title: SuperVista

text: Bis Ende 2016 wurde das Geschäftsmodell mit den Tochtergesellschaften brillen.at, gafas.es, specsfactory.co.uk und occhiali24.it auf Österreich, Spanien, Großbritannien und Italien ausgeweitet und "SuperVista" verzeichnete einen Umsatz von knapp 60 Millionen Euro europaweit mit 900 Partneroptikern. Im Vorjahr waren es 29,4 Millionen Euro.


title: SuperVista

text: "brillen.de" ist seit 2019 auch mit den Konzerntöchtern brillen.pl und brillen.com in Polen und den USA vertreten. Insgesamt setzte der Konzern 2019 rund 118 Mio. € um.


title: SuperVista

text: "SuperVista" produziert Brillen im Einstärken- und Gleitsichtbereich in einer eigenen Produktionsstätte in Shanghai und vermarktet diese an Endkunden.


title: SuperVista

text: Das Geschäftsmodell basiert auf einer Verbindung von Online- und Offline-Service: Auf seiner Webseite bietet das Multichannel-Unternehmen Brillen in verschiedenen Kategorien an, die Kunden über einen Termin als Angebot bei einem der weltweit rd. 1.600 Partner-Optiker oder einer der über 150 direkt vom Unternehmen betriebenen "brillen.de"-Geschäft buchen können. In den Geschäften erhalten sie vor Ort einen Sehtest und haben die Möglichkeit, die Fassungen anzuprobieren.


title: SuperVista

text: 2021 führte SuperVista den kontaktlosen Sehtest und voll digitalisierten Augenoptikergeschäfte, so genannte Digital Service Hubs, ein. Ebenso mit den Mini Digital Service Hubs auch volldigitalisierte Pop-up-Stores in Einkaufszentren.


title: Damien Sandow

text: Aron Steven Haddad (* 3. April 1982 in Worcester, Massachusetts) ist ein ehemaliger US-amerikanischer Wrestler. Er stand bis zum 6. Mai 2016 bei der WWE unter Vertrag und trat regelmäßig in den von der WWE produzierten Wrestling-Shows unter dem Ringnamen Damien Sandow auf. Er ist auch für seine Zeit bei Total Nonstop Action Wrestling und im Independent Circuit unter dem Ringnamen Aron Rex bekannt, wo er 2016 der allererste Impact Grand Champion wurde. Später trat er für die National Wrestling Alliance (NWA) auf, bevor er sich vom Wrestling zurückzog.


title: Damien Sandow

text: Am 23. Juni 2001 machte Haddad sein Wrestling-Debüt im Alter von 19 Jahren bei Chaotic Wrestling. Im Oktober 2001 gewannen er und Edward G. Xtasy die "Chaotic Wrestling Tag Team Championship." Zwischen November 2002 und Mai 2003 war er auch für die "World Wrestling Alliance" aktiv, wo er unter anderem die "WWA Heavyweight Championship" gewinnen durfte.


title: Damien Sandow

text: Später unterschrieb er einen Vertrag bei der "World Wrestling Entertainment" (WWE). Dort wurde er anfangs unter dem Ringnamen Aron „The Idol“ Stevens in der Entwicklungs-Liga Ohio Valley Wrestling (OVW) eingesetzt. Im Jahr 2004 durften er und Nova die "OVW Southern Tag Team Championship" bei einer House-Show von Chris Cage und Tank Toland gewinnen.


title: Damien Sandow

text: Am 4. August 2006 machte Haddad unter dem Ringnamen Idol Stevens sein Debüt bei SmackDown. In der darauffolgenden Woche besiegten er und KC James die "WWE Tag Team Champions" Paul London und Brian Kendrick in einem Nicht-Titel-Match. Am 8. Oktober bekamen sie bei No Mercy eine Chance, die "WWE Tag Team Championship" zu gewinnen, die sie jedoch nicht nutzen durften. Kurz darauf wurden die beiden zurück zu "Ohio Valley Wrestling" geschickt.


title: Damien Sandow

text: Am 14. März 2007 durfte er den OVW-Heavyweight-Champion Paul Burchill besiegen und gewann somit die "OVW Heavyweight Championship." Im August 2007 wurde er von der WWE entlassen.


title: Damien Sandow

text: Daraufhin kehrte Haddad in den Independent-Bereich zurück und feierte sein Debüt bei der 60-jährigen Geburtstags-Show der "National Wrestling Alliance." In den folgenden Monaten trat er auch bei "XCW Wrestling Mid-West" und "Derby City Wrestling" auf.


title: Damien Sandow

text: Am 12. November 2008 kehrte Haddad zu "Ohio Valley Wrestling" zurück. Am 26. November durfte er Anthony Bravado besiegten und gewann damit zum zweiten Mal die "OVW Heavyweight Championship." Am 14. Januar 2009 verlor er den Titel gegen Vaughn Lilas.


title: Damien Sandow

text: Am 28. Februar 2009 debütierte Haddad in der puerto-ricanischen Promotion "World Wrestling Council." Dort durfte er die "WWC Puerto Rico Heavyweight Championship" von BJ gewinnen, um sie dann an Shane Sewell zu verlieren. Am 15. August 2009 durften er und Shawn Spears "Thunder and Lightning" besiegen, wodurch sie die „WWC World Tag Team“-Champions wurden.


title: Damien Sandow

text: Am 3. Dezember 2010 gewann Haddad unter dem Ringnamen Damien Sandow zusammen mit Titus O'Neill die FCW Florida Tag Team Championship, nachdem sie Xavier Woods und Mason Ryan in einem Match um den vakanten Titel besiegen durften. Am 25. März 2011 verloren sie den Titel an Seth Rollins und Richie Steamboat. Am 22. September 2011 gewann er die FCW 15 Championship nach einem Sieg gegen Seth Rollins. Am 12. Januar 2012 verlor er den Titel an Steamboat.


title: Damien Sandow

text: Am 6. April 2012 präsentierte Haddad via Einspielvideos bei SmackDown sein neues Gimmick als "Intellectual Savior of the Masses" (deutsch: „Intellektueller Retter der Massen“). Am 4. Mai feierte er sein Debüt bei SmackDown. Am 25. Mai absolvierte er das erste Match, bei dem er Yoshi Tatsu besiegen durfte. In der darauffolgenden Woche besiegte er Ezekiel Jackson und am 15. Juni Tyson Kidd. Am 29. Juni besiegte er Zack Ryder. Am 31. August verlor er durch absichtlichen Countout sein erstes Match gegen Sheamus.


title: Damien Sandow

text: Am 24. September verbündete sich Haddad bei Raw mit Cody Rhodes. Bei Hell in a Cell gewannen sie ein WWE Tag Team Championship-Match gegen Team Hell No (Daniel Bryan und Kane) via Disqualifikation, wodurch sie die Titel nicht gewinnen durften. Am 14. November fand das Rematch bei Main Event statt, welches Team Hell No für sich entscheiden durfte. Am 23. November verlor er bei SmackDown ein Intercontinental Championship-Match gegen Kofi Kingston. Nach weiteren fehlgeschlagenen Titelmatches beschlossen Haddad und Rhodes, das Team aufzulösen. Jedoch vereinigten sie sich kurze Zeit später wieder.


title: Damien Sandow

text: Am 15. Mai 2013 forderte er Big E bei NXT um die NXT Championship heraus, jedoch musste er auch dieses Match verlieren.


title: Damien Sandow

text: Am 14. Juli 2013 gewann er das Money-in-the-Bank-Match und somit die Chance, die "World Heavyweight Championship" zu gewinnen. Dabei wurde auch das Team mit Cody Rhodes aufgelöst. Nach einer langen Niederlagenserie konfrontierte er am 28. Oktober den World-Heavyweight-Champion John Cena in dem Glauben, sein Arm sei noch verletzt. Daraufhin löste er seinen Money-in-the-Bank-Vertrag um ein "World-Heavyweight-Championship"-Match ein, verlor dieses jedoch gegen Cena. Damit war er nach Cena selber der zweite Wrestler, dessen Titelversuch durch den Money-in-the-Bank-Vertrag fehlschlägt.


title: Damien Sandow

text: Am 28. April 2014 konfrontierte Haddad – als Magneto verkleidet – Hugh Jackman und Dolph Ziggler. In den darauffolgenden Wochen trat er als verschiedene Charaktere verkleidet auf, darunter Sherlock Holmes, Davy Crockett, ein Rapper namens D-Sizzle, Lance Stephenson, LeBron James, Pete Rose, Abraham Lincoln, Paul Revere, Vince McMahon, Bruce Springsteen, Bret Hart, Shawn Michaels, Neil Armstrong, ein Oklahoma Sooners-Footballspieler, Mr. Border Patrol und weitere Charaktere und beleidigte dabei meistens die Zuschauer in der Halle. Dabei verlor er nahezu jedes Match.


title: Damien Sandow

text: Später trat er unter dem Ringnamen Damien Mizdow als Stuntdouble von The Miz auf, den er während der Kämpfe imitiert. Analog trat Dolph Ziggler mit R-Truth als Stuntdouble "R-Ziggler" auf. Am 23. November 2014 gewann er mit The Miz die WWE Tag Team Championship, nachdem sie Goldust und Stardust besiegten. Die WWE Tag Team Championship verloren sie am 29. Dezember 2014 an die Usos.


title: Damien Sandow

text: Danach trat Haddad als Macho Mandow an, wobei er Randy „The Macho Man“ Savage imitierte. Zusammen mit Curtis Axel, der als AxelMania (Imitation von Hulk Hogan) auftrat, formte er das Tag Team "The Mega Powers". Dieses Tag Team wurde nach dem Skandal um Hulk Hogan, bei dem Hogan aufgrund von rassistischen Äußerungen von der WWE entlassen wurde, aufgelöst.


title: Damien Sandow

text: Haddad wurde am 6. Mai 2016 von der WWE entlassen. Da der Ringname "Damien Sandow" von der WWE geschützt ist kehrte er nach der Entlassung durch die WWE zu seinem Ringnamen "Aron Stevens" zurück.


title: Damien Sandow

text: Am 11. August 2016 debütierte Haddad unter dem Ringnamen Aron Rex bei Impact Wrestling. Am 2. Oktober 2016 krönte sich Haddad bei Bound for Glory zum ersten Impact Grand Champion, indem er Eddie Edwards im Finale eines Turniers um die Impact Grand Championship besiegte. Den Titel verlor er am 9. Oktober 2016 an Moose. Nachdem er auch das Rückmatch gegen Moose verlor, verschwand er einige Zeit aus den Shows.


title: Damien Sandow

text: Am 12. Januar 2017 kehrte Haddad mit einem neuen, von Liberace inspirierten, Gimmick zurück. Dabei wurde sein Bart abrasiert, seine Augenbrauen gezupft und er wurde mit Lipgloss und einem Pelzmantel ausgestattet. Zudem wurde ihm Rockstar Spud als Diener zur Seite gestellt.


title: Damien Sandow

text: Nach einer Pause kehrte Rex in der Episode vom 12. Januar 2017 von Impact Wrestling zurück und debütierte mit einem von Liberace inspirierten Charakter, mit einem neuen, glatt rasierten Look und gezupften Augenbrauen, Lipgloss, einem Pelzmantel, nackten Badehosen und übergroßen Ringen an allen Fingern, zusammen mit Rockstar Spud als seinem neuen Manager. In der 19. Januar-Episode von Impact besiegten Rex und Spud das Team von Robbie E und Swoggle in seinem bisher letzten professionellen Wrestling-Match. Am 4. April 2017 gab Stevens bekannt, dass er nicht mehr bei der nun umbenannten Impact Wrestling ist und eine Pause vom Wrestling einlegen wird, um sich auf die Schauspielerei zu konzentrieren.


title: Damien Sandow

text: Am 15. Oktober 2019 kündigte Sandow in der Episode von NWA Powerrr der National Wrestling Alliance an, dass er in den Ring zurückkehren und wieder unter dem Namen Aron Stevens ringen würde. Am 14. Dezember besiegte Stevens bei den früheren Champion Colt Cabana und Ricky Starks in einem Triple Threat Match und gewann die NWA National Championship. Am 29. September 2020 verlor Stevens den Titel an Trevor Murdoch.


title: Damien Sandow

text: Im September 2020 wurde Haddad zum Booker der NWA-Mitgliedspromotion ernannt. Am 11. November besiegten Stevens und JR Kratos, Eli Drake und James Storm und gewannen die NWA World Tag Team Championship. Am 21. März 2021, bei , verlor Stevens gegen Nick Aldis in einem NWA Worlds Heavyweight Championship Match. Am 6. Juni, bei , verteidigten Stevens und Kratos erfolgreich ihre Titel in einem Three-Way Tag Team Match gegen The War Kings ( und ) und Strictly Business (Thom Latimer und Chris Adonis). Am 29. August, bei der NWA 73rd Anniversary Show, verloren sie die Titel an La Rebelión (Bestia 666 und Mecha Wolf 450). Am 4. Dezember, bei Hard Times 2, gelang es Stevens und Kratos nicht, The OGK (Matt Taven und Mike Bennett) um die ROH World Tag Team Championship zu schlagen.


title: Damien Sandow

text: Am 19. März 2022, in der ersten Nacht des , nahm Stevens zusammen mit an dem gleichnamigen Turnier teil und verlor in der ersten Runde gegen The Dirty Sexy Boys (Dirty Dango und JTG). In der 26. April Episode von NWA Powerrr, kämpfte Stevens gegen Trevor Murdoch in einem Versuch, etwas Respekt aus ihm herauszuprügeln, wurde aber besiegt. In der folgenden Woche gab er offiziell seinen Rücktritt vom professionellen Wrestling bekannt. Am 11. Juni, bei Alwayz Ready, verlor Stevens gegen Murdoch in dem, was als "Aron Stevens' Swan Song" bezeichnet wurde. Nach dem Match schnappte er sich das Mikrofon und sagte zu den Fans: "You're welcome!".


title: Der erste Mensch

text: Der erste Mensch () ist ein 1994 postum veröffentlichter, unvollendeter Roman des algerisch-französischen Schriftstellers und Philosophen Albert Camus.


title: Der erste Mensch

text: Im Zentrum der fertiggestellten Textteile steht die Identitätssuche des Algerienfranzosen "Jacques Cormery", die dieser durch die Rekonstruktion seiner Familiengeschichte und seiner eigenen in der Kolonie verbrachten Kindheit bewältigen möchte. Die so im Roman erzählten Erinnerungen weisen starke Parallelen zu Camus' eigener Biographie auf. Nicht zuletzt deshalb ist der Text häufig biographisch gedeutet worden. Plausibel sind jedoch auch postkoloniale und existenzphilosophische Interpretationsansätze.


title: Der erste Mensch

text: Das unvollendete Manuskript zum Roman war bereits 1960 am Ort des tödlichen Autounfalls Albert Camus' aufgefunden worden. Seine Tochter Catherine Camus hatte sich lange Zeit geweigert, das Fragment gebliebene Werk zu veröffentlichen, nicht zuletzt aufgrund des stark autobiographischen Charakters des Textes, der in der Endfassung möglicherweise gemindert worden wäre.


title: Der erste Mensch

text: Der aus Algerien stammende Schauspieler Jean-Paul Schintu präsentierte 2013 seine Interpretation des Textes beim Festival von Avignon.


title: Galea aponeurotica

text: Die Galea aponeurotica (Syn. Aponeurosis epicranialis) ist eine derbe Sehnenhaube bzw. -platte auf dem Schädeldach. Sie spannt sich zwischen dem frontalen und dem okzipitalen Anteil des Musculus occipitofrontalis auf. Der frontale Anteil, auch Musculus frontalis (Stirnmuskel) genannt, dient der Hebung der Augenbrauen und dem Heben der Stirn. Die an der Galea aponeurotica ansetzenden Hautmuskeln werden als Musculi epicranii bezeichnet.


title: Galea aponeurotica

text: Die Galea aponeurotica ist mit der Kopfhaut fest verbunden. Dies erfolgt durch senkrecht zur Lederhaut ziehende Bindegewebsfasern ("Retinacula cutis"). Dadurch bilden Galea aponeurotica, Haut und Unterhaut eine als Kopfschwarte bezeichnete Einheit. Die besondere Anatomie der Galea aponeurotica ermöglicht der Kopfhaut ein gewisses Maß an Flexibilität in Bezug auf Bewegungen zur Stirn (frontal), zum Hinterhaupt (okzipital) und zur Seite (lateral, temporal, parietal), was man medizinisch als Verschieblichkeit bezeichnet.


title: Schraubenverschluss

text: Der Schraubenverschluss bzw. "Schraubverschluss" ist eine Verschlusskonstruktion bei Geschützen. Er wurde ab ungefähr 1840 entwickelt, gehört zu den am häufigsten eingesetzten Verschlusskonstruktionen und wird heute vor allem bei großkalibrigen Geschützen angewendet.


title: Schraubenverschluss

text: Der Verschluss des Geschützes schließt das Rohr nach hinten ab und muss bei der Schussabgabe die Kräfte des Rückstoßes über das Rohr in die Lafettenkonstruktion ableiten. Dazu muss er zuverlässig mit dem Rohr verriegeln. Zusammen mit der Kartusche muss er das Rohr gasdicht abschließen, um die Treibladung möglichst vollständig auszunutzen. Der Verschluss sollte einen Schutz gegen unbeabsichtigte Abfeuerung bieten. Grundsätzlich muss sich der Verschluss bei manueller Betätigung mit wenigen Handbewegungen schnell öffnen und schließen lassen. Gefordert werden weiterhin geringes Gewicht und geringe Abmessungen, um die tote Rohrlänge, das heißt die Länge des Rohres hinter der Patronen- bzw. Pulverkammer, zu minimieren. Diese tote Rohrlänge bestimmt zusammen mit dem Rücklaufweg des Rohres die maximale Rohrerhöhung bei gegebener Lafettenkonstruktion.


title: Schraubenverschluss

text: Schraubverschlüssen ist grundsätzlich gemein, dass die Geschützseele und ein beweglicher Verschlussteil über korrespondierende Außen- und Innengewinde verfügen. Das Rohr wird durch Zuschrauben vor der Schussabgabe geschlossen. Zu Beginn waren die Konstruktionen nur wenig anspruchsvolle Schrauben, die in einfache Gewinde eingedreht wurden. Diese wurden erst nach und nach zu Verschlussmechanismen weiterentwickelt. Zu Beginn der Entwicklung konnte das Muttergewinde in der Seele oder an der Schraube liegen, später setzte sich jedoch die Kombination mit Muttergewinde in der Geschützseele und Außengewinde an der Schraube durch und kennzeichnet fast alle Konstruktionen ab der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. In der weiteren Entwicklung teilten sich die Systeme in solche mit unterbrochenen Gewinden und solche mit ununterbrochenen Gewinden.


title: Schraubenverschluss

text: In Frankreich wurden zu Beginn der 1870er-Jahre erste Verschlüsse mit unterbrochenen Schrauben konstruiert. Zwei gegenüberliegende Segmente der Verschlussschraube besaßen ein Schraubengewinde, die beiden übrigen waren glatt. Das Muttergewinde des Rohres war gleichartig konstruiert. Die Verschlussschraube war axial verschiebbar in einem Schwenkarm gelagert. Zum Öffnen bzw. Schließen wurde die Schraube um 90° gedreht. Die geöffnete Schraube konnte danach axial hin und her bewegt werden. Zum Laden oder Schließen wurde die Schraube noch geschwenkt. Zur Verriegelung wurden 50 % des Gewindeumfangs genutzt. Bei ausreichender Dimensionierung des Verschlusses waren somit auch hohe Gasdrücke beherrschbar. Gleichzeitig wurde der Bewegungsablauf auf drei Bewegungen – Drehen, Verschieben und Schwenken – reduziert, was die Zeit für das Nachladen drastisch verkürzte. Alle vorhergehenden Systeme waren noch nicht vollständig mit dem Rohr verbunden und mussten jedes Mal „zusammengebaut“ werden. Die Treibladung und das Geschoss waren bei diesem System noch getrennt. Die Geschosse hatten noch keinen Ring für die Führung in den Zügen, sondern Führungsnoppen auf der Oberfläche, die den Einsatz von polygonalen Zügen ermöglichten. Da die Treibladung über Kartuschen geladen wurde, gab es keinen Auswerfer für Hülsen. Gezündet wurde durch ein Zündloch. Das System verfügte zunächst noch nicht über eine Verriegelung.


title: Schraubenverschluss

text: Zwei Konstrukteure sind hervorzuheben: de Reffye und de Lahitolle. Beide verwendeten einen grundsätzlich gleichen Verschluss, jedoch bestanden die 1873 vorgestellten Feldkanonen von de Reffye zuerst noch aus Bronze, später auch aus Stahl. De Lahitolle führte 1875 mit der Canon Lahitolle de 95 mm ein erstes Stahlkanonenrohr mit einem Verschluss aus Stahl ein. Die 95-mm-Kanone von De Lahitolle wurde unter anderem zunächst für die Casemate de Bourges vorgesehen, kam jedoch nach dem Erscheinen der Canon de 75 mle 1897 nur sehr vereinzelt zum Einsatz.


title: Schraubenverschluss

text: In Frankreich wurden auch viele alte bronzene Vorderlader auf diesen Verschluss umgebaut. Hierzu wurde das Rohr hinten geöffnet und eine neue Geschützseele angebracht, die den Verschlussmechanismus aufnahm. Häufig wurde die 120-mm-Feldkanone Modell 1858 mit Hinterladerverschluss ausgerüstet. Dieses Modell erhielt die Bezeichnung "culasse 12 defense de fosse mle 1884". Diese Umbauten wurden in Grabenstreichen der verschiedenen französischen Festungen dieser Zeit eingesetzt.


title: Schraubenverschluss

text: Die Gewindeteile von Mutter und Schraube leisten keinen Beitrag zur Abdichtung, sondern sie besorgen die Pressung von Dichtkegeln vor und hinter dem Gewinde.


title: Schraubenverschluss

text: Baranowski, ein russischer Konstrukteur der Firma Nobel in Sankt Petersburg, konstruierte etwa zeitgleich wie De Reffye und De Lahitolle Geschütze mit Verschlussmechanismus. Der Verschluss war ein Schraubenverschluss mit unterbrochenem Gewinde nach französischem Vorbild. Baranowskis Neuerung war jedoch die Verwendung eines Abzugsmechanismus zur Zündung und die Konzeption für Patronenmunition. Baranowski umging Probleme mit der Gasdichtheit durch die lidernde Wirkung der Patronenböden. Auch war der Verschluss erstmals von Beginn an mit einer Verriegelung ausgestattet. Der Abzug konnte nicht betätigt werden, bevor nicht der Verschluss vollständig geschlossen war. Der Hahn wurde automatisch beim Schließen gespannt. Patronenmunition erfordert für einen effizienten Einsatz einen Auswerfer. Baranowski konstruierte einen solchen. Er wurde automatisch beim Öffnen des Verschlusses betätigt. Das Geschützrohr und die Seele waren zweigeteilt und wurden aufgeschrumpft. Als Material verwendete Baranowski Stahl.


title: Schraubenverschluss

text: Charles Valérand Ragon de Bange stellte 1877 ebenfalls einen Verschlussmechanismus mit unterbrochenem Gewinde vor. Er löste das bis dahin bestehende Problem der Gasdichtigkeit durch die Einführung einer plastischen Abdichtung in Form eines Asbest-Fett-Ringes. Durch die Gasdichtheit eignet sich der Verschluss besonders für Kartuschenmunition und in der Folge auch für große bis sehr große Kaliber. De Bange übernahm die verschiebbar/schwenkbare Lagerung der vorangegangenen französischen Konstruktionen, verbesserte Details jedoch erheblich. Der De-Bange-Verschluss hatte eine Verriegelung, einen sicheren Abzugsmechanismus und zusätzliche Griffe, die das Ausschwenken erheblich erleichtern. Das Gewinde ist anders als bei den vorangehenden Systemen in drei Segmente geteilt. Ein Auswerfer für Hülsen ist nicht vorgesehen. Die wesentlichen Elemente des Verschlusses werden auch heute noch verwendet.


title: Schraubenverschluss

text: Die von Ragon de Bange konstruierten Kanonen des Kalibers 80 mm, 90 mm und 155 mm mle 1877 wurden 1877 bzw. 1879 in der französischen Armee eingeführt. Es wurden Varianten als Feldkanonen und für Geschütztürme entwickelt. Erstere hatten noch keinen Rohrrücklauf, da diese erst zum Ende des 19. Jahrhunderts serienreif waren. Die Royal Navy bzw. die British Army nutzen bei der neuerlichen Einführung der Hinterlader (BL - Breech Loading) ebenfalls das von de Bange konstruierte Verschlusssystem. Auch andere Staaten, wie die USA, führten Waffen nach diesem System ein. Die Konstruktion de Banges stand dabei in Konkurrenz zu den von Krupp entwickelten Keilverschlüssen und dem baranowskischen Konstruktionen. Während beispielsweise Serbien 1884 der französischen Konstruktion den Vorzug gab, bevorzugte Rumänien 1885 die Kruppsche Konstruktion. Russland wandte sich 1884 bei der 9/35-Zoll-Kanone M1877 vom Keilverschluss ab und führte den Schraubenverschluss ein, der für großkalibrige russische und sowjetische Artilleriewaffen zur dominierenden Verschlusskonstruktion werden sollte.


title: Schraubenverschluss

text: In Großbritannien wurde der Schraubenverschluss für alle Kaliber bis zu 6 Zoll zusammen mit Messingkartuschen eingesetzt. Im Gegensatz zu anderen Staaten, in denen für Schnellfeuerkanonen im Regelfall Keilverschlüsse des Systems Krupp bzw. Nordenfelt zum Einsatz kamen, hielt Großbritannien auch bei den Schnellfeuerkanonen der QF-Serie (Quick Fire) am Schraubenverschluss fest. Hier kamen auch Granatpatronen zum Einsatz. Bei der Entwicklung der QF 6 inch ergab sich jedoch ein sehr starker Rückstoß, der eine stärkere Verriegelung erforderte. Dies wiederum machte eine größere Anzahl von Gewindestegen erforderlich. Ein derartiger Verschluss würde jedoch sehr lang werden. Zum Öffnen des Verschlusses waren drei Bewegungen notwendig: Drehen des Verschlusses, Herausziehen und Schwenken zur Seite. Zusammen mit der Länge ergab sich eine ungünstige mechanische Auslegung für den Verschlussmechanismus, die praktisch kaum umzusetzen war. Elswick löste 1890 das Problem, indem der Verschlusskörper konisch ausgebildet wurde. An seinem vorderen Ende hatte er einen geringeren Durchmesser als an seinem hinteren. Dadurch konnte die Anzahl der Bewegungen auf zwei reduziert werden: Drehen der Schraube und Herausziehen mit gleichzeitigem Schwenken. Durch eine versetzte Anordnung der Segmente auf dem konischen und zylindrischen Teil wurden die Kräfte in das Rohr gleichmäßiger abgeleitet.


title: Schraubenverschluss

text: Der bei der schwedischen Waffenfabrik Bofors beschäftigte "Arent Silfversparre" löste anfangs der 1890er-Jahre das Problem auf ähnliche Weise. Anstelle einer konischen Verschlussschraube nutzte er jedoch eine ogival geformte Schraube. Bofors setzte diese Konstruktion noch bis weit in das 20. Jahrhundert ein. Sowohl der ogivale als auch der konische Schraubenverschluss hatten den Nachteil, dass die Gewindestege an der Spitze - mit kleinerem Durchmesser - geringere Verriegelungskräfte aufnehmen konnten als die am hinteren Ende. Die mögliche Kraftaufnahme war also nicht proportional zur Länge des Verschlusses. Außerdem waren die Formen von Verschluss und Bodenstück relativ schwer zu fertigen.


title: Schraubenverschluss

text: Der Schraubenverschluss hatte bis zum Beginn der 1890er-Jahre seine Praxistauglichkeit bewiesen. Nachteilig war jedoch, dass lediglich 50 % des Umfanges zur Verriegelung genutzt wurden. Stärkere Rückstoßkräfte konnten nur durch längere Verschlüsse aufgenommen werden, auch wenn Elswick und Bofors hier Lösungen aufgezeigt hatten, blieb dieser Nachteil grundsätzlich bestehen. Um 1889/90 entwickelte der schwedische Konstrukteur und Industrielle "Axel Welin" ein neues, nachfolgend nach ihm benanntes Verschlusssystem. Er führte zwei weitere Gewindesegmente ein, die jedoch einen kleineren Durchmesser als die beiden ursprünglichen hatten. Dadurch standen nunmehr 2/3 des Umfanges für die Verriegelung zur Verfügung. Später wurden noch weitere Segmente hinzugefügt und so der an der Verriegelung beteiligte Umfang weiter erhöht. Damit konnte wieder zur einfacher zu fertigenden zylindrischen Verschlussschraube übergegangen werden. Bei dieser Konstruktionen wurde das Rohr am Bodenstück einseitig erweitert, was das Herausschwenken des Verschlusses nochmals erleichterte und eine kompaktere Verschlussmechanik möglich machte. Dieses Konstruktionsmerkmal ist auf dem Bild der russischen 305-mm-Kanone zu erkennen. Dieser Verschluss kann mit zwei Bewegungen geöffnet (Drehen – Schwingen) bzw. geschlossen (Schwingen – Drehen) werden und ermöglicht damit die Konstruktion großkalibriger schnellfeuernder Geschütze.


title: Schraubenverschluss

text: Beim Kammverschluss wird das Schraubengewinde durch parallel laufende Kämme ohne Steigung ersetzt, daher muss der Verschlussblock beim Schließen nach dem Einführen nur gedreht, nicht aber nach vorn bewegt werden. Damit entfällt die sonst für das Anziehen der Schraube aufzubringende Kraft. Dieses Anziehen ist bei selbstlidernden Kartuschen eigentlich unnötig. Außerdem wird einer Lockerung bzw. einem Lösen der Schraube durch Erschütterungen vorgebeugt, was vor allem bei Schrauben mit großer Steigung auftreten kann. "Erhardt" konstruierte einen derartigen Verschluss bereits 1902, er konnte sich jedoch auf Dauer nicht durchsetzen. Gebräuchlich sind weiterhin Schraubenverschlüsse mit geringer Steigung.


title: Schraubenverschluss

text: Krupp führte eine weitere Abart des Kammverschlusses ein. Hier kamen wie beim System "Welin" mehrere Segmente unterschiedlichen Durchmessers zum Einsatz, die Verschlussschraube selbst war außerdem noch wie bei der Konstruktion von Elswick konisch ausgeführt. Auch diese Konstruktion konnte sich nicht durchsetzen.


title: Schraubenverschluss

text: Der Schwanzschraubenverschluss war ein sehr früher und einfacher Versuch, Vorderlader in Hinterlader umzubauen. Das Rohr wurde einfach im hinteren Bereich geöffnet und mit einem Muttergewinde versehen. Als Verschluss kam eine Art Schraube zum Einsatz, die nach dem Laden eingeschraubt wird. Gezündet wurde wie beim Vorderlader über ein Zündloch. Es gab keinen Auswerfer für Hülsen.


title: Schraubenverschluss

text: Einer der ersten Hinterladerverschlussmechanismen war der Armstrongverschluss. Er ist kein Gewindeverschluss im engeren Sinn, denn es wird ein metallischer Block von oben in das Rohr eingeführt. Nur die Verriegelung wird kraftschlüssig durch eine Schraube hergestellt, die von hinten in das Rohr eingedreht wird und den Metallblock gegen den hinteren Rand der Pulverkammer drückt. Diese Konstruktion verbindet damit Elemente des Keilverschlusses und des Schraubenverschlusses. Ein auf dem Block angebrachter Kupferring schließt die Pulverkammer gasdicht ab. Die einzelnen Elemente des Verschlusse sind nicht miteinander gekoppelt, daher sind Öffnen und Schließen des Verschlusses kompliziert und zeitaufwendig. Da Armstrong herkömmliche Treibladungsbeutel anstelle von Granatpatronen oder Kartuschen verwendete, konnte die Gasdichtigkeit nur mit hohem zusätzlichen Aufwand sichergestellt werden.


title: Schraubenverschluss

text: Der Armstrongverschluss kam ab den 1850er-Jahren bei der Royal Navy und der British Army in den Geschützen der RBL-Serie (Rifled Breech Loader, deutsch: Rohr mit Zügen, Laden mit Verschluss) zum Einsatz. Da Herstellung und Unterhalt der Geschütze und der Munition aufwendig und damit teuer waren, sich andererseits gegenüber Vorderladern keine nennenswerten Vorteile ergaben, ließ die Royal Navy die Produktion derartiger Geschütze ab 1864 einstellen und ging wieder zum Vorderlader über, diesmal aber mit gezogenem Lauf (RML - Rifled Muzzle Loader). Auf britischer Seite kamen Geschütze mit dem von Armstrong konstruierten Verschluss im Zweiten Opiumkrieg zum Einsatz. Die japanische Armee setzte Kanonen mit diesem Verschlusssystem erfolgreich im Boshin-Krieg ein.


title: Schraubenverschluss

text: Armstrong und Whitworth entwickelten ihren Verschluss weiter. Der Block bzw. Keil entfiel, der Verschluss und die Verriegelung wurden allein durch die Verschraubung sichergestellt. Dabei kamen sowohl in das Rohr hineingeschraubte als auch aufgeschraubte Verschlussschrauben zum Einsatz. Prinzipiell waren diese Konstruktionen brauchbar. Das verwendete Gewinde war jedoch nicht unterbrochen. Zum Schließen bzw. Öffnen musste die Schraube mehrere Umdrehungen gedreht werden, was relativ zeitaufwändig war.


title: Schraubenverschluss

text: Der Nordenfeltverschluss wurde in den 1890er-Jahren in Frankreich von der dort ansässigen Firma des schwedischen Konstrukteurs Thorsten Nordenfelt entwickelt. Das Bodenstück war hier zylindrisch mit ununterbrochenem Gewinde und einer Aussparung an einer Seite. Die Drehachse des Zylinders lag in Richtung der Rohrlängsachse, jedoch um etwa 100 mm nach unten verschoben. Durch die nach unten verschobene Drehachse gab die Aussparung in der Ladestellung das hintere Ende des Rohres frei. In dieser Stellung wurde das Geschütz geladen. Durch eine Rechtsdrehung des Verschlusses von 120° um die Rohrlängsachse wurde das Geschütz schussbereit gemacht.


title: Schraubenverschluss

text: Der Verschluss hatte eine Ausdrehsicherung, eine Verriegelung, einen manuellen Auswerfmechanismus und einen Wiederspannabzug (Bilder 1, 2, 3, 4).


title: Schraubenverschluss

text: Durch das Entfernen der Ausdrehsicherung konnte der Verschluss durch einfaches Herausdrehen entfernt werden. Der Verschluss hatte gegenüber den bis dahin in Frankreich sehr häufig eingesetzten De-Bange-Verschlüssen klare Vorteile. Es musste nicht mehr gekurbelt, gezogen und geschwenkt werden, sondern nur noch die 120°-Drehung vollzogen werden. Die Hülse wurde durch einen hinter dem Verschluss liegenden Auswerfer aus dem Rohr ausgestoßen. Durch den leicht zu entfernenden Verschluss waren Wartung und Reinigung des Geschützes einfach. Durch die sehr einfache Konstruktion war der Verschluss wenig anfällig für Störungen und Schmutz.


title: Schraubenverschluss

text: Der Verschluss kam bei den verschiedenen Versionen der Canon de 75 mm modèle 1897, bei den 1×75-mm-/2×75-mm-Galopin-Dreh-Versenktürmen und noch bis in die Dreißigerjahre bei 75-mm-Festungsgeschützen der Maginotlinie zum Einsatz.


title: Teilungsparadoxon

text: Beim Teilungsparadoxon oder Dichotomieparadoxon handelt es sich um einen scheinbaren Widerspruch, bei dem gezeigt werden soll, dass Bewegung in Wirklichkeit nicht möglich ist. Es ist eng verwandt mit dem Paradoxon von Achilles und der Schildkröte und geht – wie auch Letzteres – zurück auf den Philosophen Zenon von Elea (ca. 490–430 v. Chr.).


title: Teilungsparadoxon

text: Ein Läufer will eine Strecke positiver Länge zurücklegen. Dazu muss er zunächst die Hälfte dieser Strecke zurücklegen. Und um dies zu erreichen, muss er zuerst die Hälfte der Hälfte, also ein Viertel der Gesamtlänge hinter sich bringen. Mit diesem Verfahren zerteilt man die Strecke in unendlich viele Teilstrecken, deren jeweilige Überwindung eine positive, endliche Zeit beansprucht. Infolgedessen muss der Läufer eine unendlich lange Zeit brauchen, um die Gesamtstrecke zurückzulegen.


title: Teilungsparadoxon

text: Natürlich ist damit nicht bewiesen, dass keine Bewegung existiert; bei genauerem Nachdenken erweist sich, dass das Paradoxon auf einem Denkfehler beruht: Dadurch, dass Zenon eine endliche Strecke in unendlich viele endliche Strecken aufteilt, zeigt er unabsichtlich selbst, dass umgekehrt eine Summe aus unendlich vielen endlichen Summanden einen endlichen Wert haben kann.


title: Teilungsparadoxon

text: Die quantitative Lösung des Paradoxons liegt in der geometrischen Reihe, die bereits Archimedes (287–212 v. Chr.) bekannt war; er zeigte im Rahmen seiner Quadratur der Parabel, dass


title: Teilungsparadoxon

text: Sei dazu zu Gunsten der Veranschaulichung ohne Beschränkung der Allgemeinheit eine Strecke von 100 Metern gegeben, und nehmen wir weiter an, dass der Läufer zur Überwindung eines Meters genau eine Sekunde benötigt.


title: Teilungsparadoxon

text: zurücklegen. Nun betrachtet man die Zeit, die er dafür benötigt. Unter Verwendung des Summenzeichens ergibt sich: formula_2.


title: Teilungsparadoxon

text: D. h. auch hier legt der Läufer die Strecke von 100 Metern in 100 Sekunden zurück, weshalb sich der Widerspruch nicht ergibt.


title: Teilungsparadoxon

text: Der Grund, weshalb man annahm, es ergebe sich ein Widerspruch, ist der, dass man sich zur Zeit des Entstehens dieses Paradoxons noch nicht mit unendlichen Folgen und insbesondere nicht mit deren Konvergenz beschäftigt hat. Das Paradoxon beruht auf der Unkenntnis der Tatsache, dass eine unendliche Reihe konvergiert, "wenn" sie wie die betrachtete ein Konvergenzkriterium erfüllt. Die Fehlannahme ist in diesem Falle allerdings offensichtlich, denn durch die Unterteilung der definitionsgemäß endlichen Gesamtstrecke in unendlich viele jeweils endliche Gesamtstrecken hat Zenon eigentlich bewiesen, dass es konvergente unendliche Reihen gibt.


title: Vom Fischer und seiner Frau (2013)

text: Vom Fischer und seiner Frau ist ein deutscher Märchenfilm aus dem Jahr 2013. Er beruht auf dem gleichnamigen Märchen der Brüder Grimm und wurde vom NDR für die ARD-Reihe Sechs auf einen Streich produziert.


title: Vom Fischer und seiner Frau (2013)

text: Der Fischer Hein lebt glücklich mit seiner Frau Ilsebill in einem alten, heruntergekommenen Pott am Meer. Eines Tages fängt er einen großen Butt. Der Butt kann zur Überraschung des Fischers sprechen und bittet ihn, ihn leben zu lassen; er sei ein verwunschener Prinz. Zurückgekehrt, berichtet der Fischer seiner Frau von seinem Erlebnis. Die Frau macht ihm Vorwürfe, weil er sich vom Butt nichts gewünscht hat. Sie wünscht sich eine Hütte mit Garten, Obst, Gänsen und Tieren und ein Zuhause für ihre Kinder. Sie schickt ihn ans Meer zurück. Der Fischer ruft den Butt. Dieser erscheint und Hein wünscht sich im Auftrag seiner Frau eine Hütte. Der Butt antwortet: „Sie hat es schon.“ Als er zu seiner Frau zurückkommt, steht die Hütte dort.


title: Vom Fischer und seiner Frau (2013)

text: Hein ist beim Fischen weiterhin erfolgreich, obwohl das Meer bereits grüne und gelbe Farben zeigt, und die Fische bei anderen Fischern nicht mehr beißen. Dem Fischer Klaas, der nichts gefangen hat, schenkt Hein seinen Fang. Ilsebill ist jedoch unzufrieden. Sie will ein großes, steinernes Schloss. Die Hütte ist ihr nicht mehr gut genug. Hein ruft den Butt erneut und bittet für Ilsebill um das Schloss. Wieder antwortet der Butt: „Sie hat es schon.“ Als Hein zurückkommt, hat Ilsebill bereits Diener engagiert und spielt die Herrin. Hein möchte jedoch einfach nur glücklich und zufrieden sein. Ilsebill will jedoch immer mehr. Der Diener Johann weist sie darauf hin, dass sie sich nicht mehr wie eine Fischersfrau benehmen darf, sondern wie eine Schlossherrin. Die eingeladenen Nachbarn, Graf und Gräfin Lausenburg, lassen Ilsebill und Hein jedoch die Standesunterschiede deutlich spüren und machen sich über Hein lustig. Ilsebill muss erkennen, dass sie in ihrem neuen Stand nicht akzeptiert werden wird.


title: Vom Fischer und seiner Frau (2013)

text: Ilsebill will nunmehr Königin werden. Hein will dies dem Butt nicht sagen, geht aber schließlich doch zum Meer, das mittlerweile bereits bestialisch stinkt, und bittet darum. Wieder antwortet der Butt: „Sie hat es schon.“ Als Hein zurückkommt, trifft er auf „König Ilsebill“. Sie ordnet an, dass fortan weder Butt noch Plattfisch gefangen werden dürfen.


title: Vom Fischer und seiner Frau (2013)

text: Hein quälen böse Vorahnungen. Als er Klaas besucht und ihm wieder Fische bringen will, muss er erfahren, dass dessen Tochter erkrankt ist; Klaas will auch keine Fische mehr von Hein annehmen. König Ilsebill ist jedoch weiterhin unzufrieden, denn immer noch steht der Kaiser über ihr. Hein fleht Ilsebill an, mit dem Wünschen aufzuhören. Das Meer stinkt, Kinder werden krank. Sie will aber nun Kaiser werden. „Ich bin der König, du bist bloß mein Mann!“, sagt Ilsebill und befiehlt Hein, erneut zum Butt zu gehen. Hein spürt, Ilsebill verloren zu haben. Er geht jedoch zum Butt und bittet darum, Ilsebill zum Kaiser zu machen. Der Butt antwortet: „Sie ist es schon.“


title: Vom Fischer und seiner Frau (2013)

text: Klaas und seine Familie verlassen die Gegend. Hein gesteht Klaas seine Schuld. Bei seiner Rückkehr ist Ilsebill Kaiser. Bischof Benedikt weist sie darauf hin, dass einzig die Kirche nicht ihrer Macht unterliegt. Daraufhin will Ilsebill auch Papst werden. Diesmal weigert sich Hein zunächst wieder, geht aber schließlich doch zum Butt an das mittlerweile schwarze und stürmische Meer. Die Nacht verbringt er dort und kehrt nicht nach Hause zurück.


title: Vom Fischer und seiner Frau (2013)

text: Im Gewand eines Bettlers nähert sich Hein seiner Frau Ilsebill, die mittlerweile Papst ist. Er wünscht sich die Rückkehr seiner Frau. Ilsebill erkennt ihren Mann jedoch nicht. Bei der anschließenden Generalaudienz gibt Hein sich Ilsebill zu erkennen. Am nächsten Morgen fordert sie, so zu sein wie der liebe Gott. Hein geht zum Butt und fordert, Ilsebill möge so sein wie der liebe Gott. Der Butt sagt diesmal: „Sie sitzt schon wieder in dem alten Pott“, und als Hein zurückkehrt, findet er Ilsebill tatsächlich dort. Die beiden erkennen, dass sie fast ihre Liebe verloren hätten, diese aber nun wiedergefunden haben. Ilsebill gesteht, seit kurzem unbändige Lust auf Rollmöpse und saure Gurken zu haben. Beide sind glücklich und freuen sich auf ihr Kind.


title: Vom Fischer und seiner Frau (2013)

text: Die Dreharbeiten fanden vom 22. Mai 2013 bis zum 12. Juni 2013 statt. Gedreht wurde am Freilichtmuseum am Kiekeberg, in der Kulturkirche Altona, auf dem Gutshof Emkendorf sowie in und um Hamburg.


title: Vom Fischer und seiner Frau (2013)

text: "Vom Fischer und seiner Frau" erschien am 14. November 2013 auf DVD, die Fernseh-Erstausstrahlung erfolgte am 25. Dezember 2013.


title: Vom Fischer und seiner Frau (2013)

text: Tittelbach.tv findet: „Mit dem Maßlosen wird es kein gutes Ende nehmen – so lautet die Moral von der Geschicht’ in der plattdeutschen Grimmschen Volksweise „Vom Fischer und seiner Frau“. Christian Theedes Film, der sich auf die klare Gleichnisstruktur des Buchs, zwei tolle Schauspieler, die Phantasie von Szenenbild & Kostüm sowie die Bildsprache von Kameramann Felix Cramer konzentriert, besitzt mehr von einer Parabel als von einem (Selbstfindungs-)Märchen.“


title: Vom Fischer und seiner Frau (2013)

text: TV Spielfilm gibt den „Daumen nach oben“: „Christian Theede, der auch schon bei den NDR-Märchen „Das tapfere Schneiderlein“ und „Der gestiefelte Kater“ Regie führte, inszenierte das Stück um Gier und Glück atmosphärisch und kraftvoll.“


title: Jäger der verschollenen Galaxie

text: Jäger der verschollenen Galaxie (Originaltitel: "Slave Girls from Beyond Infinity") ist ein US-amerikanischer Science-Fiction-Abenteuerfilm aus dem Jahr 1987 von Ken Dixon, der auch für das Drehbuch zuständig war und Aufgaben in der Filmproduktion übernahm. Als Hauptdarsteller werden Elizabeth Cayton, Cindy Beal, Brinke Stevens, Don Scribner und Carl Horner geführt.


title: Jäger der verschollenen Galaxie

text: Die zwei jungen nur spärlich bekleideten Frauen Daria und Tisa sind Gefangene. Sie schaffen es, aus ihrer Zelle in einem Weltraum-Gulag auszubrechen und entkommen in einem Shuttle, nachdem sie ihre Wachen überwältigten. Nach einiger Zeit im All versagt ihr Shuttle plötzlich, ohne Anzeichen allerdings, und die beiden müssen auf einem nahe gelegenen bewohnbaren Planeten notlanden. Ein Mann mit einem vernarbten Gesicht, der sich ihnen als Zed vorstellt, empfängt sie als seine Gäste in seiner großen Festung lebt. Er ist der einzige empfindungsfähige Bewohner des Planeten und wird von zwei Robotern bewacht, die auch als Wächter der Festung fungieren.


title: Jäger der verschollenen Galaxie

text: Daria und Tisa dürfen sich mit neuen Gewändern einkleiden und dürfen mit Zed am Tisch zu Abend zu essen. Beim Abendessen treffen die beiden jungen Frauen auf zwei weitere Überlebende einer anderen Bruchlandung, die auch Zeds Gäste sind. Sie stellen sich ihnen als Rik und dessen Schwester Shala vor. Sie warnen die Mädchen, dass etwas mit Zed nicht stimmt und dass andere Überlebende ihres Absturzes verschwunden sind. Daria und Tisa werden durch dieses Gespräch nachdenklich. Sie beschließen, in der Nacht in Zeds geheimen Trophäenraum einzubrechen. Entsetzt müssen sie feststellen, dass an den Wänden die Köpfe von Dutzenden von Zeds früheren Gästen hängen, die er zum Spaß gejagt hat.


title: Jäger der verschollenen Galaxie

text: Als Rik und Daria erkennen, dass sie die nächsten sind die auf seiner Jagdliste stehen, schleichen sie sich einige Stunden vor Sonnenaufgang in den Dschungel, um dort Fallen auf zu stellen und sich mit der Gegend vertraut zu machen. In der Zwischenzeit nimmt Zed Shala gefangen und zwingt sie dazu, Rik dazu zu bringen, an der Jagd teilzunehmen. Zed schickt einen Androiden, um sicherzustellen, dass die Gäste im Bett sind, wo sie sein sollten. Dabei fällt auf, dass Rik und Daria noch nicht in ihren Gemächern liegen. Tisa fängt den Androiden auf dessen Rückweg ab. Da er nicht zurück kommt beschließt Zed, die Räume selber zu überprüfen. Rik und Daria schleichen sich in der Zwischenzeit durch das Fenster zurück in ihr Zimmer. Um ihm davon abzuhalten in das Zimmer zu platzen, täuschen sie Sex vor, haben wenig später aber tatsächlich Geschlechtsverkehr miteinander.


title: Jäger der verschollenen Galaxie

text: Am nächsten Morgen wird Rik von Zed während der Jagd erschossen. Daria und Tisa versuchen aus der Festung zu fliehen, werden allerdings gefangen genommen. Sie werden mit Shala an eine Kolonne gekettet und ihnen werden die Regeln der Jagd erklärt. Das Trio wird dann von Zed losgelassen, um wie Wild gejagt zu werden. Er warnt sie, sich von der Phantomzone fernzuhalten.


title: Jäger der verschollenen Galaxie

text: Shala opfert sich, um Tisa vor Zed zu retten. Mithilfe einer Karte finden die verbleibenden zwei Frauen den Weg zur Phantomzone. Wie sie herausfinden handelt es sich um einen alten Tempel, der von zombieähnlichen Kreaturen bewohnt wird. Sie finden ein Lager mit Laserwaffen und kehren in den Dschungel zurück, um gegen Zed zu kämpfen. Dieser wird von einer der Kreaturen verfolgt. Mit der Gefahr im Nacken stößt er Daria von einer Brücke in einen Abgrund. Wider Erwarten überlebt sie den Sturz in dem sie sich an eine Rebe klammert, ohne dass Zed dieses mitbekommt. Er kehrt mit Tisa zu seiner Festung zurück, wo er versucht, sie zu vergewaltigen. Daria unterbricht ihn bei seinem Vorhaben und bekämpft ihn. Plötzlich erscheint die Kreatur, die im Dschungel ihre Verfolgung aufgenommen hat im Raum, verwundet Zed tödlich und greift die Frauen an. Sie schaffen es, die Kreatur zu töten und ein Raumschiff zu finden, um den Planeten verlassen zu können. Zed, der an seinen Verletzungen stirbt, leitet vor seinem Tod eine Selbstzerstörung seiner Festung ein, aber Daria und Tisa entkommen rechtzeitig und beschließen, das Universum zu erkunden.


title: Jäger der verschollenen Galaxie

text: Cindy Beal hatte als "Tisa" hier ihre größte Filmrolle. Ein Jahr zuvor debütierte sie im Film "My Chauffeur – Mit Vollgas ins Ehebett". Später übernahm sie lediglich noch die Synchronisation des Roboters "Commander Nezi" in der japanischen Zeichentrickserie "Dragon Ball GT". Für Randolph „Randy“ Roehbling war es nach seinen Engagements als Kinderdarsteller im Kurzfilm "Item 72-D: The Adventures of Spa and Fon" von 1970 und eine Rolle im Film "Es geschah in Hollywood" von 1973 seine einzige Rolle als Erwachsener und zog sich danach aus dem Schauspiel zurück.


title: Jäger der verschollenen Galaxie

text: Die Dreharbeiten erstreckten sich vom 2. Februar 1987 bis in den März 1987. Das geschätzte Budget lag bei lediglich 90.000 US-Dollar, daher bestand der Cast eher aus unbekannten Schauspielern. Gedreht wurde hauptsächlich in und um Los Angeles. Viele Aufnahmen entstanden im Quicksilver Studio in Venice, die Strandaufnahmen wurden in Malibu realisiert, die Dschungelszenen entstanden in Burbank.


title: Jäger der verschollenen Galaxie

text: Der Film wurde im September 1987 von der von Charles Band finanzierten "Urban Classics" in den USA in ausgewählten Kinos veröffentlicht. Der Film startete 1999 in den USA über "Cult Video", einer Tochtergesellschaft von "Full Moon Entertainment", in den Videoverleih. In Deutschland feierte der Film bereits am 7. März 1988 den Start in den Videoverleih.


title: Jäger der verschollenen Galaxie

text: Im "Audience Score" auf "Rotten Tomatoes" hat der Film eine Wertung von 35 % bei über 1.000 Bewertungen. In der "Internet Movie Database" hat der Film bei knapp 1.500 Stimmenabgaben eine Wertung von 4,6 von 10,0 möglichen Sternen.


title: Jäger der verschollenen Galaxie

text: 1992 kritisierte der damalige US-Senator Jesse Helms den Film und bemängelte den offensichtlichen Sexismus, die Darstellung von Freizügigkeit, Sex und Gewalt sowie die gezeigten Stereotypen.


title: Bauchweh-Koralle

text: Die Bauchweh-Koralle ("Ramaria mairei", Syn.: "Ramaria pallida"), auch bekannt als Blasse Koralle oder Bauchweh-Ziegenbart, ist eine giftige Pilzart aus der Familie der Schweinsohrverwandten.


title: Bauchweh-Koralle

text: Der Fruchtkörper besteht aus einem weißlichen Strunk sowie mehreren fahlblassen, milchkaffeefarbenen Ästen, die sich nach oben mehrfach weiter verzweigen. Die gesamte Struktur nimmt einen Raum von 5 bis 15, selten bis 20 Zentimetern Durchmesser ein. Die Äste sind längsrunzelig und eng angeordnet, ihre Enden sind teils schwach lila-rötlich gefärbt und mit stumpfen Zähnchen. Der Pilz schmeckt mild bis bitterlich und riecht schwach nach Seifenlauge oder schwach säuerlich.


title: Bauchweh-Koralle

text: Die Sporen messen 9–12 × 4,5–6,5 Mikrometer, sind elliptisch-eiförmig, gelblich und mit feinwarziger Oberfläche. Mit Jodchemikalien zeigt sich keine Farbreaktion (nicht amyloid). Das Sporenpulver erscheint blassgelb.


title: Bauchweh-Koralle

text: Für Verwechslungen kommen andere Korallen wie die noch giftigere Dreifarbige ("Ramaria formosa"), die giftige Gelbliche ("Ramaria flavescens"), die ungenießbare Grünfleckende Fichten- ("Ramaria abietina"), die ungenießbare Kiefern- ("Ramaria eumorpha") und die essbare Goldgelbe Koralle ("Ramaria aurea") in Frage.


title: Bauchweh-Koralle

text: Der essbare, seltene (schonenswerte) Hahnenkamm ("Ramaria botrytis") unterscheidet sich gut anhand seiner weinrötlichen Spitzen.


title: Bauchweh-Koralle

text: Die Bauchweh-Koralle lebt in Mykorrhiza-Symbiose mit Bäumen, meist in Laubwäldern mit Eichen und Buchen, selten auch in Fichtenwäldern. Sie kommt vermutlich nur auf Kalkstandorten vor. Fruchtkörper erscheinen von August bis Oktober.


title: Bauchweh-Koralle

text: Eine Vergiftung bewirkt Magen-Darm-Beschwerden mit Bauchschmerzen, Erbrechen, Durchfall und bei empfindlichen Personen auch schwerwiegenderen Folgen nach einer halben bis drei Stunden nach Verzehr.


title: Police grand-ducale

text: Die Police grand-ducale (; ), auch Police Lëtzebuerg genannt, ist ein Organ der Exekutive in Luxemburg. Sie untersteht dem Minister für innere Sicherheit und entstand in ihrer heutigen Form am 1. Januar 2000, als die vormalige "Großherzogliche Gendarmerie" und die dezentral organisierte staatliche "Polizei" fusionierten. Sie ist für die Innere Sicherheit, Aufrechterhaltung der Öffentlichen Ordnung sowie die Durchsetzung der Gesetze verantwortlich.


title: Police grand-ducale

text: Die Wurzeln dieser beiden Organisationen gehen auf das Jahr 1733 bzw. bis ins 13. Jahrhundert zurück. Während die Geschichte der Gendarmerie aus der Zeit der französischen Besatzung im damaligen Département Forêts begann und damit vergleichsweise jung war, gehen die Wurzeln der Polizei bis ins 13. Jahrhundert zurück. Gräfin Ermesinde II. konnte zu ihren Lebzeiten nicht nur ihr Herrschaftsgebiet verdreifachen, sie erhöhte durch eine umfassende Verwaltungsreform auch den Wohlstand und die Sicherheit. Unter Anwendung des "Rechts von Beaumont" „befreite“ sie viele Städte und Dörfer. Nach der heutigen Quellenlage waren die Hauptaufgaben der damaligen Polizei:


title: Police grand-ducale

text: Ab 1531 kamen die folgenden Aufgaben zur Gewährung von „Einheit und gegenseitigem Verständnis zwischen den Untertanen und Seiner Majestät“ hinzu:


title: Police grand-ducale

text: Mit der Einführung einer einheitlichen und funktionsfähigen Verwaltung nach der Französischen Revolution entfielen einige Aufgaben wieder. Fokus der Arbeit war jetzt „de veiller et tenir la main, dans l'étendue de chaque municipalité, à l'exécution des lois et règlements de police“ (etwa: „im Bereich jeder Gemeinde die Ausführung der Gesetze und Polizeiverordnungen zu überwachen und zu unterstützen“), bis heute Schwerpunkt der Polizeiarbeit.


title: Police grand-ducale

text: Den ersten Schritt zur Verstaatlichung der Polizei ging man 1930, wobei die vorher ausschließlich den jeweiligen Gemeindebehörden unterstellten Polizeibeamten unter nationalstaatliche Befehlsgewalt kamen.


title: Police grand-ducale

text: In den folgenden Jahren unternahm man weitere Schritte im Sinne dieser Verstaatlichung: ab 1952 trug die Polizei – sicher auch wegen der unliebsamen deutschen Besatzung – nicht mehr die Bezeichnung "Lokalpolizei", sondern "Police". Außerdem wurde in diesem Jahr die Polizei der Armee und der Gendarmerie rechtlich gleichgestellt, was eine Ausweitung der Machtbefugnisse bedeutete.


title: Police grand-ducale

text: Im Jahr 1968 nahm man mit einem weiteren Gesetz das Problem der Finanzierung in Angriff. Fortan wurden die Personalkosten zu 60 % durch den Staat und zu 40 % durch die Gemeinden getragen, während die Kosten für das Material der Polizei gänzlich durch den Staat übernommen wurden. Darüber hinausgehende Kosten mussten weiter durch die Gemeinden getragen werden.


title: Police grand-ducale

text: 1980 wurden die territorialen Einschränkungen die schutzpolizeilichen Zuständigkeiten betreffend abgeschafft.


title: Police grand-ducale

text: Im Jahre 1989 wurden die gerichtspolizeilichen (kriminalpolizeilichen) Zuständigkeiten der Polizei auf das ganze Land ausgeweitet, wodurch für diese nunmehr keine territorialen Einschränkungen mehr bestanden.


title: Police grand-ducale

text: Nach wie vor waren die meisten Teile der Ausbildung sowie die Dienstgrade bei Gendarmerie und Polizei identisch. Auch fanden Versetzungen von Beamten zwischen beiden Zweigen der Exekutive statt. Die früher militärischen Dienstgrade wurden jedoch bei der heutigen Großherzoglichen Polizei (entstanden 2000 durch die Fusion von Polizei und Großherzoglicher Gendarmerie) durch zivilere Bezeichnungen ersetzt (z. B. Inspektor, Kommissar).


title: Police grand-ducale

text: Die nach der Reform vom 18. Juli 2018 gültige Organisationsstruktur der Police grand-ducale sieht wie folgt aus:


title: Police grand-ducale

text: Das Hauptquartier der Generaldirektion der Polizei befindet sich in der Nähe des Flughafens von Luxemburg (Ortschaft Findel der Gemeinde Sandweiler). Dort sind auch die vier Zentraldirektionen angesiedelt.


title: Police grand-ducale

text: Die Direktionen der vier Polizeiregionen sind in Diekirch, Esch-an-der-Alzette, Grevenmacher und Luxemburg-Stadt angesiedelt. Jede von diesen vier Polizeiregionen setzt sich neben der Regionaldirektion aus „Commissariats à 3 roulements“ (kurz: C3R; auf 3 Schichten laufende Kommissariate, also rund um die Uhr) und den lokalen „Commissariats à 2 roulements“ (kurz: C2R; auf zwei Schichten laufende Kommissariate) (alles Schutzpolizei) zusammen. Jede Polizeiregion verfügt außerdem über einen „Service Régional de Police de la Route“ (Regionaldienst der Verkehrspolizei, SRPR) sowie einen „Service Régional de Police Spéciale“ (Regionale Spezialeinheit).


title: Police grand-ducale

text: Das Logo der Police Lëtzebuerg (vgl. Infobox) bekam 2020 den German Design Award in der Kategorie "Excellent Communications Design/Corporate Identity".


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Der Zulauf zu einer FCC-Einheit besteht in der Regel aus einer Fraktion mit einem Siedebereich von ≈ 340 °C bis ≈ 560 °C und einer durchschnittlichen molaren Masse von ≈ 200 bis ≈ 600 g•mol. Raffinerietechnisch kommt also schweres Gasöl, Vakuumgasöl (VGO) aber auch Deasphalted Oil (DAO) oder sogar Furfural-Extrakt in Frage. Im FCC-Verfahren werden die hochsiedenden Erdölfraktionen verdampft und anschließend die längerkettigen Moleküle in viel kleinere gespalten, indem sie bei hoher Temperatur und mäßigem Druck mit einem fluidisierten festen Katalysator in Kontakt gebracht werden.


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Das Verfahren geht auf Eugene Houdry und Eugène A. Prudhomme in Frankreich zurück. Houdry entwickelte es schließlich in den USA weiter (mineralische Katalysatoren, Methoden um die Katalyseaktivität aufrechtzuerhalten). Nach Verzögerungen durch die Große Depression der 1930er Jahre wurde 1938 die erste Raffinerie in Pennsylvania von thermischem Cracken auf FCC umgestellt. Damals war man erstaunt, dass sich damit die doppelte Menge Benzin herstellen ließ als mit der alten Fabrik.


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Moderne FCC-Einheiten sind kontinuierliche Verfahren, die alle 2 oder 3 Jahre routinemäßig zur Wartung abgestellt werden. Es gibt verschiedene Hersteller mit jeweils eigenem Design. Das Verfahren kann lizenziert werden. Es gibt zwei Konfigurationen: Eine vertikale Anordnung, bei der der Reaktor über den Regenerator in einem einzigen Behälter angeordnet ist und eine horizontale Anordnung, bei der beide nebeneinander angeordnet sind.


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Das auf 315 °C bis 430 °C vorgewärmte Edukt wird mit einem Teilstrom aus dem Sumpf der Destillationskolonne (Slurry) in den Katalysator-Riser (6) eingeleitet, wo sie verdampft und am Katalysator gecrackt wird. Alle Reaktionen finden in dem Katalysator-Riser statt. Die Kohlenwasserstoffdämpfe fluidisieren das Katalysatorpulver und fördern es aufwärts in den darüber liegenden Abscheider, in dem die Temperatur ca. 535 °C und der Druck 1,7 bar betragen.


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Im Abscheider wird der verbrauchte Katalysator von dem dampfförmigen Produkt getrennt, wobei kleinere Partikel in zwei Hydrozyklonen (4) abgeschieden werden. Der Katalysator fließt dann abwärts durch ein Strippteil, in das Dampf eingeblasen wird, um restliche flüchtige Kohlenwasserstoffe abzutrennen, die ebenfalls aus Produkt bestehen und daher wertvoll sind. Der Katalysatorabfluss wird durch ein Ventil (8) reguliert.


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Da während der Crackreaktionen eine größere Menge an Koks entsteht, der sich auf der Katalysatoroberfläche absetzt und diesen schnell deaktiviert, wird er durch Oxidation regeneriert. Hierfür gelangt der verkokte Katalysator in den Regenerator, in den Luft zum Verbrennen des Kokses eingeblasen wird. Der Regenerator arbeitet bei einer Temperatur von 700 °C und einem Überdruck von 2,4 bar. Die Verbrennungswärme wird zum Teil vom Katalysator aufgenommen und liefert die Energie für die Verdampfung des Edukts und für die endotherme Reaktion im Riser. Aus diesem Grund bezeichnet man FCC-Einheiten als „wärmeausgeglichen“.


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Der heiße Katalysator aus dem Regenerator wird durch einen Abscheider (5) geleitet, in dem Rauchgase entweichen können und zum Regenerator zurückgeführt werden. Der Fluss von regeneriertem Katalysator in den unteren Teil vom Riser wird mit Hilfe von einem Schieber (7) in der Katalysatorleitung geregelt.


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Die heißen Rauchgase verlassen den Abscheider durch eine Reihe von zweistufigen Hydrozyklonen, die mitgeschleppte Katalysatorteilchen abtrennen.


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Die Brüden aus dem Reaktor werden in die Destillationskolonne geleitet, in der sie in Gas, Naphtha (CC-Benzin), Gasöl- und Schweröl-Komponenten aufgetrennt werden. Nach weiterer Aufarbeitung und Abtrennung von Schwefelkomponenten stellt die Naphtha-Fraktion eine Zumischkomponente für das Benzin dar. Die über Kopf gehenden Brüden werden zur Auftrennung in die Bestandteile Propan, Propen, Butan und Butene sowie in die Gase Wasserstoff, Methan, Ethan und Ethen weitergeleitet. In manchen FCC-Einheiten werden Ethan und Ethen zurückgewonnen...


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Abhängig vom Design der FCC-Einheit kann der Koks auf dem Katalysator im Regenerator partiell zu CO oder vollständig zu CO oxidiert werden. Die Zuluftmenge zum Regenerator wird je nach FCC-Typ so gesteuert, dass sich das gewünschte Verhältnis von CO/CO einstellt.


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Im Design auf der Abbildung wird der Koks nur teilweise zu CO oxidiert. Das CO und CO enthaltende Rauchgas wird bei 715 °C und 2,4 bar durch einen zweiten, Drallrohre enthaltenden Abscheider geleitet, in dem 70 bis 90 % der Feinpartikel im Abgas abgetrennt werden. Dies ist erforderlich, um Abrasionsschäden am nachfolgenden Turboexpander zu vermeiden.


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Das Abgas wird dann am Turboexpander (3) entspannt, wobei ein gekoppelter Verdichter (2) die Zuluft zum Regenerator verdichtet. Der Motor bzw. Generator kann elektrischen Strom erzeugen oder verbrauchen. Wenn die Entspannung vom Rauchgas nicht genügend Leistung für den Antrieb erzeugt, liefert der Motor/Generator die zusätzlich erforderliche Leistung. Wenn die Entspannung mehr Leistung liefert, als für die Verdichtung benötigt, erzeugt er elektrischen Strom, der in das Netz der Raffinerie eingespeist wird.


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Das entspannte Rauchgas wird anschließend in einen Dampferzeuger geleitet (genannt ), in dem das CO im Rauchgas verbrannt wird, um Dampf für die Deckung des Raffineriebedarfes zu erzeugen und um die zulässige CO-Emission einzuhalten.


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Anschließend wird das Rauchgas durch ein Elektrofilter geleitet, in dem Partikel mit einem Durchmesser von 2 bis 20 μm abgeschieden werden.


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Die Dampfturbine (1) wird als Antrieb des Verdichters beim Anfahren der Anlage verwendet, bis genügend Rauchgas vorhanden ist, um die Expansionsturbine (3) zu betreiben.


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Als Katalysatoren werden hauptsächlich Zeolithe verwendet. Bevorzugt wird Zeolith Y eingesetzt. Eine untergeordnete Rolle spielt Aluminiumoxid. Die Zeolithkristalle sind meistens in einer Matrix eingebettet, die von einem Binde- und einem Füllmittel zusammengehalten wird. Die Matrix kann aus verschiedenen Materialien sein und hat oft ebenfalls eine katalytische Wirkung, so dass größere Moleküle „vorgecrackt“ werden, damit sie durch die engen Poren des Zeoliths eindringen und im Inneren, wo die aktiven Zentren sind, weiter reagieren können.


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Der Katalysator besteht aus kleinen Kugeln mit einem Durchmesser von 60 bis 100 μm. Die Schüttdichte beträgt 800 bis 960 kg/m³. Er sollte sich auszeichnen durch folgende Eigenschaften:


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Die katalytischen Stellen im Zeolith sind saure Zentren am Aluminium. Diese Zentren sind während der Herstellung des Zeolithes von einem Natrium-Ion belegt. Das Natrium wird später gegen Ammonium ausgetauscht, welches anschließend durch Kalzinierung entfernt wird, so dass Lewis- und Brønsted-Säuren gebildet werden. Die Brönstedtsäuren werden in manchen Katalysatoren durch Ionentausch mit Metallen der seltenen Erden wie Lanthan oder Cer ersetzt, um die Stabilität zu erhöhen.


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Das Bindemittel besteht üblicherweise aus Siliziumdioxid und verleiht den Partikeln die notwendige Festigkeit. Als Füllmittel wird oft Mullit verwendet, welches durch Kalzinierung von Kaolin erhalten wird.


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Die eingesetzten Rückstände enthalten Schwermetalle wie Nickel und Vanadium, die als Katalysatorgifte wirken. Manche Katalysatoren enthalten Matrizen, die diese Metalle abfangen und das Zeolith schützen.


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Der Katalysatorbestand einer FCC-Einheit wird ständig durch eine kleine Menge frischen Katalysator ergänzt, um deaktivierten oder abgeriebenen Katalysator zu ersetzen. Der Abrieb besteht aus Partikeln, die kleiner als 2 μm und nur schwer abzutrennen sind. Dieser Abrieb ist im Schweröl (engl. ), der in Schiffsmotoren eingesetzt wird, enthalten und kann dort zu Verschleiß führen, wenn er nicht vorher abgetrennt wird.


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Die wichtigsten Hersteller von FCC-Katalysatoren sind Albemarle, W. R. Grace und BASF (früher Engelhard).


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Rohöl besteht aus einer Vielzahl verschiedener organischer Komponenten, die u. a. auch geringe Mengen an Schwefel, Stickstoff und Sauerstoff enthalten. Außerdem sind Kupfer, Eisen, Nickel und Vanadium in geringen Mengen vorhanden. Die Kohlenwasserstoffe im Rohöl können in drei unterschiedliche Typen unterteilt werden:


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Olefine (Alkene), die aus ungesättigten linearen Verbindungen bestehen, sind im natürlichen Rohöl nicht enthalten.


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Im FCC-Verfahren werden langkettige Kohlenwasserstoffe in kleinere Ketten gespalten, indem sie bei hoher Temperatur und moderatem Druck mit einem Katalysator in Kontakt gebracht werden. Der flüssige Zulauf verdampft beim Kontakt mit dem heißen Katalysator. Die Crackreaktionen finden im Riser in der Gasphase statt.


title: Fluid Catalytic Cracking

text: Bei den Crackreaktionen entstehen aus den längerkettigen gesättigten Verbindungen kürzere ungesättigte Verbindungen (Olefine) oder Aromaten. Je nach Grad der Reaktion bilden sich Komponenten wie Ethylen, Propylen, Butene und Isobutene, die als petrochemische Einsatzstoffe wertvoll sind. Aromaten wie Benzol, Toluol oder Xylole erhöhen die Oktanzahl im Benzin.


title: Nautilus (U-Boot, 1800)

text: Die Nautilus war ein von dem US-Amerikaner Robert Fulton konstruiertes und gebautes U-Boot. Vorläufer waren die drei hölzernen Tauchboote von Cornelis Jacobszoon Drebbel aus dem Jahr 1620, das von Denis Papin 1691 im Auftrag des Landgrafen von Kassel konstruierte Tauchboot sowie die erstmals mit echtem Unterwasserantrieb ausgerüstete "Turtle" („Schildkröte“) des Amerikaners David Bushnell aus dem Jahre 1776.


title: Nautilus (U-Boot, 1800)

text: Der zu Ende des 18. Jahrhunderts in Frankreich tätige Fulton konstruierte die "Nautilus" zwischen 1793 und 1797. Um das Projekt verwirklichen zu können, wandte er sich an das Direktorium, wurde aber abschlägig beschieden. Erst nachdem er seinen Vorschlag dem Marineminister unterbreitet hatte, wurde ihm die Erlaubnis zum Bau erteilt. Die "Nautilus" wurde im Jahre 1800 auf der Perrier-Werft in Rouen erbaut; sie war 21 Fuß 3 Zoll (6,47 Meter) lang und bestand aus Kupferplatten, welche auf ein Bootsgerippe aus Eisen montiert wurden. Die "Nautilus" besaß als erstes U-Boot Seiten- und Tiefenruder zur Steuerung. Durch Flutung und Leerung des hohlen eisernen Kiels konnte der Auftrieb reguliert werden. Mit Luft wurde das Fahrzeug durch einen wasserdichten Schnorchel aus Leder versorgt. Unter Wasser wurde die "Nautilus" durch einen Propeller angetrieben, der über Handkurbeln in Rotation versetzt wurde, über Wasser mittels eines fächerartigen Segels an einem ausklappbaren Mast.


title: Nautilus (U-Boot, 1800)

text: Der erste erfolgreiche Test fand im Juli 1800 in Rouen statt. Da die Strömung der Seine jedoch beeinträchtigend wirkte, verlegte Fulton das Boot nach Le Havre. Im Vergleich mit einem von zwei Seeleuten geruderten Boot legte die ebenfalls von zwei Mann angetriebene "Nautilus" eine Strecke von 360 Fuß (110 m) zwei Minuten schneller zurück.


title: Nautilus (U-Boot, 1800)

text: In dieser Zeit veränderte Fulton das Ruder, dem Propeller gab er nun vier Flügel ähnlich einer Windmühle.


title: Nautilus (U-Boot, 1800)

text: Am 3. Juli 1801 erreichte Fulton bei einem Tauchversuch in Le Havre eine Tiefe von 25 Fuß (7,6 m). Mit drei Mann Besatzung tauchte er beim Schein von zwei Kerzen über eine Stunde. Mittels einer kupfernen „Bombe“, die 200 Kubikfuß (5,7 m³) Pressluft enthielt, konnte er die Zeit auf 4½ Stunden ausdehnen. Als weitere Erneuerung wurde eine 1,5 Zoll (38 mm) große Glasscheibe im Beobachtungsturm eingefügt. Das einfallende Licht reichte dem Erfinder zum Ablesen einer Uhr aus, so dass bei Tageslicht keine Kerzen mehr benötigt wurden. Fulton beobachtete, dass ein Kompass auch unter Wasser benutzt werden konnte. Die "Nautilus" versenkte einen Schoner durch eine nachgeschleppte Schießpulver-Ladung, die Fulton "Torpedo" (nach dem lateinischen Wort für „Zitterrochen“) nannte. Das beobachtende Marinekomitee empfahl begeistert den Bau von zwei weiteren Messing-U-Booten zu 36 Fuß (11 m) Länge, 12 Fuß (3,7 m) Breite mit 8 Mann Besatzung und 8 Stunden Tauchzeit.


title: Nautilus (U-Boot, 1800)

text: Obwohl er mit dem Projekt die Aufmerksamkeit Napoleons erregt hatte, verzichtete Frankreich aber doch auf eine Fortsetzung der Entwicklungsfinanzierung, wofür unterschiedliche Gründe kursieren.


title: Nautilus (U-Boot, 1800)

text: Fulton ging nach England und konstruierte für die Royal Navy eine neue "Nautilus". Diese sollte 35 Fuß (11 m) lang sein und mit einer 6-Mann-Besatzung für 20 Tage auf See kreuzen können. An ihrer Oberfläche sollten 30 Minen angebracht werden können. In der Überwassersilhouette ähnelte sie einer Slup mit Mast und Segel. Der zweiflügelige Propeller sollte weiter mit Handkraft betrieben werden. Untergetaucht übernahmen zwei Belüftungsrohre die Luftversorgung, Licht konnte durch den Turm einfallen. Nach dem britischen Seesieg von Trafalgar wurde die Förderung eingestellt, und Fulton verließ England im Oktober 1806, wobei er all seine Papiere betreffs der U-Boot-Konstruktion beim amerikanischen Konsul zurückließ. Diese wurden erst 1920 publiziert.


title: Nautilus (U-Boot, 1800)

text: Zu Ehren Fultons nannte der Schriftsteller Jules Verne in seinen Romanen "20.000 Meilen unter dem Meer" (1870) und "Die geheimnisvolle Insel" (1874/1875) Kapitän Nemos Unterseeboot ebenfalls "Nautilus".


title: Urworte. Orphisch

text: Urworte. Orphisch ist der Titel einer Sammlung von fünf Stanzen Johann Wolfgang von Goethes, die er zwischen dem 7. und 8. Oktober 1817 schrieb. Er veröffentlichte sie 1820 in den Heften "Zur Morphologie" und versah sie in seiner Zeitschrift Über Kunst und Altertum noch im selben Jahr mit eigenen Erläuterungen.


title: Urworte. Orphisch

text: Der kurze Zyklus gehört zu den weltanschaulichen Gedichten der frühen Altersjahre Goethes, umkreist metaphysische, mythologische und hermeneutische Fragen und erwächst aus seinen jahrelangen Versuchen, die Gesetzlichkeit des Lebens in den Formen der Urpflanze und der Urphänomene zu erkennen.


title: Urworte. Orphisch

text: Der mythisch-literarische Bezug der Sammlung wird schon durch den Titel deutlich, mit dem Goethe auf den sagenumwobenen Sänger Orpheus und die orphische Dichtung anspielte.


title: Urworte. Orphisch

text: Das Werk versammelt die „Grundmächte“ Daimon (Dämon), Tyche (Das Zufällige), Eros (Liebe), Ananke (Nötigung) und Elpis (Hoffnung), die für Goethe das menschliche Leben bestimmen. Diesen Kräften ordnete er ebenso viele Lebensphasen des Menschen zu. Während der „Dämon“ die Geburt, Tyche hingegen die Jugend bestimmt, führt Eros zu einer Lebenswende, in der Zwang und Wollen versöhnt werden. Ananke wiederum prägt die Jahre des mittleren Alters und der Arbeit, während die Hoffnung Elpis das Alter zu bewältigen hilft. Die einzelnen Stanzen sind durch das abschließend gereimte Verspaar voneinander getrennt, bilden aber ein Beziehungsgeflecht, das vor allem im Übergang von der zweiten zur dritten Strophe deutlich wird.


title: Urworte. Orphisch

text: Vermittelt durch Herder und den Schweizer Theologen Georg Christoph Tobler kam Goethe bereits in jungen Jahren mit der Orphik in Berührung. In seiner autobiographischen Schrift Dichtung und Wahrheit beschrieb er, wie bestimmend jene frühe Begegnung war und seinen Glauben prägte, „daß Poesie, Religion und Philosophie ganz in Eins zusammenfielen“. Wegen der Verbindung lyrischer und religiöser Erkenntnisse in den orphischen Zeugnissen sprach Goethe in diesem Zusammenhang begeistert von „heiligen Worten“.


title: Urworte. Orphisch

text: Für Goethe war die Mythologie ein Schatz „göttlicher und menschliche Symbole“. Die metaphysische Verbindung von Individuum und Kosmos war bei ihm von „tiefer Seinsbejahung erfüllt“.


title: Urworte. Orphisch

text: So schrieb er in seiner Winckelmann-Abhandlung vom „glücklichen Los der Alten, besonders der Griechen in ihrer besten Zeit“, auf die man nun angewiesen sei. Wäre das Weltall empfindungsfähig, würde es „aufjauchzen und den Gipfel des eigenen Werdens und Wesens bewundern. Denn wozu dient alle der Aufwand von Sonnen und Planeten und Monden, von Sternen und Milchstraßen […], wenn sich nicht zuletzt ein glücklicher Mensch unbewußt seines Daseins erfreut?“


title: Urworte. Orphisch

text: Hier entwarf er ein Idealbild der Antike und rief Winckelmann als Zeugen dafür auf. Die Schrift trägt stellenweise gegenchristliche Züge und grenzt sich von den Romantikern ab, welche die antike gegenüber der christlichen Kunst abwerteten.


title: Urworte. Orphisch

text: Allerdings war Goethe noch nicht so weit, „orphische Lehren“ in Stanzen zu gießen oder sich tiefer mit Orpheus zu befassen, den er erst später als den Kitharöden erkannte, der ein Mysterium begründet hatte.


title: Urworte. Orphisch

text: Die eigentliche Anregung zur lyrischen „Rekapitulation dieser uralten concentrirten Darstellung menschlichen Geschickes“ geht schließlich auf zwei Bücher zurück: Zunächst las Goethe die „Briefe über Homer und Hesiodus“, in denen Gottfried Hermann und Friedrich Creuzer eine Kontroverse über antike Urmythologie austrugen. In den "Abhandlungen" des dänischen Archäologen Georg Zoëga, die von Friedrich Gottlieb Welcker ins Deutsche übertragen worden waren, stieß er auf die „hieroi logoi“, die heiligen Worte der orphischen Literatur, die er als „Urworte“ übersetzte und neben „Dämon“ und „Tyche“, „Eros“ und „Ananke“ noch „Elpis“ setzte.


title: Urworte. Orphisch

text: Während er in drei überlieferten handschriftlichen Fassungen und dem Erstdruck lediglich griechische Überschriften in Großbuchstaben wählte, fügte er im zweiten und dritten Druck deutsche, kleingeschriebene Ausdrücke hinzu.


title: Urworte. Orphisch

text: "Urworte" waren für Goethe „urbildlich-typische, sinngebende Leitbegriffe“, die ihm aus der Antike überliefert schienen und mit denen er göttliche Offenbarungen von Lebensgesetzen und damit einhergehende Wandlungen verband.


title: Urworte. Orphisch

text: Dabei waren die von ihm aufgegriffenen fünf allegorischen Bezeichnungen nicht fest umrissen und konnten so mit eigenem Gehalt ergänzt werden.


title: Urworte. Orphisch

text: Goethe bereicherte hierbei die Kosmogonie nicht um weitere Einsichten, sondern legte die Worte vor dem Hintergrund seiner Erfahrungen und Überzeugungen individuell aus.


title: Urworte. Orphisch

text: Seine lyrische Ausgestaltung der Prinzipien steht deutlich unter dem Einfluss Zoëgas, der in seinen Abhandlungen auf die Saturnalia des römischen Neuplatonikers Macrobius Ambrosius Theodosius eingegangen war, nach denen Dämon und Tyche, Eros und Ananke die Geburt eines Menschen begleiten. Zoëga hatte den vier Mächten noch Elpis hinzugefügt, eine fünfte Kraft, die für Goethe wegen ihres ausgleichenden Charakters äußerst wichtig war.


title: Urworte. Orphisch

text: Das Präfix „Ur-“ deutet bei Goethe auf die „Quintessenz“ eigener Überzeugungen wie auf seinen Glauben an einen ewigen Wesensgrund.


title: Urworte. Orphisch

text: In seinen weltanschaulichen Gedichten formulierte Goethe meist bündig-belehrend religiöse und philosophische Ansichten wie einprägsame Lebensmaximen und nutzte Motive und Begrifflichkeiten, die auch in anderen Alterswerken zu finden sind, in denen das Irdische als Symbol einer höheren Wirklichkeit erscheint. Das Auge etwa vermag nur die Farbe und nicht das "Urlicht" zu sehen und kann sich lediglich am "Abglanz" aus einer fernen Sphäre erfreuen. Zu Beginn des zweiten Dramenteils blickt der eben erwachte Faust in die Sonne und muss sich geblendet abwenden, erkennt aber den im Sonnenlicht glitzernden Wasserfall und bekennt: „Am farbigen Abglanz haben wir das Leben.“


title: Urworte. Orphisch

text: Für Dinge, die über sich hinausweisen, verwendete er die Bezeichnung „Gleichnis“; so am Ende der Tragödie mit den Worten des Chorus Mysticus: „Alles Vergängliche ist nur ein Gleichnis“. In dieser Bedeutung findet sich das Wort in der zweiten Strophe des Gedichts Prooemion.


title: Urworte. Orphisch

text: Mit dem ersten Gedicht umkreist Goethe die zentrale Frage der Individualität. Mit dem dämonischen Wesen befasste er sich auch in "Dichtung und Wahrheit" und in Gesprächen mit Eckermann. Der lässt Goethe sagen, das Dämonische sei „durch Verstand und Vernunft nicht aufzulösen“. Es liege nicht in seiner Natur, „aber ich bin ihm unterworfen“.


title: Urworte. Orphisch

text: Innerhalb orphischer Vorstellungen war der Dämon ein halbgöttliches Wesen, das einen Menschen besetzt und ihn so im weiteren Verlauf seines Lebens beeinflusst. Wie Goethe in seinem Selbstkommentar schrieb, fasste er den Dämon als „das Charakteristische“ und „die notwendige, bey der Geburt unmittelbar ausgesprochene, begränzte Individualität der Person“.


title: Urworte. Orphisch

text: Goethe verstand ihn nicht als unvernünftigen, gar teuflischen Zwang, sondern als entelechisches Entwicklungsgesetz, als „geprägte Form, die lebend sich entwickelt“ und so die ohnehin vorhandenen Anlagen hervortreibt. In diese Richtung gehen auch die von Eckermann wiedergegebenen Worte, Mephistopheles sei ein „viel zu negatives Wesen, das Dämonische aber äußert sich in einer durchaus positiven Tatkraft.“, eine Bewertung, die auch als Selbstdeutung verstanden werden kann.


title: Urworte. Orphisch

text: Das Bild des Sternenstandes, der die kosmischen Zusammenhänge und höheren Mächte ebenso veranschaulicht wie die davon ausgehende Prägung des Ichs, ist ebenfalls in seiner Autobiographie zu finden. Gleich im ersten Absatz verbindet er seine Geburt am 28. August 1749 mit einer erfreulichen Konstellation und rückt sie so ins günstige Licht: „Die Konstellation war glücklich; die Sonne stand im Zeichen der Jungfrau, und kulminierte für den Tag, Jupiter und Venus blickten sie freundlich an…“


title: Urworte. Orphisch

text: Mochte Goethe auch an eine durchgehende Verbindung der Dinge glauben, war er kein Astrologe und spielte lediglich mit der Symbolik des Motivs.


title: Urworte. Orphisch

text: Die dämonische Festlegung wird durch das „Zufällige“ der zweiten Stanze modifiziert. Tyche überwindet die „strenge Grenze“ und lockert die prägende Form. Der Mensch reagiert auf unterschiedliche Forderungen des Lebens, bewegt sich in sozialen Beziehungen, handelt bisweilen so, „wie ein andrer“ und wird hin- und hergeworfen.


title: Urworte. Orphisch

text: Dem blinden „Zufall“ überlassen, kann der Einzelne in ein Geflecht von Verstrickungen geführt werden. Erkennt er aber das Wesen dieser Macht, kann er womöglich Dinge entdecken, die man klaren Auges nicht gefunden haben würde. Auf diese Weise bilden Daimon und Tyche ein polares Wechselspiel, er verhält sich zu ihr wie „Sonne und Mond, wie der Urheber des Lichtes zu dem, was er bestrahlt“, eine Sichtweise, die auf Georg Zoëgas Abhandlungen zurückgeht. So verstanden ist der Dämon als Sonne der Ausgangspunkt des Geistes, „der Wärme und des Lichts“, während Tyche der Mond ist, der den wandelnden „Lauf […] des sterblichen Lebens begleitet“.


title: Urworte. Orphisch

text: Die Hingabe in der "Liebe" mag einerseits schicksalhaft, „vom Himmel“ herabstürzend erlebt werden, verbindet indes mit dem "Einen", dem sich das nicht mehr im „Allgemeinen“ verschwebende Herz widmet.


title: Urworte. Orphisch

text: Gegenüber den vorangegangenen Strophen ist der Titel mit dem Text des Gedichtes brückenartig verbunden, prägt die Thematik und führt den Leser unmittelbar in die lyrische Aussage. Die erste Zeile "Die bleibt nicht aus! – Er stürzt vom Himmel nieder" ist mit der Überschrift verknüpft und setzt mit dem weiblichen Genus des deutschen Wortes „Liebe“ wie mit dem männlichen des griechischen „Eros“ den weiteren Verlauf unter die Spannung beider Geschlechter. Hinter der brachylogischen Ausdrucksweise scheint der Gedanke der polaren Einheit durch, wenn auch in den folgenden Zeilen der Eros dominiert, der in der antiken Kosmogonie eine Urkraft war und sich in den Prinzipien Yin und Yang der chinesischen Philosophie ebenfalls findet.


title: Urworte. Orphisch

text: Im Spannungsfeld zwischen inneren und äußeren Gegebenheiten, der Persönlichkeit und „dem harten“ Muss der Gesellschaft wird die Mittelstellung der Liebe in dem Zyklus deutlich. Goethe begreift sie hier nicht als bloße Leidenschaft, sondern als Herausforderung, das Gute zu befördern und in der freiwilligen Bindung eine höhere Stufe menschlicher Entwicklung zu erreichen.


title: Urworte. Orphisch

text: Hier deutet sich bereits die Verbindung zur vierten Stanze an, indem die Liebe „Bedingung und Gesetz“ auferlegt, somit Grenzen und Pflichten "nötigend" mit sich führt. Vor den Zwängen des Lebens muss Liebgewonnenes „weggeschoben“ und die persönliche Freiheit eingeengt werden. Vor der bitteren Erkenntnis der Scheinfreiheit mag die letzte Stanze der "Hoffnung" trösten. Sie kann die „Pforte“ der ewigen Mauer „entriegeln“, um uns über die Notwendigkeiten hinwegzutragen. Goethe orientierte sich hier an Zoëga, für den Elpis ebenfalls eine zentrale Schicksalsmacht war. Aus Goethes Sicht glich sie den Zwang der Nötigung aus und minderte so, vergleichbar mit Tyches Kraft gegenüber Daimon, die entstehenden Konflikte und Verwerfungen.


title: Urworte. Orphisch

text: Für Goethe war der Kern des Menschen über die individuelle Lebensspanne hinaus unzerstörbar und konnte weder „zersplittert noch zerstückelt werden, sogar durch Generationen hindurch“. Er wollte nicht akzeptieren, dass der Mensch innerhalb des ewigen Naturkreislaufs den Kerker seines irdischen Daseins nicht verlassen könne und mit ihm untergehen müsse und sprach vom Geist als einem „Wesen ganz unzerstörbarer Natur; es ist ein fortwirkendes von Ewigkeit zu Ewigkeit.“


title: Urworte. Orphisch

text: So öffnet die letzte Zeile „Ein Flügelschlag – und hinter uns Äonen“ den Blick auf die Unsterblichkeit.


title: Francisco Ibáñez

text: Francisco Ibáñez Talavera (* 15. März 1936 in Barcelona, Spanien) ist der Zeichner der Comics "Clever & Smart", "Tom Tiger & Co" sowie vieler anderer Werke.


title: Francisco Ibáñez

text: Er begann mit 16 Jahren mit dem Zeichnen von Cartoons, die erste Veröffentlichung in der Tageszeitung "La Risa" erfolgte 1954. Ab 1957 begann er mit der Serie "Mortadelo y Filemón" (deutsch "Clever & Smart"). Seine Comics werden in über 30 Ländern herausgegeben.


title: Francisco Ibáñez

text: 1957 entschied er, sich ganz den Comics zu widmen und ging zum "Bruguera"-Verlag, wo er zu einem der Schlüsselautoren wurde.


title: Francisco Ibáñez

text: 1958 erschien die erste Ausgabe von "Mortadelo y Filemón" in der Zeitschrift "Pulgarcito". Von da an und während der 60er Jahre kreierte Ibáñez einige seiner erfolgreichsten Figuren für verschiedene Publikationen des Verlags: "La familia Trapisonda" ("Pulgarcito" nº 1418, 7. Juli 1958), "13, Rue del Percebe" ("Tío Vivo", 1961), "El botones Sacarino" ("El DDT", 1963), "Rompetechos" ("Tío Vivo", 1964) und "Pepe Gotera y Otilio" ("Tío Vivo", 1966).


title: Francisco Ibáñez

text: 1985 verließ Ibáñez den Verlag "Bruguera" und begann für "Grijalbo" zu arbeiten. "Bruguera" hatte sich die Rechte an seinen Figuren vorbehalten, also musste Ibáñez neue Gestalten für die Zeitschrift „"Guai!"“ erfinden: So entstanden "Chicha, Tato y Clodoveo, de profesión sin empleo" und viel später "7, Rebolling Street".


title: Francisco Ibáñez

text: 1988 wechselte er zu "Ediciones B", dem Verlag, der die Urheberrechte von "Bruguera" übernommen hatte, und vollendete von da an jährlich sechs neue Alben von "Mortadelo y Filemón", in welche reichlich zeitbezogene Elemente und Modeerscheinungen einflossen.


title: Francisco Ibáñez

text: 1994 erhielt er den Gran Premio del Salón Internacional del Cómic de Barcelona für sein Gesamtwerk und wurde 2002 mit der Medalla de Oro al mérito en las Bellas Artes ausgezeichnet.


title: Francisco Ibáñez

text: In vielen der Comics erscheinen auch Figuren aus anderen seiner Werke sozusagen als „Gaststars“, "siehe: Crossover (Medien)".


title: No Need to Argue

text: Das Musikalbum No Need to Argue ist ein Werk der irischen Rockgruppe The Cranberries. Es wurde im Jahr 1994 von Island Records veröffentlicht. Aufgenommen wurde es in London und New York.


title: No Need to Argue

text: Das Album bescherte den Cranberries den internationalen Durchbruch. Es verkaufte sich weltweit über 16,7 Millionen Mal.


title: No Need to Argue

text: Im Vereinigten Königreich erreichte es Platz 2 der Albumcharts, in den Vereinigten Staaten Platz 6. Die Single-Auskopplung „"Zombie"“ erreichte im Februar 1995 die Nummer 1 der deutschen Single-Charts und ist bis heute der mit Abstand erfolgreichste Song der Band.


title: No Need to Argue

text: 2002 wurde das Album unter dem Titel "No Need to Argue (The Complete Sessions 1994–1995)" neu veröffentlicht. Die "Complete Sessions" enthalten vier B-Sides, die zur damaligen Zeit nicht auf dem Album erschienen sind – unter anderem eine Coverversions des Hits "(They Long To Be) Close To You" von Bacharach/David – und einen Remix der Erfolgssingle "Zombie".


title: Luftangriffe auf Kiel

text: Die Luftangriffe auf Kiel während des Zweiten Weltkrieges fügten der Stadt Kiel und ihrer Umgebung schwere Schäden zu. Bei 90 Luftangriffen der Royal Air Force (RAF) und den United States Army Air Forces (USAAF) kamen fast 3.000 Menschen ums Leben und über 5.000 wurden verletzt.


title: Luftangriffe auf Kiel

text: Im Luftkrieg des Zweiten Weltkriegs fielen von Juli 1940 bis Mai 1945 insgesamt 44.000 Sprengbomben, 900 Luftminen und rund 500.000 Brandbomben auf das Stadtgebiet. Von den Ende 1939 rund 272.000 in Kiel lebenden Menschen wurden 167.000 obdachlos. Speziell das Flächenbombardement ziviler Ziele (Innenstadt, Wohngebiete und andere) durch die RAF erfolgte aufgrund der vom britischen Luftfahrtministerium (Air Ministry) am 14. Februar 1942 erteilten Area Bombing Directive.


title: Luftangriffe auf Kiel

text: Nach der bedingungslosen Kapitulation der Wehrmacht im Mai 1945 lagen über 5 Millionen Kubikmeter Trümmerschutt in Kiel. 35 % aller Gebäude waren zerstört, weitere 40 % beschädigt. Von den Wohnungen waren 40 % zerstört, 40 % beschädigt und nur die restlichen 20 % unversehrt.


title: Luftangriffe auf Kiel

text: Als Stützpunkt der Kriegsmarine, Endpunkt des Nord-Ostsee-Kanals und Standort der drei Großwerften Howaldtswerke, DWK und Germaniawerft am Ostufer der Förde geriet die Stadt schon früh in den Fokus der alliierten Bomber: ein erster Luftangriff der Briten war am 2. Juli 1940. Allein 1943 erfolgten sechs Großangriffe. Durch die Luftangriffe am 14. Mai und 13. Dezember in jenem Jahr kamen etwa 500 Menschen ums Leben, zudem wurden Teile der Innenstadt erheblich zerstört. Beim schwersten Angriff am 26. August 1944 warfen 800 Maschinen zwischen 22.55 und 23.20 Uhr rund 300 Luftminen, 1.000 Spreng- und 100.000 Brandbomben ab.


title: Luftangriffe auf Kiel

text: Die Opferzahl wäre höher gewesen, wenn nicht während des Krieges zahlreiche Luftschutzbunker gebaut, über 150.000 Kieler evakuiert und Kinder im Rahmen der Kinderlandverschickung in weniger gefährdete Gebiete gebracht worden wären. Ende 1942 lebten in der Stadt über 306.000 Menschen, davon viele in der Industrie und den Werften eingesetzte Zwangs- und Ostarbeiter. Am 1. Januar 1945 waren es mit 143.000 weniger als die Hälfte. (siehe auch Einwohnerentwicklung von Kiel)


title: Luftangriffe auf Kiel

text: Ein Bevölkerungszuwachs ergab sich ab Anfang 1945 aus den Flüchtlingstransporten der Kriegsmarine zur Evakuierung von mehreren Hunderttausend Zivilisten aus dem Baltikum (Memelland), Ost-/Westpreußen, Pommern und Mecklenburg. Diese brachten zusätzlich Flüchtlinge und Vertriebene nach Kiel. In den letzten Kriegswochen konnte nicht mehr Fliegeralarm gegeben werden, weil viele Sirenen zerstört oder ausgefallen waren.


title: Luftangriffe auf Kiel

text: Altstadt, Brunswik und Ellerbek hatte es am schwersten getroffen. Nur 3–4 % der Gebäude blieben verschont. Stark zerstört war auch das Gebiet nördlich der Brunswik zwischen Holtenauer und Feldstraße. Zu den zerstörten öffentlichen Gebäuden am Alten Markt gehörten Nikolaikirche, Altes Rathaus und die Persianischen Häuser, einige Schulen, das Hauptgebäude der Christian-Albrechts-Universität im Schlossgarten, der Buchwaldtsche Hof und das Landeskirchenamt in der Vorstadt. Schwer beschädigt wurden der Kieler Hauptbahnhof, das Rathaus, die Werften in Gaarden und Dietrichsdorf sowie alle öffentlichen Versorgungseinrichtungen. Der Kieler Rathausturm überstand auch den letzten Angriff auf das Zentrum in der Nacht vom 2. zum 3. Mai 1945.


title: Luftangriffe auf Kiel

text: Schon am 2. Mai 1945 um 21.30 Uhr teilte das Marineoberkommando Ost mit, dass Kiel nicht verteidigt werden sollte. Die Nacht vom 3. zum 4. Mai brachte schließlich den 633. und letzten Fliegeralarm. Einige Sprengbomben fielen in Kiel-Holtenau und am Nord-Ostsee-Kanal. Für „sämtliche Land-, See- und Luftstreitkräfte in Norddeutschland, Dänemark und Niederlande“ kapitulierte Hans-Georg von Friedeburg am 4. Mai 1945 im Auftrag des letzten Reichspräsidenten Karl Dönitz auf dem Timeloberg ("Victory Hill") bei Lüneburg. Die 21st Army Group war durch Bernard Montgomery vertreten. Am 5. Mai trat in den Niederlanden, in Dänemark, in Norddeutschland und somit auch in Schleswig-Holstein Waffenruhe ein, die Gefahr durch Luftangriffe endete.


title: Luftangriffe auf Kiel

text: Am Nachmittag des 4. Mai erschien eine Abordnung der Britischen Armee bei Oberbürgermeister Walter Behrens im Rathaus. Sie übergab ihm Befehle zum Verhalten der Bevölkerung. Die kampflose Übergabe der Stadt erfolgte in aller Stille. Am Vormittag des 5. Mai erreichten erste britische Truppen Kiel; die Soldaten sollten zunächst die weitgehend unzerstörten Betriebe von Hellmuth Walter (Walter-Antrieb für U-Boote), Elac (Sonartechnik) und das Werk Friedrichsort der DWK (Torpedobau) in Besitz nehmen. Gail Patrick Henderson, der spätere stellvertretende Gouverneur der Provinz Schleswig-Holstein, kam am 6. Mai nach Kiel und übernahm zwei Tage später die 312. Provinzial-Militärregierung. Kiel wurde am 7. Mai vollständig besetzt. Am 14. Mai 1945 ernannte "Henderson" Otto Hoevermann zum kommissarischen Oberpräsidenten. Die letzte Reichsregierung im Sonderbereich Mürwik in Flensburg wurde schließlich am 23. Mai verhaftet.


title: Luftangriffe auf Kiel

text: Die Luftangriffe des Krieges sind für die Stadt Kiel heute noch ein Problem. Experten schätzen, dass von den abgeworfenen Bomben etwa 10 % als Blindgänger liegen blieben. Wie viele davon noch nicht beseitigt wurden, ist unbekannt, da über die Bombenräumungen im und direkt nach dem Zweiten Weltkrieg nicht Buch geführt wurde.


title: Luftangriffe auf Kiel

text: Bis heute werden regelmäßig Blindgänger im Stadtgebiet entdeckt, hauptsächlich bei Erdarbeiten. Kiel ist eine von 168 Städten, in der vor Tiefbaumaßnahmen eine Überprüfung auf Kampfmittelbelastung vorgeschrieben ist.


title: Luftangriffe auf Kiel

text: Wie viele jährlich beseitigt werden müssen, ist unterschiedlich. Der Kampfmittelräumdienst entschärft meist mehrere Bomben im Jahr. 2013 wurden 16 Großbomben in ganz Schleswig-Holstein entschärft, im Jahr 2014 hingegen 21.


title: Hounds of Love (Film)

text: Hounds of Love (Verweistitel "The Nightmare of A Teenage Girl – Hounds of Love") ist ein australischer Spielfilm von Ben Young aus dem Jahr 2016, der nicht nur Regie führte, sondern auch das Drehbuch schrieb. Es handelt sich um Youngs Regiedebüt. Der Film thematisiert die Entführung der von Ashleigh Cummings gespielten jungen Vicki Maloney durch das Ehepaar White (Emma Booth, Stephen Curry). In westaustralischen Medien wurde publiziert, dass das Drehbuch zum Film Ähnlichkeiten mit einem realen Fall aufweise, dem des australischen Serienmörders David Birnie, der 1986 unter Mithilfe seiner Frau Catherine in einem Vorort von Perth vier junge Frauen tötete und sich auch auf die Taten des Serienmörders Eric Edgar Cooke stütze.


title: Hounds of Love (Film)

text: "Hounds of Love" wurde auf diversen Festivals „von Kritikern und Publikum mit Lob überhäuft“. Allerdings war die Premiere des Films in Venedig begleitet von einer nicht unerheblichen Anzahl von Menschen, die sich von dem Thema so abgeschreckt und abgestoßen fühlten, dass sie sich dem Film verweigerten.


title: Hounds of Love (Film)

text: Vicki Maloney ist eine intelligente junge Frau von 17 Jahren mit Ausstrahlung. Die Trennung ihrer Eltern macht ihr zu schaffen, ebenso die Mitteilung ihrer Mutter, die gerade zu Hause ausgezogen ist, dass sie die Scheidung möchte. Vicki kreidet ihrer Mutter an, dass sie sie und ihren Vater Trevor, einen Chirurgen, einfach verlassen hat. Denn auch ihr Dad kommt damit nicht gut zurecht.


title: Hounds of Love (Film)

text: An diesem Wochenende im Dezember 1987 besucht sie ihre Mutter, die nun in einem Vorort von Perth wohnt. Nach einem heftigen Streit zwischen Mutter und Tochter, schleicht Vicki aus dem Haus, um eine Party zu besuchen, obwohl ihre Mutter ihr das ausdrücklich untersagt hat. Da es schon spät ist und Vicki einen weiten Fußmarsch scheut, nimmt sie nach einigem Zögern das Angebot eines Ehepaares an, das sehr verliebt zu sein scheint, sie ein Stück mitzunehmen. Arglos steigt Vicki ein und ist auch ohne Argwohn, als man sie bittet, mit ins Haus zu kommen, von wo aus sie sich problemlos ein Taxi rufen könne.


title: Hounds of Love (Film)

text: Bei dem Paar handelt es sich um John und Evelyn White. John legt den Song "Nights in White Satin" von The Moody Blues auf, dreht die Musik sehr laut und tanzt mit seiner Frau. Vicki genießt währenddessen den ihr angebotenen Drink und schlägt auch den Joint nicht aus. Dass sie urplötzlich sehr schläfrig wird bekommt die junge Frau nur noch schemenhaft mit und auch ihr Versuch, zur Tür zu gelangen, misslingt, da ihr die Beine versagen. Als Vicki wieder zu sich kommt, findet sie sich auf einem Bett wieder, an das man sie angekettet hat. Dass in dieser Nacht ihr Alptraum begonnen hat, wird Vicki schnell klar. Zu diesem Zeitpunkt weiß sie allerdings noch nicht, dass John White ein Serienkiller und seine Partnerin Evelyn ihm hörig ist. Auch dass sie nicht das erste Mädchen ist, das das Ehepaar so in seine Fänge bekommen hat, weiß sie nicht. Zum Glück ahnt Vicki zu diesem Zeitpunkt noch nicht, dass die Whites ihr jeweiliges Opfer eine gewisse Zeit im Haus behalten, vergewaltigten, misshandeln und erniedrigen, um es dann umzubringen und in einem Waldstück nahe ihrem Haus zu verscharren.


title: Hounds of Love (Film)

text: Das Paar sorgt dafür, dass Vicki keine Möglichkeit hat, ihrer Gefangenschaft zu entkommen. Klug wie sie ist, wird ihr aber schnell bewusst, dass am Ende ihres Martyriums ihr Tod stehen soll. Gleichzeitig erkennt sie aber auch, dass es nur eine Möglichkeit gibt, vielleicht doch zu überleben. Sie muss einen Keil zwischen die Eheleute treiben. Bei ihrem Plan kommt ihr zugute, dass Evelyn Sehnsucht nach ihren Kindern hat, die nicht mehr bei ihr leben. So versucht sie, an deren Mutterliebe zu appellieren und führt ihr vor Augen, dass ihr ihre Kinder wahrscheinlich wegen Johns Gewaltbereitschaft weggenommen worden sind. Zwar zeigen ihre Worte Wirkung, doch als Vicki einen Fluchtversuch wagt, geht dieser schief, da Evelyns Hund anschlägt.


title: Hounds of Love (Film)

text: Als John – entgegen seiner sonstigen Gewohnheit – immer mehr Zeit mit Vicki verbringt, hat Evelyn Angst, dass er ihrer überdrüssig werden könnte. Wie unberechenbar er ist und wie hilflos und abhängig Evelyn, zeigt sich in einem grausamen Akt, als er Evelyns Hund so lange tritt, bis das geschundene Tier tot ist, nur weil es in die Wohnung gekotet hat. Evelyn greift nicht ein und lässt das treue Tier im Stich. Es scheint, als füge Vicki sich nach diesem grausamen Erlebnis in ihr Schicksal. Gequält und zerschunden wie auch sie ist, beginnt sie zu akzeptieren, dass ihr Leben bald zu Ende sein wird.


title: Hounds of Love (Film)

text: Für Vickis Eltern indes treten die Probleme, die sie miteinander haben, in den Hintergrund, einzig die Suche nach ihrer Tochter steht noch im Mittelpunkt ihres Denkens. Allerdings lässt Maggie ihren Mann auch jetzt nicht im Unklaren darüber, dass sie nicht zu ihm zurückkommen werde. Tatsächlich stoßen sie auf eine Spur, die Polizei will ihren Hinweisen jedoch nicht nachgehen. Vicki musste einen Brief an ihre Eltern verfassen, in dem sie ihnen erklärte, dass sie wegen der Trennung nach Adelaide gegangen sei. Vicki hat beim Schreiben des Briefes allerdings eine Art Geheimcode verwendet, den die Eltern mit Hilfe von Vickis Freund Jason entschlüsseln konnten. So erfuhren sie die Adresse des Hauses, in dem Vicki dachte gefangen zu sein. So läuft Vickis Mutter Maggie rufend die Umgebung ab und gelangt so auch in die Nähe des Hauses, in der die Whites tatsächlich wohnen. Und hier hört auch Vicki die Stimme ihrer Mutter, und auch wenn sie sich dennoch nicht losreißen kann, so verweigert sie mit wiedergefundenen Trotz nun den von ihr eingeforderten freiwilligen Suizid und in der finalen Eskalation wendet sich schließlich auch die selbst unterdrückte Evelyn gegen ihren mörderischen Ehemann, was der geschundenen Vicki die schon nicht mehr erhoffte Gelegenheit gibt, die Flucht zu ergreifen und ihren beinahe schon wieder resignierend sich entfernenden Eltern und Freund hinterherzulaufen.


title: Hounds of Love (Film)

text: Produziert wurde "Hounds of Love" von Factor 30 Films, die Verleihfirma ist Indeed Film. Die im Westen Australiens stattfindenden Dreharbeiten dauerten circa 20 Tage. Der Filmtitel "Hounds of Love" (deutsch „Bluthunde der Liebe“) weist auf die hündische Liebe hin, die Evelyn an John bindet. Die "Variety" schrieb, dass sich das Drehbuch nicht nur auf den als „The Moorhouse murders“ bekannten David Birnie, sondern auch auf den als „The Night Caller“ berüchtigten Eric Edgar Cooke gestützt habe.


title: Hounds of Love (Film)

text: Meagan Navarro von "Modern Horrors" führte anlässlich der Veröffentlichung des Films ein Gespräch mit Ashleigh Cummings, die die Vicki Maloney spielt. Auf die Frage, wie sie zu dem Projekt gekommen sei, entgegnete sie, dass sie sich eigentlich gerade in einer Schauspielpause befunden habe, als das Skript sie erreicht habe. Sobald sie es gelesen habe, habe sie mit dem Regisseur sprechen wollen und sei zum Vorsprechen gegangen, da sie davon fasziniert gewesen sei, wie er Geschichten erzähle, nämlich aus der Perspektive von Frauen. Dies sei nicht ein üblicher Psychothriller vor allem im Hinblick auf die Serienmörderin. Ihr Vertrauen zu Young sei von Anfang an da gewesen. Er habe dann mit ihr telefoniert und ihr die Rolle angeboten. Auch zu Stephen (Curry) und zu Emma (Booth) habe sie schnell das für einen solchen Film nötige Vertrauen aufbauen können. Beide seien einfach so unglaubliche Menschen, dass es erstaunlich sei, sie als Serienmörderpaar auf der Leinwand zu sehen. Denn beide gehörten zu ihren Lieblingsmenschen und zu den weichsten, gutherzigsten Menschen aller Zeiten. Die Filmcrew sei sowieso außergewöhnlich gewesen. Jeder einzelne habe immer wieder bei ihr nachgefragt, ob es ihr gut gehe, ob sie eine Pause brauche, was dem gemeinsamen kreativen Projekt zugutegekommen sei. Da sei viel Herz im Spiel gewesen.


title: Hounds of Love (Film)

text: Auf die Frage, ob es Momente gegeben habe, in denen sie eine Pause gebraucht habe, erwiderte Cummings, nein, am Set nicht. Allerdings erinnere sie sich an eine Szene, nach der sie einfach nicht habe aufhören können zu zittern und zu weinen. Die Situation in dieser Szene sei ihr so realistisch vorgekommen und die Vorstellung, dass es Menschen gebe, die so etwas in echt durchmachen müssten, habe sie in diesem Moment nicht ignorieren können, obwohl dies eigentlich meist im Zentrum ihres Denkens gestanden habe. Sie habe in dieser Zeit meditiert, sei zum Strand gegangen und habe viel mit ihrer Familie und ihrem Freund kommuniziert.


title: Hounds of Love (Film)

text: Auf Navarros Frage, wie die Reaktion ihrer Familie und ihrer Freunde gewesen sei, sie in diesem Film zu sehen, meinte Cummings, bisher habe den Film noch keiner von ihnen gesehen. Selbst unter ihren Anhängern gebe es einige, die sich diesen Film nicht ansehen wollten. Ihre Familie werde den Film aber sehen, weil sie wüsste, wie stolz sie selbst auf ihn und auf Emma und Stephen und alle daran beteiligten Personen sei. Es sei so ein unglaubliches Projekt. Was hier geschaffen worden sei, sei außergewöhnlich und von künstlerischem Wert.


title: Hounds of Love (Film)

text: Auf die Frage, wie sie es geschafft habe, ein perfektes Gleichgewicht zwischen Stärke und Verletzlichkeit zu zeigen, antwortete Cummings, im Grunde genommen habe sie die Phasen der Trauer durchlaufen und festgestellt, dass sie sich in die Geschichte eingefügt hätten. Sie habe versucht, die verschiedenen Stadien der Trauer zu färben im Hinblick auf Verleugnung, Akzeptanz und weitere Dinge. Sie habe sich in jeder Szene emotional bewusst sein müssen, was ihr physisch passiert sei, um zu wissen, wo Vicki gerade steht. Sie habe ja anders laufen müssen, wenn der Film es vorgesehen habe, dass sie Drogen genommen habe oder aus anderen Gründen. Sie liebe an Vicki, dass sie sowohl stark als auch schwach sei und irgendwann einfach aufgebe. Denn niemand würde in Wirklichkeit in einer solchen Situation immer nur stark sein, das hätte nicht der Realität entsprochen.