title: Hausmarke

text: Dem stark abstrakten Alphabet ähnlich sind die Elemente der in Wappen verwendeten Hausmarken anzusehen. Meist von einem senkrechten schmalen Grundelement, dem Schaft (kein Pfahl im heraldischen Sinne, allenfalls ein Stab), ausgehend, orientieren sich alle anderen Zeichen in Lage, Richtung und Länge und werden entsprechend mit Namen versehen. Daneben gibt es eine Vielzahl von Variationen, parallele Schäfte, gekreuzte Schäfte etc. Eine X-förmige Hausmarke mit horizontalem Querstrich wird als „schrägrechter Schaft mit gekreuztem schräglinken Schaft sowie einer Mittelkreuzsprosse auf dem Kreuzungspunkt beider Schäfte“ beschrieben, die Hagalrune oder das Hagalkreuz (ᚼ), ein Andreaskreuz (X) mit überlagertem Schaft (|), als „Schaft mit rechter und linker Mittelkreuzstrebe“.


title: Hausmarke

text: Die Lage: am oberen Ende wird immer der Zusatz "Kopf" und am unteren Schaftende der Zusatz "Fuß" zum Hausmarkennamen gesetzt. Mittig ist "Mittel", die anderen Positionen sind "erhöht" oder "erniedrigt". Wird am Schaft rechts oder links angesetzt, so heißt die Position "vordere" oder "hintere".


title: Hausmarke

text: Die Form: halbe Länge des Schaftes sind "Sprossen" (waagerecht und durchgehend) und schräg verlaufende sind "Streben" bzw. "Kreuzstreben", wenn beidseitig, nach unten "Abstreben". Halbe Sprossen werden als solche genannt: vordere/hintere (oder rechte/linke) "Mittelhalbsprosse". Rauten, Ring- und Kreisformen werden so bezeichnet: Ein Oberhalbkreisfuß ist ein oberer Halbkreis (Bogen) am Schaftende. Beidseitig schrägverlaufende werden als Göpel oder Sparren, bei zweien mit dem Vorsatz "Doppel" benannt: Ein Sparrenkopfschaft (Pfeilspitzenpfahl ist heraldisch inkorrekt, da ein Pfahl immer den Schildrand beidseitig berührt) ist ein Schaft mit pfeilförmigem oberem Abschluss, ein Sparrenfußschaft ein Schaft mit Sparrenende. Der Sparren kann auch gestürzt sein (V-förmig) (doppelt (M-förmig) oder gestürzt doppelt (W-förmig)). Schragenweise gelegte Elemente sind Schragensprossen. Bogenförmige Elemente entsprechend, z. B. Ankerfußschaft. Sind an den Sprossen winkelartige Haken angebracht, werden sie als "nach oben und unten spitz abgewinkelte Sprossen" beschrieben. Kleine Scheiben oder Ringe am Kopf oder Ende des Schaftes heißen "Ringkopf/Knopfkopf" oder "Fußknopf/-ring", z. B. "Sparrenkopfschaft mit Fußknopf", "Ringkopfschaft mit Ankerfuß und Kreuzkopfsprosse (= Anker)". Verbreitet sind auch die "Vierkopfschafte" mit einer "4" als Schaftkopf oder in gestürzter Form als "Vierfuß". Die rechtwinkligen Enden der schräglaufenden Figuren werden, wenn nötig, wie bei den Sparren und Streben hier als "rechtschnittig" angegeben (Hausmarke im Wappen von Hiddensee).


title: Hausmarke

text: Kopfsprosse (T) – Kopfkreuzsprosse (†) – erhöhte Mittelkreuzsprosse – Mittelkreuzsprosse – erniedrigte Mittelkreuzsprosse – Fußkreuzsprosse – Fußendsprosse.


title: Hausmarke

text: Oberkopf(ab)strebe – Kopf(ab)strebe – erhöhte Mittel(ab)strebe – Mittel(ab)strebe – erniedrigte Mittel(ab)strebe – Fuß(ab)strebe – Unterfuß(ab)strebe.


title: Hausmarke

text: Auch sind bei komplizierten Gebilden Eigennamen entstanden. Wichtig ist nur, dass aus der Beschreibung die Form unverwechselbar hervorgeht. Manche sind so nicht mehr nach heraldischen Regeln beschreibbar.


title: Adsorptionstrocknung

text: Bei der Adsorptionstrocknung kommen Adsorptionstrockner oder Trockenschränke zum Einsatz, die mit entsprechenden Trockenmitteln Feuchtigkeit entziehen. Der Vorgang funktioniert nach dem Sorptionsprinzip.


title: Adsorptionstrocknung

text: Die größten Unterschiede in den Trocknungsverfahren liegen im Einsatz der Trockenmittel und den entweder temporären oder permanenten Entfeuchtungsprozessen. Während bei der Rotationsentfeuchtung permanent entfeuchtet wird, kann durch die nicht komplett abgedichtete Konstruktion keine Entfeuchtung unter 5 % relative Feuchte erreicht werden. Während hingegen mit einem stativen Kammerprinzip Werte unter 0,5 % relative Feuchte erreicht werden können.


title: Adsorptionstrocknung

text: Ist eine spezielle Form des Adsorptionstrockners. Ähnlich wie bei der Kondensationstrocknung wird bei diesem Verfahren die zu entfeuchtende Prozessluft in den Rotationsentfeuchter angesaugt. Die Prozessluft wird dann durch einen mit Metallsilikat beschichteten Rotor geführt, welcher der Luft die Feuchtigkeit entzieht. Die entfeuchtete Prozessluft wird anschließend erwärmt in den Raum zurückgeführt. Mit einer heißen Luftströmung im Gegenstrom des Sorptionsrotors wird die zuvor aufgenommene Feuchte über die Regenerationsluft wieder aufgenommen und mit Hilfe des Rotors an die Außenluft abgegeben.


title: Adsorptionstrocknung

text: Die Kammerentfeuchtung arbeitet in Zeitabschnitten und entfeuchtet daher nicht kontinuierlich. Zuerst wird die Prozessluft durch einen Behälter mit einer Zeolithschüttung geführt. Die Feuchtigkeit wird dann mit erwärmter Luft von ca. 200 °C aus dem Zeolith A getrieben und abgelüftet – entweder durch ein Klappensystem, Lüftungsklappen oder ein Ventil. Nach diesem als Regeneration bezeichneten Vorgang wird die Filtereinheit in den Prozessluftstrom zurückgeführt. Mit diesem Verfahren werden bis unter 0,5 % relative Feuchte erreicht. Nach diesem Prinzip arbeiten die neusten Trockenschränke.


title: Adsorptionstrocknung

text: Es gibt verschiedenste Einsatzbereiche für die Adsorptionstrocknung, wobei die zu erreichende Trocknung maßgeblich für die Wahl der Trocknungsmethode ist. So reicht im Gebiet der Bautrocknung eine relative Feuchte von 20 % aus, da es sonst zu einer Übertrocknung des Gebäudes und damit zu Spannungsrissen kommt. In der Elektrotechnik hingegen ist eine Entfeuchtung erst ab unter 1 % relative Feuchte interessant, um ohne Wärme und damit Thermostress hygroskopische Lagerungen aus empfindlichen Bauteilen herauszuholen und weitere Oxidation zu stoppen. Dasselbe gilt für den Einsatz im Laborumfeld. Dies kann nur mit einem Trockenschrank erreicht werden.


title: Adsorptionstrocknung

text: Zum Entfeuchten eines Raumes eignet sich ein Adsorptionstrockner, dessen Volumen zweimal so groß ist wie die vom Trockner erzeugte Menge an trockener Luft.


title: Adsorptionstrocknung

text: 1. Eine sehr niedrige relative Luftfeuchtigkeit von unter 35 % erreicht werden soll (zum Beispiel Pharma- und chemische Industrie, Munitionslager etc.)


title: Bastian Trost

text: Bastian Trost (* 29. März 1974 in Düsseldorf) ist ein deutscher Performer und Schauspieler, der durch seine Rolle als "Esau Matt" in dem Film Der Laden bekannt wurde. Er ist Teil des Performance-Kollektivs Gob Squad. Trost lebt in Berlin.


title: Bastian Trost

text: Trost besuchte die Westfälische Schauspielschule Bochum und konnte schon im Alter von sechzehn Jahren am Düsseldorfer Schauspielhaus in Rollen in "Medea" und "König Lear" erste Erfahrungen sammeln. Später war er in Theaterstücken wie "Romeo and Juliet" (1991), "Der gute Dieb" (1998) und "The Beach" (2001) zu sehen.


title: Bastian Trost

text: 2003 trat er der Künstlergruppe Gob Squad bei und spielt seitdem regelmäßig am Theater Hebbel am Ufer und an der Berliner Volksbühne (in u. a. in "Gob Squad’s Kitchen (You’ve Never Had it So Good)" und "Western Society") und tourt mit vielen Gob-Squad-Projekten weltweit.


title: Silja Graupe

text: Silja Graupe (* 1975) ist eine deutsche Ökonomin. Sie ist seit Mai 2015 Professorin für Ökonomie und Philosophie sowie seit Oktober 2021 Präsidentin der Cusanus Hochschule für Gesellschaftsgestaltung. Sie ist Gründungsmitglied und stellvertretende Vorstandssprecherin der Gesellschaft für sozioökonomische Bildung und Wissenschaft (GSÖBW), Mitglied der Gesellschaft für interkulturelle Philosophie und der Gesellschaft für Bildung und Wissen sowie Senatorin des Senate of Economy Europe. 2016 erhielt sie als eine von "25 Frauen, die unsere Welt besser machen" den Edition F Award.


title: Silja Graupe

text: Silja Graupe absolvierte zunächst einen Diplomstudiengang in Wirtschaftsingenieurwesen an der Technischen Universität Berlin, um sich dann der ost-asiatischen Philosophie zuzuwenden, ohne jedoch einen Wirtschaftsschwerpunkt aufzugeben. So promovierte sie 2005 zum Thema „Der Ort ökonomischen Denkens. Die Methodologie der Wirtschaftswissenschaften im Licht japanischer Philosophie“. Ihre Postdoc-Phase am Philosophischen Seminar an der Universität zu Köln wurde von mehreren Auslandsaufenthalten als Visiting Research Fellow an der Catholic University of America, Washington D.C. und der Hitotsubashi-Universität, Tokio begleitet. 2010 verbrachte sie in gleicher Funktion ein Gastforschungsaufenthalt an der University of Hawai’i, Honolulu.


title: Silja Graupe

text: Von 2009 bis 2014 lehrte sie, zunächst als Juniorprofessorin im Fachbereich Bildungswissenschaften, später als Professorin im Fachbereich Wirtschaft, an der Alanus Hochschule für Kunst und Gesellschaft in Alfter bei Bonn. Seit Februar 2014 ist sie Mitglied des Präsidiums der Cusanus Hochschule für Gesellschaftsgestaltung, zu deren Gründungsmitgliedern sie gehört. Seitdem hat sie außerdem die Professur für Ökonomie und Philosophie am Institut für Ökonomie der Hochschule inne.


title: Silja Graupe

text: Graupe gilt als Vorreiterin im Bereich der Imaginations- und Zukunftsforschung der Ökonomie. In ihren Forschungen zeigt sie, dass Wirtschaftsakteure imaginative und kreative Fähigkeiten besitzen, die sie dazu nutzen, um ökonomische und gesellschaftliche Realitäten zu imaginieren und zu realisieren. Dabei entwickelt sie ein neues Erkenntnisparadigma für die Ökonomie, das die hochgradig abstrakten und rationalen Wissensformen, wie sie der ökonomische Mainstream seinen Modellen zugrundelegt, um zahlreiche weitere Schichten und Wissensformen erweitert. Eine wichtige Rolle kommt dabei dem Gemeinsinn zu, der verschiedene Wissensformen vermittelt und integriert. Gemeinsam mit Walter O. Ötsch hat sie das entsprechende Forschungsfeld innerhalb der deutschsprachigen Ökonomik angestoßen.


title: Silja Graupe

text: Graupes Grundlagenforschung ging u. a. in die Konzeption des Master-Studiengangs „Ökonomie – Imagination – Zukunftsgestaltung“ ein, der im Wintersemester 2021/22 an der Cusanus Hochschule für Gesellschaftsgestaltung startete. In seinem Rahmen sollen Studierende imaginative und narrative Fähigkeiten ausbilden und für eigene, zukunftsfähige Wirtschaftspraktiken nutzbar machen.


title: Silja Graupe

text: Graupe vertritt in Forschung und Lehre den Standpunkt, dass gegenwärtig die Ökonomie von einer "geistigen Monokultur", d. h. einem dogmatischen Mainstreamdenken (insbesondere der Neoklassik) durchsetzt ist und dabei bewusst oder unbewusst unsere Lebenswelt gestaltet. Diese geistige Monokultur fuße dabei auf Annahmen, die allerdings in hohem Maße aus wissenschaftstheoretischer, empirischer oder normativer Perspektive infrage zu stellen seien. Dies sei insbesondere aufgrund ihrer ökonomisierenden Auswirkungen auf soziale und wirtschaftliche Realitäten erforderlich. Ihre Kritik richtet sich dabei vor allem auf ökonomische Lehre und dort verwendete Lehrmittel. Im Rahmen mehrerer Forschungsprojekten hat sie den einschlägigen Lehrbüchern neben oben genannten Aspekten auch indoktrinierende Tendenzen nachgewiesen.


title: Silja Graupe

text: Reflexivität, Selbstkritik und Multiperspektivität seien für die gegenwärtige Ökonomie daher höchst wichtig. Entsprechende Angebote unterbreitet sie mit ihrer erkenntnistheoretischen Grundlagenforschung und dem institutionellen Aufbau neuer Studiengänge. Das von Graupe mitentwickelte Studienangebot der Cusanus Hochschule für Gesellschaftsgestaltung steht dafür beispielhaft. Historische und soziale Kontextualisierung von Wirtschaft, philosophische Reflexion und Kritik von Wirtschaft und Wirtschaftswissenschaft wie auch alternative Wissens- und Praxisformen bilden Kernbestandteile desselben.


title: Silja Graupe

text: Graupe gilt als Vertreterin eines transformativen Wissenschaftsverständnisses, das sich dezidiert von einem „Rückzug in den akademischen Elfenbeinturm“ distanziert. Forschende, insbesondere auch in den Wirtschaftswissenschaften, müssten im Kontext einer krisenhaften Welt mit ihren wissenschaftlichen Tätigkeiten Verantwortung übernehmen, Zukunftsbilder und Lösungspfade anbieten. Als Vizepräsidentin war sie vor diesem Hintergrund an der Entwicklung des neuen Hochschultypus „Hochschule für Gesellschaftsgestaltung“ beteiligt, den die Cusanus Hochschule 2020 bildet. Insgesamt nimmt sie neben wissenschaftlichen schwerpunktmäßig öffentliche und transdisziplinäre Veranstaltungen wahr.


title: Like a Virgin (Lied)

text: Like a Virgin ist ein Lied von Madonna aus dem Jahr 1984, das vorab als erste Single aus dem gleichnamigen Album erschien. Die Singleauskopplung belegte sechs Wochen Platz eins der US-Charts.


title: Like a Virgin (Lied)

text: "Like a Virgin" wurde von Billy Steinberg und Tom Kelly geschrieben, die zwei Jahre später auch für Cyndi Laupers Hit "True Colors" verantwortlich zeichneten, und am 31. Oktober 1984 veröffentlicht. Die Single konnte sich in zahlreichen Ländern in den Charts platzieren; in den USA hielt sie sich vom 22. Dezember 1984 bis zum 26. Januar 1985 sechs Wochen auf dem ersten Platz und verkaufte sich über eine Million Mal.


title: Like a Virgin (Lied)

text: Die Bassline des Stücks ähnelt sowohl Michael Jacksons "Billie Jean" als auch der des Four-Tops-Klassikers "I Can't Help Myself". Madonna sagte, dass es sich zwar nicht um Coverversionen der beiden Hits handele, aber die Drumkombinationen nach deren Vorbild gespielt wurde. Als Inspiration für den Text diente der Foreigner-Klassiker "Feels Like the First Time".


title: Like a Virgin (Lied)

text: Bei den MTV Video Music Awards 1984 sang Madonna den Song in einem Brautkleid auf einer riesigen Torte.


title: Like a Virgin (Lied)

text: Das Lied wurde in die Liste der 500 Songs that Shaped Rock and Roll der Rock and Roll Hall of Fame aufgenommen, sowie in die Liste der "100 Greatest Pop Songs" von MTV und Rolling Stone. 2008 wurde "Like a Virgin" in die Liste der "Billboard Hot 100 All-Time Top Songs" aufgenommen. Im Jahr 2003 wählten Fans in einer Umfrage "Like a Virgin" auf Platz 5 der besten Lieder von Madonna.


title: Like a Virgin (Lied)

text: Unter Kritikern wurde "Like a Virgin" vorwiegend gelobt. Die Kritiker bezeichnen "Like a Virgin" und "Material Girl" als die Lieder, die Madonna zu einer Pop-Ikone machten.


title: Like a Virgin (Lied)

text: 1985 wurde zur Promotion der "Live – The Virgin Tour" ein Livevideo der gleichnamigen Tour in Detroit gedreht. Dieser Liveclip erhielt eine Nominierung für die MTV Video Music Awards.


title: Blood Creek

text: Blood Creek (OT: "Town Creek", AT: "Creek") ist ein US-amerikanischer Horrorfilm aus dem Jahr 2009 von Joel Schumacher.


title: Blood Creek

text: Drei Jahre vor Beginn des Zweiten Weltkriegs, im Jahr 1936, wird der deutsche Okkultist Richard Wirth von Heinrich Himmler nach Amerika geschickt. Er kommt dort bei Familie Wollner unter, die ihre Farm auf einem alten nordischen Runenstein errichtet hat. Was die Familie nicht ahnt: Wirth will über die Runenmagie ewiges Leben und ein drittes Auge erhalten. Er verzaubert die Familie, die es jedoch rechtzeitig schafft, hinter seine Pläne zu kommen. Familie Wollner muss nun ewig leben, hält Wirth aber auf ihrer Farm gefangen. Doch Wirth benötigt Blut zum Überleben und hat weiterhin Macht über die Wollners. Anfangs werden Familienmitglieder wie Liese als Blutspender herangezogen, doch im Laufe der Zeit nimmt die Familie fremde Menschen gefangen und bietet sie Wirth als Opfer an.


title: Blood Creek

text: In der Gegenwart: Der Irakkriegsveteran Victor Alan Marshall, der von den Wollners gefangen genommen worden ist, kann der Familie entkommen und sucht seinen Bruder Evan Marshall auf. Ohne ihn über die Hintergründe einzuweihen, schleppt er ihn bewaffnet zur Farm. Dort töten sie ein Mitglied der Familie, weil die Brüder noch nicht wissen, dass die Familie gezwungenermaßen handelt, und nehmen Liese Wollner und ihre Großmutter gefangen. Langsam kommen sie hinter das Geheimnis, doch Wirth kann sich befreien, als Victor den Vater der Familie zu töten versucht, der den Marshalls schlussendlich aber hilft, damit Wirth endlich aus ihrem Leben verschwindet. Wirth verwendet Totenmagie und Blutzauber, um Tiere und Menschen unter seinen Bann zu bringen und das Haus der Familie, in der sich alle befinden, zu stürmen. Er selbst kann das Haus nicht mehr betreten, da die Familie alte Runen an die Eingänge gemalt hat, an denen Wirth nicht vorbei kann.


title: Blood Creek

text: Zusammen mit Liese entwerfen die Marshalls einen Plan, um Wirth zu töten: Aus den Knochen seiner Vorfahren hat die Familie eine Art Rüstung entwickelt, die Wirth nicht zerstören kann, denn gegen sein eigenes Blut kann sich Wirth nicht erheben; das Blut seiner Ahnen und sein eigenes sind für Wirth tödlich, es wirkt bei ihm wie ein Gift. Während Victor Wirth ablenkt, präpariert Liese Evans’ offene Wunden mit dem Knochenmark von Wirths Vorfahren, und ihr Plan gelingt: Wirth stirbt, als er Evan aussaugen will, kurz bevor das dritte Auge ihm Unsterblichkeit verleihen kann. Die überlebenden Mitglieder der Familie Wollner altern nun rapide und sterben. Kurz vor ihrem Tod teilt Liese Evan jedoch noch mit, dass Himmler einst noch acht weitere Okkultisten nach Amerika gesandt hat. Nachdem sie die Farm niedergebrannt haben, macht sich Evan auf, die restlichen Männer zu suchen.


title: Blood Creek

text: Die Besetzung der Hauptrolle wechselte mehrfach, so sollte zuerst Chris Klein und dann Jesse Metcalfe die Rolle des Evan Marshall übernehmen. Schließlich wurde Henry Cavill für die Hauptrolle verpflichtet. Der Film wurde vom 1. bis zum 25. März 2007 in Bukarest, Rumänien gedreht. Während der Dreharbeiten kam es zu Meinungsverschiedenheiten zwischen Regisseur Joel Schumacher und Drehbuchautor David Kajganich. Ein Teil des Drehbuchs wurde dann von Schumacher neu verfasst.


title: Blood Creek

text: Das Potential von Joel Schumachers "Blood Creek" wurde nach Meinung vieler Kritiker verschwendet. So wurde der Film nur in wenigen Kinos aufgeführt und verschwand relativ früh in den Videotheken. Im deutschsprachigen Raum veröffentlichte Lionsgate ihn am 23. April 2010 direkt als DVD. Zwar wäre der Film nicht überragend, aber für Horrorfans auf jeden Fall eine Empfehlung wert, nicht zuletzt durch die guten Leistungen der Schauspieler und die solide Regie von Schumacher.


title: Rudis Tagesshow

text: Rudis Tagesshow ist der Titel einer Comedy-Sendung von Radio Bremen aus den Jahren 1981 bis 1987, die von Rudi Carrell moderiert wurde.


title: Rudis Tagesshow

text: Rudi Carrell hatte sich nach "Am laufenden Band" zur Ruhe gesetzt, wollte nach kurzer Zeit aber doch wieder im Fernsehen tätig sein. Er hielt "Not The Nine O’Clock News" der BBC für eine interessante Sendung und besprach mit seinem Berater Leslie Roberts eine deutsche Adaption. "Not The Nine O’Clock News" lief seit Oktober 1979 gelegentlich in Staffeln von etwa sieben Folgen auf BBC 2 um 21.00 Uhr und damit zur gleichen Zeit, zu der BBC 1 die Nachrichtensendung "Nine O’Clock News" ausstrahlte. Es handelte sich um eine Comedy-Show mit sehr bissigen Gags. Letzteres wollte Carrell nicht übernehmen, sondern die Show an den deutschen Geschmack anpassen.


title: Rudis Tagesshow

text: Carrell begann im März 1981, zusammen mit zwei Assistentinnen in seinem Büro bei Radio Bremen aufgezeichnete Sendungen nach Gags zu durchsuchen, häufig unterschiedliche Bilder auf mehreren Monitoren gleichzeitig. Dabei kam er um 8.30 Uhr und blieb bis 18.00 Uhr. Es wurde ein gut dokumentiertes Archiv angelegt, so dass man beispielsweise Bilder von einem stolpernden Politiker schnell auffinden konnte, wenn man so etwas benötigte. ARD-aktuell unterstützte das Vorhaben im besonderen Maße.


title: Rudis Tagesshow

text: Da die Show jüngere Zuschauer ansprechen sollte, hatte Carrell seinen langjährigen Partner Heinz Eckner nicht berücksichtigt.


title: Rudis Tagesshow

text: Carrell wollte gerne mit Peer Augustinski zusammenarbeiten, der aber schon vertraglich gebunden war. Daraufhin gelangte Klaus Havenstein in das Team, der sogar etwas älter als Heinz Eckner war.


title: Rudis Tagesshow

text: Diether Krebs war dem Publikum vor allem in seiner Rolle als Schwiegersohn des Hauptdarstellers in "Ein Herz und eine Seele" bekannt. Diese Serie war außerordentlich populär und war für Carrell der Grund, Krebs auszuwählen.


title: Rudis Tagesshow

text: Beatrice Richter war als Ersatz für Barbara Valentin kurzfristig in der Kabarettsendung "Scheibenwischer" eingesprungen. Carrell hatte sie daraufhin noch am selben Abend fernmündlich für die "Tagesshow" verpflichtet. Richter hielt die Zusammenarbeit mit Carrell für unerträglich und wollte schon nach der ersten Staffel wieder aufhören. Carrell konnte sie noch zum Mitwirken in der zweiten Staffel bewegen.


title: Rudis Tagesshow

text: In manchen Ausgaben spielten prominente Gäste mit, so hat einmal Nena Carrells Rolle als Sprecher übernommen und Heiner Geißler Carrell am nachgebauten Rednerpult des Bundestages eine Torte ins Gesicht gedrückt.


title: Rudis Tagesshow

text: "Rudis Tagesshow" bestand vor allem aus einem Nachrichtensprecher, den Rudi Carrell selber spielte, welcher – entsprechend der Tagesschau – die Nachrichten von einem Blatt vorlas. Zu den Nachrichten gehörte eine kurze Filmeinspielung. Weil er damit aber keine dreißig Minuten Sendezeit füllen konnte, gab es noch einen Teil, der zumeist keinen aktuellen Bezug hatte, nämlich Sketche, die als Einspielfilme vorkamen oder im Studio gespielt wurden.


title: Rudis Tagesshow

text: Der originalen Tagesschau war die Dekoration nicht nachempfunden, es war alles eigenständig gestaltet (außer im Jahr 1987, da erinnerte die Kulisse an das Studio der Tagesthemen der damaligen Zeit). Dies galt auch für die Titelmelodie der Sendung. Während "Not The Nine O’Clock News" am Tag vor der Ausstrahlung aufgezeichnet wurde, entschied sich Carrell für eine Live-Ausstrahlung, was sich aufgrund der vielen vorproduzierten Teile leicht realisieren ließ. Die Regie führte Carrells Tochter Annemieke. Die Sendung wurde auch vom ORF ausgestrahlt. Der Sendetermin war montags vor den Tagesthemen, also um 22.00 Uhr.


title: Rudis Tagesshow

text: Die erste Staffel fand noch zur Zeit des Kabinetts Schmidt III am 15. Oktober 1981 statt, die zweite bereits während des Kabinetts Kohl I, was der Sendung entgegenkam, da man mit den neuen Politikern auch neue Gags machen konnte. Insbesondere kam Norbert Blüm in einer Staffel derart häufig vor, dass er an ihrem Ende persönlich erschien und Rudi Carrell „unbemerkt“ einen Eimer Wasser über den Kopf schüttete.


title: Rudis Tagesshow

text: Carrell wollte 1982 nach zwei Staffeln aufhören, die ARD drängte aber aufgrund des immensen Erfolgs auf weitere Ausgaben. So kam es nach einem Jahr Pause 1984 zur dritten Staffel und 1985, 1986 und 1987 zu weiteren Staffeln. Im März 1987 endete die Sendung.


title: Rudis Tagesshow

text: Einen Skandal mit internationalem Ausmaß und Morddrohungen erzeugte die Sendung vom 15. Februar 1987 anlässlich des achten Jahrestags der iranischen Revolution, als in einem Einspieler das Staatsoberhaupt Ajatollah Ruhollah Chomeini parodiert wurde. In dem fiktionalen Ausschnitt wurde Chomeini bei einer Kundgebung aus der Menge Damenunterwäsche zugeworfen und dieser wühlte darin herum (Nahaufnahme der Hände in der Unterwäsche). Durch die politischen Konsequenzen wurde "Rudis Tagesshow" selbst Thema der echten "Tagesschau" der ARD.


title: Rudis Tagesshow

text: Unmittelbar nach der Ausstrahlung verlangte der iranische Botschafter eine Entschuldigung der Bundesregierung. Am Tag nach der Ausstrahlung wurde der deutsche Botschafter von der iranischen Regierung einbestellt, das Goethe-Institut in Teheran wurde geschlossen und die Flüge nach Deutschland wurden gestrichen.


title: Rudis Tagesshow

text: In einer offiziellen Erklärung distanzierte sich die Bundesregierung von dem Sketch, den man „nicht billige“, ihn bedaure und ihn „für geschmacklos gehalten“ habe. Gegen Rudi Carrell und dessen Familie gingen Morddrohungen ein und er erhielt vorübergehend Personenschutz. Carell bezeichnete die Zeit nach dem Skandal als „die schlimmste Woche meines Lebens“ und entschuldigte sich für den Beitrag. Die ARD sendete den Sketch seither nicht mehr, weder bei Wiederholungen der Show, noch bei Best-of-Folgen oder Zusammenschnitten.


title: Rudis Tagesshow

text: 1983 bekam Carrell seine zweite Goldene Kamera, wobei der Chefsprecher der Tagesschau, Werner Veigel, die Laudatio hielt.


title: Rudis Tagesshow

text: 1984 wurde aufgrund des Erfolgs Beatrice Richter nach ihrem freiwilligen Ausscheiden vom Bayerischen Rundfunk (BR) gemeinsam mit Diether Krebs die eigene Serie "Sketchup" angeboten, die ein ebenso großer Erfolg wurde. Das Publikum lachte mitunter so laut, dass man es öfter zeigte, weil man befürchtete, die Fernsehzuschauer könnten es sonst für Lacher vom Tonband halten.


title: Rudis Tagesshow

text: Der gigantische Erfolg seiner "Tagesshow" bewog Carrell dazu, auch wieder eine große Samstagabend-Show zu machen, was dann Die verflixte 7 und danach noch die Neuauflage der Rudi Carrell Show mit dem Untertitel "Laß Dich überraschen" zur Folge hatte.


title: Rudis Tagesshow

text: Rudi Carrell wechselte Ende der 1990er-Jahre zu RTL Television, um in "7 Tage 7 Köpfe" mit von ihm selbst ausgesuchten Comedians wieder Satire zum aktuellen Tagesgeschehen zu machen.


title: Rudis Tagesshow

text: An Weihnachten 2000 moderierte Norbert Blüm unter dem Titel "Rudis Tagesshow EXTRA" ein einmaliges Format mit einer Auswahl alter "Tagesshow"-Clips. Diese Sendung wird an Silvester seither häufig in den Dritten Programmen wiederholt.


title: Liste von Bergwerken im Siegerland

text: Die Liste von Bergwerken im Siegerland umfasst Bergwerke im Siegerländer Erzrevier (bzw. Siegerländer-Wiedsches Erzrevier), unterteilt in die Kreise Siegen-Wittgenstein, Altenkirchen, Oberbergischer Kreis, Rhein-Sieg-Kreis und Westerwaldkreis, sowie die dortigen Städte und Gemeinden bzw. Verbandsgemeinden.


title: Liste von Bergwerken im Siegerland

text: In den Bergwerken des Siegerländer Erzreviers wurde fast ausschließlich Eisenerz abgebaut. Andere Vorkommen sind bei den entsprechenden Gruben angegeben. Aufgrund eines Fundes eines Schmelzofens aus der La-Tène-Zeit in Wilnsdorf, welcher auf rund 500 v. Chr. datiert wurde, lässt sich eine rund 2500-jährige Geschichte des Eisenabbaues dokumentieren.


title: Liste von Bergwerken im Siegerland

text: Die Gruben des Wittgensteiner Landes sind, da sie nicht zum Siegerländer Erzrevier gerechnet werden können, gesondert in der Liste von Bergwerken in Wittgenstein aufgeführt.


title: Liste von Bergwerken im Siegerland

text: Die Gruben um Luckenbach zählen zum Siegerländer-Wieder Eisensteinbezirk, daher sind diese ebenfalls hier aufgeführt.


title: Liste von Bergwerken im Siegerland

text: Ein Teil der Gruben im Oberbergischen Kreis wird teilweise dem Wieder-Siegerländer-Erzbezirk zugeordnet.


title: Liste von Bergwerken im Siegerland

text: Ein Teil der Gruben im Rhein-Sieg-Kreis wird gelegentlich dem Wieder-Siegerländer-Erzbezirk zugeordnet.


title: Liste von Bergwerken im Siegerland

text: Zur mobilen und offline Nutzung können alle Koordinaten als KML-Datei, bzw. als GPX-Datei heruntergeladen werden.


title: Tatort: Das Phantom

text: Das Phantom ist ein Fernsehfilm aus der Kriminalreihe "Tatort". Der vom Westdeutschen Rundfunk unter der Regie von Kaspar Heidelbach produzierte Film wurde am 9. Juni 2003 im Ersten Programm der ARD ausgestrahlt. Es ist der 25. Fall des Kölner Ermittler-Teams Ballauf und Schenk und die 535. Tatortfolge.


title: Tatort: Das Phantom

text: Bei einem Tankstellenüberfall wird ein Kunde angeschossen. Der Täter ist zwar flüchtig, doch existieren Aufnahmen der Überwachungskamera. Freddy Schenk erkennt darauf Ronald „Ronny“ Lochte, der allerdings gerade eine Haftstrafe wegen eines Bankraubs absitzt. Somit kann es nur einen Doppelgänger geben, was das Urteil gegen ihn in Frage stellt. Lochte besteht aber darauf, den Banküberfall begangen zu haben, denn im Falle eines Geständnisses könnte ihm die restliche Strafe erlassen werden.


title: Tatort: Das Phantom

text: Lochtes Bewährungsantrag wird jedoch nicht genehmigt und so nutzt er eine Gelegenheit zur Flucht, wobei er einen Vollzugsbeamten tötet. Schenk will nicht nur Lochte, sondern auch den wahren Täter finden und gleichzeitig sein Gewissen entlasten. Schließlich hatte er dafür gesorgt, dass Lochte ins Gefängnis musste.


title: Tatort: Das Phantom

text: Max Ballauf überwacht Lochtes Freundin Verena Radek, während Freddy Schenk versucht, der Spur des Ausbrechers zu folgen. Er sucht in einem Boot, das dessen ehemalige Lebensgefährtin ihm genannt hat, trifft Lochte jedoch nicht an. Diesem gelingt es, währenddessen Schenks Wagen kurzzuschließen und in eine Jagdhütte zu flüchten, wo ihn am nächsten Tag ein Förster entdeckt. Als dieser die Polizei anrufen will, greift Lochte nach dessen Gewehr, der Förster schießt auf ihn, Lochte schießt zurück und flüchtet. Er meldet sich telefonisch bei seiner Freundin, um ihr zu sagen, dass er niemandem etwas tun wollte. Er wolle nur zu ihr, doch davon rät sie ihm angesichts der Polizeiüberwachung ab. Daraufhin bedroht er den Psychologen Dr. Mangold, den er dafür verantwortlich macht, dass sein Antrag zur vorzeitigen Freilassung nicht genehmigt wurde. Da Mangold zu seiner Sicherheit von Zivilbeamten observiert wird, bemerken diese, dass im Haus etwas nicht stimmt. Als sie eingreifen und dabei Lochte anschießen, erschießt Lochte einen der Beamten und flieht. Danach kann er unbemerkt zu Verena Radek gelangen, für die er all die Strapazen auf sich genommen hat. Nur um bei ihr sein zu können, hat er drei Menschen erschossen.


title: Tatort: Das Phantom

text: Bei der Polizei geht ein Anruf ein, wonach Lochte in der Stadt gesehen worden ist. Ballauf und Schenk begeben sich auf die Jagd nach dem Mann und können ihn stellen. Die Feststellung der Personalien ergibt, dass es sich um einen Hans-Peter Nesch handelt, der Lochte tatsächlich zum Verwechseln ähnlich sieht. Schenk geht davon aus, dass Nesch auch für den Raubüberfall verantwortlich ist, für den Lochte eingesessen hat. Und er gibt sich die Schuld für den Tod von drei Menschen, denn wenn er Lochte nicht verhaftet hätte, würden sie seiner Meinung nach noch leben. Als Schenk abends in sein Auto einsteigen will, erwartet ihn dort der Flüchtige und bringt ihn in seine Gewalt. Er will ihn dafür bezahlen lassen, dass er sechs Jahre unschuldig im Gefängnis gesessen hat und kettet ihn auf den Bahngleisen fest. Zwar handelt es sich dabei um ein totes Gleis, doch steht Schenk nach der Schreckensnacht unter Schock.


title: Tatort: Das Phantom

text: Im Gegenzug setzt Schenk auf eine List. Er lässt über die Presse verlauten, dass Lochte bei einem Unfall ums Leben gekommen sei. Seine Freundin identifiziert sogar einen Toten, den man ihr präsentiert, als ihren Freund, da sie hofft, dass man nun nicht mehr nach Lochte suchen werde. Der Plan geht auf und sie trifft sich mit ihm in einem Hotel, während die Polizei sie beschattet. Lochte bemerkt zwar die Falle und vermutet, dass seine Freundin ihn reingelegt hat, doch lässt er sich am Ende ohne weitere Gegenwehr verhaften.


title: Tatort: Das Phantom

text: "Das Phantom" wurde von Colonia Media im Auftrag des WDR produziert. Die Dreharbeiten erfolgten in Köln und Umgebung.


title: Tatort: Das Phantom

text: Bei seiner Erstausstrahlung am 9. Juni 2003 wurde die Folge "Das Phantom" in Deutschland von 7,10 Millionen Zuschauer gesehen, was einem Marktanteil von 26,10 Prozent entsprach.


title: Tatort: Das Phantom

text: Tilmann P. Gangloff schreibt für tittelbach.tv und urteilt: „‚Das Phantom‘, ein starkes Stück, zwischen Action und Psychothrill – nicht zuletzt, weil Norbert Ehry ein kluges & spannendes Drehbuch für Behrendt/Bär beisteuerte. Überzeugend auch: Roman Knižka als unschuldig Schuldiger.“


title: Tatort: Das Phantom

text: Die Kritiker der Fernsehzeitschrift TV Spielfilm urteilen: „Ballauf/Bär haben’s drauf, das Buch nicht“.


title: Segawa-Syndrom

text: Das Segawa-Syndrom ("-Dopa-sensitive" oder "responsive Dystonie, DRD") ist eine sehr seltene Erbkrankheit. Es handelt sich um eine generalisierte idiopathische Dystonie (Torsionsdystonie). Sie wurde erstmals 1970 vom japanischen Neurologen Masaya Segawa als eigenständiges Krankheitsbild erkannt.


title: Segawa-Syndrom

text: Molekulargenetisch handelt es sich um einen Defekt im "GCH1"-Gen (GTP-Cyclohydrolase I) auf dem langen Arm des Chromosom 14 Genlocus q22.1–q22.2. GCH-I ist das geschwindigkeitsbestimmende Enzym im Syntheseweg von Tetrahydrobiopterins (BH4). Der klassische biochemische Defekt ist also ein Mangel des Tetrahydrobiopterins. Tetrahydrobiopterin wird u. a. im Körper benötigt, um Levodopa (L-DOPA) herzustellen.


title: Segawa-Syndrom

text: Der Vererbungsgang ist autosomal-dominant mit variabler Penetranz, oder autosomal-rezessiv. Zu ähnlichen phänotypischen Ausprägungen führen Mutationen im Tyrosinhydroxylase-Gen und im Parkin-Gen.


title: Segawa-Syndrom

text: Die Inzidenz ist aufgrund der Seltenheit dieser Krankheit schwierig zu beurteilen. Man schätzt sie grob auf 1 Fall pro 5 Millionen Kinder. Das weibliche Geschlecht scheint leicht bevorzugt zu sein. Der Zeitpunkt der Erstmanifestation liegt gewöhnlich in der ersten Lebensdekade zwischen dem 4. und 8. Lebensjahr. Gelegentlich werden Patienten aber erst im frühen Erwachsenenalter symptomatisch, dann tritt die Krankheit häufig als fokale Dystonie auf.


title: Segawa-Syndrom

text: Die Krankheit beginnt mit einer Gangstörung. Es kommt zu einer dystonen Flexions- und Einwärtsstellung der Füße. Zunächst sind die Beschwerden fluktuierend, jedoch kann sich im Krankheitsverlauf diese Stellungsanomalie der Beine so stark fixieren, dass dadurch ein Gehen praktisch unmöglich wird. Zusätzlich kann sich im weiteren Verlauf ein Parkinson-Syndrom entwickeln. Andere neurologische Beschwerden sind seltener.


title: Segawa-Syndrom

text: Ein wichtiges diagnostisches Kriterium ist die Anamnese. Es zeigt sich, dass die Störung nach einer Schlafphase geringer, nach körperlicher Belastung stärker ausgeprägt ist. Typischerweise nehmen die Beschwerden im Laufe des Tages zu. Manche Kinder gehen morgens unbeschwert zur Schule und können diese dann nicht mehr ohne fremde Hilfe verlassen.


title: Segawa-Syndrom

text: Das zweite typische Merkmal ist ein gutes Ansprechen der Dystonie auf bereits geringe Dosen von Levodopa.


title: Segawa-Syndrom

text: Werden die Patienten bereits im frühen Kindesalter symptomatisch, kann es zu Verwechslungen mit der infantilen Zerebralparese kommen (Morbus Little).


title: Segawa-Syndrom

text: Die Krankheit ist nicht heilbar, kann jedoch gut behandelt werden. Es ist die einzige Dystonie, die kausal therapierbar ist. Wichtige Voraussetzung dafür ist eine gute Patientencompliance, da die Medikamente langfristig und ohne Unterbrechung eingenommen werden müssen.


title: Segawa-Syndrom

text: Die Behandlung erfolgt mit Levodopa. Es zeigt sich eine gute Verträglichkeit dieser Substanz für die betroffenen Patienten.


title: Tetschener Altar

text: Tetschener Altar, auch "Das Kreuz im Gebirge", ist ein 1807/1808 entstandenes Gemälde von Caspar David Friedrich. Das Bild in Öl auf Leinwand im Format 115,0 cm × 110,5 cm (oben abgerundet) befindet sich in der Galerie Neue Meister der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden. Der Rahmen wurde von dem Bildhauer Christian Gottlieb Kühn geschnitzt, hat die Abmessungen 173 cm × 176,6 cm und steht auf einem Sockel von 10 cm Höhe. Das Gemälde ist eines der Manifestbilder des Malers und gilt als Ikone der Kunst der Romantik.


title: Tetschener Altar

text: Das nahezu quadratische, in einer Kopfrundung beschnittene Bild zeigt einen felsigen, mit Tannen und Fichten bewachsenen Berggipfel, auf dem ein von Efeu umranktes Kruzifix errichtet ist. Der Corpus Christi, den der Betrachter im Seitenprofil sieht, wird von der hinter dem Berg untergehenden Sonne angestrahlt. Die Sonnenstrahlen vor dem geröteten, mit Wolken bedeckten Himmel sind fächerartig als scharf konturierte Lichtbahnen ausgeführt.


title: Tetschener Altar

text: Das Gemälde hat in der Nahsicht auf die Details zeichnerischen Charakter. Jedes Detail bekommt seinen wohl kalkulierten Platz. Friedrich entwickelte aus der Sepiatechnik ein Verfahren, das auch bei dunklen Lasuren ein Durchscheinen bis auf den Bildgrund ermöglicht. Dabei werden die Einzelheiten auf heller Grundierung erst mit Bleistift vorgezeichnet und dann mit Rohrfeder verstärkt. Mit mehreren dünnen Lasurschichten in Tonabstufungen erfolgt dann die malerische Ausführung. So entsteht aus der Entfernung und in geringer Distanz ein unterschiedliches Seherlebnis.


title: Tetschener Altar

text: Das Gemälde ist von einem goldenen neugotischen Rahmen gefasst, den der Maler selbst entworfen hat. Das Zentrum der unteren Rahmenfläche bildet ein Dreieck mit einem allsehenden Auge mit stilisierten Sonnenstrahlen hinterlegt, links von einer Weizengarbe, rechts von einer Weinranke überwölbt. Die Seiten des Rahmens werden von zwei kannelierten gotischen Säulen gebildet, die wie Bäume wirken, aus denen Palmenzweige herauszuwachsen scheinen. Zwischen den gegeneinander gebogenen Palmblättern lugen fünf pausbäckige Putten-/Engelsköpfchen hervor. Im Zenit der Rahmenrundung ist ein Morgen- oder Abendstern angebracht.


title: Tetschener Altar

text: Die Auftragsvergabe für den Altar ist bis heute ungeklärt. Möglicherweise hat es zu dem Bild auch keinen Auftrag gegeben. Die kunsthistorische Forschung ist bis in die späten 1970er Jahre nach der von Otto August Rühle von Lilienstern 1809 geschilderten Entstehungsgeschichte davon ausgegangen, dass der Graf Thun-Hohenstein den Altar für die noch einzurichtende Kapelle seines Schlosses in Tetschen in Auftrag gab. Nach der 1977 aufgefundenen Korrespondenz der Gräfin Thun-Hohenstein war das "Kreuz im Gebirge" bereits fertig, als der Maler das Kaufangebot erhielt. Übermittelt ist der vermeintliche Grund seiner anfänglichen Weigerung, das Bild zu verkaufen.


title: Tetschener Altar

text: Diese Notiz favorisierte die Legende, der Altar sei für König Gustav Adolph IV. von Schweden gedacht gewesen, der über Schwedisch-Pommern und somit auch über Friedrichs Geburtsstadt Greifswald herrschte. Hieran knüpfte sich die politische Interpretation des Bildes mit einer antinapoleonischen Tendenz.


title: Tetschener Altar

text: Der Altar hat im Schloss Tetschen nie eine Kapelle gesehen, sondern befand sich im Schlafzimmer der Gräfin Thun-Hohenstein neben einer Kopie von Raffaels Dresdner "Sixtinischen Madonna".


title: Tetschener Altar

text: Kurt Karl Eberlein publizierte bereits 1939 die Variante, dass Friedrich den „Landschaftsaltar dreimal malte – für die Gräfin Thun, für die Fürsten von Mecklenburg-Strelitz und Gotha-Coburg“. Mit letzterem ist der Mäzen und Kunstsammler Herzog August von Sachsen-Gotha und Altenburg gemeint, der während der französischen Besetzung im Gothaer Schloss Friedenstein residierte. Der Herzog kannte den Tetschener Altar vermutlich, denn er bezeichnete Gerhard von Kügelgens Debattenbeitrag im „Ramdohrstreit“ (s. u.) als „übelgelungene Vertheidigung der Friedrich’schen Altarplatitude“. Das Gothaer Schloss bietet keine räumliche Situation, für die ein solcher Altar konzipiert sein könnte. Bei dem Auftrag kann es sich aber auch um das 1823 entstandene Gemälde "Kreuz im Gebirge (Der Ilsenstein, Dornenkrone)" handeln, das heute im Schlossmuseum Gotha zu sehen ist.


title: Tetschener Altar

text: In der Parklandschaft des Schlosses Hohenzieritz, dem Sommersitz des Herzogs Karl II. von Mecklenburg-Strelitz, hat sich Friedrich mehrfach aufgehalten, Bilder sind der Parklandschaft zuzuordnen. Die Kapelle des Schlosses wäre ein geeigneter Ort für das "Kreuz im Gebirge". Eine Vermessung der Altarnische hat ergeben, dass diese Friedrichs Altar auf den Zentimeter genau aufnehmen könnte, einschließlich des im Depot der Dresdner Kunstsammlungen befindlichen Sockels in Höhe der Fußbodenleiste des Kirchenraumes. Der Maler hatte, wie überliefert ist, den Altar „auf die gesamte Umgebung seines künftigen Bestimmungsortes berechnet“. Für diesen Bestimmungsort gibt es eine Reihe weiterer Indizien, aber letztlich keine belastbare Quelle für eine Auftragsvergabe durch den Herzog von Mecklenburg-Strelitz.


title: Tetschener Altar

text: Als Friedrich in Dresden kundtat, das Bild an den Grafen Thun-Hohenstein zu verkaufen, wurde er Mitte Dezember 1808 gedrängt, den Altar einer größeren Öffentlichkeit zu zeigen. Der Maler wehrte sich zunächst gegen diese Präsentation mit der Begründung, außerhalb der vorgesehenen Umgebung kämen Bild und Rahmen nicht zur Geltung, würden aus dem Zusammenhang gerissen.


title: Tetschener Altar

text: Friedrich verbrachte die Weihnachtstage nicht in Dresden, sondern reiste sehr wahrscheinlich nach Breesen. Es wird vermutet, dass den Maler um den 20. Dezember die Nachricht erreichte, dass dort seine Lieblingsschwester Catharina, die ihm auch Mutterersatz war, mit dem Tode ringt. Die Pfarrersfrau starb am 22. Dezember 1808. Am 22. Oktober hatte sie im letzten Brief an ihren Bruder geschrieben:


title: Tetschener Altar

text: Dieser Ablauf der Ereignisse legt nahe, dass Friedrich den Altar zur Andacht für seine Schwester aufstellte.


title: Tetschener Altar

text: Im Jahr 1808 erwarb Graf Franz Anton von Thun-Hohenstein das "Kreuz im Gebirge" von Friedrich für seine Frau, Theresia Maria, geborene Gräfin Brühl. Hans Posse kaufte den Altar 1921 für die Dresdner Gemäldegalerie aus dem Besitz des Grafen Franz von Thun-Hohenstein in Tetschen an. Heute befindet er sich in der Galerie Neue Meister der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden.


title: Tetschener Altar

text: Der "Tetschener Altar" kann zwischen den Grundtendenzen von politischen und naturmystisch-frühromantischen Interpretationen als das am meisten besprochene und mit Theorien versehene Werk Friedrichs gesehen werden. Wenngleich der Maler zu seinem Bild einen eigenen Kommentar lieferte und durch den Rahmen eine weitgehende Sinnfestlegung gegeben ist. Bei allen Unterschieden in der Bewertung gilt das Kreuz im Gebirge als gemaltes Manifest, das die Ikonisierung bzw. Sakralisierung der Landschaft verkündet. Mit dem Ramdohr-Streit von 1809 wurden Grundfragen der Kunst aufgeworfen, die in Abwandlungen bis heute diskutiert werden. So steht immer noch die Frage im Raum: Stellt das Kreuz im Gebirge überhaupt eine Landschaft dar, wenn die von Friedrich beschriebene stoffliche Konsistenz des Kruzifix auf einen Innenraum-Gegenstand hindeutet?


title: Tetschener Altar

text: Ging es zu Beginn des 19. Jahrhunderts um die Legitimität des Bruchs der Traditionen in der Landschaftsmalerei, will die moderne kunsthistorische Debatte über die politischen, theologischen, philosophischen, psychologischen, literarischen, kunsttheoretischen und Anregungskontexte die tatsächlichen Absichten des Malers erklären. Helmut Börsch-Supan hält die von Friedrich selbst verfasste Interpretation immer noch für die wichtigste Quelle, um zum Sinn des Werkes vorzudringen.


title: Tetschener Altar

text: In Reaktion auf die Dresdner Präsentation des Altars erschien im Januar 1809 ein vernichtender Aufsatz von Friedrich Wilhelm Basilius von Ramdohr. Der preußische Diplomat, selbst Bildnismaler und der klassizistischen Ästhetik verhaftet, kritisiert an Friedrichs Werk verletzte Regeln der traditionellen Bildkomposition, die Überschreitung der Grenzen des Genres Landschaftsmalerei, die nicht vorhandene Aussagekraft der Allegorie sowie die unzulässige Verbindung von Landschaftsmalerei und sakraler Kunst. Ramdohrs Maßstäbe in der Kunst sind Landschaftsmaler einer vergangenen Epoche wie Claude Lorrain, Nicolas und Gaspard Poussin sowie Ruisdael. Die von ihm verwendete normative Gattungsästhetik wurde im 17. Jahrhundert, der zentralperspektivische Einheitsraum im 15. Jahrhundert entwickelt. In seinen Vorwürfen gegenüber dem Maler bedient sich der Kritiker im Grundton eines denunzierenden Vokabulars.


title: Tetschener Altar

text: Vom Standpunkt des Betrachters findet Ramdohr Fehler, die die „Regeln der Optik“ beleidigen und untersucht ausführlich Widersprüche, die das Bild in seiner motivischen Anlage und Struktur bietet. Bemängelt werden im Kern die nicht vorhandene Zentral- und die Luftperspektive, die nicht funktionierende Verklammerung von Nah- und Fernsicht, die flächige Darstellung der Felsen, die fehlende Raumtiefe oder eine missglückte Lichtführung.


title: Tetschener Altar

text: Grundsätzlich spricht Ramdohr der Landschaft in der Kunst die Eignung zur Allegorisierung einer religiösen Idee oder zur Erweckung der Andacht ab. Daraus entstehe höchstens eine pathologische aber keine ästhetische Rührung.


title: Tetschener Altar

text: Der Ramdohr-Artikel löste eine bis dahin nicht gekannte Debatte über ein zeitgenössisches Kunstwerk aus und dokumentiert den Wandel der Kunstwirkung in der Romantik. Letztlich wurde die Frage diskutiert, ob Landschaft religiöse Inhalte transportieren kann und auf welche Weise. Die Maler Ferdinand Hartmann und Gerhard von Kügelgen sowie die Schriftsteller Christian August Semler und Rühle von Lilienstern schrieben polemisch angelegte Entgegnungen zu Ramdohrs Kritik, in denen vor allem für neue Wege in der Kunst plädiert wird. Auf Hartmanns und Kügelgens Plädoyers antwortete wiederum Ramdohr.


title: Tetschener Altar

text: Friedrich meldete sich widerwillig, mit einem abgedruckten Brief in der dritten Person an den Akademie-Professor Johannes Karl Ludwig Schulze zu Wort, in dem er seinen neuen Weg verteidigt.


title: Tetschener Altar

text: Den eigentlichen Grund für diesen kunsttheoretischen Streit lieferte Friedrich durch seine Weigerung, das für einen konkreten Andachtsraum entwickelte Bildkonzept offenzulegen. So gestand er lieber partiell technische Fehler ein und beharrte darauf, dass „nicht nur ein einziger Weg zur Kunst führe“. In seinen eigenen Bildinterpretationen, insofern sie richtig wiedergegeben sind, wirkt Friedrich nicht sonderlich glaubhaft. In der von Ramdohr überlieferten Deutung geht die Sonne im Bild auf und in der von Christian August Semler überlieferten geht die Sonne unter, ein wesentlicher Unterschied, der die zentrale Bildaussage berührt.


title: Tetschener Altar

text: Für die Deutung des Kreuzes im Gebirge gibt die eigene Interpretation des Malers, die er sich im Zuge der Ramdohr-Debatte abzugeben genötigt sah, den christologischen Rahmen vor:


title: Tetschener Altar

text: Ausgangspunkt der zahlreichen Theorien zum "Tetschener Altar" ist meist die Frage nach der motivischen Anregung zu dem Werk. Der häufigste Ansatz bezieht sich auf die Bekanntschaft Friedrichs mit Ludwig Gotthard Kosegarten und seinen berühmten Uferpredigten bei Vitt auf Rügen, als grundsätzliche Verbindung von Gottesdienst und Natur. Der Pastor wünschte sich ein Altarbild für seine Kapelle, das dann jedoch von Philipp Otto Runge ausgeführt wurde. Herangezogen als Einflussmöglichkeit wird Runges ebenfalls 1808 entstandene vergleichbare Ikonisierung der Landschaft in dem Gemälde "Der kleine Morgen".


title: Tetschener Altar

text: Aus der Literatur ist Ludwig Tiecks Roman "Franz Sternbalds Wanderungen" von 1789 in die Diskussion eingeführt. Werner Sumowski sieht den Einfluss der naturphilosophischen Doktrin auf Friedrich. Namentlich kommt hier der mit Friedrich befreundete Naturphilosoph der Romantik Gotthilf Heinrich von Schubert infrage. Friedrich könnte auch Anregungen aus der von ihm benutzten Theorie der Gartenkunst von Christian Cay Lorenz Hirschfeld bekommen haben. Waldaltäre aus Felsen und Tannen waren Ende des 18. Jahrhunderts häufig Elemente der Landschaftsparks.


title: Tetschener Altar

text: Die Bildstruktur offenbart durch den im Gegenlicht gehaltenen Berg samt Fichten einen Schablonencharakter. Der Ort des Betrachters vor dem Bild ist nicht auszumachen, scheint in der Schwebe zu liegen. Unter den Konventionen der Landschaftsmalerei ist dieses Phänomen nicht erklärbar. Einen Erklärungsansatz bieten Werner Sumowski und Detlef Stapf, indem dem Maler die Verwendung einer abstrakten Geometrie unterstellt wird, die mit Landschaftselementen verhüllt oder überformt ist. Wenn Friedrich in der eigenen Interpretation des Bildes eine stoffliche Vorstellung der Jesusfigur gibt, die ein verwittertes Gipfelkreuz ausschließt („Da leuchtet, vom reinsten edelsten Metall, der Heiland am Kreuz …“), adaptiert der Berg den Sockel eines kunstvoll gearbeiteten Kruzifixes.


title: Tetschener Altar

text: Bei dem in Quadratform angelegten mit einem in Symmetrie gehaltenen Rahmen kommt der Goldene Schnitt als das häufigste Strukturprinzip zur Anwendung, obwohl Friedrich zahlreiche andere, meist geometrische Strukturverfahren einsetzt. In klassischer Weise ist auch hier die rechte senkrechte Linie Ort des Bildhelden, der des Kreuzes Christi. Die linke Senkrechte verläuft durch die Mitte der verborgenen Sonne. Die untere waagerechte Linie berührt den Fußpunkt des Kreuzes. Die obere Waagerechte schneidet den Corpus ohne sinnfällige Funktion, markiert jedoch den Übergang des Bildes zur oberen Rundung und Abschluss der kannelierten Säulen des Rahmens.


title: Tetschener Altar

text: Mit seiner eigenen Interpretation wirft der Maler die Frage auf, ob das Kreuz im Gebirge (wie auch andere seiner Gemälde) als gemalte Theologie zu verstehen ist oder zumindest in einem zeitgenössischen theologischen Kontext steht. Dazu gibt es zwei grundsätzliche Interpretationslinien. Klaus Lankheit, Werner Busch und Werner Hofmann sehen in Friedrichs Abkehr von der traditionellen Formensprache eine Parallele zur Bekenntnisschrift "Über die Religion. Reden an die Gebildeten unter ihren Verächtern" des Philosophen Friedrich Schleiermacher, die eine religiöse Erneuerung fordert. Mit seiner These, dass Religion weder Denken noch Handeln, sondern Anschauung und Gefühl sei, ist Schleiermacher dicht bei Friedrichs Ansichten über die Kunst als Gottesdienst und das Gefühl als des Künstlers Gesetz.


title: Tetschener Altar

text: Willi Geismeier macht bei Friedrich den Einfluss des Erweckungschristentums aus, mit der Betonung des Sündenbewusstseins sowie Gnaden- und Erlösungsbedürfnisses. Detlef Stapf sieht in dem frühen Erweckungstheologen Franz Christian Boll mit seinem Traktat "Vom Verfalle und der Wiederherstellung der Religiosität" einen Stichwortgeber für die religiösen Sujets des Malers.


title: Tetschener Altar

text: Nicht ausgeschlossen wird, dass die in den theologischen Debatten Anfang des 19. Jahrhunderts breit diskutierte "Theologia crucis" Martin Luthers die Idee für den "Tetschener Altar" gestiftet haben kann.


title: Tetschener Altar

text: In den heutigen kunstgeschichtlichen Debatten nicht mehr relevant scheint die Ansicht von Werner Sumowski, dass es sich bei Friedrichs Kreuzen in der Landschaft um einen christlich zentrierten Pantheismus handelt.


title: Tetschener Altar

text: Nach der Symbolik und Komposition hält Hubertus Gaßner den "Tetschener Altar" für ein freimaurerisches Programmbild, das der Maler dem schwedischen König Gustav IV. Adolf, Großmeister der Greifswalder Freimaurerloge, gewidmet habe. Dabei wird die Mitgliedschaft Friedrichs in der Johannesloge „Carl zu den drei Greifen“ vorausgesetzt, wenngleich der Maler dort nicht verzeichnet ist. Auch Anna Mika analysiert das Bild unter dem Gesichtspunkt verborgener geometrischer Figuren aus dem freimaurerischen Einweihungsprogramm und erkennt deutlich die „siebenstufige Himmelsleiter“. Sollte der "Tetschener Altar" für die Kapelle in Hohenzieritz konzipiert worden sein, dann hätte sich der Maler an der Interieur-Symbolik der Kirche des Freimaurers Herzogs Karl II. von Mecklenburg-Strelitz orientiert. Detlef Stapf findet Elemente des Bildes, wie etwa das Allsehende Auge des Rahmens, in der sakralen Ausstattung des dortigen Raumes wieder.


title: Tetschener Altar

text: Jost Hermand sieht in dem Bild ein „neu-deutsch, religiös-patriotisches“ Werk, das von „Gesinnungssymbole(n)“ durchsetzt sei. Die Fichte wie auch die Gotik (der Spitzbogen des Rahmens) sind für Friedrich vaterländische Symbole. Mit seiner Tod- und Auferstehungsstimmung drücke das Bild die Trauer um den Opfertod Christi und die Trauer um das 1806 untergegangene Reich aus (die Niederlage Preußens führte dazu, dass der Maler wochenlang das Bett hüten musste); zugleich aber auch die Hoffnung auf dessen Auferstehung. Es repräsentiere den Wunsch nach „Wiederherstellung altdeutsch-christlicher Zustände“ durch Beendigung der Unterdrückung durch den „welschen Antichristen“ Napoleon. „Pietistisches und Vaterländisches“ gingen dabei eine enge Synthese ein. Auffällig ist, dass die Kreuzesdarstellungen sich in der Zeit von 1806, dem Ende des Heiligen Römischen Reiches, bis zum Beginn der Befreiungskriege 1813 besonders häufen. In diesem Jahr stattete er eine Fichtenstudie mit der Unterschrift aus: „Rüstet Euch heute zum neuen Kampfe, Teutsche Männer, Heil Euren Waffen.“


title: Tetschener Altar

text: Der "Tetschener Altar" als komplexes Werk hat einen motivischen Vorlauf. Der Maler nähert sich dem Bild aus zwei Richtungen. Einmal mit der Ausformung von gebirgigen Gipfellandschaften, zum anderen über die Darstellung des Kruzifix in der Natur.


title: Tetschener Altar

text: Mit dem göttlichen Licht der Sonne und Christus am Kreuz setzt sich Friedrich nicht erst beim "Tetschener Altar" auseinander. Bereits sein erster nennenswerter künstlerischer Erfolg bei den Weimarer Preisaufgaben 1805 mit dem Sepia-Blatt "Wallfahrt bei Sonnenaufgang", für das er die Hälfte des ersten Preises bekam, befasst sich mit diesem Thema. In dieser Szene einer Mönchsprozession der vorreformatorischen Zeit scheint die im Osten aufgehende Sonne auf die im Prozessionszug getragene Hostie, während Jesus am Kreuz in der Natur gegen Westen gerichtet im dunklen Schatten steht. Vor diesem Hintergrund wäre der "Tetschener Altar" als ein Manifest protestantischer Theologie lesbar.


title: Tetschener Altar

text: Mit dem Kreuz in der Landschaft befasste sich der Maler spätestens seit 1798 mit den Zeichnungen "Felsige Waldlandschaft mit Kreuz" und "Flusslandschaft mit Kreuz". Eine Motiventwicklung im Sinne von Vorstufen findet dann in den Sepien "Gebirgslandschaft" (1804/05) und "Gebirge im Nebel" (1804/05) statt sowie in den Gemälden "Ausblick in das Elbtal" (1807) und "Morgennebel im Gebirge" (um 1808).


title: Tetschener Altar

text: Eine Fortentwicklung des Themas Kreuz in der Natur ist in den folgenden Jahren wahrzunehmen. Da entstanden die Gemälde "Morgen im Riesengebirge" (1810), "Winterlandschaft mit Kirche" (1811) und "Kreuz im Gebirge" (1812). In dieser Gesamtschau ist der Tetschener Altar kein isoliertes Ereignis im Gesamtwerk, sondern ordnete sich ein in eine Reihe von Kreuzesdarstellungen mit programmatischem Anspruch in der Zeit zwischen 1805 und 1812. Nach 1812 spielt das Kreuzesmotiv in der Natur kaum eine Rolle, außer in den Friedhofsdarstellungen und dem Gothaer "Kreuz im Gebirge".


title: Tetschener Altar

text: Der "Tetschener Altar" ist nicht der einzige Altar, den Friedrich entworfen hat. Vor allem zu dem Auftrag für die nicht zur Ausführung gelangte Ausstattung der Stralsunder Marienkirche entstanden um 1818 mehrere Altarstudien. Auf das Jahr 1816/17 ist ein Aquarell datiert, das das Motiv des "Kreuzes im Gebirge" noch einmal aufgreift und unter dem Titel "Kreuz vor Regenbogen im Gebirge" bekannt ist. Eine Notiz auf dem Blatt, die nicht vom Maler stammt, qualifiziert den Entwurf als Studie zum "Tetschener Altar". Dafür gibt es jedoch keine weiteren Anhaltspunkte. Aufgrund des Regenbogens kann man von einem Gedenkaltar ausgehen. Mit einigen nachträglichen Abänderungen, die mit Bleistift auf dem Blatt skizziert sind, entspricht der Altar (ohne Gemälde) dem 1841 in der Neubrandenburger Marienkirche aufgestellten und 1945 zerstörten neogotischen Hauptaltar.


title: Tetschener Altar

text: Die Kreuzesdarstellung in der Kunst der Renaissance wie des Barock war oft mit dem Element Landschaft verbunden. Damit wurde neben dem Jesus am Kreuz als christliche Ikone der erzählende Hintergrund des biblischen Geschehens mit in das Bild geholt. Insofern befindet sich Friedrich mit seinem "Kreuz im Gebirge" in der Gestaltungstradition dieses religiösen Motivs. Auch bricht er zwar mit der zentralperspektivischen Bildtradition, nimmt aber innovativ die Strukturen des mittelalterlichen Bildes und der Ikone wieder auf. Mit dem göttlichen Dreieck in einem Illusionsraum arbeitet auch sein spanischer Zeitgenosse Francisco de Goya in dem Gemälde "Verehrung des Namens Gottes".


title: Tetschener Altar

text: Die mit gegensätzlichen Positionen aufgeladene Rezeptionsgeschichte zum "Tetschener Altar" beginnt mit dem Jahr 1808 und hat eine kaum überschaubare Materialfülle hinterlassen. Das Bild wurde in den 1980er Jahren auch in den USA im kunsthistorischen Diskurs als zentrales Werk Friedrichs wahrgenommen. In der letzten großen Caspar-David-Friedrich-Ausstellung "Die Erfindung der Romantik" 2006/07 in Essen und Hamburg war der "Tetschener Altar" als ein Hauptwerk ausgestellt.


title: Tetschener Altar

text: Der Rügener Pastor Theodor Schwarz schrieb 1834 unter dem Pseudonym Theodor Melas den Roman "Erwin von Steinbach oder der Geist der deutschen Baukunst". Der Autor stellt der Romanfigur, dem Dombaumeister Erwin von Steinbach, einen Maler namens Kaspar zu Seite, der in seinem Charakter und in seiner Biografie dicht bei Caspar David Friedrich ist. Maler und Pastor waren gute Freunde. Schwarz greift den Umstand auf, dass der "Tetschener Altar" als Auftragsarbeit für eine Hauskapelle konzipiert wurde. Im Roman erhält Kaspar den Auftrag, vom Erzbischof von Lund ein allegorisches Landschaftsbild für dessen Hauskapelle anzufertigen.


title: Tetschener Altar

text: Der Künstler Sebastian Wanke präsentierte 2019 auf der Ausstellung "waste and void" (Zeitgenössische Kunst im sakralen Raum) eine Interpretation des Tetschener Altar in der Herz-Jesu-Kirche in Erlangen. Sein "Erlanger Altar mit Gipfelkreuz" zeigt eine 20-minütige digitale Animation in Endlosschleife. Die Installation und die digitale Gebirgslandschaft nimmt konkret Bezug auf das Gemälde Friedrichs.


title: Tetschener Altar

text: Die nationalsozialistische Propaganda verwendete die Geschichte des "Tetschener Altars" im Vergleich zur politischen Situation im Sudetenland in dem Artikel "Das Kreuz im Gebirge" in der Tageszeitung "Die Zeit. Amtliches Organ der NSDAP Sudetenland".


title: Tetschener Altar

text: Historischer Hintergrund des Artikels ist die Eingliederung der Sudetengebiete in das Deutsche Reich 1938. Für landsmannschaftliche Politik wurden Künstler für die Visualisierung von Sinnbildern der Blut-und-Boden-Ideologie in Anspruch genommen.


title: Tetschener Altar

text: Friedrichs Werke hat man auch rassisch vereinnahmt. Landschaftsmalerei im Nationalsozialismus stellte „Rassenkunst und sichtbare Rassengedanken der Völker“ dar. Dabei ging es bei der Deutung des Formenrepertoires um „das innere Fortleben gotischen Nordgeistes“. Zum Kreuz im Gebirge heißt es:


title: Tetschener Altar

text: Die Skizzen zum Bild und die als Vorstudie dienende Sepia zeugen von einer detaillierten Vorbereitung des Gemäldes, aber auch vom Rückgriff auf das große Reservoir an Zeichnungen des Malers.


title: Joe Taslim

text: Johannes „Joe“ Taslim (* 23. Juni 1981 in Palembang, Indonesien) ist ein indonesischer Filmschauspieler und ehemaliger Kampfsportler.


title: Joe Taslim

text: Joe Taslim wurde in Palembang, Indonesien als Sohn von Maria Goretty und Mardjuki Taslim geboren. Taslim heiratete 2004 seine Frau Julia. Die beiden haben drei Kinder.


title: Joe Taslim

text: Schon in jungen Jahren wurde Taslim in verschiedenen Kampfkünsten ausgebildet, so in Wushu, Judo, Taekwondo und Pencak Silat. Taslim begann später eine professionelle Judo-Karriere und gewann mehrere Goldmedaillen, darunter 1999 eine bei der Südostasiatischen Judo-Meisterschaft. Bei den Asean Games 2007 gewann Taslim eine Silbermedaille. Taslim war von 1997 bis 2009 Mitglied der Indonesischen Judo-Nationalmannschaft. Nach einer Verletzung war Taslim gezwungen, sich aus dem Profisport zurückzuziehen.


title: Joe Taslim

text: Am Anfang seiner Karriere als Schauspieler wirkte Taslim in Fernsehspots und mehreren indonesischen Spielfilmen mit. Im Jahr 2010 erhielt Taslim von Gareth Evans die Rolle von Jaka, einem Mitglied einer Sonderpolizeieinheit, im mehrfach ausgezeichneten indonesischen Independent-Actionfilm "The Raid" (Originaltitel: "Serbuan maut"), in welchem er in einer Reihe von eindrucksvollen Kampfszenen zu sehen war. Es folgte eine Rolle im Horror-Film "Dead Mine", der 2012 in einigen asiatischen Ländern in die Kinos kam. Im Juli 2012 berichtete Variety, dass Taslim Teil der Besetzung des Films "Fast & Furious 6" wird, der 2013 seine Premiere feierte. Taslim spielt darin den kaltblütigen Killer Jah, der gegen Dominic Toretto "(Vin Diesel)" und Brian O'Conner "(Paul Walker)" kämpft. Im Juli 2015 berichtete The Hollywood Reporter, dass Taslim eine kleinere Rolle im Film "Star Trek Beyond" erhielt.


title: Servoventil

text: Ein Servoventil ist eine Variante des Stetigventils. Es lässt jede beliebige Zwischenstellung der Ventilöffnung und damit des Fluid-Durchflusses zu. Es unterscheidet sich vom einfachen Proportionalventil durch die Ausführung der Kolbensteuerkanten, mit deren Hilfe eine größere Bandbreite des Frequenzgangs erreicht wird (in der Branche auch "Dynamik" genannt).


title: Servoventil

text: Dies macht Servoventile insbesondere in der Regelungstechnik sehr wertvoll. Die Präzision, die zur Herstellung notwendig ist, macht sie allerdings teuer.


title: Servoventil

text: Servoventile sind elektromagnetisch gesteuerte Stetigventile. Sie haben Kolben, die eine möglichst lineare Abhängigkeit zwischen Steuerstrom und Durchfluss ergeben. Proportionalventile haben eine Totzone im Nulldurchgang und ihr Vorteil liegt in anderen Bereichen. Der Vorteil von Servoventilen ist, dass sie dort keine Totzone haben.


title: Servoventil

text: Deshalb wird auch der Nulldurchgang voll genutzt, also beidseitig, die positive und negative Seite, was Durchfluss in beide Richtungen bedeutet. Deshalb sind Servoventile zumindest Drei-Wegeventile oder Wegeventile höherer Ordnung.


title: Servoventil

text: Einstufige Servoventile sind von einer elektromagnetischen Kraft angetrieben und bewegen einen Kolben. Zweistufige Servoventile gibt es, nach dem Funktionsprinzip unterschieden, in Düsen-Prallplatte-Ausführung (Prallplattenservo oder Flapper-Nozzle Servo) und mit beweglicher Düse (Jet Pipe Servo). Servoventile können mit größeren mediumgesteuerten Proportionalventilen zu mehrstufigen Ventilen kombiniert werden. Mediumgesteuerte Servoventile sind meist nur als fertig eingebaute Hauptstufe eines zweistufigen Servoventils, und nicht separat, erhältlich.


title: Servoventil

text: Der Kolben des einstufigen Servoventils wird direkt von der Spule bewegt. Es ist im Antrieb einem Proportionalventil ähnlich. Es ist so gebaut, dass die Spule (mit dem Strom Is) den magnetisch relevanten Überbau auf dem Kolben in einem annähernd linearen Bereich anzieht. Dagegen wirkt eine Feder, hier auf der anderen Seite. Im stromlosen Zustand ist das gezeigte Ventil nicht im gesperrten Zustand. Die Spule muss mit etwa 50 % angesteuert werden, dass sich der Kolben in die Mitte bewegt.


title: Servoventil

text: Wird das Servoventil mit einem Linearmotor oder einem Torquemotor statt einer Spule angetrieben, kann der Kolben aktiv in beide Richtungen bewegt werden. Er hat dann in der Mitte eine durch Federn hervorgerufene stromlose Nullstellung in Sperrposition.


title: Servoventil

text: Die Prallplatte eines entsprechenden Servos gehört zur ersten Stufe der zwei vorhandenen Ventilstufen. Des Weiteren gehören die 2 Düsen und die elektromagnetische Ansteuerung dazu. Zur 2. Stufe gehört der Kolben des Servoventils. Die Prallplatte ist in der Mitte zwischen zwei eng gegenüberliegenden Düsen platziert. Sie wird vom elektrischen Steuerstrom des Servoventils und vom Ventilkolben der zweiten Stufe beeinflusst, und sie beeinflusst die Hydraulikflüssigkeit in den Düsen. Die Beeinflussung vom Kolben der zweiten Stufe ist dabei die negative Rückkopplung des integrierten mechanischen Regelkreises, der dafür sorgt, dass der Kolben die vom Spulenstrom gewünschte Position erreicht und solange korrigiert, bis das der Fall ist.


title: Servoventil

text: Fließt noch kein Strom, befindet sich die Platte in der Mitte oder pendelt sich durch den Regelkreis rasch in der Mitte ein.


title: Servoventil

text: Fließt nun ein Strom wie im zweiten Bild, übt der Anker eine Kraft auf die Prallplatte aus. Aus den zwei Düsen kommt immer ein Flüssigkeitsstrahl. Die Platte neigt sich zu einer Düse, hier zur rechten, dort kann die Flüssigkeit nicht mehr ungehindert austreten. Damit erhöht sich der Druck in der dahinterliegenden Leitung. Da sie mit dem Kolben der zweiten Ventilstufe verbunden ist, bewegt sich dieser nach links.


title: Servoventil

text: Nun kommt der Regelkreis ins Spiel. Der Kolben drückt die Prallplatte über die Feder wieder zurück und zwar so lange, bis sie wieder das Gleichgewicht zwischen linker und rechter Düse hergestellt hat und sich der Kolben damit nicht mehr bewegt. Die Prallplatte hat damit das Bestreben, immer in der Mitte zu liegen. Damit ist die Auslenkung des Kolbens proportional zur elektromagnetischen Kraft, die vom Anker ausgeht, hier etwa eine halbe Öffnung des Ventils. Ändert sich der Strom, folgt der Kolben entsprechend nach.


title: Servoventil

text: Das gilt natürlich auch für den Fall, dass der Strom, wie hier im zweiten Bild, ausgeht. Die Leitung bei der linken Düse hat erhöhten Druck und schiebt den Kolben nach rechts. Das geht solange, bis er sich in Grundstellung einpendelt.


title: Servoventil

text: Das Prallplattenservoventil hat somit einen mechanischen Nullpunkt, der sich einstellt, wenn kein Strom anliegt. In dem Zustand sollten auch die Arbeitsleitungsanschlüsse A und B gesperrt sein. Da die genannten Ventile auch aus Präzisionsgründen um dem Kolben eine dazupassende Hülse haben, kann damit der Nullpunkt eingestellt werden.


title: Servoventil

text: Man kann dazu die Hülse, wie hier nach links, verschieben. Das Ventil ist dabei in Betrieb damit der Durchfluss kontrolliert werden kann. Falls direkt dahinter ein Zylinder angeschlossen ist, kann auch seine Bewegung zur Durchflussmessung beobachtet werden, wenn ein weiteres Ventil angeschlossen ist, kann die Bewegung des Kolbens dieses indirekt gesteuerten Ventils gemessen werden.


title: Servoventil

text: Ein Servoventil kann eine interne mechanische Regelung haben, wenn 2 Stufen beteiligt sind. Außerdem kann die Kolbenposition überwacht werden, auch bei einstufigen Servoventilen. Normalerweise geschieht das mit berührungslosen Differentialtransformatoren (LVDTs). Mit dieser Information kann ein elektrischer Regelkreis gebaut werden. Er ist, wenn vorhanden, dem mechanischen Regelkreis übergeordnet, und gibt ihm den berechneten Sollwert vor. Die elektrische Regelung beschränkt sich auf das möglichst schnelle und exakte Erreichen der gewünschten Kolbenposition. Sie kann auch eine falsche Nullpunkteinstellung korrigieren, braucht dafür aber eine kurze Zeit, und funktioniert auch nur mit vorhandenem Strom.


title: Servoventil

text: Die Kolbenpositionsregelung schließt eine weitere übergeordnete Regelung nicht aus. Sie könnte die Zylinderposition kontrollieren, und bei Abweichungen zwischen dem Sollwert des Antriebsreglers und dem Ist-Wert korrigieren.


title: Servoventil

text: Die Steuerkanten sind die Teile am Ventilkolben, die die Öffnungen zu den Arbeitsleitungsanschlüsse A und B verschließen oder freigeben. Sie sind damit letztlich für den Durchfluss des Ventils zuständig. Der Kolben von Servoventilen ist so geformt, dass er im Ruhezustand genau über der Arbeitsleitungsöffnung liegt, hier ist es über A. Der Kolben bzw. die enthaltenen Kerben stehen mit dem Rand des Arbeitsanschlusses Kante an Kante. Bei der kleinsten Bewegung des Kolbens beginnt die Hydraulikflüssigkeit im Arbeitanschluss zu fließen, hier in den Abgang A.


title: Servoventil

text: Servoventile sind in der Praxis – wie in den Abbildungen dargestellt – modular aufgebaut. Dies ermöglicht es, einzelne Komponenten zu standardisieren und Servoventile nach dem Baukastenprinzip – auf den jeweiligen Anwendungszweck optimiert – zusammenzubauen.


title: Servoventil

text: Aufgrund der in der Praxis meist geforderten Präzision eines Servoventils gehören Servoventile zum teuersten Ventiltyp am Markt. Deshalb werden Servoventile nur für spezielle Anwendungen verwendet, wenn etwa ein Proportionalventil nicht ausreichend ist. Außerdem verbrauchen sie im Betrieb immer etwas Hydraulikflüssigkeit, auch ohne dass sich etwas bewegt. Servoventile kommen etwa in der Servolenkung beim Auto oder bei der Ansteuerung von Leitwerken in einem Flugzeug zur Anwendung, sowie in verschiedenen Positionierungsaufgaben der hydraulischen Antriebstechnik.


Die Schule für Feldjäger und Stabsdienst der Bundeswehr (SFJg/StDstBw) ist eine Ausbildungseinrichtung der Streitkräftebasis (ehemals Schule des Heeres). Nachdem sie über fünfzig Jahre in Sonthofen stationiert gewesen war, befindet sie sich seit 2009 in Hannover. Es wird hier insbesondere die Ausbildung für das Feldjägerwesen und für den Stabsdienst durchgeführt.


title: Schule für Feldjäger und Stabsdienst der Bundeswehr

text: Sie bildet seit 1. Juli 2009 im Rahmen der zentralen streitkräftegemeinsamen Stabsdienstausbildung Soldaten aus, die in Stabsfunktionen eingesetzt sind oder eingesetzt werden sollen. Darunter fallen beispielsweise die Lehrgänge „Personalstabsoffizier/Personaloffizier der Streitkräfte“, „Kompaniefeldwebel der Streitkräfte“, „Personalunteroffizier der Streitkräfte“, „Stabsdienstsoldat der Streitkräfte“ und andere. Außerdem werden an dieser Ausbildungseinrichtung die Feldjäger, die Militärpolizei der Bundeswehr, ausgebildet.


text: Zur Durchführung ihres Lehrauftrags verfügt die Schule neben dem Übungszentrum der Feldjäger über zwei Lehrgruppen. In der Lehrgruppe A werden Laufbahnlehrgänge, Verwendungs- und Weiterbildungslehrgänge für Offiziere und Unteroffiziere der Feldjägertruppe durchgeführt. In der Lehrgruppe B werden Fach- und Verwendungslehrgänge für Soldaten aller Dienstgradgruppen der Streitkräftebasis, des Heeres und des Zentralen Sanitätsdienstes der Bundeswehr angeboten. Ferner werden Lehrgänge auf dem Gebiet Alarmierung und Mobilmachung angeboten und Offizieranwärter des Militärfachlichen Dienstes zum Stabsmanager ausgebildet.


text: Gemäß Aufstellungsbefehl des Bundesministers für Verteidigung vom 7. Juni 1956 wurde die "Feldjägerschule" am 23. Juni 1956 in Sonthofen im Allgäu aufgestellt. Im zweiten Halbjahr 1959 wurden die ersten Rekruten (zurückgestellte Wehrpflichtige) in der „Feldjägerschule der Bundeswehr“ aufgestellt. 1972 erfolgte die Erweiterung der Schule um den Stabsdienst. 1975 wurde die Schule um die Fachschule des Heeres für Wirtschaft erweitert und in "Schule für Feldjäger und Stabsdienst und Fachschule des Heeres für Wirtschaft" umbenannt. Ein Jahr später folgte eine erneute Umbenennung in "Schule für Feldjäger und Stabsdienst und Fachakademie für Wirtschaft des Heeres (SFJg/StDst/FAkWiH)". Von 1975 bis 1982 verfügte sie über eine dritte Lehrgruppe, in der Fachlehrgänge Betriebswirtschaft durchgeführt wurden. 1978 wurde an der Schule eine erste NATO-Tagung abgehalten.


text: Nach der Verlegung der "Fachakademie für Wirtschaft des Heeres" nach Darmstadt wurde die Schule in "Schule für Feldjäger und Stabsdienst" umbenannt. 1991 wurden neue Internatsgebäude eingeweiht. 1992 ging man eine Partnerschaft mit der Ecole D’application Du Train in Tours ein. Die bis dahin dem Heeresamt unterstehende Feldjägertruppe wurde 2001/2002 zusammen mit der Schule vom Heer in die Streitkräftebasis überführt und 2003 in "Schule für Feldjäger und Stabsdienst der Bundeswehr" (SFJg/StDstBw) umbenannt. 2006 wurden erste Lehrgänge für Zivil-militärische Zusammenarbeit eingeführt. Seit dem 20. Februar 2013 untersteht die Schule dem Kommando Feldjäger der Bundeswehr (KdoFJgBw) in Hannover.


text: Bis zum Umzug in die Emmich-Cambrai-Kaserne, der früheren Heeresoffizierschule I bzw. später der Offizierschule des Heeres und heutigen Hauptfeldwebel-Lagenstein-Kaserne in Hannover, im Jahr 2009, war die Schule für Feldjäger und Stabsdienst der Bundeswehr 53 Jahre lang in der Generaloberst-Beck-Kaserne (GOB) in Sonthofen untergebracht.


Die Kongregation vom Oratorium des heiligen Philipp Neri, (, kurz "Oratorium" oder "Oratorianer", Ordenskürzel "CO" oder "Cong. Orat.") ist eine 1575 vom heiligen Philipp Neri in Rom gegründete und von Papst Gregor XIII. in der Bulle "Copiosus in misericordia Deus" bestätigte Kongregation in der römisch-katholischen Kirche. Nach ihrem Gründer wurden die Oratorianer früher auch verbreitet als "Philippiner" bezeichnet.


title: Kongregation vom Oratorium des heiligen Philipp Neri

text: Vom Oratorium des hl. Philipp Neri inspiriert, aber ansonsten unabhängig, ist das 1611 durch Pierre de Bérulle gegründete Oratoire de France, dessen Mitglieder ebenfalls als "Oratorianer" bezeichnet werden.


text: Das Oratorium traf sich in einem Raum bei der römischen Bruderschaftskirche San Girolamo della Carità, wo Philipp Neri wohnte. Diese Treffen hatten ihren Mittelpunkt in einem freien Schriftgespräch, was damals eine Neuerung darstellte. Philipp und seine jungen Anhänger kümmerten sich auch um bedürftige Pilger, Kranke und Arme.


text: Die Zusammenkünfte dieser Gemeinschaft wurden im Unterschied zur auf Latein gefeierten Messe mit Gebeten und Gesängen in der Volkssprache gestaltet und fanden bald großen Zulauf. Schließlich musste dafür ein eigener, größerer Raum eingerichtet werden – das "Oratorium" („Betsaal“). Die Treffen selbst wurden alsbald gleichfalls „Oratorium“ genannt und lange von der Inquisition misstrauisch beobachtet, da unter anderem Laien in den Zusammenkünften predigten. Von hier aus wurde die volkssprachliche, dramatische Vergegenwärtigung biblischer oder moralischer Themen populär und behielt den Namen Oratorium schließlich als musikalische Gattung. Die musikalischen Darbietungen wurden seit 1571 von Giovanni Pierluigi da Palestrina geleitet, sie waren auf höchstem Niveau und weithin gerühmt. Philipp Neri war der Beichtvater Palestrinas.


text: Die Kongregation vom Oratorium des hl. Philipp Neri hat mittlerweile Niederlassungen in vielen Ländern. Sie hat sich besonders die Verlebendigung von Gottesdienst und Seelsorge zum Ziel gesetzt. Die Ordensmitglieder sind Priester oder männliche Laien und betreuen meist Pfarreien.


text: Am 15. Juli 1575 bestätigte der Papst das Oratorium als Kongregation von Diözesanpriestern und Laien. Die bald in Neapel und anderen Orten entstandenen Neugründungen unterstanden jedoch nicht Philipp Neri, sondern nahmen nach dessen Willen eigene Regeln an und waren autonom, eine Form, die bis heute beibehalten wurde, weshalb die Kongregation keinen Generaloberen kennt.


text: Seit 1612 gab es eine für das römische Oratorium geltende Grundregel "(Instituta Congregationis Oratorii de urbe)", die auf päpstliche Weisung dann auch auf die anderen Kongregationen übertragen wurde. Erst 1933 wurde von der römischen Kurie die regelmäßige päpstliche Visitation festgelegt und eine Vertretung aller Oratorien in Person des Generalprokurators eingerichtet; dieser ist jedoch nicht als Generaloberer zu verstehen. Eine für alle verbindliche Ordnung wurde dann 1942 in den Konstitutionen (die die einzelne Kongregation betreffen) und den Generalstatuten (die die Konföderation aller Häuser weltweit betreffen) festgelegt. Diese Dokumente wurden 1969 überarbeitet. Mit dem Erscheinen des Codex Iuris Canonici von 1983 wurden sie erneut angepasst und 1989 in Kraft gesetzt. Seither gab es nur noch kleinere Ergänzungen und Präzisierungen, zuletzt auf dem Generalkongress 2006.


text: Oratorien im deutschsprachigen Raum sind in Aachen, Aufhausen (siehe Kloster Aufhausen), Celle, Dresden, Frankfurt am Main, Glattbrugg (Schweiz), Heidelberg, Hannover, Leipzig-Lindenau, München und Wien (Österreich) ansässig.


title: Martin Amedick

text: Martin Amedick absolvierte 2002 am Gymnasium Nepomucenum Rietberg sein Abitur. Im selben Jahr unterschrieb der zuvor in der U-19-Mannschaft von Arminia Bielefeld spielende Amedick einen Profivertrag bei den Ostwestfalen. Nach zwei Spielzeiten wechselte der Abwehrspieler im Sommer 2004 ablösefrei zu Eintracht Braunschweig.


title: Martin Amedick

text: Zur Saison 2006/07 wechselte Amedick ablösefrei vom damaligen Zweitligisten zu Borussia Dortmund. Er hatte bei den Westfalen einen Vertrag bis zum 30. Juni 2009. In seinem ersten Bundesligaspiel am 19. August 2006 erzielte er einen Treffer.


title: Martin Amedick

text: Amedick bestritt in der Saison 2006/07 unter Trainer Bert van Marwijk 18 Bundesligaspiele von Beginn an und erzielte dabei zwei Tore. Mit Borussia Dortmund stand er am 19. April 2008 im DFB-Pokal-Finale in Berlin, das mit 1:2 gegen den FC Bayern München verloren wurde. Er selbst gehörte zwar zum Kader, kam allerdings nicht zum Einsatz.


title: Martin Amedick

text: Zur Saison 2008/09 wechselte er zum Zweitligisten 1. FC Kaiserslautern. In der jungen Mannschaft übernahm der erfahrene Spieler eine Führungsposition als Organisator der Abwehr. Binnen der ersten fünf Spiele erzielte er (jeweils nach Eckbällen von Bellinghausen) zwei Tore. Insgesamt kam er in dieser Saison auf vier Tore und zwei Torvorlagen.


title: Martin Amedick

text: Zu Beginn der Saison 2009/10 wurde Amedick von Trainer Marco Kurz gemeinsam mit Srđan Lakić zum Mannschaftskapitän bestimmt. Allerdings trug Amedick die Kapitänsbinde, da auf dem Spielberichtsbogen nur ein Kapitän eingetragen werden kann. Dieses „Zwei-Spielführer-Modell“ hatte auch nach dem Bundesligaaufstieg 2009/10 Bestand. Auch in dieser Saison konnte er vier Saisontreffer erzielen sowie einen vorbereiten.


title: Martin Amedick

text: Im Oktober 2010 verlängerte Amedick seinen ursprünglich bis 2011 laufenden Vertrag um drei Jahre bis 2014 mit einer Option für ein weiteres Jahr. Am 27. November 2010 erzielte er beim 5:0-Heimsieg gegen den FC Schalke 04 sein erstes Bundesligator für den FCK zum zwischenzeitlichen 2:0. In der Rückrunde der Saison 2010/11 musste er seinen Stammplatz zwischenzeitlich an Mathias Abel abtreten, jedoch stand er im vorletzten Saisonspiel in Wolfsburg in der Startelf und erzielte in dieser Partie den Siegtreffer zum 2:1.


title: Martin Amedick

text: Im Januar 2012 wurde Amedick am letzten Tag der Transferperiode von Eintracht Frankfurt verpflichtet. Dort unterschrieb er einen Vertrag bis Juni 2014 und erhielt die Rückennummer 5. Am 5. Februar 2012 gab er im Heimspiel gegen Eintracht Braunschweig sein Debüt für die Frankfurter. Im Juli 2012 begab sich Amedick wegen eines Erschöpfungssyndroms in medizinische Behandlung. Nach einer halbjährigen Auszeit meldete er sich im Januar 2013 wieder im Mannschaftstraining der Eintracht zurück.


title: Martin Amedick

text: Zur Saison 2013/14 kehrte Amedick ablösefrei zu seinem Jugendverein SC Paderborn 07 zurück. Mit dem SCP stieg er als Tabellenzweiter 2014 in die Bundesliga auf. Amedick kam jedoch nicht über die Rolle des Ergänzungsspielers hinaus und lediglich zu sieben Einsätzen. Nach dem Bundesligaaufstieg des SC Paderborn wurde er in die zweite Mannschaft der Paderborner versetzt, die in der Verbandsliga Westfalen spielt. Nach einem Jahr beendete er seine Laufbahn mit dem Vertragsende 2015.


title: Martin Amedick

text: Seine Spielposition war die zentrale Abwehr, bei Standardsituationen oder bei einem Rückstand kurz vor Spielende war er aufgrund seiner Kopfballstärke aber auch häufig im gegnerischen Strafraum anzutreffen. Zudem zählte er zu den fairsten Spielern der Liga, da er trotz seiner Position in der Abwehr sehr wenige gelbe Karten kassierte. In der Saison 2006/07 kam er sogar ohne eine gelbe Karte aus.


title: Martin Amedick

text: Martin Amedick setzt sich für die Robert-Enke-Stiftung ein. Seine Stiftungsarbeit besteht aus dem Besuch von Profivereinen, bei denen er über die Krankheit Depression spricht und gegen sie präventiv vor Ort wirkt. Laut Teresa Enke, die Witwe des ehemaligen Torhüter Robert Enke und Vorsitzende der Stiftung, wirkt Amedick dabei authentisch, da dieser „selbst von der Krankheit betroffen“ war.


title: Seetakt (Radar)

text: Das Funkmessgerät FuMG 38G Seetakt war ein frühes Schiffsradar der deutschen Kriegsmarine im Zweiten Weltkrieg. Es wurde in den 1930er-Jahren entwickelt.


title: Seetakt (Radar)

text: Im Deutschen Reich begann Hans Erich Hollmann in den späten 1920er Jahren mit Arbeiten auf dem Gebiet der Mikrowellen, die später die Basis der meisten Radarsysteme rund um die Welt bilden sollten. In dieser Zeit interessierte ihn besonders die Nutzung von Mikrowellen für die Nachrichtentechnik, aber sein Partner Hans-Karl von Willisen und er waren auch auf dem Gebiet der radarähnlichen Systeme tätig.


title: Seetakt (Radar)

text: Im Jahre 1934 gründeten Hollmann, von Willisen und Paul-Günther Erbslöh die Firma GEMA (Gesellschaft für elektroakustische und mechanische Apparate m.b.H.). Im Herbst 1934 baute die GEMA das erste Radar für die Ortung von Schiffen. Es arbeitete auf der Wellenlänge von 50 cm und konnte Schiffe in bis zu 10 km Entfernung erfassen. Das System ähnelte der Entwicklung von Christian Hülsmeyer, es konnte auch noch keine Entfernungsinformationen anzeigen.


title: Seetakt (Radar)

text: Im Auftrag der Reichs–, später Kriegsmarine wurde ein Pulsradar entwickelt, mit dem erstmals im Sommer 1935 der Leichte Kreuzer "Königsberg" in einer Entfernung von 8 km mit einer Genauigkeit von 50 m erfasst werden konnten. Das war für die Feuerleitung bei Schiffen gut genug. Das gleiche System war auch in der Lage, ein Flugzeug in 28 km Entfernung und 500 m Höhe zu entdecken. Der militärische Nutzen wurde in dieser Zeit nicht außer Acht gelassen. Die Entwicklung einer landgestützten Version erfolge unter dem Namen Freya, die der seegestützten Versionen unter dem Namen "Seetakt". Für die nunmehrige Kriegsmarine lag der Schwerpunkt der Entwicklung dabei zuerst auf der Entfernungsmessung, die Auffassung von Zielen und Hindernissen bei Nacht und schlechtem Wetter war der nächste Punkt in der Prioritätenliste. Die Verwendung als Zielradar, für die das Radargerät Würzburg für die Wehrmacht entwickelt wurde, war für die Marine zunächst nebensächlich.


title: Seetakt (Radar)

text: Spätere Geräte (z. B. FMG 41gU oder FuMO 29) wurden dann auf 82 cm bis 77 cm bzw. 368 MHz bis 390 MHz betrieben. Bei einer Spitzenleistung von 8 kW, einer Impulslänge von drei Mikrosekunden und einer Impulsfrequenz von 500 Hz konnten Ziele in der Größe eines Schiffes auf See an guten Tagen in bis zu 220 hm (22 km) Entfernung erfasst werden, normalerweise lag die maximale Erfassungsentfernung aber nur bei 110 hm. Die Genauigkeit lag bei ungefähr 70 m und drei Grad Winkelabweichung.


title: Seetakt (Radar)

text: Es wurden ungefähr 200 Seetakt-Geräte hergestellt und auf Überwasserschiffen, U-Booten und – in größerer Zahl – an Land zur Küstenverteidigung eingesetzt. Auf U-Booten lag die Reichweite aufgrund des niedrigeren Antennenaufbaus mit 7 km weit darunter, auch der Erfassungsbereich beschränkte sich auf 60 Grad.


title: Seetakt (Radar)

text: Am Ende des Jahres 1939 waren aufgrund der Entwicklungshemmnisse und der noch geringen Zuverlässigkeit erst vier "Seetakt"-Geräte im Einsatz, eines davon war auf der Kaperfahrt von September bis Dezember 1939 des Panzerschiffs "Admiral Graf Spee" von großem Nutzen gewesen. Am 13. Dezember 1939 wurde sie in ein Seegefecht vor Montevideo verwickelt, in dem sie so beschädigt wurde, dass der Hafen von Montevideo im neutralen Uruguay angelaufen werden musste. Da dort die Internierung drohte und der Schaden nicht ausreichend behoben werden konnte, um den Einsatz fortsetzen zu können, wurde die "Admiral Graf Spee" nach drei Tagen Hafenaufenthalt außerhalb der uruguayischen Hoheitsgewässer durch Sprengung selbstversenkt. Die Besatzung war zuvor von Bord gegangen und wurde interniert. Das Schiff war aber nicht sehr tief gesunken und in seinen oberen Teilen nicht vollständig von Wasser bedeckt. Deswegen ragte die Antenne des Seetakt-Gerätes noch aus dem Wasser und wurde nach einer Besichtigung durch die Royal Navy in ihrem Bericht an die Heimatdienststelle erwähnt. Die wenigsten nahmen den Bericht zur Kenntnis, mit Ausnahme von Reginald Victor Jones, einem wissenschaftlichen Experten im britischen, militärischen Geheimdienst, für den dieser Bericht sehr aufschlussreich war: ermöglichen doch schon die Antennenabmessungen Rückschlüsse auf die verwendeten Frequenzbereiche.


title: Seetakt (Radar)

text: Nachdem im Herbst 1940 auch in der Royal Navy, die nichts von den deutschen Radargeräten wusste, auf Grund von gezielten Angriffen auf nächtliche Schiffskonvois im Kanalbereich Vermutungen über ein dem britischen Chain-Home-System vergleichbares System auf deutscher Seite aufkamen, wurde N. E. Davis, ein Nachrichtentechniker der Marconi Company, mit weiteren Nachforschungen beauftragt. Mit einem Breitbandempfänger gelang ihm die Aufnahme der Seetakt-Ausstrahlungen und im Februar 1941 wurden sechs Störsender auf diesen Frequenzen bei Dover an der Kanalküste installiert: der Radarkrieg begann.


title: Betriebsblindheit

text: Als Betriebsblindheit wird sowohl umgangssprachlich als auch in der Betriebswirtschaftslehre eine routinemäßige Arbeitsweise bezeichnet, an der keine Selbstkritik geübt und keine Veränderungsmöglichkeit gesehen wird. Im laufenden Produktionsprozess kann sie zu geringerer Effektivität und somit zu einem Wettbewerbsnachteil führen. Eine Betriebsblindheit kann in der Regel nur durch Anstöße und Impulse von außen – von Nichtbetriebsangehörigen – erkannt und verändert werden. Betriebsblindheit kann durch verschiedene Faktoren verstärkt werden, beispielsweise durch langfristig stabilen Absatz oder durch die Unternehmenspraxis, Personal vornehmlich durch kostensparende interne – und unter Meidung kostenintensiver externer – Stellenausschreibungen zu rekrutieren.


title: Betriebsblindheit

text: Der Begriff wird nicht nur für Abläufe innerhalb von Betrieben verwendet, sondern für jegliches unreflektierte Handeln, das auf Routine beruht.


title: Staatsvermögen

text: Das Staatsvermögen (auch: "öffentliches Vermögen"; , ) ist in der Finanzwissenschaft der bewertete Bestand an materiellen und immateriellen Gütern, die sich im Eigentum eines Staates befinden. In Bundesstaaten wie Österreich oder Deutschland wird es auch als Bundesvermögen bezeichnet.


title: Staatsvermögen

text: Das Staatsvermögen steht insbesondere in Zeiten von regelmäßig wiederkehrenden staatlichen Finanzkrisen bei der Veräußerung von Staatseigentum als Möglichkeit zur Erzielung zusätzlicher Staatseinnahmen im öffentlichen Interesse. Insbesondere die dem Staatsvermögen gegenüberstehenden Staatsschulden treten in den Vordergrund der Diskussion, deren Angemessenheit auch von der Höhe des Staatsvermögens abhängt.


title: Staatsvermögen

text: Zum Staat (öffentliche Hand) gehören in Deutschland Bund, Länder, Gemeinden, Gemeindeverbände und Sozialversicherungen. Vermögen ist nach Wilhelm Kosegarten entweder Privatvermögen oder öffentliches Vermögen, je nachdem, ob sein Rechtsinhaber eine juristische Person des öffentlichen Rechts oder ein privates Wirtschaftssubjekt ist. Negativ ausgedrückt gehört zum Staatsvermögen nach Friedrich Wilhelm August Murhard alles, „was sich innerhalb des Staatsgebietes befindet und nicht von Staatsangehörigen auf privatrechtlichem Wege als Eigenthum erworben ist“. Der Staatsrechtler Josef Isensee versteht unter Staatsvermögen die „Gesamtheit der geldwerten Güter und Rechte des Staates“. Privatvermögen wird meist intensiver erwerbswirtschaftlich genutzt als Staatsvermögen. Da die öffentlichen Wirtschaftssubjekte nur öffentliche Haushalte erstellen, in denen ausnahmslos Staatseinnahmen und Staatsausgaben verzeichnet sind, gibt es keine Bilanz, in der Staatsvermögen und -schulden verbucht sind.


title: Staatsvermögen

text: Das römische Recht kannte für die verschiedenen Lebensbereiche die den Göttern geweihten Gegenstände (), die Sachen im Gemeingebrauch () wie Straßen, Theater, Plätze und die allen gemeinsam gehörenden Sachen () wie die Luft, fließendes Wasser in Flüssen oder das Meer nebst Meeresstrand. Die beiden letzteren verkörperten die Grundlage dessen, was heute als Staatsvermögen () gilt. Die "res divini iuris" wiederum unterteilten sich in die den überirdischen Gottheiten geweihten Sachen () wie Tempel und Altäre und die mit einem Leichnam belegten Grabstätten ().


title: Staatsvermögen

text: In Frankreich schuf das Edikt von Moulins vom Februar 1566 unter Karl IX. das unveräußerliche Vermögen des Königs (), das die Rolle des Staatsvermögens übernahm. Das Gesetz der Konstituante vom Dezember 1790 übernahm das Vermögen des Königs in das Staatsvermögen () und schuf noch den Begriff des öffentlichen Vermögens (). Dem König wurde lediglich ein Nutzungsrecht eingeräumt und das Staatsvermögen als veräußerlich erklärt. Der Code civil (CC) vom Februar 1804 unterstellt in Art. 538 CC die dem öffentlichen Gebrauch dienenden Sachen (Straßen, Flüsse, Häfen) dem Staatsvermögen und schließt sie vom Privatvermögen aus. Nach Art. 539 CC erbt der Staat zu Gunsten des Staatsvermögens, wenn es keine gesetzliche Erbfolge gibt. Das gilt nach BGB seit Januar 1900 auch in Deutschland.


title: Staatsvermögen

text: In seinem Buch "Der Wohlstand der Nationen" vom März 1776 kritisierte inzwischen der Ökonom Adam Smith, dass in England die der Krone gehörenden Ländereien „nicht einmal ein Viertel der Rente (einbringen), die sie wahrscheinlich erbrächten, wenn sie in Privateigentum stünden“. Er hielt damit Staatsvermögen für unwirtschaftlich. Deshalb plädierte er bis auf Parks, Gärten und Spazierwege für eine Privatisierung dieses Staatsvermögens. Während der Französischen Revolution gab der Staat ab Dezember 1789 die ersten Assignate aus, die Anteilsscheine auf das französische Staatsvermögen darstellten und als gesetzliches Zahlungsmittel fungierten. Konkret handelte es sich beim Staatsvermögen um das vom Staat eingezogene und zum Nationaleigentum erklärte Kirchengut. In der vom Historiker Johann Georg Meusel herausgegebenen "Literatur-Zeitung" vom Dezember 1799 hielt es ein Artikel für richtig, „dass Staatsvermögen, und also auch Staatskraft, vom Nationalvermögen abhänge“ und dem Staatszweck bestimmt sein müsse.


title: Staatsvermögen

text: Jean Baptiste Say ging 1807 davon aus, dass das Privatvermögen durch Ersparnis zunehme, während das Staatsvermögen durch Produktion wachse. Heute weiß man, dass ein Zuwachs des Staatsvermögens durch staatlichen Erwerb von Vermögensgegenständen oder deren Wertsteigerung erfolgt. Die Staatsdomänen dienten Carl von Rotteck zufolge anfänglich der Versorgung des landesherrlichen Hofs und des Militärs. Die Verfassungsurkunde für das Kurfürstentum Hessen vom 5. Januar 1831 definierte Staatsvermögen in § 139 „vornehmlich die bisher bei den Finanz- und anderen Staatbehörden verwalteten oder nach erfolgter Feststellung dieses Vermögens zur Staatsverwaltung übergehenden Gebäude, Domanial- (Kammer-)Güter und Gesälle, Forste, Jagden und Fischereien, Berg-, Hütten- und Salzwerke, auch Fabriken, nutzbaren Regalien und Rechte, Capitalien und sonstigen Werthgegenstände, welche, ihrer Natur und Bestimmung nach, als Staatsgut zu betrachten sind“. Nach § 140 musste es im Staatshaushalt vollständig verzeichnet sein.


title: Staatsvermögen

text: Karl Marx und Friedrich Engels forderten in ihrem im Februar 1848 erschienenen kommunistischen Manifest den Einsatz der Staatsfinanzen zur Umformung der gesamten Wirtschafts- und Gesellschaftsordnung. Als klassische Erwerbsform von Staatsvermögen unter Anwendung der Staatsgewalt gilt die Enteignung, die Marx 1867 als "Expropriation der Expropriateure" – die Enteignung der Besitzer von Produktionsmitteln durch ökonomische oder politische Gewalt im Interesse einer sozialen Klasse – propagierte. Der Staatsrechtler Lorenz von Stein teilte im Jahre 1860 das gesamte Staatsvermögen in Staatsbesitz und Staatsdomänen ein. Während er unter Staatsbesitz alle ertraglosen Güter verstand, bezeichnete er als Staatsdomänen die „Gesammtheit der für Urproduction und Landwirthschaft bestimmten Staatsgüter“ (also Land- und Forstwirtschaft, Bergbau und Fischerei). „Gesälle“ nannte er alle Einnahmen aus Staatsdomänen, also Lehen und Pacht. Die heute verwendete Terminologie geht auf Paul Laband zurück, der im Jahre 1891 die Begriffe „Verwaltungsvermögen“ und „Finanzvermögen“ als Bestandteile des Staatsvermögens prägte. Er fasste das Verwaltungsvermögen als „Inventar des Staates“ zusammen.


title: Staatsvermögen

text: In England gehört das eigentliche Staatsvermögen weder der Krone noch dem englischen Staat, denn dieser ist keine juristische Person und damit kein Rechtssubjekt. Vielmehr gehört es einer Reihe von Behörden, die es als Verwaltungsvermögen nutzen (). Es gehört ihnen jedoch nur in ihrer Eigenschaft als Treuhänder für und zum Nutzen der Nation (). Viele Staaten machten das Staatsvermögen zum Gegenstand eigenständiger Gesetze oder berücksichtigten es in vorhandenen Gesetzen. In Österreich bezeichnet seit Januar 1812 das ABGB die zum Gebrauch der Bürger dienenden Sachen als "öffentliches Gut", was zur Deckung der Staatsbedürfnisse dient (Münzregal, Österreichische Post, Bergwerke, Steuern und Zölle) heißt "Staatsvermögen" (§ 287 ABGB). In der Schweiz trat im Mai 1895 ein „Gesetz betreffend das Staatsvermögen, die Gemeindegüter und die direkten Steuern“ in Kraft, das in § 16 das gesamte Staatsvermögen von der Besteuerung ausnahm. Der Rechtswissenschaftler Edgar Tatarin-Tarnheyden definierte 1932 Staatsvermögen als „die Gesamtheit von Sachwerten, die ihre rechtlich bestimmte Einheit in ein und demselben Hoheitssubjekt – hier dem Staate – als dem zur Verfügung über diese Sachwerte Befugten finden“. Bis ins späte 19. Jahrhundert gab es dem Staat gehörende Staatsdomänen und das im Eigentum von Königen, Kaisern oder Fürsten stehende Kammergut. Israel erließ im Februar 1951 das „State property Law 5711-1951“, das unter anderem auch alles Land mit unklaren Eigentumsverhältnissen dem Staat übertrug.


title: Staatsvermögen

text: Das Staatseigentum („Volkseigentum“) spielte im Kommunismus nach 1945 eine entscheidende Rolle in der Vermögensverteilung, denn der gesamte Ostblock und andere sozialistische Staaten verstärkten die Verstaatlichung aller Produktionsmittel, verfügten dadurch über das wesentlichste Vermögen und überließen den nicht-staatlichen Wirtschaftssubjekten nur wenig Privateigentum (Privatvermögen wie Hausrat, Kleingrundstücke). Privateigentum war dort eine Residualgröße. Während dieser Zeit waren Staatsgüter im Ostblock weit verbreitet und existierten dort neben Genossenschaftsbetrieben, so in der Sowjetunion als Sowchosen ( "Sowjetwirtschaften") neben den genossenschaftlichen Kolchosen ( "Kollektivwirtschaften") oder in der DDR als Volkseigene Güter (VEG) neben den genossenschaftlichen Landwirtschaftlichen Produktionsgenossenschaften (LPG).


title: Staatsvermögen

text: In den 1980er-Jahren befand sich beispielsweise etwa 98 % des gesamten Produktivvermögens der DDR im Volkseigentum, darunter etwa 8000 Volkseigene Betriebe (VEB) und Kombinate. Vollständig in Volkseigentum überführt wurden in der DDR Bodenschätze, Bergwerke, Gewässer, Kraftwerke, Banken, Versicherungen, Transportmittel, Verkehrswege, Luftfahrt, Schifffahrt, Post- und Fernmeldewesen sowie alle Industriebetriebe. Etwa 50 % der Liegenschaften standen im direkten Volkseigentum. Dazu kamen noch andere, oftmals landwirtschaftlich genutzte Flächen, die Gegenstand sonstigen sozialistischen Eigentums waren. Damit avancierte das Staatsvermögen in sozialistischen Volkswirtschaften auch als ökonomisches Machtmittel, das der Staat als Ursprung auch der politischen Macht ansah.


title: Staatsvermögen

text: Bedeutsam wurde die Unterscheidung zwischen Verwaltungs- und Finanzvermögen auch im Hinblick auf die Verteilung des ehemals volkseigenen Vermögens der DDR gemäß Art. 21 (Verwaltungsvermögen) und Art. 22 (Finanzvermögen) des Einigungsvertrages (EV). Nach Art. 22 Abs. 1 EV ist das Finanzvermögen der ehemaligen DDR durch Bundesgesetz auf den Bund und die in Art. 1 EV genannten Länder so aufzuteilen, dass der Bund und die neuen Länder je die Hälfte des Vermögensgesamtwertes erhalten.


title: Staatsvermögen

text: Die Länder gehen nach jahrelangen Verhandlungen von einem Nettowert von ca. 3,5 Milliarden € aus, der Bund von einem Fehlbetrag in Höhe von ca. 4 Milliarden €. Ende 2012 haben sich Bund und Länder auf einen „Staatsvertrag über die abschließende Aufteilung des Finanzvermögens gemäß Art. 22 des Einigungsvertrages zwischen dem Bund, den neuen Ländern und dem Land Berlin (Finanzvermögen-Staatsvertrag)“ geeinigt. Am 6. März 2013 hat die Bundesregierung den „Entwurf eines Gesetzes zu dem Staatsvertrag vom 14. Dezember 2012 über die abschließende Aufteilung des Finanzvermögens gemäß Art. 22 des Einigungsvertrages zwischen dem Bund, den neuen Ländern und Berlin (Finanzvermögen-Staatsvertrag) und zur Änderung der Bundeshaushaltsordnung“ eingebracht. Art. 1 enthält die Zustimmung zum Staatsvertrag, während Art. 2 eine inhaltlich hiermit nicht in Zusammenhang stehende Änderung der Bundeshaushaltsordnung vorsieht. Der Finanzvermögen-Staatsvertrag trat nach Art. 9 Satz 2 des Gesetzes am 4. Juli 2013 in Kraft.


title: Staatsvermögen

text: In den marktwirtschaftlichen Staaten entstand in den 1970er Jahren mit Privatisierungen eine Gegenbewegung, die zu einer Verminderung des Staatsvermögens führte und damit die nicht-staatlichen Sektoren stärkte. In Deutschland privatisierte der Staat zwischen 1987 und 1989 die VEBA, Volkswagen AG, VIAG oder Lufthansa. Die "Wiener Konvention über die Staatennachfolge in Vermögen, Archive und Schulden von Staaten (WÜStStV) vom 7. April 1983" regelt den Übergang von Staatsvermögen und Staatsschulden auf einen rechtsnachfolgenden Staat. Dabei geht das Staatsvermögen des untergegangenen Staats insgesamt auf den aufnehmenden Staat über.


title: Staatsvermögen

text: Das Staatsvermögen wird in Art. 8 WÜStStV als „Vermögen, Rechte und Interessen“ definiert, die gemäß innerstaatlichem Recht dem Staat gehören.