title: Kurt Fischer (Politiker, 1900)

text: Unmittelbar nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs wurde Fischer als Mitarbeiter Anton Ackermanns in der KPD-Initiativgruppe für Sachsen in die Sowjetische Besatzungszone entsandt und im Mai 1945 als Stellvertreter des Dresdner Oberbürgermeisters Rudolf Friedrichs eingesetzt. Er wurde im Juli 1945 zum sächsischen Innenminister ernannt und war Friedrichs’ Stellvertreter als sächsischer Ministerpräsident. Die Zusammenarbeit zwischen beiden war von ständigen Konflikten geprägt. Unbestätigte Gerüchte brachten Fischer in einen Zusammenhang mit dem frühzeitigen Tod des sächsischen Ministerpräsidenten.


title: Kurt Fischer (Politiker, 1900)

text: Fischer gehörte nach der Entstehung der Sozialistischen Einheitspartei Deutschlands (SED) 1946 dieser an und wurde Mitglied im Landesvorstand der sächsischen SED sowie Mitglied des Sächsischen Landtages. 1946 wurde ihm die Ehrendoktorwürde der TH Dresden verliehen. Am 12. Juli 1948 wurde er im Rang eines Generalinspekteurs als Nachfolger von Erich Reschke Präsident der Deutschen Verwaltung des Innern (DVdI). Mit Gründung der DDR ging das Ministerium des Innern aus der DVdI hervor, Fischer wurde am 12. Oktober 1949 zum Chef der Deutschen Volkspolizei ernannt. Von 1949 an gehörte er der "Provisorischen Volkskammer" der DDR an.


title: Kurt Fischer (Politiker, 1900)

text: Fischer verstarb während eines Kuraufenthaltes im Sanatorium des Ministeriums des Innern der DDR in Bad Colberg. Seine Urne wurde in der Gedenkstätte der Sozialisten auf dem Zentralfriedhof Friedrichsfelde in Berlin-Lichtenberg beigesetzt. Er war die erste Person, welcher vom Politbüro der SED dort ein Urnengrab in der Ringmauer zuerkannt wurde.


title: Hollands Diep

text: Das in den Niederlanden gelegene Hollands Diep, auch Hollandsch Diep (), ist der innerste, etwa 20 Kilometer lange Teil der stromartigen Nordsee-Bucht Haringvliet. An seinem östlichen Ende münden der südliche Hauptarm des Rheins (Waal, hier Nieuwe Merwede genannt) und die Maas (hier Bergsche Maas und am Ende Amer genannt). Die Nordsee erreichen diese gemeinsam, nach dem sie das insgesamt etwa 50 Kilometer lange Haringvliet durchflossen haben. Das Vliet ist seit 1970 gegen die See durch das Deltawerk Haringvlietdam absperrbar.


title: Hollands Diep

text: Im Mündungswinkel der beiden großen Zuflüsse liegt die teilweise naturbelassene Deltalandschaft des Biesbosch.


title: Hollands Diep

text: Am Westende des Hollands Diep war das ästuarartig aufgeweitete Haringvliet mit der Grevelingen-Bucht und der Oosterschelde bei Volkerak im Südwesten verbunden. Seit 1970 ist die Verbindung durch ein Deltawerk abgedämmt Das Haringvliet inkl. dem Hollands Diep wandelte sich durch die fast permanente Abtrennung von der Nordsee und den Nachbarbuchten von salzigen oder brackigen, unter Gezeiteneinfluss stehenden Ästuaren in einen Süßwassersee. Seit 2010 wird der Haringvlietdam vermehrt offen gehalten, um die Verbrackung zu erneuern.


title: Hollands Diep

text: Das Hollands Diep liegt auf der Grenze zwischen den niederländischen Provinzen Zuid-Holland im Norden und Noord-Brabant im Süden. Im Norden des Hollands Diep liegen der Hoeksche Waard und die Dordrechter Insel; zwischen ihnen stellt das Dordtse Kil eine Verbindung zur Oude Maas und zum Nieuwe Waterweg her.


title: Hollands Diep

text: Die Sturmflut von 1216 schlug bei Voorne eine Lücke in den küstenbegleitenden Dünensaum, wodurch zunächst der westliche Teil des Haringvliets entstand (Name seit 1315). Etwa 1250 erreichte das Wasser die Striene, von wo es bis weit nach Brabant seinen Weg suchte. Das Hollands Diep entstand 1421 durch die sogenannte Elisabethenflut, die die Mündungsbereiche von Rhein, Maas und Schelde grundlegend veränderte. Zu Beginn war das neue Hollands Diep um ein Vielfaches breiter und reichte viele Kilometer weiter nach Osten. Durch Anlandung, Verlandung und Einpolderung schrumpfte es auf das heutige Ausmaß. Das Hollands Diep hieß früher "Wijvekeen".


title: Hollands Diep

text: Seit 1904 die alte Mündung der Maas in die Waal verschlossen wurde (Afgedamde Maas) vereinigt sich im Hollandsch Diep das Wasser der Maas (Bergsche Maas) mit mehr als der Hälfte des Rheinwassers (durch die 1874 angelegte Nieuwe Merwede). Bis 1970 verteilte sich der Abfluss von hier ins Meer großenteils auf das Haringvliet und den Volkerak, der zu der Zeit selber noch mehrere Abflusswege hatte. Seit 1970 ist der Volkerak vom Delta abgetrennt. Vom Wasser des Hollands Diep erreichen durchschnittlich 80 % die See durch die Mündung des Haringvliet, durchschnittlich ein Fünftel wird durch das Spui in den Nieuwe Waterweg abgezweigt.


title: Hollands Diep

text: Das Wassermanagement im Rheindelta strebt mittels mehrerer Sperrwerke einen Durchfluss von etwa 1500 m³/s im Nieuwe Waterweg (durch den Hafen Rotterdam) an; die darüber hinausgehende Wasserführung vor allem der Waal wird überwiegend über die Nieuwe Merwede und das Hollands Diep abgeleitet; im Mittel sind dies rund 950 m³/s. Umgekehrt wird bei niedrigem Wasserstand des Rheins (weniger als 1100 m³/s beim Pegel Lobith an der deutschen Grenze) der Haringvliet-Damm nahezu geschlossen, so dass das vereinigte Wasser von Waal und Maas über verschiedene Wege dem Nieuwe Waterweg zuströmt. Dadurch weist das Hollands Diep zusammen mit der Nieuwe Merwede und dem Haringvliet einen jahreszeitlich extrem schwankenden Durchfluss auf mit Pegelschwankungen von fast zwei Metern.


title: Hollands Diep

text: Daneben gibt es als "Scheintide" bezeichnete tägliche Schwankungen, die sich durch das Schließen der Haringvliet-Schleusen bei Flut ergeben.


title: Hollands Diep

text: Das Hollands Diep konnte vor 1872 nur eher mühsam per Schiff überquert werden. Es war damit auch ein Symbol der früher bedeutenden kulturellen Kluft zwischen dem protestantischen Norden und dem katholischen Süden der Niederlande. Die niederländischen Redewendungen "boven Moerdijk" („oberhalb Moerdijks“) bzw. "beneden Moerdijk" („unterhalb Moerdijks“) wollen sagen „im eigentlichen, protestantischen Holland“ bzw. „in den südlichen, katholischen Niederlanden“ (Nordbrabant und Limburg).


title: Hollands Diep

text: Am Südufer liegt der historische Festungsort Willemstad (Teil der Befestigungsanlagen am Hollands Diep und am Volkerak).


title: Hollands Diep

text: Über das Hollands Diep führen bei Moerdijk die "Moerdijkbruggen" (eine Autobahn- und zwei Eisenbahnbrücken). Am Übergang zu den anderen Ästuaren liegen die "Haringvlietbrug" und der mit Schleusen versehene "Helegatdam".


title: Hollands Diep

text: Ein Teil des Hollands Diep gehört zur Schifffahrtsroute zwischen Rotterdam und Antwerpen, davon zeugen auch die Hafenanlagen von Moerdijk-Zevenbergen am Südufer.


title: Sajano-Schuschensker Stausee

text: Der Sajano-Schuschensker Stausee bzw. die Sajano-Schuschensker Talsperre () verfügt mit dem Wasserkraftwerk "Sajano-Schuschenskaja" () am Jenissei oberhalb der zu Sajanogorsk gehörenden Siedlung Tscherjomuschki über das größte Wasserkraftwerk Russlands. Betreiber des Kraftwerks ist RusHydro.


title: Sajano-Schuschensker Stausee

text: Der Stausee liegt in der Republik Chakassien, der Region Krasnojarsk und der Republik Tuwa im Süden Mittelsibiriens. Stausee und Kraftwerk wurden nach dem umliegenden Sajangebirge benannt; der Jenissei durchschneidet den mittleren Westsajan mit einem schmalen Tal. Der zweite Namensbestandteil ist der Ort Schuschenskoje, in dem sich Staatsgründer Lenin von 1897 bis 1900 in der Verbannung befand, was in der sowjetischen Periode symbolträchtigen Wert hatte. Schuschenskoje liegt jedoch weiter flussabwärts im Gebirgsvorland, knapp 70 km Luftlinie von der Staumauer entfernt.


title: Sajano-Schuschensker Stausee

text: Bei dem Stauziel von 540 m NN ist der Stausee etwa 320 km lang, wobei der längste Abschnitt (235 km) durch das Sajan-Tal führt. Hier ist der Stausee 0,5 km – 3 km breit und fließt durch das 500 m bis 2700 m hohe Gebirge des Westsajan. Weiter stromaufwärts weitet sich der Stausee im Becken von Tuwa zu 6 km bis 9 km Breite auf, bei einer Tiefe von 8 m – 30 m. Der Stausee ist als strategisches Trinkwasserreservoir kategorisiert und grenzt an das 3904 km² große staatliche Naturschutzgebiet "Sajano-Schuschenski" an. Es wurde 1976 ausgewiesen und ist seit 1985 UNESCO-Biosphärenreservat. Flussabwärts der Talsperre wird in dem klaren und kalten Wasser des Jenissei Fischzucht betrieben.


title: Sajano-Schuschensker Stausee

text: Die Bogengewichtsmauer ist 242 m hoch und 1074 m lang. Sie hat eine 105,7 m breite Basis und die Kronenbreite beträgt 25 m. Insgesamt wurden 9.075.000 m³ Beton verbaut. Im Baukörper verlaufen zehn Galerien, die Überwachungsgeräte für den Zustand der Talsperre beherbergen und Reparaturarbeiten ermöglichen. Die Staumauer ist eine Bogengewichtsmauer mit einem Radius von 600 m, ähnlich der Hoover-Staumauer in den USA. Sie ist jedoch 20 m höher als diese. Die Staumauer stellt eine der 20 höchsten Talsperren der Welt dar.


title: Sajano-Schuschensker Stausee

text: Die Fallhöhe des Wassers bis zum Kraftwerk beträgt 220 m. Die Kraftwerksleistung beträgt 6400 Megawatt und pro Jahr werden etwa 25 TWh produziert. Das ist dreimal mehr als Chakassien benötigt. Die zehn Francis-Turbinen mit je 640 MW haben jeweils einen Durchfluss von 358,5 m/s bei einer Nennfallhöhe von 194 m. Sie drehen sich mit einer Geschwindigkeit von 142.86 1/min (Generator mit 21 Polpaaren). Das Kraftwerk versorgt hauptsächlich einige Aluminiumhütten in der Region, die sehr viel elektrische Energie für die Elektrolyse benötigen.


title: Sajano-Schuschensker Stausee

text: Die gestaute Wasserfläche im normalen Stauzustand bei beträgt 621 km², das Einzugsgebiet 179.900 km². 35.600 ha landwirtschaftlicher Nutzfläche und 2717 Häuser wurden geflutet. Der See ist 320 km lang, stellenweise mehr als 10 km breit und 113 m tief. Sein Stauinhalt beträgt 31,3 km³.


title: Sajano-Schuschensker Stausee

text: Der sich direkt im Unterwasser an die Talsperre anschließende kleinere Maina-Stausee dient als Ausgleichsbecken. Weiter unterhalb am Jenissei liegt eine weitere große Talsperre, der Krasnojarsker Stausee. Um eine durchgehende Schifffahrt zu ermöglichen, war ein Schiffshebewerk in Form eines Schrägaufzuges mit Querförderung geplant, das aber nie gebaut worden ist.


title: Sajano-Schuschensker Stausee

text: Von 2005 bis 2011, parallel zu den Reparaturarbeiten nach dem Unfall vom August 2009, wurde eine zusätzliche Hochwasserentlastung errichtet, die den bestehenden Überlauf in der Staumauer bei extremen Hochwassern unterstützen soll. Der Staumauer-Überlauf hat zwar eine maximale Kapazität von 13.600 m³/s, aber aufgrund von Erosionen im Tosbecken während zweier starker Frühlingsfluten in den 80er Jahren wurde er auf 5.000 m³/s gedrosselt. Die Entlastungsanlage wird über zwei 10 m breite und 12 m hohe sowie 1,122 m lange betonverstärkte Stollen gespeist, die Wasser ab einem Wasserstand von 527 m ü. NN beim Einlaufbauwerk südlich der Staumauer im Freigefälle mit bis zu 22 m/s ableiten können und einen 1174 m hohen Berg neben der Staumauer durchtunneln. Die Entlastungsrinne fällt als 5-stufige Kaskade auf einer Breite von 100 m in einen 700 m langen Ablaufkanal, der sich in das Unterwasser ca. 2 km flussab der Staumauer in den Jenissei ergießt. Die neue Hochwasserentlastung hat ein Schluckvermögen von bis zu 4000 m³/s.


title: Sajano-Schuschensker Stausee

text: Das Kraftwerk wurde 1963–1988 gebaut und ging 1978 ans Netz, um die Aluminiumproduktion mit elektrischer Energie zu versorgen. Etwa 70 % der Erzeugung werden an Aluminiumhütten in der Region geliefert. Der größte Abnehmer der vom Wasserkraftwerk Sajano-Schuschenskaja produzierten Elektroenergie ist heute das Aluminiumwerk Sajan in Sajanogorsk, das zur Rusal-Gruppe des Milliardärs Oleg Deripaska gehört.


title: Sajano-Schuschensker Stausee

text: Der damalige Präsident Russlands, Boris Jelzin, privatisierte 1993 das Wasserkraftwerk. Damals musste Chakassien auf seinen Teil der Aktien verzichten und erhielt dafür das Recht, im Laufe von zehn Jahren die Elektroenergie zu einem Vorzugspreis zu kaufen. Im September 2004 lief dieses Abkommen ebenso wie die Verjährungsfrist für Privatisierungsfälle ab.


title: Sajano-Schuschensker Stausee

text: Chakassien, unter der Führung des damaligen Gouverneurs Alexej Lebed (Bruder des bekannten Politikers und Generals Alexander Lebed), reichte im April 2003 Klage ein, das Privatisierungsgeschäft für ungültig zu erklären und das Werk wieder zu verstaatlichen. Gleichzeitig schlug er der Holding aber einen Kompromiss vor, wonach die Preisvergünstigung für Chakassien bis 2020 verlängert werden soll. Die Energieholding lehnte den Vorschlag ab. Nachdem das Schiedsgericht des Föderationskreis Sibirien die Privatisierung als illegal bewertete, hob das Oberste Schiedsgericht der Russischen Föderation dieses Urteil wieder auf.


title: Sajano-Schuschensker Stausee

text: Am Montag, dem 17. August 2009, kam es zu einem schweren wasserbaulichen Unglück, das 75 Menschenleben kostete. Morgens um 08:13:25 zerstörte ein Druckstoß mehrere Turbinen und im Anschluss wurde die Turbinenhalle überflutet. Durch den Wassereinbruch kam es zu Kurzschlüssen und Leistungstrafos gingen ebenfalls zu Bruch. Mitarbeiter des russischen Rechnungshofes hatten bei einer Kontrolle zwei Jahre zuvor festgestellt, dass 85 Prozent der Ausrüstung dringend modernisiert werden müsste, da sie deutlich veraltet seien.


title: Sajano-Schuschensker Stausee

text: Am stärksten wurde Turbine 2 verwüstet. Wasser aus dem Saugrohr schoss nach oben und hob den Turbinenkopfdeckel, das Turbinenlaufrad, die Welle, die Turbinen- und Generatorlager um mehrere Meter nach oben. Dies zerstörte die Rotorspinne des Generators und das Wasser überflutete die Turbinengrube, von wo es ins Maschinenhaus gelangte. Der Anfangsimpuls des Wassers brachte im Bereich um Turbine 2 das Dach der Turbinenhalle zum Einsturz. Auf den Ausfall von Block 2 folgten ähnlich schwere Schäden an den Blöcken 7 und 9. Insgesamt wurden neun von zehn Kraftwerksblöcken zerstört oder schwer beschädigt. Das Wasser verursachte Kurzschlüsse und auch mechanische Schäden, als sich die Generatoren in den gefluteten Turbinengruben weiterdrehten, weil sich einige Turbinen erst nach etlichen Minuten manuell am Einlaufschieber abschalten ließen. Nur Einheit 6, die zu diesem Zeitpunkt außer Betrieb war, blieb von schweren Schäden verschont, obwohl sie von Wassermassen aus den benachbarten Einheiten überflutet wurde. Neben 75 Toten gab es auch 13 Verletzte, was den Unfall in die Kategorie einer nationalen Katastrophe einordnete.


title: Sajano-Schuschensker Stausee

text: Der genaue Grund für das spektakuläre Versagen von Einheit 2 konnte nicht bis ins Letzte geklärt werden. Der Abschlussbericht von Rostekhnadzor, Russlands technischem Überwachungsdienst, konzentrierte sich auf die Haltebolzen des Turbinenkopfdeckels, die durch Ermüdungsbruch vorgeschädigt waren. Er ging aber nicht darauf ein, wie die ähnlich gelagerten Schäden von Block 7 und 9 entstanden, die keine solchen Vorschäden an den Kopfdeckelbolzen aufwiesen. Selbst der Wasserdruck aus Oberwasser und Unterwasser hätte wohl nicht ausgereicht, um die etwa 1500 Tonnen schwere Maschine explosionsartig aus ihrem Sitz zu heben. Im Betrieb sorgte zudem die Strömung im Turbinenrad für eine abwärtsgerichtete Kraft, so dass selbst beim Totalversagen der Haltebolzen zwar eine Undichtigkeit aufgetreten wäre, aber keine beschleunigende Kraft in der beobachteten Größenordnung. Ein Erklärungsansatz ist ein Kavitationsschlag im 35 m langen Saugrohr: durch schnelles Zufahren der Leitschaufeln wurde die Wasserströmung abgebremst (Systemzustand beim Unfall 256 m³/s Volumenstrom bei 8,3 m/s) und es kam zu einer Trennung der Wassersäule unterhalb der Turbine, die wegen Kavitationsproblemen durch Vibrationen belastet war. Für geschätzte 2,5 Sekunden öffnete sich eine große Vakuumblase; das wieder rückwärts beschleunigte Wasser sorgte für einen gewaltigen Kraftstoß, der die Maschine aus ihrer Verankerung hob – selbst nicht-vorgeschädigte Haltebolzen hätten dies nicht verhindern können. Für diesen Ansatz spricht, dass Turbine 2 im ersten Quartal 2009 mit einem neuen Drehzahlregler ausgestattet wurde und dieser im Juni 2009 mit der automatischen, gemeinsamen Lastregelung des Kraftwerks verbunden wurde. Zusätzlich hatte das Wasserkraftwerk am Tag des Unfalls die Rolle eines Regelenergielieferanten übernommen, weil das üblicherweise mit dieser Aufgabe betreute Bratsker Wasserkraftwerk wegen eines Feuers ausfiel. Zum Zeitpunkt des Unfalls fand weiterhin ein Lastabwurf statt.


title: Sajano-Schuschensker Stausee

text: Der Schaden war enorm und hätte bei bis zu 1,25 Milliarden US-Dollar liegen können. Planungen gingen davon aus, dass es bis zu zwei Jahre dauern würde, die zerstörten Anlagenteile zu ersetzen. Die nicht von der Havarie betroffenen Generatoren sollten in eineinhalb Monaten wieder ans Netz gehen. An der Bewältigung der Katastrophenfolgen nahmen 2000 Menschen teil. Am 12. November 2014 wurde das Kraftwerk nach umfassender Reparatur und Instandsetzung wieder mit voller Leistung in Betrieb genommen.


title: Sajano-Schuschensker Stausee

text: Die Gefahr einer Überflutung von stromabwärts gelegenen Siedlungen bestand nach Angaben des Zivilschutzministers Schoigu nicht. Ein großflächiger Stromausfall konnte durch Umleitung von Strom aus anderen Kraftwerken verhindert werden. Die Hauptabnehmer des Kraftwerkes, die angeschlossenen Aluminiumwerke, mussten aber bis auf Weiteres die Produktion drosseln oder einstellen. Davon betroffen war nach ersten Schätzungen eine jährliche Produktionsmenge von 500.000 t. Ein starker Anstieg der Preise für Elektroenergie in Sibirien war laut Experten unvermeidbar. Gegen einen Journalisten des Internet-Journals "Nowy Fokus", der am 18. August 2009, unter Berufung auf Quellen unter Angehörigen und unter Kraftwerksmitarbeitern, über in Luftblasen im Maschinenhaus Eingeschlossene berichtete, wurde am 19. August 2009 ein Strafverfahren wegen Verleumdung eingeleitet; am 9. September 2009 wurde er von zwei Unbekannten zusammengeschlagen.


title: Renée Simonot

text: Renée Simonot (* 10. September 1911 in Le Havre als "Jeanne Renée Deneuve"; † 11. Juli 2021 in Paris) war eine französische Schauspielerin und Synchronsprecherin. Die Schauspielerinnen Catherine Deneuve (* 1943) und Françoise Dorléac (1942–1967) sind ihre Töchter.


title: Renée Simonot

text: Jeanne Renée Deneuve wurde 1911 in Le Havre geboren. Sie gab ihr Debüt als Schauspielerin 1918 im Alter von sieben Jahren am Pariser "Théâtre National de l’Odéon", bei dem sie 28 Jahre lang aktiv blieb. Als Bühnennamen wählte sie "Simonot" aus, den Namen eines mit ihrer Familie befreundeten Opernsängers.


title: Renée Simonot

text: Zu Simonots ersten großen Rollen am Pariser Odéon gehörte 1921 die der "Cosette" in der Bühnenfassung von Victor Hugos "Die Elenden" "(Les Misérables)", welche von Paul Meurice und Victor Hugos Sohn Charles verfasst wurde.


title: Renée Simonot

text: Neben ihrer Tätigkeit als Schauspielerin begann Simonot mit Aufkommen des Tonfilms Anfang der 1930er Jahre auch als Synchronsprecherin für US-amerikanische Filme zu arbeiten. So war sie unter anderem die französische Stimme von Olivia de Havilland, Donna Reed (darunter in "Ist das Leben nicht schön?"), Judy Garland (in "Der Zauberer von Oz") und Jeanne Crain sowie zahlreichen anderen Schauspielerinnen in bekannten Filmklassikern.


title: Renée Simonot

text: 1937 bekam Simonot eine uneheliche Tochter mit dem Schauspieler Aimé Clariond. 1940 heiratete sie den Schauspieler Maurice Dorléac, mit dem sie drei weitere Töchter bekam: Die bei einem Autounfall ums Leben gekommene Françoise Dorléac (1942–1967), Catherine Deneuve (* 1943) und Sylvie Dorléac (* 1946). Zu ihren Enkeln zählen Christian Vadim und Chiara Mastroianni. Simonot blieb mit Maurice Dorléac bis zu dessen Tod im Jahre 1979 verheiratet.


title: Renée Simonot

text: Die von Catherine Deneuve verkörperte Hauptfigur der Familienmatriarchin "Andréa" im September 2019 erschienenen Film "Fête de famille" ist laut Aussage Deneuves an ihre Mutter Renée Simonot angelehnt.


title: Geistig-moralische Wende

text: Die geistig-moralische Wende, auch geistig-moralische Erneuerung, war eine von Helmut Kohl (CDU) ausgegebene politische Losung. In seinem Koalitionspapier versprach Kohl, eine „geistig-moralische Wende“ zu bringen, was zum Schlagwort seiner Politik der frühen Jahre als deutscher Kanzler wurde.


title: Geistig-moralische Wende

text: Im Bundestagswahlkampf 1980 hatte Kohl bereits von der Notwendigkeit einer „geistig-moralischen Wende“ gesprochen und sich damit vom damaligen Bundeskanzler Helmut Schmidt abgegrenzt, dem er eine Kapitulation vor dem Zeitgeist vorhielt. Eine Bundesregierung – so Kohl – müsse durch entschiedene Handlungsweisen „politisch-geistige Führung“ beweisen. Kohls erste Regierungserklärung nahm diese Gedanken auf, verwendete jedoch den Begriff „geistig-moralische Herausforderung“. Das Wort „Wende“ vermied Kohl mit Rücksicht auf den alten und neuen Außenminister Hans-Dietrich Genscher (FDP).


title: Geistig-moralische Wende

text: Die Vorstellungen, was mit „geistig-moralischer Wende“ gemeint war, waren unterschiedlich. Konservative verbanden mit der „geistig-moralischen Wende“ eine Stärkung konservativer Werte. Heiner Geißler sprach rückblickend von grundsätzlichen Veränderungen in wichtigen politischen Bereichen ab 1982: „Man kann diesen Prozeß und seine Ergebnisse geistig-moralische Wende nennen oder weniger weihevolle Begriffe dafür nehmen.“ Der gestürzte Helmut Schmidt sagte 2012 dazu rückblickend in einem Interview, dass es gar keine Wende gegeben habe, sondern die sozialliberale Politik fortgeführt wurde und „nur das Personal ausgetauscht“ worden sei.


title: Geistig-moralische Wende

text: Der Begriff fand bald auch Kritik und satirische Verwendung. Insbesondere in der Berichterstattung zur Flick-Affäre wurde „boshaft festgestellt, daß es mit der Moral der geistig-moralischen Erneuerung nicht weit her sei.“ Nach dem Eindruck des amerikanischen Nachrichtenmagazins "Newsweek" wirkte die Äußerung Kohls, die Republik sei nicht käuflich, auf viele Bundesbürger „wie die hohle Phrase eines Mannes, der vor zwei Jahren mit dem Anspruch auf geistig-moralische Erneuerung ins Amt kam.“ Der Journalist und Sozialwissenschaftler Hans Uske übersetzte nicht ohne satirischen Unterton die Worte „geistig“ mit „Werte und Tugenden“ sowie „moralisch“ mit „Opferbereitschaft“. Letztere sei von denen gefragt, die Uske zu den Verlierern der von der Regierung Kohl betriebenen Erneuerung der sozialen Marktwirtschaft zählte, die von seinen Gegnern als Sozialabbau gebrandmarkt wurde.


title: Geistig-moralische Wende

text: Guido Westerwelle sprach beim Dreikönigstreffen der FDP 2010 wenige Monate, nachdem seine Partei in die Regierung gewählt worden war, von einer „geistig-politischen Wende“. Damit meinte er die Orientierung an Leistungsgedanken, Bürokratieabbau und eine stärkere Würdigung der Chancen moderner Technologien.


title: Geistig-moralische Wende

text: Der Merkel-Biograph Gerd Langguth sagte in einem Interview 2010: „Im Übrigen gibt es ja inzwischen die Erkenntnis, dass der Staat sich übernimmt, wenn er eine politisch-moralische Wende verspricht, wie das Kohl getan hat. Das wird ein Staat oder eine Regierung selber nie einlösen können. Das kann nur aus der Gesellschaft selbst kommen. Die Regierungsvertreter müssen aber mit gutem Beispiel vorangehen.“


title: Geistig-moralische Wende

text: Auch für Russland kündigte Präsident Wladimir Putin am 12. Dezember 2012 eine geistig-moralische Wende an.


title: Fernpasstunnel

text: Der Fernpasstunnel, eigentlich speziell "Fernpassscheitel-Tunnel", im österreichischen Bundesland Tirol ist ein projektierter, 1360 Meter langer Scheiteltunnel für den Straßenverkehr, der unter dem Fernpass hindurchführen und 100 Millionen Euro kosten soll.


title: Fernpasstunnel

text: Die Route über den Fernpass von Tirol in den Raum Allgäu ist schon seit der Römerzeit bedeutend (Variante der Via Claudia Augusta) und neben der Inntal-Route in den Raum München die wichtigste regionale Alpentransitroute über die Nordalpen. Sie bietet nach Süden Anschluss an den Brennerpass und den Reschenpass und ist als Fernpassstraße (B 179) gut ausgebaut. Neben der Straße gab es bereits im Jahre 1906 Pläne für einen Eisenbahntunnel unter dem Fernpass, die in Zusammenhang mit den Plänen einer Reschenbahn standen. Der Ausbau der Straße steht im Kontext der Diskussionen um die Belastung Tirols durch den europäischen Nord-Süd-Transit und die Verlagerung des Güterverkehrs auf die Schiene, die der Brenner-Basistunnel bringen soll. In jüngeren Jahren hat sich der Verkehr über den Fernpass durch den Ausbau der deutschen A 7 intensiviert; es besteht aber ein allgemeines Fahrverbot für Lastkraftfahrzeuge mit einem höchstzulässigen Gesamtgewicht von mehr als 7,5 t. Ein Ausbau als Autobahn erscheint wegen der Alpenkonvention und Anrainerwiderständen prinzipiell undurchführbar.


title: Fernpasstunnel

text: Für den Pass selbst gibt es seit Mitte der 2000er Jahre wieder konkretere Pläne; sie wurden von der Landesregierung Platter (ÖVP/Grüne) 2016 in der "Fernpass-Strategie" formuliert. Insbesondere in einer Studie 2012 waren schon einige Trassenvarianten konkret bewertet worden. Die Kostenschätzung für den favorisierten Verlauf belief sich für Stand 2014 auf etwa 75 Mio. Euro. Dieser Plan sieht ein Westportal im Bereich der Haarnadelkurve bei ca. km 7,8 der B 179 und ein Ostportal knapp vor dem Blindsee vor, mit einem kurzen weiteren Tunnelabschnitt zwecks Anbindung am Radschuhbichl. Parallel wird auch wieder an einer Studie für Bahntrassenoptionen vom Inntal nach Ehrwald gearbeitet.


title: Fernpasstunnel

text: Im Oktober 2016 wurde mit Probebohrungen zur Untersuchung der Geologie und Hydrologie begonnen, und Landeshauptmann Platter kündigte einen Baubeginn für das Jahr 2019 an.


title: Fernpasstunnel

text: Während der Bürgermeister von Füssen im Allgäu auf weniger Staus durch den Tunnel hofft und eine Förderung durch die EU fordert, würde laut einer Studie des Landes Tirol ein Tunnel, der aufgrund der Alpenkonvention nur zweispurig geführt werden könnte, keine Entlastung auf der Strecke bringen. Die Staus würden sich durch mehr Blockabfertigung sogar verschärfen und der Tunnel – in Verbindung mit dem Tschirganttunnel – mehr Verkehr anziehen. Eine Besserung sei nur zu erwarten, wenn der Bettenwechsel der Urlauber vom Samstag auf den Sonntag ausgedehnt würde. Aus diesen Gründen sprachen sich auch die Bürgermeister von Reutte und Biberwier gegen den Tunnel aus.


title: Fernpasstunnel

text: Dessen ungeachtet kündigte Platter Anfang 2018 den Baubeginn für das Jahr 2021 und die Fertigstellung für 2025 an. Der Bauantrag soll im März oder April 2018 im neu gewählten Tiroler Landtag eingebracht werden. Die zu dieser Zeit für Verkehrspolitik zuständige Landeshauptmann-Stellvertreterin Ingrid Felipe (Grüne) kündigte keinen Widerstand gegen die Pläne an.


title: Fernpasstunnel

text: Die Kronenzeitung meldete Ende März 2019 eine Bestätigung der Außerferner Nationalrätin "Elisabeth Pfurtscheller", dass der Fernpassscheiteltunnel „so gut wie fix“ sei. Ein Indiz dafür sei in Nassereith zu finden: Die dortige Feuerwehr habe in Absprache mit dem Land Tirol bereits ein Tunnelfahrzeug bestellt und werde im Jahr 2020 ein Fahrzeug mit Bergeausrüstung erhalten.


title: Celina

text: Celina (auch Selina) ist ein weiblicher Vorname, der vor allem in Spanien und Frankreich gebräuchlich ist; vereinzelt ein Nachname.


title: Celina

text: Celina ist die spanische Verniedlichungsform des weiblichen Vornamens Celia. Der Name kann auch vom heiligen Marcelino stammen.


title: Liste der Länderspiele der italienischen Fußballnationalmannschaft

text: Die Liste beinhaltet alle Spiele der italienischen Fußballnationalmannschaft der Männer, sofern sie von der FIGC als offizielle Länderspiele anerkannt wurden.


text: Die nun angegebenen Statistiken widersprechen den Angaben der FIGC, da diese die Partie gegen die Sowjetunion vom 16. Juni 1991 fälschlich als 3:2-Sieg wertet. Tatsächlich war das im Rahmen eines Mini-Turniers ausgetragene Freundschaftsspiel mit 1:1 nach Verlängerung zu Ende gegangen, FIFA und RSSSF widersprechen sich in diesem Punkt nicht. Das anschließende Elfmeterschießen gewann Italien mit 3:2. In der Statistik des italienischen Fußballverbandes liegt demnach ein doppelter Fehler vor, da im Elfmeterschießen entschiedene Partien als Unentschieden zählen und zweitens bei dieser Wertung die in der regulären Spielzeit gefallenen Tore nicht berücksichtigt werden. Da die FIGC alle anderen im Elfmeterschießen entschiedenen Spiele richtigerweise als Unentschieden zählt, ist eindeutig von einem Fehler auszugehen.


text: Die italienische Nationalmannschaft absolvierte bis heute 10 Elfmeterschießen, von denen sie 5 gewann und 5 verlor.


text: Die dadurch entschiedenen Spiele zählen im Folgenden ebenso wie das durch einen Losentscheid gewonnene EM-Halbfinale 1968 als Unentschieden, die im Elfmeterschießen erzielten Tore werden für das Torverhältnis "nicht" berücksichtigt.


text: Das 2010 abgebrochene EM-Qualifikationsspiel gegen Serbien zählt in den Statistiken als regulärer 3:0-Sieg. Das Freundschaftsspiel gegen San Marino aus dem Jahr 2017 wurde nicht als offizielles Länderspiel gewertet.


text: Die UEFA wertet nur diejenigen Partien als Europameisterschaftsspiele, die bei einer Endrunde ausgetragen wurden. Aus diesem Grund zählen die beiden EM-Achtelfinalspiele von 1964 sowie die vier EM-Viertelfinalspiele von 1968 und 1972 zu den EM-Qualifikationsspielen.


text: Hinzu kommen jeweils eine von der FIGC als offizielles Länderspiel gewertete Partie gegen eine Europa- und eine Weltauswahl, die jedoch beide von der FIFA nicht mehr gezählt werden.


text: Italien trug 1934 und 1990 die Fußball-Weltmeisterschaft sowie 1968 und 1980 die Fußball-Europameisterschaft aus. Die im Rahmen dieser Turniere ausgetragenen Spiele der italienischen Nationalmannschaft zählen als Heimspiele, die Partien gegen Turnier-Gastgeber dementsprechend als Auswärtsspiele.


title: Simona de Silvestro

text: Simona de Silvestro (* 1. September 1988 in Thun) ist eine Schweizer Automobilrennfahrerin. Von 2007 bis 2009 ging sie in der Atlantic Championship an den Start und schloss die letzte Saison auf dem dritten Meisterschaftsplatz ab. De Silvestro trat von 2010 bis 2015 in der IndyCar Series an. Ihre beste Einzelplatzierung in dieser Serie war ein zweiter Platz. 2015/16 fuhr sie in der FIA-Formel-E-Meisterschaft. Von 2017 bis 2019 fuhr sie in der australischen V8-Supercars-Serie. Seit 2020 tritt sie im ADAC GT Masters an.


title: Simona de Silvestro

text: De Silvestro begann ihre Motorsportkarriere 2002 im Kartsport, in dem sie bis 2004 aktiv war. 2005 wechselte sie in den Formelsport und ging in der italienischen Formel Renault an den Start. Sie wurde 20. der Gesamtwertung. 2006 wechselte de Silvestro in die USA und startete in der US-amerikanischen Formel BMW. Obwohl sie kein Rennen für sich entschied, belegte sie am Saisonende den vierten Gesamtrang.


title: Simona de Silvestro

text: 2007 wechselte de Silvestro in die Atlantic Championship zu Walker Racing. Sie hielt nicht mit ihrem Teamkollegen Ryan Lewis mit und belegte am Saisonende den 19. Gesamtrang. 2008 wechselte sie zu Newman Wachs Racing und wurde Teamkollegin von Jonathan Summerton. Am ersten Rennwochenende feierte de Silvestro ihren ersten Sieg in der Atlantic Championship. Im weiteren Saisonverlauf hielt sie nicht mehr mit Summerton mit und belegte am Saisonende den achten Gesamtrang. 2009 bestritt sie ihre dritte Saison in der Atlantic Championship für das Team Stargate Worlds. Sie erzielte vier Siege und weitere fünf Podest-Platzierungen. Ein Rennen vor Schluss führte de Silvestro die Meisterschaft an, wurde aber am letzten Rennen von dem späteren Meister John Edwards und Summerton in der Wertung überholt. Am Saisonende belegte sie somit den dritten Gesamtrang. Sie beendete jedes Rennen unter den besten zehn Piloten.


title: Simona de Silvestro

text: 2010 trat sie in der IndyCar Series für HVM Racing an. Bereits in ihrem ersten Rennen in der IndyCar Series führte sie das Feld dank einer anderen Strategie an. Auf Grund von Bremsproblemen beendete sie das Rennen nur auf dem 16. Platz. Beim Rennen in Fort Worth sorgte sie mit einem Feuerunfall, nach dem sie noch rund 30 Sekunden in ihrem brennenden Auto sass, für Schlagzeilen. Mit leichten Verbrennungen an der rechten Hand überstand sie den Unfall beinahe unverletzt. Nachdem sie in Toronto als Neunte erstmals eine Platzierung unter den ersten Zehn erreichte, erzielte sie in Lexington mit einem achten Platz ihre beste Saisonplatzierung. Am Saisonende belegte sie den 19. Gesamtrang. Zudem wurde sie zum zweitbesten Neuling hinter Alex Lloyd, der bereits vor der Saison an drei IndyCar-Rennen teilgenommen hatte.


title: Simona de Silvestro

text: 2011 blieb de Silvestro bei HVM Racing. Bereits beim Saisonauftakt in Saint Petersburg erzielte sie mit einem vierten Platz ihr bis dahin bestes IndyCar-Ergebnis. Dabei hatte sie im Duell mit Tony Kanaan bis zur letzten Runde die Chance auf einen Podest-Platz. Beim vierten Rennen in São Paulo fuhr de Silvestro, in dem sie die schnellste Rennrunde erzielte, erneut in den Blickpunkt. Da sie durch eine Startkollision allerdings neun Runden zurücklag, konnte sie ihre Leistung nicht in eine Platzierung im vorderen Feld umsetzen. Im Training zum Indianapolis 500 hatte de Silvestro einen schweren Unfall. Sie verlor die Kontrolle über ihr Fahrzeug, schlug in die Streckenbegrenzung ein und blieb nach einem Überschlag auf der Strecke liegen. Das Fahrzeug fing dabei Feuer. De Silvestro verliess das Auto aus eigener Kraft. Bei der anschliessenden Untersuchung im Krankenhaus wurden Verbrennungen zweiten Grades an ihren Händen diagnostiziert. Sie nahm trotzdem am Rennen teil, kam aber nicht ins Ziel. Nach einem Unfall in West Allis verweigerten ihr die Ärzte die Starterlaubnis für das darauf folgende Rennen. In Sonoma musste sie ein weiteres Rennen auslassen, nachdem ihr die Einreise in die Vereinigten Staaten verweigert worden war. Die Saison schloss sie auf dem 20. Platz der Fahrerwertung ab.


title: Simona de Silvestro

text: 2012 bestritt de Silvestro eine weitere IndyCar-Saison. Ihr Team wurde in dieser Saison werksseitig von Lotus unterstützt und nannte sich "Lotus-HVM Racing". De Silvestro erhielt die Möglichkeit, als Erste das neue IndyCar-Chassis, den Dallara DW12, mit einem Lotus-Motor, der von Engine Developments hergestellt wurde, zu testen. Da der Lotus-Motor deutlich schwächer war als die IndyCar-Motoren von Chevrolet und Honda, war sie beim Indianapolis 500 nicht in der Lage, Zeiten innerhalb der 105-Prozent-Regel zu fahren, sodass sie nach zehn Runden aus dem Rennen genommen wurde. Nach diesem Rennen gab es neben de Silvestro keine weiteren Fahrer mit Lotus-Motoren mehr. Obwohl Lotus mehrere Nachbesserungen am Motor erlaubt wurden, waren de Silvestro und HVM Racing nicht in der Lage, mit den anderen Teams mitzuhalten. De Silvestro wurde somit mit einem 13. Platz als bestem Resultat 24. in der Fahrerwertung.


title: Simona de Silvestro

text: Nach der Saison 2012 nahm de Silvestro für KV Racing Technology an Testfahrten teil. Einen Tag nach diesen Tests erhielt sie bei dem Rennstall einen Vertrag für die IndyCar Series 2013. De Silvestro nahm ihre beiden Hauptsponsoren Entergy und Areva mit zu ihrem neuen Team. Beim Saisonauftakt in Saint Petersburg erreichte sie mit einem dritten Platz im Qualifying ihre bis dahin beste Startposition. In der Schlussphase des Rennens lag de Silvestro wieder auf dem dritten Platz. Da ihre Reifen stärker abbauten, als die ihrer Konkurrenten, fiel sie in den letzten zwei Runden noch auf die sechste Position zurück. Nachdem sie in den ersten vier Rennen dreimal die Top-10 erreicht hatte, gelang ihr dies in den folgenden zehn Rennen nur ein weiteres Mal. Bei den letzten fünf Rennen kam sie immer in die Top-10. In Baltimore wurde sie Fünfte. Bei der anschliessenden Veranstaltung in Houston gelang de Silvestro mit einem zweiten Platz im ersten Rennen ihre erste IndyCar-Podest-Platzierung. Damit wurde sie nach Sarah Fisher und Danica Patrick zur dritten Frau, die eine IndyCar-Podest-Platzierung erzielt hatte. De Silvestro beendete die Saison auf dem 13. Gesamtrang. Mit 362 zu 397 Punkten unterlag sie ihrem Teamkollegen Kanaan, der das Indianapolis 500 gewonnen hatte.


title: Simona de Silvestro

text: Nachdem de Silvestro 2014 ihr IndyCar-Cockpit bei KV Racing Technology verloren hatte, wurde sie vom Formel-1-Rennstall Sauber als "Affiliated Driver" vorgestellt, mit dem Ziel, für 2015 eine Formel-1-Superlizenz zu erhalten. Im April absolvierte sie in einem Sauber C31 aus dem Jahr 2012 ihren ersten Test in einem Formel-1-Fahrzeug. Aufgrund von Budget-Problemen endete de Silvestros Engagement bei Sauber vorzeitig.


title: Simona de Silvestro

text: 2015 kehrte de Silvestro in die IndyCar Series zurück. Bei Andretti Autosport erhielt sie einen Vertrag, der zunächst nur für den Saisonauftakt galt. Sie kam bei zwei weiteren Rennen zum Einsatz. Dabei wurde sie Vierte in Louisiana. Außerdem trat de Silvestro 2015 für Andretti Autosport zu zwei Rennen der FIA-Formel-E-Meisterschaft an. Ferner bestritt sie ein Rennen der V8 Supercars. Für die FIA-Formel-E-Meisterschaft 2015/16 erhielt de Silvestro ein Andretti-Cockpit für die ganze Saison. Beim Long Beach ePrix erzielte sie mit dem neunten Platz als erste Frau Punkte in der Formel E. Auch in Berlin wurde sie Neunte. Sie beendete die Saison auf dem 18. Gesamtrang. Mit 4 zu 45 Punkten unterlag sie intern Robin Frijns.


title: Simona de Silvestro

text: Im Anschluss unterschrieb de Silvestro einen Dreijahresvertrag bei Kelly Racing für die australische V8-Supercars-Rennserie. Dem vorangegangen waren bereits zwei Gaststarts beim sechsstündigen "Bathurst 1000"-Rennen am Mount Panorama Circuit, dem Saisonhöhepunkt der V8 Racecars-Serie. Von 2017 bis 2019 nahm sie an drei Saisons der Serie teil. Ihr bestes Rennergebnis war ein siebter Platz in der Saison 2019. In der Fahrerwertung belegte sie jeweils den 24., 23. und 19. Platz.


title: Simona de Silvestro

text: Ende 2019 wurde sie von Porsche als Werkspilot für das GT-Team und als Reserve- und Entwicklungsfahrer für das Formel-E-Team vorgestellt. Seitdem bildet das ADAC GT Masters ihren Schwerpunkt. 2020 trat sie zusammen mit Klaus Bachler für KÜS Team75 Bernhard an. An einem der sieben Wochenenden nahmen sie nicht teil. Beste Platzierungen waren zwei vierte Plätze. In der Fahrerwertung belegte sie den 23. Platz. 2021 wechselten Bachler und de Silvestro zu Precote Herberth Motorsport. Sie kehrte außerdem für einen Start beim Indianapolis 500 in die IndyCar Series zurück. Sie startete für Paretta Autosport, das in Kooperation mit dem Team Penske antrat. Sie qualifizierte sich für den 33. Startplatz und schied im Rennen nach einem Dreher aus. Im GT Masters belegte sie wiederum den 23. Platz.


title: Nebraska (Album)

text: Nebraska ist das sechste Studioalbum von Bruce Springsteen. Es wurde 1982 veröffentlicht und größtenteils am 3. Januar des gleichen Jahres von Springsteen alleine in seinem Schlafzimmer aufgenommen. Darauf bezugnehmend war zunächst „January 3rd, 1982“ als alternativer Albumtitel im Gespräch.


title: Nebraska (Album)

text: Ursprünglich handelt es sich bei den auf der Schallplatte befindlichen Stücken um Demoversionen für die Songs des geplanten nächsten Album Springsteens. Nach einigen Proben mit der E Street Band entschied sich Springsteen jedoch, die Demoversionen, die er im Januar mit einem Vierspurtonbandgerät in seinem Schlafzimmer aufgenommen hatte, in Albumform zu veröffentlichen.


title: Nebraska (Album)

text: Einige weitere Stücke aus dieser Session, die sich nicht auf "Nebraska" befinden, erschienen später in deutlich rockigeren Versionen auf dem Nachfolgealbum "Born in the U.S.A.", darunter auch das Titelstück dieses Albums. Die Demoversion von "Born in the U.S.A." aus der Nebraskasession erschien später auf der Raritätensammlung "Tracks" und auf dessen gekürzter Variante "18 Tracks".


title: Nebraska (Album)

text: Ein Großteil des Albums besteht nur aus Gesang, Akustikgitarre und Mundharmonika. Springsteen griff jedoch bei einigen Liedern auf die E-Gitarre zurück (State Trooper & Open All Night), und untermalte einige Kompositionen mit einem Glockenspiel. Die meisten Stücke zeichnen sich dadurch durch eine ruhige bis depressive Grundstimmung aus, die auch in den Texten zum Ausdruck kommt, die neben persönlichen Erinnerungen Springsteens vor allem Schicksalsschläge und Verzweiflungshandlungen "einfacher Leute" beschreiben. "Nebraska" ist kein Konzeptalbum, kann jedoch als thematisch in sich geschlossen betrachtet werden.


title: Nebraska (Album)

text: Das Titelstück behandelt die Geschichte von Charles Starkweather und Caril Fugate, basiert dabei aber auf dem das gleiche Thema behandelnden Film Badlands mit Martin Sheen und Sissy Spacek, der auch fiktive Elemente enthält. Springsteen erzählt die Geschichte aus der Ich-Perspektive des Täters während einer fiktiven Gerichtsverhandlung. Eine ähnliche Stilistik, jedoch mit wechselnder Erzählperspektive, weist das Stück "Johnny 99" auf, in dem es inhaltlich ebenfalls um die Geschichte eines Mordes und den anschließenden Gerichtsprozess geht. Andere Stücke behandeln Schicksale von Kleinkriminellen ("Atlantic City"), Familiendramen ("Highway Patrolman"), Einsamkeit ("State Trooper") oder Kindheitserinnerungen ("Mansion on the Hill", "Used Cars"). Auch das Verhältnis Springsteens zu seinem Vater, das des Öfteren eine Rolle in seinen Texten spielt, wird thematisiert ("My Father's House").


title: Nebraska (Album)

text: In den zehn Liedern des Albums wird der Tod von insgesamt dreizehn Menschen sowie eines Hundes erwähnt, von denen zwölf gewaltsam ums Leben kommen. Das Schicksal eines weiteren Gewaltopfers bleibt ungeklärt ("Highway Patrolman"). Ein Straftäter wird zum Tode verurteilt, einer zu 99 Jahren Haft, er bittet um Umwandlung der Haftstrafe in die Todesstrafe, zwei weitere sind auf der Flucht, eine Person entschließt sich, dem organisierten Verbrechen beizutreten und zwei Liebesbeziehungen scheitern. Auch meist nächtliche, lange und einsame Autofahrten spielen eine große Rolle. In sieben der zehn Songs werden insgesamt dreizehn Personen erwähnt, die in einem Auto fahren, sowie eine Person, die gerade aus einem Auto ausgestiegen ist. Drei Stücke erwähnen außerdem eine Überschuldung der Protagonisten, dabei kommt die Phrase „debts no honest man can pay“ sowohl im Stück "Atlantic City" als auch in "Johnny 99" vor. In "Highway Patrolman" muss der Erzählcharakter wegen finanzieller Schwierigkeiten den Beruf wechseln. In diesem Stück wird auch auf den Werdegang eines Vietnamveteranen eingegangen, dessen Schicksal das später veröffentlichte, aber zeitgleich entstandene "Born in the U.S.A." ebenfalls behandelt.


title: Nebraska (Album)

text: Durch die simple Instrumentalisierung und die durchgehend melancholische Stimmung unterscheidet sich "Nebraska" erheblich von dem bis dahin veröffentlichten Material Springsteens und auch von den meisten seiner später erschienenen Werke, besonders von seinem Nachfolgealbum "Born in the U.S.A." Erst die beiden ebenfalls nur spärlich instrumentalisierten Alben "The Ghost of Tom Joad" (1995) und "Devils & Dust" (2005) weisen wieder eine ähnliche Stilistik wie "Nebraska" auf.


title: Islamische Kunst

text: Der Begriff islamische Kunst bezeichnet in der westlichen Kunstgeschichte die bildende Kunst, die seit dem 7. Jahrhundert unter dem Einfluss der islamischen Kultur in den Gebieten der islamischen Welt hervorgebracht wurde. Auch außerhalb der Grenzen islamischer Staaten entstanden Werke, die der islamischen Kunst zugerechnet werden. Obwohl der Begriff eine Zeitspanne von 1400 Jahren und einen weiten geografischen Raum einschließt, weist die islamische Kunst über Zeit und Raum hinweg gemeinsame, charakteristische Eigenschaften in ihrer Gestaltung, Musterbildung und speziellen handwerklichen Techniken auf, die sie als solche erkennbar machen: Architektur, Kalligrafie, Malerei, Glaskunst, Keramik, Textilien wie Knüpfteppiche, Metallarbeiten, Gegenstände aus Bergkristall und andere Bereiche der bildenden Kunst sind durch die künstlerische Tradition der islamischen Welt geprägt.


title: Islamische Kunst

text: Die islamische Welt stellt eine hoch differenzierte Großregion dar, die auf vierzehn Jahrhunderte einer vielfältigen und vielschichtigen künstlerischen Tradition zurückblickt. Der Begriff „islamische Kunst“ ist zwar eingängig, aber bei genauer Betrachtung problematisch. Oleg Grabar wies darauf hin, dass „islamisch“ im Sinne einer kunstgeschichtlichen Definition nicht mit religiösen Begriffen beschrieben werden könne, da auch Juden und Christen unter islamischer Herrschaft gelebt und eine „jüdisch-islamische“ oder „christlich-islamische“ Kunst geschaffen hätten. Grabar definiert das Adjektiv „islamisch“ daher zunächst geografisch, als Produkt einer Kultur oder Zivilisation, die mehrheitlich von Muslimen bewohnt oder beherrscht ist – vergleichbar den Begriffen „Chinesische“ oder „Spanische Kunst“. Da jede Region der islamischen Welt eigene künstlerische Traditionen beibehalten und in das Kunstschaffen unter islamischem Einfluss integriert habe, ergebe der Begriff „islamische Kunst“ nur Sinn, wenn er durch Bezugnahme auf eine kulturelle oder künstlerische Epoche oder eine bestimmte Region erweitert werde. Als Alternative sieht er den Versuch, in einer kontinuierlichen künstlerischen Entwicklung Bedeutungswechsel oder Formänderungen, die „essentielle Inspiration“, zu erkennen. Ein Weg hierzu könne der Nachweis dauerhafter Veränderungen sein, die auf den Einfluss der islamischen Zivilisation auf das Kunstschaffen einer bestimmten Region oder Zeit zurückgingen. Während historische Ereignisse „absolute Zeitpunkte“ definierten, führt Grabar den Begriff der „relativen Zeit“ als den Zeitpunkt ein, an dem „eine Kultur als Ganzes Veränderungen akzeptiert und sich verändert hat“. Den zeitlichen Rahmen dieses Prozesses können wiederum absolute Daten abstecken. Grabar identifiziert mehrere Kennzeichen, durch die ein Kunstwerk als „islamisch“ erkennbar werde: Hierzu zählt er seine Bedeutung im gesellschaftlichen Kontext, die typische, nicht-bildhafte Ornamentik, und eine Spannung zwischen Einheit und Vielfalt.


title: Islamische Kunst

text: Aktuell ist die Diskussion um eine präzise Definition des Begriffs „islamische Kunst“ noch nicht beendet. Er wird weiterhin als problematisch und schwierig zu definieren angesehen. Iftikhar Dadi wies 2010 darauf hin, dass das Studium der „islamischen Kunst“ ein Konstrukt westlicher Spezialisten sei, eine ästhetische Theorie oder eine Verwurzelung in der Tradition der islamischen Kultur sei nicht nachgewiesen. Dadi weist auf die zeitliche Parallele zwischen dem Aufkommen der westlichen wissenschaftlichen Disziplin der „islamischen Kunstwissenschaft“ und der kulturellen Strömung des Orientalismus hin. Vor allem die muslimischen Künstler der Moderne hätten kein Interesse an „islamischer Kunst“ gehabt, die sie als etwas Vergangenes angesehen hätten. Sie seien, wie Dadi am Beispiel sieben moderner pakistanischer Künstler aufzeigt, vielmehr mit der Suche nach einer Identität in den neu entstandenen Nationalstaaten beschäftigt gewesen. Die modernen muslimischen Künstler hätten ihre künstlerischen Wurzeln eher in der Tradition islamischer Textualität und durch ihren Anschluss an eine transnationale Moderne Kunst gefunden.


title: Islamische Kunst

text: Nach Flood (2007) hat die westliche Kunstwissenschaft die Kunst der islamischen Länder in eine „aufgewertete Vergangenheit“ gestellt, aus der eine „lebendige Tradition ausgeschlossen sei“, wodurch ihre „Zeitgenossenschaft mit der Kunst der europäischen Moderne“ verneint werde.


title: Islamische Kunst

text: Typisch für islamische Muster und Ornamente ist, dass sie, einmal entwickelt und in ihrer Konstruktion verstanden, zur Ausgestaltung unterschiedlicher Gegenstände aus verschiedensten Materialien verwendet werden, unter anderem in der Architektur, keramischen Kunst, in geprägtem Leder, geschnitzt in Holz oder Elfenbein, auf Metall, sowie in Textilien. Ein beliebiger Gegenstand wird durch seine Gestalt und sein Dekor als Erzeugnis der islamischen Kunst erkennbar.


title: Islamische Kunst

text: Da der Islam nicht nur eine Religion, sondern auch die Richtschnur für die gesamte Lebensweise der Muslime ist, kann man keine eindeutige Trennlinie zwischen sakraler (religiöser) und profaner (weltlicher) Kunst ziehen. Der Begriff „islamische Kunst“ macht diesen engen Zusammenhang deutlich. Trotz der Unterschiede in der islamischen Kunst verschiedener Zeiten und Regionen fällt dem Betrachter die allgemeine Tendenz zum nichtfigürlichen Dekor auf.


title: Islamische Kunst

text: Obwohl in der Sure 59, Vers 24 Gott als der (alleinige) „Bildner“ bezeichnet wird, enthält der Koran kein ausgesprochenes Bilderverbot. Erst mit der Entstehung der hadith-Sammlungen wurden deutliche Einschränkungen formuliert. Die Handhabung solcher Verbote variiert sehr stark und ist von verschiedenen Faktoren abhängig. Generell lässt sich aber feststellen, dass die bildliche Darstellung in Kunst und Architektur umso stärker vermieden wird, je


title: Islamische Kunst

text: Die Extreme in der Beachtung bzw. Vernachlässigung der Bildervermeidung finden sich in der Verstümmelung vor- oder nichtislamischer Bildwerke einerseits und der figurenreichen Miniatur- und Wandmalerei andererseits. Allerdings scheut man selbst in letzterer meist die Darstellung des Propheten, oder lässt ihn zumindest einen Gesichtsschleier tragen. In Verbindung mit der großen Bedeutung des Wortes, gleichsam als Träger der Offenbarung, führt das Vermeiden bildlicher Darstellungen zu einer überragenden Rolle von Schrift (Kalligraphie) und Ornament. Dabei wird eine Inschrift häufig selbst zum Ornament; geometrisch konstruierte Muster sind ein unverkennbares Hauptelement der islamischen bildenden Kunst.


title: Islamische Kunst

text: Symmetrie ist ein Ausdruck und grundlegendes Werkzeug des menschlichen Verstands, um Informationen zu verarbeiten. In der Musterbildung der islamischen Kunst ist die Spiegelsymmetrie besonders bedeutsam, sowohl in der Komposition der gesamten Fläche, als auch eines einzelnen Ornaments. Davies erläutert die Regeln der Symmetrie in der islamischen Kunst im Detail am Beispiel des anatolischen Kelim.


title: Islamische Kunst

text: Charakteristisch für die islamische bildende Kunst ist die Verwendung bestimmter Muster, um eine Fläche dekorativ zu ordnen. Muster sind oft in unterschiedlichen, sich überlagernden Ebenen angeordnet, so dass die Gestaltung einer Fläche abhängig von der Position des Betrachters unterschiedlich wahrgenommen wird.


title: Islamische Kunst

text: Besonders die geometrisch konstruierten Muster können im Prinzip in die Unendlichkeit fortgesetzt gedacht werden. Eine umgrenzte Fläche bietet demnach nur einen Ausschnitt aus dem unendlichen Muster. Je nach Größenmaßstab kann eine Fläche einen größeren oder kleineren Ausschnitt der Unendlichkeit wiedergeben, das Muster wirkt hierdurch entweder kleinteilig oder monumental.


title: Islamische Kunst

text: Die islamische Kunst ist nicht aus sich selbst heraus entstanden, sondern greift in ihren Anfängen auf künstlerische Traditionen der vorausgegangenen oder benachbarten Gesellschaften zurück: Prägend war einerseits die Römische Kunst, vor allem in ihrer oströmisch-hellenistischen Ausprägung, der byzantinischen Kunst. Das oströmische und das persische Sassanidenreich hatten in den über 400 Jahren ihrer gemeinsamen Existenz ähnliche, der Repräsentation dienende Stile und ein vergleichbares dekoratives Vokabular entwickelt. Künstler und Handwerker, die in diesen Traditionen ausgebildet waren, setzten ihre Arbeit fort.


title: Islamische Kunst

text: Im Lauf der Zeit entwickelten sich aus diesen Traditionen die eigenständigen Stile der islamischen Kunst. Die arabische Expansion brachte die islamische Gesellschaft in engen Kontakt mit der bedeutenden Kultur und Kunst des viele Jahrhunderte älteren Perserreichs, der sich ausdehnende Fernhandel mit China und Europa brachte mit den Waren auch künstlerische Einflüsse, die im Lauf der Zeit in das eigene künstlerische Schaffen integriert wurden. Entscheidenden Einfluss auf die Entstehung einer als einheitlich wahrnehmbaren islamischen Kunst hatte die dem Repräsentationsbedürfnis entspringende Zentralisierung von Kunst und Kunsthandwerk und deren zentral organisierte und gesteuerte Entwicklung in den Hofmanufakturen des Perser- und des Osmanischen Reichs, der Mamlukendynastie in Ägypten sowie den Manufakturen der islamischen Mogulherrscher Indiens. Vom Kunststil der Herrscherhöfe und großen Stadtmanufakturen beeinflusst, aber im Wesentlichen eigenständig, bestand parallel das künstlerische Schaffen der kleinen ländlichen Dörfer und der Nomadenstämme fort.


title: Islamische Kunst

text: Bereits unter der religiösen und politischen Führung des Propheten Mohammed (ca. 570–632) begann die Herausbildung eines neuen Staatswesens auf der arabischen Halbinsel. Seine Nachfolger waren zunächst Männer aus seiner Gefolgschaft, die sogenannten vier rechtgeleiteten Kalifen. Unter ihrer Herrschaft (632–661) wurde das Reich durch die Eroberung des Irak, Irans, Syriens, Ägyptens und Teilen von Nordafrika erheblich ausgedehnt. Aus den jahrelangen Machtkämpfen nach dem Tode des Kalifen Uthman (656) ging schließlich nach der Ermordung des Kalifen Ali (661) der Gouverneur Syriens, Muawiya, als Sieger hervor. Er begründete die Dynastie der Umayyaden, die ihre Hauptstadt nach Damaskus verlegte. Das Reich wurde nach Westen (Nordafrika, auf fast die gesamte Iberische Halbinsel, Teile Südfrankreichs) und in Richtung Osten (Choresmien, Transoxanien, Afghanistan sowie auf Gebiete beiderseits des Indus) gewaltig erweitert. Darüber hinaus wurden Feldzüge gegen das Frankenreich und Byzanz geführt. Die durch die geographische Ausdehnung hervorgerufenen Spannungen mündeten schließlich in einen von den östlichen Provinzen ausgehenden Aufstand. Im Jahre 750 wurden die Umayyaden gestürzt und von den Abbasiden abgelöst, unter denen sich der Schwerpunkt des Kalifats nach Osten verlagerte. Zur neuen Hauptstadt wurde Bagdad; in der Zeit von 838 bis 883 diente das neugegründete Samarra als Residenz. Bereits im 9. Jahrhundert verlor der Kalif zunehmend an Einfluss und war schließlich kaum mehr als das geistliche Oberhaupt der Muslime. In vielen Gebieten des Kalifats wurden die dort ansässigen Fürsten (Emire) weitgehend selbständig und begründeten eigene Dynastien, die nur noch nominell dem Abbasidenkalifen unterstanden (siehe Zeittafel islamischer Dynastien).


title: Islamische Kunst

text: Den gesamten Mittelmeerraum prägte bis ins 13. Jahrhundert eine gemeinsame Kunstsprache der Formen und Motive, die sowohl in den islamischen als auch in den christlichen Reichen verstanden wurde. Die frühislamische Kunst unter den Umayyaden (661–750) entwickelte sich auf der Grundlage hellenistischer, byzantinischer und sassanidischer Traditionen und weist nur wenige oder gar keine arabischen Charakteristika auf. Vereinheitlichend wirkten dabei der Fernhandel, der aufblühende Städte miteinander verband, und der Islam als geistige Basis. Von der Hauptstadt Damaskus aus gingen Impulse bis nach Spanien im Westen und nach Transoxanien im Osten. Unter ihren Nachfolgern, den ab 750 in Bagdad regierenden Abbasiden, bekamen iranische und mittelasiatische Einflüsse größeres Gewicht: die Ornamente und Motive wurden stärker abstrahiert, feste Schemata ihrer Anordnung setzten sich durch. Mit der Auflösung des Kalifenreiches traten lokale Stilformen neben die durch Handel, geistigen und künstlerischen Austausch beförderten Gemeinsamkeiten.


title: Islamische Kunst

text: Während Plastik und Relief unter den Umayyaden noch eng an vorislamische Traditionen anknüpften, setzten sich unter den Abbasiden die der islamischen Kunst eigenen Kompositionsprinzipien endgültig durch, so die vollständige Bedeckung mit Dekor und die Aufteilung von Flächen in Borte und Feld.


title: Islamische Kunst

text: Vom 11. Jahrhundert an drangen aus Zentralasien Stämme und Völker mit nomadischer Lebensweise nach Westen vor und schufen auf dem Boden des Kalifats neue Reiche. Die Eroberung Bagdads (1055) markierte den Erfolg der Seldschuken auf eindrucksvolle Weise. Ihre Sultane ließen das Kalifat als geistliches Amt bestehen, konnten aber damit kein neues Universalreich aller Muslime begründen. Bald erreichten Lokaldynastien (Atabegs) weitgehende Selbständigkeit, die Rum-Seldschuken in Kleinasien gründeten das Sultanat von Konya.


title: Islamische Kunst

text: Der Einfall der Mongolen im 13. Jahrhundert war der Auftakt für weitere Eroberungszüge turko-mongolischer Nomadenvölker, die bis zum Ende des 15. Jahrhunderts immer wieder zur Bildung von Großreichen führten, welche schließlich wieder in kleinere Herrschaftsgebiete zerfielen.


title: Islamische Kunst

text: Mit Hülegü, einem Enkel Dschingis Khans, begann im Iran die mongolische Dynastie der Ilchane (1255/56 1353). 1258 wurde Bagdad zerstört und der letzte Abbasidenkalif Al-Mustasim getötet. Erst in der Schlacht bei ʿAin Dschālūt (1260) konnten die Mamelucken den Vormarsch der Mongolen aufhalten.


title: Islamische Kunst

text: In der Mitte des 14. Jahrhunderts schuf Timur in Mittelasien ein neues Reich mit der Hauptstadt Samarkand (1369/70), das er mit der Eroberung des Iran, Syriens und Kleinasiens rasch ausdehnte. Nach seinem Tode (1405) herrschten seine Nachfolger als Dynastie der Timuriden im Wesentlichen in Iran, Afghanistan und Transoxanien.


title: Islamische Kunst

text: Die Reichsbildung der Seldschuken im 11. Jahrhundert führte zu einer erneuten Vereinheitlichung der Formensprache, die nun auch mit ostasiatischen Motiven in Berührung kam.


title: Islamische Kunst

text: Mit den Seldschuken bekam das Motiv der menschlichen Figuren eine große Bedeutung, besonders bei Themen, die in Verbindung mit der Verehrung des Herrschers standen. Auch in der Keramik waren anfangs vorislamische Wurzeln noch deutlich erkennbar. Die vereinheitlichenden Tendenzen der Reichskunst brachten dann die flächendeckende Verzierung, den floralen und geometrisierenden Dekor in Form von Schriftbändern und Arabesken und schließlich die vielgestaltigen figürlichen Szenen der Seldschukenzeit zur Geltung. Die emaillierten Gläser jener Zeit folgten dieser Entwicklung ebenfalls, zum Beispiel mit vielfarbigen Szenen.


title: Islamische Kunst

text: Die enge Verbindung zwischen den verschiedenen Bereichen islamischen Kunsthandwerks zeigt sich auch an den Metallarbeiten: Zunächst wurden mit Bildern wie dem „fürstlichen Reiter“ oder den Hofszenen die Traditionen sassanidischer Zeit fast bruchlos fortgeführt, bevor in der Seldschukenzeit neuartige Tiermotive aus Mittelasien und China hinzukamen. Der immer detailreichere und kompliziertere Dekor wurde nun ergänzt durch eine neue Verzierungstechnik, die Tauschierkunst ergänzt. Beim Tauschieren werden ornamentale, figürliche oder kalligraphische Dekore in die Oberfläche eines Gegenstandes aus härterem Metall eingeschlagen, graviert oder auch eingeätzt. Danach wird das Edelmetall (Silber oder Gold) fest in die Nut eingehämmert. Nach einem einfacheren Verfahren werden die Drähte oder Plättchen des Schmuckmetalls nur auf die aufgeraute Oberfläche aufgeklopft. Im 11. und 12. Jahrhundert war die persische Provinz Chorasan ein Zentrum dieser Verzierungstechnik, im 13. Jahrhundert erlangten die Bronzen aus Mosul Berühmtheit. Das Einschlagen andersfarbiger Metalle in die Oberfläche von Kannen, Schalen oder großen Kesseln bot vielfältigere Möglichkeiten, aufwendige Bildfelder und Borten zu gliedern, als das Gießen, Treiben und Ritzen. Während die erhaltenen Reste größerer Holzarbeiten die vereinheitlichenden Entwicklungen der jeweiligen Reichskunst widerspiegeln, verweisen kleine Schnitzereien und Elfenbeinarbeiten noch lange auf das Beharrungsvermögen des frühislamischen Dekors.


title: Islamische Kunst

text: Nur wenige Teppiche sind aus der Seldschukenzeit erhalten. Einige der erhaltenen großformatigen Teppiche sind sehr wahrscheinlich schon in spezialisierten Manufakturen hergestellt worden. Teppiche des 13. und 14. Jahrhunderts zeigen regelmäßige geometrische Muster und stilisierte Tierfiguren.


title: Islamische Kunst

text: Miniaturmalerei ist seit der Seldschukenzeit nachweisbar. Anfangs waren die Darstellungen relativ klein und eng an den Text gebunden. Byzantinische, iranische und buddhistische Einflüsse sind deutlich zu erkennen. In Bagdad blühte Anfang des 13. Jahrhunderts eine eng an die städtische Sphäre anknüpfende Malweise, die sich von den strengen Formen des Bildaufbaus löste und andere Bildthemen als die des Hofes bevorzugte.


title: Islamische Kunst

text: Die Eroberungszüge der Mongolen bedeuteten im 13. Jahrhundert einen tiefen Einschnitt. Da sich auch für die nicht eroberten Gebiete in Vorderasien langfristig das politische und wirtschaftliche Umfeld veränderte, begannen sich trotz vieler Gemeinsamkeiten die Unterschiede zwischen westlicher und östlicher islamischer Kunst zu vertiefen. Während in den mameluckischen Gebieten Ägyptens und Syriens, in Nordafrika und Spanien die Verfeinerung dekorativer Elemente, die kompliziertere geometrische Aufgliederung von Flächen und der weitgehende Verzicht auf figürliche Darstellungen alle Bereiche der Kunst erfassten, brachten in den östlichen Regionen die mongolischen und später türkischen Eroberungswellen neue Einflüsse aus China und Zentralasien. Auch der Fernhandel, gefördert durch die Großreiche der Ilchane und der Timuriden, sorgte für einen stetigen Zustrom neuer Kompositionstechniken und Motive, wie zum Beispiel Drache und Phönix. Neben den oft am besten erhaltenen Erzeugnissen von Hofwerkstätten und ihrem Umkreis erlangten städtische Manufakturen besonders in Zeiten schwindender Zentralgewalt eine enorme Bedeutung. Hier entstanden auch Formen kommerzieller Kunst, das heißt direkt für die Bedürfnisse wohlhabender städtischer Schichten hergestellte Werke. Besonders der Tradition verhaftet blieb dagegen die Volkskunst, häufig gebunden an nomadische Gruppen.


title: Islamische Kunst

text: In die Keramik fanden jetzt zahlreiche chinesische Elemente wie bestimmte Blüten- und Blattformen oder Wolkenbänder Eingang. Solche östlichen Einflüsse wurden in der islamischen Kunst bis nach Spanien spürbar. Obwohl in fürstlichen Szenen vor allem Pfingstrosen- und Lotosblüten auch ostasiatische Einflüsse verraten, bekamen kalligraphische und nichtfigürliche Dekorformen immer mehr Gewicht. Im Iran wurde unter den Ilchanen das seldschukische Erbe zunächst weiterentwickelt, gleichzeitig aber ostasiatische Blütenformen und Besonderheiten figürlicher Darstellung aufgenommen. Unter den Timuriden setzte sich dann nichtfigürlicher Dekor in Form von Rosetten, Kartuschen und Medaillonformen wieder stärker durch, die Verzierung durch Gravur und Treiben verdrängte zunehmend die Tauschiertechnik. Die Miniaturmalerei entwickelte sich in verschiedenen regionalen Stilen und in Abhängigkeit von den Auftraggebern. Mit der Zeit gewann das Bild eine größere Eigenständigkeit gegenüber dem Text, so dass schließlich auch viele Einzelbilder entstanden.


title: Islamische Kunst

text: Am Anfang des 16. Jahrhunderts gab es ausgedehnte islamische Staaten, die für mehrere Jahrhunderte stabil blieben: das Osmanische Reich, das Safawidenreich und in Nordindien das Mogulreich. Vom 18. Jahrhundert an griffen europäische Mächte immer mehr in die Politik dieser Gebiete ein und beschränkten mehr oder weniger deren Selbständigkeit. Das Osmanenreich hatte sich aus einem kleinasiatischen Fürstentum (Beylik) zu einem machtvollen Sultanat entwickelt, das weite Gebiete Südosteuropas, Vorderasiens und Nordafrikas umfasste. Die Safawiden waren ursprünglich Führer einer schiitischen Sekte, die in relativ kurzer Zeit ein neues iranisches Großreich schufen und damit eine Periode wechselvoller lokaler Dynastien beendeten. Babur (1494–1530), ein Nachkomme Timurs, eroberte nach Farghana (1501) und Kabul (1504) schließlich weite Teile Nordindiens. Die so begründete Moguldynastie (ab 1526) wurde erst 1858 durch die Briten entmachtet.


title: Islamische Kunst

text: Die islamische Kunst der frühen Neuzeit wurde entscheidend von den Höfen der Osmanen und der Safawiden geprägt, wobei die intensiveren gegenseitigen Beziehungen für zahlreiche Gemeinsamkeiten bis in Details der Motiventwicklung sorgten. Aus dem Bedürfnis nach Repräsentation der eigenen Macht entstand unter Aufsicht und Lenkung der Höfe eine eigene repräsentative Kunst in hoch spezialisierten, arbeitsteilig organisierten Hofmanufakturen.


title: Islamische Kunst

text: Der Fernhandel bewirkte deutliche chinesische Einflüsse in der Gestaltung der Keramik. Chinesische Porzellangefäße wurden in großer Menge an den Herrscherhöfen des Osmanischen und Safawidischen Reichs gesammelt. Noch heute bewahrt das Topkapı-Palastmuseum eine Sammlung chinesischen Porzellans, das auch den eigenen Keramikmanufakturen zum Modell zur Verfügung gestellt wurde. In den Manufakturen beispielsweise von İznik entstanden nach chinesischem Vorbild geformte und gestaltete Teller, Schalen und Gefäße aus feingliedrig verzierter Keramik, die zu einer eigenen Formen- und Mustergestalt weiterentwickelt wurden. Entsprechend dem Farbenreichtum der Keramik nahm in der Metallkunst bei Edelmetallen die Verwendung verschiedenfarbiger Edelsteine zu. Bei Werken aus Bronze und Messing wurde die Tauschiertechnik durch Gravur und Schwärzung weiter zurückgedrängt.


title: Islamische Kunst

text: Die hochwertigen Erzeugnisse der Hofwerkstätten beeinflussten die Produktion der städtischen Manufakturen, deren Waren in großem Umfang bis nach Europa gehandelt wurden. Geknüpfte Teppiche der - und Osmanenzeit zählen zu den vollendetsten Produkten dieses Kunsthandwerks. Unter dem Einfluss bedeutender Künstler wie Kamāl ud-Dīn Behzād ereignete sich im 16. Jahrhundert eine grundlegende, als „Musterrevolution“ bekannte Veränderung ihrer Gestaltung: Das Prinzip des unendlichen Musterrapports wurde zugunsten der Flächengliederung in Zentral- und Eckmedaillons aufgegeben, die heute noch unsere Vorstellung von einem „Orient-“ oder „islamischen Teppich“ prägen. Einige hundert bekannte Abbildungen von Orientteppichen in der Renaissancemalerei vom späten 13. bis ins 17. Jahrhundert hinein zeugen von der anhaltenden Faszination, die Farben und Muster islamischer Teppiche auf europäische Künstler ausübten.


title: Islamische Kunst

text: Im Mogulreich gelangten auch viele Einflüsse aus der nicht-islamischen Kunst Indiens in den Formen- und Motivschatz. Die Hofwerkstätten der Mogulherrscher mit ihren Verbindungen zu anderen Zentren islamischer Kunst sorgten für die Einbindung dieser Elemente in die traditionellen Strukturen; ähnlich wirkten die Handelsbeziehungen und der damit verbundene Austausch. Berühmt ist vor allem die Miniaturmalerei, von der hervorragende Beispiele auch in europäische Sammlungen gelangten.


title: Islamische Kunst

text: Der zunehmende Einfluss Europas spiegelte sich seit dem 18. Jahrhundert auch in der islamischen Kunst wider. Die Anleihen aus Barock, Rokoko oder dem Klassizismus wurden allerdings den traditionellen Kompositionsprinzipien unterworfen. Durch


title: Islamische Kunst

text: sowie ihre Verknüpfung mit traditionellen Mustern fügten sich die fremden Blüten, Muschelformen oder Säulenmotive in die hergebrachten Schemata ein. Die so entstandenen Stile – etwa das Türkische Rokoko – zeugen von der schöpferischen Kraft der islamischen Kunst jener Zeit, fremde Einflüsse aufzunehmen und zu verarbeiten.


title: Islamische Kunst

text: Die Gebiete westlich der Syrischen Wüste nahmen über weite Perioden einen deutlich anderen Weg der politischen Entwicklung. Die Fatimiden (909–1171) begründeten ein schiitisches Gegenkalifat, das seit der Gründung Kairos (969) sein Zentrum in Ägypten hatte. Die folgende Dynastie der Ayyubiden (1171–1250) erkannte zwar wieder den Kalifen in Bagdad als geistliches Oberhaupt an, war aber wie die anschließend herrschenden Mamelucken (1250–1517) politisch völlig selbständig. Seit 1258 bestand am Hof in Kairo ein abbasidisches (Schatten-)Kalifat, das später auf die osmanischen Sultane übergehen sollte.


title: Islamische Kunst

text: Der einzig überlebende Umayyade Abd ar-Rahman rettete sich auf die Iberische Halbinsel und gründete dort ab 756 ein Gegenkalifat, das bis zum 11. Jahrhundert bestand. Der anschließende Zerfall in viele kleine, zum Teil gegeneinander kämpfende Königreiche (Taifa-Königreiche) schwächte das muslimische Spanien gegenüber der christlichen Reconquista. In Nordafrika bildeten sich vor allem von Kairouan, Tunis und Fès ausgehend Herrschaftsgebiete heraus, die vom 11. bis 13. Jahrhundert unter den Almoraviden und Almohaden zu Großreichen vereinigt wurden, die sich auch auf die Iberische Halbinsel ausdehnten. Durch die Bestrebungen der Almoraviden und Almohaden gelang bis gegen Ende des 12. Jahrhunderts noch einmal eine Stabilisierung. Als letzter Staat bestand (bis 1492) schließlich noch das Emirat von Granada unter der Herrschaft der Nasriden, in dem Kunst und Kultur eine Blüte erlebten.


title: Islamische Kunst

text: Vom 9. bis 11. Jahrhundert gehörten die Insel Sizilien und zeitweise auch Teile Unteritaliens zum muslimischen Machtbereich. Besonders Einflüsse aus dem fatimidischen Ägypten hinterließen deutliche Spuren, die auch nach der Eroberung durch die christlichen Normannen bis weit in das 13. Jahrhundert hinein fortwirkten.


title: Islamische Kunst

text: Auch nach der politischen Trennung entwickelte sich die Kunst im islamischen Westen noch lange im engen Kontakt mit den östlichen Gebieten. So spiegeln zum Beispiel die erhaltenen Reste größerer Holzarbeiten die vereinheitlichenden Entwicklungen der jeweiligen Reichskunst wider. Gleichzeitig verweisen kleine Schnitzereien und Elfenbeinarbeiten noch lange auf das Beharrungsvermögen des frühislamischen Dekors.


title: Islamische Kunst

text: Die Textilien des 11., 12. und 13. Jahrhunderts aus Ägypten, Spanien und Sizilien zeigen den gleichen Drang zur Entfernung von den natürlichen Vorbildern der Ornamente oder zu fortlaufenden Borten und flächendeckenden Mustern wie andere Objekte der Kleinkunst. Die zahlreichen Tierdarstellungen wurden durch friesartige Wiederholung, geometrische Anordnung oder feinteilige Binnenzeichnung verfremdet.


title: Islamische Kunst

text: Im umayyadischen Spanien und im fatimidischen Ägypten wurden begehrte Belagplatten und Möbelverzierungen, Kämme, Büchsen und Kästen aus Elfenbein hergestellt. Diese Tradition wurde auf Sizilien und in Süditalien sogar über die muslimische Periode hinaus unter den Normannen und Staufern bis ins 13. Jahrhundert fortgesetzt.


title: Islamische Kunst

text: Die Eroberungszüge der Mongolen im 13. Jahrhundert dagegen bedeuteten einen tiefen Einschnitt. Da sich auch für die nicht eroberten Gebiete in Vorderasien langfristig das politische und wirtschaftliche Umfeld veränderte, begannen sich trotz vieler Gemeinsamkeiten die Unterschiede zwischen westlicher und östlicher islamischer Kunst zu vertiefen. Während in den mameluckischen Gebieten Ägyptens und Syriens, in Nordafrika und Spanien die Verfeinerung dekorativer Elemente, die kompliziertere geometrische Aufgliederung von Flächen und der weitgehende Verzicht auf figürliche Darstellungen alle Bereiche der Kunst erfassten, brachten in den östlichen Regionen die mongolischen und später türkischen Eroberungswellen neue Einflüsse aus China und Zentralasien.


title: Islamische Kunst

text: Eine Sonderentwicklung unter der Dynastie der Mamelucken sind die noch in der Ayyubidenzeit beginnenden Wappendarstellungen, die man auch auf den emaillierten Gläsern und auf Metall findet. Im Umkreis der mameluckischen Sultane entstanden auch hervorragende Werke der Tauschierkunst.


title: Islamische Kunst

text: Mit der Orientierung herrschender Kreise an Europa und dem Zerfall der großen islamisch geprägten Reiche war auch der Untergang der an den Höfen produzierten Kunst besiegelt. Im ausgehenden 19. und im beginnenden 20. Jahrhundert bewahrten nur die Nomaden Mittelasiens und die traditionellen Bereiche um den Basar als Handels- und Handwerkszentrum wichtige Elemente der Formen und des Motivschatzes islamischer Kunst.


title: Islamische Kunst

text: Die moderne Kunst der heutigen islamischen Staaten befindet sich in einem Spannungsfeld zwischen der als transnational wahrgenommenen Moderne, der Suche nach einer eigenständigen nationalen Identität in den einzelnen heutigen Nationalstaaten, und der Suche der modernen islamischen Philosophie nach einem „authentischen“ () gemeinsamen „islamischen Erbe“ (). Die in der heutigen islamischen Öffentlichkeit breit geführte Debatte wirkt sich auch auf das Schaffen und die Eigen- und Fremdwahrnehmung der Künstler und die Rezeption ihrer Werke aus.


title: Islamische Kunst

text: Die Fachdisziplin der islamischen Kunstgeschichte entwickelte sich in Westeuropa und Nordamerika seit dem Ende des 19. Jahrhunderts. Pionierarbeit leisteten Alois Riegl und die von ihm begründete „Wiener Schule“, in Deutschland entstand die von Wilhelm von Bode begründete, von Friedrich Sarre, Ernst Kühnel, Kurt Erdmann und Friedrich Spuhler weiterentwickelte „Berliner Schule“ der islamischen Kunstgeschichte. Ausstellungen in Wien (1891), die Ausstellung des Ardabil-Teppichs in London (1892) sowie die „Ausstellung von Meisterwerken Muhammedanischer Kunst“ 1910 in München weckten das öffentliche und wissenschaftliche Interesse an islamischer Kunst. Einige der frühen Wissenschaftler waren selbst bedeutende Sammler und stifteten ihre Sammlungen an Museen. In Deutschland ermöglichte die Schenkung Wilhelm von Bodes 1904 die Gründung einer "Islamischen Abteilung" in den Berliner Museen.


title: Stückpforte

text: Als Stückpforten (auch "Geschützpforten") werden die verschließbaren Öffnungen in der Bordwand von Kriegsschiffen bezeichnet, durch die im Schiffsinneren aufgestellte Kanonen, die Stücke, hindurchfeuern konnten.


title: Stückpforte

text: Stückpforten sollen um 1500 vom französischen Schiffbauer Descharge eingeführt worden sein. Sie waren eine notwendige Entwicklung im Segelkriegsschiffbau und bis ins 19. Jahrhundert hinein vorzufinden. Allerdings gab es bereits lange vorher schon große Öffnungen kurz über der Wasserlinie, die verschlossen werden konnten. Die Technologie war also bekannt und wurde z. B. beim Beladen mit Stammholz angewandt.


title: Stückpforte

text: Anlass zu dieser Erfindung ist der Umstand, dass eine große Anzahl schwerer Kanonen auf dem Oberdeck eines Schiffes den Schwerpunkt nach oben verlagert und es instabil macht. Aus diesem Grund war die mögliche Bewaffnung beschränkt, wenn man nicht die Seetüchtigkeit des Schiffes riskieren wollte. Indem die Kanonen auf tieferen Decks aufgestellt werden konnten (die schwersten zuunterst), wurde eine wesentlich schwerere Bewaffnung möglich. Zudem war eine tiefe Anbringung von Kanonen (möglichst nahe der Wasserlinie) unumgänglich, da sich nur so wesentlich kleinere oder flachere Schiffe wie z. B. Galeeren durch Geschützfeuer effektiv bekämpfen ließen, was mit Oberdeckskanonen nicht möglich gewesen wäre. Durch die Einrichtung der Stückpforten und die Verlagerung der Schiffsartillerie auf mehrere Decks innerhalb des Schiffskörpers wurde die Lösung dieser Aufgaben ermöglicht.


title: Stückpforte

text: In den darauffolgenden Jahrhunderten wurden Kriegsschiffbau und Seekriegstaktik darauf ausgerichtet, möglichst viele Kanonen in den Breitseiten zu konzentrieren und zum Einsatz zu bringen. Mit dem Aufkommen von Geschützen in drehbaren Türmen im 19. Jahrhundert wurden die Stückpforten für die Hauptartillerie obsolet. Allerdings wurden für die Mittelartillerie und kleinere Kaliber in den Rumpf und Aufbauten moderne Varianten der Stückpforten eingebaut.


title: Stückpforte

text: Stückpforten sind meist rechteckig und breiter als hoch. Die entsprechenden Öffnungen eines Decks liegen Backbord wie Steuerbord genau gegenüber. In den ersten Jahren der Einführung der Stückpforten wurden diese wohl auf den einzelnen Batteriedecks, direkt untereinander platziert (so. z. B. bei der Galeone Great Harry von 1514). Aber bereits Darstellungen der 1520er Jahre zeigen die versetzte Anordnung. Damit wurden besonders die Belastungen der Schiffshülle durch den Rückstoß verringert.


title: Stückpforte

text: Außer Seitenstückpforten gab es auch Hinter- und Jagdstückpforten, die sich im Heck bzw. Bug befanden.


title: Stückpforte

text: Zur Stückpforte gehörten mehrere Teile, die erst eine Verwendung ermöglichten. Nach dem Pfortendeckel gehörten Ringbolzen in der Bordwand dazu. Meist sind es vier, je zwei neben der Luke. Das untere Paar war für das Brooktau und das obere für die Richttaljen vorgesehen. Das Brooktau diente zum Auffangen des Rückstoßes und übertrug dessen Energie auf den Rumpf. Es war entweder mit einem Auge über die Traube gelegt (englische Variante) oder durch die Lafette geschoren (kontinentale Variante). Nach dem Öffnen der Luken wurden dann die Mündungen der Kanonen zum Zielen durch die Öffnung vorgeschoben ("ausgerannt"). Die Richttaljen dienten dabei dem Ausrennen nach dem jeweiligen Laden des Geschützes und der seitlichen Ausrichtung.


title: Stückpforte

text: Im 15. Jahrhundert wurden die Pfortendeckel ("Luke", "Pforte", "Pfortluke") dabei von innen verriegelt und mit einem Balken an der Bordwand verklemmt.


title: Stückpforte

text: Zur Erhöhung der Wasserundurchlässigkeit wurden die Ränder der geschlossenen Deckel zusätzlich mit gefetteten Tüchern abgedichtet.


title: Stückpforte

text: Da die Innenseite der Bordwand rot gefärbt wurde, zeigten die aufgeklappten Deckel die rote Innenseite dem Gegner. Der farbliche Kontrast zeigte dem Betrachter Kampfbereitschaft an. Dieser bedrohliche Eindruck konnte noch mit Löwenmaskaronen (z. B. auf der Vasa) verstärkt werden. Die rote Farbe sollte das bei Treffern verspritzte Blut der eigenen Besatzung kaschieren.


title: Stückpforte

text: Im 19. Jahrhundert waren schließlich auch falsche Stückpforten verbreitet, hinter denen sich keine Geschütze, sondern z. B. lediglich Glasfenster oder nichts befand, was mit Bewaffnung zu tun hatte. Diese mit Pfortendeckeln versehenen Versionen waren meist auf Handelsschiffen verbreitet und sollten potenzielle Angreifer wie z. B. Piraten bezüglich des tatsächlichen Bewaffnungsstatus täuschen und diese von einem Angriff abhalten.


title: Stückpforte

text: Die Tradition des Führens von Scheinstückpforten ist bis heute besonders bei vielen Großseglern beibehalten worden, indem z. B. an den Stellen der Bordwand, wo Stückpforten angebracht sein könnten, Rechtecke entlang des sogenannten Portenbandes in entsprechenden Farben akzentuiert werden.


title: Stückpforte

text: Ein Schiffskamel nützt je zwei gegenüberliegende Stückpforten, um – auch – mittels durchgesteckter Holzträger Hebekraft auf das Schiff auszuüben.


title: Liste der Mitglieder der Frankfurter Nationalversammlung

text: Die folgende Liste verzeichnet die Mitglieder der Frankfurter Nationalversammlung (MdFN). Der Frankfurter Nationalversammlung, die vom 18. Mai 1848 bis zum 31. Mai 1849 in der Frankfurter Paulskirche und anschließend bis zum 18. Juni 1849 als Rumpfparlament in Stuttgart tagte, gehörten insgesamt 808 Abgeordnete an.


title: Helpter Berge

text: Die Helpter Berge im Landkreis Mecklenburgische Seenplatte sind mit die höchste natürliche Erhebung in Mecklenburg-Vorpommern und gehören zum Rückland der Mecklenburg-Brandenburger Seenplatte.


title: Helpter Berge

text: Die aus der Pommern-Phase der Weichsel-Eiszeit stammende Endmoräne wurde nach der 2,4 Kilometer nordnordwestlich liegenden Ortschaft Helpt benannt. Der bewaldete Höhenzug liegt im Osten des Landkreises Mecklenburgische Seenplatte rund neun Kilometer westsüdwestlich von Strasburg (Uckermark), etwa drei Kilometer nordnordöstlich von Woldegk und zweieinhalb Kilometer nordwestlich von Mildenitz.


title: Helpter Berge

text: Der Höhenzug ist Teil einer von Südwest nach Nordost verlaufenden und nicht sehr weitläufigen Hügelkette. In der Landschaft liegen die "Helpter", "Mildenitzer" und "Woldegker Heide". Südwestlich liegt der fast vollständig verlandete "Große Totensee" und jenseits des dortigen Woldegk der Woldegker "Stadtsee".


title: Helpter Berge

text: Ungefähr 580 m südwestlich der höchsten Stelle der Helpter Berge steht seit 1981 auf etwa Höhe der 203,2 m hohe Fernmeldeturm Helpterberg. Unweit davon wurden in nordnordöstlicher Richtung weitere Sendeanlagen errichtet.


title: Ingenieurbau

text: Als Ingenieurbau wird eine Fachrichtung des Bauwesens bezeichnet, die sich mit der Planung, Konstruktion und Errichtung technischer Bauwerke befasst.


title: Ingenieurbau

text: Als "Ingenieurbauten" bzw. "Ingenieurbauwerke" werden Bauwerke bezeichnet, die von Bauingenieuren individuell entworfen werden. Der technische Entwurfsaufwand überwiegt in der Regel gegenüber gestalterischen Ansprüchen. Ingenieurbauwerke erfüllen eher funktionale als repräsentative Funktionen.


title: Ingenieurbau

text: Nach der DIN 1076 werden Verkehrsbauten (Brücken, Tunnel, Trogbauwerke, Stützbauwerke) ab 1,5 Meter sichtbarer Höhe sowie sonstige technische Bauwerke, für die ein statischer Nachweis erforderlich ist, wie z. B. Regenrückhaltebecken und Schachtbauwerke, als Ingenieurbauwerke bezeichnet.


title: Ingenieurbau

text: Wohn- und Bürogebäude, Gewerbe- und Verwaltungsbauten, Versammlungs- und Kulturstätten, sowie alle Gebäude, die überwiegend Aufenthaltsräume enthalten, werden im Allgemeinen nicht als Ingenieurbauwerke bezeichnet, obwohl bei anspruchsvollen Bauaufgaben und groß dimensionierten Gebäuden oft wenigstens ebenso umfangreiche statisch-konstruktive Berechnungen erforderlich sind.


title: Ingenieurbau

text: Der konstruktive Ingenieurbau befasst sich in der Regel mit Baukonstruktionen und Anlagen auf dem Gebiet der technischen Infrastruktur (Versorgungstechnik und Verkehrsbau).


title: Ingenieurbau

text: Der Schwerpunkt liegt auf dem Tragwerksentwurf, bei Hochbauten auch in Verbindung mit der architektonischen Gestaltung. Beispiele sind weitgespannte Maschinenhallen, Überdachungskonstruktionen, Brücken und Türme (Fernsehtürme), Tunnelprojekte bei schwieriger Geologie, ungewöhnliche Kavernen und Staudämme oder stark belastete Windräder.


title: Ingenieurbau

text: Viele Ingenieurbauwerke liegen unterhalb der Erdoberfläche und sind nicht sichtbar. In weichem Untergrund von Sedimentbecken und in Lockergestein sowie im Grundwasser oder unter der Meeresoberfläche sind oft aufwendige Vorkehrungen zur Herstellung von unterirdischen Bauwerken oder Gründungen zu treffen.


title: Ingenieurbau

text: Funktioneller Ingenieurbau bezeichnet das Erarbeiten der physikalisch-technischen Grundlagen und Regelwerke, auf deren Basis dann die Berechnung und Ausführung von Bauwerken (konstruktiver Ingenieurbau) erfolgt: Bauphysik, Materialkunde, Alterung und Verschleiß, Belastungs- und Dimensionierungmethoden, Methoden und Verfahren (bauliche Verbindungstechnik, Betonguss u. a.) sowie übergreifende Aspekte des energieeffizienten und nachhaltigen Bauens.


title: Ingrid Fröhlich

text: Ingrid Fröhlich (* 1940 in Münster; † 30. Juli 2021) war eine deutsche Schauspielerin und Unternehmerin.


title: Ingrid Fröhlich

text: Ingrid Fröhlich machte zunächst in Lüneburg eine Ausbildung zur Hebamme. 1962 wechselte sie, von Kollegen und Vorgesetzten ermuntert, zur Schauspielerei und ging nach Wien. Schauspielunterricht erhielt sie bei Vera Balser-Eberle, der Ehefrau des bekannten Theater- und Filmschauspielers Ewald Balser. 1964 wurde sie an das Volkstheater Wien engagiert, wo sie u. a. in Stücken von Carlo Goldoni, Gotthold Ephraim Lessing, Heinrich Leopold Wagner, Friedrich Schiller, Georg Büchner, Gerhart Hauptmann, Ferdinand Bruckner, Franz von Schönthan/Gustav Kadelburg, Federico García Lorca und Jean-Paul Sartre auftrat. Für ein Engagement am Münchner Residenztheater, bei dem sie für eine Kollegin einsprang, die Mutter geworden war, kehrte sie Anfang 1970 nach Deutschland zurück. Sie spielte die Rolle der Isabella in der Komödie "Die Schule der Ehemänner" von Molière in einer Inszenierung von Hermann Treusch.


title: Ingrid Fröhlich

text: Anschließend folgten Rollen im Fernsehen mit Regisseuren wie Franz Peter Wirth, Wolfgang Schleif und Rudolf Jugert. In der ZDF-Vorabendserie "Drei sind einer zuviel" (1977) spielte sie an der Seite von Herbert Herrmann (Peter) und Thomas Fritsch (Benedikt) Peters Kollegin Christl Schäfer. Von Januar 1978 bis Mai 1978 war sie in der ZDF-Serie "SOKO 5113" in insgesamt 19 Folgen als Kriminalmeisterin Renate Burger die erste weibliche TV-Ermittlerin im Fernsehen der Bundesrepublik. Anfang der 1980er Jahre zog sich Fröhlich von der Schauspielerei zurück.


title: Ingrid Fröhlich

text: 1986 gründete sie mit ihrem Sohn Andreas Pachler, der als Elektrotechniker die Technik entwickelte, die Firma „Stellanova“ mit Sitz in Aufhofen, eine der größten und zu den Weltmarktführern gehörenden Globusfirmen weltweit, bei der sie das Design der Globen entwarf. Die Globen wurden in mehr als 40 Länder verkauft.


title: Ingrid Fröhlich

text: Anlässlich des 40. Jubiläums der ZDF-Serie kehrte sie 2018 im Alter von 78 Jahren noch einmal für "SOKO 5113" vor die Kamera zurück und übernahm eine Gastrolle, bei der sie ihre frühere Rollenfigur verkörperte. In der Folge „Vom Geben und Nehmen“ (Erstausstrahlung: Dezember 2019) der im Januar 2016 in "SOKO München" umbenannten TV-Serie spielte sie eine verarmte Witwe, die auf Spenden des „Münchner Tischs“ angewiesen ist, und zugleich auch Hauptverdächtige ist.


title: Andreas Kern (Schauspieler)

text: Andreas „Andi“ Kern (* 1965 in Gmund am Tegernsee) ist ein deutscher Volksschauspieler, Regisseur und Autor.


title: Andreas Kern (Schauspieler)

text: Er ist der jüngste Sohn von Lothar Kern und Amsi Kern. Er hatte mehrere Auftritte beim Komödienstadel.


title: Andreas Kern (Schauspieler)

text: Er trat in zahlreichen Aufführungen des Chiemgauer Volkstheaters auf, das von seinem Halbbruder Bernd Helfrich und dessen Frau Mona Freiberg geführt wird. Dabei wurden auch immer wieder Stücke vom BR aufgezeichnet und im Fernsehen ausgestrahlt.


title: Acer Aspire One

text: Das Acer Aspire One ist eine Netbook-Serie der Firma Acer, ursprünglich basierend auf der Atom-Plattform von Intel.


title: Acer Aspire One

text: Das Aspire One wurde 2008 mit Linpus Linux und 8 GB "solid-state drive" sowie mit Windows XP "Home Edition" und 120 GB Festplatte angeboten. Der Ausbau des Hauptspeichers betrug je nach Version 512 MB bis 4 GB. Der Bildschirm verfügte über eine Bilddiagonale von 8,9 Zoll bei einer Auflösung von 1024 × 600 Pixeln. Alle Modelle verfügen über 10/100 Mbit Ethernet, 802.11b/g Wireless LAN und 3 USB-2.0-Ports. Zudem gibt es Extraausstattungen mit Bluetooth und/oder UMTS.


title: Acer Aspire One

text: Das Aspire One wird von Quanta Computer gefertigt. Die Linux-Version enthält unter anderem OpenOffice.org, während auf der Windows-Version Microsoft Works aufgespielt ist. Der 3-Zellen-Akku hält etwa 2,5 bis 3 Stunden, der optional erhältliche 6-Zellen-Akku etwa 5,5 bis 7 Stunden. Die Webcam löst 0,3 Megapixel auf.


title: Acer Aspire One

text: Das Aspire One war im Herbst 2008 das Netbook mit dem größten Marktanteil (38,3 %), vor den direkten Konkurrenten von Asus und Hewlett-Packard.


title: Acer Aspire One

text: Inzwischen verkauft Acer auch etwas größere Modelle mit 10,1 oder 11,6-Zoll Display unter dem Namen Aspire One. Auch diese Versionen sind jedoch von Größe und Ausstattung weiterhin klar den Netbooks zuzurechnen.


title: Dave Dudley

text: Dave Dudley (* 3. Mai 1928 in Spencer, Wisconsin, als "Darwin David Pedruska"; † 22. Dezember 2003 in Danbury, Wisconsin) war ein US-amerikanischer Country-Musiker. Dudley hatte in den 1960er- und 1970er-Jahren mehr als 40 Country-Hits, in denen das oft entbehrungsreiche Leben der LKW-Fernfahrer "(Trucker)" in den Weiten der USA porträtiert wurde.


title: Dave Dudley

text: Dudleys Großeltern kamen aus dem ostpreußischen Königsberg in Deutschland. Er selbst wuchs in Stevens Point auf. Im Alter von elf Jahren bekam er von seinem Großvater eine Gitarre geschenkt und erlernte das Spielen der Akkorde. Ursprünglich wollte Dudley Profi-Baseball-Spieler werden, doch ein Muskelfaserriss im rechten Arm verhinderte dies. Um sich finanziell über Wasser halten zu können, nahm er einen Job als Hafenarbeiter an.


title: Dave Dudley

text: Nachdem er eines Morgens seine Nachtschicht beendet hatte, wollte er einen Freund bei einem lokalen Radiosender in Texas besuchen, der aber nicht erschien. Dudley entdeckte eine Gitarre, die er nahm und auf der er spielte. Der Redakteur des Radiosenders ermutigte Dudley, sich als Musiker zu versuchen. Er nahm einen Job als DJ an und spielte mit einer Band auf lokalen Veranstaltungen.


title: Dave Dudley

text: Anfang der 1950er-Jahre zog Dudley nach Idaho, wo er das "Dave Dudley Trio" gründete. Schnell verlagerte er seine Basis nach Minneapolis, Minnesota, wo er mit seiner Band in der Umgebung spielte, regelmäßig auf WCOW zu hören war und ein Engagement im „Gay 90’s Club“ bekam. Mittlerweile spielten Dudley und seine Band Rockabilly, eine Synthese aus Country und Rhythm and Blues, die dem Rock ’n’ Roll angehört. Trotzdem waren immer noch klar Dudleys Wurzeln im Country zu hören. 1955 machte er seine ersten Aufnahmen für das in Cincinnati ansässige Label King Records. Den drei Singles, darunter die Rockabilly-Platte "Rock and Roll Nursery Rhyme / I Guess You Know You’re Right", war jedoch kein besonderer Erfolg vergönnt. 1958 folgte eine zweite Platte bei Starday Records und 1959 eine beim NRC-Label aus Atlanta. 1960 brach das Trio auseinander und Dudley gründete daraufhin die "Country Gentlemen".


title: Dave Dudley

text: Mit "Maybe I Do", 1961 für Vee Records aufgenommen, gelang Dudley erstmals ein Charterfolg – die Single stieß bis in die Top-40 vor und erreichte Platz 28. Im Jahr darauf hatte er mit "Under Cover of the Night" einen weiteren kleinen Hit, der auf Platz 18 landete. Im selben Jahr bekam Dudley von Jimmy C. Newman ein Demo mit dem Song "Six Days on the Road"; nachdem Dudley ein wenig gezögert hatte, entschied er sich doch, den Song aufzunehmen. Da er zu dieser Zeit aber ohne Plattenvertrag dastand, gründete er kurzerhand sein eigenes Plattenlabel Golden Wing Records und veröffentlichte "Six Days on the Road" im Frühjahr 1963 mit "I Feel a Cry Coming On" auf der B-Seite. Unerwartet kam der Erfolg für Dudley, als die Single bis auf Platz Zwei der Country-Charts vorrückte und sich auch auf Platz 32 der Pop-Charts platzieren konnte. Es folgte ein weiterer Hit mit "Cowboy Boots" (#3), und Ende 1963 wechselte Dudley zum Majorlabel Mercury Records.


title: Dave Dudley

text: Bereits Dudleys erste Single, "Last Day In the Mines", erreichte wieder die Top-Ten der Country-Charts (#7). Die 1960er-Jahre hindurch konnte Dudley mit weiteren Hits wie "Truck Driving Son of a Gun" (#3), "What We’re Fighting For" (#4)"Trucker’s Prayer" (#23), "Anything Leaving Town Today" (#12), "There Ain’t No Easy Run" (#10) oder "Two Six Packs Away" aufwarten. 1970 erreichte er mit dem von Tom T. Hall geschriebenen Titel "Pool Shark" den Spitzenplatz der Country-Charts. Dudley hatte einen neuen Country-Stil entwickelt, der von harten Honky Tonk- und Rock-Einflüssen geprägt war. In den Texten wurde oft das harte und einsame Leben der Trucker beschrieben, deshalb wird dieser Stil auch "Trucker Country" genannt, der vor allem auf die deutsche Country-Szene abfärbte. Andere Stars wie Red Sovine sprangen schnell auf diesen Trend auf.


title: Dave Dudley

text: Dudleys größter Hit wurde 1970 "The Pool Shark", der zugleich sein erster und einziger Nummer-eins-Hit blieb. Trotz einiger weiterer Hits in den frühen 1970er-Jahren wie "Comin’ Down" und "Fly Away Again" hatte er seinen Zenit jedoch bereits überschritten. 1973 wechselte er zu United Artists. Ab Ende der 1970er-Jahre war Dudley nicht mehr in den Hitparaden vertreten; seine letzte Chartplatzierung hatte er 1980 mit "Rolaid Dean’s Pills and Preparation H" (#77) für Sun Records. Dudley blieb jedoch weiterhin mit seinen Konzerten sehr populär und kam 1978 unverhofft auch in Deutschland zu Ruhm, als die deutsche Countryband Truck Stop mit dem Song "Ich möcht’ so gern Dave Dudley hör’n" einen Hit hatte. Seine letzten drei CD-Alben produzierte Dave Dudley in Zusammenarbeit mit dem Kölner Musikproduzenten Walther Kahl und dessen Produktion SEYCHELLES MUSIC: "More Dudley" (1987); "Silver Album" (1989) und "Im Stau" (1991). Alle drei Alben sowie eine bisher unveröffentlichte Instrumental-Produktion seines Albums "Im Stau" (NASHVILLE TRUCKERS) wurden im Frühjahr 2020 re-mastered und digital auf dem SOUNDS like FUN-Label veröffentlicht.


title: Dave Dudley

text: 1977 erschien die Single "Ich möcht’ so gern Dave Dudley hör’n" der deutschen Country-Band Truck Stop.


title: Flender-Werke

text: Die Flender-Werke (ab 1973 Flender-Werft AG) waren eine Werft in Lübeck. Das Unternehmen wurde 1917 als Zweigniederlassung der "Brückenbau Flender AG" in Benrath bei Düsseldorf gegründet. 1926 wurde der Betrieb unter dem Namen "Lübecker Flender-Werke" formal selbständig und 1973 in "Flender-Werft AG" umbenannt. Das an der Trave im Lübecker Ortsteil Herrenwyk ansässige Unternehmen gehörte zeitweise zu den größeren deutschen Werften.


title: Flender-Werke

text: Nach seinem Ausscheiden aus dem Militärdienst wurde Titus Türk, jetzt Konteradmiral a. D., Chef des Ordnungsdienstes der "Brückenbau Flender AG". Später wurde er Repräsentant der Werft.


title: Flender-Werke

text: Um einen Zusammenbruch zu verhindern, unterstützte der Senat die Werft mit 1,5 Mio. RM. 1926 löste sich der Betrieb als Folge dessen von seiner Muttergesellschaft und wurde als "Lübecker Flender-Werke A. G." verselbstständigt. Im selben Jahr erbaute die Werft mit der „Temeraire“ das erste größte in Lübeck erbaute Schiff.


title: Flender-Werke

text: Für die 1200 m² große Auskühlhalle des ab 1928 errichteten Seegrenzschlachthof lieferte das Flender-Werk Lübeck die Eisenträger und Dachkonstruktion.


title: Flender-Werke

text: Als beabsichtigt wurde, die Schiffswerft von Henry Koch in eine Staatswerft zu überführen, schalteten sich die bisher unbeteiligten "Flender-Werke" in das Geschehen ein und brachte deren Benachteiligung bei den staatlichen Unterstützungen zur Sprache und erbaten eine Mitberücksichtigung der Firma bei den weiteren Fusionserwägungen.


title: Flender-Werke

text: Während der Neuordnung der Lübecker Werften stellte sich Flender immer als wirtschaftlich gesundes Unternehmen dar und somit bestens für die Sanierung der Kochschen Werft geeignet. In Wahrheit verhinderten jedoch dessen beiden Mehrheitsaktionäre, die Dresdner Bank und die Commerz- und Privat-Bank (CoPri), hier das Ende der Werft.


title: Flender-Werke

text: Ein neuer von der CoPri vorgeschlagener Lösungsansatz wurde am 15. Februar 1933 diskutiert. Er sah vor, dass das Aktienkapital der Flender-Werke als verloren galt und die Forderungen ihrer Gläubiger in Aktienanteilen des neuen Unternehmens gewandelt würden. Lübeck sollte die Grundstücke der Flender-Werft aufkaufen. Der neue Unternehmensname wäre „Flender-Koch AG“. Ewers schloss jedoch mit Nachdruck den Betrieb einer Werft durch den Lübeckischen Staat aus. Die Flender-Mehrheitsaktionäre lehnten eine Fusion ab.


title: Flender-Werke

text: Letzten Endes wurde jedoch die Kochsche Werft stillgelegt und die Lübecker Maschinenbau Gesellschaft zu einer Halbwerft. Sie fungierte fortan nur noch als Werft, wenn Flender nicht der Erfüllung aller Aufträge nachkommen konnte. Die "Lübecker Kreditanstalt" ersteigerte 1934 die Kochsche Werft und erhielt vom Senat eine Verwertungsbefugnis der von ihr erworbenen Gegenstände.


title: Flender-Werke

text: Flender erwarb das Schwimmdock nebst Zubehör und Maschinen. Ebenfalls erhielt Flender die Abbruchbefugnis der Anlagen auf dem Werftgrundstück mit Ausnahme der Einzäunung, des Verwaltungsgebäudes, der Tischlerei, des massiven Teils der Kesselschmiede, der Schiffbauhalle mit ihren Kränen und dem Anbau (Werkzeugmacherei), der südlichen Hellingkranbahn samt Kran, sowie der auf dem Gelände verlegten Gleise. Später kam auch das Gebäude der Kraftzentrale hinzu. Es wurde zum Teil in Form von Aktien, die aus einer Kapitalerhöhung stammten, bezahlt. Die Aktien durften, außer an Lübecker Kreise, nicht vor dem 30. Juni 1938 veräußert werden. Durch einen Vertrag erklärte sich der Staat gegenüber Flender für die nächsten zehn Jahre bereit, Aufträge an Flender zu vergeben bzw. solche zu verschaffen, um deren Konkurrenzfähigkeit zu erhalten. Des Weiteren ließ der Staat in das Grundbuch eintragen, dass auf dem ehemaligen Kochschen Werftgelände keine neue Werft ohne die Zustimmung Flenders errichtet werden dürfe. Noch im Sommer begann die Demontage.


title: Flender-Werke

text: Die Kriegsmarine rüstete in den 1930er-Jahren auf. Die Flender-Werke erhielten Aufträge zum Bau konventioneller U-Boote und später einzelner Sektionen für den Bau von U-Booten des neuen Typs XXI („Elektroboote“). Insgesamt wurden von 1940 bis 1944 bei den Flender-Werken 42 U-Boote in Dienst gestellt:


title: Flender-Werke

text: Außerdem wurden 157 Sektionen (Sektion 4 – Mannschaftswohnräume) für den U-Boot-Typ XXI, die von Zulieferern im Binnenland gebaut wurden, bei Flender für die Fertigmontage ausgerüstet.


title: Flender-Werke

text: 1944 wurde im Konstruktionsbüro der Werft ein kleines Einmann-U-Boot entwickelt. Das bereits am 15. März 1944 fertiggestellte Probeboot machte bei der Vorführung vor Fachleuten des Oberkommando der Marine (OKM) einen guten Eindruck. Unter dem Namen „Biber“ wurden bis zum November 1944 bei verschiedenen Firmen 324 Boote gebaut. Gegen Kriegsende wurde dieser Typ zum Typ Biber III weiterentwickelt. Exponate dieser Zeit finden sich im Industriemuseum Geschichtswerkstatt Herrenwyk.


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text: Nach dem Krieg beschäftigten die Flender-Werke in den Zeiten der Hochkonjunktur der 1950er-Jahre bis zu 4000 Arbeitnehmer. 1965 wurde die "Regina Maris" gebaut, die spätere Yacht "Alexander" von Giannis Latsis. Nach dramatischen Auftragsrückgängen in den 1970er-Jahren und einem Arbeitsplatzabbau auf nur noch 600 Beschäftigte konnte sich die Werft mit dem Bau von Containerschiffen und RoRo-Schiffen einen Namen machen, so der "Stuttgart-Express"-Klasse oder der "Santa-Cruz"-Klasse.


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text: Nach einigen erfolgreichen Jahren, in denen die Zahl der Beschäftigten wieder auf 800 angestiegen war, brachte der Bau von zwei Schnellfähren für die griechische Reederei Superfast Ferries große Verluste, die im Jahr 2002 zur Insolvenz der Flender-Werke führten. Das letzte Schiff war die "Norröna" (Bau 694), die für die auf den Färöer-Inseln ansässige Smyril Line gebaut wurde.


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text: Das 1. Ausbildungsjahr der Werft fertigte 1997/98 in Anbetracht der wachenden Jugendarbeitslosigkeit die heute neben dem Holstentorplatz stehende Skulptur. Mit ihr wurde die Forderung einer Ausbildungsquote von 10 % in der Industrie verbunden.