title: Das Weiße im Auge

text: Seit einiger Zeit lebt Paul Kersey wieder in normalen Verhältnissen und eigenem Architektenbüro mit seiner Freundin Karen Sheldon und ihrer Tochter Erica zusammen. Doch ihn plagen Alpträume, in denen er als Rächer wieder sein Unwesen treibt. Als eines Abends Erica mit ihrem Freund die nächstgelegene Disco besucht, nimmt sie eine zu hohe Dosis einer Droge ein, an der sie stirbt. Ihr Freund will den Dealer zur Rede stellen. Als er aber von diesem getötet wird, kommt es zu einer Verfolgungsjagd mit Kersey, der den Jungen beschattet hat und den Dealer tötet. Am nächsten Tag erhält Kersey eine Nachricht des Millionärs Nathan White. White erzählt ihm, dass auch sein Kind an einer Überdosis starb und er ihn finanziell unterstützen will, um die Hintermänner zur Strecke zu bringen. Kersey erhält Material über den Drogenboss Zacharias und setzt ihm durch verschiedene Attentate zu. Zacharias glaubt, dass die Konkurrenz der Romeros dahinterstecke und es kommt beinahe zu einer Fehde. Doch Kersey setzt auch der anderen Seite zu. Währenddessen ist ihm auch Detective Reiner auf der Spur. Dieser ahnt aber nicht, dass sein Kollege Nozaki von Zacharias bezahlt wird. Nur Kersey erfährt davon und tötet Nozaki in Notwehr. Inzwischen versucht Karen, von Beruf Journalistin, auf ihre Weise per Bestechung den Mörder ihrer Tochter zu ermitteln. Nachdem Kersey das Versöhnungstreffen von Zacharias und Romero auf einem Ölfeld sabotiert hat, soll er überraschend ausgeschaltet werden. Als er bei White anklopft, stellt er fest, dass er die ganze Zeit benutzt wurde und ein dritter Drogenboss, der sich als White ausgab, den Markt übernehmen will. Zwischenzeitlich hat dieser Karen mit einem Trick entführt und erpresst Kersey. Kersey findet ihn auf einer Rollschuhbahn und es kommt zum Showdown. White kann mit Karen fliehen, doch Kersey stellt ihn in einem Park. Als Karen versucht zu fliehen, wird sie von White erschossen. Kersey tötet ihn mit dem Granatwerfer seiner M16. Reiner nähert sich Kersey und verlangt von ihm, sich zu stellen, doch Kersey geht einfach seiner Wege.


title: Hoyerswerda-Klasse

text: Die Hoyerswerda-Klasse (NATO-Codename FROSCH-I-Klasse (Landungsschiffe); FROSCH-II-Klasse (Hochseeversorger)) war eine Landungsschiff und Hochseeversorger-Klasse der Volksmarine der DDR, sie wird derzeit von der Kriegsmarine Indonesiens genutzt.


title: Hoyerswerda-Klasse

text: Die Schiffe der Hoyerswerda-Klasse wurden in den 1970er Jahren als "Projekt 108" (Landungsschiff) und "Projekt 109" (Hochseeversorger) geplant und von 1974 bis 1980 auf der Peene-Werft in Wolgast (heute Mecklenburg-Vorpommern) gebaut.


title: Hoyerswerda-Klasse

text: Es wurden insgesamt zwölf Landungsschiffe dieser Klasse gebaut. Sie sollten die veralteten Schiffe der Robbe-Klasse ersetzen.


title: Hoyerswerda-Klasse

text: Die Planungen des Warschauer Pakts für einen Ernstfall im Kalten Krieg sahen eine ausgedehnte amphibische Kriegsführung in der Ost- und Nordsee vor, deshalb wurden von den Staaten des Warschauer Pakts Landungsschiffe gebaut. Die NVA der DDR hatte ein Regiment mechanisierter Infanterie (MSR-28), das für amphibische Landungsunternehmen ausgebildet war.


title: Hoyerswerda-Klasse

text: Die Schiffe konnten bis zu 280 Soldaten und etwa sieben Panzer tragen. Zum Anlanden wurden die Schiffe möglichst nah an den Strand herangefahren, wo die Fahrzeuge dann entweder über vorverlegte Pontons oder im Falle der Schwimmpanzer vom Typ BMP oder PT-76 durch das Wasser an Land fahren konnten.


title: Hoyerswerda-Klasse

text: Die Schiffe erhielten eine Bewaffnung, mit der die Infanterie unterstützt werden konnte. Bereits geplante Raketenwerfer vom Typ Grad-M (A 215) konnten wegen Lieferschwierigkeiten seitens der UdSSR erst ab Baunummer 108.05 (dem fünften Schiff der Klasse) eingebaut werden.


title: Hoyerswerda-Klasse

text: Die Volksmarine benötigte gegen Mitte der 1970er Jahre neue Versorger für ihre größeren Schiffeinheiten. Deshalb wurde der Entwurf für die Landungsschiffe so verändert, dass eine Hochseeversorgung möglich war. Es wurden zwei Schiffe mit einem stabilisierten Kran ausgerüstet und zusätzliche Ladeluken eingebaut. Die restliche Konzeption wurde beibehalten, so dass auch diese Schiffe Landungen durchführen konnten.


title: Hoyerswerda-Klasse

text: Die Landungsschiffe wurden 1974 bis 1980 auf der Peene-Werft gebaut und dann der 1. Landungsschiffbrigade in Peenemünde unterstellt.


title: Hoyerswerda-Klasse

text: Die Versorger wurden 1980 in die 1. Sicherstellungsschiffsabteilung ebenfalls in Peenemünde übernommen.


title: Hoyerswerda-Klasse

text: Alle Schiffe der Klasse wurden am 1. Oktober 1990 außer Dienst gestellt, auf der Neptun Werft in Rostock demilitarisiert und 1993 an Indonesien verkauft.


title: Bolton Group

text: Die Bolton Group ist eine italienische Holding mit wesentlichen Aktivitäten in der Lebensmittelbranche, aber auch im Non-Food-Bereich mit Reinigungsmitteln, Kosmetik und Klebemitteln.


title: Bolton Group

text: Das Unternehmen wurde 1949 von Joseph Nissim, einem ehemaligen Mitarbeiter von Procter & Gamble, gegründet. 1992 steigt Bolton mit der Übernahme der Marke Collistar in Italien in die Kosmetikbranche ein.


title: Bolton Group

text: Seit 1994 ist die Holding Eigentümer des bekannten deutschen Herstellers für Klebstoffe, UHU, dessen Aktivitäten in der "UHU Holding GmbH" zusammengefasst wurden.


title: Bolton Group

text: Durch die Akquisition von Saupiquet in Frankreich im Jahr 1999 wird das Unternehmen zum führenden europäischen Hersteller von Meeresfrüchten in Dosen.


title: Bolton Group

text: 34 % des Umsatzes wird in Italien, 10 % in Frankreich, 9 % in Spanien und 4 % in Deutschland erwirtschaftet; 17 % kommen aus den restlichen Staaten Europas, 26 % von außerhalb Europas.


title: Bolton Group

text: 69 % des Umsatzes werden mit Lebensmitteln erzielt; der Non-Food-Bereich (31 %) bringt 10 % Wellness, 9 % aus Haushalt-, Reinigungs- und Waschmitteln, 9 % Klebemittel und 3 % Kosmetik.


title: Leopold Trepper

text: Leopold Trepper (* 23. Februar 1904 in Nowy Targ, Österreich-Ungarn; † 19. Januar 1982 in Jerusalem) war ein polnischer Kommunist, sowjetischer Agent, Widerstandskämpfer und Publizist jüdischer Herkunft.


title: Leopold Trepper

text: Leopold Trepper war der Sohn eines Landmaschinen- und Saatguthändlers. Politisch war er zunächst in einer Gruppe der sozialistisch-zionistischen Jugendbewegung Hashomer Hatzair aktiv. Noch in Galizien orientierte er sich dadurch zum Kommunismus. Von der polnischen Polizei verfolgt, floh Trepper 1924 nach Palästina. Dort schloss er sich einer Gruppe der Hashomer Hatzair im Kibbuz Mischmar haEmek an, wo er 1926 Sophia Poznanska kennenlernte. Beide schlossen sich der Palästinensischen Kommunistischen Partei an, weil er sich im Kibbuz schlecht behandelt und ausgenutzt (Bezahlung) fühlte und diese die einzige Partei war, in der Juden und Araber gleichberechtigt waren. Trepper zog nach Tel Aviv und gründete die "Ihud" als legale Organisation, deren Mitglieder überwiegend aus der Siedlung Kerem Hateimanim stammten.


title: Leopold Trepper

text: Wegen seiner kommunistischen Aktivitäten wurde er 1929 von den Briten in Akko im Central Prison in der Zitadelle interniert.


title: Leopold Trepper

text: Um 1930 floh Trepper vor den Verfolgungen der britischen Mandatspolizei nach Moskau, der Verfolgungsdruck war stark, auch andere wie etwa sein Parteigenosse Joseph Berger mussten Palästina verlassen. Dort studierte Trepper und war anschließend Redakteur einer jiddischen Zeitung. Vor der Verfolgung durch den stalinistischen Geheimdienst NKWD rettete er sich in den sowjetischen Militär-Geheimdienst GRU. 1938 ging er nach Brüssel und organisierte dort, als kanadischer Geschäftsmann getarnt, einige der Aktivitäten der westeuropäischen Gruppen der Roten Kapelle. Er hatte die Decknamen "Otto", "Adam Mickler" und "Jean Gilbert".


title: Leopold Trepper

text: Diese Gruppen warnten Stalin im Frühjahr 1941 vergeblich vor der bevorstehenden deutschen Invasion. 1942 meldeten sie die bevorstehende deutsche Kaukasus-Offensive, wodurch der Widerstand während der Schlacht von Stalingrad rechtzeitig organisiert werden konnte. Trepper wurde am 24. November 1942 in Paris von dem Gestapo-„Sonderkommando Rote Kapelle“ verhaftet und ging zum Schein auf das Angebot ein, als Doppelagent ein Funkspiel für Heinrich Müller zu betreiben. Er floh am 13. September 1943 aus der Gestapo-Haft und flog schließlich am Kriegsende nach Moskau, wo er verhaftet wurde.


title: Leopold Trepper

text: Von 1945 bis 1953 war Leopold Trepper unter Vorwänden in der Moskauer Lubjanka inhaftiert, weil Stalin Angst hatte, er könne Einzelheiten über das Debakel vom Juni 1941 berichten. 1954 wurde er rehabilitiert und ging mit seiner Familie unter einem alten Decknamen aus der Zeit vor seiner Emigration nach Palästina, "Leib Domb", nach Polen zurück. Dort wurde er Leiter des Verlages Idisz Buch und Vorsitzender des Jüdischen Sozio-Kulturellen Verbandes TSKŻ.


title: Leopold Trepper

text: Anlässlich des Sechstagekrieges 1967 hielt Parteichef Władysław Gomułka eine antisemitische Hetzrede, und als im Frühjahr 1968 Studentenunruhen ausbrachen, wurden diese durch eine staatlich organisierte antisemitische Kampagne beendet. Die Kampagne hatte die Emigration von rund 15.000 polnischen Juden zur Folge. Trepper wurde die Ausreise wegen seiner herausgehobenen Stellung verweigert und er wurde unter Hausarrest gestellt. Nach verschiedenen Protesten – vor allem aus dem westlichen Ausland – konnte er 1972 doch nach Israel ausreisen, wo er bis zu seinem Tod lebte. Bei seiner Beerdigung heftete Ariel Scharon einen Orden an seinen Sarg.


title: Big Girls Don’t Cry (Fergie-Lied)

text: Big Girls Don’t Cry ist eine Pop-Ballade der US-amerikanischen Sängerin und Rapperin Fergie aus ihrem Solo-Debütalbum "The Dutchess" aus dem Jahre 2006.


title: Big Girls Don’t Cry (Fergie-Lied)

text: Das Lied wurde von Fergie geschrieben und produziert. Es wurde im Sommer 2007 als vierte Single des Albums veröffentlicht und wurde ein Welthit. "Big Girls Don’t Cry" erreichte in zahlreichen Ländern die Spitze der Charts, wie in Australien für neun aufeinander folgende Wochen Platz 1 in der Liste der Nummer-eins-Hits in Australien (2007) und Platz 1 in den Vereinigten Staaten. Das Lied war 2007 das meist heruntergeladene Lied in den USA mit mehr als 3.080.000 digital verkauften Exemplaren. Zu diesem Zeitpunkt war "Big Girls Don’t Cry" sogar das meist heruntergeladene Lied aller Zeiten in den USA. Im Juli 2007 sang Fergie das Lied auf dem Concert for Diana und bei Live Earth. Ende August 2007 wurde "Big Girls Don’t Cry" Fergies dritter Nummer-eins-Hit in den US-amerikanischen Billboard Hot 100. Das Lied war in der Kategorie 'Best Female Pop Vocal Performance' bei den Grammy Awards 2007 nominiert. Es ist auf den Spielen "Dance Dance Revolution X", "Singstar Pop Vol 2" und "Karaoke Revolution Presents American Idol Encore 2" enthalten.


title: Big Girls Don’t Cry (Fergie-Lied)

text: "Big Girls Don’t Cry" ist auf Platz 89 der Billboard Hot 100: All-Time Hot 100 Top Songs und auf Platz 13 der erfolgreichsten Lieder von 2000 bis 2009 in den Billboard Hot 100 Songs of the Decade.


title: Big Girls Don’t Cry (Fergie-Lied)

text: Nachdem "Big Girls Don’t Cry" geschrieben worden war, entschied das Management eine Demoaufnahme und den Liedtext zu verschiedenen Musiklabels zu schicken. Nach einiger Zeit kam es bei Bad Boy Records an, wo sich Jordan McCoy mit dem Material befasste. McCoys Team nahm den Song als Instrumental auf und sendete ihn zurück, damit Fergie ihn einsingen und anschließend als Single veröffentlichen konnte. Sie packte den Song in letzter Minute auf ihr Debütalbum.


title: Big Girls Don’t Cry (Fergie-Lied)

text: "Big Girls Don’t Cry" ist eine Pop-Ballade, geschrieben im G Chord mit der Folge G/B-Csus2-D5. Es wurde mit der exakten Version von "Wild Orchid" aus dem Jahre 2006 verglichen.


title: Big Girls Don’t Cry (Fergie-Lied)

text: Das Lied war ein weltweiter Erfolg. Es erreichte in zahlreichen Ländern Platz 1 der Charts, darunter Australien, Brasilien, Kanada, Irland, Neuseeland, Mexiko, Österreich, Rumänien, Kroatien und die USA. In Brasilien war "Big Girls Don’t Cry" der meistgespielte Radio-Song des Jahres 2007. Im Vereinigten Königreich war "Big Girls Don’t Cry" erfolgreicher als ihr Welthit "London Bridge" und wurde dort mit Platz 2 ihre erfolgreichste Solo-Single (hinter Rihannas 10-wöchigem Nummer-eins-Hit und Welthit "Umbrella"); Die Single verbrachte 38 Wochen in den britischen Singlecharts und 9 Wochen in den Top 10.


title: Big Girls Don’t Cry (Fergie-Lied)

text: Nachdem das Lied in den US Billboard Hot 100 etliche Wochen zwischen Platz 3 und 2 gewechselt war, stieg "Big Girls Don’t Cry" auf Platz 1 und wurde Fergies dritter Nummer-eins-Hit in den USA und der zweite im Jahr 2007 nach ihrem vorherigen Nummer-eins-Hit "Glamorous" im Frühjahr 2007. Dadurch wurde Fergie die zweite amerikanische Solo-Künstlerin, die drei Nummer-eins-Hits ("London Bridge", "Glamorous" und "Big Girls Don’t Cry") aus einem Album in den USA hatte. Zudem erreichte "Big Girls Don’t Cry" in den USA noch die Spitze folgender Charts: Billboard Pop 100, Pop 100 Airplay, Hot 100 Airplay und Hot Digital Songs. Das Lied ist eines der erfolgreichsten Lieder des Jahres 2007 in den USA, es stand 21 aufeinanderfolgende Wochen in den Top Ten der Hot 100, 18 davon in den Top 5.


title: Big Girls Don’t Cry (Fergie-Lied)

text: "Big Girls Don’t Cry" ist der meistgespielte Radio-Song des Jahres 2007 in den USA und einer der meistgespielten überhaupt. Es ist Fergies meist heruntergeladener Titel in den USA mit über 2.367.000 Downloads, mehr als "Fergalicious", das über 2.315.000-mal bis zur ersten Dezemberwoche 2007 heruntergeladen wurde. Es steht auf Platz 3 der 2007 in den USA am meisten heruntergeladenen Lieder und auf Platz 4 der Jahrescharts 2007 in den USA.


title: Big Girls Don’t Cry (Fergie-Lied)

text: "Big Girls Don’t Cry" wurde international Fergies bis heute erfolgreichste Single und war noch erfolgreicher als ihre Solo-Debüt Single "London Bridge". In Australien debütierte das Lied auf Platz 32 und erreichte in seiner 13. Woche für neun aufeinander folgenden Wochen Platz 1. Das Lied stand 49 Wochen in den Charts, 32 Wochen in den Top Ten. In Australien wurde die Single zweimal mit Platin von ARIA ausgezeichnet, für über 140.000 Verkäufe pro Woche. Es war die erfolgreichste Single des Jahres 2007 in Australien, stand 9 Wochen auf Platz 1 (10 Wochen in den Download-Charts) und war die letzte Single, der so ein Erfolg gelang.


title: Big Girls Don’t Cry (Fergie-Lied)

text: In Neuseeland war "Big Girls Don’t Cry" nur eine Woche auf Platz 1, wurde aber die vierterfolgreichste Single in der Geschichte Neuseelands und die erfolgreichste Single des Jahres 2007 in Neuseeland. Es verbrachte 38 Wochen in den Charts, 24 in den Top Ten.


title: Big Girls Don’t Cry (Fergie-Lied)

text: Die Regie zum Musikvideo führte Anthony Mandler. Die Dreharbeiten begannen am 30. März 2007. Das Musikvideo hatte seine Premiere bei MTVs "TRL" am 16. Mai 2007. Bei vielen Musiksendern wurde das Musikvideo zu "Big Girls Don’t Cry" zum erfolgreichsten des Jahres 2007. Milo Ventimiglia spielt Fergies Freund.


title: Big Girls Don’t Cry (Fergie-Lied)

text: Das Musikvideo beginnt mit Fergie, als sie aus einem roten Ford Mustang aus dem Jahre 1969 steigt und in ein Warenhaus geht, wo sie ihre Band trifft, die gerade probt. Fergie trägt eine Sonnenbrille, ein enges rotes T-Shirt und schwarze Lederjeans. Schließlich singt sie auf einem Stuhl. In der nächsten Szene liegt Fergie mit ihrem tätowierten Freund im Bett, beide halbnackt, ihr Freund (Milo Ventimiglia) schläft. Später gehen beide in die Wohnung des Freundes und sie schreibt in der Küche den Liedtext auf. Kurze Zeit später sieht Fergie ihren Freund mit mehreren Typen, einer von ihnen gibt ihrem Freund ein Drogenpäckchen. Sie wird aggressiv, will ihn verlassen. In Garten nimmt sie ihre Kleidung von der Wäscheleine und packt sie in eine Reisetasche. Am Ende des Liedes fährt Fergie weg. Ihr Freund ist jetzt alleine in der Wohnung und schläft, Fergie hat ihn verlassen.


title: Big Girls Don’t Cry (Fergie-Lied)

text: Ende 2007 wurde eine Remixversion zu "Big Girls Don’t Cry" produziert, welches einen neuen 80er-Sound enthält. Der Remix mit dem Titel "Big Girls Remix", ist ein Duett mit dem Rapper Sean Kingston, der einen neuen Beat produzierte, über den er rappt. Einige Male rappt auch Fergie, ansonsten wird aber das Standardlied gesungen.


title: Magistrale

text: Eine Magistrale ( ‚groß‘, ‚am meisten‘) ist die Hauptverkehrslinie einer Region, einer Stadt, eines Landes oder eines mehrere Staaten umfassenden Gebiets.


title: Magistrale

text: Beispielsweise wird im Eisenbahnverkehr die Strecke Dresden–Nürnberg als „Sachsen-Franken-Magistrale“ bezeichnet. In Kroatien wird die Küstenstraße „adriatische Magistrale“ genannt (kroatisch „Jadranska Magistrala“).


title: Magistrale

text: Häufig bezieht sich der Ausdruck auf internationale Verbindungen, etwa auf die Zusammenfassung der Straßenführung von nationalen Autobahnen oder auf internationale Bahnverbindungen. So bezeichnet man die Fernstraße von der französischen in die ukrainische Hauptstadt als „Magistrale Paris–Kiew“, die Eisenbahnlinie von Paris nach Budapest und Bratislava als „Magistrale für Europa“.


title: Magistrale

text: In Litauen, Belarus und Bulgarien ist „Magistrale“ die offizielle Bezeichnung für die höchste Straßenkategorie bzw. Autobahnen.


title: Magistrale

text: Der Straßenname "An der Magistrale" in Halle-Neustadt ist ein Beispiel für eine Hauptverkehrsstraße innerhalb einer sozialistischen Planstadt.


title: Ibrahim Afellay

text: Ibrahim Afellay ( * 2. April 1986 in Utrecht, Niederlande) ist ein ehemaliger niederländischer Fußballspieler marokkanischer Herkunft. Der offensive Mittelfeldspieler stand zuletzt bei der PSV Eindhoven unter Vertrag.


title: Ibrahim Afellay

text: Afellays erster Fußballklub war die USV Elinkwijk. Sein erster Trainer stellte Afellay im Alter von acht Jahren auf die Torhüter-Position. Als ein Verteidiger fehlte, wurde er Feldspieler und spielte in kurzer Zeit auf allen Positionen. Später wechselte er in die Jugend der PSV Eindhoven. Am 4. Februar 2004 debütierte er im Alter von 17 Jahren im Pokalspiel gegen NAC Breda für die erste Mannschaft des Vereins. In der gleichen Saison kam er auf weitere drei Einsätze im Ligaspielbetrieb. In der Folgesaison hatte er sieben Einsätze. In der Spielzeit 2005/06 rückte er aufgrund von Verletzungen von DaMarcus Beasley und Mika Väyrynen in die Startformation. Am 13. September 2005 absolvierte er sein Debüt in der UEFA Champions League gegen den FC Schalke 04. Da im Sommer 2005 Führungsspieler wie Johann Vogel und Mark van Bommel den Verein verlassen hatten, konnte Afellay sich in die Stammelf spielen und absolvierte 23 Ligaspiele. Von 2005 bis 2008 wurde er mit Eindhoven viermal in Folge niederländischer Meister.


title: Ibrahim Afellay

text: Zum 1. Januar 2011 schloss Afellay beim FC Barcelona einen Vertrag über viereinhalb Jahre ab. Die Ablösesumme betrug drei Millionen Euro. Außerdem wurde der PSV Eindhoven eine Beteiligung an der Ablösesumme, die vertraglich auf 100 Millionen Euro festgelegt wurde, bei einem Weiterverkauf Afellays zugesichert. Ebenfalls vereinbart wurde, dass die beiden Vereine bei den Feierlichkeiten zum 100-jährigen Bestehen der PSV Eindhoven im Jahr 2013 ein Freundschaftsspiel austragen werden.


title: Ibrahim Afellay

text: Sein Debüt für Barça gab Afellay im Pokalspiel gegen Athletic Bilbao am 5. Januar 2011. Drei Tage später spielte er beim 4:0 gegen Deportivo La Coruña erstmals für Barcelona in der Liga. Am 2. Februar 2011 erzielte Afellay in der Copa del Rey gegen UD Almería sein erstes Tor für Barcelona. Im Finale der Champions League 2010/11 wurde er in der 90. Minute für Pedro eingewechselt, Barça gewann das Spiel mit 3:1 gegen Manchester United. In der Saison 2011/12 gewann Barcelona den Supercup und den spanischen Pokal.


title: Ibrahim Afellay

text: Im Sommer 2012 wurde Afellay für die Saison 2012/13 an den FC Schalke 04 ausgeliehen. Sein Bundesligadebüt gab er am 1. September 2012 (2. Spieltag) beim 3:1-Sieg im Heimspiel gegen den FC Augsburg. Am 7. Spieltag der Saison 2012/13 erzielte er gegen den VfL Wolfsburg seinen ersten Treffer für die Königsblauen. Nach einem vielversprechenden Start in die Saison (unter anderem mit Treffern zum zwischenzeitlichen 0:1 im Derby bei Borussia Dortmund und zum 0:2 bei Arsenal London in der Champions League) zog sich Afellay gegen Ende der Hinrunde einen Muskelfaserriss zu, der ihn lange außer Gefecht setzen sollte. Während der Arbeit an seinem Comeback zog er sich im Wintertrainingslager eine Muskelverletzung zu, die das so gut wie sichere Saison-Aus für ihn bedeutete. Als Reaktion auf Afellays Ausfall verpflichtete der Verein Michel Bastos. Nach dem letzten Heimspiel wurde er in Abwesenheit in der Veltins-Arena verabschiedet, ohne noch ein Mal nach seiner Verletzung für Schalke gespielt zu haben.


title: Ibrahim Afellay

text: Nach dem Ende des Leihgeschäftes kehrte Afellay zur Saison 2013/14 zum FC Barcelona zurück. Aufgrund von Verletzungen kam er allerdings nur zu jeweils einem Einsatz in der Liga und im Pokal.


title: Ibrahim Afellay

text: Zur Saison 2014/15 wechselte Afellay für ein Jahr auf Leihbasis in die griechische Super League zu Olympiakos Piräus.


title: Ibrahim Afellay

text: Nach Ablauf der einjährigen Leihe wechselte er zu Stoke City und unterschrieb einen bis 2017 gültigen Vertrag, der bis Juni 2019 verlängert, jedoch im Januar 2019 aufgelöst wurde.


title: Ibrahim Afellay

text: In der Sommerpause 2019 kehrte er zu seinem Jugendverein PSV Eindhoven zurück. Nachdem er seit Sommer 2020 ohne Verein geblieben war, erklärte er Ende Januar 2021 seine aktive Karriere für beendet.


title: Ibrahim Afellay

text: Afellay ist marokkanischer und niederländischer Staatsangehöriger. Er entschied sich für die niederländische Nationalmannschaft, in der er am 28. März 2007 debütierte. Mit dem Team nahm er als jüngster niederländischer Spieler an drei Spielen der Europameisterschaft 2008 teil.


title: Ibrahim Afellay

text: Auch bei der WM 2010 in Südafrika gehörte er zum Kader der Niederlande und kam in drei Spielen des späteren Vize-Weltmeisters zum Einsatz. Seine ersten Tore in der Nationalelf erzielte er im Doppelpack am 12. Oktober 2010 beim Spiel gegen Schweden. Bei der Europameisterschaft 2012 in Polen und der Ukraine gehörte er zum niederländischen Kader.


title: Sinbohntjesopp

text: Mit Sinbohntjesopp (auch "Sienbohnsupp", "Bohntjesopp" oder "Kinnertön") wird in Ostfriesland ein regionaltypischer Likör bezeichnet. Außerhalb der Region ist die Spezialität der ostfriesischen Küche auch unter dem Namen Friesische Bohnensuppe bekannt. Zudem wird die "Sinbohntjesopp" (plattdeutsch wörtlich übersetzt " Rosinensuppe") auch als "Branntwien mit Rosienen" (plattdeutsch ‚Branntwein mit Rosinen‘ oder ‚Rosinen in Branntwein‘) oder als "Rosinenbranntwein" bezeichnet.


title: Sinbohntjesopp

text: Bestandteile der "Sinbohntjesopp" sind Rosinen, Läuterzucker aus "Kluntjes" und "Ostfreeske Brannwien" (ein dem Weinbrand ähnlicher aromatisierter Branntwein). Diese Zutaten werden für mehrere Wochen in einem verschließbaren, traditionell irdenen Gefäß angesetzt. Wie bei vielen regionalen Rezepten gibt es auch in diesem Fall keine einheitliche Zubereitungsart, im Ergebnis handelt es sich aber immer um Rosinen, die sich mit einer Zucker-Branntwein-Lösung vollgesogen haben und zusammen mit dieser verzehrt werden. Getrunken wird die Sinbohntjesopp traditionell aus Miniaturteetassen, den "Brannwienskopjes" (plattdeutsch für "Branntweintässchen"); die Rosinen werden mit dem beigelegten Teelöffel gegessen.


title: Sinbohntjesopp

text: Nach ostfriesischem Brauch wird die Sinbohntjesopp anlässlich der bevorstehenden Geburt eines Kindes angesetzt. Freunde und Nachbarn stoßen schließlich mit diesem "Kinnertön" auf die Geburt des Kindes an. Der Ausdruck "Kinnertön" leitet sich von der plattdeutschen Bezeichnung für „Kinderzehen“ ab, da die aufgequollenen Rosinen aussehen wie die frischen noch schrumpeligen Zehen eines Neugeborenen.


title: Verwaltungsgliederung Ungarns

text: Ungarn gliedert sich in Städte "(város)" und Gemeinden "(község)", in Kreise "(járás)", in Komitate "(megye)" und in Regionen "(régiói)".


title: Verwaltungsgliederung Ungarns

text: Ungarn hat 3154 Gemeinden. Davon haben 119 den Rang einer Großgemeinde und 328 den Rang einer Stadt. (Stand: 1. Januar 2011)


title: Verwaltungsgliederung Ungarns

text: Die mittlere Verwaltungseinheit "járás" (Pl. "járások") wird mit Bezirk übersetzt, vor 1918 "Stuhlbezirk".


title: Verwaltungsgliederung Ungarns

text: Zu Beginn des Ersten Weltkrieges hatte Ungarn auf seinem damaligen Gebiet 442 Stuhlbezirke. Nach dem Friedensvertrag von Trianon waren es ungefähr 150. Mit den Gebietserweiterungen zwischen 1938 und 1941 stieg auch die Zahl der Bezirke. Im Ergebnis der Pariser Friedenskonferenz 1946 hatte Ungarn wieder 150 Bezirke, die zum 31. Dezember 1983 aufgelöst wurden.


title: Verwaltungsgliederung Ungarns

text: 1994 gliederte das Zentrale Statistikamt Ungarns das Land zur Erfassung bestimmter statistischer Daten in zunächst 138 territoriale Einheiten, die als „statistische Distrikte“ "(statisztikai körzet)" bezeichnet wurden.


title: Verwaltungsgliederung Ungarns

text: Zum 1. August 1997 wurden die Distrikte in 150 Kleingebiete "(kistérség)" umgewandelt. 2003 wurde die Zahl auf 186 erhöht und ihnen zugleich ein Teil der öffentlichen Aufgaben der Gemeinden übertragen.


title: Verwaltungsgliederung Ungarns

text: Zum 1. Januar 2013 wurden nach 29-jähriger Pause wieder Bezirke ("járások", nunmehr eher mit "Kreise" übersetzt) eingeführt. Es sind jetzt 175.


title: Verwaltungsgliederung Ungarns

text: Die historischen Komitate Ungarns entstanden um 1000. Mit der Reform von 1950 wurden 19 Komitate gebildet. Die Anzahl der Kreise blieb unverändert.


title: Verwaltungsgliederung Ungarns

text: 1999 wurden in Ungarn sieben Regionen geschaffen, auch um Auflagen der Europäischen Union zu erfüllen (NUTS). Diese Regionen werden aus den Komitaten Ungarns gebildet und dienen vor allem statistischen Zwecken.


title: Verwaltungsgliederung Ungarns

text: Es sind dies Nordungarn "(Észak-Magyarország)", Nördliche Große Tiefebene "(Észak-Alföld)", Südliche Große Tiefebene "(Dél-Alföld)", Mittelungarn "(Közép-Magyarország)", Mitteltransdanubien "(Közép-Dunántúl)", Westtransdanubien "(Nyugat-Dunántúl)" und Südtransdanubien "(Dél-Dunántúl)".


title: Regenbrachvogel

text: Der Regenbrachvogel ("Numenius phaeopus") ist mit einer Spannweite um die 80 cm viel kleiner als der Große Brachvogel, auch der Schnabel ist kürzer und der Oberkopf ist hell und dunkel gestreift. Der Ruf dieser Vogelart ähnelt einem hellen Trillern.


title: Regenbrachvogel

text: In Mitteleuropa ist der Regenbrachvogel im Herbst und Frühjahr ein regelmäßiger Durchzügler. Er ist am häufigsten an den Küsten, regelmäßig aber auch im Binnenland zu beobachten. Einzelne Regenbrachvögel übersommern gelegentlich auch an den Küsten im Nordwesten Mitteleuropas.


title: Regenbrachvogel

text: Der Regenbrachvogel erreicht eine Körperlänge von 40 bis 46 Zentimetern. Männchen wiegen zwischen 268 und 550 Gramm. Weibchen erreichen ein Gewicht zwischen 315 und 600 Gramm. Verglichen zu dem sehr ähnlichen Großen Brachvogel hat der Regenbrachvogel verhältnismäßig kürzere Beine und einen kürzeren und gleichmäßiger gekrümmten Schnabel. Der Scheitel ist auffallend dunkelbraun und wird durch eine helle, cremefarbene Mittellinie zweigeteilt. Rücken, Brust und Flanken sind dicht gefleckt. Der Bürzel ist weiß, was ihn unter anderem vom Zwerg- und vom Eskimo-Brachvogel unterscheidet, die beide braune Bürzel haben.


title: Regenbrachvogel

text: Frisch geschlüpfte Jungvögel sind auf der Oberseite hell gelblich-braun und auf der Körperunterseite weißlich-beige. An der Brust geht die Färbung in ein intensiveres Beige über. Auf dem Oberkopf befinden sich zwei parallel zueinander verlaufende schwarze Streifen, die auf der Stirn und im Nacken ineinander laufen. Der Zügelstreif ist kurz, schmal und dunkel und bei einzelnen Individuen nur undeutlich. Der Augenstreif ist breiter und deutlicher ausgeprägt. Auf dem Mantel und dem Vorderrücken befinden sich vier parallele dunkle Streifen. Auf dem Hinterrücken findet sich ähnlich wie bei den Jungvögeln des Großen Brachvogels ein dunkler, ringförmiger Fleck, der einen helleren Fleck einschließt. Die Beine und Zehen sind bläulich-grau und die Krallen sind dunkelgrau.


title: Regenbrachvogel

text: Das Brutareal des Regenbrachvogels erstreckt sich über die Tundren und die boreale Taigazone im Norden Eurasiens. Größere Verbreitungslücken gibt es in Mittel- und Ostsibirien. Die Art kommt ferner im Westen und Norden Alaskas sowie im Nordwesten Kanadas vor. Regenbrachvögel sind überwiegend Langstreckenzieher. Ihre Hauptüberwinterungsgebiete finden sich an den Küsten Afrikas, des Persischen Golfs, Indischer Ozeans, Südostasiens und Australiens. An den Küsten Westeuropas und an der Nordseeküste überwintern nur einzelne Individuen. Der Winterbestand an den atlantischen Küste Afrikas beträgt dagegen 50.000 Individuen.


title: Regenbrachvogel

text: Die Regenbrachvögel leben in nordischen Mooren, vermoorten Seeufern, Strandwiesen und im Wiederaufwuchs nach Waldbränden, aber immer nahe am Wasser. Während des Durchzugs sind sie an sandigen, schlammigen aber vor allem an felsigen Küsten zu beobachten. In den tropischen Winterquartieren halten sie sich an Korallenriffen, in Mangrovensümpfen und an offenen Küsten auf.


title: Regenbrachvogel

text: Der Regenbrachvogel ortet seine Nahrung zu einem sehr großen Teil visuell, sodass die Beute überwiegend aus oberflächenbewohnenden Organismen besteht. An den Küsten sind Krabben, Garnelen, Sandhüpfer und Meeresschnecken wie Ufer- und Wellhornschnecken seine Hauptnahrung. Im Binnenland frisst er überwiegend Insekten und deren Larven sowie Schnecken und Regenwürmer. Vor allem während der Brutzeit spielt vegetarische Nahrung eine Rolle. Eine besondere Bedeutung haben die Beeren der Schwarzen Krähenbeere.


title: Regenbrachvogel

text: Regenbrachvögel sind reviertreu, dadurch kommt es nach Ankunft im Brutgebiet häufig zu einer Wiederverpaarung mit dem Partnervogel des Vorjahres. Der Balzflug der Regenbrachvögel ähnelt dem des Großen Brachvogels. Die Männchen steigen in einem Winkel von 45° etwa 150 bis 300 Meter hoch und beginnen dann, weite Kreise zu ziehen. Flatternde Steigflüge wechseln sich dabei mit flachen Gleitphasen ab, bei denen die Flügel steif abwärts gebogen, der Kopf erhoben und der Hals eingezogen sind. Nach der Landung lassen sie mehrfach einen wimmernden Ruf hören. Zum Balzverhalten auf dem Boden gehört unter anderem auch ein Präsentieren des weißen Bürzels durch ein Spreizen des Schwanzes.


title: Regenbrachvogel

text: Das Nest wird von den Vögeln in die Bodenvegetation gedrückt. Es ist eine flache Mulde, die spärlich mit Pflanzenteilen der nächsten Umgebung ausgelegt wird. Die Brutzeit beginnt im Mai. Das Gelege besteht in der Regel aus vier Eiern, seltener drei oder fünf. Die Eier sind oval bis kreiselförmig und haben eine glatte, schwach glänzende Oberfläche. Sie ähneln den Eiern des Großen Brachvogels, sind aber kleiner und meist dunkler. Sie haben eine hellgrüne oder hellolive Farbe mit dunkleren Klecksen, Punkten und Sprenkeln. Einzelne Eier können auch eine grobe Kritzelzeichnung aufweisen. Ab Ende Mai schlüpfen die ersten Jungvögel aus den 3–4 Eiern. Sie verlassen das Nest, sobald die Daunen getrocknet sind und werden von beiden Elternvögeln über einen Zeitraum von fünf bis sechs Wochen geführt. Im Juli werden die Jungen flügge.


title: Regenbrachvogel

text: Der europäische Brutvogelbestand wird auf 160.000 bis 360.000 Brutpaare geschätzt. Etwa 100.000 bis 250.000 Brutpaare kommen in Island vor. Europäische Länder mit mehr als 8.000 Brutpaaren sind Finnland, Norwegen, der europäische Teil Russlands und Schweden.


title: Regenbrachvogel

text: Die Regenbrachvogel gilt als eine der Arten, die vom Klimawandel besonders betroffen sein wird. Ein Forschungsteam, das im Auftrag der britischen Umweltbehörde und der RSPB die zukünftige Verbreitungsentwicklung von europäischen Brutvögeln auf Basis von Klimamodellen untersuchte, geht davon aus, dass sich bis zum Ende des 21. Jahrhunderts das Verbreitungsgebiet des Regenbrachvogels deutlich verkleinern und nach Norden verschieben wird. Der größte Teil des heutigen Verbreitungsgebietes bietet dieser Art keine geeigneten Lebensräume mehr, neue potentielle Verbreitungsgebiete auf Spitzbergen, Nowaja Semlja und den daran angrenzenden Regionen im Nordosten Russlands können den Arealverlust nach diesen Prognosen nicht kompensieren.


title: Ensemble (Theater)

text: Ein Ensemble ( von französisch: "zusammen") ist die Gesamtheit der an einem Theater oder bei einer Theatergruppe engagierten Bühnenkünstler. Dies können Schauspieler, Sänger oder Tänzer sein, die in Mehrspartentheatern als voneinander unabhängige Ensembles betrachtet werden. Theater mit Repertoiresystem haben ein eigenes, für mehrere Spielzeiten an die Institution gebundenes Ensemble (im Unterschied zu Theatern mit En-suite-Spielbetrieb bzw. Stagionesystem oder Gastspielbetrieb). Ursprünglich brauchte es Solisten für jedes Rollenfach im Schauspiel bzw. jedes Stimmfach in der Oper, um alle Werke, die sich im Repertoire befanden, besetzen zu können. Heute hat sich diese Festlegung etwas gelockert, auch weil das Ensemble vermehrt mit Gästen (Darstellern, die nur für eine Produktion engagiert sind) ergänzt wird.


title: Ensemble (Theater)

text: Außerdem kann der Begriff im Unterschied zu den Solisten die gemeinsam agierenden Darsteller einer Theateraufführung bezeichnen wie einen Chor, ein Corps de Ballet oder eine größere Gruppe von Statisten.


title: Ensemble (Theater)

text: Jedes Ensemble ist dadurch gekennzeichnet, dass es nicht zufällig vorhanden ist, sondern seine Mitglieder im Sinne bestimmter Stil- und Kunstprinzipien zusammenarbeiten. Bekannte Beispiele sind das Berliner Ensemble und das Moskauer Künstlertheater.


title: Neue deutsche Medienmacher*innen

text: Neue deutsche Medienmacher*innen (NdM, Aussprache mit Glottisschlag; bis März 2021 "Neue deutsche Medienmacher") ist eine deutsche Nichtregierungsorganisation und bundesweiter Zusammenschluss von Medienschaffenden mit und ohne Migrationsgeschichte.


title: Neue deutsche Medienmacher*innen

text: Größtes Ziel des Vereins ist es, der Vielfalt und Diversität der Gesellschaft sowie dem Einwanderungsland Deutschland eine adäquate Stimme zu verleihen und diese in der Berichterstattung durch die Medien sichtbarer zu machen. Laut Statistischem Bundesamt haben rund 26 % der Bevölkerung Deutschlands einen Migrationshintergrund, bei Journalisten lag dieser Anteil laut Schätzungen von 2013 bei nur 4 %. Das Netzwerk ist ein unabhängiger, nationalitäten- und konfessionsübergreifender Zusammenschluss von Medienschaffenden. Seine Mitglieder sind in allen deutschen Medienformen (Print, TV, Hörfunk, Online) vertreten, sowohl regional als auch überregional.


title: Neue deutsche Medienmacher*innen

text: Gegründet wurde der Verein Ende 2008. Anfang 2014 wurde die Mitgliederzahl nach Angaben des Vereins mit mehr als 160 Vereinsmitgliedern sowie 670 Netzwerkmitgliedern angegeben. Im Jahr 2018 belief sich die Zahl der Netzwerkmitglieder laut Homepage auf 1.250. Die Gründung erregte Aufsehen in den deutschen Medien, so brachten unter anderem die "Frankfurter Allgemeine Zeitung", die "taz" und die "Frankfurter Rundschau" umfangreiche Berichte.


title: Neue deutsche Medienmacher*innen

text: Der Vorstand besteht aus zwei Vorsitzenden, einem Schatzmeister und zwei bis sechs Beisitzern. Den Vorsitz haben Stand 2021:


title: Neue deutsche Medienmacher*innen

text: Konkrete größere Projekte sind bisher vor allem die Gründung lokaler und regionaler Netzwerke von Medienschaffenden, ein Mentoren-Programm, um junge Journalisten mit Migrationshintergrund zu fördern, die kostenfreie Recherche-Datenbank "Vielfaltfinder.de" mit Fachleuten mit Migrationshintergrund zu einem breiten Themenspektrum, die Entwicklung eines Glossars mit Formulierungshilfen für differenzierte Berichterstattung, regelmäßig stattfindende Medientrainings (Projekttitel: „Wir bleiben im Gespräch“) und die „Informationsplattform für Geflüchtete” "Handbook Germany". Außerdem führen die "Neuen deutschen Medienmacher", gefördert vom Bundesministerium für Familie, Senioren, Frauen und Jugend im Rahmen des Bundesprogramms Demokratie leben sowie unterschiedlichen Stiftungen, die Koordination der nationalen Umsetzung des No Hate Speech Movement durch. Für Aufmerksam sorgte 2021 die Kampagne "Wetterberichtigung." Um auf mangelnde Diversität in den Medien hinzuweisen, hatten sie beim Institut für Meteorologie 13 Patenschaften für Hoch- und Tiefdruckgebiete gekauft und dem Wetter im Januar 2021 migrantische Namen gegeben. Die Kampagne trendete in den Sozialen Medien und sorgte auch in internationalen Medien für Aufmerksamkeit.""


title: Neue deutsche Medienmacher*innen

text: Die Vorsitzenden nehmen auf Einladung von Bundeskanzlerin Angela Merkel seit 2009 am jährlichen Integrationsgipfel im Bundeskanzleramt teil.


title: Neue deutsche Medienmacher*innen

text: Der Verein finanziert sich durch Mitgliedsbeiträge, Spenden und zweckgebundene Fördermittel für gemeinnützige Projekte. Zu den Förderern gehören verschiedene Stiftungen und Bundesministerien, wie das Bundesamt für Migration und Flüchtlinge, sowie die Integrationsbeauftragte der Bundesregierung.


title: Neue deutsche Medienmacher*innen

text: Der Verein erläutert die Förderung von Projekten, die Verwendung von Mitgliedsbeiträgen und Spenden sowie seine ehrenamtliche Vereinsarbeit in einem FAQ.


title: Neue deutsche Medienmacher*innen

text: Im März 2021 fasste ein Artikel in der "Neuen Zürcher Zeitung" zusammen, dass die Organisation der Medienmacher im Jahr 2020 etwa 1,892 Millionen Euro an privaten und öffentlichen Fördergeldern für ihre Projekte erhalten hatte, während Einnahmen durch Spendengelder, Mitgliedsbeiträge und Preisgelder im gleichen Zeitraum etwa 43.000 Euro ausmachten.


title: Neue deutsche Medienmacher*innen

text: Die "Neuen deutschen Medienmacher*innen" vergeben seit 2018 den von ihnen geschaffenen Negativpreis "Die Goldene Kartoffel" „für besonders einseitige oder missratene Berichterstattung über Aspekte der Einwanderungsgesellschaft.“ Nach Aussage der Geschäftsführung wurde die Kartoffel als Namensgeber für den Preis gewählt, da sie „für besonders unterirdische Berichterstattung“ passe. Zum anderen habe die aus Südamerika stammende Kartoffel ebenfalls eine Einwanderungsgeschichte.


title: Neue deutsche Medienmacher*innen

text: Erster Preisträger im Jahr 2018 war Julian Reichelt, Chefredakteur der "Bild"-Zeitung. Reichelt erschien zur Preisverleihung und lehnte den Preis mit der Begründung ab, „Kartoffel“ sei eine Bezeichnung, die auf deutschen Schulhöfen im Hinblick auf ethnische Herkunft verwendet werde. Auf der Bühne sprach Reichelt zusammen mit Mohammad Rabie, einem geflüchteten Journalisten aus Syrien. Sibel Schick kritisierte in der "taz", Reichelt habe ihn als Token instrumentalisiert.


title: Neue deutsche Medienmacher*innen

text: 2019 wurde der Preis an die öffentlich-rechtlichen Talkshows "hart aber fair", "Maischberger", "Anne Will" und "Maybrit Illner" vergeben, weil ihre „reißerisch, klischeehafte und diskriminierende“ Berichterstattung ein „verzerrtes Bild vom Zusammenleben im Einwanderungsland Deutschland entwerfen und Probleme überzeichnen“ würde. Maybrit Illner wies den Preis zurück, die Redaktion von "hart aber fair" nahm ihn an.


title: Neue deutsche Medienmacher*innen

text: 2020 wurde der Preis an das Fernsehmagazin "Spiegel TV" für die Berichterstattung über Clan-Kriminalität verliehen. Laut der Jury sei das gezeichnete Bild der Clans „verzerrt, stigmatisierend und rassistisch.“


title: Neue deutsche Medienmacher*innen

text: Im Jahr 2021 ging der Preis an die Debatte über „Identitätspolitik“ in bürgerlichen Medien, die „rechtsradikale Thesen normalisiert und salonfähig gemacht“ habe.


title: Neue deutsche Medienmacher*innen

text: 2022 ging der Preis an den SWR für die Dokumentation "Russlanddeutsche – unsere fremden Nachbarn?" (Regie: Tatyana Detig, Andrea Lotter), die ein tendenziöses, stigmatisierendes und verzerrtes Bild der Minderheit der Russlanddeutschen zeichne.


title: Neue deutsche Medienmacher*innen

text: Der konservative Kolumnist Jan Fleischhauer kritisierte den Verein im Juni 2020 in seiner "Focus"-Kolumne als Teil einer „Anti-Hate-Speech-Industrie“. Innenminister Horst Seehofer hatte eine Strafanzeige wegen Volksverhetzung gegen einen satirischen Kolumnenbeitrag von Hengameh Yaghoobifarah erwogen, der unter der dem Titel "All cops are berufsunfähig" im Zusammenhang mit der Black-Lives-Matter-Bewegung imaginiert, Polizisten seien nur auf der Müllhalde unter ihresgleichen. Daraufhin kritisierten der Verein und viele Mitglieder Seehofers Schritt. Fleischhauer wies darauf hin, dass die Glaubwürdigkeit von Anti-Hate-Speech-Initiativen in Zweifel gerate, wenn damit rassistische Hassrede bekämpft, aber eine Beleidigung der Polizei verteidigt würde.


title: Neue deutsche Medienmacher*innen

text: Im März 2021 wies die Journalistin Anna Schneider in der "Neuen Zürcher Zeitung" auf die umfassende Förderung der Organisation durch Ministerien der Bundesregierung hin, die den Großteil der Einnahmen ausmachten. Sie sah einen Widerspruch in den Aussagen der Geschäftsführerin Konstantina Vassiliou-Enz die, gefragt nach dem Verlust der journalistischen Unabhängigkeit der "Neuen deutschen Medienmacher*innen" durch solche Förderungen, ausgeführt hatte, dass man nicht journalistisch tätig sei, sondern sich als eine Initiative für mehr Vielfalt in den Medien verstehe. Zur Vorstellung des „Diversity Guides“ hatte Vassiliou-Enz dagegen erklärt, sie wären keine „Diversity-Management-Agentur“, sondern Journalisten. Weiter schrieb Schneider, dem Verein ginge es nicht um die „Vielfalt der Meinungen“, vielmehr beschneide er „die Freiheit, die Demokratie und die Unabhängigkeit des Journalismus“.


title: Neue deutsche Medienmacher*innen

text: 2022 gab die Bundesbeauftragte für Kultur und Medien Claudia Roth bekannt, das Projekt „Stark für Vielfalt. Nachhaltige Strukturen für Diversität im Journalismus schaffen“ mit bis zu 200.000 Euro zu fördern. Marc Felix Serrao kritisierte in der "NZZ", dass die frühere Vereinsvorsitzende Ferda Ataman, die 2022 als Unabhängige Bundesbeauftragte für Antidiskriminierung berufen worden war, in der Jury zur Entscheidung über die Förderung saß. Ataman habe dabei weder an der Beratung noch an der Abstimmung über das Projekt des Vereins teilgenommen.


title: Musiktheater im Revier

text: Das Musiktheater im Revier (MiR) am Kennedyplatz in Gelsenkirchen-Schalke gilt als einer der bedeutendsten Theaterbauten der Nachkriegszeit. Der unter der Federführung des Architekten und Stadtplaners Werner Ruhnau errichtete Komplex mit zwei Spielstätten, dem Großen und dem Kleinen Haus, wurde am 15. Dezember 1959, nach 41 Monaten Bauzeit eröffnet und ist seitdem Aufführungsort von Opern, Musicals, Sinfoniekonzerten und Tanzaufführungen der „MiR Dance Company“.


title: Musiktheater im Revier

text: „Werner Ruhnau hat wie im Bauhüttenwesen des Mittelalters alle Künste zusammengefasst, bildende Künstler integriert und so ein Gesamtkunstwerk geschaffen.“


title: Musiktheater im Revier

text: Insgesamt finden im Großen Haus mit 1004 Plätzen und einer Bühnenfläche von 450 m², im Kleinen Haus mit 336 Plätzen und einem Bühnenraum von 180 m² jährlich etwa 250 Aufführungen statt. 1997 wurde das Musiktheater im Revier in die Denkmalliste der Stadt Gelsenkirchen eingetragen. Generalintendant des Hauses ist seit 2008/09 Michael Schulz.


title: Musiktheater im Revier

text: 1953 gründete Werner Ruhnau mit Harald Deilmann, Ortwin Rave und Max von Hausen ein Architektenteam im Baubüro der Landwirtschaftskammer für das Theater Münster. Sie gewannen den 1954 ausgeschriebenen Wettbewerb der Stadt Gelsenkirchen für einen Theaterneubau. Das Programm des Wettbewerbs sah ein Großes Haus mit 1100 Plätzen sowie ein Bühnenhaus mit Haupt- und Hinterbühne, zwei Seitenbühnen und eine kleine Probebühne vor. Das Kleine Haus war nicht geplant, es entwickelte sich im Laufe der Organisation aus der Probebühne. Ziel des Wettbewerbs war eine traditionelle Trennung zwischen Bühnen- und Zuschauerraum, Foyer und Außenbereich. Der Entwurf der Münsteraner Architektengruppe basierte dagegen von Anfang an auf „Öffnung und Integration“. Vor der Realisierung des Musiktheaters in Gelsenkirchen verließ Harald Deilmann das Team, und Werner Ruhnau übernahm die gesamte folgende Verantwortung für Entwurf, Planung und Ausführung.


title: Musiktheater im Revier

text: Der Kennedyplatz befindet sich am Nordrand der Gelsenkirchener City im Stadtsüden. Hier steht das hoch aufragende Musiktheater, welches Künstler, Musik und Architektur zu einem Meisterwerk vereint. Die Hauptachse des Großen Hauses, die ihre Verlängerung in einer nach Nord-Süd ausgerichteten Fußgängerzone, der "Ebertstraße" findet, wird von der "Florastraße" gekreuzt. Diese verläuft in Ost-West-Richtung parallel zum Theaterkomplex. Das Kleine Haus steht an der Westseite etwas versetzt vor dem Großen Haus. Das Große und das Kleine Haus sind jeweils in sich axialsymmetrisch disponiert.


title: Musiktheater im Revier

text: In unmittelbarer Nähe befinden sich der U-Bahnhof Musiktheater sowie die gleichnamige Straßenbahn- und Bushaltestelle.


title: Musiktheater im Revier

text: Der mit schwarzen Kacheln verkleidete Sockel trägt das Große Haus. Die Südfront ist weitgehend in Glasflächen aufgelöst. Die Glasfront ist in der Vertikalen durch weiße Profile gegliedert, dahinter befinden sich die von außen nicht sichtbaren Stützen. In der Horizontalen unterteilen schwarze Sprossen die Glasfront. Die Glasfront ist ein essentielles Element der Architektur des sogenannten Internationalen Stils im 20. Jahrhundert: Der Beginn der Glasfront lässt sich am Fagus-Werk in Alfeld entdecken und findet eine endgültige Ausprägung in der Glasfront des Bauhauses Dessau. Werner Ruhnau wurde insbesondere durch den Entwurf von Mies van der Rohe zum Nationaltheater Mannheim inspiriert. Es ist keine Fassade im herkömmlichen Sinne, vielmehr der Gedanke des „Floating Space“: Eine dünne Trennschicht, die einen fließenden Übergang zwischen Architekturraum und äußeren Stadtraum zulässt.


title: Musiktheater im Revier

text: „In der Rezeption von Mies van der Rohe rezipiert Ruhnau auch nach Mies latenten Klassizismus in der äußeren Gesamterscheinung und der Disposition der einzelnen Funktionsbereiche. Das Haus erfüllt drei Grundprinzipien klassizistischer Architekturästhetik: symmetrische Komposition, axiale Komposition, hierarchische Komposition.“


title: Musiktheater im Revier

text: Durch die mittig liegende Kassenhalle wird die dem Zentrum entsprechende Spiegelachse des Gebäudes hervorgehoben. Sichtbare Ecktreppen akzentuieren die Axialität der Front. Plattformen und Treppen sind symmetrisch. Im Kern des Großen Hauses stehen der gläserne Halbzylinder und das Bühnenhaus. Das Innere des Großen Hauses ist in drei Geschosse geteilt. In der Podiumszone unterhalb der Glasfront sind symmetrisch angelegte Garderoben, an deren Stirnwänden jeweils ein Schwammrelief des französischen Künstlers Yves Klein hängt. Über dieser Etage liegt das Zwischenfoyer, ein niedriges Halbgeschoss und darüber wiederum das hohe weiträumige Hauptfoyer. Im Eingangsbereich und in beiden Foyers erstreckt sich über einen Halbkreisgrundriss die Außenwand des Auditoriums. Die Ränge werden durch davorstehende Treppenumgänge erreicht, die von einem gläsernen Halbzylinder umhüllt sind. Auch die Tische und Drehstühle, die im Hauptfoyer stehen, wurden von Werner Ruhnau entworfen.


title: Musiktheater im Revier

text: Die Öffnung des Raumes zur Stadt findet sich in der Farbgebung des Foyers wieder: Der Boden ist mit schiefergrauem Kattenfels aus dem Sauerland belegt und gleicht der Farbe der Bürgersteigplatten außen. Da in einem Theater Abendveranstaltungen dominieren, wurde die Decke mit schwarz eingefärbtem, schallabsorbierendem Putz beschichtet, der dem nächtlichen Himmel entspricht. Die Art des Lichtes ähnelt den Lichtern einer abendlichen Großstadt und vermeidet jeden Effekt, der an Innenraumdekoration oder Möblierung erinnern könnte. Der über einem hufeisenförmigen Grundriss angelegte Zuschauerraum ist symmetrisch. Die Sitzreihen steigen im Parkett leicht an, darüber liegen zwei Ränge, die jeweils auf beiden Seiten drei abgetreppte Balkone aufzeigen. Auch hier ist die Decke schwarz gehalten, ebenso die Wand. Die Rangbrüstungen bestehen aus mattem Aluminium. Die Stühle sind in einem leichten mittelgrau gehalten. Durch Portalblenden, höhenverstellbare Podien und einer beweglichen Vorbühne lassen sich Bühnengröße und Bühnenöffnung verändern. „Bühne und Zuschauerraum sind geprägt von dem Leitgedanken der Demokratisierung des Theaters, der Überwindung der herkömmlichen Trennung von Auditorium und Bühne, im Idealfall der Schaffung eines Einheitsraumes. Durch die ausschwingenden Seitenwände und die Deckenwölbung des Zuschauerraumes wird ein fließender Übergang zu Portal und Bühne geschaffen, das einheitliche Schwarz und bündig abschließende Strahler heben die Raumgrenzen noch stärker auf.“ Der Zuschauerraum ist im Gegensatz zum eher kantig wirkenden Äußeren elegant geschwungen und ermöglicht von allen Plätzen eine gute Sicht.


title: Musiktheater im Revier

text: Die Architektur des Großen Hauses versucht innen wie außen Grenzen des Raumes zu überschreiten, deutlich wird dies durch die der Stadt zu gewandten Glasfassade. Die Glasfassade gestattet Blicke von innen nach außen und umgekehrt, somit werden Zuschauer selbst zu Akteuren, da sie äußeren Blicken ausgesetzt werden. Ein Stück Kultur wird offen hinaus getragen, es ist kein abgeschlossener Ort. Doch brachte diese Offenheit auch Zweifel mit sich: „Das durch die Verglasung offene Foyer, das vor allem beim abendlichen Theaterbetrieb durch die Innenbeleuchtung voll einzusehen ist, forderte Bedenken der Theaterbaukommission heraus: Theaterbesucher können sich den zusehenden Passanten draußen ausgeliefert fühlen. Es wurde bezweifelt, ob in einer derartigen Offenheit überhaupt eine ‚festliche Stimmung’ aufkommen könne… In Gelsenkirchen bin ich daher mit der Theaterbaukommission übereingekommen, eine Vorhangschiene in das Foyer zu integrieren, und, falls notwendig, binnen weniger Wochen einen 'Pausenvorhang' einzuziehen.“


title: Musiktheater im Revier

text: Das Kleine Haus bildet einen Kontrapunkt zum Hauptbaukörper. Der obere geschlossene Quader liegt auf einer niedrigen Unterzone mit offener Pfeilerfolge, darauf befindet sich ein bleiverkleidetes Dach. Das Kleine und das Große Haus verbindet eine Brücke, hier wird die Verkleidung des Hauptbaus aufgegriffen. Dieses Architekturmotiv erinnert an den die Straße überbrückenden Verbindungstrakt des Dessauer Bauhauses von Walter Gropius. Dunkelgraue Natursteinplatten zieren die Außenwand des Kleinen Hauses. An der Südwand hängt das aus gebündelten Stahlrohren bestehende "Große Relief in zwei Ebenen" von Norbert Kricke. Es hebt sich stark von der dunkelgrauen Verkleidung ab. Auch am Kleinen Haus lässt sich an der Westseite eine Glaswand entdecken. Hinter der Glaswand liegen Eingangshalle und Garderobe. Zwei mechanische Reliefs von Jean Tinguely hängen an den mit grauem Velours bespannten Wänden, im darüber liegenden Foyer. Ohne trennende Wände und Türen dehnt sich der Zuschauerplatz bis in das Foyer aus. Im Vergleich zum Großen Haus, ist die räumliche Trennung von Bühnenbereich und Zuschauerplatz radikaler verwirklicht. Durch eine bewegliche Bestuhlung, verschiebbare Handpodien und eine mobile Beleuchtungs- und Beschallungstechnik lassen sich Raum und Spielsituation innerhalb kürzester Zeit verändern.


title: Musiktheater im Revier

text: Gegensätze zwischen hell und dunkel, außen und innen, zwischen strengen rechteckigen Formen und weichen Rundungen, zwischen Farbe und schwarzweiß bis hin zur Farblosigkeit, begegnen einem im Musiktheater im Revier auf Schritt und Tritt.


title: Musiktheater im Revier

text: Das Musiktheater im Revier ist mit seinen Spielstätten, dem Großen und dem Kleinen Haus, vollkommen barrierefrei. Alle Bühnenräume sind für Rollstuhlfahrer und gehbehinderte Menschen auch per Fahrstuhl erreichbar.


title: Musiktheater im Revier

text: Für Blinde und sehbehinderte Menschen bietet das MiR für ausgewählte Vorstellungen mit der Hör.Oper einen im Ruhrgebiet einzigartigen Service an: Mit Hilfe einer Audiodeskription werden visuelle Vorgänge des Bühnengeschehens live während der Vorstellung von ausgebildeten Sprechern erklärend kommentiert und so erfahrbar gemacht. Eine in den Zuschauerraum eingebaute Audioschleife mit 36 „Hörplätzen“ lässt die Bilder einer Inszenierung dann über Kopfhörer vor dem geistigen Auge des Zuhörers entstehen. Eine Führung durch das Bühnenbild vor der Vorstellung gibt Gelegenheit zum Ertasten von Requisiten und Kostümen. Hierbei werden Handlung und Hintergründe des entsprechenden Stücks erläutert.


title: Musiktheater im Revier

text: Werner Ruhnau setzte sich von Anfang an dafür ein, dass verschiedene Künstler an der konzeptuellen Ausgestaltung des Neubaus mitwirken. Am 31. Mai 1957 wurde ein Wettbewerb für die künstlerische Gestaltung ausgeschrieben. Werner Ruhnau hatte zu diesem Zeitpunkt schon weitgehend die Platzierung der Werke festgelegt. Die an dem Wettbewerb beteiligten Künstler teilten sich in fünf Gruppen auf. Kurt Janitzki (Gelsenkirchen), Jean Sprenger (Essen), Karl Hartung (Berlin), Norbert Kricke (Düsseldorf) und Fritz Winter (Diessen/Ammersee) übernahm die Leitung. Bei der Realisierung des Kunstprogramms war jedoch weitestgehend der Architekt federführend. Werner Ruhnau setzte sich während des Wettbewerbsprogramms für Yves Klein und Jean Tinguely ein. Er wollte von Beginn an alle Maler und Bildhauer am Entstehungsprozess integrieren. Daher folgte man in Gelsenkirchen dem Versuch nicht Kunst am Bau, sondern Baukunst zu schaffen. Werner Ruhnau erklärte dies wie folgt: „Beim Bauen in der Gegenwart fehlen zumeist die fließenden Übergänge zwischen gestalterischen und technischen Gewerken. Arbeiten bildender Künstler erscheinen meist dekorativ davor gesetzt, nur wie Kunst 'am' Bau. 'Baukunst' hingegen entsteht dann, wenn sowohl die Ingenieure wie auch die bildenden und – im Falle eines Theaterbaus – ebenso die darstellenden Künstler sich gegenseitig über das gemeinsam zu schaffende Werk verständigen, abstimmen und nicht nur isoliert eigene Ziele im Auge haben. Daher sollten dem Planungs- und Bauleitungsteam stets alle am Bau beteiligten angehören […] Die Aufgabe des Architekten ist es, diese Integration zu bewirken.“ Dieser Leitgedanke zieht sich durch das gesamte Musiktheater: „das Theater – die Kultur – integriert sich in die Stadt, die Kunst integriert sich in die Architektur, der Zuschauerraum integriert die Bühne usw. Damit bedeutet Integration im Falle des Gelsenkirchener Theaters aber mehr als ‚Zusammenwirken‘, nämlich die Aufhebung von Grenzen. Dieses Konzept war auch durchaus politisch zu verstehen als Merkmal einer fortschreitenden Demokratisierung von Theater.“ Neben der Baustelle wurde die Alte Feuerwehr von der Stadt bereitgestellt, die Künstler nutzten diesen Ort als Bauhütte. Die Bauhütte unterstützte die enge Zusammenarbeit und bot Raum zur Arbeit und zu Wohnzwecken. Eine Hausordnung regelte das Zusammenleben. Besucher die die Bauhütte besichtigen und sich über Projekte informieren wollten wurden zahlreich empfangen.


title: Musiktheater im Revier

text: Das Betonrelief (3 × 22 m) an der Außenwand der Kassenhalle gestaltete der englische Bildhauer Robert Adams. Die Relieffront wurde nicht gesondert gefertigt, sondern zusammen mit den Betonwänden als deren integraler Bestandteil gegossen. Ursprünglich wurde das Relief von unten beleuchtet, doch aufgrund zu häufiger Betriebsstörungen wurde die Beleuchtung beseitigt.


title: Musiktheater im Revier

text: An der langen Außenwand des Kleinen Hauses unterstreicht Norbert Krickes "Großes Relief in zwei Ebenen" die „schwebende Leichtigkeit des Baukörpers und die Dynamik der Erweiterung spielerischer Möglichkeiten hinzielenden Innenstruktur“. Werner Ruhnau vereinbarte mit Norbert Kricke Multiples des Metallreliefs in den Maßstäben 1:100 und 1:20 anfertigen zu lassen, die verdeutlichen, dass das Relief konzeptionell unabhängig von seinem Anbringungsort ist. Ein weiteres geplantes Projekt wie der "Wasserwald" wurde nie ausgeführt.


title: Musiktheater im Revier

text: Im Kleinen Haus war der schweizerische Künstler Jean Tinguely für die Stirnwände des Foyers zuständig. Er fertigte die Mechanischen Reliefs, dies war zugleich sein erster öffentlicher Auftrag. Je dreißig mit Velours verkleidete Platten, drehen sich mit unterschiedlicher Geschwindigkeit. Jean Tinguely folgt der Idee, dass „Stabilität nicht Stillstand ist, sondern permanente Veränderung.“


title: Musiktheater im Revier

text: Der Gesamteindruck bleibt trotz unterschiedlicher Konstellationen gleich. Die Mechanischen Reliefs stehen jedoch meist still.


title: Musiktheater im Revier

text: Etwa fünf Zentimeter starker Putz, in baumrindenartiger Struktur zieren die Rundwand des Foyers im Großen Haus. Paul Dierkes gestaltete das Putzrelief. Ein in Boden und Decke eingelassener Strahler und ein indirektes Streiflicht wird von der weißen Fläche des Reliefs reflektiert und erzeugt ein Licht- und Schattenspiel, zudem wird das Foyer mit beleuchtet. Türgriffe und der Belag der Treppen wurden in formalen Zusammenhang mit dem Putzrelief entwickelt.


title: Musiktheater im Revier

text: Anfang der 1950er Jahre entstanden seine Monochromien, die einen entscheidenden Beitrag zur Entwicklung der Kunst, im Sinne einer konkret räumlichen Bilderfahrung leistete. Sechs Werke des Künstlers hängen im Gelsenkirchener Theater. An den Seitenwänden des Garderobengeschosses hängen zwei Schwammreliefs, an den Stirnwänden sind zwei weitere platziert. An den Außenwänden des Foyers sind zwei monochrom blaue Bildtafeln angebracht. Das linke Relief der monochromen Bildtafel besteht aus einem vertikalen in sich verflochtenen Wellensystem, das rechte Relief weist überwiegend horizontale Wellenformen auf. Ein Ziegeldrahtgewebe an der Wand bietet den Gipsreliefs festen Halt. Der Gips wurde an dem Ziegeldrahtgewebe geformt und um die Struktur der Putzwand zu erweitern, wurden nach Werner Ruhnaus Vorschlag, Kieselsteine in den noch weichen Putz geworfen. Die Naturschwammreliefs wurden mit einer anderen Technik an der Wand befestigt. Nachdem die Naturschwämme in Zweikomponentenbinder getaucht wurden, befestigte man sie nach kurzem Anziehen mit Nägeln an der Wand. Anschließend wurden sie mit der blauen Farbe eingefärbt. Das Blau ist bekannt unter dem Kürzel IKB (International Klein Blue). Um zu diesem Ergebnis zu kommen, experimentierte Yves Klein lange mit einem speziellen Ultramarinblau, um eine größtmögliche Pigmentdichte zu erreichen. Das "Gelsenkirchener Blau" inspirierte den Stadtgrafiker Uwe Gelesch 2002 dazu, Blau als Hausfarbe der Stadt einzuführen.


title: Musiktheater im Revier

text: Im Hauptfoyer werden die weißen Seitenwände durch sieben Pfeiler gegliedert, diese reichen vom Boden bis zur Decke. Die monochromen Bildtafeln tragen, in der oberen Hälfte des Geschosses, die Wand. Die Bildtafeln ragen über die untere Begrenzung der Wand und die äußere Begrenzung der Pfeiler hinaus. Die untere Hälfte des Geschosses ist zur Bar hin durchlässig. Das Verhältnis der Bildtafeln zur Architektur des Raumes lässt sich nicht eindeutig bestimmen: „Als reine Farbfläche gesehen, sind sie wie ein eigener Raumkörper von der Wand scheinbar vollkommen getrennt. Es kann zu keiner festen Zuordnung kommen – auch nicht in Hinsicht auf die Eingliederung der Tafeln in die Flächen der Seitenwände. Die Tafeln greifen mit ihren Abmessungen keine Teilungsverhältnisse des Raumes auf. Dennoch bezieht ihre blaue Farbe den Raum im höchsten Maße ein“ Da die Schwämme der Schwammreliefs direkt am Wandputz angebracht wurden, wirken sie mit der Wand enger verbunden. Die Farbe weist stärkere Kontraste auf, da durch die rauen Schwämme und den glatten Untergrund eine unterschiedliche Pigmentdichte erzeugt wird. Da die Ränder sich nicht klar von der weißen Wand abgrenzen, ist es nicht möglich, das Bild in seinen Abmaßen zu definieren. Der Kunstwissenschaftler Michael Bockemühl spricht von einer abstrakten Architektur, die durch die durchgebrochenen weißen Wände, die dunkle Decke und das Glas die Raumgrenzen nicht wirksam werden lässt; die den realen Raum nicht anschaulich macht, sondern negiert.


title: Musiktheater im Revier

text: Vor allem die Anordnung der Werke im Hauptfoyer ist besonders spannend. Die Bilder ziehen sich wie ein blaues Band um das geometrisch eckige Foyer und verwandeln es in ein Halbrund. Die Anordnung der Zuschauer bildet ein umgekehrtes Halbrund um den Halbzylinder der Treppen herum. Dadurch entsteht aus Anordnung der Bilder und der Besucher des Theaters ein geschlossener Kreis. Der Halbzylinder, der durch architektonische Gestaltungsmittel und die Reliefs an der äußeren Rundwand des Zuschauerraums zweifach künstlerisch ausgestaltet ist, lässt die im Foyer befindlichen Kunstwerke raumkonstituierend wirken.


title: Musiktheater im Revier

text: Das Musiktheater im Revier gehörte schon in den 1950er Jahren, damals noch als Städtische Bühnen Gelsenkirchen, zu den wesentlichen Bühnen seines Genres im deutschen Sprachraum.


title: Musiktheater im Revier

text: Das Musiktheater im Revier verfügt über ein eigenes Opernensemble und einen Chor (mit Extrachor) sowie das Tanzensemble „MiR Dance Company“, das seit der Spielzeit 2019/20 vom italienischen Tänzer und Choreografen Giuseppe Spota geleitet wird sowie, ebenfalls seit der Spielzeit 2019/20 ein Puppentheaterensemble, das „MiR Puppentheater Gelsenkirchen“. Er folgt damit auf Bridget Breiner, die die Leitung des Ballett im Revier seit Beginn der Saison 2012/13 innehatte. Breiner wurde 2013 mit dem Theaterpreis DER FAUST ausgezeichnet. Sie folgte auf Bernd Schindowski, der das nach ihm benannte Ballett Schindowski von 1978 bis 2011 leitete. Das Hausorchester ist die Neue Philharmonie Westfalen, die 1996 aus der Fusion des Philharmonischen Orchesters der Stadt Gelsenkirchen und des Westfälischen Sinfonieorchesters Recklinghausen hervorgegangen und das größte der drei Landesorchester in Nordrhein-Westfalen ist. Leiter des Orchesters war ab 2007 GMD Heiko Mathias Förster. Mit der Spielzeit 2014/15 folgte ihm Rasmus Baumann, bis dahin Chefdirigent des Musiktheater im Revier, als neuer Generalmusikdirektor. Das Opernorchester des Musiktheater im Revier befindet sich in Trägerschaft der Städte Gelsenkirchen und Recklinghausen sowie des Kreises Unna.


title: Musiktheater im Revier

text: Mit „Oper aus dem Koffer“, „Mission: possible“ oder den ambitionierten Projekten der Stiftung Musiktheater im Revier bietet das MiR auch für alle kleinen Zuschauer und Jugendliche ein spannendes Programm. Verkürzte und für ein jugendliches Publikum zugeschnittene Aufführungen vermitteln einen Eindruck vom „Gefühlskraftwerk Oper“. Dazu entstehen mit „Move“ regelmäßig Projekte der „MiR Dance Company“ für Kinder und Jugendliche.


title: Musiktheater im Revier

text: Das Musiktheater im Revier war Drehort für Teile des Films "Das Wunder des Malachias" (1961) von Bernhard Wicki.


title: Algonquin Provincial Park

text: Der Algonquin Provincial Park ist ein 7725 km² großer Naturpark in der kanadischen Provinz Ontario. Der Park der "Natural Environment Class" hat nicht nur Laub- und Nadelwälder, sondern auch Sümpfe und hochragende Felswände und über 2400 Seen zu bieten. Er befindet sich nördlich des Ontariosees in einem Dreieck zwischen den Städten Greater Sudbury im Westen, Toronto im Süden und Ottawa im Osten. Toronto ist etwa 200 km Luftlinie entfernt. Der Park – aus 1893 – ist der älteste Naturpark Ontarios und wurde 1992 zur National Historic Site of Canada erklärt. Der Park ist dabei Bestandteil des 2002 entstandenen, wesentlich größeren Biosphärenreservat Frontenac Arch, zu dem auch der Thousand-Islands-Nationalpark gehört.


title: Algonquin Provincial Park

text: Der Highway 60 verläuft auf ca. 60 km Strecke (vom Ost- bis zum Westtor) durch den südlichen Park. An dieser Straße befinden sich große Campingplätze, ein Besucherzentrum und ein Holzfällermuseum. Die nächsten Ortschaften sind Huntsville und Dwight im Muskokagebiet im Westen sowie Whitney im Ottawa Valley im Osten.


title: Algonquin Provincial Park

text: Der Algonquin Provincial Park ist beliebtes Erholungsziel für Kanadier, insbesondere aus Toronto und Ottawa, aber auch ein Touristenmagnet. Etwa 750.000 Touristen besuchen jedes Jahr den Park und machen dort Tages- oder mehrtägige Wanderungen oder Kanutouren. Im Park leben ca. dreitausend Elche, etwa zweitausend Schwarzbären, Wölfe und Biber. Die Biberpopulation beträgt etwa 30.000 Tiere.


title: Algonquin Provincial Park

text: Der Park bietet außer Camping-Möglichkeiten auch Gelegenheiten zum Fotografieren, Vögel zu beobachten, zu wandern und zu angeln. Zahlreiche Fernwanderwege führen den Wanderer zu den entlegensten Orten des Parkes und über 1600 km Kanurouten und ca. 1500 Lagerplätze laden zum Übernachten im Park ein. Der Park gehört, sowohl im Sommer- wie auch im Winterhalbjahr, zu den drei am meist besuchten Parks in der Provinz.


title: Algonquin Provincial Park

text: Nach der letzten Eiszeit, vor etwa elftausend Jahren, entstand die Landschaft des heutigen Algonquin Provincial Park mit ihren Felsklippen, Flüssen und Seen. Vor etwa neuntausend Jahren siedelten hier die ersten Menschen, die Ureinwohner Nordamerikas, eine Jäger- und Sammlerkultur.


title: Algonquin Provincial Park

text: Samuel de Champlain war wohl der erste Europäer in diesem Gebiet, ein von der französischen Regierung beauftragter Kartograph. Bis 1829 erscheinen in den Quellen keinerlei Nachrichten, wenn wir auch mit Waldläufern rechnen müssen. Erst Alexander Shirreff besuchte und beschrieb das Gebiet 1829. Fast zur gleichen Zeit besuchte es der Kartograph David Thompson. Wenige Jahre später arbeiteten sich die Holzfällerunternehmen am Ottawa an den Flüssen entlang nordwärts, d. h. vor allem am Bonnechère, Petawawa und Madawaska. Dabei waren die präzisen Karten etwa von John Snow sehr hilfreich.


title: Algonquin Provincial Park

text: Um 1879 versuchte man das Land auch für Siedler zu erschließen und aufzuteilen. In seiner Blütezeit waren mehr als 29 Gehöfte und Dörfer im Parkgebiet zu finden. Allerdings war der Boden karg und landwirtschaftliche Nutzung fast nicht möglich, sodass viele Bauern das Gebiet wieder verließen und den Trappern und Holzfällern den Platz überließen. Hauptsächlich Biberfelle und Weymouth-Kiefern waren damals spezielle Handelswaren, die unkontrolliert abgebaut wurden und daher auch zu einer starken Dezimierung der Populationen führten.


title: Algonquin Provincial Park

text: Die Kiefern wurden im Frühjahr über den Ottawa River und den Sankt-Lorenz-Strom hinweg zu den Hafenstädten der naheliegenden Provinz Québec geflößt, von wo sie nach Europa, hauptsächlich England als Bauholz verschifft wurden.


title: Algonquin Provincial Park

text: Zusätzlich zu der nicht kontrollierten Pelztierjagd verwüsteten auch noch einige Waldbrände das Gebiet des heutigen Parks, sodass von den ehemals häufig vorkommenden Weymouth-Kiefer-Beständen nur noch wenige Exemplare übrig blieben.


title: Algonquin Provincial Park

text: Erst am Ende des 19. Jh. wurden die ersten Naturschutzmaßnahmen durch die damalige kanadische Regierung ins Leben gerufen und der Algonquin Provincial Park wurde 1893 gegründet. Die Regierung setzte eine Migration der Siedler aus dem Park durch und kontrollierte zudem die Pelztierjagd im Park. Auch in der Holzindustrie kam es durch die Interventionen der kanadischen Regierung und den kanadischen Großindustriellen J. R. Booth zu einem jähen Wechsel: Die Weymouth-Kiefern (Pinus Strobus) unterlagen nun einem Schutz und es wurden andere im Park vorhandene Holzarten für die Industrie interessant. J. R. Booth beschäftigte während der besten Zeiten seiner Firma über sechstausend Arbeiter und betrieb ein Eisenbahnnetz im Park. William Bell zeichnete bis 1908 eine erste Karte für Kanufahrer, das Verkehrsmittel, das in weiten Teilen als einziges die Fortbewegung ermöglichte. Dabei sind erstmals die Portagen erfasst worden.


title: Algonquin Provincial Park

text: Ab dem Anfang des 20. Jh. veränderten sich langsam die Nutzungsbedingungen für das Gebiet des Parks. Mehr und mehr Touristen und erholungsbedürftige Menschen entdeckten die natürliche Schönheit des Parks und er wurde zunehmend als Erholungs- und Feriengebiet genutzt. Es entstanden Luxushotels neben Campingplätzen und Lagerplätzen für Kanufahrer. 1934 wurden erstmals Karten per Luftbildfotografie hergestellt.


title: Algonquin Provincial Park

text: In den 1950er und 1960er Jahren entstand ein massiver Interessenkonflikt zwischen der holzverarbeitenden Industrie und der Freizeitindustrie, der erst 1974 durch die kanadische Regierung und einen Kompromiss gelöst wurde:


title: Algonquin Provincial Park

text: Die holzverarbeitende Industrie unterliegt dabei der Beschränkung, dass in unmittelbarer Nähe von Seeufern und Kanutragepfaden (Portagen) keine Holzfällerarbeiten durchgeführt werden dürfen.


title: Algonquin Provincial Park

text: Der Park kann das gesamte Jahr über besucht werden, Teile des Gebietes sind jedoch für den Besucherverkehr im Winter, von Oktober bis etwa April gesperrt. Ganzjährig können der Campingplatz am Mew Lake, die Day Use Areas und der Highway 60 genutzt werden.


title: Algonquin Provincial Park

text: Im Frühjahr nach der Schneeschmelze ist es wieder möglich, alle Teile des Parks zu nutzen. Auffallend sind in dieser Zeit die Artenvielfalt der Blumen und bunten Frühlingsblüher. Elche können am Highway beobachtet werden, weil sie dort das in Pfützen stehende salzhaltige Schmelzwasser saufen. Angler können an den Seen und Bächen See- oder Bachforellen fangen. Manche erreichen ein Gewicht von bis zu sieben Kilogramm.


title: Algonquin Provincial Park

text: Die meisten Besucher kommen im Sommer und nutzen die Fern- und Tageswanderwege, Kanurouten und Zeltplätze. Im Juni und Juli ist an den Gewässern mit Kriebelmücken und Moskitos zu rechnen. Das Logging Museum erklärt die Geschichte der Forstwirtschaft im Park. Ein 1,5 km langer Rundgang führt unter anderem an einem nachgebauten Holzfällerlager und einer dampfbetriebenen Rückemaschine vorbei. Das 1993 eröffnete Besucherzentrum bietet eine Ausstellung zur Naturgeschichte und zur Geschichte der menschlichen Besiedelung. Außerdem gibt es ein Restaurant und einen Buchladen, auch die Parkerlaubnis für Autos kann man hier erwerben.


title: Algonquin Provincial Park

text: Der Herbst ist die Zeit, in der sich das Laub des Zuckerahorn verfärbt und so ein außergewöhnliches Farbspiel auf die Bäume zaubert. Jetzt kann das Heulen der Wölfe erlauscht werden und es ist möglich, dass Elche gesichtet werden.


title: Algonquin Provincial Park

text: Ab etwa November beginnt es im Algonquinpark zu schneien. Die Schneedecke kann sich bis zur Mitte des Winters bis zu ca. einem Meter hoch türmen. Die Seen haben bis Weihnachten eine Eisschicht gebildet. Der Winter im Algonquin Provincial Park bietet die Möglichkeit, auf Skilanglaufpisten Ski zu fahren oder geruhsame Ausflüge mit Schneeschuhen und Hundeschlitten zu machen. Es können mitunter Temperaturen von bis zu minus 40 Grad Celsius erreicht werden.


title: Algonquin Provincial Park

text: Im Algonquin Provincial Park gibt es dreizehn Wanderpfade mit unterschiedlichen Längen und Schwierigkeitsgraden. Der kürzeste Pfad ist der Hardwood-Lookout-Pfad mit einer Länge von ca. 0,8 km, für den eine ca. 45-minütige Wanderzeit eingeplant werden sollte. Von einem markierten Aussichtspunkt aus, kann man eine wunderschöne Aussicht über den Smoke Lake genießen und besonders im Mai, wenn die Blüten der Frühlingsblumen hervorlugen und im September/Oktober, wenn die Blätter der Zuckerahorn<nowiki></nowiki>bäume ihre herbstlichen Farben bekommen, lohnt es sich diesen Wanderpfad entlang steiler Abhänge zu begehen.


title: Algonquin Provincial Park

text: Der längste Pfad mit ca. elf Kilometer Länge ist der Mizzy-Lake-Pfad, für den ein einzelner Wanderer ca. fünf Stunden Zeit einplanen sollte. Der Wanderer kann hier teilweise Sümpfe über Holzstege überqueren und die Ufer kleiner Flüsse besuchen, um verschiedene Tierarten wie Elche, Füchse, Eistaucher, Streifenhörnchen, Wölfe, Schwarzbären und Waschbären zu beobachten.


title: Algonquin Provincial Park

text: Die Fernwanderwege sind der Highland-Fernwanderweg, der Western Uplands und der Eastern Pines Rundweg mit Längen von 6 bis 88 km. Ausgangspunkte für diese Wege befinden sich am Grand Lake, am Highway 60 und am Rain Lake, sowie am Westeingang des Parks.


title: Algonquin Provincial Park

text: Im Park sind außer den Fernwanderwegen und den Wanderwegen und Kanurouten auch Fahrradwege angelegt. Der Minnesing-Mountain-Bike-Pfad und der Old-Railway-Fahrradweg sind zwei der kürzeren Strecken die auch von Tagestouristen abgefahren werden können.


title: Algonquin Provincial Park

text: Im Algonquin Provincial Park wird das Wandern und Campen großgeschrieben. Auf vielen Campingplätzen und auch auf mitten im Park angelegten Übernachtungsmöglichkeiten haben die Besucher die Chance, sich nach einer anstrengenden Tour mit dem Kanu, dem Kajak oder auch zu Fuß zu erholen. Die zahlreichen Tragestellen (engl. Portage) zwischen den Seen, Fernwanderwege und Wanderwege werden im Frühjahr und Sommer von den Touristen wie den Einheimischen auf vielfältige Weise genutzt, und auch Angebote wie Schwimmen, Radfahren und Paddellehrgänge für unerfahrene und ungeübte Kanuten werden angeboten.


title: Algonquin Provincial Park

text: Die zahlreichen Seen und Flüsse laden zum Angeln ein, und Möglichkeiten, Tiere zu beobachten und zu fotografieren, sind zu allen Jahreszeiten gegeben. Im Winter bieten sich Unternehmungen wie Hundeschlittenfahrten, Skilanglauf und Eisangeln sowie Spaziergänge auf Schneeschuhen durch die winterliche Landschaft an.


title: Algonquin Provincial Park

text: Seit den 1930ern wird im Park Wissenschaft betrieben. Es gibt vier Forschungseinrichtungen: "Harkness Laboratory of Fisheries Research", "Wildlife Research Station", "Timber Research Station" und das Besucherinformationszentrum. Über 1.800 wissenschaftliche Arbeiten wurden veröffentlicht, die einen großen Themenbereich umfassen, u. a. Biologie, Geologie, Forstwirtschaft, Geschichte.


title: Algonquin Provincial Park

text: Aufgrund der abgelegenen Region und der guten und schnellen Möglichkeit, vom Hauptsitz des National Research Council in Ottawa zum Park zu gelangen, wurde 1959 das Algonquin Radio Observatory (ARO) eröffnet, das heute für Forschungszwecke von einem Privatunternehmen betrieben wird.


title: Tensiometer (Bodenfeuchte)

text: Tensiometer dienen zur kontinuierlichen Messung der Bodenfeuchte anhand der Saugspannung. Je trockener ein Boden ist, desto größer sind die Potentiale der Adsorptions- und Kapillarkräfte, die das Wasser im Boden binden. Tensiometer können bauartbedingt Saugspannungen von 0 bis ca. −850 hPa erfassen.


title: Tensiometer (Bodenfeuchte)

text: Die Bodenfeuchte wird über die Saugspannung, also der Austrocknung eines Bodens, gemessen. Die Messung erfolgt mittels einer wassergefüllten, luftdicht abgeschlossen, porösen Keramikzelle („Keramik-Kerze“) (1) mit maximalen Porendurchmessern von ca. 1 µm, die im Boden platziert wird. Zur Kontrolle des Füllstandes dient ein durchsichtiges Kunststoffrohr (2). Zur Befüllung wird entgastes Wasser verwendet, das auch bei Bedarf eingefärbt sein kann.


title: Tensiometer (Bodenfeuchte)

text: Wenn der Boden um die Keramikzelle herum austrocknet, wird aus der Keramikzelle so viel Wasser „gezogen“, bis ein Gleichgewicht zum umgebenden Bodenwasser erreicht ist. Der entstehende Unterdruck wird mit einem Manometer angezeigt oder kann mittels Drucksensor (4) elektronisch weiterverarbeitet werden.


title: Tensiometer (Bodenfeuchte)

text: Bei bodenphysikalischen Untersuchungen kann mittels Tensiometern in verschiedenen Tiefen der Wasserhaushalt im Boden kontinuierlich gemessen werden. In Landwirtschaft und Gartenbau werden Tensiometer bei der Automation von Bewässerungsanlagen verwendet. Hierbei kann die Wassermenge so gesteuert werden, dass die Pflanzen optimal mit Wasser versorgt werden, ohne dass Wasser und Nährstoffe in den Untergrund ausgeschwemmt werden.


title: Tensiometer (Bodenfeuchte)

text: Die Messung erfolgt unabhängig vom Salzgehalt (zum Beispiel durch Düngesalze) im Boden oder Pflanzsubstrat und misst direkt die Verfügbarkeit des Bodenwassers für die Pflanzen am Standort. Das Verfahren ist nicht direkt abhängig von der Bodenbeschaffenheit, Temperatur und von weiteren Einflussgrößen – auch unabhängig von der absoluten Wassermenge – und bietet damit eine gute Messgröße für die automatische Steuerung von Bewässerungsanlagen.


title: Tensiometer (Bodenfeuchte)

text: Tensiometer messen lediglich punktuell. Die Bodenfeuchtigkeit kann in einer anderen Tiefe oder in einigen Zentimetern Entfernung gänzlich andere Werte annehmen. Damit ist die Wahl eines repräsentativen Messortes entscheidend. Gegebenenfalls muss bei Tensiometern Wasser nachgefüllt werden. Dies gilt besonders für Messungen in trockenen Böden oder Substraten. Bei Anwendungen im Außenbereich sind ganzjährige Messungen nur in frostsicherer Tiefe möglich oder bei Zusatz von Stoffen wie Polyethylenglykol (PEG).


title: Tensiometer (Bodenfeuchte)

text: Eine weitere Einschränkung liegt im begrenzten Messbereich von Tensiometern mit Wasserfüllung. Zur Erweiterung des Messbereichs werden daher "osmotische" Tensiometer mit semipermeabler Membran und PEG als Füllung eingesetzt.


title: Hüftschnur

text: Die Hüftschnur oder bei Männern Penisschnur ist ein traditionelles Bekleidungsstück verschiedener indigener Völker des Amazonasgebiets in Brasilien, Venezuela und Ecuador, wie zum Beispiel der Huaorani und Yanomami. Die Schnur besteht aus gezwirnten Palmfasern.


title: Hüftschnur

text: Männer und Jungen ab dem neunten oder zehnten Lebensjahr binden damit ihren Penis senkrecht, oberhalb der Eichel an den Bauch, sodass die Vorhaut zusammengepresst wird. Es gibt die Begründung, dass auf diese Weise das Eindringen von Parasiten in die Harnröhre verhindert werden soll. Hier wird vor allem auf den Candirú verwiesen, einen Fisch, der in seltenen Fällen in Körperöffnungen eindringt. Andere Quellen vermuten, dass durch das Festbinden der Penis beim Laufen weniger stört. Hüftschnüre werden auch von Frauen getragen, ein möglicher praktischer Nutzen ist hier aber nicht ersichtlich, abgesehen davon, dass manchmal kleinere Gegenstände daran gehängt werden.


title: Hüftschnur

text: Da die Schnüre bei diesen Völkern traditionell die einzigen Bekleidungsstücke waren, kamen sie Europäern nackt vor. Die Indianer empfanden sich aber als angezogen, solange sie diese Schnüre trugen. Rissen sie oder nahmen sie sie ab, fühlten sich auch die Indianer als nackt. Durch den Kontakt mit der westlichen Kultur gehen die Ethnien immer mehr dazu über, Kleidung im westlichen Sinne zu tragen. So den "guayuko", einen Durchziehschurz aus rotem Baumwollstoff, oder gar Shorts und T-Shirts.


title: Brann Bergen

text: Der Sportsklubben Brann, kurz SK Brann und im deutschen Sprachraum bekannt als Brann Bergen, ist der größte Fußballverein der Stadt Bergen in Norwegen. Der Verein wurde am 26. September 1908 gegründet.


title: Brann Bergen

text: Seine Heimspiele trägt Brann Bergen im vereinseigenen Brann-Stadion aus, das nach Erweiterungen und Umbauten in den Jahren 1999, 2007 und 2019 nun 16.750 Zuschauer fasst. Die Farben des Vereines sind Rot und Weiß.


title: Brann Bergen

text: In den Spielzeiten 1962, 1963 und 2007 wurde die norwegische Meisterschaft errungen, der norwegische Pokal wurde insgesamt sechs Mal gewonnen (1923, 1925, 1972, 1976, 1982 und 2004). Zu den größten internationalen Erfolgen gehört das Erreichen des Viertelfinales im Wettbewerb um den Europapokal der Pokalsieger 1997. Größere internationale Erfolge blieben dem Verein bisher versagt.


title: Brann Bergen

text: Von 1987 bis 2021 spielte SK Brann – mit einer Unterbrechung 2015 – durchgängig in der höchsten norwegischen Liga, der Eliteserie. In der Saison 2021 stieg der Klub nach einem dramatischen Relegations-Playoff erneut ab, gefolgt vom direkten Wiederaufstieg als souveräner Meister der 1. Division im Jahr darauf.


title: Brann Bergen

text: Rivalitäten pflegen die Bergener Fans traditionell zu den in ihren Augen hochnäsigen Hauptstädtern von Vålerenga IF aus Oslo. Außerdem ist das Stadion zum „Regionalderby“ gegen Viking Stavanger im Regelfall ausverkauft, und man hegt eine leidenschaftliche Abneigung gegen Lillestrøm SK. Wie nahezu alle norwegischen Fußballfans hegen die Fans Branns auch eine Antipathie gegen den erfolgreichsten Klub des Landes der letzten Jahre, Rosenborg Trondheim.


title: Brann Bergen

text: Das oben erwähnte Lied "Byen é Bergen" galt lange als die Vereinshymne und der Refrain wird auch heute noch 5- bis 10-mal pro Spiel gesungen:


title: Brann Bergen

text: Seit der Saison 2007 hat sich das Lied "Gullet ska’ hem" als beliebtestes Lied unter den Fans durchgesetzt. Einhergehend mit dem Gewinn der Meisterschaft im selben Jahr wurde "Gullet ska’ hem" (dt.: Das Gold (der Titel) kommt nach Hause) zum geflügelten Wort.


title: Brann Bergen

text: Kaum ein Verein in Norwegen genießt derartigen Kultstatus wie Brann, weswegen es eine Vielzahl von Liedern gibt. Die wichtigsten Interpreten sind die oben genannten Ove Thue und „Den tolvte Mann“.


title: Die Zeit der Zigeuner

text: Die Zeit der Zigeuner (Serbokroatisch: Дом за вешање, "Dom za vešanje" – „Ein Zuhause zum Aufhängen“) ist ein im Jahre 1988 gedrehter jugoslawischer Film des Regisseurs Emir Kusturica. Fast alle Dialoge des Films werden auf Romanes, der Sprache der Roma gesprochen. "Zeit der Zigeuner" erzählt die Geschichte eines jungen Rom namens Perhan, der magische Kräfte besitzt und unfreiwillig ins kriminelle Milieu gerät. Der Teenager entwickelt sich während des Filmes vom Kind zum Mann.


title: Die Zeit der Zigeuner

text: Da seine Mutter schon tot ist, lebt Perhan gemeinsam mit seiner gehbehinderten Schwester Danira und seinem unbeherrschten Onkel Merdžan bei seiner geliebten Großmutter Hatidža. Er möchte Azra heiraten, was deren Mutter aber nicht erlaubt, da Perhan ein uneheliches Kind eines slowenischen Soldaten und arm ist. Die beiden kommen sich während der Feiern zum Ederlezi am Fluss näher und versprechen sich einander.


title: Die Zeit der Zigeuner

text: Ahmed, der „Mann mit dem Geld“, kommt mit seinen Brüdern ins Dorf auf Besuch. Merdžan verliert sogar seine Kleidung beim Kartenspiel mit den Besuchern, macht Schulden und kehrt aufgebracht nach Hause zurück. Er braucht Geld, das ihm von seiner Mutter verwehrt wird, woraufhin er das Holzhaus, in dem sie leben, inmitten eines heftigen Sturmes zerstört.


title: Die Zeit der Zigeuner

text: Tags darauf hat Ahmeds kleiner Sohn Atembeschwerden und wird von Hatidža, die sich aufs Heilen versteht, wieder gesund gemacht. Ahmed will sie belohnen, sie trifft mit ihm eine Abmachung: Danira, die Schwester Perhans, muss am Bein operiert werden und Ahmed verspricht, sie in Ljubljana in ein Krankenhaus zu bringen. Nachdem Perhan nicht bei seiner Schwester bleiben kann, entschließt er sich, Ahmed nach Italien, nach Mailand, zu begleiten, wo Ahmed und seine Brüder von Zuhälterei leben. Perhan versucht zuerst auf ehrliche Weise Geld zu verdienen; nachdem ihn jedoch die Zuhälter deshalb erniedrigen, beginnt er zu stehlen und in die Häuser einzubrechen. Einen kleinen Teil der Beute behält er jedes Mal für sich.


title: Die Zeit der Zigeuner

text: Ahmed wird von seinen Brüdern reingelegt, sie verschwinden mit einigen seiner Prostituierten und Bettlern; weil er in Perhan einen vertrauenswürdigen Vertreter seiner Interessen sieht, setzt er ihn als neues Oberhaupt ein. Nach einiger Zeit wird der inzwischen recht wohlhabende Perhan nach Hause geschickt, um „Nachschub“ an Bettlern zu holen. Zuhause angekommen, findet er Azra, die er eigentlich heiraten wollte, schwanger vor. Sie behauptet, es sei sein Kind, Perhan glaubt ihr aber nicht und vermutet, sie sei von seinem Onkel bei einer Vergewaltigung schwanger geworden. Trotz der beständigen Versicherung Azras das Kind sei von ihm, verheiraten sie sich unter der Bedingung, das Neugeborene gleich nach der Geburt wegzugeben. Perhan stellt beim Besuch des Dorfes fest, dass kein Haus für ihn gebaut wird, wie Ahmed es ihm versprochen hatte, und auch Danira nicht operiert wurde, sondern sie gezwungen worden war, in Italien betteln zu gehen. Azra stirbt allein bei der Geburt ihres Kindes. Der Junge wird von Ahmed in seine Bettlerbande aufgenommen.


title: Die Zeit der Zigeuner

text: Nachdem Perhan vier Jahre gesucht hatte, findet er seine Schwester Danira in Rom. Sie bringt ihn zu Perhan junior, der Perhan sehr gleicht, deshalb erkennt er, dass es sich wirklich um seinen eigenen Sohn handelt. Er bringt Danira und seinen Sohn zum Bahnhof, kehrt aber zur Hochzeit Ahmeds, die eben stattfindet, zurück, um sich zu rächen. Mit seinen telekinetischen Fähigkeiten tötet er Ahmed und sticht dessen Brüder nieder, wird am Ende jedoch von Ahmeds Braut erschossen.


title: Die Zeit der Zigeuner

text: Während der Totenwache stiehlt der kleine Perhan die Münzen, die man auf seines Vaters Augen gelegt hatte.


title: Die Zeit der Zigeuner

text: Bei den Internationalen Filmfestspielen von Cannes 1989 wurde Emir Kusturica als bester Regisseur prämiert, der Film war auch für die Palme d'Or nominiert. Bei der Guldbagge-Verleihung in Schweden 1991 gewann der Film den Preis für den besten ausländischen Film. "Zeit der Zigeuner" war auch als bester ausländischer Film bei den César 1990 in Frankreich nominiert.


title: Die Zeit der Zigeuner

text: Kusturica setzt sich nicht mit der Frage auseinander, ob seine Darstellung der Sinti und Roma zur Bestätigung vorhandener Vorurteile beiträgt. Auch die untergeordnete Position der Frauen wird in dem Film nirgends in Frage gestellt.


title: Die Zeit der Zigeuner

text: Die Chefredakteurin des Internetforums Romblog.at, Laura Modovan, beschreibt den Film als klischeebehaftet und rassistisch.


title: Syrisches Christentum

text: Das Syrische Christentum ist der Teil des östlichen Christentums, das im Gebiet des antiken Syrien entstand und auf die aramäische Tradition des Patriarchats Antiochien (westsyrisch) und des Katholikats Seleukia-Ktesiphon (ostsyrisch) zurückgeht. Das syrische Christentum wird generell unterteilt in westsyrisches und ostsyrisches Christentum.


title: Syrisches Christentum

text: Die Kirchensprache der Schriften und des Gottesdienstes war regional für einige Zeit das Christlich-Palästinisch-Aramäische, verbreiteter das Syrische, wobei sich leicht variierende Sprach- und Schriftformen des ostsyrischen und westsyrischen Christentums bildeten. Die chalcedonensischen Christen, die sich nicht von der Staatskirche des Römisch-Byzantinischen Reiches trennten, in den Patriarchaten von Jerusalem und Antiochien verwendeten daneben, vor allem in ihren Zentren, weiterhin auch das Griechische. Sie werden deshalb, und wegen ihrer Nähe zum griechischen Kaisertum und der byzantinischen Kirche, auch als rum-orthodoxe Christen (Rum = rhomäisch) oder griechisch-orthodoxe Christen des Orients bezeichnet. Später trat neben das Syrische sehr stark das Arabische, besonders bei den rum-orthodoxen Kirchen und den Maroniten, aber auch in einigen Regionen der syrisch-orthodoxen und -katholischen und der assyrischen, altassyrischen und chaldäischen Christen.


title: Syrisches Christentum

text: Zu den syrischen Christen gehören verschiedene Volksgruppen des Vorderen Orients, vor allem jedoch Assyrer-Suryoye (auch bekannt als Aramäer und Chaldäer) sowie Arabische Christen. Bibel (Peschitta) und Liturgie sind traditionell in syrischer Sprache in Gebrauch, einer Varietät des zur biblischen Zeit gesprochenen Aramäisch. In dieser Sprache entwickelte das syrische Christentum eine reichhaltige christliche Literatur theologischen und profanen Inhalts.


title: Syrisches Christentum

text: Die wichtigsten kirchlichen Zentren sind Antiochien, Edessa, Damaskus, Beirut und Bagdad. Aus dem aramäischen Dialekt von Edessa entwickelte sich die syrische Kirchensprache. In Antiochien wurden die Mitglieder der Gemeinde als erste überhaupt als "christianoi", als Christen bezeichnet.


title: Syrisches Christentum

text: Die ostsyrische „Kirche des Ostens“ betrieb in der Spätantike und im Mittelalter eine weiträumige Mission über Persien und Mittelasien bis nach China und Südindien, wodurch auch Teile von Bevölkerungsgruppen, die niemals eine syrisch-aramäische Sprachform gesprochen hatten, zu dieser Kirche mit syrischer Kirchensprache konvertierten. Die meisten dieser „nestorianischen“ Christen verschwanden mit den Verwüstungen der Mongolenzüge und besonders Timurs und dem Zerfall der Kirchenhierarchie wieder aus der Geschichte. Nur die Thomaschristen in Südindien blieben erhalten, die bis ins 16. Jahrhundert allein zur „assyrisch“ genannten Kirche des Ostens gehörten. Die Versuche der portugiesischen Kolonialherren, die Thomaschristen auf der Synode von Diamper 1599 der katholischen Kirche anzuschließen, führten dazu, dass sich einige von ihnen dem katholisch-unierten Zweig mit ostsyrischem Ritus anschlossen. Nach Unterbrechung der Kontakte entstand 1814 aus ihnen auch wieder ein Zweig, der sich mit der unabhängigen assyrischen Kirche des Ostens verband. Ein anderer Teil der Thomaschristen leistete dem Katholizismus mit dem Schwur vom Schiefen Kreuz Widerstand und unterstellte sich 1665, weil die ostsyrische Kirche wenig Unterstützung geben konnte, der westsyrischen syrisch-orthodoxen („jakobitischen“) Kirche, die bis dahin nicht in der Region vertreten war. Über die Frage eines autonomen Katholikats innerhalb der syrisch-orthodoxen Kirche oder einer unabhängigen Kirche und als Folge weiterer katholischer und evangelischer Missionierungsversuche spalteten sie sich in der Folge in mehrere Kirchen mit westsyrischem Ritus.


title: Syrisches Christentum

text: Das westsyrische Christentum geht auf das Patriarchat Antiochien zurück und steht in westsyrischer Tradition (antiochenischer Ritus).


title: Syrisches Christentum

text: Eine Sonderstellung haben folgende Kirchen aus Indien innerhalb der westsyrischen Kirchen (Thomaschristen)


title: Syrisches Christentum

text: Andere Kirchen in Indien, wie die Church of South India haben keinen syrischen Ritus und keine syrische Kirchensprache und gehen vorwiegend auf Missionierungen der britischen Zeit zurück.


title: Syrisches Christentum

text: Das ostsyrische, d. h. nestorianische und chaldäische Christentum geht auf das Katholikat Seleukia-Ktesiphon zurück und steht in ostsyrischer Tradition (chaldäischer Ritus).


title: Landeanflug

text: Der Landeanflug (Kürzel "APCH", von englisch approach) ist die vorletzte Phase des Fluges eines Flugzeuges bis zum Beginn der Landung.


title: Landeanflug

text: In der Anflugphase wird das Flugzeug aus dem Sinkflug heraus auf die Landung vorbereitet. Anhand von Anflugkarten und den Informationen der Anflugkontrolle (APP) des Flughafens wird spätestens jetzt das Anflugverfahren festgelegt: entweder nach Instrumentenflugregeln (IFR) oder nach Sichtflugregeln (VFR). Von der Anflugkontrolle kann eine Abweichung von den dokumentierten Anflugverfahren und -strecken bestimmt werden.


title: Landeanflug

text: Im Endanflug (final approach) wird immer ein Landecheck ausgeführt, bei dem die Geschwindigkeit, das Ausfahren und Einrasten des Fahrwerks (landing gear bzw. undercarriage) und die Stellung der Klappen (flaps) überprüft werden.


title: Landeanflug

text: Der Anflug nach Instrumentenflugregeln ist in Flugunterlagen detailliert festgelegt. Zudem steht die Besatzung in Kontakt mit der Anflugkontrolle oder dem Tower, deren Anweisungen eine höhere Priorität haben als die in den Flugkarten beschriebenen Verfahren. Außerdem ist die automatisierte Flugplatzinformation (ATIS) abzuhören. Flugzeuge im Instrumentenflug werden von der Flugverkehrskontrolle über einzelne Höhen- und Richtungsanweisungen an die Anfluggrundlinie (gedachte Verlängerung der Mittellinie über die Landebahn hinaus) herangeführt.


title: Landeanflug

text: Beim Anflug wird von der Flugsicherung die erforderliche Staffelung der verschiedenen Flugzeuge sichergestellt. Daher kann es notwendig werden, dass Warteschleifen angewiesen werden.


title: Landeanflug

text: Bei Erreichen der Anfluggrundlinie schwenkt das Flugzeug auf diese ein und folgt ihr bis zum späteren Aufsetzen. Das geschieht meist unter Zuhilfenahme des Localizers eines Instrumentenlandesystems (ILS). Das Flugzeug wird nun von der Anflugkontrolle an den Tower des Zielflugplatzes übergeben.


title: Landeanflug

text: Mit Erreichen des Endanflugpunktes (engl. 'final approach fix – FAF' bei einem Nichtpräzisionsanflug oder 'final approach point – FAP' bei einem Präzisionsanflug) wird der finale Sinkflug eingeleitet. Dabei folgt das Flugzeug soweit vorhanden dem zum ILS gehörenden Gleitpfadsender (engl. 'glide slope'). Der Gleitpfad hat einen Winkel von rund 3° und führt exakt zum Aufsetzpunkt der Landebahn. Aus diesem Winkel und der Fluggeschwindigkeit ergibt sich auch die vom Piloten zu fliegende Sinkrate. Um dem Gleitweg zu folgen, ist bei höherer Geschwindigkeit des Flugzeugs eine umso größere Sinkrate zu wählen.


title: Landeanflug

text: Bei Erreichen der Entscheidungshöhe muss entschieden werden, ob der Anflug fortgesetzt oder abgebrochen wird. Er wird fortgesetzt, wenn entweder Sichtkontakt zur Landebahn besteht oder zumindest Teile der Anflugbefeuerung zu sehen sind und eine Landefreigabe vom Tower empfangen wurde. Der letzte Teil des Anfluges unterhalb der Entscheidungshöhe (oder der Mindestsinkflughöhe) wird zwar unter Sichtbedingungen durchgeführt, ist aber trotzdem ein Instrumentenanflug (IFR).


title: Landeanflug

text: Piloten, die nach Sichtflugregeln fliegen, holen eine Verkehrsinformation ein (Wetter, in Betrieb befindliche Landebahn, aktive Platzrunde, anderer Verkehr), bevor sie den Platz erreichen und führen auf unkontrollierten Flugplätzen (engl. "uncontrolled airfields") den Landeanflug in eigener Verantwortung durch.


title: Landeanflug

text: Auf kontrollierten Flugplätzen muss man sich ca. fünf Minuten vor Erreichen des ersten Pflichtmeldepunktes, der gleichzeitig den Beginn der Anflugstrecke darstellt, beim Turm melden, damit noch eine Staffelung hergestellt und eine Anflugreihenfolge festgelegt werden können. Diese Pflichtmeldepunkte liegen in der Regel außerhalb der Kontrollzone des Flugplatzes (Luftraum D CTR). Anschließend bekommt man eine Anflugstrecke zugewiesen, die meist einen Einflug in den Gegen- oder den Queranflug der jeweiligen Piste beinhaltet. Später erfolgt die Landefreigabe.


title: Landeanflug

text: Meist wird auf ca. 1.000 ft AGL in die Platzrunde eingeflogen. Nach Gegenanflug und Queranflug kommt der „Endanflug“, der mit dem Abfangen beendet wird.


title: Celine Fontanges

text: Celine Fontanges (* 15. Mai 1977 in Hamburg), auch "Céline Fontanges" geschrieben, ist eine deutsche Hörspiel- und Synchronsprecherin, sowie Dialogregisseurin.


title: Celine Fontanges

text: Man kennt ihre Stimme zum Beispiel aus Hörspielproduktionen wie den Drei ???, TKKG, Peter Lundt oder Die drei Musketiere.


title: Celine Fontanges

text: Auch als Synchronsprecherin hört man ihre Stimme, zum Beispiel in der Fernsehserie Popular. Sie spricht in Borgen – Gefährliche Seilschaften die Rolle der "Katrine Fønsmark", gespielt von Birgitte Hjort Sørensen.


title: Celine Fontanges

text: Für ihre schauspielerischen Leistungen wurde sie 2001 mit dem Hörspiel-Award als beste Sprecherin ausgezeichnet.


title: Jonas Omlin

text: Jonas Omlin (* 10. Januar 1994 in Sarnen) ist ein Schweizer Fussballtorhüter. Er steht beim HSC Montpellier unter Vertrag und gehört seit November 2018 zum Kader der Schweizer Fussballnationalmannschaft.


title: Jonas Omlin

text: Der in Sachseln im Kanton Obwalden aufgewachsene Sohn einer Arzthelferin und eines Malers verbrachte seine Juniorenzeit beim FC Sarnen, beim FC Luzern und beim SC Kriens. Im Juli 2012 wechselte er für zwei Jahre zum SC Kriens in die 1. Liga Promotion. Er ging im Juli 2014 zurück zum FC Luzern in die Super League. Er debütierte am 21. März 2015 im Heimspiel gegen den FC Basel. In der Saison 2014/15 kam er hauptsächlich bei der U21-Mannschaft des FC Luzern in der 1. Liga zum Einsatz.


title: Jonas Omlin

text: Am 6. Juli 2015 wurde Omlin für eine Saison bis Ende Juni 2016 in die Challenge League an den FC Le Mont-sur-Lausanne ausgeliehen. Im Sommer 2016 kehrte er zum FC Luzern zurück. Im März 2017 wurde er dort Stammtorhüter und verdrängte David Zibung von dieser Position. Sein Vertrag lief bis Ende Juni 2021.


title: Jonas Omlin

text: Am 12. Juni 2018 verpflichtete der Ligakonkurrent FC Basel Omlin zur neuen Saison 2018/19. Er unterzeichnete einen Vierjahresvertrag. Mit dem FC Basel gewann er den Schweizer Cup 2018/19 und absolvierte 59 Ligaspiele.


title: Jonas Omlin

text: Seit dem 9. November 2018 gehört Omlin zum Kader der Schweizer Fussballnationalmannschaft. Bisher kam er zu drei Einsätzen für die Eidgenossen (Stand: Juni 2022).


title: Jonas Omlin

text: Jonas Omlin ist mit Janice, der Tochter des niederländischen Ex-Fussballprofis und heutigen Fussballtrainers René van Eck, liiert.


title: Blekinge

text: In der heutigen Verwaltungsgliederung Schwedens entspricht das der Provinz Blekinge län. Größte Stadt und Hauptstadt der Provinz an der Hanöbucht ist Karlskrona. Weitere wichtige Städte sind Karlshamn, Ronneby, Sölvesborg und Olofström. In Kallinge bei Ronneby befindet sich ein Militär- und Zivilflughafen.


title: Blekinge

text: Am 12. März 2018 wurde bekannt gegeben, dass Prinzessin Adrienne von Schweden, die zweite Tochter von Prinzessin Madeleine, von nun an den Titel einer Herzogin von Blekinge trägt. Blekinge ist zuvor nie Herzogtum gewesen.


title: Blekinge

text: Im Norden an der Grenze zu Småland hebt sich das Land 130 bis 180 Meter über den Meeresspiegel. Von dieser Gegend senkt sich das Gelände langsam nach Süden und Osten in Richtung Ostsee. Im nördlichen Bereich ist der Untergrund nährstoffarm mit felsigen Hügeln und Sümpfen, wo hauptsächlich Nadelbäume wachsen. Im mittleren Bereich mit seinen vielen Seen und noch viel mehr in der Küstenzone treten nährstoffreiche Böden auf mit Laubbäumen, von denen vor allem die Buche recht häufig anzutreffen ist. Die Gewässer Blekinges fließen hauptsächlich südwärts. Die südliche Küste hat einen breiten Schärengarten (Schärengarten von Blekinge) vorgelagert und ist durch zahlreiche Buchten gekennzeichnet.