title: Chemische Fabrik Kalle

text: 1904 wurde Kalle mit 664 Mitarbeitern in eine Aktiengesellschaft umgewandelt. 1906 bildete die Kalle AG mit dem "Zweibund" von Farbwerken Hoechst und den Cassella-Farbwerken den "Dreiverband", eine durch wechselseitige Kapitalverflechtungen und Lieferbeziehungen geprägte Zweckgemeinschaft.


title: Chemische Fabrik Kalle

text: Bei einem Feuer am Werksgelände in der Nacht vom 18. auf den 19. Oktober 1921 brannte das Farblager der Fabrik und die historische Kurfürstenmühle ab. Nur durch das Eingreifen der benachbarten Werkfeuerwehren von Albert und Dyckerhoff konnte ein Übergreifen der Flammen auf die eigentlichen Fabrikgebäude verhindert werden.


title: Chemische Fabrik Kalle

text: 1925 schloss sich Kalle, damals mit 2.128 Beschäftigten, der I.G. Farbenindustrie AG an, zusammen mit der Mehrzahl der großen Chemieunternehmen in Deutschland, nachdem bereits seit dem Ersten Weltkrieg enge Vertragsbeziehungen untereinander bestanden. Hierdurch musste Kalle seine gesamten Farbstoffaktivitäten an Hoechst abgeben; die Mitarbeiterzahl sank 1926 auf 1.239.


title: Chemische Fabrik Kalle

text: Bei der Aufteilung der I.G. Farben 1952 entstand die Kalle AG wieder neu als eigenständiges Unternehmen, ihre Aktien wurden jedoch bald darauf von der Hoechst AG übernommen. 1972 wurde Kalle (mit nun rund 8.200 Mitarbeitern) in die Farbwerke Hoechst AG eingegliedert, 1986 umfirmiert in "Hoechst AG, Werk Kalle" und 1989 mit dem benachbarten "Werk Albert" in Mainz-Amöneburg (zuvor: Chemische Werke Albert) zum "Werk Kalle-Albert der Hoechst AG" zusammengelegt. Bald darauf begann der Umbau der Hoechst AG, verbunden mit einer erheblichen Personalreduzierung im Werk Kalle-Albert.


title: Chemische Fabrik Kalle

text: 1997 wurde das Werk Kalle-Albert u. a. in Kalle (Nalo) GmbH (damals 650 Mitarbeiter) sowie Shin-Etsu Tylose geteilt. Betreiberin des Industrieparks Kalle-Albert ist die InfraServ Wiesbaden.


title: Chemische Fabrik Kalle

text: Kalle befasste sich bei der Gründung 1863 mit der Produktion von Teerfarbstoffen. 1885 wurde die Entwicklung synthetischer Heilmittel aus Steinkohlenteerinhaltsstoffen begonnen, "Jodol" (Wunddesinfektion), Antituberkulosemittel, "Antifebrin" und "Bioferrin" kamen auf den Markt.


title: Chemische Fabrik Kalle

text: 1923 begann die Kalle & Co. AG mit der Produktion von Diazo-Lichtpauspapieren für die Ozalid®-Kopie. Diese Diazotypie basiert auf einem lichtempfindlichen Papier mit großer Stabilität vor der Belichtung und hoher Lichtempfindlichkeit für scharfe Reproduktionen. 1920 war der erste Trockenprozess für Diazotypien auf den Markt gebracht worden, bei dem die Entwicklung durch Ammoniakdämpfe erfolgte. 1932 erfolgte die Markteinführung des Ozaphan-Films mit großer Bedeutung für die Filmindustrie und Amateurphotographie. Seit 1939/40 wurden auch Kunststoff-Folien produziert. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde in USA die Azoplate Corp. gegründet, die bis 1996 für die American Hoechst Corp. photosensible Systeme entwickelte und produzierte.


title: Chemische Fabrik Kalle

text: Nach der Ausgründung der Farbstoffproduktion 1925 an das Werk Höchst der I.G.-Farbenindustrie AG gelangen im Werk Kalle weitreichende Entwicklungen auf dem Gebiet der Cellulose-Chemie. Es folgten als erste Patente DE451498 zu Celluloselösungen und DE478680 zu Cellulosehüllen. Die eigentliche Erfindung von Celluloseethern (Markenname Tylose) als definierbare Makromoleküle geht auf Hermann Staudinger in den Jahren 1920 bis 1922 zurück. 1928 wurde die Produktion von Kunstdärmen aus Cellophan, 1929 die Herstellung von nahtlosen Wursthüllen unter der Marke "Nalo" aufgenommen.


title: Chemische Fabrik Kalle

text: Die Kalle GmbH (gegründet 1995 als Kalle Nalo GmbH) führt das Traditionsgeschäft mit industriell hergestellten Wursthüllen auf Viskose-, Polymer- und Textilbasis sowie mit den 1955 auf den Markt gebrachten Schwammtüchern auf Basis von Cellulose und Baumwollfasern weiter und gehört in diesem Segment zu den weltweit führenden Produzenten.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Das Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle (KKL) – kurz Liederhalle oder Stuttgarter Liederhalle – ist ein Kultur- und Konferenzzentrum am Berliner Platz in Stuttgart. Das Gebäude-Ensemble besteht aus einem Konzerthaus mit drei Sälen und einem Kongressgebäude mit zwei weiteren Sälen sowie 14 Konferenz- und Tagungsräumen.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Liederhalle im engeren Sinn ist die Neue Liederhalle, ein Konzerthaus, das 1956 von Rolf Gutbrod und Adolf Abel erbaut wurde und als einer der wichtigsten deutschen Kulturbauten der Nachkriegszeit gilt. Sie vereint Elemente der expressionistischen und organischen Architektur mit der Bildenden Kunst und steht zu einem Großteil seit 1987 unter Denkmalschutz. Mit der Fertigstellung eines zusätzlichen Kongressgebäudes 1991 wurde die Liederhalle zum Kultur- und Kongresszentrum erweitert.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Heute finden hier u. a. Kongresse, Tagungen, Versammlungen und Messen sowie Empfänge und Tanzveranstaltungen statt.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Ungefähr 60 % der Events sind Kultur- oder Gesellschaftsveranstaltungen, die restlichen 40 % werden durch Kongresse, Tagungen oder Messen abgebildet. Die zentrale Lage, die gute Verkehrsanbindung und die besondere Architektur der Neuen Liederhalle ziehen rund 600.000 Besucher jährlich an. Anbietern und Gästen stehen ca. 4000 m² Netto-Ausstellungsfläche, 6000 Sitzplätze und drei Tiefgaragen zur Verfügung.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Das Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle befindet sich im Stadtteil Universität des Stadtbezirks Stuttgart-Mitte, Berliner Platz 1–3. Das Konzertgebäude liegt in einem rechteckigen Areal zwischen der Straße „Berliner Platz“ sowie Schloss-, Büchsen- und Breitscheidstraße und nimmt etwa die Hälfte dieser Fläche ein. Unmittelbar nördlich, mit etwa 20 Metern Abstand, steht das Kongressgebäude.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Das Maritim-Hotel Stuttgart schließt direkt an der Nordseite des Kongressgebäudes an und ist über einen unterirdischen Gang zu erreichen. Westlich des Kongressgebäudes befindet sich das Bosch-Areal mit dem Literaturhaus, einem Kino, Bars, Bistros, Restaurants und einer Disco. Das Staatstheater Stuttgart und die Internationale Bachakademie Stuttgart sind zu Fuß zu erreichen.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Anbildung an den öffentlichen Nahverkehr besteht über mehrere U-Bahn-Linien. Der Flughafen Stuttgart ist 15 km entfernt.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die ursprüngliche Liederhalle, heute Alte Liederhalle genannt, wurde in den Jahren 1863–1864 auf Initiative des bereits 1824 gegründeten Stuttgarter Liederkranzes als Gesellschaftshaus erbaut. Der Architekt war Christian Friedrich von Leins, der in Stuttgart zuvor schon die Villa Berg und den Königsbau geschaffen hatte. Die Einweihung der Liederhalle fand am 11. Dezember 1864 statt.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: 1875 kam der große Festsaal dazu, Christian Friedrich von Leins war auch bei diesem „zweiten Bauabschnitt“ der Architekt. Der Saal war als „Fachwerk-Massivhaus mit Galerien“ konzipiert. Bis zu 2500 Menschen konnten sich in dem 1320 Quadratmeter großen Raum aufhalten. Seine Akustik wurde in der Presse gerühmt. Um 1894/1895 wurde eine Konzertorgel mit 54 Registern von Friedrich Weigle in den Festsaal eingebaut.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: In den Jahren 1906 bis 1910 wurde die Liederhalle umgebaut. Die Wirtschaftsräume und der Gesellschaftssaal wurden dabei erweitert, der Eingangsbereich im Jugendstil modernisiert. In dieser Zeit war das Gebäude Tagungsort des Internationalen Sozialistenkongresses 1907.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: In den folgenden Jahrzehnten erreichte Stuttgart mit seiner Liederhalle den Glanz anderer großer Städte. So traten die Comedian Harmonists auf, die chilenische Sängerin Rosita Serrano, die österreichische Revuetänzerin und Sängerin La Jana, der zum „Polkakönig“ avancierte Akkordeonist Will Glahé, der Geiger und Kapellmeister Barnabás von Géczy. Die „Stuttgarter Bassstimme“ Wilhelm Strienz war ebenso zu erleben wie der italienische Operntenor Beniamino Gigli.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Liederhalle umfasste zuletzt 14 Säle. Bei einem Bombenangriff in der Nacht vom 7. auf den 8. Oktober 1943 wurde sie zerstört. Nach dem Zweiten Weltkrieg gab der Stuttgarter Liederkranz ein Konzert in den Ruinen und warb für die Errichtung einer neuen Liederhalle.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Vor dem Krieg befanden sich neben dem Konzerthaus Privathäuser und ein Schwimmbad. Die Grundstücke wurden zur Einheit „Berliner Platz“ zusammengelegt.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: 1954 erwarb die Stadt Stuttgart das Grundstück. Sie wollte den alten Widmungszweck erhalten und engagierte die Architekten Adolf Abel und Rolf Gutbrod für einen Neubau. In den Jahren 1955–1956 wurde die Neue Liederhalle erbaut. Am 29. Juli 1956 wurde sie eingeweiht. Zur selben Zeit bekam das Gelände den Namen „Berliner Platz“, ebenso der Straßenabschnitt westlich der Liederhalle.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Neue Liederhalle beherbergt den Beethoven-, den Mozart- und den Silcher-Saal. Die "Los Angeles Times" schrieb zum Neubau: „Ein avantgardistisches Auditorium, das einer Weltstadt Ehre macht.“ Der Stuttgarter Dirigent Karl Münchinger sagte: „Kein Konzertsaal auf dem Kontinent hat so eine Akustik.“


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Neue Liederhalle entwickelte sich zu einem der führenden Konzerthäuser in Deutschland und zum Zentrum des kulturellen und gesellschaftlichen Lebens in der Stadt. Große Orchester, wie die Wiener Philharmoniker, die Berliner Philharmoniker, das Royal Symphonic Orchestra aus London oder die New York Philharmonics haben hier gespielt. Auch Stars der Jazz-, Rock- und Popmusik treten regelmäßig in der Liederhalle auf. Ein besonderer Höhepunkt war beispielsweise der Auftritt von Jimi Hendrix am 19. Januar 1969.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die seit den 1950er Jahren veränderten Ansprüche führten zu der Frage, ob ein Kongressgebäude dazugebaut werden sollte, um zusätzliche Räume etwa für Vorträge und Podiumsdiskussionen anbieten zu können. 1978 stellte der Architekt Gutbrod dazu Überlegungen an. Sein ehemaliger Mitarbeiter Wolfgang Henning (1927–1994) setzte das Vorhaben um. Eine Entwurfskizze Hennings „Erweiterung der Liederhalle Stuttgart“ aus dem Jahr 1981 befindet sich in der Städtischen Galerie Neunkirchen.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Das vieleckige Kongresszentrum befindet sich nördlich der Neuen Liederhalle. Es wurde 1991 eröffnet. Seither spricht man bei dem Gesamtensemble vom Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle. Ebenfalls 1991 wurde das Logo entwickelt. Es besteht aus dem Namen „Kultur- & Kongresszentrum Liederhalle“ kombiniert mit den stilisierten Formen des Mozart-Saals und des Beethoven-Saals.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Im Juli 2006 wurde das Jubiläum „50 Jahre Konzerthaus Stuttgarter Liederhalle“ gefeiert. Höhepunkt war ein Festkonzert am 20. Juli 2006, zu dem rund 500 Ehrengäste eingeladen wurden. Anne-Sophie Mutter spielte mit dem Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR unter


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: der Leitung von André Previn im Beethovensaal. Es folgte ein Tag der offenen Tür mit Architekturführungen und Familienprogramm.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Nach 27 Jahren Dauerbetrieb wurde der Kongressbereich 18 Monate lang saniert und im Dezember 2020 wiedereröffnet. Anschließend diente der Hegel-Bereich des Kongresszentrums als Zentrales Impfzentrum der Stadt Stuttgart. Das Klinikum Stuttgart nahm hier bis Ende Juli 2021 rund 520.000 COVID-19-Impfungen vor.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Das Raumangebot der Neuen Liederhalle umfasst drei Säle: Beethoven-, Mozart- und Silcher-Saal. Im Kongressbau kommen der Hegel-Saal und der Schiller-Saal hinzu, ferner 14 Konferenz- und Tagungsräume. Die nachfolgenden Angaben zu Sitzplätzen beziehen sich auf die bei Konzerten übliche Reihenbestuhlung.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Im Beethoven-Saal (2089 Sitzplätze) steigt aus dem Parkett einseitig eine weit geschwungene Empore auf. Der Gesamtraum fügt sich zu einer dreidimensionalen Skulptur, die an einen Flügel erinnert. Hier wurde zum ersten Mal ein asymmetrisch konzipierter Konzertsaal realisiert. Eine konvexe Betonwand ist plastisch gegliedert, mit Goldlinien durchzogen und durch Holztafeln mit abstrakten Kompositionen versehen, ebenso wie die Betonbrüstung der Empore. Der übrige Raum ist mit Teakholz ausgekleidet. Die Deckenbeleuchtung folgt in großen, breiten Schwüngen dem Grundriss. Die Bühne ist in das Ganze eingebunden. Die Orgel, rechts von der Bühne lässt sich hinter Drehflügeln verschließen. In der Mitte des Parketts kann ein Springbrunnen freigelegt werden.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Betonwand verteilt den Schall in den Saal, die Oberflächen wurden aufgrund der akustischen Wirksamkeit unterschiedlich behandelt.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Der Mozart-Saal (752 Sitzplätze) folgt einer asymmetrischen Gestaltung auf der Basis eines unregelmäßigen Fünfecks. Die Bühne liegt vor einer dieser fünf Raumecken und wird von hinten von Schallreflektoren begrenzt. Im Saal befinden sich aufsteigende Sitzreihen auf verschiedenförmigen Terrassen, mit akustisch wirksamen Rückwänden, einer prismenförmig wirkenden Verkleidung aus schrägen Flächen, die Wände aus Eichenholz. Die Decke ist mit Esche vertäfelt. Die gesamte Anordnung ist auf die Bühne konzentriert. Die Zuhörer werden zu Gruppen zusammengefasst, die einander leicht zugewandt sind.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Der Silcher-Saal (320 Sitzplätze) ist mit einem rechteckigen Grundriss nüchterner gestaltet. Besonders ist die Verglasung aus Glasbausteinen, die ihn als einzigen Saal mit Tageslicht versorgt. Die an der anderen Längsseite – gegenüber der Glasbausteinwand – eingestellte Holzwand verengt den akustischen Raum zum Podium hin.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Der Hegel-Saal (1869 Sitzplätze) wird von einer verdunkelbaren Tageslichtkuppel überdacht. Außerdem bietet er zwei getrennte Emporen und eine hydraulisch verstellbare Bühne. Er ist für Kongresse, Tagungen und Messen geeignet, aber auch für Konzerte und Tanzveranstaltungen.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Da das gesprochene Wort für optimale Nachhallzeiten andere Oberflächenmaterialien an Wänden und Decken benötigt als die Klänge von Musikinstrumenten, gingen die Akustiker beim Bau neue Wege: Der Saal hat einen Grundriss in Form eines unregelmäßigen Siebenecks. Keine Wand verläuft parallel zu der gegenüberliegenden, der Schall verbreitet sich diffus – ein Vorteil für das gesprochene Wort. Die Decke ist für den gewünschten Lichteinfall zeltartig konstruiert, was ein Nachteil für das Hörerlebnis von Musik wäre. Die Lösung: Glassegel teilen den 30 Meter hohen Saal in ein oberes und ein unteres Raumvolumen, das so allen akustischen Ansprüchen gerecht wird.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Architektur ist dem Gelände angepasst, das an der südlichen Längsseite des Gebäudes acht Meter höher ist als an der nördlichen Längsseite. Westlich der Liederhalle liegt eine Grünanlage, unter der sich die Tiefgarage Liederhalle/Bosch-Areal befindet.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Der obere Haupteingang liegt im Westen, Richtung Berliner Platz. Er befindet sich an einem weitläufigen Vorplatz auf mittlerer Höhe und besitzt ein weit auskragendes, asymmetrisches Dach. Von hier aus sind die drei Säle des Konzerthauses sichtbar, die aus dem flacheren Gebäudeteil mit Foyer, Restaurant und Nebenräumen herausragen: links der rechteckige Silcher-Saal, rechts der fünfeckige Mozart-Saal, hinten der Beethoven-Saal mit teils rundem, teils geradem Umriss (vgl. Lageplan im Abschnitt Kunst am Bau). Der untere Haupteingang liegt auf der Nordseite unter dem Silcher-Saal.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Adolf Abel beanspruchte das Prinzip: „Eine zur Einheit zusammengeführte Komposition aus eigenständigen Baukörpern, in denen sich kontrastreiche Materialien und Formen, etwa die Rundungen des Beethoven-Saals auf kubische Elemente der Balkone treffen.“


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Im Innern der Säle werden die an der Außenfassade verwendeten Oberflächen und Formen fortgesetzt. Das rechteckige Muster der Betonfassade des Beethoven-Saals findet sich in einer Stuckstruktur wieder, der Mozart-Saal wird auch im Innern durch eine Quarzitplatten-Verkleidung kenntlich gemacht.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die 1950er-Jahre-Architektur drückt eine deutliche Distanzierung zum Monumentalismus des nationalsozialistischen Bauens aus. Die Gebäude waren „architektonische Bekenntnisse zur Entmaterialisierung als Zeichen gegen die bleiernde Schwere der totalitären Zeit, die noch in den Gehirnen lastete“ so Winfried Nerdinger. Die Unterscheidung zwischen einer Hauptfassade und untergeordneten Seiten und Rückfassaden ist aufgehoben.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Ein hervorstechendes Merkmal der Architektur der Liederhalle ist die Vielfalt der Fassaden aus unterschiedlichen Materialien, Formen und Farben. Die Entwürfe der Fassaden gehen auf den Münchener Maler, Bildhauer, Glasmaler und Mosaizisten Blasius Spreng zurück, der auch an der Planung des Gebäudes und der Gestaltung des Innenraums maßgeblich beteiligt war.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die äußere Verkleidung des Mozart-Saals ist das Glanzstück unter den Fassaden der Liederhalle. Die Komposition der Fassadenmosaiken hebt sich durch die Vielfalt der Formen und Farben von der eher einfarbigen und regelmäßigen Fassadengestaltung des Beethovensaals und des Silchersaals ab.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Außenhaut des Mozart-Saals besteht aus handbearbeiteten, dünnen Quarzitplatten in einer Vielzahl von regelmäßigen und unregelmäßigen Formen und in vielerlei Farbtönen zwischen Schwarz, Blau, Grün, Braun und Grau. Die Oberflächen der Platten sind bruchrau und verstärken dadurch die Natursteinwirkung des Materials. Die unregelmäßigen Kanten bedingen ebenso unregelmäßige Fugenbreiten zwischen den Plattenstücken. Die Fassaden muten wie abstrakte Riesenpuzzles an, die gelegentlich durch Kleinmosaiken aus herkömmlichen Mosaiksteinchen aufgelockert werden.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Plattenstücke der Mosaikbilder fügen sich teilweise zu geometrischen Formen zusammen, teilweise zu abstrakten Puzzles. Durchgehende Fugenlinien und fugenschmale Marmor- oder Quarzitleisten gliedern das Bildfeld und verleihen ihm eine dynamische Note. Die Fassaden schließen am oberen Rand mit einer schrägen Dachkante ab, in der sich die Mosaikbilder fortsetzen.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Außenmauern des Beethoven-Saals sind in unbearbeitetem Sichtbeton ausgeführt. Die Sichtbetonfassade ist vom Goetheanum Rudolf Steiners inspiriert. Sie wird durch ein umlaufendes, leicht zurückgesetztes „Diadem“ mit abstrakten Kleinmosaiken bekrönt, das bei abendlicher Beleuchtung des Beethoven-Saals besonders hell angestrahlt und so hervorgehoben wird (siehe Bild).


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Ein weiteres Kennzeichen des Beethoven-Saals ist der Wechsel zwischen konvexer, konkaver und gerader Form der Außenmauern. Die dominierende Fassade im Westen ist halbkreisförmig; sie besteht aus fünf Schichten mit einer reliefartigen Struktur aus rechteckigen Feldern variabler Breite. Die konkave Außenmauer im Nordosten ist nur wenig strukturiert. Sie wird durch schmale waagerechte Leisten aus bunter Glaskeramik aufgelockert und ist diagonal mit einem „Schwarm“ von viereckigen und runden Knöpfen, ebenfalls aus bunter Glaskeramik, verziert. Die gerade Außenwand des Bühnenhauses wird durch über 200 kleine Viereckfenster durchlöchert, die in zwei bis drei Reihen pro Geschoss übereinander angeordnet sind.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Der Silcher-Saal und das Gebäude des Stuttgarter Liederkranzes bilden eine stilistische Einheit. Die Fassaden sind mit Spaltklinker-Plättchen verkleidet, deren Farbton zwischen hellen und dunklen Rot- und Brauntönen changiert. Auch der obere Haupteingang, der rechts an den Silcher-Saal anschließt, und die nicht verglasten Teile der Restaurantfassade sind mit Klinkerplättchen verkleidet.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Durch die unterschiedliche Anordnung der Plättchen ergeben sich verschiedene Strukturmuster. Die meisten Wände zeigen Schichtstrukturen, die durch Bänder aus waagerecht oder senkrecht angeordneten Plättchen gebildet werden. Die eine Hälfte der Ostseite des Liederkranzgebäudes ist teilweise mit diagonalen, zickzackartig gebrochenen Parallelenscharen von Stabplättchen verkleidet.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Langseite des Silcher-Saals wird auf der Saalebene durch eine geschlossene Fensterfront belichtet. Sie besteht aus 10 durch Betonstützen getrennten Hochfenstern aus je 10 × 30 Glasbausteinen. Das Untergeschoss ist mit Klinkerplättchen verkleidet.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Wie beiläufig greifen im Beethoven-Foyer zwei Ebenen ineinander: Die obere Ebene öffnet sich als breite, umlaufende und geschwungene Galerie zur unteren. Beide Ebenen sind über drei frei angeordnete Treppen miteinander verbunden. In der oberen Ebene befinden sich Zugänge zu den Rängen des Beethoven-Saals sowie die Foyers des Mozart- und des Silcher-Saals. Das Parkett des Beethoven-Saals wird von der unteren Ebene aus erschlossen. Der auffällige Fußboden in verschiedenfarbigem Terrazzo ist mit einem Muster aus sich kreuzenden Linien geschmückt.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Besonders ist das durch einige Stufen abgegrenzte Foyer des Mozart-Saals. Es ist mit einem Bodenmosaik von Blasius Spreng ausgestattet, über dem Garderobenraum spannt sich eine gewellte Decke, die Elemente der Bauten Hans Poelzigs aufgreift. Ein Lichtbrunnen, der mit geschliffenen Glasplatten bedeckt ist, unterstreicht die Architektur.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Orgel im Beethovensaal wurde 1956 von der Firma Orgelbau Friedrich Weigle erbaut. Das Instrument hat 69 Register (6021 Pfeifen) auf drei Manualwerken und Pedal (Schleifwindladen). Die Spiel- und Registertrakturen sind elektrisch. Die Disposition stammt von Helmut Bornefeld unter Mitwirkung von Anton Nowakowski.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Im Jahr 1950 beschloss der Gemeinderat der Stadt Stuttgart, dass in den Kostenvoranschlägen städtischer Bauten zwischen 1 % und 2 % der reinen Baukosten für die künstlerische Ausschmückung vorgesehen werden sollten. Für den Neubau der Liederhalle 1955/1956 wurden demgemäß nach einer Ausschreibung zahlreiche Aufträge an Künstler zur künstlerischen Ausstattung der Liederhalle vergeben.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Dieser Abschnitt befasst sich mit den 12 Kunstwerken, die an den Fassaden der Liederhalle angebracht sind oder im Außenbereich aufgestellt wurden. 8 der 12 Kunstwerke entstanden während des Neubaus der Liederhalle. Das Franz-Schubert-Denkmal stammt aus dem Jahr 1878, und 3 weitere Kunstwerke entstanden in neuerer Zeit zwischen 1979 und 2003.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Kunstwerke werden im Folgenden in der Reihenfolge der Nummerierung in dem nebenstehenden Lageplan beschrieben.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Das Philipp-Matthäus-Hahn-Denkmal steht am Berliner Platz, an der Ecke Seidenstraße und Schloßstraße. Es erinnert an den schwäbischen Mechaniker-Pfarrer Philipp Matthäus Hahn, der durch die Erfindung von Rechenmaschinen, Waagen und astronomischen Uhren berühmt wurde. Das Denkmal ist das Werk des Bildhauers Peter Otto Heim (1896–1966) und wurde 1956 nach Vollendung der Neuen Liederhalle aufgestellt.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Das Denkmal besteht aus einem Unterbau aus Travertin und einem bronzenen Himmelsglobus. Der Unterbau besteht aus einem breiten, flachen Sockel und einem Quader mit den folgenden Inschriften und Darstellungen an den vier Seiten:


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die bronzene, von grüner Patina überzogene Himmelskugel ist durch ihre Mittelachse mit dem Quader verbunden und trägt figürliche Reliefs der Tierkreiszeichen und Sternbilder. Der Äquatorring und der Meridianring (in der Abbildung noch vorhanden) wurden entfernt, nachdem sie von Vandalen mehrfach abgebrochen wurden.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Der „Edelstahl-Säulenwald“ ist ein Werk des Bildhauers Karl-Heinz Franke, das 1979 vor der Westfassade des Mozart-Saals aufgestellt wurde. Auf einer Wiese verstreut stehen elf 2–2,5 Meter hohe, baumartige Gebilde aus Edelstahl, deren polierte Glanzflächen in scharfem Kontrast zu dem vielfarbigen Mosaik der Westfassade des Mozartsaals stehen. Drei miteinander verschweißte Stahlrohre bilden den Stamm der künstlichen Bäume. Daran befestigt sind zwei Meter hohe Bleche, die zu einer geschlossenen Hohlform gebogen und gefalzt sind und den Kunstbäumen die Anmutung stilisierter Säulenbäumchen verleihen.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Am Außeneingang des Mosaik-Foyers an der Schloßstraße sind drei mannshohe Platten mit Halbreliefs aus weißem Carraramarmor angebracht. Das Triptychon „Musikanten“ ist ein Werk des Stuttgarter Bildhauers Alfred Lörcher, das er nach der Vollendung der Neuen Liederhalle 1957 geschaffen hat.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Literatur: #Brehler 2006, S. 137, 150, 202, 327 (Fußnote 82), #Grüterich 1976, S. 236–237, Katalognummer R41.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: In einer Nische rechts vom Erdgeschoss des Liederhallenrestaurants sind zwei Wandinstallationen verborgen:


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Das Stabmosaik ist im Gegensatz zu den Fassadenmosaiken der Liederhalle nicht flächenfüllend angelegt, sondern ein eigenständiges abstraktes Mosaikbild, das auf einem rechteckigen, anderthalb Stockwerke hohen Betonfeld als Wandmosaik angeordnet ist. Der äußere Umriss des Mosaikfelds gleicht einem leicht nach rechts gekippten, hohen Parallelogramm, dessen linke Seite in der Mitte knieartig vorspringt.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Das Bild setzt sich vorwiegend aus rotbraunen und einigen blauen, glasierten Keramikstäben zusammen. In den beiden oberen Dritteln durchpflügen die Stäbe das Bild in senkrechten Parallelenscharen und werden an den Seiten durch spitze Klammern von Stabbündeln begrenzt. Im unteren Drittel sind die Stäbe in vier waagerechten Parallelenscharen angeordnet, die durch Verwerfungen zickzackartig auf- und absteigen und wie ein geologischer Bodenquerschnitt anmuten. In den Querschnitt sind drei fensterartige Rechtecke eingelassen, die den Blick auf Strukturen aus blauen, goldenen und silbernen Schichten freigeben.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: In einer Nische rechts von der Gartenterrasse des Liederhallenrestaurants sind zwei Wandinstallationen verborgen:


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Neben dem Liederhallenrestaurant, am Künstlereingang zum Beethoven-Saal, ist das Wandrelief "Durchbrochene Fläche" aufgehängt, das Otto Herbert Hajek 1956 im Jahr der Fertigstellung der Neuen Liederhalle schuf. Das 3 Meter hohe und 1 Meter breite Relief aus rostendem Gusseisen hat eine raue, scheinbar unbearbeitete Oberfläche mit Schraffuren, Punktierungen und Bruchstellen. Die Rechteckform des Objekts wird an den Rändern und im Innern von Schlitzen, Einbuchtungen und ovalen Löchern „durchbrochen“. Siehe auch Hajeks freistehende Skulptur "Durchbrochene Fläche im Raum".


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Vor der Ostfassade des Beethoven-Saals, fast an der Büchsenstraße, steht eine Skulptur des Bildhauers Otto Herbert Hajek, die dieser 1955/56 im Jahr der Fertigstellung der Neuen Liederhalle schuf. Es handelt sich dabei um Hajeks erste abstrakte Plastik, mit der er in der Presse Aufmerksamkeit erregte, weil er bis dahin der Gegenständlichkeit verpflichtet gewesen ist. Die Skulptur aus rostendem Gusseisen hat eine raue, scheinbar unbearbeitete Oberfläche mit tiefen Längsfurchen. Das grob rechteckige, mannshohe Objekt mit dem Werktitel "Durchbrochene Fläche im Raum" oder "Durchbrochene Wand" ähnelt einem stilisierten Baum oder einer klobigen menschlichen Figur, die mit den Beinen fest auf dem Boden steht, die beiden Arme in die Luft streckt und von vier ovalen Löchern „durchbrochen“ wird. Siehe auch Hajeks Wandrelief "Durchbrochene Fläche".


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Literatur: #Gerbing 2010, S. 76 und 121 f., Abb. S. 307, #Brehler 2006, S. 148, #Küster 2006, S. 114–116, #Gomringer 2000, S. 154 (Tafel 100), S. 257 (Katalognummer A16).


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Das Franz-Schubert-Denkmal mit einer Nachbildung der Marmorbüste von Franz Schubert steht an der Ostseite des Beethoven-Saals, beim Eingang zu den Räumen des „Stuttgarter Liederkranzes“. Die Originalbüste schuf Gustav Adolph Kietz 1878 für den Stuttgarter Liederkranz zu dessen 175-jährigem Jubiläum. Die Büste ruht auf einem hohen Steinpostament mit dem Schriftzug „Franz Schubert“.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Nachdem die Büste im Zweiten Weltkrieg verlorengegangen war, stiftete der Stuttgarter Liederkranz 1999 eine Nachbildung, die an der heutigen Stelle aufgestellt wurde.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Ein Blickfang links vom oberen Haupteingang ist die großformatige Wandplastik "Lyra". Sie ist das Werk des Bildhauers Hans Dieter Bohnet und entstand während des Baus der Neuen Liederhalle 1955/1956. Die schildartige, 500 × 250 cm große Plastik aus Aluminiumguss ist an der Westfassade des Silcher-Saals angebracht. Sie erreicht fast die Höhe der Fassade und hebt sich durch ihre stumpfe Silberfarbe markant von den rotbraunen Klinkerplättchen der dahinterliegenden Wand ab. Die drei Teile der Plastik stellen stilisierte Lyren von unregelmäßiger Form dar und spielen auf die drei unterschiedlich großen Konzertsäle an.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Auch der Jubiläumsbrunnen gegenüber dem Philipp-Matthäus-Hahn-Denkmal, an der anderen Ecke von Schloßstraße und Seidenstraße, ist ein Werk von Hans Dieter Bohnet. Der Brunnen wurde 1961 zum 60-jährigen Bestehen des Verschönerungsvereins Stuttgart installiert.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: In der Grünanlage der Liederhalle an der Ecke Seidenstraße und Breitscheidstraße stehen unter den Rosenlauben einige Sitzbänke. Dort finden sich drei unscheinbare, rechteckige Bodenmosaiken, die Blasius Spreng 1956 schuf. Das linke Mosaikbild zeigt Darstellungen von Schlangen und Fischen, das Mosaik oben rechts einen Pfau zwischen zwei hohen Bäumen, und das schmale Mosaik unten rechts zeigt zwei Leoparden.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Diese drei Mosaikbilder und zwei weitere, heute verschwundene, waren eingebettet in Blasius Sprengs ehemaliges Großmosaik vor dem oberen Haupteingang. Da sich das Mosaik als Stolperfalle vor allem für hochhackige Damenschuhe erwies, und auch wegen der winterlichen Frostschäden, wurde es 1968 abgebaut und im Materiallager des Hochbauamtes deponiert. 1995 wurden drei der Bildmosaiken dort wiederentdeckt und an ihrem heutigen Platz in die Erde versenkt. Auf Grund der ungünstigen Platzwahl finden die Mosaiken kaum Beachtung und sind den Unbilden der Witterung und der Überwucherung durch Bodendecker ausgesetzt.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die turmartige Skulptur "Kinetisches Objekt" erhebt sich aus der Mitte des Robert-Bosch-Platzes, umgeben vom Literaturhaus, dem Kino CinemaxX, dem Kongresszentrum und der Liederhalle. Auf dem rot gepflasterten Platz steht das Objekt auf einem Kreis aus grauen Steinplatten, von dem 16 Strahlen aus ebenfalls grauen Steinplatten nach allen Seiten hin ausstrahlen.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Als 1999 die Neugestaltung des Bosch-Areals am ehemaligen Standort des Direktionsgebäudes von Robert Bosch vollendet war, schlug der Architekt Roland Ostertag vor, den Platz zur „Erinnerung an den Firmengründer und dessen Wirken an diesem Ort“ künstlerisch zu gestalten. Dieses Vorhaben wurde durch eine Stiftung der Robert Bosch GmbH finanziert und 2003 durch den Berliner Bildhauer Bernd Wilhelm Blank mit seinem beweglichen Objekt realisiert.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Der dreiteilige, aus einer Aluminiumlegierung bestehende Turm ist über 7 Meter hoch und ruht auf vier Eckpfeilern, über denen sich zwei bewegliche Segmente erheben. Ein eingebautes Windmessgerät ermittelt laufend die augenblickliche Windgeschwindigkeit, und sobald diese einen bestimmten Pegel erreicht, wird das mittlere der drei Turmsegmente in Bewegung gesetzt. Durch mechanische Kraftübertragung beginnt dann auch das obere Segment sich in die entgegengesetzte Richtung zu drehen. Wenn die Maximalposition der Rotation erreicht ist, schwingen die Segmente wieder in die Ausgangsposition zurück. Die Steuerungstechnik für die Bewegung des Turms ist eine Entwicklung der Robert Bosch GmbH.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Seit der Instandsetzung des Objekts 2016 hat das mittlere Segment die gleich Farbe wie die beiden anderen, und die Bewegung scheint sich auf geringfügige Ausschwingungen zu beschränken.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Doppelskulptur "Euroterra" („Europäische Erde“) ruht auf einer Rasenböschung am Platz der Deutschen Einheit. Die Skulptur ist das Werk der Stuttgarter Bildhauerin Sabine Hoffmann (1926–2016). Sie entstand im Europajahr 1993 als Prototyp eines europäischen Skulpturenprojekts.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Skulptur besteht aus zwei kompakten, gestreckt nebeneinander liegenden, etwa 3 Meter langen Kastenformen aus Crailsheimer Muschelkalk, die sich aus 2 bzw. 3 Einzelblöcken zusammensetzen. Die Vertiefungen in den Oberseiten lassen schemenhaft die Abdrücke zweier Figuren erkennen, die Mann und Frau darstellen sollen und einen Arm zueinander hinstrecken.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Am oberen Haupteingang der Liederhalle sind an den Pfeilern zwischen den Türen vier bronzene, von grüner Patina überzogene Reliefplatten angebracht. Die ägyptisierenden Reliefs sind das Werk des Bildhauers Fritz Nuss und wurden nach der Vollendung der Neuen Liederhalle 1956 aufgestellt.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Reliefs zeigen Sänger mit Notenblatt und Flötenspieler, stehend oder auf breiten, niedrigen Hockern sitzend. Sie tragen einfache, knielange Gewänder und sind barfüßig. Auf einigen Wandkonsolen steht eine Leier und auf einer Konsole eine Teufelsmaske. Die Flötenspieler und Sänger der beiden äußeren Platten wenden sich einander zu. Auf dem dritten Relief von links kann man undeutlich eine senkrechte Leiste mit Hieroglyphen erkennen.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Das Kultur- und Kongresszentrum verfügt über eine umfangreiche Technik: Von hydraulisch verstellbaren Saalpodien, einem Tonnetzwerk, über eine Kältezentrale mit 3,3 Megawatt Kälteleistung bis hin zu den flexiblen Bestuhlungsvarianten in allen Sälen.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die technische Ausstattung der Liederhalle umfasst Dolmetscherkabinen, Großbildprojektoren, Audio- und Videoregie, Satellitenübertragung.


title: Bagnoregio

text: Bagnoregio ist eine italienische Gemeinde in der Provinz Viterbo in Latium mit Einwohnern (Stand ). Sie liegt unweit des Bolsenasees.


title: Bagnoregio

text: Bagnoregio liegt 103 km nördlich von Rom, 28 km nördlich von Viterbo und 11 km östlich von Bolsena mit dem Bolsenasee. Die Stadt liegt am Rande der vulkanisch entstandenen Monti Volsini in einer von tiefen Schluchten durchzogenen Hügellandschaft.


title: Bagnoregio

text: Die Nachbargemeinden sind Bolsena, Castiglione in Teverina, Celleno, Civitella d’Agliano, Lubriano, Montefiascone, Orvieto (TR) und Viterbo.


title: Bagnoregio

text: Bagnoregio liegt an einer Provinzstraße, die die Autobahn A1 "Autostrada del Sole" von Rom nach Mailand (Auffahrt Orvieto) mit der Staatsstraße "SS 71 Umbro Casentinese Romagnola" verbindet.


title: Bagnoregio

text: Die Stadt hieß ursprünglich "Balneum Regis" (Bad des Königs) was auf die zahlreichen Thermalquellen des Territoriums im vulkanischen Gebiet der Monti Volsini zurückgeht. Daraus entwickelte sich der moderne Name "Bagnorea". 1922 wurde der Name in "Bagnoregio" italienisiert.


title: Bagnoregio

text: Bagnoregio wurde erstmals zu Beginn des 6. Jahrhunderts in einem Brief Gregors des Großen erwähnt. Es geht um die Gründung eines Bischofssitzes bei "Balneum Regium", wo es in der Spätantike heilsame Quellen bzw. Thermen gegeben habe, in denen ein König gebadet habe. Von der Chronologie her kann es sich nur um einen König der Westgoten gehandelt haben, nicht aber um den Langobardenkönig Desiderius, wie gelegentlich später überliefert, oder Theoderich den Großen, wie von dem isländischen Abt Nikulás Bergsson in seinem "Leiðarvisir" („Wegweiser“) behauptet.


title: Bagnoregio

text: Das mittelalterliche Bagnoregio bestand aus drei Stadtvierteln ("Contrade"). Der älteste Siedlungskern rund um Kathedrale und Bischofssitz befand sich auf dem durch eine Schlucht von der Ebene isolierten Tuffsteinfelsen, der schon etruskisch besiedelt war (Contrade und heutiger Ortsteil Civita di Bagnoregio); nachfolgend entstand jedoch auch ein Borgo in der Ebene (Contraden "Mercato" und "Rota", entsprechend dem heutigen Verwaltungssitz Bagnoregio).


title: Bagnoregio

text: Das formell seit der Pippinischen Schenkung zum Kirchenstaat gehörige Bagnoregio unterstand wechselnden Feudalherrschaften im Widerstreit mit den Bemühungen der Bürger, einen autonomen Stadtstaat (comune) zu gründen. Insoweit standen die Guelfen – vertreten durch das Grafengeschlecht der Monaldeschi mit Sitz auf dem nicht mehr existierenden Kastell Cervara – im Kampf mit den zur Ghibellinen-Fraktion gehörenden Filippeschi. Nachdem Bagnoregio vorübergehend Mitte des 12. Jahrhunderts eine freie Kommune war, gewannen im 14. Jahrhundert die Monaldeschi die Kontrolle zurück. Die Bevölkerung, durch Seuchen und Naturkatastrophen geschwächt, verarmte.


title: Bagnoregio

text: Nach der Invasion durch die Truppen Karls VIII. gelang es im 15. und 16. Jahrhundert der päpstlichen Zentralmacht, die Feudalherrschaft zu brechen. Alexander VI. (Borgia) und Paul III. (Farnese) setzten Kardinäle als Regenten ein. Es kam zu einer wirtschaftlichen Erholung.


title: Bagnoregio

text: 1695 wurde Bagnoregio durch ein Erdbeben erschüttert, das die Contrade Civita am schlimmsten traf. 1699 transferierte der Bischof seinen Sitz von dem Tuffsteinfelsen in die Ebene. Damit erstarkte das jüngere Bagnoregio, in dem sich auch die Kommunalverwaltung befand, gegenüber dem schwer zugänglichen und immer wieder durch Bodenerosion und Erdrutsche gefährdeten älteren Siedlungskern, der in den folgenden Jahrhunderten seine Bevölkerung immer mehr einbüßte.


title: Bagnoregio

text: Im Risorgimento war Bagnoregio Kampfgebiet der Truppen Giuseppe Garibaldis beim Marsch auf Rom. Die Schlacht von Bagnoregio am 5. Oktober 1867 endete mit einer Niederlage für die Republikaner, und 1870 wurde die Gemeinde wie der ganze Kirchenstaat Teil des italienischen Nationalstaats.


title: Bagnoregio

text: Im Juni 1944 trafen in Bagnoregio angloamerikanische Fliegerbombenangriffe und deutsche Artillerie aufeinander; die Stadt wurde verlassen und zerstört.


title: Bagnoregio

text: Beim Wiederaufbau in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts wurde nur der Verwaltungssitz Bagnoregio kommunal wiederbelebt. Civita war aufgegeben und seine Bevölkerung um 1990 bis auf 7 bis 15 verbliebene ältere Personen dezimiert, ehe „Aussteiger“ nach 1990 den Ortsteil als "città che muore" (= „sterbende Stadt“) entdeckten und ihm zu einer neuen Identität als Künstlerenklave und Touristenattraktion verhalfen.


title: Bagnoregio

text: Bagnoregio ist ein verkehrsberuhigter Ort; die Durchfahrt durch die Hauptstraße (Via Mazzini) bis zur ehemaligen Contrade Mercato ist nur Anwohnern gestattet. Touristen müssen die zwei Kilometer nach Civita di Bagnoregio zu Fuß gehen; zur Saison verkehrt nach Bedarf auch ein Shuttlebus. Der Hauptort in der Ebene wird von Touristen häufig nur als Durchgangsort auf dem Weg nach Civita wahrgenommen; seine Infrastruktur (Bars, Einzelhandelsläden, kleine Handwerks- und Dienstleistungsbetriebe) ist eher auf die Bedürfnisse der Einheimischen als auf diejenigen der Touristen ausgerichtet. Die mittelalterliche Bausubstanz ist durch die Neubauten nach Bränden und Kriegszerstörungen stark aufgemischt; zahlreiche Gebäude befinden sich in sanierungsbedürftigem Zustand.


title: Bagnoregio

text: Auf rotem Schild ein goldener, zweistöckiger Turm. Rechts am Turm ein aufrechter goldener Löwe, links gekreuzte Schlüssel. Unten ein grüner Drache.


title: Bagnoregio

text: Bei den vier letzteren handelt es sich um ehemalige Feudalsitze und Weiler auf benachbarten Hügeln in der vielfältigen Landschaftsformation aus Tuffsteinschluchten, Macchia, Wäldern und Äckern.


title: Phase One

text: Phase One ist ein dänischer Hersteller von digitalen High-End-Kamerasystemen und Digitalrückteilen im Mittelformat. Daneben bietet die Firma Software-Produkte wie den RAW-Konverter "Capture One" an, welcher die eigenen Digitalrückteile und viele DSLR-Systeme unterstützt.


title: Phase One

text: Phase One wurde 1993 vom dänischen Erfinder Samir Léhaff gegründet. Als Hersteller von Trommelscannern für die Druckvorstufe war er überzeugt, dass erst die direkte Erfassung in einer Digitalkamera eine ultimative Methode zur Digitalisierung von Bildern darstellt.


title: Phase One

text: Im Jahr 1994 wurde Phase One von einer führenden Beteiligungsgesellschaft Dänemarks erworben. Seit 2009 ist die Firma Leaf Imaging Teil von Phase One. 2009 erwarb Phase One von Microsoft das Bildverwaltungsprogramm "Microsoft Expression Media" (ursprünglicher Name: "iView Media").


title: Phase One

text: Zur Entwicklung und Fertigung der 2019 vorgestellten digitalen Fachkamera XT hat Phase One eine Kooperation mit dem niederländischen Unternehmen geschlossen.


title: Phase One

text: Seit 2014 ist der britische Finanzinvestor Silverfleet Capital an Phase One beteiligt. Der Hauptsitz von Phase One befindet sich in Kopenhagen.


title: Phase One

text: Die Hauptzielgruppe von Phase One sind professionelle Fotografen sowie Institutionen mit professioneller Bilderstellung und Verarbeitung (wie z. B. im Gesundheits- und Bildungsbereich).


title: Phase One

text: Die digitalen Kamerarückteile sind Teil der Phase One Kamerasysteme, können aber auch an Kameras anderer Hersteller verwendet werden. Der aufgeführte Crop-Faktor bezieht sich auf die Bildgröße von 56 × 41,5 mm des analogen Mittelformats 6 x 4,5, auf welchem die Kameras von Phase One basieren.


title: Phase One

text: Phase One hat für das XF-Kamerasystem sowohl Objektive des deutschen Herstellers Schneider Kreuznach als auch eigene, bei Mamiya gefertigte Optiken im Angebot. Die Objektive des XT-Kamerasystems basieren auf digitalen Rodenstock-Fachoptiken, welche mit einem elektronischen Verschluss (Phase One X-Shutter) ausgestattet sind.


title: Phase One

text: Neben Kameras und digitalen Rückteilen bietet Phase One die Programme "Capture One" und "Capture Pilot" an. "Capture One" ist ein Bearbeitungs- und Verwaltungs-Programm für Bilder im RAW-Format. Es unterstützt neben den Digitalrückteilen von Phase One auch eine Vielzahl von DSLR-Kameras verschiedener Hersteller. Bis 2018 bot Phase One auch "Media Pro" an"," ein Programm zur Verwaltung von Bildersammlungen, das auch mit großen Bibliotheken umgehen kann.


title: Phase One

text: "Capture Pilot" ist eine Anwendung für Apple-iOS-Geräte wie iPhone oder iPad, mit der man über ein Netzwerk auf Bildbibliotheken von "Capture One" zugreift.


title: Porsche Design Tower (Stuttgart)

text: Geplant ist ein rund 90 Meter hohes Hochhaus mit 25 oberirdischen Geschossen und insgesamt 134 Tiefgaragenstellplätzen, das nach seiner Fertigstellung zu den höchsten Wohn- und Bürogebäuden in Stuttgart zählen soll. Die Geschossfläche soll 20.000 Quadratmeter betragen. Der Baubeginn war ursprünglich für Juli 2019, die Fertigstellung für Ende 2022 vorgesehen. Im November 2019 wurde bekannt, dass das Genehmigungsverfahren ruht. Mit der Baustelleneinrichtung wurde im März 2020 begonnen. Zuvor musste das Grundstück von Altlasten im Boden befreit werden. Im August 2020 wurde ein 119 m hoher Baukran aufgestellt. Der Rohbau wurde im Februar 2022 abgeschlossen, die Eröffnung soll Mitte 2023 sein. Neben einem Gebäude in Sunny Isles Beach wäre das Gebäude das zweite, das den Namen Porsche Design Tower trägt. Ein drittes Bauvorhaben in Frankfurt wurde in der Planungsphase abgebrochen.


title: Porsche Design Tower (Stuttgart)

text: Neben einem öffentlich zugänglichen Restaurant im Erdgeschoss wird der Turm bis zur 8. Etage Büroflächen bieten, Hauptmieter soll die Porsche Consulting GmbH werden. Die oberen Stockwerke des Turms sollen ein Hotel mit 168 Zimmern, einem weiteren Restaurant und Konferenzräumen beherbergen, das die Radisson Hotel Group ab Herbst 2023 unter der Marke Radisson Blu betreiben will. Die Stuttgarter Niederlassung von Porsche zog im September 2022 von Stuttgart-Zuffenhausen ebenfalls auf das Grundstück um.


title: Puffottern

text: Die Puffottern ("Bitis") sind eine Gattung ausschließlich in Afrika und dem südlichen Arabien verbreiteter Giftschlangen aus der Familie der Vipern (Viperidae) mit derzeit 18 bekannten Arten.


title: Puffottern

text: Die Typusart ist die in Afrika weit verbreitete Puffotter ("Bitis arietans"). Namensgebend sind die typischen Drohgebärden und -geräusche, die die Tiere bei einer Bedrohung produzieren. Dabei blähen sich die Schlangen auf und entlassen die Luft in lauten Zisch- und Knallgeräuschen (engl. „puffs“).


title: Puffottern

text: Zu den Puffottern zählt mit der Gabunviper ("Bitis gabonica") mit einer Körperlänge von bis über zwei Metern eine der bekanntesten und größten Vipern weltweit, gleichzeitig enthält die Gattung auch die kleinsten Vipern, etwa die Zwergpuffotter ("Bitis peringueyi") mit nur etwa 30 Zentimetern oder die Schneiders Zwergpuffotter ("Bitis schneideri"), mit 19 bis maximal 28 Zentimetern Körperlänge. Die meisten Arten sind relativ plump gebaut.


title: Puffottern

text: Kennzeichnend für alle Arten ist ein breiter, dreieckiger Kopf mit einer abgerundeten Schnauze, der deutlich vom Körper abgesetzt und mit kleinen, deutlich gekielten Schuppen besetzt ist. Der Winkel zwischen der Kopfoberseite und den Kopfseiten sowie der Rostrale, der so genannte Canthus, ist sehr scharf ausgeprägt. Bei vielen Arten kommen vergrößerte Überaugenschilde (Supraoculare) oder Nasenschilde (Rostrale) vor, die Hörner bilden. So besitzen etwa die Nashornviper ("B. nasicornis") und die Gabunviper ("B. gabonica") ein deutliches Nasenhorn und die Gehörnte Puffotter ("B. caudalis") und die Büschelbrauen-Puffotter ("B. cornuta") ausgeprägte Hörner über den Augen.


title: Puffottern

text: Die Augen sind relativ klein und liegen bei den meisten Arten an den Körperseiten, die Nasenlöcher sind groß und weisen häufig nach oben. Das Rostrale und das Nasale sind durch 0 bis 6 Schuppen voneinander getrennt. Die Oberkieferknochen sind nur kurz und besitzen nur ein Paar gebogene Giftzähne.


title: Puffottern

text: Der Körper ist mit stark gekielten und gezähnten Schuppen bedeckt, an den Körperseiten sind die Schuppen häufig leicht gebogen. In der Körpermitte variiert die Schuppenanzahl zwischen den Arten im Bereich von 21 bis 46. Die Bauchschuppen (Ventrale) sind groß und abgerundet, es handelt sich dabei um 112 bis 146 je nach betrachteter Art. Bei einigen Arten sind sie leicht gekielt, überwiegend jedoch glatt. Die Anale ist ungeteilt, an sie schließen sich 16 bis 37 paarige Unterschwanzschuppen (Subcaudale) an, die ebenfalls gekielt sein können.


title: Puffottern

text: Die Puffottern besiedeln einen Großteil des afrikanischen Kontinents sowie einen Teil der Arabischen Halbinsel. Dabei werden fast alle Lebensräume von ihnen besiedelt. So findet man beispielsweise die Zwergpuffotter ("B. peringueyi") als ausgesprochene Wüstenart ausschließlich in der Namibwüste während die Gabunviper ("B. gabonica") in den Urwaldgebieten Westafrikas lebt. Die größte Verbreitung hat die Puffotter ("B. arietans"), die auf dem gesamten afrikanischen Kontinent sowie als einzige Art auch auf der Arabischen Halbinsel mit Ausnahme der Extremlebensräume zu finden ist, demgegenüber leben andere Arten wie etwa die Äthiopische Puffotter ("B. parviocula") als Endemiten in sehr begrenzten Gebieten.


title: Puffottern

text: Puffottern sind durchweg bodenlebende Schlangen, nur einzelne Arten können auch klettern. Vor allem die großen Arten der Gattung bewegen sich langsam kriechend fort, kleinere Arten schlängeln oder können sich auch seitenwindend bewegen.


title: Puffottern

text: Obwohl die meisten Arten langsam und träge erscheinen können sie sehr schnell zuschnappen, wenn sich ihnen ein potentielles Beutetier nähert. Sie ernähren sich durchweg abhängig von ihrer eigenen Körpergröße von kleineren Säugetieren und Echsen. Gemeinsam ist den Arten das namensgebende Drohverhalten. Dabei blähen sich die Schlangen auf und entlassen die Luft in lauten Zisch- und Knallgeräuschen (engl. „puffs“), dies kann vor allem bei den großen Arten über sehr lange Zeiträume andauern.


title: Puffottern

text: Alle Puffottern sind lebendgebärend (vivipar) und können teilweise sehr große Anzahlen von Jungschlangen zur Welt bringen.


title: Puffottern

text: Wo sich ihre Verbreitungsgebiete überlappen, konnten bereits Hybriden von "Bitis arietans" und "Bitis gabonica" sowie "Bitis gabonica" und "Bitis nasicornis" nachgewiesen werden.


title: Puffottern

text: Alle Arten der Puffottern sind giftig und besitzen artspezifisch sehr unterschiedlich wirksame Gifte und Giftmengen. Wie die meisten Schlangengifte stellt auch das Gift der Puffottern ein Gemisch aus unterschiedlichen Proteinen dar, die entsprechend unterschiedlich im Körper der Beutetiere oder eines Gebissenen wirken. Die meisten Anteile des Puffotterngiftes wirken dabei hämolytisch.


title: Mirror’s Edge

text: Mirror’s Edge (dt. "Rand des Spiegels") ist ein Computerspiel, welches von Digital Illusions CE für die PlayStation 3, Xbox 360 und für Windows entwickelt wurde. Am 11. November 2008 erschien es für die beiden Konsolen. Am 12. Januar 2009 erschien auch eine Version für Windows, welche eine Unterstützung für Nvidia PhysX enthält. Mirror’s Edge ist eine Mischung aus Action-Adventure, Jump ’n’ Run und Ego-Shooter, vom Hersteller wird es als Action-Adventure beworben.


title: Mirror’s Edge

text: Mirror's Edge verkaufte sich bereits 2,5 Millionen Mal. Außerdem ist das Spiel für iOS und Windows Phone 8 erhältlich.


title: Mirror’s Edge

text: Schauplatz des Spiels ist eine konformistisch-dystopische Stadt, in der Kommunikation und Informationsfluss von einem totalitären Regime überwacht werden. Für die Übermittlung von Informationen, die der Überwachung der Regierung entgehen sollen, werden deshalb sogenannte "Runner" (dt. Bote, Läufer), zu denen auch die Protagonistin "Faith" gehört, beauftragt.


title: Mirror’s Edge

text: Als in der Stadt ein populärer Politiker ermordet wird, geraten Faith und ihre Schwester Kate ins Fadenkreuz der Polizei. Während Kate verhaftet wird, gelingt der Protagonistin Faith die Flucht. Im Verlauf der Geschichte versucht sie die Umstände zu entwirren und ihre Schwester zu entlasten.


title: Mirror’s Edge

text: Kernelement des Spiels ist die agile Fortbewegung in und auf den Gebäuden der Stadt im Stil der urbanen Sportart Parkour. Doch auch Kämpfe sind teilweise Bestandteil des Spiels – hierzu beherrscht "Faith" diverse Nahkampftechniken. Des Weiteren können Gegner entwaffnet, und Waffen aufgenommen werden. Das Tragen dieser schränkt die Beweglichkeit und Geschwindigkeit jedoch abhängig von Art und Größe ein. Durch die sogenannte "Runner Vision" sind relevante Objekte (zum Beispiel Stangen und Türen) rot markiert.


title: Mirror’s Edge

text: Das Spiel wird in der Egoperspektive gespielt, in welcher Kopf- und Körperbewegungen das Sichtfeld und die Wahrnehmung der Umgebung beeinflussen. Es wird kein sogenanntes HUD verwendet. Der Spieler betrachtet die Spielwelt durch die Augen der Protagonistin, ohne Anzeigen für Lebensenergie, Munition und Ähnliches einsehen zu können. Indikator für eine angeschlagene Gesundheit ist das Desaturieren des gesamten Bildes. Einzig der Time-Trial- und Speedrun-Modus in "Mirror’s Edge" bilden eine Ausnahme bezüglich eines HUDs: Im Time-Trial-Modus sind Anzeigen für aktuelle Geschwindigkeit, Kontrollpunktzeiten, Bestzeit und seit dem Start vergangene Zeit integriert, im Speedrun-Modus werden die Bestzeit und die seit dem Start vergangene Zeit angezeigt.


title: Mirror’s Edge

text: "Mirror’s Edge" verwendet die Unreal Engine 3, diese wurde mit Beast (Licht- und Schattenberechnungen) und PhysX (Physikberechnungen) erweitert.


title: Mirror’s Edge

text: Am 22. Februar 2009 erschien für Konsolen und PC das kostenpflichtige "Pure Time Trial Map Pack", welches einige zusätzliche Time-Trial-Level beinhaltet. Diese sind in einer Fantasiewelt und ohne jegliche Story angesiedelt. Die Erweiterung wurde für alle Systeme entwickelt, wobei die PlayStation-3-Fassung kostenlos eine weitere Karte enthält.


title: Mirror’s Edge

text: Darüber hinaus wurde 2008 ein zweidimensionales Flash-Spiel mit dem Titel "Mirror’s Edge 2D" vom Spiele-Entwickler Borne Games herausgebracht, welches als offizielles Spiel von Electronic Arts anerkannt wurde. Anders als beim Originalspiel wird dieses in der Third-Person-Perspektive gespielt.


title: Mirror’s Edge

text: Electronic Arts kündigte 2009 einen Nachfolger des Spiels an, der wiederum von DICE entwickelt werde.


title: Mirror’s Edge

text: Im Februar 2011 kamen Meldungen auf, dass der zweite Teil eingestellt worden sei. Im März desselben Jahres wurde laut, dass ein möglicher Nachfolger noch im kreativen Prozess ist. Auf der E3 2013 wurde die Fortsetzung offiziell angekündigt, jedoch ohne ein festes Veröffentlichungsdatum. Am 9. Juni 2015 wurde der Name der Fortsetzung, "Mirror’s Edge Catalyst", bekannt gegeben. Im April 2016 startete der geschlossene Beta-Test. Am 7. Juni (Nordamerika) bzw. 9. Juni 2016 (Europa) erschien Catalyst für Xbox One, PlayStation 4 und PC (Origin).


title: Mirror’s Edge

text: Der Titelsong des Spiels "Mirror’s Edge", "Still Alive" (nicht zu verwechseln mit dem gleichnamigen Lied des Computerspiels "Portal"), wird gesungen von der schwedischen Sängerin Lisa Miskovsky. Eine Audio-CD mit mehreren Remixen des Liedes liegt als Extra der Spielepackung bei.


title: Tatort: Wie alle anderen auch

text: Wie alle anderen auch ist ein Fernsehfilm aus der Krimireihe Tatort. Es ist der 81. Fall des Kölner Ermittlerduos Ballauf und Schenk. Er wurde am 21. März 2021 erstmals im Ersten ausgestrahlt.


title: Tatort: Wie alle anderen auch

text: Ella Jung schlägt ihren gewalttätigen Ehemann in Notwehr nieder. Weil sie glaubt, ihn erschlagen zu haben, flieht sie ins Obdachlosenmilieu. Anrufe der Polizei beantwortet sie nicht. Die obdachlose Monika „Moni“ Keller nimmt sie unter ihre Fittiche und vertraut ihr einen Umschlag zur Aufbewahrung an.


title: Tatort: Wie alle anderen auch

text: Aus der Entfernung beobachtet Ella in der Nacht ein Feuer an Monis Schlafplatz und wählt den Notruf. Am nächsten Morgen wird dort Monis verbrannte Leiche aufgefunden. Die Hauptkommissare Schenk und Ballauf ermitteln. Die rechtsmedizinische Untersuchung zeigt, dass Moni an einer Überdosis Fentanyl, das sich in einer Thermoskanne mit Tee befand, gestorben war. Erst danach wurde ihre Leiche mit Schnaps übergossen und angezündet.


title: Tatort: Wie alle anderen auch

text: Monika Keller hatte bei der Polizei Anzeige gegen Tomas Stranz erstattet. Er habe sie und Katja Fischer, eine obdachlose Altenpflegerin, in einer Obdachlosenunterkunft vergewaltigt. Fischer übernachtet in ihrem Auto und will vermeiden, dass ihr Arbeitgeber von der Obdachlosigkeit erfährt. Deshalb streitet sie zunächst die Vergewaltigung in der Obdachlosenunterkunft ab.


title: Tatort: Wie alle anderen auch

text: Ella taucht unterdes bei dem Kellner Axel Fahl unter, den sie bei einem Restaurantbesuch mit Moni kennengelernt hat. Nachdem ihn die Polizisten nach Moni und Ella befragt haben, hält er Ella bei sich fest. Als er sie vergewaltigen will, verletzt sie ihn mit einer Glasflasche am Kopf und flieht.


title: Tatort: Wie alle anderen auch

text: Nach einer Durchsuchung ihres Autos gibt Katja Fischer zu, dass sie Fentanyl aus dem Pflegeheim gestohlen hatte, um besser schlafen zu können. Obwohl sie angibt, die Droge sei ihr am Nachmittag vor Monis Tod entwendet worden, wird sie als Tatverdächtige verhaftet. Da erstattet sie Anzeige wegen Vergewaltigung gegen Tomas Stranz, der daraufhin verhaftet wird.


title: Tatort: Wie alle anderen auch

text: Ella erfährt von Ballauf, dass ihr Mann überlebt hat und wieder zuhause ist. Sie trifft sich mit den Polizisten auf der Domplatte und übergibt ihnen Monis Umschlag. Sie entscheidet sich, ein neues Leben zu beginnen.


title: Tatort: Wie alle anderen auch

text: Im Umschlag finden Ballauf und Schenk Bankbelege, die beweisen, dass Regine Weigand, die Leiterin der Obdachlosenunterkunft, monatlich 180 € Spendengelder unterschlagen hat, um ihre Mieterhöhung bezahlen zu können. Moni hatte dies herausgefunden und Weigand erpresst, ihr eine Wohnung zu verschaffen. Aus Verzweiflung hatte sie Katja Fischer das Fentanyl entwendet und Moni damit getötet. Die Polizisten verhaften Weigand.


title: Tatort: Wie alle anderen auch

text: Die Erstausstrahlung von "Wie alle anderen auch" am 21. März 2021 wurde in Deutschland von 10,05 Millionen Zuschauern gesehen und erreichte einen Marktanteil von 28,1 % für Das Erste.


title: Palmenhaus (Wien-Schönbrunn)

text: Das 1882 eröffnete Palmenhaus ist das prominenteste der vier Pflanzenhäuser im Schönbrunner Schlosspark und, zusammen mit den Kew Gardens und dem Palmenhaus von Frankfurt, weltweit eines der drei größten seiner Art. Es beherbergt rund 4500 Pflanzenarten. Verwaltet wird es seit 1918 von den "Bundesgärten," einer Dienststelle des jetzigen Lebensministeriums.


title: Palmenhaus (Wien-Schönbrunn)

text: Kaiser Franz I., Gemahl und Mitregent Maria Theresias, hatte 1753 von der Gemeinde Hietzing ein Areal an der Westseite des Schlossparks gekauft, auf dem er einen "Holländischen Garten" anlegen ließ. Adrian van Steckhoven und sein Gehilfe Richard van der Schot errichteten dort ein großes Treibhaus im Norden und vier Glashäuser im Westen des Gebietes, das in drei Bereiche aufgeteilt war:


title: Palmenhaus (Wien-Schönbrunn)

text: Der "„Blumengarten“" mit exotischen Pflanzen im Norden, südlich daran anschließend der "Gemüsegarten" (in dem auch Spalierobst gezogen wurde), und ganz im Süden ein "Obstbaumgarten".


title: Palmenhaus (Wien-Schönbrunn)

text: Der Grundstock der Exotensammlung, darunter die ursprüngliche „Maria Theresien-Palme“, eine Fächerpalme, wurde 1754 in Holland eingekauft. Wegen der Sammelleidenschaft der Habsburger (insbesondere die Expeditionen Jacquins nach Westindien sowie von "Franz Boos" und "Georg Scholl" zum Kap der Guten Hoffnung brachten bedeutenden Zuwachs) war bereits unter Joseph II. die Erweiterung des Treibhauses um zwei Flügel und die Errichtung dreier zusätzlicher Glashäuser erforderlich, denen später noch zwei weitere Objekte folgten. 1828 wurde in der Nähe das Alte Palmenhaus errichtet. Zwar blieben pflegerische Erfolge nicht aus, obwohl die nur ostseitige Glasfront dieses gemauerten Gebäudes der einwandfreien Kultur lichtbedürftiger Pflanzen abträglich war, doch war spätestens mit der Wiener Weltausstellung klar, dass nur eine vollverglaste Eisenkonstruktion optimale Bedingungen schaffen konnte. Das abseits gelegene "Alte Palmenhaus" ausgenommen, wurden alle Glashäuser südwestlich des Schlosses im Zuge des Neubaus abgetragen.


title: Palmenhaus (Wien-Schönbrunn)

text: Nach nur zwei Jahren Bauzeit eröffnete Kaiser Franz Joseph I. am 19. Juni 1882 das vom Hofschlosser und Eisenkonstrukteur Ignaz Gridl nach Plänen des Hofarchitekten und Brückenbauexperten Franz-Xaver von Segenschmid erbaute Palmenhaus. Für die Statik verantwortlich war Sigmund Wagner.


title: Palmenhaus (Wien-Schönbrunn)

text: Das Bauwerk wurde von der Presse unterschiedlich aufgenommen. Neben überschwänglich-hymnischen Meldungen, etwa


title: Palmenhaus (Wien-Schönbrunn)

text: gab es auch Kritik an dem 100.000 Gulden teuren „Glaspalast“ der Habsburger. Das "Wiener Illustrierte Gartenblatt" notierte:


title: Palmenhaus (Wien-Schönbrunn)

text: Der k.u.k. Hofgarten-Inspektor Adolf Vetter war verantwortlich für die gärtnerische Ausgestaltung, die er im März 1883 abschloss. Das größte Problem machte die Übersiedlung der höchsten Schönbrunner Palme, einer Livistona chinensis, aus dem alten Palmenhaus ins neue. Diese später wohl aus Sentimentalität "Maria-Theresien-Palme" genannte bildete das Zentrum des neuen Hauses, bis sie 1909 zu groß geworden war und ersetzt werden musste. Zuvor war sie einige Zeit durch Stahlseile schräg gestellt worden, um ihr eine Galgenfrist zu geben. Auch ihre drei Nachfolgerinnen wurden als "Maria-Theresien-Palme" bezeichnet.


title: Palmenhaus (Wien-Schönbrunn)

text: Während des Ersten Weltkriegs war das Palmenhaus meist geöffnet, nachdem es 1914–1915 als Glashaus für Gemüse genutzt worden war und daher nicht besichtigt werden konnte. Einnahmen wurden teilweise an den „Unterstützungsfonds für Notleidende Gärtner und deren Witwen“ abgeführt. Wegen des Mangels an männlichen Arbeitskräften wurden ab 1915 für die Gärtnerarbeit weibliche Hilfskräfte aufgenommen, und auch eine Sekretärin für den Kanzleidienst.


title: Palmenhaus (Wien-Schönbrunn)

text: Mit dem Ende der Donaumonarchie wurden aus den "k.u.k. Hofgärten" die Bundesgärten. Während des Winters von 1923 war Schulklassen der Besuch des Palmenhauses untersagt, um „Schädigung der Pflanzen durch das Öffnen der Türen zu verhindern“, oder, anders gesagt, um Heizkosten zu sparen. Aus demselben Grund war übrigens der Eingang für das Publikum anfangs auf der Nordseite, also am Kalthaus.


title: Palmenhaus (Wien-Schönbrunn)

text: Bei einem Bombenangriff am 21. Februar 1945 fielen mehr als 200 Bomben auf das Areal von Schloss Schönbrunn. Die Verglasung des Palmenhauses ging fast vollständig zu Bruch. Einige wenige wertvolle Pflanzen wurden gerettet, weil sie im benachbarten Sonnenuhrhaus untergebracht werden konnten, andere (einige große Palmen und Baumfarne) überlebten die Temperaturen von zeitweise bis zu −7 °C. Vieles, darunter die zentrale Palme, ging zu Grunde.


title: Palmenhaus (Wien-Schönbrunn)

text: 1948 begann der Wiederaufbau des Palmenhauses. Zum Einsetzen der 45.000 Doppel-Glasscheiben wurden fünf Waggonladungen (ungefähr 55 Tonnen) Fensterkitt verbraucht. Wegen der allgemein schlechten Versorgungslage konnten bereits bekannte Korrosionsschäden nicht behandelt werden.


title: Palmenhaus (Wien-Schönbrunn)

text: Im Oktober 1952 wurde mit der gärtnerischen Gestaltung begonnen, die feierliche Eröffnung erfolgte am 14. Januar 1953, und zwar (zwei Tage lang) als exklusiver Ballsaal mit extra aufgebautem Tanzboden. Erst danach wurden die Erdmassen für den Großteil der Bepflanzung aufgeschüttet. Damals wurde auch die später "Sisi-Palme" genannte in das Zentrum des Hauses gestellt.


title: Palmenhaus (Wien-Schönbrunn)

text: Nach dem Einsturz der Reichsbrücke am 1. August 1976 wurden in Wien sämtliche Brücken und Stahlkonstruktionen überprüft und unter anderem auch am Palmenhaus gravierende Mängel festgestellt. Im November dieses Jahres wurde das Bauwerk für die Öffentlichkeit geschlossen, und die Gärtner durften nur noch mit Schutzhelmen arbeiten.


title: Palmenhaus (Wien-Schönbrunn)

text: Nach nahezu zehnjähriger Fach- und politischer Debatte über die optimalen Sanierungsmaßnahmen des denkmalgeschützten Bauwerkes wurden die Arbeiten am 12. Mai 1986 begonnen. Ein Grund für die umständliche Vorbereitung war, dass nur während der warmen Jahreszeit gearbeitet werden konnte, weil das Gebäude als Winterquartier für viele der Schönbrunner Pflanzen unentbehrlich war.


title: Palmenhaus (Wien-Schönbrunn)

text: Die Arbeiten, an denen die auf den Statiker von 1880 zurückgehende Firma Waagner Biro federführend beteiligt war, mussten daher abschnittweise und in Etappen durchgeführt werden. Sie begannen am Nordflügel. Die Palme, die unter der nördlichen Kuppel aufgestellt war, konnte mit Unterstützung durch das Bundesheer vom Kalthaus in die zentrale Halle übersiedelt werden, wo noch größere Palmen so stark verwurzelt waren, dass sie während der gesamten Bauarbeiten vor Ort bleiben mussten. Die etwa acht Tonnen wiegende Kanaren-Dattelpalme wurde für die Zeit der Renovierungsarbeiten ins Sonnenuhrhaus übersiedelt.


title: Palmenhaus (Wien-Schönbrunn)

text: Das aus ungefähr 600 Tonnen Schmiedeeisen und 120 Tonnen Gusseisen erbaute Palmenhaus hat eine Länge von 111 Metern, eine Breite von 29 Metern ist 25 Meter hoch. Gedeckt ist es mit 45.000 Glasscheiben.


title: Palmenhaus (Wien-Schönbrunn)

text: An den rechteckigen Zentralbau schließt im Norden und Süden je ein quadratischer Anbau an, die als „Kalthaus“ und „Tropenhaus“ geführt werden. Ursprünglich waren diese drei Abteilungen durch bewegliche Glaswände getrennt, später jedoch durch fix eingebaute.


title: Palmenhaus (Wien-Schönbrunn)

text: Die geschwungene hauptsächlich außen liegende Konstruktion aus Schmiedeeisen liegt im Inneren des Baus auf gusseisernen Säulen auf.


title: Palmenhaus (Wien-Schönbrunn)

text: Heizungstechnisch war das Schönbrunner Palmenhaus zunächst an die Heizung des Tiergartens Schönbrunn angeschlossen, was aber auch zu Problemen führen konnte, weil höhere Temperaturen, wie sie oft für Gehege erforderlich waren, das Palmenhaus zum Nachteil der Pflanzen überheizten. Ein eigenes Heizhaus, dessen Abgase allerdings der in Wien vorherrschende Westwind genau zum Palmenhaus trug, wurde 1904 gleichzeitig mit dem Sonnenuhrhaus errichtet. Zur Reinigung der stark verschmutzenden Glasscheiben und auch zum Schattieren (also für Arbeiten in großer Höhe) wurden Kadetten der österreichischen Kriegsmarine abkommandiert.


title: Palmenhaus (Wien-Schönbrunn)

text: Im Zuge der großen Restaurierung von 1986 bis 1990 wurden Wünsche der Gärtner weitestmöglich berücksichtigt.


title: Action

text: Der Ausdruck Action (engl.: "action" – das Handeln bzw. "(to) act" – handeln) bezeichnet generell eine stimulierende, ereignisreiche, dramatische Situation oder Handlung mit viel Spannung. Mit „Action“ assoziiert werden oft Grenzerfahrungen, riskante Gefahrensituationen, körperliche Gewalt (zum Beispiel Prügeleien, Schießereien) und Geschwindigkeit. Action-orientierte Personen oder Gruppen bzw. action-orientiertes Handeln folgt weniger dem Streben nach Harmonie als dem nach Spannung, d. h. der Suche nach dem stimulierenden Adrenalin-Kick.


title: Action

text: Als besonders action-orientiert gelten diverse Subkulturen, zum Beispiel die Tuningszene, die Bodybuilding-Szene, die Hooliganszene sowie die Ballermann-Kultur. Als actionorientierte Freizeitbeschäftigungen gelten neben dem Konsum von Actionfilmen, -serien und -spielen zum Beispiel halsbrecherische Fahrgeschäfte auf Volksfesten, Grenzerfahrungen wie Bungee-Jumping, exzessives Partyfeiern und normenverletzendes provokantes Verhalten (zum Beispiel illegale Autorennen, Hooligan-Rituale, Vandalismus etc.)


title: Action

text: Im Kontext von Literatur, Film und Fernsehen, sowie im Bereich der Computerspiele ist der Begriff eingeengt und dient der Beschreibung eines bestimmten Genres, das bestimmt ist von einer großen Dichte der Ereignisse, großer Dramatik, spektakulären und sensationsheischenden Szenen sowie von Handlungen von großer Spannung, in denen (physische) Gewalt und Kampfszenen eine große Rolle spielen.


title: Action

text: Außerdem kann der Ausruf "Action!" die Aufforderung eines Filmregisseurs an die Darsteller sein, vor laufender Kamera mit dem Schauspielern zu beginnen.


title: Liebe ohne Leiden

text: Liebe ohne Leiden ist ein Lied des österreichischen Sängers Udo Jürgens und seiner Tochter Jenny aus dem Jahr 1984 zu einem Text von Wolfgang Hofer. Es handelt sich um Jürgens’ erstes gemeinsames Duett mit seiner Tochter, die zum Zeitpunkt der Veröffentlichung 17 Jahre alt war. Das Lied wurde mehrmals gecovert, unter anderem von Dieter Thomas Kuhn. Udo Jürgens sang dieses Lied zuletzt live im Rahmen der "Mitten-im-Leben"-Tournee im Jahr 2014.


title: Liebe ohne Leiden

text: Der Song wurde im Jahr 1984 von Ariola in Deutschland als Singleauskopplung seines Albums "Hautnah" veröffentlicht. Das Lied ist 3:42 Minuten lang. In Deutschland erreichte das Lied Platz 56 der Charts.


title: Völs (Tirol)

text: Völs ist eine Marktgemeinde mit Einwohnern (Stand ) im Bundesland Tirol in Österreich. Die Gemeinde liegt im Gerichtsbezirk Innsbruck.


title: Völs (Tirol)

text: Völs liegt auf 574 m über Seehöhe im Inntal und grenzt westlich an Innsbruck. Völs hat eine Fläche von  km².


title: Völs (Tirol)

text: Die ältesten Zeugnisse einer Besiedlung sind Steinbeil-Funde aus dem 3. Jahrtausend v. Chr. Aus der römischen Zeit stammen Münzfunde sowie der "Völser Bacchus", eine zehn Zentimeter große, 1,38 Kilogramm schwere Büste, die als Laufgewicht einer Schnellwaage diente. Dieses Fundstück aus dem 1. Jahrhundert n. Chr. gilt als einer der bedeutendsten Funde seiner Art in Tirol.


title: Völs (Tirol)

text: Die ersten schriftlichen Aufzeichnungen stammen aus den Jahren 1183/88, als ein "Heinricus de Velles" im Traditionsbuch von Kloster Benediktbeuern genannt wird, den die jüngere Literatur mit Vorbehalt auf Völs bezieht. Der Name lässt sich zu Völs am Schlern in Südtirol stellen (9. Jh. "Fellis") und gehört einer ganzen Gruppe an "F"-Anlauten entlang des Eisacks und Inns an (etwa Fritzens, Volders, Vomp). Vielleicht gehen die Ortsnamen auf denselben antiken Stamm zurück.


title: Völs (Tirol)

text: Völs ist die Heimat vieler Sportvereine wie zum Beispiel dem hiesigen Fußballverein SV Völs. Neben der „Ersten“, der Kampfmannschaft gibt es noch diverse Nachwuchsmannschaften. Der Sportplatz in Völs ist mit einem Rasenplatz, einem Kunstrasenplatz, einer Leichtathletikbahn, einem Basketballplatz und einem vor kurzem gebauten Beachvolleyballplatz bestens ausgerüstet. Im Winter wird der Kunstrasenplatz zu einem Eislaufplatz umfunktioniert. Weiters steht unweit des Sportplatzes ein Skatepark zur freien Verfügung.


title: Völs (Tirol)

text: Zwar wird Völs von vielen Pendlern bewohnt, die ihre Arbeitsstätte in Innsbruck haben, dennoch haben sich im Völser Gewerbegebiet gerade im Bereich der Cyta viele Handelsfirmen niedergelassen. Die Cyta stellt quasi das Gegenstück zum "DEZ Einkaufszentrum" im Osten Innsbrucks dar, auch wenn es mit dem Einkaufszentrum West in Hötting Konkurrenz bekommen hat. Weiters ist mit der Firmenzentrale des MPreis ein großer Betrieb in Völs ansässig.


title: Völs (Tirol)

text: Zu den wichtigsten Gegebenheiten in Völs zählen das Freibad „Völser Badl“, das Einkaufszentrum „Cyta“. Die meisten Veranstaltungen finden im Veranstaltungszentrum „Blaike“ und im „Vereinshaus 1“ statt.


title: Völs (Tirol)

text: Die Völserseesiedlung ist neben dem Olympischen Dorf in Innsbruck einer der am dichtesten bevölkerten Siedlungsbereiche im Innsbrucker Ballungsraum und befindet sich unweit der Einflugschneise des Innsbrucker Flughafens. Trotzdem herrscht gute Wohnqualität, da vor allem die täglichen Wege kurz sind und in der Umgebung ein gutes Freizeitangebot zur Verfügung steht. Völs hat bei der Errichtung dieser Siedlung zur Vermeidung verstärkter Abgasbelastungen den Einbau elektrischer Heizungen vorangebracht.


title: Völs (Tirol)

text: Der historische „Völser See“ lag im Westen des Dorfes. Er wurde im 15. Jahrhundert künstlich angelegt, hatte eine Ausdehnung von etwa 30 Hektar und diente der Jagd und der Fischerei. Etwa um 1800 wurde der See aufgelassen und ist heute verlandet. Pläne zur Errichtung eines neuen „Völser Sees“ in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts wurden nicht realisiert. Heute dient der ab 1983 errichtete, wesentlich kleinere „Völser Teich“ zur Naherholung für die Bevölkerung und als Lebensraum für viele Tier- und Pflanzenarten.


title: Völs (Tirol)

text: Blasonierung: "In einem silbernen Schild ein rotes, nach rechts springendes Halbpferd mit goldenem Zaum."


title: Völs (Tirol)

text: Das 1954 verliehene Gemeindewappen basiert auf dem Siegel der Edlen von Völs, deren Burg auf dem Blasienberg stand und die sich auch Ritter von Blasienberg nannten.


title: Lenkradsperre

text: Die Lenkradsperre (auch Lenkradschloss) dient als Sicherung gegen unbefugte Benutzung eines Kraftfahrzeugs. Dies ist die einfachste und verbreitetste Art der Sicherung gegen unbefugte Benutzung.


title: Lenkradsperre

text: Meist wird ein mit dem Zündschloss kombinierter Bolzen in eine Nut in der Lenksäule hineingeschoben, wenn der Schlüssel abgezogen wird. Dieser Bolzen rastet bei eingeschlagenen Vorderrädern ein, sodass man nur im Kreis fahren könnte. So wird das Betätigen der Lenkung verhindert. Erst beim Drehen des Schlüssels (Aktivieren der Zündung) wird der Bolzen wieder herausgezogen und das Fahrzeug ist damit wieder lenkbar.


title: Lenkradsperre

text: Neben dieser rein mechanischen Ausführung gibt es heute auch ELV (Elektronische Lenkradverriegelung) genannte Systeme, bei denen die Lenksäule durch elektrische Aktoren verriegelt wird.


title: Lenkradsperre

text: Das Lenkradschloss ist üblicherweise mit gehärteten Abreißschrauben an der Lenksäule befestigt. Es kann daher nur durch Abschleifen der Schraubenköpfe entfernt werden. Die Schutzplatte aus gehärtetem Stahl direkt am Eingang verhindert das Aufbohren des Schlosszylinders. Auch mit Schleifwerkzeug benötigt man mindestens eine Stunde, um ins Innere des Zylinders vorzudringen.


title: Lenkradsperre

text: Bei Fahrzeugen ab Erstzulassung 1995 ist jedoch eine zusätzliche, meist elektronische, Wegfahrsperre vorgeschrieben, welche den unbefugten Motorlauf bzw. Motorstart verhindert.


title: Peter Schütt (Autor)

text: Peter Schütt (* 10. Dezember 1939 in Basbeck/Niederelbe) ist ein deutscher Schriftsteller und ehemaliger DKP-Funktionär.


title: Peter Schütt (Autor)

text: Peter Schütt, Sohn eines Lehrers, legte 1959 am Athenaeum in Stade sein Abitur ab und studierte danach von 1959 bis 1967 Germanistik und Geschichte in Hamburg, Göttingen und Bonn. 1967 wurde er mit der Dissertation über den Dichter Andreas Gryphius zum Doktor der Philosophie promoviert. Anschließend war er als freier Schriftsteller tätig. Er gehörte der Dortmunder Gruppe 61 an und gründete im Frühjahr 1968 zusammen mit dem Bauschlosser Rainer Hirsch die „Hamburger Werkstatt freier Autoren“, einen Vorläufer des „Werkkreises Literatur der Arbeitswelt“. Als vorwiegend einzelkämpferischer Aktivist der 68er-Bewegung wurde Schütt 2019 im Rahmen des Webprojektes "1968 in der deutschen Literaturwissenschaft" wiederentdeckt.


title: Peter Schütt (Autor)

text: Nachdem Schütt bereits früh in Hamburg mit marxistischen Kreisen in Berührung gekommen war, gehörte er 1968 zu den Mitbegründern der Deutschen Kommunistischen Partei. Ab 1971 war er Mitglied des Parteivorstandes der DKP und von 1973 bis 1981 Bundessekretär des DKP-nahen und des dem Kulturbund der DDR nachempfundenen Demokratischen Kulturbundes.


title: Peter Schütt (Autor)

text: Schütt stellte seine literarischen Werke – in erster Linie Gedichte und Reportagen – ganz in den Dienst der kommunistischen Ideologie, was ihm den Titel „Hofdichter der DKP“ eintrug. Er engagierte sich in der westdeutschen Friedensbewegung und unternahm als Funktionär zahlreiche Reisen, u. a. in die Länder des Ostblocks, nach Vietnam und in die USA.


title: Peter Schütt (Autor)

text: Als sich Peter Schütt in den 1980er Jahren offen zum reformerischen Kurs des neuen Generalsekretärs der KPdSU, Michail Gorbatschow, bekannte, kam es zum Zerwürfnis mit der DKP-Führung. Im September 1988 wurde Schütt aus dem Parteivorstand ausgeschlossen; kurz darauf trat er aus der Partei aus. Schütt brach in der Folge radikal mit seinen bisherigen kommunistischen Überzeugungen und bekannte sich in Presseveröffentlichungen und Büchern vorbehaltlos dazu, einer Irrlehre angehangen zu haben.


title: Peter Schütt (Autor)

text: Nachdem Schütt 1987 eine Iranerin geheiratet hatte, konvertierte er 1990 zum schiitischen Islam. Schon vorher war er als ursprünglich lutherischer Christ zum Katholizismus konvertiert. 1996 absolvierte er die Pilgerfahrt nach Mekka.


title: Peter Schütt (Autor)

text: Für seine neue politische Einstellung als Wertkonservativer fand er vor allem in der Zeitschrift „MUT“ ein Forum. Im Jahr 2015 gehörte er zu den Redakteuren der Zeitschrift.


title: Peter Schütt (Autor)

text: Nach eigener Aussage hat er seine religiöse Heimat im Islamischen Zentrum an der Hamburger Außenalster gefunden.


title: Peter Schütt (Autor)

text: Ulla Hahn, mit der Schütt „sieben Jahre […] liiert“ war, macht in ihrem Roman "Wir werden erwartet" aus Peter Schütt nach seiner Aussage die aus Stade stammende Germanistin Marga Wiedebusch.


title: Peter Schütt (Autor)

text: Der iranische Schriftsteller Said warf Schütt 2007 vor, ein „ewiger Konvertit“ zu sein und einen Islam zu verteidigen, „der nur in seinem Kopf existiert“, da er die Realität der Menschen im Iran verschweige: „Ob Du es nun wahrnimmst oder nicht, heute ist es Deine Aufgabe, den Islam publizistisch salonfähig zu machen für europäische Intellektuellenkreise. Du genießt – Gott sei Dank – das Recht auf freie Meinungsäußerung in Deutschland. Wenn wir diese Freiheit in Teheran hätten, dann hätte es das Regime nicht so leicht.“


title: Peter Schütt (Autor)

text: Peter Schütt war 1966–1969 Mitglied des SDS in Hamburg und ab 1971 Mitglied des Verbandes deutscher Schriftsteller sowie des Werkkreises „Literatur der Arbeitswelt“ und von 1968 bis 1988 Mitglied der DKP.


title: Gary D.

text: Gary D. (* 5. Dezember 1963; bürgerlicher Name "Gerald Malke"; † 1. September 2016) war ein deutscher Trance- und Techno-DJ und -Produzent.


title: Gary D.

text: Gary D. begann 1980 im Alter von 16 Jahren in Hamburg seine DJ-Karriere als "Gary Dee" und legte damals Disco, Hip-Hop und R&B auf. Im Sommer 1988 kam er erstmals mit House, Techno und Acid in Kontakt, was seinen Musikstil stark veränderte. Er legte bald im neueröffneten "Unit Club" auf, bis dieser 1994 schließen musste. Anschließend wurde er bis 1997 Resident-DJ im Tunnel Club, was ihm endgültig zum Durchbruch verhalf. Es folgten Auftritte bei Großveranstaltungen wie der Mayday und der Loveparade in Deutschland oder der "Goliath" und der Energy in der Schweiz. Um das Jahr 2000 baute er auch Hardstyle in seine Sets ein und wurde sehr erfolgreich in den Niederlanden, wo er für Veranstaltungen wie der Qlimax, Defqon.1, In Qontrol, Decibel und Mystery Land gebucht wurde.


title: Gary D.

text: Bekannt wurde Gary D. auch als Produzent zahlreicher Singles und Compilations. Seit 1995 brachte Gary D. die CD-Serie "D.Trance" heraus. Zum Zeitpunkt seines Todes arbeitete er an der 76. Ausgabe. Seit dem Jahr 2000 gab es dazu noch die Serie "D-Techno" mit etwas härterem Musikstil. Außerdem stellte er die ersten sieben Alben der Serie Tunnel Trance Force zusammen. Zu seinen bekanntesten Singles gehören "Die Herdplatte 100°", "Kinetic Pressure" und "Overload".


title: Gary D.

text: Neben seinen Tätigkeiten als Solokünstler hatte Gary D. auch Kooperationen mit den Hamburger DJ-Kollegen Sven Dohse "(Emojonal)" und Boris Dlugosch "(Subtle Houzze)".


title: Fux (Band)

text: Fux ist eine deutsche Musikgruppe, die in den späten 1980er Jahren mit "Überdosis Glück" und "Einsam für mich" zwei Charthits hatte.


title: Fux (Band)

text: Fux entstand kurz nach dem Abflauen der Neuen Deutschen Welle. Die Band widmet sich nach eigenen Angaben der Zielgruppe der Zwei- bis Zwölfjährigen sowie deren Eltern. Sie wurde 1984 von Uli Sprenger und Bernd Klüser in Finnentrop im Sauerland gegründet. Ihren ersten Plattenvertrag bekamen die Musiker 1987 bei EMI in Köln. Es folgten zahlreiche Fernsehauftritte, u. a. im Tigerenten Club, im KI.KA und bei der Goldenen Stimmgabel im ZDF. Das Verkehrsministerium Nordrhein-Westfalen verwendete das Lied "Glück gehabt" als Erkennungsmelodie der Aktion "Kinder sehen es anders".


title: Fux (Band)

text: Das Team Sprenger/Klüser arbeitet auch erfolgreich als Songwriter, u. a. für Kollegen wie Markus, Nicole, Michael Morgan, Roland Kaiser und Wind. Im Jahre 2010 nahmen die Mallorca Cowboys, die durch den Titel "Das rote Pferd" deutschlandweit bekannt wurden, den größten Hit von Fux, "Überdosis Glück", neu auf.


title: Abigail Thorn

text: Abigail Thorn (* 24. April 1993 in Newcastle upon Tyne; bis 2020 bekannt als "Oliver Thorn") ist eine britische Schauspielerin und Webvideoproduzentin. Bekannt ist sie vor allem durch den Kanal "Philosophy Tube", über den sie kostenfreie Philosophie-Videos anbietet, um breiteren Bevölkerungsschichten den Zugang zu akademischer Bildung zu ermöglichen.


title: Abigail Thorn

text: 2021 hatte sie mit den Videos "Coming Out As Trans – A Little Public Statement" sowie "Identity: A Trans Coming Out Story" ihr öffentliches Coming Out als transgender.


title: Abigail Thorn

text: Thorn wuchs mit zwei älteren Brüdern in Newcastle upon Tyne auf, sie besuchte dort das Gymnasium und belegte neben Biologie und Chemie auch Philosophie als Leistungskurs. Sie war fünf Jahre lang Mitglied der "Army Cadets", einer Jugendorganisation der britischen Armee.


title: Abigail Thorn

text: Thorn studierte Philosophie und Theologie an der University of St Andrews in Schottland und schloss 2015 mit dem Master in Philosophie ab. Während der Zeit war sie auch Mitglied in der Universitäts-Schauspielgruppe.


title: Abigail Thorn

text: Anschließend studierte sie Schauspiel an der East 15 Acting School in Essex, die sie 2017 mit einem Master abschloss, bevor sie nach London zog.


title: Abigail Thorn

text: Im Oktober 2019 veröffentlichte Thorn das YouTube-Video "Queer", in dem sie erstmals öffentlich über ihre Bisexualität sprach.


title: Abigail Thorn

text: Im Januar 2021 hatte Thorn ihr Coming-out als trans Frau im Video "Coming Out As Trans – A Little Public Statement". In dem Video geht es um Zugang zum Gesundheitssystem für trans Personen, Panikmache von Journalisten zu trans Menschen und das Fehlen gewählter trans Abgeordneter. Außerdem beschreibt sie, dass auch andere gesellschaftliche Schwierigkeiten wie Obdachlosigkeit trans Menschen überdurchschnittlich häufig beträfen. Nach der Veröffentlichung des Videos trendete der Hashtag "#Abigail" bei Twitter. Parallel dazu veröffentlichte sie das Video "Identity: A Trans Coming Out Story", in dem sie sich auf die amerikanische Schriftstellerin Audre Lorde bezog.


title: Abigail Thorn

text: Den YouTube-Kanal "Philosophy Tube" startete Thorn 2013 als eine Art Schulfernsehen. Durch die Verdreifachung der Studiengebühren 2012 wurde der Zugang zu akademischer Bildung im Vereinigten Königreich schwieriger. Thorn bezeichnete es als ihre Mission, einen kostenfreien Abschluss in Philosophie zu ermöglichen. Ursprünglich wollte Thorn ihre Vorlesungen aufzeichnen und veröffentlichen, was die Universität verhinderte. Daher begann sie, eigene Videos zu produzieren. Das erste Video "I think therefore I am" über René Descartes erschien im Mai 2013. Im März 2021 wurde der Kanal über 900.000 mal abonniert, und insgesamt über 56 Millionen Mal angesehen. Neben der Werbung auf Youtube erzielt Thorn Einnahmen über die Crowdfunding-Plattform Patreon.


title: Abigail Thorn

text: Der Kanal veränderte über die Zeit sein Erscheinungsbild. Zu Beginn bestanden die Videos vor allem aus Vorträgen über das Werk bekannter Philosophen wie Descartes und Kant, die direkt in die Kamera gesprochen wurden. 2016 nahm Thron an der einwöchigen Fortbildung "YouTube NextUp" teil, einem Förderprogramm für YouTuber mit weniger als 100.000 Abonnenten. Nach dem Besuch der VidCon 2018 begann Thorn, ihre Webvideos in einem Studio aufzunehmen und verstärkt Kostüme und Makeup einzusetzen. Die produzierten Videos haben seitdem einen höheren Anteil an Spielszenen, was den Charakter reiner Vortragsaufzeichnungen aufbricht.


title: Abigail Thorn

text: Kayleigh Donaldson von "Pajiba" beschreibt Thorns Filme 2019 als längere Denkstücke, in denen auch Formen der Comedy Anwendung finden. Emily VanDerWerff von der Webseite "Vox" ist der Auffassung, der Kanal behandele sowohl philosophische als auch zeitgenössische sozialpolitische Ideen aus einer linken Perspektive. So erweitere sich ein Video zum Thema Brexit zu einer breiteren Diskussion über Demokratie. 2020 ordneten Dmitry Kuznetsov und Milan Ismangil "Philosopy Tube" in "tripleC" einer Gruppe linksgerichteter YouTuber zu, die unter dem Begriff "BreadTube" zusammengefasst werden, darunter ContraPoints, "hbomberguy" und "Shaun". Gemeinsamkeiten seien die Finanzierung durch Crowdfunding, die Qualität der Produktionen, die Kritik an rechten Gruppen, die Verwendung von Zitaten und eine große Bandbreite an Themen.


title: Abigail Thorn

text: Das Video "Suic!de and Ment@l He@lth" von 2018 beschäftigt sich mit seelischer Gesundheit und thematisiert auch Thorns eigene Erfahrung mit selbstverletzendem Verhalten und Suizidversuchen. Nach Aussagen Thorns erhielt sie noch Mitte 2019 täglich mindestens eine Nachricht von Personen, die angaben, das Video habe ihnen das Leben gerettet. Das 35-minütige One-Cut-Video "Men. Abuse. Trauma." über Männer und seelische Gesundheit bezieht sich in Script und Stil auf das Sartre-Stück "Geschlossene Gesellschaft" (englisch "No Exit") aus dem Jahr 1944.


title: Abigail Thorn

text: Zusammen mit Stephanie Willis las Thorn im Jahr 2020 das Hörbuch "Axiom's End" von Lindsay Ellis ein. Dafür erhielt sie eine Nominierung für den Audie Award in der Kategorie Science-Fiction.


title: Abigail Thorn

text: Im Mai 2021 wurde bekannt, dass Thorn eine Rolle in der Sky-Serie "Django" spielen wird, die an den Italowestern "Django" angelehnt ist. Die Serie befindet sich aktuell in der Produktion, ein Ausstrahlungstermin ist noch nicht bekannt.


title: Abigail Thorn

text: Im August 2019 startete Thorn eine Lesung von Shakespeares Werken auf dem Videoportal Twitch zugunsten der britischen Organisation "Samaritans", die Hilfe für Menschen in emotionaler Not bietet. Diese Organisation habe ihr selbst schon in einer Notlage geholfen.


title: Abigail Thorn

text: Der Stream lief über mehrere Tage insgesamt über 100 Stunden, unterbrochen für nur wenige Stunden Schlaf pro Tag. Thorn wurde dabei von bekannten Internet-Akteuren unterstützt, die für einzelne Rollen dazu kamen, zum Beispiel Mara Wilson als Lady Macbeth und Dominique McLean als Hector aus "Troilus und Cressida". Dabei kam nach Abzug der Gebühren ein Erlös von über 109.000 Pfund (etwa 125.000 Euro) zusammen, mehr als das zwanzigfache dessen was Thorn erhofft hatte. Der Stream wurde von über 175.000 Menschen gesehen.


title: Abigail Thorn

text: Dani Di Placido von "Forbes" lobte 2019, dass Thorn dem Publikum nicht sagt, was es zu glauben hat, sondern es stattdessen auffordert, sich selbst zu fragen, warum es bestimmte Dinge glaubt.


title: Abigail Thorn

text: Shannon Strucci schrieb im Magazin "Sight & Sound" des British Film Institute, Thorns Videos bilden eine große inhaltliche Bandbreite ab. Sie beschreibt die Videos als immer gut recherchiert, einfallsreich und theatralisch. "Sight and Sound" nahm das Video "Queer" in eine „Liste der 134 besten Video Essays des Jahres 2019“ mit der Begründung auf, dass es gleichzeitig erhellend und unterhaltsam sei. Die Deutsche Welle lobte die Videos als unterhaltsam und teilweise aufwändig produziert. "The Guardian" empfahl "Philosophy Tube" als bildenden YouTube Kanal.


title: Abigail Thorn

text: Gwendolyn Ann Smith lobte im "Bay Area Reporter", die Folge "Identity: A Trans Coming Out Story", weil sie sich besonders intensiv mit der Natur des trans Seins befasst. Dan Schindel empfiehlt auf dem Online-Portal "Hypoallergic" die Folge "Artists & Fandoms". Merryana Salem schreibt auf der australischen Website "Junkee", die Folge "The Trouble with the Video Game Industry" sei eines ihrer Lieblingsvideos auf Youtube, und empfahl später die Folge "Data" über ethische Fragen des Data Mining als eines von 10 Video-Essays, die nach ebendieser Form von YouTube-Videos süchtig machen.


title: Schwendbau

text: Schwendbau (vgl. mittelhochdeutsch "geswinde" für "schnell, geschwind") ist im engeren Sinne eine früher primär in Europa und der Subsahara verbreitete Form des Feldbaus. Dabei wird potenzielles Ackerland (seltener Weideland) von Bewuchs (Bäumen, Sträuchern) befreit, ohne das Wurzelwerk zu entfernen. Wortbestandteile wie "Schwend" (Schwendau, Schwend (Birgland)) oder "Gschwendt" (Gschwendt) finden sich als Rodungsnamen in Ortsbezeichnungen.


title: Schwendbau

text: Das Schwenden (auch Schwendung genannt) erfolgte meist durch Einkerben der Rinde (Ringelung), wodurch die Bäume abstarben und austrockneten. Das Roden der Stubben und Wurzelstöcke war zu mühsam und nicht unbedingt nötig, da die gewonnene Fläche für den Grabstockfeldbau nutzbar war. In Hanglagen verringerte das verbliebene Wurzelwerk die Erosion und Erdrutschgefahr. Prähistorisch wurde der Schwendbau vermutlich durch Übernutzung der Wälder als Waldweiden und durch Brandrodung unterstützt.


title: Schwendbau

text: Wird eine Freifläche weder gemäht noch geschwendet, verbuscht sie an den meisten Standorten in Mitteleuropa innerhalb weniger Jahre, ehe sie zu Wald wird. Schwenden ist heute ein wichtiger Teil der Almwirtschaft (Gschwendtalm), dabei werden die Almweiden von Büschen, Latschenkiefern und Alpenrosen befreit, welche die Futterpflanzen verdrängen würden.


title: Schwendbau

text: Im Alpenraum umfasste der Schwendbau bis in die Neuzeit verbreitet auch die langsame Erweiterung und die Pflege des offenen Landes am Rain, auch im Almbetrieb (Sömmerung). Hierbei nutzte man eine Abfolge von Schwendung durch Ringeln (aber auch kleinflächigen Kahlhieb oder Entnahme von Einzelbäumen), dann Übergangsphase der "Stockung" (Niederwald) für Raufutter und "Laubheu" (Schneitelung) sowie Flechtmaterial für Zaunpflege, Korbware und anderes, dann Freilandgewinnung.


title: Schwendbau

text: Eine letzte Form des Schwendbaus erhielt sich in der Siegerländer Haubergswirtschaft, wo auf dem geschwendeten Grund einjährig Roggen oder Buchweizen („Haubergskorn“) angebaut wurde, bevor der Bewuchs wieder zugelassen wurde.


title: Schwendbau

text: Die bis Mitte des 20. Jahrhunderts gängige Praxis, mit Latschenkiefer oder Alpenrose stark verbuschte Almwiesen und Hänge einfach anzuzünden (Brandrodung), ist in Europa heute untersagt. Der Pflanzenschutz dehnte sich dann auch auf die Alpenrose aus, bis sich zeigte, dass diese, weil vom Vieh gemieden, auf den Alpflächen als Unkraut gilt und Matten in wenigen Jahren großflächig überwuchert. Das den Almbauern und ihren Sennern zustehende "Schwendrecht" erlaubt in Deutschland auch die Beseitigung ansonsten streng geschützter Pflanzen wie der Almrose. Heutige Almbauern stehen vor dem Dilemma, dass Schwenden arbeitsaufwendig und teuer ist. Im Rahmen von Freiwilligeneinsätzen werden deshalb die Bergbauern durch das Bergwaldprojekt beim Schwenden unterstützt.


title: Schwendbau

text: Über mehrere Jahre nicht geschwendete Flächen mit aufkommendem Baumbewuchs werden von den zuständigen Forstämtern häufig zu Schutzwald erklärt und gehen damit als Weidefläche verloren.


title: Schwendbau

text: Als typisches historisches Werkzeug ist etwa die "Schwendsense" zu nennen, die ein kurzes, massives Sensenblatt und, ihm entgegengesetzt, eine kleine Hacke trägt. Das Schwenden erfolgt heute meist elektromechanisch mit Motorsense oder Motorsäge.


title: Musculi scaleni

text: Als Musculi scaleni (; Singular "Musculus scalenus", "scalenus", latinisierte Form des griechischen "σκαληνός" „schief“, „ungleichseitig“) wird eine Gruppe von Skelettmuskeln am Brustkorb der Säugetiere bezeichnet:


title: Musculi scaleni

text: Gelegentlich findet sich beim Menschen noch ein Musculus scalenus minimus hinter der unteren Portion des Musculus scalenus anterior.


title: Musculi scaleni

text: Die Musculi scaleni gehören zu den "hypaxialen Skelettmuskeln" des Rumpfs. Während die Zuordnung beim Menschen eindeutig ist, ist diese Muskelgruppe vergleichend-anatomisch kompliziert, weil nicht bei allen Säugetieren alle Muskeln ausgebildet sind. In der Veterinäranatomie wird daher die Beziehung zum Plexus brachialis als Einordnungskriterium verwendet. Zwischen "Musculus scalenus ventralis" und "Musculus scalenus medius" (früher wurden beide Muskeln zum "Musculus scalenus primae costae" zusammengefasst) tritt der Plexus brachialis hindurch („hintere Skalenuslücke“ des Menschen). Der "Musculus scalenus dorsalis" wurde früher auch als "Musculus scalenus supracostalis" bezeichnet.


title: VHF-Band I

text: Das VHF-Band I (kurz: "Band I") ist der Frequenzbereich im VHF-Bereich zwischen 47 und 68 MHz. Diesen Bereich belegen die Fernsehkanäle 2, 3 und 4, die beim terrestrischen Fernsehen und beim Kabelfernsehen genutzt werden. In Kabelnetzen wird dieser Frequenzbereich je nach Ausbaustatus auch für die Rückkanäle (5 bis 65 MHz) für Kabelinternet und Telefonie genutzt.


title: VHF-Band I

text: In der Vollzugsordnung für den Funkdienst der Internationalen Fernmeldeunion ist das Band I neben anderen Funkdiensten zwar auch dem Rundfunkdienst zugewiesen, laut den Frequenznutzungsplänen von Deutschland und Österreich wird dieses Band jedoch nicht mehr für Fernsehrundfunk genutzt.


title: VHF-Band I

text: Durch hohe Sendeleistung und hohe Reichweite war es möglich, große Gebiete mit wenigen Sendern zu versorgen, jedoch ist dieser Frequenzbereich anfällig für Überreichweiten bis zu 2000 km.


title: VHF-Band I

text: In Deutschland sendete zuletzt (bis November 2008) nur noch der Sender Ochsenkopf (Kanal 4) in diesem Frequenzbereich. Die Band-I-Sender Biedenkopf (Kanal 2), Kreuzberg (Kanal 3), Grünten (Kanal 2), Raichberg (Kanal 4), Flensburg (Kanal 4) und Göttelborner Höhe (Kanal 2) wurden 2006 und 2007 im Rahmen der Umstellung auf DVB-T abgeschaltet.


title: VHF-Band I

text: Die sogenannte Ochsenkopfantenne für den Kanal 4 war in der DDR für den ARD-Empfang vom gleichnamigen Senderstandort weitverbreitet und umgangssprachlich die Antenne für das Westfernsehen. Da Westdeutschland und Ostdeutschland das gleiche CCIR-Kanalraster verwendeten, war der Empfang möglich.


title: VHF-Band I

text: Für alle Sender, die das VHF-Band I benutzten, waren Ersatzkanäle im UHF-Band V (Dezimeterwelle) vorgesehen. Da diese allerdings eine deutlich geringere Reichweite haben, wurden nur wenige der Ersatzkanäle auch eingesetzt (z. B. Kanal 55 am Sender Steinkimmen oder Kanal 53 am Fernmeldeturm Calau). Zahlreiche Ersatzkanäle wurden anderweitig verwendet, so wurde etwa der ursprünglich für den Sender Ochsenkopf vorgesehene Kanal 60 in Würzburg für RTL Television eingesetzt.


title: VHF-Band I

text: Kanal 1 wurde zwar theoretisch als Kanal definiert, fand aber praktisch keine Anwendung. Außerhalb des üblichen Rasters existierte der versetzte Kanal 2A, der in Österreich vom ORF am Sender Jauerling (bei St. Pölten) bis zur Umstellung des Senders auf DVB-T verwendet wurde. Der Frequenzversatz des Kanals 2A vermied gegenseitige Störungen mit einem frequenzähnlichen TV-Sender nach der OIRT-Norm in Ungarn. Kanal 2A liegt 1,5 MHz über der Frequenz des Kanal 2.


title: Bretwalda

text: Bretwalda („weithin Herrschender“) ist ein Begriff aus dem angelsächsischen England, der in der Angelsächsischen Chronik verwendet wurde. Mit der Zusammenstellung der Angelsächsischen Chronik wurde im späten 9. Jahrhundert begonnen, wobei auf Annalen und Königslisten aus früheren Zeiten zurückgegriffen wurde. In der Angelsächsischen Chronik werden mehrere Herrscher angelsächsischer Königreiche vom 5. bis zum frühen 9. Jahrhundert mit dem Begriff "Bretwalda" bezeichnet.


title: Bretwalda

text: Im Manuskript A der Angelsächsischen Chronik, der sogenannten "Parker Chronicle", wird das Wort "Bretwalda" nur ein einziges Mal benutzt, und zwar in einem Eintrag, der sich auf die Eroberung Mercias durch den westsächsischen König Egbert bezieht:


title: Bretwalda

text: In diesem Kontext wird "Bretwalda" als Herrscher Britanniens verstanden, wobei implizit auch von einem speziellen Status Egberts als Oberherrscher ausgegangen wird.


title: Bretwalda

text: Im gleichen Eintrag werden die Namen der sieben anderen Könige in chronologischer Reihenfolge genannt:


title: Bretwalda

text: Zwischen dem Tod Oswius und der Nennung Egberts als "Bretwalda" in der Chronik liegen also mehr als 150 Jahre.


title: Bretwalda

text: In den übrigen Manuskripten der Angelsächsischen Chronik wird derselbe Eintrag jedoch mit einem anderen altenglischen Wort wiedergegeben, nämlich einem Kompositum, dessen erstes Element auf einer anderen Wurzel beruht: die "Abingdon Chronicle I" (MS B) benutzt das Wort "brytenwalda", die "Abingdon Chronicle II" (MS C) "bretenwealda", die "Worcester Chronicle" (MS D) und die "Peterborough Chronicle" (MS E) "brytenwealda", und das Manuskript F "brytenweald". Dieses altenglische Kompositum bezeichnet einen mächtigen Herrscher oder einen Herrscher über ein weitreichendes Gebiet. Es wird kein Bezug auf Britannien genommen, wobei die Bedeutung des ersten Elements vom altenglischen Verb "breotan," das heißt „verteilen“, „verbreiten“, „ausgeben“, abgeleitet und deshalb als „weit herrschend“ interpretiert wird.


title: Bretwalda

text: In der Form von "brytænwalda" erscheint der Begriff später noch in einer altenglischen Interpolation in eine unechte Charta König Æthelstans von England. Dieser regierte jedoch von 925 bis 939, und zu dem Zeitpunkt kann die ursprüngliche Bedeutung des Begriffes vergessen und, im Zuge seines Anspruchs auf alle Gebiete Britanniens, also auch Wales und Schottland, als „Herrscher Britanniens“ interpretiert und benutzt worden sein.