title: Kirchenreformen des 11. Jahrhunderts

text: Der nach dem nur ein Jahr amtierenden Nachfolger Gregors eingesetzte Urban II. relativierte die Vorrangstellung des Papstes gegenüber dem Kaiser. Urban sah zwar eine seelsorgerische Verantwortung der Priester für die weltlichen Herrscher, er ging aber nicht mehr vom universalen Anspruch Gregors aus. Vielmehr vertrat er die Zweigewaltenlehre. Die Stellung des Papstes innerhalb der Kirche sah er ähnlich absolut wie Gregor. Um diesem Anspruch gerecht zu werden, baute Urban die Verwaltung der römischen Kurie aus.


title: Kirchenreformen des 11. Jahrhunderts

text: Paschalis II. ging in der Anerkennung der weltlichen Macht noch einen Schritt weiter. Er betrachtete eine Partnerschaft der „Potestas regia“ mit der „Sacerdotalis auctoritas“ als Ideal. Innerkirchlich konnte er die Primatialrechte des Papstes weiter ausbauen. Dafür formulierte er für die Verleihung des Palliums eine inhaltliche Bedeutung. Er erklärte, mit dem Pallium werde dem Metropoliten die volle bischöfliche Gewalt gegeben. Ohne Pallium konnte kein Metropolit Bischöfe weihen oder Synoden abhalten.


title: Kirchenreformen des 11. Jahrhunderts

text: Die Reformen der Kirche hatten das Ziel, die Qualität der Priester und damit die der Sakramente zu verbessern und zu erhalten. Ein wesentliches Anliegen Hildebrands/Gregors VII. scheint die "vita apostolica" für die Kanoniker gewesen zu sein. Besonders die Armutsforderung sollte durchgesetzt werden. Als Begründung wird auf die "primitivae ecclesiae forma" („Form der Urkirche“) verwiesen. Wie in den anderen Reformfragen (Simonie, Konkubinat) wurde auch in diesem Punkt die Hoffnung der Menschen auf einen Erfolg der Reformbemühungen enttäuscht. Diese Enttäuschung führte zu einem Erstarken der religiösen Bewegungen, die sich neben der Kirche etablierten (Waldenser, Albigenser).


title: Kirchenreformen des 11. Jahrhunderts

text: Die Auseinandersetzung um die Investitur, die unter Gregor und den nachfolgenden Päpsten einen breiten Raum einnahmen, war im Grunde ein Teil der Simonieproblematik, in die zunehmend die Frage nach der Stellung des Papstes im Verhältnis zur weltlichen Macht trat. Die harte Konfrontation zwischen Heinrich IV. und Gregor VII. war demzufolge auch nur eine Episode in der Entwicklung. Bereits seine Nachfolger suchten den Ausgleich, der im Wormser Konkordat mit der Trennung der Temporalien und Spiritualien schließlich gefunden wurde.


title: Kirchenreformen des 11. Jahrhunderts

text: Die Auseinandersetzung mit der Funktion und Stellung der Kirche und des Klerus förderte innerhalb der Kirche die Verrechtlichung, während der Ausbau der Bedeutung des Papstes über seine spirituelle Vorrangstellung hinaus den Aufbau der Kurienverwaltung notwendig machte. Beide Vorgänge förderten die Entwicklung einer Kirche, die aus der engen Bindung an die weltliche Macht, wie sie im Frühmittelalter bestand, ausbrach und zu einem eigenständigen Machtfaktor wurde.


title: Haßmersheim

text: Haßmersheim ist eine Gemeinde im Neckar-Odenwald-Kreis in Baden-Württemberg. Sie gehört zur europäischen Metropolregion Rhein-Neckar (bis 20. Mai 2003 "Region Unterer Neckar" und bis 31. Dezember 2005 "Region Rhein-Neckar-Odenwald").


title: Haßmersheim

text: Haßmersheim liegt im Neckartal in 140 bis 297 Meter Höhe am Rande des Neckar-Odenwald-Kreises und des Odenwaldes. Der Ort wird gelegentlich von Hochwassern heimgesucht, im Süden mündet der Dölchengraben von links in den Neckar. Ebenfalls im Süden grenzt die Gemarkung an den Landkreis Heilbronn.


title: Haßmersheim

text: Folgende Städte und Gemeinden grenzen an Haßmersheim (im Uhrzeigersinn, beginnend im Westen): Hüffenhardt, Obrigheim, Mosbach, Neckarzimmern (alle Neckar-Odenwald-Kreis), Gundelsheim, Bad Rappenau und Siegelsbach (alle Landkreis Heilbronn). Mit der Gemeinde Hüffenhardt hat Haßmersheim die Verwaltungsgemeinschaft Haßmersheim-Hüffenhardt vereinbart.


title: Haßmersheim

text: Zur Gemeinde Haßmersheim gehören die ehemaligen Gemeinden Hochhausen und Neckarmühlbach. Zur Gemeinde Haßmersheim in den Grenzen vom 31. Dezember 1971 gehört das Dorf Haßmersheim. Zur ehemaligen Gemeinde Hochhausen gehören das Dorf Hochhausen und das Gehöft Finkenhof. Zur ehemaligen Gemeinde Neckarmühlbach gehören das Dorf Neckarmühlbach, die Burg Guttenberg und die Häuser Staustufe. In der Gemeinde Haßmersheim im Gebietsstand vom 31. Dezember 1971 liegt – nicht mit Sicherheit belegt – die Wüstung Hanloch.


title: Haßmersheim

text: Nach Haßmersheim sind die so genannten "Haßmersheimer Schichten" benannt, eine fossilienführende Tonstein- und Tonmergelschicht im Oberen Muschelkalk, die ihn horizontal in zwei Aquifere teilt.


title: Haßmersheim

text: Der Ort Haßmersheim wurde erstmals am 7. Juni 774 als „Hasmarsheim“ im Lorscher Codex unter der Urkunden Nr. 2431 erwähnt. Weitere Schenkungen sind unter der Urkunden Nr. 2432 und 2433 eingetragen. In der Urkunde Nr. 2447 wird am 31. Dezember 792 der bekannte Name „Asmaresheim“ verwendet. Auch die heutigen Teilorte Hochhausen und Neckarmühlbach wurden bereits 788 bzw. 856 erwähnt.


title: Haßmersheim

text: Haßmersheim wird früh im fränkischen Gau Wingarteiba gesehen, der 976 an das Domkapitel Worms kam; wird aber ebenfalls früh auch dem Neckargau zugeordnet. Der Ort selbst wurde 1011 von Kaiser Konrad II. an das Domkapitel verschenkt.


title: Haßmersheim

text: In dieser Zeit tauchen in den Urkunden auch die Grafen von Lauffen als Lehensnehmer von Haßmersheim und Burg Hornberg auf der gegenüberliegenden Neckarseite auf. Später waren sie wohl Gaugrafen und hatten auch die Aufsicht über die Neckarschifffahrt in ihrem Bereich. Auch später wurde Haßmersheim, oder Teile davon, oft gemeinsam mit Burg Hornberg bzw. einem Teilbesitz von Burg Hornberg als Lehen vergeben. 1325 fiel der Ort durch Erbteilung der Herren von Weinsberg an Konrad V. und Engelhard-Konrad von Weinsberg. 1330 wird erstmals die Haßmersheimer Fähre erwähnt. In einer Urkunde des Kaisers Karl IV. vom 20. April 1366 werden dem Hochstift Speyer seine Rechte und Besitzungen erneuert. Unter den aufgeführten Orten: "duo castra Hornberg, super flumine Neckar cum villis Zummern (Neckarzimmern), Hasmersheim, Steinbach".


title: Haßmersheim

text: 1411 erwarb der Deutsche Orden den Ort, 1416 verkaufte Pfalzgraf Otto seinen Anteil am Ort. 1457 wurde der Ort an Hans den Reichen von Gemmingen verpfändet, der seit 1449 bereits Burg Guttenberg besaß.


title: Haßmersheim

text: 1474 verlor Lutz Schott von Schottenstein den Ort an die Kurpfalz. 1504 konnte sein Sohn Conz Schott von Schottenstein den Familienbesitz vom Pfalzgrafen wieder zurückerobern. Zwei danach geführte Prozesse um diesen zurückeroberten Besitz gewann er. 1517 erwarb Götz von Berlichingen Burg Hornberg gemeinsam mit Haßmersheim, Steinbach und Neckarzimmern als Lehen. 1554 ist ein Bürgermeister nachgewiesen, 1555 wurde die Kurpfalz und damit auch Haßmersheim reformiert, der Ort war durch die Glaubenswechsel in der Kurpfalz bis ins 18. Jahrhundert jedoch mehreren Glaubenswechseln unterzogen.


title: Haßmersheim

text: Im Dreißigjährigen Krieg wurde der Ort mehrfach verwüstet, darunter im Sommer 1622 nach der Schlacht bei Wimpfen. 1624 wird Haßmersheim mit anderen Orten im Neckartal von Tilly zur Erzwingung der Übergabe von Heidelberg geplündert. 1626 und 1635 herrscht die Pest in Haßmersheim. Zur Wiederbesiedlung des Ortes wurden nach 1660 Aussiedler aus der Schweiz und aus der Steyermark aufgenommen. Eine weitere Pestwelle suchte den Ort 1666 heim.


title: Haßmersheim

text: Da es im Ort Angehörige mehrerer Glaubensrichtungen (rk, luth. ref) gab, wurde 1711 eine lutherische Kirche und 1729 ein Gotteshaus der reformierten Gemeinde errichtet. Bereits im Jahre 1699 ging die bestehende Kirche am Neckar in den Besitz der römisch-katholischen Kirche über.


title: Haßmersheim

text: Von 1792 bis 1799 wurde der Ort während der Französischen Revolutionskriege von den Franzosen geplündert. 1813 waren Kosaken für einige Wochen einquartiert. 1817 herrschte eine Hungersnot. Am 30. Oktober 1824 riss die schwerste Hochwasserkatastrophe des 19. Jahrhunderts im Ort zwei Häuser mit. Auch das 1729 errichtete Kirchengebäude der reformierten Kirchengemeinde wurde durch das Hochwasser stark beschädigt.


title: Haßmersheim

text: Einst galt Haßmersheim als größtes Schifferdorf Süddeutschlands. 1809 bestand bereits eine eigene Zunft. 1812 waren von den 250 Einwohnern 51 Schiffer. 1860 gab es 73 Schiffer mit eigenen Fahrzeugen. Von hier nahmen die Vorfahren von Theodor Heuss im Jahr 1840 den ersten Schiffsverkehr von Heilbronn nach Holland auf.


title: Haßmersheim

text: In den Jahren 1917 und 1918 wurde das Reichsschwefelwerk in Haßmersheim erbaut, in dem mit aus dem Gipsstollen in Neckarzimmern gewonnenen Gips das kriegswichtige Schwefel produziert wurde. Das Werk wurde nach 1919 aufgrund des Versailler Vertrages größtenteils demontiert. Während des Zweiten Weltkriegs bombardierten die Alliierten Haßmersheim am 22. März 1945 gegen 10:45 Uhr, wodurch der Luftdruck einer explodierenden Fliegerbombe das Anwesen Metzgers in der Neckarstraße vollständig zerstörte. 5 Tage später verließ die gesamte Organisation Todt den Ort. Am 30. März 1945 sprengten die Deutschen die sogenannte "Russenbrücke", die Haßmersheim mit Neckarzimmern verband, wobei sie auch die anliegenden Schiffe versenkten.


title: Haßmersheim

text: 1930 hatte Haßmersheim rund 1730 Einwohner. 1935 wurde die Kanalisierung des Neckars von Mannheim bis Heilbronn vollendet. 1936 wurde die neue Neckarfähre eröffnet. 1939 wurden 1644 Einwohner gezählt, Ende 1945 waren es 1799.


title: Haßmersheim

text: Am 1. Januar 1972 wurde Hochhausen eingemeindet. Am 1. Februar 1972 kam Neckarmühlbach hinzu. 1975 bildeten Haßmersheim mit Hochhausen und Neckarmühlbach sowie Hüffenhardt mit Kälbertshausen die Verwaltungsgemeinschaft Haßmersheim-Hüffenhardt mit Sitz in Haßmersheim. 1978 hatte die Gemeinde Haßmersheim rund 4150 Einwohner. 1988 fand ein Bürgerentscheid zugunsten des Erhalts der Fähre statt.


title: Haßmersheim

text: Mit den mehrfachen Konfessionswechseln in der Kurpfalz war Haßmersheim ab 1554 reformiert, ab 1555 lutherisch, später calvinistisch-reformiert, ab 1585 wieder reformiert, 1648 wieder calvinistisch-reformiert. Ab 1698 sind wieder Katholiken am Ort nachgewiesen, im Jahr 1711 wurde die Kurpfalz erneut katholisch. Da es im Ort Angehörige beider Glaubensrichtungen gab, wurde die Ortskirche zeitweilig als Simultankirche genutzt. Beide Konfessionen haben ihre Kirchen seitdem erneuert. Haßmersheim ist heute überwiegend evangelisch geprägt. Es gibt jedoch auch eine römisch-katholische und eine neuapostolische Gemeinde.


title: Haßmersheim

text: Michael Salomo wurde am 20. Juni 2021 zum Oberbürgermeister der Stadt Heidenheim an der Brenz gewählt und trat sein Amt am 1. August 2021 an. Am 26. September 2021 wurde Christian Ernst zum neun Bürgermeister von Haßmersheim gewählt.


title: Haßmersheim

text: Der Gemeinderat hat normalerweise 16 ehrenamtliche Mitglieder, die für fünf Jahre gewählt werden. Die Zahl der Gemeinderäte kann sich durch Ausgleichssitze erhöhen (2019: 17 Mitglieder). Hinzu kommt der Bürgermeister als stimmberechtigter Gemeinderatsvorsitzender.


title: Haßmersheim

text: Dabei garantiert die "Unechte Teilortswahl" den Ortsteilen eine festgelegte Anzahl von Sitzen: Aus dem Hauptort Haßmersheim kommen mindestens elf Gemeinderäte, aus Hochhausen drei und aus Neckarmühlbach zwei Räte.


title: Haßmersheim

text: Die Blasonierung lautet: In geteiltem Schild oben von Blau und Silber (Weiß) schräggerautet, unten in Silber (Weiß) an schwarzem Rebast mit zwei grünen Blättern eine blaue Traube. Die silber/weiß-blauen Wecken dokumentieren dabei die Zugehörigkeit zur ehemaligen Kurpfalz, während die Traube die einstige Bedeutung des Weinbaus in der Gemeinde bezeugt.


title: Haßmersheim

text: Die Bahnstation "Haßmersheim" liegt auf der gegenüberliegenden Neckarseite und ist über eine Fußgänger- und Fahrradbrücke zu erreichen. Von hier besteht über die Neckartalbahn eine direkte Verbindung mit der Stadtbahnlinie S41 der Stadtbahn Heilbronn in Richtung Bad Friedrichshall–Neckarsulm–Heilbronn bzw. Neckarelz–Mosbach. Es hielten Regionalbahnen der Relation Mosbach-Neckarelz–Bad Friedrichshall–Heilbronn im Stundentakt in Haßmersheim, die mehrmals täglich auch weiter nach Stuttgart(–Ulm) fuhren, und vereinzelt Regionalexpress-Züge der Relation Mannheim-Heidelberg-Mosbach-Heilbronn. Diese wurden zum Fahrplanwechsel 2014/2015 am 14. Dezember 2014 mehrheitlich durch die S41 ersetzt, die in der Regel im Stundentakt verkehrt.


title: Haßmersheim

text: Bis zur Eröffnung der Fußgängerbrücke im September 2014 gab es die elektrisch betriebene Fähre Haßmersheim.


title: Haßmersheim

text: Ebenfalls auf der gegenüberliegenden Neckarseite verläuft die B 27. Die nächste Autobahnauffahrt (Bad Rappenau) zur A 6 (Mannheim – Stuttgart) befindet sich in 15 km Entfernung.


title: Haßmersheim

text: Mit der Friedrich-Heuß-Schule verfügt Haßmersheim über eine Gemeinschaftsschule. Daneben haben sowohl die Volkshochschule Mosbach als auch die Musikschule Mosbach eine Außen- bzw. Zweigstelle in Haßmersheim. Außerdem gibt es vier kommunale, einer davon ein Waldkindergarten, sowie einen katholischen Kindergarten.


title: Haßmersheim

text: Haßmersheim gehört zum Naturpark Neckartal-Odenwald und liegt an mehreren regionalen und überregionalen Freizeitrouten, nämlich an der Burgenstraße, an der Schwäbischen Dichterstraße, am Fernwanderweg Neckarsteig, am Neckartal-Radweg und am Salz & Sole-Radweg.


title: Tracker (Musik)

text: Tracker oder Rastersequenzer bezeichnet eine Klasse von Musik-Sequenzer-Programmen, die im Umfeld des Computers Commodore Amiga in den 1980er Jahren entstand. In diesem Computer-Umfeld wurden mit ihnen Musikstücke für Computerspiele erstellt (z. B. Pinball Dreams, Unreal, Deus Ex). In den 1990er Jahren wurden Tracker mit den dazugehörigen Dateiformaten von der Demoszene aufgenommen und weiterentwickelt. Das Trackerkonzept mit kompakten Dateigrößen bei guter Qualität seiner Musikstücke war attraktiv für die Erstellung von Computerdemos, welche damals noch auf Disketten passen mussten. In den 2000er Jahren wurden Tracker mit der gestiegenen Computerleistung um fortschrittliche Synthesizereigenschaften erweitert und wurden deshalb auch für professionelle Musikproduktion verwendet, z. B. der Elektromusikszene. Parallel dazu waren mobile Geräte mit begrenzter Hardwareausstattung, wie z. B. der Game Boy Advance, in der Lage die Klangerzeugung sample-basiert statt über einfache Tongeneratoren zu bewerkstelligen.


title: Tracker (Musik)

text: Verbindende Eigenschaft von Trackern gegenüber anderer Musiksequenzersoftware (z. B. Cubase oder Logic Pro) oder auch der Notenschrift, ist die Repräsentation des Zeitverlaufs von oben nach unten, anstatt von links nach rechts. Bei Nicht-Tracker Sequenzersoftware ist bei Veröffentlichung eines Musikstücks ein Export in einem verlustbehaftetem, nicht mehr editierbaren Musikformat üblich (WAV, MP3 etc.). Bei den Trackern ist die Musikverbreitung in einem kompakten, editierfähigen Trackerformat üblich. Die freie Zugänglichkeit der Ursprungssamples und der Sequenzprogrammierung in den Trackerformaten entspricht technisch ungefähr dem Open-Source-Konzept in der Informatik für Programmcode, was sich in einer umfangreichen Kultur von Remixen von Trackermodulen widerspiegelte.


title: Tracker (Musik)

text: Seit den 2000ern verlaufen die Unterschiede zwischen Trackern und anderer Musiksequenzersoftware immer mehr, beispielsweise präsentierte das britische "Computer Music Magazine" 2007 Tracker der dritten Generation, wie z. B. Renoise oder Jeskola Buzz, als professionelle und günstige Alternative zu anderer Musikstudiosoftware.


title: Tracker (Musik)

text: Ein Tracker gestattet es dem Benutzer, Musikstücke mit mehreren Instrumenten zu komponieren, dies geschieht durch schrittweise Verteilung selbiger auf einer Zeitleiste über mehrere einstimmige Kanäle/(Ton-)Spuren (englisch "Tracks", daher der Name "Tracker"). Die Instrumenteneigenschaften können adaptiert werden: Tonhöhe, Lautstärke oder andere Soundeffekte. Die Definition dieser Effekte erfolgt durch Eingabe von repräsentierenden Instruktionen mit Parametern oder bei Trackern der dritten Generation auch graphisch (Notenschrift) oder GUI-gestützt. Ein vollständiges Musikstück besteht dann aus einigen mehrstimmigen Abschnitten, sogenannten „Patterns“, die mittels einer "Master List" hintereinandergehängt werden.


title: Tracker (Musik)

text: Abgespeichert und exportiert werden so erstellte Musikstücke in Trackermodul-Dateien. Trackermodule enthalten neben den Instrumentensamples eine Sequenzliste, die angibt, welche Noten auf welchen Instrumenten "wann" zu spielen sind, ebenso die vom Musiker definierten Effekte, wie z. B. Vibrato oder „Volume Slide“. Die Verwendung eines einzigen Basis-Samples pro Instrument, die Definition aller Tonhöhen- und Effektvariationen über Instruktionen und die zeitliche Definition über eine Sequenzliste kann informationstechnisch als sehr effektive Codierung unter Vermeidung fast aller Redundanzen eines Musikstücks betrachtet werden. Diese effektive Codierung und eine eventuell folgende Datenkompression führt zu den sehr kompakten Trackermodul-Speicherformaten.


title: Tracker (Musik)

text: Die Tracker-Technologie skaliert sehr stark, d. h., es gibt zum einen Tracker, die auf Rechnern mit entsprechendem Arbeitsspeicher Samples von bis zu vier Gigabyte verarbeiten können, mit anderen Trackern wiederum kann selbst auf dem Sinclair ZX80, dem Game Boy Color oder ähnlichen leistungsschwachen Systemen in gewissen Grenzen Musik gemacht werden.


title: Tracker (Musik)

text: Ein wesentlicher Vorteil durch die Verwendung von Patterns ist, dass sich Musikstücke in kurzer Zeit durch Kopieren oder Verschieben von einzelnen Patterns oder ganzen Patterns-Blöcken neu strukturieren lassen. In Musikprogrammen dagegen, die Tonspuren nur als Waveformen anzeigen, ist es bei längeren Abschnitten und vielen Spuren oft nötig, die Ansicht erst herauszuzoomen. Dadurch ist es schwieriger, punktgenau zu selektieren oder zu den entsprechenden Bereichen oder Spuren zu scrollen. Zudem müssen danach meist durch Selektieren und Verschieben neue Freiräume geschaffen werden, in die die ausgewählten Abschnitte passgenau hineinkopiert werden. Entstandene Lücken durch Ausschneiden sind auch wieder durch Selektieren und Verschieben zu schließen. Der Bearbeitungsaufwand hierfür ist bei Trackern in der Regel erheblich geringer.


title: Tracker (Musik)

text: Der "Ultimate Soundtracker" war der erste Tracker für den Amiga und wurde 1987 von Karsten Obarski programmiert. Das Gesamtkonzept, Samples mit einem zeitlich gerasterten und numerisch gesteuerten Sequenzer auszugeben, ist aber bereits auf die "Fairlight CMI Sampling Workstation" zurückzuführen, ein Softwarevorläufer ist Chris Hülsbecks Musiksoftware Soundmonitor von 1986 für den C64.


title: Tracker (Musik)

text: Der "Ultimate Soundtracker" war ursprünglich ein internes Entwicklungswerkzeug für EAS (ein deutsches Software-Unternehmen), was seine Programmierer-freundliche Schnittstelle erklären könnte. Das Unternehmen veröffentlichte es schließlich als kommerzielles Produkt, wobei allerdings erweiterte Shareware- und Freeware-Clones, wie NoiseTracker, MED und ProTracker nicht lange auf sich warten ließen. Viele dieser Clones basierten auf dem Original-Programm, das durch Reverse Engineering nachträglich erweitert wurde. Mit der großen Beliebtheit dieser Versionen endete auch der kommerzielle Erfolg des Ultimate Soundtrackers. Spätere Tracker (bekannte Beispiele: OctaMED, Oktalyzer) unterstützten acht oder mehr Kanäle, während mit spezieller Hardware oder Tricks auch 16-Bit-Wiedergabe möglich wurde.


title: Tracker (Musik)

text: Das Editierfenster eines Trackers ähnelt der Papierrolle eines automatischen Klaviers, welche sich von unten nach oben über den Bildschirm bewegt. Die ersten Tracker gestatteten nur vier Kanäle (begrenzt durch den Amiga Paula-Soundchip), obgleich, da die Noten Samples darstellen, diese Einschränkungen weniger gravierend als bei synthetisierenden Musikchips (wie z. B. Commodores SID oder einer aus General Instruments AY-Reihe) sind, da der Benutzer auch Akkorde samplen und diese in einem einzigen Kanal abspielen kann.


title: Tracker (Musik)

text: Ein gespeichertes Tracker-Stück enthält üblicherweise alle Sequenzerdaten sowie die Samples; und so wurde es auf dem Höhepunkt des Formats fast zum Sport, lange, komplexe ".mod-" oder ".sng"-Dateien zu schaffen, die dennoch kleiner als 880 kByte (Größe einer Amiga-Diskette) sind. Typischerweise hat der Komponist sein Pseudonym in der Sampleliste verewigt.


title: Tracker (Musik)

text: Die Maschinen, auf denen Tracker-Software lief, waren besonders im Vereinigten Königreich nicht teuer, wo der Amiga und Atari ST am Anfang der 1990er die bevorzugten Heimcomputer waren. So wurde Tracker-Musik etwas wie ein Underground-Punk-Phänomen, besonders weil zu dieser Zeit so viel zeitgenössische Hitparaden-Musik sample-basierte Electronicmusik war, ein Genre, das relativ einfach mit zeit-gerasterter Sequenzierung zu erzeugen war. Tracker-Musik war eine phantastische Spielwiese für eine Generation von elektronischen Tanzmusikern, von denen viele auf einen Akai-Sampler, einen Multi-Effekt-Prozessor, ein Mischpult und ein Mikrofon sparten, um daraufhin die Hitparaden zu stürmen.


title: Tracker (Musik)

text: Es gab aber auch eine Kehrseite zu all dem, nämlich dass der Ausdruck „Tracker-Musik“ zu einem Ausdruck des Spotts wurde für stereotypisch rave-ige Popmusik im „Computerspielestil“, da die Schwierigkeit, dem mechanistischen Sequenzer-Stil etwas „Swing“ zu verleihen, auf viele Stücke im 4/4-Takt mit Vier-Takte-Abschnitten hinauslief, die oft auch ähnliche Samples verwendeten. Da instrumental, verlangte Tracker-Musik nach charakteristischen Vordergrundinstrumenten, von denen Chimes, jaulende Gitarrentöne und Rave Piano übermäßig zum Einsatz kamen.


title: Tracker (Musik)

text: Im Laufe der 1990er Jahre wechselten die Heimcomputer Tracker-Musiker auf IBM-kompatible PCs, und dort wurde das Trackerkonzept mit kompakten, aber hochwertigen Musikdateien von der Demoszene entdeckt und weiterentwickelt. So wurde zum Beispiel der Scream Tracker, einer der einflussreichsten PC-Tracker, von der Future Crew ursprünglich für den Gebrauch in ihren eigenen Demos entwickelt. Die enge Verbindung der Tracker mit der Demoszene, die in den skandinavischen Ländern schnell an Popularität gewann, verbreitete auch die Tracker unter jungen Künstlern, ein Grund für die große Zahl bekannter Tracker-Musiker aus Nordeuropa und Großbritannien. Mit u. a. Trackermusik wurde die Demoszene zu einer der treibenden Kräfte für die Entwicklung der PC-Plattform in Richtung Multimedia Mitte der 90er, was auch von den Hardwareherstellen erkannt wurde und zur Unterstützung von Demo-Veranstaltungen (z. B. der "Assembly") durch Firmen wie Gravis oder AMD führte.


title: Tracker (Musik)

text: Es etablierte sich eine eigene Tracker-Subszene innerhalb der Demoszene mit eigenen Online-Publikationen wie z. B. "TraxWeekly" ein Tracker- und Trackermusik-Magazin, mit 119 Ausgaben bis 1998.


title: Tracker (Musik)

text: Für Computerspielen dieser Zeit wurden Tracker und deren Trackerformate ebenfalls verwendet, beispielhaft seien namentlich Pinball Dreams oder die Unreal-Reihe genannt.


title: Tracker (Musik)

text: Ende der 90er/Anfang der 2000er entstand Tracker-Software der 3. Generation, deren Eigenschaften mit den anderer Sequenzersoftware gleichziehen: Impulse Tracker, Buzz, ModPlug Tracker, MadTracker, Renoise, Sk@le, Chibi Tracker, BeRoTracker – Ausgabe in hoher Qualität, Automatisierung, Unterstützung von VST-Plugins, interne DSPs und Multieffekte, Unterstützung für Multi-I/O-Karten usw.


title: Tracker (Musik)

text: In den 2000ern wurden Tracker-Dateien auch populär für Geräte mit begrenzter Hardwareausstattung (mobile Geräte etc.) wie den Game Boy Advance. Ähnlich wie in den 1990ern bei der Adoption der Trackerformate für den PC, begann auch die mobile Hardware gerade genug Rechenleistung zu besitzen, um mehrere Samples gleichzeitig abzuspielen ("Softwaremixing"). Auch hier sind die Vorteile die Qualität der gesampleten Trackermusik, die verglichen mit den eingebauten Tongeneratoren um einiges höher ist, als auch der geringe Speicherplatzbedarf verglichen mit anderen Musikformaten wie z. B. MP3.


title: Tracker (Musik)

text: 2007 brachte das britische "Computer Music Magazin" einen großen Review unter dem Titel „"Tracker! The amazing free music software giving the big boys a run for their money."“ über aktuelle Tracker heraus. Tracker wurden als professionelle Alternative zu teurer kommerzieller Software präsentiert, z. B. wurde der kostenlose und freie ModPlug Tracker unter die "Top 5" freien Musiktracker gewählt.


title: Tracker (Musik)

text: Namhafte Künstler, welche Tracker verwendeten oder verwenden, sind u. a. Nasenbluten, Noisekick Andrew Sega und Deadmau5.


title: Tracker (Musik)

text: Im Wesentlichen besteht ein Tracker aus zwei Funktionsteilen: aus einem Sequenzer mit Zeitraster, sowie einem einfachen Sampler.


title: Tracker (Musik)

text: Für die Erzeugung der Klänge dienen sogenannte "Samples". Hierbei handelt es sich um Aufzeichnungen von Naturklängen, bei denen die Ausgangsspannung des Mikrofons mit einer vorgegebenen Abtastrate („"Samplingrate"“) gemessen wurde. Diese Rate liegt üblicherweise zwischen 8 kHz (bei Telefonsystemen gebräuchlich) und 48 kHz (bei Kinofilmen gebräuchlich). Zur Ausgabe wird das Sample wieder in einen Spannungsverlauf zurückgewandelt.


title: Tracker (Musik)

text: Hierbei ergeben sich zwei wichtige Möglichkeiten, den Klang des Samples zu manipulieren (siehe Zeichnung):


title: Tracker (Musik)

text: Realisiert werden kann die Tonhöhenänderung eines digitalen Samples durch Anpassung der Abtastrate eines Sound-Ausgabekanals auf der Sound-Hardware oder durch Resampling des Samples auf die feststehende Abtastrate des Sound-Ausgabekanal. Bei dem Resampling kann jedoch besonders beim erhöhen der Tonhöhe ("hoch-pitchen") das Abtasttheorem verletzt werden und störende Alias-Effekte auftreten. Es gibt viele algorithmische Ansätze diese Effekte zu mindern. Die Qualität, die hierbei von Trackern und Player erreicht wird, ist eines der wichtigsten Qualitätsunterscheidungsmerkmale.


title: Tracker (Musik)

text: Nachteil der ersten Methode, dem Hardware-Mixing, ist das für jeden gespielten Sample ein Ausgabekanal mit einstellbarer Abtastfrequenz existieren muss, bei dem Softwaremixing durch Software-Sampler kann man theoretisch mit einem einzigen Ausgabekanal auskommen, jedoch ist der Rechenaufwand deutlich größer und Alias-Effekte können die Qualität mindern.


title: Tracker (Musik)

text: Der Soundchip des Commodore Amiga, Paula, hatte vier "Kanäle", konnte also zugleich vier Samples mit jeweils unabhängig voneinander eingestellter Abtastrate und Lautstärke abspielen. Diese Hardwareeigenschaft definierte auch die Kanalanzahl im ursprünglichen MOD-Format auf vier. Die Trackersoftware brauchte also die Samples nicht umzurechnen ("Resampling") und zusammenzumischen, sondern nur an den Soundchip zu übergeben. Eine Panning-Einstellung, die die Position des Samples zwischen den Kanälen regelt, gab es aber noch nicht – links waren nur die Kanäle 1 und 4 zu hören, rechts nur die Kanäle 2 und 3 („"LRRL"“).


title: Tracker (Musik)

text: Auf einer Plattform wie dem IBM-PC der frühen 1990er, der keinen spezialisierten Mehrkanal-Soundchip besaß, sondern nur Soundhardware (z. B. Sound Blaster, Covox Speech Thing oder Systemlautsprecher) mit einem Kanal für links oder rechts, ist es erforderlich, die Trackermodul-Kanäle in Software abzumischen ("Software-Mixing"). Dies kostet zwar viel Rechenzeit, jedoch sind verschiedene Qualitätsabstufungen möglich, wodurch selbst auf kleinsten Heimcomputern noch Tracker-Musik möglich wird. Ein wichtiger Vorteil eines Software-Mischers ist, dass er "sample-akkurat" arbeiten kann: eine 1/96-Note ist dann z. B. bei 125 BPM und 44,1 kHz Abtastrate immer exakt 882 Messwerte lang, auch wenn der Soundkarten- oder Systemzeitgeber völlig ungenau sind.


title: Tracker (Musik)

text: Die später erschienene PC-Soundkarte Gravis Ultrasound bot Hardware-Mixing mit bis zu 32 Hardwareausgabekanälen und Panning an, jedoch mit wachsender Rechenleistung setzte sich das Software-Mixing mit der günstigeren Sound-Blaster-Karte durch und Hardware-Mixer sind seit Mitte der 1990er für den Personal Computer unüblich.


title: Tracker (Musik)

text: Angesteuert wird der Sampler durch den "Sequenzer" oder „"Player"“. Dieser übergibt in regelmäßigen Zeitabschnitten an den Sampler, auf welchem Kanal welches Sample abzuspielen oder zu stoppen ist, mit welcher "Abtastrate", "Lautstärke" und "Panning"-Einstellung das Sample zu spielen ist und welcher Abschnitt des Samples gegebenenfalls zu "loopen" ist. Bei einem hardwarebasierten Sampler (Amiga, GUS) werden die Sequenzer-Routinen hierzu regelmäßig per Timer-Interrupt aufgerufen und übergeben der Hardware neue Anweisungen. Bei softwarebasiertem Mischen läuft es hingegen zumeist umgekehrt: Der Sampler berechnet die „Aufnahme“ in einen FIFO-Speicher hinein, aus welcher sie abgespielt wird. Nach einer bestimmten Anzahl berechneter Werte fragt er dann jeweils die Sequenzer-Routinen, was er als Nächstes tun soll.


title: Tracker (Musik)

text: Im Gegensatz zu MIDI-Software verwenden Tracker üblicherweise ein striktes Zeitraster, das sogenannte "primäre Timing". Ein "Tick" dieses Zeitrasters entspricht dabei der Dauer einer 1/96-Note, welche durch den "BPM"-Wert – „Beats (Viertel-Noten) pro Minute“ – festgelegt werden kann. Voreingestellt sind aus traditionellen Gründen üblicherweise 125 BPM (1/50 s) oder 150 BPM (1/60 s), weil diese Werte für Amiga-Spiele vorteilhaft waren. Der Wert kann aber während des Stückes jederzeit durch einen Effektbefehl geändert werden.


title: Tracker (Musik)

text: Mit dem primären Timing werden vor allem Effekte wie Lautstärke- oder Tonhöhenverläufe realisiert. Für die eigentliche Komposition sind so kurze Noten jedoch zumeist nicht erforderlich, und die Eingabe in Tabellenform wäre bei einem so kurzen Zeitraster sehr unübersichtlich. Deswegen lässt sich mittels der "Speed"-Einstellung das primäre Timing auf eine niedrigere Rate, das sogenannte "sekundäre Timing" herunterteilen. Voreingestellt ist standardmäßig der Wert 6, wodurch jede Tabellenzeile 1/16 Note andauert. Auch dies lässt sich innerhalb des Stückes jederzeit durch einen Effektbefehl ändern.


title: Tracker (Musik)

text: Die Eingabe der Komposition erfolgt in Tabellenform. Dabei stellen die Spalten die Kanäle und die Zeilen das sekundäre Timing dar. Jede der Kanal-Spalten enthält eine weitere Unterteilung in eine Spalte für die "Tonhöhe", eine für die Nummer des zu spielenden "Instruments" (siehe unten), sowie ein bis drei Spalten für die auszuführenden "Effektbefehle".


title: Tracker (Musik)

text: Da die Tracker-Stücke mathematisch präzise definiert sind, klingen sie – im Gegensatz zu MIDI-Dateien – unabhängig von der verwendeten Soft- und Hardware (praktisch) immer gleich. Im MIDI-Format, welches keine Samples enthält, lediglich Befehle wie z. B. Note an / Note aus, werden die fehlenden Instrument-Samples auf eine undefinierte Art und Weise ersetzt (z. B. mit einer Hardware-abhängigen "Wavetable-Synthese").


title: Tracker (Musik)

text: Abhängig vom verwendeten Editor bzw. den Ansprüchen, denen das Musikstück genügen musste, entstand vor allem über die „Gemeinde“ der „Demo-Groups“ eine Vielzahl an Dateiformaten. Für einige (auch aktuelle) Programme wie z. B. Winamp, XMPlay oder XMMS, existieren Plug-Ins von Drittanbietern, um diese Formate abzuspielen. Dabei sind die besonders populäreren Formate MOD, XM, IT und S3M häufig sogar direkt abspielbar, ohne dass Plug-Ins erforderlich sind. Gerade bei der Nachbearbeitung haben die Module den entscheidenden Vorteil, alle notwendigen Informationen zu beinhalten und zudem editierbar zu sein. Parallel zum Dschungel der Dateiformate, gibt es aber einen Konsens beim Importieren von Fremdformaten. Dazu zählt vor allem die Unterstützung der ursprünglichen Amiga MOD-Dateien, sowie (später) der bekannten PC-Formate "XM", "IT" und "S3M".


title: Grândola, Vila Morena

text: Grândola, Vila Morena (deutsch "Grândola, braungebrannte Stadt") ist ein berühmtes portugiesisches Kampflied, das der antifaschistische Liedermacher José Afonso getextet und komponiert hat. Es wurde zur Hymne der Nelkenrevolution von 1974.


title: Grândola, Vila Morena

text: José Afonso schrieb das Lied bereits 1964 für den Arbeiterverein "Sociedade Musical Fraternidade Operária Grandolense", den „Musikverein Arbeiter-Brüderlichkeit“ in Grândola. Es ist im Stil des Cante Alentejano, des Wechselgesangs des südportugiesischen Alentejo, komponiert; die Melodie ist auch für andere traditionelle Texte im Alentejo im Gebrauch. Diese Chorgesänge mit Vorsänger und Polyphonie (2014 in die Liste des immateriellen Weltkulturerbes der UNESCO aufgenommen) sind tief in der Volkskultur dieser ländlichen Gegend verwurzelt und haben eine Tradition, die bis ins Mittelalter zurück reicht "(Cantus gemellus)". Seit der Römerzeit lebten in der Region Alentejo viele Landarbeiter, die solche Lieder auch bei der Arbeit in den Latifundien der Großgrundbesitzer sangen. Der Text bezieht sich auf die Solidarität der Landarbeiter und – in Anspielung an die Prinzipien der Französischen Revolution – ihre Werte Gleichheit "(igualdade)" und Brüderlichkeit "(fraternidade)," ohne im Hinblick auf eine revolutionäre Intention konkreter zu werden. Und doch reichten die Andeutungen für das damalige Regime: Grândola wird als sonnige Stadt besungen, in der man an jeder Ecke auf einen Freund und in jedem Gesicht auf Gleichheit trifft. Afonso verwendet das Bild der Steineiche, „die ihr Alter nicht mehr weiß“, in deren Schatten der „Schwur von Grândola“ geleistet wird.


title: Grândola, Vila Morena

text: In der Nacht vom 24. auf den 25. April 1974 sendete der katholische Rundfunksender Rádio Renascença das Lied. Die Zeitung "República" hatte schon am Vorabend für Eingeweihte den kleinen Hinweis gebracht, das Musikprogramm der Nacht sei besonders lohnend. Um 0:25 Uhr wurde die erste Strophe verlesen:


title: Grândola, Vila Morena

text: Anschließend wurde das Lied zweimal in voller Länge abgespielt, gesungen von José Afonso. Dabei war schon die Nennung des Namens José Afonso in der Presse verboten. Für die eingeweihten Soldaten und Zivilisten des Movimento das Forças Armadas (MFA) war es das vereinbarte Zeichen für den Beginn des Aufstands gegen die salazaristische Diktatur. Auch wenn es nicht jedem Radiohörer sofort klar war, worauf genau dieses Signal abzielte, war dessen Aufrufcharakter deutlich erkennbar. Als die Truppen des MFA, die gegen 5:30 Uhr durch die Avenida da Liberdade ihre ersten Ziele in der Hauptstadt Lissabon ansteuerten, einige der strategisch wichtigsten Ministerien, darunter das Heeresministerium, erreichten, säumten schon Tausende von Lissabonern, allen Ratschlägen der Operationszentrale des MFA zum Trotz, die Straßen. Sie liefen neben den Armeefahrzeugen her, jubelten den Befreiern zu, viele sprangen sogar auf. Die junge Truppe empfand die überschäumende Begeisterung der Bevölkerung nicht als störend, sondern als Bestätigung und Anfeuerung. Der Zug der Kolonne aus Santarém vom Terreiro do Paço und die steilen Straßen hinauf zum Carmo, am Rand des Bairro Alto, glichen einem Triumphzug. Die ersten roten Nelken tauchten auf – im April haben sie Saison –; mit ihnen wurden die Uniformen der Soldaten und ihre Gewehrläufe geschmückt. Nach den Blumen erhielt die Revolution den Namen „Nelkenrevolution“. Knapp 18 Stunden nach der Ausstrahlung des Liedes war die Diktatur gestürzt.


title: Grândola, Vila Morena

text: Am 15. Februar 2013 wurde durch das Absingen von "Grândola, vila morena" eine Rede des portugiesischen Ministerpräsidenten Pedro Passos Coelho im Portugiesischen Parlament gestört, um gegen die Sparpolitik der Regierung und der Troika zu demonstrieren. Einige Tage später wurde das Lied in Madrid auf dem Platz Puerta del Sol gesungen. Der portugiesische Minister für Parlamentsangelegenheiten, Miguel Relvas, wurde am 19. Februar 2013 durch das Protestlied gestört. Hunderttausende sangen das Lied aus Protest gegen die Sparpolitik auf den landesweiten Protestaktionen am 2. März 2013. "Grândola, vila morena" entwickelte sich zur Hymne der Protestbewegung gegen die Austeritätspolitik.


title: Runaway – Spinnen des Todes

text: Runaway – Spinnen des Todes (Originaltitel: "Runaway") ist ein US-amerikanischer Science-Fiction-Film aus dem Jahr 1984. Regie führte Michael Crichton, der auch das Drehbuch schrieb.


title: Runaway – Spinnen des Todes

text: Die Handlung findet in einer nahen Zukunft in den USA statt. Sgt. Jack R. Ramsay, der an Akrophobie leidet, ist ein erfahrener Polizeibeamter der Spezialabteilung für außer Kontrolle geratene Roboter. Er bekommt einen neuen Partner zugeteilt, die unerfahrene Karen Thompson. Waren bislang die Einsätze eher Routine, kommt es plötzlich zu einem ersten Mord durch einen Roboter. Ramsay findet in einem Haushalts-Roboter, der eine ganze Familie getötet hatte, einen integrierten Schaltkreis, der nicht nur die Sicherheitsfunktionen überbrückt, sondern auch einen direkten Befehl zum Töten enthält. Bei der Untersuchung stellt er fest, dass es sich um ein Teil aus einer Massenproduktion handelt.


title: Runaway – Spinnen des Todes

text: Nachforschungen führen zum Militär, welches den Chip zur Steuerung von Roboterspinnen für geheime Exekutionseinsätze entwickeln ließ. Die Spur führt schließlich zu Dr. Charles Luther. Dieser war am Projekt beteiligt und verkauft die Waffe an Verbrecher. Luther entzieht sich jedoch der Verhaftung und kann flüchten. Es stellt sich heraus, dass auch die Sekretärin Jackie Rogers in den Fall verwickelt ist, sie ist im Besitz des Chip-Prototyps und kann verhaftet werden. Um an den Prototyp zu kommen, entführt Luther Ramsays Sohn Bobby. Ramsay verständigt sich mit Luther auf einen Austausch: Sein Sohn gegen den Prototyp. Auf einer Hochhaus-Baustelle kommt es zum Showdown; Ramsay überwindet seine Höhenangst und durch einen Trick gelingt es ihm, Luthers Killerspinnen auf ihn selbst zu richten. Dabei kommt dieser zu Tode.


title: Runaway – Spinnen des Todes

text: Gedreht wurde in Vancouver und Toronto in Kanada sowie in Seattle und Moses Lake, Washington in den Vereinigten Staaten. Seine Kino-Premiere hatte der Film am 14. Dezember 1984 in den Vereinigten Staaten. In Westdeutschland startete er am 8. März 1985 in den Kinos.


title: Runaway – Spinnen des Todes

text: Unter den Spezialeffektkünstlern war auch der Oscarpreisträger Allen Hall, der für "Runaway" die Effekte der Roboter gestaltete.


title: Runaway – Spinnen des Todes

text: Der "modifizierte" Chip aus dem 9-12 Haushaltsroboter, der am Anfang des Films 3 Menschen tötet, ist in Wirklichkeit ein Texas Instruments CD4011AE mit lediglich 4 NAND-Gattern.


title: Reguläre Grammatik

text: Eine reguläre Grammatik ist in der Informatik eine formale Grammatik vom Typ 3 der Chomsky-Hierarchie. Die von solchen Grammatiken erzeugten Sprachen heißen reguläre Sprachen.


title: Reguläre Grammatik

text: Eine reguläre Grammatik formula_1 (mit "Vokabular" formula_2, "Terminalalphabet" formula_3, Menge der "Nichtterminalen" ("Variablen") formula_4, "Produktionsregeln" formula_5 und "Startsymbol" formula_6) ist eine kontextfreie Grammatik, deren Produktionsregeln bestimmten weiteren Einschränkungen genügen. Es gibt zwei verschiedene Arten von Einschränkungen, die dann spezifisch "rechtsreguläre" bzw. "linksreguläre" Grammatiken definieren. Da man sich aus praktischen Gründen bei Anwendungen meist an die rechtsregulären Grammatiken hält, sagt man oft auch kurz „regulär“, wo man eigentlich „rechtsregulär“ meint (ansonsten kann "regulär" "linksregulär" oder "rechtsregulär" bedeuten).


title: Reguläre Grammatik

text: Für Produktionsregeln formula_7 regulärer Grammatiken darf die linke Seite immer nur ein Nichtterminalsymbol sein, formula_8. Damit ist jede reguläre Grammatik auch kontextfrei. Außerdem darf die rechte Seite jeder Regel ein oder mehrere Terminal- und höchstens ein Nichtterminalsymbol enthalten. Alle Regeln mit zwei Symbolen auf ihrer rechten Seite müssen die gleiche Reihenfolge von Terminal- und Nichtterminalsymbol einhalten.


title: Reguläre Grammatik

text: Bei rechtsregulären Grammatiken darf die rechte Seite formula_9 einer Produktion formula_10 nur das leere Wort, ein oder mehrere Terminalsymbole oder ein oder mehrere Terminale gefolgt von einem einzigen Nichtterminal sein. Ableitungen in solchen Grammatiken wachsen also am rechten Ende einer Satzform.


title: Reguläre Grammatik

text: Formal kann man die Bedingung an die Produktionsmenge formula_5 einer "rechtsregulären Grammatik" formula_12 so ausdrücken:


title: Reguläre Grammatik

text: gleichmächtig ist, d. h. dieselbe formale Sprache erzeugt. Man muss nur mit Hilfe zusätzlicher Nichtterminalzeichen mehrere Regeln der Art formula_17 (mit Terminalzeichen formula_18 und Nichtterminalen formula_19) hintereinander ausführen, um zu formula_20 und schließlich auch zu formula_21 mit einem nichtleeren Wort aus Terminalzeichen formula_22 zu gelangen.


title: Reguläre Grammatik

text: Bei linksregulären Grammatiken darf umgekehrt die rechte Seite formula_9 einer Produktion nur das leere Wort, ein Terminalsymbol oder ein Nichtterminal gefolgt von einem Terminal sein. Hier verlängern also die Ableitungen die Satzformen linksseitig.


title: Reguläre Grammatik

text: Erweiterte reguläre Grammatiken sind gleichmächtig den streng regulären Grammatiken, d. h., sie können ebenfalls genau alle regulären Sprachen erzeugen.


title: Reguläre Grammatik

text: Die Bedingung für reguläre Grammatiken lässt sich auch kürzer notieren, indem man die Menge der gültigen Produktionsregeln definiert:


title: Reguläre Grammatik

text: Für beliebige formula_27 und formula_28 sind also im rechtsregulären Fall nur folgende Muster von Regeln erlaubt:


title: Reguläre Grammatik

text: Die jeweils erste Produktion ist rechts- beziehungsweise linksregulär (auch rechts- und linkslinear genannt). Eine reguläre Grammatik darf nicht Regeln nach beiden Mustern für 1. mischen.


title: Reguläre Grammatik

text: Eine von einer regulären Grammatik erzeugte Sprache nennt man reguläre Sprache. Für jede reguläre Sprache existiert auch immer mindestens eine reguläre Grammatik.


title: Reguläre Grammatik

text: Die regulären Sprachen erweisen sich als abgeschlossen unter Komplementbildung, Konkatenation, Schnitt, Vereinigung und Bildung des Kleeneschen Abschlusses.


title: Reguläre Grammatik

text: Jede reguläre Sprache wird auch von einem geeigneten deterministischen – und dann notwendigerweise auch von einem nichtdeterministischen – endlichen Automaten akzeptiert und von einem geeigneten regulären Ausdruck beschrieben. Umgekehrt werden die Sprachen, die ein deterministischer oder nichtdeterministischer endlicher Automat akzeptiert bzw. die ein regulärer Ausdruck beschreibt, auch von einer geeigneten regulären Grammatik erzeugt. Dass in den regulären Sprachen die durch vier verschiedene Formalismen definierten Sprachklassen in einer Klasse zusammenfallen, bringt ihnen ihre große Bedeutung ein.


title: Reguläre Grammatik

text: Auch die Klassen der rechtsregulären und der linksregulären Grammatiken fallen zusammen: Zu jeder linksregulären Grammatik gibt es eine rechtsreguläre Grammatik, die dieselbe Sprache erzeugt, und umgekehrt.


title: Reguläre Grammatik

text: Verfolgt man den Verlauf einer Ableitung in einer rechtsregulären Grammatik, so bestehen alle Satzformen, die überhaupt noch ein Nichtterminalsymbol besitzen, aus einem Wort aus Terminalen vorneweg, gefolgt von einem einzigen Nichtterminal. Das abgeleitete Wort entsteht also schrittweise durch Anfügen eines Terminalsymbols auf der rechten Seite des initialen Terminalworts und gleichzeitiger Änderung des finalen Nichtterminals.


title: Reguläre Grammatik

text: Dieser Prozess entspricht dem Einlesen des Wortes in einem endlichen Automaten. Es gibt einen entsprechenden Automaten, dessen Nichtterminalsymbole den Zuständen entsprechen und in dem es für jede Regel formula_43 eine Transition formula_44 im Automaten gibt. Der Automat zur Beispielgrammatik ist im Bild dargestellt.


title: Dreiperiodensystem

text: Das Dreiperiodensystem ist eine wissenschaftliche Systematik der Archäologie, das die europäische Urgeschichte anhand charakteristischer Materialien zur Werkzeug-, Waffen- und Schmuckherstellung in die drei Perioden Steinzeit, Bronzezeit und Eisenzeit gliedert. Die Erkenntnis einer solchen Gliederung verhalf der Prähistorie in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts zu einer wissenschaftlichen Struktur. Grundsätzlich ist diese Gliederung bis heute beibehalten worden, auch wenn mit der Steinzeit damals lediglich die Jungsteinzeit im Fokus der Forscher stand. Eine Definition der Altsteinzeit erfolgte erst 1865 durch John Lubbock, der die Steinzeit damit in die „Periode des geschlagenen Steins“ ("Old Stone Age" ,Altsteinzeit‘) sowie die „Periode des geschliffenen Steins“ ("New Stone Age" ,Jungsteinzeit‘) teilte.


title: Dreiperiodensystem

text: Das System wurde maßgeblich vom dänischen Archäologen Christian Jürgensen Thomsen entwickelt. 1807 stieß Thomsen zu der im selben Jahr gegründeten „Kommission zur Erhaltung von Altertümern“ unter Leitung von Professor Rasmus Nyerup (1759–1829). 1816 legte Nyerup sein Amt als Leiter der Kommission nieder und Thomsen übernahm diesen Posten. Im Jahre 1819 wurde aus der Altertümersammlung das Dänische Nationalmuseum zu Kopenhagen und Thomsen wurde der erste Kustos der so genannten „Altnordischen Sammlung“. Bei der Neuordnung dieser Sammlung in den Jahren 1821 bis 1825 erkannte er, dass sich der Fundstoff chronologisch in Gebrauchsgegenstände und Waffen aus Stein, Bronze und Eisen gliedern lässt. Die Einengung der Phase, in der Thomsen die neue Zeiteinteilung vornahm, geht aus dem posthum veröffentlichten Briefwechsel zwischen Thomsen und Johann Gustav Gottlieb Büsching aus den Jahren 1823–1825 hervor.


title: Dreiperiodensystem

text: Da es zur Zeit Thomsens keinerlei radiometrische Datierungen gab, halfen ihm lediglich stilistische Beobachtungen bei dieser Sortierung, deren Fundkontext meist nicht überliefert war. Infolge der in Dänemark vergleichsweise wenigen Funde des Spätglazials (Hamburger Kultur, Bromme-Kultur) sowie des Mesolithikums, hatte Thomsen bei Funden aus Stein hauptsächlich als Grabbeigaben überlieferte Objekte aus der Jungsteinzeit im Blick. Als Beispiele der von ihm „heidnischen Zeit“ genannten frühesten Phase (heute Jungsteinzeit) werden „Schleifsteine“, „Keile“, „Meißel“, „Messer“ und „Lanzenspitzen“ genannt, die zum Teil aus Feuerstein bestehen und den Abbildungen zufolge der Trichterbecherkultur zuzuordnen sind. Hammeräxte mit rundem oder kantigem Schaftloch deuten auf die Einbeziehung endneolithischer Formen hin, wie sie in der Dolchzeit bzw. Einzelgrabkultur vorkommen. Auch hier handelte es sich überwiegend um Funde aus Gräbern.


title: Dreiperiodensystem

text: Die insgesamt aus der Ordnung der Bestände abgeleitete Dreiteilung der dänischen Vorgeschichte wurde von ihm schließlich 1836 (anonym) im Museumsführer "Ledetraad til nordisk Oldkyndighed" veröffentlicht. Die deutsche Übersetzung "Leitfaden zur nordischen Alterthumskunde" erschien im Jahre 1837 ebenfalls in Kopenhagen.


title: Dreiperiodensystem

text: Bereits 1835 hatte der deutsche Johann Friedrich Danneil einen Bericht über eine Ausgrabung bei Salzwedel verfasst, in welchem er aufgrund von Beobachtungen an Grabhügeln ebenfalls die Dreiteilung der Vorgeschichte postulierte. Ein Jahr später veröffentlichte Georg Christian Friedrich Lisch eine Studie zur chronologischen und ethnologischen Einteilung der Vorgeschichte, die er schließlich 1839 – unter Einfluss von Thomsens Erkenntnissen – zu einem Dreiperiodensystem erweiterte.


title: Dreiperiodensystem

text: Es ist davon auszugehen, dass zumindest Thomsen und Danneil unabhängig voneinander das Dreiperiodensystem entwickelt haben. Dennoch entbrannte um die Frage, wer von beiden zuerst jene Idee hatte, eine heftige Debatte zwischen deutschen und dänischen Archäologen, die hauptsächlich politische Motive hatte, und die deshalb nicht zufällig ihren Höhepunkt während des Deutsch-Dänischen Krieges von 1864 fand. Die deutschen Archäologen Hugo Mötefindt (1893–1932) und Gustaf Kossinna verwiesen beispielsweise darauf, dass Danneil selbst ausgrub, während Thomsen als Museumsdirektor lediglich die Funde von Kollegen auswertete. Dennoch war die Wirkung des Kopenhagener Museumsführers, die auf einer großen Materialbasis beruhte, international weit größer als die regionale Grabungsbeobachtung Danneils.


title: Dreiperiodensystem

text: Erste zeitgenössische Kritik an Thomsens Dreiperiodensystem kam vom deutschen Archäologen Ludwig Lindenschmit, der auf die zeitlichen Unterschiede von Stein- und Bronzeverwendung in Nord- und Süddeutschland verwies. Des Weiteren setzte sich – allerdings erst später – die Vorstellung durch, dass die Übergänge zwischen den Perioden fließend verlaufen; insbesondere zwischen Stein- und Bronzezeit, wozwischen heute eine Übergangsperiode, die Kupfersteinzeit eingefügt wird.


title: Dreiperiodensystem

text: Bereits im 19. Jahrhundert erwies sich das Dreiperiodensystem in seiner Einteilung als zu grob und wurde schon 1859–61 von Thomsens Schüler Jens Jacob Asmussen Worsaae weiter unterteilt. Bis heute unterteilten Generationen von Vor- und Frühgeschichtlern das Dreiperiodensystem in mehrere dutzend Abschnitte.


title: Dreiperiodensystem

text: Das Dreiperiodensystem wurde ursprünglich für Mitteleuropa entwickelt, lässt sich aber auf ganz Europa und weite Teile Asiens anwenden. In Afrika dagegen gibt es keine Bronzezeit, sondern einen direkten Übergang von der Stein- zur Eisenzeit; und auch auf beiden amerikanischen Kontinenten ist das System nicht anwendbar.


title: Saudi Basic Industries Corporation

text: SABIC () ein saudi-arabischer Chemie- und Metall-Konzern und nach eigenen Angaben der führende Metallproduzent im Nahen Osten. Das Unternehmen befindet sich mehrheitlich (zu 70 Prozent) im Besitz von Saudi Aramco und ist im Tadawul-All-Share-Index an der Wertpapierbörse Tadawul notiert.


title: Saudi Basic Industries Corporation

text: In den Forbes Global 2000 der größten börsennotierten Unternehmen belegt SABIC Platz 120 (Stand: GJ 2017). Das Unternehmen kam Mitte 2018 auf einen Börsenwert von ca. 92 Mrd. USD.


title: Saudi Basic Industries Corporation

text: SABIC wurde 1976 gegründet, um die Weiterverarbeitung der natürlichen Ressourcen, insbesondere Erdöl und Erdgas, im eigenen Land vornehmen zu können. Hinzu kamen andere Bergbauprodukte.


title: Saudi Basic Industries Corporation

text: Die Hauptverwaltung befindet sich in der saudi-arabischen Hauptstadt Riad. Die meisten Produktionsanlagen befinden sich in al-Dschubail am Persischen Golf und in Yanbuʿ al-Baḥr („Quelle am Meer“) am Roten Meer.


title: Saudi Basic Industries Corporation

text: 2002 erwarb SABIC den Petrochemie-Bereich der niederländischen DSM und übernahm damit europäische Werke in Sittard-Geleen (NL) und Gelsenkirchen. Seit Anfang 2007 besitzt SABIC einen weiteren europäischen Standort im englischen Teesside.


title: Saudi Basic Industries Corporation

text: Im Mai 2007 kaufte SABIC die Kunststoffsparte "GE Plastics" von General Electric (GE). Der Konzern bezahlte dafür 11,6 Milliarden US-Dollar.


title: Saudi Basic Industries Corporation

text: SABIC verfügt neben zwei großen Produktionsstätten (al-Dschubail und Yanbu) über 16 weitere Produktionsanlagen in Saudi-Arabien, u. a. über eine Düngemittelfabrik in Ras al-Khair, und drei in Bahrein. Außerdem besitzt SABIC europäische Produktionsstandorte u. a. in Geleen, Gelsenkirchen, Teesside, Bergen op Zoom, Genk und Cartagena.


title: Saudi Basic Industries Corporation

text: Im Jahr 2018 lag der Nettogewinn bei 5,7 Milliarden US-Dollar und der Umsatz bei 45 Milliarden US-Dollar.


title: Saudi Basic Industries Corporation

text: 2019 kaufte der staatliche Ölkonzern Saudi Aramco 70 % der Anteile von dem öffentlichen Investitionsfonds Saudi-Arabiens für 69 Milliarden US-Dollar.


title: Saudi Basic Industries Corporation

text: Sabic unterhält Forschungsabteilungen in Riad, al-Dschubail, für alle Bereiche, die in Riad ansässig sind.


title: Einkommensverteilung in Polen

text: Die Einkommensverteilung in Polen betrachtet die Verteilung der Einkommen in Polen und deren Entwicklung auf personeller und funktionaler Ebene. Die personelle Einkommensverteilung betrachtet dabei, wie das Einkommen einer Volkswirtschaft auf einzelne Personen(gruppen) z. B. Privathaushalte verteilt ist. Zur Messung der Einkommensungleichheit können einerseits unterschiedliche Einkommensdefinitionen herangezogen werden und andererseits verschiedene statistische Konzepte zur Anwendung kommen.


title: Einkommensverteilung in Polen

text: Grob gesprochen, wird zwischen Bruttoeinkommen, Nettoeinkommen, zu versteuerndem Einkommen und verfügbarem Einkommen unterschieden. Darüber hinaus spielen die Art und Aggregation von Einkommen eine entscheidende Rolle für die Interpretation und Vergleichbarkeit von Indikatoren. Die personelle Einkommensverteilung wird von Eurostat auf Basis des verfügbaren Äquivalenzeinkommens gemessen. Grundsätzlich werden zwei Einkommensarten unterschieden – das Einkommen, welches durch unselbständige- und selbstständige Arbeit erwirtschaftet wird (Markteinkommen oder Primäreinkommen) und das Einkommen nach staatlicher Umverteilung (Sekundäreinkommen). Das Primäreinkommen setzt sich aus dem Einkommen aus Erwerbstätigkeit, Geschäftstätigkeit, Vermietung- und Verpachtung, sowie Kapitalerträgen vor Steuern und Abgaben zusammen. Die Berücksichtigung der Sozialabgaben, direkten Steuern sowie öffentlicher (z. B. Sozialhilfe, Arbeitslosengeld) und privater (z. B. Unterhalt) Transfers bezeichnet man als sekundäres Einkommen.


title: Einkommensverteilung in Polen

text: Zur Messung der Einkommensungleichheit wird meist der Gini-Index herangezogen. 2017 lag der Gini-Index in Polen bei 29,2 Punkten und weist somit eine eher niedrige Ungleichheit in der Verteilung von Einkommen auf. Verglichen mit den anderen Staaten der Europäischen Union liegt das Land im untersten (und damit einkommensgleichsten) Drittel. Im Vergleich mit den Transformationsländern ist die Einkommensungleichheit moderat. Das verfügbare Medianeinkommen betrug 2017 25.940 PLN (rund 6.000 EUR) und lag damit deutlich unter dem EU-28 Durchschnitt. Das durchschnittliche Einkommen betrug 29.714 PLN.


title: Einkommensverteilung in Polen

text: Während das Durchschnittseinkommen das arithmetische Mittel aller Einkommen in der betrachteten Bevölkerung darstellt, ist das Medianeinkommen das Einkommen jener Person, die sich genau in der Mitte der Einkommensverteilung befindet (genau 50 % der Bevölkerung verdienen weniger als diese Person, 50 % verdienen mehr). Diese zwei Maßzahlen unterscheiden sich in den meisten Fällen, wobei sich der Median als robuster gegenüber Ausreißern erweist als der Durchschnitt. Da hohe Spitzeneinkommen das Durchschnittseinkommen aber nicht das Medianeinkommen nach oben treiben, liegt das erstere über dem zweiteren. Man spricht in diesem Zusammenhang von einer rechtsschiefen Verteilung.


title: Einkommensverteilung in Polen

text: Im Jahr 2017 lag das Durchschnittseinkommen nach sozialen Transfers und Pensionen in Polen bei 29.714 PLN (6.810 EUR) und das Medianeinkommen bei 25.940 PLN (5.945 EUR). Für die EU-28-Staaten waren die entsprechenden gewichteten Werte 19.354 EUR (Durchschnitt) und 16.885 EUR (Median). Sowohl das nominelle Durchschnitts- als auch das nominelle Medianeinkommen verzeichneten in Polen in den letzten Jahren einen steten Anstieg (zwischen 2006 und 2017 stieg das Durchschnittseinkommen nach sozialen Transfers und Pensionen um 99,4 % und der entsprechende Medianwert um 107,2 %). Im selben Zeitraum stieg der Harmonisierte Verbraucherpreisindex (HVPI) nur um 24,9 %, der Einkommenszuwachs war somit zum Großteil real (d. h. auch nach Abzug der Preissteigerung vorhanden).


title: Einkommensverteilung in Polen

text: In der Grafik ist der Verlauf der nominellen und realen Median- und Durchschnittseinkommen in Polen von 2005 bis 2017 und deren markanter Anstieg zu sehen. Das reale Einkommen bereinigt die Inflation mittels des HVPI mit Basisjahr 2015.


title: Einkommensverteilung in Polen

text: Die Auswirkungen der Wirtschaftskrise sind klar am Einbruch der realen und nominellen Einkommen im Jahr 2010 zu erkennen. Aufgrund der Wahl von 2015 als Basis-Jahr des HVPI und einem daraus resultierenden nominellen Zuwachs aber realen Verlust bei den Einkommen nach der Krise schließt sich die Lücke zwischen realen und nominellen Einkommen. Angesichts der geringen Inflationsraten zwischen 2013 und 2016 verlaufen reale und nominelle Median- und Durchschnittseinkommen gleich.


title: Einkommensverteilung in Polen

text: Der Gini-Index (oder Gini-Koeffizient) ist eine Methode zur Messung von Ungleichheit. Er nimmt Werte zwischen 0 (absolute Gleichverteilung, alle Personen bekommen genau gleich viel Einkommen) und 100 an (absolute Ungleichverteilung, eine Person bekommt das gesamte Einkommen der Bevölkerung und alle anderen bekommen nichts). Er gibt somit an, wie weit die beobachtete Bevölkerung von einer absoluten Gleichverteilung „entfernt“ ist. Sowohl für das verfügbare Einkommen vor als auch für das Einkommen vor sozialen Transfers lässt sich in Polen ein stetiger Rückgang des Gini-Koeffizienten seit 2006 beobachten, was einen Rückgang der Einkommensungleichheit in Polen bedeutet.


title: Einkommensverteilung in Polen

text: Berechnet man den Gini-Index vom Markteinkommen und vom Sekundäreinkommen, vor und nach Sozialtransfers, erkennt man die Auswirkungen der Umverteilung durch den Staat auf die Einkommensverteilung. Der Gini-Index des Markteinkommens betrug 2016 45,5 Punkte, betrachtet man das Sekundäreinkommen waren es nur noch 28,4. Seit 2004 ist der Gini-Index kontinuierlich gefallen, damals war der Index vor Sozialtransfers 2004 noch 59.4 und nach Sozialtransfers 37,6. Seit der Unabhängigkeit Polens stieg die Einkommensungleichheit im Land kontinuierlich an, dies lag vor allem an einer größeren Streuung der Löhne. Einerseits wurde hochqualifiziertes Personal nach der Öffnung besser bezahlt als unter dem sozialistischen Regime der Sowjetunion. Andererseits gab es viele Arbeitnehmerinnen und Arbeitnehmer mit geringem Ausbildungsniveau, deren Einkommen sanken. Mitte der 2000er Jahre reduzierte sich diese Streuung der Löhne auf Grund von Emigration und eines Anstiegs des Bildungsniveaus der Bevölkerung. Diese Dynamiken sind im Gini-Index vor Sozialtransfers erkennbar. Aber auch die Umverteilung des Staates wirkte sich auf den Rückgang des Gini-Indes der Einkommen nach Sozialtransfers und Steuern aus. 2007 wurde in Polen eine Steuerreform umgesetzt, die Steuernachlässe für Kinder gewährt und maßgeblich zur Reduktion der zuvor wachsenden Ungleichheit beigetragen hat. Diese betrug 306,40 € pro Jahr, 6 % des nominellen Medianeinkommens in Polen in 2017.


title: Einkommensverteilung in Polen

text: Sowohl der Gini-Index des Markteinkommens als auch des Sekundäreinkommens in Polen liegen unter dem EU-Durchschnitt. Vergleicht man den Verlauf des Gini-Index in Polen mit den Werten seiner Nachbarländer wird die Zunahme der Einkommensgleichheit noch deutlicher. Während Polen 2004 noch den höchsten Gini-Index der Ländergruppe vor und nach Sozialtransfers aufweist, liegt der Index 2016 schon unter dem von Litauen und Deutschland.


title: Einkommensverteilung in Polen

text: Eine andere Maßzahl zur Messung von Ungleichheit stellt das S80/S20-Verhältnis dar. Es beschreibt das Verhältnis des Gesamteinkommens des obersten Quintils (also der einkommensstärksten 20 %) in der Einkommensverteilung zum Gesamteinkommen des untersten Quintils (also der einkommensschwächsten 20 %). Auch in dieser Hinsicht zeigt sich, dass die Ungleichverteilung in Polen über die Zeit zurückgeht: Während das oberste Quintil im Jahr 2006 noch 5,6-mal so viel verdiente wie das unterste Quintil, war es 2017 nur mehr 4,6-mal so viel.


title: Einkommensverteilung in Polen

text: Hierbei werden die Gesamteinkommen des obersten Dezils (also der einkommensstärksten 10 %) aufsummiert und in Prozent des Gesamteinkommens der beobachteten Bevölkerung ausgedrückt. Auch diese Zahl ist in Polen rückläufig, sie verringerte sich von 25,5 % (2006) auf 23,2 % (2017).


title: Einkommensverteilung in Polen

text: Wie zuvor beim Gini-Index kann man eine große Veränderung in den Jahren vor der Wirtschaftskrise erkennen. Während der Anteil der reichsten 10 Prozent in Polen vor 2014 klar über dem EU-Durchschnitt gelegen war, lag er 2017 0,7 Prozentpunkte darunter. Im Vergleich mit Polens Nachbarländern kann man sehen, dass die Abnahme des Einkommensanteils sehr kontinuierlich aber signifikant war. 2005 war der Wert ähnlich hoch wie in Litauen, das hier die größte Ungleichheit aufweist, 2017 fiel der Anteil unter den EU-Durchschnitt und liegt nun auf der Höhe Deutschlands.


title: Einkommensverteilung in Polen

text: Wie der Gini-Koeffizient, ist auch das Quintilsverhältnis S80/S20 ein Maß zur Beschreibung der Ungleichverteilung der Einkommen. Es vergleicht den Verdienstunterschied zwischen den 20 % der Haushalte mit den höchsten Einkommen (oberstes Quintil) und den 20 % der Haushalte mit den niedrigsten Einkommen (unterstes Quintil). Je weiter dieser Wert von 1 entfernt ist, desto ungleicher ist die Einkommensverteilung zwischen diesen beiden Gruppen. Unter Einkommen wird das verfügbare Äquivalenzeinkommen verstanden. Die Entwicklung des Einkommensquintilverhältnisses von Männern und Frauen verläuft in Polen konstant parallel zur Entwicklung im EU-Durchschnitt. Das Einkommensquintilverhältnis lag bei Männern in Polen im Jahr 2017 zuletzt bei 4,7 (EU-Schnitt: 5,1) und bei Frauen bei 4,4 (EU-Schnitt: 5,1) lagen. Das Einkommensquintilverhältnis von Männern liegt damit 0,3 Prozentpunkte über dem der Frauen. Der Unterschied zwischen den Geschlechtern ist aber über die Jahre relativ gleich groß geblieben und liegt relativ weit unterhalb des EU Durchschnittes.


title: Einkommensverteilung in Polen

text: Die unbereinigte geschlechtsspezifische Lücke (Gender-Pay-Gap) gibt die Differenz zwischen dem durchschnittlichen Bruttostundenlohn von Frauen und Männern als Prozentsatz des durchschnittlichen Bruttostundenlohns der männlichen Arbeitnehmer an. Der Gender-Pay-Gap wird auf Basis folgender Daten berechnet:


title: Einkommensverteilung in Polen

text: – die vierjährige Verdienststrukturerhebung (Structure of Earnings Survey, SES) 2002, 2006, 2010 und 2014 in dem von der SES-Verordnung geforderten Umfang;


title: Einkommensverteilung in Polen

text: – nationale Schätzungen auf der Grundlage nationaler Quellen für die Jahre zwischen den SES-Erhebungen ab dem Bezugsjahr 2007 mit derselben Abdeckung wie der SES.


title: Einkommensverteilung in Polen

text: Diese Daten werden nach Wirtschaftszweigen (Statistische Systematik der Wirtschaftszweige in der Europäischen Gemeinschaft – NACE), wirtschaftlicher Kontrolle des Unternehmens (öffentlich / privat) sowie Arbeitszeit (Vollzeit / Teilzeit) und Alter (sechs Altersgruppen) gegliedert.Zur Untersuchung des Lohnunterschiedes zwischen Männern und Frauen wird der Gender Wage Gap berechnet. In der Grafik ist die Entwicklung des unbereinigten Gender Wage Gaps in den NACE2 Sektoren Industrie, Baugewerbe und Dienstleistungen (ohne Öffentliche Verwaltung, Verteidigung und Sozialversicherung) in Polen im Vergleich zu den EU-27 Mitgliedsstaaten zu sehen. Im Jahr 2010 lag das geschlechtsspezifische Verdienstgefälle in Industrie, Baugewerbe und Dienstleistungen in Polen bei 11 %. Während der Indikator in der EU konstant blieb, sanken die Geschlechterspezifischen Verdienstunterschiede in Polen bis 2010 auf unter 5 %. Damit hat sich das Einkommensgefälle zwischen Männern und Frauen zwischen 2008 und 2010 etwa halbiert und liegt trotz eines seitdem stetigen Anstieges auf zuletzt etwa 7 % (2017) weiterhin deutlich unter dem europäischen Durchschnitt: Der Gender Wage Gap im selben Sektor im europäischen Durchschnitt liegt im Jahr 2008 mit 17,3 % deutlich über dem polnischen Wert und sinkt bis 2017 lediglich um einen Prozentpunkt auf 16%


title: Einkommensverteilung in Polen

text: Regionale Einkommensunterschiede sind in Polen stärker ausgeprägt als die Unterschiede im Einkommen zwischen Männern und Frauen. Diese räumliche Komponente wird besonders sichtbar wenn man den Ballungsraum um Katowice (zugehörig zur Woiwodschaft Schlesing) mit dem Karpatenvorland vergleicht. Im Allgemeinen gehört die Woiwodschaft Karpatenvorland zu den ärmsten Regionen in der EU.


title: Einkommensverteilung in Polen

text: Das durchschnittlich verfügbare Einkommen je Einwohner in Polen im Jahr 2016 variierte zwischen 9.600 Euro im Karpatenvorland und 13.500 Euro in Schlesien. Zu den Top-Regionen zählen des Weiteren Lodsch (13.200 EUR), Großpolen (12.700 EUR) und Niederschlesien (12.600). Unter den Woiwodschaften mit den geringsten verfügbaren Pro-Kopf-Einkommen befinden sich auch Podlachie (10.200 EUR), Lublin (10.500 EUR), Heiligkreuz (10.600 EUR) sowie Ermland-Masuren (10.600 EUR).


title: Einkommensverteilung in Polen

text: Eine Person ist laut Definition von Eurostat von Armut und sozialer Ausgrenzung bedroht, wenn sie armutsgefährdet ist, unter materieller Deprivation leidet oder in Haushalten mit sehr niedrigen Erwerbstätigkeit lebt. Eine Person mit einem Äquivalenzeinkommen unterhalb 60 % des nationalen Medianäquivalenzeinkommens gilt als armutsgefährdet. Materielle Deprivation ist definiert als die unfreiwillige Unfähigkeit sich bestimmte Güter des täglichen Lebens leisten zu können und umfasst zum einen die wirtschaftliche Belastung und zum anderen den Mangel an langlebigen Gebrauchsgütern. Der Anteil der von Armut bedrohten Bevölkerung in Polen betrug im Jahr 2017 zwischen 15,5 % im Osten Polens und 25,9 % in Zentralpolen. Über die Zeit betrachtet hat sich die von Armut oder sozialer Ausgrenzung bedrohte Bevölkerung in Polen seit 2005 kontinuierlich verringert, von 45,3 % im Jahr 2005 auf 19,5 % im Jahr 2017, wobei die räumlichen Unterschiede über die Zeit nicht ständig gleich geblieben sind.


title: Einkommensverteilung in Polen

text: Die Geschichte der Einkommensverteilung in Polen ist gezeichnet durch einen starken Anstieg der Ungleichheit mit Ende der Volksrepublik (stärker als in Ungarn oder Tschechien, Länder, die einen ähnlichen Übergang in eine Marktwirtschaft vollzogen), gefolgt von einem moderaten Absinken der Ungleichheit seit 2007. Als Hauptgründe für die bestehende Ungleichheit werden in der wissenschaftlichen Literatur die relativ geringe Progression in der Einkommensbesteuerung sowie die hohe Dichte an atypischen Beschäftigungsformen genannt. Zudem bekommen Personen mit tertiärem Bildungsabschluss seit Ende der Volksrepublik signifikant höhere Gehälter als Personen mit niedrigeren Abschlüssen (und zwar in einem Ausmaß, dass über dem EU-27-Schnitt liegt). In den letzten Jahren hat sich dieser Unterschied jedoch verringert.


title: Einkommensverteilung in Polen

text: Die heutzutage hohe Dichte an atypischen Beschäftigungsverhältnissen in Polen ist teilweise auf die Weltfinanzkrise zurückzuführen, in deren Folge es 2009 zu Gesetzesänderungen zur Flexibilisierung von Arbeitsmärkten und Löhnen kam. In der Literatur besteht jedoch derzeit kein Konsens, in welchem Ausmaß das Ausbleiben von schweren Krisenfolgen für die polnische Wirtschaft auf genau diese Maßnahmen zurückzuführen ist. Während auf der einen Seite argumentiert wird, dass diese Regulationen den Nachfragerückgang für Unternehmen kompensieren und dadurch schwere Folgen für die polnische Wirtschaft verhindern konnten, ist unklar ob die daraus resultierende Ausweitung prekärer Beschäftigungsformen – vor allem bei multinationalen Verkaufsunternehmen – in dem Ausmaß notwendig gewesen ist.


title: Einkommensverteilung in Polen

text: Die bestehende Einkommensungleichheit hat möglicherweise einen Einfluss auf das Vertrauen der polnischen Bevölkerung in politische Institutionen und die wahrgenommene Assoziation von Reichtum mit Korruption (bzw. darauf, wie sehr Reichtum als „verdient“ wahrgenommen wird). Ein großes Volumen an wissenschaftlicher Literatur befasst sich zudem im Allgemeinen mit der Frage, in welchem Ausmaß Einkommens- und Vermögensungleichheit wirtschaftliches Wachstum beeinflussen oder davon beeinflusst werden. So gibt es Hinweise darauf, dass Ungleichheit unter gewissen Umständen hinderlich für das Wachstum sein kann.


title: Einkommensverteilung in Polen

text: Zwei kürzlich eingeführte Maßnahmen haben die Einkommensverteilung in Polen erheblich beeinflusst: Zum einen der 2015 eingeführte neue Brutto-Mindestlohn in der Höhe von 2000 PLN, der in Anbetracht des großen Anteils der Bevölkerung, der im Niedriglohnsektor beschäftigt ist, erheblich zur Verringerung von Einkommensungleichheit beiträgt. Zum anderen wurde 2016 der Fertilitätsbonus „Rodzina 500 plus“ eingeführt, welcher eine bedarfsorientierte monetäre Leistung ab dem ersten Kind und universelle Leistungen ab dem zweiten Kind bietet. Während sich diese Maßnahme bislang als wirksam in der Bekämpfung von Kinderarmut erwies, verweisen kritische Stimmen auf die negativen Effekte auf die Arbeitsmarktbeteiligung von Müttern. Der in Polen ohnehin existierende substantielle Gender-Pay-Gap könnte dadurch größer werden.


title: Lola Bunny

text: Lola Bunny ist eine Trickfigur der Warner Bros. Studios. Sie ist ein Kaninchen und hat eine romantische Beziehung mit Bugs Bunny und ist seine größte Liebe und Freundin. Sie hat beiges bis hellbraunes Fell, einen blonden Pony und trägt ihre beiden Ohren als Pferdeschwanz mit einem lila Gummiband. Ein wichtiger Charakterzug von Lola ist, dass sie sehr aufgeregt und rachsüchtig ist, wenn sie „Hasie“ genannt wird. Lola wurde bei ihrem ersten Auftritt in dem Film "Space Jam" im englischsprachigen Original von Kath Soucie gesprochen, während in der deutschsprachigen Version Diana Borgwardt diese Aufgabe übernahm.


title: Lola Bunny

text: Lola hatte ihren ersten Leinwandauftritt in dem 1996 erschienenen Film "Space Jam". In ihm bekommt sie mit ihren Basketballfähigkeiten einen Platz im Team Toon Squad, in dem die Looney Tunes mit der Hilfe von Michael Jordan gegen die schurkischen Monstars für ihre Freiheit kämpfen. Der Toon Squad ist siegreich, und Lola entfacht eine Romanze mit Bugs, nachdem er sie heldenhaft vor einem Angriff eines Monstars rettete, indem er sie aus dem Weg schob und selbst von dem Monstar zerquetscht wurde. Sie dankt Bugs, indem sie ihm einen Kuss gibt. Am Ende des Films küssen sie sich nochmal und sind sie offiziell ein Paar.


title: Lola Bunny

text: Nach "Space Jam" hatte Lola regelmäßig Solo-Geschichten in dem monatlichen "Looney-Tunes"-Comic von DC Comics. Außerdem erschien eine Baby-Version von ihr in der Serie "Baby Looney Tunes" (2002–2005), in der sie im Englischen von Britt McKillip und im Deutschen von Ilona Brokowski synchronisiert wurde.


title: Lola Bunny

text: Weitere Auftritte von ihr erfolgten als Reporterin in dem Direct-to-Videofilm "Tweety’s High-Flying Adventure" und als spielbarer Charakter in "Looney Tunes Racing" – beide im Jahr 2000 veröffentlicht. Lola Bunny erschien 2005 auch in dem Webtoon "Dating Do’s & Don’ts" auf looneytunes.com. In diesem Webtoon versucht Bugs Bunny Lola zu einem Date mitzunehmen; sie werden aber durch Elmer Fudd und Lolas Vater, gesprochen von Tom Kenny, gestört. Lolas Vater in diesem Webtoon hat nur wenig Ähnlichkeit mit Lolas Vater in der Serie "The Looney Tunes Show" (2011–2013). In dieser Serie erscheint auch Lola stark verändert und ist sie Bugs’ „verrückte“ Freundin, die sehr viel spricht, egal ob ihr jemand zuhört oder nicht. Im englischsprachigen Original der Serie wird sie von Kristen Wiig synchronisiert. Im Deutschen übernahm Ilona Brokowski diese Aufgabe. Auch war Lola in dem 2015 erschienenen Direct-to-Videofilm "Looney Tunes – Hasenjagd" zu sehen, der ein Ableger der Serie ist und in dem sie im Englischen von Rachel Ramras gesprochen wird. In der Serie "Die neue Looney Tunes Show" (2015–2019), in der sie drei Auftritte hat, lieh ihr im Original Kath Soucie ihre Stimme. Zudem erschien sie 2021 in der "Space-Jam"-Fortsetzung "", in der sie im Englischen von Zendaya und im Deutschen von Palina Rojinski synchronisiert wurde.


title: Markus Uhl (Politiker)

text: Markus Alexander Uhl (* 31. Oktober 1979 in Köln) ist ein deutscher Politiker (CDU). Er ist seit Juli 2017 Mitglied des Deutschen Bundestages.


title: Markus Uhl (Politiker)

text: Uhl besuchte zuerst die Grundschule Luitpold in Homburg-Erbach und machte im Anschluss daran am Saarpfalz-Gymnasium in Homburg sein Abitur. Im Anschluss an sein Abitur begann er an der Universität des Saarlandes ein Studium der Betriebswirtschaftslehre und der Informatik, welches er als Diplomkaufmann abschloss. Er leistete seinen Grundwehrdienst in Germersheim und Trier. Erste berufliche Erfahrung sammelte er zwischen 2009 und 2012, als er als Projektleiter eGovernment und elektronisches Dokumentenmanagement beim IT -Innovationszentrum des Saarlandes tätig war. 2012 beendete er diese Tätigkeit und wechselte in die Staatskanzlei des Saarlandes, wo er zuletzt als Referatsleiter und stellvertretender Chief Information Officer der Saarländischen Landesregierung tätig war.


title: Markus Uhl (Politiker)

text: Parallel absolvierte er zwischen 2011 und 2013 den berufsbegleitenden Studiengang Speech Communication and Rhetoric an der Universität Regensburg.


title: Markus Uhl (Politiker)

text: Uhl trat 1996 in die Junge Union und 1998 in die CDU ein. In beiden Organisationen übte er mehrere Ämter auf kommunaler Ebene aus. So war er von 2004 bis 2019 Mitglied im Stadtrat in seiner Heimatstadt Homburg und von 2010 bis 2015 Landesvorsitzender der Jungen Union Saar. Im Zuge dieses Amtes nahm er mehrere Ämter und Funktionen auf Länder- und Bundesebene bei der Jungen Union und der CDU wahr.


title: Markus Uhl (Politiker)

text: Bei der Bundestagswahl 2013 kandidierte Uhl als Landesvorsitzender der Jungen Union auf Platz 5 der Landesliste der CDU, was jedoch nicht zum Einzug in den Bundestag ausreichte. Seit 2015 führt er den CDU Ortsverband Homburg-Erbach an.


title: Markus Uhl (Politiker)

text: Bei der Saarländischen Landtagswahl 2017 kandidierte er auf der Wahlkreisliste Ost für den Saarländischen Landtag, verfehlte jedoch den Einzug in das Landesparlament. Nachdem der bisherige Wahlkreisabgeordnete Alexander Funk 2016 bekanntgab, nicht mehr für den Bundestag zu kandidieren, wurde Uhl im Juli 2017 zum Direktkandidaten der CDU für den Bundestagswahlkreis Homburg nominiert. Nachdem Alexander Funk 2017 in den Saarländischen Landtag gewählt wurde und folglich im Juli 2017 sein Bundestagsmandat niederlegte, rückte Uhl mit Wirkung vom 18. Juli 2017 in den Bundestag nach. Bei der Bundestagswahl 2017 gewann Uhl das Direktmandat im Wahlkreis 299 mit 33,6 % gegen seinen Konkurrenten Esra Limbacher von der SPD, auf den 31,4 % der Erststimmen entfielen.


title: Markus Uhl (Politiker)

text: Von November 2017 bis Mai 2022 war er Generalsekretär der CDU Saar. Im 19. Deutschen Bundestag war Uhl ordentliches Mitglied im Ausschuss für Verkehr und digitale Infrastruktur und im Unterausschuss zu Fragen der Europäischen Union. Zudem gehörte er als stellvertretendes Mitglied dem Haushaltsausschuss an.


title: Markus Uhl (Politiker)

text: Seit 2019 ist Uhl Vorstandsmitglied der Deutsch-Französischen Parlamentarischen Versammlung. Auf kommunaler Ebene ist er seit 2019 Ortsvertrauensmann von Homburg-Erbach-West.


title: Markus Uhl (Politiker)

text: Bei der Bundestagswahl 2021 unterlag Uhl mit 26,1 % diesmal Esra Limbacher, der 36,6 % der Stimmen erhielt. Durch den Verzicht seiner saarländischen Parteifreunde Annegret Kramp-Karrenbauer und Peter Altmaier auf ihre Abgeordnetenmandate wenige Tage nach der Wahl konnte Uhl jedoch als Nachrücker in den 20. Deutschen Bundestag einziehen.


title: Markus Uhl (Politiker)

text: Uhl ist verheiratet und wohnt in Homburg. Er ist Mitglied in mehreren Organisationen und Vereinigungen, beispielsweise bei der überparteilichen Europa-Union Deutschland. Uhl ist römisch-katholischer Konfession.


title: Astronomie der Antike

text: Die im antiken Griechenland entwickelte Astronomie ist einerseits die Basis der heutigen Himmelskunde, andererseits stellt sie den Beginn der Naturwissenschaft überhaupt dar.


title: Astronomie der Antike

text: Sie fußte zwar auf den Vorstellungen und Daten der mesopotamischen Astronomie, ging aber durch eine echte wissenschaftliche Deutung der Himmelsphänomene und die Entwicklung spezieller Messinstrumente weit über sie hinaus.


title: Astronomie der Antike

text: Es gibt nur wenige direkte Quellen antiker Astronomen, doch werden viele Arbeiten in den Schriften griechischer Naturphilosophen zitiert oder blieben als arabische Übersetzungen erhalten, wo sie einen Ausgangspunkt der arabischen Astronomie bildeten.


title: Astronomie der Antike

text: Die Anfänge der griechischen Astronomie sind mit den Forschungen der ionischen Naturphilosophen anzusetzen. Ihr bekanntester Vertreter war Thales von Milet (Θαλῆς ὁ Μιλήσιος, ca. 624–547 v. Chr.). Der Mathematiker und Astronom gilt als der erste Philosoph und Wissenschafter der abendländischen Tradition.


title: Astronomie der Antike

text: Seine astronomischen Kenntnisse erwarb er vermutlich auf einer Studienreise nach Mesopotamien und/oder Ägypten. Denn eine seiner hervorragenden Leistungen war die genaue Vorhersage der Sonnenfinsternis vom 28. Mai 585 v. Chr. in Kleinasien, während der die vorgewarnte lydische Armee den langjährigen Krieg gegen die Meder für sich entscheiden konnte. Den Saroszyklus, mit dem sich Finsternisse aller 18,03 Jahre wiederholen, hatten wahrscheinlich bereits altbabylonische oder zumindest chaldäische (neubabylonische) Priesterastronomen entdeckt.


title: Astronomie der Antike

text: In die frühgriechische Astronomie gingen auch mesopotamische Daten weiterer Himmelszyklen ein, wie der synodische Monat mit 29,53062 Tagen (wahrer Wert 29,53059 Tage), die genaue Jahreslänge und Ekliptikschiefe und die Umlaufzeiten der damals 5 bekannten Planeten. Für Venus und Mars waren sie auf beachtliche 0,2 Stunden bzw. 1 Stunde genau. Die hohe Präzision dieser Zahlenwerte basiert auf Messdaten über 25 Jahrhunderte, von denen noch tausende Tontafeln gefunden wurden. Durch Griechenland vermittelt, übernahm Europa auch die ägyptische 24-Stunden-Zählung, die 360° der Winkelmessung und mathematischen Methoden zur Vorausberechnung von Mond- und Planetenörtern (siehe Ephemeriden).


title: Astronomie der Antike

text: Thales' Schüler und Nachfolger Anaximander hatte den revolutionären Gedanken, dass die Erde frei im Raum schwebe, während sie vorher als Insel auf dem Urmeer gedacht wurde. Dadurch und mit der von Pythagoras postulierten Kugelform der Erde eröffnete sich die Möglichkeit, ein erstes geozentrisches Weltbild zu entwickeln. Darin steht die Erde im Zentrum des Weltalls und wird von Mond, Sonne und den fünf mit bloßem Auge sichtbaren Planeten auf konzentrischen, durchsichtigen Sphären umkreist. Die äußerste Kugelschale mit dem Sternhimmel dreht sich ganz gleichmäßig in 23 Stunden 56 Minuten. In der populären Vorstellung besorgt dies eine Gottheit (siehe Mythos vom Sonnenwagen), während es später für den Universalgelehrten Aristoteles (384–322 v. Chr.) die Wirkung des Weltenschöpfers ("Unbewegter Beweger") ist.


title: Astronomie der Antike

text: Im "homozentrischen System" des Eudoxos von Knidos (ca. 395–340 v. Chr.) erfolgen alle Bewegungen auf Kreisbahnen um das Erdzentrum. Doch während die Sonne noch relativ gleichmäßig (allerdings 23,5° schräg zum Himmelsäquator) um die Erde kreist, müssen bei der Mondbahn drei merkliche Ungleichheiten ins Rechenmodell einfließen (später wurden dafür sogar 12 weitere Parameter eingeführt). Bei den Planeten wird es noch schwieriger, denn sie beschreiben jedes Jahr unter den Sternen eine mehrmonatige Schleife. Bei den äußeren Planeten ist sie durch die raschere Erdbahn um die Sonne erklärbar, wie 1543 Kopernikus erkannte. Für diese Zusatzbewegungen nahmen Apollonios von Perge (262–190 v. Chr.) und Hipparchos von Nikaia (190–120 v. Chr.) exzentrische Kreisbahnen mit aufgesetzten Epizykeln zu Hilfe.


title: Astronomie der Antike

text: Die höchste Präzision der Geozentrik erreichte hingegen erst 300 Jahre später Claudius Ptolemäus (ca. 100–160 n. Chr.). Er führte weitere Bahnneigungen der Hilfskreise sowie Ausgleichspunkte um fiktive, exzentrisch gelegene Punkte ein und bestimmte die Mondbahn als Eilinie in durchschnittlich 60 Erdradien Entfernung. Dieses Standardmodell konnte alle freiäugig messbaren Himmelsbewegungen erklären und galt unangefochten bis ins 16. Jahrhundert – womit Ptolemäus als bedeutendster Astronom aller Zeiten anzusehen ist. Das 1543 von Kopernikus publizierte heliozentrische Weltsystem konnte nämlich erst 1838 durch Friedrich Wilhelm Bessel endgültig bewiesen werden. Denn dass hinter der Saturnbahn eine ungeheure Leere von mehr als 4 Lichtjahren herrschen sollte, erschien auch vielen Wissenschaftlern der Neuzeit unglaubwürdig.


title: Astronomie der Antike

text: Ein früher Vorgänger des Kopernikus war Aristarch von Samos (310–230 v. Chr.), der die Erde um die Sonne kreisen ließ. Er wurde der Gottlosigkeit angeklagt und büßte seine Hartnäckigkeit mit mehreren Jahren Verbannung. Ein Zwischenmodell geht auf Herakleides Pontikos (ca. 390–320 v. Chr.) zurück, bei dem die inneren Planeten Merkur und Venus um die Sonne kreisen, die sich ihrerseits wie Mond und Fixsternsphäre um die zentrale Erde drehen. Einen ähnlichen Kompromiss zwischen geo- und heliozentrischem System vertrat um 1590 auch Tycho Brahe.


title: Astronomie der Antike

text: In der Schule der Pythagoreer wurde statt des sich drehenden Sternhimmels über eine mögliche Erdrotation spekuliert. Diese Theorie des Hiketas von Syrakus entstand aus philosophischen und mechanistischen Überlegungen, setzte sich aber nicht allgemein durch.


title: Astronomie der Antike

text: Philolaos stellte sich die Bewegung der Erde gemeinsam mit einer Gegenerde, der Sonne und aller Planeten um ein mythisches Zentralfeuer vor. Die Gegenerde sei unsichtbar, weil sie der Erdkörper vor unserem Blick verdecke. Dieses pyrozentrische System begründet Philolaos u. a. mit der heiligen Zehn für die Anzahl der beteiligten Himmelskörper.


title: Astronomie der Antike

text: Platon formulierte eine göttliche Weltschöpfung nach dem Idealbild von Kreis und Kugel. Es wirkte weit über die Antike hinaus – und bescherte noch Johannes Kepler langjährige Zweifel, ob die Planetenbahnen wirklich Ellipsen sein könnten. Platon und die Neuplatoniker philosophierten auch über das Licht und eine mögliche Lichtmysthik.


title: Astronomie der Antike

text: Sein Schüler Aristoteles entwickelte die Grundlagen der antiken Physik, die bis zum Beginn der Neuzeit vorherrschte. Das Universum besitze zwei physikalisch differierende Bereiche, nämlich den "sublunaren" („unter dem Mond“) Bereich mit den Sphären der vier Elemente, deren unterste die Erde ist, und dem vom Element des Äthers erfüllten supralunaren („über dem Mond“) Bereich mit den Planeten (zu denen auch Sonne und Mond zählten) und den Fixsternen in jeweils eigenen Sphären.


title: Astronomie der Antike

text: Die schweren Materialien sinken natürlicherweise zum Weltmittelpunkt (tendieren also zum Geozentrum), die leichten steigen empor. Jede Kraft verursacht Bewegung (anstatt Beschleunigung). Dieses physikalische System wird erst durch Galilei revolutioniert.


title: Astronomie der Antike

text: Es wäre übertrieben, der griechischen Antike bereits den Beginn einer Astrophysik zuzuschreiben. Dennoch wurden wesentliche Überlegungen hervorgebracht:


title: EMT Luna NG

text: LUNA NG ist ein unbemanntes Aufklärungssystem, das seit 2010 durch den ehemaligen deutschen Hersteller EMT Penzberg entwickelt wurde (heute Teil der Rheinmetall AG).


title: EMT Luna NG

text: Die Drohne hat eine Spannweite von 530 cm und ein maximales Abfluggewicht von 100 kg. Sie kann je nach Nutzlast bis zu 12 Stunden in der Luft bleiben. Sie startet mit Hilfe eines Katapultes. Die Landung erfolgt an einem Fallschirm oder mittels Netzlandung mit autonomem Landeanflug. Die Flugroute wird vor dem Start programmiert, kann aber auch während des Flugs von der Bodenstation geändert werden.


title: EMT Luna NG

text: Zum Lieferumfang eines System Luna NG/B gehören fünf unbemannte Luftfahrzeuge mit elektrooptischer und Infrarot Sensorik, zwei Bodenkontrollstationen und die dazugehörigen Kommunikationsmittel in geschützten Funktionscontainern, zwei Telemetrie-Antennen auf Anhängern, eine in einem geschützten Container integrierte Werkstattausstattung sowie ein Ersatzteilpaket. Zu einem System gehören in der Standardkonfiguration je zwei Start- und Landevorrichtungen. Auch die technische Dokumentation und Ausbildungsmittel sind im Lieferumfang eines Systems enthalten.


title: EMT Luna NG

text: Im Juli 2017 wurden zunächst drei Systeme sowie ein zusätzliches Ausbildungssystem von der Bundeswehr als Einstieg in die Ablösung der Systeme LUNA und KZO bestellt.


title: EMT Luna NG

text: Im Jahr 2019 wurden rund 130 Millionen Euro durch den Haushaltsausschuss des Deutschen Bundestages zur Beschaffung weiterer neun Luna Aufklärungssysteme freigegeben. Die somit bestellten 13 Systeme (inkl. einem Ausbildungssystem) Luna Next Generation / Bundeswehr (Luna NG/B) sollen die (6 Systeme mit je 10 Drohnen) Kleinfluggeräte Zielortung (KZO) in der Artillerietruppe und der Heeresaufklärungstruppe ablösen. Die Auslieferung des ersten Systems zum Einsatz bei der Heeresaufklärungstruppe war bereits für 2019 geplant. Aber es kam zu Verzögerungen und das Amtsgericht musste Anfang Dezember 2020 ein Insolvenzverfahren in Eigenverwaltung über die EMT anordnen. Im Januar 2022 wurde EMT schließlich durch Rheinmetall übernommen.


title: Seven Mile Bridge

text: Die Seven Mile Bridge ist die längste Brücke des Overseas Highways, der die Inseln der Florida Keys miteinander verbindet. Sie ist 10.931 Meter (6,79 Meilen) lang und liegt zwischen den Inseln Vaca Key im Stadtgebiet von Marathon und Bahia Honda.


title: Seven Mile Bridge

text: Die vom Franzosen Jean Muller entworfene Brücke wurde 1982 eröffnet und ersetzte die Brücken "Knight’s Key Bridge", "Moser Channel Bridge", "Pacet Channel Viaduct" und "Pigeon Key Bridge", die alle 1912 eröffnet wurden.


title: Seven Mile Bridge

text: Im Januar 2006 wurden kubanische Flüchtlinge – die sich auf einem aufgegebenen, nicht mit dem Land verbundenen Teilstück der Brücke befanden – unter der Begründung abgeschoben, dass die Brücke im Sinne der Wet feet, dry feet policy nicht zum Land, sondern zum Wasser zu zählen sei, die Flüchtlinge also die USA nicht erreicht hätten. Daraufhin besetzten als „Conch Republic Special Forces“ auftretende Anhänger der Mikronation das Bauwerk und setzten Flaggen, mit denen öffentlichkeitswirksam die Inbesitznahme der maroden Brücke zum Ausdruck gebracht wurde. Die US-Regierung revidierte danach ihre Aussage.


title: Gigi Rice

text: Rice studierte an der Ohio State University und machte dort ihren Abschluss mit einem Bachelor of Fine Arts in ihrem Hauptfach "Musicaltheater". Weiterhin war sie in der dortigen Aufführung von Guys and Dolls als "Miss Adelaide" im Herbst 1984 zu sehen. Nach ihrem Abschluss arbeitete sie in Burt Reynolds’ Jupiter Theatre in Florida. Dort war sie u. a. in Mame und „I’m Not Rappaport“ zu sehen.


title: Gigi Rice

text: Seit dem 21. Juni 1991 ist sie mit dem Schauspieler Ted McGinley verheiratet, sie haben zwei gemeinsame Kinder. Die Familie lebt in Los Angeles.


title: A Sky Full of Stars

text: A Sky Full of Stars ist ein Song der britischen Rockband Coldplay von ihrem sechsten Studioalbum "Ghost Stories" aus dem Jahr 2014, das am 2. Mai 2014 als dritte Single ausgekoppelt wurde. Coldplay komponierte und textete den Song zusammen mit Avicii und Produktionsunterstützung von Paul Epworth, Daniel Green und Rik Simpson. Aufgenommen wurde das Lied in den "The Bakery and The Beehive" Musikstudios in London, England.


title: A Sky Full of Stars

text: Bei seiner Veröffentlichung erhielt "A Sky Full of Stars" überwiegend positive Kritiken und erreichte die Top 10 der Charts in über 16 Ländern wie Australien, Kanada, Irland, Japan, Mexiko, Neuseeland, Großbritannien und den Vereinigten Staaten. Der englische Regisseur Mat Whitecross drehte ein Musikvideo, das am 19. Juni 2014 veröffentlicht wurde. Die Single erreichte Platz 1 in Italien, Israel, Luxemburg, Portugal, dem Libanon und der wallonischen Region Belgiens. Es erreichte auch die Spitze der "Billboard" Hot Dance Club Songs Chart. Das Lied war für den Best Pop Duo/Group Performance bei den Grammy Awards 2015 nominiert.


title: A Sky Full of Stars

text: Der Klavier-basierte Song ist in der Tonart Ges-Dur im typischen ⁴/₄ Takt komponiert und hat in der Albumversion eine Länge von 4:28 min. Er beginnt als Klavierballade, mit Progressive-House-beeinflusster elektronischer Musik, die zwischen den Strophen erklingt. Laut den auf "Musicnotes.com" veröffentlichten Noten folgt der Song der Akkordfolge E♭m– B –G♭–B♭m mit einem Tempo von 125 Beats per minute. Chris Martins Gesang hat einen Tonumfang von A♭ bis G♭.


title: A Sky Full of Stars

text: Das US-amerikanische Online-Magazin "Consequence of Sound" beschrieb den Track als . "A Sky Full of Stars" markiert den ersten Dance-Track der Band und wird als EDM mit House-Einflüssen beschrieben. Das Musikmagazin "Rolling Stone" kategorisiert das Lied der Stilrichtung Eurodance zu: „Euro-Beats zu Stadionballaden“. Laut der deutschen Ausgabe des "Rolling Stone" sind die wenigen sich wiederholenden Akkordfolgen und die abwechslungsreiche Melodie des Songs inspiriert von der amerikanischen Popsängerin Katy Perry und Nirvanas "Smells Like Teen Spirit" (1991).


title: A Sky Full of Stars

text: "A Sky Full of Stars" wurde während der Aufnahme-Session für das sechste Studioalbum der Band in den eigens dafür errichteten Studios "The Bakery and The Beehive" in London, England aufgenommen. Die Studios wurden ursprünglich für die Arbeit an den beiden vorherigen Studioalben "Viva la Vida or Death and All His Friends" (2008) und "Mylo Xyloto" (2011) gebaut.


title: A Sky Full of Stars

text: Die Band lud den schwedischen Musikproduzenten Avicii (1989–2018) zu einer Kollaboration an "A Sky Full of Stars" ein. Neben der Produktion des Tracks wurde er vom Leadsänger Chris Martin gebeten, auch die Klavierparts einzuspielen und aufzunehmen. Martin erklärte später in einem Interview mit Zane Lowe, dass er das Gefühl hatte, die Band „hereingelegt“ zu haben, als er Avicii bat, das Klavier an seiner statt zu spielen.


title: A Sky Full of Stars

text: Am 2. Mai 2014 wurde "A Sky Full of Stars" als achter Song des Albums "Ghost Stories" weltweit vorzeitig im iTunes Store und beim Audio-Streaming-Dienst Spotify veröffentlicht.


title: A Sky Full of Stars

text: Am 5. Mai 2014 wurde die Single im Google-Play-Store in Australien veröffentlicht. Am 26. Juni kündigten "Coldplay" die "A Sky Full of Stars EP" an. Sie würde den Radio Edit des Songs enthalten, sowie die drei Bonustracks aus der Deluxe-Version von "Ghost Stories": "All Your Friends", den Titeltrack "Ghost Story" und "O (Reprise)", die vom Einzelhändlern "Target" vertrieben wurden. Das Extended Play (EP) war weltweit erhältlich, mit Ausnahme der Vereinigten Staaten, da die Deluxe-Version des Albums nur in den USA erhältlich war, und wurde am 29. Juni 2014 veröffentlicht.


title: A Sky Full of Stars

text: Das Artwork für "A Sky Full of Stars" wurde von der in Großbritannien lebenden, tschechischen Radierkünstlerin Mila Fürstová geätzt. Es setzt das Motiv vom "Ghost Stories"-Album fort, das eine Szene zeigt, die sich in einem größeren, geschlossenen Körper abspielt. Mehrere Figuren wie Engel mit Flügeln wie im "Ghost Stories"-Artwork, Gebäude wie eine Kirche und Objekte wie ein Labyrinth und ein Stuhl, die ebenfalls auf die im "Ghost Stories"-Artwork anspielen, werden umrahmt von einer dreidimensionalen Sternkarte. Das Artwork erinnert an Fürstovás früheres Werk "Other Skies" (2011), in dem ebenfalls verschiedene Figuren, Gebäude und Objekte auf einer Sternkarte abgebildet sind.


title: A Sky Full of Stars

text: "A Sky Full of Stars" erhielt nach der Veröffentlichung allgemein positive Kritiken. Carl Williott vom US-amerikanischen Musik-Blog "Idolator" gab dem Track eine positive Rezension mit den Worten:


title: A Sky Full of Stars

text: Melinda Newman von der Entertainment-News-Website "HitFix" hatte einen ähnlichen Eindruck und nannte den Song „den kommerziellsten und tanzbarsten Track bisher“ () vom Album. Chris De Ville von "Stereogum" gab "A Sky Full of Stars" einen überwältigend positiven Kommentar, indem er feststellte, dass der Song . Chris Martins vom "Spin-Magazin" äußerte sich ebenfalls relativ positiv und schrieb:


title: A Sky Full of Stars

text: Eine negative Kritik kam jedoch von Carolyn Menyes von der "Music Times", die den Song dafür kritisierte, dass es ihm „an Persönlichkeit oder Herz fehlt, etwas, wovon die besten Coldplay-Songs vollgestopft sind“. Josh Modell von „The A.V. Club“ kritisierte ihn als „eklatant anbiedernden, das Album unterbrechend, stimmungsaufhellenden [Track], der dazu bestimmt ist, ein Hit zu werden und auch sofort überholt ist“.


title: A Sky Full of Stars

text: Der englische Regisseur Mat Whitecross drehte das offizielle Musikvideo. Die Dreharbeiten fanden am 17. Juni 2014 in der King Street in Newtown statt, einem Vorort der australischen Großstadt Sydney. Die Band lud über den Mikrobloggingdienst Twitter kurzfristig 250 Fans ein, als Komparsen beim Dreh mitzuwirken.


title: A Sky Full of Stars

text: Zu Beginn des Videos läuft der Leadsänger von Coldplay, Chris Martin, als Ein-Mann-Orchester verkleidet durch die Straßen Sydneys und singt die erste Strophe des Songs. Er trifft auf seine drei anderen Bandmitglieder, ebenfalls als Ein-Mann-Band ausgerüstet, und gemeinsam spielen sie den instrumentalen Refrain. Danach geht Martin alleine weiter auf dem Fußweg, während er die zweite Strophe singt. Am Ende des Videos versammelt sich die Band wieder auf einem Platz und singt und spielt den letzten Teil des Liedes inmitten einer Menschenmenge. Während Martin den letzten Teil singt, werden viele Papiersterne auf den Platz geblasen. Die Szene von der Mary bis zur Australia Street wurde mit einer Steadicam als schnittloser One-Shot gedreht.


title: A Sky Full of Stars

text: Das Farbvideo wurde im Seitenverhältnis 16:9 aufgezeichnet, hat eine Länge von 4:13 min und wurde am 19. Juni 2014 veröffentlicht.


title: A Sky Full of Stars

text: Ende 2014 wurde ein alternatives Musikvideo ins Internet „geleakt“. Weitere Informationen wurden dazu keine publiziert. Allerdings sind im offiziellen Musikvideo 10 Sekunden lang Ausschnitte aus dem alternativen Video zu sehen, die auf den Fernsehern im Schaufenster eines Ladens abgespielt werden.


title: A Sky Full of Stars

text: "A Sky Full of Stars" wurde zuerst bei Auftritten vor geschlossenem Publikum gespielt. Als die Band den Song vor der Veröffentlichung der "A Sky Full of Stars"-Single aufführte, bat sie das Publikum routinemäßig darum, die Performance des Songs nicht mit Smartphones aufzunehmen, um zu verhindern, dass der Song vor seiner Veröffentlichung durchsickert. Trotz ihrer Absichten wurde der Song nach ihrer Performance des Songs während der Eröffnungsnacht ihrer "Ghost Stories"-Promotion-Tour im E-Werk in Köln am 25. April 2014 geleakt. Der Song wurde am 29. April 2014 in der Musikfernsehshow "Later with Jools Holland" auf BBC Two live uraufgeführt. Die Band führte den Song dann am 3. Mai 2014 bei der US-amerikanischen Comedy-Show "Saturday Night Live" und am 30. Mai 2014 in der britischen "The Graham Norton Show".


title: A Sky Full of Stars

text: "A Sky Full of Stars" wurde während der Democratic National Convention 2020 und nach den Dankesreden des gewählten Präsident der Vereinigten Staaten Joe Biden und der gewählten US-Vizepräsidentin Kamala Harris, nach deren Sieg bei der Präsidentschaftswahl in den Vereinigten Staaten 2020. Die Journalistin Dana Bash vom US-amerikanischen Fernsehsender CNN hob die Bedeutung der Liedauswahl für Biden hervor, da es das Lieblingslied seines verstorbenen Sohnes Beau Biden (1969–2015) war. Das Lied wurde auch während des Three-Point-Shootout des NBA All-Star Game 2015-Wochenendes gespielt.


title: Alexander Cambridge, 1. Earl of Athlone

text: Alexander Cambridge, 1. Earl of Athlone, vollständiger Geburtsname "Alexander Augustus Frederick William Alfred George von Teck" (* 14. April 1874 im Kensington Palace in London; † 16. Januar 1957 im Kensington Palace in London), stammte aus einer morganatischen Linie des Hauses Württemberg, war durch seine Mutter ein Mitglied der britischen Königsfamilie und der jüngste Bruder von Königin Mary, der Gemahlin des britischen Königs Georg V.


title: Alexander Cambridge, 1. Earl of Athlone

text: Alexander war der jüngste Sohn des Herzogs Franz von Teck (1837–1900) und seiner Ehefrau Prinzessin Mary Adelaide von Großbritannien, Irland und Hannover (1833–1897), jüngste Tochter des Prinzen Adolphus Frederick, 1. Duke of Cambridge, und der Prinzessin Auguste von Hessen. Die Großeltern väterlicherseits waren Prinz Alexander von Württemberg und Claudine Rhédey von Kis-Rhéde, spätere Gräfin von Hohenstein. Alexander wuchs im Kensington Palace und im Landhaus White Lodge in Richmond Park auf, mit seinen Geschwistern:


title: Alexander Cambridge, 1. Earl of Athlone

text: Prinz Alexander studierte am Eton College, bevor er an der Militärakademie Sandhurst eine militärische Ausbildung bekam. 1894 trat er als Berufsoffizier in eine in Indien stationierte Einheit ein. 1896/97 nahm er an den Kämpfen in Südrhodesien, ab 1899 in Südafrika am Burenkrieg teil. Als persönlicher Adjutant des späteren Königs Georg V. und dessen Frau Mary (seiner Schwester) nahm Alexander 1901 an der sechsmonatigen Reise durch das britische Weltreich auf dem Schiff "Ophir" teil.


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text: Beim Ausbruch des Ersten Weltkriegs war Alexander zum Major befördert worden und nahm mit seinem Regiment an Kämpfen in Frankreich und Flandern teil. Später leitete er die britische Mission im belgischen Hauptquartier.


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text: Am 10. Februar 1904 heiratete Prinz Alexander auf Schloss Windsor Prinzessin Alice von Großbritannien und Irland, Tochter von Prinz Leopold, Duke of Albany, und Enkelin von Königin Victoria. Das Ehepaar hatte drei Kinder: Prinzessin May von Teck (1906–1994), Prinz Rupert von Teck (1907–1928) und Prinz Maurice von Teck. Der im März 1910 geborene Prinz Maurice starb während eines Besuches des Ehepaares in Gotha im Alter von nur knapp sechs Monaten. Er fand seine letzte Ruhestätte auf der Begräbnisinsel des großen Teiches im Gothaer Schlosspark.