title: Kevin Painter

text: Im Dezember 2001 nahm Painter erstmals an der PDC World Darts Championship teil. In der ersten Runde verlor Painter mit 2:4 gegen Ronnie Baxter.


title: Kevin Painter

text: Bei den Antwerp Open 2002 spielte Painter sein erstes PDC-Finale, das er mit 1:3 gegen Colin Lloyd verlor. Sechs Monate später im Oktober 2002 gelang ihm allerdings auch sein erster PDC-Titel. Im Finale des Bob Anderson Classic konnte sich Painter gegen Darryl Fitton durchsetzen.


title: Kevin Painter

text: Für Aufsehen sorgte Painter bei der PDC World Darts Championship 2003. Als Nummer 14 der Rangliste gesetzt gewann er in der ersten Runde mit 4:1 in Sätzen gegen Reg Harding bevor er in der zweiten Runde auch seinen Rivalen Ronnie Baxter mit 5:3 schlagen konnte. Auch im Viertelfinale gewann Painter. Mit 5:2 eliminierte er Richie Burnett aus dem Turnier. Erst im Halbfinale konnte er vom späteren Weltmeister John Part gestoppt werden, gegen den er mit 4:6 verlor.


title: Kevin Painter

text: Unter anderem eine Halbfinalteilnahme bei den UK Open Qualifiers 2002/03 brachte Painter die Qualifikation für die UK Open 2003. Dort traf er allerdings in seinem ersten Spiel auf Phil Taylor und unterlag ihm mit 3:5. Auch beim World Matchplay schied Painter in der ersten Runde aus. Beim World Grand Prix kam er aber erneut ins Viertelfinale, in dem es zur Neuauflage des WM-Halbfinals kam. Er verlor erneut gegen John Part mit 1:4.


title: Kevin Painter

text: Bei der PDC World Darts Championship 2004 konnte Painter seine Leistungen aus dem Vorjahr noch einmal steigern. Diesmal als Nummer 10 gesetzt gewann er sein Erstrundenmatch knapp gegen Paul Williams mit 4:3. Im Achtelfinale schlug er dann Ronnie Baxter mit 4:2 um ins Viertelfinale einzuziehen, dass er ebenfalls gewann. Mit 5:1 warf er Mark Dudbridge aus dem Turnier. Im Halbfinale gelang ihm dann ein sensationeller Whitewash in Sätzen gegen Bob Anderson, als er nach einem 6:0 in sein erstes WM-Finale einzog. Gegen Phil Taylor führte Painter zunächst 4:1 in Sätzen, bevor dieser sich stark zurück kämpfte und das Finale im letzten Satz in den ersten Last-Leg-Decider einer PDC-Weltmeisterschaft gehen musste. In diesem Leg behielt Phil Taylor die Nerven und checkte über Doppel 5 zum WM-Titel.


title: Kevin Painter

text: Am 15. Februar 2004 gewann Painter sein erstes Finale auf der PDC Pro Tour. Beim UK Open South West Regional Final schlug er im Finale Roland Scholten mit 2:0. Auch bei den anschließenden UK Open 2004 war Painter erfolgreich. Erst im Viertelfinale schied er gegen Steve Beaton aus dem Turnier aus. Wenige Wochen später gewann er das Sheppey Darts Classic.


title: Kevin Painter

text: Beim World Matchplay 2004 kam Painter nach einem Sieg über Lionel Sams in der Verlängerung, ins Achtelfinale, das er nach 36 Legs mit 17:19 gegen Ronnie Baxter verlor. Es handelt sich damit um das längste Achtelfinale in der Geschichte des World Matchplay. Beim World Grand Prix schied Painter abermals gegen Ronnie Baxter aus. Dieses Mal allerdings im Viertelfinale mit 2:4.


title: Kevin Painter

text: Bei der PDC World Darts Championship 2005 erreichte Painter als Nummer 7 der Welt das Viertelfinale. Dafür schlug er zunächst Wayne Jones mit 4:2 und danach Andy Jenkins mit 4:3, bevor er in der Neuauflage des Finals von 2004 gegen den erfolgreichen Titelverteidiger Phil Taylor mit 1:5 verlor.


title: Kevin Painter

text: Beim Las Vegas Desert Classic 2005 gewann Painter in der ersten Runde gegen Adrian Lewis, bevor er im Achtelfinale Alex Roy schlagen konnte. Das Viertelfinale verlor er aber erneut gegen den Gewinner des Turniers Phil Taylor. Beim World Matchplay 2005 schied er in der ersten Runde mit 4:10 gegen Adrian Lewis aus. Beim World Grand Prix gewann Painter sein Erstrundenmatch mit 2:0 gegen Terry Jenkins, bevor er in der zweiten Runde nach einem 2:3 gegen Mark Dudbridge ausschied.


title: Kevin Painter

text: Bei der PDC World Darts Championship 2006 wiederholte Painter seine Viertelfinalteilnahme aus dem Vorjahr. Nach Siegen über Dale Newton, Wes Newton und Mark Dudbridge kam es im Viertelfinale zu einer Wiederholung des Spiels von 2005, indem Phil Taylor erneut mit 5:1 gegen Painter gewann und den WM-Titel später verteidigte.


title: Kevin Painter

text: Bei den UK Open Qualifiers 2005/06 gewann Painter das North East Regional Final mit 2:0 gegen Colin Lloyd und fuhr damit seinen zweiten PDC Pro Tour-Titel ein. Beim World Matchplay 2006 gewann Painter in der ersten Runde mit 10:8 gegen Barrie Bates, verlor aber im Achtelfinale mit 9:13 gegen den späteren Finalisten James Wade. Beim World Grand Prix verlor er zum ersten Mal überhaupt sein Erstrundenmatch, als er sich mit 0:2 Andy Callaby geschlagen geben musste.


title: Kevin Painter

text: Auch bei der PDC World Darts Championship 2007 konnte Painter nicht an seine Vorjahreserfolge anknüpfen. Die damalige Nummer 13 der PDC Order of Merit schied ohne Satzgewinn in der ersten Runde gegen Colin Osborne aus. Sowohl bei den US Open als auch bei den UK Open kam Painter allerdings ins Achtelfinale. Beim Las Vegas Desert Classic 2007 schied Painter in der ersten Runde gegen den Turniersieger Raymond van Barneveld aus.


title: Kevin Painter

text: Beim World Matchplay 2007 verlor Painter in der zweiten Runde mit 6:13 gegen Phil Taylor. Im September 2007 kam Painter erstmals bei einem Players Championship-Turnier ins Halbfinale, als er bei den Windy City Open gegen Turniersieger Ronnie Baxter mit 2:3 verlor. Im Oktober konnte er dies in Kirchheim wiederholen. Hier verlor er erneut gegen den Turniersieger, diesmal Wayne Mardle.


title: Kevin Painter

text: Im November 2007 nahm Painter am erstmals ausgetragenen Grand Slam of Darts teil. In seiner Gruppe schlug er Gary Anderson und Barrie Bates und qualifizierte sich damit als Erstplatzierter für die K.-o.-System hier gewann er das Achtelfinale mit 10:7 gegen Mervyn King, konnte jedoch gegen Gary Anderson seinen Vorrundensieg nicht wiederholen und verlor mit 7:10 im Viertelfinale.


title: Kevin Painter

text: Bei der PDC World Darts Championship 2008 spielte Painter wieder groß auf und kam nach Siegen über Gary Mawson, Chris Mason, Raymond van Barneveld und Adrian Lewis erneut ins Halbfinale, in dem er zum insgesamt fünften Mal gegen den späteren Weltmeister verlor. Mit 2:6 musste sich Painter John Part geschlagen geben, der das Finale mit 7:2 gewann.


title: Kevin Painter

text: Das Las Vegas Desert Classic 2008 verlor Painter wieder einmal gegen den späteren Titelträger Phil Taylor. In der ersten Runde kam er nicht über ein 4:6 hinaus. Beim World Matchplay schied Painter erneut in der ersten Runde aus. Im World Grand Prix konnte Painter dafür wieder ein Spiel gewinnen. Im Achtelfinale verlor er jedoch gegen Colin Lloyd.


title: Kevin Painter

text: Bei der erstmals ausgetragenen European Darts Championship 2008 musste sich Painter in der ersten Runde mit 2:5 Peter Manley geschlagen geben. Auch beim Grand Slam of Darts schied Painter direkt aus.


title: Kevin Painter

text: Auch bei der PDC World Darts Championship 2009 schied Painter zum insgesamt sechsten Mal gegen den späteren Weltmeister aus. Er konnte zwar in den ersten beiden Runden Matt Clark und Carlos Rodríguez besiegen, scheiterte dann aber im Achtelfinale an Phil Taylor. Die erstmals ausgetragenen Players Championship Finals 2009 endeten für Painter in der zweiten Runde, in der er mit 5:6 gegen James Wade verlor.


title: Kevin Painter

text: Bei den UK Open 2009 erreichte Painter sein bestes Ergebnis in diesem Turnier. Nach Siegen über Dave Askew, Steve Grubb, Dennis Priestley und Alan Tabern konnte er sich bis ins Halbfinale vorkämpfen. Das verlor er dann allerdings mit 7:10 gegen Colin Osborne. Beim letztmals ausgetragenen Las Vegas Desert Classic zog Painter wie beim World Matchplay in die zweite Runde ein. Letzteres verlor er wieder einmal gegen den späteren Titelträger Phil Taylor.


title: Kevin Painter

text: Beim World Grand Prix 2009 konnte Painter in der ersten Runde Michael van Gerwen mit 2:0 schlagen, bevor er im Achtelfinale gegen Dennis Priestley mit 3:1 gewann. Erst im Viertelfinale wurde er mit 1:4 von Andy Hamilton gestoppt. Der Grand Slam of Darts begann für Painter wieder mit dem Gruppensieg, bei dem er John Part und Francis Hoenselaar schlagen konnte. Das Achtelfinale gewann Painter dann mit 10:5 gegen Kirk Shepherd bevor er im Viertelfinale wie zuvor in der Gruppenphase gegen Raymond van Barneveld verlor.


title: Kevin Painter

text: Bei der PDC World Darts Championship 2010 kämpfte sich Painter bis ins Achtelfinale. Dafür schlug er in der ersten Runde Mensur Suljović mit 3:1, bevor er in der zweiten Runde gegen Vincent van der Voort mit 4:3 gewinnen konnte. Im Achtelfinale verlor er dann wie beim Grand Slam gegen Raymond van Barneveld, diesmal mit 1:4 in Sätzen.


title: Kevin Painter

text: Beim World Matchplay 2010 erspielte sich Painter mit Siegen über Colin Lloyd und Mark Walsh, jeweils in der Verlängerung, das Viertelfinale, in dem er mit 4:16 gegen den späteren Titelträger Phil Taylor verlor. Beim World Grand Prix verlor Painter in der zweiten Runde gegen Gary Anderson.


title: Kevin Painter

text: Die PDC World Darts Championship 2011 endete für Painter erstmals wieder in der ersten Runde. Gegen Brendan Dolan konnte er keinen Satz gewinnen.


title: Kevin Painter

text: Als Spieler in den Top 101 der Order of Merit bekam Painter 2011 die neu eingeführte PDC Tour Card, welche von nun an benötigt wurde, um die Turniere der PDC Pro Tour zu spielen. Beim World Matchplay 2011 schied Painter in der ersten Runde nach einem 12:14 gegen Adrian Lewis aus.


title: Kevin Painter

text: Im August 2011 kam Painter erstmals in das Finale eines Players Championship-Turniers. Bei dem Turnier in Kanada verlor er mit 2:6 das Finale gegen Ronnie Baxter. Beim World Grand Prix zwei Monate später, hatte er allerdings weniger Glück. Mit 0:2 in Sätzen verlor er in der ersten Runde gegen Vincent van der Voort.


title: Kevin Painter

text: Im Dezember 2011 gewann Painter seinen ersten (und bisher einzigen) Major-Titel. Bei den Players Championship Finals gewann er gegen Colin Osborne, Gary Anderson, Mervyn King und Scott Rand, bevor er sich gegen Mark Webster im Finale mit 13:9 zum Sieger krönen konnte und damit £60.000 für die Rangliste gewann.


title: Kevin Painter

text: Bei der anschließenden PDC World Darts Championship 2012 kam Painter ins Achtelfinale. Gegen Arron Monk und Mark Walsh konnte er sich noch durchsetzen. In der dritten Runde verlor er dann aber mit 2:4 gegen John Part. Daraufhin wurde er für die Premier League Darts 2012 nominiert, die er auf Rang 7 abschloss.


title: Kevin Painter

text: Bei den Austrian Darts Open 2012, dem ersten European-Darts-Tour-Event, kam Painter ebenfalls ins Achtelfinale. Beim World Matchplay 2012 konnte er allerdings erneut kein Spiel gewinnen. Die European Darts Championship 2012 endete für Painter dafür wieder im Achtelfinale, als er gegen den späteren Finalisten Wes Newton verlor. Beim World Grand Prix musste sich Painter ebenfalls erst in der zweiten Runde geschlagen geben, diesmal gegen Justin Pipe.


title: Kevin Painter

text: Beim Grand Slam of Darts 2012, für den er erstmals seit 2009 wieder qualifiziert war, konnte Painter seine Gruppe als Zweitplatzierter abschließen. Das Achtelfinale gewann er dann noch gegen Mervyn King, im Viertelfinale konnte er seinen Vorrundensieg gegen Dean Winstanley allerdings nicht wiederholen und schied nach einem 12:16 aus dem Turnier aus.


title: Kevin Painter

text: Seinen Players Championship Finals-Sieg konnte Painter nicht verteidigen. im Gegenteil: er scheiterte bereits in der ersten Runde an Michael van Gerwen.


title: Kevin Painter

text: Die PDC World Darts Championship 2013 endete für Painter erneut im Achtelfinale, indem er mit 2:4 gegen Adrian Lewis verlor, nachdem er zuvor Ronnie Baxter mit 4:3 geschlagen hatte.


title: Kevin Painter

text: Auf der PDC Pro Tour 2013 erreichte Painter zweimal das Halbfinale. Bei allen weiteren Majors im Jahr 2013, an denen er teilnahm, kam Painter ins Achtelfinale. Seine letzten Gegner waren dabei Adrian Lewis (sowohl UK Open als auch European Darts Championship, im letzteren Fall auch der Turniersieger), Simon Whitlock (World Matchplay), Andy Hamilton (World Grand Prix) und James Wade (The Masters). Erst beim Grand Slam of Darts 2013 konnte Painter nicht ins Achtelfinale einziehen, sondern schied bereits in der Gruppenphase aus.


title: Kevin Painter

text: Ebenfalls ins Achtelfinale kam Painter dafür wieder bei der PDC World Darts Championship 2014, nachdem er sowohl Tomas Seyler als auch Paul Nicholson keinen Satz überließ, tat Simon Whitlock dasselbe mit ihm in der dritten Runde und warf Painter damit aus dem Turnier.


title: Kevin Painter

text: Bei den UK Open 2014 erreichte Painter das Viertelfinale. Auf der Pro Tour hatte Painter hingegen weniger Erfolg, abgesehen von den European Darts Open, bei denen er im Halbfinale gegen den Turniersieger Peter Wright verlor. Beim World Matchplay gelang Painter kein Sieg, beim World Grand Prix hingegen erreichte er das Viertelfinale.


title: Kevin Painter

text: Bei der PDC World Darts Championship 2015 gewann Painter in der ersten Runde gegen Boris Kolzow, schied jedoch in der zweiten Runde überraschend gegen Cristo Reyes aus.


title: Kevin Painter

text: Auch die PDC Pro Tour 2015 verlief für Painter mit zwei Viertelfinalteilnahmen relativ schwach. Erstmals konnte sich Painter nicht für das World Matchplay, den World Grand Prix oder auch die Players Championship Finals qualifizieren. Bei der PDC World Darts Championship 2016 war Painter nur noch als Nummer 30 gesetzt. Er gewann zwar in der ersten Runde gegen Kim Viljanen, schied jedoch in der zweiten Runde gegen Phil Taylor mit 1:4 in Sätzen aus.


title: Kevin Painter

text: Auf der PDC Pro Tour 2016 kam Painter viermal ins Achtelfinale, unter anderem bei den German Darts Masters, was jedoch erneut zu wenig war, um sich für die Major-Turniere zu qualifizieren. Lediglich bei den Players Championship Finals 2016 konnte er antreten, verlor jedoch direkt in der ersten Runde gegen den Finalisten Dave Chisnall.


title: Kevin Painter

text: Bei der PDC World Darts Championship 2017 war Painter erstmals wieder nicht gesetzt. Nach einem 3:1-Sieg gegen Jamie Caven konnte er gegen Phil Taylor, der nun zum insgesamt sechsten Mal Painter letzter Gegner bei einer WM war, keinen Satz gewinnen.


title: Kevin Painter

text: Auf der PDC Pro Tour 2017 kam Painter in das Finale des Players Championship Nummer 17, indem er mit 2:6 gegen Kyle Anderson verlor. Ansonsten war auch in diesem Jahr wenig drin für Painter. Ganz knapp qualifizierte sich Painter für die PDC World Darts Championship 2018, bei der er in der ersten Runde mit 0:3 gegen Mensur Suljović verlor.


title: Kevin Painter

text: Auch im anschließenden Jahr konnte Painter keine Erfolge feiern. Einmal kam er ins Achtelfinale eines Players Championship-Turniers, trotzdem qualifizierte er sich nicht für die PDC World Darts Championship 2019 und verlor seine Tour Card. Infolgedessen trat er im Januar 2019 bei der PDC Qualifying School an, wo er zwar einmal das Halbfinale erreichte, allerdings nicht die Tour Card zurückgewinnen konnte. Aus diesem Grund spielte Painter 2019 einige Turniere der PDC Challenge Tour, wo er jedoch ebenfalls keine Erfolge erzielte. In der zweiten Hälfte des Jahres spielte er dann erstmals wieder einige Turniere der BDO und kam bei den West Midlands Open ins Viertelfinale.


title: Kevin Painter

text: 2020 spielte er erneut die PDC Qualifying School, konnte allerdings erneut keine Tour Card gewinnen. Infolgedessen versuchte er sich erneut auf der PDC Challenge Tour, wo er einmal das Viertelfinale erreichte.


title: Kevin Painter

text: Bei der Q-School 2021 erreichte Painter am dritten Tag die Final Stage. Nachdem er jedoch auch am letzten Tag der Q-School keine Tour Card erspielen konnte, verkündete Painter über Twitter das Ende seiner Dartskarriere.


title: Schlacht bei Prag

text: Die Schlacht bei Prag am 6. Mai 1757 war die zweite Schlacht im Siebenjährigen Krieg zwischen Preußen und Österreich. Ihr Schlachtfeld lag östlich der Stadt zwischen dem Tal des Botič bei Vršovice und Žižkov, es erstreckte sich über Hrdlořezy bis Prosek.


title: Schlacht bei Prag

text: Die Schlacht spielt eine Rolle in den Balladen Lenore von Gottfried August Bürger und General Schwerin von Georg Wilhelm Heinrich Häring.


title: Schlacht bei Prag

text: Anfang April 1757 entschloss sich der preußische König Friedrich II. mit vier Heersäulen in Böhmen einzurücken und seinen Marsch auf Prag zu richten, um dort die Österreicher zu schlagen. Ende März war das 19.000 Mann starke Korps des Fürsten Moritz von Anhalt-Dessau über Sebastiansberg auf Komotau und Brüx vorgerückt, um sich dann mit dem König zu vereinigen. Das Korps des Herzogs von Braunschweig-Bevern ging am 20. April über Ullersdorf vor und griff im Gefecht bei Reichenberg erfolgreich ein verschanztes österreichisches Lager an.


title: Schlacht bei Prag

text: Die 35.300 Mann starke Armee des Generalfeldmarschall Kurt Christoph Graf von Schwerin war ab 18. April zwischen Schmiedeberg und Glatz über die schlesische Grenze gegangen. Die preußische Hauptarmee mit 39.400 Mann war unter Führung des Königs ab 20. April von Grottau über Reichenberg auf Jungbunzlau vorgegangen, wo die Vereinigung mit dem Grafen von Schwerin erfolgte.


title: Schlacht bei Prag

text: Am 2. Mai schlossen die Preußen unter Feldmarschall James Keith den Westteil von Prag ein. Der König selbst ging mit der Hauptmacht am 5. Mai bei Selz auf das andere Ufer der Moldau, wo nordöstlich davon auch das Korps des Grafen Schwerin am nächsten Tag seinen Übergang bei Prosek bewerkstelligte.


title: Schlacht bei Prag

text: Die durch den schnellen preußischen Aufmarsch überraschten Österreicher vereinigten rasch 60.000 Mann östlich von Prag. Der Oberbefehlshaber Prinz Karl Alexander von Lothringen nahm Stellung auf der Ostseite der Stadt, auf dem Žižka- und dem Táborberg, eine nach ihrer Meinung unangreifbare Stellung ein, da sie im Norden zur Moldau und Rokytka steil abfiel und im Osten durch eine feuchte, von Bächen durchschnittene Niederung gedeckt wurde. Prinz Karl kommandierte 59 Bataillone, 62 Grenadier-Kompagnien und 182 Schwadronen, er führte am linken Abschnitt, wo sich auch die Reiterei des Grafen Lucchesi versammelte. Im Zentrum führten Feldzeugmeister Graf Königsegg und Baron Kheul die Masse der Infanterie, Feldmarschall Maximilian Browne übernahm am Tabor die Höhenstellungen des Tabor-Berges am rechten Flügel, nördlich davon zusätzlich durch den Roketnitzer Bach gesichert.


title: Schlacht bei Prag

text: Der König, der nach seiner Vereinigung mit Schwerin am Morgen des 6. Mai 64.000 Mann bei sich hatte, beschloss den sofortigen Angriff. Der preußische Hauptangriff, vom Grafen Schwerin befehligt, richtete sich vor allem gegen die rechte Flanke des Feindes. Zwar bot der sumpfige Boden dem Vordringen unerwartete Hindernisse; die österreichischen Batterien streckten die preußische Infanterie reihenweise zu Boden, und dieselbe wich zurück. Vergeblich stellte sich der 72-jährige von Schwerin mit der Fahne in der Hand an die Spitze seines Infanterieregimentes Nr. 24. Erst fiel sein Adjutant Graf von Platen und schließlich auch er selbst, von fünf Kugeln durchbohrt, und die Bataillone gingen abermals zurück. Auf der österreichischen Seite nahm man diesen Vorteil nicht wahr, da jede Oberleitung fehlte, Feldmarschall Maximilian Ulysses Browne war tödlich verwundet worden und Prinz Karl aber wegen eines Asthmaanfalles nicht fähig die entscheidenden Befehle zu geben.


title: Schlacht bei Prag

text: Friedrich II. befahl einen neuen Angriff seines zweiten Treffens, der den rechten Flügel der Österreicher westlich von Hostawitz zurückwarf. Dabei drangen der Herzog von Bevern im Zentrum und die Prinzen Ferdinand von Braunschweig und Heinrich von Preußen auf dem rechten Flügel siegreich vor. Zeitgleich versammelte Generalleutnant von Zieten seine Reserve, südlich des Teiches von Unter-Mecholup stießen 45 Schwadronen erfolgreich gegen die rechte Flanke von Lucchesis Reiterei bis zur Sazawa vor. Dadurch verloren die österreichischen Regimenter Harrach und Los Rios ihren Flankenschutz. Der jetzt von den preußischen Infanterie-Regimentern Nr. 1, 3, 13 und 17 angesetzte Angriff beim Dorf Kej wurde vom König durch die Infanterie-Regimenter Nr. 19 und 30 verstärkt, die vom linken Flügel nach Norden hinüber gezogen wurden. Der Hauptstoß wurde in Richtung auf Neu-Straschnitz angesetzt. Die jetzt zurückgeworfene Gefechtslinie der Österreicher wurde von der frischen Division Clerici aufgenommen. Graf Christian Moritz von Königsegg-Rothenfels stabilisierte dabei notdürftig seine Front westlich von Maleschitz bis Neu-Straschnitz.


title: Schlacht bei Prag

text: Ein neuer Angriff des Prinzen Heinrich umfasste die gegnerischen Stellungen westlich von Maleschitz, gleichzeitig drängte im Zentrum der König die Front über Hrdlorzez nach Westen auf die Linie Wolschan-Wrschowitz vor.


title: Schlacht bei Prag

text: Die Schlacht war gegen 15.00 Uhr zu Gunsten der Preußen entschieden, während die Österreicher teils in die Stadt Prag, teils über die Sazawa gedrängt wurden.


title: Schlacht bei Prag

text: Letztere verloren 5.000 Gefangene, den größten Teil ihrer Bagage, 60 Kanonen und 12.000 Mann an Toten und Verwundeten. Der Verlust auf preußischer Seite belief sich auf wenigstens 12.500 Mann. Unter den Toten befanden sich der Feldmarschall Schwerin, Oberst Friedrich Wilhelm III., Herzog von Holstein-Beck und mehrere andere Generale. Auch die schwere Verwundung der hervorragenden Generale Fouqué und Winterfeldt sollten sich auf Kampfkraft und Motivation des preußischen Heeres negativ auswirken. Österreich verlor den Feldmarschall Graf von Browne, der einige Wochen später in Prag an seinen Wunden starb. Nach der Schlacht starben zudem Tausende von Leichtverwundeten am Wundstarrkrampf.


title: Schlacht bei Prag

text: Friedrich II. hielt mit seinem nunmehr 50.000 Mann starken Heer Prag eingeschlossen und hoffte, es durch Aushungerung und heftige Bombardierung zur baldigen Aufgabe bewegen zu können. Ein Fall der Stadt hätte wahrscheinlich die Niederlage Maria Theresias bedeutet. Doch nachdem der österreichische Feldmarschall Daun in der Schlacht von Kolín am 18. Juni 1757 Friedrich geschlagen hatte, mussten die Preußen die Belagerung aufgeben und sich nach Sachsen zurückziehen.


title: Regionalisierungsgesetz

text: Das Regionalisierungsgesetz (RegG) ist als Artikel 4 des Eisenbahnneuordnungsgesetzes am 27. Dezember 1993 erlassen worden. Die darin geregelte Regionalisierung des Schienenverkehrs ist einer der drei Hauptinhalte der Bahnreform in Deutschland. Die aufgrund dieses Gesetzes verteilten Geldmittel werden als „Regionalisierungsmittel“ bezeichnet.


title: Regionalisierungsgesetz

text: Das Gesetz definiert die Sicherstellung einer ausreichenden Bedienung der Bevölkerung mit Verkehrsleistungen im Öffentlichen Personennahverkehr als eine Aufgabe der Daseinsvorsorge. Im Sinne des Regionalisierungsgesetzes ist öffentlicher Personennahverkehr „die allgemein zugängliche Beförderung von Personen mit Verkehrsmitteln im Linienverkehr, die überwiegend dazu bestimmt sind, die Verkehrsnachfrage im Stadt-, Vorort- oder Regionalverkehr zu befriedigen. Das ist im Zweifel der Fall, wenn in der Mehrzahl der Beförderungsfälle eines Verkehrsmittels die gesamte Reiseweite 50 Kilometer oder die gesamte Reisezeit eine Stunde nicht übersteigt.“


title: Regionalisierungsgesetz

text: Während der Schienenpersonenfernverkehr von jedem Eisenbahnverkehrsunternehmen eigenwirtschaftlich, also ohne staatliche Hilfe betrieben wird, wird der Schienenpersonennahverkehr (SPNV) mit Hilfe der Regionalisierungsmittel finanziert. Sie stehen nach den Ländern vom Bund aus dem Mineralölsteueraufkommen zur Verfügung. Das Land bzw. die Zweckverbände legen die Verkehrslinien, den Verkehrsumfang und weitere Kriterien wie Taktdichte und Fahrzeugeinsatz fest. Auf dieser Basis schließen sie nach einer Ausschreibung einen Verkehrsvertrag mit einem Verkehrsunternehmen ab. Daneben gibt es Direktvergaben und freihändige Vergabeverfahren.


title: Regionalisierungsgesetz

text: Für das Jahr 2002 wurden die Regionalisierungsmittel auf 6,745 Milliarden Euro festgelegt und sollten ausgehend davon jährlich um 1,5 Prozent steigen. Abweichend davon verständigten sich Bund und Länder für das Jahr 2004 auf eine Kürzung der Mittel von 137 Millionen Euro. Im Frühjahr 2006 wurde aufgrund der Haushaltslage eine weitere Kürzung der Mittel vorgeschlagen. Die Kürzungen wurden am 1. Juli 2006 wirksam. Die Regionalisierungsmittel wurden von diesem Tag an auf einen jährlich sinkenden Pauschalbetrag bis zum Jahr 2008 festgeschrieben. Die Kürzung für die Jahre 2006 bis 2008 sollte insgesamt 1,4 Milliarden Euro umfassen.


title: Regionalisierungsgesetz

text: Im November 2007 wurde eine weitere Anpassung des Regionalisierungsgesetzes beschlossen. Es sah für das Jahr 2008 Mittel in Höhe von 6,675 Milliarden Euro (−34 Mio. Euro zu 2007) vor. Diese Mittel stiegen jährlich um 1,5 % und erreichten etwa 7,3 Milliarden Euro im Jahr 2014. Mit der Neufassung des Gesetzes wurden die Bundesländer verpflichtet, die Verwendung der Bundesmittel jährlich transparent zu machen. Über das Jahr 2014 hinaus wurden 2007 noch keine Festlegungen getroffen.


title: Regionalisierungsgesetz

text: Auf der Verkehrsministerkonferenz am 1. und 2. Oktober 2014 in Kiel forderten angesichts der anstehenden Revision der Regionalisierungsmittel die Landesverkehrsminister eine Aufstockung von damals 7,3 Milliarden Euro auf jährlich 8,5 Milliarden Euro. Die Mittel sollen jährlich um 2 Prozent (anstatt zuvor um 1,5 Prozent) steigen, um die stetig steigenden Kosten für Infrastrukturnutzung, Energie und Personal ausgleichen zu können. Die Verteilung der Mittel zwischen den einzelnen Ländern sollte sich zugunsten bevölkerungsreicher Bundesländer ändern und nach dem Kieler Schlüssel festgelegt werden. Ein entsprechender Gesetzentwurf wurde am 28. November 2014 vom Bundesrat eingebracht.


title: Regionalisierungsgesetz

text: Der Gesetzentwurf der Bundesregierung sah dagegen zunächst eine Fortführung der bisherigen Regelung vor, nach der die Mittel für das Jahr 2015 wie zuvor nur um 1,5 % auf etwa 7,4 Milliarden Euro steigen würden, für die Folgejahre sollte zu einem späteren Zeitpunkt eine Einigung gefunden werden. Für das Gesetz wurde am 27. März 2015 der Vermittlungsausschuss angerufen. Bis ein neues Gesetz in Kraft trat, zahlte der Bund Regionalisierungsmittel nur unter Vorbehalt aus.


title: Regionalisierungsgesetz

text: Im September 2015 einigten sich die Bundeskanzlerin und die Ministerpräsidenten der Länder auf eine Anhebung der Regionalisierungsmittel im Jahr 2016 auf 8 Milliarden Euro mit einer jährlichen Steigerung von 1,8 Prozent. Die Festlegung war Teil eines zehnseitigen Papiers zur Flüchtlingspolitik. Für das Jahr 2015 wurden rückwirkend die Regionalisierungsmittel auf etwa 7,4 Mrd. Euro festgelegt. Bei einem Bund-Länder-Spitzengespräch wurde am 16. Juni 2016 beschlossen, vom Jahr 2016 an weitere Mittel von jährlich 200 Millionen Euro für die Länder Berlin, Brandenburg, Mecklenburg-Vorpommern, Saarland, Sachsen, Sachsen-Anhalt und Thüringen bereitzustellen.


title: Regionalisierungsgesetz

text: 2020 wurden die Regionalisierungsmittel für den Zeitraum von 2020 bis 2031 um insgesamt 5,2 Milliarden Euro erhöht.


title: Regionalisierungsgesetz

text: Von 2020 bis 2022 existiert ein ÖPNV-Rettungsschirm, um Einnahmeausfälle durch die COVID-19-Pandemie auszugleichen, der jeweils zur Hälfte von Bund und Ländern finanziert wird. Dafür können vom Bund bis zu 2,5 Mrd. Euro im Jahr 2020, bis zu 1 Mrd. Euro im Jahr 2021 und bis zu 1,2 Mrd. Euro im Jahr 2022 bereitgestellt werden. Über das Regionalisierungsgesetz wurde außerdem die Finanzierung des 9-Euro-Tickets durch den Bund mit 2,5 Milliarden Euro geregelt.


title: Regionalisierungsgesetz

text: Im Zuge der Diskussion über ein Nachfolgemodell für das 9-Euro-Ticket forderten die Verkehrsminister der Länder im August 2022 eine weitere Erhöhung der Regionalisierungsmittel, um steigende Energiepreise zu kompensieren. Am 20. November 2022 einigten sich die Bundesregierung und die Landesregierungen auf eine Erhöhung der Regionalisierungsmittel um eine Milliarde Euro für das Jahr 2022 und eine jährliche Dynamisierung der Mittel um 3 anstatt 1,8 Prozent. Damit sollen in den Jahren 2022 bis 2031 insgesamt weitere 17,3 Milliarden Euro zur Verfügung gestellt werden. Ein entsprechendes Gesetz soll noch im Dezember 2022 in Kraft treten.


title: Regionalisierungsgesetz

text: Auch wenn die Regionalisierungsmittel zwischen 1996 und 2005 sowie seit 2008 nominal gestiegen sind, stagnieren die Ausgaben inflationsbereinigt seit 2007. Vielerorts reagierten Verkehrsverbünde auf die steigenden Kosten mit einer Erhöhung der Fahrkartenpreise. Ein Gutachten des Verbands Deutscher Verkehrsunternehmen und Roland Berger prognostizierte 2021 einen Kostenanstieg zwischen 2018 und 2030 von 32 Prozent bei Annahme einer jährlichen Inflationsrate von 1,5 Prozent.


title: Regionalisierungsgesetz

text: In Folge der Kürzung der Regionalisierungsmittel zwischen 2006 und 2008 verloren einige Kommunen ihren Anschluss an den Schienenverkehr, andernorts wurden Taktungen reduziert. Allein der Marktführer DB Regio reduzierte im Jahr 2007 seine Leistungen um 5,3 Mio. Zugkilometer. Gegner der Kürzungen hatten zuvor vor dieser Entwicklung gewarnt und kritisiert, damit bremse man den Trend steigender Fahrgastzahlen. Laut Angaben der Allianz pro Schiene ist bei einer Steigerung der Regionalisierungsmittel von 2000 bis 2013 um 8,7 Prozent die Verkehrsleistung im Schienenpersonennahverkehr (in Personenkilometern) um 31,9 Prozent gewachsen. Von 1996 bis 2013 sei die Zahl der Fahrgäste im regionalen Schienenverkehr um über 60 Prozent gestiegen.


title: Regionalisierungsgesetz

text: Der Bundesrechnungshof kritisierte 2021 die geringen Eigenbeiträge der Bundesländer zur Finanzierung des öffentlichen Personennahverkehrs. Diese lägen 2017 nur bei 19,5 Prozent, die übrigen Mittel stelle der Bund über die Regionalisierungsmittel, obwohl es sich um eine Landesaufgabe handele. Das Verhältnis habe sich gegenüber 2016 kaum verbessert. Dabei waren die Anteile der Eigenmittel in Hamburg, Berlin und Niedersachsen besonders hoch; Brandenburg, Thüringen und Sachsen-Anhalt verließen sich demnach weitgehend auf die Regionalisierungsmittel des Bundes.


title: Mediolanum Forum

text: Das Mediolanum Forum (voller Name: "Mediolanum Forum di Assago") ist eine Mehrzweckhalle in der italienischen Gemeinde Assago, Metropolitanstadt Mailand, in der Region Lombardei. Die Halle wird hauptsächlich für Basketball, Eishockey und Tennis genutzt. Die Arena ist die Heimspielstätte des Basketballvereins Olimpia Milano aus der Lega Basket Serie A.


title: Mediolanum Forum

text: Neben den Sportveranstaltungen finden unter anderem Konzerte, Ausstellungen, Tagungen und Shows (Musical, Comedy etc.) statt.


title: Mediolanum Forum

text: Die Arena mit 40,000 m² Fläche wurde am 26. Oktober 1990 eröffnet und besitzt heute eine maximale Kapazität von 12.700 Zuschauern.


title: Mediolanum Forum

text: 1994 wurde zudem die 58. Eishockey-Weltmeisterschaft der Herren im Forum di Assago ausgetragen, ebenso wie das Superfinale des IIHF Continental Cup 2002/03, welches neben dem Resega in Lugano auch in Assago ausgespielt wurde. Im April 2007 gastierte die World Wrestling Entertainment mit den Shows Raw und SmackDown in der Arena. Zwei Jahre später gastierten die Boxweltmeisterschaften 2009 im Forum.


title: Mediolanum Forum

text: Im Januar 2009 wurde der Name des Stadions von "Datch Forum" in den heutigen Namen "Mediolanum Forum" geändert, nachdem der Bankkonzern Mediolanum die Namensrechte erworben hatte. "Mediolanum" ist zudem der lateinische Name für die nahegelegene Stadt Mailand.


title: Mediolanum Forum

text: Im Dezember 2011 und 2012 fanden die Damen-Tennis-Schaukämpfe "La Grande Sfida" () mit Serena und Venus Williams, Francesca Schiavone, Flavia Pennetta, Ana Ivanović, Roberta Vinci, Sara Errani und Marija Scharapowa im "Forum" statt. Nach einer Pause 2013 traten im Oktober 2014 die vier ehemaligen Tennisspieler Ivan Lendl, John McEnroe, Michael Chang und Goran Ivanišević im Mediolanum Forum zu einer Neuauflage der Veranstaltung an.


title: Mediolanum Forum

text: Am 16. und 18. Mai 2014 fand im Mediolanum Forum das Final Four der EuroLeague 2013/14 statt. Im September und Oktober 2014 ist das "Forum" einer der Schauplätze der Volleyball-Weltmeisterschaft der Frauen. Im März 2018 war die Halle Veranstaltungsort der Eiskunstlauf-Weltmeisterschaften.


title: Mediolanum Forum

text: Seit der Eröffnung traten zahlreiche namhafte Künstler im Forum auf, unter anderem Céline Dion, Cher, Janet Jackson, Prince oder U2. 1998 fanden die MTV Europe Music Awards in der Arena von Assago statt. Zum zweiten Mal finden die MTV Europe Music Awards 2015 im Forum statt.


title: Cadrage (Film)

text: Cadrage (von französisch "le cadre", der Rahmen), im Deutschen auch Kadrage, im Englischen framing, ist ein filmwissenschaftlicher Begriff, der die Auswahl des Bildausschnitts beschreibt. Das Bildfeld, das vom Bildformat eingeschlossen ist, heißt Kader, der Rahmen des Bildausschnitts Kadrierung. Die Begriffe werden häufig synonym verwendet. Vom Begriff "Cadrage" ist der Begriff "Einstellungsgröße" zu unterscheiden.


title: Cadrage (Film)

text: Die Cadrage bestimmt in der Planung einer Einstellung die Platzierung und Bewegung von Gegenständen und Personen innerhalb des vom Filmformat festgelegten Rahmens sowie die bildkompositorische Umsetzung der unbeweglichen dreidimensionalen Umgebung für das zweidimensionale Bild. Mittels eines dem Filmformat entsprechenden optischen Suchers (engl.: "Viewfinder") planen viele Regisseure den später im Film sichtbaren Bildbereich vor. Die Cadrage setzt die optischen Bildschwerpunkte und entspricht nicht zwangsläufig dem natürlichen Blick: Durch Raumnutzung, Lichtsetzung, Objektivwahl und andere Einflussnahmen können verzerrte Größenverhältnisse oder optische Detailbetonungen erzielt werden.


title: Cadrage (Film)

text: Eine unausgesprochene Vereinbarung zwischen Filmemacher und Filmrezipient ist, dass der filmisch gezeigte Raum außerhalb des sichtbaren Bereichs „weitergeht“. Im Normalfall geht der Zuschauer davon aus, dass er alle wichtigen Informationen im Bildausschnitt gezeigt bekommt. Das Geschehen außerhalb dieses Ausschnitts, also Off camera, ist von ihm nicht kontrollierbar und damit verunsichernd. Diese Wirkung visuell vorenthaltener Informationen machen sich manche Regisseure als Stilmittel zu Nutze, etwa Alfred Hitchcock in vielen seiner Filme.


title: Cadrage (Film)

text: Ziel des klassischen Hollywood-Kinos war es, nicht nur den Schnitt „unsichtbar“ zu machen, sondern auch die Begrenzung des Bildraums möglichst unauffällig und selbstverständlich zu gestalten. Daher fand Aktion häufig im Bildzentrum statt; die Randbereiche blieben oft rein dekorativ. Nach dem Ende der klassischen Hollywood-Ära wurde die Raumpräsentation für den Zuschauer komplexer: Die Einheitlichkeit der im Kopf des Zusehers entstehenden Gesamtsituation wurde als Illusionskonstrukt durch unterschiedlichste Filmtechniken befördert, etwa durch Schauspielerblicke ins Off, Reihung von Einzelperspektiven im Schnitt, subjektive Einstellungen mit sich bewegender Kamera, Raumillusion im Ton und vieles mehr.


title: Neptunismus

text: Der Neptunismus (oder Diluvianismus) ist eine verworfene geologische Anschauung, wonach alle Gesteine Sedimentgesteine sind, das heißt sich aus Wasser der Ozeane abgelagert haben.


title: Neptunismus

text: Als früher Vorläufer der Theorie wird von manchen Autoren (z. B. von dem Geologen Arnold von Lasaulx) die Naturphilosophie des griechischen Philosophen Thales von Milet angesehen, wonach alle Dinge aus dem Wasser entstanden seien, auch wenn diese Lehre eher der Kosmogonie als der Petrographie zugerechnet werden muss. Auch Xenophanes, der Fossilien auf Bergen entdeckte, kann als Vorläufer des Neptunismus gelten.


title: Neptunismus

text: Mit der Etablierung der Geologie als Wissenschaft im 18. Jahrhundert geht dann die Formulierung neptunistischer Thesen durch zahlreiche frühe Vertreter einher, so dass es Schwierigkeiten bereitet, einen ersten „Urheber“ ausfindig zu machen. Eine wichtige Rolle spielt bei vielen dieser frühen Neptunisten die Beobachtung, dass das Gestein Basalt sich häufig in säulig abgesonderten Formen findet, die als Kristalle gedeutet werden. Die zugehörige Kristallisation wird dann wie selbstverständlich als ein Vorgang gedacht, der aus einem wässrigen Medium heraus erfolgt sei. Eine entsprechende These findet sich beispielsweise bei dem deutschen Geologen Johann Ernst Immanuel Walch in seinem „"Steinreich"“ von 1764 (zitiert nach).


title: Neptunismus

text: Andere Vertreter des Neptunismus aus dem frühen 18. Jahrhundert sind etwa Axel Frederic Cronstedt, Johann Friedrich Wilhelm von Charpentier, Johan Gottschalk Wallerius und Torbern Olof Bergman.


title: Neptunismus

text: Bereits in dieser frühen Zeit finden sich auch erste Gegner der Theorie unter den Geologen, so etwa die französischen Wissenschaftler Nicolas Desmarest und Jean-Étienne Guettard.


title: Neptunismus

text: Häufig wird als „Begründer“ des Neptunismus der Geologe Abraham Gottlob Werner (1749–1817) genannt, dessen Rolle allerdings mit dem folgenden Zitat besser umschrieben wird:


title: Neptunismus

text: "„Wenn gerade sein Name aufs Innigste mit dieser Streitfrage verknüpft ist, so lag der Grund dazu eben in der überraschenden Wendung, die durch sein Eingreifen herbeigeführt wurde; er hat den Streit nicht hervorgerufen, er fand ihn vor und veranlaßte nur eine lange hinausgeschobene Entscheidung, indem er mit den wirkungsvollsten Waffen sich der fast Unterliegenden annahm.“"


title: Neptunismus

text: Die Durchschlagskraft der Argumente Werners wird verständlich, wenn man berücksichtigt, dass er eine der großen wissenschaftlichen Autoritäten seiner Zeit war, der auch heute noch zu Recht als einer der Begründer der modernen Geologie genannt wird, und dass seine Überlegungen zur Gesteinsgenese des Basalts, die wesentlich auf Untersuchungen am Scheibenberg in Sachsen in den Jahren 1787/88 zurückgingen, in ein übergreifendes Theoriegebäude eingebunden waren, welches durchaus auf sorgfältigen Beobachtungen beruhte und keineswegs durchgängig fehlerhaft gewesen wäre.


title: Neptunismus

text: Der Theorie liegt eine Einteilung der Gesteinsgruppen in vier Hauptarten zugrunde. Die Klassifikation beinhaltet folgende Grundeinheiten:


title: Neptunismus

text: Die Bezeichnung „uranfänglich“ besagt, dass diese Gesteine die frühesten und ursprünglichsten Bildungen auf dem Erdkörper darstellen. Aus einem Urozean mit stetig sinkendem Meeresspiegel kristallisieren diese Urgebirge durch chemische Ausfällungen zuerst aus. Seither sind sie der Erosion durch Wind und Oberflächenwasser ausgesetzt, wodurch sich ihre vertikale Mächtigkeit verringert. Diese Urgebirge entstanden zu einer Zeit, als es noch keinerlei Leben auf der Erde gab, so sind in diesen Gesteinseinheiten auch niemals Fossilien enthalten. Die „übrigen 3 Hauptarten“ werden nacheinander im Vorland abgelagert und können teilweise fast ganz aus dem aufgearbeiteten Material der ersten Einheit bestehen. Sie sind somit den „uranfänglichen“ zeitlich nachgestellt, das heißt, sie sind geologisch gesehen jünger. Durch die weiter anhaltende Regression des Meeres sind auch diese Gesteine heute auf dem Festland aufgeschlossen und unterliegen ihrerseits der Erosion. Als Auslöser und Antrieb dieses fortwährenden Meeresspiegelrückgangs werden hauptsächlich Verdunstungsprozesse angesehen. Ein ungelöstes Problem des Neptunismus stellte die Entstehung der vulkanischen Gebirgsarten dar. So vermutete Werner, der Vulkanismus werde durch unterirdische Kohlebrände hervorgerufen. Diesen Erscheinungen wurde aber nur eine lokale Bedeutung zugemessen.


title: Neptunismus

text: Diese Hypothese wurde Anfang des 19. Jahrhunderts insbesondere von Alexander von Humboldt zurückgedrängt. Humboldt hatte während seiner Südamerika-Expedition zahlreiche geognostische Daten zusammengetragen, die dem Neptunismus widersprachen. Allerdings hielt er bis ans Ende seiner Reise an der neptunistischen Interpretation seines Lehrers Werner fest. Erst 1826 bekannte sich Humboldt im Vortrag „Über den Bau und die Wirkungsart der Vulkane in den verschiednen Erdstrichen“ öffentlich zur konkurrierenden Theorie des Plutonismus. Humboldt konnte etwa nachweisen, dass zum Beispiel Porphyr und Basalt vulkanischen Ursprungs und damit Vulkangestein sind.


title: Neptunismus

text: Auch die Forschungen des Geologen Leopold von Buch – insbesondere am Vesuv und in der Auvergne – trugen wesentlich dazu bei, neptunistische Vorstellungen zu erschüttern. So konnte Buch etwa in der Auvergne feststellen, dass die vulkanischen Gesteine dort unmittelbar auf Granit auflagerten und somit keine kohleführenden Schichten im Untergrund vorhanden waren, die das Material für Flözbrände (und damit die nach neptunistischem Denken notwendige Wärmequelle für die vulkanischen Erscheinungen) hätten liefern können.


title: Neptunismus

text: Auch die deutschen Dichter Novalis und Johann Wolfgang von Goethe gehörten zu den Anhängern des Neptunismus. Goethe wechselte allerdings später insbesondere unter dem Eindruck der Berichte über Vulkane von Alexander von Humboldt seine Anhängerschaft und erkannte dessen fortschrittliche Untersuchungen an.


title: Neptunismus

text: Für das 18. Jahrhundert stellten die beiden gegensätzlichen Lehren jeweils Metaphern für die Revolution (Plutonismus) und die konservative Idee (Neptunismus) dar.


title: Neptunismus

text: Um die Mitte des 19. Jahrhunderts kam es – insbesondere durch die Arbeiten von Johann Nepomuk von Fuchs und Karl Gustav Bischof – zu einer Wiederbelebung neptunistischer Thesen.


title: Neptunismus

text: Fuchs hatte sich als Chemiker mit dem sogenannten Wasserglas beschäftigt und dabei ein altes Problem des Neptunismus scheinbar gelöst: Wenn sich einst alle Gesteine aus Wasser abgeschieden haben, müsste dieser Vorgang im Prinzip auch umkehrbar sein; jedoch sind die meisten in der Erdkruste vorhandenen Minerale und Gesteine (insbesondere die silikatischen) nur schlecht löslich. Es muss also entweder in der Erdgeschichte einmal viel mehr Wasser gegeben haben (aber wo ist es jetzt?), oder die Silikate müssen einmal viel besser löslich gewesen sein (aber warum?). Die Wassergläser schienen das Problem zu lösen – es handelt sich dabei um Alkalimetallsilikate, die in Wasser relativ leicht löslich sind und wobei sich aus den wässrigen Lösungen Kieselsäure abscheiden kann, die zunächst als amorphes, weiches Gel vorliegt, dann aber auch in den kristallinen Zustand übergehen kann. Diese Vorgänge sind zudem irreversibel, eine Wiederauflösung somit nicht möglich. Fuchs postulierte nun, dass diese Übergänge auch in der Natur stattgefunden haben könnten und zur Bildung der bekannten Gesteine einen Beitrag geleistet hätten. Eine Bildung der silikatischen Gesteine aus der Schmelze schien somit nicht mehr unbedingt erforderlich.


title: Neptunismus

text: In ähnlicher Weise argumentierte wenig später auch der in Bonn wirkende Chemiker Karl Gustav Bischof in seinem "Lehrbuch der physikalischen und chemischen Geologie": Er betonte zunächst ganz zutreffend, dass bei der Aufstellung geologischer Theorien zur Gesteinsentstehung darauf zu achten sei, dass diese Erklärungen in Übereinstimmung mit den bekannten Gesetzen der Chemie und Physik stünden. In der Folge allerdings hob er die Bedeutung des Wassers bei geologischen Umwandlungsprozessen besonders hervor. Insbesondere erklärte er, dass sämtliche gesteinsbildenden Minerale (mit Ausnahme von Augit und Leucit) nach seinen Experimenten auch bei normalen Druck- und Temperaturbedingungen in wässrigem Milieu gebildet werden könnten, um darüber schließlich zu dem Ergebnis zu gelangen, dass alle bekannten Gesteine (mit Ausnahme der vulkanischen Laven) unter dem Einfluss von Wasser entstanden seien. (In dem erst nach seinem Tod durch Ferdinand Zirkel publizierten Supplementband von 1871 erkennt er allerdings die magmatische Bildung des Basalts mit den Worten an: "„Wo zwischen Gesteinen in chemischen, mineralogischen und physikalischen Eigenschaften eine so große Aehnlichkeit stattfindet, wie zwischen Laven und Basalten, da ist es gerechtfertigt, auch auf gleichen Ursprung zu schließen.“")


title: Neptunismus

text: In Deutschland fand der Neoneptunismus insbesondere im akademischen Umfeld von Fuchs in München noch weitere Anhänger; hier können der Paläontologe Johann Andreas Wagner, der Professor der Geognosie Karl Emil von Schafhäutl und der Geologe Gustav Georg Winkler genannt werden. Letzterer hatte im Jahre 1858 die Insel Island bereist und in der Publikation der wissenschaftlichen Ergebnisse dieser Reise fast alle Gesteine und Formationen dort – insbesondere auch die Plateaubasalte in den Westfjorden – für sedimentäre Bildungen erklärt. Hierbei berief er sich explizit auf die Experimente Bischofs zur Gesteinsentstehung und setzte sich bewusst in Widerspruch zu praktisch allen Geologen, die bis dahin Island erforscht hatten (wie etwa Robert Wilhelm Bunsen, Otto Ludwig Krug von Nidda und Wolfgang Sartorius von Waltershausen). Außerhalb Deutschlands wurde die Theorie besonders in Russland durch zahlreiche Wissenschaftler aufgegriffen.


title: Neptunismus

text: Ein Gegner des Neoneptunismus war der Geologe Hermann Vogelsang, der in seiner "Philosophie der Geologie" insbesondere Bischof vorwarf, seinerseits bei der Aufstellung seiner Theorien die geologische Realität nicht genügend berücksichtigt zu haben, sondern seine Theorien nur auf Laborexperimente zu stützen. Zudem erklärte er, dass eine universalistische Theorie der Gesteinsentstehung wie der Neoneptunismus den seit dem ersten Neptunismusstreit neu gewonnenen geologischen Erkenntnissen nicht mehr hinreichend Rechnung tragen könne. Hier betonte er die Rolle der Metamorphose als alternativen Weg der Gesteinsbildung.


title: Neptunismus

text: Der Neoneptunismus erreichte in der Geologie allerdings nicht die Bedeutung, die der Neptunismus im 18. Jahrhundert gehabt hatte. Neben dem Unbehagen an dem universalistischen Ansatz dürfte hierbei auch eine Rolle gespielt haben, dass bei manchen Neoneptunisten erkennbar weltanschauliche Motive ausschlaggebend waren: Eine Entstehung aller Gesteine aus dem Wasser stand zu dem biblischen Schöpfungsbericht ("„Und Gott sprach: Es sammle sich das Wasser unter dem Himmel an besonderem Orte, dass man das Trockene sehe. Und es geschah so.“" Genesis 1,9) nicht im Widerspruch. Somit kann man die Diskussion um die Theorie auch als „Verlängerung“ des Materialismusstreits in die Geowissenschaften auffassen, wobei es den Befürwortern teilweise mehr um die Verteidigung des Glaubens als um wissenschaftliche Erkenntnis ging.


title: Neptunismus

text: In den 1860er Jahren geriet der Neoneptunismus auch durch die Einführung des Dünnschliffs als neuer Analysenmethode für Gesteine zunehmend unter Druck. Sowohl der deutsche Pionier der Dünnschliffforschung Ferdinand Zirkel wie auch Hermann Vogelsang verwendeten die Methode, um aus den nunmehr erkennbaren mikroskopischen Merkmalen der Gesteine Rückschlüsse auf ihre Entstehung zu ziehen. Hierbei war insbesondere der Vergleich zwischen natürlichen Gesteinen und künstlichen Produkten wie Schlacken fruchtbar, da letztere unstreitig aus dem schmelzflüssigen Zustand entstanden waren. Diese Erkenntnisse stützten zunehmend die Annahme, dass auch die magmatischen Gesteine aus der Schmelze auskristallisiert waren. Andererseits wuchs auch die Bereitschaft der Geologen, die grundsätzliche Bedeutung des Wassers bei geologischen Umwandlungsvorgängen anzuerkennen (beispielhaft hier Zirkels Rede von 1870), wodurch die wissenschaftliche Auseinandersetzung an Schärfe verlor.


title: Honda XL 250

text: Die XL 250 ist eine Enduro des japanischen Herstellers Honda und entstand 1973 aus einer Umbenennung der kurz vorher in 1972 erstmals auf den Markt gebrachten SL 250 S, welche mit ihren 4 Ventilen und einer obenliegenden Nockenwelle (OHC) den Grundstein für alle bei Honda folgenden Enduros legte.


title: Honda XL 250

text: In den 60er Jahren waren Scrambler in den USA sehr verbreitet – Straßenmotorräder mit höherer Sitzposition, deren Geländegängigkeit durch grobstollige Reifen und hochgelegte Auspuffanlagen leicht verbessert wurde. Ende der 60er legte Honda eine Serie von SL-Modellen auf, die den Übergang vom Scrambler zur Enduro einleiteten. Die SL 250 kam 1972 auf den Markt und begründete bei Honda eine Serie von erfolgreichen und (damals) modernen Enduros, die bis in die späten 80er Jahre gefertigt wurden. Da dies auch in der Modellbezeichnung erkennbar sein sollte, wurde die SL 250 in 1973 umbenannt in XL 250. In Deutschland wurde die XL 250 ab 1974 angeboten.


title: Honda XL 250

text: Alle Modelle hatten vorne und hinten Trommelbremsen, deren geringe Wirkung zumindest auf der Straße gewöhnungsbedürftig ist. Die Maschinen verfügen über einen relativ kleinen Ölvorrat, haben aber keine Öldruckleuchte und keinen Ölfilter, so dass regelmäßige Ölkontrolle bzw. Ölwechsel höchst empfehlenswert sind. Ein häufiges Problem der Motoren sind (ähnlich wie beim größeren Modell XL 500) Undichtigkeiten an Ventildeckel und Zylinderkopf, hervorgerufen durch zu schwach dimensionierte Stehbolzengewinde, die nach einiger Zeit die auftretenden Kräfte nicht mehr aufnehmen können.


title: Honda XL 250

text: Die Modelle bis 1981 (Bezeichnung „S“) hatten eine konventionelle Schwinge mit zwei Federbeinen, ein 23 Zoll Vorderrad sowie ein 6-Volt-Bordnetz. Ab 1982 (Bezeichnung „R“) kam ein Monofederbein mit einer Hebelumlenkung zum Einsatz. Dieses System trug den Hausinternen Namen Pro-Link und wurde von der Shōwa Corporation hergestellt. Des Weiteren wurde das 23 Zoll Vorderrad durch ein 21 Zoll messendes und das 6-Volt-Bordnetz durch eines mit 12 Volt ersetzt. Der Motor erhielt unter anderem einen geänderten Steuerkettenspanner. Die S-Modelle hatten ein Getriebe mit fünf Gängen, die R-Modelle mit sechs.


title: Sascha Rösler

text: Rösler begann 1982 mit dem Fußballspielen beim TSV Meckenbeuren. Über den eher für Volleyball bekannten VfB Friedrichshafen, für den er ab 1990 spielte, kam er 1992 zum SSV Ulm 1846.


title: Sascha Rösler

text: 1996 wurde er in den Regionalligakader der Ulmer berufen. In der Spielzeit davor war Rösler bereits sechsmal in der ersten Mannschaft zum Einsatz gekommen. Von 1996 bis 1998 wurde er weitere 54-mal eingesetzt, dabei erzielte er 13 Tore. Im Jahr 1998 stieg er mit dem SSV Ulm in die Zweite Liga auf. Dort erzielte er in 27 Spielen drei Tore und stieg am Ende der Saison erneut auf. In der Bundesligaspielzeit 1999/2000 kam er 26-mal zum Einsatz, spielte aber nur zweimal über die volle Distanz. Ein Torerfolg blieb ihm indes verwehrt in der Saison, die mit dem sofortigen Wiederabstieg des SSV Ulm endete. In der folgenden Zweitligaspielzeit traf Rösler in 29 Spielen zwar achtmal, konnte aber nicht verhindern, dass der SSV ein weiteres Mal abstieg. In den drei Jahren, die er dem Profikader des SSV Ulm angehörte, wurde er außerdem fünfmal im DFB-Pokal eingesetzt; er erzielte dabei ein Tor.


title: Sascha Rösler

text: Nach dem Abstieg des SSV Ulm schloss er sich im Sommer 2001 dem Bundesligisten TSV 1860 München an. Für die Münchener lief er einmal im UI-Cup auf, kam aber in den folgenden Monaten zu keinem Einsatz in der Liga. Anfang November wurde er bis zum Saisonende an den Zweitligisten Rot-Weiß Oberhausen ausgeliehen. Dort spielte Rösler 21-mal und erzielte fünf Tore.


title: Sascha Rösler

text: Im Sommer 2002 wechselte er zur SpVgg Greuther Fürth, die ebenfalls in der 2. Bundesliga spielte. In seiner ersten Saison in Fürth erzielte er in 32 Einsätzen 13 Treffer. Im ersten Spiel der folgenden Spielzeit zog er sich einen Kreuzbandriss zu und musste daraufhin ein halbes Jahr pausieren. Er stand in dieser Saison neunmal auf dem Platz und markierte dabei sieben Treffer. In der Spielzeit 2004/05 spielte er 33-mal und kam neunmal zum Torerfolg. In seinen drei Fürther Jahren spielte Rösler darüber hinaus dreimal im DFB-Pokal und erzielte ein Tor.


title: Sascha Rösler

text: Zur Saison 2005/06 wechselte Rösler zum Ligakonkurrenten Alemannia Aachen. Dort kam er 32-mal zum Einsatz und machte acht Tore. Am Ende der Saison stieg er zum zweiten Mal in seiner Karriere in die 1. Bundesliga auf. Auch in der Bundesligasaison 2006/07, an deren Ende der Wiederabstieg stand, war er Stammspieler. Für die Alemannia schoss er in 30 Erstligaspielen fünf Tore. Dazu bestritt er in den beiden Jahren für Aachen fünf Pokalpartien und erzielte zwei Tore.


title: Sascha Rösler

text: Im Sommer 2007 wechselte Rösler zu Borussia Mönchengladbach, die gerade in die 2. Bundesliga abgestiegen war. In der Spielzeit 2007/08 war er Leistungsträger und zudem zweiter Kapitän hinter Oliver Neuville. Er kam in zwei Pokalpartien und 30 Ligaspielen zum Einsatz und machte in der 2. Bundesliga neun Tore. Am Ende der Saison stieg er zum dritten Mal in die Bundesliga auf. In der Saison 2008/09 verlor er jedoch seinen Stammplatz. Am Saisonbeginn bestritt er vier Bundesligapartien und schoss in zwei DFB-Pokalspielen zwei Tore, im Oktober 2008 kam er zu einem Einsatz in der Reservemannschaft in der Regionalliga West. Anfang November wurde er von Trainer Hans Meyer aus dem Profikader gestrichen.


title: Sascha Rösler

text: Zur Rückrunde der Spielzeit 2008/09 kehrte er zu 1860 München zurück. In diesen eineinhalb Jahren bestritt Rösler 38 Ligaspiele, in denen er fünf Tore erzielte, und vier Pokalspiele für den TSV 1860. Im Sommer 2010 wurde der auslaufende Vertrag nicht verlängert.


title: Sascha Rösler

text: Nachdem Röslers Versuche, bei einem Verein im Rheinland einen Vertrag für die Saison 2010/11 zu erhalten, gescheitert waren, hielt er sich unter anderem beim niederländischen Klub Willem II Tilburg fit. Nach neun Tagen Probetraining beim Zweitligisten Fortuna Düsseldorf unterschrieb er schließlich am 7. Oktober 2010 einen Vertrag bis zum Saisonende. Am vorletzten Spieltag wurde der Vertrag um ein Jahr verlängert. Am 1. Spieltag der Saison 2011/12 erzielte Rösler in der Partie gegen den VfL Bochum ein Fallrückzieher-Tor, das in der Sportschau zum „Tor des Monats Juli 2011“ gewählt wurde. Im weiteren Saisonverlauf, der die Fortuna auf Aufstiegsplätzen sah, galt Rösler, der in zehn aufeinanderfolgenden Heimspielen mindestens ein Tor erzielte, als „Symbolfigur des Höhenfluges“. Als Krönung der Saison, die Düsseldorf auf dem dritten Platz beendete, stieg Rösler mit der Fortuna nach erfolgreicher Relegation gegen Hertha BSC zum vierten Mal in seiner Karriere in die Bundesliga auf.


title: Sascha Rösler

text: Am 5. Mai 2012 hatte sein Berater bekanntgegeben, dass Rösler seine Karriere nach der Zweitligasaison 2011/12 beenden würde. Er wolle sich im Jugendbereich des Vereins engagieren.


title: Sascha Rösler

text: Rösler hingegen spielte in der Saison 2012/13 erneut für Alemannia Aachen. Der Verein war zum Saisonende in die 3. Liga abgestiegen. Rösler, der einen Anschlussvertrag beim Aufsteiger Fortuna Düsseldorf hatte unterschreiben wollen, setzte seine Karriere in Aachen fort, wo er diese allerdings nach nur sieben Spielen aufgrund eines Kreuzbandrisses vorzeitig beendete.


title: Sascha Rösler

text: Zwischen 1997 und 1999 kam Rösler achtmal für die U-21-Nationalmannschaft zum Einsatz und erzielte zwei Tore. Ferner spielte er am 30. April 2003 einmal in der Perspektivmannschaft des DFB, dem Team 2006, beim 0:0-Unentschieden in Ankara gegen die „A 2-Auswahl“ der Türkei.


title: Sascha Rösler

text: Rösler war als Vorgänger von Simon Rolfes einer von vier Vertretern der Bundesliga im Spielerrat der Spielergewerkschaft Vereinigung der Vertragsfußballspieler (VdV).


title: Lugier

text: Die Lugier (veraltet "Lygier", lateinisch "Lugii") waren eine ostgermanische Stammesgruppe. Im 1. Jahrhundert n. Chr. siedelten sie etwa im Raum des heutigen Schlesiens entlang der Oder und im angrenzenden Raum.


title: Lugier

text: Der antike griechische Geschichtsschreiber und Geograph Strabon bezeichnet die Lugier als ein großes Volk, das mehrere Stämme umfasste.


title: Lugier

text: Der römische Geschichtsschreiber Tacitus nennt in seinem ethnographischen Werk "Germania" als Teilvölker der „Lugischen Gruppe“:


title: Lugier

text: Über die eigentliche Geschichte der Lugier ist nur relativ wenig bekannt. Strabon zufolge sollen die Lugier zeitweise zum Reich des Marbod gehört haben, der im Raum von Böhmen ein Reich errichtet hatte. Wirtschaftlich bedeutend war der Bernsteinhandel, der auch Begehrlichkeiten weckte. Mitte des 1. Jahrhunderts n. Chr. zerbrach im böhmischen Raum die Herrschaft des Vannius. Dabei sollen die Lugier eine gewisse Rolle gespielt haben, sie wurden wohl auch von den Römern dabei unterstützt. Diese unterstützten jedenfalls die Lugier im Jahr 92 im Rahmen der Auseinandersetzungen mit den Markomannen.


title: Lugier

text: Die Kenntnisse späterer Autoren über die Lugier war offenbar begrenzt, so dass verschiedene falsche Zuschreibungen anzunehmen sind, wie bei dem spätantiken Geschichtsschreiber Zosimos, der ohnehin nicht immer zuverlässig ist.


title: Lugier

text: In der Forschung wird oft angenommen, dass die Lugier in Beziehung zu den Vandalen standen; unklar ist, ob sie identisch waren oder ob die Lugier zu den Vandalen oder umgekehrt die Vandalen zum Verband der Lugier gehörten, was Castritius für erste und zweite nachchristliche Jahrhundert annimmt. Diese These ist umstritten, sie wäre aber auch eine Erklärung für das spätere Verschwinden der Lugier aus den antiken Quellen. Weiterhin hält Castritius die Lugier für die ethnische Hauptträgergruppe der Przeworsk-Kultur.


title: Lugier

text: Nach den Lugiern/Lygiern benannte der polnische Schriftsteller Henryk Sienkiewicz die fiktive weibliche Hauptfigur seines mehrfach verfilmten Romans "Quo Vadis?", die Christin "Lygia".


title: Cash Money Records

text: Cash Money Records ist ein Hip-Hop-Label aus New Orleans. Das Unternehmen ist ein Tochterunternehmen der Universal Motown Records Group. Cash Money ist eines der wichtigsten Labels der Dirty-South-Rapszene.


title: Cash Money Records

text: Cash Money wurde 1991 von Bryan „Baby“ Williams und seinem Bruder Ronald „Slim“ Williams gegründet und begann als lokales Label. Erste Veröffentlichung war "The Sleepwalker" von Kilo-G, das in der Gegend von New Orleans 13.000 Kopien verkaufte. In den nächsten Jahren produzierten sie weitere Künstler aus der Gegend, darunter Pimp Daddy, U.N.L.V. (Uptown N****z Living Violently), Ms. Tee, Mr. Ivan, Lil' Slim, Big Man (PxMxWx), B. G. Das Label verkaufte in der Zeit vier Millionen Platten, ohne je einen Billboard-Hit zu haben, oder Songs mit Hilfe von Musikvideos zu promoten.


title: Cash Money Records

text: Der US-weite Durchbruch gelang 1997. Die Hot Boy$ weckten das Interesse eines Universal-Managers, der insbesondere an Juvenile interessiert war: Juvenile hatte mit "Soulja Rags" ohne Major-Label im Hintergrund über 600.000 Kopien verkauft. Ronald „Slim“ Williams und Brian „Baby“ Williams unterzeichneten 1998 einen Vertrag mit Universal: er brachte ihnen 30 Millionen USD, 85 % der zukünftigen Tantiemen als Produzenten, 50 % der Einnahmen für das Label und ließ ihnen den Besitz an den Masterbändern und die damit verbundenen Rechte.


title: Cash Money Records

text: Zwischen 1998 und 2001 konnte Cash Money 18 Top-5-Singles in den Billboard-Charts platzieren und produzierte 11 Platin- und Mehrfach-Platin-Alben. Erste Probleme zeigten sich, als die ersten Künstler im Streit das Label verließen. Die beiden Hot-Boy$-Mitglieder B. G. und Juvenile warfen „Baby“ Williams Unterschlagung und gravierende finanzielle Fehler vor. B. G. warf ihm vor, dass er für keine Veröffentlichung vor 1998 Tantiemen bekommen hätte; seinen Verträgen nach würden ihm ungefähr drei Millionen USD zustehen. Juvenile strengte drei Klagen gleichzeitig gegen das Label an: er warf diesem vor, ihm nur die Hälfte der zustehenden Tournee-Einnahmen gezahlt zu haben, und ihn beim Vierfach-Platin-Album "400 Degreez" massiv Geld vorenthalten zu haben. Insgesamt beliefen sich seine Forderungen auf mehr als fünf Millionen USD, seine Klagen wurden aber alle aus Mangeln an Beweisen abgelehnt.


title: Cash Money Records

text: Obwohl die beiden bis dahin bekanntesten Künstler gegangen waren, konnte Cash Money weitere Rekorde feiern. Zwischen 2001 und 2003 verkaufte das Label sieben Millionen Alben und erreichte zwei Nominierungen für einen Grammy Award. Juvenile kehrte im April 2003 zurück; Presseberichten zufolge bekam er vier Millionen USD im Voraus, um das Album "Juve the Great" aufzunehmen. Es verkaufte sich drei Millionen Mal und wurde das kommerziell dritterfolgreichste Album des Labels.


title: Cash Money Records

text: Der Mitgründer „Baby“ Williams nutzte die Einnahmen, um sich wie viele Hip-Hop-Produzenten als Street-fashion-Designer oder zumindest als Promoter zu profilieren. Er unterzeichnete Verträge mit verschiedenen Modefirmen: darunter ist die Schuhfirma Lugz, wo er sechs verschiedene Schuhserien verkauft, Verträge mit Sean John, der Modefirma von Sean Combs (Puff Daddy), einen Vertrag mit Jacob the Jeweler und einen mit Aire Watch Co. Auch mit diesen Geschäften verdiente er hohe zweistellige Millionen-Dollar-Beträge.


title: Cash Money Records

text: Mittlerweile ist der ehemalige Hot Boy Lil Wayne Präsident von Cash Money Records und Geschäftsführer (CEO) von "Young Money Entertainment". Er bekam damit mit 23 Jahren volle künstlerische Kontrolle über die beiden Label.


title: Schwanenblume

text: Die Schwanenblume ("Butomus umbellatus"), auch Wasserliesch, Blumenbinse, Doldige Schwanenblume oder Wasserviole genannt, ist die einzige Pflanzenart in der monotypischen Gattung Butomus und der monogenerischen Familie der Schwanenblumengewächse (Butomaceae). Sie gedeiht als Sumpfpflanze an Gewässerufern und in Feuchtgebieten.


title: Schwanenblume

text: Der Trivialname „Schwanenblume“ bezieht sich wohl auf die Form der Fruchtknoten mit ihrer schwanenhalsartigen Verlängerung. Die recht häufig verwendete weitere Bezeichnung „Blumenbinse“ sollte vermieden werden, da dies zu einer Verwechslung mit "Scheuchzeria palustris" führen kann.


title: Schwanenblume

text: Für die Schwanenblume bestehen bzw. bestanden, zum Teil auch nur regional, auch die weiteren deutschsprachigen Trivialnamen: Aebäersblome (Butjaden, Steding), Aedebärsblome (Oldenburg), Aurusk (Oldenburg), Bintzenschwertel, Cyperswertel, Henn und Küken (Unterweser), Hennie (Unterweser), Kneppnersblom (im Sinne von Storchblume, Untere Havel), Kükenblome (Unterweser) und Waterbloembiese (althochdeutsch).


title: Schwanenblume

text: Die Schwanenblume wächst als ausdauernde krautige Pflanze und erreicht Wuchshöhen von 50 bis 150 cm. Es ist ein kurzes, weißes, kriechendes, monopodiales, bis 1 cm dickes Rhizom vorhanden; Ausläufer fehlen. Sie enthält klaren Milchsaft.


title: Schwanenblume

text: Die Laubblätter sind grundständig und mehr oder weniger zweizeilig angeordnet. Sie sind mindestens in Blattscheide und Blattspreite gegliedert, ein Blattstiel kann vorhanden sein. Die Form der Blätter ist abhängig vom Wasserstand: Steht die Pflanze in größerer Wassertiefe, entwickelt sie bandförmige Tauchblätter, die im Wasser schwimmen. Die Überwasserblätter, die sich bei niedrigem Wasserstand entwickeln, sind grasartig linealisch und rinnig (dreikantig); sie werden bis zu 1 cm breit. Die Stomata sind paracytisch.


title: Schwanenblume

text: Die Blütezeit in Mitteleuropa reicht von Juni bis August. Auf einem langen, runden Blütenstandsschaft steht endständig ein doldiger Blütenstand, der bis zu 30 Blüten enthält. Der Blütenstand ist von zwei oder drei Hochblättern umhüllt, die bei einer Länge von 25 mm und einer Breite von 6 bis 8 mm eiförmig sind und ein spitzes oberes Ende besitzen. Die einzelnen Blütenstiele sind zwischen 5 und 10 cm lang.


title: Schwanenblume

text: Die zwittrige, radiärsymmetrische Blüte ist dreizählig mit doppelten Perianth. Es sind zwei Kreise aus je drei Blütenhüllblättern vorhanden, die in den beiden Kreisen deutlich verschieden bis sehr ähnlich sein können. Die Farbe der Blütenhüllblätter ist grün bis weiß, rosa- bis purpurfarben oder manchmal bräunlich und oft dunkler oder grün geädert. Auch die Staubblätter sind in Kreisen aus je drei angeordnet, wobei der äußere Kreis verdoppelt ist, so dass es insgesamt neun Staubblätter gibt. Die Staubfäden sind auf ihrer ganzen Länge abgeflacht. Die dreizelligen Pollenkörner besitzen eine Apertur. Im Zentrum der Blüten sind oberständig sechs rote, flaschenförmige, vollkommen freie bis nur an ihrer Basis verwachsene Fruchtblätter angeordnet, die an ihrer Spitze jeweils in einer gelblichen Narbe enden. Im Querschnitt zeigen sich hier epidermale Schichten zwischen den einzelnen Fruchtblättern. Jedes Fruchtblatt enthält eine Vielzahl (20 bis 100) an (laminarer Plazentation) seitlich liegenden und anatropen Samenanlagen. Der Griffel ist gekrümmt.


title: Schwanenblume

text: Die Blüten der Schwanenblumen duften nach Honig. Der Nektar wird an der Basis der Fruchtblätter in Form von kleinen Tröpfchen abgegeben. Damit werden vor allem Fliegen, Schwebfliegen, Bienen und Hummeln angelockt, die so als Bestäuber tätig sind (Entomophilie). Die Blüten sind protandrisch und selbststeril.


title: Schwanenblume

text: Nach der Bestäubung entwickeln sich die Früchte, wobei die vormaligen Blütenstiele nochmals um einige Zentimeter wachsen. Die Balgfrüchte der Schwanenblume werden so weiter aus der hochwüchsigen Ufervegetation erhoben. Dies hat vor allem den Zweck, sich den Wind zur Ausbreitung der Samen zu Nutze zu machen. Es stehen einige Balgfrüchte in einer Sammelfrucht zusammen. Die Balgfrüchte besitzen einen relativ langen Schnabel. Sie öffnen sich bei ihrer Reife entlang ihrer Bauchnaht und enthalten sechs bis viele Samen. Wenn der Wind den elastischen Blütenstandsschaft der Schwanenblumen bewegt, werden allmählich die zahlreichen Samen ausgestreut. Aufgrund dieses Ausbreitungsmechanismus wird die Schwanenblume auch als Windstreuer bezeichnet. Die stärkehaltigen, nur 0,2 bis 0,4 mm langen Samen besitzen eine ledrige, phytomelanhaltige Samenschale (Testa) und enthalten einen geraden Embryo und kein Endosperm.


title: Schwanenblume

text: Die Samen der Schwanenblume sind schwimmfähig und treiben so zu neuen Ansiedlungsorten. Diese als Nautochorie bezeichnete Ausbreitungsstrategie ist für viele Wasser- und Sumpfpflanzen typisch.


title: Schwanenblume

text: Die Chromosomen 3,7 bis 8,3 µm lang. Es wurden Chromosomensätze mit 2n = 20, 24, 26, 30 oder 39 festgestellt.


title: Schwanenblume

text: Das natürliche Verbreitungsgebiet umfasst die klimatisch gemäßigten Zonen Eurasiens und Nordafrikas (eurasisch-mediterran). In Mitteleuropa ist die Schwanenblume vielerorts recht selten geworden. In Nordamerika wurde die Schwanenblume als Zierpflanze eingeführt; mittlerweile wird sie dort in einigen Staaten wegen ihrer starken Ausbreitung als invasive Pflanze angesehen.


title: Schwanenblume

text: Pflanzensoziologisch ist die Schwanenblume die Charakterart der Assoziation Butometum umbellati aus dem Verband der Schilfröhrichte (Phragmition).


title: Schwanenblume

text: Die Schwanenblume wächst in Uferröhrichten eutropher, stehender bis langsam fließender Gewässer und ist recht wärmeliebend. Sie ist beispielsweise in Auengewässern der Oder, der Elbe und des Rheins in größeren Beständen zu finden. Die Schwanenblume verträgt stark wechselnde Wasserstände und siedelt vor allem auf sandig-lehmigen Schlammböden von Niedermooren und Flussauen. Sie kommt mehr im Tiefland als in Gebirgen vor.


title: Schwanenblume

text: Die Erstveröffentlichung des Art- und Gattungsnamens erfolgte 1753 durch Carl von Linné in "Species Plantarum", 1: 372. Als Veröffentlichung des Familiennamens Butomaceae gilt die von Charles François Brisseau de Mirbel in "Histoire naturelle, générale et particulière des plantes", 8, 1804, S. 194.


title: Schwanenblume

text: Eine flutend untergetaucht lebende Varietät der Schwanenblume wird als "Butomus umbellatus" var. "vallisneriifolius" bezeichnet.


title: Schwanenblume

text: Die botanische Gattungsbezeichnung "Butomus" leitet sich aus den griechischen Wörtern für "bous" für Ochse und "temnein" für schneiden ab, dies bezieht sich auf die irrtümlicherweise für scharfschneidig gehaltenen Blätter, an denen sich Rinder verletzen könnten. Das altgriechische Wort "boutomos, boutomon" bezeichnete jedoch eine nicht identifizierte Sumpfpflanze. Der Artepitheton "umbellatus" für schirmförmig weist auf den doldigen Blütenstand hin.


title: Schwanenblume

text: Das Rhizom der Schwanenblume, das bis zu 60 Prozent Stärke enthält, ist essbar. In Asien wird diese unterirdische, bewurzelte Sprossachse gelegentlich getrocknet zu Mehl verarbeitet. Bei den Kirgisen, Kalmücken und Jakuten wird das Rhizom in Asche gebacken und wie Brot verwendet. In Mitteleuropa wurden die Wurzelstöcke während Notzeiten gleichfalls gegessen. Ähnlich wie Teichbinsen wurden die Stängel früher zum Flechten von Körben verwendet.


title: Schwanenblume

text: Früher wurden Wurzelstock und Samen als Heilmittel verwendet. Innerlich eingenommen sollte damit die Wassersucht bekämpft werden. Äußerlich angewendet galt die Schwanenblume als „auflösendes und erweichendes Mittel“.


title: Schwanenblume

text: Die Schwanenblume wird als Zierpflanze an Gartenteichen angepflanzt. Züchtung verdanken wir beispielsweise die sehr blühwillige, blütenreiche und fast weiße Sorte „Schneeweißchen“ sowie die etwas später blühende, lilarote und weniger gartenwürdige „Rosenrot“.


title: Monte Capanne

text: Der Berg besteht aus Granodiorit. Auf der Nordseite des Capannemassivs wachsen Kastanienwälder und Buschwald, die sogenannte Macchie. Die Südseite hingegen ist recht kahl.


title: Monte Capanne

text: Im Gebiet gibt es zahlreiche Quellen. An der Straße von Poggio nach Marciana befindet sich die Fonte Napoleone. Hier kann man sich kostenlos direkt an der Quelle Mineralwasser abfüllen.


title: Monte Capanne

text: Es gibt sechs Wanderwege, die von Marciana, Poggio, Valle Nevera, Chiessi und Pomonte bis zum Gipfel des Monte Capanne führen. Von Marciana Alta aus fährt man in knapp 20 Minuten mit der Seilbahn, in Gittergondeln stehend, auf den Gipfel. Von dort kann man einen Panoramablick über Elba und das Meer haben. An klaren Tagen reicht die Aussicht über die sechs kleineren toskanischen Inseln, bis zur Küste des Festlandes und nach Korsika.


title: Sankt-Olav-Orden

text: Der Sankt-Olav-Orden (no. "Den Kongelige Norske St. Olavs Orden"), auch Königlich Norwegischer Orden des heiligen Olav oder nur Olav-Orden wurde am 21. August 1847 durch König Oskar I. von Schweden und Norwegen gestiftet. Er wurde nach dem heiliggesprochenen König Olav II. Haraldsson von Norwegen benannt und ist der dritthöchste Orden Norwegens. Die Auszeichnung wird bei ausgezeichneten Verdiensten um König und Vaterland, sowie für Tapferkeit und hervorragende Leistungen in Kunst und Wissenschaft an In- und Ausländer verliehen.


title: Sankt-Olav-Orden

text: Am 19. Juli 1873 wurde der Kommandeursgrad und am 17. März 1890 der Rittergrad in zwei weitere Klassen eingeteilt. Die Unterteilung in


title: Sankt-Olav-Orden

text: Das Ordenszeichen besteht aus einem goldbordierten, in den verschiedenen Klassen in der Größe abgestuften Malteserkreuz. Das weißemaillierte Kreuz besitzt goldene Kugeln an den acht Spitzen. In der Mitte befindet sich ein rotes, blau-weiß umrandetes Medaillon. Im Avers ist der gekrönte goldene Löwe von Norwegen mit der Streitaxt des heiligen Olav und im Revers der königliche Wahlspruch des Stifters RET OG SANDHED (Recht und Wahrheit) abgebildet.


title: Sankt-Olav-Orden

text: Die Kommandeure und Ritter, die den Orden für militärische Verdienste erhielten, tragen unter der Krone zwei goldene gekreuzt Schwerter. Das Band ist rot mit weiß-blau-weißen Streifen. Es wird von den Großkreuzen über die rechte Schulter zur linken Hüfte, von den Kommandeuren um den Hals und von den Rittern auf der linken Brust getragen.


title: Sankt-Olav-Orden

text: Von Mitgliedern der Königshäuser und Staatsoberhäuptern abgesehen wird der St.-Olav-Orden heute nur an norwegische Staatsbürger verliehen.


title: Sankt-Olav-Orden

text: Das Ordenszeichen wird an einem hochroten Band mit weiß-blau-weißem Saum getragen: das Ritterkreuz links auf der Brust, das Kommandeurkreuz am Halsband und das Großkreuz an einer breiten, von der rechten Schulter zur linken Hüfte geführten Schärpe. Frauen tragen das Ritterkreuz und das Kommandeurkreuz an einer Schleife des Ritterkreuzbandes links auf der Brust.


title: Sankt-Olav-Orden

text: Wurde eine Klasse des St.-Olav-Ordens für militärische Verdienste verliehen, ist dies an zwei blau emaillierten, überkreuzten Schwertern unter der königlichen Krone auf dem Kreuz zu erkennen. Es gelten besondere Bestimmungen für die Rückgabe des Ordenszeichens (nach dem Tod des Trägers bzw. bei Beförderung in eine höhere Ordensklasse).


title: Sankt-Olav-Orden

text: Vorschläge sind an den König zu richten und der Ordenskanzlei zuzuleiten. Der vom König auf Vorschlag des Ministerpräsidenten ernannte Ordensrat besteht aus Kanzler, Vizekanzler, Schatzmeister (Hofchef) und drei Ratsmitgliedern, die die Regionen Süd-, Mittel- und Nordnorwegen vertreten. Der Ordensrat berät den König in allen die Verleihung von Orden betreffenden Fragen. Die Ordenskanzlei ist das Sekretariat des Ordens.


title: Vögte von Weida

text: Die Vögte von Weida, Gera und Plauen waren eine bedeutende mittelalterliche Adelsfamilie im Gebiet der heutigen deutschen Länder Thüringen, Sachsen, Bayern sowie in Tschechien. Nach ihnen ist das Vogtland zwischen oberer Saale, Pleiße und Regnitz benannt. Der Zweig Reuß regierte bis 1918 in zwei Bundesfürstentümern des Deutschen Reichs.


title: Vögte von Weida

text: Um das Jahr 1000 kamen deutsche Siedler in das Gebiet des heutigen Vogtlandes. Sie rodeten Wälder und betrieben Feldwirtschaft. Die 1122 erstmals genannte Ministerialenfamilie von Weida siedelte wahrscheinlich schon vor der Mitte des 12. Jahrhunderts vermutlich von Thüringen in das Gebiet der mittleren und oberen Weißen Elster über. Dort bauten sie mit Rodung und Siedlung und in Wahrnehmung von Reichsaufgaben eine größere Herrschaft auf, wie es auch anderen ministerialischen oder edelfreien Familien gelang, so den Schönburgern im östlich angrenzenden Pleißenland und den Lobdeburgern als westlichem Nachbarn. Die Hauptorte Gera, Weida, Greiz und Plauen liegen entlang des Flusslaufes, auf dem der Warenverkehr von Böhmen über das Erzgebirge zur Saale und Elbe erfolgte.


title: Vögte von Weida

text: Der deutsche Kaiser setzte die Vögte als Ministerialen zu Verwaltern neu erschlossener, bisher von Sorben nur dünn besiedelter Gebiete ein. Der erste dieser Ministerialen, Erkenbert I., kam nach Veitsberg (Wünschendorf). Sein Sohn Erkenbert II. begann mit dem Bau der Altstadtburg in Weida, die etwa am Standort des Freihauses auf dem Wieden gestanden haben soll. In ihrem Schutz entstand ein Marktflecken. Dann baute dessen Bruder Heinrich I. in den Jahren 1163 bis 1193 auf der Anhöhe links der Weida die spätere Osterburg. Von ihr aus kontrollierte man den Flussübergang der Straßen. Diese Veste wurde dann der Hauptsitz der Vögte von Weida.


title: Vögte von Weida

text: 1236 erschien auch Plauen zum ersten Mal im Besitz der Vögte von Weida, offenbar war bereits Heinrich II. „der Reiche“ († um 1209) von den Grafen von Everstein, den Gründern des Dobnagaues, mit Plauen belehnt worden. Er führte wie diese ebenfalls einen Löwen im Wappen. Heinrich II. war zugleich Herr zu Weida, Gera, Plauen, Greiz und Ronneburg. Das Gebiet der Stadt Hof mit Umland (heute zu Bayern) gehörte bis 1373 zum Herrschaftsgebiet. Er stiftete 1193 das Kloster Mildenfurth.


title: Vögte von Weida

text: Den seit 1209 für Heinrich II. bezeugten Amtstitel eines Vogts ist wohl auf seine Stellung als Vogt des umfangreichen Besitzes des Stifts Quedlinburg in und um Gera zurückzuführen. Die Vögte stiegen rasch in den Herrenstand auf, Kaiser Ludwig der Bayer bestätigte ihnen 1329 fürstengleichen Rang. Mehrfach waren sie als Reichslandrichter im Egerland und Pleißenland tätig. Stammsitz der Vögte war lange Zeit die Osterburg in Weida. Die Vögte holten zahlreiche Ritter ins Land, die als Subministerialen und Lokatoren die Ansiedlungen vor Ort leiteten. Im Vogtland sind etwa 200 befestigte Anlagen bekannt, von denen etwa 60 % mit Wassergräben umgebene kleine, hölzerne Turmhügelburgen in Niederungen waren. Die höheren Ministerialen versahen auf steinernen Spornburgen Dienst.


title: Vögte von Weida

text: Vor allem unter Kaiser Karl IV. setzte der Machtverfall der Vögte ein, Hauptgewinner waren die Wettiner. Hatten die Häupter der gesamten Vogtsfamilie bis Mitte des 13. Jahrhunderts nach außen hin noch einheitlich agiert und ihre "terra advocatorum" (das Territorium der Vögte) erheblich erweitern können, so fielen sie im 14. Jahrhundert den expansiven Bestrebungen ihrer Nachbarn, der Markgrafen von Meißen und der Könige von Böhmen, zum Opfer: Die Vogtlinien schlossen teils gegeneinander zielende Bündnisse mit den beiden Nachbarn, so schlossen sich die Vögte von Weida und die von Gera den Wettinern an, während die Vögte von Plauen sich 1327 unter böhmische Lehnsherrschaft begaben. Im Vogtländischen Krieg von 1354 bis 1357 verloren die Vögte von Weida, Gera und Plauen den Großteil ihres Besitzes an Kaiser Karl IV. und die Wettiner.


title: Vögte von Weida

text: Die Linie der Vögte von Weida endete 1531, die der Vögte von Gera 1550. Die ältere Linie der Vögte von Plauen endete 1572, die jüngere regierte in den späteren ostthüringischen Herrschaftsgebieten als Grafen, später als Fürsten von Reuß bis 1918. Dieser Teil der Familie der einstigen Vögte von Weida existiert noch heute.


title: Vögte von Weida

text: Am 15. Dezember 1294 erteilte im Feldlager zu Borna Pfalzgraf Rudolf bei Rhein bei Rhein und Herzog von Bayern den Vögten Heinrich dem Älteren und Heinrich dem Jüngeren von Plauen, sowie den Vögten von Weida und Gera einen förmlichen Wappenbrief mit der Aussage, dass die Vorfahren der Vögte Schild und Banner von seinen, des Herzogs Vorfahren erhalten hätten. Der pfalzgräfliche Löwe ist seit 1230 nachweisbar und seit ca. 1240 gekrönt. Das erste Wappensiegel der Vögte von Weida ist von ca. 1240–44, alle früheren Siegel sind Gemmen. Die Verleihung von Wappen und Banner müsste also in diese Zeit fallen. Den eigentlichen Ursprung dürfte der Löwe von den Grafen von Everstein haben, die das gleiche Wappenbild (auch gleiche Helmzier) führten, nur in anderen Tinkturen (silbern-blau): Die Herrschaft Plauen gehörte 1122 den Grafen von Everstein, 1236 erschien Plauen zum ersten Mal im Besitz der Vögte von Weida. Eine Linie nannte sich danach Vögte von Plauen, mit Plauen als eversteinischem Lehen. Es ist also nicht ausgeschlossen, dass das eversteinische Wappenbild (der Reußen) die pfalzgräflichen Tinkturen erhielt, vielleicht um 1261, als die Vögte von Weida, Gera und Plauen mit dem Vater des Pfalzgrafen Rudolf ein Kriegsbündnis abgeschlossen hatten. Erst 1370 wechselte die Helmzier der Linie Gera zum Brackenhaupt, das sie evtl. dem Haus Zollern verdankt, welches das Recht zu dieser Helmzier 1317 erkauft hatte (die silbern-schwarze Tinktur würde dafür sprechen). Um die Mitte des 15. Jahrhunderts wurde das Brackenhaupt von den Linien Reuß und Plauen ebenfalls übernommen.


title: Videokunst

text: Die Videokunst ist eine Form der Medienkunst, die sich der Projektion als Medium der künstlerischen Aussage bedient. Die Videokunst entstand in den frühen 1960er-Jahren in Deutschland und Amerika.


title: Videokunst

text: Der Begriff bezieht sich darauf, dass die Künstler mit Videotechnik arbeiten, also Videos im Rahmen einer Videoinstallation oder in Form einer Videoskulptur präsentieren. Dabei wird entweder die Technik selbst thematisiert und die Möglichkeiten des Mediums ausgelotet, oder der Bildschirm wird als neue "Leinwand" betrachtet, die neue Möglichkeiten und Formen einer Malerei mit bewegten Bildern eröffnet. Verwandtschaften bestehen aber auch zum Experimentalfilm. Videokunst kann in Form einer raumgebundenen Videoinstallation auftreten, das Video kann Teil einer Rauminstallation sein, oder nicht raumgebunden, auf Unterhaltungsgeräten konsumierbar wie andere Medien.


title: Videokunst

text: 1963 veränderte Nam June Paik in der Wuppertaler Galerie Parnass echte Fernsehbilder mit Hilfe starker Magneten so sehr, dass die Fernsehbilder zu gegenstandslosen Formen mutierten. Im selben Jahr entsteht Wolf Vostells "Sun in your head" und die Smolin Gallery in New York zeigt Wolf Vostells Installation "6 TV-Dé-coll/agen" das heute zur Kunstsammlung des Museo Reina Sofía in Madrid gehört, und weitere TV-Dé-coll/agen von Wolf Vostell, bei denen der Empfang gestört, die Geräte zerstört oder mit Stacheldraht umwickelt und vergraben wurden. Ursprünglich wurde "Sun in your head" auf 16-mm-Film gedreht und 1967 auf Videofilm überspielt.


title: Videokunst

text: Die eigentliche Videokunst begann etwas später, nachdem es tragbare Videoausrüstungen gab. Oft wird das Jahr 1965 als das Geburtsjahr der Videokunst angesehen. Im Oktober dieses Jahr erwarb Nam June Paik seine erste tragbare Videokamera, eine 18 kg schwere Sony Portapak, mit der er noch am Tag des Erhalts sein erstes Video gemacht haben soll. Er filmte den Verkehrsstau in New York City, der durch die Autokolonne Papst Paul VI. ausgelöst wurde. Diese legendäre Darstellung gilt inzwischen als inkorrekt, da es auch andere, weniger bekannte Videokünstler gab, die schon vor diesem Zeitpunkt Videos machten, z. B. Juan Downey, Frank Gillette, Les Levine, Ira Schneider, aber auch Andy Warhol.


title: Videokunst

text: 1969 fand in der New Yorker Howard Wise Gallery die erste zusammenfassende Ausstellung unter dem Titel „“ statt. In der Frühphase der Videokunst wurde meist ein mit der Videokamera aufgenommenes Bild dem Zuschauer direkt auf einem angeschlossenen Monitor präsentiert. Später fertigten die Künstler längere Videoproduktionen unter künstlerischen Aspekten an, um sie in Form von Installationen vorzuführen, bei denen die bewegten Bilder auf einer Vielzahl von Monitoren gezeigt wurden.


title: Videokunst

text: In Europa gilt Valie Export's Video "Facing a Family" (1971) als eines der ersten Videokunstwerke, das im Fernsehen ausgestrahlt wurde. Das Kunstwerk, das ursprünglich in der österreichischen Sendung "Kontakte" am 2. Februar 1971 gezeigt wurde, zeigt eine bürgerliche österreichische Familie, die abends fernsieht und sich dabei selbst auf dem TV-Bildschirm beobachtet.


title: Videokunst

text: Die wahrscheinlich erste museale Sammlung von Videokunst wurde ab 1974 durch Barbara London, eine junge Kuratorin am Museum of Modern Art in New York angelegt. Sie begann, Werke von Bruce Nauman, Nam June Paik und Joan Jonas zu Preisen um 250 US-Dollar zu erwerben.


title: Videokunst

text: 1977 war Nam June Paik mit einer Videoinstallation auf der documenta 6 ebenso wie Wolf Vostell vertreten. Deutsche Videokünstler sind etwa Marcel Odenbach, Mike Steiner, Klaus vom Bruch, Ulrike Rosenbach, oder Julian Rosefeldt. Weitere Videokünstler sind die Amerikaner Bill Viola, Gary Hillmund und die Niederländerin Nan Hoover.


title: Videokunst

text: Performance- und Land-Art-Künstler nutzen das Medium Video oft, um ihre (eigentlichen) Arbeiten zu dokumentieren. Diese gehören strenggenommen nicht zur Videokunst; allerdings haben sich die Entwicklungen der verschiedenen Richtungen stark untereinander beeinflusst. Gerry Schum entwickelte ab 1968 verschiedene Formate, die unter den Namen "Fernsehgalerie" oder "Videogalerie" Filme von Künstlern versammelten und diese außerhalb der herkömmlichen Ausstellungssituationen präsentieren sollten, die für die neuen Kunstrichtungen unzureichend schienen. Schum zeigte vor allem Künstler der Land Art wie Robert Smithson oder Richard Long, aber auch Joseph Beuys und erste Filme von Gilbert and George.


title: Videokunst

text: Während Künstler wie Vito Acconci, Chris Burden oder Joan Jonas Video vorerst zur Dokumentation benutzten, wurden Themen und Techniken der Performancekunst – wie die Akzentuierung einzelner Handlungsabläufe oder des menschlichen Körpers selbst – durch Bruce Nauman, Gary Hill oder Nan Hoover explizit zur Grundlage von Videoarbeiten.


title: Videokunst

text: Die Übergänge zwischen Videokunst und experimentellem oder traditionellem Film sind fließend. Viele Videokünstler beschäftigen sich mit dem Medium und seinen Strukturen selbst; die erzählerischen Möglichkeiten oder Konventionen des Kinos werden dabei zum eigentlichen Thema. Exemplarisch dafür sind Arbeiten von Douglas Gordon – wie "24 Hour Psycho" (1993), in der Alfred Hitchcocks Filmklassiker Psycho auf eine Laufzeit von 24 Stunden verlangsamt wird – oder von Künstlern wie Rodney Graham oder Isaac Julien, die typische Erzählmuster und Mythen des Hollywood-Kinos analysieren und mitunter persiflieren.


title: Videokunst

text: Im Frankreich der 60er Jahre kreiert Jean-Christophe Averty neben zahlreichen Musikvideos (u. a. für Gilbert Bécaud, Serge Gainsbourg und France Gall) auch Fernsehfilme, die als Experimente für Aufsehen sorgen (u. a. 1969 sein Sommernachtstraum). Für sein Videoschaffen erhält Videopionier Averty 1965 einen Emmy Award.


title: Videokunst

text: Auch die dokumentarischen Möglichkeiten des Films werden in der Videokunst weiterverfolgt, beispielsweise durch Steve McQueen, Tacita Dean, Diego Fiori und Olga Pohankova, oder Zarina Bhimji. Im Gegensatz zum traditionellen Dokumentarfilm wird in der Videokunst die ästhetische Wirkung oft hervorgehoben und durch Wiederholungen oder andere Manipulationen des Materials verstärkt.


title: Videokunst

text: Zwischen Videokunst und Musikvideo kann es ebenfalls zu Überschneidungen kommen; manche Künstler wie Pipilotti Rist inszenieren Videoarbeiten zu Musikstücken oder beziehen sich wie Candice Breitz auf die aus Musikvideos bekannten Bilder und Rollenmodelle. Der Regisseur Chris Cunningham hingegen, der ursprünglich Videos für Musiker wie Aphex Twin oder Squarepusher produziert hatte, stellt seine Arbeiten wie "Flex" (2000) mittlerweile im Kunstkontext aus.


title: Videokunst

text: Oft werden die Zeitläufe oder auch das Bildformat in der Videokunst so weit verändert, dass das Kunstwerk in die Nähe des Tafelbilds gerückt wird. Bill Viola ordnete beispielsweise seine Projektionen "Nantes Triptych" (1992) und "The City of Man" (1997) als Triptychon an und stellt sie auch inhaltlich in den Kontext des religiösen Bilds. In "The Greeting" (1995) stellt er ein Gemälde des florentinischen Malers Jacopo Pontormo als in Zeitlupe verlangsamte Filmszene nach. Der belgische Künstler David Claerbout benutzt ähnliche Mittel, um das photographische Bild ins bewegte Bild zu übertragen.


title: Videokunst

text: In der zeitgenössischen Kunst, die ihre Wurzeln in der Videokunst hat, aber korrekterweise der Computerkunst zuzuordnen ist, entstehen sowohl konzeptuelle Arbeiten, als auch Arbeiten mit Referenzen an die Popkultur (Musikvideo, Spielfilm), Video-Performances und Experimente mit visueller Wahrnehmung. Wenige Kultursender wie 3sat oder ARTE senden vereinzelt Videokunst-Nächte, ansonsten findet diese Kunstform – obwohl für das Medium Fernsehen prädestiniert – weiterhin eher im White Cube statt.


title: Videokunst

text: Weiterhin gibt es seit 2001 den ersten Videokunst TV-Sender, „Souvenirs from earth“ (SFE) gegründet von dem französischen TV-Journalisten Laurent Krivine und Videokünstler Marcus Kreiss.


title: Videokunst

text: Im Jahre 2004 fand erstmals durch Willi Bucher und Ralf Kopp der Glasbaustein Einzug in die Videokunst (beboxx). Die Kombination aus Glasbaustein und moderner Bildprojektionstechnik generiert hier eine völlig neuartige visuelle Wahrnehmung der gezeigten Inhalte.


title: Videokunst

text: Die erhöhte Verfügbarkeit preiswerter Rechnerleistung führt dazu, dass sich das Spektrum der für Künstler verfügbaren digitalen Techniken deutlich erweitert. Neben Techniken wie Glitch, bei der Artefakte aus digitalen Zerstörungen als künstlerisches Gestaltungswerkzeug benutzt werden, kommt es bei der Erstellung von Videokunst nun auch zum Einsatz von Hochtechnologie, wie der KI (künstliche Intelligenz) und künstlichen neuronalen Netzen.


title: Videokunst

text: Als Pioniere können dabei die Franzosen Français Michel Bret, Edmond Couchot und die Französin Marie-Hélène Tramus gelten, die bei der Erschaffung ihrer Videokunstwerke La Plume, Le Pissenlit (1988) und La Funambule (2000), mit KI arbeiteten, sowie Joseph Ayerle, der für sein Zeitreise-Videokunstwerk "Un'emozione per sempre 2.0" (2018) mit Hilfe eines künstlichen neuronalen Netzes eine Cyber-Schauspielerin erschuf, eine digitale Ornella Muti.


title: Das verschwundene Zimmer

text: Das verschwundene Zimmer ist eine amerikanische, fiktionale TV-Miniserie aus dem Jahre 2006. Die Handlung dreht sich um ein geheimnisvolles Motelzimmer. Der Protagonist ist ein Kriminalkommissar, der seine Tochter sucht, die in dem anscheinend außerhalb von Raum und Zeit gelegenen Zimmer verschwunden ist. Dabei wird er auch mit allerlei ganz gewöhnlich aussehenden, aber erstaunlichen Gegenständen aus dem Motelzimmer Nr. 10 konfrontiert.


title: Das verschwundene Zimmer

text: In den Vereinigten Staaten wurde die Serie in drei Teilen ausgestrahlt, die jeweils zwei Episoden umfassen, in Deutschland dagegen 2008 als Zweiteiler. Die DVD unterteilt die Serie in sechs einzelne Episoden.


title: Das verschwundene Zimmer

text: Detective Miller erhält im Rahmen der Ermittlungen zu einem mysteriösen Fall mit zwei Toten von einem sterbenden Kleinkriminellen einen Schlüssel, der in jedes beliebige Türschloss passt und die Tür in ein geheimnisvolles Motelzimmer öffnet. Dieses Zimmer Nr. 10 gehörte früher einmal zu einem Motel an der Route 66 in New Mexico, das mittlerweile verfallen ist. Anfang der 1960er Jahre trug sich dort ein nicht näher erklärtes Ereignis zu, bei dem das Zimmer aus unserer Dimension verschwunden zu sein scheint. Seitdem führt jede Tür, die man mit dem Schlüssel des Zimmers öffnet, in das unverändert erscheinende Motelzimmer. Bei seinem Verlassen wiederum wird die Tür zu jeder, die der Benutzer sich vorstellen kann. Stellt er sich keine vor, wählt das Zimmer zufällig einen Ort aus.


title: Das verschwundene Zimmer

text: Bei seinen Ermittlungen stellt Joe Miller fest, dass es mehrere Gruppierungen und Einzelpersonen gibt, die zufällig oder aus unterschiedlichen Motiven heraus in den Besitz von „Objekten“ aus dem Motelzimmer gekommen sind, sie sich beschaffen wollen, Nachforschungen über sie betreiben oder auch damit handeln. Die Objekte sind außerhalb des Zimmers unzerstörbar, bei einer „Rücksetzung“ des Raumes durch Verschließen der Zimmertür bleiben sie – und nur sie – erhalten und kehren gegebenenfalls an ihren ursprünglichen Ort im Zimmer zurück.


title: Das verschwundene Zimmer

text: Montague entführt Millers Tochter Anna, um an den Schlüssel zu kommen. Bei dem versuchten Austausch flieht Anna mit dem Schlüssel und öffnet damit eine Tür in einem verlassenen Lagerhaus. Bei der Auseinandersetzung zwischen ihrem Vater und Montague wird sie von diesem in das Zimmer gestoßen, ohne dass sie den Schlüssel bei sich hat. Als er sie wieder öffnet, ist das Mädchen spurlos verschwunden. Montague, ein abgehalfterter Hochschullehrer, entwickelt Miller gegenüber seine Hypothese vom „Primärobjekt“, das alle anderen steuere und mit dem man Anna zurückholen könne.


title: Das verschwundene Zimmer

text: In seiner Verzweiflung weiht Miller einige Leute in sein Geheimnis ein und schließt verschiedene Allianzen. Einige helfen ihm, andere wollen ihm vor allem den Schlüssel abjagen und gehen dabei teilweise sogar über Leichen.


title: Das verschwundene Zimmer

text: Es kursieren die unterschiedlichsten Theorien, was es mit der Entstehung des Zimmers und den Objekten auf sich hat, niemand weiß jedoch Genaues. Diejenigen, die die Kräfte verschiedener Objekte zuerst entdeckten und danach trachteten, so viele wie möglich in ihren Besitz zu bringen, die sogenannten Sammler, sind schon lange tot oder wahnsinnig geworden. Die letzte Besitzerin des Motels, Arlene Conroy, verschwand nach dem Versuch, mit Hilfe einiger Objekte die Umstände des Verschwindens des Zimmers zu wiederholen, ein Ereignis, das auch das „Conroy-Experiment“ genannt wird.


title: Das verschwundene Zimmer

text: Die von den Sammlern zusammengetragenen Objekte wurden von diesen in einem Strahlenschutzraum unter einem aufgegebenen Gefängnisbau verborgen. Miller und Kreutzfeld, die sich mittlerweile zusammengetan haben, dringen durch das Zusammenwirken der Objekte Schlüssel, Uhr und Schere dort ein, um Kreutzfeld das Auge zu verschaffen. Das Glasauge ist eine mächtige Waffe, die Fleisch zerstören oder heilen kann. Karl Kreutzfeld will es sich verschaffen, weil sein Sohn an Leukämie leidet. Kreutzfeld bringt sich bei der Gelegenheit allerdings auch in Besitz des Schlüssels und lässt Miller in dem Verlies zurück. Es stellt sich heraus, dass er das Conroy-Experiment wiederholen will, um seinen Sohn wieder ins Leben zurückzubringen. Im Besitz des Auges löscht Kreutzfeld fast alle Mitglieder der Legion aus, bevor er bei der Nachstellung des Conroy-Experiments selbst ums Leben kommt.


title: Das verschwundene Zimmer

text: Miller kann sich befreien und findet schließlich heraus, dass es zum Zeitpunkt des Ereignisses einen Bewohner des Zimmers gab, Eddie McCleister. Dieser wurde bei dem Ereignis ebenfalls zu einem Objekt. Da sich die aus dem Zimmer stammenden Objekte gegenseitig anzuziehen scheinen, lebt dieser unter Qualen in einer Nervenheilanstalt an einem abgelegenen Ort und wünscht sich den Tod. Miller begibt sich auf dessen Wunsch hin mit McCleister in das Motelzimmer. Dieser fordert Miller auf, ihn zu töten, was nur dort möglich ist, und seinen Platz als Objekt einzunehmen. Er ist damit in der Lage, einen Reset des Raumes zu überleben und seine Tochter wiederzufinden.


title: Das verschwundene Zimmer

text: Am Ende wirft Miller den Schlüssel in das Zimmer und schließt die Tür; niemand soll das Zimmer je wieder betreten. In der letzten Szene öffnet sich die Tür des vorletzten Zimmers des verfallenen Motels wieder, und auf dem Boden liegt der Schlüssel.


title: Vanessa Marquez

text: Vanessa Marquez (* 21. Dezember 1968 im Los Angeles County, Kalifornien; † 30. August 2018 in South Pasadena, Kalifornien) war eine US-amerikanische Schauspielerin.


title: Vanessa Marquez

text: Ihre erste bekannte Rolle war die der Schülerin Ana Delgado in der Filmbiographie "Stand and Deliver" (1988) über den Lehrer Jaime Escalante. Im gleichen Jahr trat sie als Freiwillige der von César Chávez gegründeten Landarbeitergewerkschaft United Farm Workers bei. Sie engagierte sich für Amnesty International sowie im Wahlkampf mehrerer Präsidentschaftskandidaten. Als Sängerin trat sie 1991–1992 neben Lupe Ontiveros in "Balún Canán" (eine Produktion der Center Theatre Group nach einem Roman von Rosario Castellanos) auf. Von 1994 bis 1997 spielte sie in der Krankenhaus-Serie "Emergency Room" die Krankenschwester Wendy Goldman. Daneben hatte sie Auftritte in den Serien "Seinfeld" und "Melrose Place".


title: Vanessa Marquez

text: Parallel zu ihrer Tätigkeit als Schauspielerin nahm sie ein Teilzeit-Studium an der California State University, Los Angeles (Cal State L.A.) auf, wo sie einen Abschluss in Theatergeschichte und Literatur anstrebte. Sie studierte auch Gesang und mochte besonders Musiktheater und Blues. Schauspielkurse belegte sie hingegen nur wenige. In einem Interview erklärte sie, dass sie Learning by Doing bevorzugte. Ihre letzte Rolle in einem Fernsehfilm spielte sie 2001.


title: Vanessa Marquez

text: Ihre Probleme mit Kaufzwang wurden 2005 in einer Folge der Dokuserie "Intervention" des Senders A&E thematisiert. Zudem berichtete sie in sozialen Medien über ihre Erkrankung an Zöliakie, Fibromyalgie, variablem Immundefektsyndrom und Osteoporose. Nach Auskunft von Freunden konnte sie aufgrund ihrer chronischen Krankheiten kaum das Haus verlassen. In einer Twitter-Botschaft behauptete sie 2017, dass sie auf Betreiben von George Clooney in Hollywood auf eine „schwarze Liste“ gesetzt worden sei, nachdem sie sich über sexuelle Belästigung und rassistische Kommentare am Set von "Emergency Room" beschwert hätte. Clooney bestritt den Vorwurf.


title: Vanessa Marquez

text: Ihr Vermieter in South Pasadena hatte Ende August 2018 die Polizei zu einem "welfare check" gerufen (d. i. ein Polizeieinsatz, wenn eine Person in ihrer Wohnung nicht reagiert und Angehörige oder Nachbarn befürchten, dass ihr etwas zugestoßen sei). Nach Angaben der Polizei hatte Marquez einen Krampfanfall und zeigte auch Anzeichen psychischer Probleme. Sie wollte sich dabei weder von den Polizisten noch von einem Psychologen helfen lassen. Sie habe sich „unkooperativ“ gezeigt. Als sie nach eineinhalb Stunden nach einer BB-Luftpistole griff, wurde sie von der Polizei erschossen. Im Krankenhaus identifizierten Reporter die Leiche als die der Fernsehschauspielerin.


title: Vanessa Marquez

text: Im März 2020 wurde eine Bodycam-Aufnahme von einem der anwesenden Polizisten veröffentlicht, die den Tathergang zeigt.


title: Kloster Drübeck

text: Das Kloster Drübeck ist eine ehemalige Benediktinerinnen-Abtei in Ilsenburg (Harz) (Ortsteil Drübeck) am nördlichen Harzrand in Sachsen-Anhalt. Es ist heute eine Tagungsstätte der Evangelischen Kirche in Mitteldeutschland mit einem Pädagogisch-Theologischen Institut, einem Haus der Stille, einem Pastoralkolleg und einem Medienzentrum.


title: Kloster Drübeck

text: Das Nonnenkloster Drübeck wurde in einer Urkunde Königs Otto I. vom 10. September 960 zum ersten Mal als "Drubechi" erwähnt. Eine ältere Urkunde vom 26. Januar 877 ist bereits im 19. Jahrhundert als Fälschung identifiziert worden.


title: Kloster Drübeck

text: Am 8. September 980 bestätigte Otto II. in seinem Königshof Bodfeld die freie Äbtissinnenwahl und damit die besondere Rechtsstellung des Klosters. Damit genoss das Stift im 10. Jahrhundert Vorrechte wie die Reichsabteien in Gandersheim und Quedlinburg.


title: Kloster Drübeck

text: In den Wirren der Reformationszeit und des Bauernkrieges erlosch kurzzeitig das Klosterleben. 1687 wurden die Klostergebäude den Grafen zu Stolberg-Wernigerode übereignet, die hier zur selben Zeit ein evangelisches Damenstift errichteten. Die evangelische Kirchenprovinz Sachsen übernahm auf Bitte der letzten Äbtissin Magdalena 1946 das Kloster Drübeck als Erholungsheim und Tagungsstätte. Die letzte Kanonisse starb am 29. Januar 1976 im 88. Lebensjahr. Seit 1996 sind im Kloster Drübeck das Pädagogisch-Theologische Institut, das Pastoralkolleg und das Haus der Stille angesiedelt.


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text: Es liegt als eine Station auf dem Harzer Klosterwanderweg. Nördlich des Klosters befindet sich der Gemeindekrug Drübeck.