title: Inês de Castro

text: Kronprinz Pedro fand nach seiner Rückkehr von der Jagd seine ermordete Geliebte und ihren abgetrennten Kopf. Die sterblichen Überreste von Inês de Castro wurden zunächst im nahegelegenen Kloster Santa Clara beigesetzt.


title: Inês de Castro

text: Aus Trauer, Verzweiflung und Wut entfesselte Pedro einen Rachefeldzug und ließ in verschiedenen Provinzen Portugals zwischen Douro und Minho, in Tràs-os-Montes und in der Beira Dörfer plündern. Er musste jedoch bald einsehen, dass er damit gegen seinen Vater nichts ausrichten und das Geschehene nicht rückgängig machen konnte. Aus diesem Grunde schloss er durch die Vermittlung der Königin Beatriz im August 1355 eine Vereinbarung, wonach sich Pedro seinem Vater unterwarf und beide feierlich gelobten, das Geschehene zu vergessen und auf sich beruhen zu lassen. Die Höflinge, welche Alfons zum Tod der Inês geraten hatten, flohen gleichwohl nach Kastilien.


title: Inês de Castro

text: 1357 verstarb Alfons IV. und Dom Pedro bestieg selber den Thron. Zunächst kam es noch nicht zu einer befürchteten Racheaktion. Pedro I. knüpfte jedoch enge Beziehungen zu Kastilien und erreichte die Auslieferung von zwei der drei Mörder: Pêro Coelho und Álvaro Gonçalves wurden in Santarém hingerichtet. König Pedro hielt während der Exekution ein Bankett ab, und laut einer Legende wollte er das Herz des Einen bei lebendigem Leibe aus der Brust reißen lassen und das des anderen von hinten durch den Rücken; der Chronist Fernão Lopes berichtet jedoch, der Henker habe den König von dieser Idee abgebracht, wegen der Schwierigkeit einer solchen Exekution. Der dritte Mörder Diogo Lopes Pacheco konnte nach Frankreich fliehen und der König soll ihm auf dem Totenbett vergeben haben.


title: Inês de Castro

text: Laut Fernão Lopes legte Pedro I. am 12. Juni 1360 in der Kirche von Cantanhede unter Eid die sogenannte Erklärung von Cantanhede ("Declaração de Cantanhede") ab. Demnach habe er sieben Jahre zuvor, während der Regierungszeit seines Vaters, Inês de Castro heimlich geheiratet (also ca. 1353). Die religiöse Zeremonie sei von Dom Gil, dem damaligen Dekan der Kathedrale von Guarda abgehalten worden. Diese Erklärung wurde am 18. Juni in Coimbra offiziell durch Dom João Afonso, den Grafen von Barcelos, einer Versammlung von Prälaten, Edelmännern und Volk bekannt gegeben. Sie wurde bezeugt von demselben Dom Gil, der inzwischen Bischof der Kathedrale von Guarda war, und von einem der Diener des Königs, Estevão Lobato. Damit erklärte Pedro I. die drei Kinder aus seiner Beziehung mit Inês de Castro für ehelich und legitim.


title: Inês de Castro

text: Auf Pedros Befehl wurden für Inês und ihn zwei prächtige Grabmäler aus weißem Sandstein geschaffen, die im Querschiff der Klosterkirche von Alcobaça errichtet wurden. Die Sarkophage gehören zu den herausragendsten Beispielen der gotischen Bildhauerkunst in Europa. Dabei trägt Inês de Castro auf ihrem Haupt eine Krone, sie wurde also posthum als legitime Königin Portugals dargestellt (siehe Bilder). Der Leichnam von Inês wurde 1361 oder 1362 von Santa Clara in Coimbra nach Alcobaça überführt. Pedro folgte 1367.


title: Inês de Castro

text: Ursprünglich standen die beiden Sarkophage Seite an Seite, mit den Füßen in Richtung Osten (Sonnenaufgang) in der ersten Kapelle des südlichen Querschiffs, die dem Heiligen Benedikt ("São Bento") geweiht war. In den 1780er Jahren wurde die Aufstellung der Grabmale jedoch verändert, man stellte eins dem anderen gegenüber auf. 1956 wurden sie in ihre aktuelle Position (2018) gebracht, Dom Pedro im südlichen Querschiff und Inês de Castro im nördlichen, wieder einander gegenüber. Seitdem die Sarkophage im 18. Jahrhundert in diese einander gegenüberliegende Position gebracht worden waren, entstand die Legende, Pedro habe sie so aufstellen lassen, "damit sich die beiden Liebenden bei der Auferstehung am jüngsten Tag direkt in die Augen sehen können" ("«possam olhar-se nos olhos quando despertarem no dia do juízo final»").


title: Inês de Castro

text: Bedauerlicherweise wurden die Grabdenkmäler 1810 infolge der Napoleonischen Kriege auf der Iberischen Halbinsel durch französische Soldaten, die mit Gewehrkolben auf die feinen Steinmetzarbeiten einschlugen, erheblich beschädigt.


title: Inês de Castro

text: Nach einer historisch nicht bewiesenen, aber berühmten und weit verbreiteten Legende, soll Pedro nach seiner Thronbesteigung den Auftrag erteilt haben, den Körper der Inês aus dem Kloster Santa Clara, in dem sie bereits fünf Jahre ruhte, in die Kathedrale von Coimbra zu überführen, um sie feierlich krönen zu lassen. Es seien zwei Thronsessel aufgestellt worden, einer für die Tote, und der andere für Dom Pedro. Die tote Inês sei mit den Krönungsgewändern bekleidet worden, mit Juwelen übersät, auf dem Kopf trug sie die Königskrone. Der gesamte Hof, der vermutlich von der Verschwörung und dem Todesurteil gegen Inês gewusst hatte, habe ihr als der rechtmäßigen Königin Portugals huldigen, und einer nach dem anderen ihre Hand küssen müssen.


title: Inês de Castro

text: Historisch bewiesen ist diese gespenstische Szene jedoch nicht, sie soll als Legende erst ab dem 16. Jahrhundert in Kastilien aufgekommen sein.


title: Inês de Castro

text: Etwas außerhalb des heutigen Coimbra in der Nähe des Klosters Santa Clara liegen in einem alten Gartengrundstück, der "Quinta das lágrimas", zwei Quellen: die „Quelle der Liebe“ ("Fonte dos amores") und die „Quelle der Tränen“ ("Fonte das lágrimas"). Hier sollen sich sowohl die glückliche Liebesromanze, als auch das Drama der Ermordung von Inês abgespielt haben. Von dem ehemaligen herrschaftlichen Gebäude steht nur noch ein kleiner Mauerrest, der im 19. Jahrhundert mit einem neogotischen Fensterbogen versehen wurde. Dieser historische und gleichzeitig romantische Ort ist bis heute ein beliebter Treffpunkt für verliebte Paare, die sich hier ewige Liebe schwören, wie auch viele frisch verheiratete Paare noch am Tage ihrer Hochzeit vor die Gräber im Kloster von Alcobaça treten, um ihr Treueversprechen zu wiederholen.


title: Inês de Castro

text: Inês hatte mit Pedro I. von Portugal drei (überlebende) Kinder, die später vom König als rechtmäßige Thronfolger anerkannt wurden und deshalb alle den Titel eines Infanten bzw. einer Infantin von Portugal trugen:


title: Inês de Castro

text: Das romantisch-tragische Leben der Inês de Castro inspirierte vor allem in Portugal selber, aber auch darüber hinaus, bis zum heutigen Tage immer wieder zahlreiche literarische Bearbeitungen, welche sich allerdings nicht selten einige Freiheiten bezüglich der historischen Realität nahmen.


title: Nick Beggs

text: Nicholas Beggs (* 15. Dezember 1961 in Winslow) ist ein englischer Bassgitarrist, der auch als Chapman-Stick-Spieler bekannt ist. Er war u. a. Mitglied der Popgruppe Kajagoogoo und gründete die progressive Rockgruppe The Mute Gods.


title: Nick Beggs

text: Beggs ist der Sohn von Herby und Joan Beggs. Er hat eine jüngere Schwester. Sein Vater verließ die Familie, seine Mutter verstarb 1979 an Krebs, sodass er sich anschließend um seine Schwester kümmerte. Er besuchte die "Linslade Secondary School". Nach seinem Schulabschluss arbeitete er zunächst als Müllmann.


title: Nick Beggs

text: Seine erste Band "Johnny and the Martians" gründete er im Alter von 10 Jahren gemeinsam mit zwei Freunden (Trompete und Akustikgitarre) und Beggs selbst am Schlagzeug. Nach dem Besuch der Kunstschule gründete er 1978 mit Steve Askew, Stuart Croxford Neale und Jez Strode die Band "Art Nouveau". Chris Hamill (Limahl) trat 1981 der Band bei, welche in "Kajagoogoo" umbenannt wurde. Die erste Single „Too Shy“ wurde im Januar 1983 veröffentlicht gefolgt von einer Promotion-Tournee. Die Single erreichte den ersten Platz in den britischen Charts.


title: Nick Beggs

text: Zwischen 1985 und 1987 konzentrierte sich Beggs auf das Schreiben, gemeinsam mit verschiedenen anderen Songwritern, und gründete im März 1987 die Popgruppe Ellis, Beggs & Howard, welche sich 1989 wieder trennte. Beggs schloss sich 1990 der progressiven Folk-Band Iona an und nahm mit dieser die zwei Alben „The Book of Kells“ und „Beyond These Shores“ auf.


title: Nick Beggs

text: Beggs arbeitete des Weiteren mit verschiedenen Künstlern und Bands zusammen, darunter u. a. Gary Numan, Alphaville, Belinda Carlisle, Emma Bunton (Album „Life in Mono“) und Led Zeppelins. 1996 begegnete Beggs Howard Jones. Es entstand eine Freundschaft und Jones lud Beggs ein, als Teil seiner Band mit auf Tour zu gehen. Beggs arbeitete außerdem acht Monate lang als Künstler und Repertoire-Manager für "Phonogram Records."


title: Nick Beggs

text: Er veröffentlichte zwei Solo-Alben und eine EP: „Stick Insect“ (2002), „The Maverick Helmsman“ (2004), „Stick Enterprises“, „The Darkness Inside Mens Hearts“ sowie 2014 „Burning Shed“ – eine Zusammenstellung der Chapman-Stick-Solostücke aus seinen beiden früheren Alben mit 2 neu aufgenommenen Chapman Stick-basierten Songs.


title: Nick Beggs

text: Seit 2011 ist Beggs Mitglied von Steven Wilson's Band, er ist auf Wilson's Alben „Grace For Drowning“, „The Raven That Refused to Sing“, „Hand.Cannot.Erase.“, „To the Bone“, „The Future Bites“ und der EP „41/2“ zu hören.


title: Nick Beggs

text: Im Februar 2013 veröffentlichte Beggs mit der Band "Lifesigns", deren Mitglied er war, das Album „Lifesigns“.


title: Nick Beggs

text: Beggs war außerdem Mitglied der belgischen Band "Fish On Friday", die Ende 2014 das Album „Godspeed“ veröffentlichte, und war ebenfalls an John Mitchells „Lonely Robot“ beteiligt (Veröffentlichung des Albums „Please Come Home“ 2015 bei "Spectral Mornings").


title: Nick Beggs

text: Beggs spielt seit 2014 in seiner Band "The Mute Gods", gemeinsam mit Marco Minnemann und Roger King. Ihr erstes Album wurde im Januar 2016 unter dem Titel „Do Nothing Until You Hear from Me“ veröffentlicht. Mit dem Lied "Father Daughter" enthält das Album ein Duett mit seiner Tochter Lula. Im Februar 2017 folgte das zweite Album „Tardigrades Will Inherit The Earth“. Im März 2019 erschien bei "InsideOut Records" das dritte Album "Atheists and Believers". In dem Lied "One Day" hat Alex Lifeson einen Gastauftritt.


title: Nick Beggs

text: Beggs wirkte bei verschiedenen Gitarrenpublikationen mit und ist Mitarbeiter des "Bass Guitar Magazine". Er ist auch Schirmherr der in London ansässigen Gitarren- und Bassschule "Guitar-X".


title: Nick Beggs

text: Beggs erste Ehe, aus der eine Tochter stammt, wurde 1994 geschieden. Mit seiner zweiten Frau, die drei Kinder mit in die Ehe brachte, hat er eine weitere Tochter.


Eine Einrichtung zur Netzüberwachung mit zugeordneten Schaltorganen (ENS) ist eine automatische Freischaltstelle für kleine Stromerzeugungsanlagen bis 30 kW Spitzenleistung. Sie garantiert, dass sich der Wechselrichter bei Stromausfall oder Netzabschaltung auf jeden Fall selbständig vom Stromnetz trennt, um eine Inselbildung und dadurch erfolgende Rückspeisungen in das Stromnetz zu verhindern, die möglicherweise zu gefährlichen Auswirkungen führen könnten. Erarbeitet wurden die Anforderungen an eine ENS von der Berufsgenossenschaft der Feinmechanik und Elektrotechnik, zusammen mit der VDEW-Projektgruppe „TAB für Kleinkraftwerke“.


title: Einrichtung zur Netzüberwachung mit zugeordneten Schaltorganen

text: Bei der ENS handelt es sich um eine Sicherheitseinrichtung. Entsteht bei der Abtrennung eines Teilnetzes ein ungewolltes Inselnetz, wird dies erkannt und der Erzeuger wird vom Netz getrennt. Es werden die elektrische Spannung, Netzfrequenz und die Impedanz des Netzes überwacht. Die Inselbildung wird entweder an einem Sprung der Netzimpedanz oder durch das Überschreiten von Frequenz- oder Spannungsgrenzwerten erkannt. Bei einphasigen Wechselrichtern kann die Spannungsüberwachung auch dreiphasig ausgeführt werden. Dann entfällt die Impedanzüberwachung. Bei trafolosen Wechselrichtern ist zusätzlich noch eine Isolationsüberwachung und ein allstromsensitiver Fehlerstrom-Schutzschalter (Typ B) vorgeschrieben.


text: Die ENS-Anforderungen fordern eine redundante Ausführung, d. h. die Überwachungseinrichtung ist zweifach vorhanden. Die Wahrscheinlichkeit, dass beide (unabhängige) Überwachungssysteme ausfallen, ist sehr gering. Deshalb kann bei Anlagen mit ENS auf eine dem Verteilnetzbetreiber jederzeit zugängliche Freischalteinrichtung und die jährliche Überprüfung dieser Freischalteinrichtung verzichtet werden. Nach der Vornorm DIN V VDE V 0126-1-1 vom Februar 2006 kann bei kleinen Erzeugungsanlagen für elektrische Energie, die in das öffentliche Niederspannungsnetz einspeisen, die Freischalteinrichtung entfallen, falls diese über eine ENS verfügen.


text: Seit der 2005er Fassung der VDE 0126 heißt die Freischaltstelle nicht mehr „Einrichtung zur Netzüberwachung mit zugeordneten Schaltorganen“, sondern: „Selbsttätige Schaltstelle zwischen einer netzparallelen Eigenerzeugungsanlage und dem öffentlichen Niederspannungsnetz“. In der am 1. Februar 2006 gültig gewordenen Vornorm DIN V VDE V 0126-1-1 wird der Begriff ENS ausdrücklich nicht mehr verwendet.


text: Die Verteilnetzbetreiber setzen diese Norm durch die "Ergänzenden Hinweise zur VDEW Richtlinie, Sept. 2005" „Eigenerzeugungsanlagen am Niederspannungsnetz 4. Ausgabe 2001“ um und führen dazu aus, dass der Begriff „ENS“ künftig als Synonym für die Freischaltstelle vermieden werden soll, da bisher nach dem Normentwurf E DIN VDE 0126 automatisch die Impedanzmessung als Kriterium zur Erkennung des Inselbetriebs gemeint war.


text: Die Abkürzung ENS blieb danach noch umgangssprachlich weiter in Gebrauch für eine Netzüberwachung, auch weil es Anbieter gab, die das Kürzel im Produktnamen weiter führten.


text: In der VDE 0126 wurde die Grenze für den Überfrequenzschutz von Anlagen am Niederspannungsnetz auf 50,2 Hz festgelegt. Dies war der Grund für das 50,2-Hz-Problem. Hierbei ging es um das gleichzeitige Abschalten von mehreren Gigawatt Erzeugungsleistung im Niederspannungsnetz, sollte während einer (seltenen) Netzstörung, dem sog. System Split, die Frequenz auf über 50,2 Hz ansteigen. Würden sich alle Photovoltaikanlagen beim Erreichen der 50,2 Hz gleichzeitig vom Netz trennen, hätte dies einen sehr starken Sprung in der Erzeugungsleistung zur Folge. Die Netzfrequenz würde plötzlich stark abfallen. Um eine "weichere" Frequenzänderung herbeizuführen, wurden bei über 300.000 PV-Anlagen mit einer Leistung größer 10 kW andere Schwellwerte eingetragen, diese sind zwischen 50,2 Hz und 51,5 Hz zufällig verteilt. Neuere Anlagen reduzieren in diesem Frequenzbereich ihre Einspeisung. Gesamt gesehen geht so die solare Einspeiseleistung stetig zurück, sobald die Frequenz über 50,2 Hz ansteigt. Beim Erreichen von 51,5 Hz sind schließlich alle Solaranlagen vollständig heruntergefahren.


text: Eine Übernahme in das europäische Normenwerk ist nicht direkt erfolgt, obwohl die VDE 0126 auch im Ausland (Frankreich, Belgien, Tschechien etc.) eingesetzt wurde. Für Mikro-Generatoren bis 16 A wurde auf Europäischer Ebene die EN 50438:2013 (Anforderungen für den Anschluss von Klein-Generatoren an das öffentliche Niederspannungsnetz) erarbeitet. Diese Norm ist mittlerweile in der EN 50549-1:2019 (Anforderungen für zum Parallelbetrieb mit einem Verteilnetz vorgesehene Erzeugungsanlagen – Teil 1: Anschluss an das Niederspannungsverteilnetz) aufgegangen, die auch Generatoren am Niederspannungsnetz über 16 A Nennstrom erfasst. Die Funktion der ENS wird dabei von dem Schnittstellenschutz (engl. "interface protection") übernommen.


text: In Deutschland werden die meisten Aufgaben der VDE 0126 mittlerweile durch die VDE-AR-N 4105:2011-08 (Technische Mindestanforderungen für Anschluss und Parallelbetrieb von Erzeugungsanlagen am Niederspannungsnetz) beschrieben, die aktuelle zweite Ausgabe ist die VDE-AR-N 4105:2018-11. In der Anwendungsregel 4105 wird der Begriff Netz- und Anlagenschutz oder kurz NA-Schutz für die Netzüberwachung benutzt. In der Folgeversion der VDE V 0126-1-1:2013-08 wurde das Thema nicht mehr selber behandelt, sondern es wurde an vielen Stellen auf die Anwendungsregel 4105 verwiesen. Für die Anwender der VDE 0126-1-1 im Ausland wurde das Dokument noch einige Zeit benötigt; nach Wegfall dieser Nutzerbasis ist es zurückgezogen worden.


text: Zusätzlich muss bei Anlagen mit einer selbsttätig wirkenden Freischaltstelle (z. B. bei zertifizierten Wechselrichtern) ab 30 kVA Anlagengesamtleistung, bei Anlagen ohne selbsttätig wirkender Freischaltstelle ab 0 kVA, ein externer Entkupplungsschutz vorhanden sein (gemäß TOR D4 Erzeuger), welcher die gesamte PV-Anlage im Fehlerfall oder bei Ausfall der Verbindung zum öffentlichen Energienetz abschaltet.


title: Fionn mac Cumhaill

text: Fionn mac Cumhaill [], auch Finn oder Find Mac Cumail (auch Mac Umaill, MacCool), ist ein Sagenheld der keltischen Mythologie Irlands. Er ist die namensgebende Hauptperson im Finn-Zyklus.


title: Fionn mac Cumhaill

text: Fionn ist der Sohn von Cumhall mac Basna und der Enkel von König Tadg mac Nuadat. Die Geschichten von Fionn und seinen Anhängern, den Fianna, seinem Sohn Oisín und seinem Enkel Oscar bilden den Finn-Zyklus.


title: Fionn mac Cumhaill

text: In "Macgnímartha Finn" („Fionns Jugendtaten“) wird seine Erziehung, der Kampf gegen Aillén und das Erlangen der Gabe des Weissagens geschildert. Auch hat er „heilende Hände“ – wem er Wasser reicht, der wird wieder gesund. Er lernt Kampfkunststücke bei seiner Tante "Los Lurgann" („Schnellfuß“) und erhält sein Schwert "Mac an Luinn" von seiner Mutter Muirne. "Duanaire Finn" („Fionns Liederbuch“) ist eine Sammlung von Liedern und Anekdoten und "Acallam na Senórach" („Die Erzählungen der Alten“) ein Bericht über die Begegnung mit dem heiligen Patrick. Alle Erzählungen haben in der mündlichen, später schriftlichen Überlieferung Verbreitung gefunden. In den jüngeren Berichten hat Fionn den Charakter eines positiv gezeichneten Kriegers und Sehers, gegen Ende seines Lebens wird er als neidvoll und rachsüchtig dargestellt ("Diarmuid und Gráinne").


title: Fionn mac Cumhaill

text: Die Bedeutung des Namens Fionn/Finn steht in Zusammenhang mit „hell“ oder „weiß“. Dies geht vermutlich auf die Färbung seiner Haare in der Erzählung über Áine zurück, in der Fionn in einem verwunschenen See badet, der seine Haare vorzeitig ergrauen lässt. Viele Mythen ranken sich um die Entwicklung seines ursprünglichen Namens "Demne" („Hirschkalb“), den er von seiner Mutter bekommen hatte.


title: Fionn mac Cumhaill

text: In der Sage "Fotha Catha Cnucha" („Die Ursache der Schlacht von Cnucha“) übergibt König Cathair Mór den Hügel von "Almu" (Dun Aillinne Hillfort, County Kildare) an den Druiden Nuada mac Aichi. Dieser Hügel wird später bekannt als Wohnsitz von Nuadas Urenkel, nämlich Fionn mac Cumhaill.


title: Fionn mac Cumhaill

text: Als "„Finn mac Cool's Fingers oder Fingerstons“" werden eine Steinreihe und zwei Steine bezeichnet: Einer liegt vier Kilometer östlich von Arvagh (Irish: Ármhach, dt. Schlachtfeld) am Lough Garty im County Cavan und ist zerbrochen. Der Findling von Cloughmore steht am Straßenrand 40 km westlich von Sligo. Die Steinreihe von Derryinver, auch bekannt als „Finn Mc Cool’s Fingers“ liegt in Connemara.


title: Fionn mac Cumhaill

text: Fingal, auch Fionnghad oder Fionn, ist im Werk "Ossian" des schottischen Dichters James Macpherson König des schottisch-irischen Reiches Morven. In diesem angeblich überlieferten keltischen Epos, das in Wahrheit von Macpherson selbst verfasst wurde, ist Fingal der Vater von Ossian (dem mythologischen Oisín) und der Großvater von Oscar. Fingals Jugendliebe ist Agandecca, die Tochter seines erbitterten Feindes König Starno von Lochlin (Skandinavien, altirisch "Lochlann"). Im Gedicht "Cath-Loda" („Kampf um Loda“) stellt Starno Fingal einen heimtückischen Hinterhalt, indem er ihm Agandecca zur Braut verspricht, um ihn in seinen Machtbereich zu locken.


title: Fionn mac Cumhaill

text: Agandecca warnt den Geliebten, worauf sie von Starno aus Zorn getötet wird. Fingal kämpft mit Starno, besiegt ihn und nimmt ihn gefangen, schenkt ihm aber wegen seiner Liebe zu Agandecca Leben und Freiheit.


title: Fionn mac Cumhaill

text: Als Starnos Sohn und Nachfolger, König Swaran von Lochlin, Irland überfällt und den Feldherrn Cuthullin des irischen Königs Cormac besiegt, kommt Fingal dem Verbündeten zu Hilfe, besiegt Swaran und nimmt ihn gefangen. Fingal erinnert ihn an den Opfertod seiner Schwester Agandeccas und kann ihn dadurch zum Friedensschluss und zur Rückkehr nach Skandinavien überreden.


title: Fionn mac Cumhaill

text: Mit den Abenteuern des mythologischen Fionn mac Cumhaill, den Macpherson als Vorlage nahm, und der Fianna gibt es keinen Zusammenhang.


title: Fionn mac Cumhaill

text: Die Basaltformation "Fingal’s Cave" („Fingalshöhle“) auf der Hebrideninsel Staffa ist nach dem Helden benannt.


title: Micky Maus Wunderhaus

text: Micky Maus Wunderhaus (im Original: "Mickey Mouse Clubhouse") ist eine US-amerikanische Trickserie der Walt Disney Company, die an Kinder im Vorschulalter gerichtet ist. Sowohl in den USA als auch in Deutschland läuft die Serie auf dem Disney Channel. Zudem lief sie auf Super RTL.


title: Micky Maus Wunderhaus

text: Hauptcharaktere der Serie sind bekannte Disneyfiguren wie Micky Maus, Minnie Maus und Donald Duck, Goofy, Daisy und Pluto.


title: Micky Maus Wunderhaus

text: In jeder Folge erleben Micky und seine Freunde Abenteuer, in deren Verlauf sie Probleme lösen müssen. Dabei soll sowohl das Lösen von praktischen Problemen als auch Zählen und Rechnen geübt werden.


title: Micky Maus Wunderhaus

text: Die Aufzählung der Episoden erfolgt landesspezifisch nach Erstausstrahlung, wobei in einigen Ländern die Spezialfolgen mit Überlängen (28:50 oder über 40 Minuten) einsortiert sind.


title: Micky Maus Wunderhaus

text: "Die Wunderhaus-Eisenbahn (Choo-Choo Express)" (hier Episode 2.33) ist im Original (in englischsprachigen Ländern) eine Episode mit ca. 42 Minuten Dauer (Spezial). Sie wurde zum einfacheren Senden in zwei Standard-Episoden mit 23 Minuten geteilt und mit einer kurzen Überleitung zum abschließenden Mauske-Tanz bzw. einer kurzen Einleitung versehen. Der zweite Teil wurde hierzu in "Der Wunderhaus Bahnhof (Mickey's Train Station)" (hier Episode 3.33) umbenannt.


title: Micky Maus Wunderhaus

text: Die Deutsche Film- und Medienbewertung FBW in Wiesbaden verlieh folgenden Episoden/Veröffentlichungen das Prädikat wertvoll:


title: Strother Martin

text: Strother Martin (* 26. März 1919 in Kokomo, Indiana, USA; † 1. August 1980 in Thousand Oaks, Kalifornien), auch bekannt als Strother Douglas Martin Jr., war ein US-amerikanischer Schauspieler.


title: Strother Martin

text: Martin wuchs in Indiana und Texas auf. Als Wasserspringer gewann er die Juniorenmeisterschaften der USA. Im Zweiten Weltkrieg war er Schwimm- und Tauchtrainer bei der United States Navy. 1948 verpasste er nur knapp die Qualifikation zur Teilnahme an den Olympischen Spielen.


title: Strother Martin

text: Anfang der 1950er Jahre ging er nach Hollywood, zunächst als Schwimmtrainer. Über Kleinstrollen kam er in Kontakt zur Schauspielerei, die er zunächst in kleinen Sprechrollen ausübte; später wurde er – häufig durch Sam Peckinpah – auch in großen Schurkenrollen besetzt, für die ihn sein Aussehen und seine tiefe Stimme prädestinierten. In den 1960er und 1970er Jahren gehörte er zu den meistbeschäftigten Schauspielern in Hollywood. Unter anderem war er 1967 in dem Film "Der Unbeugsame" (englisch: "Cool Hand Luke") zu sehen, in dem er den später vom American Film Institute in die Liste der besten amerikanischen Filmzitate aufgenommenen Satz "„What we've got here is failure to communicate"“ tätigte.


title: Strother Martin

text: Martin starb 1980 an einem Herzinfarkt. Er war seit 1966 bis zu seinem Tod mit Helen Meisels verheiratet.


Ein Picture Archiving and Communication System (PACS, etwa "Bildablage- und Kommunikationssystem") ist in der Medizin ein Bildarchivierungs- und Kommunikationssystem auf der Basis digitaler Rechner und Netzwerke. Die ersten PACS-Entwicklungen begannen in den 1970er Jahren. Signifikante Verbreitung in Krankenhäusern und Arztpraxen fand es jedoch erst in den späten 1990er Jahren.


title: Picture Archiving and Communication System

text: PACSe erfassen digitale Bilddaten aller Modalitäten in der Radiologie und der Nuklearmedizin. Grundsätzlich kommen auch Bilder aus anderen bildgebenden Verfahren, etwa aus Endoskopie, Kardiologie, Pathologie und Mikrobiologie, für die PACS-Verarbeitung in Frage.


text: Einzelne Computeranlagen, die mit einem einzigen Diagnosegerät permanent verbunden sind und PACS-Aufgaben erfüllen, bezeichnet man als Mini-PACS.


text: Ein PACS besteht aus dem PACS-Server, an den ein Kurzzeit- und ein Langzeitarchiv angeschlossen ist. Der PACS-Server sendet an Betrachtungs- und Nachverarbeitungsrechner, kommuniziert aber auch mit den angeschlossenen bildgebenden Modalitäten. In den meisten Fällen findet darüber hinaus auch eine Anbindung an das Radiologie-Informationssystem (RIS) statt. Größere PACS-Installationen können auch aus mehreren u. U. über weite Strecken gekoppelten Servern und Archiven bestehen.


text: Um die Integration der verschiedenen Komponenten miteinander und die Einbettung von PACS in Krankenhausinformationssysteme zu ermöglichen, sind die Standards DICOM und HL7 von internationalen Konsortien entwickelt worden. Die IHE (Integrating the Healthcare Enterprise) ist eine Organisation, die verschiedene Standards zu sogenannten Anwendungsprofilen zusammenfasst. Ein PACS kann dann einem oder mehreren dieser Profile entsprechen.


text: Wichtigste Voraussetzung für die Etablierung von PACSen war der DICOM-Standard, denn durch eine einheitliche DICOM-Kommunikation lassen sich PACS-Server und bildgebende Geräte herstellerunabhängig einsetzen und die Anbindung eines Gerätes wird einfach und kostengünstig. Moderne Großgeräte der medizinischen Bildgebung wie CTs, PET/CTs, MRs oder SPECT-Kameras liefern Bilddaten durchwegs in digitaler Form gemäß dem DICOM-3-Standard. Ähnlich wie beim Exchangeable Image File Format besteht ein Bild bzw. eine Bildserie hier aus zwei Teilen: Neben dem eigentlichen Bild wird im sogenannten DICOM-Header eine Fülle von Informationen abgelegt. Es sind dies u. a. die Identität des Patienten, Untersuchungsdatum und Uhrzeit, klinische Fragestellung, Art, Typ und Hersteller des verwendeten Gerätes, aber auch Name und Adresse der untersuchenden Institution. Wenn als Filmaufnahmen vorliegende Bilder erfasst werden müssen, werden diese mit Hilfe eines Scanners digitalisiert, der die Informationen für den DICOM-Header vom RIS erhält. Anschließend wird das Bild zum PACS transferiert.


text: Insbesondere bei älteren Geräten wurde der Standard bisweilen leider nicht eingehalten oder es wurden nicht alle Felder mit Informationen gefüllt, was zu Kommunikations- bzw. Speicherfehlern führte. Oft wird die Möglichkeit, die Bilddaten im DICOM-Standard zu speichern, vom Gerätehersteller auch nur optional (überteuert) angeboten. Bis heute (Stand 2011) gibt es bildgebende Geräte wie z. B. (OP-)Mikroskope oder Endoskopie-Geräte, die ihre Bilddaten nicht im DICOM-Standard zur Verfügung stellen. In diesem Fall kann die Bildinformation über Framegrabber-Karten erfasst und mit Hilfe von speziellen Softwareprodukten in das DICOM-Format konvertiert werden.


text: Die Funktionalität, Nicht-DICOM-Bilder ins DICOM-Format zu konvertieren oder diese ohne Konvertierung zu speichern, wird jedoch zunehmend auch von PACS-Herstellern angeboten und im Archivspeicher abgebildet.


text: Kern eines jeden PACS ist der PACS-Server. Alle Modalitäten einer PACS-Umgebung liefern ihre Bilder hier ab und hier werden sie auch gespeichert. In praktisch jedem heutigen Krankenhaus der Industriestaaten werden sämtliche Bilddaten der Radiologie im PACS gespeichert. In einem typischen 400-Betten-Krankenhaus beträgt diese Datenmenge pro Jahr ca. drei bis fünf Terabyte. Das Radiologie-Archiv eines Universitätsklinikums kann folglich mehrere 100 Terabyte groß sein. Die genaue Größe und Menge der anfallenden Bilder schwankt jedoch in Abhängigkeit von der Art und Zahl der angeschlossenen Modalitäten. So produziert ein moderner 64-Zeilen-CT ein Mehrfaches der Bilder, die ein älterer 4-Zeilen-CT ausgibt. Die Datenmenge eines Mammographiebildes ist auch erheblich größer als die einer konventionellen Röntgenaufnahme.


text: Im Speicher des PACS-Archivs liegen die Bilddaten bisweilen nicht mehr in der DICOM-Datenstruktur vor. Bei manchen Systemen nimmt der PACS-Server die DICOM-Daten entgegen, trennt Header und Bilddaten und speichert beide Informationen – bisweilen komprimiert – in einer gängigen Datenbank ab. Es werden dort neben den Informationen des DICOM-Headers auch weitergehende Informationen, wie Änderungen oder Verschiebungen des Bildes abgelegt. Werden die Bilder von einer Gegenstelle abgerufen, werden sie für den Versand wieder in das DICOM-Format rückkonvertiert.


text: Da der PACS-Server die Bilddaten für die gesamte Institution zur Verfügung stellt, bedeutet sein Ausfall, dass keine Bilder archiviert und – außer die aktuellen Bilder am bildgebenden Gerät selbst – auch nicht betrachtet werden können. Somit muss das PACS nicht nur mit einer hohen Speicherkapazität, sondern auch mit hoher Ausfallsicherheit konzipiert sein.


text: Meist wird das Bildarchiv in einen Kurzzeit- und einen Langzeitspeicher unterteilt. Im Langzeitspeicher sind Bilder zu finden, die älter als die vom Administrator des Systems festgelegte Zeit – typischerweise ein halbes bis zwei Jahre – sind. Auf diese Weise kann der Langzeitspeicher kostengünstiger als der Kurzzeitspeicher implementiert werden. Der Kurzzeitspeicher wird so ausgelegt, dass sehr schnell auf diese häufig abgerufenen Bilddaten zugegriffen werden kann. In älteren PACSen wurden für den Langzeitspeicher bisweilen sehr langsame Bandlaufwerke oder auch CD-Jukeboxen eingesetzt. Heute (2012) werden aber in den meisten Fällen für die Kurzzeitspeicherung und für die Langzeitarchivierung RAID-Archive benutzt. Das Langzeitarchiv wird idealerweise als RAID 61 ausgelegt, während das Kurzzeitarchiv oftmals ein RAID 51 ist.


text: Stand der Technik heute (2011) sind über zwei räumlich getrennte Standorte gespiegelte und via Hochgeschwindigkeits-Glasfaser-Verbindung (> ca. 4 GBit/s) gekoppelte RAID-Systeme und HA-Cluster. Jeder einzelne Spiegel besteht aus einem allein voll funktionsfähigen PACS, ist aber selbst auch redundant konzipiert. So wird bei Ausfall einer Festplatte eine sofort verfügbare Reserveplatte aktiviert, die sogenannte Hot-Spare. Netzwerkkomponenten wie z. B. Switche oder Glasfaserleitungen sind doppelt vorhanden. Ist der Fehler so schwerwiegend, dass das System nicht mehr funktionsfähig ist, wird unterbrechungsfrei der Spiegelserver aktiviert.


text: Server und RAID-Controller verfügen über zwei bis drei Netzteile, so dass das System auch beim Ausfall eines Netzteils oder eines Stromkreises weiterläuft. Idealerweise werden sowohl die redundanten Komponenten eines Servers wie auch der Spiegelserver von getrennt abgesicherten Stromkreisen versorgt und sind an eine unterbrechungsfreie Stromversorgung angeschlossen.


text: Im System auflaufende Fehler lösen vollautomatisch E-Mails an die Administratoren des Systems aus, die damit ohne Zeitverzögerung geeignete Maßnahmen zur Fehlerkorrektur einleiten können. Trotz dieser Sicherheitsvorkehrungen werden die Bilddaten üblicherweise zusätzlich auf Bandlaufwerken gesichert, so dass im sehr unwahrscheinlichen Totalausfall des Speichersystems noch Backups der Bilder vorhanden sind.


text: Bei RAIDs, in denen die Festplatten deutlich über die vom Hersteller für die Berechnung der MTBF zugrundegelegte Zeit von zwei bis drei Jahren betrieben werden, besteht trotz der beschriebenen Mechanismen die Möglichkeit, die Daten eines RAID zu verlieren. Auf Bilddaten, die älter als ca. zwei Jahre sind, wird nur sehr selten zugegriffen. Dies führt dazu, dass die Plattenbelastung des Langzeitarchivs in der Regel sehr gering ist. Die Platten des RAID könnten daher altern bzw. verschleißen, ohne dass sich dies in einem Ausfall einer Platte zeigt. Dadurch entsteht der falsche Eindruck, die Platten des RAID wären in Ordnung, obwohl sie es möglicherweise gar nicht mehr sind. Wenn dann doch eine Platte ausfällt, wird vom RAID-Controller mit Hilfe der Hot-Spare mit dem Wiederaufbau der auf der ausgefallenen Platte abgelegten Daten begonnen. Der Wiederaufbau dieser Daten einer defekten Platte bedeutet für die verbliebenen Platten jedoch eine sehr starke Belastung; somit kann die durch den Aufbau ausgelöste Belastung der verbliebenen funktionierenden Platten zu einem Ausfall einer weiteren Platte führen, bevor der Wiederaufbau beendet ist. Da in solch einem Fall die Daten eines RAID 5 verloren wären, werden Langzeitarchive in der Regel als RAID 6 ausgeführt. Ein RAID 6 kann auch den gleichzeitigen Ausfall zweier Festplatten verkraften. Der Wiederaufbau von Daten defekter Platten kann durchaus 10 Stunden und mehr dauern. Bei Verwendung eines RAID 6 ist das Risiko eines totalen Datenverlusts im beschriebenen Szenario zwar gering, jedoch nicht vollständig zu vernachlässigen. Dies ist ein Grund, weshalb es sinnvoll ist, die Platten des RAID des Langzeitarchivs rechtzeitig zu tauschen, auch wenn sie nicht defekt sind, sowie das Langzeitarchiv in Form zweier räumlich getrennter RAID 6 zu implementieren.


text: An speziellen Arbeitsplatzrechnern werden die Untersuchungen abgerufen. Während die Kommunikation zwischen dem PACS-Archiv und dem Medizingerät dem DICOM-Standard folgt, werden Daten zwischen dem Arbeitsplatzrechner und dem Archiv bisweilen in proprietären Formaten übertragen. Der Grund dafür ist, dass eine Netzwerk-Kommunikation via DICOM query/retrieve bzw. store nicht sehr effektiv ist, d. h., es werden hierbei viele Informationen mitübertragen, die teils redundant und/oder für die Bilddarstellung nicht relevant sind. Ebenso werden bei einer Übertragung gemäß DICOM 3 Bilder einer Serie der Reihe nach übertragen, während bei einer Übertragung via z. B. HTTP ein beliebiges Bild einer Serie vorrangig übertragen werden kann, was die Ladezeit verkürzt. Daher ist die Software der Arbeitsplatzrechner und die des Archivs im Allgemeinen vom selben Hersteller. Für eine HTTP-basierte Übertragung gemäß DICOM-Standard gibt es seit wenigen Jahren den WADO-Standard.


text: Bilder werden, wenn nötig, bei der Darstellung digital nachbearbeitet: Meist wird die Zuordnung gemessener Werte (Röntgenabsorption, Signalintensität etc.) zu Grauwerten manipuliert (Fensterung) oder nachträgliche Strukturmessungen durchgeführt. Nach der Begutachtung der Bilder im Licht der Krankengeschichte erstellt der Radiologe einen schriftlichen Befundbericht. Dazu ist am PACS-Arbeitsplatzrechner üblicherweise auch ein RIS-Client und eine Spracherkennungssoftware installiert.


text: An weniger aufwendig ausgestatteten Arbeitsplatzrechnern im Stations- und Poliklinikbereich können Bilder und Befundbericht ebenso eingesehen werden. Dazu eignet sich in der Regel ein herkömmlicher PC; die Bildbetrachtung findet dann entweder mit Hilfe einer kleinen Spezialanwendung oder im Webbrowser statt.


text: Schon bei den ersten PACSen war angedacht, diese eng mit anderen IT-Systemen zu vernetzen, was aber in Ermangelung relevanter Kommunikationsstandards anfangs nur in begrenztem Umfang gelang. Durch die stete Weiterentwicklung von DICOM und HL7 ist es heute (2011) jedoch meist sehr gut möglich, KIS, RIS und PACS eng zu verzahnen.


text: Beispiel: Eine radiologische Anforderung, die ein Mitarbeiter im KIS anmeldet, wird an das RIS weitergereicht, die Untersuchungsdaten mit den PACS-Studien verknüpft. Damit ist es heute (2011) beispielsweise möglich, dass der im RIS gespeicherte radiologische Befund zusammen mit den PACS-Bildern im KIS und somit im gesamten Krankenhaus abrufbar sind. Die enge RIS-PACS-Verzahnung ermöglicht auch den Aufruf von PACS-Bilddaten von KIS und RIS aus. Der Arzt wählt nur Patient und ggf. die Untersuchung an, das PACS zeigt unmittelbar die dazugehörigen Bilddaten. Auch Fehlerkorrekturen werden durch die enge Verzahnung der Systeme vereinfacht. Wird der Name des Patienten bei der Anmeldung im KIS versehentlich falsch geschrieben, so löst eine Korrektur der Patientendaten im KIS eine HL-7-Nachricht aus, die sowohl an das RIS als auch an das PACS weitergereicht wird. Eine Namenskorrektur "Maier zu Mayer" muss damit nur einmal im KIS erfolgen, RIS und PACS werden automatisch synchronisiert.


text: Momentan findet ein Paradigmenwechsel in der PACS-Architektur statt. Während viele PACS als tief verzahnte Lösungen mit proprietären Schnittstellen realisiert sind, wird von Anwendern und Fachleuten die Zerlegung in die drei Bestandteile Workflow (RIS), Archiv (VNA) und Viewer als vorteilhaft betrachtet. So stellen sich die Betreiber das ideale PACS/RIS nach der Best-of-Breed-Strategie zusammen und verknüpfen die Komponenten mit Standardschnittstellen (DICOM, HL7, IHE).


text: Im Unterschied zur Bilddokumentation auf Papier- oder Filmträgern arbeiten PACSe mit digitalen Bilddaten. Dadurch ergeben sich umfassende Möglichkeiten zur Erhöhung der Funktionalität und Effizienz von Arbeitsabläufen.


text: Durch die digitale Speicherung bleibt die Qualität der Aufnahmen auch über viele Jahre unverändert. Bei projektionsradiografischen Verfahren ermöglicht die digitale Erfassung einen höheren Kontrastumfang. Aufnahmen sind somit informativer, Wiederholungsaufnahmen nach Fehlexpositionen seltener als bei der Filmradiografie.


text: Für Schnittbildverfahren ergeben sich erweiterte Möglichkeiten für Betrachtung und Befundung. So kann eine Schnittserie als Animation dargestellt oder jederzeit auch in eine MPR bzw. in ein 3D-Modell umgerechnet oder mit spezieller Auswertesoftware nachbearbeitet werden. PACS vereinfacht auch die Dokumentation von Bewegtaufnahmen beim Ultraschall.


text: Ein wesentlicher Vorteil ist die "gleichzeitige" Verfügbarkeit von Bildern an mehreren Orten (auch innerhalb eines Krankenhauses) über ein Rechnernetz, was den logistischen Aufwand für den konventionellen Bildtransport komplett entfallen lässt. Da die Bilder auch über größere Distanzen reproduziert werden können, kann die Begutachtung zeitlich und räumlich flexibler gestaltet werden (siehe auch Teleradiologie). Aufnahmen können verlustfrei kopiert werden. Umständliche Filmarchivierung entfällt. Das Risiko des Verlustes einzigartiger Originalaufnahmen wird minimiert.


text: Einsparungen an Bildmedien, Transportkosten und Archivierungsplatz sind weitere, wesentliche Vorteile.


text: In den ersten Jahren der PACS-Einführung krankten PACS-Umgebungen häufig an mangelhaften DICOM-Implementierungen, so dass scheinbar DICOM-kompatible Geräte vielfach nicht angebunden werden konnten oder Daten nur eingeschränkt speicher- bzw. lesbar waren. Ebenso waren die Rechner- und Netzwerkarchitekturen der ersten PACS-Server und Workstations der Größe der Bilddatenmenge nicht gewachsen, was zu übermäßig langen Transfer- und Ladezeiten führte. Ein hoher Wartungsaufwand, hohe Systempreise und bisweilen geringe Zuverlässigkeit führten dazu, dass PACSe und das PACS-Konzept oftmals stark in der Kritik standen und der Nutzen von PACS hinterfragt wurde.


text: Trotz großem hardwareseitigen Aufwand und redundanten Servern ist es möglich, dass auf das PACS nicht zugegriffen werden kann. Ursachen können sein: physische Unterbrechung von Netzverbindungen, Ausfall von Switchen, Fehlkonfiguration von beispielsweise neu ins Netz aufgenommenen Geräten oder der Absturz von Server-Diensten. Eine derartige Unterbrechung betrifft meist mehrere, im schlimmsten Fall alle Nutzer des PACS. Wie bei anderen zentralen, Server-basierten IT-Systemen ist der resultierende Produktivitätsausfall daher meist hoch.


text: Obgleich medizinische Bilddaten bereits in den 1970er Jahren digital gespeichert werden konnten, blieben Versuche, digitale Archive zu etablieren, in Ermangelung standardisierter Datenformate proprietäre Insellösungen. Erst die im Jahr 1983 begonnene Entwicklung des DICOM-Standards ermöglichte auch eine herstellerübergreifende PACS-Entwicklung. Da die ersten Geräte, die ihre Daten im DICOM-Format ausgeben konnten, mit der Verabschiedung des bis heute gültigen DICOM 3.0 erst von 1993 an auf den Markt kamen, waren PACSe auch gegen Ende des 20. Jahrhunderts kaum in Krankenhäusern anzutreffen. Noch im Jahr 2005 besaßen lediglich geschätzte 22 % aller nordamerikanischen Krankenhäuser ein PACS.


text: Bei Verabschiedung des DICOM-Standards im Jahr 1993 betrug die Datentransferrate von Ethernet 10 MBit/s. Selbst hochpreisige Workstations hatten wenige Dutzend Megabyte RAM und nur einige hundert Megabyte fassende Festplatten. 2011 lag die gängige Transferrate von Ethernet bei 1 GBit/s: Ein preiswerter PC „von der Stange“ verfügte über mehrere Gigabyte RAM, hunderte Gigabyte fassende Festplatten und eine um mehrere Größenordnungen höhere Rechenleistung als Rechner aus den 1990er Jahren. Die Bilddatenmenge in der Radiologie ist im Verlauf der ca. zwanzig Jahre PACS-Entwicklung zwar auch gestiegen, jedoch bei weitem nicht in dem Maße, in der die Leistungsfähigkeit von Rechnern und Netzinfrastrukturen zunahm. Eine Thorax-Röntgenaufnahme ist heute genauso groß wie vor 20 Jahren. In Kombination mit dem andauernden Preisverfall von IT-Systemen sowie weiterentwickelter wie auch besser eingehaltener Kommunikationsstandards führte dies zu einer sehr starken Verbreitung von PACS. Der Nutzen von PACS überwog 2011 (scheinbar) klar den damit verbundenen Aufwand.


text: Im Jahr 2016 veröffentlichte Oleg Pianykh, Professor für Radiologie an der Harvard Medical School, eine Studie zu ungeschützten PACS-Servern. Er hatte damals mehr als 2700 offene Systeme ausfindig machen können.


text: 2019 stehen in 52 Ländern der Welt ungeschützte Systeme mit über 24 Millionen Datensätzen und mehr als 700 Millionen verlinkten Bildern. Aus diesen sind 400 Millionen tatsächlich herunterladbar.


text: PACS-Software (z. B. bei der Archivierung und Befundung von Bilddaten) wird in der gesamten Europäischen Union in der Regel als Medizinprodukt der Klasse IIa in Verkehr gebracht. Falls die PACS-Software Einfluss auf die Wirkungsweise eines mit ihr verbundenen Medizinproduktes hat (z. B. bei Funktionalitäten zur Strahlentherapieplanung), kann sie der Klasse IIb zugeordnet werden. Das Konformitätsbewertungsverfahren unterliegt der Überwachung durch eine sogenannte Benannte Stelle. Medizinprodukte wie PACS bestehen ggf. aus mehreren Komponenten, die einzeln bewertet werden können. Diese Komponenten können daher auch, in Abhängigkeit ihrer jeweiligen Zweckbestimmung, unterschiedliche Klassifizierungen aufweisen.


title: Arabische Musik

text: Arabische Musik bezeichnet die traditionellen, klassischen und die populären Musikformen der Völker der arabischen Welt: der Maghrebstaaten und des Maschreq (Ägypten, den Palästinensischen Autonomiegebieten, Jordanien, Syrien, Libanon und dem Irak), der arabischen Halbinsel sowie mit Einschränkungen im Sudan. Zur arabischen Musik gehört säkulare Musik ebenso wie religiöse christlich-arabische oder islamische Musik.


title: Arabische Musik

text: Die Welt der populären arabischen Musik wurde weitgehend von Kairo als dem bevölkerungsreichsten kulturellen Zentrum dominiert, jedoch gingen auch von Beirut sowie den städtischen Zentren zwischen Marokko und Saudi-Arabien musikalische Innovationen und regionale Stile aus. Die durch Medien wie Radio, Film und Fernsehen überregional verbreitete arabische Musik des 20. Jahrhunderts ist im gesamten arabischen Kulturraum äußerst populär. Zu den herausragendsten Sängerinnen, Sängern und Musikern zählen die ägyptische Sängerin Umm Kulthum, die Sängerin Fairuz und als Komponisten die Brüder Mansour und Assi Rahbani (Ehemann von Fairuz) sowie ihr Sohn Ziad Rahbani aus dem Libanon, das aus Syrien stammende Geschwisterpaar Farid el Atrache und Asmahan sowie die Ägypter Abdel Halim Hafez und Mohammed Abdel Wahab. Oft sind diese Stars auch als Instrumentalmusiker und Komponisten sowie als Schauspieler und durch ihre Filmmusik bekannt geworden. - Neben der populären hat sich auch im arabischen Raum eine weitaus stärker westlich beeinflusste Popmusik entwickelt, die im Artikel Arabische Popmusik behandelt wird.


title: Arabische Musik

text: Arabische Musik erreicht ihre ausdrucksstarke Wirkung hauptsächlich durch die Liedtexte und typische Instrumente sowie durch ihre charakteristischen melodischen und rhythmischen Mittel. Der Großteil der arabischen Musik ist linear einstimmig, doch gibt es heute (in signifikant steigendem Maße) auch Musikstücke, die sich extensiv einer mehrstimmigen Harmonik bedienen.


title: Arabische Musik

text: Grundsätzlich wird zwischen regional verbreiteten Musikinstrumenten der Volksmusik und im gesamten arabischen Kulturraum vertretenen klassisch-arabischen unterschieden. Nach mittelalterlichen Klassifizierungen der Musikinstrumente genießt die arabische Laute (Oud) eine bevorzugte Stellung, gefolgt von anderen Lauteninstrumenten und von Blasinstrumenten; letztere weil sie ähnlich der menschlichen Stimmen einen anhaltenden Ton produzieren können. Am unteren Ende der Rangstufe stehen demnach Trommeln, die meist mit Volkstänzen in Verbindung gebracht werden.


title: Arabische Musik

text: Die Musikinstrumente werden eingeteilt in die Gruppen der Blasinstrumente, Saiteninstrumente, Schlaginstrumente. Die Spießgeige "Rabāb" gehört zu den Volksmusikinstrumenten. Sie zeichnet sich durch einen kleinen Korpus – oft eine halbe Kokosnussschale– mit nur einer Saite aus. Es gibt aber auch andere Formen wie die Kastenform. Sie wird dann als Kastenspießlaute bezeichnet. Die Langhalslaute Buzuq ging im Verlauf des 20. Jahrhunderts von einem einfachen begleitenden Volksmusikinstrument zu einem auch in der klassischen arabischen Musik verwendeten Melodieinstrument über.


title: Arabische Musik

text: Die folgenden Ensemble-Instrumente sind hingegen in der gesamten arabischen Welt zu finden: Im traditionellen arabischen Ensemble werden Instrumente wie die Laute "Oud" (), die Zither "Qānūn" (), die Spießgeige "Kamanǧa", in der Volksmusik die einsaitige Fiedel "Rabāba" und die Längsflöte "Schabbaba" gespielt. Die Längsflöte "Nāy" () kommt in der Volksmusik und klassischen Musik vor. Arabische Trommeln heißen allgemein "Tabl". Hierzu gehören das Tamburin "Riqq" () und die Bechertrommel "Darabukka" (). Dagegen kennt das traditionelle irakische Ensemble "chalghi" neben den Schlaginstrumenten "riqq" und "darabukka" nur die beiden Melodieinstrumente "jowza", eine viersaitige Stachelgeige, sowie das Hackbrett "santūr" ().


title: Arabische Musik

text: Weitere arabische Schlaginstrumente sind "Bendir" (Rahmentrommel) und "Tar" (), die sowohl in der klassisch-nordafrikanischen Musiktradition Verwendung finden wie in der Volksmusik und populären Musik.


title: Arabische Musik

text: Seit Mitte des 19. Jahrhunderts fanden durch den Kontakt zu den Kolonialmächten und ihrer Musikkultur immer mehr europäische Musikinstrumente Eingang in die arabische Musik, zum Beispiel die europäische Violine, das Cello, der Kontrabass, aber auch Akkordeon, Saxophon und schließlich Klavier und Keyboard, was zur Folge hatte, dass bestimmte "Maqāmat" nicht mehr spielbar waren, da sie auf Tasteninstrumenten nicht oder nur schwer ausführbar sind.


title: Arabische Musik

text: Die Popularmusik hat sich in den verschiedenen Regionen des östlichen Maschriq und des westlichen Maghreb unterschiedlich entwickelt. Regionale Stile der Popularmusik beinhalten heute beispielsweise algerischen "Raï", marokkanischen "Gnawa", ägyptischen "al-Jil" sowie Chalidschi aus den Golfstaaten und "Sawt" ("Sout, Sowt") aus Kuwait. Sie sind teilweise von westlicher Popmusik, teilweise aber auch von traditioneller afrikanischer Musik beeinflusst.


title: Arabische Musik

text: Einer der zahlreichen, eigenständigen, traditionellen Musikstile im arabischen Raum sind die poetischen Sanaa-Lieder, die vom Sänger auf der Laute "Qanbus" oder dem Kupferteller "Sahn Nuhasi" begleitet werden. Ebenso von Sufitraditionen geprägt ist die Musik des Dorfes Joujouka im Rifgebirge.


title: Arabische Musik

text: In der Sues-Kanal-Region entwickelte sich in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts unter den Seeleuten und Hafenarbeitern der bis heute beliebte Tanzmusikstil "Bambutiyya", dessen führendes Melodieinstrument, die Leier "Simsimiyya" von den schnellen Rhythmen mehrerer Trommeln und Blechkanister unterstützt wird.


title: Arabische Musik

text: Die arabische Musik ist auch sehr beliebt in anderen Staaten außerhalb der Arabischen Welt wie z. B. der Türkei, dem Iran und auch in westlichen Ländern wie Frankreich, dem Vereinigten Königreich, Deutschland, Italien und auch in den Vereinigten Staaten von Amerika.


title: Arabische Musik

text: Heute findet so etwas wie eine Rückbesinnung auf die arabische Tradition statt. Aber es gibt auch Strömungen von modernen Komponisten, die bewusst versuchen, Polyphonie und die europäische Harmonik mit der arabischen Homophonie (Musik), bei der alle Instrumente die gleiche Melodie spielen, zu verknüpfen.


title: Arabische Musik

text: Dabei sind auch Versuche zu beobachten, die arabische Musik aufgrund der Kenntnisse der europäischen Konzertmusik oder anderer Musiken weiterzuentwickeln. In seiner Verknüpfung der unterschiedlichen modalen Eigenarten der arabischen bzw. der westlichen Musik oder mit komplexen Improvisationen durch Jazzmusiker hat beispielsweise Anouar Brahem (Komposition, Oud) aus Tunesien eine eigene, weltweit erfolgreiche Synthese geschaffen. Ähnlich gilt das für den auf der Musik des Libanon und den Jazz aufbauenden Komponisten und Oud-Virtuosen Rabih Abou-Khalil, aber auch für in Frankreich lebende Musiker wie Safy Boutella, die Elemente des Raï und der Fusionsmusik einbeziehen.


title: Arabische Musik

text: Auch Wust el-Balad, die bekannteste Rockband aus Ägypten, verwendet in ihren Liedern Elemente aus der traditionellen arabischen Musik. Acrassicauda, eine irakische Thrash-Metal-Band, zeigt hingegen deutlich stärkere Einflüsse von westlicher Rockmusik.


title: Michael Hansen (Sänger, 1940)

text: Michael Hansen (* 11. Dezember 1940 in Güstrow als "Klaus Schibilsky") ist ein deutscher Schlagersänger, Komponist und Produzent.


title: Michael Hansen (Sänger, 1940)

text: Bereits als Kind spielte Michael Hansen Klavier, Gitarre und Bass. Später sang er im Universitätschor Rostock klassische Musik. Er studierte an der Technischen Fakultät der Universität Rostock und schloss das Studium 1967 als Diplomingenieur für Schiffsmaschinenbau ab. Bereits als Student sang er 1966 erfolgreich beim Rundfunk vor und produzierte noch im gleichen Jahr seinen ersten Titel "Spiel nicht mit dem Glück". Er gründete eine eigene Unterhaltungs- und Jazzband "Studiosi-Quintett". Bald folgte sein erster bei Amiga veröffentlichter Titel "Da sag ich nicht nein". Seine Aufnahmen landeten auf den vorderen Plätzen der Hitparaden.


title: Michael Hansen (Sänger, 1940)

text: Nach dem Studium arbeitete Hansen als Ingenieur in der Neptunwerft in Rostock, in der Freizeit machte er weiterhin Musik. Im Jahre 1966 nahm er den Künstlernamen "Michael Hansen" an. Im Schlagerwettbewerb der DDR 1968 erreichte er mit "Regen in der Nacht" und "Wer hat sie gesehn" gute Platzierungen. In diese Zeit fällt auch der Beginn seiner Arbeit als Komponist. In der Folgezeit gehörte Hansen in Berlin-Adlershof zum Fernsehunterhaltungsensemble.


title: Michael Hansen (Sänger, 1940)

text: Um den Auftritten neuen Schwung zu geben, gründete er mit drei Damen des Fernsehballetts die Gruppe "Michael Hansen & die Nancies". Die Vier boten ein breites Repertoire an Unterhaltungsmusik, und – indem sie auch Folklore aus Lateinamerika und aus Russland mit einbezogen – hatten sie schließlich großen Erfolg im In- und Ausland. Bei ihren Tourneen sangen sie häufig auch Titel in der jeweiligen Landessprache.


title: Michael Hansen (Sänger, 1940)

text: Im Jahre 1973 erwarb Hansen in Wandlitz ein Grundstück, das er mit Hilfe von Freunden und Verwandten mit einem reetgedeckten Wohnhaus bebaute. "Nancy" Susanne aus der Musikgruppe wurde im August 1976 seine zweite Ehefrau. Sie starb Anfang August 2008 auf dem Darß bei einem Familienausflug. Neben einem Sohn aus einer früheren Beziehung seiner Frau haben sie noch zwei Kinder.


title: Michael Hansen (Sänger, 1940)

text: In den 1980er Jahren wurde Hansen Vorsitzender der "Sektion Gesangsinterpreten" beim Komitee für Unterhaltungskunst der DDR. Nach der politischen Wende in der DDR begann Hansen mit Erfolg, in Wandlitz ein privates Tonstudio zu betreiben; zu seinen Kunden zählten bald auch Stars wie Lili Ivanova, Dagmar Frederic, Roberto Blanco und Gisela May.


title: Michael Hansen (Sänger, 1940)

text: An seinem Wohnort engagierte sich Hansen auch bald im Umweltschutz. Er gilt als einer der Gründer des Tourismusverbandes Barnim. Auch als Manager war er aktiv, er arbeitete im "Internationalen Bund" am Bogensee, der die Nachfolge der früheren FDJ-Bildungsstätte angetreten hatte. Nach der Insolvenz dieser Einrichtung trat Hansen zusammen mit seiner Ehefrau mit Schlagern, Jazz, Rock und Folklore auf Kreuzfahrtschiffen auf.


title: Michael Hansen (Sänger, 1940)

text: Auf Vorschlag des Gründungsintendanten der Elblandfestspiele, Heiko Reissig, berief das Festspielpräsidium 2002 Michael Hansen zum Präsidenten der "Gesellschaft Elblandfestspiele Wittenberge", des jährlich stattfindenden Operetten- und Filmmusikfestivals im Land Brandenburg, was er bis 2019 war.


title: Michael Hansen (Sänger, 1940)

text: 2004 gründete Michael Hansen zusammen mit anderen engagierten Theaterschaffenden das KinderMusicalTheater in Berlin e.V., den er bis heute als Musikalischer Leiter, Komponist und Dozent unterstützt.


title: Bruce Kirby (Schauspieler)

text: Bruce Kirby (* 28. April 1925 in New York City, New York als "Bruno Giovanni Quidaciolu"; † 24. Januar 2021 in Los Angeles, Kalifornien) war ein US-amerikanischer Schauspieler.


title: Bruce Kirby (Schauspieler)

text: Bruce Kirby absolvierte seine Ausbildung als Schauspieler unter Lee Strasberg am Actors Studio. Er war ein bekannter Fernsehfilm- und Seriendarsteller in US-amerikanischen Produktionen. Zwischen den 1950er- und 2000er-Jahren hatte Kirby zahlreiche wiederkehrende Rollen und Gastauftritte in Serien wie zum Beispiel "Wagen 54, bitte melden", "Bezaubernde Jeannie", "Bonanza", "Remington Steele", "Matlock", "Golden Girls", "Chicago Hope" und "Die Sopranos". Besonders häufig verkörperte Kirby dabei Polizisten. Seine in Deutschland bekannteste Serienrolle hatte er als pflichtgetreuer Sergeant Kramer in sechs Folgen der Krimi-Serie "Columbo" (in drei weiteren Columbo-Folgen hatte er außerdem Auftritte in anderen Rollen). Eine wiederkehrende Rolle hatte er auch als Bezirksstaatsanwalt Bruce Rogoff in 13 Folgen der Serie "L.A. Law – Staranwälte, Tricks, Prozesse".


title: Bruce Kirby (Schauspieler)

text: Als Kinoschauspieler trat er meist in kleineren Nebenrollen in Filmen wie "Der böse Trick" (1970), "Stand by Me – Das Geheimnis eines Sommers" (1986) und "L.A. Crash" (2004) auf. Insgesamt spielte Kirby in rund 30 Kinofilmen, über einem Dutzend Fernsehfilmen und 90 Fernsehserien mit. Zuletzt stand er im Jahr 2009 für den Kurzfilm "Bottom Feeders" vor der Kamera. Er arbeitete ebenfalls regelmäßig als Bühnenschauspieler. 1965 war er erstmals am New Yorker Broadway in dem Stück "Diamond Orchid" zu sehen und war dort später Zweitbesetzung für Dustin Hoffman bei einer Produktion von "Tod eines Handlungsreisenden".


title: Bruce Kirby (Schauspieler)

text: Er war der Vater des bereits vor ihm verstorbenen Schauspielers Bruno Kirby, der in den 1980er-Jahren vorrangig durch Komödien wie "Harry und Sally" bekannt geworden war. Sein zweiter Sohn John arbeitet als Schauspiellehrer. Bruce Kirby starb im Januar 2021 im Alter von 95 Jahren.


title: Regine Vergeen

text: Ihre Ausbildung zur Schauspielerin an der Schauspielschule Bochum schloss Regine Vergeen im Jahr 1965 ab. Ihre Theaterstationen waren in der Folge das Schauspielhaus Bochum (1965–1966), das Theater Freiburg (1966–1968), das Grillo-Theater Essen (1967–1970), das Theater Oberhausen (1970–1972) und das Staatstheater Stuttgart (1972–1977). Seit 1977 gastiert sie unter anderem am Schauspiel Frankfurt, Burgtheater Wien, Theater Bonn, Ernst-Deutsch-Theater Hamburg, Fritz Rémond Theater Frankfurt und an den Staatstheatern Braunschweig, Karlsruhe, Wiesbaden und Darmstadt.


title: Regine Vergeen

text: Seit 1975 ist Regine Vergeen auch in deutschen Fernsehfilmen und Fernsehserien häufig zu sehen. Alleine im Tatort hatte sie sieben Auftritte.


title: Regine Vergeen

text: Die Stimme von Regine Vergeen kann man seit 1974 in über 170 Hörspielproduktionen verschiedener deutscher Rundfunkanstalten vernehmen.


title: Regine Vergeen

text: Regine Vergeen lebt in Frankfurt am Main. Sie war mit dem Schauspieler Manfred Zapatka verheiratet. Aus dieser Beziehung entstammen die Schauspielerin Katharina Zapatka und ein weiteres Kind.


title: Manouri

text: Manouri () ist ein mit dem Ricotta verwandter griechischer Frischkäse mit einem Fettanteil von etwa 60–80 % Fett i. Tr., der hauptsächlich aus der Molke von Schaf- und/oder Ziegenmilch hergestellt wird. Er ist weich, weiß und rindenlos und wird in Form von Kugeln, Würsten oder stumpfen Kegeln von etwa 12 cm Durchmesser und 20 cm Länge bei einem Gewicht von rund 1 kg angeboten. Sein Teig hat keine Bruchlöcher und schmeckt mild molken-milchartig und kaum salzig, mit leichten Zitronenaromen im Abgang, weshalb er im Heimatland auch gerne für Süßspeisen Verwendung findet. Er eignet sich aber ebenso gut als Brotbelag oder Zutat zu Salaten und außerdem hervorragend zum Überbacken von Aufläufen. Außerdem gibt es ihn auch als luftgetrockneten Käse zu kaufen. Traditionell wird er mindestens seit dem 19. Jahrhundert im Zentrum und im Westen von Makedonien und in Thessalien gekäst. Seit 1996 ist die Bezeichnung "Manouri" durch das PDO-Siegel geschützt und darf nur mit traditionellen Techniken in Käsereien des geografisch festgeschriebenen Ursprungsgebietes der Region Larisa hergestellt werden.


title: Manouri

text: Die (bei der Herstellung von Feta, Batzos und anderen Käsesorten anfallende) Molke wird mit Schaf- und/oder Ziegenmilch und/oder Rahm aus Schaf- oder Ziegenmilch angereichert, bis sie einen Fettgehalt von 2,5 % erreicht. Die Mischung wird unter ständigem Rühren während 40–45 Minuten auf 88–90 °C erhitzt. Bei 70–75 °C wird der Mischung 1 % Kochsalz hinzugefügt, zusammen mit weiteren 25 % Schaf- oder Ziegenmilch oder Rahm. Wenn die Temperatur von 88–90 °C erreicht ist, wird der Bruch für 15–30 Minuten ruhen gelassen und anschließend in Stoffsäcken aufgehängt, um während einer vier- bis fünfstündigen Trockenphase abzutropfen. Abschließend wird er heute meist in Kunststofffolie verschweißt und bei 4–5 °C gelagert, bis er verkauft wird.


Die Versicherungsanstalt öffentlich Bediensteter, Eisenbahnen und Bergbau (BVAEB) ist ein gesetzlicher Sozialversicherungsträger der österreichischen Sozialversicherung.


Mit 1. Jänner 2020 wurde aus den drei ehemals eigenständigen Sozialversicherungsträgern "Versicherungsanstalt öffentlich Bediensteter" (BVA), "Versicherungsanstalt für Eisenbahnen und Bergbau" (VAEB) sowie der "Betriebskrankenkasse der Wiener Verkehrsbetriebe" (BKKWVB) die Versicherungsanstalt öffentlich Bediensteter, Eisenbahnen und Bergbau (BVAEB).


title: Versicherungsanstalt öffentlich Bediensteter, Eisenbahnen und Bergbau

text: Die BVAEB als ein von den Versicherten selbstverwalteter Sozialversicherungsträger gewährleistet Kranken-, Unfall- und Pensionsversicherung für mehr als 1,1 Millionen Versicherte in ganz Österreich. Von der Kindergeburt bis ins hohe Alter fördert die BVAEB über Vorsorge und präventive Maßnahmen die Gesundheit ihrer Versicherten, ermöglicht Heilbehandlungen, Therapien, Rehabilitationen und sichert ihre Versicherten durch finanzielle Leistungen in allen Lebenslagen ab.


text: Neben Servicestandorten in allen Landeshauptstädten betreibt die BVAEB Gesundheitseinrichtungen und Ambulatorien.


text: In der Pensionsversicherung ist die BVAEB zuständig für die bisher bei der VAEB pensionsversicherten Personen


text: Die BVAEB, Pensionsservice, administriert als Pensionsbehörde erster Instanz die Ruhe- und Versorgungsbezüge:


title: Broilers/Diskografie

text: Diese Diskografie ist eine Übersicht über die musikalischen Werke der deutschen Punkband Broilers. Den Schallplattenauszeichnungen zufolge hat sie bisher mehr als 300.000 Tonträger verkauft. Ihre erfolgreichsten Veröffentlichungen sind die Studioalben "Santa Muerte", "Noir" und "(sic!)" mit jeweils über 100.000 verkauften Einheiten.


title: Golm (Potsdam)

text: Golm (von Kulm, auch in westslawisch "chelm" „Hügel“, vergleiche polnisch "Chełm") ist ein westlich gelegener Ortsteil von Potsdam. Er beherbergt unter anderem einen Komplex der Universität Potsdam, mehrere Institute der Max-Planck- und der Fraunhofer-Gesellschaft sowie in der Havelland-Kaserne, die sich bis in die Gemarkung Eiche erstreckt, das Landeskommando Brandenburg der Bundeswehr. Der Ortsname bezieht sich entweder auf den hohen Reiherberg am Dorfkern oder auf den 57 m über NN hohen Ehrenpfortenberg im Osten des Ortsteils.


title: Golm (Potsdam)

text: Der Ortsteil grenzt im Norden an die Potsdamer Ortsteile Grube und Bornim, im Osten an den Potsdamer Ortsteil Eiche, im Süden an Wildpark-West, das zum Ortsteil Geltow der Gemeinde Schwielowsee gehört, und im Westen an den Großen Zernsee.


title: Golm (Potsdam)

text: Im Südosten Golms liegt der Wohnplatz Kuhfort am Wildpark Potsdam. Westlich davon findet sich die Niederung des Golmer Luchs.


title: Golm (Potsdam)

text: Auf slawische Siedler des 9. bis 11. Jahrhunderts geht der Ortsname zurück, der so viel wie "Hügel" bedeutet. Im 11. bis 12. Jahrhundert wanderten dann deutsche Siedler zu. Die älteste urkundliche Erwähnung Golms stammt aus dem Jahr 1289. Im Jahr 1685 ließen sich in Golm und Umgebung Schweizer Landwirte nieder und beeinflussten die Entwicklung nachhaltig.


title: Golm (Potsdam)

text: Am Ostrand der Gemarkung wurden in den 1930er Jahren für die „Luftnachrichtenabteilung Oberbefehlshaber der Luftwaffe“ mehrere Gebäude errichtet. In der Feldmeisterschule war zudem der „Reichsmusikzug“ Herms Niels stationiert.


title: Golm (Potsdam)

text: Zu DDR-Zeiten zog in den südöstlichen Teil (zum Kuhforter Damm hin) die Nationale Volksarmee ein – dort befindet sich heute die Bundeswehr –, in den nordwestlichen Teil (zum heutigen Bahnhof hin) die Hochschule des Ministeriums für Staatssicherheit – heute Teil der Universität Potsdam.


title: Golm (Potsdam)

text: Im östlichen Teil von Golm gab es auch Bohrungen nach Erdgas, welche einige hundert Meter in die Erde reichten.


title: Golm (Potsdam)

text: Von 1948 bis 1993 befand sich in der Nähe der Rundfunksender Golm für Mittelwelle. Die Sendeleistung betrug 20 kW. Dafür wurde 1948 aus dem Material der Türme der Funkstelle Rehmate ein 100 Meter hoher Holzturm gebaut, der an vier Auslegern die Sendeantennen trug (Vertikalreuse). Später wurde dieser Turm durch zwei 51 Meter hohe Stahlmasten (selbststrahlend, Marconiantenne mit kapazitiver Dachlast und Verlängerungsspule, eine Betriebsantenne, eine Ersatzantenne) ersetzt. Am 25. Oktober 1979 wurde der Holzturm wegen Baufälligkeit gesprengt. Seit dem 27. Oktober 1953, dem Tag der Sprengung des Holzturms in Wiederau, dürfte er das höchste Bauwerk aus Holz in der DDR gewesen sein.


title: Golm (Potsdam)

text: Golm war eine Gemeinde des Kreises Osthavelland. Am 1. August 1935 wurde der Ort in den Stadtkreis Potsdam umgegliedert. Am 25. Juli 1952 wurde er aus Potsdam ausgegliedert. Er bildete mit dem Nachbarort Eiche zusammen die neue Gemeinde Eiche-Golm im Kreis Potsdam-Land. Am 1. Januar 1962 trennte sich Golm von Eiche und wurde wieder selbstständig. Schließlich wurde Golm am 26. Oktober 2003 nach Protesten nach Potsdam eingemeindet. Die Mehrheit der Einwohner und der Gemeinderat befürworteten den Anschluss an Werder (Havel).


title: Golm (Potsdam)

text: Das Wappen wurde vom Heraldiker Frank Diemar gestaltet und zeigt einen Reiher auf einer kleinen Erhöhung stehend, auf grünem Grund, ein redendes Element für den Reiherberg.


title: Golm (Potsdam)

text: Bis 2017 war Marcus Krause (SPD) Ortsvorsteher von Golm. Nach dessen Rücktritt wurde 2018 Saskia Ludwig (CDU) zur Ortsvorsteherin gewählt. Seit Juni 2019 ist Kathleen Krause (SPD) Ortsvorsteherin in Golm.


title: Golm (Potsdam)

text: Der Ortsteil Golm beherbergt einen großen Wissenschaftsstandort des Landes Brandenburgs mit zahlreichen wissenschaftlichen Instituten. Der zunächst als Wissenschaftspark Golm bekannte Standort trägt seit 2019 den Namen Potsdam Science Park. Im Wissenschaftspark sind insgesamt über 2.700 Menschen, darunter 145 Professorinnen und Professoren sowie 450 internationale Forschende, beschäftigt und schätzungsweise 9.000 Studierende aktiv. Der Wissenschaftscampus umfasst auf einer Fläche von 50 Hektar folgende wissenschaftliche Einrichtungen:


title: Golm (Potsdam)

text: Das Standortmanagement für den Potsdam Science Park liegt bei der Standortmanagement Golm GmbH, deren Gesellschafter die Landeshauptstadt Potsdam und die Universität Potsdam sind.


title: Golm (Potsdam)

text: Vor der Wende war an der Juristischen Hochschule des Ministeriums für Staatssicherheit (MfS) in Golm ein Lehrstuhl für Operative Psychologie eingerichtet worden, der nach Auflösung der MfS keinen Bestand hatte.


title: Golm (Potsdam)

text: Unterhalb des Reiherberges befinden sich die alte Dorfkirche und die neue Golmer Kirche, eingeweiht am 24. Juli 1886. Die alte Dorfkirche ist ein einfacher Saalbau aus Feldsteinen mit gerundetem Chorschluss. Sie wurde vermutlich im 13. Jahrhundert errichtet, jedoch mehrfach überformt. Im 18. Jahrhundert erhielt sie den jetzigen schlichten barocken Turm, die mittelalterlichen Fensteröffnungen wurden vermauert und durch größere Fenster ersetzt. Sie gilt als das älteste Gebäude in Potsdam. Die neue Golmer Kirche wurde nach ihrem Förderer, dem 99-Tage-Kaiser Friedrich III. benannt, der noch als Kronprinz Friedrich Wilhelm den Bau der Kirche gemeinsam mit seiner Gattin Victoria gefördert hat. Gleich neben dieser neugotischen Kirche befindet sich die „Storchenbank“, von der man Störche auf einem gegenüber der Straße gelegenen Horst beobachten kann.


title: Golm (Potsdam)

text: Am Großen Zernsee befindet sich das Gut Schloss Golm, wo sich bereits vor 70 Jahren UFA-Stars von den Dreharbeiten erholten. Vor der Wende nutzte das Reichsbahnausbesserungswerk Delitzsch das Gebäude als Ferienlager für die Altersgruppen 9 bis 12 Jahre. Erbaut wurde es zwischen 1912 und 1914 im Auftrag von Niuta von dem Bottlenberg. Die Musikerinnen Cora und Swetlana von dem Bottlenberg betreiben seit Mitte der 1990er Jahre darin ein Hotel.


title: Golm (Potsdam)

text: Der Kleine Entenfängerteich im Süden des Ortsgebietes, etwa zwei Kilometer vom Ort entfernt, war eine der ältesten Entenfanganlagen in Deutschland. Ihre Reste stehen unter Denkmalschutz.


title: Golm (Potsdam)

text: Die 1902 eröffnete Bahnstrecke Jüterbog–Nauen als Teil der Umgehungsbahn führte durch Golm und war zunächst eine eingleisige Nebenbahn. Beim Bau des Berliner Außenringes in den 1950er Jahren wurde die Strecke ausgebaut.


title: Golm (Potsdam)

text: Der Bahnhof Golm hat Regionalbahnanschluss auf den Linien von Potsdam nach Hennigsdorf und über Wustermark und Berlin-Spandau nach Berlin-Gesundbrunnen. 2008 wurden die Bahnhofsanlagen umgebaut und die Bahnsteige nach Norden verlegt. Seit 2011 wurden die Züge zwischen Potsdam und Flughafen Schönefeld bzw. Königs Wusterhausen über Golm geführt, wobei der Zug in Golm wendet. Seit dem 30. Oktober 2020 fährt der RB 22 von Golm nach Königs Wusterhausen über den neuen Bahnhof Flughafen BER – Terminal 1-2.


title: DR V 140 001

text: Die V 140 001 (bis 1936: V 16 101) ist eine Diesellokomotive der Deutschen Reichsbahn (DR). Sie war die erste Diesellok mit hydraulischer Kraftübertragung, bei der eine Leistung von über 1000 kW übertragen wurde. Die Lok ist erhalten geblieben und steht heute in der Lokwelt Freilassing.


title: DR V 140 001

text: Nach der Aufgabenstellung von Juri Wladimirowitsch Lomonossow zum Bau der SŽD-Baureihe Ээл2 wollte auch die Deutsche Reichsbahn Diesellokomotiven mit einer höheren Leistung bauen. Die neue Lokomotive sollte auf Nebenbahnen Güterzüge und auf Hauptbahnen gemischte Züge befördern, um dort auf die Behandlungsanlagen von Dampfloks verzichten zu können. Für den vorgegebenen Einsatzzweck wäre eine dieselelektrische Lokomotive bei der damaligen Technik zu schwer geworden. Viele andere damalige Bauarten, wie zum Beispiel Diesellokomotiven mit direktem (Diesel-Klose-Sulzer-Thermolokomotive) oder pneumatischem Antrieb (DR V 120 001) waren während der Erprobung gescheitert. Lokomotiven mit hydrostatischem Getriebe waren in der Leistung zu gering. Erfolg versprach allerdings der hydrodynamische Antrieb mit einem Strömungsgetriebe nach der Bauart von Föttinger. Die Firma Voith in Heidenheim hatte ab 1932 solche hydrodynamischen Getriebe für Triebwagen und Kleinlokomotiven gebaut, die sich sehr gut bewährt hatten. Neu war die Übertragung einer höheren, in dieser Größenordnung noch nicht dagewesenen Leistung von über 1000 kW. Vor diesem Hintergrund vergab 1934 die DR den Auftrag zur Entwicklung einer neuen hydraulischen Diesellokomotive mit folgenden Anforderungen: Die Lok sollte


title: DR V 140 001

text: Nach diesen Vorgaben entwarf das Reichsbahn-Zentralamt in München unter Beteiligung der Unternehmen Krauss-Maffei, Voith und MAN diese Lokomotive. Nach nur achtmonatiger Bauzeit war die Lokomotive 1935 so weit fertiggestellt, dass sie zur Feier "100 Jahre Deutsche Eisenbahnen" als Ausstellungsstück präsentiert werden konnte. Nach der endgültigen Fertigstellung begann ihre eingehende Erprobung, die positiv verlief. Sie sollte ursprünglich die Bezeichnung "V16 101" tragen, doch nach den ab 1930 gültigen Nummerierungsvorschriften erhielt sie die Benennung "V 140 001". Bei Streckenfahrten zeigte sich, dass sie der BR 38.10-40 ebenbürtig war. Die Zugkräfte stimmten im Kupplungsbereich mit der Vergleichsmaschine überein, im Wandlerbereich war sie etwas schlechter. Kinderkrankheiten wurden beseitigt; so zeigte sich, dass die Kühlung bestimmter Schmierölkreisläufe nicht nötig war. Auch die Schaltung für das Wendegetriebe war nicht ideal gelöst. Ansonsten erfüllte sie die an sie gestellten Forderungen; als erste Lokomotive mit hydrodynamischem Antrieb größerer Leistung wurde sie auf der Weltfachausstellung Paris 1937 gezeigt, wo sie den Grand Prix erhielt. Eingesetzt hat die Reichsbahn sie im Raum München für den Zweigbahn- und Wendezugverkehr. Im Zweiten Weltkrieg musste die Lok wegen Treibstoffmangels abgestellt werden. Sie wurde durch Bombeneinwirkung mehrfach beschädigt. In der Nachkriegszeit wurde sie wieder instand gesetzt und später sogar noch von der Deutschen Bundesbahn für Reisezüge verwendet. Stationiert war sie im Bahnbetriebswerk Frankfurt-Griesheim. Am 13. Oktober 1953 wurde sie nach einer Laufleistung von insgesamt 130.500 km ausgemustert, weil es für dieses Einzelstück keine Ersatzteile mehr gab. Auch verfügte die DB schon über die ersten Exemplare der moderneren V 80.


title: DR V 140 001

text: Dennoch war für alle weiteren dieselhydraulischen Lokomotiven die Konstruktion der V 140 richtungsweisend, was zur Entscheidung ihrer Erhaltung führte. So kam sie von 1953 bis 1978 zur Technischen Hochschule Karlsruhe als Lehr- und Studienobjekt. Danach gelangte sie zur Eisenbahn-Fahrzeugsammlung des Deutschen Museums in München, der sie auch heute noch wegen ihrer Bedeutung als erste hydraulische Diesellokomotive der Welt, die für den Dienst auf freier Strecke gebaut wurde, angehört. Seit 2006 ist sie mit anderen Exponaten des Deutschen Museums in der Lokwelt Freilassing zu sehen. Bahn TV drehte über den Umzug der Museumsstücke von München nach Freilassing einen Filmbericht mit dem Titel "Ein Museum zieht um". Es wird auch die V 140 001 gezeigt.


title: DR V 140 001

text: Die Lokomotive ist vom Aufbau her eine Rahmenlokomotive mit geschlossenem Lokkasten, wie ihn auch viele andere Lokomotiven zu der Zeit besaßen.


title: DR V 140 001

text: Der Innenrahmen ist in Schweißkonstruktion hergestellt und besteht aus zwei Rahmenwangen mit einer Stärke von 25 mm, der über die Pufferbohlen und verschiedene andere Querträger versteift ist. Abgefedert ist er vom Laufwerk über Blattfedern. Zwischen den Treibachsen sind diese durch Ausgleichshebel miteinander verbunden. Die primäre Abfederung ist ebenfalls durch Blattfedern unternommen, sie sind über den Achslagern platziert. Sämtliche Lager der Treib- und Laufachsen sind als Gleitlager ausgeführt. Die Laufachsen sind Bisselachsen. Die beiden Endführerstände besitzen seitliche Aufstiege und in der Stirnseite zum Übergang auf die Wagen Übergangstüren mit Brücken. Der dazwischen liegende Maschinenraum ist über Klapptüren zu erreichen. Zum Ausbau der Hauptaggregate konnte das Dach vom Lokkasten abgenommen werden. Im Bereich des Kühlers sowie des Heizkessels konnten die dort platzierten Seitenwände ebenfalls vom Lokkasten entfernt werden.


title: DR V 140 001

text: Die Maschinenanlage besteht aus einem Haupt-Dieselmotor von MAN vom Typ "W 8 V 30/38" und dem Strömungsgetriebe "JJg 2 M" von Voith. Der Dieselmotor ist ein Achtzylinder-Viertakt-Motor, der bei 700/min mit Hilfe eines Turboladers eine Nennleistung von 1.030 kW/1.400 PS abgab. Das Strömungsgetriebe besteht aus einem Drehmomentenwandler und zwei Strömungskupplungen. Nach einem Untersetzungsgetriebe und dann über ein Wendegetriebe wurde das Drehmoment auf die Achsen über eine Blindwelle übertragen. Diese sitzt hinter den drei Treibachsen und ist mit diesen durch Treibstangen verbunden. Ein Hilfsmotor Typ WV 15/18, ebenfalls von MAN, der auf eine Leistung von 88 kW / 110 PS gedrosselt wurde, betrieb einen Generator für die Stromversorgung der Zugbeleuchtung mit 220 V. Für die Zugheizung war ein Dampfkessel von Krauss-Maffei eingebaut, der mit Öl gefeuert war. Als Bremse war eine einlösige Knorr-Druckluftbremse vorhanden, wobei das Strömungsgetriebe als zusätzliche Abbremsung eingesetzt werden konnte. Die Lok ist mit den Signaleinrichtungen Dreilicht-Spitzensignal, Druckluftpfeife und Läutewerk ausgestattet.


title: DR V 140 001

text: Die Lokomotive war mit einem Bordnetz von 24 V DC ausgerüstet. Für den Wendezugbetrieb konnte die Lokomotive, durch ein Steuerkabel verbunden, vom Steuerwagen aus gesteuert werden. Lediglich in der Heizperiode musste sie durch einen Wärter zur Überwachung des Heizkessels besetzt werden. Der Dieselmotor wurde durch Füllungsregelung in zehn Fahrstufen gesteuert. Der zehnstufige Fahrschalter steuerte Magnetventile, deren Steuerluft wurde von einem pneumatischen Stellgerät beeinflusst. Das Steuergerät stellte die erforderliche Einspritzmenge Kraftstoff ein. Elektropneumatisch wurde auch das Wendegetriebe umgesteuert. Es konnte erst umgesteuert werden, wenn der Fahrschalter auf "0" gestellt war. Andersherum konnte die Lok nicht anfahren, wenn das Wendegetriebe nicht in Endstellung war, die durch Endkontakte und Federkraft gesichert waren.


title: Pandschschir-Tal

text: Das Pandschschir-Tal (auch "Panjsher" oder "Painshir" genannt, Dari: ) ist ein Tal in Nordzentral-Afghanistan, 150 km nordöstlich von Kabul, im Hindukusch-Gebiet.


title: Pandschschir-Tal

text: Durch das Pandschschir-Tal fließt der Fluss Pandschschir. Das Pandschschir-Tal hat mehr als 140.000 Einwohner, überwiegend Tadschiken; es wird hauptsächlich Dari gesprochen.


title: Pandschschir-Tal

text: Im April 2004 wurde das Pandschschir-Tal das Zentrum der Provinz Pandschschir. Es ist der Geburtsort des afghanischen Nationalhelden Ahmad Schah Massoud.


title: Pandschschir-Tal

text: Nach der Eroberung Afghanistans durch die Taliban im Sommer 2021 war das Tal die letzte Region der Islamischen Republik Afghanistan, die mit Hilfe des Pandschschir-Widerstands gegen die Taliban verteidigt wurde.


title: Pandschschir-Tal

text: Am 6. September 2021 erklärten die Taliban das Pandschir-Tal für erobert, was ein afghanischer Botschafter verneinte.


title: St. Lukas (München)

text: Die evangelisch-lutherische Pfarrkirche St. Lukas, auch "Lukaskirche" genannt, war der dritte evangelisch-lutherische Kirchenbau in München. Nachdem die ersten beiden evangelischen Kirchen nach den Evangelisten Matthäus und Markus benannt worden waren, erhielt sie in Fortsetzung dieser Tradition den Namen des Evangelisten Lukas. Die Kirche wurde 1893–1896 nach Plänen von Albert Schmidt errichtet. St. Lukas ist die einzige fast vollständig erhaltene evangelische Kirche des Historismus in München. Aufgrund ihrer hochaufragenden Vierungskuppel, der beiden Flankentürme und ihres überwältigenden Innenraums wird sie auch als „protestantischer Dom“ bezeichnet.


title: St. Lukas (München)

text: Der stetige Zuwachs an Gemeindegliedern ließ die beiden bestehenden evangelisch-lutherischen Pfarrkirchen St. Matthäus und St. Markus schnell zu klein werden. Schon 1893 wurden an drei weiteren Orten in Haidhausen, Schwabing und Neuhausen evangelische Gottesdienste gefeiert. Insofern war ein dritter evangelischer Kirchenbau unumgänglich.


title: St. Lukas (München)

text: Als Bauplatz war die Nordspitze der Kohleninsel, der heutigen Museumsinsel, vorgesehen. Dort sollte eine bescheidene Kirche gebaut werden. Da das bayerische Herrscherhaus um die eindeutige katholische Dominanz in München besorgt war, erhielten andere christliche Konfessionen nur Bauplätze, die nicht stadtbildprägend werden konnten; die einzige Ausnahme von diesem Prinzip sollte der 1938 abgebrochene Kirchenbau von St. Matthäus bilden.


title: St. Lukas (München)

text: Damit wollte sich das Evangelisch-Lutherische Kirchenbauamt nicht zufriedengeben. So konnte es sowohl Prinzregent Luitpold als auch die Regierung von Oberbayern überzeugen, dass der Entwurf Schmidts, vom Prinzregenten und von der Regierung von Oberbayern favorisiert, einen größeren Bauplatz als den auf der Kohleninsel erforderte. Gleichzeitig argumentierte das Kirchenbauamt, dass für die Zwecke der evangelischen Gemeinde auch ein einfacherer Bau genüge und die Kosten für die evangelisch-lutherische Kirchengemeinde in München zu hoch seien; also förderte die königliche Haupt- und Residenzstadt München den Bau, indem sie ein großzügiges Grundstück am Mariannenplatz im Lehel zur Verfügung stellte.


title: St. Lukas (München)

text: Am 29. Juni 1893 wurde der Grundstein für St. Lukas gelegt, am Ersten Advent 1896 (29. November) fand die Einweihung statt. Die Finanzierung des Baus kam im Wesentlichen durch Spenden und Zuwendungen aus der Kirchenumlage zustande, in etwa dem heutigen Kirchgeld vergleichbar.


title: St. Lukas (München)

text: Zur Pfarrkirche wurde St. Lukas erst 1900 mit der Errichtung der Kirchengemeinde erhoben. Im Zweiten Weltkrieg nahezu unzerstört, überstand die Kirche im Gegensatz zum Pfarrhaus auch die Modernisierungs- und Purifikationswellen der 1960er und 1970er Jahre. Die Farbglasfenster aus den Werkstätten der Mayer’schen Hofkunstschule überlebten den Luftangriff in der Nacht vom 6. und 7. September 1943 jedoch nicht. Um den ursprünglichen, gewollt mystischen Raumeindruck zu erhalten, wurden die dafür so wichtigen Farbverglasungen unmittelbar nach Kriegsende wiederhergestellt.


title: St. Lukas (München)

text: Von 1945 bis in die 1950er Jahre hinein diente die Kirche für Gottesdienste von Angehörigen der US-amerikanischen Besatzungsmacht. Obwohl schon 1976 von der Haager Konvention in die Liste schützenswerter Kulturgüter aufgenommen, wurde die Kirche nie generalsaniert. Am 11. Oktober 1998 löste sich gegen 22.30 Uhr ein Stein aus der südlichen Fensterrosette und fiel direkt neben den Kinderspielplatz am Mariannenplatz. Seitdem galt St. Lukas als baufällig und teilweise einsturzgefährdet. Die Bausanierung sollte 2006 abgeschlossen werden.


title: St. Lukas (München)

text: St. Lukas liegt direkt am Isar-Ufer, zwischen der Steinsdorfstraße und dem Mariannenplatz. Sie nimmt etwa die Mitte des Isar-Ufers zwischen Ludwigsbrücke und Maximiliansbrücke ein. Obwohl das Grundstück zum Mariannenplatz im Lehel gehört (Mariannenplatz 3), ist der Haupteingang an der Steinsdorfstraße an der Isarseite zu finden. Dadurch kann die Kirche ihrer städtebaulich dominierenden Lage am Isarufer gerecht werden, die beiden Osttürme und die fast 64 m hohe Kuppel von St. Lukas prägen die Bebauung am westlichen Isarkai des Lehels.


title: St. Lukas (München)

text: Der Architekt Albert Schmidt greift bewusst auf vorreformatorische Baustile zurück: Die Außenarchitektur ist von romanischen Formen bestimmt, während der Innenraum an rheinische Frühgotik erinnert. Die Kuppel wiederum ist von der Renaissance beeinflusst. Insofern ist die Kirche auch ein Beispiel für den Eklektizismus. Eine Ähnlichkeit in der Außenarchitektur mit der Wiener Kirche Maria vom Siege ist ebenfalls unverkennbar. Der Grundriss zeigt einen Zentralbau. Dieser ist auf der geometrischen Figur eines griechischen Kreuzes aufgebaut. Im Westen befindet sich eine dreiseitig geschlossene Apsis. Das (bei der nach Westen ausgerichteten Kirche im Osten liegende) Westwerk ist siebenseitig und besitzt quadratische Türme. Insofern ist St. Lukas ein Bau, der von innen nach außen konstruiert wurde. Kritiker bemerken deswegen, dass der Bau außen verwirrend wirke, während der Innenraum in sich harmonisch sei. Mit der Verwendung vorreformatorischer Baustile sollte St. Lukas in die Silhouette eines römisch-katholisch geprägten München eingeordnet werden. „Ur-katholische“ Formen, die zudem um 1900 noch Ausdruck der Treue zum dynastischen Herrscherhaus waren, sollten den Eindruck eines „rebellischen Luthertums“ vermeiden.


title: St. Lukas (München)

text: Die St.-Lukas-Kirche gilt als sakrales Gesamtkunstwerk des Historismus im ausgehenden 19. Jahrhundert. Eine gemeinsame Publikation der evangelischen Kirchengemeinde, des Landeskirchenrates und des Landesamtes für Denkmalpflege behandelte dies 1996 zum 100-jährigen Kirchenjubiläum. Anders als die ebenfalls von Albert Schmidt erbaute Münchner Hauptsynagoge, die auf Geheiß Hitlers 1938 zerstört wurde, blieb St. Lukas bis heute weitgehend erhalten. Sogar die entstehungszeitliche Innenausstattung, vom Fliesenornament der Bodenbeläge bis hin zum liturgischen Gerät, ist noch vorhanden.


title: St. Lukas (München)

text: Neben den dringend notwendigen Sanierungen im Bereich der Infrastruktur – wie Heizung, Elektrik, Akustik – ist im Innenraum geplant, Freiräume zu schaffen, damit sich dort neue Gottesdienstformen, innovative Kirchenmusik und zeitgenössische Kunst besser entfalten können. Im Kirchenraum wird deshalb die Anzahl der festen Bestuhlung unter den Emporen reduziert. Die entnommenen Bänke werden denkmalfachgerecht eingelagert.


title: St. Lukas (München)

text: Der Neubau von Toiletten ist ein dringendes Anliegen, da für 1.500 Sitzplätze derzeit nur zwei Toiletten zur Verfügung stehen. Für die Erweiterung der Sanitäranlagen sind Satelliten-Anbauten an den beiden Kirchtürmen geplant. Darüber hinaus wird die Steinmeyer-Orgel von 1932, die im Geist der Romantik konzipiert war, auf ihren ursprünglichen Klang zurückgeführt. Die 90 Jahre alte Technik muss denkmalgerecht restauriert und sicherheitstechnische Mängel müssen beseitigt werden. Sechs neue Register werden mehr Farbigkeit bringen.


title: St. Lukas (München)

text: Neben den Neuverglasungen der Fenster ist die Kunst der Nachkriegszeit mit vier Werken der Plastik in der Kirche vertreten: Zwei zusammengehörige Reliefs an der Rückwand, unter der früheren Orgelempore, wurden von Helmut Ammann 1971 „zum Gedenken an die Toten der beiden Weltkriege“ geschaffen: "Die trauernden Frauen am Grabe" und "Der Engel am Ostermorgen." In den Ecken der Querschiffe stehen zwei Skulpturen.


title: St. Lukas (München)

text: Die erste Orgel der Lukaskirche wurde 1896 von der Firma G. F. Steinmeyer & Co. (Oettingen) als op. 578 auf der Ostempore errichtet. Sie verfügte über 34 Register verteilt auf zwei Manuale und Pedal. Auf diesem Instrument spielte 1912 Albert Schweitzer ein Konzert.


title: St. Lukas (München)

text: Bereits 30 Jahre nach Erbauung klagte man über das Instrument, dass es den Raum nicht auszufüllen vermochte.


title: St. Lukas (München)

text: Erste Entwürfe für eine neue Orgel reichen in das Jahr 1925 zurück. Geplant war ein Bau einer Orgel mit 84 Registern im romantischen Geist, die auch über ausgebaute Superoktavkoppeln verfügen sollte. Schon damals wurde ein Freipfeifenprospekt angedacht. Aufgrund der damaligen wirtschaftlichen Lage wurde der Plan eines Orgelneubaus wieder verworfen.


title: St. Lukas (München)

text: Es sollte bis 1932 dauern, bis schließlich ein Vertrag für das Opus 1568 mit der Orgelbaufirma Steinmeyer aus Oettingen für einen Neubau geschlossen wurde. Steinmeyer baute auf Wunsch des Architekten ein Rückpositiv in die Brüstung ein, womit die Orgel der Lukaskirche über das erste Rückpositiv in der Münchner Orgel- bzw. Kirchenlandschaft verfügte. Steinmeyer schrieb in einem Gutachten über die Orgel:


title: St. Lukas (München)

text: Die Orgel wurde im Gottesdienst am 18. Dezember 1932, dem 4. Adventssonntag, eingeweiht. Sie verfügte über 72 Register auf Taschenladen (darunter fünf Transmissionen), verteilt auf vier Manuale und Pedal, die Traktur wurde elektropneumatisch ausgeführt. Das Aussehen der Orgel wurde prominent beschrieben.


title: St. Lukas (München)

text: 1965 gab es auf Anregung von Karl Richter Überlegungen, die Orgel in den Altarraum zu verlegen, was allerdings letztlich verworfen wurde.


title: St. Lukas (München)

text: 1967 führt die Orgelbaufirma Steinmeyer eine Generalsanierung durch. Bei dieser aus heutiger Sicht problematischen Maßnahme wurde das zweite Schwellwerk ausgebaut und auch der historische Spieltisch massiv verändert. Durch die Neuintonation des gesamten Pfeifenwerks nahm man dem Instrument dessen spätromantische Klangidentität und passte es dem damals vorherrschenden neobarocken Klangideal an.


title: St. Lukas (München)

text: Im Juni 2016 wurde in einem vorgezogenen Sanierungsschritt ein neuer mobiler Spieltisch im Kirchenschiff installiert. Dieser ist bereits so ausgerichtet, dass er mit der später sanierten Orgel problemlos koppelbar ist. Die Arbeiten wurden von der Firma Eisenschmid in Andechs ausgeführt, die als Zulieferer für die Firma Schuke Orgelbau Berlin fungiert, die die spätere Gesamtsanierung der Steinmeyer-Orgel durchführen wird.


title: St. Lukas (München)

text: Noch heute gehört die Steinmeyer-Orgel der Lukaskirche zu den größten Orgeln Münchens (vgl. Liste von Orgeln in Oberbayern) und gilt als herausragendes erhaltenes Klangdokument der 1930er Jahre im süddeutschen Raum, welches jedoch nicht zuletzt aus klanglicher Sicht dringend renovierungsbedürftig ist.


title: St. Lukas (München)

text: Das erste Geläut der Lukaskirche bestand aus vier Glocken und wurde 1896 von den Gebrüdern Ulrich in Apolda gegossen. Es fiel dem Ersten Weltkrieg zum Opfer. Unmittelbar nach Ende des Krieges, 1919, wurde ein neues vierstimmiges Geläut angeschafft, von dem der Zweite Weltkrieg alle Glocken bis auf die kleinste vernichtete. Sie ist bis heute erhalten und trägt auf der Flanke die Inschrift DEN MENSCHEN EIN WOHLGEFALLEN.


title: St. Lukas (München)

text: Die Glockenverluste des Zweiten Weltkrieges wurden durch die Aufnahme zweier Leihglocken ausgeglichen. Die größere von ihnen gelangte 1952 auf den Turm und ist ein Werk des Gießers Friedrich Gruhl aus dem Jahr 1862. Sie hing einst unter dem Namen "Inschriftenglocke" in der Stargarder Marienkirche. Einige Auszüge aus den vielen Inschriften lauten:


title: St. Lukas (München)

text: Die zweite Leihglocke wurde ursprünglich 1703 von Martin Greim in Liegnitz für den Ort Schönwaldau, Kreis Goldberg in Niederschlesien gegossen.


title: St. Lukas (München)

text: Die Glockengießerei Bachert aus Heilbronn fügte im Jahr 1990 eine Glocke hinzu. Als Inschrift trägt sie auf der Vorderseite EHRE SEI GOTT IN DER HOEHE UND FRIEDE AUF ERDEN und nennt damit den Anfang des auf der kleinen Glocke zu Ende geführten Spruches aus der Weihnachtsgeschichte (Lk 2,1–20). Darunter ist das Christusmonogramm angebracht. Auf der Rückseite der Glocke stehen der Eigentumsvermerk ST. LUKAS MUENCHEN mit Gießerzeichen und Jahreszahl.


title: St. Lukas (München)

text: Obwohl oder gerade weil das bayerische Herrscherhaus sehr um den Erhalt eines katholischen Münchens bemüht war, erhielten die ersten vier evangelisch-lutherischen Stadtpfarrkirchen den Namen der Evangelisten, und zwar in der Reihenfolge, wie sie im Neuen Testament angeordnet sind: St. Matthäus (eingeweiht 1833), St. Markus (eingeweiht 1877), St. Lukas und schließlich St. Johannes (eingeweiht 1916) in Haidhausen. Zusammen mit der ersten evangelisch-lutherischen Kirche im Münchner Raum, der 1849 eingeweihten St.-Paulus-Kirche in Perlach, damals selbständige Gemeinde vor den Toren Münchens, zeigte die evangelische Kirchengemeinde München die Grundlage ihres Glaubens: das Zeugnis von Jesus Christus, wie die Evangelien ihn bezeugen (Matthäus, Markus, Lukas, Johannes), sowie das christliche Bekenntnis (Paulus).


title: Black Mirror (Computerspiel)

text: Black Mirror ist der erste Teil einer gleichnamigen, vierteiligen Point-and-Click-Adventure-Reihe, die thematisch Gothic-Horror-Elemente tangiert. Das Spiel stammt vom tschechischen Spieleentwickler Future Games und wurde im März 2003 veröffentlicht.


title: Black Mirror (Computerspiel)

text: Die Handlung spielt im Jahre 1981 an einem Küsten-Landstrich in Großbritannien, nahe dem fiktiven Ort Willow Creek. Im Mittelpunkt des Spiels steht das alte Schloss Black Mirror (engl. für „Schwarzer Spiegel“), das sich seit Jahrhunderten im Besitz der adligen Familie Gordon befindet. Protagonist der Spielhandlung ist Samuel Gordon, jüngster männlicher Spross der Familie, welcher in Black Mirror aufwuchs und hier bis zum Feuertod seiner Frau zwölf Jahre zuvor lebte. Im Anschluss an das tragische Ereignis hatte er das Familienschloss verlassen und zunächst ohne Kontakt zum Rest seiner Familie weitab seines alten Stammsitzes gelebt. Erst der angebliche Freitod seines Großvaters William Gordon durch einen Sprung aus einem Fenster kann Samuel dazu bewegen, anlässlich der Beerdigung an den Ort seiner Kindheit zurückzukehren.


title: Black Mirror (Computerspiel)

text: Samuel selbst glaubt nicht, dass sein Großvater Selbstmord begangen hat, noch dazu, ohne einen Abschiedsbrief zu hinterlassen. Er beginnt – teilweise sehr zum Missfallen seiner Familienmitglieder – nach den Hintergründen zu forschen. Je näher Samuel der Wahrheit kommt, desto stärker wird er in einen Strudel aus Wahnsinn und Mord gezogen und stößt dabei auf einen uralten Fluch, der auf der Familie lastet. Die Handlung wird dabei in sechs Akte unterteilt.


title: Black Mirror (Computerspiel)

text: Für Black Mirror setzten die Entwickler auf eine klassische Point-and-Click-Steuerung. Mit der linken Maustaste wird die Spielfigur auf dem Bildschirm bewegt. In jeder Spielszene befinden sich in der Regel mehrere Objekte, mit denen der Spieler ebenfalls mit Hilfe der linken Maustaste interagieren kann. Objekte, mit denen der Spieler interagieren kann, werden durch eine Veränderung des Mauscursors und das Einblenden der Objektbezeichnung sichtbar gemacht. Zu den Interaktionsmöglichkeiten zählen etwa die Betrachtung eines Objekts, das Aufheben eines Gegenstand oder das Starten einer Konversation mit einem anderen Charakter. In einigen wenigen Fällen können mit Hilfe der rechten Maustaste zusätzliche Informationen gewonnen und alternative Handlungsweisen ausgelöst werden. Die Erkenntnisse dieser Interaktionen werden durch vollvertonte Bildschirmtexte wiedergegeben.


title: Black Mirror (Computerspiel)

text: Das Spiel bietet unterschiedliche Rätselarten, darunter Gegenstands-, Kombinations-, Schalter- und Apparaturenrätsel sowie Puzzleaufgaben wie beispielsweise die Rekonstruktion eines zerrissenen Fotos. Bei letzteren können die einzelnen Puzzleteile nicht nur verschoben, sondern auch per Mausklick gedreht werden, wodurch sich die Anzahl der Kombinationsmöglichkeiten erhöht. Gegenstände werden von der Spielfigur oft zur späteren Verwendung aufgenommen. Sie befinden sich dann als Bilddarstellung in einer Inventarleiste, die bei Bedarf durch Bewegen des Cursors an den unteren Bildschirmrand eingeblendet wird. Von dort aus können sie jederzeit mit anderen Objekten auf dem Bildschirm per Mausklick verknüpft werden. In wenigen Fällen können Inventargegenstände auch miteinander kombiniert werden.


title: Black Mirror (Computerspiel)

text: Die Rätsel erstrecken sich häufig über mehrere Bildschirmszenen, was jeweils einen Szenenwechsel notwendig macht. Zur Beschleunigung dieser Übergänge können diese mit Hilfe eines Doppelklicks auf den Szenenausgang direkt ausgelöst werden, ohne dass sich die Spielfigur erst dorthin begeben muss. Diese Ausgänge können per Tastendruck optisch hervorgehoben werden. Für den Wechsel zwischen mehreren weit auseinander liegenden Szenerien steht dem Spieler im Verlauf des Spiels außerdem eine Gebietskarte zur Verfügung, mit der mehrere dazwischenliegende Szenen übersprungen werden können. Vielfach können Objekte erst dann aufgenommen bzw. werden weiterführende Informationen durch die Spielfigur erst dann erkannt, wenn bestimmte Gespräche oder Handlung zuvor durchgeführt wurden. So ist ein Schlüssel zwar gut sichtbar an einem Schlüsselbrett angebracht, doch erst die Nachfrage bei einer anderen Spielfigur ermöglicht die Interaktion mit dem Objekt. Das Spiel hat weiterhin die Eigenschaft, die Interaktionsmöglichkeiten für nicht mehr benötigte Objekte wieder auszublenden.


title: Black Mirror (Computerspiel)

text: Wie viele Adventures dieses Zeitraums setzt auch "Black Mirror" auf eine Mixtur von 2D- und 3D-Grafik. Während die Hintergrundbilder der knapp 120 Lokalitäten zweidimensional gestaltet wurden, ist die Spielfigur als Polygon-Model in Echtzeit animiert und sämtliche NPCs, sowie einige Gegenstände als dreidimensionale Sprites. Für die Umweltanimationen wie Regen oder Windbewegungen kam eine Technik namens Environmental FX zum Einsatz.


title: Black Mirror (Computerspiel)

text: Der tschechische Originaltitel "Posel Smrti" bedeutet übersetzt Todesbote, international wurde das Spiel jedoch als "Black Mirror" oder "The Black Mirror" erst in vielen Ländern Europas, später dann auch in den Vereinigten Staaten, Mexiko und Kanada vermarktet. Als Inspiration für ihr Spiel gaben die Entwickler das Adventure "" an, für die Handlung Werke von Agatha Christie und Edgar Allan Poe.


title: Black Mirror (Computerspiel)

text: Die Hauptfigur Samuel Gordon wurde weitgehend dem Schauspieler Johnny Depp nachempfunden, der mehrfach in Filmen mit okkulten oder Horrorthemen mitgewirkt hatte ("Das geheime Fenster", "Die neun Pforten", "Sleepy Hollow"), zu denen "Black Mirror" eine gewisse Ähnlichkeit besitzt. In der deutschen Sprachfassung übernahm mit David Nathan eine von Depps Standard-Synchronstimmen die Vertonung der Hauptfigur, und auch optisch gibt es Parallelen zwischen Samuel und dem Schauspieler. Auch für die restlichen Rollen wurden vom deutschen Publisher dtp zahlreiche bekannten Synchronsprecher verpflichtet.


title: Black Mirror (Computerspiel)

text: Die deutsche Version des Spiels wurde im Vergleich zur tschechischen Originalversion in einigen Details angepasst. So existierte in der Originalversion die Möglichkeit, in eine spielerische Sackgasse zu geraten, die einen Neustart zwingend erforderlich machte. An einigen Stellen im Spiel zwang das Programm den Spieler zu vorgegebenen Wartezeiten, die ihn im ungünstigesten Fall zum Nichtstun verdammten. Am Ende des Spiels wurden außerdem einige Sätze in Sprachausgabe hinzugefügt.


title: Black Mirror (Computerspiel)

text: Die erste deutsche Version des Spiels erschien 2004 auf zwei CD-ROMs. Ihr folgte 2005 eine Special Edition auf einer DVD, die zusätzlich zum Spiel einige Gimmicks enthielt. Alle auf Datenträger erschienenen deutschen Fassungen von "Black Mirror" sind sowohl durch den umstrittenen StarForce-Kopierschutz als auch durch einen Freischaltcode gegen Vervielfältigung geschützt. Seit dem 17. Juni 2014 kann das Spiel auch über die digitale Spieleplattform Steam bezogen werden. In der dort angebotenen Version wird lediglich die plattformeigene, auf Online-Lizenzvalidierung basierende Kontobindung als Kopierschutz eingesetzt.


title: Black Mirror (Computerspiel)

text: Im September 2020 erschien im Verlagshaus Schlosser der auf dem Spiel basierende Roman "Black Mirror: Der dunkle Spiegel der Seele" des Autors Michael Lippold.


title: Black Mirror (Computerspiel)

text: 2009 und 2011 veröffentlichte der deutsche Publisher dtp zwei von seinem hausinternen Entwicklerstudio Cranberry Production entwickelte Nachfolger. Parallel zur Veröffentlichung von "Black Mirror 2" erschienen beim deutschen Hörspiellabel Lübbe Audio zwei Hörspiele zum ersten Teil. Dabei handelt es sich zum einen um eine Hörspiel-Umsetzung von "Black Mirror – Der dunkle Spiegel der Seele" (erschienen am 25. September 2009), zum anderen um eine Vorgeschichte mit dem Titel "Black Mirror – Das Geheimnis der Gordons" (erschienen am 14. November 2009), die sich mit den Ereignissen vor dem Tod von Samuels Frau Cathrin Gordon beschäftigt. Im April 2014 verkaufte die mittlerweile insolvente dtp Entertainment die Markenrechte an "Black Mirror" an den schwedischen Publisher Nordic Games, der 2017 einen weiteren Teil der Spieleserie veröffentlichte.


title: Black Mirror (Computerspiel)

text: Die erste Fortsetzung wurde Ende September 2009 unter dem Titel "Black Mirror 2" für Windows veröffentlicht und wurde nicht mehr von Future Games entwickelt, sondern von dem zu dtp gehörenden deutschen Entwicklungsstudio Cranberry Production. Inhaltlich setzt es zwölf Jahre nach den Geschehnissen des ersten Teils an. Tausende Meilen entfernt von Willow Creek, im amerikanischen Biddeford, Maine, jobbt der Student Darren Michaels während seiner Semesterferien in einem Fotogeschäft, bis sein ruhiges Leben eine schicksalhafte Wendung erfährt. Kern der Handlung von "Black Mirror 2" ist eine Romanze zwischen Protagonist Darren und einer Kundin namens Angelina. Bei ihrem ersten Zusammentreffen drängt sich Darren der Verdacht auf, dass Angelina verfolgt und bedroht wird. Als Angelina plötzlich aus Biddeford verschwindet, beginnt Darren in Willow Creek Nachforschungen anzustellen und sucht dabei aus dem Vorgänger bekannte Orte auf. Durch unzählige Morde und einen mysteriösen Orden stellt Darren unfreiwillig fest, dass an dem Fluch der Gordons mehr dran ist, als er zuerst glauben wollte.


title: Black Mirror (Computerspiel)

text: "Black Mirror 2" setzt ebenfalls auf eine Mixtur aus 2D-Hintergründen und 3D-Charakteren, wofür die Entwickler die Vision-Engine des deutschen Anbieters Trinigy nutzten.