title: Sensorik (Lebensmittelprüfung)

text: Eine Reihe von Mustern muss aufsteigend sortiert werden. Der zu erkennende Geschmack wird in wässriger Lösung verdünnt in verschiedenen Konzentrationen erkannt und sortiert. Je nach Produkt ist auch eine Rangordnungsprüfung für Farben und Geruch möglich. Diese Prüfung wird auch zur Erkennung der Tagesform abgehalten. Man muss bedenken, dass eine aufkommende Erkältung, die der Proband körperlich noch nicht bemerkt, seine sensorischen Eigenschaften negativ beeinflussen. Die Rangordnungsprüfung ist auch bei anderen sensorischen Beurteilungen (Geruch) üblich.


title: Sensorik (Lebensmittelprüfung)

text: Das Kürzel AFC steht für „Alternative Forced Choice“. Der Proband hat also eine bestimmte Anzahl an Alternativen und es besteht Wahlzwang. Im 2-AFC-Test werden nur zwei Proben aufgebaut, einmal A und einmal B. Beide Proben unterscheiden sich in der sensorischen Charakteristik. Der Proband soll die Probe mit der sensorisch stärkeren oder schwächeren Intensität einer bestimmten Geschmackseigenschaft erschmecken. Im Versuchsaufbau gibt es nur die beiden möglichen Anordnungen AB und BA. Nichtunterscheider haben eine 50%ige Trefferchance.


title: Sensorik (Lebensmittelprüfung)

text: Der 3-AFC-Test wird entsprechend dem 2-AFC-Test durchgeführt. Im Unterschied zum vorherigen Test haben die Probanden nun die Wahl zwischen drei verschiedenen Produkten A, B und C und sollen das Produkt mit der sensorisch stärksten oder schwächsten Intensität bestimmen. Hier gibt es bereits 3! = 6 verschiedene Möglichkeiten, die drei Proben anzuordnen: ABC, ACB, BAC, CAB, BCA und CBA. Im 3-AFC-Test haben Nichtschmecker nur eine Trefferwahrscheinlichkeit von 33,3 %.


title: Sensorik (Lebensmittelprüfung)

text: Wird auch "Triangeltest" genannt, ist ein Differenztest. Der Dreieckstest dient der sensorischen Prüfung von drei Proben zur Feststellung von geringfügigen Unterschieden einzelner oder komplexer Sinneseindrücke. Mit diesem Verfahren werden zwei unterschiedliche Prüfmuster sensorisch verglichen.


title: Sensorik (Lebensmittelprüfung)

text: Gilt als schwerer und sicherer Einstufungstest, dient auch zum Schulen und Einstufen von Prüfern (Schwellenwertbestimmung). Eine Dreiecksprüfung kann eine Rangordnungsprüfung absichern. Drei Proben werden nach dem Zufallsprinzip aufgestellt, wobei zwei Proben identisch sind und nach der am stärksten abweichenden Probe gefragt wird (aufgrund der Inhomogenität des Prüfguts kann ein Unterschied auch bei vermeintlich gleichen Proben bestehen). Die Proben werden in Form eines Dreiecks aufgestellt.


title: Universität Kapstadt

text: Die Universität Kapstadt (Afrikaans: "Universiteit van Kaapstad"; englisch: "University of Cape Town"; kurz UCT) ist eine Universität in Kapstadt in der südafrikanischen Provinz Westkap. Sie wurde im Jahr 1829 gegründet und ist somit Südafrikas älteste Universität. Sie befindet sich an den Flanken eines der Gipfel des Tafelberg-Massivs, dem Devil’s Peak. 2014 besuchten 26.357 Studenten diese Lehranstalt, wobei rund 31 Prozent der südafrikanischen Studenten Weiße, 23 Prozent Schwarze und 14 Prozent Coloureds waren. 18 Prozent der Studierenden sind Ausländer.


title: Universität Kapstadt

text: Laut den "World University Rankings" 2010 der Times Higher Education ist die Universität Kapstadt mit Platz 107 die beste Universität Afrikas. Im Jahr 2017 belegte sie jedoch international nur noch Platz 148.


title: Universität Kapstadt

text: Die Universität wurde 1829 als "South African College" gegründet. Gegen Ende des 19. Jahrhunderts entwickelte sich daraus die erste Universität im heutigen Südafrika. 1887 wurden erstmals Frauen zugelassen.


title: Universität Kapstadt

text: 2015 begann die studentische Protestaktion #RhodesMustFall, deren Ziel die Entfernung einer Statue Cecil Rhodes’ auf dem Universitätsgelände war. Die Proteste hielten lange an und richteten sich schließlich gegen eine Erhöhung der Studiengebühren, das Outsourcing von Mitarbeitern und patriarchalische Umgangsformen auf dem Campus.


title: Universität Kapstadt

text: Bei einem Flächenbrand am Tafelbergmassiv in der Umgebung von Rondebosch verlor die Universität am 18. April 2021 wertvolle Bestände aus ihren historischen Sammlungen.


title: Universität Kapstadt

text: Die Universität wird nominell von einem Kanzler ("Chancellor") geleitet. Diese Position hat ausschließlich repräsentative Funktionen zu erfüllen und wird auf zehn Jahre vergeben. Ihre wichtige Aufgabe ist die Vergabe akademischer Abschlüsse. Von September 1999 bis Dezember 2019 hatte Graça Machel diese Position in zwei Amtszeiten inne. Sie wurde 2020 von Precious Moloi-Motsepe abgelöst.


title: Universität Kapstadt

text: Wichtigste Person ist hingegen der Vize-Kanzler ("Vice-Chancellor"), der sämtliche akademische und Verwaltungsangelegenheiten der Universität verantwortet. Aktuelle Vize-Kanzlerin ist seit Juli 2018 die Mathematikerin Mamokgethi Phakeng.


title: Universität Kapstadt

text: Die akademische Leitung obliegt dem Senat, der vom Vize-Kanzler geleitet wird. Neben dem Vize-Kanzler gehören ihm der Registrar, vier stellvertretende Vize-Kanzler, zwei Pro-Vizekanzler, die Dekane der Fakultäten sowie geschäftsführende Direktoren an.


title: Universität Kapstadt

text: Für die strategische Ausrichtung ist der Universitätsrat zuständig. Er verantwortet Richtlinien und finanzielle Planung. Gemäß dem südafrikanischen Hochschulbildungsgesetz "Higher Education Act" von 1997 setzt er sich vor allem aus nicht-akademischen Personen zusammen. So führt der Kapstädter Erzbischof Njongonkulu Ndungane den Universitätsrat.


title: Universität Kapstadt

text: Die UCT besteht aus sechs Fakultäten und einem Zentralinstitut, die sich auf sechs Campusbereiche verteilen:


title: Grün und Blau in verschiedenen Sprachen

text: Eine Unterscheidung zwischen den Farben Grün und Blau wird in manchen Sprachen nicht im Vokabular ihrer Farbwörter wiedergegeben.


title: Grün und Blau in verschiedenen Sprachen

text: Die meisten indogermanischen Sprachen unterscheiden klar zwischen Grün und Blau. Andere Sprachen dagegen kennen oft nur ein Wort für beide Farben. Manche Sprachen führen die Bezeichnungen auf die Grunderfahrung der üblichen Helligkeit zurück, es werden also gerne Hellgrün und Hellblau als Farbbegriff vereinfachend zusammengefasst. Entlehnungen aus der Natur, wie die Farbe von Wasser, das in Quellteichen oft dunkel bis schwarz, in Fließgewässern eher transparent, d. h. hell, und blau ist, sowie in stehenden Gewässern durch Algenbildung meist schnell grünlich wird, oder die Verwendung von Pflanzenfarben zur Herleitung von Grün wurden verwendet. Zahlreiche Völker tropischer Regionen wie im südlichen Afrika oder auf Papua-Neuguinea verwenden für die Farben Grün und Blau ein einziges Wort.


title: Grün und Blau in verschiedenen Sprachen

text: Frühe Texte des Altgriechischen unterscheiden zum Beispiel sprachlich nicht zwischen der Farbe von Honig und von Gras. Beides war . Vermutlich war das Gras im eher trockenen und heißen Mittelmeerklima Griechenlands nicht lange genug grün, sondern zumeist gelb, wie eben der Honig. Die Grünfärbung von frischem Gras führte jedoch zur Anwendung des Begriffs als Farbbezeichnung für grüne Dinge, wie etwa heute noch auf das Blattgrün, wissenschaftlich Chlorophyll, aber auch das gelbgrüne Chlorgas. Eine eigenständige Begriffsprägung für Grün in diesem Sprachraum in der Antike findet sich nicht. Eine spezielle Behandlung von Blau oder der Blau-Grün-Beziehung ist nicht gegeben. Erst spätere Texte benutzen das Wort für dunklere Blautöne, es bezeichnete aber auch die Kornblume (deshalb auch deren botanisches Artepitheton "Centaurea cyanus"). Dieser Begriff findet sich in Cyanblau wieder. Für hellere, glänzende Blautöne wurde die Bezeichnung benutzt. Davon leitet sich die Bezeichnung Glaukom ab.


title: Grün und Blau in verschiedenen Sprachen

text: Die neugriechische Bezeichnung für Grün geht auf die Farbe des Lauchs (altgriechisch , neugriechisch ) zurück, dessen griechischer Name auch die zweite Worthälfte des Artepithetons des botanischen Namens "Allium ampeloprasum" bildet. Ohne Bezug zu Grün sind die neugriechischen Farbbezeichnungen für Blau und („meeresblau, himmelblau“).


title: Grün und Blau in verschiedenen Sprachen

text: Im Chinesischen, vor allem im Altchinesischen, steht als Oberbegriff für grün, blau, (dunkel-)violett und auch schwarz. Nach der lokalen Auffassung der damaligen Chinesen war die Farbe des Wassers also eher "dunkel", jedoch kein lichtes Blau oder Grün. In neuerer Zeit werden insbesondere für (indigo-)blau und für grün verwendet. Letzteres wird für den Grünen Tee – verwendet.


title: Grün und Blau in verschiedenen Sprachen

text: Sowohl das Altchinesische als auch (großteils in dessen Fußstapfen) die neueren Sprachstufen kennen jedoch über diese wenigen, meistgebrauchten Begriffe hinaus aberdutzende von verfeinernden Abstufungen (für Pflanzen-, Erd-, Kristall-, Edelstein-, Feder-, Textilfarben). Der See, nach dem die chines. Provinz Qinghai benannt ist, der Qīnghǎihú – wobei für die eher dunkle Farbe steht (siehe auch Abb.). Auch unzählige zusammengesetzte Bezeichnungen sind im Gebrauch, so das Wort mit der Bedeutung „tiefschwarz“, wobei „schwarz“ bedeutet.


title: Grün und Blau in verschiedenen Sprachen

text: Anders verhält es sich im Koreanischen mit der Farbbezeichnung. Im Laufe der Jahrhunderte wurden aufgrund des engen Kontakts Koreas mit China etliche Zeichen (Hanja) eingeführt, die eben gerade grün und blau bezeichnen. So gibt es das koreanische Hanja Hangul oder auch – , um nur einen Bruchteil zu nennen (siehe die chinesischen Zeichen in Grün und blau im Japanischen).


title: Grün und Blau in verschiedenen Sprachen

text: Während der Begriff eher dunkelgrün bezeichnet und auf Koreanisch heute als – (wörtlich: dunkelgrüne Farbe) verwendet wird und sich beispielsweise im Wort für grünen Tee zeigt, meint eher hellgrün oder blau. Dieses Zeichen bezeichnete ursprünglich himmelblau oder azur. Das zeigt sich zum Beispiel in der Formulierung . Es bedeutet eigentlich „blauer Himmel“, doch meist ist damit ein „klarer, wunderschöner Himmel“ gemeint. Ältere Generationen benutzen für „hellgrün oder blau“ noch , doch jüngere Koreaner benutzen öfter mit derselben Bedeutung.


title: Grün und Blau in verschiedenen Sprachen

text: Im Zuge des Einflusses westlicher Sprachen, vor allem des Englischen und Amerikanischen, verwendet die junge Generation selbst fast ausschließlich für blau, um Missverständnisse zu vermeiden, und – (sinokoreanisch für „intensives Grasgrün“) für normales Grün und wiederum für Waldgrün oder Dunkelgrün.


title: Grün und Blau in verschiedenen Sprachen

text: Eine besondere Eigenschaft des Koreanischen ist, dass man durch ein Raster von Veränderungen der ursprünglichen Farbwörter zahlreiche Schattierungen wiedergeben kann. Fast jeder Koreaner kennt somit 14 Bezeichnungen und mehr für Gelb oder Rot. Noch erstaunlicher ist, dass Koreaner untereinander diese Farben auseinanderhalten und sie sich vorstellen können, obwohl die Farbempfindung relativ subjektiv und nicht so genau festlegbar ist.


title: Grün und Blau in verschiedenen Sprachen

text: Hauptsächlich im Gebrauch sind im modernen Japanisch die Begriffe "midori" – , „grün“ und "aoi" – , „azurblau“. Das Wort "midori" kam während der Heian-Zeit in Gebrauch, wurde aber lange Zeit noch als eine Schattierung von "aoi" betrachtet. Daneben gibt es eine ganze Reihe anderer Wörter im Grün-Blau-Spektrum; dazu gehören "aiiro" – , „indigo“ (s. chin.), "kon" – , „marineblau“ und "kusairo" – , „grasfarben“, sowie die englischen Lehnwörter "gurīn" – von "green" und "burū" – von "blue".


title: Grün und Blau in verschiedenen Sprachen

text: Für Europäer verwirrend ist die Verwendung von "aoi" – . Die zentrale Bedeutung ist azur oder „himmelblau“, wie im Ausdruck "aozora" – , „blauer Himmel“. "Aoi" hat aber eine ganze Palette übertragener Verwendungen, einmal die ganze Farbbandbreite von grün bis blau, aber auch "blass" in der Benutzung von „du siehst heute aber blass aus“. Unter anderem wird es auch für das „grüne Ampelsignal“ – , verwendet, wobei in Japan tatsächlich blaugrünes Licht zum Einsatz kommt. Das geschieht auch in vielen anderen Ländern, um Menschen mit einer Rot-Grün-Blindheit oder -Sehschwäche die Teilnahme am Straßenverkehr zu erleichtern. Auch ein „grüner“ Apfel (z. B. Granny Smith), feuchtes Gras oder Bäume nach dem Regen können als "aoi" beschrieben werden. "Aoi" wird eher für einen vorübergehenden Zustand verwendet, "midori" dagegen für eine dauerhafte Färbung. So werden Gras oder Bäume normalerweise als "midori" beschrieben und nur, wenn sie vom Regen befeuchtet ein besonders intensives Grün annehmen, als "aoi".


title: Grün und Blau in verschiedenen Sprachen

text: Das Vietnamesische hat Wörter für Braun, Rosa, Lila und Grau, aber nicht für Blau. Im Vietnamesischen ist "xanh" das Wort für die Farbe des (blauen) Himmels und die grünen Blätter eines Baumes. Um daher die Farben genau benennen zu können werden häufig erweiterte Formen verwendet: "xanh lá cây" für grün, wobei "cây" Pflanze bedeutet und daher mit Pflanzenfarbe übersetzt werden kann, sowie "xanh da trời" wobei "trời" Himmel bedeutet.


title: Grün und Blau in verschiedenen Sprachen

text: Guaraní, die in Paraguay von vielen Einwohnern gesprochene Sprache, verwendet für Blau und Grün das Wort "hovy", unterscheidet jedoch zwischen hellen und dunklen Farben. Welche Farbe gemeint ist, muss aus dem Kontext erschlossen werden. In der Praxis wird jedoch meistens das spanische Wort verwendet, um Verwechslungen zu vermeiden.


title: Grün und Blau in verschiedenen Sprachen

text: Aus dem Walisischen wird das Wort "glas" gewöhnlich als "blau" übersetzt. Es kann aber sowohl die Farbe des Meeres, des Grases oder ein Silberton sein. Die Standardübersetzung für Grün ist "gwyrdd".


title: Grün und Blau in verschiedenen Sprachen

text: Im Gälischen steht "glas" ebenfalls sowohl für grün als auch blau bis grau, gleichzeitig aber auch für "Gewässer" (ähnlich wie im Walisischen), was die Farbzuordnungen erklären könnte. Weiterhin kann "gorm" im Irischen für blau und grau, aber nicht für grün stehen. Schließlich gibt es für grün noch das eindeutige "uaine". In der dem Irisch-Gälischen sehr nah verwandten Schottisch-Gälischen Sprache ist "gorm" auch für Grüntöne belegt. Die Wortfelder sind also stark durchmischt.


title: Grün und Blau in verschiedenen Sprachen

text: Im Polnischen und in den ostslawischen Sprachen (Russisch, Weißrussisch, Ukrainisch) gibt es eine ganz andere Besonderheit. Neben der gängigen Unterscheidung zwischen „grün“ (pl. "zielony", ) und „blau“ (pl. "niebieski"), gibt es hier zusätzlich auch eine genaue Unterscheidung zwischen (hell-)„blau“ (pl. "niebieski", ) und „dunkelblau“ (pl. "granatowy", ). Ein sehr ähnliches Phänomen gibt es auch im Italienischen, für das ein mittleres Himmelblau ("azzurro") eine völlig andere Grundfarbe ist als ein sattes Dunkelblau ("blu"), während ein helles Himmelblau als "blu celeste" bezeichnet wird. Ebenso wird auch von vielen spanischen Sprechern (vor allem in lateinamerikanischen Varietäten des Spanischen) himmelblau ("celeste", wörtlich „himmelfarben“ oder „himmelsfarbig“) strikt von anderen Blaueindrücken ("azul") unterschieden. Auch im Thailändischen werden Hellblau ( "si fa"; wörtlich „Farbe des Himmels“) und Dunkelblau ( "si nam ngoen"; wörtlich „Farbe von angelaufenem Silber“) als verschiedene Grundfarben angesehen. Für das Mittelblau, das Deutsch- und Englischsprecher als Grundfarbe wahrnehmen, gibt es dagegen keine wirklich passende Bezeichnung.


title: Grün und Blau in verschiedenen Sprachen

text: Manche Forscher nehmen an, dass betroffene Sprecher die Farben Blau und Grün auch optisch nicht unterscheiden könnten. So zeigten die Himba, ein namibisches Volk ohne begriffliche Abgrenzung beider Farben, in Versuchen Schwierigkeiten, dieselben auseinanderzuhalten. Andererseits verfügen etliche der Sprachen ohne Grün-Blau-Unterscheidung über Umschreibungen, mit denen sie die Farben näher bestimmen können.


title: Grün und Blau in verschiedenen Sprachen

text: Das kontinuierliche Lichtspektrum ist nicht die Grundlage der Farbwahrnehmung. Das Feld der wahrgenommenen Farben ist nicht unbedingt in einem Farbkreis erfassbar. Mindestens die Vielzahl der aufgehellten und abgedunkelten Buntvarianten sind mit den Spektralfarben nicht erfasst. Der „blaue Himmel“ etwa kann je nach Jahres- und Tageszeit von einem Hell (= Weiß) über Gewittergrau bis zum Strahlendblau und zum Abendrot in Orange- und Lilatönen erscheinen. Somit wird die Farbbezeichnung in jeder Sprache ursprünglich in eine endliche Menge von Farben mit sprachtypischen Bedeutungen unterteilt. Das „Zusammenfassen“ der „spektral benachbarten Farben“ Blau und Grün erscheint somit nur denen ungewohnt, die diese Farbkreis-Einteilung aus ihrem Kulturkreis kennen. Das ist aber nicht mit pathologischen Eigenschaften zu erklären.


title: Antidementivum

text: Zu den Antidementiva mit gering belegter Wirkung zählen die Acetylcholinesterase-Inhibitoren Donepezil (Aricept), Rivastigmin (Exelon), Galantamin (Reminyl) und der NMDA-Antagonist Memantin (Ebixa, Axura).


title: Antidementivum

text: Ein wesentlicher Wirkungsunterschied zwischen den einzelnen Präparaten besteht nicht. Die Wirksamkeit ist von Mensch zu Mensch verschieden. Symptome, oder Befunde aus technischen Untersuchungen, aufgrund derer man voraussagen kann, ob ein Antidementivum bei einem Patienten wirkt, gibt es nicht. Wenn Antidementiva verordnet werden, sollte der behandelte Patient deswegen vorher zumindest orientierend neuropsychologisch untersucht werden und die Angehörigen sollten befragt sein. Die Testung und die Befragung der Angehörigen sollten nach drei Monaten wiederholt werden. Wenn sich die Demenz dann deutlich verschlechtert hat, muss das Präparat als unwirksam gelten und sollte abgesetzt bzw. durch ein anderes ersetzt werden.


title: Antidementivum

text: Neben den genannten Präparaten existieren zahlreiche Medikamente, deren Wirkung auf die Demenz wissenschaftlich bisher nicht zu beweisen war. Diese Präparate firmieren unter dem Begriff Nootropika. Es handelt sich dabei unter anderem um Ginkgo, Centrophenoxin, Calciumantagonisten (wie z. B. Cinnarizin, Nimodipin), Nicergolin, Piracetam, Pentoxifyllin, Cyclandelat, Pyritinol und Kälberbluthämolysat.


title: Gewöhnliche Hundszunge

text: Die Gewöhnliche Hundszunge ("Cynoglossum officinale"), kurz auch Hundszunge genannt, ist eine in Deutschland und Österreich häufig vorkommende Pflanzenart aus der Gattung der Hundszungen ("Cynoglossum").


title: Gewöhnliche Hundszunge

text: Die Gewöhnliche Hundszunge ist eine zweijährige krautige Pflanze, die Wuchshöhen von bis zu 80 cm erreicht.


title: Gewöhnliche Hundszunge

text: Der kräftige Stängel hat einen Durchmesser von bis 1 cm, ist kantig, locker zottig behaart und dicht beblättert.


title: Gewöhnliche Hundszunge

text: Die Grundblätter sind grundständig rosettig gehäuft. Die Stängelblätter sind sitzend, stängelumfassend, beiderseits angedrückt behaart, graugrün und derb, die oberen sind lanzettlich und filzig behaart.


title: Gewöhnliche Hundszunge

text: In zuerst kopfigen, später sparrig sich verlängernden, rispig angeordneten Wickeln sitzen viele Blüten. Die erst dunkelvioletten, später braunroten Blüten sind homogame, trichterförmige „Stieltellerblumen“. Die ziemlich lange Blütenkronröhre ist durch hellrote Hohlschuppen (Schlundschuppen) verschlossen, daher ist der Nektar nur Bienen und Faltern zugänglich. Zuletzt ist auch spontane Selbstbestäubung möglich. Blütezeit ist von Mai bis Juli.


title: Gewöhnliche Hundszunge

text: Die vier mit dem Mittelsäulchen verwachsenen Teilfrüchte (Klausen) sind außen widerhakig-stachelig und werden als Kletthafter verbreitet, z. B. durch Kaninchen.


title: Gewöhnliche Hundszunge

text: Das ursprüngliche Verbreitungsgebiet der Gewöhnlichen Hundszunge liegt in Europa, in West- und Zentralasien, im Kaukasusgebiet und in Sibirien. In Nordamerika ist die Art ein Neophyt.


title: Gewöhnliche Hundszunge

text: Die Gewöhnliche Hundszunge wächst zerstreut, aber lokal häufig in sonnigen Unkrautfluren, an Schuttplätzen, Wegrändern, Tierbauen und in intensiv genutzten Weiden. Sie bevorzugt eher trockene, nährstoffreiche Böden in sonniger Lage. Nach Ellenberg ist sie eine Lichtpflanze, intermediär-kontinental verbreitet, ein Schwachbasen- und Stickstoffzeiger und eine Verbandscharakterart wärmebedürftiger Distelgesellschaften ("Onopordion acanthii"). In den Allgäuer Alpen steigt sie im Tannheimer Tal auf einem Gamsläger an der Südwestwand des Hochwiesler bis zu einer Höhenlage von 1820 Metern auf.


title: Gewöhnliche Hundszunge

text: Die Blüten sind homogame, trichterförmige „Stieltellerblumen“. Die ziemlich lange Kronröhre ist durch Schlundschuppen verschlossen, daher ist der Nektar nur für Bienen und Falter zugänglich. Zuletzt erfolgt auch spontane Selbstbestäubung. Blütezeit ist von Mai bis Juli.


title: Gewöhnliche Hundszunge

text: Die 4 mit dem Mittelsäulchen verwachsenen Teilfrüchte als Klausen sind widerhakig-stachelig und werden als Klebhafter verbreitet, z. B. durch Kaninchen. Der Vorgang erinnert an moderne Klettverschlüsse. Die Pflanze ist ein Wintersteher und Dunkelkeimer, was durch anhaftende und dann z. T. durch bedeckende Erde gefördert wird. Zugleich ist hier die Bestachelung auch hemmend für die Ausbreitung. Fruchtreife ist von Juli bis Oktober.


title: Gewöhnliche Hundszunge

text: Hauptwirkstoffe sind 1,2-ungesättigte Pyrrolizidinalkaloide die im getrockneten Kraut bzw. in getrockneten Wurzeln mit bis zu 14 g/kg entsprechend 14.700 ppm. vertreten sind. Im frischen Kraut sind 1,72 % Gesamtalkaloide mit 62 % Heliosupin enthalten. In den Wurzeln nach älteren Angaben außerdem Cynoglossin, Consolidin und dessen Spaltbasen Consolicin und Cynoglossidin.


title: Gewöhnliche Hundszunge

text: Vergiftungserscheinungen: Beim Menschen sind Vergiftungen kaum zu erwarten. Nach älteren Angaben wirkt Cynoglossin beim Frosch lähmend auf die peripheren Nerven, während Consolidin und Consolicin lähmend auf das Zentralnervensystem wirken. Warmblüter sind nicht so empfindlich. Die Giftwirkung der Blätter auf kleinere Nagetiere ist umstritten. Bei Rindern zeigen sich großer Durst und Bewegungsstörungen der Hinterbeine.


title: Gewöhnliche Hundszunge

text: Für die Gewöhnliche Hundszunge (griechisch-lateinisch "cynoglossa" und lateinisch "lingua canis") bestehen bzw. bestanden auch die weiteren deutschsprachigen Trivialnamen: Hangdszang (Siebenbürgen), Honsszunge (mittelhochdeutsch), Hontztonghe, Hundestunge (mittelniederdeutsch), Hundezunga (althochdeutsch), Hundszung, Hunstzung (mittelhochdeutsch), Hunteszunga (althochdeutsch), Huntzunge, Liebäugel (Schlesien), Oggern und Venusfinger.


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: Die Partei der Arbeit Albaniens (PAA, mitunter auch PdAA, „Partia e Punës e Shqipërisë“; offizielles Akronym: PPSh), kurz auch Partei der Arbeit ( „Partia e Punës“) oder in Albanien „Partia“ genannt, war eine politische Partei, die jahrzehntelang diktatorisch über Albanien herrschte. Ihr langjähriger Parteivorsitzender war Enver Hoxha, der den Balkanstaat nach dem Zweiten Weltkrieg bis in die Mitte der 1980er Jahre regierte. Die von der Partei verfolgte Ideologie war bis 1961/68 stalinistisch, danach bis 1976 ideologisch in der Nähe der Volksrepublik China und zuletzt eine eigene Form des Sozialismus, die heute auch als "Enverismus", "Hoxhaismus" oder "Neostalinismus" bezeichnet wird und eine isolationistische und autarke Politik verfolgte.


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: Die PAA war zwischen 1945 und 1991 die einzige legale Partei in der Sozialistischen Volksrepublik Albanien. Sie wurde am 8. November 1941 mit dem Namen "Kommunistische Partei Albaniens" (, PKSh) gegründet, 1948 änderte sie ihren Namen in "Partei der Arbeit Albaniens". Die Sozialistische Partei Albaniens () wurde 1991 zur Nachfolgepartei der PAA, als in Albanien die Diktatur gestürzt wurde, demokratische Reformen eingeleitet wurden und sich das Land international öffnete. Eine Abspaltung der PAA entstand im Juni 1991 unter dem Namen Kommunistische Partei Albaniens ( „Partia Komuniste e Shqipërisë“).


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: Gegenüber Jugoslawien war die Politik seit 1948, dem Ausschluss Jugoslawiens aus dem Kominform, durch eine stark anti-titoistische Haltung geprägt. Die Partei der Arbeit verstand sich gegenüber der politischen Linie der Sowjetunion, ausgelöst durch den XX. Parteitag der KPdSU und der Kritik an Stalin, ab 1956 als anti-revisionistisch und im eigenen Selbstverständnis als wahrhaft marxistisch-leninistisch.


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: Ein Parteiprogramm wurde nie verabschiedet. Ziel der PPSh war die Errichtung der kommunistischen Gesellschaft.


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: Die Außenpolitik zeichnete sich durch das Ziel aus, den Marxismus-Leninismus gegen den Revisionismus der kommunistischen Parteien nach Stalins Tod zu verteidigen. Die PPSh isolierte sich darauf nicht nur von den kapitalistischen Staaten, sondern auch von jenen sozialistischen Staaten, die nach dem Verständnis der Partei revisionistisch seien. So wurde deswegen zuerst mit Mao kooperiert, da dieser ebenfalls Kritik an der nach-stalinschen Sowjetunion übte. Später wurde Mao ebenfalls als Revisionist klassifiziert. Die realen Gründe für den Bruch mit den großen Partnern ist aber weniger in der Ideologie als in der politischen Realität zu suchen: Jugoslawien drohte Albanien zu annektieren, die Sowjetunion koppelte ihre finanzielle Hilfe immer mehr an Bedingungen und China verlangte die Rückzahlung von Krediten.


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: Nach dem Bruch mit China sah sich Albanien international als einziger Vertreter der im Sinne von Marx, Engels, Lenin und Stalin. Wichtiger Bestandteil waren auch Hoxhas Schriften, die einzige ideologische Quelle im Land. In diesem Umfeld entstand eine eigene Auslegung des Kommunismus, der Hoxhaismus. Um den Ersten Sekretär der Partei entstand ein allgegenwärtiger Personenkult, der im Slogan "(„Die Partei ist Enver – Enver ist die Partei“)" seinen Ausdruck fand.


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: Wichtiges Element in der Ideologie der albanischen Kommunisten war von Beginn an auch die , die über einen hinausging und auch starke Elemente des Nationalismus enthielt.


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: Robert Elsie sah im radikalen Festhalten an marxistischen Grundsätzen durch die Partei weniger einen ideologischer Kampf als einen Kampf um den persönlichen Machterhalt Hoxhas, der mit brutalsten Mitteln durchgesetzt wurde und jegliche Kritik verstummen ließ.


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: Die Parteiorganisation wurde auf demokratischen zentralistischen Prinzipien mit Enver Hoxha als ersten Parteisekretär "(Sekretari i Parë i Partisë)" aufgebaut. Artikel 3 der Verfassung von 1976 identifiziert die Partei als "führende politische Kraft des Staates und der Gesellschaft". Staat und Partei waren gemäß Verfassung eng verwachsen – beispielsweise mit dem Ersten Sekretär des Zentralkomitees als Oberbefehlshaber der Streitkräfte. Die Partei bildete eine doppelte Verwaltung: Eine Parteiinstanz stand jeder staatlichen Verwaltungs- und gesellschaftlichen Einrichtung gegenüber; die Emissäre der Partei hatten Weisungsbefugnis.


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: Das höchste Parteiorgan war laut den Parteisatzungen der Parteikongress "(Kongresi i Partisë)", der jedes fünfte Jahr für mehrere Tage zusammentrat. Die rund 800 Delegierten (1986: 1628 Delegierte) zum Kongress wurden an den kleineren Kongressen gewählt, die in den einzelnen Kreisen und Städten abgehalten wurden. Der Kongress überprüfte und genehmigte Berichte, die vom Zentralkomitee eingereicht wurden, bestimmte die allgemeine Parteipolitik und wählte das Zentralkomitee. Eine offene Diskussion von Themen fand auf den Parteikongressen nicht statt.


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: Das Zentralkomitee "(Komiteti Qendror)" war die nächste Ebene der Parteihierarchie und hielt meist die Schlüsselfunktionen in der Regierung inne wie auch in der Intelligenzija. Das Zentralkomitee leitete die Parteiaktivitäten zwischen den Kongressen. Die rund 100 bis 130 Mitglieder, darunter rund ein Drittel Kandidaten, traf sich dreimal im Jahr.


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: Nach dem Vorbild der Sowjetunion wählte das Zentralkomitee das Politbüro "(Broja Politike)" und den Ersten Parteisekretär. Das Politbüro, dem normalerweise wichtige Regierungsminister und Kongressmitglieder angehörten, war das Hauptorgan der aktiven Politik und wurde wöchentlich einberufen. Gewöhnlicherweise genehmigte das Zentralkomitee die Berichte und die politischen Entscheidungen des Politbüros. Der Sekretär war für die tagtäglichen Geschäfte der Partei verantwortlich, im Genaueren war es das Vollstreckungsorgan der Entscheide des Politbüros und verantwortlich für die Selektierung innerhalb der Partei und des Regierungskabinetts. De facto lag die Macht gemäß Robert Elsie aber beim Sekretariat des Zentralkomitees "(Sekretariati i Komitetit Qendror)", das den Regierungsmitgliedern Weisungen erteilte.


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: Ende der 1980er Jahre gehörten nur rund 7½ Prozent der erwachsenen Bevölkerung der Partei an (1986 rund 147.000 Mitglieder). Frauen, Arbeiter und Bauern waren proportional unterverteten. Zur Durchsetzung ihrer ideologischen Aktivitäten im Volk stützte sich die PAA auf die "Demokratische Front Albaniens" (), eine Frontorganisation, der alle Massenorganisationen angehörten.


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: Die PAA gab die Tageszeitung "Zëri i Popullit" "(Stimme des Volkes)" und die theoretische Monatszeitschrift "Rruga e Partisë" "(Weg der Partei)" heraus. Organ der Demokratischen Front war "Bashkimi" "(Union)".


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: Am 8. November 1941 erfolgte in der albanischen Hauptstadt Tirana die Gründung der " Kommunistischen Partei Albaniens" (alban.: Partia Komuniste e Shqipërisë – PKSh). Auf der ersten Landeskonferenz der KPA (17. bis 22. März 1943) wurde Enver Hoxha zum Generalsekretär des Zentralkomitees der KPA gewählt. Er blieb Parteichef bis zu seinem Tod im Jahr 1985. Gründungsmitglieder waren Koço Tashko, Koçi Xoxe, Pandi Kristo, Gjin Marku, Vasil Shanto, Tuk Jakova, Kristo Themelko, Anastas Lulo, Enver Hoxha, Qemal Stafa, Ramadan Çitaku, Kadri Hoxha und Sadik Premte. Bis zum Ende des Zweiten Weltkrieges 1944 konnten sich die Kommunisten in Albanien die Führungsrolle in der antifaschistischen Partisanenbewegung sichern. Politische Gegner aus dem eigenen Volk wie die nationalistische "Balli Kombëtar" wurden dabei ebenso wie die Besatzungstruppen mit Waffengewalt bekämpft. Während des Krieges und in den ersten Nachkriegsjahren waren die Kommunisten mit der Kommunistischen Partei Jugoslawiens unter Josip Broz Tito verbündet.


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: Bei der Wiederbegründung des unabhängigen albanischen Staates im November 1944 saßen die Kommunisten bereits fest im Sattel. Bei den Wahlen zur Konstituierenden Nationalversammlung erreichte die KPA 93,8 Prozent der Stimmen. Verschiedenen bürgerlichen Gruppierungen hatten die Kommunisten vorher die Teilnahme an den Wahlen verboten und diese als Volksfeinde und Kollaborateure der Faschisten gebrandmarkt. Durch die Verfassung von 1946 wurde die KPA zur einzigen legalen Partei des Landes, alle anderen politischen Gruppierungen wurden verboten. Die wenigen oppositionellen Parlamentsabgeordneten hatte man zu diesem Zeitpunkt schon ermordet, sofern es ihnen nicht vorher gelungen war, außer Landes zu fliehen.


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: 1948 kam es zum Bruch der kommunistischen Parteien des Kominform mit der Kommunistischen Partei Jugoslawiens; die KPA lehnte sich von da an eng an die KPdSU an. Auf Vorschlag Josef Stalins benannte sich die "Kommunistische Partei Albaniens" später in "Partei der Arbeit Albaniens" um. Bis zum Ende der Einparteienherrschaft im Jahr 1990 berief sich die PAA wie alle anderen kommunistischen Parteien auf Marx, Engels, Lenin und dazu ohne Unterbrechung auch auf Stalin.


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: 1960 wandte sich die albanische Staats- und Parteiführung auch von den Sowjetkommunisten ab; ihnen warfen sie die 1955 begonnene Aussöhnung mit Jugoslawien, das angeblich Albanien zu seiner „siebenten Republik“ machen wollte, sowie die seit dem XX. Parteitag der Kommunistischen Partei der Sowjetunion eingeleiteten „revisionistischen“ Reformen vor. Bis 1978, als sie die Mao-Zedong-Ideen für „antimarxistisch“ und die VR China für „revisionistisch“ erklärte, war die PAA mit der KP Chinas verbündet, die ebenfalls den „Sowjetrevisionismus“ bekämpfte.


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: Organisatorisch war die PAA so wie andere Parteien sowjetischen Typs aufgebaut: Es gab ein Zentralkomitee und ein Politbüro. Charakteristisch war die straffe zentrale Leitung von oben. Bei der PAA kam ein besonders aggressiver Atheismus hinzu. Prägend war zudem ein stalinistischer Personenkult, der auch nach dem Tod Hoxhas 1985 bis zum Sturz der Diktatur anhielt.


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: Vermeintliche und tatsächliche politische Gegner wurden im Namen der Partei erbarmungslos durch die Geheimpolizei "Sigurimi" verfolgt. Zehntausende Menschen wurden in Gefängnisse und Lager gesteckt. Viele von ihnen fanden dort den Tod durch Arbeit und schlechte Behandlung, viele andere wurden erschossen. Die im Namen der Partei begangenen Verbrechen wurden nach dem Ende der Diktatur in Albanien kaum untersucht, geschweige denn in der Gesellschaft offen diskutiert.


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: Unter Ramiz Alia, dem Nachfolger von Enver Hoxha, kam es zu einigen Abmilderungen im kommunistischen System; zur Aufgabe ihres alleinigen Machtanspruchs wurde die PAA aber erst durch die Revolution im Winter 1990/91 gezwungen.


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: 1991 reformierte sich die PAA und wurde zur sozialdemokratischen "Partia Socialiste e Shqipërisë", eine der heute zwei größten politischen Parteien in Albanien. Eine Gruppe, die sich "Freiwillige von Enver" nennt, erhob Anspruch auf die Identität der PAA und gründete die Partia Komuniste e Shqipërisë (1991).


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: Nach dem Abbruch der diplomatischen Beziehungen zur UdSSR im Jahr 1962 arbeitete die PAA mit kommunistischen Parteien zusammen, die ebenfalls mit der KPdSU gebrochen hatten oder sich von pro-sowjetischen Parteien abgespalten hatten. Unterstützung kam fortan aus China, an das sich Albanien anlehnte. Der Besuch des US-Präsidenten Richard Nixon 1972 in Peking hatte zur Folge, dass sich die Beziehungen abkühlten. Nach dem Tod von Mao Zedong und der Zerschlagung der sogenannten Viererbande kam es 1978 zum Bruch und zur Einstellung der chinesischen Wirtschaftshilfe. China wurde vor allem wegen der „Drei-Welten-Theorie“, die die Sowjetunion zum Hauptfeind der Dritten Welt erklärte, als revisionistisch und sozialimperialistisch bezeichnet.


title: Partei der Arbeit Albaniens

text: Ab 1975 versuchte die PAA ehemals maoistische Parteien oder ihre Abspaltungen um sich zu scharen, um eine neue kommunistische Weltbewegung zu schaffen. Bereits 1964 hatte die PAA einen Solidaritätsfonds, mit dem gleichgesinnte Parteien unterstützt und Kontakte gepflegt wurden. Insgesamt wurden bis 1990 11.655.000 US-Dollar hierfür ausgegeben.


title: Parlamentswahl in Russland 1995

text: Die Parlamentswahl in Russland 1995 zur Staatsduma in Russland fand am 17. Dezember 1995 statt, zum zweiten Mal nach der Auflösung der Sowjetunion.


title: Parlamentswahl in Russland 1995

text: Die Wahlbeteiligung belief sich auf knapp 65 %. Die Besonderheit dieser Wahl war die hohe Anzahl der teilgenommenen Parteien und Wahlblöcke. Sie betrug 43 und damit weit mehr als bei den vorangegangenen Wahlen 1993 (13) sowie den Nachfolgewahlen 1999 (26). Insgesamt zogen Abgeordnete aus 23 Parteien und Blöcken in die Duma ein.


title: Parlamentswahl in Russland 1995

text: Bei der Wahl waren insgesamt 993 ausländische Wahlbeobachter aus 61 Ländern anwesend, davon 434 Vertreter von OSZE-Staaten, die den Verlauf der Abstimmung in 45 Föderationssubjekten Russlands vor Ort verfolgten.


title: Anlaut

text: Der Anlaut ist morphologisch betrachtet der erste Laut eines Wortes oder einer Silbe. So ist der Anlaut des Wortes „Name“ bzw. der Silbe „Na-“. Und („sch“) ist der Anlaut des Wortes „Schule“ bzw. der Silbe „Schu-“.


title: Anlaut

text: Anlaute werden, kombiniert mit entsprechend passenden Bildern, häufig in der Grundschule in Form von sog. Anlauttabellen in den ersten Klassen zum Schriftspracherwerb verwendet.


title: Kunstmuseum Bonn

text: Das Kunstmuseum Bonn (bis 1992 Städtisches Kunstmuseum Bonn) gehört zu den großen, bundesweit beachteten Museen für Gegenwartskunst. Das Gebäude wurde von dem Berliner Architekten Axel Schultes entworfen und 1992 eröffnet. Die rund 7500 Werke umfassende Sammlung des Kunstmuseum Bonn zeichnet sich durch das zentrale Werkkonvolut zu August Macke und der Kunst der Rheinischen Expressionisten aus. Bedeutend ist vor allem auch die Sammlung zur deutschen Kunst nach 1945 mit Schwerpunkt auf der Malerei und ihren erweiterten, bildbezogenen Ausdrucksformen. Das Museum gehört zur Museumsmeile in Bonn.


title: Kunstmuseum Bonn

text: Die Planungen für den Bau eines städtischen Kunstmuseums begannen Anfang der 1980er Jahre als Teil eines Gesamtkonzepts zur Errichtung von Kulturbauten des Bundes in der damaligen Hauptstadt Bonn. 1985 wurde von der Stadt Bonn ein zweistufiger Hochbauwettbewerb ausgelobt, der 250 Einzelentwürfe hervorbrachte und auch Ideen für die geplante Bundeskunsthalle einbezog. Beide Museen sollten, trotz der unterschiedlichen Träger, ein Ensemble bilden und durch den heute so genannten „Museumsplatz“ miteinander verbunden werden. Auf dem späteren Baufeld des Kunstmuseums stand ursprünglich ein Zollamt des Bundes aus den 1950er Jahren, das abgerissen wurde; heute residiert das Zollamt in Bonn-Oberkassel. Auch eine Freiluft-Umspannanlage von RWE stand dem Vorhaben im Weg, die neugeordnet und komprimiert wurde.


title: Kunstmuseum Bonn

text: Gebaut wurde das Kunstmuseum Bonn ab 1985 von dem ersten Preisträger des Wettbewerbs, dem Architektenbüro BJSS – Dietrich Bangert, Bernd Jansen, Stefan Scholz, Axel Schultes – und Jürgen Pleuser. Die Baukosten des 1992 eröffneten Museums betrugen ca. 100 Millionen DM. Der Bau ist einer der wichtigsten Museumsneubauten nach dem Zweiten Weltkrieg.


title: Kunstmuseum Bonn

text: Die eigentliche Sammlungsgeschichte des ursprünglich aus der Privatsammlung des Professors Franz Obernier (1839–1888) im Städtischen Museum Villa Obernier entstandenen Kunstmuseum Bonn begann 1949 mit Walter Holzhausens Ankauf der Werke "Türkisches Café" (1914) und "Seiltänzer" (1914) von August Macke. Zusammen mit dem Kreis der Rheinischen Expressionisten und einer kleinen Max-Ernst-Sammlung bildet Macke das Fundament der Sammlung und war auch Grundlage für die Konzentration der Sammlung auf das Medium Malerei. Der einige Jahrzehnte währende Status Bonns als Bundeshauptstadt legte es darüber hinaus nahe, diese Sammlungslinie vor allem innerhalb der deutschen Kunst zu verfolgen. So ist innerhalb der letzten sechs Dekaden eine der international wichtigsten Sammlungen mit ca. 7500 Kunstwerken zur deutschen Kunst entstanden, wobei von bedeutenden Künstlern und Künstlerinnen jeweils ganze Werkgruppen erworben wurden.


title: Kunstmuseum Bonn

text: Bis in die 1990er Jahre ist das Museum vordergründig ein Ort für Malerei gewesen, wohingegen sich der Fokus unter den Direktoren Dieter Ronte und Stephan Berg erheblich weitete und zum Beispiel auch fotografische und installative Positionen einbezog. Gerade in der Politik der Wechselausstellungen zeigt sich jedoch auch die internationale und medienübergreifende Ausrichtung des Kunstmuseums.


title: Kunstmuseum Bonn

text: Die Architektur von Axel Schultes mit ihrem „fließenden“ Raumkonzept macht das 1992 eröffnete Haus zu einem Musterbeispiel neuer Museumsarchitektur in Deutschland. Innen wie außen dokumentiert das Haus ein starkes architektonisch-künstlerisches Selbstbewusstsein durch die weit gespannten Dachlandschaften, den kreisförmig gefassten Treppenaufgang sowie die Sammlungs- und Ausstellungsräume mit ihren über Eck gelegten Durchgängen. Das Gebäude basiert auf einem quadratischen Grundriss, in den dynamische diagonale Achsen eingearbeitet wurden.


title: Kunstmuseum Bonn

text: Das amphitheaterhaft angelegte Treppenhaus bildet den Mittelpunkt des Hauses und verbindet das Foyer mit den oberen Sammlungs- und Wechselausstellungsräumen. Auch das im Untergeschoss gelegene Auditorium ist als Amphitheater angelegt und zeigt eine Architektur, der es wesentlich um die Verbindung zwischen Antike, Moderne und Zeitgenossenschaft geht.


title: Kunstmuseum Bonn

text: Axel Schultes sensibler Umgang mit Licht kommt eine zentrale Bedeutung im Kunstmuseum Bonn zu. Dies zeigt sich schon darin, dass das Haus – mit Ausnahme der Grafikräume – fast durchgehend als Tageslichtmuseum geplant ist. Durch große Fensterfronten öffnet sich das Museum zum Außenraum, während das Oberlicht im Obergeschoss für gleichmäßiges Streulicht sorgt.


title: Kunstmuseum Bonn

text: Das Kunstmuseum Bonn verfügt neben dem Westfälischen Landesmuseum in Münster weltweit über den größten Sammlungsbestand zu August Macke, dessen Bildauffassung auch eine Brücke zwischen der deutschen und der französischen Kunst schlägt. Gemeinsam mit dem Kreis der Rheinischen Expressionisten und einer kleinen Max-Ernst-Sammlung, bilden Werke von Macke nun das Fundament der Sammlung und die Grundlage für die programmatisch fortgeführte Konzentration auf das Medium der Malerei und deutsche Kunst. Der Erwerb ganzer Werkgruppen und Ensembles gehört zur Spezifika der Sammlungspolitik und setzt sich in der Sammlungspräsentation in sogenannten Künstlerräumen fort. Das Haus verfügt z. B. über zentrale Werkkonvolute von Joseph Beuys, Gerhard Hoehme, Blinky Palermo, Imi Knoebel, Gerhard Richter, Sigmar Polke, Georg Baselitz, Rosemarie Trockel, Ulrich Rückriem, Hanne Darboven, Reinhard Mucha, Andreas Gursky, Georg Herold und Katharina Grosse. Gleichzeitig wurde die Fokussierung auf deutsche Kunst bewusst durch Ankäufe von Künstlern wie Robert Delaunay, Alexej von Jawlensky, Helmut Federle, Phil Sims oder David Reed aufgebrochen.


title: Kunstmuseum Bonn

text: August Macke wurde 1887 in Meschede geboren, lebte aber von 1900 an bis zu seinem frühen Tod 1914 in Bonn. Das Museum verfügt heute über eine der umfangreichsten Macke-Sammlungen mit Gemälden, Aquarellen und Zeichnungen. Mackes Umgang mit Farbe und Licht bildete auch die Grundlage für die konsequent fortgeführte Konzentration der Sammlung auf das Medium der Malerei.


title: Kunstmuseum Bonn

text: Zum Kreis der Rheinischen Expressionisten, die auch im Kunstmuseum Bonn vertreten sind, zählen etwa Franz M. Jansen, Helmuth Macke, Carlo Mense, Heinrich Nauen, Paul Adolf Seehaus oder Hans Thuar. August Macke bildet zusammen mit dem Kreis der Rheinischen Expressionisten und einer kleinen Max-Ernst-Sammlung das Fundament der Sammlung.


title: Kunstmuseum Bonn

text: Der Sammlungsschwerpunkt deutscher Kunst der letzten 60 Jahre nimmt den größten Teil der Sammlung des Kunstmuseum Bonn ein und zeichnet somit wichtige Strömungen der Kunstgeschichte nach. Das Rückgrat der Fünfziger-Jahre-Sammlung bilden unter anderem Werke von Fritz Winter, Willi Baumeister, Gerhard Hoehme, Emil Schumacher und Ernst Wilhelm Nay. Eine jüngere Generation – Sigmar Polke, Gerhard Richter und Georg Baselitz, die Künstler der Gruppe ZERO und andere – suchte nach neuen Ausdrucksformen. Für die Erweiterung des Skulpturbegriffs steht neben Joseph Beuys auch Franz Erhard Walther, der mit seinem "1. Werksatz" in der Sammlung vertreten ist. Zu den führenden Künstlern der Region des Rheinlandes zählen die Beuys-Schüler Blinky Palermo, Imi Knoebel, Anselm Kiefer oder, später, Walter Dahn. Vor allem Richter und Palermo wurden wegweisend für Künstler wie Albert und Markus Oehlen, Martin Kippenberger oder Daniel Richter, die allesamt in der Sammlung vertreten sind. In den frühen 1980er Jahren waren es die Neuen Wilden um Hans Peter Adamski, Werner Büttner, Walter Dahn und die Oehlen-Brüder, die Furore machen; gleichzeitig entstand aber auch ruhigere, fast „dokumentarische“ Ansätze, etwa von Hanne Darboven, die in der Sammlung mit dem großen Werkkomplex "Bismarckzeit" vertreten ist. Neben der Fotografiesammlung, die in den letzten Jahren deutlich erweitert wurde, sind für den Bereich der zeitgenössischen Skulptur und Plastik Reinhard Mucha, Birgit Werres, Camill Leberer, Georg Herold, Benjamin Houlihan und Thomas Rentmeister zu nennen. Seit 2011 ziert darüber hinaus die 7 × 20 Meter große Skulptur "In Seven Days Time" von Katharina Grosse die Fassade des Kunstmuseums. Ursprünglich befand sich dort die Bronzeplastik "Der gestürzte Krieger" (1993) von Markus Lüpertz. Sein Monumentaltorso "Spielbein/Standbein" (1982) war bis 2008 einige Meter weiter in Richtung der Bundeskunsthalle aufgestellt.


title: Kunstmuseum Bonn

text: Das Museum besitzt mehr als 500 Arbeiten von Joseph Beuys und beherbergt damit eine der wichtigsten Sammlungen zu seinem Werk. Zur Beuys-Sammlung zählen Plastiken und Zeichnungen, vorrangig jedoch Multiples. Mit 460 von insgesamt 557 Arbeiten verfügt das Kunstmuseum über die größte öffentliche Sammlung von Beuys-Multiples in Europa und deckt chronologisch die gesamte Schaffenszeit von Beuys ab. Zusammen mit Dauerleihgaben aus anderen Sammlungen (Sammlung Günter Ulbricht, Sammlung Murken) konnten diese 1981 in der benachbarten Vertretung des Landes Nordrhein-Westfalen ausgestellt werden.


title: Kunstmuseum Bonn

text: Dieser Sammlungsteil umfasst mehr als 5500 Blatt von internationalem Rang. Der historische Bestand beruht im Wesentlichen auf Zeichnungen und Druckgrafiken der Rheinischen Expressionisten sowie Max Ernst. Den umfangreichsten Teil der Grafischen Sammlung nimmt die internationale Kunst nach dem Zweiten Weltkrieg ein, u. a. mit Carl Buchheister, Karl Otto Götz, Hans Hartung und Emil Schumacher. Weiter spannt sich die Sammlung von Werken der amerikanischen und englischen Pop Art zu Vertretern der Minimal Art und der amerikanischen Farbfeldmalerei zu Werken von Sigmar Polke, Gerhard Richter und Hanne Darboven. Zu Franz Erhard Walthers "1. Werksatz" befindet sich eine Auswahl von 80 Blättern in der Sammlung. Einen besonderen Bezug zur Bundeshauptstadt Bonn und zum Kunstmuseum besitzt z. B. die Collage von Christo "Wrapped Reichstag, Project for Berlin" von 1977. Mit Werken von Dorothee Rocke, Thomas Müller, Silvia Bächli, Gert & Uwe Tobias oder Anna Amadio reicht die Sammlung schließlich von den ausgehenden 1990er Jahren bis in die Gegenwartskunst.


title: Kunstmuseum Bonn

text: Das Museum verzeichnet wichtige fotografische Werke unter anderem von Bernd und Hilla Becher, Katharina Sieverding, Andreas Gursky, Thomas Struth, Thomas Ruff und Jörg Sasse. 2012 konnte das Museum seinen Fotografie- und Medienschwerpunkt mit dem Ankauf der Serie "Sich selbst optimierendes System" (2004/06) von Jürgen Klauke im Rahmen der Sammlungsneupräsentation erweitern.


title: Kunstmuseum Bonn

text: Ein besonderer Anziehungspunkt des Museums ist die Videosammlung Ingrid Oppenheim, die seit dem Jahr 2005 im Rahmen einer von Stefan Eberstädt gestalteten Rauminstallation präsentiert wird. Bereits 1980 gab die Kölner Galeristin und Sammlerin Ingrid Oppenheim ihren umfangreichen Bestand von Videos als Dauerleihgabe nach Bonn, der nach ihrem Tod 1986 dem Kunstmuseum übereignet wurde. Zur Sammlung gehören frühe Bänder von Video-Pionieren wie Klaus vom Bruch, Gary Hill, Nan Hoover, Ulrike Rosenbach, Marcel Odenbach und Bill Viola. Durch die konsequente Fortsetzung von Ankäufen sind inzwischen ca. 200 Künstler mit Arbeiten in der Sammlung vertreten. Die langjährige Zusammenarbeit mit der Videonale, dem 1984 in Bonn gegründeten Video-Festival, das seit 2006 seine Heimat im Kunstmuseum Bonn hat, unterstreicht die Bedeutung der Videokunst.


title: Kunstmuseum Bonn

text: Der Anspruch, das eigene Sammlungsprofil im Austausch mit internationalen Persönlichkeiten zu schärfen, drückt sich vor allem in der Wechselausstellungspolitik aus, die bereits unter Dierk Stemmler und Katharina Schmidt und dann verstärkt unter Dieter Ronte den globalen Dialog der Kunst suchte. Darüber hinaus hat das Haus immer wieder schwerpunktartig die Bezüge zwischen deutscher und amerikanischer Malerei untersucht. Wichtige Meilensteine in der jüngeren Ausstellungsgeschichte des Museums waren in diesem Zusammenhang beispielsweise Präsentationen zu Brice Marden, Philip Guston, Ellsworth Kelly, Robert Ryman und John Baldessari. Im europäischen Kontext hat sich das Museum verstärkt mit Positionen beschäftigt, die gattungsübergreifend an der medialen und inhaltlichen Erweiterung des klassischen Kunstbegriffs arbeiteten, wie dies für Nedko Solakow, Erwin Wurm oder Kris Martin gilt. Innerhalb der Ausstellungen mit Deutschlandbezug sind in den letzten Jahren vor allem Präsentationen mit Werken von Franz Ackermann, Thomas Rentmeister oder Albert Oehlen zu nennen. Mit dem groß angelegten Projekt "Der Westen leuchtet" hat das Kunstmuseum Bonn darüber hinaus die international ausstrahlende Qualität der Künstler des Rheinlands umfassend vorgestellt.


title: Le Mort Homme

text: Die Doppelanhöhe Toter Mann (franz. Le Mort Homme) liegt auf dem Gebiet der Gemeinde Cumières-le-Mort-Homme rund 10 Kilometer nordwestlich der Stadt Verdun in Frankreich. Die Anhöhe erlangte traurige Berühmtheit während der Schlacht um Verdun im Ersten Weltkrieg. Le Mort Homme ist gleichzeitig der Name der Gemarkung um die Anhöhen.


title: Le Mort Homme

text: Die Doppelanhöhe umfasst eine Süd- und eine Nordkuppe, welche von manchen Autoren nach ihrer Höhe in Metern benannt werden, nämlich die Höhe 265 und die nördlich davon gelegene Höhe 295. Zeitgenössisch wurden diese Namen nicht verwandt, abgesehen davon liegen die heute eingemessenen Höhen bei 280 und 287 Meter. Die Anhöhe liegt 1,55 Kilometer nördlich des noch heute bewohnten Ortes Chattancourt. Von dort ist sie auch über die Straße D 38b erreichbar. Auf dem Gipfel befindet sich heute eine Gedenkstätte mit Denkmälern, dominiert von der am 10. September 1922 eingeweihten Skelett-Skulptur von Jacques Froment-Maurice, die der französischen 69. Division gewidmet ist. Des Weiteren befindet sich im nördlichen Abhang der Rest der deutschen Kriegstunnelanlage Gallwitz.


title: Making Movies

text: Making Movies (englisch für: „Filmemachen“) ist das dritte Studioalbum der britischen Rockband Dire Straits aus dem Jahr 1980.


title: Making Movies

text: Nach Unstimmigkeiten mit seinem Bruder Mark über seine Rolle in der Band hatte David Knopfler die Dire Straits verlassen. Die Band blieb ihrem unverwechselbaren Klang der ersten beiden Alben in mehreren Songs treu; gleichwohl entwickelte sie sich weiter. Vor allem wandten sie erstmals aufwendige, am 80er-Mainstream orientierte Instrumentierungen an. Nachdem das Vorgängeralbum teils sehr schlechte Rezensionen erhalten hatte, war "Making Movies" nicht nur beim Publikum, sondern auch bei den meisten Musikkritikern wieder ein großer Erfolg.


title: Making Movies

text: Das Album, dessen Titel einer Textzeile des Lieds "Skateaway" entstammt "(„she’s making movies on location“)", beginnt mit "Tunnel of Love", einem Song mit über acht Minuten Länge. Das Intro des Songs ist der „Karussell-Walzer“ aus dem Musical "Carousel" von Richard Rodgers und Oscar Hammerstein II. Der andere bekannte Song, "Romeo and Juliet", gehört bis heute zu den berühmtesten Liedern der "Dire Straits" und wurde mehrmals gecovert, z. B. von den Killers.


title: Making Movies

text: 1996 (in den USA im Jahr 2000) wurde "Making Movies" zusammen mit den anderen Alben der Band als remasterte Version neu veröffentlicht.


title: Colin Cotterill

text: Nach seinem Pädagogikstudium startete Cotterill eine Weltreise. Längere Zeit arbeitete er als Sportlehrer in Israel, als Grundschullehrer in Australien, als Ratgeber für behinderte Schüler in den USA und als Hochschuldozent in Japan. In Südostasien setzte er sich für die Aus- und Weiterbildung von Lehrern ein. Im Auftrag der UNESCO verfasste Cotterill den 40-teiligen Sprachkurs "English by accident" für das laotische Fernsehen. Dort gründete er außerdem eine Nichtregierungsorganisation, die sich für den Kinderschutz engagiert. Nachdem er diese zwei Jahre lang geleitet und sich intensiv mit den Themen Kinderrecht und -misshandlung auseinandergesetzt hatte, wechselte er zu ECPAT, einer internationalen Organisation gegen Kinderprostitution und -pornografie.


title: Colin Cotterill

text: In Bangkok wurde er Kolumnist der "Bangkok Post". Dort und in Phuket kam er in Kontakt mit ECPAT und anderen NGOs, die gegen die Zwangsprostitution ("Trafficking") von Jugendlichen und Kindern kämpfen.


title: Colin Cotterill

text: Seit 2001 schreibt Cotterill Bücher. Mittlerweile sind über 20 Romane, einige Kolumnen und andere Publikationen erschienen, in denen sich Themen wie Kinderrechte und Beschreibungen Südostasiens immer wieder finden. Bekannt ist sein Zyklus um den laotischen Rechtsmediziner „Dr. Siri Paiboun“. Seine literarischen Werke sind mittlerweile mit mehreren Preisen ausgezeichnet und auch als Cartoonist ist Cotterill gefragt. Er zeichnet bereits seit 1990 für verschiedene Zeitschriften und hat eigene Bände herausgegeben. Aufgrund des Erfolgs seiner Werke gründete er das "Books for Laos"-Programm, bei dem er und seine Fans Bücher an laotische Schulzentren spenden.


title: Burg Tangermünde

text: Die Burg Tangermünde, auch "Schloss Tangermünde" genannt, ist eine teilweise erhaltene Burg in der Stadt Tangermünde an der Elbe im Landkreis Stendal in Sachsen-Anhalt.


title: Burg Tangermünde

text: Die Burg wurde um 925 von askanischen Markgrafen erbaut. Vermutlich diente sie zur Grenzüberwachung an der Tangermündung in die Elbe. 1009 wurde die Burg Tanger erstmals in einer Chronik des Bischofs Thietmar von Merseburg erwähnt. Im 10. und 11. Jahrhundert war sie Reichsburg und sicherte die deutsche Reichsgrenze an der Elbe. Im 13. Jahrhundert entstand die Stadt Tangermünde.


title: Burg Tangermünde

text: Am 7. September 1373 zog Kaiser Karl IV. in die Burg ein, nachdem er seinen 12-jährigen Sohn Wenzel zum brandenburgischen Kurfürsten ernannt hatte. Zuvor hatte er das Land den Wittelsbachern abgekauft; ihm ging es dabei vor allem um die Kurstimme Brandenburgs (die böhmische hatten die Luxemburger schon), mit deren Hilfe künftig die Wahl von Kaisern aus dem Haus Luxemburg gesichert werden sollte. Der Kaiser ließ die Burg im folgenden Jahr schlossähnlich ausbauen. Er hatte Tangermünde, das von seinen böhmischen Stammlanden über die Elbe bequem zu erreichen war, als brandenburgische Hauptstadt anstelle des älteren Fürstensitzes Brandenburg an der Havel auserkoren, von der aus die nordöstlichen Territorien des Hauses Luxemburg regiert werden sollten. 1377 wurde die (1371 erstmals erwähnte) Schlosskapelle in ein Kollegiatstift umgewandelt. Jedoch hielten sich weder Kaiser Karl noch sein Nachfolger Wenzel noch dessen Halbbruder Sigismund, an den Wenzel 1378 Brandenburg abtrat, für längere Zeit in der Burg Tangermünde auf.


title: Burg Tangermünde

text: Nach dem Tod Kaiser Karls IV. kam es zu einer unruhigen Entwicklung in der Mark, bis Sigismund, seit 1411 römisch-deutscher König, 1415 die Hohenzollern gegen entsprechende Zahlung mit Land und Kurhut belehnte; sie sollten die von einem rebellischen Adel beherrschte Mark befrieden. Kurfürst Friedrich I. residierte zunächst auch in Tangermünde. Das ursprüngliche Ziel Karls IV., Tangermünde dauerhaft zur Hauptstadt zu machen, wurde von den Hohenzollern aber nicht weiter verfolgt, erstens weil die dynastische Verbindung zu Böhmen entfallen war, zweitens weil die Doppelstadt Berlin-Cölln sich zum Handelszentrum der östlichen Mark entwickelt hatte, während das nahe der Landesgrenze gelegene Tangermünde im Schatten Magdeburgs stand. Friedrich II. ließ sich daher ab 1442 das Berliner Schloss als Residenz erbauen und Johann Cicero gab die Burg Tangermünde als Sitz ganz auf, nachdem sich die Bürger 1488 gegen eine Biersteuer aufgelehnt hatten.


title: Burg Tangermünde

text: In der Folge entwickelte sich die Burg zum Verwaltungsmittelpunkt der Altmark und der Prignitz. 1640 wurde die Burg von schwedischen Truppen niedergebrannt. 1699 ließ Kurfürst Friedrich III. das „Amtshaus“ erbauen und nahm es 1701 als König Friedrich I. in Augenschein.


title: Burg Tangermünde

text: Bis zur Deutschen Wiedervereinigung war im ehemaligen Schloss („Amt I“) ein Kinderkrankenhaus, die „Alte Kanzlei“ stand leer. „Amt II“ waren Mietshäuser, der Denkmalsplatz war immer eine Parkanlage. Nach der Wende setzten Leerstand und Zerfall der Bausubstanz im Amt I zu. Die Mietshäuser waren weiterhin bewohnt, aber in sehr desolatem Zustand, die Gartenanlagen verwilderten.


title: Burg Tangermünde

text: Amt I wurde 1999 verkauft, die neue Eigentümerin baute es um in ein Hotel mit Festsaal und Gartenanlage, Amt II wurde 2005 dazugekauft und gehört mit der neuen, öffentlichen Wellnessanlage „Kaisertherme“ ebenfalls zum Hotelbetrieb, wie eine große Liegewiese am Kapitelturm und die Gartenanlage.


title: Burg Tangermünde

text: Die Alte Kanzlei gehört der Stadt Tangermünde und wird vom Hotel für diverse Veranstaltungen genutzt („Schlosshotel Tangermünde“). Der Burghof dient als Hotelterrasse. Das Haus „Königin Luise“ in der Schlossfreiheit wurde 2009 zum Hotel dazugekauft und zu einem Tagungs- und Veranstaltungszentrum mit Festsaal umgebaut.


title: Burg Tangermünde

text: Von der mittelalterlichen Burganlage sind das Burgtor, die Alte Kanzlei, der runde Bergfried („Gefängnisturm“), ein Wohnturm („Kapitelturm“), der Burggraben sowie die Ringmauern um Vor- und Hauptburg erhalten. Das ehemalige Amtshaus steht wahrscheinlich auf den Grundmauern des ehemaligen Palas.


title: Burg Tangermünde

text: Der 50 Meter hohe Kapitelturm ist nach umfangreichen Sanierungsarbeiten seit Mai 2003 im Rahmen von Führungen als Aussichtsturm zugänglich.


title: Lee Morgan

text: Lee Morgan (* 10. Juli 1938 in Philadelphia, Pennsylvania; † 19. Februar 1972 in New York) war ein amerikanischer Jazz-Trompeter, der als einer der wichtigsten Exponenten des Hard Bop gilt.


title: Lee Morgan

text: Die Jazzszene seiner Geburtsstadt Philadelphia brachte in den Jugendjahren Morgans zahlreiche kreative Musiker hervor: Zu den frühen Weggefährten des Trompeters zählten Musiker wie John Coltrane, Benny Golson und die Brüder Percy, Jimmy und Albert „Tootie“ Heath. Die in Zeiten der faktischen Rassentrennung fast ausschließlich von schwarzen Schülern besuchte "Mastbaum High School", die Lee Morgan besuchte, war für ihren musikpädagogischen Schwerpunkt bekannt.


title: Lee Morgan

text: Lee Morgan galt als ausgesprochenes Wunderkind, man traute ihm mit einigem Recht zu, der legitime musikalische Erbe des 1956 bei einem Autounfall umgekommenen Clifford Brown zu werden.


title: Lee Morgan

text: Tatsächlich war Morgan schon mit 18 Jahren prominentes Mitglied der Big Band von Dizzy Gillespie. Bei einem Konzert der Gillespie-Band wurden Alfred Lion und Francis Wolff, die Besitzer des aufstrebenden Plattenlabels "Blue Note Records", auf den jungen Virtuosen aufmerksam und nahmen ihn unmittelbar darauf unter Vertrag.


title: Lee Morgan

text: 1958 verließ Morgan Gillespies Band, um sich den "Jazz Messengers" von Art Blakey anzuschließen. Die "Messengers"-Besetzung mit Morgan wird allgemein zu den besten in der über dreißigjährigen Geschichte dieses stilbildenden Ensembles gerechnet, und mit Sicherheit stammt eines der bekanntesten Solos der Bandgeschichte von Morgan: am 30. Oktober 1958 spielten die "Messengers" die Studio-Version von Bobby Timmons’ Komposition "Moanin’" ein (Titelsong von "Blue Note 84003"). Morgans Solo wurde in seiner kompromisslosen Eindringlichkeit mit dem epochemachenden, fast genau 30 Jahre älteren "West End Blues" von Louis Armstrong verglichen.


title: Lee Morgan

text: David H. Rosenthal zieht in seiner Analyse des Morganschen Trompetenstils allerdings eine noch erhellendere Parallele, indem er diese Spielweise als instrumentales Äquivalent zum Gesang der seinerzeitigen Soul-Größen, vor allem James Brown, interpretiert: „… he had honed his time and timbre to razor sharpness …“. Auf Fotos erkennt man noch heute klar Morgans Selbstinszenierung, die in der Tat mit den Worten James Browns am treffendsten ausgedrückt wird: "Mr. Super Bad".


title: Lee Morgan

text: Wie so viele junge Jazzmusiker jener Jahre verfiel auch Morgan der Heroinsucht, von der er sich bis zu seinem Lebensende trotz vieler Entziehungsversuche nie vollständig befreien konnte. 1961 musste er deswegen für zwei Jahre aus Blakeys Band aussteigen und wurde dort durch den jungen Freddie Hubbard ersetzt. Für zwei Jahre schien Morgans Karriere auf dem absteigenden Ast – er musste New York verlassen und sich in seine Heimatstadt Philadelphia zurückziehen.


title: Lee Morgan

text: 1963 kehrte Morgan nach New York zurück und stieg für kurze Zeit wieder bei den "Messengers" ein (1964/1965), mit denen er auch in Deutschland tourte. Von besonderer Tragweite erwies sich aber die Einspielung von "The Sidewinder", wiederum bei "Blue Note" im selben Jahr. Von den insgesamt 25 LPs, die er unter seinem Namen für das Label einspielte, sollte allein das Titelstück dieses Albums Morgans Erfolg bei einem breiten Publikum begründen. "Sidewinder" ist ein eingängiges, prägnant rhythmisiertes Blues-Thema, das vor allem durch den damals populären Boogaloo-Rhythmus ganz im Trend des frühen Funk der 1960er Jahre lag. Auch hier bietet sich wieder die Parallele zu James Brown und dessen (etwas späteren) Stücken "I Feel Good" oder "Papa’s Got a Brand New Bag" an. Für eine Jazz-Aufnahme ausgesprochen ungewöhnlich, wurde "Sidewinder" sogar das Maximum des kommerziellen Erfolgs zuteil, als der Autohersteller Chrysler das Stück 1965 in einem Fernseh-Werbespot einsetzte.


title: Lee Morgan

text: Zwar konnte Morgan den Erfolg von "Sidewinder" trotz mehrerer Versuche ("Cornbread", "The Rumproller") nicht wiederholen, doch profitierte er im Großen und Ganzen von seiner nunmehr gewonnenen Popularität. Es gelang ihm, mit seinem zusehends abstrakteren, modal orientierten "Avantgarde-Hard Bop" eine verhältnismäßig große Zuhörerschaft anzusprechen.


title: Lee Morgan

text: Er nutzte diese relative Breitenwirkung, um sich im Rahmen der Bürgerrechtsbewegung als einer der führenden Köpfe des "Jazz and People’s Movement" zu engagieren. Dagegen war er außerstande, seine privaten Drogen- und Beziehungsprobleme dauerhaft in den Griff zu bekommen. Während eines Eifersuchtsdramas erschoss ihn seine Frau Helen Morgan am 19. Februar 1972 bei einem Auftritt im New Yorker Jazzclub "Slug’s".


title: Lee Morgan

text: Morgans tragische Lebensgeschichte wird im 2016 erschienenen Dokumentarfilm "I Called Him Morgan" vom schwedischen Regisseur Kasper Collin mit Hilfe von Found Footage sowie neuen Interviews nacherzählt.


title: Lee Morgan

text: "Die folgenden Platten erschienen mit wenigen Ausnahmen bei Blue Note und sind heute fast alle als CD-Reissues (zum Teil mit Bonus-Tracks und Alternate Takes) erhältlich."


title: Aesch BL

text: Aesch (Baseldeutsch: "Ääsch") ist eine Einwohnergemeinde im Bezirk Arlesheim des Kantons Basel-Landschaft in der Schweiz.


title: Aesch BL

text: Aesch liegt an der Birs auf 315 m ü. M. zwischen Faltenjura (Blauen) und Tafeljura (Gempen). Es grenzt an die Gemeinden Duggingen, Pfeffingen, Ettingen, Therwil, Reinach (alle BL) und die solothurnische Gemeinde Dornach. Aesch gehört zur Agglomeration Basel.


title: Aesch BL

text: Die Fläche beträgt 7,39 km², davon sind 48 % Landwirtschaft (mit Rebbau), 15 % Wald, 36 % Siedlungen und 1 % unproduktive Fläche.


title: Aesch BL

text: Der jungsteinzeitliche Dolmen, der Überreste von 47 Personen enthielt, weist auf eine frühe Besiedlung hin. Als der Durchgang durch die Schlucht der Birs beim Chessiloch in Grellingen für grössere Strassentransporte noch nicht möglich war, befand sich das Dorf an der alten Römerstrasse über den Blattenpass, die hinüber ins Laufental führte. Das Geschlecht „Aesch“ baute an dieser Strasse drei Burgen vom Südosten kommend: Münchsberg, Schalberg mit seinem „Vorgänger“ Engenstein und Frohberg, auch Tschöppeli genannt, und als es im 13. Jahrhundert ausstarb, ging das Lehen an den Bischof von Basel über. Beim grossen Basler Erdbeben 1356 zerfielen die drei Burgen. 1793 gehörte "Aesch" für kurze Zeit zum Département Mont-Terrible (Schreckensberg), und seine Einwohner waren Bürger Frankreichs. 1815, nach dem Wiener Kongress, kam "Aesch" zur Schweizerischen Eidgenossenschaft.


title: Aesch BL

text: Am 14. Oktober 1943 musste ein US-amerikanischer Bomber des Typs Boeing B-17 in der Nähe des Dorfs notlanden, was nach der Landung zehntausende Schaulustige anzog.


title: Aesch BL

text: Es ist das Wappen des ausgestorbenen Basler Adelsgeschlechts Marcerel, das im 14. Jahrhundert die ältere Aeschburg als Lehen besass.


title: Aesch BL

text: 42 % der Bevölkerung sind römisch-katholisch und 25 % sind evangelisch-reformiert. Der Ausländeranteil beträgt 22,2 %.


title: Aesch BL

text: Die Gemeindepräsidentin ist Evelyne Sprecher (SP, Stand 2020). Der Gemeinderat (Exekutive) setzt sich aus drei Vertretern der FDP, zwei der SP und je einem Vertreter der SVP und der CVP zusammen (Stand 2020). Die Gemeindeversammlung übernimmt die Legislative.


title: Aesch BL

text: Die Gemeindekommission (beratendes Gremium der Gemeindeversammlung) wird im Proporz gewählt und folgende Parteien sind darin vertreten. Das Präsidium hat zurzeit Dominik Häring von der FDP inne.


title: Aesch BL

text: Bei den Schweizer Parlamentswahlen 2019 betrugen die Wähleranteile in Aesch: SVP 25,2 %, SP 21,7 %, FDP 17,7 %, Grüne 10,6 %, CVP 9,9 %, glp 6,0 %, EVP 3,3 % BDP 1,2 %.


title: Aesch BL

text: Mittels der Ausfahrt "Aesch" an der A18 ist das Dorf auch an das schweizerische Schnellstrassennetz (A2) angeschlossen. Diese Hochleistungsstrasse endet zurzeit am Dorfrand im Bereich von Angenstein und soll zu einem späteren Zeitpunkt weiter Richtung Duggingen führen.


title: Aesch BL

text: Aesch ist für den öffentlichen Nahverkehr sehr gut erschlossen. So besitzt die Gemeinde einen Bahnhof an der Jurabahn und wird halbstündlich durch die Linie der S-Bahn Basel bedient. In den Hauptverkehrszeiten gibt es Zusatzzüge zwischen Basel und Delsberg und in den Wochenendnächten verkehren Nacht-S-Bahnen.


title: Aesch BL

text: Daneben ist das Dorf Wendestation der BLT-Tramlinie , welche über Reinach, Münchenstein und den Bahnhof Basel SBB an die französische Grenze bei Saint-Louis verkehrt.


title: Aesch BL

text: Die Buslinie der BLT stellt eine Verbindung mit Arlesheim, dem Spital Dornach, dem Bahnhof Dornach-Arlesheim und dem am Blauenhang liegenden Pfeffingen her. Die Postautolinie verbindet den Aescher Bahnhof über Ettingen mit Hofstetten-Flüh im Leimental.


title: Aesch BL

text: Die trinationale S-Bahn Basel soll neu aufgegleist werden und ab etwa 2029 soll mit einem neuen Wendegleis in Aesch zwischen und Basel und Aesch der Viertelstundentakt realisiert werden. Bis 2030 sollen weitere Ausbaumassnahmen im Bahnknoten Basel folgen, so zum Beispiel der neue Flughafenbahnhof EuroAirport. Dadurch können die S-Bahn-Linien allgemein neu verknüpft und zwischen Frankreich und der Schweiz neue S-Bahn-Direktverbindungen eingeführt werden. Für den Horizont 2030 sind folgende S-Bahn-Linien ab und über Aesch vorgesehen:


title: Wiener Gesera

text: Als Wiener Gesera wird die planmäßige Vernichtung der jüdischen Gemeinden im Herzogtum Österreich im Jahr 1421 auf Befehl Herzog Albrechts V., des späteren römisch-deutschen Königs Albrecht II., durch Zwangstaufe, Vertreibung und Hinrichtung durch Verbrennen bezeichnet. Der Name leitet sich von einer „Wiener Gesera“ genannten jüdischen Schrift her und wird auch für die darin beschriebenen Ereignisse verwendet.


title: Wiener Gesera

text: Im 13. und 14. Jahrhundert genossen die Juden in Österreich – verglichen mit anderen Gegenden – weitreichenden Schutz und Sicherheit, obwohl es auch hier gelegentlich zu Verfolgungen kam (beispielsweise 1338 wegen eines angeblichen Hostienfrevels in Pulkau). In zahlreichen Orten des Herzogtums Österreich (das im Wesentlichen dem heutigen Nieder- und Oberösterreich entspricht) gab es wohlhabende jüdische Gemeinden, die bedeutendsten waren in Wien, Krems und Wiener Neustadt, das allerdings damals politisch zum Herzogtum Steiermark zählte. Noch heute erinnern die Straßennamen Judenplatz und Schulhof ("Schul" = Synagoge) im 1. Wiener Gemeindebezirk daran, dass sich dort der jüdische Stadtteil befunden hat. Von dem in Zünften streng organisierten Handwerk waren die Juden ausgeschlossen; ihr wichtigster Erwerbszweig war der Geldverleih und der Handel. Der Wohlstand vieler Juden führte zu Vorwürfen wegen übertriebenem Luxus, vor allem seitens der christlichen Schuldner.


title: Wiener Gesera

text: Zu Beginn des 15. Jahrhunderts verschlechterte sich die Lage der Juden in Österreich. Ein einschneidendes Ereignis war der Brand im Wiener Judenviertel, der am 5. November 1406 in der Synagoge ausbrach. Die Brandursache ist unbekannt, es kam jedoch verbreitet zu Plünderungen und Ausschreitungen gegen die Juden, wohl auch wegen des Verlustes von verpfändeten Wertsachen. Der Wohlstand und die wirtschaftliche Bedeutung der jüdischen Gemeinde wurden durch den Brand stark beeinträchtigt. Möglicherweise wurde die jüdische Gemeinschaft auch in die Auseinandersetzungen zwischen den Herzögen Leopold und Ernst um die Vormundschaft des minderjährigen Herzogs Albrecht verwickelt, in deren Verlauf am 11. Juli 1408 der Wiener Bürgermeister Konrad Vorlauf und die Ratsherren Hans Rockh und Konrad Ramperstorffer hingerichtet wurden. Am 30. Oktober 1411 wurde der vierzehnjährige Albrecht für großjährig erklärt; in der Folge belegte der stets an Geldmangel leidende Herzog die jüdischen Gemeinden mit immer neuen Steuern, wobei er aber noch 1415 ausdrücklich auf die "nuczpern und mannigvaltig dienst" der Juden, also ihre "nutzbaren und mannigfaltigen Dienste" hinweist.


title: Wiener Gesera

text: Was Herzog Albrecht zur Vernichtung der jüdischen Gemeinden bewog, lässt sich nur ahnen: Es dürfte eine Kombination wirtschaftlicher, politischer und religiöser Motive gewesen sein, die mit den öffentlich vorgebrachten Beschuldigungen wohl nicht allzu viel zu tun hatte.


title: Wiener Gesera

text: Seit Sommer 1419 verwüsteten die Hussitenkriege das Königreich Böhmen. Auch das benachbarte Österreich wurde in Mitleidenschaft gezogen: Hussitische Streifscharen durchzogen auch das nördliche Niederösterreich und kamen bis Krems. In etlichen Dokumenten werden die Juden der Kollaboration mit den Hussiten beschuldigt, z. B. in einer Erklärung der Wiener Theologischen Fakultät vom 9. Juni 1419. Immer wieder wird der Vorwurf des Waffenhandels erhoben. Ob manche dieser Vorwürfe berechtigt waren, lässt sich nicht mehr feststellen. Jedenfalls brachten die fanatischen Hussiten den Juden nur wenig Sympathie entgegen: Beispielsweise entzog sich die jüdische Gemeinde von Komotau am 16. März 1421 nach der Eroberung der Stadt durch die Hussiten der Zwangstaufe durch Massensuizid.


title: Wiener Gesera

text: Der Vorwurf des Ritualmordes, vor allem an christlichen Kindern, wurde im Mittelalter und der Neuzeit immer wieder gegen Juden und Angehörige verschiedener Minderheiten und Außenseitergruppen erhoben. Auch die Ereignisse von 1421 werden in etlichen Berichten mit Ritualmordanklagen in Verbindung gebracht, so im "Fortalitium fidei" des spanischen Franziskaners Alphonso de Spina (2. Hälfte des 15. Jahrhunderts) und in "Ains Juden buechlins verlegung" von Johannes Eck (1541). All diese Berichte sind jedoch sekundär, tatsächlich dürften Anschuldigungen wegen Ritualmordes keine Rolle gespielt haben.


title: Wiener Gesera

text: Der Vorwurf der Hostienschändung diente im Mittelalter und in der Neuzeit immer wieder als Begründung und Vorwand für Judenverfolgungen. Die offizielle Begründung für die 1420 begonnene Vernichtung war ein angeblich in Enns begangener Hostienfrevel, wo eine Mesnerin das Sakrament entwendet und einem Juden namens Israel und seiner Frau verkauft haben soll.


title: Wiener Gesera

text: Am 23. Mai 1420 wurden auf Befehl Herzog Albrechts alle Juden in ganz Österreich (d. h. in allen landesfürstlichen Städten und Ortschaften) gefangen genommen. Nach etwa einem Monat (manche Quellen nennen den 21. Juni) wurden die mittellosen Juden des Landes verwiesen und in Schiffen die Donau hinuntergetrieben, während die Begüterten weiter in Haft blieben. Es gibt zahlreiche Berichte von Misshandlungen und Folterungen, teils um die Juden zur Annahme der Taufe zu „überreden“, teils um Aussagen über versteckte Wertgegenstände zu erpressen. Anscheinend verschlimmerten sich die Haftbedingungen von Tag zu Tag: Aufgrund von Misshandlungen, Selbstmorden und schlechten Haftbedingungen – der Winter 1420/21 war besonders streng – kamen zahlreiche Gefangene ums Leben. Für Kinder unter 15 Jahren wurde die Zwangstaufe angeordnet. Diese Maßnahme führte zu einer diplomatischen Intervention bei Papst Martin V., die zumindest teilweise erfolgreich war: Der Papst verfügte in seiner Bulle "Licet Iudeorum omnium" vom 1. Januar 1421, dass in Österreich und Venedig Kinder unter 12 Jahren gegen ihren und ihrer Eltern Willen nicht getauft werden dürfen, bei Strafe der Exkommunikation für den taufenden Priester.


title: Wiener Gesera

text: Am 12. März 1421 wurde das Dekret Herzog Albrechts verkündet, das die Juden zum Tode verurteilte. Neben der allgemeinen „Bosheit“ der Juden wird als Begründung vor allem der Hostienfrevel in Enns angeführt: "von der handlung wegen, die sich laider an dem heiligen Sacrament vor ettleichen jahren dacz Enns vergangen hat …", hat "… der obgenannt unser gnädiger herr alle Judischait allenthalben in seinem lanndt auf heutigen tag geschafft zu richten mit dem prannt". Die Hinrichtung der verbleibenden Wiener Juden, 92 Männer und 120 Frauen, fand am selben Tag auf der Gänseweide in Erdberg statt (heute dem Weißgerberviertel zugerechnet). Später wurde die Asche der Verbrannten nach Gold und anderen Schmuckstücken durchsucht.


title: Wiener Gesera

text: Am 16. April 1421 wurde die in den angeblichen Hostienfrevel von Enns verwickelte Mesnerin verbrannt, vermutlich an derselben Stelle wie zuvor die Juden.


title: Wiener Gesera

text: Nachdem die Juden verbrannt oder getötet oder ausgewandert waren, konfiszierte der Herzog den zurückgelassenen Besitz und ließ die Synagoge abreißen. Die Steine der ehemaligen Synagoge wurden für den Bau der Universität Wien verwendet.


title: Wiener Gesera

text: Mit dem Hintergrund der Anschuldigung des so genannten Ennser Hostienfrevels, genauer seiner Instrumentalisierung durch Herzog Albrecht, hat sich bereits 1931 Viktor Kurrein in einem ausführlichen, quellenbasierten Beitrag auseinandergesetzt.


title: Wiener Gesera

text: Warum die St. Laurenzkirche in Enns als Ort des angeblichen Hostienfrevels gewählt wurde, beleuchtet eine umfangreiche Studie zu den Ennser Hintergründen der Ereignisse. Sie zeigt einerseits personelle Verflechtungen auf und legt andererseits dar, wie der Rückgriff auf die historische Bedeutung der St. Laurenzkirche in Enns durch Herzog Albrecht V. vor dem Hintergrund einer päpstlichen Entscheidung (Martin V.) zu sehen ist, die im Frühjahr 1420 das Bistum Passau unter Berufung auf die (angebliche) Geschichte der St. Laurenzkirche in Enns (als Sitz eines spätantiken Bischofs) aus dem Salzburger Metropolitanverband entlassen hatte. Das Bistum Passau hielt im November 1420 in der St. Laurenzkirche in Enns die einzige Passauer Diözesansynode des Mittelalters bei rechtlicher Unabhängigkeit von Salzburg ab. Dabei war der gesamte namhafte österreichische Klerus (unter ihnen auch Thomas Ebendorfer) in der St. Laurenzkirche in Enns anwesend und die Hostiengeschichte konnte ihren Ausgang nehmen.


title: Wiener Gesera

text: Verstreute Hinweise finden sich in zahlreichen Chroniken und Dokumenten, beispielsweise in der „Fortsetzung der Melker Annalen“, aber nur zwei Quellen behandeln die Ereignisse von 1420/1421 ausführlich.


title: Wiener Gesera

text: Die wichtigste zeitgenössische christliche Quelle ist der Bericht Thomas Ebendorfers von Haselbach, des späteren Rektors der Universität Wien in seiner "Chronica Austriae". Der Bericht in deutscher Übersetzung lautet:


title: Wiener Gesera

text: Die wichtigste jüdische Quelle ist unter dem Namen „Wiener Gesera“ bekannt. „Gesera“ (von hebr. גזירה) bedeutet zunächst allgemein „Urteil“ oder „Regelung“. Im Laufe der Zeit und besonders im Mittelalter bekam es aber die Bedeutung eines judenfeindlichen Gesetzes bzw. eines Pogroms – dieses aus dem Russischen stammende Wort wurde erst viel später gebräuchlich. Die ältesten erhaltenen Exemplare der Wiener Gesera stammen aus dem 16. Jahrhundert, die Schrift entstand jedoch vermutlich kurz nach den Ereignissen von 1421. Möglicherweise ist der Verfasser ein nach Ungarn vertriebener österreichischer Jude. Die Schrift ist in Judendeutsch verfasst, das heißt in deutscher Sprache in hebräischen Schriftzeichen und mit zahlreichen spezifisch jüdischen Formulierungen und Wendungen. Die erhaltenen judendeutschen Versionen sind mit ziemlicher Sicherheit Übersetzungen aus dem Hebräischen. Trotz der naturgemäß etwas einseitigen Sichtweise des Autors gilt die Wiener Gesera als verlässliche Quelle; zahlreiche Details (so die Opferzahlen bei der Verbrennung in Erdberg) sind nur hier angeführt. Aufschlussreich ist auch die Liste von 17 jüdischen Gemeinden, die vom Edikt Herzog Albrechts betroffen waren:


title: Wiener Gesera

text: Etliche jüdische Gemeinden, deren Vernichtung aus anderen Quellen bekannt ist (beispielsweise Mödling, Perchtoldsdorf und Tulln), werden in der Wiener Gesera nicht erwähnt; die Gründe dafür sind unbekannt.


title: Wiener Gesera

text: Das jüdische Leben im Herzogtum Österreich war weitgehend, aber nicht vollständig vernichtet. Zahlreiche Dokumente berichten von den den Juden geraubten Wertsachen, Häusern, Grundstücken usw., die an Christen verkauft oder verschenkt wurden. 1423 übernahm Herzog Albrecht auch die Regierung in Mähren, woraufhin es auch dort zu Judenverfolgungen kam, beispielsweise wurden 1426 die Juden aus Iglau vertrieben. In der von Herzog Ernst regierten Steiermark blieben die Juden unbehelligt. Albrechts Sohn Ladislaus Postumus setzte die judenfeindliche Politik seines Vaters fort und vertrieb die Juden aus Olmütz, Brünn, Znaim, Breslau und anderen Orten in Mähren und Schlesien. Erst unter Herzog Friedrich V., dem späteren Kaiser Friedrich III., fanden die Verfolgungen ein Ende.


title: Wiener Gesera

text: Ein sichtbares Erinnerungsmal an die Wiener Gesera ist das nach einem Besitzer im späten 15. Jahrhundert benannte Jordanhaus am Judenplatz. Dieser brachte im Zuge einer Renovierung ein Relief mit der Taufe Jesu an, darunter ist eine in elegischen Distichen verfasste lateinische Inschrift, die die „wütende Flamme“, die 1421 die „Verbrechen der Hebräerhunde“ reinigte, feiert:


title: Wiener Gesera

text: Die Inschrift – in schwer zu lesender gotischer Schrift und relativ hoch oben angebracht – blieb lange Zeit unbeachtet. Erst im Zuge der Diskussionen um die Errichtung des Mahnmals am Judenplatz gab es Überlegungen, was mit der Tafel zu tun wäre, und man entschied sich, sie gleichfalls als Mahnmal an Ort und Stelle zu belassen.


title: Liste von Filmmusik-Komponisten

text: Diese Liste enthält Personen, die durch ihre langjährige Haupttätigkeit als Komponisten von Musik für Film und Fernsehen Bekanntheit erlangten oder für ihre Filmmusik mit international oder national führenden Preisen ausgezeichnet wurden oder deren Filmmusik auf andere Weise besonders erfolgreich war.


title: Pia Ampaw

text: Pia Ampaw (* 5. Januar 1976 oder 1981 in Unna) ist eine deutsche Theater- und Filmschauspielerin sowie Fernsehmoderatorin.


title: Pia Ampaw

text: Ampaw besuchte das Siegtal-Gymnasium in Eitorf und lernte von 1997 bis 2000 an der Schauspielschule Zentrum für Bewegung, Schauspiel und Tanz in Köln unter der Leitung von Gisela Olroth-Hackenbroch das Schauspielern. Sie schloss die Ausbildung mit dem Abschluss "Allgemeine Bühnenreife" ab. 1998 nahm sie am Method-Acting-Seminar bei Ian Halcrow ebenfalls in Köln teil. Im Jahr darauf war sie einer der Teilnehmer beim "Camera-Acting-Seminar" unter der Leitung von Dorothee Neunkirchen. Von 1999 bis 2001 nahm sie Gesangsunterricht bei Buena Ventura Braunstein. Seit 2001 nimmt sie Gesangsunterricht bei Fernando Moleres in Barcelona und parallel dazu auch bei Adrien Morgan Hammond in Köln.


title: Just One

text: Just One ist ein kooperatives Kommunikationsspiel der französischen Spieleautoren Ludovic Roudy und Bruno Sautter, das im Herbst 2018 beim belgischen Verlag Repos Production erschienen ist. "Just One" wurde mit dem Kritikerpreis "Spiel des Jahres 2019" ausgezeichnet und auf den Rang 9 des Deutschen Spielepreises gewählt.


title: Just One

text: Bei "Just One" sollen möglichst viele geheime Wörter erraten werden. In jeder Runde muss dabei jeweils ein Mitspieler basierend auf den Hinweisen der anderen vorgegebene Wörter herausfinden, wobei mehrfach vorhandene Hinweise entfernt werden.


title: Just One

text: Das Spielmaterial besteht neben einer Spielanleitung aus 110 Karten mit den Geheimbegriffen sowie je sieben Stiften und abwischbaren Hinweistafeln.


title: Just One

text: Wie bei anderen kooperativen Spielen wird ein Team gebildet. Zu Beginn werden die Karten mit den Geheimbegriffen gemischt, von diesen werden 13 Karten abgezählt und als verdeckter Stapel in die Tischmitte gelegt. Jeder Spieler bekommt eine Hinweistafel und einen Stift. Bei nur drei Spielern erhält jeder Spieler zwei Tafeln. Danach wird ein Startspieler bestimmt.


title: Just One

text: In jeder Spielrunde muss ein Spieler einen Begriff auf einer der Karten erraten. Er zieht die oberste Karte und stellt sie, ohne sie anzusehen, so auf seine Tafel, dass alle anderen Spieler sie lesen können. Danach sagt er eine Zahl zwischen 1 und 5, um das zu erratende Wort zu bestimmen. Alle anderen Spieler müssen nun auf ihre Tafel ein Wort als Hinweis schreiben, ohne miteinander zu reden oder sich anderweitig abzustimmen. Dabei sind auch Zahlen oder Symbole als Worte zulässig, es dürfen jedoch keine Wörter mit dem gleichen Wortstamm, Übersetzungen des zu erratenen Wortes, andere Schreibweisen des gleichen Wortes oder erfundene Wörter gewählt werden. Wenn alle Spieler ihre Wörter aufgeschrieben haben, werden die Begriffe verglichen, wobei der aktive Spieler seine Augen schließen muss. Alle identischen oder ungültigen Hinweise werden aus der Runde entfernt und durch Umkippen der Tafel verdeckt. Danach öffnet der aktive Spieler die Augen und versucht, anhand der offenen Hinweise den gesuchten Begriff zu erraten. Er hat dafür nur einen Versuch.


title: Just One

text: Wenn der aktive Spieler den gesuchten Begriff erraten hat, wird die Karte offen neben den Nachziehstapel abgelegt. Gelingt es ihm nicht, wird sie gemeinsam mit der nächsten Karte des Nachziehstapels aus dem Spiel entfernt. Handelte es sich bei der Karte mit einem Fehlversuch um die letzte Karte des Stapels, wird zusätzlich zu ihr eine bereits gewonnene Karte entfernt. Wenn ein Spieler gar nicht raten möchte, kann er aussetzen und die aktive Karte aus dem Spiel nehmen.


title: Just One

text: Das Spiel endet, wenn der Nachziehstapel leer ist und entsprechend keine Fragekarte mehr gezogen werden kann. Das Team zählt die gewonnenen Karten und wertet das Ergebnis entsprechend der Spielanleitung: Je mehr Karten sie gewonnen haben, desto besser ist das Ergebnis.


title: Just One

text: Im Herbst 2020 erschien die Erweiterung "Just One - Neue Begriffe". Sie verfügt über 110 Karten mit neuen Begriffen, sowie je zwei Stiften und abwischbaren Hinweistafeln für den 8. und 9. Spieler.


title: Just One

text: Das Spiel "Just One" wurde von den Spieleautoren Ludovic Roudy und Bruno Sautter entwickelt und 2018 von Repos Production in mehreren Sprachen veröffentlicht.


title: Just One

text: Das Spiel wurde auf mehreren Plattformen positiv bewertet. Der Spielekritiker Wieland Herold bewertet das Spiel mit seiner zweithöchsten Wertung „Gerne morgen wieder“ und Udo Bartsch bezeichnet das Spiel in seinem Blog „Rezensionen für Millionen“ als „reizvoll“. Harald Schrapers vergleicht es mit dem Klassiker "Codenames": Im Vergleich dazu gehe "Just One" flotter und erweise sich für lustige Einsteigerrunden als weitaus unkomplizierter sowie Garant für viel Spaß. „Wenn ein Mitspieler mit einem Begriff mal wieder um drei Ecken denkt und genau dies zum Erfolg führt, oder aber das Wort nicht erraten wird, weil keiner sich traut das Naheliegende zu sagen, sind das pure Emotionen“, unterstreicht Tim Koch die Qualität.


title: Just One

text: Im Juli 2019 wurde "Just One" als das "Spiel des Jahres 2019" ausgezeichnet, nachdem es gemeinsam mit den Spielen "Lama" und "Werwörter" nominiert worden war. Die Jury begründet ihre Einschätzung wie folgt:


title: The MathWorks

text: The MathWorks, Inc., kurz MathWorks, ist ein US-amerikanisches global-tätiges Unternehmen in privater Hand, das sich auf Software für technische Berechnungen und Multidomain-Simulation und Software für dynamische Systeme spezialisiert hat.


title: The MathWorks

text: Über diese hinaus existieren über 90 weitere Produkte, die spezifische Fähigkeiten für verschiedene Anwendungsdomänen hinzufügen.


title: The MathWorks

text: Aus all diesen Modellierungsansätzen kann C-Code und teilweise C++-Code erzeugt werden, um Funktionalität beispielsweise auf eingebettete Systeme bringen zu können.


title: The MathWorks

text: Zudem kann mittels des Tools Polyspace die Qualität (Zuverlässigkeit) von Programmen durch statische Code-Analyse gesteigert werden. Dazu wird zuerst auf MISRA-Verstöße geprüft und weiterhin das Verhalten durch Abstrakte Interpretation analysiert.


title: The MathWorks

text: MathWorks wurde am 7. Dezember 1984 von Jack Little (Präsident und CEO), Cleve Moler (Chief Scientist) und Steve Bangert (nicht mehr aktiv) gegründet. Der Hauptsitz ist in Natick, Massachusetts.


title: The MathWorks

text: Mittlerweile beschäftigt MathWorks über 4500 Mitarbeiter in über 15 weltweiten Niederlassungen, von denen zwei Drittel am Hauptsitz arbeiten.


title: The MathWorks

text: Über 130 Mitarbeiter sind in Deutschland an den vier Standorten Aachen, München, Paderborn und Stuttgart tätig.


title: The MathWorks

text: Das Firmenlogo stellt die erste Schwingung einer L-förmigen Membran, die an den Ecken befestigt ist, dar.


Die Liste von Lawinen und Erdrutschen, Bergstürzen beschreibt eine Auswahl historischer und zeitgeschichtlicher Schnee-, Stein-, Schlammlawinen, Erdrutsche und Bergsturzereignisse und ähnliches.


title: Marietta (Georgia)

text: Das United States Army Corps of Engineers wählte Marietta in der Zeit von 1838 bis 1842 als Basis für den Bau der Western and Atlantic Railroad. In dieser Zeit wuchs die Stadt explosionsartig an.


title: Marietta (Georgia)

text: Am 12. April 1862 wurde hier von einer Gruppe von Nordstaatlern eine Dampflokomotive gestohlen. Dieser Diebstahl führte zu einer Verfolgungsjagd per Lokomotive und ging als Andrews-Überfall in die US-Geschichte ein.


title: Marietta (Georgia)

text: Die Stadt spielte während des Atlanta-Feldzugs von Mai bis September 1864 eine größere Rolle, da hier die "Schlacht von Marietta", die "Schlacht von Kolb's Farm" und die Schlacht von Kennesaw Mountain stattfanden. Die Kampfplätze liegen heute im "Kennesaw Mountain National Battlefield Park". Auf den Friedhöfen von "Marietta Confederate Cemetery" und im "Marietta National Cemetery" sind tausende von Toten des Bürgerkrieges beerdigt worden.


title: Marietta (Georgia)

text: Am 17. August 1915 geriet Marietta in die nationalen Schlagzeilen, nachdem hier der unter Mordanklage stehende Jude Leo Frank von einer Volksmenge gelyncht worden war. Es war der erste weithin beachtete antisemitisch motivierte Mordanschlag in der Geschichte der Vereinigten Staaten.


title: Marietta (Georgia)

text: In Marietta befindet sich auch Dobbins Air Reserve Base, ein Luftstützpunkt der US-amerikanischen Luftwaffenreserve. Nebenan liegt ein Werk von Lockheed Martin, in dem viele Militärflugzeuge gebaut werden, z. B. C-130 Hercules und F-22 Raptor.


title: Marietta (Georgia)

text: Das Wahrzeichen von Marietta ist das Big Chicken, ein Restaurant mit einer 17 m hohen Stahlkonstruktion, die ein sich bewegendes Huhn darstellt.


title: Schweizer Literatur

text: Die Literatur der Schweiz unterscheidet nach den vier Landessprachen deutsche, französische, italienische und rätoromanische Literatur. Die Schriftsteller aller Landesteile sind heute in einem gemeinsamen Autorenverband organisiert, dem Verein Autorinnen und Autoren der Schweiz (AdS).


title: Schweizer Literatur

text: Die Literatur im deutschen Sprachraum der Schweiz ist wie die Literaturen im übrigen deutschsprachigen Raum (z. B. die österreichische Literatur) eher eine geografische Einordnung als ein eigenständiger Literaturraum. So gehören die schweizerischen Autoren zum deutschen Kulturraum und damit auch zur deutschen Literatur. Eine Ausnahme davon bilden allenfalls – eingeschränkt – die mundartsprachlichen Erzeugnisse für den alemannischen Sprachraum.


title: Schweizer Literatur

text: Schon im Mittelalter gab es im deutschen Sprachraum literarisches Schaffen in verschiedenen Klöstern: Im Kloster Muri entstand um 1250 das älteste deutschsprachige Osterspiel und das erste Krippenspiel etwas später in der Fürstabtei St. Gallen. Auch höfische Lyrik entstand im Gebiet der heutigen Deutschschweiz, so der "Codex Manesse" in Zürich. Im 16. Jahrhundert verfasste Aegidius Tschudi die "Schweizerchronik". Dieses Werk war für Schiller die Grundlage zu seinem "Wilhelm Tell". Ein wichtiger Vertreter der Aufklärungsepoche war der Mediziner Albrecht von Haller, der mit seinem Gedicht "Die Alpen" starke Einwirkungen auch auf die deutsche Naturdichtung ausübte. Von erheblicher Bedeutung waren sodann Johann Jakob Bodmer und Johann Jakob Breitinger, die die deutsche Dichtung aus ihrer Abhängigkeit von der französischen befreiten und deren Einfluss bis zu Klopstock, Wieland, Lessing und dem jungen Goethe reichte. Johann Heinrich Füssli und Johann Caspar Lavater sind wichtige Vorgänger des Sturm und Drang. Eine Wirkung weit über den deutschsprachigen Raum hinaus erzielte am Ende des 18. Jahrhunderts Johann Heinrich Pestalozzi mit seinem Roman "Lienhard und Gertrud". Und auch Ulrich Bräkers autobiographische "Lebensgeschichte und Natürliche Ebentheuer des Armen Mannes im Tockenburg" fand begeisterte Aufnahme. Johann Gaudenz von Salis-Seewis verfasste Gedichte, die sich durch „natürliche Schlichtheit“ auszeichneten. Darunter war auch "Bunt sind schon die Wälder", das mehrfach vertont wurde und als Lied volkstümlich wurde.


title: Schweizer Literatur

text: Die deutschschweizerische Literatur stand seither in einem steten Spannungsverhältnis zu den übergeordneten Entwicklungen des deutschen Sprach- und Literaturraums. Neben einer immer schon existenten, nur regional lebendigen Literaturszene entstanden im 19. Jahrhundert bedeutende Werke, die zum festen Bestandteil des Kanons der Literatur in deutscher Sprache zählen, insbesondere jene von Klassikern der realistischen Literatur wie Jeremias Gotthelf, Gottfried Keller oder Conrad Ferdinand Meyer. Keller, der 1848/49 zu einem Studienaufenthalt in Heidelberg weilte, konnte dort das Scheitern der bürgerlichen Revolution erleben, was sein novellistisches Werk prägte. Die fünf Jahre in Berlin, in denen er die erste Fassung des "Grünen Heinrich" erarbeitete, beschrieb er als «Korrektionsanstalt».


title: Schweizer Literatur

text: In der Zeit von 1890 bis ca. 1920 folgte die Entwicklung in der Schweiz nicht der für die europäische Entwicklung typischen Abfolge von Naturalismus, Symbolismus, Jugendstil usw., sondern war gekennzeichnet durch das Festhalten an der realistischen Erzähltradition, zunehmend auch durch einen nicht-mundartlichen literarischen Heimatstil, der vor allem durch die Nachfrage der Leser und der Verlage im benachbarten damaligen kaiserlichen Deutschen Reich angeregt wurde. Charakteristische Vertreter dieser Richtung sind Ernst Zahn, Jakob Christoph Heer und Alfred Huggenberger; auch Heinrich Federer wird teilweise dazu gezählt. Die ebenfalls in dieser Zeit geschaffenen "Heidi"-Bücher von Johanna Spyri gehören nach den Werken von Agatha Christie zu den weltweit meistverkauften Büchern aller Zeiten.


title: Schweizer Literatur

text: In der Zeit nach der Jahrhundertwende und vor dem Ersten Weltkrieg wächst eine Generation von Schriftstellern heran, die im Ausland – oft in Berlin – neue Inspiration finden. Berlin «ist für die Literatur der Schweiz […] ein Ort der Selbstfindung, der Künstlerwerdung, der erotischen Trance.» Robert Walser, Paul Ilg, Jakob Schaffner, Charlot Strasser, Albert Steffen, Ruth Waldstetter – für sie alle liefert die Modernitätserfahrung der Grossstadt in literarischer Hinsicht ein Gegenprogramm zum Alpen- und Bauernroman. Die zeitgenössische Literaturkritik hat den neuen Zug im «dichterischen Weltbild» erkannt und zum Teil begrüsst. Die Literaturwissenschaft hat für diese Phase der Schweizer Literatur, in der vor allem erzählende Werke Aufmerksamkeit fanden, den Begriff «epische Dekade» geprägt.


title: Schweizer Literatur

text: Hermann Hesse, mit ursprünglich russischer und deutscher Staatsbürgerschaft, ist unter den Schweizer Schriftstellern ein «gewichtiger Sonderfall». Auch sein Auftreten fällt in diese Phase.


title: Schweizer Literatur

text: Das Selbstverständnis der Deutschschweizer Schriftsteller, einem grossen, von nationalen Grenzen kaum beeinträchtigten Sprachraum anzugehören, erhielt beim Ausbruch des Ersten Weltkriegs einen abrupten Dämpfer, denn innerhalb der Schweiz wuchsen die Spannungen zwischen der frankophilen Romandie und der germanophilen Deutschschweiz. Und um ein Auseinanderbrechen des Landes zu verhindern, mussten die Gemeinsamkeiten zwischen den Landesteilen stärker betont werden. Carl Spitteler, als «Doyen unter den Schweizer Autoren», fiel die Aufgabe zu, zu diesem Anliegen seinen Beitrag zu leisten. Seine Rede «Unser Schweizer Standpunkt», gehalten am 14. Dezember 1914 in Zürich, war nur eine, wenn auch die prominenteste Initiative zu diesem Unterfangen. In Deutschland wurden solche Initiativen als Kampfansagen betrachtet. «Deutsche Blätter riefen zum Boykott von Spittelers Büchern auf […] obwohl sich der Redner sorgfältig aller Kritik am Deutschen Reich enthalten […] hatte.» Ähnlich erging es andern Künstlern. So bildete sich ein Riss in dem vorher durchgehenden deutschsprachigen Kulturraum. Schweizer Schriftsteller waren unvermittelt auf ihre nationale Identität zurückgeworfen. Dies hatte materielle wie ideelle Folgen. Einmal kam den Schweizern der grösste Teil des Absatzmarktes abhanden. Das war deshalb einschneidend, weil der kleine Schweizer Markt alleine kaum in der Lage war, die nötigen Umsätze zu generieren. Zum andern beförderte die kulturelle Isolation nachhaltig die Diskussion um einen spezifisch schweizerischen Literaturstil, was in den Dreissiger- und Vierzigerjahren eine Basis für die geistige Landesverteidigung bot. Noch vorher aber wurde auf dieser Basis bereits der Expressionismus diskreditiert, was leicht möglich war, weil er im Wesentlichen von geflohenen ausländischen Künstlern in die Schweiz mitgebracht worden war. «Und daher haftet dem ‹Expressionismus› – jedenfalls in der Literatur – das Odium von etwas Importiertem, etwas Fremdem an, das weit herum als ‹unschweizerisch› galt.»


title: Schweizer Literatur

text: Die Literaturwissenschaft ist überhaupt lange davon ausgegangen, dass es den Expressionismus in der Schweiz eigentlich nicht gegeben hat. Und tatsächlich blieb er in der Schweiz ein Randphänomen, es fehlten die entsprechenden «Schulen, Zentren und Richtungskämpfe». Auch ist zuzugeben, dass die «von Schweizern geschriebene expressionistische Literatur […] nur in den seltensten Fällen von der durchschlagenden Qualität der epochenbestimmenden Werke Deutschlands und Österreichs» war. Neben den namhaften ausländische Expressionisten, die in der Zeit des Ersten Weltkriegs als Exilanten in der Schweiz lebten und hier weiter publizieren konnten (so etwa Ludwig Rubiner, Albert Ehrenstein, Ferdinand Hardekopf, Leonhard Frank und René Schickele), gab es aber durchaus auch einige Schweizer, die einen Beitrag zum literarischen Expressionismus leisteten. Als frühe Beispiele wären da etwa Novellen von Jakob Schaffner ("Die Eschersche" und "Der Kilometerstein," beide 1907), und Gedichte von Adrien Turel "(Der Ketzer)" und Charlot Strasser "(Das Narrenhaus)" zu nennen. Schaffner war «der erste Schriftsteller deutscher Zunge, der in seinen […] Novellen schon 1906/07 eindeutig expressionistische Anliegen, Motive und Erzählweisen verwendete». Auch wenn viele Schweizer Autoren und Autorinnen mit expressionistischen Themen, Motiven und Stilmitteln arbeiteten, kann man als eigentliche Expressionisten wohl nur Karl Stamm, Max Pulver und Hans Ganz bezeichnen.


title: Schweizer Literatur

text: Wenig Anteil hatten Schweizer paradoxerweise an der Entstehung des Dadaismus, der einzigen Kunst- und Literaturform, die in der Schweiz ihren Ursprung hatte. Er wurde 1916, also mitten im Ersten Weltkrieg – und als Reaktion auf die Absurditäten des Krieges –, von Hugo Ball, Emmy Hennings, Tristan Tzara, Richard Huelsenbeck, Marcel Janco und Hans Arp im Cabaret Voltaire in Zürich begründet und strahlte nach dem Krieg nach Berlin, Köln, Paris und New York aus.


title: Schweizer Literatur

text: Expressionismus und Dadaismus waren aber nicht die einzigen Antworten auf die moralische Herausforderung der Kriegsfolgen und auf die sozialen Probleme, die der industrielle Wandel für die Gesellschaft darstellte. Leonhard Ragaz (mit "Die Neue Schweiz," 1917) und Jakob Bosshart (mit "Ein Rufer in der Wüste," 1921) entwarfen Visionen einer Überwindung und Versöhnung sozialer und politischer Gegensätze innerhalb der schweizerischen Gesellschaft.


title: Schweizer Literatur

text: Ab den 20er Jahren meldeten sich Autoren wie Hans Morgenthaler, Meinrad Inglin, Hugo Marti, Rudolf Jakob Humm, Traugott Vogel, Cécile Ines Loos, Albin Zollinger, Jakob Bührer, Elisabeth Gerter, Ludwig Hohl, Friedrich Glauser und Annemarie Schwarzenbach zu Wort. Auch Max Frisch, der erst mit "Stiller" (1954), also nach dem Zweiten Weltkrieg, seinen Durchbruch erzielte, begann in dieser Zeit zu schreiben.