title: Hellas-Express

text: Im Winterfahrplan 1982/83 wurde der "Hellas-Express", offenbar aufgrund zurückgehender Nachfrage außerhalb der Sommersaison, erstmals mit einem weiteren Zug zusammengelegt, dem "Istanbul-Express" – zunächst nur für den Zeitraum Ende September bis Ende März, obwohl der Winterfahrplan damals grundsätzlich bis Ende Mai galt. In den folgenden Winterfahrplänen wurde diese Zusammenlegung dann für die komplette Winterfahrplanperiode betrieben. Auf diese Weise gelangten die Rheinstrecke und das Ruhrgebiet den Winter über zu einer Direktverbindung nach Istanbul, welche während der Sommerfahrpläne nicht bestand, da dann der "Hellas-Express" weiterhin allein verkehrte und der "Istanbul-Express" wie bisher in München begann/endete. Ab September 1987 allerdings verkehrte der "Hellas-Express" (der Name wurde unabhängig von den Zusammenlegungen bis 1989 beibehalten) während der Winterfahrplanperioden – also immerhin zwei Drittel des gesamten Jahres – nur noch bis/ab München.


title: Hellas-Express

text: Im Sommerfahrplan 1988 verkehrte der "Hellas-Express" schließlich das letzte Mal zwischen Dortmund (ab 11.22) und Athen (an 14.26) und zurück; die Fahrzeit betrug also immer noch 50 Stunden und 4 Minuten. Im folgenden Winterabschnitt verkehrte der Zug nochmals von/bis München, mit Ablauf des Winterfahrplans am 27. Mai 1989 verschwand der Name "Hellas-Express" aus den deutschen Kursbüchern. Während der Sommerfahrpläne 1989 und 1990 erhielten die großen Städte zwischen Dortmund und München anstelle des "Hellas-Express" mit dem dann bis Dortmund verlängerten D 294/295 "Jugoslavia-Express" nochmals eine Direktverbindung Richtung Balkan, doch auch diese wurde (nördlich von München) am 30. September 1990 eingestellt und nicht wieder aufgenommen.


title: Hellas-Express

text: Der "Hellas-Express" wurde während seines Bestehens von Interrailern, mitteleuropäischen Urlaubern und südosteuropäischen Gastarbeitern genutzt. Zu Beginn und Ende der Sommer- und Weihnachtsferien verkehrten noch Ende der 1980er-Jahre teilweise mehrere (ebenfalls reservierungspflichtige) Entlastungszüge pro Tag, da der "Hellas-Express" alleine den Andrang nicht aufnehmen konnte. (Manche der Entlastungszüge endeten schon in Thessaloniki oder Skopje.) Auf der anderen Seite war die Auslastung außerhalb der Ferienzeiten während der kühleren Monate immer weiter zurückgegangen.


title: Hellas-Express

text: Direkter Nachfolger des "Hellas-Express" auf selber Route und in ähnlicher Zeitlage, also weiterhin mit zwei Übernachtungen zwischen München und Athen, war der Qualitätszug "Attika". Das Kursbuch Sommer 1989 kündigt hierzu an:


title: Hellas-Express

text: Zur Komplettierung des Zugangebots zwischen Deutschland und Griechenland verkehrte bereits seit 1967 der "Akropolis", und zwar mit morgendlicher Abfahrt in München bzw. Athen, so dass nur eine einmalige Übernachtung im Zug erfolgte und sehr viel Zeit tagsüber verbracht wurde. Der Fahrplan lautete z. B. im Sommer 1988 (D 290/291): München ab 8.14 Uhr – Athen an 23.06 Uhr, was einer Gesamtzeit von knapp 38 Stunden entspricht. Der "Hellas-Express" brauchte für dieselbe Strecke im selben Jahr knapp 40 Stunden. Im Unterschied zum "Hellas-Express" fuhr der "Akropolis" nicht über Niš, sondern über Kosovo Polje.


title: Hellas-Express

text: Mit dem Jahresfahrplan 1991/92 änderte sich dies ab Juni 1991. Der "Akropolis" wurde eingestellt, der Schlaf- und Liegewagenzug "Attika" verkehrte nunmehr ganzjährig (und bekam daher die neue Nummer D 210/211) und ersetzte somit den Winter über den langsamen "Hellas-Istanbul-Express". Mit nur einer Übernachtung im Zug gelangte man nun also nicht mehr von München nach Athen, ebenso wenig per Sitzwagen. Da der Reisendenandrang zu bestimmten Zeiten jedoch für einen einzigen Zug zu groß war, wurde während der Schulferien zweimal pro Woche ein Entlastungszug D 1210/1211 vorgesehen, der etwa eine halbe Stunde versetzt zum "Attika" zwischen München und Athen verkehrte und nur Liegewagen führte. Außerdem entfielen vom Juni 1991 an sowohl beim "Attika" als auch bei seinem saisonierten Entlastungszug sämtliche Verkehrshalte zwischen Österreich und Griechenland. Der Zug war zwar weiterhin durch das bereits von Krisen gezeichnete Jugoslawien geplant, sollte dort aber nur noch für innerbetriebliche Zwecke ohne Fahrplanveröffentlichung halten.


title: Hellas-Express

text: Mit dem Ende des in Deutschland startenden "Hellas-Istanbul-Express" wurde der Name zum Juni 1991 wieder frei. Daher wurde von da an der Zug 334/335 von Athen über Belgrad und Subotica nach Budapest mit dem Traditionsnamen "Hellas-Express" versehen. In Budapest bestand Anschluss nach München. Dieser „ungarische“ "Hellas-Express" verkehrte ungefähr bis zum Jahr 2008.


title: Hellas-Express

text: Die Jugoslawienkriege führten schrittweise zur Einstellung aller durchgehenden Züge von Mitteleuropa nach Griechenland und der Türkei. Der am 31. Mai 1992 in Kraft getretene Jahresfahrplan 1992/93 der DB sah zwischen München und Athen nur noch den "Attika" vor, nun laut Kursbuch wieder mit einigen Verkehrshalten in Jugoslawien, darunter Belgrad, Niš und Skopje:


title: Hellas-Express

text: Für den Jahresfahrplan 1992/93 (31. Mai 1992 bis 22. Mai 1993) sind die Angaben zum Laufweg des "Attika" widersprüchlich. Während es Quellen gibt, die Thessaloniki – Idomeni – Gevgelija – Skopje – Niš – Belgrad – Subotica – Kelebia – Budapest – Wien – Salzburg angeben und sogar von einem Kurswagen Athen – Budapest – Prag – Berlin sprechen, nennt das DB-Heft "Schlaf-/Liegewagenfahrplan" einen Laufweg über Belgrad – Novi Sad – Bruck a. d. Leitha – Wien-Hütteldorf sowie statt des Kurswagens lediglich einen separaten Zug Bukarest – Budapest – Prag – Berlin.


title: Hellas-Express

text: Am 23. Mai 1993 trat der Jahresfahrplan 1993/94 in Kraft; das entsprechende Kursbuch vermerkt in der Tabelle D 4/2 jedoch: „Auslandsabschnitt ist teilweise nicht bearbeitet“. Die Tabelle enthält den erwähnten "Hellas-Express" 335 mit Laufweg Budapest – Belgrad – Athen, allerdings nur in dieser einen Richtung, sowie in beiden Richtungen den Schlaf- und Liegewagenzug D 210/211 "Attika", der täglich bis Mitte Oktober und ab Ende März fahren sollte und dazwischen dreimal pro Woche. Er trägt eine Fußnote „über Hegyeshalom – Subotica – Gevgelija; ohne Halt in Ungarn und Jugoslawien, nur für Reisende von/nach Griechenland zugelassen“ und weist zwischen Wien und dem griechischen Grenzbahnhof Idomeni keine Verkehrshalte aus, dafür aber eine etwa zwei Stunden längere Fahrzeit als bisher – offenbar wegen des kriegsbedingten Umwegs.


title: Hellas-Express

text: Wann der "Attika" wirklich zum letzten Mal zwischen Deutschland und Griechenland gefahren ist, ist nicht genau bekannt. Zeitweise soll er sogar einen Umweg über Budapest und Bukarest genommen haben.


title: Hellas-Express

text: Das DB-Kursbuch des Jahresfahrplans 1994/95 (gültig ab 29. Mai 1994) verzeichnet erstmals keinen Direktzug mehr zwischen Deutschland und Griechenland. Enthalten ist hingegen eine Verbindung mit Umsteigen in Wien. Von Wien aus fuhr um 19.05 Uhr ein Zug 347 nach Budapest (an 22.38 Uhr), welcher laut DB-Fahrplan Kurswagen von Wien nach Athen mitführte (angeblich nur Sitzwagen). In Budapest startete um 0.30 Uhr der bereits erwähnte "Hellas-Express" 335 über Belgrad nach Athen, wo er um 6.30 Uhr eintraf – man verbrachte also wieder zwei Nächte und einen Tag im Zug, falls diese Verbindung wirklich so gefahren wurde, denn die Tabelle trägt erneut den Vermerk „Auslandsabschnitt teilweise nicht bearbeitet“. Der Jahresfahrplan 1995/96 zeigt allerdings dieselbe Situation (bis auf eine 10 Minuten spätere Ankunft in Athen), was darauf hindeutet, dass diese Verbindung zumindest zeitweise tatsächlich bestanden hat. (Die genannten Angaben gelten auch für die Gegenrichtung; hierbei sind die Zugnummern um Eins niedriger.)


title: Hellas-Express

text: Mit Beginn des Sommerfahrplans am 2. Juni 1996 wurde jedoch (laut DB-Kursbuch) auch die durchgehende Verbindung Wien–Athen aufgegeben; stattdessen verkehrte der "Hellas-Express" 335/334 nur noch von Budapest (nun 11.00 Uhr) nach Thessaloniki (an 9.55 Uhr), so dass auf dem Weg nach Athen mehrmaliges Umsteigen erforderlich wurde. Die Zeit des „alten“ "Hellas-Express" war damit endgültig vorbei. Auch der „neue“ (Ungarn-) "Hellas-Express" wurde nach einigen Jahren eingestellt. Im Sommer 2009 gab es von Griechenland aus nur noch Züge von Thessaloniki über Sofia nach Bukarest sowie über Skopje nach Belgrad; durchgehende Verbindungen von Athen ins Ausland gab es entgegen den damals aushängenden und im Internet veröffentlichten Fahrplänen nicht mehr.


title: Hellas-Express

text: Heute noch (2017) verkehrt der Zug 334/335 "Hellas" täglich über Nacht zwischen Belgrad und Thessaloniki, welcher den traditionsreichen Namen vom Hellas-Express und die Zugnummer 334/335 des „ungarischen“ Hellas-Express übernommen hat. Vor der zwischenzeitlichen Einstellung des gesamten internationalen Verkehrs von/nach Griechenland 2011–2014 verkehrten zeitweise auch Kurswagen der MÁV mit diesem Zug von/nach Thessaloniki. Zurzeit besteht allerdings Schienenersatzverkehr zwischen dem mazedonischen Grenzort Gevgelija und Thessaloniki, da die Bahnstrecke auf der griechischen Seite gesperrt ist. Der Zug besteht aus einem mazedonischen Liegewagen sowie einem mazedonischen und zwei serbischen Sitzwagen.


title: Hellas-Express

text: Diese Lücke im Angebot der (ehemaligen) Staatsbahnen rief allerdings private Betreiber auf den Plan. So wurde spätestens 2007 der so genannte Optima Express ins Leben gerufen, ein Autoreisezug zwischen Villach und Thessaloniki, der allerdings seit ungefähr 2010 nur noch zwischen Villach und dem türkischen Grenzbahnhof Edirne verkehrt. Der Versuch eines weiteren privaten Unternehmens (ETEX Euroturk Express), einen Autoreisezugverkehr zwischen Bonn-Beuel und Cerkezköy bei Istanbul aufzubauen, führte zwar am 24. Juli 2011 zu einem gut ausgelasteten Premierenzug (5 ÖBB-Liegewagen, 2 Gesellschaftswagen und 7 Autotransportwagen), verlief jedoch letztlich nach kurzer Zeit wieder im Sande.


title: Hellas-Express

text: 2011 wurde zudem im Zuge von Sparmaßnahmen der griechischen Staatsbahn OSE der gesamte grenzüberschreitende Eisenbahnpersonenverkehr von und nach Griechenland vorübergehend eingestellt. Im Mai 2014 wurde dieser mit Zugläufen von Thessaloniki nach Sofia, Skopje und Belgrad wieder aufgenommen. Als Alternative zu den Umsteigeverbindungen über den Balkan bietet sich weiterhin die recht zügige Bahnfahrt entlang der italienischen Adria bis Brindisi oder Bari an, von wo aus u. a. Fährverbindungen nach Patras (Peloponnes) bestehen.


title: Mesophilie

text: Mesophilie (von altgriechisch "mésos" „mittlerer“ sowie "phílos" „liebend“) ist die Eigenschaft von Lebewesen, mittlere, nicht extreme Umweltbedingungen zu bevorzugen, insbesondere bei Temperatur und Feuchtigkeit. Lebewesen mit dieser Eigenschaft bezeichnet man als mesophil. In der Mikrobiologie bezieht sich "mesophil" fast ausschließlich auf die Temperatur, obwohl diese Einschränkung im Wort nicht ausgedrückt wird.


title: Mesophilie

text: Lebewesen, die am besten bei Temperaturen zwischen etwa 20 und 45 °C gedeihen, bezeichnet man als mesophil. Die meisten Mikroorganismen gehören hierzu. Lebewesen, die höhere Temperaturen bevorzugen, bezeichnet man als thermophil, diejenigen, die niedrigere bevorzugen, als psychrophil.


title: Mesophilie

text: Mesophil nennt man einerseits Lebewesen, die eine mittlere Feuchtigkeit lieben, und andererseits Biotoptypen, die eine solche aufweisen. Im Naturschutz kommt einer Reihe von Biotopen nach den FFH-Richtlinien besondere Bedeutung zu, wie beispielsweise mesophile Wiesenformen.


title: ORTF-Stereosystem

text: Als ORTF-Stereosystem bezeichnet man eine Anordnung von zwei Mikrofonen für die Tonaufnahme in Äquivalenzstereofonie zur Lautsprecherstereofonie.


title: ORTF-Stereosystem

text: Das ORTF-Stereosystem wurde um das Jahr 1960 von Toningenieuren des französischen Rundfunks (Radio France) entwickelt, der 1964 zum "Office de Radiodiffusion Télévision Française = ORTF" reorganisiert wurde.


title: ORTF-Stereosystem

text: Durch eine Reihe praktischer Versuche und Hörvergleiche fanden sie ein Stereo-Hauptmikrofonsystem, das aus zwei Kleinmembranmikrofonen in Nierencharakteristik besteht und eine recht gleichmäßige Verteilung der Phantom-Schallquellen auf der Stereo-Lautsprecherbasis als Hörereignisrichtung ergibt. Es fand sich hierbei ein Achsenwinkel zwischen den beiden Mikrofonen von "α" = ±55° = 110°, sowie eine Mikrofonbasis (Abstand der Mikrofonkapseln) von "a" = 17,0 cm.


title: ORTF-Stereosystem

text: Der dadurch wirksame Aufnahmebereich des Mikrofonsystems beträgt ±48° = 96°. Bei der Bildung der jeweiligen Hörereignisrichtung wirken frequenzneutrale Interchannel-Pegeldifferenzen "∆ L" und gleichsinnige Interchannel-Laufzeitdifferenzen "∆ t" als Lautsprechersignale zusammen. Diese Aufnahmetechnik wird gemischte Stereofonie oder Äquivalenz-Stereofonie genannt. Somit wird gleichzeitig die Intensitätsstereofonie und die Laufzeitstereofonie angewendet. Das Verwenden dieser Signaldifferenzen wird mit Äquivalenz bezeichnet.


title: ORTF-Stereosystem

text: Üblicherweise muss dieses spezielle Mikrofonsystem (Mikrofonanordnung) vom Toningenieur aus zwei einzelnen Kleinmembranmikrofonen zusammengesetzt werden. Großmembranmikrofone oder solche mit Doppelmembran sollten wegen der frequentiell unausgeglichenen Richtcharakteristiken und der größeren Phasengänge nicht dazu verwendet werden.<br>


title: ORTF-Stereosystem

text: Auch wenn es ratsam erscheint, selbst mit den beiden Parametern Achsenwinkel "α" für "Δ L" und Mikrofonbasis "a" für "Δ t" zu experimentieren, wozu es praktische Mikrofonhalterungen gibt, ist ein fest montiertes ORTF-Mikrofonsystem erhältlich. Eine weitere Mikrofonaufstellung in Äquivalenz-Stereofonie ist z. B. das NOS-Stereosystem.


title: ORTF-Stereosystem

text: Nicht selten findet man als Abstand der Mikrofone voneinander die Angabe von 17,5 cm. Diese Abweichung vom Original ist zwar praktisch vollkommen unbedeutend, jedoch entspricht sie nicht dem authentischen Wert.


title: ORTF-Stereosystem

text: Unter dem Namen ORTF-Anordnung kursieren darüber hinaus auch noch weitere ähnliche Winkel- und Abstandsverhältnisse bei Mikrofonsystemen. So ist eine Anordnung mit einer Mikrofonbasis von 30 cm und einem Achsenwinkel von ±45° = 90° in der Praxis sehr gebräuchlich, siehe NOS-Stereosystem.


title: ORTF-Stereosystem

text: Nicht zu vergessen ist das EBS-Stereosystem nach Eberhard Sengpiel, bei dem der eingestellte Winkel der Hauptachsen zwischen den Mikrofonen, also der Achsenwinkel "α" mit insgesamt 90° ganz genauso groß ist, wie der sich ergebende Aufnahmebereich des Mikrofonsystems. Das heißt, dieses Mikrofonsystem muss im Abstand so vor dem Ensemble aufgestellt werden, dass die Mikrofon-Hauptachsen genau auf den Rand des Klangkörpers zeigen. Dann wird die Schallquelle gleichmäßig auf der Lautsprecherbasis verteilt von Lautsprecher zu Lautsprecher wiedergegeben. Diese Bedingung ist stets dann erfüllt, wenn das Mikrofonsystem sich in einem Abstand zum Klangkörper befindet, der die Hälfte der Klangkörperausdehnung beträgt.


title: ORTF-Stereosystem

text: Das ORTF-System ist demnach allein jenes mit den rein empirisch festgelegten Werten 17 cm und ±55° = 110°. Der an dieser Stelle wegen der scheinbaren Anschaulichkeit oft zitierte Ohrabstand beim menschlichen Kopf war hierbei aber nicht von Belang. Dieser Abstand hat auch generell bei der Gewinnung von Signalen für die Lautsprecherwiedergabe keine direkte Bedeutung.


title: ORTF-Stereosystem

text: Eine Tonaufnahme mit einem solchen ORTF-System als Hauptmikrofon wird häufig noch durch Stützmikrofone und Hallmikrofone ergänzt.


title: ORTF-Stereosystem

text: Das ORTF-System wird von manchen Tonverantwortlichen abgelehnt, weil der für die Räumlichkeit einer Aufnahme entscheidende Laufzeitanteil der Signale relativ gering ist. Vielfach wird dem NOS- oder EBS-System der Vorzug gegeben.


title: Motion-Design

text: Motion Design (-, dt.: „Bewegungs“-„Gestaltung“, auch Motion Graphics, Film Title Design oder Title Sequence) ist die audiovisuelle Gestaltung von Bewegtbild durch Typografie und Grafik-Design und eine neue Dimension im Bereich des Grafik-Designs, die für jeden Künstler mit einem Computer immer mehr zugänglich wird. Motion Design ist eine Disziplin, in der Präsentationen, Eröffnungen von Filmen und Fernsehsendungen sowie Werbeinhalte mit Grafik-Design zusammenkommen und an Bewegung gewinnen. Natürlich gab es schon früher ein Design für das Fernsehen und Films, aber die Möglichkeiten der Desktop-Video- und Animationssoftware und -hardware sind schließlich eine zugängliche und wirklich neue Disziplin geworden, mit eigenen Stars und Erfolgsgeschichten, eigenen Prozessen und Kundenwünschen. Motion-Grafik-Design wird häufig in der Filmindustrie verwendet und hat auch im Content-Marketing und in der Werbung eine weite Verbreitung gefunden.


title: Motion-Design

text: Motion-Grafik-Design ist ein aufstrebender Bereich, der sowohl Motion- als auch Grafikmedien kombiniert. Motion Media umfasst Disziplinen wie Animation, Film und Ton. Zu den grafischen Medien gehören Disziplinen wie Grafikdesign, Illustration, Fotografie und Malerei. Die bestimmende Qualität der Motion Media ist der Wandel, der sich im Laufe der Zeit vollzieht. Grafische Medienformen verändern sich nicht. Sie erscheinen statisch durch ein definiertes Ansichtsfenster. Da Veränderungen im Laufe der Zeit stattfinden, wird Motion Design oft als zeitbasierte Medien bezeichnet.


title: Motion-Design

text: Ein Motion-Grafik-Designer kann eine Person sein, die im traditionellen Grafikdesign ausgebildet ist und gelernt hat, zusätzliche Elemente in ihr vorhandenes Designwissen zu integrieren. Motion-Grafik-Designer können jedoch auch aus der Film- oder Animationsindustrie kommen und auch Werkzeuge oder Ausbildung aus diesen Bereichen verwenden. Das am häufigsten verwendete und beliebteste Motion-Design-Programm ist Adobe After Effects.


title: Motion-Design

text: Der Begriff „Motion Grafik“ war eine umständliche, stets pluralistische Konstruktion, die von Filmemachern und Sendern mit Wurzeln, die sich mindestens bis in die 1960er Jahre zurückverfolgen lassen, stark genutzt wurde. Obwohl der Begriff auch heute noch in Gebrauch ist, macht er rasch Platz für seinen intelligenteren und wichtigeren Nachfolger, das „Motion Design“. Diese einfache Änderung ist eine klein, aber sehr wirksam. Sie hat die Macht, die Kommunikationspraktiken in den verschiedenen Branchen für die kommenden Jahrzehnte leise zu verändern.


title: Motion-Design

text: Der Begriff Motion Grafik wurde vom Motion-Grafik-Design abgeleitet und hat somit viele Gemeinsamkeiten mit der Disziplin Grafikdesign. Einer der ersten Fälle, in denen der Name verwendet wurde, war der amerikanische Animator John Whitney (1917–1995), der oft als Pionier der Computeranimation angesehen wird, als er 1960 sein Unternehmen Motion Graphics Incorporated gründete, um Fernsehwerbung und Titelsequenzen mit einem selbst entwickelten Computer zu produzieren. So gesehen geht es beim Motion-Grafik-Design um die Gestaltung von „Grafiken“, die im Zusammenhang mit bewegten Bildern verwendet werden. Ein hilfreiches Beispiel: die Gestaltung einer Mappe, die während der nächtlichen Nachrichten über die Schulter eines Nachrichtensprechers erscheint. Im Sprachgebrauch des Fernsehens ist die Mappe eine „Grafik“, eine Zusammensetzung von Elementen, die einem Live-Stream überlagert werden.


title: Motion-Design

text: Bereits in Filmen wie King Kong (1933) und Das Ding aus einer anderen Welt (1951) wurde Typografie im Bewegtbild als dramaturgisches Element eingesetzt. Wegbereiter für Motion Graphics als eigenständige Disziplin war neben Saul Bass der Experimentalfilmer John Whitney Sr., der in den 1950ern abstrakte Kurzfilme in der Tradition von Oskar Fischinger und Walter Ruttmann veröffentlichte und die technischen Grundlagen zur Erstellung solcher Animationen weiterentwickelte. Zur Vermarktung seiner Arbeiten für Werbung und Titelgestaltung gründete er 1960 das Unternehmen "Motion Graphics Inc." und gilt somit auch als Namensgeber. Etwa zeitgleich verwendete Alfred Hitchcock Motion-Designs von Saul Bass für Vertigo – Aus dem Reich der Toten (1958) und Psycho (1960). Neben weiteren Arbeiten für Hitchcock wurde Bass auch von Otto Preminger und Billy Wilder regelmäßig verpflichtet und war so stilprägend für die Filmvorspänne der 1960er und 1970er Jahre. Ein weiterer Meilenstein waren die aufwändigen Titelsequenzen von Maurice Binder für die ersten James-Bond-Filme, die als eines der auffälligsten Erkennungszeichen der Filmserie auch von nachfolgenden Designern in ähnlichem Stil beibehalten wurden.


title: Motion-Design

text: Im Laufe der 1990er Jahre ermöglichen die besseren technischen Möglichkeiten eine Weiterentwicklung des Motion-Designs (z. B. in True Lies (1994), Se7en (1995), Dead Man (1995) und Haunted Hill (1999)). Seit dem Sendestart von MTV entstanden ab Mitte der 1980er Jahre immer wieder neue experimentelle Clips, die von der Musikindustrie aufgegriffen und in Videoclips umgesetzt wurden.


title: Motion-Design

text: Das bewegte Bild im Kino nimmt eine einzigartige Nische in der Geschichte der Kunst des zwanzigsten Jahrhunderts ein. Die Pioniere des Experimentalfilms der 1920er Jahre übten einen enormen Einfluss auf die nachfolgenden Generationen von Animatoren und Grafikdesignern aus. In der Filmindustrie etablierte sich mit der Entwicklung von Animationsfilm Titeln in den 1950er Jahren eine neue Form des Grafikdesigns, die als Motion Grafik bezeichnet wird.


title: Motion-Design

text: Die erste Kredits für den Start von Motion Grafiks und Animation können nicht an eine bestimmte Person vergeben werden, da in den Anfängen so viele verschiedene Arten von Animationsprojekten gleichzeitig produziert wurden.


title: Motion-Design

text: Marcel Duchamp hatte einen großen Einfluss auf die Kunst des 20. und 21. Jahrhunderts. Im Jahr 1926 drehte Duchamp zusammen mit Man Ray und Marc Allegrat einen Experimentalfilm mit dem Titel „Anemic Cinema“. Als Teil von Duchamps Spinnarbeiten wurden (wirbelnde animierte Zeichnungen) auf flache Pappkreise gemalt und auf einem phonographischen Drehteller gesponnen. Wenn sich die Scheiben drehten, erschienen sie 3-dimensional. Der Film zeigt die Rotoreliefs abwechselnd mit Spinning Wortspielen in französischer Sprache.


title: Motion-Design

text: Ruttmann war ein deutscher Filmregisseur, der vor allem im Experimentalfilm arbeitete. Er begann seine Filmkarriere in den frühen 1920er Jahren mit den abstrakten Filmen Lichtspiel: Opus I (1921), dem ersten öffentlich gezeigten abstrakten Film, und Opus II (1923). Die Filme waren Experimente mit neuen Formen des filmischen Ausdrucks und zeigten Formen verschiedener Farben fließen hin und her und in und aus der Linse.


title: Motion-Design

text: Saul Bass ist ein großer Name auf dem Gebiet der Motion Grafik und ein wichtiger Pionier bei der Entwicklung von Titelsequenzen für Spielfilme. Obwohl er eine Karriere als Grafikdesigner hinter sich hat, ist es seine Arbeit an Filmtiteln und sein Plakat-Design, die ihn wirklich auszeichnen. Seine Designs waren simpel, aber sie vermittelten effektiv die Stimmung der Filme. Einige bemerkenswerte Titelsequenzen, die er schuf, waren für Filme wie "The Man With The Golden Arm" (1955), "Psycho" (1960), "Carmen Jones" (1954) und "Casino" (1995).


title: Motion-Design

text: John Whitney gilt als einer der Pioniere der Computeranimation. Im Jahr 1960 gründete er Motion Graphics, Inc. zur Erstellung von Film- und Fernsehtiteln durch seine Erfindung mechanischer analoger Computer. Eines seiner berühmtesten Werke war die animierte Titelsequenz aus Alfred Hitchcocks Film "Vertigo" aus dem Jahr 1958, die in Zusammenarbeit mit Saul Bass entstand und wirbelnde Grafiken zeigte, die von klein auf groß anwuchsen.


title: Motion-Design

text: Motion-Grafik-Design hat ein eigenes Genre und kann mit Animation oder Film in Verbindung gebracht werden. Die Geschichte der Motion Grafik ist jedoch meist mit Film und Animation verbunden, da die Wurzeln dieser drei verschiedenen Künste alle auf den bewegten Bildern basieren. Im Bereich der Animation ist wahrscheinlich eine der berühmten Erklärungen für die frühe Bewegungsgestaltung die Theorie von Bob Thomas (1958), der glaubt, dass frühe Beispiele für Versuche, das Phänomen der Bewegung in einer stillen Zeichnung einzufangen, in paläolithischen Höhlenmalereien zu finden sind, in denen Tiere oft mit mehreren Beinen in überlagerten Positionen dargestellt werden, wobei eindeutig versucht wird, die Wahrnehmung von Bewegung zu vermitteln.


title: Motion-Design

text: Die Anwendung der Fähigkeiten des Motion-Grafik-Design ist nicht nur im Animations- und Filmbereich begrenzt, sondern viele Fernsehsender haben eine Möglichkeit entwickelt, Motion-Grafik-Design zu nutzen, um einen einzigartigen visuellen Effekt für die Werbung der Marke oder einer Show zu erzielen. Eine allgemeine Anwendung besteht darin, dass Designer das Logo bestimmter Marken entwerfen oder umgestalten und dann die Fähigkeiten des Motion Design nutzen, um die grafische visuelle Bedeutung oder den visuellen Effekt dieser Marke zu verbessern. Im Laufe des Jahres 1950 schuf John Whitney die Titelsequenzen für die TV-Identität und die Werbespots unter Verwendung der technischen Animation.


title: Motion-Design

text: Eine wichtige Verarbeitung von Logo Motion-Grafik-Design ist, dass in den späten 1960er Jahren hatte Harry Marks, der für ABC arbeitete, die Idee eines bewegten Logos und engagierte Douglas Trumbull, der die Spezialeffekte in dem Film (1968) als Pionier entwickelte, um ihn bei seinen Arbeiten zu unterstützen. Trumbull entwickelte die Slitscan-Kamera als eine Erweiterung der Arbeit von John Whitney. Die Slitscan Kamera wurde auf einer Schiene montiert und zu einem werkbeleuchteten Kunstwerk bewegt. Vor dem Kunstwerk begrenzte ein undurchsichtiger Bildschirm mit einem dünnen vertikalen Schlitz das Sichtfeld der Kamera auf einen engen horizontalen Winkel. Diese Methode macht die Verwendung der Kamera im Motion-Grafik-Design kompatibel.


title: Motion-Design

text: Die Produktion von Grafikanimationen hängt von der Zeit ab, in der sie erstellt werden. Saul Bass hätte die Grafiken für den Mann mit dem goldenen Arm am Computer erstellt, und er hätte für den Auftrag statt mehrerer Tage nur einige Stunden benötigt. Ein solcher Prozess, der Prozess der Erstellung von Motion Grafik mit dominanter Illustration, wird durch die Herstellung handgezeichneter Figuren dargestellt, die digital in eines der Vektorprogramme übertragen werden, wo ihre Konturen weiter bereinigt und vektorisiert werden. Danach werden die Zeichnungen einzeln in ein Programm übertragen, das die Zeitkomponente der Komposition steuert, und jedes Element, wie der Hintergrundwagen, Feuer wird einzeln animiert und in ein größeres Ganzes eingefügt. Nach der Fertigstellung der Animation von Figuren und anderen visuellen Elementen wird auch die Kamera animiert. Auf diese Weise erhalten wir den Effekt, uns durch den Raum zu bewegen.


title: Motion-Design

text: Es gibt eine Reihe von Methoden, mit denen überwiegend fotografisch bewegte Grafiken erstellt werden, angefangen bei Stop-Motion, wo bewegte Grafiken durch Fotografie im wörtlichen Sinne erzeugt werden, indem jede einzelne Bewegung (Veränderung) aufgenommen wird, bis hin zur Aufnahme mit der Videokamera und der Verwendung von Video als fotografisches Element. Auf diese Art von Motion Grafik mussten wir ziemlich lange warten, da sie eine große Speicherkapazität und Rechenleistung erforderten.


title: Motion-Design

text: Unabhängig davon, ob es sich um eine Reihe von fotografischen Aufnahmen oder um ein digitales Video handelt, die Eingabe in den Computer bleibt die gleiche, und nachdem sie in die Software eingegeben wurde, die diese Art von Material verarbeitet, verhält sie sich wie ein Film, ein Video oder eine Animation. Das Verfahren erfordert wegen der Anzahl der Farben, der für den professionellen Einsatz erforderlichen Auflösung und der hohen Tonqualität einen großen Arbeitsspeicher des Computers.


title: Motion-Design

text: In Motion Grafik wird die Typografie zu einer kinetischen Typografie, einem Bildschirmtext, der sich in gewisser Weise in Zeit und Raum bewegt oder transformiert. In den meisten Fällen sieht ein Wort nicht so aus wie die Idee, die es impliziert. Das Wort besitzt einen Klang (wenn es gesprochen wird) und eine physische Existenz (wenn es gesehen wird). Wenn das Wort gelesen wird, entsteht ein geistiges Bild. Eine solche Typografie bringt Elemente der Kommunikation (Emotionen und Ausdruck) mit sich, die bisher ausschließlich Film und Video vorbehalten waren (die sich in erster Linie mit der Bildwiedergabe befassen). Die Fähigkeit, Emotionen, komplexe Zeichenmerkmale und die Möglichkeit einer besseren visuellen Straffung der Aufmerksamkeit zu übertragen, trägt zu den von Natur aus starken kommunikativen Eigenschaften des Textes bei. Im Zusammenhang mit typografischen Sequenzen bewegter Schrift ist es wichtig, ein Verständnis dafür zu besitzen, wie die gelesenen Wörter interpretiert werden.


title: Motion-Design

text: Physikalische Werkzeuge, die für das Design von Motion Grafik benötigt werden, sind ein ausreichend leistungsfähiger Computer, der mit Mehrkernprozessoren, einem großen Volumen an RAM und Grafikkarten (oft zwei), ebenfalls mit größerem RAM und einem neueren Chipsatz, ausgestattet ist. Für eine komfortablere Arbeitsumgebung ist es wünschenswert, mehrere Monitore an einen Computer angeschlossen zu haben. Die Daten werden eingegeben, indem Peripheriegeräte wie die digitale Videokamera, der Scanner oder die Fotokamera an den Computer angeschlossen und die Daten über einen der Standards wie USB oder FireWire übertragen werden.


title: Motion-Design

text: Das vielleicht wichtigste Werkzeug ist Software, die in den letzten zehn Jahren exponentiell entwickelt wurde. Heute werden 3D-Figuren und Animationen mit Maya oder 3D Studio Max produziert, zusätzliche Effekte mit Adobe After Effects oder Apple Final Cut Pro, der Schnitt mit Adobe Premiere, die Produktion von Vektoranimationen mit Adobe Flash und die Vorproduktion von Bitmap-Grafiken mit Adobe Photoshop. Dies sind nur Beispiele für die am häufigsten verwendeten Programme. Ihre Gesamtzahl ist viel größer und wächst von Tag zu Tag, insbesondere mit der Stärkung der Open-Source-Gemeinschaft.


title: Motion-Design

text: Design orientierte Produktionsfirmen bedienen eine Reihe von kreativen Branchen wie Werbung, Unterhaltung, Film und digitale oder interaktive Medien. Zu den Arten von Motion Design-Projekten gehören Werbespots, Filmtitel, Network Branding, Broadcast-Show-Pakete, Digital Signage, Projection Mapping, Videospielfilme, Web-Banner, User Experience Design und interaktives Motion Design. Es gibt auch einen aufstrebenden Markt für digitale Plattformen wie Instagram und Facebook. Zu den Motion-Design-Projekten weniger kommerzieller Art gehören Expositionsanimationen, visuelle Texte, poetische Bewegungen und Installationen der bildenden Kunst.


title: Motion-Design

text: Motion Design braucht starke Designer, die Ideen konzipieren, einzigartige visuelle Stile schaffen und interessante Geschichten erzählen. Vor allem aber braucht Motion Design Menschen, die verstehen, wie man effektiv kommuniziert.


title: Motion-Design

text: Grafikdesigner werden darin trainiert, effektive visuelle Layouts zu erstellen, mit Typografie zu arbeiten und Botschaften klar zu kommunizieren. All diese Fähigkeiten gelten für Motion Design, und Design für Motion ist eine ausgezeichnete Einführung in die Branche. Grafikdesigner, die daran interessiert sind, ihre Arbeit in Bewegung zu bringen, können ihre Fähigkeiten direkt in Bewegung umsetzen.


title: Motion-Design

text: Illustratoren sind sehr gut im Motion Design. Sie sind darauf trainiert, starke Kompositionen in einer Reihe von visuellen Ästhetiken zu schaffen. Sie sind der Inbegriff von Bildmachern der kreativen Welt. Illustratoren, die die Sprache des Bewegungsdesigns kennenlernen oder wissen, wie man sequenziell denkt, können in Design-orientierten Produktionen eine sehr kreative Rolle spielen.


title: Motion-Design

text: Als Gestalter von Zeichnungen, Grafik Novels und handgezeichneten Storyboards denken Sequentielle Artist bereits über Bilder nach, die sich im Laufe der Zeit verändern. Sie verstehen das Erzählen von Geschichten und filmischen Veränderungen, die eine visuelle Erzählung interessant machen. Diese Fähigkeiten sind für das Design für Motion unerlässlich und können mit der digitalen Illustration kombiniert werden, um Stilrahmen und Design-Boards zu erstellen.


title: Motion-Design

text: Die Bilderzeugung wurzelt in der Rahmenkomposition. Fotografen sind darauf trainiert, starke Kompositionen durch das Objektiv einer Kamera zu sehen und einzufangen. Sie verstehen es, eine Szene durch ein Sichtfenster zu rahmen. Sie verfügen auch über ein starkes Fundament in Bezug auf Beleuchtung und Wert, was für jede Art der Bilderstellung von wesentlicher Bedeutung ist. Die Komposition von Live-Action oder Fotografie mit Designelementen ist eine gängige ästhetische Richtung für viele Motion-Design-Projekte. Fotografen, die an der Erforschung von Bewegung interessiert sind, finden viele Möglichkeiten, mit ihren Bildern zu arbeiten.


title: Motion-Design

text: Die Werbeindustrie ist einer der wichtigsten Arbeitgeber für designorientierte Produktionsstudios. Werbetreibende arbeiten direkt mit den Kunden zusammen, um Strategien und große Bildideen für Marketingkampagnen zu formulieren. In der Werbung wird Motion Design für alles vom Prototyp bis zur Ausführung kommerzieller Projekte eingesetzt. Motion Design und Werbung ähneln sich, da beide dem Zweck dienen, kreativen Ideen eine Form zu geben. Ein Werbestudent oder -fachmann, der mehr praktische Erfahrungen sammeln möchte, kann Design für Motion in designorientierten Produktionen einsetzen.


title: Motion-Design

text: Motion Design ist eine Form der Animation. Die traditionelle Animation konzentriert sich jedoch eher auf die Charakterentwicklung und die literarische Erzählung. Motion Design konzentriert sich auf die Kunstrichtung und verwendet eine breite Palette von Designmitteln. Außerdem ist die traditionelle Animation typischerweise Langformat, während Motion Design-Projekte relativ kurz sind. Trotz dieser Unterschiede arbeiten Animatoren und Motion Designer in vielen designorientierten Produktionsstudios Seite an Seite. Animatoren, die in einer schnelllebigen Umgebung und an einer Vielzahl von Projekten arbeiten möchten, sind im Motion Design sehr gut.


title: Motion-Design

text: Das Schreiben ist ein äußerst wichtiger Teil des Motion Designs. Die konzeptuelle und narrative Entwicklung ist auf das Schreiben angewiesen, um Ideen festzuhalten. Als zeitbasiertes Medium erzählt das Motion Design eine Erzählung oder Geschichte. Dieser Prozess erfordert die Fähigkeit, ein Drehbuch oder Treatment zu schreiben. Für Kommunikationszwecke ist es wichtig, dass ein Designer in der Lage ist, Beschreibungen über seine Arbeit zu schreiben. Viele designorientierte Studios beschäftigen Autoren, die beim Brainstorming von Projekten, der Vorbereitung von Präsentationen und der Entwicklung von Drehbüchern für größere Produktionen helfen.


title: Motion-Design

text: Wie die Animation hat auch der visuelle Effekt Ähnlichkeiten mit dem Motion Design. Viele der gleichen Werkzeuge und Prinzipien werden in beiden Disziplinen angewandt. Die Hauptunterschiede bestehen darin, wie sie sich in den Produktionsablauf einfügen. Künstler für visuelle Effekte bringen eine unglaubliche Liebe zum Detail und die Beherrschung technischer Fähigkeiten mit. In der Filmindustrie neigen sie dazu, über einen längeren Zeitraum an bestimmten Aufnahmen für ein Projekt zu arbeiten. Motion Designer neigen dazu, an vielen Projekten zu arbeiten, und zwar in vielen verschiedenen Funktionen. Sie können für ein Projekt konzipieren und gestalten und dann als Animator oder Komponist an einem anderen Projekt arbeiten. Wie Animatoren arbeiten auch Visuelle Effekte-Künstler und Motion Designer oft Seite an Seite in designorientierten Produktionsstudios. Künstler für visuelle Effekte sind aufgrund ihrer hoch spezialisierten Fähigkeiten im Motion Design sehr wertvoll.


title: Motion-Design

text: Regie und Kinematographie sind auch für das Motion Design unerlässlich. Auch wenn Motion Designer selten Talente lenken, so sind sie doch immer für die Bewegung und den Ausdruck visueller Elemente verantwortlich. Einige Motion Designer können sehr gut Live-Action inszenieren und sich fließend zwischen Live-Talenten und digitalen Medien bewegen. Kameraleute malen mit Licht und nehmen schöne Kompositionen durch ein Kameraobjektiv auf. Diese Fähigkeiten lassen sich direkt auf das Motion Design übertragen, da das Verständnis von Licht und Dunkelheit einem Designer hilft, die Fokussierung einer Szene zu steuern. Design for Motion bezieht sich stark auf die Kunst und Sprache des filmischen Storytelling. Studenten und Professionelle des Films finden Motion Design als einen zugänglichen und alternativen Ansatz zum Filmemachen.


title: Motion-Design

text: Der Schlüssel zum Unterschied zwischen Motion Design und Animation ist der Zweck. Der Hauptzweck eines Animationsfilms besteht darin, anzuziehen und zu unterhalten. Er kann eine Bedeutung oder eine Botschaft enthalten, aber es gibt ein implizites Verständnis dafür, dass das Seherlebnis irgendwie Spaß macht. Andererseits kann ein Bewegungsdiagramm mit den gleichen Werkzeugen und Methoden erstellt werden, aber sein Hauptzweck ist es, einer anderen Sache einen Sinn zu geben. Es kann interessant sein und Spaß machen, aber vor allem informativ.


title: Motion-Design

text: Während die Animation aus der Disziplin der Illustration stammt, kommen Motion Grafik aus der Disziplin des Grafikdesigns und zielen daher eher auf die Vermittlung von Informationen und visuellem Design als auf emotionale Bindung ab. Das bedeutet nicht, dass ein Sprite keine Charaktere enthalten kann oder sich emotional bewegen kann; die primäre Motivation für einen Sprite ist jedoch die visuelle Kommunikation.


title: Motion-Design

text: Die Vorteile von Motion Grafik sind seit mehreren Jahrzehnten anerkannt, aber die reiche Geschichte der Typografie und des Films fehlt noch immer. Dieser Mangel an Geschichte wird jedoch die Verschmelzung dieser Disziplin mit dem virtuellen und digitalen Raum (sie nimmt bereits ein Segment davon ein), dem Fernsehen und den Filmanwendungen nicht aufhalten. Der einzige Faktor, der derzeit einer vollständigen Übernahme des digitalen Raums entgegensteht, ist das Fehlen einer einfachen Schnittstelle, die es dem (aktuellen) Publikum ermöglichen würde, die Inhalte nach seinen Bedürfnissen zu erstellen. Sobald dies erreicht ist, wird die breite Öffentlichkeit in der Lage sein, ihre E-Mail-Nachrichten mit einer Typografie zu gestalten, die Emotionen viel umfassender und effizienter vermittelt als die heute verwendeten Satzzeichen oder Emoticons.


title: Motion-Design

text: Abgesehen von der Möglichkeit, eine große Menge an Informationen zu übertragen, hat die bewegte Grafik im digitalen Raum etwas völlig Neues geschaffen. Sie bietet dem Publikum eine andere Art der Interaktion als "gewöhnliche" statische Grafiken. In einigen Fällen bestimmt das Publikum das Erscheinungsbild und andere Merkmale der bewegten Grafik, was den Schwerpunkt der Aufmerksamkeit verlagert und die Kommunikationsmittel verändert.


title: Motion-Design

text: Mittlerweile gibt es einige spezielle Auszeichnungen, die die Arbeit der Motion-Designer würdigen und honorieren. So gab es 2012 die Auszeichnung TDC Title Design, die vom Type Directors Club ausgelobt wurde. Dort wurden unter anderem die Motion-Design-Sequenzen in den Filmen Final Destination 5, Sherlock Holmes (2009) und The Green Hornet gewürdigt. Ebenfalls lobt die Videoplattform vimeo im Rahmen ihrer vimeo Festival + Awards eine entsprechende Auszeichnung für Motion Graphics aus.


title: Motion-Design

text: Mehrere Konferenzen und Festivals rund um den Globus feiern die Kreativität und Kunst von Motion-Design. Zu den bekanntesten zählen zum Beispiel das Offf-Festival und die SIGGRAPH.


title: Peter and the Test Tube Babies

text: Peter and the Test Tube Babies sind eine Punkrockband, die Ende 1978 in Peacehaven, England gegründet wurde. Das klassische Line-up bestand aus Peter Bywaters, Derek „Del Strangefish“ Greening, Chris „Trapper“ Marchant und Mark „Ogs“ Hoggins.


title: Peter and the Test Tube Babies

text: Die erste Veröffentlichung der Band war 1978 der Titel "Elvis Is Dead" auf dem Sampler "The Vaultage Punk Collection". Zwei Jahre nach ihrer Gründung schlossen sie einen Vertrag mit No Future Records für ihre ersten Veröffentlichungen. Seither hat die Gruppe ihre Tonträger auf diversen Labels veröffentlicht. 1982 folgte mit "Pissed and Proud" das erste (Live-)Album, obwohl Bywaters Livealben nach eigener Aussage hasst.


title: Peter and the Test Tube Babies

text: Spielte die Band anfangs einen schnellen Punk mit anspruchslosen Texten, so änderte sich dies 1983 mit der Veröffentlichung ihres ersten Studioalbums "The Mating Sounds of South American Frogs". Hier waren zwar immer noch Nonsens-Texte zu hören, die Musik klang aber ausgefeilter als zuvor. Ihren Höhepunkt erreichte diese Entwicklung mit dem 1986 veröffentlichten "Soberphobia". Beide Alben gelten heute als Klassiker der Band. Einen Tiefpunkt markierte allerdings 1990 das Album "The Shit Factory", mit dem die Band Stellung gegen das damals den britischen Markt dominierende Produzententrio Stock, Aitken & Waterman bezog. Was als Witz gemeint war, entpuppte sich trotz guter Produktion schnell als Flop, weil die meisten Lieder, so Bywaters, „einfach Mist“ waren.


title: Peter and the Test Tube Babies

text: Nachdem es bereits bei den Aufnahmen zum Nachfolgealbum "Cringe" Spannungen zwischen Hoggins und den übrigen Bandmitgliedern gegeben hatte, verließ dieser schließlich die Band. Nach Veröffentlichung des Nachfolgers "Supermodels", laut Bywaters sein Lieblings-Album, kehrte auch Marchant vor der anstehenden Album-Tour 1995 der Band den Rücken. Der Weggang der Rhythmusgruppe markierte einen tiefen Einschnitt in der Bandgeschichte, bescheinigte Bywaters doch sowohl Hoggins als auch Marchant, „exzellente Musiker“ zu sein. Vielfach machten in der Folgezeit Gerüchte die Runde, die Band habe sich aufgelöst. Es wurde allerdings seither die Position des Schlagzeugers diverse Male neu besetzt. Nach 17 Jahren verließ Ende 2016 Bassist Paul „H“ Henrickson die Band, er wurde Anfang 2017 durch Nick Abnett ersetzt. Im gleichen Jahr kam auch der Schlagzeuger Sam Fuller neu in die Band.


title: Peter and the Test Tube Babies

text: Im August 2006 erschien ein Remix des 2005er-Albums "A Foot Full of Bullets" unter dem Titel "For a Few Bullets More". Hieran hatten Campino und Olga von den Toy Dolls mitgewirkt. Im März 2017 begann das neue Lineup mit Nick Abnett und Sam Fuller die Aufnahmen zu einem neuen Album. Auf dem 2017 erschienenen Album "Learning English Lesson 2" der Toten Hosen singt Peter zusammen mit Campino den Titel "The Jinx".


title: Hoher Sonnblick

text: Der Hohe Sonnblick (auch "Rauriser Sonnblick") ist ein hoher, vergletscherter Berg des Alpenhauptkamms in der Goldberggruppe in Salzburg knapp an der Grenze zu Kärnten. Auf seinem Gipfel befinden sich das Observatorium Sonnblick und die alpine Schutzhütte Zittelhaus.


title: Hoher Sonnblick

text: Der Berg steht am Ende des Hüttwinkltals, des Hintertals des Raurisertals, im Alpenhauptkamm. Der Berg ist ein wuchtiges Massiv, mit einer charakteristischen Felspyramide auf dem Gipfelstock, und einer mächtigen Nordwand über Kolm-Saigurn. Der höchste Gipfel der Goldberggruppe ist jedoch nicht der Hohe Sonnblick, sondern der hohe nördlich stehende Hocharn.


title: Hoher Sonnblick

text: Auf dem steilen Gipfel befinden sich in Höhe ein meteorologisches Observatorium, das "Sonnblickobservatorium", und eine alpine Schutzhütte, das "Zittelhaus" (auch "Zittlhaus" geschrieben). In einer Höhe von liegt die "Rojacher Hütte" und auf das "Schutzhaus Neubau". Beide Hütten sind in den Sommermonaten bewirtschaftet.


title: Hoher Sonnblick

text: Am 1. Jänner 1905 wurden auf dem Gipfel −37,4 °C gemessen, die bis dahin tiefste jemals in Österreich gemessene Temperatur.


title: Hoher Sonnblick

text: Im Bereich des Sonnblicks gibt es historische Goldminen, die der Gipfelgruppe um den Sonnblick ihren Namen Goldberggruppe einbrachten. An den Hängen stehen noch heute die Ruinen der Goldgräberei, Kolm-Saigurn ist eine uralte Bergbausiedlung. Man kann am Fuße des Sonnblicks noch heute – erfolgreich, aber im Vergleich zum historischen Bergbau, der entscheidend mit zum Reichtum des Erzstifts Salzburg beitrug, wenig ertragreich – Gold waschen.


title: Hoher Sonnblick

text: Eine für die Öffentlichkeit gesperrte Pendelbahn führt aus dem Talschluss über fast 1500 Höhenmeter von Norden auf den Gipfel. Die "Gondel" bestand früher nur aus einer unter das Seil gehängten Kiste. Die Bahn hat aber seit einer Modernisierung 2018 eine Kabine für 6 Personen. Sie taugt auch zum Lastentransport.


title: Hoher Sonnblick

text: Am Hohen Sonnblick herrscht Hochgebirgsklima. 85 % des Niederschlags treten in Form von Schnee auf. Die jährliche Neuschneemenge beträgt rund 23 m. Windspitzen von mehr als 120 km/h sind keine Seltenheit.


title: Hoher Sonnblick

text: Am 6. Juli 2022 wurde auf dem Hohen Sonnblick kein Schnee mehr gemessen. Früher lagen an diesem Tag noch 2,5 m Schnee auf dem Gletscher (siehe auch Alpen#Folgen der globalen Erwärmung in den Alpen).


title: Alessandro Hämmerle

text: Alessandro „Izzi“ Hämmerle (* 30. Juli 1993 in Frauenfeld, Schweiz) ist ein österreichischer Snowboarder. Er startet in der Disziplin Snowboardcross. 2022 wurde er Olympiasieger im Snowboardcross.


title: Alessandro Hämmerle

text: Alessandro Hämmerle kommt aus einer sportlichen Familie: Seine Brüder Michael und Luca (* 1996) sind ebenfalls als Snowboarder aktiv. Er wuchs mit seinen Brüdern als Sohn einer Schweizerin in der Schweiz auf. Als er acht Jahre alt war, zog die Familie nach Gaschurn im Vorarlberg. Er besuchte das Sportgymnasium Dornbirn und er maturierte gemeinsam mit der Skirennläuferin Christine Scheyer. Hämmerle ist, wie sein Bruder Luca, Sportler des Heeressportzentrums des Österreichischen Bundesheers. Als Heeressportler trägt er derzeit den Dienstgrad Korporal.


title: Alessandro Hämmerle

text: Hämmerle startete von 2007 bis 2011 vorwiegend im Europacup, bei den er in der Saison 2010/11 die Snowboardcrossgesamtwertung gewann. Sein erstes Weltcuprennen fuhr er im Dezember 2010 in Lech am Arlberg, welches er auf dem 43. Platz im Snowboardcross beendete.


title: Alessandro Hämmerle

text: Bei den Snowboard-Juniorenweltmeisterschaften 2012 in Sierra Nevada gewann er Gold im Snowboardcross. Zum Beginn der Saison 2012/13 erreichte er in Montafon mit dem achten Platz erstmals eine Top-10-Platzierung im Weltcup. Im Februar 2013 holte er in Sotschi seinen ersten Weltcupsieg. Es folgten weitere Top Zehn Platzierungen, darunter der dritte Platz beim Weltcuprennen in Veysonnaz. Bei den Snowboard-Weltmeisterschaften 2013 in Stoneham errang er den sechsten Platz im Snowboardcross. Im März 2013 gewann er Silber im Snowboardcross bei den Snowboard-Juniorenweltmeisterschaften 2013 im türkischen Erzurum. Er beendete die Saison auf dem vierten Rang in der Snowboardcross-Gesamtwertung. In der folgenden Saison konnte Hämmerle seine starken Leistungen aus der Vorsaison nicht wiederholen.


title: Alessandro Hämmerle

text: Sein bestes Ergebnis in der Saison 2013/14 war der 27. Platz beim Weltcuprennen in Veysonnaz. Bei seiner ersten Olympiateilnahme 2014 in Sotschi kam er auf den 17. Platz. Bei den Snowboard-Weltmeisterschaften 2015 im Snowboardcross belegte er in Kreischberg den fünften Rang. Zu Beginn der Saison 2015/16 siegte er beim Weltcup in Montafon. Es folgten im Weltcup fünf Top-10-Platzierungen, darunter zwei dritte Plätze in Veysonnaz und belegte abschließend den zweiten Platz im Snowboardcross-Weltcup. In der Saison 2016/17 siegte er in Solitude und in Bansko. Zudem errang er in Bansko und in Feldberg jeweils den dritten Platz und erreichte zum Saisonende den dritten Platz im Snowboardcross-Weltcup. Im März 2017 konnte Hämmerle im letzten Rennen der Saison mit Markus Schairer im Weltcup den Snowboardcross-Teambewerb in Veysonnaz gewinnen. Beim Saisonhöhepunkt, den Snowboard-Weltmeisterschaften 2017 in Sierra Nevada, kam er auf den elften Platz. Im Dezember 2017 belegte Alessandro Hämmerle im Weltcuprennen Snowboardcross – beim „Heimrennen“ in Schruns im Montafon – den zweiten Rang.


title: Alessandro Hämmerle

text: Alessandro Hämmerle startete bei den Olympischen Winterspielen 2018 in der südkoreanischen Stadt Pyeongchang und belegte am 15. Februar als bester Österreicher den siebten Rang im Snowboardcross. Beim Weltcup im spanischen La Molina feierte er am 3. März seinen ersten Saisonsieg und verbesserte sich damit in der Weltcup-Gesamtwertung von Rang drei auf Rang zwei. In der Saison 2018/19 sicherte er sich erstmals den Gesamtsieg im SBX-Weltcup. Dabei siegte er in Baqueira-Beret und belegte in Veysonnaz den zweiten Platz.


title: Alessandro Hämmerle

text: Bei den Snowboard-Weltmeisterschaften 2019 in Park City errang er im Februar den 16. Platz. Im November 2019 holte sich Hämmerle im Rahmen eines Europacup-Rennens auf dem Pitztaler Gletscher den Staatsmeistertitel im Snowboardcross vor seinem Bruder Luca. Im Dezember holte sich Alessandro Hämmerle seinen achten Weltcup-Sieg sowie den zweiten Erfolg im Montafon nach 2015. Der 26-Jährige gewann im März 2020 das Saisonfinale im schweizerischen Veysonnaz und verteidigte damit erfolgreich den Weltcup-Gesamtsieg im Snowboard-Cross.


title: Alessandro Hämmerle

text: Am 24. Jänner 2021 feierte Hämmerle in Valmalenco (Italien) vor dem Franzosen Merlin Surget sowie den beiden US-Amerikanern Hagen Kearney und Jake Vedder seinen elften Weltcupsieg (zehn im Einzel, einer im Team). Am 11. Februar 2021 wurde der damals 27-Jährige im schwedischen Idre Vize-Weltmeister Snowboard Cross hinter dem Spanier Lucas Eguibar.


title: Alessandro Hämmerle

text: Im Februar gewann er den Weltcup auf der Reiteralm und damit seinen elften Weltcup-Einzelsieg im Snowboard Cross und im März wurde er neben Anna-Maria Galler Staatsmeister Snowboard Cross. 2021 wurde er Cross-Weltcup-Sieger.


title: Alessandro Hämmerle

text: Bei den Olympischen Spielen von Peking gewann der 28-Jährige im Februar 2022 die Goldmedaille im Snowboardcross.


title: Borgers (Unternehmen)

text: Borgers ist ein nordrhein-westfälischer Automobilzulieferer. Das Unternehmen produziert Isolations-, Dämpfungs- und Dekorverkleidungen für die Fahrzeuginnenraum-Ausstattung sowie schalldämpfende Füllmaterialien für die Weiße Industrie. Bereits seit der Unternehmensgründung durch Johann Borgers 1866 belieferte man den Fahrzeugbau und stattete Kutschen mit Polsterwatte und Polstermaterial aus Abfallstoffen der Textilproduktion aus. Heute werden in 26 Werken Dämmstoffe für Automobile und elektrische Großgeräte gefertigt. Die Unternehmenssparte Maschinen- und Werkzeugbau, die allerdings nur zu einem geringeren Anteil zum Gesamtumsatz beiträgt, umfasst zwei Tochterunternehmen des Anlagen- und Werkzeugbaus, die ihrerseits die Automobilzuliefererindustrie zu ihren Kunden zählen. Den Familienbetrieb leitet heute Werner Borgers in 5. Generation.


title: Borgers (Unternehmen)

text: Am 17. Oktober 2022 wurde für die Borgers SE & Co. KGaA als Holdinggesellschaft sowie für Tochterunternehmen ein Insolvenzantrag gestellt.


title: Käthe Gold

text: Käthe Gold, eigentlich "Katharina Stephanie Gold" (* 11. Februar 1907 in Wien, Österreich-Ungarn; † 11. Oktober 1997 ebenda), war eine österreichische Schauspielerin.


title: Käthe Gold

text: Die Tochter eines Wiener Schlossergehilfen absolvierte eine Schauspielausbildung an der Akademie für Musik und darstellende Kunst Wien. Sie debütierte allerdings schon als Kind in Puccinis Madame Butterfly an der Wiener Staatsoper. Ihr erster Auftritt als "richtige" Schauspielerin erfolgte 1926 als Bianca in "Der Widerspenstigen Zähmung". Bis 1927 war sie am Stadttheater Bern engagiert. Weitere Stationen waren 1928 bis 1931 das Lobe-Theater in Breslau und die Münchner Kammerspiele, wo sie bis 1935 engagiert war. Im Jahre 1932 kam sie nach Berlin, wo sie bis 1944 blieb. Hier hatte sie ihren Durchbruch und feierte am Staatstheater ihre größten Erfolge: als Gretchen in Goethes "Faust", als Ophelia in Shakespeares "Hamlet" und als Nora in Ibsens "Nora oder Ein Puppenheim". Sie stand 1944 in der Gottbegnadeten-Liste des Reichsministeriums für Volksaufklärung und Propaganda.


title: Käthe Gold

text: Nach der Schließung aller deutschen Theater im August 1944 wechselte Käthe Gold an das Schauspielhaus Zürich, 1947 nach Wien ans Burgtheater und Akademietheater, an denen sie ebenfalls große Erfolge feierte. Gastspiele führten sie zu den Salzburger Festspielen, den Bad Hersfelder Festspielen und den Bregenzer Festspielen. Sie war eine der am meisten geachteten deutschsprachigen Bühnenschauspielerinnen, die eine Fülle von klassischen Frauenhauptrollen spielte.


title: Käthe Gold

text: Ihre Auftritte auf der Leinwand hielten sich in Grenzen. Im Film wirkte sie als Alkmene in "Amphitryon – Aus den Wolken kommt das Glück" (1935), "Das Fräulein von Barnhelm" (1940) und nach dem Krieg in Wolfgang Staudtes "Rose Bernd" (1957) und Hans-Jürgen Syberbergs "Karl May" (1974). 1985 nahm sie Abschied von der Bühne.


title: Käthe Gold

text: Käthe Gold starb 1997 im Alter von 90 Jahren. Sie wurde auf dem Sieveringer Friedhof (Gruppe 29, Reihe 5, Nummer 9) in Wien zu Grabe getragen.


title: Toscolano-Maderno

text: Toscolano-Maderno ist eine Gemeinde mit Einwohnern (Stand ) in der Provinz Brescia in der Lombardei. Die Gemeinde gehört zur am Westufer des Gardasees gelegenen Riviera dei Limoni und besteht aus den 1928 fusionierten Städten "Toscolano" und "Maderno", die durch den Torrente Toscolano getrennt sind. Es besteht eine ganzjährige Fährverbindung nach Torri del Benaco.


title: Toscolano-Maderno

text: In der mittelalterlichen Epoche war Maderno eine Ortschaft, die eine große politische und verwaltungsmäßige Bedeutung hatte. Im 17. und 18. Jahrhundert hatten die Herzöge von Mantua ihre Sommerresidenz im Gonzaga Palast und in der Villa del Serraglio. Schon seit dem 14. Jahrhundert hatten Papier- und andere Fabriken ihren Sitz in Toscolano. In der Schlucht des kleinen Flusses „Toscolano“ gibt es einen Wanderweg durch das historische Tal der Papiermühlen.


title: Toscolano-Maderno

text: 1902 erhielt Toscalano Bahnanschluss an der Straßenbahnstrecke Brescia–Salò–Gargnano. 1921 wurde eine Streckenverlängerung über Maderno nach Gargnano eingeweiht, der Betrieb auf diesem Teil aber schon 1933 wieder eingestellt. Bereits ein Jahr darauf wurde auch der Streckenabschnitt Sàlo–Toscalano stillgelegt.


title: Toscolano-Maderno

text: In den 1930er Jahren befand sich in dem heutigen Hotel "Milano" die Casa Vita Nuova in Toscolano-Maderno, eine Schule für jüdische Mädchen aus Deutschland unter der Leitung des ehemaligen Berliner Studienassessors Kurt Wronke. Aufgrund der im September 1938 verabschiedeten Italienischen Rassengesetze musste die Schule schließen und ihre Schülerinnen und Schüler sowie das Lehrpersonal das Land verlassen.


title: Toscolano-Maderno

text: Die Hauptorte Maderno und Toscolano machen etwa 70 % der Gesamtbevölkerung der Gemeinde aus. Sie belegen den südwestlichen bzw. nordöstlichen Teil des Vorgebirges unter dem Monte Pizzocolo und werden durch den Bach Toscolano geteilt, in dessen Nähe sich das Rathaus und die Post befinden.


title: Toscolano-Maderno

text: Die weiteren, wichtigsten Ortsteile sind: Gaino, Cecina, Vigole, Sanico, Bornico, Roina, Maclino, Pulciano, Folino, Cabiana und Stina.


title: Eisenwerke Kaiserslautern

text: Die Eisenwerke Kaiserslautern (EWK) waren von 1864 bis 2002 ein Eisen- und Stahlbauunternehmen in Kaiserslautern. Im Jahr 2002 wurde das Unternehmen in zwei Geschäftsbereiche aufgespalten und aufgelöst.


title: Eisenwerke Kaiserslautern

text: Der Bereich Umwelttechnik (ehemalige Zschocke-Werke) wurde in die EWK Umwelttechnik GmbH überführt und das Stahl- und Rüstungsgeschäft kaufte der US-amerikanische Rüstungskonzern General Dynamics, der die EWK zunächst seiner spanischen Tochtergesellschaft Santa Bárbara Sistemas angegliederte. Später wurde die Tochtergesellschaft in die General Dynamics European Land Systems überführt. Das ehemalige Kerngeschäft der EWK ist heute Bestandteil der General Dynamics European Land Systems-Germany GmbH.


title: Eisenwerke Kaiserslautern

text: Die EWK wurden im September 1864 auf Initiative der Industriellen Carl Friedrich Euler, Leiter der Gienanth’schen Eisenwerke in Trippstadt und Hochstein, und Franz Flamin Meuth gegründet. Bereits 1877 wurde das Unternehmen für seine gewerblichen Leistungen ausgezeichnet. Bis in die Mitte des 20. Jahrhunderts hinein lag der Tätigkeitsschwerpunkt bei Eisen- und Stahlkonstruktionen für die Bauindustrie, den Brücken- und Straßenbau, sowie bei Gussöfen und Heizungssystemen. Nach dem Zweiten Weltkrieg spezialisierte sich das Unternehmen auf die Produktion mobiler militärischer Brücken. 1964 kam durch die Übernahme der Zschocke-Werke der Bereich Umwelttechnik hinzu. Das traditionsreiche Eisen- und Stahlunternehmen existierte 138 Jahre lang.


title: Eisenwerke Kaiserslautern

text: Traditioneller Standort des Unternehmens ist die Barbarossastraße in der Nähe des Kaiserslauterer Hauptbahnhofs, an der Bahnstrecke Kaiserslautern-Neustadt gelegen. Hier befinden sich noch heute die Sitze der beiden Unternehmen.


title: Eisenwerke Kaiserslautern

text: General Dynamics European Land Systems-Germany GmbH fertigt verschiedene Arten von mobilen militärischen Brücken, so die Amphibie M3 (ein amphibisches Brücken- und Fährenfahrzeug, unter anderem bei den Streitkräften Deutschlands, Großbritanniens, Taiwans und Singapurs im Einsatz), die Faltschwimmbrücke 2, die Infanteriebrücke IAB sowie die Faltschnellbrücke REBS.


title: Eisenwerke Kaiserslautern

text: 2009 bestellte die Bundeswehr 200 Exemplare des Spezialfahrzeugs Eagle IV im Wert von 100 Mio. Euro, unter anderem für den Einsatz in Afghanistan. Die Vormontage erfolgt in der Schweiz durch die Firma General Dynamics European Land Systems – Mowag GmbH, die Endmontage in Kaiserslautern.


title: Eisenwerke Kaiserslautern

text: Neben dem Stammwerk in Kaiserslautern besteht ein weiteres Werk auf dem Areal der ehemaligen US-Airbase Sembach.


title: Eisenwerke Kaiserslautern

text: Tätigkeitsschwerpunkt der EWK Umwelttechnik GmbH waren Abluft-, Abgas- und Prozessgasreinigungsanlagen sowie Wasseraufbereitungsanlagen. Das Unternehmen wurde 2021 von der finnischen Valmet Gruppe gekauft. Der Unternehmenssitz in der Kantstrasse Kaiserslautern wird als Standort weitergeführt.


title: All That She Wants

text: Ursprünglich sollte der Song "Mister Ace" heißen und Liedtexte von Linn Berggren, Ulf Ekberg und Jonas Berggren enthalten. In Koproduktion mit Denniz PoP, der das Demotape zu diesem Titel während eines Urlaubes hörte, blieben zwar die Pop-Elemente erhalten, doch der Refrain wurde durch die Zeile „All That She Wants“ ersetzt und es wurde eine eingängige Saxophon-Melodie sowie eine stärkere Bassline hinzugefügt.


title: All That She Wants

text: Die endgültige Version wurde schließlich am 16. November 1992 zunächst in Skandinavien veröffentlicht, kurze Zeit später im Rest der Welt und entwickelte sich in Dutzenden von Ländern schnell zu einem Erfolg. Während der Aufnahmen zu diesem Titel fehlte das vierte Band-Mitglied Jenny Berggren.


title: All That She Wants

text: Anfang 1993 erreichte "All That She Wants" in vielen Ländern die Spitze der Charts, darunter Österreich, Schweiz, Deutschland, Dänemark, Großbritannien und Australien. In den Vereinigten Staaten, Frankreich und Norwegen schaffte es der Titel bis auf Position zwei und im Heimatland der Gruppe Schweden sowie in den Niederlanden und in Neuseeland bis auf Platz drei. Zwar war der Titel drei Monate lang unter den besten drei Songs in den US-amerikanischen Billboard-Hot-100-Charts, schaffte es dort jedoch nicht bis an die Spitze. In Deutschland erreichte die Single nicht nur die Chartspitze der Singlecharts, sondern auch für drei Wochen die Chartspitze der Airplaycharts.


title: All That She Wants

text: Knorkator haben das Lied als Metalversion regelmäßig in ihren Liveauftritten. Deniz Jaspersen, Jonathan Kluth und Tex coverten "All That She Wants" 2013 live bei TV Noir. Die Hook des Liedes "Alles was sie will" (2019) von Kontra K ist ein Sample von "All That She Wants". Das Lied wurde ebenfalls von der Punk-Gruppe WIZO gecovert. Auch Camila Cabello verwendet die Gesangsmelodie für den Refrain von "Liar".


title: Jah Wobble

text: Jah Wobble (* 11. August 1958 in London, bürgerlicher Name John Joseph Wardle) ist ein britischer Musiker, Musikproduzent und Inhaber der Schallplattenfirma "30 Hertz Records".


title: Jah Wobble

text: Jah Wobble wuchs in Whitechapel in Londons East End auf, wo er während seiner Zeit an Londons Kingsway College unter anderem auf Sid Vicious und seinen späteren Bandkollegen John Lydon stieß. Nachdem Lydon die Sex Pistols 1978 verlassen hatte, rekrutierte er Wobble für seine neugegründete Post-Punk-Band Public Image Ltd. (PiL), in der Wobble von Mai 1978 bis Juli 1980 Mitglied war. Als Bassist prägte er mit seinen einprägsamen tiefen Bassläufen, die von Reggae und Dub inspiriert waren, den damaligen Sound der Band. Die Herkunft seines Künstlernamens ist etwas ungewiss; nach einer häufig genannten Geschichte bekam er diesen Namen von seinem damaligen engen Freund Sid Vicious, dessen betrunkenes Genuschel von Wobbles bürgerlichem Namen, "John Wardle", diesen wie "Jah Wobble" klingen ließ. Andere Deutungen stellen einen Bezug zwischen seinem Namen und seiner Faszination mit den "wobbly" Basslinien des Reggae her.


title: Jah Wobble

text: Nach seinem Abschied von PiL begann er eine mehrjährige Kollaboration mit den Musikern Holger Czukay und Jaki Liebezeit der deutschen Band Can, die zu einer Reihe von einflussreichen Veröffentlichungen führte: Wobble war als Gastmusiker auf Czukays "On the way to the peak of normal" (1981) als auch auf "Rome remains Rome" (1987) tätig und veröffentlichte mit Czukay und Liebezeit das Album "Full Circle" (1984). 1983 erschien er zusammen mit Czukay, Liebezeit und U2s The Edge auf dem kommerziell relativ erfolgreichen Minialbum "Snake Charmer", aber aufgrund von Alkoholabhängigkeit und desillusioniert von der zunehmenden Kommerzialisierung der Musikindustrie geriet Wobble künstlerisch zunehmend ins Abseits. Dies führte zu einer zeitweiligen Abwesenheit von der Musikszene, während der er sich unter anderem als Fahrer in der Londoner U-Bahn und als Minicabfahrer verdingte.


title: Jah Wobble

text: Nach erfolgreichem Alkoholentzug und einem wiedergewonnenen Standbein in der Musikindustrie kehrte Jah Wobble 1989 mit seiner Band "The Invaders Of The Heart" ins Musikgeschäft zurück. Er verband nun Weltmusik und Dub mit Popelementen und hatte damit von 1990 bis 1994 in Großbritannien auch kommerziellen Erfolg. In dieser Periode arbeitete er mit zahllosen Künstlern und Bands zusammen, dabei waren Sinéad O’Connor, Bill Laswell, Peter Gabriel, The Orb, Evan Parker, Molam Lao und viele andere.


title: Jah Wobble

text: Am 3. Dezember 1996 gründete er offiziell sein eigenes Plattenlabel "30 Hertz Records", auf dem er seither seine vielfältigen Projekte veröffentlicht. 2002 schrieb er den Soundtrack zu dem französischen Film "Fureur".


title: Jah Wobble

text: Jah Wobble ist in zweiter Ehe mit der chinesischen Harfenspielerin Zi Lan Liao verheiratet, hat zwei Söhne (und zwei Töchter aus erster Ehe, eine davon die Schauspielerin Hayley Angel Wardle) und schloss im Jahre 2000 erfolgreich ein Studium der Geisteswissenschaften ab. Neben seiner Karriere als Musiker ist Wobble auch als Buchkritiker für die britische Zeitung The Independent tätig.


title: Jah Wobble

text: Seine Autobiografie "Memoirs of a Geezer: The Autobiography of Jah Wobble—Music, Mayhem, Life" erschien im September 2009.


title: Jah Wobble

text: Zum Ausstieg Großbritanniens aus der EU veröffentlichte Wobble mit "A Very British Coup" gemeinsam mit ehemaligen PiL-Bandkollegen und Mark Stewart von The Pop Group eine Protest-Single, die der Online-Radiosender ByteFM eine „tieffrequente Anklage der Zustände“ nannte.


title: Scheidung für Anfänger

text: Scheidung für Anfänger ist ein deutscher Fernsehfilm von Thorsten Schmidt aus dem Jahr 2019, der im Auftrag für Das Erste produziert wurde.


title: Scheidung für Anfänger

text: Innendesignerin Anja und Bauingenieur Christoph Bremermann wollen sich nach 24 Jahren gemeinsamer Ehe scheiden lassen. Ihr Plan ist, dass dies möglichst friedlich über die Bühne geht, auch wegen ihrer beiden Kinder. Ihre gemeinsame Anwältin Dr. Schirmer soll den Vermögensstand und dessen Aufteilung für sie abwickeln. Doch die Bremermanns haben unterschiedliche Auffassungen von dem, was sie an Vermögen in die Ehe eingebracht und im Lauf ihrer gemeinsamen Zeit zur Erhöhung desselbigen beigetragen haben. Anja hatte sich der Kinder wegen mehr um den Haushalt gekümmert und ihre Karriere in den Hintergrund gestellt, während Christoph in seinem Job sehr erfolgreich war. So führt die bei der Aufstellung der Besitztümer vorherrschende Uneinigkeit zu immer mehr nervenaufreibenden Konflikten.


title: Scheidung für Anfänger

text: Die Situation wird kompliziert, als sie ihren Kindern die anstehende Scheidung mitteilen wollen und Tochter Franziska ihnen mit der Bekanntgabe ihrer Verlobung allerdings einen Strich durch die Rechnung macht. Sie erzählen so nur Sohn Frederik davon. Im Lauf der Zeit stellt sich heraus, dass Christoph mit der Scheidung doch einen deutlichen Verlust erleiden wird, sodass er sich selbst anwaltliche Vertretung suchen muss. Allerdings hat Anja mit den ausgewiesenen Kanzleien schon Erstgespräche geführt, damit dürfen diese Christoph nicht mehr vertreten. Auch hat Anja Fotos von Christoph machen lassen, als dieser sich mit anderen Frauen trifft. Beispielsweise mit einer Freundin von früher, die er vor ein paar Tagen zufällig wiedergetroffen hat. Diese Umstände verbessern natürlich Anjas Position.


title: Scheidung für Anfänger

text: Christoph beschließt daraufhin erst einmal, aus dem gemeinsamen Haus auszuziehen. Doch ein guter Freund weist ihn ab, notgedrungen muss er in einem Boardinghouse unterkommen. Es gelingt ihm schließlich, einen etwas dubiosen Anwalt zu finden, der ihn vertritt. Dieser hat auch ein paar gute Ideen, geht allerdings gleich nach der ersten Besprechung aller Beteiligten eine Liebelei mit Anjas Anwältin ein. Nach einem weiteren Streit mit Anja, bei dem ihre Anwältin verletzt wird, erscheint Christoph mit Alkohol, Grill und Bewohnern aus dem Boardinghouse vor dem gemeinsamen Haus und feiert randalierend seine ganz private Party. Aufgrund der nachfolgenden Anzeige zieht ihn sein Chef von seinen Baustellen ab, sodass sich die berufliche Situation für Christoph deutlich verschlechtert.


title: Scheidung für Anfänger

text: Als Anja Christophs Sachen von der Wohlfahrt abholen lässt, kommt es zu einem Handgemenge zwischen den beiden, während dessen durch eine unglückliche Verkettung ein Feuer in der Küche ausbricht. Durch diesen Vorfall besinnen sich beide und beschließen, mit ihren jeweiligen Forderungen zurückzugehen. Wenig später heiratet Franziska ihren Verlobten und Christoph hält als Brautvater seine Rede. Anja sagt ihm, dass ihr besonders die Stelle gefiel, in dem er von Neuanfang sprach. Die beiden gehen gemeinsam auf die Tanzfläche.


title: Scheidung für Anfänger

text: "Scheidung für Anfänger" wurde vom 7. November 2017 bis zum 9. Dezember 2017 in Berlin und Umgebung gedreht. Für den Film zeichnete die ITV Studios Germany verantwortlich.


title: Scheidung für Anfänger

text: Regisseur Thorsten M. Schmidt empfand es als großen Vorteil, dass das Film-Ehepaar auch privat bereits jahrelang verheiratet ist. Das kam der Authentizität zugute und so schwang die Vertrautheit und Selbstverständlichkeit im Umgang mit. So hätten beide keinerlei Probleme damit gehabt, Nuancen im Spiel zu probieren und ihren Gefühlen und ihrer Streitlust, die vielleicht in jeder Beziehung stecken, freien Lauf zu lassen.


title: Scheidung für Anfänger

text: Bei der Besetzung des Familienhunds fand Schmidt mit "Bitch" eine Bulldogge, die den herrlich zerknirscht-leidenden Gemütszustand "Carlos" widerspiegeln konnte und mit der die Tiertrainerin Renate Hiltl Schmidts „übersetzte“ Wünsche einstudieren konnte. Trotz "Carlos" ruhigen Gemüts ging er richtig ab, als er Anjas Handtaschensammlung zerfetzen durfte.


title: Scheidung für Anfänger

text: Andrea Sawatzki äußerte sich, dass sie beide sehr gern zusammen arbeiteten, aber noch nie gemeinsam für eine Komödie vor der Kamera gestanden hätten, was ein großer Spaß gewesen sei.


title: Scheidung für Anfänger

text: Die Kritiker der Fernsehzeitschrift "TV Spielfilm" schrieben: „‚Oh Mist, hab ich einen Ehevertrag?‘ – Der Film“. Der Film sei brav-unterhaltsam und biete einige Lacher. Die Figuren seien gut, auch wann man sich für diese etwas mehr Charakter und Eigensinn gewünscht hätte. Gemeinsam alt gewordene Paare würden vermutlich so einige Macken und Streitpunkte wiedererkennen. Der Film bekommt von der Redaktion einen Daumen nach oben.


title: Scheidung für Anfänger

text: Tilmann P. Gangloff bewertet den Film in seiner Besprechung auf "tittelbach.tv" mit insgesamt 5 von 6 Sternen.


title: Scheidung für Anfänger

text: Die Erstausstrahlung von "Scheidung für Anfänger" am 26. Januar 2019 wurde in Deutschland von 4,98 Millionen Zuschauern gesehen und erreichte einen Marktanteil von 16,2 % für Das Erste.


title: Heinz-Jürgen Voß (Sozialwissenschaftler)

text: Heinz-Jürgen Voß (* 17. Dezember 1979 in Ilmenau) ist ein deutscher Sexualwissenschaftler, Sozialwissenschaftler und Biologe. Er hat an der Hochschule Merseburg die Professur für Sexualwissenschaft und sexuelle Bildung inne. Seine Tätigkeitsbereiche sind Prävention von sexualisierter Gewalt, Förderung geschlechtlicher und sexueller Selbstbestimmung, Geschlechtliche und sexuelle Vielfalt, Queer Theory, Intersektionalität sowie biologisch-medizinische Geschlechtertheorien.


text: Voß ist ein Sohn des Mathematikers Heinz-Jürgen Voß und der Mathematikerin und Wissenschaftshistorikerin Waltraud Voss. Geboren in Ilmenau wuchs Voß in Dresden auf und besuchte das Gymnasium Dresden-Cotta. In den Jahren 1998 bis 2004 absolvierte er ein Studium der Biologie mit dem Abschluss Diplom zunächst an der TU Dresden (Vordiplom), anschließend an der Universität Leipzig (Diplom). Im Anschluss folgte ab 2005 seine interdisziplinäre Promotion am "Promotionsausschuss Doktor der Philosophie" an der Universität Bremen. 2010 schloss Voß die Dissertation "Geschlechterdekonstruktion aus biologisch-medizinischer Perspektive" ab. Sie wurde als Buch unter dem Titel "Making Sex Revisited: Dekonstruktion des Geschlechts aus biologisch-medizinischer Perspektive" veröffentlicht. Seit dem Jahr 2007 ist Voß als Lehrbeauftragter an verschiedenen Universitäten auf den Themenfeldern seiner akademischen Ausbildung tätig. Von 2011 bis 2012 arbeitete er als wissenschaftlicher Mitarbeiter am "Institut für Geschichte und Ethik der Medizin" der "Medizinischen Fakultät" an der Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg, anschließend als freier Mitarbeiter im Forschungsprojekt "Sexualität und Gender als Begriffskulturen in der Biologie" an der Europa-Universität Viadrina. 2014 berief ihn die Hochschule Merseburg auf die Professur für Sexualwissenschaft und sexuelle Bildung. Seit 2021 war er dort am "Fachbereich Soziale Arbeit. Medien. Kultur" Studiendekan, 2022 wurde er vom Senat der Hochschule zum Prorektor für Studium und Lehre gewählt.


text: Voß hat Bücher und zahlreiche Aufsätze veröffentlicht, die sich insbesondere mit Geschlecht und Sexualität befassen. Seine Hauptgedanken entwickelte er in zwei Schriften: In "Making Sex Revisited" (2010) setzt er sich mit Geschlechtertheorien und Geschlechterkonstruktionen in Biologie und Medizin von der Antike bis zur Gegenwart auseinander. "Geschlecht. Wider die Natürlichkeit" (2011) ist eine Einführung in die Geschlechterforschung. Beide Bücher wurden vielfach rezensiert. Dabei steht im Mittelpunkt des Interesses seine Dekonstruktion der scheinbar eindeutigen Bestimmung des Geschlechts durch Gene und Chromosomen.


text: In einem Interview mit der Zeitschrift "Chrismon" sagte Voß, dass die Spezies "Homo sapiens" nicht aus zwei sich ergänzenden Geschlechtern bestehe, sondern dass „unzählige“ Geschlechter existierten. Auf die Frage nach dem neuesten Stand der Forschung antwortete er: Auch nach 1945 hätten NS-Forscher die Wissenschaft geprägt. Die wissenschaftliche Aufarbeitung habe erst begonnen. Voß knüpft damit an die Arbeiten der Wissenschaftshistorikerin Helga Satzinger sowie der Biologin und Genderforscherin Anne Fausto-Sterling an. In seinem Band "Intersexualität – Intersex" kommentiert er die Stellungnahme des Deutschen Ethikrats von 2012 zur Situation intersexueller Menschen in Deutschland kritisch. Er bemängelt vor allem, dass der Ethikrat an der Bezeichnung von Intersex als Krankheit festhält, und „dass zentrale Anliegen der Intersex-Aktivisten_innen, chirurgische und hormonelle Eingriffe in früher Kindheit zu unterlassen, nicht in seine Empfehlungen aufgenommen“ hat.


text: Neben den Arbeiten zu Geschlecht und Biologie ist Voß seit dem Jahr 2014 im Themenfeld Sexuelle Bildung und zur Prävention sexualisierter Gewalt präsent. Als Forschungsprofessor und Leiter des Forschungsprojekts „Schutz von Kindern und Jugendlichen vor sexueller Traumatisierung“ wurde er von 2014 bis 2020 vom Bundesministerium für Bildung und Forschung über die Förderlinie "Sexualisierte Gewalt in pädagogischen Einrichtungen" gefördert. Im Rahmen der Förderlinie ist unter anderem eine Ethik-Erklärung entstanden, sowie ein Curriculum zur Sexuellen Bildung und zur Prävention sexualisierter Gewalt. Voß leitete darüber hinaus das EU-Projekt „TRASE – Training in Sexual Education for People with Disabilities“ und weitere Drittmittel-Projekte an der Hochschule Merseburg.


text: 2017 hat Heinz-Jürgen Voß den „Dritten Deutschen Männergesundheitsbericht“ zur Sexualität von Männern mitherausgegeben, 2018 den Ergebnisband der vom Bundesministerium für Bildung und Forschung finanzierten Förderlinie „Sexuelle Gewalt in pädagogischen Kontexten“. Die im Jahr 2020 und 2021 durchgeführten sexualwissenschaftlichen Partner-Studien „Erwachsenensexualität“ und „Jugendsexualität“, u. a. mit Ergebnissen zu Grenzverletzungen und sexualisierter Gewalt, werden von ihm verantwortet. Die Studien werden seit 1972 durchgeführt und wurden von Kurt Starke initiiert.


text: Die in Buchform erschienene Dissertationsschrift von Voß "Making Sex Revisited: Dekonstruktion des Geschlechts aus biologisch medizinischer Perspektive" wurde 2011 mit der Übersetzungsförderung Geisteswissenschaften International ausgezeichnet.


text: Wegen ihrer sexualpädagogischen Positionen war die Sozialwissenschaftlerin Elisabeth Tuider über soziale Medien diffamierenden Schmähungen und Gewaltandrohungen ausgesetzt, initiiert durch den Autor Akif Pirinçci. Elisabeth Tuider wurde daraufhin unter anderem von Heinz-Jürgen Voß unterstützt, der daraufhin von Akif Pirinçci ebenfalls geschmäht wurde.


text: Die ehemalige Vorsitzende der Fachgesellschaft Geschlechterstudien, Sabine Hark, sprach in diesem Zusammenhang von einem „deutlichen Qualitätsunterschied gegenüber früheren antifeministischen Angriffen“.


text: Voß erstattete Strafanzeige gegen Pirinçci und erwirkte auf zivilrechtlichem Weg eine einstweilige Verfügung. Demzufolge darf Pirinçci die vorgebrachten Beleidigungen bei Androhung einer Strafe von 250.000 Euro nicht wiederholen. Wegen Beleidigung erging seitens der Bonner Staatsanwaltschaft im November 2014 ein Strafbefehl über 12.000 Euro gegen Pirinçci, gegen den er Einspruch einlegte. Im Januar 2015 akzeptierte Pirinçci eine Geldstrafe wegen Beleidigung in Höhe von 8.000 Euro.


title: Vectorworks

text: Vectorworks ist ein CAD/BIM-System des Unternehmens Vectorworks, Inc. Es bietet ein Set von 2D-, 3D-, Präsentations- und Konstruktionswerkzeugen für alle Phasen des Planungsprozesses.


title: Vectorworks

text: Anwender können wie bei der traditionellen Arbeit am Zeichenbrett mit Geraden, Kreisbögen, Kreisen, Rechtecken usw. Ideen skizzieren, aber auch Elemente wie Wände, Fenster, Schränke, Pflanzen, Straßen und Scheinwerfer verwenden. Diese Objekte können mit Mehrfenstertechnik in 2D- und 3D-Ansichten angezeigt werden. 2D-Objekte lassen sich als "planare Objekte" auch in 3D-Ansichten zeichnen. 3D-Modelle können aus 2D-Zeichnungen erzeugt werden und umgekehrt, z. B. durch Legen von Schnitten.


title: Vectorworks

text: Vectorworks verfügt über eine DXF/DWG- sowie eine IFC-Schnittstelle und kann eine Vielzahl von Dateiformaten importieren und exportieren. Dazu gehören u. a. SketchUp, Revit, 3DS, c4d, EPix, Shapefile/SHP, SAT, Parasolid X_T, PDF, EPS, JPG, TIF und BMP. Darüber hinaus unterstützt Vectorworks die Formate IGES, SAT, STEP und STL, mit deren Hilfe Vectorworks-Modelle z. B. an 3D-Drucker bzw. Rapid-Prototyping-Maschinen übertragen werden können. Mit der integrierten ODBC-Datenbankschnittstelle lassen sich in Vectorworks gezeichnete Objekte mit den Daten externer Datenbanken wie FileMaker, Access, MySQL verknüpfen. Das 3D-Modellieren erfolgt auf der Basis des Parasolid-Modellierkerns von Siemens PLM-Software. Der Bildschirmaufbau wird durch das Vectorworks Graphics Module beschleunigt, das über Multicore-Unterstützung und intelligente Objekte-Tessellierung verfügt. Für die Eventbranche wurde das Standardformat "GDTF" mitentwickelt. Die Daten können mit Hilfe des Dateiformats "MVR" weitergegeben werden. Die Versionen Vectorworks Architektur, Landschaft, Spotlight und Designer unterstützen Building Information Modeling (BIM).


title: Vectorworks

text: Mit Grafikfunktionen, wie z. B. echten Liniendicken, Mustern, Rasterbildfüllungen, Schraffuren, Farbverläufen, Transparenzen, Mosaikfüllungen, Ansichtsbereichen (Viewports), Layoutebenen usw. können Kundenpräsentationen erzeugt werden. Die Skizzenstil-Technologie verleiht CAD-Zeichnungen das Aussehen von handskizzierten Illustrationen.


title: Vectorworks

text: Für fortgeschritteneres 3D-Rendering steht Renderworks zur Verfügung. Mit dem in Vectorworks integrierten Renderer lassen sich sowohl realistische Bilder erzeugen als auch Bilder, die wie von Hand skizziert aussehen (Aquarell, Bleistift u. a.). Zur Funktionalität von Renderworks gehören Global Illumination, Schattenstudien, sichtbares Licht und Flächenlichter, eine Bibliothek von weit über 1000 Texturen, 3D-Rasterbildobjekte, Umgebungsbilder, atmosphärische Effekte sowie die Unterstützung von HDRI und QuickTime VR. Renderworks basiert auf Cineware by Maxon und erzeugt dadurch beim Export quasi ein generisches .c4d-Format.


title: Vectorworks

text: Projekt Sharing macht es möglich, dass mehrere Personen am gleichen Projekt zusammenarbeiten. Bürostandards wie Planköpfe, Stempelobjekte oder Symbolbibliotheken können zentral verwaltet werden.


title: Vectorworks

text: Vectorworks verfügt außerdem über eine Programmiersprache namens VectorScript, mit der man selbst Funktionen programmieren oder aufzeichnen kann – vom einfachen Suchskript über eigene Befehle und Werkzeuge bis hin zu Intelligenten Objekten. VectorScript ähnelt syntaktisch Pascal. Außerdem können auch mit Python sowie Visual Scripting eigene Scripts erzeugt werden.


title: Vectorworks

text: Zu den Leistungsmerkmalen von Vectorworks gehören darüber hinaus Strukturelemente wie Ebenen, Klassen, Referenzen, Gruppen, Symbole usw., eine assoziative Bemaßung, eine integrierte Datenbank und ein Kalkulationsblatt sowie Solid Modelling-Funktionen für Volumenmodelle.


title: Vectorworks

text: Vectorworks wurde 1985 ursprünglich für den Apple Macintosh von "Diehl Graphsoft Inc."entwickelt und hieß bis 1999 MiniCAD. Das Unternehmen wurde im Frühjahr 2000 von der Nemetschek AG für rund 30 Mio. US-Dollar übernommen. Die Firma wurde daraufhin in "Nemetschek North America" umbenannt, ab 2008 hieß sie "Nemetschek Vectorworks" und seit 2015 "Vectorworks Inc."


title: Hackerangriffe auf den Deutschen Bundestag

text: Zu Hackerangriffen auf den Deutschen Bundestag kam es immer wieder. Der bisher folgenreichste Angriff erfolgte vermutlich ab Anfang 2015 und wurde im Mai 2015 entdeckt. Nach einer ausführlichen Recherche zu dieser Attacke äußerten Redakteure der "Zeit" im Mai 2017 die Befürchtung, dass kritische Inhalte aus den abgeflossenen Daten im Bundestagswahlkampf 2017 lanciert würden, um das Stimmungsbild in Deutschland zu verändern.


text: Die Bundesregierung geht bei dem Großangriff 2015 von einer durch Russland gesteuerten Aktion aus. IT-Experten konnten Indizien dafür sammeln, dass eine Einheit des russischen Militärgeheimdienstes GRU, ein Sofacy Group (auch „Fancy Bear“ und „APT28“) genanntes Hackerkollektiv den Angriff initiierte.


text: Der Bundestag verfügt über eine eigene IT-Infrastruktur, über die das interne Bundestagsnetz „Parlakom“ betrieben wird. An ihm sind alle Abgeordneten, darunter auch die ehemalige Bundeskanzlerin Angela Merkel und weitere Regierungsmitglieder sowie deren Fraktionen, Verwaltung, Öffentlichkeitsarbeit und andere Institutionen des Parlaments angeschlossen. Die Rechner der Wahlkreisbüros der Abgeordneten außerhalb Berlins sind ebenfalls mit dem Bundestagsnetz verbunden. Nach "Spiegel-"Angaben hat Parlakom rund 20.000 Bundestagsaccounts. Das System hat Verknüpfungen mit dem freien Internet.


text: Nach dem Angriff 2015 gab es unter den Abgeordneten Unmut darüber, dass der Bundestag sich 2009, als die Entscheidung darüber anstand, nicht an das Netz der Bundesregierung angeschlossen hatte. Dieses Netz wird vom Bundesamt für Sicherheit in der Informationstechnik (BSI) überwacht.


text: Der bisher größte Angriff auf das interne Netzwerk des Bundestags wurde im Mai 2015 bekannt. Nach Informationen der Deutschen Presse-Agentur starteten die mutmaßlich für den russischen Geheimdienst arbeitenden Angreifer ihre Aktion im Dezember 2014 oder Januar 2015. Nach den derzeitigen öffentlich bekannten Informationen haben sie Stück für Stück einen Trojaner auf die einzelnen physischen Rechner über das interne Netzwerk platziert. Dazu hatten sie nach einem Bericht von Spiegel Online zunächst die Computer der Linksfraktion mit dem Trojaner infiziert und sich so Zugang zu Administrator-Passwörtern verschafft. Laut "Spiegel" waren als erste Rechner auch Computer der CDU/CSU-Fraktion im Bundestag betroffen.


text: Am 30. April 2015 erhielten mehrere Bundestagsabgeordnete eine gleichlautende E-Mail. Die Adresse des Absenders endet auf „@un.org“ und machte daher den Anschein, von den Vereinten Nationen zu stammen und wurde von einem Server versandt, den die Firewall des Bundestags nicht als problematisch einstufte. Die Mail war mit der Betreffzeile „Ukraine conflict with Russia leaves economy in ruins“ versehen und enthielt einen Link zu einem vermeintlichen Bulletin der UN. Bei Aktivierung des Links (klicken) wurde auf eine Internetseite verlinkt, die wie eine Seite der UN anmutet, jedoch tatsächlich unbemerkt eine Schadsoftware auf dem Rechner des Mailempfängers installierte (Trojaner). Daraufhin hatten die Hacker unbemerkt Zugriff auf die IT-Systeme des Bundestages und konnten auf sensible Inhalte wie Passwörter und Administratoren-Accounts zugreifen, womit die Angreifer an weitere Daten gelangen konnten.


text: Entdeckt wurde der Angriff erst Anfang Mai 2015, als die Schadsoftware im gesamten Netzwerk des Bundestags aktiv wurde. IT-Spezialisten des Parlaments und des Verfassungsschutzes meldeten etwa zur gleichen Zeit, dass Unbekannte das Datennetz des Bundestags attackiert haben. Es wurde die Möglichkeit in den Raum gestellt, dass alle IT-Geräte (Hardware) des Bundestages ausgetauscht werden müssten. Auch mehrere Wochen nach der Entdeckung des Cyberangriffs war die Spähsoftware noch auf den Rechnern aktiv. Zeitweise wurde das gesamte Netzwerk des Bundestages abgeschaltet.


text: „Man kann davon ausgehen, dass mehrere Computer inzwischen ferngesteuert werden, deswegen sind manche Bereiche komplett abgeschaltet worden, damit man überhaupt noch die Sicherheit dieser Daten gewährleisten kann“, erklärte der IT-Experte Götz Schartner im DRadio.


text: Viele Abgeordnete waren laut "FAS" verärgert darüber, dass Bundestagspräsident Norbert Lammert (CDU) sie zu spät über das Ausmaß des Hackerangriffs informiert habe. Die Nachrichtenagentur Reuters zitierte den CDU-Innenpolitiker Armin Schuster mit den Worten: „Das Haus brennt.“ Der SPD-Netzpolitiker Lars Klingbeil sagte der "Mitteldeutschen Zeitung," man habe das Thema im Ausschuss Digitale Agenda zwei Mal auf die Tagesordnung gesetzt, es sei aber niemand von der Verwaltung gekommen und habe Bericht erstattet.


text: Die Angreifer griffen u. a. das Abgeordnetenbüro von Bundeskanzlerin Angela Merkel und des Bundestagsvizepräsidenten Johannes Singhammer (CSU) an, des Weiteren die Rechner von Martin Rabanus (SPD) und Bettina Hagedorn (SPD), die beide im Vertrauensgremium zur Budgetkontrolle der Nachrichtendienste des Bundes sitzen.


text: Insgesamt flossen mehr als 16 Gigabyte Daten, darunter E-Mails von Abgeordneten, mutmaßlich auf ausländische Server ab.


text: Vor dem Bekanntwerden der globalen Attacke auf den ganzen Bundestag waren Server der Linksfraktion im Bundestag von außen mit Schadsoftware infiziert worden. Diese stammt offenbar von einer staatlich geförderten Gruppe aus Russland. Zu diesem Ergebnis kam eine investigative technische Analyse des IT-Sicherheitsforschers Claudio Guarnieri. Sein ausführlicher Bericht analysiert Technologie, Auswirkungen, mögliche Herkunft und eine Signatur, um den Trojaner zu erkennen. Der Bericht wurde ursprünglich für die Linksfraktion im Bundestag erstellt und später auf dem Portal netzpolitik.org veröffentlicht.


text: Guarnieri schreibt, dass die Zuordnung von Malware-Angriffen niemals leicht sei, aber er im Laufe der Untersuchung Hinweise darauf gefunden habe, dass der Angreifer mit einer staatlich unterstützten Gruppe namens Sofacy Group (APT28) zusammenhängt (auch bekannt als APT28 oder "Operation Pawn Storm"). Frühere Analysen der Sicherheitsforscher von FireEye legten nahe, dass die Gruppe russischer Herkunft sein könnte. Es gebe jedoch keine Beweise, die es ermöglichen, die Angriffe bestimmten Regierungen oder Staaten zuzuordnen.


text: Die Bundesanwaltschaft nahm Ermittlungen wegen des Verdachts auf Spionage auf. Am 5. Mai 2020 berichteten NDR, WDR und "Süddeutsche Zeitung", dass der Generalbundesanwalt des Bundesgerichtshofes gegen einen russischen Hacker einen internationalen Haftbefehl erlassen habe. Der Hacker soll für den russischen Militärgeheimdienst GRU arbeiten und eine entscheidende Rolle beim Bundestags-Hack gespielt haben. Das amerikanische FBI fahndet nach dem Hacker bereits seit zwei Jahren, da dieser auch für die Hackerangriffe auf die Demokratische Partei der USA und die Welt-Anti-Doping-Agentur verantwortlich sein soll. Es handelt sich beim Verdächtigen um den Russen Dmitri Badin.


text: Der damalige Verfassungsschutzpräsident Hans-Georg Maaßen äußerte nach Bekanntwerden des Hackerangriffs die Vermutung, ein ausländischer Nachrichtendienst stecke hinter der Attacke. Die Recherche nach Urhebern wurde auch dadurch erschwert, dass viele zur Ermittlung hilfreiche Dateien durch Löschroutinen vernichtet wurden. Laut Bundestagsverwaltung wird möglicherweise ein Neuaufbau der Technik nötig. Die Verwaltung des Bundestages verschickte am 22. Juni 2015 eine Mail an alle Abgeordneten und Mitarbeiter, in der sie auf Standards zur IT-Sicherheit hinwies.


text: Politiker forderten nach dem Angriff, dass in dem neuen IT-Sicherheitsgesetz nicht nur Unternehmen, sondern auch Bundesbehörden bestimmte Mindestanforderungen an ihre Computersysteme erfüllen sollten. Diese sollen vom Bundesamt für Sicherheit in der Informationstechnik (BSI) festgelegt werden.


text: Bundesinnenminister Thomas de Maizière (CDU) sah hinter dem Cyberangriff einen ausländischen Nachrichtendienst. Er empfahl dem Bundestag, ein speziell abgeschirmtes Netzwerk nach dem Vorbild der Bundesregierung aufzubauen.


text: Die innenpolitische Sprecherin der Linken Ulla Jelpke verlangte Gegenmaßnahmen. Sie schlug vor, mehr Sicherheit durch ein Betriebssystem und Software auf Open-Source-Basis (Linux-Applikationen) zu schaffen. Zudem solle eine Verschlüsselung von E-Mails und Dateien auf allen Computern möglich sein. Dies ist bisher im Bundestag nicht gegeben.


text: Die Einbeziehung von Bundesbehörden in das IT-Sicherheitsgesetz geht auf einen Änderungsantrag der Koalitionsfraktionen CDU und SPD zurück. Das eingebrachte Gesetz sollte zunächst nur Unternehmen wie Banken, Versicherer oder Energieversorger zu einem besseren Schutz vor Angriffen auf ihre Computersysteme verpflichten. Wichtige Unternehmen müssen schwere Angriffe auf ihre Systeme melden. Petra Pau (Linke) sagte dagegen: „Ein Wettlauf der Geheimdienste schafft nicht mehr Sicherheit.“ Sie sieht dadurch nur die Geheimdienste gestärkt und in ihrer Existenz bestätigt.


text: Vier Jahre später, machte im Mai 2020 Bundeskanzlerin Angela Merkel russische Geheimdienste für den Hackerangriff auf den Bundestag verantwortlich. Ihre Aussagen wurden als sehr deutlich wahrgenommen; sie schloss Konsequenzen nicht aus.


text: Im Oktober 2020 erließ der Rat der Europäischen Union mit Durchführungsverordnung (EU) 2020/1536 und Beschluss (GASP) 2020/1537 Einreiseverbote und Kontensperrungen gegen den Direktor des russischen Militärgeheimdienstes GRU, Igor Kostjukow und den Hacker und Offizier Dmitri Badin. Zudem wurde eine für Cyberangriffe zuständige Stelle des Militärgeheimdienstes GRU auf die EU-Sanktionsliste gesetzt.


text: Als Reaktion darauf verhängte Russland im Dezember 2020 Sanktionen gegen deutsche Regierungsvertreter, „denen es verboten ist, russisches Staatsgebiet zu betreten“, teilte das Außenministerium in Moskau mit, ohne konkrete Namen zu nennen.


text: Der "Spiegel" berichtete im Dezember 2015, dass die gleichen Urheber wie im Januar wieder aktiv geworden seien. Diesmal seien militärische Einrichtungen ins Visier genommen worden. Die russische IT-Sicherheitsfirma Kaspersky Lab meldete, sie habe eine seit August 2015 laufende neue Angriffswelle entdeckt. Bei den Angriffen stünden vor allem militärische Einrichtungen im Visier. Laut "Spiegel" gab es Angriffe auf mehrere NATO-Staaten sowie Rüstungsunternehmen insbesondere aus der Luft- und Raumfahrtbranche. Es handelte sich wieder um die Hacker-Gruppe „Sofacy“ oder „APT28“.


text: Ende 2016 drangen russische Hacker in das Datennetzwerk des Bundes ein, indem sie zunächst einen der angeschlossenen Rechner mit Schadsoftware infizierten. Das angegriffene Netzwerk Informationsverbund Berlin-Bonn (IVBB) ist größtenteils vom Internet abgekoppelt und galt als sicher. Es dient der Kommunikation zwischen Kanzleramt, Ministerien und anderen Sicherheitsbehörden. Über das IVBB läuft die Kommunikation zwischen den Behörden in Form von E-Mail, Telefonie und Internet. Von Rechnern des Auswärtigen Amtes erbeuteten die Hacker Dokumente zu den Brexit-Verhandlungen und zur Ukraine. Erst im Dezember 2017 entdeckte das Bundesamt für Sicherheit in der Informationstechnik den Angriff, ließ die Angreifer aber zunächst gewähren, um mehr Informationen über sie zu sammeln. Im Februar 2018 wurde der Hackerangriff erstmals publik. Hinter dem Angriff steht nach Angaben deutscher Sicherheitsbehörden die russische Hackergruppe Turla, die auch unter den Namen "Snake" und "Uroburos" bekannt und seit 2007 aktiv ist. Das parlamentarische Kontrollgremium teilte in einer Sondersitzung mit, dass der Hackerangriff im März 2018 noch andauerte.


text: Im März 2021 erhielten sieben Bundestagsabgeordnete und mehr als 70 Landtagsabgeordnete Phishing-Mails, hinter denen deutsche Sicherheitsbehörden eine Gruppe von Crackern namens Ghostwriter vermuten.


title: Pyrrhonismus

text: Pyrrhonismus ist die Bezeichnung für eine historische Variante des Skeptizismus, die auf den antiken griechischen Philosophen Pyrrhon von Elis (ca. 362 v. Chr. – 275/270 v. Chr.) zurückgeht. Der Pyrrhonismus, auch „pyrrhonische Skepsis“ genannt, ist die älteste in Europa entstandene Form des Skeptizismus. Seine Anhänger werden Pyrrhoneer (seltener Pyrrhoniker) genannt.


title: Pyrrhonismus

text: Im Unterschied zu Platonikern, Peripatetikern, Stoikern und Epikureern gab es bei den Pyrrhoneern keine Schule als Institution mit festem Sitz, sondern nur einzelne Lehrer, um die sich Schüler scharten.


title: Pyrrhonismus

text: Man unterscheidet zwischen Älterem und Jüngerem Pyrrhonismus. Der Ältere Pyrrhonismus, auch Ältere Skepsis genannt, ist die von Pyrrhon selbst sowie seinen Schülern und deren Schülern vertretene Philosophie. Der prominenteste Schüler Pyrrhons war Timon von Phleius. Als Jüngeren Pyrrhonismus bezeichnet man die im 1. Jahrhundert v. Chr. von Ainesidemos begründete Tradition. Ihr bekanntester Vertreter ist Sextus Empiricus, der im späten 2. Jahrhundert n. Chr. lebte.


title: Pyrrhonismus

text: Neben der pyrrhonischen Skepsis gab es in der Antike noch eine weitere skeptische Hauptrichtung, die „akademische Skepsis“, die in der Platonischen Akademie rund 180 Jahre lang herrschte. Die akademischen Skeptiker vertraten zum Teil gemäßigtere Varianten des Skeptizismus als die Pyrrhoneer, die alle radikal (aus ihrer Sicht: konsequent) waren. Pyrrhoneer wie Sextus Empiricus betrachteten nur ihren eigenen Skeptizismus als völlig konsequent und unterstellten den akademischen Skeptikern mangelnde Folgerichtigkeit. Die Unterschiede zwischen den Pyrrhoneern und der radikalen Richtung unter den akademischen Skeptikern, zu der vor allem Kleitomachos zählte, waren allerdings sehr gering.


title: Pyrrhonismus

text: In der Frühen Neuzeit wurde der Pyrrhonismus breiteren Kreisen von Gebildeten bekannt, nachdem in den sechziger Jahren des 16. Jahrhunderts Werke des Sextus Empiricus in lateinischer Übersetzung erschienen waren. Man übernahm nun von Sextus die Dreiteilung der Philosophen in „Akademiker“, (pyrrhonische) „Skeptiker“ und „Dogmatiker“. „Dogmatiker“ war die abschätzige Bezeichnung der Skeptiker für alle nichtskeptischen Philosophen. Den „Akademikern“ (akademischen Skeptikern) unterstellte man in der Frühen Neuzeit oft – historisch unzutreffend – einen „dogmatischen Skeptizismus“ („Ich weiß, dass ich nichts weiß“ als Tatsachenbehauptung), den Pyrrhoneern – korrekt – die Einbeziehung ihrer eigenen Aussagen in die Skepsis („Selbsteinschluss“ des Skeptizismus).


title: Pyrrhonismus

text: Bereits Cicero (* 106 v. Chr.; † 43 v. Chr.) zählt die Pyrrhoneer (wie auch die Megariker, die Eretriker und die Herilleer) zu den seit langem in Vergessenheit geratenen Philosophen.


title: Freenet TV

text: Freenet TV ist die kostenpflichtige HDTV-Plattform von Media Broadcast. Sie wird via DVB-T2 HD in den jeweiligen DVB-T2-Empfangsgebieten in Deutschland verbreitet. Die Aufschaltung der werbefinanzierten Privatsender in HD erfolgt dabei von Beginn an grundverschlüsselt. Ein Empfang ohne Freenet-TV-Hardware war somit zu keiner Zeit möglich.


title: Freenet TV

text: Freenet TV bietet dabei dem Anwender Zugang zu den grundverschlüsselten Privatsendern in HD sowie zu Freenet TV connect, dem Nachfolger der bisherigen multithek. Zum Start der Plattform am 31. Mai 2016 wurden die Privatsender RTL HD, Sat.1 HD, ProSieben HD und VOX HD allen Nutzern von DVB-T2 zunächst ohne weitere Zusatzkosten zur Verfügung gestellt. Ende des ersten Quartals 2017 wurden bis zu 20 weitere kostenpflichtige Privatsender aufgeschaltet, welche drei Monate ohne weitere Zusatzkosten empfangbar waren. Seit Ende dieses Zeitraums ist ein Empfang dieser privaten Sender nur noch gegen Bezahlung (vorrangig kartenlos über Prepaid) möglich.


title: Freenet TV

text: Ab 1. Juli 2017 wird die Zugangsgebühr von jährlich 69 Euro fällig, und zwar für jedes Empfangsgerät, auch wenn mehrere Geräte im selben Haushalt stehen. Am 29. März 2017 endete die bisherige DVB-T-Verbreitung. Lediglich der NDR betrieb einen einmonatigen Rest-Mux in DVB-T-Norm.


title: Freenet TV

text: Die öffentlich-rechtlichen Programme können über ein mit dem „DVB-T2 HD“-Logo gekennzeichnetes Empfangsgerät ohne zusätzliche Kosten frei über DVB-T2 HD empfangen werden und sind nicht Teil von Freenet TV, da für sie die Übertragungskosten mit dem Rundfunkbeitrag abgedeckt sind. Auch DVB-T2-Empfänger ohne das Logo können üblicherweise die öffentlich-rechtlichen Sender über DVB-T2 HD empfangen, sofern sie HEVC unterstützen, dies ist jedoch nicht garantiert.


title: Freenet TV

text: Der Start über Satellit erfolgte am 28. März 2018. Über DVB-S2 werden die Sender wie beim Mitbewerber HD+ in 1080i und H.264 ausgestrahlt. Wegen Erfolglosigkeit wurde die Vermarktung von Freenet TV HD via Satellit ab 5. Februar 2020 eingestellt und zum 31. Dezember 2020 abgeschaltet.


title: Freenet TV

text: Aufgrund des komplexen technischen Vorgangs war die Umstellung des Standards von DVB-T auf DVB-T2 mit einzelnen Problemen verbunden, die hauptsächlich mit dem Wechsel von Frequenzen begründet wurden und einen erneuten Sendersuchlauf erforderten, in einzelnen Fällen auch einen Standortwechsel der Antenne oder ein Rücksetzen des Receivers auf Standardeinstellungen. Die Deutsche Telekom hat diese Situation genutzt, um mit „StartTV“ ein neues Einstiegsmodell für ausschließlich lineares Fernsehen als Streamingangebot innerhalb von Telekom Entertain zu vermarkten.


title: Freenet TV

text: Gerätehersteller müssen ihre Empfangsgeräte (Digitalreceiver, USB-Sticks) von FreenetTV zertifizieren lassen, um gerätespezifische Entschlüsselungscodes zu erhalten. Dadurch werden nach Vorgaben der Privatsender verschiedene Einschränkungen sichergestellt, u. a. dass verschlüsselte Sendungen bei Geräten mit Aufzeichnungsfunktion (PVR=Personal Videorecording) auch verschlüsselt abgespeichert werden. Aufgenommene Sendungen können somit nur von dem Gerät wiedergegeben werden, auf dem sie aufgenommen wurden, und es ist auch nicht möglich, solche Sendungen weiterzugeben oder auf anderen Geräten (z. B. PC) zu bearbeiten bzw. zu schneiden. PVR-Funktionen müssen für Privatsender von Freenet TV freigeschaltet werden, bevor sie genutzt werden können. Aufnahmen an Fernsehern mit Freenet-TV-Modul sind überhaupt nicht möglich. Darüber hinaus verhindern zertifizierte Geräte das Überspringen von Werbeblöcken in aufgenommenen Sendungen, und es gibt weitere Einschränkungen für zeitversetzte Aufnahmen (Timeshift).


title: Freenet TV

text: "Kostenpflichtig verschlüsselt" in 1080p senden (FullHD, von 1080i hochskaliert), mit der Ausnahme VOXup HD, die in 720p senden (Stand September 2022):