title: FC Gießen

text: Dort wurde in der Relegationsrunde nur aufgrund der schlechteren Tordifferenz der Durchmarsch in die Landesliga Mitte verpasst. Im Jahre 2003 musste die Teutonia nach einer Ligareform absteigen, schaffte aber den direkten Wiederaufstieg und ein Jahr später die erstmalige Qualifikation für den Hessenpokal. Ebenfalls 2006 stiegen die Watzenborner als Vizemeister der Bezirksoberliga in die Landesliga auf, aus der die Mannschaft zwei Jahre später absteigen musste. Im Jahre 2011 stiegen die Teutonen in die nunmehr Verbandsliga genannten zweithöchsten hessischen Liga auf. Nachdem die Mannschaft im Jahre 2014 nur knapp den Abstieg vermeiden konnte wurde die Teutonia ein Jahr später Meister und stieg in die Hessenliga auf. Hinter dem Aufschwung des Vereins steht der Unternehmer Jörg Fischer. Auch in der Hessenliga ging der sportliche Aufschwung weiter und die Teutonia ging als Tabellenführer der Fußball-Hessenliga 2015/16 in die Winterpause. Als Spitzenreiter wurde die Saison auch beendet, sodass die Teutonia als Aufsteiger in der Fußball-Regionalliga Südwest 2016/17 spielte. Nach nur einer Saison folgte der direkte Wiederabstieg. Nach einer turbulenten Saison als Regionalligaabsteiger schloss die Teutonia 2017/18 auf dem 4. Platz in der Hessenliga ab.


title: FC Gießen

text: Der VfB Gießen entstand am 17. Mai 1956 durch die Fusion des "VfB 08 Gießen" mit der "SpVgg 1900 Gießen". Der Verein übernahm nach der Gründung den Platz des VfB 08 in der seinerzeit drittklassigen Amateurliga Hessen. In dieser wurden die Gießener in der Saison 1962/63 Meister, durfte aber aufgrund einer Ligareform und die Einführung der Regionalliga als zweithöchste Spielklasse nicht aufsteigen. 1964, 1972 und 1979 gewann der VfB Gießen jeweils den Hessenpokal. In der Saison 1979/80 nahmen die Gießener zum ersten und einzigen Mal am DFB-Pokal teil, scheiterte aber bereits in der ersten Runde mit 2:4 am FC 08 Homburg. 1982 stieg der VfB Gießen aus der Oberliga Hessen ab und rutschte bis in die Bezirksliga hinunter. 1995 kehrten die Gießener in die Oberliga Hessen zurück und machten durch die Verpflichtung des Weltmeisters von 1990 Uwe Bein bundesweit Schlagzeilen.


title: FC Gießen

text: Der angestrebte Aufstieg in die Regionalliga wurde jedoch verfehlt und 2001 zog sich der Verein aus finanziellen Gründen aus der Oberliga zurück. Erst 2002 machte der VfB Gießen einen Neustart in der Kreisliga B und spielte von 2009 bis 2017 in der Verbandsliga Mitte, der zweithöchsten hessischen Amateurliga. Die Fußballerinnen des VfB Gießen nahmen in der Saison 1996/97 am DFB-Pokal der Frauen teil und scheiterten nach einem Freilos in der ersten Runde mit 0:4 am SC Sand. Die spätere Weltmeisterin von 2003 Nia Künzer spielte als Jugendliche beim VfB Gießen.


title: FC Gießen

text: Seit dem 1. Juli 2018 tritt der Verein FC Teutonia Watzenborn-Steinberg als FC Gießen in den neuen Vereinsfarben rot-weiß in der Hessenliga an. Die Fußballabteilung des VfB Gießen löste sich zum 30. Juni 2018 auf und schloss sich dem zum 1. Juli 2018 umbenannten FC Gießen an. Am Ende der Saison 2018/19 wurde der FC Gießen Meister der Hessenliga und stieg in die Regionalliga Südwest auf. Von 11. Juni bis Oktober 2019 war Franz Gerber sportlicher Leiter des FC Gießen. Da die Saison 2019/20 der Regionalliga Südwest aufgrund der COVID-19-Pandemie im Mai 2020 vorzeitig abgebrochen werden musste, einigte man sich darauf, auf die Ermittlung von Absteigern zu verzichten. Der FC Gießen belegte in der Abschlusstabelle den 15. Platz. In der Folgesaison 2020/21 sicherte sich der FC Gießen ebenfalls den Klassenerhalt, auch bedingt durch die Reduzierung der Absteiger auf zwei Vereine. In der Saison 2021/22 stand für den FC Gießen der Abstieg bereits zwei Spieltage vor Saisonende fest.


title: FC Gießen

text: Heimspielstätte der 1. Mannschaft des FC Gießen ist das "Waldstadion" in Gießen mit einer Kapazität von Zuschauern. Die Zweite Mannschaft sowie die Jugend des Vereins spielen auf dem "Sportplatz An der Neumühle" in Watzenborn-Steinberg, der auch Trainingsstätte aller Mannschaften ist. Während der Regionalligasaison 2016/17 spielte die Teutonia im Stadion Wetzlar und im Georg-Gaßmann-Stadion in Marburg.


title: Grzegorz Krychowiak

text: Grzegorz Krychowiak (* 29. Januar 1990 in Gryfice) ist ein polnischer Fußballspieler, der im defensiven Mittelfeld spielt und derzeit leihweise bei al-Shabab in Saudi-Arabien unter Vertrag steht.


title: Grzegorz Krychowiak

text: Krychowiak spielte als Jugendlicher für "Orzeł Mrzeżyno", "Żaki 94 Kołobrzeg", "Stal Szczecin" und Arka Gdynia. Der damals 16-Jährige wechselte im Sommer 2006 zur Nachwuchsmannschaft von Girondins Bordeaux. Dort spielte er insgesamt vier Jahre, in denen er auch in der B-Mannschaft eingesetzt wurde.


title: Grzegorz Krychowiak

text: Ende November 2009 verlieh man ihn zum damaligen französischen Drittligisten Stade Reims. Zur Winterpause erkämpfte sich Krychowiak einen Stammplatz im Profikader. Er spielte anschließend zwei Jahre in der Ligue 2, in der er insgesamt 35-mal auflief und zwei Tore erzielte. Da man Krychowiak ohne Kaufoption verliehen hatte, kehrte er zur Saison 2011/12 zu Girondins Bordeaux zurück.


title: Grzegorz Krychowiak

text: Am 17. September 2011 gab er sein Debüt für Girondins Bordeaux in der Ligue 1. Im November 2011 verlieh der Verein ihn an den FC Nantes, der zu dem Zeitpunkt in der Ligue 2 spielte. Auch dort wurde er Stammspieler; er bestritt 21 Punktspiele, erzielte aber kein Tor. Zur Saison 2012/13 wechselte er endgültig zu Stade Reims, das gerade in die erste Liga aufgestiegen war. Sein erstes Tor für Stade erzielte er im Spiel am 25. August 2012 gegen den FC Sochaux zum entscheidenden 1:0. In zwei Spielzeiten brachte er es auf 70 Ligaspiele für Stade Reims, in denen er acht Tore erzielte.


title: Grzegorz Krychowiak

text: Zur Saison 2014/15 wechselte Krychowiak nach Spanien zum FC Sevilla. Sein erstes Pflichtspieltor erzielte er am 8. Februar 2015 gegen den FC Getafe. Mit den Spaniern gewann er zweimal in Folge die UEFA Europa League.


title: Grzegorz Krychowiak

text: Zur Saison 2016/17 folgte Krychowiak seinem Trainer Unai Emery in die Ligue 1 zu Paris Saint-Germain. Er erhielt beim französischen Meister einen bis zum 30. Juni 2021 datierten Fünfjahresvertrag. Dort kam er jedoch nur zu 11 Ligaeinsätzen (7-mal von Beginn).


title: Grzegorz Krychowiak

text: Nachdem er in seiner ersten Saison meist nur Reservist war und zum Beginn der Saison 2017/18 von Trainer Unai Emery nicht mehr berücksichtigt worden war, wechselte Krychowiak Ende August 2018 bis zum Saisonende auf Leihbasis in die Premier League zu West Bromwich Albion. Dort kam er auf 27 Premier-League-Einsätze (20-mal von Beginn).


title: Grzegorz Krychowiak

text: Zur Saison 2018/19 wechselte Krychowiak für ein Jahr auf Leihbasis zum russischen Erstligisten Lokomotive Moskau. Dort kam er auf 27 Ligaeinsätze stets in der Startelf, in denen er 2 Tore erzielte. Zur Saison 2019/20 erwarb Lokomotive Moskau schließlich die Transferrechte an Krychowiak.


title: Grzegorz Krychowiak

text: Am 1. August wurde vom FK Krasnodar die Verpflichtung von Krychowiak bestätigt. Als Ablöse sollen 2,5 Millionen Euro geflossen sein. Infolge des Russischen Überfalles auf die Ukraine verließ Krychowiak Russland im März 2022; dafür wurde er von Krasnodar freigestellt. Daraufhin sicherte sich der griechische Erstligist AEK Athen bis zum Saisonende leihweise seine Dienste. Ab dem Sommer 2022 wurde Krychowiak zu al-Shabab weiterverliehen.


title: Grzegorz Krychowiak

text: Grzegorz Krychowiak spielte für den polnischen Verband seit der U-20. Er kam insgesamt auf sechs Einsätze und erzielte 2007 ein Tor bei der U-20-Weltmeisterschaft gegen Brasilien.


title: Grzegorz Krychowiak

text: Am 14. Dezember 2008 debütierte er mit 18 Jahren für Polen gegen Serbien, er wurde in der 47. Minute eingewechselt. In den folgenden Jahren spielte er aber weiter in den Juniorenmannschaften. Erst nach der Europameisterschaft 2012 holte ihn der damalige polnische Trainer Franciszek Smuda wieder ins A-Team. In der Weltmeisterschaftsqualifikation entwickelte er sich zur Stammkraft im defensiven Mittelfeld. In der Qualifikation für die Fußball-Europameisterschaft 2016 in Frankreich bestritt er alle 10 Spiele über die volle Spielzeit. Mit der Rückennummer 10 stand er im EM-Aufgebot Polens, er gehörte bei allen Spielen zur Stammformation und stand jeweils über die volle Spielzeit auf dem Platz. Im Achtelfinale gegen die Schweiz verwandelte er im abschließenden Elfmeterschießen den fünften und entscheidenden Elfmeter zum Weiterkommen. Im Viertelfinale verlor das Team dann das Elfmeterschießen gegen Portugal.


title: Grzegorz Krychowiak

text: Bei der Weltmeisterschaft 2018 in Russland gehörte er zum polnischen Aufgebot. Er wurde in allen Gruppenspielen eingesetzt und erzielte eines von lediglich zwei Toren der polnischen Mannschaft. Er schied mit der Mannschaft nach der Gruppenphase aus.


title: Grzegorz Krychowiak

text: Zur Fußball-Europameisterschaft 2021 wurde er in den polnischen Kader berufen, kam aber mit diesem nicht über die Gruppenphase hinaus.


title: Ein Platz an der Sonne

text: Ein Platz an der Sonne (Originaltitel: "A Place in the Sun") ist ein mehrfach preisgekröntes, US-amerikanisches Melodram des Regisseurs George Stevens aus dem Jahr 1951 mit Montgomery Clift und Elizabeth Taylor in den Hauptrollen. Es ist nach "Eine amerikanische Tragödie" (1931) die zweite Verfilmung des "gleichnamigen Romans" von Theodore Dreiser und schildert die Geschichte eines mittellosen jungen Mannes, der für den gesellschaftlichen Aufstieg sogar bereit ist, eine Straftat zu begehen.


title: Ein Platz an der Sonne

text: George Eastman reist aus Chicago nach New York, um in der Fabrik seines Onkels Charles einen Arbeitsplatz anzutreten. Dort lernt er die junge Arbeiterin Alice Tripp kennen und beginnt eine Affäre mit ihr. Durch seinen hohen Arbeitseifer wird sein Onkel auf ihn aufmerksam und bietet George eine bessere Stellung an. Auf einer eleganten Dinnerparty lernt er die attraktive wohlhabende Angela Vickers kennen und verliebt sich in sie. George ist überzeugt, über die Verbindung mit Angela seinen „Platz an der Sonne“ gefunden zu haben. Als Alice ihm mitteilt, dass sie schwanger ist, droht der Plan zusammenzubrechen.


title: Ein Platz an der Sonne

text: Während George mit Angela einen Kurzurlaub an einem romantischen See verbringt, überschlagen sich die Ereignisse. Alice erfährt von Georges Verhältnis mit Angela und reist ihm hinterher. Sie droht offen damit, das Verhältnis und ihre Schwangerschaft auffliegen zu lassen, wenn er sie nicht sofort heiratet. George sucht nach einer Aussprache und fährt mit Alice hinaus auf den See, wo es zum Streit kommt. Ihr Ruderboot kentert, und Alice ertrinkt. George kann das Ufer erreichen und flüchtet in Panik. Alices Verschwinden ruft den Bezirksstaatsanwalt Frank Marlowe auf den Plan. Rasch entdeckt er das Verhältnis von Alice und George und findet Zeugen für die gemeinsame Bootsfahrt. Er lässt George als mutmaßlichen Mörder verhaften. Es kommt zum Prozess. Angelas Vater stellt George einen Anwalt, um den Namen seiner Tochter aus dem Prozess herauszuhalten.


title: Ein Platz an der Sonne

text: Während der Verhandlung wird George von mehreren Zeugen schwer belastet. Marlowe behauptet, George habe das Boot absichtlich zum Kentern gebracht, um so Alice aus dem Weg zu räumen. George verteidigt sich, indem er das Geschehen als einen Unfall mit Todesfolge darstellt.


title: Ein Platz an der Sonne

text: Die Geschworenen sprechen ihn schuldig und verhängen die Todesstrafe. Während er auf seine Hinrichtung wartet, wird George von Albträumen heimgesucht und seinen Schuldgefühlen geplagt. Erst der Zuspruch eines Geistlichen hilft George, mit sich selbst ins Reine zu kommen und die Konsequenzen seines Verhaltens zu akzeptieren. Kurz vor seiner Exekution wird er noch einmal von Angela besucht, die ihm sagt, dass sie ihn noch liebt.


title: Ein Platz an der Sonne

text: Theodore Dreiser verarbeitete in dem 1925 veröffentlichten sozialkritischen Roman "Eine amerikanische Tragödie" seine Eindrücke, die er als Prozessbeobachter in dem Fall Chester E. Gillette gewonnen hatte, der im Juli 1906 wegen Mordes an seiner schwangeren Geliebten, der Fabrikarbeiterin Grace Brown, zum Tode verurteilt wurde. Im Lauf der Verhandlung war es als erwiesen angesehen worden, dass Gilette den Mord beging, um frei zu sein, eine reiche Erbin heiraten zu können. Bereits im Oktober 1926 adaptierte Patrick Kearney den Roman in ein gleichnamiges Bühnenstück, das unter anderem mit Miriam Hopkins in einer Hauptrolle auf insgesamt 216 Aufführungen kam. Im Februar 1931 brachte es eine Neuinszenierung in New York auf 137 Vorstellungen.


title: Ein Platz an der Sonne

text: Paramount Pictures erwarben Anfang 1930 die Filmrechte und beabsichtigten zunächst, die Regie an Sergei Eisenstein zu übergeben, der auf Einladung von Jesse Lasky einige Monate in den USA weilte. Dessen Drehbuchentwurf, der eine fast dreistündige Laufzeit nach sich gezogen hätte, fand zwar die begeisterte Zustimmung des Autors. Doch nach Ansicht der Produzenten war die Sozialkritik der Vorlage zu sehr in den Vordergrund gestellt worden. Das ganze Projekt wurde gestoppt, das Skript mehrfach überarbeitet und die Verantwortung für die Verfilmung an Josef von Sternberg übertragen. Mit Phillips Holmes, Sylvia Sidney und Frances Dee in den Hauptrollen war die Adaption ein künstlerischer und finanzieller Reinfall. Dreiser war über das Ergebnis so erbost, dass er vergeblich versuchte, die Uraufführung des Films gerichtlich zu untersagen. Er kritisierte die vielen Freiheiten des Drehbuchs gegenüber der Vorlage und warf dem Studio vor, den zentralen Charakter eher als Dummkopf denn als Opfer des kapitalistischen Systems mit seinen materiellen Verlockungen dargestellt zu haben. Am Ende erhielt er Schadensersatz in Höhe von 80.000 US-Dollar zugesprochen.


title: Ein Platz an der Sonne

text: Der Regisseur George Stevens, der mittlerweile die Filmrechte an dem Roman besaß, einigte sich Ende 1948, unmittelbar nach Beendigung der Arbeiten an "I Remember Mama", mit Paramount über die Neuverfilmung von "An American Tragedy". Das fertige Drehbuch veränderte die Ausgangsprämisse des Romans teilweise erheblich. So wird die Romanze zwischen George und Angela in den Vordergrund gestellt, während der Tod von Alice als Unfall geschildert wird, und nicht, wie im Buch, als kaltblütig geplanter Mord. Um die kommerziellen Chancen des Films zu erhöhen, änderte das Studio noch kurz vor dem offiziellen Verleihdatum im Juli 1951 den Titel in „"A Place in the Sun"“, um so dem Publikum eine insgesamt positive Botschaft zu vermitteln und sich bewusst von der sozialkritischen Vorlage zu distanzieren. Auch die Werbekampagne legte folgerichtig den Fokus auf die Beziehung zwischen George und Angela. Die Plakate und Bildmedien konzentrierten sich auf Großaufnahmen einer Kussszene zwischen Clift und Taylor, während die Rolle von Shelley Winters als Alice und die kriminellen Verwicklungen der Handlung nur am Rande Erwähnung fanden.


title: Ein Platz an der Sonne

text: Elizabeth Taylor war zu Beginn der Dreharbeiten in Inlet, New York noch keine 18 Jahre alt, und George Stevens gab später freimütig zu, bis dahin keinen ihrer Filme gesehen zu haben. Er verpflichtete die Schauspielerin, weil er in ihr eine Verkörperung genau der Qualitäten sah, die einen Mann dazu bringen, sich sofort in eine bestimmte Frau zu verlieben.


title: Ein Platz an der Sonne

text: Für Taylor waren die Dreharbeiten anstrengend, zumal Stevens sie einige Einstellungen sehr oft wiederholen ließ. Besonders eine Szene, in der sie im Badeanzug aus dem See steigt, wurde für die Schauspielerin zur Tortur. Die Aufnahmen fanden bei eisigen Außentemperaturen statt, und der Regisseur verlangte von Taylor immer und immer wieder eine Wiederholung. Zwischen Elizabeth Taylor und Montgomery Clift entwickelte sich während der Dreharbeiten eine intensive Freundschaft, nachdem von Seiten der Schauspielerin zunächst romantischere Gefühle für ihren Co-Star vorhanden waren. George Stevens nutzte die zunehmend fürsorgliche Art, mit der Taylor ihren Partner behandelte, indem er das Drehbuch an einigen Stellen umschrieb und den Charakter der Angela weicher und mütterlicher gestaltete. Daraus resultiert eine gewisse Ambivalenz in der Filmbeziehung zwischen George und Angela, die über das rein Sexuelle weit hinauszugehen scheint. Besonders eine Szene macht diese Nuancen deutlich: Nachdem George und Angela sich leidenschaftlich geküsst haben – die Aufnahme wird vom Regisseur in einer enormen Großaufnahme gefilmt –, findet George nur schwer die passenden Worte, um seiner Liebe Ausdruck zu geben. Die junge Frau nimmt ihn in den Arm und flüstert in sein Ohr:


title: Ein Platz an der Sonne

text: Die Dreharbeiten waren Ende 1949 abgeschlossen, doch zog sich der Endschnitt so lange hin, dass der offizielle Verleih des Films erst im Juli 1951 erfolgte. Weitgehend herausgeschnitten wurden z. B. die Szenen mit Anne Revere, die sich kurz zuvor vor dem Komitee für unamerikanische Umtriebe hatte verantworten müssen. Für Regisseur George Stevens war der Film der erste Teil seiner „Amerika-Trilogie“, die er 1953 mit dem Western "Mein großer Freund Shane" und 1956 mit dem Epos "Giganten" (ebenfalls mit Elizabeth Taylor) fortsetzte.


title: Ein Platz an der Sonne

text: Die zeitgenössischen Kritiken lobten die handwerklichen Fähigkeiten des Regisseurs, den sperrigen Stoff auf die Leinwand gebracht zu haben. Besonders positiv wurde der weitgehende Verzicht auf die sozialkritischen Kommentare des Originals empfunden.


title: Ein Platz an der Sonne

text: A. H. Weiller, Filmkritiker bei der New York Times, nannte in seiner Rezension vom 29. August 1951 den Film "ein Werk aus Schönheit, Zärtlichkeit, Kraft und Einsicht. "Indem George Stevens die Handlung in die Gegenwart versetzt und im Drehbuch auf die teilweise als schablonenhaft empfundene Sozialkritik der Vorlage verzichtete, würde aus der "düsteren und schwülstigen Vorlage" der eigentliche Kern der Aussage mit seinem Mix aus Tragödie und Romantik sauber herausgearbeitet.


title: Ein Platz an der Sonne

text: Der Filmkritiker Emanuel Levy bezeichnete einige Jahrzehnte später die Neuverfilmung als „übertrieben“, die Version von Josef von Sternberg sei weitaus besser gelungen, auch die Leistungen von Montgomery Clift und Elizabeth Taylor seien nicht überzeugend. Die Darstellung der Romanze zwischen George und Angela sei aber in der US-amerikanischen Filmgeschichte ein Meilenstein, was die Darstellung von Erotik betreffe.


title: Ein Platz an der Sonne

text: Levy berichtet von einem Brief, in dem der Romanautor Raymond Chandler den Film kurz nach der Veröffentlichung verriss. Chandler hielt den Film für selbstherrlich, er könne zu keinem Moment die Gefühle des Publikums erreichen, und die häufigen Großaufnahmen von Elizabeth Taylors naivem Blick hätten bei ihm beinahe Würgereflexe ausgelöst. Die Vorstellung der Unterschicht vom Leben der Oberschicht sei so lächerlich, wie man es sich nur vorstellen könne. Letztlich sei der Film, so Chandler, von jemandem gemacht worden, der nie eine kreative Idee gehabt habe.


title: Ein Platz an der Sonne

text: Der Regisseur Todd Haynes lobte 2015 die „"filmische Umsetzung der Geschichte"“ von "Ein Platz an der Sonne" als „"wunderschön"“. So habe der Film ihm bei der Erschließung der Vorlage seines eigenen Films "Carol" geholfen. Insbesondere die Kameraarbeit wird von Haynes positiv hervorgehoben. Montgomery Clift und Elizabeth Taylor seien in einigen Szenen „"zu drei Vierteln von der Kamera abgewendet"“ oder „"nur als Silhouetten zu sehen"“. Dem Zuschauer werde somit „"zugetraut, dass er im Kopf ergänz[e], was nicht gezeigt wird"“. Diese Einstellungen werden „"mit unglaublich intensiven Nahaufnahmen"“ der Schauspieler kontrastiert. Zudem seien die „"Weiß- und Schwarzabstufungen […] unglaublich gesättigt"“. Durch die „"seltsame Kombination aus Draufhalten und sich Rausziehen"“ werde das Gefühl ausgelöst, „"eine Geschichte sowohl zu beobachten als sie auch zu erleben"“.


title: Ein Platz an der Sonne

text: Bei der 24. Oscarverleihung am 20. März 1952 war der Film neun Mal nominiert und gewann davon sechs Preise.


title: Ein Platz an der Sonne

text: Bei den 9. Verleihung der Golden Globe Awards gewann der Film die Auszeichnungen als "Bester Film – Drama" und setzte sich damit unter anderem gegen "Endstation Sehnsucht" durch.


title: Ein Platz an der Sonne

text: "Ein Platz an der Sonne" lief bei den 4. Internationalen Filmfestspielen von Cannes im Wettbewerb um die Auszeichnung Grand Prix, gewann jedoch nicht.


title: Ein Platz an der Sonne

text: George Stevens und der Regieassistent Charles C. Coleman erhielten 1952 für "Ein Platz an der Sonne" den DGA Award für Herausragende Regieleistung bei einem Spielfilm (Outstanding Directorial Achievement in Feature Film). Einen WGA Award bekamen im selben Jahr die Drehbuchautoren Michael Wilson und Harry Brown in der Kategorie Bestes Drama.


title: Ein Platz an der Sonne

text: 1997 wurde "Ein Platz an der Sonne" in die Ruhmeshalle der Spielfilme (Hall of Fame – Motion Pictures) der Producers Guild of America (PGA) aufgenommen.


title: Ein Platz an der Sonne

text: 1954 strahlte der Sender CBS eine einstündige Fernsehfassung als Episode des Lux Video Theatre mit Ann Blyth, John Derek, Marilyn Erskine und Ronald Reagan aus.


title: Ein Platz an der Sonne

text: Woody Allen lieferte im Jahr 2005 mit seinem Film "Match Point" eine freie Bearbeitung des Stoffs vom sozialen Aufsteiger, der seine Ehefrau betrügt und um seines errungenen sozialen Status willen die schwangere Geliebte ermordet – freilich mit dem entscheidenden Unterschied, dass am Schluss von "Match Point" die Schuld des Mörders nicht erkannt wird, so dass dieser ungestraft davonkommt.


title: Emil Stehle

text: Emil Lorenz Stehle (italienisch "Emilio Lorenzo Stehle"; * 3. September 1926 in Mühlhausen; † 16. Mai 2017 in Konstanz) war ein deutscher römisch-katholischer Geistlicher. Von 1972 bis 1984 war er Hauptgeschäftsführer von Adveniat und gleichzeitig Leiter der westdeutschen "Koordinationsstelle Fidei Donum" zum Einsatz von deutschen Priestern in Lateinamerika. Bis zu seiner Emeritierung im Jahre 2002 war Stehle der erste Bischof der 1987 gegründeten Diözese Santo Domingo de los Colorados mit Sitz in der ecuadorianischen Stadt Santo Domingo de los Colorados.


title: Emil Stehle

text: Im Jahre 1976 setzte er sich für die Verhinderung von Ermittlungen gegen einen des sexuellen Missbrauchs verdächtigten Priester ein, und als Bischof half er des Missbrauchs angeklagten Priestern, der Strafverfolgung zu entkommen. Er selbst verhielt sich in mehreren Fällen wiederholt sexuell grenzverletzend gegenüber Mitarbeiterinnen. Im Jahre 1994 wurde er für den Friedensnobelpreis vorgeschlagen, den dann Jassir Arafat, Shimon Peres und Jitzchak Rabin erhielten.


title: Emil Stehle

text: Emil Stehle wurde in Mühlhausen (heute Ortsteil von Herdwangen-Schönach nahe dem Bodensee) als achtes von neun Kindern einer Bauernfamilie geboren. Mit Notabitur wurde Stehle als Frontsoldat im Zweiten Weltkrieg eingesetzt. Als Kriegsgefangener war Emil Stehle Seminarist im sogenannten "Stacheldrahtseminar von Chartres", welches zwischen 1945 und 1947 von Abbé Franz Stock als Regens geleitet wurde. Sein Theologiestudium beendete er an der Universität Freiburg. Nach dem Empfang der Priesterweihe am 24. Juni 1951 im Freiburger Münster, war er zunächst als Priester im Erzbistum Freiburg tätig, unter anderem von 1953 bis 1955 als Kaplan in Waibstadt und zuletzt in Dossenheim.


title: Emil Stehle

text: Im Jahre 1957 wurde er Auslandsseelsorger in Bogotá in Kolumbien und war Pfarrer für die deutschsprachigen Katholiken in Kolumbien und Panama. In Bogotá baute er das Pfarrzentrum der katholischen deutschsprachigen Pfarrgemeinde St. Michael mit einem Kindergarten und einer Kirche, die gleichzeitig Pfarrkirche der kolumbianischen Pfarrei "Santos Ángeles Custodios" wurde, auf. Parallel engagierte er sich als Berater für Adveniat. Von 1977 bis 1988 war er Geschäftsführer dieser bischöflichen Initiative mit Sitz im Bistum Essen. und arbeitete daher mit dem Vorsitzenden, Bischof Franz Hengsbach, eng zusammen. Während seiner Tätigkeit hatte Stehle intensiven Kontakt zu allen Bischofskonferenzen Lateinamerikas.


title: Emil Stehle

text: Am 16. Juli 1983 wurde er von Papst Johannes Paul II. zum Titularbischof von "Heraclea" und zum Weihbischof im Erzbistum Quito ernannt. Die Bischofsweihe spendete ihm Sebastiano Baggio, Kardinalpräfekt der Kongregation für die Bischöfe, am 25. September desselben Jahres in Rom; Mitkonsekratoren waren der Erzbischof von Quito, Pablo Kardinal Muñoz Vega, und der Bischof von Essen, Franz Hengsbach.


title: Emil Stehle

text: Am 5. Januar 1987 wurde er von Papst Johannes Paul II. zum ersten Bischof der mit gleichem Datum gegründeten ecuadorianischen Diözese Santo Domingo de los Colorados ernannt. Auf seine Initiative hin wurden in den etwa 40 Pfarreien, zahlreiche Kirchen und Kapellen, Schwesternhäuser, Schulungszentren, Schulen, ein Lehrerseminar, eine Universität, Waisenhäuser, ein Dorf für Straßenjungen, das erste Altersheim der ganzen Region, eine Sozialstation für unterernährte Mütter und Kinder sowie eine Sozialstation für behinderte Kinder realisiert.


title: Emil Stehle

text: Am 11. Mai 2002 nahm Papst Johannes Paul II. seinen altersbedingten Rücktritt an. Bischof Stehle hatte seinen Ruhesitz in Konstanz. Er war bis 2006 weiterhin als Firmbischof, Priester und Referent sowie als Zelebrant in St. Stephan, der ältesten Pfarrkirche in Konstanz, tätig.


title: Emil Stehle

text: Emil Stehle war Ehrenmitglied der 1610 gegründeten Marianischen Männerkongregation Mariä Verkündigung am Bürgersaal zu München. Emil Stehle wurde 1950 Mitglied der katholischen Studentenverbindung Bavaria Freiburg im KV. Er war seit 2003 bis zu seinem Tode Ehrenmitglied der katholischen Studentenverbindung K.D.St.V. Bodensee Konstanz im CV. Aus seiner Essener Zeit war er als aktiver und erfolgreicher Freizeitsportler (Squash) bekannt; er erwarb regelmäßig das goldene Sportabzeichen.


title: Emil Stehle

text: Von 1983 bis zum Friedensabkommen 1992 war Bischof Stehle zusammen mit dem Erzbischof von San Salvador Arturo Rivera y Damas (SDB) aktiv an Vermittlungen zur Beendigung des Bürgerkrieges mit der Guerilla-Organisation FMLN beteiligt. Dafür wurde er zusammen mit Bischof Rivera 1994 für den Friedensnobelpreis vorgeschlagen.


title: Emil Stehle

text: Wegen der Verdienste um den Friedensprozess in El Salvador und wegen der Befreiung von sieben deutschen Aufbauhelfern in Nicaragua erhielt er 1986 das Große Verdienstkreuz des Verdienstordens der Bundesrepublik Deutschland.


title: Emil Stehle

text: Im Mai 1990 erhielt Bischof Stehle ein Einreiseverbot für Kolumbien, da er entgegen dem dort geltenden Recht an Verhandlungen zur Beendigung von Entführungen teilgenommen habe. Im Jahre 2002 entging Bischof Stehle nur knapp einer Entführung.


title: Emil Stehle

text: Er war befreundet mit dem Geistlichen und späteren Guerilla-Führer Camilo Torres. Stehle war Südamerika-Vertrauter von Papst Johannes Paul II.


title: Emil Stehle

text: Einer im September 2021 veröffentlichten Studie über sexualisierte Gewalt im Bistum Hildesheim in den Jahren 1957 bis 1982 zufolge, die von Bischof Heiner Wilmer in Auftrag gegeben worden war, hat Stehle als Leiter einer Koordinierungsstelle für deutsche Priester in Lateinamerika auf Veranlassung des damaligen Hildesheimer Bischofs Heinrich Maria Janssen den Namen eines Priesters aus den von ihm geführten Listen deutscher Geistlicher getilgt, der vor der deutschen Polizei nach Paraguay geflohen war, weil er des sexuellen Missbrauchs von Kindern beschuldigt wurde; Stehle habe zudem dafür gesorgt, dass der Priester über das Konto eines Strohmannes eine Zuwendung der Deutschen Bischofskonferenz von 200 Mark monatlich bekommen habe. Die Beteiligung Stehles an der Vertuschung und Identitätsfälschung trug dazu bei, dass der Täter nicht zur Rechenschaft gezogen werden konnte, wie "Adveniat" mitteilte. Das Hilfswerk bedauerte zutiefst, dass dadurch das Leid der Opfer noch vergrößert wurde.


title: Emil Stehle

text: Medienrecherchen zufolge half Stehle auch Priestern aus anderen Ländern dabei, der Strafverfolgung zu entkommen, indem er ihnen in seinem Bistum in Santo Domingo de los Colorados Unterschlupf gewährte. Darunter u. a. ein spanischer Priester, den er zu seinem persönlichen Sekretär ernannte sowie Herbert Grundberger, Gründer der Gemeinschaft Communitas Agnus Dei. Diese Gemeinschaft wurde von Bertram Víctor Wick Enzler, einem der Nachfolger Stehles im Amt, 2018 aufgelöst, und Grundberger musste Ecuador verlassen.


title: Emil Stehle

text: Wie die Obfrau der für die Hildesheimer Studie verantwortlichen unabhängigen Expertengruppe, Antje Niewisch-Lennartz, in einem offenen Brief an den Vorsitzenden der Deutschen Bischofskonferenz, Georg Bätzing, im Dezember 2021 öffentlich machte, bestehen auch gegen Stehle selbst ernstzunehmende Vorwürfe des sexuellen Missbrauchs. Zudem sollen mehrfach im Rahmen von "Fidei Donum" Priester, die in Deutschland nicht mehr tragbar gewesen waren, in Lateinamerika eingesetzt worden und Verdeckungshandlungen zugunsten beschuldigter Priester in anhängigen Strafverfahren vorgenommen worden sein. Aufgrund der Vorwürfe planten das Hilfswerk Adveniat und die Deutsche Bischofskonferenz jeweils unabhängige Untersuchungen.


title: Emil Stehle

text: Im August 2022 veröffentlichten die Deutsche Bischofskonferenz und "Adveniat" die Ergebnisse der unabhängigen Untersuchungen der Akten der Auslandspriester-Koordinationsstelle "Fidei Donum". Diese bestätigten die Vorwürfe; Stehle habe in mehreren Fällen durch Namenscodierungen, Tarnadressen und Unterhaltshilfen dafür gesorgt, dass wegen Sexualdelikten in Deutschland angeklagte Priester verdeckt in Lateinamerika bleiben konnten. Zudem habe Stehle selbst häufig vor allem jüngere, zum Teil noch minderjährige Mitarbeiterinnen sexuell bedrängt, oft unter Zuhilfenahme von Alkohol und im Schutz der selbstverständlichen Annahme, dass sein priesterlicher Stand und seine Position ihn ungestraft handeln lassen würden. Eine der Betroffenen war möglicherweise von Stehle selbst gezeugt worden. Schon 2003 oder 2004 seien Meldungen wegen Übergriffen bei der Deutschen Bischofskonferenz und 2005 bei Stehles Heimatdiözese, dem Erzbistum Freiburg, eingegangen. Stehle, der nach seiner Emeritierung als Diözesanbischof nach Deutschland zurückgekehrt war, wurden zuletzt Tätigkeiten im Namen der Erzdiözese untersagt. Seine Nachrufe kirchlicher Stellen nach seinem Tod im Jahr 2017 vermittelten jedoch ein davon ungetrübtes Bild.


title: Emil Stehle

text: Im Jahre 2009 wurde die "Stiftung Bischof Emil Stehle" ins Leben gerufen. Sie beschäftigt sich mit Straßenkinderheimen, Schulmaterial für Kinder, Alten- und Pflegeheime in den Armenvierteln. 2022 teilte der Stiftungsvorstand mit, dass die Stiftung in Zukunft den neuen Namen "Brücke nach Ecuador – Caritative Stiftung seit 2007" bekommen und so Konsequenzen aus der Hildesheimer Missbrauchsstudie gezogen werden sollen.


title: GrandVision

text: Die GrandVision B.V. ist ein niederländischer Augenoptik-Einzelhändler. Das Unternehmen entstand am 1. Januar 2011 durch die Fusion der Pearle Europe B.V. und GrandVision S.A., mit Sitz am Flughafen Schiphol in Amsterdam. GrandVision gehört zur Investmentgesellschaft HAL Holding N.V., einer Tochter des börsennotierten HAL Trust, der mehrheitlich in Besitz der Familie Van der Vorm ist. Die Bezeichnung HAL bezieht sich auf die Reederei Holland-America Line, die bis zum Verkauf an Carnival Cruise Lines Ende der 1980er Jahre langjährig von Nico van der Vorm geleitet worden war.


title: GrandVision

text: 1989 eröffnete in Frankreich die erste Filiale, des später in Grand Optical Photoservice S.A. umbenannten Unternehmens, unter dem Namen Grad Optical. In den folgenden Jahren expandierte das Unternehmen innerhalb Frankreichs, sowie im Ausland. 1994 ging die Grand Optical Photoservice S.A. an die Pariser Börse. Durch die im Jahr 1997 erfolgte Übernahme der britischen Vision Express Ltd., entstand die GrandVision S.A. mit Sitz in Paris.


title: GrandVision

text: 1961 gründete der Augenarzt Stanley Pearle die Pearle Vision Inc. in Savannah, USA. Durch die Übernahme der Brilmij-Gruppe im Jahr 1979, war das Unternehmen auch in Europa aktiv. Seit 1990 firmen die niederländischen Filialen unter dem Namen "Pearle Opticiens".


title: GrandVision

text: Im Jahr 1996 erwarb die HAL Holding N.V. das Europageschäft der amerikanischen Pearle Vision Inc., mit Sitz in den Niederlanden. Nach der erfolgten Übernahme begann die Pearle Europe B.V. einen Expansionskurs in weitere Länder. Hierzu gehörte auch die 1997 erfolgte Übernahme der österreichischen Revue Optik, welche später in Pearle Optik umbenannt wurde. 1998 wurde Apollo-Optik in Deutschland übernommen.


title: GrandVision

text: Am 6. Juli 2010 gaben GrandVision und Pearle Europe ihre Fusion zur GrandVision B.V. bekannt. Durch die Fusion entstand eine Optiker-Kette mit heute 6.110 Filialen in 44 Ländern und einem Umsatz von 3,2 Milliarden Euro Die Fusion wurde zum 1. Januar 2011 vollzogen. Mehrheitseigentümer bleibt die HAL Holding N.V. mit 99 Prozent der Anteile, welche vorher bereits an beiden Unternehmen die Mehrheit gehalten hat.


title: GrandVision

text: Am 12. Januar 2015 kündigte GrandVision den für Februar geplanten Börsengang an. Die Zeichnungsfrist der Aktie begann am 26. Januar 2015 und endete am 5. Februar 2015, mit einem Durchschnittskurs von 20 Euro je Aktie. Seit dem 6. Februar 2015 notiert die GrandVision N.V. an der Euronext in Amsterdam. Insgesamt wurde ein Aktienpaket in Höhe von 20 Prozent an diesem Tag ausgegeben.


title: GrandVision

text: Im Juli 2019 verlautbarte der EssilorLuxottica-Konzern an einer Übernahme von GrandVision interessiert zu sein. Mit der HAL Holding als Hauptaktionär GrandVisions habe man hierzu schon eine Einigung erzielen können. Nachdem die kartellrechtlichen Genehmigungen vorlagen, übernahm "EssilorLuxottica" 76,72 % zum 1. Juli 2021 der Aktien von "GrandVision". Bis zum 20. Dezember 2021 konnte der Anteil auf 99,84 % erhöht werden. Der letzte Handelstag der "GrandVision"-Aktie war der 7. Januar 2022.


title: GrandVision

text: Das ehemalige Mutterunternehmen der Pearle Europe B.V., die Pearle Vision Inc., ist mittlerweile ein Tochterunternehmen der Luxottica Group.


title: Tieflader

text: Ein Tieflader ist ein spezieller Transportwagen, meist als Anhänger von Lastkraftwagen und Zugmaschinen, der vorwiegend zum Transport schwerer oder sperriger Lasten eingesetzt wird. Der Name kommt von der besonders tief liegenden Ladefläche. Dadurch können auch mit hohen Lasten noch Unterführungen und Tunnel durch- sowie Stromleitungen etc. unterfahren werden und Fahrzeuge einfacher auf einen Anhänger verladen werden, da die Auffahrrampe kürzer und/oder flacher gehalten werden kann. Außerdem führt dies zu einem niedrigeren Schwerpunkt, was die Fahrstabilität erhöht und die Gefahr des Umkippens verringert.


title: Tieflader

text: Bei hoher Transportgeschwindigkeit ist relevant, dass die Windangriffsfläche für Fahrtwind und der Hebel für Seitenwind geringer sind.


title: Antonow An-8

text: Die Antonow An-8 (NATO-Codename "Camp") ist ein zweimotoriges sowjetisches Frachtflugzeug aus den 1950er-Jahren.


title: Antonow An-8

text: Das als Schulterdecker ausgelegte Flugzeug wird von zwei Propellerturbinen angetrieben. Die ersten Entwicklungen begannen Anfang der 1950er-Jahre. Ziel war es, ein universelles Flugzeug für Luftlandeoperationen zu entwickeln. Die Maschine hat eine Druckkabine und ein Schwerlastfahrwerk. Eine absenkbare Heckklappe ermöglicht ein einfaches Be- und Entladen des Frachtraumes, der eine Abmessung von 7,95 m Länge und 2,95 m Breite aufweist. Der Erstflug des noch mit TW-2T-Propellerturbinen ausgestatteten Prototyps fand am 11. Februar 1956 vom Werksflugplatz des Werks Nr. 473 in Kiew-Swjatoschino (dem Hersteller des Prototyps) statt. Am 24. Juli desselben Jahres wurde er auf der Tuschinoer Luftparade öffentlich präsentiert. Ende November 1956 war die Flugerprobung abgeschlossen und die Serienfertigung begann.


title: Antonow An-8

text: Besonders auffällig sind das Radom unter der Flugzeugnase und ein Gefechtsstand mit zwei beweglichen 23-mm-Kanonen im Heck der Maschine. Insgesamt wurden von 1958 bis 1961 im Werk Nr. 84 in Taschkent 151 Maschinen gebaut. Aus dem Modell wurden die Antonow An-10 und An-12 entwickelt.


title: Antonow An-8

text: Die Maschinen standen bis 1970 im aktiven Truppendienst. Im Jahre 1997 wurden noch fünf Stück im Nahen Osten als Transportflugzeuge eingesetzt. Obwohl das Lufttüchtigkeitszertifikat seit 2001 aufgehoben ist, flogen danach noch einige Maschinen illegal in Afrika und Asien. Einige Maschinen sind bis heute (2004) erhalten geblieben.


title: Antonow An-8

text: Vom Erstflug 1956 bis zum Betriebsende (zwischen 2005 und 2010) kam es mit Antonow An-8 zu 19 Totalschäden. Bei 7 davon kamen 63 Menschen ums Leben.


title: Maria Eleonora von Brandenburg

text: Maria Eleonora von Brandenburg (* 11. November 1599 in Königsberg; † 28. März 1655 in Stockholm) war eine Prinzessin von Brandenburg und durch Heirat Königin von Schweden.


title: Maria Eleonora von Brandenburg

text: Maria Eleonora war eine Tochter des Kurfürsten Johann Sigismund von Brandenburg (1572–1619) aus dessen Ehe mit Anna (1576–1625), Tochter des Herzogs Albrecht Friedrich von Preußen. Die Prinzessin wurde von ihrer Mutter im lutherischen Glauben erzogen, obwohl ihr Vater das reformierte Glaubensbekenntnis angenommen hatte.


title: Maria Eleonora von Brandenburg

text: Maria Eleonora lernte ihren späteren Gemahl Gustav II. Adolf von Schweden (1594–1632) 1618 in Berlin kennen, wo er sich als Oberst Gars inkognito aufhielt, um sie in Augenschein zu nehmen. Ihre Mutter Anna trieb das Eheprojekt voran, während man im katholischen Lager die Annäherung Brandenburgs und Schwedens fürchtete. König Sigismund III. von Polen bat deshalb ebenfalls für seinen Sohn Władysław um die Hand der Prinzessin. Obwohl Kurfürst Johann Sigismund diesem Plan sehr zugeneigt war, setzte sich seine Frau Anna schließlich durch. An der Spitze der schwedischen Gesandtschaft, die mit acht Schiffen aus Schweden gekommen war und den Ehekontrakt abschließen sollte, stand Reichskanzler Axel Oxenstierna. Er wirkte wegen der Skepsis Johann Sigismunds nachgiebig und drängte auf schnellen Abschluss des Vertrages.


title: Maria Eleonora von Brandenburg

text: Am 25. November 1620 heiratete Maria Eleonora in Stockholm König Gustav II. Adolf. Am 28. November wurde sie zur schwedischen Königin gesalbt und gekrönt. Die Ehe war glücklich. Gustav Adolf liebte seine Gattin und sie begleitete ihn auf seinen Feldzügen, nachdem sie 1631 an der Spitze eines Truppenverbandes von 8.000 Mann zur Verstärkung in Pommern gelandet war. An der Regierung beteiligte er seine Gattin allerdings nicht, denn die Königin galt als oberflächlich und wurde als launisch, intellektuell wenig begabt und temperamentvoll beschrieben. Ihre Liebe zu Musik, Malerei und Architektur ließ sie zu Verschwendung neigen und sie machte beträchtliche Schulden. In Schweden selbst war die Königin wegen ihrer dort befremdlich wirkenden Prachtentfaltung und ihrer Vorliebe für Ausländer wenig beliebt.


title: Maria Eleonora von Brandenburg

text: Gustav Adolf fiel 1632 in der Schlacht bei Lützen. Maria Eleonora war tief getroffen vom Tode ihres Mannes. Bald machten Gerüchte die Runde. Der Sarg, den Maria Eleonora von Lützen nach Schweden begleitete, hatte immer in ihrer Nähe zu bleiben; das in einer Golddose befindliche einbalsamierte Herz des Königs wurde jede Nacht über ihrem Bett aufgehängt und in Stockholm versuchte sie die endgültige Bestattung Gustav Adolfs ständig aufzuschieben. Allerdings wurde dieses in die Geschichtsschreibung eingegangene Bild der hysterischen, depressiven und verschwenderischen Königinwitwe in der neueren Forschung relativiert, erstmals in den 1980er Jahren unter anderem durch Reichsarchivar Åke Kromnov, zuletzt in der 2010 erschienenen Monographie "Drottningen som sa nej" von Moa Matthis. Demnach ist dieses Bild zum Großteil auf die Propagandatätigkeit des den schwedischen Hochadel repräsentierenden Reichsrates zurückzuführen, der die üblicherweise maßgebliche Beteiligung der Königinwitwe an der Vormundschaftsregierung verhindern wollte. Diese Strategie war erfolgreich: Tatsächlich begann mit Gustav Adolfs Tod eine Ära der faktischen Herrschaft des Hochadels, allem voran der Familie Oxenstierna, der erst durch die Reduktionen am Ende des 17. Jahrhunderts Einhalt geboten wurde.


title: Maria Eleonora von Brandenburg

text: Maria Eleonoras sechs Jahre alte Tochter Christina wurde 1632, nach dem Tode Gustav Adolfs, offiziell Königin von Schweden. Die Regierung übernahm Axel Oxenstierna. Maria Eleonora, die die Nachricht vom Tod ihres Mannes während ihres Aufenthalts in Erfurt erfuhr, kehrte unverzüglich nach Schweden zurück. Hier geriet sie schon bald wegen der Vormundschaft und Erziehung der minderjährigen Königin in Widerspruch zu Oxenstierna. Sie zog sich auf ihren Witwensitz Schloss Gripsholm zurück, wo ihr Oxenstierna mitgeteilt haben soll, dass sie nicht mehr Freiheiten habe als andere adlige schwedische Witwen. Ihre Korrespondenz mit den Verwandten im Reich, namentlich der sächsischen Kurfürstin Magdalena Sibylla, wurde überwacht. Maria Eleonora beklagte, dass man sie wie eine Konspirantin behandele.


title: Maria Eleonora von Brandenburg

text: Im Jahr 1640 fasste sie schließlich den Entschluss, Schweden heimlich zu verlassen. Sie flüchtete unter abenteuerlichen Umständen und mit Einverständnis des dänischen Königs Christian IV. zunächst nach Gotland, wo sie am 24. Juli 1640 eintraf und mit Kanonendonner begrüßt wurde. Auf Schloss Gripsholm bemerkte man die Flucht der Königin nach sieben Tagen und meldete sie erst nach weiteren vier Tagen. Maria Eleonora lebte später am königlich-dänischen Hof in Nykøbing.


title: Maria Eleonora von Brandenburg

text: Am 24. Dezember 1642 wurde eine Vereinbarung getroffen, nach der Maria Eleonora Dänemark zu verlassen hatte. Sie nahm im Sommer 1643 Wohnung in Insterburg und erhielt auf ihr Wittum jährlich 40.000 schwedische Taler ausgezahlt. Diese Summe erhöhte ihre Tochter noch einmal aus eigenen Mitteln. Die Königinwitwe hielt sich oft am Hofe des brandenburgischen Kurfürsten in Königsberg auf und beklagte die unzuverlässige Zahlung der schwedischen Gelder. Ihre Tochter setzte sich nach der Regierungsübernahme 1644 mit ihrer Mutter in Verbindung, um ein schwedisch-brandenburgisches Eheprojekt zu fördern.


title: Maria Eleonora von Brandenburg

text: Im Sommer 1648 kehrte Maria Eleonora schließlich nach Stockholm zurück. Die letzten Lebensjahre verbrachte sie in einem ausgesöhnten Verhältnis zu ihrer Tochter. Sie starb kurz nach deren Abdankung und wurde in der Riddarholmskyrkan bestattet.


title: Dilution of Precision

text: Dilution of Precision (DOP), zu Deutsch etwa "Verringerung der Genauigkeit", ist bei Satellitennavigationssystemen ein Maß für die Streubreite der Messwerte. Da DOP von der relativen Position der Satelliten zueinander und zum Beobachter abhängt, spricht man auch von "geometric dilution of precision" (GDOP).


title: Dilution of Precision

text: Bei Satellitennavigationssystemen werden zur Positionsbestimmung die Entfernungen zu mehreren Satelliten durch Signallaufzeitmessung bestimmt. Die Genauigkeit der Positionsbestimmung ist abhängig von der Position der Satelliten zueinander und zum beobachteten Ort, sowie von der Genauigkeit der Zeitmessung beziehungsweise der Laufzeit. Günstige Winkel zwischen einem Satelliten A, dem Standort des Empfängers und einem Satelliten B, sind 90°-Winkel. Sind diese Winkel sehr klein oder um 180°, schneiden sich die Entfernungskreise bzw. -Kugeln unter flachen Winkeln und verringern die Messgenauigkeit. Der Kehrwert der Fläche bzw. des Volumens, das die Einheitsvektoren in Richtung der Satelliten aufspannen, bestimmt die Größe des DOP.


title: Dilution of Precision

text: DOP ist für eine gegebene Satellitenkonstellation an einem bestimmten Ort ein Maß, wie gut diese Konstellation zur Messung geeignet ist. Der Wert von eins beschreibt die bestmögliche geometrische Anordnung der Satelliten, ein Wert von ungefähr 6 ist noch gut. DOP-Werte größer als 10 lassen keine Auswertung mehr zu.


title: Dilution of Precision

text: Der bestmögliche Wert ist 1,0. Werte kleiner als 1,0 bedeuten, dass die Gleichung überbestimmt ist, d. h., es gibt mehr Gleichungen als Unbekannte.


title: Dilution of Precision

text: Ähnlich wie beim Rückwärtsschnitt in der Geodäsie spricht man hier von "gefährlichen Orten" ("gefährlichen Schnittkugeln") zwischen den betroffenen Vermessungspunkten.


title: Dilution of Precision

text: In der Abbildung empfangen zwei Empfänger bei B und B' Signale von den Sendern S1 und S2. Bei B' verursacht der Winkel der Richtungsvektoren von 135° in der Ebene ein DOP von 2. Die Ortsunsicherheit (roter Kreis) ist etwas größer als der Ortsfehler durch die Signallaufzeitmessung. Bei B weicht der Winkel nur wenig von 180° ab, DOP ist größer als 10. Je nach Entfernung der Sender erstreckt sich die rote Fehlerellipse über ein Vielfaches der Fläche, die aus der Signalungenauigkeit herrührt.


title: Dilution of Precision

text: DOP-Werte werden von GPS-Empfängern häufig im NMEA-Datensatz "GSA" in den Feldern 15, 16 und 17 zur Verfügung gestellt.


title: Dilution of Precision

text: DOP selbst ist kein Maß für die Genauigkeit der Positionsbestimmung. Stattdessen beeinflusst DOP die Größe der Streuung der Messwerte. Ein großes DOP vergrößert die Streubreite der Messungen. In der Grafik sind zwei experimentell ermittelte Positionen S1 und S2 eingezeichnet. Ein kleines DOP bei S1 verursacht eine geringere Streuung als bei Position S2. Aufgrund systematischer Fehler (beispielsweise Abweichungen in den Satelliten-Ephemeriden) liegen S1 und S2 außerhalb ihrer Fehlergrenzen. Ebenfalls wegen systematischer Fehler (beispielsweise durch Abweichungen bei der Ionosphärenkorrektur) befindet sich auch die wahre Position außerhalb der Messschwankungen. Die Verschiebung zur "wahren" Position bezeichnet man als "Offset". Der Offset und damit die absolute Genauigkeit liegt bei GPS in der Größenordnung von 10 m.


title: MAW (Hilfsmotor)

text: Der MAW-Hilfsmotor ist ein kleiner Zweitaktmotor, der ab 1954 im "VEB Messgeräte- und Armaturenwerk „Karl Marx“" produziert wurde. 1960 wurde das Werk mit den ehemaligen Polte-Werken zum "VEB Magdeburger Armaturenwerke „Karl Marx“" vereinigt. Bekannt wurden die Hilfsmotoren vor allem als Anbaumotor für Fahrräder. Diese Fahrzeuge wurden "Hühnerschreck", "Hackenwärmer" oder einfach "Maff" genannt.Der Motor wurde neben der Hinterachse montiert. Der MAW-Hühnerschreck erreicht laut Papieren 35 km/h und ist nach heutigem Recht ein Fahrrad mit Hilfsmotor über 25 km/h, also ein Kleinkraftrad.


title: MAW (Hilfsmotor)

text: Vergleichsweise spät begann in der DDR die Fertigung von Anbaumotoren für Fahrräder, die sich im Westen zu Beginn der 1950er Jahre verbreiteten. Damals waren Motorräder oder gar PKW unerschwinglich teuer, und so diente der Anbaumotor als eine Art Notbehelf. Die meisten Fahrräder waren den Beanspruchungen des Motorbetriebs aber nicht dauerhaft gewachsen. Mit Erscheinen der ersten Mopeds im Jahr 1953 war die Zeit der Fahrradhilfsmotoren im Westen vorbei – nicht so in der DDR. Hier kam es erst ab 1954 zur Fertigung von zwei Hilfsmotortypen in Großserie.<ref name="KFT 11/1954, S. 339">"Rückblick auf die technische Messe 1954." In: "Kraftfahrzeugtechnik" 11/1954, S. 339.</ref> Neben dem Hilfsmotor von Steppke war das ab September der MAW, der eine verblüffende Ähnlichkeit zum von 1950 bis 1953 gebauten Hilfsmotor der "AMO Motoren GmbH Berlin-Schöneberg" aufweist. Allein bis November 1955 wurden 50.000 Motoren verkauft. Das ab 1955 produzierte Moped SR 1 ließ den Absatz des "Maffs" allerdings schnell ins Stocken geraten – trotz einiger Weiterentwicklungen: So wurden 1955 die Leistung von 1,0 auf 1,3 PS erhöht und der Verbrauch bei einer Geschwindigkeit von 25 km/h um 0,2 l auf 1,3 l/100 km gesenkt. In einer zweiten Verbesserungsstufe ab 1957 wurde das Gewicht des Motors auf 6 kg gesenkt und die Anbringung für das Fahrrad schonender ausgeführt. Unter anderem wurde der Auspuff verkürzt, der Zylinder und Zylinderkopf verkleinert, das Dekompressionsventil zum Abschalten des Motors entfernt sowie die Gehäusewand verdünnt. Gleichzeitig wurde der Verkaufspreis von 471 Mark auf 285 Mark gesenkt. Selbst das half wenig – angesichts der attraktiven Simson-Mopeds bestand kaum noch Interesse am Hilfsmotor für Fahrräder. Zudem wurde in der DDR zum 1. März 1956 für Motorfahrräder und Mopeds im Allgemeinen eine Fahrerlaubnis- und Versicherungspflicht eingeführt, was den Hühnerschreck nicht unbedingt attraktiver gemacht haben dürfte.


title: MAW (Hilfsmotor)

text: "Alfred Hammer" bot ab 1958 Fahrräder mit vor dem Tretlager montiertem MAW-Motor an. 1959 wurde der Verkauf der Maffs endgültig eingestellt. Die Produktion des Motors lief als Bootsmotor, für Rasenmäher und Krankenfahrstühle noch bis 1964 weiter.


title: MAW (Hilfsmotor)

text: Im Vergleich zu anderen Fahrrädern mit Hilfsmotor war das Maff überdurchschnittlich leistungsfähig, vor allem seit der Überarbeitung 1955. Die fahrbare Minimalgeschwindigkeit betrug etwa 15 km/h. Bei 25 km/h bewältigte der Motor bis zu 14 % Steigung ohne Mittreten (bei Verwendung eines 26″-Fahrrads). Die offiziell ausgewiesenen 35 km/h als Höchstgeschwindigkeit wurden deutlich überschritten, sie betrug je nach Übersetzung 40 bis 50 km/h. Der Kraftstoffverbrauch war vergleichsweise gering, er lag bei einer anspruchsvollen Testfahrt auf den Brocken bei 1,52 l/100 km. Bei den damaligen Fahrrädern mit angebautem Maff handelte es sich in der Regel um klassische Tourenräder mit stabilem Rahmen und geraden Gabelenden. Diese Fahrräder waren in der Regel nur mit Rücktritt- und Stempelbremse, sowie ohne Federung ausgestattet. Für das motorisierte Fahrrad waren einige Zubehörteile erhältlich. Darunter verstärkte Speichen und ein Scheinwerfer mit integriertem Tachometer. Der sehr einfach gehaltene Vergaser "NKJ 12" erforderte wegen seiner Konstruktion eine andere Bedienung als üblich – nach dem Fluten des Tupfers muss der Gasgriff zum Starten voll aufgedreht werden. Die Lichtspule lieferte oberhalb von etwa 30 km/h Fahrgeschwindigkeit eine zu hohe Spannung, sodass die Glühlampen bei schneller Fahrt mit Licht durchbrannten. Für ein besseres Ansprechen auf niedrige Drehzahlen wurde ein parabolisches Verformen der Düsennadel empfohlen.


title: MAW (Hilfsmotor)

text: Der etwa 170.000-mal gebaute Motor hat noch heute eine kleine Fangemeinde, die Altsubstanz erhält und pflegt sowie regelmäßig Ausfahrten veranstaltet.


title: MAW (Hilfsmotor)

text: In der DDR wurden Fahrräder mit Hilfsmotor anfangs als Fahrräder behandelt, 1956 wurden sie in die neu geschaffene Gruppe der „Fahrräder mit Hilfsmotor“ eingegliedert, die eine Höchstgeschwindigkeit von maximal 40 km/h zuließ. Laut Einigungsvertrag werden Fahrräder mit Hilfsmotor im Sinne der bisherigen Vorschriften der DDR auch in der Bundesrepublik Deutschland als solche anerkannt. Der entsprechende § 18 in der StVZO wurde im Jahr 2007 gestrichen, die Ausnahmeregelung wurde jedoch in die Fahrerlaubnis-Verordnung (FeV) übernommen. In der Praxis bedeutet dies heute, dass ein Maff ein Fahrrad mit Hilfsmotor ist, das jedoch aufgrund seiner offiziellen Höchstgeschwindigkeit von 35 km/h als Kleinkraftrad und nicht als Mofa gilt.


title: MAW (Hilfsmotor)

text: Ein juristischer Widerspruch besteht derzeit bei der Frage nach der Inbetriebnahme. Laut Fahrzeug-Zulassungsverordnung (FZV) § 4 ist zur Inbetriebnahme eine Betriebserlaubnis erforderlich. Für die MAWs wurde jedoch nie eine Allgemeine Betriebserlaubnis (ABE) ausgestellt. Demzufolge wäre es erforderlich, zur Inbetriebnahme eines MAW eine Einzelgenehmigung zur Betriebserlaubnis einzuholen. Im Widerspruch dazu steht § 76 Punkt 8 der FeV, der klarstellt, dass Fahrräder mit Hilfsmotor gemäß den Verordnungen der DDR auch in der Bundesrepublik Deutschland als Fahrrad mit Hilfsmotor gelten. Zu DDR-Zeiten brauchten Fahrräder mit Hilfsmotor keine ABE. Das Problem betrifft auch alle anderen in der DDR als "Fahrrad mit Hilfsmotor" eingestuften Fahrzeuge, zum Beispiel das Simson SL1.


title: MAW (Hilfsmotor)

text: Die Unklarheit besteht nicht zuletzt deshalb, weil keine Gerichtsurteile zu dieser Frage bekannt sind. Durch Einholen einer Einzelgenehmigung zur Inbetriebnahme können diese juristischen Probleme vermieden werden.


title: Astro Boy

text: Astro Boy (jap. , übersetzt etwa „Eisenarm Atom“) ist ein Manga des japanischen Zeichners Osamu Tezuka aus den Jahren 1952 bis 1968. Das Werk umfasst über 2000 Seiten und wurde mehrfach als Anime und Videospiel umgesetzt. Die erste Verfilmung des Mangas war die erste halbstündige Anime-Fernsehserie und die erste mit fortgesetzter Handlung.


title: Astro Boy

text: Tobio, der Sohn von Doktor Tenma, kommt im Jahr 2003 bei einem Verkehrsunfall ums Leben. Da der Professor über den Tod seines einzigen Sohnes nicht hinwegkommt, erschafft er mit Hilfe modernster Technik den Androiden "Astro Boy" (im Original "Tetsuwan Atomu" genannt), der Tobio ähnlich sieht. Als er jedoch feststellt, dass Astro Boy nicht älter werden kann, verstößt er ihn.


title: Astro Boy

text: Der Wissenschaftler Professor Ochanomizu rettet Astro Boy aus einem Roboterzirkus, schenkt ihm Superheldenfähigkeiten und erschafft für ihn eine Roboterfamilie. Astro Boy muss immer wieder schwierige Aufgaben lösen. Dabei tritt er Krieg und Unrecht entgegen und kämpft für Frieden.


title: Astro Boy

text: Die von Tezuka zunächst angedachte Gagstrip-Reihe "Ambassador Atom" hatte im Magazin "Shōnen" keinen Erfolg. Auf den Rat seines Redakteurs entwarf er die Serie als langangelegte Abenteuergeschichte neu, in der der Schwerpunkt statt auf den Witzen auf der Erzählung lag. Der dabei entstandene "Tetsuwan Atomu" wurde bald ein großer Erfolg. Der Stil des Mangas ist, wie andere frühe Werke Tezukas, noch stark vom Stil der Disney-Filme beeinflusst.


title: Astro Boy

text: Die Leser des "Shōnen"-Magazins konnten sich aktiv an Abstimmungen über die Serie beteiligen, was dazu führte, dass das Aussehen von Astro Boy im Laufe der Manga-Serie mehrfach überarbeitet wurde.


title: Astro Boy

text: "Astro Boy" erschien in Japan von April 1952 bis 1968 in Fortsetzungskapiteln im Manga-Magazin "Shōnen" des Verlags Kōbunsha. Später erschien der Manga in insgesamt 23 Sammelbänden.


title: Astro Boy

text: Das Werk erschien auf Französisch bei Glénat, später Kana und Panini, auf Englisch bei Dark Horse Comics, Spanisch bei Glénat España und Portugiesisch bei Planet Manga. Es wurde außerdem unter anderem ins Schwedische, Niederländische und Dänische übersetzt.


title: Astro Boy

text: Das von Osamu Tezuka gegründete Anime-Studio Mushi Production produzierte zum Manga eine gleichnamige in schwarz-weiß gehaltene Anime-Serie mit 193 Folgen. Regie führte Osamu Tezuka und die Musik komponierte Tatsuo Takai. Der Vorspanntitel "Tetsuwan Atom" stammt von Kamitakada Shōnen Gasshōdan. Bei der Produktion als Cel-Animation wurde eine Reihe von Methoden eingesetzt, die eine möglichst kostengünstige und schnelle Fertigstellung ermöglichten. Bis dahin waren animierte Fernsehserien wegen des Kosten- und Arbeitsaufwands für unmöglich gehalten worden. Die Methoden der Limited Animation wurden in der folgenden Zeit prägend für Anime im allgemeinen: weniger Bilder pro Sekunde, Konzentration auf (bewegungslose) Schlüsselmomente, Animation durch Bewegung der Bildebenen gegeneinander oder Schleifen von Bewegungsabläufen, Wiederverwendung von Bildern, Aufteilung von Bildern und Figuren in animierte und nicht animierte Teile sowie schnelle Schnitte. Schließlich wurden für jede der Folgen, die etwa 2.500 Cels benötigte, nur jeweils 1.000 Cels neu produziert. Um den Eindruck billiger Animation entgegenzuwirken, wurden neben passenden Schnitten und Erzähltechniken auch Musik und Toneffekte eingesetzt. Die Produktionskosten konnten so auf 1,5 Millionen Yen pro Folge gedrückt werden.


title: Astro Boy

text: Um seinen großen Bedarf an Zeichnerarbeit zu decken, vergab Mushi Production Aufträge an weitere Studios, die einzelne Folgen, Szenen oder nur Zwischenphasenbilder zuliefern sollten. Diese waren ihrerseits wiederum schnell von der Arbeit überfordert, sodass sie die Arbeit an andere weitergaben. Letztlich arbeitete ein Großteil der japanischen Animationsbranche an "Astro Boy" mit, viele davon in Teilzeit oder neben ihrer hauptberuflichen Tätigkeit an anderen Projekten. In Folge der Lizenzverkäufe in die USA und der dortigen Ansprüche wurden spätere Folgen gleich bei der Produktion daran angepasst, wurden internationaler und der japanische Ursprung der Serie trat immer mehr in den Hintergrund. Für 1964 wurde eine einzelne Folge in Farbe produziert, auf Druck der japanischen und amerikanischen Geldgeber und als Text für das Studio.


title: Astro Boy

text: Die Serie wurde über den Rechtehändler Mannen-sha verkauft, der Sendezeit bei Fuji TV eingekauft hatte. Doch da dieser sich am Preis von Realverfilmungen und in den USA eingekauften Trickserien (die ihre Produktionskosten schon eingespielt hatten) orientierte. Schließlich willigte Tezuka ein, die Serie für 550.000 Yen pro Folge zu verkaufen und damit den Preis für Realserien knapp zu unterbieten, jedoch weit unter den eigenen Kosten zu liegen. Dazu kam ein Sponsoring der Serie durch den Schokoladenhersteller Meiji Seika. Etwa 30 % der Produktionskosten wurden schließlich durch Rechteverkauf ins Ausland eingespielt. Die Serie wurde schließlich vom 1. Januar 1963 bis zum 31. Dezember 1963 durch den Sender Fuji TV in Japan ausgestrahlt. Die Pilotfolge wurde bereits im Zuge einer Sondervorführung zusammen mit zwei Kurzfilmen von Mushi Production gezeigt, am 5. und 6. November 1962 in der Yamaha Hall in Ginza. Ursprünglich war die Vorführung der ersten beiden Folgen geplant, was jedoch wegen der unerwartet aufwändigen Produktion nicht gelang. Am 25. Januar 1964 wurde die Farbfolge gezeigt. Die Serie war die erste Anime-Fernsehserie mit fortgesetzter Handlung und 25-minütigen Folgen. Der Anime erschien auch auf Video.


title: Astro Boy

text: "Astro Boy" wurde an den Rechtehändler NBC Enterprises in den USA verkauft, ein Tochterunternehmen der NBC-Sendergruppe. Dieser vertrieb die Rechte an Regionalsender, von denen als erstes ein New Yorker die Serie 1964 mit großem Erfolg ausstrahlte. Die Serie wurde im Auftrag von NBC inhaltlich nachbearbeitet, die Kernaussagen blieben jedoch die gleichen. So durfte keine Grausamkeit an Tieren oder Nacktheit gezeigt werden. Auch fortlaufende Geschichten waren unerwünscht. Auch wenn NBC eigentlich nur eine Jahresstaffel kaufen wollte, war Mushi Production so sehr auf deren Lizenzzahlungen anwiesen, dass sie Druck aufbauten und drohten, an einen Konkurrenten zu verkaufen, sodass schließlich noch eine zweite Staffel gekauft wurde. 1974 wurde die Serie auch in Mexiko gesendet. Ab Dezember 1980 wurde die Serie mit großem Erfolg als erste ausländische Animationsserie in der Volksrepublik China ausgestrahlt.


title: Astro Boy

text: 1980 folgte ein erstes Remake der Serie in Farbe mit 52 Folgen. Die ersten 6 Folgen wurden 2000 mit deutscher Synchronisation auf 3 Videokassetten veröffentlicht (hierbei handelt es sich jedoch um 6 Folgen aus der Serie, hierzu zählen die 1. Folge, aber auch die letzte Folge. Es ist also nicht chronologisch).


title: Astro Boy

text: 2003 wurde eine weitere Serie mit 50 Folgen produziert. Beide Serien waren international erfolgreicher als die erste Verfilmung.


title: Astro Boy

text: 2017 wurde die Anime-Fernsehserie als Prequel veröffentlicht, die auf dem gleichnamigen Manga basiert und die Ereignisse bis zu der Entwicklung von Astro Boy erzählt.


title: Astro Boy

text: Im Februar 1988 veröffentlichte Konami für die Konsole Famicom erstmals ein Videospiel zum Manga. Im Februar 1994 folgte ein Spiel der Firma Banpresto für Super Famicom. Im Dezember 2003 wurde von Sega das Kampfspiel veröffentlicht. Im April 2004 erschien in Japan für die PlayStation 2 ein weiteres Spiel bei Sega.


title: Astro Boy

text: Am 10. Oktober 2009 kam ein von Imagi Animation Studios produzierter Computeranimationsfilm ("Astro Boy – Der Film") in die Kinos. Die Handlung unterscheidet sich in einigen Details von der Manga-Vorlage; so stirbt etwa Tobio nicht bei einem Autounfall, sondern wird versehentlich getötet, als ein neben ihm stehender Roboter eine Waffe abfeuert. Außerdem landet Astro Boy nicht in einem Roboter-Zirkus, sondern in einer Robotergladiatoren-Arena.


title: Astro Boy

text: Bereits zur Zeit der ersten Fernsehserie erschien in Japan eine Reihe von Merchandising-Produkten zu "Astro Boy". Darunter Schokolade, Aufkleber, Figuren, Tassen und Schulranzen.


title: Astro Boy

text: 1965 erschien bei Gold Key ein "Astro-Boy"-Comic, der von amerikanischen Zeichnern nach dem Vorbild des Mangas neu gezeichnet wurde und in Farbe erschien. In Südamerika erschienen weitere solche Adaptionen nationaler Künstler, nachdem die Anime-Serie dort erfolgreich im Fernsehen lief.


title: Astro Boy

text: "Astro Boy" wird als Klassiker des Mangas und berühmtestes und bedeutendstes Science-Fiction-Werk Tezukas angesehen.


title: Astro Boy

text: Der Anime gilt zudem als Vorläufer des späteren Mecha-Genres und als erste halbstündige Serie gar als die Geburt von Fernsehanimes. Auch inhaltlich beeinflusste die Serie die nachfolgenden Animes, waren die Serien der nächsten Jahre doch alle in den Genres Abenteuer, Science-Fiction und Fantasy einzuordnen. In Japan erreichte die Serie sofort große Aufmerksamkeit und Erfolg mit Einschaltquoten von regelmäßig etwa 27 %. Die einzelne Farbfolge erreichte ein Quote von 40,3 %, die vorher und danach nie erreicht wurde. Der Anime trug dazu bei, dass kosten- und zeitsparende Techniken der Limited Animation im Anime weite Verbreitung fanden und – zusammen mit Tezukas Charakterdesign – den Stil des Mediums auf lange Zeit prägten. Die Bedeutung von "Astro Boy" ist jedoch nicht unumstritten. So wird vorgebracht, dass bereits andere Studios an ähnlichen Serien arbeiteten, die teils bereits 1963 herauskamen. Der Anime war also der erste einer Reihe, jedoch nicht unbedingt Inspiration für die anderen und ohne "Astro Boy" wäre im gleichen Jahr eine andere Animeserie die erste im japanischen Fernsehen gewesen. Auch sind die verwendeten Methoden der Limited Animation schon vorher bekannt gewesen und angewendet worden. In "Astro Boy" geschah dies nun umfangreicher und systematischer. Auch die Vertriebswege, die Tezuka über internationale Lizenzvergabe und über Merchandising eröffnete, sollten sich für Anime im Allgemeinen etablieren.


title: Astro Boy

text: Als am 7. April 2003 im Tezuka-Museum in Takarazuka der offizielle Geburtstag von "Astro Boy" begangen wurde, nahm man in einem Ausstellungsraum eine Astro-Boy-Puppe in Betrieb, die in regelmäßigen Abständen die Belebungsszene "Astro Boys" nachspielt.


title: Astro Boy

text: Der Anime gehörte zum ersten außerhalb Japans veröffentlichten, wurde jedoch nicht als japanisches Produkt wahrgenommen. Der Erfolg der Serie in Amerika führte zur Nachfrage weiterer japanischer Serien, sodass später unter anderem auch "Speed Racer" und "Kimba, der weiße Löwe" außerhalb Japans veröffentlicht wurden.


title: Slowdive

text: Slowdive ist eine britische Shoegaze-Band, die zunächst zwischen 1989 und 1995 aktiv war und sich 2014 wiedervereinigt hat.


title: Slowdive

text: Die Gruppe wurde 1989 in Reading gegründet. Nach der Veröffentlichung von drei EPs, die 1992 auf der Compilation "Blue Day" zusammengefasst wurden, erschien das Debütalbum "Just for a Day" im September 1991. Der zweite Longplayer "Souvlaki" folgte im Mai 1993 und gilt heute als Klassiker der Shoegaze-Bewegung. Schlagzeuger Simon Scott verließ die Band bald darauf und wurde durch Ian McCutcheon ersetzt. Die letzte Platte "Pygmalion" wurde im Februar 1995 veröffentlicht.


title: Slowdive

text: Nachdem Slowdive 1995 von ihrem Plattenlabel Creation Records fallen gelassen wurden, formierten Neil Halstead, Rachel Goswell und Ian McCutcheon die Band Mojave 3. Halstead und Goswell traten zudem beide als Solokünstler in Erscheinung. Christian Savill gründete die Gruppe Monster Movie. Simon Scott veröffentlichte mehrere Alben unter eigenem Namen und mit seinen Projekten "Inner Sleeve" und "Televise".


title: Slowdive

text: Anfang 2014 gaben Slowdive auf ihrer offiziellen Website bekannt, dass sie sich in alter Besetzung wiedervereinen. Zunächst waren für Ende Mai 2014 zwei Shows beim "Primavera Sound" Festival in Barcelona sowie im Londoner "Village Underground" geplant. Dies waren die ersten Konzerte der Band seit dem 21. Mai 1994. In der Ankündigung wurde zudem die eventuelle Aufnahme eines neuen Albums in Aussicht gestellt.


title: Slowdive

text: Im Laufe des Sommers 2014 fanden weitere, weltweite Festival-Auftritte statt, darunter unter anderem am 8. Juni 2014 beim Wave-Gotik-Treffen in Leipzig und am 14. August 2014 beim Pukkelpop im belgischen Hasselt. Im Herbst 2014 begaben sie sich auf eine Tour durch Nordamerika. Am 5. Mai 2017 veröffentlichte die Band mit dem eponymen "Slowdive" ihr erstes Album seit 22 Jahren.


title: Slowdive

text: Slowdive wurden stilistisch besonders durch Noise-Rock-Bands wie Sonic Youth und My Bloody Valentine, aber auch durch Post-Punk- und Dark-Wave-Gruppen wie Siouxsie and the Banshees, The Cure und die Cocteau Twins beeinflusst. Sie verwenden vor allem Gitarren, um einen atmosphärischen Soundteppich zu kreieren, wobei das eigentliche Songwriting zunehmend in den Hintergrund trat. Ab 1993 änderte sich ihr Stil etwas und es wurden vermehrt Ambient- und Electronica-Elemente in die Songs eingearbeitet. Insbesondere das Album "Pygmalion" wies musikalische Bezüge zu den Werken von Seefeel auf.


title: SPV (Unternehmen)

text: Die SPV GmbH (Abkürzung für Schallplatten, Produktion und Vertrieb) ist ein in Hannover ansässiges deutsches Independent-Label. Es wurde 1984 von Manfred Schütz gegründet. SPV betreibt unter anderem die Sublabels Steamhammer, Long Branch Records, Laute Helden, Oblivion, Cash Machine Records und SPV Recordings.


title: SPV (Unternehmen)

text: Im Zuge des Umbruchs in der Musikindustrie in Verbindung mit internetbasierten Peer-to-Peer-Tauschsystemen kam es auch bei SPV zu deutlichen Umsatzrückgängen, in deren Verlauf die vorhandene Infrastruktur mit eigenen Gebäuden und Studios nicht mehr aufrechterhalten werden konnte. Letztendlich musste, trotz Kostenreduktionsmaßnahmen, im Juni 2009 Insolvenzantrag gestellt werden.


title: SPV (Unternehmen)

text: Im Oktober 2012 fand sich ein Investorenteam, das ein Weiterbestehen des Labels und des Künstlerportfolios nach Abwendung des drei Jahre lang laufenden Insolvenzverfahrens und erfolgreicher Sanierung des Unternehmens sichert.


title: SPV (Unternehmen)

text: Eine Übernahme durch den Berliner Musikverlag Jack White Productions AG war zuvor am Einspruch der SPV-Künstler gescheitert.


title: SPV (Unternehmen)

text: Zudem wurden im Zuge der Übernahme durch die Investorengruppe weitere Schlüsselpositionen im Unternehmen neu-, respektive umbesetzt.


title: SPV (Unternehmen)

text: Für den Vertrieb in Griechenland und Zypern besteht eine exklusive Vertriebsvereinbarung mit Infinity Entertainment.


title: III. (germanisches) SS-Panzerkorps

text: Das III. (germanische) SS-Panzerkorps war im Zweiten Weltkrieg ein Großverband der Waffen-SS auf Korpsebene. Die Bezeichnung „germanisch“ brachte den politischen Anspruch zum Ausdruck, die Kontingente der ausländischen Freiwilligenbewegung im Sinne des vom SS-Hauptamt propagierten Pangermanismus in einem Armeekorps zu vereinigen. Tatsächlich rechtfertigt weder die Größe des Truppenverbandes noch dessen Personalstruktur die Bezeichnung als ein „germanisches“ „Korps“. Die Mannschaften bestanden mehrheitlich aus Rumäniendeutschen, während drei Viertel des Führungskorps sogenannte „Reichsdeutsche“ waren. Der Reichsführer SS Heinrich Himmler verstand es als pangermanisches Korps, das auf lange Sicht germanische Truppen zur Unterstützung der Waffen-SS heranziehen sollte.


title: III. (germanisches) SS-Panzerkorps

text: Auf Befehl vom 30. März 1943 wurde das Panzerkorps ab Juli 1943 auf dem Truppenübungsplatz Grafenwöhr hauptsächlich aus Teilen der Division "„Wiking“" aufgestellt. Parallel dazu entstanden auch die Strukturen der 11. SS-Freiwilligen-Panzergrenadier-Division „Nordland“ (hauptsächlich aus der „Freiwilligen-Legion Norwegen“ und dem „Freikorps Danmark“ heraus gebildet) und der 23. SS-Freiwilligen-Panzergrenadier-Division „Nederland“ (wurde im Oktober 1943 in eine Panzer-Grenadier-Brigade, aufgrund Personalmangels, geändert), welche dazu bestimmt waren, zusammen das neue Panzerkorps zu bilden. Nach drei Monaten wurde das Korps als einsatzbereit angesehen. Es bestand zu mehr als der Hälfte aus rumänischen Volksdeutschen, auf der Führungsebene zu drei Vierteln aus Reichsdeutschen.


title: III. (germanisches) SS-Panzerkorps

text: Bereits während der Aufstellung wurde das Korps im August 1943 unter dem Kommando des SS-Obergruppenführers Felix Steiner auf den Balkan verlegt und der 2. Panzerarmee unterstellt. Dort sollte es an den Kämpfen gegen die jugoslawischen Partisanen teilnehmen. Nach der Kapitulation Italiens im September 1943 waren die Verbände des Korps jedoch hauptsächlich mit der Entwaffnung verbliebener italienischer Verbände beschäftigt. In den folgenden Monaten stand das Korps in teils heftigen Kämpfen gegen Partisaneneinheiten. Bei der Partisanenbekämpfung in Kroatien beteiligte sich das im Rahmen des Korps eingesetzte SS-Panzer-Grenadier-Regiment Danmark am Niederbrennen von Dörfern und Erschießungsaktionen.


title: III. (germanisches) SS-Panzerkorps

text: Im November/Dezember 1943 erfolgte die Verlegung des kompletten Korps an die nördliche Ostfront, wo es unter das Kommando der 18. Armee trat. Nunmehr unter dem Kommando von SS-Obergruppenführer Georg Keppler war das Korps im Januar und Februar 1944 an den Abwehrkämpfen gegen Offensiven der Roten Armee beteiligt (→ "Leningrad-Nowgoroder Operation"). Im Laufe der Kämpfe wurde das Korps zum Rückzug bis in den Raum Narva gezwungen. In diesem Raum stellte es ab März 1944 den Kern der neuen "Armeeabteilung Narwa" und hielt die Frontlinie bis zum Sommer (→ "Schlacht um den Brückenkopf von Narva"). Im Zuge der sowjetischen Operation Bagration im Juni/Juli 1944 und aufgrund steigenden Drucks der Roten Armee musste sich das Korps jedoch im Rahmen der Heeresgruppe Nord weiter zurückziehen, wobei es bis Januar 1945 in dauernden Kämpfen mit den nachdrängenden sowjetischen Verbänden stand (→ "Baltische Operation"). So war das Korps bereits kurz nach seiner Aufstellung in „eine ununterbrochene Reihe von Abwehr- und Rückzugsgefechten“ verwickelt.


title: III. (germanisches) SS-Panzerkorps

text: Im Februar 1945 wurde das Panzerkorps per Schiff nach Pommern verlegt, um dort mit anderen Truppen die neu aufgestellte 11. Armee zu bilden, die an den nördlichen Abschnitten der Oder-Front und während des offensiven „Unternehmens Sonnenwende“ eingesetzt werden sollte. Danach wurde das mittlerweile fast vollständig aufgeriebene Panzerkorps als Reserve der 3. Panzerarmee verwendet. Anfang März 1945 wurde die „Armeegruppe Steiner“ mit letzten Resten der 11. SS-Freiwilligen-Panzergrenadier-Division, der 28. SS-Freiwilligen-Grenadier-Division, der 27. SS-Freiwilligen-Grenadier-Division, der 23. SS-Grenadier-Division und den dem ehemaligen III. (germ.) Panzerkorps unterstellten Verbänden gebildet, die Berlin von Norden her entsetzen sollte. Das Korps brach im Endkampf um Berlin endgültig zusammen.


title: III. (germanisches) SS-Panzerkorps

text: Das III. (germanische) SS-Panzerkorps trug mit seinen militärischen Leistungen während der letzten Gefechte des Zweiten Weltkriegs zur kurzfristigen Stabilisierung der deutschen Front bzw. der Verzögerung des Zusammenbruchs des Dritten Reiches zusammen mit den restlich verbliebenen Großverbänden bei. Diese Leistungen heben das Korps jedoch weniger aus der Masse der übrigen Großverbände hervor, sondern eher seine politisch-ideologische Bedeutung, die sich schon im Namen „germanisches Korps“ zeigt. Ihr ideologisch-propagandistischer Charakter bestand in der Zusammenfassung europäischer Freiwilliger in eigenen militärischen Großverbänden, die der von der SS gegenüber den besetzten Ländern propagierten Denationalisierung ihren organisatorischen Rahmen gaben. Die Propaganda-These von der Abwehrschlacht der gesamteuropäischen („germanischen“) Kräfte gegen den Bolschewismus osteuropäischer/ostasiatischer Natur, schien sich, so der Historiker Bernd Wegner, im pangermanischen III. SS-Panzerkorps klarer als irgendwo sonst zu zeigen. Zudem war die Aufstellung des Korps ein erster Hinweis darauf, wie Heinrich Himmler sich die Nachkriegsordnung im Falle eines siegreichen Deutschen Reiches vorstellte. Er sah das Korps auch als Test für eine gesamtgermanische Wehrpflicht beziehungsweise eine „gesamtgermanische Armee“, eine Idee, die er Hitler schon ab 1942 unterbreitete. Allerdings war diese nicht als Teil der Waffen-SS gedacht, sondern sollte dieser untergeordnet sein.


title: Howse Peak

text: Howse Peak ist mit der höchste Berg in der Waputik-Kette, einem Teil der Kanadischen Rocky Mountains. Der überwiegend aus schwarzem Kalkstein und gelbem Sediment bestehende Berg liegt fünf Kilometer westlich des Icefields Parkways, oberhalb des Chephren-Sees, direkt an der kontinentalen Wasserscheide, zwischen den Provinzen Alberta und British Columbia. Drei Kilometer nordnordwestlich liegt die White Pyramid, weitere drei Kilometer nordwestlich der Mount Chephren. Fünf Kilometer westsüdwestlich vom Howse Peak befindet sich der Howse Pass, eine National Historic Site of Canada.


title: Howse Peak

text: Der Berg hat seinen Namen vom Howse Pass, welcher etwa fünf Kilometer vom Gipfel entfernt im Südwesten liegt. Dieser Gebirgspass wurde von dem Kartografen David Thompson nach Joseph Howse benannt, einem Pelzhändler der Hudson’s Bay Company, der den Pass im Jahr 1809 überquert hatte. Thompson selbst hatte den Pass schon zwei Jahre zuvor bei der Erforschung der Rocky Mountains im Auftrag der North West Company erreicht.


title: Howse Peak

text: Die Erstbesteigung des Gipfels erfolgte im Jahr 1902 durch eine Seilschaft bestehend aus John Norman Collie, Hugh E. M. Stutfield, George M. Weed und Herman Woolley unter der Führung des Schweizers Hans Kaufmann. In der „goldenen Ära“ des Bergsteigens in Kanada gelangen den Bergführern Hans Kaufmann und seinem Bruder Christian zusammen mit englischen Alpinisten noch viele andere Erstbesteigungen in den Rocky Mountains.


title: Howse Peak

text: Neben dem Normalweg über den Südwestgrat des Howse Peak gibt es mitten durch die Ostwand eine fast direkte Aufstiegsroute namens M-16. Sie führt durch steilste Eis- und Felsrinnen und wurde im März 1999 von Steve House, Scott Backes und Barry Blanchard eröffnet. Die drei Bergsteiger entschlossen sich jedoch, wegen der stürmischen Wetterlage mit beträchtlichen Schneefällen kurz vor dem Gipfel umzukehren. Dabei wurde Barry Blanchard durch einen abgehenden Schneepilz mitgerissen und verletzt. Die Route wurde wegen ihrer Gefährlichkeit und in Anspielung auf Blanchards Erfahrung, „unter Beschuss“ zu sein, nach dem amerikanischen Armeegewehr M-16 genannt.


title: Howse Peak

text: Im April 2019 durchstiegen David Lama, Hansjörg Auer und Jess Roskelley den unteren Teil der Route und traversierten zum linken Wandpfeiler, über den sie eine neue Route zum Gipfelplateau eröffneten. Nach einem Lawinenabgang am 16. April 2019 galten die Bergsteiger als vermisst. Die für den Banff-Nationalparks zuständige Verwaltung Parks Canada, nahm schon frühzeitig an, dass alle drei ums Leben gekommen waren. Wegen der schlechten Witterung konnten Suchaktionen vorerst nur mit Helikoptern gestartet werden. Am 21. April 2019 teilten die kanadischen Behörden mit, dass man die Leichen der Ausnahme-Alpinisten gefunden habe. Aus einem Foto, das im gefundenen Smartphone Roskelleys gespeichert war, wird geschlossen, dass die drei den Gipfel erreichten und der Lawine beim Abstieg zum Opfer fielen. Im Juli 2019 fand Roskelleys Vater die GoPro von Lama und Fotokamera von Auer. Mit diesen Aufnahmen konnte er die Aufstiegsroute "King Line" auf den Gipfel, den die drei nach weniger als sieben Stunden um 12:40 Uhr erreichten, rekonstruieren.


title: Kollektiveigentum

text: Als Kollektiveigentum oder Gemeineigentum wird im Unterschied zum Privateigentum solches Eigentum bezeichnet, das nicht einer einzigen (natürlichen oder juristischen) Person gehört, sondern von einem sozialen Kollektiv oder einer Gemeinschaft verwaltet, genutzt, gepflegt oder produziert wird (siehe Commons). Je nach Gegenstand und ideologischer Sichtweise gibt es unterschiedliche Definitionen von Kollektiveigentum, wobei das marxistisch–kommunistische Begriffsverständnis vorherrscht. Die ökonomische Bewertung von Kollektiveigentum als Allgemeingut wird unter dem Stichwort Tragik der Allmende diskutiert.


title: Kollektiveigentum

text: Bereits der griechische Philosoph Platon sah in seinem Hauptwerk über den idealen Staat "Politeia" eine Familien- und Gütergemeinschaft für die oberen Stände vor. Dieses Modell wurde in der Moderne als „platonischer Kommunismus“ bezeichnet.


title: Kollektiveigentum

text: Karl Marx schreibt in seinem Werk "Zur Kritik der politischen Ökonomie", es sei ein verbreitetes Vorurteil, zu glauben, dass die Form des naturwüchsigen Gemeineigentums spezifisch slawisch oder gar ausschließlich russisch sei. Sie sei vielmehr als Urform bei Römern, Germanen, Kelten und Indern nachzuweisen. Er behauptet sogar, die verschiedenen Originaltypen von römischem und germanischem Privateigentum seien aus verschiedenen Formen des indischen Gemeineigentums abzuleiten.


title: Kollektiveigentum

text: Als "gesellschaftliches Eigentum" wird eine Eigentumskonzeption im ehemaligen Jugoslawien bezeichnet.


title: Kollektiveigentum

text: Die Idee einer solidarischen Gemeinschaft mit kollektivem Eigentum geht auf verschiedene Utopien (vgl. etwa Thomas Morus’ "Utopia" und Campanellas "Sonnenstaat"), aber auch auf bestimmte Hypothesen (siehe Urkommunismus) zurück. Als reales Beispiel wird unter anderem auf die Gütergemeinschaft der Jerusalemer Urgemeinde hingewiesen.


title: Kollektiveigentum

text: Kollektives Eigentum ist ein elementarer Bestandteil der politischen Ideen des Sozialismus und des Kommunismus und meint hier das gemeinsame Eigentum einer ganzen Gesellschaft an bestimmten Gütern.


title: Kollektiveigentum

text: Nach Karl Marx ist die Aufhebung des Privateigentums an Produktionsmitteln in der Diktatur des Proletariats die ökonomische Voraussetzung der klassenlosen Gesellschaft. Im Manifest der Kommunistischen Partei fordern Marx und Engels die Verstaatlichung aller Produktionsinstrumente: „Das Proletariat wird seine politische Herrschaft dazu benutzen, der Bourgeoisie nach und nach alles Kapital zu entreißen, alle Produktionsinstrumente in den Händen des Staats, d. h. des als herrschende Klasse organisierten Proletariats, zu zentralisieren und die Masse der Produktionskräfte möglichst rasch zu vermehren.“


title: Kollektiveigentum

text: Dieses Programm – Verstaatlichung der Produktionsmittel durch einen zentralisierten Staat – wurde in den realsozialistischen Staaten direkt umgesetzt. Dabei betonten (auch marxistische) Kritiker allerdings, dass das Kollektiveigentum nicht nur auf der Ebene juristischer Besitzverhältnisse umgesetzt werden müsse, sondern auch auf der sozialen und politischen Ebene kollektiver "Verfügbarkeit" – kollektives Eigentum müsse zugleich mit einer umfassenden Demokratisierung des Produktionsprozesses einhergehen. Da dies im Realsozialismus nicht geschehen sei, handele es sich de facto um Staatseigentum.


title: Kollektiveigentum

text: Bekannte Organisationsformen des Kollektiveigentums mit relativer Verfügungsmacht der kollektiven Eigentümer in realsozialistischen Staaten sind die Kolchose und die Sowchose. Juristisch zählen auch die Volkseigenen Betriebe (VEB) der DDR als Kollektiveigentum, allerdings blieben die juristischen Eigentümer von der Mitbestimmung über ihr Eigentum faktisch zugunsten einer bürokratisch gelenkten Zentralverwaltungswirtschaft ausgeschlossen.


title: Kollektiveigentum

text: Der Anarchismus tritt für Autogestion ein. In kollektivistischen und syndikalistischen Strömungen wird Kollektiveigentum als zentrale Vorstellung geführt. Statt staatlichen oder privaten Eigentums an Produktionsmitteln sollen die Arbeitsmittel in Kollektivbesitz überführt und von den Produzierenden selbst kontrolliert und verwaltet werden. Das Eigentümerkollektiv ist hier beschränkt auf die Arbeiterschaft eines Betriebs und die Konsumenten eines Markts. Vergleichbare dezentrale und kollektive Arrangements finden sich bei der Bewirtschaftung natürlicher Ressourcen in traditionellen Gesellschaften in Form der Allmende.


title: Kollektiveigentum

text: Mit dem Tode des Erblassers fällt sein gesamtes Vermögen in die Erbengemeinschaft gemäß Abs. 1 Bürgerliches Gesetzbuch und wird somit zu Kollektiveigentum der Erben (Schweiz: Gesamthandvermögen; Deutschland: Gesamthandseigentum). Entscheidungen über die weitere Verwendung oder Nutzung des Vermögens können nur durch alle Erben gemeinschaftlich gemäß BGB getroffen werden. Erst durch die Teilung der Erbschaft unter den Erben verwandelt sich das Kollektiveigentum zu Privateigentum des jeweiligen Erben. Bis dahin gilt die Gemeinschaft der Erben in Deutschland als Gesellschaft bürgerlichen Rechts (GbR), in der nur einstimmige Beschlüsse gefasst werden können.


title: Kollektiveigentum

text: Als althergebrachte Bodenordnung ist das Kollektiveigentum seit Jahrhunderten bekannt. Im deutschsprachigen Raum (speziell im Alemannischen) wurde diese kollektive Nutzung als Allmend bezeichnet.


title: Kollektiveigentum

text: Bei Wohnungen kann in Deutschland ein Teileigentum an Immobilien gemäß WEG begründet werden. Die jeweiligen Miteigentümer bilden einen Wohnungseigentümergemeinschaft gemäß WEG. Dabei steht die Wohnung als solches im Privateigentum jedes Miteigentümers, nur über das gemeinschaftliche Eigentum gemäß Abs. 5 WEG also das Grundstück sowie die Teile, Anlagen und Einrichtungen des Gebäudes entscheidet die Wohnungseigentümergemeinschaft. Das Verhältnis der Stimmrechte ist nicht nach Köpfen, sondern nach dem Verhältnis der Teilungserklärung und dem WEG ( Abs. 2 WEG).


title: Kollektiveigentum

text: Als Kollektiveigentum können auch die Vermögensbestandteile juristischer Personen (Aktiengesellschaft, Gesellschaft mit beschränkter Haftung, Verein oder Ähnliches) betrachtet werden. Durch die Einzahlung (Liberierung) der gezeichneten Gesellschaftsanteile (Aktien, Stammanteile) erwerben die Gesellschafter Anteile am Vermögen einer juristischen Person. Bei der Liquidation einer solchen Gesellschaft stehen allen Anteilseignern Anteile am Liquidationsüberschuss im Verhältnis ihrer Anteilsrechte zu.


title: Kollektiveigentum

text: Nach Grundgesetz können Grund und Boden, Naturschätze und Produktionsmittel zum Zwecke der Vergesellschaftung durch ein Gesetz, das Art und Ausmaß der Entschädigung regelt, in Gemeineigentum oder in andere Formen der Gemeinwirtschaft überführt werden. ( regelt die Enteignung in Einzelfällen).


title: Kollektiveigentum

text: Die in Art. 14 geregelten Einschränkungen sind umfang- und folgenreich und besagen, dass eine Enteignung nur dann erlaubt ist, wenn diese dem "Wohle der Allgemeinheit" dient. Die Enteignung kann nur eingesetzt werden, wenn eine legitime staatliche Aufgabe mit den üblicherweise von der Rechtsordnung zur Verfügung gestellten Mitteln nicht verwirklicht werden kann.


title: Elisabeth Bronfen

text: Elisabeth Bronfen (* 23. April 1958 in München) ist eine Kultur- und Literaturwissenschaftlerin und Buchautorin; sie ist Professorin für Anglistik und Lehrstuhlinhaberin am Englischen Seminar der Universität Zürich. Zudem ist sie seit 2007 Global Distinguished Professor an der New York University. Bronfen hat zahlreiche Aufsätze in den Bereichen Gender Studies, Psychoanalyse, der Literatur-, Film- und Kulturwissenschaften sowie einige vielbeachtete Bücher veröffentlicht. Sie lebt gegenwärtig in Zürich.


title: Elisabeth Bronfen

text: Elisabeth Bronfen studierte Germanistik, Anglistik und Komparatistik am Radcliffe College und an der Universität Harvard, wo sie ihren ersten akademischen Grad erwarb. Von 1985 bis 1992 arbeitete sie an der Universität München, promovierte dort über Dorothy Richardsons "Pilgrimage"-Romane. Seit 1993 hat sie einen Lehrstuhl an der Universität Zürich inne. Ihr ursprüngliches Fachgebiet ist die anglo-amerikanische Literatur des 19. und 20. Jahrhunderts.


title: Elisabeth Bronfen

text: In ihrer Habilitationsschrift "Over Her Dead Body" (1992) hob Bronfen im interdisziplinären, poststrukturalistisch geprägten Diskurs vor allem auf einen ursprünglichen Mangel – den Tod – und Prozesse der Re- und Defiguration ab, die ihrer Ansicht nach in unserer Kultur oft über den weiblichen Körper, bzw. die weibliche Leiche, verhandelt werden. Schnell wurde ihre Arbeit über Fachkreise hinaus bekannt. Gewisse thematische Affinitäten ihrer Analysen zu den Untersuchungen Klaus Theweleits ("Buch der Könige") drängen sich auf. Bronfens Interpretationen schöpfen allerdings aus zahlreichen Theorie-Quellen, nennen könnte man hier beispielsweise Judith Butler, Michail Bachtin, Jacques Lacan, Charles Taylor, Stephen Greenblatt, Michel Foucault, Jacques Derrida, Stanley Cavell, Roland Barthes.


title: Elisabeth Bronfen

text: Bronfens neuere Arbeiten behandeln unter anderem Shakespeares Komödien, den europäisch-amerikanischen Dialog in der Nachkriegskultur, die Kulturgeschichte der Nacht, Studien zu Pop Art und Hollywood-Kino sowie die Beziehungen zwischen literarischer und visueller Kultur. Weitere Forschungsgebiete Bronfens sind Mad Men und das kulturelle Imaginäre Amerikas, Shakespeares Theater, Serialität und die DVD-Romane des 21. Jahrhunderts, und die Frage nach der Verknüpfung von politischer Souveränität und Gender.


title: Elisabeth Bronfen

text: Außerdem war Elisabeth Bronfen mehrfach Mitglied der Jury des Klagenfurter Ingeborg-Bachmann-Wettbewerbs. Sie betreute ferner die vierbändige erste deutsche Ausgabe der Gedichte und Briefe Anne Sextons, wirkte mit an Kindlers Literatur Lexikon, verfasste ein Vorwort für die Wiederveröffentlichung von Ambrose Bierces "Geschichten aus dem Bürgerkrieg" (Elster, 2009) schrieb diverse Aufsätze für literatur- und filmwissenschaftliche sowie psychologische Fachzeitschriften, verfasste daneben auch einzelne Artikel für die Vogue und die Tageszeitung. Seit 2011 ist sie ordentliches Mitglied der Academia Europaea. 2021 wurde ihr die Ehrendoktorwürde der Friedrich-Alexander-Universität Erlangen-Nürnberg verliehen.


title: Elisabeth Bronfen

text: In ihrer Habilitation "Over her Dead Body: Death, Femininity and the Aesthetic" (1992, dt. "Nur über ihre Leiche. Tod, Weiblichkeit und Ästhetik") untersuchte Bronfen die Repräsentation von Weiblichkeit und Tod anhand von Beispielen wie "Wuthering Heights", "Frankenstein" und "Vertigo – Aus dem Reich der Toten". Bronfen argumentiert darin, dass die erzählerische und bildliche Darstellung des Todes als Symptom unserer Kultur gelesen werden kann. Weil der weibliche Körper kulturell als superlative Instanz des Nicht-Ichs konstruiert sei, benutze die Kultur Kunst, um die Tode schöner Frauen zu erträumen.


title: Elisabeth Bronfen

text: In der Aufsatzsammlung "Heimweh: Illusionsspiele in Hollywood" beschäftigt sich Bronfen mit dem US-amerikanischen Film als Darstellung psychischer Prozesse anhand von Kino-Klassikern wie Der Zauberer von Oz, Rebecca und Sieben. Insbesondere untersucht Bronfen die Filme anhand von Freud'schen Konzepten wie dem Unheimlichen. Gemäß Martin Stingelin ist Bronfens These, dass sich „Identität nur als unablässig vom Scheitern bedrohter Abwehrprozess gegen das traumatische Moment bilden kann.“


title: Elisabeth Bronfen

text: In dem Buch zum Diven-Kult von 2002 untersuchte Bronfen den "Unfall im Zeichensystem des Starkults": das Verschwimmen der Grenzen von öffentlicher Rolle, Kunst und Leben anhand der Fälle der Comtesse de Castiglione, König Ludwigs von Bayern, Sarah Bernhardts, Marilyn Monroes, Maria Callas', Elvis Presleys, Evita Peróns, Rita Hayworths, Andy Warhols und Joseph Beuys'. Diven absolvieren nach Aussage der Autorin eine „Gratwanderung zwischen Macht und Opferrolle“.


title: Elisabeth Bronfen

text: Begeisterte Rezensenten des Buches "Liebestod und Femme fatale" aus dem Jahr 2004 bescheinigten Bronfen, souverän zwischen Oper, Drama, Literatur und Film, Gender-Theorie, Psychoanalyse und Textexegese jonglieren zu können, man lobte die „dekonstruktivistische Schärfe“ der Autorin. Weniger wohlmeinende Kritiker sprachen dagegen von „spät-postmoderner Wünschelrutengängerei“. Unter anderem werden im Buch strukturelle Ähnlichkeiten zwischen den fatalen Paar-Konstellationen des Film noir und der Wagner-Oper "Tristan und Isolde" vorgeführt.


title: Elisabeth Bronfen

text: Mit "Crossmappings. Essays zur visuellen Kultur" (2009) präsentierte Bronfen ihr theoretisches Konzept des Crossmapping, bei dem formale Aspekte wie zum Beispiel Charakterkonstellationen verschiedener Texte übereinandergelegt und verglichen werden, was eine neue Lesart der einzelnen Texte ermöglicht. Gleichzeitig präsentiert der Sammelband eine Auswahl von Bronfens Beiträgen über Kunst, Kunstschaffende und Visual Culture; viele Texte erschienen darin zum ersten Mal auf Deutsch. "Crossmappings" wurde außerdem zu einem der 30 schönsten Schweizer Bücher gekürt.


title: Elisabeth Bronfen

text: In "Hollywoods Kriege. Geschichte einer Heimsuchung" (2013) setzt sich Bronfen mit der filmischen Aufarbeitung der US-amerikanischen Kriegsgeschichte auseinander. Angefangen mit dem Bürgerkrieg als „unerledigtes Geschäft“ in Vom Winde verweht und Gangs of New York bis hin zu „Schlachtchoreografien“ wie Der Soldat James Ryan und Band of Brothers, untersucht Bronfen die Gemeinsamkeiten von militärischem und filmischem Spektakel.


title: Elisabeth Bronfen

text: 2015 erschien das von Bronfen gemeinsam mit dem Hoffmann-und-Campe-Verleger Daniel Kampa herausgegebene Buch über Kriegsreporterinnen im Zweiten Weltkrieg (Martha Gellhorn, Lee Miller, Margaret Bourke-White).


title: Elisabeth Bronfen

text: Im Jahr 2016 publizierte Bronfen im Diaphanes-Verlag das Buch "Mad Men" – eine Analyse über die von 2007 bis 2015 ausgestrahlte, preisgekrönte amerikanische Serie. "Mad Men" sei „ein Schlüsselroman auf DVD“ und eine „intelligente Selbstreflexion über die Rolle des Fernsehens“, die sich ausgerechnet mit der Werbebranche als Schafferin und Abbildung amerikanischer Ideale von Familie und persönlichem Glück befasse. Auf Englisch erscheint das Buch denn auch unter dem Titel "Mad Men, Death and the American Dream".


title: Elisabeth Bronfen

text: Crossmapping ist die von Elisabeth Bronfen beschriebene Lesemethode von Texten, die auf Vergleichen von deren Bildsprachen und Formalitäten beruht. Rolf Löchel nennt Crossmapping eine „erkenntnisstiftende Methode 'vergleichende[r] Lektüre'“, bei der es nicht darum gehe, Intertextualitäten aufzuzeigen, sondern „ähnliche Anliegen von Texten unterschiedlicher Medialitäten herauszuarbeiten“. In ihrem 2009 erschienenen Sammelband "Crossmappings. Essays zur visuellen Kultur" wendet Bronfen die Methode unter anderem auf Charlotte Perkins Gilmans Erzählung "Die gelbe Tapete" und das fotografische Œuvre von Francesca Woodman an. In Seminaren an der Universität Zürich stellte Bronfen außerdem Crossmappings zwischen Shakespeares Historien und The Wire, Macbeth und House of Cards sowie Antonius und Cleopatra und The Honourable Woman auf.


title: Elisabeth Bronfen

text: Bronfens Anwendung ursprünglich psychopathologischer Begriffe als kulturelle Deutungsmuster wird in der Fachwelt und der Publizistik teilweise kritisiert. Der Übersetzer Hans-Dieter Gondek findet die Anwendung des Traumabegriffs auf die Filmanalyse „grundsätzlich problematisch“ und im Falle von Bronfens Buch „nicht ausreichend herausgearbeitet.“. In der Zeitschrift "Mittelweg 36" moniert der Berliner Psychologe und Literaturwissenschaftler Harald Weilnböck Bronfens Trauma-Begriff, der nicht von individuell erlebter Gewalterfahrung ausgehe, wie es in der klinischen Psychotraumatologie gang und gäbe sei. Bronfen hebe stattdessen den Begriff über jede individuelle Erfahrung hinaus, indem sie einen „traumatischen Kern“ „am Nabel aller Identitätssysteme“ vermute. Damit ontologisiere sie das Trauma, sehe es also als eine abstrakte Basiserfahrung, die allen Menschen eigen sei und die dementsprechend nicht mehr überwunden, integriert und geheilt werden müsse. Im Gegenteil, Bronfen verstehe ein so verstandenes Trauma als Quelle produktiver Antriebe und eines überschießenden „Genießens“ in der „Auflösung des Selbst“.


title: Jeanne Balibar

text: Jeanne Balibar wurde als Tochter des Philosophen Étienne Balibar und der Physikerin Françoise Balibar geboren. Nach einem Studium der Geschichte an der École Normale Supérieure begann sie ihre Schauspielkarriere mit einer Rolle in "Don Juan" auf dem Festival von Avignon. Ihre erste Filmrolle hatte sie 1992 in Arnaud Desplechins "Die Wache" ("La Sentinelle").


title: Jeanne Balibar

text: 2018 gewann Balibar den französischen Filmpreis César als beste Hauptdarstellerin für ihre Leistung in Mathieu Amalrics Spielfilm "Barbara". Darin ist sie als Schauspielerin zu sehen, die sich auf ihre Rolle in einem Film über die Sängerin Barbara vorbereitet. Vier weitere Male war Balibar für den César nominiert: 1997 und 1998 jeweils als Beste Nachwuchsdarstellerin für "Ich und meine Liebe" und "J’ai horreur de l’amour" sowie 2001 und 2009 als beste Nebendarstellerin für "Ça ira mieux demain" und "Bonjour Sagan".


title: Jeanne Balibar

text: Mit Mathieu Amalric hat sie zwei Kinder. Das Paar trennte sich im Jahr 2000. Inzwischen lebt sie mit dem Schriftsteller Pierre Alféri zusammen, der für sie auch einige Texte verfasst hat.


title: Weltspartag

text: Der Weltspartag findet alljährlich in der letzten Oktoberwoche statt. Die Idee für diesen Tag geht auf den 1. Internationalen Sparkassenkongress (First International Thrift Congress) im Oktober 1924 zurück. Ursprünglich der Förderung des Spargedankens gewidmet, hat sich der Charakter des Weltspartags in der Vergangenheit in Teilen der Welt deutlich gewandelt. In einigen der ursprünglichen Gründungsländer spielt der Tag keine Rolle mehr. Gerade in den Entwicklungs- und Schwellenländern gewinnt der dort oftmals sogenannte „World Thrift Day“ dagegen auch im 21. Jahrhundert an Bedeutung und spiegelt hier das zunehmende Bewusstsein für finanzielle Bildung und Finanzerziehung wider.


title: Weltspartag

text: In Mailand kamen vom 26. Oktober bis 31. Oktober 1924 auf Einladung der Cassa di Risparmio di Milano insgesamt 354 Delegierte aus 27 Ländern zum First International Thrift Congress zusammen. Beschlossen wurde hier unter anderem die Gründung des "International Savings Banks Institute" (heute World Savings and Retail Banking Institute). Den Schlusstag des Kongresses erklärte der italienische Professor Filippo Ravizza und spätere Direktor des International Savings Banks Institute zum „World Thrift Day“. Dabei stellte die 2. Resolution des Kongresses den Weltspartag unter den Leitgedanken


title: Weltspartag

text: Der erste Weltspartag wurde von den europäischen Sparkassen am 31. Oktober 1925 begangen. Obwohl als internationales Datum gefeiert, blieben Vorbereitung und Umsetzung weitgehend den nationalen Sparkassenverbänden überlassen. Für das International Savings Banks Institute stand in den Anfangsjahren die Verbreitung des Weltspartags und Spargedankens im Vordergrund. Hierfür wurde sogar ein Hilfegesuch an den Papst diskutiert. Nach Ende des Zweiten Weltkriegs erlebte der Weltspartag seine Blütezeit ab den 1955er Jahren, hat in den vergangenen 30 Jahren aber deutlich an Bedeutung verloren.


title: Weltspartag

text: Inzwischen ist er in einigen Ländern nahezu komplett verschwunden. Unter Federführung der Sparkassenstiftung für internationale Kooperation wächst dessen Bedeutung dagegen in Schwellen- und Entwicklungsländern. Beispielsweise wurde der Weltspartag in den letzten Jahren in:


title: Weltspartag

text: Der Weltspartag wird heute allgemein am 31. Oktober, in Deutschland allerdings bereits am letzten Arbeitstag vor dem 31. Oktober begangen, weil in einigen Bundesländern der Reformationstag am 31. Oktober ein gesetzlicher Feiertag ist. Auch in Österreich ist er zwar offiziell am 31. Oktober, wird aber gegebenenfalls auch auf den letzten Arbeitstag davor verschoben. Zudem hat sich bei einigen Banken in einigen Ländern eingebürgert, gleich alle Tage in der Woche des Weltspartages als Sparwoche zu begehen. Üblicherweise gibt es zum Weltspartag bei den Banken und Sparkassen besonders für Kinder kleine Geschenke, wie Bleistifte, Kalender und Weiteres.


title: Weltspartag

text: Die Initiative zum Weltspartag wollte nicht einfach nur das Sparen fördern. Vielmehr stand bereits zu Beginn der pädagogische Aspekt im Vordergrund. Vor dem Hintergrund der Finanzerziehung wollte man nicht nur die unteren Einkommensschichten erreichen, das Sparen sollte als gesamtgesellschaftliche Aufgabe wahrgenommen werden.


title: Weltspartag

text: Heute werden vielfach anlässlich des Weltspartags von Banken und Sparkassen Werbegeschenke verteilt, insbesondere Spardosen oder auch Kuscheltiere, Spiele und Bücher. Dies soll als Anreiz dienen, regelmäßig die gefüllten Spardosen zur Leerung zu den Kreditinstituten zu bringen, um das Geld anschließend anzulegen. Kritik an dieser Sichtweise auf den Weltspartag kommt unter anderem von Verbraucherschützern, welche teilweise die Art und Weise der angebotenen Sparprodukte kritisieren. Kritik entzündet sich unter anderem an der Eignung verschiedener Finanzprodukte – wie Versicherungen – für die anvisierte Zielgruppe.


title: Weltspartag

text: Die reine Finanzerziehung breiter Bevölkerungsschichten – wie ursprünglich durch die 2. Resolution des Sparkassenkongresses postuliert – als pädagogischer Kern bzw. Dreh- und Angelpunkt des Weltspartages ist zumindest in der Gruppe der Industrienationen in den Hintergrund getreten. Diese Aussage gilt allerdings nicht für die Schwellen- und Entwicklungsländer, hier spielt die Zielsetzung der finanziellen Bildung nach wie vor eine große Rolle.


title: Robert Andrews Millikan

text: Robert Andrews Millikan (* 22. März 1868 in Morrison, Illinois; † 19. Dezember 1953 in San Marino bei Pasadena, Kalifornien) war ein US-amerikanischer Physiker.


title: Robert Andrews Millikan

text: Millikan erhielt 1923 den Nobelpreis für Physik für seine berühmten Öltröpfchen-Experimente (Millikan-Versuch), mit denen er die Elementarladung eines Elektrons ermittelte, sowie für seinen Beitrag zur Erforschung des photoelektrischen Effekts.