title: Resozialisierung als Vollzugsziel

text: Erst ab der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts traten die „relativen“ Straftheorien und damit auch der spezialpräventive Gedanke wieder in den Vordergrund. Mit der Differenzierung der zweckgerichteten Spezialprävention durch Franz von Liszts (1851–1919) fand der Gedanke der Resozialisierung im Strafvollzug Ende des 19. Jahrhunderts seine Grundlegung. Maßnahmen der Besserung und Erziehung erhielten durch die v. Liszts Klassifizierung von Gefangenen (in „unverbesserliche“ vs. „verbesserliche Hangtäter“) eine Konkretisierung.


title: Resozialisierung als Vollzugsziel

text: Der Begriff selbst wird zum ersten Mal von Karl Liebknecht (1871–1919) in seinem Entwurf „Gegen die Freiheitsstrafe“ (1918) und in einer Veröffentlichung von Hans Ellger: „Der Erziehungszweck im Strafvollzug“ (1922) verwendet. Seinen Aufschwung erfuhr er durch die Entwicklung der empirischen Sozialwissenschaften und der kriminalpolitischen Fokussierung auf soziale Benachteiligung und Stigmatisierung zur Zeit der Weimarer Republik (1918–1933), die ein in Ansätzen auf gesellschaftliche Integration ausgerichtetes Strafrecht hervorbrachte (z. B. das von Gustav Radbruch (1878–1949) entworfene Reichs-Jugendgerichtsgesetz (RJGG)). Spezialprävention als Erziehungsgedanke wurde im nationalsozialistischen Deutschland (1933–1945) eng begrenzt und spielte eine untergeordnete Rolle. Mit dem Kriegsende fand der Resozialisierungsgedanke Eingang in das Besatzungsrecht. In der 3. Kontrollratsdirektive von 1945 wurden Umerziehung und Rehabilitation ausdrücklich als Ziele des Strafvollzuges formuliert. Erste Vorschläge zum Prinzip eines „Erziehungsstrafvollzuges“ wurden von der „Arbeitsgemeinschaft für Reform des Strafvollzugs“ in den 1950er Jahren gemacht. In den 1960er Jahren erfuhr der Resozialisierungsgedanke in der BRD seinen Aufschwung. In der DDR trat das Strafvollzugs- und Wiedereingliederungsgesetz (SVWG) am 12. Januar 1968 in Kraft, welches explizit den Erziehungsgedanken im Vollzug enthält. Ab 1977 wurde mit dem in Kraft getretenen Strafvollzugsgesetz (StVollzG) in der BRD Resozialisierung als vorrangiges Ziel der sozialen Integration vor den sonstigen Aufgaben des Vollzugs betont.


title: Resozialisierung als Vollzugsziel

text: Eine Abkehr von der „Behandlungsideologie“ in der BRD war bereits Ende der 1970er bis Anfang der 1980er Jahre festzustellen. Kritikpunkte waren:


title: Resozialisierung als Vollzugsziel

text: Das Resozialisierungsideal wurde nicht nur durch die empirisch umstrittene und relativierte These des „Nothing Works“ geschwächt, sondern, so David Garland (2001) und Susanne Krasmann (2003), die gesellschaftliche Wahrnehmung und der Umgang mit Problemen der Kriminalität änderten sich. Dieser Wandel lässt sich auch als die Rückkehr des Strafrechts zu seinen repressiven Formen beschreiben.


title: Resozialisierung als Vollzugsziel

text: Freiheitsentzug und Beschränkung der freien Lebensgestaltung dürfen nur aufgrund einer gesetzlichen Grundlage erfolgen. Nach Calliess/Müller-Dietz (2003) hat die gesetzliche Regelung des Strafvollzugs folgende Funktionen: zum einen die Rechtsstellung und Behandlung des Gefangenen entsprechend dem sozialen Rechtsstaat. Zum andern dient sie der Reform und Weiterentwicklung des Strafvollzuges im Sinne des Vollzugsziels. Eine Konzeption zur Verwirklichung des Resozialisierungsgedankens liegt seitens des Gesetzgebers nicht vor. Konzeptionelle Vorschläge dazu sind zu finden bei Cornel 2003 und Leyendecker 2002.


title: Resozialisierung als Vollzugsziel

text: 1973 hat das Bundesverfassungsgericht (BVerfG) Resozialisierung als „die Wiedereingliederung des Straftäters in die Gesellschaft“ definiert. und als das „herausragende Ziel“ des Vollzuges von Freiheitsstrafen festgeschrieben. „Die Verfassung gebietet es, den Strafvollzug auf das Ziel der Resozialisierung auszurichten. Der einzelne Gefangene hat einen grundrechtlichen Anspruch darauf. Dieses Gebot folgt aus dem Selbstverständnis einer Rechtsgemeinschaft, die Menschenwürde in den Mittelpunkt ihrer Wertordnung stellt und dem Sozialstaatsprinzip verpflichtet ist.“ Die Gesellschaft, so das Bundesverfassungsgericht, hat ein unmittelbares eigenes Interesse daran, dass der Täter nicht wieder rückfällig wird. Die Betonung des Verfassungsranges darf jedoch nicht dazu führen, „dass jemand zum bloßen Objekt staatlichen Handelns gemacht“ und zwangsweise resozialisiert wird. Hassemer spricht von „einem Recht des Verurteilten, in Ruhe gelassen zu werden.“


title: Resozialisierung als Vollzugsziel

text: Ungeachtet finanzieller und organisatorischer Schwierigkeiten hat der Staat den Vollzug so auszustatten, wie es zur Realisierung des Vollzugszieles erforderlich ist. Dem steht eine tatsächlich eingeschränkte Ausstattung im Strafvollzug entgegen (höhere Gefangenenrate, Personalmangel, Überbelegung, Einsparungen), was zur Folge haben kann, dass die Verwirklichung des Vollzugsziel erheblich eingeschränkt wird.


title: Resozialisierung als Vollzugsziel

text: Am 1. Januar 1977 ist das Strafvollzugsgesetz (StVollzG) mit einer Festlegung auf „Resozialisierung als Vollzugsziel“ in Satz 1 in der Bundesrepublik Deutschland in Kraft getreten. Seit dem 3. Oktober 1990 hat es mit dem Einigungsvertrag in ganz Deutschland Gültigkeit.


title: Resozialisierung als Vollzugsziel

text: Bezogen auf die Praxis der Vollzugsgestaltung kann der Angleichungsgrundsatz ( Abs. 1 StVollzG) als Konkretisierung des Resozialisierungszieles gelesen werden: „Das Leben im Vollzug soll den allgemeinen Lebensverhältnissen soweit als möglich angeglichen werden.“ Der Gegenwirkungsgrundsatz ( Abs. 2 StVollzG) macht deutlich, dass schädlichen Folgen des Freiheitsentzuges entgegenzuwirken ist. Der Eingliederungsgrundsatz ( Abs. 3 StVollzG) bestätigt das Gebot der Resozialisierung, indem er Hilfen und Unterstützung gegenüber dem Gefangenen formuliert. Abs. 1 StVollzG verdeutlicht: „Der Gefangene wirkt an der Gestaltung seiner Behandlung und an der Erreichung des Vollzugszieles mit. Seine Bereitschaft hierzu ist zu wecken und zu fördern“. Die Mitwirkung des Gefangenen ist jedoch schwerlich zu objektivieren. Zudem sind die Resozialisierungsmaßnahmen nur als "Angebote" zu werten und nicht als Verpflichtung. Dem Gefangenen dürfen resozialisierende Maßnahmen nicht vorenthalten, er darf aber auch nicht zu ihnen gezwungen werden (Feest 1990).


title: Resozialisierung als Vollzugsziel

text: Der Allgemeine Teil des Sozialgesetzbuches (SGB) enthält soziale Rechte des Einzelnen gegenüber dem Staat. Der Prozess der Resozialisierung ist einzuordnen in ein Netzwerk von Institutionen und Sozialen Diensten, die sich unterscheiden lassen in justizförmige und freiwillige Straffälligenhilfe.


title: Resozialisierung als Vollzugsziel

text: Jugendgerichtsgesetz (JGG); Kinder- und Jugendhilfegesetz (KJHG); Strafprozessordnung (StPO); Strafgesetzbuch (StGB); Bundessozialhilfegesetz (BSHG)


title: Resozialisierung als Vollzugsziel

text: Strafvollzugsvergütungsverordnung (StVollzVergO); Gesetz über den Verkehr mit Betäubungsmitteln (BtMG); Bundeszentralregistergesetz (BZRG); Opferentschädigungsgesetz (OEG).


title: Resozialisierung als Vollzugsziel

text: Der Strafvollzug umfasst und beschränkt sämtliche Lebensbereiche der Gefangenen und weist damit Merkmale einer „totalen Institution“ (Erving Goffman) auf, die der Resozialisierung entgegenstehen. Auf den Effekt eines negativen Sozialisationsprozess im Strafvollzug, der in der Kriminologie mit dem Begriff "Prisonisierung" beschrieben wird, machte zuerst Clemmer (1940/1958) aufmerksam.


title: Resozialisierung als Vollzugsziel

text: Die Freiheitsstrafe setzt dem Resozialisierungsziel klare Grenzen. Sie erschwert die auf Selbstbestimmung, Selbständigkeit und Eigenverantwortung zielende Resozialisierung. Im Vollzug werden genau diese Ziele aus organisatorischen Gründen und aufgrund von Sicherheitsaspekten nicht gefördert. Der Gesetzgeber verweist im Strafvollzugsgesetz bereits indirekt auf diese negativen Auswirkungen des Freiheitsentzugs (insbesondere § 3 Abs. 1 und 2 StVollzG). Gesetzlich betrachtet kommt der Einhaltung der Sicherheit und Ordnung im Vollzug keine Priorität vor dem Vollzugsziel zu, sondern ist etwas, das (notfalls) garantiert sein muss (AK StVollzG-Feest/Lesting § 2 Rn. 5, 2006). Ebenso begrenzt die verfassungsmäßige Aufgabe des „Schutzes der Allgemeinheit“ das Resozialisierungsziel. Insbesondere bei Vollzugslockerungen, die als Voraussetzungen für eine gelingende Resozialisation gelten, werden Einschränkungen aufgrund des Sicherheitsaspektes vollzogen. Der grundrechtliche Schutzbereich der Resozialisierung wird in der Praxis durch Einzelfallabwägungen (Wahrscheinlichkeit einer Straftatenbegehung) eingeschränkt.


title: Resozialisierung als Vollzugsziel

text: Als resozialisierungsfeindlich kann das häufig von Gewalt geprägte Haftleben und eine Anpassung der Inhaftierten an die Gefangenengemeinschaft (in der problematische subkulturelle Machtbeziehungen etabliert werden) beschrieben werden. Dieser Anpassung an die Gefängnissubkultur wird Priorität vor dem Leben nach der Haft eingeräumt. Die Gefahr der Rückfälligkeit wird damit erhöht.


title: Resozialisierung als Vollzugsziel

text: Baratta zeigt auf, dass das Gefängnis eine Reihe negativer Effekte birgt und Resozialisierung allenfalls „trotz der Gefängnisstrafe“ gelingen mag.


title: Resozialisierung als Vollzugsziel

text: In Deutschland gibt es den Verein Schwarzes Kreuz welcher Straffälligen während und nach der Haft bei der Resozialisierung hilft. Die Hilfe ist teilweise durch ein Soziales Umfeld und Persönlichkeitsentwicklung.


title: Resozialisierung als Vollzugsziel

text: Nebst allgemeinen Bemühungen im Rahmen des normalen Strafvollzugs steht in der Schweiz derzeit ein spezielles Konzept zur Resozialisierung jugendlicher Gewalttäter im Vordergrund des Interesses. Im Arxhof im Kanton Basel-Landschaft werden junge männliche Delinquenten, die sich v. a. schwerer Körperverletzungen schuldig machten, in mehrjährigem offenem Vollzug therapeutisch der Resozialisierung zugeführt. Unter dem Regime einer gewaltfreien, aber strengen und stark reglementierten Hausordnung werden den Jugendlichen fehlende ethische Normen und Werte vermittelt. Arbeit (es wird im Arxhof eine Berufslehre begonnen), Therapie und Vermitteln von gewaltfreien Konfliktlösungs-Methoden stehen dabei im Zentrum. Die Rückfallquote der Teilnehmer am Arxhof-Programm beträgt rund 25 Prozent und ist damit tiefer als jene im normalen Strafvollzug. Die jungen Männer erwerben beim Durchlaufen des Programmes neu die Fähigkeit, sich der ethischen Verwerflichkeit ihrer Tat bewusst zu werden, was eine Grundvoraussetzung der Wieder-Eingliederung in die Gesellschaft darstellt.


title: Julia Herr

text: Julia Elisabeth Herr (* 28. November 1992 in Sigleß, Burgenland) ist eine österreichische Politikerin (SPÖ). Von 2014 bis 2020 war sie Verbandsvorsitzende der Sozialistischen Jugend Österreichs und die erste Frau an der Spitze der SJ. Von 2016 bis 2018 war sie Vorsitzende der Bundesjugendvertretung. Sie war Kandidatin der SPÖ bei der Wahl zum Europäischen Parlament im Mai 2019. Herr ist seit Oktober 2019 Abgeordnete zum österreichischen Nationalrat.


title: Julia Herr

text: Julia Herr maturierte am BG BRG Hochstraße in Mattersburg. Sie ist Studentin der Soziologie an der Universität Wien. In der Sozialistischen Jugend Österreichs begann sie zunächst auf lokaler Ebene in der Ortsgruppe Pöttsching sowie als frauenpolitische Beauftragte der Sozialistischen Jugend Burgenland. Seit 2011 war sie österreichweit als frauenpolitische Beauftragte aktiv.


title: Julia Herr

text: Beim 35. Ordentlichen Verbandstag der Sozialistischen Jugend Österreich im Mai 2014 in Graz setzte sich Julia Herr knapp mit 54 Prozent gegen die Oberösterreicherin Fiona Kaiser durch und wurde mit 21 Jahren einerseits jüngste Vorsitzende und andererseits auch die erste Frau an der Spitze der SJ. Herr bescheinigte der SPÖ ein Glaubwürdigkeitsproblem und forderte bei mangelnder Durchsetzungsfähigkeit den Ausstieg aus der Koalition mit der ÖVP. In ihrem Wahlprogramm forderte sie eine demokratische, marxistische und feministische Ausrichtung der SJÖ. Sie forderte die Verstaatlichung sämtlicher Banken sowie der Schlüsselindustrien und nannte als Vorbild Venezuela.


title: Julia Herr

text: Erstes großes Medienecho erlangte Julia Herr 2015 durch ein Youtube-Video, das zeigt, wie Bildungs- und Frauenministerin Gabriele Heinisch-Hosek beim SPÖ-Bundesparteitag im März 2014 Herr, die als Gastrednerin gekommen war, von der Bühne verwies.


title: Julia Herr

text: Am 36. Ordentlichen Verbandstag der Sozialistischen Jugend Österreich am 12. und 13. März 2016 in St. Pölten wurde sie mit 82,72 % wiedergewählt.


title: Julia Herr

text: Am 37. Ordentlichen Verbandstag der Sozialistischen Jugend Österreich welcher am 14. und 15. April 2018 stattfand, wurde Herr mit ihrem bisher besten Ergebnis von 87,07 % in ihre dritte Amtszeit als Vorsitzende wiedergewählt.


title: Julia Herr

text: Herr wurde 2016 Vorsitzende der Bundesjugendvertretung, die Bekämpfung von Jugendarbeitslosigkeit und Jugendarmut waren ihr in dieser Funktion ein wichtiges Anliegen. Zwischen 2014 und 2016 war sie bereits Sprecherin des Frauenkomitees der Bundesjugendvertretung.


title: Julia Herr

text: Bei der Vollversammlung der Bundesjugendvertretung am 22. März 2018 wurde Caroline Pavitsits als Nachfolgerin von Julia Herr zur Vorsitzende der Bundesjugendvertretung gewählt.


title: Julia Herr

text: Julia Herr gab am 21. Juli 2017 bekannt, sich um ein Nationalratsmandat der SPÖ bei der Nationalratswahl 2017 zu bewerben. Herr kandidierte auf dem 16. Listenplatz und führte einen Vorzugsstimmen-Wahlkampf.


title: Julia Herr

text: In diesem forderte sie mehr auf „die tatsächlichen Sorgen der jungen Menschen einzugehen, welche sich vielmehr um Lehrstellen, Jobs und leistbare Wohnungen drehten“. Finanziert werde solle dies dadurch, dass „Banken und Konzerne ihren Beitrag leisten müssen“.


title: Julia Herr

text: Sie bekam 2.607 Vorzugsstimmen. Obwohl von den ihr Vorgereihten nur der damalige Bundeskanzler Kern (67.227) und die damalige Bundesministerin Rendi-Wagner (2.709) mehr Stimmen erhielten, verpasste sie damit den Einzug in den Nationalrat.


title: Julia Herr

text: Am 18. Oktober 2018 gab die SPÖ bekannt, dass Julia Herr auf dem 6. Listenplatz für die Wahl zum Europäischen Parlament am 26. Mai 2019 kandidieren wird. Julia Herr erhielt 19.416 Vorzugsstimmen und damit die zweitmeisten aller SPÖ-Kandidaten und die sechstmeisten aller Kandidaten.


title: Julia Herr

text: Am 10. Juli 2019 wurde bekannt gegeben, dass Julia Herr am 7. Listenplatz der SPÖ Bundesliste kandidieren wird.


title: Julia Herr

text: Weiters wurde Herr 2019 Spitzenkandidatin in Penzing und Listenzweite im Regionalwahlkreis Wien-Süd-West. Im Zuge ihrer Vorstellung waren ihre zentralen Aussagen: „Ich kandidiere und kämpfe dafür, dass die Interessen der Menschen im Land mehr wert sind als die Profitinteressen von einigen wenigen. Wohnungen sind zum Wohnen da, nicht zum Spekulieren. Wir müssen den Umbau unseres Staates in Richtung Selbstbedienungsladen für Millionäre stoppen. Politik darf nicht käuflich sein, und Wahlen dürfen nicht durch Spenden von Konzernchefs in Millionenhöhe entschieden werden. Hier braucht es klare Obergrenzen für Spenden und Wahlkampf-Budgets.“


title: Julia Herr

text: Herr veranstaltete eine „Bier-für-Ehe-öffnen“-Demonstration für die Öffnung der Ehe für Homosexuelle vor der ÖVP-Zentrale 2016 unterstützte Herr die Anliegen zahlreicher Freiwilligenorganisationen und nahm an der überparteilichen Pressekonferenz von Rettet die Vereinsfeste teil, wo sie sich für vereinsfreundlichere Regelungen aussprach. 2017 sprach sie sich unter anderem für einen bundesweiten einheitlichen Jugendschutz und ein Rauchverbot in Lokalen aus. Herr befürwortet die Legalisierung von Cannabis als Rauschmittel.


title: Julia Herr

text: Im Zuge des erfolgreichen Abschneiden des österreichischen Fußballnationalteams der Frauen bei der EM 2017 sprach sich Herr für die vermehrte Förderung des professionellen und schulischen Frauenfußballs in Österreich aus.


title: Julia Herr

text: In einer Veröffentlichung auf einer Parteiwebsite spricht sich Herr gegen ein Kopftuchverbot aus, da dieses die Wahlfreiheit der Betroffenen beschränke und Gehaltsunterschiede zwischen Mann und Frau eine schwerere Form der Diskriminierung von Frauen darstellen würden. In ihrer Rede betonte sie, dass laut "kleinezeitung" „derzeit mit Hetze gegen MigrantInnen, gegen Flüchtlinge oder gegen den Islam Wahlen gewonnen werden, Sozialabbau aber Migranten genauso wie Arbeitslose und Niedrigverdiener treffe. Am Ende würden nur Reiche und Konzerne profitieren.“


title: Julia Herr

text: 2014 forderte Verstaatlichung sämtlicher Banken sowie der Schlüsselindustrien und nannte als Vorbild Südamerika. 2018 wiederholte Herr diese Forderung, formulierte ihre Unterstützung für die Forderung des deutschen SPD-Funktionärs Kevin Kühnert nach einer Verstaatlichung von Teilen des Immobilienmarkts, erklärte aber, dass ihr Vorbild "„nicht die DDR sei“".


title: Julia Herr

text: Sie lehnt die Freihandelsabkommen CETA und TTIP strikt ab und ist für die Erhöhung des Mindestlohns. Herr unterstützte die von der SPÖ vor der EU-Wahl 2019 erhobene Forderung nach einem "Green New Deal".


title: Julia Herr

text: Innerhalb der SPÖ fordert Herr die Einhaltung der Frauenquote. 2018 kritisierte Herr, dass sich die „historische Aufgabe, den Kapitalismus zu überwinden“ nicht im neuen Parteiprogramm der SPÖ wiederfände.


title: Erste Hellenische Republik

text: Als Erste Hellenische Republik () wird die erste Staatsform Griechenlands in der Neuzeit bezeichnet. "Hellenische Republik" wird dabei als historiographischer Term, äquivalent zur offiziellen Staatsbezeichnung "Hellenischer Staat" bzw. "Hellenische Politeía" (, ) verwendet.


title: Erste Hellenische Republik

text: Bereits kurz nach Beginn der Griechischen Revolution von 25. März 1821 wurden verschiedene regionale Regierungsräte gebildet, an deren Stelle Anfang 1822 die erste Nationalversammlung von Epidavros trat, die auch die erste Verfassung des modernen Griechenland verabschiedete und eine Regierung unter der Führung von Alexandros Mavrokordatos einsetzte. Die Regierung unter Mavrokordatos bezeichnete sich als "Vorläufige Verwaltung von Griechenland". Griechenland erklärte sich am 15. Januar 1822 für unabhängig, wurde international aber noch nicht anerkannt.


title: Erste Hellenische Republik

text: Auf der dritten Nationalversammlung von Trizina 1827 wurde die Gründung des Hellenischen Staates beschlossen und Ioannis Kapodistrias für eine siebenjährige Amtszeit zum ersten Regenten und Staatsoberhaupt bestimmt. Er trug den Titel des "Gouverneurs von Griechenland" (), die Epoche seiner Regentschaft wird danach auch häufig als Gouvernement () bezeichnet.


title: Erste Hellenische Republik

text: Um auf die gewaltigen militärischen Bedrohungen durch das Osmanische Reich und die zahlreichen humanitären und innenpolitischen Herausforderungen reagieren zu können, verlangte Kapodistrias kurz nach seiner Amtseinführung im Januar 1828 von der dritten Nationalversammlung vorübergehend die Verfassung außer Kraft zu setzen und ihn mit weitreichenden Vollmachten auszustatten, was ihm von der Nationalversammlung auch bewilligt wurde.


title: Erste Hellenische Republik

text: In die Zeit der Regentschaft von Kapodistrias fallen entscheidende militärische Siege gegen das Osmanische Reich und die internationale Anerkennung der Souveränität von Griechenland durch das Londoner Protokoll von 1830. Weitere Schritte zur Etablierung des griechischen Staatswesens waren die Einführung des Phönix als Währung Griechenlands 1828 und die Gründung der ersten Investitionsbank, Versicherungsgesellschaft und Offiziersschule.


title: Erste Hellenische Republik

text: Große Anstrengungen mussten auch zur Bewältigung der humanitären Folgen des Krieges unternommen werden, insbesondere zur Versorgung der zahlreichen Kriegswaisen und zur Bepflanzung der landwirtschaftlichen Nutzflächen, die von den Osmanen und insbesondere deren ägyptischen Vasallen unter Ibrahim Pascha systematisch zerstört worden waren.


title: Erste Hellenische Republik

text: Im Jahr 1829 fanden in Griechenland die ersten demokratischen Direktwahlen statt, wobei Kapodistrias gegen politische Widerstände durchsetzen konnte, dass alle Einwohner griechischer Herkunft wahlberechtigt sein sollten und nicht etwa nur diejenigen, die Landbesitz vorweisen konnten. Aus der Wahl ging die vierte Nationalversammlung von Argos hervor, die das Handeln von Kapodistrias rückwirkend bestätigte und die Schaffung eines 27-köpfigen Senats () beschloss, wobei der Gouverneur Kapodistrias jedoch der nächsten Nationalversammlung und nicht etwa dem Senat Rechenschaft schuldig sein sollte.


title: Erste Hellenische Republik

text: Obgleich Kapodistrias sehr wohl versuchte, die aus Zeit der Osmanenherrschaft alteingesessenen regionalen griechischstämmigen Machthaber, in seine Politik mit einzubinden, gelang es ihm letztendlich nicht, eine Konfrontation mit ihnen zu vermeiden. Viele Familien aus der lokalen griechischen Elite, wie die Familie Mavromichalis, hatten die griechische Revolution unterstützt und zahlreiche eigene Familienangehörige als Opfer zu beklagen. Diese Familien beanspruchten viele alte Privilegien, wie das Recht im Namen des Staates, aber in eigener Regie, in ihrem lokalen Einflussbereich Steuern einzutreiben. Kapodistrias lehnte dies ab. Auch viele griechische Händler, die durch den Seehandel zu Wohlstand gekommen waren und die griechische Revolution mit hohen Summen unterstützt hatten, beanspruchten nun eine angemessene finanzielle Entschädigung für ihre Aufwendungen. Kapodistrias erkannte das Recht der Händler auf Entschädigung prinzipiell an, musste sie jedoch aufgrund der angespannten Haushaltslage auf später vertrösten. Viele Gelehrte wie Adamantios Korais kritisierten Kapodistrias scharf, weil er die Macht zu sehr zentralisiert habe.


title: Erste Hellenische Republik

text: Obwohl Kapodistrias zu Beginn seiner Amtszeit auch unter der alteingesessenen griechischen Elite noch allgemeine Anerkennung genoss, wandelte sich die Gesinnung eines großen Teils der Elite Kapodistrias gegenüber zunehmend in offene Feindschaft. Es kam zu lokalen Aufständen, denen Kapodistrias militärisch erfolgreich entgegnete; er ließ auch Petros Mavromichalis in Festungshaft setzen. Auf der Insel Hydra trafen sich daraufhin Händler und lokale Machthaber aus ganz Griechenland und verschworen sich Kapodistrias zu ermorden. Auf Hydra wurde die Zeitung "Apollon" gedruckt, die offen zur Ermordung von Kapodistrias aufrief. Obwohl Kapodistrias die offenen Drohungen ihm gegenüber wahrnahm, lehnte er es kategorisch ab, sich mit einer militärischen Leibgarde zu umgeben, und beschäftigte lediglich einen einarmigen Leibwächter. Beim sonntäglichen Kirchgang wurde Ioannis Kapodistrias schließlich am 27. September 1831 in Nafplio von Konstantinos und Georgios Mavromichalis direkt vor dem Eingang der Kirche ermordet. Konstantinos und Georgios Mavromichalis hatte er zuvor zwar unter polizeiliche Aufsicht stellen lassen, jedoch waren die Polizisten, die beide bewachen sollten, an der Verschwörung gegen Kapodistrias beteiligt.


title: Erste Hellenische Republik

text: Der Bruder von Ioannis Kapodistrias Augustinos Kapodistrias wurde zum Übergang als Vorsitzender der Verwaltungskommission eingesetzt, gab jedoch aufgrund der unüberwindlichen politischen Querelen nach einigen Monaten auf.


title: Erste Hellenische Republik

text: Bald darauf schalteten sich die Signatarmächte der griechischen Unabhängigkeit Großbritannien, Frankreich und Russland ein, die die republikanischen Bestrebungen in Griechenland seit längerem kritisch verfolgt hatten und stets eine monarchistische Staatsform für Griechenland präferierten. Im Jahr 1829 wurde Prinz Philipp von Hessen-Homburg als Kandidat für den griechischen Königsthron gehandelt. Der englische Vorschlag wurde auch von Russland gutgeheißen, aber von Frankreich abgelehnt. Im Februar 1830 boten sie dann Leopold von Sachsen-Coburg und Gotha die griechische Krone an, der jedoch zu Gunsten der Krone Belgiens ablehnte. Im Jahre 1832 schlugen sie Otto von Wittelsbach vor. Das zweite "Londoner Protokoll", das der Vater von Otto, König Ludwig I. von Bayern für Otto am 7. Mai 1832 unterschrieb und das von der griechischen Nationalversammlung am 8. August 1832 einstimmig angenommen wurde, ernannte Otto zum König von Griechenland. Vom Dezember 1832 an war Otto durch Italien auf dem Weg in sein neues Königreich. An Bord der britischen Fregatte "Madagascar" erreichte er am 25. Januar 1833 die damalige griechische Hauptstadt Nafplion.


title: Arthur (Fußballspieler, 1996)

text: Arthur (* 12. August 1996 in Goiânia; voller Name "Arthur Henrique Ramos de Oliveira Melo") ist ein brasilianischer Fußballspieler. Der Mittelfeldspieler steht als Leihspieler von Juventus Turin beim FC Liverpool unter Vertrag und ist Nationalspieler.


title: Arthur (Fußballspieler, 1996)

text: Arthur begann 2008 beim Goiás EC mit dem Fußballspielen und blieb für zwei Jahre in dessen Jugend. 2010 wechselte er in die von Grêmio Porto Alegre. Am 4. Februar 2015 debütierte Arthur in der Staatsmeisterschaft von Rio Grande do Sul in der ersten Mannschaft. Am 11. Dezember 2016 debütierte er schließlich in der Série A bei der 0:1-Niederlage gegen Botafogo FR mit einer Einwechslung in der 54. Minute. In der Saison 2017 erarbeitete sich Arthur einen Stammplatz in seinem Team. Nachdem er in der Staatsmeisterschaft zwischen Februar und März 2017 zu vier Einsätzen gekommen war (kein Tor), kam er in der Série A in 27 von möglichen 38 Partien zum Einsatz und erzielte am 19. Juli des Jahres gegen den EC Vitória sein erstes Profitor.


title: Arthur (Fußballspieler, 1996)

text: In der Copa Libertadores 2017 war Arthur ab dem dritten Spiel der Gruppenphase an allen Partien seines Vereins beteiligt. Er trug mit einer Vorlage während des Wettbewerbes zum Finalsieg seiner Mannschaft über den CA Lanús bei.


title: Arthur (Fußballspieler, 1996)

text: Im Juli 2018 wechselte Arthur für eine Ablösesumme in Höhe von 31 Millionen Euro, die sich um neun Millionen Euro erhöhen kann, in die spanische Primera División zum FC Barcelona. Er unterschrieb einen Vertrag mit einer Laufzeit bis zum 30. Juni 2024, dessen Ausstiegsklausel bei 400 Millionen Euro liegt. Bereits im März 2018 hatte sich der FC Barcelona eine entsprechende Kaufoption gesichert.


title: Arthur (Fußballspieler, 1996)

text: Zur Saison 2020/21 wechselte Arthur für eine Ablösesumme in Höhe von 72 Millionen Euro, die sich durch Bonuszahlungen um maximal 10 Millionen Euro erhöhen kann, in die italienische Serie A zu Juventus Turin. Er unterschrieb einen Vertrag mit einer Laufzeit bis zum 30. Juni 2025. Im Gegenzug wechselte der Turiner Miralem Pjanić für eine Ablösesumme in Höhe von 60 Millionen Euro, die sich um maximal 5 Millionen Euro erhöhen kann, zum FC Barcelona.


title: Arthur (Fußballspieler, 1996)

text: Arthur wurde im Oktober 2017 für zwei Spiele der Qualifikation für die WM 2018 in Bolivien und gegen Chile in den Kader der A-Nationalmannschaft nominiert, kam in diesen jedoch nicht zum Einsatz.


title: Arthur (Fußballspieler, 1996)

text: Seine zweite Berufung durch Nationaltrainer Tite erhielt Arthur am 27. August 2018 für den Kader der Freundschaftsspiele am 7. September gegen die Vereinigten Staaten und vier Tage später gegen El Salvador in den USA. Im Spiel gegen die Vereinigten Staaten wurde Arthur in der 60. Minute für Fred eingewechselt. Auch im Zuge der Copa América 2019 stand Arthur im Kader der Mannschaft. Mit dieser konnte er den Titel gewinnen. Dabei stand er in fünf Spielen in der Anfangsformation.


title: Arthur (Fußballspieler, 1996)

text: Im Qualifikationsspiel zur Fußballweltmeisterschaft am 17. November 2020 gegen die Auswahl Uruguays erzielte Arthur sein erstes Tor für die Auswahl Brasiliens. Nach Vorlage von Gabriel Jesus traf er in der 34. Minute zum 1:0 (Endstand-2:0).


title: Jacqueline Bernhardt

text: Jacqueline Bernhardt (* 13. Februar 1977 in Leipzig) ist eine deutsche Volljuristin, Rechtsanwältin und Politikerin (PDS, Die Linke). Sie war von 2011 bis 2021 Abgeordnete im Landtag von Mecklenburg-Vorpommern. Seit 2021 ist sie Ministerin für Justiz, Gleichstellung und Verbraucherschutz des Landes Mecklenburg-Vorpommern.


title: Jacqueline Bernhardt

text: Nach Schulbesuch in Borsdorf und Abitur in Taucha studierte Jacqueline Bernhardt von 1995 bis 2001 Jura an der Universität Leipzig. Sie legte 2003 das Zweite Staatsexamen ab. Ihr Studium setzte sie mit einem Aufbaustudium in Europäischem Recht in Wien und Leipzig fort. Von 2005 bis 2007 war sie in Ludwigslust als selbstständige Rechtsanwältin tätig. Anschließend war sie als wissenschaftliche Mitarbeiterin zunächst beim Landtag, dann bei der Landtagsfraktion der Partei Die Linke angestellt.


title: Jacqueline Bernhardt

text: Jacqueline Bernhardt trat 2005 in die damalige Partei Die Linke.PDS ein. Sie gehörte von 2009 bis 2014 der Gemeindevertretung von Groß Laasch an. Seit 2012 ist sie Mitglied des Kreistages des Kreises Ludwigslust-Parchim. Bei der Landtagswahl am 4. September 2011 erhielt sie über die Landesliste ihrer Partei ein Abgeordnetenmandat, ebenso bei der Landtagswahl in Mecklenburg-Vorpommern 2016, bei der sie auf Platz 5 der Landesliste stand. Von September 2016 bis Oktober 2021 war sie stellvertretende Fraktionsvorsitzende. Nachdem sie bei der Landtagswahl 2021 erneut in den Landtag gewählt wurde, war sie ab Oktober 2021 kurzzeitig Parlamentarische Geschäftsführerin ihrer Fraktion. Am 15. November 2021 wurde Bernhardt als Ministerin der Justiz, für Verbraucherschutz und Gleichstellung im Kabinett Schwesig II vereidigt. Im Zuge dessen legte sie zum Jahresende 2021 ihr Landtagsmandat nieder. Für sie rückte Daniel Seiffert in den Landtag nach.


title: Jacqueline Bernhardt

text: Zum Amtsantritt gab sie der Schweriner Volkszeitung ein Interview, bei dem ihre Antworten zu Fragen nach Demokratie und Rechtsstaat von ihrem Pressesprecher als nicht publikabel gestrichen wurden. Unter anderem lehnte sie es ab, die DDR pauschal einen „Unrechtstaat“ zu nennen, da dieser Begriff „die Lebensleistung der Ostdeutschen zunichtemacht“. Nach dem Begriff „Diktatur“ gefragt, wurde nach Angaben der Redaktion Bernhardts Original-Antwort von der Pressestelle „massiv geändert“. Außerdem wollte sie sich „nicht äußern“, ob Russland unter Wladimir Putin eine Diktatur sei. Die Opposition im Landtag von Mecklenburg-Vorpommern sowie Bundesjustizminister Marco Buschmann warfen Bernhardt daraufhin „Verharmlosung der DDR“ vor. Buschmann wies darauf hin, dass der Begriff „Unrechtstaat“ nicht die Menschen in der DDR bezeichne – diese seien vielmehr die Opfer des Unrechts gewesen – sondern die Staatsorgane der SED.


title: Digne-les-Bains

text: Digne-les-Bains (bis 1988 nur "Digne", ) ist eine südfranzösische Stadt und eine Gemeinde mit Einwohnern (Stand ). Sie ist Hauptort der Präfektur des Départements Alpes-de-Haute-Provence in der Region Provence-Alpes-Côte d’Azur. Digne-les-Bains ist Kurstadt "(les Bains)" und nennt sich „Hauptstadt des Lavendels“. Die Gemeinde gilt als Zugangsort zum Regionalen Naturpark Verdon.


title: Digne-les-Bains

text: Die Stadt ist Sitz des Bistums Digne, das bereits seit dem 4. Jahrhundert besteht. Bischofskirche ist die Kathedrale "Saint-Jérome".


title: Digne-les-Bains

text: Digne-les-Bains, landschaftlich reizvoll in ein Mittelgebirge eingebettet, erstreckt sich in einem weiten Talkessel links und rechts der Bléone, die weiter westlich in die Durance mündet. Die Stadt liegt an der "Route Napoléon" etwa auf halbem Weg zwischen Grenoble (ca. 180 km nordwestlich) und Cannes (ca. 135 km südöstlich) in einer Höhe von ca. . Das Klima ist gemäßigt bis warm; Regen fällt überwiegend im Winterhalbjahr.


title: Digne-les-Bains

text: Digne profitierte im 19. und 20. Jahrhundert von der durch die Mechanisierung der Landwirtschaft und der Aufgabe bäuerlicher Kleinbetriebe ausgelösten Landflucht.


title: Digne-les-Bains

text: In früheren Jahrhunderten lebten die Bewohner als Selbstversorger von den Erträgen ihrer Felder und Hausgärten; auch Weinbau und Viehzucht wurden betrieben. Seit der Mitte des 19. Jahrhunderts hat der Kurtourismus wesentlich zum Aufschwung des Ortes beigetragen.


title: Digne-les-Bains

text: In der Umgebung der Stadt wurde prähistorische Kleinfunde gemacht. Die Römer nannten den Ort "Dinia" und schätzten ihn wegen seiner Thermalquellen. Im Mittelalter war der Ort zwischen einem Burgviertel "(bourg)" und der eigentlichen Ansiedlung "(cité)" zweigeteilt. Um die Mitte des 13. Jahrhunderts bestand eine Machtteilung "(paréage)" zwischen bischöflicher und gräflicher Macht. In der Mitte des 15. Jahrhunderts grassierte die Pest; gegen Ende des Jahrhunderts gab es Judenpogrome. In den Religionskriegen (1562–1598) wurde die Kathedrale weitgehend zerstört. Eine erneute Epidemie in den Jahren 1629–1631 führte zu einem tiefgreifenden Bevölkerungsschwund. Im Jahr 1815 passierte Napoleon nach seiner Flucht aus Elba die Stadt.


title: Digne-les-Bains

text: Digne liegt an der Nationalstraße N 85, die seit 1932 auch als „Route Napoléon“ bezeichnet wird. Die ehemalige N 100, die von Westen her kommend mit der N 85 gebündelt war, wurde 1972 in ihrer Fortsetzung nach Nordosten zur Deptartementsstraße D 900 abgestuft. Nächste Autobahn ist die A 51 mit der Anschlussstelle Peyruis.


title: Digne-les-Bains

text: Am 27. November 1876 eröffnete die Bahngesellschaft Compagnie des chemins de fer de Paris à Lyon et à la Méditerranée (P.L.M.) die regelspurige Bahnstrecke von Château-Arnoux-Saint-Auban, die dort von der Strecke von Avignon nach Sisteron (heute: Bahnstrecke Lyon–Grenoble–Marseille) abzweigte. Zunächst wurde sie als Anschlussbahn mit Personen- und gemischten Zügen betrieben. Im Sommer 1935 wurde erstmals eine saisonale Direktverbindung zwischen Digne und Grenoble eingerichtet, mit dem Kriegsausbruch 1939 endete dieser Verkehr. 1946 führte die SNCF Züge von und nach Grenoble wieder ein, die von da an ganzjährig verkehrten.


title: Digne-les-Bains

text: Auf der gegenüberliegenden Seite des Bahnhofsvorplatzes entstand der Bahnhof der 1891 eröffneten Schmalspurbahn der Chemins de fer de Provence (CP) nach Mézel, der Keimzelle der heutigen Bahnstrecke Nizza–Digne-les-Bains. Um das Umsteigen zu erleichtern, erhielt die CP 1949 ein Gleis am Bahnsteig der „großen Bahn“. Fahrplanmäßig aufeinander abgestimmte Züge existierten ab 1981 unter der Bezeichnung „Alpazur“. Das Projekt, mittels eines Dreischienengleises die CP-Züge über Digne hinaus nach Saint-Auban zu führen, wurde nicht realisiert. 1989 wurde die Strecke nach Château-Arnoux-Saint-Auban stillgelegt.


title: Digne-les-Bains

text: Digne war 2005 und 2008 Etappenziel der Tour de France. 2015 wurde dort die 17. Etappe nach Pra-Loup gestartet.


title: Diskobucht

text: Die Diskobucht liegt an der Baffin Bay südlich der Diskoinsel, nach der sie benannt ist. Sie hat eine minimale Breite von rund 55 km zwischen der Insel Maniitsoq im Süden und Qeqertarsuaq im Norden. Nach Osten hin erreicht sie eine Nord-Süd-Ausdehnung von rund 130 km. Der südöstliche Teil trägt den Namen Sydostbugten. Im Osten fließt der Ilulissat-Eisfjord zu, durch den die Diskobucht mit großen Mengen an Eisbergen gefüllt ist. Im Nordosten geht die Diskobucht westlich der Insel Alluttoq (Arveprinsen Ejland) in den Sullorsuaq (Vaigat) über, der die Diskoinsel nördlich abgrenzt.


title: Diskobucht

text: An der Diskobucht befinden sich neun bewohnte Orte, darunter die Städte Qeqertarsuaq, Aasiaat, Qasigiannguit und Ilulissat. Die Orte haben eine gesammelte Bevölkerungszahl von rund 9.900 Einwohnern (2022), was rund 17,5 % der grönländischen Bevölkerung entspricht. Die Distrikte Qeqertarsuaq, Aasiaat und Qasigiannguit gehören zur Kommune Qeqertalik, der Distrikt Ilulissat zur Avannaata Kommunia.


title: Diskobucht

text: Die Diskobucht und der nördlich gelegene Sullorsuaq sind das Siedlungszentrum der Saqqaq-Kultur, welche sich etwa 2200 v. Chr. dort niederließ. Die Bucht ist reich an Jagdbeutetieren, was dazu führte, dass sich besonders viele Menschen dort niederließen. Zu den bedeutendsten archäologischen Stätten aus dieser Zeit gehören die in der Sydostbugten gelegene Insel Qeqertasussuk sowie Qajaa und Sermermiut am Eisfjord. Einmal jährlich versammelte sich die gesamte Bevölkerung der Diskobucht in Sermermiut, vermutlich aus sozialen Gründen. Nur der Reichtum an Nahrung konnte eine so große Ansammlung von Menschen an einem Ort ermöglichen.


title: Diskobucht

text: Zwischen 800 und 400 v. Chr. verschwand die Saqqaq-Kultur und wurde durch die Dorset-Kultur abgelöst, die ebenfalls ein Zentrum in der Diskobucht hatte. Es ist unsicher, ob sich beide Kulturen getroffen hatten oder ob die Dorset-Kultur sich nicht möglicherweise sogar direkt aus der Saqqaq-Kultur entwickelte. Die Dorset-Kultur verschwand vor etwa 2000 Jahren. Anschließend war Grönland unbewohnt.


title: Diskobucht

text: Ab etwa 1000 besuchten die Grænlendingar, die sich im Süden Grönlands niedergelassen hatten, regelmäßig mit Schiffen die nördlicheren Gebiete Grönlands. Es wird davon ausgegangen, dass der überlieferte Ortsname "Bjarney" („Bäreninsel“) die Diskoinsel meint. Obwohl die Gegend oft aufgesucht wurde, entstanden dort keine festen Ansiedlungen.


title: Diskobucht

text: Etwa im 13. Jahrhundert wurde die Diskobucht durch die Thule-Kultur neu besiedelt, den Vorfahren der heutigen Inuit. Vermutlich hier trafen Inuit und Grænlendingar aufeinander, was in den Erzählungen beider Seiten überliefert ist.


title: Diskobucht

text: Vor allem im 18. Jahrhundert betrieben holländische, englische und hamburgische Walfänger intensiven Walfang in der Diskobucht, wo sie auch mit den dort lebenden Inuit handelten. 13 Jahre nach der dänischen Kolonisierung Grönlands wurde 1734 die zweite Kolonie des Landes in Qasigiannguit gegründet.


title: Diskobucht

text: Die Diskobucht ist reich an Garnelen, sodass die Garnelenfischerei und -verarbeitung heutzutage einen der wichtigsten Wirtschaftszweige in der Region ausmacht. Die Diskobucht ist das Hauptreiseziel in Grönland und wird von zahlreichen Kreuzfahrtschiffen angesteuert.


title: Körperbehinderung

text: Eine Körperbehinderung ist eine individuelle körperliche Behinderung eines Menschen, ein physiologisches Defizit oder Handicap.


title: Körperbehinderung

text: Nach Christoph Leyendecker wird eine Person als "körperbehindert" bezeichnet, die infolge einer Schädigung des Stütz- und Bewegungsapparates, einer anderen organischen Schädigung oder einer chronischen Krankheit so in ihren Verhaltensmöglichkeiten beeinträchtigt ist, dass die Selbstverwirklichung in sozialer Interaktion erschwert ist (vgl. Leyendecker 2005).


title: Körperbehinderung

text: Demgegenüber besagen neuere Sichtweisen und Erkenntnisse, dass eine Behinderung nicht durch individuelle Faktoren entsteht (z. B. körperliche Beeinträchtigung), sondern durch Barrieren in der Umwelt, die es Menschen mit Beeinträchtigungen nicht erlauben, gleichberechtigt in der Gesellschaft teilzuhaben.


title: Körperbehinderung

text: „Je ungünstiger die Umweltbedingungen sind, desto eher erhält eine Beeinträchtigung das Gewicht der Behinderung. Dementsprechend sind in sozio-ökonomisch benachteiligten Milieus relativ große Anteile an Behinderungen zu erwarten.“


title: Körperbehinderung

text: Insoweit eine Einschränkung der kognitiven Leistungsfähigkeit gegeben ist, ist die Abgrenzung zwischen Körperbehinderung und kognitiver Behinderung unscharf; sie wird unter anderem daran festgemacht, inwieweit körperliche Beeinträchtigungen des Gehirns Ursache für die reduzierte kognitive Leistungsfähigkeit sind. Körperliche Behinderung kann auch Teil einer Mehrfachbehinderung sein.


title: Körperbehinderung

text: Ab einem gewissen Grad der Beeinträchtigung besteht Anspruch auf einen Schwerbehindertenausweis, der – teilweise nur in Verbindung mit dem entsprechenden Vermerk – zum Nachteilsausgleich berechtigt, wie etwa steuerliche Erleichterungen, die Benutzung von Behindertenparkplätzen, den Europaschlüssel oder die kostenlose Beförderung im ÖPNV. Durch das Bundesteilhabegesetz haben Menschen mit Behinderung seit 2020 einen Rechtsanspruch auf Assistenz, z. B. in Form von Persönlicher Assistenz (SGB IX, § 78, 81 und 113 bis 116).


title: Körperbehinderung

text: Es gibt besondere Frühfördereinrichtungen, Kindergärten, Schulen, Berufsausbildungen sowie Behindertenwerkstätten. Die Körperbehindertenpädagogik ist eine Unterdisziplin der Sonderpädagogik, die sich mit der Erziehung und Bildung von körperbehinderten Personen befasst.


title: Körperbehinderung

text: Die Vereinigten Staaten von Amerika sind auf dem Gebiet der Anti-Diskriminierungsgesetzgebung vorbildlich. So wurde im Jahre 1990 der Americans with Disabilities Act (ADA) erlassen. Dieses Bundesgesetz gesteht jedem Menschen mit Behinderung die vollen Bürgerrechte zu. Die Beschäftigungsmöglichkeiten von Menschen mit Behinderung lassen nach Michael Asley Stein und Jeanette Lord aber noch zu wünschen übrig.


title: Kathleen Beller

text: Kathleen Beller (* 19. Februar 1956 in Westchester County, New York) ist eine US-amerikanische Schauspielerin.


title: Kathleen Beller

text: Kathleen Beller gelang Anfang der 1970er Jahre der Durchbruch in der Seifenoper "Search for Tomorrow", die von 1951 bis 1986 im US-Fernsehen und für rund 400 Folgen ab Ende der 1980er Jahre auch in Deutschland unter dem Titel "Henderson" ausgestrahlt wurde. Nach ihrem Ausstieg bekam sie eine kleine Nebenrolle in dem Filmklassiker "Der Pate – Teil II". Danach folgten etliche Auftritte in TV-Produktionen, wie z. B. "Hawaii Fünf-Null", "Mord ist ihr Hobby" oder "Schatten des Bösen". 1978 war sie in "Der Clan" auch wieder im Kino zu sehen. Ein Jahr später folgte der Kinofilm "Wenn das Schicksal es will", in dem Beller neben Marsha Mason als todkranker Teenager zu sehen war. Für ihre Darstellung erhielt sie eine Nominierung für den Golden Globe als beste Nebendarstellerin.


title: Kathleen Beller

text: 1981 spielte sie im Film "The Bronx" ("Fort Apache – The Bronx") neben Paul Newman und Ken Wahl. Der internationale Durchbruch gelang ihr 1982 im "Denver-Clan" als Kirby Anders. Doch schon zwei Jahre später verließ Beller die Serie wieder, um sich anderen Aufgaben zu widmen. 1991 konnten die Produzenten sie überzeugen, den Part der Kirby für den Zweiteiler "Denver – Die Entscheidung" zu reaktivieren.


title: Kathleen Beller

text: Beller heiratete 1988 den Musiker Thomas Dolby. Mit ihm hat sie mittlerweile drei Kinder. Beruflich ist es seitdem um Kathleen Beller ruhiger geworden – ihre letzte Rolle hatte sie 1992 in dem Film "Life after Sex".


title: Artist (Darsteller)

text: Ein Artist (von mittellateinisch "artista" und französisch "artiste") gehört zu den darstellenden Künstlern. Seit Ende des 18. Jahrhunderts übt er eine jeweils hoch spezialisierte Kunstfertigkeit von körperlicher Geschicklichkeit, die Artistik, als Bühnenkünstler zumeist in Theatern, Varietés, Zirkussen oder als Straßenkünstler aus. Als Berufsverband der darstellenden Künstler fungiert in Deutschland die Internationale Artisten-Loge.


title: Artist (Darsteller)

text: Artisten sind seit der Antike Bestandteil des kulturellen Lebens. Damals wie auch heute sind Artisten, z. B. Jongleure, Künstler, die ihr Publikum zum Staunen, Lachen und Wundern bringen.


title: Artist (Darsteller)

text: Neben Auftritten, beispielsweise im Zirkus, nimmt die Artistik auch bei einigen Sportarten eine Schlüsselrolle ein, insbesondere beim Kunstturnen. Sie besitzt auch eine Bedeutung bei manchen Tanzformen wie Rock ’n’ Roll und Breakdance. Im Großen und Ganzen wird die kulturelle Bedeutung der Artistik heute eher unterschätzt, obwohl sie auch bei zahlreichen „modernen“ Extremsportarten wie Freeclimbing, Parkour, Skateboarding eine große Rolle spielt.


title: Artist (Darsteller)

text: Neben den typisch kulturellen Anlässen gibt es auch Traditionen mit artistischen Anteilen, wie beispielsweise die des Düsseldorfer Radschlägers.


title: Artist (Darsteller)

text: Unter den Begriff Artistik fallen mehrere Formen: Antipodisten balancieren und werfen Gegenstände oder Menschen (als Ikarier) mit den Füßen. Die Kontorsionisten (Schlangenmenschen) zeigen ihre Beweglichkeit auf Podesten oder am Trapez. Artisten auf dem Schleuderbrett oder dem russischen Barren beeindrucken mit komplizierten Salti und Schrauben. Die Hochseilartisten und Trapezkünstler präsentieren ihre Kunststücke in der Kuppel des Zirkus. Auf dem Rücken von Pferden zeigen Voltigeure akrobatische Figuren. Eine etwas aus der Mode gekommene Disziplin ist der Kraftakrobat, hier werden besonders anstrengende Figuren betont.


title: Artist (Darsteller)

text: Die Clowns überbrücken einerseits mit kleinen Späßen (Reprisen) die Umbauten zwischen den Nummern, andererseits bieten sie auch längere Szenen (Entrees) dar. Dompteure oder Dresseure und Kunstreiter arbeiten mit Tieren. Die Equilibristen befassen sich mit allen Arten von Balancen. Zur Äquilibristik zählen demnach auch die Darbietungen der Handstand-, Percheartisten und Seiltänzer. Jongleure jonglieren meist mit Zigarren Kisten, Hüten, Ringen, Keulen und Bällen. Diese betätigen sich wie die Feuerspucker oder Feuerschlucker auch häufig als Straßenkünstler. Einer der bedeuteten Jongleure war Enrico Rastelli. Heute eher selten zu sehen sind Kunstschützen und Messerwerfer. Entfesselungskünstler verblüffen ihre Zuschauer ebenso mit einer besonderen Geschicklichkeit wie auch der Papiermanipulator mit seinen Reißtechniken. Des Weiteren sollte man auch den Handschattenspieler und die fast vergessene Kunst der Chapeaugrafie in die Sparte Artist einordnen.


title: Artist (Darsteller)

text: In den letzten Jahren werden irrigerweise manchmal auch Künstler wie Maler oder Musiker als Artisten bezeichnet. Das beruht auf einem Übersetzungsfehler, denn im Englischen ist, im Gegensatz zum Deutschen, der artist ein Künstler ganz allgemein.


title: Artist (Darsteller)

text: In der Arbeits- und Berufswelt des Zirkus waren Frauen und Mädchen von Anfang an integriert. Als Artistinnen, Statistinnen, Ballettmädchen usw. arbeiteten sie gleichberechtigt neben ihren männlichen Kollegen. Ihnen standen alle Positionen in der Zirkushierarchie, von der Zirkusdirektorin bis zur Statistin, offen. Auch in allen Genres zirzensischer Kunst fanden sich Frauen. Frauen arbeiteten als Kunst- und Schulreiterinnen, als Dompteusen, Sensationsartistinnen, Seiltänzerinnen, als Schlangenfrauen und Jongleusen, aber auch, allerdings in diesen Genres weitaus seltener, als Clownessen oder Zauberinnen.


title: Artist (Darsteller)

text: Der Zirkus des 19. und frühen 20. Jahrhunderts war ein Ort großer Widersprüche: So konnten Artistinnen dort zum einen eigenständig arbeiten und teilweise sehr gut verdienen, um die Welt reisen und jenseits der normativen Geschlechterrollen von Ehefrau und Mutter alternative Arbeits-, Lebens- und Liebesmodelle erproben. So verzichteten etliche der „Großen Nummern“ auf Heirat und Mutterschaft und lebten beispielsweise in „wilder Ehe“ oder in lesbischen Liebesbeziehungen. Andererseits war der Zirkus ein Ort strenger Hierarchien und Regeln, denen sich alle Mitarbeiter unterwerfen mussten.


title: Artist (Darsteller)

text: In der Manege demonstrierten Artistinnen ihrem Publikum, dass Frauen zu völlig unerwarteten Leistungen fähig waren: Frauen zähmten wilde Bestien, fingen Kanonenkugeln, warfen Männer durch die Luft oder flogen auf Holzschlitten todesmutig durch die Zirkuskuppel. Auch wenn der Zirkus von jeher ein Ort war, der Platz für Unerhörtes und Außergewöhnliches bot, konnten die Darbietungen der Artistinnen doch zum Überdenken vermeintlicher Selbstverständlichkeiten anhalten. So begründete die radikale Frauenrechtlerin Lily Braun um 1900 ihre Forderung nach einer Öffnung der Berufswelt für Frauen mit der Körperkraft der Artistinnen:


title: Artist (Darsteller)

text: Die Kunst- und Schulreiterinnen des europäischen Zirkus des 19. Jahrhunderts waren echte Berühmtheiten, die mit heutigen zu vergleichen sind. Artistinnen wie Caroline Loyo, Ellen Kremzow, Mathilde Monnet, Adah Menken, Kätchen Renz oder Therese Renz begeisterten ihr Publikum, verdienten sehr hohe Gagen, reisten um die ganze Welt und wurden, oft selbst aus einfachsten gesellschaftlichen Verhältnissen stammend, von den Männern des Adels geheiratet. Der amerikanische Kunstreiter Omar Kingsley trat um 1850 sogar jahrelang als Frau, als "Miss Ella" auf, um vom Ruhm der großen Kunstreiterinnen zu profitieren.


title: Artist (Darsteller)

text: Einen kritischen Blick auf die Arbeits- und Lebensbedingungen der Artistinnen beim Zirkus warf um 1900 die Breslauer Kunstreiterin Jenny von Rahden. Tatsächlich waren die Arbeits- und Lebensbedingungen im Zirkus des 19. Jahrhunderts hart. Konkurrenz, Missgunst, schlechte Arbeitsverträge, die kurzen Laufzeiten der Engagements der nicht festangestellten Artistinnen, die körperlichen Anstrengungen und die häufigen Ortswechsel waren für Artisten gleichermaßen aufreibend.


title: Artist (Darsteller)

text: Eine bekannte frühe Kraftfrau war Elise Serafin Luftmann, die als „erste berufsmäßige Athletin Deutschlands“ gilt und in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts schwere Gewichte wie Hanteln und Kanonenkugeln stemmte. Im offensichtlichen Widerspruch zu allen von der bürgerlichen Frau verlangten „Tugenden“ standen die Kraftakrobatinnen um 1900. Frauen wie Katharina „Sandwina“ Brumbach (* 1884 in Wien, † 21. Januar 1952) oder die Belgierin Athleta beeindruckten durch unvorstellbare Körperkraft. In Trikots oder Raubtierfelle gehüllt, in Abendgarderobe oder Gladiatorenkostüm, stemmten diese Artistinnen Elefanten, mehrere Männer gleichzeitig oder ließen sich von Automobilen überrollen.


title: Artist (Darsteller)

text: Schon in den ersten Wandermenagerien führten Frauen Tiere vor. In den Wandermenagerien des 19. Jahrhunderts waren es meist Ehefrauen, Töchter und Dienstmädchen der Menageriebesitzer, die in den Raubtierkäfig traten und Tiger, Löwen, Hyänen, Schlangen und andere Tier präsentierten. Denn Frauen im Raubtierkäfig übten von Anfang an eine besondere Anziehungskraft auf das Publikum aus.


title: Artist (Darsteller)

text: Zu den bekanntesten frühen Dompteusen gehören die Französin Nouma-Hawa (1861–1926), die Engländerin Ellen Blight, die mit 17 Jahren von einem Tiger getötet wurde, Miss Senide (hieß eigentlich Henriette Willardt), Claire Heliot oder die Österreicherin Tilly Bébé. Etliche der Dompteusen wurden in Vorführwagen oder in der Manege von ihren Tieren getötet. So wurde 1915 die bekannte Dompteuse Mieze Haupt vor den Augen ihres Mannes, des Dompteurs Hermann Haupt, von ihren Löwen getötet.


title: Kabellose Übertragungsverfahren

text: Kabellose Übertragungsverfahren sind Datenübertragungsverfahren, die den freien Raum (Luft bzw. Vakuum) als Übertragungsmedium nutzen.


title: Kabellose Übertragungsverfahren

text: Für die Übertragung wird kein Kabel in Form eines elektrischen Leiters (Draht) oder Lichtwellenleiters benötigt – vor allem die Verfahren im Radiofrequenzbereich werden daher auch als drahtlose Übertragungsverfahren bezeichnet.


title: Kabellose Übertragungsverfahren

text: Die Übertragung erfolgt durch gerichtete oder ungerichtete elektromagnetische Wellen, wobei der Bereich des genutzten Frequenzbands je nach Anwendung und verwendeter Technik von wenigen Hertz (Niederfrequenz) bis hin zu mehreren hundert Terahertz (sichtbares Licht) variieren kann.


title: Kabellose Übertragungsverfahren

text: Eingesetzt werden kabellose Übertragungsverfahren vor allem in Anwendungsbereichen, in denen kabelgebundene Übertragungstechniken nicht einsetzbar oder zu teuer sind, beispielsweise Satellitenkommunikation oder Richtfunk. Weitere Anwendungen sind in der Unterhaltungselektronik wie auch im industriellen Bereich zu finden.


title: Kabellose Übertragungsverfahren

text: Bekannte Beispiele sind Bluetooth, WLAN, ZigBee, NFC, Wibree oder WiMAX im Radiofrequenzbereich sowie IrDA, optischer Richtfunk (FSO) und LiFi im infraroten bzw. optischen Frequenzbereich.


title: Rainer Trampert

text: Rainer Trampert (* 5. Mai 1946 in Heuwisch, Kreis Dithmarschen, Schleswig-Holstein) ist ein deutscher Publizist und ehemaliger Politiker. Er war Mitbegründer der Partei Die Grünen in der Bundesrepublik Deutschland. Zwischen 1982 und 1987 war er Bundesvorstandssprecher der „Grünen“ und ein bekannter Vertreter des linken Flügels der Partei. Er war neben Thomas Ebermann einer der Vordenker der so genannten Ökosozialisten innerhalb der Partei. Zusammen mit einigen weiteren Protagonisten dieses Flügels trat er aus Protest gegen die realpolitische Tendenz der Grünen 1990 aus der Partei aus; er warf ihnen vor, sich den etablierten Parteien zunehmend anzupassen. Heute ist Trampert vor allem publizistisch tätig und nach wie vor im Umfeld der Neuen Linken bekannt.


title: Rainer Trampert

text: Nach dem Besuch der Mittelschule qualifizierte sich Trampert neben seiner Ausbildung zum Industriekaufmann bei der Deutschen Erdöl AG, der späteren Texaco, zum Betriebswirt. Dazwischen leistete er kurzzeitig Dienst im Bundesgrenzschutz.


title: Rainer Trampert

text: Bei Texaco war er von 1968 bis 1984 beschäftigt. 1972 wurde er auf der Liste der erstmals im Betrieb kandidierenden IG Chemie, Papier, Keramik in den Betriebsrat gewählt und freigestellt. Er war bis 1974 Mitglied im Vertrauenskörper und in der Tarifkommission. 1974 wurde er wegen kritischer Veröffentlichungen zur Mitbestimmung aus der Gewerkschaft ausgeschlossen.


title: Rainer Trampert

text: 1978 kandidierte er für die Bunte Liste – Wehrt euch neben Holger Strohm als Spitzenkandidat für die Hamburgische Bürgerschaft. Er war Mitbegründer der Partei Die Grünen. Trampert wurde auf der 5. Bundesversammlung der Grünen vom 12. bis 14. November 1982 in Hagen zum Sprecher des Bundesvorstandes der Grünen gewählt, mehrfach wiedergewählt und übte diese Funktion bis zur 9. Bundesversammlung vom 1. bis 3. Mai 1987 in Duisburg aus. Im Februar 1989 lehnt er eine erneute Kandidatur für den Bundesvorstand ab, da er sich nicht in der Lage sehe, die Partei zu repräsentieren. Er hatte wesentlichen Anteil an der Herausbildung der wirtschaftspolitischen Programmatik der Partei in jenen Jahren und war gemeinsam mit Thomas Ebermann der führende Vertreter der Ökosozialisten bei den Grünen. Im April 1990 verließ er die Partei gemeinsam mit Thomas Ebermann und anderen prominenten Vertretern der Fundis und Ökosozialisten. In der Austrittserklärung kritisierte er den „Wunsch der grünen Mehrheit, als reputierliche Staatspartei regierungsfähig zu werden“ und damit den Parlamentsbetrieb lediglich um ein weiteres „etabliertes Exemplar“ zu bereichern.


title: Rainer Trampert

text: 1984 veröffentlichte er gemeinsam mit Thomas Ebermann das Buch "Die Zukunft der Grünen. Ein realistisches Konzept für eine radikale Partei", 1995 "Die Offenbarung der Propheten".


title: Rainer Trampert

text: Trampert wohnt und arbeitet in Hamburg. Er ist Publizist, schreibt unter anderem für "konkret" und "Jungle World", und tritt gemeinsam mit Thomas Ebermann mit dem politisch-satirischen Programm "Verpaßt Deutschland den Anschluss?" auf, dessen Texte 2002 teilweise in dem Band "Sachzwang und Gemüt" als Buch veröffentlicht wurden. Mit dem Nachfolgeprogramm "Zu Gast bei Freunden" waren sie Anfang 2006 unterwegs. Im November 2006 folgte das Programm "unverkrampft und unbefangen".


title: Silbermine (Phantasialand)

text: Die Silbermine war eine Themenfahrt, die 1984 im Brühler Freizeitpark Phantasialand eröffnet wurde und zum Ende der Wintersaison 2013/2014 schloss. Sie befand sich hinter einem künstlichen Bergmassiv am Rande der Westernstadt Silver City, heute Themenbereich "Mexico", und zeigte Szenen aus einem mexikanischen Bürgerkrieg. Das mit 120 Animatronics versehene Fahrgeschäft wurde von der Schwarzkopf GmbH produziert und von Hofmann ausgestattet. Mit dem Ende der Wintersaison 2013/2014 begann mit der Auflösung des Themenbereichs „Westernstadt“ auch der Rückbau der Silbermine.


title: Silbermine (Phantasialand)

text: Ebenfalls durch das Gebäude der Silbermine fuhr der Phantasialand-Jet vorbei an Szenen, in denen Dinosaurier und Steinzeitmenschen dargestellt wurden.


title: Silbermine (Phantasialand)

text: Die Attraktion war bereits beim Bau der Westernstadt eingeplant worden, zunächst jedoch unter dem Namen "Goldmine". 1978 wurde das Fundament gelegt. Zunächst wurde dann aber China Town gebaut. Nachdem 1981 die äußere Gestaltung feststand, wurde im März 1982 der Bauantrag für die Fahrattraktion gestellt. Im November 1982 begannen die Bauarbeiten für die Hallenkonstruktion, der Innenausbau fand 1983 statt. Insgesamt wurden 36.000 Quadratmeter Raum umbaut.


title: Silbermine (Phantasialand)

text: 2012 wurde der Eingang der Silbermine wegen Besuchermangels in die ungefähre Mitte des vorherigen Wartebereichs verlegt.


title: Silbermine (Phantasialand)

text: Die Station war mit einer Drehscheibe realisiert, die sich mit der gleichen Winkelgeschwindigkeit wie das Endlosfahrsystem im Stationsbereich drehte. Die zehn Züge mit jeweils sieben Wagen und einer Lok waren zu einem Endloszug gekoppelt. Zwischen und in die Züge waren zusätzlich Plattformwagen als Abstandhalter und für die einfache Querung der Strecke im Fluchtfall eingekoppelt. Die Züge boten jeweils Platz für 45 Passagiere. Jeder Wagen hatte zwei Reihen für jeweils drei Personen, die als Lok gestalteten ersten Wagen hatten nur eine Sitzreihe.


title: Silbermine (Phantasialand)

text: Die Fahrt begann mit ersten Szenen von Minenarbeitern, die Silber abzubauen schienen oder sich in ihrer Pause beim Kartenspiel vergnügten. Hierbei war der Musiktitel "La resa dei conti" von Ennio Morricone zu hören. Ein Tunnel, in dem sich die Schiene zur Seite neigte und der sich um den Zug herum drehte, vermittelte den Eindruck, nicht der Tunnel drehte sich, sondern der Zug selbst. Danach ging es eine Auffahrt hinauf, in der der Stollen scheinbar einbrach und Felsbrocken auf den Zug herabfielen. Nach einer weiteren Szene im Bergwerk, in der ein Grubenpferd einen Wagen zog, gelangte der Zug in eine mexikanische Ortschaft, in der im Rahmen einer Fiesta unter anderem ein Hahnenkampf stattfand. Außerdem sah man das ausgelassene Treiben in einer mexikanischen Schankwirtschaft und ein Bullenreitturnier. Die Ortschaft wurde im Folgenden von Banditen überfallen und die Häuser angezündet, wobei die Feuerwehr versuchte, den Brand zu bekämpfen und ein Glöckner in der Kapelle die Feuerglocke läutete. Die Gesetzeshüter wurden eingesperrt. Unter den scheinbar brennenden Häusern hindurch ging es parallel zur Auffahrt im Stollen wieder hinab zur letzten und größten Szene. Hier wurde eine mexikanische Festung (Fort) von Milizen angegriffen. Verwendet wurden in dieser Schlacht unter anderem Leitern, ein Gatling-Maschinengewehr, Kanonen, Katapulte sowie Handfeuerwaffen und Dynamit. Neben Licht und Geräuscheffekten kamen hier auch Raucheffekte für die „abfeuernden“ Kanonen zum Einsatz. Auch wurde hier mit Schießpulver-Duftstoffen gearbeitet, um die Szene noch lebendiger wirken zu lassen. Ein kaum thematisierter Tunnel führte im Anschluss zurück zur Station.


title: Silbermine (Phantasialand)

text: Bemängelt wurde der relativ lange Wartebereich, der im Widerspruch zu den mit der Zeit kürzer gewordenen Warteschlangen stand. Zur Saison 2012 wurde der Eingang daher umgelegt und die Warteschlange dadurch um mehr als die Hälfte verkürzt. Nachteilig war jedoch, dass die digitale Messung und Anzeige der Wartezeit ab diesem Zeitpunkt nicht mehr möglich war.


title: Silbermine (Phantasialand)

text: Kritisiert wurde ebenfalls die Tatsache, dass 2001 wegen der Brandschutzbestimmungen unter anderem 26 Notausgangsschilder aufgehängt und Dekorationselemente entfernt werden mussten, die die Atmosphäre beeinträchtigten.


title: Weißer Turm (Nürnberg)

text: Der Turm befindet sich am Ludwigsplatz in der Lorenzer Altstadt, gegenüber den ehemaligen Deutschordenskirchen St. Jakob und St. Elisabeth. Er schließt die an der Lorenzkirche beginnende Fußgängerzone (Karolinenstraße und Breite Gasse) nach Westen hin ab. Während er früher in die zwischenzeitlich abgegangene zweite Stadtmauer eingebaut war, steht er heute freigestellt auf dem Platz. Östlich von ihm befindet sich der Hans-Sachs-Brunnen, der von den Nürnbergern liebevoll "Ehekarussell" genannt wird.


title: Weißer Turm (Nürnberg)

text: Der Turm war ursprünglich Bestandteil des "Inneren Spittlertores" (benannt nach dem ehemals benachbarten Elisabethospital) und beherbergt wie der Laufer Schlagturm eine Schlaguhr, die als Teil eines flächendeckenden Netzes von Schlaguhren die etwas komplizierte "Nürnberger Uhr" verkündete.


title: Weißer Turm (Nürnberg)

text: Der Turm ist ein Backstein/Sandsteinquaderbau mit spitzbogiger Tordurchfahrt und Ausweichnischen. Er ist vermutlich um 1250 entstanden und diente ursprünglich auch als Mautstelle. Zusammen mit dem Laufer Schlagturm und dem Schuldturm ist er einer der wenigen erhaltenen Türme seiner Epoche in Nürnberg. Der nach dem Übergang der Reichsstadt an Bayern geplante Abriss konnte durch den Widerstand der Nürnberger Bürger verhindert werden.


title: Weißer Turm (Nürnberg)

text: Sein Name wird von dem weißen Verputz des Backsteinmauerwerks in früheren Jahren abgeleitet. Im Zuge von Renovierungsarbeiten in der Nachkriegszeit wurde der Verputz entfernt und die Barbakane instand gesetzt.


title: Weißer Turm (Nürnberg)

text: Seit dem Bau der U-Bahn 1978 ist in die Tordurchfahrt eine Rolltreppe zum östlichen Zugang des U-Bahnhofs Weißer Turm eingebaut. Eine bauliche Verbindung zum benachbarten Kaufhaus Wöhrl, zwischenzeitlich verschlossen, ist seit Eröffnung des U1-Fashion im Jahr 2004 wieder geöffnet. Auf derselben Zwischenebene ist auch der direkte Zugang zum Kaufhaus C&A möglich.


title: Weißer Turm (Nürnberg)

text: Böse Zungen behaupten, der Weiße Turm sei nicht mehr weiß, weil er von den Nürnberger Jungfrauen gereinigt werden solle.


title: Bahnhof Büchen

text: Der Bahnhof Büchen der Deutschen Bahn ist ein als Keilbahnhof angelegter Kreuzungsbahnhof und regionaler Eisenbahnknotenpunkt in der Gemeinde Büchen. Im Bahnhof Büchen kreuzen sich die Bahnstrecken Berlin–Hamburg und Lübeck–Lüneburg. Pro Tag werden über 4000 ein- und aussteigende Fahrgäste gezählt (Stand: 2013). Vor dem Bahnhofsgebäude gibt es eine Bushaltestelle mit Verbindungen in die umliegenden Ortschaften.


title: Bahnhof Büchen

text: Der Bahnhof wurde an der seit 1846 in Betrieb befindlichen Berlin-Hamburger Bahn gebaut und nach Fertigstellung der Lübeck-Büchener Eisenbahn (LBE) am 15. Oktober 1851 eröffnet. Im selben Jahr eröffnete die Berlin-Hamburger Eisenbahn-Aktiengesellschaft eine Zweigstrecke von Büchen nach Lauenburg. Im Personenverkehr gab es schon bald durchgehende Züge Lübeck–Lauenburg und nach Eröffnung der Lauenburger Elbbrücke bis nach Lüneburg.


title: Bahnhof Büchen

text: In der Endphase des Zweiten Weltkrieges wurde der Bahnhof am 26. April 1945 bei einem Bombenangriff stark beschädigt und teilweise zerstört. Ende April 1945 sprengten zudem deutsche Truppen die Brücke über den Elbe-Lübeck-Kanal östlich des Bahnhofs. In den heftigen Kämpfen bei Büchen am 1. Mai 1945 wurden weitere Teile des Bahnhofs sowie zahlreiche umliegende Gebäude beschädigt oder zerstört.


title: Bahnhof Büchen

text: Nach Kriegsende wurde die Bahnstrecke Berlin–Hamburg zwischen dem Bahnhof Schwanheide und Büchen durch die Grenze zwischen der britischen und sowjetischen Besatzungszone und später durch die innerdeutsche Grenze geteilt; bis zur Wiedervereinigung war der Bahnhof Büchen Grenzbahnhof der Bundesrepublik Deutschland. Nachdem auf östlicher Seite eines der beiden Streckengleise zwischen Berlin und Schwanheide als Reparationsleistung abgebaut worden war, entfernte man auch auf westdeutscher Seite das zweite Streckengleis zwischen Büchen und dem nächstgelegenen Bahnhof Schwarzenbek.


title: Bahnhof Büchen

text: Der Zugverkehr war zunächst komplett unterbrochen. Im Sommer 1946 wurde die Brücke über den Elbe-Lübeck-Kanal wiederhergestellt, der Güterverkehr wurde jedoch erst am 27. August 1947 wieder aufgenommen. Zunächst war bei den Verhandlungen auch ein Reisezugpaar vorgesehen, das jedoch nicht eingeführt wurde. Vorerst verkehrten pro Tag und Richtung drei Durchgangsgüterzüge und eine Übergabe zwischen Büchen und Schwanheide. Im Herbst des gleichen Jahres wurden zusätzliche Güterzüge vereinbart. Während der Berlin-Blockade 1948 nahm der Verkehr deutlich ab, kam jedoch nicht ganz zum Erliegen. Am 10. September 1949 wurde der Reisezugverkehr wieder mit zwei Zugpaaren aufgenommen, davon eins mit dem Triebwagen der Bauart Köln, der aus dem Fliegenden Hamburger abgeleitet war.


title: Bahnhof Büchen

text: 1953 verkehrten zehn Regel- und drei Bedarfsgüterzüge in Westrichtung sowie fünf Regel- und drei Bedarfsgüterzüge in Ostrichtung. Seit 1965 wurden auch Güterzüge im Transitverkehr von und nach West-Berlin über Büchen geführt. Der Grenzübergang war der bedeutendste im Güterverkehr, vor allem auch für den Transit der RGW-Staaten zum Hamburger Hafen. Hier war die kürzeste Strecke auf westlichem Gebiet zurückzulegen, was Devisen sparte. 1982 wurden 12.250 Güterzüge mit fast 433.000 Wagen befördert. Die Grenzabfertigung im Bahnhof Büchen dauerte für einen Güterzug etwa zwei Stunden. Der Lokwechsel zwischen der Deutschen Bundesbahn und der Deutschen Reichsbahn erfolgte stets in Büchen; bis 1973 konnten DR-Lokomotiven vor Reisezügen auch bis Hamburg durchfahren.


title: Bahnhof Büchen

text: Mit dem Ausbau der Strecke im Rahmen der Verkehrsprojekte Deutsche Einheit wurde der Streckenabschnitt Hagenow Land – Büchen im Jahr 1996 elektrifiziert. Heute halten hier neben Regionalbahn und Regional-Express auch einige EuroCity-Züge der Linie Hamburg–Berlin–Dresden–Prag–Budapest sowie bis 2014 der EuroCity "Vindobona" Hamburg–Villach.


title: Bahnhof Büchen

text: Im Oktober 2010 begann die Sanierung der Station mit dem Abriss des alten Empfangsgebäudes. Die 4,5 Millionen Euro umfassenden Arbeiten wurden im November 2013 offiziell abgeschlossen.


title: Bahnhof Büchen

text: Die Strecke der Berlin-Hamburger Bahn verläuft geradlinig von Südost nach Nordwest durch den Ort. Vor dem Umbau zur Schnellfahrstrecke befanden sich dort an beiden Seiten Bahnsteige. Im jetzigen Zustand ist die Schnellfahrstrecke im Bahnhofsbereich in vier parallele Gleise aufgefächert; die zwei innenliegenden, für Geschwindigkeiten bis zu 230 km/h ausgebauten Gleise dienen ausschließlich dem Durchgangs-Schnellverkehr ohne Halt. Die äußeren Gleise haben jeweils außenliegende Bahnsteige mit den Nummern 1 (Richtung Berlin) und 4 (Richtung Hamburg) und dienen dem Fern- und Regionalverkehr in Richtung Hamburg, Rostock und Berlin. Diese beiden Bahnsteiggleise werden vom Bahnhof aus noch etwa 1,5 km in Richtung Hamburg fortgeführt und dann in die zweigleisige Hauptstrecke eingefädelt. Diese Gleise sind alle mit elektrischen Oberleitungen versehen.


title: Bahnhof Büchen

text: Die eingleisige, nicht elektrifizierte Strecke Lübeck–Lüneburg biegt – von Norden kommend und nach Südosten schwenkend – in die Berlin-Hamburger Strecke ein und zweigt nach etwa 400 Metern über mehrere Weichen nach Süden in Richtung Lauenburg und Lüneburg ab. Hinter der Ausfädelung verzweigt diese Strecke im Bahnhofsbereich auf zwei Gleise mit einem dazwischenliegenden Inselbahnsteig. Diese beiden Bahnsteiggleise sind auf dem Inselbahnsteig nummeriert mit „40“ und „41“, während ein zusätzlicher Hausbahnsteig am nördlichen Gleis mit der Nummer „140“ bezeichnet ist.


title: Bahnhof Büchen

text: Von der Lübeck-Lüneburger Strecke zweigten nördlich der Berlin-Hamburger Strecke neben den Bahnsteiggleisen auch Gleise zur Frachtverladung ab, die inzwischen weitgehend zurückgebaut wurden. Südlich der Berlin-Hamburger Strecke zweigen zudem von der Lübeck-Lüneburger Strecke mehrere Abstellgleise ab.


title: Bahnhof Büchen

text: Die Bahnhofsanlagen sind auf allen Seiten von Gleisen und teils unbebautem Gelände umgeben. Für den Zugang vom Ort zu den Bahnsteigen wurde am nordwestlichen Ende der Bahnanlagen ein unter beiden Bahnstrecken hindurchlaufender Fußgängertunnel mit beiderseitigen Zugangsöffnungen angelegt. Von diesem Tunnel führen Treppenaufgänge zu den Bahnsteigen 1 und 4 der Berlin-Hamburger Strecke sowie zum westlichen Ortsteil hinauf. Im Jahr 2013 wurden Aufzugsanlagen in Betrieb genommen, die den Zugang zu den Bahnsteigen sowie den beiderseits der Bahnanlagen verlaufenden Straßenzügen verbessern.


title: Bahnhof Büchen

text: Der Bahnsteig 140 ist vom Bahnsteig 1 aus über einen gepflasterten Fußweg über das teils unbefestigte Gelände zwischen den winklig zueinander verlaufenden Bahnstrecken zugänglich. Der Inselbahnsteig mit den Gleisen 40 und 41 kann vom Ende des Bahnsteiges 140 aus über einen Gleisübergang erreicht werden, der das Gleis 40 quert.


title: Bahnhof Büchen

text: Bis Anfang 2017 wurden der Bahnhofstunnel und die Zuwegungen an der Lauenburger Straße umgebaut und modernisiert.


title: Bahnhof Büchen

text: Das ursprüngliche Empfangsgebäude wurde am 26. April 1945 zerstört. Aufgrund der Bedeutung des Bahnhofs an der Demarkationslinie wurde er bereits 1947 in das Bauprogramm der Reichsbahndirektion Hamburg aufgenommen. 1950 genehmigte die Hauptverwaltung der Deutschen Bundesbahn einen Entwurf mit zwei getrennten Baukörpern für Dienst- und Wirtschaftsräume. Der Neubau mit einem hoch aufragenden und ausgebauten Walmdach war 1951 bezugsfertig. Dieser Bau wurde 2011 abgerissen und durch ein neues Empfangsgebäude ersetzt.


title: Bahnhof Büchen

text: Zwischen dem Inselbahnsteig und den Abstellgleisen standen zwei Wassertürme (Bahnwasserturm Büchen): Ein achteckiger Turm von 1886/87 und ein zweistöckiges Gebäude, das mit zwei Wasserbehältern der Versorgung der Dampflokomotiven und als Trinkwasserreservoir für die Bahnhofsgebäude diente. Das 1912 errichtete Gebäude wurde 2013 abgerissen; der Achteckturm schon 1974. Zum Wenden der Dampflokomotiven diente eine 20-Meter-Drehscheibe, die auch Anfang der 1970er-Jahre abgebaut wurde.


title: Bahnhof Büchen

text: Seit dem Umbau verfügt der Bahnhof über einen Kombinationscontainer mit einem Reisezentrum der Deutschen Bahn und der Filiale eines lokalen Großbäckers.


title: Bahnhof Büchen

text: Bedingt durch die Grenzlage hatte der Bahnhof Büchen eine vielbeschäftigte Bahnhofsmission. Seit 1957 hatte sie die Betreuung der Spätaussiedler und der Reisenden aus der DDR übernommen. 1995 wurde die Bahnhofsmission Büchen geschlossen. Ihre Akten gelangten ins Landeskirchliche Archiv der Evangelisch-Lutherischen Kirche in Norddeutschland.


title: Suzanne Verdal

text: Suzanne Verdal (* 1944), zeitweise auch Suzanne Vaillancourt, ist eine kanadische Tänzerin und Choreografin, die in den 1960er-Jahren in ihrer Heimat regionale Berühmtheit erlangte. Sie gilt als Muse des Sängers und Songwriters Leonard Cohen, der sie in seinem Lied "Suzanne" porträtierte und seine Beziehung zu ihr beschrieb.


title: Suzanne Verdal

text: Suzanne Verdal absolvierte ihre Schulausbildung in einem Internat in Ontario. Nach dem Ende der Schulzeit arbeitete sie in Montreal. Mit den Einnahmen finanzierte sie Tanzstunden und schließlich einen kurzen Kurs in der Martha Graham Dance Company in New York. Im Alter von 18 Jahren wurde sie professionelle Tänzerin und formte wenig später mit anderen in Montréal ein Ensemble für Modernen Tanz. Verdal arbeitete unter anderem mit Musik von John Cage und Edgar Varèse. Sie kombinierte klassischen, modernen und ethnischen Tanz. Die als außergewöhnlich schön beschriebene Verdal galt bald als „Ikone“ des New Age. Sie war vor allem in Clubs zu sehen, hatte aber auch Fernsehauftritte. Ungeachtet ihrer regionalen Bekanntheit in Kreisen der Bohémiens hatte sie in dieser Zeit nur geringe Einkünfte. Zu Verdals Besonderheiten gehörten ihre selbst genähten Kleidungsstücke, für die sie vielfach auf Materialien aus der Altkleidersammlung der Heilsarmee zurückgriff.


title: Suzanne Verdal

text: In den frühen 1960er-Jahren heiratete sie den frankokanadischen Bildhauer Armand Vaillancourt, der zeitweise auch ihr Tanzpartner war. Das Paar hat eine Tochter. Verdal und Vaillancourt trennten sich 1965; später wurde die Ehe geschieden.


title: Suzanne Verdal

text: Nach der Trennung ließ sich Verdal zusammen mit ihrer Tochter in einem verfallenen Gebäude am Hafen von Montréal nahe dem Sankt-Lorenz-Strom nieder. Zu dieser Zeit entwickelte sie eine Freundschaft zu Leonard Cohen, die von kurzer Dauer war.


title: Suzanne Verdal

text: Verdal führte in den folgenden Jahrzehnten ein wechselvolles Leben. Sie wohnte unter anderem in Frankreich und Texas. Seit den 1990er Jahren lebt sie in Santa Monica in Kalifornien. Dort arbeitete sie zunächst als Tänzerin und Choreografin, bevor sie 1999 durch einen Unfall arbeitsunfähig wurde. Da sie keine Einnahmen mehr erzielte, verlor sie ihre Unterkunft und lebte einige Jahre in einem Wohnmobil. Später erholte sie sich. Seit 2007 arbeitet sie wieder als Choreografin und Masseurin.


title: Suzanne Verdal

text: Über ihren Ehemann lernte Verdal zu Beginn der 1960er-Jahre den zehn Jahre älteren Leonard Cohen kennen, der seit längerem mit Vaillancourt befreundet war. Nach der Trennung von ihrem Ehemann traf sich Verdal im Sommer 1965 wiederholt in ihrem Haus mit Cohen, der inzwischen als Autor und Poet ein Renommee erworben hatte und zu dieser Zeit eine Beziehung mit Marianne Ihlen führte. Beide unternahmen lange Spaziergänge am Sankt-Lorenz-Strom, die sie zum Hafen und zur Seefahrerkirche Notre-Dame-de-Bon-Secours führten, und beobachteten dabei die ein- und auslaufenden Schiffe. In ihrem Haus veranstaltete Verdal für Cohen Teezeremonien, in denen sie chinesischen Tee mit Orangenschalen servierte. Sowohl sie als auch Cohen beschrieben ihre Beziehung retrospektiv als rein platonisch. Verdal war der Auffassung, dass zwischen ihnen eine „spirituelle Verbindung“ bestanden habe. Cohen behauptete später, dass er mit Rücksicht auf seinen Freund Armand Vaillancourt keine intime Beziehung zu Verdal gewollt habe. Dem ist Verdal allerdings mehrfach entgegengetreten; sie habe Cohens Annäherungen wiederholt zurückgewiesen. Verdals Beziehung zu Cohen endete, als sie 1966 in die USA zog. Danach sahen sich beide nur noch zweimal: in den 1970er-Jahren nach einem Cohen-Konzert in Minneapolis und in den 1980er-Jahren bei einer Veranstaltung Verdals in den USA.


title: Suzanne Verdal

text: Cohen nahm die Eindrücke der gemeinsamen Zeit mit Verdal auf und verarbeitete sie zunächst in einem Gedicht, das er 1966 als "Suzanne Brings You Down" in dem Gedichtband "Parasites of Heaven" veröffentlichte. Daraus wurde schließlich das Lied "Suzanne", das zunächst von Judy Collins und 1967 dann auch von Cohen selbst vertont wurde. Cohen erklärte in einem drei Jahrzehnte später geführten Interview, dass seine Beschreibung Verdals sehr authentisch gewesen sei: Der Text sei reiner Journalismus. Sowohl der Sankt-Lorenz-Strom als auch der Alte Hafen Montréals und die „Seefahrerkirche“ werden in dem Gedicht – allerdings ohne namentliche Benennung – beschrieben. Verdals Teezeremonie findet sich in Cohens Text "(„And she feeds you tea and oranges that come all the way from China“)" ebenso wie ihre Neigung, ihre Kleidung von der Heilsarmee zu beziehen. Schließlich bestätigt Cohen in seinem Gedicht auch die rein platonische Qualität seiner Beziehung zu „Suzanne“, indem er beschreibt, dass er ihren Körper lediglich in seinen Gedanken berührt habe "(„you’ve touched her perfect body with your mind“)".


title: Suzanne Verdal

text: Cohen ließ Verdal nicht wissen, dass er sie in einem Gedicht und einem Lied porträtiert hatte. Verdal wurde erst durch eine Bekannte auf das Lied aufmerksam, die sie darin sofort erkannt hatte. Für Cohen bedeutete das Lied den Durchbruch als Musiker. Es gilt noch heute als eines seiner bekanntesten Lieder und ist neben "Halleluja" der am häufigsten gecoverte Cohen-Song.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Ein Überlebender aus Warschau (Originaltitel ""), op. 46, ist ein Melodram von Arnold Schönberg für einen Sprecher, Männerchor und Orchester aus dem Jahre 1947. Wie viele Stücke Schönbergs seit den 1920er Jahren ist das Werk in Zwölftontechnik mit teilweise fast punktueller, selbst innerhalb eines Taktes wechselnder Instrumentation geschrieben. Thema des etwa siebenminütigen Werks ist die Niederschlagung des Aufstands im Warschauer Ghetto. "Ein Überlebender aus Warschau" gilt als eines der ausdrucksstärksten Werke Schönbergs von erschütternder Realistik in Text und Musik und stellt eine der wichtigsten und meistrezipierten musikalischen Auseinandersetzungen mit dem Holocaust dar.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Das Werk ist in der Zeit der Niederschlagung des Aufstands im Warschauer Ghetto, der am 19. April 1943 begann, angesiedelt. Dem Aufstand war die „große Aussiedlung“ ab dem 23. Juni 1942 mit dem Abtransport in die Vernichtungslager, meist nach Treblinka, vorausgegangen.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Der Erzähler, der sich halbtot geschlagen in den Untergrund retten konnte, ist Augenzeuge der Ereignisse. Die entrechteten Juden werden niedergeknüppelt und ermordet oder nach dem Appell mit dem Befehl zum Abzählen in die Vernichtungslager deportiert. Inmitten all dieser Brutalität besinnen sich die Juden auf ihre religiösen Wurzeln und beginnen, das "Schma Jisrael", das jüdische Glaubensbekenntnis, zu singen, womit das Stück endet.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Schönberg war 1925 zum Leiter eines Meisterkurses für Komposition an der Preußischen Akademie Berlin ernannt worden. Nachdem ihm diese Stelle aus rassistischen Gründen im September 1933 entzogen worden war, kehrte er zum jüdischen Glauben zurück, den er in seiner Jugend aufgegeben hatte. Er emigrierte in die USA, wo er eine Professur in Kompositionslehre erhielt und 1940 die amerikanische Staatsbürgerschaft annahm.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Die Anregung zum "Überlebenden aus Warschau" ging auf die in Amerika lebende russische Choreografin Corinne Chochem zurück. Diese übersandte Schönberg Anfang 1947 Melodie und englische Übersetzung eines Partisanenliedes, welches in einer Auftragskomposition Schönbergs entweder in jiddischer Originalfassung oder in einer hebräischen Übertragung Verwendung finden sollte. Schönberg sandte an Chochem Honorarforderungen „für eine 6-9 minütige Komposition für kleines Orchester und Chor“ und präzisierte:


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Schönberg und Chochem kamen aufgrund unterschiedlicher Honorarvorstellungen (Schönbergs finanzielle Lage war zu dieser Zeit kritisch) zu keiner Einigung. Der ursprüngliche Plan, das Partisanenlied als Grundlage des Werks zu nutzen, musste daher aufgegeben werden. Doch ein Kompositionsauftrag der "Koussevitzky Music Foundation" in Boston bot Schönberg schließlich die Möglichkeit, seinen Plan in veränderter Form zu realisieren. Nach Willi Reich basiert der schließlich von Schönberg gewählte Text auf einem authentischen Zeugenbericht, den Schönberg von einem Überlebenden von Warschau gehört habe. Beat Föllmi konnte zeigen, dass Schönberg an der Vorlage zahlreiche Umarbeitungen vorgenommen hatte, insbesondere Entkonkretisierungen.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Schönberg begann die Komposition des "Überlebenden aus Warschau" am 11. August 1947 und vollendete sie am 23. August 1947. Wegen seines schlechten Gesundheitszustandes erstellte er nur das Particell. René Leibowitz, ein Freund Schönbergs, komplettierte die Partitur unter seiner Aufsicht. Das Werk ist der "Koussevitzky Music Foundation" und der Erinnerung an Natalie Koussevitzky gewidmet.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Ein Jahr vor der Komposition hatte Schönberg einen Herzinfarkt erlitten. Ob die dabei erfahrene Todesnähe Einfluss auf die in op. 46 behandelten Todesqualen hatte, muss offenbleiben.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Die Uraufführung fand am 4. November 1948 in Albuquerque (New Mexico) unter der Leitung von Kurt Frederick mit dem Albuquerque Civic Symphony Orchestra (einem 1932 gegründeten Laien- und Studentenorchester) statt, wobei Sherman Smith den gesprochenen Part übernahm, und war ein überwältigender Erfolg. Nach einer Schweigeminute musste das gesamte Stück wiederholt werden, erst danach gab es frenetischen Beifall. Es meldeten sich jedoch auch skeptischere Stimmen. So schrieb die "Time" nach der Uraufführung:


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Größere Bedeutung für die Verbreitung des Werks hatte aber die europäische Erstaufführung am 15. November 1949 in Paris durch den Dirigenten und Schönberg-Kenner René Leibowitz.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Das Werk wirkt – wie die meisten atonalen bzw. Zwölftonwerke – auf den mit dieser Musik nicht vertrauten Hörer eher dissonant, arhythmisch und schwer zugänglich. Längere Melodielinien sind kaum auszumachen. Wie die meisten Werke Schönbergs – was auch für seine tonalen Kompositionen, wie das spätromantische "Verklärte Nacht", gilt – hinterlässt es einen gequälten und zerrissenen, manchmal hektischen Eindruck. Dennoch offenbart der "Überlebende aus Warschau" bei genauerem Zuhören bzw. Studium der Partitur viele musikalisch strukturierende Elemente wie Reihen, Intervalle, Motive, rhythmische Modelle, tonale Andeutungen, herkömmliche Formprinzipien aufgreifende und satzübergreifende Merkmale. Es stellt mit seiner harten, durchdachten Reduktion auf ein strenges Geflecht musikalischer Linien ein Konzentrat des schönbergschen Spätstils dar. Dabei ist es trotz aller Konstruktion dramatisch und expressiv.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Die Besetzung umfasst das gängige Streichorchester (10 erste und zweite Violinen, jeweils 6 Bratschen, Violoncelli und Kontrabässe), eine paarweise besetzte Holzbläsergruppe (mit Piccoloflöte, Flöte, Oboe, Klarinette, Fagott), eine relativ stark besetzte Blechbläsergruppe (mit 4 Hörnern, 3 Trompeten, 3 Posaunen und Tuba), ein umfangreiches Arsenal an Schlagwerk (Pauke, verschiedene Trommeln, Becken, Triangel, Tamburin, Tamtam, Xylophon, Kastagnetten, Glocken, Schellen), außerdem Harfe, den Männerchor sowie einen Sprecher.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Die Komposition basiert auf einer einzigen Zwölftonreihe: fis – g – c – as – e – dis – b – cis – a – d – f – h. Die Reihenstruktur des Werkes beruht wie die meisten Zwölftonkompositionen Schönbergs auf einer spezifischen Organisation der beiden sechstönigen Reihenhälften (Hexachorde). Für "op. 46" bedeutet dies konkret die Beziehung zwischen den Tonqualitäten der Reihe in Grundgestalt und ihrer in die Unterquinte transponierten Umkehrung. Die erste Reihenhälfte der Originalgestalt ergänzt sich somit (jedoch in divergierender Tonreihenfolge) mit der transponierten, umgekehrten zweiten Reihenhälfte zur Gesamtheit aller 12 Oktavtöne, dem chromatischen Total. Dabei sind in der Reihe mit einem übermäßigen Dreiklang (Ton 3, 4 und 5), einem Moll-Dreiklang (Ton 9, 10 und 11) und einem verminderten Dreiklang (Ton 10, 11 und 12) durchaus tonale Anknüpfungspunkte vorhanden. Der gegen Umkehrungen invariante übermäßige Dreiklang "c – e – as" kann als musikalisches Symbol des Grauens (z. B. ab Takt 38-41 im Xylophon) interpretiert werden, die kleinen Sekunden können als Ausdruck der Seufzer der Opfer gedeutet werden.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Formal gesehen besteht das Werk aus drei Teilen: 1. einer instrumentalen Einleitung, 2. der von einem Sprecher vorgetragenen und vom Orchester begleiteten Erzählung und 3. dem von einer Posaune begleiteten Schlusschor mit dem "Schma Jisrael". Inhaltlich gliedert das Stück jedoch in sechs Abschnitte: 1. Einleitung, 2. Tagesablauf, 3. Brutalisierung, 4. Tod, 5. Abzählvorgang, 6. Gebet und Auferstehung.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Sowohl Schönbergs Text, der drei Sprachen verwendet, als auch der musikalische Ausdruck charakterisieren unterschiedliche Ebenen. So wird die Brutalität der nationalsozialistischen Besatzer durch aggressive Blechbläser, Schlagzeug, manchmal starr-motorische Rhythmen und Kommandos in deutscher Sprache unterstrichen; die Empathie für die Leidenden wird mit dem Klang der Streicher vom Ensemble bis zur Solovioline, oft in Sekunden oder Halbtönen, verstärkt. Auffallend sind ferner – wie schon in früheren Werken Schönbergs – die rhythmischen Wechsel, die bisweilen sogar innerhalb eines Taktes stattfinden, und das in derselben Stimme oder verschiedenen Stimmen realisierte Nacheinander bzw. Gegeneinander zwischen Achteln (Sechzehnteln, Zweiunddreißigsteln) und Triolen (z. B. in Takt 13, 34 und 80-88). Die sprunghafte Instrumentation trägt ebenfalls zum Eindruck des Zerrissenen bei.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Der von Schönberg verfasste Text ist dreisprachig. Der Erzähler spricht englisch, zitiert aber die Kommandorufe des Feldwebels "(sergeant)" auf Deutsch. Der Text des Schlusschores, das Schma Jisrael, ist in hebräischer Sprache verfasst. Die Textaussage des Werkes wird durch hektische Rhythmen und manchmal grelle Orchesterfarben unterstützt.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: "I cannot remember ev´rything. I must have been unconscious most of the time. I remember only the grandiose moment when they all started to sing, as if prearranged, the old prayer they had neglected for so many years – the forgotten creed! But I have no recollection how I got underground to live in the sewers of Warsaw for so long a time... The day began as usual: Reveille when it still was dark. „Get out!“ Whether you slept or whether worries kept you awake the whole night. You had been separated from your children, from your wife, from your parents. You don´t know what happened to them... How could you sleep? The trumpets again – „Get out! The sergeant will be furious!“ They came out; some very slowly, the old ones, the sick ones; some with nervous agility. They fear the sergeant. The hurry as much as they can. In vain! Much too much noise, much too much commotion! And not fast enough! The Feldwebel shouts: „Achtung! Stilljestanden! Na wird’s mal. Oder soll ich mit dem Jewehrkolben nachhelfen? Na jut; wenn ihrs durchaus haben wollt!“ The sergeant and his subordinates hit (everyone): young or old, (strong or sick), quiet guilty or innocent... It was painful to hear them groaning and moaning. I heard it though I had been hit very hard, so hard that I could not help falling down. We all on the (ground) who could not stand up were (then) beaten over the head... I must have been unconscious. The next thing I heard was a soldier saying: „They are all dead!“ Whereupon the sergeant ordered to do away with us. There I lay aside half conscious. I had become very still – fear and pain. Then I heard the sergeant shouting: „Abzählen!“ They starts slowly and irregularly: one, two, three, four – „Achtung!“ The sergeant shouted again, „Rascher! Nochmal von vorn anfangen! In einer Minute will ich wissen, wieviele ich zur Gaskammer abliefere! Abzählen!“ They began again, first slowly: one, two, three, four, became faster and faster, so fast that it finally sounded like a stampede of wild horses, and (all) of a sudden, in the middle of it, they began singing the Shema Yisroel."


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Das Werk beginnt mit einem grellen, in zwei Sechstongruppen unterteilten und wiederholten Fanfarensignal der Trompeten, welches die Zwölftonreihe einleitet. Dabei ist die zweite Sechsergruppe mit der Tonfolge "H – B – F – A – Cis – D" die Umkehrung der auf die Unterquinte transponierten Originalreihe der Töne 1 bis 6, womit gleichzeitig (mit leichten Positionsveränderungen) die Anforderung der Schönbergschen Zwölftontechnik, nämlich das Erklingen aller Reihentöne vor dem Wiederauftreten eines Tons, annähernd erfüllt ist. Diesen Akkorden folgt ein instrumentationstechnisch – im Sinne der auch von Webern verfolgten punktuellen Instrumentation bzw. Klangfarbenmelodie – zerrissener Teil. Nacheinander treten Militärtrommel, Holzbläser und Streicher, Piccoloflöte, Streichertremoli, wieder Militärtrommel, Celli, Xylophon und in sehr hohem bzw. tiefem Pizzicato behandelte Streichinstrumente aus der manchmal taktweise wechselnden Besetzung kurzzeitig hervor. Die unmittelbare Aufeinanderfolge sehr hoher und sehr tiefer Töne widerspricht herkömmlichen Hörerwartungen. Die Anwendung von Trillern und Tonrepetitionen enttäuscht in ihrer mechanischen Anmutung die Erwartung des konventionellen Klassikhörers, ein greifbares Thema vorzufinden. Dagegen übernimmt das Fanfarenmotiv im nachfolgenden Sprachabschnitt teilweise leitmotivische Funktion.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Die Sprechstimme rezitiert ab Takt 12 in einer für Schönberg typischen Art eine Sprechmelodie. Schönberg deutet auf, über und unter einer Notationslinie die relativen Höhenunterschiede der Sprache an, die aber nach seinen Anweisungen keineswegs in Gesang übergehen darf, wie er das in ähnlicher Weise bereits im "Pierrot Lunaire" von 1912, in "Moses und Aron" und in der "Ode to Napoleon Buonaparte" von 1942 praktiziert hatte. Die Anweisungen für die Sprechstimme sind im Vergleich zum "Pierrot Lunaire" weniger ausdifferenziert, nur auf einer Notenlinie fixiert, und lassen dem Sprecher mehr Freiheit der Ausgestaltung. Die Sprachrhythmen dagegen sind äußerst genau erfasst. Schönberg äußerte sich dazu folgendermaßen:


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Ob diese von Schönberg verwandte Technik als Fokussierung auf die zentralen Textaussagen oder nur als Fortsetzung seiner schon seit "Pierrot Lunaire" angewandten Ausdrucksmittel zu verstehen ist, lässt sich mangels Selbstaussagen nicht entscheiden.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Das Fanfarenmotiv des ersten Taktes übt im Sprachabschnitt (siehe Takt 25-28 als Weckfanfare zum Morgenappell und Takt 31-35 beim Zählappell) die Funktion eines Leitmotivs aus. In der Orchesterbegleitung treten jeweils für kurze Zeit einzelne Instrumente bzw. Instrumentengruppen (Streicher, Bläser, Xylophon, Solovioline) hervor. Ihr Einsatz ist meist eher koloristisch gehalten. Eigenständige Motive oder Reihen werden nur ansatzweise vorgestellt bzw. durchgeführt. Dabei agieren die Instrumente – der an- und absteigenden Erregung des Textvortrags folgend – oft in für das jeweilige Instrument lagenmäßigen und dynamischen Extremen. Es ergeben sich extrem kontrastreiche Klangwirkungen, die noch verstärkt werden durch Abschnitte, in denen der Sprecher ganz allein zu hören ist.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Der Sprachteil lässt sich aufgrund der zweimal in Takt 12 und Takt 54 auftretenden Textstelle "“I must have been unconscious”" („Ich muss bewusstlos gewesen sein“) sowohl textlich als auch musikalisch in zwei größere Teile gliedern. Beide Teile bestehen jeweils wiederum aus einem ruhigeren und einem erregteren Abschnitt, es ergeben sich also insgesamt vier Abschnitte. Die Diskontinuität von objektiv chronologischer und subjektiv gefühlter Zeit im Erzählverlauf spiegelt sich in der musikalisch-motivischen Gestaltung wider.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Im ersten Abschnitt berichtet der Erzähler, dass er sich aufgrund langer Bewusstlosigkeit nicht mehr an alles erinnern könne. Das Anstimmen des "Schma Jisrael" ist ihm aber noch klar im Gedächtnis. Danach gelangt er auf einem ihm unklaren Weg in die Kanalisation von Warschau, wo er lange gelebt hat. Die Musik dieses Abschnitts ist sparsam und von vielen Pausen durchsetzt. Beim Bericht über das Anstimmen des "Schma Jisrael" erklingen tiefe, sich steigernde Streicherklänge.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Im nächsten, erregteren Abschnitt schildert der Erzähler den Morgenappell, die Sorgen um die Angehörigen, die Angst vor dem Feldwebel und vor der brutalen Behandlung durch die Soldaten. Die Kommandos des Feldwebels erklingen auf Deutsch, im Berliner Jargon: „Achtung! Stilljestanden! Na wirds mal? Oder soll ich mit dem Jewehrkolben nachhelfen?“ Gegen Ende des Abschnitts wird der Erzähler zusammengeschlagen und verliert das Bewusstsein. Die Musik dieses Abschnitts ist hektischer und umfasst eine größere dynamische Spannweite. Die Sorgen um die Angehörigen werden durch eine klagende Solovioline (nach "“how could you sleep”") ausgedrückt. Bei der Beschreibung des Klagens und Stöhnens der Verletzten erreicht die Musik mit dichten Streicherklängen einen dramatischen Höhepunkt.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Die Musik des dritten Abschnitts ähnelt der des ersten. Der halb bewusstlose Erzähler kann sich nur noch an die Worte der Soldaten erinnern, dass alle Personen tot und fortzuschaffen seien.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Im vierten Abschnitt lässt der Feldwebel die Juden zum Zählappell antreten, um – nach eigenen Worten – zu erfahren, wie viele Personen er an die Gaskammern abliefern soll. Beim zweiten Abzählen beginnen die Juden, das "Schma Jisrael" anzustimmen. Die Musik ähnelt in ihrer expressiven Zerrissenheit der des zweiten Abschnitts. Gegen Ende steigern sich die Klänge in Dichte und Dynamik zum nachfolgenden Chorgesang.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Im Kontrast dazu steht das – wie der Erzähler im Sprachabschnitt sagt – lange vergessene und vernachlässigte Glaubensbekenntnis "Schma Jisrael", das von einem Männerchor unisono gesungen und bereits im ersten Teil "(Takt 18-21)" instrumental mit einem Tonausschnitt angedeutet wird. Dem Volk Israel wird in diesem Ausschnitt aus dem Glaubensbekenntnis (Deuteronomium 6, 4-9) nahegelegt, nicht zu vergessen, dass ihr Gott ein einig und unteilbares Wesen sei, den es zu lieben und zu ehren gelte. Der Chor wird von Streichern und Blechbläsern lautstark begleitet. Zum Schluss gibt er erstmals die Grundgestalt der Zwölftonreihe wieder. Sie wird aus der ursprünglichen Reihe durch Transposition von "Fis" auf" B" (also "B-H-E-C-As" usw.), die Richtungsänderung einiger Intervalle und in der Zwölftontechnik erlaubte Tonwiederholungen gewonnen. Diese Grundgestalt weist auffallende Ähnlichkeiten mit Merkmalen traditioneller europäisch-jüdischer Musik auf. Ein Beispiel hierfür ist die absteigende kleine Sekunde "(Gis – G)" zu Ende des ersten Hexachords, welche auch für den ersten Schritt der jüdischen freygischen Tonleiter typisch ist. Der gegen Umkehrungen invariante übermäßige Dreiklang "As-C-E" auf den Worten "Adonoy elohenoo Adonoy ehod" (Takt 2-5 des Notenbeispiels) kann als musikalisches Symbol für die Einigkeit und Unwandelbarkeit Gottes betrachtet werden. Hans Heinz Stuckenschmidt verweist hier auf die Parallele zu Francis Poulencs Oper "Dialogues des Carmélites" von 1957, in der die zum Tode verurteilten Karmelitinnen auch einen Hymnus anstimmen.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Die musikalische Darstellung menschlicher Leidenserfahrung in Schönbergs Werk ist nicht erst nach dem Holocaust und der Nazi-Diktatur entstanden, wurde aber wohl dadurch intensiviert. So schildert schon seine Oper Moses und Aron, deren Thematik ihn seit den 1920er Jahren beschäftigte, das kollektive Leid des israelitischen Volkes. Folgendes Zitat von 1909 legt nahe, dass Schönberg auch – trotz eines teilweise abstrakten und weltabgewandten Musikverständnisses – schon vor 1933 Kunst als wichtige Ausdrucksmöglichkeit menschlichen Leids und des Kampfes dagegen verstand:


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Schönberg befasste sich schon 1942 in seiner "Ode to Napoleon Buonaparte (Op. 41)" mit dem Problem menschenverachtender Tyrannei und speziell der Person Hitlers. Die musikalische und außermusikalische Auseinandersetzung mit jüdischen bzw. alttestamentlichen Themen reicht jedoch weiter zurück. 1917 entstand das Oratorium Die Jakobsleiter, 1927 das Schauspiel "Der biblische Weg". 1930 begann er mit der Komposition der Oper Moses und Aron, 1938 komponierte er das Kol Nidre, und 1944 das "Präludium zur biblischen Schöpfungsgeschichte". Schönbergs vokales Schaffen im amerikanischen Exil steht damit im Kontext seines Bekenntnisses zu menschlich-politischen und/oder religiösen Themen. Auch sein letztes fragmentarisches Werk "Moderne Psalmen" von 1951 ist religiös motiviert.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Neu im Rahmen seines Schaffens ist beim "Überlebenden aus Warschau" der Bezug auf das zeitnahe Thema des Holocaust. Schönberg äußerte sich in einem Brief an Kurt List 1948 folgendermaßen zu seinen Intentionen:


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Nach C. Gottwald findet die Schilderung der Rationalität einer moralisch entfesselten Welt im Werk ihre Parallele in der ästhetischen Konstruktion mittels der Zwölftontechnik. Luigi Nono bezeichnete es als Meisterwerk: es sei „[…] aufgrund seiner schöpferischen Notwendigkeit des Verhältnisses Text-Musik und Musik-Hörer das ästhetische musikalische Manifest unserer Epoche“.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Im Deutschland der 1950er Jahre stieß der "Überlebende aus Warschau" bei konservativen Musikkritikern wie Hans Schnoor auf Ablehnung. Dieser verriss das Werk 1956 im Westfalen-Blatt als „jenes widerwärtige Stück, das auf jeden anständigen Deutschen wie eine Verhöhnung wirken muß“, sowie als „Haßgesang des Schönberg“ und rief damit einen Medienskandal hervor.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Theodor W. Adorno warf die Frage auf, ob die nationalsozialistischen Verbrechen zum Thema eines (verklärenden) Kunstwerks gemacht werden dürften, und verneinte diese. In Bezug auf Schönbergs Werk schrieb er 1962:


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Der Dirigent Ernest Ansermet, der die Zwölftonmusik Schönbergs und Weberns als unmusikalisch vehement ablehnte, sah in Bezug auf Schönbergs op. 46 ein tragisches Bedürfnis nach Selbstausdruck:


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Die kritischen Stimmen, die in den ersten Jahren der Rezeption zu hören waren, traten bald in den Hintergrund. 1979 lobte die Süddeutsche Zeitung:


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Dem Vorwurf, der "Überlebende von Warschau" sei rein politisch-funktionale Musik, wie er in frühen Kritiken teilweise anklingt, wurde in jüngster Zeit energisch widersprochen. Heutzutage gilt der "Überlebende aus Warschau" als eines der eindringlichsten Werke Schönbergs, das sich dem Hörer auch ohne Kenntnis der musikalisch schwer nachvollziehbaren Zwölftonstrukturen erschließt.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Der Dirigent Michael Gielen baute 1978 den "Überlebenden aus Warschau" in den Beginn des vierten Satz von Beethovens 9. Sinfonie ein. So werde Beethovens optimistische Freudenhymne, die nach Krieg und Holocaust im 20. Jahrhundert nicht mehr glaubhaft sei, aus der Perspektive einer Dialektik der Aufklärung neu beleuchtet. Gielen schrieb dazu:


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: Der Komponist und Dirigent Hans Zender führte das Werk am 31. März 1972 in Kiel zwischen den beiden Teilen von Bachs Matthäuspassion auf. Diese Aufführung erregte bei einem Teil des Publikums einen Skandal.


title: Ein Überlebender aus Warschau

text: In manchen Aufführungen wurde op. 46 an Stelle des fehlenden dritten Aktes der Oper "Moses und Aron" gespielt.