title: Hôtel particulier

text: Diesen Funktionen entsprachen die verschiedenen Appartements und deren Gewichtung. Neben den Räumen, die dem Wohnen dienten "(Appartement privé)", erfüllte das Paradeappartement "(Appartement de parade)" die Aufgabe der Repräsentation der Familie. Der Charakter des Hôtel particulier war zuallererst ein öffentlicher. Die Öffentlichkeit im Ancien Régime wurde durch die aristokratischen Mitglieder des höfischen Umfeldes gebildet. Alle anderen waren von ihr ausgeschlossen und lebten als „Außenseiter“ privat.


title: Hôtel particulier

text: Im deutschen Sprachgebrauch wird für das "Hôtel particulier" auch der Begriff "Stadtpalais" verwendet. In Frankreich wird dagegen das "Hôtel particulier" vom Begriff "Palais" abgegrenzt. Im Unterschied zum Hôtel ist der Besitzer eines Palais zur Hofhaltung berechtigt. Dies betraf in Frankreich nur einige wenige Mitglieder der königlichen Familie und hohe Geistliche. Aus den Anforderungen einer Hofhaltung und den damit verbundenen Repräsentationsaufgaben folgten im Hinblick auf Größe, Anzahl und Differenzierung der Räume eines Appartements unterschiedliche Raumdispositionen. Diese Anforderungen gingen in einem Palais quantitativ und qualitativ über das Maß eines Hôtels hinaus.


title: Hôtel particulier

text: Die typologische Grundform des "Hôtel particulier" wird auf das in den Jahren 1544–1546 von Sebastiano Serlio für Hippolyt II. d’Este (1509–1572), den mit dem Haus Valois verschwägerten und freundschaftlich mit König Franz I. verbundenen Kardinal von Ferrara beim Château de Fontainebleau errichtete Hôtel de Ferrare "(Grand Hôtel de Ferrare)" zurückgeführt. Dieses wurde in Frankreich für mehr als zwei Jahrhunderte zum Modell des Stadthauses für die privilegierten Mitglieder der Ständeordnung. Ausgehend von Paris entwickelt sich dieser Bautypus im 16. und 17. Jahrhundert. Im 18. Jahrhundert wird das "Hôtel particulier" zum europäischen Modell des vornehmen Stadthauses.


title: Hôtel particulier

text: In der Architektur dient der Begriff über die funktionale Beschreibung hinaus auch der typologischen Beschreibung der Anordnung des Gebäude-Ensembles.


title: Hôtel particulier

text: Das ursprüngliche Grundprinzip bildet eine U-förmige Gruppierung dreier Gebäude. Der mittlere Gebäudeteil wurde als "Corps de Logis" bezeichnet. Im 18. Jahrhundert wurde dieser Teil des Dreiflügelbaues auch Palais genannt. Dieser Mittelbau verbindet die zu beiden Seiten anschließenden Flügelbauten. Gemeinsam umschließen sie den "Cour d’Entrée" nach drei Seiten hin. Im 18. Jahrhundert wurde die ursprüngliche Gebäudestellung als Dreiflügelbau durch ein weiteres Gebäude ergänzt und der Hof zur Straße hin abgeschlossen. Der Zugang erfolgt durch ein mittig angeordnetes Tor. An die Rückseite des "Corps de Logis" schloss sich in der Regel der Garten an.


title: Hôtel particulier

text: Der formalen und symmetrischen Gestaltung und Gruppierung der Gebäude entspricht die innere Struktur des "Hôtel particulier." In der Regel befinden sich die Repräsentationsräume im mittleren Haupttrakt, dem "Corps de Logis". Die seitlichen, oft schmaleren und spiegelbildlich angeordneten Flügel dienten der Aufnahme der Wohn- und Schlafräume, der "Appartements privées" der Dame und des Herrn des Hauses. Der später angefügte vierte Flügel zur Straße beherbergte in der Regel als Stall- oder Küchengebäude untergeordnete und dienende Räume.


title: Hôtel particulier

text: Neben zahlreichen Veränderungen in der Gewichtung und Erschließung der Räume über die lange Zeit, in der dieser Gebäudetypus existierte, ist eine der grundlegenden Änderungen am Beginn des 18. Jahrhunderts die Einführung eines weiteren Appartementtyps. Zum zeremoniell genutzten Paradeappartement "(Appartement de parade)" und dem dem Rückzug dienenden Privatappartement "(Appartement privé)", das im 18. Jahrhundert als "Appartement de comodité" bezeichnet und durch Bäder "(Appartement de Bains)" erweitert wurde, kam das Gesellschaftsappartement "(Appartement de société)" hinzu. Es diente der geselligen Unterhaltung.


title: Hôtel particulier

text: In Paris blieben insbesondere in den Stadtteilen Marais, Faubourg Saint-Honoré und Faubourg Saint-Germain eine große Anzahl dieser kunsthistorisch bedeutenden Stadtresidenzen aus dem Zeitraum des späten 15. bis zum 18. Jahrhundert erhalten. Das Marais-Viertel wurde im 17. Jahrhundert hoffähig, nachdem König Heinrich IV. mit der Place des Vosges einen städtebaulichen Akzent gesetzt hatte.


title: Hôtel particulier

text: In der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts ist eine Gegenentwicklung zu beobachten: Mit der zunehmenden Ausprägung des absolutistischen Königtums wurde der Adel in seine Schranken verwiesen und verzichtete auf die demonstrative Zurschaustellung von Rang und Reichtum. Der Adel ließ sich in größeren Anlagen wie an der Place Vendôme nieder; Ausnahmen waren die Verwandten des Königs.


title: Hôtel particulier

text: Im 18. Jahrhundert wurden wieder mehr Stadtpaläste gebaut, nun aber vornehmlich in den westlichen, damals am Stadtrand gelegenen Bezirken Faubourg Saint-Germain und Faubourg Saint-Honoré. Äußerlich zurückhaltend, schwelgen die Bauten im Innern in verspieltem Rokoko.


title: Einheitsfront

text: Der Begriff Einheitsfront gilt als eine 1921 entwickelte Losung und eine Strategie der Kommunistischen Internationale (Komintern).


title: Einheitsfront

text: Einheitsfront bezeichnet die Kooperation von Kommunistischen Parteien (KPen) mit vornehmlich sozialistischen oder sozialdemokratischen Kräften und anderen organisierten Kräften der Arbeiterschaft für die materiellen Interessen der Arbeiterklasse und besonders gegen die der Großunternehmerschicht und/oder den Einfluss und das Wirken faschistischer Gruppen.


title: Einheitsfront

text: Die Kommunistische Internationale (abgekürzt: Komintern oder auch KI) verfolgte die Strategie der Einheitsfront seit ihrem III. Weltkongress von 1921, um die seit dem 19. Jahrhundert und besonders seit 1914/1918 bestehende ideologische und organisatorische Aufspaltung der Arbeiterbewegung zu überwinden. Die mit der Umsetzung der Einheitsfrontlinie verbundene Losung war „Heran an die Massen!“


title: Einheitsfront

text: Als Konsequenz fanden 1922 in Berlin Verhandlungen der Komintern mit Vertretern anderer Linksparteien statt. Auf dem IV. Weltkongress wurde diese Linie 1922 offiziell bestätigt.


title: Einheitsfront

text: Grundlage der Einheitsfrontkonzeption ist die programmatische und organisatorische "Eigenständigkeit" der beteiligten Kräfte. Das Motto lautete „Getrennt marschieren – vereint schlagen!“. Durch den gemeinsamen Kampf für gemeinsame Ziele, für die unmittelbaren Interessen der Masse der lohnabhängig Beschäftigten (Arbeiterklasse), der Arbeiter, Arbeitslosen und städtischen und ländlichen Kleinbürger (arme Kleinbauern) sollte die Masse der Proletarier und „Halbproletarier“ von der praktischen Überlegenheit der revolutionären Methoden und Programmatik überzeugt werden.


title: Einheitsfront

text: Die Einheitsfrontkonzeption beruht dabei auf der Überzeugung, dass Revolutionäre nur im entschlossenen Kampf um die kleinsten Tagesforderungen der Massen (höhere Löhne, bessere Arbeitsbedingungen etc.), bei denen die Kommunisten sich als die Entschlossensten und Weitgehendsten zeigen würden, deren Vertrauen gewinnen könnten.


title: Einheitsfront

text: Erklärtes Ziel der KPen war es, die sozialdemokratische und christliche Basis durch die praktischen Erfahrungen im gemeinsamen Kampf mit den Kommunisten von ihrer sogenannt staatstragenden, reformistischen, zaudernden und kompromisslerischen Führung zu lösen.


title: Einheitsfront

text: Für die Kommunisten, die außer in Russland (Sowjetunion) in den meisten Ländern eine Minderheit innerhalb der Arbeiterbewegung darstellten, war die Einheitsfrontpolitik vor allem eine Methode zur Gewinnung der Macht über die Arbeiterbewegung.


title: Einheitsfront

text: Nach dem als „Märzaktion“ bekannt gewordenen gescheiterten Versuch der KPD, im Jahr 1921 mittels eines isolierten und schlecht vorbereiteten Aufstands an die Macht zu gelangen, ging man in Deutschland zu einer langfristig angelegten Taktik über. Die im selben Jahr von der Komintern ausgearbeitete Einheitsfrontstrategie (die zur weltweiten Strategie wurde) basierte wesentlich auf der deutschen Erfahrung. Hinzu kam eine theoretische Verallgemeinerung der russischen Erfahrung von 1917. (Phase zwischen Februarrevolution und Oktoberrevolution, wo die Bolschewiki durch eine Einheitsfront gegen den Kornilow-Putsch zur stärksten Kraft in den Sowjets wurden.)


title: Einheitsfront

text: In Deutschland wurde von der „linken“ und „ultralinken“ Opposition innerhalb der KPD, die weiterhin eine „Offensivtheorie“ (unmittelbare Orientierung auf die revolutionäre Machteroberung und Bekämpfung der Sozialdemokratie) vertrat, diese neue Linie allerdings als „opportunistisch“ abgelehnt. Ebenso von der linkskommunistischen KAPD und den niederländischen Theoretikern des „Linkskommunismus“ bzw. „Rätekommunismus“ (Herman Gorter, Anton Pannekoek).


title: Einheitsfront

text: Die aus der Vereinigung von alter KPD und linker USPD hervorgegangene (V)KPD (die sich bald darauf wieder einfach KPD nannte) wandte die Einheitsfrontmethode seitdem an (mit Ausnahme der „linken“ Phase 1924/25 unter der Führung von Ruth Fischer und Arkadi Maslow, wo die KPD vorübergehend zur "Offensivtheorie" zurückkehrte).


title: Einheitsfront

text: Bekannte Beispiele für die Anwendung der Einheitsfrontmethode in Deutschland waren der Widerstand gegen den Kapp-Lüttwitz-Putsch 1920 (obwohl vor der offiziellen Formulierung der Einheitsfrontmethodik durch die Komintern) und die (letztlich doch gescheiterte) gemeinsame Kampagne von KPD und SPD zur Fürstenenteignung (1926).


title: Einheitsfront

text: Bis zur „ultralinken Wendung“ nach dem VI. Komintern-Weltkongress von 1928 war die Einheitsfrontlinie die vorherrschende strategische Doktrin der Kommunisten.


title: Einheitsfront

text: Die Einheitsfrontregierung – als eine Koalitionsregierung von Kommunisten und linken Sozialdemokraten – wurde in der Theorie der Komintern als „höchste Form der Einheitsfront“ bezeichnet. Jedoch kann eine Einheitsfrontregierung ihre aus kommunistischer Sicht progressive und die revolutionäre Machtergreifung des Proletariats fördernde Rolle nur in einer Situation des Aufschwungs der Arbeiterbewegung spielen. Es bedürfe eines zugespitzten Klassenkampfes und einer allgemeinen Radikalisierung des Proletariats, bei der sich die Machtfrage unmittelbar stellt.


title: Einheitsfront

text: In Deutschland gab es eine solche Einheitsfrontregierung während der vorrevolutionären Situation im Herbst 1923 in Sachsen und Thüringen. Unter der Ägide der dortigen Arbeiterregierung (mit kommunistischen Ministern) bildeten sächsische und thüringische Arbeiter eine Art Miliz, „Proletarische Hundertschaften“, welche als bewaffnete Gegenmacht zur Reichswehr und zu den rechten Wehrverbänden („Stahlhelm“ und andere) fungierten.


title: Einheitsfront

text: Für die KPD war die Einheitsfrontregierung ein Schritt zur revolutionären Machteroberung, zur Errichtung einer „Arbeiter- und Bauernregierung“ nach sowjetischem Typ – Bestrebungen, die dann den energischen Widerstand der Reichsregierung herbeiriefen.


title: Einheitsfront

text: In jener Phase gelang es der KPD kurzzeitig, zur führenden Kraft in der deutschen Arbeiterbewegung zu werden. Selbst in ländlichen Gebieten, wie bei den Landtagswahlen in Mecklenburg-Strelitz im Sommer 1923, erlangte die KPD ebenso viele Stimmen wie die SPD. Eine betriebsinterne Abstimmung im Juli unter den Berliner Metallarbeitern ergab 54.000 Stimmen für die KPD gegen 22.000 für die SPD. Doch verlor die KPD diesen Einfluss schnell wieder, nachdem die geplante revolutionäre Machteroberung, der „Deutsche Oktober“, im Herbst 1923 scheiterte.


title: Einheitsfront

text: In der politischen Praxis war das Verhältnis der KPen zu den Sozialdemokraten in den 1920er und frühen 1930er Jahren weniger durch Einheit als vielmehr durch Gegensätze gekennzeichnet.


title: Einheitsfront

text: Die tiefen Gegensätze zwischen den revolutionären Kommunisten und den staatstragenden Sozialdemokraten führten dazu, dass man sich als Feinde ansah.


title: Einheitsfront

text: Ereignisse wie der „Blutmai“ von 1929, wo ein sozialdemokratischer Polizeipräsident Karl Zörgiebel in Berlin auf eine (illegale) kommunistische Demonstration schießen ließ, verschärften die Spaltung.


title: Einheitsfront

text: Die Sozialfaschismusthese die 1925 erstmals formuliert wurde und von den der Kommunistischen Internationale (Komintern) angeschlossenen kommunistischen Parteien zwischen 1928 und 1934 vertreten wurde, trug entscheidend dazu bei, die Spaltung und Lähmung der Arbeiterbewegung, die indirekt mit zum Sieg des Nationalsozialismus beitrug, zu zementieren. Die These wurde vom 10. Plenum des Exekutivkomitees der Kommunistischen Internationale (EKKI) im Juli 1929 formell bestätigt; die Sozialdemokratie war demnach eine bloße Variante des Faschismus und jegliche Einheitsfront der kommunistischen Parteien mit den sozialdemokratischen daher unzulässig.


title: Einheitsfront

text: Die Priorität der Kommunisten für den Kampf gegen die als „sozialfaschistisch“ geschmähte SPD führte 1931 dazu, dass der vom republikfeindlichen Stahlhelm initiierte Volksentscheid zur Auflösung des preußischen Landtages gegen die von Otto Braun geführte sozialdemokratische Regierung neben den Rechtsparteien und der NSDAP auch von der KPD unterstützt wurde.


title: Einheitsfront

text: Die Sozialdemokratie sah in Kommunisten und der extremen Rechten (Deutschnationale und Nationalsozialisten) gemeinsame Feinde der Demokratie und der Republik. Die Sozialdemokratische Führung lehnte daher die Zusammenarbeit ihrer Mitglieder mit den Kommunisten ab.


title: Einheitsfront

text: Oppositionelle Kommunisten wie vor allem Leo Trotzki und die mit ihm verbundene Linke Opposition der KPD, der Leninbund, die Versöhnler sowie die „Rechtsopposition“ (in Deutschland die KPO) und auch andere sozialistische Gruppen wie die SAPD und der ISK bekämpften diese Politik vergeblich.


title: Einheitsfront

text: Zwar hielt sich die von Ernst Thälmann geführte, stalinistische KPD nicht mit Aufrufen an die SPD-Basis zurück, eine Einheitsfront zu bilden. Doch sollte dieses "Rote Einheitsfront" genannte Bündnis als "Einheitsfront von unten" (gegen die sozialdemokratische Führung) angelegt sein. Die KPD machte den politischen Bruch der sozialdemokratischen Basis praktisch zur Vorbedingung einer Aktionseinheit und führte damit das Prinzip der Einheitsfrontmethode ad absurdum. Die SPD wiederum schloss sich mit den Gewerkschaften zur scharf antikommunistisch und antinationalsozialistisch ausgerichteten „Eisernen Front“ zusammen.


title: Einheitsfront

text: Noch im Mai 1933 erklärte die KPD: „Die völlige Ausschaltung der Sozialfaschisten aus dem Staatsapparat, die brutale Unterdrückung auch der sozialdemokratischen Organisation und ihrer Presse ändern nichts an der Tatsache, dass sie nach wie vor die soziale Hauptstütze der Kapitalsdiktatur darstellen.“ Und noch Ende 1933 schrieb der KPD-Führer Fritz Heckert, der Kampf gegen die „faschistische Bourgeoisie“ müsse „nicht gemeinsam mit der Sozialdemokratischen Partei, sondern gegen sie“ geführt werden.


title: Einheitsfront

text: „Reih’ dich ein in die Arbeitereinheitsfront…“ forderten 1934 Bertolt Brecht (Text) und Hanns Eisler (Musik) im Einheitsfrontlied. Zu diesem Zeitpunkt, nach dem Aufstieg des Faschismus in Europa, galt die „Einheitsfrontpolitik“ der Komintern jedoch längst als gescheitert.


title: Einheitsfront

text: Doch gelang es 1934 in Frankreich, ein Aktionsbündnis von SFIO, PCF und CGT gegen die extreme Rechte zu schmieden. Dies kündigte einen Kurswechsel in der Komintern an.


title: Einheitsfront

text: Erst auf dem 1935 stattfindenden VII. Weltkongress der Komintern wurde die „Sozialfaschismustheorie“ verworfen und die Volksfront (Einheitsfront) gegen den Faschismus propagiert. Dort definiert Georgi Dimitrow den Faschismus als „die offene terroristische Diktatur der am meisten imperialistischen Kreise des Finanzkapitals“ – ein Modell, das ganz eigene Probleme mit sich bringen sollte, und die Sowjetunion nicht von der Unterzeichnung des Deutsch-sowjetischen Nichtangriffspaktes im Jahre 1939 abhielt.


title: Einheitsfront

text: So wurde seit 1935 (ab dem VII. Weltkongress) von der Komintern die Volksfrontpolitik propagiert. Diese vor allem von Georgi Dimitrow theoretisierte Linie sah – im Gegensatz zur proletarischen Einheitsfrontpolitik – ein Zusammengehen der Arbeiterparteien mit bürgerlichen Parteien vor auf der Grundlage eines bürgerlichen Programmes zur „Verteidigung der Demokratie“ gegen den Faschismus.


title: Einheitsfront

text: Volksfrontregierungen gab es Mitte der 1930er Jahre in Frankreich (unter Léon Blum) und in Spanien (Francisco Largo Caballero, Juan Negrín). (Siehe: Spanischer Bürgerkrieg.)


title: Einheitsfront

text: Seit dem VII. Weltkongress der Komintern wurde die „Volksfrontlinie“ zur grundlegenden Strategie der kommunistischen (stalinistischen) Parteien.


title: Einheitsfront

text: Die proletarische Revolution wurde im Sinne einer Etappentheorie zeitlich von einer bürgerlich-demokratischen Phase des Kampfes getrennt.


title: Einheitsfront

text: Die Bezeichnung „Deutsche Demokratische Republik“ (und nicht „Sozialistische Republik“) für den 1949 im Osten Deutschlands gegründeten Staat im Machtbereich der Sowjetunion ist eine Folge der „Etappenkonzeption“, die eine „antifaschistisch-demokratische Phase“ als der sozialistischen Umgestaltung notwendig vorausgehend annimmt und diese Etappen/Phasen strikt voneinander trennt. (Im Gegensatz zur Theorie der Permanenten Revolution.)


title: Einheitsfront

text: Obwohl beide Begriffe von den stalinistischen KPen im Folgenden oftmals synonym benutzt wurden, handelt es sich um unterschiedliche Konzeptionen der Bündnispolitik und unterschiedliche Zielsetzungen:


title: Einheitsfront

text: Während die Einheitsfrontkonzeption den gemeinsamen Kampf aller "Arbeiterorganisationen" – gemäß dem Grundsatz „Klasse gegen Klasse“ für die sozialen Ziele des Proletariats bedeutet, bleibt die Programmatik der Volksfront (die ihrer Natur nach ein Bündnis von Arbeiterparteien mit bürgerlichen Parteien ist) im Rahmen eines bürgerlich-demokratischen Programms.


title: Einheitsfront

text: Einige nichtstalinistische Kommunisten (vor allem Trotzkisten) lehnen die Volksfrontmethode ab und halten an der auf den III. und IV. Komintern-Weltkongress zurückgehenden Einheitsfrontmethode fest.


title: Einheitsfront

text: Die „klassische“ Einheitsfront ist aufs Engste mit einer spezifischen historischen Situation verbunden: nämlich mit einer Phase des Nebeneinanderexistierens von ideologisch verschiedenen linken/sozialistischen Massenorganisationen und Parteien mit Orientierung auf die Arbeiterklasse und einer entsprechenden Basis.


title: Einheitsfront

text: Mit der Marginalisierung der Kommunistischen Parteien in einigen Ländern und ihrer Entstalinisierung in anderen (bis hin zum faktischen Zusammenbruch dieser Parteien) nach dem Fall der Berliner Mauer und dem Kollaps des „real existierenden Sozialismus“ 1989–1991 und der Verbürgerlichung der sozialdemokratischen Parteien kann man nicht mehr von einer „klassischen“ Einheitsfront sprechen.


title: Einheitsfront

text: Jedoch stellt sich die Frage von Zielsetzung und Charakter politischer Bündnissen und der Strategie zur Gewinnung von Massenverankerung – also die Anwendung der "Einheitsfrontmethode" – bei revolutionär-sozialistischen Gruppen auch in der heutigen politischen Praxis.


title: Einheitsfront

text: Die zeitweise Zusammenarbeit der chinesischen KP mit der nationalistischen Kuomintang-Partei gegen die japanische Besatzung wird in der offiziellen chinesischen Geschichtsschreibung als Phase der „Einheitsfront“ bezeichnet.


title: Einheitsfront

text: Die Einheitsfront-Politik ist für die KP weiterhin wichtig und gültig. In China ist mittlerweile ein Studiengang "Einheitsfrontpolitik" eingerichtet; an der Shandong-Universität schlossen ihn Studenten erstmals 2018 ab.


title: Einheitsfront

text: Die Einheitsfront der Zahnärzte wurde im Juni 1933 von 38 führende deutsche Zahnarztprofessoren in Leipzig gegründet, um sich dem nationalsozialistischen „Führerprinzip“ zu verpflichten, einem fundamentalen Prinzips des Faschismus der Zwischenkriegszeit und seiner Führerparteien.


title: Z (Computerspiel)

text: Z ist ein Echtzeit-Strategiespiel der Firma The Bitmap Brothers, das am 2. September 1996 für DOS erschienen ist. 1997 erschien eine Portierung für die PlayStation durch Krisalis Software, ein Jahr später für den Sega Saturn. 1998 erschien "Z 95" samt einer Erweiterung, die neben Unterstützung für Windows 95 auch einen Karteneditor und zusätzliche Level umfasste. Durch einen späteren Patch wurde Windows 98 unterstützt.


title: Z (Computerspiel)

text: 2011 hat Kavcom Z unter dem Namen „Z – The Game“ in überarbeiteter Neuauflage für iPhone, iPad und iPod Touch veröffentlicht. 2012 folgte die Android-Version. 2014 erschien ein Re-Release für den PC, welches das Original inhaltlich unangetastet ließ.


title: Z (Computerspiel)

text: Das Spiel wurde ursprünglich für den Amiga entwickelt und nach sinkender Popularität auf PC portiert. Der Hauptentwickler wechselte während der 4-jährigen Entwicklung zum Konkurrenten Westwood Studios, um die Arbeit am Konkurrenzprodukt Command & Conquer fortzuführen. Ursprünglich waren 2 Disketten für das Spiel vorgesehen. Um das neuartige Medium CD-ROM zu befüllen wurde daher FMV Zwischensequenzen eingeführt und im Nachhinein eine humoristische Story um die Roboter entwickelt. Der Schwierigkeitsgrad war bewusst hoch, um den Heimatmarkt im Vereinigten Königreich zufriedenzustellen. Für den US-Markt wurde die künstliche Intelligenz der Gegenspieler gedrosselt. In der Demoversion, die nur für die Presse gedacht war, fluchten die Spieleinheiten maßlos, um für Aufsehen zu sorgen. Das fertige Spiel gestaltete sich in der Hinsicht jugendfrei. Ein "Conditional Music" genanntes System variiert den Soundtrack je nach Intensität des Spielgeschehens.


title: Z (Computerspiel)

text: Das Spielgebiet ist in Sektoren unterteilt und das Spielfeld von vornherein erkundet. Auch Feindbewegungen sind ständig sichtbar. Fast alle Sektoren haben Flaggen, deren Farbe über den jeweiligen Besitzer Aufschluss gibt. Der Besitz wechselt, wenn ein anderer Spieler mit irgendeiner Einheit die Flagge berührt. Das Spiel kommt gänzlich ohne Basisbau aus.


title: Z (Computerspiel)

text: In vielen Sektoren befinden sich Fabriken, Radarstationen oder Werkstätten, die für den jeweiligen Besitzer arbeiten. Fabriken und Werkstätten arbeiten auf Zeit. In ihnen können Roboter-Infanterie, Fahrzeuge und Geschütze gebaut werden. Die Zeit pro Einheit vermindert sich, je mehr Sektoren der jeweilige Spieler besitzt.


title: Z (Computerspiel)

text: Jeder Spieler besitzt ein Fort, das gleichzeitig als Fabrik fungiert. Der Sektor, in dem das Fort steht, kann nicht durch Fahnenberührung erobert werden. Manchmal starten die Spieler auch mit einigen weiteren Sektoren in ihrem Besitz, in der Regel sind die meisten Sektoren zu Beginn aber ungenutzt. Die Spieler sammeln keine Ressourcen und bauen keine zusätzlichen Gebäude, sondern versuchen, schnell weitere Sektoren zu erobern.


title: Z (Computerspiel)

text: Der Spieler verfolgt das Geschehen aus der Vogelperspektive. Er kann als Kommandant allen Einheiten Befehle erteilen und die Produktion in den Fabriken nach seinen Wünschen ausrichten.


title: Z (Computerspiel)

text: Die Roboter-Infanterie eignet sich dazu, leere Fahrzeuge und Geschütze zu übernehmen. Zu Beginn des Spiels stehen meist einige solche in den Sektoren. Darüber hinaus können feindliche Roboter aus ihren Fahrzeugen bzw. Geschützen geschossen werden, um diese selbst zu besetzen.


title: Z (Computerspiel)

text: PC Player stellte Probleme in der Ausbalancierung fest. Der Ausgang von Gefechten hängt häufig von Zufallsfaktoren ab und kann schnell spielentscheidend werden, sodass der Spieler häufig neu laden muss. Generell verführt die Hektik im Spiel, weniger strategisch vorzugehen. Aufgrund des starken Schneeballeffektes entscheidet sich ein Spiel häufig in wenigen Schlüsselszenen und lässt sich dann für den Verlierenden kaum noch wenden. Die künstliche Intelligenz der Robotersoldaten ist zudem sehr eigenwillig und häufig ineffizient im Gefecht. Für PowerPlay ist der Glücksfaktor ebenfalls ein Problem. Die Kombination aus Action und Strategie, das Leveldesign und der Abwechslungsreichtum zählen zu den Stärken des Titels. Das hohe Tempo führt durch die umständliche Benutzeroberfläche dazu, dass das Vorgehen zwar taktisch, aber häufig wenig strategisch ist. Laut PC Action überzeugt Z insbesondere im Mehrspielermodus. Der Computergegner ist sehr fordernd. Für die Steuerung auf dem Sega Saturn wird eine Sega Mouse empfohlen. Das HD Remake ermöglicht Auflösungen bis 1080p, was der Übersichtlichkeit zugutekommt. Die Pixelgrafik blieb unangetastet. Eine Steuerung mittels Tastatur wird nicht unterstützt und die Maussteuerung gestaltet sich etwas hakelig. Probleme mit der Wegfindung der Einheiten wurden ebenfalls nicht behoben.


title: Z (Computerspiel)

text: Die "Zod Engine" ist ein freie und quelloffene Reimplementierung des Originalspiels. Es handelt sich nicht um einen exakten Klon, sondern um eine plattformunabhängige Modernisierung. Diese erlaubt einen Mehrspielermodus mit bis zu 8 Spielern.


title: Kritik der zynischen Vernunft

text: Die Kritik der zynischen Vernunft ist ein 1983 erschienenes zweibändiges Werk des deutschen Philosophen Peter Sloterdijk. Das Werk behandelt den Kynismus/Zynismus als gesellschaftliches Phänomen der europäischen Geschichte.


title: Kritik der zynischen Vernunft

text: Der erste Band beinhaltet die philosophischen Grundlagen; der zweite Band fächert darauf aufbauend eine Phänomenologie der Handlungsgeschichte auf. In beiden Bänden ist der Text-Bild-Bezug ein integraler Bestandteil des philosophischen Diskurses.


title: Kritik der zynischen Vernunft

text: Sloterdijk macht an vielen Stellen klar, dass er den etymologischen Konsonantensprung (von K zu Z, wie B zu W) dazu nutzt, seine Grundthese zu verstärken: Der einstige "K"ynismus, gewissermaßen eine Antithese zur griechischen Akademie und Ventil einer entmachteten Bevölkerung, gerinnt in einem neuzeitlichen industriellen oder postindustriellen System zu einem "Z"ynismus von nur mehr merkantil verstandenen Handlungen. Bei einem Gang durch die Geschichte des unter philosophischen und sozialpsychologischen Aspekten betrachteten Phänomens analysiert er dieses als „Frechheit, die die Seite gewechselt hat“. Eine wirkliche Aufklärung – im Sinne von Kants "" und "Zum ewigen Frieden" – habe niemals stattgefunden.


title: Kritik der zynischen Vernunft

text: Sloterdijk beschreibt die Entstehung des bürgerlichen Bewusstseins anhand von Negativbeispielen aus der europäischen Handlungs- und Bildungsgeschichte. Er bezeichnet den Zweiten Weltkrieg als einen ersten Kulminationspunkt eines „Systems der Selbstaushöhlung“ (Kapitalismus), „das, bis zu den Zähnen bewaffnet, ewig leben will“.


title: Kritik der zynischen Vernunft

text: Seine Analyse des Dadaismus und seine historische Darstellung in Berlin geht einher mit einer Aufdeckung der Spielarten von Ironien und Sarkasmen aller Lager der Zwischenkriegszeit (insbesondere Dadaisten, Sozialdemokraten, Nationalsozialisten und deren gegenseitige höhnische Aufhetzung). Es bilden die Geschehnisse und die künstlerische Aktivität der Zwischenkriegszeit, welche als „frech“, „entlarvend“ vom nationalsozialistischen Regime eingestuft werden und schließlich als „entartet“ vielen Künstlern die Grundlagen für ihr Schaffen entzieht, eine weitere Ebene dieses Werkes.


title: Kritik der zynischen Vernunft

text: Er beleuchtet ebenso das nazistische Schriftgut, welches – so Sloterdijk – das Dritte Reich „rhetorisch retten“ will, nicht ohne Kästner und Remarque als die „Autoren des Menschlichen“ in einem „erbitterten Krieg Aller gegen Alle“ zu erwähnen. Dabei deckt er ihre eindeutig auf das mittlerweile zynische Klima hinweisenden Textstellen strukturell auf und erläutert sie aus seiner Sicht.


title: Kritik der zynischen Vernunft

text: Außerdem unternimmt Sloterdijk den Versuch, die Wirkungsgeschichte der Kantschen Kritiken und deren Interpretationen bis in die nahe Vergangenheit nachzuzeichnen. Er versucht aufzuzeigen, dass Kants „kritisches Geschäft“ durch die Prämisse Bacons „Wissen ist Macht“ instrumentalisiert und schließlich ausgehebelt werde. So unterzieht er Heideggers Werk "Sein und Zeit" einer genauen Untersuchung und sucht Verdeutlichung durch Bestätigung der „Tatsachen“. Die gewagte These von Althussers Suizid (i. S. der Unaushaltbarkeit einer Lebenslüge) und einer als „philosophisches System“ getarnte Kritik am Nationalsozialismus, die Heidegger bis zur Perfektion beherrscht (vgl. dessen Antrittsrede: "Die Selbstbehauptung der deutschen Universität") bildet zugleich Kulminationspunkt und Abschluss der Beschreibung des "Zynismus" (als Gegensatz zum "Kynismus") auch in der Philosophie, welche in diesen geschichtlichen Wandlungsprozess untrennbar eingebunden und dafür immer wieder auch die Voraussetzungen schafft. Damit einhergehend betrachtet er die Entstehung des heutigen menschenverachtenden Zynismus im Gespann kleinbürgerlicher Semiologien bzw. großphilosophischer Ambitionen auf der Folie des griechischen Kynismus. Dieser stehe heute nicht mehr für letztlich (natürlich-)ethisch verbürgende Werte zwischen Menschen außerhalb religiöser und wirtschaftlich-opportunistischer Überzeugungen. Stattdessen sei er einem Zynismus gewichen, der sein Handeln aufgrund eines „Endziels“ rein materialistisch definiere und ein „gesolltes“ Handeln wirtschaftlich auf Gewinnmaximierung trimme bzw. reduziere; einem Zynismus, der sich jedoch da ausschweige, wo es sich um soziale, anthropogene und altruistische Zielverfolgung "in" einem und "für" ein „gelungenes Leben“ handelt.


title: Kritik der zynischen Vernunft

text: Sloterdijk macht im Schlusskapitel darauf aufmerksam, dass er ein Gelingen nicht als allein äußere Tatsache betrachtet, sondern als „Eingebettetsein“ in ein sich ständig selbst organisierendes und erneuerndes „Ganzes“, das von Menschen aus eigener Einsicht und eigenem Antrieb geschaffen wird.


title: Kritik der zynischen Vernunft

text: Das Buch wurde von zahlreichen Kritikern gelobt und Sloterdijk als philosophischer Schriftsteller vom Range eines Arthur Schopenhauer bezeichnet. "Die Kritik der zynischen Vernunft" wurde zum Bestseller. Bis 1988 wurden über 50.000 Exemplare verkauft. Der Suhrkamp-Verlag gab 1987 eine Sammlung mit Beiträgen von Wissenschaftlern heraus, die sich zum Phänomen "Zynismus" psychologisch, soziologisch, historisch und philosophisch äußern. Der Rechtsphilosoph Reinhard Merkel veröffentlichte 1983 einen Verriss des Buchs im "Spiegel":Mit Sätzen wie: „Die Animalitäten“ (nämlich: „Furzen, Scheißen, Pissen, Masturbieren“) „sind beim Kyniker ... auch eine Form des Argumentierens“, und zwar innerhalb einer „pantomimischen Theorie“, bläst Sloterdijk Wind in die ohnehin prallen Segel eines landläufigen Idiotismus, der schon immer mehr Scheiße als Argumente produziert hat und jetzt seine theoretische Weihe bejubelt.Der Germanist Klaus Laermann berichtet, Sloterdijk habe Merkel daraufhin öffentlich als „einen gekauften Schmierenschreiber“ bezeichnet. Laermann veröffentlichte 1988 unter dem Titel "Von der Apo zur Apokalypse" eine Polemik gegen Sloterdijks Buch. Die zentrale Gegenüberstellung von antikem Kynismus und modernem Zynismus sei bereits in den 1960er Jahren vom Religionsphilosophen Klaus Heinrich formuliert worden.


title: Mercedes-Benz-Werk Gaggenau

text: Das Mercedes-Benz-Werk Gaggenau ist ein Gemeinschaftsbetrieb der Mercedes-Benz Group und der Daimler Truck AG in Gaggenau. Es umfasst eine Fläche von 639.041 m, beschäftigt 6.360 Mitarbeiter (Stand 31. Dezember 2019) und ist der größte Industriebetrieb im Schwarzwald.


title: Mercedes-Benz-Werk Gaggenau

text: In Gaggenau werden Getriebe und Außenplanetenachsen für Lkw produziert. Zu den Erzeugnissen zählen manuelle und automatisierte Schaltgetriebe, Nutzfahrzeugachsen (AP und Portalachsen) und Drehmomentwandler für Pkw-Automatikgetriebe. Weiterhin werden Produkte im Bereich der Zerspanungstechnologie, Umformtechnik (Pressteile für Mercedes A- und B-Klasse) und Dienstleistungen im Bereich der internationalen Logistik angeboten. Im "Werkteil Rastatt", der im allgemeinen Sprachgebrauch "Getriebewerk Rastatt" genannt wird, werden Getriebe für LKW und die A- und B-Klasse gefertigt. Zum Werk Gaggenau gehört das Presswerk Kuppenheim, das Außenhaut- und Strukturteile für LKW und PKW fertigt.


title: Mercedes-Benz-Werk Gaggenau

text: Das Gaggenauer Werk wurde im Jahre 1894 als Bergmann Industriewerke gegründet. Damals wurden Dampfmaschinen und Automaten gefertigt. Ab 1895 wurde im Murgtal mit dem Orient Express das erste Serienauto produziert. Es ist somit das älteste durchgehend genutzte Automobilwerk der Welt. Drei Jahre später stellte Bergmann dort die ersten Lkw und Omnibusse her. Mit der Produktion einer „Vorrichtung zur Änderung der Geschwindigkeit von Motorfahrzeugen“ begann im Jahre 1895 auch der Getriebebau in Gaggenau. 1905 übernahm Georg Wiß das Automobilgeschäft von Bergmann, das als Süddeutsche Automobil-Fabrik Gaggenau selbständig wurde. Ab 1907 kam es zu einer Annäherung zwischen der Süddeutschen Automobil-Fabrik und der "Benz & Cie. Rheinische Gasmotorenfabrik in Mannheim", die dazu führte, dass Benz Anteile an der Gaggenauer Fabrik erwarb. Im Zuge dieser Beteiligung kam es zu einem Interessenvertrag zwischen beiden Unternehmen, der festlegte, dass in Gaggenau keine Personenwagen mehr gefertigt werden. Im Gegenzug wurde der Lkw- und Omnibus-Bau im Werk Gaggenau konzentriert.


title: Mercedes-Benz-Werk Gaggenau

text: 1912 kam es schließlich zur vollständigen Übernahme des Werkes in Gaggenau durch Benz. Das Werk Gaggenau wurde 1926 durch die Fusion von Daimler und Benz Teil der Daimler-Benz AG.


title: Mercedes-Benz-Werk Gaggenau

text: Nachdem Mercedes-Benz 1950 den Unimog übernommen hatte, erfolgte dessen Montage ab Juni 1951 im Werk Gaggenau. Für diesen wurden in Gaggenau auch die Getriebe gefertigt.


title: Mercedes-Benz-Werk Gaggenau

text: In der Mitte der 1960er Jahre verlagerte der Konzern die Produktion von mittleren und schweren Lkw in das Mercedes-Benz-Werk Wörth. Der letzte von 115.792 Mercedes-LKW, die seit der Fusion von Daimler und Benz in Gaggenau hergestellt wurden, lief am 20. Dezember 1967 vom Band.


title: Mercedes-Benz-Werk Gaggenau

text: Seit 2001 ist der Standort Gaggenau das Kompetenzzentrum für handgeschaltete und automatisierte Getriebe innerhalb des weltweiten Produktionsverbundes der Daimler AG.


title: Narvikschild

text: Der Ärmelschild Narvik war eine Auszeichnung der Wehrmacht und wurde an deutsche Soldaten verliehen, die 1940 an der Schlacht um Narvik (Norwegen) teilgenommen hatten.


title: Narvikschild

text: Am 9. April 1940, im Zweiten Weltkrieg, begann das sogenannte "Unternehmen Weserübung" zur Besetzung der neutralen Staaten Dänemark und Norwegen. An diesem Tag landete ein Regiment Gebirgsjäger unter Generalleutnant Eduard Dietl, das Narvik, eine norwegische Stadt nördlich des Polarkreises mit einem ganzjährig eisfreien Seehafen, besetzte. Wenige Tage später wurde die Begleitgruppe durch zehn Zerstörer der Royal Navy versenkt, so dass zur Besatzung von Narvik noch 2100 Marine-Soldaten kamen. Gemeinsam versuchten diese Truppen, die Stadt gegen alliierte Gegenangriffe zu halten, doch die britischen Soldaten konnten am 28. April Narvik einnehmen. Weitgehend abgeschnitten verteidigte sich die Kampfgruppe in den umliegenden Höhen weiter gegen eine mehrfache Übermacht, bis die Alliierten, inzwischen in Frankreich von einer schweren Niederlage bedroht, den Ort am 8. Juni 1940 wieder räumten.


title: Narvikschild

text: Der Entwurf des Schildes ging auf den Künstler Richard Klein aus München zurück. Der Narvikschild enthält Edelweiß (Symbol der Gebirgsjäger), Anker (Symbol der Marinetruppen), Propeller (Symbol der Luftwaffe) und die Inschrift Narvik 1940. Er wurde aus Eisenblech, später auch aus Feinzink gefertigt. Die Größe des Schildes beträgt ca. 92 × 41 mm, die der Tuchunterlage 100 × 54 mm.


title: Narvikschild

text: Am 19. August 1940 wurde vom Oberbefehlshaber der Wehrmacht Adolf Hitler der Narvikschild als Auszeichnung für die an diesen Kämpfen beteiligten Soldaten gestiftet:


title: Narvikschild

text: Das General-Kommando des Gebirgskorps Norwegen schränkte die Verordnung am 9. September 1940 noch insofern ein, als sie den Begriff des „Narvikkämpfers“ genauer definierte:


title: Narvikschild

text: Das Narvikschild wurde in zwei Varianten gefertigt, in Silber für Angehörige des Heeres und der Luftwaffe, sowie in Gold für Angehörige der Kriegsmarine.


title: Narvikschild

text: Die Anträge zur Verleihung mussten bis zum 31. Januar 1942 eingereicht werden, wobei der Schild auch postum verliehen werden konnte. In diesem Fall wurde der Schild mit Besitzurkunde den Hinterbliebenen zugesandt. Bereits am 21. November forderte das Gebirgskorps 10.000 Narvikschilde in Silber an, die allerdings auf einem Schiff lagen, das im Hafen von Stettin festgefroren war. So verzögerte sich die Verleihung bis zum folgenden Frühjahr. Am 21. März 1941 wurde General der Gebirgstruppe Dietl von Hitler persönlich mit dem Schild ausgezeichnet. Danach begann dieser mit der Verleihung an die übrigen Rezipienten. Bis zum 15. Juni 1941 wurden 8.527 Verleihungen gezählt, die sich wie folgt gliederten:


title: Narvikschild

text: Der Narvikschild wurde zur Uniform am linken Oberarm getragen und zwar für das Heer silberfarben auf feldgrauer, für die Kriegsmarine goldfarben auf dunkelblauer und für die Luftwaffe silberfarben auf graublauer Tuchunterlage. Der Schild durfte zudem an allen Uniformen der Partei und des Staates getragen werden. Zur bürgerlichen Kleidung durfte eine verkleinerte Form (16-mm-Nadel) des Narvikschildes am linken Rockaufschlag getragen werden. Soldaten mit mehreren Ärmelschilden (Krimschild, Cholmschild) und des hier genannten Narvikschild trugen den ersten Schild ca. 7 cm von der Armlochnaht des linken Oberärmels der Feldbluse und des Mantels entfernt. Der zweite Schild wurde 0,5 cm unterhalb der Tuchunterlage des ersten Schildes angebracht. Inhaber von drei Schilden trugen den Cholm- und Krimschild "nebeneinander", und zwar 0,5 cm unterhalb der Tuchunterlage des Narvikschildes, den Cholm- "vor" dem Krimschild.


title: Narvikschild

text: Laut Gesetz über Titel, Orden und Ehrenzeichen vom 26. Juli 1957 ist das Tragen der Auszeichnung in der Version des Dritten Reiches in der Bundesrepublik Deutschland nur ohne nationalsozialistische Embleme gestattet.


title: Fluchtverhalten

text: Als Fluchtverhalten (auch: "Fluchtreaktion") bezeichnet man in der Verhaltensforschung alle Bewegungsabläufe, die einem Tier dazu dienen, sich durch Flucht vor einem tatsächlichen oder vermeintlichen Angreifer (zum Beispiel vor einem Prädator) in Sicherheit zu bringen, wenn dieser die Fluchtdistanz nicht einhält. Beeinflusst wird das Fluchtverhalten insbesondere durch die Ausschüttung des Hormons Adrenalin.


title: Fluchtverhalten

text: Das Fluchtverhalten ist in der Regel in allen wesentlichen Elementen angeboren, kann aber durch Erfahrung modifiziert werden. Es ist vermutlich dasjenige Verhalten, auf das in jeder Umwelt der höchste Selektionsdruck gerichtet ist, da bereits ein einziges „Versagen“ zum Tod führen kann. Dies erklärt beispielsweise das sehr unterschiedliche Fluchtverhalten von Feldhase und Wildkaninchen: hasentypisches Fluchtverhalten zeigt sich im Hakenschlagen, was bedeutet, dass der Feldhase seine Fluchtrichtung plötzlich und nahezu im rechten Winkel ändern kann; ein Kaninchen hingegen flüchtet sich gezielt in seinen Bau. Ursache dieses unterschiedlichen Fluchtverhaltens ist, dass Hasen ausschließlich oberirdisch leben, während Kaninchen in Erdbauen leben.


title: Fluchtverhalten

text: Neben den Feldhasen, deren Fluchtverhalten in der Redewendung „das Hasenpanier zeigen“ sprichwörtlich wurde, gelten beispielsweise auch Hauspferde als typische „Fluchttiere“:


title: Fluchtverhalten

text: Ein besonders auffälliges Merkmal, in dem sich „Fluchttiere“ von „Raubtieren“ unterscheiden, ist die Position ihrer Augen: Die Augen der „Fluchttiere“ sitzen seitlich am Kopf, die Augen der „Raubtiere“ hingegen weisen – wie beim Menschen – nach vorne. Bei Pferden, Schafen, Ziegen und vielen anderen Pflanzenfressern ermöglichen die seitlich sitzenden Augen eine fast lückenlose Rundumsicht ohne toten Winkel, so dass sie selbst mit gesenktem Kopf – beim Grasen – hinter sich sehen können. Die vorne sitzenden Augen ermöglichen den „Raubtieren“ wiederum ein sehr gutes räumliches Sehen und daraus folgend ein präzises Fokussieren auf eine potentielle Jagdbeute.


title: Fluchtverhalten

text: Ein weiterer Unterschied zwischen „Fluchttieren“ und „Raubtieren“ wurde im Jahr 2015 von US-Biologen in einer wissenschaftlichen Studie berichtet. Demnach haben beispielsweise Schafe eine schlitzförmige, waagerecht (horizontal) ausgerichtete Pupille, die ihnen eine gute Rundumsicht ermöglicht, zugleich störenden Lichteinfall von oben verringert und die Sicht auf den Boden verbessert. Tag- und nachtaktive Katzen besitzen hingegen oft senkrecht stehende Schlitzpupillen, deren Öffnungen über einen weit größeren Bereich regulierbar sind als die Öffnungen von runden Pupillen.


title: Fluchtverhalten

text: Bei wildlebenden Huftieren wird manchmal beobachtet, wie sie auf der Flucht vor Prädatoren menschliche Siedlungen aufsuchen.


title: Fluchtverhalten

text: Stammesgeschichtlich eng verbunden ist das Fluchtverhalten einerseits mit dem Erkundungsverhalten und mit agonistischem Verhalten, andererseits mit dem Erkennen von Warnsignalen anderer Tiere. So ist es für viele bodenlebende Kleinsäuger beispielsweise überlebenswichtig, rasch zu erkennen, wo ein Bodenfeind sich aufhält, um in eine entgegengesetzte Richtung zu fliehen. Bei einem Angreifer aus der Luft spielt hingegen die Fluchtrichtung keine besonders große Rolle, da es in diesem Fall darauf ankommt, möglichst rasch eine Deckung aufzusuchen.


title: Fluchtverhalten

text: Erkundungsverhalten wiederum zielt u. a. darauf ab, neue Nahrungsquellen zu erschließen, birgt aber die Gefahr, im unbekannten Gelände besonders leicht ein Opfer von Prädatoren zu werden. Beim agonistischen Verhalten ist die Bereitschaft zum Wechsel zwischen Aggression, Abwehr- und Fluchtverhalten eine elementare Voraussetzung für den Erfolg beispielsweise im Zweikampf um Sexualpartner. Fluchtverhalten kann durch Rückzug aus dem Territorium eines überlegenen Gegners eine Aggressionshemmung auslösen, es kann aber auch dazu führen, dass das fliehende Tier durch das Fluchtverhalten ins Beuteschema fällt und durch diesen Schlüsselreiz eine Verfolgung auslöst.


title: Girl (Film)

text: Girl ist ein belgisch-niederländisches Filmdrama des flämischen Regisseurs Lukas Dhont über eine Transgender-Ballerina aus dem Jahr 2018.


title: Girl (Film)

text: Dhonts Spielfilmdebüt wurde in der "Un Certain Regard"-Sektion der Internationalen Filmfestspiele von Cannes gezeigt und dort als bester Spielfilm mit der "Caméra" "d’Or" und der "Queer Palm", einem Preis für LGBT-Filme, ausgezeichnet. Der Hauptdarsteller Victor Polster erhielt den "Un Certain Regard"-Jurypreis für seine schauspielerische Leistung.


title: Girl (Film)

text: "Girl" wurde als belgischer Beitrag für die Kategorie Bester fremdsprachiger Film bei der Oscarverleihung 2019 eingereicht, schaffte es aber nicht in die engere Auswahl.


title: Girl (Film)

text: Hauptfigur von "Girl" ist das 15-jährige Transmädchen Lara, das anstrebt, eine professionelle Ballerina zu werden. Um diesem Ziel näherzukommen, zieht sie zu Beginn des Films mit ihrem Vater und dem kleinen Bruder in eine größere belgische Stadt, um dort eine renommierte Ballettschule zu besuchen. Während sich Lara in der neuen Umgebung einfindet und mit transphobem Mobbing durch ihre Klassenkameradinnen konfrontiert wird, unterzieht sie sich einer Hormonersatzbehandlung, um in zwei Jahren in einer geschlechtsangleichenden Operation den mit Ablehnungsgefühlen verbundenen Penis entfernen zu lassen. Wegen der Geschlechtsdysphorie befestigt Lara den Penis mit einem Klebestreifen an ihrem Körper, wodurch es zu einer Infektion kommt. Infolgedessen wird Lara vorerst die geschlechtsangleichende Operation verweigert. Weil Lara die körperliche Transformation nicht schnell genug vorangeht, verstümmelt sie den Penis mit einer Schere, ruft aber vorsorglich eine Ambulanz. Der Film endet mit einer Szene, in der Lara raschen Schrittes durch einen Fußgänger-Tunnel geht. Dazu erklingt "Caro mio ben" (dt. „Mein teurer Liebling“), gespielt von einem Streichquartett.


title: Girl (Film)

text: Die belgische Transfrau und Tänzerin Nora Monsecour diente Dhont als Inspiration für den Film. Als 18-jähriger Filmstudent hatte Dhont 2009 einen Zeitungsartikel über Monsecour gelesen und wollte ihre Geschichte in einem Dokumentarfilm thematisieren. Monsecour lehnte jedoch ab, sodass Dhont das Drehbuch mit Angelo Tijssens für einen fiktionalen Film schrieb, ohne dabei Monsecour zu erwähnen, was auch deren Wunsch entsprach. Während der Arbeit am Drehbuch suchte Dhont Rat bei Monsecour, weiteren Transmenschen, Psychologen und Ärzten.


title: Girl (Film)

text: Das Casting der Protagonistin Lara erwies sich als schwierig, weil sowohl Schauspieltalent als auch weit fortgeschrittene Tanzfähigkeiten gefragt waren. Dhont legte sich daher beim Casting nicht fest, ob Lara von einem Schauspieler oder einer Schauspielerin verkörpert werden soll. Nachdem sich bei einem Casting von 500 Jugendlichen unterschiedlichen Geschlechts (auch transgender) kein geeigneter Hauptdarsteller finden ließ, konzentrierte sich Dhont vorerst auf das Casting der Tänzer, die im Film als Ballettschüler auftreten sollten. Dabei entdeckte Dhont Victor Polster, der Schüler der "Royal Ballet School" in Antwerpen ist, und entschied sogleich, ihn für die Hauptrolle zu engagieren. Polster stimmte schnell zu, die Rolle der Lara zu übernehmen. Monsecour war beim Casting von Polster involviert und auch beim Dreh vor Ort.


title: Girl (Film)

text: Polster war erst 14 Jahre alt, als "Girl" gedreht wurde. Mit Zustimmung seiner Eltern konnten Nacktszenen gedreht werden, wobei aber darauf geachtet wurde, Gesicht und Körper nicht in der gleichen Einstellung zu zeigen.


title: Girl (Film)

text: Bei seiner Premiere bei den Filmfestspielen in Cannes feierte das Publikum "Girl" mit 15-minütigen stehenden Ovationen. Die Kritiken sowohl in französisch- als auch englischsprachigen Medien fielen dementsprechend überwiegend positiv aus.


title: Girl (Film)

text: Wendy Ide lobt in ihrer Rezension für "Screendaily" das Drehbuch, das vieles auf diskrete Weise unausgesprochen lasse („"leaves much discretely unsaid"“), was dem Publik dann aber durch die hervorragenden Schauspielleistungen („"superb performances"“) vermittelt werde. Für den "Variety"-Kritiker Peter Debruge setzt Dhont damit den richtigen Fokus darauf, dass sich die größten Konflikte von transgender Jugendlichen oft in ihrem Inneren abspielen („"focuses on how the greatest conflict for transgender youth can often be internal"“). Boyd van Hoeij vom "Hollywood Reporter" zufolge hätte der Film allerdings davon profitiert, Laras Seelenleben in ein paar Szenen expliziter nach außen zu tragen („"the film would have benefited from a few additional of these more explicit glimpses of what Lara is dealing with in her head"“), da dies den dramatischen Höhepunkt glaubwürdiger gemacht hätte.


title: Girl (Film)

text: Für Boyd van Hoeij sind die vielen Nacktaufnahmen von Lara eine logische Entscheidung, da sowohl ihre innere psychische Abspaltung von ihrem männlichen Körper als auch ihre äußerlichen körperlichen Leiden auf dem Weg zur Profiballerina Themen des Films sind („"it felt like a logical choice since the movie’s subject is so clearly about the inner psychological struggles of Lara’s bodily disconnect as well as the constant and very painful external physical struggles of becoming a highly trained dancer at such a young age"“). Auch Wendy Ide sieht es als gerechtfertigt an, dass die Kamera ständig auf den Körper der Hauptfigur Lara gerichtet ist, da dieser schließlich auch ihre Hauptbeschäftigung und ihr Schlachtfeld („"her preoccupation and her own personal battleground"“) sei. Kimber Myers hingegen erkennt in der "Los Angeles Times" zwar an, dass die Drehbuchautoren Lukas Dhont und Angelos Tijssens eine sensible Darstellung der Hauptfigur Lara anstreben, meint aber, dass sie dieses Ziel wegen der Kameraführung und dem Höhepunkt des Films nicht erreichen („"these efforts are belied by both the film’s visuals and its climax"“). Der Kameramann Frank van den Eeden würde Laras Körper obsessiv filmen, um offenzulegen, was sie versteckt („"lingers over Lara’s body, obsessing over what she tries to hide"“). Das Abziehen des Klebebands vom Penis würde unnötig oft gezeigt werden, was nicht empathisch wirke, sondern ausbeuterisch („"feels exploitative, rather than empathetic"“). Insgesamt würde Girl daher die Humanität fehlen, die für eine solche Geschichte erforderlich ist („"lacks the humanity necessary for a story of this nature"“).


title: Girl (Film)

text: Einig sind sich die Kritiker im Lob des Hauptdarstellers Victor Polster, der selbst eine außergewöhnliche Transformation durchlaufen sei („"pulls of a remarkable transformation"“), um schließlich eine faszinierende Performance von absoluter Brillanz hinzulegen („"mesmerising performance"“, „"absolute brilliance of Victor Polster’s performance as Lara"“). Auch die Verkörperung von Laras Vater durch Arieh Worthalter sei bemerkenswert („"exceptional"“) und der restliche Cast solide („"solid"“).


title: Girl (Film)

text: US-amerikanische Kritiker ziehen mehrfach Vergleiche zu "Boys don’t cry" aus dem Jahr 1999, in dem ein transgender Charakter ebenfalls von einer cisgender Schauspielerin verkörpert wird, wobei sich das Umfeld der Hauptfigur in "Girl" jedoch unterstützend zeigt. Zudem würde Dhont das Transgender-Thema mit ähnlich viel Mitgefühl zeigen wie Céline Sciamma im französischen Film "Tomboy" und verdiene daher dieselbe positive Rezeption.


title: Girl (Film)

text: Für Frédéric Jaeger vom Spiegel begeistert "Girl" „mit selten gesehener Sensibilität“ und habe alle Auszeichnungen daher verdient. Lukas Dhont beweise „Gespür und Bewusstsein“ dafür, die geschlechtliche Transition nicht entlang von „Schlagzeilen-tauglichen Problemfeldern“ auszuschlachten; stattdessen behandele er die „großen und kleinen Fragen nach Akzeptanz und Stereotypen“ beiläufig in Alltagsszenen. Aus diesen einzelnen Momenten ergebe sich eine „große Erzählung von der schwierigen Adoleszenz, dem Kampf gegen Widrigkeiten und für die eigene Identität“. Jaeger hebt auch die Kameraführung durch den niederländischen Kameramann Frank van den Eeden positiv hervor, der den Hauptdarsteller zwar mit Empathie, aber auch der für das Verständnis nötigen Nähe verfolge.


title: Girl (Film)

text: Auch Philipp Stadelmeier rechnet es Lukas Dhont in seiner Rezension für die Süddeutsche Zeitung hoch an, dass er aus Laras Transition kein „Thema“ macht, „über das dann groß geredet werden würde“, sondern „einfach nur film[t]“ und so die „Normalität eines Körpers, der nicht heteronormativ ist“, zeigt. Zu „Hochform“ würde "Girl" beim Ballettunterricht auflaufen, bei dem die Kamera förmlich mittanze. Maßgeblich für den Erfolg des Films sei auch Victor Polsters „brillante[s] Spiel“.


title: Girl (Film)

text: Barbara Schweizerhof bescheinigt Lukas Dhont in der ZEIT, ein „empathisches Porträt“ geschaffen zu haben, das nicht nur die Hürden bei einer Geschlechtstransition schildert, sondern auch „mit zahlreichen kleinen Szenen“ die Unterstützung und Akzeptanz zeigt, die Lara von ihrem Umfeld erfährt. Die „Schwachstelle des Films“ sei laut Schweizerhof jedoch das „Ballettthema“, denn Lukas Dhont würde die „Rigidität der Körpervorstellungen in der Tanzwelt“ und die „problematischen Realitäten einer Ballerinakarriere mit Magersucht und Körperverschleiß“ aus dem Blick verlieren, indem er Laras Verletzungen vom Spitzentanzen und dem Abkleben des Penis als Zeichen „stolzen Schindens und Arbeitens“ und „ihres schweren Schicksals“ glorifiziert. Dass Dhont gerade die Ballerina als „hohe Form einer Weiblichkeit“ ausgewählt hat, um Laras Geschichte zu erzählen, würde die Hauptfigur „erst recht […] in ein duales Geschlechterschema“ einsperren. Weil die Perfektion von Laras Weiblichkeitsperformance so immer mehr in den Mittelpunkt rückt, könne man im „huldige[n] Blick der Kamera“ daher auch „etwas Zwiespältiges, fast Kontrollierendes“ erkennen.


title: Girl (Film)

text: Manuel Brug schreibt in der WELT, dass Lukas Dhont „Wirklichkeit deutlich, klar und direkt abbildet“ und so einen „wunderbar einfachen, intensiv berührenden Film“ geschaffen hat, der eine „Sogkraft“ entfaltet. Der Hauptdarsteller Victor Polster sei „einfach faszinierend“ und bewege „sich mit einer weiblichen Natürlichkeit, die nichts Tuntiges hat“.


title: Girl (Film)

text: Für Rüdiger Suchsland vom SWR2 ist "Girl" „eine sehr besondere Geschichte des Erwachsenwerdens, des im Kino oft beschriebenen Coming-of-Age, ohne Pathos und Stereotypen, aber voller starker Gefühle“. Er hebt lobend hervor, dass Hormontherapie und Geschlechtsumwandlung „weder künstlich vereinfacht, noch […] heroisiert“ werden und sich "Girl" bei Schilderung dieser Thematiken „ganz auf die Perspektive und Sichtweise seiner Hauptfigur einlässt“. Die „sehr explizite[n] Bilder“ würden nur dazu dienen, das Leiden Laras „selbst körperlich erfahrbar“ zu machen. Zu bemängeln sei jedoch, die teils einseitige Herangehensweise, die „zwangsläufig zu Leerstellen“ bezüglich Laras Vorgeschichte und dem Fehlen ihrer Mutter führt.


title: Girl (Film)

text: Laut dem MDR-Kritiker Knut Elstermann ist Lukas Dhont mit "Girl" ein „großartige[r], sehr konzentrierte[r] und respektvolle[r] Film“ gelungen, der in einem „verblüffende[m], radikale[m] und befreiende[m] Ende mündet“. Dhont erzähle „auf sensible und respektvolle Art und Weise“ von einem transgender Mädchen, das von Victor Polster „wunderbar sensibel gespielt“ wird.


title: Girl (Film)

text: Hartwig Tegeler bezeichnet "Girl" in seiner Kritik für den Deutschlandfunk als ein „Plädoyer für das Anderssein“, das von Lukas Dhont „wunderbar, ergreifend, berührend“ inszeniert und von Victor Polster mit „eindrucksvolle[r] Komplexität“ gespielt wird.


title: Girl (Film)

text: Carolin Weidner erkennt in der TAZ an, dass es Lukas Dhont „ausgezeichnet“ gelingt, die Dynamiken rund um die Geschlechtstransition und in der Ballettschule zu zeigen. Auch die Darstellung durch Victor Polster sei „exzellent“. Sie kritisiert aber die „zahlreiche[n] voyeuristische[n] Perspektiven“, die entstehen, weil sich die Kamera „Laras Obsession für ihr Genital“ zu eigen macht und sich „immerzu auf die Suche nach der verräterischen Beule macht“. Zudem erinnert Weidner an die „zumindest beachtenswert[en]“ Bedenken von Transgender-Aktivisten, die sich daraus speisen, dass das Drehbuch von zwei cisgender Männern verfasst wurde und das Transmädchen Lara nicht von einer transgender Schauspielerin verkörpert wird.


title: Girl (Film)

text: "Girl" hat teils heftige Kritik von queeren, insbesondere transgender Personen erfahren, die die Darstellung Laras körperlicher Transition als voyeuristisch und nicht realitätsgetreu empfinden.


title: Girl (Film)

text: Oliver Whitney, selbst ein Transmann, diagnostiziert dem Film im "Hollywood Reporter" eine „verstörende Faszination mit Transkörpern“ („"disturbing fascination with trans bodies"“). Der Kameramann Frank van den Eeden würde unangenehm lange den Unterkörper, gerade ihren Schritt, filmen („"uncomfortably lingers over Lara’s lower body with a persistent focus on her crotch"“). Zudem würden die Nacktaufnahmen mehr Raum im Film einnehmen als die Haupthandlung und der Charakter; fünf Szenen, in denen Lara ihren nackten Körper im Spiegel beäugt, seien übertrieben („"was one not enough?"“), ebenso die vier Szenen, in denen sie das Klebeband von ihrem Penis reißt. Dhont würde die als Tucking bezeichnete Praktik nicht der Realität entsprechend, sondern als „blutige Horrorshow“ („"bloody horror show"“) darstellen. Auch Matthew Rodriguez kritisiert in "Into", dass der Film aus einer cisgender Perspektive hinaus gedreht worden wäre, was daran erkennbar wäre, dass der Film „blutig und besessen von Transkörpern“ ist („"bloody and obsessed with trans bodies in a way that reminds us that a cisgender person wrote and directed it"“). Die Aufnahmen der nackten Genitalien von Lara würden eine „unheimliche, voyeuristische Obession“ („"creepy, voyueristic obsession with Lara’s body"“) offenbaren. Anstatt ihre intern ausgetragenen Kämpfe zu zeigen, sei der Film so auf die körperlichen Aspekte der Transition versteigt, dass es fast scheint, als solle das Transmädchen gedemütigt werden („"the film almost seems to want to humiliate her"“).


title: Girl (Film)

text: Außerdem sei kritikwürdig, dass ein femininer Junge gecastet worden ist, um Lara zu spielen, denn junge Transmädchen würden wegen der Wirkung der Hormonblocker nicht wie feminine oder androgyne Jungen aussehen, sondern wie Mädchen („"young trans girls on blockers don’t look like feminine or androgynous boys – they look like girls"“). Oliver Whitney zufolge sei es auch schädlich, dass der Beginn der Hormonersatztherapie in "Girl" mit dem Beginn des Mobbing durch Mitschülerinnen und der Verschlechterung Laras beim Spitzentanz zusammenfällt, da so vermittelt werde, dass gerade die Hormonersatztherapie noch mehr Qualen für die Transperson bedeutet („"sends the inaccurate message that HRT will cause a trans person more agony"“), anstatt diese zu lindern.


title: Girl (Film)

text: Auch die Transgender-Communities in Frankreich und Belgien übten Kritik am Film. Laut Londé Ngosso, dem Leiter der belgischen Organisation "Genres Pluriels", zeige der Film nicht die Realität im Land, insbesondere nicht die Unterstützungsnetzwerke für transgender Personen. Camille Pier, Projektleiter beim Brüsseler Netzwerk "RainbowHouse", kritisiert, dass der Film vernachlässige, behördliche Hürden und Probleme im Umfeld der transgender Person zu zeigen, die sich als belastender erweisen können als die bloße körperliche Transition.


title: Girl (Film)

text: Nachdem der Film in deutschen Kinos startete, meldeten sich auch hier Stimmen, die die Darstellung des Transmädchens Lara kritisierten. Trans Mann Linus Giese bemängelte im Gespräch mit dem Deutschlandfunk, dass es „gar nicht mehr um ihr Seelenleben, um ihre Psyche, wie sie das psychisch verarbeitet, dass es viele Schwierigkeiten gibt“, gehe, sondern der Schwerpunkt stets der Körper sei. Zu bemängeln sei auch, dass es „kaum eine Szene“ gebe, „wo wir nicht [Laras] Penis sehen oder nicht ihren Oberkörper oder nicht ihre blutigen Füße“. Die „fünf Einstellungen, wo man [Laras] nacktes Genital sieht“, entsprächen nicht der Darstellung der cisgender Ballerinen im Film und hätten daher „etwas mit Voyeurismus zu tun“.


title: Girl (Film)

text: Nora Monsecour, die transgender Tänzerin, die als Inspiration für den Film diente, verteidigte "Girl" in einer Gastkolumne im "Hollywood Reporter". Zwar sei "Girl" nicht repräsentativ für die Erfahrungen aller trans Menschen, dafür erzähle der Film aber von Erfahrungen, die sie durchlaufen ist, insbesondere auch die Gefühle von Ablehnung gegenüber dem eigenen männlichen Körper. Der Film vermittle eine „Botschaft von Mut, Tapferkeit und Leidenschaft“ („"it has a message of courage, bravery and passion"“). Zudem hätte die Arbeit am Film ihr geholfen, sich als transgender zu akzeptieren und „ohne Wut oder Scham“ selbst zu lieben („"allowed me to accept myself as transgender and helped me finally love myself without anger or shame"“). Kritiker des Films würden verhindern, dass eine Geschichte über eine transgender Person erzählt wird, und sie und ihre Identität zum Schweigen bringen („"preventing another trans story from being shared in the world, and are also attempting to silence me and my trans identity"“). Sie sei beleidigt von Kritiken, die Laras Erfahrungen im Film diskreditieren, weil der Regisseur und der Hauptdarsteller nicht transgender sind. In einem anschließenden Interview mit "IndieWire" verteidigte Monsecour die Selbstverstümmelungsszene am Ende des Films, die für sie eine „Metapher“ für suizidale und andere dunkle Gedanken sei, die sie selbst gehabt habe („"a metaphor for suicidal thoughts or dark thoughts that are taking over, which I experienced myself"“).


title: Girl (Film)

text: Im Rahmen einer Diskussion zum Thema der Geschlechtergleichstellung beim Europäischen Filmpreis sagte der Regisseur Dhont, dass er sich beleidigt fühle, wenn im Zusammenhang mit dem Film ständig betont wird, dass er cisgender sei. Er warnte davor, für Inklusion zu kämpfen, indem man Exklusion anwendet („"to fight for inclusion by using exclusion"“) und nur zulässt, dass Regisseure und Schauspieler Geschichten erzählen, die ihrer eigenen Identität entsprechen.


title: Lili Damita

text: Lili Damita, auch "Lily Damita", eigentlich "Liliane Marie Madeleine Carré" (* 10. Juli 1904 in Blaye, Département Gironde, Frankreich; † 21. März 1994 in Palm Beach, Florida, Vereinigte Staaten), war eine französisch-US-amerikanische Filmschauspielerin mit Ausflügen zum österreichischen und deutschen Stummfilm.


title: Lili Damita

text: Lili Damita galt als eine der schönsten und glamourösesten Filmdiven ihrer Zeit (späte zwanziger, frühe dreißiger Jahre). Als Liliane Carré ließ sie sich ab 1918 an der Pariser Oper zur Tänzerin ausbilden und startete ihre Bühnenlaufbahn im Alter von 16 Jahren an Pariser Music-Halls. Bald machte sie als Tänzerin und Sängerin von sich reden. In den frühen 1920er Jahren wurde sie zielgerichtet zur Nachfolgerin der Mistinguett im „Casino de Paris“ aufgebaut, zunächst unter dem Pseudonym Damita del Rojo, anschließend auch als Lily Seslys.


title: Lili Damita

text: Mit 17 Jahren erhielt sie ihre erste Filmrolle und nannte sich ab 1923 nur noch Lili (bzw. Lily) Damita. Der Durchbruch gelang der Künstlerin 1925 mit ihrem Wechsel nach Wien, wo der ungarische Regisseur Mihaly Kertész kurz hintereinander drei Filme ("Das Spielzeug von Paris", "Fiaker Nr. 13" und "Der goldene Schmetterling") mit ihr drehte. Der große Erfolg brachte Lily Damita 1926 ein Filmangebot aus Berlin ein. Auch dort fand sie bis Ende der Stummfilmzeit reichlich Beschäftigung, unter anderem in einem Nebenwerk G. W. Pabsts.


title: Lili Damita

text: In der Umbruchsphase vom Stumm- zum Tonfilm folgte die zierliche Französin einer Einladung Samuel Goldwyns und versuchte ihr Glück in Hollywood. Dort anfänglich in „einigen beachtlichen Frühwerken ("Die Rettung", "Die Brücke von San Luis Rey", "Kampfhähne der Liebe")“ eingesetzt, versandete Lili Damitas Filmkarriere rasch. Nach ihrem letzten Film, für den sie 1937 in ihre alte französische Heimat zurückgekehrt war, ließ sich Lili Damita endgültig in den USA nieder. Zuletzt lebte sie, inzwischen an Alzheimer erkrankt, in Florida, wo sie fast 90-jährig verstarb.


title: Lili Damita

text: Damitas Ehemann Nr. 1 war Mihaly Kertész, der Regisseur ihrer drei österreichischen Filme (besser bekannt unter seinem amerikanisierten Namen Michael Curtiz). Die Ehe hielt genau solange wie die Dreharbeiten dauerten: von 1925 bis 1926.


title: Lili Damita

text: Während ihres anschließenden Deutschland-Aufenthaltes kam es zu einer heftigen Liaison mit dem deutschen Kaiserenkel Prinz Louis Ferdinand, die erst auf Druck der Familie beendet wurde, da die Schauspielerin als nicht standesgemäß angesehen wurde.


title: Lili Damita

text: Während einer ihrer Überfahrten in die USA lernte Lili Damita an Bord den bis dahin nahezu unbekannten Australier Errol Flynn kennen. Beide heirateten 1935, aus dieser Ehe ging der Schauspieler Sean Flynn hervor. Auch dank Damitas Kontakten zur Filmindustrie wurde Flynn schnell zum Hollywood-Star, ironischerweise vor allem durch seine Abenteuerfilme unter Regie von Michael Curtiz. Auch diese Ehe mit Flynn wurde 1942 geschieden.


title: Lili Damita

text: Von 1962 bis 1983 war die zu diesem Zeitpunkt längst inaktive Künstlerin mit einem aus Iowa stammenden Milchbauern namens Allen R. Loomis verheiratet. Das Paar lebte in Beverly Hills.


title: Lili Damita

text: Seit ihr Sohn Sean, der während des Vietnamkriegs als Bildreporter tätig war, im April 1970 von einem Einsatz nicht zurückkehrte, investierte Lili Damita ein Vermögen in die Suche nach ihm.


title: Ortskurve (Systemtheorie)

text: Unter einer Ortskurve versteht man in der Systemtheorie die graphische Darstellung einer von einem reellenParameter abhängigen komplexen Systemgröße.


title: Ortskurve (Systemtheorie)

text: Die von einem parameterabhängigen komplexen Zeiger formula_1 in der komplexen Zahlenebene beschriebene Bahn heißt Ortskurve.


title: Ortskurve (Systemtheorie)

text: Ortskurven finden in verschiedenen technischen Disziplinen, insbesondere der Regelungstechnik, Nachrichtentechnik, Hochfrequenztechnik, Energietechnik und Akustik (oder anderen Anwendungen der Schwingungslehre) Anwendung. Sie dienen dazu, die Eigenschaften oder das Verhalten eines technischen Systems wie beispielsweise einer Regelung oder einer elektrischen Schaltung mit graphischen Mitteln darzustellen.


title: Ortskurve (Systemtheorie)

text: Parameter ist häufig, aber nicht zwingend, die Frequenz. Typische Parameter in der Theorie der Leitungen sind beispielsweise die Leitungslänge oder das Anpassverhältnis. Ebenso wird die Impedanz eines Widerstands, einer Spule oder eines Kondensators bei konstanter Frequenz als Funktion störender (parasitärer) Bauelementgrößen (zum Beispiel hat eine reale Spule nicht nur die gewollte Induktivität, sondern auch einen kleinen ohmschen Widerstand und eine kleine Kapazität) angegeben.


title: Ortskurve (Systemtheorie)

text: In Systemen, die aus endlich vielen konzentrierten Bauelementen bestehen, kann die System-Größe als gebrochen rationale Funktion in der folgenden Form dargestellt werden:


title: Ortskurve (Systemtheorie)

text: Wird als Parameter die Frequenz betrachtet, ist es üblich, als unabhängige Variable die Kreisfrequenz formula_10 zu wählen. In diesem Fall stellt folgende Gleichung die System-Größe dar:


title: Ortskurve (Systemtheorie)

text: Ortskurven beschreiben das Übertragungsverhalten von Schaltungen, die lineare phasendrehende Bauteile (Kondensatoren, Spulen) enthalten und als imaginäre Blindwiderstände behandelt werden. Typische Anwendungen sind Schwingkreise oder Filter, die elektrische Signale idealerweise nur bei bestimmten Frequenzen oder Frequenzbereichen passieren lassen und sonst sperren; siehe beispielsweise Tiefpass, Hochpass.


title: Ortskurve (Systemtheorie)

text: Der Frequenzgang eines Tiefpasses (siehe Abbildung) ist mit den Formelzeichen formula_16 für den Quotienten aus komplexen Ausgangs- formula_17 und komplexen Eingangssignal formula_18 und formula_12 für die Kreisfrequenz folgender Ausdruck:


title: Ortskurve (Systemtheorie)

text: Die Ortskurve des Übertragungsfaktors erfüllt die Kreisgleichung eines Kreises mit dem Radius "R" = 0,5 um den Punkt "M" = 0,5+ 0 · j, denn es gilt:


title: Ortskurve (Systemtheorie)

text: Das in der Regelungstechnik vorkommende PT-Glied kann als eine Kombination aus einem RC-Tiefpass mit der Zeitkonstante formula_24 und einem frequenzunabhängigen Verstärker mit dem Verstärkungsfaktor formula_25 aufgefasst werden.


title: Ortskurve (Systemtheorie)

text: Die in der Regelungstechnik verwendete Ortskurve des Frequenzgangs wird auch Nyquist-Diagramm genannt. Harry Nyquist hat mit Hilfe dieser Ortskurve ein Stabilitätskriterium für Regelungen formuliert.


title: Ortskurve (Systemtheorie)

text: Die Ortskurve des Frequenzgangs wird sowohl für einzelne Bauteile als auch für Bauteilgruppen bis zur kompletten Kette des aufgeschnittenen Regelkreises gezeichnet und verwendet. Abgebildet ist die Kurve für ein PT-Glied (Verstärker mit Verzögerung 2. Ordnung).


title: Ortskurve (Systemtheorie)

text: Der Frequenzgang dieses Glieds ist mit dem Verstärkungsfaktor formula_25 dem Dämpfungsmaß formula_28 und der Zeitkonstante formula_29 folgender Ausdruck:


title: Ortskurve (Systemtheorie)

text: In der Energietechnik ist die Frequenz des Stroms konstant, weshalb mit Ortskurven Übertragungsverhältnisse dargestellt und untersucht werden, die mit einem anderen Parameter als der Frequenz variieren. Als variable Größen im System kommen die Werte von ohmschen Widerständen, Spulen und Kondensatoren in Frage. Am häufigsten wird die komplexe Impedanz (Quotient aus komplexer Spannung formula_31 und komplexem Strom formula_32) oder der komplexe Leitwert (Quotient aus komplexem Strom und komplexer Spannung) dargestellt.


title: Ortskurve (Systemtheorie)

text: Die komplexe Gleichung für die Impedanz ist mit dem Parameter formula_33 (in "R" = "p" · R) und dem Zeichen formula_34 für die Impedanz (siehe Abbildung) folgender Ausdruck:


title: Ortskurve (Systemtheorie)

text: Die mit Ortskurven darstellbaren Beziehungen lassen sich durch Messung von Betrag und Phase ermitteln, und die Kurven lassen sich punktweise mit den Messwertpaaren in der komplexe Ebene zeichnen. Die erste und die dritte der Abbildungen zeigen, dass Ortskurven oftmals eine einfache geometrische Form haben und aus wenigen Messwertpaaren gefolgert werden können.


title: Ortskurve (Systemtheorie)

text: Dieser Tatbestand macht es auch möglich, solche einfachen Ortskurven (Geraden, Kreise, Parabeln) rein theoretisch anzugeben, was insbesondere bei qualitativen Betrachtungen genügen kann. Ihre Inversionen haben ebenfalls einfache geometrische Formen.


title: Ortskurve (Systemtheorie)

text: Die Inversion von Ortskurven besitzt beispielsweise Bedeutung bei der Kehrwertbildung zur Berechnung des Leitwertes formula_37 aus der Impedanz formula_34


title: Ortskurve (Systemtheorie)

text: Sie ist ein Spezialfall der Möbiustransformation und kann in einfachen Fällen mithilfe folgender Grundregeln und der Inversion einzelner Punkte grafisch durchgeführt werden.


title: Vivien

text: Der weibliche Vorname Vivien [] geht auf Alfred Tennysons "Idylls of the King" zurück. Möglicherweise hat Tennyson den Namen von "Vivienne", der französischen Form von Viviana, abgeleitet, wahrscheinlicher ist jedoch eine Fehldeutung des Namens "Ninian", dessen Bedeutung unbekannt ist.


title: Vivien

text: In Frankreich ist Vivien als männlicher Name verbreitet. Vor allem von den 1970er bis in die 2000er Jahre war der Name dort beliebt. Die Popularität erreichte ihren Höhepunkt in den 1980er Jahren, jedoch belegte der Name nie eine Platzierung unter den 100 beliebtesten Jungennamen.


title: Vivien

text: Als Frauenname ist Vivien vor allem in Ungarn verbreitet. Dort gehörte der Name zu Beginn der 2000er Jahre zu den Spitzenreitern der Vornamenscharts. Zuletzt sank die Beliebtheit jedoch. Im Jahr 2021 belegte der Name Rang 56 der Vornamenscharts.


title: Vivien

text: In Deutschland ist Vivien vor allem als Frauenname geläufig. In den 1980er Jahren stieg er in den Vornamenscharts auf und wurde vor allem in den 1990er Jahren häufig vergeben. Mit Rang 32 erreichte der Name seine bislang höchste Platzierung im Jahr 1992. Insbesondere seit den 2010er Jahren sinkt die Popularität des Namens. Im Jahr 2021 belegte er Rang 190 der Vornamenscharts. Zu beachten ist, dass in diesen Statistiken Vivien und Vivienne etymologisch inkorrekt als gleichlautende Varianten desselben Namens zusammengefasst wurden. Dabei tragen etwa 84 % die Variante Vivien und etwa 16 % die Namensform Vivienne.


title: Villa Necchi Campiglio

text: Die Villa Necchi Campiglio ist eine in den 1930er Jahren in Mailand durch die Familie Necchi Campiglio, im Stil des Mailänder Novecento errichtete und von einem großen Garten umgebene Villa. Die Villa ist heute im Besitz des FAI - Fondo per l'Ambiente Italiano, der italienischen Denkmal- und Umweltschutzstiftung, und ist seit 2008 ein Teil des Museumswegs "Case Museo di Milano". Sie befindet sich im Mailänder Stadtzentrum in der Via Mozart 14.


title: Villa Necchi Campiglio

text: Die Bauherren, die Geschwister Gigina, Nedda und Vittorio Necchi sowie Giginas Ehemann, Angelo Campiglio, waren Vertreter der bürgerlichen Industriellen der Lombardei. Das Gebäude zeigt den Lebensstil der Bauherren, die keiner Begrenzung durch ein Budget unterlagen und durch hervorragende Ausstattung und perfekte künstlerische Ausführung auffallen.


title: Villa Necchi Campiglio

text: Die Familien der Bauherren betätigten sich von den Jahren ab 1920 bis 1960 unternehmerisch in der Herstellung von emaillierten Haushaltswaren und von Nähmaschinen (Marke: "Necchi"). Diese Jahre waren trotz der Weltwirtschaftskrise 1929 und des Zweiten Weltkrieges für die lombardische Hauptstadt eine Zeit der Modernisierung und des Stadtumbaus. Beispiele hierfür sind der Hauptbahnhof in Mailand, die Autobahn zu den lombardischen Seen, das Fußballstadion und der Flughafen für Wasserflugzeuge. Nach dem Kriege kamen das Messegelände, die U-Bahn und das Pirelli-Hochhaus hinzu.


title: Villa Necchi Campiglio

text: Das Gebäude wurde in den Jahren 1932 bis 1935 vom Mailänder Architekten Piero Portaluppi (1888–1967) gebaut. Es ist, bis auf einige Teile der Inneneinrichtung, komplett sowohl innen als auch außen erhalten. Im Garten befinden sich moderne Bauteile wie der beheizte Swimmingpool und der Tennisplatz in einer großzügigen Umgebung. Im Inneren befinden sich im Erdgeschoss, ausgehend von einer nussbaumholz- und palisander-getäfelten Vorhalle, eine Bibliothek mit einem anschließenden Wintergarten. Die andere Seite des Erdgeschosses enthält ein Raucherzimmer, den Speisesaal und die anschließenden Räume für die Hausdienste. Ebenfalls im Erdgeschoss befindet sich das Büro von Angelo Campiglio, ausgestattet mit zeitgemäßen Möbeln. Abgesenkt sind die Küche, die Vorratsräume, das Esszimmer für die Dienerschaft etc. und ein Billardzimmer. Zum Obergeschoss führt eine großzügige Holztreppe zu den Zimmern der Hausherren und den Gästezimmern von Heinrich von Hessen-Kassel (it.: Enrico d'Assia), der als Bühnenbildner des Teatro alla Scala hier ständiges Aufenthaltsrecht hatte. Im Dachgeschoss sind die Dienstbotenzimmer und ein Bad untergebracht.


title: Villa Necchi Campiglio

text: Die Gegend, in der die Villa steht, wurde bis zum Ende des 19. Jahrhunderts von privaten Obst- und Gemüsegärten eingenommen. Eine Erschließung der Gegend fand erst nach der Einrichtung des "Instituts für die Blinden" 1890–1892 statt. Die Erschließung erfolgte nach dem Abschluss eines entsprechenden Vertrages durch die Stadt Mailand und die Gräfin Antonietta Sola-Busca durch mehrere Straßen, zu der auch die Via Mozart gehört. Das bis dahin unbebaute Gelände wurde ab 1926 auf der Basis eines Bebauungsplanes des Architekten Aldo Andreani erschlossen und bebaut.


title: Villa Necchi Campiglio

text: Angelo Campiglio und die Geschwister Necchi erwarben das Grundstück 1930 und ließen es mit einem modernen Gebäude bebauen, das Aufzüge, Speisenaufzug, internes und externes Telefon und einen beheizbaren Pool umfasste. Ab 1938 ließen die Hausherren den Garten von einem modernen Anblick zu einem Barockgarten umgestalten.


title: Villa Necchi Campiglio

text: Während des Zweiten Weltkrieges zogen sich die Hausbesitzer in ihren Besitz bei Barasso in die Nähe von Varese zurück. Die Villa wurde Kommandozentrale des faschistischen Ministers Alessandro Pavolini, der auf der Flucht im April 1945 zusammen mit Mussolini festgesetzt und erschossen wurde. Danach war das Gebäude von den Briten besetzt und anschließend Sitz des Konsuls der Niederlande in Mailand.


title: Villa Necchi Campiglio

text: Nach einigen Jahren konnten die Erbauer wieder in ihre Villa einziehen, einige der Einrichtungsgegenstände wurden an das Personal verschenkt und „moderneres“ Mobiliar angeschafft.


title: Villa Necchi Campiglio

text: Als Gigina Necchi als letzte der Familie Necchi Campiglio 2001 starb, vererbte sie das Haus dem FAI - Fondo per l'Ambiente Italiano. Der FAI ließ das Gebäude durch den Architekten Piero Castellini, einen Enkel Piero Portaluppis, restaurieren. Im Jahr 2008 konnte die Villa der Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden.


title: Villa Necchi Campiglio

text: Die Villa ist vom Untergeschoss bis zum Dachgeschoss einschließlich Garten zu besichtigen. Sie beherbergt die Sammlung von Claudia Gian Ferrari von Kunstwerken des frühen 20. Jahrhunderts (zum Beispiel "La famiglia del pastore" von Mario Sironi) als ständige Leihgabe an den FAI. Ferner befindet sich hier die Sammlung von Gemälden und Kunstgegenständen des 18. Jahrhunderts des Sammlerpaares Alighiero und Emilietta de' Micheli, die dem FAI als Erbe übertragen wurden.


title: Villa Necchi Campiglio

text: Die Villa ist zudem eine beliebte Eventlocation. Während der Mailänder Modewochen wird sie vom Modehaus Tod’s als Repräsentanz und Ausstellungslocation genutzt.


title: Villa Necchi Campiglio

text: Im Spätsommer 2022 wurde ein Gala-Dinner in der Villa veranstaltet, ein Sponsor ist der angeschlagene Energiekonzern Uniper.


title: Villa Necchi Campiglio

text: Die Villa ist Schauplatz des Films "I Am Love" (2010) des italienischen Regisseurs Luca Guadagnino und des Films Der gezähmte Widerspenstige mit Adriano Celentano und Ornella Muti. Im Film „House of Gucci“ von Ridley Scott war die Villa der Wohnsitz von Rodolfo Gucci, gespielt von Jeremy Irons.


title: Lütetsburg

text: Die Gemeinde Lütetsburg (ostfriesisch-plattdeutsch "Lütsbörg") ist Mitglied des Gemeindeverbandes Samtgemeinde Hage im Landkreis Aurich im nördlichen Ostfriesland und liegt zwischen der Stadt Norden und dem Flecken Hage. Besondere Sehenswürdigkeit des Ortes ist ein Wasserschloss mit angrenzendem Landschaftsgarten.


title: Lütetsburg

text: Die Gemeinde befindet sich größtenteils auf Gley-Podsol-Böden mit Plaggenauflage, die in Lütetsburg bis auf Höhen von bis zu 2,3 Meter über Normalnull (NN) ansteigen. Im Osten und Westen grenzt ein Gebiet mit Plaggenesch (unterlagert von Podsol-Gley) an, im Norden ein Areal mit Gley-Grund. Insgesamt bedeckt die Gemarkung eine Fläche von 16,73 Quadratkilometern. Die Streusiedlung befindet sich etwa zwei Kilometer westlich von Hage und rund drei Kilometer östlich von Norden. Zur Gemeinde Lütetsburg gehören neben dem namensgebenden Hauptort noch die Nebenorte, Kolonien und Wohnplätze "Hilgenbur", "Moorriege", "Sandhöchte", "Tidofeld" und "Westekelbur". Insgesamt hat die Gemeinde 782 Einwohner. Lütetsburg liegt an der Ostfriesischen Küstenbahn; zwischen Norden und Dornum verkehrt eine Museumsbahn.


title: Lütetsburg

text: In Lütetsburg stand schon vor 1373 ein „Uthof“ (=Außenhof) des Häuptlingsgeschlechtes Manninga. Diesen baute Lütet Manninga um 1400 zur Burg aus. Er wurde damit zum Namensgeber der sich um das Anwesen entwickelnden Ortschaft. Diese wird 1433 erstmals als "Lützborch", "Lutzborch" oder "Lutetzborch" urkundlich erwähnt. Der heutige Name ist seit 1852 amtlich. Lütetsburg ist seit 1588 der Stammsitz der Grafen von Inn- und Knyphausen.


title: Lütetsburg

text: Im Jahre 1965 schlossen sich die Gemeinden Berum, Blandorf-Wichte, Hage, Lütetsburg und Westdorf zu einer Samtgemeinde zusammen. Am 3. Mai 1965 erklärte der Rat des Fleckens Hage seinen Beitritt. Zur Gemeinde Lütetsburg gehörte damals noch der Ortsteil Bargebur, der 1972 im Zuge der Verwaltungs- und Gebietsreform an die Stadt Norden abgetreten wurde.


title: Lütetsburg

text: Lütetsburg besaß einen Bahnhof an der Ostfriesischen Küstenbahn (Emden-Norden-Dornum-Wittmund-Jever-Wilhelmshaven). Auf dem Abschnitt Norden-Lütesburg-Dornum wird diese Eisenbahnlinie in der Sommersaison als Museumseisenbahn betrieben.


title: Lütetsburg

text: Der Rat der Gemeinde Lütetsburg besteht aus neun Ratsfrauen und Ratsherren. Dies ist die festgelegte Anzahl für die Mitgliedsgemeinde einer Samtgemeinde mit einer Einwohnerzahl zwischen 501 und 1000 Einwohnern. Die neun Ratsmitglieder werden durch eine Kommunalwahl für jeweils fünf Jahre gewählt. Die aktuelle Amtszeit begann am 1. November 2021 und endet am 31. Oktober 2026.


title: Lütetsburg

text: Die Wahlbeteiligung bei der Kommunalwahl 2021 lag mit 63,61 % über dem niedersächsischen Durchschnitt von 57,1 %. Zum Vergleich – die Wahlbeteiligung bei der Kommunalwahl 2016 lag mit 62,71 % über dem niedersächsischen Durchschnitt. Bei der vorherigen Kommunalwahl vom 11. September 2011 lag die Wahlbeteiligung bei 56,06 %.


title: Lütetsburg

text: Der Gemeinderat wählte das Gemeinderatsmitglied Gerd Mammen (Vereinigte Bürgerliste Lütetsburg (VBL)) zum ehrenamtlichen Bürgermeister für die aktuelle Wahlperiode.


title: Lütetsburg

text: Das Schloss Lütetsburg, namensgebend für die Gemeinde, ist ein Wasserschloss mit Vorburg und bedeutendem Park.


title: Lütetsburg

text: Ein außergewöhnliches Gartenkunstwerk stellt der 1790–1813 von Edzard Moritz Freiherr von Inn- und Knyphausen angelegte Landschaftsgarten am Schloss dar. Mit 30 Hektar altem Baumbestand, seltenen Exoten, Rhododendren und Azaleen ist er einer der größten in Norddeutschland. Der Lütetsburger Park zählt zu den wenigen auf dem Kontinent erhaltenen Beispielen des frühromantischen Gartentyps.


Die Bahnstrecke Plattling–Bayerisch Eisenstein, auch "Bayerische Waldbahn" genannt, ist eine Eisenbahnstrecke in Bayern. Sie verbindet den zentralen Bayerischen Wald um Regen und Zwiesel einerseits mit Plattling und dem Donautal, andererseits über Bayerisch Eisenstein mit Tschechien. In Plattling trifft sie mit der Fernbahnstrecke Nürnberg–Regensburg–Passau (KBS 880) und der Nahverkehrsstrecke in Richtung Landshut und München (KBS 931) zusammen. In Bayerisch Eisenstein geht sie in die Bahnstrecke nach Pilsen und Prag über.


title: Bahnstrecke Plattling–Bayerisch Eisenstein

text: Nachdem Plattling bereits seit 1860 einen Bahnhof besaß und sechs Jahre später eine Stichbahn nach Deggendorf gebaut wurde, entwickelte der bayerische Staat ab 1867 erste Studien für eine Eisenbahnverbindung von Plattling über Deggendorf, Regen und Zwiesel zur böhmischen Grenze zur Förderung der Wirtschaft im Bayerischen Wald. Der bayerisch-österreichische Staatsvertrag vom 21. Juni 1851 sah neben den schon verwirklichten Bahnanschlüssen nach Böhmen in Furth i.W. und in Passau auch in Eisenstein eine Verbindung mit dem böhmischen Eisenbahnnetz vor. Die Eisenbahn Pilsen–Priesen(–Komotau) war bereit, ihre Strecke Pilsen–Dux bis zur Grenze bei Eisenstein zu verlängern.


text: Auf die Initiative einiger örtlicher Persönlichkeiten hin (unter anderem des Reichsrats und Zwieseler Glasindustriellen Georg Benedikt II. von Poschinger (1845–1900) sowie des Deggendorfer Stadtpfarrer und Landtagsabgeordneten Konrad Pfahler (1826–1887)) erhielt die AG der Bayerischen Ostbahnen mit der bayerischen Konzession vom 25. November 1872 die Genehmigung zum Bau der Bahnstrecke. Die ihr schon am 3. August 1869 erteilte Konzession zum Bau einer Strecke von Straubing nach Cham ließ die Ostbahn daraufhin verfallen. Schon 1873 begannen die Vorarbeiten an der neuen Strecke. Die Findung einer geeigneten Trasse war durch den Aufstieg von der Donau in den Bayerischen Wald und die erforderliche Querung vieler Täler außerordentlich aufwendig und versprach hohe Baukosten bei mäßiger Rentabilität. Andererseits versprach man sich aber bei einer besseren Anbindung der neuen Strecke ab Plattling weiter durch das Isartal nach München eine lukrative Verbindung mit Böhmen. 1874 konnte mit dem Bau begonnen werden.


text: Im Bahnhof Plattling zweigt die Strecke von der Hauptbahn Regensburg–Passau nach Norden nach Deggendorf ab und überquert dort die Donau. Dazu wurde der Plattlinger Bahnhof nach Westen verschoben und neu gebaut. Die dort seit dem 1. März 1866 betriebene private 8,7 km lange Deggendorf-Plattlinger Güterbahn wurde abgebrochen. Ihre beiden 2/2 gekuppelten und 1866 von Maffei gelieferten Tenderlokomotiven mit den Namen "Deggendorf" und "Bayer. Wald" übernahm die Bayerische Staatsbahn als DII Nr. 1176 und 1177. Sie musterte beide Maschinen im Jahre 1895 aus.


text: Für den Aufstieg von Deggendorf (320 m ü.NN) auf die Höhen um Gotteszell (600 m ü.NN) wurden von Oberingenieur Badhauser zwei Streckenvarianten überprüft: eine direkte Verbindung über Hirschberg mit einer Steigung von 20 ‰ und eine durch 9,794 km künstliche Streckenverlängerung deutlich flachere, welche nur eine Steigung von 12,5 ‰ aufwies. Letztere wurde trotz höherer Baukosten aufgrund des langfristig günstigeren und schnelleren Betriebes mittels einer doppelten Kehrschleife zwischen Oberkandelbach und Grafling und dem Tunnel bei Ulrichsberg realisiert. An den Bauarbeiten für diesen Streckenabschnitt waren teilweise bis zu 4.000 Arbeiter beteiligt. Die im weiteren Streckenverlauf liegenden Täler wurden mit langen Brücken oder durch lange und hohe Dämme überquert.


text: Die Ohebrücke ist knapp hinter der Innbrücke Königswart (Höhe 50 m, Länge 279 m) bei Wasserburg am Inn die zweithöchste Eisenbahnbrücke in Bayern. Im Bahnhof Bayerisch Eisenstein wurde von beiden Bahngesellschaften auf der Staatsgrenze ein großes Empfangsgebäude gebaut, durch dessen Mitte die Grenze verläuft. Die Strecke war eingleisig erbaut worden, aber für einen zweigleisigen Ausbau vorbereitet. Dieser unterblieb jedoch bis heute, da auch der Anschluss an die 1875 eröffnete Strecke Mühldorf (Obb)–Plattling und die 1880 in Betrieb gegangene Verbindungsstrecke Pilsting–Landshut nicht den erhofften Verkehrszuwachs für die Waldbahn und den Grenzverkehr brachten.


text: Während der Bauarbeiten beschloss Bayern mit Gesetz vom 15. April 1875 die Verstaatlichung der Bayerischen Ostbahn zum 10. Mai 1875 und führte sie am 1. Januar 1876 mit der Bayerischen Staatsbahn zusammen. Dadurch wurde die Strecke Plattling–Deggendorf–Gotteszell–Regen–Zwiesel–Ludwigsthal von der Bayerischen Staatsbahn am 16. September 1877 in Betrieb genommen. Nach Fertigstellung der Deffernikbrücke ging die insgesamt 74,7 km lange Strecke bis Eisenstein am 15. November 1877 in Betrieb.


text: Auf tschechischer Seite war die Strecke von Neuern bis Eisenstein bereits am 20. Oktober 1877 fertiggestellt und in Betrieb genommen worden. Das Bahnhofsgebäude, dessen Bau die beiden Bahngesellschaften erst am 17. Mai 1877 beschlossen hatten, wurde erst 1878 fertig gestellt.


text: Eine weitere Erschließung des zentralen Bayerischen Waldes durch Eisenbahnen erfolgte von der Waldbahn-Strecke aus durch mehrere Stichbahnen.


text: Die Bayerische Staatsbahn hatte am 31. Januar 1877 bei der Lokomotivfabrik Maffei in München sechs recht starke Tenderlokomotiven mit der Achsfolge C bestellt. Einen Monat nach Eröffnung der Waldbahn bestellte sie vier weitere Maschinen nach, die im Februar/März 1878 geliefert wurden. Sie erhielten die Namen "Ulrichsberg", "Gotteszell", "Ludwigsthal" und "Eisenstein". Bei der DR bekamen sie noch die Nummern 89 8107 bis 110 und wurden zwischen 1925 und 1928 ausgemustert. Diese Tenderlokomotiven wurden auf der Waldbahn viele Jahre lang vorwiegend im Güterzugdienst eingesetzt. Den Personenzugdienst versahen anfangs die beiden Ostbahnmaschinen E 1 und E 2, Schlepptendermaschinen mit der Achsfolge B. Dann wurden lt. von Welser (s. Literaturhinweis) die ehemaligen Ostbahnmaschinen der Klasse B, Achsfolge 1 B, im Personenzugdienst hier eingesetzt. Sie wurden bei der Staatsbahn in der Klasse B V mit den Nummern 1003–1068 geführt.


text: Am 15. Mai 1880 liefen im Personenverkehr auf der Waldbahn täglich vier Zugpaare. Zwei beschleunigte Zugpaare hatten Anschluss von/nach Prag und liefen ab/von Landau. Sie benötigten für die Strecke Eisenstein–Plattling zwei Stunden und zwanzig Minuten, die anderen Zugpaare jeweils vier Stunden.


text: Im Mai 1897 liefen täglich vier Züge von Eisenstein nach Plattling und in Gegenrichtung fünf Züge. Die Fahrzeit lag zwischen zwei und zweieinhalb Stunden. Allerdings gab es auch einen Zug nach Eisenstein, vermutlich mit Güterbeförderung, der für die Strecke fünf Stunden benötigte. Ein Zugpaar hatte Kurswagen erster bis dritter Klasse für die Strecke Landshut–Pilsen. Zwei weitere Zugpaare liefen auf der Strecke Deggendorf–Pilsting–Neumarkt–Mühldorf–Rosenheim. Eine durchlaufende Verbindung nach Landshut bestand nicht.


text: Im Oktober 1913 lautet die Kursbuchtabelle statt bisher Eisenstein–Plattling–Rosenheim nun Landshut–Landau–Eisenstein. Es liefen auf der Strecke Plattling–Eisenstein täglich fünf Zugpaare mit Wagen zweiter und dritter Klasse. In Richtung Eisenstein benötigten die Züge um 2 Stunden und 20 Minuten, in Richtung Plattling nur noch 1 Stunde und 40 Minuten bis 2 Stunden. Weitere vier Zugpaare liefen täglich zwischen Deggendorf und Landshut. In Richtung Mühldorf/Rosenheim musste nun in Landau umgestiegen werden. Durchlaufende Wagen nach Böhmen sind nicht mehr vermerkt.


text: 1936 nennt die Deutsche Reichsbahn in ihrer Kursbuchtabelle 426 Landshut–Plattling–Eisenstein täglich sieben Zugpaare, davon sechs Zugpaare von/nach Landshut. Diese Züge führen auch die 2. Wagenklasse. Da bei zwei Zugpaaren die Gepäck- und Fahrradmitnahme eingeschränkt ist, könnte es sich dabei um Triebwagen gehandelt haben. Ein Frühzug schaffte die Strecke in einer Stunde und dreißig Minuten, die anderen Züge fuhren zehn bis fünfzehn Minuten länger. Außerdem pendelten noch vier Zugpaare täglich zwischen Deggendorf und Plattling. Eine Weiterfahrt nach Böhmen war fünfmal täglich möglich, allerdings immer mit Aufenthalten von einer oder mehreren Stunden in Eisenstein.


text: Nach Kriegsende kam der Zugverkehr mit Böhmen völlig zum Erliegen. Mit der Errichtung des Eisernen Vorhangs wurde von der ČSSR auf der Grenze ein Drahtzaun quer über die Bahnanlagen gezogen und die Gleise unterbrochen. Die tschechischen Züge endeten nun im einige Kilometer nördlich der Grenze gelegenen Ort Železná Ruda. Die DB fuhr mit ihren Zügen bis zum Prellbock am Grenzzaun des Bahnhofs Bayerisch Eisenstein und nutzte die südliche Hälfte des geteilten Empfangsgebäudes. Im Gebäude hatte man die Trennung durch Mauern vollzogen.


text: Der Dampfbetrieb der DB endete auch für den Güterverkehr in den 1970er Jahren. Am 6. März 1974 fuhr als letzte planmäßige Dampflokomotive 053 063-4 den N 2964 von Plattling nach Bayerisch Eisenstein und den Gegenzug N 2977 am 7. März.


text: Seit April 1952 wurden auf dieser Strecke Schienenbusse eingesetzt. Die beiden Schienenbusse VT 95 953 und 955 wurden jedoch zu Beginn des Sommerfahrplans 1952 zunächst an das Betriebswerk Regensburg ausgeliehen. Erst zu Beginn des Sommerfahrplans 1953 wurden sie dann regulär auf dieser Strecke eingesetzt. In den Folgejahren wurden weitere VT 95 nach Plattling umbeheimatet und kamen hier und auf den Zweigstrecken zum Einsatz. Ab Oktober 1955 wurden dem Betriebswerk Plattling stärkere Schienenbusse des Typs VT 98 mit den Nummern 9517 bis 9521 zugewiesen. Auf dieser Strecke wurden ab April 1962 Diesellokomotiven der Baureihe V 100.10 und kurz danach ab September 1963 ihre Schwesterlokomotiven der Baureihe V 100.2. Zum Sommerfahrplan des Jahres 1965 wurden durch die zweimotorigen Schienenbusse und die Diesellokomotiven die einmotorigen Schienenbusse der Baureihe VT 95 komplett abgelöst. Das Betriebswerk Plattling wurde im Juni 1985 aufgelöst. Die Fahrzeuge gingen daraufhin auf das Betriebswerk Hof über. Zum Winterfahrplan 1985/86 wurde der gesamte Betrieb auf lokbespannte Wagenzüge umgestellt. In den Sommerfahrplänen 1980 bis 1987 verkehrten ein bis zweimal pro Woche auf dieser Strecke vom DER organisierte Fahrten des Alpen-See-Express. Sie wurden mit VT-601-Triebzügen durchgeführt und führten von Hamburg nach Bodenmais bzw. von Dortmund nach Grafenau. Auf der Strecke Plattling–Zwiesel verkehrten sie vereinigt als 20-Wagen-Züge. Daneben verkehrten diese Triebzüge auch auf Sonderbestellung im Industrieturnusverkehr über diese Strecke von Dortmund nach Bodenmais. Nach Abstellung der Triebwagen wurde ein IC-Kurswagen-Verkehr nach Zwiesel eingerichtet, der im Jahr 2002 eingestellt wurde. Diese Züge wurden von Lokomotiven der DB-Baureihe 218 gezogen.


text: Der Grenzübergang Bayerisch Eisenstein wurde am 2. Juni 1991 wieder geöffnet. Bei Rangierfahrten nutzen beide Bahngesellschaften die Gleisanlagen ohne Rücksicht auf die Grenze.


text: Während die beiden Anschlussbahnen Deggendorf–Metten 1984 im Personen- und 1991 im Güterverkehr und Deggendorf–Kalteneck 1972 (Eging–Kalteneck) bzw. 1981 (Deggendorf–Eging) im Personenverkehr stillgelegt und 1999 (Eging–Kalteneck) bzw. 2004 (Hengersberg–Eging) abgebaut wurden, blieben die anderen Anschlussstrecken der Waldbahn erhalten. Von Deggendorf bis Hengersberg liegt noch das Gleis. Von Gotteszell nach Viechtach war der reguläre Personenverkehr vom 1. Mai 1991 bis 12. September 2016 eingestellt. Zwischenzeitlich verkehrten hier nur noch Fahrzeuge, die zur Werkstätte der Regentalbahn in Viechtach überführt werden, sowie – hauptsächlich in den Sommermonaten – die Touristikzüge der „Wanderbahn“ (KBS 12905) mit einem im historischen Farbkleid der Regentalbahn renovierten Esslinger Triebwagen. Im Herbst 2016 nahm die Wanderbahn wieder regulär den Betrieb auf. Diese typischen NE-Triebwagen bedienten von 1993 bis 1997 die beiden Anschlussstrecken Zwiesel–Bodenmais und Zwiesel–Grafenau.


text: Auf der stillgelegten Strecke Gotteszell–Blaibach findet seit 13. September 2016 ein Probebetrieb zwischen Gotteszell und Viechtach statt. Ursprünglich für 2 Jahre geplant, wurde der Probebetrieb durch das bayerische Verkehrsministerium auf 5 Jahre bis 2021 verlängert. In dieser Zeit soll ermittelt werden, ob das Fahrgastaufkommen für einen dauerhaften Betrieb gegeben ist.


text: Seit dem Sommerfahrplan 1997 betreibt die Regentalbahn, als Subunternehmer der DB Regio Bayern, die Bayerische Waldbahn (KBS 905) und die Anschlussstrecken nach Grafenau (KBS 906) und Bodenmais (KBS 907) mit Regio-Shuttles unter dem Markennamen „Waldbahn“.


text: Nachdem im Jahr 2002 die Urlauber-IC-Verbindung nach Zwiesel eingestellt worden war, wurde im Jahr 2007 ein Zubringerverkehr an den samstags verkehrenden Urlauber-IC „Rottaler Land“ von Hamburg nach Mühldorf geschaffen. Dieser hielt außerhalb des Taktknotens in Plattling, so dass mit regulären Zügen lange Wartezeiten entstanden. Aus diesem Grund wurden zwei Verbindungen von Zwiesel nach Plattling eingerichtet, die kurze Umsteigeverbindungen zu diesem Zugpaar in Richtung Norden ermöglichten. Dieser IC, von dem ab Passau Kurswagen nach Mühldorf verkehrten, wurde mit dem Fahrplanwechsel 2015/2016 im Dezember 2015 eingestellt, die Bahn ersetzte ihn durch einen IC-Bus von/nach Bad Füssing.


text: Zwiesel ist seit dem Fahrplanwechsel 2003/2004 am 13. Dezember 2003 Taktknoten mit geringen Umsteigezeiten kurz vor der vollen Stunde in alle beteiligten Richtungen, seit die Kreuzung auf der Waldbahn vor einigen Jahren von Regen hierher verlegt wurde. Möglich wurde dies wiederum durch die Verlegung der früheren Kreuzung in Ulrichsberg zu einer neu gebauten Ausweiche weiter nördlich (bei Grafling). Durch diese Maßnahme konnten auch die Umsteigezeiten im Taktknoten Plattling um sechs Minuten verkürzt werden. Zu diesem Termin wurden auch die Stellwerke in Ulrichsberg und Regen außer Betrieb genommen.


text: Nach Bodenmais besteht ab Plattling mit Umsteigen in Zwiesel ein Stundentakt, nach Grafenau fahren die Triebwagen ab Zwiesel alle 2 Stunden. Im Zuge der Modernisierung des Bahnverkehrs auf dieser Strecke und um den ÖPNV für Touristen und Einheimische attraktiver zu gestalten, wurde 1999 ein spezielles Fahrkartenangebot, das Bayerwald-Ticket, entworfen – eine Tagesfahrkarte, welche auf den Strecken der Waldbahn sowie auf vielen Buslinien der Landkreise Regen und Freyung-Grafenau sowie Cham gilt. Dieses wurde seit Mai 2010 durch das „Gästeservice-Umweltticket“ (GUTi) ergänzt. Dieses integriert die Gültigkeit eines Bayerwald-Ticket in die Kurkarten von teilnehmenden Gemeinden. Von Plattling aus kann man stündlich ohne Umstiege nach Bayerisch Eisenstein fahren. Im gesamten Waldbahnnetz (mit Ausnahme der Wanderbahn) gilt das Bayern-Ticket der DB.


text: Zum Inkrafttreten des Sommerfahrplans am 28. Mai 2006 fuhren erstmals Regelzüge der Waldbahn im Zwei-Stunden-Takt direkt von Plattling über Bayerisch Eisenstein bis zum tschechischen Bahnhof Špičák (Spitzberg) und zurück. Im Fahrplanjahr 2008 fuhren täglich zwei Zugpaare bis Špičák. Zusätzlich dazu wurden in der Wintersaison dazu drei Zugpaare wochentags und fünf Zugpaare am Wochenende gefahren. In der Sommersaison verkehrten drei zusätzliche Züge täglich. Seit 1. März 2012 wurden die Züge wieder in Bayerisch Eisenstein kurzfristig gebrochen, da die Gesetzeslage für grenzüberschreitende Züge sich in Tschechien änderte. Im Fahrplanjahr 2014 fuhren werktags wieder zwei Zugpaare bis und ab Špicàk. Zum Fahrplanwechsel 2014/2015 am 14. Dezember 2014 wurden die Züge zwischen Bayerisch Eisenstein und Špičák von der Region Pilsen (Plzeňský kraj) abbestellt. Somit verkehren keine grenzüberschreitenden Züge mehr auf der Strecke.


text: Im Rahmen einer Ausschreibung „Regionalzügenetz Ostbayern“ durch die Bayerische Eisenbahngesellschaft (BEG) wurden die Zugleistungen dieser Bahnstrecke neu vergeben. Die Regentalbahn übernimmt seit Dezember 2013 diese Leistungen in Eigenregie. Sie befährt diese Strecke bereits seit 1997 im Auftrag von DB Regio. Das Angebot zwischen Plattling und Deggendorf wurde in den Hauptverkehrszeiten zu einem Halbstundentakt verdichtet. Eine angedachte Ausweitung der Direktverbindungen nach Tschechien wurde von der Region Pilsen (Plzeňský kraj) abgelehnt.


text: Nachdem ein Gleismesszug mehrere Schienenlagefehler entdeckt hatte und ein Schienenschleifzug, der diese beheben sollte, defekt wurde, wurde die Bahnstrecke von 5. August bis 25. August 2013 für mehrere Wochen zwischen Deggendorf und Zwiesel gesperrt.


text: Im Rahmen von vier Brückensanierungen wurde die Strecke zwischen Gotteszell und Bayerisch Eisenstein ab dem 30. März 2015 gesperrt. Das Bauende musste aufgrund von schlechten Witterungsbedingungen und Mengenmehrungen an der Sanierung der Ohetalbrücke Mitte Juni 2015 vom 27. Juni 2015 auf den 17. Juli verschoben werden. In der 16-wöchigen und 5 Millionen Euro teuren Bauphase wurden die Ohetalbrücke bei Regen, die Fällrechenbrücke bei Zwiesel, die Deffernikbrücke bei Zwieslerwaldhaus und die Nagerlbrücke bei Bettmannsäge saniert. Sie sind damit für eine voraussichtliche Nutzungsdauer bis zum Jahr 2027 ertüchtigt. Der Infrastrukturbetreiber DB Netz AG geht davon aus, dass die Brücken anschließend durch Neubauten ersetzt werden müssen.


text: Die Waldbahn der Länderbahn betreibt die Strecke unter der Linienbezeichnung RB 35 (bis Dezember 2020 WBA1) in der Relation Plattling–Bayerisch Eisenstein. Vor ein paar Jahren fuhren ein paar Züge der Waldbahn weiter bis ins tschechische Špičák (Spitzberg). Diese Verbindung wurde allerdings abgeschafft und seither verkehren auf der Strecke bis nach Klatovy (Klattau) ausschließlich Züge der Tschechischen Bahnen. Die Idee, die Waldbahn-Züge bis nach Klatovy zu verlängern, scheiterte bis heute.