title: Küchenarbeitsplatte

text: Während früher Herde, Kühlschränke und andere Geräte meist separat aufgestellt wurden und die Küchenarbeitsplatte rechts und links daran anschloss, werden diese heute häufig als "unterbaufähige Küchengeräte" unter der durchgehenden Arbeitsfläche eingeschoben. Die Unterkante der Arbeitsplatte sollte hierzu mindestens 82 cm hoch liegen. Spülen und Kochplatten werden in Ausschnitte der Arbeitsplatte eingepasst.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Typische Arbeitsplatten müssen alle 60 bis 90 cm abgestützt werden, um auf Dauer nicht durchzuhängen. Größere Stützweiten können durch Aufdoppelung der Platte erreicht werden.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Als Arbeitsplatten eignen sich Materialien, die ausreichend schlagfest sowie wasser-, hitze-, abrieb- und chemikalienbeständig sind (in erster Linie gegenüber Säuren und Laugen). Zu bevorzugen sind kratzfeste und pflegeleichte Oberflächen. Empfindliche Materialien eignen sich gegebenenfalls nach einer entsprechenden Oberflächenvergütung. Poröses Material sollte gegebenenfalls eine Imprägnierung erhalten.


title: Küchenarbeitsplatte

text: In Europa und Nordamerika werden Arbeitsplatten bei Küchen im modernen Stil in der jüngsten Vergangenheit häufig auch "vertikal" verbaut. Aus Designgründen wird die Platte dabei am Rande exponierter Schrank"seiten", etwa bei Inseln, nicht einfach abgeschnitten, sondern vertikal um die Ecke herumgeführt, um auch die Schrankseite vollständig zu bedecken.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Sofern die Platten auf der Unterseite nicht wasser- und dampfdicht beschichtet sind, ist ein örtlicher Schutz gegen den beim Öffnen der Spülmaschine austretenden Wasserdampf vorzusehen.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Schichtstoffe wie HPL (High Pressure Laminate) sind dichter und kratz-, schlag- und abriebresistenter als Holzoberflächen und viele Kalksteine, werden von Metall, Keramik und Hartgestein jedoch noch deutlich übertroffen.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Sie halten kurzzeitig hohen Temperaturen (z. B. durch Zigarettenglut und heiße Topfböden) stand. Bei längerem Kontakt kann sich heißes Kochgeschirr jedoch in die Oberfläche einprägen, daher sind stets hitzebeständige Untersetzer zu verwenden


title: Küchenarbeitsplatte

text: Sie sind leicht zu pflegen und zu reinigen, hitze- und lichtbeständig sowie geruchsneutral und unempfindlich gegen Alkohol bzw. organische Lösemittel sowie die Einwirkung von Wasserdampf und Wasser.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Sie werden mit den unterschiedlichsten Dekoren und verschieden strukturierten Oberflächen angeboten. HPL-Oberflächen sind nach Bedarfsgegenständeverordnung für den Kontakt mit Lebensmitteln zugelassen.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Mitteldichte Holzfaserplatten (MDF-Platten) bestehen aus fein zerfasertem, weitgehend rindenfreiem Nadelholz, welches mit einem Bindemittel zu einem in Längs- und Querrichtung gleichermaßen homogenen Holzwerkstoff verpresst wird.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Im Handel sind MDF-Platten mit Dicken von 2 mm bis 60 mm mit einer Dichte von 600 bis 1000 kg/m³ erhältlich und dienen ebenso wie Flachpressplatten (Spanplatten) als Trägermaterial für Schichtstoffe.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Vollholzplatten werden in Privatküchen gerne als Arbeitsoberflächen eingesetzt, entweder als mobile Schneidbretter oder als durchgehende Küchenarbeitsplatten. Eingesetzt werden vorzugsweise Harthölzer wie Buche, Eiche, Esche, Ahorn und Birke, die heute meist als Leimholzplatten angeboten werden.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Rohe Holzoberflächen saugen Flüssigkeiten auf. Dadurch verfärben sie schnell und wölben sich bei großflächiger Aufnahme von Feuchtigkeit auf.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Sehr helle Arbeitsoberflächen, insbesondere Biertische und -theken, werden traditionell aus unbehandeltem Ahornholz hergestellt, das zudem eine relativ dichte Oberfläche aufweist. Durch die regelmäßige Behandlung mit Schmier- oder Kernseife sowie teilweise feinem Scheuersand bzw. Gesteinsmehl setzen sich die Poren zu und Verfärbungen der Oberfläche werden ausgewaschen und gebleicht. Werden rohe Küchenarbeitsplatten lediglich geseift, so sollten die Seifenlauge zu Beginn bis zu zehn Mal aufgetragen und eingearbeitet werden. Später genügt die wöchentliche Reinigung mit Seife. So behandelte Arbeitsplatten verfärben sich beim Kontakt mit Fett und Stoffen wie Rotwein und Roter Beete. Durch die Seife ist die Verfärbung jedoch weniger ausgeprägt als bei unbehandeltem Holz, lässt sich teilweise auswaschen und bleicht schließlich nach einiger Zeit wieder aus.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Stark belastete Arbeitsoberflächen werden traditionell mit Leinölfirnis oder anderen Holzölen imprägniert. Öle festigen die Holzoberfläche in gewissem Maß und verhindern zuverlässig das Eindringen von Feuchtigkeit, sofern sie in die Oberfläche einziehen konnten. Zur Auffrischung und Entfernung von fettigen Flecken genügt ein gelegentliches Überwischen mit Öl. Harzhaltige Öle können unter Umständen einen besseren Oberflächenschutz bieten. Wachse bilden noch einen zusätzlichen Belag auf der Oberfläche, müssen aber von Zeit zu Zeit neu aufgetragen werden.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Lacke schützen die Holzoberfläche zunächst gut, haben aber eine begrenzte Lebensdauer auf stark genutzten Arbeitsoberflächen. Wird die Lackschicht beschädigt, kann Feuchtigkeit eindringen und den Lack unterwandern.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Wasserarmaturen und häufig genutzte Spülbecken sollten nicht unmittelbar in eine Holzarbeitsplatte eingesetzt werden, da stehendes Wasser unabhängig von der Oberflächenbehandlung auf Dauer immer zum Quellen, zur Verfärbung und Schädigung von Holzoberflächen führt. Häufig reicht ein 10 cm breiter Streifen aus wasserfestem Material rund um Spüle und Armatur, um eine angrenzende Holzoberfläche vor schädlicher Durchleuchtung zu schützen.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Wird eine Spüle unmittelbar in eine hölzerne Arbeitsplatte eingelassen, so ist Sorge zu tragen, dass das Wasser keinesfalls zwischen dem Spülenrand und der Holzoberfläche eindringen kann. Das Holz ist möglichst trocken zu halten und die Imprägnierung ist regelmäßig aufzufrischen.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Über einer Spülmaschine montierte Arbeitsplatten aus Holz sollten unterseitig vor dem Wasserdampf geschützt werden, der beim Öffnen aus der Maschine tritt. Hierzu kann ein rund 10 cm breiter Blechstreifen auf dem Holz befestigt werden. Alternativ können Aluminiumklebeband oder andere Klebebänder verwendet werden, die gegenüber heißem Wasserdampf beständig sind.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Natursteine werden häufig mit polierter Oberfläche als Küchenarbeitsplatte eingesetzt. Alternativ können "satinierte" (gebürstete), geflammte oder gespaltene Oberflächen verwendet werden, die matt sind (siehe Werksteinoberflächen).


title: Küchenarbeitsplatte

text: Insbesondere Schiefer, Granite, Gabbros, Gneise, Quarzite und Specksteine sind in der Regel unempfindlich gegen Hitze, Nässe und chemische Aggressorien, sofern eine fachgerechte Auswahl getroffen wird.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Bestimmte Granite, Basalte, Basanite und die meisten Sandsteine sind porös, so dass sich bei Kontakt mit Fett und färbenden Flüssigkeiten Flecken bilden können.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Hartgesteine sind leicht zu pflegen und zu reinigen, hitze- und lichtbeständig sowie geruchsneutral und unempfindlich gegen Reinigungsmittel, Alkohol, Lösemittel sowie die Einwirkung von Wasserdampf und Wasser. Steinoberflächen von Hartgesteinen sind gegenüber den normalerweise in den Küchen eingesetzten Küchengeräten kratzfest. Hartgesteine sind in unterschiedlichsten Farben, Textur und Haptik auswählbar.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Granite, die ein körniges Gefüge haben, gibt es in nahezu allen Farben (außer Blau: das ist extrem selten und sehr preisintensiv und Schwarz). Sie zählen zu den dichtesten Steinen mit geringer Wasseraufnahme.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Werden dunkle Oberflächen bevorzugt, können die dunklen Gabbros, sogenannte „schwarze Granite“ gewählt werden, die granitähnliche Eigenschaften haben.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Quarzite zählen zu den härtesten Gesteinsfamilien überhaupt. Sie weisen eine hohe Kratzfestigkeit und nehmen nahezu kein Wasser auf.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Andere Gesteine werden in Deutschland seltener verwendet. Mitunter kommen harte und dichte Sandsteine (z. B. Ruhrsandstein) zum Einsatz.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Kalksteine wie Marmore werden zudem von Säuren (etwa Zitronensäure, Essigsäure und Fruchtsäuren) angegriffen, so dass bei häufigem Kontakt eine polierte Oberfläche matter erscheint und gegebenenfalls weitere Veränderungen an der Oberfläche eintreten können.


title: Küchenarbeitsplatte

text: In südlichen Ländern wie in Italien werden häufig Küchenarbeitsplatten etwa aus Carrara-Marmor eingesetzt. Matte Oberflächen und eine leichte Fleckigkeit durch den Kontakt mit Fetten wird dabei gegebenenfalls in Kauf genommen. Fettflecken können durch eine Imprägnierung vermindert werden und verblassen auch im Laufe der Zeit. Alternativ kann die Oberfläche präventiv eingeölt oder -gefettet werden. In Pizzerien und im Konditorengewerbe kommen häufig Arbeitstische aus Carrara-Marmor zum Einsatz. Hier werden kaum Zutaten verwendet, die den Marmor verfärben können, und der Naturstein hält Teig und butterhaltige Massen kühl.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Speckstein wird in Ländern wie den USA traditionell häufig zur Fertigung von Spülbecken und Arbeitsflächen von Küchen und Laboren eingesetzt. Speckstein ist dicht und unempfindlich gegenüber Fetten, Säuren, Laugen und Verfärbungen. Eingesetzt werden härtere Gesteine als zur Bildhauerei. Dennoch auftretende Kratzer gleichen sich in häufig benutzten Oberflächen mit der Zeit von selber aus oder können durch Schleifen der Oberfläche beseitigt werden.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Insbesondere an den Kanten können Abstoßungen und Kratzer auftreten, die von Steinmetzen herausgeschliffen werden können. Polierte Steinoberflächen können mit Mikrofasertüchern gereinigt werden.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Arbeitsplatten aus Quarzkomposit, einem Kunststein, werden aus Quarzgranulat, Farbpigmenten und synthetischem Harz in einem speziellen Vakuum- und Vibrationsprozess unter hohem Druck verpresst. Sie können mit unterschiedlichen Farben und mit schillernden und glitzernden Bestandteilen an der Oberfläche hergestellt werden und sind massive Platten, die wie Naturstein bearbeitet werden (siehe oben). Diese Arbeitsplatten können in beliebigen Farben individuell hergestellt werden. Glitzernde Effekte von Mineralen, die vergleichsweise in bestimmten Natursteinen (z. B. Spektrolit, Star Galaxy) vorkommen, können eingemischt werden.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Neuerdings werden antibakteriell ausgerüstete Quarzwerkstoff-Küchenarbeitsplatten angeboten, die den Stoff Triclosan enthalten. Nach einer Untersuchung einer Gruppe von US-Forschern „könnte Triclosan schädlicher sein, als bislang bekannt war“.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Die Arbeitsplatten, die als Mineralwerkstoffe hergestellt und bezeichnet werden, bestehen aus einer mineralischen Komponente (Aluminiumhydroxid) und einem Acrylat oder Polyesterharz, die in industriechemischen Verfahren als Platten in einer Stärke von etwas mehr als einem bis drei Millimeter oder in voller Plattenstärke hergestellt werden. Im Grunde handelt es sich um Verbundwerkstoffe, die andere Materialien beschichten. Mineralwerkstoffe werden im Stärkebereich von 1 bis 3 mm direkt auf das Trägermaterial (meist Spanplatte) aufgebracht, im Stärkebereich 6–24 mm wird je nach Anwendung ein Trägermaterial (Spanplatte, MDF …) nachträglich untergebaut. Im höheren Stärkebereich (18–24 mm) wird gar kein Trägermaterial benötigt. Sie sind chemisch recht beständig und können mit der Technologie einer Hartholzbearbeitung bearbeitet werden. Diese Arbeitsplatten sind haptisch wärmer und weicher als Steinplatten oder Stahl und beständiger als Holz. Im Küchenbereich ist zu beachten, dass die Hitzebeständigkeit nach Herstellerangaben nur bis 180° reicht, daher ist ggf. mit Untersetzern zu arbeiten.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Mineralwerkstoffe sind homogen durchgefärbt, haben eine porenfreie Oberfläche und sind dementsprechend nachschleifbar und revitalisierbar. Außerdem ist eine recht hohe Chemikalienresistenz gegeben, was den Mineralstoff für die Anwendung in Küche, Bad und Labor ideal macht.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Rostfreier Stahl, Chrom-Nickel-Stahl (Handelsnamen auch: Cromargan oder Nirosta) ist lebensmittelbeständig, kratz- und hitzebeständig und wird mit unterschiedlichen Oberflächenstrukturen geliefert, etwa mit Waben- oder Karo-Prägung. Aus Gründen der Robustheit und Hygiene sind Edelstahloberflächen der Standard in gewerblich genutzten Küchen, wenngleich gewöhnlich nur niedrige Qualitäten verwendet werden. Arbeitsplatten aus Edelstahl werden aus Stabilitätsgründen mit einer Trägerplatte, in der Regel aus einem Holzwerkstoff, verklebt.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Edelstahl ist unempfindlich. Kratzer können herausgeschliffen, eine matte Oberfläche kann nachpoliert werden.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Zur Herstellung von Betonwerksteinplatten wird der Beton flüssig angemischt, gegebenenfalls eingefärbt und in eine Schalung gegossen.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Um Verfärbungen, Schäden durch den Kontakt mit Säuren und Fetten sowie das Eindringen von Flüssigkeiten zu vermeiden, wird die Mischung entweder mit einem erhöhten Kunstharzanteil versehen oder das fertige Werkstück wird durch Öle oder eine andere Art der Imprägnierung geschützt.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Zum Schließen der oberflächlichen Poren können die Sichtoberflächen mit Hartwachs behandelt werden, welches auch einen matten Glanz hervorruft.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Beton ist hitzebeständig. Die Ecken und Kanten einer Beton-Küchenplatte sollten angefast oder abgerundet sein, um nicht durch Schlagbelastung abzuplatzen.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Arbeitsplatten aus Keramik und keramischen Mischmaterialien werden in Dicken ab 3 mm verwendet und mit einem Trägermaterial verbunden. Keramikplatten in Stärken von 10, 12 oder 20 mm können ohne Trägermaterial auskommen. Es gibt Keramik-Arbeitsplatten in unterschiedlichen Farben und mit Oberflächengestaltungen (rau, poliert, matt, strukturiert). Hochgebrannte Keramik ist auch für den Außenbereich geeignet. Die Oberflächen sind sehr kratz- und säurebeständig.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Keramik zeichnet sich durch eine hohe Hitzebeständigkeit aus. Die Flüssigkeitsaufnahme von (Fein-)Steinzeug ist sehr gering. Die Kanten der spröden Materials sind jedoch schlag- und stoßempfindlich. Beim Brennprozess bei ca. 1200 Grad Celsius können produktionsbedingt leichte, kaum sichtbare Unebenheiten entstehen. Keramik-Arbeitsplatten können mit gängigen Lösungs-, Desinfektions- und Reinigungsmitteln gesäubert werden.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Mosaikfliesen werden vorzugsweise auf eine Zementbauplatte geklebt. Alternativ können wasserfeste Estrichplatten oder auch imprägnierte und mit einer Flüssigdichtung versehene Grobspanplatten verwendet werden.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Bei den glaskeramischen Küchenplatten, die im Handel als Glasplatten bezeichnet werden, handelt es sich um ein bruchsicheres, hitzebeständiges und kratzfestes Material. Verwendet wird dieses Material in Küchen bereits seit langem für die Kochfelder. In Glaskeramik dringt keine Flüssigkeit ein. Mit einem speziellen Siebdruckverfahren können die Unterseiten der Küchenarbeitsplatten mit Druckmotiven beliebig gestaltet werden. Glaskeramik wird in unterschiedlichen Materialstärken hergestellt.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Die niedrigsten Energieverbräuche bei der Herstellung entstehen bei den Arbeitsplatten, die aus natürlichen Werkstoffen (Holz, Naturstein und die aus diesen Materialien bestehende Platten aus Beton und beschichteten Hölzern) hergestellt werden. Der gesamte Herstellungsprozess dieser Materialien ist durch geringe Energieverbräuche gekennzeichnet. Keramik, Edelstahl, Glaskeramik und Glas wird bei hohen Temperaturen und entsprechend hohem Energieaufwand hergestellt.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Die Schadstoffmenge spielt ebenso wie bei Möbeln aus Holzwerkstoffen allgemein eine nicht unerhebliche Rolle. Wenn nicht nur eine Platte, sondern auch eine ganze Küche aus entsprechenden Materialien gemacht ist, hilft auch die Einhaltung von Grenzwerten nur wenig, da die Menge des verbauten Materials groß ist und die enthaltenen Schadstoffe entgasen können. Arbeitsplatten aus Naturholz können als Sperrmüll kostenfrei und umweltschonend entsorgt werden.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Naturstein, Beton und Keramik können, da sie entweder aus Naturmaterial bestehen oder zusammengesetzt sind – wie auch Naturholz –, umweltschonend entsorgt werden. Naturstein, mineralische Keramik und Beton, werden auf Bauschuttdeponien entsorgt. Die Annahme auf Deponien ist kostenpflichtig. Diese Stoffe erzeugen bei der Entsorgung keine Emissionen, Holzprodukte allerdings schon, da sie verbrannt werden.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Die Recycling-Fähigkeit des Edelstahls ist gut und bei einer Entsorgung entstehen keine für die Gesundheit der Menschen bedenklichen Emissionen. Allerdings entstehen bei der erstmaligen Herstellung von Edelstahl hohe Energieverbräuche, wie auch beim erneuten Einschmelzen. Problematisch sind Edelstahlplatten, die mit Spanplatten unterfüttert und verklebt wurden. Die unterschiedlichen Materialien lassen sich schwer voneinander trennen.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Küchenarbeitsplatten mit Ausschnitten für Spülen oder Herd lassen sich weniger einfach wiederverwenden als durchgehende Arbeitsplatten. Wenn die Ausschnitte vorne und hinten mit gleichem Kantenabstand vorgesehen werden und alle Kanten gleich bearbeitet werden, verbessert sich die Möglichkeit zur Wiederverwendung, da die Platte dann auch seitenverkehrt montiert werden kann. Dies gilt auch, wenn stattdessen sowohl Ober- als auch Unterseite der Arbeitsplatte als Sichtseite vorgesehen werden.


title: Küchenarbeitsplatte

text: Arbeitsplatten aus Massivholz können vom Tischler in der Regel vor Ort an die Situation in einer neuen Küche angepasst werden. Bei Arbeitsplatten aus Schichtstoff sowie bei Naturstein und Kompositmaterialien ist die Anpassung meist nur in der Werkstatt des jeweiligen Fachbetriebs möglich.


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: Der Mensch erscheint im Holozän ist eine Erzählung des Schweizer Schriftstellers Max Frisch, die erstmals im Jahr 1979 erschien. Für ihren isoliert lebenden Protagonisten wird ein tagelanges Unwetter in einem abgeschnittenen Schweizer Bergdorf zur Parabel des eigenen Verfalls und Sterbens. Gegen den fortschreitenden Gedächtnisverlust kämpft er durch das Sammeln von lexikalischen Informationen auf unzähligen Zetteln an, die er in seinem Haus aufhängt, ehe er nach einem abgebrochenen Fluchtversuch ins Tal erkennt, dass die Welt sein Gedächtnis nicht braucht.


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: Im Gegensatz zu den Vereinigten Staaten, in denen "Der Mensch erscheint im Holozän" als Meisterwerk gefeiert wurde, erfuhr die Erzählung bei ihrem Erscheinen im deutschen Sprachraum eine geringe Resonanz. Viele Kritiker werteten sie als autobiografisch, eine Zuschreibung, gegen die der Autor sich verwahrte. Inzwischen wird die Bedeutung von "Der Mensch erscheint im Holozän" im Spätwerk Max Frischs, für das die Erzählung mit ihrer Thematik von Alter und Tod, der formalen Reduktion und sprachlichen Knappheit als beispielhaft gilt, allgemein anerkannt.


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: Ein tagelanges Unwetter im Frühherbst schneidet ein Tessiner Bergdorf von der Umwelt ab. Durch heftige Regenfälle sind bereits Hänge abgerutscht. Herr Geiser, ein 73-jähriger Rentner aus Basel, der seit dem Tod seiner Frau isoliert seinen Lebensabend im Tessin verlebt, befürchtet, durch den unaufhörlichen Regen könne der ganze Berg ins Rutschen kommen und das Dorf verschütten. Da die Gartenarbeit, mit der er sich sonst seine Zeit vertreibt, nicht mehr möglich ist, baut er zurückgezogen in seinem Haus Pagoden aus Knäckebrot und entwickelt eine Kategorisierung des Donners mit Begriffen wie „Polter-Donner“, „Knall-Donner“ oder „Pauken-Donner“.


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: Aus der bescheidenen Bibliothek, die ihm in seinem Haus zur Verfügung steht, aber immerhin einen zwölfbändigen Brockhaus umfasst, beginnt Herr Geiser, Wissen zusammenzutragen. Alles, was ihm bemerkenswert scheint, schreibt er ab und heftet es mit Reißzwecken an die Wände, damit er jederzeit auf einmal Gewusstes zurückgreifen kann. Doch obwohl Herr Geiser einerseits Stunden damit verbringt, der verstreichenden Zeit auf dem Zifferblatt seiner Uhr zu folgen, fürchtet er andererseits, zu wenig Zeit für seine Arbeit zu haben. So schneidet er die Artikel bald schon einfach aus den Büchern aus. Das zuerst wahllos gesammelte Wissen, etwa wie man einen Goldenen Schnitt konstruiert, fokussiert sich bald auf die Tessiner Umgebung, Naturkatastrophen bis zur biblischen Sintflut sowie die Erdgeschichte, Dinosaurier und die Entstehung des Menschen.


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: Auch über Gedächtnisschwäche liest Herr Geiser, ein Symptom, das ihn selbst immer stärker betrifft. Während es zu Beginn noch Kleinigkeiten sind, die er vergisst, wie den Kauf von Streichhölzern oder seine Suppe zu essen, kann er sich später nicht einmal mehr an den Namen seines Enkelkindes erinnern. Auch in seinem Verhalten zeigt Herr Geiser Anzeichen einer beginnenden Demenz. Um besser die Spinnweben über der Treppe erreichen zu können, montiert er den sichernden Handlauf der Treppe ab, und immer wieder trägt er in seiner Wohnung einen Hut, ohne zu wissen, wann und wieso er ihn aufgesetzt hat. Die einzigen Begleiter des Herrn Geiser sind eine Katze, deren schmeichelnde Nähe er nicht erträgt, und die er am Ende im Kamin brät, ohne sie jedoch essen zu können, und ein Feuersalamander, der sich in seiner Wohnung einnistet. Obwohl Herr Geiser das Gefühl hat, sich äußerlich selbst immer mehr zum Lurch zu entwickeln, bestätigt er sich, das Wissen um sein Aussehen unterscheide ihn noch von einem Lurch.


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: Schließlich unternimmt Herr Geiser mit gepacktem Rucksack einen wohlgeplanten Ausbruchsversuch aus dem abgeschnittenen Tal, erreicht über den Pass das nächste Tal, wo die Busverbindung nach Basel bereits nahe ist. Doch dann fragt er sich, was er in Basel eigentlich soll. In der inzwischen hereingebrochenen Dämmerung macht er sich auf den Rückweg, der ihn an den Rand seiner Leistungsfähigkeit führt, ehe er vollkommen entkräftet und mit dem Vorsatz, niemandem etwas über seinen Ausflug zu verraten, zu Hause ankommt. Die Wanderung ruft Erinnerungen an eine Bergtour hervor, bei der sein Bruder und er das Matterhorn erklommen und in Lebensgefahr gerieten. Doch die Geschichte hat er anderen bereits so oft erzählt, dass sie niemand mehr hören will.


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: Als das Unwetter nachlässt und besorgte Nachbarn nach ihm schauen, öffnet Herr Geiser niemandem und wirft mit Tassen nach den Besuchern, weil er sich der Zettel an den Wänden schämt. Nach einer Ohnmacht, die er auf einen Sturz zurückführt, ist er auch körperlich in Mitleidenschaft gezogen. Erst sein Augenlid, später auch sein Mundwinkel bleiben gelähmt. Ein ausgeschnittener Zettel kommentiert seinen Zustand: Schlaganfall. Als man das Tal wieder erreichen kann, reist die besorgte Tochter Herrn Geisers an und schließt sein Haus auf. Herr Geiser wundert sich, warum sie Tränen in den Augen hat und mit ihm redet wie mit einem Kind. Doch er begreift, dass die Zettel jetzt keinen Sinn mehr besitzen. Die Natur legt keinen Wert auf sein Wissen, sie braucht sein Gedächtnis nicht. Nach dem Unwetter geht das Leben im Tal weiter wie gewohnt. Nur Herr Geiser wird nicht mehr erwähnt.


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: Die Erzählung steht unter dem Programm der „Reduktion“, die den erzählerischen Rahmen, die Anzahl der Personen, die Handlung und Motive ebenso kennzeichnet wie die eigentliche Erzählweise, in der die Reduktion nicht bloß beschrieben, sondern stilistisch umgesetzt wird. Die Prosa ist „extrem verdichtet“, wirkt sprachlich „in ihren Wiederholungen, ihrer nüchternen Sachlichkeit, Einsilbigkeit und unbestechlichen Objektivität gleichsam erstarrt.“ Die Erzählung wird von keinem auktorialen Erzähler vermittelt, sie wird weder kommentiert noch reflektiert. Der personale Erzähler nimmt die Perspektive des Protagonisten ein, weiß nur, was Herr Geiser weiß, erzählt in einer erlebten Rede im Präsens, die an einen inneren Monolog erinnert. Absicht des Erzählverfahrens ist der Eindruck von Unmittelbarkeit, der direkten Präsentation von Handlungen und Gedanken. Während die übrige Erzählung stark fragmentiert ist, immer wieder von einzeiligen Absätzen durchbrochen, bietet die eingefügte in sich geschlossene Matterhorn-Geschichte mit langen Passagen im Imperfekt und Plusquamperfekt einen starken „Stilbruch“. Auch der Abschluss der Erzählung wechselt den Stil: im statischen Naturtableau des Tales löst sich der personale Bezug auf, verliert die Erzählung ihre Perspektive: Geiser, dem zuvor alles entfallen ist, ist nun „der Geschichte entfallen“.


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: Die auffälligste Besonderheit der Erzählung ist ihre Collagetechnik, mit der Frisch die Montagetechnik aus seinen Tagebüchern oder der Erzählung "Montauk" weiter „radikalisiert“ hat. In den eigentlichen Erzähltext werden die handschriftlichen Notizen des Herrn Geiser als fiktive Faksimiles sowie die ausgeschnittenen Abbildungen und Buchtexte im jeweiligen Drucksatz, mal Fraktur, mal Antiqua, montiert: die Zettel des Herrn Geiser werden gewissermaßen „eingeklebt“. Der Leser erfährt durch die Fremdtexte direkt, was Herr Geiser liest. Erneut ist das Ziel die Vermittlung von Unmittelbarkeit und Direktheit. Lediglich durch die Anordnung der Texte findet ein Kommentar statt, dessen sich der Autor im Text selbst enthält. So kommentiert am Ende ein Lexikonausschnitt zum Stichwort „Schlaganfall“ den Zustand des Herrn Geiser, über den er sich selbst nicht im Klaren ist.


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: Die Aussage "Der Mensch erscheint im Holozän" ist aus naturwissenschaftlicher Sicht falsch. In die Erzählung ist ein Lexikoneintrag montiert, in dem erklärt wird: „Im →Pleistozän erscheint nach bisheriger Auffassung der Mensch (Altsteinzeit); die erdgeschichtl. Gegenwart spielt sich im →Holozän ab.“ Auf der Wanderung nach Basel repetiert Herr Geiser sein Wissen jedoch mit den Worten: „der Mensch erscheint im Holozän.“ Diese Verschiebung des Inhalts lässt sich auf mehrere Arten erklären:


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: Zudem trägt der Titel seine eigene Umkehr in sich: „Das Holozän erscheint im Menschen“. In gleichem Maße, in dem der Mensch die Geschichte benennt, sie sozusagen in ihm erscheint, erscheint er auch durch Benennung seiner selbst in der Geschichte.


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: Herrn Geisers Übertreibung des Unwetters zu einer fast apokalyptischen Katastrophe und seine Angst vor Gedächtnisverlust sind Ausdruck seiner Angst vor dem Tod. In seinem Haus trägt er einen Hut, ohne zu wissen warum, denn etwas in ihm ahnt, dass er sich im Aufbruch befindet. Auf die Ahnung des Todes reagiert er mit „Weltdeutung“, er beschäftigt sich mit der Geschichte seiner Art, vollzieht selbst den „Menschheitskulturschritt zur Schrift“, der sich in seinem zusammengetragenen Wissen manifestiert, mit dem er sein Haus tapeziert. In diesem Schritt wird sein Bewusstsein zum Bewusstsein aller Menschen, seine Wohnstube zum Wissensspeicher der gesamten Menschheit. Doch seine Versuche, die Welt durch das Wissen zu ordnen, führen ins Chaos. Durch Herrn Geisers nachlassendes Gedächtnis und seine Verwechslung der Fakten schrumpft das Weltwissen zum zufälligen Wissen eines alten Mannes, mit dem es verloren geht, der Weltuntergang wird zur Parabel seiner eigenen Endzeit. Auf sein Gefühl des Aufbruchs in den Tod reagiert Geiser mit einem letzten Ausbruchsversuch ins Leben, die Flucht ins städtische Basel. Doch die Frage „Was soll Herr Geiser in Basel?“ bleibt unbeantwortet. Etwas wird „in seinem Kopf beschlossen“. Herr Geiser kehrt um. Es ist eine „Umkehr in den Tod“. Herr Geiser findet „"seinen" Tod […], indem er mit seinem ganzen Rest an Lebenskraft auf ihn zugeht.“


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: Die Geschichte Herrn Geisers geht über die persönliche Bedeutung seines Schicksals hinaus und wird zum Spiegel „einer epochalen Verfassung“, in der Sinn- und Bedeutungsformen zugunsten von quantifizierbarem Wissen zurücktreten. Vom individuell Menschlichen richtet sich Herrn Geisers Blick auf die gesamte Gattung. Das Bild seiner verstorbenen Frau nimmt er von der Wand ab, um Platz für Wissensschnipsel zu schaffen. Er versucht sich an einer Klassifikation des nicht klassifizierbaren Donners, anstatt sich um seine „letzten Lebensfragen“ zu kümmern.


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: Die größte Furcht Herrn Geisers ist der Verlust des Gedächtnisses. Er weiß: „Ohne Gedächtnis kein Wissen.“ Sein Verhalten legt den Zusatz nahe: Und ohne Wissen kein Sein. Das Wissen hilft nicht immer in der Praxis: „Herr Geiser braucht im Augenblick keinen Goldenen Schnitt, aber Wissen beruhigt.“ Selbst die Biografie Herrn Geisers zerfällt in Einzelinformationen: „was er gewesen ist, steht auf dem Steuerzettel.“ „Einmal Ordnung zu machen“ lautet der Vorsatz Herrn Geisers. Doch bald fragt er sich, „was er denn eigentlich wissen will, was er sich vom Wissen überhaupt verspricht“. Als seine Tochter die Fenster öffnet werden die Zettel von den Wänden gerissen: „ein Wirrwarr, das keinen Sinn gibt.“ Geisers Ordnungswille unterliegt der Kontingenz der Natur: „Was heißt Holozän! Die Natur braucht keine Namen. Das weiß Herr Geiser. Die Gesteine brauchen sein Gedächtnis nicht.“ Herr Geiser gelangt zur Erkenntnis: „Der Mensch bleibt ein Laie.“ Er sieht sich dem Unbewussten der Natur ausgeliefert: „Katastrophen kennt allein der Mensch, sofern er sie überlebt; die Natur kennt keine Katastrophen.“ Am Ende weicht der Ordnungswille der Moderne dem Gleichmut der Postmoderne, die Grenzen des Enzyklopädischen, der Informationsgesellschaft werden aufgezeigt.


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: Nach Herrn Geisers Verschwinden, verschwindet auch die Geschichte aus der Natur. „Wie im Mittelalter“ liegt das Tessiner Tal da, „wie zur Steinzeit“, geschichtslos. Das Gegenbild zum Tessin bildet Island, das Herr Geiser auf einer Reise kennengelernt hat: eine „Welt wie vor der Erschaffung des Menschen.“ Für Herrn Geiser – schon sein Name verweist auf Geysir – symbolisiert dies „Verklärung und Sehnsucht“, wird für ihn doch die Urgeschichte zum Studienobjekt und die Dinosaurier zur Identifikationsfigur, bis er erkennt, dass er selbst „aussieht wie ein Lurch.“ In seinem Versuch des Herstellens von Sinn und Bedeutung gehört auch er zu einer aussterbenden Gattung.


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: "Der Mensch erscheint im Holozän" wurde vielfach als Fortsetzung von Frischs autobiografischer Erzählung "Montauk" aufgefasst. Dafür sprachen das Alter des Protagonisten und seine zurückgezogene Lebensweise im Tessin. Frisch selbst lebte seit einigen Jahren in Berzona im Valle Onsernone und teilte mit Herrn Geiser auch die Angst vor Gedächtnisverlust, die ihn seit einer schweren Hepatitis im Jahr 1959 zeitlebens begleitete. In "Montauk" hatte er diese Episode aufgegriffen: „Ich bin achtundvierzig und habe noch nie in einem Spital gelegen, ich genieße die Einlieferung, alles weiß und mit Bedienung. Dann aber die Angst, das Gedächtnis zu verlieren. Zum ersten Mal diese Angst.“ Eine weitere Ähnlichkeit ist die Lähmung des linken Augenlids, die sich bei Herrn Geiser als Folge eines Schlaganfalls einstellt, die Max Frisch selbst aber „seit je plagte“. Für Gerhard Kaiser war sogar in der Ähnlichkeit Herrn Geisers zu einem Lurch „die Selbstkarikatur von Frischs Physiognomie unverkennbar. Herr Geiser ist Herr Frisch und doch auch nicht Herr Frisch.“


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: Max Frisch selbst wehrte sich gegen die vermutete Autobiografie. An Volker Hage schrieb er ganz direkt: „Die Geiser-Geschichte als ‚autobiographisch‘ zu bezeichnen ist Schwachsinn.“ In einem Interview mit Fritz J. Raddatz führte er weiter aus: „dieser Herr Geiser in der Erzählung ist nicht viel älter als der Frisch, Herr Geiser verendet im Tessin, und dort hat Max Frisch doch ein kleines Haus, bitte, wenn das nicht autobiographisch ist! Und also privat! […] Authentisch gleich autobiographisch gleich privat gleich indiskret oder irrelevant und so weiter…“ Tatsächlich kenne Frisch die Wanderung, die Herr Geiser unternehme persönlich, doch das eigentliche Vorbild für die Romanfigur sei nicht er selbst gewesen: „Es gab in dem Tal einen Mann namens Armand Schulthess, ehedem ein Beamter, ein Eremit, der jetzt, im Alter, plötzlich alles wissen wollte.“ Wie Herr Geiser trug er lexikalisches Wissen und eigene Erkenntnisse zusammen, „er schrieb das alles auf Blechdosendeckel und nagelte diese an die Baumstämme auf seinem Gelände, […] und wenn man sich näherte, warf er mit Steinen, er wollte einsam sein in seinem Enzyklopädie-Wäldchen und starb vor einigen Jahren.“


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: Bereits seit 1972 arbeitete Max Frisch in unterschiedlichen Fassungen und Erzählperspektiven an der Erzählung, die in "Der Mensch erscheint im Holozän" ihre endgültige Form fand. Die erste Fassung trug den Titel "Regen" und erinnerte in ihrer Form als „Bericht“ eines „Verfassers“ in Ich- und Man-Form an die Erzählposition des "Homo faber". In ihrer vierten Fassung trug die Erzählung den Titel "Klima" und war 1974 bereits ins Programm des Suhrkamp Verlages aufgenommen, ehe Frisch sie zurückzog. Erhalten geblieben ist von dieser Fassung lediglich ein 12 Seiten umfassendes "Fragment aus einer Erzählung", das Frisch am 1. Dezember 1973 bei einer Lesung in der Berliner Akademie der Künste vortrug, und das später auch Eingang in seine "Gesammelten Werke in zeitlicher Folge" fand. Ungewöhnlich war die verwendete Sie-Form als direkte Anrede des Erzählers an seinen Protagonisten: „Sie stehen am offenen Fenster seit einer Stunde oder länger, Herr Geiser, es widerspricht Ihnen niemand, Sie sind allein zuhaus.“ Zu dieser Version schrieb Frisch in seiner autobiografischen Erzählung "Montauk": „Eine literarische Erzählung, die im Tessin spielt, ist zum vierten Mal mißraten; die Erzähler-Position überzeugt nicht.“


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: Nachdem die Zahl der Fassungen der Erzählung insgesamt auf zwölf gestiegen war, legte Frisch im Herbst 1978 die endgültige Druckfassung vor. Erst im August 1978 hatte er mit Geisers Ausbruchsversuch und der Matterhorn-Geschichte zentrale Teile in die Erzählung eingebaut. Den Titel "Der Mensch erscheint im Holozän" legte er im Oktober 1978 fest. Publiziert wurde die Erzählung vom Suhrkamp Verlag zur Leipziger Buchmesse im März 1979.


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: Für Jürgen H. Petersen ist "Der Mensch erscheint im Holozän" Teil des Spätwerks des Autors, das mit dem parallel entstandenen Theaterstück "Triptychon" beginne und auch die spätere Erzählung "Blaubart" umfasse. Während zuvor "Montauk" noch „das poetische Spiel mit der Variation“ erkennen ließe und damit in den Kontext von "Mein Name sei Gantenbein" und "" gehöre, sei Frischs Alterswerk von den Themen Alter und Tod bestimmt: „Alles ist vergangen, dadurch unveränderbar, starr und unlebendig.“ "Der Mensch erscheint im Holozän" zeige exemplarisch den Stil von Frischs Spätwerk: „Reduktion im Thematischen. Hervorkehrung des Elementaren“. Für Volker Hage bildeten hingegen die letzten drei Erzählungen Max Frischs „eine untergründige Einheit, nicht im Sinn einer Trilogie, […] wohl aber im Sinn eines harmonischen Akkords. Die drei Bücher ergänzen sich und sind doch selbständige Einheiten. […] Alle drei Bücher haben den Tenor der Bilanz, des Abschlusses – bis hinein in die Form, die nur noch das nötigste zuläßt: verknappt, zugeknöpft.“


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: Während Frisch die Auseinandersetzung mit dem Tod in seinem zweiten veröffentlichten "Tagebuch 1966–1971" nach seiner eigenen Einschätzung eher „von außen“ betrieb, ist seine Behandlung in "Der Mensch erscheint im Holozän" eine „innenperspektivische“. Walter Schmitz fasste die Erzählung als Korrektur des „Pathos seiner frühen Werke“ auf. Frisch, inzwischen selbst „historisch geworden“ lege zwar nicht seine Ideale ab, aber den „literarischen Schwung des Idealismus“. Auch Heinz Ludwig Arnold sah in der Erzählung „eine Negation der Hoffnung und der Utopie“, die noch 1976 Frischs Rede zur Verleihung des Friedenspreis des Deutschen Buchhandels ausgezeichnet hatte. Für Klaus Müller-Salget war die Erzählung „Frischs resignativster Text“. Frisch selbst äußerte sich rückblickend in einem Interview mit Philippe Pilliod, er habe "Der Mensch erscheint im Holozän" in seinem Gesamtwerk „weitaus am liebsten“. Daraus leitete Lübbert R. Haneborger ab, Frisch habe in der Erzählung „Abschluss und Überwindung der ihn lebenslang beschäftigenden Kernprobleme gesucht und gefunden“, vor allem seines Bedürfnisses „nach personaler Identität“.


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: "Der Mensch erscheint im Holozän" fand zum Zeitpunkt der Veröffentlichung keine große Resonanz bei Publikum und Kritik. Die Erzählung wurde als Nebenwerk des Autors abgetan, in Rezensionen fielen Stichworte wie „Autobiographisches“ und „Alterstrübsinn“. Zudem wurde sie in der Schweiz und in Deutschland als „nicht ausreichend politisch“, nicht gesellschaftlich relevant empfunden. Marcel Reich-Ranicki schwieg zum Erscheinen der Erzählung, doch er äußerte sich später: „Schon der Titel mißfiel mir, ich war verwundert und verärgert. Mir war sofort klar, daß ich über dieses Buch nicht schreiben sollte“, das er „als fremd, als mühselig präpariert“ empfand. Positiv besprach Urs Jenny die Erzählung, die er „ernst und bewegend“ nannte: „Dieses Buch prunkt keinen Augenblick. Klar und behutsam, aus Liebe lakonisch, beschreibt Frisch ein abgeschiedenes Tal im Tessin […]. Im Tonfall notizenhaft beiläufig, und doch höchst bewußt im Ausspielen von Leitmotiven, Refrains, Resonanzen […], entwickelt er auf diesem kleinen Terrain eine Geschichte, die jenseits ihrer lächerlichen Banalität eine einsame, eisige Größe hat.“


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: Anders als in Frischs heimatlichem Sprachraum wurde die englische Übersetzung "Man in the Holocene" in den Vereinigten Staaten sehr positiv aufgenommen. Die Kritiker der "The New York Times Book Review" wählten auf ihrer jährlichen Liste der wichtigsten Bücher, die 1980 in den USA veröffentlicht worden waren, "Man in the Holocene" einstimmig zur interessantesten und wichtigsten Erzählung des Jahres 1980. George Stade urteilte über die Erzählung: „sie hat etwas von einem Klassiker an sich […] durch ihre Klarheit und Eleganz der Form, ihre strenge Unpersönlichkeit, ihre Zurückhaltung und ihre Allgemeingültigkeit. […] Diese leuchtende Parabel von unbestimmbarer Bedeutung ist ein Meisterwerk.“


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: Mit zeitlichem Abstand zur Veröffentlichung gewann "Der Mensch erscheint im Holozän" auch im deutschen Sprachraum an Bedeutung. Gerhard Kaiser bekannte, dass er erst selbst alt werden musste, ehe ihm „diese Geschichte eines alten Mannes, von einem mit Bitternis alternden Mann geschrieben, nahe ging.“ Dann sah er in der Erzählung, die auf ihre Entdeckung warte, „das artistisch arrangierte Gemenge von Alltag und Menschheitsperspektive, […] die erzählerische Reflexion der Oppositionen zwischen Sein und Bewusstsein, Natur und Geist, Geschichte als Vorgang und Sinngebung“. Volker Hage nannte die Erzählung „überhaupt nicht düster, sondern von humorvoller Grazie.“ Hannes Hintermeier fühlte sich durch „wunderbare Ökonomie der Sprache berührt, weil sie gegen die Gepflogenheiten der Gattung den Menschen klein und die Natur groß macht.“ Die Erzählung sei „[e]in lakonischer Triumph, dem Verrinnen der Zeit mit jedem Wort abgetrotzt.“ Hans Mayer sah in der „Endzeitgeschichte, geschrieben von einem, der nicht an Endzeit glaubt“, einen „der bedeutendsten Texte dieses bedeutenden Autors.“ 2005 wurde "Der Mensch im Holozän" in die 20-bändige "Schweizer Bibliothek" der Wochenzeitschrift "Das Magazin" aufgenommen, in Abweichung zu Marcel Reich-Ranicki, der in seinem "Kanon der deutschen Literatur" die Erzählung "Montauk" vorzog.


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: "Der Mensch erscheint im Holozän" wurde 1992 von Heinz Bütler und Manfred Eicher unter dem Titel "Holozän" verfilmt. Die Rolle des Herrn Geiser übernahm Erland Josephson. Der Film gewann im gleichen Jahr beim Internationalen Filmfestival von Locarno den Spezialpreis der Jury. Das Lexikon des internationalen Films kommentierte: „Max Frisch, nach dessen Erzählung der Film entstand, arbeitete bis zu seinem Tode an der Produktion mit. Sein Text wurde mit der innewohnenden Musikalität filmisch imaginiert; eine subtile Montage verbindet Bilder von außergewöhnlicher Präsenz, so daß sich Frischs Grundfrage nach der menschlichen Identität mit neuer Schärfe stellt.“


title: Der Mensch erscheint im Holozän

text: In Koproduktion von Stephan Roppel und dem Theater im Kornhaus Baden entstand eine Bühnenadaption der Erzählung. Der Schweizer Regisseur Thom Luz inszenierte Frischs Erzählung im Jahr 2016 am Deutschen Theater in Berlin. Die Hauptrolle übernahm Ulrich Matthes, der unter anderem für diese Rolle im Folgejahr mit dem "Goldenen Vorhang" ausgezeichnet wurde.


title: Cimburgis von Masowien

text: Cimburgis ("Cymburgis", "Cimburga", „Zimburg“ oder "Cymbarka von Masowien"; * 1394 oder 1397 in Warschau, Herzogtum Masowien; † 28. September 1429 in Türnitz, Niederösterreich) war eine polnische Prinzessin aus der Dynastie der Piasten und durch Heirat eine (Erz-)Herzogin von Österreich. Sie ist die Mutter von Kaiser Friedrich III. und somit eine der "Stammmütter" aller späteren Habsburger.


title: Cimburgis von Masowien

text: Cimburgis war die Tochter des Herzogs Siemowit von Masowien und der Alexandra von Litauen. Ihre Mutter Alexandra war Schwester des polnischen Königs Władysław II. Jagiełło und mütterlicherseits Enkelin des Großfürsten des Großfürstentums Wladimir-Susdal, Alexander Michailowitsch. Ihr Bruder Alexander war von 1424 bis 1444 Fürstbischof von Trient.


title: Cimburgis von Masowien

text: Cimburgis war seit ca. 1412 mit Herzog Ernst I. von Österreich aus der steirisch-innerösterreichischen Linie verheiratet.


title: Cimburgis von Masowien

text: Über das Zustandekommen und die politischen Ziele ihrer Ehe gibt es unterschiedliche, widersprüchliche Versionen, die ihren Ursprung in den Chroniken des 15. Jahrhunderts haben. Während in der älteren Forschung König Sigmund beim Zustandekommen eine wesentliche Rolle zugeschrieben wurde, geht die neuere Forschung davon aus, dass er am Zustandekommen der Ehe nicht beteiligt war und diese ursprünglich Teil eines Bündnissystems gegen ihn gewesen sein dürfte. Cimburgis brachte einige Gefolgsleute in ihre neue Heimat mit, die sich in Wiener Neustadt niederließen. Die meiste Zeit während ihrer Ehe dürfte sie sich in dieser Stadt aufgehalten haben, wo sie auch nach dem Tod ihres Ehemannes nachgewiesen ist. Außerdem hielt sie die Kontakte zu ihrer Familie weiterhin aufrecht.


title: Cimburgis von Masowien

text: Nachdem ihr Ehemann am 18. März 1414 den Titel eines Erzherzogs angenommen hatte, führte sie offiziell den Titel einer Erzherzogin. Nach dem Tod von diesem übernahm Herzog Friedrich IV. von Österreich, wie mit seinem Bruder für diesen Fall vereinbart, die Vormundschaft über ihre Kinder und damit auch die Herrschaft über die innerösterreichischen Länder. Die Kinder blieben zunächst bei Cimburgis. Sie starb 1429 auf einer Wallfahrt nach Mariazell in Türnitz und wurde in der Stiftskirche Lilienfeld beigesetzt.


title: Cimburgis von Masowien

text: Unter den überlebensgroßen Bronzestatuen, die ihr Enkel Kaiser Maximilian I. für sein Grabmal in der Innsbrucker Hofkirche gießen ließ, ist auch eine Statue von ihr.


title: Cimburgis von Masowien

text: Eine von mehreren Thesen über die Entstehung der berühmten Habsburger Unterlippe vermutet, dass diese durch Cimburgis in die Habsburgerfamilie gekommen sei. Bei ihrem Sohn Kaiser Friedrich III. (1415–1493) tritt die Unterlippe jedenfalls erstmals klar hervor, ebenso bei dessen Sohn Maximilian I. Sie verstärkte sich dann durch innerfamiliäre Eheschließungen über viele Generationen und blieb bis ins 18. Jahrhundert dominant. Nach Schellmann ist allerdings Cimburgis' Rolle zur Herkunft der Habsburgerlippe nicht wirklich belegt. Dafür soll sie wegen außergewöhnlicher Körperkraft berühmt gewesen sein: Mit bloßer Hand soll sie Eisennägel aus der Wand gezogen und Heufuder gestemmt haben.


title: Cimburgis von Masowien

text: Über das Zustandekommen ihrer Ehe überliefert Johann Jakob Fugger (1516–1575) in seinem "Ehrenspiegel des Hauses Österreich" (1555/1559) eine Legende über eine Brautfahrt, bei der Cimburgis ihrem späteren Ehemann Ernst zum ersten Mal auf einer Jagd begegnet und er ihr das Leben rettet. Im Museum Belvedere findet sich ein Historiengemälde von Franz Dobiaschofsky aus dem Jahr 1850, in dem diese Legende dargestellt ist.


title: Soma (Zellbiologie)

text: Das Soma (von griechisch ‚Körper‘) ist ein Fachwort der Biologie und wird auf zwei Ebenen verwendet. Es hat eine enge Bedeutung in der Zellbiologie und eine weite Bedeutung in der Entwicklungsbiologie der Tiere.


title: Fallrückzieher

text: Der Fallrückzieher ist eine im Fußball verwendete Technik, den Ball zu spielen oder ins gegnerische Tor zu befördern.


title: Fallrückzieher

text: Der Fallrückzieher ist eine besondere Variante des Rückziehers und des Scherenschlags. Der Spieler steht mit dem Rücken zu seinem Ziel, lässt sich mit leichtem Sprung nach hinten auf den Rücken fallen und schlägt den Ball volley mit dem Spann. Der Ball fliegt über den Kopf des Spielers und landet idealerweise im Tor oder wird so durch den Abwehrspieler vor dem Tor entfernt.


title: Fallrückzieher

text: Der Seitfallzieher ist die einfachere Variante des Fallrückziehers, bei welcher der Spieler den Ball auch in der Luft – jedoch nicht über den eigenen Kopf – schießt und dabei seitlich landet.


title: Fallrückzieher

text: Mehreren Fußballspielern wird der Titel als „Erfinder des Fallrückziehers“ zugeschrieben. Teils gilt der Italiener Carlo Parola als Erfinder, doch sollen der Brasilianer Leônidas da Silva 1938 beim 6:5 gegen Polen in Straßburg und der italienische Fußballspieler Silvio Piola 1939 gegen Deutschland mit einem Fallrückzieher ein Tor erzielt haben. Eine andere These stammt aus Chile, wo 1914 Ramón Unzaga ein Fallrückzieher gelungen sein soll, jedoch ist der Fallrückzieher von 1927 des Chilenen David Arellano international bekannt geworden, der deshalb im Großteil der spanischsprechenden Welt "la chilena" genannt wird. In Peru wiederum ist der Fallrückzieher als "Chalaca" bekannt. Der Name rührt aus einer Abwandlung der Bezeichnung für die Einwohner Callaos her. Dort wird behauptet, diese Technik sei Ende des 19. Jahrhunderts dort erfunden worden.


title: Fallrückzieher

text: Als „König des Fallrückziehers“ gilt der ehemalige deutsche Nationalspieler Klaus Fischer, dessen Fallrückziehertor aus der Saison 1976/77 in Deutschland von Zuschauern der ARD zum Tor des Jahrhunderts gewählt wurde.


title: Fallrückzieher

text: Zum Tor des Jahres 2013 gewählt wurde ein Fallrückzieher des Schweden Zlatan Ibrahimović zum 4:2 im Länderspiel gegen England im November 2012. Die Besonderheit bestand darin, dass er die Technik einsetzte, um gegen den herausgeeilten Torwart aus etwa 30 Metern per Bogenlampe zu treffen.


title: Frankfurter Rippchen

text: Frankfurter Rippchen sind eine traditionelle Spezialität der Hessischen Küche, werden jedoch auch in anderen Regionen gegessen und dort als Rippchen oder Rippli bezeichnet.


title: Frankfurter Rippchen

text: Es handelt sich um gepökeltes gegartes Schweinefleisch aus dem Kotelettstrang. Davon zu unterscheiden sind Kasseler Rippchen, für die das Fleisch gepökelt und zusätzlich geräuchert wird. Rippchen werden meistens warm zu Sauerkraut und Kartoffelbrei oder Brot serviert, teils aber auch kalt mit Senf zu Brot, Brötchen oder Kartoffelsalat.


title: Micro Focus

text: Micro Focus ist ein internationales Software-Unternehmen mit Sitz in Newbury, Berkshire, Großbritannien. Das Unternehmen ist an der London Stock Exchange gelistet und gehört zum FTSE 100 Index. Nach der Übernahme des Softwarebereichs von Hewlett Packard Enterprise gehört Micro Focus mit einem Umsatz von 3,355 Mrd. US-Dollar zu den größten Softwareunternehmen weltweit.


title: Micro Focus

text: Mit den Lösungen und Dienstleistungen von Micro Focus für Enterprise Application Modernisation, Testing und Software Management können Unternehmen große Software-Anwendungen wie Mainframe-Applikationen modernisieren und optimieren.


title: Micro Focus

text: Die Modernisierung umfasst die Ergänzung und Erweiterung von bestehenden Applikationen durch Technologien wie Jakarta EE oder das .Net-Framework, sowie die Optimierung von Applikationen auf Mainframe- und Host-Systemen mit kostengünstigen Plattformen wie Windows, Unix und Linux. Mit den Micro Focus Cloud Services können Unternehmen ihre Kernanwendungen vom eigenen Host-System auf eine beliebige Cloud-Plattform verlagern und auf diese Weise Kosten reduzieren und Prozesse vereinfachen. Anfang 2011 hat Micro Focus mit Visual COBOL R3 ein Werkzeug vorgestellt, das wahlweise mit Microsoft Visual Studio oder Eclipse betrieben werden und u. a. COBOL direkt für die Java Virtual Machine übersetzen kann.


title: Micro Focus

text: Micro Focus bietet außerdem Consulting-Leistungen in den Bereichen Application Portfolio Management, Modernisierung von Enterprise- und Mainframe-Applikationen, Application Development und Qualitätssicherung.


title: Micro Focus

text: Außerdem gehörten die Marken Novell und SUSE zu Micro Focus International. Im Juli 2018 wurde SUSE an die schwedische Investitionsgruppe EQT Partners AB für 2,5 Milliarden US-Dollar weiterverkauft.


title: Micro Focus

text: Micro Focus wurde 1976 gegründet und konnte in den folgenden Jahren eine Führungsposition im COBOL-Markt einnehmen. Bekannt wurde das Unternehmen, weil es schon bald eine komplette COBOL-Entwicklungsumgebung für die PC-Plattform anbot, mit der Anwender COBOL-Programme flexibel auf dem PC entwickeln und sie 1:1 auf Mainframes oder andere Systeme portieren konnten.


title: Micro Focus

text: 1999 wurde Micro Focus mit Intersolv zu Merant verschmolzen. Im Juni 2001 verkaufte Merant den Unternehmensbereich Micro Focus an die kalifornische Investorengruppe Golden Gate Capital und Parallax Capital. Seither agiert Micro Focus wieder als völlig selbständiges Unternehmen.


title: Micro Focus

text: Micro Focus hat in den letzten Jahren sein Portfolio durch eine Reihe von Akquisitionen erweitert. So wurde 2006 die italienische HAL Knowledge Solutions SPA, ein Hersteller von Application-Portfolio-Management-Software, übernommen. 2007 erwarb Micro Focus den COBOL-Anbieter Acucorp und 2008 NetManage, ein Unternehmen, das Software zur Umwandlung von Applikationen in Web-basierte Lösungen entwickelt. 2009 übernahm Micro Focus den Software-Hersteller Borland und von Compuware die Geschäftsbereiche „Application Testing“ und „Automated Software Quality“. 2014 erwarb Micro Focus die Attachmate Group mit den Tochterfirmen Novell und SUSE. Am 21. November 2014 wurde die erfolgreiche Fusion (Merger) beider Unternehmen bekannt gegeben.


title: Micro Focus

text: Im Jahre 2016 folgte die Übernahme von Serena Software für 540 Millionen US-Dollar sowie für 2,5 Milliarden US-Dollar der Erwerb großer Softwarebereiche von Hewlett Packard Enterprise. Die HPE-Aktionäre behalten 50,1 Prozent am Gemeinschaftsunternehmen, das im Zuge einer umgekehrten Fusion Aktien für 6,3 Milliarden US-Dollar ausgibt.


title: Micro Focus

text: Im März 2018 verlor Micro Focus 56 Prozent seines Börsenwertes, weil sie eine Gewinnwarnung ausgesprochen haben. Diese begründeten sie damit, dass die Integration der Softwaresparte von HP schwerer sei als gedacht.


title: Micro Focus

text: Im August 2022 machte Open Text ein Übernahmeangebot, das Unternehmen für 6 Mrd. Dollar zu übernehmen. Am 18. Oktober 2022 stimmten die Micro Focus Aktionäre mehrheitlich der Übernahme zu. Die tatsächliche Übernahme ist für das erste Quartal 2023 angestrebt.


title: 45. Garde-Spezialaufklärungsbrigade

text: Der Verband wurde 1994 aus dem selbständigen 901. und dem selbständigen 218. Speznas-Bataillon als Regiment gebildet. Nach der völkerrechtswidrigen Annexion der Krim durch Russland wurde das Regiment per Jahreswechsel 2014/15 zur Brigade aufgewertet.


title: Sidney Bechet

text: Sidney Bechet ['sɪdni 'beʃeɪ] (* 14. Mai 1897 in New Orleans; † 14. Mai 1959 in Garches bei Paris) war ein US-amerikanischer kreolischer Sopransaxophonist und Klarinettist. Bechet war neben Jelly Roll Morton und Louis Armstrong einer der wichtigen Solisten des frühen Jazz. Als Jazzmusiker aus New Orleans wurde er vor allem in Frankreich populär, wo er sich weniger dem Rassismus ausgesetzt sah als in den Vereinigten Staaten.


title: Sidney Bechet

text: Sidney Bechet war der Sohn eines musikliebenden Schusters. Er brachte sich das Klarinettenspielen mit 6 Jahren auf dem Instrument seines älteren Bruders Leonard (später Zahnarzt und Posaunist) bei. Er nahm auch im Tausch gegen Tabak Lektionen bei den Klarinettisten Lorenzo Tio und George Bacquet, den „Stammvätern“ des New Orleans-Klarinettenspiels, die ihm jedoch laut eigener Aussage nur wenig nützten; er konnte nie richtig Noten lesen. Stattdessen lernte er durch Zuhören und Beobachten die verschiedensten Instrumente, 1911 beispielsweise bei seinem Vorbild, dem Kornettisten Freddie Keppard.


title: Sidney Bechet

text: Um 1908 bildeten die drei Brüder Sidney, Leonard und Joseph Bechet den Kern der "Silver Bell Band" mit Sidney an der Klarinette. Um 1911 spielte Sidney mit Bunk Johnson im "Eagle Orchestra", das einmal die Band Buddy Boldens gewesen war. Johnson machte Bechet mit dem jungen Louis Armstrong bekannt, der sich Johnson angeschlossen hatte. Nach seiner Erinnerung heuerte Bechet 1913 Armstrong für ein Reklame-Engagement an. Allerdings verbrachte der 1901 geborene Armstrong das Jahr 1913 und einen Teil des Jahres 1914 in einem Waisenhaus.


title: Sidney Bechet

text: 1914 spielte Bechet mit Clarence Williams auf einer Tour durch Warenhäuser in Texas, 1916 mit King Oliver und 1917 in Chicago, u. a. mit Lawrence Duhé. Schon 1919 war er in New York und machte eine Europatour mit dem Southern Syncopated Orchestra von Will Marion Cook. In London legte er sich sein erstes Sopransaxophon zu (das zu spielen er später dem Clown Grock beibrachte) und gab eine Galavorstellung im Buckingham Palace. Dann tourte er mit Louis Mitchell. 1920 spielte er in Paris im Apollo in Montmartre und ging dann nach London, wo er wegen einer harmlosen Frauengeschichte, die ihm aber eine Anklage wegen Belästigung (assault charge) eintrug, ausgewiesen wurde. Von 1921 bis 1922 tourte er durch die USA und schloss Freundschaft mit Bessie Smith. Von 1923 bis 1925 war er meist in New York. Erste Schallplatten-Aufnahmen machte er 1923 mit Clarence Williams’ "Blue Five", in dieser Besetzung zeitweilig auch gemeinsam mit Louis Armstrong. Er begleitete Bluessängerinnen, spielte im Vaudeville (wo „hot specialities“ gefragt waren) und spielte 1924 in Duke Ellingtons Orchester.


title: Sidney Bechet

text: Auf einer erneuten Europatournee 1925 trat er im Orchester der "Revue nègre" auf, mit der Josephine Baker ihren Durchbruch erlebte – sie demonstrierte erstmals in Europa den Charleston im Pariser Théâtre des Champs-Élysées. Sie tourten weiter durch Belgien, wo Josephine Baker die Revue zugunsten der Folies Bergère verließ, dann durch Russland, wo Bechet in Moskau Freundschaft mit Tommy Ladnier schloss, und schließlich durch Deutschland, wo er in Berlin im Haus Vaterland am Potsdamer Platz spielte. 1928 war er in Paris, bekam aber schon nach elf Monaten Ärger, als bei einem Streit unter Musikern versehentlich eine Französin durch einen Streifschuss verletzt wurde. Zu fünfzehn Monaten Gefängnis verurteilt, wovon er elf Monate verbüßte, wurde er danach des Landes verwiesen und begab sich zunächst nach Berlin. 1930 war er im deutschen Film "Einbrecher" (mit Lilian Harvey und Willy Fritsch) zu hören, aber kaum zu sehen. Dann wurde er von Noble Sissle in die USA verpflichtet.


title: Sidney Bechet

text: 1932 spielte er mit seinen eigenen "New Orleans Feetwarmers" im Savoy Ballroom in New York. Dabei entstanden hervorragende Aufnahmen mit Ladnier, mit dem er während der Depression 1933/34 vorübergehend einen Schneiderladen unterhielt. 1934 bis 1938 spielte er wieder bei Sissle, mit dem er ebenfalls Aufnahmen machte. 1937 sah er neue Chancen im einsetzenden New Orleans Revival und spielte 1938 mit eigenen Kapellen im "Nick's". 1938 hatte er einen Hit mit George Gershwins „"Summertime"“, machte für Hugues Panassié ("Panassie Sessions" mit Ladnier und Mezz Mezzrow) und ab 1939 für Blue Note Aufnahmen, die von Widerstandssendern im Zweiten Weltkrieg verbreitet, viel zu seiner Beliebtheit in Frankreich beitrugen. Zwischen 1938 und 1942 nahm er viel für das RCA-Sublabel Bluebird auf ("Bluebird Sessions" mit Ladnier u. a.). 1939 spielte er mit Jelly Roll Mortons "New Orleans Jazzmen", mit Ladnier und mit dem Quintett von Meade Lux Lewis, 1940 mit Armstrong und mit Earl Hines. 1941 machte er Soloaufnahmen, spielte mit Vic Dickenson (wie auch 1943), mit Henry Red Allen und im Trio mit Willie The Lion Smith.


title: Sidney Bechet

text: Dank sprudelnder Tantiemen wurde er bald Hausbesitzer in Brooklyn. 1946/7 machte er Aufnahmen für Mezzrows Label "King Jazz". In den 1940er Jahren war er regelmäßig mit dem Gitarristen Eddie Condon in New York City zu hören, wo er an mehreren von dessen "Town Hall Concerts" teilnahm. 1945 versuchte er eine Band mit dem New-Orleans-Veteranen Bunk Johnson auf die Beine zu stellen, was aber an dessen Alkoholproblemen scheiterte. Bechet wollte eine Musikschule gründen, hatte aber nur einen Schüler (Bob Wilber).


title: Sidney Bechet

text: Als er nach dem "Festival International 1949 de Jazz" zu seiner eigenen Überraschung eine große Resonanz in Paris fand, blieb er dort. Zunächst arbeitete er mit Musikern um Christian Azzi. Seine Platten wurden in Frankreich so erfolgreich, dass er 1950 bereits seine millionste Platte verkaufen konnte. Außerdem spielten Rassenvorurteile in Paris eine weniger wichtige Rolle. Die existenzialistische Jugend in Frankreich verehrte Sidney Bechet als „Le Dieu“ („den Gott“). Sein vibratoreiches Saxophonspiel und seine Kompositionen "Petite fleur" (Kleine Blume) und "Dans les rues d’Antibes" machten Sidney Bechet einem breiten Publikum bekannt.


title: Sidney Bechet

text: Dann formierte er um sich die "Sidney Bechet All Stars" mit Guy Longnon (Trompete), Jean-Louis Durand (Posaune), Charlie Lewis (Piano), Alf „Totole“ Masselier (Bass), Armand Molinetti (Schlagzeug) und James Campbell (Gesang); er selbst spielte Sopransaxophon oder Klarinette, beides in seltener Perfektion. In dieser Formation wurden in Paris am 21. Januar 1952 (Vogue #520121) elf Titel eingespielt, darunter auch seine Eigenkomposition "Petite fleur". Sie wurde 1959 ein weltweiter Hit mit bis 1961 über 10 Millionen verkauften Exemplaren. Er spielte mit den jungen traditionalistischen Jazzbands von Claude Luter (z. B. im Olympia 1954) und André Réwéliotty und Amerikanern in Paris wie Lil Hardin Armstrong und Zutty Singleton. 1953 hatte seine Ballettmusik "La Nuit est une Sorcière" ("The Night Is a Witch") Premiere, die 1955 auch in Brüssel aufgeführt wurde. Er wirkte auch in französischen Filmen der Serie Noire mit. Sein letzter Auftritt war 1958 auf der Weltausstellung in Brüssel. Er starb 1959 an seinem 62. Geburtstag an Lungenkrebs in einer Pariser Klinik. Tausende gaben ihm sein letztes Geleit. Er liegt in Garches, einer Gemeinde im Großraum von Paris, begraben. Im französischen Kurort Juan-les-Pins, wo er zuletzt häufig gespielt hatte, ist eine Büste von ihm zu sehen.


title: Sidney Bechet

text: Sidney Bechet war einer der technisch versiertesten Musiker der Ära des New Orleans Jazz. Als Klarinettist und Saxophonist wurde er Vorbild für viele andere Jazzmusiker, zum Beispiel Johnny Hodges (den Bechet um 1924 engagierte und unterrichtete), Buster Bailey und Jimmie Noone (den Bechet in New Orleans als Teen unterrichtete, obwohl dieser 2 Jahre älter war). Das Sopransaxophon ist heute noch stark mit seinem Namen verbunden. Berühmte Aufnahmen von Bechet sind neben "Petite fleur" die erste Aufnahme von "Summertime" (George Gershwin) für Blue Note (1938) und "Weary Blues" mit Mezz Mezzrow und Cousin Joe.


title: Sidney Bechet

text: Am 18. August 1951 heiratete Bechet in Antibes in dritter Ehe seine alte Liebe, Elisabeth Ziegler (1910–1985) aus Frankfurt am Main, die er im Sommer 1927 bei einem Gastspiel in ihrer Heimatstadt kennengelernt hatte. Die Mistinguett war Trauzeugin. Er hatte einen Sohn Daniel (* 1954) mit Jacqueline Peraldi.


title: Sidney Bechet

text: Seine Diskographie ist voller Kuriosa, z. B. "Les oignons" 1953 mit überraschenden Pausen. Lange vor dem Aufkommen des Latin Jazz verwendete er Rumbas und Merengues. 1941 unternahm er ein frühes Experiment in Overdubbing für RCA, als er auf einer Aufnahme von "Sheik of Araby" alle sechs Instrumente selber spielt (Klarinette, Sopransaxophon, Tenorsaxophon, Piano, Bass und Schlagzeug), 1965 von RCA Victor auf "Bechet of New Orleans" neu herausgebracht.


title: Sidney Bechet

text: In Frankreich machte er viele Aufnahmen für das Vogue Label von Charles Delaunay, dessen Liner Notes eine wichtige Quelle sind.


title: Gleichbehandlung im Unrecht

text: Der Begriff Gleichbehandlung im Unrecht bezeichnet eine bestimmte juristische Argumentationsweise: Jemand verlangt unter Berufung auf den Gleichheitsgrundsatz, genauso behandelt zu werden wie jemand anderer, der unrechtmäßig behandelt worden ist. Meistens zielt diese Argumentation darauf ab, dass jemand eine bestimmte staatliche Leistung mit der Begründung verlangt, jemand anderes habe diese Leistung ebenfalls – wenn auch zu Unrecht – erhalten. Gelegentlich wird auch die Unterlassung eines staatlichen Eingriffs mit der Begründung verlangt, gegen jemand anderen sei dieser Eingriff – wenn auch zu Unrecht – ebenfalls nicht erfolgt.


title: Gleichbehandlung im Unrecht

text: Ein anderes Fallbeispiel ist, wenn ein Bürger einen Bußgeldbescheid erhält und argumentiert, dass ein anderer Bürger keinen erhalten hat, aber genauso unrechtmäßig gehandelt habe. Ein Beispiel aus der Rechtsprechung des Bundesverwaltungsgerichts: Ein Berufssoldat hatte entgegen den einschlägigen Rechtsvorschriften Briefpapier und Hinweisschilder beschafft. Gegen die gegen ihn verhängte Disziplinarmaßnahme hatte er sich mit der Begründung gewandt, er habe diese rechtswidrige Praxis so „vorgefunden“.


title: Gleichbehandlung im Unrecht

text: Nach der ständigen Rechtsprechung des Bundesverwaltungsgerichts gibt es kein Recht auf Gleichbehandlung im Unrecht. Insbesondere gewährt auch der Gleichbehandlungsgrundsatz des Abs. 1 GG keinen Anspruch auf Gleichbehandlung im Unrecht; der öffentlichen Gewalt ist es lediglich verwehrt, bei Maßnahmen, die in die Rechte der Betroffenen eingreifen (im konkret entschiedenen Fall eine baurechtliche Beseitigungsanordnung), systemlos und willkürlich vorzugehen.


title: Gleichbehandlung im Unrecht

text: Besteht für die staatliche Verwaltung ein Ermessensspielraum oder ein Beurteilungsspielraum, so erstreckt sich der Gleichheitssatz auf die sogenannte Selbstbindung der Verwaltung. Eine Behörde muss demnach, soweit sich eine Verwaltungspraxis gebildet hat, tatsächlich gleiche Fälle auch rechtlich gleich behandeln. Eine allgemeine Änderung der Verwaltungspraxis bleibt dabei möglich. Ist aber die von der Behörde geübte Verwaltungspraxis rechtswidrig, so ist aufgrund der aus Abs. 3 GG folgenden Verpflichtung der Behörde zu richtiger Rechtsanwendung eine Gleichbehandlung im Unrecht nicht rechtmäßig und die Behörde nicht gebunden. Der Bürger kann sich niemals erfolgreich darauf berufen, dass in anderen Fällen auch unrechtmäßig gehandelt worden sei.


title: Gleichbehandlung im Unrecht

text: Eine gesetzwidrige Gleichbehandlung (Gleichbehandlung im Unrecht) „ist nach der Rechtsprechung des Staatsgerichtshofes an strenge Voraussetzungen gebunden (StGH 1997/12, LES 1999, 1 ff.) und in aller Regel zu verneinen (StGH 1998/68, Erw. 3.3).“ Eine solche stehe unter anderem im krassen Gegensatz zu den demokratisch legitimierten Interessen an der Gesetzmässigkeit von Normen und Entscheiden. „Grundsätzlich vermittelt der Gleichheitssatz nach Art. 31 Abs. 1 LV nur ein Recht auf Gleichbehandlung innerhalb der Gesetze und kein Recht auf deren Verletzung“. Der StGH führt dazu auch aus, dass das Interesse an einer gesetzwidrigen Gleichbehandlung nur dann überwiegen könne, wenn die zuständigen Behörden erkennen ließen, dass sie auch in Zukunft nicht gewillt wären, auf den gesetzmäßigen Pfad zurückzufinden.


title: Gleichbehandlung im Unrecht

text: Nach der Rechtsprechung des schweizerischen Bundesgerichtes gibt es grundsätzlich keinen Anspruch auf Gleichbehandlung im Unrecht. Wenn jedoch eine Behörde in ständiger Praxis von dem Gesetz abweicht und zu erkennen gibt, dass sie auch in Zukunft nicht gesetzeskonform entscheiden werde, kann der Bürger verlangen, gleich behandelt, d. h. ebenfalls gesetzwidrig begünstigt zu werden.


title: Zaxo

text: Zaxo ist die nördlichst gelegene Stadt der Autonomen Region Kurdistan und liegt an der Grenze zur Türkei, auf der Route vom Grenzübergang Ibrahim Khalil nach Mosul. Durch ihre besondere Lage hat die Stadt Zaxo einen essentiellen logistischen Einfluss auf den Güterverkehr in die autonome Region Kurdistan und in den Irak.


title: Zaxo

text: Der Fluss Xabûr floss bei der Entstehung der Stadt um diese herum (spätestens im 5. Jahrhundert). Nach der flächenmäßigen Vergrößerung Zaxos teilt der Xabûr nun die Stadt, wobei der Großteil der Fläche noch von dem Fluss umgeben ist. Es gibt vier Brücken über den Fluss und die wichtigste ist die Delal-Brücke, die eine römische Brücke ist.


title: Zaxo

text: Vor dem Aufkommen der Automobile war Zaxo, bedingt durch den Fluss, eine wichtige Stadt. Eventuell ist Zaxo mit der Stadt Bēṭzākḥū, das in einem syrisch-aramäischen Manuskript aus dem 11. Jahrhundert erwähnt wird, identisch.


title: Zaxo

text: Das Klima in Zaxo ist warm. Der Sommer ist trocken und heiß, der Winter regenreich und kalt. In den Monaten Juni bis September gibt es fast keinen Niederschlag. Das Klima der Stadt Zaxo ist verglichen mit der gesamten Kurdistan-Region regenreicher und kühler.


title: Zaxo

text: Die meisten Einwohner der Stadt sind Kurden, die eine Variante des Kurmandschi, das Bahdini, sprechen. Historisch gesehen hatten die kurdischen Feudalherren aus Şemdinli, das heute ein Teil der Türkei ist, großen Einfluss auf Zaxo. Des Weiteren gab es in Zaxo christliche und jüdische Gemeinden. Die Religionsgruppen lebten in eigenen Stadtvierteln friedlich miteinander. Nach der Gründung des Staates Israel sind viele kurdische Juden ausgewandert. Vor der Auswanderung lebten etwa 350 jüdische Familien in der Stadt. Die Christen der Stadt setzen sich aus Aramäern und Armeniern zusammen. Zusammen machten sie 1992 etwa 5000 Menschen aus.


title: Zaxo

text: Während des Zweiten Golfkrieges wuchs die Einwohnerzahl durch die massive Flucht der Kurden gen Norden sehr stark an. Die Stadt ist heute ein Teil der Autonomen Region Kurdistan.


title: Zaxo

text: Die Stadt ist seit Juli 2010 Sitz der Universität Zaxo. Damit gehört die Universität Zaxo zu den 11 staatlichen Hochschulen der autonomen Region.


title: Zaxo

text: Nach Ansicht der Encyclopaedia of Islam, Second Edition, ist der Name aramäischen Ursprungs und bedeutet „Sieg“. Ob die Stadt „bēt̲zāk̲h̲ū“ („Haus der Sieger“), die in einem aramäischen Manuskript aus dem 11. Jahrhundert erwähnt werde, mit dem heutigen Zaxo identisch sei, sei unklar.


title: Wasserabscheider

text: Ein Wasserabscheider ist eine technische Vorrichtung, um aus Gasgemischen, Aerosolen (Nebel) oder Suspensionen Wasser abzutrennen.


title: Wasserabscheider

text: Beispielsweise sind in Druckluftsystemen, Treibstoffanlagen und Ölheizungen Wasserabscheider eingebaut. Sie arbeiten nach einem mechanischen Trennverfahren. Die Entwässerung der Wasserabscheider, also das Entfernen des gesammelten Wassers, kann manuell oder automatisch geschehen. Mechanische Wasserabscheider werden auch als Sedimenter bezeichnet.


title: Wasserabscheider

text: Schiffsdiesel hat immer Wasseranteile und ist mehr oder weniger verschmutzt. Das Wasser kann schon im gelieferten Kraftstoff enthalten sein, oder entsteht durch Kondenswasser aus der Luft im Tank durch tag- und nachtbedingte Temperaturunterschiede. Da Wasser schwerer ist als Diesel, setzt es sich am Tankboden ab. Bei rauher See wird es aufgewühlt und es bildet sich eine Emulsion von Wasser und Diesel.


title: Wasserabscheider

text: Wasser im Treibstoff führt zu Korrosion an allen Metallteilen. Zusätzlich verliert Diesel durch die Verdünnung mit Wasser seine Schmierfähigkeit. Dadurch kann die Einspritzpumpe festfressen, was zum Ausfall des Motors führt. Wasser im Zylinder führt zum Totalausfall des Motors.


title: Wasserabscheider

text: Der Wasserabscheider trennt Wasser und Diesel durch Verwirbelung. Das schwerere Wasser setzt sich unten am Boden ab. Der Wasserstand ist regelmäßig zu kontrollieren, besonders bei langen Motorfahrten. Mit einer Ablassschraube kann das gesammelte Wasser abgelassen werden. Das Öl-Schmutzwasser ist sorgfältig zu sammeln und im Hafen fachgerecht zu entsorgen.


title: Wasserabscheider

text: Wenn der Motor zu stottern beginnt, ist Verstopfung des Wasserabscheiders und/oder der Filter eine häufige Ursache, häufig durch aufgewühlten Schmutz im Tank bei Seegang oder Ansaugen von Wasserablagerungen am Tankboden, beides besonders bei geringer Tankrestmenge.


title: Wasserabscheider

text: Der Kraftstofffilter hält Feststoffpartikel und Schmutz zurück, damit die Kraftstoffpumpe geschont und die Einspritzdüsen vor Verstopfung und Verschleiß geschützt werden.


title: Wasserabscheider

text: Der Wasserabscheider sitzt immer vor dem Kraftstofffilter, damit der Kraftstofffilter nicht durch verklumpende Emulsion verstopft wird. Bei kleineren Schiffen wird oft ein Kombifilter – Brennstofffilter mit Wasserabscheider – in einem gemeinsamen Gehäuse verbaut, da leichter zu warten und kostengünstiger. Die Filter sitzen nahe am Tank, damit auch die Brennstoffleitungen geschützt sind. Filter werden oft doppelt ausgeführt, damit man bei Verstopfen (Motor beginnt zu stottern,) einfach umschalten kann.


title: Wasserabscheider

text: In der Chemie bezeichnet man als Wasserabscheider ein Glasgerät, das zur azeotropen Destillation (Schleppmitteldestillation) verwendet wird und die kontinuierliche Phasentrennung zwischen Schleppmittel und Wasser ermöglicht. Sie wurden 1920 von Ernest Woodward Dean und David Dewey Stark erfunden, während sie in der Forschungsstation des Pittsburgh Bureau of Mines den Wassergehalt von Rohölproben bestimmten. Im englischen Sprachraum wird ein solcher Wasserabscheider daher meist als Dean-Stark-Apparatur bezeichnet.


title: Wasserabscheider

text: Dabei wird die Reaktionsmischung (1) am Rückfluss erhitzt und verdampft (2). Analog zu einer Vigreux-Destillation können zusätzliche Böden eingefügt werden (3) um die Reinheit zu verbessern. Mittels Thermometer (4) wird die Siedetemperatur des Azeotrops kontrolliert (4), das am Kühler (5) wieder kondensiert. Durch die Kondensation trennt sich die Wasserphase von der organischen Phase und kann aufgefangen (9) und gemessen (10) werden. Da Wasser im Allgemeinen eine höhere Dichte hat als das verwendete organische Lösungsmittel sinkt es nach unten, während das überschüssige Lösungsmittel in den Kolben (1) zurückfließt. Ist das einmal nicht der Fall (Dichlormethan als Lösungsmittel) muss ein inverser Wasserabscheider verwendet werden. Häufig wird dieses Verfahren angewandt, um Wasser kontinuierlich aus einer Reaktion zu entfernen und damit das Gleichgewicht zugunsten des Produkts zu verschieben (z. B. bei Veresterungen).


title: Wasserabscheider

text: Beliebte Schleppmittel sind hierfür Toluol oder Cyclohexan. Informationen zu binären Gemischen, deren Zusammensetzung sowie Siedepunkte kann man Datenbanken entnehmen.


title: Liste von Windkraftanlagen in Hessen

text: Die Liste von Windkraftanlagen in Hessen bietet einen Überblick über die installierten Windkraftanlagen im Land Hessen, wobei der Schwerpunkt auf den installierten Windparks liegt. Als Windparks gelten Standorte mit drei oder mehr Anlagen. Anlagen mit Stahlfachwerkturm sind durch "Kursivschrift" gekennzeichnet. Wieder abgebaute Anlagen ohne Repowering am gleichen Standort sind durchgestrichen. Da laufend neue Windkraftanlagen errichtet und mit oder ohne Repowering zurückgebaut werden, erhebt diese Liste keinen Anspruch auf Vollständigkeit; sie zeigt den Stand von Anfang 2021. Datenbasis ist die interaktive Karte vom Energieportal Mittelhessen, über die man sich auch über genehmigte Windenergieanlagen in Hessen informieren kann sowie das Marktstammdatenregister.


title: Liste von Windkraftanlagen in Hessen

text: Im Jahr 2017 deckten die erneuerbaren Energieträger (Sonne, Wind, Wasserkraft, Biogas, Biomasse) rund 33 % des Bruttostrombedarfs Hessens.


title: Europäischer Nummerierungsplan

text: Der Europäische Nummerierungsplan war ein Projekt der Europäischen Kommission zur Neuordnung der europäischen Telefonvorwahlen, das erstmals in einem Grünbuch am 20. November 1996 vorgeschlagen wurde. Aus Kostengründen wurde das Projekt nie in der vorgeschlagenen Form umgesetzt. Teile davon gingen in den Europäischen Telefonnummerierungsraum (2001–2010) ein.


title: Europäischer Nummerierungsplan

text: Geplant war, um die Europäische Identität auch im Telekommunikationssektor widerzuspiegeln, für ganz Europa eine einheitliche internationale Vorwahl +3 einzuführen, die durch die bisherigen Ländervorwahlen (für ein Europa der Regionen), verkürzt auf maximal zwei Stellen ergänzt worden wäre. Die Ländervorwahlen des Bereiches +4 (z. B. Deutschland: +49) wären dadurch für andere Zwecke freigeworden.


title: Europäischer Nummerierungsplan

text: Des Weiteren gab es den Vorschlag, innerhalb Europas als Verkehrsausscheidungsziffer einheitlich die 1 und dahinter die zweistellige Landesvorwahl statt der bisher geltenden 00 und der nachfolgenden zwei- oder dreistelligen Ländervorwahl festzulegen. Die nationalen Nummerierungspläne hätten weitestgehend beibehalten werden können.


title: Europäischer Nummerierungsplan

text: Der Vorschlag sah als Beispiel die folgenden Ländervorwahlen mit der einheitlichen Europavorwahl +3 vor:


title: Europäischer Nummerierungsplan

text: Nach einer öffentlichen Konsultation kam die Kommission 1997 ausgehend von den Rückmeldungen zu dem Schluss, dass die Idee eines langfristigen Europäischen Nummerierungsplans weitere Studien erfordern würde, insbesondere in Bezug auf die Kosten-Nutzen-Analyse, und in einer 10- bis 20-jährigen Perspektive gesehen werden müsse. Unterstützung für eine mittelfristige Harmonisierung der nationalen Nummerierungspläne gab es nur insoweit, wie diese nicht zu größeren zusätzlich notwendigen Änderungen führen würde. Letztlich wurde das Projekt aus Kostengründen nie in der vorgeschlagenen Form umgesetzt. Den Mitgliedsstaaten steht es jedoch nach Richtlinie (EU) 2018/1972 frei, „einen gemeinsamen Nummerierungsplan für alle oder bestimmte Nummernkategorien [zu] vereinbaren“.


title: White Flag (Lied)

text: White Flag ist ein Lied der britischen Sängerin Dido aus dem Jahr 2003. Der Song wurde im Zuge der Veröffentlichung des Musikalbums "Life for Rent" herausgegeben und erreichte in zahlreichen Ländern in den Charts die Nummer eins, darunter in Deutschland, Österreich sowie Italien. Es handelt von einer scheinbar gescheiterten Liebe, wobei die Protagonistin versucht, ihre Liebe nicht aufzugeben, obwohl sie glaubt, dass es sinnlos ist.


title: White Flag (Lied)

text: Der Song wurde von Dido, Rollo Armstrong and Rick Nowels geschrieben und produziert. Das Musikstück wurde in F-Dur geschrieben. Die Regie für das Musikvideo führte Joseph Kahn. Neben Dido selbst ist David Boreanaz als Didos Geliebter im Video zu sehen.


title: White Flag (Lied)

text: Es wird eine Handlung über eine beendete Beziehung erzählt, bei der die Protagonistin Dido sich gedanklich nicht von ihrem Verflossenen loslösen kann, der allerdings selbst davon nichts weiß. Das Ex-Paar hat diverse Gelegenheiten, sich wieder näher zu kommen, ohne dass es der andere bemerkt. Am Ende kehren beide in ihre Wohnungen zurück, die mit Fotos der jeweils anderen Person geschmückt sind.


title: White Flag (Lied)

text: "White Flag" wurde für zahlreiche Auszeichnungen nominiert, wie zum Beispiel für die Grammy Awards 2004 als beste weibliche Pop-Vocal-Performance. Die Auszeichnung ging jedoch an Christina Aguilera für den Song "Beautiful". Im selben Jahr gewann Dido mit dem Song den BRIT Award für die beste Single.


title: White Flag (Lied)

text: Der Song findet sich darüber hinaus in zahlreichen Filmen und Fernsehserien wider. So ist White Flag in "Smallville", "The Inbetweeners", "Medium – Nichts bleibt verborgen", "Die Sopranos", "Tru Calling – Schicksal reloaded!", "Cold Case – Kein Opfer ist je vergessen", "Perfect Stranger", "Verführung einer Fremden" und "Mommy" zu hören. Eine Coverversion von "White Flag" wurde von Carly Rae Jepsen in der Show "Canadian Idol" gesungen.


title: White Flag (Lied)

text: "White Flag" erreichte in Deutschland die Chartspitze der Singlecharts und platzierte sich eine Woche an ebendieser sowie elf Wochen in den Top 10 und 21 Wochen in den Top 100. Die Single wurde zum fünften Charthit für Dido in Deutschland. Es ist nach "Stan" ihr zweiter Top-10- und Nummer-eins-Erfolg in Deutschland. Darüber hinaus platzierte sich das Lied sieben Wochen an der Chartspitze der deutschen Airplaycharts.


title: Hands of Stone – Fäuste aus Stein

text: Hands of Stone – Fäuste aus Stein (Originaltitel: "Hands of Stone") ist ein US-amerikanisches, biografisches Filmdrama aus dem Jahr 2016, das am 26. August 2016 veröffentlicht wurde. Regie führte Jonathan Jakubowicz, der auch das Drehbuch schrieb. Die Hauptrollen übernahmen Édgar Ramírez, Ana de Armas und Robert De Niro.


title: Hands of Stone – Fäuste aus Stein

text: Am 13. September 1971 schaut der renommierte Boxtrainer Ray Arcel im Madison Square Garden einen Boxkampf zwischen Roberto Durán gegen Benny Huertas und erkennt, dass Durán, der den Kampf in der ersten Runde durch K. o. gewinnt, großes Talent besitzt, und will ihn sogar kostenlos trainieren, doch Durán lehnt das Angebot ab. Durán denkt an seine Kindheit in Panama, als es zwischen den USA und Panama zu einem Flaggenstreit kam und er durch den Diebstahl von Mangos und illegale Straßenkämpfe seine Familie und Freunde unterstützt. Der lokale Boxtrainer Plomo Quiñones erklärt sich bereit, Durán zu trainieren, wenn dieser mit dem Stehlen aufhört. Durán ist erfolgreich, gewinnt Kampf um Kampf und lernt 1971 Felicidad Iglesias, seine spätere Ehefrau, kennen.


title: Hands of Stone – Fäuste aus Stein

text: Ray Arcel versucht in den 1950er Jahren, Boxkämpfe aus New York City für einen Fernsehsender zu organisieren, doch die Mafia will davon nichts wissen und verübt einen Anschlag auf Arcel, den er überlebt, sich aber vorerst aus dem Boxsport zurückzieht. 1972 kehrt er als Trainer von Durán zurück; die Mafia hält sich diesmal aber zurück, weil er Durán gratis trainiert, und es bis zur Ende der Handlung zwischen den zwei Parteien keinen Konflikt mehr gibt. Den ersten Kampf, Durán gegen Buchanen, gewinnt Durán und holt sich damit seinen ersten WM-Titel im Leichtgewicht. Im Laufe der nächsten Jahre gewinnt Durán viele Kämpfe, Felicidad gebärt ihm Kinder und Durán wird zum Superstar und Unterstützer der Armen in seinem Heimatland Panama.


title: Hands of Stone – Fäuste aus Stein

text: In Montreal im Juni 1980 gewinnt Durán gegen Sugar Ray Leonard, den er vorher beleidigt hat, einstimmig nach Punkten und wird Weltmeister im Weltergewicht. Im November des gleichen Jahres in New Orleans gewinnt Leonard den Rückkampf, da Durán in der achten Runde aufgibt, weil der Kampf für ihn zu früh kommt und er nicht austrainiert ist, was das Volk von Panama sehr enttäuscht. Auch Arcel zieht sich von Durán zurück und Plomo wird wieder sein Trainer. Ein paar Jahre später entschuldigt sich Durán bei Leonard, der Duráns Kampf gegen Davey Moore am Ring kommentiert, dass er ihn und seine Frau damals beleidigt hat. Durán gewinnt den Kampf durch technischen K.o. in der achten Runde, wird wieder Weltmeister und stellt seine Popularität und den Stolz auf ihn beim Volk von Panama wieder her.


title: Hands of Stone – Fäuste aus Stein

text: Bei Rotten Tomatoes bekam der Film eine Zustimmungsrate von 44 Prozent, basierend auf 111 Kritiken, mit einer durchschnittlichen Bewertung von 5,3/10. Bei Metacritic hat der Film eine gewichtete Durchschnittsnote von 54/100, basierend auf 31 Kritiken.


title: SPAD S.XIII

text: Die SPAD S.XIII war ein französisches Doppeldecker-Jagdflugzeug und kam ab 1917 im Ersten Weltkrieg zum Einsatz.


title: SPAD S.XIII

text: Vorläufer der SPAD S.XIII waren die französischen Nieuport-Jäger und die SPAD S.VII, die bereits seit September 1916 im Einsatz war. Diese Typen waren den moderneren deutschen Albatros-Jagdflugzeugen unterlegen, so dass der berühmteste französische Jagdflieger Georges Guynemer eine leistungsgesteigerte Version forderte.


title: SPAD S.XIII

text: Chefkonstrukteur Louis Béchereau baute daraufhin die mit einer Kanone bewaffnete S.XII und die S.XIII. Bei diesem zweistieligen Doppeldecker handelte es sich um die Weiterentwicklung der SPAD S.VII. Beide Flugzeuge unterschieden sich auf den ersten Blick wenig voneinander: Rumpf und Tragflächen waren stoffbespannte Holzkonstruktionen mit Aluminiumblechen im vorderen Rumpfbereich. Obere und untere Tragflächen waren gleich lang und ohne Staffelung ausgeführt; Querruder wurden an den oberen Tragflächen angebracht und das Leitwerk modifiziert. Die Maschine hatte ein zweirädriges Fahrwerk sowie einen Hecksporn.


title: SPAD S.XIII

text: Allerdings hatte ihr Konstrukteur Louis Béchereau bei der SPAD S.XIII diverse Verbesserungen ausgearbeitet, wie z. B. die leicht vergrößerte Spannweite, vergrößerte Querruder und den aerodynamisch verbesserten Rumpf. Zudem wurde die S.XIII mit einem zweiten Maschinengewehr ausgestattet. Außerdem war ein leistungsfähigerer Motor eingebaut worden, ein Hispano-Suiza 8B mit Reduktionsgetriebe, der einen breiteren Propeller antrieb. Später wurde zudem der mit 235 PS noch leistungsstärkere Hispano-Suiza-8BEc-Motor eingebaut. Dies verbesserte die bereits bei der S.VII ausgezeichneten Flugleistungen erheblich. Damit war die S.XIII schneller als die britische Sopwith Camel und die deutsche Fokker D.VII. Durch ihre Stabilität hatte sie hervorragende Sturzflugeigenschaften. Allerdings war das Flugzeug dafür insbesondere bei niedriger Geschwindigkeit weniger wendig und für Anfänger schwierig zu landen.


title: SPAD S.XIII

text: Etwa 300 SPAD S.XIII Ca.1 mit einer in den V-Motor eingebetteten 3,7-cm-Puteaux-Kanone wurden geliefert, waren aber nicht sehr beliebt, da der Rückstoß und die Pulvergase den Piloten beeinträchtigten.


title: SPAD S.XIII

text: Im Sommer 1918 erschien die SPAD S.XVII mit 300-PS-Motor, von der 20 an die Escadrille SPA3 „Les Cicognes“ geliefert wurden.


title: SPAD S.XIII

text: Durch das Kriegsende kam es nicht zur Verwirklichung der SPAD S.XXI, eine geplante Weiterentwicklung der S.XIII. Auch die nur wenige Tage vor Waffenstillstand fertiggestellte SPAD S.XXIV, ein Jagdflugzeug mit Radfahrgestell für den Einsatz von Flugzeugträgern, kam für den Einsatz zu spät.


title: SPAD S.XIII

text: Nach dem Erstflug am 4. April 1917 kam es unverzüglich zu Bestellungen durch die Aéronautique Militaire, und bereits Ende Mai 1917 waren die ersten S.XIII im Fronteinsatz zu finden.


title: SPAD S.XIII

text: Die S.XIII zeigte im Einsatz bestechende Fähigkeiten, so dass ca. 10.000 Maschinen bestellt waren, allerdings wurden mangels Bedarfes die restlichen Lieferungen bei Kriegsende storniert.


title: SPAD S.XIII

text: Die S.XIII wurde an 80 Staffeln der französischen Fliegertruppe geliefert, daneben u. a. auch an Escadrille 10 der belgischen Aviation Militaire, elf Squadriglie der italienischen Aeronautica Militare, darunter die Squadriglie 77a und 91a, die No. 23 Squadron des britischen Royal Flying Corps und an 16 Aero-Squadronds des United States Army Air Service in Frankreich. Die USA verfrachteten 435 ihrer 893 beschafften SPAD S.XIII nach Amerika und behielten sie noch bis 1920 im Dienst, wo sie mit 180 PS starken Wright-Hispano-E-Motoren ausgerüstet wurden.


title: SPAD S.XIII

text: Die erfolgreichsten alliierten Kampfflieger auf der SPAD S.XIII waren René Fonck, Georges Guynemer, Léon Bourjade, Charles Nungesser, Jean Chaput, Ernest Maunoury, Francesco Baracca und Eddie Rickenbacker.


title: SPAD S.XIII

text: Insgesamt wurden 8472 Exemplare dieses Typs gebaut. Viele Maschinen wurden nach dem Krieg nach Belgien, Japan, Polen und in die Tschechoslowakei exportiert. Sechs SPAD XIII C.I sind erhalten geblieben.


title: Karl Howell Behr

text: Karl Howell Behr (* 30. Mai 1885 in Brooklyn, New York; † 15. Oktober 1949 in Morristown, New Jersey) war ein US-amerikanischer Tennisspieler und Bankier sowie Überlebender des Untergangs der "Titanic".


title: Karl Howell Behr

text: Behr kam als Kind von Herman Behr und seiner Frau Grace (geb. Howell) zur Welt. Seine Geschwister waren Margaret, Gertrude, Herman Jr., Frederick und Max Behr, die alle den Geburtsnamen der Mutter als zweiten Vornamen ("middle name") trugen.


title: Karl Howell Behr

text: Behr studierte an der Yale University. Im Intercollegiate Championship gewann er 1907 im Doppel. Außerdem stand er zusammen mit seinem Landsmann Beals Wright im Finale der Doppelkonkurrenz von Wimbledon 1907 gegen Norman Brookes und Tony Wilding. Sie verloren in drei Sätzen mit 4:6, 4:6 und 2:6.


title: Karl Howell Behr

text: 1912 befand sich der 26-jährige Behr gerade auf einer Geschäftsreise in Europa, als er hörte, dass Helen Newsom, eine Freundin seiner Schwester, als Passagierin mit der "Titanic" in die USA zurückreisen wollte. Behr, der in Newsom verliebt war, hoffte so, ihr näher zu sein und buchte ab Cherbourg ebenfalls ein Ticket Erster Klasse. Entgegen den Wünschen von Sarah Beckwith, der Mutter der 19-jährigen Helen Newsom, setzte Karl Behr die Beziehung fort.


title: Karl Howell Behr

text: In der Nacht des Untergangs der "Titanic", vom 14. auf den 15. April 1912, dirigierte Behr Helen, ihre Mutter, ihren Stiefvater Richard Beckwith wie auch ein befreundetes Ehepaar, Mr. und Mrs. Kimball aus Boston (Massachusetts) aufs Bootsdeck. Gemeinsam schaffte es die Gruppe in Rettungsboot Nr. 5, das als zweites, um 00.55 Uhr an der Steuerbordseite, zu Wasser gelassen wurde.


title: Karl Howell Behr

text: Während der Überfahrt nach New York City an Bord der RMS "Carpathia" gründeten Behr und andere Fahrgäste der Ersten Klasse, darunter Margaret Brown und Frederic Seward, ein Komitee, um Captain Arthur Rostron von der "Carpathia" zu ehren. Rostron erhielt dabei einen Silberpokal, die übrigen 320 Mannschaftsmitglieder der "Carpathia" Medaillen.


title: Karl Howell Behr

text: Am 18. Juli 1912 traf er erstmals in einem Turnier in Boston auf Richard Williams, den er nach dem Untergang der "Titanic" auf der "Carpathia" kennengelernt hatte.


title: Karl Howell Behr

text: Am 1. März 1913, knapp ein Jahr nach dem Untergang, heirateten Karl Howell Behr und Helen Monypeny Newsom in der Church of the Transfiguration in New York. Das Ehepaar bekam vier Kinder, drei Söhne und eine Tochter:


title: Karl Howell Behr

text: Karl Howell Behr wurde später Bankier und wurde früh Vizepräsident der Dillon, Read & Company. Auch war er in zahlreichen Aufsichtsräten tätig, darunter bei der Fisk Rubber Company, der Goodyear Tire and Rubber Company und der National Cash Register Company. Auch war er Direktor bei der Interchemical Corporation, der Behr-Manning Corporation of Troy, N.Y. und der Witherbee and Sherman Mining Company.


title: Karl Howell Behr

text: Karl Howell Behr verstarb 1949, im Alter von 64 Jahren, eines natürlichen Todes. Behr wurde 1969 postum in die International Tennis Hall of Fame aufgenommen.


title: Karl Howell Behr

text: Helen Behr heiratete erneut; einen von Karls besten Freunden und Tennispartner, Dean Mathey. Sie starb 1965 im Alter von 73 Jahren in Princeton.


title: Panzerkampfwagen VK 30.02 (DB)

text: Der VK 30.02 (DB) war in einer Reihe von Firmenprojekten, mit denen erst ein schwerer und nach Juli 1941 ein mittlerer Panzertyp geschaffen werden sollte, ein Panzerentwurf der Firma Daimler-Benz während des Zweiten Weltkrieges für die Panzertruppe der Wehrmacht.


title: Panzerkampfwagen VK 30.02 (DB)

text: Die Entwicklung der VK 30.01 Fahrzeuge nahm als Reaktion auf den sowjetischen Kampfpanzer T-34 ab Juli 1941 eine neue Richtung und anstelle zum schwersten deutschen Panzer zu werden, sollten neue Entwürfe der 30-Tonnen-Klasse, der VK 30.02, die Panzerkampfwagen III und IV als bisherige mittlere Panzer ersetzen.


title: Panzerkampfwagen VK 30.02 (DB)

text: Bei den Entwicklungsprojekten der deutschen Rüstungsindustrie und des Heereswaffenamtes war es im Zweiten Weltkrieg üblich „sprechende“ Projektbezeichnungen zu verwenden. Diese setzten sich aus verschiedenen Konstruktionsmerkmalen zusammen: Das „VK“ für „Versuchskonstruktion“, die „30“ für das angestrebte Gewicht und die „02“ für die zweite von verschiedenen Varianten. Häufig findet man auch die vereinfachte Bezeichnung „VK 3002“. Weitere Projekte dieser Art sind in der Übersicht zum Vs.Kfz. Nummernkreis einsehbar.


title: Panzerkampfwagen VK 30.02 (DB)

text: Vor dem Beginn des Angriffs auf die Sowjetunion hatte man auf deutscher Seite keine umfassenden Erkenntnisse darüber gewonnen, dass die sowjetische Rüstung bereits modern konstruierte und teils schwer gepanzerte Panzertypen produzierte. Der im Jahr 1940 eingeführte mittlere Panzer T-34, mit seiner stark geneigten Frontpanzerungen und die schweren KW-1 und KW-2 waren für die Soldaten der Wehrmacht eine schockierende Überraschung. Diese Fahrzeuge waren in ihrer Konstruktion, Panzerung und Bewaffnung allen deutschen Panzern deutlich überlegen. Bis zum Unternehmen Barbarossa war das Oberkommando des Heeres trotz der schmerzhaften Verluste während des Überfall auf Polen und während des Westfeldzuges im Gefecht gegen den Renault Char B1 mit der Leistungsfähigkeit der auf deutscher Seite im Einsatz befindlichen Panzer grundsätzlich zufrieden gewesen.


title: Panzerkampfwagen VK 30.02 (DB)

text: Ein Zwischenfall im Frühjahr 1941, als Hitler anordnete einer sowjetischen Militärkommission die deutschen Panzerschulen und Panzerfabriken zu zeigen, hätte Anlass zur Sorge geben können. Die sowjetische Delegation wollte nicht glauben, dass man ihnen mit dem Panzer IV den schwersten in Serie gefertigten Panzer, vorgeführt habe. Aufgrund der Beharrlichkeit ihrer Gäste, die mehrfach behaupteten man würde ihnen nicht wie von Hitler zugesagt, die neuesten Panzertypen zeigen, gelangten die deutschen Offiziere des Heereswaffenamtes und die Vertreter der Industrie zu der Überzeugung, dass die Sowjets bessere und schwerere Panzer besitzen müssten.


title: Panzerkampfwagen VK 30.02 (DB)

text: Nach schweren Verlusten der auch mit dem Panzers IV ausgerüsteten 4. Panzerdivision beim Vormarsch auf Mzensk im Oktober 1941 forderte Generaloberst Heinz Guderian eine Untersuchung der Panzerkriegsführung an der Ostfront. Im November konnten deutsche Ingenieure, Rüstungshersteller und militärische Beschaffungsbeamte, einschließlich des Heereswaffenamtes, erbeutete T-34 an der Ostfront inspizieren, um daraus eine Strategie für die Entwicklung der nächsten Panzergeneration abzuleiten. Ursprünglich schlug Guderian eine direkte Kopie des T-34 als schnellsten Weg vor. Dies wurde jedoch vom Heereswaffenamt abgelehnt, da es schwierig war kurzfristig Dieselmotoren und legierten Stahl in ausreichender Menge herzustellen.


title: Panzerkampfwagen VK 30.02 (DB)

text: Die erste Reaktion des Heereswaffenamtes (HWA) auf die neuen sowjetischen Panzertypen war am 18. Juli 1941, bei der Firma Rheinmetall-Borsig die Entwicklung einer neuen Kampfwagenkanone im Kaliber 75 mm und die Entwicklung eines Panzerturmes für diese Waffe in Auftrag zu geben.


title: Panzerkampfwagen VK 30.02 (DB)

text: Im Rahmen der Entwicklung eines schweren Panzers hatte das Heereswaffenamt (Wa Prüf 6) ursprünglich die vier Hersteller Henschel (H), Porsche (P), Maschinenfabrik Augsburg Nürnberg (MAN) und Daimler-Benz (DB) mit dem Entwurf eines neuen 30-Tonnen-Panzers beauftragt. Es entstanden die Entwürfe der VK 30.01 Reihe.


title: Panzerkampfwagen VK 30.02 (DB)

text: Henschels Entwurf, der VK 30.01 (H), verfügte nur über ein leistungsschwaches Geschütz, die 7,5-cm-KwK 37 L/24, und besaß einem Turm der einem vergrößerten Panzer IV ähnelte, wobei das überlappende und verschachtelte Schachtellaufwerk aus dem Bereich der deutschen Halbkettenkonstruktionen stammte. Doch Henschel war mit dem VK 45.01 (H) bereits in der Entwicklung eines schweren Panzers in der 45 Tonnen-Klasse engagiert und hatte für ein weiteres Projekt nur wenige Ressourcen.


title: Panzerkampfwagen VK 30.02 (DB)

text: Der zur nahezu gleichen Zeit mit dem schweren Panzer VK 45.01 (P) entwickelte Porsche-Entwurf VK 30.01 (P) wurde mit dem Produktionsbeginn des Panzerkampfwagens VI Tiger nicht mehr weiterverfolgt. Die beiden in der 30-Tonnen-Klasse noch aktiven Firmen MAN und DB wurden am 25. November 1941 durch das HWA beauftragt verbesserte Prototypen VK 30.02 (MAN) und VK 30.02 (DB) zu bauen. Die neuen Entwürfe sollten die Anforderungen an einen schnellen, mittelschweren Panzer erfüllen und vor allem anderen in der Lage sein den sowjetischen Panzer T-34 und die KW-Typen an der Ostfront zu bekämpfen.


title: Panzerkampfwagen VK 30.02 (DB)

text: Eine Konstruktionszeichnung wurde einem Ausschuss des Inspektorat 6 (Panzertruppe) des Allgemeinen Heeresamtes unter Vorsitz von Oberst Thomale Anfang Mai 1942 präsentiert. Hier wurde der Entwurf mit jenem von MAN verglichen. Das Heeresamt hatte bei seiner Ausschreibung zwei Forderungen gestellt. Zum einen sollten die neuen Panzerkampfwagen im Sommer 1943 in ausreichender Stückzahl verfügbar sein und zum anderen sollte sie qualitativ den sowjetischen Fahrzeugen überlegen sein, um eine zahlenmäßige Überlegenheit der sowjetischen Seite auszugleichen.


title: Panzerkampfwagen VK 30.02 (DB)

text: Ein Gutachten der "Panzerkommission" unter dem Vorsitz von Ferdinand Porsche vom 11. Mai 1942, welches nach vier Sitzungstagen Anfang Mai erstellt wurde, empfahl die Ausstattung der Panzertruppe mit dem Fahrzeug gemäß dem Entwurf von MAN. Nachdem Hitler am 13. Mai das Gutachten vorgelegt bekam, äußerte er einige Kritikpunkte bei denen er die Daimler-Benz-Lösung bevorzugt hätte, doch er ließ sich mit dem Argument der schnellsten Fertigungsmöglichkeit überzeugen. Am 14. Mai entschied Hitler endgültig, dass dem Vorschlag von Professor Porsche entsprochen werden solle. Damit war der Entwurf vom Daimler-Benz-Büro abgelehnt und man ging zügig daran den Entwurf von MAN für die Fertigung vorzubereiten.


title: Panzerkampfwagen VK 30.02 (DB)

text: Offiziell wurde das „Panther“-Projekt im Konstruktionsbüro des Hauses Daimler-Benz in Berlin-Marienfelde Ende September 1942 eingestellt.


title: Panzerkampfwagen VK 30.02 (DB)

text: Der Daimler-Benz-Entwurf des VK 30.02 basierte weitgehend auf dem T-34/76 und war eher eine modifizierte deutsche Version davon, der Turm des VK 30.02 (DB) war genau wie der des T-34/76 in der vorderen Hälfte der Wanne platziert. Während der VK 30.02 (DB) günstiger und einfacher zu produzieren gewesen wäre, bevorzugte die deutsche Regierung den geräumigeren Geschützturm und die modernere Drehstabfederung des MAN-Prototyps, der später zum Serien-Panther wurde. Der VK 30.02 (MAN) hatte den gleichen 12-Zylinder-Ottomotor (Maybach HL 230) wie der Tiger, was Produktion, Ersatzteilversorgung und Wartung erleichterte, und breitere Ketten, was den spezifischen Bodendruck verringerte.


title: Panzerkampfwagen VK 30.02 (DB)

text: Einige Quellen besagen, dass Daimler-Benz nur einen Prototyp herstellte, andere sprechen von drei leicht unterschiedlichen Versionen, sowohl mit Feder- als auch Drehstabaufhängung.


title: Panzerkampfwagen VK 30.02 (DB)

text: Der VK 30.02 (DB) war ein schneller, wendiger Panzer mit einem Gewicht von 35 Tonnen, einer Höchstgeschwindigkeit von 56 km/h und einer Reichweite von 195 km. Seine Hauptbewaffnung war die Kampfwagenkanone 7,5-cm-KwK 42 L/70. Der Panzer hatte eine fünfköpfige Besatzung aus Fahrer, Kommandant, Richtschütze, Bugschütze/Funker und Ladeschütze. Die Dicke der Panzerung reichte von 16 bis 80 mm.


title: Panzerkampfwagen VK 30.02 (DB)

text: Mindestens eine Fahrzeugwanne des VK 30.02 (DB) wurde fertiggestellt, diese wurde offensichtlich erprobt und es wurden Erkenntnisse für den Vergleich mit dem MAN-Entwurf gewonnen. Die einzigen bekannten Fotos zeigen eine Wanne, offensichtlich mit Stützlaufrolle, somit mit dem frühen Fahrwerksvorschlag. Diese Prototypenwanne wurde nach dem Krieg verschrottet.


title: Kinderserie

text: Kinderserie ist die Bezeichnung für eine Serie, beispielsweise eine Fernsehserie, eine Hörspielserie oder auch eine Buchreihe, die sich an Kinder richtet, aber des Öfteren auch von Jugendlichen und Erwachsenen gesehen, gehört beziehungsweise gelesen wird. Auch in Familienserien sind Kinder die Zielgruppe, jedoch sind diese dort nicht die einzige Zielgruppe.


title: Kinderserie

text: Sendungen für Kinder behandeln mitunter spezifisch kindliche Erfahrungen. Diese Serien handeln dann von Gleichaltrigen und ihren alterstypischen Problemen. Dies reicht von Versuchen, die sie umgebende Umwelt zu erkunden, Freunde zu gewinnen bis hin zur Entwicklung einer eigenständigen Persönlichkeit. Hierzu zählen etwa die Serien "Neues aus Uhlenbusch", "Luzie, der Schrecken der Straße" und "Die rote Zora und ihre Bande". Die Bemühungen eines Jungen, Fußball-Nationalspieler zu werden, schildert "Manni, der Libero". Die Fernsehserien "Gänsehaut" und "Spuk unterm Riesenrad" befriedigen das Bedürfnis von Kindern nach Gruselgeschichten.