadt sowie Gastspiele im Kölner Domtheater und in München.


title: Eva Kinsky

text: 1965 gab sie ihr Filmdebüt mit einer kleinen Rolle in Rolf Thieles Komödie "Das Liebeskarussell". Zu ihren weiteren Kinoproduktionen gehören unter anderem die Marie von Ebner-Eschenbach-Adaption "Ruf der Wälder", "Fremde Stadt" und "Der Hexer". Im Fernsehen spielte sie im Mehrteiler "Mit den Clowns kamen die Tränen" nach Johannes Mario Simmel, in Tom Toelles Komödie "Lonny, der Aufsteiger" und gab zahlreiche Gastauftritte in Serien wie "Der Kommissar", "Derrick", "Der Alte" und "SOKO 5113".


title: Eva Kinsky

text: Darüber hinaus war sie ab 1966 umfangreich in der Synchronisation tätig und lieh ihre Stimme bekannten Stars wie Shelley Duvall ("Shining"), Carol Kane ("Der Stadtneurotiker"), Liza Minnelli ("New York, New York"), Ornella Muti ("Gib dem Affen Zucker") sowie Donna Mills in der Fernsehserie "Unter der Sonne Kaliforniens".


title: Putzbrunn

text: Putzbrunn ist eine Gemeinde im Landkreis München, Regierungsbezirk Oberbayern. Es ist die von der Einwohnerzahl kleinste an München angrenzende Gemeinde.


title: Putzbrunn

text: Die Gemeinde liegt in der Planungsregion München, etwa 15 Kilometer südöstlich der Landeshauptstadt München. Nachbargemeinden sind Ottobrunn, Neubiberg, Haar, Grasbrunn und Hohenbrunn.


title: Putzbrunn

text: Putzbrunn wurde vor mehr als tausend Jahren gegründet. Die Indizien für die Ortsgründung weisen in das 8. Jahrhundert unserer Zeitrechnung zurück. Die Urkunden des Hochstifts Freising nennen im Jahre 770 einen gewissen "Puzzi", dessen Sippe höchstwahrscheinlich aus dem Hachinger Tal stammte. Urkundlich wird Putzbrunn erstmals im Zeitraum 976–991 als Puzeprunnin in den Urkunden des Erzbistums Salzburg erwähnt. Der Name bedeutet also in etwa „Brunnen des Puzzi“. In der Gegend südöstlich von München auf der Münchner Schotterebene musste das Trinkwasser aus mehreren Metern Tiefe geholt werden, und um die jeweiligen Brunnen entstanden Ansiedlungen. Die Gemeinde Putzbrunn hat sich, obwohl sie direkt vor der Stadtgrenze Münchens liegt, ihren ländlichen Charakter bis heute bewahrt.


title: Putzbrunn

text: Beim Zensus 2011 waren 44,0 % römisch-katholisch, 16,2 % der Einwohner evangelisch und 39,9 % waren konfessionslos, gehörten einer anderen Glaubensgemeinschaft an oder machten keine Angabe. Ende 2020 waren von den Einwohnern 36,9 % römisch-katholisch, 11,8 % evangelisch und 51,3 % sind konfessionslos oder gehören einer anderen Religionsgemeinschaft an.


title: Putzbrunn

text: Am 26. März 2006 wurde Edwin Klostermeier (SPD) zum Ersten Bürgermeister gewählt. Er trat das Amt zwei Tage später an. Vorausgegangen war der Rücktritt des seit 1996 amtierenden Ersten Bürgermeister Josef Kellermeier am 3. November 2005. Bis zur Neuwahl wurden die Amtsgeschäfte vom 2. Bürgermeister Albert Tomasini (CSU) geführt. Am 11. März 2012 sowie darauf folgend am 4. März 2018 wurde Edwin Klostermeier wiedergewählt.


title: Putzbrunn

text: Größter Arbeitgeber ist der Textilproduzent W. L. Gore & Associates GmbH (seit 1969 ansässig, seitdem auch Deutschlandvertrieb).


title: Ford Trimotor

text: Ford Trimotor ist die gemeinsame Bezeichnung für die dreimotorigen Passagierflugzeuge der Typen Ford 4-AT und Ford 5-AT, welche von der "Stout Metal Airplane Company", einem Tochterunternehmen der "Ford Motor Company", von 1926 bis 1933 produziert wurden.


title: Ford Trimotor

text: Basis der Trimotor-Serie war die von William Bushnell Stout entwickelte und mit einem Liberty-Motor ausgestattete Stout 2-AT (Air Transport), von der elf Maschinen gefertigt wurden. Von der aus ihr abgeleiteten Stout 3-AT entstand nur ein Prototyp. Für diesen übernahm man das Konzept des freitragenden Schulterdeckers mit Metallbeplankung aus Wellblech. Die Maschine besaß drei unverkleidete Sternmotoren. Am 17. Januar 1926 zerstörte ein Brand die Produktionsstätten und den Prototyp, was zu einem Streit zwischen Henry Ford und William Stout führte, der daraufhin von Ford entlassen wurde.


title: Ford Trimotor

text: Auf Basis der Stout 3-AT wurde im Februar 1926 mit der Entwicklung einer verbesserten Version begonnen, die mit drei 202 PS leistenden Wright-J-4-Whirlwind-Motoren ausgestattet war. Der als "Ford 4-AT" bezeichnete Prototyp, der für acht Passagiere ausgelegt war, absolvierte am 11. Juni 1926 seinen Erstflug (Testpilot: „Shorty“ Schroeder). Aus ihm ging die erste Serienversion hervor, die "4-AT-A", von der 14 Maschinen gefertigt wurden. Die erste 4-AT-A wurde am 2. August 1926 von der firmeneigenen Fluggesellschaft "Ford Air Transport" in Dienst gestellt und von ihr auf den CAM-Routen 6 und 7 von Detroit nach Chicago sowie Cleveland eingesetzt. Die nachfolgende "4-AT-B" wies eine größere Flügelspannweite auf und war für zwei Piloten und zwölf Passagiere ausgelegt. Die Serienfertigung der Ford-4-AT-Baureihen endete im Jahr 1929 mit der Version "4-AT-E".


title: Ford Trimotor

text: Von der verlängerten und für bis zu 17 Passagiere ausgelegten Nachfolgerin, der "5-AT", die ihren Erstflug Mitte 1928 absolvierte, wurden insgesamt 112 Maschinen verschiedener Varianten gebaut. Die 5-AT-Serie besaß eine auf 23,72 m vergrößerte Flügelspannweite, einen neu gestalteten, größeren Rumpf sowie leistungsstärkere "Wasp"-Motoren. In größeren Stückzahlen gefertigte Versionen waren die "5-AT-B" (42 Maschinen) und "5-AT-C" (48 Maschinen) mit einer Auslegung für 15 beziehungsweise 17 Passagiere. Die späteren Versionen unterschieden sich hauptsächlich in ihren Motoren voneinander. Die Serienfertigung der AT-5 endete im Jahr 1933.


title: Ford Trimotor

text: Die erfolgreiche Flugzeugserie erhielt schnell den Spitznamen „Tin-Goose“ (Blechgans) oder (in Anlehnung an das Ford Modell T) „Tin Lizzie“ (Blech-Lizzie). Piloten berichteten von sehr gutmütigen Flugeigenschaften, sodass die Maschine im Notfall auch problemlos mit nur zwei Motoren fliegen konnte. Außerdem war sie robust, außerordentlich vielseitig und so langlebig, dass einige Exemplare noch heute fliegen. In den 1960er-Jahren wurde versucht, das Konzept der Trimotor in Form der Bushmaster 2000 wiederzubeleben, was jedoch erfolglos blieb.


title: Volker Weiß

text: Volker Weiß (* 1972) ist ein deutscher Historiker und freier Publizist. Er forscht zu Geschichte und Gegenwart der extremen Rechten in Deutschland sowie der deutschen Geschichte des 19. und 20. Jahrhunderts.


title: Volker Weiß

text: Weiß studierte Literaturwissenschaft, Sozial- und Wirtschaftsgeschichte sowie Psychologie an der Universität Hamburg. 2009 promovierte Weiß als Historiker mit einer Monographie über den jungkonservativen Kulturtheoretiker Arthur Moeller van den Bruck. Die Arbeit wurde durch Franklin Kopitzsch und Moshe Zuckermann betreut.


title: Volker Weiß

text: Weiß war als Lehrbeauftragter in Hamburg, Leipzig und München tätig und arbeitet zudem frei, v. a. für "Die Zeit" und "Zeit Geschichte".


title: Volker Weiß

text: Für die Berliner Wochenzeitung "Jungle World" berichtet er seit Jahren über die extreme Rechte in Deutschland, seit Frühjahr 2014 schreibt er seine Kolumne „Notizen aus Neuschwabenland“ speziell über die Neue Rechte.


title: Volker Weiß

text: Weiß war Promotionsstipendiat des Evangelischen Studienwerks Villigst und ist Mitglied im Villigster Forschungsforum zu Nationalsozialismus, Rassismus und Antisemitismus e.V. Er ist Fellow am Zentrum für Antisemitismusforschung der TU Berlin.


title: Volker Weiß

text: Anlässlich des 200. Geburtstages von Moses Hess schrieb Weiß 2012 ein Bühnenstück, das mit Robert Stadlober und Henning Venske in den Hauptrollen aufgeführt wurde. Die musikalische Begleitung bestritten die Musiker Andreas Spechtl (Ja Panik!) und Thomas Wenzel (Goldene Zitronen). 2015 folgte eine Monographie über Moses Hess für den Kölner Greven Verlag.


title: Volker Weiß

text: Sein 2017 erschienenes Buch "Die autoritäre Revolte. Die Neue Rechte und der Untergang des Abendlandes" war 2017 für den Preis der Leipziger Buchmesse in der Kategorie Sachbuch/Essayistik nominiert.


title: Volker Weiß

text: "Deutschlands Neue Rechte" (Schöningh 2011) über die Sarrazin-Debatte wurde von der Kritik positiv aufgenommen: „Im Gegensatz zum populären ‚Deutschland schafft sich ab‘ kann Weiß’ Replik als seriöser und konstruktiver Beitrag zur deutschen Debatte um Migration gelten.“ „Die besondere Qualität der Schrift von Weiß ist es, dass hier eine sehr differenzierte und ausgewogene (historische) Einordnung des oftmals widersprüchlichen und daher mitunter schwer fassbaren politischen Weltbilds Sarrazins geleistet wird. […] Wenn der Autor die Thesen von Sarrazin kritisch reflektiert, leistet er zweifelsohne eine sehr wertvolle Aufklärungsarbeit.“ „Eine nüchtern-analytische Betrachtung des ‚Phänomens Sarrazin‘, wie sie der Hamburger Historiker und Literaturwissenschaftler Volker Weiß vorlegt, (ist) höchst willkommen.“ Johannes Zuber schrieb in einer Rezension: „Insgesamt zeigt sich Volker Weiß’ vor allem auf historischer Theorieanalyse basierende Untersuchung logisch, strukturiert, verständlich und methodisch zielführend aufgebaut. Künftige ähnlich gelagerte Studien werden an die von Weiß gewonnenen Erkenntnisse gewinnbringend mit neuen, bisher noch offenen wissenschaftlichen Fragestellungen anknüpfen können.“


title: Volker Weiß

text: An der auf seiner Dissertation beruhenden Monographie über "Arthur Moeller van den Bruck" (Schöningh 2012) monierte eine Rezension in der Historischen Zeitschrift, dass „die Kernthesen des Autors […] politisch motiviert sind, was wiederum den ganzen Erkenntnisgang korrumpiert“ (HZ 298, 2/2014). Dagegen kamen andere Rezensenten zu einem gegenteiligen Urteil. Die FAZ beschied, das Buch von Weiß sei „ein wichtiger Beitrag zum besseren Verständnis der ideologischen Gemengelage im Vorfeld des Nationalsozialismus“ (FAZ vom 14. Dezember 2012). Die konservative Politische Akademie der ÖVP befand das Buch für „gut recherchiert“ und schrieb „Bürgerliche Konservative müssen dem Autor […] dankbar sein. Weiß arbeitet die Unterschiede zwischen genuinem konservativem Denken und nicht- konservativem Denken heraus, das lediglich vorgibt, konservativ zu sein.“ Eine Rezension der Zeitschrift für Ideengeschichte betonte: „Weiß gelingt es nicht nur, die biographische und politische Entwicklung Moellers […] mit dem gesellschaftlichen und ideengeschichtlichen Umfeld zu verweben, sondern durch einen Archivfund endgültig mit Moeller-Mythen aufzuräumen.“ (ZIG 1/14, S. 111–113) Armin Pfahl-Traughber urteilte in der Politischen Vierteljahresschrift: „Weiß hat mit seiner Arbeit eine akribisch aufgearbeitete und gut recherchierte Studie zum Thema vorgelegt. Dabei gelingen ihm immer wieder wichtige Korrekturen von kursierenden Fehleinschätzungen der Positionen Moeller van den Brucks.“ (PVS 4/2013, S. 749–751) Kurt Lenk hob in den "Blättern für deutsche und internationale Politik" hervor, Weiß sei in „herausragender Weise das gelungen, was sich als politische Psychologie bezeichnen ließe“. (BdiP 1. Juli 2014) Schließlich nannte der amerikanische Historiker Geoff Eley die Arbeit “one of the most important and illuminating studies of the pre-Nazi German right to have been published in recent years”. (Central European History 48 (2015), 1. Mai 2015)


title: Staatsrat (Amt)

text: Staatsrat ist in manchen Staaten und deutschen Ländern der Titel eines Beamten, eines politischen Beamten oder eines ehrenamtlichen Regierungsmitgliedes.


title: Staatsrat (Amt)

text: In den Stadtstaaten der Freien und Hansestadt Hamburg und der Freien Hansestadt Bremen ist ein "Staatsrat" der höchste Beamte eines Senatsressorts (einer Behörde, die einem Landesministerium vergleichbar ist), mithin ein Mitglied der Verwaltung und gleichzeitig als politischer Beamter Vertreter des Senators im Amt. Er ist mit dem beamteten Staatssekretär der übrigen Länder und der Bundesrepublik Deutschland vergleichbar.


title: Staatsrat (Amt)

text: In Bremen gehört der "Staatsrat für Bundesangelegenheiten" zugleich dem Senat der Freien Hansestadt Bremen an. Die anderen Staatsräte sind dem Bürgermeister als Chef der Senatskanzlei oder den Senatoren untergeordnet. Sie sind die "Allgemeinen Vertreter im Amt" des jeweiligen Senatsressorts, haben aber im Senat kein Stimmrecht, da hier die Senatoren nur durch andere Senatsmitglieder vertreten werden. Von 1933 bis 1945 wurden die Vertreter eines Senators Präsident genannt und es gab ehrenamtliche, beratene Staatsräte.


title: Staatsrat (Amt)

text: Im Freistaat Bayern ist "Staatsrat" seit 1. Januar 2016 der Titel des Amtschefs der Bayerischen Staatskanzlei. Der Amtschef der Staatskanzlei ist damit unter den Amtschefs der Staatsministerien, die den Titel eines Ministerialdirektors tragen, herausgehoben und leitet deren wöchentliche Besprechungen.


title: Staatsrat (Amt)

text: Im Königreich Bayern war der Titel des Staatsrats seit 1817 den Mitgliedern des gleichnamigen obersten Beratungsgremiums des Königs vorbehalten. In der Weimarer Republik bezeichnete der Titel den Stellvertreter eines Staatsministers, der als beamteter Amtschef der Verwaltung eines Staatsministeriums vorstand. Als die Regierung Heinrich Helds nach dem Verlust ihrer parlamentarischen Mehrheit 1930 nur noch geschäftsführend im Amt war, konnte der Ministerpräsident beim Ausscheiden eines geschäftsführenden Staatsministers keinen regulären Nachfolger ernennen. Der Staatsrat übernahm in diesem Fall auch die politische Leitung des Ministeriums.


title: Staatsrat (Amt)

text: Nach 1945 beriefen die Ministerpräsidenten Fritz Schäffer und Wilhelm Hoegner zunächst wieder Staatsräte als leitende Beamte eines Staatsministeriums, z. B. Anton Pfeiffer als Leiter der Bayerischen Staatskanzlei. Die Verfassung des Freistaates Bayern bestimmte aber 1946 (politische) Staatssekretäre mit Sitz und Stimme in der Staatsregierung zu den Stellvertretern der Staatsminister, so dass der Titel des Staatsrats außer Gebrauch kam.


title: Staatsrat (Amt)

text: In Preußen gab es einen Staatsrat als beratendes Gremium von 1817 bis 1848 und von 1854 bis 1918 sowie von 1921 bis 1933 als zweite Kammer. Ab 1933 unter den Nationalsozialisten wurde der Staatsrat wieder zu einem beratenden Gremium. Göring verlieh in seiner Eigenschaft als Ministerpräsident häufig den Titel Staatsrat ehrenhalber. So war der Dirigent Wilhelm Furtwängler von 1933 bis 1938 Preußischer Staatsrat, was ihm u. a. später als besondere Nähe zum Nationalsozialismus ausgelegt wurde. Der Schauspieler und Intendant Gustaf Gründgens ab 1936 und der oberste Landjahrführer Adolf Schmidt-Bodenstedt trugen auch diesen Titel.


title: Staatsrat (Amt)

text: In einigen Regierungen wurde oder wird der Titel "Staatsrat" auch für "Minister ohne Geschäftsbereich" verwendet, die Stimmrecht im jeweiligen Kabinett erhalten.


title: Staatsrat (Amt)

text: Baden-Württemberg kennt den Staatsrat als ehrenamtliches Regierungsmitglied. Von April 1952 bis April 1956 war Gerhart Schlösser Staatsrat ohne Kabinettsrang im Staatsministerium. Von Oktober 1953 bis Juni 1958 war Anton Dichtel Staatsrat mit Stimmrecht in den Kabinetten von Ministerpräsident Gebhard Müller. Von Oktober 1953 bis Juni 1960 hatte Friedrich Werber ebenfalls das Amt des Staatsrates mit Stimmrecht in der Regierung inne. Auch der spätere Ministerpräsident Hans Filbinger, der in diesem Amt vor allem die Interessen Südbadens wahrnehmen sollte, war von Juni 1958 bis Juni 1960 Staatsrat. Danach wurde das Amt des Staatsrats für längere Zeit nicht mehr besetzt. Seit Ende der 1980er Jahre wurden den Staatsräten meist spezielle Aufgabenbereiche übertragen. Der Dirigent und Intendant Wolfgang Gönnenwein war von 1988 bis 1992 Staatsrat für Kulturfragen in der baden-württembergischen Landesregierung. Von 2001 bis 2006 war Konrad Beyreuther als Staatsrat für Lebenswissenschaften vertreten. Von 2006 bis 2010 war Claudia Hübner Staatsrätin für Demographischen Wandel und Senioren. Im Kabinett Mappus war Regina Ammicht Quinn von Februar 2010 bis Mai 2011 Staatsrätin für interkulturellen und interreligiösen Dialog sowie gesellschaftliche Werteentwicklung. Im Kabinett Kretschmann I und Kabinett Kretschmann II war Gisela Erler von 2011 bis 2021 Staatsrätin für Zivilgesellschaft und Bürgerbeteiligung. Seit dem 22. Juli 2021 ist Barbara Bosch Staatsrätin für Zivilgesellschaft und Bürgerbeteiligung.


title: Staatsrat (Amt)

text: Thüringen: In Thüringen wurden nach 1920 Staatsräte als Vertreter der ehemaligen thüringischen Staaten in die Regierung aufgenommen. Gemäß § 71 der Landesverfassung musste in den ersten 15 Jahren nach ihrer Vereinigung zum Land Thüringen jeder der aufgelösten Kleinstaaten mit einem Mitglied in der Landesregierung vertreten sein. Später in nationalsozialistischer Zeit nahm die Zahl der thüringischen Staatsräte inflationäre Ausmaße an; so wurde auch z. B. der „Rassenforscher“ Karl Astel 1940 zum Staatsrat ernannt.


title: Staatsrat (Amt)

text: Württemberg: Im Land Württemberg gab es Staatsräte u. a. mit Johannes Rath (DVP), 1930 bis 1933 ehrenamtlicher Beirat in der württembergischen Regierung im Kabinett Bolz.


title: Michael Kitchen

text: Michael Kitchen (* 31. Oktober 1948 in Leicester, England) ist ein britischer Schauspieler im Theater, Film und Fernsehen.


title: Michael Kitchen

text: Kitchen studierte Schauspiel an der Royal Academy of Dramatic Art. Anfang der 1970er Jahre debütierte Kitchen im Fernsehen und in Kinofilmen. Er konnte sich schließlich sowohl im Fernsehen als auch auf britischen Theaterbühnen als erfolgreicher Schauspieler etablieren. Eine seiner bekanntesten Rollen spielte er als „Berkeley Cole“ in dem oscarprämierten Filmdrama "Jenseits von Afrika". Von 2002 bis 2015 war Kitchen in der Titelrolle in der britischen Kriminalserie "Foyle's War" zu sehen.


title: Michael Kitchen

text: 1995 spielte er die Rolle des MI6-Mitarbeiters "Bill Tanner" in dem James-Bond-Film "GoldenEye", die er vier Jahre später nochmals in "Die Welt ist nicht genug" wiederholte. In weiteren Filmen der Reihe war er nicht zu sehen. In "" aus dem Jahr 2008 wurde die Figur mit Rory Kinnear neubesetzt.


title: Timmy Thiele

text: Timmy Dennis Mario Thiele (* 31. Juli 1991 in Berlin) ist ein deutscher Fußballspieler. Der Stürmer stand zuletzt beim FC Viktoria Köln unter Vertrag.


title: Timmy Thiele

text: Thiele spielte in der Jugend für verschiedene Berliner Vereine. Das Fußballspielen begann er bei Tennis Borussia. Danach spielte er für den TSV Rudow 1888, die Hertha und Tasmania Gropiusstadt, bevor er 2008 für ein Jahr zu seinem Stammverein zurückkehrte und anschließend zu Werder Bremen wechselte. Dort spielte er in seiner ersten Saison für die A-Junioren, kam aber am 15. September 2009 auch zu seinem Profiligadebüt, als er am 8. Spieltag der 3. Liga 2009/10 bei der 0:1-Heimniederlage gegen Kickers Offenbach zur Halbzeitpause Madjid Albry ersetzte. Dies blieb zwar sein einziger Einsatz in dieser Saison im Herrenbereich, zur Spielzeit 2010/11 wurde er dann jedoch fest in die Reserve der Bremer übernommen, nachdem er mit 17 Scorerpunkten der erfolgreichste Bremer A-Junior gewesen war.


title: Timmy Thiele

text: In der Sommerpause 2011 wechselte Thiele zum FC Schalke 04 und spielte mit dessen Reserve in der Regionalliga West. Zur Saison 2012/13 unterschrieb Thiele beim Zweitligaabsteiger Alemannia Aachen einen Einjahresvertrag, nachdem er zuvor ein Probetraining absolviert hatte. In 31 Spielen gelangen dem Stürmer 13 direkte Torbeteiligungen in der Liga sowie in Pokalwettbewerben, nach Eröffnung eines Insolvenzverfahrens und Punktabzügen ging es für die Alemannia jedoch im Frühjahr 2013 in die Regionalliga.


title: Timmy Thiele

text: Zur Saison 2013/14 verblieb Thiele in der 3. Liga und war für die U23 von Borussia Dortmund eingeplant. Ein Kreuzbandriss setzte den Berliner bis April 2014 außer Gefecht, nach seiner Genesung gelangen ihm in sieben Spielen aber lediglich zwei Tore. Da er in der Folge einen der wenigen Ü23-Kaderplätze besetzt hätte, plante der BVB nicht mehr mit ihm und Thiele war bis Februar 2015 ohne Arbeitgeber. Nach einem Vierteljahr beim Westregionalligisten SC Wiedenbrück nahm der Angreifer ein Vertragsangebot des englischen Drittligisten Burton Albion an. Der Deutsche hatte seine Probleme mit der härteren Spielweise auf der Insel und traf in 26 Ligaspielen lediglich einmal. Vier davon bestritt er für seinen Leihverein und Ligakonkurrenten Oldham Athletic, die Saisonendphase verpasste Thiele in Folge einer Schulterverletzung.


title: Timmy Thiele

text: Bereits ein Jahr nach seiner Vertragsunterzeichnung in England kehrte der Stürmer nach Deutschland zurück und unterschrieb beim Regionalligisten FC Carl Zeiss Jena zunächst einen Einjahresvertrag. Mit 27 Punkten war Thiele der erfolgreichste Scorer der Mannschaft und hatte so einen entscheidenden Anteil an der Meisterschaft sowie am Aufstiegsrelegationserfolg gegen den FC Viktoria Köln. Teile der Drittligasaison 2017/18 verpasste der Angreifer verletzungsbedingt, schoss aber erneut die meisten Tore, darunter vier beim 4:3-Heimsieg gegen den SV Wehen Wiesbaden am 20. Spieltag.


title: Timmy Thiele

text: Dies ließ den Zweitligaabsteiger 1. FC Kaiserslautern in der Folge auf ihn aufmerksam werden, der ihn bis Juni 2021 an sich band. Bei den "roten Teufeln" bekleidete Thiele hauptsächlich seine angestammte Position als Sturmspitze, wohingegen Christian Kühlwetter, Florian Pick und Hendrick Zuck im Wechsel die Flügel besetzten. In den beiden Spielzeiten, in denen er für den Verein aktiv war, wurde die jeweils angepeilte Zweitligarückkehr verpasst, unter anderem Thiele sorgte aber mit seinen Treffern jeweils zumindest für einen Platz im Tabellenmittelfeld.


title: Timmy Thiele

text: Im Sommer 2020 verblieb der Berliner in der Liga und erhielt einen Einjahresvertrag beim FC Viktoria Köln. In der Drittligasaison 2020/21 lief Thiele insgesamt 35 mal für die Kölner auf und erzielte 9 Treffer. In der Folgesaison verpasste er jedoch einen Großteil der Spiele verletzungsbedingt und kam lediglich auf 8 Einsätze ohne Torerfolg.


title: Universitätsklinik Balgrist

text: Die Universitätsklinik Balgrist ist ein auf die Abklärung, Behandlung und Nachbetreuung von Schädigungen des Bewegungsapparates spezialisiertes Klinikum in Zürich. Es umfasst die medizinischen Fachbereiche Orthopädie, Paraplegiologie, Radiologie, Anästhesiologie, Rheumatologie und Physikalische Medizin sowie Chiropraktik.


title: Universitätsklinik Balgrist

text: Im Auftrag der Universität Zürich übernimmt die Universitätsklinik Balgrist die Ausbildung von Ärzten in den Fächern Orthopädie und Paraplegiologie sowie die Weiterbildung von Ärzten und medizinischem Personal in Orthopädie, Paraplegiologie, Rheumatologie, Anästhesiologie und Radiologie. Die Klinik fungiert zudem als Forschungszentrum zur Verbesserung der Qualität der Gesundheitsversorgung.


title: Universitätsklinik Balgrist

text: Die Universitätsklinik Balgrist ist eine gemeinnützige, nach betriebswirtschaftlichen Grundsätzen geführte private Institution unter Leitung von Thomas Huggler als Operativer Spitaldirektor und Mazda Farshad als Medizinischer Spitaldirektor und Chefarzt der Orthopädie.


title: Universitätsklinik Balgrist

text: Die Abteilung Orthopädie untersucht und behandelt Erkrankungen, Verletzungen und deren Folgen am Bewegungsapparat. Die Abteilung untersteht der direkten Leitung des ärztlichen Direktors der Klinik und Inhaber des Lehrstuhls für Orthopädie an der Universität Zürich, Mazda Farshad. Die Abteilung ist nach Fachteams organisiert. So bestehen die Bereiche Schulter/Ellbogen, Hand, Wirbelsäule, Hüfte/Becken, Knie, Fuss, Tumoren, Kinderorthopädie, Technische Orthopädie sowie der Bereich Sportmedizin.


title: Universitätsklinik Balgrist

text: Das Zentrum für Paraplegie der Universitätsklinik Balgrist behandelt seit 1990 Querschnittslähmungen von der Akutbehandlung bis zur Langzeitrehabilitation. Im Zentrum der Betreuung steht die Erstrehabilitation nach einer Rückenmarkschädigung. Das Zentrum für Paraplegie setzt sich aus den Bereichen Stationärer Bereich, Ambulatorium, Neurologie, Neuro-Urologie sowie Therapie und Beratung zusammen. Es wird von Armin Curt geleitet.


title: Universitätsklinik Balgrist

text: Im Wirbelsäulenzentrum erfolgt eine Abklärung und Behandlung akuter und chronischer Probleme der Wirbelsäule. Dabei arbeiten die Bereiche Wirbelsäulenchirurgie, Physikalische Medizin und Rheumatologie, Chiropraktik, Neurologie, Neuro-Urologie, muskuloskelettale Radiologie, Anästhesie und Schmerztherapie sowie Kinderorthopädie zusammen.


title: Universitätsklinik Balgrist

text: In den Räumen der alten Anstalt wurde 1995 das erste Forschungshaus in Betrieb genommen. Die Universitätsklinik Balgrist forscht in den Bereichen:


title: Universitätsklinik Balgrist

text: Der Schweizerische Verein Balgrist besteht seit 1909 und betreibt die Universitätsklinik Balgrist. Der Verein bezweckt die Förderung der Gesundheit von Personen mit Leiden am Bewegungsapparat. In Zusammenarbeit mit der Universität Zürich und weiteren wissenschaftlichen Institutionen fördert der Verein zudem die Lehre und Forschung am Bewegungsapparat.


title: Universitätsklinik Balgrist

text: Er wurde 1909 als "Schweizerischer Verein für krüppelhafte Kinder" von dem Arzt Wilhelm Schulthess, dem Riehener Pfarrer Joseph Kägi, dem zürcherischen Erziehungssekretär Friedrich Zollinger und weiteren Persönlichkeiten gegründet, um im Sinne des Begründers der Orthopädie Jean-André Venel, orthopädisch kranken (damals: "krüppelhaften") Kindern aus der ganzen Schweiz eine medizinische Behandlung, Erziehung und Schulung bzw. Ausbildung zu ermöglichen.


title: Universitätsklinik Balgrist

text: Der Verein konnte schließlich 1912 einen Neubau als erste "Anstalt" auf dem Balgrist-Hügel einweihen, Wilhelm Schulthess wurde ihr erster Direktor. Anfangs gab es 74 Plätze in dem angegliederten Internat. In der damaligen "Ära der maschinellen Orthopädie" wurden zahlreiche mechanische Apparate eingesetzt, vielfach Streckapparate.


title: Universitätsklinik Balgrist

text: Der Verein wird seit 2012 von Alt-Regierungsrätin Rita Fuhrer präsidiert, sie folgte auf Eric Honegger, der das Amt ab 2004 präsidierte.


title: Universitätsklinik Balgrist

text: Die Universitätsklinik Balgrist entwickelte sich aus der 1912 gegründeten "Anstalt für krüppelhafte Kinder". Bereits die ersten beiden Direktoren Schulthess und Hoessly hatten klinische Forschung betrieben und eine systematische und lückenlose Erfassung der Krankenakten initiiert, die später zu einem für die Forschung wichtigen Archiv wurde.


title: Universitätsklinik Balgrist

text: Richard Scherb öffnete die Klinik auch zunehmend der Behandlung Erwachsener und erreichte umfangreiche Erweiterungen. Unter Scherb wurde die Anstalt auch nach einer 1945 mit dem Kanton Zürich geschlossenen Vereinbarung Universitätsklinik und der Klinikdirektor gleichzeitig Professor für Orthopädie an der Universität Zürich. Scherb war der Erste, der den menschlichen Gang auf einer Rollgehbahn analysierte und "Myokinesigramme" erstellte, wozu damals allerdings die Muskelaktivitäten zunächst noch mit der Hand ertastet wurden.


title: Universitätsklinik Balgrist

text: Von 1950 bis 1969 war Max René Francillon Direktor des Balgrist. 1966 wurde die Anlage um das siebengeschossige Bettenhochhaus, einen neuen Behandlungstrakt, einen Hörsaal und das zehngeschossige Personalhaus erweitert. 1990 nahm das dritte Schweizerische Paraplegikerzentrum den Betrieb auf.


title: Universitätsklinik Balgrist

text: Der ab 1969 amtierende Direktor Adam Schreiber baute umfangreiche Forschungslabore, so für Calciumstoffwechsel oder Biomechanik, auf und stellte erstmals Mitarbeiter allein für Forschungsaufgaben ein.


title: Universitätsklinik Balgrist

text: Nach der Emeritierung von Adam Schreiber übernahm Hans Zollinger kommissarisch die Leitung, bis am 1. Oktober 1995 der Schulterspezialist Christian Gerber zum neuen Direktor ernannt wurde. Im Jahr 1995 hatte der Balgrist 169 Betten, es wurden 2.865 Patienten stationär behandelt mit einer mittleren Aufenthaltsdauer von 14 Tagen. Im Jahr 1995 erfolgten 29.108 Konsultationen externer Patienten und es wurden 2.442 operative Eingriffe vorgenommen. Der Umsatz betrug 70,7 Millionen Schweizer Franken.


title: Alfred Rasser

text: Alfred Rasser (* 29. Mai 1907 in Basel; † 18. August 1977 ebenda; zunächst Franzose, ab 1917 heimatberechtigt in Basel) war ein Schweizer Kabarettist, Schauspieler und Politiker. Neben Heinrich Gretler, Max Haufler, Emil Hegetschweiler, Schaggi Streuli, Ruedi Walter und Margrit Rainer gehörte er zu den grossen Volksschauspielern der Schweiz. Berühmt wurde er durch seine Darstellung des Soldaten "HD Läppli". Von 1967 bis 1975 war er Nationalrat (LdU).


title: Alfred Rasser

text: Alfred Rasser wuchs mit drei Geschwistern in Basel auf. Sein Vater war ein Maurer aus dem Elsass und starb, als Alfred 11 Jahre alt war. Nach der Schule absolvierte er von 1922 bis 1925 eine Lehre als Spediteur in Basel.


title: Alfred Rasser

text: 1928 arbeitete er für den "Internationalen Hilfsdienst Liechtenstein", züchtete Hühner im Tessin und besuchte schliesslich die Schauspielschule von Oskar Wälterlin im Basler Konservatorium. Dort fand er seine Berufung. Um die dreijährige Ausbildung zu finanzieren, arbeitete er nebenbei als Buchhalter. 1930 schloss Rasser die Schauspielschule ab und gründete eine eigene Theatergruppe. Seine Tätigkeit als Buchhalter gab er auf und eröffnete ein Malergeschäft, das er fünf Jahre lang führte. 1934 kam der erste grosse Erfolg mit dem Bühnenstück "John D: erobert die Welt" von Friedrich Wolf. Im Kabarett "Resslirytti" des Exilrussen Naum Mitnik verkörperte er kurz darauf zum ersten Mal seinen Theophil Läppli, eine Schweizer Spielart von Hašeks bravem Soldaten Josef Schwejk. Mit seinem Spiel begeisterte er Publikum wie Presse.


title: Alfred Rasser

text: 1935 schloss er sich für fünf Jahre dem Cabaret Cornichon an. 1943 eröffnete er seine eigene Bühne, das "Kabarett Kaktus", das bis 1951 existierte. 1954 wurde er während der Zeit des Kalten Krieges mit anderen Künstlern und Politikern zu einer Reise in die Volksrepublik China eingeladen. Dies führte im Anschluss zu Repressalien: Er wurde nicht mehr engagiert, abgeschlossene Verträge wurden aufgelöst, fast alle Theater waren ihm plötzlich verschlossen. Das Filmgeschäft war seine Rettung und brachte schliesslich die Rehabilitierung: 1954 folgte aufgrund des gewaltigen Erfolgs seiner Läppli-Figur eine Verfilmung mit dem Titel "Läppli am Zoll". Diesem folgten die Filme "HD-Soldat Läppli" (1959) und "Demokrat Läppli" (1961).


title: Alfred Rasser

text: Alfred Rasser war politisch aktiv und wurde 1967 für den Landesring der Unabhängigen des Kanton Aargaus in den Nationalrat gewählt, wo er für zwei Legislaturperioden blieb. Dort trat er für Frieden, soziale Gerechtigkeit und Kultur ein. Bei den Nationalratswahlen 1975 kandidierte er erfolglos für das Team 67. Danach zog sich der nunmehr 68-Jährige zurück und starb zwei Jahre später.


title: Alfred Rasser

text: 1932 hatte Alfred Rasser Adele Schnell geheiratet. Aus jener Ehe ging Sohn Roland Rasser, der ebenfalls Kabarettist wurde, hervor. Die Ehe hielt bis 1945, dann heiratete er Ninette Rossellat und hatte mit ihr drei Kinder. Neben seinem Sohn Roland Rasser arbeitet auch dessen Tochter Caroline Rasser als Schauspielerin und Kabarettistin. Sein Grab befindet sich auf dem Prominentenfeld des Friedhof am Hörnli.


title: Krömer – Late Night Show

text: Krömer – Late Night Show war eine Late-Night-Show, die von 2012 bis 2014 vom RBB produziert wurde und im Ersten gesendet wurde. Moderator der Sendung war Kurt Krömer. Am 18. August 2012 wurde die erste Staffel im Ersten nach dem Wort zum Sonntag ausgestrahlt. "Krömer – Late Night Show" war die Nachfolgesendung von "Krömer – Die Internationale Show". Die zweite Staffel lief vom 10. August bis zum 12. Oktober 2013. Vom 9. Oktober 2014 bis 27. November wurde die dritte Staffel ausgestrahlt, welche nur noch 30 Minuten lang war. Am 13. Dezember 2014 gab Kurt Krömer bekannt, sich aus dem Fernsehen zurückzuziehen, um sich auf seine Bühnenprogramme konzentrieren zu können.


title: Krömer – Late Night Show

text: Aufgezeichnet wird die Sendung im Berliner Ensemble. Das Bühnenbild stellt eine billige, alte, heruntergekommene Berliner Wohnung in Neukölln dar.


title: Krömer – Late Night Show

text: Seit der Verkürzung der Sendezeit zu Beginn der 3. Staffel gibt es im Internet einen 15-minütigen Nachschlag mit dem Titel „Krömer am Ende“.


title: Krömer – Late Night Show

text: Positiv zur ersten Staffel äußerte der Stern nach dem Start der ersten Episode der Show im August 2012:


title: Krömer – Late Night Show

text: "Keine Ahnung, ob Krömer diesen Mittelfinger gegen die News-Hysterie, seine Angstlosigkeit vor der Medienmaschine, die Entspannung anstatt der Schnappatmung angesichts der Tatsache, dass unser aller Leben irgendwann enden wird, acht Sendungen durchhalten kann. Aber man wird ja wohl noch hoffen dürfen."