title: Emanuel Pogatetz

text: Zur Saison 2017/18 kehrte er zurück nach Österreich und schloss sich dem Bundesligisten LASK an. Sein Vertrag war gültig bis Juni 2020. Bis zu seinem Ausscheiden aus dem LASK-Kader zum Jahreswechsel 2019/2020 absolvierte Pogatetz 47 Ligapartien für das Team.


title: Emanuel Pogatetz

text: Von 2001 bis 2002 spielte er in elf Partien für die U-21 Österreichs. In der Qualifikation für die U-21-EM 2002 scheiterte das ÖFB-Team als Vierter in einer Fünfergruppe. Er startete im Spätsommer 2002 mit der österreichischen Nachwuchsauswahl auch noch in den Folgewettbewerb, aber war zur Hochphase der Qualifikation bereits sehr regelmäßig im Kader der A-Auswahl.


title: Emanuel Pogatetz

text: Bereits am 18. Mai 2002 hatte Pogatetz unter Teamchef Hans Krankl in der österreichischen Nationalmannschaft im Spiel gegen Deutschland debütiert. Bis zu seinem 23. Geburtstag Anfang 2006 hatte er schon 20 Einsätze in der A-Elf zu verzeichnen gehabt.


title: Emanuel Pogatetz

text: Am 9. September 2006 wurde er vom ÖFB nach öffentlicher Kritik an Trainer Josef Hickersberger nach einer Niederlage gegen Venezuela vorübergehend aus der Nationalmannschaft ausgeschlossen. Er wurde von Hickersberger in den Kader für die Europameisterschaft 2008 einberufen. Durch eine FIFA-Reglementänderung konnte Pogatetz eine Sperre von zwei Spielen auch in freundschaftlichen Länderspielen absitzen. Dadurch war er für die EURO 2008 spielberechtigt. Am 26. März 2009 wurde Pogatetz von Teamchef Dietmar Constantini zum neuen Mannschaftskapitän der österreichischen Nationalmannschaft ernannt. Im März 2010 wurde er in dieser Funktion durch Marc Janko ersetzt.


title: Emanuel Pogatetz

text: Unter Teamchef Marcel Koller kam Pogatetz in der am Ende knapp verpassten WM-Qualifikation 2014 noch regelmäßig zum Einsatz, verlor daraufhin aber seinen Stammplatz an Martin Hinteregger. Auch wegen seines Wechsels in die USA wurde er von Koller in der EM-Qualifikation 2016 nicht mehr in den Kader einberufen. Sein 61. und letztes Länderspiel bestritt Pogatetz in einem Freundschaftsspiel gegen Tschechien am 3. Juni 2014.


title: Emanuel Pogatetz

text: Im Jänner 2020 wechselte er zum zweitklassigen Farmteam des LASK, FC Juniors OÖ, bei dem er als Individualtrainer fungieren sollte. Zudem wäre er auch als Spieler spielberechtigt gewesen. Im Juli 2020 wurde er bei der ersten Mannschaft unter Neo-Chefcoach Dominik Thalhammer zum Defensivtrainer befördert. Er war bis 2021 Defensivtrainer. Anschließend wurde er Co-Trainer beim SKN St. Pölten.


title: Zellenradschleuse

text: Zellenradschleusen sind Geräte zur Dosierung, Einspeisung oder Austragung von feinkörnigen und staubförmigen Produkten oder Granulaten.


title: Zellenradschleuse

text: Die Wirkungsweise der Zellenradschleuse beruht auf einem Rotor, auf dem sich eine bestimmte Anzahl an Rotorblättern befindet, welcher sich in einem genau passenden Gehäuse dreht.


title: Zellenradschleuse

text: Jede Rotorzelle nimmt unter der Einlassöffnung Fördergut auf und am Austritt fällt das Fördergut heraus. So entsteht eine volumetrisch kontinuierliche Förderung.


title: Zellenradschleuse

text: Strom- und Gegenstromrichtung des Fördersystems mit bestimmten Druckdifferenzen werden durch die enge Toleranz zwischen Gehäuse und Rotor wirksam voneinander getrennt


title: Zellenradschleuse

text: Zellenradschleusen werden in den verschiedensten Größen (20 bis 2000 mm), Materialien (Stahl, Edelstahl, Aluminium, Grauguss) und Ausführungen (Austragschleuse, Räumradschleuse, Tangentialschleuse, Durchblasschleuse, Messerschleuse) hergestellt.


title: Zellenradschleuse

text: Die Austragschleuse ist die gängigste Art der Zellenradschleusen. Sie wird zum volumetrischen Ein- oder Ausschleusen von Schüttgütern aller Art verwendet.


title: Zellenradschleuse

text: CFM-Zellenradschleusen werden vorwiegend für den dosierten Austrag von Granulaten und Pulvern aus Silos sowie


title: Zellenradschleuse

text: CFH-Zellenradschleusen werden vorwiegend für den dosierten Austrag von Granulaten und Pulvern aus Silos sowie


title: Zellenradschleuse

text: als Aufgabeorgan in pneumatischen Dichtstrom- und Flugförderanlagen bis 3,5 bar (g) Druckdifferenz eingesetzt.


title: Zellenradschleuse

text: Räumradschleusen werden bei anbackenden oder leicht klebrigen Schüttgütern eingesetzt. Ein Räumrad kratzt dabei die Zellen des Rotors aus und sorgt so für eine reibungslose Förderung des jeweiligen Schüttgutes.


title: Zellenradschleuse

text: Tangentialschleusen werden bei grobkörnigen Schüttgütern sowie Granulaten eingesetzt. Durch den versetzten Einlauf, der fast tangential an den Rotordurchmesser anschließt, wird das Schüttgut von dem Abstreifer wieder zurückgedrängt. Dadurch wird ein Verklemmen des Schüttgutes zwischen Zellenrad und Gehäuse verhindert. Die Tangentialschleuse wird häufig bei der Förderung und Dosierung von Granulaten eingesetzt um das Produkt zu schonen und eine Kornzerstörung zu verhindern.


title: Zellenradschleuse

text: Durchblasschleusen werden zum Fördern von Schüttgütern in einer pneumatischen Förderanlage eingesetzt. Die Zellen fördern das Produkt in ein Förderrohr. Hier wird es von einem Luftstrom mitgenommen und in die Förderleitung geblasen.


title: Zellenradschleuse

text: Injektorschleusen werden wie Durchblasschleusen zum Fördern von Schüttgütern in eine pneumatische Förderanlage eingesetzt. Die Zellenradschleuse fördert das Produkt dosiert in die Injektorschleuse. Hier wird es von einem Luftstrom mitgenommen und in die Förderleitung geblasen.


title: Zellenradschleuse

text: Chemie- und Pharmaschleusen werden zum Austragen und Dosieren von pulverförmigen Lebensmittel, Chemikalien und Pharmazeutika eingesetzt.


title: Zellenradschleuse

text: Diese Zellenradschleusen werden zum Austragen und Dosieren von pulverförmigen Lebensmittel, Chemikalien und Pharmazeutika eingesetzt. Die Zellenradschleuse kann mit Hilfe diverser Ausziehvorrichtungen gut gereinigt werden.


title: Zellenradschleuse

text: In nahezu allen Branchen der Prozessindustrie hält der Trend zu kleineren Chargen an. So werden etwa in der Compoundierung immer höhere Anforderungen seitens der Anwender an die Produktvielfalt gestellt. Die Folge ist, dass Farben oder Zusammensetzungen viel häufiger wechseln und dementsprechend die Anlagen umgebaut oder eingesetzte Komponenten öfter gereinigt werden müssen. Dafür benötigt man jedoch gut zugängliche Komponenten, die sich leicht reinigen lassen, so dass die Zeiten zwischen einem Chargenwechsel drastisch gesenkt werden können.


title: Zellenradschleuse

text: Messerschleusen werden für das Austragen von Sekundärbrennstoffen wie z. B. Kunststoff und Holz eingesetzt. Die Messerleisten und Festmesser haben hierbei die Aufgabe, überstehendes Material zu schneiden und somit ein Blockieren der Zellenradschleuse zu verhindern.


title: Zellenradschleuse

text: Filterschleusen werden für das Austragen von Filterstaub aus Filtern, Abscheidern und Zyklonen eingesetzt.


title: Zellenradschleuse

text: Eine explosionstechnische Entkopplung zur Flammendurchschlagsicherung im Explosionsschutz kann auch durch eine geeignete als Schutzsystem zertifizierte Zellenradschleuse erfolgen.


title: Bornholmmargerite

text: Die Bornholmmargerite ("Osteospermum ecklonis", Syn.: "Dimorphotheca ecklonis" DC.) ist eine Pflanzenart aus der Gattung der Kapkörbchen ("Osteospermum") in der Familie der Korbblütler (Asteraceae).


title: Bornholmmargerite

text: Die Bornholmmargerite ist ein immergrüner Zwergstrauch, der Wuchshöhen von 25 bis 50 Zentimeter erreicht. Die Blätter messen 5 bis 10 × 1 bis 4 Zentimeter und sind drüsig flaumig, schmal verkehrteiförmig bis verkehrteilanzettlich und ganzrandig oder gezähnt. Die Köpfe befinden sich an 15 bis 20 Zentimeter langen Stielen und haben einen Durchmesser von 5 bis 8 Zentimeter. Die Hüllblätter sind 13 bis 16 Millimeter lang und drüsig. Die Strahlen sind oberseits weiß und unterseits rötlichblau. Die Scheibe ist dunkelblau. Die Frucht-Oberfläche ist netzig-runzlig.


title: Bornholmmargerite

text: Die Bornholmmargerite kommt in Südafrika im Südost-Kapland in Uitenhage und Humansdorp auf feuchten Rasen und in Flussbetten in Höhenlagen bis 300 Meter vor.


title: Bornholmmargerite

text: Die Bornholmmargerite wird verbreitet als Zierpflanze in Kübeln, Sommerrabatten und Balkonkästen genutzt. Sie wird einjährig kultiviert. Es gibt zahlreiche Hybriden und Sorten, darunter aufrechte, bis zu 1,5 Meter hohe und halbniederliegende. Diese Art ist seit ungefähr 1920 in Kultur.


title: Bornholmmargerite

text: Die Informationen dieses Artikels entstammen zum größten Teil den unter Literatur angegebenen Quellen, darüber hinaus werden folgende Quellen zitiert:


title: Kriegskunst

text: Die Kriegskunst ist die, mit der Herausbildung des Krieges und der Streitkräfte entstandene, Theorie und Praxis der Vorbereitung, Führung und Durchführung von Kampfhandlungen unterschiedlicher Dimensionen in allen Sphären.


title: Kriegskunst

text: Die "Kriegskunst" umfasst mehr als nur die "Kriegsführung." Sie wird nach anwachsendem Ausmaß der Kampfhandlungen in drei Bestandteile unterteilt: die Taktik, die Operative Kunst und die Strategie.


title: Kriegskunst

text: Die Kriegskunst entstand in der Zeit des Übergangs von der Gentilordnung zur Klassengesellschaft in einem langen historischen Prozess und entwickelte sich im Zusammenhang mit der allmählichen Herausbildung von Staaten und des Militärs. Sie ist verbunden mit der Politik der Völker, Staaten, Klassen, Nationen und Bündniskoalitionen, aber auch den Streitkräften, und den von ihnen geführten Kriegen und dem militärtheoretischen Denken.


title: Kriegskunst

text: Der Entwicklungsstand der Kriegskunst widerspiegelt sich in überlieferten Schriftzeugnissen. Elemente einer Kriegskunst entstanden wahrscheinlich bereits weit vor der Antike. Auf einer internationalen Militärhistorikertagung in Teheran wies Abraham Malamat bereits im Jahr 1976 in seinem Vortrag begründet nach, dass in der Bibel nicht nur der Verlauf aller Kriegsformen beschrieben ist, sondern dass dort klare theoretische Formulierungen einer Kriegslehre enthalten sind.


title: Kriegskunst

text: Nicht durch Dichtung, sondern auf der Basis mehrerer Tempelinschriften ist die Überlieferung der Schlacht bei Kadesch um 1274 v. u. Z. zwischen dem altägyptischen Pharao Ramses II. und dem Hethiterkönig Muwattalli II. überliefert. Sie gilt als bestdokumentierte Beschreibung eines Krieges und des Kriegswesens in der Antike bis zu diesem Zeitpunkt.


title: Kriegskunst

text: Die ältesten europäischen schriftlichen Überlieferungen zum Kriegswesen stammen aus der Zeit des Trojanischen Krieges (ca. 1300 v. u. Z.) und zwar aus Homers Werk Ilias. Der Entwicklungsprozess hin zu einer Kriegskunst verstärkte sich im 5./4. Jahrhundert v. u. Z. in den Ländern Vorderasiens und Nordafrikas und vollzog sich in Europa über Jahrhunderte bis zum 5. Jh. u. Z.


title: Kriegskunst

text: Eine erste systematische Beschäftigung mit dem Kriegswesen und die Begriffsschöpfung war in dem Buch "Die Kunst des Krieges" des chinesischen Generals Sunzi im 5. Jahrhundert v. u. Z. zu finden. Es gilt als das älteste erhaltene Werk über (Militär-)Strategie.


title: Kriegskunst

text: Gleichermaßen bekannt sind in China die "Sechsunddreißig Strategeme", die auf General Tan Daoji († 436) zurückgehen sollen. Schriftlich wurden sie durch das erst um 1500 entstandene Traktat "Sanshiliu Ji. Miben Bingfa" (dt. „Die 36 Strategeme – Geheimbuch der Kriegskunst“) durch einen Militärhistoriker aus der Ming-Zeit (1368–1644) überliefert.


title: Kriegskunst

text: Über die Kriegskunst ihrer Zeit berichteten u. a. die griechischen Geschichtsschreiber Thukydides (um 460–396 v. u. Z.) und Xenophon (um 430–354 v. u. Z.), der römische Feldherr und Politiker Gajus Julius Cäsar (100–44 v. u. Z.) und die römischen Militärtheoretiker Sextus Julius Frontinus (1. Jh. u. Z.) und Flavius Vegetius Renatus (4. Jh. u. Z.). Einige der systematisierenden Werke der antiken Militärliteratur übten auf die Kriegskunst im Oströmischen Reich und später auf die Kriegskunst und das militärische Denken in Europa im 16./17. Jh. einen großen Einfluss aus.


title: Kriegskunst

text: Der Begriff "Kriegskunst" tauchte in europäischen militärischen Schriften erstmals im 16./17. Jahrhunderts auf. Er bezog sich auf die Tätigkeit des Feldherrn im Krieg.


title: Kriegskunst

text: Zwischen 1519 und 1520 entstand die Abhandlung "Die Kunst des Krieges" oder "Dell’arte della guerra" von Niccolò Machiavelli, die hauptsächlich das Militärwesen beschreibt und über Taktik, Strategie und Politik in der Feudalgesellschaft berichtet.


title: Kriegskunst

text: Bis ins 18. Jahrhundert wurde das Militärwesen und die Führung der Truppen oft als Kriegshandwerk oder Kunst und nicht als Wissenschaft verstanden. So wurden Offiziere in den militärischen Formationen während des praktischen Dienstes ausgebildet. Eine wissenschaftliche Beschäftigung mit dem (Militär-)Kriegswesen bildete, bis auf Militärgeschichte, die Ausnahme.


title: Kriegskunst

text: Grundsätze und Regeln der Kriegskunst der spätfeudalen Armeen fanden ihren Niederschlag in den Schriften der französischen Marschälle Henri de la Tour d`Auvergne, Vicomte de Turenne (1611–1675), und Sébastien Le Prestre de Vauban (1633–1707), der österreichisch-kaiserlichen Feldherren Raimund von Montecuccoli (1609–1680) und Prinz Eugen von Savoyen (1663–1736) sowie des Preußenkönigs Friedrich II. und in den im 17./18. Jh. erlassenen Exerzierreglements. Weiterführende Ideen entwickelten die russländischen Heerführer P. A. Rumjanzew (1725–1796) und A. W. Suworow (1729–1800).


title: Kriegskunst

text: In der Militärliteratur des 19. Jahrhunderts wurde unter Kriegskunst im Allgemeinen das Können der Heerführer verstanden, die vorhandenen Kräfte und Mittel im Kampf zur Erreichung der strategischen Ziele einzusetzen. Ein hervorragender Vertreter einer neuen Kriegskunst war der französische Kaiser Napoleon I. (1769–1821). Maßgeblichen Einfluss auf die Weiterentwicklung der Kriegskunst zeigte die Feldherrnkunst des russländischen Heerführers M. I. Kutusow (1745–1813) aus.


title: Kriegskunst

text: Ludwig Müller (1734–1804), der als ein Begründer der Militärgeographie im deutschsprachigen Raum gilt, unterschied in seinem Werk „Die Terrænlehre“ (1807) deutlich zwischen Kunst und Wissenschaft: „… unter den verschiedenen Fächern, die diese Kriegskunst umfasst wählte man bald dieses bald jenes zur Übung seines militärischen Scharfsinns und so entstanden nach und nach durch den fortgesetzten Fleiß mehrerer Jahrhunderte die einzelnen Lehrgebäude, die den Namen Kriegswissenschaften führen. …“


title: Kriegskunst

text: Das bekannteste deutschsprachige militärtheoretische Werk dieser Epoche sind die "Hinterlassenen Werke des Generals Carl von Clausewitz", die unter dem Titel "Vom Kriege" mit der ersten Ausgabe posthum im Jahr 1832 zur Kriegskunst oder Kriegswissenschaft herausgegeben wurden. Der preußische Generalmajor und Militärtheoretiker Carl von Clausewitz (1780–1831) analysierte in seinem Werk "Vom Kriege" Grundlagen und Methoden der Kriegskunst. Der dominierenden zeitgenössischen Auffassung, dass Kriegskunst ausschließlich im Sinne richtiger subjektiver Feldherren-Entscheidungen verstanden wird, setzte er die verallgemeinerten kriegsgeschichtlichen Erfahrungen des 18./19. Jh. mittels einer (wissenschaftlichen) Militärtheorie daneben.


title: Kriegskunst

text: Hierbei musste die Kunst des politischen Verstandes und Gefühls zur Seite stehen, wie Clausewitz zur Wahl des Begriffes "Kunst" anmerkte: „Hier verlässt also die Tätigkeit des Verstandes das Gebiet der strengen Wissenschaft, der Logik und Mathematik und wird im weiten Verstande des Wortes zur Kunst, d. h. zu der Fertigkeit, aus einer unübersehbaren Menge von Gegenständen und Verhältnissen die wichtigsten und entscheidenden durch den Takt des Urteils herauszufinden. Dieser Takt des Urteils besteht unstreitig mehr oder weniger in einer dunklen Vergleichung aller Größen und Verhältnisse, wodurch die entfernten und unwichtigen schneller beseitigt und die nächsten und wichtigsten schneller herausgefunden werden, als wenn dies auf dem Wege strenger Schlussfolge geschehen sollte.“


title: Kriegskunst

text: Für die Kriegskunst vor Wissenschaft soll nach Aussage eines Zeitgenossen der preußische Generalfeldmarschall Helmuth von Moltke (1800–1891) einerseits mit dem Spruch plädiert haben: „Ich kenne wohl Eine Kriegskunst, aber nur eine Mehrzahl von Kriegswissenschaften.“ Andererseits wurde ab 1857 durch v. Moltke eine eigene militärwissenschaftliche Abteilung im preußischen Generalstab gegründet.


title: Kriegskunst

text: Die Erfahrungen aus dem Krieg 1870/71 fanden in der Kriegskunst nur partiell Berücksichtigung. Im strategischen Denken im deutschen Kaiserreich dominierte die von Moltke in den 1860er Jahren entwickelte Theorie vom kurzen Krieg, die mit ihrem übersteigerten Offensivprinzip die spätere Blitzkriegskonzeption mit vorbereitete.


title: Kriegskunst

text: Einen erweiterten Sinngehalt legt Clausewitz schließlich in den Begriff "Kriegskunst," in Abgrenzung und im Unterschied zum engeren Verständnis von "Kriegführung." Bei Clausewitz heißt es: „Die Kriegskunst im eigentlichen Sinn wird also die Kunst sein, sich der gegebenen Mittel im Kampf zu bedienen, und wir können sie nicht besser als mit dem Namen Kriegführung bezeichnen.“ Und Clausewitz fügt sogleich hinzu: „Dagegen werden allerdings zur Kriegskunst im weiteren Sinne auch alle Tätigkeiten gehören, die um des Krieges willen da sind, also die ganze Schöpfung der Streitkräfte, d. i. Aushebung, Bewaffnung, Ausrüstung und Übung.“


title: Kriegskunst

text: Die beiden Begriffe Kriegskunst und Kriegswissenschaften waren für Clausewitz nur unterschieden durch den Zweck: Schaffen und Hervorbringen gegenüber Erforschen und Wissen.


title: Kriegskunst

text: Clausewitz beschritt einen Weg, der eine gewisse Einheit von Militärtheorie, Militärgeschichte und Kriegskunst vorzeichnete. Kein Wunder, dass diese Gedankennähe zum politischen Materialismus einen großen Anreiz für Friedrich Engels und Wladimir Iljitsch Lenin setzte, das Werk Vom Kriege intensiv zu studieren.


title: Kriegskunst

text: Der Unternehmer und Wissenschaftler Friedrich Engels (1820–1895) hat mit Beteiligung von Karl Marx (1818–1883) aus seinen Untersuchungen zur Rolle der Gewalt in der Vergangenheit geschlussfolgert, dass die Kriegskunst vor allem vom Charakter der Entwicklungsstufen der menschlichen Gesellschaft bestimmt wird.


title: Kriegskunst

text: Engels schrieb: „Nichts ist abhängiger von ökonomischen Vorbedingungen als grade Armee und Flotte. Bewaffnung, Zusammensetzung, Organisation, Taktik und Strategie hängen vor allem ab von der jeweiligen Produktionsstufe und den Kommunikationen. Nicht die ´freien Schöpfungen des Verstandes` genialer Feldherrn haben hier umwälzend gewirkt, sondern die Erfindung besserer Waffen und die Veränderung des Soldatenmaterials; der Einfluss der genialen Feldherrn beschränkt sich im besten Fall darauf, die Kampfweise den neuen Waffen und Kämpfern anzupassen.“


title: Kriegskunst

text: Die Abhängigkeit der Methoden und Formen des bewaffneten Kampfes von den ökonomischen Bedingungen, von der Technik und von den Streitkräften sei demzufolge eine objektive Gesetzmäßigkeit der Entwicklung der Kriegskunst in allen Gesellschaftsformationen.


title: Kriegskunst

text: Nach der Oktoberrevolution in Russland und dem Ende des Ersten Weltkriegs war in der Mitte der 1930er Jahre durch Karl Linnebach (1879–1961) eine deutsche Schule der Wehrwissenschaft mit einer Theorie der Kriegskunst etabliert, deren Einfluss auf die sowjetische (russländische) Militärwissenschaft klar nachweisbar ist.


title: Kriegskunst

text: Der Beitrag sowjetischer Heerführer und Militärtheoretiker wie M. W. Frunse (1885–1925), A. I. Jegorow (1883–1939), B. M. Schaposchnikow (1882–1945), M. N. Tuchatschewski (1883–1937), W. K. Triandafillow (1894–1931) zeigte sich in der Bestimmung der "Operativen Kunst" als selbstständiger Bestandteil der Kriegskunst. Die Erarbeitung der "Theorie der Operativen Kunst" war Hauptvoraussetzung für die Begründung der tiefen Angriffsoperation, die im Zweiten Weltkrieg auf allen Seiten breite Anwendung fand und das militärische Denken in der Folgezeit weiterhin bestimmt.


title: Kriegskunst

text: Die "Kriegsgeschichte" oder "Geschichte der Kriege" ist Bestandteil der Wissenschaftsdisziplin "Militärgeschichte".


title: Kriegskunst

text: Sie untersucht die chronologische Abfolge der konkreten Kriege, deckt deren spezifische Besonderheiten auf. Dabei erforscht sie die Ursachen und sozial-ökonomischen Bedingungen der Entstehung jedes Krieges, die in den Krieg einbezogenen gesellschaftlichen Klassen und Gruppen, die politischen Ziele und den Charakter der Kriege, den Verlauf der Feldzüge/Schlachten/Gefechte. Sie analysiert die politischen und militärischen Ergebnisse der Kriege, deckt die Ursachen für Siege oder Niederlagen auf. Sie bestimmt den Einfluss des jeweiligen Krieges auf die Entwicklung der Gesellschaft und leitet aus den Kriegserfahrungen notwendige Schlussfolgerungen und Lehren ab.


title: Kriegskunst

text: Die "Kriegsgeschichte" stellt im Ganzen faktisch eine der Grundlagen der Wissenschaftsdisziplin "Militärgeschichte" dar.


title: Kriegskunst

text: Die "Geschichte der Kriegskunst" wird als Bestandteil sowohl der Wissenschaftsdisziplin "Militärgeschichte" angesehen als auch der "Militärwissenschaft," genauer ihrem Zweig "Kriegskunst" zugeordnet. Clausewitz betonte: „Historische Beispiele machen alles klar und haben nebenher in Erfahrungswissenschaften die beste Beweiskraft. Mehr als irgendwo ist dies in der Kriegskunst der Fall.“


title: Kriegskunst

text: Sie erforscht die Entstehung und Entwicklung der Formen und Methoden des bewaffneten Kampfes. Sie vermittelt die Erfahrungen aus Kriegen der Vergangenheit. Sie zeigt den Entwicklungsprozess der Kriegskunst und deckt dabei Regeln und Zusammenhänge (Gesetzmäßigkeiten) auf, die Schlüsse auf eine moderne Militärtheorie ermöglichen.


title: Kriegskunst

text: Die Kriegskunst als Theorie und Praxis der Führung von Handlungen der Streitkräfte eines Staates (einer Staatengruppe oder Koalition) zur Vorbereitung und Durchführung von Kampfhandlungen entwickelt sich in Abhängigkeit von verschiedenen Einflussfaktoren, darunter sind:


title: Kriegskunst

text: Diese Einflussfaktoren wirken auf die Handlungen der Strukturelemente in den Streitkräften in unterschiedlicher "Dimension:" abhängig von der Zielstellung, von der Anzahl und Zusammensetzung der eingesetzten Mittel, von dem zeitlichen und räumlichen Ausmaß der Kampfhandlungen.


title: Kriegskunst

text: Diese Faktoren beeinflussen das Streitkräftehandeln in unterschiedlichem Ausmaß in den "Sphären der Kampfhandlungen:" zu Lande/auf dem Territorium, zur See/im Aquatorium, in der Luft/im Luftraum, im Weltraum/im Kosmos und im Cyber-Raum.


title: Kriegskunst

text: Der "Entwicklungsstand" der Kriegskunst widerspiegelt sich in überlieferten Schriftzeugnissen, die sowohl in die (triviale) Kriegsberichterstattung als auch in die (wissenschaftliche) Militärgeschichtsschreibung sowie in die "Geschichte der Kriegskunst" als Bestandteil der Militärwissenschaft aufgenommen wurden.


title: Kriegskunst

text: Die "Entwicklungsrichtungen" der Kriegskunst werden beeinflusst von den durch die Sicherheitspolitik gestellten Aufgaben zur Landes- und Bündnisverteidigung sowie von den Entwicklungstendenzen bei den Bekämpfungsmitteln und -methoden.


title: Kriegskunst

text: Die Kriegskunst wird hinsichtlich der unterschiedlichen Dimensionen der Kampfhandlungen in die Strategie, die Operative Kunst und die Taktik unterteilt.


title: Kriegskunst

text: Die "Strategie" ist die Theorie und Praxis der Vorbereitung des gesamten Landes (der Koalition) auf die Kriegführung sowie der Führung und des Einsatzes der Streitkräfte während des gesamten Krieges und bei strategischen (Kampf-)Handlungen, darunter auch in einzelnen strategischen und/oder operativ-strategischen Operationen.


title: Kriegskunst

text: Die (Militär-)Strategie ist der (Militär-)Politik des betreffenden Staates (der Koalition) direkt nachgeordnet und befasst sich mit der unmittelbaren Umsetzung der politischen Ziele in militärische Handlungen, ohne und mit bewaffnetem Kampf. Sie wird von der Führung des Staates entworfen und verwirklicht.


title: Kriegskunst

text: Die "Operative Kunst" ist die Theorie und Praxis der Vorbereitung, Führung und Durchführung operativer (Kampf-)Handlungen (Operationen) von Teilstreitkräften und Großverbänden, die auf einem Kriegsschauplatz (Seekriegsschauplatz) entweder selbstständig oder im Zusammenwirken handeln. Sie dient der Verwirklichung strategischer Ziele und befasst sich mit der Konzipierung und Koordinierung von (taktischen) Gefechten im Interesse der Operation.


title: Kriegskunst

text: Die "Operative Kunst einer Teilstreitkraft" fasst jene spezifische (operative) Einsatzmethoden ihrer jeweiligen operativen Vereinigungen, Verbände und Dienste zusammen.


title: Kriegskunst

text: Die "Taktik" ist die Theorie und Praxis der Führung und des Einsatzes von Verbänden, Truppenteilen und Einheiten in Gefechten. Sie organisiert insbesondere das Zusammenwirken benachbarter Truppen (Kräfte) sowie zwischen den verschiedenen Waffengattungen, Gattungen, Spezialtruppen und Diensten.


title: Kriegskunst

text: Die "Taktik einer Teilstreitkraft" fasst jene spezifische (taktische) Einsatzmethoden ihrer jeweiligen Waffengattungen, Gattungen, Spezialtruppen und Dienste zusammen.


title: Kriegskunst

text: Zunehmend werden von der Politik den Streitkräften Aufgaben übertragen, die entweder die Schwelle zum Krieg nicht überschreiten oder eine Abschreckungsfunktion beinhalten oder ohne bewaffneten Kampf zu erfüllen sind. Das führt de facto zu einem Begriffswandel, der die "Kriegskunst" zur "Kunst des Gebrauchs der Streitkräfte" umgestaltet.


title: Kriegskunst

text: Spezifische Aufgaben der Kriegskunst sind in den Teilstreitkräften (Landstreitkräfte/Heer, Luftstreitkräfte/Luftwaffe, Seestreitkräfte/Marine u. a.) aufgrund unterschiedlicher Aufgaben und Einsatzmethoden zu lösen.


title: Kriegskunst

text: Zum Beispiel befasst sich die Seekriegskunst in Theorie und Praxis mit der Vorbereitung und Führung der Seestreitkräfte sowie der Durchführung von Kampfhandlungen verschiedenen Maßstabs auf See und ozeanischen Kriegsschauplätzen. Bestandteile sind der "Strategische Einsatz der Seestreitkräfte," die "Operative Kunst der Seestreitkräfte" und die "Flottentaktik."


title: Kriegskunst

text: Die Ausrüstung der Streitkräfte mit Nuklearwaffensystemen und Formierung der Strategischen Nuklearstreitkräfte in einigen Ländern hat gravierende Auswirkungen auf die Kriegskunst aller Teilstreitkräfte.


title: Kriegskunst

text: Die Ausdehnung der Sphäre militärischer Handlungen auf den Cyber-Raum und Weltraum wird die Kriegskunst beeinflussen.


title: Kriegskunst

text: Die Theorie der Kriegskunst wird als Wissenschaftszweig der Wissenschaftsdisziplin Militärwissenschaft definiert und


title: Kriegskunst

text: Die "Theorie der Kriegskunst" war in der Vergangenheit ausschlaggebende Grundlage für die "Militärwissenschaft" und auf den Gegenstand "Krieg" ausgerichtet.


title: Kriegskunst

text: Das Aufkommen und Vorhandensein eines Potenzials zur globalen Menschheitsvernichtung rückt die "Kriegsverhinderung" an vorderste Stelle in der politischen und militärischen Praxis wie auch in der Theorie. Das schließt die Untersuchung der Mittel und Methoden der militärischen Friedenserhaltung und Bewahrung der äußeren Sicherheit des Staates (der Koalition) durch Vorbereitung, Führung und Einsatz der Streitkräfte ein. Die Theorie der Kriegskunst befindet sich demzufolge im Wandel zu einer "Theorie der Führung und des Gebrauchs der Streitkräfte."


title: Kriegskunst

text: Zur Funktion einer Theorie vermerkte Clausewitz: „Die Theorie wird dann demjenigen ein Führer, der sich aus Büchern mit dem Krieg vertraut machen will; sie hellt ihm überall den Weg auf, erleichtert seine Schritte, erzieht sein Urteil und bewahrt ihn vor Abwegen.“


title: Antenne Brandenburg

text: Antenne Brandenburg ist ein Hörfunkprogramm des Rundfunk Berlin-Brandenburg (RBB), das auf das gleichnamige Programm des Rundfunks der DDR zurückgeht, das wiederum aus dem "Sender Potsdam" hervorgegangen ist.


title: Antenne Brandenburg

text: Antenne Brandenburg sendet hauptsächlich Musik, aber auch regionale Information für das Land Brandenburg. Die Musikauswahl bewegt sich zwischen Soft-Pop, Oldies, Schlagern und auch aktuellen Hits. Schon seit der Wende ist Antenne Brandenburg der meistgehörte Sender Brandenburgs. Das Programm wird auseinandergeschaltet, um immer zur halben Stunde (:30) für die Regionen Cottbus, Frankfurt (Oder), Potsdam, Perleberg und Prenzlau (letztere nur 05:30–11:30 Uhr) regionale Nachrichten und Service-Informationen auszustrahlen. Von Montag bis Freitag gibt es zwischen 14 Uhr und 17 Uhr regionale Magazine (nicht aus Perleberg und Prenzlau). Abends von 22 Uhr bis 24 Uhr produziert Antenne Brandenburg im wöchentlichen Wechsel (zwischen Potsdam und Berlin) zusammen mit rbb 88,8 die Sendung "Pop nach zehn". Die ARD-Hitnacht wird täglich vom MDR in der Zeit von 0 Uhr bis 5 Uhr, am Wochenende und Feiertagen bis 6 Uhr, übernommen.


title: Antenne Brandenburg

text: Nach Ende des Zweiten Weltkriegs begann in der Sowjetischen Besatzungszone am 8. August 1945 der "Provinzfunk Mark Brandenburg" als Regionalprogramm des Berliner Rundfunks, bald umbenannt in "Mark Brandenburg Funk". Am 20. Juni 1946 erhielt Brandenburg mit dem "Landessender Potsdam" einen eigenen Sender (564 kHz), dessen Redaktion sich in der Kapellenbergstraße 4 (heute Puschkinallee) in Potsdam befand. Im Mai 1948 ging der 20-kW-Sender Golm in Betrieb. 1949 wurde ein Studio in Cottbus eingerichtet (Haus des Kulturbundes, Wilhelm-Külz-Straße 11).<ref name="CB/FFO">"Zur Geschichte der Funkhäuser Cottbus und Frankfurt (Oder)" (2015)</ref> Intendant des Landessenders Potsdam war Roland Beutner.


title: Antenne Brandenburg

text: Im Zuge der Auflösung der Länder und Schaffung der Bezirke im Jahr 1952 wurden alle Sender und Studios in der DDR dem Staatlichen Rundfunkkomitee unterstellt. Cottbus erhielt einen eigenen MW-Sender in Groß Gaglow und übernahm 1957 aus Görlitz die sorbische Redaktion, dazu den UKW-Sender Landeskrone. Auch Potsdam gestaltete ab 1956 wieder Eigenprogramme, die bald von Radio DDR in den Berliner Rundfunk und die Berliner Welle reintegriert wurden. 1963 nahm das 1953 in der Bezirksdirektion der Deutschen Post eingerichtete Studio in Frankfurt (Oder) Eigenprogramme auf. Die Sendungen aus Potsdam und Frankfurt liefen bis 1970 auf den Frequenzen des Berliner Rundfunks, dann –wie zuvor schon die der anderen Bezirkssender– auf den Frequenzen von Radio DDR II. Mitte der 1970er-Jahre zog das Studio Frankfurt in die Wildenbruchstraße 12.


title: Antenne Brandenburg

text: Nach der Wende bildeten die Sender Potsdam, Frankfurt und Cottbus das Hörfunkprogramm "Antenne Brandenburg", das am 6. Mai 1990 zu den Kommunalwahlen als erstes der Landesprogramme für die sich bildenden neuen Länder auf Sendung ging (die übrigen folgten am 1. Juli zur Währungs-, Wirtschafts- und Sozialunion). Brandenburger Landesrundfunkdirektor wurde Alexander Jereczinsky. Nach der Wiedervereinigung wurde Antenne Brandenburg in Trägerschaft der Einrichtung nach Art. 36 Einigungsvertrag fortgeführt. Kurzzeitig wurde dessen Brandenburger Fernsehbereich, der Landessender Brandenburg (LSB), von August bis Dezember 1991 ebenfalls Antenne Brandenburg genannt (dann "ORB Fernsehen"). Im Januar 1992 ging der Hörfunksender auf den Ostdeutschen Rundfunk Brandenburg (ORB), im Mai 2003 auf den Rundfunk Berlin-Brandenburg (RBB) über. Neue Studios wurden 1993 in Prenzlau (Ahornweg 3) und 1995 in Perleberg (Berliner Straße 1) eröffnet. 1998 zog das Studio Cottbus in die Berliner Straße 155, 2001 das Funkhaus Potsdam in die Marlene-Dietrich-Allee 20 (Babelsberg), 2007 das Studio Frankfurt in die Logenstraße 8 (Oderturm) und das Studio Prenzlau auf den Marktberg 13.


title: Antenne Brandenburg

text: Aktuelle Moderatoren bei Antenne Brandenburg sind Marcus Asmus, Monique Ehmke, Marie Günther, Andreas Flügge, René Hausmann, Olaf Kosert, Tina Kramhöller, Inez Lang, Christian Matthée, Franziska Maushake, Eric Mickan, Christofer Hameister, Sebastian Oswald, Julia Rosebrock und Sarah Schiwy. Für die Regionalstudios sind außerdem Anke Blumenthal und Jasmin Schomber für Cottbus, Dilan Polat für Frankfurt (Oder) und Catarina Zanner für Potsdam tätig. Die zusammen mit rbb 88,8 ausgestrahlte Sendung "Pop nach Zehn" wird u. a. von Monique Ehmke, Claudia Heber und Sarah Schiwy, die "Schlagerhitparade" von Karsten Minnich moderiert. Die Kindersendung "Zappelduster" wird von Nina Rauschenbach und Conni Seliger moderiert.


title: Antenne Brandenburg

text: Antenne Brandenburg kann terrestrisch über UKW und das Digitalradio DAB+ in Brandenburg und Berlin empfangen werden.


title: Antenne Brandenburg

text: In Berlin und Potsdam ist es auch über das analoge Kabelnetz empfangbar. In Deutschland wird es über das digitale Kabelnetz (DVB-C) von Kabel Deutschland verbreitet. Europaweit sendet der Radiosender sein Programm digital über Satellit ASTRA 1H (DVB-S). Außerdem kann man Antenne Brandenburg über einen Livestream (Internet- oder Webradio) hören.


title: Antenne Brandenburg

text: Seit 30. August 2021 wird die Sendung „Guten Morgen Brandenburg“ auch als Visual Radio im RBB Fernsehen ausgestrahlt.


title: Comte de Lautréamont

text: Lautréamont, auch Comte de Lautréamont, Pseudonym für Isidore Lucien Ducasse (* 4. April 1846 in Montevideo, Uruguay; † 24. November 1870 in Paris), war ein französischer Dichter, dessen zwei einzige Werke, "„Die Gesänge des Maldoror“" und "„Poésies“", auf die Literatur der Moderne und namentlich auf den Surrealismus großen Einfluss ausübten.


title: Comte de Lautréamont

text: Lautréamonts Leben und die genauen Umstände seines Todes lagen jahrzehntelang im Dunklen. Außer der Geburts- und Sterbeurkunde und sechs Briefen war nichts über ihn bekannt. Mittlerweile sind einige Daten und Marginalien recherchiert, 1977 wurde sogar eine Fotografie von ihm gefunden, 1980 hat man einen siebten Brief an Victor Hugo entdeckt. Dennoch gehört seine Biographie zu den großen Unbekannten der Literaturgeschichte.


title: Comte de Lautréamont

text: Über sein Leben ist nicht viel mehr bekannt, als dass er 1846 in Montevideo geboren wurde, später in Paris lebte und mit 24 Jahren in einem Hotel verstarb. Im Jahr 1868 übergab er einem Verleger das Manuskript seiner "Chants de Maldoror" („Die Gesänge des Maldoror“), der das Buch, kaum dass es gedruckt war, jedoch wieder aus dem Handel zog. Es erschien erst 1874, vier Jahre nach Lautréamonts Tod.


title: Comte de Lautréamont

text: Das Pseudonym "Lautréamont", das Ducasse 1869 aus Vorsicht vor der Zensur im Zweiten Kaiserreich in Frankreich für die Herausgabe seiner Dichtung wählte, ist Eugène Sues „Latréaumont“ entnommen, einem populären Schauerroman von 1837 mit einem blasphemischen Anti-Helden. Lautréamont paraphrasierte den Titel wahrscheinlich als "l’autre Amon" (der andere Amon – der Engel des Bösen). Nach anderer Deutung steht es für „die andere Seite des Flusses“ ("l’autre Amont").


title: Comte de Lautréamont

text: Isidore Lucien Ducasse wurde am 4. April 1846 als Sohn des französischen Konsulatsbeamten François Ducasse und seiner Frau Jacquette-Celestine Davezac in Montevideo (Uruguay) geboren. Über Isidores Kindheit ist so gut wie nichts bekannt, außer dass er am 16. November 1847 in der Kathedrale von Montevideo getauft wurde und dass kurz darauf seine Mutter starb, wahrscheinlich infolge einer Epidemie. Als Kleinkind erlebte er die achtjährige Belagerung Montevideos während des uruguayischen Bürgerkriegs und wurde von dieser Ausnahmesituation möglicherweise nachhaltig geprägt. Ob er später Alexandre Dumas’ des Älteren Kurzgeschichte "Montevideo, ou une nouvelle Troie" (1850), die besagten Konflikt als eine Auseinandersetzung zwischen der Inkarnation des Bösen (Argentinien) und jener des Guten (Uruguay) beschreibt, zur Kenntnis nahm und sich gar davon literarisch beeinflussen ließ, ist nicht bekannt.


title: Comte de Lautréamont

text: Der Junge wuchs dreisprachig auf, beherrschte Französisch, Spanisch und Englisch, was ihm später die entsprechende Lektüre ermöglichte. Mit dreizehn Jahren wurde Isidore im Oktober 1859 von seinem Vater ins Gymnasium nach Frankreich geschickt, wo er am "Imperial Lycée" in Tarbes (Hautes-Pyrénées) in französischer Erziehung und Technik geschult werden sollte. Dort schaffte er das Pensum zweier Jahre in einem und besuchte anschließend ab 1863 das "Lycée Louis-Barthou" in Pau (Aquitaine). Er belegte 1863/64 die Klassen Rhetorik und Philosophie (Unter- und Oberprima) und tat sich in Arithmetik und Zeichnen hervor, aber auch bereits durch Extravaganz in Denken und Stil. Er las Edgar Allan Poe, verschlang Percy Bysshe Shelley und besonders George Gordon Byron, aber auch Adam Mickiewicz, John Milton, Robert Southey, Alfred de Musset, Charles Baudelaire. Im Unterricht faszinierten ihn Jean Racine und Pierre Corneille, vor allem aber die Szene der Blendung in Sophokles' „König Ödipus“. Für einen Aufsatz, den er nach den Erinnerungen seines Mitschülers Paul Lespès dazu nutzte "„durch die zügellose Verwendung von Adjektiven und eine Anhäufung schrecklicher Todesbilder seine offensichtliche Verrücktheit zu zeigen“", wurde er von seinem Lehrer Gustave Hinstin in den Arrest gesteckt, was den jungen Isidore sehr getroffen haben soll. Nach dem Schulabschluss lebte er in Tarbes, wo er eine enge Freundschaft mit Georges Dazet, dem Sohn seines Vormunds, schloss. Er las viel und entschloss sich, Schriftsteller zu werden.


title: Comte de Lautréamont

text: Nach einem kurzen Aufenthalt bei seinem Vater in Montevideo ließ sich Ducasse Ende 1867 in Paris nieder und studierte an der École polytechnique, gab dieses Vorhaben aber bereits ein Jahr später wieder auf. Er wohnte im 2. Arrondissement, im Viertel der Intellektuellen und großen Boulevards, in einem Hotel in der Rue Notre-Dame-des-Victoires Nr. 23 und arbeitete intensiv am ersten Gesang eines Prosagedichtes, das er wohl schon vor seiner Überfahrt begonnen und während der Ozeanreise fortgesetzt hatte. Die anhaltenden Zuwendungen des Vaters erlaubten es ihm, dem gesellschaftlichen Treiben von Paris fernzubleiben und sich ganz seiner Leidenschaft, dem Schreiben, zu widmen. Er war häufiger Gast in den nahegelegenen Bibliotheken, als Anregung dienten ihm die Dichtungen der schwarzen Romantik, aber auch naturwissenschaftliche Werke und Enzyklopädien, aus denen er teilweise wörtlich zitierte.


title: Comte de Lautréamont

text: Der Verleger Léon Genonceaux beschreibt ihn als "„großen, dunklen, jungen Mann, bartlos, unruhig, ordentlich und fleißig“" und berichtet, Ducasse habe "„nur des Nachts an seinem Klavier“" geschrieben, "„wo er laut deklamierte, wild in die Tasten schlug und zu den Klängen immer neue Verse heraus hämmerte“".


title: Comte de Lautréamont

text: Im Herbst 1868 publizierte Ducasse auf eigene Kosten und anonym den ersten Gesang der „Gesänge des Maldoror“ ("Les Chants de Maldoror, Chant premier, par ***"), einen kühnen, alle Tabus brechenden Cantus über den Schmerz und die Grausamkeit, der zugleich aber ein beispielloser Text voll Schönheit, Größe und Erhabenheit ist. Das Buch schreckt auch vor Schilderungen extremster Gewaltphantasien nicht zurück, derart erstaunliche Phänomene des Bösen sind darin aufgeführt, dass es als eines der radikalsten Werke der abendländischen Literatur gilt.


title: Comte de Lautréamont

text: Am 10. November 1868 schickte Isidore Ducasse einen Brief an den Dichter Victor Hugo, dem er zwei Exemplare des ersten Gesanges beilegte, und in dem er diesen um ein Empfehlungsschreiben für die weitere Veröffentlichung bat. Eine Neuausgabe des ersten Gesanges erschien Ende Januar 1869 in Bordeaux in der Anthologie „Parfums de l’Ame“. Dafür verwendete Isidore Ducasse erstmals sein Pseudonym „Comte de Lautréamont“.


title: Comte de Lautréamont

text: Die Gesamtausgabe der insgesamt sechs Gesänge sollte im Spätsommer 1869 bei Albert Lacroix in Brüssel erscheinen, der auch der Verleger Eugène Sues war. Die Ausgabe lag bereits vollständig gedruckt vor, als Lacroix aus Angst vor der Zensur die Auslieferung an die Buchhändler verweigerte. Den Grund sah Ducasse in der Tatsache, "„dass das Leben darin in zu herben Farben gemalt ist.“" (Brief an den Bankier Darasse vom 12. März 1870)


title: Comte de Lautréamont

text: Ducasse bat den Verleger Auguste Poulet-Malassis, der 1857 Baudelaires „Blumen des Bösen“ herausgegeben hatte, dringend, an die Literaturkritiker Rezensions-Exemplare zu schicken, da sie allein "„den Anfang einer Publikation beurteilen, die ihr Ende sicher erst später sehen wird, wenn ich das meine gesehen habe“". Er versuchte, seine Position zu erklären, und bot für kommende Auflagen sogar an, einige "„zu starke Stellen“" zu streichen:


title: Comte de Lautréamont

text: Poulet-Malassis erwähnte das Buch im gleichen Monat in einer Literaturzeitschrift, sonst nahm so gut wie niemand davon Notiz. Lediglich im „Bulletin du Bibliophile et du Bibliothécaire“ wurde im Mai 1870 lapidar bemerkt, "„das Buch werde wohl einen Platz unter den bibliographischen Kuriositäten finden“".


title: Comte de Lautréamont

text: Seit dem Frühjahr 1869 hatte Ducasse häufig die Wohnung gewechselt, von der Rue du Faubourg-Montmartre 3 im 9. Arrondissement zog er in die Rue Vivienne 15, danach kehrte er zurück in die Rue du Faubourg-Montmartre und mietete sich in der Nr. 7 in einem Hotel ein. Während er immer noch auf die Auslieferung der „Gesänge“ wartete, arbeitete Ducasse an einem neuen Text, einer Ergänzung seiner „Phänomenologie des Bösen“, in der er das Gute besingen wollte. Die beiden Werke sollten ein Ganzes bilden, eine Dialektik von Gut und Böse. Das Werk blieb jedoch Fragment.


title: Comte de Lautréamont

text: Im April und Juni 1870 veröffentlichte Ducasse in zwei kleinen Broschüren, den "Poésies I und II", das Vorwort zu diesen geplanten „Gesängen des Guten“, in denen er die beiden Teile seines Werkes mit den Begriffen „Philosophie“ und „Poésie“ unterschied und unter der Prämisse, dass der Ausgangspunkt des Kampfes gegen das Böse die Umkehr sei, verkündete:


title: Comte de Lautréamont

text: Gleichzeitig griff er Texte berühmter Autoren auf, kehrte ihren Sinn um, korrigierte und plagiierte sie sogar ausdrücklich: "„Das Plagiat ist notwendig. Es ist im Fortschritt inbegriffen. Es geht dem Satz eines Autors zu Leibe, bedient sich seiner Ausdrücke, streicht eine falsche Idee, ersetzt sie durch die richtige Idee.“" Darunter befanden sich vor allem die „Pensées“ von Blaise Pascal und die Maximen La Rochefoucaulds, aber auch das Werk von La Bruyère und Vauvenargues, Dante, Kant und La Fontaine und sogar „Verbesserungen“ seiner eigenen „Gesänge“. Die Heftchen aphoristischer Prosa hatten „keinen Preis“, jeder Subskribent konnte entscheiden, welche Summe er dafür bezahlen wollte.


title: Comte de Lautréamont

text: Am 19. Juli 1870 erklärte Napoléon III. Preußen den Krieg, nach der Gefangennahme Napoleons begann am 19. September die Belagerung von Paris, eine Situation, die Lautréamont schon aus seiner Kindheit in Montevideo kannte. Während der Belagerung verschlechterten sich die Lebensbedingungen rapide, Ducasse erkrankte laut Auskunft seines Hoteliers an einem „bösartigen Fieber“.


title: Comte de Lautréamont

text: Lautréamont starb mit vierundzwanzig Jahren am 24. November 1870 um acht Uhr morgens in seinem Hotel. Auf seiner Sterbeurkunde stand neben den Lebensdaten: "„keine weiteren Auskünfte“". Da man im belagerten Paris Seuchen fürchtete, wurde Ducasse noch am nächsten Tag nach einem Gottesdienst in der Notre-Dame-de-Lorette in einem provisorischen Grab auf dem Cimetière du Nord beigesetzt. Im Januar 1871 wurde sein Leichnam umgebettet.


title: Comte de Lautréamont

text: Lautréamonts Dichtung besteht aus sechs Gesängen, die in insgesamt sechzig Strophen unterteilt sind. In ihr schuf Lautréamont eine Bilderwelt infernalischer Grausamkeit, die alle literarischen Konventionen des 19. Jahrhunderts sprengte.


title: Comte de Lautréamont

text: Maldoror, Held und Ich-Figur, ist die Inkarnation des Bösen schlechthin. Als „Sonne des Bösen“ ("Aurore du Mal" = Maldoror) führt er in verschiedenen Masken und Metamorphosen eine Schlacht gegen die menschliche Kreatur und Gott. Sein Ziel ist es, diese in ihrer Schlechtigkeit zu übertreffen.


title: Comte de Lautréamont

text: Lautréamont hält sich an keine erzähltechnischen Regeln und praktiziert die ersten Beispiele der automatischen Schreibweise. Berühmt geworden ist jene Stelle, in der Lautréamont mittels einer scheinbar absurden Metapher, die später von den Surrealisten aufgegriffen wurde, die Schönheit eines Jünglings beschreibt: "„Er ist schön wie das zufällige Zusammentreffen einer Nähmaschine und eines Regenschirms auf einem Seziertisch!“" (6/3)


title: Comte de Lautréamont

text: Wie Charles Baudelaire und Arthur Rimbaud war Lautréamont ein wichtiger Vorläufer des Surrealismus und wird oft dessen „Großvater“ genannt. Er gilt als Begründer der Poesie des Unbewussten, der Assoziation und Halluzination, der automatischen Schreibweise, der Poesie, die alle Grenzen überschreitet. Er berührt Satanismus, Revolte und Sprachalchimie, die an Gérard de Nerval und Baudelaire, an der Nachtseite der Romantik und am roman noir orientiert sind. Lautréamonts Themen sind mit denen des Marquis de Sade und viel später mit „A Clockwork Orange“ von Anthony Burgess verglichen worden.


title: Comte de Lautréamont

text: Zu Lebzeiten hat Lautréamont außer einer kurzen Besprechung des ersten Gesanges durch Alfred Sircos in der Zeitschrift "„La Jeunesse“" und einer Erwähnung durch Auguste Poulet-Malassis, den Verleger Baudelaires, nach dem Erscheinen der sechs Gesänge nicht die geringste Beachtung gefunden. Der Autor hatte noch verschiedenen Änderungen zugestimmt, um die Zensur zu umgehen und eine Herausgabe des kompletten Werkes zu ermöglichen, sein früher Tod verhinderte jedoch diesen Kompromiss. Ducasse erlebte das Erscheinen nicht mehr.


title: Comte de Lautréamont

text: Bevor die Gesamtausgabe von 1869, die der Verleger Lacroix nie an die Buchläden ausgeliefert hatte, eingestampft werden konnte, kaufte der Brüsseler Buchhändler Jean-Baptiste Rozez 1874 den gesamten Lagerbestand und veröffentlichte „Die Gesänge des Maldoror“ mit einem neuen Einband versehen noch im gleichen Jahr, vier Jahre nach Lautréamonts Tod. Die Resonanz war auch diesmal gleich Null. 1890 wurden die „Gesänge“ neu herausgegeben. Der Verleger Léon Genonceaux ließ in seinem Vorwort Recherchen über Lautréamonts Leben einfließen, um der These über die Verrücktheit des Autors entgegenzutreten. 1891 entdeckte der französische Symbolist Rémy de Gourmont diese Neuausgabe und wurde zu ihrem ersten Fürsprecher. Danach geriet Lautréamont wieder in Vergessenheit.


title: Comte de Lautréamont

text: Lautréamonts Werk überlebte nur durch einen Glücksfall und wurde auch nur durch Zufall der Nachwelt überliefert. Während des Ersten Weltkriegs entdeckte der Schriftsteller Philippe Soupault in der mathematischen Abteilung einer kleinen Buchhandlung in der Nähe des Pariser Lazaretts auf der Rive Gauche, in dem er 1917 untergebracht war, zufällig eine Ausgabe der „Gesänge des Maldoror“. Damit begann der Siegeszug Lautréamonts. Denn durch diesen Zufall offenbarte sich Lautréamont den Surrealisten, sie machten ihn schnell zu ihrem Propheten. Als einer der "poètes maudits" (der – von der Gesellschaft – verfluchten Dichter) wurde er neben Baudelaire und Rimbaud ins surrealistische Pantheon aufgenommen. André Gide sah es als bedeutendstes Verdienst von Aragon, Breton und Soupault an, "„die literarische und ultraliterarische Bedeutung des erstaunlichen Lautréamont erkannt und verkündet“" zu haben. Für Gide war Lautréamont – mehr noch als Rimbaud – "„der Schleusenmeister der Literatur von morgen“."


title: Comte de Lautréamont

text: 1920 nahm Man Ray jene berühmt gewordene Stelle aus dem 6. Gesang als Ausgangspunkt für sein Werk „The Enigma of Isidore Ducasse“ (Das Geheimnis des Isidore Ducasse), in der Lautréamont "„das zufällige Zusammentreffen einer Nähmaschine und eines Regenschirms auf einem Seziertisch“" beschrieben hatte. „Die Gesänge des Maldoror“ inspirierten zahlreiche weitere bildende Künstler: Frans De Geetere, Salvador Dalí, Jacques Houplain und René Magritte illustrierten Gesamtausgaben, später auch Georg Baselitz. Einzelne Werke zu Lautréamont gibt es auch von Max Ernst, Victor Brauner, Óscar Domínguez, Espinoza, André Masson, Joan Miró, Roberto Matta, Wolfgang Paalen, Kurt Seligmann und Yves Tanguy. Amedeo Modigliani trug immer ein Exemplar der „Gesänge“ mit sich, die er laut auf dem Montparnasse zitierte. Félix Vallotton und Salvador Dalí fertigten „imaginäre“ Bildnisse Lautréamonts an, da von ihm kein Foto überliefert war.


title: Kette (Schmuck)

text: Ketten bestehen aus einer Reihe miteinander verbundener, gelöteter oder aus einem flach gewalzten Draht ausgestanzter Kettenglieder aus Edelmetall oder aus geknoteten oder nur aufgereihten Perlen. Schmuckketten werden aus Gold, Silber, Platin, Tombak, Palladium, Messing, Stahl und neuerdings auch aus Titan hergestellt.


title: Kette (Schmuck)

text: Die Anker- und Panzerketten werden aus gelöteten Ösen hergestellt. Bei Zug reißt das schwächste Glied. Die Fuchschwanzkette wurde bereits um 1550 v. Chr. in Ägypten hergestellt. Sie reißt nicht, da sie aus ungelöteten Ösen quasi gestrickt wird.


title: Kette (Schmuck)

text: Ein Collier ist eine Halskette, auf die Elemente aus weiteren Materialien wie Perlen, Korallen oder Edelsteinen aufgereiht sein können.


title: Kette (Schmuck)

text: Je nachdem, wo und wie eine Kette als Accessoire getragen wird, unterscheidet man zwischen Halsketten, Armketten, Fußkettchen, Schulterketten, Bauchketten, Hüftketten und beispielsweise eine Chatelaine von einer am Rock befestigten Uhrkette oder dem Charivari am Lederhosenlatz. Kettchen, die von einem Schmuckstück oder von einer Krone herabhängen, werden Pendilien genannt.


title: Kette (Schmuck)

text: Über frühe Moden und ihre Herstellungsmethoden, ihre Materialien geben oft nur noch archäologisch gefundene Grabbeigaben und Gemälde Aufschluss.


title: Kette (Schmuck)

text: Früher wurden alle Ketten mühsam und aufwändig mit der Hand hergestellt. Dazu standen dem Goldschmied eigene Werkzeuge zur Verfügung.


title: Kette (Schmuck)

text: Die Legierung ist ein wohlgehütetes Geheimnis. Das Einzige, was wohl jedem bekannt sein dürfte, ist der Feingehalt der Legierung, das heißt der reine Edelmetallanteil. Die anderen Komponenten beeinflussen, abgesehen von den physikalischen Faktoren wie die Farbe, Zähigkeit/Sprödigkeit usw., auch vor allem die Biokompatibilität. So gibt es beispielsweise Weißgoldlegierungen, die einen geringen Nickelanteil aufweisen, die bei sensiblen Allergikern zu Contrareaktionen führen können. Bei Verwendung gewisser besonders weicher Legierungen, wie sie in Großproduktionen verwendet werden, kann es sein, dass die Farbe stark rötlich wird, weshalb die Kette nach der Produktion nochmals „nachvergoldet“ wird, da die meisten Märkte nach gelben Goldketten verlangen. Diese Vergoldung hat ein intensiv gelbes (türkische/italienische Farbe) Erscheinungsbild und geht allerdings nach einiger Zeit des Tragens ab. Daher ist es ein Qualitätsmerkmal, sogenannte „durchlegierte“ Ketten herzustellen, die aus einer härteren und gelben Legierung bestehen und somit nicht nachvergoldet werden müssen.


title: Kette (Schmuck)

text: Bei der Herstellung des Drahtes werden Drahtstärken von 10 mm unter Verwendung von Walzen auf Drahtstärken von weniger als 0,20 mm gebracht.


title: Kette (Schmuck)

text: Das Rüsten und Einstellen der Maschine ist die wahre Kunst der Kettenherstellung. Ein eigens darauf spezialisierter Fachmann und viele Jahre Erfahrung sind notwendig, um dieses komplizierte Zusammenspiel von kleinsten Zangen, Messern und Führungen so zu justieren, dass am Ende eine Kette herauskommt.


title: Kette (Schmuck)

text: Bei der Lötung unterscheidet man heutzutage zwischen Flammen- und Laserlötung. Die Flammenlötung basiert auf demselben Prinzip wie auch beim Goldschmied gearbeitet wird.


title: Kette (Schmuck)

text: Dabei wird eine leichtflüssigere Legierung oder ein Lötpulver aufgebracht, bei dessen Schmelzen sich die Lücke im Glied schließt. Bei moderneren Maschinen kann das Löten mittels Laser bereits in einem angebauten Arbeitsschritt erfolgen.


title: Kette (Schmuck)

text: Unter „Diamantieren“ versteht man den Arbeitsschritt, bei dem mittels rotierender Diamanten Schliffe oder Muster in die Kette geschnitten werden. Das Diamantieren kann das Aussehen der Kette sehr stark verändern.


title: Kette (Schmuck)

text: Manche Ketten werden, um Ihr endgültiges Aussehen zu erhalten verformt (Schlagen). Dadurch erhält man eine gewisse Steifheit, die für manche Schmuckdesigns gewünscht ist.


title: Kette (Schmuck)

text: Für die Endfertigung wird die Kette auf die erforderliche Länge geschnitten; Endösen werden angelötet und die Verschlüsse angebracht. Am Ende erfolgt noch je nach Kettenart eine manuelle oder automatische Endpolitur, die der Kette ihr strahlendes Äußeres gibt.


title: Kette (Schmuck)

text: Auf den Verschlüssen oder den Endösen sind auch zumeist die sogenannten Punzen angebracht. Die mit Stempel eingeschlagenen Kennziffern und Markennamen geben Auskunft über den Hersteller wie auch den Edelmetall-Feingehalt der Legierung.


title: Kette (Schmuck)

text: Die Produktion der Fuchsschwanzkette entwickelte sich um 1880. Der Draht wird in unterschiedlicher Stärke schon fertig gekauft und durch einen Walze flach gewalzt. Ein Stanze stanzt ovale Ösen aus. Diese fallen dann nacheinander in eine Vertiefung und werden dabei an den Enden nach oben gebogen. Ähnlich einem Strickvorgang wird nun jede Öse in ihre Vorgänger-Öse "eingehängt". Die fertige Kette kann dann anschließend flachgewalzt oder gedreht werden.


title: Kette (Schmuck)

text: Bei der Herstellung von Hohlketten wird ein Eisenkern mit einer Goldplatte umwickelt. Dann wird die unterschiedliche Lösbarkeit der Metalle genutzt. Dabei dringt die Säure durch die Naht ein und durch die Aufenthaltsdauer in der Säure lässt sich steuern, wie viel von dem Grundmetall herausgelöst wird. Diese Technologie wird wegen der einfachen Ausführung heute am häufigsten angewendet.


title: Kette (Schmuck)

text: Schmuckketten werden meist als Träger für Anhänger oder aufwendig zu einem mit Edelsteinen besetzten Collier verarbeitet.


title: Kette (Schmuck)

text: Von einem Collier, auch Kollier, – entlehnt aus französisch "collier"; von mittellateinisch "collarium" ‘Halsband’, lateinisch "collare" ‘Halsfessel’ zu "collum" ‘Hals’ – spricht man bei einem um den Hals getragenen Schmuckstück wie einer Halskette, auf die auch Elemente aus weiteren Materialien wie Perlen, Korallen oder Edelsteinen aufgereiht sein können.


title: Ethylenglycoldimethylether

text: Ethylenglycoldimethylether, auch als 1,2-Dimethoxyethan, DME, EGDME, Glyme, Monoglyme oder Dimethylglycol (selten Dimethyl-cellosolve) bezeichnet, ist eine farblose, klare, mit Wasser vollständig mischbare Flüssigkeit, die als aprotisches Lösungsmittel Verwendung findet. Sie wird oft als hochsiedender Ersatz für Diethylether oder THF verwendet, etwa in der Organometallchemie (Grignard-Reaktionen) und für palladiumkatalysierte Reaktionen (Suzuki-, Stille-Kupplung).


title: Ethylenglycoldimethylether

text: Die industrielle Herstellung von Ethylenglycoldimethylether erfolgt durch die Umsetzung von Ethylenoxid mit Dimethylether.


title: Ethylenglycoldimethylether

text: Ethylenglycoldimethylether ist eine etherartig riechende, farblose Flüssigkeit, die unter Normaldruck bei 84 °C siedet. Die Dampfdruckfunktion ergibt sich nach Antoine entsprechend log(P) = A−(B/(T+C)) (P in bar, T in K) mit A = 3,83775, B = 1260,52 und C = −37,322 im Temperaturbereich von 225 bis 366 K.


title: Ethylenglycoldimethylether

text: Ethylenglycoldimethylether bildet leicht entzündliche Dampf-Luft-Gemische. Die Verbindung hat einen Flammpunkt bei −2 °C. Der Explosionsbereich liegt zwischen 1,6 Vol.‑% (60 g·m) als untere Explosionsgrenze (UEG) und 10,4 Vol.‑% (390 g·m) als obere Explosionsgrenze (OEG). Die Grenzspaltweite wurde mit 0,73 mm bestimmt. Es resultiert damit eine Zuordnung in die Explosionsgruppe IIB. Die Zündtemperatur beträgt 195 °C. Der Stoff fällt somit in die Temperaturklasse T4.


title: Ethylenglycoldimethylether

text: DME ist ein hervorragendes Lösungsmittel, das sowohl mit Wasser, als auch mit vielen organischen Verbindungen nahezu unbegrenzt mischbar ist. Damit ist es zum Beispiel möglich, organische Verbindungen mit Salzen umzusetzen. Auch für Oligo- und Polysaccharide kann es verwendet werden.


title: Ethylenglycoldimethylether

text: 1,2-Dimethoxyethan wirkt gesundheitsschädlich beim Einatmen und kann in höheren Konzentrationen zur Narkose führen. Es kann auch die Fortpflanzungsfähigkeit und das Kind im Mutterleib schädigen. Alkoholgenuss der Mutter potenziert die fruchtschädigende Wirkung.


title: Mustafa Shakir

text: Mustafa Shakir (* 21. August 1976) ist ein US-amerikanischer Schauspieler. Bekanntheit erlangte er vor allem durch die Rolle des "John McIver/Bushmaster" aus der Serie "Marvel’s Luke Cage". Als Musiker tritt er unter dem Künstlernamen Mustafa Effortless in Erscheinung.


title: Mustafa Shakir

text: Mustafa Shakir wurde im US-Bundesstaat North Carolina geboren. Als er elf Monate alt war, zog die Familie mit ihm zunächst in die Bronx in New York City. Mit sieben Jahren zogen sie in das Viertel Harlem, im Bezirk Manhattan, um. Bevor er sich dem Schauspiel zuwandte, arbeitete er als Friseur. Als Vorbilder, sich der Schauspielerei zu widmen, nennt Shakir die Darsteller Morgan Freeman und Michael Kenneth Williams.


title: Mustafa Shakir

text: Seine erste Schauspielrolle vor der Kamera übernahm Shakir 1996 mit einem Gastauftritt in der Serie "New York Undercover". 2000 spielte er eine kleine Rolle im Film "Shaft – Noch Fragen?". Nach Gastauftritten in "Law & Order", "Dr. Vegas", "Dr. House" und "Wanted" war er 2005 als "Gannon" in einer zentralen Rolle im Horrorfilm "The Cavern – Abstieg ins Grauen" zu sehen. Anschließend trat er in "Girlfriends", "Cold Case – Kein Opfer ist je vergessen", "Numbers – Die Logik des Verbrechens", "Harry’s Law", "Shameless", "" und "Underground" in Gastrollen auf.


title: Mustafa Shakir

text: 2016 war Shakir in der HBO-Miniserie "The Night Of – Die Wahrheit einer Nacht" als "Victor" in einer Nebenrolle zu sehen. Darüber hinaus übernahm er in der Dramaserie "Quarry" als "Moses" eine der Hauptrollen. 2017 trat er im Neo-Noir-Film "Brawl in Cell Block 99" als "Andre" in einer Nebenrolle auf. Von 2017 bis 2019 gehörte er zu Besetzung der Serie "The Deuce". In der zweiten Staffel der Netflix-Serie "Marvel’s Luke Cage" übernahm Shakir 2018 die Antagonistenrolle des "John McIver alias Bushmaster". Zuvor war er bereits für die erste Staffel in der Rolle des "Cottonmouth" vorgesehen, die er aus terminlichen Gründen allerdings nicht wahrnehmen konnte. In der finalen Fassung wurde die Figur von Mahershala Ali dargestellt. Anschließend sprach er für die Hauptrolle in der Serie "Black Lightning" vor, die allerdings mit Cress Williams besetzt wurde.


title: Mustafa Shakir

text: Unter dem Namen Mustafa Effortless veröffentlichte er 2017 ein EP mit dem Titel "The Love Machine Project". 2019 folgte eine EP mit dem Titel "Masterpeace Theater". Beide Alben wurden auf Musikstreamingplattformen veröffentlicht. Shakir ernährt sich vegan.


title: Tatort: Was wir erben

text: Was wir erben ist ein Fernsehfilm aus der Krimireihe "Tatort". Der vom Südwestrundfunk produzierte Beitrag ist die 1165. "Tatort"-Episode und wurde am 25. April 2021 im Ersten ausgestrahlt. Die Freiburger Ermittlerin Franziska Tobler ermittelt ihren siebten Fall, ihr Kollege Friedemann Berg seinen sechsten.


title: Tatort: Was wir erben

text: Die 78-jährige Fabrikantenwitwe Elisabeth Klingler-Rathmann heiratet ihre Gesellschafterin Elena Zelenko. Als sie tags darauf ihren Kindern Gesine und Richard Rathmann und ihrer Enkelin Antonia Wood mitteilt, dass Elena das Anwesen der Klinglers in Freiburg erben soll, und sie deshalb das bestehende Testament ändern will, kommt es zum Streit. Elena, danach Elisabeth und kurz darauf auch Richard, verlassen den Raum. Unmittelbar darauf findet die Putzfrau Zofia Janczak Elisabeth auf der Treppe ihrer Villa liegend. Sie ist nicht ansprechbar und wird auf die Intensivstation gebracht. Gesine verdächtigt Elena, die in ihren Augen eine Erbschleicherin ist, sie gestoßen zu haben und ruft die Polizei. Tobler und Berg nehmen die Ermittlungen auf.


title: Tatort: Was wir erben

text: Infolge einer Hirnblutung verschlechtert sich der Zustand Elisabeths, gemäß dem Wunsch in ihrer Patientenverfügung werden die lebenserhaltenden Geräte abgeschaltet. Elena lehnt das Angebot von Richards Anwalt ab, gegen eine angemessene Entschädigung auf ihren Pflichtteil zu verzichten.


title: Tatort: Was wir erben

text: Am nächsten Tag wird Elenas Leiche aus dem Waldsee geborgen. Tobler und Berg ermitteln, dass Elena lange auf der Straße gelebt hatte. Dann lernte sie Elisabeth bei einem Opernbesuch kennen. Elenas Eltern hatten im Zweiten Weltkrieg als ukrainische Zwangsarbeiter in der Firma Klingler gearbeitet. Die Mutter musste Elenas ältere Schwester direkt nach der Geburt abgeben. Wenige Tage später kam das Neugeborene ums Leben. Als Entschädigung wollte Elisabeth Elena die Villa vererben, damit sie dort eine Gedenkstätte errichten könnte. Rechtlich ist das bisherige Testament wirksam, da Elena ihren Pflichtteil nicht geltend machen konnte.


title: Tatort: Was wir erben

text: Zofia widerruft ihre von Richard vorgegebene Aussage, dass sie Elena nach dem Sturz oben auf der Treppe stehen sah. Stattdessen sah sie, dass Elisabeth ohne äußere Einwirkung stürzte.


title: Tatort: Was wir erben

text: Nachdem Tobler und Berg anhand einer Funkzellenabfrage ermitteln können, dass Antonia zur Tatzeit in der Nähe des Waldsees war, gesteht diese, im Streit die Nichtschwimmerin Elena ins Wasser gestoßen zu haben. Sie wollte Aufenthalte in der Villa nicht missen.


title: Tatort: Was wir erben

text: Der Film wurde vom 15. September 2020 bis zum 16. Oktober 2020 in Baden-Baden und Umgebung, Waldkirch (Stadtrainsee) und Freiburg (Essenstreff, Hauptfriedhof) gedreht. Zehn Drehtage waren in der ehemaligen Holtzmann-Villa in Weisenbach angesetzt. Ein fest zugesagter Dreh in der Herzklinik Bad Krozingen wurde kurzfristig absagt, ein leerstehendes Krankenhaus mit Intensivstation wurde schließlich in Weingarten gefunden.


title: Tatort: Was wir erben

text: Aufgrund der COVID-19-Pandemie wurden die zunächst für März geplanten Dreharbeiten verschoben, und es war ein Hygienekonzept zu befolgen, das Mundschutz, Abstände, abwechselndes Arbeiten, Virustests und Lüften vorsah. Die Zahl der Drehtage wurde daher von 24 auf 26 erhöht. Auch inhaltlich wurden Szenen verändert, um beim Drehen Nähe zu vermeiden.


title: Tatort: Was wir erben

text: Der Filmdienst vergab zwei von fünf möglichen Sternen und kritisierte, dass der Film ein „überkonstruierter Krimi“ mit kritisch gedachten Auslassungen zu Erbrecht und kapitalistischer Ruchlosigkeit sei, die „ziemlich bemüht mit einer spannungsarmen Geschichte verbunden“ würden.


title: Tatort: Was wir erben

text: Die Erstausstrahlung von "Was wir erben" am 25. April 2021 wurde in Deutschland von 9,86 Millionen Zuschauern gesehen und erreichte einen Marktanteil von 28,7 % für Das Erste.


title: Morava (Fluss)

text: Die Morava (, deutsch auch "Große Morava") ist ein rechter Nebenfluss der Donau und Hauptfluss Serbiens. Die Morava mündet unterhalb Belgrads bei Smederevo in die Donau. Die sogenannte Große Morava entsteht aus dem Zusammenfluss der Westlichen Morava und der Südlichen Morava bei Stalać. Das Einzugsgebiet, insgesamt 37.440 km², liegt bis auf 1207 km² in Bulgarien, in Montenegro, dem Kosovo und einem wenige Quadratkilometer umfassenden Gebiet in Nordmazedonien überwiegend auf serbischen Boden.


title: Morava (Fluss)

text: Das hydrogeographische System der Morava folgt in ihrem Hauptteil der tektonischen Leitlinie des Morava-Vardar-Grabens. Dieser die gesamte zentrale Balkanhalbinsel durchziehende Graben verbindet die Pannonische Tiefebene mit der Ägäis und bildet in seinem nördlichen und zentralen Teil mit dem Flusssystem der Großen und Südlichen Morava auch die Lebensader Serbiens und ist damit wichtigster Versorgungsweg und bedeutendes Siedlungsgebiet des Landes.


title: Morava (Fluss)

text: Vom Tal der Großen und der Südlichen Morava abzweigend führen über die westlichen Zuflüsse der Westlichen Morava und Toplica die natürlichen Verbindungswege nach Westserbien, Raška, Bosnien, Montenegro und Kosovo, sowie über den östlichen Zufluss der Nišava nach Bulgarien. Zentraler Ort im Moravatal ist Niš, das in einer größeren Talweitung an der Nišava oberhalb deren Einmündung in die Südliche Morava liegt und seit der Antike den strategischen Knoten zwischen den Nord-Süd und West-Ost verlaufenden Verkehrswegen zur Ägäis und Schwarzem Meer stellt.


title: Morava (Fluss)

text: Die Große Morava entsteht aus dem Zusammenfluss der Westlichen Morava und der Südlichen Morava bei Stalać südlich von Varvarin und mündet nach 185 km östlich von Smederevo auf 66 m Seehöhe in die Donau. Vom Zusammenfluss der Westlichen und der Südlichen Morava fließt die Morava in einem weiten Tal mit vielen Mäandern und allen Zeichen eines Tieflandflusses. Nur zwischen Bagrdan und Lapovo besteht noch einmal eine 16 Kilometer lange schluchtartige Verengung des Tales.


title: Morava (Fluss)

text: Die südliche Morava entspringt am Nordhang des Gebirges Skopska Crna Gora nördlich von Skopje, fließt zunächst nach Nordosten, dann ab Grdelica nach Nordwesten. Die Westliche Morava entspringt zwischen Javor und Golija, fließt zunächst als "Moravica" nach Norden bis zur Einmündung der Đetina bei Požega, dann zuerst nordostwärts, ab Čačak südostwärts in einem relativ weiten Tal.


title: Morava (Fluss)

text: Die Große und die Südliche Morava, die nur durch eine 460 Meter hohe Talwasserscheide nördlich von Kumanovo vom Gebiet des Vardar getrennt sind, bilden mit diesem die rund 500 Kilometer lange sogenannte Morava-Vardar-Furche. Die tektonische Leitlinie ist seit alters eine der wichtigsten Durchgangsstraßen von Pannonien zur Ägäis und heute als Teil des Verkehrskorridors X zentrale Verkehrsader Serbiens. Das Moravatal wird durch die Gebirgssysteme der Dinariden nach Westen, sowie der Serbischen Karpaten und der Stara Planina nach Osten begrenzt. Diese Gebirge dachen sich zum Morava-Tal hin ab, jedoch treten zahlreiche Engstellen und Schluchtstrecken auf. Insbesondere charakterisieren diese die Westliche Morava mit ihren Zuflüssen wie auch die Südliche Morava. Dagegen hat die Große Morava nur eine kürzere Talverengung südlich von Batočina. Vor der Regulierung ab 1966 mäanderte sie durch diese hindurch und war dadurch viel länger als heute. Die durch künstliche und natürliche Verlandung abgetrennten ehemaligen Flussarme werden als "moravište" bezeichnet.


title: Morava (Fluss)

text: Mindestens drei Zuflüsse der Morava heißen "Moravica" (deutsch etwa: Kleine Morava). Der bedeutendste gibt auch einem serbischen Bezirk seinen Namen, (siehe Moravica (Fluss) und Moravica (Bezirk)). Die größte Stadt an den Ufern der Großen Morava ist Ćuprija, an der westlichen Morava liegen Kraljevo und Kruševac an der südlichen Morava Leskovac und Vranje.


title: Morava (Fluss)

text: Das Einzugsgebiet der Morava umfasst 37.444 km², das entspricht etwa zwei Fünfteln der Fläche Serbiens.


title: Morava (Fluss)

text: Der durchschnittliche Abfluss beträgt dabei 258 m³/s. Davon entfallen 118 m³/s auf die Westliche Morava (insbesondere Ibar, Golijska Moravica, Đetinja), 112 m³/s auf die Südliche Morava (insbesondere Nišava, Toplica, Vlasina). Die Zuflüsse der Großen Morava machen dagegen nur noch 28 m³/s vom Abflussvolumen aus (insbesondere Resava). Der Abflusskoeffizient beträgt dabei 29 Prozent der Niederschläge.


title: Morava (Fluss)

text: Das Abflussregime der Morava ist nivo-pluvial (Schneeschmelze und Niederschlagsregime), das durch Hochwassergang im März/April gekennzeichnet ist. Der niedrigste Wassergang wird dann im September und August verzeichnet. Der maximale Abfluss, der an der Morava gemessen, wurde betrug ca. 2500 m³/s (4. Mai 1958) Die Hochwassergefährdung der Morava resultiert auf der dichten landwirtschaftlichen Besiedlung. Über 220.000 Hektar im Einzugsgebiet gelten als hochwassergefährdete Gebiete (das sind 6 % des gesamten Einzugsgebietes). Allein 1965 wurden 102.000 Hektar überschwemmt. Aufgrund der Hochwassergefährdung findet sich mit Čačak auch nur eine einzige größere Stadt im Tal der Großen Morava.


title: Morava (Fluss)

text: Die Durchflussmenge des Flusses wurde über 53 Jahren (1931–84) an der Station Lubicevsky Most, etwa 15 Kilometer flussaufwärts von der Mündung gemessen. Die in Lubicevsky Most beobachtete mittlere jährliche Durchflussmenge betrug in diesem Zeitraum 240 m³/s.


title: Morava (Fluss)

text: Der Fluss ist heute nicht mehr schiffbar, allerdings existierten in der Vergangenheit verschiedene Pläne, die Morava weiter auszubauen und so wieder befahrbar zu machen. Diese wurden bisher jedoch nicht umgesetzt.


title: Morava (Fluss)

text: Die Morava wird aufgrund ihrer kulturellen Bedeutung in vielen Liedern und Gedichten besungen. Die Römer nannten den Fluss "Margus". In der Erzählung Peter Handkes "Die morawische Nacht" (2008) spielt der Fluss eine entscheidende Rolle.


title: Morava (Fluss)

text: In Serbien, Jugoslawien, Staaten des Ostblocks waren zwischen 1930 und 1990 regionale Zigarettenmarken nach zumindest folgenden Flüssen in oder nahe Serbiens benannt: Morava, Drava (Drau), Drina, Duna (Ungarn: Donau), Ibar.


title: Morava (Fluss)

text: In einem Kapitel des Romans Das Buch von Eden von Kai Meyer ziehen die Protagonisten um 1258 die Morava entlang, werden von einer Räuberbande überfallen und vom serbischen König gerettet.


title: Lieferantenerklärung

text: Eine Lieferantenerklärung (LE) ist ein Nachweis über den präferenzrechtlichen Ursprung einer importierten Ware. Sie wird vom Exporteur als Nachweis für die Ausstellung und Beantragung eines Präferenznachweises (Warenverkehrsbescheinigung EUR.1, EUR.2 oder einer Ursprungserklärung auf einem Handelsdokument) benötigt. Ein solcher Nachweis kann die Gewährung von Präferenzzollsätzen für Waren aus Staaten und Staatengruppen ermöglichen, die über ein Präferenzabkommen mit der Europäischen Gemeinschaft verfügen.


title: Lieferantenerklärung

text: Rechtsgrundlage für die Ausstellung einer Lieferantenerklärung ist die Verordnung (EG) Nr. 1207/2001 des Rates vom 11. Juni 2001. Teilweise wurde diese Verordnung durch die Verordnung (EG) Nr. 1617/2006 und die Verordnung (EG) Nr. 75/2008 geändert.


title: Lieferantenerklärung

text: Generell ist zwischen Lieferantenerklärung für Waren "mit" Präferenzursprungseigenschaft und Lieferantenerklärung für Waren "ohne" Präferenzursprungseigenschaft zu unterscheiden, wobei es sich bei der Mehrzahl der in der Praxis ausgestellten Lieferantenerklärungen um Ersteres handelt. LE für Waren mit Präferenzursprungseigenschaft dokumentieren und bestätigen dem Empfänger die Ursprungseigenschaft einer Ware gemäß einer in der Gemeinschaft unterhaltenen Präferenzregelung. Folglich muss immer auch die Präferenzregelung, die die Waren als Ursprungswaren charakterisiert, in der Erklärung mit angegeben werden. Sind die Ursprungskriterien erfüllt, können auch mehrere Präferenzregelungen angegeben werden.


title: Lieferantenerklärung

text: Die Lieferantenerklärung gibt es in Form einer Einzel-Lieferantenerklärung (die Ursprungseigenschaft der Waren gilt nur für eine einzige Sendung) oder in Form einer Langzeit-Lieferantenerklärung (LLE), die dem Empfänger der Waren die Ursprungseigenschaft für alle die Sendungen bestätigt, die er von seinem Lieferanten innerhalb eines Jahres erhalten hat. Grundlage einer solchen LLE ist die regelmäßige Warenlieferung an einen bestimmten Kunden, die hinsichtlich der Präferenzursprungsregeln über einen längeren Zeitraum konstant bleibt. Folge davon ist, dass sich der Lieferant durch die Abgabe einer LLE dazu verpflichtet, den Käufer umgehend zu informieren, sollten sich die Präferenzursprungsregeln für diese Ware ändern (Vgl. Art. 4 VO (EG) 1207/2001). Verweise auf die Nachreichung von Einzeldokumenten (Lieferscheine, Rechnungen u. a.) sind nicht möglich, ebenso wenig wie die Verwendung von Ausschlussklauseln. Wegen dieser Hindernisse treten Langzeit-Lieferantenerklärungen immer mehr in den Hintergrund.


title: Lieferantenerklärung

text: LE unterliegen keinen besonderen Ausgestaltungserfordernissen, d. h., es besteht keine Pflicht zur Verwendung von Vordrucken (wohl ist dies aber zulässig). LE können auf der Rechnung, einem zu einer Rechnung gehörenden Lieferschein oder einem sonstigen Handelspapier abgegeben werden (Art. 3 VO (EG) Nr. 1207/2001). Beachtet werden muss allerdings, dass der Wortlaut der LE verbindlich in der VO 1207/2001 vorgegeben ist. Dies bedeutet, dass selbst bei den kleinsten sprachlichen Abwandlungen die Anerkennung verweigert werden kann.


title: Lieferantenerklärung

text: Gemäß den Formerfordernissen des Art. 5 III VO (EG) Nr. 1207/2001 müssen Lieferantenerklärung grundsätzlich im Original unterzeichnet werden. Eine Ausnahme ergibt sich, wenn die folgenden Voraussetzungen kumuliert erfüllt sind: die LE muss mit dem Computer erstellt sein, der für die Abgabe der Erklärung Verantwortliche ist anhand entsprechender Angaben identifizierbar und der Lieferant verpflichtet sich gegenüber dem Käufer schriftlich zur Übernahme der vollen Haftung für jede abgegebene Lieferantenerklärung.


title: Lieferantenerklärung

text: Grundsätzlich gilt zwar, dass es keine gesetzliche Verpflichtung zur Ausstellung einer Lieferantenerklärung gibt, wird aber eine Lieferantenerklärung abgegeben, so trägt der Aussteller die Verantwortung für die Richtigkeit seiner abgegebenen Erklärung gegenüber dem Empfänger und den Zollbehörden. Wurden falsche Angaben gemacht, kann dies verschiedene Konsequenzen nach sich ziehen:


title: Lieferantenerklärung

text: Bei einer LE für Waren mit Präferenzursprungseigenschaft ist es daher äußerst ratsam das Zustandekommen eines solchen Ursprungs belegen zu können. Kann die jeweilige Ursprungseigenschaft nicht im eigenen Unternehmen begründet werden, so bildet eine Lieferantenerklärung des Vorlieferers die Grundlage für die eigene LE.


title: Lieferantenerklärung

text: Die von der Gemeinschaft eingeführten Präferenzregelungen ermöglichen teilweise auch die Verwendung von Lieferantenerklärung für grenzüberschreitende Warenlieferungen. Ziel ist es, dass Ursprungswaren aus allen Vertragsstaaten (s. unten) im Warenverkehr untereinander zollbegünstigt gehandelt werden. Die sogenannten Kumulierungsbestimmungen treten hier in den Vordergrund.


title: Lieferantenerklärung

text: Kumulierung im Präferenzrecht verweist bei der Herstellung einer Ware auf die fortgeführte ursprungsbegründende Verarbeitung von Vormaterialien, die ihren Ursprung in Abkommenstaaten der Paneuropa-Mittelmeer-Zone (PAN-EURO-MED-Zone) haben. Die Kumulierung kann (muss jedoch nicht) zur Anwendung kommen, wenn der Ursprung einer Ware nicht durch eine ausreichende Verarbeitung laut Ursprungsprotokoll in einem Vertragsstaat erreicht wird.


title: Lieferantenerklärung

text: Im Präferenzrecht wird zwischen dem System der Paneuropäischen (Ursprungs-)Kumulierung und der PAN-EURO-MED-Kumulierung unterschieden. Ersteres brachte die EU im Jahre 1997 zwischen den mittel- und osteuropäischen Ländern (MOEL), den baltischen Staaten, den EFTA-Staaten sowie beschränkt der Türkei auf den Weg. Letzteres beschreibt eine in der Umsetzung befindliche, europäische Freihandelszone unter Einbeziehung der Mittelmeerländer (Algerien, Ägypten, Island, Jordanien, Libanon, Marokko, Palästinensische Gebiete, Syrien und Tunesien sowie die Färöer-Inseln).


title: Lieferantenerklärung

text: Wie vor der Einführung der PAN-EURO-MED-Zone sehen die Paneuropaabkommen eine Kumulierung mit Ursprungswaren aus den Abkommenstaaten vor. Zudem muss dem Warenempfänger mitgeteilt werden, ob eine Kumulierung stattgefunden hat oder nicht. Voraussetzung für die Teilnahme an der PAN-EURO-MED-Kumulierung ist, dass das Land der Endfertigung, das Bestimmungsland und alle am Erwerb der Ursprungseigenschaft beteiligten Länder dieselben Ursprungsregeln auf den Weg gebracht haben.


title: Lieferantenerklärung

text: In der Praxis bedeutet dies, dass neben den bisher bekannten Präferenznachweisen (EUR.1 und EUR. 2) die Warenverkehrsbescheinigung EUR-MED bzw. die Ursprungserklärung auf der Rechnung EUR-MED eingeführt wurden. Der neue Vordruck unterscheidet sich durch ein zusätzliches Feld, das angibt, ob eine Kumulierung stattgefunden hat oder nicht. Haben Waren ohne Anwendung der Kumulierung ihren Ursprung in einem Abkommenstaat erlangt und werden diese nur bilateral gehandelt, so ist weiterhin die Ausstellung einer klassischen EUR.1 möglich. Bezogen auf die PAN-EURO-MED-Kumulierung müssen LE immer einen entsprechenden Kumulierungsvermerk des Vorlieferanten aufweisen. Dieser Kumulierungsvermerk besagt, ob der in der jeweiligen LE ausgewiesene Ursprung durch Kumulierung nach einem Paneuropa-Mittelmeer-Ursprungsprotokoll erlangt wurde und wenn ja, welche Länder daran beteiligt waren. Fehlt der entsprechende Vermerk, lehnen die Zollstellen die Ausstellung eines Präferenznachweises EUR-MED ab. Zukünftig sollte man damit rechnen, dass Kumulierungsvermerke von anderen Ländern stets gefordert werden. Es empfiehlt sich daher grundsätzlich solche Vermerke (mit und ohne Kumulierung) anzubringen.


title: Lieferantenerklärung

text: Grundsätzlich sollte beachtet werden, dass Präferenzregeln immer nur im Verhältnis zum jeweiligen Abkommenspartner gelten, d. h., im Voraus sollte unbedingt geprüft werden, ob überhaupt ein Abkommen besteht (dies kann man z. B. auf den Internetseiten des deutschen Zolls überprüfen). Zudem sind lediglich solche Waren präferenzberechtigt, die von der jeweiligen Präferenzregelung erfasst werden und die darin festgelegten Ursprungsregeln erfüllen. Wichtig dabei ist die korrekte Einreihung der Waren in den Zolltarif. Dazu kann ein umfassendes Informationssystem auf den Seiten des Zolls abgerufen werden.


title: Lieferantenerklärung

text: Zur Vereinfachung und zur besseren Übersicht über die einzelnen Kumulierungsmöglichkeiten der jeweiligen Länder, veröffentlicht die EU regelmäßig eine Matrix zum Stand der Paneuropa-Mittelmeer-Kumulierung. Die aktuelle Matrix stammt vom Mai 2011.


title: Ausfallverlustquote

text: Die Verlustquote oder Ausfallverlustquote, auch englisch als Loss Given Default (Abkürzung LGD) bezeichnet, ist im Bankwesen ein bankenaufsichtsrechtlicher Risikoparameter zur Messung der Kreditrisiken.


title: Ausfallverlustquote

text: Neben der Ausfallverlustquote oder kurz Verlustquote (Abkürzung LGD von englisch ') gibt es als Risikoparameter noch die Ausfallwahrscheinlichkeit (Abkürzung PD von englisch ') und das Ausfallvolumen (Kredithöhe zum Zeitpunkt des Ausfalls, gleichbedeutend Forderungshöhe bei Ausfall sämtlicher Risikopositionen für einen Schuldner; EaD). Diese Parameter wurden erstmals im Januar 2007 in allen EU-Mitgliedstaaten eingeführt, in Deutschland durch die Solvabilitätsverordnung. Deren aufsichtsrechtliche Funktion hat seit Januar 2014 die ebenfalls in allen EU-Mitgliedstaaten geltende Kapitaladäquanzverordnung (englische Abkürzung CRR) übernommen. Sie sieht für diese Parameter Legaldefinitionen vor. Danach handelt es sich bei der Verlustquote oder Ausfallverlustquote – in dieser Verordnung „Verlustausfallquote“ genannt – um „die Höhe des Verlusts an fälligen Risikopositionen bei Ausfall der Gegenpartei, gemessen am Betrag der zum Zeitpunkt des Ausfalls ausstehenden Risikopositionen“ (Art. 4 Abs. 1 Nr. 55 CRR). Alle drei sind hypothetische Größen, die auf stochastischen Wahrscheinlichkeiten beruhen.


title: Ausfallverlustquote

text: Unter „Verlust“ ist nach Art. 5 Abs. 2 CRR der wirtschaftliche Verlust einschließlich „wesentlicher Diskontierungseffekte sowie wesentlicher direkter und indirekter Kosten der Beitreibung“ zu verstehen. Zum „wirtschaftlichen Verlust“ gehören:


title: Ausfallverlustquote

text: Dieser Verlust ist im Zeitpunkt der Ermittlung des LGD noch nicht eingetreten, es geht mithin um einen in der Zukunft liegenden und deshalb zu prognostizierenden Forderungsverlust. Beim LGD sind weder die Verlusthöhe noch der Zeitpunkt des Kreditausfalls zum Berechnungszeitpunkt bekannt. Der Ausfall wird nach Art. 178 CRR als gegeben angesehen, wenn es unwahrscheinlich ist, dass der Schuldner seine Verbindlichkeiten in voller Höhe begleichen wird oder eine wesentliche Verbindlichkeit des Schuldners mehr als 90 Tage überfällig ist.


title: Ausfallverlustquote

text: Die Verlustquote und die Erlösquote (abgekürzt RR von englisch "") addieren sich zu 1, sind also komplementär:


title: Ausfallverlustquote

text: Je geringer mithin die Verlustquote ist, desto höher ist die Erlösquote. Da in der Erlösquote die Verwertungserlöse etwaiger Kreditsicherheiten berücksichtigt sind, bemisst die Verlustquote, welchen Kreditausfall ein Kreditinstitut nach Verwertung der Kreditsicherheiten voraussichtlich erleiden wird. Um keinen Kreditausfall hinnehmen zu müssen, ist das Wertschwankungsrisiko von Kreditsicherheiten durch eine vorsichtige Sicherheitenbewertung zu eliminieren.


title: Ausfallverlustquote

text: Die Verlustquote (LGD) wird anhand eigener historischer, vergleichbarer Verlustdaten pro Ratingstufe geschätzt. Die Schätzung muss auf derselben Definition des Ausfallereignisses beruhen wie die Prognose der Ausfallwahrscheinlichkeit (PD). Anstelle eigener Verlustdaten können auch Marktdaten ausgefallener Anleihen oder anderer marktfähiger Kredite herangezogen werden. Die Verlustquote ist der prozentuale Anteil der bei Kreditausfall für die Bank als Verlust verbleibenden uneinbringlichen Forderungen am Ausfallvolumen (EaD). Als Formel:


title: Ausfallverlustquote

text: Nach Art. 181 CRR ist in der Verlustquote ein Konjunkturabschwung, eine wesentliche positive Korrelation zwischen dem Kreditrisiko des Schuldners und einer Kreditsicherheit und eine Währungsinkongruenz zwischen Kredit und Kreditsicherheit zu berücksichtigen.


title: Ausfallverlustquote

text: Kreditinstitute, die beim Rating den Kreditrisiko-Standardansatz oder den IRB-Basisansatz wählen, bekommen die Verlustquote von der Bankenaufsicht als Standardwert – wie auch das Ausfallvolumen (EaD) – vorgegeben.


title: Ausfallverlustquote

text: Im Gegensatz zur Ausfallwahrscheinlichkeit kann die Verlustquote für mehrere Kredite gegenüber demselben Kreditnehmer unterschiedlich ausfallen, je nachdem, ob sie unbesichert oder besichert sind. Kredite gegen Kreditsicherheiten mindern den LGD-Wert, weil sie das Kreditrisiko des Kreditgebers reduzieren. Deshalb gibt es für Kreditnehmer keine einheitliche Verlustquote, sobald mehrere voneinander unterscheidbare Kredite gewährt werden. Die Kreditlaufzeit wird im IRB-Basisansatz einheitlich mit 2,5 Jahren vorgegeben (Art. 162 Abs. 1 CRR).


title: Ausfallverlustquote

text: Auch Blankokredite gegenüber demselben Kreditnehmer können zu unterschiedlichen Verlustquoten führen, wenn sie verschiedene Rangstellen aufweisen. "Vorrangige Blankokredite" („senior debt“) erhalten eine Verlustquote von 45 % (Art. 161 Abs. 1a CRR), "nachrangige Blankokredite" im Rahmen der Mezzanine-Finanzierung („junior debt“) 75 % (Art. 161 Abs. 1b CRR).


title: Ausfallverlustquote

text: Im IRB-Basisansatz werden Kreditsicherheiten über eine Reduzierung der Verlustquote angerechnet. Bei anerkannten finanziellen Sicherheiten wird die Verlustquote für den abgesicherten Kreditteil auf 0 % verringert. Für die übrigen Sicherheiten gibt es eine Absenkung der Verlustquote bis 35 % (Forderungsabtretungen und Realkredite) oder 40 % (sonstige Sicherheiten), wobei eine Übersicherung von 125 % (Forderungsabtretungen) bzw. 140 % des Kreditbetrags (Realkredite und sonstige Sicherheiten) erforderlich ist. Bei Bürgschaften/Garantien und Kreditderivaten (als Sicherungsnehmer) wird dem besicherten Kredit das niedrigere Risiko des Sicherungsgebers zugeordnet ("Substitutionsprinzip", "Bürgensubstitution").


title: Ausfallverlustquote

text: Kredite, bei denen das Verhältnis vom Wert (= Beleihungswert) der Sicherheiten formula_3 zum Nominalbetrag des Kredits formula_4 unter die Schwelle von 30 % (= reziproker Beleihungsauslauf formula_5) fällt, wird die Verlustquote für unbesicherte Kredite bzw. bei nicht-anerkennungsfähigen Sicherheiten in Höhe von 50 % zugeordnet, weil die Verwertungskosten die Verwertungserlöse übersteigen könnten. Kredite, bei denen das Verhältnis vom Wert der Sicherheiten zum Nominalbetrag des Kredits zwischen 30 % und 140 % liegt, wird eine Verlustquote von ebenfalls 50 % zugeordnet. Kredite, bei denen das Verhältnis vom Wert der Sicherheiten zum Nominalbetrag des Kredits 140 % übersteigt, erhalten eine Verlustquote in Höhe von 40 %. Es gilt


title: Ausfallverlustquote

text: Je höher der Beleihungswert einer Kreditsicherheit ist, desto geringer ist der reziproke Beleihungsauslauf und damit die Verlustquote.


title: Ausfallverlustquote

text: Für Gewerbe- und Wohnimmobilien gelten abweichende Regelungen. Wohnimmobilien im Mengengeschäft sind mit einer Verlustquote von 10 % und Gewerbeimmobilien von 15 % angesetzt (Art. 164 Abs. 4 CRR).


title: Ausfallverlustquote

text: Die Verlustquote als Parameter erhält zunehmende regulatorische Aufmerksamkeit, da sie speziell bei Immobilienfinanzierungen von großer Bedeutung ist. So genannte Erlösquotenschätzer gelten als Best Practice für die Berechnung der Verlustquote für die unterschiedlichen Segmente (Standardisiertes Privatkundengeschäft, Hypothekendarlehen und Unternehmensfinanzierungen). Die Erlösquotenschätzer bestimmen Erlöse und Verluste etwa für Immobilienfinanzierungen aus Einflussgrößen wie der wirtschaftlichen Kraft nahegelegener Agglomerationen, der Infrastruktur und Erreichbarkeit (öffentlicher Nahverkehr, Anbindung), der Quadratmeterzahl, dem Standard, dem regionalen Freizeitwert usw.


title: Ausfallverlustquote

text: Zeitabhängige Erlöse und Kosten werden dann in Relation zur Kredithöhe bei Ausfall (EaD) gesetzt. Zunehmendes Gewicht wird speziell auf die Zeitabhängigkeit von Schätzungen der Ausfallverlustquote gelegt, was insbesondere im Licht von IFRS 9 relevant ist (laufzeitabhängige Werte für Ausfallwahrscheinlichkeit und Verlustquote). Mit dem sich ändernden Beleihungswert in der Mobilien- und Immobilienfinanzierung ändert sich auch die Ausfallverlustquote und damit die für die Bank zu hinterlegenden Eigenmittel.


title: Morschach

text: Sie liegt oberhalb der Ortschaft Brunnen SZ auf einer natürlichen Terrasse über dem Vierwaldstättersee. Der Ausblick reicht im Südwesten auf die historische Rütliwiese und die Urner Berge, im Nordosten auf den weiten Talkessel von Schwyz.


title: Morschach

text: 1261 wird «Morsacho» erstmals urkundlich erwähnt. Über Morschach führte lange Zeit der Pilger- und Säumerweg über den Gotthard.


title: Morschach

text: Nach dem Bau der Axenstrasse wurde 1866 von Brunnen her ein Zufahrtssträsschen in den Fels gehauen. Von 1905 bis 1968 fuhr die Brunnen-Morschach-Bahn, eine elektrische Zahnradbahn, nach dem damals weltbekannten Ferienort mit seinen mondänen Hotelpalästen Axenfels und Axenstein und brachte ein illustres Publikum, u. a. Königin Victoria von Großbritannien, König Ludwig II. von Bayern und Winston Churchill. Vorgesehen war, die Bahn sogar bis auf den Fronalpstock zu führen. Dieser Plan wurde aber 1933 durch den Bau der Standseilbahn Schwyz–Stoos vereitelt, die Mitte Dezember 2017 durch die neue Standseilbahn Schwyz–Stoos ersetzt wurde.


title: Morschach

text: Der Niedergang des Ferienortes Morschach begann, als durch die Kriegs- und Krisenjahre die Hotelgäste ausblieben. Die Grosshotels mussten geschlossen werden; das «Axenfels» wurde 1947 und das «Grandhotel Axenstein» 1967 abgebrochen. Dadurch war auch das Schicksal der ohnehin nie besonders gewinnbringenden Zahnradbahn besiegelt.


title: Morschach

text: In den 1980er Jahren begann dann die Planung und Realisierung eines neuen Ferienzentrums, das nach und nach zum "Swiss Holiday Park" ausgebaut wurde, der heute (Stand 2019) das grösste Ferienresort der Schweiz ist und von der Schweizer Reisekasse geführt wird.


title: Morschach

text: Von Brunnen führt eine zweispurige Nebenstrasse hoch nach Morschach. Sie wird von der Buslinie Nr. 4 Auto AG Schwyz befahren. Von Morschach aus gelangt man per Luftseilbahn Morschach–Stoos zum noch höher gelegenen Skiort Stoos und von dort auf den Fronalpstock () oder zu Fuss auf dem Weg der Schweiz nach dem Urner Dorf Sisikon. Von Axenstein führen zwei Fusspfade nach Brunnen (Wanderung ca. 40 Minuten).


title: Deutsche Eishockeynationalmannschaft/Kader

text: "Dieser Artikel enthält eine Übersicht der Kader der deutschen Nationalmannschaft bei internationalen Turnieren wie Eishockey-Weltmeisterschaften und Olympischen Winterspielen."


text: Deutschland wurde durch den Berliner Schlittschuhclub vertreten, der sich mit Spielern anderer Mannschaften verstärkt hatte.


title: Altenkirchen (Rügen)

text: Altenkirchen () ist eine Gemeinde im Landkreis Vorpommern-Rügen auf der zu Rügen gehörenden Halbinsel Wittow in Mecklenburg-Vorpommern. Sie wird vom Amt Nord-Rügen mit Sitz in der Gemeinde Sagard verwaltet. Bekannt ist die Pfarrkirche in Altenkirchen, die dem Ort den Namen gab.


title: Altenkirchen (Rügen)

text: Altenkirchen liegt zwischen der Tromper Wiek im Osten und der offenen Ostsee im Norden. Das Gemeindegebiet umfasst den mittleren Teil der Halbinsel Wittow. Das leicht hügelige Gemeindegebiet ist bis auf die Küstenwälder im Norden und Osten fast waldfrei und wird größtenteils landwirtschaftlich genutzt.


title: Altenkirchen (Rügen)

text: Im Norden der Gemeinde verläuft ein Hochuferweg entlang der Ostseeküste bis zum Kap Arkona. Dieser Weg tangiert das Erholungsgebiet "Bakenberg" mit Sandstrand unterhalb der Steilküste und des Küstenwalds.


title: Altenkirchen (Rügen)

text: Umgeben wird Altenkirchen von den Nachbargemeinden Putgarten im Nordosten, Breege im Süden, Wiek im Westen sowie Dranske im Nordwesten.


title: Altenkirchen (Rügen)

text: Mit dem Bau der Kirche wurde vermutlich schon um 1185 begonnen. In ihr wurde ein Stein aus der Jaromarsburg verbaut, dem Heiligtum des Svantovit von Kap Arkona. Der Stein wird "Priesterstein" oder "Svantevitstein" genannt. Ludwig Gotthard Kosegarten war von 1792 bis 1808 Pfarrer an dieser Kirche.


title: Altenkirchen (Rügen)

text: Der Ort war bis 1326 Teil des Fürstentums Rügen und danach des Herzogtums Pommern. Mit dem Westfälischen Frieden von 1648 wurde Rügen und somit auch das Gebiet von Altenkirchen ein Teil von Schwedisch-Pommern. Im Jahr 1815 kam Altenkirchen als Teil von Neuvorpommern zur preußischen Provinz Pommern.


title: Altenkirchen (Rügen)

text: Ab 1818 gehörte Altenkirchen zum Kreis bzw. Landkreis Rügen. Nur in den Jahren von 1952 bis 1955 war es dem Kreis Bergen zugehörig. Die Gemeinde gehörte danach bis 1990 zum Kreis Rügen im Bezirk Rostock und wurde im selben Jahr Teil des Landes Mecklenburg-Vorpommern. Der seit 1990 wieder so bezeichnete Landkreis Rügen ging 2011 im Landkreis Vorpommern-Rügen auf.


title: Altenkirchen (Rügen)

text: Der abgelegene Ortsteil Drewoldke bildete für den Prediger und Fälscher Gottlieb Samuel Pristaff im 18. Jahrhundert die Lokalität für den angeblichen "Runenstein von Drewoldke" nach schwedischem Vorbild, der von Pristaff mit Zeichnung und Text auf Rügen und in Vorpommern in Umlauf gebracht wurde. Das Fälscherprodukt wurde von Greifswalder Gelehrten damals für echt gehalten.


title: Altenkirchen (Rügen)

text: Der Gemeinderat besteht (inkl. Bürgermeisterin) aus 8 Mitgliedern. Die Wahl zum Gemeinderat am 26. Mai 2019 hatte folgende Ergebnisse:


title: Altenkirchen (Rügen)

text: Die Gemeinde verfügt über kein amtlich genehmigtes Hoheitszeichen, weder Wappen noch Flagge. Als Dienstsiegel wird das kleine Landessiegel mit dem Wappenbild des Landesteils Vorpommern geführt. Es zeigt einen aufgerichteten Greifen mit aufgeworfenem Schweif und der Umschrift „GEMEINDE ALTENKIRCHEN * LANDKREIS VORPOMMERN-RÜGEN“.


title: Mikrokanonisches Ensemble

text: Das mikrokanonische Ensemble beschreibt in der statistischen Physik ein System mit festgelegter Gesamtenergie im thermodynamischen Gleichgewicht. Es unterscheidet sich vom kanonischen Ensemble, denn dieses beschreibt ein System, dessen Energie "fluktuieren" kann, weil es thermischen Kontakt zu einer Umgebung mit festgelegter Temperatur hat.


title: Mikrokanonisches Ensemble

text: Die einzige Information über ein Quantensystem sei, dass die Gesamtenergie formula_1 gleich formula_2 bzw. aus dem Intervall formula_3 mit formula_4 ist, wobei die Zustände mit von außen vorgegebenen Parametern, wie Volumen und Teilchenzahl, verträglich sein müssen. Dies entspricht einem System innerhalb eines total abgeschlossenen Kastens (kein Energie- oder Teilchenaustausch mit der Umgebung, keine äußeren Felder). Das Potential außerhalb des Kastens ist unendlich, wodurch der Hamilton-Operator nur diskrete Energie-Eigenwerte besitzt und die Zustände abzählbar sind.


title: Mikrokanonisches Ensemble

text: Im Gleichgewicht ändert sich der Dichteoperator des Systems nicht formula_5. Nach der Von-Neumann-Gleichung formula_6 vertauscht im Gleichgewicht der Dichteoperator mit dem Hamiltonoperator (Kommutator gleich Null). Daher lassen sich gemeinsame Eigenzustände wählen, d. h. die Energieeigenzustände von formula_7 sind auch Eigenzustände von formula_8.


title: Mikrokanonisches Ensemble

text: Man schränkt den Hilbertraum formula_9 auf einen Teilraum ein, der von den Zustandsvektoren mit Eigenwert formula_2 aufgespannt wird (Eigenraum). Sei formula_11 ein vollständiges Orthonormalsystem (VONS), nämlich die Eigenzustände des Hamiltonoperators formula_12, so wird der Unterraum formula_13 von den Basisvektoren formula_14 aufgespannt, für die formula_15. Die Energie formula_2 ist im Allgemeinen entartet (deswegen ist ein Zustand nicht eindeutig durch Angabe von formula_17 bestimmt, sondern eine weitere Quantenzahl formula_18 ist nötig); der Entartungsgrad formula_19 entspricht der Dimension des Unterraums formula_20.


title: Mikrokanonisches Ensemble

text: Der Hamiltonoperator formula_7 kann nicht zwischen den formula_19 Basiszuständen zu formula_2 unterscheiden (Entartung); da formula_7 keinen Basiszustand bevorzugt, wird somit jedem Basiszustand a priori dieselbe Wahrscheinlichkeit formula_25 zugeordnet: Nach der Maximum-Entropie-Methode ist das System durch den Zustand zu beschreiben, welcher die Entropie maximiert. Die Entropie wird genau dann maximal, wenn jeder Basisvektor die gleiche Wahrscheinlichkeit formula_26 hat.


title: Mikrokanonisches Ensemble

text: wobei die Spur eines Operators folgendermaßen definiert ist: formula_30 für beliebiges VONS formula_31 von formula_32


title: Mikrokanonisches Ensemble

text: Dass jeder Energieeigenzustand mit Energie formula_33 dieselbe Wahrscheinlichkeit besitzt, ist die grundlegende Annahme der Gleichgewichts-Statistik. Aus ihr können alle Gleichgewichtseigenschaften für abgeschlossene oder offene Systeme hergeleitet werden (z. B. kanonisches oder großkanonisches Ensemble).


title: Mikrokanonisches Ensemble

text: Analog ergibt sich der "klassische mikrokanonische Gleichgewichtszustand" für formula_34 Teilchen (Phasenraumdichte)


title: Mikrokanonisches Ensemble

text: mit der "klassischen mikrokanonischen Zustandssumme" (Gesamtzahl der zugänglichen Mikrozustände, die dieselbe Gesamtenergie formula_33 besitzen)


title: Mikrokanonisches Ensemble

text: wobei für N identische Teilchen der Faktor formula_39 die Mehrfachzählung ununterscheidbarer Teilchen verhindert,


title: Mikrokanonisches Ensemble

text: und für formula_18 verschiedene Teilchensorten mit formula_41 Teilchenzahlen und formula_42 der Faktor formula_43.


title: Mikrokanonisches Ensemble

text: Die mikrokanonische Zustandssumme formula_44 lässt sich als Oberfläche der Energie-Hyperfläche formula_45 auffassen und ist somit die Ableitung des Volumens der Energieschale formula_46:


title: Mikrokanonisches Ensemble

text: Führt man Koordinaten formula_49 auf der formula_50-dimensionalen Energieschale ein und eine Koordinate formula_51, die senkrecht dazu steht, und zerlegt die Hamiltonfunktion formula_52 mit formula_53, so lässt sich die Zustandssumme als Oberflächenintegral schreiben:


title: Mikrokanonisches Ensemble

text: Der Gradient der Hamiltonfunktion formula_55 steht senkrecht zur Geschwindigkeit im Phasenraum formula_56, also formula_57, sodass die Geschwindigkeit stets tangential zur Energieschale steht. Beide sind aber betragsmäßig identisch: formula_58. Somit ist formula_44 die Summe der Oberflächenelemente geteilt durch die Geschwindigkeit im Phasenraum, sodass Bereiche mit hoher Geschwindigkeit weniger zum Integral beitragen (siehe auch: Ergodenhypothese).


title: Mikrokanonisches Ensemble

text: Dies lässt sich aus der Definition der Entropie herleiten, wobei die Zustandssumme gleich formula_61 ist.


title: Mikrokanonisches Ensemble

text: Die Entropie ist von der Gesamtenergie formula_33 (im Folgenden formula_17 genannt), vom Volumen formula_65 und der Teilchenzahl formula_34 abhängig (weil der Hamiltonoperator von formula_65 und formula_34 abhängig ist): formula_69. Die Gesamtenergie wird in der Thermodynamik meist innere Energie genannt. Nun werden die Ableitungen der Entropie untersucht.


title: Mikrokanonisches Ensemble

text: Bringt man zwei abgeschlossene Systeme in schwachen thermischen Kontakt, dann kann pro Zeiteinheit nur wenig Energie ausgetauscht werden, so dass die Teilsysteme etwa im Gleichgewicht bleiben und die Entropie des Gesamtsystems sich additiv schreiben lässt: formula_70. Die Gesamtenergie bleibt stets konstant formula_71. Nimmt die Energie des einen Systems zu, so muss im gleichen Maß die des anderen abnehmen: formula_72. Durch Energieaustausch wird das Gleichgewicht des Gesamtsystems erreicht, dort nimmt die Gesamtentropie ein Maximum ein:


title: Mikrokanonisches Ensemble

text: Im Gleichgewicht werden die Ableitungen der Entropie nach der Energie für die Teilsysteme gleich groß. Man definiert hierüber die Temperatur:


title: Mikrokanonisches Ensemble

text: also die isentrope (formula_76=const) Energieänderung pro Volumen. Die Entropie formula_77 wird nach dem Volumen differenziert:


title: Mikrokanonisches Ensemble

text: also die isentrope Energieänderung pro Teilchen. Die Entropie formula_77 wird nach der Teilchenzahl differenziert:


title: Mikrokanonisches Ensemble

text: Allgemein lässt sich festhalten: Ist der Hamiltonoperator von einem äußeren Parameter formula_84 abhängig (z. B. Volumen oder Teilchenzahl), so ist die Ableitung der Entropie nach formula_84 bei konstanter Energie gleich: