title: Thomas Rosenlöcher

text: Thomas Rosenlöcher studierte von 1970 bis 1974 Betriebswirtschaft an der Technischen Universität Dresden und war als Arbeitsökonom tätig. Während dieser Zeit begann er mit dem Schreiben. Von 1976 bis 1979 folgte ein Studium am Literaturinstitut „Johannes R. Becher“ in Leipzig. Danach war Rosenlöcher Mitarbeiter am Kinder- und Jugendtheater in Dresden. Ab 1983 war er freier Schriftsteller. Rosenlöcher war Mitglied der Sächsischen Akademie der Künste und der Akademie der Künste Berlin. Er verfasste Gedichte, Kinderbücher, Essays zur Befindlichkeit der Ostdeutschen und übersetzte ins Niederländische.


title: Thomas Rosenlöcher

text: 1993 war Rosenlöcher erster Heinrich-Heine-Stipendiat des Literaturbüro Lüneburg e. V. und einige Monate Gast im Heinrich-Heine-Haus in Lüneburg. Anfang Juni 2008 reiste er als Gast des vom Goethe-Institut initiierten türkisch-deutschen Stadtschreiberprojektes "Yakın Bakış" für zwei Wochen an den Tigris, nach Diyarbakır in der Türkei.


title: Thomas Rosenlöcher

text: Rosenlöcher war verheiratet, hatte drei Kinder und lebte und schrieb in Beerwalde/Erzgebirge und Dresden. Er starb im April 2022 im Alter von 74 Jahren nach einer schweren Erkrankung.


title: Thomas Rosenlöcher

text: Rosenlöchers Lyrik ist geprägt von der Beobachtung der Natur und der Andacht zum Kleinen. Für diese Liebe zum Fragmentarischen wurde er gerühmt und beargwöhnt. Seine poetische Bildkraft, die von Ironie wie Heiterkeit und nachfragender Ernsthaftigkeit beeinflusst ist, lässt auch im Idyll keine Behaglichkeit aufkommen.


title: Thomas Rosenlöcher

text: Die Dresdner Tageszeitung Die Union veröffentlichte schon 1989 aktuelle Reflexionen des Lyrikers in zwei Teilen. Der erste Teil erschien unter dem Titel "Herbsttage – Tagebuchnotizen von Thomas Rosenlöcher" in der Ausgabe vom 20. Oktober mit vier September- und zwei Oktobertagen. In der Ausgabe vom 9./10. Dezember gab es den zweiten Teil mit der Überschrift „Thomas Rosenlöcher – Herbsttage, Dresdener Tagebuch, Teil 2“ mit elf Oktober- und vier Novembertagen. Diesem zweiten Teil stellte die Kulturredaktion folgende Zeilen voran: „Thomas Rosenlöcher hat seine vielbeachteten Tagebuchnotizen weitergeführt. Da er es in erster Linie für die Dresdner tat, meinen wir, daß der Abdruck auch mit zeitlichem Verzug noch reizvoll sein kann. Ein Autor, der sich sonst vornehmlich im Gedicht äußert, bietet seine subjektive Sicht auf die Ereignisse der vergangenen Herbsttage. Wir möchten ihn zu weiteren Notizen ermuntern, weniger im Hinblick auf die Veröffentlichung in Fortsetzungen, als vielleicht auf ein künftiges Buch, das Dokument und Spiegel der gegenwärtigen Ereignisse sein könnte.“


title: Thomas Rosenlöcher

text: Im Westen Deutschlands erlangte er erst im Zusammenhang mit der Wende und seinem im Suhrkamp Verlag erschienenen Buch "Die verkauften Pflastersteine. Ein Tagebuch" Aufmerksamkeit. Auch in seinen folgenden literarischen Geschichtschroniken erzählte er vom Übergang von Ost nach West. Thomas Rosenlöcher äußerte sich in zahlreichen Essays und Artikeln zu aktuellen Ereignissen und galt als ein kritischer Beobachter der Gegenwart; so bezog er z. B. 2008 Stellung gegen den bevorstehenden Bau der Waldschlößchenbrücke und meldete sich 2012 zum Schicksal des Suhrkamp Verlags zu Wort.


title: Thomas Rosenlöcher

text: "Dichtung des 20. Jahrhunderts: Meine 24 sächsischen Dichter." Hrsg. Gerhard Pötzsch. 2 CDs. Militzke Verlag, Leipzig 2009, ISBN 978-3-86189-935-8.


title: Baptisten in Deutschland

text: Baptisten in Deutschland gibt es nachweislich seit 1834. In diesem Jahr konstituierte sich in Hamburg eine erste Gemeinde, die zur Keimzelle der baptistischen Bewegung in Kontinentaleuropa wurde. Die meisten deutschen Baptisten gehören zum Bund Evangelisch-Freikirchlicher Gemeinden, der über die Europäisch-Baptistische Föderation zum Baptistischen Weltbund gehört. Weitere deutsche Baptistengemeinden, zum Teil mit russlanddeutschen Wurzeln, schlossen sich ab den 1980er Jahren in neuen Unionen zusammen. Daneben entstanden weitere kleinere Gemeindenetzwerke und eine Reihe so genannter „freier Baptistengemeinden“.


title: Baptisten in Deutschland

text: Baptisten sind Kongregationalisten, das heißt, dass ihre Gemeinden autonom sind. Daher spielen regionale und überregionale Bündnisse nur eine untergeordnete Rolle. Sie haben keine Funktion in Bezug auf Hierarchie, sondern dienen in erster Linie der Bewältigung von Aufgaben, die eine einzelne Gemeinde nicht leisten kann. Dazu gehören unter anderem die Mission, die Diakonie und die theologische Ausbildung der haupt- und ehrenamtlichen Mitarbeiter.


title: Baptisten in Deutschland

text: Der Bund Evangelisch-Freikirchlicher Gemeinden ("Baptisten"- und "Brüdergemeinden"; Abkürzung: BEFG) hat ca. 82.000 Mitglieder in rund 800 Gemeinden, hiervon 73.000 Baptisten in rund 700 Gemeinden. Der 1849 gegründete "Bund der vereinigten Gemeinden getaufter Christen in Deutschland und Dänemark" (später: "Bund deutscher Baptistengemeinden") schloss sich 1942 mit dem aus der Brüderbewegung stammenden "Bund freikirchlicher Christen" (BfC) zusammen und erhielt dabei seinen heutigen Namen.


title: Baptisten in Deutschland

text: Die Evangeliumschristen-Baptisten sind größtenteils russlanddeutscher Herkunft. Sie sind im Jahr 1944 aus dem Zusammenschluss der Evangeliums-Christen mit den Baptisten entstanden. Später traten weitere evangelische Freikirchen hinzu. Im Gegensatz zu ihren osteuropäischen Herkunftsländern ist es in Deutschland zu keiner Gründung einer einheitlichen Union der Evangeliumschristen-Baptisten gekommen. Ein Teil der hier neu entstandenen Gemeinden hat sich in Gemeindeverbänden wie der Bruderschaft der Freien Evangeliums Christen Gemeinden oder der Arbeitsgemeinschaft evangelikaler Gemeinden zusammengefunden. Ein anderer Teil ist über die "Arbeitsgemeinschaft der Evangeliumschristen-Baptisten" im Bund Evangelisch-Freikirchlicher Gemeinden mit deutschen Baptisten verbunden oder ist mit Mennonitischen Brüdergemeinden im Bund Taufgesinnter Gemeinden zusammengeschlossen. Daneben gibt es auch Gemeinden außerhalb von Gemeindeverbänden.


title: Baptisten in Deutschland

text: Die im Bund Taufgesinnter Gemeinden (BTG) zusammengeschlossenen Gemeinden haben teilweise baptistische, teilweise mennonitische Wurzeln. Der Bund entstand 1989 aus dem Zusammenschluss von ursprünglich sechs taufgesinnten Gemeinden, die vorwiegend in der Region Ostwestfalen-Lippe beheimatet waren. Der BTG umfasst rund 6000 Mitglieder, die sich auf 30 Gemeinden verteilen. Das Bibelseminar, die theologische Ausbildungsstätte dieses Gemeindeverbandes, hat den Sitz in der Villa Wittgenstein in Bornheim bei Bonn und bietet neben einem regulären Studienbetrieb auch einen theologischen Fernkurs sowie eine theologische Abendschule an.


title: Baptisten in Deutschland

text: Die International Baptist Convention geht auf Gemeindegründungen amerikanischer Soldaten zurück. In Deutschland gehören ihr 25 englischsprachige Gemeinden an. Aus Anfängen in Wiesbaden und Frankfurt entstand 1958 eine lockere Arbeitsgemeinschaft, die "Association of Baptists in Continental Europe", der sich weitere Gemeinden anschlossen und die ab 1961 vom nordamerikanischen Gemeindebund der Southern Baptist Convention unterstützt wurde. 1964 nahm die "Association" den heutigen Namen an.


title: Baptisten in Deutschland

text: Der Missionsdienst der Freien Baptisten arbeitet mit den "Baptist Mid-Missions" zusammen. Zu diesen gehören rund 10 Gemeinden. Die Freien Baptistengemeinden verstehen sind nach ihren Aussagen „theologisch konservativer“ als die im Bund Evangelisch-Freikirchlicher Gemeinden zusammengeschlossenen Baptisten. Hauptunterschiede sind die Stellung zur Frauenordination, zur charismatischen Bewegung und zur Ökumene sowie das Bibelverständnis.


title: Baptisten in Deutschland

text: Mit der Konferenz für Gemeindegründung (KfG) stehen die Gemeinden des „Missionsdienstes der Freien Baptisten“ und weitere „freie Baptistengemeinden“ in Verbindung. Angeschlossen sind hier rund 30 Gemeinden.


title: Baptisten in Deutschland

text: Zu den Reformierten Baptisten, die stark vom Calvinismus geprägt sind, gehören in Deutschland etwa zehn Gemeinden.


title: Baptisten in Deutschland

text: REMID gibt für „Freie Baptisten- und Mennonitengemeinden“ eine Gesamtmitgliederzahl von etwa 290.000 in „550 freie[n] Gemeinden“ im Jahr 2012 an. Die meisten Mitglieder stammen demnach aus dem Bereich der ehemaligen Sowjetunion. Abgesehen davon, dass es sich hierbei ausdrücklich nicht nur um Baptisten handelt, dürften in dieser Zahl mit Ausnahme des BEFG einige, wenn nicht alle der oben genannten Gruppierungen (mit) erfasst sein.


title: Comeback

text: Ein Comeback (aus für „[die] Rückkehr“, „Wiederkehr“ oder [wörtlich das] „Zurückkommen“) ist die Rückkehr einer Person des öffentlichen Lebens, eines Stils oder einer Mode in den Mittelpunkt der öffentlichen Aufmerksamkeit.


title: Comeback

text: Der Begriff wird vor allem in der Politik, im Sport und in der Popmusik verwendet. Es handelt sich um eine Substantivierung aus Verb (') und Adverb ('). Eine andere mögliche Schreibweise ist „Come-back“. Im Falle der Wiedervereinigung einer Band wird dabei auch von einer "Reunion" gesprochen. Im Sport spricht man auch von einem Comeback, wenn innerhalb des Spiels die bis dahin beziehungsweise lange unterlegene Partei eine Wendung zum Sieg schafft.


title: Comeback

text: In der K-Pop-Industrie wird von einem Comeback gesprochen, sobald Popmusiker ein neues Album herausbringen, unabhängig vom Zeitraum zwischen zwei Alben. Der erste Auftritt in einer Musikshow, um das neue Album zu bewerben, wird "Comeback Stage" genannt.


title: Sansibarische Fußballnationalmannschaft

text: Die sansibarische Fußballnationalmannschaft ist die Fußballnationalmannschaft von Sansibar, einem halbautonomen Teilstaat des ostafrikanischen Landes Tansania.


title: Sansibarische Fußballnationalmannschaft

text: Im Rahmen des in der Regel jährlich ausgetragenen CECAFA-Cups (zentral- und ostafrikanisches Regionalturnier) hat die Fußballnationalmannschaft von Sansibar seit 1949 zahlreiche Spiele ausgetragen. Der Gewinn dieses Turniers im Jahr 1995 ist der bislang größte internationale Erfolg.


title: Sansibarische Fußballnationalmannschaft

text: Am 14. Mai 2005 fand in der AWD-Arena in Hannover vor rund 25.000 Zuschauern im Anschluss an die Bundesligapartie Hannover 96–Hamburger SV (2:1) ein Spiel gegen eine Deutschland-Auswahl statt. In der Auswahl spielten ehemalige Fußballprofis wie Jörg Sievers, Uli Stein, Bernd Hollerbach und Frank Mill sowie mehrere Prominente, darunter Guido Cantz, Mundstuhl und Nicolas Kiefer. Trainer der Deutschland-Auswahl waren Udo Lattek und der Entertainer Elton. Leiter war der ehemalige FIFA-Schiedsrichter Walter Eschweiler. Das Spiel endete 3:1 für Sansibar, wobei Teamchef Oliver Pocher, der sich in der zweiten Halbzeit einwechselte, das dritte Tor selbst erzielte.


title: Sansibarische Fußballnationalmannschaft

text: Beim FIFI Wild Cup 2006 erreichte Sansibar das Finale und unterlag dort erst im Elfmeterschießen der Nordzypriotischen Mannschaft.


title: Sansibarische Fußballnationalmannschaft

text: In Deutschland fand die Mannschaft erhöhte Medienbeachtung durch das Engagement des deutschen Fernsehmoderators und Comedian Oliver Pocher, der 2006 als Werbegesicht zum Teamchef ernannt wurde. 2005 bis 2007 betreute Alisan Saltik als Teammanager die Nationalmannschaft. Gemeinsam mit dem Produzenten und den damaligen SAT1 Redakteur Stephan Ottenbruch produzierte er als Regisseur und Drehbuchautor einen Dokumentarfilm „Der Traum von Sansibar“, der den Wunsch der Insel von einer Fifa-Mitgliedschaft thematisiert. Durch das Sponsoring von Adidas als Ausrüster und Seat als Trikotsponsor und der medialen Unterstützung von Pro7Sat1 gewann die Insel große Aufmerksamkeit für den eigenen Traum. Im Januar 2007 nahm Sansibar an einem Turnier in Nordzypern teil und im Sommer 2007 wurde sie zu verschiedenen Freundschaftsspielen in Europa eingeladen. Im Juni 2008 wurde bekannt, dass der ehemalige Bundesligaprofi Souleyman Sané (Wattenscheid, Nürnberg) Europa-Trainer des Teams werden soll. Sein Vertrag lief bis 2011 und umfasste ausschließlich die Betreuung des Teams bei Europaaufenthalten.


title: Reputation Stadium Tour

text: Reputation Stadium Tour war die fünfte Konzerttour und die erste reine Stadiontour der amerikanischen Singer-Songwriterin Taylor Swift.


title: Reputation Stadium Tour

text: Sie diente als Unterstützung ihres sechsten Studioalbums "Reputation" (2017). Die Tour begann am 8. Mai 2018 in Glendale und endete am 21. November 2018 in Tokio. Insgesamt gab es 53 Konzertauftritte. Zu den Konzerten kamen 2.888.892 Konzertbesucher. Die Tournee brachte $345,7 Millionen an Einnahmen ein, was sie bis jetzt zur Swifts erfolgreichsten Tour, der dritt umsatzstärksten Tour einer Frau aller Zeiten und zur umsatzstärksten Konzerttour in den Vereinigten Staaten und in der Geschichte von Nordamerika macht.


title: Reputation Stadium Tour

text: Die Tour erhielt allgemeine Zustimmung in Kritiken, welche sie im Allgemeinen als beste Tour des Jahres 2018 und Swifts beste Tour bezeichneten. Sie gewann des Weiteren viele Auszeichnungen in der Kategorie „Tour des Jahres“. Der Konzertauftritt am 6. Oktober im AT&T Stadium in Arlington, Texas, wurde aufgezeichnet und als Konzertfilm am 31. Dezember 2018 auf Netflix veröffentlicht.


title: Reputation Stadium Tour

text: Im August 2017 meldete "Billboard," dass Swift ein Programm von Ticketmaster, namens „Ticketmaster`s Verified Fan“, nutzen würde, um vorzubeugen, dass Roboter und Schwarzmarkthändler ihre Tourtickets kaufen. Das Programm, welches „Taylor Swift Tix“ genannt wurde, machte es Fans möglich, Tickets vor dem öffentlichen Verkaufsbeginn zu kaufen, indem sie durch verschiedene Aktivitäten (wie zum Beispiel dem Kaufen des Albums...) ihre Chancen auf einen Vorverkaufscode erhöhten.


title: Reputation Stadium Tour

text: Am 13. November 2017 kündigte Swifts Management gemeinsam mit Ticketmaster die ersten Konzerte der Tour an. Die Tickets konnten ab dem 13. Dezember 2017, an Swifts 28. Geburtstag, erworben werden.


title: Reputation Stadium Tour

text: Im späten November gab Swift Konzerte in Manchester, Dublin und London bekannt. Wegen großer Nachfrage wurden zusätzliche Konzerte in allen drei Städten angekündigt. Des Weiteren gab die Sängerin zusätzliche Konzerte für die nordamerikanischen Städte Pasadena, Chicago, East Rutherford, Foxborough, Toronto und Atlanta bekannt, da dort bereits vor dem Vorverkauf die Nachfrage groß war. Am 3. Dezember kündigte Swift fünf Konzerte in Ozeanien an. Im Januar 2018 fügte sie wegen großer Nachfrage zusätzliche Konzerte in Santa Clara, Landover, Philadelphia, Minneapolis und Arlington, sowie ein drittes Konzert in East Rutherford und Foxborough hinzu, was zu insgesamt 40 Shows in Nordamerika führte.


title: Reputation Stadium Tour

text: Am 1. März 2018 kündigte Swift Camila Cabello und Charli XCX für das Vorprogramm der Reputation Stadium Tour an. Es wurde bereits vorher spekuliert, ob Cabello im Vorprogramm ist, da ihre „Never Be The Same“-Tour nicht mit Swifts Tourdaten zusammentraf. Portlands Radiosender Live 95.5 kündigte Cabello bereits in einem Gewinnspiel für Konzertkarten als Vorprogramm der Reputation Stadium Tour am 22. Juni 2018 im Wembleystadion in einem Beitrag auf Twitter an, der dann gelöscht wurde; einen Tag, bevor Swift ihr Vorprogramm bekannt gab.


title: Reputation Stadium Tour

text: Am 7. Mai 2018, einen Tag vor dem Tourstart in Glendale, Arizona, lud Swift 2.000 Pflege- und Adoptivkinder zu einer privaten Generalprobe ein.


title: Reputation Stadium Tour

text: Am 8. Mai 2018 kündigte sie zwei Shows in Tokio an, bei denen Charli XCX im Vorprogramm auftreten sollte. Im September 2018 wurde Broods als Vorband in Ozeanien angekündigt.


title: Reputation Stadium Tour

text: Die Tour erhielt euphorische Bewertungen und wurde oft als beste Tour in Swifts Karriere und beste Tour im Jahr 2018 bezeichnet. Die Tour bekam Lob für Swifts Bühnenpräsenz und Umgang mit dem Publikum, die vielfältige Setlist und den Übergang zwischen den Liedern, die hohe Qualität der Produktion, die Auftritte mit Akustikgitarre und Piano, sowie für die Auswahl der Kostüme. Viele Kritiken gingen auf das gotische Erscheinungsbild und die Kostüme ein, sowie auf die theatralische Art der Show, wie sie zum Beispiel beim Broadway zu sehen ist.


title: Reputation Stadium Tour

text: Chris DeVille von "Stereogum" schrieb, dass die Tour so gestaltet wurde, um „das größte Spektakel in der ganzen sommerlichen Unterhaltung zu werden“. Er erklärte auch, dass man die Tour am besten als „eine überdimensionale, High-Tech Produktion des Broadways mit einem meist gigantischen Soundtrack verstehen kann“ und endete seine Bewertung mit folgender Aussage: „Wenn über die größten Künstler ihrer [Swifts] Generation gesprochen wird, gehört sie auf jeden Fall in die engere Auswahl“. Außerdem sei Swift auf „dieselbe exklusive Stufe wie die Classic Rock-Götter aufgestiegen, die an dem Veranstaltungsort "the Horseshoe" bereits vor ihr auftraten, und die Art, das Stadion zu beherrschen, während ihrer ganzen Karriere beibehielten“. Rob Sheffield von "Rolling Stone" bezeichnete die Tour als Swifts „erstaunlichste Tour bisher“ und lobte es, dass sie „die Atmosphäre einer Massenvereinigung“ auslöst. Er stellte die Auftritte mit Akustikgitarre heraus, bei denen die Lieblingslieder von Swifts Fans gespielt wurden und bezeichnete sie als „einen Kraftpaket-Auftritt, der die verschiedenen Taylors so klingen ließ, als wären sie Teil der Geschichte, die erzählt wird“. Der Eröffnungssong „… Ready for It?“ wurde von Bob Gorden von "The Guardian" sehr gelobt, da es „ein geeignetes und fesselndes Eröffnungslied ist“. Er schrieb des Weiteren, dass Swift einen „beeindruckenden Auftritt“ ohne „Anstieg oder Abstieg“ ablieferte; „sie kommt einfach hinter einem Vorhang, der mit blendendem Licht beleuchtet wurde, hervor, was einen ’Hier bin ich’-Moment auslöst, wie ihn Freddie Mercury ausgeführt hätte“.


title: Reputation Stadium Tour

text: Roisin O’Connor von "The Independent", der die Tour mit 5 Sternen bewertete, lobte die Setlist, die „nahtlos von einem Song zum anderen übergeht“. Er verglich die Tour auch mit einer Broadway-Show, da „die Bühne mit rotem Licht bestrahlt wird und die Tänzer am Trapez mit dem ganzen Glanz einer Broadway-Show schwingen“. Lydia Burgham von "The Spinoff" beschrieb das Konzert in Auckland als eine „theatralische Mega-Produktion […]“. Bezogen auf die Setlist hielt sie Swift für jemanden, der „das Publikum mit jedem neuen Beginn eines Liedes, Dank der tollen Übergänge, nach mehr sehnen ließ“. Burgham hebte die „Vertrautheit“ von Swifts Akustikgitarren- und Pianoauftritten hervor, welche bewiesen, dass Swift „fest in ihren Singer-Songwriter-Wurzeln“ bleibe. Sie schloss mit der Bewertung, dass „es vielleicht keinen Künstler in diesem Leben gibt, der es so gut wie Taylor Swift hinbekommt, tausende von Menschen in einer regnerischen Nacht zu fesseln – und das ist ihr Ruf, an den sich die Menschen erinnern werden“.


title: Reputation Stadium Tour

text: "Variety"s Chris Willman schrieb, dass die Show „viel von Heftigkeit hatte, besonders am Anfang des Auftritts. Aber es kam auch die Taylor durch, die ’gestorben’ ist... die harmlose Swift, an die wir uns […] erinnern“. Er stellte fest, dass Swift die zwei Stunden auf der Bühne benutzt, um „ein lohnendes, gesamtheitliches Bild zu malen“. Er meinte, dass, trotz der großen Produktion, „wir […] die liebenswerte, innige Präsenz des aufgeschlossensten Superstars des Pops erleben“. Er hob des Weiteren die akustische Version von „Dancing with Our Hands Tied“ hervor, welche beweise, dass „"Reputation"“ auch „ganz gut akustisch funktioniert, ohne dass Max Martin an den Liedern herumbastelt“. Randy Lewis von "Los Angeles Times" mochte es, dass Swift „eine Meisterklasse in dem kreativen Gebrauch von Technologie einbringt, welche es ihr erlaubt, eine außergewöhnlich kraftvolle Verbindung mit dem riesigen Publikum aufzubauen und zu entwickeln“. Er erwähnte dabei die Verwendung von aufleuchtenden Armbändern, die es den Zuschauern möglich machten, „sich wie Mitwirkende, sogar Mitarbeiter, zu fühlen, nicht nur wie passive Beobachter“. Er lobte die Bühne, die „einem Wolkenkratzer glich, der noch in der Bauphase ist, da sechs kranähnliche Gerüste hinter einem keilförmigen Bildschirm aufragten“. Lewis fasste die Show als „die meiste Zeit dicht gegliedert, mit aufwendigen Produktionen, die auf die Leinwand projiziert werden, spektakulärer Belichtung und Pyrotechnik, Choreografien und präzise abgestimmten Interaktionen zwischen Star, Band, Sängerinnen und Tänzern“ zusammen.


title: Reputation Stadium Tour

text: Als Greg Krelenstein die Tour für V Magazine bewertete, schrieb er, dass Swift „ein seltenes Talent“ besitzt, „ein Stadionspektakel, in ein vertrautes Umfeld zu verwandeln“. Er stellte des Weiteren fest, dass die neue Persönlichkeit, die Swift während ihres Albums „"Reputation"“ aufgenommen hat, „exzellent zu der Show mit ihrer Größe passt, bei der sie legendär rüberkommt“. Er lobte Swift für die „große Auswahl ihrer vielen Lieder“ und ihre Darbietungen auf der Bühne, „ganz egal, ob sie Gitarre spielt oder eine Truppe von Tänzern anführt“. Das zeige, dass „ihre [Swifts] musikalische und darbietende Verbesserung ein voller Erfolg ist“. Krelenstein fasste zusammen, dass Swift „es mit allen Mitteln schafft, das Publikum zu faszinieren und fixieren, um die moderne Stadiontour neu zu erfinden“. Ed Masley von "The Arizona Republic" schrieb, dass „es viele Momente während Swifts Konzert gab, in denen das Gefühl da war, sie spiele für die hinteren Ränge des Stadions, indem sie die Fans einfach teilhaben lassen ließ“. Auch die Produktion der Tour und Swifts Verbindung mit dem Publikum hob er hervor. Jim Harrington von "The Mercury News" lobte den verbesserten Gesang und stärkere Bühnenpräsenz der Sängerin über die Jahre. Chris Tuite von "CBS San Francisco" schrieb: „Die einzigen Dinge, die mehr hervorstechen als die Sängerin selbst während ihrer laufenden Kostümwechsel, die ein Spektakel sind, sind die gewaltigen, bösartig schauenden Schlangen, die im Verlauf des ganzen Auftritts symbolisch erscheinen.“ Michael Tritsch vom 303 Magazine erklärte, dass die Tour „Neuland betreten hat und die Messlatte für zukünftige Stadiontouren sehr hoch gelegt hat“. Er fügte hinzu: „Der Ruf dieser Show hat sich seinen Weg in die Geschichtsbücher gebahnt“.


title: Reputation Stadium Tour

text: Vier Tage nach dem Beginn des Ticketverkaufs auf der Verified Fan-Plattform und drei Tage nach dem Beginn des Ticketverkaufs für die allgemeine Öffentlichkeit, welcher am 13. Dezember begann, brachten die 33 Tourdaten in Nordamerika bereits $180 Millionen ein. "Pollstar" gab Informationen des Gridiron Stadium Network, einer Vereinigung von NFL Einrichtungen, die zusammenarbeiten, um Konzerte in ihren Gebäuden zu buchen, bekannt, die zeigten, dass mindestens 35.000 Tickets für 10 Stadien verkauft wurden (Stand vom 18. Dezember). Die Anzahl der verkauften Tickets reichte von 35.419 (Heinz Field, Pittsburgh) bis zu einem Höchststand von 48.039 (Lincoln Financial Field, Philadelphia). Nachdem mehr als 47.000 Tickets für das Konzert der Tour am 12. Mai 2018 im Levis`s Stadium in Santa Clara verkauft wurden, welche fast einen Umsatz von $9 Millionen erzielten, eröffnete das die Möglichkeit eines zusätzlichen Konzertes.


title: Reputation Stadium Tour

text: StubHub zufolge ist die Tour die bestverkaufte Tour einer Frau im Vereinigten Königreich im Jahr 2018 gewesen.


title: Reputation Stadium Tour

text: Die ersten sieben Shows der Tour brachten mit 390.000 verkauften Tickets $54 Millionen ein, was Swift an die Spitze der "Billboards" Hot Tours Liste im Juni 2018 brachte. Ihre ausverkauften Konzerte in Glendale und Santa Clara (zwei aufeinanderfolgende Konzerte) vor 59.157 bzw. 107.550 Zuschauern, brachten $7,21 Millionen und $14 Millionen ein, während die Shows in Pasadena insgesamt $16,3 Millionen und der Auftritt in Seattle mehr als $8,6 Millionen einbrachte. Die Konzerte in Louisville und Columbus machten mit 115.000 verkauften Tickets einen Umsatz von $11,5 Millionen. In der letztgenannte Stadt wurden mit geschätzten 63.000 Tickets und einem Umsatz von $6,6 Millionen die größten Einnahmen reinbrachten. Diese Konzert-Erfolge brachten die Sängerin nochmals auf die Hot Tours Chartliste.


title: Reputation Stadium Tour

text: Die Tour brach viele Rekorde an Zuschauerzahlen und Einnahmen. Die Eröffnungsshow im University of Phoenix Stadium stellte neue Veranstaltungsrekorde in den Kategorien Einnahmen und Zuschauerzahlen auf und überholte so Metallicas $5,2 Millionen Tourmsatz mit fast $2 Millionen mehr. Mit 59.157 verkauften Tickets überholte sie mit 2.633 Plätzen den Zuschauerrekord, den One Directions Where We Are-Tour im Jahr 2014 aufgestellt hatte. Mit $14 Millionen an Einnahmen durch 107.550 verkaufte Tickets übertraf Swift ihre größten Umsatz- und Zuschauerzahlenrekorde, die sie während der 1989 World Tour im Jahr 2015 aufgestellt hatte. Mit mehr als 118.000 Fans im Rose Bowl, brachten die zwei Shows $16,2 Millionen ein und stellten einen neuen Einnahmenrekord als Einzelheadliner auf, nachdem U2s Rekord aus dem Jahr 2017 mit über $467,000 mehr übertroffen wurde. Auch in Seattles CenturyLink Field und Denvers Sports Authority Field at Mile High übertraf sie die Rekorde von U2.


title: Reputation Stadium Tour

text: Swift schrieb Geschichte, indem sie die erste Frau wurde, die in Dublins Croke Park zweimal als Headliner aufgetreten ist. Bei diesen Konzerten trat sie vor insgesamt 136.000 Fans auf. Sie war auch die erste Frau, die an drei aufeinanderfolgenden Abenden im MetLife Stadium und im Gillette Stadium auftrat.


title: Reputation Stadium Tour

text: Nach der 29. Show der Tour, die im Hard Rock Stadium in Miami stattfand, hatte sie bereits einen Umsatz von $202,3 Millionen erzielt (nur auf dem nordamerikanischen Kontinent; darunter $191,1 Millionen in den Vereinigten Staaten und $11,1 Millionen in Kanada). Dadurch brach Swift ihren eigenen aufgestellten Rekord der umsatzstärksten Tour einer weiblichen Musikerin in Nordamerika, der zuvor von der 1989 World Tour mit wenigeren Tourdaten gehalten wurde. Letztendlich brach die Reputation Stadium Tour auch den Rekord der umsatzstärksten Tour in den Vereinigten Staaten sowie in der Geschichte Nordamerikas, der zuvor von der A-Bigger-Bang-Tour der Rolling Stones gehalten wurde. Swifts Tour spielte $266,1 Millionen ein; die Stones-Tour ’nur’ $245 Millionen. Die Stones erzielten damals ihren Rekord mit 70 Auftritten in Amerika, während Swift dafür nur 38 Shows brauchte.


title: Reputation Stadium Tour

text: Der Gouverneur des Bundesstaats Minnesota, Mark Dayton, erklärte den 31. August 2018 zum „Taylor Swift Day“ im Bundesstaat, um Swifts Auftritte (am 31. August und 1. September) im U.S. Bank Stadium in Minneapolis zu ehren. Er gab an, dass „Taylor Swift durch ihre persönliche und ehrliche Musik, nicht nur viele Bewohner Minnesotas angetrieben und inspiriert hat, sondern Menschen auf der ganzen Welt und [dass] sie einen positiven Einfluss auf ihre Fans hat, indem sie ihnen ein Vorbild für Wahrhaftigkeit, Gnade, ausgiebige Menschenfreundlichkeit und Charakterstärke ist“.


title: Reputation Stadium Tour

text: Diese Setlist ist von dem Konzert am 8. Mai in Glendale, Arizona. Es sollen hier nicht alle Shows der Tour aufgelistet werden.


title: Reputation Stadium Tour

text: „Taylor Swift: Reputation Stadium Tour“ ist ein Livekonzertfilm, der von Paul Dugdale gedreht wurde. Er wurde am 31. Dezember 2018 exklusiv auf Netflix veröffentlicht. Der Film zeigt das zweite Konzert der Reputation Stadium Tour in Arlington, welche die fünfte Headliner-Tour der amerikanischen Singer-Songwriterin Taylor Swift war.


title: Reputation Stadium Tour

text: Der Film erhielt bei Kritikern weitgehend Zustimmung nach der Veröffentlichung. Die Berichterstatter lobten die Kameraführung des Regisseurs Paul Dugdale, die Swifts „Berühmtheit“, die Emotionen des Publikums und die Produktion, die in das Konzert gesteckt wurde, zum Vorschein bringt.


title: Reputation Stadium Tour

text: "Rolling Stones" Rob Sheffield schrieb, dass der Film „ihre beste Tour verewigt“ und dass der Film „das Spektakel im Stadion zeigt, ohne irgendeine emotionale Vertrautheit […] ihrer Lieder abzuschwächen“. Amanda Petrusich von "The New Yorker" beschrieb das Netflix-Spezial als „das Ende einer Ära“. "Billboards" Denise Warner bestätigte, dass der Film „die Stärke der Sängerin, ihre Hingabe und Macht als Künstlerin erleuchtet“. Des Weiteren legte sie dar, dass der Film „es einem erlaubt, mehr ein Gefühl für die Sängerin als Performer zu bekommen – und zu erleben, wie behutsam alles in Szene gesetzt wurde“. Sie schätzte es, dass Swift „einen umwerfenden Einblick in ihre [Swifts] Welt als eine der heutzutage besten Entertainer gibt“. "Deciders" Benjamin Smith bezeichnete den Film als eine „innige Dokumentation eines unpersönlichen Events“. Er ergänzte, dass Swift „die Probe der Zeit besser als ihre Pop-Queen-Kolleginnen des 21. Jahrhunderts bestehen wird“, indem er begründete, dass „Taylor Swift vielleicht die Einzige ist, die sich einen Weg überlegt hat, wie sie ihre Musik in etwas verwandelt, was mehr als reiner Pop ist“.


title: Reputation Stadium Tour

text: Nadin Saad von "Los Angeles Times" lobte Swifts Verbindung mit ihren Fans. Katie Collins von "CNET" schrieb, dass der Film „als eine Erinnerung dafür dient, dass, egal was passiert, Swifts Berühmtheit immerwährend ist“ und lobte auch den Film „für ein traumhaftes Vorzeigeprojekt der Kostüme, Tänze und vor allem Swifts eigene, kaum enthaltende sprudelnde Freude, auf der Bühne zu sein“. Sie lobte des Weiteren die Kameraführung und schrieb, dass „die Nahaufnahmen neue Einblicke“ in die Show gäben. Nicholas Hautman von "Us Weekly" schätzte die Kameraführung, da sie „das hysterische Weinen und Schreien der Fans, um ihr Idol zu unterstützen“ zeigte. Chloe Gilke, die eine Bewertung für "Uproxx" schrieb, bezeichnete den Film als „meisterhafte Dokumentation einer magischen Kraft bei einem Popkonzert“ und als „ein Liebesbrief an das Publikum ihrer Shows und an ihre Fans“. Sie legte auch dar, dass der Film „die heilige Freude von ihrem [Swifts] Auftritt an diesem Abend und die Leute, die es möglich gemacht haben, ehrt“. Sie lobte die Kameraführung, die „das massive Ausmaß der Produktion aus jedem Winkel“ festhält und lobt auch den Ton, der „kristallklar und wunderschön ist, da das Publikum leiser gemacht wurde, damit die Zuschauer zu Hause Swift gut hören können“.


title: Reputation Stadium Tour

text: Für ihre Arbeit an dem Film wurden Tamlyn Wright und Baz Halpin in der Kategorie Variety, Reality or Event Special der 24th Art Directors Guild Annual Excellence in Production Design Awards nominiert.


title: Reputation Stadium Tour

text: Wegen eines Krankhausaufenthaltes, der durch Dehydrierung hervorgerufen wurde, musste Cabello ihren Auftritt in Seattle absagen.


title: Luftlandebrigade 27

text: Die Luftlandebrigade 27 Lipperland war die dritte Brigade der 1. Luftlandedivision, die in Norddeutschland stationiert war. Ab 1991 wurde sie dem I. Korps in Münster unterstellt, wie die anderen Brigaden den jeweiligen deutschen Korps. Sitz des Brigadestabes und Teilen der Brigadeeinheiten war Lippstadt. Die Brigade wurde 1993 außer Dienst gestellt und mit der Panzergrenadierbrigade 31 zur Luftlandebrigade 31 in Oldenburg fusioniert, aus der das Fallschirmjägerregiment 31 in Seedorf bei Zeven entstand.


title: Luftlandebrigade 27

text: Die Brigade wurde 1970 in der "Heeresstruktur 3" als Fallschirmjägerbrigade 27 in Lippstadt aus zwei bereits bestehenden Fallschirmjägerverbänden aufgestellt und im September 1971 in Luftlandebrigade 27 umbenannt. Die Brigade war truppendienstlich der 1. Luftlandedivision unterstellt und dem I. Korps als Korpsreserve zugeordnet.


title: Luftlandebrigade 27

text: Die Aufstellung erfolgt durch Zusammenführung des Fallschirmjägerbataillons 313 und des Fallschirmjägerbataillons 291, die vorher Panzergrenadierbrigaden als operative Reserven unterstellt waren.


title: Luftlandebrigade 27

text: In der Heeresstruktur 4 gab die Brigade 1982 in der Friedensgliederung ihre Luftlandepionierkompanie 270 ab, die aufgelöst und bereits 1982 wieder neu aus Teilen des Pionierbataillons 110 aufgestellt wurde.


title: Luftlandebrigade 27

text: Zeitweilig, ab den frühen 1980er Jahren und in den 1990ern waren die "Fallschirmjägerbataillone" in zwei Fallschirmjägerkompanien mit je 4 PARS Milan je Fallschirmjägerkompanie und zwei Fallschirmpanzerabwehrkompanien mit je 10 PARS TOW und 12 Feldkanonen in je zwei Zügen auf Kraka verlastet gegliedert. Diese wurden später durch den Waffenträger Wiesel als Transportfahrzeug abgelöst.


title: Luftlandebrigade 27

text: Die Brigade umfasste im Herbst in der Friedensgliederung etwa 2200 Soldaten. Die geplante Aufwuchsstärke im Verteidigungsfall lag bei rund 3000 Mann. Zum Aufwuchs war die Einberufung von Reservisten und die Mobilmachung von nicht aktiven Truppenteilen vorgesehen. Im Herbst wurde die Brigade truppendienstlich weiter durch den Stab der 1. Luftlandedivision geführt. Für den Einsatz war die Brigade dem Kommandierendem General des I. Korps als Reserve direkt unterstellt. Die Brigade gliederte sich zum Ende der Heeresstruktur 4 im Herbst grob in folgende Truppenteile:


title: Luftlandebrigade 27

text: In der "Heeresstruktur 5" wurde die Luftlandebrigade 27 aus der 1. Luftlandedivision herausgelöst und 1991 dem I. Korps unterstellt.


title: Luftlandebrigade 27

text: 1993 wurde die Brigade mit der Panzergrenadierbrigade 31 fusioniert und als Luftlandebrigade 31 in Oldenburg neu aufgestellt. Sie war die einzige Brigade der Bundeswehr die im Zuge der Umstrukturierung ihre Nummer verlor.


title: Luftlandebrigade 27

text: Das Fallschirmjägerbataillon 274 wurde im Zuge der Fusion aufgelöst und die anderen Bataillone umgegliedert. Das Fallschirmjägerbataillon 272 wurde zum "Fallschirmpanzerabwehrbataillon 272" mit 62 Wieseln, das Fallschirmjägerbataillon 273 bestand aus drei Fallschirmjägerkompanien und einer Fallschirmpanzerabwehrkompanie mit Wieseln und das Fallschirmjägerbataillon 271 aus drei Fallschirmjägerkompanien und einer "Kommandokompanie". Die Luftlandepionierkompanie 270 wurde wieder dem Kommando der Luftlandebrigade unterstellt.


title: Luftlandebrigade 27

text: Die Luftlandebrigade 27 nahm sowohl an den Übungen des übergeordneten I. Korps (Unterstellung sowohl logistisch als auch für den Einsatz) und der diesem nachgeordneten 11. Panzergrenadierdivision (Unterstellung für den Einsatz) teil, als auch denen des II. Korps und der diesem unterstellten 1. Luftlandedivision (truppendienstliche Unterstellung). Die Brigadetruppen wie die Luftlandepionierkompanie auch an den Übungen des jeweils übergeordneten Pionierregimentes oder -bataillons.


title: Luftlandebrigade 27

text: Für die Brigade- und Bataillonsübungen wurde bis 1978 meist der Truppenübungsplatz Hohenfels genutzt. Danach ab 1973 meist zweimal jährlich der Truppenübungsplatz Senne, der dadurch zur "zweiten Heimat" wurde, sowie der Truppenübungsplatz Daaden im Westerwald. Durchgeführt wurden Gefechtsschießen und Gefechtsübungen, Luftlandeoperationen, Fallschirmsprungdienste und Freifallsprunglager, Gefechtsstandsübungen und Fernmeldübungen. An allen Übungen nahmen auch regelmäßig die Reservisten der Brigade teil. Entsprechende Plätze waren begehrt, setzten aber eine jährliche Übungsbereitschaft voraus.


title: Luftlandebrigade 27

text: Jedes Jahr ab der Aufstellung wurde ein Luftlandebiwak durchgeführt. Ab 1986 in Diepholz/Ahlhorn, später in Wunstorf. Fallschirmjäger der Brigade wurden meist kompanieweise mit Truppenteilen der englischen und belgischen Fallschirmjäger für Gefechtsübungen und zum Erwerb des jeweiligen Springerabzeichens ausgetauscht. Teile der Brigade übten 1987 mit amerikanischen Fallschirmjägern in Fort Bragg USA. Regelmäßig übten die Feldkanonenzüge auf dem Truppenübungsplatz Putlos, die Panzerabwehrzüge auf dem Truppenübungsplatz Bergen, während die Fallschirmjägerkompanien den Orts- und Häuserkampf in Bonnland auf dem Truppenübungsplatz Hammelburg ausbildeten.


title: Luftlandebrigade 27

text: Freifaller der Brigade wurde 1975/1976 "Divisionsmeister, Deutscher Meister und Vize-Weltmeister im Vier- und Achterformationsspringen" unter der Leitung von StFw Werner Glose, mit Ernst Riechstein, Lothar Lippold, Willi Gutsche, Wolfgang Giese, Peter Dieckmann, Hans Elders und Reinhard Thies. Die Freifallteams der Brigade und ihrer Bataillone wurden häufig in der Öffentlichkeitsarbeit eingesetzt. So gehörte über Jahre hinweg das Duhner Wattrennen in Cuxhaven zum festen Programm der Öffentlichkeitsarbeit des Fallschirmjägerbataillons 272.


title: Luftlandebrigade 27

text: Der "Freifallbeauftragte der Brigade" Stabsfeldwebel Werner Glose der Fallschirm-Freifall-Gruppe der Luftlandebrigade 27 Luftlandeversorgungskompanie 270 verunglückte 1988 tödlich bei einem zivilen Fallschirmsprung auf dem Flugplatz Lippstadt. Er hatte bis dahin fast 6000 Fallschirmsprünge absolviert. Nach bekannt werden des Unfalls wurde der Sprungbetrieb auf allen Sprungplätzen in Deutschland abgebrochen.


title: Luftlandebrigade 27

text: Oberstleutnant Erich Lepkowski stellte als Oberleutnant im Fallschirmjägerbataillon 313 Wildeshausen mehrere Fallschirmsprungrekorde auf, u. a. im Nacht-Höhensprung aus 7500 m und im Gruppen-Höhenrekord 7200 m.


title: Luftlandebrigade 27

text: Generalleutnant a. D. des Heeres der Bundeswehr Hans-Otto Budde, von 2004 bis 2010 der 17. Inspekteur des Heeres, absolvierte seine Ausbildung zum Offizier ab Oktober 1966 beim Fallschirmjägerbataillon 313 in Wildeshausen. Von 1969 bis 1974 diente er im selben Verband, später in Fallschirmjägerbataillon 272 umbenannt, als Zugführer und Nachrichtendienstoffizier (S2). Im Anschluss daran übernahm er bis 1978 als Kompaniechef die 3./ des Wildeshausener Bataillons. Während dieser Verwendung wurde er im April 1975 zum Hauptmann befördert.


title: Luftlandebrigade 27

text: Generalmajor Georg Freiherr von Brandis, zuletzt Amtschef des Militärischen Abschirmdienstes der Bundeswehr, diente ab 1970 als Zugführer in der Luftlandepanzerabwehrkompanie 270 in Munster. 1974 folgte eine Stabsverwendung beim Fallschirmjägerbataillon 272 in Wildeshausen, in dem er 1975 Kompaniechef wurde und dem sich 1978 eine Stabsverwendung beim Fallschirmjägerbataillon 271 in Iserlohn anschloss. 1989 Kommandeur des Fallschirmjägerbataillons 262 in Merzig.


title: Luftlandebrigade 27

text: Brigadegeneral a. D. der Bundeswehr Reinhard Günzel diente von 1973 bis 1982 u. a. als Kompaniechef in Wildeshausen und ab 1982 als stellvertretender Bataillonskommandeur des Fallschirmjägerbataillons 273 in Iserlohn.


title: Luftlandebrigade 27

text: Brigadegeneral a. D. Bernd Müller diente von 1977 bis 1979 als G4 der Brigade und war von 1994 bis 1999 Brigadekommandeur der Luftlandebrigade 31.


title: Luftlandebrigade 27

text: Oberst a. D. Fritz Zwicknagl war von 1985 bis 1987 Kommandeur des Fallschirmjägerbataillons 272, danach über weitere Verwendungen Kommandeur der Luftlande- und Lufttransportschule von 1996 bis zu seiner Abberufung 1997. Er war im Hannibal (Netzwerk) organisiert.


title: Luftlandebrigade 27

text: Oberstleutnant a. D. Max Klaar kommandierte das Fallschirmjägerbataillon 271 in Iserlohn ab 1984 und gründete die Traditionsgemeinschaft Potsdamer Glockenspiel mit dem Ziel, das Glockenspiel und die Potsdamer Garnisonskirche wiederherzustellen.


title: Luftlandebrigade 27

text: Generalmajor des Heeres der Bundeswehr und seit 14. März 2019 Kommandeur der Division Schnelle Kräfte in Stadtallendorf Andreas Hannemann trat 1981 seine Ausbildung zum Offizier im Fallschirmjägerbataillon 272 in Wildeshausen an und schloss diese mit dem Offizierlehrgang ab.


title: Luftlandebrigade 27

text: Brigadegeneral a. D. Günter Roth, später Amtschef des Militärgeschichtliches Forschungsamt, war von 1984 bis 1985 Kommandeur der Luftlandebrigade 27.


title: Luftlandebrigade 27

text: Brigadegeneral a. D. des Heeres der Bundeswehr Hans Günter Engel war von 1991 bis 1993 Kommandeur des Fallschirmjägerbataillon 273 in Iserlohn und kommandierte nachfolgend von 2002 bis 2003 die Luftlandebrigade 31.


title: Luftlandebrigade 27

text: Die Blasonierung des Verbandsabzeichens für den Dienstanzug der Angehörigen der Luftlandebrigade 27 lautete:


title: Luftlandebrigade 27

text: Das Verbandsabzeichen zeigte einen Fallschirm, der stilisiert das Hauptmotiv im taktischen Zeichen der Fallschirmjägertruppe. Die Fallschirmjägertruppe war der infanteristische Kern der Luftlandetruppen. Die Verbandsabzeichen der Division und der unterstellten Brigaden waren bis auf die Borde identisch. In der Tradition der Preußischen Farbfolge erhielt das Verbandsabzeichen der Luftlandebrigade 27 als „dritte“ Brigade der Division einen gelben Bord. Die Luftlandebrigade 31 führte als „Nachfolgeverband“ der Luftlandebrigade 27 das Verbandsabzeichen zunächst fort.


title: Luftlandebrigade 27

text: Da sich die Verbandsabzeichen der Brigaden der Division nur geringfügig unterschieden, wurde stattdessen gelegentlich auch das interne Verbandsabzeichen des Stabes bzw. der Stabskompanie "pars pro toto" als „Abzeichen“ der Brigade genutzt. Es zeigte den aus dem Verbandsabzeichen bekannten Fallschirm, die Lippische Rose wie im Lippstädter Stadtwappen und einen Hubschrauber. Als „Luftkavallerie“ konnten Teile der Brigade auch mit Helikoptern verlegen.


title: Eduard von Winterstein

text: Eduard von Winterstein (* 1. August 1871 in Wien; † 22. Juli 1961 in Berlin, eigentlich: "Eduard Clemens Franz Freiherr von Wangenheim-Winterstein") war ein deutscher Film- und Theaterschauspieler aus der Familie von Wangenheim-Winterstein.


title: Eduard von Winterstein

text: Seine Eltern waren der Gutsbesitzer Hugo von Wangenheim-Winterstein (* 21. September 1834; † 19. Dezember 1924) und dessen zweite Ehefrau, die aus Ungarn stammende Schauspielerin Aloysia (Luise) Dub (1832–1904, später: von Wangenheim-Dub). Nach Schauspielunterricht bei seiner Mutter, kam Winterstein 1889 nach Gera zur Bühne, wo er laut seiner 1942 veröffentlichten Jugenderinnerungen einen „unverdient Vergessenen“ erleben durfte, den Schauspieler Theodor Lobe. Zur Eröffnung des Theaters in Annaberg am 2. April 1893 spielte er dort die Titelrolle im Egmont. „Ich war in Annaberg wie neu geboren, war ein ganz anderer Mensch geworden. In diesem kleinen Städtchen war ich erst wirklich zum Schauspieler geworden. […] So wurde die Annaberger Zeit eine der schönsten in meinem Beruf“, schrieb er in seiner Autobiographie. An diesem Theater lernte er auch die Schauspielerin Minna Mengers kennen, die er 1894 auf der Wartburg heiratete (gemeinsamer Sohn: der Schauspieler Gustav von Wangenheim, 1895–1975). Das Theater in Annaberg-Buchholz trägt heute den Namen Eduard-von-Winterstein-Theater.


title: Eduard von Winterstein

text: Seit 1895 spielte er am Schillertheater, später am Deutschen Theater in Berlin. Bei seinem Umzug begeisterte sich Winterstein für seine Wahlheimat mit folgenden Worten:


title: Eduard von Winterstein

text: Ab 1913 übernahm Winterstein auch Filmrollen, in denen der stämmige Schauspieler bald zur Idealbesetzung von energischen Respektspersonen wie Generälen, Richtern, Gutsherrn und Direktoren wurde. Anders als beim Theater beschränkten sich Wintersteins Auftritte im Film jedoch meist auf wenige Szenen. Er spielte in über 160 Filmen und besprach diverse Sprechplatten, darunter auch noch im hohen Alter die Ringerzählung aus "Nathan der Weise" für das DDR-Schallplattenlabel Eterna.


title: Eduard von Winterstein

text: In der Zeit des Nationalsozialismus wurde er bei Kriegsende vom Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda auf die Gottbegnadeten-Liste gesetzt. In der Zeit nach dem Zweiten Weltkrieg gehörte Winterstein zum Ensemble des Deutschen Theaters. Dort spielte er annähernd vierhundert Mal die Rolle des Nathan.


title: Eduard von Winterstein

text: Winterstein hat sich bewusst für ein Leben in der DDR entschieden, ein Umstand, den sich die DDR-Kulturpolitik zunutze machte. Nach seinem Tod widmete das "Neue Deutschland" ihm eine Sonderseite, auf der auch ein Text Wintersteins mit dem Titel „Wahl des Besseren“ abgedruckt war. Dessen Schlusspassage lautet:


title: Eduard von Winterstein

text: Winterstein hat insgesamt länger als siebzig Jahre als Schauspieler auf der Bühne gestanden. Sein Wirken ist mit der deutschen Theatergeschichte des 20. Jahrhunderts und insbesondere der Geschichte des Deutschen Theaters in Berlin eng verbunden. Seine größten Verdienste hat er sich als Darsteller von Rollen aus Theaterstücken Lessings erworben.


title: Eduard von Winterstein

text: Winterstein steht für das von Max Reinhardt und Otto Brahm vertretene Konzept einer realistischen Theaterkunst.


title: David Meunier

text: David Meunier (* 5. Februar 1973 in Woodburn, Oregon als "David Miller") ist ein luxemburgisch-US-amerikanischer Schauspieler. Bekanntheit erlangte er vor allem durch die Rolle des "Johnny Crowder" aus der Serie "Justified".


title: David Meunier

text: David Meunier stammt aus dem US-Bundesstaat Oregon. Er hat Wurzeln in Luxemburg, Deutschland und Russland. Zu Highschoolzeiten spielte er Football und nahm, auf Anraten eines Teammitglieds, an einer Schulaufführung des Musicals Guys and Dolls teil. Seine Arbeit an dem Projekt weckte in ihm den Wunsch als Schauspieler zu arbeiten. Nach dem Schulabschluss zog er deshalb nach Kalifornien, wo er an der University of California, Santa Barbara studierte. Hier erwarb er zwei Bachelor-Abschlüsse in Französisch und in Drama. Später lebte er eine Zeit lang in Frankreich, wo er an den Universitäten in Toulouse und Marseille Sprachdiplome erwarb.


title: David Meunier

text: 1994 trat er mit dem Fernsehfilm Die Abenteuer des jungen Indiana Jones – Intrigen in Hollywood erstmals vor der Kamera auf. Darauf folgten eine Vielzahl von Gastauftritten im US-Fernsehen, darunter in "Angel – Jäger der Finsternis, Buffy – Im Bann der Dämonen, Monk, Charmed – Zauberhafte Hexen, The Unit – Eine Frage der Ehre" oder "Without a Trace – Spurlos verschwunden". 2007 war er, wenn auch ungelistet, als "Lt. Greitzer" in "Pirates of the Caribbean – Am Ende der Welt" erstmals in einem Spielfilm zu sehen. Ein Jahr später folgte eine kleine Rolle als Soldat im Film "Der unglaubliche Hulk". Von 2007 bis 2008 war er zudem als "Russell" in der Serie "Jericho – Der Anschlag" zu sehen.


title: David Meunier

text: Ab 2008 folgten Auftritte in "In Plain Sight – In der Schusslinie, Saving Grace, Castle, Human Target, Bones – Die Knochenjägerin, Criminal Minds, The Mentalist, Prime Suspect, , Nikita, The Bridge – America" und "Burn Notice". Von 2010 bis 2014 spielte er als "Johnny Crowder" eine bedeutende Nebenrolle in der Serie "Justified". 2012 war er als "Sgt. William Strausser" in "Revolution" zu sehen. 2014 trat er in der Serie "Legends" auf und spielte zudem als "Slavi" eine Nebenrolle im Actionfilm "The Equalizer".


title: David Meunier

text: Von 2015 bis 2016 spielte er "Roy Kovic" in der Serie "Aquarius" und übernahm anschließend die Rolle des "Ishmael Gregor" in "Arrow" den er bis 2017 darstellte. Es folgten Auftritte in "The Alienist – Die Einkreisung, , Hawaii Five-0, Lucifer, Mom, S.W.A.T." und "The Blacklist".


title: Return to Forever

text: Return to Forever ist eine US-amerikanische Fusion-Formation, die 1971 bis 1977 große Erfolge feierte und sich 2008 wiedervereinigt hat.


title: Return to Forever

text: Die Band verbindet Jazz mit Rock, Soul, Funk und Latin-Elementen. Deshalb war sie in den 1970er-Jahren neben anderen Gruppen die logische Fortentwicklung des modernen Jazz, die Miles Davis in den späten 60er-Jahren angestoßen hatte.


title: Return to Forever

text: Der Keyboarder Chick Corea war bereits als Mitglied der innovativen Band um Miles Davis in Erscheinung getreten, die in den späten 1960er Jahren mit bahnbrechenden Alben wie "Bitches Brew" den Stil des Jazzrock entwickelt hatte.


title: Return to Forever

text: 1972 veröffentlichte er das Soloalbum Return to Forever, das gleichzeitig zum Namensgeber seiner neuen Formation wurde (andere bedeutende Nachfolgegruppen aus dem Umfeld Miles Davis' waren John McLaughlins "Mahavishnu Orchestra" und Joe Zawinuls und Wayne Shorters "Weather Report").


title: Return to Forever

text: Die ursprüngliche Besetzung von Return to Forever bestand neben Corea (Keyboards) aus Stanley Clarke (Bass), Joe Farrell (Flöte, Saxophon), Airto Moreira (Schlagzeug, Percussion) und dessen Frau Flora Purim (Gesang). In dieser ersten Phase war die Band eher für ihren Latin-Sound bekannt.


title: Return to Forever

text: Nach einer Umbesetzung mit Mingo Lewis (Percussion), Bill Connors (Gitarre) und Lenny White (Schlagzeug) verfolgte die Band mehr die Progressive-Rock- und Fusion-Richtung. Das 1973 aufgenommene Album "Hymn of the Seventh Galaxy" wurde ein großer kommerzieller Erfolg, ebenso die nachfolgenden Alben "Where Have I Known You Before", "No Mystery" (Gewinner eines Grammy-Awards) und "Romantic Warrior". 1974 hatte Al Di Meola, damals erst 19-jähriger Absolvent der Berklee School of Music, Connors als Gitarrist ersetzt.


title: Return to Forever

text: 1976 formierte Corea die Gruppe erneut um: Mitglieder der Band waren nun seine Frau Gayle Moran (Keyboards und Gesang, vorher beim Mahavishnu Orchestra), Joe Farrell, Gerry Brown (Schlagzeug) sowie ein Ensemble von Blechmusikern: John Thomas, James Tinsley (Trompeten), Jim Pugh und Harold Garrett (Posaunen). Doch schon nach der nächsten Tour löste Corea die Band 1977 auf.


title: Return to Forever

text: Anfang des Jahres 2008 kündigten die Mitglieder der „klassischen“ Besetzung – Chick Corea, Stanley Clarke, Lenny White und Al Di Meola – eine Reunion-Tour durch Nordamerika und Europa an. Als Grund nannten sie unter anderem den großen Erfolg von alten Live-Videos der Band auf der Internet-Video-Plattform YouTube. Im Zeitraum vom 29. Mai 2008 bis 8. August 2008 tourte die Band ausgiebig durch die USA. Konzerte in Europa wurden im Zeitraum zwischen 2. und 25. Juli 2008 gegeben, wobei ein Höhepunkt der Auftritt beim renommierten Montreux Jazz Festival am 19. Juli 2008 war. In Deutschland fanden drei Konzerte am 16. Juli in Neuhardenberg, am 18. Juli in der Grugahalle in Essen und am 20. Juli auf der Museumsmeile in Bonn statt.


title: Return to Forever

text: Die Gruppe nannte sich "Return to Forever IV". Al Di Meola wurde durch Frank Gambale ersetzt. Hinzu kam Jean-Luc Ponty, der das Stück "Renaissance" in das Repertoire eingebracht hat. Eine ausgiebige Tour führte durch die Vereinigten Staaten und Europa.


title: Schweißfehler

text: Ein Schweißfehler ist ein Fehler, der die Integrität einer Schweißkonstruktion beeinträchtigt. Es gibt eine Vielzahl von Arten von Schweißfehlern. Sie sind nach ISO 6520 klassifiziert, während die zulässigen Grenzwerte nach ISO 5817 und ISO 10042 spezifiziert sind.


title: Schweißfehler

text: Nach Aussage der American Society of Mechanical Engineers (ASME), können die Ursachen von Schweißfehlern wie folgt unterteilt werden: 45 % schlechte Verfahrensbedingungen, 32 % Bedienungsfehler, 12 % falsche Technik, 10 % schlechte Schweißzustände und 5 % schlechte Schweißnaht.


title: Schweißfehler

text: Bei der Wasserstoffversprödung handelt es sich um einen Einschluss von Wasserstoff im Inneren des Metalls. Dies kann zu einer von innen beginnenden Korrosion führen, welche unmittelbar nach dem Schweißen auftritt. Daher werden oftmals verschiedene Wärmeverfahren zur Vorbeugung angewandt. Diese leiten den eingeschlossenen Wasserstoff aus dem Metall heraus.


title: Schweißfehler

text: Der Spannungszustand, der durch Schweißen erzeugt wird, kann grob durch folgende Formen berechnet werden:


title: Schweißfehler

text: Wobei formula_2 das Elastizitätsmodul ist, formula_3 der Wärmeausdehnungskoeffizient, und formula_4 die Temperaturänderung. Für Stahl ergibt sich hierdurch annähernd 3.5 GPa (510,000 psi).


title: Schweißfehler

text: Risse an Zündstellen entstehen, wenn der Schweißbogen gezündet wird, aber der Punkt nicht verschweißt. Der Grund hierfür ist, dass das Material über seine obere Temperaturgrenze erhitzt und dann abgeschreckt wird. Dabei entsteht Martensit, welches spröde ist und zu einer höheren Wahrscheinlichkeit von Mikro-Rissen führt. Normalerweise wird der Schweißbogen über der Schweißnaht gezündet, sodass diese Art von Rissen nicht entsteht, aber wenn der Bogen außerhalb der Naht gezündet wird, muss noch mal übergeschweißt werden, damit eine Rissbildung verhindert werden kann. Wenn das nicht möglich ist, kann die Schweißnaht nachträglich durch den Einsatz eines Acetylen-Sauerstoff-Brenners erhitzt und danach wieder langsam abgekühlt werden.


title: Schweißfehler

text: Eigenspannungen können die Integrität des Grundmaterials vermindern und zu katastrophalen Fehlern durch Kaltrissbildung führen, wie zum Beispiel bei den Hüllen von einigen Liberty-Frachter aus dem Zweiten Weltkrieg. Kaltrissbildung tritt bei Stahl auf und entsteht bei der Formung von Martensit, wenn das Schweißmaterial sich abkühlt. In der kristallinen Struktur von Martensit kann sich Wasserstoff einlagern, der die Eigenspannung des Materials erhöht in der Wärmeeinflusszone. Wenn diese Eigenspannung ein kritisches Level überschreitet, kommt es zur Kaltrissbildung.


title: Schweißfehler

text: Um den Schweißverzug und die Eigenspannung zu mindern, sollte die zugeführte Hitze nicht zu groß sein und die Schweißfolge sollte nicht von einem Ende direkt zum anderen sein, sondern besser in Abschnitten.


title: Schweißfehler

text: Endkraterrisse treten auf, wenn ein Krater nicht gefüllt wird, bevor der Schweißbogen bricht. Das führt dazu, dass die äußeren Ränder des Kraters schneller abkühlen, als der Krater, was zu ausreichenden Spannungen führt, um einen Riss hervorzurufen. Längsbrüche, Querrisse oder Radialrisse können entstehen.


title: Schweißfehler

text: Der folgende Abschnitt ist ein Ausschnitt aus Forschung an dem Schädigungsverhalten von Schweißverbindungen, mit Mängeln an der Schmelzlinie.


title: Schweißfehler

text: Zwei Modelle für Mängel an Schweißverbindungen, mit Einkerbungen und Rissen auf der Schmelzlinie, wurde angewandt um "den Einfluss der Heterogenität der mechanischen Eigenschaften und geometrischen Heterogenität, wie die Anpassung an die Intensität, die Bruchdehnung des Basismetalls, Geschwindigkeit der Kaltverfestigung und die Breite der Schweißstraße auf der Ermüdungsverteilung und die Beziehung zwischen Schädigungsparameter und Bruchspannungs-Parameter zu analysieren." Außerdem wurde, in Bezug auf die gesamte Schadenszone, das Ausdehnungsverhalten von Rissen der Schweißverbindungen, untersucht.


title: Schweißfehler

text: Die mechanischen Eigenschaften des Basismetalls hat große Auswirkungen auf die Schadensverteilung in den Schweißverbindungen. Unter der Bedingungen von gleichen Lasten, "erhöhte sich der Schadenswert mit einer Vermindungen der Bruchdehnung und einem erhöhten Kaltverformungsexponenten und Intensitätsanpassung."


title: Schweißfehler

text: Für schlecht abgestimmte Schweißverbindungen, wird die Schadenszone von den Schweißverbindungen nahe der Nut verlagert von der Schweißmaterialseite zu der Grundmaterialseite, wenn die Bruchdehnung sich vermindert und der Kaltverformungsexponent sich erhöht. Für über abgestimmte Schweißverbindungen wird die Schadenszone verlagert von der Grundmaterialseite zu der Schweißmaterialseite, wenn die Bruchdehnung sich erhöht und der Kaltverformungsexponent sich vermindert.


title: Schweißfehler

text: Auf der anderen Seite, hat die Änderung der Schweißlinienbreite geringen Einfluss auf die Schadensverteilung in Schweißverbindungen. Für die Schweißverbindungen mit Rissen auf der Schweißlinie, wenn sie unter Lasten sind und das Rissausmaß ein bestimmtes Level erreicht, erhöht sich der maximale Schadenswert vor dem Riss, solange der Kaltverformungsexponent und die Intensitäts Abstimmung sich erhöhen und vermindert sich solange die Bruchdehnung sich erhöht.


title: Schweißfehler

text: Die Einführung eines Fehler-Prinzips an der geschweißten Struktur sollte die mechanische Eigenschaft der Heterogenität mit in Betracht ziehen. Die numerische Berechnung des Rissausdehnungsverhalten, welche die gesamte Schadenszone als Grundlage hat, zeigt, dass der Rissausdehnungs Pfad parallel zu der Schweißlinie unter der Bedingungen von ebener Spannung aber unter der Bedingung von ebener Belastung ist der Winkel zwischen der Rissausdehnung und der Schweißlinie annähernd 45° ist. Die numerische Berechnung und Analyse deuten darauf hin, dass mikro-Schadensparameter und makro-Bruchparameter beide Spannungs-Dehnungsverhalten beschreiben können und ihre Beziehung zueinander auf der Heterogenität der mechanischen Eigenschaften beruht. Die Untersuchung von mikro-Schadensparametern und makro-Bruchparametern ist ohne Zweifel eine Ergänzung zu der Bewertung der Sicherheit und der erwarteten Lebensspanne von Schweißverbindungen, welche eine große Wichtigkeit in der Theorie hat.


title: Schweißfehler

text: Der Hutriss hat seinen Namen von der Form des Querschnitts der Schweißnaht, da das Schweißmaterial sich ausbeult an der Oberfläche. Der Riss beginnt an der Schweißlinie und dehnt sich durch das Schweißmaterial. Diese Risse werden normalerweise von zu hoher Spannung oder zu geringer Geschwindigkeit erzeugt.


title: Schweißfehler

text: Heiße Rissbildung, auch bekannt als Erstarrungsrissbildung kann in allen Metallen auftreten und entsteht in der Schmelzzone der Naht. Um diese Art von Rissbildung zu vermeiden, sollte Überschussmaterial beschränkt werden und passendes Füllmaterial verwendet werden. Andere Ursachen beinhalten einen zu hohen Schweißstrom, schlechtes Verbindungsdesign, welches Hitze nicht ableitet, Verunreinigungen (wie zum Beispiel Sulfat und Phosphor), verheizen, zu hohe Geschwindigkeit oder zu lange Schweißbögen.


title: Schweißfehler

text: Einbrandkerben können zu Rissen in der Wärmeeinflusszone (WEZ) führen. Das sind Risse, die sich in kleinem Abstand zur Schmelzlinie bilden. Diese Risse kommen in niedriglegiertem Stahl und hochlegiertem Stahl vor. Die genauen Ursachen dieser Risse sind noch nicht voll erforscht, aber man weiß, dass gelöster Wasserstoff vorhanden sein muss. Ein anderer Faktor, der diese Art von Riss betrifft, ist die Eigenspannung resultierend aus der ungleichen Kontraktion von Basismetall und Schweißmetall, Rückhaltung des Basismetals, Spannungen durch die Bildung Martensit und Spannungen aus der Präzipitation von Wasserstoff aus dem Metall.


title: Schweißfehler

text: Längsrisse verlaufen entlang der Schweißraupe. Es gibt drei Formen: „Checkrisse“, „Wurzelrisse“ und „volle Mittellinienrisse“. Checkrisse sind auf der Oberfläche sichtbar und gehen teilweise in die Schweißung hinein. Sie werden normalerweise durch großes Schwindungsspannungen verursacht, vor allem in Endphasen, oder in Heißrissmechanismen. Wurzelrisse starten an der Wurzel und dehnen sich teilweise in die Schweißung aus. Sie sind aufgrund der geringen Größe der ersten Schweißraupe die häufigste Art von Längsrissen. Wenn diese Art von Riss nicht in Angriff genommen wird, wird er sich in weiteren Schweißvorgängen fortführen, wodurch volle Risse (Risse von der Wurzel zur Oberfläche) entstehen.


title: Schweißfehler

text: Risse bei Nacherwärmung entstehen in hochfesten, niedrig legierten Stählen auf, besonders in Chrom-, Molybdän- und Vanadiumstahl während des Nachwärmens. Dieses Phänomen wurde in austenitischen Edelstählen beobachtet. Es wird hervorgerufen durch schlechte Kriechduktilität der Wärmeeinflusszone. Bereits vorhandene Fehler oder Einkerbungen verstärken die Rissbildung. Um ihr vorzubeugen kann zuerst mit einer niedrigen Temperatureinheit und dann mit schnell steigenden Temperaturen, Schleifen oder Kugelstrahlen der Schweißnahtübergänge, eine zwei Lagenschweißtechnik genutzt werden, um die Wärmeeinflusszone zu verbessern.


title: Schweißfehler

text: Ein Wurzelriss ist ein Riss der durch eine kurze Sicke an der Wurzel (an der Fugenvorbereitung) am Anfang des Schweißens, erzeugt durch niedrigen Schweißstrom am Anfang des Schweißens und durch unzureichender Füllmaterial für das Schweißen. Der Hauptgrund für diese Risse ist Wasserstoffversprödung. Diese Art von Fehler kann eliminiert werden durch starken Schweißstrom am Anfang und passendes Füllmaterial. Nahtbrüche entstehen durch Feuchtigkeit im Schweißbereich, als Teil des Oberflächenrisses können sie schnell entdeckt werden. Durch vorwärmen und angemessene Verbindungsbildung lassen sich diese Fehler vermeiden.


title: Schweißfehler

text: Querrisse verlaufen senkrecht zur Schweißrichtung. Sie entstehen allgemein durch längsverlaufende Schrumpfspannung, welche in Schweißmetallen mit geringer Duktilität auftreten. Kraterrisse treten auf in Kratern, wenn der Schweißbogen zu früh beendet wird. Kraterrisse sind meistens oberflächlich, heiße Risse formen dabei meist einzelne oder sternförmige Risse. Diese Risse starten normalerweise in einem Kratertrichter und dehnen sich längslaufend in den Krater aus. Jedoch können sie sich zu Längsrissen im Rest der Schweißung ausdehnen.


title: Schweißfehler

text: Schweißmethoden, bei denen das Metall an den Seiten der Verbindungen geschmolzen wird, haben häufig ein Schrumpfen zur Folge, wenn das Metall sich abkühlt. Das Schrumpfen führt dann zu Eigenspannung und Verzug. Verzug kann ein großes Problem darstellen, da das Endprodukt nicht die gewünschte Form hat. Um einige Arten von Verzug zu lindern, können die Werkstücke versetzt werden, so dass sie nach dem Schweißen in der richtigen Form sind.


title: Schweißfehler

text: Gaseinschlüsse können eine Vielzahl von Fehlern hervorrufen, wie „Porosität“ und „Lunker“. Die grundlegende Ursache des Gaseinschlusses ist der Einschluss von Gas in der erhärteten Schweißung. Gasbildung tritt durch folgende Ursachen auf: hoher Schwefel-Anteil im Werkstück oder der Elektrode, große Feuchtigkeit an der Elektrode oder am Werkstück, zu kurzer Schweißbogen, oder falscher Schweißstrom oder falsche elektrische Polarität.


title: Schweißfehler

text: Es gibt zwei Arten von Einschlüssen: „Lineare Einschlüsse“ und „Runde Einschlüsse“. Einschlüsse können entweder isoliert oder kumuliert auftreten. Lineare Einschlüsse treten auf, wenn Schlacke oder Flussmittel in der Schweißung auftreten. Schlacke entsteht durch den Gebrauch von Flussmitteln, weshalb solche Fehler normalerweise in Schweißverfahren auftreten, die Flussmittel, wie zum Beispiel Metallschutzgasschweißen, Fülldraht-Schweißen, verwenden und Unterpulverschweißen kann aber auch beim Schutzgasschweißen auftreten. Dieser Fehler tritt normalerweise in Schweißungen auf, die mehrere Schweißvorgänge benötigen, und zwischen den Vorgängen schlechte Überschneidungen bestehen. Die schlechte Überschneidung führt dazu, dass die Schlacke vom vorherigen Vorgang nicht ausschmelzen kann und zur Spitze der neuen Schweißraupe aufsteigen kann. Es kann auch sein, dass der vorherige Vorgang eine Einbrandkerbe oder eine unebene Oberfläche hinterlassen hat. Um zu verhindern, dass die Schlacke eingeschlossen wird, sollte zwischen den Vorgängen geschliffen, mit einer Drahtbürste abgebürstet werden oder abgeschlagen werden.


title: Schweißfehler

text: Ein Bindefehler ist die schlechte Adhäsion (Haftung) der Schweißraupe am Basismaterial; der Wurzeldurchschweißfehler bezeichnet eine Schweißraupe, die nicht an der Wurzel der Schweißfuge beginnt. Wurzeldurchschweißfehler formen einen Kanal und Spalten an der Wurzel der Schweißfuge, die zu großen Problemen führen können, da sich korrosive Substanzen hier ablagern können. Diese Arten von Fehlern können auftreten, wenn Schweißprozesse nicht ordnungsgemäß ausgeführt werden; Ursachen können unter anderem im Ansetzen des Schweißstroms, Schweißbogenlänge, Elektrodenwinkel oder Elektrodenbedienung liegen.


title: Schweißfehler

text: Die Fehler können variieren und als kritisch oder nicht kritisch eingestuft werden. Porosität in der Schweißung ist normalerweise bis zu einem gewissen Grad akzeptabel. Einschlüsse von Schlacke, Einkerbungen und Risse sind meistens nicht akzeptabel. Einige Porositäten, Risse und Schlackeneinschlüsse sind sichtbar und müssen nicht näher inspiziert werden, um die Beseitigung anzuordnen. Kleine Fehler können durch Liquid Penetrant Testing (Dye check) festgestellt werden. Einschlüsse von Schlacke und Risse kurz unter der Oberfläche können durch magnetische Inspektion festgestellt werden. Tiefer liegende Fehler können durch radiographische oder Ultraschall Test-Techniken entdeckt werden.


title: Schweißfehler

text: Terrassenbrüche sind eine Form von Schweißfehlern, die in Walzstahlplatten auftreten, die zusammengeschweißt wurden, auf Grund von Schrumpfungskräften senkrecht zu den Enden der Platten.


title: Schweißfehler

text: Seit den 1970ern haben Veränderungen in den Herstellungstechniken zur Verminderung von Schwefel stark dazu beigetragen, das Auftreten dieses Problems zu minimieren.


title: Schweißfehler

text: Terrassenbrüche werden meistens durch Schwefeleinschlüsse im Material verursacht. Eine andere Ursache kann ein Überschuss von Wasserstoff in der Legierung sein. Dieser Fehler kann durch eine Obergrenze von 0,005 % an Schwefel in der Legierung vermindert werden. Die Zugabe von seltenen Elementen, Zirkonium oder Calcium zu der Legierung um die Konfiguration von Schwefeleinschlüssen im Metallgitter zu kontrollieren kann das Problem ebenfalls lindern.


title: Schweißfehler

text: Wenn man den Konstruktionsprozess abändert, indem man gegossenes oder geschmiedetes Metall an Stelle von geschweißten Teilen verwendet, kann man dieses Problem beseitigen, denn Terrassenbrüche treten nur in geschweißten Teilen auf.


title: Schweißfehler

text: Einbrandkerben entstehen, wenn die Schweißung, die Querschnittsdicke des Basismaterials vermindert, welchen die Integrität der Schweißung und des Werkstückes verkleinert. Ein Grund für diesen Fehler kann zu hoher Schweißstrom sein, welcher die Ecken der Verbindung zum Schmelzen bringt und in die Schweißung abläuft; welches eine kanalartige Prägung an der Länge der Schweißung hinterlässt. Ein anderer Grund ist eine schlechte Technik, die nicht genug Füllmaterial an den Kanten der Schweißung ablegt. Andere Gründe sind ein zu kleiner Elektrodenwinkel, eine angefeuchtete Elektrode, ein zu langer Schweißbogen oder zu geringe Schweißstromgeschwindigkeit.


title: Staatstheater Kassel

text: Das Staatstheater Kassel ist ein staatlich getragenes Dreispartentheater mit Musiktheater, Schauspiel, Tanz, Kinder- und Jugendtheater sowie Konzertbetrieb. Der Bau aus den Jahren 1955 bis 1959, ausgeführt nach den Plänen der Architekten Paul Bode und Ernst Brundig, ersetzte den 1943 zerstörten Vorgängerbau, das "Hoftheater", auch "Preußisches Staatstheater" genannt.


title: Staatstheater Kassel

text: Der Theaterkomplex umfasst einen umbauten Raum von 92.000 m³, der sich aus dem "Großen" und dem "Kleinen Haus" zusammensetzt. Das Staatstheater befindet sich auf dem südöstlichen Teil des Friedrichsplatzes, auf der Seite zur Karlsaue.


title: Staatstheater Kassel

text: Die Tradition Kassels als Theaterstadt lässt sich auf Landgraf Moritz (1572–1632) zurückführen. Mit dem Bau des Ottoneums 1603–1606 wurde das erste feststehende Theatergebäude Deutschlands errichtet. Benannt nach Landgraf Moritz’ Lieblingssohn, gilt es als eines der ältesten seiner Art nördlich der Alpen.


title: Staatstheater Kassel

text: Für seine Ausführung waren Baumeister Adam Müller, Zeug- und Bauobrist Hans Heinrich von Siegerordt, sowie der landgräfliche Leibarzt Hermann Wolff und die Steinmetzwerkstatt Wilhelm Vernukens verantwortlich. 1696 wurde es unter Landgraf Karl zum Kunsthaus umgebaut, was durch Paul du Ry geschah. Die Nutzung des Ottoneums beschränkte sich seit 1884 auf die Ausstellung von naturkundlichen Exponaten. Es fügt sich, als Zeuge und Spiegel für die Theatertradition Kassels, in das Stadtbild unweit des einstigen und des heutigen Staatstheater.


title: Staatstheater Kassel

text: An der Königsstraße entstand 1765–1769 nach Plänen und unter Leitung von Simon Louis du Ry das landgräfliche (später kurfürstliche) Opernhaus. Dort feierte unter anderem der Komponist und Dirigent Louis Spohr (1784–1859) Erfolge; ein ihm gewidmetes Denkmal auf dem Opernplatz erinnert an die glorreiche Zeit des Opernhauses.


title: Staatstheater Kassel

text: Unter Kaiser Wilhelm II. entstand in den Jahren 1907–1909 nach den Entwürfen von Anton Karst und Hans Fanghänel ein kompletter Theaterneubau. Das "(Neue) Königliche Hoftheater", nach 1918 "Preußisches Staatstheater Kassel", wurde an der Südostseite des Friedrichsplatzes errichtet. Der neobarocke Bau mit Fassaden aus weißem Sandstein verfügte mit 1425 Sitzplätzen über einen der größten Zuschauerräume Deutschlands. Es stand auf der Längsachse des Friedrichsplatzes und schloss diesen mittig zur Aue ab, jedoch negierte das Gebäude den städtebaulichen Grundgedanken des Friedrichsplatzes, indem es die zur Landschaft geöffnete Seite des Platzes verstellte. Zugleich musste das historische Aue-Tor für die Bauzeit abgetragen werden; es bildete nach Fertigstellung des Gebäudes das Kriegerdenkmal auf dem Platz.


title: Staatstheater Kassel

text: Bei dem Luftangriff auf Kassel am 22. Oktober 1943 während des Zweiten Weltkriegs wurde das Theater schwer beschädigt und fiel danach dem Verfall durch Leerstand und Entnahme von wiederverwendbaren Elementen und Materialien zum Opfer. 1953 wurde die Ruine abgebrochen.


title: Staatstheater Kassel

text: Die Zerstörungen waren so groß, dass das Land Hessen den Abriss der Kriegsruine entschied und an dessen Stelle einen Neubau plante. Diesem Abriss gingen zahlreiche Proteste der Kasseler Bevölkerung voraus, obwohl es sich um einen relativ jungen Bau des damals verpönten Historismus handelte. Aber auf Grund der massiven Zerstörungen von Gebäude und Bühnentechnik, dem schlechten baulichen Zustand nach den Luftangriffen die eine Verwendung der Fundamente nicht in Frage kommen ließ, sowie der unwirtschaftlichen Größe des Gebäudes und den wachsenden Anforderungen an ein Theater, erlaubten die Weiternutzung nicht. So kam das Land Hessen 1951 zu dem Entschluss, einen Architekturwettbewerb auszuschreiben. Diesen Wettbewerb gewann 1952 die Arbeitsgemeinschaft Hans Scharoun/ Hermann Mattern/ Willem Huller. Sie setzten sich gegen die 2. Platzierten Architekten Bartels und Schweitzer (Braunschweig), die 3. Platzierten Becker und Stübing (Hamburg) und den 4. Platzierten Fritz Bornemann (Berlin) durch. Von Architekt Paul Bode, der ebenfalls am Wettbewerb teilgenommen hat und später eine wichtige Rolle bei der Errichtung des Neubaus einnehmen wird, ist zu diesem Zeitpunkt noch keine Rede.


title: Staatstheater Kassel

text: Die Wettbewerbsjury lobte Scharouns Entwurf, für die ausgezeichnete Erfüllung der Anforderungen und die „neuartige freie Form, die zum Zeitgeist passte“. Man hoffe von Seiten des Kulturministeriums auf „eine Attraktion für Kassel wie auch für die gesamte Theaterwelt“.


title: Staatstheater Kassel

text: Besonderen Vorzug erhielt der Entwurf durch seine städtebaulichen Maßnahmen und Scharouns Idee einer Umlegung der Frankfurter Straße, sodass diese zwischen Ottoneum und dem Neubau des Staatstheaters entlang läuft. Scharouns Erläuterung zu dieser Entscheidung baut sich auf der Aussage auf, dass für ihn das Ottoneum zum alten Teil der Stadt gehört und nicht durch eine Straße vom alten Stadtkern getrennt werden dürfte. Auch plante er eine Fußgängerbrücke über die Frankfurter Straße hinweg, auf das Plateau des Theaters. Aber er machte sich keinesfalls nur Gedanken zur Einbettung des Theaters in das Stadtbild Kassels und die Anschauung der Bevölkerung, sondern auch um die Personen, für die das Theater als Arbeitsstätte dienen sollte. So wurde auch seine moderne Bühnenkonzeption gelobt, wofür er mit dem Theaterbühnenfachmann Willem Huller zusammenarbeitete. Das Publikum sollte seiner Auffassung nach fast auf der Bühne sitzen können, was räumlich als Arena zu verstehen war. Doch die Meinungen der Kasseler Bürger und auch des Kasseler Theateraufbauvereins waren eher negativ. Die Kritik kam vom Empfinden, der Entwurf sei zu ungewöhnlich und der immer noch bestehenden Hoffnung auf einen Wiederaufbau der Theaterruine. Man konnte und wollte ihn allem Augenschein nach nicht akzeptieren.


title: Staatstheater Kassel

text: Der Lageplan von 1952 der Architekten für das zu bebauende Grundstück sah als Bauplatz das alte Grundstück des Theaters und eine große Fläche nordöstlich davon vor. Jedoch stellte man bei den Gründungsarbeiten im Dezember 1954 Baugrundprobleme fest. Der Presse war zu dieser Zeit zu entnehmen, dass man auf Teile der Stadtmauer, der sogenannten Kasematten der alten Wehranlage gestoßen sei. Den schwierigen Bodenverhältnissen zum Trotz, legte man am 15. Oktober 1954 den Grundstein zum Neubau. Doch Anfang Dezember des gleichen Jahres wurden die Probleme bei den Ausschachtungs- und Fundamentierungsarbeiten offensichtlich. Man stellte fest, wie es in den Festschriften von 1959 und 1999 heißt, dass „das Projekt nicht im Rahmen der vorhergesehenen Termine und finanziellen Grenzen lag“.


title: Staatstheater Kassel

text: Mitte Dezember stellte die Landesregierung die Bauarbeiten komplett ein. Im Jahr 1955 erklärte man den „Scharoun-Entwurf“ für unausführbar.


title: Staatstheater Kassel

text: Die Architekturgemeinschaft wurde von ihren Verpflichtungen entbunden und man beauftragte den Kasseler Architekten Paul Bode. Auch Bode hatte seine Entwürfe bei dem Wettbewerb eingereicht, jedoch kam er nicht in die nähere Auswahl, bis zu dem Zeitpunkt, an dem der Scharounsche Entwurf als nicht realisierbar eingestuft wurde. So bekam er in den Februartagen des Jahres 1955 von der Oberbaudirektion den Auftrag, die Möglichkeiten eines Theaterbaus an dem vorgesehenen Bauplatz zu untersuchen. Er nahm den Auftrag an und unterwarf sich dem „Schweigegebot“ das ihm auferlegt wurde. Man sagte ihm, die Beauftragung der Architekten Scharoun und Mattern sei so gut wie hinfällig. Bis Ende April 1955 wusste niemand von dem „Geheimauftrag“ an Paul Bode, der ein Alternativ-Projekt entwickeln sollte, das mit den veranschlagten Baukosten auskommt. Paul Bode plante unter der Mitarbeit von Ernst Brundig seinen ‚Neubau’ auf den Fundamenten von Scharoun, mit einer noch größeren Nähe zum Ottoneum und zum Friedrichsplatz, um einen harmonischen Platzabschluss zu ermöglichen. Am 24. April 1955 gab der Kasseler Oberbürgermeister Lauritz Lauritzen bekannt, dass sich das Land Hessen offiziell von Scharoun und Mattern verabschiedet habe und Paul Bode und Ernst Brundig nun als Architekten für dieses Projekt eingesetzt werden.


title: Staatstheater Kassel

text: Die beiden Architekten errichteten einen Neubau, der sich deutlich von ihrem Wettbewerbsentwurf 1952 unterschied, denn es wurden die Pläne von Scharouns Sieger-Entwurf übernommen, deutlich erkennbar an den ‚organischen’ Formen, wie wir sie aus Scharouns Entwurf entnehmen können. Deutlich erkennbar ist dies an dem aus kubischen Körpern gebildeten Mitteltrakt, der auf einem Rechteckgrundriss steht und konvexe und konkave Formen aufweist.


title: Staatstheater Kassel

text: Zu Beginn der Bauarbeiten veranschlagte man eine Summe von etwa 4 Millionen D-Mark. Zwar kalkulierte man unvorhersehbare Dinge in die Veranschlagung mit ein, doch ahnte keiner der Verantwortlichen, was noch auf sie zukommen sollte. Und obwohl Paul Bode die Anweisung hatte, die Baukosten so gering wie möglich zu halten, beliefen sich diese am Ende auf 20 Millionen D-Mark.


title: Staatstheater Kassel

text: Wegen seiner Krankheit war es Paul Bode schon seit November 1956 kaum noch möglich an den Bauarbeiten teilzunehmen. Am 12. September 1959 wurde das Kasseler Staatstheater vom Hessischen Ministerpräsidenten Georg August Zinn feierlich eingeweiht. Dieser Theaterbau sollte Bodes erster und einziger bleiben.


title: Staatstheater Kassel

text: Der Theaterneubau von Bode und Brundig befindet sich gleich seinem Vorgängerbau auf dem Friedrichsplatz. Das Staatstheater bildet zusammen mit der documenta-Halle den östlichen Schlusspunkt der Luftlinie, vom Hauptbahnhof bis zum Auepark. Geleitet von Kurfürstenstraße und Treppenstraße, führt der Weg direkt zum Friedrichsplatz, wo sich auch das Fridericianum und das Ottoneum befinden. Hinter dem Staatstheater gibt es einen freien Blick auf das Orangerieschloss Karlsaue und den Auepark.


title: Staatstheater Kassel

text: Bei dem Theater von Paul Bode handelt es sich um einen Stahlskelettbau der aus kubischen Baukörpern zusammengesetzt ist und ein Rechteck bildet. Der Mitteltrakt, zwischen Opern- und Schauspielhaus, setzt sich aus dem Bühnenhausturm im Westen, dem Werkstattbau im Norden und in Richtung Osten und Süden durch den Verwaltungsflügel zusammen. Die beiden Foyers treten Richtung Osten und Westen aus dem Mitteltrakt hervor. Auf Grund des schwierigen Baugrundes, welcher schon von Anfang an für Probleme gesorgt hatte, war es erforderlich eine differenzierte Behandlung jedes Gebäudeteils vorzunehmen. Der Bühnenhausturm wurde auf tief gegründete Banketten und der Zuschauerraum des großen Hauses mit Stahlbetonbanketten, auf die mit Magerbeton gefüllten Kasematten gestellt.


title: Staatstheater Kassel

text: Anhand der Westfassade des Opernhauses lässt sich erkennen, dass die Außenwand zweigeschossig gegliedert und konkav geschwungen ist. Die stählerne Abschlusswand ist verglast und durchbrochen, durch ein Mäanderband aus horizontalen transparenten und undurchsichtigen Glasstreifen. Hinter ihr erhebt sich eine halbrunde und nach außen gewölbte Fasse aus Sichtbeton, die des Zuschauerraums. Über den vier Eingängen des Großen Hauses befindet sich ein freitragendes Kupferdach, mit einem Ausmaß von etwa 11,5 Metern. Hinter dem Werkstattbau, genauer gesagt an dessen östlichem Ende, schließt das Foyer des Schauspielhauses an. Dieses steht in direktem Gegensatz zum Opernhaus und weist deshalb eine konvex geschwungene Fassade auf. Hier sind die Wände ebenfalls aus Sichtbeton, seiner Front jedoch ist roter Backstein vorgeblendet.


title: Staatstheater Kassel

text: Im Foyer des Opernhauses, dessen Eingang dem Friedrichsplatz zugewandt ist, befinden sich seitlich der Eingangstüren die Kasse und die Garderoben. Von dort aus gelangt der Besucher über frei schwingende Treppen in das obere Foyer. Man kann nun, über den verglasten Treppenumgang des Zuschauerhauses, in das Parkett- und das Ranggeschoss gelangen. Das Foyer des Schauspielhauses beherbergt, wie schon das Opernfoyer, ebenfalls Kasse und Garderoben. Von dort aus führen zwei Treppenläufe nach unten, in das Parkettgeschoss. Die innere Ausgestaltung durch den Künstler Blasius Spreng bietet dem Betrachter im Gegensatz zum Außenbau, der sich durch Zurückhaltung und Sparsamkeit, einzig akzentuiert durch Blech, Kupfer, Beton und rotem Tuffstein, eine etwas andere Darstellung. Besonders im Opernhaus wird sichtbar mit welchem Aufwand dies betrieben wurde. Der Fußboden besteht größtenteils aus hellem Parkett, das mit einer dunklen Linienführung durchzogen ist.


title: Staatstheater Kassel

text: Die Wände und Decken von Zuschauerraum und Foyer sind kunstvoll mit Holz verkleidet oder vertäfelt. Dieses Holz ist teils vergoldet oder versilbert und teils mit speziellem Wachs beschichtet. Das Eichefurnier, mit seiner unterschiedlichen Farb- und Linienstruktur, wurde wie im Oberen Foyer des Opernhauses eigens vom Künstler entworfen und mit aus Blattsilber bestehenden Intarsien versehen. Die Beleuchtung besteht aus unzähligen Leuchten, die mit Verlängerungen aus der Decke nach unten stehen.


title: Staatstheater Kassel

text: In den Jahren 1990 bis 1995 fand eine, so weit finanziell und den Spielbetrieb nicht beeinträchtigende, schrittweise aber doch grundlegende Sanierung der Bühnentechnik statt.


title: Staatstheater Kassel

text: Im Jahr 1994 erfolgte eine grundlegende Bühnentechnikerneuerung, bei der sich zeigte, dass sowohl die Sicherheitseinrichtungen als auch die Haustechnik den Anforderungen nicht mehr genügten. Jedoch reichten die den Zuständigen zur Verfügung stehenden Mittel nicht für eine dringend erforderliche Grundsanierung aus.


title: Staatstheater Kassel

text: Von 2000 bis 2001 wurden Brandschutzsofortmaßnahmen vorgenommen, während denen sich die Überlegungen zu einer technischen Gesamtsanierung entwickelten. Im August 2002 kam die "Machbarkeitsstudie vom 19. September 2002" des Staatsbauamts Kassel zu dem Ergebnis, eine Sanierung könne in einem Kostenrahmen von 24,4 bis 41 Millionen Euro durchgeführt werden. Das führte Ende 2002 zur Entwurfsplanung, mit der Auswahl des Planungsteams Gerling+Arendt, Becker+Becker, Duschl Ingenieure. Eine im Juli 2004 veranstaltete Pressekonferenz des Staatssekretärs im Hessischen Ministerium für Wissenschaft und Kunst, Joachim-Felix Leonhard, informierte darüber, dass die Sanierung des Staatstheaters für 30,39 Millionen Euro erfolgen wird


title: Staatstheater Kassel

text: Während der Sanierungs- und Umbauarbeiten, eröffnete man Ersatzspielstätten. Das "tif" (Theater im Fridericianum), sowie die "documenta-Halle" (Schauspiel) und das "Kuppeltheater" auf dem Friedrichsplatz (Oper) waren bis Anfang 2007 im Einsatz. Die Wiedereröffnungen des Opernhauses und des Schauspielhauses fanden am 3. und 4. Februar 2007 statt.


title: Staatstheater Kassel

text: Paul Bode hatte schon einige Aufgaben im Wiederaufbau übernommen, zum Beispiel das Schlosshotel Wilhelmshöhe. Die "neuzeitliche" Formgebung des Theaterbaus lässt sich mit den Modernisierungsbestrebungen Kassels in der Nachkriegszeit begründen. Die konvexen und konkaven Formen erinnern an einen ‚organischen Bau’ im Stil Hans Scharouns. Doch trotz neuer Konstruktionen und Formen hielt Bode an einer traditionellen Bauweise fest, was sich an den kubischen und rechtwinkligen Baukörpern zeigt. Damit verband er seine konservativere Auffassung von Architektur mit einem Versuch modernere Formen, zu sehen an der geschwungenen Linienführung des Foyers, einfließen zu lassen. Er versuchte offenbar, den Vorbildern des Funktionalismus, Rationalismus und dem organischen Bauen zu folgen, was sich in der Stilvielfalt des Gebäudekomplexes niederschlägt. „Zwischen Tradition und Moderne“ – so lässt sich dieser Bau am besten beschreiben und verorten.


title: Staatstheater Kassel

text: Im Staatstheater Kassel finden annähernd täglich Aufführungen statt und jedes Jahr werden etwa 30 Stücke in verschiedenen Sparten neu inszeniert. Das Staatstheater beschäftigt insgesamt etwa 500 Mitarbeiter und steht seit 2021 unter Leitung des Intendanten Florian Lutz. Als Tanzdirektor wirkt seit 2006 Johannes Wieland am Staatstheater.


title: Staatstheater Kassel

text: Im Opernhaus sind 953 Sitzplätze vorhanden, im Schauspielhaus 540 und im Theater des Fridericianums zusätzlich 99 Sitzplätze, das ergibt eine Sitzplatzzahl von 1592. In der Saison 2011/2011 besuchten 210.855 Personen die Einrichtungen des Theaters. In der Spielzeit 2007/8 erhielt das Staatstheater Kassel 26,6 Millionen Euro öffentlicher Mittel und konnte 3,1 Millionen Euro einnehmen. Das Staatsorchester gilt als eines der ältesten Deutschlands. Im Jahr 1502 fand es bereits als Hofkapelle Erwähnung.


title: Staatstheater Kassel

text: Die überlieferten Dokumenten des Staatstheaters Kassel werden im Hessischen Staatsarchiv Marburg aufbewahrt. Der Bestand "Staatstheater Kassel (159)", der eine Laufzeit von 1814 bis 1968 hat und knapp 30 lfd. Regalmeter umfasst, gibt fast lückenlos Auskunft über die künstlerischen Aktivitäten auf der Bühne und die Infrastruktur hinter der Bühne. Er enthält Akten zu den Vorstellungen, zum Repertoire, zu den Gastspielen, zum Garderobe-, Kostüm- und Dekorationswesen sowie zum Finanz- und Rechnungswesen. Ein Großteil der Materialien sind Personalakten der am Theater tätig gewesenen Künstler aus den Bereichen Schauspiel, Oper, Chor, Orchester und Ballett, darunter auch einige bekannte Persönlichkeiten wie der österreichische Komponist Gustav Mahler. Die zum Teil mit Fotografien, Presserezensionen und Referenzen bestückten Akten gewähren einen Einblick in das Wirken der Ensemblemitglieder und den Theaterbetrieb insgesamt.


title: Staatstheater Kassel

text: Gleichzeitig beleuchtet der Bestand aber auch die Zeit des Nationalsozialismus in der Kasseler Theatergeschichte von 1933 bis zum Kriegsende, in der die jüdischen Beschäftigten und Parteigegner entlassen und verfolgt wurden. Die Unterlagen sind vollständig erschlossen und über die Datenbank der hessischen Staatsarchive HADIS online recherchierbar.


title: Staatstheater Kassel

text: Mit dem "Irma-Jansa-Gesangspreis" werden einmal im Jahr Gesangssolisten des Opernensembles am Staatstheater Kassel ausgezeichnet. Der Preis wurde von Harald Jansa zum Gedenken an seine verstorbene Mutter Irma Jansa (1910–2011) gestiftet. Der Preis ist im Jahr 2015 mit 3000 Euro und danach mit 2000 Euro pro Preisträger dotiert. Bisherige Preisträger sind: Marie-Luise Dreßen und Maren Engelhardt (2019), Elisabeth Bailey und Daniel Jenz (2018), Ulrike Schneider und Hee Saup Yoon (2017), Ani Yorentz und Hansung Yoo (2016) sowie Lin Lin Fan (2015). Am Ende der Spielzeiten 2019/20 und 2020/21 fand wegen der coronabedingten Theaterschließung keine Preisverleihung statt. Am Ende der Spielzeit 2021/22 erhielten Margrethe Fredheim (Sopran) und Filippo Bettoschi (Bariton) den Gesangspreis.


title: Biathlon-Weltcup 2023/24

text: Der Biathlon-Weltcup (offiziell: "BMW IBU World Cup Biathlon") soll zwischen dem 25. November 2023 und dem 17. März 2024 zum 47. Mal ausgetragen werden. Saisonhöhepunkt wird die Weltmeisterschaft 2024 im tschechischen Nové Město na Moravě sein.


title: Biathlon-Weltcup 2023/24

text: Unterhalb des Weltcups ist der IBU-Cup 2023/24 als zweithöchste Wettkampfserie des Winters angesiedelt.


title: Biathlon-Weltcup 2023/24

text: Abkürzungen der Disziplinen: Ez: Einzel, Sp: Sprint, Vf: Verfolgung, Ms: Massenstart, St: Staffel, MS: Mixed-Staffel, SMS: Single-Mixed-Staffel


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Vol. 3: (The Subliminal Verses) (deutsch: "Band 3: (Die unterschwelligen Strophen)") ist das dritte offizielle Studioalbum der US-amerikanischen Nu-Metal-Band Slipknot. Es erschien am 25. Mai 2004 bei Roadrunner Records und wurde am 12. April 2005 als Special Edition wiederveröffentlicht.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Nachdem Slipknots erste beiden Alben von Ross Robinson produziert worden waren, arbeitete die Band erstmals mit dem erfolgreichen Produzenten Rick Rubin zusammen. Dementsprechend änderte sich Slipknots Musikstil auf dem Album: Neben aggressiven und schnellen Stücken sind erstmals auch Balladen enthalten. Auf die Veröffentlichung des Studioalbums folgte eine 20 Monate lange Welttournee.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Die Mehrheit der Kritiker nahm "Vol. 3: (The Subliminal Verses)" positiv auf, gelobt wurde oftmals die Vielseitigkeit des Albums. Daneben erreichte es hohe Chartplatzierungen und wurde in mehreren Ländern mit Edelmetall ausgezeichnet. Des Weiteren gewann die Band mit der Single "Before I Forget" erstmals einen Grammy Award, nachdem die erste Singleauskopplung "Duality" bereits nominiert war, jedoch erfolglos blieb.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Nachdem Slipknot ihr zweites Studioalbum "Iowa" 2001 veröffentlicht hatten, ging die Band bis 2002 auf Welttournee. Danach widmeten sich die verschiedenen Bandmitglieder Nebenprojekten.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Sänger Corey Taylor und Gitarrist James Root arbeiteten am Debütalbum ihrer Zweitband Stone Sour, das 2002 erschien. Auch Perkussionist Shawn Crahan widmete sich seinem Nebenprojekt "To My Surprise" und Joey Jordison wandte sich wieder der Band Murderdolls zu. Beide Bands veröffentlichten im Jahr 2003 Alben. Rückblickend berichteten die Bandmitglieder, dass diese Nebenprojekte das „Weiterbestehen der Band gesichert hätten“. Zum damaligen Zeitpunkt hatten sich Differenzen zwischen den Bandmitgliedern entwickelt, die sich später auf die Produktion von "Vol. 3: (The Subliminal Verses)" auswirkten.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Im Januar 2003 begann Schlagzeuger Joey Jordison mit der Arbeit an Songs für ein neues Studioalbum. In dieser Zeit wurden zwischen sechs und zehn Lieder entwickelt. Laut Perkussionist Chris Fehn entstanden auch später im Studio einige Stücke, an denen zum Teil auch Produzent Rubin mitschrieb.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Aufgenommen wurde "Vol. 3: (The Subliminal Verses)" im Studio "The Mansion" zusammen mit Rick Rubin, der schon mit Bands wie Slayer und System of a Down zusammengearbeitet hatte. Insgesamt wurden 20 Titel aufgenommen, von denen es letztendlich 14 auf das Album schafften. Damit hatte Slipknot nicht mehr wie bei früheren Aufnahmen das Problem zu wenig Songs zur Auswahl zu haben. Der Titel des Werkes sollte ursprünglich einen Bezug zur Zahl neun haben, da Slipknot aus neun Musikern besteht.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Die Bandmitglieder wohnten im Rick Rubin gehörenden Studio, was einen Unterschied zu den Aufnahmen für "Iowa" darstellte, bei denen jedes Bandmitglied in einem eigenen Apartment lebte.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Rückblickend berichtete Joey Jordison, dass die Bandmitglieder aufgrund der Differenzen zwischen den Mitgliedern für drei Monate nicht miteinander gesprochen hätten. Während der Aufnahmen zu "Vol. 3: (The Subliminal Verses)" litt Frontmann Corey Taylor unter einem Alkoholproblem. Zu einem späteren Zeitpunkt äußerte er sich dazu: „Alles, was ich während des Trinkens tat, klang nach Mist.“ Im selben Interview verriet Taylor, wie unzufrieden er mit der Auswahl der Gesangsaufnahmen war, die es auf die endgültige Version des Albums schafften.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Das Cover des Albums wurde vorab Anfang April 2004 bei MTV.com im Internet veröffentlicht. Das Cover zeigt eine „fratzenartige“, aus Leder bestehende Maske, welche mit einem Reißverschluss versehen ist. Die Maske wurde von einem der beiden Perkussionisten Slipknots Shawn Crahan entworfen und war bei späteren Auftritten der Band käuflich zu erwerben. Im Musikvideo zu "Vermilion" fand sie ebenfalls Verwendung und wird von der Protagonistin beim Zusammentreffen mit der Band getragen. Diese Maske wird Maggot mask (dt. Maden Maske) genannt, da die Fans von der Band Maggots genannt werden.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Bereits vor der Veröffentlichung von "Vol. 3: (The Subliminal Verses)" hatten einige Bandmitglieder ein experimentelleres Album angekündigt. Schlagzeuger Joey Jordison beschrieb es folgendermaßen: „Teilweise klingt es wie wenn Slayer auf Radiohead treffen würde.“


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Die musikalischen Unterschiede zu dem Vorgänger "Iowa" sind teilweise deutlich. Die schon in früheren Songs wie "Left Behind" und "Everything Ends" angedeutete Melodik nimmt auf "Vol. 3: (The Subliminal Verses)" mehr Raum als auf den beiden Vorgängern ein. Außerdem sind die Lieder auf dem dritten Studioalbum der Band strukturierter. "Vol. 3: (The Subliminal Verses)" orientiert sich weniger in Richtung von Death Metal und den anderen extremen Spielarten des Metal.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Die härteren Titel des Albums, wie "The Blister Exists", "Welcome" und "Opium of the People", zeichnen sich vor allem durch den schnellen und energischen Einsatz elektrischer Gitarren und des Schlagzeugs aus. Vor allem in "The Blister Exists" kommt dies zur Geltung, Schlagzeugtechniken wie Blastbeats und Snare-Drum-Solos werden von schnellen E-Gitarren untermalt. Das Tempo ist in diesem Titel allerdings nicht durchgehend schnell, sondern verlangsamt sich kurzzeitig im Mittelteil.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Im Gegensatz zu "Iowa", auf dem gutturale Gesangsarten wie Krächzen und Schreien den größten Teil des Gesangs ausmachten, wechseln sich Geschrei und klarer Gesang auf den härteren Titeln des Albums ab.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Neben gutturalem und klarem Gesang sind auf dem Album Formen von Sprechgesang, Rap und leisem Flüstern zu hören. Vor allem auf den Titeln "Duality" und "Before I Forget" kommt dies zur Geltung. In den Refrains dieser Titel ist Corey Taylors Gesang um einiges melodischer als in früheren Stücken Slipknots. Auch elektronische Elemente und Sampling sind auf dem Album vorhanden, so wurden auf "Pulse of the Maggots" Publikumsschreie eingefügt.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: "Circle" und "Vermilion Pt. 2", die beiden Balladen auf dem Album, verzichten, zu Gunsten von akustischen Gitarren und Streichinstrumenten, größtenteils auf bandtypische Instrumente wie elektrische Gitarren oder Schlagzeug. Der Gesang Taylors bleibt auf den Balladen meist klar. Beide Songs weisen Parallelen zum Alternative-Metal-Nebenprojekt von Corey Taylor und James Root, Stone Sour, auf.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Des Weiteren sind das Intro "Prelude 3.0" sowie "Danger – Keep Away" in einem langsameren Tempo und einem experimentelleren Stil ausgefallen, ein weiteres Merkmal des stilistischen Wandels von Slipknot.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: "Vol. 3: (The Subliminal Verses)" war das erste Studioalbum von Slipknot, das nicht mit dem Parental-Advisory-Aufkleber markiert wurde; Gitarrist Mick Thomson erklärte in einem Interview 2008, Corey Taylor hätte beim Songwriting darauf geachtet, Schimpfwörter zu vermeiden um seinem eigenen [musikalischen] Anspruch gerecht zu werden.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Bis auf den Gebrauch von Schimpfwörtern sind die lyrischen Themen im Gegensatz zum musikalischen Stil weitgehend unverändert gegenüber dem Vorgänger geblieben: Auf ihrem dritten Studioalbum handeln Slipknots Texte von Themen wie Wut, Unzufriedenheit, Eifersucht und Psychose. Manche Texte, wie zum Beispiel der Refrain der Single "Duality", bedienen sich Stilmitteln wie der Metapher.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Ein Beispiel für die Behandlung düsterer Themen sind die Songs "Vermilion" und "Vermilion Pt. 2", die von einem Stalker handeln, der meint, die Liebe seines Lebens gefunden zu haben.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Der erste Teil "Vermilion" erzählt die Hauptgeschichte, "Vermilion Pt. 2" ist eine Art Fortsetzung der Handlung des ersten Teiles. Beide berichten aus der Sicht des Stalkers.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: "Pulse of the Maggots" (dt.: „Puls der Maden“) ist ein Tribut an die Fans der Band. Darauf wird bereits im Titel des Liedes verwiesen, da der Begriff „Maggots“ von der Band als Bezeichnung für ihre Fans verwendet wird. "Welcome" (dt.: „Willkommen“) dagegen ist eine Botschaft, an alle „die versucht haben, die Band[-mitglieder] für persönliche Bereicherung zu benutzen, die sich aber, als die Band darüber nachgedacht hatte kein drittes Studioalbum zu produzieren, von ihnen abgewendet haben.“ Des Weiteren wird zum Beispiel in den Songs "The Nameless", "Circle" und "The Virus of Life" die Vergangenheit von Corey Taylor aufgegriffen, was inzwischen auch auf nachfolgenden Alben wiederholt wurde.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Aus "Vol. 3: (The Subliminal Verses)" wurden insgesamt vier Singles ausgekoppelt und fünf Musikvideos gedreht. Alle Musikvideos, mit Ausnahme des später erschienen Videos zu "The Blister Exists", wurden auf der 2006 erschienenen DVD "Voliminal: Inside the Nine" veröffentlicht.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Als erste Single wurde der Song "Duality" am 4. Mai 2004 publiziert. Das zugehörige Musikvideo kostete zwischen 300.000 und 500.000 US-Dollar und wurde in der Nähe von Des Moines im Haus eines Fans der Band aufgenommen. Da zahlreiche Gegenstände der dort lebenden Familie beim Dreh zerstört wurden, musste Slipknots Plattenlabel „Roadrunner Records“ Schadenersatz an jene zahlen.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: "Duality" war die erste Single von Slipknot, die es in die deutschen und die Schweizer Charts schaffte, und ist bis heute eine der wenigen Singles der Band, die überhaupt in die deutschsprachigen Charts einstieg; in der Schweiz ist sie sogar die einzige. Außerdem ist der Song, nach Chartplatzierungen gemessen, der erfolgreichste der Bandgeschichte. Im Sommer 2009 gab EA Sport bekannt, dass das Lied Teil des Soundtracks zu dem Videospiel Madden NFL 2010 sein werde.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Am 5. Oktober 2004 veröffentlichte Slipknot den Song "Vermilion" als zweite Single ihres dritten Studioalbums. Das Musikvideo zum Lied wurde im Spätsommer desselben Jahres in Los Angeles gedreht. Regisseur war wie schon beim "Duality"-Video Tony Petrossian. Dabei wurde auch ein zweites Musikvideo für den Titel "Vermilion Pt. 2" gedreht, der inhaltlich mit "Vermilion" verwoben ist; dementsprechend ähneln sich die Videos beider Lieder. "Vermilion" schaffte es wie "Duality" in die deutschen Charts und fand Verwendung auf dem Soundtrack des Filmes .


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Im Juni 2005 wurde der Titel "Before I Forget" als dritte Single des Albums veröffentlicht, der ein Jahr später mit einem Grammy ausgezeichnet wurde. Das Musikvideo wurde erneut unter der Leitung von Tony Petrossian gedreht. Bis heute war es die letzte Zusammenarbeit zwischen ihm und der Band. Das Musikvideo selbst zeigt die Bandmitglieder ohne Masken und Overalls, allerdings ist zu keiner Zeit ein ganzes Gesicht, sondern nur Ausschnitte von beispielsweise Nase, Auge, Kinn und Mund, zu sehen.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Als letzte Single aus "Vol. 3: (The Subliminal Verses)" wurde das Lied "The Blister Exists" ausgekoppelt. Veröffentlicht wurde der Song im Februar 2007, während der Zeit, in der die Band aufgrund von Soloprojekten pausierte. Ein Musikvideo wurde veröffentlicht, aber nicht neu gedreht, sondern aus Live-Aufnahmen des Songs zusammengestellt.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Am 12. April 2005 veröffentlichten Slipknot eine Special Edition des Albums, die neben vier Live-Aufnahmen auch zwei neue Lieder der Band enthält. Des Weiteren sind dort auch ein Remix von "Vermilion" sowie die volle Version des abschließenden Songs "Danger – Keep Away" zu finden.


title: Vol. 3: (The Subliminal Verses)

text: Am 30. März 2004 starteten die neun Bandmitglieder die "The Subliminal Verses World Tour" zur Promotion ihrer Veröffentlichung. Die Tournee dauerte bis November 2005 und beinhaltete Auftritte beim Ozzfest 2004 und Rock am Ring 2005. Streckenweise tourten Slipknot zusammen mit Metallica. Die ganze Tournee über wurden Slipknot von der Metal-Band Lamb of God begleitet. Die Tournee musste mehrmals unterbrochen werden. Gitarrist James Root brach sich bei einem Mountain-Bike-Unfall sein Handgelenk. Außerdem starb der Vater von Perkussionist Crahan, weswegen zwei Konzerte in Philadelphia gestrichen wurden.